النهر الكبير ذو القلبين

النهر الكبير ذو القلبين(بالإنجليزية:Big Two-Hearted River)‏ هي قصة قصيرة من جزأين للكاتب الأمريكيإرنست هيمنجواينشرت عام 1925 ضمن طبعة بوني وليفرايت لقصة «في وقتنا»، وهي أول مجلد أمريكي لروايات هيمنجواي، وتتميز القصة ببطل واحد هو"نيك آدامز"والذي يعكسالسيرة الذاتيةلهيمنجواي في تلك الفترة، ويسمع صوته مرتين فقط في القصة.
وتكشف القصة عن الطابع المدمر للحرب وكيف تقاومه طاقات الطبيعة الشافية والمُصلحة، ولقد أشادالنقادبالقصة عندما نُشرت بأسلوبهيمنجواي، وأصبحت عملاً مهماً من أعماله، وتعد هذهالقصةواحدة من باكورة أعمال هيمنجواي التي وظف فيها «نظرية الجبل الجليدي» الخاصة به في الكتابة، وهي منهج معاصر للكتابةالنثريةيعتمد على التلميح لا التصريح للمغزى الأساسي، كما تقتصر القصة على الوصف وتخلو عمداً منالحبكة.
تأثر هيمنجواي بالابتكارات البصرية في لوحاتسيزان، كما تبنى فكرته في تقديم تفاصيل الخلفية بتركيز أقل من الصورة الأصلية. ويصف هيمنجواي في القصة أصغر تفاصيل رحلة صيد بدقة وعمق كبير، بينما يعطي اهتماماً عابراً للمنظر الطبيعي والمستنقع الأكثر وضوحاً في المشهد.
انتقل هيمنجواي مع زوجتههادليإلىباريسعام 1922، حيث عمل كمراسل أجنبي لصحيفةتورونتو ستار، وأصبح صديقاً لكتاب اتبعوا مذهب الحداثة وتأثر بهم مثلفرنسيس سكوت فيتزجيرالدوفورد مادوكس فوردوجيمس جويسوعزرا باوندوجيرترود شتاين،ولقد شهد عام 1923 نشر أول أعمال هيمنجواي، وهو مجلد صغير تحت عنوان «ثلاث قصص وعشر قصائد»، أتبعه بنشر مقالات أخرى قصيرة في العام التالي، وهي «في وقتنا،»وفي عام 1924، بدأ يكتب قصصًا ليضيفها إلى المجلد مع «النهر الكبير ذو القلبيين» كما كان مقررًا أن تكون النموذج الأخير، على أمل أن يتمكن من نشرها فينيويورك، فبدأ يكتبالقصةفي شهرمايومن هذه السنة ولكنه لم ينهها حتى سبتمبر حيث قضى الصيف وهو يساعد عزرا باوند وفورد مادوكس فورد في إطلاق مجلة «المراجعة العابرة للأطلنطي».
وتتميز قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بتوافر عناصر السيرة الذاتية القوية،فخلالالحرب العالمية الأولىأصبح هيمنجواي عضوًا في الصليب الأحمر وعمره 19 عاماً، وتم إرساله إلى الجبهة الإيطالية في فوسولوتا كسائق سيارة إسعاف،وفي أول يوم له هناك ساعد على استعادة رفات عاملات قُتلْنَ في انفجار مصنع ذخيرة، وقد كتب عنهن بعد ذلك في كتابه «موت في الظهيرة»: «أذكر أننا بعد أن بحثنا بدقة للحصول على الجثث كاملة، وجدنا فقط أشلاء»،وبعد أيام قليلة، في يوليو 1918، أصيب هيمنجواي بجروح بالغة عندما انفجرت قنبلة هاون بين ساقيه،فأرسل إلى مشفي فيميلانوحيث ظل يتعافى بها لمدة ستة أشهر، وبعد عودته للمنزل، ذهب هيمنجواي فيسبتمبر1919 مع صديقين من أصدقاءالمدرسة الثانويةفي رحلةصيدوتخييمفي الريف قربسينيفي شبه جزيرةميشيغاناستمرت أسبوعاً، وكانت هذه الرحلة مصدر إلهامه في قصة «النهر الكبير ذو القلبين».
وتُظهر المخطوطة استخدام ضمائر الجمع، مما يشير إلى أنه في نسخة مبكرة كانت هناك شخصيات أكثر في القصة، لكن عند النشر حُذفت أي إشارة لأصدقائه أو لسكان البلدة وتُرك «نيك» وحيداً فيالغابة،وعندما سأل هيمنجواي شتاين عن رأيها في المسودة في أكتوبر عام 1925، نصحته بأن يحذف 11 صفحة من تيار الذكريات الواعية التي كتبها من وجهة نظر«نيك»، ولقد أخذ هيمنجواي بنصيحتها وأعاد صياغة النهاية، وكتب إلىمحرره: «لقد اكتشفت أن آخر 11 صفحة من القصة الأخيرة ما هي إلا حماقة».
ولقد كتب كاتبالسيرة«جيمس ميلاو» أن في هذه المرحلة المبكرة من حياةهيمنجوايالمهنية، فإنه لم يكن قد طورموهبتهبالقدر الكافي الذي يمكنه من دمجالتأملاتالذاتية بشكل كاملواحترافيكما يعتقد، كما أن الحلقة المفقودة ربما كانت «رحلة قوة»، وربما كانت قد كُتبت في فترة أكثر نضجًا من تطورهيمنجواي،وفيينايرعام 1925، وبينما يحلالشتاءفي شرونس فيالنمسا، وفي انتظار رد منخطاباتالاستعلام المكتوبة للأصدقاءوالناشرينفيأميركا، قدمهيمنجوايالقصة للنشر فيمجلةصديقه «إرنست والش» الأدبية التي اُنشأت حديثًا «هذا الربيع»، حيث اشتراها «والش» بمبلغ 1000فرانكفرنسي، وهو أعلى مبلغ تلقاههيمنجوايمقابل عمل أدبي.
وفي الخامس منأكتوبر1925، نشرت الطبعة المُوسعة من «في وقتنا» من قبل «بوني وليفيرايت» فينيويورك،وكانت آخر قصة فيالمجلدهي «النهر الكبير ذو القلبيين»،والتي أضيفت في وقت لاحق لمجموعة هيمنجواي «العامود الخامس والقصص التسع والأربعون الأولى» التي نشرت في أكتوبر عام 1938، وإلى مجموعتيقصص قصيرةنشرت بعدموتههما: «قصصنيك آدامز» عام 1972، و«القصص القصيرة الكاملةلإرنست هيمنجواي: طبعة فينكا فيجيا» عام 1987.
تبدأ القصة بوصول «نيك آدامز» بالقطار إلى قرية سينيبولايةميشيغانالأمريكية، ليجد أن حريقًا قد ألحق الدمار بالبلدة ولم يترك شيءًا سوى «قضبان القطارات وبلدة احترقت بالكامل»،وبينما هو سائرٌ في طريقٍ يأخذهُ بعيدًا عن المدينةِ، إذ وقف على جسرٍ ليراقبَ أسماكَالسلمون المرقطةسابحةً في النهرِ ثم ما لبث أن صعد تلًا وجلسَ فوقَ جذعِ شجرةٍ محترق، وبينما هو يدخنُ سيجارةً يكتشف أنجندبًاقد أحال الرماد لونه إلى الأسود يزحف على جوربه ويبعده، فكانت أول كلمة قالها «اذهب لحالك أيها الواثب، طر بعيدًا إلى مكانٍ آخر».
بعد ذلك بينما كان يسترخي وسط أشجارالصنوبرالطويلة غلبه النعاس، وعندما يستيقظ يصعد الأميال الأخيرة حتى حافة النهر حيث كان يراقب أسماك السلمون المرقطة وهي تأكل في ضوء المساء «مكونةً دوائر تحت سطح الماء كما لو كانتالأمطارقد بدأت في الهطول»،ثم ينصب خيمته ويفض أمتعته ويجهز عشاءه ويملأ دلوه بالماء ويجهز وعاءً منالقهوةويقتل بعوضةً قبل خلوده للنوم.
في وقت باكر من صباح اليوم التالي يملأ «نيك»جرةبخمسين جندبًا مثقلًابالنديوجدها تحتجذع شجرةأسماها «مسكن الجنادب»،ثم تناولإفطارهوشربقهوتهالمحلاة وصنعشطيرةمنشرائحالبصل، وبعد أن يفحص ويجمعصنارتهالطائرة ويربط خيطها الرطب يسير إلىالنهرومعهشبكةمعلقة فيحزامهوكيس علىكتفهوجرةالجنادبتتدلى حولعنقه، ثم ينزل إلى الماء ويصطاد الأسماك السابحة فيالمياه الضحلة، ويصطاد أحد أسماك السلمون «المرقط بلونحصىالماء الواضح»ثم يطلق سراحه ويذهب إلىبركةأعمق ويصطاد سمكة سلمون مرقطةضخمةولكنه يفقدها، وبعد أن ينال قسطًا من الراحة، يبتعد «نيك» عن البركة ذاهبًا إلى مركز النهر الأكثر ضحالة حيث يصطاد اثنين من أسماك السلمون المرقط ويضعهما في كيسه.
وبينما هو جالس فوقجذعشجرة يدخن سيجارة ويتناول شطيرة البصل، يفكر «نيك» فيالصيدفي مياه المستنقع الأكثر عمقًا، ولكنه يقرر تأجيل الأمر ليومٍ آخر، ومن ثم ينظف أسماك السلمون التي اصطادها قبل عودته إلى المخيم.
يرى هيمنجواي أنالحرب العالمية الأولىهي «الحقيقة المحورية في عصرنا»، ويشير في قصته «النهر الكبير ذو القلبيين» إلى الدمار المادي الواسع النطاق وإلى حرب «نيك» الشخصية وإلىتجربةما بعدالحرب، لكنه لم يشر إلى أي من هذهالحقائقالمحورية بطريقة مباشرة.وقد لاحظ الباحث «جوزيف فلورا» أن هيمنجواي رسمشخصية«نيك» قادرًا على مواجهة الوضع «بشكل أكثر جدية مما سبق، بما يختص بقضايا الموت والحياة»،كما يرىكاتبالسيرة الذاتية«فيليب يونغ» أن القصة معنية بشكل أساسي بوصف فتى «يحاوليائسًاألا يفقد عقله».
ويعود «نيك» من الحرب جريحاً، وهو يمثل نمط من الشخصيات استخدمه هيمنجواي مرةً أخرى في قصصه ورواياته اللاحقة، حيث يقدم هيمنجواي من خلاله صورة الجريح مجهول الهوية، وهي تقنية بلغت ذروتها في شخصية «جاك بارنز» في رواية «"الشمس تشرق ايضًا"».
يلمح الباحث «ويليم أدير» إلى أن تجربة نيك آدامز في الحرب كانت مختلفة، بل أنها ربما كانت صادمةً أكثر من تجربة هيمنجواي نفسه، كما كتب أنه لا يجب الخلط بين إصابة «نيك» الغير محددة وإصابة هيمنجواي أو تحديدها تلقائيًا.وبالرغم من أن روائع هيمنجواي من أمثال «النهر الكبير ذو القلبين» ربما ترتكز أساسًا على «الأفكارالسوداء» عن الإصابة في الحرب،ويعتقد «جاكسون بنسون» أن تفاصيلالسيرة الذاتيةقد تم توظيفها كتقنيات تأطير لإبداء الملاحظات عن الحياة على نحوٍ عام وليس فقط عن تجربة «نيك» فحسب.
وكتب بنسون كذلك أن هيمنجواي قد أبدعسيناريوهات«ماذا لو» من مواقف حقيقية في أوائل قصصه، والتي صورها في شخصية خيالية، وتسأل الشخصية نفسها: «ماذا لو إنني قد أصِبتُ وفقدتُ عقلي؟»، كما كتب ايضًا أن «الكثير من قصصهيمنجوايتبدوكالحلم، فباكورة أعماله وأفضلها دائمًا ما تُقارنبكابوسقهري، كما في الصور المتواترة في»في وقتنا"،"ويرى أدير موقعالنهربمثابة تصوير خياليلنهر بيافيالقريب من فوسالاتا، حيث اصيب هيمنجوايبقذيفةهاون، وربما يكون هيمنجواي قد أخذ فكرةالمستنقعمنتضاريسمعركةبورتوجراندا، والتي كتب عنها هيمنحواي في قصة نشرها فيجريدةعام 1922، قائلا عنها: "لقد هاجمالنمساويونوالايطاليونودافعوا في موقع عميق من مياهالمستنقع."كما يرى أدير كذلك أن اصابة هيمنجواي قد انعكست في مشهد فقدان «نيك»سمكتهالتي قال عنها «أنها أكبرسمكةاصطدتها في حياتي»، بالإضافة إلى الصور الوصفيةكالحذاءالذي «تلطخ بالوحل» بسبب الماء، إشارة إلى تذكر هيمنجواي «شعوروكأنحذائهقد امتلأ بالماء الدافئ (الدم) بعد إصابته».
وبينما كان يكتب «وليمة متنقلة» تذكر هيمنجواي «النهر الكبير ذو القلبين»، وتذكر حين كان «جالسًا في ركن وضوء ما بعد الظهيرة يسقط على كتفي أكتب في دفتر مذكراتي... فعندما توقفت عن الكتابة لم أكن أريد أن اترك النهر حيث يمكنني أن أرىاسماك السلمون المرقطةفي البحيرة، ومياه سطحه تتدفق بسلاسة تجاه أخشاب الجسر. كانت القصة عن العائد من الحرب، ولكن لم تُذكر الحرب فيها.»
تصور قصصهيمنجوايالطبيعةعادة كمصدر للجوءوالإحياء، فهو يظهر شخوصه دائمًا تنسحب إلىالريفباحثة عن بعث جديد، وتتشكل الطبيعة كمكان تتجلي فيه لحظةالفخرالوجودية للصيادين، وخاصة حين تسقطالفريسةبين أيديهم،وفي قصة «النهر الكبير ذو القلبين» يبتعدنيك آدامزعنالبلدةالتي لحقها الخراب ويذهب إلىالغابةويسير إلىالنهردون أن يتأذى من الحريق، وقد كان الدافع وراء رحلته هوالغفران، وقد وصفالنهربـ «ذو القلبيين» لأنه يعطي الحياة في شكلطعام(الأسماك) ولأنه يتيح الخلاص.
ويتوقف «نيك» في الغابة عند بستانأشجاروُصف بأنه يشبهالمعبد، وهو وصف يحاكيرواية«شارة الشجاعة الحمراء»لستيفن كرين، والتي فيها يهرب هنري فليمينج إلىبستانأشجار يشبه المعبد، وفي البستان ينام «نيك»نومًاجيدًا لأول مرة منذ اندلاعالحرب، فهو في ذلك الوقت قد بدأ عملية الاستشفاء، وفي الصباح الباكر يذهب إلى النهر ويخوض في المياه كي يصطاد، فتخيفه قوة التيار في البداية ويجد صعوبة في بعض الأحيان في التحكم في نفسه.
يصفهيمنجوايطبيعةميشيغان - التي ربما كانت مألوفة له فيشبابهحيث كان يقضيالصيففيكوخالعائلة في بحيرة والونجنوبميشيغان- يصفها
بطريقة غامضةكالحلم،ويرى رونالدو بيرمان أن تناول هيمنجوايللمناظر الطبيعيةيشبهلوحة زيتيةيعرض من خلالها حالة «نيك» العقلية.ويُقارن وصفمياه النهربوصف الكاتب الأميركيالمتعالي«هنري ديفيد ثورو» لبركةوالدن، ويرى كاتب السيرة «مايرز» القصة مزيجًا منالبدائيةوالرقي الأمريكيين، فـ «نيك» يبرهن على شعور بالخسارة «ليس ببساطة رحمة تحت الضغط وإنما تحتالحصار».
النظر للطبيعة على أنها الخيروللحضارةعلى أنها الشر هو موضوع منتشر فيالأدب الأمريكي، وموجود في أعمالالكلاسيكيينالأمريكين مثل شخصية «هاكيلبري فن» للكاتب الأمريكي «مارك توين» التي ظهرت فيالقرن التاسع عشر، وفيرواية«اهبط يا موسي»للروائيويليام فوكنر، التي ظهرت فيالقرن العشرين،ووفقًا للباحثة سوزان بيجيل، هيمنجواي هوكاتبطبيعة أمريكي في الأساس، حيث تعزو ذلك إلى تربيته، فقد كانت أمه تؤمن بشدة بحركة «العودة إلى الطبيعة» في مطلعالقرن العشرين، وكان والدهطبيبًايدرس لابنهالعلومويأخذه إلى اجتماعات حركةأغاسيزوهو صغير. وينعكس التقارب بينهيمنجوايوالطبيعةبشدة في «النهر الكبير ذو القلبين» في الايقاعات العريضة حين جعل «نيك» يسافر إلى أعماقالريفالأمريكي عله يجد ما يخفف عنه، وفي التفاصيل الصغيرة كوصفهالأغسيزي«كائني التوجه» للجنادب.
تأثر هيمنجواي بكتاباتعزرا باوندوطبق مبادئ الحركةالتصويريةعلى عمله، حيث يتضح تأثره بباوند في الأسلوبالتجريديالذي يعد الطابع الأبسط في باكورةرواياتهيمنجواي الخيالية، ولقد أعلن هيمنجواي إعجابه بالكاتب «باوند» الأكبر منه سنًا، واعترف بأنه - باوند - قد علمه الكثير عن كيفيةالكتابة، كما تعلم ايضًا منجيمس جويس، والذي غرس كذلك فكرةالنثرالاقتصادي المجرد.
وفي العشرينيات اندرجت قصصهيمنجوايالقصيرة تحت تعريفباوندالضيقللتصويرية،وقد كتب كاتبالسيرةكارلوس بيتر انهيمنجوايقد حاول في قصصه القصيرة أن يتعلم كيف «يحصد الأكثر من الأقل، وكيفيقلماللغةليضاعف حدتها، كيف لا يقول الا الحقيقة بطريقة تسمح بقول ما هو أكثر منالحقيقة.»،حيث تبنيهيمنجوايهذا الأسلوب من خلالتقنيةاسماها «نظرية الجبل الجليدي» كما وصفها بيكر، فالحقائق الثقيلةتطفوعلى الماء بينماالبنيةالداعمة بما فيهاالترميزتعمل بعيدًا عن الأنظار،وقد وُصفتنظرية الجبل الجليديبـ «نظرية الاسقاط»، ويؤمنهيمنجوايبانالكاتببإمكانه أن ينقل موضوع أومفهومفي حين انالكتابةعن شيء مختلفة تمامًا، وفي «النهر الكبير ذو القلبين» نجده يتناول بالتفصيل الانشطة المعتادة التي يقوم بها «نيك».
تمتلأالقصةبتفاصيل قد تبدو ظاهريًا تافهة، كأن يجمع «نيك»الجنادب، ويعدالقهوة، ويصيد سمكةسلمونكبيرة ثم يفقدها، ومع ذلك، وفي هذاالمناخمن الأحداث، يصبح التوتر والاثارة قويين جدًا حتى يفصح «نيك» عنأفكارهالداخلية ويأخذ استراحة،فبينما يصفهيمنجوايبعناية تفاصيل قد تبدو غيرجوهريةفيرحلة الصيدالتي يذهب فيها «نيك»، نراه يتجنب أو بالكاد يلمح للقوة الدافعة في عمله، وقد صيغ الاضطراب العاطفي لـ «نيك» من خلال عودته لوطنه منحربكارثية.ولقد أفصحهيمنجوايعن اعتقاده بان هذا الاغفال يجعلجوهرالقصة وفحواها أكثر حدة، ويرى فلورا أنمفهومنظرية الجبل الجليديفي «النهر الكبير ذو القلبين» أكثر وضوحًا من اى عملادبيآخر كتبههيمنجواي.ويعتقد بول سميث أنهيمنجوايكان فقط لا يزال يختبر هذا الأسلوب خلال مجموعته القصصية «في وقتنا»، مؤكدًا على امكانية ملاحظة أسلوب هيمنجواي المبسط في هذه المجموعة، لكن ليس بقدر كبير من التحرير المحكم كما كان في منهجه الأول، والذي كان يرغب في محاكاة آثاره.
جاءت جملهيمنجوايإلى الحياة «كأشياء صغيرة هزيلة، ثم أخذت تنمو حتى وصلت إلى حجمها المناسب من خلال عملية تراكم».فلقد تجنبهيمنجواياستخدام التراكيب المعقدة كي يعكس رغبة «نيك» في أن تكون رحلة الصيد بسيطة وغير معقدة، ويبين تحليل للنص أن حوالي 70% من الجمل هيجملسهلة ذاتتركيببسيط خالي من التبعية، وأن التكرار غالبًا ما يحل محل الأفكارالفرعية، حيث يُبدع التكرار نثرًا ذو «تأثير ايقاعي وشعائري» يركز على النقاط المهمة، كما أن طول الفقرات يتفاوت في الفقرات القصيرة مكثفًا الحدث.
ولقد كتب بنسون أن أسلوبهيمنجوايالنثري في «المخيم الهندي» و«النهر الكبير ذو القلبين» كان أكثر دقة وتجريدًا منه في القصص الأخرى، وإنالنثريكون خالدًا وأسطوريًا باستخدام جمل بسيطة وأسلوب سهل،وهي تقنيات اكتسبهاهيمنجوايمن الكتابة فيالصحف.
أٌعجبهيمنجوايكثيرًا بالفنان الفرنسي «بول سيزان»، واتخذ في بداية حياته المهنية لكتاباتهالنثريةأسلوبًا يتماشى مع عمل هذاالفنان، وقد ذكر في لقاء معه عام 1949 أنسيزانهو فنانه المفضل، وأنه -هيمنجواي- يستطيع عملمنظر طبيعيكسيزان، حيث أنه قد تعلم كيف يفعل ذلك عن طريق السير فيمتحفلوكسمبورغألف مرة،ولقد أراد هيمنجواي أن يشبههيكلقصته «النهر الكبير ذو القلبين» أحد لوحاتسيزان، من خلال واجهة جلية التفاصيل ترتكز على خلفية غامضة الملامح.
أرسل هيمنجواي رسالة إلى شتاين فيأغسطسعام 1924 يقول فيها: لقد انتهيت لتوي من كتابة قصتين طويلتين... وأنهيت تلك التي كنت أمكث عليها قبل انتقالي إلىإسبانياحيث أقيم في الريف مثل سيزان مستمتعًا طوال الوقت أو معظمه. قصتي تلك تتكون من حوالي مائة صفحة كاملة لا يحدث خلالها شيءً جديد، غير أن الريف مذهل، ولقد أنهيت حبكتها كاملة".
ولقد كشف وصفهيمنجوايللنهر والريف تأثره بأسلوب مرحلةما بعد الانطباعية، والذي كان شديد التأثر بالمعاصرين، وكان كثيرًا ما يزورمتحفلوكسمبورغحيث رأى لوحاتسيزانالثلاثة: ليستاك (L'Estaque) وساحة المزرعة (Cour d'une ferme) وأشجار الحور (Les Peupliers)، ولقد تم عرض مجموعة من لوحاتسيزانالمائيةفيمعرضبرهايم-جون قبل أن يبدأ -هيمنجواي- في كتابةالقصة، وكتب هيمنجواي في «وليمة متنقلة» أنه كان «يتعلم شيءًا ما من لوحاتسيزانجعل كتابةجملبسيطة وصادقة أكثر من كافٍ لجعل القصص ذات أبعاد كنت أحاول وضعها فيها».
لاحظ بيرمان عند مقارنته قصة «النهر الكبير ذو القلبين» بلوحاتسيزانأنهيمنجوايقد أسس «تمثيلا للتكوين والفضاء والضوء»، وأن الفقرات الوصفية المعقدة قد أعطت «الضوء والتكوين... رؤية غالبة معنية كثيرًا بالثبات»، بينما في الخلفية الوسطى «نشعربالأشجارمن خلال التكوينات العامودية والألوان الداكنة فقط».ومثللوحاتسيزان، فمناظرهيمنجوايالطبيعية غامضة ولا تمثل أي مكان معين: فلقد احترقتسينيعام 1891 وليس عام 1919، كما أنالتلالذي تسلقهنيكغير موجود ابدًا، والفرع الشرقي مننهر«فوكس» حيث كان يخيم ليس كنزهة طويلة من المدينة.
ويعتقد جونستون كينيث أن استخدامهيمنجوايللترميز يُعد بديلا للدهانات وفرش الطلاء، فهو يرى وصف المدينة بعد الحريقوخطوط السكك الحديديةكأنها كلمات «قد شقت طريقها وسطالمناظر الطبيعية» مع تشابه طبيعي بيها وبين المناظر الطبيعية في لوحاتسيزان،فالفقرات دقيقة التفاصيل عن مكانالتخييموأنشطة «نيك» الروتينية تثري واجهة القصة، بينماالغابةوالمستنقعالمتوعد الذين أُُبعدا إلى الخلفية يوصفان بطريقة غامضة وبشكل عابر، كما يعملالنهركفاصل بينالواجهةوالخلفية، ويظهر عميقًا في بعض الأماكن وضحلًا في أخرى، ويتدفق ما بين بطئ وسريع. ويرى بيرمان أن «نيك» قد أُُظهر كشخصية فيلوحة، فهو يُرى في الواجهة عندالمخيموعلى مسافة من خلفيةالمستنقعالمظلمة.
يوضح «هيمنجواي» أن «نيك» غير قادر على التأمل الذاتي ولا على التعامل مع الألم من خلال استخدامالرموزومجموعة من الأشياء الملموسة، مما سمح للقارئ أن يكتشفدوافعالشخصية،فعلى سبيل المثال، نجده يقع - حرفيًا - من القطار عند وصوله إلى سيني حيث صدمه منظر القرية المحترقة وقد زادت تجربته في الحرب من عمق الصدمة، فنراه يترك خلفهالقريةحريقًا ويتسلق تلًا فيالجوالحار ويتطلع على الدمار الذي حل بالقرية، حيث يرمز الجو الحارق والحريق إلى ذكرياتهيمنجوايعنإيطالياالتي مزقتهاالحرب، والتي يأمل في إعادة إحياءها مرة أخرى قائلا «لا يمكن أن تكون قد احترقت بالكامل، فهو يعرف ذلك».
وعلى قمة التل يأخذ «نيك» استراحة ويدخن سيجارة ويتحدث للمرة الأولي، وترى فلورا أن هذا الحديث يرمز إلىإنسانيتهالتي فقدها فيالحربوالتي بدأ يستعيدها من جديد،ومن خلفالقريةنرى الجسر فوقالنهرلا يزال موجودًا، حيث يرمز النهر إلى الزمنوالخلودوإلى الاستشفاء ودورةالحياةوالموتفيالطبيعة، وربما كان «نيك» يرى الرحلة التي هو فيها كسعي ديني، نظرًا للرمزالمسيحيالمتمثل فيالسمكة.
ومن المدينة يمتد طريق يؤدي إلى قرية خلفية قديمة يعبر بموجبها جسر تبقي تحته أسماك السلمون المرقط ثابتة ضد التيار، ثباتًا كذلك الذي يحتاج إليه «نيك» بشدة، ومن فوق الجسر يلمح «نيك» جناحطائر الرفرافالجذاب، ذلك الطائر الذي أشار «جونستون» إلى أنه يرمز إلى «الأيام الذهبية والسلام والهدوء»، كما ترمز الشجرة الكبيرة المُقتلعة إلى بطل القصة نفسه الذي اقتلعتهالحربمن جذوره واضطرته إلىالنزوح، وتتمثلهشاشتهفيأسماك السلمون المرقطةالتي حررها بحذر حتى لا يضر بالطبقة اللزجة التي تحميها.
ويرمزالمخيمإلى الأمان، فهو يقع في عمق بستانالصنوبروسط اللونالأخضرالمريح وراء ثلاثة أشجار ميتة، ويظهر في الخلفيةالمستنقعحيث لن يغامر «نيك»،كما تُصورالخيمةكملاذ ومكان آمن أقل ظلامًا من المحيط خارجها، وعلى الجانب الآخر، يصف هيمنجوايالمستنقعبشكل يظهره محاطًابالضبابفيالليل، وكمكان يحاول «نيك» عمدًا أن يتجنب التفكير فيه، فعندما يستيقظ في الصباح وقد استعاد نشاطه نجده يشعر بالقوة وبأنالمستنقعقد أصبح لا يشكل تهديدًا له.
نشرت صحيفة «ثري ماونتنس -الجبالالثلاثة» المجموعة القصصية «في وقتنا» كجزء من سلسة باوند الأكثر حداثة فيباريسعام 1924، حيث استقبلالنقادالعمل بشكل جيد الذي وصفه «إدموند ويلسون» بأنه «التميز الأول»،ثم كتب في الأربعينات عن «النهر الكبير ذو القلبين»: «جنبًا إلى جنب معسمك السلمون المرقط... ينتج الفتي القادم من وسطغربأمريكا قطعة فنية صغيرة ومميزة ولطيفة»،وعندما نشرت القصة فيالولايات المتحدة، أكد النقاد على أنهيمنجوايقد نشطها بأسلوبه الهش وباستخدامهالجمل التقريرية.وفي عام 1952 علقت صحيفة «نيويورك تايمز» على قصة «النهر الكبير ذو القلبين» قائلة إنها واحدة من «أفضل قصصهيمنجوايالأولي وأكثرها سعادة»،وذلك في تعقيبها على رواية «العجوز والبحر» التي كان هيمنجواي سيربح عنهاجائزة بوليتزروجائزة نوبلفيالأدب.
ويرى كارلوس بيكر أن القصص المنشورة ضمن المجموعة القصصية «في وقتنا» هي إنجاز ملحوظ لأيكاتبشاب،كما يصف جوزيف فلورا قصة«النهر الكبير ذو القلبين»بأنها «بلا شك القصة الأكثر تألقًا في المجموعة القصصيةفي وقتنا».ولقد أصبحت القصة واحدة من أكثر قصص هيمنجواي تضمينًا في مجموعات أدبية، وواحدة من موضوعات قليلة تصلحللنقد الأدبيالجاد منذ نشرها، كما أنها تنتمي إلى شريعةالأدب الأمريكيفي القرن العشرين، وقد كتب عنها بيجيل أنها واحدة من أفضلالقصص القصيرةالأمريكية مثلها في ذلك مثل «القارب المكسور»لستيفن كرين، و«يونج جودمان بروان»لناثانيال هاوثورنو«سقوط بيت أشر»لإدغار آلان بو.
ووفقًا لبنسون، فعلى الرغم من تأثيرباوندوجويس، فإنهيمنجواي«قد نقل التكوين الجديد إلى موقع التأثير المهيمن» لفترة طويلة فيالقرن العشرين، حيث كتب هيمنجواي رواياته في الزمن الحاضر، على عكس كتاب معاصرين آخرين كتبوا عن إنسان من الزمن الماضي، مما جعله «معاصرًا حقيقيًا».