BoletiÌn mercantil de Puerto Rico. (San Juan, P.R.) 18??-1918, 1879-12-03
Boletin Mercantil.

ola dlcnO que los cafacCeroS DEL arte
hel6nico eran la indiferencia y la desnu-
dez, y SO erigi6 en- quito la voluptuosi-
dad de los sentidos y la mas re6naaa
disipacion 6, inspirandose en- el mas vi
vo patriotismo, SO dieron sonar con
aquella Germania cantada por sus bar
dos, idealizada por Tactic y defsndida
por Arminius. La anarqu1a literaria
comparte con el des6rden un trono quo
solo es debido la belleza; reina la fa-
bre en- los espiritus, el viento esta en- ei
vertigo de todas las ideas ell genio in
wade los confines de la locura. Pero
en- el mundo fisico como en- el moral, l..
reaccion, meior dicho, el equilibrio nc
SO hace esperar mucho. Los dos gran
desjefes dc la revolucion, Goethe y Schi.
ller, fueron los primeros en- reducirla &
las justas preparedness de una reforma
1til; corregidos de los brillantes errores
de los amos precedentes Y conservando su
vigor primero y propia originalidad, sa-
hen plegarse al freno del pensamiento
ilosofco y al estudio de los grandes
modelos, y despues de haber sido soil.
darios en- su juventud de monstruosos
extravios, seran los Legislatures de un
orden nuevo. Empero, otras inteligen-
cias mas ardientes como Richter y NJ.
wallis, henchidas de un savia intolersn-
to desordenada, jugandc cada paso
con el rayo peligroso de la inspiration
irrehexiva, contin1an en- Ia propaganda
de su escuela deslumbradora y fnnesta.
Formaronse tres partidos ell de Les
sing 6 sea el del buen sentido y del
justo medic, el de Goethe Schiller
que dentro de la nueva escuela SO elevs
con fuerza, pero con medida, y el va
citado de Richter que recibi6 el nombre
de Ia tempestad," 6 sea el romanti-
oismo propiamente dicho que prohija
log espectros y los aparecidos, los caza-
dores negros Y las damas blancas, los
bohemios, los verdugos y los ahorcados,,
los cuervos, las selvas virgenes Y las fo-
res dc corola azul. La antigiiedad cla
sica cuya inspiracian no SO elevaba 10
bastante para excluir ell buen sentido,
debia parecer bien inferior al misticis-
mo de la nueva secta, y Homero, va sa-
crifcado Ossian, dcbia ser bien prOnto
destronado por Belial.
La palabra romantico es de un orlgen
tan accidental como arbitrario, como la
palabra utopia, la palabra jacobino ETC.:
Goethe reivindica como suys la creacion
de este voca5lo, cuando en- su corres-
pondencia con Schiller adjudica este
como elemento prinordial de su poesla
el subjective, mientras 81 SO extendia por
ell vasto campo de la objetividad.
Acaso no haya entire el gusto antiguo
Y el gusto moderno diferencias absolu-
tas, nj las que pueden establecerse en-
tire ambos g@neros deben estimarse co
mo universities, nj necesarias, 81 Sc ad-
vierte que entire las ohras maestras de
la Grecia hay muchas que pudieran pro
ducir en- nosotros ell mismo efecto este
tico que en- los pueblos q que estaban
destinados. En- la Iliada, cuando el
anciano Priamo, cargado con 81 peso de
las antiguas armas, Sc presenta a recla-
mar el cadaver de su hijo, y de rodiilas
ante su matador exclama: "Acu6rdate de
tu padre, oh Aquiles." so nos ofrece
un episodio verdaaeramente romantico.
Jupiter que contempla desde 10 alto de
su Olimpo los tumultuosos csmpos de
Troya y las campinas lejanas de la apa.
chile Arcadia, nos ofrece uu cuadro 70.
mantico. A su vez, entire las produc-
clones del arte moderno hay mas dc
una que, como ell Cid de Corneille, el
Pelayo de Quintsna y el Cesar de Ven
tura de la Vega, no desdenaria ell cotur-
no y la mascara tragica de Esquilo.
Nadie ha explicado con tanto acierto
las diferencias de los dos gustos, como
ri gran pensador William Hamilton, Ill
timo iafe de la escuela fioso6ca escoce-
"a. "Eu los mejores siglos de la anti
giedad, dice, la perfection, Ia belleza de
todas las obras de gusto en- IL poesla, Ia
elocuencia, Ia escultura, la m1sica, eran
principalmente estimadas por la simetria
6 la proportion de cada una dc las par
tes relativamente q las demas y al to1o
que constituian juntamente, : era en-
vista de esta armonla general, que la
belleza en- sus diferentes parties era es-
timada. En- la critica moderna sucede
10 contrario; estamos dispuestos con-
ceder mas atencion & las cualidades
mas sa!ientes de los detalles y q la ar
monfa del todo. Nuestras obras de ar
te son hechas en- general de fragmentos
reunidos de sistemas, de parties subor-
dinadas una totalidad ideal, las
cuales va zurcido muchas veces el pur-
pu,'eus pannus del preceptista latino.
En- una palabra, las obras clasicas
presentan mas unidad, las obras roman
tidas mas variedad las primeras han
sido comparadas con las artes del di-
bujo, las segundas con la m1sica y res
pecto de estas existe la misma particu-