Terang Boelan

Terang Boelan(pelafalan[təraŋbulan];Terang BulanmenurutEjaan yang Disempurnakan), dirilis secara internasional dengan judulFull Moon, merupakan sebuah filmHindia Belanda(sekarang Indonesia) yang dirilis tahun 1937.Ditulis olehSaeroen, disutradarai olehAlbert Balink, dan dibintangi antara lain olehRd Mochtar,Roekiahdan E. T. Effendi,Terang Boelanmenceritakan dua sejoli yang kawin lari setelah diganggu oleh seorang penyelundupcandu. Film ini dibuat di Hindia Belanda dan Singapura, dan diilhami oleh filmHollywoodyang berjudulThe Jungle Princess. Film ini, yang menggunakan musikkeroncong, ditujukan pada penonton pribumi. Pemainnya kebanyakan diambil dari film Balink sebelumnya, yaituPareh(1936).
Terang Boelanmeraih sukses komersial di Hindia Belanda dan wilayah lainnya, meraih 200.000Dolar SelatdiMalaya Britania. Kesuksesan ini menghidupkan kembali industri film dalam negeri yang pada saat itu nyaris punah dan menginspirasi pemasaran film khusus untuk penontonMelayudi Malaya. Rumus filmnya, yang terdiri dari lagu, adegan indah, dan cinta, diikuti sampai puluhan tahun kemudian. Sejarawan film IndonesiaMisbach Yusa Biranmenyebut film ini sebagai titik tolak dalam sejarah perkembangan sinema Indonesia karena telah memicu pembuatan banyak film lain. Seperti film Indonesia kontemporer lainnya,Terang Boelantelahhilangsejak tahun 1970-an.
Kasim (Rd Mochtar) dan Rohaya (Roekiah), dua sejoli yang saling jatuh cinta, terpaksa berpisah karena ayah Rohaya (Muhin) telah menjodohkannya dengan Musa (E. T. Effendi). Malam sebelum pernikahan dilangsungkan, Kasim menyanyikan sebuah lagu berjudul "Terang Boelan" untuk Rohaya, dan mereka sepakat untukkawin lari. Pada hari itu juga, Rohaya dan Kasim kabur dari Pulau Sawoba menujuMalaka. Kasim mendapatkan pekerjaan di pelabuhan, sementara Rohaya menjadi seorangibu rumah tangga. Mereka menemui teman lama Kasim, Dullah (Kartolo), yang tinggal di Malaka untuk sementara waktu.
Kebahagiaan mereka tidak lama, karena ditemukan oleh Musa, yang ternyata seorang penyelundupcandu. Saat Kasim sedang sibuk bekerja, ayah Rohaya mengambil kembali putrinya dan membawanya ke Sawoba. Kasim, yang telah mengetahui perbuatan Musa, juga kembali ke Sawoba dan menghimbau warga untuk melawan Musa dengan membongkar rahasia penyelundupan candunya. Ia dan Musa kemudian berkelahi. Ketika tampak bahwa Kasim akan kalah, ia diselamatkan oleh Dullah, yang telah mengikutinya pulang ke Sawoba. Ayah Rohaya dan semua warga desa menyetujui agar Kasim dan Rohaya hidup bersama, karena mereka benar-benar telah jatuh cinta.
Selama 1934 dan awal 1935, semua film yang dibuat diHindia Belandadigarap oleh seorangTionghoa-IndonesiabernamaThe Teng Chun, yang pernah belajar film di Amerika Serikat.Filmnya, yang mempunyai anggaran rendah tetapi sangat populer, pada umumnya didasarkan padamitologi Tionghoadansilat, dan meskipun ditujukan pada penonton Tionghoa, film-filmnya cukup disenangi oleh kalangan pribumi.Dominasi The Teng Chun merupakan salah satu akibat dariZaman Malaiseserta perubahan dalam pasar. Karena Zaman Malaise, pemerintah Hindia Belanda mulai menarik pajak lebih tinggi dan pemilik bioskop menjual karcis dengan harga yang lebih rendah, sehingga membuat film lokal tidak menguntungkan. Karena itu, bioskop di koloni Hindia Belanda banyak mempertontonkan filmHollywood, sementara industri film domestik nyaris punah.The Teng Chun bisa terus memproduksi film karena film-filmnya sering diputar di bioskop-bioskop yang dipenuhi oleh pengunjung.
Dalam upayanya untuk menunjukkan bahwa film-film lokal yang dibuat dengan baik bisa menghasilkan keuntungan, wartawan BelandaAlbert Balink, yang tidak memiliki pengalaman resmi di dunia perfilman,memproduksiParehpada tahun 1935, berkolaborasi dengan tokoh perfilman Tionghoa Wong Bersaudara (OthnieldanJoshua) dan sutradara film dokumenter BelandaMannus Franken.Anggaran film 20 kali lipat lebih besar jika dibandingkan dengan anggaran rata-rata film lokal pada masa itu,sebagian karena sifat perfeksionisme Balink, dan pada akhirnya film tersebut gagal di pasaran. Penulis dan kritikus budaya Indonesia,Armijn Pane, menyatakan bahwaParehditampilkan dengan buruk karena hanya memandang pendudukpribumiHindia Belanda dari kacamata penonton Eropa.Parehmemailitkan produsernya,dan memungkinkan The Teng Chun untuk mendominasi industri perfilman Hindia—meskipun dengan cerita yang sudah agak modern—selama dua tahun.
Pada akhir 1936, Balink memperoleh dukungan keuangan dari beberapa perusahaan domestik dan luar negeri dengan dirinya, Wong, dan Franken membuka Sindikat Film Hindia Belanda (Algemeen Nederlandsch Indisch Filmsyndicaat, atau ANIF) diBatavia(sekarang Jakarta). Meskipun pembentukan baru ini difokuskan terutama padawarta beritadan dokumenter, pada 1 Januari 1937 ANIF mengumumkan bahwa mereka akan membuat beberapafilm cerita, salah satunya adalahTerang Boelan.
Cerita untukTerang Boelanditulis olehSaeroen, seorang wartawan dari surat kabarPemandanganyang memiliki hubungan tertutup pada komunitas teatrikal, tak lama setelah tempat tersebut merilis film buatan Amerika karyaDorothy LamourberjudulThe Jungle Princess(1936), yang menjadikannya sebagai sebuah inspirasi.Sejarawan film IndonesiaMisbach Yusa Biranmenulis bahwaTerang Boelandiberikan gaya dan tema yang mirip pada film sebelumnya.Kritikus film Indonesia Salim Said juga mengakui kemiripan tersebut, menggambarkanTerang Boelansebagai pencerminan karya "putri hutan" yang terkenal pada waktu itu.Saeroen menamai pulau fiksi dalamTerang Boelandengan nama "Sawoba" berdasarkan nama para kru: Saeroen, Wong, dan Balink.
Produksi dimulai pada bulan Februari 1937—dengan Balink sebagai sutradara dan Wong sebagai sinematografer—namun sempat tersendat karena relokasi kantor ANIF. Syuting dimulai pada bulan Mei tahun tersebut.Sumber-sumber memberikan pernyataan bertentangan mengenai keterlibatan Franken: Biran menulis bahwa Franken telah meninggalkan tanggung jawabnya,sedangkan ahli film AmerikaKarl G. Heidermenyatakan bahwa Franken turut menyutradarai film tersebut.Berbeda dengan The Teng Chun, yang film-filmnya ditujukan kepada masyarakat kelas rendah, film Balink ditujukan kepada pribumi Indonesia terdidik, yang berusaha untuk menampilkan sebuah film bukan dari sudut pandang Eropa, melainkan dari sudut pandang pribumi.Menurut Said, hal ini muncul sebagai reaksi terhadap kegagalanParehdan menghasilkan pendekatan yang kurangetnologis.Terang Boelandirekam menggunakanfilm nitrathitam-putih yang sangat mudah terbakar diCilincingdi Batavia, Pantai Merak diBanten, danTanjong Katongdi Singapura.Penggunaan film nitrat mungkin telah menjadi faktor menghilangnya film tersebut dikemudian hari.
Para pemainTerang Boelankebanyakan terdiri dari aktor-aktor yang muncul diPareh. Termasuk aktor terkemuka, Rd Mochtar, dan beberapa pemain minor, termasuk Eddie T. Effendi dan Soekarsih. Anggota pemeran lainnya, termasuk pemeran wanita Roekiah dan suaminya Kartolo, berasal dari kelompok teatrikaltoneeltradisional; hal ini mungkin telah menjadi bagian dari upaya untuk menarik kelompok teater. Film tersebut, termasuk lagu "Terang Boelan" dan "Boenga Mawar" ("Bunga Mawar"), meminta para pemerannya untuk menyanyikan musikkeroncong(musik tradisional dengan pengaruhPortugis); karena suara Mochtar tidak cocok dengan peranannya, musikusIsmail Marzuki—yang juga mengkomposisikan musik latar film tersebut—bernyanyi sementara gerak bibir Mochtar disesuaikan.
Terang Boelantayang perdana pada tanggal 8 Desember 1937 di Rex Theatre di Batavia, ibu kota Hindia Belanda; teater hampir penuh saat film tersebut dipentaskan.Film ini juga dipasarkan dalam bahasa Belanda dengan judulHet Eilan der Droomen; film tersebut diiklankan untuk menunjukan bahwa Hindia Belanda adalah tempat yang indah sepertiHawaii, sebuah pulau pariwisata yang terkenal dalam film-film Hollywood. Poster-poster juga menekankan penggunaan dialog berbahasa Indonesia.William van der Heide, seorang dosen pengkajian film diUniversitas Newcastle, Australia, mencatat bahwa film tersebut melanjutkan tren "Indonesianisasi", atau penerapan sikap nasional (Indonesia) terhadap konsep baru yang diserap; untuk filmTerang Boelan, proses pribumisasi ini melibatkan penampilan "latar lokal nan eksotis" dan musik keroncong. Adaptasi dari film-film asing telah muncul beberapa tahun sebelumnya dan terus berlanjut setelah perilisanTerang Boelan.
Film tersebut telah sukses secara komersial, baik di Hindia Belanda dan sebagianMalaya Britania. Banyak penonton yang berasal dari kalangan pribumi, sebagian besar dari mereka adalah orang dari kelas pekerja, termasuk penggemar aslitoneeldan keroncong yang jarang menonton film.Setelah dilisensikan olehRKO Radio Pictures, film tersebut melakukan pengambilan gambar di Malaya Britania, tempat film tersebut diiklankan sebagai "musikal Melayu pertama dan terbaik" dan memperoleh 200.000Dolar Selat(setara denganAS$114,470) dalam dua bulan.Terang Boelanmenjadi produksi tersukses di wilayah tersebut sampai perilisanKrisispada tahun 1953, yang dirilis setelah Belanda mengakui kemerdekaan Indonesia pada tahun 1949.
Meskipun sukses, ANIF tidak senang dengan film tersebut dan menghentikan produksi non-dokumenter lainnya; salah satu kameramen studio, seorang priaIndobernama J.J.W. Steffens,menyatakan bahwa karya-karya non-fiksi dari manajemen ANIF disukai sebagai media yang lebih intelektual. Kecewa dengan reaksi perusahaan tersebut, Balink meninggalkan Hindia Belanda dan berimigrasi ke Amerika Serikat pada bulan Maret 1938.PemeranTerang Boelanmeninggalkan ANIF tak lama setelah itu dan—setelah sempat berkunjung ke Malaya—mereka kemudian bergabung denganTan's Film.Mereka membuat film pertama mereka bersama Tan,Fatima, pada tahun 1938. Mochtar, yang menikah dengan sesama aktrisTerang BoelanSoekarsih, melanjutkan syuting sebagai pasangan Roekiah; keduanya terkenal dalam beberapa film sampai Mochtar meninggalkan Tan pada tahun 1940 karena sengketa upah.
KesuksesanTerang Boelanmembuat peningkatan dalam produksi film di koloni tersebut; banyak film yang mengikuti rumus yang sama, termasuk musik, pengambilan gambar yang indah dan romantis.SebelumTerang Boelan, studio-studio setempat umumnya tidak sukses mencari rumus pembuatan film yang menarik minat khalayak,namun kesuksesanTerang Boelan,Fatima, danAlang-Alang(1939) menghidupkan kembali industri tersebut.Empatrumah produksibaru didirikan pada tahun 1940,serta aktor dan aktris yang sebelumnya bergabung pada kelompok-kelompok teater akhirnya memasuki industri film, yang mampu menggaet penonton-penonton baru.Kebanyakan produksi lokalfilm-film yang dirilis di Hindiadibuat antara 1939 danpendudukan Jepangpada tahun 1942.Sementara itu, di Malaya,Run RundanRunme Shawbersaudara—yang terinspirasi oleh filmTerang BoelandanAlang-Alangyang diminatikhalayak Melayu—mendirikan Malay Film Productions di Singapura, yang di kemudian hari menjadi salah satu rumah produksi tersukses.
Heider menganggapTerang Boelanadalah salah satu dari dua karya sinematik yang paling penting dari Hindia Belanda sampai 1930-an; Film Balink sebelumnya yang berjudulParehadalah yang lainnya. Ia mencatat bahwaTerang Boelan"mengawali corak khas film Indonesia populer", sebuah corak yang tetap dominan sampai 1990-an.Biran menganggap film tersebut adalah titik balik dalam sejarahperfilman Indonesia, menunjukkan potensi film tersebut dan berperan sebagai katalisator untuk pengembangan lebih lanjut.Said menyetujuinya, menggambarkan film tersebut sebagai tonggak dalam sejarah Indonesia karena rumus yang diperkenalkan tersebut.Penggunaan rumus filmTerang Boelansecara berulang kali telah dikritik. SutradaraTeguh Karya, misalnya, mengecam bahwa film yang menggunakan rumus tersebut tanpa memberikan improvisasi, sesungguhnya membiarkan rumus tersebut "tidak berkembang dan statis".
Terang Boelandianggaphilang,seperti halnya kebanyakan produksi-produksi domestik dari era tersebut.Sejarawan film Filipina dan sutradaraNick Deocampomencatat bahwa produksi yang dibuat dengan film nitrat—sepertiTerang Boelan—dapat terbakar dengan mudah dan dengan demikian mudah hilang, namun menyatakan bahwa salinan film dapat bertahan sampai 1970-an.Dalam sebuah publikasi pada tahun 1991 oleh Said, Heider, dan penerjemah AmerikaJohn H. McGlynndinyatakan harapan bahwa salinan film mungkin tergeletak di loteng atau lemari seseorang di Indonesia atau Belanda.