Палладианство

ПалладианствоилиПалладиева архитектура— «стилевоетечение раннегоклассицизма, выросшее из идей итальянского архитектораАндреа Палладио(1508—1580)». В западноевропейской историографии — палладианизм (итал.palladianesimo), в русскоязычной традиции — палладианство. В основе этого стилевого течения — античное наследие: следование композиционным принципам классической храмовой архитектуры иклассицизмаXVI века, школыБрамантеиРафаэля.
Палладио обожествлял античную архитектуру, отсюда его псевдоним в честь древнегреческой богини Афины Паллады, вероятно, подсказанный ему его покровителем, филологом и знатоком античностиДжанджорджо Триссино. Почти все здания, спроектированныеАндреа Палладио, находятся в областиВенето, вВенециииВиченце, последнюю по этой причине нередко называютГородом Палладио. В основном это разнообразные виллы и церкви, как, например,церковь Иль Реденторев Венеции. Научные труды Палладио, включающие в себячетыре книги об архитектуре, продолжают идеи римского инженера-теоретикаВитрувияи его последователя в XV векеЛеона Баттисты Альберти, который придерживался принциповклассической римской архитектуры, основанной на точных правилах игеометрических пропорциях, вместо полуготического стиля раннего тосканскогоВозрождения.
Время, в котором приходилось работать Палладио, было временем кризиса морской торговли, на которой когда-то разбогатела Венецианская республика, и переселения венецианских аристократов из Венеции в пригороды — на «твёрдую землю» (Терраферму), где можно было заняться сельским хозяйством. Поэтому Палладио изучал традиции сельской итальянской архитектуры. Все своивиллыПалладио проектировал с учётом окружающей обстановки. Если здание находилось на возвышенности, как в случаевиллы Капра ла Ротонда, он устраивал всефасадыидентичными, чтобы строение со всех направлений выглядело одинаково хорошо. Поэтому его композиционные схемы центричны. Кроме того, в подобных случаях со всех четырёх сторон обычно устраивалисьпортики, чтобы хозяева могли созерцать свои земли, находясь под защитой от солнца — во многом это напоминает современныекрыльца, устраиваемые вокруг домов в сельской местности разных стран. Палладио использовал такжелоджииили крытые галереи, происходящие от простых навесов на столбах, также заимствованных им из крестьянских строений. Утопленные в стены портики, или помещения с большими проёмами в стенах, открывают внутреннее пространство комнат природной среде. Иногда лоджии располагаются и на втором этаже, формируя двухъярусные композиции. Нередко лоджии завершаютсяфронтонами, что акцентирует их значение в общей композиции фасадов. Навилле Годицентром фасада является не портик, а именно лоджия. В иных случаях, как например в Палаццо Кьерикати в Виченце, лоджии формируют углы здания, что придаёт композиции особенную живописность, связывая её с окружающим пространством, воздухом и светом.
Композицию фасадов Палладио разрабатывал по примеру древнеримских храмов. Он был убеждён, что жилая архитектура древних римлян происходила от древнейших храмов с колоннадами и треугольными фронтонами. Палладианские виллы чаще всего ограничены тремя этажами. У основаниярустованныеподвал или цокольный этаж, включающие служебные и подсобные помещения. Затембельэтаж, доступ к которому открывается через внешний лестничный проём портика, включающий в себя главную приёмную и спальни, а выше над ниммезонинс дополнительными спальнями и прочими жилыми помещениями.Пропорционированиекаждой комнаты, находящейся внутри виллы, задаётся с помощью простейших математических отношений типа 3:2, 3:4, 4:5, 5:3. Иррациональные отношения Палладио не использовал. В его трактате нет даже упоминания о золотом сечении, но гармония пропорций очевидна. Размеры помещений архитектор определял по измерениям одного, который принимал за модуль, и рассчитывал, исходя из кратных отношений (обычная схема «в два куба»), а дальнейшее пропорционирование осуществлял, используя «правило прямого угла» и связанный с этим правилом принцип параллельности диагоналей вписанных прямоугольников, достигая их подобия.
Большое внимание Палладио уделял двойственному назначению своих вилл: с одной стороны они должны были быть опорными пунктами при ведении сельского хозяйства, с другой — местами отдыха зажиточных граждан. Для обеспечения этих функций служебные и подсобные помещения архитектор выносил в боковые корпуса, которые располагал симметрично главному зданию виллы. Иногда боковые корпуса устраивались в отдалении от виллы и соединялись с нейколоннадами, которые применялись не столько ради практического применения, сколько для дополнения и усиления общего вида виллы. При этом второстепенные крылья никогда не были частью основного здания, возможность их объединения последователи Палладио начали рассматривать только в XVIII веке.
Одна из особенностей палладианского стиля состоит в необычном сочетании культа симметрии с живописностью композиций. В связи с одной из самых оригинальных построек Палладио — Базиликой в Виченце — Д. Е. Аркин писал, что архитектор избрал для этой композиции «основным (и единым) мотивом архитектурного решения — мотив арки». Но в отличие от более ранних построек Ф. Брунеллески во Флоренции, в которых арки «держат фасад» и разграничивают пространство, «арка образуется уже не сводом, опирающимся на колонны, — она вырезана в стене, и колонны, служащие основанием арки, сами представляют собой продолжение той же стены». Аркада более не является конструктивным элементом. Колонны в архитектуре Палладио не стоят свободно, а создают род рельефа, обогащающего фасад светотенью, а ряд аркад превращает стену в мнимую преграду. Стена воспринимается заполнением небольших промежутков между пилястрами, она как бы дематериализуется, превращается в призрачную ширму. Ряд палладиевых окон фасада образует ритмически сложную, полифоническую тему, обесценивающую плоскость стены и тем самым в значительной степени «снимающую» ощущение границ внешнего и внутреннего пространств.
Достижения А. Палладио открыли новые живописные возможности в архитектуре, использованные последующими мастерами маньеризма и барокко. Отсюда понятие «ордерной разработки» фасада и приверженность мастеров «фасадной архитектуре». Игра форм колонн, карнизов, проёмов в таких зданиях особенно эффектна при боковом смотрении, в ракурсах и анаморфозах освещения.
Для раннего творчества Палладио характерно использование оконных арочных проёмов, которые так и называют: палладианскими. Такое окно состоит из трёх проёмов: большого центрального, завершающегося полукруглойаркой, формирующей своеобразныйантаблемент, и двух боковых малых проёмов, отделённых от центрального колонками илипилястрами. Не следует, тем не менее, считать происхождение этих окон исключительно палладианским, так как они имеют многие прототипы, начиная с античности, например, арочные трёхчастныетермальные окна, в частности, в термах Диоклетиана в Риме.
Трёхчастные окна близкого типа применялДонато Браманте(1444—1514), а подробное их описание приводилСебастьяно Серлио(1475—1554). В своём семитомном труде «Tutte l’opere d’architettura et prospetiva» он писал, что окна подобного типа разработаны под влияниемтриумфальных арокдревнего Рима, где так же имелись большие арочные пролёты: главный и два меньших боковых.
Поэтому в литературе нередко встречается названиесерлиана. Апалладианскимиих называют из-за того, что именно Андреа Палладио стал использовать их повсеместно, придавая им особое значение в общей композиции фасадов зданий и даже в интерьерах, что отчётливо наблюдается, например, варкадахБазилики в Виченце. Нечто подобное устроено перед входами на виллы Годи иФорни Черато. Впоследствии палладианские окна стали использовать по всей Италии, в странах к северу от Альп и в России.
В 1570 году Палладио издал своиЧетыре книги об архитектуре, которые оказали большое влияние на многих архитекторов по всей Европе. В ходе XVII века многие зодчие-иностранцы, обучавшиеся в Италии, изучали труды Палладио как учебные пособия. Получив образование, они возвращались домой и пытались приспособить палладианский стиль для другогоклимата, другойтопографиии других предпочтений заказчиков. Подобным образом идеи палладианской архитектуры распространились практически по всему миру. Пиком популярности палладианства считается начало XVIII века, особенно вАнглии,Ирландиии позднее вСеверной Америке.
Расцвет палладианства в Англии пришёлся на XVII—XVIII века. Первым выдающимся палладианцем на севере Европы считаетсяИниго Джонс. Даже в период всеобщего увлечениябарокко(на рубеже XVIII века) английские архитекторы редко отходили от Палладиева идеала. Наиболее популярной среди палладианцев работой тандема Палладио-Скамоццибылавилла КапраблизВиченцы.Тем не менее, англичане стремились соединить основные палладианские темы: центрическую схему, симметрию фасада, колонные портики с традициями старинных английских загородных замков с угловыми восьмигранными башнями, зубчатыми стенами и стрельчатыми арками.
В начале XVIII века благодаря усилиямлорда БерлингтонаиУ. Кентапалладианизм вновь вошёл в моду. При поддержке и непосредственном участии лорда БёрлингтонаКолин Кэмпбеллсмог осуществить знаменитое издание «БританскийВитрувий, или Британский архитектор» (Vitruvius Britannicus, or the British Architect..). Оно было опубликовано в 3-х томах в 1715—1725 годах (последующие издания: 1767, 1771) и имело важное значение в истории европейской архитектуры. Три тома были изданы по подписке, среди подписчиков быличлены королевской семьи, многие меценаты, архитекторы и их заказчики. В сущности, это был развёрнутый иллюстрированный каталог построек английского классицизма, включающий проекты лорда Бёрлингтона, сэраКристофера Рена, самого Кэмпбелла,Николаса Хоуксмура,Уильяма Кента,Айниго Джонсаи других архитекторов-палладианцев.
Выдающимся мастером позднего палладианства и одним из родоначальников движения классического возрождения (Classical Revival) считаетсяРоберт Адамвместе с братом Джеймсом и мастерами фирмы «Адельфи». Другими английскими архитекторами-палладианцами былиДжона Ванбру, И. Вэр,Колин Кэмпбелл,Роджер Моррис.
К середине XVIII века палладианство распространилось по всей Европе. Крупнейшим представителем палладианства в России стал уроженец ШотландииЧарлз Камерон.
Издание «БританскийВитрувий, или Британский архитектор» (Vitruvius Britannicus, or the British Architect..) было опубликовано в 3-х томах в 1715—1725 годах (последующие издания: 1767, 1771) и имело важное значение в истории европейской архитектуры. Инициатором издания был английский архитектор-палладианецКолин Кэмпбелл. Это был развёрнутый иллюстрированный каталог построек английского классицизма, включающий проекты лордаБёрлингтона, сэраКристофера Рена, самого Кэмпбелла,Николаса Хоуксмура,Уильяма Кента,Иниго Джонсаи многих других архитекторов-палладианцев.
Русское палладианство является важнейшей частью и стилевым течением екатерининского классицизма второй половины XVIII века. Это течение открывается приездом в Россию убеждённого палладианцаКваренгив 1779 году. Палладианский тип «дома с циркумференциями» был впервые применёнКамерономво дворце вПавловске(1782 год), затемКваренгив усадебных домахЗавадовскоговЛяличахи графаБезбородковПолюстрове.
Большое значение в развитии и распространении палладианства в России сыграла деятельность архитектораН. А. Львова. Универсально образованный человек, после знакомства с Кваренги в 1781 году Львов вместе с поэтом Г. Р. Державиным уехал в Италию и работал там до 1798 года. Львов перевёл на русский язык первую книгу трактата Палладио и опубликовал её с собственными рисунками и чертежами. Много строил в палладианском стиле в Санкт-Петербурге, в провинциальных городах иусадьбах. Русскими палладианцами былиИ. Е. Старов,В. И. Неелов,Л. Руска,М. Ф. Казакови многие другие.. По образцу «палладиевых мостов» в Англии был построен «Мраморный мост» в Царском Селе.
На рубеже XIX—XX веков после недолгого перерыва интерес к палладианству снова возрос, уже в границах неоклассического течения в искусстве периодамодерна. Став предметом размышлений зодчих-неоклассиков, и, прежде всего,И. В. Жолтовского,И. А. Фомина,В. А. Щуко,А. В. Щусева,А. Е. Белогруда,Л. А. Ильинаи других неопалладианство неожиданно оказалось востребованным и последующей сталинской эпохой, многообразно воплотившись в «палладианской» до и послевоенной застройке городов СССР.
В конце XVIII — начале XIX века такие города, какЭдинбург,Дублин,Варшава,Санкт-Петербург,Хельсинки, были полностью преображены архитекторами-палладианцами. Впрочем, в странах континентальной Европы термин «палладианство» употребляется редко. Палладиев стиль таких архитекторов, какКваренги,СтаровиКазаков, в российской литературе принято описывать как начальный этап развитияклассицизма.
В конце XVIII века уже не столь модный стиль обрёл вторую жизнь в Северной Америке, в числе использовавших его архитекторов былТомас Джефферсон. Яркий пример североамериканского палладианства —Белый дом в Вашингтоне.