Rimini Protokoll

Rimini Protokollest un collectif d'auteurs et metteurs en scène créé par Helgard Haug, Stefan Kaegi et Daniel Wetzel en 2000et basé àBerlin.
Les membres de ce collectif – en solo, duo ou trio – créent en collaboration avec des « experts de la vie quotidienne »despièces de théâtre, desperformances artistiques, desinstallations scéniques, despièces radiophoniques. En élargissant et transformant les moyens théâtraux, ils immergent le spectateur dans la trame du scénario et lui transmettent ainsi des perspectives nouvelles et concrètes qui lui permettent de développer sa compréhension de la réalité.
Leurs pièces mettent en scène, directement ou indirectement (vidéo, voix), des acteurs non professionnels qui jouent leur propre personnage. À propos du spectacle « Cargo Mali-Lyon » présenté par le festival lesNuits de Fourvière, il est écrit :« En donnant la parole aux gens plutôt qu’aux acteurs, le collectif s’inscrit dans un théâtre documentaire. »
Le collectif a été fondé par Helgard Haug (née en 1969), Stefan Kaegi (né en 1972) et Daniel Wetzel (né en 1969) en 2000 après leurs études dans les années 1990 à l'Institut des Sciences Théâtrales Appliquées(en)de l'Université de GiessenenAllemagne. Il se présente sous le nom de « Rimini Protokoll » depuis 2002.
À la question posée à Wetzel en 2004 par le journalNeue Presse(de)concernant le nom du collectif, il répond« Un protocole est un mot qui a deux significations : une transcription d'une réunion et un ensemble de règles ». Le mot « Rimini » a été ajouté à cause de sa sonorité poétique ; on entend d'abord trois « i », puis trois « o ».
Haug explique dans une interview en 2003 que pendant leurs études ils n'avaient pas de troupe de comédiens à disposition et jouaient souvent eux-mêmes. Par un concours de circonstances, deux pompiers ont été appelés à être présents sur scène pendant une pièce, et leur présence leur a paru supérieure à leur propre prestation, ce qui a amené le collectif à explorer une nouvelle direction de recherche théâtrale.
Pendants leurs études, aucune création communautaire n'a vu le jour. La première pièce produite par le collectif estKreuzworträtsel, Boxenstop, mettant scène quatre femmes d'une maison de retraite, juxtaposant leurs vies de personnes âgées à une course deFormule 1. Cette réalisation intègre déjà les bases de leurs œuvres futures : la création de pièces bâties sur les expériences du quotidien de personnes réelles.
Le président duBundestag,Wolfgang Thierse, contribua fortement à la renommée de Rimini Protokoll en refusant l'utilisation de l'ancienBundeshausà Bonn pour mettre en scène la pièceDeutschland 2, qui se proposait de reproduire une session plénière duBundestagavec des citoyens volontaires. Thierse justifia son refus en soutenant que la dignité de ce bâtiment ne serait pas respectée. Ceci produisit un vif débat sur la liberté de l'art, la relation entre l'art et la politique et les limites du théâtre et de la réalité. La pièce se produisit finalement au théâtre Halle Beul à Bonn.
Rimini Protokoll réalise également des projets dans des lieux où le théâtre ne préfigure, tels que des lieux publics ou des lieux soumis à des règles para-théâtrales tels que destribunaux pénaux(Zeugen! Ein Verhör, 2004) ou des marchés (Market of Markets, 2003) ou bureaux d'administration municipale (Cameriga, 2005).
Rimini Protokoll développe également des pièces radiophoniques, qui sont pour la plupart basées sur leurs pièces théâtrales en y faisant souvent des références et des commentairessatiriquesà leur sujet. Comme pour leurs pièces, les voix des « vraies personnes » n'étant pas des conférenciers professionnels sont au premier plan. Ces pièces radiophoniques cultivent un dialogue direct et documenté bien que altérées et accélérées par lemontageet lamusique.
Call Cutta, l'une de leurs premières pièces, est basée sur le thême de la sous-traitance : Les spectateurs, munis de téléphone, sont guidés par des interlocuteurs d'un centre d'appel basé àCalcuttaenIndepour suivre un chemin à travers la ville deBerlin. Étonnante proposition permettant un rapprochement à distance grâce à la technologie.
Plus récemment, Rimini Protokoll a expérimenté une nouvelle forme de recherches en travaillant autour d’œuvres tels que laTrilogie théâtrale,WallensteindeSchillerouLe Capital, Volume 1 et 2 deKarl Marxou bien encore des écrits tel queMein Kampf. Les experts choisis pour jouer dans ces pièces approchent ces œuvres en basant la narration sur leurs expériences personnelles et le lien que chaque protagoniste entretient avec ces écrits.
Situation Rooms,Deadlineou encoreWallensteinont été invités au rendez-vous duTheatertreffendeBerlin. Le collectif Rimini Protokoll a également obtenu un grand nombre de prix tels que le Lion d'Argent de laBiennale de Venise, leprix Faust du théâtre allemand, leprix dramatique de Mülheimou encore leprix allemand de la radio.
En 2008, Rimini Protokoll a reçu le XèmePrix Europe Réalités Théâtrales, àThessalonique.
À la base des pièces de Rimini Protokoll, il n’y a pas de texte pré-écrit, mais un intérêt pour un lieu, une situation ou un processus existant. Quand un thème est choisi, il est étudié en détails, en utilisant en particulier des interviews et des discussions avec des personnes en rapport avec le sujet. Le texte du spectacle est ainsi élaboré avec ces « experts du quotidiens » qui vont aussi interpréter leur propre rôle dans la représentation finale, occasionnellement seulement indirectement par le truchement de vidéo, voix ou musique. Bien que le spectacle traite d’un thème en particulier, le scénario nous dévoile souvent aussi des aspects plus personnels des protagonistes, ce qui les rend proche du spectateur et ainsi plus réels.
Pour rendre le spectacle plus authentique et familier au public, d’autres espaces qu’une scène peuvent être utilisés : un camion pourSofia-X, la ville pourCall Cutta, l’assemblée des actionnaires dans l’ICC de Berlin pourHauptversamlung. Pour les présentations deNachlasset deSituation Rooms, une organisation de pièces a été spécialement construite ; de plus, dans ce dernier spectacle, les spectateurs font partie intégrante de la mise en scène.