Метал

Ме́тал(англиц.отmetal), илимета́лл(в соответствии с русской орфографией) — музыкальный жанр, разновидностьрок-музыки, сформировавшаяся в начале и середине1970-х годов, преимущественно в Британии и США, и распространившаяся по всему миру. Характерные черты метала — «тяжёлый», перегруженный звукэлектрогитары, который создается перегрузом («гейном»)гитарного усилителя, или перегрузом звука с помощью электронных блоков эффектов (овердрайв,дисторшнилифузз), затяжныегитарные соло, энергичныйритм, широкое использованиериффов.
Метал достаточно разнообразен, имеет множество стилей (поджанров), от сравнительно «мягких» (классическийхеви-метал,глэм-метал,пауэр-метал) до весьма «тяжёлых» и трудных для восприятия неподготовленным слушателем (дэт-метал,блэк-метал). Для разных поджанров характерны разные элементы. Так, вокал варьируется от чистого и высокого в традиционных поджанрах догроулингаискримингавэкстремальных, различаются также скорость, тяжесть и сложность. Песни в метале часто посвящены энергичным, брутальным, мужественным темам, вродевойны, исторических героев,фантастикиилиужасов, но встречаются тексты и на любые другие темы.
Музыка «металлических» жанров распространена практически во всех странах, но наиболее крупные сцены сформировались в севернойЕвропе(Британия,Скандинавия,Германия) иСеверной Америке(США,Канада). Во всех странах Европы, включаяРоссию, существуют развитые региональные сцены, так же как и вБразилии,Япониии многих других неевропейских странах. НаБлижнем Востоке, за исключениемИзраиляиТурции, тяжёлый метал менее развит из-за жёстких цензурныхограничений.
Поклонников метала называютметаллистамиили металхэдами (англ.metalhead).
Относительно происхождения названия «тяжёлый металл» — «heavy metal» — существует несколько версий и несколько источников. Это выражение было распространено в средехиппиибитниковв начале 1970-х, но откуда пришло в ихсленг— остаётся предметом дебатов.
ПисательУильям Берроузв 1962 году, за десятилетие до формирования жанра, использовал словосочетание «Heavy metal» в романе «Нова Экспресс», описывая инопланетян («Тяжёлые металлические Люди с Урана, окутанные прохладной голубой дымкой испарившихся банкнот… И Люди-Насекомые Минро с металлической музыкой…»). Слова «Heavy metal thunder» есть в песне группыSteppenwolf— «Born to Be Wild», выпущенной в 1968 году; сама песня относится кхард-рокуи считается одним из прототипов метала.Эвфемизм«heavy metal» средиартиллеристовозначал громкую канонаду, и, по-видимому, изначально использовался по отношению к тяжелым жанрам рок-музыки как эпитет за громкость и ритмичность.
«Heavy metal» как музыкальный эпитет был впервые применён к альбомуKingdom Comeамериканской психоделической рок-группыSir Lord BaltimoreкритикомМайком Сандерсом, и популяризован критикомЛестером Бэнгсомв его статьях оLed ZeppelinиBlack Sabbath. Поначалу критики не делали никаких различий между «хард-роком» и «хеви-металом», которые сейчас в среде металлистов принято считатьразными жанрами. Тем не менее, в западной критике это до сих пор является спорным предметом, и во многих западных документальных фильмах хард-рок зачастую относят не к истокам метала, а рассматривают как альтернативный его эпитет или даже как отдельный поджанр метала
В английском языке часто не делают различия между «металом» как общим направлением и его изначальным, классическим видом «хеви-метал». Остальные поджанры метала получили названия по своим характеристикам (пауэр,трэш), по группам и альбомам, которые их основали (дэт,блэк,дум), или по другим жанрам музыки, к которым они близки (прогрессив,симфо,фолк).
Существуют разные мнения относительно того, как должен называться этот стиль нарусском языке. Есть два распространённых варианта написания:«мета́лл», что является переводом на русский английского словаmetal, и«ме́тал»— транскрипция английского слова. Словарями этот вопрос не урегулирован, и оба варианта считаются приемлемыми. Так, «Энциклопедия отечественной рок-музыки» использует вариант «металл». В Википедии используется вариант написания через одну «л» во избежаниенеоднозначностив названиях статей.
Общие черты, характерные для всех поджанров металлической музыки — ритмические музыкальные фигуры (риффы), искажённые электронным способом (эффектомовердрайвилидисторшн) или перегрузом («гейном»)гитарного усилителя, исполняемые, как правило, наэлектрогитаре(ритм-гитара) ибас-гитаре, образующей вместе сударной установкойритм-секцию; мелодические и гармонические элементы гитарной техники (гитарные соло,арпеджио, аккорды) обычно несёт вторая гитара (соло-гитара, «вторая гитара»). В силу того, что колебания струн у гитары имеют довольно короткий период затухания, соло-гитаристы также широко применяют различные электронно-механические эффекты, придающие звуку гитары сочность, пластичность и длительность нот — обычно это различныеблоки эффектов, основанных на принципе реверберации (ревербератор,дилейи т. д.).
По своей музыкальной форме метал очень разнообразен — в нём можно выделить и песенную форму, и ритмико-риффовыйконформизм, и минимализм, и академическую оперу, и авангард, и импровизацию. Всё это может встречаться в различных пропорциях и сочетаниях, в зависимости от концепции и жанровых рамок. Также гармония, тональность и размер может меняться в одной композиции, чаще всего в трэш-метале, спид-метале.
Характерным ритмическим стандартом метал-музыки стал рифф — короткая закольцованная музыкальная "фраза", задающая специфический ритмический узор и пульсацию (так называемый«кач»).Риффы, в свою очередь, состоят из квинт, октав, «пауэр-аккордов», перевёрнутыхквинт. Следует заметить, что в академическом понимании аккордом принято считать созвучие как минимум трёх нот, поэтому иногда такую технику игры на гитаре называют игрой квинтами. Корни риффов прослеживаются вблюзеиблюз-роке, а также в различнойэтнической музыке.
Ритмические формы метал черпал отовсюду, поэтому здесь он тоже отличается большим разнообразием: североамериканские ритмические формы в целом оказали влияние на становление раннего метала,хард-н-хевии психоделического дума 70-х — джазовый свинг, блюзовые стандартыриффов, ритмические размерырок-н-ролла, буги-вуги. Латиноамериканские ритмические формы оказали влияние на становление хардкора, трэша и спида — рваные и скоростныестаккатомексикано-испанской гитарнойнародной музыкилегко угадываются в агрессивных и рваных риффаххардкора,трэшаиспида. Европейскийфолк-металнередко заимствовал характерные ритмические формы из национальных местных форм музыки —кельтской джигги, финскойхумпыи т. д. Вдэт-металешироко используетсятремоло, вблэк-металеквинты и октавы играются переменным штрихом.
Благодаря своей всеядности и оригинальному переосмыслению различных ритмических формнародной, эстрадной иклассической музыки, метал оказался невероятно живучим и плодовитым жанром.
Метал в значительной степени сложился в эпоху активного развитияэлектроникии электроннойзвукозаписи, поэтому именно характер и окраска его звучания во многом определяют его жанровую нишу.
Метал формировался преимущественно как электрогитарная музыка, с упором на развитие технологических возможностейгитары. Метал нередко относят кэлектрической музыке(не путать сэлектронной музыкой), поскольку его специфика окрашивания звука гитары лежит в области электромеханической природы. В процессе технологической эволюцииблюза, рок-н-ролла ипсиходелического рока, «металлической» гитаре перешли в наследство следующие тембровые краски.
Бас-гитара обычно ограничивается диапазоном тембра в рамках чистого звучания, усиленного электронным усилителем (т. н. клин). Тем не менее, иногда бас-гитаристы экспериментируют и среверберацией, и сдисторшном, и даже сфуззом.
В отличие от гитар, тембр ударных инструментов редко подвергается активной электронной окраске и зачастую является живым, естественно окрашенным звуком мембраны барабанов и металлических тарелок, пропущенным черезмикрофоны,усилители,микшериэквалайзер. Набор стандартных ударных инструментов образует собой ударную установку. Ударная установка в стандартном своём виде была сформирована музыкантами-джазменами, и лишь незначительными дополнениями модернизирована металлистами (сдвоенныебас-бочки,кардан). До «цифровой эпохи», в случае отсутствия ударника и ударной установки, музыканты использовали возможности довольно примитивных электронныхдрам-машинс заданным алгоритмом. В ряде случаев такое монотонное и минималистичное звучание даже приветствовалось — например, в блэк-метале. На современном этапе возможности заменить живые барабаны существенно расширились за счёт развития интернета ицифровых технологий.
Активная электронная окраска так же почти не применяетсявокалистами. Приоритет отдаётся физической окраске человеческого голоса путём различных техник исполнения вокала. Вокал певца обычно лишь усиливается и корректируется с помощьюмикрофона, усилителя,эквалайзера, микшера и акустических систем (колонок).
Окраска тембра вокала зависит от техники живого исполнения:
Помимо всего прочего, металлисты нередко подкрашивают «электрический» звук электроникой и акустикой — органами, мугами,синтезаторами,семплами,перкуссией,акустическими гитарами, скрипками, виолончелями и т. д.
Типичный состав метал-группы включает в себябарабанщика,бас-гитариста,соло-гитариста,ритм-гитаристаивокалиста, который, чаще всего, не играет на других инструментах, хотя бывают и исключения. Также существуют группы, в которых гитаристы делят соло-партии. В некоторых группах также используютсяклавишные. Остальные инструменты для метала нетипичны, хотя существует множество примеров использованиявиолончели,волынки,скрипки,флейты,саксофонаили народных инструментов. Как правило, такие инструменты в метале не играют основную роль и вводятся в инструментовку для создания определённой атмосферы.
Электрогитараи мощь звука, усиленного гитарным усилителем, исторически остаётся центральным элементом метала.Гитаристычасто играют с использованием овердрайва,дисторшна, режефузза, чтобы создавать перегруженный, «тяжёлый» звук. С начала80-хгруппы стали традиционно использовать двух гитаристов. В таких группах, какIron MaidenиJudas Priest,Acceptдва-три гитариста исполняют попеременно и соло, и ритм-партии. Однако бывают и редкие исключения, например, немецкая пауэр-метал-группаVan Cantoвообще не использует никаких инструментов, кроме ударной установки, целиком полагаясь на голоса своих вокалистов, финскаяApocalypticaзаменила гитарывиолончелями, а монгольскаяThe Hu— народными инструментами.
В некоторыхподжанрах центральный элемент метал-композиции занимает гитарноесоло. По мере развития поджанров всё более сложные и скоростные соло и риффы становились приметами стиля. Гитаристы используюттэппинги другие приёмы скоростной игры, и некоторыеподжанры метала требуют виртуозной игры.
Центральная роль гитариста в метале разрушает традиционную в рок-музыке роль лидера-фронтмена, которую обычно брал на себя вокалист. Это создаёт некое подобие двойного лидерства или даже конкуренции. Метал требует подчинения вокала общему звучанию группы. Виды вокала в метале разнообразны: многооктавные высокиетеноры(Брюс Дикинсон,Ронни Джеймс Дио,Клаус Майне), хриплые низкие голоса (Джеймс Хэтфилд,Лемми КилмистериДжин Симмонс),гроулинг— низкий рык дэт-метал-вокалистов (Крис Барнс,Микаэль Окерфельдт,Чак Шульдинер),скриминг— кричащий вокал (Том Арайа,Куортон,Роб Хэлфорд,Удо Диркшнайдер,Алекси Лайхо,Милле Петроцца), оперныесопрано(Тарья Турунен,Симона Симонс), и даже не свойственные в целом металу типыфальцета(Кэм Пайпс из3 Inches of Blood,King Diamond).
В большинстве метал-группбас-гитараиграет менее важную роль, чем электрогитара, так как в метале идёт сильный упор именно нагитарные риффыи соло. Но она позволяет обыгрывать партии гитары, играя в ритм с ударными. Также басисты могут играть и свои риффы, отличные от гитарных. В некоторых группах бас-гитара является ключевым инструментом — например, басисты группBlack SabbathиMetallicaиграют соло-партии наравне с гитаристами, афанк-метал-басистЛес Клейпулчасто использует бас-гитару для игры соло-партий (которые обычно в метале играетгитарист). Бас-гитаристы в метале часто играют с помощьюмедиатора, что позволяет достичь большей скорости и агрессивности звука, но встречаются и примеры более сложной игры пальцами. Вэкстремальном метале(дэт-метал,блэк-метал) бас-гитара может быть тоже искажена эффектомдисторшна, чтобы добиться более «тяжёлого» и «грязного» звука. Другие используют пяти-, шести- и даже восьмиструнные бас-гитары.
Ударная партия в метале играет большую роль. От ударников требуется большая скорость и координация, чтобы играть сложные и скоростные ритм-партии.Ударная установкадля метал-группы обычно использует намного больше оборудования, чем стандартная. В неё обязательно входятбасовый барабан(чаще два, или скарданом), а также расширенные комплекты тарелок и томов. В экстремальных стилях метал-музыки барабанщики часто устанавливаюттриггерына свои барабаны. Сигнал, улавливаемый и передаваемый ими, заметно теряет в разнообразии динамики, зато создаёт ощущение чёткой «стены звука» в особо скоростных партиях, когда ударнику становится трудно сохранять постоянную громкость и качество звукоизвлечения.
Немаловажную роль в некоторых стилях жанра играют клавишные инструменты. Условно их можно разделить на три категории:
Помимо гитар и ударных, в различных поджанрах метала нередко можно встретить «вспомогательные» для металлической музыки инструменты —органы,синтезаторы, акустические инструменты (губная гармоника, банджо, перкуссия, классическаяакустическая гитара,скрипки,виолончелии пр.), призванные расширить палитру звучания и атмосферы. Различные поджанры по-разному отражают, изменяют эти атрибуты, усложняют, упрощают или вовсе лишаются некоторых из них. Корни метала — в прогрессивном психоделическом роке, экспериментирующим с народной и эстрадной афроамериканской музыкой —блюзомиджазом, но со временем под влиянием, главным образомпанк-рокаихардкор-панка, некоторые направления жанра ушли от импровизационности и негритянской мелодикиблюзак более жёсткому и помпезному «европейскому» мелодизму, лишённомусвинга. По мнению критикаNew York Times, в родословном древе популярной музыки метал — один из важнейших видов рок-музыки — это стиль с меньшимсинкопированием, большим элементом шоу и культом силы. «Из всех видов рок-музыки метал является наивысшей точкой громкости, мужественности и театральности» — пишетAllmusic.
Появившись в начале и середине 1970-х, метал прошёл длительный путь развития и разветвления. Начавшись в 70-х, металлическая музыка достигла пика популярности в 80-е, после чего породила более экстремальные свои формы, а в 90-е и в настоящее время пережила период «кроссоверов» — смешений с другими жанрами музыки (панк-роком, хардкор-панком,электронной музыкой, и др.). На данный момент насчитывается более десятка основных его поджанров, и ещё больше — смешанных и региональных разновидностей.
К концу 60-х — началу 70-х отпсиходелического рокаоткололась небольшая формация американских и британских прогрессивных рок-групп и музыкантов, которая стала экспериментировать с блюзами и джазовым свингом:Cream,Blue Cheer,The Stooges,Blue Öyster Cult,Sir Lord Baltimore,Jimi Hendrix, ранниеLed ZeppelinиDeep Purple. В Германии с психоделии (краут-рока) начинали такие металлические группы, какLucifer’s FriendиScorpions.
Помимо афроамериканскогоблюзаиджаза, рок-музыканты конца 60-х нередко обращались к этнической иклассической музыке. Десятиминутная композиция «Prelude: Happiness/I’m So Glad» британской группы Deep Purple, завершающая первую сторону альбомаShades of Deep Purple, представляет собой инструментальное вступление, использующее восточные мотивы сюиты «Шехеразада» Римского-Корсакова и семиминутную обработку песни «I’m So Glad», написанной американским блюзовым певцом и композитором Скипом Джеймсом в 1930-е. На обратной стороне пластинки в композиции «Hey Joe» отчётливо слышны элементы латиноамериканской музыкитангоифламенко. Впрочем, обращение к этническим сюжетам было характерно для психоделического рока — ещё на заре своего зарождения психоделия вдохновляласьиндийской музыкой. А вот эксперименты с классикой были для неё довольно нетипичны.
В этот период начинает зарождаться и вводиться особая техника игры на ритм-гитаре. Помимо звукоизвлеченияаккордов«боем» и «арпеджио», гитаристы начинают играть особыми ритмическими фигурами —риффами. То же происходит с бас-гитарой — бас-гитаристы тоже нередко склоняются к игре короткими ритмическими фигурами, образующих закольцованную ритмично повторяющуюся музыкальную фразу.
Истоки риффовой техники лежат в народном и эстрадном американском блюзе 50-х, а особое влияние на технику риффовхард-рокаи раннего метала оказал легендарный чёрный блюзменБо Дидли, творческое наследие которого оставило заметный след в «тяжёлом» жанре.
Параллельно шли эксперименты со звуком — с развитиемэлектроники, всё больше внимания стало уделяться искажению тембраритм-гитары.
Одна из ранних записей с использованием намеренного искажения риффов была сделана группойThe Kinksв1964 году.
Открытие произошло случайно.Гитаристагруппы не удовлетворяло звучание егоусилителя. И, вероятно с досады либоалкогольного опьянения, он сделал надрезы надинамикекабинет-колонки с помощью лезвия, случайно открыв таким образом первое «рычащее» искажение звучания риффов своей гитары, от которого получил огромное удовольствие.
Открытие «жёсткой» перегрузки звука, получившей название «дисторшн», имело фундаментальное значение для метала.
Композиция «You Really Got Me» рок-группыThe Kinksнесомненно оказала решающее влияние на будущих металлистов, так как имела в своей структуре простой рифф и полноценное металлическое искажение звука, и эта идея была подхвачена и развита ранними экспериментаторами, заложивших основы металлической музыки.
Таким образом, в музыке ряда английских прогрессивных и психоделических рок-групп (которые лишь со временем отнесут кхард-рокуи металу), таких какDeep Purple,Led Zeppelin,Nazareth,Uriah HeepиBlack Sabbathстали появляться композиции, имеющие в своей структуре блюзовыериффыритм-гитары, искажённые эффектом «дисторшн».
Так как однозначной границы между раннимхард-роком, раннимдум-металомихеви-металомкритики до сих пор не выделили, то эти группы-первопроходцы начала 70-х обычно относят в т. н. «хард-н-хеви»или «психоделический хеви-метал».
Эти группы и получили одними из первых ярлык «металлических», хотя многие музыканты сами от него открещивались. Помимо англичан, аналогичную музыку исполнялиScorpionsвГермании,Sir Lord Baltimore,ZZ-Top,Kissв США иAC/DCв Австралии.
Ранний метал зародился в Европе, где была наиболее развита сценапсиходелической музыки. В связи с чем ранний европейский метал всегда был склонен к концептуализму, авангарду, эксперименту с формой и звуком. Песенные формы соседствовали с инструментальными этюдами, импровизацией. Богатые электрические краски обильно смешивались с разнообразной палитрой акустики. Рок-н-ролл, блюз и джаз соседствовали с экзотичной восточной музыкой, смешивались с классикой, фолком и т. д.
Наиболее значительным вкладом в развитие данного направления принято считать работы музыкальных коллективов Британии периода 70-х, таких какDeep Purple,Led Zeppelin,Nazareth,Uriah Heep,Black Sabbath,Judas Priest.
В ГерманииLucifer’s Friendи ранниеScorpions(период 1965—1976 годов).
В СШАSir Lord Baltimore.
В США и Австралии психоделическая музыка не была столь влиятельна, как в Европе. Американские и австралийские музыканты создали своё представление о тяжёлой музыке. Взяв за основу ритмы блюза,фанкаирок-н-ролла, эти музыканты в целом избегали работать с абстрактными формами психоделического авангарда и полистилизма, предпочитая им лаконичный минимализм песенных форм с упором на рифф, сочащийся дисторшном. В окраске звука здесь было значительно меньше мугов, органов, психоделических эффектов, акустики и т. д.
Классические представители данного направления в США:ZZ-Top,Alice Cooper,Kiss,Lynyrd Skynyrd.
В Австралии:AC/DC.
В Германии: ранниеAccept, а такжеScorpionsв период 1977—1993 годов.
Дум-ме́тал(англ.doom— «рок», «гибель») — неторопливый, умеренный, задумчивый, тягучий стиль метала; который, впрочем, может временами и ускоряться, но тем не менее — характерная долговязость риффов и густой насыщенный бас всё равно выдают в жанре психоделическую «вязкую» основу, особенно если это касается «марихуановых» поджанров, имеющих взаимосвязи с психоделическим роком 60-х. В данном жанре могут использоваться как чистый вокал (традиционный дум,стоунер, мелодичныйготик-метал), так игроул(думдэт,фьюнерал-дум). Дум-метал обычно мрачен и тягуч (эпик-дум, фьюнерал, думдэт, дум-готик), но по своему воздействию на слушателя многие его поджанры (традиционный дум, стоунер, сладж) порой имеют лёгкий гипнотический «качающий», «расслабляющий» эффект.
Типичной темой для традиционного дума, стоунера и сладжа являлись наркотики (ЛСДимарихуана),эротика,мистикаиоккультизм(всё это прямое наследие психоделии); прочие дум-метал-группы (Candlemass,Trouble) нередко обращались к мифологии и народной культуре, религии, теме древних цивилизаций и верований. Также встречались группы, которые исследовали остросоциальные темы (например,Saint Vitus).
Музыкой, подходящей под определение «традиционный дум-метал», являлись первые альбомыBlack SabbathиPentagramпервой половины 70-х. В традиционном думе роль бас-гитары была более заметной, в отличие от хеви-метал, к тому же думстеры были первыми металлистами, применившими низкий строй гитар.
Как и в случае с открытием эффекта «дисторшн», приём низкого строя был волей случая, но на этот раз —несчастного. ГитаристBlack SabbathТони Айоммипо неосторожности лишился кончиков пальцев и был вынужден снизить строй гитары, чтобы ослабить давление струн на изуродованные пальцы.
То же пришлось сделать и бас-гитаристуГизеру Батлеру, чтобы оставаться в одной тональности: так родилось новое, протяжное, грубое и мрачное звучание, которое повлияло на многих музыкантов. В дальнейшем эти идеи получили развитие в работахTrouble,Witchfinder GeneralиSaint Vitus.
Долгое время дум-метал не выделялся как отдельный жанр. Своё название он получил только в конце 80-х благодаря шведской группеCandlemassпо её дебютному альбому «Epicus Doomicus Metallicus» (1986). После этого по аналогии дум-металом стали называть и похожую музыку, выходившую задолго до появления этого названия.
В 1990-е появилось несколько разновидностей дум-метал, наибольшую популярность из которых получилдэт-дум-метал— дум-метал с влиянием дэт-метал, где обязательно используетсягроул. Такие группы, какAnathema,Amorphis,Katatonia,My Dying Bride, Draconian,Paradise LostиSwallow the Sunисполняли дэт-дум-метал на ранних этапах своего творчества. В дальнейшем многие из этих групп, оказавшись под влияниемпостпанкаиготик-рока, перешли на более камерное звучание с богатой палитрой «неметаллических» музыкальных инструментов (от акустики до электроники), основав таким образом новый жанр —готик-метал.
К концу 70-х в музыкальном мире Британии и США произошло явление, которое стало известно как «панк-революция»:панк-роквышел из подполья, став массовым явлением в среде богемной (творческой) молодёжи конца 70-х и 80-х годов. Идеи панк-культуры оказали сильное влияние на металлистов — откосух,кожии шипов до многих идей в музыке: скорость, «грязный» звук, простота риффов, упрощённость композиции, эмоциональность вокалистов (агрессивность, злость, активные эмоции) по-разному вводились и интерпретировались в различных зарождающихся направлениях «тяжёлого жанра». Панк и в дальнейшем оказывал заметное взаимовлияние на металлическую субкультуру на протяжении всех 80-х и 90-х, и это влияние в некоторыхжанрах метала имеет место и поныне.
Некоторая часть музыкальной тенденции, определяемой сейчас как «хард-н-хеви», получила развитие в движении «Новой волны британского хеви-метала» (NWoBHM), чьи представители —Iron Maiden,Saxon,Motörhead,Angel Witchи примкнувшие к звучанию «новой волны» более ранниеJudas Priest— создали узнаваемое звучание, в наши дни наиболее ассоциирующееся с понятием хеви-метал.
Группы NWoBHM под влияниемпанк-рокаиграли более скоростную музыку, чем ту, что возникла на рубеже 1960—1970 годов. Принципиальное отличие «новой волны» от металлистов 70-х заключалось в заимствовании у панк-рокеров европейскойдиатоники, которое вылилось в появлении специфического галопирующего ритма, лишённого блюзового «грува» и джазового свинга. Переход от блюзовой пентатоники к классической европейской диатонике в свою очередь открыл путь влиянию классической музыки на соло-гитариста и вокалиста.
Эти группы так же отметились вызывающими текстами о войне и мистике, использовали в оформлении альбомов и концертов атрибутику фильмов ужасов иСредневековья. Сольные проектыРонни Диои позднегоОззи Осборнадвигались в том же направлении.
Группы NWoBHM, наряду с глэмерами, по разному заимствовали у панков сценический имидж и дресс-код, ставший стереотипным среди металлистов (см.метал и имиджиистория косухи).
Стиль быстро распространился по европейским и атлантическим странам в течение80-х. Появилось большое количество неанглийских групп. ВФРГэто были «Accept», «Manowar» вСША, «Ария» вСССР.
Поджанрглэм-метал(или хэйр-метал, «метал волосатых») возник вСШАкак эволюцияхард-рокаихэви-металапод влияниемпанк-рока,постпанкаиглэм-рока. Он отличался от хард-н-хеви более жёсткой («дискотечной»)ритм-секциейи упрощённой композицией (влияниепостпанкаи панк-рока), при этом виртуозность соло-гитариста и звук искажённых риффов по-прежнему ценились в этом жанре. Скандально известный экстравагантной, вызывающей внешностью исполнителей и более откровенными песнями о сексе, наркотиках и пьяных вечеринках, глэм-метал быстро вышел из андеграунда вмейнстримметаллической музыки. Его родоначальниками сталиKiss,Mötley Crüe,Twisted Sister.
Некоторые группы, такие какWhitesnake,Def LeppardиEuropeисполнялихэви-металв не менее мелодичном стиле с использованием музыкальных приёмовпоп-рока, таких как эффектные, запоминающиеся мелодии, и с относительно мягким звучанием. Группы этого жанра заимствовали элементы глэм-имиджа, такие как длинные волосы и кожаные или хлопчатобумажныеджинсы(Whitesnake и Europe), при этом отказавшись от вычурного грима и характерной для глэм-рока и глэм-метала бунтарской, вызывающей тематики текстов в пользу характерных для поп-рока тем, таких как любовь и дружба.
В СССР и России самым известным представителем поп-метала стала рок-группа «Парк Горького».
В начале 1980-х годов на американской сцене появился ряд групп —Metallica,Anthrax,Slayer,Megadeth,Overkill— исполнявших новую, под влияниемпанк-рокаи особеннохардкор-панка, более агрессивную и ускоренную разновидность метала, которая получила название «трэш-ме́тал» (англ.thrash— «молотить») Этот жанр близок кспид-металу, с ощутимым влияниемпанк-рока, имеет достаточно жёсткое, грубое, частодиссонансноезвучание и исполняется на высокой скорости. Основой для трэш-метал сталостаккатобарабанов и бас-гитары, что и послужило причиной названия. Независимо от американской сцены, в Германии благодаря группамKreator,SodomиDestructionразвилась своя сцена трэш-метала с некоторыми стилистическими отличиями.
Трэш-метал стал для своего времени прорывом в тяжёлой музыке и значительно повлиял на последующее её развитие, дав толчок появлению экстремальных жанров, таких какдэт-металиблэк-метал. В рамках трэш-метала возникло ещё одно экстремальное направление «грув-метал», представляющее собой более ритмичный и тяжёлый трэш с частым использованием экстремального вокала и влияниемхардкор-панка.Pantera,Machine HeadиSepulturaдобились в нём наибольшей известности.
Жанр спид-метала поначалу был неотделим от трэш-метала, и обозреватели почти не разделяли их. Спид-метал находится на стыке традиционного хеви, трэш-метал и более позднего пауэр-метал. Название speed (скорость) жанр получил от скоростной игры музыкантов. Вокал и ритм спид-метал близки к трэшу, однако композиции намного более мелодичны. Для спида характерны короткие фрагменты соло между каждым куплетом. К спид-металу относят ранние работы таких групп, какRunning Wild,Blind Guardian,Helloween,Rage,Scanner,Motörhead,Iced Earth,Chroming Rose. Особенно прижился этот жанр в Германии.
Из спид-метал в конце 80-х начала выделяться ветвь групп, исполняющих более мелодичную, жизнерадостную и доступную слушателюмузыку с чистым высоким вокалом, построенную наквинтовых аккордах(англ.power chord). Жанр, получивший название пауэр-метал, отличается большой скоростью, мелодичностью, виртуозностью соло-гитар. Вокал в таких группах обычно чистый и высокийтенор, а в припеве часто вступаетбэк-вокал. Этот стиль впервые появился на альбомах группHelloweenиRunning Wild, и получил развитие в работах родственныхBlind GuardianиGamma Ray. К его развитию приложили руку финныStratovarius, сделавшие звучание ещё более мелодичным.
В конце 90-х группыNightwish,RhapsodyиKamelotввели в моду «симфонические» аранжировки песен с использованием клавишных и иногда — живых оркестров. Впоследствии симфонический пауэр-метал очень сблизился с появившимся в то же времясимфоник-металом.
Пауэр-метал часто касается тематикифантастикиимифологиив текстах. Группы в этом жанре выпускаютконцептуальные альбомы(Sabaton,Carolus Rex) и даже серии альбомов со сквозными сюжетами («Сага об Алгалорде»Rhapsody), записывают совместные рок-оперы (Avantasia,Эльфийская рукопись). Средневековая эстетика пауэр-метал-групп выглядит более светлой и оптимистичной, включая в себя образы рыцарей, драконов и бардов, например у немецкой группы Grave Digger.
В середине 80-х, исчерпав традиционные формы выражения (дисторшн и риффы, виртуозные соло), некоторые группы начали прибегать к радикальным экспериментам. Среди общих тенденций — маргинальность текстов, шокирующая графика обложек альбомов, применение новых технологий и приёмов игры на ударных («пулемётная» бас-бочкаи техника «бласт-бит») и ввод новых, «брутальных» техник вокала (гроулингискриминг). Эта тенденция получила название «экстремальный метал», ярко представленный такими жанрами как дэт-метал и блэк-метал.
Дэт-ме́тал (англ.death— «смерть») — один из наиболее «тяжёлых» видов метала, появившийся вСША, в конце 1980-х, в творчестве группPossessed,Death,Morbid Angel,Obituary,Cannibal Corpseи других. Дэт является прямым «потомком» трэш-метала, но исполняется с ещё большей скоростью игры на ударных, зачастую с использованием экстремально скоростногобласт-бита, строй гитар, как правило, понижен, а саунд ещё тяжелее и, что очень важно, в отличие от трэш-метала вокалисты используют агрессивную «рычащую» манеру пения, известную как «гроулинг» илискриминг, обычно это грим или шрайк (с -нем.shrei- вопль).
Тематика дэт-метала радикальна, на первых этапах в текстах и графике преобладали темы осатанизме,антихристианстве,некрофилии, смерти и разрушении (Possessed,Death,Entombed,Hypocrisyи мн. др.). В дальнейшем дэт-металлисты разделились на сторонников «художественной» могильной тематики с некоторым уклоном вмистикуи тематику фильмовужасов(под влиянием шведской дэт-сцены, главным образомGrave) и сторонников «эмоционально-эпатажной» тематики с уклоном в психологические девиации (под влиянием главным образом американской сцены, таких групп, какCannibal Corpse).
Почти с самого зарождения в жанре стали появляться инновационные релизы, как, например,Piece of Time(1989) группыAtheist,The Key(1990) группыNocturnusиHuman(1991) группыDeath. В дальнейшем всё это выделилось в поджанртехничного дэта. Также, в конце 1980-х, образовалсядэтграйнд(смесь дэт-метала сграйндкором), в основном, благодаря релизам британских группCarcass,Napalm DeathиBolt Thrower.
В Европе, особенно вСкандинавии, в 90-е сформировалась сильная дэт-метал-сцена и поджанрмелодичный дэт-метал. От классического дэта он отличался большим разнообразием гитарных риффов, обилием и мелодичностью соло-партий, и иногда — использованием клавишных. Мелодичный дэт многое впитал от таких жанров, как спид-метал и пауэр-метал. Самые известные представители —At The Gates,Children of Bodom,Dark Tranquillity,In Flames,Arch Enemy.
Блэк-ме́тал(англ.black— «чёрный») возник в Великобритании, Германии и Скандинавии, в середине 1980-х — преимущественно между 1981/82 и 1984/85 — на ранних альбомах группVenomиBathory,Sodom, а также, чуть позже,Bulldozerи других. Название жанру дал альбом Venom «Black Metal» (1982), который технически был ближе к трэш/спиду, Bathory же окончательно отточили новый стиль. Особое распространение блэк-метал получил в 1990-е в Норвегии благодаря группамMayhem,Darkthrone,Burzum,Immortal,Satyricon, которые составляют волну т. н. «традиционного норвежского блэк-метал» и по сути являются первым настоящим (true) блэк-металом. Этот стиль характеризуется искажённым, режущим слух «сырым» звучанием, почти непрерывным, в отличие от дэт-метала, использованиембласт-битаитремолона электрогитарах. Вокал используется «брутальный»,скриминг(крик) или, реже,гроулинг(рык). Атмосфера всегда очень мрачная.
Блэк-метал — один из самых идеологизированных подстилей метала. Популярными темами в блэк-метале являютсясатанизм,мизантропия,оккультизм,язычество,нигилизм. Блэк-металлисты часто выступают в сценическом гриме (т. н.корпспэйнт— раскраска трупа) и/или сценических костюмах.
Поджанрсимфо-блэк-металсформировался в середине1990-хс появлениемсимфоник-металаи ростом популярности его «симфонических» аранжировок. Симфо-блэк-группы добавляли в свою музыку клавишные и симфонические инструменты, записывались с певицами с «оперным» вокалом. Родоначальниками стиля сталиDimmu Borgir,EmperorиCradle of Filth. Многие из симфо-блэк коллективов отошли от радикальной тематики и начали использовать темыфантастики, литературы ужасов или народной мифологии,особенно нордической. Другие поджанры — депрессивно-суицидальный, мелодик, эмбиент-блэк и другие.
Примерно в то же время большое количество групп в северной и восточной Европе начали эксплуатировать темуязычествав текстах и имидже, ифолклорныеаранжировки в музыке, иногда почти полностью переходя вфолк-метал, но сохраняя рычащий вокал. Стили получали названиевикинг-металилипейган-метал(языческий метал), в зависимости от тематики. Этот стиль зародился в поздних альбомахBathoryиFalkenbach, был развитEnsiferum,Finntroll,Moonsorrow,Turisas.
Из соединенияпрогрессивного рокаи различных видов метала к концу 1980-х в творчестве группDream Theater,Queensrÿcheразвился прогрессивный метал. Его отличительные черты — сложная структура композиций, причудливые музыкальные размеры, неожиданные смены ритма, а также профессиональная техника игры на музыкальных инструментах. Для прогрессив-метала характерны довольно длинные песни иконцептуальные альбомы. В 1990-е и 2000-е жанр получил развитие в творчествеAyreon,Symphony X,Opeth. Как и пауэр, прогрессив-метал склонен кконцептуализмув альбомах.
Дальнейшее развитие прогрессивной музыки породило такие экспериментальные разновидности прогрессива, какавангардный металипостметал, в которых элемент метала является лишь одной из многих составляющих. Такие группы какUlverиArcturus, начинавшие как экстремальные метал-группы, впоследствии создали уникальные смеси метала с далёкими от метал-музыки жанрами и инструментами.
1990-егоды стали периодом синтеза и поиска новых идей звучания.
Начала формироваться новая метал-сцена, которая оказалась под влиянием мелодичного готик-рока, синтетическогодарквейваи мрачногодэт-рока. Сцена прошла эволюцию от готического дума, экспериментирующего с женскимсопрано,хорами, синтетическим и симфоническим звучанием до готик-метала, экспериментирующего с пауэром и хеви. В свою очередь, мелодичный и многогранный готик-метал, часть которого попала под влияние симфонической музыки, стал толчком для волны моды на «симфонический саунд», что послужило толчком развития симфонического метала. Идеи хорового пения и симфонического звучания послужили также питательной средой и для мелодичного фолк-метала.
Готик-метал появился как ответвление вдум-металев начале и середине 1990-х. К его появлению причастны дум-метал-группыType O Negative,Paradise LostиMy Dying Bride. Готик-метал представляет собой сочетаниеготик-рокаи дэт-дум-метала. Брутальный мужской вокал часто сочетается с чистым классическим женским в дуэтах, прозванных «красавица и чудовище», сопровождаемых медленными, тяжёлыми риффами. Встречается также и чистый мужской вокал. В середине и конце 1990-х эту линию развивали группыLacrimosa,Theatre of Tragedy,Tiamat,Tristania,Malice Mizer,Lacuna Coilи другие, в 2000-х жанр был максимально развит такими коллективами, какMoi dix Mois,DиLord of the Lost. Эстетикаготик-металаотошла от постпанковой и приблизилась к более аристократической, в духе готических романов и викторианской эпохи.
В середине 1990-х под влиянием готик-метала, дум-метала и прогрессив-метала начал формироваться жанр, объединяющий метал исимфоническую музыку. Симфо-метал-группы используют высокий женский («оперный») вокал, хор,симфонический оркестр(струнные смычковые) или их имитацию с помощью синтезатора. Нередко симфо-метал-группы выступают с целыми оркестрами и множеством вокалистов с разными голосами. Основателем стиля считается группаTherionиз Швеции, которая впервые полностью совместила традиционный метал с оркестром и оперным вокалом.
Жанр получил особое распространение в Европе. Многие группы, игравшие пауэр-метал (Nightwish,Rhapsody), готик-метал (Within Temptation,After Forever,Epica), фолк-метал (Turisas) начали использовать в своей музыке симфонические и клавишные аранжировки. На стыке с блэк-металом возниксимфоник-блэк-метал(Dimmu Borgir,Cradle of Filth,Graveworm).
Фолк-метал — жанр, смешивающийфолк-музыкуи метал. В этом жанре к традиционному гитарному составу группы обычно добавляются народные инструменты:флейты,скрипки,аккордеоныиволынки.
Впервые подобный эксперимент продемонстрировалиSkycladв начале 1990-х, смешавшие кельтскую музыку с трэш-металом. Также к ранним представителям относятAmorphis, внедривших элементы народной музыки Финляндии вдэт-дум-метал, и испанцевMägo de Oz, смешавших кельтскую народную музыку и хеви/пауэр метал.
В середине 1990-х в рамках жанра сложились локальные сцены. Немецкие фолк-метал-группы смешивалииндастриал-метал(Neue Deutsche Härte) с использованиемсредневековыхмузыкальных инструментов (Subway to Sally,In Extremo,Tanzwut). В Израиле возник «ориентал-метал», содержащий элементы арабской музыки (Orphaned Land,Melechesh). В Ирландии возник келтик-метал (Cruachan,Primordial). В начале 2000-х новая волна групп из Скандинавии создаёт свой фолк-метал, смешанный с викинг/пейган-металом. Известные группы, играющие на стыке этих жанров, появляются в Финляндии (Finntroll,Korpiklaani,Moonsorrow,Ensiferum), Швеции (Otyg,Vintersorg), Норвегии (Trollfest).
Метал оказал влияние на другие жанры тяжёлой рок-музыки, в частности,альтернативную сцену. В 1990-е, в особенности вСША, появилось большое количество стилей, объединяющих альтернативную музыку и метал. Термин «альтернативный метал» очень неточен и обычно используется для описания групп с уникальным подходом к металу или в музыке которых сложно отделить метал отальтернативного рока. Отнесение «альтернативных» групп к металу является спорным моментом: одни обозреватели считают их разновидностью метала, другие — разновидностью альтернативного рока, только подвергшейся влиянию метала.
Основной и самый популярный вид альтернативного метала, эти названия часто используются как взаимозаменяемые синонимы. Ню-метал (жаргонноеNu-metal— «новый метал» или нью-метал) образовался в США в начале 90-х в результате смешения популярного в то времягранжа,хардкора, метала и впоследствиирэпкора. Тяжёлое звучание ню-метал-групп сочетается с использованием разного вида вокала, от чистого доскримаирэпа, и аранжировками с использованием электронных инструментов. В состав некоторых ню-метал-групп входитдиджейи несколько вокалистов, владеющих разными стилями пения; либо от основного вокалиста требуются такие же разносторонние способности. Ню-метал отказался от упора на мастерство гитариста, характерного для традиционного метала, и гитарные партии в нём просты и ритмичны. Тексты ню-метала, в отличие, от традиционных видов метала, лишены темы фантастики и ужасов, и посвящены личным переживаниям либо проблемам общества.
ГруппыKornиDeftonesсчитаются прародителями поджанра, а развили егоLimp Bizkit,Slipknot,P.O.D.и др. Среди известных групп более позднего периода —System of a Down,Papa Roach,Ill Nino,Linkin Parkи представляют собой более лёгкую ветвь ню-метал, сросшуюся с альтернативным роком ирэпкором.Toolсочетают альтернативный метал спрогрессивным. Жанр имел большой коммерческий успех в Америке и за её пределами. Исполнители ню-метал — среди немногих «тяжёлых» групп, чьи видеоклипы регулярно появляются в хит-парадах телеканалаMTV.
1990-е стали временем появленияиндастриал-метала— смеси метала ииндастриала. Для него характерно использование риффов из хеви-метала, «индустриального»синтезатораивокодера, сильно искажённого звука гитар и искажённоговокала. Такое сочетание появилось впервые в творчестве группMinistryиKMFDM,Die Krupps, а такжеРоба Зомби. Наиболее известными современными представителями являютсяFear Factory,Nine Inch Nails,Pain,Rammstein,Oomph!,Marilyn Manson. Жанр особенно прижился в Германии, где выделяют сценуNeue Deutsche Härte. Исполнители индастриал-метала склонны кэпатажу, вызывающему имиджу, сценическим шоу и скандальным видеоклипам. Так, Rammstein часто заигрывают с экстремальной сексуальностью, Мэрилин Мэнсон поддерживает «сатанинский» имидж, являясьатеистом, Роб Зомби посвятил своё творчество тематике ужасов и смерти.
Металкор появился в конце 1980-х в США как смесь элементовхардкор-панкас трэш-металом. В наши дни ранний металкор называюткроссовер-трэшем. К его представителям относятD.R.I.,Corrosion of Conformity,Cro-Mags. Дальнейшее развитие металкора связано с внедрением элементов хардкора в другие жанры метала. К представителям его относятKillswitch Engage,Integrity,Converge,Hatebreed. Однако наибольшую популярность металкор приобрёл с появлением металкор групп конца 90-х, начала 2000-х, таких какCaliban,Bullet For My Valentine,Darkest Hour,As I Lay Dying,Underoathи других. В звучание современного металкора вплёлся шведский звук, характерный длямелодичного дэт-метала.
К поджанрам металкора относятматкоридэткор, соответственно с сильным влияниеммат-рокаи дэт-метала.
Метал-музыка стала культурным феноменом, распространившимся за пределы музыки. Тематика песен, философия, образ жизни и имидж музыкантов и их поклонников стали важным явлением современной культуры.
Тяжёлая музыка, с одной стороны, является частью современноймассовой культуры, с другой стороны, позиционируется как противоположность ей. Многие группы, в особенности представители традиционных видов метала, добились большого успеха у массовой аудитории. Продажи дисков ведущих метал-групп, таких какMetallica,Iron Maiden,Judas Priest,Rammstein,Nightwishпревысили много миллионов экземпляров, группы становились лауреатами музыкальных премий, таких как «Грэмми», и давали концерты перед многотысячными аудиториями. Их песни участвовали с успехом во многих хит-парадах, а ихвидеоклипыдемонстрировал телеканалMTV. Метал имеет многомиллионную аудиторию поклонников; метал-фестивали, такие какWacken,Earthshaker,Tuska, ежегодно собирают десятки тысяч зрителей. Ему посвящены музыкальные издания (такие какMetal Hammer,Kerrang!,Rock Hard), художественные фильмы (This is Spinal Tap,Metalocalypse,Detroit Metal City) и документальные (A Headbanger’s journey, 4-серия («Never Say Die: Heavy metal») документального фильма орок-музыкеканалаBBC«7 поколений рок-н-ролла»), фан-сайты и индустрия фанатской символики. Метал — предмет изучения культурологов и социологов, его история и основы композиции преподаются в некоторых музыкальных колледжах.
В то же время метал, как и большая часть рок-музыки, идейно противопоставляет себя поп-культуре. Многие фанаты метала осуждают коммерциализацию групп, с неодобрением смотрят на их вовлечение вшоу-бизнес. Доля металлической музыки в эфире радиостанций и телеканалов очень невелика, и ограничивается узким кругом самых популярных и относительно «лёгких» групп. Некоторые экстремальные группы сознательно предпочитают оставаться вандеграунде, отказываясь от премий и иногда даже не давая концертов (например,Darkthrone).
В разное время метал уступал в популярности панк-року, новой волне, гранжу или альтернативному року, но в отличие от них не переживал скачков и падений, сохраняя достаточно обширную армию фанатов. По словам авторов документального фильма BBC «Seven Ages of Rock», «Хеви-метал никогда не бывает модным, но никогда не выходит из моды».
Большинство металлистов пишут тексты наанглийском языке. Даже те группы, для которых этот язык не родной (немецкие, скандинавские), прибегают к нему, чтобы слушателям были понятны их песни. Тем не менее, песни на родных языках разных стран не так уж редки. Большинство русских, польских и японских, а также испанских и латиноамериканских групп поют на родных языках, ориентируясь на местную публику. Исполнители германского индастриала и фолка отдают предпочтение немецкому. Есть даже отдельные группы, которые поют не на английском или родном, а на каком-либо иностранном или «экзотическом» языке. Например, финская группаKYPCKпоёт по-русски, уSummoningесть песни наязыке Толкиновских орков, а группаTherionпишет песни на любых языках, включаядревнешумерский.
Для текстов метал-композиций характерны отвлечённость, обращение к аллегорическим, фантастическим темам, зачастуюэскапизм,патетичность. Метал тесно связан с ницшеанской философией. ПодобноНицше, многие металлисты провозглашают культ сильной личности, отвергают обывательский образ жизни, идеализируют мужественных героев, бунтарей, средневековых воинов. Музыкальный критикАндрей Гороховназвал эту особенность «ницшеанско-вагнерианскимкомплексом».
Тексты металлистов менее привязаны к личности и эмоциям автора и исполнителя, чем у групп в других жанрах рок-музыки. Нередко песня подаётся от имени не исполнителя, а героя песни — исторической личности, мифического или вымышленного персонажа, который может быть даже отрицательным. Тексты в метале часто тяготеют кэпосу, зачастую более последовательны и связны, чем отвлечённая лирика групп в других жанрах. Сюжетные песни по мотивам книг,концептуальные альбомыирок-оперыв метале являются обычным делом.
Метал-группы самых разных жанров часто обращаются кфантастике,мифологии, литературе ужасов. Вместе с тем, немалая часть текстов метал-групп обращается к более традиционным длярок-музыкиматериям: личная жизнь, свобода,война. Между поджанрами метала есть характерные различия в тематике текстов. Так, для дэт-метала типичны темы войны, насилия и смерти, для дум- и готик-метала — темы меланхолии и мистики, для блэк-метала —оккультныетемы, хеви-метал и пауэр-метал часто обращаются к истории и фэнтези. Трэш-метал имеет наименее отвлечённую тематику, обычно посвящённую проблемам общества, критике истеблишмента, разрушению экологии, политике и в этом схож спанк-рокомихардкором.
Романтизация войны и насилия делает многие метал-группы объектом критики прессы. Но, несмотря на внешнюю агрессивность, лирика метал-групп является скорее элементом стиля иимиджа, а не призывом кнасилию; сами музыканты и их поклонники, как правило, относятся к таким текстам с должной иронией.
Метал-группы самых разных жанров часто обращаются к творчеству писателей-фантастов, таких какГовард ЛавкрафтилиДжон Толкин. Другим источником вдохновения является мифология, легенды, религиозные и мистические труды:Библия(в особенности «Апокалипсис» Иоанна Богослова),Старшая и Младшая Эдды, легенды о рыцарях Круглого Стола. Чаще всего фантастическая тематика встречается в текстах пауэр-металлических и хеви-металлических групп, также она присуща группам прогрессивного, симфонического и дум-метала.
Мистика ихоррорбыли первыми и основными фантастическими темами в метале. ГруппаBlack Sabbathсделала себе имя на песне-страшилке, в которой что-то ужасное преследует лирического героя.Iron MaidenиJudas Priestразвили ту же тему. Талисман Iron Maiden, зомби Эдди, которого группа начала использовать на концертах и в оформлении альбомов, наглядно иллюстрировал стиль ироничного ужастика. Впоследствии многие группы в самых разных жанрах создавали песни и даже концептуальные альбомы на тему литературы ужасов,конца света, книг Лавкрафта и Стивена Кинга, истории доктораФауста, графаДракулыи графиниБатори. Среди работавших над этой темой —Cradle of Filth(концептуальные альбомыMidian,Dusk… and Her Embrace,Cruelty and the Beast),Rob Zombie,King Diamond,Dimmu Borgir.Lordiизвестны своими пародиями на тему ужасов.
Средневековьеи старинные легенды фигурировали ещё в песняхRainbow,Led ZeppelinиUriah Heep, а группаManowarвзяла имидж средневековых воинов на вооружение, полностью посвятив воинской эстетике своё творчество. Они же одни из первых обратились кскандинавской мифологии, быстро ставшей одной из популярнейших тем в метале. Впоследствии многие скандинавские группы обращались к культуре предков, появились целые направления на тему языческих верований и эпосов. Такие группы какTherion,Finntroll,Amorphis,Bathoryосновывают своё творчество на мифологии.
Тема фантастической литературы остаётся популярной в метале. Песни по книгам в жанрах фэнтези и научной фантастики, концептуальные альбомы и рок-оперы стали частым явлением. Особой популярностью пользуется творчество Джона Толкина, число песен и альбомов по которому сравнимо с числом работ по ЛавкрафтуBlind Guardianс концептуальным альбомомNightfall in Middle-Earthявляются самым известным образцом. ГруппыSummoningиBattleloreполностью посвятили своё творчество книгам Толкина (см. также:Музыка по Толкину). Другие группы пишут сценарии к своим альбомам сами, не привязывая к чужому творчеству.RhapsodyиBal-Sagothсоздают циклы сюжетных альбомов в жанре фэнтези,Ayreon— в жанренаучной фантастики. Много известных метал-музыкантов приняли участие в записи рок-оперыAvantasia.
Взаимоотношения тяжёлой музыки и организованнойрелигиивсегда были сложными. Вызывающие тексты некоторых метал-групп, их имидж и эстетика часто раздражали консервативную общественность, и в том числе, религиозных деятелей. В прессе периодически появляются статьи, обвиняющие метал в пропагандесатанизма,суицидаи насилия. В свою очередь, многие известные музыканты имеют ярко выраженную антирелигиозную позицию. В то же время, существует немало примеров мирного сосуществования и даже взаимодействия религии и метала.
Тексты таких групп, какBlack SabbathиIron Maidenвызывали неприятие у религиозных общин, в первую очередьпротестантских. В лирике этих групп содержались упоминаниядьявола, описания мистических ужасов, «чертовщины». Религиозные критики сравнивали рок-концерты счёрными мессами. Однако сами музыканты, как правило, не были членами каких-либо оккультных обществ и рассматривали мистику в своём творчестве как часть шоу. Многие из них были верующимихристианами.
С появлением экстремальных форм тяжёлой музыки появилась и новая идеология. Исполнители блэк-метала, в отличие от представителей других жанров, действительно были носителями радикальной идеологии, противниками христианства. Однако, отрицая традиционные религии, музыканты блэк-метала становились сторонниками и даже проповедниками новых религиозных течений:сатанизма,неоязычества. Особенный размах эта тенденция приобрела в Скандинавии, где из исполнителей и поклонников блэк-метала сформировался т. н. «чёрный круг», занимавшийся поджогами церквей и нападениями на нейтральныхметаллистов, которых члены «внутреннего круга» считали «позёрами». Среди участников таких нападений были представители влиятельных групп:Burzum,Mayhem,Gorgoroth. Многие из них получили тюремные сроки за свои действия.
В отличие от блэк-метала, в других жанрах не сформировалось религиозной идеологии. Более того: многие группы в своих текстах заявляли о неприятии любой организованной религии как таковой, традиционной или нет. Любая религия, с их точки зрения, есть средство управления массами. В особенности часто эта тематика встречалась в произведениях групп трэш-метала. Среди отрицавших саму идею религии —Slayer,Rage, и др.
Существует также немалое количество исполнителей, чьи тексты содержат положительный взгляд на христианство. Существует поджанрхристианский метал, исполнители которого — верующие, воцерковленные христиане — исполняют песни о вере и Боге. Например, редким представителем христианского метала является отецЧезаре Боницци, монах-капуцин, исполняющий хеви-метал.Лютеранская церковьФинляндии позволяет исполнять метал с христианскими текстами в храмах. Даже внутри блэк-метал возник протестный поджанрхристианского блэк-метала. Кроме того, многие исполнители из жанров, не относящиеся к христианскому металу, являются христианами. В текстах песен и в интервью в симпатии к христианству признавались музыкантыDream Theater,Megadeth,Blind Guardian,Nightwish,Lacrimosa.
В особенности это распространено в России, где практически не было антагонизма между рок-музыкой и религией: многие группы, например,ЛегиониЧёрный Кофе, поют открыто христианские тексты.
На востоке, особенно в исламских странах, антагонизм общественности и тяжёлой музыки значительно сильнее. Многие группы и стили здесь просто запрещены. Так, все альбомы Metallica, прошлые или будущие, запрещены к выпуску вИордании. Вызывающе антирелигиозная обложка альбома Slayer привела к его запрету вИндии. ВМалайзиив 2001 году пытались запретить блэк-метал.
Метал породил субкультуру своих поклонников — т. н.металлистов. Исполнителям и поклонникам метала присущ особый стиль одежды. Хеви-метал-группы 80-х, такие как Iron Maiden и Manowar выступали в обтягивающих трико и майках без рукавов, и, по примеру рокеров ихиппи1960-70-х, отращивали длинные волосы. Однако более традиционным стал впоследствии имидж, включающий в себякожаные курткии штаны, металлические цепи и заклёпки, а также чёрные майки с символикой метал-групп. Первопроходцем во внедрении кожаных аксессуаров в среду металлистов считается вокалистJudas PriestРоб Хэлфорд. Этот имидж был подхвачен другими группами, такими какManowar,Slayer,Ария,HammerFallи др.
Влияние на моду металлистов оказали ибайкеры— движение мотоциклистов, близкое металлистам. В частности, тем и другим свойственнытатуировки. Многие метал-группы воспевалимотоциклыи быструю езду, как символ свободы, силы и независимости. В свою очередь, метал стал самым популярным жанром музыки среди байкеров.
«Коза», жест двумя пальцами руки, стала постоянным атрибутом концертов тяжёлой музыки. Её ввёл в употреблениеРонни Дио, вокалистBlack Sabbath. В древности этот жест использовался суеверными, чтобы отпугивать злых духов, но в среде металлистов стал знаком одобрения, приветствия исполнителю.
Многие группы сопровождают свои выступления сценическим шоу. Для метал-концертов нередко строятся огромные и дорогие декорации, применяется сложная пиротехника, используются статисты в костюмах (например,реконструкторы-фехтовальщики). Сами музыканты могут выступать в сценических костюмах, гриме или даже масках (как это делаютLordi,GWARилиSlipknot).
Музыка «металлических» жанров распространена практически во всех странах Земли, но наиболее крупные сцены сформировались в севернойЕвропе(Британия,Германия,Скандинавия),Северной Америке(США,Канада) иАвстралии. Во всех странах Запада существуют развитые региональные сцены, так же как и вРоссии,БразилиииЯпонии. НаБлижнем Востоке, за исключениемИзраиляиТурции, тяжёлый рок менее развит из-за цензурных ограничений.
Металлическая музыка появилась именно в Великобритании, и эта страна по-прежнему имеет одну из крупнейших метал-сцен современности. В Англии появились большинство рок-групп, создавших на основе английскогопсиходелического рокапод сильным влиянием традиционной и эстрадной американской музыки (рок-н-ролла, блюзов и джаза)«классический» «хард-н-хеви»:Deep Purple,Led Zeppelin,Nazareth,Uriah Heep,Black Sabbath.
Некоторое влияние на британский «хард-н-хеви», по мнению критиков, оказала также классическая европейская музыка великих композиторов прошлого.
«Классика» британского «хард-н-хеви» и английской психоделии получила неожиданное развитие в ранних работахBlack Sabbath— первые альбомы данного коллектива, наряду с ранними работами американцев изPentagram, стали прообразомдум-металкак жанра. Эти идеи были продолжены такими последователями британского традиционного дума, какPagan AltarиWitchfinder General. В дальнейшем это звучание стало одним из эталонных для ряда различных поджанров дума.
Здесь же, под влиянием волны панк-рока и на базе классики «хард-н-хеви», сформировалась «Новая Волна Британского Хеви-Метал»:Judas Priest,Iron Maiden,Saxon,Motörhead,Angel Witch. Многие американские группы, такие какManowar, также были сформированы и записывались в Англии, где условия были более выгодны.
Британцам также принадлежит первенство в формировании фолк-направления в метале — в 1990-х годах группаSkyclad, смешивая в своей музыке трэш-метал и кельтский фолк, создала такой жанр, каккелтик-метал.
На данный момент в Англии существуют группы, исполняющие практически все виды метала. В особенности развиты традиционные для Британиидум-металлическаяиготик-металлическаясцены (Paradise Lost,My Dying Bride,Anathema),симфо-блэк-метал(Cradle of Filth,Bal-Sagoth).
Германия в истории развития «тяжёлого» жанра играла довольно важное и заметное значение. Как и в Британии, в Германии была развита своя школа психоделического рока —краут-рок. Краут-рок послужил той платформой для ранних немецких металлических групп, что и английская психоделия в Англии. Одна из самых примечательных хард-н-хеви команд Германии,Scorpions, в начале своего творческого пути опиралась именно на немецкую психоделию в лице краут-рока.
Scorpionsчасто рассматриваются, наряду с первыми британскими коллективами, как пионеры хард-рока и хеви-метал.Scorpionsбыли образованы даже раньше, чем первые британские «классические» хард-н-хеви-группы — в 1965 году, но записать первый свой альбом им удалось лишь в 1972 году, когда англичане уже выпустили многие свои значимые для «тяжёлого» жанра работы. Тем не менее, «Скорпам» приписывают новаторство во введении в «тяжёлый» жанрбаллад, основанных на европейском мелодизме германской фольклорной и классической европейской музыки.
Тем временем вГДРбыла популярна группаPuhdys, игравшая немецкоязычный хард-рок .
Следующей значимой для немецкой метал-сцены группой следует считать образовавшихся в 1971 годуAccept, которых нередко рассматривают как предтечу спид- и пауэр-метала. В 70-е годы Accept вели преимущественно концертную деятельность, и лишь в 1978-м группа приступает к студийной работе, а в 1979-м году выходят их первые пластинки.
В 80-х на немецкой сцене зародились мелодичныйспид-ипауэр-метали впоследствии распространились по всему миру. ГруппыRunning Wild,Rage,Blind Guardian,Helloween,Gamma Ray,Scannerответственны за его появление и развитие и породили множество последователей в других странах.
В другуюсторону развили спид-метал-группыKreator,SodomиDestruction, создавшие немецкую трэш-метал-сцену.
Не менее известной стала сценаNeue Deutsche Härte— «новая немецкая тяжесть», к которой относят группы индастриал-метала, исполняющие песни на немецком языке. Такие ансамбли, какRammstein,Oomph!иKMFDMдобились успеха за пределами Германии. Широко развит такженемецкий фолк-метал. Немецкийготик-металпредставлен поздним творчествомGarden Of Delightи несколькими менее известными коллективами.
Скандинавия, в широком смысле этого слова, имеет самую самобытную и специфическую метал-сцену на планете. «Лицом» шведской тяжёлой сцены стал «шведский дэт», Норвегии — «норвежский блэк».
Ингви Мальмстин— один из основоположников неоклассического металла в мире, и глэм-метала, хард-рока, пауэра в Швеции. В 1976 году Ингви Мальмстин организовал свою первую группуPowerhouse, а в 1978 году —Rising Force. Название группы возникло под влиянием второго альбома Rainbow «Rising», выпущенного в 1976 году и на тот момент являвшегося его любимым альбомом.
Одной из первых известных хард-н-хеви-групп Швеции сталиEurope, образованные в Стокгольме в 1979 году под названиемForce, вокалистом Джоуи Темпестом и гитаристом Джоном Норумом. Europe приобрели всемирную известность в 80-х годах XX века, после выпуска их третьего альбомаThe Final Countdown(1986), ставшего очень успешным коммерчески — только в США было продано свыше трёх миллионов копий. С 1986 по 1992 год группа продала более 20 миллионов копий альбомов по всему миру и, таким образом, заняла 4-е место в списке наиболее удачных проектов из Швеции.
Швецияимеет развитую сценудум-металаи причастна к созданию такого жанра, какэпик-дум. Благодаря усилиям шведских думеров изCandlemassво второй половине 80-х дум-метал стал выходить из андеграунда и был наконец-то замечен критиками и общественностью.
Представители шведского дума:Candlemass,Tiamat,Therion,Lake of Tears,Katatonia.
Традиционный шведский дэт стал зарождаться здесь в самом конце 80-х, и отличался уникальным звуком, с гитарами, настроенными ниже чем обычно. Так же как и вСША, первые шведские дэт-группы записывались в одной студии —Sunlight studiosпод руководствомThomas’a Skogsberg’a. Шведское звучание стало одним из распространённых стандартов вдэт-металеи вызвало массу последователей и экспериментаторов на основе низко настроенных гитар. Представители:Grave,Entombed,Dismember,Edge of Sanity(ранние).
Свои самобытные черты имеет шведскиймелодичный дэт-метал, т. н. «Гётеборгской школы»: (At the Gates,In Flames,Dark Tranquillity,Arch Enemy,Hypocrisy,Amon Amarth).
Шведская дэт-метал сцена являлась одним из ключевых факторов зарождения новых направлений тяжёлой музыки — готического исимфонического метала. В середине 90-х дэт-металлический проектTherionв результате жанровых экспериментов отошёл от каноничного дэт-метала к симфоническому металу, став одним из мировых классиков данного жанра.
Помимо перечисленных сцен, здесь так же присутствует небольшая сцена блэк-метал: (Bathory,Marduk,Dark Funeral,Dissection).
Норвегияспециализируется наблэк-метале: «Истинный Норвежский Блэк-Метал» (True Norvegian Black Metal) стал маркой этой страны. Здесь образовались группыBurzum,Darkthrone,Immortal,Emperor,Mayhem,Gorgoroth,Satyricon,Dimmu Borgir.
Другим направлением метал-музыки Норвегии является готик-метал:Theatre of Tragedy,Leaves' Eyes, а такжеSirenia,Tristania,The Sins of Thy Belovedи др.
ДанияиИсландияна метал-сцене представлены значительно меньше, хотя и здесь есть такие известные группы, какFalkenbach,King Diamond,Mercyful Fate,Solstafirи др. С формально независимыхФарерских острововпроисходит известная группаTýr.
Финскийметал очень разнообразен, здесь нет явно преобладающих жанров.
Тем не менее, финнам приписывают создание экстремального поджанра дума —фьюнерал-дум(Thergothon,Skepticism).
Здесь также исполняют мелодичный пауэр-/симфо-метал (Stratovarius,Nightwish,Sonata Arctica), хеви-метал (Kotiteollisuus,Timo Rautiainen & Trio Niskalaukaus,Teräsbetoni,Lordi), готик-метал (Entwine,Tears Of Magdalena,Charon), фолк-метал (Finntroll,Ensiferum,Amorphis,Turisas,Korpiklaani,Moonsorrow), дум-метал (Lyijykomppania,Swallow the Sun,Reverend Bizarre,KYPCK), мелодичный дэт-метал (Children of Bodom,Norther,Kalmah,Wintersun,Eternal Tears of Sorrow), блэк-метал (Barathrum,Catamenia,Horna) и треш-метал (Mokoma,Stam1na).
В СССРпервые тяжёлые группы появились ещё в самом начале1980-х.
Родина советского «метала» —Москва, где сформировались и впервые выступили большинство из первых и самых популярных групп, игравших в этом стиле — «Легион», «Ария», «Коррозия Металла», «Э.С.Т.», «Чёрный Кофе», «Чёрный Обелиск», «Круиз», «Мастер».
Средиленинградскихгрупп, игравших подобную музыку, известность получили: «Земляне», «Август», «Фронт», «Союз» и «Скорая помощь».
Музыкальный критикАртемий Троицкийписал по поводу первыххард-роковыхфилармонических рок-групп СССР начала 1980-х годов:
В1986 годубыл проведён фестиваль «Рок-панорама 86», где выступили несколько «тяжёлых» исполнителей, в частности группа «Круиз». В это же время была открытаМосковская рок-лаборатория, приютившая несколько популярных групп, игравших метал, в частности группы «Чёрный Обелиск» и «Коррозия Металла». В 1987 году государственная фирма грамзаписи «Мелодия» начала официально издавать награмпластинкахпервые альбомы советских метал-групп: «Август», «Ария», «Круиз», «Чёрный кофе» и других. В 1989—1990 годах проводился рок-фестиваль советских групп тяжёлой музыки под названием «Монстры рока СССР».
Благодаря растущему на Западе интересу к Советскому Союзу, после паденияжелезного занавесаи на волнеперестройки, советские группы «Парк Горького» (в экспортной версии как «Gorky Park»), «Круиз» (позднее от группы отпочковалась экспортная версия — проект «Gain») и «Земляне» (позднее от группы отпочковалась экспортная версия — проект «Orient Express») предпринимали в тот период весьма серьёзные попытки выйти также и на международный музыкальный рынок. Но наиболее выдающихся результатов за рубежом добились именно глэм-металлисты «Gorky Park», которые завоевали на тот момент широкую известность вСША.Сингл «Bang» попал в «Топ-15» на американскомMTVи продержался там два месяца, добравшись до 3 строчки. Сингл «Try to Find Me» добрался до 81 позиции в «Billboard Hot 100», сделав «Gorky Park» первой русской группой, попавшей в национальный американский чарт. Сам же дебютный альбом добрался до 80 строчки в «Billboard 200», за три недели с начала продаж тираж которого превысил 300 тысяч копий.
С распадом Советского Союза большую популярность не только вРоссии, но и в странахСНГприобретают хеви-метал-группа «Ария» и трэш-метал-группы «Мастер» и «Коррозия металла». В связи с этим такие направления как хеви- и трэш-метал получают в России и странах СНГ наибольшую влиятельность и вес в местных «тяжёлых» сценах.
Глэм-метал, наоборот, несмотря на бешеный успех и признание в мире группы «Gorky Park», особого интереса и развития в России не получил. В1992 году«Парк Горького» записывает и выпускает в США свой второй альбомMoscow Calling: проигнорировав американский чарт, пластинка всё-таки сумела завоевать немалую популярность, продавшись в мире тиражом в полмиллиона копий. К середине 90-х «Gorky Park» значительно сбавили обороты, и тихо угасли, отойдя от глэма к экспериментальному року.
В середине-конце 90-х в столицах России начинает формироваться отечественная сцена пауэр-метала: «Archontes», «Эпидемия», «Catharsis», «Arida Vortex», «Shadow Host».
В самом началеXXI векав России наблюдался рост числа групп, играющих в стиляхметалкориню-метал: «Amatory», «Stigmata» и другие.
С проникновением в Россиюинтернетароссийская метал-сцена сильно трансформировалась — появились множество молодых радикальных сцен по всем регионам России, российский метал перестал быть сугубо «столичным». Наибольшее влияние в этот период на российский метал оказали блэк- и дэт-направления, потеснив традиционные для России хеви-, трэш- и ню-метал-сцены.
Внулевые годыиз-за роста популярности двух разных течений:норвежский блэк-металиславянское язычество, возникает большое количество групп в жанрепэйган-метал: «Темнозорь», «Butterfly Temple», «Аркона» и другие.
Среди метал-группБеларусиизвестныпаган-металгруппыGods Tower(фолк-дум-метал),Apraxia(NSBM и языческий метал) иAsguard(мелодичный дэт-метал), а также ню-метал группаТТ-34. Многие белорусские группы исполняют блэк- и дэт-метал, и помимо английского языка они активно используют русский, у многих групп есть песни на белорусском языке.
Среди метал-группУкраиныизвестность получили группы в жанре блэк-метал («Nokturnal Mortum», «Drudkh», «Dub Buk») и фолк-метал («Веремій», «Тінь Сонця»). Также популярность обрела группаJinjer.
Более или менее развитая метал-сцена есть почти в любой европейской стране. В южной Европе популярность метала значительно ниже, чем в северной, но при этом многие популярные группы сформированы именно в «нетрадиционных» странах и добились популярности как в своей стране, так и на севере.
Для страны с небольшой площадью и населением,Голландияимеет очень насыщенную метал-сцену. Львиную её долю составляют группы, исполняющиесимфоник-металиготик-металс женским вокалом: этоAfter Forever,Within Temptation,Epica,Delain,The Gathering. Аналогичный уклон наблюдается и в австрийской и швейцарской музыке благодаря группамLacrimosa,Dreams of Sanity,Edenbridge,Visions of Atlantis,Lunatica.
Италия, которая не считается традиционным «центром» тяжёлой музыки, тем не менее, породила ряд популярных групп в самых разных жанрах. Среди них —Theatres des Vampires,Rhapsody,Lacuna Coil,Graveworm,Raintime,Disarmonia Mundi.
ВПольше, несмотря на влияние католической церкви в стране, очень сильная дэт- и блэк-метал-сцена —Vader,Behemoth,Vesania,Graveland,Batushka.
Традиционный метал характерен дляиспанскойсцены:Mägo de Oz,Dark Moor,Tierra Santa. ВПортугалииблагодаря группеMoonspellразвились готик-метал и дум-метал. Известныегруппы изГреции—Rotting Christ,Septicflesh,Astarte— исполняют, в основном, экстремальные стили (блэк, дэт).
ВВенгриипреобладаетпауэр- и прогрессив-метал:Ossian,Tűzmadár, а также есть блэк-метал-сцена:Туман,Tormentor.
Северо-американская сцена своеобразна и резко отличается от большинства европейских. Хотя в США существуют традиционные хеви-метал-группы, такие какManowar,Savatage,RiotиBlack Label Society, здесь всегда преобладал более лёгкий и артистичныйглэм-метал. К глэм- и хэйр-металу часто относят почти все популярные хард-рок группы Америки (Kiss,Alice Cooper,Bon Jovi,Guns N’ Roses,Aerosmith,W.A.S.P.,Mötley Crüe,Twisted Sisterи многие другие). Кроме того, в южных штатах сильно влияние блюза, кантри и латиноамериканской музыки, что создаёт смешения метала и хард-рока с такими жанрами, каксаутерн-рок, например, уBlack Label SocietyиZZ Top.
В 80-е именно в США получили развитие самые немелодичные жанры: здесь расцвели трэш-метал (Metallica,Megadeth,Slayer,Anthrax,Pantera) и брутальный дэт-метал (Cannibal Corpse,Nile). Канадская сцена в этом отношении аналогична, её представители прославились в трэш- и спид-метале (Exciter,3 Inches of Blood,Annihilator,Voivod), дэт-метале (Kataklysm, Cryptopsy). Особняком стоят гранды канадского хард-рока Rush. Американское понятие о пауэр-метале сильно отличается от европейского, здесь этим словом называют группы, которые в Европе причислили бы кспид-металу,хеви-металуили даже трэш-металу (Riot,Iced Earth,Manilla Road,Virgin Steele).
Американский метал также пережил сильное влияние других жанров, популярных в Новом Свете:гранжа,хардкора,альтернативы,фанкаихип-хопа. Поэтому США производят большую часть альтернативного метала, здесь зародилисьню-метал(Slipknot,Korn,System of a Down) и другие жанры, сочетающие метал с разновидностями панка и альтернативы.
Кроме того, немалая часть самых влиятельных прогрессив-метал-групп (Dream Theater,Queensrÿche,Trans-Siberian Orchestra,Symphony X) происходят из Америки. Есть здесь и группы, играющие в типично «европейском» стиле, например,ManowarиKamelot.
Бразилия— региональный центр тяжёлой музыки в Южной Америке. Здесь появились группыSepultura,Overdose,Chakal,Ratos de Porão,Sarcófagoи другие. Пауэр-метал здесь представлен группойAngra.Бето Васкесразвивает пауэр-метал в Аргентине.
Тяжёлый рок в Австралии появился очень давно, ещё в начале 70-х, и ветеранами австралийской тяжёлой музыки по праву можно считать хард-рок/хеви-метал-группуAC/DC. Вместе с такими группами какDeep Purple,Led Zeppelin,Uriah Heep,Black Sabbath,Scorpions,Judas PriestиMotorheadAC/DC часто рассматриваются как пионерыхард-рокаихеви-метала.Австралийцы играют в самых разных жанрах, но преобладают хеви- и трэш-метал.
ВЯпонииразвилась крайне своеобразная по стилю сцена, большинство групп смешивает различные стили музыки, в основном распространённые в США. Обычно группы японского метала отличаются более мелодичным подходом к стандартным направлениям метала, хотя группы, делающие упор именно на тяжесть, тоже существуют. В основном распространенынеоклассик-метал(Galneryus,Versailles,Hizaki,Raphael),альтернативный металиметалкор(DELUHI,Sadie,Dio - Distraught Overlord,Screw,Nightmare,Dir en grey). Кроме того, Япония имеет самую развитую сценуготик-метала. Самыми известными представителями этого жанра являютсяMoi dix Mois,D,Gram∞Maria, Asriel, Taia, Secilia Luna, Exist†Trace и другие. Но до сих пор популярны и глэм/хеви/спид/трэш-метал-группы, образованные в 80-х и 90-х годах, и группы в их ключе —X Japan,Sex Machineguns,The Piass,Onmyo-Za,NoGoDи другие. Также в последнее время начала развиваться японская сцена экстремального метала: блэк-метал и его поджанры, а также мелодик- и модерн-дэт-метал (UnsraW,Blood Stain Child).Дум-металне получил большой популярности в Японии, его играют лишь немногочисленные группы. Чаще всего этодум/дэт-метал(например,UnsraW(раннее творчество)). Японские рок-группы славятся экстравагантным имиджем (Visual kei), развившимся изглэм-метала, но разделившимся на несколько направлений и охватившим практически все поджанры метала. В XXI веке широкое распространение получил, как в Японии, так и в Европе и США т. н.каваий-метал, состоящий из хэви/пауэр метала и j-popа. Самой известной группой этого поджанра являетсяBABYMETAL.
Японская метал-сцена была хорошоосвещена в фильме «Глобальный метал».
В Китае и Тайване метал-сцена имеет некоторые ограничения в связи с «разногласиями» с коммунистическим курсом страны и национальными традициями, но тем не менее она там есть, развивается и не преследуется так жёстко, как например, в Северной Корее или Иране и различных мусульманских странах. Наиболее знаковыепроекты этого региона —Tang Dynasty(фолк/хеви-метал),Seraphim(симфо/пауэр-метал),Voodoo Kungfu(дэт-фолк-метал, прогрессив-дэт-метал),Twisted Machine(Nu Metal/Rapcore/Alternative), АК-47 (Inidustrial-metal).
Особенностью «китайского» метала является его симбиоз с национальными традициями, многие коллективы этого региона часто смешивают местную этническую музыку с различными стилями метала, экспериментируют с мелосом, южно-восточной пентатоникой, вводят в тяжёлую музыку экзотические для неё инструменты.
Другой особенностью следует отметить традиционную любовь южноазиатов к классической музыке — в связи с чем такие направления метала как симфо-метал здесь получили значительное количество поклонников.
Китайские группы фигурировали в тематическом фильме «Глобальный метал». Их представляли Кайсер Ку изTang Dynastyи Нон Ёнг изRitual Day.
Метал-сцена Индии бурно развивается. Распространение здесь получили такие жанры как различный дэт и блэк-метал (Demonic Resurrection,Cry,Exhumation (Ind)), а также прогрессивный метал (Amogh Symphony,Skyharbor). Есть также развитая трэш-сцена (Kryptos (band),Artillerieи т. д.). На Шри-Ланке имеется преимущественноэкспериментальный метал, напримерRaaksha. В Сингапуре также имеется одна из самых развитых сцен в Южной Азии. Одна из самых заметных и легендарных групп этого региона —Rudra, родом оттуда.
В фильме «Глобальный метал» индийскую метал-сцену представляли Sahil Makhija (Demonstealer,Demonic Resurrection), Prashant Shah (Exhumation), Nolan Lewis (Kryptos), Anant Dwivedi (Prakalp), Vincent Pereira (Prakalp), Sai Prabhakaran (Souled Out).
Израильпородил новый вид метала — так называемый «восточный метал». Он сам является поджанромфолк-метала, но в нём преобладает восточная музыка. Тематика песен — как правило, восточная мифология (мифология Междуречья, Ассирии, Персии), иногда встречаются библейские мотивы. Ярчайшие представители восточного метала —Orphaned Land,MelecheshиSalem.
В документальном фильме «Глобальный метал» израильскую метал-сцену представляли Kobi Farhi изOrphaned Land, Eran Segal и «Evil» Haim изWhorecore, Butchered изArallu, Nir Nakav изSalem, Yotam «Defiler» изPrey for Nothing.
Принято считать что тяжёлая музыка популярна только в Европе и Америке. Однако в последнее время наблюдается бурное развитие метал-сцены во всех частях света, в том числе и в Азии. В большей степени это обусловлено появлением альтернативных стилей тяжёлого рока, таких как металкор, индастриал и ню-метал.
Япония, представляющая самую разнообразную метал-сцену, так или иначе повлияла на популяризацию метала во всей Восточной Азии. В частности в Южной Корее ныне существует масса различных рок-команд, которые исполняют музыку в самых разных стилях. Особую популярность в Южной Корее метал музыка получила благодаряСо Тхэджи, человеку, который стал одним из первых корейских рок-музыкантов, получивших известность не только в Азии, но и в Америке и Европе. Среди других коллективов стоит выделить:Pia,TRAX,OatheanиFatal Fear.
Наиболее популярна метал-сцена в Таиланде. Тайский рок характеризуется лиричностью и мелодичностью. Поэтому большинство групп работают в таких жанрах, какальтернативный метал,металкориню-метал.
Вьетнам, несмотря на социалистические взгляды, также не отстаёт от других азиатских стран. Завезённый американскими солдатами во времявойны во Вьетнамерок по-прежнему остаётся очень популярен и переживает бурное развитиеблагодаряNgũ Cung,Microwave,Small Fire,Epione,Black Infinity.
Метал испытывает проблемы с распространением в мусульманских странах. Так, альбомы Metallica и Slayer, уже выпущенные и будущие, запрещены к продаже в Иордании. Исполнители и поклонники метала испытывают притеснения властей в Египте, Марокко, Малайзии, где полиция часто арестовывает металлистов по подозрению в сатанизме, оскорблении религии или непристойном поведении. В связи с этим местные метал-группы обитают вандеграунде, немногочисленны и малоизвестны. Поэтому центры металлической музыки сосредоточены в основном в немусульманских странах, где цензурные ограничения не так жестоки.
В 2017 году американский журналRolling Stoneопубликовал список 100 величайших, по их мнению, метал-альбомов всех времён. Места с 1-го по 10-е заняли:
Также, в 2023 году, вышеупомянутый журнал опубликовал список 100 величайших метал-песен всех времён. Места с 1-го по 10-е заняли: