Sesame Street

Sesame Streetest unesérie téléviséeéducativeaméricainepour enfants créée par Joan Ganz Cooney et Lloyd Morrisett, produite parThe Children's Television Workshopet diffusée depuis le10novembre1969sur le réseauPBS. Elle est adaptée et/ou doublée dans plusieurs pays.
EnFrance, l'émission doublée en français fait son apparition dès 1974 sous la forme d'une séquence intitulée « Bonjour Sésame ». Puis, l'adaptation française nommée1, rue Sésameest produite et diffusée de 1978 à 1982 surTF1. En 1992, la version doublée reprend sous le titreSésame, ouvre-toisurFR3, pour ensuite laisser place en 2005 à une nouvelle adaptation,5, rue SésamesurFrance 5jusqu'en 2024. EnBelgique, elle est diffusée à partir deseptembre 1976sur laRTB.
AuQuébec, un doublage québécois est diffusé sous le titreSésameentre le31août1975et le28août1978sur laTélévision de Radio-Canada.
Émission inaugurée en 1969, il existe de nombreux changements sur les personnages.
Version originale américaine :
Version française :
AuXXsiècle aux États-Unis, l'échec scolaire des jeunes enfants devient un gros problème. Il s'agit d'échecs à l'école élémentaire. Bien qu'obligatoire, de nombreux enfants refusent définitivement de retourner à l'école.
N'étant pas satisfaits de l'explication stéréotype de la pauvreté, des chercheurs ensociologie de l'éducationn'hésitent pas à visiter les foyers. Ils découvrirent que ces foyers manquent d'idées abstraites. Par conséquent, à mesure que le programme avance, ces enfants perdent très rapidement leur compréhension et leur moral. Les psychologues Robert D. Hess et Virginia C. Shipman de l'université de Chicagoarrivent à une conclusion similaire. Surtout, ils trouvent que la capacité des mères de la classe moyenne est, avec leur excellente précision de vocabulaire, bien supérieure à celle des mères des pauvres. Ces scientifiques considèrent que l'entrée dans l'école primaireest trop tardive pour sauver ces enfants. Il est à remarquer qu'auXXsiècle, aux États-Unis, le programme de l'éducation publique avait fortement évolué et s'était adapté à la classe moyenne, avec l'enseignement de l'histoire, de la géographie, des mathématiques et des sciences.
En cherchant une solution, les scientifiques trouvent un très bon moyen : latélévision, qui est alors en plein développement. Même des foyers américains dont le revenu est inférieur à 5 000 dollars, 90% possèdent déjà le téléviseur(et 95% pour la population totale). En février 1966, cette idée parvient à Lloyd Morriset, qui travaille alors auprès de laCarnegieCorporation à New York, fondation consacrée à l'éducation. Il est sollicité par Joan Ganz Cooney, qui souhaitait sauver les enfants pauvres. En novembre, Morrisett commence à rassembler les soutiens financiers tandis que Cooney cherche, tout seule, le personnel pour former une équipe.
Il existe une autre raison pour laquelle ce programme était attendu. Dans les années 1950 et 1960 aux États-Unis, les émissions de télévision ont eu tendance à verser dans la violence et le commercialisme, ce qui était critiqué, notamment par de nombreux parents de la classe moyenne, des religieux, des politiciens et des psychologues.
Le projet datant d'avant lepremier choc pétrolier, Lloyd Morrisett réussit, avec les résultats de leurs études, à obtenir plusieurs soutiens historiques très importants à partir du secteur public. Pendant les deux ans de préparation, un montant de 8 millions de dollars est débloqué. La moitié est financée par ledépartement de l'Éducation des États-Unis. D'autressubventionssont issues de lafondation Carnegie, de lafondation Ford, de la fondation Merkle, de l'Operation Head Start et de laCorporation for Public Broadcasting.
LeChildren's Television Workshop(CTW),association à but non lucratif, fait venir de talentueux directeurs et auteurs du secteur privé. C'est ainsi que Joan Ganz Cooney reçoit une lettre, expédiée par le président adjoint de la chaîneCBS, Michael Dann, lui recommandant David D. Connell pour le poste deproducteur délégué. Connell était le producteur principal de l'émissionCaptain Kangaroode la CBS. À la faveur de ce nouveau projet, Michael Dann n'hésite pas à débaucher ce producteur talentueux :« Vous allez faire une terrible erreur, si vous ne sélectionnez pas cet homme qui a une expérience formidable. »Les gens habitant dans une rue d'une grande ville, idée très originale pour l'émission d'enfants, sont l'invention de l'auteurJon Stone, qui était également un membre de l'équipe deCaptain Kangaroo.
De surcroît, le CTW se compose également de psychologues et de pédagogues pour les enfants, ce qui est une nouveauté pour l'époque. Ainsi, douze professeurs de l'université Harvardparticipent à ce projet. Parmi eux, Gerald S. Lesser, psychologue, est le directeur des conseillers qui resta en cette fonction jusqu'en 1996. Un autre personnage important est le docteur Edward L. Palmer, pédagogue de l'expérience, qui est devenu l'un des fondateurs du CTW et qui fut ensuite le président adjoint des chercheurs durant 19 ans.
L'émission commença ainsi le 10 novembre 1969.
Éminent professeur de l'université Harvard, Lesser a été dissuadé par ses collègues, de s'engager dans un sujet non académique tel que la télévision. Cependant, il considérait que ce moyen avait un grand potentiel pour que les enfants puissent développer leur intelligence.
Il est également l'un des personnages les plus importants de ce projet. D'abord, Lesser fait fixer la discipline la plus essentielle : l'émission doit être produite à la base des programmes pédagogiques, et non, d'amuser les enfants, caractéristique trouvée dans toutes les émissions de son époque. En effet, la plupart des américains considèrent que l'enseignement dédié à l'apprentissage pour les enfants d'âge préscolaire serait trop hâtive. Il s'agit donc d'une ligne de conduite inédite. Ensuite, pour le projet, il organise une série de sessions durant été 1968, y invitant psychologues, sociologues, enseignants, directeurs de télévision, auteurs des livres pour les enfants et responsables de divertissement. En qualité de directeur, il réussit à intégrer ces spécialistes qui n'avaient aucune connaissance commune sur ce sujet. Grâce à lui, une excellente communication s'établit parmi eux. Enfin, avant l'inauguration, ils obtiennent un programme éducatif très détaillé, qui précise les objectifs pédagogiques, sous la direction de Lesser.
Cette émission reste l'intervention éducative la plus recherchée dans l'histoire de la pédagogie. Plusieurs milliers d'études furent consultées par ses conseillers, sur base desquelles le programme est construit. Lesser n'hésite pas à adopter quelques études très avancées. Ainsi, la théorie de l'évaluation formativeest une clé de Sesame Street. Tout épisode diffusé est évalué avant tout par la réponse des enfants. Les chercheurs constatent ce qu'ils apprécient et comprennent et ce qu'ils n'apprécient pas et ne comprennent pas. Ils analysent aussi ce qui charme ces enfants et ce qui leur fait plaisir. L'émission est toujours examinée et analysée, dans l'optique de l'améliorer.
Lesser profite également dudiagramme de Venn, afin de trouver une cohérence entre le programme, l'évaluation, les études continues et la production. Tels sont les éléments requis, de sorte que l'excellence dans la production soit atteinte.
De surcroît, l'objectif de Sesame Street est non seulement la scolarisation des enfants, mais aussi la socialisation. L'émission n'évite pas les sujets sérieux : il faut que les enfants les comprennent. Ainsi, lorsque l'acteurWill Leequi jouait M. Hooper, meurt en 1982, un épisode consacré, faisant preuve d'une excellente délicatesse, est diffusé. En 2005, à la suite de la catastrophe de l'ouragan Katrina, l'équipe présente le nid détruit de Big Bird, attristé. Un personnage lui dit :« C'est bien, Big Bird. Tout va bien aller. »La réponse de Big Bird :« Tout ne va pas bien. »L'homme lui répondit :« Tu as raison, Big Bird. Tout ne va pas bien. »L'épisode apprend aux enfants qu'il faut constater et comprendre correctement la réalité de la vie, même si elle est désagréable.
En 1970, chaque épisode deSesame Streetcoûte 28 000 dollars tandis qu'une publicité des chaînes américaines reste, le week-end au matin, à 7 500 dollars environ. En effet, le tournage est si strictement contrôlé par les spécialistes que l'émission en devient vraiment coûteuse. D'abord, le plan initial en semestre est méticuleusement conçu par une école de médecine. Puis, après avoir été examiné par les chercheurs, dont le responsable était le docteur Palmer, le programme quitte le département de recherche et est confié au bureau de scénario. C'est Jeff Moss, directeur des auteurs, qui traite alors le matériel. Jusqu'au tournage, qui dure trois semaines, Moss et son équipe élaborent les textes. Le scénario final, contrôlé et adopté est ensuite donné à l'équipe demarionnettisteset aux acteurs. Le tournage se déroule alors avec cinq appareils d'enregistrement. Les matériaux enregistrés sont ensuite traités grâce à la technique développée àHollywood. Le contrôle final effectué, après environ deux semaines d'attente, l'épisode est diffusé.´
De nombreux journalistes s'intéressaient au programme de Sesame Street. Avant le premier épisode déjà, le magazineTV Guideécrivait :« Indiscutablement, il s'agit de la production la plus prestigieuse et la plus exhaustivement étudiée, et jamais achevée auparavant, dans l'optique d'éduquer les enfants d'âge préscolaire (3 à 5 ans) chez eux et sur le petit écran. »Dans la première semaine, en novembre 1969, laSaturday Reviewl'a qualifiée de :« spectacle le plus complètement étudié dans l'histoire de la télévision. »
Ces avis ont été suivis de ceux d'autres magazines majeurs américains commeTime,Newsweek,Life,Look,Good HousekeepingetEbony. Des spécialistes aussi ont manifesté leur admiration par leurs articles dans les revuesPublishers Weekly,Today's Health,Nation's SchooletPTAMagazine. En outre, entre octobre et décembre 1969, plus de cent articles et éditoriaux sur l'émission sont apparus dans les journaux américains, dans toutes les régions.
Le24 mai 1970,The New York Timespublie un article très détaillé sur l'émissionSesame Street. Seulement quelques mois après l'inauguration, ce programme connaît déjà un grand succès.
L'objectif du programme, sauver les enfants dans la pauvreté de l'échec scolaire, est déjà récompensé. Un sondage effectué àBedford-Stuyvesanten mars 1970 montre que 90% d'enfants âgés de 2 à 5 ans, qui ne sont accueillis ni à l'école maternelle ni à la crèche, regardent cette émission. Un autre sondage, parNielsen, indique qu'en décembre 1969 et pendant une semaine, 2,2 millions de foyers regardent au moins une partie d'émission chaque jour. Celui-ci estime qu'aux États-Unis, presque la moitié des 12 millions d'enfants en âge préscolaire regardentSesame Streetsur l'écran offert par l'administration. Ainsi, à l'Île d'Alcatraz, 42 enfants indiens de cette catégorie la regardent dans la cour commune. ÀChicago, ce programme est l'émission la plus regardée, devant la célèbre sérieThe Beverly Hillbillieset jeu téléviséConcentration.The New York Timesn'hésite pas à conclure :« En bref, presque tout le monde aime ce spectacle »notamment ces enfants pauvres. Le magazineTime, quant à lui, estime durant la même année que 7 millions d'enfants en âge préscolaire regardent cette émission chaque jour.
En ce qui concerne le résultat pédagogique, les chercheurs du CTW, présidé par le docteur Palmer, effectuent leur première étude sur l'émission. 130 enfants dans la pauvreté et habitant àLong Island, dans les États duTennesseeet duMaineont été divisés en deux groupes. Un groupe a profité, pendant six semaines, de l'émission deSesame Streettandis que l'autre est privé de ce moyen. Pour le premier, avant que l'équipe ne commence cette étude, un sur quatre pouvait nommer la lettre W. Six semaines plus tard, leur nombre avait doublé. Les enfants regardaient surtout l'émission sur Wanda la sorcière. Au contraire, le groupe non-téléspectateur n'avait aucun gain de connaissance.
Le journal ajoute encore que cette émission est capable d'aider le développement intellectuel des enfants. Dans l'État duNew Jersey, un parent a été réveillé au milieu de la nuit par son fils de 3 ans, récemment devenu spectateur deSesame Street. Il avait crié en serrant son oreiller :« Maman ! Papa ! Mon oreiller, c'est un rectangle ! »Le garçon avait obtenu une capacité à employer un mot abstraitrectanglepour un objet particulieroreiller.
Enfin, le président des États-Unis,Richard Nixon, félicite le succès de l'émission, en expédiant une lettre à Joan Ganz Cooney :« L'atelier de télévision pour les enfants mérite certainement les éloges qu'il a reçu des jeunes et des moins jeunes dans tous les coins du pays. Cette administration s'engage, avec enthousiasme, à offrir des possibilités à chaque jeune, en particulier au cours de ses cinq premières années de vie, et est heureuse de figurer parmi les parrains de votre programme distingué. »
Il est à noter qu'en raison de la qualité de cette émission, ce qui la rend très coûteuse, 6 millions de dollars supplémentaires de subventions sont accordés pour réaliser 130 épisodes, réservés à partir de la2saison.
Accueilli grandement par le public, le programme n'a cependant pas pu empêcher les critiques de quelques spécialistes.
Sœur Mary Mel O'Dowd, très connue par sa contribution pour le programmeHead Start, doutait un effet négatif de l'émission. Quoiqu’elle admît l'efficacité de Sesame Street dans certains catégories (compter les chiffres, reconnaître les lettres d'alphabet ...), un enfant peut se tromper facilement sans conseils d'un enseignant ; il faut, selon elle, les expériences personnalisées qui peuvent corriger les erreurs des enfants. De plus, si le budget de Head Start est réduit en faveur de l'émission, cette économie aura un résultat grave, car l'émission n'est pas capable de remplacer ces enseignants de qualité et leur capacité de personnalisation. La réponse de Joan Ganz Cooney était qu'il s'agit d'un programme qui pourrait aider à rendre efficaces et à enrichir les programmes préscolaires, et non celui de remplacement.
Oralie McAfee, enseignante de l'école maternelle sous l'université d'État du Colorado, aussi révélait la limite de cette émission. L'apprentissage des enfants n'est possible, dans certains domaines, que par leur action. De plus, sur l'écran, par exemple le rond est limité en deux dimensions. Or, les enfants peuvent, très facilement, apprendre le rond en trois dimensions, en mangeant une orange ou un pamplemousse.
Frank Garfunkel, professeur d'éducation auprès de l'université de Boston, quant à lui, critiquait le manque de structure. 30 secondes de nouveau enseignement après 30 secondes d'autre, cette succession en vrac ne serait pas efficace pour les enfants. L'idée du CTW était différente : il faut répéter, répéter et répéter, car la cible principale de l'émission, ce sont les enfants dans les foyers dont les parents sont les moins éduqués, les plus pauvres. À vrai dire, l'équipe avait été inspirée par ce que fait la publicité. Il faut continuer à attirer l'attention de ces enfants. En effet, les chercheurs avaient trouvé que ces enfants ne sont capables de se concentrer, longtemps, sur aucun sujet. Et c'est la raison pour laquelle l'émission manque toujours de personnage principal. Encore le docteur Edward L. Palmer précisait-il que tous les segments de l'émission doivent manifester à chaque enfant : « Cette émission est à toi».
Terrance O'Flaherty, célèbre critique et diplôme de l'université de Californie à Berkeley, accusait la vulgarité de l'émission. Selon lui, cette dernière était si dangereusement adoptée dans le programme que le niveau de l'éducation risquait de chuter. En fait, il n'était pas possible de satisfaire tous les parents. Parmi les courriers que le CTW a reçus, 15% d'avis étaient les protestations. Ceux qui concernaient étaient, par exemple, de mauvaises caractéristiques de Cookie Monster (Macaronen France), qui mange n'importe quand, n'importe quel objet, de façon barbare. Certains parents avaient été choqués par l'imitation de leurs enfants avec la langue très familière et l'action rude. En conséquence, une mère avait décidé d'interdire l'émission à sa fille de quatre ans.
Critique inattendue, c'était l'opposition contre la caractéristique de Roosevelt Franklin, professeur noir d'une école fondamentale. La communauté des noirs, de la classe moyenne, a protesté, en considérant que ce personnage représentait unstéréotypedes noirs, négatif. En dépit de la popularité de cette marionnette, Roosevelt Franklin a été retiré en 1975, après la saison 7
Après plusieurs années de diffusion, l'objectif de l'émission a été à nouveau examiné, au début des années 1970. D'abord, la mission du CTW est devenue plus importante : celui-ci devait présenter, à d'autres ateliers de télévision, qu'un programme pédagogique plus rigoureux peut être préféré par le grand public. Ensuite, il fallait qu'une question essentielle soit étudiée par de nombreux pédagogiques, psychologues, journalistes et chercheurs : ce programme est-il vraiment capable d'enseigner les enfants préscolaires ? Enfin, l'émission de Sesame Street était un laboratoire dumulticulturalisme, dans l'optique d'intégrer, à la société des États-Unis, les minorités, notamment les noirs, les hispaniques et les indiens, en conservant leur identité.
Sur ce dernier sujet, il est vraisemblable que l'émission inaugurée a contribué à intégrer la société américaine. En effet, en mai 1970, elle avait été interdite par la commission pour la télévision éducative de l'État de Mississippi. La raison pour laquelle la décision avait été prise (3 membres contre sa diffusion et 2 pour) était que, dans l'émission, les enfants blancs et les enfants noirs jouent ensemble. Sous l'anonymat, un membre expliquait à un journaliste : « L'État de Mississippi compte de si nombreux problèmes qu'il n'est pas possible que cette émission soit diffusée. Nous ne sommes pas encore prêts. » En fait, la commission craignait que le fonds ne perde le financement pour l'expansion de son nouveau canal ETV (Mississippi Educational Television), créé également en 1969. Cette interdiction a provoqué une immense réaction aux États-Unis. Plus tard, la révocation a été tenue, en faveur de Sesame Street. Il est à noter qu'à cette époque-là, à la différence de la plupart des pays qui développaient le programme de l'éducation nationale, aux États-Unis l'enseignement était considéré comme le service public donné par chaque gouvernement local. Le programme national n'existait pas.
La directrice Cooney a écouté, de même, la critique de laNational Organization for Women, sur le sujet de l'égalité des sexes. Après le premier épisode, Suzan,femme au foyer, est devenue professionnelle, en tant qu'infirmière. Une écrivaine a été recrutée dans l'optique de mettre en place le point de vue des femmes. Pour répondre à une autre critique qui soulignait trop de répétition, à partir du deuxième épisode, un sujet est traité avec plus de temps. Le programme privilège désormais plus de dialogue avec les enfants.
En juin 2000, le Children's Television Workshop a modifié son nom, devenantSesame Workshop. Car, à la suite de l'évolution de médias, la télévision ne reste plus le moyen unique de l'éducation. Dorénavant, cet atelier bénéficie de toutes les manières possibles, tels livre, Internet,CD-ROM.
Or, d'après Joe Blatt de l'université Harvard, qui félicitait le50anniversaire de l'émission en 2019, Sesame Street garde les disciplines du premier directeur Gerald S. Lesser. Le programme respecte toujours tant la science, à savoirméthode expérimentale, que la pertinence sociale. Ainsi, l'émission venait d'ajouter une marionnette Julia, caractérisée de l'autisme.
À la suite du succès de Sesame Street, la manière de ce programme a été imitée par les trois majeures chaînes américaines, quand bien même cela n'aurait été que partiel. Ces chaînes,American Broadcasting Company,CBS BroadcastingetNational Broadcasting Company, ont commencé leur émission pédagogique enseignant les lettres, par exemple, et en créant leurs propresmascottes. De surcroît, toutes les trois ont été nommées président adjoint pour le programme éducatif. Ainsi, après avoir soutenu le CTW,Chuck Jonesa été nommé à ce poste de la chaîne ABC. En partageant le même esprit, il a amélioré le programme des enfants auprès de cette chaîne.
« En admettant que l'émission Sesame Street ne soit pas parfaite », dit Chuck Jones, mais il l'appréciait et considérait que celle-ci a commencé quelque chose pour les enfants, telle l'animation produite par l'atelier deWalt Disney. Toutefois, en 1970, le sociologue Wilbur Schramm, qui était spécialiste de la communication, évaluait qu'en fait, le média maintienne lestatu quo. Selon lui, il ne s'agissait pas de réforme fondamentale.
L'un des obstacles est le budget ; la méthode Sesame Street est tellement coûteuse que la chaîne privée n'est pas capable d'arriver au même niveau. Interrogé, un producteur de Hollywood a répondu : « Il n'est pas juste de comparer le programme privé avec Sesame Street. Donnez-moi 8 000 000 de dollars, et je pourrai, moi aussi, inaugurer un programme pédagogique autant que faire se peut. » Aussi leSesame Workshop(ancien CTW) reste-t-il une unique organisation qui est capable d'évoluer les programmes pédagogiques dans ce domaine.
Lors du50anniversaire de l'émission (2019), Melissa S. Kearney (université du Maryland) et Philipp B. Levine (Wellesley College) ont présenté leur étude, effectuée afin d'évaluer exactement la fonction de Sesame Street dans la société américaine. Les résultats sont très positifs : le programme éduquait correctement les enfants qui regardaient l'émission lorsque cette dernière a débuté en 1969.
En faveur de cette étude, les chercheurs ont remarqué ce qui limitait l'émission. Au début, celle-ci était principalement diffusée par lePublic Broadcasting Service(PBS). Cependant, l'organisation utilisait déjà une nouvelle technologie,ultra haute fréquence(UHF). Les foyers qui ne possédaient que la télévision detrès haute fréquence(VHF) n'étaient pas capables de recevoir le service de PBS. Donc, Kearney et Levine ont réussi à distinguer les deux groupes dans la population américaine : les enfants de moins de 6 ans en 1969 et regardait l'émission Sesame Street grâce à la télévision UHF ainsi que les enfants privés de cette émission. Lors de l'inauguration, aux États-Unis deux tiers des foyers environ pouvaient la regarder. En outre, la disponibilité variait selon les régions et communes.Bostonétait une des villes où la plupart des foyers pouvaient regarder cette émission alors qu'àLos Angeles, ceux qui étaient privés de celle-ci dépassaient la moitié de la population. Ces scientifiques ont poursuit ces deux groupes en utilisant les données administratives de 1980, 1990 et 2000.
Le premier résultat obtenu était que de regarder cette émission a créé, immédiatement, une meilleure note à l'école élémentaire. Notamment, cet effet a apparu dans la catégorie des élèves masculins, noirs et non-hispaniques, qui habitaient dans les quartiers les plus pauvres et défavorables. C'est conformément ce que les fondateurs du programme souhaitaient. On constate cette amélioration tant sur les filles que sur les garçons, mais c'étaient ces derniers qui profitaient davantage de l'effet de l'émission. On s'aperçoit la même tendance pour l'école secondaire(achèvement sur la mathématique, le lexique et la lecture). Et le premier groupe, spectateurs, avait 14% plus de capacité d'accéder à ces établissements secondaires. Le décalage entre les deux groupes reste encore. Une fois arrivé à l'âge adulte, les anciens spectateurs de l'émission Sesame Street avaient plus de possibilité d'obtenir un emploi convenable, et finalement gagnaient un salaire un peu plus élève. Toutefois, les chiffres statistiques concernant le marche du travail ne sont pas assez significatifs (encore à étudier). Ces chercheurs soulignent une bonne efficacité du programme. En dépit de ces résultats importants, ils estimaient la dépense pour l'émission à 5 dollars en valeur actuelle, par enfant et par an.
Sesame Streetest ou a été diffusé depuis 1969 dans 120 pays, et 20 émissions dans des langues différentes sont coproduites parSesame Workshopavec des partenaires nationaux:
En 1970,David Frosta donné son avis : « Les Américains ont tendance à croire que ceux qui sont venus des étrangers restent meilleurs que ceux que les Américains font. Or, l'émission Sesame Street est le meilleur programme des enfants que j'ai vu jusqu'ici. Vraiment, celui-ci est une télévision internationale. Il connaît son succès, dans n'importe quel pays où se trouve cette émission. »
À partir de 1970, le programme ainsi que son équipe sont très régulièrement récompensés par lesEmmy Awards: 1970 (3), 1971 (1), 1972 (1), 1973 (1), 1977 (1), 1978 (1), 1979 (1), 1980 (2), 1981 (1), 1983 (1), 1987 (1), 1989 (1), 1991 (2), 1996 (2), 1998 (1), 2012 (1), 2017 (1), 2018 (1), 2019 (1), 2020 (1).
Aussitôt inaugurée, l'émission Sesame Street a compté, en plus des Emmy Awards, 17 autres prix, tel lesPeabody Awards. En 1998, le nombre de récompenses accordées dépassait plus de 100 prix.