Palladianisme

Lepalladianismeest unstyle architecturaloriginaire deVénétielancé par l'architecte italienAndrea Palladioà l'époque de laRenaissance; il s'applique également aux édifices s'en inspirant au milieu duXVIIsiècle. Un renouveau a lieu à partir duXVIIIsiècle ; on emploiera alors l'expressionnéo-palladianisme, sans qu'on puisse constater une synthèse réelle avec les styleslocaux.
Le palladianisme connut un fort engouement auXVIsiècle en Italie, principalement enVénétie, où Palladio créa la majeure partie de son œuvre. Ce style eut un bref succès au milieu duXVIIsiècle enEurope, grâce auGrand Toureffectué en Italie par de jeunes étudiants. Au début duXVIIIsiècle, il revint à la mode, sous l'appellation de néo-palladianisme, dans beaucoup de pays d'Europe (en France et en Irlande notamment, ainsi qu'en Europe du Nord et enRussie). Plus tard, lorsque ce style perd son influence en Europe, il renaît enAmérique du Nord, notamment sous la forme des édifices imaginés parThomas Jefferson.
Le style est toujours populaire en Europe auXIXsiècle et au début duXXsiècle, où il est fréquemment employé pour la construction d’établissements publics et municipaux. À partir de la seconde moitié duXIXsiècle, il est concurrencé par lestyle néogothique, dont les maîtres en Angleterre telAugustus Pugin, rappellent que le palladianisme vient d'anciens temples et le considèrent trop païen pour le culteprotestantetanglo-catholique. Cependant, en tant que style architectural, il prolonge sa popularité et son évolution ; sonfronton, sa symétrie et ses proportions influencent clairement la création des nombreux bâtiments contemporains. Alors que certains critiquent sa froideur et son manque de fantaisie, d'autres y voient un style international et rationaliste qui s'applique particulièrement aux villas de campagne.
Les édifices entièrement conçus par Palladio se trouvent àVeniseet dans sa région, laVénétie, avec un somptueux groupement de palais àVicence, aujourd’hui vantée dans les guides touristiques comme laville de Palladio. Le patrimoine de Palladio inclut lesvillas de Vénétieet des églises telles que l’église du Rédempteur de Venise. Dans son traité d’architectureLes Quatre Livres de l'architecture, Palladio suivit les principes définis par l’architecteromainVitruveet son disciple duXVsiècle,Leon Battista Alberti, qui adhéra aux théories de l’architecture romaine classiquebasée sur desproportions mathématiquesplutôt que de riches ornements caractéristiques dustyle Renaissance.
Palladio concevait les élévations de ses villas selon les façades destemples romains. L’influence de ces temples devint plus tard la marque de fabrique de son œuvre. Les villas palladiennes sont généralement construites sur trois niveaux : un sous-sol ou rez-de-chaussée rustique qui comprenait les services pour ladomesticitéet les pièces moindres. Au-dessus, lepiano nobile(étage noble), accessible par un portique atteint par une volée de marches. Cet étage accueille la salle de réception et les chambres. Au-dessus encore, se trouve unemezzaninebasse avec les chambres secondaires et logements. Lesproportionsde chaque pièce de la villa étaient calculées selon des règles mathématiques simples avec des rapports tels que⁄4ou⁄3et les autres pièces étaient interdépendantes de ces ratios. Précédemment, les architectes utilisaient ces formules pour équilibrer une simple façade ; Palladio se servait de ces formules pour harmoniser tout l’édifice.
D’après son traité d’architecture, Palladio définit sept proportions majeures:
Palladio tente d’y expliquer l’impact de ces proportions sur l’inconscient humain :
Palladio conçut toujours sesvillasselon leur cadre. Lorsque les villas étaient sur des collines comme pour laVilla Rotonda, les façades étaient fréquemment conçues pour être identiques sur toutes les faces, ainsi les occupants avaient un excellent panorama dans toutes les directions. Aussi dans de tels cas, lesportiquesétaient construits sur toutes les faces, alors les occupants pouvaient apprécier pleinement la campagne environnante tout en étant protégés du soleil. Quelquefois, Palladio avait recours auxloggiascomme alternatives aux portiques. Ceci peut être un simple portique encastré. Occasionnellement, une loggia pouvait être placée au deuxième étage au-dessus de la loggia du premier créant unedouble loggia. Les loggias avaient parfois plus de consistance en étant surmontées d’unfronton.
Palladio réfléchissait beaucoup au double emploi de ses villas en tant que fermes et luxueuses retraites pour riches propriétaires vénitiens. Ces édifices similaires à des temples ont souvent des ailes basses, égales et symétriques sur les côtés, servant de fermes, pour loger les chevaux, animaux de la fermes et les outils agricoles. En effet, les communs étaient parfois détachés de la villa, mais reliés par descolonnades; les dépendances n’étaient pas seulement créées pour être fonctionnelles, mais aussi pour compléter et souligner la villa. Cependant, les ailes n’étaient pas considérées comme faisant partie de la demeure principale. C’est seulement auXVIIIsiècle avec les disciples de Palladio que ces ailes devinrent partie intégrante de la demeure.
James Ackerman est réputé pour sa vision du palladianisme et de ses atouts :
La fenêtre palladienne (serlienneou vénitienne) figure largement dans l’œuvre de Palladio. On peut la considérer comme sa marque de fabrique au début de sa carrière. Elle consiste en une baie centrale en plein cintre dont lesimpostes, composées de petitsentablementsportés par unpilastreet formantlinteaude deux baies latérales. Dans la librairie de Venise,Sansovinomodifia ce concept en remplaçant les pilastres internes par des colonnes. Ce type de fenêtre trouve son origine avecDonato Bramante(1444 ; † 1514) qui fut le premier à utiliser ce système. Plus tard il fut mentionné parSebastiano Serlio(1475 ; † 1554) dans son livre aux neuf volumesTutte l'opere d'archittura e prospetivaexposant les idéaux deVitruveet de l’architecture romaine. En effet, ce type de fenêtre cintrée flanquée de deux ouvertures abaissées est un motif qui apparut avec lesarcs de triomphede laRome antique. Palladio utilisa énormément ce thème, notamment pour les arcades de laBasilique palladienneàVicence. C’est aussi une particularité de l’entrée des villasGodi MalinvernietForni Cerato. Cette forme de fenêtre est probablement la caractéristique la plus durable de l’œuvre de Palladio. Elle fut maintes fois réutilisée dans les styles architecturaux issus du palladianisme.
En 1570, Palladio publie son livreLes Quatre Livres de l'architecturequi inspira les architectes à travers l’Europe. Ce livre participe grandement à la profusion et la compréhension des bases du palladianisme. Pendant leXVIIsiècle un grand nombre étudia en Italie et reçut les bases du courant palladien. Ces architectes étrangers, retournant dans leur pays purent adapter le style palladien selon le climat, latopographieet le goût personnel de leurs clients. Des éléments du palladianisme furent propagés dans le monde entier comme cela. Cependant le style palladien ne connut son apogée qu’auXVIIIsiècle tout d’abord en Europe (principalement enAngleterre, enIrlandeet enFrance) puis enAmérique du Nord.
Le disciple anglais de Palladio le plus influent étaitInigo Jones. Celui-ci, en compagnie deThomas Howard,14comte d'Arundel, visita l’Italie en 1613-14 et put annoter son exemplaire du traité de l’architecte italien. Jones et ses contemporains reproduisirent le « palladianisme » sur les façades des édifices. Cependant ils n’appliquèrent pas forcément à la lettre les proportions palladiennes pour l’agencement du bâtiment. Un petit nombre de maisons de campagne fut construit d’après le style palladien en Angleterre entre 1640 et 1680, tel laWilton House. Ceci résulte du grand succès de la Maison de la Reine de Greenwich et laMaison des banquetsdeWhitehallcommissionné parCharlesId'Angleterre.
