Музыкальное ударение

Музыка́льное ударе́ние—лингвистическийтермин, означающий способинтонированияслова или фразы при помощи изменения единицпросодии(мор) илимелодикислоговых фонем повысоте звука. Это ударение следует отличать оттональногоударения. Высота звука может быть смыслоразличительной. Примеры японского музыкального ударения: «край»(яп.端хаси), «палочки для еды»(яп.箸ха↓си)и «мост»(яп.橋хаси↓). Музыкальное ударение присутствует в некоторыхскандинавских,южнославянскихязыках, вдревнегреческом,ведическом санскрите,японском,корейском, а такжешанхайском диалектеязыка у.
В языках, где существует музыкальное ударение, параллельно может иметься и ударение другого типа. Тоновое ударение может присутствовать на одном или более слогах; к примеру, в японском слово, состоящее менее чем из 5мор, может иметь тональное ударение на любом количестве слогов или не иметь его вовсе.
Ударение в праиндоевропейском языкеобычно реконструируется свободными музыкальным; подобное ударение сохранилось вдревнегреческом,ведийскомипрабалтославянскомязыках. В современномгреческом языкеударение стало силовым, а в индийских ко временипракритовтоническое ударение вовсе исчезло. Вбалто-славянских языкахмузыкальное ударение было переосмыслено в виде оппозиции «акутового» (восходящего) и «циркумфлексного» (нисходящего) тонов, подобная система сохранилась влитовскоми некоторыхзападных южнославянскихдиалектах. Тоническое ударение имеется вшведскоминорвежскомязыках, оно развилось в них издревнескандинавского. Впанджабивозникла система тонов.
Если ударение музыкальное (тоническое), то музыкальный рисунок слова определяется небольшим количеством слогов или мор. Ударными могут быть, к примеру, два последних слога, что отличает тоническое ударение отлингвистического тона; в тоновых языках ударение на каждом слоге стоит независимо от других. К примеру, если сравнить возможную расстановку тона и тонического ударения на трёхбуквенном слове [aba], в первом случае получается четыре варианта:
Вариантов расстановки музыкального ударения всего три:
Сочетание *[ábá] не встречается.
В случае с длинными словами различие ещё больше: восемь трёхсложных вариантов в случае с тоновыми языками (ábábá, ábábà, ábàbá, àbábá, ábàbà, àbábà, àbàbá, àbàbà) и четыре варианта в случае с музыкальным ударением (ábaba, abába, ababá, ababa).
Отличие тонического ударения от силового в том, что силовое ударение может делать слог лишь громче, тогда как музыкальное может изменять тон как на более высокий, так и на более низкий (ába, àba). Кроме того, слово может не иметь музыкального ударения, а силовое ударение присутствует на каждом фонетическом слове.
В древнегреческом языке ударный слог отличался от других слогов более высоким тоном.Дионисий Галикарнасскийутверждал, что интервал был приблизительно равенквинте.
Ударение обязательно присутствовало на одной из трёх конечных мор слова или его сочетания сэнклитикой: на одном из трёх последних слогов, если последний слог был образованкратким гласнымили (не всегда, но как правило)дифтонгомαι или οι, либо на одном из двух последних слогов, если последний слог был образован долгим гласным или дифтонгом (кроме вышеупомянутых).
На письме (в политонической орфографии, изобретенной вэллинистическую эпоху, но не принятой повсеместно вплоть до возникновенияВизантийской империи) для обозначения ударения использовались знаки острого (ὀξεῖα), облечённого (περισπωμένη) и тупого (βαρεῖα) ударения.
Знак облечённого ударения мог быть только над долгим гласным или дифтонгом в последнем или предпоследнем слоге. В этом случае ударение падало на первую половину (мору) слога: /ée/ = ῆ. Если ударение падало на вторую половину (мору) слога, образуемого долгим гласным или дифтонгом, ставился знак острого ударения: /eé/ = ή.
В остальных случаях ставился также знак острого ударения. Исключение составляло ударение на последнем слоге слова или его сочетания с энклитикой, после которых не было знака препинания: в этом случае вместо знака острого ударения ставился знак тупого ударения. Это могло означать понижение тона, но работы античных авторов не содержат однозначного ответа на этот вопрос.
Если слово перед энклитикой имело острое ударение на третьем от конца слоге или облечённое ударение на предпоследнем слоге, такое слово приобретало дополнительное острое ударение на последнем слоге. Энклитика, в свою очередь, также приобретала острое ударение (если энклитика двухсложная — на последнем слоге), если предшествовала другой энклитике.
В большинстве диалектов шведского и норвежского различаютсяакутигравис(первый и второй тон), и множество пар слов различаются только ударением;список таких пар в шведском имеетсявШведской Википедии. Первый тон обычно имеют слова, чей второй слог является определённымартиклем, а также те, что вдревнескандинавском языкесодержали один слог.
В западнонорвежских диалектах словонорв.bønder(«фермеры») произносится с первым тоном, а словонорв.bønner(«бобы») — со вторым. Хотя иногда отличия ворфографиипозволяют понять, о каком именно случае речь, обычноминимальные парыпишутся одинаково. В шведском языке примером может служить словоtomten, означающее «Ниссе», шведскогоДеда Мороза, если произносится со вторым тоном, и «двор», «участок», «сад», если произносится с первым. Таким образом, во фразеÄr det tomten på tomten?(«Томтен во дворе?») имеется оба варианта.
В некоторых финских диалектах шведского языка различие между тонами утеряно. В большинстве западных и северных норвежских говоров первый тон падающий, а второй — повышающийся на первом слоге и падающий на втором.
Музыкальное ударение имеется влюксембургском,лимбургском,рипуарскихисреднефранкских диалектах.
Вваллийском языкеимеется простое музыкальное ударение, но оно не влияет на смысл, так как всегда находится на одном и том же слоге. Его задачей является разделение потока речи на слова. Силовое ударение располагается на последнем или предпоследнем слоге, а тоническое (высокий тон) — на последнем. Повышающаяся интонация на конце слова — отличительная особенность валлийских говоров английского языка.
В позднемпраславянском языкеимелась оппозиция краткого падающего (циркумфлексного) тона и восходящего (акутового) тона, ударение оставалось свободным. Произошедшие изменения описываются законамиМейе,Иллича-СвитычаиДыбо. В дальнейшем произошли и другие изменения — такие, к примеру, как описываемыезаконом Ившича — Стангаили как появившийся вштокавском наречииповышающийся тон. В отличие от прочих славянских диалектных групп, западные южнославянскиеидиомы, в основном (включая диалект, на котором был основансловенский язык, а также штокавский, на основе которого были созданысербский,хорватский,боснийскийязыки), сохранили праславянское свободное музыкальное ударение. Тем не менее между кодированной нормой и реальным произношением могли быть значительные различия: например, в говорахЗагребаиРиекиударение силовое, нидолготы гласных, ни музыкального ударения в них нет.
В новоштокавскомговореразличали четыре типа музыкального ударения: краткое понижающееся ⟨◌̏⟩, краткое повышающееся ⟨◌̀⟩, долгое понижающееся ⟨◌̑⟩, долгое повышающееся ⟨◌́⟩. Ударение относительно свободное и может падать на любой слог, кроме последнего. Долгое ударение реализуется на долгом гласном, а краткое выражается разницей между ударным и следующим слогом.
Проклитики«крадут» понижающийся тон у предшествующего односложного или двусложного слова (/vîdiːm/→/ně‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). Такое ударение всегда краткое. Хотя этот феномен присутствует в новоштокавском говоре, в других говорах он часто отсутствует (в частности, на загребский говор повлиялокайкавское наречие).
В словенском языке сосуществуют две системы ударения: старая с трёхтоновым музыкальным ударением и новая с динамическим (силовым) ударением и различением долгот.
Вяпонском языкеприсутствует музыкальное ударение. Втокийском диалекте, на котором основан литературный японский язык, оно явно выделено; в некоторыхдиалектахоно отсутствует. Ударение часто реализуется понижением интонации, то есть интонация повышается до тех пор, пока не происходит резкий обрыв. Таким образом, в двусложных словах «высоко-низкая» интонация контрастирует с «низко-высокой». Безударные слова также принадлежат ко второму типу, но обрыв находится на границе между словом иэнклитикой.
Всеульском диалектекорейского языкамузыкальное ударение служит только для интонационного выделения, однако в нескольких диалектах сохраняется среднекорейское музыкальное ударение. В диалектеКёнсан-Пуктопервый слог (или первые два слога) могут иметь ударение в виде высокого тона. К примеру, в трёхсложном слове может быть четыре варианта ударения:
Вшанхайском диалектеязыка уимеется тритона, которые имеют черты музыкального ударения.
Если не считать закрытые слоги (оканчивающиеся нагортанную смычку), в шанхайском диалекте слог может иметь высокий, средний и низкий тон. Низкий встречается только после звонкого согласного, то есть после глухого согласного возможны только два тона. В многосложном слове тон первого слога определяет тон остальных: после слога с высоким тоном остальные приобретают средний, после слога с низким или средним тон второго слога становится высоким, а остальные слоги приобретают средний тон. Таким образом, на письме требуется только значок высокого тона: