Beur

«Beur» (féminin «beure» ou «beurette», enverlanrebeu) est unnéologismequi désigne initialement les personnes d'originearabenées sur le territoire français et dont les parents (sur les dernières générations) sontimmigrésd'un pays duMaghrebou plus généralement d'un paysarabe.
Le terme dejeune d’originearabepeut également être employé encore qu'il se réfère davantage à un jeune dont le père ou l'un des parents est né dans un paysarabe(au sens large) sans que celui-ci soit né français, ce qui peut vouloir dire que ce parent est de culturearabe.
Le terme « beur » est leverlan(syllabes d'un mot prononcé à l'envers) du mot «arabe» ; il a été popularisé au début des années 1980 par l'émergence de cette génération, jusqu'à faire émerger vers la fin des années 1990 l'idée d'une« France black-blanc-beur ». Au féminin, il peut devenir« beure »,« rebeue »ou« beurette », terme qui selon les usages peut être perçu comme péjoratif. Le terme de "beurette" est associé par de nombreusesassociationsde lutte contre le racisme d'injure à caractère raciale, il peut être rapproché de l'injure de«Négresse»pour les femmes noires.
Devenu commun à l'écrit et reconnu par certains dictionnaires, le terme tend cependant à être supplanté par son contre-verlanrebeu, dans la langue orale.
Ce terme est apparu dans la langue vernaculaire descitésdans les années 1980. Il a ensuite été popularisé parNacer Kettanecofondateur et animateur en 1981 de la radio associative Radio Beur, puis, en 1982, dans  un  article de  Mustapha  Harzoun etEdouard  Waintroppublié dans le quotidienLibérationsous le titreUn petit Beur et des youyous.
Le 3 décembre 1983, le terme apparaît en une deLibérationà propos de laMarche pour l'égalité et contre le racisme:Paris sur"Beur",La marche des jeunes franco-arabes"pour l'égalité"traverse Paris. LaMarche pour l'égalité et contre le racisme, rebaptisée« Marche des Beurs »revendiquait une carte de séjour de dix ans et ledroit de vote des étrangers. "Cette Marche qui a relié Marseille à Paris entre octobre et décembre 1983 est restée dans les mémoires notamment pour sa force symbolique : c'est la première fois que les descendants d'immigrésmaghrébinsinterviennent sur la scène publique pour prendre la parole, un geste fort et porteur de beaucoup d'espoir quant à leur reconnaissance".
En 1984, Jean Djemad et lachorégrapheChristine Coudun fondent une des premières compagnies de dansehip-hopqu'ils nommentBlack Blanc Beur. L'expression « black-blanc-beur » est reprise en 1998 à l'occasion de la victoire de l’équipe de France de football lors de laCoupe du monde de football de 1998et est dès lors utilisée comme équivalent de« multiracial », en parlant de la France.
Le terme beur a été créé enverlan, à l'origine argot populaire des ouvriers, artisans et petits délinquants de Paris et de sa proche banlieue qui procède à l’inversion dessyllabesd'un mot de base, en inversant l’ordre des syllabes du mot«arabe»:a-ra-beu, donnantbeu-ra-a, puis, par contraction,« beur ». Ce qui donnera plus tard le contre-verlan«rebeu».
Le termebeura permis d'éviter l'usage des termesarabesetmaghrébinsparfois perçus, considérés ou utilisés dans des discours dépréciatifs, bien que lesmaghrébinsne soit pas tousarabes, une minorité appartenant a des groupes amazighs divisés en plusieurs ethnies (kabyles, chleuh, rifains, touaregs, etc.). On continue aussi à associer les français ayant des origines (plus ou moins récentes) Maghrébines à la religion musulmane qui est la religion de la majorité des Maghrébins à 99%.
Les termes « beur » et « beurette » entrent dans le dictionnairePetit Roberten 1996.
L'utilisation de ce terme est entrée dans le  langage courant pour désigner de façon « policée » une personne d'origine maghrébine. Toutefois, le termebeurpeut lui-même être perçu comme ayant une connotation péjorative ou raciste du fait de sa proximitéphonétiqueavec lelexèmebeurre.
Le terme porte une distinction entre Français selon le lieu de naissance de leurs parents. Enfants d’immigrés, les Beurs sont parfois désignés par l'expression « immigrés de deuxième génération », en opposition aux « primo-arrivants ». Dans le langage administratif, on utilise le plus souvent l'expression plus neutre « Français issu de l'immigration ».
Ce terme, progressivement rejeté par les jeunes issus de l'immigration maghrébine, tend à tomber en désuétude en langage populaire, au profit de  son descendant, le mot« rebeu »(verlan du verlan).
L'immigration maghrébine a commencé en France avant que le motbeursoit utilisé.
Laguerre d’Algériea provoqué une vague migratoire importante et subite, qui a fait des Algériens une des principales communautés immigrées de France. Une génération plus tard, les« Beurs »à proprement parler n'ont pas grandi dans une revendication relative à cette guerre qu'ils n'ont pas connue, mais ont été la première génération postcoloniale à être née en France, à y grandir et à s'y intégrer.
D'aprèsBouchera Azzouz, les beurs ont été les premiers à affronter la question d'une double culture, constituée d'une part des traditions familiales et d'autre part de la société d’accueil.
Selon certains auteurs, les Beurs auraient créé un ensemble de comportements, de modes de vie, des modes vestimentaires, une littérature, un cinéma avec ses films culte, de la musique, un humour, etc., qui constitueraient la culture beurespace supposé d'expression d'un mal-être de se sentir « partagé entre deux cultures », ainsi que de difficultés rencontrées dans leurs relations avec leur famille, souvent encore très marquée par leur pays d’origine, et la société française.
En littérature, selon Laura Reek,« La lutte pour la reconnaissance n’est pas finie, et des écrivains tels que Karim Amellal, Azouz Begag, Rachid Djaïdani, Faïza Guène ou Ahmed Kalouaz y sont encore engagés, chacun à sa façon. Car la diversité habite la diversité. De Lakhdar Belaïd à Mouloud Akkouche, d’Ahmed Kalouaz à Azouz Begag, de Farid Boudjellal à Ramdane Issad, de Tassadit Imache au duo frère-sœur Mabrouk Rachedi-Habiba Mahany…, on peut tout voir et tout lire. La littérature de la post-migration algérienne est aujourd’hui protéiforme : polar en banlieue, littérature de jeunesse, bande dessinée, roman philosophique, roman social, roman à deux, témoignage, autofiction, nouvelle… De par leur nombre et la variété de leurs écrits, les écrivains d’origine algérienne volent, aujourd’hui, de leurs propres ailes. ».
L'identité beur est portée par certains artistes au cinéma, comme avec le filmBeur sur la villedeDjamel Bensalahen 2011, qui mettait en scène des comédiens commeBooderetRamzy Bedia, ou la même annéeHalal police d'ÉtatdeRachid Dhibou, avec les mêmes têtes d'affiche. Avant cela, le premier gros succès cinématographique mettant en vedette un beur fut probablementtaxideLuc Besson, en 1998, avecSamy Nacéri.
Un livre sur les Français d'origine maghrébine, africaine et turque ou « nouveaux Français » publié en 2005-2006 compare les ressemblances et dissemblances entre ces « nouveaux Français » et les autres français. Les auteurs, Sylvain Brouard etVincent Tiberj, concluent que ces nouveaux français sont des Français comme les autres, avec des dissimilitudes plus de l'ordre des nuances que des contrastes, notamment sur des sujets tels qu'antisémitisme, exogamie, réussite individuelle, accès à l'emploi, participation électorale.
Alors que tout le monde s'accorde sur la difficulté d'intégration des immigrés, pour les nouveaux français cette difficulté résulterait du reste de la société, alors que pour le reste de la société, cette difficulté serait attribuée aux "immigrés".
Une étude du commissariat du Plan pointe dès 1984 le problème lié à la scolariasatoion des beurs:  « ces enfants prennent (...) une distance par rapport à la culture et au tissu social de leurs parents », de sorte que « si l'école contribue à une apparente socialisation des jeunes et si elle homogénéise jusqu'à un certain point leurs aspirations par rapport à celles des jeunes autochtones de statut social comparable », elle concourt aussi à perturber leur personnalité."
En 2004 il a été considéré que le jeune homme d’origine maghrébine pouvait avoir une plus grande difficulté à accéder à un CDI, sans que cela ait un effet sur le salaire touché.
Pour les femmes, l'accès à l'emploi et le salaire ne semblent pas différenciés par rapport aux femmes de référence.
Entre deux sociétés, les beurettes, ou jeunes filles aux parents maghrébins, se trouvent dans une situation complexe, caractéristique de l'intersectionnalité.
D'aprèsBouchera Azzouz, les femmes beurs, ou beurettes, ont été les premières à affronter la question d'une double identité, constituée d'une part des traditions familiales et d'autre part de la société d’accueil.
Un féminin de« beur »est« beurette », cependant ce terme ne se limite pas à une féminisation, mais renvoie également dans certains contextes à tout un imaginaire particulier.
Selon le chercheurNicolas Bancel, l'imagerie ethnographie des femmes indigènes photographiées (couvent contre leur gré) nues, et souvent de manière grivoise, a imprégné durablement l'imaginaire colonial.
Selon le géographe et chercheur spécialiste des géographies culturelles et économiquesJean-François Staszak, le quartier Bousbir àCasablancaauMarocincarne un territoire dans lequel l'image de la femme nord-africaine correspond à l'imaginaire factice (néo)colonial :« Au début des années 1920, les autorités coloniales décidèrent de mettre en place à Casablanca une solution inédite au « problème de la prostitution » en faisant construire en périphérie de l’agglomération un vaste quartier enclos dédié au commerce du sexe. Bousbir, puisque tel est son nom, fut le quartier réservé de Casablanca entre 1924 et 1955. Il devint rapidement « un rendez-vous mondial [dont le] décor si varié, si substantiel, satisfait celui qui recherche la couleur locale » »
L'historienneChristelle Taraudrappelle que l'idée obsessionelle de créer uneimagerie colonialedévalorisante des individus vivant dans lesterritoires occupéss'illustre également dans le fait qu'« une semaine après laconquête d’Alger, la France réglemente laprostitutionpour mettre en place un marché du sexe », contribuant aussi à fixer durablement dans les esprits un« imaginaire érotico-violent »qui perdure dans les productions pornographiques contemporaines.
DansDes Beurettes aux descendantes d’immigrants nord-africains,Nacira Guénif-Souilamasrelève que la forme féminine de« beur », le terme« beurette », est« employé pour nommer les filles de migrants, et plus largement des jeunes femmes assignées à une culture et un environnement familial stigmatisés comme rétrogrades et machistes et dont il faudrait les sauver. »
Porteuse dans certains contextes d’une chargeérotique, le terme devient par la suite une figure récurrente dufilm pornographiquefrançais au début des années 2000, comme le relève Fatima Aït Bounoua :« Tapez “Beurette” [dans Google] et là, vous aurez uniquement une liste de sites pornographiques… Et alors ? me direz-vous. Alors ? Le problème n’est pas l’existence de ces sites porno (bien sûr que non) mais le fait qu’il n’y ait que ces sites. Autrement dit, la Beurette est devenue, de fait, une catégorie sexuelle. Elle est classée parmi les autres catégories : «gros seins», «fétichiste», «partouze», etc. Étrange, non ? ». La France est le seul d'Europe occidentale à placer en tête des occurrences pornographiques une catégorie raciale : « beurette ». D'après Salima Tenfiche et Sarah Diffalah, cela est lié à l’héritage colonial et notamment à l'image de la femme maghrébine dans le cinéma colonial. D'après la doctorante en sciences politiques Karima Ramdani, il s'agit d'un fantasme orientaliste datant de l’époque coloniale :« lamauresqueest souvent représentée les seins nus ; son corps sensuel et érotique fait d’elle le symbole de la débauche orientale».
Dans leur essai paru en 2013Voiler les beurettes pour les dévoiler : les doubles jeux d’un fantasme pornographique blanc, les sociologuesÉric Fassinet Mathieu Trachman approfondissent cette analyse en décryptant les trois éléments fantasmatiques de la figure clichée de la beurette : transgression religieuse (abandon de la religion par ledévoilement), domination raciale et domination sociale.
Toutefois, s'il est vrai qu'un certain héritage colonial (dans le cas des colonies mais également des protectorats) a joué dans l'érotisation du stéréotype de la« beurette », cet héritage n'en est pas la cause unique. D'une manière plus générale, l'érotisation des femmes d'origine arabe n'est que la modernisation de deux stéréotypes érotiques antérieurs, en France, à la colonisation de l'Afrique du Nord: la belle juive et la belle gitane, fantasmes de la littérature romantique déjà mis en scène parVictor Hugosous les traits du célèbre personnage d'Esméralda, mais aussi parProsper MériméedansCarmen. Avant la« beurette », celles-ci étaient les symboles dominants d'un Orient sensuel, mystérieux et envoûtant dans l'imaginaire français. La disparition de ces stéréotypes anciens a largement découlé de l'héritage de la Shoah, qui a fait du fantasme de la belle juive un fantasme antisémite, et du développement sur le territoire français d'une diaspora d'origine nord-africaine bien plus importante que les diasporas juive et tsigane.
Plusieurs personnalités françaises sont présentées par les médias comme représentatives de la culture beur. On peut citer les auteursFarida BelghouletAzouz Begag, le chanteurRachid Taha, les acteursJamel DebbouzeetSalim Kechiouche, les réalisateursMehdi CharefetYamina Benguigui, les footballeursZinédine ZidaneetKarim Benzemaet le président du R.C.T.Mourad Boudjellal.
Certaines personnalités reprennent à leur compte le terme « beur », commeSmaïn, dont le premier one-man-show en 1986 est intituléA Star is beur, le groupeZebda(beurre, en langue arabe), créé après avoir joué dans le filmSalah, Malik : Beurs, ouRim'K, auteur et interprète de la chanson « Dans la tête d'un jeune Beur », ou encore le rappeur et animateur de radioLionel Det son morceauPour toi le Beursorti en 1990.
D'autres critiquent l'emploi du terme, comme le réalisateurRachid Boucharebet le rappeurAliqui le récusent, ou l'acteurSami Bouajilaqui le nuance. Enfin, certains français de l'immigration maghrébine proviennent de l'élite voire de l'aristocratie de ces pays (commeAli Baddou), et n'ont que peu de rapports avec la culture« beur »de banlieue.