Cahiers du Cinéma

Cahiers du cinéma(pronunciación en francés:/kaje dy sinema]/;Cuadernos de cine) es una revista decinefrancesa, fundada en 1951 porAndré Bazin,Jacques Doniol-ValcrozeyJoseph-Marie Lo Duca. Supuso el desarrollo de la originariaRevue du Cinémajunto con los miembros de dos cine clubes parisinos, «Objectif 49» (Bresson, Cocteau,Alexandre Astruc, etc.) y el «Ciné-Club du Quartier Latin».
Suele destacarse como abalanzo el artículo de 1954 de Truffaut contra el cine de 'qualité française' (una «calidad francesa» basada no en la renovación de la mirada), simultaneado por la defensa de ciertos filmes de Hollywood y el estudio de directores estadounidenses como verdaderos «autores»:Alfred HitchcockyHoward Hawks, en primer lugar (pues eran hitchcock-hawksianos), luegoNicholas RayyFritz Lango, más tarde,Robert Aldrich. Por otro lado,Cahiers du Cinemadefendió a Jean Renoir, especialmente, aMax Ophüls,Roberto RosselliniyKenji Mizoguchi.
Inicialmente, tuvo como editor aÉric Rohmer(Maurice Scherer), y se incluyeron entre sus colaboradores —gracias al empuje de André Bazin—  aLuc Moullet,Jacques Rivette,Jean-Luc Godard,Claude ChabrolyFrançois Truffaut. Estuvo ligada en consecuencia a lanouvelle vague, que renovó por completo el cine francés, y por efecto de este influyó en el cine europeo y una parte del estadounidense, en cuyos clásicos se había formado. Pero esa relación fue irregular: no surgió un apoyo decidido al nuevo cine en el primer momento, pese a los éxitos de público de Truffaut, Chabrol y Godard en 1959 (con unos 400.000 espectadores), y al aumento entonces de la tirada a 12.000 ejemplares.​
Así que no se publicitó el trabajo en amrch del joven cine, pues Rohmer prefería una revista de cinéfilos, lo que produjo un hondo conflicto.​ De esa manera, poco a poco, en 1962 se fue fraguando una conjura contra Rohmer por parte de los innovadores, protagonizada porPierre Kasty J. Douchet, así comoJacques Doniol-ValcrozeyFrançois Truffaut, principales accionistas. Un clasicista más abierto como Jacques Rivette (colaborador estrecho de Truffaut en sus entrevistas) ocupó el papel directivo de Rohmer en junio de 1963, tras la ruptura, defendiendo con claridad lanouvelle vague, y prestando luego más atención a cines no norteamericanos: Buñuel abiertamente, Antonioni, Pasolini. Luego vendrá el nuevo cine brasileño, japonés, polaco, checo, canadiense o suizo, de acuerdo con una apertura mundial del cine, progresivo, y con la disolución de un único modelo. el dogma americano que les había servido para renovarse, hacia 1965.​
Rivette se interesó por las nuevas ediciones de ensayo accesibles en bolsillo; por el teatro de Brecht; por la pintura americana (Pollock, Rothko, Ernst, Dubuffet); porSur Racinede Barthes —y otras de obras, comoEnsayos críticos​)—, por elRaymond Roussellde Foucault; por Lévi-Strauss, desde 1964; por la música del círculo de Viena (Schömberg, Berg, Webern, Stockhausen) por Pierre Boulez (y en la revista habrá referencias musicales desde ahora)​ Y sobre todo surge un consejo de redacción (frente al personalismo rohmeriano), que luchará contra fetichsimos cinéfilos del pasado. Asimismo se citará a Blanchot, Klosowski, Genette, Satorobisnki, Bataille o Marthe Robert, y alNouveau roman.
La revista, pues, dada la formación de sus protagonistas, ha sido eco de varias presencias intelectuales de la segunda mitad del sigloXX, con muchas variantes: Sartre y existencialismo, Brecht, estructuralismo, posestructuralismo, nueva mirada anticolonial, posmodernismo.
El modernismo de los sesenta pasó a radicalizarse en 1970 (incluso hasta mediados de la década tuvo peso el maoísmo, como sucedió en parte de la cultura francesa). Pronto cambió con una serie de figuras de valía y ampliamente formadas, comoSerge Daney, Serge Toubiana, Thierry Jousse,Antoine de Baecquey Charles Tesson. En ese momento se defendió otro cine nada tradicional, como el del francésMaurice Pialat, o el de figuras dispares comoManoel de Oliveira,Raoul Ruiz, Hou Hsiao-Hsien o Youssef Chahine.
A finales del sigloXXse produjo un cambio económico importante; también de formato (que dejó de lado los cuadernos amarillos de antaño, tan famosos). Editions de l'Etoile, responsable de losCahiers du Cinémadesde 1964, fue adquirido, en 1998, por el grupo del diarioLe Monde, que tomó además el control de la revista en 2003, con Jean-Michel Frodon como responsable de la edición. Pero no duró mucho, puesCahiersfue adquirido por el grupo Phaidon Press —dedicado a las artes visuales—, en febrero de 2009, y la dirección pasó en julio de ese año a manos de Stéphane Delorme.
Quizá el mayor cronista de losCahiers du Cinémaes Antoine de Baecke, quien ocupó cargos directivos en esta revista; es un historiador del cine y también de la Ilustración. Como estudioso de lanouvelle vaguey analista de primera de sus dos figuras más representativas, François Truffaut y Jean-Luc Godard, tiene una mirada panorámica del proceso histórico.
Asimismo, son fundamentales los escritos deSerge Daney(1944-1981) —recogidos hoy enLa maison cinéma et le monde—, para ver la trayectoria y posiciones de esa publicación de la mano de uno de sus grandes críticos.
La revista cuenta con ediciones en varios idiomas, lo que supuso la difusión de la cinefilia francesa y su reconversión en otros países. Desde el 10 de mayo de 2007, fue editada en España y en español por Caimán Ediciones. El último número de la revista (diciembre de 2011) anunciaba la desaparición de la publicación en España por desacuerdos editoriales, pero su antigua editorial promete una nueva revista "Caiman (Cuadernos de cine)" que quiere seguir con el espíritu de la edición española deCahiers du Cinéma.