Marvel Comics

Marvel Worldwide, Inc., conocida comoMarvel Comics, es una editorial dehistorietas estadounidensecreada en 1939, inicialmente con el nombre deTimely Publications. Entre sus personajes emblemáticos del génerosuperheroicose encuentranSpider-Man,Hulk,Wolverine,X-Men,Capitán América,Iron Man,Thor,Los 4 Fantásticos,Daredevil,Punisher,Los Vengadores, entre otros.
A partir de los años 1990, la compañía se posicionó como una de las principales editoriales decómicsdel país. El 31 de agosto de 2009,The Walt Disney CompanycompróMarvel Entertainmentpor cerca de 4 000 000 000 dedólares, fusionándose con esta el 1 de enero de 2010.​
Es la marca y el sello editorial principal de Marvel Worldwide Inc., anteriormente Marvel Publishing, Inc. y Marvel Comics Group, una editorial de libros de historietas estadounidenses y medios relacionados. En 2009, The Walt Disney Company adquirió Marvel Entertainment, la empresa matriz de Marvel Worldwide.
Marvel Comics, fue fundada en 1939, con el nombre de Timely Publications, por un joven empresario de 31 años llamadoMartin Goodman, que había comenzado su carrera como empresario a los 29 años, con una pequeña editorial derevistas pulpllamadaWestern Fiction Publishing.​ Al igual que otros editores depulpsde la época, Goodman decidió ampliar su editorial hacia el floreciente negocio de los cómics en 1939, y para ello contrató los servicios deFunnies Inc., un taller de escritores y dibujantes especializado en crear cómics para editoriales que no tenían el dinero o el tiempo suficiente para crear su propia plantilla (cómic shop).​
El primer cómic de Timely Comics, apareció con fecha de portada en octubre de 1939.​ Aquel primer número incluía las aventuras de los tres primeros superhéroes de la editorial, el androide conocido como laAntorcha Humana, el antihéroeNamory elÁngel(sin relación conel personaje de los X-Men), creados porCarl Burgos,Bill EverettyPaul Gustavsonrespectivamente.​ Las ventas debieron de ser buenas, porque en los meses siguientes Timely lanzó nuevos títulos comoDaring Mystery ComicsyMistic Comics, también dedicados a los superhéroes.
En un primer momento, puesto que todo el trabajo creativo se realizaba en las oficinas de Funnies Inc., la plantilla de Timely consistía exclusivamente en familiares de Goodman, que solían encargarse de trabajos más técnicos como llevar las cuentas o tratar con la imprenta.​ No obstante, a medida que las ventas fueron mejorando, Goodman se interesó por formar su propia plantilla y reclutó a una docena de artistas de Funnies Inc. a los que atrajo pagando mejores sueldos; a la cabeza de ellos estaba el nuevo editor de Timely, un joven pero experimentado dibujante de 26 años llamadoJoe Simon. Bajo la batuta de Joe Simon, Timely aumentó sus colecciones y se centró en los superhéroes, que eran el género más popular del momento.
La Antorcha Humana obtuvo su propia serie a finales de 1940,Human Torch Comics, y unos meses después también la consiguió Namor, conSub-Mariner Comics, pero el personaje más popular de la editorial sería elCapitán América, creado por Joe Simon y su compañeroJack Kirby, aparecido en el primer número deCaptain America Comicscon fecha de portada de marzo de 1941.​
A imitación de otras editoriales, que habían comenzado a mostrar a losnaziscomo némesis de sus superhéroes, Timely enfrentó a sus superhéroes a las fuerzas alemanas aproximadamente dos años antes de que Estados Unidos entrase en laSegunda Guerra Mundial, con Namor luchando contra submarinos alemanes, la Antorcha Humana ayudando a los aviadores británicos o el Capitán América golpeando al propioHitleren la portada de su primer cómic.​ Una vez los Estados Unidos entrasen en la guerra, en diciembre de 1941, el abanico de villanos se amplió, apareciendo también los japoneses y, ocasionalmente, también a los italianos. Incluso los cómics más inocentes de la editorial hacían referencia a la guerra.​ El público acogió la política antinazi de Timely con entusiasmo, como demuestran las ventas deCaptain America Comics, que rozaron el millón de ejemplares vendidos.​
En 1941, Timely sufrió algunos cambios importantes. Joe Simon y Jack Kirby acabaron marchándose de la editorial en malos términos con el dueño de la editorial (Kirby no volvería a trabajar para Goodman hasta quince años después, Simon nunca volvería).​ Goodman pondría como nuevo editor a su propio primo, Stanley Lieber (Stan Lee), aunque al año siguiente fue reclutado por el ejército y tuvo que ser sustituido por el dibujanteVince Fago.​ Durante los casi tres años que Fago estuvo al frente de la compañía, Timely mantuvo su oferta de superhéroes pero aumentó de manera impresionante sustítulos de humor, sobre todo los dedicados a animales antropomórficos: de no publicar ningún título en 1941 pasaron a ser más importantes que los superhéroes en 1945.​ Además de los animales antropomórficos, Timely también produjo cómics de humor adolescente y de chicas, desarrollando la superheroína de moderado éxitoMiss Americay la humorísticaMillie la modelo, creada la primera porOtto BinderyPauline Lothy la segunda por Stan Lee yRuth Atkinson.​
A su regreso al puesto de editor en 1945, Stan Lee volvió a apostar por los superhéroes, pero los gustos del público estaban cambiando y nuevos géneros como el humor adolescente, elcrimen, elromance, elsalvaje oestey elterrorhabían cautivado al público. Los superhéroes fueron desapareciendo a pesar de los intentos de Lee por mantenerlos a flote con giros dramáticos, como la baja deBuckya causa de un disparo, o la aparición de nuevas heroínas, comoBlonde Phantom,Sun Girl,NamoraoVenus. Hacia 1949, las últimas series de superhéroes habían sido canceladas.​ También el nombre de la editorial sufrió un cambio, y hacia finales de la década de los 40 surgieron diversos logotipos que identificaban a los cómics de Goodman unas veces como Marvel Magazine y otras como Marvel Comics.​
El fin de los superhéroes no supuso ningún revés para la empresa de Martin Goodman, que en 1950 publicaba más títulos que nunca realizados por una plantilla de unos veinte artistas que cobraban un sueldo fijo.​ No obstante, Goodman decidió hacer cambios para hacer más competitiva la editorial y más rentable el negocio: en primer lugar, acabó con los sueldos fijos de su plantilla y estableció un sistema de remuneración por el cual los autores cobraban por trabajo entregado; posteriormente creó su propia distribuidora,Atlas News, que se encargaba de llevar a los puntos de venta tanto sus cómics como sus revistas.​ A partir de ese momento, los cómics de Goodman aparecieron bajo el logo de Atlas.
Los cómics de Atlas se caracterizaron por tocar todos los géneros de éxito:bélico, humor, terror, suspenso,ciencia ficción, salvaje oeste.​ En 1953, Atlas intentó recuperar a los superhéroes, concretamente a la Antorcha Humana, Namor y al Capitán América, pero para 1955 los personajes ya habían vuelto a desaparecer de las estanterías de venta.​
El primer problema serio que Atlas encontró en su camino fue el ataque que algunos grupos de presión lanzaban contra los cómics, con textos comoLa seducción del inocente, y que acabó produciendo que la mayoría de las editoriales se adhiriesen a un código de conducta de 41 puntos de carácter conservador y protector para con el público.​ La mala prensa que obtuvieron los cómics perjudicó seriamente a la industria.​
La caída de ventas hizo que Goodman cerrase Atlas News en 1957, que ya no era rentable, y firmase un acuerdo con la principal distribuidora de cómics del país,American News Company; sin embargo, poco después de firmar el acuerdo la distribuidora cerró y dejó a Goodman sin posibilidad de llevar sus cómics a los puntos de venta. Para evitar el colapso de su línea de cómics, Goodman llegó a un acuerdo con una de sus rivales,DC, que aceptó distribuir un máximo de 8 títulos al mes que dejaron de presentar el logotipo de Atlas.​ A pesar de la drástica reducción en su producción, Goodman contaba con un reducido pero excelente grupo de profesionales como el guionista y editor Stan Lee y los dibujantes Jack Kirby,Steve Ditko,Don Heck,Joe Sinnott,Dick AyersyPaul Reinman.​
En 1961, la editorial que habría de ser Marvel Comics destacaba únicamente por sus cómics de monstruos y por el trabajo de dos de sus dibujantes,Jack KirbyySteve Ditko.​ Sin embargo, en noviembre de 1961 aparecíaLos 4 Fantásticos, una serie que bebía de la moda de los superhéroes y que rápidamente se ganó el favor del público gracias al desarrollo de sus personajes, cuya caracterización era mucho más realista que la de otros títulos superheroicos.​
Los 4 Fantásticosserían el pistoletazo de salida para otras series y personajes, comoAnt-Manen el número deTales to Astonishde enero de 1962,Hulken el último número deThe Incredible Hulken mayo de 1962,Spider-Manen el último número deAmazing Fantasyen agosto de 1962,Thoren el número deJourney Into Mysteryde agosto de 1962,Iron Manen el número deTales of Suspensede marzo de 1963, laAvispaen el número deTales to Astonishde junio de 1963 y elDoctor Extrañoen el número deStrange Talesde junio de 1963.​
El éxito de estos personajes hizo que la compañía, que ahora respondía al nombre de Marvel Comics, se lanzase a publicar dos series de superhéroes en septiembre de 1963,The Avengersy losX-Men.​ Un nuevo superhéroe,Daredevil, aparecería en el título homónimo en abril de 1964, mientras que personajes de los años 40 como Namor y el Capitán América protagonizarían sus propios cómics, el primero enTales to Astonishy el segundo enTales of Suspense, en agosto de 1965 y noviembre de 1964 respectivamente.​ El último personaje de aquella etapa seríaNick Fury, un personaje que protagonizabahistorietas bélicasdesde 1963, pero que sería remozado a partir del número deStrange Talesde agosto de 1965, convirtiéndose en un agente secreto integrado dentro del universo ficticio de Marvel.​
Entre 1957 y hasta 1968, Marvel Comics había sido una empresa con escasa organización interna. Stan Lee funcionaba como principal guionista, editor literario y artístico, mientras que el dibujanteSol Brodsky(sustituido posteriormente porJohn Verpoorten) se ocupaba de los aspectos más técnicos, como la redacción de contratos, control de las fechas de entrega y los contactos con la imprenta.​ No obstante, el aumento de la carga de trabajo de Lee y la mejora de las ventas permitió contratar a nuevos guionistas, dejando algunas de las series en manos de los jóvenes escritoresRoy Thomas,Denny O'NeilyGary Friedrich.​
El éxito de Marvel acabó llamando la atención de Perfect Film & Chemical Corporation (posteriormente conocida comoCadence Industries), que compró la compañía a Martin Goodman en 1968, aunque lo mantuvo como presidente hasta 1972.​ Los nuevos dueños pronto mostraron interés en convertir a Marvel en la principal editorial de cómics estadounidense, invirtiendo en una nueva distribuidora, aumentado la plantilla y el número de títulos publicados; para evitar la dependencia de los superhéroes se apostó por géneros como elterror, el humor adolescente, elsalvaje oestey laciencia ficción.​ El objetivo era saturar el mercado y acabar con las pequeñas y medianas editoriales, pero una serie de factores como lainflación, la crisis del petróleo y la aparición de otras aficiones entre los más jóvenes condujeron a una caída de ventas que amenazaba con acabar con la propia industria del cómic.​
A pesar del espectacular crecimiento de Marvel, los ejecutivos fueron reticentes tanto a aumentar el equipo editorial como a mejorar la remuneración de escritores y artistas.​ Eso llevó a una sucesión deredactores jefe: Roy Thomas,Len Wein,Marv Wolfman,Gerry ConwayyArchie Goodwintomaron y abandonaron el puesto a lo largo de seis años, generalmente por el volumen excesivo de trabajo, la presión de los ejecutivos y la negativa de estos a modificar el sistema de trabajo.​ Además, Stan Lee fue abandonando los guiones en favor de un puesto más ejecutivo, mientras que Jack Kirby dejó de dibujar para la compañía y saltó a DC Comics, si bien volvería brevemente entre 1976 y 1978; otros autores comoSteve Gerber,Jim SterankooNeal Adamstambién fueron abandonando Marvel e incluso el campo de los cómics, convencidos de que el medio iba a colapsarse debido a la crisis económica y las bajas ventas.​
Curiosamente, el caos editorial y la marcha de los grandes autores que habían marcado la década anterior favoreció la llegada de una nueva generación de guionistas y dibujantes que dieron rienda suelta a su creatividad, con grandes etapas comoLa tumba de Dráculade Marv Wolfman,Gene ColanyTom Palmer;Howard el patode Steve Gerber; el Capitán América deSteve Englehart; los X-Men deChris Claremont,Dave CockrumyJohn Byrne; y otras muchas que marcaron a una generación de lectores.​
Hacia 1978 la situación comenzó a mejorar. Elmercado directosupuso una nueva forma de vender cómics y reducir costes,​ la llegada deJim Galtonal sillón de presidente de Marvel​ y el nombramiento deJim Shooteral puesto deredactor jefetrajo estabilidad a la editorial,​ una racionalización de las publicaciones y la promesa de un cambio radical en las relaciones entre los autores y la empresa.​
En los años 1980 elredactor jefede Marvel eraJim Shooter. A pesar de su controvertida personalidad, Shooter supo manejar y remediar muchos de los errores que Marvel cometía, que incluían incumplimientos de fechas de publicación, provocando un cierto renacimiento creativo en la empresa. Este incluyó institucionalizar los derechos de los creadores, comenzando con elsello editorialEpic Comics, primero en el que los materiales seguían siendo propiedad de los autores, en el año 1982. Marvel lanzó por la época otros sellos: Star Comics entre 1984 y 1988, para promoverpropiedades licenciadasdirigidas a jóvenes, y New Universe (finalmente escindido), para conmemorar el 25º aniversario de Marvel en 1986. Shooter fue responsable de la introducción de la compañía en nuevos y amplioscrossovers(Contest of Champions,Secret Wars).​
En 1981 Marvel adquirió elestudio de animaciónDePatie-Freleng Enterprisesque había creado a los famososLooney Tunesbajo la dirección del animadorFriz Frelengy su socio David H. DePatie. El estudio fue renombrado como Marvel Productions Ltd. y comenzó a producirseries televisivasdedibujos animadoscomoG.I. Joe,The TransformersyJeme incluso losMuppet BabiesdeJim Henson.
En 1986 Marvel fue vendida a New World Entertainment, que en tan solo dos años, en 1988, la volvió a vender a MacAndrews & Forbes Holdings, cuyo dueño era un ejecutivo deRevlon, Ronald Perelman. En 1991, Perelman convirtió a la compañía en unasociedad anónimaque cotizaba en laBolsa de Nueva Yorky propició un gran incremento de la valor de acciones. Como parte del proceso, Marvel Productions, que todavía formaba parte de New World, vendió su catálogo televisivo aSaban Entertainment(adquirido a su vez en el año 2001 por Disney).
El año 1988 Marvel Comics fue comprada por el conglomerado empresarial Andrews Group, que formaba parte del imperio empresarial del magnateRonald Perelman.​ La empresa seguía siendo una de las primeras editoriales de cómics y contaba con artistas estrella comoTodd McFarlane,Jim LeeoRob Liefeld, que habían catapultado las ventas de títulos comoSpider-Man,X-MenyX-Force.
Los problemas comenzaron en 1991, cuando los artistas estrella de Marvel se marcharon a crear una nueva editorial,Image Comics, que logró hacerse un hueco en la competitiva industria del cómic.​ La aparición deValiant, una editorial dirigida por el antiguoredactor jefede Marvel, Jim Shooter, hizo peligrar aún más el estatus existente.​ Marvel intentó combatir ampliando sus negocios más allá de los cómics, invirtiendo en compañías jugueteras comoToy Biz, depegatinascomoPaniniy decartas coleccionablescomoFleery SkyBox.​ Sin embargo, la jugada más importante fue la adquisición a mediados de la década de su propia distribuidora,Heroes World Distribution, que iba a ser la encargada de mover en exclusiva los millones de ejemplares que Marvel publicaba mensualmente. Sin embargo, Heroes World demostró no tener la infraestructura necesaria para manejar tal volumen de material, lo que se sumó a una crisis por saturación de la industria del cómic, lo que supuso un periodo de caída de ventas masiva.​ Los malos resultados debilitaron la posición de Ronald Perelman, que fue acusado demalversación. Tras varios litigios y cambios de propietarios,Isaac PellmutteryAvi Aradse hicieron con el control de la compañía.
