Параджанов, Сергей Иосифович

Серге́й Ио́сифович Параджа́нов(арм.Սերգեյ Փարաջանով; имя по армянской традицииСаргис Овсепи Параджанян(арм.Սարգիս Հովսեփի Փարաջանյան);укр.Сергій Йо́сипович Параджа́нов;груз.სერგეი (სერგო) ფარაჯანოვი;9 января1924 года,Тифлис,ЗСФСР,СССР—20 июля1990 года,Ереван,Армянская ССР,СССР) —советскийармянскийкинорежиссёр,сценаристихудожник, представитель волныукраинского поэтического кино, который внёс большой вклад в мировой кинематограф фильмами «Тени забытых предков» (1965) и «Цвет граната» (1968). Лауреат множества кинопремий,народный артист Украинской ССР(1990, посмертно) иАрмянской ССР(1990),Национальная легенда Украины(2024, посмертно). Снимал фильмы наармянском,украинском,грузинском,русском,азербайджанском,молдавскомязыках.
Мировая известность пришла к Сергею Параджанову после съёмки культовых фильмов «Тени забытых предков» (1965) и «Цвет граната» (1968), благодаря которым режиссёр считается одним из основателей «новой советской волны» и «поэтического кинематографа».
Не будучи классическимдиссидентом, Сергей Параджанов, однако, открыто критиковал советскую культурную политику, выступал против цензуры и судебных расправ над украинской интеллигенцией. В результате в 1974 году режиссёр по политическим мотивам повторно былосуждён по обвинению в однополых отношениях. Пробыв в тюрьме 4 года, Параджанов освободился под давлением советской творческой интеллигенции и международной кампании в этой связи.
Вернулся в кинематограф Сергей Параджанов только в 1983 году: снял ряд фильмов, в том числе «Легенду о Сурамской крепости» (1984), «Ашик-Кериб» (1988) и незаконченный фильм «Исповедь» (1990).
Помимо фильмов, Сергей Параджанов создал множество изобразительных произведений:рисунки,коллажи,инсталляции,скульптуры.
Сергей Иосифович Параджанов (Саркис Овсепович Параджанян) родился в Тифлисе (ныне Тбилиси) 9 января 1924 года вармянскойсемье Иосифа (Овсепа) Сергеевича (1890—1962) и Сиран (Сирануш) Давыдовны (в девичестве Бежанова, 1894—1975) Параджановых. Он был третьим ребёнком в семье после сестёр Анны и Рузанны.
Сергей Параджанов родился  в семье антиквара. Эта профессия была в семье Параджановых наследственной, и отец, Иосиф Параджанов, надеялся, что его дети продолжат дело предков. Иосиф считался одним из самых богатых людей Тифлиса в дореволюционный период. Помимо антикварного магазина, он также владел несколькими другими заведениями, в том числе публичным домом под названием «Семейный уголок». Его жена Сиран также участвовала в прибыльном бизнесе мужа, лично отбирая девушек для борделя. Девочек привезли из Франции.
В 1932—1942 годах Параджанов учился в средней мужской школе № 42 с немецким уклоном. Учился плохо, однако проявлял склонность к некоторым предметам (история,естествознание,химия,рисование). Увлекался музыкой и пением («Травиата», «Евгений Онегин»), литературой («Ашик-Гариб» и «Демон»М. Ю. Лермонтова, «Бахчисарайский фонтан»А. С. Пушкина). После окончания школы некоторое время работал на Тбилисской фабрике «Советская игрушка». Это наложило отпечаток на его дальнейшее творчество — он часто использовал кукол. Отец Сергея Параджанова занимался торговлейантиквариатом, в результате чего тот с детства хорошо разбирался в старинных вещах и приобрёл определённое эстетическое восприятие. Атмосферу своего детства Параджанов отразил в нереализованном сценарии «Исповедь», а также в фильме «Цвет граната».
В 1942 году Параджанов поступил на строительный факультетТбилисского института инженеров железнодорожного транспорта. Однако вскоре он оставил этотвузи в 1943 году поступил на вокальный факультетТбилисской консерватории. В это же время брал уроки танца приТбилисском оперном театре имени З. Палиашвили. Во времяВторой мировой войныв составе концертной группы выступал в военных госпиталях.
