Mortadel et Filémon

Mortadel et Filémon(espagnol:Mortadelo y Filemón), également connue sous les noms deFutt et FiletMort et Phil, est une série debandes dessinéeshumoristiquesillustrée par l'auteurespagnolFrancisco Ibáñez(1936–2023).Mortadel et Filémonest pré-publié pour la première fois en1958dans l'hebdomadaire pour enfantsPulgarcito.
La série relate les aventures trépidantes de Mortadel et Filémon, deux agents de l'organisation secrète TIA. La TIA (enespagnol:Técnicos de Investigación Aeroterráquea, soit « Techniciens d'enquête aéroterrestre »  [sic]) est une allusion à la série télévisée américaine d'espionnageDes agents très spéciaux(The Man from U.N.C.L.E),Unclesignifiant« oncle »enanglais, qui met en scène deux agents d'une organisation secrète. La TIA apparaît dans la série seulement en1969.
Par la suite, la bande dessinée est adaptée en plusieurs formats :séries d'animation(en plus d'un film d'animation intituléAgents super zérosorti en2014),films, séries musicales, etjeux vidéo.
La premièrebande dessinéeMortadelo y Filemónparaît le20 janvier 1958dans len1394 dePulgarcitoavec le titre génériqueMortadelo y Filemón, agencia de información. À l'époque, il était habituel que les séries de bandes dessinéeshumoristiquesaient pour titre un couplet, généralement avec le nom des personnages principaux à la première ligne. Il semble queFrancisco Ibáñezait proposé trois noms différents à l'éditeur, mais que ce soit finalementBrugueralui-même qui ait choisi les noms définitifs.Cloro y Mr. Yesca, agencia detectivesca,Ocarino y Pernales, agentes especialesetLentejo y Fideíno, detectives finos. Les noms définitifs proposés par Bruguera semblent se référer à lamortadelle(Mortadelo) et à unsteak(Filemón).
À l'origine, Mortadelo et Filemón, les protagonistes de la série, étaient une parodie duDocteur Watsonet deSherlock Holmes, respectivement (d'autres sources de référence parfois citées sontNovísimas aventuras de Sherlock Holmesd'Enrique Jardiel PoncelaetEl Gordo y el Flaco, ou la bande dessinée espagnole plus évidente dont les protagonistes exerçaient également le métier de détective, populaire dans les années 1940,Tontaina y Filetito). La série est entièrement créée par Francisco Ibáñez, bien que l'idée du duo de détectives, et le fait que l'un d'entre eux puisse se déguiser, soit peut-être deManuel Vázquez Gallego(un dessinateur espagnol de la même époque).
Filemón avait un nez aquilin, portait une veste et un chapeau, et fumait la pipe (dans len1404 dePulgarcito, il portait même un imperméable et le chapeau caractéristiques de la plupart des illustrations de Holmes). Mortadelo, quant à lui, en plus des lunettes noires et de laredingotehabituelles, portait unchapeau melonet unparapluiede la même couleur, un motif très similaire à celui de Fúlmine par l'artisteargentinDivito. Le chapeau melon était également utilisé par Mortadelo pour ranger ses déguisements, ce qui s'est avéré inutile par la suite. Une autre caractéristique du premier Mortadelo (qui n'a duré que quelques bandes dessinées) était ses yeux perpétuellement plissés, qui lui donnaient un air distrait.
L'année1969marque le début de la maturité de cette série, avec des changements très importants. Les bandes dessinées longues font leur apparition. Elles font généralement44 pageset sont organisées en épisodes quadripartites auto-conclusifs qui racontent généralement les événements d'une journée. La raison de cette structure est que ces épisodes sont publiés chaque semaine, d'abord dans le magazineGran Pulgarcito, puis dans le magazineMortadelo. L'intrigue desbandes dessinéesne servait qu'à structurer les chapitres et à relier les situations comiques entre elles. Outre la publication en série, les bandes dessinées ont également été publiées dans leur intégralité dans la collection Olé.
Dans cette nouvelle étape deMortadelo et Filemón, l'humour n'est pas seulement basé sur la découverte d'un malentendu, mais de multiples ressources humoristiques sont continuellement utilisées :parodies,blaguesvisuelles,humour satirique, plaisanteries,jeux de mots,etc.Mortadelo et Filemón font désormais partie de la TIA, une organisation qui rappelle clairement laCIA. Les références àSherlock Holmes, qui ont disparu depuis longtemps, sont remplacées par la parodie des histoires d'espionnage, très répandues à l'époque. La référence la plus claire à cette période est la sérieMax la Menace, sortie enEspagnedeux ans avant la publication deEl Sulfato atómico; cette série reflète un monde d'espions incompétents, d'entrées secrètes et même dezapatófonos(chaussures à fonction téléphonique) très semblable à celui des aventures de Mortadelo et Filemón. Le style de dessin est presque totalement défini, ainsi que la personnalité des deux détectives, désormais transformés en« agents secrets ». En outre, de nouveaux personnages viennent s'ajouter aux histoires : le Superintendent Vicente (Monsieur L), le professeur Saturnino Bacterio (prof. Bacterium) et, en1978, la secrétaire Ofelia. D'autres personnages, y compris sa singulière galerie de méchants, ne deviennent pas récurrents.
La première longue histoire estEl Sulfato atómico(Gran Pulgarcito,27 janvier 1969au30 juin 1969). Dans cette bande dessinée, le style de dessin est inhabituellement détaillé, avec des influences évidentes de l'écolefranco-belge, en particulier deFranquin. Ce style se détend, revenant au trait sobre habituel dans les aventures suivantes en1969(Contra el « gang » del chicharrón,Safari callejero),1970(Valor y... al toro ! El caso del bacalao),1971(Chapeau el « esmirriau »,La Caja de los diez cerrojos,Magín el mago,¡A la caza del cuadro!), et1972(Los Inventos del profesor Bacterio,Gatolandia 76etOperación ¡bomba!). Dans ces premières longues aventures, Ibáñez expérimente la structure des vignettes, ce qui donne à la bande dessinée un aspect moins rigide et une plus grande expressivité, mais il revient rapidement à la structure rigide des cinq rangées de vignettes.
Ce scindage entre la phase de maturité en deux : classique et moderne peut être controversée ; cependant, des différences peuvent être établies entre les deux. L'une de ces différences est le nombre de rangées de vignettes. Jusqu'àEl Transformador metabólico(Mortadelo, février-mars 1979), les récits comportaient cinq rangées de vignettes, mais à partir de cette date, il n'y en a plus que quatre. Si l'on tient compte du fait que le nombre de pages ne change pas, cela implique une diminution du nombre total de vignettes par aventure. Les aventures perdent donc en densité, tant au niveau de l'histoire que de l'aspect visuel.
Une autre différence (qui ne coïncide pas nécessairement dans le temps avec le changement du nombre de vignettes) est que les histoires ont maintenant quelques références à l'actualité, ce qui justifierait de qualifier les premières aventures de classiques, dont les histoires sont plus intemporelles. En outre, l'utilisation de gags scatologiques et de gags répétés provenant d'autres albums augmente. Parmi ceux-ci, citonsLa Gente de Vicente, Secuestro aéreo,En Alemania(destiné au publicallemand, où la série a connu un grand succès) ouEl Cacao espacial. C'est également à cette époque qu'apparaissent les premières bandes dessinées« apocryphes », c'est-à-dire non réalisées par Ibáñez, commeQue viene el fiscoetEl Crecepelo infalible, Bruguera voulant profiter au maximum du succès des agents.
Entre1986et1987, Ibáñez perd même les droits d'édition de ses personnages, qui avaient été enregistrés par Bruguera, établissant une période d'environ 5 ans, qui a divisé la phase de maturité moderne en deux, et plusieurs bandes dessinées apocryphes sont produites, telles queA la caza del ChottaouLa Medium Paquita. Ibáñez, pour sa part, créera une autre histoire deMortadelo y Filemónpour Ediciones Junior S.A. Il s'agira de l'aventure¡Terroristas!où apparaîtra pour la première fois le personnage de Miss Irma, créé comme un geste aimable envers la secrétaire de l'un de ses éditeursallemands.
Elle se caractérise par la récupération parFrancisco Ibáñezdes droits de ses personnages afin qu'ils puissent jouer dans des aventures originales écrites de sa main. Ibáñez décide également d'éliminer la secrétaire Irma de la liste des personnages récurrents, en signe de bienveillance envers la secrétaire réelle sur laquelle il s'est basé pour créer ce personnage, décédée audébut de la décennie.
Cependant, même après avoir récupéré les droits, Ibáñez continue à faire appel à des collaborateurs pendant un certain temps, ce qui a donné lieu à plusieurs autres histoires apocryphes. Quant aux scénarios, non seulement ils font de plus en plus référence à l'actualité, mais ils impliquent Mortadelo et Filemón très directement dans les événements réels qui se produisent, ce qui donne lieu à des bandes dessinées commeEl Atasco de influenciasetEl Nuevo cate, ou ils se basent sur des choses qui étaient à la mode à l'époque où l'aventure a été publiée, commeDinosaurios. Dans ces premières années, il existe plusieurs bandes dessinées qui, bien qu'elles portent la signature d'Ibáñez, sont considérées par les spécialistes de son œuvre comme n'étant pas de lui et sont donc appelées« apocryphes avec une signature tampon », parmi lesquellesEl Rescate botarate,El Inspector generaletEl Gran sarao.
Francisco Ibáñez, créateur deMortadel et Filémondécède le13 juillet 2023à l'âge de 87 ans.
Les albums deMortadel et Filémonsont apparus chez plusieurs éditeurs enEspagne. Les éditions EditorialBrugueraont diffusé la collection Ases del humor. Il s'agit de l'édition originale des premières aventures du duo. Parues au format de46 pagesà partir de1970, leur numérotation est différente de la collection Olé. Cette dernière publie, quant à elle, des histoires de44 à 48 pagespar album et des petites histoires pour compléter les60 pagesde l'album.
À l'origine, les nouvelles bandes dessinées de la série (aux alentours desannées 1980) sont publiées en série dans desmagazinestels quePulgarcitoetMortadelo. Par la suite, elles ont été compilées en albums dans la collection Olé! jusqu'au milieu desannées 1990, lorsque les magazines ont disparu, ce qui est devenu leur principale forme de publication. Il existe d'autres collections de compilation telles que Súper Humor, Magos del Humor,etc.Des livres de blagues et de curiosités sont également publiés, tels queGuía para la vida del joven de hoy,Guía para la vida del estudiante de hoy,Guía para la vida de un agente de la T.I.A.et¡Dibújalos tú solito!
En2017, la maison d'édition Grijalbo (éditeur de la bande dessinée) devient Penguin Random House, un groupe qui réunit d'autres éditeurs internationaux enespagnol.
EnFrance, la bande dessinéeMortadel et Filémonest d'abord publié enpetit formatchezMon journalau sein de différentes revues dontAkim Color,Lancelot,Ivanhoéoù lesJeux de Mon journal. Par la suite, l'éditeur publie huit albums de type franco-belge :L'Atomique insecticide(1970),Olé, torero(1971),La Bande des Vise-en-biaisetQuel safari !!!(1972),Le Roi de la mafiaetFafa le fascinateur(1973), etLes Jeux olympiquesetL’Échangeouillette infernale(1974).
Plus tard, chezArédit/Artima, six albums paraissent sous le nom de Futt et Fil, deux fois par an entre 1984 et 1986 :Dix Petites ClésetDoucement les bosses(1984),Les Jeux olympiques de Los AngelesetCherchez l’horreur(1985), etLe Salaire de la fleuretLes Colliers de l’arène(1986).
Pendant la phase de maturité, une grande partie des bandes dessinées publiée a été écrite et dessinée par des personnes autres que son véritable auteur originalFrancisco Ibáñez; cependant, comme ces collaborations étaient généralement anonymes, il est difficile de savoir quelles histoires ou quels dessins sont réellement d'Ibáñez. Les seules histoires officiellement créditées comme« non Ibáñez »sont celles signées parEscuela Bruguera(à l'époque où Ibáñez a perdu les droits sur ses personnages), quelques histoires courtes dont les scénarios étaient signés par Jesús de Cos et une collection d'aventures peu connues, publiées sous forme de livres en noir et blanc, signées par Ibáñez et José Cubero Valero. Il semble que la plupart de ces bandes dessinées« bâtardes »aient été publiées sans qu'Ibáñez ne reçoive de rémunération financière (et peut-être sans son consentement), bien qu'il semble qu'entre1987et1990, Ibáñez ait signé des aventures qui n'étaient pas dessinées par lui.
Parmi les auteurs qui ont dessiné les aventures deMortadel et Filémonsans être crédités, on peut citer les noms de Ramón Bernardó, Ramón María Casanyes, Mart-Os et même un auteur de premier plan comme Raf, qui a collaboré anonymement àLas embajadas chifladas, bien que dans ce cas son travail se soit réduit à l'encrage. Il convient de mentionnerJuan Manuel Muñoz Chueca, qui est entrée chez Bruguera en1978et qui s'est spécialisée dans l'encrage de tous les personnages de Francisco Ibáñez. Lorsqu'Ibáñez quitte la maison d'édition, Juanma rejoint Escuela Bruguera en tant que dessinatrice et crée les bandes dessinées Mortadelo et Filemón avec les scénaristes Jesús de Cos et Jaume Ribera. Lorsque la maison d'édition ferme ses portes, Muñoz contacte Ibáñez, qui l'accepte dans son équipe à l'Editorial Grijalbo. Dès lors, il entame une collaboration fructueuse qui s'étendra sur plus de trois décennies, si bien que beaucoup le définissent comme le bras droit d'Ibáñez. Il convient également de souligner le travail de Jan, auteur de Superlópez et bien connu sous le nom de Juan López, qui a illustré avec son style caractéristique certains numéros de la collection Risa Loca.
Entre1965et1970, une série de courts-métrages d'animation tirés de la franchise sont réalisés et produits par Estudios Vara. Des années plus tard, une série d'animation homonyme (renommée en françaisMort et Phil) est réalisée en1994, et diffusée sur les chaînes télévisées espagnolesBRB InternacionaletAntena 3; la série comprend 26 épisodes répartis en deux saisons de13 épisodesde20 minuteschacun. EnFranceet dans l'espace francophone européen, cette série d'animation est diffusée surCartoon Networkà la fin desannées 1990et au début desannées 2000. Ces épisodes-ci sont basés sur les longues aventures créées par Ibáñez.
Mortadelo y Filemóna également été adapté en série musicale intituléeMortadelo y Filemón, The Miusical.
Hormis les courts-métrages et séries d'animations, la franchise a également été adapté en films :Mortadel et Filémon(La gran aventura de Mortadelo y Filemón) en 2003,Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierraen 2008.
Ennovembre 2014sortAgents super zéro(espagnol:Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo), le troisième long métrage basé sur les personnages. Il s'agit cette fois d'un film d'animation en3D, à nouveau réalisé parJavier Fesser. À cette occasion, les personnages sont représentés plus fidèlement aux bandes dessinées : un contenu plus vivant, plus innocent et plus festif, plus adapté à un public de jeunes adultes (auquel Ibáñez s'est toujours adressé), tout en conservant (dans une moindre mesure) les aspects grossiers, crus et orduriers que présentaient les deux volets précédents et qui ont été sévèrement critiqués pour cela.
En plus des adaptations télévisées, la franchise fait également l'objet d'une adaptation enjeu vidéopour plateforme8-bits:Mortadelo y Filemón(1988)etMortadelo y Filemón II: Safari callejero(1990). Il existe de nombreux jeux vidéo commercialisés sur PC commeMortadelo y Filemón: Una aventura de cine,Mortadelo y Filemón: El sulfato atómico,Mortadelo y Filemón: La Máquina Meteoroloca,Mortadelo y Filemón: Dos Vaqueros Chapuceros,Mortadelo y Filemón: Terror, Espanto y Pavor,Mortadelo y Filemón: La Banda de Corvino(Balones y PatadonesetMamelucos a la romana)etMortadelo y Filemón: La Sexta secta(Operación MoscúetEl Escarabajo de Cleopatra). Ces aventures en jeu vidéo ont été réalisées par Alcachofa Soft, à l'exception deL'Échangeouillette infernale, qui ont été réalisées par VEGA.
Les albums deMortadel et Filémonse sont vendus à travers le monde sous de nombreux noms différents. Ils ont notamment reçu un excellent accueil en Allemagne, probablement parce qu'un album spécial y avait été consacré.