Classicismo socialista

Si intende conclassicismo socialista(indicato talvolta anche comegotico stalinianoostile a torta nuziale)l'architetturacaratterizzante l'Unione Sovieticatra il1933- anno di approvazione del progetto per ilpalazzo dei Soviet, curato daBoris Iofan- e il1955, quandoNikita Chruščёvdecise di sciogliere l'Accademia sovietica di architettura, condannando gli "eccessi" dei decenni precedenti.
Il classicismo socialista ebbe numerosi punti di contatto con la scuola artistico-culturale delrealismo socialista.
Come parte della politica sovietica di razionalizzazione delle risorse e dello sviluppo del paese, le città iniziarono ad essere realizzate (o rinnovate) secondo una precisapianificazione territoriale. Ogni città venne dunque riorganizzata in distretti, disegnati in base alla propria geografia urbana: i nuovi progetti iniziarono a interessare non più solo singoli interventi, ma gli interi distretti, dando così il via ad una sensibile trasformazione dell'immagine architettonica urbana.
La presenza dello Stato e l'interazione di quest'ultimo con gli architetti fu un elemento caratterizzante di quest'epoca. Poteva quindi accadere anche che l'architetto precorresse i gusti più "standardizzati" delle sfere dirigenziali e la bontà della propria opera venisse riconosciuta solo con qualche ritardo: tale fu, ad esempio, la sorte dellaBolšaja KalužskajadiIvan Žoltovskij, dapprima valutata come "blasfema" opera formalista, ma finalmente riconosciuta l'anno successivo come grande contributo architettonico.
Si trovarono quindi a convivere, durante i circa vent'anni di fioritura del classicismo socialista, gli elementi di Revival rinascimentale del già citato Žoltovskij, con ilneoclassicodiIvan Fomin, i riferimenti all'art décodiAleksej DuškineVladimir Ščukoe numerosi elementi di stampoecletticoancora caratterizzanti l'epoca.
Per quanto riguarda i metodi costruttivi, si prediligeva l'utilizzo di strutture conmuraturainlateriziorivestite conintonaco. Facevano eccezione gli edifici abitativi di medie dimensioni progettati daAndrej Burovin pannelli di cemento (come il cosiddettoedificio di pizzodel1939-1941) e i progetti di grandi dimensioni, come il già descritto complesso-simbolo delleSette SorellediMosca, la cui realizzazione richiedeva forzatamente l'adozione di strutture in calcestruzzo armato.
L'utilizzo di muratura portante contrastava con la possibilità di adozione della finestra a nastro, tanto in voga nell'architettura modernista, mentre il conseguente utilizzo di finestre di carattere tradizionale lasciava ampie porzioni murarie a vista. Si decise quindi di operare al rivestimento di queste, in particolare durante gli anni cinquanta delXX secolocon elementi inceramica, dalla funzione sia ignifuga sia decorativa,soprattutto per gli edifici costruiti nella capitale.I tetti degli edifici, nel caso degli edifici in muratura laterizia, venivano in genere realizzati concapriatelignee e copertura metallica.
Dal1948si iniziò a notare un miglioramento nella tecnologia costruttiva, soprattutto nell'area moscovita, con l'introduzione di tecniche in grado di velocizzare il processo di realizzazione che permisero, conseguentemente, un contenimento nei costi. Le case stesse diventarono inoltre più sicure, grazie alla quasi totale scomparsa del legno come materiale costruttivo, utilizzato soprattutto per soffitti e partizioni interne. Gli edifici costruiti con questa tecnologia standardizzata tra il1948e il1955garantivano la stessa qualità abitativa degli edifici "classicisti", ma, non essendo considerati come edifici rappresentativi, non appaiono nell'architettura di stampo "pubblico": si tratta, infatti, di edifici fondamentalmente utilizzati come residenze su vasta scala; una fase intermedia nello sviluppo degli edifici standardizzati in seguito noti comeChruščёvka.
In epoca zarista avevano iniziato a diffondersi anche edifici dalla struttura in acciaio, ma tale tecnica costruttiva non fu praticamente presa in considerazione dagli architetti degli anni trenta delXX secolo.
Il classicismo socialista sviluppatosi durante gli anni di governo diIosif Stalinnon va confuso con l'intera architettura sovietica realizzata durante gli anni trenta, quaranta e cinquanta delXX secolo. Si trattava infatti, per la maggior parte delle opere classiciste, di edifici concepiti per essere realizzati in muratura laterizia, secondo quindi una tecnica che - come precedentemente sottolineato - non poteva essere adattata alla realizzazione di opere su vasta scala, quali quelle necessarie per soddisfare le esigenze abitative del popolo. Questa impossibilità di estensione su maggior scala fu una delle principali motivazioni che portarono al declino del periodo classicista e all'affermazione di quelle tipologie edilizie standardizzate richieste da un'edilizia e da un'architettura più moderne.
Sebbene Stalin non fosse per nulla incline alcostruttivismoe all'architettura da esso espressa, durante tutti gli anni trenta si continuarono a realizzare opere concepite secondo i canoni di questa corrente: soprattutto l'architettura industriale, che ebbe i suoi principali interpreti inAlbert Kahne inViktor Vesnin,fu fortemente influenzata da idee moderniste.
