Joseph Joachim

Joseph Joachim(Kittsee, 28 de junio de 1831 –Berlín, 15 de agosto de 1907) fue undirector de orquesta,violinista,compositoryprofesorhúngaro. Está considerado como uno de los violinistas más influyentes de todos los tiempos.
Su nieta fue lasopranofrancesaIrène Joachim.
Joseph Joachim nació en Kittsee (Kopčaño / Köpcsény), cerca deBratislavayEisenstadt, actualmente en el estadoaustríacodeBurgenland, de Julius y Fanny Joachim, que eran judíos húngaros, siendo el séptimo de ocho hijos.
El año 1833 su familia se trasladó aPest, donde estudió violín conStanislaus Serwaczynski, concertino de la ópera de Pest (Serwaczynski se trasladó después aLublin,Polonia, donde fue profesor deWieniawski). En 1839, Joachim prosiguió sus estudios enViena(durante un tiempo conMiska HauseryGeorg Hellmesberger(padre); finalmente —y de manera significativa— conJoseph Böhm). Bajo la protección de su prima, Fanny Wittgenstein (abuela del filósofoLudwig Wittgenstein) fue a vivir y a estudiar aLeipzig, donde se convirtió en protegido deFelix Mendelssohn. En su primera actuación pública con laOrquesta de la Gewandhaus de Leipzigtocó el concierto deHeinrich Wilhelm Ernst. La interpretación delConcierto para violíndeBeethovenenLondres, en 1844, cuando sólo tenía 12 años, y bajo la dirección de Mendelssohn, supuso un gran éxito y ayudó a situar esta obra en el repertorio. A pesar de que su segunda gira de conciertos resultó menos exitosa, Joachim se convirtió en un ídolo enInglaterra.
Después de la muerte de Mendelssohn, Joachim permaneció algún tiempo en Leipzig, enseñando en el Conservatorio y tocando en el primer atril de la Orquesta del Gewandhaus conFerdinand David. En 1848,Franz Lisztestableció su residencia enWeimar, determinado a restablecer la reputación de la ciudad como laAtenasdeAlemania. Reunió un círculo de jóvenes vanguardistas, opuestos al conservador círculo de Leipzig. Joachim participó en el proyecto. Sirvió a Listz comoconcertino, y durante unos años abrazó de forma entusiasta la nuevamúsica psicológica, como él la denominaba. En 1852 se trasladó aHanover, mientras que, a la vez, se separaba de los ideales musicales de laNueva Escuela Alemana(Liszt,Wagner,Berliozy sus seguidores, como les definió el periodistaFranz Brendel) haciendo causa común conRobert Schumann,Clara SchumannyJohannes Brahms. Su ruptura con Liszt se confirmó en agosto de 1857, cuando Joachim escribió a su mentor: "No simpatizo en absoluto con vuestra música; contradice todo aquello que desde mi tierna juventud constituyó mi alimento intelectual procedente del espíritu de nuestros grandes maestros."
La estancia de Joachim en Hanover fue la más prolífica en cuanto a la composición. Durante este periodo a menudo tocaba con Clara Schumann y con Brahms, tanto en privado como en público. En 1860, Brahms y Joachim escribieron juntos un manifiesto contra la música progresista de la Nueva Escuela Alemana, en reacción al polémicoNeue Zeitschrift für Musik. El manifiesto se considera generalmente como un error de los autores, y fue acogido con ridículo y hostilidad.
El 10 de mayo de 1863 Joachim se casó con Amalie Weiss. En 1865 abandonó su puesto al servicio del Rey de Hanover en protesta, cuando este se negó a promocionar a uno de los miembros de la orquesta debido a su origen judío. En 1866 se trasladó enBerlín, donde fue director fundador de la Real Academia de Música. También fundó una orquesta y, en 1869, elCuarteto de Cuerda Joachim, que rápidamente consiguió la reputación de ser el mejor deEuropa.
En 1884, Joachim y su mujer se separaron, porque aquel estaba convencido de que ella había tenido una relación amorosa conFritz Simrock, editor de Brahms. Brahms, convencido de que las sospechas de Joachim no tenían base, escribió una carta de apoyo a Amalie, que ella más tarde utilizaría como prueba a su favor en el proceso de divorcio comenzado por Joachim. Esto causó un enfriamiento de la amistad entre Brahms y Joachim, que no se restauró hasta unos años después, cuando Brahms compuso elDoble concierto en la menor para violín y violonchelo, Op. 102, como una ofrenda de paz a su viejo amigo.
El 17 de agosto de 1903, en Berlín, grabó undiscode dos caras para la compañíaGramophone(G&T), que permanece como una fascinante y valiosa fuente de información sobre el estilo de interpretación violinística del sigloXIX. Fue el primer violinista, que se sepa, que hizo una grabaciónfonográfica. Joachim permaneció en Berlín hasta su muerte, poractinomicosis, en 1907.
Entre los hitos más notables que consiguió Joachim destaca la recuperación para el repertorio de lasSonatas y partitas para violín solo, BWV 1001-1006deJohann Sebastian Bach, y especialmente elConcierto para violín en re mayor, Op. 61deLudwig van Beethoven. Fue de los primeros en interpretar elConcierto para violín n.º 2 de Mendelssohn, que estudió con el mismo compositor. Jugó un papel muy destacado en la carrera de Johannes Brahms, siendo un incansable defensor de sus obras a pesar de las vicisitudes de su amistad. Dirigió el estreno inglés de laSinfonía n.º 1 en do menor de Brahms.
Un cierto número de colegas contemporáneos, como por ejemplo Robert Schumann, Johannes Brahms,Max BruchyAntonín Dvořák, compusieron conciertos para violín pensando en él, muchos de los cuales han pasado a formar parte del repertorio estándar. No obstante, el repertorio de solista de Joachim permaneció relativamente reducido. A pesar de su gran amistad con Brahms, solo interpretó suConcierto para violín en re mayor, Op. 77seis veces en toda su vida. Nunca interpretó elConcierto para violín en re menor, que Robert Schumann había escrito especialmente para él, o elConcierto para violín en la menor, Op. 53de Antonin Dvořák. La obra más extraña que le fue dedicada fue laSonata F-A-E, una colaboración entre Schumann, Brahms yAlbert Dietrich, basada en las iniciales del lema de Joachim,frei aber einsam(libre pero solo). A pesar de que estasonatase interpreta poco de manera completa, su tercer movimiento, elScherzo en do menor, compuesto por Brahms, se interpreta a menudo.
Las obras del mismo Joachim no son tan bien conocidas. Tuvo reputación de ser un compositor de un corto pero distinguido catálogo de obras. Entre las mismas hay un cierto número para violín (incluyendo tres conciertos) y oberturas paraHamletyEnrique IVdeShakespeare. También compuso cadencias para conciertos de otros compositores, incluyendo las de Beethoven y Brahms. Su obra más conocida es suConcierto Húngaro, núm. 2, en re menor, Op 11.
El poeta británico,Robert Bridges, escribió un soneto sobre Joachim en su volumen de poesíaThe Growth of Love.
También compuso cadencias para algunos de los conciertos para violín más conocidos, e hizo una transcripción virtuosística para violín y piano de lasDanzas húngaras de Brahms. Además, en 1855 hizo una versión para gran orquesta delGran dúo en do mayor para dos pianos, (D. 812), de Schubert, que muchos eruditos de la época consideraron, quizás incorrectamente, un esbozo a piano de unasinfoníaperdida. Editó numerosas obras musicales, muchas en colaboración conAndreas Moser.
Grabaciones de Joseph Joachim (1903)
Grabaciones de composiciones de Joachim