برايفت آي

برايفت آي(بالإنجليزية:Private Eye)‏ هيمجلة إخباريةساخرة بريطانية تصدر كل أسبوعين، تأسست عام 1961.وتُنشر في لندن ويتولى تحريرها إيان هيسلوب منذ عام 1986. وتشتهر المجلة على نطاق واسع بنقدها البارز وسخريتهامن الشخصيات العامة. كما تشتهر أيضًابالصحافة الاستقصائيةالمتعمقة في الفضائح التي لم يتم الإبلاغ عنها بشكل كافٍ وعمليات التستر.
مجلةبرايفت آيهيمجلة الأخبارالبريطانية الأكثر مبيعًا في مجال الشؤون الجارية،وتتمتع بشهرة وتأثير طويل الأمد لدرجة أن العديد من النكات المتكررة فيها دخلت الثقافة الشعبية في المملكة المتحدة. وتقاوم المجلة اتجاه انخفاض توزيع وسائل الإعلام المطبوعة، حيث سجلت أعلى توزيع لها على الإطلاق في النصف الثاني من عام 2016.إنها مملوكة للقطاع الخاص ومربحة للغاية.
بفضل «المقاومة المحافظة العميقة للتغيير»،فقد قاومت الانتقال إلى المحتوى عبر الإنترنت أو التنسيق اللامع: فقد كانت تُطبع دائمًا على ورق رخيص وتشبه، في الشكل والمحتوى، القصص المصورة أكثر من كونها مجلة جادة.وقد أدت سخرية الصحيفة والصحافة الاستقصائية التي تنشرها إلى العديد من دعاوىالتشهير.تشتهر المجلة باستخدامأسماء مستعارةمن قبل المساهمين فيها، والذين كان العديد منهم بارزين في الحياة العامة – وهذا يمتد حتى إلى مالك خيالي، اللورد جنوم.
كان السلف لمجلةبرايفت آيهيمجلة الوالوبي، وهي مجلة سرية نشرت في مدرسة شروزبري من قبل التلاميذ في منتصف الخمسينيات من القرن العشرين وقام بتحريرها ريتشارد إنجرامز، ويلي راشتون،وكريستوفر بوكر،وبول فوت. سخرتصحيفة والوبيان(وهي مسرحية على اسم مجلة المدرسةذا سالوبيان) من روح المدرسة والتقاليد والأساتذة. بعدالخدمة الوطنية، ذهب إنجرامز وفوت كطلاب جامعيين إلىجامعة أكسفورد، حيث التقيا بمتعاونين مستقبليين بما في ذلك بيتر أوزبورن وأندرو أوزموندوجون ويلز.
بدأ العمل في المجلة بشكل صحيح عندما علموا بعملية طباعة جديدة،وهي طباعة الأوفست الضوئية، مما يعني أن أي شخص لديهآلة كاتبةوطباعةليتراسيتيمكنه إنتاج مجلة. تم تمويل النشر في البداية من قبل أوزموند وتم إطلاقه في عام 1961.ومن المتفق عليه أن أوزموند هو من اقترح هذا العنوان، وقام ببيع العديد من النسخ المبكرة بنفسه في حانات لندن.
تم تحرير المجلة في البداية على يد بوكر وتم تصميمها على يد راشتون، الذي رسم الرسوم الكاريكاتورية لها. كان أوزبورن هو أول مدير إداري لها.وقد تقاسم محررها اللاحق، إنغرامز، الذي كان آنذاك يسعى إلى مهنة التمثيل، رئاسة التحرير مع بوكر بدءًا من العدد العاشر تقريبًا، وتولى المهمة بدءًا من العدد الأربعين. في البداية، كانتمجلة برايفت آيبمثابة وسيلة للنكات الصبيانية: امتداد لمجلة المدرسة الأصلية، وبديل لمجلةبانش.
اشترىبيتر كوك—الذي أسس في أكتوبر 1961، أول ملهى ليلي ساخر في لندن—مجلةبرايفت آيفي عام 1962، مع نيكولاس لوارد،وكان مساهمًا لفترة طويلة.وكان من بين المساهمين الأساسيين في تطوير المجلة أوبيرون واوج، وكلود كوكبيرن (الذي كان يدير صحيفة فضائح ما قبل الحرب،ذا ويك)، وباري فانتوني، وجيرالد سكارف، وتوني راشتون، وباتريك مارنهام، وكانديدا بيتجمان. كان كريستوفر لوج مساهمًا آخر لفترة طويلة، حيث قدم عمود «قصص حقيقية»، والذي يضم قصاصات من الصحافة الوطنية. كتب كاتب عمود القيل والقال نايجل ديمبستر على نطاق واسع للمجلة قبل أن يختلف مع إيان هيسلوب وكتاب آخرين، بينما كتب فوت عن السياسة والحكومة المحلية والفساد. كانت هيلاري لوينجر موظفة الاستقبال والمساعد العام من عام 1984 إلى عام 2014.
استمر إنجرامز في منصب المحرر حتى عام 1986 عندما خلفه هيسلوب. ولا يزال إنجرامز رئيسًا للشركة القابضة.
غالبًا ما تنشرمجلة برايفت آيتقارير عن تصرفات الأفراد الأقوياء والمهمين، ونتيجة لذلك، تلقت العديد من أوامرالتشهيرطوال تاريخها. وتشمل هذه الهجمات ثلاثة هجمات أصدرهاجيمس جولدسميث(المعروف في المجلة باسم «(السير) جامي فيشباست» و«أصابع جونا جامي») والعديد من الهجمات التي شنهاروبرت ماكسويل(المعروف باسم «الكابتن بوب»)، والتي أسفرت إحداها عن منح التكاليف والأضرار المبلغ عنها بقيمة 225000 جنيه إسترليني، والهجمات على المجلة من قبل ماكسويل من خلال كتاب،الحقد في بلاد العجائب، ومجلة لمرة واحدة،لا برايفت آي. ويشير المدافعون عنها إلى أنها غالبًا ما تحمل أخبارًا لا تنشرها الصحافة السائدة خوفًا من الإجراءات القانونية الانتقامية أو لأن المادة تهم أقلية من الناس.
بالإضافة إلى تغطية مجموعة واسعة من الشؤون الجارية، تشتهرمجلة برايفت آيأيضًا بتسليط الضوء على أخطاء الصحف وسلوكها المنافق في عمود «شارع العار»، الذي سمي على اسمشارع فليت، الموطن السابق للعديد من الصحف. يتناول هذا العمود القضايا السياسية البرلمانية والوطنية، مع تغطية السياسة الإقليمية والمحلية بنفس العمق في عمود «البلدات الفاسدة» (الذي سمي على اسم البلدات الفاسدة في مجلس العموم قبلقانون الإصلاح لعام 1832). ويتم نشر قدر كبيرمن التحقيقات الصحفيةفي قسم «في الخلف»، والتي تتناول في كثير من الأحيان عمليات التستر والفضائح غير المبلغ عنها. وقد كشف عمود مالي بعنوان «في المدينة» (في إشارة إلىمدينة لندن)، كتبه مايكل جيلارد تحت الاسم المستعار «سليكر»، عن العديد من الفضائح المالية الكبرى ووصف ممارسات تجارية غير أخلاقية.
بعض المساهمين فيمجلة برايفت آيهم شخصيات إعلامية أو متخصصون في مجالهم يكتبون بشكل مجهول، وغالبًا تحت أسماء مستعارة فكاهية، مثل «الدكتور بي تشينج» (إشارة إلى تخفيضات بيتشينج) الذي يكتب عمود «فشل الإشارة» حول السكك الحديدية. تنشأ القصص في بعض الأحيان من كتاب يعملون في منشورات أكثر شعبية ولكنهم لا يستطيعون نشر قصصهم من خلال أصحاب العمل الرئيسيين لديهم.
بعض المساهمين فيمجلة برايفت آيهم شخصيات إعلامية أو متخصصون في مجالهم يكتبون بشكل مجهول، وغالبًا تحت أسماء مستعارة فكاهية، مثل «الدكتور بي تشينج» (إشارة إلى تخفيضات بيتشينج) الذي يكتب عمود «فشل الإشارة» حول السكك الحديدية. تنشأ القصص في بعض الأحيان من كتاب يعملون في منشورات أكثر شعبية ولكنهم لا يستطيعون نشر قصصهم من خلال أصحاب العمل الرئيسيين لديهم.
لقد تأخرتمجلة برايفت آيتقليديًا عن المجلات الأخرى في تبني تقنيات الطباعة والتنضيد الجديدة. في البداية، تم تصميمه بالمقص والمعجون وتم طباعته على ثلاث آلات كاتبة من نوع آي بي إم الكهربائية—مائل، وبيكا، وإيليت—مما أعطى مظهرًا غير احترافي للصفحات. لمدة بضع سنوات بعد أن أصبحت أدوات التخطيط متاحة، احتفظت المجلة بهذه التقنية للحفاظ على مظهرها، على الرغم من استبدال الآلات الكاتبة الثلاثة القديمة بآلة ملحن آي بي إم. لا تزال المجلة اليوم تهيمن عليها الألوان السوداء والبيضاء (على الرغم من أن الغلاف وبعض الرسوم الكاريكاتورية بالداخل تظهر بالألوان)، كما تحتوي على نصوص أكثر ومساحة بيضاء أقل مما هو معتاد في المجلات الحديثة. تمت طباعة جزء كبير من النص بالخط القياسيتايمز نيو رومان. كان «القسم الملون» السابق مطبوعًا باللونين الأبيض والأسود مثل بقية المجلة: فقط المحتوى كان ملونًا.
كانت سلسلة من الأعمدة الساخرة التي تشير إلى رئيس الوزراء في ذلك الوقت سمة طويلة الأمد لمجلةبرايفت آي. وفي حين كان ذلك ساخراً، كتب إنغرامز وجونويلزخلال ثمانينيات القرن العشرين سلسلة من الرسائل الخيالية العاطفية مندينيس تاتشرإلى بيل ديديس في عمود «عزيزي بيل»، حيث سخرا من تاتشر ووصفاها بأنها سكيرة ودودة تلعب الجولف. تم جمع العمود في سلسلة من الكتب وأصبح مسرحية («هل من أحد من أجل دينيس؟») حيث لعب ويلز دور دينيس الخيالي، وهي شخصية أصبحت الآن «مختلطة بشكل لا ينفصم مع الشخصية التاريخية الحقيقية»، وفقًا لإنجرامز.
في الخلفهو قسم للصحافة الاستقصائية يرتبط بشكل خاص بالصحفيبول فوت(نشرتمجلة آيدائمًا تحقيقاتها الصحفية الاستقصائية في الجزء الخلفي من المجلة).كانتمجلة برايفت آيواحدة من المنظمات الصحفية التي شاركت في غربلة وتحليلوثائق أوراق الجنة، ويظهر هذا التعليق فيفي الخلف.
أركان وزوايا(كانت تسمى في الأصلأركان وزوايا البربرية الجديدة)، وهي عمود معماري ينتقد بشدة التخريب المعماري و«البربرية»،ولا سيما الحداثةوالوحشية،أسسها في الأصلجون بيتجمانفي عام 1971 (هاجمت مقالته الأولى مبنى أشاد به عدوه نيكولاس بيفسنر)واستمرت ابنته كانديدا ليسيت جرين في إدارتها.لمدة أربعة عقود بدءًا من عام 1978، تم تحريرها بواسطة جافين ستامب تحت الاسم المستعاربيلوتي.يتضمن العمود بشكل خاص مناقشة حالة العمارة العامة وخاصة الحفاظ (أو غير ذلك) على التراث المعماري البريطاني.
شارع العارهو عمود يتناول سوء السلوك الصحفي والتجاوزات،والنفاق، والتأثير غير اللائق من قبل المالكين والمحررين، والذي يأتي في الغالب من خلال المعلومات السرية—وهو يعمل أحيانًا كمكان لتسوية الحسابات داخل التجارة،وهو مصدر احتكاك مع المحررين.شكل هذا العمل الأساس لجزء كبير من شهادة إيان هيسلوب أمام لجنة تحقيق ليفسون، وكان ليفسون مكملاً للمجلة والعمود.يشير مصطلحشارع العارإلى شارع فليت، المركز السابق للصحافة البريطانية، وأصبح مرادفًا له.
يركز عمود«البلدات الفاسدة»على المخالفات الفعلية أو المزعومة في الحكومات المحلية أو الإقليمية والانتخابات، على سبيل المثال، الفساد والمحسوبية والنفاق وعدم الكفاءة. اسم العمود مشتق من البلدات المتعفنة في القرن الثامن عشر.
هناك أيضًا العديد من الأقسام المصغرة المتكررة.
وقد نشرت المجلة أحيانًا إصدارات خاصة مخصصة للإبلاغ عن أحداث معينة، مثل عدم كفاءة الحكومة في التعامل مع تفشي مرض الحمى القلاعية عام 2001، وإدانةعبد الباسط المقرحيفي عام 2001 بتهمةتفجير لوكربيعام 1988 (وهي الحادثة التي غطتها مجلةفي الخلفبانتظام منذ ذلك الحين)،والجدل المزعوم حول لقاح الحصبة والنكاف والحصبة الألمانية(الذي ثبت منذ ذلك الحين أنه احتيال طبي ارتكبهأندرو ويكفيلد) في عام 2002.
تم نشر عدد خاص في عام 2004 لإحياء ذكرى وفاة المساهم القديمبول فوت. في عام 2005، أنشأتصحيفة الغارديانومجلة برايفت آيجائزة بول فوت (يشار إليها بشكل عام باسم «فوتي»)، بصندوق جائزة سنوي بقيمة 10 آلاف جنيه إسترليني، للصحافة الاستقصائية/الحملاتية في ذكرى فوت.
تحتوي المجلة على العديد من النكات المتكررة والإشارات المعقدة، والتي غالبًا ما تكون مفهومة فقط لأولئك الذين قرأوا المجلة لسنوات عديدة. وتشمل هذه الأساليب التعبيرات الملطفة المصممة لتجنب قوانين التشهير الإنجليزية المعروفة بصداقتها للمدعي، مثل استبدال كلمة «سكران» بكلمة «متعب وعاطفي»،أو استخدام عبارة «المناقشات الأوغندية» للإشارة إلى الاستغلال الجنسي غير المشروع؛والمحاكاة الساخرة الأكثر وضوحًا باستخدام الصور النمطية التي يمكن التعرف عليها بسهولة، مثل السخرية من أعضاء البرلمانالمحافظينباعتبارهم «السير بوفتون توفتون». لقد سقطت بعض المصطلحات في عدم الاستخدام عندما أصبحت معانيها الخفية معروفة بشكل أفضل.
غالبًا ما تخطئ المجلة عمدًا في كتابة أسماء بعض المنظمات، مثل «كرابيتا» لشركة التعهيد الخارجي كرابيتا، و«كارتر–فاك» لشركة المحاماة كارتر–روك، و«الغراونياد» لصحيفةالغارديان(الأخيرة إشارة إلى الأخطاء المطبعية المتكررة للصحيفة في أيامها باسمصحيفة مانشستر غارديان). قد يُشار إلى بعض الأفراد باسم آخر، على سبيل المثال،بيرس مورغانباسم «بيرس مورون»،وريتشارد برانسونباسم «بيردي»،وروبرت مردوخباسم «الحفار القذر». الملكةإليزابيث الثانيةوالملكتشارلز الثالثمعروفان باسم «بريندا» و«برايان» على التوالي، وهما اسمان يعود أصلهما إلى خدم القصر.
يميل النصف الأول من كل عدد، والذي يتكون بشكل رئيسي من التقارير الإخبارية والصحافةالاستقصائية، إلى تضمين هذه النكات الداخلية بشكل أكثر دقة، للحفاظ على النزاهة الصحفية، بينما يميل النصف الثاني، والذي يتميز عمومًا بالمحاكاة الساخرة غير المقيدة والفكاهة اللاذعة، إلى تقديم نفسه بطريقة أكثر مواجهة.
بالإضافة إلى العديد من الرسوم الكرتونية الفريدة، تتميز مجلةبرايفت آيبالعديد من القصص المصورة المنتظمة:
تتضمن بعض شرائط الرسوم المتحركة السابقة للمجلة ما يلي:
في أوقات مختلفة، استخدمتمجلة برايفت آيأيضًا أعمال رالف ستيدمان، والي فوكس، تيموثي بيردسال، مارتن هونيسيت، ويلي راشتون، جيرالد سكارف، روبرت تومسون، كين باين، جيف تومسون، «جورودو»، إد ماكلاتشلان، سيمون بيرسال،كيفن وودكوك، برايان باجنال،كاثرين لامبوجورج آدمسون.
أنتجت مجلةبرايفت آي، من وقت لآخر، العديد من المنتجات الفرعية للمجلة، بما في ذلك:
وقد وجد البعض أن وقاحة المجلة وفكاهتها المثيرة للجدل في بعض الأحيان مسيئة. فبعد وفاة الأميرةديانا، أميرة ويلز، في عام 1997، نشرت مجلة برايفت آي غلافًا بعنوان «وسائل الإعلام هي المسؤولة». وتحت هذا العنوان كانت هناك صورة لمئات الأشخاص خارجقصر بكنغهام، وعلق أحد الأشخاص بأن الصحف «عار»، ووافق آخر قائلاً إنه من المستحيل الحصول على واحدة في أي مكان، وقال آخر، «استعر صحيفتي. إنها تحتوي على صورة للسيارة».
وبعد التغيير المفاجئ في التقارير الصحفية التي صدرت بعد وفاتها مباشرة، تضمنت القضية أيضًا تراجعًا ساخرًا من «جميع الصحف» عن كل ما كان سلبيًا قد قيل عن ديانا. وكان هذا كافيا لإحداث طوفان من الشكاوى وإزالة المجلة مؤقتا من رفوف بعض وكلاء الصحف. وشملت هذه الشركات شركة دبليو إيتش سميث، التي كانت ترفض في السابق تخزينمجلة برايفت آيحتى أواخر السبعينيات، وتم وصفها في المجلة بأنها «دبليو إيتش سموج» أو «دبليو إيتش سموت» بسبب سياستها في تخزين المجلات الإباحية.
اجتذبت الأعداد التي أعقبت حادثة قطار لادبروك جروف في عام 1999 (العدد 987)، وهجمات الحادي عشر من سبتمبرعام 2001 (العدد 1037؛ بل إن المجلة تضمنت «قسيمة إلغاء اشتراك» خاصة للقراء الساخطين لإرسالها) وجرائم قتل سوهام عام 2002 شكاوى مماثلة. وفي أعقابتفجيرات لندن في السابع من يوليو، ظهر على غلاف المجلة (العدد 1137) رئيس الوزراءتوني بليروهو يقول لعمدة لندنكين ليفنغجستون: «يتعين علينا أن نتعقب العقل المدبر الشرير وراء التفجيرات...»، فيرد ليفينغستون: «... وندعوه لتناول الشاي»، في إشارة إلى دعوته المثيرة للجدال لعالم الدين الإسلامييوسف القرضاويإلى لندن.
خلال أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، نشرتمجلة برايفت آيالعديد من القصص حولالجدل الدائر حول لقاح الحصبة والنكاف والحصبة الألمانية، مما دعم تفسيرأندرو ويكفيلدللأبحاث المنشورة فيمجلةذا لانسيتبواسطة مجموعة دراسة مرض التهاب الأمعاء في مستشفى رويال فري، والتي وصفت وجود صلة واضحة بين اللقاحوالتوحدومشاكل الأمعاء. واتهمت العديد من هذه القصص الباحثين الطبيين الذين دعموا سلامة اللقاح بوجود تضارب في المصالح بسبب التمويل الذي يتلقونه من صناعة الأدوية.
في البداية رفضت المجلة ويكفيلد، ولكنها سرعان ما تحركت لدعمه، ففي عام 2002 نشرتتقريراً خاصاً عن الحصبة والنكاف والحصبة الألمانيةمكوناً من 32 صفحة، والذي دعم تأكيد ويكفيلد على أن لقاحات الحصبة والنكاف والحصبة الألمانية «يجب إعطاؤها بشكل فردي على فترات لا تقل عن عام واحد». أصدرتالمجلة الطبية البريطانيةبيانًا صحفيًا معاصرًاخلص إلى أن: «تقريرالعينخطير لأنه من المرجح أن يقرأه أشخاص قلقون بشأن سلامة اللقاح. قد يقتنع الوالد المتشكك الذي يقرأ هذا بوجود مشكلة حقيقية، وغياب أي مراجع مناسبة سيمنعهم من التحقق من العديد من البيانات المضللة».
في مقالة مراجعة نُشرت عام 2010، بعد معاقبة ويكفيلد من قبلالمجلس الطبي العام، ذكر الكاتب الصحفي المنتظم فيل هاموند، الذي يساهم في عمود «كرات الطب» تحت الاسم المستعار «(بالإنجليزية:MD)‏»، أن: «مجلة برايفت آيأخطأت في تغطيتها للحصبة والنكاف والحصبة الألمانية» في الحفاظ على دعمها لموقف ويكفيلد لفترة طويلة بعد ظهور أوجه القصور في عمله.
اتهم كبار الشخصيات في الحركة النقابية المجلة بالتحيزالطبقيضد النقابات، حيث وصف رئيس موظفي نقابةيونايتأندرو مورايمجلةبرايفت آيبأنها «منشور لطلاب المدارس العامة المجتهدين» وأضاف أنها «لم تكتب أبدًا أي شيء عن النقابات العمالية لا يستنير بالسخرية والعداء».كما كتبالعامل الاشتراكيأن «المجلة الساخرةبرايفت آيأزعجت وأغضبت الأقوياء على مدى الخمسين عامًا الماضية. وقد تحدى مزيجها من الفكاهة والتحقيق بلا كلل نفاق النخبة... لكنها تعاني أيضًا من نقاط ضعف خطيرة. بين المقالات والرسوم الكاريكاتورية الساخرة الذكية—وإن كانت متعبة في بعض الأحيان—هناك سلسلة سيئة من الغطرسة والتحيز. تعتمد نكاتها عن الفقراء والنساء والشباب على الصور النمطية الكسولة التي قد تتوقعها من أعمدةالديلي ميل. إنها مجلة مناهضة للمؤسسة».
تلقى إصدار عيد الميلاد لعام 2004 العديد من الشكاوى بعد أن ظهر فيه لوحةبيتر بروغللمشهد ميلاد المسيح، حيث قال رجل حكيم لآخر: «من الواضح أنها لوحة ديفيد بلانكيت» (الذي كان في ذلك الوقت متورطًا في فضيحة يُعتقد أنه تسبب في حمل امرأة متزوجة). أرسل العديد من القراء رسائل تتهم المجلةبالتجديفوالمواقفالمعادية للمسيحية. وذكر أحدهم أن «هؤلاء الأوغاد الحمقاء والحمقى لن يجرؤوا على الاستهزاءبالإسلام». ومع ذلك، فقد نشرت بانتظام رسومًا كاريكاتورية تتعلق بالإسلام مثل الرسم الكاريكاتوري الذي يصور «أستاذًا في المهن في طالبان يسأل تلميذًا: ماذا تحب أن تكون عندما تنفجر؟».
وقد خالفت العديد من الرسائل في العدد الأول من عام 2005 شكاوى القراء السابقين، وكانت بعضها محاكاة ساخرة لتلك الرسائل، حيث «اشتكت» من غلاف العدد التالي– وهو رسم كاريكاتوري يصور مزلجةسانتاممزقة بواسطةمزرعة رياح: قال أحد الرسائل: «إن استخدام صورة لربنا سانتا كلوز ورنة عيد الميلاد المقدسة وهما ممزقان إربًا إربًا أثناء الطيران فوق مزرعة رياح أمر غير مناسب وتجديف».
في نوفمبر 2016، ظهر الموقع الرسمي لمجلةبرايفت آيفي قائمة تضم أكثر من 150موقعًا «للأخبار المزيفة»جمعتها ميليسا زيمدارس، وهي محاضرة أمريكية. تم إدراج الموقع كمصدر «مزيف عمدًا بقصد السخرية / الكوميديا، والذي يمكن أن يقدم تعليقًا نقديًا مهمًا على السياسة والمجتمع، ولكن لديه القدرة على مشاركته كأخبار حقيقية / حرفية».رفضتآيأي تصنيف من هذا القبيل، قائلة إن موقعها «لا يحتوي على أي من هذه الأشياء، حيث يتم استخلاص المجموعة الصغيرة من القصص عبر الإنترنت من صفحات الصحافة في المجلة»، مضيفة أن «حتى طلاب الكليات الأمريكية قد يدركون أن رسالة مديرة المدرسة ليست في الحقيقة من مدرسة ثانوية مضطربة».قامت زيمدارس لاحقًا بإزالة الموقع من قائمتها، بعد أن اتصلت بهاآيللحصول على توضيح.
في عام 2023، نشرتمجلة برايفت آيغلافًا ساخرًا عنحرب إسرائيل وحماس، جاء فيه «قد تحتوي هذه المجلة على بعض الانتقادات للحكومة الإسرائيلية وقد تشير إلى أن قتل الجميع في غزة انتقامًا لفظائع حماس قد لا يكون حلاً جيدًا على المدى الطويل لمشاكل المنطقة». تعرضت المجلة للانتقاد والإشادة على موقفها، حيث اتهم البعض المجلةبمعاداة السامية، بينما وصفها آخرون بالشجاعة لانتقادها الحكومة الإسرائيلية. وقد أدان النقاد، مثل الصحفي الاستقصائي ديفيد كولير، المجلة، في حين دافع المؤيدون عن انتقاداتها باعتبارها ليست معادية للسامية بل تشكيكًا مشروعًا في تناسب رد إسرائيل.
تم إدراج إيان هيسلوب فيموسوعة غينيس للأرقام القياسيةباعتباره الرجل الأكثر تعرضًا للمقاضاة في تاريخ القانون الإنجليزي.
اشتهرتمجلة برايفت آيمنذ فترة طويلة بجذب دعاوىالتشهيرالتي يمكن أن تؤدي بسهولة إلى منح تعويضات فيالقانون الإنجليزي.«تخصص المجلة «ما يقرب من ربعمبيعاتهالدفع تعويضات في قضايا التشهير».على الرغم من أن المجلة غالبًا ما تجد طرقًا أخرى لتهدئة التوترات القانونية، مثل طباعة رسائل من الأطراف المتضررة. بصفته محررًا منذ عام 1986، يعد إيان هيسلوب واحدًا من أكثر الأشخاص الذين تعرضوا للمقاضاة في بريطانيا.من عام 1969 وحتى منتصف الثمانينيات، كان المحامي المتخصص في حقوق الإنسان جيفري بيندمان هو من يمثل المجلة.
كان الكاتب كولن واتسون أول شخص ينجح في رفع دعوى قضائية ضدمجلة برايفت آي، معترضًا على وصفه بأنه «المؤلف غير المعروف الذي... كان يكتب رواية، علىطريقة وودهاوستمامًا ولكن بدون نكات». وقد حصل على 750 جنيهًا إسترلينيًا.
كان غلاف العدد العاشر من المجلة في عام 1971 (العدد 257) يظهر شاهد قبر كرتوني منقوش عليه قائمة طويلة من الأسماء المعروفة، ونقشعلى القبر: «لم يرفعوا دعاوى قضائية عبثًا».
في قضيةأركيل ضد بريسدرامعام 1971،كتب محامو أركيل خطابًا خلصوا فيه إلى: «سيكون موقفه من الأضرار محكومًا بطبيعة ردك». وردتبرايفت آي: «نعترف بخطابك المؤرخ 29 أبريل الذي يشير إلى السيد ج. أركيل. ونلاحظ أن موقف السيد أركيل من الأضرار سيحكمه طبيعة ردنا، وبالتالي سنكون ممتنين إذا أخبرتنا بموقفه من الأضرار، إذا علم أن طبيعة ردنا هي كما يلي: اذهب إلى الجحيم».سحب المدعي الدعوى المهددة.ومنذ ذلك الحين، استخدمت المجلة هذا التبادل كتعبير ملطف للرفض الصريح والفظ، على سبيل المثال: «نشيرك إلى الرد المقدم في قضيةأركيل ضد بريسدرام».وكما هو الحال مع «متعب وعاطفي»، فقد انتشر هذا الاستخدام خارج المجلة.
في عام 1976 رفعجيمس جولدسميثدعوى تشهير جنائية ضد المجلة، وهو ما يعني أنه في حالة إدانتهما، قد يُسجن المحرر ريتشارد إنجرامز ومؤلف المقال، باتريك مارنهام. وقد رفع دعوى قضائية بشأن مزاعم بأنه تآمر مع مجموعة كليرمونت لمساعدةاللورد لوكانفي التهرب من الشرطة، التي كانت تلاحقه فيما يتصل بقتل مربية أطفاله. حقق جولدسميث انتصارًا جزئيًا وتوصل في النهاية إلى تسوية مع المجلة. وهددت القضية بإفلاسمجلة «برايفت آي»، التي لجأت إلى قرائها للحصول على دعم مالي في شكل «صندوق الكرات الذهبية». أُشير إلى جولدسميث باسم «الفك المفترس». كان محامي جولدسميث بيتر كارتر–روك متورطًا في العديد من قضايا التقاضي ضد مجلة برايفت آي؛ وتشير المجلة إلى شركته باسم «كارتر–فاك».
فازروبرت ماكسويلبمبلغ كبير من المجلة عندما رفع دعوى قضائية بسبب اقتراحهم بأنه يشبه المجرم. وادعى هيسلوب أن ملخصه للقضية: «لقد أعطيت للتو شيكًا كبيرًا لتشيكي سمين» كان المثال الوحيد للنكتة التي تم سردها فيبرنامج الأخبار في العاشرة.
سونيا سوتكليف، زوجة «سفاح يوركشاير»بيتر سوتكليف، رفعت دعوى قضائية في يناير 1981 بسبب مزاعم بأنها استخدمت علاقتها بزوجها لكسب المال.في مايو 1989، خارج المحكمة، ألقى هيسلوب نكتة حول التعويض القياسي آنذاك والذي بلغ 600 ألف جنيه إسترليني: «إذا كانت هذه هي العدالة، فأنا موزة».تم تخفيض المبلغ عند الاستئناف إلى 60 ألف جنيه إسترليني.وقد جمع القراء مبلغًا كبيرًا من المال في صندوق «كرات الموز»، وتبرعت مجلة برايفت آي بالفائض لأسر ضحايا بيتر ساتكليف. في قضية التشهير التي رفعتها سونيا سوتكليف عام 1990 ضدصحيفة نيوز أوف ذا وورلد، تبين أنها استفادت مالياً بالفعل من جرائم زوجها، على الرغم من أن تفاصيل مقالةبرايفت آيغير دقيقة.
في عام 1994، نجح مفتش الشرطة المتقاعد جوردون أنجليسي في رفع دعوى قضائية ضدصحيفة آيوثلاثة منافذ إعلامية أخرى بتهمة التشهير بسبب مزاعم بأنه اعتدى بشكل غير لائق على أطفال قاصرين فيريكسهامفي ثمانينيات القرن العشرين. في أكتوبر 2016، أُدين بارتكاب جرائم جنسية تاريخية.قال هيسلوب إن المجلة لن تحاول استرداد تعويضات بقيمة 80 ألف جنيه إسترليني الممنوحة لأنجليسيا، قائلًا: «لا يسعني إلا التفكير في الشهود الذين تقدموا للمساعدة في قضيتنا في ذلك الوقت، والذين انتحر أحدهم لاحقًا قائلاً لزوجته إنه لم يتغلب أبدًا على عدم تصديقه. لن تسعىمجلة برايفت آيإلى استعادة أموالنا من أضرار التشهير. لقد دفع آخرون ثمنًا أعلى بكثير».توفيت أنجليسيا في ديسمبر 2016، بعد ستة أسابيع من انتهاء عقوبة السجن لمدة 12 عامًا.
في عام 1999، فاز المدير التنفيذي السابق لمجلس منطقة هاكني في لندن، صامويل ييبواه، بتعويضات كبيرة واعتذار بعد أن وصفه عمودروتن بورو«13 مرة على الأقل» بأنه فاسد وزعم أنه استخدم «بطاقة العرق» لتجنب الانتقادات.
جاء النصر للمجلة في أواخر عام 2001 عندما تم إسقاط قضية التشهير التي رفعهاالمحاسب القانونيالكورنووليجون ستيوارت كوندليف بعد ستة أسابيع من خلال تسوية خارج المحكمة دفع فيها كوندليف 100 ألف جنيه إسترليني للدفاعآي.وفي مقال لها فيصحيفة الغارديان، أشارت جيسيكا هودجسون إلى أن «الانتصار على كوندليف—الذي مثله شركة الإعلام الكبرى بيتر كارتر روك وشركاؤه—يمثل انتصارًا نفسيًا كبيرًا للمجلة».
في عام 2009، نجحتمجلة برايفت آيفي الطعن على أمر قضائي أصدره ضدها مايكل نابير، رئيس نقابة المحامين السابق، والذي سعى إلى المطالبة بـ«السرية» فيما يتعلق بتقرير يفيد بأنه تم تأديبه من قبل نقابة المحامين بسبب تضارب المصالح.كان للحكم أهمية أوسع لأنه سمح بنشر أحكام أخرى صادرة عن نقابة المحامين.
المجلة مملوكة لمجموعة منتقاة من الأشخاص ويتم نشرها بواسطة شركة محدودة، شركة بريس درام المحدودة،والتي تم شراؤها كشركة «جاهزة» بواسطة بيتر كوك في نوفمبر 1961.
لا تنشرمجلة برايفت آيقائمة بأسماء محرريها أو كتابها أو مصمميها أو موظفيها. في عام 1981 ذكر كتابقصة المحقق الخاصأن المالكين هم كوك، الذي يمتلك معظم الأسهم، مع مساهمين أصغر بما في ذلك الممثلينديرك بوجاردوجينآشر، والعديد من الأشخاص الذين شاركوا في تأسيس المجلة. لكن معظم الأشخاص الذين وردت أسماؤهم في القائمة توفوا منذ ذلك الحين، ومن غير الواضح ما الذي حدث لمساهماتهم. ولا يجوز للمعنيين بموجب العقد بيع أسهمهم إلا بالسعر الذي دفعوه في الأصل.
مساهمو اعتبارًا من 26 مارس 2021(2021-03-26)،بما في ذلك المساهمين الذين ورثوا الأسهم، وهم:
في صفحاتها، تشير المجلة دائمًا إلى مالكها باعتباره المالك الأسطوري «لورد جنوم»، وهي سخرية من بارونات الصحافة الاستبدادية.
يتضمن رأس المجلة شعارًا كرتونيًا لفارس مدرع، جنيتي، يحمل سيفًا منحنيًا، محاكاة ساخرة لشعار «الصليبي» الخاصبصحيفة ديلي إكسبريس. يتم إعادة رسم جنيتي أحيانًا ليعكس الأحداث الجارية؛ على سبيل المثال، أثناءجائحة فيروس كورونا، تم تصوير جنيتي وهو يرتديقناعًا.
شعار صفحة الأخبار بالمجلة هو السيد بانش عاريًا وهو يلامس عضوه الذكري المنتصب والكبير الحجم أثناء ركوب حمار واحتضان إحدى معجباته. إنها تفصيلة منإفريزمن تصميم«ديكي» دويلوالذي كان يشكل ذات يوم رأس مجلة «بانش»، والتي أصبح محررو مجلة«برايفت آي»يكرهونها بسبب هبوطها الملحوظ إلى مستوى الرضا عن الذات. كانت الصورة، المخفية في تفاصيل الإفريز، تظهر على غلافمجلةبانشلمدة قرن تقريبًا، وقد لاحظهامالكولم موغيريدجأثناء مشاركته كضيف في تحريرمجلة برايفت آي. تم تكبير شخصية «القزمالرابليزي»، كما تم تسميتها، بواسطة جيرالد سكارف ووضعها على الغلاف الأمامي للعدد 69 في عام 1964 بالحجم الكامل. وقد تم اعتماده رسميًا كتميمة على الصفحات الداخلية، كرمز للتجسيد القديم الجذري لمجلةبانشالتي أعجبت بهاآي.
تم تصميم نص الصفحة الرئيسية بواسطةماثيو كارتر، الذي قام فيما بعد بتصميم الخطوط الشهيرة على شبكة الإنترنت فيردانا وجورجيا، وخط واجهةويندوز 95تاهوما.كتب: «أراد نيك لوارد [المالك المشارك آنذاك] تحويل مجلةبرايفت آيإلى مجلة لامعة وطلب مني تصميمها. أدركت أن هذه فكرة يائسة بمجرد أن التقيت بكريستوفر بوكر وريتشارد إنغرامز وويلي راشتون».