पल्प फिक्शन (फिल्म)

पल्प फिक्शन1994की एकअपराध पर आधारित फिल्महै, जिसका निर्देशनक्वेंटिन टारनटिनोने किया, जिन्होंनेरोजर एवेरीके साथ मिल कर इसकी पटकथा को लिखा. 
फिल्म को इसके शानदार औरउदारसंवाद के लिए,हास्य और हिंसा केविडंबना पूर्णमिश्रण के लिए,अरैखिककहानी के लिए और सिनेमाईसंकेतऔरपॉप संस्कृतिके सन्दर्भ में जाना जाता है।
फिल्म को सातऑस्करके लिए नामित किया गया, जिसमेंसर्वश्रेष्ठ पिक्चरशामिल है; टारनटिनो और एवेरी नेसर्वश्रेष्ठ मूल पटकथाके लिए पुरस्कार जीता.
इसे1994 के कोनेज फिल्म समारोहमेंपाल्मे डे'ओरसे भी सम्मानित किया गया।
इसकी एक बड़ी महत्वपूर्ण और व्यवसायिक सफलता थी, कि इसने अपने मुख्य कलाकारजॉन ट्रावोल्टाके कैरियर को फिर से गति दी. उन्हेंसेम्युल एल. जैकसनऔरउमा थुरमनकी तरहअकादमी पुरस्कार के लिए नामांकितकिया गया।
एक बहुत अधिक सुरुचि पूर्ण तरीके से निर्देशित की गयी,पल्प फिक्शन,लॉस एंजिल्सके मोब्सटर्स, वैतनिक खिलाडियों, छोटी अवधि के अपराधियों और एक रहस्य का मिश्रण है।
बातचीत और मोनोलॉग के लिए पर्याप्त स्क्रीन समय दिया गया है, जो पात्र के जीवन के प्रति दृष्टिकोण और हास्य की भावना को प्रकट करता है।
फिल्म के शीर्षक का सन्दर्भपल्प पत्रिकाऔरहार्डबोइल्डअपराध पर आधारित उपन्यासों से है जो 20 वीं सदी के मध्य काल के दौरान लोकप्रिय थे, जो अपनी ग्राफिक हिंसा और उत्तेजना पूर्ण संवाद के लिए जाने जाते थे।
पल्प फिक्शनअपने प्रारंभिक क्षणों से हीस्व-सन्दर्भितहै, यह एकशीर्षक कार्डसे शुरू होती है जो "पल्प" की दो शब्दकोश परिभाषाएं देता है।
टारनटिनो के अधिकांश अन्य कार्यों के साथ दी प्लोट को कालानुक्रमिक क्रम के अनुसार प्रस्तुत किया गया है।
इस पिक्चर का स्व-भाव विश्लेषण, अपरंपरागत संरचना औरश्रद्धांजलिऔरमिलावटके व्यापक उपयोग की वजह से आलोचकों ने इसेपश्च आधुनिक फिल्मके एक प्रमुख उदाहरण के रूप में वर्णित किया है। 
कुछ आलोचकों ने इसे एकब्लैक कॉमेडीमाना है,इसे अक्सर एक "नियो-नोयर" का लेबल भी लगाया जाता रहा है।
समीक्षकजेफ्री ओ'ब्रेनका तर्क है "पुराने समय कीनोयरभावनाएं, उदासी से युक्त चिंतन और ओपरेटिक मृत्यु के दृश्य सब मिल कर चटपटेपन से बाहर रहे, लेकिन इसने वह आश्चर्यजनक अवस्था पैदा की जो टारनटिनो के द्वारा किये गए एक जादू के समान थी।
[यह] यह न तो नियो-नोयर है ना ही नोयर की पैरोडी है".इसी तरह,निकोलस क्रिस्टोफरकहा कि यह "नियो-नोयर की तुलना में गेंगलैण्डकेम्पअधिक है",औरफोस्टर हिर्षने कहा कि इसकी "ट्रीप्पी कल्पना परिदृश्य" इसे किसी भी अन्य पारम्परिक लेबल से अधिक विशेष रूप से परिलक्षित करती है।
पल्प फिक्शनको बाद की कई फिल्मों के लिए प्रेरणा के रूप में देखा गया, इन फिल्मों में इसकी शैली के कई तत्वों को अपनाया गया। 
इसके विकास, विपणन की प्रकृति और वितरण और इसके परिणाम स्वरुप होने वाले लाभ कास्वतंत्र सिनेमाके क्षेत्र पर व्यापक असर पड़ा.
एक सांस्कृतिक लहरपल्प फिक्शन केप्रभाव को कई अन्य लोकप्रिय मीडियामें भी महसूस किया गया है।
लेखक और निर्देशक क्वेंटिन टारनटिनो की अरैखिक कहानी के ट्रेडमार्क के साथ, इसकी कहानी को क्रम के बाहर प्रस्तुत किया गया है।
पल्प फिक्शनकी कहानी तीन अलग अलग लेकिन एक दूसरे से सम्बंधित कहानियों के आस पास घूमती है-टारनटिनो की अवधारणा में, मोबहिटमेनविंसेट वेगापहली कहानी का नेतृत्व कर रहे हैं, पेशेवर मुक्केबाजबुच कूलिजदूसरी कहानी का नेतृत्व कर रहे हैं और विंसेट के साथी अनुबंध हत्यारे,जूल्स विनफील्ड, तीसरी कहानी का नेतृत्व कर रहे हैं।
हालांकि हर कहानी घटनाओं की एक अलग श्रृंखला पर ध्यान केन्द्रित करती है, फिर भी ये कहानियां कई तरह से एक दूसरे से जुडी हुई हैं और एक दूसरे से सम्बन्ध रखती हैं।
फिल्म"पम्पकिन" और "हनी बनी"के द्वारा मंचन किये गए डिनर होल्ड-अप के साथ शुरू होती है, इसके बाद विन्सेन्ट, जूल्स, बुच और कई अन्य पात्रों की कहानियां शुरू हो जाती हैं, जिसमें भीड़ सरगनामार्सेलस वालेस, उसकी पत्नी,मियाऔर अंडरवर्ल्ड का समस्या का समाधान करने वालाविंस्टन वोल्फशामिल हैं। 
अंत में यह कहानी वहीं, डिनर में पहुँच जाती है, जहां से यह शुरू हुई थी: विंसेट और जूल्स, जो एक ग्रास के लिए रुकते हैं, खुद ही होल्ड-अप में उलझ जाते हैं।
इसमें कुल सात कथात्मक श्रृंखलाएं हैं-तीन प्राथमिक कथाएं एक ब्लैक स्क्रीन पर अंतर शीर्षकों की पहचान से पहले आती हैं।
यदि सात अनुक्रमों को कालानुक्रम के अनुसार लगाया जाये तो ये होंगे: 4a, 2, 6, 1, 7, 3, 4b, 5.
अनुक्रम 1 और 7 आंशिक रूप से अध्यारोपित होते हैं और कई दृष्टिकोण से प्रस्तुत किये जाते हैं; यही बात अनुक्रम 2 और 6 के लिए भी सच है।
फिलिप पारकर के वर्णन में, संरचनात्मक रूप "एक प्रकरण से युक्त कहानी है जिसमें शुरुआत और अंत सहित कई प्रासंगिक घटनाएं हैं, जो पूरी कहानी में प्रत्येक अलग प्रकरण के तत्वों से सन्दर्भ रखती हैं।
अन्य विश्लेषक संरंचना को साधारण रूप से एक "परिपत्र कथा" के रूप में वर्णित करते हैं।
"पम्पकिन" (टिम रोथ) और "हनी बनी" (अमान्डा प्लम्मर) एक डाइनर में नाश्ता ले रहे हैं।
वे ये सोच कर लूट का फैसला करते हैं, कि वे न केवल व्यापार से बल्कि ग्राहकों से भी पैसा बना सकते हैं, जैसा कि उनकी पिछली डकैती के दौरान हुआ था। 
जब वे होल्ड-अप शुरू करते हैं, उसके ठीक बाद दृश्य टूट जाता है और शीर्षक घूमने लगता है।
जब जूल्स विन्नफील्ड (सेम्युल एल जैक्सन) ड्राइव कर रहें हैं, विन्सेंट वेगा (जॉन ट्रावोल्टा) यूरोप में अपने अनुभव के बारे में बात कर रहे हैं, जहां से वे अभी अभी लौटे हैं-एम्स्टर्डम में हैश बार; फ्रेंचमैकडॉनल्ड्सऔर इसका "रोयल विथ चीज". 
उपयुक्त पोशाक में ये जोड़ा ब्रेट (फ्रैंक व्हाले) से ब्रीफकेस लेने के लिए जा रहा है, जो अपने बोस गेंगस्टर मार्सेलस वालेस के खिलाफ है।
जूल्स विन्सेन्ट को बताता है कि मार्सेलस को किसी ने चौथी मंजिल की बालकनी से गिरा दिया था क्योंकि उसने उसकी पत्नी के पैर की मालिश की थी।
विन्सेंट ने कहा कि मार्सेलस ने उसे अपनी पत्नी को ले जाने के लिए कहा जब मार्सेलस शहर से बाहर गया हो.
वे अपने मजाक का निष्कर्ष निकालते हैं और "पात्र में आ जाते हैं", इस दौरान जुल्स एक संकटपूर्ण "बाइबिल" घोषणाओं से पाठ करता है जिसके बाद ब्रेट का ड्रामा शुरू होता है।
एक लगभग खाली कॉकटेल लाउंज में, बड़ी उम्र का पेशेवर मुक्केबाज बुच कूलिज (ब्रूस विल्लिस) मार्सेलस (विंग रहामेज) से एक बड़ी धनराशि स्वीकार करता है और साथ ही इस बात के लिए सहमति देता है कि वह आगामी मैच मेंएक डुबकीलगायेगा. 
बुच और विन्सेन्ट रास्ता पार करते हैं, विन्सेंट और जुल्स-अब टी शर्ट और शोर्ट्स पहने हुए-ब्रीफकेस की डिलीवरी करने के लिए पहुंचते हैं।
अगले दिन, विन्सेन्ट कुछ ऊँची श्रेणी की हिरोइन स्कोर करने के लिए लांस (एरिक स्कोल्टज) और जोडि (रोसन्ना अर्क्वेट) के घर से जाता है। वह पहले गोली चलाता है, फिर श्रीमती मिया वालेस (उमा थुरमन) से मिलने और उसे बाहर निकालने के लिए ड्राइविंग करके जाता है। 
वेजैक खरगोश है,1950 के दशक के एक [[theme restaurant|पतला-थीमाधारित]] है दशक पॉप माउस के lookalikes द्वारा staffedरेस्तरांके सिर. मिया एक असफलटेलीविजन पायलट"फॉक्स फोर्स फाइव" में अपने अभिनय के अनुभव को बताती है।
एकट्विस्टप्रतियोगिता में भाग लेने के बाद, वे ट्रॉफी के साथ वालेस के घर वापस आते हैं। जब विन्सेन्ट बाथरूम में होता है, मिया उसके कोट की जेब में छुपी हुई हिरोइन को ढूंढ लेती है। कोकीन समझ कर वह इसे नाक से सूंघती है और इसकी जरुरत से ज्यादा खुराक ले लेती है।
विन्सेन्ट उसको लेकर मदद के लिए लांस के घर की ओर भागता है। वे मिल कर मिया के ह्रदय को एड्रीनलिन का शोट देते हैं, ओर उसे किसी तरह से बचा लेते हैं।
अलग अलग होने से पहले मिया और विन्सेन्ट यह सोच लेते हैं कि वे मार्सेलस को इस घटना के बारे में नहीं बतायेंगे.
वेटेरन कप्तान कून्स (क्रिस्टोफर वाल्केन) के आगमन से, युवा बुच (चांडलर लिन्दायुर) के लिए टेलीविजन समय बाधित हो जाता है। 
कून्स स्पष्ट करता है कि वह एक सोने की घडी लाया है, वह पहले विश्व युद्ध के बाद से कूलिज व्यक्तियों की कई पीढियों से होकर गुजरा है। बुच के पिताजी की मृत्यु पेचिश से हो गयी थी जब वे एक POW शिविर में थे और मरते समय उन्होंने कून्स को अनुरोध किया कि वह इस घडी को दो साल के लिए उसके मलाशय में छुपा दे ताकि इसे बुच को दिया जा सके.
एक घंटी बजती है, व्यस्क बुच इस भावना से बाहर आकर चौंक जाता है। वह अपने मुक्केबाजी के रंग में है-यह लड़ने का समय है उसे फैंकने के लिए पैसे दिए गए हैं।
मुकाबला जीत लेने के बाद बुच भाग जाता है।
जब भाग निकालने के लिए वह टैक्सी लेता है, वह मरते हुए ड्राइवर एस्मारेल्डा विलालोबोस (एंजेला जोन्स) से जान लेता है कि उसने विरोधी लड़ाकू को मार डाला.
बुच मार्सेलस को डबल क्रॉस कर गया है, क्योंकि उसने बहुत ही अनुकूल हालात में अपनी अदायगी को दांव पर लगाया.
अगली सुबह, मोटल में जहां वे और उनकी प्रेमिका, फेबिने (मारिया डे मेडेइरोस), लेते हुए हैं, बुच को यह पता चल जाता है कि वह बहुत ही महत्वपूर्ण घडी को पैक करना भूल गयी है। वह इसे लेने के लिए अपने अपार्टमेन्ट में वापस आता है, हालांकि मार्सेलस के आदमी निश्चित रूप से उसे ही ढूंढ रहे हैं।
बुच को जल्दी ही घडी मिल जाती है, लेकिन उसे लगता है कि वह अकेला है, इसलिए वह कुछ खाने के लिए रुक जाता है।
तभी उसे रसोई के काउंटर पर एकसबमशीन गन या बन्दूकदिखायी देती है।
शौचालय से फ्लश की आवाज सुनकर, बुच बन्दूक लेकर तैयार हो जाता है, ताकि वह बाथरूम से बाहर आते हुए, विन्सेन्ट वेगा को मार सके.
बुच ड्राइव कर के भाग जाता है, लेकिन जब वह ट्रेफिक लाईट पर इन्तजार कर रहा होता है, मार्सेलस उसके पास से निकलता है और उसे पहचान लेता है। 
बुच कार से मार्सेलस को धकेलता है, तभी एक और ऑटोमोबाइल उससे टकराता है।
एक दुसरे का पीछा करते हुए दोनों एक साहूकार की दुकान में पहुंच जाते हैं।
दुकान का मालिक, मेनार्ड(ड्वाने व्हिटेकर), बंदूक की नोक पर उन्हें पकड़ लेता है और उन्हें एक आधे तहखाने के क्षेत्र में बांध देता है।
मेनार्ड के साथ जेड(पीटर ग्रीन) भी होता है; वे मार्सेलस का बलात्कार करने के लिए उसे दूसरे कमरे में ले जाते हैं और बुच जिसे बांध कर रखा गया है उस पर नज़र रखने के लिए "गिम्प" नामक एक नकाबपोश को छोड़ देते हैं।
बुच किसी तरह छूट जाता है और गिम्प पर हमला कर देता है। वह भागने लगता है, तभी मार्सेलस को बचाने का फैसला करता है। जेड एककाठी के घोडेपर मार्सेलस का बलात्कार कर रहा होता है, बुच तभी एककटानासे मेनार्ड को मार डालता है।
मार्सेलस मेनार्ड की शॉटगन पर कब्जा कर लेता है और जेड की कमर में गोली मारता है। मार्सेलस बुच को बताता है कि इस बेकार लड़ाई के काम में वे दोनों एक जैसे ही हैं, वे कभी भी बलात्कार के बारे में किसी को नहीं बतायेंगे और हमेशा के लिए लोस एंजिल्स छोड़ कर चले जायेंगे.
बुच इससे सहमत हो जाता है और जेड केहेलिकॉप्टरपर फेबिने को लेने चला जाता है।
कहानी ब्रेट पर विन्सेंट और जूल्स की ओर लौट जाती है। जब वे उसे मार डालते हैं, एक ओर आदमी (एलेक्सिस आर्क्वेट) अचानक बाथरूम से बाहर निकलता है और बुरी तरह से उन पर गोलियां चलाता है, उसके सब निशाने चूक जाते हैं, इसके बाद जूल्स और विन्सेन्ट गोलियां चलाने लगते हैं।
जूल्स को लगता है कि यह चमत्कार है और भगवान की ओर से इस बात का संकेत है कि वह एक हिट मेन के रूप में रिटायर हो रहा है।
वे ब्रेट के एक सहयोगी, मार्विन (फिल लामार्र) के साथ चले जाते हैं, जो उनका मुखबिर है।
विन्सेन्ट "चमत्कार" के बारे में मार्विन की राय पूछता है, ओर ग़लती से उसके चेहरे पर गोली चला देता है।
इससे वे मजबूर हो जाते हैं कि खून से सनी हुई इस कार को सड़क से दूर ले जाएं, जुल्स अपने दोस्त जिम्मी (क्वेंटिन टारनटिनो) के घर फोन करता है।
जिम्मी कि पत्नी बोनी का काम से घर वापस आने का समय हो रहा है, ओर उसे बहुत चिंता हो रही है कि वह कहीं ये सब देख न ले. जूल्स के अनुरोध पर, मार्सेलस, विंस्टन वुल्फ(हार्वे केटल)से मदद की व्यवस्था कर लेता है। वुल्फ इस स्थिति को अपने हाथ में ले लेता है। वह जूल्स और विन्सेन्ट को कार साफ़ करने के लिए कहता है, साथ ही कहता है कि शव को ट्रंक में छुपा दें और अपने खून से सने कपडों को नष्ट कर दें और जिम्मी की दी हुई टी शर्ट्स और शोर्ट्स पहन लें.
वे कार को एक जंकयार्ड में ले जाते हैं, जहां से वोल्फ और मालिक की बेटी राक्वेल (जूलिया स्वीनी), नाश्ता करने चले जाते हैं, जूल्स और विन्सेन्ट भी ऐसा ही करने का फैसला लेते हैं।
जूल्स और विन्सेन्ट एक कॉफी की दुकान में नाश्ता खा रहें हैं, उनकी चर्चा लौट कर जूल्स के रिटायर होने के फैसले पर आ जाती है।
एक संक्षिप्त कटअवे में, "पम्पकिन" और "हनी बनी" जब फिल्म के पहले दृश्य से होल्ड-अप शुरू करते हैं, उससे ठीक पहले हम इन्हें देखते हैं।
जबकि विन्सेन्ट बाथरूम में होता है, होल्ड-अप शुरू हो जाता है। "पम्पकिन" संरक्षक के सभी कीमती सामान की मांग करता है, जिसमें जूल्स का रहस्यमयी केस भी शामिल है।
जूल्स "पम्पकिन" (जिसे वह "रिंगो" कहता है) को बंदूक की नोक दिखा कर आश्चर्यचकित कर देता है।
"हनी बनी," उन्माद में आकर जूल्स पर बंदूक तान देता है। विन्सेन्ट अपनी बंदूक को उस पर ताने हुए बाथरूम से बाहर निकलता है और एकमैक्सिकन गतिरोधपैदा कर देता है। अपने छद्म-बाइबिल मार्ग को बताते हुए जूल्स अपने अपराधिक जीवन के बारे में अपनी मनोवृति को व्यक्त करता है।
पाप से उद्धार करने के अपने पहले कार्य के रूप में, वह लुटेरों को वो नकदी ले जाने देता है जो उन्होंने चुरायी थी, फिर यह सोचता है कि वे कैसे फैले हुए थे और मार्सेलस के पास ब्रीफ केस को छोड़ते हुए, अपने बोस के लिए हिट मेन का आखिरी काम पूरा करता है।
पल्प फिक्शनकी पटकथा को 1990 के अंत मेंरोजर एवेरीद्वारा लिखा गया, इसका पहला तत्व:
इसके लिए शुरुआती प्रेरणा थी एक तीन भाग की डरावनीसंकलन फिल्मब्लैक सबथ(1963), जो इटली के फिल्म निर्मातामारियो बावाके द्वारा बनायी गयी थी।
टारनटिनो-एवेरी परियोजना को अस्थायी शीर्षक"ब्लैक मास्क"दिया गया, यह शीर्षक प्राथमिकहार्डबोइल्डअपराध कथा पत्रिका के आधार पर दिया गया था।टारनटिनो की स्क्रिप्ट उनकी पहली फिल्मरिजर्वायर डॉग्सकी तरह बनायी गयी; एवेरी के शीर्षक "पेंडेमोनियम राइन्स", नेपल्प फिक्शनकी "सोने की घडी" की कथा के लिए आधार बनाया.
रिजर्वोयर डॉग्सपर काम पूरा करने के साथ, टारनटिनो एक त्रयी फिल्म की धारणा की ओर लौट आये: "मुझे कुछ ऐसा करने का विचार आया जिसे करने का मौका एक उपन्यासकार को मिल जाता है लेकिन फिल्म निर्माता को नहीं: इसमें तीन अलग अलग कहनियां दी गयीं, जिसमें कहानी के आधार पर पात्र कहानी के अन्दर और बाहर आते जाते रहते हैं।"
टारनटिनो बताते हैं कि इसमें मूल विचार था सबसे पुराना अखरोट जो आपने कभी देखा हो, जब अपराध की कहानियों में आता है तो क्या होता है- पुस्तक की सबसे पुरानी कहनियां... 
आप जानते हैं, 'विन्सेन्ट वेगा और मार्सेलस वालेस की पत्नी-- उस लड़के के बारे में सबसे पुरानी कहानी जो बड़े आदमी की पत्नी के साथ बाहर जाता है और उसे छूता भी नहीं है। 
आप जानते हैं, आपने ऐसी कहानी कई बार देखी होगी."
"मैं कहानी सुनाने के पुराने तरीके का इस्तेमाल कर रहा हूँ और जानबूझ कर उन्हें धराशायी कर देता हूँ." वे कहते हैं। 
"इस चाल का हिस्सा है फिल्म के इन पात्रों को और स्थितियों को दर्शाना और वास्तव में उन्हें वास्तविक जीवन के कुछ नियमों पर लागू करना और देखना कि वे किस तरह से सामने आते हैं।"
टारनटिनोपल्प फिक्शनकी पटकथा पर काम करने के लिए मार्च 1992 में एम्स्टर्डम गए।वहाँ पर एवेरी उनके साथ मिल गए, जिन्होंने इस परियोजना में "पेंडेमोनियम राइन्स" से योगदान दिया और इसकी नयी कहानी को फिर से लिखने और इसके विकास के लिए भाग लिया, यह कहानी इससे मिलती जुलती थी।
वास्तविक रोमांसपटकथा के लिए मूल रूप से एवेरी के द्वारा लिखे गए दो सीन, का श्रेय टारनटिनो को दिया जाता है, ये दृश्य "बोनी स्थिति" की शुरुआत में दिखाए गए: छुपे हुए गन मेन के द्वारा लगाये गए निशाने का "चमत्कारिक" तरीके से चूक जाना और पीछे की सीट पर ऑटोमोबाइल में हत्या.अपराध की दुनिया की "सफाई करने वाले" की प्रेरणा जो एक छोटे,संहारके द्वारा प्रकरण का मुख्य भाग बन गया, इसे टारनटिनो ने एक फिल्म समारोह में देखा.
उन्होंनेपल्प फिक्शनमें मुख्य अभिनेत्रीएंजेला जोन्सको लिया और बाद मेंसंहारकी एक फीचर लम्बाई के संस्करण के फिल्म निर्माता के उत्पादन का समर्थन किया।पटकथा में दो व्यावसायिक ब्रांड शामिल किये गए, जिन्हें अक्सर बाद की टारनटिनो की फिल्मों में प्रर्दशित किया गया: बिग कहूना बर्गर्स (एक बिग कहूना सोडा कपरिज़र्वोयर डॉग्समें देखा जा सकता है) और रेड एप्पल सिगरेट्स.पटकथा पर काम करते समय, टारनटिनो ने यूरोपीय फिल्म समारोहों के आसपासरिज़र्वोयर डॉग्सका भी साथ दिया. अक्टूबर 1992 में अमेरिका में रिलीज़ हुई यह फिल्म बहुत ही महत्वपूर्ण थी और इसने व्यावसायिक सफलता हासिल की. जनवरी 1993 में,पल्प फिक्शनकी पटकथा पूरी हो गयी।
टारनटिनो और उसके निर्माता,लॉरेंस बेंडरइस पटकथा को जर्सी फिल्म्स में लाये, यह एक प्रोडक्शन कम्पनी है जिसेडेनी डेवीटो,माइकल शेम्बर्गऔरस्टासी शेरके द्वारा संचालित किया जाता है।
यहाँ तक किरिज़र्वोयर डॉग्सदेखने से पहले ही, जर्सी टारनटिनो की अगली परियोजना को साइन करना चाह रहे थे।अंततः 1 मिलियन डॉलर की कीमत का एक सौदा किया गया-इस सौदे नेएक बैंड के अलावा, बेंडर और टारनटिनो की नव निर्मित प्रोडक्शन कम्पनी को प्रारंभिक वित्तपोषण और कार्यालय सुविधाएं प्रदान कीं; जर्सी को परियोजना का एक हिस्सा मिला और उसे पटकथा को एक स्टूडियो पर बेचने का अधिकार भी प्राप्त हुआ।जर्सी नेकोलंबिया ट्राई स्टारके साथ "फर्स्ट लुक" सौदा किया और वितरण किया, जिसने टारनटिनो को इसके विकल्पों को अभ्यास में लेने के विचार का अधिकार दिया.फरवरी में,पल्प फिक्शनट्राई स्टार परप्रीप्रोडक्शनमें फिल्मों की कईकिस्मोंकी सूची पर दिखायी दी.जून में, तथापि, स्टूडियो ने पटकथा मेंबदलावकिया।एक स्टूडियो अधिकारी के मुताबिक, ट्राईस्टार के प्रमुखमाइक मेडावोयने इसे "बहुत उत्तेजित" पाया।सुझाव दिए गए कि ट्राईस्टार एक ऐसी फिल्म के समर्थन की प्रतिरोधी थी जो एक हेरोइन उपयोगकर्ता को फीचर कर रही हो; ऐसे संकेत भी मिले कि स्टूडियो ने अपनी स्टार निर्मित छवि के लिए इसे बहुत ही कम बजट की परियोजना के रूप में देखा.एवेरी-जो अपनी निर्देशन डेब्यूकिलिंग ज़ोकी शूटिंग शुरू करने जा रहे थे- ने कहा कि ट्राईस्टार आपत्तियां व्यापक थीं और इनमें पटकथा की मूलभूत सरंचनाएं शामिल थीं। वे स्टूडियो की स्थिति को परिलक्षित करते हैं: "यह अब तक लिखी गयी सबसे बुरी चीज है।
यह कोई मतलब नहीं है। कोई मर जाता है और फिर वे जिन्दा हो जाते हैं। यह बहुत लंबा, हिंसक है और फिल्मों के अयोग्य है।'... तो मैंने सोचा कि, 'डेट्स देट!
बेंडर इस पटकथा कोमीरामैक्सके पास लाया, जो पहले एक स्वतंत्र स्टूडियो था, हाल ही में इसेडिज़नीके द्वारा अधिग्रहीत कर लिया गया। 
मीरामैक्स के अध्यक्ष,हार्वे वीन्सटीनअपने भाईबोबके साथ- इस पटकथा से तुंरत रोमांचित हुए और कम्पनी ने इसे चुन लिया।पल्प फिक्शनपहली मीरामैक्स परियोजना थी जिसने डिज़नी के अधिग्रहण के बादहरी बत्तीप्राप्त की, इसका बजट 8.5 मिलियन डॉलर का था।यह पहली फिल्म बन गयी जो पूरी तरह से मीरामैक्स के द्वारा वित्तपोषित थी।कीमत को कम करने में मदद करने के लिए बेंडर ने सभी अभिनेताओं को हर सप्ताह सामान राशि का भुगतान किया, इसमें इस बात को महत्व नहीं दिया गया कि उद्योग में उनका दर्जा क्या है।इस परियोजना को साइन करने वाला सबसे बड़ा स्टार थाब्रूस विल्लिस. हालांकि वे हाल ही में कई बड़े बजट की फ्लॉप फिल्मों में दिखाई दिए, फिर भी वे प्रमुख विदेशी आकर्षण थे। अपने नाम के बल पर, मीरामैक्स ने फिल्म के दुनिया भर में अधिकारों के लिए 11 लाख डॉलर अर्जित किये, इसने वास्तव में अपने लाभ को सुनिश्चित किया।
जॉन ट्रावोल्टाविन्सेंट वेगाके रूप में: टारनटिनो ने ट्रावोल्टा कोपल्प फिक्शनमें केवल इसलिए लिया क्योंकिमाइकल मेडसन, जिसकीरिज़र्वोयर डॉग्समें-विक वेगा की- मुख्य भुमिका थी, ने इसके बजायकेविन कोस्टनरकीवयात अर्पको चुना. 
मेडसन अभी भी एक दशक से भी अधिक समय के बाद अपनी पसंद को महत्त्व दे रहे हैं।हार्वे वीन्सटीन नेडेनियल डे लुईसपर जोर दिया.ट्रावोल्टा ने अपनी सेवाओं के लिए एक तोल मोल करके एक दर को स्वीकार किया-स्रोतों का दावा है कि यह दर 100,000 डॉलर या 140,000 डॉलर थी-लेकिन फिल्म की सफलता और ऑस्कर के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के रूप में उनके नामांकन ने उनके कैरियर को पुनर्जीवित कर दिया.ट्रावोल्टा बाद में कई हिट फिल्मों में आये, जिसमेंगेट शोर्टलीशामिल है, इसमें उन्होंने इसी तरह के पात्र की भूमिका निभाई औरजॉन वूब्लॉक बस्टरफेस /ऑफ़भी इस में शामिल है। 2004 में, टारनटिनो ने एक ऐसी फिल्म के विचार पर चर्चा की, जिसमेंवेगा भाइयोंके रूप में ट्रावोल्टा और मेडसन अभिनेता होंगे; यह अवधारणा अभी तक अभ्यास में नहीं आयी है।
जूल्स विनफील्डके रूप मेंसेम्युल एल. जैकसन: टारनटिनो ने अपने मन में जैकसन का भाग लिख लिया था लेकिन अभिनेता परपॉल काल्डेरोनकी भूमिका के लिए दिया गया ऑडिशन भारी पड़ रहा था। 
जैक्सन ने मन कि यह ऑडिशन एक पठन मात्र था। हार्वे वीन्सटीन ने जैक्सन को दूसरी बार ऑडिशन के लिए धोखा दिया और अंतिम डिनर के दृश्य के लिए उनके प्रदर्शन से उन्होंने टारनटिनो पर जीत हासिल की.जूल्स ने पटकथा मूलतः एक विशाल एफ्रो के साथ लिखी थी, लेकिन टारनटिनो और जैक्सन फिल्म मेंझेरीकर्ल्डविग दृश्य के लिए सहमत हो गए।
(एक समीक्षक ने "इसे फिल्मों में अश्वेतों की ghettoization के बारे में एक मौन हास्य कथन के रूप में लिया।")जैक्सन को सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए ऑस्कर नामांकन मिला. कालडेरोन फिल्म में मार्सेलस के दाहिने हाथ, पॉल के रूप में दिखाई देते हैं।
मिया वालेसके रूप मेंउमा थुरमन: मीरामैक्स ने भूमिका के लिएहोली हंटरयामेग रयानका पक्ष लिया।अल्फ्रे वुडार्डऔरमेग टिलीपर भी विचार किया गया, लेकिन टारनटिनो अपनी पहली बैठक के बाद थुरमन को चाहता था।फिल्म की अधिकांश प्रचार सामग्री पर उनका प्रभुत्व था, वह हाथ में सिगरेट लिए एक बिस्तर पर दिखायी देती हैं।
उन्हें सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया और सेलिब्रिटीA-सूचीमें शामिल किया गया। उन्होंने अपनी नयी प्रसिद्धि का थोडा बहुत फायदा उठाया और अगले तीन सालों के लिए किसी भी बड़े बजट की फिल्म में काम नहीं करने के विकल्प को चुना.थुरमन बाद में टारनटिनो की दोकिल बिलफिल्मों में स्टार बनीं.
बुच कूलिजके रूप मेंब्रूस विल्लिस: विल्लिस एक बड़े स्टार थे, लेकिन उनकी हाल ही की अधिकांश फिल्में बोक्स ऑफिस पर निराशाजनक ही रहीं.
जैसा कि पीटर बार्ट ने वर्णित किया है, मध्यम बजट की फिल्मों में एक भूमिका लेने का "अर्थ है अपने वेतन को कम करना और अपने स्टार के रुतबे को खतरे में डालना, लेकिन रणनीति.......का भुगतान शाही तरीके से किया जाता है:पल्प फिक्शनने विल्लिस को न केवल एक अभिनेता के रूप में नया सम्मान दिया, बल्कि साथ ही उनकीसकल भागीदारीके परिणामस्वरूप उन्होंने कई मिलियन डॉलर भी कमाए.
चरित्र को निभाते समय टारनटिनो ने कहा, "मूल रूप से मैं चाहता था कि वह वैसे ही दिखाई दें जैसेकिस मी डेडलीमेंमाइक हेमरके रूप मेंराल्फ मीकरदिखाई दिए. [1955]
में उन्हें बुल्ली और जेरक....के रूप में चाहता था।"
विंस्टन वोल्फया साधारण रूप से केवल"वोल्फ"के रूप मेंहार्वे कीटल: यह भाग विशेष रूप से कीटल के लिए लिखा गया था, जो टारनटिनो कीरिजर्वोयर डॉग्समें स्टार थे और और इसके निर्माण में उन्होंने महत्वपूर्ण भूमिका निभायी. 
फिल्म निर्माता के शब्दों में, "हार्वे तब से मेरे मेरे पसंदीदा अभिनेता रहें हैं जब में 16 साल का था।"कीटल ने कुछ उसी तरह का किरदार निभाया जैसा कि एक साल पहले रिलीज हुईपॉइंट ऑफ़ नो रिटर्नमें "क्लीनर" के रूप में निभाया था, लेकिन दो भाग बहुत अलग थे।
"पम्पकिन"या"रिन्गो"के रूप मेंटिम रोथ: रोथ नेरिजर्वोयर डॉग्समें कीटल के साथ स्टार के रूप में अभिनय किया और फिर से बोर्ड पर लाये गए। उन्होंने पिछली फिल्म में अमेरिकी लहजे का प्रयोग किया था, लेकिनपल्प फिक्शनमें वे अपने स्वाभाविक लन्दन के लहजे में दिखाई देते हैं।
हालांकि टार न टिनो ने इस हिस्से को विशेष रूप से रोथ को दिमाग में रखते हुए लिखा था, तीनों सितारों के प्रमुख माइक मेडावोय नेजोहनी डेपऔरक्रिश्चियन स्लाटरको प्राथमिकता दी.
योलांडाया"हनी बनी"के रूप मेंअमान्डा प्लम्मर: टारनटिनो ने प्लम्मर की भूमिका लिखी, विशेष रूप से परदे पर पार्टनर ओथ के लिए.
रोथ ने अभिनेत्री और निर्देशक को टारनटिनो को यह बताते हुए पेश किया था, "में तुम्हारी एक फिल्म में अमान्डा के साथ काम करना चाहता हूँ, लेकिन वास्तव में उसके पास एक बड़ी बंदूक होनी चाहिए."प्लम्मर इसके बाद निदेशकमाइकल विंटर बोटमकीबटरफ्लाई किसमें दिखाई दीं, जिसमें वह एक सीरियल किलर की भूमिका में दिखाई देती हैं।
फेबिनेके रूप मेंमारिया डे मेडेइरोज: बुच की प्रेमिका. टारनटिनो इस पुर्तगाली अभिनेत्री से तब मिले जब यूरोपीय फिल्म महोत्सव सर्किट के आसपासरिजर्वोयर डॉग्सचल रही थी।
उन्होंने पहलेहेनरी एंड जून(1990) में थुरमन के साथ काम किया था, जिसमें उन्होंनेएनाइस निनकी भूमिका निभायी.
मार्सेलस वालेसके रूप मेंविंग रहामेज: रहामेज को इस पात्र के लिए लेने से पहलेसिद हेगको इस भूमिका का प्रस्ताव दिया गया था, जिन्होंने 1970 की कई क्लासिक शोषण फिल्मों में काम किया था।
हेग इस भूमिका से चला गया।बेंडर के अनुसार, रहामेज ने "बहुत अच्छा ऑडिशन दिया, इतना अच्छा ऑडिशन मैंने आज तक नहीं देखा."उनके बहुप्रशंसित प्रदर्शन ने उन्हें बड़े बजट की फिल्मों में भूमिका दी जैसेमिशन इमपोसिबल,कोन एयरऔरआउट ऑफ़ साईट.
लांसके रूप मेंएरिक स्टोल्टज़: विन्सेंट का ड्रग डीलर.
कोर्टनी लवने बाद में सूचना दी किकुर्ट कोबेनको मूल रूप से लांस की भूमिका प्रस्तावित की गयी थी; यदि उन्होंने इसे ले लिया होता तो लव ने उनकी पत्नी की भूमिका की होती.
जोडिके रूप मेंरोसान्ना आर्क्वेट: लांस की पत्नी.पाम ग्रियरभूमिका को पढ़ते हैं, लेकिन टारनटिनो को यह विशवास नहीं था कि दर्शक इस बात को पसंद करेंगे कि लांस उस पर चिल्लाये.बाद में ग्रियर ने टारनटिनो कीजेकी ब्राउनमें मुख्य भूमिका निभायी.एलेन डेजेनेरेसभी जोडि के लिए पढ़ते हैं।
केप्टन कून्सके रूप मेंक्रिस्टोफर वाल्केन: वल्कें एक ही दृश्य में दिखाई देते हैं, जो सोने की घडी के बारे मेंवियतनाम वेटेरनके मोनोलोग को समर्पित हैं। 
1993 में, वाल्केन एक एनी छोटी लेकिन "सिसिलियन दृश्य" में प्रकट हुए थे, यह थी टारनटिनो कीट्रू रोमांस.
पल्प फिक्शनकी शूटिंग 20 सितम्बर 1993 को शुरू हुई.सभी मुख्य ऑफ़ स्क्रीन प्रतिभाओं ने टारनटिनो के साथरिज़र्वोयर डॉग्समें काम किया था-छायाकारअन्द्रजेज़ सेकुला,फिल्म के संपादकसेली मेनकेऔरप्रोडक्शन डिजाइनरडेविड वास्को. 
टारनटिनो के अनुसार, "हमारे पास 8 मिलियन डॉलर थे।[सिक].मैं चाहता हूं कि यह फिल्म 20-25 डॉलर की फिल्म की तरह दिखे. मैं इसे एक महाकाव्य की तरह देखना चाहता हूं. यह हर दृष्टि से एक महाकाव्य है- महत्वाकांक्षा में, लंबाई में, क्षेत्र में, कीमत के अलावा हर चीज में."
वे बताते हैं, "फिल्म की शूटिंग50 ASAफिल्म स्टॉक पर हुई, ये सबसे धीमा स्टॉक है।
जिस कारण से हम इसे काम में लेते हैं वह यह है कि यह यहस्पष्ट या नो-ग्रेनछवि बनाती है। इसने बहुत अधिक लोकप्रियता प्राप्त की है।
यह 50 के दशक केटेक्नीकलरकी सबसे नजदीकी चीज थी।
सबसे बड़ा बजट- $ 150,000- जैक रैबिट स्लिम के सेट को बनाने में खर्च हुआ।यहकल्वर सिटीवेयर हाउस में बनाया गया, जहां इसमें कई अन्य सेट भी शामिल थे और फिल्म का प्रोडक्शन कार्यालय भी था।
डिनर के अनुक्रम को हाथोर्न ग्रिल मेंहाथोर्नमें शूट किया गया, जो अपनीगूगी वास्तुकलाके लिए जाना जाता है।
पोशाक के लिए, टारनटिनो ने फ्रांसीसी निदेशकजीन पियरे मेलविलेसे प्रेरणा ली, जिनका मानना था कि जो कपडे उसके पात्रों ने पहने, उनके कवच के प्रतीक सूट थे।टारनटिनो ने अपने लिए एक मामूली सी भूमिका निर्धारित की जैसा किरिज़र्वोयर डॉग्समें उनकी भूमिका थी। उनका एक पॉप टोटेम,फ्रूट ब्रूट, जो एक लम्बा असततसामान्य मिल्ससीरियल था, वह भी पिछली फिल्म से लौटा.
शूटिंग 30 नवम्बर को पूरी हो गयी।पल्प फिक्शन केप्रीमियर से पहले, टारनटिनो ने एवेरी को तैयार कर लिया कि वे एक "कहानी" को क्रेडिट पर स्वीकार कर लें और अपने सहलेखन क्रेडिट पर सहमति दें, इसलिए "क्वेंटिन टारनटिनो के द्वारा लिखी गयी और निर्देशित की गयी लाइनें" ऑनस्क्रीन और विज्ञापन में प्रयुक्त की जा सकती थीं।
क्वेंटिन टारनटिनो के साथपल्प फिक्शनके लिए कोई भीफिल्म स्कोरकम्पोज़ नहीं किया गया, इसके बजायसर्फ़ संगीत,रोक एंड रोल,सोलऔरपॉपसंगीत में का एक उदार वर्गीकरण किया गया।
शुरुआत मेंडिक डेलका "मिसिरलोउ" का गायन दर्शाया जाता है।
टारनटिनो ने फिल्म के लिए मूल संगीत शैली के रूप में सर्फ़ संगीत का चयन किया है, लेकिन सर्फिंग संस्कृति के साथ इसके सम्बन्ध के कारण वे इस पर अधिक जोर नहीं दे रहें हैं: "मेरे लिए यह सिर्फ रोक एंड रोल की तरह हैं, यहां तक कि,मोरिकोनसंगीत है। 
इसकी ध्वनि रॉक और रोलस्पेघेटी पश्चिमीसंगीत की तरह है।कुछ गीतों की सलाह टारनटिनो को उसके मित्रों चक केली और लॉरा लवलेस के द्वारा दी गयी, जिन्हें संगीत सलाहकारों का श्रेय दिया गया।
लवलेस फिल्म में लॉरा के रूप में दिखायीं दी जो एक वेटर हैं; वेजैकी ब्राउनमें इस भूमिका में दिखाई देती हैं।मोशन पिक्चरपल्प फिक्शन के संगीत, साउंडट्रैक एल्बम, को फिल्म के साथ 1994 में रीलीज़ किया गया।
एल्बमबिलबोर्ड 200चार्ट पर 21 नंबर पर है।
एकमात्र,नील डायमंडके गीत काअर्ज ओवरकिलका कवर "गर्ल, यू विल बी अ वूमन सून", 59 नंबर पर पहुंच गया।
एस्टेला तिंकनेल वर्णन करते हैं कि जानी-मानी और अस्पष्ट रिकॉर्डिंग का विशिष्ट संयोजन, फिल्म को एक "स्व-सचेत 'कूल' पाठ के रूप में स्थापित करने में कैसे मदद करता है।
एक-पथीय, 1960 के दशक की भारी शैली, जिसमें अमेरिकी पॉप क्लासिकल बेलेड्स के साथ मिश्रित है, जैसे डसटी स्प्रिंगफील्ड का 'सन ऑफ़ अ प्रीचर मेन' फिल्म के पश्च आधुनिक ज्ञान के लिए महत्वपूर्ण है।
वह 1994 की सबसे ज्यादा सकल फिल्म,फोरेस्ट गम्पके साउंडट्रैक के साथ विरोधाभास बनाती है, जो अवधि पॉप रिकॉर्डिंग पर निर्भर है: "पल्प फिक्शनके द्वारा पेश किया गया 'साठ के दशक' का संस्करण.......निश्चित रूप सेफोरेस्ट गम्पमें फीचर किया गया सार्वजनिक रूप से मान्य काउंटर कल्चर नहीं है, लेकिन यह, जीवन शैली सर्फिंग पर आधारित उप संस्कृति का एक अधिक उपयुक्त सीमांत रूप है, 'हेंगिंग'-जो सख्त रूप में अराजनैतिक है।" 
वे कहती हैं कि "छोटे, सिनेमा के लिए जानकार दर्शक के साठ फिल्म की संलग्नता के लिए साउंडट्रैक केन्द्रीय है, जिस रूप में यह प्रदर्शित होती है।
पल्प फिक्शनका प्रीमियरकानेज़ फिल्म समारोहमें मई 1994 में किया गया। वीन्सटीन "हिट द बीच लाइक कमांडोज़", पिक्चर के पूरे कास्ट ओवर को लेकर आये.फिल्म का अनावरण एक मध्य रात्रि घंटा स्क्रीनिंग में किया गया और इसने एक संवेदना उत्पन्न की.यह समारोह का शीर्ष पुरस्कारपाल्मे डी'ओरजीता और प्रचार की एक लहर को पैदा किया।फिल्म की पहली अमेरिकी समीक्षा का प्रकाशन 23 मई को उद्योग व्यापार पत्रिकावेराइटीमें किया गया। 
टोड मेककार्थी नेपल्प फिक्शनको पॉप संस्कृति का एक शानदार मनोरंजन का हिस्सा बताया.....जिसने सबको चौंका दिया और भारी सफलता हासिल की.
कानेज़ के बाद से टारनटिनो फिल्म को बढ़ावा देने के लिए हमेशा आगे बढ़ते रहे.अगले कुछ महीनों में इसने यूरोप के आसपास: नॉटिंघम, म्यूनिख,तओरमिना, लोकार्नो,नार्वेऔर सैन सेबेस्टियन में कई छोटे समारोह आयोजित किये, जिनमें चर्चायें हुईं.
टारनटिनो ने बाद में कहा, "एक बहुत अच्छी बात यह है कि रैखिक संरंचना को तोड़ते हुए जब मैं एक दर्शक के साथ इस फिल्म को देखता हूँ, यह [दर्शक की]अल्फाअवस्था को तोड़ देती है।
जैसे, अचानक, मैंने इसे देखा.......मैंने इस पर ध्यान दिया.'आप लगभग महसूस कर सकते हैं कि हर कोई अपनी सीट पर हिल रहा है। वास्तव में बड़ा मज़ा आता है जब एक फिल्म के बाद हम दर्शक की ऎसी गतिविधियाँ देखते हैं।
सितम्बर के अंत में, इसनेन्यूयार्क फिल्म समारोहशुरू किया।न्यूयॉर्क टाइम्सने इसकी शुरुआत के दिन इसकी समीक्षा को प्रकाशित किया।
जेनेट मसलिनइस फिल्म को एक विजय कहा "जो मि. टारनटिनो की परिपक्व कल्पना, एक खतरे, आघात, आनंद और जीवंत स्थानीय रंग के मिश्रण से बनी एक चतुराई पूर्ण यात्रा है।......
[वह] ऐसी गहराई, बुद्धि और मौलिक चमक से युक्त कार्य के साथ उभरी है कि यह उन्हें अमेरिकी फिल्म निर्माताओं के पद के सामने खडा करती है।"
14 अक्टूबर 1994 को,पल्प फिक्शनसंयुक्त राज्य अमेरिका में सामान्य रूप से रिलीज हुई. पीटर बिस्किंड के वर्णन के अनुसार, "इसका कोई प्लेटफोर्म नहीं था, अर्थात, यह एक मुठ्ठीभर थियेटरों में शुरू नहीं हुई औरइंडी फिल्मके रिलीज़ होने के पारंपरिक तरीके से धीरे धीरे आगे बढी; जल्दी ही व्यापक हो गयी और 1,100 थियेटरों में शुरू हो गयी।कुछ सांस्कृतिक आलोचकों की नज़र में,रिजर्वायर डॉग्सने टारनटिनो को एक ग्लैमर युक्त प्रतिष्ठा दी. मीरामैक्स ने अपने विपणन अभियान में इस मुद्दे को उठाया: "जब तक आप फिक्शन को देखेंगे नहीं तब तक आप तथ्यों को जान नहीं पाएंगे." एक स्लोगन में कहा गया।पल्प फिक्शनअपने पहले सप्ताह के अंत में बॉक्स ऑफिस पर टॉप ग्रोसिंग फिल्म रही, एकसिल्वेस्टर स्टालोनेवहीकल से बाहर आ गयी,द स्पेशलिस्ट, जो अपने दूसरे सप्ताह में चल रही थी, कई थियेटरों में दो बार से ज्यादा चल रही थी।
इसके 8.5 मिलियन डॉलर के बजट और लगभग 10 मिलियन डॉलर की विपणन लागत के खिलाफ,पल्प फिक्शनअमेरिका के बॉक्स ऑफिस पर 107.93 मिलियन डॉलर पर बंद हुई, जिससे यह 100 मिलियन डॉलर को पार करने वाली पहली "इंडी" फिल्म बन गयी।
दुनिया भर में, इसने लगभग 213 मिलियन डॉलर बनाये.घरेलू ग्रोसेस के सन्दर्भ में यह, 1994 की दसवीं सबसे बड़ी फिल्म थी, हालांकि शीर्ष की 20 फिल्मों में किसी भी अन्य फिल्म की तुलना में इसे काफी कम स्क्रीनों पर दिखाया गया।फिल्म के साथ लोकप्रिय अटकलें, जैसे कीमती ब्रीफकेस के अवयवों के बारे में सट्टेबाजी, "प्रशंसनीय स्थिति के प्रकार को इंगित करती है जिसेपल्प फिक्शनने लगभग तुंरत प्राप्त कर लिया।"फिल्म निर्माताके अनुसार "यह फिल्म राष्ट्रीय सांस्कृतिक घटना से कुछ कम नहीं थी।"विदेशों, जैसे: ब्रिटेन में, जहां वह अपनी अमेरिकी रिलीज़ के एक सप्ताह बाद शुरू हुई, वहां यह न केवल एक बड़ी हिट रही बल्कि पुस्तक रूप में इसका स्क्रीनप्ले ब्रिटेन के प्रकाशन इतिहास में सबसे सफल बन गया, यह शीर्ष के दस सर्वश्रेष्ठ विक्रेताओं (बेस्ट सेलर) में से एक बन गयी।
प्रमुख अमेरिकी फिल्म समीक्षकों की प्रतिक्रिया व्यापक रूप से अनुकूल थी।शिकागो सन-टाइम्सकेरोजर एबर्टइसे इस प्रकार से वर्णित करते हैं "इतने अस्त-व्यस्त औरबुरेतरीके से लिखी गयी है कि आप नाक रगड़ लेंगे-उन जोम्बी लेखकों की नाक जो पटकथा लिखने के लिए ऎसी कक्षाएं लेते हैं जिसमें उन्हें फिल्म को हिट बनाने के तरीके सिखाये जाते हैं।
टाइमकेरिचर्ड कोर्लिसने लिखा, "यह एक प्रीस्कूल में एक गिरोह के नेता के रूप में एक प्रभावशाली और हानिकर तरीके से वर्ष की अन्य फिल्मों पर भारी पड़ती है।
यह हॉलीवुड की फिल्मों को सीख देती है कि इतनी दूरी तक जाने के लिए होशियारी की जरुरत है। अगर अच्छे निर्देशक टारनटिनो की निहित चुनौती को स्वीकार करते हैं, तो फिल्म का थियेटर रहने के लिए फिर से एक अच्छा स्थान बन जायेगा.न्यूजवीकमें,डेविड अन्सेनने लिखा था, "क्वेंटिन टारनटिनो कीपल्प फिक्शनका चमत्कार यह है कि कैसे यह पुराने, आधारच्युत भागों से बनायी गयी है और इसमें किसी नयी चीज़ के जैसी चमक है।
"आप इससे नशे में धुत्त हो जायेंगे,"एन्टरटेनमेन्ट वीकली'केओवेन ग्लीबरमेनने लिखा, "इस बात की पुनर् खोज कि कैसे एक फिल्म इतनी आनंददायक हो सकती है।मुझे नहीं लगता, मैं कभी ऐसे फिल्म निर्माता से मिला हूँ जो अनुशासन और नियंत्रण को उतने ही आनंद के साथ संयोजित करता है, जिसे टारनटिनो ने किया।"''"यह एक विशेष प्रकार की लत है जो किसी रोमांचक चीज को देखने से पैदा होती है।"रोलिंग स्टोनकेपीटर ट्रावर्सने लिखा."पल्प फिक्शन निर्विवाद रूप से महान है"कुल मिलाकर, फिल्म को अमेरिकी समीक्षकों के बीच असाधारण उच्च श्रेणी प्राप्त हुई:रूटन टमेटोज़पर 96% स्कोरऔरमेटाक्रिटिकपर 94 का मेटास्कोर.
'
लॉस एंजिल्स टाइम्सकुछ मुख्य समाचार पत्रों में से एक था जिसने फिल्म की शुरुआत के सप्ताहांत पर नकारात्मक समीक्षा प्रकाशित की.केनेथ तुरनने लिखा, "लेखक निर्देशक अपने प्रभाव के लिए कठिनाई में प्रतीत होता है।
कुछ अनुक्रम, विशेष रूप से जिसमें बोन्डेज हार्नेस और समलैंगिक बलात्कार शामिल हैं, रचनात्मक हताशा की असहज भावना रखते हैं, जैसे कोई व्यक्ति जिसे किसी तरह के अपमान के कारण अपनी प्रतिष्ठा खो देने का डर है।कुछ लोग जिन्होंने आने वाले सप्ताहों में इसकी समीक्षा की वे खुदपल्प फिक्शनकी तुलना में पूर्व प्रभावी जटिल प्रतिक्रिया के लिए अपवाद थे। 
फिल्म को अधिक प्राथमिकता नहीं देते हुए,दी न्यू रिपब्लिककेस्टेनले कॉफमेनने महसूस किया कि "जिस तरीके से यह इतने व्यापक रूप से प्रतिष्ठित हुई है, ऐसा लगता है कि बहुत ही घृणित और बेतुकेपन को बहुत अच्छे तरीके से दिखाया गया है।पल्प फिक्शनसांस्कृतिक बुराई और गंदगी को शह दे रही है, उसे बढावा दे रही है।
टारनटिनो की फिल्म औरफ्रांसीसी न्यू वेवनिर्देशकजीन-ल्यूक गोडार्डके कार्य, विशेष रूप से उनकी पहली सबसे प्रसिद्द फीचर, के बीच तुलना की प्रतिक्रया स्वरुप,शिकागो रीडरकेजोनाथन रोजेनबामने लिखा, "यह तथ्य किपल्प फिक्शनब्रेथलेसकी तुलना में अधिक असाधारण है, इस बारे में काफी कुछ बताता है कि किस प्रकार के सांस्कृतिक सन्दर्भ अधिक फलदायी माने जाते हैं- नामतः वह जो हमारे पास पहले से है और हम उसे विस्तृत नहीं करना चाहते हैं।"नेशनल रिव्यूके प्रेक्षण के अनुसार "कोई भी फिल्म अधिक अग्रिम प्रचार के साथ नहीं आती है",जॉन साइमनअप्रभावित रहे: "गुदगुदाना न तो खोखलेपन का इलाज करता है और न ही छिछलेपन का.
समीक्षा के पन्नों से परे फिल्म के प्रसार के बारे में बहस. हिंसा अक्सर विषय थी।वॉशिंगटन पोस्टमें, डोना ब्रिट ने वर्णित किया कि वह हाल ही के सप्ताहांत परपल्प फिक्शनको नहीं देख कर खुश कैसे थी और इस प्रकार से वह "उस गर्मजोशी के दृश्य पर चर्चा करने से बचती हैं जिसमें एक कार के अन्दर एक बंदूक की गोली किसी के दिमाग पर आक्रमण करती है।"कुछ टिप्पणीकार फिल्म में शब्द "निगर" के बार बार इस्तेमाल के बारे में बात करते हैं।शिकागो ट्रिब्यूनमें, टोड बोयड ने तर्क दिया कि शब्द की पुनरावृति "में उन श्वेत पुरुषों के लिए प्रसन्नता के अंतिम स्तर के महत्त्व को बताने की क्षमता है जिन्होंने अश्वेत पुरुषों की अवधारणा को ऐतिहासिक रूप से शांति से प्रयुक्त किया है।"
ब्रिटेन में,जेम्स वुडनेद गार्जियनमें लिखा, टोन को बाद में होने वाली अधिक आलोचना के लिए सेट किया जाये: "टारनटिनो पश्च आधुनिकपन की अंतिम विजय का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो सभी अवयवों की कलाकृतियों को खाली करने के लिए है, इस प्रकार से सहायता के साथ कुछ भी करने की इसकी क्षमता से बचना हमारी वेदना को बताता है।......
केवल इसी आयु में टारनटिनो के जैसे प्रतिभाशाली लेखक इस तरह की कलाकृतियां दे सकते हैं, इसलिए यह पूरी तरह से किसी भी राजनीति, तत्वमीमांसा, या नैतिक हित में है।
साल के अंत के आसपास,पल्प फिक्शनकोनेशनल सोसाइटी ऑफ़ फिल्म क्रिटिक्स,नेशनल बोर्ड ऑफ़ रिव्यू,लॉस एंजिल्स फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशन,बोस्टन सोसाइटी ऑफ़ फिल्म क्रिटिक्स, सोसाइटी ऑफ़ टेक्सास फिल्म क्रिटिक्स,साउथईस्टर्न फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशनऔर कंसास सिटी फिल्म क्रिटिक्स सर्कल के द्वारा सर्वश्रेष्ठ पिक्चर का नाम दिया गया।
इस सातों संगठनों और साथ हीन्युयोर्क फिल्म क्रिटिक्स सर्कलऔरशिकागो फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशनके द्वारा टारनटिनो को सर्वश्रेष्ठ निर्देशक कहा गया।पटकथा ने कई पुरस्कार जीते, कई पुरस्कार देने वाले संगठनों ने इसे अलग अलग तरीके से पुरस्कृत किया।गोल्डन ग्लोब पुरस्कारमें, टारनटिनो, सर्वश्रेष्ठ पटकथा का सम्मान प्राप्त करने वाले एकमात्र व्यक्ति थे, वे अपने स्वीकृति भाषण में एवेरी का नाम नहीं ले पाए.फरवरी 1995 में, फिल्म ने सात ऑस्कर नामांकन प्राप्त किये- सर्वश्रेष्ठ पिक्चर, निर्देशक, अभिनेता (ट्रावोल्टा), सहायक अभिनेता (जैकसन), सहायक अभिनेत्री (थुरमन), मूल पटकथा और फिल्म का संपादन.
ट्रावोल्टा, जैक्सन और थुरमन, तीनों कोपहले स्क्रीन अभिनेता गिल्ड अवार्डके लिए नामांकित किया गया, 25 फ़रवरी को उन्हें यह प्रस्ताव दिया गया, लेकिन कोई भी इस पुरस्कार को लेकर नहीं गया।
अगले महीने अकादमी पुरस्कार समारोह में, टारनटिनो और एवेरी को सर्वश्रेष्ठमूल पटकथा के लिए ऑस्करका संयुक्त विजेता घोषित किया गया।फिल्म को लेकर विरोध अभी भी प्रबल होता जा रहा था: इसके जटिल विच्छेदन के लिएआर्टफोरमका मार्च मामला अधिक समर्पित था।
पल्प फिक्शनने महीने के अंत में हुएइंडीपेंडेंट स्पिरिट अवार्ड्समें चार सम्मान प्राप्त किये: सर्वश्रेष्ठ फीचर, निर्देशक, मेल लेड (जैकसन) और पटकथा (टारनटिनो).
ब्रिटिश अकादमी फ़िल्म पुरस्कारमें टारनटिनो और एवेरी नेसर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा के लिए BAFTA पुरस्कारप्राप्त किया, साथ ही जैकसन नेसर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेताका पुरस्कार जीता.
पल्प फिक्शनको जल्दी से अपने युग की सबसे महत्वपूर्ण फ़िल्मों में से एक माना जाने लगा. 1995 मेंसिस्कल एंड एबर्टके टारनटिनो को समर्पित एक विशेष संस्करण में,जीन सिस्कलने तर्क दिया किपल्प फिक्शन"अपने क्रूर फॉरमूलों के साथ अमेरिकी फिल्मों" के लिए एक चुनौती बन गयी है।
सिस्कल की दृष्टि में,
केन डान्सिगर लिखते हैं, कि इसकी "नकली और नयी शैली" -अपने पूर्ववर्तीरिज़र्वोयर डॉग्सकी तरह है-और इसका प्रतिनिधित्व करती है।
31 मई 1995 को एक व्यापक रूप से दिए गए भाषण में, रिपब्लिकन राष्ट्रपति पद के उम्मीदवारबोब डोलने "भ्रष्टता के बुरे सपनों" का साथ देने के लिए अमेरिकी मनोरंजन उद्योग पर हमला किया।"पल्प फिक्शनजल्द ही हिंसा से सम्बंधित उसके आरोपों के साथ जोड़ दी गयी। वास्तव में डोल ने, फिल्म के बारे में बात नहीं की थी; उसने टारनटिनो की पटकथा पर आधारित दो कम महत्वपूर्ण फिल्मों का उल्लेख किया था,नेचुरल बोर्न किलर्सऔरट्रू रोमांस.सितम्बर 1996 में, डोल नेपल्प फिक्शनपर वह आरोप लगाया-जो उसने देखा नहीं था- "यह था हिरोइन के रोमांस को बढ़ावा देने का आरोप."
पाउला रबिनोविट्ज़ ने सामान्य फिल्म उद्योग की राय दी किपल्प फिक्शन"एक साथ जॉन ट्रावोल्टा और फिल्म नोयर दोनों को पुनर्जीवित" करती है।पीटर बिसकिंड के वर्णन में, इसने "बंदूकों के साथ लड़कों का एक उन्माद" निर्मित किया।पल्प फिक्शनका शैलीगत प्रभाव जल्दी ही स्पष्ट हो गया। पिक्चर के रीलीज होने के एक साल से भी कम समय के बाद, ब्रिटिश आलोचक जोन रोन्सननेशनल फिल्म स्कूलके एंड-ऑफ़-सेमिस्टर स्क्रीनिंग में शामिल हुए और प्रभाव का अनुमान लगाया: "मैंने पांच फी, में देखीं, उनमें से चार में सत्तर के दशक के पॉप हिट्स के एक साउंड ट्रैक के ऊपर हिंसक गोलीबारी का प्रयोग किया गया है, दो का क्लाइमेक्स सभी मुख्य पात्रों पर है जो एक ही बार में एक दूसरे पर गोलीबारी कर रहें हैं और एक में दो हिटमेन हैं जो अपने शिकार पर चर्चा करने से पहलेदी ब्रेडी बंचके बारे में चर्चा कर रहें हैं।
सिटिज़न कानेके बाद से एक भी व्यक्ति फिल्म बनाने की कला को पुनः परिभाषित करने के लिए सम्बंधित अज्ञानता से प्रकट नहीं हुआ है।अपना अनुकरण करने वालों के रूप में उद्धृत पहली होलीवुड फिल्में थींडेस्टिनी टर्नस ओन द रेडियो(1995), जिसमें टारनटिनो ने अभिनय किया था,थिंग्स टू डू इन डेनवर वेन यू आर डेड(1995)औरटू डेज इन दी वेली(1996).
इसने "असंख्य क्लोनों को ट्रिगर किया", फिओना विलेला ने लिखा.पल्प फिक्शनफिल्म फार्म पर प्रभाव अभी भी 2007 में, तीव्र था, जबन्यूयोर्करकेडेविड डेन्बीने इसे सिनेमा के अव्यवस्थित चक्र के साथ शुरू करने का श्रेय दिया.
हॉलीवुड पर इसका प्रभाव अभी भी गहरा था।वेराइटीके अनुसार,पल्प फिक्शनके कानेज़ के उदघाटन से वाणिज्यिक स्मेश को प्रक्षेपण ने तथाकथितस्वतंत्र सिनेमाके "खेल को हमेशा के बदल दिया."इसने उभरती हुई इंडी महाशक्ति के रूप में मीरामैक्स के स्थान को प्रबल बनाया.बिस्किंड लिखते हैं।
"पल्पस्वतंत्र, उभरती हुई उम्मीदों कास्टार वार्सबन गयी जिसके लिए एक इंडी फिल्म बॉक्स ऑफिस पर कर सकती थी।"
फिल्म के अपने छोटे बजट पर बड़े वित्तीय लाभ
2001 में,वेराइटी, ने नोट किया कि अभिनेताओं की बढ़ती हुई संख्या महंगी स्टूडियो फिल्मों और कम बजट की स्वतंत्र या इंडी शैली की परियोजनाओं के बीच आगे पीछे हो रही है। इसे देखते हुएवेराइटीने सुझाव दिया कि, "फिल्म के सितारों के लिए वाटरशेड पल" विल्लिस के फैसले के साथ आया-जो होलीवुड के सबसे महंगे कलाकार हैं--पल्प फिक्शन में भी दिखायी दिए.
और इसका असर उससे भी अधिक व्यापक था। इसे एक "प्रमुख सांस्कृतिक घटना" के रूप में वर्णित किया गया है, एक "अंतरराष्ट्रीय घटना" जिसने टेलीविजन, संगीत, साहित्य और विज्ञापन को प्रभावित किया।इसकी रीलीज़ के कम ही समय के बाद, इसे इंटरनेट उपयोगकर्ताओं के बढ़ते हुए समुदाय में ध्यान केन्द्रित करने वाले एक महत्वपूर्ण बिंदु के रूप में पहचाना गया।2001 में रोजर एबर्ट नेपल्प फिक्शनको "महान फिल्मों" के अपने रोस्टर में जोड़ते हुए इसे "दशक की सबसे प्रभावशाली फिल्म" कहा.चार साल बाद, टाइम्स कोर्लिस ने कुछ ऐसा ही लिखा: "(अप्रश्न रूप में) 90 के दशक की सबसे प्रभावशाली अमेरिकी फिल्म".
[[चित्र:PulpFictionGuns.jpg‎IMAGE_OPTIONSVincent and Jules Winnfield ([[) in their classic pose. This image representsPulp FictiononTime's "" list.
फिल्म से कई दृश्यों और छवियों ने आइकोनिक दर्जा हासिल किया; 2008 में,एन्टरटेनमेन्ट वीकलीने घोषित किया, "आप अब तक बहुत दबाव में होंगे, क्योंकि आप क्वेंटिन टारनटिनो की फिल्म से एक क्षण को नाम देंगे, जो आइकोनिक नहीं है।जूल्स और विन्सेन्ट का "रोयाले विद चीज" संवाद बहुत प्रसिद्द हो गया।मिया वालेस के ह्रदय में एड्रीनलीन का शूट "100 सबसे महानतम फिल्म क्षणों" कीप्रीमियर'सूची पर है।
ट्रावोल्टा और थुरमन के नृत्य करते हुए पात्रों को अक्सर याद किया जाता है। सबसे ज्यादा 2005 की फिल्मबी कूलमें, जिसमें यही दोनों अभिनेता अभिनय कर रहे थे।ट्रावोल्टा और जैकसन की छवियां जिसमें वे सूट और टाई पहन कर पास पास खड़े हैं, अपनी बंदूक दिखा रहे हैं, भी बहुत जानी मानी हो गयी हैं।
सन् 2007 मेंबीबीसी समाचारने रिपोर्ट दी की "लन्दन के परिवहन कर्मचारियों ने एक प्रतिष्ठित दीवार पर चित्रण किया है, यह "गुरिल्ला कलाकार"बेन्स्कीके द्वारा किया गया है।...... 
इस छवि में क्वेंटिन टारनटिनो कीपल्प फिक्शनसे एक दृश्य को दिखाया गया है, जिसमें सेम्युल एल जैकसन और जॉन ट्रावोल्टा बंदूकों के बजे केले पकडे हुए हैं।विशिष्ट पंक्तियों को लोकप्रियता के साथ अपनाया गया, विशेष रूप से मार्सेलस की धमकी "आई एम अ गेट मेडीएवल ओन योर ऐस."जूल्स के "एजेकील" के गायन को एक 2004 के सर्वेक्षण में सब समय के चौथे सबसे बड़े फिल्म भाषण के रूप में वोट किया गया।
पल्प फिक्शनसब समय की महान फिल्मों में कई महत्वपूर्ण आकलन में प्रकट होती है। 2008 में,एंटरटेनमेन्ट वीकलीने इसे पिछली एक चौथाई सदी की सर्वश्रेष्ठ फिल्म कहा.
उसी वर्ष,अमेरिकी फिल्म संस्थानके "टेन टॉप टेन" पोल ने इसे गेंगस्टर फिल्मों की श्रेणी में सातवां स्थान दिया.2007 में, इसे AFI की "100 Years...100 Movies" की सूची में से 94 वां स्थान दिया गया।
2005 में, इसे वन ऑफ़टाइम्स "आल टाइम 100 मूवीज"का खिताब दिया गया। "
जून 2008 को, यह सब समय के उच्चतम स्कोर की मेटाक्रिटिक सूची पर नौवें नंबर पर रही.फिल्म को लोकप्रिय सर्वेक्षणों में बहुत उच्च स्थान प्राप्त हुए.एक 2008काअम्पायरपोल जिसमें पाठकों के विचार, फिल्म उद्योग के पेशेवरों के विचार और आलोचकों के विचार भी शामिल थे, उन्होंने पल्प फिक्शन कोसब समय की नौवीं सर्वश्रेष्ठ फिल्म कहा.2007 में ऑनलाइन फिल्म समुदाय के एक जनमत सर्वेक्षण में इसे ग्यारहवें स्थान पर रखा गया।ब्रिटिश पत्रिकाटोटल फिल्मके द्वारा 2006 मेंरीडर्स पोल नेइसे इतिहास में तीन नंबर की फिल्म का दर्जा दिया.'इसे 2001 में ब्रिटेन केचैनल 4के लिए एक राष्ट्रव्यापी सर्वेक्षण में सब समय की चौथी सबसे बाई फिल्म कहा गया।'
टारनटिनो ने कहा कि उन्होंने मूल रूप से "एकब्लैक मास्कफिल्म" बनाने की योजना बनायी थी, यह एक ऐसी पत्रिका से सन्दर्भ रखता था जो बड़े पैमाने परहार्डबोइल्डजासूसी फिक्शन को लोकप्रिय बनाने के लिए उत्तरदायी थी। 
"यह किसी और दिशा में ही चली गयी।"जेफ्री ओ'ब्रेन ऐसे परिणाम को देखते हैं जो: अधिक शक्तिशाली रूप से एक समानांतर पल्प परम्परा से सम्बंधित है: आतंक की कहानियां और ऐसे लेखकों के द्वारा अभ्यास में ली गयी अलौकिक कथाएं, ये लेखक हैंकोर्नेल वूल रिच[और]फ्रीडरिक ब्राउन....... 
दोनों असंभव संयोग और क्रूर ब्रह्मांडीय चुटकुले के दायरे में भारी तरीके से सम्बन्ध रखते हैं, एक दायरा या क्षेत्र जिसेपल्प फिक्शनने अपना दायरा बनाया है।
विशेष रूप से, ओ'ब्रेन जटिल प्लाट यांत्रिकी और ब्राउन के उपन्यासों के मरोड़ औरपल्प फिक्शनकी पुनरावर्ती अंतर गुन्थित संरंचना के बीच सम्बन्ध पाते हैं।
फिलिप फ्रेंच फिल्म की कहानी को "एक प्रकार केरेजनेसकीमोबियस स्ट्रिपया वृत्तीय गतियों के रूप में वर्णित करते हैं जिसकीरोब्बे-ग्रिलेटने प्रशंसा की."जेम्स मोटरम अपराध उपन्यासकारएल्मोरे लेओनार्डका सम्मान करते हैं, जिनके प्रभाव को टारनटिनो ने फिल्म के प्राथमिक साहित्यिक पूर्वपद के रूप में स्वीकार किया है।
उनका सुझाव है कि लेओनार्ड का "बहुत ही अच्छा संवाद" टारन टिनो की "लोकप्रिय संस्कृति को बिखेरने वाले तत्वों" में प्रतिबिंबित होता है; वे उस हास्य के बहुत ही गहरे, तीव्र अर्थ की और भी इशारा करते हैं, जिसे लेओनोर्ड प्रेरणा के एक स्रोत के रूप में हिंसा के दायरे पर लागू करते हैं।
रॉबर्ट कोलकर "संवाद के स्पष्ट मजाक को, हास्य को, एकमिलनके सामयिक प्रकृति से नासमझ तरीके से टूटने को देखते हैं। 
मिलावट ... आवश्यक रूप से दो फिल्मों की है जिन्हें टारनटिनो अपने दिमाग से बाहर नहीं निकाल सकते हैं,मीन स्ट्रीट्स[1973;मार्टिन स्कोर्सेसेके द्वारा निर्देशित] औरद किलिंग[1956;स्टेनले कुब्रिकके द्वारा निर्देशित]वहपल्प फिक्शनको होलीवुड की पूर्ववर्ती फिल्मों के साथ सम्बंधित करते हैं, ये फिल्में हैंहडसन हॉक(1991; अभिनेता विल्लिस) औरलास्ट एक्शन हीरो(1993 ; अभिनेताअर्नाल्ड श्वारजेनेगर) जो "कुछ मजाक हैं।......साधारण रूप से मजाक उड़ाती हैं या बताती हैं कि वे दर्शकों से ज्यादा चालक थीं" और फ्लॉप हो गयीं.टोड मेककार्थी लिखते हैं कि फिल्म के "प्रबल बड़े स्क्रीन के संगठन में अक्सर बहुत ही निकट वस्तुएं शामिल होती हैं, साथ ही कई विरोधाभास भी होते हैं, कभी कभी ये दिमाग मेंसर्जियो लिओनोकी दृश्य रणनीतियां लाते हैं" जो टारनटिनो के एक स्वीकृत हीरो हैं।मार्टिन रुबिन के लिए, "महंगे, अच्छे, रंगीन, बड़े स्क्रीन के दृश्य" कॉमेडी फिल्म के निर्देशकों जैसेफ्रैंक तश्लीनऔरब्लेक एडवर्ड्सको आह्वान करते हैं।
पॉप संस्कृति केफिल्म के मेजबान कई छवियां हैं। ये एक सबवे के ऊपर उडती हुईमरिलिन मोन्रोकी स्कर्ट हो सकती है या "रिंगो" के रूप में "पम्पकिन" का परिचय देते हुए जूल्स भी हो सकते हैं, क्योंकि उनके अंग्रेजी लहजे की वजह से कई आलोचकों नेपश्च आधुनिकताके ढांचे के भीतर उनकी चर्चा की है। 
2005 में फिल्म का टारनटिनो के "अब तक के...पश्च आधुनिक मास्टर पीस" के रूप में वर्णन करते हुए डेविड वाकर लिखते हैं कि यह "1950 के लिए अपनी चंचल श्रद्धा के लिए चिन्हित की गयी है।...और अन्य फिल्में अक्सर इसके सामने फीकी रही हैं और अक्सर यह उनके लिए सविनय सन्दर्भ दर्शाती है।
वे इसकी जटिल कथा तकनीक को "पश्च आधुनिक चतुराई" के रूप में परिलक्षित करते हैं।
फिल्म को "अंततः एक पश्च आधुनिक कोलाज" कहते हुए फोस्टर हिर्ष ने पाया किपल्प फिक्शनएक मास्टरपीस से कहीं अधिक है: "अधिकारिक, प्रभावशाली और अर्थहीन." 
सेट "एक दुनिया में जो केवल फिल्मों में होती है", यह एक "रसीला दोषी आनंद है जोसिनेस्टार्सके लिए बहुत ही खूबसूरत तरीके से बनाया गया जंक फ़ूड है।ओ'ब्रेन फिल्म केफिल्म नोयरके साथ सम्बन्ध को नकारते हुए, तर्क देते हैं कि "पल्प फिक्शनएक नारकीय विषय पार्क का एक अधिक मार्गदर्शित दौरा है, जिसे सांस्कृतिक कतरों,बडी होलीऔरमेमी वन डोरेन,ब्लाक्सोप्लोइटेशनके टुकडों,रोजर कोर्मनऔरशोगुन असेसिनसे सुसज्जित किया गया है, 24 घंटे पुराने ओल्डीज स्टेशन का संगीत जिसके लिए पचास के दशक से लेकर सभी दशक खुद ही बाहर चले जाते हैं।
कैथरीन कोन्स्टेबल वह पल लेते हैं जिसमें एड्रीनलीन से भरी हुई एक सुई सुस्त पड़ी मिया के ह्रदय में लगायी जाती है। 
वह प्रस्ताव देती है कि यह "उसे मृत अवस्था से पुनर्जीवित करते हुए दर्शाती है और साथ ही वेम्पायर की हिस्सेदारी केगोथिकसम्मलेन को फिर से याद करती है और उसे कम आंकती है।
इस मॉडल पर, पिछले सौंदर्य रूपों और शैलियों से सन्दर्भित गतियां होती हैं।...........खाली मिलन, पश्च आधुनिकता के एक आविष्कारशील और सकारात्मक रूप को बनाए रखना.
मार्क टी. कोनार्ड पूछते हैं, "फिल्म किसबारेमें है?"और उत्तर देते हैं, "अमेरिकीविनाशवाद."हिर्ष सलाह देते हैं "यदि फिल्म वास्तव में अपनी चतुराई के आलावा किसी और विषय के बारे में है, यह उस संदिग्ध थीसिस को समर्पित प्रतीत होती है कि हिट मेन (प्रभावी व्यक्ति) मानव परिवार का एक हिस्सा हैं।रिचर्ड अल्लेवा का तर्क है कि"पल्प फिक्शनवास्तविक अपराध या हिंसा के बारे में उतना ही बताती है जितना किसयरनो डे बर्जेराकफ्रांस की सत्रहवीं शताब्दी की वास्तविकता को बताती है याद प्रिजनर ऑफ़ जेंडाबाल्कन राजनीति को बताती है। 
वह फिल्म को रोमांस के एक रूप में पढ़ते हैं जिसका आकर्षण पात्रों के अप्राकृतिक संवाद में केन्द्रित है, "बुद्धिमान लड़के का साहित्य, मिडिया स्मार्ट, अश्लील आचरण के साथसुक्तिपूर्णहै।"
एलन स्टोन के दृष्टिकोण में, "बेतुका संवाद" जैसे विन्सेंट और जूल्स के बीच उस दृश्य में जहां विन्सेंट अचानक मार्विन को मार देता है," हिंसा के पुराने अर्थ को अप्रत्याशित रूप से बदल देता है।......
पल्प फिक्शनइसे हास्यास्पद बना कर मर्दाना मिथक को बेपर्दा करती है और मानक होलीवुड की हिंसा के द्वारा सत्तापूर्ण यात्रा को हीरो रहित बनाती है।
स्टोन फिल्म को'राजनीतिक रूप से सहीमानते हैं। इसमें कोई नग्नता और .... महिलाओं के खिलाफ कोई हिंसा नहीं है [यह] अंतरजातीय मित्रता और सांस्कृतिक विविधता का जश्न मनाती है; इसमें प्रबल पुरुष और प्रबल महिलाएं हैं और निर्देशक स्टीरियोटाईप वर्ग के विरोध में है।
जहां स्टोन एक समारोह को पाते हैं, वहीं कोलकर एक निर्वात को पाते हैं: "पल्प फिक्शनकी पश्च आधुनिक लापरवाही, हिंसा, होमोफोबिया और जातिवाद पूरी तरह से स्वीकार्य थे क्योंकि फिल्म गंभीरता का नाटक नहीं करती है और इसलिए यह नकली नहीं है।इसे "नब्बे के पश्च आधुनिक फिल्म निर्माण का एक्मे" बताते हुए वे कहते हैं "पश्च आधुनिकता सतही है; यह चपटी विशेषता है जिसमें घटनाएं और पात्र स्थिरता से हमें याद दिलाते हैं कि वे पॉप संस्कृति की आकृतियां हैं।कोलकर के अनुसार,
हेनरी ए गिरोक्सका तर्क है कि टारनटिनो "किसी भी जटिल सामाजिक परिणाम की हिंसा को खाली करते हैं, दर्शकों को तुंरत आघात, हास्य और मध्यस्थता के तत्वों के रूप में अंतरदृष्टि रहित विडंबना पेश करते हैं।
इन तत्वों में से एक भी तत्व विद्या के प्रलोभन से परे नहीं जाता है।..चौंकाने वाली छवियों को प्रसन्नता को स्वीकार किया जाता है।
पल्प फिक्शनअन्य फिल्मों के लिएश्रद्धांजलिसे पूर्ण है। "टारनटिनो के पात्र" गेरी ग्रोथ लिखते हैं, "अपने में एक दुनिया समाये हुए हैं, जहां पूरा परिदृश्य होलीवुड उत्पादों से बना है।
टारनटिनो एक सिनेमाई क्लेपटो मेनियक हैं-वे सचमुच खुद की मदद नहीं कर सकतेविशेष रूप से दो दृश्य फिल्म के उच्चअंतरपठनशैली की चर्चा को बढ़ावा देते हैं। कई लोग मानते हैं कि जैक रैबिट स्लिम पर नृत्य का अनुक्रम ट्रावोल्टा के स्टार बनाने के प्रदर्शन से सन्दर्भ रखता है, जैसे सेटरडे नाईट फीवर में टोनी मनरो का प्रदर्शन भी कुछ इसी तरह का है (1977); टारनटिनो हालांकि प्रेरणा के साथ जीन ल्यूक गोडार्ड फिल्म बंडे अ' पार्ट (1964) में एक दृश्य का श्रेय रखते हैं। 
एक फिल्म निर्माता के अनुसार,
जेरोम चेरिन का तर्क है कि "सब बेहतर" के परे, ट्रावोल्टा की उपस्थिति दृश्य को और फिल्म को शक्तिशाली बनाने के लिए जरुरी है।
एस्टेला टिंकनेल नोट करते हैं कि जहां "डिनर सेटिंग एक पचास के दशक का अनुक्रम प्रकट करती है।......वहीं ट्विस्ट कोंटेस्ट एक संगीत अनुक्रम है जो साथ के दशक को बताता है, जबकि ट्रावोल्टा का नृत्य प्रदर्शन अनिवार्य रूप से सत्तर के दशक का सन्दर्भ देता है औरसेटरडे नाईट फीवरमें उनकी उपस्थिति को बताता है।....
'अतीत' इस प्रकार से अधिक सामान्य 'अतीतपन' बन जाता है जिसमें विभिन्न दशकों के स्टाइलिश मुख्य बिंदु एक मात्र पल में लोड किये जाते हैं।वह यह भी तर्क देती हैं कि इस मार्ग में फिल्म "संक्षेप में अपनी आदतन विडंबना प्रवचन से शिफ्ट हो जाती है जो क्लासिकफिल्म संगीतकी परम्पराओं से सन्दर्भ रखती हैं और ऐसा करने से फिल्म के लिए यह संभव हो जाता है कि यह एक ऐसा प्रभावी स्थान उपलब्ध कराये जो भावात्मक शैली के परे जाता है। "
निर्णायक क्षण जिसमें मर्सेलास बुच की कार के सामने गली पार करता है और उसे ऐसे दृश्य में देखता है जिसमें मरिओन क्रने बोस कोसाइकोमें सामान परिस्थितियों में देखता है।मार्सेलस और बुच जल्दी ही मेनार्ड और जेड के द्वारा बंधक बना लिए जाते हैं, "दो सेडीस्टिक होन्कीज सीधेडेलीवरेन्समें देखे जाते हैं, जोजॉन बूर्मनके द्वारा निर्देशित की गयी है।जेड को बूर्मन की अनुवर्ती द साइंस फिक्शन फिल्मजरदोज(1974) मेंसीन कोनेरीके पात्र का नाम ही दिया गया है। 
जब बुच मार्सेलस को बचाने का फैसला करता है, गलिन वाईट के शब्दों में, "वह फिल्म के हीरो के अनुनाद के साथ अवयवों का एक खजाना पाता है।"आलोचकों ने इन हथियारों को संभव संकेतों की एक रेंज के साथ पहचाना है।
दृश्य के निष्कर्ष में, एक मार्सेलस की प्रतिध्वनी की एक बुरी लाइन, जो 1973 के अपराधिक ड्रामाचारले वेरिकसे ली गयी थी, इसका निर्देशन टारनटिनो के दूसरे हीरोडोन सीगलने किया; पात्र का नाम जो इसे मेनार्ड कहता है।
डेविड बेल का तर्क है कि "वर्ग स्टीरियोटाइप" से दूर जाते हुए दृश्य जैसेडेलीवरेंस"गरीब श्वेत देशों के निश्चित निर्माण को गति देता है-और विशेष रूप से उनकी लैंगिकता को गति देता है।......'देहाती यौन अभिव्यक्ति अक्सर अमेरिकी फिल्मों में समलैंगिक बलात्कार का रूप ले लेती है।स्टीफन पॉल मिलर का मानना है किपल्प फिक्शनके दृश्य इसकी प्रतिध्वनियों की तुलना में आसानी से नीचे चले जाते हैं: "यह दृश्य उतना चौंकाने वाला नहीं था जितना कीडेलीवरेंसमें....... नब्बे के दशक की फिल्म सत्तर के दशक की प्रतियोगिता, डर को कम कर देती है और एड्रीनलीन दृश्य को मनोरंजन के दृष्टिकोण से प्रदर्शित करती है-एक फिक्शन, एक पल्प फिक्शन."जीरोक्स बलात्कार के दृश्य को इसी दृष्टि से पढ़ते हैं: "अंत में टारनटिनो का पैरोडी का प्रयोग दोहराव और अपराध के बारे में है और चेहरे पर हिंसा के भाव को कम करता है, इसके लिए वह फिल्म इतिहास की संपत्ति को कम करता है।ग्रोथ के दृष्टिकोण में, महत्वपूर्ण अंतर है कि ''डेलीवरेंसमें बलात्कार फिल्म की केन्द्रीय नैतिक दुविधा का निर्माण करता है जबकिपल्प फिक्शनमें यह बुच के जीवन का एक मात्र अजीब दिन था।
नील फुलवुड बुच के हथियारों के चुनाव और लेखन पर ध्यान केन्द्रित करते हैं, "यहां, टारनटिनो का फिल्मों के लिए प्यार बहुत ही खुला है, इसका मापन नहीं किया जा सकता, यह उसे विख्यात या कुख्यात बना सकता है। साथ ही उसकी प्रतिष्ठा को फ़िल्मी हिंसा के एकभयानक रूपमें प्रदर्शित करता है।
इसके अलावा, दृश्य सिनेमा की तैयारी के बारे में छिपकर टिप्पणी करता है और इस बात को बताता है कि हिंसा और हत्या के समय में क्या होता है।व्हाइट का दावा है कि "कटाना, जिसे वह अंततः, चुनता है।.......उन्हेंसम्मानितनायकों के साथ महत्वपूर्ण रूप में पहचानता है।कोनार्ड का तर्क है कि पहले तीन आइटम एक विनाशवाद का प्रतीक हैं जिसे बुच खारिज कर रहा है। विरोधाभासों में, परंपरागत जापानी तलवार, एक अच्छी तरह से परिभाषितनैतिक कोडके साथ एकसंस्कृतिका प्रतिनिधित्व करती है और इस प्रकार से बुच को जीवन के प्रति अधिक अर्थपूर्ण दृष्टिकोण से जोड़ती है।
रॉबर्ट मिक्लीश का तर्क है कि फिल्म निर्माता के रोक एन रोल और समान सिनेमा के लिए प्यार की तुलना में "टारनटिनो की टेलीफिलिया"पल्प फिक्शनकी मार्गदर्शन संवेदनशीलता के लिए अधिक केन्द्रीय हो सकती है:
मिक्लिश लिखते हैं "द एवेंजर्सके संभावित अपवादों के साथ उपरोक्त सूची बताती है कि मुख्यधारा नेटवर्क प्रोग्रामिंग की तुलना मेंपल्प फिक्शनका वैकल्पिक आकर्षण गोडार्ड के सिनेमाई अवंत श्रेणीकरण के साथ अधिक है।
जोनाथन रोजेनबाम ने टारनटिनो/गोडार्ड की तुलना के लिए टीवी का विश्लेषण किया, यह माना कि निदेशक इस दृष्टि से समान हैं कि वे परदे की तरह सब कुछ रटना चाहते हैं: "लेकिन गोडार्ड और टारनटिनो दोनों की पसंद अलग है, खगोल विज्ञान को लेकर वे अलग हैं; यह उसी तरह है जैसे कि एक संयुक्त संग्रहालय, पुस्तकालय, फिल्म संग्रह, रिकॉर्ड की दुकान और एक डिपार्टमेंट स्टोर की तुलना एक ज्यूकबॉक्स, एक वीडियो-रेंटल आउटलेट और एकटीवी गाइडके मुद्दे से की जाये."
शेरोन विल्लिस उस तरीके पर ध्यान केन्द्रित करते हैं, जिससे एक टेलीविजन शो (क्लच कार्गो) शुरुआत करता है, फिर आगे बढ़ता है, बुच और उसके पिता के कोमरेड-इन-आर्म्स के बीच दृश्य. 
वियतनाम वार वेटेरन क्रिस्टोफर वालकेन के द्वारा बनाया गया, जिसकी भूमिका में उपस्थिति 1978 की वियतनाम वार फिल्मद डियर हंटरमें एक घायल सैनिक के रूप में उनके प्रदर्शन का उदाहरण देती है। 
विल्लिस लिखता है कि "जब कप्तान कून्स लिविंग रूम में प्रवेश करते हैं, हम वालकेन को उनका कार्य करते हुए देखते हैं, वे 1970 के दशक के टेलीविजन को दर्शाते हैं, पुनर्वास की खोज में बर्बाद हो गयीमर्दानगीके फिल्म संस्करण को दर्शाते हैं। 
दृश्य में दिखाया गया धूसर प्रकाश भूतिया पैतृक दृश्य को दर्शाती है।मिकलिश का दावा है कि, कुछ आलोचकों के लिए, फिल्म "नोयर टीवी के द्वारा जन उदाहरण संस्कृति के कट्टर प्रतिद्वंद्वी प्रभाव का एक अच्छा उदाहरण है"
कोलकर असहमत नहीं हैं, तर्क देते हैं कि "पल्प फिक्शन टेलीविजन के लिए हमारे दैनिक निवेश का एक बहाना है; इसका होमोफोब, थग, कर्मचारी, भावुक मुक्केबाज और दलाल प्रमोटर एक लम्बी श्रृंख्ला से होकर आगे बढ़ते हैं: हम देखते हैं, हंसते हैं और कुछ भी नहीं समझते हैं।"
रहस्यमय सूटकेस का संयोजन 666 है, जो"नंबर ऑफ़ द बीस्ट"है। टारनटिनो ने कहा है इसके अवयवों के लिए कोई स्पष्टीकरण नहीं है- यह साधारण रूप से एकमेक गफिनहै, एक शुद्धसाजिश का उपकरण.
मूलतः, केस में हीरे रखे जाने थे, लेकिन इसे सांसारिक रूप में देखा गया था।
फिल्मांकन के उद्देश्य के लिए, इसमें एक नारंगी प्रकाश बल्ब छुपा था, जो एक अलौकिक चमक पैदा करता था।2007 में साथी निर्देशक और मित्ररॉबर्ट रोड्रीगेज़के साथ एक वीडियो साक्षात्कार में, टारनटिनो ब्रीफकेस के गुप्त अवयवों का "रहस्य खोलते" हैं, लेकिन टारन टिनो की शैली में फिल्म कट जाती है और यह दृश्य छूट जाता है और रोड्रीगेज़ कीग्राईन्ड हाउस(2007) एक "मिसिंग रील" को पढ़ती है। 
रोड्रीगेज़ के साथ साक्षात्कार इस बात पर चर्चा की जाती है कि ब्रीफकेस के सामान का "ज्ञान" कैसे फिल्म के बारे में किसी की समझ को बदल सकता है।
टारनटिनो के बयानों के बावजूद कई हल हैं जिसके लिए एक विद्वान इसे "अस्पष्ट पश्च आधुनिक पहेली" कहते हैं जिसे प्रस्तावित किया गया है।1955 कीफिल्म नोयरकिस मी डेडलीके साथ एक बहुत ही प्रबल समानता देखी गयी है। वह फिल्म, जिसका नायक टारनटिनो बुच के लिए एक स्रोत है, एक चमकते हुए ब्रीफकेस को महत्त्व देता है जिसमें परमाणु विस्फोटक हैं।विद्वान पॉल गोर्मले के दृष्टिकोण में,किस मी डेडलीके साथ यह सम्बन्ध और एकरायडर्स ऑफ़ द लोस्ट आर्क(1981) इसी तरह का सम्बन्ध यह संभव बनाता है कि इस भयानक चमक को खुद हिंसा के प्रतीक के रूप में पढ़ा जाये.सुसन फ्रेमन के लिए, अनदेखे अवयव "बचाव, रहस्य और पुरुष अंतर्मन" को बताते हैं।
अधिक मूल्यवान, लेकिन कभी भी नहीं दिखाई गयी, यह इस उज्ज्वल, अपरिभाष्य कोमलता एक कठोर बहरी कवच में बंद है। जूल्स भी, जो एक बेरिकेड के समान को खोलना चाहता है, फिल्म से बाहर चला जाता है।"
जूल्स किसी को मारने से पहले बाइबल मार्ग का पाठ करता है, यह हैईज़कील25:17.
हम इस पाठ को तीन बार सुनते हैं-परिचयात्मक अनुक्रम में जिसमें जूल्स और विन्सेन्ट, डूम्ड ब्रेट से, मार्सेलस के ब्रीफकेस पर फिर से दावा करते हैं; इसी पाठ को दूसरी बार "बोनी स्थिति" की शुरुआत में सुना जाता है, जो पहले के अनुक्रम के अंत को अध्यारोपित कर लेता है; और डिनर के उपसंहार में.
पाठ का पहला संस्करण निम्नानुसार है:
डाइनर दृश्य से दूसरा संस्करण, अंतिम पंक्ति के अलावा समान है: "And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you."
साँचा:Sound sample box align right
साँचा:Sample box endहालांकि जूल्स के भाषण के आखिरी दो वाक्य वास्तविक पाठ के समान हैं, पहले दो को भिन्न बाइबल वाक्यांशों से बनाया गया है।
ईजेकील 25 के पाठ का पद्य 17 इंगित करता है कि भगवान का क्रोधफिलिस्तीन्सकी दुश्मनी के लिए प्रतिकार हैकिंग जेम्स संस्करणजिससे जूल्स का भाषण लिया गया है, में इजेकिल 25:17 को पूरी तरह से पढ़ा जाता है, "And I will execute great vengeance upon them with furious rebukes; and they shall know that Iamthe LORD, when I shall lay my vengeance upon them."
भाषण के लिए टारनटिनो की प्राथमिक प्रेरणा जापानीमार्शल आर्टस्टारसोनी चिबाका काम था। लगभग समान पाठ का उपयोग या तो चिबा की दोनों फिल्मों में किया गया है या एक में. ये फिल्में हैंबोडिगब्बो किबा(बोडीगार्ड किबायाद बोडीगार्ड, 1973) औरकराटे किबा(द बोडी गार्ड, 1976).1980 के दशक में टेलीविजन श्रृंखलाकगे नो गुन्दन(शेडो वेरियर्स) चिबा के किरदार ने विलेन-ऑफ़-द-वीक पर भाषण दिया, जिसमें कहा दुनिया उसे मारने से पहले कैसे बुराई से बच सकती है।एक हत्यारामोडेसटी ब्लेज /0} में इसी प्रकार की बात करता है, हार्ड बैक लेकिन पल्प शैली के उपन्यास विन्सेंट को दियो दृश्यों में दिखाया गया है।[177]
दो आलोचक जिन्होंने भाषण की भूमिका का विश्लेषण किया है, जूल्स के रूपांतरण और [[[पश्च आधुनिकता]] के मुद्दे के बीच भिन्न सम्बन्ध पाते हैं। गोर्मरले का तर्क है कि एनी मुख्य पात्र- मार्सेलस के अलावा-जूल्स हैं।
अदेले रेनहर्ट्ज़लिखते हैं कि "जूल्स के रूपांतरण की गहराई" उनके दो बार किये गए पाठ के बीच अंतर के द्वारा इंगित होती है: "पहले में, वे एक प्रतापी और खौफ-प्रेरणादायक आकृति हैं, जो जो भविष्यवाणी करते हुए धर्म का प्रचार करते हैं।.....
दूसरे में ... वे एक अलग ही तरह के व्यक्ति के रूप में दिखायी देते हैं।... वास्तविक पश्च आधुनिक सत्य में, वे अपने भाषण के अर्थ को प्रतिबिंबित करते हैं और कई ऐसे भिन्न तरीके उपलब्ध कराते हैं, जिससे यह उनकी वर्तमान स्थिति से सम्बंधित प्रतीत होता है।
गोर्मले की तरह, कोनार्ड ने तर्क दिया कि जब जूल्स पाठ पढ़ते हैं "यह उस पर दिखायी देता कही "यह कीमत और अर्थ के एक उद्देश्यपूर्ण ढांचे से सम्बन्ध रखता है" ; कोनार्ड के लिए यह फिल्म के प्रचलित प्रतिनिधित्व के साथ विरोधाभास है।
रोजेनबम जूल्स के रहस्योद्घाटन में कुछ कम पाते हैं: "पल्प फिक्शनके अंत मेंआध्यात्मिक जागृति, जिसे जैकसन बहुत ही खूबसूरती से प्रर्दशित करता है, कुंग फू फिल्मों से प्रेरित बातचीत का एक टुकडा है।
इससे आप अच्छा महसूस कर सकते हैं, लेकिन यह निश्चित रूप से आपको समझदार नहीं बनता है।
पल्प फिक्शनका ज्यादातर ऐसे पात्रों के आस पास घूमता है जो बाथरूम में हैं या उन्हें बाथरूम का उपयोग करना है; टारनटिनो की अन्य फिल्में भी इसी ट्रूप को दर्शाती हैं, हालांकि उनमें इसकी सीमा कुछ कम है।
जैक रेबिट स्लिम पर, मिया पूरी तरह से "अपने नाक से सूंघने" के लिए जाती है; वह बाथरूम मेंकोक लेतीहै, वह महिलाओं के समूह से घिरी है।बुच और फैबीनी अपने मोटल के बाथरूम में एक विस्तृत दृश्य फिल्माते हैं, वह शावर ले रहा है, वह दांत साफ़ कर रही है; अगली सुबह लेकिन कुछ ही सेकंड बाद स्क्रीन टाइम में वह फिर से दांत साफ़ कर रही है।
जब जूल्स विन्सेंट ब्रेट के सामने आते हैं, एक चौथा आदमी बाथरूम में छिपा होता है- उसका एक्शन जुल्स के परिवर्तनकारी "स्पष्टता के क्षण" को बढ़ावा देता है।
मार्विन की बेतुकी मृत्यु के बाद, विन्सेंट और जूल्स जिमी कि बाथरूम में नहाते हैं, जहां खून से सना हुआ तौलिया दिखाया जाता है।'जब डाइनरमैक्सिकन गतिरोधमें बदल जाता है, "हनी बनी" कहता है "I gotta go pee!"
जैसा कि पिटर और विल ब्रूकर के द्वारा वर्णित किया गया है, "तीन महत्वपूर्ण क्षणों में विन्सेंट बाथरूम में जाता है, [और] और वापस आने पर एक बदली हुई दुनिया देखता है, जहां मौत की धमकी दी जा रही है।
खतरे का परिमाण बढ़ जाता है जब कहानी आगे बढ़ती है और तीसरा उदाहरण सामने आता है:
ब्रूकर के विश्लेषण में, "विन्स के माध्यम से ...........हम हम दल बड़ा, रूपांतरण, विनाश को देखते हैं, तत्काल जिसे आप नहीं देख रहे हैं। "फ़्रेमेन को यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण लगता है कि विन्सेन्ट इन दो उदाहरणों मेंमोडेसटी ब्लेजपढ़ रहा है। वह इस तथ्य को "पल्प के व्यंग्यात्मक उपभोक्ताओं" के रूप में पारंपरिक दृष्टिकोण से सम्बंधित करती है।
विल्लिसपल्प फिक्शनकोबहुत ही ठीक लेकिन विपरीत दिशा में पढता है, "इसकी व्यापक परियोजना को गंदगी को सोने में बदलते हुए देखता है।
यह परियोजना को दर्शाने का और लोकप्रिय संस्कृति को पुनः चक्रीकृत करने का एक तरीका है, विशेष रूप से किसी के बचपन की लोकप्रिय संस्कृति, जैसे टारनटिनो अभ्यस्त हैं और अपने लक्ष्य पर ध्यान दे रहें हैं।इसके बावजूद, फ़्रेमेन का तर्क है"पल्प फिक्शनदर्शाती है।.......कि यहाँ तक कि खुली पल्पोफाइल जैसे टारनटिनो लगातार चिंतित दिखाई देते हैं और उनकी प्राथमिकताओं के द्वारा नपुंसक बना दिए ाते हैं।
पल्प फिक्शननिम्नलिखित प्रमुख सम्मान जीते:
इसने निम्नलिखित नामांकन भी प्राप्त किये:
नेशनल सोसाइटी ऑफ़ फिल्म क्रिटिक्स के द्वारा एक निर्णय में सेम्युल एल जैकसन कोसर्वश्रेष्ठ अभिनेताऔरसर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेतादोनों श्रेणियों में रनर अप चुना गया।