En 1939, el primo de la esposa deGoodman, con tan solo 18 años, empieza a trabajar en la editorial como asistente. Su trabajo al inicio, era rellenar los botes de tinta, borrar las marcas de lápiz de las páginas entintadas, hacer correcciones e incluso ir a comprar la comida para los pronunciados dibujantes.
Con su esfuerzo y dedicación, un año más tarde ya era editor interno, y en menos de lo que se imaginó, ya eraredactorjefe de la división de cómics y director de arte. Se llamabaStanley Martin Lieber, aunque siempre firmó sus obras comoStan Lee.
Stan Lee imaginó y creó algunos de los superhéroes más icónicos deMarvel:Hulk,Spider-Man,Iron Mano losX-Men.
Marvel y sus personajes, películas, en su inicio,Spider-Manfue rechazado por Goodman, porque creía que al público no le gustaban las arañas y que ver a un tipo trepando por las paredes, no era algo que las personas quisieran ver.
Lo que no sabía es queSpider-Mansería un gran éxito, en donde veríamos aTobey Maguireinterpretando aSpider-Manpara el cine y esto generaría muchas ganancias.
Tras haber afrontado la bancarrota, el nombramiento del dibujanteJoe Quesadacomo nuevoredactor jefey el éxito de las primeras películas de Marvel dieron un respiro a la editorial.​ Quesada dio un giro a la editorial que se tradujo en el abandono delComic Code Authority(un código de conducta), nuevos formatos de impresión y nuevas líneas editoriales tales como MAX (dedicada a los lectores adultos), Marvel Age (para audiencias más jóvenes) o Ultimate Marvel (nuevas versiones de sus héroes, libres del peso de la continuidad). Esta etapa concluyó en 2011, cuando Quesada abandonó su puesto de redactor jefe y fue sustituido por Axel Alonso.​ En 2014 Marvel lanzó una nueva serie de cómics llamadaAll-New Invadersescrita por James Robinson y protagonizada por el Capitán América quien finalmente será reemplazado por Sam Wilson, Soldado del Invierno, la Antorcha Humana original y Namor el Sub-Marinero.
Durante esta década, Marvel ha intentado adecuarse a los tiempos, razón por la cual creó su propiawikien 2006, seguida un año después por un archivo digital con varios miles de cómics disponibles para su visualización a través de una suscripción anual o mensual,Marvel Digital Comics Unlimited.
Hoy en día, Marvel sigue siendo una de las editoriales más importantes del cómic estadounidense. Sus personajes son conocidos a nivel mundial gracias a las adaptaciones al cine de muchos de sus personajes.El máximo responsable ejecutivo de Disney, Robert Iger, anunció que la compra "dará lugar a expansiones de Marvel"y que "veían una gran oportunidad para el crecimiento de la franquicia a largo plazo".
Marvel comunicó mediante una rueda de prensa que durante el mes de mayo de 2015 reiniciaría por completo su universo en los cómics.
Esto llega luego de décadas manteniendo el mismo universo ficticio, el cual nació en 1961 y que ha tenido varios giros importantes, como la muerte de Wolverine, un Thor mujer o un nuevo Capitán Américaafrodescendiente, entre muchos otros sucesos relevantes que marcaron el camino para esta decisión de la compañía por comenzar todo otra vez.
La trama final del universo se lleva a cabo durante la serie de cómics “Secret Wars III”, donde los universos van colisionando y desapareciendo entre sí. Con la colisión de los dos últimos (Marvel Universe y Ultimate Universe) nace una nueva realidad llamada “Battleworld”.
Esto, según confirmó el director ejecutivo de Marvel,Tom Brevoort:
Elredactor jefede Marvel,Axel Alonso, también se refirió a este importante suceso:
Desde sus orígenes y hasta 1974, todos los títulos de Marvel contaban con un único editor que se encargaba de supervisar los aspectos relacionados con el dibujo y el guion, además de diseñar los nuevos proyectos de la editorial.​ Sin embargo, el incremento de títulos a lo largo de los años 1970 llevó a que algunos autores también fuesen editores de los títulos que ellos mismos escribían, gozando de una enorme libertad.​ Aunque seguía existiendo un editor que se encargaba de supervisar todos los títulos de la editorial, y que recibía el título de redactor jefe (editor-in-chief) para distinguirlo de los demás editores, dicho puesto no ganaría importancia hasta la llegada de Jim Shooter en 1978, cuando se creó un cuerpo amplio de editores coordinados por el redactor jefe, lo que permitía un control mayor sobre los autores y una coordinación más eficaz de las series.​
En 1968, en pleno auge de los superhéroes, Marvel vendía 55 000 000 de cómics al año. Sin embargo, a medida que Marvel iba ganando popularidad y atención mediática en los Estados Unidos, sus personajes comenzaron a ser conocidos en el resto del mundo, y para el año 1972 las cifras de ventas anuales de Marvel en todo el mundo eran de 90 000 000 de ejemplares.​
Lashistorietasde Marvel fueron publicadas a partir de 1994 porEditorial Columba.En 2003 comenzaron a ser publicadas por la editorialComics Conosurhasta 2005, llegando, además de la propia Argentina, a puntos de ventas de Uruguay, Paraguay y Bolivia.​ A partir de 2005 la editorial española Panini se encargó de la distribución de sus propias ediciones en dicho país. En paralelo, a partir de diciembre de 2010​ las historietas de Marvel comenzaron a ser editadas por la editorial Ovnipress.​​
A partir de octubre de 2020 Panini por medio de asociación retoma las publicación en el país.
Los cómics de Marvel llegaron aEspañaen 1969 de la mano deEdiciones Vértice, una empresa que también publicaba algunos títulos de DC y otras editoriales.​ Al principio, Vértice remozó las historietas de Marvel y las comercializó en un formato reducido de novela de bolsillo, en blanco y negro y con nuevas portadas realizadas por autores españoles que, en ocasiones, también redibujaron algunas viñetas para adaptarlas al pequeño formato de página.​ A partir de 1974 adoptó la edición a un formatocomic booken blanco y negro, si bien con un tamaño de página mayor que el delcomic bookamericano. A lo largo de toda su etapa editando Marvel, Vértice se caracterizó por rebautizar a algunos personajes, en ocasiones traicionando el sentido del nombre del personaje (por ejemplo,Daredevilse convirtió enDan DefensorySilver Surferpasó a serEstela Plateada) y por no publicar cómics en color hasta sus últimos momentos, en 1979.​​
Durante cerca de una década, Vértice fue la principal editorial de superhéroes del país, con un breve y abortado intento de competencia entre los años de 1972 y 1973 por parte deEdiciones Laida, que lanzó dos tomos en tapa dura con historietas de Marvel.​ Sin embargo, laEditorial Bruguerasupuso una seria competencia a partir de 1978, cuando obtuvo algunos derechos de personajes Marvel y lanzó la líneaCómics Bruguera, donde destacaron la antologíaPocket de ases(1981-1984) ySpider-Man(1980-1982). Las publicaciones de Bruguera tenían un color de peor calidad que las de Vértice (aunque usaban mejor papel), simplificaban los diálogos y textos, la rotulación era mecánica, en ocasiones quitaba páginas y, además, no seguía orden cronológico alguno a la hora de publicar las historietas.​ Mientras todo esto sucedía, la editorialMontenapublicó algunas historietas en formato pasta dura con mayor calidad, lanzando tres tomos en 1980.​ Para aumentar la confusión de los lectores, Vértice se transformó en Mundicomics entre 1981 y 1982, y posteriormente enEdiciones Surcoen 1983, reduciendo considerablemente su oferta de títulos y desapareciendo a finales de aquel año.​
Tras este baile de editoriales, los derechos de Marvel pasaron al selloCómics FórumdePlaneta deAgostini, que comenzó su andadura editorial en 1983 y creció rápidamente,​ si bien se centró principalmente en los superhéroes de la editorial estadounidense. Fórum destacó por introducir secciones de correo, artículos relacionados con Marvel y secciones complementarias, sincronizando muchas de sus series, que guardaban algo menos de un año de diferencia con las colecciones estadounidenses. Además, Forum demostró un inusitado interés por recuperar para los lectores el pasado de Marvel a través de colecciones comoClásicos MarvelyOrígenes Marvel, o sus líneasClassicsylínea Excelsior, que en este último caso tuvo una buena acogida entre el público y permitió reeditar en diversos formatos (tomos en blanco y negro, tomos en color ycomic booksa color) historietas de los años 1960 y 1970, y excepcionalmente también historietas de los años 1980.
A principios de los años 1990, el desaparecido diarioEl Sol​ publicó semanalmente con sus entregas dominicales varias series de Marvel en separatas, tituladas Los Cómics de El Sol,​ editados por acuerdo con Ediciones Forum. En 2003 el periódicoEl Mundo​ publicó series antiguas de personajes comoSpider-Man,Hulk, etc. (además de otras series deDC Comics) en la colección semanal Grandes Héroes delCómic,BibliotecaElMundo.​ En las ediciones constaba que se trataba de una producción de Ediciones Forum para El Mundo. El formato era similar en tamaño al utilizado por Vértice en su antiguo formato de novela de bolsillo, en blanco y negro, pero respetando la maquetación las páginas de los cómics originales.
En el año 2005, laEditorial Panini, que hasta entonces había revendido los derechos de publicación en España aPlaneta deAgostini, cambió de estrategia y comenzó a publicarlos ella misma. Continuando todas las publicaciones Marvel donde habían quedado, manteniendo formatos e incluso muchos colaboradores.​ Actualmente es la editorial que publica a Marvel enEspaña.
Los cómics de Atlas (antiguo nombre de Marvel) comenzaron a aparecer enMéxicoen 1951 de la mano laeditorial La Prensa, con revistas antológicas de diversos géneros. En los años 1960 también comenzó a publicar los superhéroes de Marvel hasta el ocaso de la editorial, alrededor de 1976.​
En 1976, la editorial OEPISA se pone a cargo de publicar loscómicsdeMarvelen México bajo su división de Macc Editores. Entre los cómics que publicó estabanEl Hombre Araña,Los 4 Fantásticos,X-Men,Ms Marvel,Ka-Zar,Man-ThingyBlack Panther. La editora creó un título llamadoArañita, hecho por artistas mexicanos, enfocado en las aventuras de un joven hombre araña, para 1979 OEPISA perdió la licencia cediéndosela aNovedades Editores.
Los derechos de Marvel pasaron a continuación aNovedades Editores, que publicó títulos comoSpider-Man,Los Vengadores,Los 4 Fantásticos,DaredeviloMujer Araña, entre otros.​ No obstante,Editorial Novarotambién publicó las aventuras deHulky deConanentre 1980 y 1981.​ Pero el principal salto de calidad se produjo en 1994, cuandoGrupo Editorial Vidse hizo cargo de publicar los títulos de Marvel.​
No obstante, VID no tuvo tiempo a consolidar su posición, pues apenas un año después de obtener los derechos, en 1995, Marvel dejó de licenciar sus cómics y se introdujo directamente en el mercado editorial mexicano, publicando algunos títulos en formatocomic bookcon periodicidad quincenal y otros de manera periódica en tomos encuadernados enrústica.​ Sin embargo, coincidiendo con los problemas internos que vivía y la amenaza de bancarrota, Marvel volvió a licenciar sus cómics a VID en 1998,​ que siguió publicando las aventuras de los principales superhéroes de la editorial hasta 2005.​
En el año 2005, los derechos de Marvel pasaron aEditorial Televisa, quien desde ese entonces ha publicado series exitosas como House of M, Civil War, World War Hulk, Secret Invasion, Avengers vs. X-Men, Age of Ultron, Thanos Rising. Se publicaban 18 historietas mensuales, (entre los que destacan Superior Spider-Man, Avengers, Guardianes de la Galaxia, Iron Man, Thor, Uncanny Avengers y Uncanny X-Force, todos dentro del programa Marvel NOW!) 4 semanales y 16 ediciones especiales (5 Monster Edition, 3 Omnibus, 2 libros de pasta dura y 6 Biblioteca Marvel).
Actualmente, Televisa dejó los derechos y Panini Comics, es quien posee los derechos para la distribución a partir de febrero de 2023.​
La diferencia de tiempo respecto a las ediciones de Estados Unidos es menor a cuatro meses.
Durante los años 1970 y hasta mediado de los años 1980, los cómics de Marvel llegaron a Perú a través de ediciones mexicanas.​ Cuando las ediciones mexicanas cesaron súbitamente, hubo una época en la que era imposible encontrar dichos cómics traducidos, hasta que a principio de los años 1990 las editoriales españolas empezaron a dar salida en Perú y otros países hispanohablantes del material que no vendían en España, aunque con el tiempo estas ediciones también dejaron de llegar.​ Tras una larga temporada en la que la única manera de leer las aventuras de Marvel era comprándolas en inglés, el diarioPerú 21empezó a publicar los cómics de Marvel en 2008 hasta el año 2015, centrándose en sagas actuales y clásicas.​
Al igual que en otros países de Sudamérica, Ecuador conoció a los personajes de Marvel a través de ediciones extranjeras, principalmente españolas.Esta situación cambió a mediados de 2011, cuando el periódicoEl Universocomenzó a publicar con éxito algunas sagas de Los Vengadores, Spider-Man, X-Men.
Entre 1978 y 1980 la editorial "Empresa Editora Nacional Gabriela Mistral Ltda." publicó colecciones de Spider-man, Iron Man, Conan y el Increíble Hulk.​​
En la actualidadEditorial Unlimitededita diversas colecciones de Marvel Comics, incluyendo Los Nuevos Vengadores, El Asombroso Spider-Man, Astonishing X-Men y El Invencible Iron Man.​
Los personajes y sagas de Marvel han sido adaptadas a diversos medios, siendo especialmente populares en el cine.
La relación de Marvel con la televisión comenzó en 1967, durante el apogeo de las teleseries de superhéroes tanto de imagen real como de animación.​ La productora Grant-Ray-Lawrence Company compró los derechos de los personajes para realizar una serie de animación,La hora Marvel, un espacio semanal de media hora que adaptaba de forma muy fiel aventuras del Capitán América, Hulk, Iron Man, Namor y Thor. El éxito de la serie permitió que se produjesen otras como,Spider-Man,Los 4 Fantásticosy años más tarde,Spider-WomanyThe Avengers.​
A lo largo de los años 1970, Marvel también licenció algunos de sus personajes para series de imagen real, algunas de las cuales obtuvieron bastante éxito, comoEl increíble Hulk(1977), mientras que otras no lograron conectar con el público, como pasó con la serieSpider-Man.​
Los primeros intentos de Marvel por producir películas de sus personajes tuvieron, en el mejor de los casos, escaso éxito. Las películas para televisión deDoctor StrangeyCapitán Américalograron conectar con el público a mayor profundidad queSpider-Man.​ Aunque Stan Lee pasó buena parte de los años 1980 y 1990 buscando productores interesados en hacer películas con personajes de Marvel, los resultados fueron igualmente pobres, comoHoward el patoen 1986,El Castigadoren 1989 oCapitán Américaen 1990.​ Una película centrada en Los 4 Fantásticos fue producida en 1994 pero nunca llegó a comercializarse, lo que da una idea de su calidad.
No obstante, la suerte de las películas de Marvel cambiaría a partir de 1997 con el estreno deBladey, sobre todo,X-Menen 2000, que recaudó 54 millones de dólares en su primer fin de semana.​ Seguirían otras películas, como la primera trilogía deSpider-Maniniciada en 2002, las secuelas de X-Men y las películas centradas en diferentes personajes delUniverso Marvel. El éxito de estas películas llevó a un litigio entre la editorial y Stan Lee, la cara pública de Marvel, en 2002. Stan Lee demandó 10 millones de dólares en concepto de beneficios por las películas y las series televisivas, basándose en un contrato entre él y Marvel de 1998.​
Aunque las películas de personajes Marvel fueron realizadas en un primer momento en colaboración con diversos estudios cinematográficos sin conexión directa con el mundo del cómic,Marvel Studiosse ocupó a partir de 2008 de producir sus propias películas.​ Los resultados de la implicación directa de Marvel en la producción de sus películas han sido unaTrilogía de Iron Man, unaTetralogía de Thor, unaTrilogía de Capitán América, unaTetralogía de Los Vengadores, unaTrilogía de Spider-Many películas deGuardianes de la Galaxia,Ant-Man,Doctor Strange,Black Panther,Capitana Marvel,Black Widow,Shang-ChiyEternals. Derivando así, en la creación delUniverso cinematográfico de Marvel, actualmente la franquicia más exitosa de la historia del cine.​
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