BoletiÌn mercantil de Puerto Rico. (San Juan, P.R.) 18??-1918, 1906-11-08

En- otros terminus, relativamen
ciertos instrumentos 1lamados trans
portadores. la Erase musical debe ser
indicada con una 6gura que no es la
suya, con e1 signo de otra idea, con
un error, diremos as1, de escritura
para que el Instruments, cayendo en-
aquel error, suene ajustadamente.
Ne servire de IN ejemplo analogo
con 10 que sucede en- la ortografia de
Iciertas lenguas, en- las cuales la es-
critura Sc distancia de la pronuncia-
ci6n. Cuando ell escritor Traces quie-
re one Sc lea me" por mayo, no es-
cribe me-" sino mai" porque 81
sabe que el digtongo al sera pro-
nunciado por los lectores "e, mien-
tras 81 escribiera "e'' serfa pronun-
ciado con nn sonido diferente. Pero
mientras para los sonidos 6sto Sc We
rihca por razones historicas etimol6-
gicas, y tiene su necesidad en- el espi-
ritu de la lengua nisma, en- la m1sica
no es mas que el producto de una
convention empfrica, que Sc puede
Iabolir sin inconvenientes. Y Giorda-
no Sc propone caba1mente modi6car
las sietes llaves ahora en- uso para
los instrumentos de transposicion,
como el clarinete, el cuerno ingles, la
trompa, etc, reduciendo Ia anotaci0n
de todos los Instruments 4 las dos
clavses de violin y contrabajo.
Cito TN ejemplo; ST el maestro
con la escritura hasta Ell presente
usads quiere que el clarin en- Isl
bemoI interprete propiamente el Isl
bemoI' no traZa sobre la esca1a el
signo correspondence la nota de-
seada, sino Ell signo de nota del do
puesto que 81 sabe que el ejecutor al
yer esta sef1al hara aquellos moyi-
mientos convencionales para que de
su Instruments salga el Isl bemol" !,
como hace el escritor frances que
escribe ''al'' sabiendo que asf sola-
lmente Sc leera "e". Y de igual suer-
lte vese obligado transporter los
signos de todas las demas notas.
Ahora bien; 81 Sc pjensa en- que
hay siete series de trasposiciones,
correspondence Alas siete claves,
Sc comprende que fantastico calcu1o
& ingTata tarea dede cumplir el ma es-
tro antes de sefialar una meta sobre
Ia partitura.
El autor de Siberia quiere; en-
/ fin, que 4 las notas convencionales
Sc sustituyan las reales; quiere que
Sc escriba la 1ota como debe sonarse.
Su reforma, aunque de una trans
|cendencia in6nitamente menor, es
para1ela q la que quisiera introducir
en- la ortograffa francesa hacienda
escrlbir como Sc pronuncia, como sc
|hab1a.
La orquesta de Giordano ha obte-
|tenido, como va dijimos, aprobacio-
mes y apiausos de los mas c6lebres
|y doctos m1sicos italianos extran.
jeros.
Entire las adhesiones que le hon
ran, son dignas de menci6n las de
Boito, Bossi, Massenct Y Maqnone,
Boito, Ell autor de "Mehst6fele" le
escribi6 textualmente: "Aunque me
obstinara en- censura11e, el tempo lie
dar1a Ia razon''.
Enrique Bossi, director del Con-
servatorio de Bolonia, dice: "Aprue-
bo sin reserva, por la sencillez del
sistema, tn genial idea para una re.
forma racional y practica de la par.
titura de orquesta. Espero verla
pronto actuada para aplicarla la
escuela de mi Liceo'.
Y Massenet Sc expresa asf: "Hapo
toda mia la anotaelon racional pro
puesta por mi estimado E i1ustre CO.
lega Humberto Giordano".
Y fnalmente, Leopoldo Mugnone:
LA orquesta sonidos reales seria
una cosa muy practica y titi1, va para
leer bien la partitura, va para los
que manejan instrumentos transpo-
stores.
Mientras tanto, para confrmar con
la practica su teor1a, el maestro Gior-
dano escribira la partitura de su nue..
va opera, La Fiesta del Milo, con
la nueva anotacion. Ell reputado com.
position napolitano esta va para ter
ninar este trabajo, que constara de
cuatro actos, precedidos del clasico
preludio.
El argumento del lsbretc, redacta-
do por Sardou y traducido en- yersos
ltalianos, por Olindo Guerrini, Sc re-
fere a la conquista de Egipto por
I. Sobre el grandioso, So
lemne remotisimo cuadro del mis-
tico y magestuoso Egipto fara6nico,
con sus gigantescas piramides por