Breakfast in America

Breakfast in Americaes el sextoálbum de estudiodelgrupobritánicoSupertramp, publicado por lacompañía discográficaA&M Recordsen marzo de 1979. Grabado en los Village Recorder deLos Ángelesentre mayo y diciembre de 1978, el álbum se convirtió en el mayor éxito comercial del grupo al llegar al primer puesto de la lista de los discos más vendidos en países comoAlemania,Australia,CanadáyEstados Unidos, entre otros. Fue galardonado con dosGrammyen las categorías demejor diseño de embalajeymejor arreglo para álbum no clásicoy ha sido certificado como disco de diamante enCanadáy con cuatro discos de platino por laRIAA. EnFrancia,Breakfast in Americaes el disco de un grupo inglés más vendido de todos los tiempos con ventas superiores a las 3 000 000 de copias.​
Al igual que enEven in the Quietest Moments...,Rick DaviesyRoger Hodgsonescribieron la mayoría de las canciones por separado, aunque concibieron la temática del álbum de manera conjunta. El concepto original deBreakfast in Americaera un álbum de canciones sobre la relación y los ideales en conflicto entre Davies y Hodgson con el título provisional deHello Stranger. Al respecto, Hodgson comentó: «Nos dimos cuenta de que algunas de las canciones se prestaban realmente a dos personas que hablaban el uno del otro. Yo podía estar sometiendo su forma de pensar y él podía desafiar mi modo de ver la vida [...] Nuestras formas de vida son tan diferentes, pero le quiero. Ese contraste es lo que hace que el mundo gire y lo que hacía que Supertramp funcionara. Sus creencias son un desafío para mí y mis creencias un desafío para él».​
La idea original fue finalmente desechada enfavor de un álbum de canciones «divertidas», y aunque al principio Davies quería mantener el título deHello Stranger, fue convencido por Hodgson para cambiarlo porBreakfast in America. Hodgson comentó más tarde: «Elegimos el título porque era un título divertido. Se adaptaba más al sentimiento de diversión del álbum».​ Debido al título y a la explícita sátira sobre la cultura estadounidense en la portada y en tres de las canciones («Gone Hollywood», «Breakfast in America» y «Child of Vision»), muchos de los oyentes interpretaron el álbum como una burla de los Estados Unidos. Los miembros del grupo insistieron en que las repetidas referencias a la cultura estadounidense son pura coincidencia y que no planearon una temática satírica.​ Al respecto, Hodgson describió la idea errónea como un paralelismo en la forma queCrime of the Centuryes a menudo malinterpretado como unálbum conceptual.​
«Gone Hollywood», tema de apertura deBreakfast in Americay compuesto por Davies, habla de una persona que se muda aLos Ángelescon la esperanza de convertirse en una estrella de cine, aunque le resulta mucho más difícil de lo que imaginaba, luchando y frustrándose, hasta que se convierte en la «comidilla de Hollywood Boulevard». La letra era originalmente más sombría, pero bajo la presión de los demás miembros del grupo, Davies la reescribió en un tono más optimista y comercial.​
«Child of Vision», última canción del disco, y al igual que «The Logical Song», utiliza unWurlitzercomo instrumento principal. Después de la parte con letra, la canción entra en un solo alpianojunto al Wurlitzer original. La canción se va desvaneciando con un breve solo desaxofóndeJohn Helliwell. Hodgson comentó que la canción fue escrita como un equivalente de «Gone Hollywood», mirando cómo viven los estadounidenses, a pesar de que confesó que tenía escasa familiaridad con la cultura del país en el momento de su composición.​
Breakfast in Americafue grabado a partir de dos tandas dedemos. Los primeros fueron demos caseras, cada una de las cuales incluía al principal compositor, fueseRick DaviesoRoger Hodgson, tocando bien unpianoacústico o unpiano Wurlitzeral tiempo que cantaban.​ Los segundos eran demos de ocho pistas grabadas en los Southcombe Studios enBurbank (California)entre abril y mayo de 1978. Durante estas grabaciones, el grupo trabajó en las pistas de acompañamiento de todas las canciones, con la excepción de «Take the Long Way Home», y determinó el orden en el que aparecerían en el álbum.​
Para evitar pasar mucho tiempo en lasmezclas, el grupo y el equipo de producción dedicaron una semana entera a experimentar con diferentes configuraciones de sonido, hasta que encontraron los arreglos adecuados. El esfuerzo resultó ser en vano, ya que el equipo deingenierosterminaron gastando más de dos meses buscando la mezcla perfecta, y terminaron después de este periodo de tiempo no por sentirse satisfechos con los resultados, sino porque el plazo de entrega del disco había terminado.​
Las tensiones entre Hodgson y Davies fueron casi inexistentes en la grabación deBreakfast in America. Al respecto, el ingeniero Peter Henderson comentó: «Se llevaban fantásticamente bien y todo el mundo estaba muy contento. Había un muy, muy buen ambiente y creo que todo el mundo estaba realmente impulsado por las grabaciones y por la respuesta deA&Mhacia ellos».​ Sin embargo, Hodgson discutió la anterior afirmación al decir que Davies y él tenían estilos de vida cada vez más diferentes. Además, Hodgson sentía que a Davies le disgustaban muchas de sus canciones y que solo se mantuvo en silencio porque intuía que sus propuestas serían rechazadas dentro del grupo.​ Harry Doherty, periodista deMelody Maker, ofreció una tercera versión sobre la relación entre Davies y Hodgson durante las sesiones deBreakfast in America: «En tres días con la banda, no creo que viese a Davies y a Hodgson conversar entre ellos, más que intercambiando saludos corteses».​
Breakfast in Americacontó con un buen número de canciones con elWurlitzercomo instrumento principal, mostrando sus distintivas habilidades. En particular, los diferentes sonidos emitidos por el Wurlitzer dependen de cómo se toque –canciones como «Child of Vision» y «The Logical Song» están edificadas sobre este sonido. El sonido peculiar del Wurlitzer había sido utilizado en canciones antiguas como «Dreamer» o «Lady», pero nunca de forma tan extensa como enBreakfast in America. Al respecto, seis de las diez canciones incluyeron una pista de Wurlitzer.
La portada deBreakfast in Americase asemeja a la de una vista aérea de la ciudad deNueva Yorkdesde la ventanilla de unavión. Fue diseñada porMike Doudy representa aKate Murtagh, vestida como una camarera llamada «Libby» asemejando laEstatua de la Libertad, sosteniendo con la mano derecha un vaso de zumo de naranja en un pequeño plato, en lugar de la antorcha de la Estatua, y con la mano izquierda un menú de restaurante plegable, en el que está escrito el título del álbum. El fondo ofrece una ciudad hecha de cajas de cereales, ceniceros, cubiertos, vinagreras y aceiteras, todas pintadas de blanco. LasTorres Gemelasaparecen representadas como dos pilas de cajas, mientras que el plato del desayuno representaBattery Park, el punto de partida delFerry de Staten Island. La contraportada, en la que aparecen los miembros deSupertrampdesayunando mientras leen periódicos de sus respectivas ciudades natales, fue realizada en un restaurante llamado Bert's Mad House.
Breakfast In Americaganó elGrammyen la categoría demejor diseño de embalaje, frente a otros trabajos comoIn Through the Out DoordeLed ZeppelinyFear of MusicdeTalking Heads.
Tras su publicación,Breakfast in Americaobtuvo buenas reseñas en general de la prensa musical. En una crítica positiva, Stephen Holden de la revistaRolling StonevioBreakfast in Americacomo una mejora frente a la «esotérica parecida aGenesisy las muestras serpenteantes» de los anteriores álbumes deSupertrampy lo definió como un «álbum perfecto delart rockinglés post-Beatlesy centrado en los teclados que golpea el más astuto equilibrio posible entre el clasicismo casi sinfónico y elrock and roll... Las canciones aquí son extraordinariamente melódicas y concisamente estructuradas, reflejando la saturación delpopestadounidense en estos músicos desde que se mudaron aLos Ángelesen 1977».​ En una reseña mixta,Robert ChristgaudeThe Village Voicecomentó que el álbum evoca «azarosos gruñidos de placer», pero que carece de sustancia emocional debido a las letras «simplistas» y la ausencia de «personalidad vocal, a diferencia del canto preciso, y de verdadero impulso, a diferencia de ritmo».​
En una reseña retrospectiva,Stephen Thomas ErlewinedeAllmusicelogió las «cancionespopbien escritas, pegadizas y bien construidas» y describió el álbum como el «punto culminante» del grupo.​ John Doran, de laBBC, comentó que la composición tiene una «calidad inmejorable» y afirmó que «cualquiera de las diez canciones podían haber sido sencillos de éxito».​ Por otra parte, Tyler Fisher escribió enSputnikmusicque sus sencillos son en su mayoría los aspectos más destacados de sus «ganchos pegadizos» y encontró las baladas como «absolutamente horribles».​ Rob Sheffield, enThe Rolling Stone Album Guide, también consideró que los «buenos momentos» del álbum eran sus aspectos más destacados, incluyendo «la alegre "Take the Long Way Home", la enloquecida "The Logical Song" y la malintencionada cancioncillafuck-and-run"Goodbye Stranger"».​ William Pinfold deRecord Collectorconsideró el álbum como «un ejemplo clásico de la perfecta interpretación y producción delsoft rocktransatlántico de finales de los setenta» y «una demostración perfecta de por qué tenía que suceder elpunk».​ A fecha de 2010, el álbum ha vendido más de veinte millones de copias a nivel mundial.​​
A nivel comercial,Breakfast In Americase convirtió en el álbum más vendido de Supertramp, con más de seis millones de copias vendidas en losEstados Unidos, donde llegó al número uno de la listaBillboard 200durante seis semanas entre la primavera y el verano de 1979. El álbum también llegó al número uno en países comoNoruega,Austria,Canadá,EspañayAustralia, y fue el mayor éxito del grupo en su país natal, elReino Unido, donde alcanzó el tercer puesto de la listaUK Albums Chartdurante cinco semanas consecutivas. Además, produjo cuatro sencillos de éxito: «The Logical Song», «Goodbye Stranger», «Take the Long Way Home» y «Breakfast in America», que alcanzaron los puestos seis, quince, diez y 62 respectivamente en la listaBillboard Hot 100.​ Colin Larkin escribió enEncyclopedia of Popular Musicque el álbum «elevó» a Supertramp a la «primera división delrock».​ «The Logical Song» ganó también el premioIvor Novelloen 1979 en la categoría de «mejor canción musical y lírica».​
Breakfast in Americaaparece también en varias listas de los mejores discos de todos los tiempos, elaboradas por diferentes medios de comunicación. En la edición de 1987 deThe World Critics List, el crítico Joel Whitburn situó aBreakfast in Americacomo el cuarto mejor álbum de todos los tiempos.​ En la edición de 1994 deThe Guinness All Time Top 1000 Albums,Breakfast in Americafue votado el 207.º mejor disco de todos los tiempos delrocky el pop, y aparece en el puesto 69 de la lista de los mejores álbumes británicos derockde todos los tiempos en una encuesta elaborada por la revistaClassic Rock.​​ Por otra parte, los oyentes de Triple M situaron aBreakfast in Americaen el puesto 43 de la lista de los cien mejores discos de todos los tiempos.​
En junio de 2002,A&M Recordsreeditó una versión remasterizada deBreakfast in Americajunto al resto del catálogo musical del grupo entre 1974 y 1987.​ La reedición fuemasterizadausando las cintas maestras originales por Greg Calbi y Jay Messina en los Sterling Sound deNueva York.
En octubre de 2010,Breakfast in Americafue reeditado en formatodeluxecon un disco extra que incluyó canciones grabadas en directo durante la giraBreakfast In America Tour 1979y que no aparecieron en elálbum en directoParis.​ Dos meses más tarde,Universal Musicpublicó una ediciónsuper deluxeen formato decaja recopilatoriacon el contenido de la edición anterior, además de unLPcon el álbum original, unDVDcon tresvideoclipsy los documentalesLes enfants du RockyOld Grey Whistle Test, así como un libro de sesenta páginas con un reportaje de Phil Alexander, redactor de la revistaMojo, una réplica del programa de la gira de 1979, un póster, la réplica de una entrada de concierto y una lámina de la giraBreakfast in America Tour.​
En octubre de 2013, Universal Music publicóBreakfast in Americaen formatoBlu Raycon el contenido en tres formatos de audio distintos: PCM 24bit/96 kHz, DTS-Master Audio 24bit/96 kHz y Dolby True-HD 24bit/96kHz.​
Todas las canciones escritas y compuestas porRick DaviesyRoger Hodgson.