AV女優

AV女優（エーブイじょゆう）は、アダルトビデオに出演する性行為専門の女優である。
非アダルト系メディア出演時にはセクシー女優と言い換えられることがある。
本項は日本のアダルトビデオ女優について記述するため、特記無き場合は日本における状況である。
AV女優はビデオカメラの前で演技を要求されることも多いが、映画やドラマの俳優などとは異なり、特別な演技訓練などを必要としない。ただし、性的な表現をいかにこなすかについては大切なところであり、作品の出来にとって重要な要素である。
例えば、1985年頃人気を博した黒木香はアサヒ芸能のインタビューの中で「カメラの前で行っていることは、自身にとってはセックスではなくパフォーマンスである」と語ると同時に、「あくまで性表現なのであって、演技ではない」とも語っている。
性行為は原則としてコンドームを用いて行い、村西（2011）によれば、特記無き場合暗黙の了解として性行為は3回までとのことである。なお、かつて多く見られていた疑似本番については後述する。
AV女優はその性質上から、基本的に芸名が付与され、本名で活動する事例は極めて少ない。言い換えればほとんどが本名以外の別名を女優名（芸名）にして出演している。また、誕生日や出身地も架空あるいは事実と異なるものである場合が多い（後述も参照）。
一説によると、一年間で3,000人のAV女優がデビューすると言われており、また、2011年時点では全体で延べ20万人にものぼると言われる。2022年5月にAV人権倫理機構・河合幹雄が示したデータでは1年間の実働女優数は2000人、その過半は半年以内に引退状態となっている。また、2018年2月から2022年3月までに延べ551人の女優から、28,199本の作品を配信停止などの措置依頼があったという。
21世紀突入以降の環境の変化として、
が挙げられる。
2000年代までは職業差別や世間的後ろめたさの意味もあり、親類から縁を切られるなどのケースもあったが、ライターのたかなし亜妖によれば、2022年時点では親公認の女優も多く、これは女優がかつてより現役キャリアが伸び、熱意などを認めざるを得ない状況になるケースが多くなった結果だという。当然ケースバイケースであり、かつてのように修羅場のようになるケースもあるものの、キャリアの長い女優に関してはほぼ100%親公認だと筆致。また、「デビューで友人すべてを失う」のも過去の話であると記述している。
2020年以降はSNSなどの発達により、女性がAV女優を応援するというケースも増えており、AV女優に限らず「推しの決め方がジャンルレスになった」とモデルプレス・高須良太は分析している。
AV女優はおおよそ、人気のある順に「単体女優」「企画単体女優」「企画女優」に分類できる（詳しくは後述）。
2000年以降、アイドル的な売り方をしている女優が多くなり、18 - 25歳くらいまでの単体女優や企画単体女優は、AVアイドル、アイドル女優と呼ばれることもある。さらに、タレント的な活動をしている女優の場合にはAVタレント、数年にわたって一定の知名度を得ている人気女優にはAVクイーンなどと呼ばれることもある。明確な定義はないが、30代以降は熟女と分類されるようになる。
一般メディアでは2000年前後からセクシー女優と呼称されることが多くなり、2020年以降はコンプライアンス判断から艶系女優、性ビデオ女優とも記述される。
AV女優については様々な批判がなされるが、世界各国の比較的保守的な人間や、キリスト教、イスラム教、ユダヤ教徒からは低俗だと批判されることがあり、中華人民共和国ではイベントを行ったAV女優に卵が投げつけられるような事件が発生した。
AV自体の流通が禁止されている国もある。敬虔なイスラム教徒が人口の大多数を占めるインドネシアでは、2000年頃から日本のAVが流通し始め、供給が追いつかないほどの人気であるが、その一方でイスラム教徒を中心に批判する声があり、2009年に首都ジャカルタにある映像制作会社が、日本のAV女優を映画の主役に起用しようとしたところ、デモ活動などの抗議行動が起こって計画が頓挫した。
AV女優の性行為は売春ではないかとの批判もあるが、売春法で問題になるのは提供された側から金銭を得ることであり、女優・男優共にメーカーから出演料をもらう形のAV撮影は売春には当たらないとされている。また、出演料であるので管理売春にも当たらないとされる。さらに、弁護士・奥村徹は、不特定の相手との性交が売春と規定されているため、事前に相手の素性がわかっているAVでは該当しないと見解を明かしている。弁護士の小倉秀夫も「AV撮影の過程で本番をやっても通常これに含まれない」と指摘。2022年に成立したAV出演被害防止・救済法では「出演契約は、性行為映像制作物ごとに締結しなければならない」と契約における「不特定」性を排除している。
大半のAV女優はAV事務所（AVプロダクション）に所属しており、マネージメントされる立場にある。
AV女優は労働者派遣法の有害業務にあたることから、労働者ではなく個人事業主として扱われる。
一般的にAVメーカー（制作会社）からの出演依頼を取り付け、初めて撮影となり収入が得られる。
新人のAV女優は仕事を得るためにマネージャーと共にメーカー回りをして、ようやく仕事（収入）が得られる。
このメーカー回りのことを、AV業界用語では「面接回り」と言うが、一般的の「オーディション」と同義である。つまり、メーカーの存在無くしては存在しえない職業であり、この部分で労働者的な側面のある職業となっている。また、プロダクションはマネージメントだけでなく、撮影現場でのトラブルの解決も重要な仕事の一つである。
マネージメント料は高額で、村西（2011）は折半としているが、いのうえ（2002）では事務所7、女優3が多く、中には折半も見られるとしている。中村（2012）は折半は良心的な方であり、60 - 70%はプロダクションに流れるとしている。プロダクションから独立して独自にAVメーカーと契約することも可能だが、適切な出演料を提示できなかったり叩かれてしまうなど困難が多い。ただし、企画女優においては長期間、成功しているケースもみられる。桃宮ももは事務所の許可を得てフリーとして活動しており、「自分で営業して取った仕事のギャラは100対0で入るが、中々仕事がないのでバイトしている」と語っている。
門倉貴史による「風俗産業で働く女性の時給ランキング（2006年版）」によると、風俗産業の中でもAV女優の時間あたりの給料が最も高い。トップは「単体もの」のAV出演で時給3万1000円 -で、「単体もの」は1回のビデオ出演毎に80万円 - 150万円程度のギャラを受け取ることが出来ると言う。撮影現場で拘束される時間は2日程度になるから、時給に換算すると1万7000円 - 3万1000円程度。ただし、AV業界には、「出れば出るだけ価値が下がる」と言う法則があると言われる。峰なゆか、小室友里も同様の指摘をしている。
「職業としてのAV女優」の著者・中村淳彦によると、志望者数の増加などで競争率が上がっており、供給は高い状態だが容姿の採用条件は厳しくなる。
一方で、学歴や教養、資格が不要で健康保険や厚生年金、労災保険がない個人契約のため、その待遇は悪化傾向であり、企画女優では複数回の本番を行う場合でも、プロダクションの取り分を引いた手取りが時給換算で2000円といった例も見られるようになった。
前述の峰によれば、一時期と比べAV1作品あたりの売上本数が減り、制作費と同様にAV女優の出演料も低下している。また、進行形で出演料は下がり続けているという。
AV女優人口が増え、1人あたりの仕事量が減ったことも背景として挙げている。中村（2012）によれば出演料は辛うじて横ばいであるものの、長引く不景気により作品のクオリティや内容の過激さが要求されるため、AV女優の仕事内容も以前より過酷となってきている。年々悪化しており、バイトしながら続ける者や自主制作する者もいる。
個人事業主であることから、確定申告など税金周りは一部を除き各個人で行う。事務所には必ず税理士がついており、事務所の紹介を通して申告するケースが多いので、有名女優になればなるほど納税を怠る率は著しく低い。
元AV女優の神野藍は確定申告は女優業として提出していたという。
東京都に所在地を置く製作会社「ミルキーキャットドットコム」の出演女優の募集案内文を見ると、1作品の撮影に対する報酬として8万円 - 10万円現金を支払うと紹介している。
中村淳彦は著書の中で、以下のように言説している。かつては社会の底辺と言った扱いで、女性にとって最後の手段とも取られていたこのAV女優と言う職業は、近年そのネガティブイメージは薄まってきており、業界も近年は法的に健全化してきている。また、それに伴いAV女優志願者も増え、AV女優の質は概して向上してきている。
それに伴い競争率も高くなり、かつてままみられた精神疾患・人格障害、あるいは幼少期の（性的）虐待経験などを持つAV女優を起用する例は少なくなってきているという。ただし、自身および家族の生活費、学資等を稼ぐためにAV女優となる者は存在する。競争過多から、その裏稼ぎは、単体女優でも、マスク、パーツ、美形など選ばれた一部の者に限られている。ほとんどの者は不採用になるため、普通のバイトで学費などを稼ぐ。
プロダクションはかつてに比べれば健全化し、ギャラなどもある程度は明らかにされるようになってきている。しかし、学歴や教養を求められることはなく、また法的知識も求められることもないため、それを逆手にとってギャラの持ち逃げや、AV女優に偽って劣悪な撮影現場に送り出すなどといった例もある。また、過度のSMプレイにより刑事事件となった事案（バッキー事件）もある。
AV女優になる理由は様々であるが、AV人権倫理機構が行なった2021年のアンケートデータによれば、自分から応募が68.4%、スカウトが8.4%、関係者に知り合いがいた・知人に勧められたなどが8.4%となっている。2025年の佐々木チワワ、蒼井そらはスカウトと一口に言っても時代により変化が生じていることに言及。佐々木は「かつては路上スカウト、今はSNSでのスカウトが増えた」と記述。しかしスカウトマンの役割がかつてとは異なっており「より良い働き口を探す女の子側からスカウトへとコンタクトを取ることが主流となっている」と指摘した。
アダルトビデオに出演契約を意に反して結ばれ、拒否したとされる女性が、契約違反の違約金として2460万円請求された訴訟の判決が2015年9月に確定した。東京地裁によると女性は高校生の時、タレントとしてスカウトされ「営業委託契約」を原告の会社と結んだ。しかし、意に反して露出度の高いグラビア撮影をされ、20歳の時会社が無断でAV出演を決定。出演後、さらに出演契約を結ばされた。それによる精神的なショックもあって女性の体調が悪化。AVの出演を拒否したところ「違約金が1千万円かかる」と言われた。契約解除を会社に告知したところ本件訴訟が提起された。
被告の担当弁護士は「高額の違約金で脅され、AV出演を強要される事例は多い。重大な人権侵害だ」と述べている。また、判決で裁判官は「（AV女優は）本人の意に反して強要できない性質の仕事だ」として原告の請求を棄却した。
これらの事件を踏まえ、日本では2017年にAV人権倫理機構が設立された。
AV女優という職業名からしてAV出演が本業となる業種であるが、表立ってヌードを生業とする職種が少ないことから、黎明期よりアダルトモデル、ヌードモデルとしても活動する人物が多い。1990年代前半に起こったヘアヌードブームの中心こそ一般女優やアイドルタレントであったものの、当時から桜樹ルイ、憂木瞳などが写真集を出版していた。しかし、インターネットでいくらでもヌード画像が見られるようになると、AV女優の写真集は姿を消していった。しかし、2015年には年間37冊、2022年は93冊と、AV女優がモデルを務めるヌード写真集は徐々に増加傾向にある。
ジーオーティーの編集者・滑川博士は売り上げが計算できる、AV女優やプロダクションにとってもモチベーションが高まるステータスとなっていることなどを理由に挙げている。また、2010年ごろからAV女優がモデルを務めるヌードデッサン用の「ヌードポーズブック」も各社から発売されている。
日本のAV女優のアジア圏での人気の高さから、昨今では海外向けにも少しずつではあるが製作されており、一般書籍や漫画と比べ翻訳コストがほとんどないのがメリットと指摘している。
AV女優はその職業の性質上、おおよそ若く、性交経験が少ない、濡れやすい人が商品価値が高い。このため将来の保証は少ない職業であり、その職業としての寿命は一般的にはあまり長くない。また、AV女優の職業意識に疑問が呈される向きもある。
人気が落ちると、契約更新が行われなくなるか、出演依頼が来なくなり引退となるが、そういったケースでなくとも、契約更改時の待遇悪化（あるいは企画落ち）・身内にばれたり・目標としていた貯金額の達成・撮影が過激になりすぎた、などを理由に引退を選ぶケースも見られる。デビューするときはデビュー作が用意されている女優は多いが、引退作があるのは一部の人気女優だけであり、ほとんどは何の告知もなく姿を消している。
専属女優は引退作を撮り終え発売の5か月ほど前に、それ以外は情報解禁となる2か月ほど前に引退を発表することが多い。名前を変えて再デビューする事も多々ある。
一方で、AV業界黎明期には一般的なものではなかったインターネットの普及や匿名掲示板の登場と共に、AV女優としての活動が家族や知人に露見するいわゆる「身内バレ」や、インターネット上で本名・実際の生年月日・居住地・通学先・勤務先などといった個人情報やプライバシーが晒され露見したことなどをきっかけに、AV女優が契約期間内であっても活動停止したり、引退に追い込まれるケースが多く見られるようになった。現役大学生がデビュー作の発売直前に通学先を暴露されて発売中止となった事例もある。このようなインターネット上での「暴露」が起きた際に、AV女優本人やAVメーカーがその内容について事実であると認めたことは無いが、実際に数多くのAV女優がこのようなことが起きたのを境に、活動を停止したり引退をしている。
2018年のAV人権倫理機構設立以降、出演作品の削除申請、二次使用料の受け取りが認められている。2019年5月からは、それ以降に発売されたオムニバスや総集編における二次使用料が認められるようになった。ただし、2022年に施行されたAV出演被害防止・救済法により、総集編も事前の契約が必須となり、作るのが困難になったという。
なお、AV女優が所属事務所を変更して活動を再開させる場合、事務所との契約上、それまで使用していた芸名は、基本的には使えない（芸名変更）という慣例があるが、例外もある。元女優で漫画家の峰なゆかはこの風習を「仁義」と理由を説明しつつも「誰にも得がない業界の慣例」「早い話がただの嫌がらせ」であると作品内で批判している。
引退後はソープランドなどの性風俗産業へと転じていく者も多い。この場合、元AV女優と言う肩書きが付加価値として働く。残りは大半が一般人に戻るが、AVメーカーの広報あるいは撮影現場やプロダクションのマネージャーと言った職もあり、名前と経歴を生かしてフリーライターへの転身なども見られる。後述のように知名度を生かして女優やタレントへの転身も少なくない。元AV女優でライターのたかなし亜妖は平成後期以降、SNSの発達もあり、知名度を生かしたセカンドキャリアが築きやすくなったとしている。
1987年から1989年、AV業界では「淫乱ブーム」があった。それまでは、女性はされる側・受け手の側であったものが、自ら積極的に性的快楽を求めるようなAVがブームとなった。藤木TDCは、その前段階として1986年頃から起こった、激しいセックスの最中に自らの快楽を笛をプープー吹くことで現すと言う作品「SMっぽいの好き」で著名な黒木香のブームがあったのではないかと主張している。
代表例としては豊丸が挙げられる。彼女のデビュー作は1989年5月、『吸淫力 - 史上最強のワイセツ』。膣に大根を挿入しアナルセックスまでこなし、自らも感じると言う作品である。豊丸は淫猥な演技で人気を博し、1988年には20本以上のAVに出演する。文献ではその他、淫乱の嚆矢となった咲田葵『いんらんパフォーマンス GINZAカリカリ娘』（1987年5月）、膣にバイブを7本挿入すると言うプレイを見せた亜利沙、痙攣失神・潮吹きの沖田ゆかりなどが紹介されている。なお、潮吹きは1990年代以降、アダルトビデオの1つの要素として確立された。
もともとは、ヌードモデルと言われていた頃は芸能人やタレントの扱いではなかったが、1990年代以降は深夜放送のドラマやバラエティ番組やコントなどのセクシーシーンにAV女優がレギュラーやゲストで出演することが多くなり、以後はAV女優のタレント化・アイドル化が進んだ。また、お色気番組としての代表格である『ギルガメッシュないと』や『殿様のフェロモン』などがあり、それらの番組にもAV女優が出演することで知名度を上げていた。
一般芸能界で最も成功した例として、その成功によってAV女優の地位や認知度を向上させた飯島愛や黒木香らが挙げられるが、この2人の他にも及川奈央が子供向け特撮番組やNHK大河ドラマに出演するなど大きな活躍を見せ、その後2008年以降はAV女優を中心に構成されたユニット恵比寿マスカッツ➝恵比寿★マスカッツ➝恵比寿マスカッツ1.5が人気を得た。
執筆した小説が映画化・漫画化されたほか、舞台・映画の主演などを行うみひろ、海賊版の流通をきっかけに香港・中国・台湾で大きな人気となっている蒼井そらや小澤マリアなども活躍している。文春オンライン編集部ではAV女優＝日陰者のイメージを変えた先駆者として、前述の及川の名を挙げている。
MUTEKIレーベルが設立された2008年以降は、有名芸能人・著名人のAV女優転身が増加しているほか、元AV女優の一般芸能界進出も拡大している。
2010年代からは、各テレビ局におけるコンプライアンスの観点から従来型のセクシーさで地上波進出する者は激減したものの、明日花キララが「女性が美容整形でなりたい芸能人・有名人顔ランキング」で女性有名人を抑え1位を獲得し、三上悠亜、橋本ありならもSNSを中心にファッションアイコンとして女性から知名度を得ている。以後、AV女優自体が女性層（ファン）をターゲットに売り出される傾向が強くなってきている。そのため、彼女たちを呼称する際に女性から不快・嫌悪感を持たれやすいAVという言葉に代わって、メディアではセクシー女優またはモンロー女優と表現される（それ以前の時代はAVギャルと表現されていた）。以前はアイドルや女優として活動が行き詰まったり、引退した芸能人がAV女優としてデビューするケースが目立ったが、近年はAV女優になるためにアイドル活動などの芸能活動を登竜門としてAV女優へ転向するケース、ステップアップとしてAV女優を選択するケースも増えている。
このようにAV女優の存在・活躍が変化してきている。従来型のAV女優は日陰者的存在でありながらテレビ番組（主にお色気番組）に出演することで個々の活動や作品などを宣伝して知名度上げていかなければならなかったのに対し、現在ではSNSなどの普及やAV自体が世間に認知されたことによってルックス・華やかな私生活・人間性などを自分から情報発信できるようになり、AVを見たことがなくても身近な存在として彼女たちを知れる時代になった事が理由として挙げられる。
AV女優を対象とした賞イベントを以下にまとめる。また、出演した作品が受賞することによりその関連で表彰される、いわゆる作品賞もまとめる。
AV女優の中で最もランクが高いと見なされるのはごく一部であり、その女優の持つ外見・魅力・人気・知名度などで十分なヒットを見込める。こう言った女優を単体女優と呼ぶ。特定のメーカーと複数本あるいは長期の契約を持つケースが多く、（メーカー名）専属女優と呼ばれることもある。
また、メーカーとの契約が何らかのかたちで継続されなかった場合、女優は企画単体または企画となり、これを企画落ちと言う（ただし、出演作を増やしたい、様々なメーカーの作品に出て出演ジャンルを広げたいなどの理由で自ら企画単体女優に転身する女優もいる）。契約切れとともに単体として他メーカーに移籍する女優もおり、一方でNGを解禁しないまま引退する女優もいる。
2022年時点の傾向として、NGプレイ解禁は増やせない、コスプレやプレイ内容の変化にも限度があることから、専属女優はプレイ以外でバリエーションが作れるドラマ作品が多くなり、それに対応できる演技力の素養が長く続ける条件となっている。
出演料は比較的高く、中村（2012）によれば、1本あたり100 - 350万円、東村（2012）によれば50万円からである（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割。また、金額は撮影内容と契約により大きく異なるため、あくまで比較のために記すものである）。
ライターのたかなしは「月給制のセクシー女優」と説明。ひとつのメーカに尽くす点を含め、一般的な会社員に似た働き方と例え、容姿や経歴など期待値に比例してギャラも高くなり、一方で作品の売れ行きにより契約金や期間の見直しも適宜行われると記述。2022年時点で月収300万円はいないと断言しないが極めて少なく、手取り70万から100万円であれば優秀だという。
メーカーやレーベルの看板となるため大事に扱われ、顔やスタイルを認められたことでもあるため、減額更新してでも専属にこだわる女優もいる。新人で専属女優と企画女優の提示がどちらもあれば、よほどの悪条件でない限りプロダクション側も専属を進めるという。前述のたかなしは専属の肩書のために1本30万円台で契約を交わす場合もあるとしている。
なお、ビニ本の世界では1980年頃、「単体モデル」「単品モデル」と言う語が既に使われていた。しかし、藤木（2009）によれば、この場合は女性が一人で登場し、男性との絡みが無いと言う意味での単体であり、そうでない女優が出演するビニ本は「カラミ本」と呼ぶ。AVの単体とは異なり、いずれの場合にせよ女優は一人である。
後述の企画女優の中でも単体女優並みに人気が出て、出演依頼が集中し多数の作品に全く無制限で出演する場合がある。このような女優を企画単体女優（略称：キカタン）と呼ぶ。1998年-2002年頃にセルビデオのブーム・メーカー急増と時を同じくして登場した。企画単体女優もその女優を主役として商業が成立するのであるが、特定メーカーとの複数本・長期の契約を持つものではなく1本単位の契約であり（いわゆる歩合制）、2012年現在日本のAV業界ではこの企画単体女優の作品を軸として商品を展開している。AV女優全体の15 - 20%を企画単体女優が占める。名の知られている単体女優が枠から外れ移行する場合もある（逆に人気を獲得した企画単体女優が単体女優となる事もある）。
2000年代初頭はキカタン女優がブームとなった。この時期の代表例は長瀬愛、堤さやか、笠木忍、桃井望などで、前記4人はインディーズ四天王などと呼ばれたことがあった。特に、長瀬は2001年に企画女優として初めてオレンジ通信AVアイドル賞を受賞した。この年の同賞ベスト10には2位の笠木、6位七瀬ななみ、9位桃井、10位長谷川留美子と企画女優が5人ランクインした。この現象を受けて企画女優でも名前で作品が売れるようになった女優をキカタンと専門誌などで呼称するようになった。
その後の代表的な企画単体女優として、立花里子、紅音ほたる、成瀬心美、つぼみ、大槻ひびき、波多野結衣、上原亜衣、初美沙希などがいる。出演料は中村（2012）によれば30 - 80万円（日当）、村西（2011）によれば10万円（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。たかなしによれば15万 - 40万前後、平均20万円が相場という。
単体女優と異なり出演依頼さえあれば制限無く出演できるため、一度火が点くと、爆発的な人気を得、月産20本を越えるなどする場合がある。代表的な例を述べると、朝河蘭が2年で516本（月21本）、桃井望が2年で160本（月6本）、長瀬愛が3年で120本（月3本）、笠木忍が6年で200本（月2.7本）と言った具合である。特に、1998年 - 2002年の企画単体登場初期にこの様な過酷な出演が多く見られた。
2010年以降はイベント集客力の高い女優は出演依頼に跳ね返り、発売本数が維持されるうちに企画ヒットに巡り合い再ブレイクするというケースも増えている。AVライターのいんごまは、このケースの代表例としてて波多野結衣、大槻ひびき、浜崎真緒らを挙げている。
また、専属女優が固定ギャラ支給なのに対し、企画単体女優は1本ずつの出演料を請求するため、広報活動、芸能活動や執筆料も別途請求でき、プロダクションにもよるものの給与体系が単体女優よりも明瞭であることも多い。
たかなし亜妖は2022年時点の状況として、かつては企画単体女優と企画女優は明確に線引きがされていたが、企画作品で単体を張れる女優も素人作品やその他大勢作品に出演していることを踏まえ、垣根はなくなっており、名前が大きく出るか出ないかという作品ごとの扱いでしかなくなっている。一度火が付けば、他メーカーからオファーが続出するという点は変わらないものの、AV新法以後は撮影から販売データが出るまでが約半年後となったため、タイムラグが生じるようになった面もある。ただし、2024年時点では単体女優より販売本数を捌ける企画（単体）女優の方が多い。
企画女優はAV制作側の作品コンセプトに沿ってカメラの前でセックスを行う。多くの女性の中の一人として出演する。パッケージで名前が推されることすら稀で（1人だけの出演でも珍しくない他、最初から芸名自体設定されていないこともある）、女優の質や知名度だけでは客を呼べない状態である（ただし、名前が出ないということは親などの知人にAV出演がバレにくいということでもあり、その点から自ら企画女優になる場合もある）。AV女優全体の80 - 90%はこの企画女優である。
一般メディアに顔出しNG（パブ禁）という女優も多く存在し、SOD立ち上げ当初の高橋がなりはこの初歩的ルールを知らずに撮影現場に記者を集めてしまったがため、女優にサングラスをかけさせ撮影するという手法も編み出した。
出演料は中村（2012）によれば15 - 25万円（日当）、村西（2011）によれば5 - 6万円（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。たかなしは1本5万 - 10万円が相場と記述。
著名な女優が出ていると作品からリアリティが消えるため、「素人もの」作品では企画女優を起用することが多く、企画女優も「割のいいバイト」感覚でで出演する者が多い。一方で企画単体女優との共演などから火が付き、追い上げるケースもある。代表例として2019年年間ビデオランキング1位となった『ボーイッシュで男友達みたいな彼女は隠れ巨乳でした』（ブロッコリー/妄想族）は当時無名の佐藤りこが無記名で出演した作品であった。
2010年代からは派生としてエキストラ女優という分野も生まれた。ドラマの展開上必要な姉妹、母親役やいじめ役、友人役などの役回りを担う女優のこと。由来は台本上に「ex」と記述されることからであり、必ずしもエキストラ俳優と同義ではない。
契約上、男優との絡みはなく、脱ぐシーンも用意されないことが多く、企画女優同様パッケージや販売サイトに名前も表示されない。多くは事務所単位で声がかかるが、一定の演技力が必要不可欠であることから、監督やプロデューサーによっては指名することもあり、朝霧浄作品などでは一般ドラマ作品同様にエンディング後に出演者表記される、真咲南朋作品では指名した場合を「助演女優」と呼ぶなど、いわゆる企画女優と差別化が図られている。
2019年の真咲主催イベントでは星あんず、水城奈緒、涼南佳奈、藤波さとりの4名が代表的助演女優として出演した。
日本にAVが発生したのは1981年、一般家庭にビデオデッキが普及しブームとなるのはおおよそ1982年以降となる。なお、当時の人気女優に『ドキュメント ザ・オナニーPART2 女優・田口ゆかり』など約40本の表ビデオと10冊の裏本、その他裏ビデオにも出演し「裏ビデオの女王」と呼ばれた田口ゆかりがいる。
当時はビデ倫のモザイクが非常に濃かったこともあり、モザイクの向こうで本番行為、すなわち陰茎の膣への挿入が行われていないことは半ば当たり前であった。特に、ルックスが良くランクの高い女優にとってこれが当てはまる。東良美季は『別冊宝島211 1億人のAV』で「当時は<本番>と言えば<SM>や<スカトロ>とさほど変わらない、かなりキワモノ的な行為だったのだ」と語っている。
ただし、これには「モデルプロダクション側の意向」もあったとも言われている。プロダクションは女優が人気を博せば通常の芸能界への売り込みを考えており、そのため質の高い女優には本番などのプレイを行わせることは良しとしなかったとされる。
また、ある人気AV女優は1986年、男性誌GOROでのインタビューで堂々と、撮影時には（モザイクの向こうでは）前張りを付けている、フェラチオ時には（モザイクの向こうでは）ガムテープで作られた物体を使用している、本番はやりません、などと答えていた。実際は本番をせずに本番をしている様に見せる行為は疑似本番と呼ばれるようになった。いずれにせよ、本番行為を行うのはワンランク下とされる女優の仕事、という傾向があった。
しかし、疑似本番の全盛にも転機が訪れる。その一つとしてAV監督村西とおるの登場が挙げられる。彼はある時期より作品の中身が性行為・本番行為しか無いと言うビデオを、月産6本と言う勢いで量産する。これは海外ロケのスケジュールの都合上、演出のこだわりや撮り直しが行えなかったと言う事情もあるが、SMドキュメントシリーズなどは大ヒットし、本番ビデオは市民権を得た。
もう一つは1993年以降に発生したセルビデオブーム（セルビデオと共に登場したビデ倫に捕らわれないシースルービデオ・薄消しの概念の一般化）である。モザイクのかけられる面積は小さくなり、モザイクの一辺も小さくなり（2000年以降には一辺1mm以下などと言う最早丸見えのものもあった。ただし、大規模には流通しなかった）、透過性が増した。そのため、疑似本番でごまかせず本番を行うようになった。ビデ倫の強かったレンタル業界では疑似本番女優が多くいたが、彼女たちはセルビデオで用いられることはなかった。
なお、1998年にはセルビデオ専属女優森下くるみがデビュー。彼女はソフト・オン・デマンドで活躍し、レンタル女優のセル流出を加速させた。
※2025年1月時点（発表済みのリリース予定も含む）、パッケージに「専属」表記があり、各メーカー専属女優の中でも専属状態が2年を超える女優をまとめる。太文字は2社専属以上、斜体字はメーカーデビュー、「復」は専属復帰。
※2024年8月時点、FANZA検索結果を基準とする。太字女優は総作品数・単体作品数ともに歴代10位以内を達成。