Тёрнер, Лана

Ла́на Тёрнер(англ.Lana Turner, урождённаяДжу́лия Джин Тёрнер,англ.Julia Jean Turner,8 февраля1921,Уоллес—29 июня1995,Лос-Анджелес) — американская актриса. Являласьсекс-символом1940—1950-х годов. За свою почти 50-летнюю карьеру достигла известности какпинап-модель и драматическая актриса, а также благодаря бурной личной жизни. В 1951 году была названа «самой очаровательной женщиной в истории международного искусства».
Первый киноконтракт со студией «Warner Bros.» Тёрнер подписала в возрасте шестнадцати лет. Два года спустя перешла на «Metro-Goldwyn-Mayer» («MGM»), в дальнейшем став одной из крупнейших звёзд компании — за восемнадцать лет сотрудничества фильмы с участием актрисы принесли студии более 50 млн долларов. На раннем этапе своей актёрской карьеры выступала преимущественно в амплуаинженю; известность ей принесла роль жертвы преступления в фильме «Они не забудут». Не менее известными для Ланы стали роли в фильмах «Где-нибудь я найду тебя» (1942), «Почтальон всегда звонит дважды» (1946), «Злые и красивые» (1952), «Имитация жизни» (1959). За роль в картине «Пэйтон Плейс» (1957) получила единственную номинацию на «Оскар». В 1960 году была удостоена именной звезды наГолливудской «Аллее славы».
В 1992 году у актрисы был диагностированрак гортани, от которого она скончалась два года спустя в возрасте 74 лет.
Лана Тёрнер (урождённая Джулия Джин Тёрнер) родилась 8 февраля 1921 годав Providence Hospitalв Уоллесе, штатАйдахо, небольшом шахтёрском посёлке в районеАйдахского выступа. Она была единственным ребёнком в семье ветеранаПервой мировой войны, шахтёра голландского происхождения изМонтгомери, штатАлабама, Джона Вирджила Тёрнера (11 сентября 1894 — 14 декабря 1930) и Милдред Фрэнсис Коуэн (12 февраля 1904 — 22 февраля 1982) изЛамара, штатАрказнас, имевшей английские, шотландские и ирландские корни. Родители познакомились, когда четырнадцатилетняя Милдред, дочь инспектора горнодобывающих предприятий, приехала в Пичер, штатОклахома, со своим отцом, который осматривал местные рудники. Отец Милдред возражал против их отношений, и поэтому вскоре после знакомства влюблённые тайно сбежали, двинулись на запад и осели вАйдахо.
На момент рождения Тёрнер семья жила в Бёрке, а в 1925 году переехала в близлежащий Уоллес, где её отец открыл химчистку и работал на местных серебряных рудниках. В детстве актрису звали Джуди. Будущая кинозвезда с раннего возраста демонстрировала предрасположенность к сценическим выступлениям и танцам.
Своё детство Тёрнер вспоминала как мирную идиллию. На самом деле её отец Джон имел финансовые проблемы, которые усугублялись его пристрастием к азартным играм и склонностью к алкоголизму. Он занимался запрещённым в годы«сухого закона»самогоноварением, и когда местные власти узнали об этом, семья в 1927 году переехала вСан-Франциско. Вскоре брак Тёрнеров распался, однако формального развода не последовало. Милдред работала в салоне красоты, а Джон в 1930 году нанялся в местныедоки. 14 декабря, после игры в крэпс (американская разновидность игры вкости), он был ограблен и избит до смерти. Убийца так и не был схвачен. Смерть отца оказала огромное влияние на Тёрнер.
Из-за нищеты Джуди иногда жила по друзьям или знакомым, чтобы её мать могла сэкономить деньги. Семья часто переезжала: некоторое время они жили вСакраменто, затем — по всейобласти залива Сан-Франциско. После смерти отца Тёрнер некоторое время жила вМодестов приёмной семье, которая подвергала её физическому насилию и «относилась к ней как к прислуге». Мать Ланы работала косметологом по 80 часов в неделю, чтобы прокормить себя и дочь, и Тёрнер вспоминала, что были времена, когда она питалась лишь молоком и крекерами в течение половины недели.
Несмотря на то что при рождении она была крещена впротестантизм, Джуди посещаламессыс католической семьёй, у которой мать временно поселила её вСтоктоне, штатКалифорния. Католические обряды произвели большое впечатление на девочку, и когда ей исполнилось семь лет, мать позволила ей официально обратиться вкатолицизм. Впоследствии Тёрнер посещала Immaculate Conception Academy вСан-Франциско, надеясь стать монахиней. В середине 1930-х годов у матери Тёрнер обострились проблемы с дыханием, и врач посоветовал ей переехать в более сухой климат. В 1936 году они перебрались вЛос-Анджелес, где поселились у подруги Милдред Глэдис Тейлор на Glencoe Way. Джуди училась в голливудской средней школе. Школьная подругаНанетт Фабрейтак вспоминала Тёрнер того периода:
Открытие Тёрнер среди историков кино и популярной культуры рассматривается легендой шоу-бизнеса и частью голливудской мифологии. Одна версия этой истории ошибочно предполагает, что открытие Ланы произошло в Schwab’s Pharmacy, однако по утверждению Тёрнер это результат журналистской ошибки, которая начала распространяться в статьях, опубликованных обозревателем Сидни Склоски. Согласно мемуарам актрисы, будучи ученицей предпоследнего курса Голливудской средней школы, она пропустила урок машинописи и купилакока-колув кафе Top Hat, расположенном на юго-восточном углубульвара Сансети площади McCadden. Во время пребывания в магазине она была замечена Уильямом Р. Уилкерсоном, редактором «The Hollywood Reporter». Уилкерсон был восхищён её красотой и телосложением и спросил, не хочет ли она сыграть в кино. Мать Ланы пренебрегла визитной карточкой Уилкерсона, но под влиянием Глэдис Тейлор она согласилась, чтобы её дочь пошла на собеседование. Уилкерсон направил Тёрнер к актёру и агенту талантов Зеппо Марксу. Однако вначале девочка-подросток не завоевала доверия у руководителей20th Century FoxиRKO Pictures. В декабре 1936 года Маркс познакомил Тёрнер с режиссёромМервином Лероем, который подписал с ней контракт на пятьдесят долларов в неделю сWarner Bros.22 февраля 1937 года. Прежде чем она начала работать над своим первым фильмом, она выбрала себе имя Лана, потому что Джуди, по словам Лероя, было «слишком распространённым и неуместным».
Скорее всего, Тёрнер впервые появилась на съёмочной площадке в процессе создания фильма «Звезда родилась», приняв участие в массовке. Дебют актрисы состоялся в криминальной драме Лероя «Они не забудут», где она сыграла роль жертвы убийства. Несмотря на то что она появилась на экране всего на несколько минут, Уилкерсон отметил в «The Hollywood Reporter», что её выступление «достойнее, чем просто проходная роль». Из-за привлекательного образа Мэри Клэй в фильме (облегающий свитер и юбка, подчёркивающие сексуальную привлекательность), актрису окрестилиsweater girl. Сама Тёрнер терпеть не могла это прозвище, хотя благодаря ему приобрела известность. «Когда я впервые увидела себя на экране в свитере, то подумала, что сгорю со стыда», — признавалась актриса. Вскоре после завершения «Они не забудут» она появилась в исторической комедииДжеймса Уэйла«Великий Гаррик» (1937), биографическом фильме о британском актёреДэвиде Гаррике, в котором сыграла небольшую роль актрисы, изображающей горничную.
Вскоре по контракту с кинокомпанией Samuel Goldwyn Productions она сыграла роль служанки в «Приключениях Марко Поло» сГэри Куперомв главной роли. Актрисе не понравились костюмы, в которых она должна была сниматься, а также макияж, который, по её мнению, вызвал необратимые изменения в имидже. Изначально фильм принёс 700 тыс. долларов убытка, что в то время было огромной суммой. Хотя Тёрнер сыграла небольшую роль, когда в 1945 году показ фильма был возобновлён, его продвигали под лозунгом «в главных ролях Гэри Купер и Лана Тёрнер».
В конце 1937 годаЛеройбыл нанят на должность руководителяMGM, и попросилДжека Л. Уорнераразрешить Тёрнер перейти с ним на студию. Уорнер разрешил, так как полагал, что Лана «ничего не достигнет». Тёрнер покинула Warner Bros. и подписала контракт с MGM на 100 долларов в неделю. Её первой главной ролью в MGM должна была стать запланированная киноадаптация «Морского волка» при участииКларка Гейбла, но в итоге проект был отложен. Вместо этого она сыграла роль в фильме «Любовь находит Энди Харди» сМикки РунииДжуди Гарленд. Во время съёмок Тёрнер окончила среднюю школу. Фильм имел кассовый успех, и её появление в нём в качестве кокетливой ученицы средней школы убедило руководителя студииЛуи Б. Майера, что Тёрнер может стать преемницей недавно скончавшейсяДжин Харлоу.
Актриса принимала участие в прослушиваниях на рольСкарлетт О’Харыв фильме «Унесённые ветром», хотя сама утверждала, что роль ей не совсем подходит. Новым агентом актрисы стал Джонни Хайд, вице-президент агентства Уильяма Морриса, который договорился об увеличении зарплаты на 250 долларов еженедельно. Актриса также покрасила свои каштановые волосы в светло-русый цвет. Они стали визитной карточкой Тёрнер. В 1939 году она сыграла первую главную роль, танцовщицы Пэтти Марлоу, в романтической комедии «Танцующая студентка». Она также должна была сыграть времейкефильма «Наши танцующие дочери», но он так и не вышел. В 1940 году появилась в низкобюджетной драме «Мы, которые молоды». «За Ланой Тёрнер, в роли жены, восхитительно наблюдать, пока она не говорит или не пытается играть», — раскритиковала её газета «The New York Times». В том же году приняла участие в мюзикле «Две девушки на Бродвее». Критики высоко оценили танцевальные навыки Тёрнер и предположили, что она могла бы быть партнёршейФреда Астера. Фотографии с изображением Тёрнер украшали обложки журналов «Look» и «Life»
Настоящий прорыв в карьере актрисы произошёл в 1940-х годах. В 1941 году Тёрнер снялась вместе сДжеймсом Стюартом,Джуди ГарлендиХеди Ламаррв мюзикле «Девушки Зигфилда». Роль танцовщицы с алкогольной зависимостью Шейлы Риган стала большим профессиональным опытом для начинающей актрисы. Чтобы подготовиться к ней, она изучала игруБетт Дейвисв фильме «Опасная». По словам Тёрнер, Лилиан Бернс, преподаватель актёрского мастерства вMGM, заявила, что актриса заслуживает номинации на «Оскар». Рецензент «The New York Times», впечатлённый игрой Тёрнер, заявил, что «она должна была родиться на Олимпе», «Time» считал фильм «прославлением Ланы Тёрнер», а фанатский журнал «Photoplay» признал, что, хотя другие актёры хорошо справились со своими ролями, это в первую очередь «фильм Ланы». В том же году актриса подписала новый киноконтракт с гарантией заработка в 1,5 тыс. долларов в неделю и, таким образом, стала одной из ведущих актрис MGM.
Осенью 1941 года на экраны кинотеатров вышелвестерн«Кабак», в котором Тёрнер сотрудничала сКларком Гейблом. Актриса сыграла роль очаровательной Элизабет Коттон, се́рдца которой пытается добиться шулер Кэнди Джонсон. Встреча двух привлекательных актёров на съёмочной площадке была подхвачена жёлтой прессой, которая сплетничала о романе Гейбла и Тёрнер.Джек Конуэйвспоминал, что «химия между ними была настолько велика, что аж шипело. Несомненно, это было физическое влечение. Они не играли в это».Кэрол Ломбард, ревнующая тогдашнего короляГолливуда, изначально пребывала на съёмочной площадке, что полностью парализовало Тёрнер. Для не очень опытной актрисы работа с «королём Голливуда» изначально была очень напряжённым опытом. Тем не менее, благодаря подсказкам и пониманию признанной звезды, Тёрнер было приятно вспоминать этот этап своей кинематографической карьеры. Скорее всего, именно вмешательство Гейбла заставило его жену покинуть съёмочную площадку, и Тёрнер смогла полностью сосредоточиться на актёрской игре. «Кабак» стал крупнейшим кассовым успехом MGM в 1941 году и одним из самых прибыльных фильмов в Соединённых Штатах. Тёрнер также была хорошо оценена критиками. Журнал «Life» назвал Гейбла и Тёрнер «электризующим союзом, который должен быть повторён». Хотя фильм, который должен был называться «Униформа», был запланирован с участием обоих актёров, он вошёл в кинотеатры под названием «Они встретились в Бомбее» сРозалинд Расселли Гейблом в главных ролях.
В конце 1941 года состоялась премьерануара«Джонни Игер», в котором актриса выступила вместе сРобертом Тейлором. Несколькими месяцами ранее на экраны вышел хоррор «Доктор Джекилл и мистер Хайд», где партнёром Тёрнер выступилСпенсер Трейси. По словам продюсера Джека Каммингса, любовные сцены с Тёрнер хорошо продвигали фильмы MGM. В знак признания этого журнала «Photoplay» назвал Тёрнер «последней богиней любви»
Нападение на Перл-Харборпривело к тому, что актриса, как и многие другие звёзды, решила принять участие в продвижениивоенных облигаций. 15 июня 1942 года актриса прибыла вСиэтл, где на Victory Square собралась толпа, невиданная в истории города. Тёрнер поручилась за проданные облигации и пообещала поцеловать каждого, кто купил бумагу на 25 000 долларов. По её признанию она сдержала своё обещание сто раз. Во времяВторой мировой войныТёрнер была популярной девушкой в стилепинап. В её честь американские солдаты назвали 18-ю эскадрилью «Tempest Turner». Её называли «самое замечательное существо на высоких каблуках, которое повышает частоту сердечных сокращений» и «возлюбленная военного флота». С октября 1942 года до конца войны актриса вместе сМарлен ДитрихиРитой Хейвортработали в Голливудской столовой, где солдаты могли проводить время и встречаться с кинозвёздами. Также выступала в программахAmerican Forces Network, приветствовалаЛюдмилу Павличенко, гостя почётного банкета MGM.
Имидж (короткие волосы, называемыеvictory bob) и образ одежды актрисы стали популярными среди американских женщин. На пике популярности всего за месяц изображениями Тёрнер были украшены обложки 18 журналов. В 1942 году до штаб-квартиры MGM дошло письмоЕвы Браун, в котором она написала, что если нацисты победят, она попросит фюрера пощадить её, так её фильмы для неё много значат. Сама актриса имела некоторую отдалённость от славы.
В начале 1942 года MGM решила повторить успех дуэта Гейбл-Тёрнер, и они снова появились на экране. На этот раз в мелодраме «Где-нибудь я найду тебя». Производство фильма было прекращено уже через несколько недель из-за смерти жены актёра; однако съёмки были возобновлены 23 февраля. Фильм, снятыйУэсли Рагглзом, имел ожидаемый коммерческий успех. «Newsweek» писал, что «Тёрнер запечатлевает своё выступление с невероятной страстью и неподдельным убеждением, что делает её любовные и драматические сцены на высоком уровне, недоступными для любой другой актрисы».
По завершении съёмок Тёрнер отправилась в путешествие по продвижению военных облигаций, в том числе вАйдахо. В 1943 и 1944 годах актриса сыграла в двух комедиях: «Немного опасная» и «Брак — это частное дело». Впервые имя Тёрнер появилось на первом месте в заставке фильма. В 1945 году она снялась в драме «Держи свой порох сухим» о женщинах-солдатах и в комедии «Уикэнд в отеле Уолдорф». Каждый из этих фильмов принёс прибыль производителям. В начале 1945 года актриса стала одной из самых высокооплачиваемых голливудских актрис с гонораром 4 тыс. долларов в неделю.
Экранизация криминального романаДжеймса Кейнабыла заморожена на многие годы из-заКодекса Хейса. Наконец, в середине 1940-х годов сценарий был адаптирован к строгим требованиям и направленТэю Гарнетту. Автор романа признавался, что думал о Тёрнер как о главной героине. Актриса сыграла персонажа смелой Кори Смит, которая вместе с любовником убивает мужа, чтобы завладеть его имуществом. Производство фильма сопровождалось многими трудностями, начиная капризной, меняющейся погодой, кончая алкоголизмом режиссёра. Картина получила положительные отзывы критиков, особое внимание заслужили актёрская играДжона Гарфилдаи Тёрнер. Фильм оказался также самым большим хитом MGM в 1946 году. Актриса считала его своим любимым фильмом, а роль Смит признаётся лучшей в её карьере. Критик Стивен Макмиллан так оценил выступление Тёрнер:
Джеймс Кейн вручил Тёрнер свой роман в кожаном переплете с посвящением «Дорогая Лана, спасибо за работу, которая превзошла мои ожидания». Роль Кори Смит означала, что руководство MGM более охотно стало доверять актрисе более сложные роли.
В 1947 году Тёрнер появилась в исторической мелодраме «Улица Грин Долфин». Для роли Марианны Патурель актриса похудела на 7 кг и перекрасила волосы. Фактически, это был первый фильм, который концентрировался не только на внешности Тёрнер. Картина Виктора Савилла подтвердила высокое положение актрисы, ставшей самым большим успехом MGM в то время. В следующем году Лана в третий раз сыграла с Кларком Гейблом в тепло принятой мелодраме «Возвращение домой». Тёрнер изначально отказалась выступать в «Трёх мушкетёрах», считая, что лживаяМиледи Винтерявляется лишь второстепенным персонажем. Руководство студии временно отстранило актрису, но в то же время были внесены изменения в сценарий, которые повлияли на решение Тёрнер. «The New York Times» окрестило выступление Ланы как «совершенно фантастическое». Адаптация романа Александра Дюма была первым цветным фильмом в карьере актрисы, не считая роликамеов «Дюбарри была дамой». Картина была одним из наиболее прибыльных производств США в 1948 году.
В то время актриса получала такой же гонорар, какКларк Гейбл. С годовым доходом 226 тыс. долларов Тёрнер входила в список 10 самых высокооплачиваемых женщин в США. Её последние фильмы в 1940-х годах принесли около 20 миллионов долларов прибыли — рекорд, недоступный для других актрис того времени. Обозреватель Дороти Килгаллен назвала Тёрнер «суперзвездой», а по опросам журнала «Modern Screen» Лана выходила «звездой номер один».
24 мая 1950 года актриса оставила отпечатки своей ладони и стопы на голливудской «Аллее славы». Для роли в мелодраме «Её собственная жизнь» актриса перешла на ограничительную диету, благодаря которой зрители не заметили последствий её отсутствия в кино. ФильмДжорджа Кьюкорастал первым значимым в карьере актрисы, который понёс убытки, а конкретно 700 тыс. долларов. Затем Тёрнер появилась в двух мюзиклах, которые не повторили коммерческий успех актрисы в предыдущем десятилетии. Лишь мюзикл «Весёлая вдова», в котором она появилась вместе сФернандо Ламасом, понравился американским зрителям.
В фильме «Злые и красивые»Винсента Минелли1952 года Тёрнер сыграла роль Джорджии, которая, по словам режиссёра, была персонажем по образцу Дайаны Барримор, племянницы актёраЛайонела Барримора. На самом деле, Джорджия была олицетворением карьеры многих голливудских актрис. До работы на съёмочной площадке режиссёр не имел хорошего мнения о Тёрнер как актрисе. Во время съёмок «Злых и красивых» он передумал: «Я понял, что у неё отличное воображение. Она могла делать то, о чём я бы не подозревал». Одна из самых известных сцен фильма — та, в которой истеричная Джорджия ведёт машину. Тёрнер сыграла её одним дублем. Выступление актрисы в мелодраме получило положительные отзывы. Киноисторик Джанин Бэссинджер так высказалась о её работе:
Актриса глубоко верила, что она будет номинирована на «Оскар» за роль в фильме Минелли. Однако этого не произошло. Художественный провал она объяснила закулисными действиями Дора Шэри. В 1952 году Тёрнер появилась в рекламе шампуня Luster-Creme, а журнал «Modern Screen» объявил волосы Тёрнер «самыми красивыми в мире».
Затем она отказалась от роли в «Могамбо», потому что не могла работать в сельской местности Африки из-за своего здоровья. Она сожалела об этом решении, потому чтоАва Гарднер, которая сыграла роль предлагаемую Тёрнер, была номинирована на «Оскар». В 1954 году она появилась в драме «Пламя и плоть». Для роли актриса сменила имидж и стала брюнеткой. Фильм был снят в Европе, а Тёрнер была стилизована подДжину Лоллобриджиду. Когда актриса добралась до Рима, она могла без проблем передвигаться по городу, потому что вряд ли кто-то узнал бы её из-за изменений во внешности. По общему признанию фильмРичарда Бруксапокорил зрителей, но критики нашли его посредственным. В том же году она в четвёртый раз сыграла в паре с Гейблом, в заурядной мелодраме «Преданные». Затем она дебютировала в телевизионной программе «Шоу Эда Салливана». В связи с растущей популярностью телевидения и кризисом студийной системы, актриса, чтобы стать профессионально независимой, рассматривала возможность разрыва контракта с MGM. «Мои последние годы в MGM походили на работу среди руин», — вспоминала она спустя десятилетия
Фильм «Блудный сын» ею описан так: «Мои проблемы были настолько глупы, что отговорили меня работать. Даже костюмы были ужасны. Полный украшений и тяжёлых бус, материал был настолько жёстким, что мне казалось, будто я носила панцирь». Кроме того, довольно смелый образ Тёрнер вызвал негативные отзывы у представителей религиозной среды. КартинаРичарда Торпабыла коммерческим провалом, аДор Шэризаявил, что это был худший фильм, который он снял на MGM. Сразу после съёмок актриса начала работать наWarner Bros.над военной драмой «Морская погоня». Она сыграла в ней за гонорар в размере 300 тыс. долларов вместе сДжоном Уэйном. Тёрнер, как и все остальные актёры, не могла найти общий язык с режиссёромДжоном Фэрроу. Хотя фильм принёс относительную прибыль, рецензенты поставили под сомнение достоверность главных героев. Последней постановкой, снятой для студии MGM , стала костюмированная драма «Диана» сРоджером Муром, которая в 1956 году понесла значительные финансовые потери. В это же время Тёрнер появилась в ремейке «Дожди Ранчипура» дляFox, где партнёршей актрисы выступилРичард Бёртон. Фильм не достиг ожидаемого финансового успеха, хотя некоторые рецензенты, например, из журнала «Redbook», признали творениеЖана Негулескофильмом месяца.
В феврале 1956 года актриса узнала, что её договор с MGM не будет продлён. В последние часы контракта актриса пришла в штаб-квартиру студии и собрала вещи. Кроме двух охранников у ворот, никто официально не попрощался с бывшей звездой лейбла. В интервью с Джо Хайамсом Тёрнер призналась, что намерена создать собственную студию под названием «Lanturn». В конце концов, однако, она решила сыграть в хорошо принятом фильме из жанра романтики «Леди падает вниз головой» (1958), снятом компаниейUniversal Pictures. Актриса рассматривалась на роль Мэгги в экранизации пьесыТеннесси Уильямса«Кошка на раскалённой крыше».
Во время одного из разговоров в середине 1950-х годов продюсер и сценарист Джерри Уолд убедил Тёрнер, что ей следует сыграть в экранизации бестселлера «Пейтон Плейс» Грейс Металиус. Однако актриса не хотела слышать о роли матери подростка. Тем более, что другие звёзды из её дней славы, такие какРита ХейвортилиБетти Грейбл, также уклонялись от подобных ролей. Более того, сценарий затронул многие темы, запрещённые в кино, такие какизнасилование, соблазнение илиаборт. Однако, в итоге Тёрнер согласилась на выступление, вероятно, в основном за счёт вознаграждения — 125 тысяч. долларов. Актриса тогда была в затруднительном финансовом положении. Для появления в роли Констанс Маккензи она покрасила волосы в медовый блонд. Фильм занял второе место среди самых прибыльных постановок 1957 года, заработав 26 миллионов долларов, и стал одним из величайших кинематографических хитов за целое десятилетие в США. Это вернуло Тёрнер на позицию ведущей актрисы американского кино. Её игру благоприятно восприняли многие критики в том числе «The Saturday Review» или «The New York Times». Тёрнер впервые и единственный раз номинировалась на премию «Оскар», но статуэтка была проигранаДжоан Вудворд.
После скандала, связанного с гибельюДжонни Стомпанато, у актрисы возникли некоторые возражения против возвращения в мир кино. Её агент Пол Конер убедил её выступить в ремейке фильма «Имитация жизни» (1934). Более того, Росс Хантер заявил, что Тёрнер по контракту MGM была жертвой своей сексуальности. Зрители восхищались красотой актрисы, а не её талантом. Новый фильм должен был изменить это. В первый день работы на съёмочной площадке актриса встретилась с журналистами и открыто ответила на вопросы о своём возвращении. Роль Лоры Мередит, боровшейся с трудностями жизни, была чрезвычайно близка актрисе. В связи с тем, что производственный бюджет был небольшим, Тёрнер согласилась на выплату 2,5 тыс. долларов в неделю с гарантией 50 % прибыли. В случае коммерческого провала актриса получала относительно небольшое вознаграждение. Между тем случилось как раз наоборот. «Это было лучшее финансовое решение в моей жизни. Я заработала как минимум миллион долларов задолго до того, какЭлизабет Тейлорполучила эту же сумму за роль в „Клеопатре“», — заявила она позже. ФильмДугласа Сиркаоказался самым прибыльным в историиUniversal Pictures. Кроме того, согласноBBC, он является одним из 100 лучших американских фильмов в истории. Успех фильма доказал, что, несмотря на скандал, связанный с гибелью Стомпанато, Тёрнер всё ещё пользовалась популярностью у зрителей американских кинотеатров. Комментируя успех Тёрнер, многие заметили, что «несмотря на преследование газет, она одержала над ними верх, смеясь всё время по пути в банк».
В начале следующего десятилетия Тёрнер получила множество предложений о работе, большинство из которых не вступило в фазу реализации по причинам, не зависящим от актрисы. Заинтересовавшись ролью в «Анатомии убийства», актриса не смогла найти общий язык с режиссёромОтто Премингером, известным своим непростым характером. Из-за недопонимания относительно костюмов Тёрнер отклонила предложение сыграть сДжеймсом Стюартом. В 1960 году она снялась сЭнтони Куинномв нуаре «Портрет в чёрных тонах». Сьюзен Манн из «Women’s Mirror» писала, что «Тёрнер была восхитительна и невероятна как никогда». Фильм был попыткой воссоздать магию картины «Почтальон всегда звонит дважды». Однако критики утверждали, что у главных героев отсутствовала та же эмоциональная связь, как у пары Тёрнер-Гарфилд. Год спустя актриса снялась вместе сДжейсоном Робардсомв драме «Охваченные любовью». Режиссёром выступилДжон Стёрджес, который отвечал за успех, помимо всего прочего, «Великолепной семёрки». Сценарий был основан на бестселлере Джеймса Коззенса. На съёмочной площадке актриса сотрудничала сТомасом МитчелломиДжорджем Хэмилтоном. Фильм дебютировал не только в американских кинотеатрах, но и в авиакомпанияхTrans World Airlinesво время круизов для пассажиров первого класса. Хотя выступление Тёрнер считалось достойным, фильм называли «растянутым романом». В ноябре 1961 года Тёрнер снялась вместе со своим другомБобом Хоупомв романтической комедии «Холостяк в раю». Её следующий фильм также основывался на схеме соединения, изначально двух несхожих людей. В картине «У кого есть действие?» она выступила сДином Мартином. Фильм получил негативные оценки критиков, но, как это ни удивительно для многих, был оценён как хорошее сотрудничество главного актёрского дуэта.
В середине 1960-х годов Тёрнер вернулась к драматическим ролям, участвовавших в производстве фильма «Мадам Икс». Режиссёр Дэвид Лоуэлл Рич в 1966 году снял фильм на основепьесы1908 года. Тёрнер сыграла главную героиню — женщину, которая меняет свою личность в страхе перед социальнымостракизмом. Между Тёрнер иКонстанс Беннетт, которая играла в фильме её свекровь, на съёмочной площадке был неформальный конкурс на лучший снимок, утончённый макияж. Беннетт была старой кинозвездой 1930-х годов, но она хотела выглядеть не хуже, чем всё ещё популярная Тёрнер. Рецензии на «Мадам Икс» были удивительно негативными для создателей. Один критик даже заявил: «Если вы не смотрели ни одного фильма с 1930 года, тогда вы можете считать „Мадам Икс“ прекрасной картиной». Тем не менее Тёрнер была оценена за свою правдоподобную роль и профессионализм. Фильм был особенно популярен в Италии, где актриса получила премию «Давид ди Донателло» и премию Green Pearl от владельцев кинотеатров. Роль Холли Паркер считается последней, более значимой в карьере Тёрнер.
В 1966 году актриса появилась в популярной телевизионной программе «What’s My Line?», а 9 апреля 1967 года она стала гостьей «The Smothers Brothers Comedy Hour», записанной со зрителями. Когда Тёрнер спросили, почему она не сыграла ни в одном новом фильме в течение двух лет, она ответила, что в предложенных сценариях содержится слишком много непристойных элементов. Она также добавила, что популярно было типично мужское кино, а не то, с которым она была связана на протяжении более 25 лет карьеры
В 1969 году Тёрнер появилась втриллере«Большой куб». Фильм значительно отличался от предыдущих постановок, в которых она играла. Он содержал психоделические, связанные с наркотиками и обнажённые сцены. Критики назвали картину Тито Дависона «„Пейтон Плейс“ с хорошей дозойЛСД». Джанин Бэссинджер рецензировала, что «Большой куб — один из худших фильмов, когда-либо сделанных», и что «Тёрнер лишь имитация Ланы Тёрнер. Или, что ещё хуже, подражаниеМэй Уэст». В том же году Тёрнер впервые в своей карьере появилась в телесериале «The Last of the Powerseekers» Гарольда Роббинса, сетиABC. Тогда это было самым дорогим телевизионным производством с бюджетом в 300 тыс. долларов на один эпизод. Актриса получала 12 500 долларов за рабочую неделю. Несмотря на большую рекламную кампанию, сериал был снят с сетки после 15 недель вещания.
8 июня 1971 года к удивлению поклонников Тёрнер дебютировала в пьесе «Forty Carats», поставленной Джоном Боуэбом. Актриса сыграла 40-летнюю разведённую Анну Стэнли, влюблённую в гораздо более молодого человека. За 10 недель выступлений актриса получила 200 тыс. долларов. Спектакли актрисы были популярны, однако в обзорах больше внимания обращалось на привлекательность Тёрнер, чем на её профессиональные навыки. Тёрнер также выступала в других пьесах, в том числе «Pleasure of His Company» и «Bell, Book and Candle».
Актриса в течение длительного времени не хотела играть в хоррорах, как это делали старые звёзды Голливуда:Барбара Стэнвик,Джоан КроуфордиБетт Дейвис. В 1974 году по инициативе Роберта Хаттона она согласилась сыграть в «Преследовании», который был назван британской версией «Что случилось с Бэби Джейн?» (1962). Тёрнер сказала о своей роли, что она играла «матриархального монстра» с одержимостью иметь много кошек. Как и «Большой куб», фильм имел ограниченное распространение и в целом получил негативные рецензии. Несмотря на это Тёрнер получила в октябре 1975 года «Clavel Medalla de plata», приз фестиваля ужасов вИспании, за лучшую женскую роль.
В конце 1970-х она сыграла в драме «Горькая и сладкая любовь» и в комедийном хорроре «Ведьмино зелье». Оба производства не увенчались успехом, а в вышеупомянутом фильме ужасов Тёрнер впервые за много лет сыграла второстепенную роль. В то же время она принимала участие во встречах с фанатами, которые напоминали формат популярного «An Evening with…». Однако из-за опозданий актрисы и уходов с пресс-конференций серия встреч потеряла популярность. Вероятно, это было связано с последствиями алкогольной зависимости Тёрнер. В 1979 году она участвовала в серии встреч для нуждающихся детей вСан-Франциско. В начале 1980-х годов из-за проблем со здоровьем актриса решила прекратить употребление алкоголя, и на этом фоне пережила своего рода религиозное обращение, став ревностнойкатоличкой. 25 октября 1981 года актриса получила награду «Artistry in Cinema» от National Film Society. Год спустя она опубликовала свою автобиографию «Lana: The Lady, The Legend, The Truth». Она также появилась в шести эпизодах популярной мыльной оперы «Фэлкон Крест», изобразив персонажа Жаклин Перро, и сыграла в пьесе «Murder Among Friends» вКливленде. Появлялась в популярных ток-шоу: «The Joan Rivers Show», «The Phil Donahue Show» и «Hour Show». В 1985 году она в последний раз в карьере появилась в двух эпизодах сериала «Лодка любви».
Актриса получала гонорары за свои фильмы, на что в основном и жила. Она оказала финансовую помощь художнику Лаурино Скаффоне, дав ему однажды, среди прочего, 23 тыс. долларов. Планировала выставку его работ в галереяхЛос-Анджелеса. С прекращением актёрских и публичных выступлений Тёрнер боролась с проблемами со здоровьем, злоупотреблением алкоголя иникотинизмом. Интересно, что с некоторых фотографий актрисы удалены папиросы. В 1992 году у неё был диагностированрак. Актриса прошла 8-недельнуюлучевую терапию. Спустя год Тёрнер объявила, что её выписали и она совершенно здорова. Она вернулась к общественной жизни. Её дочь Шерил сказала, что Тёрнер бросила курить. Однако вскоре шея и челюсть актрисы сильно опухли. Состояние актрисы значительно ухудшилось, она также похудела. С ростом 160 см она весила всего 40 кг. Есть она могла только с помощью желудочного зонда. Развитие заболевания вызвало дальнейшую потерю веса. В последний раз она появилась на публике в сентябре 1994 года наМеждународном кинофестивале в Сан-Себастьяне, где получила награду за достижения в жизни. Большую часть церемонии она двигалась в инвалидной коляске. За несколько недель до своей смерти она дала интервью, в котором призналась, что хотела бы, чтобы её запомнили как «леди, которая принесла шик в Голливуд». Она умерла в своем доме в Сенчури-Сити (центрЛос-Анджелеса) 29 июня 1995 года. Актриса не хотела никаких похоронных церемоний. Её тело было кремировано, а прах передан родственникам и развеян по островуОаху(Гавайи)Тёрнер передала своей дочери Шерил сравнительно небольшую сумму из её имущества (50 тыс. долларов) и коллекцию мехов. Большую часть своего имущества она завещала своей домработнице Кармен Круз. Женщина утверждала, что до последних дней она ухаживала за больной актрисой, а Шерил вообще не было. Та однако это отрицала.
Она принимала участие в радиоспектаклях, в том числе:Orson Welles Almanac,Fifth War Loan Drive,Command Performance,Lux Radio TheateriSuspense —выступая сБобом Хоупом,Джоном Ходяком,Клодетт КольбериДжуди Гарленд.
В начале своей карьеры Тёрнер регулярно добиралась до студии на общественном транспорте, и поэтому получила от своей матери первый автомобиль — маленький Willys-Knight. В 14 лет ей был удалён аппендикс, но последствия лечения привели к тому, что актриса страдала от болезненныхменструаций. Поэтому в конце 1930-х годов ей сделали повторную операцию. На рубеже 30-х и 40-х годов она проводила время вместе с другими молодыми актрисами, в том числеБетти ГрейблиМэри Карлайл, а её лучшей подругой былаВирджиния Грей. Она посещала Romanov Restaurant, играла в теннис, каталась на роликах. В то время, благодаря новому контракту, она купила купеChrysler. В 16 лет она вступила в связь с влиятельным адвокатом, Грегом Баутцером, который был на 10 лет её старше. ОднаждыДжоан Кроуфордпригласила Тёрнер на разговор, сказав ей, что она любит Баутцера и связана с ним, чему Тёрнер не хотела верить. В результате она рассталась с Баутцером, но позже поддерживала с ним контакт. В 1940-х она встречалась с актёрамиЭрролом Флинном,Джоном Ходяком,Тони Мартином,Виктором Мэтьюром,Робертом Стэком, музыкантамиДжином КрупаиТомми Дорси, а такжеФрэнком Синатрой. По словам Дарвина Портера, биографа актрисы, некоторые отношения с мужчинами заканчивались за несколько дней, другие продолжались в течение нескольких недель, например, отношения сГовардом ХьюзомВ своей автобиографии Тёрнер призналась, что «всегда заводила романы из-за ощущений, связанных с ними, а не из-за секса».
В период сотрудничества сКларком Гейбломмногие размышляли о её предполагаемой связи с «Королём Голливуда». Тёрнер опровергла это утверждение, утверждая, что встречалась с целью общения с популярным актёром, когда он был убит горем из-за смерти женыКэрол Ломбард. В телевизионном интервью для Брайанта Гамбела от 1982 года актриса вновь опровергла слухи. Согласно автобиографииРуни«Life is too short», опубликованной в 1991 году, Тёрнер была беременна от него и сделала аборт, а сама актриса это отрицала
В 1945 году она познакомилась с австрийско-турецким актёромТурханом Беем. Год спустя актриса влюбилась в звездуFoxТайрона Пауэра, который в то время расстался со своей первой женой,Аннабеллой, но официально разведён не был. Оба имели сходный образ жизни и интересы. Они говорили о совместном фильме, но поскольку они происходили из конкурирующих студий, то никогда не выступали вместе. Тёрнер даже забеременела, но решила сделать аборт, иначе её актёрская карьера завершилась бы. Она была убеждена, что выйдет замуж за Пауэра. Однако этого не произошло. Исследователи предполагают, что актёр не хотел вступать в очередные отношения, в которых он будет воспитывать не своего ребёнка. В 1948 году во время поездки Пауэр познакомился сЛиндой Кристиан, на которой женился в 1949 году. В своей автобиографии Тёрнер обвинила владельцев студий в том, что они действовали в ущерб её отношениям с Пауэром. Она предположила, что они стояли за нелепыми слухами о её романе сФрэнком Синатрой. Тёрнер рассматривала Пауэра как «любовь всей своей жизни».
В 1950-х она дружила сАвой ГарднериДебби Рейнольдс. Вместе с Гарднер она стала героиней сплетен, и из-за этого она оказалась на обложке «Confidential». В статье подразумевалось, что Гарднер и Тёрнер встретились на вилле Фрэнка Синатры вПалм-Спрингссо случайным сотрудником заправочной станции. Тёрнер, осознавая созданный образ, говорила о себе: «Я была чувственным обещанием, объектом желания (…) кинозвездой в бриллиантах, завернутой в белый мех».
Актриса славилась своей красотой, но, по словам Шерил Крэйн, её мать не пользовалась специальной косметикой для ухода за телом. После купания она использовала крем Nivea и относительно дешёвые продукты Boraxo. Любимыми дизайнерами Тёрнер были Жан Луи и Нолан Миллер. Актриса отдыхала под музыкуФридерика Шопена,Сергея Рахманинова,Густава МалераиПетра Чайковского.
За свою почти 50-летнюю карьеру Тёрнер в кино, на радио, телевидении и сцене она появилась почти в 60 постановках на экране. Прокат двадцати трёх фильмов с её участием на внутреннем рынке принесли доход, превысивший сумму в 100 миллионов долларов. Девять фильмов, в которых играла Тёрнер, были номинированы на «Оскар», три из которых получили как минимум одну награду. Два фильма, в которых она принимала участие — «Злые и красивые» (1952) и «Имитация жизни» (1959) — были внесены вНациональный реестр фильмов.
Тёрнер считается одной из самых красивых кинозвезд в истории кино. Жизнь Тёрнер является примером голливудской карьеры. Актриса была названа архетипом роковой женщины.
Пример Тёрнер вдохновлялМэрилин Монро. В начале 1950-х годов Монро прислала фотографии своего любимого фильма с просьбой дать автограф. Изображение актрисы является частью фрески Голливудской средней школы, созданной в 2002 году.
Несколько лет назадпланировалось снять фильм о смерти Стомпанато, были созданы даже две сюжетные концепции. В одном из них роль гангстера должен был сыгратьКиану Ривз, а роль Тёрнер была доверенаКэтрин Зета-Джонс. В другой, под названием «Богиня и гангстер», должны были выступитьАнтонио БандерасиШэрон Стоун. Стоун встретилась с Тёрнер, и та заявила, что она (Стоун) — единственная актриса, которая могла бы её сыграть. Фильмы не были сняты, потому что Шерил Крейн отказалась использовать изображение её матери. Среди актрис, играющих Тёрнер, была также упомянутаСкарлетт Йоханссон.
Тёрнер упоминается в романе «Секреты Лос-Анджелеса» (1990)Джеймса Эллрояи в стихотворении «Lana Turner has collapsed»Фрэнка О’Хара. Фабула фильма «Сентябрь»Вуди Алленасвязана с Тёрнер и Стомпанато.
Актриса упоминалась в песнях: «Nancy (with the Laughing Face)» (в исполненииФрэнка Синатры, 1945), «Vogue» Мадонны и «My Baby Just Cares for Me» (в исполненииНины Симон). Певица Элизабет Грант, более известная какЛана Дель Рей, выбрала первое имя своего сценического псевдонима в честь Тёрнер.
Бренда Баккиизобразила актрису в экранизации романа Джеймса Эллроя, фильме жанранеонуар«Секреты Лос-Анджелеса» (1997) режиссёраКёртиса Хансона.
Комментарии
Источники