Jenny Lind

Johanna Maria Lind, de casadaJohanna Lind-Godschmidtfue también conocida comoJenny Lind,(Estocolmo, 6 de octubre de 1820-Malvern,Inglaterra, 2 de noviembre de 1887), fue unasopranosueca, a menudo llamadaRuiseñor sueco. Una de las cantantes más respetadas del sigloXIX, actuó en papeles de soprano en la ópera en Suecia y en toda Europa, y emprendió una gira de conciertos extraordinariamente popular por los Estados Unidos a partir de 1850. Fue miembro de laReal Academia Sueca de Músicadesde 1840.
Lind se hizo famosa después de su actuación enEl cazador furtivoen Suecia en 1838. En pocos años, había sufrido daños vocales, pero el profesor de cantoManuel Garcíale salvó la voz.​ Tuvo una gran demanda en papeles de ópera en Suecia y el norte de Europa durante la década de 1840, y estuvo estrechamente asociada conFelix Mendelssohn. Después de dos aclamadas temporadas en Londres, anunció su retiro de la ópera a la edad de 29 años.
En 1850, Lind fue a Estados Unidos por invitación del empresarioP. T. Barnum. Dio 93 conciertos a gran escala para él y luego continuó de gira bajo su propia dirección. Con su nuevo marido, Otto Goldschmidt, regresó a Europa en 1852, donde tuvo tres hijos y dio conciertos ocasionales durante las siguientes dos décadas, instalándose en Inglaterra en 1855. Desde 1882, y durante algunos años, fue profesora de canto en elRoyal College of Musicde Londres.
Nació el 6 de octubre de 1820 en Estocolmo. Hijastra del contable Niclas Jonas Lind y de la profesora Anne-Marie Fellborg quienes contrajeron matrimonio cuando Johanna tenía catorce años.​
La madre de Lind tenía una escuela diurna para niñas. Cuando Lind tenía nueve años, la doncella de la bailarina principal de la Real Ópera Sueca, Mademoiselle Lundberg, la escuchó cantar y regresó al día siguiente con Lundberg. Tras una audición la ayudó a entrar en la escuela de estudiantes de teatro –Dramatens elevskola– donde se formó con el maestro de canto Carl Magnus Craelius.​​
Debutó en 1838 en el papel de Agathe en la obra del compositor alemánCarl Maria von Weber,El cazador furtivo. Fue nombrada miembro de la Real Academia Sueca de la Música y cantante de la corte real de Suecia yNoruega. El uso de una técnica inadecuada le dañó la voz, razón por la que tomó clases enParíscon el maestro españolManuel Garcíaentre 1841 y 1843. Este último año en DinamarcaHans Christian Andersenescribió varios cuentos inspirados en ella:El ángel,El ruiseñory el conocidoPatito feo,después de que Jenny Lind declinara varias de las proposiciones de matrimonio que le hizo Andersen. Una vez recuperó la voz y aprendió la técnica adecuada representó a Valentine enLes Huguenots, a Susanna enLa sonámbuladeBellini, obteniendo una gran acogida por parte del público.​​​
Actuó en 1844, en los escenarios deBerlín(Alemania) donde interpretó a Vielka a sugerencia de Hans C. Andersen, enEin Feldlager en Schlesienescrita porGiacomo Meyerbeerpara ser interpretada inicialmente por Lind en laÓpera de París, donde fue rechazada.​​​
En la Ópera Real de Suecia conoció del tenor Julius Günther. Ambos cantaron juntos tanto en ópera como en conciertos.  Fueron pareja en 1844. Debido a la incompatibilidad en los horarios, la pareja seseparó, ya que Günther permaneció en Estocolmo y más tarde fue alumno de Manuel García en París en 1846-1847. Se volvieron a reunir en Suecia, según lasMemorias deLind de 1891, y se comprometieron para casarse en la primavera de 1848, justo antes de que Lind regresara a Inglaterra. La boda no llegó a celebrarse ya que rompieron el compromiso en octubre del mismo año.​
Después de una gran temporada enViena, viajó a Londres donde debutó el 4 de mayo de 1847, cuando apareció en una versión italiana deRoberto el diablode Giacomo Meyerbeer. Al debut asistió lareina Victoria. La crítica deThe Timesfue:
Poco después se presentó en julio de 1847 en Londres (Inglaterra) donde interpretó a Amelia junto al tenorGaetano FraschinienI masnadieria petición de su autorVerdiy dirigida por este en elHer Majesty's Theatre.​ Esta actuación le supuso a Lind un importante problema ya que tenía firmado un contrato con Alfred Bunn para actuar en elTeatro Drudy Lanecon la obra de Mayerbeer. Lind se inclinó por el papel de Verdi.​ Tras la interpretación en Roberto el diablo abandonó el género de la ópera en 1849 para concentrarse en eloratorio, forma en la que se mantuvo hasta 1870.​​​
A comienzos de mayo de 1848,Chopin, recién llegado a Londres, escribió a su amigo y compatriota, el militar, político y banqueroWojciech Grzymała, que había asistido a una representación de Lind deLa sonámbula, enHer Majesty's Theatre, en presencia de lareina Victoriay elduque de Wellington.​
Su fama europea llamó la atención del promotor estadounidenseP. T. Barnum, quien la contrató para realizar una serie de ciento cincuenta conciertos en losEstados Unidos, comenzando con un concierto en elCastle GardendeNueva York, el 11 de septiembre de 1850. Lind aceptó la propuesta de Barnum porque pretendía destinar el dinero recaudado a un orfanato para niñas en su ciudad natal. Impuso los servicios deJulius Benedict, undirector de orquestay pianista alemán, con quien había trabajado enInglaterray albarítonoitalianoGiovanni Belletticomo compañero en los recitales. Después de noventa conciertos por todo el país, Lind hizo efectiva una cláusula de rescisión en su contrato con Barnum que le daba la opción, previo el pago de 25 000 de dólares en compensación a Barnum, la posibilidad de rescindir el contrato después de sesenta conciertos.​
Se casó con el pianista alemánOtto Goldschmidt, un alumno deFelix MendelssohnyHans von Bülow, en 1852..​
Durante su estancia en Londres mantuvo una estrecha amistad conFelix Mendelssohn. En 2013 George Biddlecombe confirmó en elJournal of the Royal Musical Associationque:
Mendelssohn asistió al debut en Londres deRobert le diable, con el crítico Henry Chorley, que escribió que Mendelssohn disfrutó de la actuación de Jenny Lind, de quien consideró tenía un talento ilimitado.​ Lind trabajó con Mendelssohn en varias ocasiones, incluso este escribió los inicios de la óperaLoreleipara que ella la interpretara basada en la leyenda de las doncellas deLoreleidel Rin. La ópera quedó inconclusa al morir Mendelssohn.​
Poco después del fallecimiento deFelix Mendelssohn, Lind y Goldschmidt crearon en 1849 la Mendelssohn Scholarship Foundation, bajo los auspicios de laRoyal Academy of Music. En su memoria en 1869 colocaron una placa conmemorativa enHamburgo, su lugar de nacimiento; un homenaje que fue destruido por los nazis en 1936.​
Vivió sus últimos años en Wynd's Point,Herefordshire, enMalvern Hill. La última aparición pública fue en un concierto benéfico enRoyal Malvern Spaen 1883.  Murió a los sesenta y siete años enWynd's Pointel 2 de noviembre de 1887. Fue enterrada en el cementerioGreat Malvernacompañada con laMarcha fúnebre de Chopin. Legó una parte considerable de su riqueza para ayudar a los estudiantes protestantes pobres en Suecia a recibir una educación.​
No se conocen grabaciones de la voz de Lind. Se cree que hizo una de las primeras grabaciones enfonógrafoparaThomas Edison, pero en palabras del crítico Philip L. Miller, "incluso si el hipotético cilindro de Edison hubiera sobrevivido, habría sido demasiado primitivo, y ella se había retirado hace demasiado tiempo, para decirnos mucho".​ El biógrafo Francis Rogers concluye que aunque Lind era muy admirada por Meyerbeer, Mendelssohn, los Schumann, Berlioz y otros, "En voz y en talento dramático era sin duda inferior a sus predecesoras,Maria MalibranyGiuditta Pasta, y a sus contemporáneas,Henriette SontagyGiulia Grisi. "​ Apunta que debido a sus expertos promotores, entre los que se encontraba Barnum, "casi todo lo que se escribió sobre ella estaba indudablemente sesgado por una propaganda casi abrumadora a su favor, comprada y pagada".​ Rogers dice de Mendelssohn y de los otros admiradores de Lind que sus gustos eran "esencialmente teutónicos" y que, a excepción de Meyerbeer, no eran expertos enópera italiana, la temprana especialidad de Lind. Cita a un crítico delNew York Herald, que observó "pequeñas deficiencias en la ejecución, en el ascenso de la escala, a las que ni siquiera el entusiasmo puede privar de su agudeza".​ La prensa estadounidense estuvo de acuerdo en que la presentación de Lind era más típica de la "fría, intocable y gélida pureza de tono y estilo germánicos, que de la expresión apasionada necesaria para la ópera italiana", y elHeraldescribió que su estilo era "adecuado para complacer a la gente de nuestro frío clima. Tendrá triunfos aquí que nunca asistirían a su progreso por Francia o Italia".​
El crítico H. F. Chorley, que admiraba a Lind, describió su voz como "de dos octavas en la escala - de Re a Re - pudiendo ir a una o dos notas más altas,  en raras ocasiones;​ y que la mitad inferior del registro y la superior eran de dos cualidades distintas. La primera no era fuerte - velada, si no ronca; y propensa a desafinar. La segunda era rica, brillante y poderosa, la mejor en sus partes más altas".​ Chorley elogió su manejo de la respiración, su uso delpianissimo, su gusto por el ornamento y su inteligente uso de la técnica para ocultar las diferencias entre sus registros superior e inferior. Consideró que su "ejecución era magnífica" y que era una "músico hábil y cuidadosa", pero opinó que "muchos de sus efectos en el escenario parecían sobrecalculados" y que cantar en lenguas extranjeras impedía su capacidad de dar expresión al texto. Consideraba que su canto de concierto era más admirable que sus interpretaciones operísticas, pero alababa algunos de sus papeles.​​ Chorley juzgó que su mejor obra se encontraba en el repertorio alemán, citando a Mozart,Haydny elElijahde Mendelssohn como los más adecuados para ella.​ Miller llegó a la conclusión de que, aunque los conocedores de la voz preferían a otras cantantes, su mayor atractivo para el público en general no era una mera leyenda creada por Barnum, sino que era una mezcla de "una cualidad singularmente pura (algunos la llamaban celestial) en su voz, consistente con su conocida generosidad y dadivosidad".​