Монро, Мэрилин

Мэ́рилин Монро́(англ.Marilyn Monroeамериканское произношение:[ˈmærəlɪn mənˈroʊ]; при рождении —Но́рма Джин Мо́ртенсон(англ.Norma Jeane Mortenson), при крещении —Но́рма Джин Бе́йкер(англ.Norma Jeane Baker);1 июня1926,Лос-Анджелес,Калифорния,США—4 августа1962,Брентвуд,Калифорния,США) —американскаякиноактриса,певица,модельисекс-символ1950-х годов. Одна из самых узнаваемых и значимых фигурамериканского кинематографаи мировой культуры. На протяжении десятилетия Монро была самой популярной актрисой в мире. К моментуеё смертив 1962 году фильмы с её участием собрали в прокате более 200 миллионов долларов, что с учётом инфляции соответствует примерно 2 миллиардам долларов.
Монро родилась в Лос-Анджелесе и провела детство, сменив двенадцать приёмных семей и сиротских приютов. В 16 лет, чтобы не попасть обратно в приют, она вышла замуж заДжеймса Догерти. Во времяВторой мировой войныМэрилин работала на военном заводе. Там её заметил фотограф, снимавший женщин на производстве для поднятия боевого духа солдат. Эти фотографии положили начало её успешной карьерепинап-модели. Вскоре Монро подписала краткосрочные контракты с киностудиями20th Century FoxиColumbia Pictures. После успеха фильмов «Асфальтовые джунгли» и «Всё о Еве», в декабре 1950 года Мэрилин подписала семилетний контракт с 20th Century Fox. В 1952 году фильмы «Стычка в ночи», «Можно входить без стука» и «Обезьяньи проделки» закрепили за ней репутацию восходящейзвездыГолливуда. В это время разразился скандал: стало известно, что до начала кинокарьеры она снималась обнажённой для календаря. Однако опасения Монро и киностудии не оправдались — публика восприняла эту историю с симпатией, и её популярность только возросла.
В 1953 году Монро стала одной из самых известных актрис Голливуда. Фильмы «Ниагара», «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера» принесли ей мировую славу и закрепили за ней статус главного секс-символа эпохи. В этом же году её обнажённые фотографии, сделанные в 1949 году, были опубликованы в первом выпуске журналаPlayboy. Несмотря на успех, Мэрилин была недовольна низкими гонорарами и образом наивной сексуальной блондинки, который ей навязывала студия. В январе 1954 года она отказалась сниматься в мюзикле с очередной стереотипной ролью, что привело к приостановке её контракта с 20th Century Fox. После урегулирования конфликта актриса вернулась и снялась в романтической комедии «Зуд седьмого года». Этот фильм стал одним из самых успешных в её карьере.
Осенью 1954 года Монро переехала вНью-Йорки основала продюсерскую компанию. В 1955 году она сосредоточилась на совершенствовании актёрского мастерства: брала уроки уКонстанс Колльери посещала занятияЛи Страсбергав егоактёрской студии. После переговоров с 20th Century Fox Мэрилин подписала новый семилетний контракт: её гонорары выросли, а у неё появилась свобода выбирать роли и принимать творческие решения. Её игра в комедийной драме «Автобусная остановка» и романтической комедии «Принц и танцовщица» была высоко оценена критиками и зрителями. Особого успеха Монро добилась в криминальной комедии «В джазе только девушки», за которую получила премию «Золотой глобус»за лучшую женскую роль в комедии или мюзикле. В 1961 году на экраны вышел драматическийвестерн«Неприкаянные», ставший последним завершённым фильмом в карьере актрисы.
Личная жизнь Монро всегда оставалась в центре вниманияпрессы. Её браки с бейсболистомДжо Ди Маджои драматургомАртуром Миллеромзавершились разводами. Попытки завести детей оказались безуспешными. Мэрилин страдала отдепрессиии приступов тревоги, которые сопровождались резкими перепадами настроения. Со временем она стала зависимой от алкоголя и лекарственных препаратов, включаябарбитуратыиснотворное.
В последние годы жизни её психологическое состояние резко ухудшилось. На съёмках фильма «Что-то должно случиться» для студии 20th Century Fox актриса часто отсутствовала, что привело к расторжению контракта и громкому скандалу. В ночь с 4 на 5 августа 1962 года Мэрилин Монробыла найдена мёртвойв своём доме. Причиной смерти стала передозировка барбитуратами. Официально её смерть признанасамоубийством, но существуют и другие версии — от заказного убийства, связанного ссемьёй Кеннеди, до врачебной ошибки её психотерапевтаРальфа Гринсона. Монро остаётся одной из ключевых фигур мировой культуры, символомсексуальной революциии иконойпоп-культуры.Американский институт киноискусствавключил её всписок25 величайших актрис американского кинематографа, присвоив ей шестое место.
Мэ́рилин Монро́, урождённая Но́рма Джи́н Мо́ртенсон, родилась 1 июня 1926 года вЛос-Анджелесе. Её мать,Глэдис Пёрл Бейкер(урождённая Монро), происходила из бедной семьи, переехавшей изСреднего ЗападавКалифорниюв началеXX века. В пятнадцать лет Глэдис вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, который был старше на девять лет и жестоко обращался с ней. У них родились двое детей: Роберт иБернис. После развода в 1923 году Глэдис получила полную опеку над детьми, но Бейкер похитил их и увёз вКентукки. О существовании сестры Норма Джин узнала в двенадцать лет, а встретила её впервые в 1944 году.
После развода Глэдис работала резчикомнегативовв компанииConsolidated Film Industries. В 1924 году она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но брак быстро распался, а официально они развелись в 1928 году. Кто был настоящим отцом Нормы Джин, оставалось неизвестным: в свидетельстве о рождении был указан Мортенсен, но при крещении её записали под фамилией Бейкер. Позже выяснилось, что её биологическим отцом был Чарльз Стэнли Гиффорд, коллега Глэдис. Во взрослом возрасте Мэрилин пыталась наладить с ним контакт, но он отказывался. В 2022 годуДНК-тестподтвердил их родство. Также выяснилось, что у Монро были сводные брат и сестра: Чарльз Стэнли-младший и Дорис Элизабет.
Глэдис не могла ни эмоционально, ни материально поддерживать дочь, хотя первые годы жизни Нормы Джин прошли относительно спокойно. Она передала девочку на воспитание супругам Болендер, жившим в пригороде Лос-Анджелеса. Глэдис жила у них шесть месяцев, но в январе 1927 года вернулась в город из-за работы и могла навещать дочь только по выходным. Болендеры хотели удочерить Норму Джин, но в 1933 году Глэдис решила, что готова воспитывать ребёнка сама, и купила небольшой дом вГолливуде. Они поселились там вместе с Джорджем Аткинсоном, его женой и дочерью. В январе 1934 года Глэдис перенесла нервный срыв и у неё диагностировалипараноидную шизофрению. Несколько месяцев она провела в доме престарелых, а затем была направлена в психиатрическую больницуMetropolitan State HospitalвНоруолке. Когда Мэрилин стала знаменитой, то устроила мать в частную клинику, но они почти не общались. После смерти Монро её сестра забрала Глэдис воФлориду, где она провела оставшиеся годы жизни.
Норма Джин жила с семьёй Аткинсонов шестнадцать месяцев. Позже она вспоминала, что в тот период могла подвергнутьсясексуальному насилию. Девочка стала ещё более застенчивой, началазаикатьсяи замкнулась в себе. Летом 1935 года Норма Джин недолго проживала у Грейс и её мужа Эрвина «Дока» Годдарда, а также в домах двух других семей. В сентябре 1935 года Грейс поместила её в Лос-Анджелесский сиротский дом №2, известный как Холлигроув. Приют считался одним из лучших и воспринимался её сверстниками положительно, но девочка чувствовала себя покинутой. По рекомендации сотрудников приюта, которые считали, что Норме Джин будет счастливее расти в семье, Грейс стала её официальнымопекуномв 1936 году, но забрала из приюта только летом 1937-го. Второе пребывание Нормы Джин у Годдардов длилось всего несколько месяцев, так как Докдомогался её. После этого она недолго жила с родственниками, а также с друзьями и родными Грейс в Лос-Анджелесе иКомптоне. Непростое детство и мечты о лучшей жизни пробудили в Мэрилин желание стать актрисой, позже она рассказывала: «Я захотела стать актрисой, когда мне было около пяти лет. Мир вокруг казался мне мрачным, но мне нравилось притворяться кем-то другим… Когда я узнала, что это называется "актёрской игрой", я заявила, что это именно то, чем я хочу заниматься. Некоторые приёмные семьи отправляли меня в кинотеатр, чтобы занять меня, и я проводила там целые дни. Я обожала это».
В сентябре 1938 года Норма Джин поселилась у Анны Лоуэр, родной тёти Грейс Годдард, вСаутелле. Она пошла вшколу Эмерсонаи с Лоуэр посещала встречи последователейХристианской науки. Норма Джин увлекалась письмом и писала для школьной газеты, но в остальном учёба давалась ей средне. Когда здоровье Анны Лоуэр ухудшилось, в начале 1941 года Норма Джин вернулась к Годдардам вВан-Найс. В том же году она начала посещатьсреднюю школу Ван-Найса, где познакомилась с рабочим заводаДжеймсом Догерти, который был старше её на пять лет. Когда Норме Джин было 15 лет, они начали встречаться. Девушка давно питала симпатию к Догерти, который во время учёбы был старостой класса и капитаном футбольной команды.
В 1942 году Эрвина Годдарда перевели вЗападную Виргинию, а Норме Джин грозило возвращение в приют. Чтобы избежать этого, Грейс предложила Догерти жениться на Норме Джин. Однако оба были настроены скептически: Джеймс считал её слишком юной для брака, а Норма Джин чувствовала себя неуверенно. Девушка предложила заключитьфиктивный брак. Грейс заверила её: «Не волнуйся, ты всему научишься».
19 июня 1942 года, вскоре после шестнадцатилетия, Норма Джин вышла замуж за Догерти. Свадьба прошла в доме друзей семьи. Хотя ни Годдарды, ни мать Нормы Джин не присутствовали на свадьбе, Болендеры и их дочь Нэнси были там. После свадьбы девушка бросила школу и стала домохозяйкой. Молодожёны провели медовый месяц в округеВентура, а затем переехали в квартиру вШерман-Окс. Догерти позже вспоминал, что, несмотря на обстоятельства, при которых они поженились, он и Норма Джин «любили друг друга безумно» и первый год их брака «был похож на долгий медовый месяц». Монро же заявляла, что «умирала от скуки» в этом браке. В конце 1943 года на танцах вCatalina Casinoмежду ними произошёл конфликт: Джеймс приревновал Норму Джин, когда все внимание было приковано к ней, а не к нему. Он заявил, что они уходят. Когда девушка сказала, что может вернуться одна, он пригрозил не пустить её домой. В 1943 году Догерти поступил на службу вторговый флот СШАи был направлен на островСанта-Каталина, куда вместе с ним переехала и Норма Джин.
В апреле 1944 года Догерти отправился служить наТихоокеанский флот, где провёл два года. Тогда же Норма Джин впервые встретилась со своей старшей сестрой Бернис Бейкер Миракл и её мужем Пэрисом. Они поддерживали связь на протяжении всей её карьеры.
После отъезда мужа Норма Джин переехала к его родителям и устроилась на военный заводRadioplane Companyв Ван-Найсе. В конце 1944 года она познакомилась с фотографомДэвидом Коновером, которого капитанРональд Рейган, тогда служивший вВВС США, направил на завод, чтобы отснять работниц для плакатов в поддержку солдат. Хотя её фотографии так и не использовали, Норма Джин уволилась с завода в январе 1945 года и начала позировать для Коновера и его коллег. Несмотря на возражения мужа и его матери, Норма Джин съехала, а в августе 1945 года подписала контракт с модельным агентством Blue Book Model Agency.
Агентство считало, что фигура Нормы Джин больше подходит дляпинапа, чем для высокой моды. По совету агентства её от природы кудрявые каштановые волосы выпрямили и осветлили. Норма Джин быстро зарекомендовала себя как одна из самых амбициозных и трудолюбивых моделей агентства. К началу 1946 года её фотографии появились на обложках 33 журналов, включаяPageant,U.S. Camera,LaffиPeek. В этот период она иногда использовала псевдоним Джин Норман.
Успехи Нормы Джин вдохновили руководительницу Blue Book Agency, и она помогла ей заключить контракт с актёрским агентством в июне 1946 года. После неудачного собеседования вParamount PicturesБен Лайон, руководитель20th Century Fox, пригласил её на кинопробы. Глава студииДэррил Занукскептически отнёсся к её кинопробам, но всё же решил предложить ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы она не ушла в конкурирующую студиюRKO Pictures. Контракт подписали в августе. Вместе с Лайоном девушка выбрала сценическое имя «Мэрилин Монро». Лайон предложил имя Мэрилин, так как она напомнила ему бродвейскую звезду 1930-х годовМэрилин Миллер. Монро стала сценической фамилией актрисы в честь девичьей фамилии её матери. Несмотря на это, студия сомневалась в её перспективах, опасаясь, что она может забеременеть и оставить карьеру. Джеймс Догерти не поддерживал её профессиональные амбиции. Это стало причиной их развода в сентябре 1946 года.
В первые шесть месяцев работы на Fox, Мэрилин занималась актёрским мастерством, вокалом и танцами, а также присутствовала на съёмках. В феврале 1947 года её контракт продлили, и она получила свои первые эпизодические роли в фильмах «Опасные годы» и «Скудда-У! Скудда-Эй!». Студия записала её в театральную школу Actors' Laboratory Theatre. Позже она говорила: «Тогда я впервые ощутила, что такое настоящая драматическая игра, и была полностью очарована этим». Однако, несмотря на её энтузиазм, преподаватели считали её слишком застенчивой и неуверенной, чтобы построить карьеру актрисы. В августе 20th Century Fox не стала продлевать контракт, и Мэрилин снова занялась моделингом. Она также подрабатывала на киностудиях, например, помогала танцорам держать ритм во время съёмок музыкальных сцен.
Монро настойчиво продолжала занятия актёрским мастерством. Вскоре она сыграла небольшую роль в пьесе «Предпочитаю гламур» в театреБлисс-Хейден, но постановка закрылась после нескольких представлений. Чтобы завести полезные знакомства, она регулярно ходила в офисы продюсеров и развлекала влиятельных гостей на студийных приёмах, как делала ещё во времена работы на Fox. Мэрилин также подружилась с журналистомСидни Скольскии стала любовницейДжозефа Шенка, одного из руководителей 20th Century Fox. Именно он познакомил её с влиятельными людьми в индустрии. В марте 1948 года Шенк уговорил главу киностудииColumbia PicturesГарри Конаподписать с ней контракт.
Образ Монро был вдохновлён имиджемРиты Хейворт: её перекрасили в платиновый блонд, что стало её фирменным стилем. Она начала работать сНаташей Лайтесс, главным педагогом по актёрскому мастерству в студии, которая оставалась её наставницей до 1955 года. Единственной ролью Монро на киностудии стал малобюджетный мюзикл «Хористки» (1948), где она сыграла участницу хора, привлёкшую внимание богатого мужчины. Мэрилин пробовалась на главную роль в комедии «Рождённая вчера» (1950), но Columbia не стала продлевать с ней контракт, и она снова оказалась без работы. Когда в октябре «Хористки» вышли в прокат, фильм остался незамеченным.
После ухода из Columbia Pictures Монро вернулась к модельной карьере. Она снялась в рекламе пиваPabstи позировала для обнажённых фотографийТома Келли, предназначенных для календарей John Baumgarth, используя псевдоним Мона Монро. Она также позировалатоплеси вбикинидля художников, включаяЭрла Морана, и чувствовала себя комфортно перед камерой в обнажённом виде. В этот период актриса стала протежеДжонни Хайда, вице-президента актёрского агентстваWilliam Morris, и между ними завязался роман. Она переехала жить к нему на его виллу в Лос-Анджелесе, Хайд сделал ей предложение, но Мэрилин отказалась. Он устроил ей эпизодическую роль в фильмебратьев Маркс«Счастливая любовь». Хотя её роль была очень маленькой, летом того же года актриса была выбрана для участия в рекламной кампании фильма вНью-Йорке.
Благодаря усилиям Хайда Монро появилась в шести фильмах, выпущенных в 1950 году, и начала привлекать внимание критиков и публики. У неё были эпизодические роли в фильмах «Билет в Томагавк», «Правый кросс» и «Огненный шар», а также небольшие роли в двух успешных картинах: криминальной драмеДжона Хьюстона«Асфальтовые джунгли» и в драмеДжозефа Манкевича«Всё о Еве». В первом фильме она сыграла Анджелу, молодую любовницу стареющего преступника. В фильме «Всё о Еве» Монро исполнила роль Клаудии Кассуэлл — наивной и неуверенной молодой актрисы. Мэрилин была взволнована и поражена возможностью сниматься вместе сБетт Дейвис, часто забывала реплики, требовала множество дублей и опаздывала на съёмки. Несмотря на это, в интервью 1977 года Дейвис похвалила игру Монро, сказав: «О, я знала, что ей предстоял долгий путь. Я была уверена, что она добьётся успеха. Мэрилин была очень амбициозной девушкой, знала, чего хочет, и относилась к этому очень серьёзно. Я думала, что у неё есть талант».
Хотя в этих фильмах у Монро было несколько минут экранного времени, её упомянули в журналеPhotoplay, и, по словам биографа Дональда Спото, она «успешно перешла от работы моделью в кино к серьёзной актёрской карьере». В декабре 1950 года Джонни Хайд добился для неё семилетнего контракта с 20th Century Fox, по условиям которого студия могла ежегодно пересматривать его продление. Спустя несколько дней Хайд умер от сердечного приступа, что стало для Монро тяжёлым ударом. Она пыталась покончить с собой, но её спасла близкая подруга Наташа Лайтесс. После смерти Хайда родственники попросили Мэрилин покинуть его виллу, и она переехала к Наташе Лайтесс. Несмотря на эти события, 1951 год стал для неё успешным. В марте она посетила 23 церемонию вручения премии «Оскар» и объявила победителя в одной из номинаций. Позже Монро получила второстепенные роли в трёх малобюджетных, но имевших умеренный успех комедиях студии Fox: «Моложе себя и не почувствуешь», «Любовное гнёздышко» и «Давай сделаем это легально». По словам биографа Дональда Спото, во всех трёх фильмах она была скорее «сексуальным украшением» на экране, но критики хвалили её игру:Босли КраузеризThe New York Timesназвал её «зажигательной актрисой», а Эзра Гудман изLos Angeles Daily Newsотметил, что она «одна из самых перспективных молодых актрис».
Её популярность среди зрителей росла: она получала тысячи писем от поклонников каждую неделю, а армейская газетаStars and Stripesназвала её «Мисс Чизкейк 1951 года», подчёркивая её популярность среди солдат, участвовавших вКорейской войне. В февралеГолливудская ассоциация иностранной прессыпризнала её «лучшей молодой кассовой звездой». В начале 1952 года её роман с отставной звездойбейсболаДжо Ди Маджовызвал огромный интерес впрессе— он был одной из самых известных спортивных личностей того времени.
В марте 1952 года вокруг актрисы разгорелся скандал, когда она призналась, что в 1949 году позировала обнажённой для календаря. Студия узнала о фотографиях за несколько недель до этого и вместе с Монро решила, что лучший способ избежать урона карьере — открыто признать этот факт, подчеркнув, что в то время она была в тяжёлом финансовом положении. Эта стратегия вызвала сочувствие публики и повысила интерес к её фильмам. Вскоре после скандала Монро появилась на обложке журналаLLife, который назвал её «самой обсуждаемой персоной Голливуда», аХедда Хопперокрестила её «королевой пинапа, ставшей грозой бокс-офиса». Студия воспользовалась ситуацией и выпустила три фильма — «Стычка в ночи», «Можно входить без стука» и «Мы не женаты!», рассчитывая на ажиотаж вокруг её имени.
Несмотря на свою растущую популярность как секс-символа, Монро хотела продемонстрировать широту своего актёрского диапазона. Почти сразу после подписания контракта с Fox она начала брать уроки актёрского мастерства уМихаила ЧеховаимимаЛотти Гослар. Летом 1952 года вышли два коммерчески успешных фильма, позволившие ей раскрыться в новом амплуа. В драмеФрица Ланга«Стычка в ночи», актриса сыграла работницу рыбоконсервного завода. Чтобы подготовиться к роли она некоторое время работала на заводе вМонтерее. Её игра получила положительные отзывы от критиков: газетаThe Hollywood Reporterписала, что «своим исполнением она заслуживает статус звезды», а журналVarietyотметил её естественность, «благодаря которой она легко завоёвывает симпатии зрителей». В психологическом триллереРоя Уорда Бейкера«Можно входить без стука», Монро сыграла душевнобольную няню. Даррил Занук выбрал её на эту роль, чтобы проверить её способности в сложной драматической игре. Фильм вызвал неоднозначную реакцию: Босли Краузер посчитал Монро недостаточно опытной для такой сложной роли, а журналVarietyкритиковал сценарий. Тем не менее фильм собрал в прокате 1,5 миллиона долларов и имел умеренный успех у зрителей. Современные критики высоко оценили фильм, особенно отмечая драматический талант Монро.
Три других фильма 1952 года закрепили за Монро амплуа актрисы в комедиях, подчёркивающих её сексуальную привлекательность. Её роль участницы конкурса красоты в фильмеЭдмунда Гулдинга«Мы не женаты!» была придумана исключительно для демонстрации Монро в двух купальниках. В эксцентричной комедииГоварда Хоукса«Обезьяньи проделки» актриса сыграла секретаршу — наивную, инфантильную блондинку, которая невольно сводит окружающих мужчин с ума. В том же году Мэрилин исполнила небольшую рольпроституткиXIX векавальманахе«Вождь краснокожих и другие…». Монро усилила свой имидж секс-символа с помощью продуманных пиар-ходов. Она появилась в откровенном платье, исполняя роль Почётного маршала на параде в честь конкурса «Мисс Америка». Также она призналась журналистуЭрлу Уилсонучто обычно не носит нижнее бельё. ЖурналисткаФлорабель Мьюирназвала МонроIt girl1952 года, то есть молодой женщиной, чья харизма и стиль превратили её в символ эпохи.
В этот период Монро получила репутацию сложной актрисы, с которой было трудно работать, и эти проблемы усиливались с развитием её карьеры. Она часто опаздывала или вовсе пропускала съёмки, забывала реплики и переснимала сцены, пока не была довольна своим исполнением. Зависимость Монро от своих преподавателей — сначала от Наташи Лайтесс, а позже отПолы Страсберг— сильно раздражала режиссёров. Её проблемы объяснялись сочетаниемперфекционизма, неуверенности в себе и страха перед сценой. Актрису раздражало, что она не могла контролировать свою работу на съёмках. В то же время многие отмечали, что Мэрилин никогда не сталкивалась с подобными проблемами во время фотосессий, где она могла позволить себе импровизировать, а не следовать сценарию. Чтобы справиться с тревогой и бессонницей, Монро начала принимать наркотики, алкоголь и злоупотреблятьснотворным. Это в свою очередь усугубило её проблемы, хотя серьёзная зависимость у неё появилась не ранее 1956 года. Некоторые исследователи, включаяСару Черчвелл, полагают, что поведение Монро было реакцией на пренебрежение исексизмсо стороны коллег. Историк кино Лоис Баннер утверждала, что многие режиссёры на протяжении её карьеры подвергали её давлению и унижению.
Три фильма, вышедшие в 1953 году, сделали Монро главным секс-символом и одной из самых прибыльных актрис Голливуда. Первым из них был цветнойнуар«Ниагара». В нём она воплотила рольроковой женщины, замышляющей убийство своего мужа, которого сыгралДжозеф Коттен. К тому времени Мэрилин и её визажистАллан «Уайти» Снайдерсоздали её фирменный макияж: тёмные изогнутые брови, бледную кожу, блестящие алые губы и родинку. По словам историка кино Сары Черчвелл, «Ниагара» стал одним из самых откровенных фильмов в карьере актрисы. В некоторых сценах её тело прикрывала лишь простыня или полотенце, что шокировало зрителей того времени. Самая известная сцена фильма — 30-секундный кадр, снятый сзади, где Монро идёт, покачивая бёдрами. Этот момент активно использовался в маркетинговой кампании.
Несмотря на протестыженских клубов, обвинявших фильм в аморальности, он оказался популярен у зрителей. В то время какVarietyназвал фильм «избитым» и «мрачным»,The New York Timesотметила: «Водопад и мисс Монро — это зрелище, которое стоит увидеть. Возможно, она пока не идеальная актриса… но может быть обольстительной, даже когда просто идёт». Монро продолжала привлекать внимание откровенными нарядами, особенно на премииPhotoplayв январе 1953 года, где она получила награду как самая быстро восходящая звезда. На церемонии награждения она была одета в плиссированное платье из золотойпарчис глубоким декольте, созданнымУильямом Травиллойдля фильма «Джентльмены предпочитают блондинок». Платье стало сенсацией, хотя в самом фильме почти не появлялось. Из-за таких образов актрисаДжоан Кроуфордпублично назвала поведение Монро неподобающим для актрисы и леди.
Если «Ниагара» сделала Монро секс-символом, то второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия Говарда Хоукса «Джентльмены предпочитают блондинок», закрепил за ней экранный образ наивной и притягательной блондинки. Фильм, снятый поодноимённому романуАниты Луси егобродвейской версии, рассказывает о двух артистках, ищущих богатых поклонников. Роль Мэрилин изначально планировалась дляБетти Грейбл, самой популярной блондинки 20th Century Fox в 1940-х годах, однако Монро быстро затмила её как звезда, способная понравиться и мужской, и женской аудитории. В июне, в рамках рекламной кампании фильма, она иДжейн Расселлоставили отпечатки рук и ног в мокром цементе передКитайским театром Граумана. Фильм вышел вскоре после этого и стал одним из самых кассовых хитов года. Авторитетные изданияThe New York TimesиVarietyотозвались положительно о Монро, особенно отметив её исполнение песни «Diamonds Are a Girl’s Best Friend». По мнению критиковVariety, она «придавала песням сексуальность и делала сцены ярче своим присутствием».
В сентябре Мэрилин дебютировала на телевидении в программе «The Jack Benny Program», где рассказала о своём третьем фильме 1953 года «Как выйти замуж за миллионера», где её коллегами стали Бетти Грейбл иЛорен Бэколл. Мэрилин играла наивную модель, которая вместе с подругами пыталась найти богатых мужей. Это был второй фильм, выпущенный в широкоэкранном форматеCinemaScope, при помощи которого компания 20th Century Fox надеялась вернуть зрителей обратно в кинотеатры, так как телевидение начало вызывать убытки у киностудий. Несмотря на смешанные отзывы, фильм стал самым кассовым в карьере Монро на тот момент. В отличие от других съёмок, на этот раз Монро хорошо ладила с коллегами, особенно с Грейбл, которая отметила её искренность и обаяние.
Монро вошла вСписок самых кассовых звёзд1953 и 1954 годов, став ключевой звездой студии. Её статус национального секс-символа подтвердился в декабре 1953 года, когдаХью Хефнерразместил её фото на обложке и развороте в первом номере журналаPlayboyбез её согласия. Для обложки использовали её фотографию с парада 1952 года в честь конкурса «Мисс Америка», а на развороте — одну из её обнажённых фотографий 1949 года.
Хотя Монро стала одной из крупнейших звёзд 20th Century Fox, её контракт оставался неизменным с 1950 года — она получала значительно меньше, чем другие звёзды её уровня, и не могла выбирать проекты. Мэрилин хотела сниматься в более серьёзных ролях, но президент студии Дэррил Занук, который испытывал к ней личную неприязнь, препятствовал этому, считая, что она принесёт студии больше прибыли в комедийных фильмах. Под давлением владельца студии Спироса Скураса Занук решил, что Fox сосредоточится исключительно на развлекательном кино и прекратит производство «серьёзных фильмов». Когда Монро отказалась сниматься в очередной музыкальной комедии «Девушка в розовых колготках», студия приостановила её контракт в качестве наказания. Студия дала понять, что от неё требуется только учить текст и приходить на съёмки. Ей напомнили, что по условиям контракта она не имеет прав на утверждение сценария. Когда Мэрилин не появилась на репетициях и пробах, студия всё же отправила ей текст, и, ознакомившись с ним, актриса была шокирована его слабостью и поверхностным характером. Кроме проблем со сценарием всё осложнялось тем, что за съёмки в фильме Синатре платили 5000 долларов в неделю, а её гонорар в 1250 долларов оставался неизменным годами. Это одновременно разозлило и расстроило Мэрилин; она даже поссорилась с Наташей Лайтесс, которая уговаривала её согласиться на съёмки. Скандал между Монро и студией стал сенсацией, и актриса сразу же начала действовать, чтобы защитить свою репутацию. На 11-й церемонии «Золотого глобуса» её назвали «Любимой мировой кинозвездой», хотя она не присутствовала на награждении.
Монро познакомилась с бейсболистом Джо Ди Маджо в 1952 году на свидании вслепую в Лос-Анджелесе. После двух лет отношений они поженились 14 января 1954 года в мэрииСан-Франциско. Медовый месяц они провели в горном доме юриста актрисы Ллойда Райта неподалёку от Айдилуайлда, Калифорния. 29 января через 15 дней после свадьбы, они полетели вЯпонию. Джо совмещал медовый месяц с работой — он помогал своему бывшему тренеру Лефти О'Дулу тренировать японские бейсбольные команды. В это время Мэрилин отправилась в Корею вместе с женой Лефти О'Дула, Джин. Там она четыре дня участвовала в шоу дляUSO, выступая перед 60 тысячами американских морских пехотинцев. Вернувшись в США в феврале, актриса получила премию «Самая популярная звезда» от журналаPhotoplay. В марте Монро пришла к соглашению со студией, получив обещание нового контракта, бонуса в 100 тысяч долларов и главной роли вэкранизациибродвейского хита «Зуд седьмого года».
В апреле 1954 года вышелвестернОтто Преминджера«Река не течёт вспять». Это был последний фильм, где Монро снялась перед приостановкой контракта. В фильме также снялисьРоберт МитчемиРори Кэлхун. Монро назвала его «ковбойским фильмом категории Z», в котором актёрская игра отходила на второй план по сравнению с пейзажами и процессомCinemaScope. Тем не менее, он был популярен у зрителей и хорошо показал себя в прокате. После возвращения на 20th Century Fox, Мэрилин сыграла роль второго плана в мюзиклеУолтера Лэнга«Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес». Актрисе не нравился этот проект, но студия настояла на её участии, так как она отказалась от съёмок в «Девушке в розовых колготках». Мюзикл представляет собой номера на песни знаменитого композитораИрвинга Берлинаи рассказывает о жизненных взлётах и падениях семьи, выступающей вводевиле. Фильм создавался для звезды БродвеяЭтель Мерман, но в процессе съёмок студия всё больше полагалась на Монро, увеличивая её экранное время. Изначально её персонаж отсутствовал в сценарии, но был добавлен, чтобы вернуть зрителей в кинотеатры, поскольку телевидение становилось всё более популярным и снижало доходы студий. Фильм вышел в декабре 1954 года, но оказался неудачным в прокате. Критики назвали игру Монро вульгарной и отмечали, что её партнёры выглядели выразительнее. Со временем фильм получил более положительные отзывы. Современные критики назвали выступление актрисы «блистательным» и отметили, что, несмотря на небольшую роль, она произвела сильное впечатление.
В сентябре 1954 года актриса приступила к съёмкам романтической комедииБилли Уайлдера«Зуд седьмого года». Её партнёром по фильму былТом Юэлл, а она сыграла сексуальную соседку, в которую влюбляется женатый мужчина. Хотя фильм снимался в Голливуде, в рамках рекламной кампании студия организовала съёмку одной из сцен наЛексингтон-Авенюв Нью-Йорке. В ней Монро стоит на вентиляционной решётке надметро, и подол еёбелого платьяподнимается от потока воздуха. Съёмки длились несколько часов и привлекли около двух тысяч зрителей. Эта сцена стала одной из самых знаменитых в истории кино. «Зуд седьмого года» вышел в июне 1955 года и стал одним из самых кассовых фильмов года.
Сцена сделала Монро героиней мировых заголовков, но одновременно привела к краху её брака с Джо Ди Маджо. С самого начала брака Ди Маджо сильно ревновал Монро и пытался её контролировать. Он также прибегал к физическому насилию. В октябре 1954 года, спустя всего девять месяцев брака, Монро подала на развод. Ди Маджо был потрясён и писал ей письма с извинениями и признаниями в любви. Монро тоже тяжело переживала разрыв, на судебных заседаниях её видели плачущей.
После съёмок в этом фильме Монро покинула Голливуд и уехала на восточное побережье, где она вместе с фотографомМилтоном Гриномосновала продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP). Впоследствии это назвали важным шагом к крахустудийной системы. Объявляя об основании этой компании в январе 1955 года, Мэрилин заявила, что устала от однотипных сексуальных ролей: «У всего есть предел. Я хочу делать что-то лучшее. Вне типичных ожиданий зрителя». Актриса призналась, что создала компанию, чтобы экранизировать свой любимый роман «Братья Карамазовы»Фёдора Достоевскогои сыграть в нём роль мечты — Грушеньку Светлову. Однако из-за последовавшего банкротства компании Монро не смогла вовремя выкупить права на экранизацию, и это сделала студияMGM, а роль Грушеньки сыграла актрисаМария Шеллводноимённом фильме1958 года. Мэрилин очень расстроилась, но о работе Шелл отозвалась положительно, сказав: «Мария была прекрасна в этой роли». Говоря о недовольстве условиями, актриса заявила, что студия нарушила договор, не выплатив обещанный бонус в 100 тысяч долларов. Результатом этого стало длительное юридическое сражение между сторонами. Пресса насмехалась над её попыткой заявить о себе как о продюсере. В бродвейской пьесе 1955 года «Испортит ли успех Рока Хантера?» пародия на Монро была воплощена актрисойДжейн Мэнсфилд, сыгравшей роль глупой звезды, создающей продюсерскую компанию.
После основания своей компании, Монро переехала наМанхэттени посвятила 1955 год углублённому изучению актёрского ремесла. Она начала брать уроки драматического искусства уКонстанс Колльери посещать семинары вАктёрской студииЛи Страсберга. Актриса записывала замечания Страсберга, считая их важными для своего развития. Мэрилин сильно сблизилась со Страсбергом и его женой Полой. Она брала у них частные уроки, так как из-за своей стеснительности не чувствовала себя комфортно на групповых занятиях. Постепенно их связь стала настолько крепкой, что она ощущала себя членом их семьи. Монро рассталась с Наташей Лайтесс и заменила её на Страсберга, который оказал большое влияние на всю её дальнейшую карьеру. По совету Страсберга актриса начала ходить кпсихоаналитику— он верил, что актёр должен переживать свои травмы и использовать их в игре.
Монро продолжала встречаться с Джо Ди Маджо, несмотря на бракоразводный процесс. В 1951 году она познакомилась с драматургомАртуром Миллеромна съёмках фильма «Моложе себя и не почувствуешь», где её представил режиссёрЭлиа Казан. Несмотря на то, что Миллер был женат, в 1955 году у него начался роман с Мэрилин. Их отношения стали серьёзными после октября того же года, когда Монро оформила развод, а Миллер расстался с женой, чтобы быть с ней. Студия пыталась убедить актрису прекратить отношения, так как Миллер находился под следствиемФБРиз-за подозрений в связях скоммунистамии был вызван на слушанияКомиссии по расследованию неамериканской деятельности. Однако Монро отказалась подчиниться. Из-за этого ФБР завело на неё дело, подозревая, что она может быть связана с коммунистической группировкой. Впрочем, ФБР так и не нашло никаких доказательств.
К концу года Монро и студия пришли к соглашению о новом семилетнем контракте. Её продюсерская компания не могла финансировать свои проекты самостоятельно, и студия была готова сотрудничать с ней над совместным производством фильмов. В договоре было прописано, чтобы она снялась в четырёх фильмах для 20th Century Fox на протяжении семи лет. Студия должна была платить ей по 100 тысяч долларов за фильм и позволила самой выбирать проекты, режиссёров и операторов. Кроме того, она хотела быть свободной, чтобы снять один фильм от своей компании после каждой завершённой кинокартины для 20th Century Fox.
В 1956 году Монро заявила о своей победе над 20th Century Fox — пресса, которая ранее высмеивала её, теперь одобрительно освещала её борьбу со студией. ЖурналTimeназвал её «проницательной деловой женщиной», а журналLookпредсказал, что эта победа станет торжеством индивидуальности на многие годы. 23 февраля 1956 года актриса официально изменила своё имя на Мэрилин Монро. Роман с Артуром Миллером привлёк большое внимание и вызвал критику.Уолтер Уинчеллписал, что «самая известная белокурая кинозвезда Америки — теперь любимица левойинтеллигенции». В марте Монро начала съёмки комедийной драмы «Автобусная остановка» — её первого фильма по новому контракту. Она сыграла Шери — певицу салуна, чьи мечты о славе рушатся из-за влюблённого в неё юного и дерзкого ковбоя, роль которого исполнилДон Мюррей. Для этой роли Мэрилин училась говорить с озаркским акцентом и нарочито плохо пела и танцевала. Она отказалась от костюмовТравиллыи отдала предпочтение простым нарядам из гардероба студии, считая, что в её прошлых фильмах было слишком многогламура. РежиссёрДжошуа Логансогласился работать с ней, несмотря на сомнения в её актёрских способностях и сложную репутацию. На съёмках он адаптировался к её хроническим опозданиям и перфекционизму. Съёмки проходили в Айдахо и Аризоне в начале 1956 года, и Монро активно участвовала в процессе. Сотрудничество изменило мнение Логана: он сравнил актрису сЧарли Чаплиномза умение сочетать комедию и трагедию, а позже назвал «одной из самых недооценённых личностей в истории».
Монро и Миллер поженились 29 июня 1956 года на гражданской церемонии в окружном суде Вестчестера вУайт-Плейнс, штатНью-Йорк;Свадебная церемония по еврейской традициипрошла в нью-йоркском домеКей Браун— литературного агента Миллера. Принявиудаизмв браке с Миллером, Мэрилин узнала, что её фильмы были запрещены вЕгиптепо религиозным причинам. До конца жизни Мэрилин называла себя «еврейкой-атеисткой» и придерживалась иудейских традиций. После её смерти были найденымезуза,менораисидурс заметками на полях. Пресса называла их союз странным. Например, одна из газет вышла с заголовком: «Эрудит (дословно: яйцеголовый) женился на песочных часах» («Egghead Weds Hourglass»). Мэрилин вскоре забеременела, но потеряла ребёнка.
В августе состоялась премьера «Автобусной остановки, фильм получил восторженные отзывы зрителей и критиков». ВThe Saturday Reviem of Literatureнаписали, что «игра актрисы окончательно развеяла мнение, что она — всего лишь гламурная личность». Босли Краузер заявил: «Мэрилин Монро убедительно показала, что она способна на серьёзные драматические роли». Эта роль принесла ей номинацию на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл».
В августе актриса приступила к работе над первым фильмом, созданным её собственной компанией. Романтическая комедия «Принц и танцовщица» снималась на студии Pinewood вАнглиии была основана на пьесеТеренса Реттигена«Спящий принц» 1953 года, рассказывающей о романе между актрисой и принцем в 1910-х годах. Главные роли впервые были сыграны в театральной постановкеЛоренсом ОливьеиВивьен Ли. Он не только играл главную роль, но и был режиссёром и сопродюсером фильма. Съёмки проходили на фоне частых конфликтов между Оливье и Монро. Он грубо обращался с ней и разозлил своей фразой: «Всё, что вам нужно делать, это быть сексуальной». Оливье также требовал, чтобы Монро копировала манеру игры Вивьен Ли, которая исполняла эту роль в театре. Ему не нравилось постоянное присутствие Полы Страсберг, которая была её наставницей по актёрскому мастерству. В ответ на грубое поведение Оливье Мэрилин стала опаздывать и проявлять упрямство. Она заявила: «Если вы не уважаете своих артистов, они не могут хорошо работать».
В период съёмок этого фильма Монро переживала много личных проблем. У неё обострилась зависимость от лекарств, а беременность закончилась выкидышем. Она ссорилась с Грином из-за запуска ММП. Несмотря на все трудности, съёмки фильма завершились вовремя. Его премьера состоялась в июне 1957 года, он получил смешанные отзывы от критиков и не нашёл отклика у американской аудитории. Лучше картину приняли вЕвропе, где Мэрилин была удостоена высшей итальянской кинопремии «Давид ди Донателло», премии «Сезар» и была номинирована на премиюBAFTA.
После возвращения в США актриса сделала 18-месячный перерыв от работы, чтобы сконцентрироваться на семейной жизни. Миллеры жили в Нью-Йорке,Коннектикутеи наЛонг-Айленде. Мэрилин забеременела в середине 1957 года, но беременность оказаласьвнематочнойи её пришлось прекратить. Спустя год у неё произошёл ещё один выкидыш. Её проблемы были связаны сэндометриозом, который беспокоил её всю жизнь. Вскоре после этих событий Мэрилин также была госпитализирована из-за передозировки наркотиков. Она поссорилась с Грином и выкупила его долю в компании.
Летом 1958 года Мэрилин вернулась в Голливуд и начала сниматься в криминальной комедии Билли Уайлдера «В джазе только девушки». Её партнёрами былиДжек ЛеммониТони Кёртис. Хотя ей вновь предложили роль наивной блондинки, она согласилась благодаря поддержке Миллера и дополнительному условию — 10 % от прибыли фильма. Съёмки оказались сложными и со временем стали легендарными, как и сам фильм. Монро заставляла переснимать сцены десятки раз и с трудом запоминала даже простые реплики. Кёртис сказал, что целовать её было как «целоватьГитлера» из-за количества дублей. Мэрилин сравнила съёмки с тонущим кораблём. В письме другу Норману Ростену она остроумно заметила: «мне беспокоиться незачем, у меня нет фаллического символа, который можно потерять», намекая на Уайлдера, а также на персонажей Кёртиса и Леммона, которые в фильме притворялись женщинами. Этими словами она подчеркнула, что ей не нужно следовать решениям, продиктованным мужским взглядом. Сложности возникли из-за разногласий между Монро и Уайлдером. Они не пришли к единому мнению о том, как ей следует играть эту роль. Мэрилин разозлила Уайлдера, настаивая на изменении многих моментов, что ещё больше усилило её сценическое волнение. Предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему.
В конечном итоге Уайлдер был доволен игрой Монро, заявив: «Запомнить текст может любой, но только настоящий артист может выйти на площадку, не зная своих реплик, и выдать такое выступление, как она!». Фильм вышел в марте 1959 года и, несмотря на сложный процесс съёмок, получил восторженные отзывы и стал большим коммерческим успехом, собрав в прокате 25 миллионов долларов. За роль Душечки актриса получила свою единственную премию «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл», журналVerietyназвал её «комедианткой с уникальным сочетанием обаяния, сексапильности и безупречного чувства времени». По результатам опросовBBC,Американского института киноискусстваиSight & Sound, кинокартина «В джазе только девушки» была признана одним из величайших фильмов в истории кино. Это был единственный фильм с её участием, который вышел в прокат вСССР.
После фильма «В джазе только девушки» Монро взяла перерыв до конца 1959 года. Вернувшись в Голливуд, она снялась в музыкальной комедии «Займёмся любовью». Мэрилин выбрала режиссёраДжорджа Кьюкораи попросила мужа, Артура Миллера, поправить слабый, по её мнению, сценарий. Актриса была крайне недовольна сценарием, но согласилась на роль лишь потому, что была обязана по контракту. Эту роль она называла самой неудачной в своей карьере. Съёмки откладывались из-за её непредсказуемого поведения, включая опоздания и внезапные исчезновения. Роман Мэрилин сИвом Монтаном, её партнёром по фильму, стал сенсацией в прессе и частью рекламной кампании. Картина провалилась: после её премьеры в сентябре 1960 года Босли Краузер назвал Монро «неопрятной» и отметил потерю динамизма, аХедда Хопперназвала фильм «самой вульгарной картиной, в какой она когда-либо снималась». ПозжеТрумен Капотепредложил Монро сыграть Холли Голайтли в фильме «Завтрак у Тиффани», являющейся экранизацией егоодноимённой повести1958 года, но на роль была утвержденаОдри Хепбёрн, так как продюсеры фильма опасались, что Монро усложнит съёмки. В том же году актрису поместили в психиатрическую клинику Пэйн Уитни Нью-Йоркской больницы. Согласно одним источникам, Монро попала в психиатрическую клинику после попытки самоубийства, а по другим — из-за глубокой депрессии, вызванной личными проблемами. По совету своего психоаналитика, Марианны Крис, Мэрилин обратилась в больницу в надежде отдохнуть и получить помощь специалистов. Однако пребывание в отделении для душевнобольных лишь усугубило её состояние. На четвёртый день актрисе удалось найти телефон и связаться с Джо Ди Маджо, который немедленно организовал её выписку из клиники.
Последней актёрской работой актрисы стал драматический фильм Джона Хьюстона «Неприкаянные» 1961 года. Сценарий Артур Миллер написал специально, чтобы дать Монро возможность проявить себя в драматической роли. Она играла Розлин Тэйбер, недавно разведённую женщину, подружившуюся с тремя стареющими ковбоями и женщиной, специализирующейся на разводах. Роли исполнилиКларк Гейбл,Илай Уоллак,Монтгомери КлифтиТелма Риттер. Съёмки в пустынеНевады, проходившие с июля по ноябрь 1960 года, оказались крайне сложными. В детстве Монро верила и даже надеялась, что Гейбл — её отец. Когда режиссёр пытался отодвинуть Розлин на второй план, Гейбл настоял на том, чтобы её роль осталась главной. К концу съёмок четырёхлетний брак актрисы распался, а Миллер начал отношения с фотографомИнге Морат.
Мэрилин не нравилось, что Артур частично списал главную героиню с неё самой. Она также считала, что её персонаж уступает по значимости мужским ролям. Кроме того, Миллер переписывал сценарий накануне съёмок, что усиливало раздражение Монро и провоцировало конфликты с Миллером и съёмочной группой. В июле актрису госпитализировали из-за острого отравления наркотиками и алкоголем, и съёмки были отложены на неделю. Сильные боли из-за камней вжёлчном пузыреи прогрессирующая наркотическая зависимость подорвали здоровье актрисы. Её состояние было настолько тяжёлым, что восстановление занимало несколько дней. Грим накладывали, пока она находилась под наркотиками, а чтобы привести её в чувство, её обливали холодной водой. После очередной передозировки актрисы в августе съёмки были остановлены на неделю для того, чтобы она могла провестидетоксикациюв больнице Лос-Анджелеса. Несмотря на все сложности, Хьюстон позже высоко оценил её игру: «Она не изображала эмоции. Это было искренне. Она забиралась вглубь себя, находила нужную эмоцию и поднимала её в сознание».
Монро подала на развод с Миллером сразу после съёмок и завершила его вМексикев январе 1961 года. Фильм «Неприкаянные» вышел в следующем месяце, но не стал успешным. Он получил смешанные отзывы: журнал Variety отметил, что повествование фильма кажется несвязным, а Босли Краузер описал Мэрилин как «совершенно пустую и непонятную», добавив: «К сожалению для структуры фильма, всё сосредоточено на Монро». В одном из последних интервью актриса призналась, что ненавидит этот фильм, особенно свою роль. Со временем фильм стал высоко оцениваться критиками и киноведами.Джефф Эндрюиз Британского института кино назвал его культовым. Тони Трэйси, исследователь творчества Джона Хьюстона, отметил, что работа Монро стала «самой зрелой за всю карьеру». Джеффри Макнаб из журналаThe Independentпохвалил Монро за «необыкновенное» изображение «силы эмпатии» своего персонажа.
Вскоре актриса обсуждала возможность съёмок в телевизионной экранизации пьесыУильяма Сомерсета Моэма«Дождь» на каналеNBC, но производство проекта было остановлено, поскольку руководство телеканала отказалось выполнить её просьбу назначить режиссёром Ли Страсберга. В первые шесть месяцев 1961 года Мэрилин восстанавливала здоровье. Она перенесла операцию по удалению жёлчного пузыря и лечилась от эндометриоза, а также провела четыре недели в психиатрической больнице, где проходила терапию от депрессии. Актрисе помог её бывший муж Джо Ди Маджо, с которым она снова начала встречаться. Весной 1961 года Монро переехала в Калифорнию, а в начале 1962 года купила дом вБрентвуде. Актриса часто переезжала, сменила около 40 домов и квартир, но вилла в Калифорнии стала её единственным собственным жильём, где она провела свои последние дни.
Весной 1962 года Мэрилин снова привлекла внимание, получив премию «Золотой глобус» как «Любимая всемирная кинозвезда». Она также начала сниматься в фильме студии 20th Century Fox «Что-то должно случиться», который был ремейком картины «Моя любимая супруга» 1940 года. Режиссёром был Джордж Кьюкор, а её коллегамиДин МартиниСид Чарисс. За несколько дней до начала съёмок у Монро диагностировали сильное воспаление носовых пазух. Несмотря на рекомендации врачей перенести съёмки, студия начала работу в конце апреля, как и планировалось. Мэрилин была слишком больна, чтобы работать ближайшие шесть недель. Хотя врачи подтверждали серьёзность её состояния, студия продолжала публично обвинять её в симуляции, усиливая давление. 19 мая Монро взяла перерыв, чтобы спеть песню «Happy Birthday, Mr. President» на сцене в день рождения президентаДжона Ф. КеннедивМэдисон-сквер-гарденв Нью-Йорке. Монро привлекла внимание своим «голым» платьем бежевого цвета, украшенным шестью тысячами стразов, которое плотно облегало её фигуру, создавая видимость наготы. Эта поездка вызвала раздражение руководства студии, ранее запретившего ей отлучаться с работы.
В конце мая Монро снялась в сцене, где она плавала обнажённой в бассейне. Для рекламной кампании студия пригласила представителей прессы на съёмку этой сцены. Фотографии опубликовали в журнале Life — это был первый случай, когда звезда такого уровня позировала обнажённой на пике карьеры. Когда Монро вновь взяла больничный на несколько дней, 20th Century Fox заявила, что не может позволить себе ещё один проект с нарушением графика из-за огромных расходов на «Клеопатру». 7 июня студия уволила Монро и предъявила ей иск в размере 750 тысяч долларов в качестве возмещения ущерба. На роль Монро утвердилиЛи Ремик, но когда Дин Мартин отказался сниматься без Монро, 20th Century Fox подала на него в суд и приостановила съёмки. Студия обвинила актрису в срыве съёмок и пустила слухи о её тяжёлом психическом состоянии.
Спустя несколько недель после увольнения актрисы 20th Century Fox признала ошибку в своём решении. В июне  студия возобновила переговоры с Монро, а летом заключила с ней новый контракт. Согласно условиям соглашения, съёмки фильмы «Что-то должно случиться» должны были возобновиться, и Мэрилин получила бы главную роль вчёрной комедии«Что за путь!». Монро также хотела сыгратьДжин Харлоувбиографическомфильме. Для улучшения своей репутации актриса приняла участие в нескольких рекламных кампаниях, дала интервью журналам Life иCosmopolitan, а также провела свою первую фотосессию для журналаVogue. ДляVogueМэрилин и фотографБерт Штернсоздали две серии снимков: классическую модельную и откровенную с обнажёнными кадрами. Эти фотографии были опубликованы уже после её смерти под названием «The Last Sitting».
Домработница Монро Юнис Мюррей осталась веё домев Брентвуде в ночь с 4 на 5 августа 1962 года. Весь день Мэрилин была вялой и рано отправилась в свою спальню. Мюррей проснулась в 3:00 ночи с тревожным предчувствием. Хотя она увидела свет из-под двери спальни хозяйки, домработница не могла понять что произошло, так как дверь была заперта. Тогда Мюррей вышла в сад и заглянула в окно спальни. Она увидела обнажённую Монро, неподвижно лежащую лицом вниз на кровати с телефонной трубкой в руке. Мюррей тут же позвонила психиатру актрисы, докторуРальфу Гринсону, который приехал, вломился в спальню и обнаружил Мэрилин Монро мёртвой. Смерть официально подтвердил врач актрисы Хайман Энгельберг, который прибыл в дом около 3:50 ночи, а в 4:25 утра они уведомили об этой трагедииДепартамент полиции Лос-Анджелеса.
ПатологоанатомыЛос-Анджелеса помогали психиатрам установить возможные причины смерти актрисы. Экспертами было установлено, что Монро умерла 4 августа между 8:30 и 10:30 вечера, а в отчёте токсикологии позже выяснилось, что причиной смерти стало острое отравлениебарбитуратами. В крови актрисы было обнаружено 8 мг% (миллиграмм на 100 миллилитров раствора)хлоральгидрата, 4,5 мг%пентобарбиталаи 13 мг%фенобарбиталав печени. Рядом с её кроватью нашли пустые бутылки от лекарств. Случайная передозировка была исключена, поскольку содержание препаратов в её организме многократно превышало допустимый предел. Её врачи заявили, что Монро была склонна к частым приступам страха идепрессии, также у неё наблюдалось резкое и непредсказуемое изменение настроения. Помимо этого, в течение жизни она несколько раз предпринимала попытки покончить с собой и пережила много наркотических и алкогольных передозировок. Учитывая эти факты и отсутствие признаков насильственной смерти, врачи пришли к выводу о самоубийстве.
Мэрилин Монро была международной звездой, и известие о её смерти стало сенсацией вСШАиЕвропе. Историк кино Лоис Баннер заявила, что после смерти Мэрилин уровень самоубийств в Лос-Анджелесе вырос в два раза, а редакторы газетыChicago Tribuneсообщили, что они получили сотни телефонных звонков от представителейСМИс просьбой предоставить информацию о смерти актрисы. Французский художникЖан Коктоотметил, что «её смерть должна послужить страшным уроком для всех тех, чьим главным занятием является шпионаж и издевательства над кинозвёздами». КоллегаЛоренс Оливьесчитал её жертвой шумихи и сенсаций, режиссёрДжошуа Логанзаявил, что она была «одной из самых недооценённых личностей в истории».
Похороны Монро, прошедшие 8 августа 1962 года наВествудском кладбище, были закрытыми и предназначались только для самых близких. Поминальная служба была организована сестрой актрисы Бернис совместно сДжо Ди Маджои его бизнес-менеджером Инез Мелсон. Ди Маджо был единственным из мужей актрисы, присутствовавшим на похоронах. Мать Монро, которая в то время находилась в санатории, также не присутствовала, так как ей не сообщили о смерти дочери. Ди Маджо запретилсемье Кеннедиприсутствовать на церемонии, а также большей части Голливуда, сказав: «Передайте им, что если бы не они, Мэрилин всё ещё была бы здесь». Актрису похоронили в её любимом зелёном платье отЭмилио Пуччии шарфе в тон. Её двойной бронзовый гроб украсили розами и шёлком цвета шампанского. Похоронную службу проводиллютеранскийсвященник, преподобный Э. Дж. Солдан. Читались (вмасоретскойнумерации)Псалом 23, 14 главаКниги Иова, выдержки из Псаломов 46 и 139, также цитировался 14 стих 139 Псалома «How fearfully & wonderfully she was made by the Creator» — «Как дивно она была устроена Творцом». ИсполняласьСимфония № 6Чайковскогои, по просьбе Монро, звучала магнитофонная запись песни «Над радугой» в исполненииДжуди Гарленд. Во время церемонии Ди Маджо был опустошен, плакал, целовал тело Монро и повторял: «Я люблю тебя. Я люблю тебя». Тысячи зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. Мэрилин Монро была похоронена в склепе под № 24 наВествудском кладбище. В течение 20 лет после её смерти Ди Маджо каждую неделю присылал розы на могилу Монро.
За несколько десятилетий после её смерти появились конспирологические теории, включая версии об убийстве и случайной передозировке. Версия убийства впервые получила основное внимание с публикациейНормана Мейлера«Marilyn: A Biography»в 1973 году, в последующие годы она получила широкое распространение и даже дошла до окружного прокурора Джона Ван де Кампа, который решил провести повторное расследование в 1982 году. Следов насилия не нашли. Сразу после смерти актрисы версия о передозировке широко обсуждалась в американской печати, вызвав так называемый «эффект Вертера», в результате чего сотни американцев последовали её примеру.
Многие уверены, что у Мэрилин Монро было множество любовников, но это не более чем преувеличение. Личная жизнь актрисы всегда будоражила умы, а журналисты регулярно приписывали ей несуществующие романы. Слухи о том, что она делала аборты, так и остались без подтверждения. Монро часто становилась героиней мифов и домыслов. Фотографии и видеозаписи с другими женщинами иногда выдавали за её собственные. В 1952 году, когда имя Монро только начинало сиять в Голливуде, обнажённые фотографии моделиАрлин Хантерпытались выдать за снимки Мэрилин. Она подала в суд, и её адвокаты доказали, что это не её фотографии. Спустя годы после её смерти,порнофильмс другой актрисой выставили на аукцион, утверждая, что на записи якобы Мэрилин Монро.
Со временем многие пытались выдать себя за её близких друзей или любовников. Среди таких людей —Марлон БрандоиТони Кёртис, которые в своих мемуарах писали о романах с Монро. А журналист Роберт Слэтцер даже утверждал, что они тайно поженились и оставались друзьями до самой её смерти. Но эта история оказалась выдумкой. Во-первых, никаких документов, подтверждающих его слова, он так и не предъявил. Во-вторых, окружение актрисы вспоминало, что она не знала этого человека. Единственная их встреча, по воспоминаниям, произошла на съёмках фильма «Ниагара», где он попросил автограф и фото. А в день, который он назвал датой их «свадьбы», Мэрилин была в гостях у своей подруги.
Первым мужем Нормы Джин Мортенсон стал моряк, а затем полицейскийДжеймс Догерти, за которого она вышла замуж в 16 лет, чтобы избежать возвращения в приют. Брак продлился четыре года и завершился из-за расхождения жизненных целей: Норма Джин стремилась к карьере, тогда как её муж ожидал, что она останется домохозяйкой. Спустя годы Монро вспоминала: «Я не чувствовала ни горя, ни радости от этого брака. Мы редко разговаривали, и дело было не в ссорах, а в том, что нам попросту не о чем было говорить. Я умирала от скуки».
В феврале 1952 года Мэрилин начала встречаться с известным бейсболистом итальянского происхожденияДжо Ди Маджо. После двух лет отношений, 14 января 1954 года, они тайно поженились вСан-Франциско. Однако вскоре Джо стал проявлять ревность и агрессию, требуя, чтобы Мэрилин завершила карьеру и занялась домом. Он поднимал на неё руку и часто унижал её. Через девять месяцев актриса подала на развод, обвинив мужа в физическом и психологическом насилии. Коллеги вспоминали, что она нередко приходила на съёмки с заплаканными глазами и следами побоев. Несмотря на развод, они продолжали встречаться до середины 1955 года. Джо поддерживал её даже после разрыва, организовал её похороны и на протяжении двадцати лет каждую неделю приносил на её могилу розы.
В 1956 году Мэрилин вышла замуж в третий раз, за драматургаАртура Миллера. Это был её самый длительный брак, который продлился пять лет и завершился в январе 1961 года. Будущие супруги впервые встретились ещё в 1951 году, когда Монро снималась в фильме «Моложе себя и не почувствуешь». После этого они несколько лет общались через письма. В 1955 году они снова встретились на студии, где Мэрилин проходила кинопробы. Позже актриса вспоминала: «В тот вечер на площадке я старалась как могла. Никогда не забуду, как он сказал, что мне нужно играть в театре. Тогда все засмеялись, но он повторил: “Нет-нет, серьёзно”. В его тоне была такая человечность. Он обращался со мной как с равной, и это для меня было самым главным». Через несколько недель после свадьбы Миллер записал в своём дневнике: «Мне кажется, что она маленький ребёнок. Я её ненавижу». Мэрилин случайно увидела эту запись и была шокирована, что привело к крупной ссоре. За годы брака актриса пережила несколько неудачных беременностей, одна из которых оказалась внематочной. Позднее она вспоминала этот период как один из самых трудных в своей жизни.
В последние годы жизни Мэрилин вновь сблизилась с Джо Ди Маджо. В начале 1960-х они вместе отдыхали воФлориде. В интервью журналистам она признавалась: «Нам просто хорошо вместе. Джо никогда не бросит меня в беде, но прежней любовной искры между нами уже нет. Мы понимаем друг друга лучше, чем когда-либо».
Существует множество неподтверждённых слухов о романе актрисы с 35-м президентом СШАДжоном Ф. Кеннеди. Этот вопрос всегда вызывал споры — от обсуждения их отношений до теорий заговора. Большинство биографов Монро сходятся во мнении, что их знакомство произошло в 1961 году через общих друзей. Со временем многие, включая близких актрисе людей, выступали с сенсационными заявлениями, но не подтверждали свои слова доказательствами. Например, утверждается, что эти отношения длились многие годы, а сама Монро была знакома с Кеннеди ещё с конца 1940-х годов, когда он был малоизвестным сенатором, а она только начинала свой путь в мир большого кино. Иногда эти люди утверждают, что слышали из уст самой актрисы о её связях с президентом в разные периоды её жизни, даже когда она была связана узами брака. Часто авторов таких сплетен уличали во лжи и стремлении извлечь выгоду.
19 мая 1962 года Мэрилин Монро появилась на праздновании 45-летия президента вМэдисон-сквер-гарденвНью-Йорке. Одетая в знаменитое «голое» платье, актриса в довольно провокационной и сексуальной манере поздравила Кеннеди песней «Happy Birthday, Mr. President». Некоторые утверждают, что во время выступления Монро могла быть под действием алкоголя или наркотиков. Событие моментально вызвало мировой резонанс, общественность и пресса заговорили о возможном романе между ними, хотя широкому распространению и обсуждению при жизни обоих эти слухи не подвергались.
Со временем слух о романе с братом президента,Робертом Кеннеди, стал широко известен, но не имел доказательств. Данное утверждение всегда опровергалось большинством биографов и близкими с актрисой людьми.
Также существует мнение, что летом 1962 года актриса перенесла аборт или выкидыш. Слухи о том, что Мэрилин Монро была беременна от Джона Кеннеди, циркулируют на протяжении нескольких десятилетий. Биограф Фред Лоуренс Гайлес в книге «Норма Джин: жизнь Мэрилин Монро» (1969) утверждал, что актриса сделала аборт в июле 1962 года, хотя доказательств этому нет.
В 1940-е годы особой популярностью пользовались актрисы, которых публика воспринимала как волевых и умных, в их числеКэтрин ХепбёрниБарбара Стэнвик, игравшие сложных драматических персонажей на экране. В военные годы они в основном привлекали в кинотеатры женскую аудиторию. Студия 20th Century Fox намеревалась сделать Мэрилинсекс-символом1950-х годов, звездой, чьи фильмы могли заинтересовать вернувшихся с войны мужчин, и видела в ней заменуБетти Грейбл, самой популярной блондинки 1940-х годов. По данным историка киноРичарда Дайера, звёздный образ Монро ориентировался преимущественно на мужскую аудиторию.
С самого начала Монро сыграла важную роль в создании своего публичного имиджа, и к концу карьеры практически полностью контролировала его. Актриса разработала большинство своих рекламных стратегий, поддерживала дружеские отношения с известными журналистами, такими какСидни СкольскииЛуэлла Парсонс, а также контролировала, как использовались её фотографии. Кроме Грейбл, Мэрилин часто сравнивали с другой знаменитой платиновой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов —Джин Харлоу. Монро не только называла Харлоу своим детским кумиром, но и мечтала сыграть её в биографическом фильме. Она даже наняла стилиста Харлоу, который занимался окрашиванием её волос. Экранный образ Монро был сосредоточен на её светлых волосах истереотипах, связанных с ними, в особенности на глупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. В фильмах она часто использовалапридыхание, говорила наивным, слегка детским голосом, а в интервью это создавало впечатление, будто всё сказанное нею было совершенно невинным и спонтанным. Таким образом она обыгрывала эти стереотипы, намеренно доводя их до абсурда вдвусмысленных фразах, которые стали известны как «Монроизмы». Например, когда её спросили, что на ней было надето во время обнажённой фотосессии 1949 года, Мэрилин ответила: «У меня было включено радио».
В кино актриса обычно играла персонажей, чья значимость определялась исключительно их внешностью и полом — красивых, соблазнительных блондинок, существующих на экране ради удовольствия мужчин. Её роли чаще всего сводились к шоу-дивам, секретаршам или моделям, всегда находившимися в центре внимания. Монро начала карьеру как модельпинапа, и её фигура с выраженными изгибами стала одной из её самых заметных черт. В фильмах она часто занимала позы, выгодно подчёркивающие её формы, а характерная походка с покачиванием бёдер принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой».
Одежда была важным элементом её сценического образа, и Монро часто носила белое, подчёркивая цвет волос и фарфоровую кожу. Она привлекала внимание откровенными нарядами или эффектными «случайными» моментами, как, например, когда во время пресс-конференции у неё внезапно лопнула бретелька. В прессе её образ подавался как воплощениеамериканской мечты— девушки, которая прошла путь от бедности до статуса суперзвезды. Однако, многие истории о её детстве в приёмных семьях были преувеличены или даже частично выдуманы. Киновед Томас Харрис отмечал, что её происхождение из рабочего класса делало образ более доступным и сексуально притягательным, в отличие отГрейс Келли, которая несмотря на схожий образ блондинки воспринималась как аристократичная и недосягаемая.
Огромное влияние на имидж Монро оказала её педагог актёрского мастерстваНаташа Лайтесс, от которой она переняла манеру игры, мимику и жесты, они также стали неотъемлемой частью её персоны и публичного образа. Позже Лайтесс рассказывала, что поначалу Мэрилин совсем не умела себя преподносить, это отчётливо проявлялось в её неумении говорить связно, в зажатости и боязни всего, что связано со сценой. Она активно стремилась освоить всё, что сформировало её образ: платья, макияж, публичность и демонстрирование собственной сексуальности. Педагог стала для неё потребностью не только в наставлениях относительно актёрского мастерства, но и в жизни. Мэрилин тесно полагалась на неё и отказывалась сниматься без её присутствия на площадке. Всё это очень раздражало руководителей студии и режиссёров. Во время съёмки крупных планов Наташа всегда держала Мэрилин за руку, поскольку актриса сильно нуждалась в моральной поддержке. Доходило до того, что педагога удаляли с площадки из-за её постоянного вмешательства во все аспекты съёмочного процесса, но в итоге всем приходилось мириться с этим.
Хотя образ наивной, сексуальной блондинки был тщательно продуманным актом, зрители и кинокритики считали его настоящей личностью Монро и думали, что она не играет, а просто ведёт себя естественно. Это сильно затрудняло её карьеру, когда она хотела сменить амплуа, получить более сложные роли и добиться уважения как актриса и бизнес-леди. Историк кино Сара Черчвелл изучила биографии Монро и выделила три главных мифа о ней:
Биограф Лоис Баннер писа́ла, что актриса часто тонко пародировала статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях, и что «созданный ею образ был блестяще воплощённымархетипом, стоя́щим междуМэй УэстиМадоннойв традициях гендерныхтрикстеровдвадцатого века». Сама Монро утверждала, что находилась под влиянием Мэй Уэст, переняв у неё «несколько трюков — например, умение высмеивать собственную сексуальность». В 1950-х годах Мэрилин также обучалась искусству комедии и танца у мима и танцовщицыЛотти Гослар, известной своими комическими номерами на сцене. Гослар наставляла её и во время съёмок фильмов. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок», в котором она играла стереотипную блондинку, в одной из сцен актрисой была сказана фраза: «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится». Эта реплика изначально не была в сценарии, её предложила сама Монро. В 1962 году актриса в интервью журналуLifeвысказалась о своём отношении к статусу секс-символа, сказав: «Я никогда не понимала его, этот секс-символ. Я всегда думала, что символами были те моменты, когда мы играем вместе на сцене! Вот беда, секс-символ становится вещью. Я просто ненавижу быть вещью. Но если я собираюсь быть символом чего-то, то я предпочла бы быть секс-символом, не вещью, а символом».
По словам Дайера, в 1950-х годах имя Монро стало «синонимомсексуальности», и «её образ следует вписывать в поток идей о морали и сексе, характерных для пятидесятых годов в Америке», таких какфрейдизм,отчёты Кинсии книгойБетти Фридан«Загадка женственности». Демонстрируя уязвимость и не осознавая всех масштабов своей сексуальной привлекательности, Монро была первым секс-символом, представившим секс естественным и безопасным, в отличие отроковых женщин1940-х годов. Дональд Спото называл её олицетворением послевоенного идеала американской девушки — мягкой, нуждающейся в любви, наивной, преданной мужчинам и дающей секс, не требуя ничего взамен.Моли Хаскеллутверждала, что «Монро была мифом 1950-х, ложью о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, и что она существует исключительно для того, чтобы угождать мужчинам или соблазнять их».Норман Мейлерписа́л, что «Мэрилин демонстрировала, что секс может быть трудным и опасным с другими, но сладким с ней», аГраучо Марксохарактеризовал её как «Мэй Уэст,Теда БараиМалышка Бо-Пипв одном лице». По словам Хаскелл, из-за статуса секс-символа, Монро оказалась менее популярной среди женщин, нежели среди мужчин, так как женщины «не могли олицетворять себя с ней и не поддерживали её», хотя это изменилось после её смерти.
Ричард Дайер также утверждал, что платиновые волосы Монро стали её отличительной чертой, поскольку они делали её «расово однозначной» и исключительно белой в то время, когда начиналосьдвижение за гражданские права. В этом контексте он рассматривал её как символрасизмавпоп-культуреXX века. Лоис Баннер частично соглашалась, отмечая, что тренд на платиновых блондинок, запущенный актрисой, вряд ли был случайностью. Однако, она критикует Дайера, подчёркивая, что в личной жизни Монро общалась с выходцами из этнических меньшинств среди белых, такими какДжо Ди Маджо(итало-американец) иАртур Миллер(еврей). По словам Баннер, актрису иногда критиковали за расовые стандарты, отражённые в её рекламных фотографиях, но при этом она порой бросала вызов существующим нормам. Примером тому служит фото 1951 года в журналеLook, где Монро была запечатлена вместе со своим преподавателем пения, афроамериканцемФилом Муром. Также актриса дружила с чернокожей джаз-певицейЭллой Фицджеральди помогла ей в карьере. Фицджеральд позже рассказывала: «Это благодаря Мэрилин я стала играть вМокамбо, очень популярном ночном клубе 1950-х годов. Она лично позвонила владельцу клуба и сказала ему, что хочет, чтобы я была немедленно принята, и если он сделает это, она ежевечерне будет заказывать ближний столик [в этом клубе]. Она сказала ему, — и это была правда, ведь она была суперзвезда, — что пресса будет сходить с ума. Хозяин ответил согласием, и Мэрилин была там, за столиком, каждый вечер. Пресса была в восторге. После этого мне никогда уже не приходилось играть в небольших джаз-клубах. Она была необычной женщиной, немного впереди своего времени. И она об этом не знала».
По данным журналаPhotoplay, Монро воспринималась как воплощение американской культуры, «национальный символ, столь же известный, какхот-доги,яблочный пирогилибейсбол», Лоис Баннер называет её величайшим символомпопулюкса, звездой, чей «радостный и яркий образ помог нации справиться со страхом передхолодной войной,атомной угрозойисоветскимтоталитаризмом. Историк Фиона Хэндисайд писа́ла, что француженки ассоциировали блондинок с американской современностью и чистоплотностью, и поэтому Монро стала символом современной, «освобождённой» женщины, чья жизнь проходит в общественной сфере. Хэндисайд цитировала слова другого историка киноЛоры Малви, которая охарактеризовала Монро как человека, поддерживающего американскую потребительскую культуру: «Если США экспортировали гламур и демократию в послевоенную Европу, то Монро стала их идеальным воплощением... С ней связано всё американское... Она пришла, чтобы воплотить в единый образ это сложное взаимодействие экономических, политических и эротических потребностей общества. К середине 1950-х годов она стала символом гламура, доступного любой женщине, который можно было воссоздать с помощью американской косметики, нейлоновых чулок и крашенных волос».
20th Century Fox наживалась на популярности Монро, создавая несколько похожих актрис, таких какДжейн Мэнсфилд,Барбара НиколсиШири Норт. Другие киностудии также пытались «открыть собственных Мэрилин Монро»:Universal PicturesсМейми Ван Дорен,Columbia PicturesсКим Новак, иRank OrganisationсДианой Дорс.
Популярность Монро при жизни была столь велика, что ей посвятили первый в историифан-клуб, носивший название «Монро-6». В него входила шестёрка молодых людей, прозвавшими себя её самыми преданными поклонниками. Актриса поддерживала личные отношения с участниками клуба, приглашая их к себе домой и делясь эксклюзивной информацией. Один из поклонников, Джеймс Хэспил, хоть и не был членом клуба, часто виделся с Монро лично и стал её приятелем, а после её смерти написал книгу о своём опыте общения с ней.
Согласно энциклопедииThe Guide to United States Popular Culture, «как икона американскойпоп-культуры, Монро имеет лишь нескольких соперников в известности — среди нихЭлвис ПреслииМикки Маус… никакая другая звезда не вызывала столь широкий спектр эмоций — от вожделения до жалости, от зависти до раскаяния». Историк искусствГейл Левинсчитает, что Монро вполне может быть «самой фотографируемой личностью XX века».Американский институт киноискусствавнёс её всписок25 величайших актрисамериканского кинематографа, присвоив ей шестое место.Смитсоновский институтназвал её одной из «100 наиболее значимых американцев всех времён», а авторитетное изданиеVarietyи телеканалVH1поместили её в первую десятку своих рейтингов величайших икон поп-культуры XX века. В 2024 году особняк Монро вБрентвудеполучил статусобъекта культурного наследия.
О Мэрилин Монро написаны сотни книг и диссертаций. Она является объектом стихотворений, картин, скульптур, фильмов, спектаклей, опер и песен. Актриса послужила вдохновением для многих выдающихся деятелей искусства, которые чтили её образ в своих произведениях или же посвящали их ей, а также отмечали значимость её влияния на формирование собственного имиджа и творчества. Среди них писателиАртур Миллер,Трумен Капоте,Норман МейлериДжойс Кэрол Оутс. Музыкальные исполнителиМадонна,Мэрилин Мэнсон,Мэрайя Кэри,Элтон Джон,Misfits,Бритни Спирс,Кайли Миноуг,Гвен Стефани,Кристина Агилера,Леди ГагаиЛана Дель Рей. ХудожникиЭнди Уорхол,Филипп Халсман,Сальвадор Дали,Виллем де Кунинг,Джеймс ГиллиОдри Флэк.
Мэрилин Монро посвящено множество документальных и художественных фильмов. В 1980 году для телевидения был снят фильм «Мэрилин: Нерассказанная История», в главной роли —Кэтрин Хикс. В 1996 году на телеэкраны вышел фильм «Норма Джин и Мэрилин», в котором роль Монро сыграли сразу две актрисы:Эшли ДжаддНорму Джин, аМира СорвиноМэрилин Монро. Обе актрисы были номинированы на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль в мини-сериале или телефильме». В 2011 году в мировой прокат вышел фильм «7 дней и ночей с Мэрилин», где роль Монро исполнилаМишель Уильямс. За эту роль актриса была удостоена премии «Золотой глобус». В 2015 году на канале Lifetime состоялся выход биографического мини-сериала «Секретная жизнь Мэрилин Монро», в котором главную роль сыгралаКелли Гарнер. Проект был высоко оценён критиками и получил три номинации на премию «Эмми». В 2022 годуNetflixпредставил художественный фильм «Блондинка», основанный наодноимённом романеДжойс Кэрол Оутс. Монро в нём воплотила кубино-испанская актрисаАна де Армас. За исполнение этой роли актриса получила широкое признание критиков и была номинирована на премию «Оскар».
Личные вещи Монро, включая сценические наряды и недвижимость, на протяжении многих лет уходят с молотковаукционовза миллионы долларов. Кроме того, она остаётся ценнымбрендом, её образ и имя были лицензированы для сотни продуктов, она была показана в рекламе для многонациональных корпораций и брендов, среди которых «Max Factor», «Chanel», «Christian Dior», «Dolce & Gabbana», «Nike», «Mercedes-Benz», «Visa», «Mastercard», «Snickers», «Pepsi» и «Absolut Vodka».
Долговечная слава Монро связана с её противоречивым имиджем. С одной стороны, она остаётся секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звёздклассического голливудского кино. С другой стороны, её также вспоминают за непростую личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, её трагическую смерть и связанные с ней теории заговора. О ней писали учёные и журналисты, исследующие вопросыгендерного равенстваифеминизма, такие какГлория Стейнем,Жаклин Роуз, Молли Хаскелл, Сара Черчвелл и Лоис Баннер. Стейнем, к примеру, рассматривала её как жертвустудийной системы. Хаскелл, Роуз и Черчвелл, напротив, подчёркивалипроактивнуюроль Монро в её карьере и создании своего публичного имиджа.
Благодаря контрасту между её звездным статусом и сложной личной жизнью, Монро стала символом более широких дискуссий о таких явлениях, какмассовые медиа, культ знаменитостей ипотребительская культура. По мнению историка Сюзанны Хэм, Монро остаётся актуальной фигурой в рамках продолжающихся дискуссий о современном обществе, поскольку она «никогда полностью не находится в одном времени или месте» и стала «основой для реконструкции повествований об американской культуре» а также «функционирует как культурный тип, который может воспроизводиться, трансформироваться и переводиться в новые контексты разными людьми». Аналогично, Лоис Баннер назвала Монро «вечнымхамелеоном», который переосмысляется каждым новым поколением в соответствии с его представлениями.
Несмотря на то, что Мэрилин Монро остаётсякультурной иконой, кинокритики по-разному оценивают её актёрское мастерство.Дэвид Томсонсчитал её роли в кино «поверхностными», аПолин Кейлотмечала, что Монро использовала отсутствие актёрских навыков, чтобы повеселить публику: «У неё хватало остроумия, глупости или отчаяния, чтобы превращатьпинапв актёрскую игру, и наоборот. Она делала то, что другим мешал делать „хороший вкус“». По мнениюПитера Брэдшоу, Монро была талантливой комедийной актрисой, которая понимала, как достичь нужного комедийного диапазона, аРоджер Эбертотмечал, что «эксцентричностьиневрозыМонро на съёмочных площадках приобрели дурную славу, однако студия терпела её на протяжении многих лет, тогда как любую другую актрису за подобное поведение вышвырнули бы сразу. Но в случае с Мэрилин всё обстояло по-другому, ведь конечный результат был волшебным».Джонатан Розенбаумутверждал, что «она искусно обыгрываласексистскоесодержание своего материала» и что «скептическое отношение к её интеллекту как актрисы, связано с идеологиейрепрессивной эпохи, когда считалось, что гламурные женщины не должны быть умными».Констанс Колльер, одна из педагогов актёрского мастерства Монро, сказала: «Мэрилин — это красивое дитя. Но я не могу назвать её актрисой, во всяком случае в традиционном смысле слова. То, чем она владеет, — эта аура, это свечение, этот трепетный ум — может так и не проявиться на сцене. Всё это так хрупко и трудноуловимо, что может быть захвачено только камерой. Это — какколибрив полёте: только камера в состоянии запечатлеть сию поэзию».
—главная роль