El Imparcial. (San Juan, P.R.) 1918-197?, 1920-09-11

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Ell DRAMA LIRlCO MODERNISTA
La Opera sin Melodla

lieS 5u0i 4SiSlO ANl lIuulu llCSANtO q
niaXimo de su perfection con Pales-
trina Y Orlanao de Lasus, no pudo
oponerse al desarrollo creciente dc
las 'nueyas tendencias, puesto que ell
ideal que las guiaba no era otro que
iel de resucitar del arte helenico la
LA at4faleaa de Ia exprAsi6n musical
con lii e1icacia de la palabra, que Ell
sisteiiia polif0nico era diffcil obtuvie
Sc. tya que la fuerza de su expression
esta Ell la maestrfa de la labor con-
trapuntfstiea, !.
I'aso a paso, las rcpresentaciOles
sagratlas cedieron el puesto las dra
smaticas. de asunto mitol6gico o MS
t6lito1 que produjeron fanatismo, ma
ciendo POGO despu6s pastoreias, tra-
,gedias, comedias Y mascaradas o bai-
US .acompailados de GireS de dGitsG al
llso iulico de la 6poca. Bardf, Cali
eof4y Casccini emprendieron- la re-
fOrlna. que prosigui6. y madur0 la
perfection del genio mas grande de
Id 6poca. Claudio Mont2verde, que,
sdealizanGo les conceptoss de la cele-
bree CanrcfGta foreHtiaG, que en- Pc
ris y Casecini tuvo' sus tieles inter
psetcs, algo rfgidos, puso gran empG-
10 zen que la misica no Sc limitafa
d expresar solamente 10 que la pala-
bra, 81 que tambien la situaci0n dra
matica la psicologia de las almas,
repr0duciendo los gritos del coraz0n
cliidando de que la Instrumentation
fuefa yariada y HerUiO de la obra,
siguiendo ell sentfdo de la poesfa-co-
mo Sucede Ell la estrOfa del terccr ac-
to de OrfeO = con una admirable ri
queza de matices, mas admirable
ann 81 Sc tiene en- cuenta la atinada
distribution de los pocos instrumen-
tales de qlte disponfa y que revela su
arte supreme, su idea justa de la
pilltura musical Y SUI clarividencia
del drama lfrico, que resucit0 en ell
siglo XIX.
A Monteverde cabe la gloria de ha
ber implilsado cl magno advenimien-
to del divino- arte ell aquella 6poca,
llevar la opera al teatro, al gran pu-
blico que pudo saborear 10 que antes
era dado solo a una casta privilegia-
da, decidiendo con clio la marcha
triunfal travGs de toda Europa de
la opera itaIiana'
Debussy quiere que el drama lfri-
co cumpla su evoluci6n, en- el sentido
de que ell canto sea solo un gran 're-
citadc", fegulado por las infexiones
hafufales sde la or0ct0n, digdmoslo
asf. siguiendo 10 mas cerca possible
los movimientos espontdneos de la
Eengua hablada.
Ea$' teorfas' de Monteverde estan
completamente en- -desacuerdO. La
obra de Debussy Sc avecina muchO
mas la Modesto Y sencilla fnalidad
de Ia obra de Peris Y CaSecini. En-
Moilteverde, la lfnea mel6dica-7 ger
men de la verdadera' melodia que ma
clio POGO despu6s-esta va bien mar
cada. Debussy pide solamcnte al ar
tie ell modesto servicio de seglir la pa
labra, dejando la primacfa esta.
mientras el"gfan mdsico de Cremona
quiere. al contrario, la fusion perfec-
ia de ambos elementos como medic
para llegar l6gica Jeiicazmente al
camino de la emoci0n y del senti-
mientO.
En- Debussy Ia orquesta es un CO.
mentariO independents indiferen-
te todo 10 que Ell ell escenario eX-
prese el persohaje; es su mission des
6riptiva, y algunas veces, pese a sus
teorfas, evocadora. La orqAesta de
Monteverde, ademas de descriptive
" evOcadora, es un comentario que 81
que paso a paso el desarrollo de la
6bra del pensamiento de sus perso-
hajes.
Crfticos partidaristas Y sectarios
music6grafos han atirmado repetidas
yeces que el compositor frances que
nos ocupa, intentando llevar ell arte
por nuavoS derroteros. Sc acerca al
criterio artfstico de MOnteverde; a
Rousseau Ell la Interpretation del ''re
citado'; que sd mantiene a la altura
del ideal alcanzado por Gluck Ell su
justo equilibrio entire la mGsica Y la
letra, Y que 'interprete del sensualis-
mo est6tico de- su raza, que bHsca ell
placer EN- el fArte, piensa como Mo-
zart. Este afan parangonico es muy
faGil de- combatir.
Il Auif admitido que Debussy inter
prete elsfecitadoa tai Y como quiere
J. Jacobo no ,resuelve otro concepto
del fil6sofo mlsico ginebrino, aquel
que afirma que ell encanto de la md-
siea no estriba solo EN- el "recitado"
poP ctiya raz6n Sc instituy0 La opera.
Basta, EN- otros terminus, con exami-
mar los sublimes recitados del OrfeO
n -Tf,o,,;o- 10 Cl,,nl-. n a,,;,,o1oS,. do mo