सत्यजित राय

सत्यजीत राय(बंगाली:সত্যজিৎ রায়शॉत्तोजित् राय्) (२ मई१९२१–२३ अप्रैल१९९२) एकभारतीयफ़िल्म निर्देशकथे, जिन्हें२०वीं शताब्दीके सर्वोत्तम फ़िल्म निर्देशकों में गिना जाता है।इनका जन्मकलाऔरसाहित्यके जगत में जाने-मानेकोलकाता(तब कलकत्ता) के एकबंगालीपरिवार में हुआ था। इनकी शिक्षाप्रेसिडेंसी कॉलेजऔरविश्व-भारती विश्वविद्यालयमें हुई। इन्होंने अपने करियर की शुरुआत पेशेवरचित्रकारकी तरह की।फ़्रांसिसीफ़िल्म निर्देशकज्यां रेनुआसे मिलने पर, औरलंदनमेंइतालवीफ़िल्मलाद्री दी बिसिक्लेत(Ladri di biciclette, बाइसिकल चोर) देखने के बाद, फ़िल्म निर्देशन की ओर इनका रुझान हुआ।
राय ने अपने जीवन में ३७ फ़िल्मों का निर्देशन किया, जिनमेंफ़ीचर फ़िल्में,वृत्त चित्रऔरलघु फ़िल्मेंशामिल हैं। इनकी पहली फ़िल्मपथेर पांचाली(পথের পাঁচালী, पथ का गीत) कोकान फ़िल्मोत्सवमें मिले “सर्वोत्तम मानवीय प्रलेख” पुरस्कार को मिलाकर कुल ग्यारह अन्तरराष्ट्रीय पुरस्कार मिले। यह फ़िल्मअपराजितो(অপরাজিত) औरअपुर संसार(অপুর সংসার, अपु का संसार) के साथ इनकी प्रसिद्धअपु त्रयीमें शामिल है। राय फ़िल्म निर्माण से सम्बन्धित कई काम ख़ुद ही करते थे —पटकथालिखना, अभिनेता ढूंढना,पार्श्व संगीतलिखना,चलचित्रण,कला निर्देशन,संपादनऔर प्रचार सामग्री की रचना करना। फ़िल्में बनाने के अतिरिक्त वे कहानीकार,प्रकाशक, चित्रकार और फ़िल्म आलोचक भी थे। राय को जीवन में कई पुरस्कार मिले, जिनमेंअकादमी मानद पुरस्कारऔरभारत रत्नशामिल हैं।
सत्यजित राय के वंश की कम से कम दस पीढ़ियों पहले तक की जानकारी मौजूद है।इनके दादाउपेन्द्रकिशोर राय चौधरीलेखक, चित्रकार, दार्शनिक, प्रकाशक और अपेशेवरखगोलशास्त्रीथे। ये साथ हीब्राह्म समाजके नेता भी थे। उपेन्द्रकिशोर के बेटेसुकुमार रायने लकीर से हटकरबांग्लामेंबेतुकी कवितालिखी। ये योग्य चित्रकार और आलोचक भी थे। सत्यजित राय, सुकुमार और सुप्रभा राय के बेटे थे। इनका जन्म कोलकाता में हुआ। जब सत्यजित केवल तीन वर्ष के थे तो इनके पिता चल बसे। इनके परिवार को सुप्रभा की मामूली तन्ख़्वाह पर गुज़ारा करना पड़ा। राय ने कोलकाता के प्रेसिडेन्सी कालेज सेअर्थशास्त्रपढ़ा, लेकिन इनकी रुचि हमेशाललित कलाओंमें ही रही।१९४०में इनकी माता ने आग्रह किया कि ये गुरुदेवरवीन्द्रनाथ ठाकुरद्वारा स्थापित विश्व-भारती विश्वविद्यालय में आगे पढ़ें। राय को कोलकाता का माहौल पसन्द था औरशान्तिनिकेतनके बुद्धिजीवी जगत से ये खास प्रभावित नहीं थे।माता के आग्रह और ठाकुर के प्रति इनके आदर भाव की वजह से अन्ततः इन्होंने विश्व-भारती जाने का निश्चय किया। शान्तिनिकेतन में राय पूर्वी कला से बहुत प्रभावित हुए। बाद में इन्होंने स्वीकार किया कि प्रसिद्ध चित्रकारनन्दलाल बोसऔरबिनोद बिहारी मुखर्जीसे इन्होंने बहुत कुछ सीखा। मुखर्जी के जीवन पर इन्होंने बाद में एक वृत्तचित्रद इनर आईभी बनाया।अजन्ता,एलोराऔरएलिफेंटा की गुफाओंको देखने के बाद ये भारतीय कला के प्रशंसक बन गए।
१९४३में पाँच साल का कोर्स पूरा करने से पहले राय ने शान्तिनिकेतन छोड़ दिया और कोलकाता वापस आ गए जहाँ उन्होंने ब्रिटिश विज्ञापन अभिकरण, डी. जे. केमर, में नौकरी शुरु की। इनके पद का नाम “लघु द्रष्टा” (“junior visualiser”) था और महीने के केवल अस्सी रुपये का वेतन था। हालांकिदृष्टि रचनाराय को बहुत पसन्द थी और उनके साथ अधिकतर अच्छा ही व्यवहार किया जाता था, लेकिन एजेंसी के ब्रिटिश और भारतीय कर्मियों के बीच कुछ खिंचाव रहता था क्योंकि ब्रिटिश कर्मियों को ज़्यादा वेतन मिलता था। साथ ही राय को लगता था कि “एजेंसी के ग्राहक प्रायः मूर्ख होते थे”।१९४३ के लगभग ही ये डी. के. गुप्ता द्वारा स्थापितसिग्नेट प्रेसके साथ भी काम करने लगे। गुप्ता ने राय को प्रेस में छपने वाली नई किताबों के मुखपृष्ठ रचने को कहा और पूरी कलात्मक मुक्ति दी। राय ने बहुत सी किताबों के मुखपृष्ठ बनाए, जिनमेंजिम कार्बेटकीमैन-ईटर्स ऑफ़ कुमाऊँ(Man-eaters of Kumaon, कुमाऊँ के नरभक्षी) औरजवाहर लाल नेहरुकीडिस्कवरी ऑफ़ इंडिया(Discovery of India, भारत की खोज) शामिल हैं। इन्होंने बांग्ला के जाने-माने उपन्यासपथेर पांचाली(পথের পাঁচালী, पथ का गीत) के बाल संस्करण पर भी काम किया, जिसका नाम थाआम आँटिर भेँपु(আম আঁটির ভেঁপু, आम की गुठली की सीटी)। राय इस रचना से बहुत प्रभावित हुए और अपनी पहली फ़िल्म इसी उपन्यास पर बनाई। मुखपृष्ठ की रचना करने के साथ उन्होंने इस किताब के अन्दर के चित्र भी बनाये। इनमें से बहुत से चित्र उनकी फ़िल्म के दृश्यों में दृष्टिगोचर होते हैं।
राय ने दो नएफॉन्टभी बनाए — “राय रोमन” और “राय बिज़ार”। राय रोमन को १९७० में एक अन्तरराष्ट्रीय प्रतियोगिता में पुरस्कार मिला। कोलकाता में राय एक कुशल चित्रकार माने जाते थे। राय अपनी पुस्तकों के चित्र और मुखपृष्ठ ख़ुद ही बनाते थे और फ़िल्मों के लिए प्रचार सामग्री की रचना भी ख़ुद ही करते थे।
१९४७मेंचिदानन्द दासगुप्ताऔर अन्य लोगों के साथ मिलकर राय नेकलकत्ता फ़िल्म सभाशुरु की, जिसमें उन्हें कई विदेशी फ़िल्में देखने को मिलीं। इन्होंनेद्वितीय विश्वयुद्धमें कोलकाता में स्थापितअमरीकन सैनिकोंसे दोस्ती कर ली जो उन्हें शहर में दिखाई जा रही नई-नई फ़िल्मों के बारे में सूचना देते थे।१९४९में राय ने दूर की रिश्तेदार और लम्बे समय से उनकी प्रियतमाबिजोय रायसे विवाह किया। इनका एक बेटा हुआ,सन्दीप, जो अब ख़ुद फ़िल्म निर्देशक है। इसी साल फ़्रांसीसी फ़िल्म निर्देशकज्यां रेनुआकोलकाता में अपनी फ़िल्म की शूटिंग करने आए। राय ने देहात में उपयुक्त स्थान ढूंढने में रन्वार की मदद की। राय ने उन्हेंपथेर पांचालीपर फ़िल्म बनाने का अपना विचार बताया तो रन्वार ने उन्हें इसके लिए प्रोत्साहित किया।१९५०में डी. जे. केमर ने राय को एजेंसी के मुख्यालयलंदनभेजा। लंदन में बिताए तीन महीनों में राय ने ९९ फ़िल्में देखीं। इनमें शामिल थी,वित्तोरियो दे सीकाकीनवयथार्थवादीफ़िल्मलाद्री दी बिसिक्लेत्ते(Ladri di biciclette, बाइसिकल चोर) जिसने उन्हें अन्दर तक प्रभावित किया। राय ने बाद में कहा कि वे सिनेमा से बाहर आए तो फ़िल्म निर्देशक बनने के लिए दृढ़संकल्प थे।
फ़िल्मों में मिली सफलता से राय का पारिवारिक जीवन में अधिक परिवर्तन नहीं आया। वे अपनी माँ और परिवार के अन्य सदस्यों के साथ ही एक किराए के मकान में रहते रहे।१९६० के दशक में राय नेजापानकी यात्रा की और वहाँ जाने-माने फिल्म निर्देशकअकीरा कुरोसावासे मिले। भारत में भी वे अक्सर शहर के भागम-भाग वाले माहौल से बचने के लिए दार्जीलिंग यापुरीजैसी जगहों पर जाकर एकान्त में कथानक पूरे करते थे।
१९८३में फ़िल्मघरे बाइरे(ঘরে বাইরে) पर काम करते हुए राय कोदिल का दौरापड़ा जिससे उनके जीवन के बाकी ९ सालों में उनकी कार्य-क्षमता बहुत कम हो गई।घरे बाइरेका छायांकन राय के बेटे की मदद से१९८४में पूरा हुआ।१९९२में हृदय की दुर्बलता के कारण राय का स्वास्थ्य बहुत बिगड़ गया, जिससे वह कभी उबर नहीं पाए। मृत्यु से कुछ ही हफ्ते पहले उन्हें सम्मानदायक अकादमी पुरस्कार दिया गया।२३ अप्रैल१९९२ को उनका देहान्त हो गया। इनकी मृत्यु होने पर कोलकाता शहर लगभग ठहर गया और हज़ारों लोग इनके घर पर इन्हें श्रद्धांजलि देने आए।
राय ने निश्चय कर रखा था कि उनकी पहली फ़िल्म बांग्ला साहित्य की प्रसिद्धबिल्डुंग्सरोमानपथेर पांचालीपर आधारित होगी, जिसेबिभूतिभूषण बंद्योपाध्यायने १९२८ में लिखा था। इस अर्ध-आत्मकथात्मक उपन्यास में एक बंगाली गाँव के लड़के अपु के बड़े होने की कहानी है। राय ने लंदन से भारत लौटते हुए समुद्रयात्रा के दौरान इस फ़िल्म की रूपरेखा तैयार की। भारत पहुँचने पर राय ने एक कर्मीदल एकत्रित किया जिसमें कैमरामैनसुब्रत मित्रऔर कला निर्देशकबंसी चन्द्रगुप्ताके अलावा किसी को फ़िल्मों का अनुभव नहीं था। अभिनेता भी लगभग सभी गैरपेशेवर थे। फ़िल्म का छायांकन१९५२में शुरु हुआ। राय ने अपनी जमापूंजी इस फ़िल्म में लगा दी, इस आशा में कि पहले कुछ शॉट लेने पर कहीं से पैसा मिल जाएगा, लेकिन ऐसा नहीं हुआ।पथेर पांचालीका छायांकन तीन वर्ष के लम्बे समय में हुआ — जब भी राय या निर्माण प्रबंधकअनिल चौधरीकहीं से पैसों का जुगाड़ कर पाते थे, तभी छायांकन हो पाता था। राय ने ऐसे स्रोतों से धन लेने से मना कर दिया जो कथानक में परिवर्तन कराना चाहते थे या फ़िल्म निर्माता का निरीक्षण करना चाहते थे।१९५५मेंपश्चिम बंगालसरकार ने फ़िल्म के लिए कुछ ऋण दिया जिससे आखिरकार फ़िल्म पूरी हुई। सरकार ने भी फ़िल्म में कुछ बदलाव कराने चाहे (वे चाहते थे कि अपु और उसका परिवार एक “विकास परियोजना” में शामिल हों और फ़िल्म सुखान्त हो) लेकिन सत्यजित राय ने इसपर कोई ध्यान नहीं दिया।
पथेर पांचाली१९५५ में प्रदर्शित हुई और बहुत लोकप्रिय रही। भारत और अन्य देशों में भी यह लम्बे समय तक सिनेमा में लगी रही। भारत के आलोचकों ने इसे बहुत सराहा।द टाइम्स ऑफ़ इंडियाने लिखा — “इसकी किसी और भारतीय सिनेमा से तुलना करना निरर्थक है। [...]पथेर पांचालीतो शुद्ध सिनेमा है।”अमरीकामें लिंडसी एंडरसन ने फ़िल्म के बारे में बहुत अच्छी समीक्षा लिखी।लेकिन सभी आलोचक फ़िल्म के बारे में इतने उत्साहित नहीं थे।फ़्राँस्वा त्रुफ़ोने कहा — “गंवारों को हाथ से खाना खाते हुए दिखाने वाली फ़िल्म मुझे नहीं देखनी।”न्यू यॉर्क टाइम्सके प्रभावशाली आलोचक बॉज़्ली क्राउथर ने भीपथेर पांचालीके बारे में बहुत बुरी समीक्षा लिखी। इसके बावजूद यह फ़िल्म अमरीका में बहुत समय तक चली।
राय की अगली फ़िल्मअपराजितोकी सफलता के बाद इनका अन्तरराष्ट्रीय कैरियर पूरे जोर-शोर से शुरु हो गया। इस फ़िल्म में एक नवयुवक (अपु) और उसकी माँ की आकांक्षाओं के बीच अक्सर होने वाले खिंचाव को दिखाया गया है।मृणाल सेनऔरऋत्विक घटकसहित कई आलोचक इसे पहली फ़िल्म से बेहतर मानते हैं।अपराजितोकोवेनिस फ़िल्मोत्सवमें स्वर्ण सिंह (Golden Lion) से पुरस्कृत किया गया। अपु त्रयी पूरी करने से पहले राय ने दो और फ़िल्में बनाईं — हास्यप्रदपारश पत्थरऔरज़मींदारोंके पतन पर आधारितजलसाघर।जलसाघरको इनकी सबसे महत्त्वपूर्ण कृतियों में गिना जाता है।
अपराजितोबनाते हुए राय ने त्रयी बनाने का विचार नहीं किया था, लेकिनवेनिसमें उठे एक प्रश्न के बाद उन्हें यह विचार अच्छा लगा।इस शृंखला की अन्तिम कड़ीअपुर संसार१९५९में बनी। राय ने इस फ़िल्म में दो नए अभिनेताओं,सौमित्र चटर्जीऔरशर्मिला टैगोर, को मौका दिया। इस फ़िल्म में अपु कोलकाता के एक साधारण मकान में गरीबी में रहता है और अपर्णा के साथ विवाह कर लेता है, जिसके बाद इन्हें कई कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है। पिछली दो फ़िल्मों की तरह ही कुछ आलोचक इसे त्रयी की सबसे बढ़िया फ़िल्म मानते हैं (राबिन वुड औरअपर्णा सेन)।जब एक बंगाली आलोचक ने अपुर संसार की कठोर आलोचना की तो राय ने इसके प्रत्युत्तर में एक लम्बा लेख लिखा।
इस अवधि में राय ने कई विषयों पर फ़िल्में बनाईं, जिनमें शामिल हैं,ब्रिटिश कालपर आधारितदेवी(দেবী),रवीन्द्रनाथ ठाकुरपर एक वृत्तचित्र, हास्यप्रद फ़िल्ममहापुरुष(মহাপুরুষ) और मौलिक कथानक पर आधारित इनकी पहली फ़िल्मकंचनजंघा(কাঞ্চনজঙ্ঘা)। इसी दौरान इन्होने कई ऐसी फ़िल्में बनाईं, जिन्हें साथ मिलाकर भारतीय सिनेमा में स्त्रियों का सबसे गहरा चित्रांकन माना जाता है।
अपुर संसारके बाद राय की पहली फ़िल्म थीदेवी, जिसमें इन्होंनेहिन्दू समाजमें अंधविश्वास के विषय को टटोला है। शर्मिला टैगोर ने इस फ़िल्म के मुख्य पात्र दयामयी की भूमिका निभाई, जिसे उसके ससुरकालीका अवतार मानते हैं। राय को चिन्ता थी कि इस फ़िल्म को सेंसर बोर्ड से शायद स्वीकृति नहीं मिले, या उन्हे कुछ दृश्य काटने पड़ें, लेकिन ऐसा नहीं हुआ।1961में प्रधानमन्त्री जवाहर लाल नेहरु के आग्रह पर राय ने गुरुदेव रवीन्द्रनाथ ठाकुर की जन्म शताब्दी के अवसर पर उनके जीवन परएक वृत्तचित्रबनाया। ठाकुर के जीवन का फ़िल्मांकन बहुत कम ही हुआ था, इसलिए राय को मुख्यतः स्थिर चित्रों का प्रयोग करना पड़ा, जिसमें उनके अनुसार तीन फ़ीचर फ़िल्मों जितना परिश्रम हुआ।इसी साल में राय नेसुभाष मुखोपाध्यायऔर अन्य लेखकों के साथ मिलकर बच्चों की पत्रिकासन्देशको पुनर्जीवित किया। इस पत्रिका की शुरुआत इनके दादा ने शुरु की थी और बहुत समय से राय इसके लिए धन जमा करते आ रहे थे।सन्देश का बांग्ला में दोतरफा मतलब है — एक ख़बर और दूसरा मिठाई। पत्रिका को इसी मूल विचार पर बनाया गया — शिक्षा के साथ-साथ मनोरंजन। राय शीघ्र ही ख़ुद पत्रिका में चित्र बनाने लगे और बच्चों के लिये कहानियाँ और निबन्ध लिखने लगे। आने वाले वर्षों में लेखन इनकी जीविका का प्रमुख साधन बन गया।
1962में राय नेकाँचनजंघाका निर्देशन किया, जिसमें पहली बार इन्होंने मौलिक कथानक पर रंगीन छायांकन किया। इस फ़िल्म में एक उच्च वर्ग के परिवार की कहानी है जोदार्जीलिंगमें एक दोपहर बिताते हैं और प्रयास करते हैं कि सबसे छोटी बेटी का विवाह लंदन में पढ़े एक कमाऊ इंजीनियर के साथ हो जाए। शुरू में इस फ़िल्म को एक विशाल हवेली में चित्रांकन करने का विचार था, लेकिन बाद में राय ने निर्णय किया कि दार्जीलिंग के वातावरण और प्रकाश व धुंध के खेल का प्रयोग करके कथानक के खिंचाव को प्रदर्शित किया जाए। राय ने हंसी में एक बार कहा कि उनकी फ़िल्म का छायांकन किसी भी रोशनी में हो सकता था, लेकिन उसी समय दार्जीलिंग में मौजूद एक व्यावसायिक फ़िल्म दल एक भी दृश्य नहीं शूट कर पाया क्योंकि उन्होने केवल धूप में ही शूटिंग करनी थी।
1964में राय नेचारुलता(চারুলতা) फ़िल्म बनाई जिसे बहुत से आलोचक इनकी सबसे निष्णात फ़िल्म मानते है।यह ठाकुर की लघुकथानष्टनीड़पर आधारित है। इसमें 19वीं शताब्दी की एक अकेली स्त्री की कहानी है जिसे अपने देवर अमल से प्रेम होने लगता है। इसे राय की सर्वोत्कृष्ट कृति माना जाता है। राय ने ख़ुद कहा कि इसमें सबसे कम खामियाँ हैं और यही एक फ़िल्म है जिसे वे मौका मिलने पर बिलकुल इसी तरह दोबारा बनाएंगे।चारु के रूप मेंमाधवी मुखर्जीके अभिनय और सुब्रत मित्र और बंसी चन्द्रगुप्ता के काम को बहुत सराहा गया है। इस काल की अन्य फ़िल्में हैं:महानगर,तीन कन्या,अभियान,कापुरुष(कायर) औरमहापुरुष।
चारुलताके बाद के काल में राय ने विविध विषयों पर आधारित फ़िल्में बनाईं, जिनमें शामिल हैं,कल्पनाकथाएँ,विज्ञानकथाएँ,गुप्तचर कथाएँऔरऐतिहासिकनाटक। राय ने फ़िल्मों में नयी तकनीकों पर प्रयोग करना और भारत के समकालीन विषयों पर ध्यान देना शुरु किया। इस काल की पहली मुख्य फ़िल्म थीनायक(নায়ক), जिसमें एक फ़िल्म अभिनेता (उत्तम कुमार) रेल में सफर करते हुए एक महिला पत्रकार (शर्मिला टैगोर) से मिलता है। 24घंटेकी घटनाओं पर आधारित इस फ़िल्म में इस प्रसिद्ध अभिनेता के मनोविज्ञान का अन्वेषण किया गया है। बर्लिन में इस फ़िल्म को आलोचक पुरस्कार मिला, लेकिन अन्य प्रतिक्रियाएँ अधिक उत्साहपूर्ण नहीं रहीं।
1967में राय ने एक फ़िल्म का कथानक लिखा, जिसका नाम होना थाद एलियन(The Alien, दूरग्रहवासी)। यह इनकी लघुकथाबाँकुबाबुर बंधु(বাঁকুবাবুর বন্ধু, बाँकु बाबु का दोस्त) पर आधारित थी जिसे इन्होंनेसन्देश(সন্দেশ) पत्रिका के लिए 1962 में लिखा था। इस अमरीका-भारत सह-निर्माण परियोजना की निर्माताकोलम्बिया पिक्चर्सनामक कम्पनी थी।पीटर सेलर्सऔरमार्लन ब्रैंडोको इसकी मुख्य भूमिकाओं के लिए चुना गया। राय को यह जानकर आश्चर्य हुआ कि उनके कथानक के प्रकाशनाधिकार को किसी और ने हड़प लिया था। ब्रैंडो बाद में इस परियोजना से निकल गए और राय का भी इस फ़िल्म से मोह-भंग हो गया।कोलम्बिया ने 1970 और 80 के दशकों में कई बार इस परियोजना को पुनर्जीवित करने का प्रयास किया लेकिन बात कभी आगे नहीं बढ़ी। राय ने इस परियोजना की असफलता के कारण 1980 के एकसाइट एण्ड साउंड(Sight & Sound) प्रारूप में गिनाए हैं और अन्य विवरण इनके आधिकारिक जीवनी लेखकएंड्रू रॉबिनसननेद इनर आइ(The Inner Eye, अन्तर्दृष्टि) में दिये हैं। जब 1982 मेंई.टी. फ़िल्मप्रदर्शित हुई तो राय ने अपने कथानक और इस फ़िल्म में कई समानताएँ देखीं। राय का विश्वास था किस्टीवन स्पीलबर्गकी यह फ़िल्म उनके कथानक के बिना सम्भव नहीं थी (हालांकि स्पीलबर्ग इसका खण्डन करते हैं)।1969 में राय ने व्यावसायिक रूप से अपनी सबसे सफल फ़िल्म बनाई —गुपी गाइन बाघा बाइन(গুপি গাইন বাঘা বাইন, गुपी गाए बाघा बजाए)। यह संगीतमय फ़िल्म इनके दादा द्वारा लिखी एक कहानी पर आधारित है। गायक गूपी और ढोली बाघा को भूतों का राजा तीन वरदान देता है, जिनकी मदद से वे दो पड़ोसी देशों में होने वाले युद्ध को रोकते हैं। यह राय के सबसे खर्चीले उद्यमों में से थी और इसके लिए पूंजी बहुत मुश्किल से मिली। राय को आखिरकार इसे रंगीन बनाने का विचार त्यागना पड़ा।राय की अगली फ़िल्म थीअरण्येर दिनरात्रि(অরণ্যের দিনরাত্রি, जंगल में दिन-रात), जिसकी संगीत-संरचनाचारुलतासे भी जटिल मानी जाती है।इसमें चार ऐसे नवयुवकों की कहानी है जो छुट्टी मनाने जंगल में जाते हैं। इसमेंसिमी गरेवालने एक जंगली जाति की औरत की भूमिका निभाई है। आलोचक इसे भारतीयमध्यम वर्गकी मानसिकता की छवि मानते हैं।
इसके बाद राय ने समसामयिक बंगाली वास्तविकता पर ध्यान देना शुरु किया। बंगाल में उस समयनक्सलवादीक्रांति जोर पकड़ रही थी। ऐसे समय में नवयुवकों की मानसिकता को लेकर इन्होंनेकलकत्ता त्रयीके नाम से जाने वाली तीन फ़िल्में बनाईं —प्रतिद्वंद्वी(প্রতিদ্বন্দ্বী) (1970),सीमाबद्ध(সীমাবদ্ধ) (1971) औरजनअरण्य(জনঅরণ্য) (1975)। इन तीनों फ़िल्मों की कल्पना अलग-अलग हुई लेकिन इनके विषय साथ मिलाकर एक त्रयी का रूप लेते हैं।प्रतिद्वंद्वीएक आदर्शवादी नवयुवक की कहानी है जो समाज से मोह-भंग होने पर भी अपने आदर्श नहीं त्यागता है। इसमें राय ने कथा-वर्णन की एक नयी शैली अपनाई, जिसमें इन्होंने नेगेटिव में दृश्य, स्वप्न दृश्य और आकस्मिक फ़्लैश-बैक का उपयोग किया।जनअरण्यफ़िल्म में एक नवयुवक की कहानी है जो जीविका कमाने के लिए भ्रष्ट राहों पर चलने लगता है।सीमाबद्धमें एक सफल युवक अधिक धन कमाने के लिए अपनी नैतिकता छोड़ देता है। राय ने 1970 के दशक में अपनी दो लोकप्रिय कहानियों —सोनार केल्ला(সোনার কেল্লা, स्वर्ण किला) औरजॉय बाबा फेलुनाथ(জয় বাবা ফেলুনাথ) — का फ़िल्मांकन किया। दोनों फ़िल्में बच्चों और बड़ों दोनों में बहुत लोकप्रिय रहीं।
राय नेबांग्लादेश मुक्ति युद्धपर भी एक फ़िल्म बनाने की सोची, लेकिन बाद में यह विचार त्याग दिया क्योंकि उन्हें राजनीति से अधिक शरणार्थियों के पलायन और हालत को समझने में अधिक रुचि थी।1977में राय नेमुंशी प्रेमचन्दकी कहानी पर आधारितशतरंज के खिलाड़ीफ़िल्म बनाई। यहउर्दू भाषाकी फ़िल्म1857 के भारतीय स्वतंत्रता संग्रामके एक वर्ष पहलेअवधराज्य मेंलखनऊशहर में केन्द्रित है। इसमें भारत के गुलाम बनने के कारणों पर प्रकाश डाला गया है। इसमेंबॉलीवुडके बहुत से सितारों ने काम किया, जिनमें प्रमुख हैं —संजीव कुमार,सईद जाफ़री,अमजद ख़ान,शबाना आज़मी,विक्टर बैनर्जीऔररिचर्ड एटनबरो।1980में राय नेगुपी गाइन बाघा बाइनकी कहानी को आगे बढ़ाते हुएहीरक राजनामक फ़िल्म बनाई जिसमें हीरे के राजा का राज्यइंदिरा गांधीकेआपातकालके दौरान के भारत की ओर इंगित करता है।इस काल की दो अन्य फ़िल्में थी — लघु फ़िल्मपिकूर डायरी(पिकू की दैनन्दिनी) यापिकुऔर घंटे-भर लम्बी हिन्दी फ़िल्मसदगति।
राय बहुत समय से ठाकुर के उपन्यासघरे बाइरेपर आधारितफ़िल्मबनाने की सोच रहे थे।बीमारी की वजह से इसमें कुछ भाग उत्कृष्ट नहीं हैं, लेकिन फ़िल्म को सराहना बहुत मिली।1987में उन्होंने अपने पिता सुकुमार राय के जीवन पर एक वृत्तचित्र बनाया।
राय की आखिरी तीन फ़िल्में उनकी बीमारी के कारण मुख्यतः आन्तरिक स्थानों में शूट हुईं और इस कारण से एक विशिष्ट शैली का अनुसरण करती हैं। इनमें संवाद अधिक है और इन्हें राय की बाकी फ़िल्मों से निम्न श्रेणी में रखा जाता है। इनमें से पहली,गणशत्रु(গণশত্রু),हेनरिक इबसनके प्रख्यात नाटकएन एनिमी ऑफ़ द पीपलपर आधारित है और इन तीनों में से सबसे कमज़ोर मानी जाती है।1990की फ़िल्मशाखा प्रशाखा(শাখা প্রশাখা) में राय ने अपनी पुरानी गुणवत्ता कुछ वापिस प्राप्त की।इसमें एक बूढ़े आदमी की कहानी है, जिसने अपना पूरा जीवन ईमानदारी से बिताया होता है, लेकिन अपने तीन बेटों के भ्रष्ट आचरण का पता लगने पर उसे केवल अपने चौथे, मानसिक रूप से बीमार, बेटे की संगत रास आती है। राय की अन्तिम फ़िल्मआगन्तुक(আগন্তুক) का माहौल हल्का है लेकिन विषय बहुत गूढ़ है। इसमें एक भूला-बिसरा मामा अपनी भांजी से अचानक मिलने आ पहुँचता है, तो उसके आने के वास्तविक कारण पर शंका की जाने लगती है।
सत्यजित राय मानते थे कि कथानक लिखना निर्देशन का अभिन्न अंग है। यह एक कारण है जिसकी वजह से उन्होंने प्रारम्भ में बांग्ला के अतिरिक्त किसी भी भाषा में फ़िल्म नहीं बनाई। अन्य भाषाओं में बनी इनकी दोनों फ़िल्मों के लिए इन्होंने पहले अंग्रेज़ी में कथानक लिखा, जिसे इनके पर्यवेक्षण में अनुवादकों ने हिन्दी या उर्दू में भाषांतरित किया। राय के कला निर्देशक बंसी चन्द्रगुप्ता की दृष्टि भी राय की तरह ही पैनी थी। शुरुआती फ़िल्मों पर इनका प्रभाव इतना महत्त्वपूर्ण था कि राय कथानक पहले अंग्रेज़ी में लिखते थे ताकि बांग्ला न जानने वाले चन्द्रगुप्ता उसे समझ सकें। शुरुआती फ़िल्मों के छायांकन में सुब्रत मित्र का कार्य बहुत सराहा जाता है और आलोचक मानते हैं कि अनबन होने के बाद जब मित्र चले गए तो राय की फ़िल्मों के चित्रांकन का स्तर घट गया।राय ने मित्र की बहुत प्रशंसा की, लेकिन राय इतनी एकाग्रता से फिल्में बनाते थे किचारुलताके बाद से राय कैमरा ख़ुद ही चलाने लगे, जिसके कारण मित्र ने 1966 से राय के लिए काम करना बंद कर दिया। मित्र ने बाउंस-प्रकाश का सर्वप्रथम प्रयोग किया जिसमें वे प्रकाश को कपड़े पर से उछाल कर वास्तविक प्रतीत होने वाला प्रकाश रच लेते थे। राय ने अपने कोफ़्रांसीसी नव तरंगकेज़ाँ-लुक गॉदारऔरफ़्रांस्वा त्रूफ़ोका भी ऋणी मानते थे, जिनके नए तकनीकी और सिनेमा प्रयोगों का उपयोग राय ने अपनी फ़िल्मों में किया।
हालांकिदुलाल दत्ताराय के नियमित फ़िल्म संपादक थे, राय अक्सर संपादन के निर्णय ख़ुद ही लेते थे और दत्ता बाकी काम करते थे। वास्तव में आर्थिक कारणों से और राय के कुशल नियोजन से संपादन अक्सर कैमरे पर ही हो जाता था। शुरु में राय ने अपनी फ़िल्मों के संगीत के लिए लिएरवि शंकर,विलायत ख़ाँऔरअली अक़बर ख़ाँजैसेभारतीय शास्त्रीय संगीतज्ञोंके साथ काम किया, लेकिन राय को लगने लगा कि इन संगीतज्ञों को फ़िल्म की अपेक्षा संगीत की साधना में अधिक रुचि है।साथ ही राय कोपाश्चात्य संगीतका भी ज्ञान था जिसका प्रयोग वह फ़िल्मों में करना चाहते थे। इन कारणों सेतीन कन्या(তিন কন্যা) के बाद से फ़िल्मों का संगीत भी राय ख़ुद ही रचने लगे। राय ने विभिन्न पृष्ठभूमि वाले अभिनेताओं के साथ काम किया, जिनमें से कुछ विख्यात सितारे थे, तो कुछ ने कभी फ़िल्म देखी तक नहीं थी।राय को बच्चों के अभिनय के निर्देशन के लिए बहुत सराहा गया है, विशेषत: अपु एवं दुर्गा (पाथेर पांचाली), रतन (पोस्टमास्टर) और मुकुल (सोनार केल्ला)। अभिनेता के कौशल और अनुभव के अनुसार राय का निर्देशन कभी न के बराबर होता था (आगन्तुकमेंउत्पल दत्त) तो कभी वे अभिनेताओं को कठपुतलियों की तरह प्रयोग करते थे (अपर्णा की भूमिका में शर्मिला टैगोर)।
राय की कृतियों को मानवता और समष्टि से ओत-प्रोत कहा गया है। इनमें बाहरी सरलता के पीछे अक्सर गहरी जटिलता छिपी होती है।इनकी कृतियों को अन्यान्य शब्दों में सराहा गया है। अकिरा कुरोसावा ने कहा, “राय का सिनेमा न देखना इस जगत में सूर्य या चन्द्रमा को देखे बिना रहने के समान है।” आलोचकों ने इनकी कृतियों को अन्य कई कलाकारों से तुलना की है —आंतोन चेखव,ज्यां रेनुआ,वित्तोरियो दे सिका,हावर्ड हॉक्स,मोत्सार्ट, यहाँ तक किशेक्सपियरके समतुल्य पाया गया है।नाइपॉलनेशतरंज के खिलाड़ीके एक दृश्य की तुलना शेक्सपियर के नाटकों से की है – “केवल तीन सौ शब्द बोले गए, लेकिन इतने में ही अद्भुत घटनाएँ हो गईं!”जिन आलोचकों को राय की फ़िल्में सुरुचिपूर्ण नहीं लगतीं, वे भी मानते हैं कि राय एक सम्पूर्ण संस्कृति की छवि फ़िल्म पर उतारने में अद्वितीय थे।
राय की आलोचना मुख्यतः इनकी फ़िल्मों की गति को लेकर की जाती है। आलोचक कहते हैं कि ये एक “राजसी घोंघे” की गति से चलती हैं।राय ने ख़ुद माना कि वे इस गति के बारे में कुछ नहीं कर सकते, लेकिन कुरोसावा ने इनका पक्ष लेते हुए कहा, “इन्हें धीमा नहीं कहा जा सकता। ये तो विशाल नदी की तरह शान्ति से बहती हैं।” इसके अतिरिक्त कुछ आलोचक इनकी मानवता को सादा और इनके कार्यों को आधुनिकता-विरोधी मानते हैं और कहते हैं कि इनकी फ़िल्मों में अभिव्यक्ति की नई शैलियाँ नहीं नज़र आती हैं। वे कहते हैं कि राय “मान लेते हैं कि दर्शक ऐसी फ़िल्म में रुचि रखेंगे जो केवल चरित्रों पर केन्द्रित रहती है, बजाए ऐसी फ़िल्म के जो उनके जीवन में नए मोड़ लाती है।”
राय की आलोचनासमाजवादीविचारधाराओं के राजनेताओं ने भी की है। इनके अनुसार राय पिछड़े समुदायों के लोगों के उत्थान के लिए प्रतिबद्ध नहीं थे, बल्कि अपनी फ़िल्मों में गरीबी का सौन्दर्यीकरण करते थे। ये अपनी कहानियों में द्वन्द्व और संघर्ष को सुलझाने के तरीके भी नहीं सुझाते थे। 1960 के दशक में राय औरमृणाल सेनके बीच एक सार्वजनिक बहस हुई। मृणाल सेन स्पष्ट रूप सेमार्क्सवादीथे और उनके अनुसार राय ने उत्तम कुमार जैसे प्रसिद्ध अभिनेता के साथ फ़िल्म बनाकर अपने आदर्शों के साथ समझौता किया। राय ने पलटकर जवाब दिया कि सेन अपनी फ़िल्मों में केवल बंगाली मध्यम वर्ग को ही निशाना बनाते हैं क्योंकि इस वर्ग की आलोचना करना आसान है। 1980 मेंसांसदएवं अभिनेत्रीनरगिसने राय की खुलकर आलोचना की कि ये “गरीबी की निर्यात” कर रहे हैं और इनसे माँग की कि ये आधुनिक भारत को दर्शाती हुई फ़िल्में बनाएँ।
राय नेबांग्ला भाषाके बाल-साहित्य में दो लोकप्रिय चरित्रों की रचना की — गुप्तचरफेलुदा(ফেলুদা) और वैज्ञानिकप्रोफ़ेसर शंकु। इन्होंने कई लघु-कथाएँ भी लिखीं, जो बारह-बारह कहानियों के संकलन में प्रकाशित होती थीं और सदा उनके नाम में बारह से संबंधित शब्दों का खेल रहता था। उदाहरण के लिएएकेर पिठे दुइ(একের পিঠে দুই, एक के ऊपर दो)। राय को पहेलियों और बहुअर्थी शब्दों के खेल से बहुत प्रेम था। इसे इनकी कहानियों में भी देखा जा सकता है – फेलुदा को अक्सर मामले की तह तक जाने के लिए पहेलियाँ सुलझानी पड़ती हैं।शर्लक होम्सऔरडॉक्टर वाटसनकी तरह फेलुदा की कहानियों का वर्णन उसका चचेरा भाई तोपसे करता है। प्रोफेसर शंकु की विज्ञानकथाएँ एक दैनन्दिनी के रूप में हैं जो शंकु के अचानक गायब हो जाने के बाद मिलती है। राय ने इन कहानियों में अज्ञात और रोमांचक तत्वों को भीतर तक टटोला है, जो उनकी फ़िल्मों में नहीं देखने को मिलता है।इनकी लगभग सभी कहानियाँ हिन्दी, अंग्रेज़ी और अन्य भाषाओं में अनूदित हो चुकी हैं।
राय के लगभग सभी कथानक भी बांग्ला भाषा में साहित्यिक पत्रिकाएकशान(একশান) में प्रकाशित हो चुके हैं। राय ने1982में आत्मकथा लिखीजखन छोटो छिलम(जब मैं छोटा था)। इसके अतिरिक्त इन्होंने फ़िल्मों के विषय पर कई पुस्तकें लिखी हैं, जिनमें से प्रमुख हैआवर फ़िल्म्स, देयर फ़िल्म्स(Our Films, Their Films, हमारी फ़िल्में, उनकी फ़िल्में)। 1976 में प्रकाशित इस पुस्तक में राय की लिखी आलोचनाओं का संकलन है। इसके पहले भाग मेंभारतीय सिनेमाका विवरण है और दूसरा भागहॉलीवुडपर केन्द्रित है। राय नेचार्ली चैपलिनऔर अकीरा कुरोसावा जैसे निर्देशकों और इतालवी नवयथार्थवाद जैसे विषयों पर विशेष ध्यान दिया है। 1976 में ही इन्होंने एक और पुस्तक प्रकाशित की —विषय चलचित्र(বিষয় চলচ্চিত্র) जिसमें सिनेमा के विभिन्न पहलुओं पर इनके चिंतन का संक्षिप्त विवरण है। इसके अतिरिक्त इनकी एक और पुस्तकएकेई बोले शूटिंग(একেই বলে শুটিং, इसको शूटिंग कहते है) (1979) और फ़िल्मों पर अन्य निबंध भी प्रकाशित हुए हैं।
राय ने बेतुकी कविताओं का एक संकलनतोड़ाय बाँधा घोड़ार डिम(তোড়ায় বাঁধা ঘোড়ার ডিম, घोड़े के अण्डों का गुच्छा) भी लिखा है, जिसमेंलुइस कैरलकी कविताजैबरवॉकीका अनुवाद भी शामिल है। इन्होंने बांग्ला मेंमुल्ला नसरुद्दीनकी कहानियों का संकलन भी प्रकाशित किया।
राय को जीवन में अनेकों पुरस्कार और सम्मान मिले।ऑक्सफ़र्ड विश्वविद्यालयने इन्हें मानदडॉक्टरेटकी उपाधियाँ प्रदान की।चार्ली चैपलिनके बाद ये इस सम्मान को पाने वाले पहले फ़िल्म निर्देशक थे। इन्हें1985मेंदादासाहब फाल्के पुरस्कारऔर1987में फ़्राँस केलेज़्यों द’ऑनुपुरस्कार से सम्मानित किया गया। मृत्यु से कुछ समय पहले इन्हेंसम्मानदायक अकादमी पुरस्कारऔर भारत का सर्वोच्च सम्मानभारत रत्नप्रदान किये गए। मरणोपरांतसैन फ़्रैंसिस्को अन्तरराष्ट्रीय फ़िल्मोत्सवमें इन्हेंनिर्देशन में जीवन-पर्यन्त उपलब्धि-स्वरूप अकिरा कुरोसावा पुरस्कारमिला जिसे इनकी ओर से शर्मिला टैगोर ने ग्रहण किया।सामान्य रूप से यह समझा जाता है कि दिल का दौरा पड़ने के बाद उन्होंने जो फ़िल्में बनाईं उनमें पहले जैसी ओजस्विता नहीं थी। उनका व्यक्तिगत जीवन कभी मीडिया के निशाने पर नहीं रहा लेकिन कुछ का विश्वास है कि 1960 के दशक में फ़िल्म अभिनेत्रीमाधवी मुखर्जीसे उनके संबंध रहे।
सत्यजित राय भारत और विश्वभर के बंगाली समुदाय के लिए एक सांस्कृतिक प्रतीक हैं। बंगाली सिनेमा पर राय ने अमिट छाप छोड़ी है। बहुत से बांग्ला निर्देशक इनके कार्य से प्रेरित हुए हैं —अपर्णा सेन,ऋतुपर्ण घोष,गौतम घोष,तारिक़ मसूदऔरतन्वीर मुकम्मल। भारतीय सिनेमा पर इनके प्रभाव को हर शैली के निर्देशक मानते हैं, जिनमेंबुद्धदेव दासगुप्ता,मृणाल सेनऔरअदूर गोपालकृष्णनशामिल हैं। भारत के बाहर भीमार्टिन सोर्सीसी,जेम्स आइवरी,अब्बास कियारोस्तामीऔरएलिया काज़ानजैसे निर्देशक भी इनकी शैली से प्रभावित हुए हैं।इरा सैक्सकी फ़िल्मफ़ॉर्टी शेड्स ऑफ़ ब्लु(Forty Sheds of Blue, चालीस तरह के नीले रंग) बहुत कुछचारुलतापर आधारित थी। राय की कृतियों के हवाले अन्य कई फ़िल्मों में मिलते हैं, जैसेसेक्रेड ईविल(Sacred Evil, पावन दुष्टता),दीपा मेहताकीतत्व त्रयीऔरज़ाँ-लुक गॉडारकी कई कृतियाँ।
1993 मेंयूसी सांता क्रूज़ने राय की फ़िल्मों और उन पर आधारित साहित्य का संकलन करना प्रारम्भ किया। 1995 में भारत सरकार ने फ़िल्मों से सम्बन्धित अध्ययन के लिएसत्यजित राय फ़िल्म एवं टेलिविज़न संस्थानकी स्थापना की। लंदन फ़िल्मोत्सव में नियमित रूप से एक ऐसे निर्देशक को सत्यजित राय पुरस्कार दिया जाता है जिसने पहली फ़िल्म में ही “राय की दृष्टि की कला, संवेदना और मानवता” को अपनाया हो। 
2007 में,ब्रिटिश ब्रॉडकास्टिंग कॉर्पोरेशनघोषणा की कि उनकी दोफेलुदाकहानियों पर रेडियो कार्यक्रम तैयार किए जाएँगे।
अमरीकन कार्टून धारावाहिकद सिम्प्सन्समें अपु नहसपीमापेतिलोन के चरित्र का नाम राय के सम्मान में रखा गया था। राय और माधवी मुखर्जी पहले भारतीय फ़िल्म व्यक्तित्व थे जिनकी तस्वीर किसी विदेशी डाकटिकट (डोमिनिकादेश) पर छपी। कई साहित्यिक कृतियों में राय की फ़िल्मों का हवाला दिया गया है —सॉल बेलोका उपन्यासहर्ज़ोगऔरजे. एम. कोटज़ीकायूथ(यौवन)।सलमान रशदीके बाल-उपन्यासहारुन एंड द सी ऑफ़ स्टोरीज़(Harun and the Sea of Stories, हारुन और कहानियों का सागर) में दो मछलियों का नाम “गुपी” और “बाघा” है।