وفاة توم تومسون وإرثه

توفي الرسام الكنديتوم تومسونفي الثامن من يوليو عام 1917، في بحيرة كانو فيحديقة مقاطعة ألغونكوينفي منطقة نيبسينج، أونتاريو، كندا. بعد غرق تومسون في الماء، تم اكتشاف زورقه المقلوب في وقت لاحق من ظهر ذلك اليوم والعثور على جثته بعد ثمانية أيام. أصبحت العديد من النظريات المتعلقة بوفاة تومسون—بما في ذلك أنه قُتل أو انتحر—شائعة في السنوات التي تلت وفاته، على الرغم من أن هذه الأفكار تفتقر إلى أي دليل.
يعتبر تومسون شخصية بارزة فيالفن الكندي. وقد كان لأعماله اللاحقة تأثير عميق على الفنانين المعاصرين له وكذلك الذين أتوا بعده. احتلت لوحات مثلجاك باينوالريح الغربيةمكانة بارزة فيثقافة كنداوهي من أكثر القطع الفنية شهرة في البلاد. بالإضافة إلى شهرته كفنان، فقد اكتسب سمعة باعتباره رجلًا كنديًا مثاليًا فيالهواء الطلق، بارعًا فيالتجديفوصيد الأسماك، على الرغم من أن مواهبه في السابق أصبحت موضع شك.
على الرغم من شهرته الكبيرة بلوحاته، إلا أنتوم تومسونيُعَد من هواة الحياة البرية.فقد طُرِدَ من المدرسة في سن مبكرة، ربما بسبب مرض في الرئة.وقد أتاح له هذا الوقت لاستكشاف المناطق المشجرة وتطوير تقدير عميق للطبيعة.وكان يقضي معظم وقته في المشي مع ابن عم جدته الأول، الدكتور ويليام برودي، وهوعالم حشراتوطيورونباتمعروف.كما طور حبه للصيد والصيد،على الرغم من أنه تخلى في النهاية عن الصيد بعد إطلاق النار على غزال «لأن النظرة في عينيه كانت بشرية للغاية».
ساهم الدكتور جيمس ماكالوم في سرد قصص عن تومسون باعتباره من محبي الحياة البرية، بما في ذلك قصة عن لقاء تومسون بذئب ضخم، وبعد شمه لفترة وجيزة، تركه بمفرده.وكتب أيضًا:
غالبًا ما يُذكر تومسون باعتباره خبيرًا فيالتجديف بالقوارب. وقد زعم ديفيد سيلكوكس أن هذه الصورة ربما تكون رومانسية.وكتبأ. واي. جاكسونأن تومسون «كان يجدف مثلالهنود»، مع تقديره الكبير لقدراته.وعلى الرغم من ذلك، قال حارس الحديقة مارك روبنسون إن تومسون اعترف له في عام 1913 بأنه لا يعرف الكثير عن التجديف بالقوارب.بالإضافة إلى ذلك، هناك قصص متعددة عن انقلاب قاربه.في عام 1912، بعد سماع أن تومسون انقلب وفقد معظم إمداداته في رحلة تجديف بالقوارب على نهر ميسيساجي، رد صديقه جون ماكروير قائلاً: «ربما كنت قد غرقت أيها الشيطان؛ وهذه ليست المرة الأولى التي تصطدم فيها، أليس كذلك!».
وعلى الرغم من هذه الصور الرومانسية، فإن مجال الصيد كان تومسون بارعًا فيه بلا شك. وظل حبه العميق للصيد الذي طوره في شبابه باقيًا طوال حياته، لدرجة أن شهرته من خلال متنزه ألغونكوين كانت منقسمة بالتساوي بين الفن وصيد الأسماك.وفي حين كان معظم من زاروا المتنزه برفقة مرشدين مستأجرين، كان تومسون يتنقل من مكان إلى آخر بمفرده. والواقع أن العديد من مواقع الصيد التي زارها تظهر في أعماله.فعند زيارة بحيرة كانو لأول مرة في عام 1914، كتب أ. ي. جاكسون إلى ج. إي. إتش. ماكدونالد، «يبدو أن توم تومسون صياد ما، مشهور جدًا في هذه المنطقة».
