Палладио, Андреа

Андреа Палладио(итал.Andrea Palladio), настоящее имяАндреа ди Пьетро да Падова(Andrea di Pietro da Padova, Andrea di Pietro della Gondola; 30 ноября 1508,Падуя— 19 августа 1580,Виченца) — итальянскийархитекторпозднегоВозрождениявенецианскойшколы.
Основоположникпалладианства— оригинального течения в архитектуре европейскогоклассицизма, основанного на переосмыслении античных традиций. Палладио строил церковные и светские здания. Его теоретический трактат «Четыре книги об архитектуре» (1570) принёс ему всеобщее признание, а выдающиеся постройки вызвали множество подражаний в разных странах Европы и Америки.
Город Виченца с его двадцатью тремя зданиями, спроектированными Палладио, и двадцатью четырьмяпалладианскими вилламиобласти Венето внесены в списокВсемирного наследия ЮНЕСКОкак часть объекта Всемирного наследия под названием «Город Виченца и палладианские виллы Венето».
Андреа родился 30 ноября 1508 года вПадуе, бывшей в то время частьюВенецианской республики, в семье мельника Пьетро по прозванию «делла Гондола» (итал.Pietro della Gondola— «Пьетро-лодочка»). При рождении был наречён именем Андреа ди Пьетро делла Гондола. Точное время и место рождения архитектора вызывают дискуссии его биографов. Рождение 30 ноября 1508 года указано в ранней биографической заметке, написанной Паоло Гуальдо в 1617 году, но опубликованной в 1749 году Джованни Монтенари. Место рождения — Падуя или Виченца — также проблематично.
Первый опыт в архитектуре получил в родном городе, с 1521 года став учеником резчика по камню в мастерской скульптора Бартоломео Кавацца изСоссано, печально известной скверными условиями работы. Дважды пытался оттуда сбежать; вторая попытка, в 1524 году, была удачной, и Палладио перебрался вВиченцу. В Виченце Палладио начал работать в камнерезной и скульптурной мастерской Сан-Бьяджо в квартале Педемуро, считавшейся ведущим предприятием подобного рода. Её владельцы, Джованни ди Джакомо изПорлеццыи Джироламо Питтони изЛуминьяно, были знаменитыми в Виченце скульпторами. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям:капители, рельефы,фризы. По протекции ди Джакомо в апреле 1524 года Андреа был принят в гильдию (fraglia) каменщиков Виченцы.
В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистомДжанджорджо Триссино, под руководством которого начал изучать архитектуру и получил гуманистическое образование. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио, от эпитета древнегреческой богиниАфины—Паллада(греч.Παλλάς, вероятно отгреч.πάλλω, «сотрясать [оружием]») — победоносная воительница (именем Палладио сам Триссино впоследствии назвал небесного посланника в одной из своих эпических поэм). Согласно иной версии имя Палладио призвано означать «тот, кто посвящён Афине Палладе», греческой богине-покровительнице искусств. По совету Триссино будущий архитектор совершил своё первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком и постоянным покровителем.
При покровительстве Триссино мастер познакомился со многими выдающимися памятниками римской античной и ренессансной архитектуры во время поездок вВерону(1538—1540), Венецию (1538—1539),Рим(1541—1548; 1550—1554) и другие города. Опыт и творческие принципы Палладио сложились под влиянием внимательного изучения трактата древнеримского архитектораВитрувия«Десять книг об архитектуре», а также изучения практики и теорий архитекторов XV века и его современников:Леона Баттисты Альберти,Джулио Романо,Донато Браманте,Рафаэля Санти,МикеланджелоБуонарроти,Себастьяно Серлио,Микеле Санмикели.
В 1534 году, когда ему было 26 лет, его женой стала Аллеградонна, дочь плотника Маркантонио. У них родилось пятеро детей: сыновья Леонид, Марко Антонио, Орацио и Силла, и дочь Зенобия.
С 1558 года архитектор работал в Венеции, где возвёл ряд церквей, городскихпалаццо, общественных построек; по заказам венецианской знати строилвиллыв окрестностях Венеции и Виченцы. В 1570 году Андреа Палладио получил от венецианского Сената титул «виднейшего гражданина Венеции» (Proto della Serenissima; Серениссима — «Светлейшая», эпитет города Венеция). Скончался 19 августа 1580 года в Виченце.
Из поездок по разным городам Италии Палладио вынес кроме преклонения перед античностью любовь к венецианской архитектуре, усвоилживописноемироощущениевенецианских художников. Соединение этих двух основных компонентов, по определениюВ. Г. Власова, «составило основу его творческого метода». Не случайно в одной из своих главных построек:Вилле БарбароПалладио сотрудничал с выдающимся венецианским живописцемПаоло Веронезе.
Палладио завершил начатуюВитрувиемканонизациюдревнеримского архитектурногостиля. Вместе сДаниэле БарбароПалладио посетилРимдля изучения памятников античности. В Риме в 1554 году они вместе завершали подготовку первого перевода и критического издания трактата «Десять книг об архитектуре» Витрувия под названием «M. Vitruvii de architectura, Venezia, 1567. Le illustrazioni dell’opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio». Оригинальные иллюстрации сочинения Витрувия не сохранились, а иллюстрации издания Барбаро были сделаны Андреа Палладио (1556—1557).
В 1570—1581 годах в Венеции был опубликован главный теоретический труд Палладио «Четыре книги об архитектуре» (Quattro libri dell’architettura). В своих «Книгах» Палладио привёлканондревнеримскихордеровпо Витрувию, архитектору, которого он избрал себе учителем и руководителем, обмерные чертежи античных зданий, а также образцы «хороших построек» эпохи итальянского Возрождения и собственные проекты. Палладио разрабатывал практическое руководство для архитекторов, при этом критиковал «старую манеру строить» (имеется в виду средневековое искусство и зарождающеесябарокко).
Однако творчество самого Палладио противоречиво, что разъясняет высказывание Д. Барбаро: «Правила сами по себе верны и постоянны, основаны на пропорциях и не терпят исключения; однако то чувство души нашей, которое, пожалуй, глубже проникает внутрь вещей при содействии неведомой силы природы, не всегда получает удовлетворение и не всегда соглашается с глазом, который получает радость от простой и чистой пропорции…».
Палладио — пуристклассицизма, архитектор, который впервые возвел принцип чистоты, ясностипропорцийдо уровня творческого метода. Превыше других Палладио ценил творчество архитектора римского классицизма эпохиВысокого ВозрожденияДонато Браманте, упоминая его постройки наряду с античными. Ведущим является принцип подобия: два или четыре одинаковых портика, четыре, шесть или восемь колонн. Вся постройка вписывается в куб либо пропорционируется «в два или три куба». Размеры внутренних помещений архитектор определял по измерениям одного, который принимал за модуль, и рассчитывал, исходя из кратных отношений (обычная схема «в два куба»).
Гармонизацию своих построек, их планы, фасады, размеры внутренних помещений он выстраивал на основе отношений простых целых чисел, введённых ещё Л. Б. Альберти (1:1, 3:4, 4:5, 3:2, 5:3, 5:8, 13:8), совпадающих счисленным рядом Фибоначчи, однако в трактате Палладио не упоминается о правилезолотого сечения, а связанное с этим правилом отношение диагонали квадрата к его стороне «указывается крайне редко». В качестве непосредственного инструмента проектирования Палладио использовал «правило прямого угла» и связанный с этим правилом принцип параллельности диагоналей вписанных прямоугольников, достигая их подобия. Поэтому даже при использовании кратных размеров он каждый раз «выходил» на отношения «золотого сечения» (618:382).
С другой стороны, по мнению академистов, Палладио «слишком свободно» обращается с классическими темами архитектуры. Так вПалаццо Кьерикатион зрительно ослабил углы здания, что считается ошибкой против классических правил. ВПалаццо Вальмарана, оформив фасадпилястрами, он оставил углы здания без них; вПалаццо Порто ин Пьяцца Кастеллов фасаде из трёх колонн «возмутительно» поставил колонну по средней оси фасада!
Любимый приём архитектора — «тематический коллаж», произвольное соединение в одной композиции нескольких разнохарактерных мотивов: колоннады, аркады, лоджии,балюстрад. Отсюда его изобретения:палладиево окно, палладианская лоджия. Благодаря ясности пропорций, симметрии, чистоте силуэта подобные приёмы не приводят к открытойэклектике, но порождают ощущение компилятивности, искусственности, вторичности стиля.
Историк искусства и художественный критикП. П. Муратовв книге «Образы Италии» писал о Палладио: «Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле… Палладио ни разу не повторил себя, и в то же время все, что им создано, могло быть создано именно им, и только им одним. В этом истинная классичность его искусства, искавшего и нашедшего единство в многообразии… Вместе с исследователем в нём уживался изобретатель, и именно инвенция была движущим началом его творчества». Далее Муратов цитирует французского архитектораКатрмера-де-Кенси: «Палладио как будто бы задался целью показать, что всё разумное в формах и пропорциях древней архитектуры годится для всякой эпохи и для всякой страны с теми изменениями, которых не отвергли бы и сами строители древности… Отсюда проистекает вполне свободное, лёгкое и находчивое применение им планов, линий и украшений античности…».
Античность была для Палладио «живым организмом», и он воспринимал её естественно, свободно и живописно, как естественный пейзаж. «Палладио столь же открыт для живописного видения мира, — писал далее Муратов, — как его современник Тинторетто и как его друг и постоянный сотрудник Веронез… Симметрия и асимметричность перемежаются в его планах так же свободно и прекрасно, как в живом теле. Момент разрастания здания был для него излюбленным творческим моментом, и в руинах античности он больше всего любил те, где особенно выражено это разрастание…».
В этом отношении Палладио является создателем собственной версии архитектурногоклассицизма, получившего впоследствии наименованиепалладианства, или палладианизма. КлассицизмВысокого ВозрождениявРимев лицеБрамантеиРафаэлястрадал ограниченностью композиционных схем: абсолютная симметрия, центрический план, полусферический купол и арка. Ко времени, когда творил Палладио, уже возникла необходимая (хотя и минимальная) историческая дистанция, античность и эпоха Возрождения ощущались наследием, прекрасным прошлым. Романтическое, свободное отношение к этому наследию и создало предпосылки возникновения оригинального «палладианского» стиля.
В Венеции по проектам Палладио построены две церкви:Сан-Джорджо-Маджореи похожая на неёцерковь Иль Реденторе, а также фасад церквиСан-Франческо-делла-Винья. «Эти церкви, гармонично связанные с окружающей средой, одновременно чужды остальной Венеции, красочной, яркой и сумбурной. Беломраморныепортикис величавыми колоннамикоринфского ордера, треугольнымифронтонамии статуями в нишах искусственно приставлены к кирпично-красным базиликам, прикрывая их устаревший непрезентабельный вид, что красноречиво подчеркивает историческую дистанцию между старой и новой архитектурой». Палладио не только «нарушал правила», но и, в частности, не гнушался даже использовать двухъярусные портики, как бы поставленные друг на друга. Например:Палаццо Кьерикати,Вилла Пизани (Монтаньяна),Вилла Корнаро, проектВиллы Мочениго.
Показательно также, что все основные постройки Палладио находятся не в Венеции, Риме или во Флоренции (городах со сложившимися архитектурными традициями), а в провинциальной Виченце и её окрестностях. Во многих композициях Палладио использует колонны исключительно для подчеркивания плоскости стены, превращая их, в сущности, в декоративный рельеф (в чём иногда видят предвестие стиля барокко). Точно так же арка в постройках Палладио воспринимаетсядекоративно— проёмом в массиве стены, «зрительно уничтожая стену», в отличие от более ранних построекФ. Брунеллески, у которого арка, опирающаяся на колонны, является самостоятельным конструктивным элементом. Так в«Базилике» в Виченцерядпалладиевых оконобразует, по определениюД. Е. Аркина, «ритмически сложную, полифоническую тему, обесценивающую плоскость стены и тем самым в значительной степени снимающую ощущение границ внешнего и внутреннего пространств». Ордерные ячейки используются не конструктивно, а живописно, предвещая тем самым будущую экспрессивную и живописную архитектуруманьеризмаибарокко. Именно после Палладио понятие «ордерной разработки» фасада и дальнейшая приверженность мастеров классицизма «фасадной архитектуре» получили широкое распространение.
Итальянский архитектор и теоретик периоданеоклассицизмаФранческо Милициаувидел в композициях Палладио «нарушение классических принципов и норм, единства функции, конструкции и формы» и называл его произведения «причудливыми» (итал.bizarria). Иное мнение высказывал в XIX веке французский архитекторЭ. Виолле-ле-Дюк. Он писал из Италии: «Я нахожу Палладио,СансовиноиВиньолуболее чем скучными… всё это холодное и без характера. Они хотели упорядочить Ренессанс, а вместо этого выравнивали его». Между тем именно такой «выровненный Ренессанс», а точнее классицизм получил интернациональное признание.
Одно из ранних произведений Палладио (проект 1546 года) — перестройка старинного гражданского здания Палаццо делла Раджоне (место заседания Сената и судей-магистратов), получившего такое название из-за удлинённого плана. Решение, предложенное Палладио, представляет собой, окружение постройки по всем фасадам двухъяруснымигалереями-лоджиями, модулем которых является так называемаясерлиана— проём, средняя часть которого перекрыта аркой, а по сторонам фланкированa колоннами, поддерживающими отрезкиантаблемента. Такая композиция, получившая распространение во многих постройках Палладио, получила название по имени архитектора:палладиево окно. Тем самым Палладио открыл новый подход к использованию архитектурногоордеране в качестве конструктивного элемента аркады, как делали до него, а исключительно декоративно. Рядпалладиевых оконфасада Базилики в Виченце «зрительно снимает» ощущение стены как непроходимой преграды.
Изучая сочинение Витрувия «Десять книг об архитектуре», Андреа Палладио развил идею дома сатриумомиперистилемприменительно к условиям городской застройки Нового времени и тем самым создал новый тип городского дворца — палаццо. Ранние палаццо в Виченце (Палаццо Тьене, 1550—1551; Изеппо да Порто, 1552) ещё близки флорентийским городским особнякам XV века. Однако уже вПалаццо Кьерикати, начатом в 1550 году, соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения. Фасад украшен открытыми двухъярусными лоджиями с колоннадой. По классической древнеримской схемесуперпозиции ордеровв первом ярусе применёндорический ордер(в тосканском варианте), во втором —ионический ордер. Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Благодаря глубоким лоджиям за счётсветотенифасад приобретает качества пластичности и живописности.
В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио часто применялбольшой ордер(недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571). Огромные колонны на высоких постаментах зрительно объединяют окна первого и второго этажей. Ещё вПалаццо Вальмарана(начато в 1566) был применёнбольшой ордерв видепилястр. Но самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большогокомпозитного ордера— незаконченнаяПалаццо дель Капитаниато, или Лоджия дель Капитаньо (1571—1572) на площади Синьории в Виченце напротив базилики. Необычна композицияПалаццо Порто на площади Кастеллов Виченце.
Наиболее значительная часть наследия Палладио — спроектированные им виллы в окрестностях Венеции и Виченцы, на так называемой Терраферме (вен.teraferma— твёрдая земля). Виллы были приспособлены для ведения сельского хозяйства и отвечали потребностям аристократии области Венето, вкладывавшей капиталы в земельные угодья после ослабления роли Венеции в морской торговле.
Одним из источников архитектуры сельского дома считают архитектуру загородных вилл римских патрициев поздней античности (лат.villa suburbana). Их описание можно было найти в «Нравственных письмах»Сенеки МладшегокЛуцилию(I в. н. э.). Палладио обратился к античным источникам, но перерабатывал их соответственно климату, традициям сельской Италии и требованиям заказчиков. С этой целью он проводил обмеры подобных античных сооружений вВероне,Сплите,Ниме.Композицияпалладианских вилл строго симметрична — от парадного сада и подъездов через главныйпортикили аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии, или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад.
Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу «храмовидный» характер, тем самым возвышая и личность владельца, и будто сам круг его жизни, а галереи, ведущие к боковым корпусам, выполняющим хозяйственную функцию, обогащали симметрию композиции. Палладио часто использовал боковые крылья в виде протяжённых крытых галерей на колоннахтосканского ордера(восходящих к деревенским навесам для содержания скота), иногда расположенных под прямым углом к центральному корпусу и образующих U-образный план с обширным внутренним двором. Архитектор называл такие галереи «баркессами» (итал.barchessa— «лодочка»).
В виллах Палладио особенно замечательно проявилось умение архитектора сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция почти полностью лишена зелени).
ШедевромПалладио является вилла Альмерико-Капра-ла-Ротонда в окрестностях Виченцы (проект 1556 года, достроена Винченцо Скамоцци). Система рациональногопропорционированиясоздаёт впечатление абсолютной гармонии. Постройка вместе с куполом (без портиков) точно вписывается в куб. Вилла Ротонда создана по типубельведерас круглым залом в центре, куполом со световым фонарём и расположенными по четырём сторонам лёгкими ионическими шестиколоннымипортикамис широкими лестницами и статуями.
В Венеции Палладио выполнил несколько проектов и построил ряд церквей:Сан-Пьетро ди Кастелло, 1558;клуатрцеркви Санта Мария делла Карита (нынеГалерея Академии); фасад церквиСан-Франческо делла Винья, 1562; базиликаСан-Джорджо-Маджорена одноимённом острове, 1565 год (завершена В.Скамоцци); церковьИль Реденторена острове Джудекка, 1576—1592; Санта-Мария-делла-Презентационе, или «Ле Цителле»; Санта-Лючия (разобрана в середине XIX в. при строительстве железнодорожной станции).
Поздние общественные постройки Палладио характерны тяготением к масштабности форм, они близки архитектуребарокко. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками вбитве при Лепантои потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи). Мощные полуколонныбольшого ордера, объединяющие два этажа, подчёркивают величественный образ здания.
ПодлиннымшедевромПалладио является деревянный театрОлимпико, сооружённый для Олимпийской Академии в Виченце (проект 1580 года). Он представляет собой переосмысленный архитектором вариант древнегреческого театрона, в котором скамьи для зрителей расположены полукругом, логейон (возвышение, помост), укреплённый на проскении, и скену («задник») — вертикальную стенку позади логейона, выполняющую функцию декорации. Скену архитектор задумал сделать с эффектом усиленной линейнойперспективы, создающей эффект «обманчивого глаза» или «тромплёй» (фр.trompe-l'œil— обманчивый глаз, обманчивая видимость). Созданные в рельефе перспективы улиц, открывающиеся сквозь проёмы скены, издали кажутся глубокими, а на деле имеют глубину всего в несколько метров.Ракурсыархитектурных деталей усиливают ощущение глубины. Однако вопреки исторической правде вместо древнегреческих параскениумов Палладио, верный своим пристрастиям, использовал не греческую, а древнеримскую архитектуру триумфальных арок. Сам театрон завершается колоннадой, плоский деревянный потолок расписан под «настоящее небо», как в Древней Греции. Этот оригинальный проект реализовал лучший ученик и последователь выдающегося мастераВинченцо Скамоцци.
Архитектурное и теоретическое наследие Палладио сделало классический язык архитектуры общедоступным и универсальным, сыграло исключительную роль в развитии архитектурных идейбароккоинеоклассицизмав XVII и XVIII веках. Под непосредственным воздействием работ Андреа Палладио формировалось творчествоВинченцо СкамоццииБертотти-Скамоццив Италии, английских архитекторов-палладианцев:Иниго Джонс,Кристофер Рен,лорд Берлингтон,Уильям Кент,Кэмпбелл Колин,Джакомо Кваренгив России,Томаса Джефферсонав США. Последователи мастера образовали направление в европейской архитектуре, получившее название палладианства, обращение к которому остаётся актуальным до настоящего времени.
В XIII веке исследование творческого наследия Андреа Палладио начал вичентистский архитекторФранческо Муттонив сотрудничестве сДжорджо Доменико Фоссати.
В 1994 годувиллы Палладиов Виченце и окрестностях были объявленыЮНЕСКОпамятникомВсемирного наследиячеловечества. К их числу относятся: