Pareh

Pareh(dalambahasa Sundaberarti "beras"), dirilis di luar negeri dengan judulPareh, Song of the Rice, adalah sebuah filmHindia Belanda(sekarang Indonesia) tahun 1936. Film ini disutradaraiAlbert BalinkdanMannus Frankendari Belanda dan dibintangi oleh aktor amatirpribumiRaden Mochtardan Doenaesih. Alurnya bercerita tentang cinta terlarang antara seorang nelayan dan putri petani.
Balink mulai mengerjakan film ini pada 1934, bekerja sama denganWong Bersaudaraselakusinematografernya. Mereka mengumpulkan dana sebesar 75.000gulden– lebih besar daripada film-film lokal lainnya – dan memboyong Franken dari Belanda untuk membantu pembuatannya. Film ini disunting di Belanda setelah direkam di Hindia Belanda. Film ini sukses dan disambut hangat oleh penonton Eropa, namun mengecewakan para penonton pribumi; meski sukses,Parehmembuat para produsernya bangkrut.
Parehmenjadi tonggak peralihan dunia perfilman Hindia Belanda yang sudah lama berorientasi pada penonton Tionghoa. Film-film selanjutnya mulai ditargetkan pada penonton setempat. Balink kemudian sukses besar melaluiTerang Boelan(1937). Antropolog visual Amerika SerikatKarl G. HeidermenganggapParehdanTerang Boelandua karya sinema Hindia Belanda terpenting tahun 1930-an.
Mahmud (Rd. Mochtar), seorang nelayan, jatuh cinta dengan Wagini (Doenaesih), putri seorang petani. Akan tetapi, takhayul yang berkembang saat itu meramalkan hubungan mereka akan membawa petaka. Hal ini seolah benar-benar terjadi setelahkeriskepala desa dicuri, tetapi akhirnya Mahmud dan Wagini berhasil bersatu.
Sepanjang 1934 dan awal 1935, semua film fitur yang dirilis diHindia BelandadiproduseriThe Teng Chun, diadaptasi darimitologi Tiongkokatau seni bela diri, dan ditargetkan pada penonton kelas bawah, umumnya orangTionghoa-Indonesia.Situasi ini tercipta akibatDepresi Besaryang memaksa pemerintah Hindia Belanda menaikkan pajak, sehingga pengiklan meminta bayaran lebih tinggi, dan bioskop menjual karcis lebih murah. Strategi tersebut berusaha menciptakanmargin labayang sangat rendah bagi perfilman lokal. Pada waktu itu, bioskop-bioskop di Hindia Belanda masih menayangkan filmHollywood.
Albert Balink, seorang jurnalis Belanda, mulai mengerjakanParehtahun 1934. Tidak seperti The Teng Chun, Balink yang tidak berpengalaman memutuskan menargetkan filmnya pada penonton Belanda.Ia mempekerjakan dua anggotaWong Bersaudara, pembuat film Tiongkok yang tidak aktif setelah membuatZuster Theresia(Sister Theresa) tahun 1932.Wong Bersaudara menyumbangkan studio mereka – pabriktepung tapiokalama – dan peralatan pembuatan film mereka. Sementara itu, pendanaannya berasal dari pihak lain. Menurut sejarawan film IndonesiaMisbach Yusa Biran, dananya berasal dari pengusaha perfilman Buse,sedangkan catatanEYE Film Institutemenunjukkan bahwa pendanaan film ini dibantu olehCentrale Commissie voor Emigratie en Kolonisatie van Inheemschendan bertujuan mempromosikan migrasi dariJawakeSumatra.
Balink dan Wong Bersaudara menghabiskan dua tahun untuk mengumpulkan dana dan Balink ditugaskan memimpinJava Pacific Film, sebuah usaha patungan.Balink justru menginginkan kesempurnaan dan memiliki bayangan jelas tentang aktor yang ia inginkan dalam film tersebut.Tidak seperti pembuat-pembuat film sebelumnya di negara ini, Balink menghabiskan waktu dan uangnya untuk mencari lokasi dan aktor sebagus mungkin tanpa mempertimbangkan apakah ia terkenal atau tidak.
Kebanyakan pemeranParehbelum pernah berakting sebelumnya.Peran untuk Mahmud terisi saat Balink sedang kumpul-kumpul bersama Joshua dan Othniel Wong. Ia melihat seorang pemuda tinggi, kuat, dan tampan – sesuai yang diharapkannya – sedang mengemudi. Balink memanggil Wong Bersaudara dan mereka langsung mengejarnya. Pria tersebut, Mochtar, seorangpriyayiJawa, diminta memakai gelarRadenuntuk film ini. Mochtar dan keluarganya sudah tidak lagi memakai gelar tersebut.Menurut antropolog Indonesia Albertus Budi Susanto, penekanan gelar Mochtar bertujuan menarik penonton kelas atas.
Pengarahan artistiknya dan sebagian penulisan naskahnya ditanganiMannus Franken, seorang pembuat film dokumenteravant-gardeasal Belanda yang dibawa Balink ke Hindia Belanda. Franken memaksa agar film ini menyertakan adeganetnografisagar dapat menampilkan budaya lokal secara lebih baik kepada penonton asing.Franken tertarik dengan aspek dokumenter dan etnografi dalam film ini dan menyutradarai adegannya, sedangkan Wong Bersaudara menangani adegan umum. Menurut Biran, pembagian tugas mereka terlihat darisudut kamerayang digunakan.
Film ini, yang direkam menggunakanfilm 35 mmdenganperalatan sistem tunggal, dibawa ke Belanda untuk menjalani penyuntingan. Di sana, suara-suara asli pemerannya dialihkan ke suara aktor Belanda, sehingga bahasanya bercampur dan memiliki aksen Belanda yang kental.Sejak awal sampai akhir pembuatannya,Parehmenghabiskan 75.000gulden(sekitarUS$51.000), 20 kali lebih banyak ketimbang film reguler lokal.Setelah proses penyuntingan, dihasilkan 2.061 meter film atau sama dengan durasi 92 menit.
Parehditayangkan di Belanda dengan judulPareh, een Rijstlied van Java(danHet Lied van de Rijst) pada 20 November 1936 dan juga ditayangkan di Hindia Belanda.Film ini gagal mengembalikan biaya produksi dan membuat produsernya bangkrut.Film ini mendapat tanggapan positif di Belanda, sebagian karena keterlibatan Franken.Meski berhasil menarik perhatian kaum intelek Hindia Belanda,Parehtidak diminatipenonton pribumi. Mochtar tidak pernah menontonnya sampai habis. Penulis dan kritikus budaya IndonesiaArmijn Panemenulis bahwaParehmelihat penduduk pribumi Hindia Belanda dari mata Eropa saja dan ini salah besar.
Sejarawan film Amerika Serikat John Lent tahun 1990 mendeskripsikanParehsebagai film yang "sangat terperinci dan memakan biaya" yang bertujuan tidak hanya mendapatkan uang, tetapi memperkenalkan budaya setempat.Antropolog visual Amerika SerikatKarl G. HeidermenganggapParehsebagai satu dari dua karya sinematik Hindia Belanda terpenting pada 1930-an; satu lagi adalah film terakhir Balink,Terang Boelan(1937).Heider,John H. McGlynn, dan Salim Said menulis bahwa film ini memiliki kualitas teknis yang masih bisa dimaklumi, tetapi dikenal justru karena mengubah arus perkembangan perfilman di negara ini.
PeluncuranParehdiikuti oleh pergantian genre yang dipopulerkan oleh bioskop setempat. The Teng Chun, yang terus menjadi satu-satunya pembuat film aktif bersama Balink di negara ini sampai 1937. Mulai beralih ke cerita yang lebih modern dan populer di kalangan pribumi. Biran berpendapat bahwa aksi ini dipengaruhi olehPareh.Sejumlah pembuat film lain pada akhir 1930-an yang terinspirasiParehmulai memperbaiki kualitas suara pada film-film mereka.
Mochtar dan Soekarsih, yang pertama kali bertemu saat ambil peran dalamPareh, akhirnya menikah setelah terlibat dalamTerang Boelan.Film tersebut melibatkan pemeran yang sama dan sukses besar, sehingga memunculkan kembali ketertarikan masyarakat terhadap industri perfilman Hindia Belanda.Terang Boelanmenjadi film lokal paling sukses sampaiKrisistahun 1953 yang dirilis setelah Indonesia merdeka.
Catatan kaki
Daftar pustaka