Palais Pitti

Lepalais Pittiest un palais de styleRenaissancesitué àFlorence, en Italie. Il a été érigé dans le quartierOltrarno(rive ouest dufleuve Arno), non loin duPonte Vecchio. Le cœur du palais actuel date de1458et était, à l’origine, la résidence deLuca Pitti, un ambitieux banquier florentin.
Le palais est racheté en1549par lafamille Médiciset devient la résidence principale des familles régnantes dugrand-duché de Toscane. Au fil du temps, il se transforme en véritable coffre aux trésors, les générations successives y amassant peintures, orfèvreries, bijoux et autres biens de luxe.
À la fin duXVIIIsiècle, le palais Pitti est utilisé comme base politique parNapoléonI, il sert ensuite également mais brièvement de palais royal à l’Italie nouvellement unifiée.
Le palais et son contenu sont cédés au peuple italien par le roiVictor-Emmanuel III d'Italieen1919et ses portes ouvertes au public, dévoilant l’une des plus grandes galeries d’art de Florence. Aujourd’hui, il offre au public plusieurs collections mineures en plus de celles de la famille Médicis.
Sa façade, destyle bugnato, est composée de blocs depietra forteprovenant des carrières de la colline de Boboli qui lui donnent une allure générale monumentale et massive.
LaPiazza de' Pittifut ultérieurement agrandie en 1837, par la démolition de quelques palais des côtés, comme le Palais Guidetti, ce qui a permis de dégager le Palais Guicciardini dans l'angle.
Deux plaques rappellent que l'astronomePaolo Toscanelliy a vécu, aun18, et queFéodor Dostoïevskiy a écrit son romanl'Idiotde 1868 à 1869, résidant aun22.
La construction de ce bâtiment grave et sévèreest commanditée en 1458 par Luca Pitti, un banquier florentin, partisan et ami deCosme de Médicis. Le début de l'histoire du palais Pitti est un mélange de faits et de mythes. On dit ainsi que Pitti avait donné pour instruction que les fenêtres soient plus larges que la porte par laquelle on entrait aupalais Medici. L’historien de l’art duXVIsiècleGiorgio Vasarisupposait queBrunelleschi, assisté par son élèveLuca Fancelli, était l’architecte du palais, mais aujourd’hui, on considère que Fancelli en fut le véritable architecte. En effet, en plus de différences notables avec le style de Brunelleschi, ce dernier est décédé 12 ans avant le début du chantier, et la composition suggère que l’architecte inconnu était plus expérimenté en architecture domestique utilitaire que dans les règles humanistes définies parLeon Battista Albertidans son livreDe Re Aedificatoria.
Même s’il est impressionnant, le palais original ne peut rivaliser avec les résidences florentines des Médicis, ni en taille, ni en contenu. Quel qu’ait pu être l’architecte du palais Pitti, il va à l’encontre des tendances du moment. Letravail rustique de la pierreconfère au palais un aspect austère et puissant, impression renforcée par les trois séries de sept ouvertures en arche, rappelant unaqueducromain. Les Florentins de l’époque, férus d’un nouveau styleall'antica, sont ravis par cette architecture inspirée de la Rome antique. Ce dessin original a surmonté l'épreuve du temps : les répétitions des façades sont reprises à chaque nouvelle addition accolée au palais et leur influence est retrouvée dans plusieurs imitations deXVIou reprises duXIXsiècle.
La construction est suspendue en 1464, alors que Luca Pitti subit quelques revers financiers après le décès de Cosme de Médicis. Luca Pitti meurt en 1472 avant que le bâtiment ne soit terminé.
Le bâtiment est vendu en 1549 par Buonaccorso Pitti, un descendant de Luca Pitti, àÉléonore de Tolède. Élevée à la cour de Naples, Éléonore est l'épouse deCosmeIde Toscane, qui deviendra plus tard grand-duc. Lors de son déménagement dans le palais, Cosme demande àGiorgio Vasarid'agrandir la structure pour se conformer à ses goûts ; sa surface sera plus que doublée par l'addition d'un nouveau bloc à l'arrière. Vasari construit également lecorridor de Vasari, un passage protégé et couvert entre lepalazzo Vecchio, siège du gouvernement, et le palais Pitti et qui traverse l'Arno, au-dessus du Ponte Vecchio. Ce passage permet au grand-duc et à sa famille de se déplacer aisément entre leur résidence officielle, lepalazzo Vecchio, et le palais Pitti. À l'origine, le palais Pitti était principalement utilisé pour loger des invités officiels et pour certains évènements occasionnels de la cour, le palazzo Vecchio restant la résidence principale des Médicis. Il ne sera occupé de manière permanente qu'à partir du règne deFerdinandIde Médicis, fils d'Éléonore, et de sa femmeChristine de Lorraine. Il abritera alors la collection d'art des Médicis, et sera le théâtre de divertissements et de spectacles somptueux, parmi lesquels les débuts de l'opéra.
Une parcelle est ensuite acquise sur la colline à l'arrière du palais pour y créer un grand parc et des jardins, connus aujourd'hui sous le nom deJardin de Boboli.
Une fois le projet de jardin bien en main,Bartolomeo Ammannatitourne son attention vers la création d’une grande cour, juste derrière la façade principale, permettant de relier le palais à son nouveau jardin. Cette cour présente des canaux enbossagesqui seront largement copiés, notamment pour lepalais du LuxembourgdeMarie de Médicis, à Paris. Sur la façade principale, Ammannati pose également desfinestre inginocchiate(fenêtres « agenouillées », en référence à leur ressemblance avec unprie-Dieu, déjà utilisées parMichel-Ange), pour remplacer les baies à chaque extrémité. Entre 1558 et 1570, Ammannati construit un escalier monumental qui conduit en grande pompe au «piano nobile». Il élargit les ailes de la façade donnant sur le jardin. Elles embrassent alors une cour, creusée dans la pente de la colline, située au même niveau que la cour devant le bâtiment et qu’il est possible de voir à travers l’arche centrale du sous-sol. Du même côté, Ammanati construit ungrotto, appelé le « grotto de Moïse » en référence à la statue enporphyrequi y est visible. Sur la terrasse au-dessus, au même niveau que les fenêtres dupiano nobile, l’architecte installe une fontaine, elle sera remplacée en 1641 par la « Fontana del Carciofo » (Fontaine de l’Artichaut), conçue parGiovanni Francesco Susini, un ancien élève deGiambologna. 
En 1616, un concours est organisé pour la conception d’extensions de part et d’autre de la façade principale.Giulio Parigiremporte le contrat. Les travaux commencent en 1618 sur la partie nord et, en 1631,Alfonso Parigiattaque la partie ouest. AuXVIIIsiècle, deux ailes perpendiculaires sont ajoutées par l’architecte Giuseppe Ruggeri pour accentuer l’élargissement de la via Romana, ce qui crée une place centrée sur la façade, prototype de la « cour d’honneur » qui sera copiée en France. Durant de nombreuses années, de sporadiques ajouts et modifications moins significatifs, seront faits sous d’autres maîtres et architectes.
Sur un des côtés des jardins se tient un singuliergrottoconçu parBernardo Buontalenti. La partie du bas fut commencée par Vasari mais l’architecture des étages supérieurs est bouleversée par desstalactitesen pierre ponce entourant les armoiries des Médicis. 
L’intérieur est lui aussi un équilibre entre architecture et nature. Dans la première pièce se trouvent des copies des quatre esclaves inachevés deMichel-Angequi émergent de chaque coin. Ils semblent porter la voûte, qui comprend unoculusouvert en son centre et peint comme un berceau rustique avec des animaux, des personnages et de la végétation. D’autre personnages, animaux et arbres, fabriqués enstucet enpierre poncebrute ornent le bas des murs. Un court passage mène à une deuxième petite chambre puis à une troisième au milieu de laquelle se dresse une fontaine et dans son bassin la Venus de Giambologna, regardant avec effroi par-dessus son épaule quatre satyres lui crachant des jets d’eau.
Le palais Pitti reste la résidence principale des Médicis jusqu’à la mort du dernier héritier mâle,Jean-Gaston de Médicis, en 1737. Il est ensuite brièvement occupé par sa sœur,Anne-Marie-Louise de Médicis. À la mort de celle-ci, la dynastie Médicis s’éteint et le palais est transmis aux nouveaux Grands-ducs de Toscane, les Autrichiens de lamaison de Lorraine, en la personne deFrançoisIdu Saint-Empire. L’occupation autrichienne est brièvement interrompue parNapoléonqui utilise le palais durant sa période de contrôle de l’Italie.
Quand la Toscane passe de la maison de Lorraine à lamaison de Savoieen 1860, le palais Pitti est inclus dans le transfert. Après leRisorgimento, Florence devient brièvement la capitale du royaume d’Italie etVictor-Emmanuel IIréside dans le palais jusqu’en 1871. Son petit-fils,Victor Emmanuel III, transmet le palais à l’État italien en 1919. Le palais, ainsi que les autres bâtiments des jardins Boboli, sont divisés en cinq galeries et musées, abritant non seulement la grande majorité de son contenu original mais également des œuvres inestimables acquises par l’État. Les 140 pièces ouvertes au public font partie d’un intérieur, conçu majoritairement plus tard que la partie originale du bâtiment, et créé en deux étapes, la première auXVIIet la seconde au début duXVIIIsiècle. En 2005, la découverte, par hasard, de salles de bains duXVIIIsiècle depuis longtemps oubliées, révélera des exemples remarquables de plomberies dont le style est assez similaire à ceux des salles de bains duXXIsiècle.
Le palais Pitti est aujourd'hui le plus grand ensemble de musées de Florence. Le bâtiment principal, appelé « corps de logis », s'étend sur 32 000m. Il abrite plusieurs galeries et musées dont on trouvera un descriptif ci-dessous.
La Galerie Palatine, au premier étage, l'« étage noble » (piano nobile), contient un vaste ensemble de quelque cinq cents peintures, essentiellement de la Renaissance, qui firent jadis partie de la collection d'art privée des Médicis et de leurs successeurs. La galerie, qui déborde sur les appartements royaux, contient des œuvres deRaphaël, duTitien, duCorrège, deRubenset dePierre de Cortone. La galerie conserve encore le caractère d'une collection privée et les œuvres d'art sont présentées et disposées pour l'essentiel comme elles l'auraient été dans les salles d'apparat auxquelles elles étaient destinées plutôt qu'en suivant une séquence chronologique, ou selon les écoles auxquelles appartiennent les tableaux.
Les plus belles salles ont été décorées par Pierre de Cortone dans le style baroque. Pierre de Cortone avait initialement orné une petite pièce dupiano nobileappeléeSala della Stufaou Salle du Poêle, par une série de fresques décrivantles quatre âges de l'hommequi reçut un accueil très favorable ;L'Âge de l'oretL'Âge de l'argentfurent peints en 1637, suivis en 1641 parL'Âge du bronzeetL'Âge du fer. On les considère comme faisant partie de ses chefs-d'œuvre. L'artiste fut par la suite prié de décorer de fresques les salles de réception du grand-duc, enfilade de cinq pièces sur le devant du palais. Dans ces cinq salles « des Planètes », la suite hiérarchique des divinités est fondée sur lacosmologie ptolémaïque: Vénus, Apollon,Mars, Jupiter (la salle du trône des Médicis), et Saturne, mais en omettant Mercure et la Lune qui auraient dû se trouver avant Vénus. Ces plafonds richement ornés de fresques et de stucs ouvragés rendent essentiellement hommage à la lignée des Médicis et à leur capacité à être des dirigeants vertueux. Pierre de Cortone quitta Florence en 1647, et son élève et collaborateur,Ciro Ferri, acheva le cycle vers les années 1660. Ils devaient inspirer plus tard l'«appartement des Planètes» duchâteau de Versailles, conçues parCharles Le Brun.
La collection fut ouverte au public pour la première fois à la fin duXVIIIsiècle, non sans quelques réticences, par le grand-ducPietro Leopoldo, le premier monarque éclairé de laToscane, fort soucieux d'obtenir le soutien populaire après la chute des Médicis.
Les appartements royaux sont un ensemble de quatorze pièces, utilisées autrefois par la famille Médicis et par leurs successeurs. Ces pièces ont été largement modifiées depuis le règne des Médicis, et jusqu'à plus récemment, auXIXsiècle. Elles contiennent une collection de portraits des Médicis, la plupart parGiusto Sustermans. À la différence des grands salons contenant la collection Palatine, certaines de ces salles sont beaucoup plus petites et plus intimes, et, même si elles sont grandioses et dorées, elles s’avèrent plus adaptées aux exigences de la vie courante. L’ameublement de l’époque comprenait des lits à baldaquin et d’autres pièces d’ameublement que l’on ne trouve nulle part ailleurs dans le palais. Les rois d’Italie sont les derniers à avoir utilisé le palais Pitti dans lesannées 1920. Cependant, dans ces années-là, il était déjà transformé en musée, mais une suite de pièces (maintenant la Galerie d’Art Moderne déplacée depuis un palais de lapiazza della Signoria) était réservée à leur usage quand ils visitaient Florence officiellement.
Cette galerie prend son origine dans la refonte de l’Académie de Florence en 1748, quand une galerie d’art moderne est mise en place. La galerie est supposée exposer les œuvres d’art ayant gagné les compétitions de l’Académie. À cette époque, le palais Pitti est en cours de re-décoration et les nouvelles œuvres d’art sont rassemblées pour décorer les salons. Au milieu duXIXsiècle, les peintures d’art moderne du grand-duc sont si nombreuses que certaines sont transférées au palais Croncetta, qui devint le premier lieu hébergeant le « musée d’art moderne ».
Après leRisorgimentoet l’expulsion de la famille du grand-duc du palais, l’ensemble des œuvres d’art moderne sont rassemblées sous un seul toit : « La Galerie Moderne de l’Académie ». La collection continue ensuite de s’agrandir, et plus particulièrement sous le patronage deVictor Emmanuel II. Toutefois, ce n’est qu’en 1922 que la galerie est déménagée au palais Pitti et que la collection est complétée avec des œuvres appartenant à l’État ou à la municipalité de Florence. Elle est logée dans des appartements libérés récemment par la famille royale italienne. La galerie est ouverte au public pour la première fois en 1928.
Aujourd’hui, agrandie et occupant 30 pièces, cette immense collection inclut des œuvres d’artistes du mouvementMacchiaioliet d’autres écoles modernes italiennes de la fin duXIXet du début duXXsiècle. Les peintures de l’écoleMacchiaioliméritent une mention particulière, ces peintres toscans duXIXsiècle menés parGiovanni Fattoriétant les pionniers et les fondateurs du mouvement impressionniste. L’appellation « Galerie d’Art Moderne » peut sembler incorrecte car les œuvres exposées couvrent la période entre 1700 et début 1900. Ceci est dû au fait, que « l’art moderne » en Italie s’arrête avant la Deuxième Guerre mondiale, les œuvres suivantes étant assimilées à de « l’art contemporain » (arte contemporanea). En Toscane, on le trouvera auCentre pour l’art contemporain de Luigi PecciàPrato, une ville située à 15kmde Florence.
Le musée de l’Argenterie, au rez-de-chaussée du palais, appelé parfois « le Trésor des Médicis », contient une collection d’argenterie inestimable, decaméeset d’objets en pierre semi-précieuses, ces derniers provenant pour la plupart de la collection deLaurent de Médicis. On retrouve aussi sa collection de vases anciens, dont certains possèdent de délicates montures en vermeil, ajoutées auXVsièclepour qu’ils soient exposés.Il contient également une collection d’objets allemands, en or et en argent, achetés par le grand-duc Ferdinand après son retour d’exil en 1815.
Les pièces du musée, faisant auparavant partie des appartements privés royaux, sont décorées avec des fresques duXVIIsiècle, la plus belle étant celle deGiovanni da San Giovanni, peinte entre 1635 et 1636. Après la mort prématurée du peintre c'est son amiFrancesco Furiniqui participe à l'achèvement de la décoration de 1639 à 1642avec deux grandes lunettes représentant l’Académie platonicienne de Careggietl’Allégorie de la mort de Laurent le Magnifique.
Ouvert en 1973, le musée est installé dans le « Casino del Cavaliere » dans les jardins de Boboli. Les porcelaines proviennent des ateliers européens de porcelaine les plus renommés, parmi lesquelsSèvres,MeissenetDresde.
Certaines pièces de la collection sont des cadeaux offerts aux dirigeants florentins par des souverains européens alors que d’autres ont été spécialement commandées par la cour du grand-duc. On remarquera plus particulièrement plusieurs services produits par l’atelier deVincennes, qui sera plus tard rebaptisé « Manufactures de Sèvres », et une collection de petitesfigurinesen biscuit (porcelaine sans glaçure, cuite au demi-grand feu).
Fondée en 1983 par Kristen Aschengreen Piacenti et installée dans les appartements Méridiana (« Palazzina della Meridiana »), une suite de quatorze pièces qui ont vu le jour sous Ferdinand III et ont été terminées en 1858, la galerie des costumes est l’une des plus récentes collections du palais.
Cette galerie contient une collection de costumes de théâtre datant duXVIsiècleà nos jours. C’est aussi le seul musée en Italie détaillant l’histoire de la mode italienne. Elle présente des vêtements portés duXVIIIsiècleà nos jours. Certaines pièces sont exclusives au palais Pitti : des vêtements portés par le grand-duc Cosme de Médicis et par Eléonore de Tolède et son fils Garzia. La galerie expose également une collection debijoux fantaisiesdu milieu duXXsiècle.
Dans le « Salone dellaMeridiana», juste à côté de l’entrée de la Galerie des costumes, on peut voir une fresque deAnton Domenico Gabbiani. Cette fresque peinte au plafond a la particularité d’avoir été percée d'une ouverture (aujourd’hui rebouchée) laissant passer les rayons de lumière et servant à mesurer la hauteur du soleil.
Ce musée, au rez-de-chaussée, expose descarrosseset autres moyens de transports utilisés par la cour du grand-duc durant leXVIIIet leXIXsiècle. L’étendue de l’exposition fit dire à un visiteur duXIXsiècle : « C’est extraordinaire, comment ont-ils pu trouver de la place pour tous ces carrosses et chevaux ? ». Certains carrosses sont richement décorés, ornés non seulement de dorures mais également de peintures sur leurs panneaux. Ceux qui étaient utilisés pour les plus grandes occasions, comme le «Carrozza d'Oro» (le carrosse d’or) sont surmontés de couronnes dorées qui devaient indiquer le rang et la condition sociale des occupants. D’autres carrosses exposés ont été utilisés par le roi desDeux-Siciles, l’archevêque et d’autres dignitaires florentins.
L'artiste de la cour,Niccolò Tribolo, est désigné comme paysagiste du projet, mais il meurt l'année suivante. Il est rapidement remplacé parBartolomeo Ammannati. Le plan des jardins est centré autour d'un amphithéâtre situé derrière lecorps de logisdu palais. La première pièce qui y sera jouée estAndriadeTerence, elle est suivie par beaucoup d'autres pièces d'inspirations classiques de dramaturges florentins tels queGiovan Battista Cini. Jouée pour le plaisir de la cour cultivée des Médicis, ces pièces bénéficient de décors élaborés créés parBaldassarre Lanci, architecte de la cour.
Le palais Pitti se caractérise par une architecture simple et sévère. Un thème architectural continu, à travers quatre siècles, a produit des façades et élévations massives mais impressionnantes et qui ne reflètent pas la longue évolution et histoire de l’ensemble. L’architecture retient l’attention en raison de sa taille, de sa force et par le reflet du soleil sur les vitres et la pierre, couplé au caractère répétitif, presque monotone, du thème. Les ornements et l’élégance du design viennent après la vaste et solide masse de la pierre rustique seulement allégée par le rythme des fenêtres en arcades. Comme beaucoup de palais italiens, il faut y entrer pour l’apprécier pleinement.
Le palais est maintenant entre les mains de l’État italien à travers le « Polo Museale Fiorentino », une institution qui administre vingt musées, dont laGalerie des Offices, et a la responsabilité de 250 000 œuvres d’art. Malgré sa métamorphose de résidence royale à édifice étatique, le palais, surplombant Florence, conserve l’apparence et l’atmosphère d’une collection privée dans une grande maison. Ceci est dû, dans une grande mesure, aux « Amis du Palais Pitti », une organisation de volontaires fondée en 1996, qui lève des fonds et émet des suggestions pour la maintenance du palais et des collections et pour l’amélioration constante de leurs expositions.
Florence reçoit plus de cinq millions de visiteurs chaque année et pour beaucoup d’entre eux le palais Pitti est une étape essentielle. Il continue ainsi à éblouir les visiteurs, objectif pour lequel il avait été construit.
En 2015, une équipe de l'émissionSecrets d'Histoirea tourné plusieurs séquences dans le palais dans le cadre d'un numéro consacré àLaurent de Médicis, intituléÀ Florence, Laurent le Magnifiqueet diffusé le29 mars 2016surFrance 2.
En 2018, des séquences ont également été tournées au palais dans le cadre d'un autre numéro consacré àMarie de Médicis, intituléeMarie de Médicis ou l'obsession du pouvoirdiffusé le19 juillet 2018surFrance 2.