После войны в 1945 году Параджанов перевёлся вМосковскую государственную консерваторию, учился вокалу у известного педагогаН. Л. Дорлиак. Но его привлёк кинематограф, и в 1946 году он поступил на режиссёрский факультетВГИКа, где учился в мастерскойИ. А. Савченко. В период обучения Параджанова во ВГИКе этот вуз имел славу «окна в Европу». В институте преподавали такие кинематографисты, какС. М. Эйзенштейн,Г. М. Козинцев,М. И. Ромми др. Курс Параджанова считается одним из наиболее успешных за всю историю ВГИКа, на нём училисьМ. М. Хуциев,В. Н. Наумов,А. А. Алов,Ю. Н. Озеров,Г. С. Габай,Г. Г. Мелик-Авакови др.В 1948 году ученики И. А. Савченко приняли активное участие в съёмках его фильма «Третий удар». В этом же году ученики И. А. Савченко вместе с учителем приступили к работе над фильмом «Тарас Шевченко». По воспоминаниямГ. Г. Мелик-Авакова, именно Параджанов предложил на роль Шевченко тогда ещё молодого актёраС. Ф. Бондарчука.
Во время съёмок фильма Параджанов в августе уехал в Тбилиси, где был арестован по делу главы Грузинского общества культурных связей (ГОКС)Н. М. Микавы. По свидетельству Г. Г. Мелик-Авакова, это произошло в рамках разгрома этой организации, члены которой обвинялись в «идеологическом отступлении», а сам Параджанов якобы попал в поле зренияМГБиз-за предложения разрисовать стены ГОКСа фресками с изображением святых. Однако формально обвиняемым вменялисьоднополые отношения. Параджанов своюгомосексуальностьна допросах не отрицал. 8 октября 1948 года вместе с семью другими обвиняемыми он был осуждён на закрытом судебном заседании Военным трибуналом войск МВДГССРна 5 лет за «мужеложство». За Параджанова вступился его учитель И. А. Савченко, он также привлёкА. Е. Корнейчука,В. Л. ВасилевскуюиН. С. Рыбака. В результате после рассмотрения кассационной жалобыВоенной коллегией Верховного суда СССРмолодой режиссёр был освобождён в декабре 1948 года.
В январе 1951 года Параджанов женился на татарской девушке Нигяр Сераевой. Однако 13 февраля он сообщил друзьям, что его жена была убита своими родственниками завероотступничество. По свидетельству друзей Параджанова, это событие стало одним из сильнейших потрясений в его жизни.
В конце 1950 года И. А. Савченко внезапно умер. Фильм «Тарас Шевченко» оказался незаконченным, и руководством было принято неожиданное решение позволить ученикам режиссёра закончить работу учителя. Фильм вышел в 1951 году. Курс Параджанова во ВГИКе возглавилА. П. Довженко. Он предложил молодому режиссёру в качестве дипломной работы экранизировать молдавскую сказку «Андриеш». Под его руководством в 1952 году был снят несохранившийся (на Youtube по состоянию на 2024 год имеется фильм 1954 года с тем же названием с указанием фамилии Параджанова) короткометражный фильм, за который Параджанов получил диплом с отличием. Этоэтнографическаяистория, отличавшаяся декоративностью изобразительного ряда, во многом определила и отразила стиль нового режиссёра. После окончания ВГИКа Параджанов былраспределёнвКиев.
В 1952 году в Киеве Сергей Параджанов начал работать в качестве ассистента режиссёраВ. А. Браунана съёмках фильма «Максимка». Жил в общежитии при киностудии в одной комнате с А. А. Аловым, В. Н. Наумовым иГ. Н. Чухраем. Режиссёрский дебют Параджанова состоялся для тех времён рано: в 1954—1955 годах вместе с таким же начинающим кинематографистомЯ. Л. Базеляномон снял наКиевской киностудиисвою первую полнометражную картину «Андриеш», повторив сюжет дипломной работы. Однако картина не получила признания публики и критиков. В последующие годы Параджанов снял ряд документальных фильмов («Думка» (1957), «Наталия Ужвий» (1959), «Золотые руки» (1960)), а также художественных картин («Первый парень» (1958), «Украинская рапсодия» (1961), «Цветок на камне» (1962)). Однако эти киноленты, выдержанные в стилесоцреализма, не получили известности. Киноведы упрекали режиссёра вконформизме, идеологической сервильности в отношении партийного и студийного руководства, а также в поверхностности и трафаретности творческой составляющей.
В ноябре 1955 года Сергей Параджанов женился на семнадцатилетней дочери советского дипломата Светлане Щербатюк. 10 ноября 1958 года у них родился сын Сурен (1958—2021). В доме супругов Параджанов открыл своеобразный интеллектуальный салон, где бывали в гостях самые разные люди. Здесь режиссёр играл свои импровизированные спектакли, показывал отечественные и зарубежные фильмы. Тут же происходило откровенное, без идеологических купюр обсуждение художественных и общественно-политических вопросов. Уже тогда Параджанов попал в поле зренияКГБ. Жизнь супругов не заладилась. Параджанов, по наблюдениям друзей, был деспотичен в отношениях. Регулярные ссоры закончились в 1961 году разводом, хотя в последующие годы бывшие супруги продолжали сохранять близкие отношения.
В 1962 году на экраны вышел фильмА. А. Тарковского«Иваново детство», который произвёл сильное впечатление на Параджанова. Вскоре состоялось их знакомство, давшее начало близкой дружбе.
Судьба Параджанова резко изменилась в 1964 году: наКиевской киностудиион снял фильм «Тени забытых предков» по мотивам произведенийМ. М. Коцюбинского. Этот «эпический сказ» повествовал о жизнигуцулаИвана, о его любви к Маричке, принадлежащей к соседнему враждебному клану. В фильме поднимаются основные философские вопросы, к которым Параджанов вернётся не раз:рок, жизнь и смерть, любовь, телесное и душевное. Идею картины подсказал режиссёру его друг — художникГ. И. Гавриленко. Для съёмок фильма Параджанов отказался от студийной сервильной политики и собрал совершенно новую команду. Например, он взял на главную роль студентаИ. В. Миколайчука; оператором был утверждён молодойЮ. Г. Ильенко, а главной героиней — его жена,Л. В. Кадочникова, случайно встреченная на улице; художником был приглашёнГ. В. Якутович. Эта кинолента стала первым самостоятельным крупным творческим успехом режиссёра. В ней впервые в полной мере проявились многие характерные черты его творчества: этнографичность, мистичность, изобразительная выразительность, живописность, пластика, образность, тонкий психологизм, ёмкая лаконичность, поэтичность. Также были применены технические новшества: смена цветных и черно-белых эпизодов, применение фильтров, эффектовсоляризации, съёмка наинфракрасной плёнкеи т. д. Особенностью фильма было и то, что он был выпущен наукраинском языкебез русского дубляжа — случай для СССР уникальный. Хотя такое решение было продиктовано художественной необходимостью (чтобы не потерять характерный гуцульский говор и связанную с ним этническую атмосферу), оно было истолковано как националистический политический жест и партийным руководством, и оппозиционной украинской интеллигенцией.
В то же время фильм стал ярким образчиком «Новой советской волны», «поэтического кинематографа». Картина вышла в прокат в 1965 году и была представлена на многих кинофестивалях, на некоторых (в том числе международных) она удостоилась премий (Фестиваля фестивалей в Риме (1965),Мар-дель-Плата(1965),Всесоюзный кинофестиваль(1966),Салоники(1966)). Имя Параджанова приобрело мировую известность. В это время значительно расширился круг его общения: он познакомился сЛилей БрикиВ. А. Катаняном,В. Б. Шкловским,В. С. Высоцким,Ю. Н. Григоровичем,Г. Л. Хачатурян(которая считала его своим учителем) и др.
4 сентября 1965 годадиссидентыИ. М. Дзюба,В. М. ЧерноволиВ. С. Стусвыступили на премьере фильма «Тени забытых предков» в кинотеатре «Украина» с протестом против прошедшей накануне волны арестов представителей украинской национальной интеллигенции («шестидесятников»). Эта акция стала одним из первых публичных антисоветских выступлений в Киеве. Их поддержали многие присутствующие, в том числеМ. Ф. Коцюбинская. Поддержку арестованным открыто высказывал и Параджанов.
Данное выступление обернулось новой волной репрессий. Многие представители украинской интеллигенции были уволены с работы. Параджанова не выпустили за границу на мировые премьеры фильма, а прокат самого фильма в СССР был ограничен. В конце 1965 года Параджанов подписал «письмо Дзюбы» к ЦК КПУ, в котором осуждалисьрусификация Украиныи притеснения национальной культуры.
После успеха фильма «Тени забытых предков» Сергей Параджанов замыслил снять кино совершенно иного формата.Сюрреалистичныйпроект картины «Киевские фрески», которая должна была рассказать о современной режиссёру украинской столице, предполагаласкетизмво всем: отказ от динамичности, от экспериментирования с техникой, от живописности кадра, даже от диалогов актёров. Съёмки были начаты 1 июня 1965 года, однако уже 1 ноября картина была закрыта. Руководство обвинило Параджанова в «мистически-субъективном отношении к современной действительности». Но Параджанов не отказался от своей задумки. По совету своего другаВ. Б. Шкловскогоон решил перенести действие нового фильма-«фрески» из современности в прошлое, а конкретно — снять историю жизни армянского поэтаСаят-Новы. Параджанов написал предложение на киностудию вЕреван, где оно было принято.
12 апреля 1966 года Сергей Параджанов уехал в Ереван и приступил к работе над фильмом «Сая́т-Нова́». В сценарии к нему он реализовал свои предыдущие задумки: лаконичность, скупость средств выражения, практически полное отсутствие речи. При этом одновременно фильм наполнился этнографичностью, психологизмом, символизмом и аллегориями. Режиссёр, как и прежде, поднял глубинные философские вопросы: жизнь и смерть, любовь, плотское и духовное, путь поэта.
В этом же году неоднозначный сценарий получил одобрениеГоскиноСССР, что некоторые киноведы связывают с ещё бытовавшими тогда либеральными порядкамихрущёвской оттепели. В 1967 году фильм «Саят-Нова» был запущен в производство на киностудии «Арменфильм». В ходе подготовки к съёмкам весной были созданы две короткометражки: «Страсти по Саят-Нове» и «Акоп Овнатанян» (обармянском художнике). В августе после многих производственных проблем начались съёмки фильма «Саят-Нова».
В это же время Параджанов выступил в поддержку Тарковского в связи с цензурой его фильма «Андрей Рублёв». Весной 1968 года он присоединился к обращению «Письма-протеста 139», в котором представители интеллигенции, обращаясь к руководству страны, выступили против происходивших на Украине политических судебных процессов. При этом Параджанов настоял, чтобы его фамилия шла первой в списке подписантов.
Осенью 1968 года фильм «Саят-Нова» в черновом монтаже был представлен художественному совету студии «Арменфильм», а затем Госкино СССР. Премьера цензорам совпала с периодом реакции на вводсоветских войск в Чехословакиюдля подавления «Пражской весны». Параджанов подвергся жёсткой критике, его обвинили в порнографии и мистицизме. В картину были внесены многочисленные цензурные правки. Чиновники обвинили Параджанова в грубом искажении образа Саят-Новы и потребовали убрать его имя, в результате чего фильм обрёл новое название «Цвет граната». После этого картина была формально допущена к прокату, но только на территории Армении. Во всесоюзный прокат фильм вышел позднее в монтажной версииС. И. Юткевича, которая была негативно оценена автором.
В 1969 году Сергей Параджанов вернулся в Киев, однако снимать кино ему не давали. Начался «сценарный период» его творчества. В это время Параджанов написал сценарии для автобиографии «Исповедь», «Ара Прекрасный» (олегендарном армянском цареи ассирийской правительницеСемирамиде, страстно в него влюбившейся), «Давид Сасунский» (на основеармянского эпоса о богатырях), «Дремлющий дворец» (по мотивам пушкинского «Бахчисарайского фонтана»), «Демон» (поодноименной лермонтовской поэме), «Икар», «Золотой обрез» и другие.
В 1970 году Параджанов снова обратился к творчеству М. М. Коцюбинского. Он написал сценарий «Интермеццо» поодноименной автобиографической новеллеукраинского классика. Режиссёр хотел создать не историю — жизнеописание писателя, а раскрыть его внутренний мир, как в фильме «Саят-Нова». Картина вначале была принята к производству, однако вскоре сценарий подвергся серьёзной критике со стороны как литераторов, так и украинского партийного руководства, обвинивших Параджанова в «искажении образа классика», отсутствии освещения революции и увлечении «антикварными аксессуарами». В это же время к власти в УССР пришёлВ. В. Щербицкий, который, по ряду свидетельств, лично недолюбливал режиссёра. 1 декабря 1971 года на творческой встрече вМинскепосле показа студентам фильма «Цвет граната» Сергей Параджанов раскритиковал советское партийное и кинематографическое руководство, выступил в поддержку Тарковского и с осуждением цензуры. Об этом демарше было доложено председателю КГБЮ. В. Андропову, а тем, в свою очередь,ЦК КПСС, и в феврале 1972 года подготовка к съёмкам фильма «Интермеццо» была остановлена, а сам режиссёр попал в опалу.
В 1973 году Сергей Параджанов, опять по советуВ. Б. Шкловского, создал проект новогоднего фильма «Чудо в Оденсе» по мотивам сказокАндерсена. Друзья-сценаристы решили воспользоваться конкуренциейГоскино СССРиГостелерадио СССРи под прикрытием соавторства пролоббировать съёмку фильма для телевидения, остро нуждавшегося в заполнении эфира. Эта затея практически удалась, и в декабре 1973 года сценарий «Чуда в Оденсе» по заказутворческого объединения «Экран»был запущен на киностудии «Арменфильм» (киностудииприбалтийских республикотказались от сотрудничества с «проблемным» режиссёром). Однако работа прервалась из-за внезапного ареста Параджанова.
5 февраля 1973 года председатель украинскогоКГБВ. В. Федорчукнаправил первому секретарюЦК КПУВ. В. Щербицкому«информационное сообщение», в котором указал, что Параджанов пытался заступиться за диссидента И. М. Дзюбу. В более поздних записках говорилось, что режиссёр открыто критиковал советскую власть, призывал «вырыть могилу соцреализму» и «выгнать красных комиссаров из кино», «клеветал о притеснениях свободы творчества». Председатель КГБ особо отмечал дружбу Параджанова с украинскими писателями-диссидентамиИ. М. Дзюбой,Е. А. Сверстюком,И. А. Светличным,Н. К. Холодными другими, а также то, что режиссёр пытался организовать массовые протесты против развёрнутых в 1972—1973 годах политических судебных процессов над ними.
В декабре в Москве на похоронах художникаЯ. Н. РивошаПараджанов произнес очередную «крамольную» речь.
В результате Параджанов не успел уехать на съёмки своего нового фильма в Армении — 17 декабря 1973 года во время визита к больномубрюшным тифомсыну в Киев он был арестован и помещён вЛукьяновскую тюрьму. Параджанову были предъявлены обвинения в «совращении мужчин» и «организации притона разврата».
Историки и биографы режиссёра отмечают явный политический характер этого судебного процесса. Они, не отвергаягомосексуальностиПараджанова, указывают на необычайную скорость следствия, слабость и нестыковки его доказательной части. Так, расследование было начато младшим лейтенантом Артёменко, вопреки процессуальным нормам, на основании зарегистрированного 9 декабря анонимного доноса, в котором режиссёр обвинялся в гомосексуальных связях. Как донос попал в милицию, неизвестно, а личность его автора следствию установить «не удалось». В результате подтвердившихся фактов Артёменко написал датированный 12 декабря рапорт о возбуждении уголовного дела. При этом резолюция полковника Хряпы на данном рапорте датирована 11 декабря. Уже 13 декабря был найден первый пострадавший — некий механик А. Воробьёв, который дал показания о якобы имевшем месте изнасиловании его Параджановым. В этот же день дали показания 21-летний актёр Ф. Десятник и архитектор М. И. Сенин, потом добавились свидетельства И. Пискового и студента В. Паращука. 16 декабря М. И. Сенин, приходившийся сыном экс-члену ЦК КПССИ. С. Сенину, покончил жизнь самоубийством, не выдержав давления следователя. Через некоторое время дело было передано от следователя УВД следователю по особо важным делам при прокуроре УССР Е. В. Макашову. Он добавил режиссёру обвинения в порнографии и спекуляции, а также предложил ему принести «покаяние», обещая смягчение приговора. На следствии Параджанов своюбисексуальностьне скрывал, но эпизод изнасилования отрицал. 9 апреля прокурор УССРФ. К. Глухутвердил обвинительное заключение и направил его в Киевский областной суд.
25 апреля 1974 года после двух дней закрытого заседания Киевский областной суд приговорил Сергея Параджанова к пяти годам заключения в лагере строгого режима с конфискацией личного имущества: один год пост. 121, ч. 1 («мужеложство»), один год по ст. 211 («порнография»), 5 лет по ст. 121, ч. 2. («мужеложство с применением насилия»). Арестованные вместе с режиссёром В. Кондратьев (на которого указал покончивший с собой М. И. Сенин) и И. Писковой были приговорены к году условно с испытательным сроком на 3 года.
Параджанов был этапирован в Ладыжинскую исправительную колонию (Винницкая область, селоГубник). В тюрьме он подвергался жестоким пыткам, поскольку влагерной кастовой системеего гомосексуальность подразумевала самый унижаемый статуспарии, «опущенного». В письме своему другу режиссёруР. Г. БалаянуПараджанов писал: «Рома! Прочти, пожалуйста,Корнея Чуковскоготретий том —Оскар Уайльд, — ты всё поймешь. Прочти два раза и дай прочесть Светлане. Это просто страшно — аналогия во всём…». В письме племянникуГеоргию: «…Часто пухну от голода. Лиля Брик прислала мне колбасу салями, конфеты французские. Всё съели начальник зоны и начальник режима, я же нюхал обёртки. Работаю уборщиком в цехе. Недавно кто-то специально залил водой цех. Всю ночь, стоя в ледяной воде, вёдрами выгребал воду. Харкаю кровью. Неужели это мой конец? Я скучаю по свободе. Где я — это страшно!». Из-за издевательств Параджанов совершил попытку самоубийства. В тюрьме режиссёр заболелсахарным диабетом. Затем началась череда изнурительных переводов из лагеря в лагерь:СтрижавскаяИК,ПеревальскаяИК. Параджанов тяжело переживал случившуюся в 1975 году смерть матери. Из лагеря он вёл переписку не только с родными, но и с Тарковским,Михаилом Вартановым, Лилей Брик и т. д. Постепенно режиссёр освоился в тюрьме и даже приобрёл некоторый «авторитет», связанный с его творческим талантом. Параджанов продолжал в тюрьме свои художественные поиски: делал различные рисунки и поделки, нарисовал серии иллюстраций «Евангелие отПазолини» (посвятив её убитому коллеге, творчество которого высоко ценил), «Джоконда» (интерпретациикартиныЛеонардо да Винчи), написал ряд новелл, легших в основу сценария фильма «Лебединое озеро. Зона».
Во время и после суда над Параджановым поднялась широкая общественная кампания за его освобождение. Её поддержали многие известные люди: А. А. Тарковский, В. Б. Шкловский,Л. Ю. Брик,Ю. В. Никулин,С. А. Герасимов,Л. А. Кулиджанов,ЭльдариГеоргий Шенгелая,Софико Чиаурели,М. М. Вартанов,Франсуа Трюффо,Жан-Люк Годар,Федерико Феллини,Лукино Висконти,Роберто Росселлини,Микеланджело Антониони,Тонино Гуэрра,Луис Буньюэль,Ален Рене,Луи Маль,Коста-Гаврас,Бернардо Бертолуччи,Карлос Саура,Роберт де Ниро,Берт Ланкастер,Джин Келли,Джон Апдайк,Ирвинг Стоуни другие. Однако власти игнорировали эти обращения. Считается, что в итоге ведущую роль в освобождении Параджанова сыграла Лиля Брик. Её родная сестра, французская писательницаЭльза Триоле, была замужем за французским писателемЛуи Арагоном, пользовавшимся в СССР большим авторитетом, однако критиковавшим его затоталитаризм. По просьбе Лили Брик он согласился в 1977 году посетить Москву и принятьОрден Дружбы народов. Во время визита Луи Арагон лично попросилЛ. И. Брежневаосвободить Параджанова. В результате режиссёр был выпущен на свободу за год до конца срока. Ему было запрещено жить в Москве, Киеве, Ленинграде и Ереване, поэтому он уехал в родной Тбилиси.
В Тбилиси Сергей Параджанов поселился в доме детства. Первым делом он посетил могилу матери, с которой не успел проститься. В своём доме Параджанов снова открыл своеобразный салон, где постоянно были гости и происходили творческие вечера, где он поражал людей ежедневными «представлениями-шоу». Он также продолжил свои художественные поиски, создавая коллажи, инсталляции, кукол, аксессуары, скульптуру и т. д. Параджанов возвратился и к написанию сценариев, однако их никто не рассматривал. В 1978 году он обратился к руководству «Арменфильма» с просьбой реализации проектов «Ара Прекрасный» или «Давид Сасунский», однако ответа не последовало. Жил режиссёр на средства, вырученные от продажи антиквариата.
31 октября 1981 года, находясь в Москве, Параджанов выступил втеатре на Таганкена обсуждении скандального спектакля гонимого тогдаЮ. П. Любимова«Владимир Высоцкий». В своей речи он опять подверг критике власть и её культурную политику. В январе 1982 года в Тбилиси приехал опальный Тарковский — это была последняя встреча друзей. Позднее, в 1984 году, и Тарковский, и Любимов вынуждены были покинуть СССР.
В результате Параджанов снова попал в поле зрения КГБ. Было открыто дело якобы о даче им в 1978 году взятки при поступлении племянникаГеоргиявТбилисский театральный университет. Следователи стали вымогать у режиссёра взятку за якобы закрытие расследования. 11 февраля 1982 года при попытке передачи денег Сергей Параджанов был опять арестован и помещён вОртачальскую тюрьму. Новый арест вызвал большой резонанс, последовали ходатайства об освобождении от известных деятелей культуры: А. А. Тарковского,Михаила Вартанова,Беллы Ахмадулиной,Резо Чхеидзе,Тенгиза Абуладзе,ЭльдараиГеоргия Шенгелая,Софико Чиаурели,Тонино Гуэрра,Микеланджело Антониони,Федерико Феллинии других. В результате, пробыв в тюрьме 9 месяцев, 5 октября на последнем судебном заседании Параджанов получил условный срок и был освобождён в зале суда.
После этого жизнь Сергея Параджанова неожиданно изменилась. Заступничество итальянского литератораТонино Гуэрраи грузинского режиссёраРезо Чхеидзеперед первым секретарём ЦК КПГЭ. А. Шеварднадзене только привело к освобождению режиссёра, но и вновь открыло ему путь в кинематограф. 15 сентября 1983 года на студии «Грузия-фильм» состоялась защита проекта фильма «Легенда о Сурамской крепости» по мотивам повестиД. Г. Чонкадзе. Чтобы не вызывать недовольства Москвы, режиссёром картины был номинально объявленД. И. Абашидзе, а в его «помощники» утверждён Параджанов. Картина, сценарий которой был значительно переписан режиссёром, повествует о развитии, смысле жизни, расплате и саморазрушении, покаянии, самопожертвовании и гражданском долге. Съёмки состоялись в 1984 году, а в 1985 году прошли премьеры в Москве (вЦДК) и Ереване. Фильм был представлен на ряде международных кинофестивалей и получил мировое признание.
В 1985 году в СССР была провозглашенаперестройка. В этом году Параджанов снял короткометражный художественно-документальный фильм «Арабески на тему Пиросмани», повествующем об известномгрузинском художнике. Однако вскоре режиссёр подвергся острой критике грузинских националистов за «искажение образа Пиросмани и национальных традиций» в фильме «Легенда о Сурамской крепости».
В декабре в гости к режиссёру приехал американский поэт, основательбитничестваАллен Гинзберг.
В 1986 году Параджанов приступил к работе над сценарием «Мученичество Шушаник» (по мотивампроизведенияИакова Цуртавели), создал серию эскизов для постановки «Гамлета», написал сценарий «Сокровища горы Арарат».
В 1987 году в Союзе кинематографистов Грузии состоялась первая выставка живописных работ Сергея Параджанова «Бал в мастерской кинорежиссёра», которая имела большой успех. В 1988 году выставка прошла и в Ереване, в Музее народных искусств. Как её итог, было принято решение о создании Музея Параджанова в Ереване.
В 1987 году Параджанов приступил к работе над фильмом «Ашик-Кериб» по мотивамсказкиМ. Ю. Лермонтова. Первоначально режиссёр собирался экранизировать другое его произведение, сценарий по которому написал ещё в 1960-х («Демон»). Однако в ходе подготовки планы поменялись. Эту фантасмагоричную сказку о трудном жизненном пути художника Параджанов посвятил памяти своего друга Тарковского, умершего в эмиграции.
В 1987 году Параджанов принял участие вРоттердамском кинофестивале, где ему был вручён приз за лучший инновационный фильм. В этом же году посетилМюнхен,ВенециюиНью-Йорк. Гостями его дома в Тбилиси былиМарчелло Мастроянни,Ив Сен-Лорани другие. К Параджанову приходит мировая слава. В апреле 1989 года наСтамбульском кинофестивалеон получил за фильм «Ашик-Кериб» Почётный приз жюри, в своей речи он выступил за мир и дружбу между армянами и азербайджанцами, против разгорающегосякарабахского конфликта. В этом же годуЮрий Ильенкоснял по совместному сценарию с Параджановым фильм «Лебединое озеро. Зона» по мотивам новелл, посвящённых тюремному заключению режиссёра.
В 1989 годуФрунзе Довлатянпредложил Параджанову работу на киностудии «Арменфильм». В результате 7 июня состоялся первый день съёмок параджановского фильма-автобиографии «Исповедь», сценарий к которому был начат ещё в 1969 году. Было отснято 300 метров рабочей плёнки. Этот день оказался последним съёмочным днём в жизни режиссёра — на следующий день он начал кашлять кровью. Параджанову диагностировалирак лёгких, он был госпитализирован и прооперирован в Москве, однако опухоль даламетастазы. Режиссёр возвратился в Тбилиси, где состояние его постепенно ухудшалось. Ему поступали различные предложения и приглашения, однако сил у него оставалось мало. В конце года Параджанов всё-таки поехал на кинофестиваль вЛиссабон. Оттуда он возвратился уже в Ереван, в дом своей университетской подруги Галины Мисакян, которая стала ухаживать за ним. 27 февраля Параджанову было присвоено званиенародного артиста Украинской ССР, 19 июня —народного артиста Армянской ССР. 22 мая по приглашению президента ФранцииФрансуа Миттеранарежиссёр вылетел для лечения в Париж (хотя опасался этого, поскольку его друг Тарковский умер от рака лёгких именно в этом городе). Однако спасти Параджанова было уже невозможно — состояние его стремительно ухудшалось. 20 июля медицинский борт доставил режиссёра из Парижа в Ереван, где он умер в тот же день в республиканской больнице.
Прощание с Параджановым прошло 25 июля вАрмянском театре оперы и балета. Похоронен после многотысячного шествия вПантеоне парка имени Комитаса.
20 декабря 2023 года Сергей Параджанов был реабилитирован Национальной комиссией по реабилитации (Украина) по запросуУкраинского института национальной памяти.
Наследие Параджанова составляют также нереализованные сценарии. Часть их опубликована в книгах:
Сергей Параджанов оставил после себя большое количество художественных работ: рисунков, коллажей,ассамбляжей, инсталляций,мозаик, кукол, шляп, картин, скульптур и других поделок. Многие из этих были переданы и хранятся в Доме-музее в Ереване. Другие находятся в частных собраниях. Так, в 2017 году коллаж из серии «Мона Лиза» был продан на аукционе за 440 тысяч рублей.
Искусствоведы выделяют три периода изобразительного творчества Параджанова. Первый, дотюремный, приходится на 60-е годы, когда художник делает свои первые мозаики, плоские и объёмные коллажи, керамические работы. Из них получили известность серия произведений на керамике, посвящённаяПазолинии его фильмам, эскизы к спектаклю «Гамлет», коллаж «Голгофа» и прочие. Второй период — тюремный (1973—1977 годы): к нему в основном относятся рисунки карандашом и шариковой ручкой. Наиболее известные работы: «тюремные марки», талеры из крышек, «Евангелие от Пазолини», серии «Джоконда», «Перечень отобранного имущества», «Притча о сыне», коллажи на конвертах, «Цветы из зоны». Третий, самый насыщенный, — послетюремный. Сам Параджанов называл свои коллажи «спрессированными фильмами»: в них он был свободен от цензуры и запретов властей, ограничивавших его в фильмах настоящих. МультипликаторЮрий Норштейнотмечал: «Параджанов материализовал дух. Вот ключ к пониманию работ художника».
Сергей Параджанов с фильмом «Ашик-Кериб» также номинировался в1988 году на Премию Европейской киноакадемии, однако в итоге кинокартине достался приз «За художественное оформление». Часто сообщается, что в 1965 году за фильм «Тени забытых предков» режиссёр был награждёнБританской киноакадемией, однако это не соответствует действительности.
Белла Ахмадуллинаназвала Параджанова «самым свободным человеком самой несвободной страны».
Творчеством Параджанова также восхищалисьМартин Скорсезе, фонд которого отреставрировал фильм «Цвет Граната» иФрэнсис Форд Коппола.
В2010 годув Голливуде был основан Институт имени Сергея Параджанова иМихаила Вартанова(Parajanov-Vartanov Institute) для изучения их творчества
В 1999 году в честь 75-летия со дня рождения Сергея Параджанова на Украине и в Армении были выпущены памятные марки. В 2012 годуЦентробанк Армениивыпустилпамятную монету, посвящённую режиссёру (автор эскизов Урсула Валежак). В 2016 году в Армении были выпущены две почтовые марки, посвящённые дому-музею Параджанова (дизайнер Давит Довлатян).
Сергею Параджанову посвящено множество документальных фильмов:
В 2013 году режиссёры Елена Фетисова иСерж Аведикянсняли художественный фильм «Параджанов», который получил ряд международных наград и был выдвинут на премию «Оскар».
На русском языке
На других языках