Rinascimento di Harlem

L'Harlem Renaissance(initalianoRinascimento di Harlem) è un movimento artistico-culturaleafroamericanosorto verso l'inizio deglianni ventinegliStati Uniti. Il termine è nato in seguito alla pubblicazione dell'antologia di raccontiThe New NegrodiAlain Locke, nel1925.
Il centro nevralgico del movimento fu il quartiere diHarlem, aNew York, e da lì si espanse nei centri urbani di tutti gli Stati Uniti. Attraverso lo sviluppo di tutte le forme d'arte (letteratura,teatro,musica,arti visive,danza) e delle scienze sociali (sociologia,storiografia,filosofia), artisti e intellettuali trovarono nuove vie per esplorare ed approfondire l'esperienza storica degli afroamericani, nonché la vita dei neri dell'epoca nelle grandi città degli Stati Uniti settentrionali.
Sfidando gli atteggiamenti paternalistici e razzisti dei bianchi, artisti e intellettuali afroamericani rifiutarono di limitarsi ad imitare lo stile degli europei e dei bianchi d'America, ma esaltarono invece la dignità e la creatività nera, rivendicando inoltre la loro libertà di esprimersi a proprio modo, esaminarono la propria identità di neri americani, celebrando la cultura nera che era emersa dallaschiavitùe i loro legami culturali con l'Africa.
L'Harlem Reinassanceebbe un profondo impatto non solo sulla cultura afroamericana, ma anche su tutte le altre culture frutto delladiaspora africana. Artisti afro-caraibici e intellettuali delleIndie Occidentali Britannichefurono parte integrante del movimento. Inoltre, anche scrittori neri dilingua franceseprovenienti dallacolonieafricane e caraibiche che vivevano aParigifurono influenzati dal movimento dell'Harlem Reinassance.
Non c'è accordo tra gli storici su quando l'Harlem Reinassanceha avuto inizio e su quando sia terminato. In modo non ufficiale si riconosce che sia durato grosso modo dal1919fino all'inizio o la metà deglianni trenta, anche se le idee che propugnava continuarono ad essere diffuse più a lungo. L'apice di questa "fioritura della letteratura nera", comeJames Weldon Johnsonpreferiva chiamare l'Harlem Reinassance, si situa tra il1924(l'anno in cuiOpportunity: A Journal of Negro Lifediede una festa per scrittori neri a cui parteciparono molti editori) e il1929(l'anno in cui laBorsa valoricrollò dando il via allaGrande depressione).
È importante osservare che nel1917Hubert Harrison, "il padre del radicalismo di Harlem", aveva fondato la Lega della Libertà e "The Voice", la prima organizzazione e il primo giornale del "Nuovo movimento nero". L'organizzazione e il giornale di Harrison avevano un carattere politico, ma diedero risalto anche alle arti (nel giornale c'era la sezionePoesia per il popoloe una rubrica di recensioni letterarie). Nel1927, sulPittsburgh Courier, Harrison mise in discussione il concetto dirinascimento. Sostenne che il concetto diRinascimento letterario nerotrascurava "il flusso di produzioni artistiche e letterarie che era ininterrottamente sgorgato dagli scrittori neri dal1850ad oggi" e che il cosiddettorinascimentoera in gran parte un'invenzione dei bianchi.
L'Harlem Renaissanceebbe le proprie radici nei cambiamenti avvenuti nella comunità nera dopo l'abolizione della schiavitù, che erano stati accelerati dalle conseguenze dellaprima guerra mondialee dal grande mutamento sociale e culturale che l'America vide all'inizio delXX secolosotto l'influenza dell'industrializzazionee dell'emergere di una nuova cultura di massa. Un altro fattore determinante fu la grande migrazione degli afroamericani verso le grandi città del nord.
L'Harlem Renaissancemise in luce le trasformazioni sociali e intellettuali della comunità afroamericana che erano iniziate a partire dalla fine delXIX secolo. Fino alla fine dellaguerra di secessionela stragrande maggioranza degli afroamericani era rimasta in schiavitù e viveva nel sud del paese. Subito dopo l'abolizione della schiavitù gli afroamericani emancipati iniziarono a lottare per l'inserimento nella società, per l'eguaglianza politica e per l'autodeterminazione economica e culturale. Il fallimento dellaRicostruzionelasciò strada libera nel sud all'instaurazione di un regime basato sullasupremazia biancae all'emanazione delle cosiddetteleggi Jim Crow; tali legislazioni unite ai frequentilinciaggidi fatto negarono agli afroamericani i diritti civili e politici e ridussero le loro possibilità lavorative alle sole posizioni di lavoratori manuali emezzadri. Più la vita al sud si faceva difficile, più gli afroamericani intensificarono la loro migrazione verso nord.
La maggior parte degli scrittori che facevano parte del movimento letterario afroamericano erano discendenti di una generazione che aveva vissuto le conquiste e poi il nuovo arretramento del periodo della Ricostruzione, e spesso i loro genitori o nonni erano stati schiavi. Molti degli artisti e intellettuali dell'Harlem Reinassanceavevano fatto parte dellagrande migrazione afroamericanadal sud verso i quartieri neri del nord e delle regioni delMidwest, dove i neri cercavano condizioni di vita migliori e di uscire dalrazzismoistituzionalizzato del Sud. Altri invece erano africani e persone di discendenza africana provenienti dalla comunità razzialmente miste deiCaraibiche si erano trasferiti negli Stati Uniti nella speranza di una vita migliore. Ad unire la maggior parte di loro fu la destinazione scelta: il quartiere di Harlem a New York.
Per l'arrivo del nuovo secolo la comunità afroamericana era riuscita a sviluppare una classe media, specialmente nella grandi città. Harlem, a New York, diventò il centro di espansione di questa nuova borghesia nera. Nel XIX secolo il quartiere era stato costruito per essere un sobborgo esclusivo per la classe media e per laborghesiabianca, e comprendeva edifici imponenti, larghi viali e strutture come campi dipoloe unteatrodell'opera. Sotto l'enorme pressione degli immigrati provenienti dall'Europa alla fine del XIX secolo il quartiere, un tempo esclusivo, fu abbandonato dalla borghesia che inizialmente lo aveva abitato. Harlem diventò un quartiere nero nei primi anni del 1900. Nel1910un grosso caseggiato tra la 135° strada e la quinta avenue fu acquistato da alcuni agenti immobiliari neri e da un gruppo religioso. Molti altri afroamericani arrivarono in zona durante la prima guerra mondiale. A causa della guerra la migrazione di lavoratori dall'Europa in pratica si interruppe, mentre al contempo lo sforzo bellico provocava un grosso aumento della richiesta di manodopera non specializzata nell'industria. La Grande Migrazione spinse così centinaia di migliaia di afroamericani verso città comeChicago,Filadelfia,Clevelande New York.
La Grande migrazione fece ingrandire enormemente le comunità nere, creando così un grosso mercato per la cultura nera, mentre la musicajazzeblues, la musica tipica dei neri del sud, seguì al nord gli emigranti per essere suonata nei locali notturni e nei locali più celebri di Harlem. Nello stesso tempo i bianchi cominciavano ad essere sempre più affascinati dalla cultura nera. Un certo numero di artisti e mecenati bianchi iniziarono a guardare alla cultura nera con minor sufficienza ed iniziarono ad offrire ai neri l'accesso alle case editrici più importanti e alle mostre d'arte.
Nonostante la crescente popolarità della cultura nera in alcuni ambienti bianchi, le comunità nere dovettero lottare contro un forte razzismo anche al nord. Dopo la fine della prima guerra mondiale, molti soldati afroamericani (che avevano combattuto in unità separate come gliHarlem Hellfighters) quando rientrarono a casa trovarono una nazione che spesso non rispettava le loro imprese. Nel corso dell'Estate Rossa del 1919in tutti gli Stati Uniti scoppiarono violenti scontri razziali e rivolte popolari.
Nonostante focolai di violenza razzista fossero scoppiati anche nel nord, la condizione di relativa libertà politica in quelle zone permise comunque agli afroamericani di creare organizzazioni politiche e intellettuali. Nel corso dei primi due decenni del XX secolo, durante il cosiddettoNadir dei rapporti interrazziali in Americala classe media nera del nord iniziò a creare e sostenere un certo numero di movimenti politici. Questi movimenti, dotatisi di una nuova agenda politica che sosteneva l'eguaglianza razziale, lottarono contro il razzismo dei bianchi che non solo pervadeva il sud del regime delleleggi Jim Crow, ma toccava anche i neri del nord. A battersi per questo programma e lottare contro la segregazione razziale e i linciaggi furono laNational Urban Leaguee laNational Association for the Advancement of Colored People(NAACP), guidata dallostoricoesociologoW.E.B. Du Bois, che respingeva la filosofia del compromesso diBooker T. Washington. Questo programma di tipo maggiormente militante, che celebrava la cultura nera, fu rappresentato anche dagli sforzi delnazionalista nerodi originegiamaicanaMarcus Garvey, il cui movimentopopulistaBack to Africanegli anni venti suscitò la nascita di un orgoglio di razza tra la classe lavoratrice nera degli Stati Uniti.
Tutti questi movimenti avevano il loro quartier generale a New York. Gli afroamericani di Harlem fondarono numerosi quotidiani e riviste, comeCrisis, diretta da Du Bois per la NAACP,Opportunity, diretta dal sociologoCharles S. Johnsonper la NUL,The Messenger, pubblicato daisocialistiA. Philip RandolpheChandler OweneNegro Worlddi Marcus Garvey.
Laletteraturae l'arteafroamericane iniziarono a svilupparsi velocemente subito prima dell'inizio del nuovo secolo. Nel campo dello spettacolo ilmusicalnero ebbe come protagonisti artisti raffinati come i compositoriBob ColeeJ. Rosamond Johnson(fratello dello scrittoreJames Weldon Johnson). Per quanto riguarda il jazz e il blues, grazie ad autentiche leggende comeClyde Livingston, seguirono la popolazione nera dal sud e dal Midwest fino ai bar e aicabaretdi Harlem.
In ambito letterario, lapoesiadiPaul Laurence Dunbare lanarrativadiCharles W. Chesnuttfurono tra le prime opere di afroamericani a ricevere un riconoscimento a livello nazionale, verso la fine del decennio del 1890. Per la fine della prima guerra mondiale lo scrittoreJames Weldon Johnsone il poetaClaude McKayfurono i predecessori di quella letteratura che in seguito, negli anni venti, avrebbe descritto la realtà della vita dei neri negli Stati Uniti e la lotta per l'identità razziale.
La prima fase di quello che fu in seguito definitoHarlem Renaissanceiniziò verso la fine deglianni dieci. Nel1917ci fu la prima rappresentazione diThree Plays for a Negro Theatre. Questi spettacoli, scritti dal drammaturgo biancoRidgely Torrence, erano interpretati da attori neri che, rifiutando la tradizione che li voleva sul palco solo per presentare gli stereotipi delblackfaceo quelli messi in scena neiminstrel show, trasmettevano agli spettatori le complesse e reali emozioni e desideri umani. In quello stesso anno James Weldon Johnson definì questo debutto teatrale "il più importante evento in tutta la storia della partecipazione dei neri al teatro americano". Un altro avvenimento fondamentale fu, nel1919la pubblicazione delsonettomilitante di Claude McKayIf We Must Die. Nonostante la poesia non alluda mai direttamente alla razza, per i lettori neri suonava come una sorta di sfida sbattuta in faccia al razzismo e alla violenza razzista dei bianchi degli scontri razziali e dei linciaggi che avvenivano all'epoca. Alla fine della prima guerra mondiale la narrativa di James Weldon Johnson e la poesia di Claude McKay stavano descrivendo la realtà della vita dei neri negli Stati Uniti e la lotta per la loro auto-determinazione culturale, anticipando le caratteristiche dell'Harlem Reinassance.
All'inizio degli anni venti l'uscita di un certo numero di opere segnalò l'emergere di una nuova energia creativa nella letteratura afroamericana. La raccolta di poesie diClaude McKayHarlem Shadows(1922), diventò una delle prime opere di uno scrittore nero ad essere pubblicata da un editore nazionale di grande importanza.Canne, diJean Toomer, fu un romanzo sperimentale che univa poesia e prosa per documentare la vita degli afroamericani nel sud rurale e nel nord urbanizzato.Confusion, il primo romanzo dello scrittore eeditoreJessie Fauset, ritrasse invece la classe media nera dal punto di vista di una donna.
Insieme a queste prime opere, tre avvenimenti fondamentali tra il1924e il1926, lanciarono definitivamente il movimento dell'Harlem Reinassance. Per prima cosa, il 21 marzo 1924,Charles S. JohnsondellaNational Urban Leagueorganizzò un banchetto per far conoscere i nuovi talenti letterari sorti nella comunità nera, e per presentare i giovani scrittori all'ambiente letterario bianco di New York. Il risultato dell'incontro fu che ilSurvey Graphic, unarivistadi analisi e critica sociale interessata alpluralismo culturale, nel marzo del1925iniziò a pubblicare un'edizione ad Harlem. Dedicata alla definizione dell'esteticadella letteratura e dell'arte nera, l'edizione di Harlem ospitò lavori di scrittori neri e fu curata dal filosofo e studioso di letteratura neroAlain Locke. Più tardi, in quello stesso anno, Locke ingrandì l'edizione speciale trasformandola in un'antologia,The New Negro. Il secondo evento fu la pubblicazione diNigger Heaven(1926) del romanziere biancoCarl Van Vechten. Il libro, una descrizione della vita di Harlem, diventò enormemente popolare. Nonostante alcuni membri della comunità nera si fossero sentiti offesi da esso, il fatto che si fosse occupato di tutte le zone di Harlem, sia le migliori che quelle più disagiate, contribuì alla nascita di una moda che spinse migliaia di newyorkesi sofisticati, sia bianchi che neri, a frequentare la vita notturna esotica e stimolante di Harlem, e stimolò la nascita di un mercato nazionale per la letteratura e lamusica afroamericane. L'ultimo evento fu segnato, nell'autunno 1926, da un gruppo di giovani scrittori neri che creò la propria rivista letteraria,Fire!!. Grazie aFire!!emerse una nuova e alternativa generazione di giovani scrittori e artisti comeLangston Hughes,Wallace ThurmaneZora Neale Hurston.
Mentre laSavoy Ballroom, sullaLenox Avenue, fu il locale più celebre per loswinge per iljazze fu anche immortalato in un popolare brano strumentale dell'epoca,Stompin' At The Savoy, l'Apollo Theaterè stata l'eredità più durevole lasciataci dal periodo dell'Harlem Renaissance. Aperto il 26 gennaio1934sulla 125ª Strada, al posto di un teatro dove si tenevano spettacoliBurlesque, il locale è rimasto uno dei simboli della cultura afroamericana. Molti personaggi della scena dell'Harlem Reinassancetrovarono lì il palco adatto per valorizzare il proprio talento e per iniziare la propria carriera.
All'Apollo iniziarono la propria carriera (tra gli altri) cantanti comeBillie Holiday,Ella Fitzgerald, eSarah Vaughan.
Il teatro cadde in declino verso la fine deglianni sessanta, ma fu rivitalizzato nel1983grazie ad iniezioni di fondi da parte della città, dello Stato e del governo federale. Attualmente è gestito da un'organizzazioneno-profit, laApollo Theater Foundation Inc., e accoglie circa 1,3 milioni di spettatori ogni anno. OspitaShowtime at the Apollouna produzione televisiva di varietà trasmessa a livello nazionale che funge anche da vetrina per nuovi talenti.
Vari furono i fattori che contribuirono al declino dell'Harlem Reinassancea partire dalla metà deglianni trenta. LaGrande depressionecolpì tutti i settori, incluso naturalmente quello dello spettacolo e dell'arte. Organizzazioni come la NAACP e laNational Urban Leagueche negli anni venti avevano attivamente sostenuto il movimento, nel decennio successivo spostarono il proprio campo di interesse su problematiche economiche e sociali. Molti importanti scrittori neri e agenti letterari, tra cuiLangston Hughes,James Weldon Johnson,Charles S. JohnsoneW.E.B. Du Boislasciarono New York, per lo più trasferendosi inFrancia. Infine, itumulti di Harlem del 1935- scoppiati in parte per le crescenti difficoltà economiche provocate dalla Grande Depressione e in parte per le aumentate tensioni tra la comunità nera e i proprietari bianchi di negozi di Harlem che guadagnavano sulle spalle della comunità - finirono per distruggere il concetto di Harlem come dimeccaper ilnuovo nero. Nonostante questi problemi il movimento non sparì comunque da un giorno all'altro. Quasi un terzo dei libri pubblicati nel periodo dell'Harlem Reinassanceuscì dopo il1929.
A caratterizzare l'Harlem Reinassancefu un dichiarato orgoglio razziale, che venne rappresentato dall'idea delNuovo Negroche, grazie all'intelligenza, alla produzione letteraria, all'arte e alla musica, poteva sfidare il diffuso razzismo e gli stereotipi sui neri diffusi all'epoca per promuovere invece una politicaprogressistaosocialistae l'integrazione razzialeesociale. L'arte e la letteratura sarebbero servite per "elevare"la razza.
Dall'Harlem Reinassancenon emerse un tratto caratterizzante unitario per le varie manifestazioni artistiche. Piuttosto, incluse un'ampia varietà di elementi e stili culturali, tra cui una prospettivapanafricanistache univa il mondo della cosiddetta "cultura alta" alla cultura e alla vita di strada, passando dalla forme di musica tradizionale come il blues e il jazz a nuove forme letterarie sperimentali come ilmodernismoo, nell'ambito della poesia, dellapoesia jazz. Questa dualità sarebbe poi diventata evidente in un certo numero di artisti afroamericani dell'epoca che entrarono in conflitto con gli intellettuali neri di orientamento conservatore, specialmente in merito a certe descrizioni della vita dei neri realizzate dagli uni ma disapprovate dagli altri. Alcune tematiche comuni trattate dagli artisti dell'Harlem Renaissanceerano influenzate dall'esperienza della schiavitù e dalle tradizioni popolari afroamericane che emergevano creando un'identità culturale nera, dagli effetti del razzismo istituzionalizzato, dai dilemmi morali sul fatto di esibirsi e scrivere per un pubblico composto da un'élite bianca, e dal problema di come trasmettere al pubblico l'esperienza della vita dei neri nel nordurbanizzato.
L'Harlem Renaissancefu un fenomeno prettamente afroamericano e si servì di un sistema di supporto logistico-economico fornito da mecenati neri, imprese gestite da neri e pubblicazioni edite da neri. Tuttavia si appoggiò anche all'aiuto fornito da americani bianchi, comeCarl Van VechteneCharlotte Osgood Mason, che assicurarono appoggio sotto varie forme, riuscendo ad aprire porte che altrimenti sarebbero rimaste chiuse e permettendo quindi la pubblicazione di varie opere anche al di fuori della comunità afroamericana. Certi bianchi erano interessati alle cosiddette "culture primitive", come all'epoca la cultura nera era da molti intesa, e volevano vedere questoprimitivismonelle opere generate dal movimento dell'Harlem Renaissance. Altre forme di rapporti interpersonali tra bianchi e neri potevano essere classificate come forme di sfruttamento a causa dell'evidente desiderio di capitalizzare, cavalcando l'onda, il momentaneo periodo dimodadi tutto quanto era afroamericano. La moda si sarebbe poi estesa anche ai palchi diBroadway, come inPorgy and Bess, e alla musica, dove in vari casi i leader bianchi delle orchestre si opposero alle tendenze razziste accogliendo i migliori e più brillanti musicisti e cantanti afroamericani e includendo nel repertorio i loro brani. Per i neri, la loro arte era un modo di provare la propria umanità e chiedere l'uguaglianza. Un certo numero di bianchi riuscì a sfidare e sconfiggere i propri pregiudizi e preconcetti.
Proprio in quel periodo iniziò il fenomeno dell'editoria su vasta scala. Molti scrittori iniziarono a pubblicare romanzi, riviste e giornali, iniziando ad attrarre l'attenzione di tutta la nazione. Alcuni celebri scrittori dell'epoca furonoJean Toomer,Jessie Fauset,Claude McKay,Zora Neale Hurston,James Weldon Johnson,Alain Locke,Eric D. WalrondeLangston Hughes.
L'Harlem Renaissanceaiutò anche la nascita delmovimento per i diritti civili. Inoltre molti artisti neri che fiorirono in seguito trassero ispirazione proprio da questo movimento letterario.
Nessuno stile letterario o artistico comune, né ideologia politica, possono essere presi per definire l'Harlem Renaissance. Quello che univa i partecipanti al movimento era la sensazione di partecipare ad uno sforzo comune e il loro impegno per tentare di dare un'espressione artistica all'esperienza di essere afroamericani. Esistevano tematiche comuni, come l'interesse per le radici africane dell'esperienza afroamericana del XX secolo, un forte orgoglio di razza e l'aspirazione all'eguaglianza sociale e politica. L'aspetto più caratteristico dell'Harlem Renaissanceè la diversità delle sue forme d'espressione.
Le diverse forme di espressione in campo letterario vanno dall'intreccio dei ritmi della musica afroamericana usato da Langston Hughes nelle sue poesie sulla vita del ghetto (come in ''Weary Bluesdel1926), all'uso delsonettonelle appassionate poesie contro la violenza razziale di Claude McKay (comeIf We Must Diedel1919). McKay, nel già citatoHarlem Shadows, tratteggiò anche nello stesso testo sia gli aspetti migliori e più esposti alla luce dei riflettori della vita di Harlem che quelli più tristi e legati all'emarginazione.Countee Cullensi servì sia di personaggi africani che europei per esplorare le radici africane della vita dei neri americani. Nella poesiaHeritage(1925), ad esempio, Cullen spiega cosa significhi essere sia uncristianosia un africano, non appartenendo in realtà pienamente a nessuna delle due tradizioni.Quicksand(1928), della scrittriceNella Larsenoffre una potente analisi psicologica della perdita di identità delle donne afroamericane.
La diversità e la sperimentazione furono un tratto distintivo anche nellearti dello spettacolo, e si riflettono nel canto blues diBessie Smithe nella musicajazz. Le forme del jazz variano dalla fusione di blues eragtimeoperata dalpianistaJelly Roll Mortonall'ampia orchestrazione del capo-orchestraLouis Armstronge del compositoreDuke Ellington. Nellearti figurativeAaron Douglasscelse di adottare uno stile deliberatamenteprimitivoincorporando delle immagini in stile africano nei suoi dipinti e nelle sue illustrazioni.
L'Harlem Renaissancefu un successo in quanto portò l'esperienza nera all'interno della storia culturale americana. Non solo attraverso una sorta esplosione culturale, ma anche sul piano sociologico, l'eredità dell'epoca è di aver ridefinito il modo in cui l'America e il mondo guardavano verso la popolazione afroamericana. La migrazione dei neri del sud verso il nord del paese cambiò l'immagine degli afroamericani da quella di ignoranti bifolchi di campagna a quella di cittadini sofisticati e cosmopoliti. Questa nuova identità portò con sé una maggiore consapevolezza sociale e gli afroamericani diventarono protagonisti sul palcoscenico mondiale, allargando la propria rete di contatti nell'ambiente intellettuale.
Il progresso - sia simbolico che reale - di questo periodo diventò un punto di riferimento a partire dal quale la comunità afroamericana acquistò una volontà di autodeterminazione che portò allo sviluppo dei concetti di civiltà nera e nazionalismo nero, le fondamenta su cui la comunità costruì poi le lotte per i diritti civili degli anni cinquanta e sessanta.
Diversi critici notano come l'Harlem Renaissance, nel suo tentativo di crearne una nuova, non sia comunque potuto sfuggire alla storia e alla cultura dell'epoca, e comunque non sia riuscito a distaccarsi abbastanza dagli elementi base della cultura europea e bianca. Spesso gli intellettuali di Harlem, mentre a parole sbandieravano una nuova coscienza di razza e la novità rappresentata dalla comunità afroamericana acculturata e inurbata, finivano poi per imitare di fatto le loro controparti bianche adottando il loro modo di vestire, la loro etichetta e le loro maniere sofisticate. Questo abbandono dell'autentica cultura africana delle origini è stato interpretato come un comportamento ipocrita e gli intellettuali che più sembravano scimmiottare i bianchi si guadagnarono il soprannome di "dicky niggers" da parte degli afroamericani disillusi. Questa può essere stata una delle ragioni per cui le produzioni artistiche e culturali dell'Harlem Renaissancenon riuscirono ad eliminare da sé i valori tipici degli americani bianchi e tantomeno a rifiutarli completamente. Sotto questo profilo la creazione di un "Nuovo negro" come tentarono di fare gli intellettuali di Harlem, è stata considerata un fallimento.
Le creazioni dell'Harlem Renaissancesi rivolgevano ad un pubblico misto e variegato. La letteratura si rivolgeva sia alla classe media afroamericana che ai bianchi. Riviste comeThe Crisis, il mensile delNAACP, eOpportunity, rivista ufficiale dellaNational Urban League, ebbero scrittori appartenenti al movimento all'interno della propria redazione, pubblicarono poesie e racconti di scrittori neri e promossero laletteratura afroamericanacon articoli, recensioni e premi letterari a cadenza annuale. Per quanto importanti queste modalità di pubblicazione fossero, tuttavia il movimento si affidò pesantemente anche a case editrici bianche e a riviste di proprietà bianca. Di fatto, il maggior successo dell'Harlem Renaissancefu riuscire ad aprire a questi scrittori le porte dell'editoria ufficiale, anche se i rapporti tra gli scrittori stessi e gli editori e pubblico bianchi talvolta furono conflittuali.W.E.B. Du Boisnon si oppose al rapporto tra scrittori neri ed editori e pubblico bianchi, ma fu critico nei confronti di opere come il bestseller diClaude McKayHome to Harlem(1928) perché a suo giudizio soddisfaceva "la pruriginosa domanda da parte di lettori e editori bianchi di descrizioni della lascivia dei neri".Langston Hughessi fece portavoce della maggior parte degli scrittori ed artisti quando, nel suo saggioThe Negro Artist and the Racial Mountain(1926), scrisse che l'arte nera era fatta per esprimersi liberamente, senza curarsi di cosa pensasse il pubblico nero né quello bianco.
Anche i musicisti afroamericani suonavano e si esibivano per un pubblico misto. Icabarete i club di Harlem attraevano sia i residenti del quartiere che i newyorkesi bianchi. Il celebreCotton Club, dove suonavaDuke Ellington, rappresentò l'apice di questo fenomeno, in quanto metteva in scena uno spettacolo nero per un pubblico esclusivamente bianco. Alla fine, i musicisti e uomini di spettacolo neri di maggior successo, che puntavano al grande pubblico, si trasferirono ad esibirsi nel centro della città.
Alcuni aspetti dell'Harlem Renaissancefurono accettati senza porsi domande, senza un dibattito e senza indagarvi a sufficienza. Uno di questi fu il futuro del "Nuovo negro". Gli artisti e gli intellettuali del movimento si limitarono ad accettare e ripetere i principi delprogressismostatunitense e la sua fiducia in un democratico processo di riforme, nella sua convinzione che l'arte e la letteratura fossero degli agenti per il cambiamento e nella quasi acritica convinzione in sé stesso e nel proprio futuro. La prospettiva progressista rese gli intellettuali neri - come d'altronde la loro controparte bianca - completamente impreparati al durissimo shock dellagrande depressionee l'Harlem Renaissancefinì improvvisamente a causa delle sue troppo semplicistiche convinzioni riguardo alla centralità della cultura, vista come distinta dall'economiae dalle realtà sociali.
Tuttavia quella che emerge come principale critica all'Harlem Renaissanceè che mentre la cultura afroamericana venne assorbita dalla cultura dominante americana, si creò una strana separazione tra la comunità nera e la cultura statunitense. Dato che le radici degli afroamericani risalivano all'inizio dellatratta degli schiavi, nei primi anni delXVII secolo, la loroWeltanschauunge chiaramente quella di nativi del paese. I neri, a differenza di altri immigrati, non possedevano un passato vicino, una storia o una cultura da celebrare, dal momento che intere generazioni li separavano dalle loro radici africane. Le implicazioni positive dell'essere dei nativi americani non furono però mai apprezzate dalla comunità. Non colsero un concetto molto semplice: la storia e la cultura degli afroamericani sono americane molto più di quelle di qualsiasi altro gruppo etnico degli Stati Uniti.
L'Harlem Renaissanceha cambiato per sempre le dinamiche delle arti e della letteratura afroamericane negli Stati Uniti. Gli scrittori del periodo successivo, glianni trentaequarantatrovarono editori e pubblico più aperti e ben disposti verso laletteratura afroamericanadi quanto lo fossero all'inizio del secolo. Inoltre l'esistenza stessa di un corpus letterario afroamericano, nato in quel periodo, spinse scrittori comeRalph EllisoneRichard Wrightad inseguire una carriera in ambito letterario, anche se si definivano contrari alle varie ideologie e al modo di scrivere del periodo. Anche la diffusione della letteratura afroamericana deglianni ottantaenovanta, grazie e a scrittori comeAlice WalkereToni Morrison, vede le proprie radici nella fioritura letteraria dell'Harlem Renaissance. L'influenza delle sue tematiche e la ricchezza della cultura afroamericana sono state poi espresse anche attraverso nuove forme d'arte e comunicazione, come si può ad esempio vedere nei film delregistaSpike Lee.
L'influenza dell'Harlem Renaissancenon rimase confinata agli Stati uniti: gli scrittoriClaude McKay,Langston HugheseCountee Cullen, l'attore e musicistaPaul Robeson, la ballerinaJoséphine Bakere altri viaggiarono inEuropa, ottenendo all'estero una popolarità uguale e talvolta superiore a quella di cui godevano nel proprio paese. I fondatori del movimento dellaNegritudineneiCaraibi francesitrassero le proprie idee direttamente da Hughes e McKay. Lo scrittoresudafricanoPeter Abrahamscitò la scoperta, fatta in gioventù, dell'antologiaThe New Negrocome l'evento che lo spinse ad intraprendere la carriera dello scrittore. Per migliaia di neri in tutto il mondo l'Harlem Renaissanceha rappresentato la prova del fatto che i bianchi non detengono un monopolio sulla cultura e sulla letteratura.