فروع شجرة اللوز المزهرة (لوحة)

فِروع شَجرَة اللَوز المُزهِرة، لَوحة بريشة الرَسام الهولنديفينسنت فان جوخ، هي جُزء من مَجموعة منَ اللوحات التي رَسَمها الفَنان بَينَ عامي 1888 و 1890 فيآرلوسان ريمي،لأشجار اللوزالمُزهرة. كانَ للأشجار المُزهرة مَكانة خاصةلفان جوخ، كانوا يُمثلون لَه تَجسيد للصَحوة والأمل، لقد استَمتع بِهُم من الناحية الجَمالية ووجدَ مُتعة في رسمهم. كذلك تعكس هَذه الأعمال تأثير الحَركةالتقسيمية،واليابانيةعلى أسلوبفان جوخ. رَسَم فان جوخ اللوحة للاحتفال بميلاد ابن أخيه (أسمه فينسنت ايضَاً) أبن ثيو وزوجته جو.
في عام 1888، وَصَلة فان جوخ إلىجنوب فرنساوبدأ أكثر فترة إنتاجية في حياته المهنية في الرسم. فيما يتعلق بلوحاته «مزرعة في بروفانس» (1888)، يلاحظالمعرض الوطني للفنونما يلي:
عندما وصل فان جوخ إلىآرلفي مارس 1888، كانت أشجار الفاكهة في البساتين على وشك الإزهار.كانت أزهارالمشمشوالخوخوالبرقوقهي الدافع المُحَفز له،وفي غضون شهر رسم أربعة عشر لوحة لأشجار الفاكهة المزهرة.متحمسًا للموضوع، أكمل فان جوخ ما يقرب من لوحة واحدة في اليوم.في حوالي 21 أبريل / نيسان كتب إلى ثيو، أنه «سيتعين عليه البحث عن شيء جديد، بَعدَ ان نَفَذت البساتين تقريبًا من الازهار.»
عكس فَنفان جوخاهتمامه بالمطبوعات الخشبية اليابانية. تَظهر لوحة «منتزه بلوم بارك في هيروشيغيه» في كاميدو تصويراً للموضوع الجميل مع أنماط مسطحة من الألوان وبدون ظل. استخدم فان جوخ مصطلح «جابونيزيري» للتعبير عن هذا التأثير؛ جمع المئات من المطبوعات اليابانية وشبه أعمال الفنانين اليابانيين العظماء، أمثالهيروشيغي، بأعمالرامبرانتوهالزوفيرمير. كانهيروشيغيواحدًا من آخر الأساتذة العظماء في الفَن الياباني المسمىأوكييو إي.قام فان جوخ بدمج بعض الجوانب الفنيةلأوكييو-إيفي أعماله إجلالاً لهلهيروشيغي.
تمثل اللوحات اليابانية بحث فان جوخ عن الصفاء، والذي وصفه في رسالة إلى أخته، «امتلاك أكبر قدر ممكن من هذا الصفاء، على الرغم من أن المرء يعرف القليل - لا شيء - بالتأكيد، ربما يكون أفضل علاج لجميع الأمراض من كل الأشياء التي تُباع في الصيدلي.»يبدو أن المنطقة الجنوبية والأشجار المزهرة توقظ فان جوخ من حالة الركود التي يمر بها إلى حالة من الاتجاه الواضح والنشاط المفرط والبهجة الجيدة. كتب، «أنا على أهبة الاستعداد في العمل لأن الأشجار تتفتح وأريد أن أرسم بستان بروفنسال بهيج مذهل.» بينما في الماضي كان من الممكن أن تستنفده فترة نشطة للغاية، إلا أنه شَعَرة بالنَشاط هذه المرة.
كتب فينسنت إلى اخيه ثيو، «هنا في الأسفل (يَقصُد جَنوب فَرنسا) باردة بشدة ولا يزال هناك ثلج في الريف»، ولديه «دراستان صغيرتان عن فرع شجرة لوز مزروع بالفعل على الرغم من ذلك.» الدراستان عبارة عن غصن لوز مزهر في كأس زجاجي وغصن لوز مزهر في كأس مع كتاب.
على الرغم من أن أشجار الفاكهة كانت على وشك الازدهار عندما وصل فينسنت إلىآرل،كانت البلدة قد تلقت لتوها هطول طبقة من الثلج، مما دفع فان جوخ إلى الداخل لأسبوعه الأول في آرل حيث كان يعمل علىالطبيعة الصامتة، مثل فرع من شجرة لوز.ليعكس العلامات المبكرة للربيع، استخدم ضربات الفرشاة الرقيقة وظلال الباستيل لزهرة اللوز بفرع في زجاج.
في تحولات الحياة الفنية الملهمة، يقيم المؤرخ بروس روس تأثيرالانطباعيينعلى عمل فان جوخ،
في منتصف مارس 1888، كتب فان جوخ عن الطقس وأن أشجار اللوز تقترب من الأزهار الكامل، «الطقس هنا متقلب، وغالبًا ما يكون عاصفًا مع سماء مضطربة، لكن أشجار اللوز بدأت تزهر في كل مكان.»
يقول المؤرخ مانكوف عن هذا العمل،
يتم وضع «فِروع شَجرَة اللَوز المُزهِرة» بالقرب من المُتفرج ويمكن الوصول إليه من خلال الفروع ويبدو أنها تمتد إلى ما وراء إطار اللوحة. كتب ثيو إلى شقيقه فنسنت في 31 يناير 1890 ليُخبِره بولادة ابنه فنسنت ويليم فان جوخ. كوسيلة للاحتفال، بدأ فينسنت العمل على لوحة لثيو وزوجته. كان قريبًا جدًا من أخيه وسعى إلى ترميز الحياة الجديدة في «فِروع شَجرَة اللَوز المُزهِرة» لميلاد الطفل فنسنت.كتب فينسنت لوالدته عن ولادة طفل ثيو وجو،
التكوين لا يشبه أي لوحات أخرى لفان جوخ. يبدو أن أغصان شجرة اللوز تطفو على السماء الزرقاء وتملأ مستوى اللوحة.تعيد اللوحة المقربة للفروع إلى الذهن اقتراحديلاكروابأن «حتى جزء من الشيء هو نوع من الكيان الكامل في حد ذاته.»الخطوط المظلمة تحدد الخطوط العريضة للفروع. هذه ميزة أعجب بها فان جوخ في دراسات الأزهار اليابانية والتي، على سبيل المثال، قد تصور جزءًا من ساق من الخيزران في مساحة فارغة. يعكس اللون الساطع اللوحات التي صنعت فيآرلوالعمل التحويلي الذي قام به فان جوخ في نوعالطبيعة الصامتة.