El Imparcial. (San Juan, P.R.) 1918-197?, 1919-10-27

pin, eran conocidas en- los aristo-
, craticos salones, .cuando despues
. de las grandes reuniones Sc mar
chaban los invitados hasta que
i darse solamente un reducido n1-
nero de los amigos del dulce en-
fermo. Entonces sus compost
clones eran de un exquisite ro-
manticisnlo que mostraban des-
j nuda ell alma femenina del autor
Ide los Nocturnos. Escuchemos
unas palabras de Jorge Sand, re
Elacionadas con este: "Unicamen-
te entonces prodigaba su genio Y
SUI talento. Y despues de haber
sumido a su auditorio en- pro-
! fundo recogimiento o en- doloro-
sa tristeza, pues su mlsica pro-
ducfa en- ell alma decalmientos
i terribles, sobre todo cuando i'm
|provisaba como 81 quisiera arran
car la impression y ell recuerdo de
su dolor". !.
La verdad no es otra que los
artistas que mas nos conmueven
son los de las clases de Schubert
!
y de Chopin. Al hablar de esta
clase de artistas no cometeremos
la crueldad de abandonar a Hell
ne y Becquer en- ell olvido. Ellos
no fueron artistas ''de ciencia" !;
no fueron hijos del estudio; la
forna jamas los esclavizo; fue-
ron hermanos de la idea, de la
belleza y de la sencillez, y en- su
sus cantos, pequefiitos como sus-
piros, encerraron novelescos poe
mas de la tragedia universal. !.
III.
Nos seria muy dificil preci-
-sar 81 un artista para crear su
cobra maestro" tiene necesidad
de haber producido antes otras
obras que sirvieran como, ensayo
0 base a aquella, (la maestra"),
O 81 de primera intencion puede
lcrear esa obra. Nos llegan a la
imagination notables ejemplos
de los dos aspectos presentados.
Sabido es que el monumento
de las obras del gran Beethoven
fue la Novena Sinfonfa", que es-
Ita considerable como ell idolo sa-
grado del Temple del Divino Ar
lte. Sabido es tambien] que el
Maestro de Bonn escribi@ con an
terioridad la Novena un creci-
do numero de obras y ocho sin
fonfas. Este ejemplo nos indi-
ca que para Beethoven crear su
obra maestro necesito de otras
Iobras y sobre todo de las ocho
composiciones del mismo genero
lque sirvieran como base o pre-
paracion a la Maestro. A esa
ieterna obra que Wagner loco de
1fe y de entusiasmo llan1aba
"evangelio humane del arte Y del
lporvenir."
Trayendo ell ejemplo a un ca
so mas conocido a nuestros hon.
ibres de hoy, por ser mas nuevo,
citaremos ell casa asombroso de
la "Aida" de Verdi. va el macs
tro habla brindado al mundo del
arte sus delicadas joyas. "Travia-
ia" y ''Trovatore'', "Ernani" y
"Ballo in Maschera', ''Rigoletto''
y la Fora del Destino", Il Due
Foscari" -. va Sc creia termina-
da SUI obra, cuando sorprende al
universe con su maravillosa "Ai-
da". iFue menester que el pro-
Idujera las obras mencionadas an
teriormente para que luego lie
CARA con su aida, a la cumbre
. de SUI triunfo? iFue necesario en-
el ese proceso evolutiyo? Pudie-
ra ser que 81, pero. ). es conve-
niente y quizas necesario, recor-
: dar que la "Aida" no indica Ia
/ continuidad de I'm pensamientc
: artistico principiado en- obras an.
: teriores, sino que Sc presents
nueva, sola, distinta; es como ur
: ser que. fuera un gigantic desde
: sus primeros dias, ignorandose
: como habfa crecido. SSerfa una
$ segunda personalidad del macs