Андерсон, Уэс

Уэсли Уэльс А́ндерсон(англ.Wesley Wales Anderson; род.1 мая1969,Хьюстон,Техас,США) — американскийкинорежиссёр,сценарист,актёрикинопродюсер. Один из представителейамериканского независимого кино. Андерсон работает в основном в жанрах комедии и трагикомедии; для его фильмов характерен необычный визуальный стиль с узнаваемыми авторскими приёмами (симметрия кадра,пастельныецвета, нестандартное использование декораций и экранных титров).
Номинант на премию «Оскар» в категории «Лучший оригинальный сценарий» за фильмы «Семейка Тененбаум» (2001) и «Королевство полной луны» (2012). Также был дважды номинирован на премию в категории «Лучший анимационный полнометражный фильм» замультфильмы«Бесподобный мистер Фокс» (2009) и «Остров собак» (2018). Как режиссёр, сценарист и продюсер был номинирован на премию «Оскар» в 2015 году за фильм «Отель „Гранд Будапешт“». В 2024 году Андерсон получил «Оскар» в категории «Лучший игровой короткометражный фильм»за фильм «Чудесная история Генри Шугара».
Уэсли Уэльс Андерсон родился 1 мая 1969 года вХьюстоне,Техас,США. Отец Уэсли, Мэлвер Андерсон, был владельцем рекламной компании, а его мать, Тексас Андерсон (Texas Anderson), работала археологом, а впоследствии стала агентом по недвижимости. Андерсон рос с двумя братьями, Эриком и Мелом, родители развелись, когда Андерсону исполнилось 8 лет. Позже Андерсон описал развод родителей как «самое важное событие в моей жизни и жизни моих братьев». Ситуация с разводом послужила предпосылкой к написанию истории «Семейка Тененбаум».
Андерсон получил хорошее образование, сначала посещая среднюю школу Вестчестера и школу Сент-Джон, а затем обучаясь на факультете философии вуниверситете Остина, где подружился сОуэном Уилсоном.
Дебютный фильм Андерсона, «Бутылочная ракета» (1996), основанный на событиях короткометражки, который он сделал сЛюкомиОуэномУилсонами. Картина была хорошо принята критиками, но провалилась в прокате.
Следующий фильм Андерсона, «Академия Рашмор» (1998), причудливая комедия о событиях, происходящих в престижной академии Рашмор, где неудачливый ученик Макс Фишер влюбляется в молодую учительницу, в главных роляхДжейсон ШварцманиБилл Мюррей. Картину ждал успех как у критиков, так и у зрителей. Мюррей с этого момента появлялся в каждом фильме Андерсона и по сей день. В этой картине формируется уникальный стиль Уэса, который сделает его узнаваемым во всём кинематографе.
Фильм «Семейка Тененбаум» (2001) показал ещё больший успех, чемАкадемия Рашмор, заработав более $ 50 млн на внутренних кассовых сборах, а также был номинирован на премию «Оскар» (первая номинация для Андерсона) в категории «Лучший оригинальный сценарий».
Следующая картина Андерсона — «Водная жизнь Стива Зиссу» (2004). Кино посвященоЖаку-Иву Кустои его творчеству. Является самой масштабной и дорогой картиной в карьере Андерсона (бюджет 50$ млн), но отзывы критиков оказались смешанными, и картину ждал провал в прокате.
В 2007 году Андерсон снимает «Поезд на Дарджилинг», в котором три брата (Оуэн Уилсон,Джейсон ШварцманиЭдриен Броуди) ищут мать, уехавшую с миссией вИндию. Режиссер вдохновлялся фильмамиСатьяджита Рая.
В следующем работе, «Бесподобном мистере Фоксе» 2009 года Уэс Андерсон отходит от фильмов с реальными актёрами кпокадровой анимации. Новый подход позволяет ему ещё сильнее усилить контроль над кадром и окончательно закрепить стиль режиссёра.
После этого Андерсон возвращается в игровое кино и в 2012 году снимает «Королевство полной луны» — историю побега двух влюблённых подростков.
В 2014 году выходит «Отель «Гранд Будапешт»» о приключениях консьержа и коридорного в предвоенной Зубровке, краже картины «Мальчик с яблоком» и начале войны. Фильм принёс большую прибыль ($ 172,9 млн сборов), вызвал интерес зрителей и восторг у критиков, выиграв наградыБерлинского кинофестиваля, премии «Золотой глобус»,BAFTA, «Оскар» и множество других.
В 2015 году Андерсон спроектировал бар Luce фондаPradaвМиланев эстетикеИталиипятидесятых и шестидесятых годов прошлого века, с отсылками к культуре того периода в мебели и интерьере.
Осенью 2018 года Уэс Андерсон и Джуман Малуф курировали выставку «Мумия Шпицмауса в гробу и другие сокровища» ввенском Музее истории искусств. Эта выставка — самая масштабная в истории музея. Кураторы отсмотрели более 4 миллионов экспонатов, а в экспозицию вошло 450 экспонатов — от мумии мыши до королевских корон.
В 2018 году режиссёр возвращается к техникепокадровой анимациидля создания фильма «Остров собак», в котором мальчик ищет своего пса на карантинном острове вЯпониибудущего.
Сразу после этой работы Андерсон приступает к «Французскому вестнику» — альманаху историй о сотрудниках выдуманного журнала и героях их материалов. Выход фильма запланировали на лето 2020 года, но его пришлось перенести сначала на осень того же года, а затем на осень 2021 года из-за пандемииCovid-19.
Следующей работой режиссёра стал «Город астероидов», премьера которого состоялась 23 мая 2023 года на76-м Каннском кинофестивале. Сюжет фильма посвящён съезду юных астрономов в обстановкеретрофутуристичных50-х годов и постановке пьесы об этом событии.
Осенью 2023 года на экраны вышла вторая экранизация произведенийРоальда Даляот Уэса Андерсона — короткометражный фильм «Чудесная история Генри Шугара», в котором снялисьБенедикт Камбербэтч,Дев Патель,Рэйф ФайнсиБен Кингсли. Он был показан 1 сентября 2023 года на80-м Венецианском кинофестивалеи получил признание критиков. За ним последовал ограниченный прокат в кинотеатрах США 20 сентября и премьера наNetflix27 сентября 2023 года. Также были выпущены ещё три короткометражных фильма по произведениям Роальда Даля — «Лебедь», «Крысолов» и «Яд», премьера которых также состоялась на Netflix 28 сентября, 29 сентября и 30 сентября 2023 года, соответственно. На96-й церемонии вручения премии «Оскар»«Чудесная история Генри Шугара» была номинирована в категории «Лучший игровой короткометражный фильм»и выиграла, что принесло Уэсу Андерсону первую победу на «Оскаре»; однако он не явился лично, чтобы принять «Оскар» из-за занятности на съёмках своего следующего фильма. В том же месяце четыре короткометражных фильма были объединены в один фильм-антологию под названием «Чудесная история Генри Шугара и ещё три», который вышел 15 марта 2024 года на Netflix. В марте 2024 года Андерсон начал производство в Германии нового фильма под названием «Финикийский план», в котором подтверждены актёрыБенисио дель Торо,Майкл СераиБилл Мюррей, а также ожидается появление некоторых других постоянных звёзд Андерсона.
Андерсон живет в Париже. Его жена — художницаДжуман Малуф. Именно ей посвящён фильм «Королевство полной луны». В 2016 году у пары родилась дочь Фрея, названная в честь героини фильма «Смертельный шторм»Фрэнка Борзейги.
Его брат — писатель, иллюстратор и актер Эрик Чейз Андерсон. Он иллюстрировал выпускиCriterion Collectionнекоторых фильмов Андерсона («Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная жизнь Стива Зиссу» и «Поезд на Дарджилинг») и озвучил Кристофферсона Сильверфокса в фильме «Бесподобный мистер Фокс».
Режиссёрский стиль Уэса вдохновлён картинами многих режиссёров, причем это выражается как в эмоциональных аспектах, так и декларированном стилистическом или идейном влиянии. Например, фильмМартина Скорсезе«Злые улицы» прямо вдохновил Андерсона на создание дебютной картины «Бутылочная ракета».
Влияние на принципы постановки, приемы съемки, эстетику оказали, например,Стэнли Кубрика(особенно его «Заводной апельсин»), представителифранцузской «новой волны»Франсуа ТрюффоиЛуи Маль, а такжеЖак Тати,Педро Альмодовар,Сатьяджит Рай,Джон Хьюстон,Майк Николс,Хэл Эшби,Вуди Аллен,Орсон УэллсиРоман Полански.
Пятью своими любимыми фильмами, увиденными на DVD, Андерсон называет «Terror’s Advocate»(англ.), аниме «Евангелион», «Из жизни марионеток», «Уроки жизни» и «Пропавший без вести».
Фильмы Андерсона — преимущественно комедии, но с меланхоличными и драматичными элементами. В центре историй — дисфункциональные семьи, сложные отношения между родственниками, поиск своего места и противостояние сопротивляющемуся или меняющемуся миру.
При этом мир фильмов Андерсона — не отражение реальности, а её преображение, от сказочного до почти карикатурного. Например,Нью-ЙоркТененбаумов — это представление о месте тех, кто никогда там не жил, намеренная транспозиция реальности, отражающая дисфункцию семьи и непринятие этого факта её членами. Собственно, большинство персонажей фильмов Уэса живут в закрытой самореферентной среде.
Карикатурностькак художественный приём часто проявляется и на сюжетном уровне. Например, в повторяющихся элементах, отсылающих к жанруфильмов-ограблений— непосредственно кражам, а также неожиданным исчезновениям, побегам, трюкам.
Правдоподобные, но маловероятные истории помогают ощутить ироническую отстраненность от реальности. Это подталкивает зрителя к идентификации себя с центральными героями: травмированными и, на первый взгляд, кажущимися неудачниками, но обладающими амбициозностью и определенной чистотой души. Фильмы Андерсона обычно посвящены историям их личностного роста. Иногда этот рост заметен явно как «Бесподобном мистере Фоксе», а иногда его почти не видно как в «Поезде на Дарджилинг».
По словам Андерсона, все его фильмы — личные, от начала до конца.
Происходящее в фильмах режиссёра — стилизация,оммажразличным культурным пластам, часто без конкретизированных аллюзий. Хотя, например, во «Французском вестнике» Андерсон предоставляет списокреференсов. Но их влияние на картину не всегда можно проследить. Явно видны отсылки к «Золоту Неаполя»Витторио Де Сики, «Наслаждению»Макса Офюльса, «Китаянке»Годара, «Четыреста ударов»Трюффо, «Времени развлечений»Жака Тати, остальной список прослеживается уже не так чётко.
В основе визуального стиля Андерсона лежитсимметрия, центрирование, красочная палитра и высокая степень детализации. Режиссер всегда используетширокоэкранное соотношение сторон(от 1,85:1 до 2,35:1), что в сочетании со съёмкойширокоугольными объективамиобеспечивает увеличенное поле зрения. Это позволяет насыщать кадр мелкими деталями, фоновым действием, символами, и, наконец, «воздухом», что в сумме создает внутренний порядок в изображении.
Уэс Андерсон активно использует осевую и центральную симметрии, лишает кадрперспективы, использует малуюглубину резкости. Также режиссёр применяет неожиданныеракурсы: с уровня земли, поверх голов персонажей или фокусируясь на деталях предметов. Ещё один часто используемый приём — фрейминг (центральный объект в кадре помещается в «рамку» из других объектов). Кроме того, Уэс Андерсон тщательно декорирует происходящее на экране мелкими деталями, добиваясь эффекта отстранённости и театральности действия.
Камера в фильмах режиссёра движется преимущественно в двух измерениях, направления — симметричны и централизованны. Но в этих рамках Андерсон активно использует динамическоепанорамирование«переброской», преимущественно в диалогах, быстрое масштабирование кадра изамедленную съёмку. Отдельное внимание Уэс уделяет цветовому решению, чаще всего палитра ограничена яркими, теплыми, насыщенными оттенками, напоминающими атмосферу семидесятых годов.
Режиссер очень увлечён покадровой анимацией, которая предоставляет ему неограниченные возможности по контролю кадра. Ярче всего это заметно вкукольных мультфильмах«Бесподобный мистер Фокс» и «Остров собак». После выхода «Бесподобного мистера Фокса» Андерсон начал активно использовать миниатюры и покадровую анимацию в игровых фильмах, например, в отдельных сценах, требующихкомпьютерной графикив «Королевстве полной луны» и «Отеле „Гранд Будапешт“».
Уэс Андерсон активно используется технику закадрового голоса, добавляя в свои фильмы рассказчика. Но если в «Семейке Тененбаум» (2001) просто звучит закадровый голос, то в «Королевстве полной луны» (2012) и «Отеле „Гранд Будапешт“» (2014) рассказчики появляются в кадре, создавая впечатление погружения в литературное произведение.
На это же ощущение работают открывающая сцена с книгой в «Бесподобном мистере Фоксе» и «Отеле „Гранд Будапешт“» или деление повествования на главы в том же «Отеле Гранд Будапешт» и «Семейке Тененбаум». Причём в «Семейке Тененбаум» каждая глава начинается с кадра со страницей, на которой кроме названия можно увидеть и основных персонажей, которые будут участвовать в действии.
Кроме того, многие из персонажей Андерсона связаны с литературой или она оказывает на них сюжетообразующее влияние. В «Академии Рашмор» перемены в героеДжейсона Шварцмананачинаются с прочитанной в книге «Затонувшие сокровища»Жак-Ива Кустоцитаты, а в «Семейке Тененбаум» большая часть центральных героев — писатели. Написанные ими книги дополнительно характеризуют персонажей и отношения между ними.
В «Королевстве полной луны» образ Сьюзи Бишоп также отображают книги, которые она читает. Им даже посвящен отдельный проморолик, в котором рассказчик читает отрывки из её любимых книг.
Уэс Андерсон использует и реальную литературу в своих работах. По словам режиссёра, «Отель «Гранд Будапешт»» вдохновлён работамиСтефана Цвейга, например,мемуарамиписателя о побеге изЗальцбурга«Вчерашний мир. Записки европейца». Кроме того, некоторые элементы сюжета фильма, возможно, позаимствованы из плутовского романаТомаса Манна«Признания авантюриста Феликса Круля», в котором герой приезжает воФранцию, устраивается служить лифтёром в фешенебельном отеле и завязывает роман с богатой писательницей.
«Французский вестник» — это прямое посвящение еженедельникуThe New Yorkerкак памятнику классической журналистики. Персонажи фильма —альтер-эгореальных журналистов или герои их материалов.
Кроме того, режиссёр экранизировал уже две книгиРоальда Даля: «Изумительный мистер Лис» и «Чудесная история Генри Шугара».
До «Водной жизни» постоянным композитором Андерсона былМарк Мазерсбо. Он написал оригинальные саундтреки к «Бутылочной ракете», «Академии Рашмор», «Семейке Тененбаум» и «Водной жизни Стива Зиссу». Затем режиссёр начал сотрудничество сАлександром Деспла— «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель «Гранд Будапешт»», «Остров собак», «Французский вестник», «Город астероидов».
При этом и сам Андерсон — меломан, тщательно подбирающий все музыкальные композиции, звучащие в фильме, хороший пример этому — «Поезд на Дарджилинг».
В саундтреках Уэс Андерсон часто используетпоп-музыку60-хи70-хгг., в каждом фильме обычно доминирует один исполнитель или направление.
В «Академии Рашмор» это былКэт Стивенс,The Kinksи представители «британского вторжения», в «Семейке Тененбаум» —Нико, в «Водной жизни со Стивеном Зиссу» —Дэвид Боуи, в том числе вкавер-версиях. Группу The Kinks режиссер также использовал в «Поезде на Дарджилинг», основой для саундтрека «Бесподобного мистера Фокса» сталиThe Beach Boys, а в «Королевстве полной луны» —Хэнк УильямсиБенджамин Бриттен.
Саундтрекк «Поезду на Дарджилинг» был также вдохновлён музыкой из фильмовСатьяджита Рая.
В «Отеле „Гранд Будапешт“», основное действие которого разворачивается примерно в1930-е годы, нет поп-музыки. Весь саундтрек — оригинален, за негоАлександр Десплаполучил премию «Оскар» за «лучшую музыку к фильму», а такжеBAFTAи несколько других.
Уэс Андерсон часто работает над сценариями своих фильмов в соавторстве с друзьямиОуэном Уилсоном(«Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум»),Ноа Баумбахом(«Водная жизнь Стива Зиссу», «Бесподобный мистер Фокс»),Романом Копполой(«Поезд на Дарджилинг», «Королевство полной луны»),Джейсоном Шварцманом(«Поезд на Дарджилинг»).
Также у него есть пул актеров, которые снимаются из фильма в фильм: братья Уилсоны (Оуэн,ЛюкиЭндрю),Билл Мюррей(присутствует во всех фильмах со времен «Академии Рашмор», за исключением «Города астероидов»),Джейсон Шварцман,Анжелика Хьюстон,Уиллем Дефо,Эдвард Нортон,Кумар Паллана,Джефф Голдблюм,Боб Балабан,Эдриен Броуди,Тильда Суинтон,Тони Револори, Варис Ахлувалиа иСеймур Кассель.
При этом, начиная с фильма «Бесподобный мистер Фокс», Андерсон также приглашает «звездных» актеров не из своей «обоймы» на одну из центральных ролей—Джордж Клунидля «Бесподобного мистера Фокса»,Брюс Уиллисдля «Королевства полной луны»,Рэйф Файнсдля «Отеля „Гранд Будапешт“»,Брайан Крэнстондля «Острова собак»,Бенисио Дель Тородля «Французского вестника»,Скарлетт Йоханссондля «Города астероидов» иБенедикт Камбербэтчдля «Чудесной истории Генри Шугара».
Оператор всех игровых фильмов Уэса Андерсона, включая «Чудесную историю Генри Шугара» —Роберт Йомен.
Композиторов, с которыми работал Андерсон, всего двое. Для первых четырёх фильмов режиссера саундтреки писалМарк Мазерсбо, для всех остальных —Александр Деспла.