BoletiÌn mercantil de Puerto Rico. (San Juan, P.R.) 18??-1918, 1907-01-18
Figuras del TeatrO
E1 1puntador

Averiguado >esta que la natura1eza
es inmutable, que su esencia eter-
ma y 1nlca solanente parece multi
foTme vista al traves de los nervios,
mas 6 nsenos refnados, de cada ar
tista, cual 81 aguella maestro supre-
ma "apuntase" 10 que estos despue
"repiten' y "coIoran'. Dentro del
teatro Ell apuntador viene ser la
realidad nisma 10 que su voz musi-
tea uniforme y pasiva, los actores 10
traducen luego, dando a cada Erase
su calido peril vital.
Los afcionados al teatro no dedi-
can atenci6n ese tipo adm irable,
modesto y oscuro, que sirve de nexo
8 guion entire el autor y sus interpre-
tes: Ell publico lie olvida porque no le
We, pero la mission que desempefla
en- la compleja maquinaria teatral es
capltalislma: NADIA, de telon adentro,
puedc hacerse sin su concurso: Gl
preside los ensayos; en- las noches
de cstreno, horas terribles erizadas
de peligros innlmeros, los actores
distraldos 8 perezosos en- el conf1an;
4 veces una orden de su mano dere-
cha s una simple mirada. bastan 4
marcarles Ell verdadero sitio dondc
deben colocarse; todas las escenas de
dulzura, de odio, de ironla de amor,
que fueron interesandonos durante
Ia representation, pasaron antes por
ST. garganta.
Precisa haber sufrido Ia fatiga ener
vadora de los ensayos para compren-
der 10 importancia del apuntador
Una vez aceptada una obra Sc pro-
cede al reparto de papeles, y segui-
damente comienzan los ensayos la
mados ode mesa. Por las tardes,
en- el escenario, los actores, sentados
en- torno del apuntador, forman TN
grupo atento y curioso. Dos 6 tres
lamparillas electricas suavizan la os-
curidad del teatro mudo y vacfo, con
sus filas de butacas y sus palcos yes
t1dos de girls; en- las alturas, la luz
de alg1n ventanuco que qued0 entire
alberto pinta sobre el cent ten ebroso
una barra de polvo argentine. Colo
cado ante su mesita de pino e1 apun-
tador lee, relee, vuelve a empezar,
dando bulto q los momentos mas di-
| flclles: de cuando en- cuando Ell au
tor 6 Ell director de escena hacen una
observation; los actores piden expli
caciones 8 callan, fgurandose 10 que
luego habran de decir, metiendose"
cada cual en- su papel, para que las
| ideas y situaciones de la nueva obra
vayan invadiendoles, poseyendoles,
sugir rlendoles pensamicntos movi-
mientos especiales.
Terminadas estas sesiones pre1ini-
Mares los actores empiezan "repe-
tir' girando alrededor de la mesita
donde el apuntad dor avizora su ma
nuscrito & la luz de una vela. Len
tamente las escenas van reconsti-
| tuyendose, acentuandose, cobrando
cuerpo; aunque todavia las decora-
clones no estan colgadas, los actores
Sc uneven imaginandose los sitios
en- que mas tarde las puertas Y los
mucbles quedaran colocados, hablan.
sc separan, tornan q reunirse. Hav
comediantes de excelente memoria
que enseguida aprenden su papel.
pero no todos tienen la misma ca
pacidad retentiva, y estos, con sus
vacilaci ZONES y tropiezos, embarazan
a los demas. Els precise insistir, sub
rayar ciertas frases, dar q cada ex-
clamacion 8 cada sonrisa su valor
eSacto. Escenas hay que sc repiten
cinco, ocho, diez veces; los interpre.
tes Sc fatigan, su compression Sc de-
bilita, quieren pasar adelante, mas
ell apuntador insiste, les obliga a vol.
yer atras, porhando sobrc las pagi-
mas va estudiadas. aun 4 riesgo de
no ser dido; y as1, POGO POGO, en-
virtud de su inquebrantable teson
los actores nconscientcmente van
acercandose, compenetrandose en- Ia
psicologia, todavia NAL conocida, de
ca da MON ento.
Desde cstos cnsayos parciales al
ensayo general, media TIN abismo. un
intervalo horrible, durante Ell cual
los pobres apuntadores habran rea.
lizado milagros de perseverance, VI
de paciencia. A su alrededor todo
gra: hay escenas que parecen lar
gas, otras pecan de cortas: SC tacha
sc consulta, Sc corrige: Ultima ho-
pa el dialogo capital de la obra ha. |
bra de modifcarse. Esta actriz ha.
LA un parlamento ':pesado", auuel |
actor Sc resistc 4. decir una Erase que |