Post-hardcore

Lepost-hardcoreest ungenre musicalayant émergé dans lesannées 1980auxÉtats-Unis, constituant l'une des nombreuses évolutions dupunk hardcore. Le genre se développe avec l'émergence de groupes originaires de villes ayant aidé au développement du punk hardcore, en particulierWashington, D.C., commeFugaziet d'autres variantes de groupes commeBig BlacketJawboxplus proches des racinesnoise rockde post-hardcore.
Le punk hardcore se caractérise par untemporapide, un volume élevé, de fortes basses, et se base sur une éthiquedo-it-yourself. Concernant le genre, la base de données musicaleAllMusicexplique que les groupes post-hardcore ont trouvé un moyen créatif de libérer les tensions. Jeff Terich deTreblezineexplique que« plutôt que de se limiter aux contraintes rigides du hardcore, ces groupes vont au-delà despower chordset des chants, en incorporant une énergie plus créative du rock punk. »Lepost-punkbritannique de la fin desannées 1970et du début desannées 1980aide au développement musical des groupes post-hardcore. Tandis que le genre se développe, certains de ces groupes s'inspirent d'une large variété de musiques incluantsoul,dub,funk,jazzetdance-punk.
Le post-hardcore est un mélange de cris et de voix claires. L'utilisation des chants clairs le différencie dupunk hardcore. Le style screamo est fréquemment employé depuis le début desannées 2000et des groupes commeAlesanamêlentscreamingavecdeath growls. Les chanteurs adoptent un chant proche du vocal féminin pendant le refrain. L'absence de cris (screaming) n'est pas rare chez des groupes comme Hands Like Houses etSlaves. Le son de basse, lui, mêlé à la percussion est également caractéristique du post-hardcore.
Des groupes commeSaccharine Trust,Naked RaygunetThe Effigies, actifs au début desannées 1980, sont considérés comme les pionniers du genre post-hardcore. Naked Raygun, un groupe formé en 1991 àChicago, mélange des éléments depost-punkde groupes commeWireetGang of Fouravec du hardcore, bien que le critique Steven Blush puisse noter l'usage de« paroles obliques et de mélodies post-punk. »D'une manière similaire, The Effigies, également au-devant de la scène de Chicago, produit une musique inspirée du hardcore deMinor Threatet du post-punk britannique de groupes commeThe Stranglers,Killing JokeetThe Ruts.
Au milieu des années 1980, le désir d'expérimenter la base hardcore se répand chez certains groupes et artistes associés au genre. La plupart de ces groupes s'inspirent également de la scènenoise rockdes années 1980 menée parSonic Youth. Certains groupes signent au label indépendantHomestead Records, commeSquirrel Bait(ainsi queBastroetBitch Magnet) etBig BlackdeSteve Albini(idempour ses autres groupesRapemanetShellac.) sont également associés au post-hardcore. Big Black, aux côtés du guitariste de Naked Raygun Santiago Durango, se fait connaître pour son éthique stricte orientéedo-it-yourself. La musique du groupe, ponctuée par l'utilisation de laboîte à rythmes, influence de son côté lerock industriel. Après la sortie du singleIl Duce, Big Black quitte Homestead pourTouch and Go Records, qui rééditera sa discographie entière, mais qui sera également responsable de la publication des chansons deScratch Acid, un groupe originaire d'Austin, auTexas, décrit comme post-hardcore.
Hors desÉtats-Unis, le genre se développe avec les chansons du groupecanadienNomeansno, lié àJello Biafraet son label indépendantAlternative Tentacles, et actif depuis 1979. L'album du groupe,Wrong, sorti en 1989, est considéré comme« l'un des opus post-hardcore les plus agressifs et puissants jamais produits. »
Dans les années 1984 et 1985 dans la scène« harDCore », un nouveau mouvement est« balayé ». Ce mouvement était mené par des groupes associés au label indépendantDischord Recordsqui recensait, au début des années 1980, des groupes tels que Minor Threat, State of Alert, Void etGovernment Issue. Selon le site de Dischord :« la violence et le nihilisme qui ont été identifiés au punk rock, largement en partie par la presse, ont commencé à prendre racine à Washington D.C. et la plupart des anciens groupes punk ont brusquement été repoussés et découragés par la scène de leur ville natale. »À la sortie de l'EP intituléSubject to Changedu groupe The Faith en 1983, le hardcore D.C. et la musique punk changent musicalement parlant. Pendant ces années, une nouvelle vague de groupes commence à se former incluantRites of Spring(avec l'ancien guitariste de The Faith Eddie Janney), Lunchmeat (plus tard renommé Soulside), Gray Matter, Mission Impossible,Dag NastyetEmbrace. Ce mouvement est depuis connu sous le nom de«Revolution Summer». Rites of Spring est décrit comme le groupe« qui incarne plus que le changement ». Pour le critique Steve Huey,« la nouvelle direction du hardcore s'est construite sur l'innovation »apportée parZen ArcadedeHüsker Dü. D'autres groupes s'inspirent dufunk(dans le cas de Beefeater)et de lapopdes années 1960 (comme Gray Matter).
Selon Eric Grubbs, un terme est donné par certains pour ce nouveau mouvement,« post-harDCore », bien qu'un autre terme, celui d'«emo-core», se soit déjà répandu. Ce dernier, mentionné dans le magazine de skateboardingThrasher, sera débattu dans la scène D.C. Bien que certains groupes soient considérés comme ayant contribué à la naissance de l'emo, comme Rites of Spring qui est souvent nommé comme l'un des premiers groupes emo, des musiciens comme le chanteurGuy Picciottoet MacKaye lui-même s'opposent à l'usage de ce terme. Entretemps, dans l'État voisin duMaryland, des groupes similaires catégorisés sous le terme de post-hardcore font également leur apparition commeMoss Iconet The Hated. Ce dernier est considéré comme l'un des premiers groupes emo.
La seconde moitié des années 1980 voient naitre de nouveaux groupes à D.C., commeShudder to Think,Jawbox,The Nation of Ulysses,FugazietLungfish(en). MacKaye décrit cette période comme la plus intense dans l'histoire du label Dischord Records. La plupart de ces groupes, en plus des premiers groupes post-hardcore, contribuent à la compilationState of the Unionsorti en 1989, qui témoigne du changement sonore de la scène punk de D.C. L'un de ces groupes, Fugazi se popularise et se fait suivre par des fans extrêmement loyaux. Le groupe, qui recense MacKaye, Picciotto et l'ancien batteur de Rites of Spring Brendan Canty, ainsi que le bassisteJoe Lally, fait paraître en 198913 Songs, une compilation de leurs deux premiers EPFugazietMargin Walker. D'une manière similaire, le premier album du groupe,Repeater, est« généralement »considéré comme un classique.
La fin desannées 1980et le début desannées 1990assistent à la formation de nombreux nouveaux groupes, à part notamment Fugazi et Shellac, commeGirls Against Boys(à l'origine un projet parallèle de Brendan Canty et Eli Janney),The Jesus Lizard(formé des ex-membres de Scratch Acid),Quicksand(mené par l'ancien membre deYouth of Todayet Gorilla Biscuits Walter Schreifels),Rollins Band(mené par l'ancien chanteur de Black Flag Henry Rollins),Tar(les restes d'un ancien groupe hardcore nommé Blatant Dissent)etSlint(composé des membres de Squirrel Bait). Des groupes comme Shellac et Slint sont considérés comme ayant contribué au développement dumath rock.
AllMusicnote que les groupes les plus récents« ont fleuri dans le post-hardcore après avoir joué du punk au lycée. »À Washington D.C., de nouveaux groupes comme Hoover, Circus Lupus, Bluetip et Smart Went Crazy sont ajoutés au label Dischord. Hoover est cité par le critique Charles Spano comme ayant« énormément influencé la musique post-hardcore. »ÀNew York, en plus de Quicksand, des groupes de post-hardcore commeHelmet,Unsane,ChavezetTexas Is the Reasonse développent. Quicksand et Helmet sont également associés aumetal alternatif. Chicago, ainsi que leMidwest, qui influencent entretemps l'émergence du math rock, assistent également à la naissance de groupes post-hardcore comme Shellac, Tar, Trenchmouthet Cap'n Jazz(ainsi que leur groupe associéJoan of Arc). Steve Huey explique que la sortie de la compilation de Cap'n Jazz,Analphabetapolothology, a aidé le groupe à se populariser au-delà de son public habituel et ainsi au développement de l'emo dans la scène musicale indépendante.Champaign, dans l'Illinois, est également connue pour sa scène indépendante incarnant des groupes commeHum, Braid et Poster Children. Le nord-ouest américain assiste à la formation de groupes comme Karp, LyncetUnwound. LeTexasassiste à la formation de groupes comme The Jesus Lizard (plus relocalisé à Chicago) et...And You Will Know Us by the Trail of Deadoriginaire d'AustinetAt the Drive-Inoriginaire d'El Paso.
Le genre est également représenté hors des États-Unis par des groupes commeRefusedoriginaire d'Umeå, enSuède. Le groupe, connu pour sa« sonorité massivement hardcore », fait paraître en 1998The Shape of Punk to Come, un album qui les voit s'inspirer de The Nation of Ulysses, en utilisant des«textures ambient, des breakdowns dejazz, de metal et d'electronica»mélangé à leur son hardcore. On peut y ajouter les Polonais dePost Regiment.
Le post-hardcore s'est réellement différencié du punk hardcore à la fin des années 1990 par son style mélangeant la brutalité du punk hardcore et la mélodie dupost-punk. Les groupesRefusedetBoysetsfiresont les pionniers de ce style. L'album de RefusedThe Shape of Punk to Comea beaucoup influencé les groupes post-hardcore des années 2000.
Le producteurRoss Robinson, crédité pour avoir popularisé lenu metalavec des groupes commeKorn,SoulflyetLimp Bizkitdans lesannées 1990, aide à la popularisation du post-hardcore dans lesannées 2000. Robinson s'occupe en ce temps d'enregistrerRelationship of Commanddu groupeAt the Drive-In(2000),Everything You Ever Wanted to Know About Silence(2000) etWorship and Tribute(2002) deGlassjaw,...Burn, Piano Island, Burn(2003) deThe Blood Brothers; quatre albums post-hardcore considérés comme les mieux produits durant les années 2000. Des groupes commeThe Red Jumpsuit Apparatus,Silverstein,Story of the YearetHawthorne Heightspopularisent le post-hardcore. À cette époque le genre est confondu souvent avec l'emoet lemetalcorecar beaucoup de groupes commeEyes Set to Kill,Alesanaou encore Motionless in White ont mélangé post-hardcore avec des sous genres du metal tel que lemetal alternatifou ledeath metal mélodique.
Fin des années 2000 apparait un sous-genre parfois appelé "The Wave" proche duHardcore mélodiquecaractérisé par un minimalisme, des passages acoustiques et un chant se rapprochant de pleurs, représenté par La Dispute, Touché Amoré, Being As An Ocean, Piano Becomes The Teeth, Balance & Composure, Casey.
Le post-hardcore se popularise au début de la décennie grâce à des groupes commeSleeping with Sirens, dont le troisième albumFeel(2013) débute à la troisième place duBillboard200, ce qui en fait l'album post-hardcore le mieux classé dans toute l'histoire du genre. Le second album dePierce the Veil,Selfish Machines(2010), et leur troisième albumCollide with the Sky(2012), se popularisent également. Le début de la décennie voit également paraître des groupes post-hardcore indépendants commeThe Men,Cloud NothingsetMETZ.
Depuis le début desannées 2010, deux nouveaux styles de post-hardcore sont apparus : l'un est le post-hardcore expérimental, une fusion avec lerock expérimentalet lerock indépendantoù le chant crié est presque absent, représenté par le groupe Hands Like Houses, Too Close to Touch et Emarosa, le second est le post-hardcore progressif, une fusion avec durock progressifdont les groupes notables sontDance Gavin Dance, Stolas, I, the Mighty, Eidola, A lot like birds, Tides of Man, Artifex Pereo et Hail the Sun.
En2017, sort le premier long-métrage sur la scène post-hardcore,Compte tes blessures, dont le personnage principal est chanteur d'un groupe de ce style et fan d'Oliver Sykes, frontman deBring Me the Horizon.