Época del álbum

Laépoca del álbum(también conocida comoedadoeradel álbum) fue un período de lamúsica popularen inglés que comprende desde mediados de la década de 1960 hasta mediados de la década de 2000, en el que elálbumfue la forma dominante de expresión y consumo de música grabada.​​ Fue impulsado principalmente por tres formatos de grabación de música sucesivos: eldisco LPde 33⁄3rpm, elcasete de audioy eldisco compacto. La marcada presencia en vanguardia delrockde los EE. UU. y del Reino Unido, hace que a veces también se conozca como laépoca del álbum-rock, en referencia a su esfera de influencia y actividad. El término "época del álbum" también se utiliza para referirse al período estético y de marketing que rodea al lanzamiento del álbum de un artista.
Los álbumes LP se desarrollaron a principios del sigloXXy originalmente se comercializaron para dar soporte a lamúsica clásicay a consumidores adultos adinerados. Sin embargo, losdiscos sencillostodavía dominaban la industria de la música, gracias al éxito de los intérpretes derock and rollen la década de 1950, cuando el formato LP era utilizado preferentemente para grabarbandas sonoras,jazzy algunas grabaciones pop. No fue hasta mediados de la década de 1960, cuandothe Beatlescomenzó a lanzar LP artísticamente ambiciosos y vendidos masivamente, secundados por artistas rock y pop que siguieron su ejemplo, de forma que la industria abrazó los álbumes por su éxito inmenso, mientras que un florecienteperiodismo musicalreivindicó su valor cultural. En la década siguiente, el LP había surgido como una unidad artística fundamental y un artículo muy popular entre los jóvenes, a menudo comercializado utilizando la idea de unálbum conceptual, criterio empleado especialmente por los intérpretes demúsica progresivatantorockcomosoul.
A finales de la década de 1970, los álbumes LP experimentaron una disminución en las ventas, mientras que el formato sencillo volvió a cobrar presencia por el desarrollo delpunk, lamúsica discoy losvideoclipsde laMTV. La industria discográfica combatió esta tendencia desplazando gradualmente los LP por los CD, lanzando menos singles que fueran éxitos para forzar las ventas de los álbumes que los acompañaban, inflando los precios de los álbumes en CD durante las siguientes dos décadas, cuando su producción proliferó. El éxito de las principales estrellas del pop llevó al desarrollo de un modelo delanzamientoextendido entre los sellos discográficos, promocionando un álbum en torno a unsencillo principalpegadizo, un video musical que llamara la atención, productos novedosos, cobertura de los medios y unagira musicalde apoyo. Las cantantes y los músicos negros continuaron ganando reconocimiento crítico entre el canon predominantemente masculino blanco y orientado al rock de la era de los álbumes, con el floreciente género delhip hopcreando estándares basados en álbumes por derecho propio. En la década de 1990, la industria de la música experimentó un auge delrock alternativoy delcountry, lo que llevó a un pico de ingresos de 15.000 millones de dólares en 1999, basado en las ventas de CD. Sin embargo, el desarrollo de redes deintercambio de archivoscomoNapstercomenzó a socavar la viabilidad del formato, ya que los consumidores pudieronripeary compartir pistas de CD digitalmente a través deInternet.
A principios del sigloXXI, los servicios dedescarga de músicaen líneaemergieron como medios populares de distribución, ya que las ventas de álbumes sufrieron una fuerte caída y las nuevas grabaciones generalmente se enfocaron en sencillos, terminando efectivamente con la era de los álbumes. Elparadigma críticotambién se alejó del rock y se dirigió hacia trabajos más innovadores que se producían en el pop y en los génerosurbanos, que dominaron las listas de ventas en la década de 2000. Los grupos de pop de alto perfil continuaron promocionando sus álbumes con seriedad, y losálbumes sorpresasurgieron como una estrategia habitual. Si bien las ventas de música física disminuyeron aún más en todo el mundo, el CD siguió siendo popular en algunos países como Japón, debido en parte al marketing y a la fidelidad de los seguidores que rodea a losídolos localesmás populares, cuyo éxito representó un alejamiento creciente del dominio global de la música en inglés. A finales de la década de 2010, los álbumes conceptuales habían resurgido con narrativas personales culturalmente relevantes y críticamente exitosas. Mientras tanto, los artistas de pop y rap obtuvieron la mayor cantidad de reproducciones de álbumes con un marketing mínimo que capitalizó la cultura de consumo bajo demanda de la era digital, que fue radicalizada aún más por lapandemia de COVID-19.
Los avances tecnológicos de principios del sigloXXllevaron a cambios radicales en la forma en que se registraba y se vendía la música grabada. Antes del LP, el medio estándar para la música grabada era eldisco fonográficode 78rpm, hecho degoma lacay con una capacidad de tres a cinco minutos por cada cara.​ Las limitaciones de capacidad imponían restricciones a los procesos de composición de los artistas discográficos, mientras que la fragilidad de la goma laca provocó el empaquetado de estos discos en sobres apilados que parecíanálbumes fotográficos,​ con papel de envolver típicamente de color marrón como cubiertas.​ La introducción delviniloen la producción de discos permitió obtener un soporte que se reproducía con menos ruido y mayor durabilidad.​
En la década de 1940, el mercado de grabaciones de uso comercial y doméstico estaba dominado por dos competidores principales,RCA RecordsyColumbia Records, cuyo ingeniero jefePeter Goldmarkfue pionero en el desarrollo delLP, un disco de vinilo de 12⅓" de diámetro.​ Este formato podía contener grabaciones de hasta 52 minutos, o 26 minutos por cara,​ a una velocidad de 33⅓ rpm, y se podía reproducir con unaaguja"microsurco" de punta pequeña diseñada paratocadiscosdomésticos.​ Presentado oficialmente en 1948 por Columbia, los LP se conocieron como "álbumes", denominados así en referencia al empaquetado de los discos de 78 rpm, similar a un álbum de fotos.​ Otra innovación de Columbia fue el diseño gráfico y tipográfico de las carátulas de los álbumes, presentado por Alex Steinweiss, el director de arte del sello. Animada por su efecto positivo en las ventas del LP, la industria de la música adoptó lasportadasilustradas como estándar en la década de 1950.​
Originalmente, el álbum se comercializó principalmente para los oyentes demúsica clásica,​ y el primer LP lanzado fue elConcierto en E Menor para violín y orquesta Op. 64 de Mendelssohn, dirigido porNathan Milsteine interpretado por laOrquesta Filarmónica de Nueva Yorken 1948.​Bandas sonoras, pruebas de voz en losteatros de Broadway, músicos dejazzy algunos cantantes depop tradicionalcomoFrank Sinatrapronto utilizaron el nuevo formato de mayor duración. Los artistas de jazz especialmente, comoDuke Ellington,Miles DavisyDave Brubeck, prefirieron el LP por la forma en que su capacidad les permitió grabar sesiones completas de suscomposicionesconarreglosparticulares eimprovisaciones.​ Sin embargo, en la década de 1950 y en la de 1960, las ventas desencillosa 45 rpm todavía se consideraban el mercado principal para la industria de la música, y los álbumes seguían siendo un mercado secundario. Las carreras de notables artistas del rock and roll comoElvis Presleyfueron impulsadas principalmente por las ventas de sencillos.​
La llegada deThe Beatlesa los EE. UU. en 1964 es acreditada por los escritores musicalesAnn PowersyJoel Whitburncomo el presagio de la "era clásica de los álbumes"​ o la "era de los álbumes de rock".​ En su 'Diccionario Conciso de Cultura Popular',Marcel Danesicomenta que "el álbum se convirtió en un aspecto clave delmovimiento contraculturalde la década de 1960, con sus temas musicales, estéticos y políticos. De ahí surgió el 'álbum conceptual', en el origen de la denominada 'era del álbum'". Dansei cita el álbum de 1965 de los BeatlesRubber Soulcomo uno de los primeros álbumes conceptuales de la época.​ Según el académico de los medios de comunicación Roy Shuker, con el desarrollo del álbum conceptual en la década de 1960, "el álbum pasó de ser una colección de canciones heterogéneas a un trabajo narrativo con un solo tema, en el que las canciones individuales se relacionan entre sí, unificadas por un tema, que puede ser instrumental, compositivo, narrativo o lírico".​
Por otro lado, el historiador de la cultura popular Jim Cullen afirma que el álbum conceptual "a veces [erróneamente] se asume que es un producto de la era del rock",​ al igual que el escritor deThe A.V. Club, Noel Murray, que argumenta que los LP de Sinatra de la década de 1950, comoIn the Wee Small Hours(de 1955), habían sido anteriormente pioneros de esta forma artística, con sus "canciones vinculadas temáticamente".​ De manera similar,Will Friedwaldobserva queRay Charlestambién había lanzado álbumes temáticamente unificados a principios de la década de 1960 que lo convirtieron en un artista de LP importante en elrhythm and blues, alcanzando su punto máximo en 1962 con el exitosoModern Sounds in Country and Western Music.​
Según el historiador de la músicaBill Martin, el lanzamiento en diciembre de 1965 de "Rubber Soul" fue el "punto de inflexión" para la música popular, ya que por primera vez "el" álbum ", en lugar de la canción, se convirtió en la unidad básica de la expresión artística. El escritor David Howard está de acuerdo,​ afirmando que "las apuestas del pop se habían elevado a la estratosfera gracias aRubber Souly que de repente, se trataba más de hacer un gran álbum sin temas de relleno que un gran sencillo".​ En enero de 1966, la revista "Billboard" se refirió a las ventas iniciales de "Rubber Soul" en los Estados Unidos (1,2 millones de copias en nueve días) como prueba de que los compradores de discos adolescentes gravitaban hacia el formato LP.​ Si bien estaba de acuerdo con la norma de la industria en el Reino Unido, la falta de un sencillo de éxito en "Rubber Soul" se sumó a la identidad del álbum en los Estados Unidos como una declaración artística autónoma.​​
Siguiendo el ejemplo de los Beatles, en 1966 se lanzaron varios álbumes de rock pensados como declaraciones artísticas, incluidosThe Rolling StonesconAftermath,The Beach BoysconPet Sounds,Bob DylanconBlonde on Blonde, o el propioRevolverde los Beatles , yThe WhoconA Quick One.​​ El periodista musicalMat Snowcita estos cinco lanzamientos, junto con el LP de 1965 deOtis ReddingOtis Blue/Otis Redding Sings Soul, como evidencia de que "la era de los álbumes estaba aquí, y aunque los singles de éxito aún importaban, ya no eran las declaraciones artísticas más importantes del pop."​ SegúnJon Pareles, la industria de la música se benefició inmensamente y redefinió su identidad económica gracias a los músicos de rock de la época, que "empezaron a verse a sí mismos como algo más que proveedores de sencillos de éxito efímero".​
En el caso de la industria musical británica, el éxito comercial de "Rubber Soul" y "Aftermath" frustraron los intentos de restablecer el mercado de los LP como dominio de los compradores de discos adultos con mayor poder adquisitivo. Desde principios de 1966, las compañías discográficas cesaron su política de promover artistas orientados a adultos, se centraron en el rock y adoptaron los álbumes de bajo presupuesto para sus artistas de menores ventas con el fin de satisfacer la creciente demanda de LP.​
El editor asistente de la revistaRolling Stone, Andy Greene, identifica el álbum de los Beatles de 1967Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Bandcomo "el comienzo de la era del álbum",​ una referencia que Scott Plagenhoef dePitchforkrepite;​ Y añade que "fue elbig bangde los álbumes".​
Chuck Eddyse refiere a la "era de los grandes álbumes" comenzando conSgt. Pepper's.​ Su lanzamiento en mayo de 1967 coincidió con el surgimiento delperiodismo musicalespecializado en los Estados Unidos y la irrupción de intelectuales que buscaban que se consideraran los álbumes pop como obras culturales válidas.​ El historiador de la música Simon Philo escribe que, aparte del nivel de aclamación de la crítica que recibió, "el éxito [comercial] del disco marcó el comienzo de la era delálbum orientado al rock, remodelando radicalmente la forma en que la música pop funcionaba económicamente".​ Reforzando su ambición creativa, el Sargent Pepper's estaba empaquetada en una portada desplegable incluyendo una hoja con las letras, tipificando una tendencia por la que los músicos ahora encargaban a asociados del mundo del arte que diseñaran sus carátulas de LP y presentaban sus álbumes a la compañía discográfica para su lanzamiento.​Greg Kotdijo queSgt. Pepper'sintrodujo una plantilla tanto para producir rock orientado a álbumes como para consumirlo, "con los oyentes dejando de pasarse la noche poniendo una interminable serie de singles de tres minutos, sino perdiéndose en una sucesión de caras de álbumes de 20 minutos, realizando un viaje dirigido por el artista".​ Debido a su estética musical cohesiva, a menudo se considera un álbum conceptual.​
Encabezado porSgt. Pepper's, 1967 vio una mayor producción de álbumes de rock artísticamente innovadores y de renombre procedentes de escenas musicales florecientes tanto en los EE. UU. como en el Reino Unido. A menudo iban acompañados de sencillos populares e incluían éxitos comoBetween the Buttonsde los Stones (con el sencillo de dos carasRuby Tuesday/Let's Spend the Night Together),Disraeli GearsdeCream(con la canción más conocida de la banda,Sunshine of Your Love), yThe Who Sell Outde The Who, que incluyó éxitos comoI Can See For Milesen el marco de un álbum conceptual que satiriza el comercialismo y la radio.​ Mientras tanto, elPurple HazedeJimi Hendrix(1967) fue lanzado como el "single debut de la Era del Álbum Rock", segúnDave Marsh.​ Danesi cita elálbumThe Beatlesde 1968 de los Beatles junto aSgt. Pepper'scomo parte del surgimiento de la era.​ Shuker citaWe're Only in It for the Money(1967) de losThe Mothers of InventionyArthur, or Decline of the British Empire(1969) deThe Kinkscomo álbumes conceptuales posteriores, al tiempo que señala un subconjunto con la forma de laópera rock, comoS.F. Sorrow(1968) deThe Pretty Things, y el álbumTommy" (1969) de The Who.​
SegúnNeil Strauss, la "era del álbum-rock" comenzó a finales de la década de 1960 y finalmente abarcó discos LP de artistas tanto del rock como no.​ SegúnRon Wynn, el cantautor y multiinstrumentistaIsaac Hayesayudó a llevar elsoula "la era del álbum conceptual" con su producción de 1969Hot Buttered Soul, que tuvo éxito comercial e introdujo estructuras y arreglos más experimentales en el género.​ También entre los cantantes de soul,Robert Christgaucita a Redding como uno de los "pocos artistas fiables en discos de larga duración" del género (siendo "Otis Blue" su "primer gran álbum"),​ yAretha Frankliny su serie de cuatro LP clásicos paraAtlantic Records, desdeI Never Loved a Man the Way I Love You(1967), hastaAretha now(1968), que según él estableció un "estándar estético" de "pasos rítmicos y canciones pegadizas". Christgau compara esta serie con las carreras igualmente "prolíficas" de los Beatles, los Stones y Dylan en la misma década, así como con las producciones posteriores deAl GreenyParliament-Funkadelic.​ Los cuatro álbumes de los Rolling Stones comenzaron a finales de la década de 1960 conBeggars Banquet(1968) yLet It Bleed(1969), y concluyeron conSticky Fingers(1971) yExile on Main St.(1972), un ciclo que también es muy apreciado, y que el historiador cultural Jack Hamilton calificó como "uno de los grandes picos creativos sostenidos de toda la música popular".​
El período comprendido entre mediados de los sesenta y finales de los setenta fue la era del LP y la "era dorada" del álbum. SegúnWhen Albums Ruled the Worldde laBBC Four(2013), "Estos fueron los años en los que la industria de la música explotó para volverse más grande queHollywood".​ "La era de los álbumes había introducido la noción del cantante de rock como un artista a quien vale la pena prestar atención durante más de la duración de una canción de éxito", observó Pareles más tarde. "Los artistas intérpretes o ejecutantes podían convertirse en presencias vívidas para sus seguidores incluso cuando no eran omnipresentes en elTop 40, y se formaron lealtades que continúan hasta la [década de 1990] ligadas a algunos artistas de las décadas de 1960 y 1970, desde los Kinks hastaMichael JacksonySting."​ Entre los que surgieron en la década de 1970 se encontrabaBruce Springsteen, a quien Powers llama "la estrella de rock por excelencia de la era de los álbumes por cómo se convirtió en el músico de largo recorrido con más fuerza en su carrera, tanto para establecer un mundo a través de sus canciones como para crear una personalidad duradera".​
Los músicos derock progresivoysoulutilizaron enfoques altamente conceptuales en sus álbumes de la década de 1970.​Pink Floydlanzó LPs temáticamente conceptuales e intrincadamente producidos que supusieron la reinvención de los estándares del rock para la década siguiente, en especial con su álbum de 1973The Dark Side of the Moon.​ El músico-productorBrian Enosurgió a través de un trabajo prolífico que utilizó a fondo el formato con enfoques experimentales del rock progresivo, alcanzando su punto máximo en la era del álbum con sus grabaciones en solitario, así como con los LPs deRoxy Music,David Bowie,Talking HeadsyU2.​
Bajo el liderazgo deBerry Gordyen el sello de soulMotown, los cantautoresMarvin GayeyStevie Wonderrecibieron el control creativo para abordar sus álbumes con mayor seriedad, enmarcados dentro de lo que generalmente había sido un género centrado en un solo single, lo que llevó a que ambos lanzaran series de LPs innovadores.​ Por su novedoso trabajo, Gaye y Wonder fueron las pocas excepciones en lo queMarc HogandePitchforkobserva que se convertiría en un "canon relleno de rock" predominantemente de hombres blancos durante la era del álbum, que excluyó en gran medida los trabajos de mujeres y de afroamericanos en los Estados Unidos.​
Según el escritorEric Olsen, Pink Floyd era "la banda multiplatino más excéntrica y experimental de la era del rock de álbumes", mientras que el artista dereggaeBob Marleyera "la única figura destacada de la época del rock que no era de Estados Unidos ni del Reino Unido".​ El LPLadies of the Canyon(1970) deJoni Mitchellse considera comúnmente como uno de los discos más importantes de la era de los álbumes.​ Las producciones deBob Ezrin(quien trabajó en los álbumes de los 70 deAlice Coopery en el LPDestroyer(1976) deKiss) también destacan en esta época. Como escribe el periodista musical James Campion: "La era de los álbumes de la década de 1970 se adaptaba perfectamente a su enfoque cinematográfico. Su formato, con sus dos caras, como si fueran los dos actos de un relato con un intermedio, permite tender un arco crucial en el desarrollo de la obra".​ Junto con el disco LP, elcartucho de 8 pistasfue otro formato popular en los EE. UU. en este período.​
A partir de la estética del LP de la década de 1970, Campion identifica factores culturales y ambientales que, en su opinión, hicieron que el formato fuera ideal para los jóvenes durante la década. Describe el "ambiente solitario" ofrecido a los oyentes por el tocadiscos y los auriculares, que "los envolvió en un intrincado panorama estereofónico, sonidos atmosféricos y trucos vocales de múltiples capas".​Warren Zanesconsidera la astutasecuenciaciónde las pistas del LP como "el arte menos reconocido de la era de los álbumes".​ La popularidad de las drogas recreativas y el estado de ánimo luminoso del momento proporcionó un campo más amplio para abordar experiencias auditivas más intensas, como señala Campion: "Esto mantuvo al oyente absorto en cada canción: cómo una fluía hacia la otra, mediante la conexión de su contenido lírico y la fusión de instrumentación".​
En comparación con las generaciones siguientes, Campion explica que las personas que crecieron en la década de 1970 encontraron un mayor valor en escuchar álbumes, en parte debido a su acceso limitado a cualquier otro aparato de entretenimiento doméstico: "Muchos de ellos no podían controlar la televisión familiar o incluso la radio de la cocina. Esto llevó a priorizar el dormitorio o la sala de arriba". Campion describe este escenario como una "cápsula de imaginación" para los oyentes de la época, que "encerrados dentro del paisaje de ensueño de los auriculares, estudiando cada rincón de la obra de arte de 12 pulgadas y profundizando en el subtexto lírico, ya sea de la forma prevista por el artista o no". Otras influencias culturales de la época también complementaron las experiencias auditivas, según Campion, quien cita las fantasías e imágenes de los géneros deterrory de laciencia ficciónde en loscómics, así como lapublicidad, lapropaganday "lapromesa americana de grandeza". En su análisis, Campion concluye: "Como si estuvieran sentados en su propio teatro de la mente ... eran participantes situados en el meandro lúdico de sus héroes del rock and roll".​ Añadiendo una observación más, Pareles señala que: "Las sucesivas canciones se convierten en una especie de narrativa, unida por la imagen y las fantasías del intérprete". Como "el afecto y la fascinación de los oyentes ... transferidos de una canción de éxito, o una serie de éxitos, al cantante", los artistas de grabación particularmente exitosos desarrollaron un "poder de permanencia" entre el público, según Pareles.​
Según Hogan, conSgt. Pepper'shabiendo proporcionado el ímpetu, la idea de un "álbum conceptual" se convirtió en una herramienta de mercadotecnia en la década de 1970, ya que "no faltaron bandas que usaron la pretensión de estar produciendo 'arte' para vender decenas de millones de discos". Citando álbumes de gran éxito comoThe Dark Side of the Moonpor liderar la tendencia, Hogan dice que "las ventas de discos se dispararon" hasta mediados de la década de 1970.​ En 1974, "las ventas en dólares de discos y cintas en los Estados Unidos alcanzaron un máximo histórico de 2200 millones de dólares", según laWorld Book Encyclopedia, y las grabaciones de pop y rock representaron dos tercios de todas las ventas de música grabada. Sin embargo, el libro atribuye esto en parte a un aumento en los precios récord durante el año, mientras que estima que el número real de ventas de LP había disminuido de 280 millones a 276 millones de copias y observa un aumento en las ventas de cintas de 108 millones a 114 millones. A medida que las compañías discográficas concentraron sus esfuerzos en el pop y el rock, los lanzamientos de otros géneros como la música clásica, el jazz y lamúsica ligerafueron marginados del mercado. Muchos artistas de jazz durante este período grabaron LP decrossovercon canciones populares para aumentar sus ventas de discos.​
Hacia 1977, las ventas de álbumes habían comenzado a "marcar a la baja", según Hogan.​ Pareles atribuye este declive al desarrollo delpunky de lamúsica discoa finales de la década de 1970: "El punk volvió a centrarse en la canción corta y ruidosa. Y la música disco se concentró en el momento físico en el que una canción hace que un cuerpo se mueva".​ Christgau dijo de manera similar: la estética de los singles comenzó a reafirmarse con el disco y el punk", lo que sugiere que esto puso fin a la "Era del álbum de altos vuelos".​ En un análisis diferente, el historiadorMatthew Restallobservó en este período actos populares que luchaban por mantener el alto nivel de éxito otorgado a sus álbumes anteriores. Citando las decepcionantes recepciones deBlue Moves(1976) deElton Johny deTusk(1979) deFleetwood Mac, Restall dijo: "[Estos] son ejemplos dramáticos de cómo los artistas discográficos de la era de los grandes álbumes ... presenciaron el fin de un horizonte de expectativas".​
La caída de las ventas de discos LP a finales de la década de 1970 marcó el final de la "edad de oro" impulsada por los LP,​ cuando la industria de la música se enfrentó a la competencia propiciada por elresurgimiento comercialde la industria cinematográfica y por la creciente popularidad de losvideojuegos.​ El éxito de la programación de losvideoclipsde la cadenaMTVtambién volvió a enfatizar el formato único en la década de 1980 y principios de la de 1990. Según Pareles, pronto se hizo evidente que, "después de la era del álbum-rock de la década de 1970, la MTV contribuyó a que el exitoso sencillo volviera a predominar como herramienta del marketing pop" e influyó en los hábitos de consumo de los compradores de discos hacia "éxitos desechables".​
Estrellas del pop de la década de 1980, como Michael Jackson yMadonna, pudieron despertar el interés en sus álbumes lanzando un sencillo o un video musical en la MTV. Esto llevó al desarrollo del lanzamiento del álbum moderno, destinado a impulsar su comercialización durante un período de tiempo prolongado, que va desde muchas semanas y meses hasta más de un año. "Con el tiempo, se convirtió en una lista de verificación tácita (y, finalmente, incluida en el presupuesto) para lanzar un álbum pop de un sello importante", escribe el periodista deVultureJustin Curto, quien cita elementos de este modelo para ser un líder en las listas de ventas: un video musical que llame la atención, cobertura de prensa, mercancía novedosa y el anuncio de ungira musicalde apoyo.​ Dependiendo de medios como la MTV, que emitía exclusivamente canciones de éxito, las compañías discográficas ejercían más presión sobre sus artistas para lograr el éxito comercial y la comercialización instantáneos. "Las décadas de 1980 y 1990 llevaron las ventas de discos a nuevas cimas, mientras que los propios artistas tendían a brillar rutilantemente y a agotarse rápidamente", como relata Pareles.​
A principios de la década de 1980, los críticos inicialmente lucharon por reconciliar el auge de los sencillos punk con su concepción del canon jerárquico del LP. Sin embargo,London Calling(1979) deThe Clashy otros LP de punk pronto ganaron reconocimiento en las clasificaciones de los mejores álbumes. A medida que siguió la década,Prince,Kate BushyPublic Enemysurgieron como más excepciones en el canon predominantemente masculino blanco y orientado al rock de la era de los álbumes.​ Los artistas dehip hoptambién lograron una estatura crítica correspondiente a través de una serie de álbumes exitosos a finales de la década. A partir del lanzamiento en mayo de 1986 deRaising HelldeRun-D.M.C., que vendió más de tres millones de copias, se sucedieronLicensed to Ill(1986) de losBeastie Boys,Criminal Minded(1987) deBoogie Down Productions,Yo! Bum Rush The Show(1987) también de Public Enemy, yPaid in Full(1987) deEric B. & Rakim. Según el escritor deTownsquare Media, Todd "Stereo" Williams, esto inició la "edad de oro del hip hop", así como la propia "era de los álbumes" del género desde finales de los 80 hasta finales de los 90, época durante la cual "los álbumes de hip-hop serían la vara de medir con la que la mayoría de los grandes del género serían juzgados".​ En respuesta al rápido desarrollo de las tendencias en estas últimas décadas de la era de los álbumes, los géneros y formatos a menudo fueron renombrados o reagrupados, como la categorización de la música "pop rock" anterior en el formato del "rock clásico".​
Durante la década de 1980, el formato de álbum consolidó su dominio del mercado de la música grabada, reforzado con la aparición del casete.​ Según el columnista dePC MagazineJohn C. Dvorak, "la era de los álbumes había dado lugar a demasiados álbumes con solo una buena canción en cada uno de ellos, por lo que los casetes permiten a los usuarios hacer sus propiasselecciones", una tendencia acelerada por la introducción delWalkmanen 1979.​ La introducción del CD, junto con el reproductor portátilDiscmanen 1984,​ inició el desplazamiento de los LP en la década de 1980 como formato de álbum estándar para la industria de la música.​ Según Hogan, "la difusión de casetes y CD en los años 80 supuso el declive del álbum, que además vio amenazada su condición de obra unitaria con lascintas caserasy un fácil acceso a las canciones más deseadas".​ En 1987, la industria de la música experimentó su año más rentable debido a la creciente popularidad del CD, destacada por éxitos de marketing como los de Michael Jackson, U2, Bruce Springsteen, Prince,Paul Simon,Whitney Houston,Sting,Bon JoviyDef Leppard, con estos dos últimos representando el "boom" delglam metalen la industria.​ Si bien las ventas netas unitarias en realidad habían disminuido,​ Christgau informó en septiembre de 1987 que los CD estaban superando los precios de los discos LP y que los casetes se vendían más que estos últimos,​ aunque el casete también sería finalmente desplazado por el CD.​ En 1988, respondiendo a los desarrollos de la década, el sociomusicólogoSimon Frithpredijo un final inminente de "la era discográfica" y quizás de "la música pop tal como la conocemos".​
En la transición a los CD, los álbumes bien considerados del pasado fueron reeditados en el nuevo formato por sus sellos discográficos originales, o por el sello al que se había transferido la propiedad del álbum en caso de cierre del sello original.​ En 1987, la reedición del catálogo de estudio completo de los Beatles fue especialmente popular entre los consumidores de la generación "baby boomer", que también eran el público objetivo de dos películas de rock clásico: el tributo aChuck BerryHail! Hail! Rock 'n' Rolly la película biográfica deRitchie ValensLa Bamba(con su banda sonora de acompañamiento). Así mismo, compilaciones de Elvis Presley conmemoraban el décimo aniversario de su muerte.​ Sin embargo, muchas obras antiguas se pasaron por alto para su publicación digital "debido a problemas legales y contractuales, así como a simples criterios de elección", explica Strauss.​ En cambio, estos discos a menudo se redescubrieron y recopilaron a través de las prácticas delcoleccionismo de discosde los productores de hip hop norteamericanos, que buscaban sonidos raros para realizarmezclascon sus propias grabaciones. En su relato sobre losexcavadores de cajasdel hip hop de la década de 1980, la teórica de los medios y la cultura Elodie A. Roy escribe: "Mientras seguían las tiendas de segunda mano y losmercadillos(destino de ejemplares excedentes no deseados generados por una industria capitalista), los excavadores estaban destinados a encontrar los materiales sonoros contenidos en los principales discos LP producidos en masa que habían caído en desgracia al quedar pasados de moda. Los utilizaron principalmente como materia prima, buscando crear ritmos a partir de ellos". Este desarrollo también contribuyó al fenómeno del "coleccionista popular", que el erudito de lacultura materialPaul Martin describe como aquel aficionado que generalmente está interesado en artículos "obtenibles, asequibles y atractivos", como lanzamientos de música, y artículos deproducción en masa.​
Según Pareles, después de que "la canción individual regresara como la unidad del pop" durante la década de 1980, las compañías discográficas a finales de la década comenzaron a abstenerse de lanzar sencillos exitosos como una forma de presionar a los consumidores para que compraran el álbum en el que aparecía el sencillo.​ Durante este período, las ventas de sencillos de vinilo de siete pulgadas estaban cayendo y casi fueron completamente desplazadas por elcasete sencillo, que no llegó a venderse tan bien como los álbumes.​ La producción de álbumes proliferó en la década de 1990, y Christgau estima que aproximadamente se lanzaron unos 35.000 álbumes al año en todo el mundo durante la década.​ En 1991, el álbum deNirvanaNevermindfue lanzado con elogios de la crítica y vendió más de 30 millones de copias en todo el mundo, lo que llevó a un auge delrock alternativoen la industria de la música.​ Un boom simultáneo delcountry, liderado porGarth BrooksyShania Twain​ culminó con más de 75 millones de álbumes country vendidos en 1994 y 1995,​ momento en el que el mercado del rap también estaba aumentando rápidamente, particularmente a través del éxito de controvertidos grupos degangsta rapcomoDr. DreySnoop Dogg.​ Mientras tanto, la venta al consumidor de formatos de una sola canción era casi inexistente, al menos en los EE. UU.,​ y en 1998,Billboardacabó con el requisito de las ventas físicas de una canción en solitario para ser incluida en su lista de singlesHot 100, después de que varios de los principales éxitos del año no fueran lanzados a la venta como discos sencillos.​ En 1999, la industria de la música en su conjunto alcanzó un pico comercial de 15.000 millones de dólares en ingresos por ventas de discos, principalmente de CD.​
"Nevermind" de Nirvana es citado por Eddy como aproximadamente el final de la "era de los grandes álbumes",​ aunque Strauss escribió en 1995 que la "era del álbum-rock" todavía estaba vigente.​ Como otro "punto final", Hogan afirma que los críticos a menudo han señalado al álbum de 1997 demúsica electrónicaOK Computerdel grupoRadiohead, un trabajo que progresó en los límites de la música rock mientras lograba un doble nivel de éxito entre crítica y público inalcanzable por cualquier otro trabajo basado en temas de guitarra de las décadas siguientes.​ Kot, mientras tanto, observó una disminución en la integridad en la relación entre la industria y los artistas. Sugirió que los consumidores habían sido explotados durante el decenio de 1990 al aumentar los precios de los álbumes en CD, que eran menos costosos de producir que los discos de vinilo, y tenían tiempos de ejecución más prolongados con música de calidad considerablemente inferior. Si bien reconoció que algunas producciones aún intentaron respetar los ideales iniciales de la era del álbum, señaló que la mayoría había renunciado a sus responsabilidades como artistas y narradores y había adoptado prácticas de grabación indulgentes para beneficiarse del boom de los CD.​
A principios de la década de 2000, Kot publicó un falso obituario para el formato LP 33⁄3rpm en elChicago Tribune, en el que argumentaba que el LP había "quedado obsoleto por las descargas de MP3, bandas sonoras de películas y reproductores de CD, sin mencionar los videojuegos, la televisión por cable, Internet y la explosión mundial de los medios de comunicación que se aprovechan de la capacidad de atención de los que solían ser conocidos como compradores de álbumes".​ En 1999, el servicio de InternetNapster(ideado para compartir archivos en línea) permitió a los usuarios descargar fácilmente canciones individuales en formatoMP3, que habían sidovolcadasdesde los archivos digitales originales contenidos en los CD.​ En medio del ascenso de Napster en 2000, David Bowie predijo en una entrevista que la era de los álbumes terminaría con la ineludible adopción de los archivos de música digital por parte de la industria de la música.​​ A principios de 2001, el uso de Napster alcanzó su punto máximo con 26,4 millones de usuarios en todo el mundo.​ Aunque Napster se cerró más tarde ese año por violaciones de derechos de autor, varios otros servicios dedescarga de músicatomaron su lugar.​
En 2001, se introdujo el servicioiTunesdeApple, y eliPod(un reproductor de MP3 amigable para el consumidor) se lanzó poco después ese mismo año, al que pronto se unirán alternativas legales similares. Esto, junto con un aumento continuo en el intercambio ilícito de archivos, llevó a una fuerte caída en las ventas de música grabada en formatos físicos​ durante los tres años siguientes. Las ventas​ se recuperaron brevemente a fines de 2004, cuando la industria registró aproximadamente 667 millones de álbumes vendidos, liderados por los 8 millones de copias del álbumConfessionsdeUsher,​ cuyo éxito ejemplificó el dominio comercial del popurbanoen la década.​Eminemy50 Centse encontraban entre los éxitos de las principales discográficas del boom del rap que había continuado desde la década anterior.​ConfessionsyThe Eminem Show(2002) de Eminem, serían certificadosdiscos de diamantepor laRecording Industry Association of America, alcanzando los 10 millones de copias vendidas cada uno a finales de la década.​
Los discos más innovadores y culturalmente relevantes también se estaban produciendo en los géneros urbanos deR&B, hip hop y pop, incluidos álbumes deKanye WestyD'Angelo, así como las producciones deTimbalandyThe Neptunes. Para los críticos, estos trabajos se convirtieron en otra forma de los discosart popde larga duración que habían definido la era del álbum con una tradición basada en la guitarra rock, que se complicó aún más por la aclamación canónica otorgada al álbum electrónicopost-rockde RadioheadKid A(2000). Al no igualar las ventas históricas deOK Computer, los álbumes de rock más aclamados de principios de la década de 2000 a menudo revisaban sonidos más antiguos, como conIs This It(2001) deThe Strokes,The White StripesdeWhite Blood Cells(2001) yTurn On the Bright Lights(2002) deInterpol, o simplemente carecía del amplio presupuesto de producción y marketing de Radiohead, como en el caso del álbumFuneral(2004) deArcade Fire. Estos desarrollos llevaron a la disminución del prestigio comercial y cultural del rock y al cambio de paradigma crítico delrockismoalpoptimismoen los años siguientes.​
Mientras tanto, la capacidad de la industria de la música para vender álbumes aún enfrenta amenazas de piratería y medios competidores, como DVD, videojuegos y descargas de una sola canción. Según los datos deNielsen SoundScanpara 2004, las pistas digitales habían vendido más de 140 millones de copias a alrededor de 99 centavos cada una de proveedores en línea como iTunes, lo que indicaba que los consumidores preferían descargar canciones individuales que un álbum completo de mayor precio.​ En 2006, las ventas de CD fueron superadas en número por primera vez por las descargas individuales, con los consumidores de música digital comprando singles muy por encima de álbumes, en una proporción de 19 a 1.​ Para 2009, las ventas de álbumes se habían reducido a más de la mitad desde 1999, pasando la facturación de la industria de 14.600 a 6300 millones de dólares.​ También en este momento, el "dance pop" había tenido éxito en la música urbana como el género dominante en laslistas de radio,​ con artistas pop comoRihannaemergiendo durante este período, que basaron sus carreras en sencillos digitales en lugar de ventas de álbumes.​ Los artistas veteranos de rock como U2 prosperaron durante la caída de las ventas de álbumes mejor que los artistas más jóvenes, debido a un público fiel que aún mantenía un apego al formato. "Hijos de la era del álbum como eran, U2 nunca dejaría de considerar el álbum como la declaración central de su creatividad", a pesar de las ventas cada vez más bajas, dice Mat Snow, señalando que los espectáculos en vivo se convirtieron en su mayor fuente de ingresos.​
Con el auge de losmedios digitalesen la década de 2000, el "coleccionista popular" de álbumes físicos había pasado a ser un coleccionista "digital" y "electrónico". De estos coleccionistas, Roy dice que se puede argumentar que "no están equipados con suficientes conocimientos o herramientas de archivo para preservar su colección a largo plazo", citando la vulnerable vida útil de los archivos digitales.​ Al mismo tiempo, la desaparición de las tiendas de música físicas permitió que los sitios web surgieran como dominios para la recopilación de álbumes, incluida la base de datos de revisión de músicaAllmusic, el servicio de transmisiónSpotifyyDiscogs, que comenzó como una base de datos de música antes de convertirse en un mercado en línea para la música física.​
La frase "muerte del álbum" se utilizó en los medios de comunicación durante el declive, atribuyéndola generalmente a la tendencia a compartir y descargar música en Internet,​​ y a las expectativas cambiantes de los oyentes de música.​ El director de operaciones deCapitol Records, Jeff Kempler, dijo en 2007 que cada vez menos artistas seguirán campañas orientadas a álbumes, mientras que el investigador de medios Aram Sinnreich predijo sin rodeos la muerte del álbum con los consumidores escuchando listas de reproducción en sus reproductores MP3.​ En una entrevista varios años después, Lee Phillips (del bufete de abogados de California "Manatt, Phelps & Phillips"), creía que la era del álbum había terminado y culpó a las compañías discográficas por no reconocer la inevitabilidad de los servicios en línea como el medio favorito de distribución de música, y por no trabajar con Napster en una solución al problema.​
Personas cercanasa la industria de la música​ y escritores en la década de 2010, comoJon Caramanica​ yKevin Whitehead,​ han descrito este período en la historia del álbum como la "era posterior al álbum".
En la década, los sellos discográficos generalmente invirtieron en plataformas de transmisión como Spotify yPandora, con estrategias centradas en listas de reproducción seleccionadas y pistas individuales en lugar de álbumes.​ Spotify, en particular, se convirtió en una plataforma dominante para el consumo de música durante la década de 2010. En unas declaraciones posteriores a la década paraDeseret News, Court Mann dijo que "servicios como Spotify yApple Musichan trasladado nuestras bibliotecas [de música] desde los discos duros personales, los iPods y los CDs, ala nube. Nuestra música es cada vez menos autónoma y privada".​ En 2011, las ventas netas de álbumes en los EE. UU. aumentaron por primera vez desde 2004, y algunos escritores lo atribuyeron al efecto del álbum21, un "sleeper hit" de la cantanteAdelepublicado en 2011 (con 5,8 millones de unidades y más de tres millones de CD vendidos en enero de 2012).​ Pero siguió cayendo de nuevo al año siguiente.​ Con los consumidores abandonando los álbumes, más artistas se enfocaron en lanzar sencillos, una tendencia que los críticos sintieron que socavaba su potencial artístico y produjo muchos artistas desolo un éxito.​ Sin embargo, los críticos, que habían escrito principalmente reseñas de álbumes durante la era de dominio del formato, también habían comenzado a revisar canciones individuales.​
Si bien el formato del álbum estaba "muerto" comercialmente, artistas de alto perfil como U2,The 1975,Taylor SwiftyKaty Perrytodavía presentaban su trabajo dentro de una "era de álbumes" autodefinida, señala Peter Robinson de "The Guardian". Dichos artistas presentaron la vida estética de su proyecto al estilo de las campañas de álbumes temáticos de artistas pasados como Bowie, Madonna yPet Shop Boys. Los álbumes​ se comercializaron conpresentacionesextravagantes, similares aldesarrollo de un nuevo producto, que alcanzaron "un nadir" en 2013, según la escritora deVultureLindsay Zoladz, quien cita los intentos fallidos de artistas como Kanye West, Arcade Fire yLady Gagaal usar arte visual y escenarios públicos en la estrategia: "La campaña cómicamente excesivaArtpopde Gaga incluyó una escultura deJeff Koonsy una conferencia de prensa en la que presentó 'VOLANTIS, el primer vestido volador del mundo';Daft Punkgrabó un sinfín deVH1 Classic Albums(anuncios promocionales que "conmemoraban" su discoRandom Access Memoriesantes de que nadie lo hubiera escuchado ... y luego, ¿quién podría olvidar a [Perry] conduciendo por las calles de Los Ángeles en uncamión articuladodorado de 18 ruedas, decorado con el rótulo "KATY PERRYPRISM10-22-13" en grandes letras, asombrosamente parecido a una barra de queso "Cracker Barrel" de diez toneladas?"​ A pesar de todo, Taylor Swift siguió siendo una planificadora meticulosa y comprometida, líder en la década de la industria de la música gracias a sus campañas de promoción inspiradas en la era de los álbumes, creando un arte distintivo de la estrategia, en opinión de Curto.​
A mediados de la década de 2010, los artistas populares habían adoptado elálbum sorpresacomo una estrategia de lanzamiento, publicando sus trabajos con poco o ningún anuncio y promoción previos, en parte como una forma de combatir lasfiltracionesinformativas. Esta estrategia fue precedida por Radiohead y Bowie, pero popularizada porBeyoncécon el álbumBeyoncéde 2013, lo que llevó a lo que Zoladz en 2015 llamó la "era actual de los álbumes sorpresa".​ Al año siguiente, la cantante repitió la estrategia con su álbumLemonadey volvió a demostrar que "elZeitgeist(en alemán, el espíritu de una época) podía ser capturado y celebrado en solo una noche", como explica Curto.​ Sin embargo, Zoladz continuó informando sobre una "fatiga colectiva" entre los críticos profesionales y los oyentes ocasionales por mantenerse conectados con los lanzamientos sorpresa y las noticias en las redes sociales que los rodean.
También destacó la capacidad deDrakepara mantener su atractivo popular en el tiempo con lanzamientos de una sola pista, y así dominar el "deseo de la era digital por la gratificación instantánea y la anticipación a largo plazo".​ La segunda mitad de la década de 2010 tendió hacia una estrategia de promoción igualmente mínima para los lanzamientos de álbumes de hip hop, con anuncios en forma de publicaciones en las redes sociales que revelan solo la portada, la lista de canciones o la fecha de lanzamiento unas semanas antes como máximo.​
Otros críticos todavía creían en el álbum como un concepto viable en el sigloXXI. En 2003, la revistaWiredle había encargado a Christgau que escribiera un artículo sobre si el álbum era "una forma de arte moribunda", sobre lo que concluyó: "Mientras los artistas estén de gira, venderán colecciones de canciones con el resto delmerchandising, y esas colecciones se concebirán de la forma más ingeniosa que puedan los artistas". En 2019, cuando las ventas de CD y descargas digitales se desplomaron y las teorías sobre la "muerte" del formato del álbum físico aún persistían, Christgau encontró su premisa original todavía más válida. "Porque la computadora da, como la computadora quita", escribió en un ensayo que acompañaba a la encuesta de músicaPazz & Jopde ese año, explicando que la asequibilidad actual de un equipo de grabación adecuado hace que la producción de álbumes sea accesible para músicos de varios niveles de competencia. Con respecto a las producciones profesionales, dijo: "Escribir canciones está en su ADN, y si dichas canciones son buenas, grabarlas para la posteridad pronto se vuelve irresistible".​
En un ensayo de fin de año sobre los álbumes en 2019,Ann Powersescribió paraSlate, que el año encontró el formato en un estado de "metamorfosis" en lugar de muerto. Según su observación, muchos artistas discográficos habían revitalizado el álbum conceptual en torno a narrativas autobiográficas y temas personales, como la intimidad,interseccionalidad, la vida afroamericana, los límites entre las mujeres y el dolor asociado con la muerte. Citó álbumes comoJaimedeBrittany Howard,Jimmy LeedeRaphael Saadiq,EvedeRapsody,On the LinedeJenny LewisyGhosteendeNick Cave.​ Escribiendo contemporáneamente, la periodista de arte y cultura Michelle Zipkin creía que los álbumes siguen siendo "un componente integral, relevante y celebrado de la creación musical y el arte". Citó la lista del recopilador de reseñasMetacriticde los álbumes más aclamados de la década de 2010, que mostraban la maestría musical de una amplia gama de artistas y, a menudo, temas serios, como el dolor, las relaciones raciales y lapolítica identitaria, y agregó que "los álbumes de hoy ofrecen una forma nueva de acercarse a una industria cambiante".​
Para 2019, Taylor Swift seguía siendo la única artista "que todavía vende CD" y aún no había adoptado los servicios de transmisión porque no habían compensado a los artistas de grabación de manera justa, segúnQuartz. Desarrollando este punto, el crítico deLos Angeles TimesMikael Wood dijo: "Sin embargo, mientras mantenía su música fuera de Spotify, condicionando a su audiencia leal a pensar en comprar sus canciones y álbumes como un acto de devoción, artistas más jóvenes comoAriana Grandesurgieron para establecerse ellos mismos como los favoritos en las redes". Sin embargo, Swift usó todos los principales servicios de transmisión para lanzar su álbum de 2019Lover, que la revistaQuartzdecía que "podría ser el último CD que compremos" y fue "quizás una nota de muerte final para el CD".​
A mediados de la década de 2010, las ventas físicas de CD y vinilo representaban el 39% de las ventas mundiales de música. Del total de ventas de música en los EE. UU. (elmayor mercado de música grabada del mundoen términos de ingresos), menos del 25% fueron copias físicas, mientras que Francia y el Reino Unido registraron alrededor del 30-40% en esta misma estadística. Sin embargo, esa cifra fue aproximadamente del 60% para Alemania y del 75% para Japón, que tenía el segundo mercado más grande del mundo con más de 254 mil millones de yenes (o 2440 millones de dólares) vendidos por año en grabaciones musicales, la mayoría de ellas en forma de CD. Ambos países lideraron el mundo en ventas de música física en parte debido a la afinidad mutua de sus culturas por los "objetos físicos", según el periodista de 'Quartz' Mun Keat Looi.​
Laindustria musical japonesahabía favorecido especialmente el formato del CD, debido en parte a su facilidad de fabricación, distribución y control de precios. En 2016, Japón tenía 6000 tiendas de música físicas, muy por delante de los EE. UU. (aproximadamente 1900) y de Alemania (700). A pesar de que labanda ancha de Internetestá disponible en Japón desde 2000, los consumidores se habían resistido a cambiarse al consumo de música descargada o transmitida, que representaba el 8% de los ingresos totales de música del país, en comparación con el 68% en el mercado estadounidense. Si bien los sencillos enOccidenteya habían quedado anticuados hacía más de una década, el mercado japonés de singles perduró en gran parte debido a la inmensa popularidad de losídolos locales, ybandas de chicosy dechicas. Aprovechando elfenómeno fanque rodea a estos artistas, las compañías discográficas y las agencias de marketing explotaron el aspecto de comercialización de los CD con trucos promocionales, como lanzar varias ediciones de un solo álbum, incluyéndolos con entradas para actuaciones de artistas, y contando las compras de CD individuales como votos de sus seguidores en concursos de popularidad entre artistas. El enfoque se alejó de la música y se dirigió a la experiencia de los fanáticos de la conexión con su ídolo favorito, según el corresponsal deThe Japan Times, Ronald Taylor.​
El comportamiento inusual del consumidor de Japón en el mercado de la música grabada fue un ejemplo del "síndrome de Galápagos", un concepto empresarial indirectamente relacionado con eldarwinismo. Según Looi, explica cómo el carácter innovador peroaislacionistadel país se había traducido en "el amor por una tecnología que el resto del mundo casi ha olvidado". Sobre la perdurable popularidad comercial de los CD allí, el analista de música global Mark Mulligan explicó que elpoder adquisitivoy lademandade Japón se habían concentrado rápidamente entre suenvejecida población, más propensa a seguir a ídolos veteranos como la banda de chicosArashiy al cantautorMasaharu Fukuyama, aunque estaban menos presentes entre los jóvenes, más receptivos con los servicios digitales y de transmisión. Sin embargo, a mediados de la década de 2010 también se registró un aumento en las ventas de música digital y por suscripción, lo que indica una tendencia a alejarse de las compras físicas en el país.​
En 2019, laFederación Internacional de la Industria Fonográfica(IFPI) informó que entre los 10 principales mercados de música grabada del mundo se encontraban Japón, China, Corea del Sur y Australia, al tiempo que señaló la aparición de mercados fuera de Occidente en general, incluidos los de América Latina, Asia, y África. El informe también observó un alejamiento del dominio global de los intérpretes en inglés, más enfocado hacia éxitos regionales con un atractivo intercultural, comoBTSyJ Balvin, debido en parte a una cultura de consumo más abierta y a la conectividad social entre artistas y oyentes. Mientras que los mejores artistas de Occidente continuaron dependiendo de sus roles tradicionales en las principales discográficas, otros utilizaron proveedores de servicios digitales como Spotify y Apple Music paraautopublicarsus grabaciones o publicarlas en asociación con un distribuidor independiente.​
En 2020, los lanzamientos de álbumes se vieron obstaculizados por lapandemia de COVID-19y la subsiguiente adopción en todo el mundo demedidas de distanciamiento social.​ Entre el 6 y el 12 de marzo del año 2020, las ventas de álbumes físicos cayeron un 6% debido en parte a la pandemia. Más tarde, ese mismo mes,Amazonsuspendió temporalmente los envíos de CD de música y discos de vinilo de proveedores estadounidenses, en un esfuerzo por priorizar los artículos que se consideraban más esenciales.​ El cierre de los minoristas físicos y los sistemas de distribución por la pandemia afectó especialmente a los artistas más veteranos, ya que sus fans tendían a ser de mayor edad y era más probable que todavía compraran CD y discos de vinilo. En consecuencia, muchos de estos artistas que todavía empleaban modelos de promoción tradicionales, comoWillie NelsonyAlicia Keys, retrasaron el lanzamiento de sus álbumes.​ Al informar sobre el desarrollo de la situación en marzo, el periodista deRolling StoneElias Leight explicó que:
Algunas grandes estrellas del pop reinventaron sus estrategias de promoción durante la pandemia. Taylor Swift lanzó por sorpresa sus álbumesFolkloreyEvermoreen julio y diciembre de 2020, respectivamente, abandonando una campaña de lanzamiento tradicional por primera vez en su carrera y estableciendo varios récords de ventas y de difusión. Ariana Grande, más inspirada por las estrategias de promoción del rap, lanzó su álbumPositions(2020) con un anuncio y una promoción igualmente mínimos. El éxito de ambas artistas durante la pandemia se produjo a expensas de las estrellas del pop que habían planeado lanzamientos de álbumes tradicionales, incluidos Katy Perry, Lady Gaga yDua Lipa.​ Alicia Keys también lanzó por sorpresa su álbumAliciadespués de un retraso indefinido debido a la pandemia.​ Al mismo tiempo, los álbumes de rap se beneficiaron aún más del auge de la cultura de transmisión y de consumo bajo demanda del período, con raperos comoLil Uzi Vert,Bad BunnyyDaBabyencabezando las listas de álbumes.​
2020 resultó ser el año más exitoso para los álbumes de vinilo en la historia delNielsen SoundScan(desde 1991), con 27,5 millones de unidades vendidas en los EE. UU. En junio de 2021, "Billboard" informó de que las ventas netas de álbumes físicos habían aumentado por primera vez en años debido a la pandemia. Los artistas de pop y de hip hop/R&B obtuvieron más ventas que nunca en el mercado de vinilos de EE. UU., mientras que los discos de rock experimentaron una disminución a pesar de representar más de la mitad de las ventas totales del mercado. Entre los principales vendedores de vinilos del año se encuentranHarry Styles,Billie Eilish,Kendrick Lamary Taylor Swift, cuyoEvermorelideró las ventas de CD y álbumes de vinilo lanzados en 2021.​
Al informar sobre las tendencias de lanzamiento de música durante la pandemia, los especialistas observaron que ofrecían una mayor conectividad para los artistas con sus oyentes durante un período de cambio de paradigma, al tiempo que aumentaba el poder de ambos grupos a expensas de las principales discográficas.​ Sin embargo, Oliver Tryon del webzine musicalCULTRargumenta que la industria de la música sigue siendo uno de los mercados más rentables del mundo y ha capitalizado las tendencias cambiantes en la era de la música en línea, incluida la creciente brevedad de las canciones, la disminución de las distinciones de género entre los artistas y las innovaciones en tecnología de música electrónica, como la aplicación deinteligencia artificial a la música. Sobre los próximos desarrollos en 2021, Tryon predice que los lanzamientos regionales de todo el mundo aumentarán en el mercado global, "lamúsica generativaaumentará como resultado de las listas de reproducción contextuales" y "los álbumes continuarán disminuyendo a medida que la era posterior al álbum se vuelva cada vez más intensa".​