Барретт, Сид

Ро́джер Кит «Сид» Ба́рретт(англ.Roger Keith «Syd» Barrett;6 января1946—7 июля2006) — британский музыкант, поэт, композитор, художник, основатель рок-группыPink Floyd, один из родоначальниковпсиходелическогонаправления в рок-музыке и одна из самых загадочных её фигур. Барретт является автором названия «Pink Floyd», а также большинства раннего материала группы, включая первые синглы и первый альбом —The Piper at the Gates of Dawn, он был основным творцом, идеологом и вдохновителем музыкального и стилистического направления ансамбля. Ошеломляющий успех, бешеный гастрольный ритм и употребление наркотиков (ЛСД,Mandrax) привели к нервным срывам, неспособности к дальнейшей концертной деятельности и, как следствие, уходу из группы. В результате во второй альбом группыA Saucerful of Secretsпопала лишь одна его песня, а его место занялДэвид Гилмор.
Барретт занимался музыкальным творчеством в течение десяти лет: помимо работы с Pink Floyd, в 1969 году он начал сольную карьеру с издания сингла «Octopus», далее последовал дебютный диск —The Madcap Laughs(1970), который был записан в течение одного года с четырьмя разными продюсерами (Питером Дженнером, Малкольмом Джонсом, Дэвидом Гилмором иРоджером Уотерсом). Спустя два месяца после издания пластинки Барретт начал работать над своим вторым и последним альбомом,Barrett(при участии бывших коллег — Дэвида Гилмора иРичарда Райта), который был издан в конце 1970 года. В 1988 году был издан альбомOpel, содержащий невыпущенные песни и демозаписи, он вышел налейблеEMIс одобрения самого музыканта.
Инновационная гитарная техника Барретта, исследования экспериментальных методов, использованиедиссонанса,искажения сигналаифидбэкав своём творчестве оказали огромное влияние на широкий круг исполнителей отДэвида БоуидоБрайана ИноиДжимми Пейджа, также он оставил след среди художников. В своей пост-музыкальной жизни Барретт продолжал заниматься живописью и садоводством, он вёл затворнический образ жизни и больше никогда не возвращался в шоу-бизнес. Начиная с1980 годабыл написан ряд его биографий, а Pink Floyd посвятили ему несколько своих работ, в первую очередь композицию «Shine On You Crazy Diamond».
Роджер Барретт родился в Кембридже, в семье представителей среднего класса, которая проживала на Глиссон-роуд. В 1951 году семейство переехало наХиллс-Роад. Он был третьим из пятерых детей. Его отец,Артур Макс Барретт, был выдающимсяпатологоанатомом, доподлинно известно, что он являлся родственникомЭлизабет Гаррет Андерсон. Макс был членом кембриджской филармонии, любил классическую музыку и играл на фортепиано, и он и его жена, Уинифред, поощряли интерес Роджера к музыке. Изредка практикуясь на фортепиано, юный Барретт больше предпочитал письмо и рисование, он получилгавайскую гитарупримерно в 10 лет, в 11 ему подарилибанджо, в 14 —акустическую гитаруHofner. Спустя год он приобрёлэлектрогитаруи сконструировал свой собственныйусилитель. Как и его старшие братья, Барретт посещал школуMorley Memorial Junior School, где преподавала мать Роджера Уотерса, Мэри. С 1957 года он начал учиться в Кембриджширской школе для мальчиков с самим Роджером.
Существует распространённая легенда о том, как Барретт получил прозвище «Сид» в 14 лет: эта версия ссылается на престарелогоджазовогоконтрабасистаСида «Бита» Барретта (англ.Sid «the beat» Barrett), который был также из Кембриджа, Роджер изменил правописание прозвища на «Syd», чтобы дифференцировать себя от известного тёзки. Согласно второй версии, когда Барретту было 13 лет, его одноклассники прозвали его «Сидом» после того, как он появился на скаутских сборах вплоской кепкевместо своего скаутского берета: прозвище «Сид» было намёком на выходца из «рабочего класса», так как было именем этой социальной группы. Барретт использовал оба имени — Роджер и Сид — поочерёдно в течение нескольких лет, однако его сестра Розмари заявляла: «Мы никогда не звали его Сидом дома. Он никогда не одобрял этого».
Его отец скончался от рака 11 декабря 1961 года, менее чем за месяц до 16-летия Барретта. В этот день Сид оставил страницу в своём дневнике пустой, с тех пор он не написал в нём ни слова. К тому времени его братья и сестры съехали из дома, и мать Сида решила сдавать комнаты квартирантам. Желая помочь сыну оправиться от своего горя, мать Барретта поощряла группу, в которой он играл — Geoff Mott and The Mottoes. Коллектив был сформирован Сидом, и они часто выступали в гостиной его дома. Уотерс, с которым Барретт были друзьями детства, часто посещал такие концерты. Он даже организовал один, на котором выступал Сид — бенефисCNDвдоме собранийРелигиозного общества друзей11 марта 1962 года. Однако вскоре после этого концерта Geoff Mott and The Mottoes распались, так как Джефф Мотт (второй основатель) присоединился к группе The Boston Crabs. В сентябре 1962 года Барретт поступил вКембриджский технический колледжна художественный факультет. Именно здесь он познакомился с Дэвидом Гилмором, Барретту он был известен как «Фред» (Fred). В период зимы 1962—1963 года Сид увлёкся музыкойThe Beatles, которая оказала сильное влияние на юного музыканта. «Ураган, парень, вот что это» — сказал он своему школьному товарищу (и впоследствии дизайнеру альбомов Pink Floyd)Сторму Торгерсону. Некоторое время Барретт исполнял песни The Beatles на вечеринках и пикниках.
В 1963 году Барретт стал поклонникомThe Rolling Stones, вместе со своей девушкой (Либби Госден) он посетил один из их концертов, состоявшийся в сельском клубе вКембриджшире. После шоу Барретт побеседовал сМиком Джаггеромв баре. Именно в этот период он начал писать собственные песни; один друг вспоминал, как Сид читал ему текст «Effervescing Elephant» (позже эта песня появилась в его сольном альбомеBarrett(1970)). Также в это время Барретт и Гилмор иногда давали совместные акустические концерты. В течение лета Барретт играл на басу в группе Those Without и на гитаре в The Hollerin' Blues следующим летом. В 1964 году Барретт и Госден посетили выступлениеБоба Дилана. Это шоу вдохновило Барретта написать песню «Bob Dylan Blues». Тем не менее Барретт стал задумываться о своём будущеми решил поступить вКамберуэллский колледж искусств, расположенный вюжной части Лондона. Приёмная комиссия должна была состояться в тот же день, когдаThe Beatlesдавали концерт в Кембридже. Несмотря на желание попасть на концерт, Сид пошёл на собеседование и был принят. В колледже он начал изучать живопись.
В период с 1964 по 1965 год группа, позднее известная как Pink Floyd, сменила несколько названий: так, они были The Abdabs, The Screaming Abdabs, Leonard’s Lodgers, Spectrum Five, Sigma 6и The Meggadeaths. Барретт присоединился к ним в 1965 году, когда они именовались The Tea Set (сангл.—«Чайный сервиз»)(иногда записывались как Т-Set). Когда однажды им пришлось выступать с группой с совпадающим названием, именно Барретт придумал другое — The Pink Floyd Sound (также известное как The Pink Floyd Blues Band, позже сокращённое до Pink Floyd). Название получилось путём соединения имёнПинка АндерсонаиФлойда Каунсила, которые Барретт прочёл на конверте пластинкиБлайнд Боя Фуллера1962 года (Philips BBL-7512): «Кёрли Вивери Фред Макмаллен, (…) Пинк Андерсон или Флойд Каунсил — они были одними из многочисленныхблюзменов, которых можно было услышать в холмистой местностиПидмонта, блуждая вдоль рек через лесистые долины». Кроме того, Барретт использовал имена «Пинк» и «Флойд» в качестве кличек для своих кошек. Шутки ради Барретт рассказывал историю, что это название было подсказано инопланетянами, которые прилетели налетающей тарелке, когда он сидел нахолме Святого Михаила.
В 1965 году друг Ричарда Райта предоставил группе возможность бесплатной записи, и они впервые отправились в студию, где записаликавер-версиюпесни «I’m a King Bee»Слима Харпои три песни Барретта: «Double O Bo», «Butterfly» и «Lucy Leave». «Double O Bo» и «Lucy Leave» сохранились в видеацетатныхгрампластинок. В это время Барретт переехал на Ирлхэм-стрит вКовент-Гарден. На новом месте он познакомился с Питером Уинном Уилсоном (англ.Peter Wynne Wilson) и Сьюзи Гоулер-Райт (англ.Susie Gawler-Wrigh) по прозвищу «Психоделическая дебютантка», позднее она занималась визуальным освещением концертов Pink Floyd. Летом 1965 года у Барретта начался роман с Линдси Корнер. Именно этим летом, в саду своего друга Дэйва Гейла, Барретт впервые попробовалЛСДв компании Йена Мура и Сторма Торгерсона. Под действием кислоты Барретт положил апельсин, сливы и коробок спичек в угол, он пристально смотрел на фрукты, которые, как он утверждал, символизировали «ВенеруиЮпитера». Позже Торгерсон использовал этот образ, добавив ранее перечисленное на обложку двойного альбомаSyd Barrett— сборника сольных работ Барретта.
В августе 1965 года Барретт отправился вСен-Тропевместе со своими друзьями из Кембриджа, они путешествовали на автомобилеLand Rover. В конце пути Сид встретился с Гилмором; слоняясь по городу, они были арестованы за исполнение на улице песен «ливерпульской четвёрки». Затем они добрались доПарижа, где неделю жили вкемпингеза пределами города и посетили одну из достопримечательностей французской столицы —Лувр. После возвращения в Лондон они «подсели» накислоту. Однажды, экспериментируя с наркотиком, Барретт и его друг, Поль Шарье (англ.Paul Charrier), после продолжительного трипа очнулись в ванне, приговаривая: «Никаких правил, никаких правил». Тем же летом группа заинтересоваласьсикхскойсектой «Сант мат», что было следствием продолжавшегося употребления наркотиков. Сторм Торгерсон (в то время проживающий на Ирлхэм-стрит) и Барретт остановились в лондонской гостинице, чтобы встретиться сгурусекты; Торгерсону удалось присоединиться к сантам, а Барретту было отказано, его сочли слишком молодым. Торгерсон считал это событие очень важным моментом в жизни Барретта, он оставил глубокий отпечаток в его душе, так как Сид был сильно расстроен отказом. Проживая в непосредственной близости от своих друзей, Барретт решил написать больше песен (композиция «Bike» была написана примерно в этот период).
В начале своего творческого пути Pink Floyd исполняли кавер-версии американскихритм-н-блюзовыхкомпозиций(в том же ключе, как и их современники —The Rolling Stones,The YardbirdsиThe Kinks), однако к 1966 они выработали свой собственный стиль —импровизационныйрок-н-ролл, который вобрал в себя элементы из импровизационногоджазаи британскогопоп-рока, который пропагандировали The Beatles. К тому моменту, когда Боб Клоуз (второй гитарист) ушёл из группы, остальным участникам стало ясно, что их музыкальное направление меняется. Однако изменение не было мгновенным, сначала появилось больше импровизаций на гитарах и клавишных.Ник Мейсонтак отзывался о переменах: «Я всегда ощущал, что большинство идей в то время исходило от Сида». Барретт много музицировал в своём жилище на Ирлхэм-стрит, он неоднократно играл произведения из дебютных альбомов группLoveиThe Fugs, пластинкиFreak Out!группыThe Mothers of InventionФрэнка Заппыи битловскогоRevolver. Все эти альбомы были связаны между собой прото-психоделическим стилем, именно он стал ориентиром творчества Барретта так же, как ранее ритм-н-блюз. Например, мелодия песни «Interstellar Overdrive» (включённая всет-листгруппы с осени) была вдохновленариффомиз «My Little Red Book», а структура композиции «Pow R. Toc H.» была навеяна саундом изFreak Out!Заппы и «Eight Miles High» группыThe Byrds. Кроме того, песня «Sunny Afternoon» группы The Kinks оказала весомое влияние на лирический стиль Барретта.
В то время литературные интересы Барретта включали в себя, среди прочего, «Сказки братьев Гримм», книгиТолкина— «Хоббит» и «Властелин колец», «Учение Дона Хуана»Карлоса Кастанедыи «Книга Перемен», что отразилось нафэнтезийнойтематике некоторых его текстов. В течение этого периода Барретт написал большинство песен дляпервого альбомаPink Floyd и также песни, которые позже появятся на его сольных пластинках. В 1966 году в Лондоне открылся новый рок-клубUFO(название произносили как «you-foe»; «ты-враг»), он быстро стал колыбелью британской психоделической музыки. Этот клуб стал домашней площадкой для Pink Floyd— группа была его самой главной достопримечательностью. Даже после появлений конкурирующего заведения — клубаThe Roundhouse— Pink Floyd оставались самой популярной музыкальной группой так называемого «Лондонского андеграунда» — психоделической музыкальной сцены.
К концу 1966 года Pink Floyd получили надёжную команду менеджеров —Эндрю КингаиПитера Дженнера. В октябре Кинг, Дженнер и Pink Floyd основали компаниюBlackhill Enterprises, чтобы управлять финансами группы. Также в неё позвали постояльцев Дженнера (в качестве первых клиентов), проживающих в его доме на Эдбрук-роуд, среди них был сосед по квартире Барретта, Питер Винн Уилсон (который стал роуд-менеджером группы, однако, так как у него было больше опыта в освещении, он также был и ассистентом осветителя). Кинг и Дженнер хотели подготовить некоторые демонстрационные записи, чтобы попытаться заключить контракт со звукозаписывающей компанией. 31 октября они зарезервировали студию Thompson Private Recording StudioвХемел-Хемпстеде, среди записанных демо были «I Get Stoned» (или «Stoned Alone»), «Let’s Roll Another One», «Lucy Leave» и 15-минутная версия «Interstellar Overdrive». Кинг вспоминал о той сессии: «Тогда я впервые понял, что они собираются написать весь свой собственный материал для дебютного альбома, Сид просто превратился в автора песен, буквально за ночь».
Кинг и Дженнер подружились с американским эмигрантомДжо Бойдом, промоутером клуба UFO и одним из влиятельнейших предпринимателей на британской музыкальной сцене.Брайан Моррисон(владелец агентства по продажам билетов) и Бойд предложили группе записать материал с лучшим качеством звука для демонстрации музыкальным лейблам. В ноябре, с подачи агентства Моррисона, группа впервые дала концерт за пределами Лондона. 18 ноября Pink Floyd выступили на первом (из многих) концерте со странным названием Philadelic Music for Simian Hominids (сангл.—«Психоделическая музыка для обезьяноподобных гуманоидов»), мультимедийном мероприятии, состоявшимся вКолледже искусств Хорнси. Следующей ночью они играли в Техническом колледже Кентербериперед 15-футовой фигуройБудды, сделанной из фольги. Это выступление привлекло большое внимание прессы. Группа продолжала выступать в лондонской школев течение следующих двух недель, прежде чем они отыграли шоу «Психоделия противЯна Смита», состоявшееся в клубеRoundhouse3 декабря. Затем Pink Floyd выступили на благотворительном вечере компанииОксфэмвАльберт-холле(на тот момент самая большая площадка для группы).
В начале 1967 года у Барретта начался роман с Дженни Спайрс (позже она вышла замуж за Джека Монка из группыStars). Спайрс убедила Питера Уайтхеда (он считал, что группа звучала как «фальшивыйШёнберг»), с которым она встречалась до Сида, увековечить Pink Floyd в его фильме о «Свингующем Лондоне» — модном культурном направление среди молодёжи. Таким образом, получив сумму в размере £ 80, Уайтхед сопроводил группу в студиюДжона ВудаSound Techniques, с Бойдом за компанию. Там группа записала 16-минутную версию «Interstellar Overdrive» и ещё одну композицию — «Nick's Boogie». Уайтхед снимал эту запись на плёнку, позже она была использована в фильмеTonite Let’s All Make Love in London, а затем выпущена на видео под названиемLondon '66-'67. Уайтхед остался под впечатлением от группы: «У них потрясающая сыгранность, как у джазового бэнда».
Бойд пытался заключить контракт на запись диска с лейбломPolydor. Однако Моррисон убедил Кинга и Дженнера, что более выгодно спровоцировать соперничество между Polydor иEMI, чтобы добиться лучших условий для группы. В конце января Бойд спродюсировал очередную рекорд-сессию коллектива, музыканты вновь отправились на Sound Techniques вЧелси. Там была записана «Arnold Layne», а также другие песни: «Matilda Mother», «Chapter 24», «Interstellar Overdrive»и «Let’s Roll Another One» (которая по предложению Уотерса была переименована в «Candy and a Currant Bun»). По поводу выбора песни «Arnold Layne» Ник Мейсон говорил: «Мы понимали что хотим быть рок-звёздами, и мы хотели выпустить сингл, эта песня показалась нам наиболее подходящей для радио-формата в 3 минуты, она не теряла слишком многого». После того, как торги между лейблами были закончены, Pink Floyd подписали контракт с EMI, сделка (необычная по тем временам) включала запись альбома, что давало группе неограниченное по времени использование студииЭбби-Роудв обмен на меньший процентроялти. Музыканты пытались перезаписать «Arnold Layne» на Эбби-Роуд, однако на сингл попала версия, записанная с Бойдом.
Первый студийный альбом группыThe Piper at the Gates of Dawnбыл записан в несколько подходов в период с февраля по июль 1967 года в Студии № 3 (Эбби-Роуд) и спродюсирован бывшимзвукоинженеромбитловНорманом Смитом. В то же самое время The Beatles записывали композицию «Lovely Rita» для своего альбомаSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Bandв Студии № 2.
В период записи альбома Барретт переехал в квартиру наЭрлс Корт, которую Найджел Гордон (товарищ Сида с кембриджских времён) описал как «самый чудовищный притон во всём Лондоне». «Скажем так, пить там было совершенно нечего, — впоследствии вспоминал Эндрю Кинг, — разве что вы сами добывали себе питьё». Сид отправлялся в «кислотные трипы» практически каждый день, после чего пилMandrax, чтобы «успокоиться». Именно тогда он стал демонстрировать первые признаки душевного расстройства — пристальные взгляды и внезапные перемены настроения, от эйфории к депрессии и обратно. На фоне всего этого группа изо всех сил пыталась записать дебютный диск. Поначалу Барретт выглядел очень рассудительным и здравомыслящим, но к концу работы стал отстранённым, и с ним было уже непросто иметь дело. Продюсер альбомаНорман Смитвспоминал:
Альбом был выпущен 4 августа 1967 года, на тот момент «Arnold Layne», выпущенный 11 марта, поднялся на 20 место вбританском чарте(несмотря на бойкот от Radio London). Следующий сингл группы «See Emily Play» был ещё более успешен, став хитом на родине музыкантов. Он был хорошо принят критиками и достиг шестой строчки вбританском чарте.
Первые три сингла группы (третьим былApples and Oranges) были написаны Барреттом, который был главным идеологом дебютного альбома. Из одиннадцати песен на пластинке Сид написал восемь и был соавтором ещё двух.
В конце 1967 — начале 1968 года поведение Барретта становилось все более нестабильным и непредсказуемым, отчасти из-за интенсивного применения психоделических наркотиков, прежде всегоЛСД. Многие очевидцы рассказывали, что во время некоторых выступлений группы он бренчал один аккорд в течение всего концерта или не играл вовсе. На шоу в залеФилморвСан-Франциско, во время исполнения «Interstellar Overdrive», Барретт медленнорасстраивалсвою гитару. Аудитория, казалось, наслаждалась такими выходками музыканта, не подозревая о действительности, которая приводила в ужас остальных участников группы. Интервью вГолливудесПэтом Буном(5 ноября) и Диком Кларком (7 ноября) должны были стать самым примечательным событием американского турне. Но они закончились полным провалом. В ответ на дурацкие вопросы Буна Сид хранил молчание, глядя в лицо ведущему пустым, немигающим взглядом, как зомби. По словам Ника Мейсона: «Сид не шевелил губами в тот день». Барретт демонстрировал похожее поведение во время выступления группы на шоу Дика КларкаAmerican Bandstand. Когда пришло время пропеть (под фонограмму) «Apples and Oranges», он вообще не разжимал губ, хотя сымитировал свою часть песни со знанием дела; во время группового интервью, когда Кларк задал ему пару вопросов, ответы Сида были немногословны, почти на грани грубости (хотя, как признавал Кларк, возможно виной тому был безостановочный перелет из Лондона в Лос-Анджелес). Перед выступлением в конце 1967 года Барретт высыпал себе на волосы таблеткитранквилизаторовиметаквалона(в ответ на то, что уставшие ждать коллеги вышли на сцену без него), обильно облив это тюбиком геля для укладки волос. Впоследствии всё это расплавилось ему на лицо под палящими огнямисофитов, что сделало его похожим на «оплывшую свечу». Позже Ник Мейсон оспорил часть истории (в отношении метаквалона), заявив, что «Сид никогда бы не потратил хорошие препараты».
Рик Райт вспоминал об одном из первых инцидентов с Сидом:
В ноябре 1967 года, во время британского турне сДжими Хендриксом(Pink Floyd были на разогреве), группа несколько раз приглашалаДэвида О’Листа, гитариста группыThe Nice, чтобы подменить Барретта, когда он был неспособен выступить или не появлялся вовсе. Ближе кРождествув Pink Floyd в качестве второго гитариста, для подстраховки Барретта, неустойчивое поведение которого мешало ему выступать, был приглашенДэвид Гилмор. На нескольких шоу Гилмор играл и пел, в то время как Барретт блуждал по сцене, изредка присоединяясь к выступлению. Остальным участникам коллектива вскоре надоели выходки фронтмена, и 26 января 1968, когда музыканты ехали на шоу вСаутгемптонский университет, группа решила не заезжать за Барреттом: кто-то спросил: «Ну что, захватим Сида?», и другой ответил: «О нет, давайте не будем!». Поскольку на тот момент Барретт написал подавляющее большинство материала, первоначальным вариантом было оставить его в группе. Дженнер вспоминал: «Идея заключалась в следующем — Дэйв станет замещать Сида и сглаживать его чудачества. Когда это перестанет срабатывать, Барретт будет только писать. Мы просто попробуем оставить его при деле, но так, чтобы остальные тоже могли спокойно работать». Таким образом, по словам Гилмора, «Барретт должен был оставаться дома и писать замечательные песни, превратиться в загадочногоБрайана Уилсона, скрывающегося за спинами коллектива». Но эта идея не увенчалась успехом.
Последний крупный концерт Барретта с группой состоялся 22 декабря 1967 года на шоуChristmas On Earth Continuedвкенсингтонскомзале Olympia. В программе были заявленыThe Jimi Hendrix Experience,The Who,Эрик БёрдониThe Animals,The Move,Кит УэстиTomorrow,Soft Machine,The Graham Bond OrganisationиSam Gopal’s Dream, однако впечатление оказалось смазанным из-за нехватки времени на то, чтобы коллективы могли развернуться в полную силу. Руки Сида безучастно висели по бокам, в то время как Pink Floyd с трудом исполняли свою часть без его активного участия. Кинг вспоминал: «На сцене творилось ужасное. Фактически никто ничего не играл за исключением Роджера Уотерса, повторявшего один и тот же ритмический рисунок на бас-гитаре раз за разом, пока остальные стояли в растерянности, просто не зная, что делать».
Сид пришёл на свою последнюю репетицию с группой с новой песней, которую он назвал «Have You Got It Yet?». Песня казалась достаточно простой в освоении, когда он продемонстрировал её своим коллегам, но вскоре музыканты поняли, что разучить её невозможно, так как Барретт постоянно менял аранжировки, пока они практиковались. Он играл песню снова и снова, с произвольными изменениями, и напевал: «Have You Got It Yet?». В конечном счете музыканты поняли, что ничего не выйдет. «В действительности, это было поведение сумасшедшего гения. Что интересно — я ни капли не врубался. Я находился там около часа, пока он пел одну и ту же фразу: „Ну что, уловил?“ (англ.Have You Got It Yet?), а я пел в ответ: „Нет, нет“. Ужасно!» — описал репетицию Уотерс.
Позже Мейсон вспоминал о сложившимся тогда творческом тупике:
Как квинтет, Pink Floyd отыграли ещё пять концертов, а потом пришли к выводу, что это было бессмысленно: появления Барретта разрушали ход шоу, его нестабильное поведение стало последней каплей. Уотерс вспоминал: «Мы дошли до того предела, когда необходимо было заявить Сиду, чтобы он ушёл; мы уважали его как автора песен, но на концертах он был бесполезен. Он разрабатывал столько идей, что многие вещи мы не понимали. Он расстраивал гитару и бренчал на ослабленных струнах. Уходя со сцены, мы с ног валились, потому что играли без души».
Барретт не принимал участие в создании материала для группы после изданияA Saucerful of Secretsв 1968 году. Из песен, которые он написал для Pink Floyd после дебютной пластинки, только одна («Jugband Blues») появилась во втором альбоме ансамбля; ещё одна («Apples and Oranges») была выпущена как сингл, но не снискала большого успеха, две другие («Scream Thy Last Scream» и «Vegetable Man») были выпущены официально в бокс-сетеThe Early Years 1965–1972лишь в ноябре 2016 года. Барретт проводил время за пределами студии, в приемной (пока группа записывала диск), ожидая предложения войти. Также он появился на нескольких концертах, где пристально смотрел на Гилмора. Как гитарист, он был отмечен на двух треках второго альбома: «Remember a Day» (изначально он должен был выйти ещё в первом), где он играл наслайд-гитаре, и «Set the Controls for the Heart of the Sun». 6 апреля 1968 года группа официально объявила, что Барретт больше не является участником Pink Floyd, в тот же день контракт группы с Blackhill Enterprises был окончен.
Дэвид Гилмор был официально принят в Pink Floyd на место Барретта. Позже он вспоминал:
Однако, несмотря на разрыв контракта, сам Барретт и мысли не мог допустить, что Pink Floyd может быть не его группой. Он по-прежнему появлялся без предупреждения на выступлениях коллектива в клубе Middle Earth, вставал в первый ряд и не сводил взгляда с Гилмора на протяжении этих первых концертов в новом составе. Новоявленный гитарист вспоминал: «Это было чистой воды параноидальной затеей, прошло немало времени, прежде чем я действительно ощутил себя частью группы».
После ухода из Pink Floyd Барретт дистанцировался от общественности. По просьбе лейблов EMI иHarvest Recordsон начал сольную карьеру, однако продлилась она недолго. Из-под пера Барретта вышло два сольных альбома —The Madcap LaughsиBarrett(оба в 1970 году) — и сингл «Octopus». Некоторые песни, «Terrapin», «Maisie» и «Bob Dylan Blues», отражали интерес Барретта кблюзув ранние годы.
После того, как Барретт покинул группу, менеджер Питер Дженнер последовал его примеру. Спустя месяц он привел Сида на Эбби-Роуд, чтобы записать несколько треков, которые позднее вошли в дебютный альбом музыканта. Тем не менее Дженнер отметил: «Я сильно недооценил сложность работы с Барреттом». Очередные студийные сессии прошли в июне и июле, большая часть материала была доработана и приобрела лучший вид. Однако вскоре после их окончания Сид расстался со своей девушкой — Линдси Корнер, он был очень подавлен. Вся эта обстановка (а также ситуация с группой) привела к нервному срыву музыканта, он отправился колесить на своем автомобиле по дорогам Британии, это путешествие закончилось в психиатрической лечебнице Кембриджа. В начале 1969 года немного реабилитированный Барретт снял квартиру на Эджертон Гарденс (районЭрлс Корт) с художникомДагги Филдсом. Квартира Барретта находилась вблизи апартаментов Гилмора, Дэйв даже мог видеть окна кухни своего друга. Барретт решил возобновить свою музыкальную карьеру и связался с EMI, они отправили его к Малкольму Джонсу — главе Harvest Records, дочерней фирмы EMI, которая специализировалась напрогрессив-роке. Джонс стал продюсером альбома Барретта, так как и Норман Смит, и Питер Дженнер отказались продюсировать его запись. Барретт пожелал вернуть материал, записанный с Дженнером, впоследствии качество некоторых треков было улучшено.
В апреле 1969 года начались сессии под руководством Джонса. По окончании их первой части Барретт пригласил своих друзей помочь со второй: ударника группыHumble PieДжерри Ширлии барабанщика изThe Jokers Wild(старого коллектива Гилмора)Вилли Уилсона. На бас-гитаре играл сам Гилмор. Общаться с Барреттом было непросто, Джонс вспоминал: «Музыканты играли вслед за ним, а не все вместе. Они наблюдали за Сидом и затем вступали, группа всегда была как будто в стороне, чуть позади». На нескольких треках отметились музыканты изSoft Machine, однако записывали свои части отдельно, позднее добавив с помощьюовердаббинга. Это сотрудничество было не случайным, в тот же период Барретт принимал участие в записиJoy of a Toy— дебютной пластинкиКевина Эйерса(основателя Soft Machine). Сид сыграл на гитаре в песне «Religious Experience» (её переименовали в «Singing a Song in the Morning»), однако она так и не попала на оригинальную запись (но позже вышла на переиздании диска в 2003 году). В один прекрасный день Барретт сказал своему соседу по квартире, что он уходит «покататься до вечера». Вместо этого он последовал за Pink Floyd наИбицу(согласно легенде, Сид пропустил регистрацию и таможенный контроль, выбежал на взлетно-посадочную полосу и попытался остановить самолёт, махая руками). Один из его друзей позже разыскал его на пляже, в испачканной одежде и с сумкой, полной денег. Во время этого путешествия Барретт попросил Гилмора помочь ему в студии.
Гилмор откликнулся на просьбу товарища и спродюсировал ещё две сессии (вместе с Уотерсом), они переделали один трек (в котором участвовали Soft Machine) и записали ещё три песни. В то же время Уотерс с Гилмороммикшировалиочередной альбом —Ummagumma, новости о новой пластинке Pink Floyd вызывали у Сида депрессию. Спешка на последнем сеансе записи привела к тому, что сложилось впечатление о двух разных Барреттах: один — начавший работу весной, а другой — теперь её закончивший. Один из писателей описал это как «картину упадка». Тем не менее до конца июля они успели записать ещё три трека. Однако из-за того, что Сид записывался в студии «вживую, как есть» (по причине нестабильного состояния), материал был далёк от идеала — «Feel» начинается без аккомпанемента на гитаре, во времякодыв «If It’s In You» Барретт срывается, и ему приходится её повторить, во время пения «She Took A Long Cold Look» отчетливо слышно, как он переворачивает страницы с текстом. Несмотря на всё это, песни имели более законченный вид и были лучше спродюсированы. Гилмор и Уотерс покинули Джонса, который продолжил работу с Сидом, и спродюсировал трек «Opel» (однако он не попал в альбом).
Дэвид Гилмор о сессиях дляThe Madcap Laughs:
Альбом был издан в январе 1970 года, Джонс был шокирован результатом: «Когда я первый раз прослушал законченный альбом, мне показалось, что меня удар хватит. Это был не тот Сид, с которым я встретился два или три месяца назад. Я рассердился. Было похоже на вываливание наружу всей грязи — очень несвоевременно и нечестно. Уметь поддерживать разговор — это неплохо, но я не понимаю, как звук переворачиваемых страниц может помочь делу, я отказываюсь это понимать». Гилмор тоже высказывал сожаление по поводу этой части альбома, которую, если бы была такая возможность, он сделал бы по-другому: «Трудно сказать, правильными являются чьи-то решения или нет, но это те решения, которые мы приняли. Мы хотели больше откровенности, считали, что нужно объяснить, что там происходило… мы пытались показать то, каким в действительности был Сид в то время. Мы не хотели показаться жестокими, там есть один фрагмент — сейчас я сожалею, что сделал его». Много лет спустя эти вещи вызовут массу споров, так ли было необходимо включать их в альбом. Уотерс был более оптимистичен: «Сид — гений».
Сам Барретт так отозвался о своём «первенце» в интервьюBeat Instrumental:
Второй альбом, названныйBarrett, записывался ещё менее регулярно, чем первый. Сессии проходили с февраля по июльс разной степенью интенсивности, Дэвид Гилмор вновь был бас-гитаристом и продюсером записи. К работе над пластинкой также присоединились Ричард Райт (клавишные) и Джерри Ширли (ударные). Песни для этого альбома записывались двумя основными методами. Первый заключался в том, что сначала аранжировщики записывали музыкальное сопровождение, на которое потом накладывался вокал Барретта и его партии на акустической гитаре. Эти песни отличались особой монотонностью ритма, некоторые критики ехидно сравнивали их с работой аэродинамической трубы. Второй метод повторял запись первого альбома — аранжировщики накладывали свои партии на уже записанные вокал и гитару Барретта (например, «Rats»). Соответственно, эти песни имели рваный ритм и темп. Наиболее ярким примером стала песня «Wolfpack», где аккорды сменяются в непредсказуемом хаотичном порядке. Ширли вспоминал о тех сессиях: «Сид никогда не играл одну и ту же мелодию дважды. Большая часть его мелодий были хаотичными и бессвязными; но остальное — было просто волшебно». Порой Барретт говорил: «Может быть, мы могли бы сделать середину [песни] темнее, а в конце — чуть светлее. В этом виде она слишком ветреная и ледяная».
Эти сессии совпали с началом работы Pink Floyd над альбомомAtom Heart Mother. Под различными предлогами Барретт отправлялся «шпионить» в студию, где группа записывала свой альбом.
Ричард Райт о сессиях для альбомаBarrett:
Несмотря на многочисленные дни, проведенные в студии, у Барретта было очень мало публичной музыкальной деятельности между 1968 и 1972 годами. 24 февраля 1970 года он появился на радиопередачеДжона ПилаTop Gear, где исполнил пять песен вместе с Дэвидом Гилмором и Джерри Ширли на бас-гитаре и ударныхсоответственно. Четыре из этих песен до этого не издавались, три из них были позже перезаписаны для альбомаBarrett, а композиция «Two of a Kind» больше не исполнялась вообще (предположительно, её автором был Ричард Райт).
Также Гилмор и Ширли выступили с Барреттом на его единственном концерте в этот период. Шоу состоялось 6 июня 1970 года в выставочном зале Olympia и было частью фестиваля «Музыки и моды». Трио исполнило четыре песни: «Terrapin», «Gigolo Aunt», «Effervescing Elephant» и «Octopus». Из-за плохого качества микширования вокал Сида был едва слышен практически до последнего номера. В конце четвёртой песни Барретт вежливо отложил гитару и ушёл со сцены, что стало полной неожиданностью для всех присутствующих. Выступление было записано и выпущено какаудио-бутлег. Свой последний публичный визит Барретт совершил на радиоБи-би-си16 февраля 1971 года, где в их студии он записал три песни — все были из альбомаBarrett. После этой студийной сессии Сид взял паузу в своей музыкальной карьере, которая длилась более года, хотя в декабре он дал большое интервьюМику РокуизRolling Stone, в котором рассказал о себе подробно, хвастался своей новой12-струнной гитарой, говорил о гастролях с Джими Хендриксом и заявил, что расстроен по поводу своей музыкальной карьеры из-за неспособности найти музыкантов, которые могли бы хорошо сыграться с ним.
В феврале 1972 года Сид отыграл несколько концертов в Кембридже сТвинком(экс-Pink Fairies) на ударных иДжеком Монкомна басу — под вывеской The Last Minute Put Together Boogie Band (иногда им помогал блюзовый гитаристЭдди «Гитара» Бёрнс, а также участник ансамбляHenry Cow—Фред Фрит). После этого трио сформировало постоянную группу под названиемStars, однако она просуществовала недолго, хотя поначалу они были хорошо приняты публикой, выступая в различных залах родного Кембриджа. Концерт сMC5вCambridge Corn Exchangeоказался для них провальным. Спустя несколько дней после этого финального (как оказалось) шоу Барретт остановил Твинка на улице, показал ему разгромную рецензию в прессе, отдал газету и ушёл прочь. Недавно были найдены записи концерта Эдди Бёрнса, хотя они ещё не были выпущены официально, короткие фрагменты уже появились в интернете. Аналогичным образом все шоу группы Stars были записаны, но материал считается утерянным.
9 мая 1972 года у Сида истёк контракт с EMI, в связи с этим он подписал документ, который прекращал его ассоциации с Pink Floyd и любую финансовую заинтересованность в будущих записях группы. В октябре 1973 года Барретт посетил неофициальное джазово-поэтическое мероприятиеПита БраунаиДжека Брюса(бывший басистCream). Браун задержался к началу выступления, войдя в зал, он увидел, что Брюс был уже на сцене вместе с «гитаристом, которого я не сразу узнал», они играли композицию «Doodlin»Хораса Сильвера. Позднее Браун зачитал стихотворение, которое он посвятил Барретту, потому что: «Сид сейчас здесь, в Кембридже, и он один из лучших композиторов в стране», когда, к его удивлению, гитарист поднялся и сказал: «Нет, это не я». В конце 1973 года Барретт вернулся в Лондон, где проживал в различных отелях, а в декабре того же года получил жилье в монастыре Челси. У него было мало контактов с другими людьми, несмотря на его регулярные визиты в офис к своему менеджменту, чтобы забрать гонорар, и случайные визиты его сестры Розмари.
В августе 1974 года Питер Дженнер убедил Барретта вернуться в студию Эбби-Роуд, чтобы попытаться записать новую пластинку. По словамДжона Леки, который был звукорежиссёром этих сессий, даже в это время творчество Сида все ещё «было похоже на то, что он делал, когда был моложе... длинноволосый». Сессии продлились три дня, материал состоял из блюзовых ритмических рисунков с предварительно записанной бессвязно звучащей гитарой, которая была наложена поверх них. Всего Барретт записал 11 композиций, после этого Сид в очередной раз ушёл из музыкальной индустрии. Он продал права на свои сольные альбомы бывшему лейблу и отправился жить в лондонский отель. В этот период было предпринято несколько попыток пригласить Сида продюсировать сторонние записи (одна — отДжейми Ридапо инициативеSex Pistols, другая — от группыThe Damned, которые хотели, чтобы он продюсировал их второй альбом), но все они потерпели фиаско.
5 июня 1975 года стало знаковой датой для Pink Floyd: неожиданно студию, где они записывали альбомWish You Were Here, посетил Барретт (как раз на этот день было запланировано празднование свадьбы Гилмора). К тому времени музыканты уже заканчивали альбом и готовились отправиться во второй в этом году тур поСША. Группа работала над заключительным вариантом песни «Shine On», когда на пороге студии внезапно появился полный человек свыбритой наголо головой(включая брови), держащий в руке полиэтиленовый пакет. Участники Pink Floyd не видели Барретта более пяти лет, и его внешность так сильно изменилась, что никто из присутствующих его не узнал. Уотерс не обратил на посетителя никакого внимания,Райтподумал, что этот человек — друг Уотерса, но спустя некоторое время всё же понял, что это Барретт. Гилмор при встрече предположил, что это один из технических работников компании EMI, Мейсон также не признал старого друга и был шокирован, когда Гилмор сказал ему. В своей книге «Вдоль и поперек: Личная история Pink Floyd» 2005 года Мейсон характеризует речь Барретта как «несвязную и не вполне осмысленную», барабанщик добавлял: «если сравнить Сида образца 67-го года и Сида тогда — это два разных человека». Уотерс был крайне огорчён внешним видом своего бывшего товарища по группе, и находившийся в студии менеджер Эндрю Кинг задал вопрос о лишнем весе. Барретт ответил, что у него на кухне стоит большой холодильник, и он ест очень много свиных отбивных. Сторм Торгерсон позже описал встречу Барретта так: «Это был очень грустный момент, Роджер и Дэйв плакали. Он присел и некоторое время поговорил с остальными, но было понятно, что мысли его на самом деле не здесь».
Сам Гилмор так описывает эту встречу:
После этого Сида время от времени видели то там, то здесь — так, бывший фронтмен PF разгуливал по Кембриджу в пиджаке отCrombie, длинном балахоне и грязно-белых парусиновых туфлях или брёл по улице в пижаме. Одна из самых волнующих встреч его пост-музыкального периода произошла в 1977 году. Барретт встретил свою бывшую подружку — Галу Пиньон — в одном из лондонских супермаркетов на Фулхэм-роуд. Они отправились в бар выпить, а потом пошли на квартиру к Сиду. По словам Пиньон, когда они пришли в пункт назначения, Сид приспустил штаны и вынул чековую книжку. «Сколько ты хочешь? — спросил он. — Давай, снимай трусы». Девушка убежала и больше никогда его не видела.
В 1978 году, когда деньги закончились, Сид вернулся в Кембридж, чтобы жить со своей матерью. В 1982 году Барретт вновь переехал в Лондон, он снял апартаменты в многоквартирном доме Chelsea Choisters Apartament, но пробыл там всего несколько недель, и вскоре вернулся в Кембридж навсегда, пройдя пешком 50 миль из Лондона. До самой смерти Барретт получал гонорары от Pink Floyd за компиляции, синглы и некоторые концертные альбомы, в которых выходили его песни. Гилмор отметил, что он «спокоен, деньги исправно доходят до Сида». Однажды он недолго проработал садовником по настоянию матери, которая считала, что его следует постоянно занимать каким-нибудь делом.
В 1996 году Барретт был введен вЗал славы рок-н-роллакак участник группы Pink Floyd, но он не присутствовал на церемонии.
Согласно информации биографа Тима Уиллиса (опубликованной в 2005 году), Барретт вернулся к своему настоящему имени — Роджер, продолжал жить в двухквартирном доме своей покойной матери в Кембридже и вернулся к своим творческим истокам — живописи, создавая большие абстрактные холсты (хотя и не желал участвовать в выставках). Также он частопроводил время в саду,собирал монетыи очень любил готовить. Его связующим звеном с внешним миром оставалась сестра Розмари, которая жила поблизости. Вплоть до самого конца Барретт активно интересовался музыкой, и на 56-летие она подарила ему стереосистему, на которой Сид часто слушал записи The Rolling Stones,Booker T & the MG'sи разных классических композиторов. Одной из групп, которые он слушать не любил, были Pink Floyd. Расспросы о его пребывании в Pink Floyd также могли вызвать у него серьёзную депрессию. Говорят, это была основная причина, по которой никто из бывших коллег не имел с ним прямых контактов.
Сид вёл затворнический образ жизни, и его физическое здоровье ухудшалось, он страдал отязвы желудкаидиабета 2-го типа. Из-за этой болезни в 1990-х некоторые британские СМИ писали, что Барретт потерял зрение. Но эти заявления являлись «уткой», хотя у него значительно ухудшилось боковое зрение из-за нерегулярного приёма препаратов от диабета.
Хотя Барретт не появлялся и не выступал на публике с середины 1970-х, с течением времени интерес к нему не пропадал. Журналисты и поклонники продолжали ездить в Кембридж, чтобы встретиться с музыкантом, несмотря на его попытки жить непубличной жизнью и призывы его семьи оставить Сида в покое. Было опубликовано множество фотографий, на которых Барретт (во время прогулок или езды на велосипеде) негодует против назойливого вниманияпапарацци. Начиная с 1980-х годов и до самой его смерти они публиковались в различныхСМИ.
В ноябре 2001 года Сид пришёл в дом своей сестры, чтобы посмотреть документальный фильм о себе —Omnibus. По рассказам очевидцев, он счёл фильм «немного шумным», ему было приятно вновь увидеть Майка Леонарда, которого он назвал своим учителем, и он наслаждался, слушая «See Emily Play» снова. В 60-е годы Майк Леонард преподавал на полставки вКолледже искусств Хорнсии Политехническом училище, Мейсон и Уотерс проживали в его квартире какое-то время в период становления группы (потом вместо Мейсона туда въехалБоб Клоуз), которая тогда называлась «Leonard’s Lodgers». Леонард даже иногда играл на клавишных, подменяя Ричарда Райта. Леонард всячески помогал группе на первых порах, Барретт познакомился с ним, когда переехал в Лондон в семнадцатилетнем возрасте.
По прошествии времени появлялись комментарии по поводу роли наркотиков в разрушении психического здоровья Барретта. Так, Найджел Гордон, который в середине 60-х также экспериментировал с ЛСД, вспоминал: «Все мы искали способы воспарить сознанием ещё выше и стремились всех приобщить к этому невероятному наркотику. Теперь, с высоты прожитых лет, я думаю, что Сид был не готов к подобному опыту в силу своей психической неуравновешенности». В свою очередь, Сторм Торгерсон говорил: «Сид постоянно экспериментировал, он обладал очень „открытым“ сознанием, настолько подверженным воздействию, что это становилось опасным для его психики». Отмечалось, что хотя большую часть жизни Сида нельзя было назвать здоровым, ему никогда не прописывали психиатрических препаратов. Единственное исключение — приступ неконтролируемого гнева в начале 80-х, когда его увезли в психиатрическую больницу Фулбурн и для успокоения прописалиларгактил. В семье Барретта душевнобольным его не считали. Хотя ходили разговоры, что он мог страдатьсиндромом Аспергера, симптомы этого заболевания выражаются в социальном отчуждении и неверной интерпретации социальных подтекстов. Человек, страдающий этим синдромом, зачастую высоко развит в интеллектуальном плане, но остаётся равнодушным ко всему тому, что не касается его напрямую.
Страдая отсахарного диабетав течение нескольких лет, Барретт умер в своем доме в Кембридже7 июля2006 годав возрасте 60 лет. Причиной смерти сталрак поджелудочной железы. В параграфе «род деятельности» было указано — «музыкант на пенсии».
Сид былкремирован, его прах отдали членам семьи.
Узнав о смерти Барретта, Дэйв Гилмор обратился к поклонникам от лица его бывших коллег по группе:
В свою очередь, Роджер Уотерс добавил:
ЖурналNew Musical Expressпосвятил номер памяти Сида Барретта, поместив его фотографию на обложку, он был издан спустя неделю после смерти музыканта. В интервьюThe Sunday Timesсестра Барретта рассказала, что он написал книгу: «Сид был очень поглощён историей искусства и много читал об этом, он написал неопубликованную книгу на эту тему, которую мне слишком грустно читать в данный момент. Сид считал, что его разум очень увлекает эта тема, он не хотел отвлекаться от этого».
В том же году его дом на площади Сент-Маргарет в Кембридже был выставлен на продажу; как сообщается, он вызвал значительный интерес среди покупателей— поступило более 100 заявок, в основном от фанатов музыканта, в итоге дом был продан французской паре, которая купила его просто потому, что он им понравился; по их словам, они ничего не знали о Барретте.
28 ноября 2006 года через аукционный домCheffinsс молотка ушло другое имущество Барретта, заработанные 120 000фунтовбыли переданы на благотворительность. Лоты аукциона включали картины, альбомы с вырезками из газет и предметы повседневного обихода, собственноручно украшенные Барреттом.
По данным местной газеты, Барретт оставил около 1,7 млн фунтов наследства своим двум братьям и двум сёстрам. Вероятно, в значительной степени эта сумма была накоплена за счётроялтиот издания сборников и концертных записей Pink Floyd с песнями, которые Барретт написал в период пребывания в группе.
Концерт памяти Сида, названныйThe Madcap’s Last Laugh, состоялся в лондонскомBarbican Centre10 мая 2007 года. В мероприятии приняли участиеРобин Хичкок,Кэптен Сенсибл,Дэймон Албарн,Крисси Хайнд,Кевин Эйерси его коллеги по группе Pink Floyd — Мейсон, Райт и Гилмор, исполнившие его песню «Arnold Layne», Уотерс выступил отдельно — спев свою композицию «Flickering Flame».
В октябре 2008 года состоялась серия мероприятий под названиемThe City Wakes, посвященные жизни Барретта, его искусству и музыке. Сестра Барретта Розмари Брин поддержала эту идею — первую в мире серию официальных мероприятий в память о брате. После успеха фестиваляThe City Wakesблаготворительная организация Escape Artists объявила о планах создания культурного центра в Кембридже, целью которого будет помощь людям, страдающим от психических расстройств. Организация создала фонд, чтобы собрать деньги для создания центра; так, с аукциона была продана мозаика, созданная Сидом, когда он был подростком в Кембридже. Стеклянная мозаика, изображающая двух воинов, была подарена Розмари Брин, которая стремится помочь другим пострадавшим от тех проблем, с которыми столкнулся и боролся её брат вплоть до своей смерти в 2006 году.
Был один известный случай воссоединения Барретта с коллегами по Pink Floyd — это произошло в 1975 году, во время записи альбомаWish You Were Here. Он пришёл в студиюЭбби-Роудбез предупреждения и наблюдал, как группа записывает «Shine On You Crazy Diamond» — песню, которая была посвящена Барретту. К тому времени 29-летний Барретт страдал от ожирения, сбрил все волосы на голове (в том числе брови), и его бывшие товарищи по группе поначалу не узнали давнего друга. Поведение Барретта в студии было нестабильным; часть времени он чистил зубы. Наконец, Роджеру Уотерсу удалось спросить Сида, что он думает о песне — он ответил: «звучит чуточку старомодно». Также Барретт поприсутствовал на фуршете в честь свадьбы Гилмора и его супруги —Джинджер, который был организован сразу после окончания сессий; однако он пробыл там недолго — вскоре Барретт ушёл, даже не попрощавшись.
Пару лет спустя Уотерс столкнулся с Барреттом в универмагеHarrods(увидев своего бывшего коллегу, Сид выбежал на улицу, по пути роняя сумки, набитые конфетами), это был последний раз, когда кто-то из участников Pink Floyd видел Барретта. Позднее Ник Мейсон написал о встрече с Сидом в студии Эбби-Роуд в своей книге «Вдоль и поперёк: Личная история Pink Floyd». Также отсылка к этой встрече фигурирует в фильме «Стена», когда персонаж по имени Пинк, сыгранныйБобом Гелдофом, сбривает все волосы на своём теле, получив психическое расстройство, схожее с заболеванием Барретта.
В 1988 году лейбл EMI Records (после постоянного давления со стороны Малкольма Джонса) выпустил альбом со студийными демозаписями и прежде не издававшимся материалом Барретта. Компиляция была названаOpelи содержала материал, записанный в период с 1968 по 1970 годы. Первоначально предполагалось, что диск будет включать песни «Scream Thy Last Scream» и «Vegetable Man», написанные Сидом ещё для Pink Floyd. Джонс заново смикшировал их специально для этой пластинки, но группа наложила вето на эту идею. В 1993 году EMI выпустили ещё один релиз —Crazy Diamond,бокс-сет, включающий три альбома Барретта. Помимо оригинального материала, на дисках присутствовали демо-версии песен, которые иллюстрируют неспособность или отказ Барретта играть одну и ту же песню одинаково два раза подряд. В 2001 году EMI выпустили сборникThe Best of Syd Barrett: Wouldn't You Miss Me?, это был первый официальный релиз, который содержал песню «Bob Dylan Blues». Исходником послужила демо-лента, записанная в начале 70-х, всё это время она хранилась у Гилмора. В октябре 2010 года фирмы Harvest/EMI и Capitol Records выпустилиAn Introduction to Syd Barrett— коллекцию песен, включающую как его сольный материал, так и композиции периода Pink Floyd. Этот сборник содержал бонус-трек «Rhamadan», который можно было загрузить изiTunes, эта 20-минутная песня была записана во время первых сессий Сида в мае 1968 года. В 2011 году было объявлено, что специальное виниловое издание этого сборника будет выпущено коДню музыкального магазина.
Фигурировало множество пиратскихбутлеговс концертным и сольным материалом Барретта. В течение многих лет «по рукам» ходили «эфирные» записи Барретта (в составе Pink Floyd) для радиоБи-би-си. До тех пор, пока звукоинженер, который взял запись «ранних Pink Floyd» себе, не вернул её на радио — она была воспроизведена на сайте Би-би-си, во время цикла передач посвященных памятиДжона Пила. Так, во время этих передач, транслировалась все выпуски первой программы Пила —«Top Gear». В этом шоу фигурировали «живые» версии «Flaming», «Set the Controls for the Heart of the Sun», а также 90-секундный фрагмент инструментального трека «Reaction in G» — все записанные в 1967 году. В 2012 году звукоинженер Энди Джексон сказал, что нашёл «огромную коробку различных записей», которые хранились у Мейсона, среди них фигурируют песни (в ритм-н-блюзовых версиях), которые Pink Floyd исполняли в первые годы своей карьеры (в эру Барретта).
Барретт написал большую часть раннего материала Pink Floyd. Также он был инновационным гитаристом своего времени, используянестандартные методыи исследуя музыкальные и звуковые возможностидиссонанса,дисторшна,фидбэка,эхо-машины, аудио-лент и других музыкальных эффектов; его эксперименты были частично вдохновлены импровизациями гитаристаКита Роуиз группыAMM, активно выступавшей в то время на лондонской сцене. Одним из фирменных приёмов Барретта было пропускание гитарного звука через эхо-эффект, попутно используя зажигалкуZippoв качествеслайд-бруска, в результате получались «потусторонние звуки», которые стали прочно ассоциироваться с группой. Широко известно, что Барретт использовалдилэй-модуляторы фирмыBinsonдля достижения своего фирменногоспэйс-звука.Дэвид Аллен, участникпрогрессив-группSoft MachineиGong, отзывался о технике Барретта — использования эхо-эффекта и слайд-гитары — в качестве ключевого источника вдохновения для создания своего собственного стиля «глиссандо» (англ.glissando guitar).
Вокал Барретта в альбоме Pink Floyd и на его сольных работах звучит с сильным британским акцентом, который характерен для жителейЮжной Англии. Журналист газетыThe GuardianНик Кент описал его «квинтэссенцией английского стиля вокальной проекции». По словамДэвида Боуи, Барретт, наряду сЭнтони Ньюли, были первыми исполнителями (услышанные им), которые пели поп/рок-материал с британским акцентом.
Свободная последовательностьсеквенцийБарретта, т. н. sonic carpets — стала новым стилем игры на гитаре в рок-музыке. В течение своей музыкальной карьеры Сид играл на нескольких типах гитар, в том числе на старой, пустотелой электрогитаре фирмыHarmony, акустической Harmony, акустическойFender, «однокатушечной»Danelectro 59 DC, также он владел несколькимиFender Telecasterи белымFender Stratocaster.Fender Esquireс зеркальными дисками, приклеенными к корпусу, стала гитарой, которая чаще всего ассоциируется с Барреттом.
Многие музыканты отмечали влияние Барретта на их работу, среди них —Пол Маккартни,Пит Таунсенд,Кевин Эйерс,Марк Болан,Джулиан КоупиДэвид Боуи, а также группыBlur,GongиTangerine Dream.Джимми Пейдж,Брайан ИноиThe Damnedпроявляли интерес к совместному творчеству с Сидом в течение 70-х. Боуи записал кавер-версию «See Emily Play» для своего альбомаPin Ups(1973). Трек «Grass» из альбомаSkylarkingгруппыXTCсочинён под влиянием музыки Барретта после того, какЭнди Патриджзанял уКолина Малдингазаписи культового музыканта. В своём раннем творчествеРобин Хичкоксочинял музыку в стиле Сида Барретта и вообще старался походить на знаменитого коллегу; он даже исполнил песню «Domino» в документальном фильмеБи-би-сиThe Pink Floyd and Syd Barrett Story.
Уход Барретта оказал глубокое влияние на тематику песен Роджера Уотерса и на его творческий путь как автора текстов. «После ухода Сида в 68-м мы все бросились на поиски того, чем мы можем заняться. Потому что он занимался продюсированием всех песен, он составлял костяк группы», — вспоминал он позже. Темой психического расстройства пронизаны последующие альбомы группы Pink Floyd, в частностиThe Dark Side of the Moon(1973) иWish You Were Here(1975), а такжеThe Wall(1979). Песня «Shine On You Crazy Diamond» была трепетной данью уважения Барретту от бывших коллег. «Wish You Were Here» также была частично о Сиде, в ней фигурирует образ «стальной ограды» (англ.steel rail) из песни Барретта «If It’s in You» из альбомаThe Madcap Laughs. «Brain Damage» была написана Уотерсом под впечатлением от психической нестабильности Барретта; «думаю, это песня о том, каково это быть другим», — сказал он в одном из интервью. Строчки «Увидимся на обратной стороне луны» и «Если твоя группа заиграет чёрт-те что» — напрямую отсылают к Сиду.
Позднее Уотерс отмечал весомый вклад Барретта в творческий путь коллектива:
Дэвид Гилмор так отозвался о значении Барретта для музыки Pink Floyd: «После известных событий он стал помехой для группы во многих смыслах. Но без него мы бы не зашли так далеко». «Не было бы альбомаThe Dark Side of the Moon, если бы Сид тогда не помог нам сделать первый и самый важный шаг», — вторит своему коллеге Мейсон.
В 1987 году увидел светтрибьют-альбомBeyond the Wildwood, в который вошли кавер-версии песен Барретта. В проекте приняли участиеинди-группыиз Великобритании и США, среди них —The Shamen,Opal,The Soup DragonsenиPlasticland.
Среди других музыкантов, написавших песни в честь Сида Барретта, был Кевин Эйерс, который посвятил ему песню «O Wot a Dream». Робин Хичкок перепел многие композиции Сида как на концертах, так и на своих пластинках. Он посвятил Барретту песни «The Man Who Invented Himself» и «(Feels Like) 1974». ГруппаPhishзаписала кавер-версии песен «Bike», «No Good Trying», «Love You», «Baby Lemonade» и «Terrapin». Ещё одним музыкальным трибьютом Барретту стал сингл группыTelevision Personalities«I Know Where Syd Barrett Lives» из их альбомаAnd Don’t the Kids Love It(1981). В 2008 году группаTrash Can Sinatrasвыпустила сингл в честь жизни и творчества Сида Барретта под названием «Oranges and Apples», который был издан на их дискеIn The Music(2009); все заработанные средства пошли в фондSyd Barrett Trust, созданным для исследования и борьбы с психическими расстройствами.
Среди российских исполнителей, отметивших Барретта в своём творчестве, была группа «Умка и Броневик» с их песней «Я знаю, где живёт Сид Барретт». Группа «Оберманекен» посвятила песню «Подземка» из альбома «Прикосновение нервного меха» психоделическим опытам Сида Барретта. Сид Барретт упоминается в песнеСергея Чигракова«Ты был в этом городе первым» (выпущена с группами «Разные Люди» и «Чиж & Co»). В 2007 годуЕгор Летовпосвятил последний альбом «Гражданской Обороны» — «Зачем снятся сны?» — «светлой памяти» музыкантов Сида Барретта иАртура Ли.
Джонни Депппроявлял интерес к биографическому фильму, основанному на жизни Барретта. Сид является одним из героев спектакля «Рок-н-ролл»Тома Стоппарда, он появляется в начальной сцене и исполняет песню «Golden Hair». Жизнь и музыка Барретта, в том числе неудачный концерт вCambridge Corn Exchangeи его более поздняя затворническая жизнь, являются одним из лейтмотивов этой постановки. Сам Барретт умер в то время, когда пьеса шла на театральной сцене Лондона (2006).
ЖурналNMEпоставил Барретта на первое место своего списка «75 самых культовых музыкальных героев», написав: «Ни один музыкант не выявлял различие между статусом „рок-н-рольной звезды“ и „культового героя“ более ясно, чем это сделал Сид Барретт […] Мрачный, спорадически красивый, он и по сей день остаётся чертовски интересной личностью… и „спорадический“ — это слово, наиболее точно характеризующее его».
В 2005 году, во время грандиозной серии концертаLive 8, Pink Floyd выступили в классическом составе впервые за 24 года; среди прочего, в тот вечер они исполнили и «Wish You Were Here». Под первые аккорды песни Роджер Уотерс обратился к зрителям:
Синглы
Альбомы
Синглы
Альбомы
Сборники
Комментарии
Источники