Французский канкан

«Французский канкан»или«Френч канкан»(фр.French Cancan) —французскийхудожественный фильмрежиссёраЖана Ренуара.
Действие фильма происходит в Париже в конце XIX века. Анри Данглар —стареющийтеатральныйимпресарио, но известный всему театральному мирку и владеющий небольшимкафесо сценой «Китайская Ширма», где показывают незамысловатые музыкальные номера. Он любит из простых девушек делать звёзд. Попутно он и соблазняет этих красавиц. Одна из таких созданных им звёзд — красотка Лола по прозвищу «Прекрасная Аббатиса», показывающаятанец животав его кафе.
Однажды Анри с приятелями оказывается наМонмартреи видит, что старыйканканещё жив. Данглар видит ещё одну возможность — возродить этот прекрасныйтанец. Новым увлечением Данглара становится Нини, прекрасная прачка сМонмартра, которая встречается и помолвлена с молодым булочником. «Творец» забывает о своей прежней пассии Лоле и отдаёт все силы, для того, чтобы его прекрасная Нини вспыхнула новой звездой полузабытогоканкана, а он при этом сумел бы осуществить свою давнюю мечту: возглавить популярное заведение, принимающее в своих стенах не несколько десятков клиентов, как в его кафе «Китайская Ширма», а сотни и даже тысячи, а на сцене будут танцевать «целый батальон молодых девушек, как вГранд-Опера» привлекая более обеспеченную публику. Нини вместе с ещё несколькими десятками девушек посещает интенсивные занятия по танцам.
Несмотря на финансовые трудности и интриги его бывшей любовницы Лолы — Данглар основываеткабареМулен Руж. Фильм заканчивается открытием знаменитого кабаре и финальным канканом во время которого разрешаются основные конфликты и заканчиваются сюжетные линии.
По мнению французского критикаЖака Лурселя, три картины Ренуара 50-х годов - «Золотая карета» (Le Carrosse d’or,1952), «Французский канкан» и «Елена и мужчины» (Elena et les hommes,1956) - вместе составляют некое подобие трилогии, в которой режиссёр оказывает своё почтение трём видам зрелища: итальянскойкомедии дель арте,кафешантануи театру марионеток.
«Золотая карета», снятая по комедииПроспера Мериме«Карета святых даров» и которую режиссёр назвал драматической фантазией в стиле комедии дель арте, провалилась в коммерческом отношении и встретила холодный приём у критиков. Историк киноЖорж Садульписал, что усилия режиссёра и съёмочной группы «не были достаточны для того, чтобы возвысить этот созданный Ренуаромдивертисмент, лишённый к тому же остроумияМериме, до уровня прежних постановок Ренуара».
В поисках подходящего сюжета и финансирования Ренуар два года оставался без режиссёрской работы. Им рассматривалось несколько проектов, среди которых он собирался снимать фильм «Браконьеры», экранизировать повесть «Первая любовь»И. С. Тургенева, также были идеи о создании фильма оВинсенте Ван Гоге, но летом 1954 года Ренуар начал подготовительную работу к съёмкам картины «Французский канкан» по сюжету сценаристаАндре-Поля Антуана. Эта картина первоначально планировалась для режиссёраИва Аллегре, но её тема заинтересовала Ренуара и в конечном итоге этот проект был поручен ему.
4 декабря Ренуар приступил к съёмкам в парижской киностудии, где не работал с 1939 года, когда он уехал вСША. Картина является первой снятой Жаном Ренуаром после возвращения во Францию: «„Французский канкан“, — писал он в журналеCahiers du cinéma, № 78, ― олицетворял для меня большое желание снять фильм, очень французский по духу, который бы смог легко и удобно наладить контакт, протянуть приятный на вид мостик между мною и французской публикой».
Время действия фильма — расцветМулен Ружа, импрессионизма и эпоха художниковТулуза-ЛотрекаиОгюста Ренуара, отца самого режиссёра. В фильме кроме музыки композитораЖоржа Ван Парисазвучат попурри из мелодий кафешантанов 1900-х годов. Прототипом Данглара является импресариоШарль Зидлер(основательМулен-Руж), а его помощника Казимира Серпантина —Валентин Бескостный. По мнению Лурселя в этом фильме Ренуара, сценарий которого он переписал в одиночку и под себя, его больше всего привлекает фигура Данглара, в которой он во многом видел себя, здесь его «больше всего интересуют не актёры, а режиссёр спектакля, постановщик,серый кардиналпраздника. Это говорит о том, насколько фильм ему близок».
Французский критикПьер Лепроонтакже отмечает тематическую связь между картинами Ренуара «Золотая карета» и «Французский канкан». По его мнению, этому фильму окажут лучший приём возможно потому, что он легче воспринимается и его действие ближе по времени:
Жак Риветт, который работал на этой картине стажёром Жана Ренуара, также отмечая здесь, как и в «Золотой карете», «тесное переплетение искусства жизни и искусства поэзии», писал, что в этой картине «оно просто выступает под другой маской». По его мнению, этот фильм, который он называет «одой плотских удовольствий» — «это сокровенный театр, высокая комедия, играемая Ренуаром для самого себя».
В 1956 году фильм был удостоен Гран-при французской премииХрустальная звезда.