I progetti a carattere industriale o infrastrutturale non venivano infatti considerati, all'epoca, da Stalin alla stregua dei grandi piani urbanistici, sicché la gran parte delle architetture industriali (ad eccezione di alcuni mega-progetti, quale ilcanale di Mosca) non può essere ascritta al classicismo socialista. Anche la prima porzione dellametropolitana di Mosca, completata durante il1935, era stata concepita originariamente come struttura meramente di servizio, e quindi libera di essere realizzata secondo canoni costruttivisti.
Di conseguenza, il classicismo socialista influenzò soprattutto l'urbanistica, l'architettura pubblica e gli edifici a destinazione residenziale di livello superiore, oltre a grandi singoli progetti come il già citatocanale di Mosca, ilcanale Lenin Volga-Done gli ampliamenti dellametropolitana di Mosca.
Prima del1917, la scena architettonica russa si trovava fondamentalmente divisa tra ilRusskij Modern(declinazione russa dell'Art Nouveau), e il revival neoclassico, particolarmente diffuso inSan Pietroburgo.La scuola di ispirazione neoclassica espresse importanti architetti, qualiAleksej Ščusev,Ivan Žoltovskij,Ivan Fomin,Vladimir ŠčukoeAleksander Tamanian; all'epoca dellarivoluzione d'ottobrerisultavano già essere affermati professionisti, ognuno a capo di propri importanti studi e diventeranno in seguito i migliori interpreti del classicismo socialista.
Successiva alla rivoluzione fu invece l'affermazione della scuolacostruttivista: si trattava nel loro caso principalmente di giovani professionisti (come nel caso dei fratelliLeonideViktor Vesnin) o di giovani che avevano appena terminato la propria educazione professionale (è il caso diKonstantin Mel'nikov). Essi consideravano loro stessi come un gruppo di artisti moderni, ottenendo visibilità, vista la propria mancanza di esperienza, con il costante e attivo contatto con il pubblico e la collettività.
Quando ebbe avvio laNEP, il loro lavoro di diffusione delle proprie idee iniziò finalmente a tradursi in commesse. La già citata mancanza di esperienza si fece però sentire, soprattutto nelle prime opere, e molti dei primi edifici peccavano di piante irrazionali, costi di costruzione e manutenzione eccessivi e generale scarsa qualità rispetto all'aspettativa iniziale.
Per un certo periodo, verso la metà degli anni venti delXX secolo, gli studi di architettura continuarono ad operare alla maniera precedente, con la presenza di compagnie private, concorsi internazionali, appalti e dispute su riviste d'architettura. Vennero spesso invitati architetti stranieri, soprattutto durante l'ultima fase di questo periodo, quando lagrande depressionestava facendo sentire i propri influssi anche sulle commesse dei grandi studi occidentali. Vennero quindi inUnione Sovieticanumerose grandi firme dell'architettura, tra cuiErnst May,Albert Kahn,Le Corbusier,Bruno TauteMart Stam.
La linea di demarcazione fra la scuola costruttivista e quella tradizionalista non era comunque ancora ben definita: Žoltovskij e Ščusev, ad esempio, ingaggiarono spesso architetti modernisti come assistenti ai propri progettie, a loro volta, includevano elementi modernisti all'interno dei propri progetti.
Nel1930fu istituito ilGosproekstroi, l'organizzazione di Stato per i progetti di costruzione, grazie all'accordo stretto tra ilConsiglio superiore dell'economia nazionale, e lo studio del già citatoAlbert Kahn. Vi erano impiegati oltre 3000 progettisti, cui venne messo a disposizione un budget di circa 417 milioni dirubli.
Lapianificazione territorialesi sviluppò invece su un piano separato. La carenza di abitazioni nelle grandi città e l'industrializzazione di aree remote richiedevano infatti un massiccio investimento nell'edilizia residenziale, oltre allo sviluppo di nuove aree e la ricostruzione di vecchie città. Si sviluppò in questo periodo un forte dibattito a livello teorico, che non riuscì però a giungere a conclusioni pratiche, rendendo necessario una presa di posizione netta e una diretta entrata in gioco da parte dello Stato.
Le preferenze personali di Stalin in fatto di architettura e gli effetti della sua influenza, seppur importanti, rimangono comunque forzatamente legati a un gioco di deduzioni, congetture e aneddoti.
Esistono, per contro, numerose tracce documentali - risalenti all'arco di tempo incluso tra il1931e il1933- legate all'evoluzione del concorso per la progettazione delpalazzo dei Soviet, elemento - seppur incompiuto - fondamentale nell'affermazione del classicismo socialista:
Se gli architetti invitati a dirigere questiworkshopserano per la maggior partetradizionalisti(Ivan Žoltovskij, Aleksey Ščusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Ščuko), vi erano comunque tra loro anche alcuni convinticostruttivisti, comeIl'ja Golosov,Pantelejmon Golosov,Nikolaj Kolli,Konstantin Mel'nikov,Viktor Vesnin,Moisei GinzburgeNikolaj Ladovskij. Ciò comportò il crearsi di una miscela creativa le cui componenti rimarranno sostanzialmente invariate fino al1955. Come ricorda Dmitrij Chmel'nickij,a differenza dell'architetturasviluppatasi nellaGermania nazista, inUnione SovieticaStalin non scelse mai di esser rappresentato da un unico architetto o da un singolo stile, a differenza di ciò che feceAdolf HitlerconAlbert Speer. Nessuna cerchia culturale avrebbe potuto dichiarare la propria totale vittoria artistica, non certo i costruttivisti, ma nemmeno i tradizionalisti.
I primi anni dell'architettura classicista sono segnati principalmente dalla costruzione di singoli edifici o, al massimo, da progetti inerenti singoli complessi, spesso collegati alla ricostruzione di ampie aree della città di Mosca. I tre più importanti edifici caratterizzanti questo primo periodo - costruiti tra il1931e il1935- si affacciano tutti sulla medesima piazza, sebbene siano stati progettati e realizzati indipendentemente, senza un'originaria pianificazione d'insieme (gli edifici sono visibili in alcuni film antecedenti laseconda guerra mondiale, risalenti al1936,1938, e1939). Ognuno di questi edifici sarà precursore di una propria linea di ricerca architettonica durante i due decenni successivi. Essi sono:
A fianco di questo filone si sviluppò, tra il1932e il1938, il cosiddettopostcostruttivismo.Esso fa riferimento sia, da un lato, alla semplificazione dell'art déco propugnata da alcuni architetti (come, ad esempio, Ščuko e Iofan), sia alla virata verso uno stile tendente al neoclassico da parte dei primi costruttivisti (Il'ja Golosov, Vladimir Vladimirov). Gli edifici da essi realizzati in questo periodo mantengono quindi le forme rettangolare e le ampie superfici vetrate costruttiviste, associate però a balconi e portici decorati, oltre che a colonne.
Durante il luglio del1935emanò un decreto inerente al nuovo profilo urbanistico diMosca. Il piano, tra le altre cose, includeva alcune linee guida coincidenti con la visione urbana di Stalin:
L'imposizione di questi vincoli evitò l'innalzamento, nel centro e nelle vie di prima categoria, di edifici destinati alla residenza di massa, realizzati soprattutto in periferia. Alla realizzazione di questi vennero però spesso sottratte risorse, dirottate per la costruzione dei nuovi grandi edifici del centro e, in particolare, per il completamento delle loro complesse facciate.
Il cosiddettocanale di Moscaconnette laMoscovacon la principale arteria di trasporto dellaRussia europea, il fiumeVolga. Rappresenta uno dei progetti più ambiziosi e importanti realizzati durante l'epoca staliniana: fu costruito tra il1932e il1937, utilizzando come manodopera anche condannati ai lavori forzati nei gulag.
Il canale permette di connettere la Moscova all'altezza diTušino, ad un'altezza di 191 km dal suo estuario, con il fiume Volga nei pressi della città diDubna, giusto a monte del bacino d'acqua rappresentato dal bacino di Ivankovo. Il canale è lungo in tutto 128 km.
Verso la fine degli anni trenta delXX secolol'industria delle costruzioni si mostrava oramai in grado di realizzare quanto ipotizzato nel piano urbanistico della città, fornendo materiale e strutture necessarie per ridisegnare importanti "blocchi" del tessuto urbano. Tra i vari progetti, i tre più importanti sono rappresentati da:
Durante il1936venne deciso il dislocamento dell'annuale fiera agricola in un'area libera a nord diMosca. Entro il primo di agosto del1939vennero completati più di 250 padiglioni fieristici, realizzati su di un'area dai 1,26 chilometri quadrati. La statuaL'operaio e la kolchoziana, opera della scultriceVera Muchinarealizzata originariamente per l'Expo 1937diParigi, venne ricostruita all'ingresso del polo fieristico.
I padiglioni vennero realizzato seguendo gli stili delle varie repubbliche costituenti l'Unione Sovietica: passeggiare attraverso l'esibizione ricreava in piccolo un tour attraverso l'immenso paese. Ilpadiglione centrale, opera diVladimir Ščuko, riprendeva il tema, non realizzato, per ilpalazzo dei Sovietproposto all'epoca da Žoltovskij.A differenza dei padiglioni "nazionali", questo e altri grandi padiglioni vennero ricostruiti durante gli anni cinquanta delXX secolo.
Proprio i padiglioni del1939sopravvissuti rappresentano l'unico esempio di grandi monumenti di propaganda di epoca staliniana ancora presenti nella collocazione originaria: molti sono stati demoliti dopo il1956in seguito alla destalinizzazione e altri non furono completati, come il progetto per l'Hangar dei trofei di guerra ideato da Ščusev per ilGor'kij Park.
L'architettura sovietica post-bellica, sebbene talvolta percepita come espressione di un unico stile, si sviluppa lungo alcune principali direttrici:
Gli edifici residenziali costruiti negli anni successivi allaseconda guerra mondialevenivano raggruppati in base ai ranghi e alle funzioni degli inquilini.Veniva, quando possibile, fatto sfoggio del lusso di queste abitazioni, talvolta anche con punte di esagerazione piuttosto contrastanti, ad esempio, con la sobrietà compositiva dellaCasa sul lungofiumeprogettata daIofannell'immediato anteguerra. Le residenze fuori dal centro della città riservate agli ufficiali rappresentano alcuni episodi di questa fase costruttiva: si possono citare la cosiddettaCasa dei leoni- progettata nel1945da Nikolaj Gajgarov e M.M. Dzisko sotto la supervisione di Ivan Žoltovskij - o gliappartamenti dei marescialli, costruiti nel1947su progetto diLev Rudnevnello stesso isolato della Casa dei leoni, sebbene con maggiore semplicità nel disegno rispetto a quest'ultima.
Gli edifici residenziali di livello superiore sono facilmente identificabili da alcune peculiarità, come una maggiore spaziatura tra le finestre, la presenza di piani attici terrazzati, o l'utilizzo di varie declinazioni del cosiddettoerker. Talvolta, la categoria sociale a cui erano destinati gli alloggi era riconoscibile da ornamenti tematizzati o dalla presenza di lastre commemorative.
Questa complessa varietà di tipi edilizi si riscontra principalmente nella capitale, Mosca, mentre nelle città minori i livelli abitativi variavano generalmente su due o tre classi. Un'eccezione era costituita daLeningrado, la quale poteva utilizzare come spazi di rappresentanza o di lusso anche le architetture di epoca zarista.
La costruzione delcanale Volga-Don, progettato daSergej Jakovlevič Žukdell'istitutoGidroproekt, era iniziata prima dellaseconda guerra mondiale, ma venne da essa interrotta. L'opera fu quindi completata tra il1948e il1952: il primo di giugno dello stesso anno iniziò ad essere operativo. Come per ilcanale di Mosca, anche per la realizzazione del canale Volga-Don venne utilizzata spesso manodopera proveniente daicampi di lavoro forzato: durante il1952- ultimo anno di lavori - parteciparono alla realizzazione del canale oltre centomila persone.
La prima tranche dellametropolitana di Mosca(1931-1935) era stata concepita esclusivamente con scopi utilitaristici. Sebbene vi fosse stata molta propaganda al riguardo della costruzione di una metropolitana, l'oggetto in sé non veniva percepito come oggetto di propaganda: "differenza di altri progetti, la metropolitana di Mosca non venne mai definita la "metropolitana di Stalin".Gli architetti della vecchia scuolapreferirono evitare le commissioni collegate alla metro. Il sentimento verso quest'opera mutò con l'inizio di una seconda fase di lavori, a partire dal1935. All'epoca la metropolitana divenne infatti parte del complesso delle grandi opere supportate dallo Stato e iniziò a ricevere finanziamenti più cospicui.Numerose stazioni realizzate durante questa seconda fase possono essere prese come importante esempio dell'architettura espressa dal classicismo socialista: si possono citare, tra le varie, laMajakovskajadel1938, e laElektrozavodskajae laPartizanskaja, entrambe inaugurate nel1944.
Dopo sei anni di lavori venne completata anche la prima tratta di metropolitana costruita dopo la guerra: si trattava di una porzione di 6,4 kilometri dellalinea Kol'cevaja, primo anello metropolitano intorno al centro di Mosca. Nuovo soggetto di riferimento divenne la celebrazione della vittoria e dello Stato. La stazione diOktjabr'skajavenne concepita dal suo progettistaLeonid Poljakovcome un tempio classico, con annesso altare commemorativo blu e bianco protetto da una cancellata metallica: per riuscire a vedere tale memoriale, il passante deve attraversare una lunga sequenza di arcate la cui scansione è intervallata da insegne realizzate in stucco, candelabri in bronzo e iconografia militare di vario genere. Anche la stazione diPark Kul'turyè riccamente decorata da candelabri goticizzanti.
La seconda sezione dell'anello costituito dallalinea Kol'cevajaera invece dedicata allavoro eroico, ad eccezione della stazioneKomsomol'skaja, dedicata ad un discorso tenuto daStalinil 7 novembre1941.
Il 4 aprile1953la pubblica opinione scoprì che un tratto compreso traAleksandrovskij Sad(originariamente nata comeUlica Kominternae all'epoca dei fatti conosciuta come fermataKalininskaja) eKievskajaera stato chiuso e sostituito da una nuova linea passante in maggior profondità: non vennero mai fornite spiegazioni, e molti ipotizzarono all'epoca la trasformazione della tratta in un rifugio atomico. Una delle stazioni, laArbatskaja(progettata anch'essa daLeonid Poljakov), detiene invece la seconda banchina più lunga del complesso metropolitano di Mosca, e si presenta anche come una delle fermate più particolari.
I canoni classicisti, sempre più associati alla figura di Stalin dall'opinione pubblica, vennero definitivamente condannati durante la costruzione di due ulteriori tratte, versoLužnikie verso il centro di esposizioni di tutta la RussiaVDNCh. Conseguenza fu che, mentre strutturalmente vennero completate secondo il progetto originario e l'impostazione che era divenuta oramai "classica", queste furono spogliate di tutte le decorazioni, considerate "eccessive". La data del primo maggio del1958, giorno dell'inaugurazione di queste tratte, rappresentò quindi un momento di cesura forte, segnando di fatto la fine di uno stile e di una concezione dell'architettura che si erano sviluppati lungo un arco di quasi tre decenni.
GliStalinskie VysotkidiMosca(inrussoСталинские высотки), ossia i "grattacieli di Stalin", sono un complesso digrattacielirealizzati secondo canoni divenuti emblematici del classicismo socialista. Sono anche soprannominati - e così generalmente noti - come il complesso delleSette Sorelle. Realizzate tra il1947e il1953, rappresentano un'elaborata fusione di elementi riconducibili albarocco Naryškin, algotico, e alcuni elementi novecenteschi riconoscibili già nei grattacieli americani della prima metà del secolo.
I sette edifici del complesso sono: l'hotel Ucraina(inrussoГостиница «Украина»), gliappartamenti sul lungofiume Kotel'ničeskaja(inrussoКотельническая набережная), ilpalazzo su Piazza Kudrinskaja(inrussoЖилой дом на Кудринской площади), l'Hotel Leningradskaja(inrussoГости́ница Ленингра́дская), ilMinistero per gli affari esteri(inrussoЗдание Министерства иностранных дел, l'edificio principale dell'Università statale di Mosca, e l'edificio amministrativo "Porte rosse"(inrussoАдминистративно-жилое здание возле «Красных ворот».
Durante il1946aveva preso piede l'idea di costruire inMoscauna serie di grattacieli, che fu istituzionalizzata con un decreto del gennaio1947al quale fece seguito - nel settembre dello stesso anno - l'identificazione di otto siti adatti. Furono quindi incaricati otto team di progettisti - guidati da architetti di età compresa fra i 37 e i 62 anni - per curare la realizzazione dei grattacieli. Non venne istituita una particolare commissione di valutazione, lasciando così divenire la progettazione finale frutto della diretta interlocuzione fra Stalin e i singoli team. Uno degli otto complessi, ilgrattacielo Zarjad'e, venne accantonato e mai realizzato. A tutti gli architetti coordinatori delle otto squadre venne conferita la medaglia delpremio Stalindurante l'aprile del1949per i progetti preliminari.
Tutti i grattacieli sono stati realizzati con struttura portante in ferro e solai in calcestruzzo, con i divisori in laterizio. Le fondazioni sono state progettate in lastre di calcestruzzo, tecnica che richiese un accurato studio per evitare un possibile ristagno d'acqua. La costruzione di edifici di tale mole e rappresentatività richiese necessariamente l'applicazione e lo studio di nuovi materiali (soprattutto ceramici) e nuove tecnologie: le soluzioni proposte sarebbero state applicate in seguito anche per successive opere a scopo residenziale e per nuove infrastrutture.
Ciononostante, la costruzione di questi grattacieli si rivelò un onere non indifferente, soprattutto in un periodo particolarmente duro come la ricostruzione post bellica. Il peso di quest'operazione si può riassumere nel raffronto tra i 500.000 m² di superficie totale dei sette grattacieli e i 775.000 m² destinati a residenza realizzati in Mosca tra il1947e il1949.
Gli stilemi delle Sette sorelle influenzarono in maniera diretta anche progetti in altre parti dell'est europeo: gli edifici da queste più strettamente ispirati sono ilPalazzo della Cultura e della ScienzadiVarsaviae ilPalazzo dell'Accademia lettone delle ScienzediRiga. Esiste un grattacielo simile anche aKiev, ma privo del caratteristico coronamento con torretta gugliata.
L'immagine dei sette grattacieli staliniani fu inoltre elemento ispiratore per numerosi edifici di dimensioni più contenute: iniziò a diffondersi l'usanza di coronare isolati o complessi edilizi dall'altezza media di 4-5 piani con torri di altezza generalmente compresa tra gli 8 e i 12.
Un altro importante edificio influenzato dall'architettura dei grattacieli classicisti è ilpadiglione centrale della VDNCh- riaperto nel corso del1954- che, alto 90 metri, presenta una vasta sala centrale larga 25 metri e alta 35, decorata con affreschi e sculture di stampo staliniano.
L'elemento della doppia torre, simbolo caratterizzante della città socialista, è riscontrabile in numerose piazze, da Berlino alla Siberia:
Il complesso architettonico e urbanistico del Prospekt Nezavisimosti (Viale dell'indipendenza) diMinskrappresenta un felice esempio di approccio integrato nell'organizzazione dello spazio, tramite un'armoniosa combinazione di elementi architettonici e monumentali e un attento studio della pianificazione, del paesaggio e della vegetazione. La realizzazione del complesso richiese quindici anni di tempo ed ebbe inizio verso la fine dellaseconda guerra mondiale: si sviluppa lungo un'arteria urbana lunga 2900 metri e larga (marciapiedi inclusi) tra i 42 e i 48 metri.
I lavori di rifacimento della disposizione complessiva della precedente via Sovetskaja ebbero inizio già nel1944, poco tempo dopo la liberazione di Minsk dalle truppe naziste. Furono coinvolti nel processo i più importanti architetti cittadini, oltre a quelli della capitale. Nel1947fu finalmente deciso di mettere in opera il progetto diMichail Parusnikov, risultato vincitore del concorso d'idee per la nuova via.
Il progetto viene generalmente considerato come un buon esempio urbanistico: sono poste in attenta correlazione tra loro caratteristiche quali la lunghezza degli edifici, l'altezza delle facciate, la partizione degli spazi, la scelta degli elementi architettonici e decorativi, ecc. unendo alle caratteristiche di un piano urbano moderno le idee di un'architettura di impronta classica. Gli edifici anteriori alla guerra non distrutti e i parchi preesistenti da eventi bellici vennero mantenuti e inseriti all'interno della nuova trama urbana.
Gli edifici appartenenti al complesso del Viale dell'Indipendenza sono iscritti nell'elenco dei monumenti tutelati dellaRepubblica Bielorussa. Il complesso stesso - nella più ampia accezione di edifici, strutture, disposizione e paesaggio - è a sua volta bene incluso nella medesima lista di tutela per il proprio valore storico e culturale. Il primo premio per l'architettura nazionale bielorussa, istituito nel1968, venne consegnato proprio ad una squadra di architetti bielorussi e moscoviti (M. Parusnikov, G. Badanov, I. Barsch, S. Botkovskij, A. Vojnov, V. Korol, S. Musinskij, G. Sisoev, N. Trachtenberg e N. Špigelman) per il lavoro svolto in Prospekt Nezaleznosci.
Vennero realizzate a Minsk altre architetture ispirate al classicismo socialista, in particolare in via Lenina, via Kamsamolskaya, via Kamunistychnaya, in piazza Pryvakzalnaja e altre vie minori.
Il centro della città diKievera andato distrutto durante laseconda guerra mondiale, tramite detonazione a distanza di cariche precedentemente installate, dalle stesse armate sovietiche, al fine di impedire l'occupazione della città da parte nazista. Una volta liberata la città, le strade e le piazze vennero ripulite dalle rovine. Il soviet cittadino indisse il 22 giugno del1944un concorso di idee per la progettazione urbanistica del centro cittadino della nuova Kiev, così come per diverse altre città dellaRepubblica Socialista Sovietica Ucraina.
Le menzioni per il premio Stalin1949- annunciate nel marzo dell'anno successivo - segnarono un punto di svolta importante nella concezione e nell'apprezzamento da parte dei vertici dell'architettura proposta: pur continuando ad essere valutati positivamente gli edifici di grande rappresentatività, ebbe inizio una virata verso un'architettura dai costi maggiormente sostenibili. I premi furono quindi assegnati esclusivamente a progetti, realizzati interamente, di architettura residenziale: un forte segnale su quali obiettivi stessero divenendo prioritari. Furono premiati tre edifici moscoviti:
Le singole repubbliche facenti parte dell'Unione Sovieticasvilupparono proprie declinazioni del classicismo - con libertà di volta in volta più o meno maggiore - il cui impulso traeva chiaramente origine nella capitale. Quando le forze o le competenze locali risultavano non essere sufficienti, venivano mandati in loco architetti russi:Aleksej Ščusevstesso, ad esempio, curò la progettazione di un teatro dalle fattezze orientaleggianti perTashkent. Tra i locali, invece, si può citareAleksander Tamanianche, nominato architetto-capo per la città diErevan, fu il principale curatore della varietà armena del classicismo socialista.
Tra il1948e il1956l'architettura classicista fu spesso la cifra stilistica prescelta per le architetture di rappresentanza dei paesi dell'appena costituito blocco orientale, abbracciata spesso dopo il rifiuto delle proposte architettoniche moderniste. Anche in questo caso l'architettura, pur di chiara origine sovietica, manifestò di volta in volta influenze dovute a tendenze e gusti locali.
IlPalazzo della Cultura e della ScienzadiVarsavia, opera progettata daLev Rudnev, rappresenta il più famoso - e talvolta il più controverso - degli edifici classicisti realizzati al di fuori dell'Unione sovietica. Si tratta di un edificio - definito all'epoca della costruzione come un "dono da parte del popolo sovietico" - dalle proporzioni imponenti, destinato a caratterizzare il centro della città, coerentemente con la teoria urbanistica per cui la città socialista avrebbe dovuto essere dotata di monumenti - cosiddetti 'dominanti' - costituenti importanti punti di riferimento. Tuttora (2011), con i suoi 231 metri d'altezza, è l'ottavo edificio più alto d'Europa. Anche l'ampio viale che conduce al palazzo, nonché la ricostruzione del vecchio centro cittadino di Varsavia, hanno rappresentato esempi di architettura classicista.Si diceva ai tempi che le strade venissero progettate così ampie al fine di permettere un eventuale agevole utilizzo di carri armati.
Dal punto di vista urbanistico, la più rilevante eredità lasciata dal classicismo socialista in Polonia è costituita dalla città di nuova fondazione diNowa Huta- ora quartiere diCracovia- progettata e realizzata alla fine degli anni quaranta delXX secolo.
In seguito alla sconfitta del nazismo, vennero eretti aBerlinodiversi grandiosi monumenti celebrativi della vittoria, tra i quali sono degni di particolare menzione un monumento nelTiergartenrealizzato con il marmo della cancelleria del Reich progettata daAlbert Speereduno, ancora maggiore, aTreptow.
Per quanto riguarda gli edifici, invece, la prima opera riconducibile al classicismo socialista realizzata in città fu l'ambasciata sovietica, costruita lungo il viale diUnter den Linden.L'opera fu originariamente oggetto di critica da parte degli architetti dellaDDR, tra cuiHermann Henselmann,anche per il fatto che l'originario piano urbano perBerlino Est- stilato sotto la supervisione diHans Scharoun- era influenzato da idee di stampo modernista e non classicista, come testimoniano anche i progetti per appartamenti previsti per la nuovaStalinallee(oggiKarl-Marx-Allee). Tali direzioni di ricerca vennero, ad ogni modo, osteggiate a livello centrale, sicché la tendenza architettonica dominante in Unione sovietica divenne la norma costruttiva anche nella Germania Est. Tutta la restante porzione della Stalinallee fu quindi realizzata, proprio da Henselmann e daRichard Paulick, nel cosiddettoZuckerbäckerstil, lo stile "a torta nuziale".
Edifici e monumenti di medesima ispirazione, sebbene di proporzioni meno grandiose, furono realizzati nello stesso periodo aLipsia,Dresda,Magdeburgoe nella città di nuova fondazione Stalinstadt, in seguito rinominataEisenhüttenstadt.
Tra i principali edifici facenti capo al classicismo socialista si contano la sede del giornale di partitoCasa Scânteii- oggiCasa Presei Libere- inRomaniae il complessoLargoinBulgaria. Si trattava, per questi e altri edifici, di progetti antecedenti il1953completati però spesso anche dopo lamorte di Stalin.
Minore fu la quantità di progetti classicisti realizzati nellaRepubblica Socialista Cecoslovacca, sebbene numerosi fossero stati i monumenti eretti in onore diStalin(di cui uno dei più imponenti proprio aPraga) e forti furono le critiche verso architetti e teorici modernisti, tra cui quelle rivolte aKarel Teige.
InUngheriail classicismo socialista ebbe, durante gli anni cinquanta delXX secolo, larga diffusione. Numerosi furono gli edifici governativi e residenziali e le infrastrutture facenti capo a questa corrente. Classicista è anche la città di fondazione diDunaújváros, originariamente nata comeSztálinváros.
InLettonia, infine, è degno di nota ilPalazzo dell'Accademia lettone delle Scienze, realizzato aRigatra il1953e il1956.
Con la fine degli anni cinquanta delXX secoloil modernismo prese il sopravvento e l'architettura di stampo classicista fu abbandonata pressoché ovunque nel blocco orientale. Un raro esempio di tardo classicismo socialista è costituito dalPalazzo del ParlamentodiBucarest, iniziato nel1984e terminato solamente durante gli anni novanta del secolo, tempo dopo la morte diNicolae Ceaușescu.
InAsia orientalesono riscontrabili alcuni esempi di classicismo socialista inCorea del Norde inCina, come i centri esposizioni diPechinoeShanghai.
Le ambasciate dell'Unione Sovieticadi nuova costruzione furono spesso realizzate secondo canoni classicisti: tra queste si possono ricordare quella a Berlino e quella aHelsinki. Quest'ultima, progettata da A. J. Striževski,ricorda in diversi aspetti il londineseBuckingham Palace.
Il passaggio dall'architettura classicista, tipica dell'epoca staliniana, alla standardizzazione prefabbricata viene associato generalmente all'epoca Chruščёv e, in particolare, al decreto del novembre1955A liquidazione degli eccessi.. Sebbene ciò costituì un punto di svolta a livello pubblico, il discorso era invece già stato intrapreso a partire dal1948. L'edificio del1949sito al numero 7 di Bolšaja Kalužskaja, opera di Žoltovskij, è già un primo esempio del tentativo cambiamento in atto: costruito però ancora secondo la tradizionale tecnologia della muratura portante, il suo apporto fu soprattutto a livello di studio di nuovi canoni nel decoro esterno. L'impegno principale degli anni1948-1955fu dunque un monumentalestudio di fattibilità, condotto dai principali uffici di architettura, diretto a studiare nuove tecniche e tecnologie costruttive.
Durante il1947l'ingegnereVitalij Lagutenkovenne nominato direttore dello sperimentale Ufficio per la costruzione industriale, con l'obiettivo di studiare e progettare una tecnologia a basso costo che bene si adattasse alla costruzione su vasta scala. Lagutenko decise di puntare sull'uso di ampi pannelli prefabbricati in cemento. Collaborò con gli architettiMichail PosochinsenioreAšot Mndojancin un'équipe che progettò il primo edificio con la tecnica a "cornice e pannelli", nei pressi dell'attuale stazionePoležaevskajadella metropolitana. Seguirono a breve quattro edifici identici, e diversi altri vennero realizzati in tutto il paese tra il1949e il1952.
Si trattò comunque ancora di una fase di sperimentazione, in quanto la realizzazione industriale dei pezzi non si dimostrava altrettanto rapida quanto la fase di costruzione. Posochin progettò anche alcune varianti dell'edificio prototipo, decorato con elementi classicisti, che non vennero però mai realizzati: la tecnica a "cornice e pannelli" venne ancora in seguito utilizzata per le realizzazioni industriali, ma fu abbandonata per quanto concerneva l'architettura residenziale in quanto ancora troppo costosa.
Durante gennaio del1951Nikita Chruščёv- all'epoca massimo dirigente della sezione moscovita del partito - organizzò una conferenza aperta ai professionisti al fine di affrontare i numerosi problemi inerenti alle costruzioni.L'incontro decretò la transizione dalla vecchia tecnicaumidadella muratura portante laterizia verso l'utilizzo, più pratico e veloce, di pannelli prefabbricati da assemblare: questa tecnica sta alla base della realizzazione dellechruščëvke, affermatesi dagli anni '60 in tutta l'Unione Sovietica. Il problema si spostò quindi per le industrie sulla scelta del pannello ideale tra le varie opzioni di elementi a tutta altezza, pannelli delle dimensioni di un solo piano, oppure soluzioni intermedie che coprissero coppie di piani, come ad esempio provato da Lagutenko nel distretto di Kuzminki.La tecnica costruttiva era stata dunque scelta: gli studi di fattibilità avrebbero decretato quale sarebbe stata l'applicazione pratica migliore. Un anno dopo, quanto stabilito nella conferenza del 1951 divenne legge durante il XIX Congresso del PCUS, alla presenza dello stesso Stalin: ciò non sarebbe comunque divenuto ancora vincolante per gli edifici di rappresentanza.
Un ulteriore direzione sperimentale fu quella riguardante il miglioramento della gestione dei progetti, con l'obiettivo di passare dalla gestione della costruzione di un singolo edificio a quella della realizzazione di studi su scala molto più ampia, in grado anche di coprire più isolati urbani. Fu dunque deciso di testare ilmetodo di flusso(inrussoПоточный метод) - già sperimentato daArkadij Mordvinovprima della guerra per la ricostruzione di Via Gor'kji- per la costruzione dei nuovi complessi di piazza Peščanaja. Il metodo consisteva nel progressivo spostamento di squadre costruttive lungo una sequenza di edifici posti a differenti stadi di costruzione, oltre all'utilizzo (seppur moderato) di elementi prefabbricati in combinazione con la muratura di tipo tradizionale. Il risultato fu il completamento di numerosi classici edifici a sette piani nel giro di 5-6 mesi,edifici che possono anche essere riconosciuti come l'ultimo esempio di architettura classicista realizzato in città dell'epoca stalinista.
Finché Stalin visse, la costruzione di edifici 'di lusso' e di edilizia di massa poté coesistere: le ricerche di Lagutenko, ad esempio, non impedirono l'espressione classicista di Rybickij. Un primo punto si svolta si ebbe nel novembre del1954, quando iniziarono ad essere pubblicamente criticati glieccessiclassicisti e la volontà - fatta ricondurre al solo Stalin, oramai morto - di realizzare edifici di 10-14 piani; secondo Chmel'nickij,fu Chruščёv in persona ad iniziare questa campagna. Nel corso dell'anno successivo il movimento di protesta crebbe, preparando il campo alla fine dell'architettura classicista.
Il decreto sullaliquidazione degli eccessi(4 novembre1955) fornì alcuni numeri riguardanti i costi degli "eccessi" staliniani in architettura, stimati al 30-33% della spesa totale. Si tratta certo di sovrapprezzi studiati su edifici particolarmente lussuosi, ma la cifra è considerata attendibile.Aleksej DuškineEvgenij Rybickijricevettero particolari critiche per le proprie costruzioni, i cui costi erano di oltre tre volte più elevati rispetto alla media; a Rybickij stesso e a Poljakov furono ritirati ipremi Stalinricevuti in passato. A ciò fecero seguito specifici ordini per lo sviluppo della progettazione standardizzata e la precedente Accademia venne rimpiazzata dall'Istituto per le costruzioni standardizzate.
L'architettura classicista si espresse ancora per circa cinque anni con il completamento di opere minori - o declassate di importanza nel frattempo - iniziate prima del decreto di condanna degli eccessi. L'ultimo di questi edifici ad essere completato fu l'Hotel UcrainadiMoscanel1957. Anche al di fuori dell'Unione Sovieticail classicismo venne presto abbandonato: laStalinalleediBerlinofu conclusa nel1961con edifici occupanti gli stessi volumi previsti nel1952, ma dalle finiture e caratteristiche sempre più distanti dall'inizialeZuckerbäckerstil.
Alcuni edifici dell'epoca diBrežnev, tra cui la cosiddettaCasa Biancadi Mosca, possono essere ricondotti all'eredità classicista, mentre il più importante esempio di tardo classicismo socialista è costituito dal già citatoPalazzo del ParlamentodiBucarest, la cui costruzione era stata avviata durante il1984.
Una ripresa di elementi tipici del classicismo socialista si ebbe a partire dal1996, sia in caso di nuovi edifici sorti in aree già appartenenti a questo contesto architettonico sia in nuove aree di insediamento. Alcune di queste architetture mostrano pure alcuni debiti all'architettura neoclassica e all'art déco. Come per le costruzioni classiciste originarie, anche le nuove realizzazioni sono divenute spesso oggetto di disputa al riguardo della loro opportunità e della loro funzione, ma tra gli edifici più apprezzati si possono citare: