Maki-e

Maki-e(蒔絵,literalmente: imagen salpicada)es una técnica de decoración delaqueado japonésen la que se dibujan imágenes, patrones y letras conlacasobre la superficie de un objeto, y luego se rocía polvo metálico como oro o plata, que queda fijado. El términomaki-ees una composición demaki, que significa rociado, ye, que significa imagen o diseño. El término también se puede utilizar para referirse a los lacados realizados con esta técnica decorativa. La palabramaki-eapareció por primera vez en elperíodo Heian.​
Esta técnica es la más utilizada en la decoración de lacas japonesas. Elmaki-ea menudo se combina con otras como elraden(螺 鈿,'raden'), en el que una capa nacarada de caparazones de conchas se incrusta o se pega en laca, el zōgan(象 嵌,zōgan)que adhiere metal o marfil en laca, y el chinkin(沈 金,chinkin), que introduce hojas de oro sobre huecos de la laca.​
Para crear diferentes colores y texturas, los artistas demaki-eutilizan una variedad de polvos metálicos que incluyen oro, plata, cobre, latón, plomo, aluminio, platino y estaño, así como susaleaciones. Tubos debambúy cepillos suaves de varios tamaños se utilizan para colocar los polvos y dibujar líneas finas. Como se requiere una mano de obra altamente calificada para producir una pinturamaki-e, los artistas jóvenes generalmente pasan por muchos años de capacitación para desarrollar las habilidades y finalmente convertirse en maestrosmaki-e.Kōami Dōchō(1410-1478) fue el primer maestro de laca con autoría de obras específicas. Sus pinturas utilizaron diseños de varios pintores japoneses contemporáneos. Kōami y otro maestro delmaki-e,Igarashi Shinsai, fueron los creadores de las dos principales escuelas de laca deJapón.
Elmaki-ese clasifica mayormente en tres técnicas:hira maki-e(平 蒔 絵,'hira maki-e'),togidashi maki-e(研 出 蒔 絵,'togidashi maki-e')ytaka maki-e(高 蒔 絵,'taka maki-e'). En Japón, estas tres técnicas y elshishiai togidashi maki-e(肉 合 研 出 蒔 絵,'shishiai togidashi maki-e'), que es una combinación deltogidashi maki-eytaka maki-e, se utilizan ampliamente.​​ Estos procesos delmaki-ese inician una vez finalizada la base pulida gruesa de laquado.​
El polvo metálico que se emplea también se clasifica en tres tipos:keshifun maki-e(消 粉 蒔 絵,'keshifun maki-e'),hiragimeohiragoku maki-e(平 極 蒔 絵,'hiragoku maki-e')ymarufun(丸 粉,'marufun')ohon maki-e(本 蒔 絵,'hon maki-e')en orden de tamaño decreciente. El polvo más fino delkeshifun maki-ees fácil de trabajar, pero la adhesión de las partículas es débil y el color se vuelve blanquecino, con poco brillo y se ve opaco. El polvo más grueso delmarufun maki-etiene más complicación, pero cuenta con una alta durabilidad y posee un brillo fuerte y una apariencia llamativa debido a la reflexión irregular de las partículas.​
Al principio, se realiza un proceso de boceto preliminar llamadookime. Después de dibujar la imagen original en el papel, se superpone elwashipara copiar el contorno. A continuación, se aplica laca al contorno dibujado en elwashicon un pincel fino y se presiona contra la superficie de la laca para transferirlo. Si la imagen o el patrón es simple, este proceso puede omitirse. El siguiente paso, llamadojigaki, es el proceso de preparación antes de rociar el polvo metálico. La laca se aplica en el lugar donde se va a esparcir el polvo y se utiliza como adhesivo. Luego, en un proceso llamadofunmaki, el polvo de metal se esparce con una pluma o un tubo de bambú. Posteriormente, se aplica la laca sobre el polvo de para protegerlo. Tras el secado de la laca esta se pule ligeramente. En el proceso de pulido siguiente, todo el laqueado se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partículas. Además, en medio de cada proceso de pulido, la laca se frota y se seca. Elmaki-ebrillante se completa a través de estos complejos pasos.​ Aunque esta técnica es la más simple delmaki-e, se desarrolló en la segunda mitad del período Heian, después deltogidashi maki-e, y se completó en elperíodo Kamakuraporque era necesario hacer más finas las partículas de polvo metálico. Este método fue popular en elperíodo Azuchi-Momoyama, cuando se requería de la producción en masa demaki-e.​​
Eltogidashi maki-ey elhira maki-etienen el mismo proceso hasta elfungatame, donde aplican laca para proteger el polvo metálico. Sin embargo, los procesos posteriores son diferentes, y eltogidashi maki-eutiliza una técnica llamadanurikomien la que toda la laca, incluidas las imágenes y los patrones, se recubren con laca negra. Después del secado, se pule hasta que quede expuesta la superficie del polvo metálico. A continuación la elaboración es igual que elhira maki-e, en que se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partículas y la laca se frota y seca, pero el procedimiento difiere.​ Dado que toda la superficie, incluido el patrón, se recubre con laca y luego se pule, esta se torna sueve y el polvo metálico es más difícil de desprender que en elhira maki-e. Fue una técnica desarrollada y completada en el período Heian, y fue la principal hasta finales de la era, cuando la técnica de refinación del polvo de oro y plata no estaba desarrollada y las partículas eran rugosas. Debido a que una vaina de espada delperíodo Naraque se guarda enShōsō-infue elaborada enmakkinrusaku(末 金 鏤 作,'makkinrusaku'), similar a esta técnica, a veces se dice que elmaki-ejaponés comenzó durante el período Nara.​​
En eltaka maki-e, la laca se mezcla con carbón o partículas minerales para conseguir mayor viscosidad y se dibuja un patrón en la superficie para realzarlo. Luego, se seca y se realiza el mismo proceso que en elhira maki-eencima del dibujo. El nombre de la técnica es diferente según el tipo de elementos a mezclar. La que se combina con polvo de carbón se llamasumikoage-taka maki-e(炭粉 上 蒔 絵,'sumikoage-taka maki-e'), y la que se mezcla con polvo de estaño se denominasuzuage-taka maki-e(錫 上 高 蒔 絵,'suzuage-taka maki-e'). Esta técnica floreció a mediados del período Kamakura. En elperíodo Muromachi, se desarrolló el sabiage-taka maki-e(錆 上 高 蒔 絵,sabiage-taka maki-e), que consiste en mezclar laca con piedra de afilar en polvo o arcilla en polvo, lo que permitió elevar más el patrón.​​
Tras elevar el patrón en el proceso detaka maki-e, se completa mediante la técnica detogidashi maki-e. A diferencia deltogidashi maki-e, la superficie no se vuelve lisa, incluso después del pulido, porque se lleva a cabo el procedimiento deltaka maki-e. Es la técnica más complicada entre lasmaki-e. Se desarrolló en elperíodo Muromachiy fue popular en elperíodo Edo.​
La palabra mexicanamaquederiva del término japonés. Se utiliza para ellaqueado mexicano. La laca japonesa llegó aMéxicoa través de losgaleones de Maniladurante elperíodo Namban. Los artesanos mexicanos fusionaron influencias prehispánicas, europeas y asiáticas en su trabajo.​​