منذ عام 1914 فصاعدًا، سافر تومسون بانتظام إلىمتنزه ألغونكوينفي الربيع، إما للتخييم على بحيرة كانو أو للإقامة في فندق موات لودج. أمضى وقته هناك في الرسم والعمل كمرشد صيد، وعاد إلى تورنتو في الخريف، وأنتج أعمالًا قماشية أكبر من رسوماته الأصلية.في عام 1917، عاد تومسون إلى بحيرة كانو في بداية أبريل، ووصل مبكرًا بما يكفي لرسم الثلوج المتبقية والجليد المتكسر على البحيرات المحيطة.أصبحت اللوحات مذكراته البصرية الخاصة لهذا اليوم،وتحولت إلى سلسلة وصفها بأنها «سجل للطقس لمدة 62 يومًا، سواء كان ممطرًا أو مشمسًا، أو ثلجيًا، مظلمًا أو مشرقًا».كتب إلى والده قائلاً إنه على الرغم من أنه لم يبع العديد من الرسومات في ذلك العام، إلا أنه يعتقد أنه «يمكنه الاستمرار لمدة عام آخر على الأقل بينما ألتزم بالرسم لأطول فترة ممكنة».في رسالته الأخيرة إلى ماكالوم — التي أرسلها قبل يوم واحد فقط من اختفائه — اشتكى من الذباب والبعوض. لم يرسم الكثير منذ ظهورهم، لكنه كان يأمل أن الطقس الدافئ سوف يقتلهم قريبًا. ووعد بإرسال بعض رسوماته الشتوية وكان يتطلع إلى الرسم في العديد من الرحلات المخطط لها خلال الشهرين المقبلين.
إن الأعمال التي أنجزها خلال هذا الربيع تظهر التحكم الماهر في الألوان الذي توصل إلى تطويره—وهو ما يتجلى بشكل خاص في لوحة مثلالمنحدرات—وهي مرسومة بـ«نقاء ونضارة»خاصين. وتُظهِر رسوماته على وجه الخصوص كيف نضج إلى «دقة التعبير، باستخدام معالجة سريعة ولكن دقيقة».إن ضربات الفرشاة الجريئة والمعبرة التي اشتهر بها الآن واضحة في لوحات مثلالمسار خلف نزل مواتوسد بحيرة الشاي.كما تظهر في الأولى مناطق صغيرة من الألواح الخشبية العارية، والتي يمكن رؤيتها من خلال الطلاء. ويضيف هذا الأسلوب المزيد من الإضاءة إلى المشهد.وقد شوهد أسلوب الرسم العدواني الذي استخدمه تومسون باستمرار في الحركةالتعبيريةالتي أعقبت وفاته.وقد وصفمؤرخا الفنديفيد سيلكوكس وهارولد تاون أعماله الأخيرة بأنها تتحرك في اتجاه التجريد. وهذا واضح بشكل خاص في ما قد يكون عمله الأخير،بعد العاصفة، والذي «عند النظر إليه عن قرب، فإن تطبيق تومسون الكثيف والواسع للطلاء في هذا المشهد يذوب فيالتجريدالخالص».غالبًا ما تحتوي المناظر الطبيعية في أعماله النهائية في أواخر الربيع وأوائل الصيف على هذه الأنواع من الأشكال الجريئة والمعممة.
بالإضافة إلى الحب العميق الذي كان يكنه لمنتزه ألغونكوين، بدأ تومسون يُظهِر حماسًا لتصوير مناطق خارج المنتزه واستكشاف مواضيع شمالية أخرى.وفي رسالة إلى صهره في مايو 1917، كتب:
وأشار أ. ي. جاكسون إلى أن تومسون كان ليسافر إلى أبعد من ذلك شمالاً، تماماً كما فعل في نهاية المطاف الأعضاء الآخرون في مجموعة الدول السبع.
في صباح يوم 8 يوليو 1917، شوهد تومسون وهو يسير إلى سد جو ليك مع شانون فريزر، مالك نزل موات.كان يقضي ليلته هناك غالبًا عندما كانت الحديقة شديدة البرودة للتخييم.لاحظ مارك روبنسون، أحدحراس الحديقة، في مذكراته أن تومسون «غادر رصيف فريزر بعد الساعة 12:30 ظهرًا للذهاب إلى سد تي ليك أو ويست ليك».اختفى تومسون أثناء رحلة التجديف هذه على بحيرة كانو.تم رصد قاربه المقلوب في وقت لاحق من بعد الظهر، بينما تم اكتشاف جثته في البحيرة بعد ثمانية أيام في 16 يوليو.توقفت ساعته عند الساعة 12:14وكان لديه كدمة طولها أربع بوصات في صدغه الأيمن.
تم فحص الجثة من قبل الدكتور جولدوين هاولاند الذي خلص إلى أن السبب الرسمي للوفاة هو الغرق.أيد الطبيب الشرعي الدكتور آرثر إي راني استنتاج هاولاند بأن الغرق كان عرضيًا، وكتب أيضًا أن «الأدلة من الشهود الستة الآخرين تشير إلى أن سبب الوفاة كان الغرق».فيما يتعلق بالكدمة التي يبلغ طولها أربع بوصات على صدغ تومسون، كتب أنه «لا شك أنها كانت ناجمة عن ضرب [ك‍] بعض [العائق]، مثل الحجر، عندما تم غرق الجثة».
في اليوم التالي لاكتشاف الجثة، تم دفنها في مقبرة موات بالقرب من بحيرة كانو.وتحت إشراف شقيق تومسون الأكبر جورج، تم استخراج الجثة بعد يومين وتم شحنها إلىأوين ساوند. ثم أعيد دفنها في قطعة الأرض العائلية بجوار كنيسة ليث المشيخية في 21 يوليو في ما يُعرف الآن ببلديةميافورد.
بمساعدة مالية من ماكالوم، في 27 سبتمبر 1917، أقام جيه إي إتش ماكدونالد وجون ويليام بيتيوشانون فريزر وجورج رو والسكان المحليوننصبًا تذكاريًافي هايهورست بوينت على بحيرة كانو، حيث توفي تومسون.وبسبب حب تومسون العميق للمنطقة، «لم يكن لدى المجموعة قلب للعودة إلى منتزه ألغونكوين، لذلك انتقلوا إلى ألغوما وبحيرة سوبيريور، ثم إلىالقطب الشماليويوكونولابرادوروأجزاء أخرى من البلاد».
منذ وفاته، ازدادت قيمة أعمال تومسون وشعبيتها. كتبت الباحثة شيريل جريس أن تومسون يمثل «حضورًا مخيفًا» للفنانين الكنديين وأنه «يجسد الهوية الفنية الكندية».وبالمثل كتب عضو مجموعة السبع آرثر ليزمر أن «توم تومسون هو تجسيد للشخصية الكندية».
في عام 2002، أقام المعرض الوطني الكندي معرضًا كبيرًا لأعماله، مما أعطى تومسون نفس مستوى الأهمية الذي حظي بهبيكاسوورينوارومجموعة السبع في السنوات السابقة.اعتبارًا من عام 2009، كان أعلى سعر حققه رسم تومسون هوأوائل الربيع،بحيرة كانو(1917) والذي بيع في عام 2009 مقابل 2،749،500 دولار (ما يعادل 3٬206٬000 دولار كندي في عام 2018). لا يزال عدد قليل من اللوحات القماشية الرئيسية في المجموعات الخاصة، مما يجعل من غير المرجح كسر الرقم القياسي.أحد الأمثلة على الطلب الذي حققه عمل تومسون هو الرسم المفقود سابقًا لبحيرة في ألغونكوين بارك (1912/13). تم اكتشاف اللوحة في قبو إدمونتون في عام 2018 وبيعت بما يقرب من نصف مليون دولار في مزاد تورنتو.أدت القيمة المتزايدة لعمل تومسون إلى اكتشاف العديد من عملياتالتزويرلعمله في السوق.
في صيف عام 2004، تم نقل علامة تاريخية أخرى تكريمًا لثومسون من موقعها السابق بالقرب من وسط ليث إلى المقبرة التي دُفن فيها ثومسون الآن. أصبح موقع القبر مكانًا شهيرًا للزوار إلى المنطقة حيث يترك العديد من المعجبين بأعمال ثومسون البنسات أو اللوازم الفنية الصغيرة تكريمًا له.
في عام 1967، افتُتح معرض توم تومسون للفنون في أوين ساوند.في عام 1968، نُقل كوخ تومسون من خلف مبنى الاستوديو إلى مجموعة ماكمايكل الكندية للفن في كلينبورج.كما تُعرض العديد من أمثلة أعماله في المعرض الوطني الكندي في أوتاوا، ومعرض أونتاريو للفنون، ومجموعة ماكمايكل الكندية للفن في كلينبورج، أونتاريو. يمكن رؤية تأثير تومسون في أعمال الفنانين الكنديين اللاحقين، بما في ذلكإميلي كاروجودريدج روبرتس وهارولد تاون وجويس فيلاند.
في السنوات التي تلت وفاته، وُصِف تومسون غالبًا بأنه مستقل عن التقاليد الفنية السابقة.وأشار كثيرون إلى حقيقة أنه لم يزر أوروبا أو المتاحف فيالولايات المتحدةقط كدليل على أنه تمكن من تجنب تطورات التجربةالحداثية. وبالمثل،تسبب افتقار تومسون إلى التعليم الفني الرسمي في جعل الأعضاء الآخرين في المجموعة ينظرون إليه لاحقًا كفنان طبيعي غير ملوث، وقد دخلت هذه النظرة في الأسطورة والإدراك العام المحيط به.
ولقد زعم ديفيد سيلكوكس وأندرو هانتر أن هذه التصورات كانت في المقام الأول من قِبَل أصدقائه، أولئك الذين شكلوا مجموعة السبع في السنوات التي أعقبت وفاته وآخرين في المشهد الفني الكندي،والذين اعتمدوا جميعهم تقريباً على نفس التفاصيل الأساسية في معالجاتهم لحياة تومسون ومسيرته المهنية.على سبيل المثال، كتب ليزمر: «لم يكن [تومسون] على صلة بالأساليب أو المدارس... لم تكن له أية علاقة بأوروبا، وفي فنه لا يوجد أثر لأسلوب موروث أو تأثير من الخارج... إذا كان المرء يعرف تومسون، فسوف يدرك أيضاً أنه لا يعرف شيئاً عن أشياء مثل [الفن الجديدأوالانطباعية]».وبالمثل، كتب جاكسون أن «شخصية تومسون القاسية لم تهيمن عليها أي تأثيرات خارجية»،وأن تومسون كان «محرض الحركة إلى شمال البلاد».وكرر لورين هاريس هذه الآراء، قائلاً: «لم يكن هناك شيء يتعارض مع رؤية توم المباشرة والبدائية للطبيعة. لقد كان بريئاً تماماً من أي من آليات الحضارة وكان في أسعد حالاته عندما كان بعيداً عنها في الشمال».كتب باركر فيرلي أن «لا النظرية ولا أي رأي مكتسب كان له مكان دائم في ذهن تومسون. لقد كان ساذجًا طوال الوقت».كتب هارولد مورتيمر لامب، «بمعداته ذهب إلى الطبيعة وتواصل معها في جميع حالاتها المزاجية».كتبت بلودوين ديفيز، «من خلال قصة الرسم في كندا، يتجول رجل طويل ونحيف، مع صندوق الرسم ومجدافه، فنان وحالم جعل من البرية ديرًا له وهناك عبد الطبيعة في حالاتها المزاجية السرية».كتب إف بي هوسر، «لم يسبق أبدًا التعبير عن مثل هذه المعرفة والشعور بمثل هذه الأشياء في الطلاء. لوحات تومسون فريدة من نوعها في سجلات جميع الفنون خاصة عندما نتذكر أنه لم يكن مدربًا كرسام. كانت الطبيعة سيده».بشكل عام، زعم أعضاء المجموعة أن فنهم لم ينشأ في تقاليد فنية راسخة ولكنه بدلاً من ذلك كان يمليه المشهد الطبيعي نفسه.وصف أ. واي. جاكسون تومسون بأنه «المرشد والمترجم» الذي عرّف أصدقاءه على «عالم جديد، بلد الشمال».وزعم دينيس ريد على نحو مماثل، فكتب أن وفاة تومسون كانت «كتضحية تقريبًا بفكرة الفن الكندي الأصلي... كان تومسون... أول أستاذ قديم في كندا، وباعتباره فكرة عمل كمصدر إلهام دائم لكل من اعتقد أن سر معرفة كندا بذاتها يكمن بطريقة ما في الأرض».وانتقد مؤرخوالفن التنقيحيونالرأي القائل بأن تومسون ومجموعة السبع كانوا منشئي أسلوب فنيوطني كنديجديد.
على الرغم من الفكرة الشائعة بأن تومسون لم يتلق أي تعليم رسمي في الفن، فمن المحتمل أنه درس لفترة وجيزة تحت إشراف الفنان البريطانيويليام كرويشانكحوالي عام 1905.ومع ذلك، هناك مصدران فقط يؤكدان ذلك. الأول هو مذكرة واحدة غير مؤرخة من كروكشانك إلى الأستاذ جيمس مافور، يرتب فيها لإحضار «تومسون»  [ك‍] لمقابلته.ومما يزيد الأمر تعقيدًا أن قائمة الفصول الأصلية لم تعد موجودة.والثاني هو رسالة من إتش بي جاكسون إلى بلودوين ديفيز، كتب فيها، «درس توم من الحياة والتحف في مدرسة الفنون. إذا كنت أتذكر بشكل صحيح، كان كروكشانك هو المعلم».بالإضافة إلى التعليم الشخصي، من المحتمل أيضًا أنه قرأ كتيبجون راسكنلعام 1857،عناصر الرسم، أثناء تعلمه الرسم.وبصرف النظر عن هذه الاحتمالات، يبدو أنه لم يتلق أي تعليم فني آخر.ومع ذلك، بدا أن عمل تومسون في الفن التجاري كان له تأثير على لوحاته، مما قاده إلى الإلمام بالفن الجديد وكذلك حركات الفنون والحرف اليدوية.وبالمثل، أدى العمل مع زملائه الفنانين إلى إدراكه لتقنياتالانطباعيةوما بعد الانطباعية.فيما يتعلق باتجاهاتالفن الجديد، كتب جاكسون: «لقد تعاملنا (مجموعة السبع وتوم تومسون) مع موضوعاتنا بحرية المصممين. حاولنا التأكيد على اللون والخط والنمط».يمكن رؤية هذه التقنيات في أعمال تومسون، سواء كانت انطباعية فيالمؤشرات(1916–17)؛ أو الفن الجديد فيالنهر الشمالي(1914–15)،المناظر الطبيعية الزخرفية، أشجار البتولا(1915–16)،جليد الربيع(1915–1916) والريح الغربية(1916–17)؛ أو التعبيرية فيبعد العاصفة(1917) ومستنقع التوت البري(1916).
كتب الشاعر الكندي وعضو مجموعة مونتريال، أ. ج. م. سميث، في رسالة إلى ساندرا دجوا أن لوحة تومسونجاك باينهي التي ساعدته في البدء في قصيدته «الأرض الوحيدة».ربما كانت القصيدة الأكثر شهرة والأكثر انتشارًا بين قصائد سميث، وقد نُشرت لأول مرة فيمجلة ماكجيل فورتنيتليريفيو في 9 يناير 1926، تحت عنوان «مجموعة السبع».خضعت لعدة تنقيحات، وظهرت في المنتدى الكندي في يوليو 1927 والمجلة الأمريكيةذا ديالفي يونيو 1929.لم ير سميث اللوحة بنفسه، ولكن فقط كنسخة ملونة.يستخدم المقطع الأول الملمس («المسنن»، «الناعم») والحركة الإيقاعية («الحادة»، «المرة»، «الأشواك») للوحة أثناء وصفها لمناظر طبيعية شمالية.تتقدم قصيدة سميث «الصلاة» عام 1925 على نحو مماثل، حتى أنها تشير إلى شجرة صنوبر جاك في أحد المقاطع المبكرة.وقد نُشرت أيضًا العديد من الكتب الشعرية الأخرى المستوحاة من تومسون، بما في ذلك كتاب جورج ويبلتوم تومسون وقصائد أخرى(2000)،وكتاب تروي جوليمورتوم تومسون في المطهر(2006)،وكتاب كيفن إيريمشاهدة توم تومسون: تقرير الأقلية(2012).
يستند فيلمالشاطئ البعيدللمخرجةجويس فيلاندعام 1976 إلى حياة ووفاة توم تومسون.روايةالخطوط الساحليةللصحفي روي ماكجريجور عام 1980—والتي أعيد إصدارها لاحقًا في عام 2002 باسم Canoe Lake—هي تفسير خيالي لوفاة تومسون.كتابمرثية ألغونكوينللكاتب نيل ليتو عام 2005 هو قطعة منالخيال التاريخي، ويركز على وفاة تومسون.تشير العديد من الأغاني إلى وفاة تومسون، بما في ذلك أغنية «الورك المأساوي» المنفردة عام 1991 «ثلاث مسدسات».
في عام 2018، تمت إعادة تسمية قسم من الطريق السريع 60 في أونتاريو—الممر الرئيسي عبر منتزه ألغونكوين—باسم «طريق توم تومسون باركواي».أصدرت هيئةالبريد الكنديةعدة طوابع لعمل تومسون منذ عام 1967. تضمنت الأعمال المصورةجاك باين(تم طباعتها في عام 1967)، وأبريل في ألغونكوين بارك(1977)، والبتولا الخريفية(1977)، والريح الغربية(1990) وفي نورثلاند(2016).
دارت العديد من النظريات البديلة حول طبيعة وفاة توم تومسون، بما في ذلك أنه قُتل أو انتحر. وعلى الرغم من أن هذه الأفكار تفتقر إلى الإثبات، إلا أنها استمرت في التواجد في الثقافة الشعبية.أشار أندرو هانتر إلى أن روبنسون كان مسؤولاً إلى حد كبير عن الاقتراح بأن وفاة تومسون كانت أكثر من مجرد غرق عرضي. وتوسع هانتر في هذه الفكرة، فكتب، «... أنا مقتنع بأن رغبة الناس في تصديق لغز جريمة قتل تومسون/المسلسل التلفزيوني متجذرة في الفكرة الراسخة بأنه كان خبيرًا في قطع الأشجار، وعلى علاقة وثيقة بالطبيعة. لا يُفترض أن تموت مثل هذه الشخصيات 'عن طريق الخطأ'. وإذا حدث ذلك، فسيكون الأمر أشبه بفضحغري آولعلى أنه رجل إنجليزي».
في عام 1935، نشرت بلودوين ديفيز أول استكشاف لوفاة تومسون خارج الروايات الصحفية من وقت وفاة تومسون.طبعة ذاتية النشر من 500 نسخة، وبيعت شكوكها حول القرار الرسمي لسبب الوفاة بشكل سيئ.في عام 1970، روى كتاب القاضي ويليام ليتل،لغز توم تومسون، كيف قام ليتل وثلاثة من أصدقائه في عام 1956 بحفر موقع قبر تومسون الأصلي في مقبرة موات على بحيرة كانو.لقد اعتقدوا أن البقايا التي عثروا عليها كانت لثومسون. في خريف عام 1956، حدد المحققون الطبيون أن الجثة كانت لرجل أصلي مجهول الهوية.وصف كاتب العمود في الصحف الكندية روي ماكجريجور فحصه عام 2009 لسجلات بقايا عام 1956 التي اكتشفها ويليام ليتل (أعيد دفن البقايا أو فقدت) وخلص إلى أن الجثة كانت في الواقع لثومسون، مما يشير إلى «أن ثومسون لم يغادر بحيرة كانو أبدًا».
وقد أشار ديفيد سيلكوكس وهارولد تاون إلى أدلة غير صحيحة تستخدم لتبرير الاعتقاد بأن تومسون قُتل. ومن أبرز هذه الأدلة أن قدمي تومسون عُثر عليهما متشابكتين في سلك. وهذا الادعاء تفسير خاطئ لملاحظة روبنسون في ثلاثينيات القرن العشرين بأن الجثة كانت محاطة بخيط صيد مربوط بعناية حول كاحل ملتوي، والذي كتب سيلكوكس وتاون أنه كان علاجًا شائعًالالتهاب المفاصلأو آلام المفاصل.واقترح سيلكوكس أنه من السهل تخيل تومسون واقفًا في قاربه لإلقاء خيط صيد، وفقد توازنه في هذه العملية، وارتطم رأسهبحافةالقارب وسقط في الماء فاقدًا للوعي، فقط ليغرق.
في مقال بعنوان «الوفيات العديدة لتوم تومسون»، نُشر عام 2011، يصف جريجوري كلاجيس كيف تطورت الشهادات والنظريات المتعلقة بوفاة تومسون منذ عام 1917.وبتقييم الروايات الثانوية مقابل الأدلة الأولية، يخلص كلاجيس إلى أن وفاة تومسون تتفق مع التقييم الرسمي للغرق العرضي. تقول المؤرختان كاثلين جاراي وكريستل فيردوين، «إن التحقيقات الأرشيفية الجنائية لكلاجيس توفر لأول مرة درجة معينة من اليقين بشأن هذا الحدث».وتوسع كلاجيس في هذه الأفكار في كتاب يحمل اسمًا مشابهًا،الوفيات العديدة لتوم تومسون: فصل الحقيقة عن الخيال، نُشر عام 2016. وهو يتحدى بشكل خاص ادعاءات ماكجريجور، مشيرًا إلى أن ماكجريجور مذنب بتحريف الأدلة.
أنتج تومسون حوالي ثلاثة عشر رسمًا تخطيطيًا في ربيعه الأخير. وتوضح مناظره الطبيعية العديد من المشاهد الثلجية في متنزه ألغونكوين وتشير إلى تزايد الاهتمام بأشجارالبتولا.