Cependant, le style palladien défendu par Inigo Jones était trop associé à la cour de CharlesIpour survivre aux tourments de laguerre civile anglaise. À la suite de larestauration Stuart, le style palladien de Jones fut éclipsé par l’architecture baroquedeWilliam Talman,John Vanbrugh,Nicholas Hawksmoor, et même de l’élève de Jones,John Webb.
Le Palladianisme eut une destinée particulière en France. Bien que la première traduction du livre de PalladioI Quattro Libri dell'Architetturaen 1645 eût été faite en langue française, le palladianisme n'y est mis en œuvre que par une poignée d'architectes, sans influer sur les tendances dominantes de l'époque. AuXVIIsiècle, l’architecture palladienne est fortement concurrencée par levignolismepour la conception d’édifices italianisants. On peut citer leTraité des cinq ordres d'Architecturede Vignole qui influença fortement l’architecture française. Dans son livreEssai sur l'histoire générale de l'architecture…,Jacques-Guillaume Legrandexplique la différence de traitement du vignolisme et du palladianisme par les Français et les Anglais :
Le style néo-palladien français émerge à la fin du règne deLouis XVet dure jusqu'au milieu duXIXsiècle. Le style est très en vogue durant les dernières années du règne de Louis XV, avec des réalisations comme lePetit Trianonet lepavillon de musiquedeMadame du BarryàLouveciennes. Le Petit Trianon est construit parAnge-Jacques Gabrielde 1762 à 1768. Il est inspiré par l’architecture palladienne. Les élévations extérieures, sur les bases d’un plan carré, cachent un aménagement subtil des niveaux intérieurs. Semblant ouvert sur les jardins, l’étage des salons est en fait situé au-dessus d’un rez-de-chaussée qui ouvre sur une petite cour d’honneur, du côté deVersailles. La façade sur cette cour est ornée de pilastres, la façade opposée de colonnes et les façades latérales de demi-colonnes.
SousLouis XVI, divers bâtiments voient le jour comme l'hôtel de Salmà Paris, laMaison carrée d'ArlacàMérignac, lechâteau de ReynerieàToulouse. Le style s'alourdit auXIXsiècle. Lechâteau de Syamdit « la villa palladienne », dans leJura, est une villa largement inspirée des villas vénitiennes d'Andrea Palladio. Édifiée de 1826 à 1828 par l'architecteChamponnois l'aîné, cette demeure de plan carré est centrée sur une galerie de colonnes ditepéristyle. Lechâteau de Bignicourt-sur-Saulxconstruit au début duXIXsiècle dans la région du Perthois (Marne) s'inspire lui aussi de l'architecture palladienne. Lechâteau de Rastignac, construit entre1812et1817par l'architecteMathurin SalatenDordogne, est aussi un remarquable exemple de style palladien. Une théorie évoque même cette demeure comme source d’inspiration pour la Maison-Blanche.
Le style baroque, très répandu sur le continent européen, ne fut jamais vraiment au goût de l’Angleterre. Il fut rapidement remplacé pendant le premier quart duXVIIIsiècle lorsque quatre livres publiés au Royaume-Uni mettaient l’accent sur la simplicité, et la pureté de l’architecture classique :
Le livre en quatre volumesVitruvius BritannicusdeColen Campbelleut un franc succès. Campbell était un architecte doublé d’un éditeur. L'ouvrage contenait des plans architecturaux d’édifices britanniques qui avaient été inspirés par les grands bâtisseurs, deVitruveà Palladio. Au début, il s'agit principalement de ceux d'Inigo Jones, et les tomes suivants contiennent dessins et plans de Campbell et d'autres architectes duXVIIIsiècle. Ces quatre livres contribuèrent au retour du palladianisme, qui s'est véritablement enraciné en Grande-Bretagne durant ce siècle. Leurs trois auteurs, considérés comme les architectes les plus chics, furent très sollicités pendant toute cette période. Grâce à son livreVitruvius Britannicus, Colen Campbell fut choisi comme architecte pour concevoir laStourhead Housepour le banquier Henry Hoare I, un chef-d'œuvre qui inspira lui-même l'architecture de dizaines de demeures à travers l’Angleterre.
À la tête de la nouvelle école stylistique se trouvait l’aristocrateRichard Boyle3comte de Burlington, qui voyait dans le baroque un symbole de l’absolutisme étranger. En 1729, Lord Burlington, avec William Kent, conçut laChiswick House. Cette maison était une réinterprétation de laVilla Rotondade Palladio purifiée de ses éléments et ornements duXVIsiècle. L’absence d’ornementation allait être la caractéristique du style néo-palladien. En 1734,William Kentet Lord Burlington créèrent l’un des plus fins exemples du néo-palladianisme avec laHolkham Halldans lecomté de Norfolk. La demeure est décrite, par l’écrivain Nigel Nicolson, comme ayant le « plus bel intérieur palladien d’Angleterre». Le bâtiment principal de la demeure suit les préceptes de Palladio. Cependant, les ailes gagnèrent en importance par rapport aux constructions de l’architecte italien. Kent les rattacha à la partie principale, leur donna presque la même importance que celle-ci, mais la ferme animale n’y avait plus sa place. Souvent, ces ailes étaient parées deportiquesetfrontonsdevenant presque des maisons de campagne à part entière, comme pour laKedleston Hall. C’est le développement de ces flancs qui engagea le style palladien anglais dans une réelle évolution et non un simple pastiche de l’œuvre architecturale de Palladio.
Les styles architecturaux évoluent et changent pour convenir aux exigences de chaque client. Lorsqu’en 1746,le Duc de Bedford, John Russelldécida de reconstruireWoburn Abbey, il choisit le style néo-palladien, le plus en vogue à l’époque. Il choisit l’architecteHenry Flitcroft, un protégé de Burlington. Le style de l’architecte anglais, bien que palladien dans son essence, n’aurait pas été reconnu par Palladio lui-même. Le bloc central est petit ; seulement trois baies, le portique est tout juste suggéré. Deux importantes ailes prolongent ce bâtiment et contiennent une vaste suite de pièces qui remplacent les colonnades de l’architecte italien. Les bâtiments de ferme y sont reliés et élevés à hauteur du bloc central terminé par des fenêtrespalladiennespour garantir le style palladien. Ce développement du palladianisme fut répété un nombre incalculable de fois pour des demeures et des mairies du Royaume-Uni pendant une centaine d’années. Tombé en désuétude à l’époque victorienneavec l'essor dunéogothique, le style palladien connaît un nouveau regain de popularité grâce à SirAston Webbpour le ravalement dupalais de Buckinghamen 1913.
Les demeures anglaises de style palladien n’étaient plus conçues comme les simples maisons de campagne que l'on pouvait trouver en Italie. Elles n’étaient plus simplement des villas, mais des « maisons de pouvoir » selonJohn Summerson. Elles étaient les centres symboliques du pouvoir desWhigsqui gouvernaient le Royaume à cette époque.
Pendant la période où le palladianisme connaissait un regain de popularité enIrlande, même les demeures modestes étaient construites sur le modèle néo-palladien. En Irlande, le style architectural palladien se différencie subtilement des réalisations anglaises. En adhérant comme les autres pays aux principes idéels de Palladio, il était souvent plus conforme à l’original. Peut-être parce que les architectes venaient directement du continent et n’étaient donc pas influencés par le palladianisme développé au Royaume-Uni.On peut aussi considérerque l’Irlande était plus provinciale et la mode changeait plus lentement.
L’un des pionniers de l’architecture irlandaiseSirEdward Lovett Pearce, neveu deJohn Vanbrughdevint un fervent avocat du palladianisme en Irlande. Il était à l’origine l'élève de son oncle, mais rejetant le baroque, il partit trois ans étudier enFranceet enItalie, avant de retourner en Irlande. L’œuvre de sa vie fut la conception des anciennesChambres du Parlement irlandaisàDublin. C’était un architecte prolifique qui créa aussi la façade sud de laDrumcondra Houseen 1727 et leCashel Palaceen 1728.
L’un des exemples les plus notables du palladianisme en Irlande estCastletown Houseprès deDublin. Conçu par l’architecte italienAlessandro Galilei(1691-1737), c’est peut-être le seul édifice construit selon les proportions de Palladio.
Russborough Houseest aussi un autre brillant exemple palladien conçu parRichard Cassels, architecte d’origine allemande. Il créa également leRotunda Hospitalà Dublin etFlorence Courtdans lecomté de Fermanagh. Les maisons de campagne irlandaises de style palladien ont souvent de solides décors enplâtrede stylerococo, dont nombre furent exécutés par lesfrères Lafranchini. Une grande partie de Dublin fut construite auXVIIIsiècle ce qui lui vaut la forte empreintegeorgienne. Le style géorgien est largement inspiré par le palladianisme. Cependant, à cause du piètre aménagement du territoire de la cité et de la pauvreté, Dublin comptait parmi lesquelques villesayant des logis insalubres auXVIIIsiècle. Ailleurs en Irlande après 1922, le plomb fut retiré des toits de propriétés palladiennes pour sa valeur marchande. Les demeures furent abandonnées en raison des taxes exorbitantes. Quelques édifices palladiens sans toit peuvent encore être trouvés dans la campagne dépeuplée d’Irlande.
L’influence palladienne en Amérique du Nord est introduite par le philosophe anglo-irlandaisGeorge Berkeley. Acquérant une grande ferme àMiddletownprès deNewport(Rhode Island) à la fin des années 1720, Berkeley la modifia en y ajoutant unchambranledérivé du travail deWilliam Kentet son livreThe Designs of Inigo Jones. En 1749,Peter Harrisonadopte le palladianisme pour sa Redwood Library deNewport, Rhode Island. Elle est directement influencée parLes Quatre Livres de l'architecturede Palladio. SonBrick Market, une dizaine d’années plus tard était aussi de conception palladienne.
Thomas Jefferson, président des États-Unis entre1801et1809, a manifesté de l'intérêt pour plusieurs domaines dont l'architecture. Ayant séjourné à plusieurs reprises enEurope, il a étudié lesvillasde laRome antiqueet les édifices dePalladio. De retour en Amérique, il souhaite en appliquer la syntaxe formelle à des édifices publics et privés, en ville et à la campagne. Jefferson considéraitLes Quatre Livres de l'architectured’Andrea Palladio comme « la Bible » de l'architecture. L’architecte américain acquit les concepts de Palladio et devint le promoteur du palladianisme le plus actif. On peut retrouver l’influence des dessins de ce livre dans la conception des domaines deMonticello,Barboursvilleet l’université de Virginie. Réalisant le pouvoir politique qui revient aux édifices de la Rome antique, Jefferson conçut la plupart de ses bâtiments administratifs dans le style palladien. Monticello (rénové de 1796 à 1808) est un bel exemple de style palladien, elle rappelle l'hôtel de Salmsitué à Paris, que Jefferson a pu contempler alors qu'il était ambassadeur de son pays en France. Il utilisa des composants antiques tels que descolonnes doriques, desportiquestétrastyleset undômecentral. Le bâtiment est clairement basé sur le modèle de laVilla Capra. Cependant depuis les modifications, la demeure est plus proche du stylecolonial géorgien. La bibliothèque universitaire est située sous unerotondecoiffée d'unecoupolequi s'inspire duPanthéon de Rome. L'ensemble présente une grande homogénéité grâce à l'utilisation de la brique et du bois peint en blanc. Mais ces matériaux la rendent originale par rapport à la tradition palladienne.
AuMaryland, enVirginieet dansles Carolines, le genre palladien est incarné par de nombreuses demeures des plantations agricoles telles queStratford Hall,WestoveretDrayton Hallprès deCharlestonou encore laHammond-Harwood HouseàAnnapolis. Ces exemples sont tous des exemples classiques d’architecture coloniale américaine d’inspiration palladienne. L’une des caractéristiques du palladianisme américain réside dans l’utilisation de grands portiques qui, comme en Italie, remplissent la fonction de pare-soleil. Dans les pays d'Europe du Nord, le portique était devenu un simple symbole, seulement esquissé par des pilastres et quelquefois utilisé commeporte cochèredans le palladianisme anglais tardif. En Amérique, le portique palladien regagna ses lettres de noblesse.
Thomas Jefferson dut avoir beaucoup de plaisir comme deuxième occupant de laMaison-BlancheàWashington, édifice assurément inspiré par le palladianisme irlandais.Leinster Housede l’architecteRichard CasselsàDublinrevendique l’inspiration deJames Hobanqui créa la demeure, construite entre 1792 et 1800. Hoban, né en 1762 àCallandans lecomté de Kilkennyen Irlande étudia l’architecture à Dublin oùLeinster Housefut construit vers 1747. Cet édifice était l’un des plus exceptionnels de l’époque. Le palladianisme de la Maison-Blanche est intéressant car c’est une forme précoce denéoclassicisme, en particulier la façade est qui se rapproche beaucoup deCastle Coole(1790), aussi en Irlande, de l’architecteJames Wyatt.
La première étape du néo-palladianismerusseintervient dans les années 1780, jusqu'au début duXIXsiècle, où il se confond ensuite avec le style ditEmpire(à ne pas confondre avec le style du même nom en France). La demeure de maître type est néo-palladienne« avec des circonférences », telle que la conçoit l'architecteCharles Cameronpar exemple àPavlovsk(1782). Ensuite, l'ItalienQuarenghipasse maître en la matière àSaint-Pétersbourg(suivi deStarovetKazakov) avec par exemple le château ducomte Zavadovskyà Lalitchi et le palais d'été du comte Bezborodko à Saint-Pétersbourg. L'architecteNikolaï Lvov, qui traduit et édite en russeLes Quatre Livres de l'architecturede Palladio, construit également de nombreuses demeures aristocratiques dans ce style. Il est adopté pour les demeures seigneuriales à la campagne.
La seconde étape se situe au tournant duXIXsiècle et duXXsiècle, lorsqu'un regain d'intérêt envers ce style se fait jour, comme courant dunéoclassicisme. Sa grammaire est reprise ensuite par l'architecture stalinienne.
Pendant les années 1770 en Angleterre, des architectes tels queRobert Adamet SirWilliam Chambersrépondaient à une demande considérable, mais ils concevaient alors les édifices d’après une large variété de sources classiques incluant laGrèce antique. Ainsi ces formes d’architecture étaient en fait définies comme des œuvresnéoclassiquesplus que palladiennes.
En Europe, le néo-palladianisme prit fin au terme duXVIIIsiècle. En Russie et en Amérique du Nord, le palladianisme persista un peu plus longtemps. Les plans de Jefferson doivent beaucoup au livreQuattro Libride Palladio. Aujourd’hui le terme « palladien » est souvent mal employé et tend à décrire un édifice de style classique.
Les motifs palladiens, particulièrement les fenêtres, firent une réapparition à la fin duXXsiècledans le mouvement dupostmodernisme. L’architectePhilip Johnsonutilisa fréquemment celles-ci pour concevoir les entrées des édifices comme pour le bâtiment d’architecture de l’université de Houston, le500 Boylston Streetde Boston ou encore le musée de la télévision et de la radio de New York. Lorsqu’on l’interroge sur le sujet, Johnson répond :