La democracia. (Ponce, P.R.) 1890-1948, 1901-10-21

Ia siento por el sebor Lafenestre, 4 quien
santos disgustos le hemos dado va los Periods
,as. nero q ysrdad es que los Museos est6n
llamsdos esaparecer.
yTodos? No. QuedarAn STEM pre- los de Nue.
"a YORK los de Chicago, los de BuenCs Aires,
IL A Calcutta, los de todas las cudades uue-
~ en dn Pero los PradOs espafioes y los
Lonyres franceses las pinacotecas alemanas y
l., britanicas galerfas, los Museos de Itala, los
IA B4Igica los de Holanda, no deben durar
limo de los crfmenes mas grandes que los hon.
hres uueden cometer, es ell asestnatO de un en-
sueho.
listed ha decapitado- una idea, ESQ es
naor que decapitar un hom bre-decfa Romer
( 80 amigo 81 diabolico Lorrain, que acababa
IA cortarle Ia cabezs a un bustO de Donnatello.
Ahora bien, los Museos, todos los Museos,
Ios nuestros y los sjenos, los de obras antiguas
sobre todo no siao galerfas de crfm
snaIogos. All entrar en- elos. pesar del encan-
10 fragmentarto que sus mnros cOntfenen, 20
me siento posefdo de uua emocion sagrada de
misdo de ASTHMA. Cuanto ensuefo asesinado!
lCuanta idea mutIlada! iCuantos delitos, cuAn-
los crfmenes, cuanta crueldad ir6nica!
lAI lado de un Rembrandt un Boticelli,
iunto IN Greco un Vatican, sobre un Velaz
quez IN T6polol....
5Os acord&is de los amueblados eI6ctricos
que priYsban hace qufuce af1os en- los saones
burgueses que Sc componfan de sofas Luis
XIV, de butscas del Renacimiento, de chime
meas Imperlo, de mesas modernas de conso-
las aponesas? Todo ell mundo puso el grito en-
II cielo contra semej jante moda de cOncentra-
r6n sntit6tca de los siglos. Y saltando, como
90 e H0rIa, dc Maupassant, las sillas, fueron
! blscss las haoitaciones de su epoca. los ca
Hapss SO arrsstraron cnal serpientes hacia los
cusrtos doDde los demAs maebles eran de
50 gusto de 81 edad.
In los Museos, un desordeu an4logo reins.
Psro 10 Museos son del Estado el Estado
tsne guardlanes para impedir que las atlas
ngurss de los cuadros Sc escapen de los mar
COS dorados Vayan donde deben estar.
MI compafiero Andre Hallayas nos asegu-
fabs, hace tiempo, que no conOcia la JocOnda.
tNo-exclsmaba-no la he visto nuncs, por-
que cuando me propongo contem plarls, mi mi
rsda a6arca los cuadros vecinos en- mi vision
10 grupo desbaratnco de desnn ndos nitol6gi-
cos, dc pomposos trajes italianOs y de graves
sonbras espaiolas, hace que TODD SO confunda
oaliando zarabandas inverosimiles-1 ST,
despues de este. obigamos hablar IN PIN
Tor, y le ofmos hacer eI proceso de los COO otras-
tes dc colores que obligan sostener una lu-
chs eterna los cuadros entire sf, defendf6n-
dose unos contra el rojo del vecino. atacando
Otfos los de al lado con sus tonos claros,
cdlandose todos, sn fin, comprenderemos que
1esde el punto de vista abstracto del arte mis-
mo, cads obra maestro necesitarfa una sala.
Pero ca pnturs no hay abstraction posi-
0e Los cuadros, hechos en- una 6poca para
tormsr parte dc esa spoea, no deben salir de
Ella En 81 despacho de un ministro, en- Ia
oaa dc IN m6dlco, en- cualquier interior mo-
oerno, las obras de siglos pasados cambian de
aafacter parecen no estar alf sino por ca
suaIldad. Tengo un amigo cuya casa es un
nooeio De eegancia clara moderna. En- un
asloncillo va colgado, sin embargo, sobre
piano Dc cola, IN lienzo italiano pintado la
nanera de Rafael, un cuadro flamenco lleno
y vlda robusta grotesca. Cads vez que veo
rs ooras, me pregunto inconscientementa:
tsaan no % las han ievado?, 81 ell duefio me
oyefa, me- diria: sPero ID donde quiere ustcd
4ue &c lsS lleven?S
Adonde debieran ir todas las fguras de