Palladianismo

Elpalladianismo(a vecespaladianismo​) oarquitectura palladianaes un estilo arquitectónico originado en la obra del arquitectoitalianoAndrea Palladio(1508-1580). Aunque el términopalladianose refiere a la obra de este autor y a todas aquellas inspiradas por él, lo que se conoce como paladianismo es una evolución de los propios conceptos originales de Palladio. El desarrollo del palladianismo como estilo autónomo se extendió hasta finales del sigloxviii, donde influyó notablemente en laarquitectura neoclásica, por su gustoclásico. Este estilo se extendió desde elVénetohacia todaEuropay otras partes del mundo.
En elReino Unidoel palladianismo llegó a ser sumamente popular a mediados del sigloxviipor su influencia en la obra deÍñigo JonesyChristopher Wren. Allí sucedió alBarroco, como una renovación de las formas de la Antigüedad, en construcciones de estilo clásico. A comienzos del sigloxviiisiguió de moda, no solo en el ámbito británico, sino en la mayoría de los países del norte deEuropa. Más tarde, cuando el estilo comenzó a declinar en Europa, surgió con fuerza enNorteamérica, con ejemplos excelentes en los edificios diseñados porThomas Jefferson.
Para entender el desarrollo del palladianismo, es necesario antes analizar la obra de Palladio y sus fundamentos constructivos.
La obra de Andrea Palladio se encuentra en su totalidad en la región septentrionalitalianadelVéneto. Destacan lasvillas palladianasdeVicenza(Villa CaprayVilla Badoer) y laIglesia del Santísimo Redentor, enVenecia. Tanto en los tratados que escribió Palladio, como en los edificios que diseñó, siguió los principios fundadores definidos por el arquitectoromanoMarco Vitruvioy desarrollados luego porLeon Battista Albertien el sigloxv. Estos secundaban la vertiente más clásica de laarquitectura romana, que se basaba más en las proporciones matemáticas que en la riqueza ornamental, que también caracterizaba a laarquitectura renacentistadel sigloxvi.
Combinó libremente muchos de los elementos del lenguaje clásico, de acuerdo con las exigencias del emplazamiento o de las necesidades funcionales de cada edificio y en ese sentido se le puede considerar como un arquitectomanierista. Sin embargo, al mismo tiempo compartió la búsquedarenacentistade las proporciones armónicas, y sus fachadas se caracterizan por una excepcional elegancia basada en la sencillez —casi austera— y la serenidad compositiva.
Palladio siempre ideaba susvillasen referencia al lugar de ubicación: si se encontraba en una colina, como laVilla Capra, todas lasfachadaseran diseñadas de manera que sus moradores tuvieran buenas vistas desde cualquier ángulo de la casa. También, en algunos casos, el uso multiplicado delpórticoen cada una de sus fachadas tenía la finalidad de proteger del sol a quienes quisieran disfrutar del paisaje, al igual que los porches actuales. Palladio en ocasiones usaba la tipología deloggia abiertaen sustitución del pórtico. La logia palladiana puede describirse como un pórtico hueco, o estancia autónoma cuyos muros abiertos dejan ver el resto de elementos y rematada confrontones. Ocasionalmente, otra tribuna era situada en un segundo piso, sobre la logia de entrada, creando así lo que se conoce comodoble logia. Las logias o tribunas en las fachadas daban significación a las mismas y en ocasión eran soportadas por unentablamentoinferior. En laVilla Godies usada en el edificio central la logia en la planta noble en vez del pórtico, que además se encuentra terminado por dosarcadassimétricas en sus lados.
Palladio solía usar como modelo en sus villas el alzado de lostemplosromanos. La influencia de este tipo de edificio clásico no se reducía a esto únicamente, pues también tomaba de ellos la planta cruciforme, que posteriormente sería conocida como marca característica de la obra del maestro véneto. Las villas palladianas generalmente se construían en tres plantas: unbasamento rústico, que alojaba las estancias del servicio y habitaciones menores; sobre ella, elpiano nobileo planta noble, a la que se llegaba a través del pórtico, mediante escalones exteriores con los que se accedía al recibidor y habitaciones principales; y sobre esta unamezzanineo entreplanta con estancias secundarias y resto de alojamientos. Las dimensiones de las habitaciones se establecían por medio de simples ratios matemáticas, como 3:4 o 4:5, y dichas estancias se interrelacionaban con el conjunto de la villa también a través de estas ratios. Con anterioridad, otros arquitectos habían usado esas fórmulas matemáticas para dotar de equilibrio al conjunto y conseguir la simetría en las fachadas; sin embargo, en sus diseños, Palladio las empleó para relacionar todo el edificio y evitar estridencias o falta de armonía en las villas, generalmente cuadradas. Las proporciones no solo son un medio para solventar un problema arquitectónico, sino un sistema organizado para la disposición de las habitaciones privadas.
Palladio creía profundamente en la doble finalidad de las villas: comoexplotación agropecuariay comoremanso palaciegode los ricosburguesesoaristócratas. Estas viviendas simétricas y con aspecto detemplo, también tenían lo necesario para las labores del campo: estancias de trabajo comograneros, establos o almacenes deaperos agrícolasse separaban de laviviendacentral mediantealastambién concebidas simétricamente. Estas alas, a veces separadas de la vivienda y conectadas con las colonias de trabajadores, eran diseñadas no solo funcionalmente sino también como complemento de la villa y mejora del conjunto. Palladio tampoco tenía intención de integrar esa zona de trabajo con la vivienda principal, más allá del interés puramente estético. Así, en general, sus seguidores, alteraron dicho concepto original de la relación entre la edificación principal y sus dependencias anexas.
Es indudable que el estudio de los edificios de Palladio fue fundamental para la posterior evolución del palladianismo. Sin embargo, los textos escritos por el maestro italiano supusieron el mecanismo más rápido para la difusión de sus teorías por el resto de Europa y Norteamérica. Los arquitectos palladianos que no viajaron a Italia dispusieron —con la traducción de estos tratados— de la mejor reinterpretación de los originales.
Las dos obras fundamentales de Palladio fueron:
La ventana palladiana, o serliana o veneciana, destacó expresivamente en la primera época de la obra de Palladio. Sin embargo, denominar palladianas a este tipo de huecos es incorrecto. Su primera referencia proviene deSebastiano Serlio(1475–1554) en su tratado de Arquitectura en siete tomosTutte l'opere d'architettura et prospetiva, en la que expone los ideales deVitruvioy de laarquitectura romana, aplicables a laarquitectura renacentista. El uso que aconseja Serlio era de unagaleríade grandesarcadasflanqueadas por vanos rectangulares menores, estructura que aparece por primera vez en losarcos del triunforomanos. La ventana serliana es tripartita en sentido vertical. La parte central está rematada mediante unarco de medio puntoque se apoya enarquitrabesy éstos a su vez encolumnas. Palladio usó esta idea en numerosas ocasiones, entre las que destaca notablemente el conjunto de arquerías de labasílica o palazzo della RagioneenVicenza. También concibió fachadas con tribunas arcadas en lavilla Godiyvilla Forni-Cerato. La popularidad en elVénetode este tipo de ventanas es lo que le concedió el nombre alternativo de ventanas venecianas, aunque en justicia, deberían llamarse ventanas serlianas. Sin embargo, esta forma de ventanas es probablemente uno de los puntos de referencia más característicos de la obra de Andrea Palladio y uno de los motivos más recreados con la evolución del palladianismo en siglos posteriores.
La influencia de Palladio ha sido enorme en laarquitectura occidental; de modo particular en la tradiciónanglosajona, que ha tenido como consecuencia que tanto la arquitectura colonial norteamericana, como la arquitectura colonial inglesa, en territorios tan extensos como laIndia,ChinaoAustraliapuedan verse diseños derivados de Palladio.
En 1570, Palladio publicó su tratadoI quattro libri dell'architettura, compendio de sus ideales arquitectónicos, obra que inspiró a arquitectos de toda Europa. En el sigloxvimuchos de ellos estudiaron en Italia, analizandoin situla obra de Palladio. Esta influencia se manifestó al regresar a sus países de origen cuando adaptaron el estilo a las diferentescircunstancias climatológicasytopográficasy al gusto de sus clientes. Así fue extendiéndose el ideal palladiano por toda la geografía europea, alcanzando el cenit de su popularidad en el sigloxviii, primero enInglaterraeIrlanday, posteriormente, enEstados Unidos. También sirvió de precedente a laarquitectura neoclásicade finales del sigloxviiiy principios del sigloxix.
Uno de esos estudiantes fue el arquitecto inglésÍñigo Jones, el cual fue directamente responsable de la importación de la influencia palladiana aInglaterra. El "palladianismo" de Jones y sus contemporáneos, así como el de sus seguidores, fue un estilo que buscaba fundamentalmente la estética de la fachada, por lo que las fórmulas matemáticas de distribución de habitaciones no fueron nunca estrictamente aplicadas. Numerosas casas de campo se construyeron en Inglaterra entre los años 1640 y 1680, como laWilton House, entre otras. Las primeras obras de Íñigo Jones tuvieron mucho éxito y marcaron el estilo de todas esas construcciones posteriores. Fueron el palacio llamadoQueen's HousedeGreenwichy laCasa del Banquetedelpalacio de Whitehall, palacio real sin finalizar enLondres, encargado por el reyCarlos I de Inglaterra. Los diseños palladianos realizados por Jones, que llegó a ser aparejador real, estuvieron tan estrechamente asociados con la corte de Carlos I, que su influencia no sobrevivió a la confusión producida por laGuerra Civil Inglesa. La consiguienteRestauración de los Estuardo, en un intento de desvincularse de la monarquía anterior, eclipsó el palladianismo de Jones con un gusto por laarquitectura barrocade arquitectos comoWilliam Talman, sirJohn VanbrughyNicholas Hawksmoor, a incluso del discípulo de Jones,John Webb.
Elestilo barroco, tan popular en el continente europeo, nunca tuvo verdadera implantación en las islas británicas. Fue rápidamente suplantado cuando en el primer cuarto del sigloXVIIIse publicaron enGran Bretañacuatro libros que destacaban la simplicidad y pureza de la arquitectura clásica:
El más famoso de ellos fue elVitruvius Britannicus, los cuatro volúmenes publicados por Campbell, arquitecto y editor. El tratado básicamente es un libro de proyectos, que recogíagrabadosde los edificios ingleses más importantes inspirados por los grandes arquitectos, desdeVitruvioa Palladio. Los primeros son principalmente obras de Iñigo Jones, pero luego recoge creaciones originales de dibujos y proyectos del propio Campbell y otros arquitectos del sigloxviii.
Estos cuatro tratados contribuyeron enormemente al renacer de la arquitectura palladiana inglesa, llegando a ser el estilo predominante del país durante el siglo. Sus tres autores consiguieron por ello ser muy conocidos y de los más solicitados para trabajar. Campbell, por ejemplo, debido alVitruvius Britannicusfue elegido como arquitecto del banquero Henry Hoare I para el que construyóStourhead House, una obra maestra inspirada directamente en lavilla Emode Palladio, y que, a su vez, inspiró docenas de casas similares a lo largo de toda Inglaterra.
En la vanguardia de esta nueva escuela de diseño estaba el arquitecto-aristócrataRichard Boyle, quien concebía elBarrococomo símbolo delabsolutismoextranjero. En 1729, Burlington diseñó, junto aWilliam Kent, laChiswick House, una reinterpretación de lavilla Capra, purificando los elementos y ornamentos del sigloXVI. La severidad en la ornamentación fue el elemento más destacado del neopalladianismo inglés.
En 1734,William Kenty lord Burlington crearon uno de los mejores ejemplos de las casas neopalladianas,Holkham HallenNorfolk. El bloque principal sigue escrupulosamente los dictados de Palladio, pero las alas exteriores agrícolas, normalmente desaparecidas en el palladianismo, fueron destacadas significativamente en este caso. Kent las adjuntó al proyecto, desterrando su uso agropecuario, y dotó a dichas alas de igual importancia al de la vivienda principal. El uso fue extendiéndose en otras construcciones y usualmente esas alas fueron adornadas con pórticos, frontones y entablamentos, como en la muy posteriorKedleston Hall, que convirtió las alas en pequeñas casas adosadas. Esta evolución de las alas auxiliares, de ser edificaciones complementarias a meramente superpuestas, fue la causa de que el palladianismo inglés llegara a ser unpastichede la obra original de Palladio.
El estilo evolucionó y cambió para adaptarse a las exigencias de cada cliente. Cuando en 1746, John Russell, IV duque de Bedford, decidió remodelar su casa deWoburn Abbey, prefirió el palladianismo para la reconstrucción, al ser el estilo de moda en la época. Eligió para ello al arquitectoHenry Flitcroft, discípulo de Burlington. El proyecto de Flitcroft en Woburn no podría ser reconocido por el mismo Palladio, debido a las modificaciones sustanciales de la filosofía constructiva del maestro italiano. El núcleo central es pequeño, el pórtico con tres vanos está meramente esbozado, y a diferencia de lasloggiaspalladianas, este está completamente cerrado. Las alas laterales albergan el grueso de las habitaciones, remplazando el original muro que conducía a las colonias de trabajadores e instalaciones agropecuarias. Los extremos (donde estarían los almacenes y establos) fueron elevados a una altura superior al edificio central y como decoración tiene ventanas palladianas, que evocan su influencia originaria. Esta evolución del estilo será repetida en la tipología de casas de campo inglesas durante cien años. Incluso en la decadencia del neopalladianismo, ya en laépoca victoriana, el arquitectoEdward Blorelo usó para la remodelación de la fachada delpalacio de Buckinghamen 1913. Allí se sustituyó el pórtico greco-romano por un pórtico ciego conpilastras, que decoran la parte central de la fachada. Esta última vuelta de tuerca del estilo palladiano, dos siglos después, apenas está ya vagamente inspirada en la propia arquitectura de Palladio.
Las casas neopalladianas no eran los pequeños y exquisitos refugios de descanso que los arquitectos italianos concibieron. No son villas, sino grandes mansiones, simbólicos centros de poder de los lores que gobernaban Gran Bretaña. A medida que el estilo británico evolucionaba, todas las concepciones matemáticas de proporción y distribución fueron desechadas. Estos edificios tienen fachadas de grandes proporciones y estancias pensadas para dar una mayor impresión de tamaño.
Durante el periodo neopalladiano, enIrlanda, incluso las mansiones más modestas se hicieron en este estilo. La arquitectura palladiana en Irlanda difería sutilmente de la realizada en Inglaterra. A medida que los diferentes países iban adhiriéndose a los ideales constructivos dados por Palladio, fueron dotándose de su propia personalidad. En Irlanda, paradójicamente, construyeron más ajustados al original italiano, debido a que los arquitectos tomaban sus referencias directamente de Italia, en vez del estilo que seguía su propia evolución en Inglaterra. Irlanda, por su condición más lejana y provinciana, hizo que la moda palladiana cambiara más lentamente que en ningún otro sitio. Sin embargo, cualquiera que sea la razón, el palladianismo debió adaptarse al clima, más húmedo y frío, de Irlanda.
Uno de los arquitectos irlandeses pioneros fue sirEdward Lovett Pearce(1699–1733), que se considera como el máximo exponente del palladianismo irlandés. Pearce, primo de sirJohn Vanbrugh, y discípulo de él, rechazó el Barroco y pasó tres años estudiando arquitectura enFranciaeItalia, antes de regresar a Irlanda. Su mejor obra palladiana fue el primerParlamentoenDublín. Pierce fue un prolífico arquitecto y también diseñó la fachada sur de laDrumcondra Houseen 1727 y elPalacio de Cashelen 1728.
Otro ejemplo notable de palladianismo irlandés es laCastletown House, cerca de Dublín. Diseñada por el arquitecto italianoAlessandro Galilei(1691–1737), es quizá la única casa en Irlanda construida siguiendo las ratios matemáticas palladianos y una de las dos mansiones irlandesas claramente inspiradoras del diseño de laCasa BlancadeWashington.
También destaca al arquitectoRichard Cassels, de origen alemán, que diseñó siguiendo el estilo palladiana lacasa Russborough, elHospital Rotundaen Dublín yFlorence Court, en elcondado de Fermanagh. Las casas de campo palladianas irlandesas solían tener una particularidad, ladecoración rococóenescayola, casi siempre obra de losHermanos Lafranchini, que hacía que sus interiores fueran más extravagantes que sus contemporáneos ingleses. Gran parte de Dublín fue construido en el sigloXVIIIenestilo georgiano. Muchas de esas edificaciones se mantienen en pie en la actualidad aunque en condiciones ruinosas. Tras las crisis de 1922 en Irlanda, elplomode los tejados de estas vacías casas palladianas fue expoliado por su valor comochatarra. Aún muchas casas palladianas sin tejado pueden admirarse en las zonas rurales despobladas del país.
El presidente deEstados Unidosy arquitectoamateurThomas Jefferson(1743–1826) se refirió alguna vez aI Quattro Libri dell'Architetturade Palladio como suBiblia. Jefferson tenía gran aprecio por los conceptos arquitectónicos palladianos y los diseños de su casa deMonticello, enCharlottesville, (Virginia), así como los de laUniversidad de Virginiase basaron directamente en los dibujos del tratado de Palladio. La filosofía de Jefferson relacionaba la significación política de sus edificios con laarquitectura de la Antigua Romay así diseñó numerosos edificios cívicos en estilo palladiano.Monticello(remodelada entre 1796 y 1808) está claramente basada en lavilla Caprade Palladio, que con sus modificaciones, se califica enEstados Unidoscomo estilo colonial georgiano.El Panteón, ola Rotonda, diseñado por Jefferson en la Universidad de Virginia es indudablemente palladiano en concepto y estilo y su cúpula está basada en la delPanteón de AgripadeRoma.
EnVirginiayCarolina, las formas palladianas se volvieron habituales en las casas de las plantaciones de Tidewater, comoStratford Hall,Westover PlantationoDrayton Hallcerca deCharleston. Son ejemplos de la denominada arquitectura colonial estadounidense que adoptó la forma palladiana según muestran losgrabadosde la época. El uso del palladianismo en Estados Unidos fue debido a que los constructores y albañiles, incluso los propietarios, no tenían la experiencia personal en construcción de edificios, ni el conocimiento de sus colegas europeos.
Un rasgo característico del palladianismo estadounidense fue la reaparición del granpórticode entrada, que estaba de nuevo destinado a proteger la vivienda del sol. El pórtico, con o sin frontón y de diferentes formas y tamaños, llegó a ser esencial en la arquitectura colonial estadounidense. En los países de Europa del Norte, debido al clima, el pórtico con esta finalidad llegó a ser meramente simbólico, normalmente cerrado o simplemente esbozado por un diseño de pilastras, e incluso en los últimos ejemplos del palladianismo inglés adaptado como puerta de carruajes. En América, sin embargo, recobró su antigua gloria.
Thomas Jefferson debió sentir un particular placer al ser el segundo ocupante de laCasa BlancaenWashington, la cual fue concebida, doblemente inspirada, por el palladianismo irlandés. TantoCastletown HousecomoLeinster House, obra de Richard Cassel en Dublín, inspiraron al arquitectoJames Hobanpara construir esta residencia oficial, erigida entre 1792 y 1800. Hoban, que había nacido enCallan,condado de Kilkenny, en 1762, estudió arquitectura en Dublín, dondeLeinster House(construida c. 1747) era una de las más bellas edificaciones de la época. El palladianismo de laCasa Blancaes interesante porque es casi un temprano ejemplo dearquitectura neoclásica, especialmente en su fachada sur, que imita el diseño deJames Wyattpara elcastillo Coolede 1790, también en Irlanda. Irónicamente, la fachada norte tiene un piso menos que laLeinster House, mientras la fachada sur se eleva un piso más que elcastillo Cooley tiene una escalinata más, de estilo palladiano. El castillo Coole es, en palabras del historiador Gervase Jackson-Stops, «una culminación de las tradiciones palladianas, casi estrictamente neoclásico en su ornamentación casta y su noble austeridad». Lo mismo puede decirse de muchas de las casas del palladianismo estadounidense.
Las dos únicas edificaciones en los Estados Unidos del periodo colonial que pueden ser definitivamente atribuidas a la filosofía del tratado de Palladio son lacasa Hammond-HarwoodenAnnapolis, (Maryland) y el primerMonticello. La fuente de inspiración de lacasa Hammond-Harwoodesvilla PisanienMontagnanay del primerMonticelloes lavilla CornaroenPiombino Dese.Drayton Hally lacasa Miles Brewton, enCarolina del Sur, siguieron esta influencia tomada por las dos construcciones anteriores.
Una de las adaptaciones realizadas por el palladianismo estadounidense es que elpiano nobileo planta noble tiende a ser reemplazado por la planta baja o rústica, trasladándose la planta de servicio al piso superior, a diferencia de la tradición europea. Esto hacia innecesaria las escalinatas ornamentadas exteriores que llegaban a la planta principal, como en los diseños originales de Palladio. Esta tendencia perduró en el estilo neoclásico que sucedió al palladianismo.
Alrededor de 1770, en Inglaterra, arquitectos comoRobert Adamy sirWilliam Chamberstuvieron gran demanda popular, y a esas alturas contaron con gran variedad de fuentes clásicas en las que inspirarse, incluida laarquitectura griega. Así que comenzaron a construir lo que finalmente se definiría comoarquitectura neoclásica, más que palladianismo. En la Europa continental la influencia palladiana decayó a finales del sigloXVIII, siendo sustituida por el neoclasicismo, que no rompió bruscamente con el palladianismo, ya que ambos bebían de las mismas fuentes clásicas. En Estados Unidos, la arquitectura palladiana continuó algo más, debido al deseo de Thomas Jefferson de encontrar un estilo arquitectónico propio para el incipiente país.
El término «palladiano» aún es usado en la actualidad, aunque incorrectamente, para referirse a un edificio con alguna pretensión clásica.