Parasite (film, 2019)

Parasite(기생충,RR:Gisaengchung) est unfilm sud-coréencoécrit et réalisé parBong Joon-ho, sorti en2019. Coécrit parHan Jin-won, le film met en vedette les acteursSong Kang-ho,Lee Sun-kyun,Cho Yeo-jeong,Choi Woo-shik,Park So-dam,Jang Hye-jinetLee Jung-eun. Il met en scène les membres d'une famille pauvre qui élaborent un stratagème pour être employés par une famille riche et infiltrer son foyer en se faisant passer pour des personnes hautement qualifiées, sans lien de parenté.
Parasiteest présenté en compétition officielle auFestival de Cannes 2019, où il remporte laPalme d'orà l'unanimité du jury. Il est le premier film sud-coréen à obtenir cette récompense. Il sort ensuite en Corée du Sud le30mai2019, distribué parCJ Entertainment. Le film est considéré par de nombreux critiques comme le meilleur film de 2019 et l'un des meilleurs duXXIsiècle. Il rapporte plus de263 millionsde dollars dans le monde pour un budget de 15,5 millions de dollars.
Parmi ses nombreuses récompenses figurent quatre prix de premier plan lors de la92cérémonie des Oscars:meilleur film,meilleur réalisateur,meilleur scénario originaletmeilleur film international.Parasitedevient ainsi le premier film sud-coréen et, plus largement, le premier film non anglophone à remporter l'Oscar du meilleur film. Il est aussi l'un des trois films à avoir remporté à la fois la Palme d'or et l'Oscar du meilleur film, une première en plus de60 ans. Le film obtient leGolden Globe du meilleur film en langue étrangèreet leBAFTA du meilleur film en langue étrangère, et devient le premier film non anglophone à remporter leScreen Actors Guild Award de la meilleure distribution. Une série télévisée, dont l'action se déroule autour des événements du film, est en cours de développement.
Ki-taek, sa femme Chung-sook, leur fils Ki-woo et leur fille Ki-jung sont sans emploi et vivent entassés dans un appartement insalubre en sous-sol. Ils piratent le réseauWi-Fide leurs voisins et survivent en pliant desboîtes à pizza cartonnées, payées à la pièce.
Un jour, ils reçoivent la visite d’un étudiant qui demande à Ki-woo, son ami, de le remplacer pour donner des cours privés d'anglais à une jeune fille, Da-hye : il est amoureux de celle-ci et ne fait pas confiance aux autres étudiants. Ki-jung, douée pour les arts, fabrique un faux diplôme de l'université Yonseipour Ki-woo, qui va se présenter au superbe domicile des parents de la jeune fille. Vite accepté, il séduit rapidement la fille et met en confiance la mère,MPark, une femme au foyer un peu naïve. Comme celle-ci voit des chefs-d’œuvre (à laBasquiat) dans les gribouillages de son fils Da-song, un petit garçon très instable depuis le jour où il a vu un « fantôme » sortir de la cave, Ki-woo la persuade d'embaucher comme professeur de dessin sa sœur Ki-jung, qu'il présente comme Jessica, uneart-thérapeutetrès recherchée formée aux États-Unis.
Ki-jung s'impose tout aussi rapidement dans la maison. Reconduite un soir au métro par le chauffeur deM.Park, qui tente vainement de la séduire, elle ôte discrètement sa culotte et la dépose sur le sol de la voiture. Son plan réussit :M.Park, découvrant le sous-vêtement, renvoie son chauffeur pour avoir « franchi la ligne » en couchant avec une femme sur le siège où lui-même est transporté. Ki-jung parle alors àM.Park d'un excellent chauffeur qu'elle a connu autrefois, un peu âgé mais distingué : c'est en réalité son père, embauché à son tour.
Enfin c'est la mère, Chung-sook, qui, sur la recommandation de Ki-taek, entre elle-même dans la maison à la place de la gouvernante de la maison, lorsque les trois acolytes manipulentMPark en lui faisant croire que cette dame, allergique à la peau de pêche, esttuberculeuseet ne doit plus être mise en contact avec des enfants.
Dès lors, les deux familles vivent partiellement sous le même toit et les Kim profitent de leurs salaires. À l'occasion d'une sortie de la famille Park pour un week-end de camping pour l'anniversaire de Da-song, les quatre employés profitent de la maison vide. Ils se saoulent dans le salon, regardant l'orage par la grande baie vitrée, quand survient l'ancienne gouvernante, qui se rend dans la cave sous un prétexte : elle cherche en réalité à accéder au bunker souterrain pour apporter de la nourriture à son mari, qu'elle y héberge en secret depuis plusieurs années pour fuir des créanciers réclamant de l'argent qu'il a perdu dans une affaire dans laquelle Ki-taek même était impliqué. Après une altercation, l'ancienne gouvernante manque d'envoyer une vidéo révélant la parenté des nouveaux employés, mais les Kim reprennent le dessus et elle est finalement enfermée dans le bunker avec son mari, gravement blessée.
Peu après, à cause de l'orage, la famille Park revient inopinément à la maison. Chung-sook les accueille tandis que son mari et ses enfants se cachent comme ils le peuvent. Ils finissent par passer une partie de la nuit sous la table basse du séjour, juste devantM.etMPark qui couchent sur le canapé, surveillant leur fils qui s'est installé sous une tente indienne dans le jardin tout en tenant des propos déplaisants sur l'« odeur » de leurs serviteurs. Parvenant finalement à s'échapper sous une très forte averse, ils arrivent dans leur appartement entièrement inondé par les égouts et finissent la nuit dans un gymnase, ayant récupéré quelques objets de valeur affective.
Le lendemain,MPark décide d'organiser, pour l'anniversaire de son fils, une grande réception à laquelle elle invite de manière impromptue un grand nombre d'amis. Ki-taek doit participer à une fausse bataille d'Indiens dont le jeune fils deM.Park triomphera, ce qui l'humilie. Pendant ce temps, Geun-sae, le mari de l'ancienne gouvernante, écrasé de douleur par la mort de sa femme poussée dans l'escalier par Chung-sook, attaque Ki-woo qui était descendu au bunker. Geun-sae, déterminé à se venger, blesse grièvement le jeune homme à la tête, laissant celui-ci inanimé au sol, puis il s'empare d'un couteau de cuisine et sort dans le jardin familial, où il poignarde Ki-jung à mort et blesse de nombreux convives au hasard avant d'être lui-même tué d'un coup de broche par Chung-sook. Da-song, le fils des Park, s'évanouit lorsqu'il reconnait le « fantôme » qu'il avait vu autrefois et qui n'était autre que le mari de l'ex-gouvernante. Dans la confusion générale,M.Park veut fuir pour emmener son fils inconscient à l'hôpital, ignorant la blessure grave de Ki-jung, et cherchant à ramasser les clés de la voiture tombées par terre au moment de la rixe entre Geun-sae et Chung-sook en se bouchant le nez. Devant cet ultime geste de mépris, Ki-taek saisit le couteau, poignardeM.Park et disparaît sans laisser de trace.
Un mois plus tard, Ki-woo sort de l'hôpital. Malgré les chefs d'inculpation, il n'est condamné qu'à une peine de prison avec sursis comme sa mère. En observant l'ancienne maison des Park depuis une colline, il se rend compte qu'une lumière clignote ; se rappelant que le mari de la gouvernante utilisait une commande électrique pour communiquer parmorseavec le fils Park, il comprend que son père est caché lui-même dans le bunker et utilise ce procédé pour lui envoyer un message à tout hasard. Ki-woo rédige lui-même une lettre pour son père ; il y explique qu'il est décidé à obtenir une bonne situation pour devenir riche et racheter la maison, imaginant le jour de l'emménagement où son père pourra enfin sortir du bunker.
Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par le siteIMDb.
L'idée deParasitenaît en 2013. Alors qu'il travaille surSnowpiercer : Le Transperceneige,Bong Joon-hoest encouragé par un ami acteur de théâtre à écrire une pièce. Il envisage alors de transformer son expérience de tuteur du fils d'une riche famille de Séoul lorsqu'il avait vingt ans en une production scénique. Le titre du film,Parasite, est choisi par Bong Joon-ho pour son double sens, qu'il a dû convaincre le groupe marketing du film d'utiliser. Pour le réalisateur,« comme l'histoire parle d'une famille pauvre qui s'infiltre et se glisse dans la maison des riches, il semble évident queParasitefait référence à la famille pauvre, et je pense que c'est pour cela que l'équipe marketing était un peu hésitante. Mais si vous regardez d'un autre côté, vous pouvez dire que la famille riche, ce sont aussi des parasites en termes de travail. Ils ne peuvent même pas faire la vaisselle, ils ne peuvent pas conduire eux-mêmes, alors ils exploitent le travail de la famille pauvre. Donc les deux sont des parasites ».
Après avoir terminéSnowpiercer, Bong Joon-ho rédige un traitement de quinze pages pour la première moitié deParasite. Sonassistant de productionsurSnowpiercer,Han Jin-won, le transforme en trois versions différentes du scénario. Après avoir terminéOkja, Bong Joon-ho reprend le projet et termine le scénario. Han Jin-won est crédité en tant que coscénariste.
Selon Bong Joon-ho, une des influences deParasiteest le film coréen« gothique »de 1960,La Servante, dans lequel la stabilité d'une famille de la classe moyenne est menacée par l'arrivée d'un intrus perturbateur en la personne d'une aide ménagère. L'incident deChristine et Léa Papin— deux femmes de chambre qui ont assassiné leurs employeurs dans les années 1930 en France — sert également de source d'inspiration à Bong Joon-ho. Le réalisateur s'est aussi inspiré de son propre passé, et notamment de la période où il donnait des cours particuliers à une famille riche. Il déclare avoir eu« l'impression d'infiltrer la vie privée de parfaits inconnus. Chaque semaine, je me rendais chez eux, et je me disais que ce serait amusant si je pouvais faire en sorte que tous mes amis s'infiltrent un par un dans leur maison ». L'allergie aux pêches du personnage de Moon-gwang lui est quant à elle inspirée par l'un de ses amis d'université, comme il l'a confirmé dans unReddit AMA.
Les sous-titres anglais sont réalisés par Darcy Paquet, un américain résidant en Corée du Sud, qui travaille directement avec Bong Joon-ho. Pour traduireJjapaguri, aussi connu sous le nom deChapaguri, un plat cuisiné par un personnage du film, il crée l'expressionram-don, ce qui signifierāmen-udon. Il s'agit d'un mélange des nouilles instantanéesChapagettietNeoguri, produites par l'entreprise agroalimentaire sud-coréenneNongshim. La version anglaise deParasitemontre des emballages étiquetés en anglaisramyeonetudonpour montrer aux anglophones comment le nom a été créé. Darcy Paquet pense que le motram-donn'existait pas auparavant, n'ayant trouvé aucun résultat en le recherchant sur Google. Dans une scène du film, Darcy Paquet utilise l'Université d'Oxfordcomme référence au lieu de l'Université nationale de Séoul, et dans une autre, il utiliseWhatsAppcomme application de messagerie au lieu deKakaoTalk. Darcy Paquet explique avoir choisi Oxford plutôt que Harvard en raison de l'affinité de Bong Joon-ho pour leRoyaume-Uni, mais aussi parce qu'il pensait que l'utilisation de Harvard serait« un choix trop évident ». Selon le traducteur,« pour que l'humour fonctionne, les gens doivent le comprendre immédiatement. Or, avec un mot qui n'est pas familier, l'humour est perdu ».
Enjanvier 2018, malgré son annonce non encore officielle, Bong Joon-ho confirme, avec l’accord de lasociété de productionBarunson E&A, la présence de son acteur féticheSong Kang-hoainsi que deLee Sun-kyun,Cho Yeo-jeongetPark So-dam. Quelques jours après, le réalisateur embauche le jeune acteurChoi Woo-shikqui a précédemment joué dansOkja(옥자).
Le tournage deParasitedébute le18 mai 2018à l'Aqua Studio deGoyanget s'achève 124 jours plus tard, le19 septembre 2018. Le tournage se déroule autour deSéoulet àJeonju. Ledirecteur de la photographiedu film estHong Kyung-pyo.
La maison des Park est un décor construit de façon inhabituelle. Le rez-de-chaussée et le jardin sont construits sur un terrain extérieur vide, tandis que le sous-sol et le premier étage sont construits sur le plateau.« Nous avons construit le rez-de-chaussée de la maison dans unbacklotet pour l'étage, nous avons utilisé un écran vert à l'extérieur », explique le monteurYang Jin-mo.« Lorsque nous avons tourné vers l'extérieur depuis l'intérieur, tout ce qui se trouvait au-delà du jardin était entièrement enVFX», ajoute le monteur.
Bong Joon-ho conçoit la configuration de la maison des Park dès l'écriture du scénario. Selon le cinéaste, la maison est« comme son propre univers à l'intérieur du film. Chaque personnage et chaque équipe ont des espaces qu'ils s'approprient et qu'ils peuvent infiltrer, et aussi des espaces secrets qu'ils ne connaissent pas ». Dans le film, l'architecte fictif Namgoong Hyeonja est présenté comme le concepteur de la maison et son précédent propriétaire avant les Park. Le chef décorateur Lee Ha-jun a donc dû envisager la fonction et la forme de la maison en se basant sur la façon dont Namgoong Hyeonja l'aurait conçue. La maison des Park est conçue et construite pour être non seulement une belle maison, mais aussi« une scène qui répond aux besoins précis de la caméra, des compositions et des personnages, tout en incarnant les thématiques riches du film ».
Pour Lee Ha-jun,« comme la maison de M. Park est construite par un architecte dans l'histoire, il n'a pas été facile de trouver la bonne approche pour concevoir la maison… Je ne suis pas architecte, et je pense qu'il y a une différence entre la façon dont un architecte envisage un espace et celle d'un chef décorateur. Nous donnons la priorité au positionnement des personnages et aux angles de caméra, tandis que les architectes construisent des espaces pour que les gens puissent y vivre, et donc les conçoivent en fonction des personnes. Je pense donc que l'approche est très différente ». Par exemple, Lee Ha-jun a réalisé que Namgoong Hyeonja aurait utilisé le salon du premier étage pour apprécier le jardin. Le salon est donc construit avec une grande fenêtre et seulement des sièges spartiates pour apprécier la vue. Certaines des œuvres d'art intérieures présentes dans les décors de la maison ont été réalisées par l'artiste sud-coréenne Seung-mo Park. Certaines œuvres étaient déjà existantes tandis que d'autres ont été créées pour le film. La conception de la maison et de ses intérieurs vise à rendre le décor propice au tournage au format2,35:1, en privilégiant des pièces larges et profondes plutôt que des pièces hautes.
Le soleil est un facteur important lors de la construction du décor extérieur. Selon le chef décorateur Lee Ha-jun,« nous devions nous souvenir de la position du soleil pendant la période souhaitée et déterminer la position et la taille des fenêtres en conséquence. En ce qui concerne l'éclairage pratique, le directeur de la photographie Hong Kyung-pyo avait des demandes spécifiques concernant la couleur. Il voulait un éclairage indirect sophistiqué et un éclairage chaud au tungstène. Avant de construire le plateau, le directeur de la photographie et moi avons visité le terrain plusieurs fois pour vérifier à chaque fois le mouvement du soleil, et nous avons décidé ensemble de l'emplacement du plateau ».
L'appartement au sous-sol des Kim et sa rue adjacente sont également construits sur le plateau, notamment pour pouvoir filmer les scènes d'inondation. Lee Ha-jun visite et photographie plusieurs villes et villages abandonnés en Corée du Sud, dont la démolition est prévue, et s'en inspire pour concevoir le décor. Il crée également des histoires pour les voisins des Kim et ajoute des détails sur ces riverains pour améliorer l'authenticité de la rue.
Selon le monteur Yang Jin-mo, Bong Joon-ho a choisi de tourner le film d'une manière non traditionnelle. Pour disposer de davantage d'options de montage avec un nombre limité de plans, ils assemblent parfois différentes prises d'un même plan. Yang Jin-mo monte le film à l'aide du logicielFinal Cut Pro 7, un programme qui n'a pas été mis à jour depuis 2011.
La sortie et le montage principaux du film sont réalisés pour une sortie en couleur. Une version ennoir et blancdu film est produite avant la première mondiale au festival de Cannes. Elle est présentée pour la première fois le26 janvier 2020auFestival international du film de Rotterdam, puis est ensuite rediffusée du 29 au31 janvier. Elle bénéficie également d'une sortie limitée dans certains pays.
La bande originale du film est réalisée par le compositeur sud-coréenJung Jae-il, également à l'origine de la musique d'Okjade Bong Joon-ho en 2017. La musique de Jung Jae-il pourParasitese compose de« morceaux de piano minimalistes, ponctués de percussions légères », qui installent« l'atmosphère tendue »du film. Des extraits de l'opéraRodelindadeHaendelet la chanson italienneIn ginocchio da te(1964) deGianni Morandifigurent aussi dans le film.
La chanson du générique de finSoju han jan(coréen:소주 한 잔,litt.un verre de soju) est écrite par Bong Joon-ho et est interprétée parChoi Woo-shik, qui joue également le personnage principal Ki-woo. Elle est présentée en anglais commeSoju One Glass[sic] dans les versions numériques internationales de la bande originale. Lorsque la chanson figure sur la liste des chansons présélectionnées endécembre 2019pour la92cérémonie des Oscarsdans la catégorie de lameilleure chanson originale, elle est affichée sous un titre anglais grammaticalement correct,A Glass of Soju.
Les titres anglais des partitions énumérées ci-dessous sont tels qu'ils sont affichés sur la quatrième de couverture de l'album et dans les versions numériques internationales de la bande sonore. La romanisation des noms et des substantifs utilisés est légèrement différente de celle que l'on voit dans les sous-titres anglais officiels traduits par Darcy Paquet.
La bande originale sort chezSacred Bones Recordsenvinyleenjanvier 2020et est coéditée parWaxwork Recordssur une variante de couleur différente du vinyle.
Lasociété de distributionNeon acquiert les droits américains et canadiens deParasitelors de l'American Film Market(en)de 2018. Les droits du film sont aussi prévendus aux territoires germanophones (Koch Films), francophones (The Jokers) et japonais (Bitters End). Le film est présenté en première mondiale auFestival de Cannes 2019le21mai2019, puis sort en Corée du Sud le30mai2019.
Parasitesort en Australie et en Nouvelle-Zélande via la société de distributionMadman Filmsle27juin2019. Il devient à la fois le film coréen le plus rentable dans la régionet le film non anglophone le plus rentable du distributeur en Australie. Le film sort ensuite aux États-Unis et au Canada le11octobre2019. Le film devait initialement être projeté en tant que film de clôture duFIRST International Film Festival Xiningen Chine le28 juillet 2019, mais le27 juillet, les organisateurs du festival du film annoncent l'annulation de la projection pour des« raisons techniques ».
À Cannes, la société de distributionCurzon Artificial Eyeobtient les droits de distribution deParasitepour le Royaume-Uni et l'Irlande. Des projections en avant-première du film ont lieu le3 février 2020dans les cinémas du pays, avec une interview deBong Joon-hopartagée en direct par satellite. Le film connaît ensuite une sortie nationale le7 février.
À la suite de la reconnaissance du film aux Oscars, Neon étend le nombre de cinémas projetantParasiteaux États-Unis de 1 060 à 2 001 à partir du week-end du14 février 2020, malgré sa sortie enDVD. Un remaster spécialIMAXest projeté dans un nombre limité de cinémas nord-américains pendant la semaine du21février2020.
Au mois dedécembre 2019,Parasitea généré des recettes nettes de90 millionsde dollars, issues des ventes de DVD etBlu-Ray, des ventes des droits du film à la télévision et des ventes à l'international.
Le28 janvier 2020,Parasitesort en Blu-ray dans la région A et enDVDdans la région 1 chez Neon, avec une distribution deUniversal Pictures Home Entertainment. Le13 février 2020, il est annoncé que le film va être publié en DVD chezThe Criterion Collection. Le15 juillet 2020, The Criterion Collection annonce sa date de sortie le27 octobre 2020, incluant la version ennoir et blanc, très attendue.
Le24 février 2020, le service de streaming par abonnementHuluannonce avoir obtenu les droits exclusifs de diffusion du film aux États-Unis, à partir du8 avril 2020. En outre,Amazon Prime Videocommence à diffuser le film en dehors des États-Unis le28 mars 2020.
Au Royaume-Uni,Parasiteest le film en langue étrangère le plus vendu en 2020 sur les supports physiques de vidéo à domicile.
En France,Parasitesort enDVDetBlu-rayle4décembre2019, édité par The Jokers. LeBlu-ray Ultra HD, proposé dans un packaging steelbook, sort le28février2020. Le coffret, limité à 2 500 exemplaires, contient lestoryboardintégral du film, dessiné et annoté parBong Joon-ho, ainsi qu'un bonus de4hcontenant un documentaire sur la fabrication deParasiteavec interviews des acteurs, des producteurs et de Bong Joon-ho lui-même.
Dès la fin de l'année 2019, Bong Joon-ho annonce travailler sur une version ennoir et blancdu film. La conversion en noir et blanc deParasiteest supervisée par le réalisateur Bong Joon-ho et le directeur de la photographieHong Kyung-pyo.
Cette version monochrome du film, intituléeParasite: Black-and-White Edition, est présentée en première mondiale auFestival international du film de Rotterdamenjanvier 2020et sort dans les cinémas de certaines villes des États-Unis le même mois.
Parasite: Black-and-White Editionsort le24juillet2020au Royaume-Uni et en Irlande via la société de distributionCurzon Artificial Eyedans les cinémas et simultanément envidéo à la demande. Il sort le27octobre2020aux États-Unis et au Canada, distribué par The Criterion Collection en DVD et Blu-ray Disc, dans le cadre de leur réédition en édition spéciale.
Peu après la cérémonie desOscars, les distributeurs français annoncent la ressortie du film en salles dans cette nouvelle version noir et blanc. Elle a lieu en France le19février2020; le film est présenté en France sous le titreParasite, the Black & White Version.
Sur l'agrégateur de critiquesRotten Tomatoes,Parasitedétient un taux d'approbation de 99% sur la base de471 critiques, avec une note moyenne de⁄10. Le consensus critique du site est le suivant :« une vision urgente et brillamment structurée de thèmes sociaux d'actualité, qui témoigne de la maîtrise totale du scénariste et réalisateurBong Joon-ho». SurMetacritic,52 aviscompilés de critiques sont jugés positifs, donnant au film une note moyenne pondérée de 97 sur 100, ce qui indique une« acclamation universelle ». Sur le même site,Parasiteest classé comme le meilleur film de 2019et se classe au7rang des films les mieux notés de la décennie. Au15 juin 2022, il est le39film le mieux noté de tous les temps sur le site.
Dans un article duNew York Times, le critiqueA. O. Scottdécrit le film comme« follement divertissant, le type de film intelligent, généreux et esthétiquement stimulant qui fait tomber les distinctions dépassées entre les films d'auteur et les films de divertissement ». Bilge Ebiri, du magazineVulture, qualifieParasited'« œuvre qui est elle-même en état de transformation constante et mouvementée, un chef-d'œuvre angoissant dont le charme persiste longtemps après la vision de son image finale, obsédante ». Dans sa critique, Dave Calhoun deTime Outloue le commentaire social du film, auquel il attribue cinq étoiles, et qu'il qualifie de« surprenant et totalement captivant du début à la fin, rempli de grands chocs et de petites merveilles ». Jessica Kiang, deVariety, décrit le film comme« une virée sauvage, sauvage », écrivant que« Bong Joon-ho est de retour et en grande forme, mais il est incontestablement furieux, une rage communicative car sa cible est si légitime, énorme et actuelle :Parasiteest en ce sens une tique, gonflée du sang âpre de la colère sociale ». Joshua Rivera, deGQ, fait une critique élogieuse du film et déclare qu'il pourrait être l'un des meilleurs films de 2019.
Michael Wood, écrivant pour laLondon Review of Books, estime que le thème de laconscience de classeest cohérent avec celui deSnowpiercer : Le Transperceneige, autre film de Bong Joon-ho. Il déclare ainsi que« le thème de l'ascension sociale, ou des inégalités sociales en tant que décor, pourrait difficilement être plus évident, mais nous commençons à comprendre l'idée du film : ne pas éviter les stéréotypes mais continuer à s'y heurter ». Le site web britannique TheShiznit accorde àParasitela note A, notant qu'« on se demande quel est le point d'inflexion d'un tel comportement dans une culture où les bonnes manières et la servitude sont inculquées à ceux qui ne peuvent pas se permettre de ne pas les avoir ». A. A. Dowd, deThe A.V. Club, accorde au film la note A-, louant ses rebondissements amusants et surprenants.
Dans un sondage réalisé parIndieWireauprès de plus de300 critiques,Parasitese classe en première position dans les catégories meilleur film, meilleur réalisateur, meilleur scénario et meilleur film étranger de l'année. Il figure également sur plus de 240 listes des dix meilleurs de l'année réalisés par des critiques, dont 77 qui le placent en première position.
En France, le siteAllocinépropose une note moyenne de⁄5à partir de l'interprétation de36 critiquesde presse.
Jacques Morice, deTélérama, affirme le22 mai 2019, pendant le festival de Cannes, qu'« entre film d'horreur, farce populaire terrifiante et manifeste libertaire, [Bong Joon-ho] revient à Cannes avec un prétendant sérieux pour laPalme d'or». Son confrère du même magazine Yannick Vely donne cinq étoiles au film :« […] [un] chef-d'œuvre. […] [Bong Joon-ho] passe de la comédie sociale à la comédie noire, de la comédie noire au film d’horreur, du film d’horreur au film catastrophe, avec une maîtrise et une fluidité incroyables et des scènes vouées à devenir cultes ».
L'Expressassure que le« réalisateur revient à une veine beaucoup plus intimiste, avec une forte dose de suspense ». Mathieu Macheret duMonderemarque que le réalisateur« ne s’est jamais montré plus mordant, détonnant, incisif qu’à domicile, dans une Corée […]. C’est précisément de cela que parleParasite, ne laissant à ce titre aucun doute sur le fait que Bong Joon-ho n’est pas seulement un styliste virtuose, mais un véritable cinéaste politique ».
Parasiterapporte 71,4 millions de dollars enCorée du Sud, 53,4 millions de dollars aux États-Unis et au Canada, et 133,9 millions de dollars dans le reste du monde, pour un total mondial de 258,7 millions de dollars. Il établit un nouveau record pour Bong Joon-ho, devenant le premier de ses films à dépasser les100 millionsde dollars dans le monde. SelonDeadline, le bénéfice net du film s'élève à 46,2 millions de dollars.
En Corée du Sud, son pays d'origine,Parasiterapporte 20,7 millions de dollars américains lors de son week-end d'ouverture. Il clôt son parcours au box-office avec 72,2 millions de dollars américains et plus de10 millionsd'entrées, soit environ un cinquième de la population du pays, et se classe parmi les cinq plus gros succès de l'année.
Lors de son week-end d'ouverture aux États-Unis,Parasiteréalise 376 264 dollars dans trois salles. Sa moyenne par salle, de 125 421 dollars, est la meilleure depuis celle deLa La Landen 2016, et la meilleure de tous les temps pour un film non américain. Le film s'étend à33 salleslors de son deuxième week-end et réalise 1,24 million de dollars, puis s'étend à129 salleslors de son troisième et engrange 1,8 million de dollars.Parasiteengrange 2,5 millions de dollars lors de son quatrième week-end et 2,6 millions de dollars lors de son cinquième. Le nombre initial de salles de cinéma projetant le film atteint un sommet lors de son sixième week-end d'exploitation, avec620 salles, week-end où il génère 1,9 million de dollars. Il continue ainsi à se maintenir pendant les week-ends suivants, avec 1,3 million de dollars et 1 million de dollars.
Lors de sa dixième semaine d'exploitation,Parasitefranchit la barre des20 millionsde dollars (ce qui est rare pour un film non américain), en réalisant 632 500 dollars dans306 salles. Pendant le week-end des Oscars, le film réalise 1,5 million de dollars dans 1 060 salles, pour un total cumulé de 35,5 millions de dollars. Après le doublement des séances décidé par Neon dans la semaine qui suit la remise des Oscars, le film engrange 5,5 millions de dollars de recettes aux États-Unis et au Canada, en faisant un des gagnants de l'Oscar du meilleur filmà connaître la plus forte hausse de ses recettes à la suite de sa victoire depuisSlumdog Millionaireen 2009.
Le5 février,Parasitedevient le premier film coréen depuis près de 15 ans à dépasser le million de spectateurs au Japon. Au Royaume-Uni, il bat le record du meilleur week-end d'ouverture pour un film non anglophone, avec 1,4 million de livres sterling (1,8 million de dollars), avant-premières comprises, sur135 écransau cours de son premier week-end. En Australie, il rapporte plus de 1,9 million de dollars. Le week-end suivant sa victoire aux Oscars,Parasiteréalise 12,8 millions de dollars dans43 pays, ce qui fait grimper ses recettes mondiales à plus de200 millionsde dollars.
Après son succès aux Oscars,Parasitefait l'objet d'une importante rediffusion, ce qui génère des recettes supplémentaires considérables. Selon l'Associated Press, le film connaît le plus grand « effet Oscar » depuis 2001, après la victoire deGladiatorà l'Oscar du meilleur film. Les recettes au box-office deParasiteaugmentent de plus de 230 % par rapport à la semaine précédente, rapportant 2,15 millions de dollars en une seule journée. Il se classe également à la première place au Japon, devenant le premier film coréen à y parvenir en 15 ans. LaMotion Picture Distributors Association of Australiaindique que des billets de cinéma pour un montant de 749 000 dollars sont vendus en un seul week-end, et que le film réintègre le top 10 du box-office local plus de six mois après sa sortie dans les salles australiennes.Parasiteremonte également à la quatrième place du box-office sud-coréen en attirant plus de 80 000 spectateurs.
Parasitesort le5 juin 2019en France, onze jours après avoir été récompensé de laPalme d'oràCannes. Il est diffusé par l'association de deux distributeurs spécialisés dans lesfilms art et essai,Les BookmakersetThe Jokers, dans179 salles, sur une exploitation exclusivement en version originale sous-titrée. Sur cette première semaine complète d'exploitation,Parasiteaffiche 376 842 spectateurs, et une moyenne par salle de 2 000 spectateurs.
Ce large succès permet au film d'étendre sa distribution et l'excellente critique du public l'aide à d'entretenir une très bonne carrière en salles : le film franchit les 500 000 entrées en dix jours, et dépasse les 678 049 entrées deSnowpiercerau cours de sa troisième semaine d'exploitation, en faisant le plus grand succès coréen de tous les temps en France. À l'occasion de laFête du cinémaà la fin juin,Parasitefranchit après un mois d'exploitation la barre symbolique du million d'entrées.
Parasitecontinue à se maintenir dans les salles durant tout l'été et les distributeurs mettent en chantier uneversion doublée en françaisdu film, qui est proposée en salles dès le31 juillet. Le film franchit la barre du million et demi d'entrées durant sa onzième semaine d'exploitation en salles, avant de finir sur un cumul à 1 700 046 entrées le12 novembre 2019, après vingt-trois semaines d'exploitation.
En début d'année 2020,Parasiteprofite de diverses ressorties, notamment le12 févrierà la suite de son triomphe aux Oscars. Cette ressortie coïncide avec la sortie de la version en noir et blanc déjà prévue pour le19 février. La carrière cinématographique deParasites'arrête le14 mars 2020à 1 914 377 entrées, à la fermeture des salles en France en raison de lapandémie de Covid-19.
Cette section récapitule les principales récompenses et nominations obtenues par le film. Pour une liste exhaustive, se référer à l'Internet Movie Database.
Parasiteest sélectionné en compétition et projeté le21mai2019aufestival de Cannes, où le réalisateur est ovationné par 2 300 spectateurs pendant huit minutes dans la salle du Grand Théâtre Lumière.Parasitedevient l'un des films les plus appréciés de la compétition.
Parasiteremporte laPalme d'orauFestival de Cannes 2019à l'unanimité du jury, présidé parAlejandro González Iñárritu. Il devient le premier film sud-coréen gagner la Palme d'Or, ainsi que le premier film à la remporter à l'unanimité du jury depuisLa Vie d'AdèleauFestival de Cannes 2013.
Lors des77Golden Globe Awards, le film est nommé pour trois prix, dont ceux de lameilleure réalisationet dumeilleur scénario, et remporte le prix dumeilleur film en langue étrangère. Bong Joon-ho devient alors le premier cinéaste sud-coréen à être nommé au Golden Globe de la meilleure réalisation.
Parasitedevient le deuxième film non américain à être nommé pour leScreen Actors Guild Award de la meilleure distributiondepuisLa Vie est belle(La vita è bella, 1997), catégorie qu'il remporte, en faisant le premier film non américain à remporter ce prix.Parasiteest également nommé pour quatre prix lors de la73cérémonie des British Academy Film Awards:meilleur film,meilleure réalisation,meilleur scénario originaletmeilleur film en langue étrangère, ce qui en fait le premier film sud-coréen à être nommé dans une catégorie autre que celle du meilleur film en langue étrangère.Parasiteremporte finalement les prix du meilleur scénario original et du meilleur film en langue étrangère.
Parasiteest soumis en tant que candidat sud-coréen au prix dumeilleur film internationalpour la92cérémonie des Oscars, et est retenu dans la liste des finalistes en décembre. Il remporte quatre prix :meilleur film,meilleur réalisateur,meilleur scénario originaletmeilleur film international. Les quatre prix que remporteBong Joon-hola même soirée en font le premier réalisateur à égaler un record queWalt Disneydétenait depuis1954.Parasitedevient quant à lui le premier film non anglophone de l'histoire desOscars du cinémaà remporter le prix du meilleur film. C'est aussi le premier film sud-coréen à être nommé pour l'Oscar du meilleur film et le deuxième d'Asie de l'Est depuisTigre et Dragon(Wò Hǔ Cáng Lóng, 2000). Bong Joon-ho devient quant à lui la quatrième personne asiatique à recevoir une nomination pour l'Oscar du meilleur réalisateur, et la deuxième à remporter le prix aprèsAng Lee.Parasiteest aussi nommé dans les catégoriesmeilleur montageetmeilleurs décors.Parasiteest le deuxième film à avoir remporté à la fois l'Oscar du meilleur film et la Palme d'or au Festival de Cannes en soixante-cinq ans, depuisMarty(1955), et le troisième si l'on inclutLe Poison(The Lost Weekend, 1945), qui avait remporté la plus haute récompense du festival lorsqu'elle était appelée « Grand Prix du Festival international du Film ».
Pendant son discours de remerciement aux Oscars, Bong Joon-ho marque une pause pour remercierMartin Scorsese, un réalisateur également nommé pour l'Oscar du meilleur réalisateur, auquel il reconnaît une importance majeure dans l'histoire du cinéma, provoquant des applaudissements spontanés du public en hommage à Scorsese pendant le discours. Le lendemain, Scorsese envoie au réalisateur une lettre de félicitations personnelle dont Bong Joon-ho fait état lors d'une intervention auFilm at Lincoln Center. Il déclare alors ne pas pouvoir partager l'intégralité de la lettre de Scorsese en raison de sa nature personnelle, mais en partage cependant la conclusion. Selon Bong Joon-ho, Scorsese lui aurait écrit :« Tu as bien travaillé. Maintenant, repose-toi. Mais ne te repose pas trop longtemps ». Scorsese aurait ensuite conclu sa lettre en affirmant que« lui et d'autres réalisateurs attendent mon prochain film ».
Selon l'Associated Press, en dépit du manque de reconnaissance des femmes cinéastes dans les nominations aux précédentes cérémonies des Oscars, l'Academy of Motion Picture Arts and Sciencesa cette fois-ci tenu compte de la diversité. LeWall Street Journaldéclare également que le film semble promettre des« Oscars plus inclusifs »réclamés par ceux qui ont critiqué par le passé l'AMPAS. Selon l'Associated Press, la victoire d'un film étranger aux Oscars dans une catégorie classique de l'Académie permet à Hollywood de connaître un changement radical et un autre type de progrès. Ainsi, un sceptique s'inquiétait du fait que si«Parasiteremporte l'Oscar du meilleur film international, il ne gagnera probablement pas d'autres prix importants », et les Oscars lui ont donné tort.« L'académie a donné le meilleur film au vrai meilleur film », écrit Justin Chang pour leLos Angeles Times, qui ajoute que l'organisme de récompenses cinématographiques a été« surpris […] de reconnaître que le cinéma d'aucun pays n'a le monopole de la grandeur ».
Lors de la56édition desGrand Bell Awards,Parasitetotalise 11 nominations et 5 récompenses, en faisant le film le plus récompensé de la cérémonie. Il remporte les prix du meilleur film, du meilleur réalisateur (pour Bong Joon-ho), du meilleur second rôle féminin (pourLee Jung-eun), du meilleur scénario (pour Bong Joon Ho etHan Jin-Won) et de la meilleure musique (pourJung Jae-il).
En 2021, laWriters Guild of Americaclasse le scénario deParasitecomme le quatrième meilleur scénario duXXIsiècle à ce jour.
Les principaux thèmes deParasitesont lalutte des classes, l'inégalité socialeet lesinégalités de revenu. Les critiques de cinéma etBong Joon-holui-même estiment que le film est le reflet d'uncapitalisme tardifet certains lui associent le termeHell Joseon(coréen : 헬조선), une expression satirique qui avance que vivre en enfer reviendrait à vivre dans laCorée du Sudmoderne. Ce terme résulte du taux de chômage élevé chez les jeunes, des fortes demandes de poursuite d'études supérieures, de la crise des prix des logements et de l'écart socio-économique croissant entre les riches et les pauvres. DansCoronavirus Capitalism Goes to the Cinema, Eugene Nulman écrit que l'étymologie du mot « parasite » désigne à l'origine« la personne qui mange à la table d'une autre personne », ce qui est présenté dans l'une des scènes du film. Nulman note également le lien entre les parasites et la citation du philosophe allemandKarl Marx:
Le film analyse également l'utilisation des relations et des diplômes pour progresser, tant pour les familles riches que pour les familles pauvres. Certains affirment que le discours du film sur les classes sociales est lié au concept d'habitusdePierre Bourdieu.
Bong Joon-ho présenteParasitecomme un film d'escaliers (stairway movie), dans lequel les escaliers sont utilisés comme un motif pour représenter la position des familles dans les maisons des Kim et des Park, ainsi que dans le bunker en sous-sol. Le type d'appartement en sous-sol dans lequel vivent les Kim est fréquemment occupé par les résidents les plus pauvres de Séoul en raison de son loyer moins élevé, malgré son insalubrité. Ces logements sont aussi plus fréquemment affectés par les inondations dues à lamousson, comme celle présentée dans le film. Le film présente les classes sociales en termes spatiaux qui renvoient à unehiérarchie, selon Nulman.
Selon Bong Joon-ho, la fin du film suggère que Ki-woo ne pourra pas gagner suffisamment d'argent pour acheter la maison. Ainsi, le dernier plan montre Ki-woo toujours dans l'appartement au sous-sol, et rappelle la première scène. Le cinéaste décrit ce plan comme unsurefire kill(확인사살), uncoup de grâcequi assure la mort. La chanson du générique de fin évoque Ki-woo travaillant pour gagner de l'argent afin d'obtenir la maison.Choi Woo-shikestime qu'il faudrait environ564 ansà Ki-woo pour gagner assez d'argent et acheter la maison. Néanmoins, l'acteur reste optimiste quant au sort du personnage :« Je suis sûr que Ki-woo est l'un de ces enfants brillants. Il aura une idée, et il ira dans la maison de la famille allemande, et je pense qu'il sauvera son père ». Cependant, selon de nombreuses interprétations, cette scène s'inscrit dans une volonté de s'accrocher à un rêve qui a peu de chances d'être réalisé. De plus,« il n'aborde pas le problème fondamental en question. Même dans ce scénario de fiction, Ki-taek serait toujours retenu dans la maison par un système juridique qui chercherait à le poursuivre et à l'emprisonner. Les forces qui ont créé et maintenu la séparation de la famille Kim ne seraient pas défaites, mais simplement adaptées ».
Les critiques se penchent également sur les thèmes ducolonialismeet de l'impérialisme. Selon Park Ju-Hyun, le film se déroule au sein de« l'ordre économique capitaliste inauguré et conservé en Corée par l'occupation coloniale », et l'utilisation de la langue anglaise dans le film reflète le prestige du capitalisme occidental au sein de ce système économique. Le fils de la famille Park, Da-song, est obsédé par les «Indiens» et possède des jouets sur le thème des Amérindiens et des répliques non authentiques. Eugene Nulman fait le lien entre la famille Park « indigène » et les envahisseurs, à savoir les Kim qui apportent avec eux des parasites mortels contre lesquels les indigènes ne sont pas immunisés. Nulman fait référence à lathéorie des miasmes, selon laquelle les indigènes pouvaient attraper des maladies simplement en sentant l'air nocif transporté par les colons espagnols. Bong Joon-ho remarque que« les Amérindiens ont une histoire très compliquée, longue et profonde. Mais dans cette famille, cette histoire est réduite au passe-temps et à la décoration d'un jeune garçon… C'est ce qui se passe à notre époque : le contexte et la signification derrière ces choses réelles n'existent qu'en surface ».
Certains critiques notent l'importance de la solidarité de la classe ouvrière telle qu'elle est présentée dans le film. Les problèmes dans lesquels se trouvent les Kim sont le résultat d'un manque de solidarité de classe avec l'autre famille pauvre, Geun-sae et Moon-gwang. Au point culminant du film,M.Kim prend conscience de son identité de classe lorsqueM.Park est dégoûté par l'odeur de Geun-sae. D'autres critiques estiment queParasiterévèle les malheurs de victimes pauvres d'un monde indifférent, malheurs transformés en libération par l'effet comique du massacre de masse.
Unemini-sériedérivéeHBOde six heures basée sur le film, dont Bong Joon-ho etAdam McKaysont les producteurs délégués, est annoncée en début de développement enjanvier 2020. Bong Joon-ho indique qu'elle s'intitulera égalementParasiteet qu'elle explorera des histoires« qui se déroulent entre les séquences du film ». Enfévrier 2020, une rumeur annonceMark Ruffalodans le rôle principal, tandis que la présence au casting deTilda Swintonest confirmée.
Un gouvernement local sud-coréen (la ville deGoyang) prévoit de restaurer le plateau duGoyang Aqua Special Shooting Studio, un lieu de tournage du filmParasite, et de l'utiliser comme installation touristique consacrée à l'expérience du film. En outre, la ville de Goyang annonce investir150 millionsde dollars dans le développement du complexe culturel cinématographique dans la ville d'ici 2026, afin d'accueillir des installations de tourisme cinématographique, des studios intérieurs supplémentaires, des installations de production de décors extérieurs, des centres de contenu vidéo intercoréens et des entreprises de recherche et de développement d'images. Toutefois, des critiques sont formulées à l'encontre de la commercialisation de zones connues pour leur pauvreté en Corée du Sud en tant que destinations touristiques sans que des mesures concrètes soient prises pour résoudre les problèmes en question.
L'Organisation du tourisme deSéoulest critiquée par le parti d'opposition sud-coréen et par les habitants de Séoul pour avoir introduit un circuit touristique présentant les lieux de tournage et l'intrigue deParasite. LeParti de la justiceaffirme que le film est devenu célèbre en raison de la reconnaissance universelle des inégalités dans le monde, et considère que le développement d'une attraction touristique basée sur le film à Séoul revient à exploiter davantage la pauvreté. Les habitants des lieux de tournage de Parasite se seraient plaints d'un sentiment de gêne et d'inconfort dû à l'augmentation du nombre de touristes visitant leur quartier et prenant des photos de leur voisinage, leur donnant l'impression d'être des« singes dans un zoo ». En réponse, le gouvernement local de Séoul annonce que les fonds publics seraient alloués en priorité aux quelque 1 500 familles à faibles revenus vivant dans les logements en sous-sol présentés dans le film.
Des personnes commencent à poster des vidéos sur la façon de faire dujjapaguri(appeléram[en]-[u]dondans les sous-titres anglais du film) surYouTubeaprès la distribution du film.Nongshim, la société qui fabrique leChapagettiet leNeoguri, commence également à distribuer un produit singulierChapagurien raison de la popularité de la combinaison tirée du film.