Fabrique de jardin

Unefabrique de jardinest une constructionà vocation ornementaleprenant part à une composition paysagère au sein d'unparcou d'unjardin. Elle sert généralement à ponctuer le parcours du promeneur ou à marquer un point de vue pittoresque. Prenant les formes les plus diverses, voire extravagantes, les fabriques évoquent en général des éléments architecturaux inspirés de l'Antiquité, de l'Histoire, de contrées exotiques ou de la nature. Les premières fabriques apparaissent dans les jardins anglais au début duXVIIIsiècle et se répandent avec la mode desjardins paysagers. De véritables parcs à fabriques voient ainsi le jour au cours desxviiietxixsiècles.
Selon Michel Baridon, l'une des premières fabriques de jardin serait les ruines d'un ancien manoir, lemanoir de Woodstock, présent dans le parc duchâteau de Blenheim. Alors que laduchesse de Marlboroughdemande à l'architecteJohn Vanbrughde détruire ces vestiges, celui-ci parvient à la convaincre de les intégrer dans la composition paysagère du parc irrégulier. Ces constructions sont alors désignées sous le terme anglais defolly. Dès leXVIIIsiècle, le terme « fabrique » est utilisé pour désigner ce type de construction :« Tous les bâtiments d'effet et toutes les constructions que l'industrie humaine ajoute à la nature, pour l'embellissement des jardins. »C'est sans douteClaude-Henri Wateletqui utilise le terme de fabrique pour la première fois pour les jardins dans sonEssai sur les jardins(1774). Il rédige d'ailleurs l'article « Fabrique » dans l’Encyclopédie: terme utilisé alors dans le domaine de la peinture. Watelet incite les architectes à utiliser ces compositions.
Par leur disposition et leur succession, elles assuraient l'articulation des points de vue et ponctuaient les circuits de promenade. L'implantation des fabriques dans le jardin pouvait répondre à une simple recherche du pittoresque, mais le romantisme de la fin duXVIIIsiècle enrichit leur disposition d'une dimension philosophique. La succession des fabriques sur le parcours du promeneur devenait alors un support à la réflexion :cénotaphe, temple de la philosophie, ermitage, grotte.
Au-delà de leur aspect décoratif, l’aspect utilitaire de ces édifices fut souvent oublié par le temps. Pour cette raison, les fabriques de jardin furent parfois qualifiées de « bâtiments incompris».
On regroupe couramment les fabriques de jardin en quatre typologies pittoresques principales :
Selon l’importance des parcs, les quatre typologies cohabitent ou se succèdent dans le déroulement d’une promenade et la découverte du jardin. On peut y ajouter des bâtiments utilitaires mais traités avec un souci d'architecture soignée comme lesaudienceset lesglacières.
Dans lejardin à l'anglaiseduPetit TrianonàVersailles, le promeneur traverse les rochers et les grottes, s’arrête autemple de l’Amourou auBelvédèreavant d’atteindre lehameau de la Reineet son ensemble de chaumières.
Si les fabriques qui ont subsisté furent construites en dur, parfois pour sembler partiellement en ruine, la plupart d'entre elles ont disparu avec la réduction des parcs sous la pression urbaine.
Pour cette raison, et la légèreté de leur construction aidant, de nombreuses fabriques ont été déplacées. Ces changements de site ont malheureusement rompu la lecture du cheminement philosophique qui avait présidé à leur implantation.
Les restaurations des fabriques mettent en général l'accent sur la reconstitution de la construction, oubliant l'aspect essentiel de leur environnement naturel. Les fabriques font partie intégrante des constructions végétales d'un jardin, avec lesquelles elles ont été conçues. La restauration des édifices doit donc aller de pair avec la restitution des arrangements végétaux (écrans de buissons, coloris des feuillages, trouées ou points de vue ménagés dans la végétation. Sur ce plan, la récente restauration dujardin anglaisduPetit Trianonde Versailles est en tout point exemplaire.
L'Irlandese caractérise également par ce que l'on appelle les « fabriques de la famine ». Lors de la grandefaminede 1845-1849, due à lamaladie de la pomme de terre, un million de personnes trouvèrent la mort. Dans la mesure du possible, il fallut aider les familles les plus pauvres. Toutefois, la mentalité de l'époque excluait l'idée de dédommager sans contrepartie les agriculteurs ruinés. Or, parallèlement, il eût été impossible de leur fournir du travail, car cela eût privé les ouvriers de leurs revenus. On recourut alors à une solution originale qui consista à leur proposer un travail inutile pour lequel ils recevraient une rétribution. Ainsi naquirent les « fabriques de la famine », constructions absurdes et aménagements sans objet : routes pavées qui ne menaient nulle part, murs extérieurs d'édifices inexistants, appontements au milieu des tourbières.
Une cinquantaine d'années plus tard, laMcCaig's Tower, enÉcosse, dut sa création à des impératifs du même ordre.
En dehors de la série culteLe PrisonnierdePatrick McGoohan, tournée àPortmeirion, les fabriques ont inspiré plusieurs romanciers :Agatha Christieen 1956 avecPoirot joue le jeu(Dead Man's Folly), où une fabrique de jardin offre la solution du mystère, ou encoreMarcel Brionen 1963 avecLa Folie Céladon, roman situé dans un pavillonrococoquelque part enAutriche, sur uneîle fluviale.