Mortadelo y Filemón

Mortadelo y Filemónes una serie dehistorieta humorísticacreada y desarrollada por elautorespañolFrancisco Ibáñeza partir de 1958, una de sus más populares y, probablemente, de todo elcómic en España.
Adscrita habitualmente a laescuela Bruguera, ha gozado además de multitud de adaptaciones al cine y la televisión, como también a los videojuegos.
La serie nació con el nombre deMortadelo y Filemón, agencia de información, tomando como base cómica la ficción dedetectivesy con historietas de 1 a 4 páginas. Desde el principio los personajes protagonistas estaban definidos:Filemónun hombre colérico, con tan solo dos pelos y con el rol de jefe, yMortadeloun hombre alto y calvo, con nulo sentido común y la capacidad de disfrazarse de cualquier cosa, a las órdenes de Filemón. En 1969 ingresan en las filas de laT.I.A., una desastrosa agencia secreta que les permite parodiar las historias deespías, incorporándose a la nómina de personajes fijos el despóticosuperintendente(o "Súper") de la organización, el catastróficocientíficoprofesor Bacterio, la orondaSecretaria Ofeliao la atractiva secretariaIrma(actualmente fuera de servicio). Además empezaron a aparecer aventuras largas de 44 páginas.​ En cualquiera de sus épocas la serie destaca por su humor extremadamenteslapstick, por lo que los personajes sufren constantemente percances como caídas desde grandes alturas, explosiones, aplastamientos por todo tipo de objetos pesados (pianos, cajas fuertes, etc.) sin que las consecuencias de los mismos suelan durar más de una o dos viñetas.​
La primera historieta de Mortadelo y Filemón apareció el 20 de enero de 1958 en el número 1394 dePulgarcitocon el título genérico deMortadelo y Filemón, agencia de información. Por aquel entonces era usual que las series de historieta humorísticas tuviesen un pareado como título, generalmente con el nombre de sus protagonistas en el primer verso. Parece ser que Ibáñez propuso a la editorial tres nombres diferentes, pero que finalmente fue la propia Bruguera quien inventó los definitivos. Ibáñez había propuesto "Mr. Cloro y Mr. Yesca, agencia detectivesca", "Ocarino y Pernales, agentes especiales" y "Lentejo y Fideíno, detectives finos".​ Los nombres definitivos propuestos por Bruguera parece que hacen referencia a lamortadela(Mortadelo) y a unfilete(Filemón).​​
En sus orígenes,MortadeloyFilemón, los protagonistas de la serie, eran una parodia deldoctor WatsonySherlock Holmes,​ respectivamente (otras fuentes de referencia citadas en ocasiones sonNovísimas aventuras de Sherlock HolmesdeEnrique Jardiel PoncelayEl Gordo y el Flaco,o la más evidente historieta española cómica cuyos protagonistas también realizaban tareas detectivescas, popular en la década de 1940,Tontaina y Filetito​). La serie fue creada enteramente por Ibáñez, aunque la idea de la pareja de detectives, y que uno de ellos se pudiera disfrazar, pudo ser deManuel Vázquez Gallego(historietista español de la misma época).​
EnMortadelo y Filemón, agencia de información, Filemón es el jefe de una agencia de detectives y tiene a Mortadelo como empleado y único ayudante. Las primeras historias eran de una sola página en blanco y negro (salvo cuando esta ocupaba la portada) con seis filas deviñetasy seguían un esquema muy sencillo: alguien contrata los servicios de la agencia, pero al intentar cumplir la misión, se produce algún equívoco que desemboca en un completo fracaso de ésta. El descubrimiento del equívoco terminaba generalmente en una persecución o en alguien desmayándose. Esta estructura depresentación-equívoco-desenlaceera extremadamente común en las historietas de laescuela Bruguera.
Filemón tenía nariz aguileña, vestía chaqueta y sombrero de felpa y fumaba en pipa (en el número 1404 de Pulgarcito llegó incluso a vestir el impermeable y sombrero a cuadros característico de la mayoría de las ilustraciones de Holmes). Mortadelo, por su parte, además de las habituales gafas y levita negras, llevababombíny paraguas del mismo color; un diseño muy similar al deFúlminedel argentinoDivito​. El bombín servía además a Mortadelo para guardar los disfraces, un recurso que con el tiempo se revelaría innecesario. Otra característica del Mortadelo primigenio (y que solo duró unas pocas historietas) eran unos ojos perpetuamente entrecerrados que le conferían un aspecto despistado.
Este primitivo aspecto fue depurándose con el tiempo, adquiriendo pronto un aspecto similar al actual: Mortadelo mantendría su levita negra, pero desaparecerían el sombrero y el paraguas; mientras tanto, Filemón fue reduciendo paulatinamente su nariz larga y aguileña y su indumentaria pasó a consistir en una pajarita negra, camisa blanca, pantalones rojos y, en ocasiones, chaqueta a juego.
El Año 1969 marca el inicio de la madurez de esta serie, con algunos cambios de gran trascendencia:
La primera historia extensa esEl sulfato atómico(Gran Pulgarcito, 27-01-1969 a 30-06-1969). En esta historieta, el estilo del dibujo es inusitadamente detallista, con claras influencias de laescuela francobelga, especialmente deFranquin.​ Este estilo se relajó, volviendo al sobrio trazo habitual en las siguientes aventuras de 1969 (Contra el "gang" del chicharrón,Safari callejero); 1970 (Valor y... ¡al toro!,El caso del bacalao); 1971 (Chapeau el "esmirriau",La caja de los diez cerrojos,Magín el mago,¡A la caza del cuadro!), y 1972 (Los inventos del profesor Bacterio,Gatolandia 76uOperación ¡bomba!). En estas primeras aventuras largas Ibáñez experimenta con la estructura de las viñetas, dando a las historietas un aspecto menos rígido y consiguiendo además una mayor expresividad; sin embargo pronto retorna a la estructura rígida de cinco filas deviñetas.
Una aventura arquetípica de esta etapa podría serLos diamantes de la gran duquesa(Mortadelo, 07-72 a 10-72). En el primer episodio se describe el hilo argumental, mientras que en los siguientes se desarrolla la búsqueda durante diez días consecutivos de los correspondientes diamantes, cada uno de los cuales está escondido en un sitio distinto (los consiguen encontrar, aunque el final de cada episodio es desastroso de una u otra manera, especialmente en el caso del último). Ibáñez continúa realizando historietas largas comoEl otro "yo" del profesor Bacterio,El circo,Concurso oposiciónoLos gamberros, donde aparece por primera vez el personaje de la orondasecretaria Ofelia.
La división de la etapa madura en dos: clásica y moderna puede resultar controvertida; sin embargo pueden establecerse diferencias entre ambas. Una de estas diferencias es el número de filas de viñetas. HastaEl transformador metabólico(Mortadelo, febrero a marzo de 1979), las historias tenían cinco filas de viñetas, pero a partir de entonces se pasa a cuatro. Teniendo en cuenta que el número de páginas no varía, esto implica una disminución en el número total de viñetas por aventura. Estas pierden, por tanto, algo de densidad, tanto en la historia como en el aspecto visual.
Otra diferencia (que no tiene por qué coincidir necesariamente en el tiempo con el cambio en el número de viñetas) es que las historias pasan a tener algunas referencias a la actualidad, lo que daría razones para llamar clásicas a las primeras aventuras, cuyas historias son más intemporales. Además, aumenta el uso degagsescatológicosy repetidos de otros álbumes. Algunas de ellas sonLa gente de Vicente,Secuestro aéreo,En Alemania(realizada para el público alemán donde la serie tuvo un gran éxito) oEl cacao espacial. También en esta época empiezan a surgir las primeras historietas "apócrifas", esto es, no realizadas por Ibáñez, comoQue viene el fiscooEl crecepelo infalible, ya que Bruguera quería exprimir al máximo el éxito de los agentes.
Entre 1986 y 1987, Ibáñez incluso llega a perder los derechos de publicación de sus personajes, que habían sido registrados por laeditorial Bruguera, estableciéndose un periodo de 5 años aproximadamente, que divide en dos la etapa madura moderna, y se producen varias historietas apócrifas comoA la caza del ChottaoLa medium Paquita. Ibáñez, por su parte, crearía otra historia de Mortadelo y Filemón para Ediciones Junior S.A. Sería la aventura¡Terroristas!, donde aparecería por primera vez el personaje de laseñorita Irma, creada como gesto gentil hacia la secretaria de uno de sus editores alemanes.
Se caracteriza por la recuperación de Ibáñez de los derechos de sus personajes para que estos protagonicen aventuras originales de su puño y letra. Asimismo, Ibáñez decidió eliminar a la secretaria Irma del reparto de personajes recurrentes, como gesto de buena voluntad hacia la auténtica secretaria en la que se basó para crear al personaje, que murió a principios de la década.
No obstante, aún después de recuperar los derechos, Ibáñez siguió apoyándose por un tiempo en colaboradores, dando lugar a varias historias apócrifas más. En cuanto a los guiones, ahora las historias pasan no solo a tener aún más referencias a la actualidad, sino que involucran a Mortadelo y Filemón muy directamente con los acontecimientos reales que se van sucediendo, dando lugar a historietas comoEl atasco de influenciasoEl nuevo cateo bien se basan en cosas que estaban de moda en el momento de publicarse la aventura comoDinosaurios. En estos primeros años hay varias historietas que, aun llevando la firma de Ibáñez, los estudiosos de su obra consideran que no son suyas por lo que las denominan como de "apócrifas con firma tampón", entre ellasEl rescate botarate,El inspector generaloEl gran sarao. La editora Julia Galán cuestionó a Ibáñez el entregar material de tan mala calidad, tanto a nivel gráfico como argumental, lo que daría más tarde a una renovación de la serie.​
A partir del año 1996, desaparecen las revistas y las historietas son editadas directamente en formato álbum, alcanzándose el cénit de la perfección gráfica: personajes muy detallados, amplios y expresivos con una gran mejoría del color y los efectos de relleno que se vuelven completamente coherentes entre viñetas, diferenciándose claramente de los disparates cromáticos de las publicaciones de antaño. El mismo pasa a ser también progresivamente más grande, incluyendo personajes y bocadillos, y las viñetas cuentan con mayor amplitud en el decorado.
La tendencia a incorporar la actualidad se muestra todavía más evidente. Los agentes son partícipes de la llegada del€uroa laUnión Europea, laCrisis Económica de 2008y el caso de corrupción española de"los papeles"de Bárcenas, dando lugar a álbumes como¡Llegó el €uro!,¡Tijeretazo!oEl Tesorero, entre otras aventuras relacionadas con los acontecimientos más recientes.
Los personajes recurrentes de la serie son sus dos protagonistas,MortadeloyFilemón, que son los que le dan nombre, y otros miembros de laT.I.A.(Técnicos de Investigación Aeroterráquea), comoEl Súper, su malhumorado jefe; la oronda secretaria de este, de nombreOfeliay el desastroso científico de la organización, elprofesor Bacterioy su gato "Hidrocarburo". Pueden destacarse, de todos modos, otra serie de personajes con mucha menos tradición, incluyendo la peculiar galería de villanos y un personaje que fue recurrente en varias aventuras de la década de 1970, el agente Bestiajez, de la TIA. Bestiajez era un sujeto de gran corpulencia, cuya función solía consistir en ir a buscar a Mortadelo y Filemón (por orden del Super) para darles instrucciones o forzarles a realizar alguna misión que ellos no deseaban realizar, porque preferían tomarse un descanso o porque la consideraban demasiado peligrosa.
Durante unos episodios aparecióIrma, que es la antítesis de Ofelia: cara bonita y cuerpo voluptuoso, siendo el pelo rubio el único punto en común con la secretaria del "Súper".
En algunos episodios aparecen otras creaciones de Ibáñez comoRompetechos(el más común entre el resto),Pepe Gotera y Otilio, o13, rue del Percebe.
A fecha de 2024, han sido publicadas hasta221 Aventuras Largas(44-46 páginas) de los personajes desde su creación, una de ellas inconclusa.
Todas ellas han sido realizadas en su mayoría por su autor original,Francisco Ibáñez, pero en ciertas épocas, también por otros autores apócrifos (algunos de ellos identificados y otros desconocidos). Algunas de estas aventuras apócrifas no han sido nunca reeditadas de nuevo, siendo de publicación única en ese entonces, consideradas piezas raras de coleccionista actualmente (Más información enBruguera Equip).
Estas aventuras largas se originaron en 1969, y empezaron a serializarse en diversas revistas de laEditorial Bruguera, en régimen de 4 a 6 páginas por cada publicación, así como en formato álbum completo e individual en la colecciónAses del Humor, para después hacer lo propio en publicaciones posteriores deEdiciones B, una vez la primera editorial desapareció.
No fue hasta 1996 cuando pasaron a ser publicadas únicamente en formatoálbumcompleto e independiente, sin otras publicaciones serializadas y fraccionadas simultáneas.
En 2017, la editorial cambió nuevamente aPenguin Random House, grupo que reúne otras editoriales de habla hispana internacionales.
Hasta 2023, las dos publicaciones activas donde se han publicado regularmente los álbumes individuales de Novedad de la serie son, en primer lugar,Magos del Humor, en la cual desde 1987 hasta la actualidad se estrenan las aventuras más recientes, y también la ColecciónOlé! Mortadelo, en su4.ª Edición, iniciada en el año 1993, donde se publican dichas aventuras estrenadas enMagosya con posterioridad, a un precio más reducido. Esta última cada vez fue menos publicitada y de distribución muy limitada, siendo muy difícil su localización en tiendas o quioscos, situación que cambió a partir de 2013, cuando la propia editorial decidió reeditar (de manera más o menos constante) númerosdescatalogadosde la colección (1-2 números por mes), sin orden de publicación específico. Aún con todo, sigue siendo complicado hallar ejemplares de la misma.
Con posterioridad a las dos colecciones anteriormente mencionadas y formatos estandarizados en los años 90, estas historietas se unificaron en tomos recopilatorios, en las coleccionesSúper Humor Mortadelo, que recopilan de 4 a 5 aventuras largas yTop Comic Mortadelo, que incluía 2 aventuras largas, unidas a páginas de humor/noticias/recopilaciones/anécdotas de los personajes, iniciadas en 1993 y 2002 respectivamente, de tirada también regular y normalizada, aunque esta última finalizó en el año 2018.
Originalmente, las nuevas historietas de la serie fueron publicadas y serializadas en revistas comoPulgarcitooMortadelo. Posteriormente, han sido recopiladas en álbumes de laColección Olé!, hasta que a mediados de los años 90, con la desaparición de las revistas, ésta se convirtió en su forma primera de publicación. Hay otras colecciones recopilatorias comoSúper Humor,Magos del humor, etc. También se editan libros con chistes y curiosidades diversas, comoGuía para la vida del joven de hoy en día,Guía para la vida del estudiante de hoy en día,Guía para la vida de un agente de la T.I.Ay¡Dibújalos tú solito!
LaColección Olé!recopila la mayoría de la historietas largas creadas, aunque, en sus primeras dos ediciones clásicas, mezcla antiguas cortas con modernas en un orden aleatorio, que pasaba por alto el orden cronológico de las mismas. Estas historietas largas, modernas e independientes, de 44 a 48 páginas cada una, aparecían seguidas de historietas cortas de entre una y ocho páginas, hasta completar 60 páginas en cada Álbum.
En las ediciones más antiguas de ésta colección, el álbum no llevaba siquiera el título de la historieta larga que había en su interior, como los númerosSolos ante el peligro,No se gana para sustosyDos turulatos muy guapos, que contenían las aventurasMisión de perros,El plano de Alí-gusa-noyEl caso de los señores pequeñitos, respectivamente, que sí tuvieron su publicación independiente en la posterior edición Olé!. La versión antigua de la colección Olé incluyó también ciertas aventuras largas de los años 80, totalmente apócrifas, como por ejemploEl rescate botarateoLa maldición gitana, que quedaron fuera de Olé! más reciente como títulos individuales.
Otros tantos números no son más que recopilatorios de historietas cortas de Mortadelo y Filemón, tanto de su época en su Agencia de Información, como tras formar parte de la T.I.A. Álbumes tales comoVaya par de chiflados,Detectives de ocasión,De nuevo en ebullición, y más recientemente,Agencia de Información,Agentes a mogollón,Un topo y dos berberechos,Pitorreo a domicilio,Los demás, todos maltrechos,Gente de recochineo fino,Dos cabestros y un pollino,¡Sálvese quien pueda! ¡Auxilio!,Tres cerebelos estrechos,El Embrollo matutino,Ceporros en pleno idilio,Reyes de la risaoAlegres aventuras, eran ejemplos, muchos de ellos también se combinaban con otras historietas de más personajes de Ibáñez: Pepe Gotera y Otilio, Rompetechos y El Botones Sacarino. También ha habido recopilaciones de historietas cortas puramente apócrifas comoLa torta sicodélica,La bolsa o la vidayDe bote en bote y otras historias.
Las historietas han sido publicadas en Europa con muchos nombres diferentes. Tienen una excelente acogida enAlemania, razón por la cual se le dedicó un número entero (En Alemania) y llegaron a publicarse historietas apócrifas exclusivas, comoVom Affen gelaust und losgesaustyNur kein Gehetze - wir haben Arbeitsplätze, que permanecen inéditas en España. El título varía de una a otra lengua (se pueden ver las diferentes portadasaquí):
Las ediciones españolas se han vendido además en muchos países hispanoamericanos, mientras que la francesa ha hecho lo propio enBélgicayLuxemburgo, etc.​
Durante la etapa madura, gran parte del material publicado fue escrito y dibujado por otras personas distintas de su verdadero autor originalFrancisco Ibáñez; sin embargo, debido a que estas colaboraciones solían ser anónimas, es difícil saber qué historias o qué dibujos son realmente de Ibáñez. Las únicas acreditadas oficialmente como «no Ibáñez» son aquellas firmadas por elBruguera Equip(durante el tiempo en que Ibáñez perdió los derechos de sus personajes), alguna historia corta cuyo guion aparecía firmado porJesús de Cosy una colección de aventuras poco conocidas, editadas en forma de libros en blanco y negro, firmadas por Ibáñez yJosé Cubero Valero. Al parecer la mayoría de estas historietas "bastardas" se publicaban sin que Ibáñez recibiese remuneración económica alguna por ellas (y tal vez sin su consentimiento), aunque parece ser que entre 1987 y 1990 Ibáñez firmó aventuras que no estaban dibujadas por él.
Entre losnegrosque dibujaron aventuras de Mortadelo y Filemón sin ser acreditados, se pueden citar los nombres deRamón Bernardó,Ramón María Casanyes,Mart-Osy hasta un autor de primera fila comoRaf, que colaboró anónimamente enLas embajadas chifladas, aunque en este caso su trabajo se redujo alentintado. Mención especial requiereJuanma Muñoz, que entró en Bruguera en 1978 y se acabó especializando en el entintado de todos los personajes de Francisco Ibáñez. Cuando éste salió de la editorial, Juanma se integró en elBruguera Equipcomo dibujante, creando historietas de Mortadelo y Filemón junto a los guionistas Jesús de Cos y Jaume Ribera. Al cierre de la editorial, Muñoz contactó con Ibáñez, quien lo aceptó en su equipo de trabajo de la Editorial Grijalbo.​ A partir de entonces, comienza una fructífera colaboración que se extenderá a lo largo de más de tres décadas,​ de manera que muchos le definen como la mano derecha de Ibáñez.​ Es notable también el trabajo deJan, autor deSuperlópezy bien acreditado como Juan López, el cual ilustró con su estilo característico algunos números para la colecciónRisa Loca.​
Existen ciertos temas y situaciones recurrentes en las historietas:
Un detalle gráfico muy recurrente (por no decir constante) en Ibáñez es la presencia de una o más telarañas con forma triangular en los rincones de las habitaciones. Este elemento podría interpretarse como una sutil pista para ayudar al lector a distinguir los rincones de las esquinas, algo nada despreciable considerando el monótono coloreado de los fondos.
Es común también ver ratones en algunas viñetas, realizando toda clase de acciones.
Las historietas tienen otra característica propia de Ibáñez: el humor del fondo de cadaviñeta. Al fondo de la viñeta, ajenos a la acción principal, hay diversos elementos humorísticos. Así por ejemplo, nos podemos encontrar con una araña disfrazada, un ratón persiguiendo a un gato, un tiesto del que en vez de una flor brota una berenjena, dos edificios besándose, una señal de prohibido aparcar camellos, un lápiz con un señor en la oreja, el sol con una bufanda, un señor con dos cabezas, etc. Uno de estos elementos se hizo muy conocido tras el11-S: en una vista de Nueva York, en la que se ve una estatua de Francisco Ibáñez junto a laEstatua de la Libertaden el especial35 aniversario, se pueden observar al fondo lasTorres Gemelas, y hay un avión estrellado en una de ellas,​ dado que la historieta es de 1992 no se trata, obviamente, más que de una desafortunada coincidencia. Estos elementos dan un toque especial de humor a las viñetas, aunque el autor incluye cada vez menos elementos de este tipo, reservándolos para las portadas y escenas de mayor tamaño.
El lenguaje que Ibáñez pone en boca de sus personajes es peculiar. Palabras y expresiones de uso reducido actualmente ("colodrillo", "beodo", "corcho", "sapristi", "mofa y befa", "merluzo", "trolebús", "paparruchas", "futesas", etc.) son comunes en el universo de Mortadelo y Filemón. Universo que comenzó, como se ha dicho arriba, en el año 1958, momento en el que el lenguaje común de las historietas sí se identificaba con el habla de la calle.
Otra característica del lenguaje es que los protagonistas se hablan deusted, aun cuando sean viejos conocidos. Algo cada vez menos usual tanto en España como en el resto de los países de habla hispana, quizás a excepción de Colombia donde el uso del usted está más extendido incluso entre desconocidos o personas de diferentes estamentos en una jerarquía, pero norma sagrada durante gran parte del sigloXX.
ParaSalvador Vázquez de Parga, Ibáñez amplió con esta serie "la corriente de comicidad absurda y disparatada", "caracterizada por la continua sucesión de gags dentro de cada historieta", que anteriormente solo había cultivadoMartz SchmidtenPulgarcito, propiciando que laEscuela Bruguerase alejara del "humor testimonial y a menudo crítico" que la había caracterizado hasta entonces.​ Se ha señalado también la influencia de esta serie de cómic en películas del cine español comoCrimen imperfectoyR2 y el caso del cadáver sin cabeza, en esta última el actor que interpreta al protagonista asegura que el personaje recuerda a Mortadelo por su afición por los disfraces.​​
Entre 1965 y 1970 se realizaronuna serie de cortometrajesde animación sobre Mortadelo y Filemón, producidos por los Estudios Vara.​ Aunque la intención de los animadores era crear una serie de televisión, no tenían la capacidad de realizar tantos episodios como les exigía el medio, por lo que los 16 cortometrajes que se crearon se dividieron en dos películas​ (ver sección Cine), cada corto tiene una duración aproximada de 6 minutos. Son independientes y originales, pues no están basados en ninguna historieta en cómic hasta ahora aparecidas.
Años después, en 1994, se creó laserie de animaciónhomónima para televisión propiamente dicha, obra deBRB InternacionalyAntena 3. Consta de 26 episodios divididos en dos temporadas de 13 capítulos de 20 minutos de duración cada uno. Esta vez sí están basados en las aventuras largas creadas por Ibáñez.​
En noviembre de 2014, se estrenóMortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo,​ el tercer largometraje basado en los personajes. Esta vez se trata de un filme de animación en3D, dirigido nuevamente porJavier Fesser. En esta ocasión se representó a los personajes más fidedignamente a lo que se puede ver en los tebeos: Contenido más vivaracho, inocente y festivo, más indicado para un público juvenil-adulto (a quien Ibáñez siempre se ha dirigido), aunque aún conservaba (en menor medida, eso sí) aspectos soeces, burdos y groseros, del que las dos anteriores entregas hacían gala, duramente criticadas por ello. En este largometraje de animación, las voces de los personajes principales corren a cuenta deKarra Elejalde(Mortadelo) yJanfri Topera(Filemón).
A principios de los años setenta, se estrenaron varias películas de animación, las dos primeras de las cuales eran una reunión de los cortometrajes (Festival de Mortadelo y Filemón, 1969, ySegundo festival de Mortadelo y Filemón, 1970) y la tercera que ya puede considerarse un largometraje propiamente dicho,El armario del tiempo(1971). Todas ellas fueron dirigidas porRafael Vara Cuervo.​El armario del tiempotambién dio origen a una serie de libros, con fotogramas de la película y dividido en tomos (cada tomo, un cortometraje)
Las historietas se han llevado también al cine con personajes reales enLa gran aventura de Mortadelo y Filemón, estrenada en 2003, dirigida porJavier Fessery protagonizada porBenito Pocinoen el papel de Mortadelo yPepe Viyuelaen el papel de Filemón.​
Su segunda película,Mortadelo y Filemón. Misión: Salvar la Tierra, se estrenó en 2008 a modo de conmemoración del 50° aniversario de los personajes.Pepe Viyuelarepite como Filemón, pero Mortadelo esta vez fue interpretado porEduard Soto(conocido por el personaje deEl Neng de Castefa) debido a discrepancias con el actor que anteriormente había encarnado al personaje, Benito Pocino.​
En la década de 1980 se realizaron dosvideojuegosoficiales para lasplataformas de 8 bits:Mortadelo y Filemón(1988)​ yMortadelo y Filemón II: Safari callejero(1989), distribuidos ambos en España porDro Soft, que fueron acompañados por varias adaptaciones no oficiales, comoMorta y File(1985)​ yEl hundimiento del Titánic(1986),​ aparecidas ambas en larevista ZX, oEn busca de Mortadelo(1988),​ entre otros. Existen varios videojuegos posteriores para PC sobre Mortadelo y Filemón:Mortadelo y Filemón: Una aventura de cine,​Mortadelo y Filemón: El Sulfato Atómico,​Mortadelo y Filemón: La Máquina Meteoroloca,​Mortadelo y Filemón: Dos Vaqueros Chapuceros,​Mortadelo y Filemón: Terror, Espanto y Pavor,​Mortadelo y Filemón: La Banda de Corvino(formada porBalones y PatadonesyMamelucos a la romana)​ yMortadelo y Filemón: La Sexta Secta(formada porOperación MoscúyEl escarabajo de Cleopatra).​ Todas las aventuras fueron realizadas porAlcachofa Soft, a excepción deLa Máquina Meteoroloca, que fue realizada por VEGA.
Mortadelo y Filemón cobraron vida en el musical"Mortadelo y Filemón, the miusical", que se estrenó en junio de 2008 en elTeatro CampoamordeOviedoy que en septiembre de ese mismo año se presentó en elTeatro TívolideBarcelona. Dirigida por Ricard Reguant y producida por Zebra Producciones y Mucho Ruido Records, "The miusical" cuenta cómo Mortadelo (Jacobo Dicenta) y Filemón (Juan Carlos Martín) se encargan de la seguridad de la obra "El Fantoche de la Opereta", sobre la cual recae una maldición.​