Amália Rodrigues

Amália da Piedade Rebordão Rodrigues, IPA:[ɐˈmaliɐ ʁuˈðɾiɣɨʃ](Lisbona,23 luglio1920–Lisbona,6 ottobre1999), è stata unacantanteeattriceportoghese.
È considerata la miglior esponente del genere canoro noto comefadoe, a livello internazionale, riconosciuta come la voce delPortogallo, attiva per sessant'anni. La sua salma è stata inumata nelPantheon nazionaletra altre personalità che hanno dato lustro al suo Paese.
Nasce in una famiglia numerosa di poveri immigrati dalla regione dellaBeira Baixanel quartiere operaio diAlcântara, in un imprecisato giorno del1920, nella "stagione delle ciliegie". Il suostato civileinfatti riporta come data di nascita il 23 luglio, ma la cantante festeggiò sempre il compleanno il 1º luglio. Fu allevata dai nonni materni e frequentò solo tre anni di scuola elementare, iniziando presto a lavorare come venditrice di arance, poi in una pasticceria di Lisbona. Intanto cantava da sola, sognando malinconicamente le storie che riusciva a vedere al cinema e modificando e rielaborando testi e musiche secondo la propria sensibilità.
Poco a poco si fa notare per la sua voce in piccole manifestazioni locali alle quali prende parte facendosi chiamare col cognome della madre, Rebordão. A diciannove anni, con la complicità di una zia, riesce a farsi ascoltare dal proprietario di un famoso locale di Lisbona, cominciando una carriera che la porta quasi subito a livelli altissimi di notorietà (e dicachet). Sposa immediatamente, contro il parere dei familiari, Francisco Cruz, un operaio che si diletta con la chitarra e dal quale si separerà tre anni dopo (si risposò quindici anni dopo e per tutta la vita, con l'ingegnere brasiliano César Séabra che morì qualche anno prima di lei) e diventa famosa comeAmália Rodrigues, a Alma do Fado(Amália Rodrigues, l'anima del Fado). In un anno è già pagata venti volte più dei maggiori artisti del momento ed èvedettedel teatro di rivista e del cinema, ma per i primi sei anni della carriera non incide neanche un disco, per l'opposizione del suo agente, che lo ritiene controproducente.
Nel1944ottiene un importante ruolo, accanto aHermínia Silva, nell'operettaRosa Cantadeira, dove interpreta ilFado do Ciúme(Fado della gelosia), diFederico Valério. Pur avendo inciso i suoi primi dischi a 78 giri solo nel1945, gode già di una certa notorietà anche all'estero (Spagna,Italia,Brasile,Stati Uniti), successivamente nel1955il filmGli amanti del Tago, diHenri Verneuil, le apre le porte del miticoOlympiadiParigi, dove ottiene un trionfo che la consacra diva di prima grandezza. La sua popolarità è già immensa quando, nel 1960, si risposa e pensa di lasciare le scene. Dopo due anni, tuttavia, è di ritorno con un repertorio nuovo, creato su misura dal geniale musicista franco-portogheseAlain Oulman, che mette in musica i testi dei migliori poeti portoghesi.
Questa nuova fase la impone all'attenzione della critica e la consacra fra le grandi artiste di tutti i tempi. Al suo repertorio originario, composto quasi unicamente difado, aggiunge presto le canzoni popolari e folcloristiche. Nel 1965 partecipa come ospite fisso, cantando i suoifadoal varietà musicaleChitarra amore mio, trasmesso sulSecondo ProgrammaRAIin otto puntate, conquistando così l'affetto del pubblico televisivo italiano. La sua carriera dura più di cinquanta anni, con centinaia di concerti in tutto il mondo e almeno 170 LP pubblicati. Il pubblico era ammaliato dalla sua voce e dall'espressività delle sue interpretazioni al punto da non aver bisogno di capire il portoghese per captarne il messaggio. Innumerevoli sono le persone che si accostarono alla lingua ed alla cultura portoghesi.
A metà deglianni settanta, la "Rivoluzione dei garofani" la prende a bersaglio e la discrimina duramente per esser stata, pur senza colpa, un simbolo del Portogallo diSalazar. Amália, praticamente esiliata, intensifica letournéeall'estero fino al momento in cui scopre di essere affetta da un tumore. Pur riabilitata, dopo dieci anni dal nuovo governo socialista, deve rassegnarsi a lasciare il palcoscenico e a vivere i suoi ultimi anni in ritiro nella sua celebre casa di Rua São Bento, a Lisbona, dove morirà la mattina del 6 ottobre1999. Alla sua morte vengono proclamati tre giorni di lutto nazionale e i funerali vedono la commossa partecipazione di decine di migliaia di persone. Attualmente la sua salma riposa fra i grandi portoghesi di tutti i tempi nel Pantheon di Lisbona.
Amália Rodrigues sarà per sempre conosciuta come la "Regina delfado". La sua inconfondibile voce si evolverà gradualmente dall'agile timbro cristallino della giovinezza, attraverso il recupero del colore speciale dei suoi suoni gravi, fino al timbro rugginoso, lacerato dalla tarda età, inconfondibilmente "suo" e incrinato da una ferita mai rimarginata: la malattia del vivere. Un suono remoto, metafisico, declinato dagli accordi della chitarra che scivola su melodie intrise di nostalgia:Tudo isto è fado, come titola una delle sue canzoni-manifesto: cioè tutto questo èfado. Un modo di vivere, l'espressione più autentica dello spirito lusitano.
Il suo testamento spirituale è contenuto nelle parole della canzoneCansaço, ma ancor più nei testi che lei stessa aveva composto, fin dai primissimi anni: emblematica la suaEstranha Forma de Vida, ma imperdibili ancheAi, esta pena de mim,Ai, as gentes; ai, a vida!,Gritoe soprattuttoLágrima, ormai divenuta un classico. Non lascia eredi alla sua corona, sebbene tutte le cantanti degli ultimi decenni l'abbiano imitata e benché si tenti con monotona regolarità di attribuire a questa o a quella nuova voce l'etichetta di "erede di Amália". Nel 1929 lo scrittore portogheseFernando Pessoascriveva:
Amália diceva invece, più semplicemente, che il fado "è destino" (dal termine latinofatum, fato). Da qui il fatalismo, la melanconia e lasaudade– una forma sublimata di nostalgia che fa emergere un sentimento "cosmico". La radice ancestrale di questo sentimento Amália lo descriveva così: "Non sono io che canto il fado, è il fado che canta me". Oltre al fado, Amália ha prestato la sua voce anche alla musica italiana, interpretando brani moderni e canzoni italiane come ad esempioLa tramontanadiGianni Pettenati, musica popolare comeLa bella Gigogin, inno delRisorgimentoitaliano, brani siciliani comeVitti 'na crozzaeCiuri ciuri,napoletani comeLa tarantella; queste e altre interpretazioni furono raccolte in due album incisi in Italia. Nel 1995 canta due splendidi duetti conRoberto Murolo,Dicitincello vujeeAnema e core. Nel2001il regista spagnoloPedro Almodóvarapre la sceneggiatura del filmParla con lei(Hable con ella) con una citazione di Amália:
Nel2018il cantante italianoMarco Mengoniscrive il testoAmalia Fado, dedica inserita nell'albumAtlantico. Per raccontare di questo personaggio così importante, nel brano s'inserisce la voce diVanessa da Mata, cheMarco Mengoniha incontrato proprio aLisbona, e che insieme aiSeltonrestituisce tutte le vibrazioni e le sonorità tipiche della musica brasiliana e portoghese.
Cahiers du cinémadi settembre 2023 ripropone, attraverso un'immagine di Amalia Rodrigues colta sulsetad opera del capoproiezionistaefotografoAugusto Cabrita, il film del 1965Les Îles enchantées(As Ilhas Encantadas), che ha come protagonista la stessa cantante portoghese affiancata daPierre Clementie dove troviamo, nelle vesti di un marinaio, l'ex pugileBelarmino Fragoso.Il film, ispirato a una novella diHerman Melville, è stato valutato di grande eleganza formale ed è stato scritto che la critica ne ha sottolineato la messa in scena minuziosa e il lavoro superbo sulla luce e sui colori.In quanto alFado, è continuamente rivisitato e reinterpretato, come nel caso diCristina Brancoe di altre cantanti portoghesi del XXI secolo. Amalia Rodrigues, alias Ana Maria, interpreta sé stessa, inFado, História de uma CantadeiradiPerdigão Queiroganel 1947.Augusto M. Seabranel 1988, inPortogallo "Cinema Novo" e oltre..., lo valuta «un intrigo convenzionale e melodrammatico  di poco interesse». Lo stesso critico considera Perdigao Queiroga tra i registi del genere romantico-musicale che si afferma all'inizio deglianni Cinquantarealizzando nel 1952Madragoa, la cui vedette èDeolinda Rodrigues Veloso, un nome allora molto popolare nelfado.Con il film di Augusto FragaSangue toureiro, del 1958, abbiamo ancora in primo piano ilfado, nell'interpretazione di Amalia Rodrigues, per una storia che abbatte i confini tra le classi sociali attraverso l'amore, a lieto fine, tra una fadista, il cui successo viene ad essere internazionale, e il rampollo di una ricca famiglia di allevatori e proprietari terrieri, il quale intende sfidare la sorte scegliendo di fare il torero.
Nel 1947 il film musicale incentrato sulfado,Capas Negras, il cui titolo si riferisce ai mantelli neri indossati dagli studenti dell'Università diCoimbra, rappresentò un enorme successo di pubblico nonostante il movimento deiCine Clubfosse già iniziato in Portogallo a partire dal dopoguerra e considerasse il regista Armando de Miranda, come scrive João Bérnard Da Costa nel 1988, superato da una nuova generazione di cineasti, unitamente a Augusto Fraga,Constantino Esteves,Henrique Camposo Perdigão Queiroga. «Ma fuori di questi cenacoli (...) il cinema portoghese (...) si trovava ancora in alto mare.Capas Negras(Mantelli neri,  1947),Fado(1948), grazie più ad Amália Rodrigues che ad Armando de Miranda o a Perdigão Queiroga, battevano primati d'incasso e di permanenza in cartellone».InCapas Negrastroviamo, affiancato ad Amália, il fadistaAlberto Ribeiro.
Nel 1968 Amália Rodrigues è protagonista dell'operaA Sapateira ProdigiosadiFederico García Lorca, che aveva avuto il suo debutto teatrale aMadridnel 1930 e la consacrazione aBuenos Aires, conLola Membrives. L'opera teatrale è trasmessa in due parti l'11 giugno 1968 alla Radiotelevisão Portuguesa ed è archiviata nel web.