Ska

Loska(obluebeat)è ungenere musicaleoriginario dellaGiamaica, sviluppato nei primianni Sessanta.
Lo ska segnò la vera ascesa dellamusica popolaregiamaicana, arrivando all'apice della popolarità nella prima metà deglianni Sessanta, nel periodo in cui la Giamaica aveva ottenuto l'indipendenza dalla Gran Bretagna. Tipica di questo genere è la mescolanza tra strumenti elettrici e i fiati solitamente usati neljazz: ilsassofono, latrombae iltrombone. Fu il precursore di altri importanti generi come ilrocksteadye ilreggae, e come questi è caratterizzato da un ritmo con accenti sullevaredella battuta musicale, o tempi deboli.
Tra la fine deglianni Cinquantae i primiSessantalaGiamaicaera fortemente influenzata dalla musica statunitense. I proprietari deisound systemdiKingstoncominciarono a riadattare in chiave personale l'R&B, il boogie giamaicano, creando questi nuovi sound soprattutto per loro stessi, ma i musicisti locali introducevano il jazz, cercando sempre di creare una forma di espressione personale. Era soltanto questione di tempo prima che le cose iniziassero a cambiare, e fu quello che feceroPrince BustereClement "Coxsone" Dodd. Cecil Bustamente Campbell, più tardi diventato noto come Prince Buster, spiccava tra i musicisti che sentivano il bisogno di creare nuove sonorità. A contribuire a questa evoluzione fu anche il chitarrista di quest'ultimo, Jah Jerry (Jerome Hines), che spinse affinché la chitarra andasse ad enfatizzare illevareal posto del battere. Ciò significa che il beat creato dalla chitarra assume un andamento in levare a partire dalla seconda, terza e quarta battuta. Il cosiddetto afterbeat è essenziale per creare lasincoperitmica giamaicana. AncheRosco Gordon, pianista diMemphis,Tennessee, è riconosciuto come un altro artista che contribuì alla nascita dello ska. Accentuò ulteriormente il secondo e quarto battito ogni battuta. Secondo molti, il battito ska fu da lui inventato con il brano "No More Doggin'" del1951.
Questo determinò la nascita dello ska, musica che traeva ispirazione da diversi stili come ilmentoecalypso, combinato con iljazzamericano e l'R&B, che si sentivano alle radio giamaicane, ma che provenivano dalle stazioni statunitensi diNew Orleans,LouisianaeMiami,Florida. Nel periodo della nascita delle radio le stazioni erano super potenziate, e molte di queste dai vicini Stati Uniti erano abbastanza forti da raggiungere il territorio giamaicano. Altre influenze potevano provenire daljump bluese da altri stili caraibici come iljazz afrocubano,big band swing,pocomaniaed altre musiche folkloristiche religiose locali. Tra tutte queste influenze, le predominanti erano comunque R&B, jump blues e mento. In particolare i brani jump blues, sia nelle versioni strumentali guidate dal sassofono, che cantate da artisti comeWynonie HarriseLouis Jordan, trovarono larga popolarità alle feste giamaicane. Per rispondere alla forte domanda di R&B del popolo giamaicano, troppo povero per possedere giradischi o dischi importati dagli USA, nacquero i primisound system. Consistevano in furgoni sui quali erano sistemate grandi casse e dove un dj metteva i dischi anche per un fine settimana intero. Gli operatori dei sound-system andavano spesso negli Stati Uniti alla ricerca di qualche raro45 giri. Nel1959l'R&B mutò inrock & roll, e anche artisti americani di questo nuovo stile, comeLittle RichardeFats Domino, piacquero ai giamaicani. Questo nuovo fenomeno musicale rese però sempre più difficile reperire dischi in stile R&B che il popolo giamaicano richiedeva, così alcuni proprietari di sound system comeClement "Coxsone" DoddeDuke Reidfiutarono l'affare e crearono le proprie etichette, diventando produttori di artisti locali e registrando la musica richiesta dal loro pubblico. Verso la fine degli anni Cinquanta i sound system gestiti da Dodd e Reid ebbero maggiore rilievo nello sviluppo dello ska, e nacque una grande rivalità tra i due: Coxsone era più popolare tra i giovani del ghetto, ma fu Reid ad essere incoronato per ben tre volte il re dei sound system nelle competizioni annuali che si svolgevano a Kingston. "Coxsone" Dodd fu un personaggio di spicco, considerato una delle figure più importanti nella storia del genere, nonostante non fosse un musicista. Nei tardianni Cinquantae primiSessantala Giamaica stava per ottenere l'indipendenza dalla Gran Bretagna. Coxsone, undj, capì che il paese aveva bisogno di unità e un'identità e cominciò a far registrare diverse band nei suoi leggendari studios, gli Studio One. A questo punto la musica giamaicana cominciò ad assumere tratti caratteristici, mescolando le influenze di diversi stili che i musicisti giamaicani avevano imparato. Il più importante tra questi fu il mento, la prima forma di musica indigena giamaicana; questa era essenzialmente una miscela tra il calypso caraibico e la musica folk locale. Nel mento si usava ilbanjoper suonare gli accordi del levare, e quando questo aspetto passò alla variante giamaicana del R&B, questi levare vennero energicamente accentuati. Questo segnò essenzialmente la nascita dello ska, e questo tipico ritmo in levare rimase nella musica giamaicana per decenni fino ad oggi.
La nascita dello ska si può collocare più correttamente solo verso la fine dell'anno1960. Realmente si ritiene che fuTheophilus Beckforda registrare il primo brano "ska", ovvero "Easy Snapping" del1959, ma fu Prince Buster, proprietario del sound system chiamato "Voice of the People", che, attorno al1961, definì i tratti dello ska assieme al suo chitarrista Jah Jerry. Lo ska era una musica allegra che rispecchiava perfettamente l'umore della gente in seguito all'indipendenza e volle rappresentare la propria appartenenza con il maggior entusiasmo possibile. Lo ska ottenne subito un'enorme popolarità in Giamaica. Il culmine massimo raggiunto dal genere fu sicuramente nel1962, proprio l'anno in cui la Giamaica ottenne l'indipendenzaliberandosi dal colonialismo inglese. Nonostante la situazione economica fosse disastrosa, la gente sperava in un riscatto sociale, e l'evento fu accompagnato da uno spirito festaiolo. La musica ska divenne quindi una sorta di colonna sonora ideale, un tramite per esprimere l'ottimismo e le speranze di una vita migliore del popolo giamaicano. Questa musica nacque per far ballare, risultando stimolante, veloce ed energica. Musicalmente, lo ska può essere caratterizzato da un accento sul secondo e sul quarto movimento di una battuta (4/4) e con la chitarra sul secondo, sul terzo e sul quarto movimento, mettendo in particolare evidenza unasincope ritmica. Le band ska tradizionali presentavano generalmente basso, batteria, chitarra, tastiere e fiati (in particolare sax, trombone e tromba erano i più comuni). Isound systeminiziarono a registrare le proprie tracce per trarre vantaggio rispetto agli altri impianti, senza stampare il nome sui vinili, impedendo così ai rivali di vedere cosa stavano suonando ed eventualmente rubare il materiale per i loro sound system. Proprio "Coxone" Dodd e Duke Reid erano conosciuti per togliere le etichette dai dischi che acquistavano durante i viaggi in posti come il Randy's inTennessee, Stati Uniti, con l'intento di proporre prodotti unici ed esclusivi. Il numero dei sound system aumentò a tal punto che i loro sostenitori venivano mandati alle feste organizzate dagli impianti rivali per creare problemi e disordine. Questa gente era conosciuta come "Dance Hall Crashers"(letteralmente i "fracassatori di balera). Nonostante i primitivi sistemi di registrazione, grazie alla determinazione e all'entusiasmo dei suoi sostenitori, lo ska divenne la prima musica giamaicana veramente commerciale e successivamente venne riconosciuta come la musica nazionale, dando anche il nome ad uno stile di ballo tipico, lo "skanking". Questo ballo divenne popolare tra i sostenitori dello ska sin dagli inizi, ed era relativamente facile da eseguire. Sostanzialmente, le gambe simulano "un uomo che corre", piegando le ginocchia e correndo sul posto a ritmo. Le braccia sono piegate a gomito, con le mani a pugni chiusi, alternati con le gambe (gamba sinistra, braccio destro, ecc).
Il brano "My Boy Lollipop" (1964) diMillie Smallfu la prima hit ska nel mondo. Tra i più importanti artisti ska che portarono il genere al successo si possono citareDerrick Morgan,Laurel Aitken, il già citato Prince Buster,Desmond Dekker,Toots & the Maytals, ed anche un giovaneBob Marleyquando militava neiThe Wailers;The Skatalites, con cui collaborarono un numero di virtuosi musicisti e fronteggiati dal trombonistaDon Drummond, furono sicuramente il maggior gruppo strumentale, e suonarono anche comebacking bandagli Studio One di Coxsone Dodd. Altri noti musicisti potevano essereRoland Alphonso(sax tenore),Rico Rodriguez(trombone),Lascelles Perkins,Owen Grey,Laurel Aitken,Derrick Morgan,Clency Eccles,Higgs and Wilson(voci) e molti altri.
L'immigrazione giamaicana verso l'Inghilterra era sempre stata forte, ma dopo l'indipendenza della Giamaica nel 1962 si intensificò ulteriormente, e gli immigrati trascinarono inevitabilmente nel paese europeo la loro cultura, la musica e i sound system. Nello stesso 1962 infatti, l'Inghilterradecise di frenare la politica di immigrazione illimitata delCommonwealth, ed emersero delle rivolte. Lo ska era stato portato nel paese europeo da molti artisti e produttori di origini caraibiche come il nativo cubanoLaurel Aitken. Già nel 1964, "Al Capone" di Prince Buster era entrata nelle classifiche inglesi, "Guns of Navarone" degli Skatalites aveva ottenuto un buon successo nel 1965. Pare quindi inevitabile che anche in Inghilterra cominciò a svilupparsi una fiorente industria discografica locale, non solo tramite le grandi etichette come laIsland Recordsdi Chris Blackwell o laTrojanche avevano già iniziato a pubblicare, su concessione delle etichette giamaicane, centinaia di dischi. In questo paese lo ska venne conosciuto anche con il terminebluebeat, questo perché molti dei primi singoli ska erano realizzati originariamente per l'etichetta discograficaBlue Beat Records, inclusi alcuni lavori seminali comeMadnessdiPrince Buster. Il genere conquistò un grande seguito verso il1964soprattutto tra i giovanimod, una subcultura giovanile locale molto affascinata da questa nuova originale versione del R&B. I mod furono senza dubbio il primo culto giovanile britannico a fare propria la musica ska. Artisti giamaicani vennero invitati a suonare nel Regno Unito grazie al grande successo di questa musica, sostenuta in gran parte dai mod. Questi furono i primi a scoprirla alle festebluestenute dagli immigrati delleIndie Occidentali. Infatti, nonostante il vasto successo nel panorama underground, la musica ska raramente riuscì a penetrare nel "mainstream" britannico, anche perché questi dischi erano distribuiti perlopiù in punti di vendita specializzati come anche bancarelle o ai mercati, ottenendo non molta sponsorizzazione radiofonica. Il successo dello ska fu tale che Prince Buster ad esempio, quando visitòLondrain tournée, dovette assoldare delle guardie del corpo che lo salvaguardassero dai fan.
Durante glianni sessantai ghetti giamaicani erano pieni di giovani disoccupati alla ricerca di un lavoro che non esisteva. Questa gioventù non condivideva l'ottimismo promosso dai primi gruppi ska. Questi giovani erano conosciuti come "rude boy"(termine già in uso daglianni quaranta) e rappresentavano una diffusa sottocultura giovanile in Giamaica. Essere "rude" (rude, duro, rozzo, grezzo) significava essere qualcuno quando la società diceva che non eri nessuno. Spesso erano proprio i rude boy che venivano mandati dai gestori dei sound system ad infastidire i rivali. Queste azioni spesso portavano alla violenza, a alla formazione di gang rivali. Essendo particolarmente esibizionisti, questi imitavano illookdei film western e di spionaggio che arrivavano nei popolari cinema di Kingston dagli Stati Uniti. L'abbigliamento era spesso composto da abiti in stilegangsteramericano, con elementi come giacca a tre bottoni, cappello pork pie, scarpe di pelle lucida, tutti indumenti che questi si procuravano grazie alle proprie attività di rapinatori, trafficanti di marijuana o altro. Il modo in cui i rude boy ballavano lo ska era diverso dal ballo tradizionale: era più lento ed assumeva un atteggiamento minaccioso. Molti che si spostarono aKingstonper ottenere successo nell'industria musicale, cambiarono poi occupazione diventando distributori dimarijuanaquando i soldi venivano a mancare. Molti di loro si dedicarono ad una vita criminale. Entrambe le parti politiche della Giamaica iniziarono ad assumere le forze armate ed organizzare squadre di sicari. L'opinione pubblica si disse contro le armi e i rude boy. Dopo un periodo durante il quale venne permesso di consegnare le armi alle autorità senza minacce di processo, passò una legge sulle armi, che prevedeva che chiunque in possesso di un'arma o munizioni illegalmente, sarebbe stato arrestato dalle forze dell'ordine per un periodo illimitato. Artisti e produttori spesso supportavano o difendevano i rude boy che supportavano la scena ska. L'incitamento contro le armi venne riflesso in alcuni brani di artisti di quel periodo comeSoul Brotherscon "Lawless Street", eThe Heptonescon "Gunmen coming to Town".Duke Reid, un ex poliziotto, pubblicò dei brani a favore dei rude boy come "Shuffling Down Bond Street Trojan", "TRLS275". Clement Dodd formò un gruppo di giovani che si riconobbero come rude boy, e che prenderanno il nome diThe Wailers. Questi erano composti daBob Marley,Peter Tosh, eBunny Wailer. I rude boy vivevano nell'illegalità, erano caratterizzati da atteggiamenti particolarmente duri e freddie questo aspetto era riflesso nei testi della musica che suonavano. Lo ska mutò nuovamente, descrivendo il malcontento dei rude boy, ed assegnando al basso un ruolo prominente, al contrario delle prime forme che prevedevano un basso più ritmato. Lo ska viene reso più lento e intenso tramite l'influenza delsoulnordamericano, enfatizzando il basso, la chitarra e l'organo, mentre i fiati, sezione predominante nelle prime forme, cominciarono a perdere rilevanza. Questa nuova variante viene chiamata "Rude Boy Sound", e tra i suoi portabandiera, vedeva gruppi come Wailers, Claredonians, e in seguito anche colossi come Prince Buster e Derrik Morgan. Fu da questo periodo che le gesta dei rude boy cominciarono a venire narrate frequentemente nelle canzoni in un periodo tra i 1965 e il 1968. Ad esempio Prince Buster incise lo storico brano "Judge Dread" a favore dei rudies, così comeDesmond Dekkerfece con "007 Shanty Town" che risultò il documentario definitivo sui rude boy, raggiungendo la posizione nº 14 nelRegno Unito. La popolarità dello ska declinò attorno1966, quando al suo posto emerse ilrocksteady, una variante più lenta, che prese piede durante un'estate particolarmente calda; inoltre, lo ska perse uno dei suoi più importanti esponenti quando Don Drummond venne arrestato per l'omicidio della sua fidanzata (egli morì diversi anni dopo).
Il rocksteady emerse quindi come costola dello ska nei tardianni sessanta. In termini semplici, il rocksteady era uno ska rallentato per metà, con la cassa della batteria sul terzo movimento della battutacome nello stileone drop, e nel quale iltrombone, ilsassofonoed in genere ifiativennero accantonati, venendo sostituiti dalpiano, e attribuendo albassoun ruolo in primo piano. Spesso nel rocksteady veniva usata lakalimba, uno strumento a percussione tipicamente caraibico costituito da parti inmetallo. Questa variante lasciava il ruolo principale alla ritmica, quindi al basso e alla batteria. Altre influenze presenti nel genere, come nello ska, sono ilmento, l'R&Bamericano e iljazz. Molti sostengono che il nome del genere venne ispirato al brano "The Rock Steady" diAlton Ellis, all'epoca molto popolare in Giamaica. Il rocksteady nacque più precisamente attorno al1966quando giunse un'estate particolarmente calda, e la gente cominciò a lamentarsi del troppo sudare ballando questa musica veloce e scatenata. Sia idjcon i loro sound system, sia i sostenitori di questa musica, decisero così di rallentarla. In questo senso il genere si presentò come l'antesignano del reggae. I testi in questo genere erano socialmente e politicamente più maturi rispetto allo ska, e le sonorità si basavano particolarmente sulle armonie, specialmente in gruppi comeHeptones,Gaylads,Dominoes, Aces, eThe Wailers. Altri artisti di spicco erano Alton Ellis eKen Boothe, così comeDesmond Dekkercon il suo grande successo "007 Shanty Town". Con un ritmo più blando e temi sociali e di protesta, questa musica fu il trampolino di lancio per il reggae, che diventò la musica più seguita dopo il declino del rocksteady. Infatti il rocksteady scomparve dalle scene essenzialmente alla fine degli anni sessanta, si dice già alla fine del1967, ma non morì del tutto; anzi, si evolse proprio in quel genere conosciuto poi come reggae.
I produttori delle grandi etichette vollero nuovamente cambiare sound e battito alla musica giamaicana dopo l'avvento del rocksteady. In una di queste prime sessioni, vennero usati l'organoe lachitarraritmica per creare un nuovo sound. Quando la gente chiese di che sonorità si trattasse, non si era ancora trovato un nome a questa variante, ma venne inizialmente chiamato "ragga", che siginfica "grezzo", "vecchio". Il nome presto cambiò in "raggay", e poi reggae. Si attribuisce l'invenzione del termine aiToots & the Maytals, che incisero un brano chiamato "Do the Reggay" proprio nel 1968. Durante il 1968, l'Inghilterra assistette al sorgere di un nuovo movimento giovanile, loskinhead, che adottò proprio il neonato reggae come genere musicale caratteristico del loro culto, assieme ovviamente ai generi precursori come lo ska e ilrocksteady. Questa connessione era dovuta al fatto che molti club frequentati da indo occidentali erano anche frequentati dagli skinhead inglesi che si appassionarono al nuovo genere giamaicano facendone, appunto, musica propria. Questo legame ebbe il tempo di durare qualche anno, quando nei primi anni settanta, più o meno nel1972, il reggae cominciò ad essere associato al movimentorastafari, dando inizio al vero e proprio periodo di successo della musica giamaicana, che continuò durante tuttli glianni settantaeottanta.
Nel Regno Unito dei metàanni settantagli ideali di molti rude boy vennero ravvivati esprimendosi fondendo il reggae con il nascentepunk rock, grazie a band come iThe Clash("Rudie Can't Fail")che seppero contribuire all'unione delle due culture urbane. Nei tardi anni settanta, un numero di giovani band britanniche iniziò a far rivivere il sound dello ska originale, mischiandoli con elementipunk rocke generalmenterock.
Tutto ebbe inizio più precisamente durante la seconda metà degli anni settanta, quando gruppi come The Coventry Automatics scelsero di usare lo ska invece del reggae per via della maggior facilità d'esecuzione. I "The Coventry Automatics" cambieranno poi nome inThe Specials, e si promuoveranno a capo di questa nuova ondata di ska tutta britannica. Nel1979, questa band fondò l'etichetta discografica2 Tone Records, titolo che ispirerà proprio il nome del genere. L'etichetta venne così chiamata per via dei classici colori bianco e nero deglismokingindossati dagli artisti ska giamaicani deglianni sessanta, ed inoltre simboleggiava l'insieme multi-razziale dei membri di molte delle band della corrente che poi saranno associate all'etichetta. Lo stesso termine 2 Tone rappresentava anche la battaglia contro le tensioni a sfondo razziale che avevano luogo tra bianchi e neri all'interno della società britannica. Lo stesso simbolo della scacchiera in bianco e nero divenne tipico di questo movimento, presente in molte copertine degli album di questi artisti, oltre che nello stile di vestire dell'epoca. Gli Specials crearono le basi del sound e l'approccio per tutte le band che seguirono, risultando un successo immediato inInghilterra. Attraverso la loro label e i numerosi tour, gli Specials contribuirono fortemente all'emersione della nuova ondata di ska, offrendo supporto ad altre grandi band successive, come iMadness,The (English) Beat, eSelecter. Altri importanti esponenti che caratterizzarono questa ondata furonoThe HigsonseThe Bodysnatchers,Rico Rodriguez,The Swinging Cats,The Friday Club,J.B. Allstars,The Apollinairs, e un singolo diElvis Costello. Il periodo di popolarità delle band 2-Tone risultò infine tra1978e il1985. Benché i gruppi2 Tonenon fossero mai diventati delle star al di fuori del Regno Unito, divennero in seguito figure di culto negli States ispirando diverse generazioni di musicisti che formarono gruppi simili. Quest'altra ondata di gruppi statunitensi successiva, chiamatathird wave of ska(terza ondata di ska), prese come ispirazione anche altri stili come l'hardcore punke l'heavy metal, tralasciando le influenze R&B che avevano ispirato i primi artisti ska e2 Tone.
La "third wave of ska" emerse nei tardi anni ottanta, quando alcuni esponenti della scenapunk rockamericana iniziarono ad orientarsi sul2 tone skabritannico mescolandolo con l'aggressività delhardcore punk. Durante i primi anni ottanta, questa terza ondata continuò a crescere e più band si diffusero in tutti gli Stati Uniti, ma la maggior parte era situata inCalifornia. Le influenze poi spaziarono dall'hardcore all'heavy metal. Gli esponenti di questa "third wave of ska" raggiunsero un grande successo commerciale in America, grazie al successo dei gruppipunk revivalcaliforniani comeOffspring. La prima band third wave a sfondare nel mercato americano furono iRancid, ma questi vennero presto seguiti da altri gruppi come iNo Doubt,Less Than Jake,Reel Big Fish,Goldfinger,Sublime, eDancehall Crashers; iMighty Mighty Bosstones, uno dei gruppi principali dell'ondata nei primi anni novanta, fallirono però nel ottenere una rilevante popolarità. Molte delle band che emersero sfondarono nelle classifiche dopo i Rancid, ed enfatizzarono maggiormente l'heavy metal più che lo ska, ma alcuni, come i No Doubt, alleggerirono le sonorità con influenzenew waveepop, mentre i Rancid rimasero saldi alle loro radici ska revival e punk rock. Durante il1996, la third wave of ska divenne una delle forme più popolari di musica alternativa negli Stati Uniti.
Incluso in questa terza ondata di ska era lo ska punk. I primi accenni di questo genere possono risalire alla fine degli anni settanta nel Regno Unito, nel pieno periodo 2 tone ska. Gruppi 2 tone comeMadness,The Specials,The Selecter, ma anche gruppipunk rockcomeClash, furono tra i primi a fondere la musica nera come lo ska ereggaeal rock, ed in particolare al punk rock, nei loro album. Alcune delle prime punk band britanniche, come i Clash appunto, ad un certo periodo della loro carriera sperimentarono nuove contaminazioni includendo lo ska e reggae. Vanno citati a propositoLondon Calling(1979) eSandinista!(1980) dei Clash, album che si distinguevano dai precedenti per la presenza di elementi reggae, ska,dubo jazztra gli altri. Altri gruppi che seppero coniugare e il punk con il movimento giamaicano furono gliStiff Little Fingers, che non a caso furono da alcuni definiti "i Clash irlandesi". Questi ultimi infatti registrarono nel debuttoInflammable Material(1979) la cover diBob Marley"Johnny Was", mentre nel secondoNobody's Heroes(1980) inclusero alcuni rifacimenti allo ska e al reggae come nel brano "Wait and See", oltre alla cover "Doesn't Make It All Right" della ska bandThe Specials. Tuttavia l'effettiva nascita del genere avvenne appena attorno ai metàanni ottanta. Fino ai tardi anni ottanta, loska punkrimase comunque un fenomeno "underground", e l'unico gruppo che all'epoca riuscì ad ottenere una rilevante popolarità internazionale furono iFishbone. Fu poi dai fine anni ottanta che lo ska punk cominciò a diffondersi e popolarizzarsi, proprio grazie alle band americane. Dalla prima metàanni novanta, si assiste alla vera e propria diffusione del genere, grazie soprattutto a band comeRancid, proprio attraversothird wave of ska.
Le prime canzoni ska di artisti italiani risalgono al1966: si tratta diScrivi ti pregodiSilvano Silvie diOperazione solediPeppino Di Capri; quest'ultima cita anche lo ska nel testo, nei versi"Da lontano questo ballo giamaicano / lontano è arrivato / da una terra cotta dal sole bruciata / li la gente lo chiama ska / qui nessuno lo sa".
Nel decennio successivo però lo ska viene dimenticato, per essere riscoperto solo negli anni ottanta, dapprima daAlberto CameriniconSkatenati(1980) e daEdoardo BennatoconCanta appress'a nuje, nello stesso anno, e poi daDonatella RettoreconDonatella(1981); sempreEdoardo Bennatoinclude nel1983un brano ska nel suo albumÈ arrivato un bastimento,Assuefazione.
Alla fine del decennio emergono gliStatuto, che sin dal loro primo albumVacanzerilanciano lo ska in canzoni comeGhetto,Ragazzo ultrà, "Rabbia Mod" e nellatitle track.
Tra gli altri gruppi italiani che negli dagli anni novanta in poi, hanno inciso canzoni ska si possono ricordare iCasino Royale(autori di una versione ska dicaravan petroldiRenato Carosone, intitolataSkaravan petrol),Arpioni,Giuliano Palma & the Bluebeaters,Punkreas,Meganoidi,Matrioska, iFratelli di Soledad,Persiana Jones & le Tapparelle Maledette,Vallanzaska,Rimozionekoatta, Box Beat. e I Quattrocento colpi.
Nell'ultimo decennio si abbandonano le ritmiche dello ska italiano che era prevalentemente2 tone ska, con le sue derive dello ska-core e ska-punk, e si ritorna alle origini dello ska tradizionale giamaicano con l'aggiunta di influenzejazz. Questa terza onda dello ska in Italia viene chiamataska-jazzo jazz-jamaica. I gruppi più importanti in Italia sono i gruppi venezianiSka-J, i friulani FUMetti skazzATI, i bergamaschiThe Orobiansi bolognesi Lou del Bello’s e i reggiani Empatee du Weiss.
Rimangono ancora diverse piccole realtà soprattutto nell'area Brianzola dei generi ska-punk-rocksteady.