The Smiths

The Smiths—британскаярок-группа, образовавшаяся в1982 годувМанчестере(Англия) и впоследствии признанная критиками одной из самых важныхальтернативныхрок-групп Британии, вышедших изинди-рока1980-х годов.
Семь альбомов группы поднимались на вершинуUK Indie Charts(по этому показателюThe SmithsопередилиDepeche ModeиNew Order).
МузыкаThe Smithsоказала существенное влияние на развитие рока, в частности, набрит-поп(The Stone Roses,Blur,Suede,Oasis,The Libertines,Doves).
Основываясь на творческом партнерстве двух музыкантов (Стивена МорриссииДжонни Марра), группа всегда работала под независимым лейбломRough Trade, на котором они выпустили четыре студийных альбома:The Smiths,Meat Is Murder,The Queen Is DeadиStrangeways, Here We Comeи один концертный альбомRank. Все пластинки выпускались ежегодно в период с 1984 по 1988 годы. Группа также выпустила несколькосборникови большое количество одиночныхсинглов, не входящих в их студийные альбомы.
The Smithsобразовались в1982 году, основателями коллектива были журналист, публиковавшийся вMelody Maker(и фанатNew York Dolls, возглавлявший британское отделение их фэн-клуба) Стивен Патрик Моррисси, в прошлом —фронтменпанк-группыThe Nosebleeds, игитарист, автор песен Джон Маэр (John Maher), ставший называть себя Джонни Марр (Johnny Marr) во избежание путаницы с барабанщикомBuzzcocks, полным тёзкой. Марр играл с несколькими манчестерскими рок-группами (Sister Ray, Freaky Part, White Dice, Paris Valentinos) и даже был одно время близок к получению контракта, одна из его групп выиграла конкурсStiff Records, в качестве приза предлагалась возможность записаться с продюсеромНиком Лоу. Этот проект, однако, не осуществился, и Марр начал искать себе соавтора, который писал бы тексты, весной 1982 года он познакомился с Моррисси и они быстро сдружились.
Несколькодемозаписейбыли сделаны ими при участии Саймона Уолстенкрофта (Simon Wolstencroft) (впоследствии — участникаThe Fall), но осенью 1982 года в группу был приглашен Майк Джойс (Mike Joyce).
Некоторое время с трио сотрудничал владелец студии Дейл Хибберт, выполнявший и функциизвукоинженера, но после первого же концерта стало ясно, что Хибберт не вписывается в коллектив, и его заменил приятель Марра Энди Рурк (Andy Rourke).
НазваниеThe Smithsбыло выбрано в пику характерной для музыкантов «новой волны» тяге к красочным ипомпезнымсловосочетаниям. Моррисси в 1984 году говорил, что предпочтение было отдано «самому простому названию», поскольку музыканты решили, «пришло время простым людям этого мира явить свои лица».
The Smithsсвои первые концертные выступления провели в конце 1982 года; к весне 1983 о группе, вокруг которой сформировалась небольшая, но прочная группа поклонников в Манчестере, узнали вЛондоне. Отвергнув предложениеFactory Records,The Smithsподписали контракт со столичным лейбломRough Trade Records, выпустив здесьсингл«Hand in Glove». Песня, содержавшая в текстегомосексуальныеаллюзии, произвела фурор в прессе, была замеченаДжоном Пиломи сталаандеграунднымхитом, поднявшись на 3-е место вUK Indie Chart.
Пресса начала оживлённо обсуждать исценическую персонуМоррисси, который выступал сослуховым аппаратоми букетамигладиолусов, рассованными по карманам (ими он в финале осыпал зрителей). Почти сразу же сенсацию в прессе произвели необычныеинтервьювокалиста, насыщенные крайне нетривиальными заявлениями на всевозможные темы.
К моменту выпуска второго сингла «This Charming Man» в конце 1983 года разгорелся скандал по поводу песни «Reel Around the Fountain», прозвучавшей наБи-би-си; некоторые заподозрили, что она «оправдывает»развращение малолетних. Так, отмечаетAllmusic, «отстранённые, высокохудожественные и ироничные тексты Моррисси были истолкованы превратно — в первый, но далеко не в последний раз».
Синглы «This Charming Man» и «What Difference Does It Make?», возглавив независимый хит-парад, вошли и в общенациональный на 25 и 12 места соответственно.
Стремительный взлёт группы и восторженная реакция на него британской музыкальной прессы означали (согласноAllmusic), что «группа собственноручно положила конецсинтезаторномузвучанию „новой волны“, доминировавшему в Британии начала 1980-х годов».
В феврале1984 годагруппа выпустила дебютный альбомThe Smiths, поднявшийся вUK Albums Chartдо 2-го места. Вновь не обошлось без скандалов, таблоиды обратили внимание на текст «The Hand That Rocks the Cradle», попытавшись предъявить Моррисси всё то же обвинение в завуалированной поддержке педофилии (которое и на этот раз было с негодованием отвергнуто).Сэнди Шоу, певица, о которой Моррисси опубликовал как-то восторженную статью, исполнила свою версию «Hand in Glove» (в сопровождении участниковThe Smiths), также вошедшую в чарты (№ 27, май 1984). В том же годуThe Smithsвыпустили синглами песни, в альбом не включённые: «Heaven Knows I’m Miserable Now» и «William, It Was Really Nothing» (с «How Soon Is Now?» на обороте). Первый из них (№ 10, июнь 1984) ознаменовал начало плодотворного сотрудничества группы с продюсеромСтивеном Стритом. Между тем, очередную неприятность группе принесла песня «Suffer Little Children» (би-сайд «Heaven Knows I’m Miserable Now»), которая затрагивала тему «убийств на болотах». Услышав песню, дед одной из жертв обвинил группу в попытке извлечь коммерческую выгоду из трагедии. Встретившись с Моррисси лично, он изменил своё мнение, признав искренность автора. Впоследствии у певца установились дружеские отношения с Энн Уэст, матерью Лесли Энн Дауни, убитой Брэди и Хиндли девочки, чьё имя упоминалось в песне. В конце года вышел сборникHatful of Hollow, куда вошёл сингловый материал, а также версии песен, записанных на радиосессиях Джона Пила и Кида Дженсена. За ним последовал отдельный релиз «How Soon Is Now» (№ 24). Группа стала лучшей новой группой Британии, но в США осталась известной на уровне колледж-радио, поскольку гастролей здесь до тех пор не проводила.
В начале1985 годаThe Smithsвыпустили второй альбомMeat Is Murder, отличавшийся от предшественника присутствием более акцентированных политических и социальных заявлений. Заглавная песня, протестовавшая против убийства животных, имела отчётливо выраженныйвегетарианскийподтекст, в «Nowhere Fast» содержались республиканские идеи, «The Headmaster Ritual» и «Barbarism Begins at Home» поднималась проблема физического наказания ребёнка в школе и семье. В интервью того времени Моррисси утверждал, чтоThe Smithsвсе вегетарианцы, а поскольку это не соответствовало действительности, запретил (как позже выяснилось) коллегам употреблять мясные продукты публично, чтобы не быть за этим занятием сфотографированными. Это выглядело тем более странно, что Марр (согласноAllMusic) «глубоко погрузился в рок-н-ролльный образ жизни и стал выглядеть как нечто среднее междуКитом РичардсомиБрайаном Джонсом».
Анализируя альбом, критика отметила рост музыкального мастерства группы и стилистическое разнообразие (гитарныйрокабилли«Rusholme Ruffians»,фанк-бас «Barbarism Begins at Home»). Альбому предшествовал выпуск синглом «How Soon is Now?» (песни, прежде издававшейся би-сайдом); она не вошла в оригинальный вариант альбома, но добавлялась к нему в переизданиях. Позже Дж. Роган назвал песню «How Soon Is Now?» «„Stairway to Heaven“80-х».Meat Is Murderстал первым и единственным студийным альбомом группы, поднявшимся до первого места в Великобритании.
Тем временем Моррисси продолжал шокировать прессу и публику своими интервью. Он критиковал правительствоТэтчер, монархию,Band Aid. Знаменитой стала его фраза: «Можно, оказывается, одновременно очень беспокоиться о народеЭфиопиии причинять каждодневные страдания народу Англии». В марте и июне 1985 года (соответственно) синглами вышли «Shakespeare’s Sister» (песня, не вошедшая в альбом, № 26) и «That Joke Isn’t Funny Anymore» (№ 49).
В 1985 году группа провела продолжительные гастроли по Великобритании и США, одновременно записывая третий студийный альбом.The Queen Is Deadвышел в июне 1986 года, вскоре после сингла «Bigmouth Strikes Again» (№ 26), и поднялся до 2-го места в британских чартах. В числе песен, обративших на себя внимание критики, были «Never Had No One Ever», «гимнмеланхолии» (в котором некоторые критики расслышали самоиронию, некоторые — нет), сатирическая «Frankly, Mr. Shankly» (обращение к руководителюRough TradeДжеффу Трэвису, оформленное как заявление работника предприятия об уходе по собственному желанию), а также «There Is a Light That Never Goes Out» и «Cemetry Gates», песни, в которых соединились как самые мрачные, так и светлые оттенки.
К этому времени атмосфера в группе осложнилась. Юридические склоки сRough Tradeявились причиной задержки релиза, альбом, работа над которым была завершена в ноябре 1985 года, вышел на семь месяцев позже намеченного срока. Марр начал ощущать на себе последствия стресса, связанного с непрекращающимися гастролями и студийной работой. Он признавался, что злоупотреблял алкоголем и чувствовал себя больным человеком. Рурк, подсевший нагероин, в начале 1986 года, был уволен из группы. Джон Харрис, автор книги «Trouble At The Mill», утверждал, что музыкант узнал об этом из уведомления, приклеенного на лобовом стекле автомобиля: «Энди, ты ушёл изThe Smiths. Прощай, и удачи тебе, Моррисси». Вокалист группы отрицал этот факт. Рурк, которого заменил Крэйг Гэннон, прежде участникAztec Camera, уже через две недели уволенный был восстановлен в составе (Гэннон перешёл на ритм-гитару). Квинтет записал и выпустил синглы «Panic» и «Ask» (второй — с приглашённой вокалисткойКёрсти Макколл), поднявшиеся до 11 и 14 мест соответственно. При этом «Panic» вновь вызвал скандал, многократно повторявшиеся здесь строки «сожги дискотеку… повесь диджея» (Burn down the disco…hang the DJ) некоторыми были истолкованы как проявление расизма. По окончании британского турне в октябре 1986 года Гэннон покинул состав. Окончательно рассорившись сRough Trade,The Smithsстали рассматривать предложения с крупных лейблов и наконец подписались кEMI; это решение было воспринято неоднозначно как в музыкальной прессе, так и в среде поклонников группы.
В начале 1987 года вышел сингл «Shoplifters of the World Unite» (№ 12 UK). За ним последовал сборникThe World Won’t Listen; в его заголовке отразилось неудовлетврённость Моррисси тем фактом, что группа так и не вошла в мейнстрим. За ним последовал хит-сингл «Sheila Take a Bow» (№ 10 UK). Другая компиляция,Louder Than Bombs, была подготовлена для американского рынка; к материалуThe World Won’t Listenбыли добавлены «Sheila Take a Bow» и песниHatful of Hollow, сборника, который на тот момент в США не выпускался.
В составе к этому времени обострились конфликты. Джонни Марр страдал от нервного истощения и находился на грани алкоголизма. В июне 1987 года он взял отпуск, что, как ему показалось, коллегам не понравилось. А затем Марр объявил об уходе, потому что решил, что статья вNME«Smiths to Split» была «подброшена» Моррисси (хотя тот к ней в действительности отношения не имел). Статья, написанная Дэнни Келли, в основном основывалась на слухах о трениях, существовавших между Моррисси и Марром. В частности, утверждалось, что вокалист был недоволен тем, что гитарист сотрудничает с другими музыкантами и что их личные взаимоотношения достигли точки разрыва, Марра не устраивает отсутствие гибкости у вокалиста. Марр связался сNMEчтобы пояснить, его решение уйти из группы не было вызвано личными отношениями, а мотивировалось желанием расширить собственные возможности. Из более поздних интервью музыкантов следовало, что основными причинами были отсутствие менеджера и слишком большой стресс, который испытывали оба. Марр говорил позже, что переполнило чашу его терпения решение Моррисси записать каверы на песниТвинклиСиллы Блэк.
Заменить Марра призван был гитарист группыEasterhouseАйвор Перрии группа записала несколько новых песен с ним, которые закончены так и не были (в частности, «Bengali in Platforms», её предлагалось издать на обороте сингла «Stop Me If You Think You’ve Heard This One Before». Перри, от которого, как он сам замечал, ожидалось превращение во «второго Марра», чувствовал себя во время записи некомфортно, а Моррисси в конечном итоге вообще покинул студию. К тому времени, как в сентябре вышел четвёртый альбомStrangeways, Here We Come, группа распалась.
Strangeways, Here We Comeподнялся до 2-го места в Великобритании и стал самым успешным альбомом группы в США (№ 55 вBillboard 200. Он был прохладно встречен критикой, но и Моррисси и Марр называли его своим любимым из всех альбомовThe Smiths. Год спустя вышел концертный альбомRank, записанный в 1986 году, ещё с Гэнноном.
После распада группы Моррисси вместе с продюсером Стивеном Стритом и ирландским музыкантом Винни Райли (лидеромThe Durutti Column) приступил к работе над первым сольным альбомом.Viva Hate(заголовок которого описывал чувства автора по поводу кончиныThe Smiths) поднялся на вершину британских чартови положил начало успешной сольной карьере вокалиста.
Джонни Марр вернулся к активной музыкальной деятельности в 1989 году. Вместе сБернардом СамнеромизNew OrderиНилом Тенантом(Pet Shop Boys) он образовалсупергруппуElectronic, которая в 1990-х годах выпустила три альбома. В составеThe TheМарр записал два альбома, вышедших в 1989 и 1993 годах. При этом он работал и сессионным музыкантом, записываясь с такими исполнителями, какThe Pretenders,Брайан Ферри,Pet Shop Boys,Билли Брэгг,Black Grape,Talking Heads,Crowded House,Бек,Oasis(альбомHeathen Chemistry), Айзек Брок (Modest Mouse, альбомWe Were Dead Before the Ship Even Sank). Некоторое время он считался полноправным участником коллектива, затем вошёл в состав группыThe Cribs.
Энди Рурк и Майк Джойс некоторое время продолжали совместную деятельность, в частности, работали сессионным дуэтом с Моррисси (1988—89) иШинейд О'Коннор. Рурк гастролировал с группойProud Mary, позже стал участником группыFreebass, куда вошли такжеПитер Хук(New OrderиJoy Division) и Мани (The Stone RosesиPrimal Scream), записавшей один альбом. После он жил в Нью-Йорке, где вёл еженедельную радиопрограмму наeastvillageradio.com. В 2023 году он скончался от рака.
Моррисси, лидерThe Smiths, принимал в группе все решения, которые касались финансовых дел. Авторские отчисления получали только он и Марр, за студийную работу Джойсу и Рурку выплачивались по 10 процентов от общей суммы заработка. В 1996 году Майк Джойс вызвал в суд Моррисси и Марра, заявив, что никогда не давал согласия на то, чтобы получать именно такой процент и потребовал пересчёта в свою пользу отчислений за студийную и концертную работу. Моррисси и Марр, в свою очередь, утверждали, оспаривавшиеся 10 процентов были оговорены всеми участниками квартета с момента его образования.
Судья Уикс, вставший на сторону Джойса, охарактеризовал его и Рурка как людей «прямых и честных, но определённо неопытных в финансовых делах». Напротив, Моррисси, по его словам, личность более сложная, «с неудовольствием давал показания»; более того, проявлял «изворотливость и непоследовательность, когда дело касалось его собственных интересов». Марр, по словам судьи, охотнее сотрудничал с судом, проявив ум и здравомыслие, но и его показания оказались «приукрашенными». Слушания в суде продолжались семь дней. Дело было решено в пользу Джойса, который получил один миллион фунтов стерлингов в виде единовременной выплаты и последующие суммы отчислениями по 25 процентов. Рурка это решение не касалось, чтобы расплатиться по долгам, он ещё в 1989 году согласился на сумму в 83 000 фунтов и 10 процентов авторских.
Моррисси утверждал, что судья был пристрастен, а самому ему пришлось находиться под «палящими огнями, почти в кандалах» и отвечать на вопросы, сводившиеся к темам: «Как вы смеете быть богатым?.. Как вы смеете продолжать?..» О распаде группы он говорил: «The Smiths — это было прекрасно, но Джонни [Марр] покинул группу, а Майк [Джойс] её уничтожил». Моррисси также выразил мнение, что Рурку и Джойсу в жизни невероятно повезло: «С другим вокалистом они не продвинулись бы дальше торгового центра вСолфорде». Даже юрист Моррисси Иэн Милл признавал, что его клиент временами «проявлял некоторое высокомерие». Моррисси подал апелляцию, но успеха она не имела.
В ноябре 2005 года Майк Джойс в интервьюBBC 6 Musicпризнал, что вновь испытывает финансовые проблемы и, чтобы разрешить их, вынужден продавать редкие плёнки группы наeBay. Некоторое время спустя Моррисси сделал публичное заявление на радиостанцииtrue-to-you.net, в котором со своей стороны предъявил Джойсу обвинения, сводившиеся к тому, что барабанщик не сообщил Рурку о правах последнего на часть финансовых средств, выплаченных вокалистом по решению суда.
В течение всех 2000-х годов слухи о возможном воссоединенииThe Smithsне прекращались, но каждый раз Марр и Моррисси опровергали их. В 2005 году каналVH1попытался собрать музыкантов вместе для выступления в программеBands Reunited. Но ведущему Амеру Халиму так и не удалось войти с Моррисси в контакт. В декабре 2005 года было объявлено, чтоJohnny Marr and The Healersсыграют на благотворительном концерте «Manchester v Cancer», организованном Энди Рурком и его продюсерской компаниейGreat Northern Productions. Марр опроверг слухи о том, что это выступление может стать первым шагом к воссоединению, однако, впервые после распадаThe SmithsРурк и Марр действительно оказались на одной сцене, исполнив «How Soon Is Now?».
Вплоть до самого последнего времени Моррисси решительно отвергал даже мысль о воссоединении группы. В марте 2006 года он признал, что участникам предложили 5 миллионов долларов за воссоединение и выступление на фестивалеCoachella Valley Music and Arts Festival. «Нет, — потому что дело тут не в деньгах», — заявил он. Суть своей позиции певец сформулировал позже так: «Это было фантастическое путешествие. А потом оно подошло к концу. Я не считал, что оно должно заканчиваться. Я хотел продолжать. <Марр> решил его закончить. И на этом всё».
На вопрос, почему он не желает реформироватьThe Smiths, Моррисси отвечал: «Я считаю, что сам я после распада The Smiths много работал, а остальные — нет. Зачем мне обеспечивать им внимание, которого они не заслуживают? Мы не друзья, мы не общаемся. С какой стати мы должны быть вместе на сцене?».
В августе 2007NMEсообщил о том, что Моррисси отверг 40 миллионов фунтов, обещанных за мировой тур (50 концертов) вместе с Марром (без участия Рурка и Джойса) в 2008—2009 годах. Согласно информацииtrue-to-you.net(неофициального фэн-сайта, пользующегося поддержкой Моррисси), сумма, предложенная за возможные мировые гастроли с Марром под названиемThe Smiths, составляла 75 миллионов. Появились сообщения также и о том, что предложение было фальшивкой.
В октябре 2007 года наBBC Radio 5 LiveДжонни Марр намекнул на возможность потенциального воссоединения в будущем, заявив: «Бывали ведь и более странные вещи, так что, кто знает?». При этом он заметил: «Сейчас Моррисси занят своими делами, а я своими, в этом и весь ответ». Сообщение газеты «Сан» в декабре 2008 года о том, чтоThe Smithsвыступят в 2009 году наCoachella FestivalДжонни Марр по каналам своего менеджмента назвал «чепухой».
10 ноября2008 годавышелсборникThe Sound of The Smiths. Джонни Марр проследил заремастерингомвсех треков, Моррисси выбрал для пластинки название. В феврале 2009 года Моррисси опроверг слухи о возможном воссоединении в очередной раз. «Прошлое отодвинулось вдаль, и мне это нравится», — сказал он в интервьюBBC Radio 2. В том же году Марр признал, что им предлагались «50 миллионов за три—пять концертов», но отметил, что шансы на воссоединение не имеют никакого отношения к сумме денежного вознаграждения.
В 2014 и 2015 годах, группа номинировалась на зачисление вЗал славы рок-н-ролла.
В январе 2018 года барабанщик Майк Джойс, басист Энди Рурк и второй гитарист Крэйг Гэннон объявили, что объединятся в составеClassically Smithsи отправятся в совместный тур.
Музыкальный стильThe Smithsопределялся взаимодействием двух участников (Моррисси и Джонни Марра). «Всё было между нами фифти-фифти. Мы находились в полном согласии относительно того, что делать в той или иной пластинке», — говорил Джонни Марр в 1990 году. Как отмечалаEncyclopaedia Britannica, «не-ритм-энд-блюзовый, исключительно белый сплав рока 1960-х годов и пост-панка группы был своего рода отказом оттанцевальнойпоп-музыки того времени».
Песни Моррисси и Марра объединены темами жизней обычных людей с более непростыми, что проявляется в грамотной лирике, составленной Моррисси с дополнительным применением едкого юмора.
The Smithsфокусировали своё внимание преимущественно набас-гитарах, барабанных партиях, а также слиянии рока 1960-х годов спостпанком, отказываясь этим отсинтезаторови танцевальной поп-музыки, которая была популярная в начале 1980-х.
Джонни Марр играл в основном на гитареRickenbacker, звучание которой в его исполнении позже повлияло на других манчестерских музыкантов, среди которых былиИэн Браун(основавшийThe Stone Roses) иНоэл Галлахер(написавший большинство песен в составеOasis).
Марр как гитарист находился под влияниемThe Byrds,Crazy Horse,Джорджа Харрисонаи Джеймса Ханимена-Скотта изThe Pretenders, а также продюсераФила Спектора. «Мне ближе музыка, звучащая „симфонично“, музыка, где все инструменталисты соединяются в создании общей атмосферы», — говорил он.
Роль Моррисси в группе сводилась к созданию текстов и мелодий вокальных партий. Он находился под влиянием панк-рока и пост-панка — в частности, таких групп, какNew York Dolls,The CrampsиThe Cult, а также музыки 1960-х годов (Дасти Спрингфилд,Сэнди Шоу,Марианн Фэйтфул,T. Rex). Тексты Моррисси, на первый взгляд депрессивные, были полны юмора и иронии; Джон Пил замечал, чтоThe Smiths— одна из немногих групп, способных заставить его расхохотаться в полный голос. Находясь под влиянием литературы и драматургии социального реализма, Моррисси писал об обычной жизни обычных людей, их тревогах и страхах. Критики группы использовали по отношению к текстам Моррисси и его манере держаться на сцене терминmiserabilists, обращая внимание прежде всего на исключительно минорную тональность его жалоб и причитаний. ЖурналVOX, анализируя (в 1997 году) творчествоThe Smiths, назвал Стивена Патрика Моррисси «новымОскаром Уайльдом», который «…подчинил себе умы и души страдающего от скуки и раздражения, вытесненного на обочину поколения».
Многие специалисты, отмечая силу и эффективность крайне оригинального контрапункта, который создали Марр и Моррисси, ведущую роль отдавали первому из них. «При поддержке искусной ритм-секции Марр со своими лаконичными, цепляющими гитарными партиями создал действительно захватывающий андеграундный (то есть, самодостаточный, не заимствоваший ничего из тогдашней коммерческой музыки) поп-саунд, простота которого была более выразительна, чем все эти подчас необязательные откровения вокалиста», — писал рецензентTrouser Press.
Публикации в газетах и журналах: