Musei Capitolini

IMusei Capitolinicostituiscono la principalestruttura musealecivica comunale diRoma, parte delSistema Musei di Roma Capitale, con una superficie espositiva di 12.977m².
Aperti al pubblico nell'anno1734, sottopapa Clemente XII, sono considerati il primomuseopubblico al mondo, inteso come luogo dove l'arte fosse fruibile da tutti e non solo dai proprietari.Si parla di "musei", al plurale, in quanto nelXVIII secoloalla originaria raccolta discultureantiche fu aggiunta dapapa Benedetto XIVlaPinacoteca Capitolina, costituita da opere illustranti soggetti prevalentemente romani.
La sede storica dei Musei Capitolini è costituita dalPalazzo dei Conservatorie dalPalazzo Nuovo, edifici che affacciano sullamichelangiolescaPiazza del Campidoglio. La creazione del museo può essere fatta risalire al1471, quandopapa Sisto IVdonò alla città una collezione di importanti bronzi provenienti dalLaterano(tra i quali laLupa capitolina), che fece collocare nel cortile del Palazzo dei Conservatori e sulla piazza delCampidoglio.
La raccolta antiquaria si arricchì nel tempo con donazioni di vari papi (Paolo III,Pio Vche voleva espellere dalVaticanole sculture pagane), e fu meglio allocata con la costruzione del Palazzo Nuovo nel1654. Da allora il museo si è accresciuto notevolmente, includendo non solo manufatti di età romana notevoli per quantità e qualità (statue, iscrizioni, mosaici), ma anche pezzi diarte medievale,rinascimentaleebarocca.
Quasi tre secoli più tardi, nel1734,papa Clemente XIIacquistò la prestigiosa collezione di antichità del cardinaleAlessandro Albani, che stava per essere acquistata da collezionisti inglesi, e aprì alla cittadinanza il museo, cosa che lo rese il più antico museo pubblico al mondo.Insieme allacollezione Albani, anche la collezione di sculture antiche donate daSisto Val popolo romano fu finalmente messa a disposizione di tutti.
La cosa è rilevante anche perché stabilisce il principio di non esportabilità dei beni archeologici ed artistici di valore, che all'epoca non era affatto scontato.
Il successore di Clemente XII,papa Benedetto XIV, inaugurò la Pinacoteca Capitolina acquisendo le collezioni private della famiglia Sacchetti e della famiglia Pio.
Durante l'occupazione francese (1796-1815), diverse opere presero la via delMusée Napoleona seguito deltrattato di Tolentino(1796): tra queste si ricordano loSpinario, laVenere capitolina, ilBruto capitolinoe ilGalata morente, che vennero restituite grazie alCongresso di Viennae all'intervento diAntonio Canova, delegato dal Santo Padre per i cosiddetti "ricuperi" che ponevano rimedio allespoliazioni napoleoniche. Alcune opere, tuttavia (come ad esempio ilSarcofago delle Muse, anticamente presso i Musei Capitolini tramite lacollezione Albani), rimasero alLouvre.
Dagli scavi condotti dopo l'unità d'Italiaper ilavori di Roma capitaleemersero grandi quantità di nuovi materiali, che, raccolti nel Magazzino Archeologico Comunale (in seguito denominatoAntiquarium comunale del Celio), furono nel tempo parzialmente esposti ai Capitolini. Negli anni 1920 fu unito ai musei anche l'attiguoPalazzo Caffarelli al Campidoglio(anche se la sistemazione dell'attuale allestimento avvenne molto più tardi, solo agli inizi del XXI secolo), mentre sul finire degli anni 1930 fu realizzata la Galleria sotterranea di congiunzione tra Palazzo dei Conservatori e Palazzo Nuovo, in seguito adibita a Galleria lapidaria (ovvero preposta all'esposizione diepigrafi).
Nel1997è stata aperta una sede distaccata nella exCentrale Termoelettrica Giovanni Montemartininel quartiereOstiense, creando una soluzione originale di fusione traarcheologia industrialeearcheologia classica.
Nel 2005, come parte di un vasto progetto di risistemazione ed ampliamento dei musei denominato "Grande Campidoglio", si sono avuti l'inaugurazione dell'esedra di Marco Aurelio, l'allestimento della Galleria lapidaria (chiusa diversi anni prima per lavori di ristrutturazione) e la risistemazione del primo piano diPalazzo Caffarelli, ove ha trovato sede il Medagliere Capitolino (collezione dinumismatica).
Oggi i Musei Capitolini fanno parte del Sistema deiMusei in Comune.
Tra le sculture più note custodite nei Musei Capitolini c'è lastatua equestre di Marco Aurelio, collocata originariamente al centro diPiazza del Campidoglioe trasferita nei musei nel 1990, in un'aula vetrata appositamente allestita: l'Esedra di Marco Aurelio, che si trova dov'era ilGiardino Romano, tra Palazzo dei Conservatori e Palazzo Caffarelli.Al centro della piazza, nel 1996, la statua di Marco Aurelio è stata sostituita da una copia, perfettamente conforme per i volumi ma non per la doratura.
Vi si trova anche il simbolo della città, il bronzo dellaLupa capitolina, ritenuta un'operaetruscadelV secolo a.C.; la statua originaria non comprendeva i gemelliRomolo e Remo, aggiunti nel XV secolo e attribuiti allo scultoreAntonio del Pollaiolo.Recentemente alcuni restauratori hanno ipotizzato che la statua non sia antica, ma medioevale e che risalga alXII secolo.
La famosacolossale testadiCostantino I, visibile nel cortile, risale invece alIV secolo. Un'altra scultura in bronzo è ilCavallo dal vicolo delle Palme.
Capolavoro della scultura medievale è ilRitratto di Carlo I d'AngiòdiArnolfo di Cambio(1277), il primo ritratto verosimile di un personaggio vivente scolpito in Europa che ci sia pervenuto dall'epoca post-classica.
Qui vennero col tempo esposte altre e numerose collezioni storiche, come laProtomoteca(collezione di busti edermedi uomini illustri trasferiti dalPantheonal Campidoglio per volontà diPio VIInel1820); la collezione del cardinaleAlessandro Albani; quella donata daAugusto Castellaninella seconda metà dell'800, costituita da materiali ceramici arcaici (dall'VIIIalIV secolo a.C.), di area prevalentementeetrusca, ma anche di produzionegrecaeitalica.
Il collegamento tra le due sedi del museo, il Palazzo Nuovo e il Palazzo dei Conservatori, è garantito dalla sotterranea Galleria di congiunzione appositamente scavata neglianni 1930e in seguito adibita a Galleria lapidaria, da cui è possibile accedere anche altempio di Veiovee alla galleria delTabularium.
Al secondo piano del Palazzo dei Conservatori si trova laPinacoteca Capitolina, che conserva opere diGuercino,Caravaggio,Rubens,TizianoeVelázquez.
IlPalazzo dei Conservatoriè situato inPiazza del Campidoglioa destra delPalazzo Senatorioe di fronte alPalazzo Nuovo. Il Palazzo dei Conservatori deve il suo nome al fatto di essere stato la sede dellamagistraturaelettiva cittadina, iConservatoriappunto, che insieme alSenatoreamministrava lacittà eterna. Il Palazzo in questa posizione fu fatto erigere dapapa Niccolò V.Michelangelo Buonarroti, a cui era stato commissionato il lavoro della complessiva risistemazione della piazza, ne disegnò la nuova facciata, che però non riuscì a vedere terminata poiché morì durante i lavori (nel1564).
Il suo progetto ridisegnava la facciata medievale del palazzo, sostituendo il portico con due ordini:quello corinzioformato da alte paraste poste su grandi piedistalli a tutta altezza, equello ionicoche sorregge le volte del portico. Tra questi ordini erano poste una serie di ampie finestre, tutte delle stesse dimensioni. I lavori furono continuati da Guido Guidetti e terminati nel1568daGiacomo Della Portache seguì quasi fedelmente i disegni michelangioleschi, derogandovi solo per costruire una più ampia sala di rappresentanza al primo piano e, conseguentemente, anche una finestra più grande, rispetto a tutte le altre presenti sulla facciata del palazzo. Si ebbero poi trasformazioni anche all'interno del palazzo, sia per la costruzione di un ampio scalone monumentale, sia per la nuova ridistribuzione delle sale dell'"Appartamento dei Conservatori", che portarono alla distruzione del ciclo di affreschi degli inizi delCinquecentoche decorava le stanze affacciate suPiazza del Campidoglio.
Superati gli spazi di servizio (biglietteria, libreria e guardaroba) si accede al cortile.
Il Cortile del Palazzo dei Conservatori ha sempre rappresentato, fin dagli inizi, un punto di attrazione per la conservazione della memoria dell'antico: le opere che affluivano nel palazzo rappresentavano quella continuità culturale ereditata dal mondo antico, quasi rappresentassero un ponte nel collegamento virtuale con un passato glorioso.
Sul lato destro si trovano i frammenti dellastatua colossale di Costantino I(testa, mani, piedi, parte delle braccia), rinvenute sottopapa Innocenzo VIIInel1486. La statua sorgeva nell'abside occidentale dellabasilica di Massenzio, dove ne sono stati trovati alcuni resti; la mancanza del corpo ha fatto supporre che fosse unacrolito, costruito parte in marmo e parte in bronzo dorato su una struttura portante in legno e mattoni, per un'altezza complessiva che doveva raggiungere i 12 metri. La sola testa misura 2,60 metri e il piede 2. La datazione dell'opera oscilla tra il313(anno in cui la basilica venne dedicata aCostantino I) ed il324(quando nei ritratti dell'imperatore romano comincia ad apparire il diadema).
Sul lato sinistro del cortile sono invece stati sistemati i rilievi raffiguranti le personificazioni delleprovince romaneprovenienti daltempio di Adrianoa Piazza di Pietra. Alcuni di questi rilievi vennero trovati alla fine delXVI secolo, altri più tardi nel1883. L'anticotempiovenne eretto in onore dell'imperatoreAdriano, divinizzato dopo la sua morte. È probabile che il cantiere dell'edificio fosse stato già avviato dallo stesso Adriano in memoria della moglieVibia Sabina, morta e divinizzata nel136. La vera e propria costruzione si deve al suo successore,Antonino Pio, che lo portò a termine intorno al145.
Sul fondo del cortile, sotto il portico costruito daAlessandro Specchi, sono conservate: due colossali statue diDaciinmarmo bigio morato(provenienti dalForo di Traiano), acquistate dapapa Clemente XInel1720dalla collezione Cesi e poste ai lati; al centro una statua delladea Romaseduta, sul modello delle statue greche diFidia, che apparteneva verosimilmente ad un arco delI secolo; vi sono infine altre due statue di Daci, sempre provenienti dalla collezione Cesi, acquistate per i Musei Capitolini.
Nei ripiani dello scalone che conduce dal cortile ai piani superiori sono inseriti alcuni rilievi dell'antichità romana.
Tre di essi facevano parte di unarco trionfale dedicato a Marco Aurelioe giunsero in Campidoglio fin dal1515. Essi appartenevano ad una serie di dodici rilievi (otto dei quali furono reimpiegati sull'arco di Costantino, mentre di un ultimo, scomparso, resta un frammento oggi aCopenaghen). I rilievi, scolpiti in due riprese, nel173e nel176erano stati attribuiti ad unarcus aureusoarcus Panis Aurei in Capitoliocitato dalle fonti medioevali e che sorgeva sulle pendici delCampidoglio, all'incrocio tra lavia Latae ilclivus Argentarius, non lontano dallachiesa dei Santi Luca e Martina, dove i tre rilievi dei Musei Capitolini erano stati riutilizzati,o forse nei pressi dellacolonna di Marco Aurelioquale entrata monumentale al porticato circostante il monumento coclide.
Seguono tre pannelli riguardanti la figura dell'imperatoreAdriano: il primo, raffigurante unadventusdi Adriano accolto da tre personificazioni (dea Roma, Senato e Popolo romano), proviene da un ritrovamento in piazza Sciarra e fu acquistato dai Conservatori nel1573. Gli altri due pannelli appartenevano invece al cosiddettoarco di Portogalloe furono trasferiti in Campidoglio nel1664, dopo la demolizione dell'arco: nel primo Adriano presiede a un'elargizione di aiuti alimentari ai bambini romani, mentre nel secondo assiste all'apoteosi della moglie defuntaVibia Sabina.
Vi sono poi due meravigliosi mosaici con tigre e vitello, quasi simmetrici tra loro (entrambi 1,24 m di altezza per 1,84 m di larghezza). Si tratterebbe di due pannelli inopus sectile, costruiti in marmi colorati (opere romane del secondo quarto delIV secolo), provenienti dallaBasilica di Giunio Bassosull'Esquilino, ilconsole romanodel317. Altri due pannelli più piccoli sono invece conservati presso ilMuseo nazionale romano di palazzo Massimo.
Dallo scalone si accede, frontalmente, all'Appartamento dei Conservatori, composto da 9 sale. Questo "appartamento" era strettamente legato alla funzione che svolgevano iConservatoriche, insieme alPriore dei Caporioni, rappresentavano i treMagistrati romania partire dal1305.
A partire però dalla fine delXV/inizi delXVI secolo, a seguito della commissione del primo ciclo di affreschi nelle sale di rappresentanza, oltre all'introduzione di alcune importanti sculture in bronzo, si ebbe una vera e propria rinascita artistica e decorativa del palazzo dei Conservatori. I soggetti utilizzati in questa prima fase di affreschi a noi pervenuti si ispirarono allastoria di Roma(tratta dagliAb Urbe condita libridiTito Livio), più precisamente allanascita della cittàed allemassime virtùdi alcuni dei più rappresentativi personaggi dellastoria repubblicana. Tra questi spiccano gli affreschi presenti nella "Sala di Annibale" e nella "Sala della Lupa".
Anche gli affreschi commissionati negli anni successivi continuarono a seguire questo criterio decorativo, nel quale i soggetti degli episodi narrati sull'antica storia di Romacontinuavano a costituire il perno centrale dell'intera caratterizzazione artistica dell'appartamento, seppure fossero stati eseguiti in contesti culturali e storici completamente differenti.
Nella grande sala si riuniva, dopo la ristrutturazione michelangiolesca, il Consiglio Pubblico. Anche oggi viene utilizzata spesso per importanti cerimonie, come ad esempio per la firma deltrattato di Romadel1957, che istituì laComunità economica europea.
Nel1595venne commissionato aGiuseppe Cesari, dettoCavalier d'Arpino, una nuova serie di affreschi, in sostituzione del precedente. Il Cesari realizzerà nell'intera struttura dei Conservatori opera come ilRitrovamento della lupa(1595-1596), laBattaglia tra i Romani e i Veienti(1597) e ilCombattimento tra gli Orazi e i Curiazi(1612-1613); tornerà per completare il ciclo nel1636per eseguire ilRatto delle Sabine,Numa Pompilioistituisce il culto delleVestalia Romae laFondazione di Roma.
Nella sala sono inoltre presenti una statua in marmo diGian Lorenzo Berniniche raffiguraPapa Urbano VIIIBarberini(eseguita tra il 1635 ed il1640) ed una in bronzo diAlessandro Algardiche raffiguraPapa Innocenzo XPamphili(eseguita tra il1646ed il1650). La sala venne infine collegata da tre porte in legno di noce, tutte intagliate con stemmi e formelle raffiguranti alcune scene tratte dalla storia di Roma.
Affrescata dal pittore sicilianoTommaso Lauretitra il1586ed il1594secondo uno stile riferibile aGiulio Romano,Michelangelo BuonarrotieRaffaello. L'esaltazione delle virtù dell'antica Roma continua anche nelle rappresentazioni di questa sala, nella quale sono presenti i seguenti dipinti: "Muzio ScevolaePorsenna" (che si ispira al Buonarroti), "Orazio Coclitesulponte Sublicio", "La giustizia diBruto" (di evidente ispirazione alla pittura di Raffaello) e "La vittoria del Lago Regillo". Questi quattro affreschi si ispirano soprattutto agliAb Urbe condita libridiTito Livio.
Questa sala era per dimensioni e ricchezza decorativa seconda solo alla precedente, "Sala degli Orazi e Curiazi". Venne inoltre scelta per celebrare oltre alle virtù degli antichi Romani, anche quelle di quegli uomini contemporanei della fine delXVI secoloche si erano distinti per meriti e valori nelloStato Pontificio. Vennero così poste sulle pareti delle lapidi in loro memoria, oltre ad una serie di grandi statue celebrative di condottieri, riutilizzando antichi reperti in parte monchi (tra cuiAlessandro Farnese,Marcantonio Colonna, vincitore diLepantonel1571). Nel1630per celebrareCarlo Barberini, fratello dipapa Urbano VIII, venne riutilizzata il tronco loricato di un'antica statua alla quale, lo scultoreAlessandro Algardirealizzò gambe, braccia, oltre allo scudo;Gian Lorenzo Berniniportò a termine la statua realizzandone il busto. Vi sono poi altre due sculture ad opera diErcole Ferrata, una dedicata aTommaso Rospigliosi, l'altra aGianfrancesco Aldobrandini.
Unica sala ad aver conservato gli affreschi originari dei primi decenni delXVI secolo(attorno al1516). Recenti studi hanno messo in discussione l'esecuzione dell'affresco principale, che si riteneva appartenesse al pittoreJacopo Ripanda. La serie di affreschi presenti nella sala appartiene al ciclo delleguerre puniche. Sotto le scene figura tutta una serie di busti dipinti di condottieri militari romani. Gli episodi narrati sono: "Trionfo di Roma sulla Sicilia", "Annibale in Italia", "Trattative di pace traLutazio CatuloeAmilcare" e la "Battaglia Navale", tradizionalmente identificata con labattaglia delle Isole Egadi(241 a.C.).
Dedicata alla Madonna e ai santiPietroePaolopatroni della città, fu affrescata negli anni1575-1578dai pittoriMichele AlbertieIacopo Rocchetti. In origine i conservatori potevano assistere alle funzioni dalla confinante "sala degli Orazi e Curiazi", attraverso una grata. Tornati nella sala di Annibale, si può accedere alla sala successiva "degli Arazzi". I recenti lavori di ristrutturazione hanno visto la ricomposizione dell'altare (smontato dopo il1870), adornato di preziosi marmi colorati che fu probabilmente realizzato sottopapa Urbano VIII(1623-1644). È sormontato da un dipinto diMarcello VenustidenominatoMadonna con Bambino fra i Santi Pietro e Paolo(1577-1578).
La sala è inoltre arricchita da alcune tele del pittoreGiovanni Francesco Romanelli, che trattano della vita dei due santi e degliEvangelisti. Vi è pure l'affresco chiamatoMadonna con bambino e angeli, attribuibile aAndrea d'Assisi.
Destinata nel1770ad accogliere il baldacchino papale. Gliarazzifurono eseguiti dallaFabbrica pontificia di San Michele a Ripa. I soggetti degli arazzi furono eseguiti daDomenico Corvie riproducevano opere conservate in Campidoglio, come ilRomolo e RemodiPeter Paul Rubens, la scultura della dea Roma dettaRoma Cesi(visibile nel sottostante Cortile dello stesso Palazzo dei Conservatori), laVestaleTucciae infineCamilloe il maestro diFalerii.
La sala in precedenza (nel1544) era stata dipinta con un affresco suScipione Africano, attribuito aDaniele da Volterra. Il soffitto venne realizzato a cassettoni esagonali delXVIII secolo, con fondo azzurro, dove sono posti intagli dorati, elmi, scudi ed armi varie.
Da qui, se si vuole continuare il percorso secondo l'ordine di numerazione delle sale, bisogna tornare nella Sala dei capitani, da cui si passa nella Sala dei trionfi.
La prima delle sale che guardano verso la città è chiamata "Sala dei Trionfi" poiché nel1569vennero commissionati alcuni affreschi al suo interno, ai pittoriMichele AlbertieIacopo Rocchetti(entrambi allievi diDaniele da Volterra). Il fregio rappresenta iltrionfodelconsole romanoLucio Emilio PaolosuPerseo di Macedonia, avvenuto nel167 a.C.secondo quanto ci ha tramandato lo storicoPlutarco. E sempre per questa sala sono stati realizzati altri dipinti come: "La deposizione" diPaolo Piazza(del1614), "Santa Francesca Romana" diGiovanni Francesco Romanelli(del1638), la "Vittoria di Alessandro su Dario" diPietro da Cortona.
Il soffitto ligneo si deve a Flaminio Boulanger,che eseguì i lavori nel1568.
Troviamo, infine, alcuni celebri bronzi di epoca romana: loSpinario, ilCamillus(donati dapapa Sisto IVnel1471), il cosiddettoritratto diLucio Giunio Bruto(donato dal cardinaleRodolfo Pionel1564), comunemente dettoBruto capitolino, e uno splendido cratere bronzeo diMitridate VI Eupatore.
Questa sala, alle cui pareti sono affissi iFasti Capitolini(Fasti consulares, elenco deiconsolidal483al19 a.C., eFasti triumphales, elenco deitrionfidal753al 19 a.C.), trovati nelForo RomanonelXV secolo(ove verosimilmente ornavano l'arco partico di Augustodel 19 a.C.), era anticamente una loggia che si apriva verso la città, ornata con affreschi pittorici ormai quasi del tutto andati perduti. Questi affreschi furono pressoché distrutti nel XVI secolo con l'inserimento nelle pareti degli antichiFastie delle lapidi di due importanti condottieri del tempo,Alessandro Farnese(1545-1592) eMarcantonio Colonna(1535-1584). Si trattava di dipinti databili attorno agli anni1508-1513(attribuibili aJacopo Ripanda), i cui soggetti sembra che fossero il "trionfo diLucio Emilio Paolo" e una "Campagna contro iTolistobogi".
Al centro della sala è esposta la cosiddetta "Lupa capitolina" (donata dapapa Sisto IV), mentre nel1865venne eseguito l'attuale soffitto ligneo a cassettoni.
Ospita la testa diMedusadiGian Lorenzo Bernini, che rappresenta Costanza Piccolomini Bonarelli, un settecentesco ritratto diMichelangelo Buonarrotie tutta una serie di piccole opere in bronzo che erano state acquistate dapapa Benedetto XIII. Si ricorda anche un vaso bronzeo su cui è raffigurato il busto diIside; il ricco soffitto a cassettoni con vasi e scudi dorati; poco sotto un fregio, dove si inquadrano vari paesaggi. Al centro della sala una mensa decorata con scene della vita diAchille.
Il gruppo di opere fu messo in relazione con ilsacco di Romada parte deiGalliSenonidel390 a.C., quando leoche sacredeltempio capitolino di GiunoneavvisaronoMarco Manlio,consoledel392 a.C., del tentativo di ingresso da parte dei Galli assedianti, facendo così fallire il loro piano.
Trattasi di un piccolo ambiente decorato con numerose vedute di Roma, come la piazza del Campidoglio (poco dopo che era stata trasferita lastatua equestre di Marco Aurelio), il Colosseo e altre ancora, oltre ad un ricco soffitto ligneo, nel quale sono rappresentate scene dipinte e rosoni dorati. Vi è poi una piccola scultura della deaDiana-ArtemideEfesina.
In queste tre sale sono esposti oggetti provenienti dalle donazioni diAugusto Castellanidegli anni1867("raccolta di vasitirreni") e1876(vasta collezione di oggetti antichi). Qui giunti, per mantenere l'ordine concettuale della visita è opportuno ritornare allo scalone d'ingresso. Augusto Castellani fu un orafo, collezionista e mercante antiquario attivo aRoma, con una grande clientela internazionale. A differenza del fratelloAlessandro, l'obiettivo della sua attività fu principalmente - e rimase sempre - quello di incrementare la propria collezione che, come egli stesso affermò, "deve restare a Roma". Al momento dell'unità d'Italia, Augusto partecipò attivamente all'instaurazione della nuova capitale, contribuendovi anche come membro fondatore della Commissione archeologica comunale (che in quegli anni di febbre edilizia ebbe a disposizione una impressionante quantità di nuovi reperti), e delMuseo Artistico Industriale di Roma, fondato nel1872dai due Castellani e dal principeBaldassarre Odelscalchi, sul modello degli analoghi diParigi,LondraeVienna. In questo contesto fu anche nominato, dal1873, direttore onorario dei Musei Capitolini.
La collezione Castellani comprende 700 reperti circa, provenienti dall'Etruria, dalLatium vetuse dallaMagna Grecia, in un arco cronologico che va dall'VIIIalIV secolo a.C.. Il primo gruppo di reperti era costituito dai ritrovamenti delle necropoli etrusche diVeio,Cerveteri,TarquiniaeVulci, oltre a siti laziali come quelli diPalestrina, di alcuni centri dellaSabinae dell'agrofalisco(Civita Castellana), oltre ovviamente aRomastessa. Il fratello Alessandro cedette ad Augusto molti materiali provenienti dalle sue collezioni campane e dell'Italia meridionale.
Le sale sono così organizzate: nella prima sono state ordinate le ceramiche, comprese quelle importate dalla Grecia, nella seconda quelle prodotte localmente. I numerosi vasi attici trovati soprattutto nelle necropoli etrusche permettono così agli archeologi di ricostruire della storia della produzione artistica, non solo dell'antica Grecia, ma anche di tutte le altre civiltà presenti nel Mediterraneo dei secoli VIII-IV a.C.
Dal pianerottolo si accede alle sale XIII e XIV.
Queste sale accolgono iFasti moderni, tavole marmoree con incisi i nomi dei magistrati civici (senatores) della città dal1640al1870.
A partire dalla successiva sala XV cominciano le gallerie contenenti materiali provenienti dagli scavi di fine ottocento nei variHortisuburbani, che venivano edificati intensivamente in quel periodo per ospitare la popolazione della nuova capitale (raddoppiata nei primi trent'anni dell'unità d'Italia), tra l'Esquilino, ilQuirinalee ilViminale. Testimone e attivo protagonista di questi scavi fuRodolfo Lanciani, che ne diede ampia documentazione, anche nella sua qualità di segretario dellaCommissione archeologica comunale.
Sono raccolti qui materiali provenienti da scavi nella zona dell'Esquilino, traPiazza VittorioePiazza Dante. Tra questi, parte di uno splendido pavimento inalabastroe frammenti della decorazione architettonica inopus sectiledi uncriptoportico, laVenere esquilinae il famosoRitratto di Commodo come Ercole.
Qui sono esposti fra l'altro ilMarsiaal supplizio e la cosiddettatesta diAmazzone, Rhyton di Pontios (fontana neoattica dagliHorti Maecenatis.
Qui sono esposti due grandi crateri ornamentali e i ritratti diAdriano,Vibia SabinaeMatidiaprovenienti dagli Horti Tauriani.
La nuova ala, che con un'aula vetrata allarga lo spazio espositivo dei Musei, è stata inaugurata nel dicembre2005; il progetto prevedeva anche una nuova sistemazione delle vicine fondazioni deltempio di Giove Capitolino. La grande esedra vetrata è stata ricavata dall'architettoCarlo Aymoninonell'area delGiardino romano, dove già nel1876Virginio Vespignaniaveva collocato un padiglione in cui venivano esposti i migliori reperti emersi dagli scavi di quel periodo.
I principali pezzi oggi esposti stabilmente nell'esedra sono lastatua equestre di Marco Aureliooriginale, messa al coperto dopo il restauro di fine XX secolo, l'Ercolein bronzo dorato proveniente dalForo Boario, i frammenti della statua colossale in bronzo di Costantino appartenenti alla donazione iniziale di Sisto IV (insieme alleLupa capitolina, che in occasioni speciali viene spostata dalla sua sala ed esposta nell'esedra).
Lo spazio espositivo alla fine del percorso presenta reperti provenienti dai templi arcaici delVI secoloprima dell'era volgare, scavati a metà delXX secolonell'area di Sant'Omobono, e un settore che illustra i risultati degli scavi più recenti effettuati negli strati inferiori di quest'area del colle capitolino, che ne documentano l'occupazione a partire dalX secolo a.C.
La Pinacoteca capitolina, proveniente inizialmente dalla collezione della famiglia dei marchesi Sacchetti e deiprincipi Pio di Savoia. fa parte del complesso dei Musei Capitolini, ospitati sulCampidoglionelPalazzo dei Conservatorie nelPalazzo Nuovo.
Il merito della creazione della Pinacoteca va diviso tra il ponteficeBenedetto XIVed il suo segretario di stato, il cardinaleSilvio Valenti Gonzaga, uno dei principali mecenati e collezionisti della Roma settecentesca. Nel 1748 furono acquistati oltre 180 dipinti dallafamiglia Sacchetti, proprietaria di una delle più importanti raccolte romane, lacollezione Sacchetti, formata durante il Seicento per opera diMarcello Sacchettie di suo fratello, il cardinaleGiulio. Nel corso del tempo il patrimonio della Pinacoteca è notevolmente aumentato grazie all'arrivo di numerosi dipinti, giunti inCampidoglioper acquisti, lasciti e donazioni. Con la donazione Cini del 1880 entrarono a far parte della raccolta numerosi oggetti d'arte decorativa, fra i quali una notevole collezione di porcellane. Amministrata, nei primi cento anni di vita, dalle strutture pontificie del Camerlengato e dei Sacri Palazzi Apostolici, la Pinacoteca Capitolina è posta sotto la giurisdizione del Comune di Roma dal 1847. La collezione conserva dipinti diCaravaggio,Tiziano,Peter Paul Rubens,Annibale Carracci,Guido Reni,Guercino,Mattia Preti,Pietro da Cortona,Domenichino,Giovanni Lanfranco,Dosso DossieGarofalo.
Il cinquecentescoPalazzo Caffarelli al Campidogliosi sviluppa sul retro di Palazzo dei Conservatori, sul versante meridionale del colle anticamente occupato daltempio di Giove Capitolino. Per raggiungerlo bisogna percorrere via delle Tre Pile, al termine della quale il piazzale Caffarelli, antistante all'edificio, offre una vista su Roma. Dal belvedere, varcando un portale, si accede al Giardino Caffarelli e di lì al piano terra del palazzo; sull'angolo esterno dell'edificio sono ri-assemblati antichi bassorilievi romani, in particolare i resti della tomba di Publio Elio Gutta Calpurniano, auriga romano del II secolo d.C., rinvenuti nel XIX secolo a ridosso diPorta del Popolo.
Dal 2020 il piano terra è stato riaperto al pubblico come parte dei Musei Capitolini dedicata a mostre specializzate temporanee, in un percorso espositivo che si articola in varie sale e si conclude raccordandosi al primo piano di Palazzo dei Conservatori presso l'area del tempio di Giove e l'esedra di Marco Aurelio.
La prima di queste mostre esponeva statue provenienti dallacollezione Torlonia(14 ottobre 2020 - 27 febbraio 2022).
Il nucleo più antico dell'edificio, in epoca moderna impropriamente denominatoPalazzo Clementino, è attiguo al secondo piano di Palazzo dei Conservatori ed è stato inserito nel percorso museale agli inizi del XXI secolo.
Qui ha sede ilMedagliere Capitolino, la collezione di monete, medaglie e gioielli del Comune. Il medagliere nasce in seguito a un lascito diLudovico Stanzanidel 1872 e fu costituito in seguito all'interessamento diAugusto Castellani. Successivamente sono confluiti nella collezione altri due gruppi: uno di aurei e solidi romani e bizantini (dallacollezione Campana) e uno di denarii repubblicani (dalla collezione di Giulio Bignami). Nel 1942 entra a far parte del Medagliere iltesoro di via Alessandrina, ritrovato durante le demolizioni per la realizzazione di via dell'Impero (l'attualevia dei Fori Imperiali) nell'abitazione di un antiquario che lo aveva nascosto nella propria casa. Il tesoro era composto da 17 chili d'oro, tra monete e gioielli. Il medagliere è stato aperto al pubblico nel 2003.
Attigui al medagliere si trovano altri tre ambienti, con gli originari soffitti lignei a cassettoni e decorazioni parietali ad affresco, pervenuti in condizioni precarie a causa delle vicende storiche di Palazzo Caffarelli e in seguito restaurati e inseriti nel percorso museale; si segnala in particolare laSala di San Pietro(dal soggetto di uno degli affreschi, un miracolo operato a Gerusalemme da san Pietro). Da quest'ultima stanza si passa nellaSala del frontone, così chiamata perché propone una ricostruzione delle decorazioni di terracotta che originariamente decoravano il frontone di un tempio romano del II secolo a.C., rinvenute in via diSan Gregorioe qui ri-assemblate nel 2002.
DallaSala del frontoneè possibile accedere alla caffetteria dei musei e alla terrazza panoramica.
Il secondo piano di Palazzo Caffarelli - come il suo piano terra - è dedicato ad accogliere mostre temporanee.
Sia da Palazzo dei Conservatori sia di Palazzo Nuovo è possibile accedere alla Galleria di congiunzione, appositamente realizzata negli anni 1930 per collegare i due edifici e in seguito adibita a Galleria lapidaria (ovvero raccolta diepigrafi). Questo ambiente è collegato anche altempio di Veiovee alla galleria delTabularium, che offre una vista panoramica affacciandosi sulForo Romano.
Tra le tante iscrizioni vi è quella dell'ex voto alla deaCaelestisper un viaggio felice (III secolo). Il testo dedicatorio recita: «A Caelestis vittoriosa Iovinus sciolse il suo voto».
Secondo l'opinione comune, ilTabulariumsarebbe stato destinato a ospitare gli archivi pubblici di Stato: gli atti pubblici più importanti dell'anticaRoma, dai decreti delSenatoai trattati di pace. Questi documenti erano incisi sutabulaebronzee(da qui il nome ditabulariumper un qualunque archivio del mondo romano). Il nome dell'edificio capitolino, tuttavia, deriva da un'iscrizione, conservata nell'edificio nelRinascimento, menzionante un archivio: poteva trattarsi di uno o più ambienti, non necessariamente di un presunto archivio di Stato che occupava l'intero complesso; peraltro gli archivi dell'amministrazione statale erano sparsi in vari edifici della città.
Oggi ilTabulariumfa parte del complesso dei Musei capitolini. Il basamento lungo m 73,60, con mura di blocchi ditufodell'Anienee dipeperino, sostienePalazzo Senatorio, sede municipale del comune di Roma. In origine vi si poteva accedere direttamente dal Foro Romano, attraverso una scala di 67 gradini ancora ottimamente conservata, ma al tempo diDomizianoquesto accesso fu bloccato con la costruzione deltempio di Vespasiano.
Il palazzo fu costruito solo nel XVII secolo, probabilmente in due fasi, sotto la direzione diGirolamo Rainaldie poi del figlioCarlo Rainaldiche lo ultimò nel1663. Tuttavia il progetto, quanto meno del corpo di facciata, deve essere attribuito aMichelangelo Buonarroti.Fu costruito di fronte alPalazzo dei Conservatori(chiudendo la vista dellaBasilica di Santa Maria in Aracoelidalla piazza) di cui riprende fedelmente la facciata disegnata da Michelangelo con il portico al piano terra e l'orientamento leggermente obliquo rispetto al Palazzo Senatorio, in modo da completare il disegno simmetrico della piazza caratterizzato da una forma trapezoidale. Fu utilizzato a scopo museale sin dal XIX secolo; numerosi i reperti daVilla AdrianaaTivoli. Le decorazioni interne in legno ed in stucco dorato sono ancora quelle originali.
Lo spazio interno al pianterreno ospita un porticato con statue di grandi dimensioni (come quella di Minerva o diFaustina maggiore-Cerere), un tempo appartenuti alla Collezione del Belvedere Vaticano ed in seguito donate alla città di Roma.
A metà dell'atrio si apre il cortile, dove è collocata la fontana sormontata dalla statua detta delMarforio, così appellata a seguito del suo rinvenimento nel Cinquecento, nel Foro diMarte(Martis Forum, nome che gli antichi attribuivano alForo di Augusto). Il Marforio fu sistemato nel cortile con un contorno di statue antiche; due nicchie rettangolari incorniciate in travertino accolsero, dopo vari rimaneggiamenti, le due statue di Satiri che recano sulla testa un cesto di frutta: sono due statue speculari raffiguranti il dioPan, probabilmente utilizzate cometelamoninella struttura architettonica delteatro di Pompeo, e conservate per un lungo periodo non lontane dal luogo di ritrovamento, nel cortile delPalazzo Della Valle(non a caso sono detti Satiri della Valle). Il trattamento del marmo e la resa del modellato permettono di datarle alla tardaetà ellenistica.
Sulla nuova fontana a sfondo del cortile, nel 1734papa Clemente XIIfece apporre una lapide commemorativa per l'inaugurazione del Museo Capitolino, sormontandola con il proprio stemma.
Sempre nel cortile è attualmente esposta una statua colossale diMarte, rinvenuta nelXVI secolopresso ilForo di Nerva. Identificata fino al Settecento conPirro, re dell'Epiro, in seguito venne riconosciuta come il dio della guerra in tenuta militare, sulla cui corazza sono scolpiti due grifi alati ed una medusa. Vi è poi un gruppo caratterizzato daPolifemo, che trattiene un giovane prigioniero ai suoi piedi.
Durante il pontificato diClemente XIvennero acquisite una serie di statue rinvenute nell'area della Villa Verospi Vitelleschi (Horti Sallustiani) che decoravano il padiglione egizio fatto costruire dall'imperatoreAdriano. Si trattava di quattro statue, che vennero collocate nel Palazzo Nuovo. In seguito però (dal 1838), quasi tutte le sculture egizie vennero trasferite in Vaticano.
Alla Sala dei monumenti egizi si accede oggi attraverso il cortile; dietro una grande parete a vetri si collocano le grandi opere in granito. Tra le opere più rappresentative un grande cratere a campana proveniente da Villa Adriana e una serie di animali simbolo delle più importanti divinità egizie: il coccodrillo, due cinocefali, uno sparviero, una sfinge, uno scarabeo, etc.
La denominazione di "stanzette terrene" individua i tre ambienti del piano terreno a destra dell'atrio che accolgono monumenti epigrafici di notevole interesse; tra tutti è importante menzionare i frammenti dicalendari romanipost-cesarianiin cui risulta il nuovo anno, cheCesaredefinì di 365 giorni, oltre ad elenchi dimagistratidettiFasti Minori, in relazione ai più celebriFasti consulares, conservati nelPalazzo dei Conservatori.
Nella prima stanza sono raccolti numerosi ritratti di privati romani, tra i quali si segnala quello forse diGermanico Giulio Cesareo di suo padreDruso maggiore; il cinerario di T. Statilio Apro e Orcivia Anthis; il Sarcofago con rilievi raffiguranti un episodio della vita di Achille.
Procedendo dal piano terreno si arriva davanti ad una doppia rampa di scale al termine della quale ha inizio la lunga Galleria, che percorre longitudinalmente il primo piano del Museo Capitolino, collegando le diverse sale e offrendosi al visitatore come una numerosa e variata raccolta di statue, ritratti, rilievi ed epigrafi disposti daiConservatorisettecenteschi in maniera casuale, con un occhio rivolto più alla simmetria architettonica e all'effetto ornamentale complessivo che a quello storico-artistico e archeologico.
Sulle pareti, entro riquadri, si trovano inserite epigrafi di ridotte dimensioni, tra le quali un consistente gruppo proveniente dalcolombariodei liberti e delle liberte di Livia.
Nella Galleria sono conservate numerose statue, come quella di Ercole, restaurata come Ercole che uccide l'Idra (marmo, copia romana di un originale greco del IV secolo a.C., rinvenuto durante il rifacimento dellachiesa di Sant'Agnese in Agonee restaurato nel 1635); il frammento di gamba di Ercole in lotta con l'Idra (fortemente rielaborato nel restauro seicentesco); la statua di un guerriero ferito, detta anche Discobolo capitolino (di cui il solo torso è antico, forse copia deldiscobolo di Mirone, mentre il resto è opera del restauro eseguito tra il 1658 e il 1733 daPierre-Étienne Monnotforse sul modello delle statue di Pergamo conosciute come i "piccoli barbari"); la statua diLedacon il cigno (forse una copia romana del gruppo delIV secolo a.C.attribuito aTimoteo); statua di un Eracle fanciullo che strozza il serpente (150-200 ca., dalla collezione del cardinaleAlessandro Albani), nel quale recentemente si è voluto riconoscere un giovaneCaracallao ancheMarco Annio Vero Cesare;Eros con l'arco(copia romana daLisippo, proveniente daTivoli); statua divecchia ubriaca, scultura in marmo databile al 300-280 a.C. circa e conosciuta da copie romane, tra cui le migliori sono quella dellaGliptoteca di Monaco(h 92 cm) e proprio quella del Museo capitolino.
La sala prende il nome dal celebre mosaico pavimentale: il mosaico delle colombe, rinvenuto presso Villa Adriana e attribuito ad un mosaicista greco di nomeSoso. Le opere qui contenute appartenevano per lo più alla collezione del cardinaleAlessandro Albani, la cui acquisizione è all'origine del Museo Capitolino. La disposizione dei ritratti maschili e femminili (tra cui un ritratto dell'imperatoreTraianoe un ritratto maschile di epoca repubblicana), lungo mensole che percorrono l'intero perimetro del muro della sala, risale ad un progetto di allestimento settecentesco ed è tuttora visibile, seppur con qualche impercettibile cambiamento. Una disposizione mai alterata è quella delle iscrizioni sepolcrali romane affisse, a metà del Settecento, nella parte alta delle pareti. All'interno della sala ricordiamo:
Questa piccola sala poligonale, simile ad unninfeo, fa da cornice alla statua dettaVenere capitolina, trovata durante il pontificato diClemente X(1670-1676) presso labasilica di San Vitale; secondoPietro Santi Bartolila statua si trovava all'interno di alcuni ambienti antichi insieme ad altre sculture.Papa Benedetto XIVcomprò la statua alla famiglia Stazi nel 1752 e la donò al Museo Capitolino. Dopo essere stata portata a Parigi nel 1797, a seguito deltrattato di Tolentino, fu restituita al Museo Capitolino nel 1816. La Venere possiede delle dimensioni leggermente maggiori del vero (h. 193 cm) ed è realizzata in un marmo pregiato (probabilmentemarmo pario); la statua è un esempio diVenere pudica, rappresentata uscente dal bagno mentre si copre il pube e il seno. La scultura, che è ad oggi una delle più note del museo, appare in tutta la sua bellezza all'interno di questa saletta del XIX secolo che si apre sulla galleria, in un'ambientazione suggestiva ed eterea.
La sala degli imperatori costituisce una delle sale più antiche del Museo Capitolino. Sin dall'apertura al pubblico delle aree espositive, nel 1734, i curatori vollero disporre, raccolti in un unico ambiente, i ritratti degliimperatori romanie dei personaggi della loro cerchia. L'allestimento attuale è frutto di diverse rielaborazioni attuate nel corso dell'ultimo secolo. La sala accoglie 67 busti-ritratti, una statua femminile seduta (al centro), 8 rilievi e un'epigrafe onoraria moderna.
I ritratti sono disposti su due livelli di mensole marmoree; il percorso di visita si snoda in maniera elicoidale e in senso orario, partendo dalla mensola superiore entrando a sinistra, per finire all'estremità della mensola inferiore a destra. Il visitatore può in tal modo seguire cronologicamente l'evolversi dellaritrattistica romanadall'età repubblicanaaltardo antico, e apprezzare l'evoluzione nelle diverseacconciature e barbe).
Al centro della sala la statua diFlavia Giulia Elena,augustadell'Impero romano,concubina(o forse moglie) dell'imperatoreCostanzo Cloro, oltre che madre dell'imperatoreCostantino I. I cattolici la venerano come sant'Elena imperatrice.
Tra i ritratti più rimarchevoli, quelli di Augusto giovane con corona di foglie di alloro eAugusto adulto del "tipo Azio", di Nerone, degli imperatori delladinastia flavia(Vespasiano, Tito e Domiziano) e degliimperatori adottivi(Traiano,Adriano,Antonino Pio,Marco Aureliogiovane e adulto,Lucio Vero,Commodogiovinetto e adulto).
Ben rappresentata anche ladinastia dei Severicon i ritratti diSettimio Severo,Geta,Caracallae inoltre quelli diEliogabalo,Massimino il Trace,Traiano Decio,Marco Aurelio ProboeDiocleziano. La serie si conclude conOnorio, figlio diTeodosio. Qui di seguito una galleria di ritratti degli imperatori romani per data di regno:
Non mancano i ritratti femminili, con complesse acconciature, parrucche e riccioli elaborati; fra i soggetti vi sono la consorte di AugustoLivia Drusilla, quella di Germanico,Agrippina maggiore,Plotina,Faustina maggioreeGiulia Domna. Qui di seguito una galleria di alcuni ritratti in ordine cronologico:
Come nel caso della "Sala degli Imperatori", anche la sala dei filosofi nacque, al momento della fondazione delMuseo Capitolino, dal desiderio di raccogliere i ritratti, i busti e leerme, di poeti, filosofi e retori dell'antichità. Nella sala ne sono raccolti ben 79. Il percorso inizia con il più celebre poeta dell'antichità,Omero, rappresentato come un vecchio con la barba, la chioma fluente e lo sguardo spento, indice di cecità. SeguePindaro, altro noto poeta greco,Pitagora, con il suo turbante in testa, eSocratedal naso carnoso simile a quello di unSileno. Sono anche presenti i grandi tragediografi ateniesi:Eschilo,SofocleeEuripide.
Tra i tanti personaggi del mondo greco, sono esposti anche alcuni ritratti d'epoca romana; tra questiMarco Tullio Cicerone, celebre statista e letterato, rappresentato poco più che cinquantenne nel pieno delle sue facoltà intellettuali e politiche.
Il salone di Palazzo Nuovo costituisce sicuramente l'ambiente più monumentale dell'intero complesso museale capitolino. Merita di essere citato il grande portale che si apre nella parete lunga di comunicazione con la Galleria, progettato daFilippo Barigioninella prima metà del Settecento, ad arco, con due Vittorie alate di pregevole fattura.
Ai lati e al centro della sala, su alti e antichi basamenti, sono poste alcune delle più belle sculture della collezione capitolina. Al centro della sala sono disposte le grandi statue in bronzo, tra cui spiccano le sculture in marmo bigio morato delCentauro vecchioe delCentauro giovane(rinvenute a Villa Adriana e acquistate dapapa Clemente XIIIper la collezione capitolina nel 1765). Tutt'intorno, su un secondo livello, corrono delle mensole con una serie di busti (come uno di Traiano, copia del XVI secolo). Vi sono poi alcune di statue di imperatori romani come ilMarco Aurelioin abiti militari (databile al 161-180, proveniente dalla collezione Albani), l'Augustoche tiene in mano il mondo (con corpo copiato dalDiadumenodiPolicleto) e l'Adriano-Marte (della collezione Albani).
Nella Galleria sono conservate altre e numerose statue: Asclepio (in marmo bigio morato, copia del II secolo da originale del primo ellenismo; collezione Albani); un Apollo dell'Omphalos (da una versione greca del 470-460 a.C. dello scultoreCalamide; collezione Albani); unErmes(copia romana in marmo daLisippo, proveniente da Villa Adriana); una statua diPothos, restaurato come Apollo Citaredo (Kitharoidos, copia romana da un originale greco diSkopas); Marco Aurelio eFaustina minore(i genitori dell'imperatoreCommodo, rivisitati comeMarteeVeneree databili al187-189circa); un giovane satiro (copia del II secolo da originale del tardo ellenismo; collezione Albani); un "cacciatore con lepre" (databile all'epoca di Gallieno; rinvenuto nel 1747 nei pressi diPorta Latina);Arpocrate, figlio diIsideeOsiride(rinvenuto nel Pecile di Villa Adriana e donato alla collezione capitolina dapapa Benedetto XIVnel 1744);Atenapromachos(copia da prototipo delV secolo a.C.attribuita aPlicleto, collezione Albani); e tante altre ancora.
La sala prende questo nome dalla celebre scultura presente al centro dell'ambiente dal 1817, il Fauno rosso proveniente da Villa Adriana. La statua del Fauno fu rinvenuta nel 1736 e restaurata daClemente BianchieBartolomeo Cavaceppi. Fu acquistata dal museo nel 1746 e divenne molto presto una delle opere più apprezzate dai visitatori di quel secolo.
Le pareti sono coperte di iscrizioni inserite nel Settecento, divise per gruppi a seconda del contenuto e con una sezione creata per i bolli di mattone. Tra i testi epigrafici è importante laLex de imperio Vespasianidel I secolo (decreto con il quale si conferisce particolare potere all'imperatore Vespasiano), sulla parete di destra. Questo prezioso documento, testimoniato dal Trecento in Campidoglio, è in bronzo e ha una particolarità tecnica: il testo non è inciso, ma è redatto in fusione. Vi sono anche busti e statue.
Questa Sala prende il nome dalla scultura centrale, ilGalata morente, una copia romana delIII secolotratta dall'originale greco in bronzo delIII secolo a.C.parte deldonario di Attalo, monumento trionfale sull'acropoli diPergamocommissionato daAttalo Iper celebrare la propria vittoria contro iGalati. Acquistata nel 1734 dal cardinaleLudovico Ludovisida parte diAlessandro Capponi, presidente del Museo Capitolino, fu erroneamente ritenuta ritraente un gladiatore in atto di cadere sul proprio scudo e divenne l'opera forse più nota delle raccolte, più volte replicata su incisioni e disegni.
Il Galata è circondato da altre copie romane da originali greci di notevole qualità: l'Amazzone ferita, la statua diErmes-Antinoo(acquistata dal cardinal Albani dapapa Clemente XIIattorno al 1734, proveniente da Villa Adriana), e il Satiro a riposo (da originale diPrassiteledelIV secolo a.C., donata dapapa Benedetto XIVai Musei Capitolini nel 1753), mentre contro la finestra, il delizioso gruppo rococò diAmore e Psichesimboleggia la tenera unione dell'anima umana con l'amore divino, secondo un tema risalente alla filosofia platonica che riscosse grande successo nella produzione artistica fin dal primo ellenismo. Vi sono poi i busti delcesaricidaMarco Giunio Brutoe del condottiero macedoneAlessandro Magno(marmo, copia romana da un originale ellenistico realizzato tra il III e il II secolo a.C. all'incirca).
L'Amazzone ferita(da originale del V secolo a.C., proveniente daVilla d'EsteaTivoli, all'interno del perimetro di Villa Adriana) è anche denominata anche "tipo Sosikles", dalla firma apposta su questa replica. Generalmente attribuita aPolicleto(o aFidia), essa possiede delle dimensioni leggermente maggiori del vero. Il braccio sollevato è frutto di un restauro, forse in origine brandiva una lancia sulla quale la figura era in appoggio. Il capo è rivolto a destra, il braccio sinistro invece solleva il panneggio mostrando la ferita. Fu donata daBenedetto XIVai Musei Capitolini nel 1753.
A Roma si trovano altri due musei esplicitamente progettati dalla Soprintendenza Capitolina (o dagli enti suoi predecessori), rispettivamente alla fine del XIX e del XX secolo, per accogliervi quei reperti di proprietà comunale, emersi neilavori per Roma Capitale, che per mancanza di spazio non potevano essere accolti nei Musei Capitolini.
Nel 1997, a causa di gravi problemi di infiltrazioni d'acqua e di umidità, la Galleria Lapidaria e altri settori del Palazzo dei Conservatori dovettero essere chiusi al pubblico; per permettere i lavori di ristrutturazione, centinaia di sculture furono trasferite in alcuni ambienti dell'ex centrale elettrica Montemartini (situata lungo lavia Ostiense), in cui fu allestita una mostra. L'esposizione provvisoria in seguito divenne permanente e dal 2001 l'ex centrale costituisce a tutti gli effetti il polo secondario dei Musei Capitolini.
La collezione include 400 statue romane, insieme a epigrafi e mosaici.
Segue la tabella dei visitatori dei Musei Capitolini negli ultimi anni, secondo quanto riportato nei Dossier Musei delTouring Club Italianoe dalle altre fonti citate in tabella: