بارتون فينك

بارتون فينك(بالإنجليزية:Barton Fink)‏ هو فيلم أمريكي اُنتج عام 1991 فيفترةالكوميديا السوداءوالاثارة النفسية. هذا الفيلم كُتب وأُنتج وحُرر بتوجيه منالأخوين كوين.تدورأحداث الفيلم في عام 1941،ويقوم ببطولته جون تورتوروفي دور البطولة ككاتبمسرحيشاب في مدينة نيويورك عُين لكتابة سيناريوهات لاستوديو أفلام في هوليوود،وجون جودمان فيدور تشارلي ميدوز، بائع التأمين الذي يعيش في الجوار. أسفل فندق إيرل.
كتب كوينز سيناريوبارتون فينكفي ثلاثة أسابيع بينما واجهوا صعوبة أثناء كتابةميلر كروسينج. بدأوا تصوير الأول بعد وقت قصيرمنانتهاءسيناريو فيلم ميلرز كروسينج. ويتأثر الفيلم من أعمال العديد من المخرجين في وقت سابق، وخاصةرومان بولانسكيالصورةتنافر(1965) والمستأجر(1976).
عرض بارتون فينك العرض الأول فيمهرجان كان السينمائيفي مايو 1991. في اكتساح نادر، فازبالسعفة الذهبيةبالإضافة إلى جوائزأفضل مخرجوأفضل ممثل(تورتورو). على الرغم من أن الفيلم كانقنبلة شباك التذاكر، حيث بلغ إجمالي أرباحه 6 ملايين دولار مقابل ميزانيته البالغة 9 ملايين دولار، إلا أنه تلقى مراجعات إيجابية وتم ترشيحه لثلاثجوائز أكاديمية. تشمل الموضوعات البارزةلبارتون فينكعملية الكتابة؛ العبودية وظروف العمل في الصناعات الإبداعي؛ الفروق السطحية بينالثقافة العالية والثقافةالمنخفضة؛ وعلاقة المثقفين بـ «الرجل العادي».
أدت العناصر المتنوعة للفيلم إلى تحدي الجهود المبذولة في تصنيف النوع، حيث يشار إلى العمل بشكل مختلف باسمفيلم نوار،وفيلم رعب،وفيلمروائي، وفيلم صديق. يحتوي على تلميحات أدبية وإيحاءات دينية مختلفة، بالإضافة إلى إشارات إلى العديد من الأشخاص والأحداث الواقعية - وعلى الأخصالكتابين كليفورد أوديتسوويليام فولكنر، إذ يعد كل بارتون فينك ومايهيو، على التوالي، تجسيدات خيالية للكاتبين. أثارت العديد من سمات رواية الفيلم، لا سيما صورة امرأة على الشاطئ تتكرر طوال الوقت، الكثير من التعليقات، حيث اعترف كوينز ببعض العناصر الرمزية المقصودة بينما نفى محاولة توصيل أي رسالة واحدة في الفيلم.
في عام 1941، وافق الكاتب المسرحي الصاعد فيبرودوايبارتون فينك (تورتورو) على عقد من شركة كابيتول بكتشرز في هوليوود لكتابة سيناريوهات أفلام بألف دولار في الأسبوع. عند الانتقال إلى لوس أنجلوس، استقر فينك في فندق إيرل الرخيص. الزخرفة الوحيدة في غرفته هي لوحة صغيرة لامرأة على الشاطئ وذراعها مرفوعة لحجب الشمس. تم تعيين فينك لفيلم مصارعة من قبل رئيسه الجديد جاك ليبنيك (ليرنر)، لكنه يجد صعوبة في الكتابة عن موضوع غير مألوف. يشتت انتباهه بالأصوات القادمة من الغرفة المجاورة، وهو يتصل بالمكتب الأمامي للشكوى. جاره تشارلي ميدوز (غودمان) هو مصدر الضجيج ويزور فينك للاعتذار. وبينما هم يتحدثون، يعلن فينك عاطفته تجاه «الرجل العادي»، ويصف ميدوز حياته كبائع تأمين.
لا يزال فينك غير قادر على تجاوز الأسطر الأولى من نصه، ويستشير المنتج بن جيزلر (شلهوب) للحصول على المشورة. غاضبًا، أخذه جيزلر إلى الغداء وأمره باستشارة كاتب آخر للحصول على المساعدة. يلتقي فينك بالخطأ بالروائي دبليو بي مايهيو (ماهوني) في الحمام. يناقشون بإيجاز كتابة الأفلام ويرتبون اجتماعًا ثانيًا في وقت لاحق من اليوم. علم فينك لاحقًا من سكرتيرة مايهيو، أودري تايلور (ديفيس)، أن مايهيو يعاني منإدمان الكحولوأن تايلورجوست كتبمعظم نصوصه. مع بقاء يوم واحد قبل لقائه مع ليبنيك لمناقشة الفيلم، هاتف فينك تايلور وطلب منها المساعدة. يزوره تايلور في إيرل ويمارسون الجنس. تستيقظ فينك في صباح اليوم التالي لتجد أن تايلور قد قُتل بعنف. مرعوبًا، استدعى ميدوز وطلب المساعدة. يتم صد المروج ولكنه يتخلص من الجسد ويأمر فينك بتجنب الاتصال بالشرطة.
بعد أن اجتمع فينك مع ليبنيك الداعمة بشكل غير عادي، أعلن ميدوز لفينك أنه ذاهب إلى نيويورك لعدة أيام، ويطلب منه مراقبة حزمة يتركها وراءه. بعد ذلك بفترة وجيزة، زار فينك اثنان من محققي الشرطة وأبلغوه أن اسم ميدوز الحقيقي هو كارل «مادمان» موندت. موندت هو قاتل متسلسلأسلوب عملههوقطع رؤوسضحاياه. صُدم فينك، وضع الصندوق على مكتبه دون فتحه وبدأ في الكتابة بحمى. ينتج فينك النص بالكامل في جلسة واحدة ويخرج لقضاء ليلة من الرقص الاحتفالي. يعود فينك ليجد المحققين في غرفته، الذين يبلغونه بقتل مايهيو ويتهمون فينك بالتواطؤ مع موندت.
عندما اندلعت النيران في الفندق فجأة، ظهر موندت وقتل المحققين ببندقية، وبعد ذلك ذكر أنه قام بزيارة والدي فينك وعمه في نيويورك. فينك يغادر الفندق الذي لا يزال يحترق حاملاً الصندوق والسيناريو الخاص به. بعد ذلك بوقت قصير، حاول الاتصال بأسرته، لكن لا يوجد رد. في لقاء أخير مع ليبنيك، انتقد نص فينك بأنه «فيلم فاكهي عن المعاناة»، وأُبلغ أنه سيبقى في لوس أنجلوس؛ على الرغم من أن فينك سيبقى متعاقدًا، إلا أن كابيتول بكتشرز لن تنتج أي شيء يكتبه حتى «يكبر قليلاً». فينك مذهولًا على الشاطئ ولا يزال يحمل العبوة. يلتقي بامرأة تشبه تلك الموجودة في الصورة على جداره في إيرل، وتسأل عن الصندوق. يقول لها إنه لا يعرف محتوياتها ولا من يملكها. ثم تفترض الوضع من الصورة.
في عام 1989، بدأ صانعا الأفلامجويل وإيثان كوينفي كتابة السيناريو لفيلم صدر في النهاية باسم ميلرز كروسينج. أصبحت الخيوط العديدة للقصة معقدة، وبعد أربعة أشهر وجدوا أنفسهم ضائعين في هذه العملية.على الرغم من أن كتاب السير والنقاد أشاروا إليها لاحقًا على أنهاكتلة الكاتب،فقد رفض الأخوان كوين هذا الوصف. قال جويل في مقابلة عام 1991: «ليس الأمر حقًا أننا كنا نعاني من إعاقة الكاتب، لكن سرعة عملنا تباطأت، وكنا حريصين على الحصول على مسافة معينة منسيناريو فيلم ميلرز كروسينج».ذهبوا من لوس أنجلوس إلى نيويورك وبدأوا العمل في مشروع مختلف.
في غضون ثلاثة أسابيع، كتب كوينز سيناريو بعنوان دور مكتوب خصيصًا للممثلجون تورتورو، الذي كانوا يعملون معه علىسيناريو فيلم ميلرز كروسينج. تم وضع فيلمبارتون فينكالجديد في فندق كبير يبدو أنه مهجور.كان هذا الإعداد، الذي أطلقوا عليه اسمفندق إيرل، قوة دافعة وراء قصة المشروع الجديد ومزاجه. أثناء تصوير فيلمهمبلود سيمبلعام 1984 فيأوستن، تكساس، شاهد الزوجان فندقًا ترك انطباعًا كبيرًا: «اعتقدنا،» واو، موتيل هيل «كما تعلم، محكوم عليك بالعيش في أغرب فندق في العالم.»
قالوا إن عملية الكتابة بالنسبةلبارتون فينككانت سلسة، مما يشير إلى أن الراحة من الابتعاد عنسيناريو فيلم ميلرز كروسينجربما كان حافزًا. كما شعروا بالرضا عن الشكل العام للقصة، مما ساعدهم على التحرك بسرعة خلال التكوين. «بعض الأفلام تأتي بالكامل في رأس المرء؛ لقد تجشأنا نوعًا مابارتون فينك.»أثناء الكتابة، ابتكر كوينز دورًا رائدًا ثانيًا مع وضع ممثل آخر في الاعتبار: جون جودمان، الذي ظهر في الكوميديا عام 1987ريسينغ أريزونا. شخصيته الجديدة، تشارلي، كانت جار بارتون المجاور في الفندق الكهفي.حتى قبل الكتابة، عرف كوينز كيف ستنتهي القصة، وكتبوا خطاب تشارلي الأخير في بداية عملية الكتابة.
خدم النص غرضه التحويلي، ووضعه كوينز جانبًا: «لقد جرفبارتون فينكعقولنا وكنا قادرين على العودة وإنهاءسيناريو فيلم ميلرز كروسينج.»بمجرد الانتهاء من إنتاج الفيلم الأول، بدأ كوينز في تعيين موظفين لتصوير فيلمبارتون فينك. تطلع تورتورو إلى لعب الدور الرئيسي، وقضى شهرًا مع كوينز في لوس أنجلوس لتنسيق وجهات النظر حول المشروع: «شعرت أنه يمكنني إحضار شيء أكثر إنسانية لبارتون. سمح لي جويل وإيثان بمساهمة معينة. حاولت أن أبتعد قليلاً مما توقعوا».
نظرًا لأنهم صمموالوحات قصصمفصلةلبارتون فينك، بدأ كوينز في البحث عنمصور سينمائيجديد، منذزميلهم باري سونينفيلد- الذين صوروا أول ثلاثة أفلام لهم - كان مشغولاً بأول إخراج له،عائلة أدامز. أعجب كوينز بعمل المصور السينمائي الإنجليزيروجر ديكنز، ولا سيما المشاهد الداخلية لفيلمستورمي موندايلعام 1988. بعد عرض أفلام أخرى كان قد عمل عليها (بما في ذلكسيد ونانسيوفيلم جزيرة باسكال)، أرسلوا سيناريو إلى يكيننو دعوه للانضمام إلى المشروع. نصح وكيله بعدم العمل مع كوينز، لكن ديكينز التقى بهم في مقهى فينوتينغ هيلوسرعان ما بدأوا العمل معًا في بارتون فينك.
بدأالتصويرفي يونيو 1990 واستغرق ثمانية أسابيع (ثالث وقت أقل من المطلوب بواسطةفيلم ميلرز كروسينج)، وكانت الميزانية النهائية التقديرية للفيلم 9 ملايين دولار أمريكي.عمل ذا كوينز جيدًا مع ديكينز، وقاموا بسهولة بترجمة أفكارهم لكل مشهد إلى فيلم. يتذكر جويل كوين لاحقًا: «كانت هناك لحظة واحدة فقط فاجأناه فيها». دعا مشهد ممتد إلىلقطة تتبعللخروج من غرفة النوم إلى حوض الصرف «ثقب التوصيل» في الحمام المجاور كرمز للجماع الجنسي. قال جويل: «كانت اللقطة ممتعة للغاية وقضينا وقتًا رائعًا في معرفة كيفية القيام بها». «بعد ذلك، في كل مرة نطلب فيها من روجر القيام بشيء صعب، كان يرفع حاجبه ويقول، 'لا تجعلني أتتبع أي ثقوب الآن.»
أمضيت ثلاثة أسابيع من التصوير في فندق إيرل، وهو موقعصممهالمدير الفنيدينيس جاسنر. تطلبت ذروة الفيلم اندلاع حريق هائل في مدخل الفندق، والذي خطط الزوجان في الأصل لإضافته رقميًا فيمرحلة ما بعد الإنتاج. عندما قرروا استخدام اللهب الحقيقي، قام الطاقم ببناء مجموعة بديلة كبيرة فيحظيرةطائرات مهجورة فيلونج بيتش. تم تركيب سلسلة من نفاثات الغاز خلف الرواق، وتم ثقب ورق الحائط لسهولة الاختراق. بينما كان غودمان يجري في الردهة، فتح رجل علىممرعلوي كل طائرة، مما يعطي انطباعًا بأن النار تتسابق أمام تشارلي. كل لقطة يتطلب إعادة بناء الجهاز، والمدخل الثاني (بلا نار) وقفت على استعداد قريب لتصويرالبيك ابطلقات بين يأخذ.تم تصوير المشهد الأخير بالقرب منشاطئ زوما، كما كانت صورة موجة ترتطم بصخرة.
قام آل كوينز بتحرير الفيلم بأنفسهم، كما هي عادتهم. أوضح جويل في عام 1996: «نحن نفضل نهجًا عمليًا، بدلاً من الجلوس بجانب شخص ما وإخباره بما يجب قطعه».بسبب قواعد العضوية فينقاباتإنتاج الأفلام، يتعين عليهم استخدام اسم مستعار؛ يعود الفضل إلى «رودريك جاينز» في تحريربارتون فينك.تمت إزالة عدد قليل فقط من المشاهد المصورة من المقطع النهائي، بما في ذلك مشهد انتقالي لإظهار حركة بارتون من نيويورك إلى هوليوود. (في الفيلم، يظهر هذا بشكل مبهم مع موجة تصطدم بصخرة.) كما تم تصوير العديد من المشاهد التي تمثل العمل في استوديوهات هوليوود، ولكن تم تحريرها لأنها كانت «تقليدية للغاية».
هناك تناقض حاد بين أماكن المعيشة في فينك والمناطق المحيطة بهوليوود المصقولة والبكر، وخاصة منزل جاك ليبنيك. كان الشعور المخيف والفارغ لسبب غير مفهوم لفندق إيرل محوريًا في مفهوم كوينز للفيلم. أوضح جويل في مقابلة عام 1991: «أردنا أسلوبآرت ديكو»، «ومكانًا كان ينهار بعد أن شهد أيامًا أفضل».غرفة بارتون مؤثثة بشكل قليل مع نافذتين كبيرتين تواجهان مبنى آخر. وصفت كوينز لاحقًا الفندق بأنه «سفينة أشباح تطفو على غير هدى، حيث تلاحظ علامات وجود ركاب آخرين، دون أن تضع عينيك على أي منهم». في الفيلم، أحذية السكان هي مؤشر على هذا الوجود غير المرئي. علامة أخرى نادرة لسكان آخرين هي الصوت من الغرف المجاورة.قال جويل: «يمكنك أن تتخيلها من قبل مسافرين تجاريين فاشلين، بحياة جنسية مثيرة للشفقة، يبكون وحدهم في غرفهم».
تعتبر الحرارة والرطوبة من العناصر المهمة الأخرى للإعداد. ورق الحائط في غرفة بارتون يتقشر ويتدلى؛ يواجه تشارلي نفس المشكلة ويعتقد أن الحرارة هي السبب. استخدم كوينز الألوان الخضراء والصفراء بشكل متحرّر في تصميم الفندق «للإيحاء بهالة من التعفن».
كان الهدف من جو الفندق هو التواصل مع شخصية تشارلي. كما أوضح جويل: «نيتنا، علاوة على ذلك، أن تكون وظيفة الفندق بمثابة مظهر خارجي للشخصية التي يؤديها جون جودمان. يقطر العرق من جبهته مثل الورقة التي تقشر الجدران. وفي النهاية، عندما يقول غودمان إنه سجين لحالته العقلية، وأن هذا مثل نوع من الجحيم، كان من الضروري أن يكون الفندق قد اقترح بالفعل شيئًا جهنميًا». كما يعكس تقشير ورق الحائط والمعجون الذي يتسرب من خلاله عدوى تشارلي المزمنة في الأذن والقيح الناتج.
عندما وصل بارتون لأول مرة إلى فندق إيرل، سأله عاملالاستقبالالودود شيت (ستيف بوسيمي) عما إذا كان «متحولًا أو مقيمًا» - عابر أو مقيم. يوضح بارتون أنه ليس متأكدًا ولكنه سيبقى «إلى أجل غير مسمى».يظهر الانقسام بين السكان الدائمين والضيوف عدة مرات، ولا سيما في شعار الفندق، «يوم أو عمر»، الذي يلاحظه بارتون على أدوات مكتب الغرفة. تعود هذه الفكرة في نهاية الفيلم، عندما وصف تشارلي بارتون بأنه «سائح بآلة كاتبة». قدم الناقد إيريكا رويل قدرته على مغادرة إيرل (بينما لا يزال تشارلي) كدليل على أن قصة بارتون تمثل عملية الكتابة نفسها. وتقول إن بارتون يمثل مؤلفًا قادرًا على ترك قصة، بينما لا تستطيع شخصيات مثل تشارلي.
في المقابل، فإن مكاتب كابيتول بكتشرز ومنزل ليبنيك هي مكاتب نقية ومزينة ببذخ ومريحة للغاية. تغمر أشعة الشمس غرف الشركة، ويواجه مكتب بن جيزلر مجموعة غنية من النباتات. يلتقي بارتون مع ليبنيك في مشهد واحد بجانب حوض سباحة هائل نظيف. يردد هذا صدى موقعه كرئيس استوديو، حيث يوضح: «... لا يمكنك دائمًا أن تكون صادقًا، ليس مع أسماك القرش التي تسبح حول هذه المدينة ... إذا كنت صادقًا تمامًا، فلن أكون على بعد ميل من هذا المجمع - إلا إذا كنت أنظفها».في مكتبه، يعرض ليبنيك تذكارًا آخر لقوته: تماثيلأطلس،تيتانمن الأساطير اليونانية الذي أعلن الحرب على آلهةجبل أوليمبوسوعوقب بشدة.
يشاهد بارتونالصحف اليوميةمن فيلم مصارعة آخر أنتجته شركة كابيتول بكتشرز ؛ التاريخ علىاللوحهو 9 ديسمبر، بعد يومين منالهجوم على بيرل هاربور. في وقت لاحق، عندما احتفل بارتون بالسيناريو المكتمل بالرقص في عرضمنظمات الخدمة المتحدة، كان محاطًا بالجنود.في ظهور ليبنيك التالي، كان يرتدي زي العقيد، وهو في الحقيقة زي من شركته. لم يدخل ليبنيك الجيش فعليًا ولكنه أعلن عن استعداده لمحاربة «الأوغاد الأصفر الصغار».في الأصل، كان لهذه اللحظة التاريخية بعد دخول الولايات المتحدةالحرب العالمية الثانيةتأثير كبير على فندق إيرل. كما أوضح كوينز: «كنا نفكر في فندق حيث النزل من كبار السن، والمجنون، والمعاقين جسديًا، لأن جميع الآخرين قد غادروا للحرب. كلما تم تطوير النص، تم ترك هذا الموضوع وراءنا، لكنه قادنا، في البداية، إلى الاستقرار في تلك الفترة.»
الصورة في غرفة بارتون لامرأة على الشاطئ هي نقطة التركيز المركزية لكل من الشخصية والكاميرا. يفحصها كثيرًا أثناء تواجده في مكتبه، وبعد العثور على جثة أودري في سريره ذهب للوقوف بالقرب منها. تتكرر الصورة في نهاية الفيلم، عندما يلتقي بامرأة متطابقة المظهر على شاطئ متطابق، وتضرب في وضع مماثل. بعد مدح جمالها سألها: «هل أنت في صور؟» تحمر خجلا وردّت: «لا تكن سخيفا».
قرر كوينز في وقت مبكر من عملية الكتابة تضمين الصورة كعنصر أساسي في الغرفة. أوضح جويل لاحقًا: «نيتنا أن تكون الغرفة ذات زخرفة قليلة جدًا، وأن الجدران ستكون عارية وأن النوافذ لن تعرض أي منظر لأي اهتمام خاص. في الواقع، أردنا أن تكون هذه الصورة هي الفتحة الوحيدة على العالم الخارجي. بدا من المهم بالنسبة لنا خلق شعور بالعزلة».
في وقت لاحق من الفيلم، وضع بارتون في الإطار صورة صغيرة لتشارلي، مرتديًا بدلة فاخرة وحقيبة. يؤدي تجاور جاره في زي بائع تأمين وصورة الهروب للمرأة على الشاطئ إلى ارتباك الواقع والخيال بالنسبة لبارتون. يلاحظ الناقد مايكل دن: «لا يمكن للمشاهدين إلا أن يتساءلوا عن مدى حقيقة تشارلي. . . . في لقطة الفيلم النهائية ... يجب أن يتساءل المشاهدون عن مدى» حقيقية«[المرأة]. السؤال يقود الآخرين: ما مدى حقيقة فينك؟ ليبنيك؟ أودري؟ مايهيو؟ ما مدى واقعية الأفلام على أي حال؟»
كانت أهمية الصورة موضوع تكهنات واسعة النطاق. قال ديسون هاو، المراجع فيصحيفة واشنطن بوست،إنه على الرغم من تأثيره العاطفي، فإن المشهد الأخير «يبدو أشبه بضربة جزاء منها لكمة كودا ملفقة».في تحليلها لأفلام الأخوين كوين، تقترح رويل أن تثبيت بارتون على الصورة مثير للسخرية، مع الأخذ في الاعتبار مكانتهاالثقافية المتدنيةوادعاءاته تجاهالثقافة العالية(على الرغم من الخطب التي تناقض ذلك). وتشير كذلك إلى أن الكاميرا تركز على بارتون نفسه بقدر تركيزه على الصورة وهو يحدق بها. في مرحلة ما، تتحرك الكاميرا خلف بارتون لملء الإطار بالمرأة على الشاطئ. يظهر هذا التوتر بين وجهات النظر الموضوعية والذاتية مرة أخرى في نهاية الفيلم، عندما يجد بارتون نفسه - بمعنى ما - داخل الصورة.
الناقد إم كيث بوكر يصف المشهد الأخير بأنه «تعليق غامض على التمثيل والعلاقة بين الفن والواقع». يقترح أن الصور المتطابقة تشير إلى سخافة الفن الذي يعكس الحياة بشكل مباشر. الفيلم ينقل المرأة مباشرة من الفن إلى الواقع، مما يثير الارتباك لدى المشاهد ؛ يؤكد بوكر أن مثل هذا التصوير الحرفي يؤدي حتمًا إلى عدم اليقين.
لاحظ العديد من النقاد أن"قانون عدم التناقض"، وهي حلقة من المسلسل التلفزيونيفارجوالذي أنتجته كوين والمبنية على فيلمهم الذي يحمل نفس الاسم عام 1996، تحتوي على إشارة إلى الصورة، حيث تجلس الشخصية الرئيسية في الحلقة جلوريا على الشاطئ في لقطة وموقف مشابه للصورة. تمت مقارنة موضوعات الحلقة أيضًا بموضوعات بارتون فينك.
يشتهر كوينز بصنع أفلام تتحدى التصنيف البسيط. على الرغم من أنهم يشيرون إلى فيلمهم الأول،بلود سيمبل(1984)، كمثال مباشر نسبيًاللخيال البوليسي، كتب كوينز سيناريوهم التالي،ريسينغ أريزونا(1987)، دون محاولة ملاءمة نوع معين. قرروا كتابةفيلم كوميديولكنهم أضافوا عن قصد عناصر مظلمة لإنتاج ما يسميه إيثان «فيلم وحشي للغاية».عكس فيلمهم الثالث،فيلم ميلرز كروسينج(1990)، هذا الترتيب، مزجًا أجزاء من الكوميديا فيفيلم جريمة. ومع ذلك، فإنه يفسد أيضًا هوية النوع الواحد باستخدام اصطلاحات منالميلودراماوقصص الحبوالهجاء السياسي.
استمر هذا الاتجاه لخلط الأنواع وتكثف معبارتون فينك(1991)؛ يصر كوينز على أن الفيلم «لا ينتمي إلى أي نوع».وقد وصفه إيثان بأنه «فيلم صديقفي التسعينيات».يحتوي على عناصر من الكوميدياوالفيلم الأسودوالرعب، ولكن توجد فئات أفلام أخرى.أشار الممثل تورتورو إليها على أنهاقصة قادمة من العمر،بينما يصفها أستاذ الأدب ومحلل الأفلام آر. بارتون بالمر بأنهاقصة روائية، مما يبرز أهمية تطور الشخصية الرئيسية للكاتب.يصف الناقد دونالد ليونز الفيلم بأنه «رؤيةسرياليةرجعية».
نظرًا لأنه يتقاطع مع الأنواع، ويقسم تجارب الشخصيات، ويقاوم دقة السرد المباشر، غالبًا ما يُعتبر بارتون فينك مثالًا علىأفلام ما بعد الحداثة. في كتابه ما بعد الحداثة هوليوود، يقول بوكر إن الفيلم يصور الماضي بتقنية انطباعية، وليس بدقة دقيقة. ويشير إلى أن هذه التقنية «نموذجية لفيلم ما بعد الحداثة، الذي لا ينظر إلى الماضي على أنه عصور ما قبل التاريخ للحاضر ولكن كمستودع للصور يتم اقتحامها من أجل المواد». في تحليله لأفلام كوينز، أطلق بالمر على بارتون فينك لقب «نقش ما بعد الحداثة» الذي يفحص عن كثب كيف مثلت العصور الماضية نفسها. يقارنه بـ فيلم ذا آورز (2002)، فيلم عنفيرجينيا وولفوامرأتان قرأتا أعمالها. ويؤكد أن كلا الفيلمين، بعيدًا عن رفض أهمية الماضي، يضيفان إلى فهمنا له. يستشهد بالمنظرة الأدبيةليندا هوتشيون: إن نوع ما بعد الحداثة المعروض في هذه الأفلام «لا ينفي وجود الماضي ؛ إنه يتساءل عما إذا كان بإمكاننا معرفة ذلك الماضي بخلاف بقاياه النصية».
تسلط بعض العناصر فيبارتون فينكالضوء على قشرة ما بعد الحداثة: فالكاتب غير قادر على حل تركيزهالحداثيعلى الثقافة العالية مع رغبة الاستوديو في إنتاج أفلام ذات ربح عالي. ينتج عن الاصطدام الناتج قوس قصة متصدع يرمز إلى ما بعد الحداثة.ومثال آخر هو أسلوب كوينز السينمائي. عندما يبدأ بارتون وأودري في ممارسة الحب، تتحرك الكاميرا بعيدًا إلى الحمام، ثم تتحرك نحو الحوض وأسفل المصرف. يسمي رويل هذا "تحديث ما بعد الحداثة" للصورة سيئة السمعة الموحية جنسيًا لقطار يدخل نفقًا، استخدمه المخرجألفريد هيتشكوكفي فيلمه "الشمال من خلال الشمال الغربي"(1959).
يستخدمبارتون فينكالعديد من الاصطلاحات الأسلوبية لإبراز الحالة المزاجية للقصة والتركيز البصري على موضوعات معينة. على سبيل المثال، تتدحرج اعتمادات الافتتاح على خلفية فندق إيرل، حيث تتحرك الكاميرا لأسفل. تكررت هذه الحركة عدة مرات في الفيلم، خاصة بعد ادعاء بارتون أن وظيفته هي «شق الأعماق» أثناء الكتابة.تواصل تجاربه الأولى في فندق إيرل هذاالمجاز؛ يخرج الجرس شيت من تحت الأرض حاملاً حذاء (يفترض أنه كان يصقله) مما يشير إلى أن النشاط الحقيقي يقع تحت الأرض. على الرغم من أن أرضية بارتون من المفترض أن تكون ستة طوابق فوق الردهة، إلا أن الجزء الداخلي للمصعد يظهر فقط أثناء هبوطه. هذه العناصر - مصحوبًا بالعديد من الوقفات الدرامية والحوار السريالي والتهديدات الضمنية بالعنف - خلق جو من التوتر الشديد. وأوضح كوينز أن «الفيلم بأكمله كان من المفترض أن يشعر بأنه وشيك الموت أو الكارثة. وأردنا بالتأكيد أن ينتهي الأمر بشعور مرعب».
أسلوببارتون فينكمثير للذكريات أيضًا - وممثل - من أفلام الثلاثينيات والأربعينيات. كما يشير الناقد مايكل دن: «معطف فينك الثقيل، قبعته، بدلاته الداكنة الباهتة تأتي بشكل واقعي من الثلاثينيات، لكنها تأتي أكثر من أفلام الثلاثينيات.»يعكس أسلوب فندق إيرل وجو المشاهد المختلفة أيضًا تأثير صناعة الأفلام قبل الحرب العالمية الثانية. حتى الملابس الداخلية لتشارلي تتطابق مع تلك التي كان يرتديها بطلالفيلم جاك أوكي. في الوقت نفسه، تمثل تقنيات الكاميرا المستخدمة من قبل كوينز فيبارتون فينكمزيجًا من الكلاسيكية والأصلية. تميّز لقطات التعقب الدقيقة واللقطات المقرّبة الفيلم على أنه منتج من أواخر القرن العشرين.
منذ البداية، يتحرك الفيلم باستمرار بيننظرةبارتونالذاتيةللعالم والأخرى الموضوعية. بعد انتهاء الاعتمادات الافتتاحية، انتقلت الكاميرا إلى بارتون، تراقب نهاية مسرحية. سرعان ما نرى الجمهور من وجهة نظره يهتف له بشدة. بينما يمشي إلى الأمام، يدخل في اللقطة ويعود المشاهد إلى وجهة نظر موضوعية. يعود هذا التشويش للذات والموضوعية في المشهد الأخير.
تتزامن وجهة النظر المتغيرة مع موضوع الفيلم: صناعة الأفلام. يبدأ الفيلم بنهاية مسرحية، وتستكشف القصة عملية الخلق. تم التأكيد على هذا النهجالماورائي منخلال تركيز الكاميرا في المشهد الأول على بارتون (الذي يتكلم بالكلمات التي نطق بها الممثلون خارج الشاشة)، وليس في المسرحية التي يشاهدها. كما تقول رويل: «مع أننا نستمع إلى مشهد، نشاهد مشهدًا آخر. . . . يُظهر الفصل بين الصوت والصورة انقسامًا حاسمًا بين» رأيين«للحيلة: العالم الذي خلقه البطل (مسرحيته) والعالم خارجه (ما يدخل في إنشاء الأداء)».
يستخدم الفيلم أيضًا العديد من تقنياتالإنذار. للدلالة على المحتويات المحتملة للحزمة التي يتركها تشارلي مع بارتون، تظهر كلمة «رأس» 60 مرة في السيناريو الأصلي.في إيماءة قاتمة للأحداث اللاحقة، يصف تشارلي موقفه الإيجابي تجاه «وظيفته» في بيعالتأمين: «الحريق والسرقة والخسائر ليست أشياء تحدث إلا للآخرين».
لقد كتب الكثير عن المعاني الرمزيةلبارتون فينك. يقترح رويل أنه «تضخم رأس رمزي للأفكار التي تؤدي جميعها إلى الفنان».دفع قرب المشهد الجنسي من مقتل أودري ليونز إلى الإصرار: «الجنس فيبارتون فينكهو الموت».اقترح آخرون أن النصف الثاني من الفيلم عبارة عنتسلسل أحلامممتد.
الإيحاءاتالمثلية لعلاقةبارتون مع تشارلي ليست غير مقصودة. على الرغم من أن أحد المحققين يطلب معرفة ما إذا كان لديهم «شيء جنسي مريض»، إلا أن علاقتهم الحميمة يتم تقديمها على أنها ليست منحرفة، ومغطاة في أعراف الجنس السائد. على سبيل المثال، تأتي أول محاولة ودية لشارلي تجاه جاره في شكلخط استقبالقياسي: «سأشعر بتحسن تجاه الإزعاج اللعين إذا سمحت لي بشراء مشروب لك».مشهد المصارعة بين بارتون وتشارلي يُستشهد به أيضًا كمثال على المودة المثلية. قال جويل كوين في عام 2001 «نعتبر ذلك مشهدًا جنسيًا».
العديد من المؤثرات الصوتية فيبارتون فينك مليئةبالمعاني. على سبيل المثال، يتم استدعاء بارتون بواسطة جرس أثناء تناول الطعام في مدينة نيويورك ؛ صوتها خفيف وممتع. على النقيض من ذلك، دق الجرس المخيف لقرع فندق إيرل بلا نهاية عبر الردهة، حتى أسكته شيت.تنبعث من الغرف القريبة من الفندق جوقة مستمرة من الصيحات الحلقية، والأنين، والأصوات المتنوعة غير المحددة. تتطابق هذه الأصوات مع حالة بارتون العقلية المرتبكة وتتخلل ادعاء تشارلي القائل «إنني أسمع كل ما يدور في مكب النفايات هذا».التصفيق في المشهد الأول ينذر بتوتر تحرك بارتون غربًا، مختلطًا كما هو الحال مع صوت موجة المحيط المتلاطمة. - صورة تظهر على الشاشة بعد ذلك بوقت قصير.
صوت رمزي آخر هو طنينالبعوض. على الرغم من أن منتجه يصر على أن هذه الطفيليات لا تعيش في لوس أنجلوس (بما أن «البعوض يتكاثر في المستنقعات، هذه صحراء»)، فإن صوتها المميز يُسمع بوضوح عندما يشاهد بارتون دائرة حشرة في غرفته بالفندق. في وقت لاحق، وصل إلى اجتماعات مع لدغات البعوض على وجهه. تظهر الحشرة أيضًا بشكل بارز في الكشف عن موت أودري ؛ يصفع بارتون بعوضة تتغذى على جثتها ويدرك فجأة أنها قُتلت. يتردد صدى صوت البعوض العالي في الأوتار العالية المستخدمة في نتيجة الفيلم.أثناء التصوير، اتصلت مجموعة حقوق الحيوان بالكوينز التي أعربت عن قلقها بشأن كيفية معاملة البعوض.
تم تأليفالنتيجةمن قبلكارتر بورويل، الذي عمل مع كوينز منذ فيلمهم الأول. على عكس المشاريع السابقة، مع ذلك - اللحن الشعبي الأيرلندي المستخدمفي سيناريو فيلم ميلرز كروسينجوأغنية شعبية أمريكية كأساس لـرايزنج آريزونا- كتب بورويل الموسيقىلبارتون فينكبدون إلهام محدد.تم إصدار النتيجة في عام 1996 على قرص مضغوط، بالإضافة إلى النتيجة الخاصة بفيلمفارغو(1996).
العديد من الأغاني المستخدمة في الفيلم محملة بالمعاني. في مرحلة ما، يتعثر مايهيو بعيدًا عن بارتون وأودري، في حالة سكر. وبينما كان يتجول، كان يصيح بالأغنية الشعبية «أولد بلاك جو» (1853). من تأليفستيفن فوستر، يروي الفيلم قصة عبد مسن يستعد للانضمام إلى أصدقائه في «أرض أفضل». يتزامن تسليم مايهيو للأغنية مع حالته كموظف مضطهد في كابيتول بكتشرز، وهو ينذر بوضع بارتون في نهاية الفيلم.
عندما ينتهي من كتابة السيناريو الخاص به، يحتفل بارتون بالرقص في عرضمنظمات الخدمة المتحدة. الأغنية المستخدمة في هذا المشهد هي أداء أغنية «اجتماع مخيم داون ساوث»، وهي نغمةمتأرجحة. تقول كلماتها (غير مسموعة في الفيلم): «أغنية جيت ريدي/ ها هم! الجوقة جاهزة». هذه السطور تحاكي عنوان مسرحية بارتون،فرقة باير روند. مع اندلاع الاحتفال في المشاجرة، تزداد شدة الموسيقى، وتقترب الكاميرا من التجويف الكهفي للبوق. يعكس هذا التسلسل تكبير الكاميرا إلى حوض استنزاف قبل مقتل أودري في وقت سابق من الفيلم.
جاء الإلهام للفيلم من عدة مصادر، ويحتوي علىإشاراتإلى العديد من الأشخاص والأحداث المختلفة. على سبيل المثال، عنوان مسرحية بارتون،فرقة باير رويند، يأتي من السطر الرابع منسونيت 73من تأليفوليم شكسبير. تركيز القصيدة على الشيخوخة والموت يرتبط باستكشاف الفيلم للصعوبة الفنية.
لاحقًا، في مرحلة ما في مشهد النزهة، بينما كان مايهيو يتجول في حالة سكر بعيدًا عن بارتون وأودري، قال: "صامت عند قمة في دارين!" هذا هو السطر الأخير منسونيتة جون كيتس"عند النظر أولاً إلى هومر تشابمان" (1816). إن المرجع الأدبي لا يوضح فقط معرفة الشخصية بالنصوص الكلاسيكية، ولكن إشارة القصيدة إلىالمحيط الهادئتتطابق مع إعلان مايهيو أنه "سيمشي" إلى المحيط الهادئ، ومن هناك سوف ... الارتجال ".
يتم تقديم تلميحات أكاديمية أخرى في مكان آخر، غالبًا بدقة شديدة. على سبيل المثال، تشير لقطة قصيرة لصفحة العنوان في رواية مايهيو إلى دار نشر «سوين وباباس». من المحتمل أن تكون هذه إشارة إلى مارشال سوينوجورج باباس، الفلاسفة الذين يهتم عملهم بالمواضيع التي تم استكشافها في الفيلم، بما في ذلك حدود المعرفة وطبيعة الوجود.يلاحظ أحد النقاد أن تثبيت بارتون على البقعة عبر سقف غرفته بالفندق يتطابق مع سلوك البطل في القصة القصيرةلفلانيري أوكونور«البرد الدائم».
اقترح النقاد أن الفيلم يشير بشكل غير مباشر إلى أعمال الكتابدانتي أليغييري(من خلال استخدام صورالكوميديا الإلهية)ويوهان فولفغانغ فون غوته(من خلال وجود صفقاتفاوستية).تظهر الهياكل البيروقراطية المربكة والشخصيات غير العقلانية، مثل تلك الموجودة في رواياتفرانز كافكا، في الفيلم، لكن أصر كينز على أن الاتصال لم يكن مقصودًا. «لم أقرأه منذ الجامعة»، اعترف جويل في عام 1991، «عندما التهمت أعمالًا مثلرواية المسخ. وقد ذكر آخرونالقلعةو»في السجن الجزائي«، لكنني لم أقرأهما مطلقًا».
تستند شخصية بارتون فينك بشكل فضفاض إلىكليفورد أوديتس، كاتب مسرحي من نيويورك انضم في الثلاثينيات إلىمسرح المجموعة، وهو تجمع من المسرحيين ضمهارولد كلورمانوشيريل كروفوردولي ستراسبيرج. أكد عملهم على القضايا الاجتماعية واستخدموانظام ستانيسلافسكيللعمل لإعادة إنشاء التجربة الإنسانية بأكبر قدر ممكن من الصدق. تم تنفيذ العديد من مسرحيات أوديتس بنجاح في برودواي، بما في ذلكاستيقظ وغني!وانتظار اليسار(كلاهما عام 1935). عندما ابتعدت الأذواق العامة عن المسرح المنخرط في السياسة واتجهت إلىالواقعيةالعائليةليوجين أونيل، واجه أوديت صعوبة في إنتاج عمل ناجح، لذلك انتقل إلى هوليوود وقضى 20 عامًا في كتابة سيناريوهات الأفلام.
كتب كوينز مع وضع أوديت في الاعتبار ؛ لقد تصوروا بارتون فينك على أنه «كاتب مسرحي جاد وصادق ومنخرط في السياسة وساذج إلى حد ما».كما قال إيثان عام 1991: «بدا طبيعيًا أنه جاء من مسرح جروب وعقد الثلاثينيات».يعتقد بارتون، مثل أوديتس، أن المسرح يجب أن يحتفل بتجارب وانتصارات الأشخاص العاديين ؛ مثل بارتون، كان أوديتس مغرورًا للغاية.في الفيلم، تشير مراجعة مسرحية بارتونفرقة باير رويندإلى أن شخصياته تواجه «صراعًا عنيفًا من أجل البقاء ... في أكثر الزوايا قذرة». هذه الصياغة مشابهة لتعليق كاتب السيرة جيرالد ويلز بأن شخصيات أوديتس «تكافح من أجل الحياة وسط ظروف تافهة».تذكرنا خطوط الحوار من أعمال بارتون بمسرحيةأوديت استيقظ وغني!. على سبيل المثال، تعلن إحدى الشخصيات: «أنا مستيقظ الآن، مستيقظ لأول مرة». آخر يقول: «خذ تلك الجوقة المدمرة. اجعلها تغني».
ومع ذلك، توجد اختلافات مهمة كثيرة بين الرجلين. قال جويل كوين: «كتب كلا الكاتبين نفس النوع من المسرحيات مع أبطال بروليتاريين، لكن شخصياتهم كانت مختلفة تمامًا. كان أوديتس أكثر انبساطية ؛ في الواقع، كان اجتماعيًا تمامًا حتى في هوليوود، وهذا ليس هو الحال مع بارتون فينك!»على الرغم من أنه كان محبطًا بسبب انخفاض شعبيته في نيويورك، إلا أن أوديتس كان ناجحًا خلال فترة وجوده في هوليوود. تم تكييف العديد من مسرحياته اللاحقة - بواسطته وبغيره - في الأفلام. واحدة من هؤلاء،ذا بيج نايف(1955)، تتطابق مع حياة بارتون أكثر من أوديتس. في ذلك، يصبح الممثل غارقًا في جشع استوديو سينمائي يستأجره وينتحر في النهاية.تشابه آخر مع عمل أوديت هو موت أودري، والذي يعكس مشهدًا فيالموعد النهائي في الفجر(1946)، فيلم نوار كتبه أوديتس. في هذا الفيلم، تستيقظ شخصية لتجد أن المرأة التي كان ينام في الفراش في الليلة السابقة قد قُتلت لسبب غير مفهوم.
أرّخ أوديتس انتقاله الصعب من برودواي إلى هوليوود في مذكراته، التي نُشرت باسمحان الوقت: مجلة كليفورد لعام 1940 أوديتس(1988). استكشفت اليوميات المداولات الفلسفية لأوديتس حول الكتابة والرومانسية. غالبًا ما كان يدعو النساء إلى شقته، ويصف العديد من شؤونه في اليوميات. يتردد صدى هذه التجارب، مثل الخطب المطولة حول الكتابة، فيبارتون فينكعندما تزور أودري ويغوي بارتون في فندق إيرل.كان تورتورو العضو الوحيد في الإنتاج الذي قرأمجلةأوديتس، ومع ذلك، حث الأخوان كوين المشاهدين على «مراعاة الفرق بين الشخصية والرجل».
توجد بعض أوجه التشابه بين شخصية دبليو بي مايهيو والروائيويليام فوكنر. مثل مايهيو، أصبح فولكنر معروفًا بأنه كاتب بارز فيالأدب الجنوبيوعمل لاحقًا في صناعة الأفلام. مثل فولكنر، مايهيو شارب بكثرة ويتحدث بازدراء عن هوليوود.ظهر اسم فولكنر في كتاب تاريخ هوليوود في أربعينيات القرن العشرينسيتي أوف نيتس، والذي قرأه كوينز أثناء إنشاءبارتون فينك. أوضح إيثان في عام 1998: «لقد قرأت هذه القصة بشكل عابر، حيث تم تكليف فولكنر بكتابة صورة مصارعة. . . . كان هذا جزءًا مما دفعنا إلى المضي قدمًا في موضوعبارتون فينكبأكمله.»عمل فولكنر على فيلم مصارعة بعنوانفيلم لحم(1932)، والذي قام ببطولتهوالاس بيري، الممثل الذي يكتب له بارتون.كان التركيز على المصارعة محظوظًا بالنسبة إلى كوينز، حيث شاركوا في الرياضة في المدرسة الثانوية.
ومع ذلك، ينكر آل كوينز وجود علاقة مهمة بين فولكنر ومايهيو، واصفين أوجه التشابه بأنها «سطحية».قال إيثان في عام 1991: «فيما يتعلق بتفاصيل الشخصية، مايهيو مختلف تمامًا عن فولكنر، الذي لم تكن تجاربه في هوليوود متماثلة على الإطلاق».على عكس عدم قدرة مايهيو على الكتابة بسبب الشراب والمشاكل الشخصية، استمر فولكنر في كتابة الروايات بعد العمل في صناعة الأفلام، وفاز بالعديد من الجوائز عن الروايات التي اكتملت أثناء وبعد فترة وجوده في هوليوود.
جائزة الأوسكارليرنر - الشخصية المرشحة لقطب الاستوديو جاك ليبنيك هي مجموعة من العديد من منتجي هوليوود، بما في ذلكهاري كوهنولويس بي مايروجاك إل وارنر- ثلاثة من أقوى الرجال في صناعة السينما في الوقت الذي تم فيه تعيينبارتون فينك.مثل ماير، ينحدر ليبنيك في الأصل من العاصمةالبيلاروسيةمينسك. عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية، ضغط وارنر للحصول على منصب في الجيش وأمر قسم خزانة ملابسه بإنشاء زي عسكري له ؛ ليبنيك يفعل الشيء نفسه في مشهده الأخير. أشار وارنر ذات مرة إلى الكتاب باسم «شماكس مع أندروودز»، مما أدى إلى استخدام بارتون في فيلم آلة كاتبةأندروود.
في الوقت نفسه، أكد كوينز أن متاهة الخداع والصعوبة التي يعاني منها بارتون لا تستند إلى تجربتهم الخاصة. على الرغم من أن جويل قال إن الفنانين يميلون إلى «لقاءالفلسطينيين»، إلا أنه أضاف: «بارتون فينكبعيد تمامًا عن تجربتنا الخاصة. كانت حياتنا المهنية في هوليوود سهلة بشكل خاص، وهذا بلا شك استثنائي وغير عادل».اقترح إيثان أن ليبنيك - مثل الرجال الذين يقوم عليهم - هو في بعض النواحي نتاج وقته. «لا أعرف أن هذا النوع من الشخصيات موجود بعد الآن. هوليوود أصبحت أكثر رقةً وشركات من ذلك الآن».
اعترف ذا كوينز بالعديد من الإلهام السينمائيلبارتون فينك. ومن أهم هذه الأفلام ثلاثة أفلام للمخرج البولندي الفرنسيرومان بولانسكي:فيلم النفور(1965) وفيلم طريق مسدود(1966) وفيلم المستأجر(1976) توظف هذه الأفلام مزاجًا من عدم اليقين النفسي مقرونًا ببيئات مخيفة تزيد من عدم الاستقرار العقلي للشخصيات. كثيرًا ما تُقارن عزلة بارتون في غرفته في فندق إيرل مع عزلة تريلكوفسكي في شقته فيالمستأجر.قال إيثان بخصوص هذا النوع من أفلامبارتون فينك: «إنني نوع من أفلام بولانسكي. إنه أقرب إلى ذلك من أي شيء آخر».بالصدفة، كان بولانسكي رئيس لجنة التحكيم فيمهرجان كان السينمائيعام 1991، حيث عرضبارتون فينكالعرض الأول. خلق هذا وضعا حرجا. قال جويل كوين لاحقًا: «من الواضح»، «لقد تأثرنا بأفلامه، لكن في هذا الوقت كنا مترددين جدًا في التحدث إليه حول هذا الموضوع لأننا لم نرغب في إعطاء الانطباع بأننا نفترق».
تشمل الأعمال الأخرى التي تم الاستشهاد بهاكمؤثرات لبارتون فينكفيلمفيلم البريق(1980)، من إنتاج وإخراجستانلي كوبريك، والكوميديارحلات سوليفان(1941)، من تأليف وإخراجبريستون ستورجس.يقع فيلم وبريكف ي فندق فارغ، ويتعلق بكاتب غير قادر على متابعة أعماله الأخيرة. على الرغم من موافقة كوينز على المقارنات معفيلم البريق، يقترح جويل أن فيلم كوبريك «ينتمي بمعنى أكثر عالمية إلى نوع أفلام الرعب».رحلات سوليفان، التي تم إصدارها في العام الذي تم فيه تعيينبارتون فينك، تتبع المخرج الناجح جون سوليفان، الذي قرر إنشاء فيلم ذو أهمية اجتماعية عميقة - لا يختلف عن رغبة بارتون في خلق ترفيه «للرجل العادي». قرر سوليفان في النهاية أن الترفيه الكوميدي هو دور رئيسي لصانعي الأفلام، على غرار تأكيد جاك ليبنيك في نهايةبارتون فينكأن «الجمهور يريد أن يرى الحركة والمغامرة».
تكثر التلميحات الإضافية للأفلام وتاريخ الأفلام فيبارتون فينك. في مرحلة ما تناقش شخصية «فيكتور سودربيرغ»؛ الاسم يشير إلىفيكتور سيستروم، المخرج السويدي الذي عمل في هوليوود تحت اسم فيكتور سيستروم.خط تشارلي حول كيف أن مشاكله «لا ترقى إلى تل من الفاصوليا» هي تكريم محتمل لفيلمالدار البيضاء(1942). تشابه آخر هو مشهد شاطئبارتون فينكباللحظة الأخيرة فيفيلملا دولشي فيتا(1960)، حيث يتم محو خط الحوار الأخير للمرأة الشابة بسبب ضوضاء المحيط.تمت مقارنة الفراغ المقلق في فندق إيرل أيضًا بمساحات المعيشة في فيلمكي لارغو(1948) وفيلم سانسيت بوليفارد(1950).
اثنان من المواضيع الرئيسية للفيلم - ثقافة الإنتاج الترفيهي وعملية الكتابة - متشابكة وتتعلق على وجه التحديد بالطبيعة المرجعية الذاتية للعمل (وكذلك العمل داخل العمل). إنه فيلم عن رجل يكتب فيلماً على أساس مسرحية، وفي قلب عمل بارتون بأكمله هو بارتون نفسه. يعطينا الحوار في مسرحيته فرقةباير رويند(أيضًا السطور الأولى من الفيلم، والتي يتكرر بعضها في نهاية الفيلم كخطوط في سيناريو بارتونذابورلمان) لمحة عن الفن الوصفي الذاتي لبارتون. اسم الأم في المسرحية «ليل»، والتي تم الكشف عنها لاحقًا لتكون اسم والدة بارتون نفسها. في المسرحية، يشير «الطفل» (تمثيل بارتون نفسه) إلى منزله «ست رحلات طيران» - نفس الطابق الذي يقيم فيه بارتون في فندق إيرل. علاوة على ذلك، تعكس عمليات كتابة الشخصيات فيبارتون فينكاختلافات مهمة بين ثقافة الإنتاج الترفيهي في حي برودواي بنيويورك وهوليوود.
على الرغم من أن بارتون يتحدث كثيرًا عن رغبته في المساعدة في إنشاء «مسرح جديد حي للرجل العادي وعنه ومن أجله»، فإنه لا يدرك أن مثل هذا المسرح قد تم إنشاؤه بالفعل: الأفلام. في الواقع، إنه يحتقر هذا الشكل الشعبي الأصيل.من ناحية أخرى، يعد عالم مسرح برودواي فيبارتون فينكمكانًاللثقافة العالية، حيث يعتقد المبدع تمامًا أن عمله يجسد قيمه الخاصة. على الرغم من أنه يتظاهر باستخفاف نجاحه، إلا أن بارتون يعتقد أنه حقق انتصارًا كبيرًا معفرقة باير رويند. يطلب الثناء. عندما يسأل وكيله جارلاند عما إذا كان قد رأى المراجعة المتوهجة فيصحيفة هيرالد، أجاب بارتون «لا»، على الرغم من أن منتجه قد قرأها له للتو. يشعر بارتون بأنه قريب من المسرح، وهو واثق من أنه يمكن أن يساعده في خلق عمل يكرم «الرجل العادي». الرجال والنساء الذين مولوا الإنتاج - «هؤلاء الناس» كما يسميهم بارتون - إثبات أن برودواي تهتم بالربح تمامًا مثل هوليوود ؛ لكن العلاقة الحميمة وحجمه الأصغر يسمحان للمؤلف أن يشعر بأن عمله له قيمة حقيقية.
لا يعتقد بارتون أن هوليوود تقدم نفس الفرصة. في الفيلم، لوس أنجلوس هي عالم من الجبهات الزائفة والأشخاص المزيفين. هذا واضح في سطر مبكر من السيناريو (تم تصويره، ولكن لم يتم تضمينه في الإصدار المسرحي) ؛ أثناء إبلاغ بارتون بعرض كابيتول بيكتشرز، قال له وكيل أعماله: «أنا فقط أطلب أن يكون قرارك مبني على القليل من الواقعية - إذا كان بإمكاني استخدام هذه الكلمة وهوليوود في نفس الوقت».لاحقًا، بينما حاول بارتون شرح سبب إقامته في إيرل، أنهى رئيس الاستوديو جاك ليبنيك عقوبته، مدركًا أن بارتون يريد مكانًا «أقل من هوليوود». الافتراض هو أن هوليوود مزيفة وأن إيرل حقيقي. المنتج بن جيزلر يأخذ بارتون لتناول طعام الغداء في مطعم يعرض لوحة جدارية لـ «مقهى نيويورك»، وهي علامة على جهود هوليوود لتكرار أصالةالساحل الشرقي للولايات المتحدة.الوفرة الغامرة الأولية لـ ليبنيك هي أيضًا واجهة. على الرغم من انه يبدأ بقوله بارتون: «إن الكاتب هو الملك هنا في الكابيتول صور»، في المشهد قبل الأخير يصر على: «إذا كان يهم رأيك، ثم اعتقد انني كنت الاستقالة وتتيحلكتشغيل الاستوديو. إنها لا تفعل، ولن تفعل، ولن يدير المجانينهذااللجوء بالذات».
يعتبر الخداع فيبارتون فينكرمزًا لتركيز هوليوود علىالثقافة المنخفضة، ورغبتها الحثيثة في إنتاج وسائل ترفيه ذات صيغة محددة لغرض وحيد هو الربح الاقتصادي. يكلف كابيتول بكتشرز بارتون بكتابةصورة مصارعة مع النجم والاس بيري في الدور القيادي. على الرغم من إعلان ليبنيك خلاف ذلك، أكد جيزلر لبارتون أنها «مجردصورة من الدرجة الثانية». تحاول أودري مساعدة الكاتب المتعثر بإخباره: «انظر، إنها حقًا مجرد صيغة. ليس عليك كتابة روحك فيه».أوضحت ليبنيك هذه الصيغة، حيث سأل بارتون في أول لقاء لهما إذا كان يجب أن يكون للشخصية الرئيسية مصلحة حب أو تعتني بطفل يتيم. أظهر بارتونتحطيمه للأيقونات منخلال الإجابة: «كلاهما، ربما؟»في النهاية، يؤدي عدم قدرته على الامتثال لمعايير الاستوديو إلى تدمير بارتون.
يظهر تصوير مشابه لهوليوود في روايةنثنائيل ويست«يوم الجراد»(1939)، والتي يرى العديد من النقاد أنها مقدمة مهمةلبارتون فينك.يقع الكتاب في مجمع سكني متهدم، ويصف رسامًا اختصر لتزيين مجموعات الأفلام. يصور هوليوود على أنها فظة واستغلالية، تلتهم الأفراد الموهوبين في سعيها الذي لا ينتهي لتحقيق الربح. في كل من رواية ويستوبارتون فينك، يعاني أبطال الفيلم من الآلة الصناعية القمعية لاستوديو الأفلام.
يحتوي الفيلم على مواد مرجعية ذاتية أخرى، كفيلم عن كاتب يواجه صعوبة في الكتابة (كتبه الأخوان كوين بينما كانا يواجهان صعوبة في كتابةسيناريو فيلم ميلرز كروسينج). يقع بارتون في فخ بين رغبته في إنشاء فن ذي معنى وحاجة كابيتول بكتشرز لاستخدام اتفاقياتها القياسية لكسب الأرباح.نصيحة أودري بشأن اتباع الصيغة كانت ستنقذ بارتون، لكنه لم يلتفت إليها. ومع ذلك، عندما يضع الحزمة الغامضة على مكتب الكتابة الخاص به (والذي ربما احتوى على رأسها)، ربما كانت تساعده بعد وفاته، بطرق أخرى.الفيلم نفسه يلعب مع صيغ السيناريو القياسية. كما هو الحال مع نصوص مايهيو، يحتويبارتون فينكعلى «مصارع جيد» (بارتون، على ما يبدو) و «مصارع سيء» (تشارلي) «يواجه» بعضهم البعض في النهاية. ولكن بأسلوب كوين النموذجي، فإن خطوط الخير والشر غير واضحة، والبطل المفترض في الواقع يكشف عن نفسه بأنه أصم أمام توسلات جاره «الرجل العادي». من خلال عدم وضوح الخطوط الفاصلة بين الواقع والتجربة السريالية، يفسد الفيلم «الحكايات الأخلاقية البسيطة» و «خرائط الطريق» المقدمة لبارتون كمسارات سهلة للكاتب لاتباعها.
ومع ذلك، يشير صانعو الفيلم إلى أنبارتون فينكلا يُقصد به تمثيل كوينز أنفسهم. قالوا ذات مرة: «كانت حياتنا في هوليوود سهلة بشكل خاص». «الفيلم ليس تعليق شخصي».ومع ذلك، يتم استكشاف الموضوعات العالمية للعملية الإبداعية في جميع أنحاء الفيلم. خلال مشهد النزهة، على سبيل المثال، يسأل مايهيو بارتون: «ألا تكتب السلام؟» توقف بارتون، ثم قال: «لا، لقد وجدت دائمًا أن الكتابة تأتي من ألم داخلي كبير.»دفعت مثل هذه التبادلات الناقد ويليام رودني ألين إلى تسميةبارتون فينكبأنه «سيرة ذاتية لحياة عقول كوينز، وليست حقيقة حقيقية». تعليق ألين هو بحد ذاته إشارة إلى عبارة «حياة العقل»، التي استخدمت مرارًا وتكرارًا في الفيلم في سياقات متباينة بشدة.
دفعت العديد من عناصر الفيلم، بما في ذلك الإعداد في بدايةالحرب العالمية الثانية، بعض النقاد إلى تسليط الضوء على أوجه التشابه مع صعودالفاشيةفي ذلك الوقت. على سبيل المثال، يُطلق على المحققين الذين يزورون فندق بارتون في فندق إيرل اسم «ماستريوناتي» و «دويتش»- أسماء إيطالية وألمانية، تستحضر نظاميبينيتو موسولينيوأدولف هتلر. ازدراءهم لبارتون واضح: «فينك. هذا اسم يهودي، أليس كذلك؟ . . . لا أعتقد أن هذا التفريغ كان مقيدًا.»في وقت لاحق، مباشرة قبل قتل ضحيته الأخيرة، قال تشارلي: «هيل هتلر».ينحدر جاك ليبنيك في الأصل من العاصمةالبيلاروسيةمينسك، التي احتلتهاألمانيا النازيةمنذ عام 1941، بعدعملية بربروسا.
كتب كاتب السيرة الذاتية رونالد بيرغان: «لا أجبر القضية على الإيحاء بأنالهولوكوستتحوم فوقبارتون فينك».يرى آخرون رسالة أكثر تحديدًا في الفيلم، لا سيما عدم إدراك بارتون لميول تشارلي في القتل. كتب الناقدروجر إيبرتفي مراجعته عام 1991 أن كوينز كان ينوي إنشاء قصة رمزية لصعودالنازية. «إنهم يرسمون فينك باعتباره مثقفًا يساريًا عاجزًا وغير فعال، يبيع نفسه بينما يقول لنفسه إنه يفعل الشيء الصحيح، ومن يعتقد أنه يفهم» الرجل العادي «لكنه لا يفهم أنه بالنسبة للعديد من الرجال العاديين، كان للفاشية إغراء». ومع ذلك، قال: «سيكون من الخطأ الإصرار أكثر من اللازم على هذا الجانب من الفيلم. . . .»
من جانبهم، نفى كوينز أي نية لتقديم رسالةمجازية. لقد اختاروا أسماء المحققين عن عمد، لكن «أردناهم فقط أن يكونوا ممثلينلقوى المحور العالميةفي ذلك الوقت. بدا الأمر مسليا نوعا ما. إنها ندف. كل تلك الأشياء مع تشارلي -» هيل هتلر!«أعمال - بالتأكيد، كل شيء هناك، لكنه نوع من الإزعاج.» في عام 2001، رد جويل على سؤال حول النقاد الذين قدموا تحليل شامل موسع: «هكذا تم تدريبهم على مشاهدة الأفلام. فيبارتون فينك، ربما شجعنا ذلك - مثل مضايقة الحيوانات في حديقة الحيوان. الفيلم غامض عمدًا بطرق قد لا تكون معتادًا على رؤيته».
على الرغم من خضوعه للحوار والصور، يظهر موضوعالعبوديةعدة مرات في الفيلم. يصور دندنة مايهيولأغنية الصالون«أولد بلاك جو» أنه مستعبد لاستوديو الأفلام، على عكس راوي الأغنية الذي يتشوق لـ «أصدقائي من حقول القطن البعيدة».تُظهر لقطة واحدة قصيرة لباب مساحة عمل مايهيو عنوان الفيلم الذي من المفترض أنه يكتبه:سلايف شيب. هذه إشارة إلىفيلم عام 1937كتبه إلهام مايهيو، ويليام فولكنر، وبطولة والاس بيري، الذي يؤلف بارتون سيناريو في الفيلم.
تم تعزيز رمز سفينة الرقيق من خلال تصميمات مجموعة محددة، بما في ذلك النافذة المستديرة في مكتب بن جيزلر والتي تشبهالكوة، بالإضافة إلى الممر المؤدي إلى بنغل مايهيو، الذي يشبه منحدر الصعود لمركبة مائية.توضح عدة سطور من الحوار بنهاية الفيلم أن بارتون أصبح عبدًا للاستوديو: «محتويات رأسك»، كما أخبره مساعد ليبنيك، «ملك كابيتول بيكتشرز».بعد أن أدار بارتون نصه، يوجه ليبنيك عقوبة أكثر وحشية: «أي شيء تكتبه سيكون ملكًا لشركة كابيتول بكتشرز. ولن تنتج شركة كابيتول بكتشرز أي شيء تكتبه».هذا الازدراء والسيطرة هو تعبير عن الآراء التي عبر عنها العديد من الكتاب في هوليوود في ذلك الوقت.كما قالآرثر ميلرفي مراجعته عنبارتون فينك: «الشيء الوحيد الذي أنا متأكد منه في هوليوود هو أن إتقان الكتاب لا يمكن أبدًا المبالغة فيه بشكل مفرط».
خلال الثلث الأول من الفيلم، يتحدث بارتون باستمرار عن رغبته في كتابة عمل يركز على «الرجل العادي» ويناشده. أعلن في إحدى الكلمات: «إن آمال وأحلام الرجل العادي نبيلة مثل آمال وأحلام أي ملك. إنها مادة الحياة - لماذا لا تكون مادة المسرح؟ لعنة الله، لماذا يجب أن تكون حبة من الصعب ابتلاعها؟ لا تسميه مسرحًاجديدًايا تشارلي ؛ أطلق عليه اسم المسرحالحقيقي. يطلق عليه المسرحلدينا.»ومع ذلك، على الرغم من خطابه، فإن بارتون غير قادر تمامًا (أو غير راغب) في تقدير إنسانية «الرجل العادي» الذي يعيش بجواره.في وقت لاحق من الفيلم، يوضح تشارلي أنه جلب عليه العديد من الرعب لأنه «لا تستمع!»في محادثته الأولى مع تشارلي، قاطع بارتون تشارلي باستمرار كما قال «يمكنني أن أخبرك ببعض القصص-»، موضحًا أنه على الرغم من كلماته الرائعة، إلا أنه غير مهتم حقًا بتجارب تشارلي ؛ في مشهد آخر، يُظهر بارتون رمزياً صممه للعالم من خلال حشو أذنيه بالقطن لمنع صوت رنين هاتفه.
إن منصب بارتون ككاتب سيناريو له نتيجة خاصة لعلاقته بـ «الرجل العادي». برفضه الاستماع إلى جاره، لا يستطيع بارتون التحقق من صحة وجود تشارلي في كتاباته - بنتائج كارثية. لا يقتصر الأمر على أن تشارلي عالق في وظيفة تحط من قدره، لكنه لا يستطيع (على الأقل في حالة بارتون) سرد قصته.بشكل أكثر مركزية، يتتبع الفيلم تطور فهم بارتون لـ «الرجل العادي»: في البداية هو تجريد يجب الإشادة به من مسافة غامضة. ثم يصبح فردًا معقدًا لديه مخاوف ورغبات. أخيرًا، أظهر نفسه على أنه فرد قوي في حد ذاته، قادرًا على أشكال الدمار القصوى، وبالتالي يخشى و / أو يحترم.
يتم أيضًا استكشاف تعقيد «الإنسان العادي» من خلال «حياة العقل» المذكورة كثيرًا. أثناء شرح واجبه ككاتب، قال بارتون بدون طيار: «يجب أن أخبرك، حياة العقل . . . لا توجد خارطة طريق لتلك المنطقة ... ويمكن أن يكون استكشافها مؤلمًا. نوع الألم الذي لا يعرف عنه معظم الناس أي شيء».يفترض بارتون أنه مطلع على الاعتبارات الإبداعية المدروسة بينما تشارلي ليس كذلك. يشترك هذا الوهم في ذروة الفيلم، حيث يمر تشارلي عبر ممر إيرل، ويطلق النار على المحققين ببندقية ويصرخ: «انظر إلي!سأريك حياة العقل!!»«حياة العقل» لتشارلي ليست أقل تعقيدًا من حياة بارتون. في الواقع، يعتبره بعض النقاد أكثر من ذلك.
يتم تصوير فهم تشارلي للعالم على أنه كلي المعرفة، كما هو الحال عندما يسأل بارتون عن «طائرا الحب المجاوران»، على الرغم من حقيقة أنهما على بعد عدة أبواب. عندما سأل بارتون كيف يعرف عنهم، أجاب تشارلي: «يبدو أنني سمعت كل ما يدور في مكب النفايات هذا. أنابيب أو شيء ما.»يُظهر وعيه الكامل بالأحداث في إيرل نوع الفهم المطلوب لإظهار التعاطف الحقيقي، كما وصفته أودري. يعود هذا الموضوع عندما يشرح تشارلي في مشهده الأخير: «معظم الرجال أشعر بالأسف تجاههم. بلى. إنه يمزقني في الداخل، لأفكر فيما يمرون به. كم هم محاصرون. افهم ذلك. أشعر بها. لذلك أحاول مساعدتهم».
تظهر موضوعات الخلاص الديني والتلميحات إلىالكتاب المقدسلفترة وجيزة فقط فيبارتون فينك، لكن وجودها يعم القصة. بينما يمر بارتون بأقصى لحظات الارتباك واليأس التي يمر بها، يفتح درج مكتبه ويعثر علىإنجيل جدعون. فتحه «عشوائياً» إلىالفصل الثاني في كتاب دانيال، وقرأ منه: «وأجاب الملك نبوخذ نصر وقال للكلدانيين، لا أذكر حلمي ؛ إذا لم تخبروني بحلمي وتفسيره تقطعون وتكون خيامكم مزبلة».يعكس هذا المقطع عدم قدرة بارتون على فهم تجاربه الخاصة (حيث تم تقطيع أودري إلى قطع)، وكذلك «آمال وأحلام» «الرجل العادي».نبوخذ نصرهو أيضًا عنوان رواية قدمها مايهيو لبارتون على أنها «ترفيه صغير» «لتحويلك في إقامتك بين الفلسطينيين».
ألمح مايهيو إلى «قصة أم سليمان»، في إشارة إلىبثشبع، التي أنجبتسليمانبعد أن قتل حبيبهاداودزوجهاأوريا. على الرغم من أن أودري تقطع مايهيو بالثناء على كتابه (الذي ربما تكون قد كتبته أودري بنفسها)، إلا أن المرجع ينذر بمثلث الحب الذي يتطور بين الشخصيات الثلاثلبارتون فينك. يشير رويل إلى أن مايهيو قُتل (من المفترض على يد تشارلي) بعد فترة وجيزة من ممارسة بارتون وأودري الجنس.يأتي مرجع كتابي آخر عندما يقلب بارتون إلى مقدمة الكتاب المقدس في درج مكتبه ويرى كلماته منقولة فيسفر التكوين. يُنظر إلى هذا على أنه تمثيللغطرستهباعتباره سيد الخلق القادر على تصوره ذاتيًا، أو بدلاً من ذلك، باعتباره تجاورًا مرحًا يوضح حالة ذهنية بارتون الهلوسة.
افتتح الفيلم في الولايات المتحدة على إحدى عشرة شاشة في 23 أغسطس 1991، وحقق 268.561 دولارًا خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. خلال إصداره المسرحي، حقق بارتون فينك 6,153,939 دولارًا في الولايات المتحدة. فشل الفيلم في تعويض نفقات الإنتاج، وهو منتج الفيلم المسليجويل سيلفر، الذي ستعمل معه كوينز لاحقًا فيذا هودسوكر بروكسي(1994): «لا أعتقد أنه حقق 5 ملايين دولار، وكلف صنعه 9 ملايين دولار. [الأخوان كوين] معروفون بأنهم غريبون، بعيدون عن المركز، ولا يمكن الوصول إليهم».
تلقىبارتون فينكملاحظات إيجابية من النقاد. علىروتن توميتوز، حصل الفيلم على تقييم 90٪ «سيرتيفايد فريش»، استنادًا إلى 60 تقييمًا، بمتوسط تقييم 7.8 / 10. يقول الإجماع النقدي للموقع: «الحكاية الساخرة للأخوين كوين عن كاتب مسرحي في الأربعينيات من القرن الماضي تكافح مع كتلة الكاتب مليئة بحس الفكاهة والعروض الرائعة من فريق الممثلين».علىميتاكريتيك، حصل الفيلم على 69 درجة من أصل 100، بناءً على 19 نقادًا، مما يشير إلى «المراجعات الإيجابية بشكل عام».
ووصفتالناقدة فيواشنطن بوستريتا كمبليبارتون فينكبأنه «بالتأكيد أحد أفضل أفلام العام وأكثرها إثارة للاهتمام».ووصفه الناقد فيصحيفة نيويورك تايمزفينسينت كانبيبأنه «فائز غير مؤهل» و «كوميديا سوداء رائعة ذات أسلوب لامع وتقنية هائلة رغم أنها تبدو سهلة».وصف الناقد جيم إمرسونبارتون فينكبأنه «أكثر صور الأخوين كوين اللذيذة والتي لا توصف بشكل استفزازي حتى الآن»
كره بعض النقاد المؤامرة الغامضة وتعمد النهاية المبهمة. حذرجوناثان روزنباومالناقد فيشيكاغو ريدرمن «ذكاء المراهقين وتهكمهم في الكتاب الهزلي»، ووصفبارتون فينكبأنه «فيلم في منتصف الليل يرتدي ملابس فنية بعد ظهر يوم الأحد».
في مقابلة عام 1994، رفض جويل انتقاد العناصر غير الواضحة في أفلامهم: «يواجه الناس مشكلة في التعامل مع حقيقة أن أفلامنا ليست مباشرة. إنهم يفضلون أن يكون النصف الأخير منبارتون فينكحول مشاكل كتابة السيناريو لكاتب السيناريو وكيف يتم حلها في العالم الحقيقي».أعرب مقدم البرنامج الحواريلاري كينغعن موافقته على الفيلم، على الرغم من نهايته غير المؤكدة. كتب فييو إس إيه توداي: «النهاية هي شيء ما زلت أفكر فيه، وإذا حققوا ذلك، أعتقد أنه نجح.»في مقابلة عام 2016، قال كاتب السيناريوتشارلي كوفمانبعد سؤاله عن الفيلم الذي يريده معه في جزيرة مهجورة، «فيلم أحبه حقًا هوبارتون فينك. لا أعرف ما إذا كان هذا هو الفيلم الذي سأنتقل إليه في جزيرة صحراوية، لكنني أشعر أن هناك الكثير هناك، يمكنك مشاهدته مرارًا وتكرارًا. هذا مهم بالنسبة لي، خاصةً إذا كان هذا هو الفيلم الوحيد الذي أملكه معي طوال حياتي.»
وكانبارتون فينكمن قبل غريغ كويك من المرتبةإنديفيركما كوينز "خامس أفضل فيلم.تم التصويت عليه كأفضل فيلم 11 في التسعينيات في استطلاع رأيلمساهمي نادي إيه. في. كلوب، ووُصف بأنه "واحد من أكثر الأعمال عمقًا وإيلامًا".
عرض بارتون فينكلأول مرة في مايو 1991 في1991 مهرجان كان السينمائي. بفوزه على المنافسة التي شملتجاك ريفيتالصورةلا بيل نويزيوز،سبايك ليالصورةحمى الغابة،وديفيد ماميتالصورةالقتل، الأخوين كوين "فاز الفيلم ثلاث جوائز: أفضل مخرج وأفضل ممثل، وأعلى جائزةالسعفة الذهبية.اكتساح الجوائز في الفئات الرئيسية في كان نادرًا للغاية، وشعر بعض النقاد أن هيئة المحلفين كانت سخية جدًا لاستبعاد المشاركات الأخرى الجديرة بالاهتمام.وخوفًا من أن يشكل الفوز الثلاثي سابقة من شأنها التقليل من قيمة الأفلام الأخرى، قررت مدينة كان بعد مهرجان عام 1991 قصر كل فيلم على جائزتين كحد أقصى.
تم ترشيحبارتون فينكأيضًا لثلاثجوائز أكاديمية:أفضل ممثل في دور مساعد(ليرنر)،وأفضل إخراج فني(دينيس جاسنر،نانسي هاي)،وأفضل تصميم أزياء(ريتشارد هورنونج).خسر ليرنر أمامجاك بالانسعن دور الأخير في فيلممعاطف المدينة. جوائز آرت دايركشنز (فاز جاسنر وهاي بفوزهما على نفسيهما) وذهبت جوائز الأزياء إلىفيلمبجزي.
تم ترشيح الفيلم أيضًا للجائزةالكبرىالمرموقةللنقابة البلجيكية لنقاد السينما.
تم إصدار الفيلم بتنسيق فيديو منزلي في إس إتش في 5 مارس 1992،وتم توفير نسخة اسطوانات فيديو رقمية (دي في دي) في 20 مايو 2003. يحتوي قرص دي في دي على معرض للصور الثابتة والمقطورات المسرحية وثمانية مشاهد محذوفة.الفيلم متاح أيضًا علىقرص بلو-راي، في المملكة المتحدة، بتنسيق خالٍ من المنطقة سيعمل في أي مشغلبلو-راي.
أعرب الأخوان كوين عن اهتمامهم بعملتكملةلبارتون فينكتسمىأولد فينك، والتي ستقام في الستينيات. "إنهصيف الحبو [فينك] يدرس فيبيركلي. قال جويل كوين: "لقد أثار الكثير من أصدقائه فيلجنة الأنشطة غير الأمريكيةفيمجلس النواب". صرح الأخوان أنهما أجروا محادثات مع جون تورتورو حول إعادة تمثيل دوره في دور فينك، لكنهما كانا ينتظران "حتى يبلغ سنًا ما يكفي للعب الدور".
في حديثه إلىإيه. في. كلوبفي يونيو 2011، اقترح تورتورو أن التتمة ستقام في السبعينيات، وأن فينك سيكونالهيبيزمعجوفروكبير. قال «عليك أن تنتظر 10 سنوات أخرى على الأقل من أجل ذلك».
] فيموقع ميتاكريتيك.