Базилика в Виченце

Базилика в Виченце,Палаццо делла Раджоне,Палладианская базилика(итал.La Basilica di Vicenza, Palazzo della Ragione, La Basilica Palladiana) — общественное здание с видом наПлощадь синьоров(Piazza dei signori) в городеВиченца(областьВенето). Название «базилика» возникло от удлинённого плана здания светского назначения. Историческое название:Палаццо делла Раджоне(итал.Palazzo della Ragione— «Дворец рассудительности»), место заседания судей-магистратов. Здание как памятник архитектуры неразрывно связано с именем выдающегося архитектора эпохиитвальянского ВозрожденияАндреа Палладио, который перепроектировал ранее существовавшуюготическуюпостройку, всё ещё видимую под палладианскимилоджиямииз белогомрамора.
В наше время Палладианская базилика оборудована тремя выставочными залами для проведения архитектурных и художественных выставок.
В 1994 году вместе с другими зданиями Палладио в Виченце «Базилика» включена в списокВсемирного наследия ЮНЕСКОкак часть объекта Всемирного наследия под названием «Город Виченца и палладианские виллы Венето».
Старинный Палаццо делла Раджоне был построен по проекту Доменико да Венециа. Палаццо включал в себя два ранее существовавших общественных здания. По левую сторону от Базилики до настоящего времени высится башня XII в., известная какБиссари, высотой 82 м, верхняя часть которой датируется 1444 годом. Верхний этаж Палаццо делла Раджоне, завершённый вготическом стилек середине пятнадцатого века, полностью отведён под огромный зал Совета, построенный без промежуточных опор. Зал имеет высоту 24 м, основание 52 × 22 м и площадь 1144 м². Цилиндрическийсводзала, напоминающий перевёрнутый корпус корабля, покрыт медными пластинами. Такая конструкция была отчасти вдохновлена крышей, построенной в 1306 году дляПалаццо делла Раджоне в Падуе. Облицовка готического фасада была выполнена в виде ромбов изкрасногои жёлтого веронскогомрамора, она до сих пор видна за палладианской пристройкой. Ромбовидный узор такой же, как на фасадахДворца дожейв Венеции. Здание долгое время служило резиденцией государственных магистратов Виченцы.
С 1481 по 1494 год Томмазо Форментон сооружал вокруг старого дворца двухъярусныелоджии. Через два года после окончания строительства юго-западный угол рухнул, и более сорока лет жители Виченцы спорили о способах восстановления здания. На протяжении десятилетий самые известные архитекторы, работавшие в регионе, были вовлечены в эту проблему:Антонио Риццои Джорджио Спавенто в 1496 году,Антонио Скарпаньинов 1525 году, а затемЯкопо Сансовинов 1538 году,Себастьяно Серлиов 1539 году,Микеле Санмикелив 1541 году и, наконец,Джулио Романов 1542 году.
Несмотря на столь авторитетный конкурс, в марте 1546 года городской совет утвердил проект тридцативосьмилетнего местного архитектора, тогда малоизвестного Андреа Палладио. Покровитель архитектораДжан Джорджо Триссиноприложил все усилия, чтобы собрать большинство голосов за проект Палладио. И хотя опытный и надёжный Джованни да Педемуро появился рядом с молодым архитектором, будто гарантируя надёжность его проекта, чтобы развеять любые сомнения, Совет потребовал построить деревянную модель одной из новых арок. После трёх лет последующих обсуждений других проектов, в мае 1549 года был окончательно одобрен проект Андреа Палладио, который мы можем видеть на одной из иллюстраций к его трактату «Четыре книги об архитектуре» (1570).
Сам Палладио определил Палаццо делла Раджоне как «базилику», окружённую новыми каменными лоджиями, в честь аналогичных построек Древнего Рима, в которых обсуждались торговые и политические сделки. Их также именовали базиликами. В карьере Палладио строительство Базилики стало поворотным моментом. После этого проекта он стал официальным архитектором города Виченца. Положенное ему жалованье в 5 дукатов в месяц будет составлять для Палладио и его семьи незаменимый постоянный источник дохода, от которого он не откажется всю свою жизнь. Строительство будет идти медленно: первый ряд северной и западной арок будет завершён к 1561 году, второй уровень, начатый в 1564 году, будет завершен в 1597 году (через семнадцать лет после смерти Палладио).
Балюстрада здания была украшена статуями работы скульпторов Джованни Баттиста Альбанезе, Грациоли, Лоренцо Рубини.
При Венецианской республике Базилика была центром не только политической (городской совет, суд), но и экономической деятельности. Внутри зала некоторое время располагался античныйтеатр, одно из живописных пространств из дерева для временного использования, спроектированных Палладио (1561—1562) перед тем, как он создал знаменитый ТеатрОлимпико.
Во время Второй мировой войны, 18 марта 1945 года, базилика сильно пострадала во время бомбардировки вместе с башней Биссари, несмотря на то, что была включена англо-американским военным командованием в число памятников, которые не должны были пострадать во время воздушных налётов. Зажигательная бомба разрушила крышу базилики, которую восстановили в первоначальном виде сразу после войны.
В начале 2007 года начались важные реставрационные работы: крыша была разрезана, чтобы убрать несущие арки из железобетона послевоенной реконструкции и заменить их более лёгкими арками из клееного дерева. Также были предприняты действия по очистке и укреплению всех фасадов, оснащению здания новым светом. Реставрация была официально завершена 6 октября 2012 года, что совпало с открытием Базилики по случаю выставки «От Рафаэля к Пикассо». За реставрацию Палладианской базилики и сохранение культурного наследия в 2014 году была учреждена «Премия Европейского союза в области культурного наследия — конкурса Наша Европа» (Premio del patrimonio culturale dell’Unione europea/concorso Europa Nostra).
Сохранилось несколько рисунков с автографами, которые документируют уточнение идеи проекта от примитивной версии 1546 года до завершённой позднеекомпозиции. Решение, предложенное Палладио, представляет собой гибкую конструкцию, способную учитывать необходимые совмещения с проёмами и проходами ранее существовавшего здания пятнадцатого века. Система основана на использовании так называемойсерлианы, трёхчастного проёма, средняя часть которого перекрыта аркой, а по сторонам фланкированa колоннами, поддерживающими отрезкиантаблемента. Такая композиция, получившая распространение во многих постройках Палладио, получила название по имени архитектора:палладиево окно.
Серлиана, которую Себастьяно Серлио опубликовал в четвёртой книге своего трактата «Семь книг об архитектуре», изданной в Венеции в 1537 году, на самом деле является переводом на классический язык готической трёхлопастной арки (илитрифория), впервые употреблённойБраманте, Донатов церквиСанта-Мария-дель-Пополов Риме и ранее использованной в ВенецииЯкопо Сансовинов зданиибиблиотеки Марчианав том же 1537 году. Палладио использовал серлиану в качестве своеобразного модуля, из которого он «набрал» необходимое ему количество аркад. Палладио применил также классический принципордерной суперпозиции: лоджии нижнего этажа выполнены вдорическом ордере, сантаблементом, во фризе которого чередуютсяметопы(украшенные дисками ибукраниями) итриглифы. Лоджии верхнего этажа разработаны вионическом ордере.
В этой ранней постройке формируется одна из основных идей творческого метода Палладио ипалладианского стиля— он создает новый подход к использованиюордера, используя ордер не в качестве конструктивного элемента аркады, как делал до него, к примеруФилиппо Брунеллескиво Флоренции, а исключительнодекоративно.Д. Е. Аркин, анализируя особенности здания, точно и выразительно писал:
Собственно стена здания, писал далее Аркин, перестаёт быть его фасадом. Палладио интересуют прежде всего оптические качества стены, её зрительное расчленение, «оптика стенной плоскости». Рядпалладиевых оконфасада Базилики в Виченце «образует ритмически сложную, полифоническую тему, обесценивающую плоскость стены и тем самым в значительной степени снимающую ощущение границ внешнего и внутреннего пространств». Ордерные ячейки используются не конструктивно, а живописно, предвещая тем самым будущую экспрессивную и живописную архитектуруманьеризмаибарокко.