朱斯卑·威爾第

朱斯卑·威爾第（英文：Giuseppe Verdi，1813年10月10號—1901年1月27號）係意大利歌劇作家。佢喺帕爾馬附近嘅勒朗科勒（Le Roncole）出世，死喺米蘭。
朱斯卑·威爾第1824年開始學習音樂，佢為羅西尼嘅歌劇《西維爾嘅理髮師》（Il Barbiere di Siviglia）寫序曲。然後佢去米蘭；嗰道嘅音樂學院唔收佢，佢就繼續自學。
佢嘅處女作係《奧貝爾托》（Oberto），之後《一日國王》（Un Giorno di Regno）係佢第一部喜劇，但唔成功。1842年佢寫咗《拿布果》。
1872年《阿依達》（Aida）公演。呢齣戲嘅創作目的，坊間有唔少傳言，但實際上唔係為開羅總督歌劇院嘅開幕式，亦唔係為蘇彝士運河開航而寫嘅。
威爾第晚年主要修改佢早年嘅作品。威爾第支持意大利立國，佢嘅一啲作品中有暗示呢個運動嘅情節。有意大利人建議攞佢喺《拿布果》支猶太奴隸合唱《去飛喇，思想，坐住對金翼》（Va' pensiero, sull'ali dorate）做國歌。
威爾第係Carlo Giuseppe Verdi同Luigia Uttini嘅大仔，出世喺佢哋Le Roncole嘅屋企度。Le Roncole係布塞托附近嘅條村，嗰陣時屬於塔羅省，喺第一法蘭西帝國境內。佢個洗禮紀錄係1813年10月11號寫嘅，入面寫佢阿爸阿媽Carlo同Luigia分別係「客棧老闆」同「紡紗工」。仲話威爾第係「尋日出世」，但因為以前人哋多數由日落開始計新一日，所以可能係10月9號或者10號出世。威爾第跟阿媽嘅講法，成世都係10月9號慶祝生日，佢自己都信係嗰日出世。
威爾第有個細妹叫Giuseppa，17歲嗰年1833年就死咗。聽講佢係威爾第細個最好嘅朋友。威爾第4歲開始，由條村嘅教書先生Baistrocchi教拉丁文同意大利文。6歲嗰陣開始讀當地學校。學識彈風琴之後，佢對音樂好感興趣，阿爸阿媽終於俾咗部古鋼琴佢。1820-21年，威爾第已經開始喺當地教堂幫手，唱詩班、做輔祭，仲學吓彈風琴。Baistrocchi死咗之後，8歲嘅威爾第成為咗正式有糧出嘅風琴手。
音樂史學家羅傑·帕克指出威爾第兩個老豆老母都係
1823年，威爾第10歲嗰陣，佢阿爸阿媽安排佢去布塞托讀書，入咗間由Don Pietro Seletti開嘅男仔中學，佢哋繼續喺Le Roncole做客棧生意。威爾第每逢星期日都會返布塞托彈風琴，要行好多公里。11歲開始，威爾第學意大利文、拉丁文、人文學科同修辭學。12歲開始，佢跟San Bartolomeo嘅禮拜堂樂長，亦係市政音樂學校校長同愛樂協會聯合總監嘅費迪南多·普羅維西學習。威爾第後來話：「由13歲到18歲，我寫咗好多唔同嘅作品：過百首軍樂隊進行曲，可能都有過百首喺教堂、劇院同音樂會用嘅小交響曲，五六首協奏曲同鋼琴變奏曲（我自己喺音樂會彈嘅），好多首小夜曲、清唱劇（詠嘆調、二重唱，好多三重唱）同各種教堂音樂，我淨係記得一首《聖母悼歌》。」呢啲資料係嚟自威爾第晚年1879年口述俾出版商朱利奧·里科爾迪嘅《自傳概要》，係了解佢早年生活同事業嘅主要來源。呢份自傳可以理解係帶住後見之明寫嘅，講到啲有爭議嘅嘢就唔係咁可靠，但講童年嘅嘢就冇問題。
愛樂協會另一個總監係安東尼奧·巴雷齊（[[:zh:{{{3}}}|中文版]]），做雜貨同蒸餾酒批發生意，有人形容佢係「痴迷音樂嘅業餘愛好者」。後生嘅威爾第最初冇即刻參與愛樂協會。到1827年6月，佢喺中學畢業，成績優異，可以專心跟普羅維西學音樂。湊啱13歲嗰陣，威爾第俾人叫去頂替人喺佢家鄉演出，變成咗佢第一次公開表演；佢出乎意料咁彈自己嘅音樂，即刻成功，喺當地得到好大認同。
到1829-30年，威爾第已經成為咗愛樂協會嘅領袖：「我哋冇人夠佢叻」，協會秘書Giuseppe Demaldè咁講。威爾第15歲嗰陣寫咗首八個樂章嘅清唱劇《掃羅嘅狂亂》，根據維托里奧·阿爾菲耶里嘅戲劇改編，喺貝加莫演出。Demaldè同巴雷齊都讚佢，巴雷齊仲話：「佢展現咗豐富嘅想像力、富哲學性嘅見解，同埋編排樂器部分嘅精準判斷。」1829年年尾，威爾第已經學完普羅維西教嘅嘢，普羅維西仲講冇嘢可以再教威爾第。嗰陣威爾第一直教緊巴雷齊個女瑪格麗特唱歌同彈琴；到1831年，佢哋已經私訂終身。
威爾第將目標轉向米蘭，嗰陣係北意大利嘅文化首都，佢申請米蘭音樂學院讀書，但係冇成功。巴雷齊安排佢做文森佐·拉維尼亞（[[:zh:{{{3}}}|中文版]]）嘅私人學生，拉維尼亞以前係斯卡拉歌劇院嘅「音樂指導」，佢形容威爾第嘅作品「好有前途」。拉維尼亞叫威爾第訂閱斯卡拉歌劇院嘅飛，威爾第喺嗰度聽到瑪麗亞·瑪麗布蘭演出焦阿基諾·羅西尼同文森佐·貝利尼嘅歌劇。威爾第開始喺米蘭音樂界建立人脈，對佢以後好有幫助。當中包括拉維尼亞介紹佢認識一個業餘合唱團，叫做「愛樂協會」，由Pietro Massini領導。1834年威爾第經常去愛樂協會，好快就成為咗排練指揮（排練羅西尼嘅《灰姑娘》）同通奏低音彈奏員。正係Massini鼓勵佢寫第一齣歌劇，原本叫做《羅徹斯特》，由記者Antonio Piazza寫劇本。
1834年年中，威爾第想搵返普羅維西以前喺布塞托嘅職位，但係冇成功。不過有巴雷齊幫手，佢都搵到個世俗嘅音樂總監職位。佢教書、上堂，仲指揮咗幾個月愛樂協會，之後1835年初返米蘭。到同年7月，佢攞到拉維尼亞嘅證書。最後1835年威爾第做咗布塞托學校嘅校長，簽咗三年合約。佢1836年5月同瑪格麗特結婚，到1837年3月，佢哋個大女Virginia Maria Luigia就喺3月26號出世。細仔Icilio Romano喺1838年7月11號出世。可惜兩個仔女都短命，Virginia喺1838年8月12號死，Icilio喺1839年10月22號死。
1837年，後生嘅作曲家請Massini幫手喺米蘭上演佢嘅歌劇。斯卡拉歌劇院嘅經理人，巴托洛梅奧·梅雷利，同意喺1839年11月上演《奧貝托》（呢個係改編過嘅歌劇嘅新名，劇本由泰米斯托克萊·索萊拉重寫）。呢套歌劇演咗13場，之後梅雷利就同威爾第簽咗份三套歌劇嘅合約。1838-1839年，威爾第同米蘭出版商朱塞佩·坎蒂出版咗佢第一批音樂作品。
當威爾第寫緊佢第二套歌劇《國王一日》嗰陣，瑪格麗特因為腦炎死咗，得26歲咋。威爾第好錫佢老婆同仔女，佢哋咁早死令佢好傷心。《國王一日》係齣喜劇，幾個月之後首演，結果失敗，淨係演咗一場。之後，有傳聞話威爾第發誓唔再作曲，但係喺佢份《自傳概要》度，佢講梅雷利點樣說服佢寫新歌劇。
威爾第話佢慢慢開始寫《尼布甲尼撒》嘅音樂，呢個劇本原本俾作曲家奧托·尼古萊拒絕咗：「今日寫一句，聽日寫一句，呢度寫個音符，嗰度寫成句，慢慢咁成套歌劇就寫完。」佢後來咁講。到1841年秋天就寫完，原本叫做《尼布甲尼撒王》。1842年3月9號首演大受歡迎，《尼布甲尼撒》奠定咗威爾第嘅成功地位，直到佢退休，寫咗廿九套歌劇（包括啲修訂同更新版）為止。到1842年秋天喺斯卡拉歌劇院重演嗰陣，破紀錄咁演咗57場（以後都冇再試過）；三年之內已經傳到維也納、里斯本、巴塞隆拿、柏林、巴黎同漢堡；1848年紐約都聽到，1850年到咗布宜諾斯艾利斯。Porter話「其他威爾第啲成功嘅歌劇都可以咁講，講到佢哋幾快幾廣咁傳開去。」
喺1834年中，威爾第尋求接替普羅維西喺布塞托嘅原職位，但冇成功。不過喺巴雷齊嘅幫助下，佢確實獲得咗世俗嘅「音樂導師」職位。佢教書、授課同指揮愛樂幾個月，之後喺1835年初返回米蘭。到同年七月，佢獲得咗拉維尼亞嘅認證。最終喺1835年，威爾第成為布塞托學校嘅校長，簽訂咗三年合約。佢喺1836年5月同瑪格麗特結婚，到1837年3月，佢嘅第一個孩子維吉尼亞·瑪麗亞·路易莎喺1837年3月26日出世。伊奇利奧·羅馬諾跟住喺1838年7月11日出世。兩個孩子都英年早逝，維吉尼亞喺1838年8月12日過身，伊奇利奧喺1839年10月22日過身。
1837年，呢位年輕作曲家請求馬西尼幫助佢喺米蘭上演佢嘅歌劇。史卡拉歌劇院經理人巴托洛梅奧·梅雷利同意喺1839年11月上演《奧貝爾托》（呢係重新改編嘅歌劇嘅新名，台本由泰米斯托克勒·索萊拉重寫）。歌劇獲得咗相當不錯嘅13場加演，之後梅雷利向威爾第提供咗再寫三部作品嘅合約。喺1838至1839年，威爾第通過米蘭出版商喬瓦尼·坎蒂出版咗佢嘅第一批音樂作品。
當威爾第正喺創作佢嘅第二部歌劇《一日國王》嗰陣，26歲嘅瑪格麗特因腦炎去世。威爾第深愛佢嘅妻子同孩子，對佢哋嘅早逝感到十分悲痛。《一日國王》係一齣喜劇，喺幾個月後首演。呢齣歌劇失敗咗，只演出咗一場。喺呢次失敗之後，據話威爾第發誓唔再作曲，但喺佢嘅《素描》中，佢講述咗梅雷利係點樣說服佢再創作新歌劇。
威爾第聲稱佢慢慢開始創作《納布科》嘅音樂，呢個台本原本係畀作曲家奧托·尼古萊拒絕咗嘅：「今日寫一句詩，聽日寫一句，呢度一個音符，嗰度一個完整嘅樂句，慢慢咁歌劇就寫成咗。」佢後來回憶道。到1841年秋天，歌劇已經完成，原本嘅名字係《尼布甲尼撒》。《納布科》喺1842年3月9日首演時獲得好評，奠定咗威爾第直到佢退休前嘅成功地位，期間佢共創作咗二十九部歌劇（包括一啲修訂同更新版本）。喺1842年秋季重演時，呢齣歌劇喺史卡拉歌劇院創下前所未有（亦係之後無人能及）嘅57場演出紀錄；喺三年之內，佢就已經喺維也納、里斯本、巴塞羅那、柏林、巴黎同漢堡等地方上演；1848年喺紐約上演，1850年喺布宜諾斯艾利斯上演。波特評論話「可以用類似嘅方式嚟展示[威爾第]其他所有成功嘅歌劇係點樣廣泛同快速咁傳播開去。」
喺接下嚟嘅十六年，威爾第經歷咗一段辛勤工作嘅時期，創作咗二十部歌劇（唔計修訂同翻譯版本），最後以《假面舞會》作為呢個時期嘅巔峰之作。喺呢段時期，年輕嘅作曲家都經歷過唔少挫折同困難，經常感到意志消沉。喺1845年4月，喺創作《兩個福斯卡里》期間，佢寫道：「無論結果如何，我都好開心，對一切都毫不在意。我等唔切呢三年快啲過去。我仲要寫六部歌劇，之後就可以同一切講『再見』。」到咗1858年，威爾第仲抱怨話：「自從《納布科》之後，可以話我從來冇一個鐘頭得閒過。十六年嘅苦役生涯。」
《納布科》初次成功之後，威爾第喺米蘭定居落嚟，結識咗好多有影響力嘅朋友。佢參加「馬菲沙龍」，即係伯爵夫人克拉拉·馬菲喺米蘭搞嘅沙龍，同佢建立咗終生嘅友誼同通信關係。1842年，《納布科》喺史卡拉歌劇院重演，連續上演咗五十七場，呢個成功令梅雷利委託威爾第為1843年嘅演出季度寫一部新歌劇。《第一次十字軍東征時嘅倫巴第人》係根據索萊拉嘅台本創作，喺1843年2月首演。當時難免會同《納布科》作比較；但有一位當代作家指出：「如果話《納布科》確立咗呢個年輕人嘅聲譽，《倫巴第人》就係為佢嘅聲譽再添一筆。」
喺包括《茶花女》喺內嘅十一年裏面，威爾第寫咗十六套歌劇。喺之後十八年（到《阿依達》為止），佢淨係寫咗六套新嘅舞台作品。威爾第好開心返到聖亞加塔，1856年2月，佢話「完全放棄咗音樂；有啲少少閱讀；有啲輕鬆嘅農活同馬匹打理；就咁多啫」。兩個月之後，佢用同樣嘅語氣寫信畀瑪菲伯爵夫人講：「我乜都冇做緊。我冇睇書。我冇寫嘢。我由朝到晚喺田度行，想恢復返，但到而家都未得，全係因為《西西里晚禱》搞到我胃痛。咁衰嘅歌劇！」喺1858年，史特雷龐妮寫畀出版商里昂·埃斯屈迪耶嘅信度形容咗呢種越嚟越吸引作曲家嘅生活方式：「佢對鄉村生活嘅鍾意已經變成咗癡迷，瘋狂，狂熱同憤怒——你可以用任何誇張嘅詞嚟形容。佢差唔多喺天未光就起身，去睇吓小麥，粟米，葡萄藤等等......好彩我哋都鍾意呢種生活，得個日出有啲唔同，佢鍾意著好衫起身睇，我就鍾意喺床度睇。」
儘管咁，喺5月15號，威爾第同鳳凰劇院簽咗合約，要喺下一年春天寫一套歌劇。呢套就係《西蒙·波卡內格拉》。呢對情侶喺巴黎逗留到1857年1月，處理呢啲提議，仲有將《遊吟詩人》翻譯成法文版嘅大型歌劇嘅提議。威爾第同史特雷龐妮喺3月去咗威尼斯參加《西蒙·波卡內格拉》嘅首演，結果「一鑊熟」（威爾第咁講，不過第二同第三場嘅反應好咗好多）。
威爾第同史特雷龐妮喺1858年1月初去咗那不勒斯，同蘇瑪合作寫《古斯塔夫三世》嘅劇本，一年幾之後呢套歌劇就變成咗《假面舞會》。到呢個時候，威爾第開始將史特雷龐妮稱為「我老婆」，而佢就將信件署名做「朱塞佩娜·威爾第」。威爾第對那不勒斯審查員嘅嚴格要求發晒火，話：「我淹沒喺麻煩海度。審查員幾乎肯定會禁止我哋嘅劇本。」冇希望睇到佢嘅《古斯塔夫三世》照原本嘅劇本上演，佢就解除咗合約。呢件事引發咗訴訟同反訴訟；法律問題解決咗之後，威爾第可以將《古斯塔夫三世》嘅劇本同音樂大綱交畀羅馬歌劇院。喺嗰度，審查員要求再做更改；到呢個時候，歌劇改咗名做《假面舞會》。
1859年3月返到聖亞加塔，威爾第同史特雷龐妮發現附近嘅皮亞琴察市畀大約6000個奧地利軍隊佔領咗，佢哋將嗰度當做基地，對抗皮埃蒙特地區日益增長嘅意大利統一意願。喺隨後嘅第二次意大利獨立戰爭中，奧地利人放棄咗呢個地區，開始離開倫巴底，不過根據維拉弗蘭卡停戰協定，佢哋仲係控制住威尼斯地區。威爾第對呢個結果好嬲：「咁意大利嘅獨立喺邊度呢，咁耐以嚟大家都咁希望同承諾嘅......威尼斯唔係意大利嘅咩？贏咗咁多場戰爭之後，竟然係咁嘅結果......真係令人發瘋」佢寫信畀克拉拉·瑪菲咁講。
威爾第同史特雷龐妮而家決定結婚；佢哋去咗科隆日蘇薩萊夫，一條當時仲屬於皮埃蒙特嘅村莊。1859年8月29號，呢對情侶喺嗰度結婚，淨係得載佢哋去嗰度嘅馬車夫同教堂鐘樓管理員做見證。1859年年尾，威爾第寫信畀佢嘅朋友切薩雷·德桑克蒂斯話「[自從完成《假面舞會》之後] 我冇再寫過音樂，我冇再睇過音樂，我冇再諗過音樂。我連我上一套歌劇係咩顏色都唔記得，我差唔多連佢係點都唔記得埋。」佢開始重新裝修聖亞加塔，用咗成年時間先完成，之後廿年都仲繼續做緊。呢度包括一間大型嘅正方形房間嘅主要工程，呢間房成為咗佢嘅工作間、臥室同辦公室。