B’Day

B’Day— второйстудийный альбомамериканскойR&B-певицыБейонсе Ноулз, выпущенный 4 сентября 2006 года на лейблеColumbia Recordsв сотрудничестве с Music World Music иSony Urban Music. Его релиз совпал с двадцатипятилетием Ноулз. Альбом изначально планировалось выпустить в 2004 году, как продолжение её дебютного альбомаDangerously in Love(2003), однако проект был приостановлен из-за записи финального студийного альбома группыDestiny’s Childпод названиемDestiny Fulfilledи главной роли в фильме «Девушки мечты» 2006 года.
После отдыха от съёмок в фильме «Девушки мечты» Бейонсе завязала знакомства со многими продюсерами; она использовала технические приёмы для быстрой записи и закончила работу надB’Dayза три недели. На запись лирики альбома вдохновила роль Ноулз в фильме, музыкальный стиль простирается отфанкаибалладдо элементовсовременного урбана, таких какхип-хопи R&B.  Для записи многих треков альбома использовались живые инструменты.
"B'Day" дебютировал с первого места  в чартеBillboard200, продавшись в количестве 541000 копий на первой неделе, и был сертифицирован трижды платиновым  по даннымRIAA. Альбом имел успех на международном музыкальном рынке и  три мировых хита «Déjà Vu», «Irreplaceable» и «Beautiful Liar». После своего релизаB’Dayполучил в основном положительные отзывы от многих музыкальных критиков и заработал для Ноулз несколько музыкальных наград, включая премию «Грэмми» за «Лучший Современный R&B Альбом» на49-й церемонии «Грэмми».
В 2002 у Ноулз продуктивно работала в студии над дебютным альбомомDangerously in Love, записав для него около 45 песен. После релизаDangerously in Loveв 2003 году Ноулз планировала записать продолжение альбома, в который включить не вошедшие в первый альбом песни, однако 7 января 2004 года представитель звукозаписывающего лейблаColumbiaобъявил, что Ноулз отложила свои планы для того, чтобы сконцентрироваться на записи финального студийного альбомаDestiny Fulfilledсвоей группыDestiny’s Childи для исполненияамериканского национального гимнанаСупербоуле XXXVIIIв Хьюстоне, которое было её детской мечтой. В конце 2005 Ноулз решила отложить запись второго альбома, потому что получила главную роль в фильме-адаптации 1981 года бродвейского мюзикла, выигравшего премию «Тони», «Девушки мечты». Ноулз решила подождать, пока не закончатся съёмки фильма, и только потом вернуться на студию, о чём рассказала в интервью журналуBillboard: «Я не собираюсь писать альбом, пока не закончу с фильмом».
После месячного отдыха от съёмок фильма «Девушки мечты» Ноулз вернулась в студию, чтобы возобновить работу над альбомом. Она сказала: «[Когда закончились съёмки фильма], у меня было столько не выраженных вещей, так много эмоций, так много идей»; —это побудило её начать работать над альбомом, не сообщив об этом отцу-менеджеруМэттью Ноулзу. Бейонсе хранила в тайне работу над записью альбома, об этом знали только Макс Гаус, отвечающий за поиск исполнителей, и команда продюсеров, участвующих в создании альбома. Ноулз начала работать с писателями-продюсерамиРичем Харрисоном,Родни ДжеркинсомиШоном Гарреттом. Она также сотрудничала с несколькими студийными личностями: Камером Уоллэсом;the Neptunes, норвежским производственным дуэтом «Stargate», американскимхип-хоппродюсером-рэперомSwizz Beatzи Уолтером Милсапом. Две писательницы были также включены в производственную команду и помогли сформировать альбом: кузина Ноулз — Анжел Бейинсе, которая прежде работала надDangerously in Loveи предприимчивая писательница Макеба Риддик, которая попала в команду после написания песни «Déjà Vu», главного сингла альбома.
Под влиянием метода Jay-Z: одновременного сотрудничества с многочисленными записывающими продюсерами, Ноулз арендовалаSony Music Studiosцеликом в Нью-Йорке и завербовала Харриссона, Джеркинса и Гарретта, дав каждому по студии. Во время сессий Ноулз переезжала из студии в студию, чтобы проверить прогресс продюсеров, позже весело назвав это «здоровой конкуренцией» среди продюсеров. Когда Ноулз представила потенциальную песню, она сказала группе, которая посовещалась, и после трёх часов песня была создана. В то время, как Ноулз и команда разбирались со словами, другие сотрудники, такие как Neptunes, Джеркинс и Swizz Beatz одновременно продюсировали треки. Они иногда работали до 11 часов вечера, работая 14 часов в день во время процесса записи. Ноулз была соавтором и сопродюсером всех песен альбома. Макеба Риддик изMTV Newsпозже сказала об опыте создания:
Swizz Beatz был сопродюсером четырёх песен альбома, самое большое количество от одного продюсера из команды. Ноулз писала по три песни за один день, закончив запись за три недели.B’Day, посвящённый дню рождению Ноулз, был закончен за три недели, хотя планировалось за шесть. Для альбома было сделано 25 песен; 10 были выбраны для трек-листа и закончены в начале июля.
B’Dayмузыкально был изготовлен из различных американских жанров, и корнями, как и предыдущий альбом, ушёл в элементысовременного урбана, включаяR&Bихип-хоп. Некоторые песни в стиле70-хи80-х, инспирированы через записьсемплирования. «Suga Mama», которая используетблюзово-гитарное семплированиеиз «Searching for Soul» группыJake Wade and the Soul Searchersнапоминает стиль фанка 1970-х и мелодию под влияниемгоу-гоу1980-х. «Upgrade U» взята из песни 1968 года «Girls Can’t Do What the Guys Do»Бетти Райт. «Resentment», напротив, использовал песню 1972 года «Think (Instrumental)»Кёртиса Мэйфилда, с саундтрекаСуперфлай. У «Déjà Vu» влияние 70-х, «Green Light» — этоклассикагрува, а в «Get Me Bodied» присутствует протяжный звук, музыкальный стиль, произошедший изТехаса.
Ноулз сделала сама большинство песен вB’Dayпосредством живойинструментовки. В песне «Déjà Vu» использованабас-гитара,конга,хай-хет, горны и808. В интервью Ноулз сказала: «Когда я записала 'Déjà Vu', я знала, что даже до того, как я начну работать над альбомом, я хотела добавить живую инструментовку во все мои песни…»Хотя «Déjà Vu» использует консерваторскиегорны, другие песни, как «Ring the Alarm», используютударные, а в «Irreplaceable» присутствует гитарная мелодия.
Большая часть темы и музыки в альбоме была инспирирована ролью Ноулз в фильмеДевушки мечты. Сюжет фильма сосредоточен на «The Dreams», выдуманной группе 60-х из трёх певиц, у которых поменялась ситуация после того, как они нашли менеджера-манипулятора Кёртиса Тэйлора. Ноулз изображает Дину Джонс, главную певицу группы и жену Тэйлора, и постоянно оскорбляемую им. Из-за роли Ноулз была вдохновлена создать альбом с доминирующей темой феминизма и расширения прав и возможностей женщин. Ноулз рассказала о бонусном треке «Encore for the Fans»: «Из-за того, что я была вдохновлена Диной, я написала песни, которые говорили все те вещи, которые я бы хотела, чтобы она сказала в фильме».
«Déjà Vu» при участиирэпаJay-Z, — это первый трекB’Day. Является главным синглом, он был выпущен в июле 2006 и имел смешанные отзывы. Сингл достиг шестой строки в США и первой в Великобритании. В ретро-клипе в стиле 60-х «Get Me Bodied» участвуют бывшие участницы группыКелли РоулэндиМишель Уильямс, а также сестраСоланж Ноулз. Это второй трек альбома и пятый сингл, выпущенный в США. У «Get Me Bodied» были самые низкие позиции в чартах США, достигнув пика вBillboardHot 100ниже топ-50. «Suga Mama» — это третий трек; в клипе на него Ноулз катается на механическом быке. Содействующий сингл «Upgrade U» — это четвёртый альбомный трек. Другое сотрудничество с Jay-Z, слова рассказывают о роскоши. Ноулз замещает Jay-Z в его большей части в клипе.
Второй сингл альбома «Ring the Alarm» указывает на использованиесиренв своей мелодии. Она была названа песней, которая «показывает более энергичную резкость звучания Бейонсе». Сингл был выпущен 3 октября, и стал самым высоким дебютом в чате, открыв 12 позицию вBillboardHot 100. «Kitty Kat» — это шестой трек альбома; в клипе Ноулз с гигантской кошкой. «Freakum Dress», следующий трек, — этокрещендо, которое использует двух-нотныйриффи быстрый ритм. Песня «советует женщинам, чьи партнёры не смотрят на них, надеть сексуальное платье и тереться об парней в клубе, чтобы возобновить любовь». Ноулз сделала клип для песни, чтобы объяснить, что такое «Freakum Dress», используя женщин различных возрастов, рас и размеров, вместе с тридцатью металлическими платьями, использованными в производстве.
«Green Light» — это восьмой трек, и был выпущен вне США. В нём использовано звучание «а-ах-ах-ах» и металлические удары — прямой отголосок «Crazy in Love». Снятый за три дня клип запомнился для Ноулз мозолистыми ступнями и спазмами мышц из-за ношения шпилек по 18 часов на съёмках;Ноулз посчитала, что это были самые нелёгкие съёмки клипа. «Irreplaceable» — девятый трек альбома, выпущенный третьим синглом в США anи вторым вне Северной Америки. Заработав позитивные отзывы от критиков, «Irreplaceable» был самым успешным синглом альбома, оставаясь вBillboardHot 100 на первой строке 10 недель подряд. В клипе на сингл сделала своё дебютное появление её женская группа,Suga Mama. Баллада (и кавер-версияВиктории Бекхэм) «Resentment», которая была рассмотрена как «слишком громкое нытьё»— последний трек альбома.
B’Dayбыл выпущен посредствомColumbia Recordsв сотрудничестве сSony Urban Musicи Music World Music 4 сентября 2006, что совпало с двадцатипятилетием Ноулз. впоследствии он был выпущен 5 сентября в Америке.
Расширенное двухдисковое подарочное издание альбома было выпущено 3 апреля 2007, через семь месяцев после оригинального выпуска. Он был выпущен 23 апреля в Великобритании. В отличие от оригинального трек-листа, в это издание включены пять новых треков, среди них «Beautiful Liar», в дуэте сколумбийскойпевицейШакирой; сингл вошёл в историюBillboard, передвинувшись на 91 позицию с 94 строки на 3 7 апреля 2007 года. «Amor Gitano» или «Цыганская любовь» — этофламенко-попдуэт с мексиканским певцомАлехандро Фернандесом, саундтрек к теленовелле «El Zorro» компанииTelemundo, включён в новую версию с несколькими испаноязычными записями. Идея записи песен на иностранном языке пришла после сотрудничества группы с Алехандро Сансом для «Quisiera Ser». Ноулз работала с продюсером Руди Пересом для этих записей.
Одновременно был выпущенB'Day Anthology, с 10 клипами, включая режиссёрскую версию «Listen» и расширенный ремикс «Get Me Bodied». Большинство клипов из её быстроритмичных треков;многие в стиле ретро: цвета и чёрные волосы, которые Ноулз думала, что понравятся её персонажу Дине. Съёмки клипа были закончены за 2 недели. В начале DVD был доступен наWal-Mart, но позже был выпущен на другие рынки. Другие выпуски второго издания в других странах не включали испаноязычные песни, вместо них были 10 клипов наDVD.
Официальные синглы
Другие песни
В середине 2006 года Ноулз нашлаженскую группудля её тура 2007 годаThe Beyoncé Experience, чтобы продвинуть альбом. Она провела прослушивание дляклавишников,басистов,гитаристов,горнистов,ударниковибарабанщиковпо всему миру. Посетив более 90 мест, Ноулз отправилась в тур по Японии 10 апреля 2007 годаи закончила его 30 декабря 2007 вЛас-Вегасе.
B’Dayдостиг пика на первой строке вBillboard200, официальном альбомном чарте в США 23 сентября 2006 года, став самым высоким дебютом в чарте. Альбом стал для Ноулз вторым альбомом с самыми высокими позициями в чарте со времёнDangerously in Love, который держался на верхушке чарта также в своём дебюте. Альбом расширил объём продаж до 541,000 проданных единиц после недели релиза на 224,000 выше, чем проданные 317,000 уDangerously in Love, но на 122,000 меньше, чем у альбомаSurvivorбывшей группы, заработав 663,000 в начале релиза. СогласноNielsen SoundScan, музыкальному источнику данных, уB’Dayбыли самые продаваемые позиции в чарте со времён10,000 DaysгруппыTool, продав 564,000 копий в мае в того же года. ОдновременноB’Dayтакже появился в чарте на первой позиции вBillboardsвTop R&B/Hip-Hop Albums, а позже вBillboardTop Internet Albums. Альбом, однако, не смог держаться долго на верхушке чарта послеFutureSex/LoveSounds(2006)Джастина Тимберлейка, переместившего на следующей неделе. В 2006 году альбом был сертифицирован трижды платиновым по даннымRecording Industry Association of America.B’Dayстал 38 американским самым продаваемым альбомом в 2006 году.
Хотя появление альбома в чарте стало нестабильным, релиз подарочного издания помог дойти до топ-10; он был распродан 214,000 копиями со времени релиза в начале апреля. После первой недели нового релиза 63 позиция альбома передвинулась на 3 строку, и он снова вошёл в чарт Top R&B/Hip-Hop Albums первой строкой. По подсчётам он был распродан 126,000 копиями, с увеличением объёма продаж на 903 процента. 16 апреля 2007 года Recording Industry Association of America снова сертифицировалаB’Dayтрижды платиновым, прибавив продажи оригинального альбомаB’Dayк подарочному выпускуB’Day. После двух лет в чарте было объявлено, что альбом 170-й самый продаваемый альбом в 2008 в США.
В международном масштабеB’Dayзаработал больше позитивных отзывов. В ВеликобританииB’Dayдебютировал третьей строкой 11 сентября 2007 года, продав 35,000 копий на первой неделе. Так как альбом появился в Ирландии на том же месте, он не достиг большей позиции и оставался в чарте 38 недель. The British Phonographic Industry сертифицировалB’Dayплатиновым за продажи 300,000 копий, с 2009 года вместе с продажами подарочного изданияB’Dayальбом был распродан около 502,253 копиями в Великобритании. По ту сторону Океании уB’Dayбыл такой же приём в Australian Albums Chart и New Zealand Albums Chart в обоих на 8 строке на той же неделе, 11 сентября 2006 года. Он держался на той же позиции 2 недели в Новой Зеландии.B’Dayоставался в чартах 20 и 25 недель соответственно.
После релиза альбом получил в общем позитивные отзывы от многих музыкальных критиков, основанных на итоговом счёте 70/100 отMetacritic. Билл Ламб изAbout.comпохвалилB’Dayза то, что выпустил «работу женщины с очагом, энергией, эмпатией и вокальной мощью в избытке», дав ему 4,5 звезды из 5. Джоди Роузен изEntertainment Weeklyзаметила, что «песни [в альбоме] появляются с огромным порывом ритма и эмоций, голос Бейонсе плывёт через громыхающий ритм», дав альбому 4+. Джона Вайнер из журналаBlenderутвердила альбому 4 звезды за «производство быстрого ритма, от которого на танцполе всегда будет жарко». Гэйл Митчелл из журналаBillboardнаписал, что «думая [об альбоме], с которым она легко справилась с творческой страстностью, к счастью, не боится расширить границы лирически и музыкально». Сэл Кинкмэни изSlantзаметил, что «B’Day— это воспоминание Ноулз о группе на пике их коммерческого успеха».
Однако некоторые критики нашли произведение слабым. Роджер Фридман изFox Newsдал альбому негативный обзор и заявил, что «результат стольких многих поваров на кухне … — это … Бейонсе подаёт [смесь из] … пронзительного пения и исключительно немелодичных песен. Брайан Хайатт из журналаRolling Stoneзаявил, что „хотя основная часть диска в быстром темпе и полна нескончаемой энергии, некоторые из более ритмичных треков кажутся недоготовленными в плане гармонии и мелодичности, с хуками, которые и в подмётки не годятся 'Crazy in Love' или лучшим хитам Destiny’s Child“. Сара Родман изBoston Globe, однако, заявила, что производственная команда помогла Ноулз „сосредоточиться на более резких треках в быстром ритме, которые направили её сопрано в новые места“. Майк Джозеф изPopMattersзаявил, что „альбом целостен“, но из-за его быстрого производства он сам себе противоречит: „помимо его относительно короткого времени работы, он звучит подозрительно недоделанным“. В своём гиде покупателя дляMSN MusicкритикРоберт КристгаудалB’Dayоценку в 5 баллов и написал одобрительно о теме его песен относительно роскоши и полномочий, заявив: „В большинстве из них она обижена, но все равно под контролем, потому что у неё так много денег“. Дав альбому 4 из 5 звёзд, Энди Келлман изAllmusicзаявил, что „спешность“ Ноулз в альбоме сделало „песни без глянцевой элегантности“, как у of „Me, Myself and I“ или „Be with You“; однако он добавил: „ в этом альбоме нет ничего отчаянного или слабого“. Кэролин Салливан изThe Guardianнаписала одобрительно о женской теме альбома, заявив: „В отличие от нескольких поп-R&B пустышек, нет такой уж большой неприязни кB’Day“.
Альбом был номинирован наГрэмми, включая „Лучший Современный R&B Альбом“, „Лучшее Женское R&B Вокальное Исполнение“ за „Ring the Alarm“, „Лучшая R&B Песня“ за „Déjà Vu“, „Лучший Рэп/Поющий Союз“ за „Déjà Vu“, „Самый Лучший Ремикс, Неклассический“ за „Déjà Vu“ (Freemasons club mix — no rap) (ремиксованный Расселом Смолом Джеймсом Уилтширом).B’Dayвыиграл „Лучший Современный R&B Альбом“ на49th Grammy Awardsв 2006 году.На следующий годB’Dayполучил номинации на Грэмми в категории „Запись Года“ за „Irreplaceable“ и „Лучший Поп Союз“ за „Beautiful Liar“. Она также получила номинацию на Грэмми за работу вДевушках мечты.
Через три недели после релизаподарочное издание и видеоантология DVD на время исчезли из розничных магазинов. Было заведено уголовное дело по факту пункта контракта о „Still in Love (Kissing You)“, версии оригинальной песни „Kissing You“ британской певицыDes'ree. Помимо того, что она не должна включаться в альбом, в иске Des’ree также требовалось, чтобы название песни не было изменено и не был сделан клип. После нарушенного пункта в текущей версии нового релиза трек не был включён.
После иллюстрацииB’Day, включающей обложку „Ring the Alarm“, разногласия увеличились, после того как Ноулз использовала аллигаторов во время фотосъёмки. Ноулз призналась, что использовала животных, и завязать им рот была её идея.PETA, организация по правам животным, которая прежде враждовала с ней, после того как она использовала настоящий мех в своей линии одежды, связалась сбиологом, который после написал ей письмо:
В 2007 году Ноулз появилась на билбордах и газетах по всей Америке, показывая, как она держит мундштук в стиле ретро. Взятое с задней обложкиB’Day, изображение спровоцировало реакцию некурящего движения, заявив, что ей не нужно было добавлять мундштук, „чтобы сделать её появление более утончённым“.