Architecture de la Renaissance vénitienne

L'architecture de la Renaissancevénitiennecommence un peu plus tard qu'àFlorencedans lesannées 1480. Tout au long de la période, elle fait surtout appel à des architectes provenant d'autres régions de l'Italie. La ville à cette époque était très riche et sujette aux incendies, de sorte qu'il y avait beaucoup de constructions et lesfaçadesdes bâtiments vénitiens étaient souvent luxueusement ornées.
À Venise, en comparaison avec l'architecture de la Renaissance développée dans d'autres villes italiennes, un certain conservatisme formel est de mise. Il s'observe dans la persistance d'une conception générale encore gothique des édifices, qui, dans la ville, sont par ailleurs le plus souvent des reconstructions, le terrain constructible étant limité sur un site confiné. Ainsi, les formes ornementales gothiques restent privilégiées, elles se concentrent notamment au niveau des baies, ces dernières pouvant adopter la forme d'un arc trilobé, brisé ou encore en accolade, parfois associé à une influence classique. Ainsi, l'architecture gothique vénitiennereste en faveur, alors que les autres villes italiennes renoncèrent bien plus tôt à l'architecture gothique. Lepalais des Dogespar exemple a subi des extensions, des reconstructions et des modifications réalisées dans le style renaissance après des incendies, mais ses façades gothiques ont été préservées.
L'élite vénitienne avait une croyance collective dans l'importance de l'architecture, pour renforcer la confiance dans laRépublique. Une résolution du Sénat datant de 1535, note d'ailleurs qu'elle est« la plus belle et la plus illustre ville qui existe actuellement dans le monde ». Dans le même temps, la concurrence ouverte entre lesfamilles patriciennesest découragée, au profit d'une« égalité harmonieuse », qui s'applique aux bâtiments comme aux autres domaines, la nouveauté, pour elle-même, ou pour retrouver les gloires de l'antiquité, étant considérée avec suspicion.
Bien que les visiteurs admirent les riches ensembles, l'architecture vénitienne n'a pas eu beaucoup d'influence au-delà des propres possessions de la République, avantAndrea Palladio(1508-1580), dont le style d'architecture, appelépalladianisme, est devenu très influent, quelque temps après sa mort, notamment enAngleterregrâce au travail d'Inigo Jones, ainsi que plus tardivement auxÉtats-Unis, dans une forme dunéoclassicismeappelée néo-palladianisme qui émergea à la fin duXVIIIsiècle.
Venise est construite sur de la boue alluviale et la plupart des bâtiments de la ville étaient, et le sont encore, pour la plupart, soutenus par un grand nombrepieux de bois, enfoncés dans la boue. Au-dessus d'une plate-forme de pierre, reposant sur ceux-ci, le matériau de construction normal est la brique, bien que les façades de la Renaissance aient généralement été revêtues depierre d'Istrie, uncalcairefin qui n'est pas strictement un marbre, bien qu'il soit souvent appelé ainsi. Elle provenait, par voie maritime, de carrières en Istrie, dans laterraferma, aujourd'hui en Croatie. Elle a également l'avantage de résister au sel de l'air côtier et aux inondations, bien mieux que le marbre. D'autres pierres, de couleurs différentes, étaient souvent utilisées pour le contraste, notamment une pierre rouge de Vérone. Les stucs Marmorino oucocciopesto, fabriqués à partir de fragments de calcaire, de briques et deterre cuitebroyés, constituaient la finition typique des murs intérieurs et parfois extérieurs.
Lesplafondsplats, soutenus par des poutres en bois, étaient préférés aux voûtes, qui pouvaient se fissurer, lorsque le bâtiment se posait sur lesfondationssur pilotis. En général, deux couches de planches, placées à angle droit, l'une par rapport à l'autre, s'asseyaient sur lessolives. Différents types de bois étaient utilisés à des fins différentes ainsi, à la Renaissance, les forêts continentales les plus proches se raréfiaient et le coût du bois avait considérablement augmenté. Les très grandes cheminées vénitiennes, au sommet recouvert de terre cuite comme uncôneinversé, étaient conçues pour empêcher les étincelles dangereuses de s'échapper et d'allumer des incendies.
La ville principale est déjà très largement construite, avec des bâtiments serrés dans le centre ; cela est clairement démontré par l'énorme gravure sur bois de Jacopo de' Barbari,Vue de Venise, avec une vision surélevée de la ville, en 1500. La plupart des grands bâtiments de la Renaissance étaient du renouvellement de bâtiments déjà présents, qui devaient s'intégrer aux limites existantes du site. Comme les bâtiments étaient très tassés, Venise était encore plus sujette aux incendies que d'autres centres urbains italiens, ce qui a rendu nécessaire la construction de nombreux nouveaux bâtiments. C'est le cas, en particulier, duquartier du Rialto, pratiquement détruit en1514. Lepalais des Dogesconnaît de graves incendies en1483,1547et1577, bien que les façades extérieures gothiques aient survécu. L'activité de construction, presque permanente, à Venise, fait que les ouvriers qualifiés abondent. Malgré cela, la finition des grands bâtiments prend souvent dix à vingt ans, voire plus.
Contrairement aux palais ou aux maisons des familles riches, des autres villes d'Italie, la défense n'est pas une préoccupation majeure pour les palais vénitiens, qui de toute façon ont souvent desdouvessur certains côtés. Le centre ville, très fréquenté, encourage la construction, selon les normes de l'époque et l'accès principal à la lumière se fait souvent par la façade avant, qui comporte donc généralement des fenêtres plus nombreuses et plus grandes que les autres palais. Il n'est pas rare d'ajouter des étages supplémentaires aux vieux bâtiments. La population de la ville, qui avait atteint six chiffres vers1300, atteint son pic historique d'environ 190 000 habitants, avant qu'une terrible épidémie depestene tue environ un tiers de la population entre 1575 et 1577, dontle Titienet son fils.
La porte principale de l'arsenal de Venise, appelée enitalien:porta di Terra, porta da teraouporta Magna, est construite à la fin desannées 1450et est l'une des toutes premières œuvres de l'architecture de la Renaissance vénitienne. Elle est inspirée par l'arc des Sergius, unarc de triompheàPulaenIstrie, aujourd'hui enCroatiemais alors en territoire vénitien. À partir de la même date, l'arco Foscari, une canopée ou arc de triomphe élaboré pour l'entrée cérémoniale dans la cour du palais des Doges, est classique dans ses niveaux inférieurs, mais devient une forêt depinaclesgothiques au sommet.
La plupart des architectes vénitiens ne sont pas originaires de la ville, ni même de laterre fermeou des territoires continentaux de la république de Venise, mais les budgets importants, disponibles à Venise, attirent les architectes de toute l'Italie du nord et du centre. Les artistes principalement connus en tant que sculpteurs travaillent comme architectes. OutreJacopo Sansovino, les plus importants d'entre eux sont lafamille Lombardoet, en particulier,Pietro Lombardo(1435-1515)mais aussiAlessandro Vittoria, le sculpteurmaniériste(1525-1608). L'histoire de l'architecture vénitienne est compliquée par l'habitude de désigner ce que l'on pourrait appeler aujourd'hui un« architecte gérant », unprotomaestroouproto, pour rendre compte à des comités de surveillance, dont le nom survit souvent dans les archives. La mesure dans laquelle ils étaient effectivement responsables de la conception est très variable.
Mauro Codussi(1440-1504), originaire deLombardie, est l'un des premiers architectes à travailler dans un style Renaissance à Venise, avec l'aide de son fils Domenico qui poursuit son activité après sa mort. Ses œuvres, dans les bâtiments publics, comprennent les étages supérieurs de l'église San Zaccaria, l'église San Giovanni Grisostomo(commencée en1497), celle deSanta Maria Formosa(commencée en1492) et laProcuratie Vecchie, sur laplace Saint-Marc. Il a probablement conçu latour de l'horloge de Saint-Marc(à partir de1495) et a travaillé avec des sculpteurs pour reconstruire laScuola Grande di San Marco, après un incendie en1485. En1483, un incendie détruit l'aile est du palais des Doges et Codussi remporte le concours pour la remplacer, en produisant des dessins complètement différents, pour les façades donnant sur la cour et l'extérieur. Parmi ses palais figurent laCa' Vendramin Calergi(commencée en1481) et celui deZorzi Galeoni. Son œuvre respecte et fait allusion à de nombreux éléments dugothique vénitienet s'y harmonise bien.
Parmi les autres architectes, actifs au début de la Renaissance, citonsGiorgio Spavento(actif à partir de1489ou avant, mort en1509)etAntonio Abbondi, ditLo Scarpagnino(mort en1549), actif à partir de1505au moins. Sonéglise San Sebastiano, commencée en1506, est une œuvre précoce. Tous deux ont eu de nombreuses commissions gouvernementales.
Jacopo Sansovino(1486-1570), également un sculpteur important, est un florentin qui a fait une carrière florissante àFlorence, puis à Rome. Il se réfugie à Venise, après lesac catastrophique de Rome, de1527et est nommé, en1529, architecte en chef et surintendant des propriétés (protomaestroouproto) auprès desprocurateurs de Saint-Marc. SelonManfredo Tafuri, son premier projet à Venise, unPalazzo Gritti, n'a jamais été construit car ses plans, bien que brillants, étaient considérés comme trop pleins de nouveautés exhibitionnistes. Il n'avait pas saisi l'idéologie de la magnificence sobre et la retenue exigée par les patriciens vénitiens. Cependant, son projet de stabiliser les dômes de Saint-Marc, qui ont longtemps posé problème, en les entourant de bandes de fer,« a fait sa réputation ». Il ne tarde pas à trouver un style qui satisfait les mécènes vénitiens et qui est« définitif pour toute l'histoire ultérieure de l'architecture vénitienne ». Jacopo Sansovino créé l'apparence d'une grande partie de la zone autour de laplace Saint-Marc, au-delà de labasilique Saint-Marcelle-même, en concevant laBiblioteca Marciana(à partir de1537) et l'hôtel de la Monnaie ou Zecca, sur laPiazzetta de Saint-Marc. Ses palais comprennent lepalais Corner della Ca' Grande(à partir de1532) et lepalais Dolfin Manin, de1536.
LaBiblioteca Marcianaest considérée comme son« chef-d'œuvre incontestable »et une œuvre clé de l'architecture de la Renaissance vénitienne. Palladio, qui a vu sa construction, la qualifie de« probablement la plus riche jamais construite depuis l'époque des anciens jusqu'à nos jours »et elle est décrite parFrederick Hartt(en)comme« sûrement l'une des structures les plus substantielles de l'histoire de l'architecture italienne ». Son emplacement est extrêmement imposant, avec la longue façade qui fait face au palais des Doges, sur la Piazzetta de Saint-Marc et les côtés plus courts qui font face à lalaguneet à la place Saint-Marc.
Michele Sanmicheli(1484-1559), deVérone, dans laterraferma, s'est formé plus au sud et, à son retour à Vérone en1527, est engagé par l'État, comme architecte militaire. La plupart de ses travaux sont des fortifications et des bâtiments militaires ou navals autour des territoires vénitiens, en particulier à Vérone, mais il a également construit un certain nombre de palais qui sont très originaux, et qui font entrer l'architecture vénitienne dans lemaniérisme. Son travail, à Vérone, représente un groupe de bâtiments, définissant la ville d'une manière comparable à celle dePalladio, àVicence. Lepalais Bevilacqua, à Vérone, commencé en1529, est le plus célèbre d'entre eux.
L'architecte principal de la Renaissance vénitienne tardive estAndrea Palladio(1508-1580), qui est également la figure clé de l'architecture de la Renaissance italienne tardive et son auteur le plus important sur l'architecture. Mais à part les deux grandes églises deSan Giorgio Maggiore(1566) et duRédempteur(1577), il conçoit relativement peu de bâtiments dans la ville elle-même et ceci pour plusieurs raisons. Il conçoit de nombreuses villas enVénétie, à Vicence et une série de célèbres maisons de campagne, relativement petites par rapport à certaines, situées plus au sud, pour l'élite vénitienne. Le style de Palladio s'est ensuite développé dans l'architecture palladiennede laGrande-Bretagneet des colonies américaineset safenêtre vénitienne, aussi appeléefenêtre palladienne, avec un sommet centralarquéenplein cintre, a fait faire le tour du monde à un élément très vénitien. Lepatrimoine mondialde laville de Vicence et des villas palladiennes de la Vénétierecense 23 bâtiments dans la ville et 24 villas de campagne.
Labasilique palladienne, de Vicence, commencée en1549, est une série defaçadesavec desloggiasqui entourent la grande salle publique gothique de la ville, utilisée à des fins telles que les tribunaux, où sa version élaborée de la fenêtre vénitienne apparaît pour la première fois. C'est ce qu'on appelle une fenêtre palladienne, diteserlienne, ou« motif palladien ». Elle apparaît ici aux deux étages, ce qui est moins fréquent lorsqu'elle est copiée. Le bâtiment s'inspire de la Biblioteca Marciana, de Sansovino, mais il est« plus sévèrement architectonique, moins dépendant de la sculpture, et en même temps plus flexible ». Dans lepalais Chiericati, commencé en1551, il y a ,à nouveau, deux étages de loggias, mais la façade est divisée verticalement, en trois parties, et en avançant l'étage supérieur au centre.
Vincenzo Scamozzi(1548-1616), de Vicence, ne s'est installé à Venise, qu'en1581, l'année qui suit la mort de Palladio. Il conçoit laProcuratie Nuove, sur la place Saint-Marc et réalise de nombreux projets que Palladio avait laissés inachevés. Son élève,Baldassare Longhena(1598-1682), qui est pour un changement du style, né dans la ville, réalise à son tour les projets de Scamozzi et, alors qu'il introduit à Venise, unearchitecture baroque, à part entière, de nombreux bâtiments, en particulier des palais, continuent à développer une forme baroque, inspirée par le style de la Renaissance vénitienne.
Venise a été un centre européen majeur, pour l'ensemble de l'édition de livres imprimés et elle est devenue le centre majeur de l'édition architecturale.Vitruveest le seul écrivain classique important, sur l'architecture, à avoir survécu et sontraitéDe architecturaa été étudiée avec beaucoup d'intérêt par tous les architectes de la Renaissance. Bien que le texte latin ait été imprimé plus tôt, la première édition illustrée avecgravures sur boisest réalisée parFra Giovanni Giocondo, à Venise, en1511. Celui-ci a précédemment conçu leFontego dei Tedeschien1505-1508.
LesSept livresouTutte l'opere d'architettura et prospetivadeSebastiano Serlio(1475-1554) ont également été publiés à Venise, en plusieurs volumes, à partir de1537. Il avait travaillé dans la ville en tant qu'architecte, mais n'y a laissé que peu de traces. Ses ouvrages ont également été abondamment illustrés et sont devenus des lectures essentielles, rapidement copiés et traduits dans toute l'Europe.
L'humaniste patricien, ecclésiastique et diplomate vénitienDaniel Barbaroest un mécène de Palladio (villa Barbaro) et Palladio a illustré satraduction italienne de Vitruve(1556).Les Quatre Livres de l'architecture, de Palladio, (1570), illustré par lui-même, a de nouveau eu une grande influence dans toute l'Europe
Le livre principal de Vincenzo Scamozzi,L’Idea dell’Architettura Universale, est publié en1615et se réfère essentiellement à Palladio. Il a eu une influence sur la diffusion du palladianisme.
Un nombre considérable de bâtiments séculiers avaient des peintures sur les murs extérieurs, généralement en façade. Ces peintures étaient parfois réalisées par de grands artistes, mais elles ont pratiquement toutes disparu de nos jours. Quelques fragments très décolorés, des fresques, d'environ1508, deGiorgioneet duTitien, mentionnées parVasari, ont été enlevés par la suite et se trouvent aujourd'hui dans laCa' d'Oro. Giorgione a également peint le hall d'entrée de laCa' Vendramin Calergi.
Venise n'a pas d'histoire, en tant qu'ancienne colonie romaine, car elle est fondée sur des bancs de boue dans lalagune vénèteaprès lachute de l'Empire byzantin. Les Vénitiens aimaient à affirmer que l'absence de toute contamination païenne, dans leur histoire, donnait une qualité spéciale« pure, légitime et non souillée »à leur christianisme. Mais l'histoire de la ville a longtemps été intimement liée à l'Empire byzantin et les références à l'architecture byzantineont été considérées comme conformes à l'éthique de l'identité de la ville. On peut le voir à l'intérieur de l'église San Salvador, de Venise, commencée en1508, sur laquelle ont travaillé plusieurs architectes. Commencée peu après labasilique Saint-Pierrede Rome, cette grande église, dont l'intérieur est basé sur des croix grecques représente, entre autres, une riposte vénitienne au renouveau romain.
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