BoletiÌn mercantil de Puerto Rico. (San Juan, P.R.) 18??-1918, 1909-07-17
Ia ntgea J los Sonllgre9

La grave question de los sombreros
de las senoras en- los espectaculos re-
.Sncita en- Londres. jPues no Sc ha--
bla va resnelto con la costumbre de no
ponerse sombrero por las noches? Els
que va no Sc trata de las yeladaS.
Esa es cuention resuelta: las inglesas
Sc qultan ell sombrero 4 la hora de CO.
mer, no Sc 10 vuelven a poners hasta
1el dla siguiente. Sc trata de las" ma
tinees, de los terribles sombreros, va
- Iustige Witwe" (Viuda Alegre,) va
conicos, con que van por las tardes a
los teatros y a los conciertos, y princl-
palmente de las relaclones entire esOs
gigantescos sombreros y la musica~
jEstorban los sombreros de las Sc
Ioras para OR la musica? Tai es ell
problema que hoy plantea en- los perio-
~dicos un m1sico de fama.
La question es compleja; todas las
cuestiones son complejas; las opinio-
mes estan divididas; siempre hay OPT
AlOuS0 CO14CI a dpuCottto ooDIt totiOo ioS
temas.
Hace muchos a1os, dijo Ruskin que
no pod1a gozar de la m1sica como no
viese a los Interpreters, instrumentin-
tas cantantes.
En- su tempo, la affirmation de Rus
kin. sono a herejia. Entonces preva--
lcnyo 10 mt nhSol1--
rantista de la m1sica Digo obscuran-
tista porque Sc creia que solo en- la
obscuridad podla gozafse plenamente
de ella.
En- realidad, era nluy poca gente la
que hab1a dido milsica a obs:uras; pc
70 los poetas, que 10 falsifican todo,
hablan dado en- cantar las eNcelencias
de una sonata de Beethoven cuando
Sc oye en- noche pfacida, sin luna y
sin estrellas. \ aun que nadie habla
dido en- obscuridad tan absolute una
sonata entera de Beethoven. todo el
mundo dec1a que eran esas las con-
diciones ideales para orla, porque Sc
~decla que la milsica era ell arte de la
yDbscuridad.
AcLualmente la mayoria de los atl--
cionados piensa como Ruskin, y gusta
de yer al instrumentista, a! cantante
{, al director Gle orquesta. Los aficio-
nados han caido en- la cuenta de que
una sonata de Beethoven no suena
dos veces de la misma manera, nj aun-
que la toque ell mismo artista. Y mu-
cho menos 81 la ejecutan artistas dife-
rentes.
Consiguientemente, una buena parte
del interes Sc enfoca hacia el ejecu-
tante.. Interesa, como antes, la m1si-
ca por 81 misma; pero va esta dejan
do de ser un misterio que habla en- la
Obscuridad para convertirse en- TN ar
tie de movimiento de color.
Su movimiento, como su co!orido, ma
turaimente, son puramente lnternos, co
mo nacidos en- la cantera profunda de
nuestras emociones; pero. no s)lo sc
expresan en- el instrumental 8 en- la
Noz del ejecutante, sino Ell los movi-
anientos de sus mielnbroS, Ell su respi
ra:ion, y, sobre todo-y clio principal
mente en- los artistas mas impasibles-
en la expression de los ojos.
La personaiidad del artista comnleta
ell yacio que deja la m1sica Ell la CON
ciencia del mas atento oyente. Guam
do ell oyente tiende a distraerse, el es
pectacl 10 de la lucha del artista por
expresar 10 que concibe vuelve a en-
carrilar ST. atenci6n hacia la milsica.
y no Sc oye menos, sino mas. mucho
mas. taando VIC Il artistsl que cuan-
do S, escucEa la mlsica 4 obscuras
a,e ahi la protesta de los asisten--
tes varones a los coneiertos contra los
3nonstruosos sombreros de las damas.
Ll conflictO es de soiucion dificil por
que no Sc puede obigar a las senoras
& a,e lleven som5reros mas pequelos.
v la.:c,ao iaenCs 4 que salsan sin som
brara por las tardes. Tampoco esta--