André Bazin

André Bazin(Angers,Países del Loira; 18 de abril de 1918-Nogent-sur-Marne,Isla de Francia; 11 de noviembre de 1958) fue un influyentecrítico de cineyteórico cinematográficofrancés.
Bazin nació enAngers(Francia) en 1918. Comenzó a escribir acerca del cine en 1943 y fue uno de los fundadores de la revista cinematográficaCahiers du Cinémaen 1951 junto conJacques Doniol-ValcrozeyJoseph-Marie Lo Duca.
A la temprana edad de 5 años, Bazin se trasladó junto a su familia a la ciudad deLa Rochelle. Desde su adolescencia su deseo había sido ser profesor, lo que lo llevó a estudiar entre el periodo de 1936-1938 en la escuela deLa Rochelley en la escuela normal de Versalles. En 1938, ingresa a laEscuela Normal Superior (Francia)donde debe interrumpir sus estudios para realizar el servicio militar entre los años 1939-1940. 
Al finalizar su periodo militar, vuelve a ingresar a la escuela donde se gradúa con los mayores honores. A pesar de su reconocimiento, fue descalificado para enseñar en las escuelas francesas debido a un pequeño tartamudeo, por lo que debió reivindicar su pasión hacia elcine.​
En el año 1942, durantela ocupación de Francia por las Fuerzas del Eje, Bazin se convirtió en miembro de la organizaciónLa Maison des Lettres, cuya misión era ayudar a los jóvenes  estudiantes que habían interrumpido su educación a causa de la guerra. Allí, André Bazin fundó un club de cine donde se proyectaban películas que estaban prohibidas políticamente por elrégimen de Vichy. Durante sus proyecciones invitaba regularmente a Roger Leenhardt, quien escribía"La Petite École du spectateur"en la revistaEsprit. Paralelamente, Bazin comienza a trabajar en elInstituto de Altos Estudios de Cinematografía(I.D.H.E.C) fundada porMarcel L'Herbier, en el cual comenzó a cristalizar sus ideas en relación con el cine.
Después de laLiberación Francesa, fue nombrado crítico de cine del nuevo diarioLe Parisien libéré, un diario de gran circulación con cobertura deportiva y de "interés humano", pero poca política. Allí se orientó a la crítica cinematográfica, siendo uno de sus logros singulares la capacidad de hacer entender sus ideas a los lectores de todos los niveles sociales sin concesiones a la popularización. Fue fundamental además para su labor en publicaciones paraL'Écran françaisyEsprit, escribiendo monografías. 
Además, participó de la creación de Radio-Cine-Televisión (que luego se convertiría enTélérama), donde en ese momento contrató para asistirlo, a un joven aficionado del cine,François Truffaut.​
Su gran legado se inicia en 1951, cuando funda junto a Joseph-Marie Lo Duca yJacques Doniol-Valcroze“Cahiers du Cinema”, que se convertiría en el principal medio para la difusión de sus ideas y conceptos, a pesar de no haber tenido nunca una formación institucional cinematográfica concreta. En total, se estima que Bazin ha escrito alrededor de 1.500 artículos durante su vida, incluidas contribuciones a magazines extranjeros (principalmente italianos) así como franceses.​
Gracias al reconocimiento que recibió su trabajo, en sus últimos años de su vida, André Bazin fue invitado a numerosos festivales, conferencias y reuniones de asociaciones o editoriales, todos ellos progresivamente ensombrecidos por la enfermedad que lo azotaba. 
En 1954 es diagnosticado de Leucemia. Antes de su muerte él estaba completando un estudio sobreJean Renoiry trabajando en el guion deLes Eglises romanes de Saintonge, un breve documental sobre iglesiasrománicas, que planeaba dirigir él mismo. André Bazin murió pocos años después enNogent-sur-Marneel 11 de noviembre de 1958 acompañado por su esposa e hijo.
Bazin fue parte importante de la crítica y el estudio del cine tras laSegunda Guerra Mundial. Además de haber editadoCahiers du Cinémahasta sus últimos días, una colección de cuatro volúmenes (tituladaQu'est-ce que le cinéma?) de sus obras fue publicada entre 1958 y 1962. Dos de estos volúmenes fueron traducidos alinglésa finales de los años 1960 y se convirtieron en soportes importantes para la cinematografíaestadounidenseybritánica.
Bazin apoyaba los filmes que mostraban lo que él veía como "realidad objetiva" (como documentales y filmes de la escuela delneorrealismo italiano) y a los directores que se hacían "invisibles" (comoHoward Hawks). También defendía el uso defoco en profundidad(Orson Welles), planos abiertos (Jean Renoir) y tomas en profundidad, y prefería lo que él llamaba "continuidad verdadera" a través de lapuesta en escenasobre los experimentos en edición y efectos visuales. Su opinión era opuesta a la teórica cinematográfica en los años 1920 y los años 1930, la cual se enfocaba en cómo el cine puede manipular la realidad.
Bazin creía que una película debía representar la visión personal del director. Esta idea fue de gran importancia para el desarrollo de lateoría de auteur, la cual se originó en un artículo deFrançois TruffautenCahiers du Cinéma. Bazin también era un seguidor de la "crítica apreciativa", en la cual los críticos solo pueden escribir acerca de las películas que les gustaron y así promover la crítica constructiva.