Sécession viennoise

LaSécession viennoise(SezessionstilouWiener Secessionenallemand) est un courant artistique qui s'est épanoui enAutriche, plus particulièrement àVienne, entre1898et1910.
Ce courant est, par convention eta posteriori, rattaché à l'Art nouveauet auJugendstil, vaste élan de renouveau des formes artistiques que connaît tout l'Occident à la fin duXIXsiècle : la Sécession viennoise possède néanmoins ses propres caractéristiques, manifestes, expositions et artistes, avec comme point d'ancrage Vienne, mais aussi Prague, Budapest et d'autres villes de l'Empire austro-hongrois.
La première Sécession prend place àMunichen1892et est, à ses débuts, principalement picturale. Un groupe d'artistes, se formant autour deFritz von Uhde,Wilhelm Trübner,Franz von Stuck,Eugene SpiroetArnold Böcklin, refuse le conformisme peu à peu installé dans les conceptions artistiques de l'époque. Ce groupe se cristallise autour de la revue munichoiseJugenddès 1896, puis autour de la revuePan, apparue dans la foulée.
La Sécession viennoise, quant à elle, se développe dans le prolongement des remous artistiques allemands, mais de façon différente, sous la forme d'un regroupement d'architectes et de plasticiens créé en1897parJosef Maria Olbrich,Josef HoffmannetGustav Klimt, qui en sera le président, sous le nom deSecessionsstil. Elle se développe autour de la revueVer sacrum, qui est l'« organe officiel de ce groupe d'artistes autrichiens », comme l'indique le sous-titre de ce mensuel lancé enjanvier 1898.
La Sécession viennoise fut officiellement fondée à Vienne en avril1897dans le cadre de l’Association des artistes plasticiens d’Autriche qui avait pour but de réunir les forces créatrices du pays, instaurer des contacts avec les artistes étrangers, prôner un échange international des idées, lutter contre l’élan nationaliste des pays européens, renouveler lesarts appliqués, créer unart totalet opposer une nouvelle expression artistique véritable à l'art défraîchi des salons officiels viennois.
Afin d’atteindre leurs objectifs, ils créeront leur propre espace d’exposition, lepalais de la Sécession, construit d'après les plans deJosef Maria Olbrich.
Pour ces jeunes artistes, l’art doit être à l’origine d’une nouvelle conception de l’existence. Le critique littéraireHermann Bahrdéfinit ainsi les objectifs de la Sécession dans le premier numéro de la revueVer sacrum:
À la même époque, des pôles artistiques se créent dans différentes villes d’Allemagne, en particulier àMunich,Berlin, et surtout àDarmstadt. LeJugendstilallemand ne vient pas d’un seul point et les échanges d'idées entre ces différents pôles ont contribué à son développement.
La voix du mouvement se faisait entendre grâce à plusieurs revues. La principale,Jugend(Jeunesse), prône les nouvelles idées sur l'architecture, le dessin et la décoration. Le nomJugendstilvient de cette revue. La revue la plus représentative, organe officiel de la Sécession viennoise, estVer sacrum, fondée en1897. Sa publication s’arrête en1903. D’autres revues ont aussi participé à l’essor du courant, telles quePan,SimplicissimusetDeutsche-Kunst und Dekoration.
En 1902, certains artistes, pensant queVer Sacrumest trop cosmopolite et qu'il pourrait favoriser une « invasion » artistique étrangère empêchant l'émergence de l’identité artistique viennoise, créeront la fondation deHagenbund.
Des tableaux commeJudithdeGustav KlimtouLe PéchédeFranz von Stucksont à l’époqueconsidérés comme un crime contre la création artistique.
La Sécession viennoise est toujours de nos jours un important lieu d'exposition d'art contemporain à Vienne. Le conseil invite les artistes à créer des expositions spécifiquement pour la Sécession.
La Sécession viennoise organise à partir de 1897 une série d'expositions, plusieurs fois par an. La plus significative est laVIII. Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs Secession(1900), sous la direction artistique deJosef Hoffmann,Koloman Moser, etLeopold Bauer. Elle apparaît comme l'un des moments clefs de la modernité viennoise car elle accueillit des œuvres d'artistes ou d'architectes allemands, anglais, belges et écossais. On y croisait la « Maison moderne » deJulius Meier-Graefeouverte à Paris, l'architecteHenry Van de Velde,Charles Robert Ashbeeet laGuild of Handicraft,Charles Rennie MackintoshetJames Herbert MacNair. En 1905, l'exposition accueille les moines-artistes de l'école de Beuronet expose leurs oeuvres, témoignant de l'intérêt que la Sécession viennoise porte à l'art religieux. La recherche géométrique de Beuron et sa manière de cultiver la monumentalité inspire certaines sécessionnistes, en particulier Gustav Klimt.
En1903, la création parKoloman MoseretJosef Hoffmannd’une nouvelle association, laWiener Werkstätte(« ateliers viennois ») fut un facteur essentiel de ce renouveau. Ce fut le lieu de rassemblement des arts appliqués. C’est là où les arts appliqués viennois ont trouvé leur identité propre.
En1905, un conflit éclate entre des artistes sécessionnistes « naturalistes » (comprendre «académistes») et des artistes commeGustav Klimt,Josef HoffmannouKoloman Moser, qui ne souhaitent plus leur être associés car ces « naturalistes » rejettent le concept d’œuvre d'art totale.
La présidence en 1906 et 1907 est assurée parAnton Nowak(en), mais le souffle révolutionnaire des années précédentes n'est plus.
L’art nouveau s'est créé grâce à plusieurs influences. Le mouvementsymbolistepermettait une nouvelle lecture de la pensée de l’époque, notamment grâce à l’essor de lapsychanalysedeSigmund Freud. Ainsi, il influence toute une génération d'artistes tel queMahlermais encoreEgon Schiele, dont le travail est souvent étudié à la lumière des théories commeÉrosetThanatosou l'introspection du moi.
L’estampe japonaiseest un art que rien ne rattache aux styles européens du passé. L’art décoratif moderne tirera de cet univers culturel beaucoup de ses forces.
La Sécession et le Jugendstil s’inspireront aussi du mouvement anglaisArts & Craftset des motifs décoratifsgothiques.
Ce style se caractérise par des formes organiques et la représentation de thèmes comme les poissons, les oiseaux et la végétation, des compositions florales stylisées, une abondance de courbes, une forte relation entre le texte et l’image ainsi qu'une absence de perspective et, avec elle, une absence de temps.
Les affiches de la Sécession emploieront un mélange des langages graphiques tirés de l’illustration, ladécorationet latypographie. Une claire répartition du texte et de l’image avait pour exigence finale la lisibilité du texte. Le texte est autonome, parfois inscrit dans un cartouche, mais toujours en correspondance avec les éléments décoratifs. Il s’agira d’affiches pour des expositions, des pièces de théâtre, des livres, mais rarement pour la publicité de produits industriels.
En1907, lesWiener Werkstättedécorent, selon les plans d’Hoffmann, leCabaret Fledermaus. Décoration intérieure et conception graphique représentent un des sommets de la Sécession viennoise.
La Sécession et le Jugendstil possèdent une typographie propre. Les caractères de la police la plus représentative (celle d’Otto Eckmann) se définissent par un trait calligraphié, un aspect organique et fluide. L’influence des caractères gothiques est essentielle dans la typographie de ce courant.
Cette typographie était considérée à l’époque comme illisible (par le public). La maison d’édition indépendanteInseljoue avec la création de la revueInsel(1899) un rôle essentiel dans l’essor de la nouvelle typographie. S’inspirant des recherches anglaises, elle aboutit à des créations très libres, représentatives de l’identité sécessionniste.Peter BehrensetM. Leitcheront créé des caractères du même type que ceux d’Eckmann pour lafonderie Rudhard.
Gustav Klimt(1862-1918), peintre et graveur, est le fondateur principal de la Sécession viennoise. En 1897, il cofonde la Sécession et la revueVer Sacrum. Il est président de la Sécession et directeur d’exposition au palais de la Sécession jusqu’en 1905. Ses thèmes sont le plus souvent des nus de femmes, des allégories des mythes antiques et des images liées à la psychanalyse de Freud.
Josef Hoffmann(1870-1956) fait des études d’architecture à Vienne. Après ses études, il fait un voyage en Italie qui l'a beaucoup inspiré, ce qui lui a donné un style clair, géométrique et ornementé. Il fut un des créateurs de la Sécession. Son œuvre principale est lepalais StocletàBruxelles.
Josef Maria Olbrich(1867-1908) est l'un des fondateurs de l’Art nouveau. Il était architecte. Il fut professeur et membre de la colonie d’artistes à Darmstadt. C’est un artiste polyvalent qui met en harmonie l’architecture et l’art en utilisant différents matériaux qui donnent à ses œuvres toute leur valeur artistique. Ses œuvres les plus importantes sont à Darmstadt.
Koloman Moser(1868-1918) fait ses études aux beaux-arts de Vienne pour devenir peintre et designer. C'est l’un des fondateurs de la Sécession mais surtout desWiener Werkstätte. C’est le scénographe d’une grande partie des expositions Sécessionniste.
Mentionnons égalementOskar Kokoschka,Egon Schiele,Otto WagnerLeo Putz,František Bílek,Alfred Roller,Teresa Feoderovna Ries,Eugene Spiro, etc.
Hildegard Joosdevient membre de la Sécession viennoise en 1954. En 1958, elle est la première artiste femme à avoir une exposition personnelle à la Sécession.
Le chef-d'œuvre architectural de ce courant artistique est probablement lepalais Stoclet, construit àBruxellesvers 1906, par Hoffmann et lesWiener Werkstätte(voir ci-dessus).
Quelques œuvres remarquables sont visibles aupalais du Belvédère, àVienne: