Пазолини, Пьер Паоло

Пьер Па́оло Пазоли́ни(итал.Pier Paolo Pasolini;5 марта1922,Болонья,Италия—2 ноября1975,Рим,Италия) — итальянскийкинорежиссёр,поэтипрозаик.
По своим политическим взглядам являлсямарксистомикоммунистом, что находило отражение в его литературных и кинематографических творениях, в которых он сантибуржуазныхпозиций высказывался на темы политики, религии и идеологии, эпатируя публику оригинальными прочтениями классических мифов и сочетая марксизм с учением Христа и человеческой сексуальностью в самых разнообразных и неожиданных её проявлениях.
Пьер Паоло Пазолини родился 5 марта 1922 года в городе Болонья (город известен своими исторически левацкими настроениями) в семье учительницы начальной школы Сюзанны Колусси, названной в честь её прабабушки, иКарло Альберто Пазолини, лейтенантаКоролевской итальянской армии; они поженились в 1921 году. Назван в честь дяди по отцовской линии. Его семья переехала в Конельяно в 1923 году, затем в Беллуно в 1925 году. В том же году у Пьер Паоло родился брат Гуидальберто. В 1926 году отец Пазолини был арестован за игровые долги. Его мать переехала с детьми в дом своей семьи в Касарса делла Делиция, в регионе Фриули. Карло Альберто был убеждённымфашистом.
Пазолини вырос в католической семье, однако сам называл себяатеистоми нередко критиковал римско-католическую церковь.
В 1939 году Пазолини окончил школу и поступил в Литературный колледжБолонского университета. Пазолини стал знаменитым задолго до того, как начал снимать фильмы. Начал писать стихи в 17 лет, впервые опубликовался в 19-летнем возрасте и признавался, что поэзия — его первая любовь. В 1956 году опубликовал роман «Шпана» (Ragazzi di vita) олюмпен-пролетарскоймолодёжи Рима. В 1957 году сборник стихов «ПепелГрамши» удостоилсяпремии Виареджо.
Стихи Пазолини входят в школьную программу в Италии. Пазолини — признанный новатор в поэзии нафриульском языке, давший ей новое направление развития и порвавший с традицией, восходящей к фриульскому поэтуПьетро Цорутти(1792—1867). В поэтическом творчестве он пользовался говором селенияКазарса-делла-Делиция, откуда была родом его мать и где в детстве он неоднократно проводил лето. В 1945 году Пазолини основал «Малую академию фриульского языка» (Academiuta di lenga furlana).
До съёмок своего первого фильма Пазолини регулярно работал в качестве сценариста (1954—1960). Так, он написал сценарий к фильмам «Женщина реки»Марио Сольдати(совместно со знаменитым итальянским писателемДжорджо Бассани, в главной роли сняласьСофи Лорен), «Пленник гор»Луиса Тренкера(также совместно с Бассани), «Горбун»Карло Лидзани(первая версия сценария, совместно сСерджо Читти, а также сыграл в этом фильме роль). Особо стоит отметить его содружество сМауро Болоньини, к фильмам которого Пазолини писал сценарии, среди них — «Кокетка Мариза» (1957), «Молодые мужья» (1958), «Бурная ночь» (1959), «Красавчик Антонио» (1960), «Дурацкий день» (1960). Также участвовал в написании сценариев фильмов: «Смерть друга»Франко Росси(1959), «Танк 8 сентября»Джанни Пуччини(1960), «Длинная ночь 1943 года»Флорестано Вачини(1960; экранизация произведения того же Бассани), «Кантата сточной канавы»Чечилии Манджини(1960), «Девушка в витрине»Лучано Эммера(1961).
В это же время сдружился сФедерико Феллинии принял участие в написании сценариев к фильмам «Ночи Кабирии» и «Сладкая жизнь» (совместно с Серджо Читти написал несколько сцен: диалоги гомосексуалов-проституток, участвующих в оргии). С Феллини Пазолини разошёлся во время начала съёмок «Аккатоне»: снятые сцены не понравились Феллини.
В сентябре 1958 года по приглашению Союза советских писателей состоялся визит Пазолини в СССР, в Москву, где он принял участие в конференции, посвящённой проблемам поэзии.
Первый фильм Пазолини «Аккатоне» (1961), основанный на его собственном романе, в духенеореализмарассказывал о жизни римскихтрущоб. В 1962 году Пазолини был арестован за участие в съёмках фильма «РоГоПаГ» и приговорён к условному заключению.
В 1963 году Пазолини встретил «великую любовь своей жизни», пятнадцатилетнегоНинетто Даволи, которого он позже снял в своём фильме «Птицы большие и малые» (1966). Пазолини стал наставником и другом юноши. «Хотя их сексуальные отношения продолжались всего несколько лет, Нинетто продолжал жить с Пазолини и был его постоянным компаньоном, а также появлялся ещё в шести фильмах Пазолини».
По собственным сценариям в 1960-е годы Пазолини снял фильмы «Мама Рома», «Теорема», «Птицы большие и малые», «Свинарник».
В своих дальнейших киноработах Пазолини в основном использовал классические литературные произведения («Евангелие от Матфея», «Царь Эдип», «Декамерон», «Кентерберийские рассказы», «Медея», «Сало, или 120 дней Содома»). При этом он мог придавать им современную политическую трактовку, изображая Иисуса как революционера или перенеся действие «120 дней Содома» в фашистскуюРеспублику Сало.
ПослеВторой мировой войныПазолини вступил вкоммунистическую партию, откуда через некоторое время был исключён заразвращение малолетних, реальная причина была в том, что он не скрывал своей гомосексуальности. Несмотря на это, он до конца жизни оставался убеждённым коммунистом, тем не менее говоря, что является, даже будучи атеистом, религиозным человеком, поскольку религия — часть народной жизни.
Снимался в своих фильмах в эпизодических ролях. Также привлекал к съёмкам непрофессиональных актёров, часто родственников и друзей. Так, Деву Марию в «Евангелии от Матфея» сыграла мать режиссёра.
В начале 1970-x годов Пазолини путешествовал по странам Востока —Ирану,Йемену,Непалу— чтобы собрать материал для «Трилогии жизни», состоящей из «Декамерона» (1971), «Кентерберийских рассказов» (1972) и «Цветка 1001 ночи» (1974). В этих фильмах Пазолини пытался, по его словам,
Пьер Паоло Пазолини был убит 2 ноября 1975 года в Остии близРима. Его тело было найдено утром в луже крови. У него было сломано десять рёбер, раздавлено сердце, разбита челюсть, сломана левая рука и наполовину вырваны уши. По его трупу несколько раз проехала машина. 17-летнийДжузеппе Пелозибыл арестован и осуждён за убийство, но 7 мая 2005 года он отказался от своего добровольного признания в убийстве, и расследование было возобновлено. В преступлении участвовали сразу четверо убийц, а не один Пелози. По данным журнала Oggi, помимо Пелози в убийстве Пазолини принимали участие ещё два подростка, братья-неофашистыФранко и Джузеппе Борселино. Личность четвёртого злоумышленника не установлена.
Это преступление (наряду с деломВильмы Монтези) продолжает оставаться одной из самых больших нераскрытых тайн Италии XX века. После смерти Пазолини Пелози признавался, что он не убивал его и видел трёх парней с южным акцентом, сидящих в машине около машины Пазолини, которые потом и убили его с криками «Поганый коммунист» и т. д. Друзья Пазолини не раз признавались, что в процессе подготовки фильма «Сало, или 120 дней Содома» Пьер получал многочисленные угрозы от фашистов. По другой версии, Пазолини убили за то, что ему стали доступны некие секреты итальянской нефтегазовой компанииENI, о которой он писал в последней своей работе.
Пазолини похоронен на кладбище коммуныКазарса-делла-Делиция.
Поздние 1960-е и ранние 1970-е годы были эрой всплеска рабочего и студенческого движения. Зачастую1968 годназывают годом студенческой революции из-за произошедших в это времямассовых радикальных выступлений молодёжи, сопровождавшихся значительными столкновениями с полицией. Пазолини касательноБитвы в Валле-Джулии, имевшей место в Риме в марте 1968 года, заявил, что симпатизирует полиции, так как они «дети бедняков», в то время как студенты были «молодыми представителями буржуазии». Своё отношение к столкновениям полиции и студентов он выразил в стихотворении «Компартия— молодёжи!», одном из «самых обсуждаемых, самых известных, самых упоминаемых»стихотворений поэта. При этом Пазолини не отрицал того, что студенты вдохновлялисьлевымиидеями, сторонником которых он сам был. Пазолини сочувствовал полицейским, вынужденным подавлять восстания, и позднее признавался, что восстание это было восстанием мелких буржуа против крупных буржуа.
Для него принципиальным моментом было то, что большинство студентов были выходцами из буржуазных семей и весь их бунт был лишь бунтом против отцов, бунтом внутри буржуазного строя за его видоизменение, за получение для себя дополнительных благ. Стихотворение сразу же вызвало резкую критику в левой и студенческой среде, что неудивительно, учитывая, что студенческие выступления, наполненные яростной антикапиталистической риторикой, были тогда на пике своего развития. ИКП в лице главы её молодёжной организацииПетруччиолитакже осудила Пазолини. Более того, каждому было понятно, что «никто не противостоял полицейскому как люмпен-пролетарию. Студентов не устраивала та функция и роль, которую играли силы правопорядка во всей системе». С другой стороны, сам Пазолини в ходе дискуссий неоднократно заявлял, что это стихотворение нельзя воспринимать прямолинейно, что это лишь «провокация», цель которой — заставить студентов проанализировать своё положение и сделать нужный выбор: от бунта к Революции.
Даже в самом стихотворении он призывает молодёжь не к примирению, а к другим действиям, действиям внутриИКП, а значит, более организованным и с более ясной конечной целью. В 2008 году вСвободном марксистском издательствевышла брошюра «„Компартия — молодёжи!“ Стихотворение 1968 года и дискуссия о нём», в которой, кроме самого стихотворения, представлены материалы, отражающие как мнение критиков, так и мнение самого Пазолини и его сторонников.
В сентябре 2014 года в основной конкурсной программеВенецианского кинофестивалясостоялась мировая премьерабиографического фильма«Пазолини» (режиссёр —Абель Феррара), посвящённого последним дням жизни режиссёра и его загадочному убийству. Роль Пьера Паоло Пазолини исполнил четырежды номинант на премию «Оскар»Уиллем Дефо.
В 2016 году бывшим ассистентом и другом Пьера Паоло ПазолиниДавидом Грекобыл снят художественный фильм «Козни. Последний сюжет Пазолини», рассказывающий о нескольких последних месяцах жизни режиссёра и его убийстве. Картина участвовала в конкурсеММКФ2016 года. В роли Пазолини —Массимо Раньери.
ПоэтЕвгений Евтушенко, лично знакомый с Пазолини, так отзывался о нём и его творчестве: