Cultura de Argentina

Lacultura de Argentinaestá marcada por el carácter multiétnico ymulticulturalde su población, el fuertesincretismode sus formas de expresión y una positiva valoración delprogresoy lamodernidad, en la que se conjugan, no sin conflictos, muchas identidades étnicas y un sentido de pertenencia a las culturaseuropeasylatinoamericanas, con algunos aportesasiáticosyafricanos.
El escritor argentinoErnesto Sabatoha reflexionado sobre la naturaleza de la cultura argentina del siguiente modo:
La cultura argentina tiene como origen la mezcla de otras que se encontraron durante los años de las inmigraciones. En cuanto a sus ideologías se destacan sus pensamientos y lenguajes liberales o socialdemócratas, mucho valor a la libertad, también la democracia y el respeto a los derechos humanos.
Existe en el país una gran diversidad de actividades culturales y una importante actividad artística, en el teatro, la pintura, la escultura, la música, la literatura. Se ofrecen en todas las ciudades más importantes del país y fundamentalmente en Buenos Aires, diariamente, conferencias, conciertos, exposiciones, museos, cursos, funciones de teatro yballet. Las salas de cinematografía y espectáculos abundan en todas las ciudades más grandes. La música popular como eltango, elfolclore(inicialmente el tango era puro folclore urbano de las ciudades de Buenos Aires y Rosario pero con el fin de la«Guardia vieja»y el inicio de los tangos canción dePascual ContursiyCarlos Gardeldejó de ser estrictamente parte del folclore argentino al dejar de ser folclorestricto sensual ya tener autores y protagonistas conocidos, en todo caso el tango siempre se ha mantenido, pese a su difusión internacional, como una de las músicas típicas de Argentina junto con las otras músicas folclóricas argentinas) y elrock nacional argentino(denominado entre los 1960 y 1980 «Música progresiva» y «Nueva música urbana argentina») es interpretada y bailada en ámbitos especializados y en lugares de asistencia masiva.
Elespañol rioplatenseo castellano rioplatense es la variedad registrada del español hablada en Argentina y en Uruguay. Su uso se extiende en la zona de lacuenca del Río de la Platay otras regiones aledañas. Centrado en las aglomeraciones deGran Buenos Aires, Montevideo,Gran Santa Fe,Bahía Blanca,Gran Rosario,Mar del PlatayGran La Plata, los focos poblacionales más importantes de la región, extiende su influencia cultural a regiones geográficamente distantes, sobre todo a través de los medios audiovisuales, en los que es eldialecto estándarpara Argentina.
El idioma castellano es entendido y hablado como primera o segunda lengua por prácticamente la totalidad de la población. De todos los países del mundo donde el castellano tiene estatus predominante, Argentina es el de mayor extensión territorial. El español es el único idioma de uso en la administración pública a nivel nacional, sin que ninguna norma legal lo haya declarado como oficial. Sin embargo, la provincia de Corrientes declaró en 2004 la cooficialidad delguaranípara la enseñanza y los actos de gobierno, aunque no se encuentra reglamentada.
En 2010, Chaco pasó a ser la segunda Provincia argentina en adoptar más de unidioma oficial, al declarar los idiomasqom(lengua nativa de la etniatoba),moqoit(lengua nativa de la etniamocoví) ywichi(lengua nativa de la etniawichi) idiomas oficiales alternativos de la provincia. De esta manera, Chaco se sumó a laprovincia de Corrientescomo las únicas en tener más de un idioma oficial.​
Unajergatípica es ellunfardo, surgido principalmente en la ciudad de Buenos Aires a fines de sigloxixy que ha hechopréstamosal habla de todos los argentinos.
Al igual que con Australia, Canadá, Estados Unidos y Brasil, Argentina es considerado un «país de inmigración»,​ es decir una sociedad que ha sido influida decisivamente por uno o más fenómenos inmigratorios masivos.
La actualpoblación argentinaes el resultado directo de una mezcla de lagran ola de trabajadores inmigrantes que ingresaron entre 1850-1950, mayoritariamenteitalianosy en segundo lugarespañoles, con las poblacionesindígenasoriginarias,afroargentinasy con losgauchos, provenientes del período colonial. Algunas fuentes estiman que alrededor del 90 % de la población desciende deeuropeos,​​ principalmente, italianos y españoles. Los distintos grupos que integran su población han establecido intensos mestizajes interétnicos. Se estima que un 90% de la población argentina tiene por lo menos algún antepasadoeuropeo,​​ sobre todo italianos y españoles, un 56 % tiene algún antepasadoindígena,​ y alrededor del 3 % algún antepasadoafricano.​
Desde el sigloxviha predominado unamixogénesisde grado (consentida) o por fuerza en la cual han predominado los genes europeos (especialmente españoles aunque no únicamente europeos españoles) con mujeres de estirpe indígena y luego el añadido de la estirpe africana subsahariana o «negra», esto significó que ya a fines del sigloXVIIIgran parte de los argentinos tuviera un predominio de genes «blancos» ya que un europeo solía tener hijos e hijas con varias mujeres de «castas», de este modo se entiende que el fisiotipo predominante entre losmancebos de la tierray luego el de gran parte de losgauchosfuera el «blanco». El «blanqueamiento» se reforzó durante lasGuerra de la Independencia Argentina, las Guerras civiles y laGuerra del Paraguayal ser gran parte de los soldados reclutados entre los mestizos, «mulatos», «zambos» y «negros» y poco después en la segunda mitad del sigloxixla gran inmigración europea (según varias fuentes fidedignasa la Argentina llegaron tras 1880 más europeos que los habitantes que en Argentina precedentemente ya vivían, y ha de considerarse que la mayoría de los argentinos preexistentes a la gran inmigración europea en gran medida tenían linajes europeos). Desde la segunda mitad del sigloxixllegaron millones de inmigrantes europeos, especialmente agricultores italianos y españoles, seguidos de franceses,europeos orientales, ingleses, irlandeses, escoceses e incluso aunque no europeos, «caucásicos» procedentes delCercano Oriente.
Fue considerada una de las más avanzadas y progresistas de América Latina junto a Uruguay, pero actualmente ha perdido mucho del valor la educación debido a las políticas de los últimos años. A causa de las crisis económicas ha perdido mucha calidad, el sistema no ha logrado dar buenos resultados por la forma en la que se enseña y la falta de interés por parte de muchos profesores y alumnos.​​​
La historia de la literatura ha conocido en Argentina un proceso de desarrollo que partió de las raíces hispanas, buscó formas de expresión nacional y llegó a la consolidación de grandes personalidades literarias de categoría internacional.
Aunque actualmente su lugar de nacimiento no esté dentro del territorio del Estado Argentino corresponde mencionar alasuncenoRuy Díaz de Guzmán, nacido en el sigloxvial ser el primercronistay poeta que llama a su territorio natal Argentina. En la misma época se destaca el fraile dominicocordobésLuis José de Tejeda y Guzmán, autor de un valioso poemario de inspiración autobiográfica y religiosa, adepto a la corriente literariaculterana. En el sigloxviiise hace importante la obra deldramaturgoporteñoManuel José de Lavardén, autor de algunas de las primeras piezas no religiosas de la actual Argentina.
Superada una primera etapa en la que el recurso alclasicismoliterario parecía apoyar el esfuerzo del nuevo país por consolidar su independencia, en los años 1830 surgió, por imitación de su desarrollo enFrancia, elromanticismo literario. Su primer autor notable fueEsteban Echeverría, con suElvira o la novia del Plataprimero, y luego conEl matadero, de inspiración política, ya que estaba destinado a criticar el sistema político deJuan Manuel de Rosas.​
Le siguieron otros autores de la llamadaGeneración del 37, tan interesados en la política como en la literatura; entre ellosJuan Bautista AlberdiconEl gigante Amapolas,Domingo Faustino Sarmientocon suFacundo o civilización y barbarie en las pampas argentinas, yJosé MármolconAmalia.​
Desarrollada desde el último cuarto del sigloXVIII, laliteratura gauchescaes una corriente literaria exclusiva del Río de la Plata, que pretende presentar la forma de vida y las preocupaciones de losgauchosde la región desde su propio punto de vista,​ ya que casi siempre el relator es el propio gaucho, en su particular dialecto del castellano, y el medio que ambienta las obras, lallanura pampeana, con sus campos abiertos y ausencia de todo ambiente urbano.​
Comenzó posiblemente con elRomancededicado en vida al virreyPedro de Cevallos, atribuido aJuan Baltasar Maciel, y que –a falta de un verdadero título– suele ser citado con el texto de su dedicatoria:
O también con el de sus primeros versos:​
Cuatro décadas más tarde, retomó el estilo el poeta orientalBartolomé Hidalgo, con suCielito patrióticoy otras muchas obras, que fueron recogidas posteriormente por la tradición oral.​ Tras una interrupción de treinta años,Hilario Ascasubiregresó al uso político de la poesía gauchesca, esta vez desde el bando contrario a Rosas, conLa refalosa.​
Esta poesía alcanza un nivel mucho más refinado, a pesar de cierta tendencia a la exageración en el lenguaje que utilizan los personajes, con elFaustodeEstanislao del Campo; diversos autores han interpretado que su obra era más una burla a la inteligencia de los gauchos que un homenaje a ellos.​ La obra deEduardo Gutiérrez, en particular suJuan Moreira, se diferencia por presentar gauchosmalos, pendencieros o criminales, y por estar escrita en prosa; fue publicado como folletín en un diario de poca monta, y fue un éxito rotundo.​
La obra cumbre de la literatura gauchesca —y considerada en general la mayor obra de la literatura argentina—​ es el conjunto formado porEl gaucho Martín Fierro, de 1872, y su secuela de 1879,La vuelta de Martín Fierro. En estos extensos poemas,José Hernándezdenuncia por boca de Fierro el maltrato permanente que sufrían en su tiempo los gauchos, especialmente por la amenaza siempre pendiente de ser, a la menor falta, destinado al servicio militar en la frontera con «el indio».​ En el segundo volumen se deja notar la adscripción del poeta al nuevo sistema político, ya que la obra pierde la intensidad de sus denuncias, pasando a ser más bien un relato de peripecias y una serie de consejos prácticos para la vida. Tanto el primer como el segundo tomo fueron un completo éxito, aunque únicamente en el campo: cadapulperíatenía al menos un ejemplar, un trozo del cual era leído en voz alta cada día por los escasos paisanos que supieran leer y escribir.​
Otras obras de fines del sigloXIXconsiguen conservar parte del espíritu de las anteriores, en particular elSantos Vega, del estanciero bonaerenseRafael Obligado, publicado en 1885; a diferencia del resto de la literatura gauchesca, esta obra no está relatada en primera persona y, por consiguiente, no utiliza lenguaje gauchesco sino culto, y cuidadosamente elegido.​ Tras una interrupción de varias décadas, causada tanto por la pretendida imposibilidad de superar la obra de Hernández como por el dominio cultural del positivismo, la literatura gauchesca alcanza nuevamente un nivel brillante con la novelaDon Segundo Sombra, deRicardo Güiraldes, del año 1926.​ Todavía habría alguna producción gauchesca después de esa fecha, pero para mediados del sigloXXya había sido abandonada por completo hacía tiempo.​
Lageneración del 80fue más bien un movimiento político, social y cultural, que tuvo su correlato en la literatura, con corrientesrealistasy elnaturalistas, siempre en concordancia con elpositivismointelectual de una generación optimista y dedicada al desarrollo y la creación de la Nación. En muchos casos, sus influencias francesas son evidentes. Entre los novelistas de este período se destacaronEugenio Cambaceres, autor deSin rumboyEn la sangre,​Carlos María Ocantos, con suQuilitoy otras obras relacionadas con lacrisis bursátil y económica de 1890, yJulián Martel, conLa bolsa, obra cumbre de una larga serie de publicaciones acerca de esa crisis.​
Poco después,Paul Groussac–docente, funcionario público y ensayista, autor de una biografía deSantiago de Liniersy de la novelaLa divisa punzó–​ yEduardo Wilde–médico y ministro de la Nación, autor deVida moderna,Aguas abajoyPrometeo & Cía– prepararon el camino de las vanguardias literarias y elmodernismoa finales del sigloXIXy comienzos delXX, cuyos máximos cultores fueronLeopoldo Lugones, especialmente conLa guerra gauchayLunario sentimental,​ yEnrique Larreta, autor deLa gloria de Don Ramiro.
En este siglo florecieron la poesía y la narrativa argentinas, una vez superada la herencia costumbrista y realista del siglo anterior. La poesía, que en el sigloXIXsolo había contado con algunos nombres de relieve comoCarlos Guido Spano,Leopoldo LugonesyAlfonsina Storni, la literatura argentina alcanza un alto grado de originalidad y renovación creativa con la obra deRoberto Arlt,Jorge Luis Borges,Leopoldo Marechal,Ernesto Sabato,Abelardo Castillo,Marco Denevi(por ejemplo con su novela de suspenso llamadaRosaura a las diez),Rodolfo Walsh,Francisco Urondo,Haroldo Conti,Julio Cortázar,Juan Gelman,Manuel Mujica Lainez, el mendocinoAntonio Di Benedetto,Juan Draghi Lucero(destacado en su extensa obragauchescallamadaLas mil y una noches argentinas),Adolfo Bioy Casares, los tucumanosJulio Ardiles GrayyElvira Orphée; el jujeño yrealista mágicoHéctor Tizón,Daniel Moyano(El vuelo del tigre, entre otras novelas),Victoria Ocampo,César Aira, los santafesinosAngélica GorodischeryJuan José Saer, el chaqueñoMempo Giardinelli. A estos se deben sumar desde inicios del sigloXXpoetas como el popularistaRaúl González Tuñón, loslunfardezcosCarlos de la Púa,Iván DiezoDante A. Linyera, elvanguardistaOliverio Girondo, el tradicionalista cordobésArturo Capdevila, lapampeanaOlga OrozcoyAlberto GirriyEnrique Molinaentre muchos otros; en lacrítica literariaysemióticamerecen ser recordados el rosarinoNicolás RosayEliseo Verón.
Tras una primera etapa de búsqueda y profundización en las raíces, el pensamiento argentino intentó descubrir la esencia del ser nacional a partir de las diversas influencias de procedencia europea y de las raíces americanas.
En el sigloXVIIlos pensadores jesuitas de laUniversidad de Córdobase dedicaron a recoger y desarrollar las ideas deFrancisco Suárezy la escolástica, que habrían de tener una línea de continuidad en la historia de la filosofía argentina a través del pensamiento cristiano y neo tomista. En el sigloXVIIIse fueron difundiendo las ideas de laIlustración europeay los planteamientos deMontesquieu,Rousseau,Locke,Leibniz,David Hume,Feijoo, etc., encontraron eco en autores comoCayetano RodríguezyElías del Carmen Pereira. La influencia francesa se acentuó después de la independencia.
Desde elutopismoyromanticismodeEsteban Echeverríaexponente de laGeneración de 1837, elnaturalismodeDomingo Faustino Sarmiento, elempirismodeJuan Bautista Alberdi, elmaterialismo dialécticodeCarlos Astrada, eltradicionalismodeLeonardo Castellani, elhistoricismodeRodolfo Mondolfo, elevolucionismodeJosé Ingenieroso la filosofíapersonalistadeEmilio Estiú, el pensamiento argentino siguió una línea de reflexión e indagación que no se limitó a reproducir y desarrollar los grandes sistemas de la filosofía europea sino que intentó aportar un sello original a la herencia cultural occidental y tradicional.
Dentro de la actividad intelectual cabe destacar también la importante labor investigadora efectuada por argentinos en todos los campos de la ciencia, y especialmente en los de las matemáticasJulio Rey Pastor, la medicina;Bernardo Houssay(ganador del premioNobelde medicina en 1947) yEnrique Finochietto,Gregorio Aráoz Alfaro, en química;Luis Leloir(ganador del premioNobelen 1947),César Milsteinpremio Nobel en Medicina 1984, también es destacado elepístemologodedicado a la filosofía de la cienciaMario Bunge.
Entre las fiestas se destacan los desfiles y actos por las fechas patrias como el 25 de mayo de 1810 (el día de la Revolución), el 9 de julio (el día de la independencia) y el 20 de junio (Día de la Bandera).
Otras fiestas que comparte con el resto del mundo sonNavidad,Año Nuevo,Día de la Madre,Día del Padre,Día del Amigo, y otras más.
A partir del año 2011 y en 2012, Argentina tenía el mejor estándar de vida de Latinoamérica, siendo la mayoría de la población de dicho país perteneciente a laclase media, la cual a su vez está subdividida en tres subgrupos.
Acorde a cifras oficiales hacia 2012 el monto requerido para estar por encima de la línea de pobreza para una familia de tres hijos era de AR$ 1.586,35, necesarios para cubrir la canasta alimentaria.​
En 2012 el 79% de la población argentina pertenecía a laClase media, subdividida en tres grupos. La clase media-baja o D1, era el segmento social de mayor tamaño con un 32% de la población, con un rango de sueldos de entre AR$1.900 - AR$4.100 e ingresos promedio de AR$3100. La clase media típica o C3 ocupaba un 30% de la población argentina con un rango de sueldos de entre AR$4.100 - AR$7.900 e ingresos promedio de $6.625. Mientras que la clase media alta o C2 ocupaba el 17% de la población con un rango de sueldos de entre AR$7.900 - AR$22.200 e ingresos promedio de AR$13.800.​
Estos valores van cambiando según como avance la cotización de la moneda o los cambios que se presenten de acuerdo a la suba de precios,inflación(principal problema de laeconomía argentinahacia 2012, con cifras que superan un 12%), etc.​
Durante los primeros meses de 2012 la tasa deDesempleo en Argentinaera de 7,1%.
En Argentina existe una amplia libertad de cultos garantizada por el artículo 14 de laConstitución Nacional, aunque el Estado reconoce, dada su popularidad, un carácter preeminente a laIglesia católica, que cuenta con un estatus jurídico diferenciado respecto al del resto de iglesias y confesiones: según la Constitución argentina (artículo 2), el Estado Nacional debe sostenerla y según elCódigo Civil, es jurídicamente asimilable a un ente de derecho público no estatal. Se trata, con todo, de un régimen diferenciado que no conlleva su oficialidad como religión de la República. LaSanta Sedey Argentina tienen firmado unconcordatoque regula las relaciones entre el Estado Argentino y laIglesia católica.
Para 2008, elCONICETrealizó un estudio​ en el que se refleja los credos de las principales religiones:
Esta encuesta comparada con una estimación para el año 2005​ muestra que el catolicismo tiene el 76,5%, los evangélicos el 9% variado según las regiones.
Según estudios encargados por laConferencia Episcopal Argentina, un 88% de los argentinos fue bautizado cuando eran bebés en laIglesia católica.​​
Sin embargo, el porcentaje de habitantes del país que se consideraron adeptos se ubicaba entre el 69% y el 78%.​
Sin embargo, solo un 23% de la población total asiste frecuentemente a lugares de culto.​
Como en otras partes de América Latina, la Iglesia católica en la Argentina ha desarrollado fuertes creencias y multitudinarias procesiones alrededor de lasapariciones marianascomo en el caso de laVirgen de Luján​ en laprovincia de Buenos Aires, laVirgen de Itatí​ enCorrientesy laVirgen del Valle​ enCatamarca.
Existen, asimismo, creencias populares de carácter religioso muy difundidas, como el culto a laDifunta Correa, a laMadre María, aPancho Sierra, alGauchito Gilo aCeferino Namuncurá. Este último fue beatificado por la Iglesia Católica en 2007.
Los ritos y liturgia que rodean las prácticas funerarias en el país son el tratamiento del cuerpo del fallecido con un velatorio. Los velatorios que en la actualidad se suelen efectuar en alguna empresa de «pompas fúnebres». Además de enterrar el cuerpo del difunto se puede optar también (cada vez más frecuentemente dados los costos de mantener un sepulcro aún en los cementerios públicos) por lacremación. Para recordar y homenajear las fechas de defunción, se visita el cementerio y se colocan avisos en diarios (noticias «necrológicas» u «obituarios»), se realizan misas (casi siempre basta la sola mención del nombre y apellido del difunto durante una misa común dominical) y se colocan flores en las tumbas.
La urbanización en Argentina es el reflejo en Argentina del proceso de aglomeración depoblaciónque se pronunció en el mundo a comienzos del sigloXIXdonde la concentración de la población mundial ensistemas urbanoscon una población mayor a 20 000 habitantes pasó del 2,4% en 1800 a 9,2% en 1900.​
Entre los factores principales del rápido crecimiento en las zonas urbanas, se encuentra el de lainmigraciónprincipalmente europea hacia los centros urbanos. En particular, hacia Buenos Aires,Córdoba,MendozayRosario.​
En 2001, la urbanización del país alcanza al 89,3 por ciento de la población total.​
A partir de la segunda década del sigloXXteniendo como antecedentes en el sigloXIXaPrilidiano PueyrredonyCándido López, lapintura argentinadesarrolló escuelas y pintores de relevancia internacional, con exponentes comoBenito Quinquela Martín,Tito Cittadini,Antonio Berni,Lino Enea Spilimbergo,Raúl Soldi,Raquel Forner,Fernando Fader,Roberto Aizenberg,Thibon de Libian,Emilio Pettoruti,Xul Solary el «psicógrafo»Benjamín Solari Parraviciniasí comoCarlos Alonsoentre otros descollantes.
En Argentina, se encuentra laCueva de las Manos, una de las obras maestras de la pintura en elPaleolíticoen el Río Pinturas, en laProvincia de Santa Cruz. Han sido declaradas por laUnescocomo parte delPatrimonio de la Humanidad.
Otro importante registro pictórico de la prehistoria, se localiza en el norte deCórdobay constituye uno de los testimonios pictográficos con mayor densidad de imágenes del mundo, con más de 35 000 pictografías ubicadas en los cerrosColorado, Veladero, Intihuasi y el Desmonte.
Diversos registros pictóricos se registran entre las culturas prehispánicas que habitaron en el actual territorio argentino.
En el noroeste andino, las civilizaciones agroalfareras que allí se desarrollaron, desde laCultura Condorhuasi(400 a. C.-700 d. C.) hasta la deLa Aguada(650-950) ySanta María(1200-1470), presentan un amplio desarrollo de la pintura en cerámicas y piezas de piedra, entre las que se destacó la imagen felina.
Durante la dominación colonial española, la pintura se desarrolló principalmente comoarte religiosoen lasiglesias, destinado a cristianizar a los pueblos indígenas. La pintura religiosa colonial, fue muchas veces realizada por indígenas encomendados o reducidos y esclavosafroamericanos, bajo el poder de lasórdenes religiosas.
Otra fuente de la pintura colonial son los libros y manuscritos realizados por colonizadores, sacerdotes, científicos y visitantes. Entre estos se destacan los dibujos y acuarelas deljesuitaalemánFlorián Paucke(1719-1789).
En el actual noroeste argentino y sobre todo enJujuy, se desarrolló en las iglesias, laescuela cuzqueña, con sus imágenes deángeles arcabuceros(relacionados con los conquistadores) y vírgenes triangulares (sincretismo del culto a lavirgen Maríay laPachamama).​
Los ángeles arcabuceros integran un estilo pictórico estrictamente americano que se desarrolló en elMarquesado de Yavien lapunadeJujuy, por entonces perteneciente a la provincia delTucumán, siendo su maestroMateo Pisarro. Se trata de ángeles asexuados se encuentran vestidos con ropas de soldado y armado de unarcabuz. Hoy solo hay dos colecciones: enUquía(escuela cuzqueña) y enCasabindo(maestro de CTC).
En los primeros años del sigloXIXya en tiempos de laindependenciay de la apertura del país, varios artistas extranjeros visitaron y residieron, y dejaron sus obras. Entre ellos el marino inglésEmeric Essex Vidal(1791-1861), un acuarelista que ha dejado importantes testimonios gráficos del pasado argentino;Carlos E. Pellegrini(1800-1875), ingeniero francés que se dedicó a la pintura por necesidad y que sería padre del presidenteCarlos Pellegrini; el marino Adolfo D'Hastrel (1805-1875), que publicó sus dibujos y acuarelas en el libroColección de vistas y costumbres del Río de la Plata(1875); los litógrafosAndrea(1796-1855) yCésar Hipólito Bacle(1790-1838), entre otros.
En la tercera década apareceCarlos Morel(1813-1894) quien ha sido considerado el primer pintor estrictamente argentino. Poco después le siguenPrilidiano Pueyrredón(1823-1870) yCándido López(1840-1902), registraron en la pintura la vida de losgauchosy las guerras de la Argentina premoderna.
Desde mediados del sigloXIXse comenzaron a organizar las primeras instituciones artísticas del país: fundamentalmente laSociedad Estímulo de Bellas Artesy elMuseo Nacional de Bellas Artes, cuyo primer director fue el pintorEduardo Schiaffino. Lagran ola de inmigración europea(1870-1930), estableció una fuerte relación con la pintura europea, a través principalmente de pintores italianos o hijos de italianos.Eduardo Sívori(1847-1918), introdujo elnaturalismo, con obras clásicas comoEl despertar de la criada, seguido por pintores comoReynaldo Giudici(1853-1927) yErnesto de la Cárcova(1866-1927), este último destacado conSin pan y sin trabajo.Ángel della Valle(1852-1903), desarrolló una corriente de pintura costumbrista del campo, con obras comoLa vuelta del malón.
Al comenzar el sigloXX,Martín Malharro(1865-1911) introduce elimpresionismocon una exposición realizada en 1902. Lo siguieron pintores comoFaustino Brughetti(1877-1956),Walter de Navazio(1887-1919) yRamón Silva(1890-1919).
Poco después,Fernando Fader(1882-1935) y los artistas delgrupo Nexus, comenzaron a presionar por el desarrollo de corrientes artísticas que, sin ignorar ni desconocer la pintura de moda enParís, fueran capaces de expresar visiones autónomas de la pintura.
Los primeros grandes movimientos pictóricos en la Argentina, con características propias de una pintura latinoamericana que comenzaba a desarrollarse en todo el continente, coinciden con las primeras manifestaciones de libertad política en el país, con la sanción delvoto secretoyuniversal para varonesen 1912 y la llegada al gobierno del primer presidente elegido por voto popular,Hipólito Yrigoyenen 1916 y la revolución cultural que implicó laReforma Universitariade 1918.
En ese contexto, registrando más o menos influencia de la Escuela de París (Modigliani, Chagall, Soutine, Klee), se desarrollan tres grandes grupos:
La segunda vanguardia, en la pintura argentina desarrolladas de la década del 30, en la que muchos de los pintores de la primera vanguardia evolucionan y cambian de ubicación artística. Entre los principales agrupamientos pictóricos se encuentran:
A partir de 1946 se produce un giro en la política académica de las escuelas de Bellas Artes de Argentina, al son de los apartamientos políticos de maestros argentinos expulsados de otras escuelas de bellas artes como Mendoza o Buenos Aires. En 1948 se organizó el Taller de Pintura del Instituto Superior de Artes de laUniversidad Nacional de Tucumánbajo la conducción de Lino Enéas Spilimbergo y la dirección deGuido Parpagnoli, donde se formó un polo de la plástica argentina de gran interés con los más destacados artistas: la Escuela de Muralistas Tucumanos, inspirada en las enseñanzas deLothey los principios armónicos deMatila Ghyka.
Al proyecto del Instituto Superior de Artes se sumaron en distintas disciplinas:Lorenzo Domínguezpara la sección de escultura,Víctor Rebuffoen grabado y Pedro Zurro de la Fuente en matalistería.Ramón Gómez Cornety los dibujantesLajos SzalayyAurelio Salasparticiparon también de este emprendimiento junto aCarlos Alonso,Juan Carlos de la Motta,Eduardo Audivert, Leonor Vassena, Alfredo Portillos,Medardo Pantoja,Luis Lobo de la Vega, Mercedes Romero, Nieto Palacios y otros.
Los llamados «Pintores Modernos» de Argentina, es un grupo difícil de encasillar, que desarrollar un estiloconstructivistano figurativo, pero sin ser realmenteabstractos. En este grupo se encuentran artistas comoJulio Barragán,Luis Seoane,Carlos Torrallardona, Luis Aquino,Atilio MalinvernoyAlfredo Gramajo Gutiérrez.
Lapintura abstractaen Argentina, tuvo como precursor aJuan Del Prete(luego creador delfutucubismo), pero comienza a desarrollarse como escuela en la década del 40, a partir delarte concreto. Entre los artistas más destacados se encuentranTomás Maldonado.
En 1946, derivado del arte abstracto, apareció en Buenos Aires elMovimiento Madi, «único movimiento cultural de repercusión internacional creado desde Buenos Aires».​ Fundado porGyula KosiceyCarmelo Arden Quin, incluyó a artistas comoRhod RothfussyMartín Blaszko.
En las tendencias más recientes de la pintura argentina se encuentran la Nueva Figuración, el Pop Art, el Nuevo Surrealismo, elHiperrealismo, el Arte de Sistemas, la Nueva Abstracción, el Cinetismo y el Arte Efímero.
La Nueva Figuración, reunió en la década del 60, varios artistas que adoptaron el nombre de «Otra Figuración», que recuperan la figura humana, pero con el fin de darle formas libres, muchas veces monstruosas y cadavéricas. Los artistas más destacados de esta corriente sonJorge de la Vega,Rómulo Macció,Luis Felipe Noé,Ernesto Deira,Antonio Seguí,Miguel Á. Dávila,Remo Bianchedi,Juan Carlos Distéfano,Alberto Cicchetti.
El Neosurrealismo argentino, reúne pintores comoGuillermo RouxyRoberto Aizenberg, que encuentran en los mecanismossurrealistas, una posibilidad de expresar la angustia humana, en tiempos de alta conflictividad social y política.
El Grupo Espartaco, integrado porRicardo Carpani,Juan Manuel SánchezyMario Mollari, entre otros, vinculó la pintura al compromiso activo con las luchas sociales y en especial los sindicatos, desarrollando líneas estéticas insertas en las tradiciones latinoamericanas.
A partir de la noción de «sistema», derivada de la ciencia cibernética, desde comienzos de la década del 70, varios artistas y especialistas en Comunicación, desarrollaron una corriente denominada «Arte de Sistema», expresándose de maneras diversas bajo denominaciones como «arte conceptual», «arte ecológico de la tierra», «arte pobre», «arte de proposiciones» y «arte cibernético». Algunos de los artistas argentinos de esta corriente sonLuis Fernando Benedit,Nicolás DermisacheyLea Lublin.
Derivado del movimientoHappening,Marta Minujín, desde los 1960 cuando se encontraba en elInstituto Di Tella, ha desarrollado una corriente llamada «Arte efímero».
En las últimas décadas se ha destacado la pintura deLeón Ferrari, quien recibiera el León de Oro en laBienal de Venecia2007 y es considerado uno de los cinco pintores vivos más importantes del mundo.
Durante el periodo de 1800 a 1930 muchos escultores extranjeros vinieron a la Argentina en busca de trabajo: italianos, españoles, rusos, alemanes, uruguayos, franceses, checoslovacos, entre otros. De los cuales se especializaban en moldear el barro, tallar en piedra, madera u otros materiales.
A partir deLola Mora, a lo largo de todo el sigloXXse han sucedido grandesescultorescomo,Rogelio Yrurtia,Carlos de la Cárcova,Alberto Lagos,Agustín Riganelli,Lucía Pacenza,Alfredo Bigatti,José Fioravanti,Luis Perlotti,Lucio Fontana,Pablo Curatella Manes,Sesostris Vitullo,Juan Carlos Iramain,Julio Le Parc,Antonio Seguí,Rogelio Polesello,Eduardo Barnes,Martín Blaszko,Pedro Cresta,Alicia Penalba,Julio Eduardo Goya,Antonio Pujia,Juan Carlos Distéfano,Marcelo Bonevardi,Artemio Alisio,Gyula Kosice,Jacques Bedel,Antonio Pujia,Emilio Renart,Aldo Paparella,Aurelio Macchi,María Juana Heras Velasco,Hernán Dompé,Ari Brizzi,Enio Iommi,Alberto Heredia,Martha Boto,Luis Tomasello,Norberto Gómez,Magda Frank,Eduardo Catalano,Ernesto Levin,Leo Vinci,León FerrariyLaura Nucenovich, entre otros.
En el país pueden hallarse algunas construcciones precolombinas, entre las cuales destacan elPucará de Tilcaray las ciudades deTastily deQuilmes.
De la época de laColoniahan quedado valiosos edificios; laManzana Jesuíticaen laciudad de Córdoba; laManzana de las Lucesen laCiudad de Buenos Aires; Los Cabildos de ciudades como el deCórdoba,Salta,Luján, yBuenos Aires; laCasa de Tucumán(o Casa de la Independencia); iglesias de los siglos XVI, XVII y XVIII en distintas partes del país; casas en los cascos urbanos antiguos, etc.
Luego de la reunificación argentina y apaciguadas las luchas fratricidas, comenzó a mirarse con aprecio a la arquitectura europea no española, especialmente laitalianay lafrancesa. Desde 1853 a 1880 se destacó un estilo particular de Argentina, denominadoitalianizanteque fusionaba la antigua arquitectura colonial con estilos clásicos, de ella quedan centenares de exponentes a lo largo y ancho del país. A partir de 1880 comienzan a prosperar los movimientosacademicistas,eclécticosehistoricistas. Paralelamente en ese mismo período el estiloart nouveause desarrolló en distintas ciudades del país, encontrándose hoy en casi todas las grandes ciudades comoBuenos Aires,Rosario,ciudad de Córdoba,Tucumán,Mendozaentre otras ciudades grandes, medianas y pequeñas; miles de obras; siendo este estilo uno de los más abundantes. De fines del sigloXIXdata la construcción de laAvenida de Mayoen laCapital Federal, la cual comenzó a abrirse en 1889 y fue inaugurada en 1894, la Avenida de Mayo -cuyos edificios originales indudablemente poseían grandes valores arquitectónicosbellepoquianos- tuvo sin embargo ciertos hechos contradictorios en su construcción: se demolió gran parte del Cabildo de Buenos Aires y totalmente laRecova de la Plaza de Mayoporque según las opiniones de entonces, tales edificios de tal valor histórico recordaban a la época de la colonia española, en los 1990 con la demolición del históricoTeatro Odeóny aún se prosigue en gran parte de la ciudad de Buenos Aires).
Los inicios de la arquitectura de la Argentina se remontan la colonización española en el sigloXVI, a pesar de que fue en el sigloXVIIIque las ciudades del país alcanzaron su esplendor.
La simplicidad del estilo barroco rioplatense se aprecia claramente en Buenos Aires, en las obras de los arquitectos italianos comoAndrea Blanqui,Juan Bautista PrímoliyAntonio Masella, en las iglesias deSan Ignacio, labasílica de Nuestra Señora del Pilar, laCatedraly el Cabildo de la misma ciudad. En cambio en las ciudades del Interior, especialmente en Córdoba y Salta se nota un barroco más elaborado, junto con el singular barroco jesuítico-misionero que aún se puede admirar en las ruinas deSan Ignacio Miní, Corpus, Loreto etc. en la provincia de Misiones.
Las influencias italianas y francesas aumentaron después de laGuerra de Independencia Argentinaa principios del sigloXIX, aunque el estilo académico se mantuvo hasta las primeras décadas del sigloXX. Los intentos de renovación se llevaron a cabo durante la segunda mitad del sigloXIXy principios delXX, cuando las tendencias europeas penetraron en el país, que se refleja en numerosos edificios importantes de Buenos Aires, como en el singularneogóticoalemán de laIglesia de Santa Felicitasen el barrio porteño deBarracas​ diseñada porErnesto Bunge; la Oficina Central de Correos y el Palacio de Justicia de la ciudad de Buenos Aires obras deNorbert Maillart; y el Congreso Nacional y el Teatro Colón obras de aVittorio Meano.
La arquitectura de la primera mitad del sigloXXcontinuó la adaptación francesa de arquitectura neoclásica, como la sede principal delBanco de la Nación Argentinay elMuseo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blancodiseñado por deMartín Noelen el microcentro de la ciudad de Buenos Aires, y elGran Hotel ProvincialdeMar del Plata, construido porAlejandro Bustillo(la ciudad de Mar del Plata hasta mediados de sigloXXestaba exornada por una majestuosa rambla de estiloart nouveau.
Numerosos arquitectos argentinos han enriquecido paisajes urbanos de su propio país, y en las últimas décadas, los de todo el mundo.Juan Antonio Buschiazzoayudó a popularizar la arquitecturaBeaux-Arts, yFrancisco Gianottiha combinado elart nouveaucon detalles delestilo italianizanteañadiendo un toque especial a las ciudades argentinas durante las primeras décadas del sigloXX.Francisco SalamoneyViktor Sulcicdejaron un valioso legado deart deco, mientras -casi coetáneo a ellos-Alejandro Bustillocreó una prolíficaarquitectura racionalista.
Tanto en Buenos Aires como en la casi totalidad del territorio argentino (si se exceptúa al Sector Antártico Argentino) pueden encontrarse edificios de notable belleza, como elPalacio de las Aguas Corrientes, laCatedral de Salta, laFacultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires, elPalacio Barolo, elMonumento a la Bandera(Rosario), laCasa de Gobierno de Tucumánen San Miguel de Tucumán, elHotel Llao-Llao(San Carlos de Bariloche), laCatedral de Córdoba, laIglesia de San Franciscoen laciudad de Salta, entre otros.
Entre los más célebres arquitectos del sigloXXcorresponde mencionar a los tucumanosCésar PelliyAlberto Prebisch, así como aMario José Buschiazzo,Amancio Williams, yClorindo Testa.
En elurbanismoy especialmente elpaisajismose destaca la obra del francés nacionalizado argentinoCarlos Thaysquien hizo sus grandes aportes a su patria adoptiva desde fines del sigloXIX.
Elcineargentino, ha sido históricamente uno de los primeros y más desarrollados delcine latinoamericano.​ A lo largo del sigloXXla producción cinematográfica argentina, apoyada por el Estado y avalada por el trabajo de una larga lista de directores y artistas, se convirtió en una de las principales del mundo en idioma castellano.
La primera película cinematográfica y al mismo tiempo el primercine documentalde Argentina fue realizada en 1897 y dirigida por eloccitanonacido con ciudadanía francesaEugèni Pyy naturalizado en Argentina con el nombre de Eugenio Py o, su nombre escrito en francés estándar: Eugène Py, este primer filme argentino, realizado poco después de la creación del cine en el mundo se denomina: La bandera Argentina. Se trataría de la primera película filmada en Argentina aunque otras versiones indican que el alemánFriedrich Fignerhabría hecho una filmación anterior con vistas de Buenos Aires, pero tal obra de Figner habría sido una obra extranjera retratando postalmente algunas zonas de la ciudad de Buenos Aires de entonces (circa 1890).
Al italiano nacionalizado argentinoQuirino Cristianise deben los dos primeros largometrajes deanimacióny del primer largometraje de animación sonoro del mundo. La tradición de dibujos animados fue proseguida por otros directores y dibujantes entre los que se destaca el español nacionalizado argentinoManuel García Ferrécon sus cortometrajes de la saga llamadaHijitusy con varios largometrajes para niños entre los cuales destacaManuelita, película nominada al premio Óscar en el año 2000.
El cine argentino ha alcanzado proyección internacional gracias a películas comoNueve reinas, o Metegol oEl secreto de sus ojosentre otras muchas, se han destacado valiosos directores y directoras comoLeopoldo Torre Nilsson,Alejandro Agresti,Rodolfo Kuhn,Nicolás Sarquis,Jorge Polaco,María Luisa Bemberg,Oscar Barney Finn,Leonardo Favio,Lucrecia Martel, el documentalistaJorge Preloran,Juan José Campanella, director deEl secreto de sus ojos, que obtuvo en marzo de 2010 elpremio Óscara mejor película de habla no inglesa, siendo este el segundo premio de la Academia para la Argentina después deLa historia oficial, de 1985.
En el país del sur, por otra parte, se realiza todos los abriles desde 1999 elBAFICI, probablemente el festival de cine de mayor interés en Latinoamérica. El cine argentino además cuenta con películas de bajo presupuesto que fueron premiadas en el mundialmente reconocidoFestival Internacional de Cine de Cannes.
En Argentina también se celebra todos los años elFestival de Cine de Mar del Plata, en la ciudad costera del mismo nombre. La película argentina ganadora en la edición del 2010 fueTL-2 La felicidad es una leyenda urbana(rodada en el 2009), renovado aporte al cine mudo. A fines de 2013 se destacó la película de cineanimaciónMetegol (película)dirigida por Juan José Campanella la cual fue postulada para los premios Óscar de 2014.
Dignas de mencionar son laEscuela de Cine de Avellaneda,Cievycy laEPCAVesta última dirigida porEliseo Subielaquien observa a inicios de sigloXXIuna gran cantidad de estudiantes de cine y cineastas pero a partir de los 1990 con una decadencia cultural alarmante.
El llamado propiamentecine artedescolló entre los 1960 y 1980, en los 1990 cerraron gran cantidad de excelentes salas de cine. ElCine Cosmosque fue en los 1990 transformado en una disco, siendo rescatado por sectores afines a laUBAun pequeño sector de la otrora gran sala con pantalla panorámica para las proyecciones. Una sala cinematográfica porteña que pudo mantener gran parte de sus cualidades fue elCine Gaumontubicado frente a laPlaza Congreso, el cine Gaumont inicialmente se dedicaba a proyectar películas de origen francés, en cuanto alCine Teatro Operade laavenida Corrientesporteña fue tras la decadencia iniciada en los 1990 transformado casi exclusivamente en una sala de teatro de público masivo y recitales, desapareciendo incluso su característico techo que muy bien simulaba a un cielo nocturno estrellado. Desde fines de los 1950 y especialmente en los 1960 hasta los 1990 en Argentina prosperaron loscineclubsen los cuales se exhibían casi siempre (en muchos casos a pedido de los socios) películas de todo el mundo de grandes méritos estéticos, de tales cineclubs o clubs de cine corresponde mencionar alCine Sombrasy aEl Ángel Azulde la ciudad argentina de Córdoba, en gran medida seguidores de la crítica francesa de losCahiers du Cinemao a los clubes de cine porteños como elCineClub Buenos Aires,Cine Club Núcleoy elClub de Cine.
Las primeras obras teatrales conocidas en Argentina tuvieron su puesta en escena a fines del sigloXVIII, especialmente en el desaparecidoTeatro de la Rancheríaubicado en lo que hoy es el microcentro de la Ciudad de Buenos Aires, entre las vernáculas se destacóSiripodeManuel José de Lavardén(1786).​
Es famosa la anécdota según la cual el virreyRafael de Sobremonteestaba observando en el citado teatro la obra «El sí de las niñas» del español peninsularLeandro Fernández de Moratíncuando en 1806 se le anunció la primeraInvasión Inglesa, se retiró antes de la función y emprendió la huida hacia Córdoba.​ No obstante, la anécdota es falsa o inexacta: el teatro ya no existía, ya que había sido destruido por un incendio en 1792; y Sobremonte intentó una resistencia -que resultó inútil- antes de iniciar su retirada hacia el interior del Virreinato.
En 1804 se inauguró elColiseo Provisional de Comedias de Buenos Aires(teatro que luego asumió las denominaciones «Coliseo Argentino», «Teatro Argentino» [de Buenos Aires], hoy simplemente «Teatro Coliseo»).​
A mediados de sigloXIXdescollaron los actoresJuan CasacubertayTrinidad Guevara. En ladramaturgiase pueden considerar a mediados del sigloXIXaMartín Coronado,José MármolyEsteban Echeverría.
A fines de sigloXIX(y esto hasta casi 1950) se hizo popular el teatro rural basado en temas de laliteratura gauchesca, concatenado a esto también se hicieron populares lossainetescon temas como la vida y muerte deJuan Moreira, o elcirco criollode losHermanos Podestáo ya a inicios del sigloXXEl conventillo de la PalomadeAlberto Vacarezzay luego en las décadas de los 1940 y 1950 las obras deArmando Discépolocomo latragediallamadaStéfanoentre muchas otras. En 1930, ya en plenadécada infamees queLeónidas Barlettafunda elTeatro del Pueblo; el Teatro Del Pueblo, es reconocido comoel primerteatro independienteen Argentina.​Durante la primera mitad del sigloXXfue destacable el aporte de actores oriundos de España comoAntonio Cunill Cabanellas,Margarita Xirgu,María Guerreroa quienes se sumó en la promoción del teatro argentino la hija de italiano y madre españolaRegina Paciniquien favoreció la creación de laCasa del Teatro.
Siendo Argentina un país pionero en laradiodifusióncon las emisiones deL.O.R. Radio Argentinaa inicios de los 1920, luego la estatal federalRadio Nacionalse ha caracterizado por emitir programas demúsica clásica, y diversas músicas típicas argentinas, aunque cabe destacar el decano ciclo deradioteatrollamadoLas dos carátulasque se caracteriza por ser protagonizada locutoriamente por grandes actores y por propalar versiones de los clásicos universales ( deShakespeare,Cervantes,Eurípides, etc.) o nacionales.
Como se observa, a partir del comienzo del sigloXXla actividad teatral en Argentina fue intensa, por ejemplo en la ciudad de Buenos Aires diferentes compañías estrenaron numerosas obras inaugurándose de este modo la aún llamada «época de oro» entre sus dramaturgos se cuentanFlorencio Sánchez,Gregorio de LaferrereyRoberto J. Payróy entre sus actores a «Flop» (Florencio Parravicini) también en la primera mitad del sigloXXse destacaronEnrique Muiño,Elías Alippi,Lola Membrives,Libertad LamarqueyPepita Serrador.
En 1950Leopoldo Marechaldio a conocer suAntigona Vélezexcelente recreación acorde a la historia argentina de la milenaria y clásicatragediadebida aSófocles, otros destacados dramaturgos sonAlejandro Casona,Carlos GorostizayGriselda Gambaro. Los prolegómenos de inicios de siglo y las obras de comedios de sigloXXdieron a la actividad una creatividad poco común que ya en los 1960 fue proseguida por actores y directores comoRoberto «Tito» Cossaeste junto aAlejandra Boerofue una de las personas creadoras delMATeo M.A.T.E (al parecer la sigla o el acrónimo además de significarMovimiento de apoyo al Teatro, en parte aluden a la infusión nacional argentina: elmate)..., en los 1960 se pudo apreciar el teatro para niños deRoberto Aulése igualmente se destacó eltitiriteromendocinoAriel Búfanoque integrando el cuerpo delTeatro General San Martínse ha hecho célebre con equipos como el de Los Volantineros y el burlesco oriundo de EspañaJosé María Vilchestambién conocido como«El Bululú». Entre los principales actores del teatro argentino del sigloXXy primeros años del presente siglo se destacóAlfredo Alcón.
A mediados de los 1980, durante la presidencia deRaúl Alfonsín, logró merecido renombre el conjunto teatral llamadoEl Clu del ClaunoClú del Claunla grafía del nombre de este conjunto es incierta ya que de suyo y desde el principio era bastante informal y en el nombre, solo en el nombre, recordaba alClub del Clanun conjunto de cantores pop argentinos de inicios de los 1960. El «Clu del Claun» decomediaha tenido su principal puesta en elCentro Cultural Ricardo Rojasen la zonaoffounderde laavenida Corrientes, casi al lado del cine Cosmos y dependiente de laUniversidad de Buenos Aires, uno de los más recordados actores delClu del Claun​ fueBatato Barea. También, a fines de los 1980, en el Centro Cultural Ricardo Rojas se conocieron las primeras actuaciones del conjunto teatral-humorístico llamadoLos Macocos.​
Entre los 1970 y 1990 tuvo muchos espectadores la obra llamadaLa lección de anatomíade medianos valores artísticos aunque llamativa por sobrepasar las censuras de moralina de esa época al mostrar completosdesnudosbajo el pretexto de ser expresiones artísticas. A inicios de los 1980 se destacó la «movida» llamadaTeatro Abiertocuya sala principal fue elTeatro del Picadero, paralelamente se ha venido desarrollandoEl Parakulturalcon la participación estelar del argentino orientalAlejandro Urdapilleta; luego les han seguido singulares grandes conjuntos de teatro-circense en donde abundan la acrobacia y las maquinarias de coreografía como los mundialmente célebresDe la GuardayFuerza Bruta.
Junto a las obras pretendidamente contestatarias siempre, desde prácticamente inicios del sigloXXha existido un teatro devarietéy especialmente unteatro de revistadirigido a un público masivo de clase media que busca el«humor verde»(basado en temas sexuales), la exhibición cada vez másdestapadadevedettesy toda forma de la picardía sexual.
A inicios de la segunda década del sigloXXIes destacable la singular obraStravaganzadirigida porFlavio Mendoza, obra que aunque reúne mucho delvarietéy del teatro de revistas e incluso delvodeviltiene una propuesta culturalmente superadora ya que su objetivo es más artístico que comercial.
En cuanto a lacomedia en vivollamada comúnmente en Argentina por el nombre inglés destand upy sus practicantes como «estandaperos», la misma se ha desarrollado desde los 1960 con el auge de loscafé-concertsy luego a través de la TV y teatros «under» con pago «a la gorra», el «stand up» argentino es eminentemente de un humor satírico o bufo que incluye a la crítica social, algunos de los actores más notables de este estilo sonTato Bores,Alejandro Dolina,Enrique Pinti,Antonio Gasalla,Malena Pichot,Luis Guarnerio,Juan Barraza,Guillermo Celsi,Hernán TraversoyVinchu Rivera, entre otros.
Desde inicios del presente sigloXXIhasta al menos el 2014 el teatro cumple un rol muy importante en la cultura argentina y en sus artistas, siendo la ciudad autónoma de Buenos Aires una de las urbes con más actividad teatral en el mundo. También desde el sigloXXIexiste la ONG patrocinada porPepe Sorianoque complemente a la Casa del teatro,ONGllamadaSAGAIpara promover y ayudar a los y las actores en dificultades económicas.
Buenos Aires es una de las grandes capitales del mundo del teatro, entre sus muchas salas se destaca elTeatro Colón, un punto de referencia nacional para laóperay conciertos de música clásica; construido a finales del sigloXIX, suacústicaes considerada entre las mejores del mundo, por su parte, también en la ciudad de Buenos Aires laavenida Corrienteses sinónimo del arte. Está pensada como «la calle que nunca duerme». ElTeatro General San Martínes uno de los más prestigiosos, a lo largo de la avenida Corrientes, fuera de la avenida Corrientes se encuentran elTeatro Nacional Cervantesy el Teatro Coliseo; de gran valor son elTeatro Romade la ciudad de Avellaneda; elTeatro Argentino de La Plata,El Círculode Rosario, ElIndependenciaen Mendoza, elLibertadoren Córdoba, elSan Martínde San Miguel de Tucumán, elAuditorio Juan Victoriade la ciudad de San Juan también ocupan un lugar destacado.
La primera licencia para una estación de televisión en Argentina fue otorgada en 1945, aunque fue de carácter experimental. No fue hasta el 4 de noviembre de 1951 cuando nació la actualtelevisión pública,LR3 TV Canal 7.
El primer formato de producción nacional fue el Telenoticioso, al que siguieron los musicales y los culinarios con la míticaPetrona C. de Gandulfo. A partir de 1956, atendiendo a las demandas de un público predominantemente femenino nacieron las primerastelenovelas, siendo pionero elTeleteatro a la hora del té.
Otros programas pioneros fueronOperación Cero,Todo el año es Navidad,La familia Gesa,Historias de jóvenesyObras maestras del terror. Fue la década de los locutoresAdolfo Salinas,Guillermo Brizuela Méndez,Pinky,Juan Carlos Rousselot, Julio Bringuer Ayala,Nelly Prince, Guillermo Cervantes Luro,Carlos D'Agostino,Cacho Fontana, entre otros.
En 1959 se crearon losMartín Fierro, de laAsociación de Periodistas de la Televisión y la Radiofonía Argentinas(APTRA), actualmente los premios de radio y televisión más importantes en Argentina.
El 18 de abril de 1960 nacióCanal 12 de Córdoba, la segunda televisora del país, primera en el interior y primera de carácter privado. Ese mismo año, en Buenos Aires, comenzóCanal 9yCanal 13, dando inicio a la televisión privada. Durante esa década, nacieron grandes clásicos de la televisión argentina comoLos Campanelli,Telenoche,La campana de cristaloAlmorzando con Mirtha Legrand, conducido por la actrizMirtha Legrand.
En la década de 1970 continuó creciendo la oferta segmentada: musicales comoMúsica en libertadyAlta tensiónpara la juventud,Grandes valores del tangoyAsado con cuentosdeLuis Landriscinapara el público mayor; transmisiones deportivas como las peleas de boxeo deCarlos MonzónyVíctor Galíndez, y elMundial de Fútbol de 1974; humorísticos comoLa tuerca,Hupomorpo,Operación Ja JayEl chupete; concursos comoSi lo sabe canteyYo me quiero casar, ¿y usted?deRoberto Galán; los dramas unitarios entre los que se destacabaCosa juzgada, dirigido porDavid Stivel.
En 1973, expirados los plazos de licencia, el Estado Nacional intervino los canales privados 9, 11 y 13 de Buenos Aires. A su vez durante el autodenominadoProceso de Reorganización Nacional, pasaron a ser controlados por lasFuerzas Armadas. Durante la dictadura se impusieron laslistas negrasque afectaron a numerosas estrellas de cine y teatro del país.
En 1983,Alejandro Romay, empresario teatral y una de las figuras más importantes de la televisión argentina, retomó la conducción deCanal 9, seguido por la privatización del resto de canales de la capital durante la década del 1980, manteniendo la titularidad estatal del Canal 7. El retorno de la democracia trajo aires frescos en la sociedad y por ende en la televisión, que renovó formatos y lenguajes, mostrando el grado de creatividad y madurez que el medio podía alcanzar. Ya en la última etapa de ladictadura, algunos productos ciertamente audaces para ese momento, marcaron el rumbo de lo que vendría:Nosotros y los miedosyCompromiso, dramas unitarios que abordaban temáticas profundas, incluso las relacionadas con el pasado reciente del país;Semanario insólito, una particular mezcla de información y humor, inspiró más tarde aCable a tierrayLa noticia rebelde.
Durante la década del 90, el incremento delzappinggeneró desde la propia televisión una retórica más audaz, en muchos casos marcadamentesensacionalista, a fin de mantener al público. Las figuras clásicas dieron paso a los jóvenes de entonces comoMario Pergolini,Marcelo Tinelli,Adrián Suar,Cris Morena, etc., aunque continuaron algunas de larga trayectoria comoMirtha LegrandoSusana Giménez.
Durante esa década continuaron formatos clásicos, todavía en emisión, comoSusana GiménezyAlmorzando con Mirtha Legrand, principales referentes de la televisión argentina por su longeva emisión e impacto social. También nacieron otros programas de entretenimiento para el gran público que marcaron historia por su éxito, comoVideomatch, actualmente llamadoShowmatchy conducido porMarcelo Tinelli, conductor de televisión de espectáculos en el país que ha cosechado las mayores audiencias. Sin tener tanto éxito, pero sí grandes críticas y reconocimiento fuera y dentro del país, la televisión argentina ha ofrecido comediantes comoDiego Capusotto, ampliamente premiado por su programaPeter Capusotto y sus videos, o Antonio Gasalla, renombrado actor deteatroy televisión que ha trabajado en numerosos programas desde la década del 80 hasta la actualidad.
Otros formatos televisivos de producción argentina destacados por su éxito internacional sonCaiga Quien CaigaoPerdidos en la tribu.
Argentina tuvo una importante producción en el campo de lashistorietas, siendo su época de mayor éxito entre los años 1940 y 1980. Del país surgieron numerosos artistas de proyección o reconocimiento internacional, comoHéctor Germán Oesterheld,Alberto Breccia,Juan Giménez,José Luis Salinas,Ricardo Villagrán,Walther Taborda,Carlos Casalla,Alberto Contreras,Mandrafina,Francisco Solano López,Ciruelo,Osvaldo Walter Violamás conocido comoOswalautor entre otras historietas, deSónoman,Horacio Altunay el genial chilenoargentinoArturo Pérez del Castillo, con guionistas de gran nivel:Carlos Trillo,Guillermo Saccomannoetc.; así como elitalianoHugo Prattganó notoriedad durante su estancia en el país. Excelentes ejemplos de la historieta o «comic» argentino a nivel mundial se encuentran en las revistasHora Cero,Misterixa fines de los 1950 y a inicios de los 1960. En los 1960 y 1970 se destacó laEditorial Columbay, mientras Columba mantenía su popularidad, entre los 1970 y 1990 laEditorial Recordcaracterizada por la elevada calidad artística de muchas de sus series de historietas (en algunos casos reediciones de historietas argentinas realizadas en décadas anteriores), la Editorial Record llegó a tener a partir de los 1980 una especie de sucursal en Italia en donde se reproducían por ejemplo las obras de la revistaSkorpiocon el mismo nombre de tapa que en Argentina, en los 1980 y gran parte de los 1990, pese al adverso clima económico, se destacaron lasEdiciones de la Urracadestacándose la revista de historietasFierrocon sus artísticas portadas (verdaderos cuadros) realizadas porMarcelo Ciccone.
La historieta argentina fue disminuyendo a partir de los 1990. El público, especialmente el infantil y adolescente, fue trasladando «sus» gustos (según la masiva moda global facilitada porinternety otrosmass media) hacia géneros como lossuperhéroesestadounidenses o elmangade origen japonés, y la producción local disminuyó, así como también la mayor parte de los artistas emigraron a trabajar a otros países, en su mayoría aEuropa.
Las obras más aclamadas por la crítica sonEl EternautayMort Cinder, de Oesterheld, y una de las más conocidas internacionalmente esMafalda, deQuino, traducida a más de treinta idiomas.
Argentina es un país destacado en elhumor gráficoque incluye a lacaricaturacon autores y dibujantes de renombre mundial comoMordillo,Quino,Copi,Horacio Altuna,Caloi,Oski,Landrú,Cristo el oriental argentinoHermenegildo Sabat.
Teniendo uno de sus antecedentes a inicios del sigloXIXcon el padreFrancisco de Paula Castañedaquien en sus funciones de humorista ysatíricose hace llamarEl Gauchipolítico, Castañeda se caracteriza en los 1820 por sus sátiras contraBernardino Rivadaviay otros personajes poderosos de la Argentina de entonces.
Ya desde esa tan temprana época y teniendo como antecedentes los panfletos realizados durante laGuerra de Independencia Argentina, a partir de 1810 comienza a hacerse notorio el uso de lacaricaturacasi siempre con objetivos políticos. Tras breves ediciones comoLa Cencerrada, se afianza y toma merecida notoriedad en 1860 la revistaEl Mosquitocon excelentes ilustraciones debidas al español argentinizadoCaoy a su colegaManuel Mayol«Heráclito». A partir de plenaCrisis del 90(crisis económica especulativa en gran medida bursátil que entre otras derivaciones tendrá como respuesta popular la creación de laUnión Cívicaluego transformada en laUCR) surge la también satírica y políticamente crítica revistaDon Quijotecaracterizada especialmente por la caricaturas realizadas porEduardo Sojo(«Demócrito»).
En 1898 surge la revistaCaras y Caretas, dirigida porEustaquio Pellicer, en la que apareció en 1912 la primera historieta secuencial con perdurables personajes comoViruta y Chicharróndebidos aManuel Redondoy aJuan Sanuyinspirados en «SpareRibs and Gravy» obras del estadounidenseGeorge McManus. Apenas un año después en «Caras y Caretas» aparece el primer personaje de la historieta argentinaDon Goyo de Sarrasquetao más comúnmente llamadoSarrasquetadebido aManuel Redondo(en los 1970 se estableció elPremio Sarrasquetapara historietas y caricaturas). A Pellicer también se debe la revista de historietas y caricaturasP.B.T.inaugurada en 1904.
Contemporáneamente aCaras y Caretasse editó la revistasatíricay de humor gráficoFray Mochocon la dirección del escritor entrerrianoFray Mocho.
En 1913 elorientalNatalio Botanafundó en la ciudad de Buenos Aires aunque con tirada de difusión nacional elDiario Críticade formato «sábana» que incluía bastantes caricaturas políticas y una sección dehistorietasen su contratapa.
Entre mediados de los 1940 y 1960, durante un período de bonanza económica para Argentina en relación con las otras naciones del orbe es que aparecieron o tuvieron su máximo éxito las simpáticamente conformistas publicaciones deDante Quinterno(por ejemploPatoruzúeIsidoro Cañones), deLino Palacio Calandrelliuna serie de entrañables historietas (Avivato,Ramona,Don Fulgencioetc.) y deJosé Antonio Guillermo Divitoo sencillamenteDivitocon su revistaRico Tipofundada en 1944 y exornada ya a inicios de los 1950 con las sensualesChicas de Divitopreanunciadoras de larevolución sexualonueva moral sexual, tras pasar por la poco conocida revistaPobre Diablorecaló enRico Tipoel humorista gráfico,Alejandro del Pradomás conocido por su seudónimo:Calétambién enRico Tipohacen su aparición las primerasviñetasdel mendocinoQuino. Mientras que en la revistaPatoruzúse destacóFerrocon sus graciosos personajesLangostinoyTara Service.
Tras previas experiencias en 1947 mientras aún trabajaba en la revistaDon Fulgencioeditada por Lino Palacio;Landrúcomenzó a editar su propia revista humorística llamadaCascabelconsátirascontra el partido populista llamado peronismo. Así el humor gráfico argentino revolucionó con formatos menos recargados y más modernos al aparecer en 1957Tía Vicentadirigida y en gran medida ilustrada por Landrú y con las primeras participaciones de Quino, Lorenzo López (Viuti),SiulnasyJorge Palaciomás conocido comoFarukhijo de Lino Palacio, también hicieron su presentación pública en esteTía Vicentael humorista gráficoLimuraentre otros.
A fines de los 1950 e inicios de los 1960 resaltó la revista culturalLeoplán, aunque no era estrictamente una revista humorística sino de «interés general» contó con un equipo de historietistas y humoristas gráficos argentinos, por ejemplo enLeoplánse documenta la aparición de las primeras obras deQuino, aún antes que enTía Vicenta.
DeTía VicentayPrimera Plana, a inicios de los 1960, surgieron importantes humoristas gráficos comoMordillo,Oski, el mendocinoQuinoy enHortensiaa fines de los 1960 el rosarinoRoberto Fontanarrosa.
En la segunda mitad de los 1960 la revistaAdántuvo como uno de sus humoristas aMiguel Brascó.
Tras el forzado cierre por censura deTía Vicentaen 1968 aparecieron en la importante ciudad Córdoba varias revistas comoJerónimo,Tía Vizcay, especialmente —en los 1970—Hortensiadirigida porCognigniy en donde surgieron Fontanarrosa (en Hortensia se realizaron las primeras ediciones deInodoro PereyrayBoogie, el aceitoso) y los cordobesesChamartín,CristyPeiró.
En 1972, hizo su aparición en la ciudad de Buenos AiresSatiricónque llegó a reunir a casi todo lo más granado del humorismo gráfico y literario argentino de su época comenzando por sus creadoresOskar BlottayCarlos Blotta, junto aAndrés Casciolia los que se sumaron el cordobésHoracio Altuna, Landrú, Crist, Fontanarrosa,Carlos Garaycochea,Jorge Sanzol,Carlos Nine,Dobal, el salteñoCaloi,Jorge Guinzburg(especialmente como redactor de chistes),Carlos Abrevaya,Alejandro Dolina,Carlos Trillo, el orientalTabaré(al cual por ser sus dibujos iniciales bastante parecidos a los de Guillermo Mordillo, en la misma revista le hacen el comentario jocoso según el cual «Tabaré fue muerto por Mordillo al descubrirle copiándolo»), el redactorMario Mactas, el rosarinoAlfredo Grondona WhiteySergio Izquierdo Brownentre otros. Tras su breve existencia, al ser clausuradaSatiricón, en un periodo de gran declive económico surgieron pese a todoMenganodirigida porCarlos Marcucciy que en sustaffincluía a muchos de los mayores exponentes del humor gráfico y escrito de Argentina: el cordobésLorenzo Lolo Amengual,Alejandro Dolina,Broccoli,Geno Díaz,Fati,Limura, Oski, el mendocino Quino, Roberto Fontanarrosa, Caloi,Serguei,Jorge Halperín,Sanyu,Carlos Trillo,Osvaldo Soriano(quien solía firmar sus notas con el seudónimo Parrotta),Aquiles Fabregat,Carlos Killian,Viuti, el sanjuaninoAldo Riveroentre otros.
También cabe recordar el humor gráfico en forma de tira diaria deJosé Miguel Herediaquien dibujaba y redactaba los «globos» dePerro Mundo, tira de un irónico humor que se publicaba en la contratapa del diarioLa Nación.
En el ínterin y con muy poco presupuesto cabe mencionar a la revista rosarinaTintala cual pese a todas las dificultades que tuvo que afrontar se destacó por su originalidad e interesantes méritos artísticos.
Entre fines de los 1970 y fines de los 1990 Ediciones de la Urraca editóHum®, dirigida porAndrés Cascioliy que reunía a gran parte de los humoristas que habían participado enHortensia,Satiricón,ChaupinelayMenganoincluyéndose también aMeijiyBlopa.
De un formato y estilo singular fueEl Péndulo(«El Péndulo entre la realidad y la ficción») que contó con valiosos colaboradores comoAlberto Brecciay su hijoEnrique Breccia.
En la segunda mitad de los 1990 se nota una decadencia en lahistorietay elhumor gráficoargentinos, un baluarte de los mismos ha resultado ser la revistaBarcelonaen la cual se han destacado ilustradores comoMiguel Rep, también corresponde mencionar a las breves aventuras editoriales realizadas en los 1990 llamadasLa Parda(publicación realizada en la ciudad deRosario) yLa Murga, la última dirigida porCésar Guzzo(tal revista policroma ha tenido como antecedente a un programa radial y a una publicación monocromática con formato de diariotabloidellamados ambosNaftalina) en «La Murga» además de Miguel Repiso (Rep) hicieron sus aportes Alfredo Grondona White yJulio Parissientre otros.
En la actualidad, el humor gráfico argentino tiene como personajes destacados aRicardo Siri Liniers,MaitenayCristian Dzwonikmás conocido por su nombre artísticoNik.
A inicios del presente sigloXXI, gran parte de los humoristas gráficos argentinos trabajan para el humor gráfico que se edita en los periódicos diarios:Marcelo Daniel RudaeffyDaniel Pazy Rep paraPágina 12, los orientalesHermenegildo Sabat, Tabaré,Sendra(reconocido por su «tira»Yo, Matías) yIanjunto a los cordobeses Crist y Altuna paraClarín(hasta inicios la primera década del sigloXXItambién trabajaban para Clarín:Dobal, Landrú, Quino y Fontanarrosa pero los dos primeros se han retirado y Fontanarrosa ha fallecido tempranamente), paraLa NaciónNik (con su reconocida «tira» llamadaGaturro), Liniers, Maitena,Tute(hijo deCaloi) etc, corresponde señalar que tras los años 90, el humor gráfico argentino pierde mucho de su excelencia al hacerse gráficamente más desgarbado e incluso más simple y primario en diseño e incluso en lo textual (basta comparar los dibujos y las «historias» deCaloicon los de su hijoTuteo las simplificadas formas de contrapuestas a las de Rep, Lolo Amengual, Quino, Brascó, Oski, Mordillo, Fontanarrosa, etc).
Eltangoes una de las expresiones musicales de la Argentina más reconocidas internacionalmente. Se desarrolló principalmente en la ciudad de Buenos Aires, surgiendo a finales del sigloXIX. Su principal instrumento desde el sigloXXes elbandoneón, y posee también su propio baile característico. Algunos exponentes notables, entre otros muchos, del tango son sumando letristas, compositores, cantores y músicos:Carlos Gardel,Julio Sosa,Pascual Contursi,Enrique Santos Discépolo,Osvaldo Pugliese,Astor Piazzolla,Aníbal Troilo «Pichuco»,Eduardo Arolas(al parecer su apellido original era Arola pero le puso un plural para hacer «chusco» su apellido),Juan de Dios Filiberto,Enrique Saborido,Alberto Marino(apellido real: Marinaro),Osmar Maderna,Floreal Ruiz, el santiagueño con linajes italianosHomero Manzi,Carlos Marcucci,Sebastián Piana,Cátulo Castillo,Homero Espósito,Tita Merello,Hugo del Carril,Azucena Maizani,Nelly Omar,Virginia Luque,Francisca «Paquita» Bernardo(en 1920 la primera bandoneonista),Ruth Durante,Edmundo Rivero,Roberto Goyeneche,Susana Rinaldi,Rodolfo Mederos, la santafesinaRosanna Falasca, los cordobesesCiriaco OrtizyRubén Juárezy la hija de Ruben Juárez:Lucila Juárezentre muchos y muchas grandes artistas. Existe una división fundamental de épocas en el tango: laGuardia Viejaoriginada en el sigloXIXcon tangos prostibularios como «El queco» (circa1870) y «Tomá mate» (de los 1880), los tangos prostibularios solían carecer de letra (o al menos de letra estable) aunque sus nombres solían ser formaslunfardaso en todo caso figuradas de expresiones obscenas como «El choclo» o «Dame la lata» etc. El tango de la Guardia Vieja era de un tono bastante alegre acompañado por guitarras y frecuentemente por flautas yorganillos, aunque paulatinamente derivó a tonos melancólicos y nostalgiosos en los cuales eran frecuentes los temas con recuerdos de la madre o del barrio «desaparecido» de tan cambiado por el supuesto «progreso» edilicio; elbandoneónayudó con sus tesituras lastimeras a reforzar la idea de un tango triste en 2x4. En 1917, conMi noche tristeobra deSamuel CastriotayPascual Contursicantada por Carlos Gardel comienza el tango canción y esto prácticamente significa el fin de la Guardia Vieja. El tango fue muy bien plasmado en la pintura del artistaJosé Fraindenraijde ascendencia alemana, que con maestría y arte plasmó en varias obras el tema del tango argentino. Como la mayor parte de las músicas típicas argentinas el tango aunque puede escucharse con deleite también es casi siempre bailable enbailede parejas.
En las provincias del Interior del país, en cambio, es más fuerte la Música folclórica (aunque el tango inicialmente también fue folclore argentino hasta que sus autores, cantores etc dejaron de ser anónimos) de Argentina. El mismo posee numerosos intérpretes, estilos y variantes, y uno de sus festivales más importantes es elFestival de Cosquíny el deJesús María(Argentina) situados en la provincia de Córdoba (Argentina).
Hay muchos tipos de bailes y ritmos folclóricos en el país como por ejemplo elgato, elchamamé, lazamba(no confundir con la samba brasilera), lachacarera, elmalambo, elpericón, lachamarrita, lavidalita, lamilongay elcandombe(el candombe es una música afrorioplatense que en Argentina tuvo gran importancia hasta que Juan Manuel de Rosas fue depuesto manteniéndose sin embargo importante en la vecina orilla del Río de la Plata, más exactamente en ciertos barrios deMontevideo) etc.
A partir de los años 1960, el rock and roll se instaló en el país, y contó con exponentes de la mayor parte de los estilos más particulares del género. El principal artista que introdujo el rock and roll en el país fueSandro, sin embargo ha de tenerse en cuenta que Sandro (quien durante mucho tiempo fue considerado elElvis Presleyen idioma español más bien se dedicó a unamúsica popcaracterizada por un estilo muy personal basado principalmente en temas amorosos), en cambio el auge de la Nueva Música Urbana oRock Nacional argentino, se produce desde la segunda mitad de los 1960 con bandas y conjuntos comoManal,Vivencia,Arco Iris,Vox Dei,Almendraconjuntos derock argentinoque se caracterizaron por su muy elaborada composición musical y sus letras de intensa poesía, desde inicios de los 1970 y hasta casi los 1980, se destacóSui Generis,Pastoraly se destacaron los cantautores comoCharly García,Luis Alberto Spinetta,Nito Mestre,Lalo de los Santos,Lito Nebbia,Emilio del Guercio,Juan Carlos Baglietto. Durante los años '80 y hasta mediados de los 90, el rock argentino prosiguió siendo uno de los más destacados del mundo conSumo,Virus,Suéter,Los Abuelos de la nada,Soda Stereo, losRedonditos de ricota(o «Patricio Rey y sus Redonditos de ricota», apodados popularmente simplemente como «Los Redondos») yBersuit Vergarabat, con cantautores de gran valía comoFederico Moura,Luca Prodan,Miguel Abuelo,Gustavo Cerati,Miguel Zavaleta,Carlos «Indio» SolariyGustavo Cordera. La mayor parte de los mismos son intérpretes de rock en castellano, habiendo muy contados artistas que hagan dicha música en el idioma inglés o portugués.
En cuanto aljazzeste género musical de origenafroestadounidense, logró instalarse en Argentina luego de la Segunda Guerra Mundial especialmente entre ciertos sectores de estratos de clase media alta urbana, motivo por el cual el jazz argentino es el más prominente de América fuera de los propios Estados Unidos, entre los jazzistas argentinos se destacan:Oscar Alemán,Leandro «Gato» Barbieri,Lalo Schiffrin,Roberto Fats Fernández,Sergio Mihanovich,Jorge González,Jorge Anders, Enrique elMono Villegas,Walter Malosettientre otros, cabe señalar que el jazz argentino obtuvo especial impulso por las ciertas afinidades de origen con el tango hasta el grado que autores como el tanguero Piazzolla llegaron a realizar momentos defusioncon notas de jazz, en el canto del jazz argentino se destacan las voces femeninas deBlackie,Lona WarrenyLois Blue, luegoEgle MartinyEleonora Eubely ya emergente en los inicios de sigloXXI:Ligia Piro(hija de los tanguerosOsvaldo PiroySusana Rinaldi).
En Argentina se suele llamarMúsica Cultaa lamúsica clásicay más exactamente a la música realizada por quienes han estudiado enconservatoriosy universidades; el primer exponente conocido de música culta en Argentina es el italiano radicado en Argentina (más exactamente en laciudad de Córdoba (Argentina)del sigloXVIIDomenico Zipoliun cultor de la primeramúsica barroca, a inicios del sigloXIXsurge elHimno Nacional Argentinocon música deBlas Parera, en la música del Himno Nacional Argentino se pueden notar algunos detalles tonales procedentes de las últimas obras deMozarty las primeras deBeethoven, tras los arreglos debidos aJuan Pedro Esnaolala forma original y oficial del Himno Nacional Argentino ha mantenido el sublime y épico estilo original (solo a fines de los 1990 se han hecho versiones del Himno Nacional Argentino que precisamente nada tienen de composiciónhímnica).
A mediados del sigloXIXson meritorias algunas breves composiciones debidas al tucumanoJuan Bautista Alberdiquien se mantenía en elclasicismo musical, mientras que en el sigloXXsurge, poniendo debidamente aparte al gran compositor español radicado en Argentina:Manuel de Falla) una especie de síntesis de vanguardismo y nacionalismo musical en la que destacan:Alberto Williams,Alberto Ginastera,Julián Aguirre,Carlos López Buchardo,Juan José Castro,Juan Carlos Paz,Washington Castro,Carlos Guastavino, la cordobesaAlicia Tersian(especializada enmúsica aleatoria), hasta se puede incluir al marplatenseAstor Piazzollacomo uno de los autores de «música culta argentina» ya que en su genialidad supo fusionar elementos clásicos, tangueros e incluso jazzísticos; sin embargo pese a las intenciones de muchos de sus autores la «música culta argentina» no ha logrado demasiada aceptación ni difusión cultural, quizás por haberse apegado demasiado a las modas globales de «música culta» (atonalismo,dodecafonismo,música concretao la ya citada música aleatoria) llenas de disonancias, síncopas y desarmonias. Un intento bastante exitoso, pero truncado por el suicidio del mismo, de popularizar a la música culta fue el deWaldo de los Ríos.
Dentro de la música culta cabe mencionar al original conjunto argentinoMúsica Fictaexistente desde fines de los 1960 y establecido en 1975 recreando a lamúsica fictamedieval, esto es: muy anterior al conjunto español que luego tomó el mismo nombre. Y al conjunto argentino dedicado a lamúsica celtay especialmente a la música gallega-argentina denominadoXeito Novoen los 1980.
Entre uno de los más destacados difusores de lamúsica cultacorresponde hacer mención deMarcelo Arcequien viene desarrollando su obra desde la segunda mitad de los 1980.
Lamúsica cultade Argentina se destaca por tener durante el sigloXXy el sigloXXIa excelentes pianistas de renombre mundial:Marta Argerich,Daniel Barenboim,Bruno Gelbery el tucumanoMiguel Ángel Estrella. También se han destacado los violinistas:Ljerko Spiller, el tucumanoTomás TichaueryAlberto Lysy, este último creador de laCamerata Bariloche.
Por otra parte, aunque debido a su predominante faceta humorística pocas veces es considerado parte de lamúsica culta argentina, es destacable el conjuntoLes Luthiers.
Buenos Aires estaba muy ligada a España, desde donde llegaban todo tipo de noticias, incluidas las de moda. En 1837 apareció el periódicoLa Moda, que divulgaba las distintas usanzas en el país y en el cual escribíaJuan Bautista Alberdi. Tiempo después, comenzaron a llegar modistas y sastres de España y Francia, y hacia mediados del siglo XIX ya se podían conseguir en estas tierras revistas como la españolaLa Moda Elegante, que incluía moldes detallados e indicaciones precisas para confeccionar distintos tipos de prendas, bordados y manualidades.
Desde 1816 la moda en las principales ciudades argentinas hubo por referentes a las modasparisinasadoptadas principalmente por las mujeres (odamas) «patricias» y en mucho menor grado a las modas inglesas predominantes enLondresusadas principalmente por los varones de los estratos económicos altos y medio altos (traje sastremuchas veces con el tejido llamado «príncipe de Gales»), en los 1950 los varones de clase alta y media alta llegaron a usar la modapetitera, la preeminencia de las modas «elegantes» ya la pagecon influjos franceses e ingleses se fue dejando, tras la Segunda Guerra Mundial y especialmente desde fines de los 1950 y todos los 1960 (por ejemplo muy a inicios de los 1960 los varones argentinos -excepto en áreas rurales- dejaron de usar sombreros) dando lugar a las modastrendyo tendencias estadounidenses (usos de pantalonesyinsovaqueros,camperas,t-shirtses decircamisetasoremeras(las sensualmente femeninas remeras muy ceñidas que muestran el ombligo sobre un «yin de talla baja» han sido típicas de las mujeres urbanas argentinas desde los 1970), En los meses frescos del otoño (que inicia el 21 de abril) y en los fríos del invierno, que dura desde el 21 de junio hasta —aproximadamente— el 21 de septiembre, es común el uso decamperasy botas, botines oborceguíesen los dos sexos por eso se ha hablado de una moda «unisex» aunque en los hechos casi todas las mujeres usan tales prendas con detalles que les distinguen nétamente de las de los varones, por otra parte las mujeres argentinas durante los meses fríos tienden a usartapadosy en los meses veraniegos en zonas balnearias trajes de baño como lasbikinisadoptadas masivamente por las mujeres argentinas como traje de baño o «malla» desde los 1960 etc), los yins o vaqueros fueron adoptados, con diseños ajustados que resaltan las curvas femeninas, masivamente por las mujeres argentinas a inicios de los 1970.
Tras los 1990 la moda en Argentina más popular responde a lo que desde los diseñadores correspondería a un mal gusto derivado de los estratos más pobres de Estados Unidos y la pauperización de la población en Argentina (gran parte de los portadores de estas modas no son argentinos): en los varones de clase baja uso de bermudas, remeras y gorros de béisbol.Desde los 1970/80 existe una tendencia a crear un estilo argentino de modas en el cual se realizan síntesis de influjos europeos, indígenas y estadounidenses etc.
Actualmente se basa en conceptos de diseño propio pero las tendencias extranjeras también siguen siendo muy usadas.
ParaAlejandro Korn(1940), la explicitación racional de un conjunto de sentimientos, intereses e ideales comunes, desarrollada por un colectivo, con la ayuda de la tradición filosófica occidental, constituiría lo que se puede llamar filosofía argentina.
Lagastronomía argentinase basa en los grandes aportes de los inmigrantesespañoleseitalianosy la previa cocina criolla (basada principalmente en influjos españoles e indígenas), ofrece al visitante la posibilidad de saborear platos típicos teniendo como ingrediente principal la carne que goza de una sólida reputación en todo el mundo por su calidad, el asado es un plato aparentemente universal aunque enArgentinaadquiere características de preparacióngourmetporque no se reduce a ser solo carne asada. Aparte del ya mencionado asado argentino (que es muy diferente de cualquier otro asado excepto del de Uruguay) en Argentina, dentro de la culinaria criolla, destacan estas comidas y este postre típicos y esta infusión: lasempanadas, ellocro, eldulce de lechey elmate; procedentes de los influjos españoles son losguisosypucherosy procedentes de los influjos italianos una abundante variedad de pastas y afines:tallarinescontuco,ñoquis,raviolestambién con tuco y aluso nostro,pizzas,bagna caudas, etc. Los restaurantes típicos, llamados parrillas, ofrecen las más diversas posibilidades de probar la típica carne asada, además de ofrecer al público platos de todas las colectividades, como así también los platos clásicos del resto del país.
La gastronomía argentina se destaca fundamentalmente por la carne vacuna y losvinos, así como por una amplia disposición de alimentos de todo tipo a precios relativamente bajos. Puede considerarse básicamente configurada sobre las culturas alimentarias de las civilizaciones precolombinas andinas y guaraníes, y luego colonial, aunque la principal característica de la cocina argentina son los muy fuertes influjos de las gastronomías italiana y española.
Un factor determinante es queArgentinaresulta ser uno de los mayores productoresagrícolasdel planeta. Es gran productor detrigo,poroto,chocloo maíz,carne(en especial vacuna),lechey, desde los años 1970, gran productor desojaaunque esta leguminosa no ha logrado la aceptación popular.
La gran producción de carnevacunahace que sea la de mayor consumo (en muchos períodos el consumo anualper cápitaha superado los 100 kg y durante el sigloXIXrondaba los 180 kg per cápita/año).
De modo semejante, las enormes producciones trigueras hacen que el pan más común sea el pan blanco de harina de trigo y explican en gran medida el éxito de ciertas comidas de origen italiano que la utilizan y que las pizzas argentinas tengan más masa que las italianas.
Una de las más grandes aficiones deportivas de los argentinos es elfútbolcon algunos estadios importantes con capacidad para más de 60 000 personas. El deporte autóctono es elpato, en el que se demuestra la habilidad y el coraje del jinete. Elpoloargentino goza de nivel internacional, tanto por la excelencia de sus jugadores como por la calidad de los excelentes caballos argentinos que montan. Los deportes como eltenis, elbásquetbol,hockey sobre céspedy elrugbytambién son populares y gozan de prestigio internacional merced a sus buenos cultores. Elpaddle, elremo, elwindsurfson actividades requeridas por la gente. La práctica delesquíen sus diversas modalidades se realiza desde junio hasta septiembre y a lo largo de la cordillera de losAndese incluso en algunos sitios de lasSierras pampeanas. Los deportes acuáticos como navegación a vela y motor, windsurf y esquí acuático se practican en ríos, lagos y en todo el litoral marítimo, además de la posibilidad de practicar equitación,senderismo, andinismo (variedad extrema delmontañismo),mountain bike,aladeltismo,balsismo,canotaje,buceo(especialmente en las aguas costeras patagónicas delMar Argentino), a lo largo de todo el país. En Argentina, existen más canchas degolfque en el resto de los países de América Latina en conjunto. También se practica la pesca deportiva.
EldeporteenArgentinase caracteriza por una relevancia extraordinaria delfútbolmasculino. La difusión masiva del deporte se produjo en las tres primeras décadas del sigloXXsobre la base de la pasión popular por tres actividades: elfútbol, elboxeoy elautomovilismo.​
Aparte de los mencionados, en Argentina se han desarrollado deportes que han alcanzado la primera línea mundial como elbásquetbol, elcestoball, elciclismo, elgolf, elhockey sobre césped, elhockey sobre patines, elpolo, elpádel, lapelota paleta(una variante de lapelota vasca), elremo, elrugby, eltenis, elvoleiboly elyachting.
Otros deportes de desarrollo considerable son: elmontañismo, lahalterofilia, elbalonmano, lanatación, elpatín, eltaekwondo, eljudo, etc. En la zona andina del sur del país se practican de forma muy extendida losdeportes de invierno, en especialesquíysnowboard. El deporte nacional es elpato.
Por su parte, el fútbol superó a todas las disciplinas en el gusto de los argentinos. Miembro de laFIFA, laSelección Argentina de Fútbolparticipó en 18 de las 22 fases finales de los Campeonatos Mundiales, logrando ser campeona tres veces, enArgentina 1978, enMéxico 1986y enCatar 2022y subcampeona también en tres oportunidades, enUruguay 1930, enItalia 1990yBrasil 2014. También obtuvo la medalla de oro en losJuegos Olímpicos de Atenas 2004y losJuegos Olímpicos de Beijing 2008, además de 16 campeonatos en laCopa América.
Los futbolistasAlfredo Di Stéfano,Diego Armando MaradonayLionel Messi, son considerados entre los pocos máximos exponentes en la historia mundial de este deporte, tanto por aficionados como por colegas, directores técnicos, directivos o periodistas deportivos. Maradona marcó el llamado «Gol del Siglo XX» en 1986.
Enboxeo, Argentina se ha destacado con más de 30 boxeadores que lograron títulos mundiales. Entre ellos cabe mencionar a:Luis Ángel Firpoquien en 1926 casi noqueó al famoso estadounidenseJack Dempseyen los Estados Unidos pero según un jurado amañado «perdió» la pelea; en los 1950 cobró renombre internacionalJosé Gatica, luego en los años 60 el cordobésGoyo Peraltay su rivalOscar Natalio «Ringo» Bonavenaen los 1960 e inicios de los 1970 fue uno de los campeones mundiales entre los «pesos-pesados» del mundo, famosa fue la pelea de Bonavena contraCassius Claycuando el estadounidense estaba en su mejor estado físico, confrontación ocurrida igualmente en Estados Unidos, en la cual el argentino Bonavena perdió tan solo por puntos, luego Bonavena sería asesinado en elstateestadounidense deNevada; el santafesinoCarlos Monzónfue campeón mundial mediano entre 1970 y 1977; por su parte el mendocinoNicolino Locchese destacó mundialmente por su agilidad y habilidad para esquivar golpes en su cabeza y contraatacar exitosamente ante contendientes que parecían más poderosos;Víctor Emilo Galíndezobtuvo dos veces el título mundial de peso semicompleto pero su exitosa carrera fue trágicamente truncada en 1980 al ser atropellado por un automóvil mientras trotaba entrenándose por los parques de Palermo en Buenos Aires; a inicios del presente sigloXXIse destaca como campeón mundial en su categoría de pugilatoSergio «Maravilla» Martínez. Los boxeadores argentinos también obtuvieron en losJuegos Olímpicos7 medallas de oro, 7 de plata y 10 de bronce.
Elbásquetbol, tiene un rico pasado en el país: Argentina fue Campeón Mundial en 1950. Sin embargo, en las décadas de 1960 y 1970 fue perdiendo importancia. Con la creación de la Liga Nacional en 1984, recuperó y ganó en popularidad. La irrupción deEmanuel Ginóbilien la NBA y las grandes actuaciones de la Selección argentina a nivel internacional, contribuyeron a un mayor seguimiento por parte del público. En 2002, la Selección dirigida porRubén Magnanoalcanzó la final del Campeonato Mundial en Indianápolis, el cuarto lugar en el Campeonato Mundial de 2006. En 2019 volvió a lograr el subcampeonato en el Campeonato Mundial disputado en China y obtuvo la medalla de oro en losJuegos Olímpicos de Atenas 2004, el título más importante de su historia, como así también la medalla de bronce en losJuegos Olímpicos de Pekín 2008.
Lostenistasargentinos han ganado muchos lauros desde la irrupción en el tenis masculino deGuillermo VilasyJosé Luis Clercen la década de 1970 y deGabriela Sabatinien el femenino, en las décadas de 1980 y de 1990. Contemporáneamente, algunos tenistas argentinos han tenido logros destacados comoDavid Nalbandián, que se consagró campeón del Másters 2005;Juan Martín Del Potroque fue campeón delUS Openen 2009 y obtuvo dos medallas olímpicas;Gastón Gaudio, que fue campeón deRoland Garrosen 2004 en una final argentina contra Guillermo Coria yPaola Suárez, que obtuvo medalla de bronce en dobles femenino en losJuegos Olímpicos de Atenas 2004y cuatro torneos de dobles deRoland Garros, tres campeonatos en dobles en elAbierto de Estados Unidosy un título en elAbierto de Australia, también en la misma categoría. Argentina ganó laCopa Davisen2016y es hasta el momento, el único país latinoamericano que ostenta dicho trofeo. Además fue finalista en cuatro ediciones (1981,2006,2008y2011). Argentina también conquistó en cuatro oportunidades laCopa ATP(1980, 2002, 2007 y 2010), siendo uno de los países con más títulos.
Elhockey sobre céspedfemenino, con la Selección nacional denominadaLas Leonas, también ha registrado grandes logros como la obtención de la medalla de plata en losJuegos Olímpicos de Sídney 2000,Londres 2012yTokio 2020, sieteChampions Trophy, el Campeonato Mundial de 2002 y 2010, la medalla de bronce en losJuegos Olímpicos de Atenas 2004,Pekín 2008yParís 2024, laLiga Mundial 2014-2015y laHockey Pro League 2021-22. Entre las jugadoras más reconocidas, se encuentranCecilia Rognoni,Vanina Oneto,Mercedes Margalot,Magdalena AicegayLuciana Aymar, elegida como la mejor jugadora de hockey del mundo en ocho ocasiones.
Elrugbyen Argentina es aficionado, con más de setenta mil practicantes registrados. El seleccionado argentino, conocido comoLos Pumas, con exjugadores de nivel mundial comoAgustín PichotoFelipe Contepomi, se encuentra entre los diez mejores equipos del mundo. Su mejor resultado en los Campeonatos Mundiales fue el tercer puesto en laCopa Mundial de Rugby de 2007disputada en Francia, tras vencer al país anfitrión por el tercer puesto y galardonándose con el bronce.
Ennataciónse destacaronAlberto Zorrilla,Jeanette Campbell,Pedro Candioti,Luis Alberto Nicolao,Georgina Bardach,José Meolans,Federico GrabichyDelfina Pignatiello.
Enremose destacóAlberto Demiddi.
Vito Dumasfue el primer navegante solitario en recibirThe Slocum Awardpor cuatro fantásticos viajes solitarios en un pequeño yate velero guiado con todo instrumental por antigua brújula y un sextante, además se destacó por la vuelta al mundo por los 40° de latitud sur (tormentosa y helada zona de losCuarenta aulladores). En cuanto aGermán Frers, se destacó por el diseño de naves deportivas.
En carreras de larga distancia (maratón), son memorables los santafesinosDelfo CabrerayJuan Carlos Zabala, ambos campeones olímpicos en su disciplina yReinaldo Gorno, ganador de la medalla de plata en losJuegos Olímpicos de Helsinki 1952.
Engolf, se destacó internacionalmente el bonaerenseRoberto De Vicenzoy en la actualidad se destaca el cordobésÁngel Cabrera.
Enartes marciales, entre los practicantes que tienen estas disciplinas en Argentina desde 1960, es de señalar la participación olímpica y los logros obtenidos por lasjudokasDaniela KrukoweryPaula Paretoy eltaekwondistaSebastián Crismanich.
Elautomovilismotambién ocupa un lugar importante en las preferencias de los argentinos, siendoJuan Manuel Fangioel mayor deportista en este rubro, quien logró en la década de 1950 cinco títulos mundiales, quíntuple campeón mundial deFórmula 1solo fue superado (ya fallecido Fangio) décadas después, con ayuda de los grandes avances tecnológicos por el alemánMichael Schumacheren susrecordsautomovilísticos.Carlos Alberto Pairetti,Jorge Cupeiro,Oscar Cabalén,Oscar Alfredo GálvezyJuan Gálvez,Marcos Di Palmay en general laFamilia Di Palmao los hermanosPatronellison figuras destacadas internacionalmente en el automovilismo de diversas categorías.
En el diseño y la fabricación de automóviles de carrera (y también modelos no deportivos) son merecidamente afamados los santafesinosOreste Berta(apodado «El mago deAlta Gracia») yHoracio Pagani.
El organismo estatal vinculado al deporte es la Secretaría de Deportes de la Nación, de laJefatura de Gabinete de MinistrosdelGobierno de Argentina. A su vez, posee distintos organismos menores que rigen a nivel provincial o municipal.​ El 10 de diciembre de 2015, el presidenteMauricio Macriañadió el área de deportes para que esté a cargo del Ministerio de Educación, pasando a llamarseMinisterio de Educación y Deportes. Su titular fueEsteban Bullrich.​
Históricamente, el canal gubernamental Canal 7 y diversas señales estatales radiales (entre ellasRadio Belgrano) se encargaban de difundir el deporte por televisión y radio para todo el país en forma gratuita. No obstante, con la introducción de nuevos canales comoTyC Sports,ESPN,Fox Sportsy más recientementeDeporTV, fue descentralizada la transmisión del deporte a fin de llegar a más cadenas, además de los canales privadas por los que se debe pagar un precio para su disponibilidad.
Bajo el programa «Deporte para todos», el gobierno estableció que ciertas competiciones deban transmitirse por televisión abierta, tales como losJuegos Olímpicos(tanto en su edición de verano como de invierno),Juegos Panamericanos,campeonatos mundialesen los que haya representación nacional, laCopa Mundial de Fútbol, laCopa América(fútbol), elCampeonato de Primera División del fútbol argentino, torneos sudamericanos organizados por laConfederación Sudamericana de Fútbol(CONMEBOL), laLiga Nacional de Básquet, laLiga Argentina de Voleibol,Torneo Nacional de Clubesde rugby y elTC 2000.​
Institucionalmente, Argentina desde hace décadas posee entes estatales nacionales dedicados a la ciencia e investigación en general, tales como elConicet, laCNEA, elINTIy elINTA.
Cinco argentinos han sido galardonados conPremios Nobel, tres de ellos están vinculados con la ciencia, habiendo gran cantidad de argentinos e instituciones argentinas propuestas a recibir el premio Nobel comoEduardo de Robertis(propuesto internacionalmente para el Nobel de Medicina),Ana Mon(propuesta para el Nobel de la Paz) oJorge Luis Borges(propuesto varias veces para recibir el premio Nobel deLiteratura), entre otros argentinos postulados.
Recibieron el premio Nobel:
Bernardo Alberto Houssay, fue el primer latinoamericano en obtener un Nobel científico, en 1947, cuando fue galardonado con elPremio Nobel de Medicina, gracias a su trabajo, lafisiologíafue la disciplina médica que mayor vigor y desarrollo tuvo enArgentina.
El mismo galardón fue recibido porCésar Milstein, por su trabajo en el desarrollo deanticuerposmonoclonales. A pesar de que lo hubiera hecho enormemente rico, Milstein no registró ninguna patente por su laureado descubrimiento, pues pensaba que era propiedad intelectual de la humanidad y como tal lo legó. De acuerdo a sus convicciones, su trabajo carecía de interés económico y solo poseía interés científico.
ElPremio Nobel de Químicafue otorgado aLuis Federico Leloir, convirtiéndose en el primer latinoamericano en ganar dicho premio, su investigación se centró en los nucleótidos de azúcar y el rol que cumplen en la fabricación de los hidratos de carbono. Tras su hallazgo, se lograron entender de forma acabada los pormenores de la enfermedad congénitagalactosemia.
Sin embargo, a pesar de la alta capacidad de los recursos humanos argentinos y la ejecución de una política de estado sostenida desde 1997 al presente, la ciencia y la tecnología afrontan dos principales problemas en el país. En primer lugar, la baja inversión en ellas con respecto al nivel internacional, según datos del 2005, la ciencia y la tecnología verifican una fuerte dependencia del financiamiento público que aporta el 65% de la inversión distribuido en un 43% en el sector gobierno y un 22% las universidades públicas. Y en segundo lugar, lafuga de cerebrosdebido a que los profesionales formados en el país encuentran mejores oportunidades laborales en el exterior.
Pocos años luego de fabricarse los primeros aviones exitosos del mundo (1903),Jorge Newberyy otros pioneros como el tucumanoBenjamín Matienzoo M.D. López yEnrique Mosconicrearon elAero Club Argentina(el primero de Latinoamérica) que en 1912 dio lugar a laEscuela de Aviación Militarla cual se transformó luego en laFuerza Aérea Argentina, paralelamente y en los 1920Francisco de Arteagafue el principal creador de laFábrica Militar de Aviones(también la primera de Iberoamérica), FAA actualmente llamadaFAdeAha sido prolífica en la calidad, cantidad y variedad de sus aviones, aunque Argentina nunca pudo competir a gran escala en la producción de sus ingenios ya que gran parte del mercado internacional de aviones para su oferta ya estaba ocupado por las primeras potencias del planeta. De las decenas de modelos diseñados y fabricados en Argentina se pueden mencionar elAeMB 2«Bombi» primer bombardero del mundo iberoamericano, sin embargo dado que fortuitamente Argentina careció de guerras en la época del «Bombi» tal avión fue usado como carguero civil. Entre otros de los muchos modelos de aviones argentinos corresponde mencionar a losPulqui(primeros aviones a reacción fabricados en Iberoamérica), losI.A. 50 GII, losI.Ae.35 Huanquero, losÑancu, losFMA IA-58 Pucará, losIA-63 Pampaetc. Por el lado civil se destacan los aviones de despegue y aterrizaje en espacio mínimo como elGolondrina Vdebido aAriel Ciro Rietti(Rietti en los 1960 también fue un pionero en la fabricación de automóviles impulsados porenergía solar) yVirgilio Mira, los helicópteros deCicaré CH-14etc debidos aAugusto Cicaréy los deTaurasi.
La principal institución nacional argentina dedicada a la investigación espacial se denominaCONAE.
En 1947 Argentina diseñó y fabricó su motor de cohete apropergolllamadoAN-1para propulsar al cohete llamado Tábano, en 1958 se creó laComisión Nacional de Investigaciones Espacialesque desarrolló una serie de cohetes, los más avanzados (al menos los declarados oficialmente en esos años junto a los del Reino Unido, China y Francia) del mundo en esa época tras los de la URSS y los EUA, entre esos cohetes argentinos que descollaron a inicios de los 1960 se destacan las series de cohetes como elOrion I, elCanopus II, elRigel, elCastor Aentre otros cohetes exitosos (los cohetes argentinos de esa época no tenían la magnitud ni grado deknow howde los soviéticos ni de los estadounidenses entre otros motivos porque la cohetería soviética y estadounidense se basaba en los científicos alemanes (comoWerner von Braun) capturados por los Aliados al finalizar la Segunda Guerra Mundial, en cambio la industria aeroespacial argentina aunque pudiera haber tenido algunos datos delknow howprecedente se basaba en la pura investigación ingenieril argentina. Por otra parte aunque Argentina hasta mediados de los 1960 era un país que mantenía gran parte de la prosperidad que en el 1900 la había puesto entre las principales economías del mundo ya tras la segunda mitad de los 1960 las pésimas gestiones económicas iban aceleradamente alejando a la Argentina del potencial de las grandes economías del planeta. Tras una época de gran decadencia, por ejemplo gran parte de los más eminentes técnicos y científicos argentinos se encontraron forzados a abandonar su País desde la segunda mitad de los 1960 y, siempre debido a las crisis económicas reflejadas en crisis políticas, Argentina ha venido perdiendo gran parte de sucapital humanoen una fuga de cerebros; esto explica que tan tardíamente como en el 2014 (con un retraso de dos años según la fecha inicial de lanzamiento) Argentina ha probado lanzar un cohete vector de satélites llamadoTronador. En los inicios de la historia de la astronáutica argentina se destacaron y destacan los ingenierosTeófilo Tabanera,Aldo Zeoli.
Argentina ha construido satélites, ha desarrollando su propio modelo de central nuclear compactaCaremdelINVAPde cuarta generación y provee de pequeños reactores nucleares de investigación a diversos países. Entre algunos de los avances en materia de desarrollo armamentístico se cuenta el misilAS-25K, uno de los primeros desarrollos en el presente sigloXXIdelCITEFA(Instituto de Investigaciones Científicas y Técnicas de las FFAA).
En Argentina, se ha modificado en las últimas décadas, el tamaño y la estructura familiar tanto desde un punto de vista cuantitativo como cualitativo.​ Desde que la esperanza de vida se duplicó se ha modificado el concepto de familia. Los abuelos, por ejemplo, se hacen cargo de sus nietos como si fueran hijos propios.​
Ya no existe un modelo único de familia, la tasa de matrimonios ha declinado considerablemente y, con la legalización del divorcio, en Argentina conviven, cada vez más seguido, las familias ensambladas, las familias homoparentales, las familias monoparentales, las familias extendidas y las familias formadas por personas que conviven sin pasar por el registro civil.​​ A pesar de los cambios en el número y la diversidad de las familias que se alejan del modelo tradicional, la familia nuclear no ha desaparecido, solo que ya no está conformada por el tradicional padre-madre-hijos.​
La igualdad política de hombres y mujeres, se complementó con laigualdad jurídica de los cónyuges y lapatria potestadcompartida que garantizó el artículo 37 (II.1) de laConstitución de 1949. El texto fue directamente escrito por Eva Perón. En 1955 la Constitución fue derogada tras el Golpe de Estado de 1955, y con ella la garantía de igualdad jurídica entre el hombre y la mujer en el matrimonio y frente a la patria potestad, reapareciendo la prioridad del hombre sobre la mujer. Lareforma constitucional de 1957tampoco reincorporó esta garantía constitucional, y la mujer argentina permaneció discriminada legalmente hasta que se sancionó laley de patria potestad compartidaen 1985, durante el gobierno deRaúl Alfonsín.
Desde el día el 15 de julio de 2010, las parejashomosexualesgozan de los mismos privilegios conyugales que losheterosexuales. De esta forma, el país se convirtió en el primero de América Latina en reconocer elmatrimonio entre personas del mismo sexoen todo su territorio nacional. Además, se convirtió en el décimo país en legalizar este tipo de unión a nivel mundial.​
El activismo feminista a favor del sufragio femenino y poder elegir sus representantes tiene una larga historia en la Argentina. Las militantes feministas y socialistas lucharon durante años para lograr el derecho de las mujeres a votar. Ya en 1907 se formó en Buenos Aires el Comité Pro-Sufragio Femenino formado por activistas femenistas y socialistas, comoAlicia Moreau de Justo. En 1910 se realizó el primer Congreso Femenino Internacional en Buenos Aires y allí se debatió el derecho al voto. Entre las activista pro voto femenino se destacaronRaquel CamañayElvira Rawson.​
Julieta Lanterifue la primera mujer en Sudamérica en votar. En 1919 se presentó como candidata a diputada nacional por la Unión Feminista Nacional.​​ En 1911 el primer proyecto de ley de voto femenino lo presentó, sin éxito, el diputado socialistaAlfredo Palacio.​ En 1929 y en 1932, el senador socialitsMario Bravopresentó al Congreso nacional el segundo proyecto de ley para el voto femenino, pero fue nuevamente rechazado.​ En 1928, gracias aAldo Cantoni, este derecho ya había sido reconocido enSan Juan.​ Con una lucha constantes de las feministas argentinas, entre 1911 y 1947 se presentaron 22 proyectos de ley para reconocer el voto femenino que fueron rechazados por el Congreso.​
Recién en 1947, por primera vez y gracias a la influencia deEvita Perón, quien fundó el Partido Peronista Femenino, se sancionó la ley reconociendo a todas las mujeres mayores de 18 años el derecho a votar y ser votadas (sufragio femenino), existiendo recién entoncessufragio universalen la Argentina.​
A pesar de que el rol de Eva Perón fue fundamental para la aprobación de la Ley 13010, el sufragio femenino fue el producto de cincuenta años de lucha del movimiento feminista argentino.​
En Argentina se considera droga a toda sustancia que, introducida en el organismo por cualquier vía, produce una modificación de su natural funcionamiento. Una gran variedad de elementos contribuyen al consumo en el país: la pobreza, la exclusión social, la inseguridad, la distorsión de valores, las carencias afectivas y las presiones en el ámbito laboral.​
En Argentina fue sancionada el 1 de junio de 2011 una Ley Nacional Antitabaco, promulgada el 13 de junio de 2011.​
EnArgentinarige laLey Nacional de Armas y Explosivos, las normas que la modifican y sus decretos reglamentarios.​
La autoridad de aplicación esRegistro Nacional de Armas, dependiente delMinisterio de Justicia, Seguridad y Derechos Humanos.
El artículo 21 de laConstitución Nacionalafirma: