ليوناردو دا فينشي

ليوناردو دي سير بيرو دا فينتشي(بالإيطالية:Leonardo di ser Piero da Vinci)‏ ‏(14 أو15 أبريل1452-2 مايو1519)هوفنانومخترعإيطاليكثيرُ المعارفعاش فيعصر النهضة، ويشتهربإنجازاته العلمية واختراعاتهوبأنه كانرسامًاونحاتًاوأديبًاومعماريًاوموسيقيًاومهندسًا حربيًاوعالمًا فيالفلكوالرياضياتوالفيزياءوالجيولوجياوالنباتوالخرائط. ويقالُ عنه أنه أبُالهندسة المعماريةوعلم الإحاثة(أي المتحجرات أو الأحياء القديمة)، ويعدّه الكثيرون أعظم رسَّام في التاريخ، ولو أنقلَّة من رسوماتهتبقت حتى زمننا الحاضر.
وُلِدَ ليوناردو دا فينتشي لأبوَيْن غير متزوِّجَيْن قانونيًا، وكان والده بيرو دا فينتشيكاتب عدلوأما والدته كاترينا ففلاَّحة، وعاش كلاهما في بلدةفينشيبإقليمتوسكانا، وهي بلدةٌ فيجمهورية فلورنساآنذاك. تلقَّى ليوناردو تعليمه فيمرسمفنَّانٍ إيطالي ذائع الشهرة آنذاك، وهوأندريا دل فروكيو، وانتقل فيما بعد إلى مدينةميلانفأمضى فيها جُلَّ شبابه بخدمة الدوقلودوفيكو سفورزا، ثُمَّ انتقل منها إلىروماوبولونياوالبندقية، وعاشَ الأعوام الثلاثة الأخيرة في حياتهبفرنساوتوفَّته المنيَّة فيها سنة 1519.
نالَ ليوناردو دا فينتشي جُلَّ شهرته من الرَّسْم، فأشهرُ لوحاته هيالموناليزا، وهي -كذلك- أشهرلوحة لشَخْصٍرُسِمَت قط،وأماالعشاء الأخيرفهي أكثرُ جداريةٍ دينية أُعيدَ رسمُها في التاريخ كافّة،وللوحةالرجل الفيتروفيقيمة أيقونية تعرفُ بها في شتّى الأنحاء.وبيعت لوحةسالفاتور منديبمبلغ قياسي في 15 نوفمبر سنة 2017 هو 450.3 مليوندولار أمريكيفي مزادكريستيزالعَلَنِيّ، وهذاأعلى ثمنٍبيعَ لقائه عمل فني في التاريخ أجمَعْ.ولما تركهُ دا فينتشي من لوحاتٍ ورسوماتٍ تخطيطية ومذكّرات وكتيّبات شخصية قيمة فنيَّةٌ هائلةٌ، وخصوصاً لما فيها من رسومٍ علمية ومسوّدات وأفكار عن كينونة الرَّسْم، ولما تركهُ فيمن بعده من الفنَّانين أثرٌ لا يعدلهُ فيه إلامايكل أنجلو.
لم يَنَلْ دا فينتشي تعليمًا أكاديميًا خلال حياته،على أنَّ الكثير من المؤرِّخين والباحثين يرونَ فيه مَثَلًا أعلى لنبوغه بشتّى المجالات ولحمله روح «رجل عصر النهضة» ولفضوله النَّهِمِ ولخياله المُتيَّم بالابتكار،فيشادُ به على أنَّه من أكثر من تعدَّدت مواهبهم في تاريخ البشرية،وتقول مؤرّخة الفنهيلين غاردنرأنَّه لم يسبقهُ إنسانٌ في تعدّد مواهبه وعمقها، «فيبدو عقلهوشخصيتهغير بشريَّيْن لنا».ويرى الباحثون أن نظرة دا فينتشي إلى العالم كانت مبنيَّة على أساس المنطق الرَّاسخ.
تحظىاختراعات دا فينتشي العلميةباحتفاءٍ كبير، فقد وَضَعَ في فترة حياته مُخطَّطاتٍ لآلات حديثة كثيرة منها آلة طيران ومركبةٌ مُدرَّعة للقتال ولاقطٌ للطاقة شمسية وآلة حاسبةوبدن مزدوجللسّفن، ولم يُبْنَ من هذه الاختراعات في زمنه إلا قسمٌ قليل بل إنَّ بناء معظمها لم يكُن ممكنًا حينذاك، إذ كان المنهج العلمي في الهندسةوسَبْك المعادنما يزالُ في مَهْدِه. على أن ثُلَّة من اختراعات دا فينتشي البسيطة ظهرت في المصانِعِ أثناء عصر النهضة وحقَّقت نجاحًا جمًّا، ومنها مغزلٌ مُؤَتْمَت وآلة تؤدّياختبار الشد(للتحقّق من احتمال الأسلاك)، كما ينسبُ إليه اختراعالمِهْبَطَة أو المِظلَّةوالمروحيةوالدبابة،ولهُ اكتشافاتٌ كبيرة فيعلم التشريحوالهندسةوالجيولوجياوالبصريَّاتوجريان الموائع، لكنَّ جُلَّ هذه الاكتشافات لم يكُن لها أثرٌ يذكرُ على تطوّر العِلْم لأنها لم تُنشَر قطّ.
ليوناردو هو ابن كاتب عدل اسمه بييرو دا فينتشي وفتاة قروية فلاحة تُدعى كاترينا، وولدَ في بلدةفينتشيفي منطقةفلورنسا، وتلقَّى ليوناردو تعليمه في مرسم الفنَّانٍ الإيطالي بفلورنساأندريا دل فروكيو، وأمضى مطلع حياته المهنية في خدمة الدوقلودوفيكو سفورزافيميلانو، كما عمل لاحقًا فيروماوبولونياوالبندقية، وعاش أعوامه الأخيرة فيمنزلفيفرنساأهداهُ إيَّاه الملكفرانسوا الأول.
ولد ليوناردو في 14 أو 15 أبريل 1452في بلدة فينتشي الواقعة في تلالإقليم توسكانا؛ وهي بلدة مطلة على وادينهر أرنو(وهو كذلك نهرٌ يمرّ بفلورنسا)، وكان إقليمتوسكاناآنذاك ضمنجمهورية فلورنساالتي حكمتهاأسرة ميديشي.وجاء مولد ليوناردو بسبب علاقة غير زوجية بينكاتب عدلٍغني منفلورنسايدعى السيد بييرو فروزينو دي أنطونيو دا فينتشي وفلّاحة تدعى كاترنيا،وظَنَّ المؤرّخون سابقاً أن اسمها كان كاترينا بوتي ديل فاكا، إلا أن المؤرخ البريطانيمارتن كيمبوجد أن اسمها كاترينا ميو ليبي، ولطالما انكبَّ الباحثون على التكهّن بأصول والدة ليوناردو، فتارةً يُقال أنها أَمَةٌ من بلادٍ أجنبية وتارةً أنها شابةٌ فقيرة من إيطاليا.ولم يكن لليوناردو اسم عائلة بالمعنى الحديث للكلمة، إذ تعني كلمة «دا فينتشي» أنه من بلدة فينتشي؛ فكان اسمه الكامل عند الولادة ليوناردو دي سير بييرو دا فينتشي (بالإيطالية:Lionardo di ser Piero da Vinci)،والذي يعني «ليوناردو ابن السيد بييرو من بلدة فينتشي.»
أمضى ليوناردو طفولته في منزل أمه فينجعأنكيانو، وانتقل منه إلى منزل العائلة (منزل جده ووالده وعمه) في بلدةفينتشيعام1457(على أقل تقدير)،وتزوج والده حينئذٍ من فتاة في السادسة عشرة اسمها ألبييرا أمادوري، وأحبَّت ألبييرا الصغير ليوناردو ولكنها توفيت شابَّةدون أن تنجب. عندما بلغ دا فينتشي السادسة عشرة من عمره تزوج والده مرة ثانية من فرانشيسكا لانفريديني، التي كان عمرها عشرين عامًا، وقد وافتها المنية أيضًا دون أن تنجب أطفالًا، فتزوَّج والده للمرة الثالثة من مارغريتا دي غوليالمو وأنجب منها ست ورثة شرعيين، ثم تزوج للمرة الرابعة والأخيرة من لوكريزيا كورتيجياني، التي غمرته بستة أبناءٍ آخرين.وكان لليوناردو اثنا عشر أخٍ غير شقيق يصغرونه بسنوات عديدة، ووُلِدَ أصغرهم وهو في الأربعين من العمر، ممَّا أضعفَ علاقته معهم.
تعلَّم ليوناردواللغة اللاتينيةوالهندسةوالرياضياتتعليماً غير منتظمٍ أي غير رسمي، وسجل في مذكّراته حفنةً من الأحداث المميزة من طفولته، أحدها أن طائرحدأةتسلَّق إلى سريره ليلاً ووضع ذيله في فمه؛ واعتبرها علامة على كتابته في هذا المجال.وفي حادثة أخرى كان يتجول في الجبال، فعثر علىكهفٍوتملكه شعوران: الأول خوفٌ من الكائنات التي قد تكمنُ داخله والثاني فضولٌ لاكتشاف ما فيه،كما دوَّنَ ليوناردو بعض ما التقطته ذاكرته من أمورٍ شغلته في طفولته، كالماء والكتابة وشطب اسم بلدته في دفترٍ من دفاتره.
لطالما تكهَّن الباحثون ووضعوا نظريات حول السنوات الأولى من حياة ليوناردو،وروى كاتب من القرن السادس عشر اسمهجورجو فازاري، وهو كاتبِ سير ذاتية عن رساميعصر النهضة، قصةً عن طفولة ليوناردو يقولُ فيها: أن قروياً صنع لنفسه درعاً مدوراً وطلب من والد ليوناردو السيد بييرو أن يطليه له، لكن ليوناردو استلم طلائها، فجاء الطلاء من وحي أسطورةميدوساالتي لطالما ألهمت ليوناردو، فتجلَّى هذا الإلهام في صورة لوحة مرعبةلوحشٍ ينفث النار، واضطُر والده لشراء درعٍ آخر للقروي وباع الدرع الذي رسم عليه ليوناردو لتاجر فنٍ من فلورنسا مقابل 100دوكات، وباع هذا التاجر الدرعلدوقميلان.
كان ليوناردو دا فينتشي مُسجلاً كمقيم في مدينةفينتشيحتى عام 1468، لكنه عاش تلك الفترة غالبًا في فلورنسا، وهي مكان عمل والده،ويظنّلجورجيو فازاريأن السير بييرو انتقل للعمل في فلورنسا، وعاد منها في عام 1462 مع عائلته،وعرض الأب بييرو على صديقهفروكيوبعض رسومات ليوناردو الصغير لإقناعه بضم ليوناردو لورشته، لكنهم قرروا إدخال ليوناردو إلى ورشة فروكيو في وقت لاحق لصعوبة تعلم المهنة بسنّ العاشرة.
كان واضحاً للجميع اهتمام الشاب ليوناردو بفن الرسم وصناعة أشياءٍ خيالية، وفي عام 1468 أرسل السير بييرو ابنه إلى ورشة فروكيو فأصبح ليوناردو متدربًا وهو في سن السابعة عشرة، وبقي متدرباً لسبع سنوات.وكانت ورشة فروكيو في تلك الفترة واحدة من أهم المشاغل في فلورنسا ومكاناً خصباً لصقل المواهب، وكان فروكيو نفسه رائداً في الرسم والنحت في فلورنسا،بل وترمز ورشة فروكيو لبعض من أسماء مشاهير رسامي عصرالنهضة الإيطالية، فكانوا متدربين فيها أو أنُجزِت بها بعضُ أعمالهم، ومن أشهر هؤلاء الرسامين:بيترو بيروجينوودومنيكو غرلاندايووساندرو بوتيتشيليولورينزو دي كريدي.وتعلم دا فينتشي في ورشة فروكيو مهارات ومفاهيم علوم وتقنيات مختلفة بـأساليب نظرية وعملية متعددة، من بينهارسم الآلاتوالكيمياءوعلم الفلزاتوقوالبالقصارةوالحِرف الجلديةوعلم الآلياتوالمشغولات الخشبية، وتدرب كذلك على مهاراتالتصويروالرسموالنحتوتصميم النماذج.
رسم المتدربون والعاملون في ورشة فروكيو الكثير من اللوحات خلال فترة تدريبهم، ويقول أحد الباحثين أن ليوناردو دا فينتشي تعاونَ مع فروكيو في رسملوحة معمودية المسيح، إذ تولَّى ليوناردو رسم الملاك الصغير ماسكًا رداءيسوعبأسلوبٍ فاقَ أسلوبَ عمل معلمه «لدرجة أن فروكيو وضع الفرشاة من يده ولم يرسم بعدئذٍ لوحة أخرى»، لكن من الغالب أن هذه قصة مُلفَّقة،ويكشف الفحص الدقيق للوحة عن أجزاء رُسمت أو أُعيد رسمها فوقالتمبرابأسلوبالرسم الزيتي، وهي أحدث تقنيات الرسم في زمن اللوحة، من هذه الأجزاء: المناظر الطبيعية والصخور (الظاهرة عبر مجرى الجبل البني) وجانبٍ كبيرٍ من صورةيسوعوهو يقفُ شاهداً على ريشة ليوناردو.ويُعتقد أيضاً أن ليوناردو ألهمَ عملين من أعمال فروكيو: وهما التمثال البرونزي لديفيد في بارجيلووالملاك روفائيلفي لوحة طوبيا والملاك.
تأهل ليوناردو وهو في سن العشرين (في عام 1472) ليصبح عضواً بمرتبة محترف في نقابة القديس لوقا، وهي نقابةٌ للفنانين والأطباء حينذاك،ولم تنقطع صلة ليوناردو بمعلمه فروكيو منذئذٍ وإنَّما بقي يعيش معه ويعملُ معه حتى بعد أن فتح والده ورشة عملٍ له،وتُعد لوحةمنظر طبيعي لتوسكاناأقدم أعمال ليوناردو المعروفة تاريخاً،ويقالُ أنها أول رسمٍ «نقي»لمنظر طبيعيفي الفن الغربي، وهي رسم أولي بالقلم والحبر لواديأرنو.ويقولُ أحد الباحثين أنَّ الشاب ليوناردو أول من اقترح جعل نهر أرنو قناة للملاحة بينفلورنساوبيزا.
تلقى ليوناردو طلباً شخصياَ لرسم مذبح كنيسة سانت برنارد فيقصر فيكيوفي شهر يناير عام 1478،وهذا يدلَّ على أنه استقلَّ حينذاك عن ورشة فروكيو، ويَذكرُمجهول غاديانوأنَّ ليوناردو عاش في عام 1480 مع عائلةميديشيوعمل في حديقةساحة سان ماركو (فلورنسا)التي اِلتقى فيها أعضاء الأكاديمية الأفلاطونية الجديدة للفنانين والشعراء والفلاسفة، وهي أكاديمية نظَّمت عائلة ميديشي سائر شؤونها وجميع نشاطاتها.في مارس 1481، كلفالأوغسطينيين(في دير سان دوناتوو فيسكوبيتو) ليوناردو برسمِ لوحةعشق المجوس،لكن ليوناردو اضطرَّ للسفر لخدمة دوق ميلانولودوفيكو سفورزا، فظلَّت اللوحة مسودَّة غير مكتملة. وفي عام 1482، صنع ليوناردوآلة وتريةمنالفضةوجمجمة حصان وقرون كبش جلبها لسفورزاوكتب له رسالة يصف فيها نجاحه ومهارته في مجالات متنوعة مثل الهندسة وتصميم الأسلحة، وذكر أيضاً أنه رسَّام.
عمل ليوناردو في ميلانو بين عامي 1482 و1499 وكُلِّفَ برسم لوحةعذراء الصخورلـ«أخوية الحبل بلا دنس» ولوحةالعشاء الأخيرلديرسانتا ماريا ديلي غراسي.وفي ربيع عام 1485، سافر ليوناردو إلىمملكة المجرنيابة عن سفورزا لمقابلة الملكماتياس كورفينوس، فكلَّفهُ الملك برسممادونا، وهي لوحة لمريم العذراء،وانخرط ليوناردو منذئذٍ في مشاريع عديدة مع الملكسفورزا، من ضمنها تجهيز الطوافات والمواكب للمناسبات الخاصة وإعدادرسمونموذج خشبي لمسابقة تصميم قبةكاتدرائية ميلانو، ولو أنَّهُ انسحب منها فيما بعد،وكذلك تصميم نموذجلتمثال فروسيةضخملفرانشيسكو سفورزا الأول(وهو سلف الملكلودوفيكو سفورزا)، وكان من المُخطَّط أن يفوق حجم هذا التمثال أحجام التمثالين الكبيرين للفروسيةلعصر النهضة، وهما تمثال كاتاميلاتالدوناتيلوفي مدينةبادوفاوتمثالبارتولوميو كوليونيلفوروكيو فيالبندقية، وأكمل ليوناردو نموذجًا للحصان ووضع خططًا تفصيليةلصبه،ولكن الملك لودوفيكو قرَّر في نوفمبر 1494 إعطاء البرونز المُخصَّص للتمثال لصُنْع مدافع للدفاع عن المدينة منشارل الثامن ملك فرنسا،وعُرف هذا التصميم باسم «الحصان العظيم» أو «حصان ليوناردو».
فرَّ ليوناردو من ميلانو برفقة مساعدهسالايوصديقه عالم الرياضياتلوكا باتشوليواتجهوا إلى البندقية بعد سقوط ميلانو في أيدي الفرنسيين بمطلعالحرب الإيطالية الثانية.وعمل ليوناردو مهندساً ومصمماً عسكرياً في البندقيّة، وابتكر أساليباً دفاعية ضد الهجمات البحرية،وعاد ليوناردو في عام 1500 إلى فلورنسا وحلَّ مع أسرته ضيفًا علىرهبانديرسانتيسيما أنونزياتا، ومنحه هؤلاء الرهبان ورشة يعملُ فيها، ويقول فازاري أن ليوناردو رسم في هذه الفترة لوحةالعذراء والطفل مع القديسة آن والقديس يوحنا المعمدان، وهي لوحة من عدة صفحات ملتصقة فوق بعضها مثل رسومٍ متحركة، وحظيت هذه اللوحة بإعجاب هائلٍ وتوافد «الرجال والنساء والصغار والكبار» لرؤيتها «كما لو كانوا بمهرجانٍ عظيم».
عمل ليوناردو في عام 1502 فيتشيزينالتشيزري بورجا، وهو نجلالبابا إسكندر السادس، ووضع ليوناردو مخططاً لمعقل تشيزري بورجا وكان المُخطَّط بمثابة خريطة لمدينةإيمولا، وكان هدفه كسب عطفَ ودعم تشيزري، وعُدَّت الخرائط حينذاك قطعاً نادراً وجديداً، ووظَّف تشيزري ليوناردو بعد رؤيته للخريطة، فأصبح ليوناردو مهندساً ومصمماً عسكرياً لتشيزري وسافرَ معه أيضاّ لشتّى أنحاء إيطاليا.وفي وقت لاحق من عام 1502 رسم ليوناردو خريطةً أُخرى لوادي شيانا فيتوسكانا، وساعدت الخريطة تشيزري لأن فيها مسحاً دقيقاً للأرض ودلالةً على موقعٍ استراتيجيّ مهم عسكرياً، وتزامن وضعُ هذه الخريطة مع مشروع ليوناردو ببناء سدٍ يمتدّ من البحر إلىفلورنسا، وهدف السدِّ أن يتدفَّق الماء في القناة طوال فصول السنة.
بأوائل عام 1503، عاد ليوناردو إلى فلورنسا بعد أن ترك خدمة تشيزري بورجا،وانضمَّ ثانية إلى نقابة القديس لوقا في 18 أكتوبر من نفس العام، وبدأ ليوناردو كذلك في أكتوبر بالعمل علىلوحة شخصيةللسيدةليزا ديل جوكوندو، وهي نموذج لوحةالموناليزاالشهيرة،والتي واصَلَ العمل عليها حتى أيام حياته الأخيرة. وفي يناير عام 1504، دُعِيَ ليوناردو إلى لجنة للتوصية بمكان تشييدتمثال داودلميكيلانجيلو،وأمضى بعدها عامين في فلورنسا يُصمِّمُ ويرسم خلالهما اللوحة الجداريةلمعركة أنغياريبطلبٍ من الحكومة لتزيين قاعةقصر فيكيو،وشارك مايكيل انجيلو في هذا العمل أيضاً، فصمَّمَ اللوحة الجدارية الثانية وهي معركةكاشينا.
في عام 1506، عاد ليوناردو مجدداً إلىميلانوبعد أن استدعاه تشارلز الثاني دوامبواز، وهو القائم بأعمال الحاكم الفرنسي بميلانو، ورَغِبَ مجلس مدينة فلورنسا بعودته على الفور لإنهاء لوحةمعركة أنغياري، لكن الإجازة مُنحت بناءً على طلبلويس الثاني عشرلأنه نوى تكليف ليوناردو ببعض أعمالالتصوير(أي رسم لوحةٍ لشخص)،ومن المحتمل أن ليوناردو بدأ بمشروع تمثال دو امبواز للفروسية، ولهذا التمثالنموذج من الشَّمْع، وإذا كان ليوناردو هو صانع نموذجه الشمعي فهو المثال الوحيد الباقي على منحوتات ليوناردو. وفيما عدا ذلك كان ليوناردو حراً في الانكباب على اهتماماته العلمية في ميلانو،وعمل العديد من تلاميذ ليوناردو البارزين معه أو عرفوه في ميلانو،ومن بينهم برناردينو لوينيوجيوفاني أنطونيو بولترافيووماركو دوجيو، وفي عام 1507 ذهب ليوناردو إلى فلورنسا ليحل نزاعاً قائماً مع إخوانه حول أملاك والده الذي توفي عام 1504. وفي عام 1508 عاد ليوناردو إلى ميلانو وعاش في منزله في بورتا أورينتال في أبرشية سانتا بابيلا.
بينما كان ليوناردو يعمل على صناعة تمثال للفروسية للأرستقراطي الإيطاليجيان جياكومو تريفولزيوفي عام 1512، غزا تحالف القوات السويسرية والإسبانية والبندقية مدينة ميلان لطرد الفرنسيين منها، فتوقفت أعمال ليوناردو ونجحت قوات التحالف في مسعاها. ولم يغادر ليوناردو المدينة، وقضى عدة شهورٍ من عام 1513 في فيلا لأسرة مديشي الحاكمة،وفي شهر مارس من ذات العام أصبح جيوفاني (وهو الابن الثاني لحاكم فلورنسا لورينزو دي ميديشي) بابا الكنيسة الكاثوليكية وباسمليو العاشر؛ فذهب ليوناردو إلى روما في سبتمبر واستقبلهجوليانوشقيق البابا.وقضى ليوناردو الفترة ما بين سبتمبر 1513 إلى 1516 فيفناء بلفيديربقصر الفاتيكان، وهو مكانٌ عملَ فيه ميكيلانجيلوورافاييل.في ذلك المكان، أُعطي ليوناردو ثلاثًا وثلاثيندوكاتفي الشهر، وقام بتزيين سحلية بقشورٍ مطليةبالزئبقبحسب ما أوردفازاري،وكلَّفه البابا بلوحة مجهولة الموضوع، والتي أُلغيت حين بدأ الفنان في تطوير نوع جديد من الورنيش.أصيب ليوناردوبسكتة دماغيةتبعتها سكتات أخرى، أدت في النهاية إلى وفاته،وتمرس فيعلم النباتفيحدائق الفاتيكان، وكُلِّف بتنفيذ مقترح البابا لتجفيفسبخات بونتين.هذا بالإضافة إلى تشريحالجثثالذي أسفر عن ملاحظات لأطروحة عنالأحبال الصوتية؛وأراد ليوناردو أن يرد بها صنيع البابا ومعروفه فقدمها للجهات الرسمية ولكنه لم ينجح في ذلك.
أعاد ملك فرنسا فرانسوا الأول سيطرة الفرنسيين على ميلانو في أكتوبر 1515،واجتمع الملك مع الباباليو العاشرفي لقاءٍ حضره ليوناردو دا فينتشي في 19 ديسمبر فيبولونيا.وبدأت خدمة ليوناردو للملك فرانسوا في 1516، وبناءً على ذلك أعطاهُ الملكُ حق استخدام قصركلو لوسيالذي يقع بالقرب من مقر إقامة الملك فيالقصر الملكي في أمبواز، وبفضل قُرب المسافة صارت زيارات فرانسوا لليوناردو كثيرة متكرّرة، فرسم ليوناردو مخططاتلحصنضخم كان ينوي فرانسوا تشييده في مدينةرومورانتين، إضافةً إلى صناعة أسد آلي يخرج من صدره باقاتالزنبقأثناء سيره في موكب تجاه الملك.رافق ليوناردو في تلك الفترة صديقه وتلميذهفرانشيسكو ميلزي، وعاش براتب بلغ 10,000سكودو،ورسم ميلزيرسماً لُمعلِّمه دا فينتشي، أما اللوحات الأخرى لليوناردو فترجع لأحد مساعديه وعُثر عليه مرسوماً على ظهر دفترٍ من دفاتر ليوناردو من حوالي عام 1517،كما رسمجيوفاني أمبروجيو فيجينوصورةً لليوناردو العجوز وذراعه اليمنى مُغطَّاةٌ بالقماش (وكان صعب عليه تحريكها حينذاك)،ثَبَتَ أن الرجل الظاهر في الصورة هو دا فينتشي أثناء زيارةلويجي دراجونافي أكتوبر 1517،فأكَّد هذا أن يد ليوناردو اليمنى أُصِيبَت بشللٍ وهو في السادسة والخمسين من عمره،ولعلَّ هذا سببٌ في تركه للكثير من أعماله غير مكتملة،كالموناليزا.إلا أنه استمر بالعمل نوعاً ما حتى أصبح في نهاية المطاف مريضاً وطريح الفراش لعدة أشهر.
توفي ليوناردو فيكلوس لوسيفي الثاني من مايو من عام 1519 عن عمر يناهز 67 عامًا، وعلى الأرجح أن سبب الوفاة كانسكتة دماغية.وكان الملك فرنسوا الأول صديقاً مقرباً له آنذاك، ويقول فازاري أن ليوناردو أشفقَ على نفسه وهو على فراش موته فطلبَ للتوبة، وقال أنه «قد أساء إلى الله والبشر بفشله في ممارسة فنه مثلما كان يتوجَّب عليه»،ويذكر فازاري أن ليوناردو أرسل في أيامه الأخيرة لقسيسٍ ليعترف بذنوبه ويقبلالسر المقدس.ويزعمُ فازاري أيضًا أن الملك احتضنَ رأس ليوناردو بين ذراعيه حينما لفظَ أنفاسهُ الأخيرة، على الرغم من أن هذه القصة خياليَّة في الغالب،وحَمَلَ تابوت ليوناردو إلى مثواه الأخير ستون متسوّلاً نزولاً عند رغبته،وكان ميلزي وريث دا فينتشي الشرعي ومنفذ وصيته، فتلقَّى أموال ولوحات ليوناردو وأدواته ومكتبته وأمتعته الشخصية. وتذكر ليوناردو أيضًا تلميذه الآخر وصديقه القديمسالايوخادمه المخلص باتيستا دي فيلانيس، فحصل كل منهما على نصف أملاك دا فينتشي منكروم العنب،وحصل إخوته على أراضيه، وتلقت خادمته عباءة مبطنة بالفرو. وفي 12 أغسطس 1519 دُفِن رفات ليوناردو في الكنيسة الجمعية للقديسة فلورينتين بقلعة أمبواز في فرنسا،
وبعد حوالي 20 عامًا من وفاة ليوناردو، أفاد الصائغ والنحاتبنفينوتو تشيلينيأن الملك فرانسوا قال: «لم يولد رجل في العالم حاز معرفة بقدر ما حاز ليوناردو، ولا أقصدُ هنا معرفة الرسم والنحت والعمارة، وإنما المعرفة التي جعلتهُ فيلسوفًا عظيمًا جدًا».
كانتفلورنسافي زمن شباب ليوناردو مركزاً للفكر والثقافةالإنسانيةالمسيحية،وبدأ ليوناردو التدريب مع فوركيو عام 1466، بنفس العام توفي رئيس فوركيو النَّحات الشهيردوناتيللو.وكان معظم الفنانين الباقين في الورشة حينئذٍ كباراً في السنّ، فمنهم الرسامأوتشيلوصاحب التجارب المبكرة في فن الرسم المنظوري، وقد أثَّر عمله على تطور رسم المناظر الطبيعية، لكنه كان طاعناً في السنّ، وكذلك الرسامانبييرو ديلا فرانشيسكاوفيليبو ليبيوالنحات لوكا ديلا روبيا والمهندس المعماري والكاتبليون باتيستا ألبيرتي، فكانوا جميعاً في الستينات من عمرهم، وأما الفنانان الناجحان الشابَّان في المدرسة فكانوا فيروشيو (وهو مُعلِّم ليوناردو) وأنطونيو ديل بوليشيوا ونحات الصور الشخصية مين ودا فيسول.
أمضى ليوناردو شبابه في فلورنسا، وكانت المدينة مُزيَّنة آنذاك بأعمال كبار الفنانين الذين عاصروادوناتيلومثلمازاتشوالذي كانت لوحاته التصويرية مشبعة بالواقعية والعاطفة،ولورنزو جبرتيالذي عرض لوحةبوابات الجَنَّة في معمودية فلورنسامتألِّقةً مع أوراق ذهبية، وجمعت بين تركيبات الأشكال المُعقدة وخلفياتٍ معمارية مفصلة،وبييرو ديلا فرانشيسكاالذي أجرى دراسة مفصلة للمنظوروكان أول رسام يدرسُ الضوء على أساسٍ علمي، وكان من شأن دراساتليون باتيستا ألبيرتيأن يكون لها تأثير عميق على الفنانين الشباب، وخاصة على ملاحظات ليوناردو وأعماله الفنية.
كانت التقاليد السائدة في فلورنسا رسمُ لوحة صغيرة وراء المذبحللعذراء والطفلفي الكنائس، وصُنِعَت الكثير من هذه اللوحاتالحرارةأوبالطين النضيجالذي تنتجهُ ورشفيليبو ليبيوفيروكيو وعائلةديلا روبياالشهيرة. وكانت لوحات ليوناردو الأولى للسيدة العذراء، مثلسيدة القرنفلوالسيدة بينوا، تتبع هذه التقاليد ولو أنَّ فيهالمسةً وتحساساً ذاتياًله، وخاصة في لوحة السيدة بينوا التي تظهرا فيها العذراء مائلةً عن زاوية الصورة وفي حضنها الطفل المسيح في الزاوية المقابلة، ويظهر هذا التكوين الصوريّ في لوحات ليوناردو في وقت لاحق مثلالعذراء والطفل مع القديسة آن.
كان ليوناردو معاصراً في حياته لرسامين معروفين منهمساندرو بوتيتشيليودومنيكو غرلاندايووبيترو بيروجينو،وكان هؤلاء كلّهم أكبر منه بفارقٍ بسيط، وكان يقابلهم أحياناً في ورشة عمله في فيروكيو التي لهُم صلات عملٍ بها وكذلك في أكاديمية ميديشي الأفلاطونية الجديدة،وكان بوتشيلي مقرَّباً بالخصوص لعائلة مديشي فضمنَ نجاحه في مسيرة الرسم، وأما غيرالاندايو وبيروغينو فأدارا ورشتين للرَّسْم وكانا غزيرَيْ الإنتاج، فقاما بأعمالٍ متقنةٍ ولقاء عمولاتٍ كبيرة لزبائن مهمِّين، وقدَّر هؤلاء الزبائن قدرات غيرالاندايو في رسم لوحات جدارية دينية لمواطني فلورنسا الأثرياء، فكان قادراً على رسم العديد من القديسين والملائكة بحلاوة وبراءة راسخة.وكُلِّفَ هؤلاء الرسامون الثلاثة بطلاء جدرانكنيسة سيستيناالشهيرة في الفاتيكان، فبدأ هذا المشروع بتوظيف بيروغينو عام 1479، ولم ينضمَّ ليوناردو إليهم قطّ. فقد كانت مهمَّته المرموقة الأولى رسم لوحةعشق المجوسلرهبان سكوبتا، وهي لوحةٌ لم تكتمل أبداً.
كان ما يزال ليوناردو يعمل في عام 1476 في ورشة فيروكيو، ووقعَ حينذاك أن جُلِبَ إلى فلورنسا لوحة مذبح بورتيناري بريشةهوغو فان دير غوس، فجاءت معهاالتقنيات الحديثة للرسممن شمال أوروبا وتركت في ليوناردو تأثيراً عميقاً، كما وأثَّرت بغيرلانديو وبيروغانيو وغيرهم من معاصريه.وكان في عام 1479 الرسام الصقليأنطونيلو دا مسينا(وهو يرسمُ بالألوان الزيتية حصراً) مسافراً شمالاً في طريقه إلىالبندقية، والتي تبنى فيها الرسَّام الرائدجوفاني بيلينيأسلوب الرسم الزيتي، وسرعان ما أصبح هذا أسلوب الرسم المُفضَّل في البندقية، ولاحقاً زار ليوناردو البندقية أيضاً.وسار ليوناردو على خطى اثنين من معاصريه من المهندسين المعمارييّن همادوناتو برامانتي(وهو الذي صمم ساحة البيرفيدير) وأنطونيو دا سانغالو الكبير، فَّجرب ليوناردو تصميم مُخطَّطات لكنائس مركزية، ويظهر عدد منها في مفكراته على الرغم من أن أياً منها لم تُبنَ على أرض الواضع.
وكان من معاصري ليوناردو السياسيينلورينزو دي ميديشي(وكان أكبر من ليوناردو بثلاث سنين) وأخوه الأصغر جوليانو، وقُتِلَ جوليانو هذا فيمؤامرة باتسيفي عام 1478، فأرسلت محكمة مديشي ليوناردو سفيراً إلىلودوفيكو سفورزاالذي حكمميلانبين عام 1479 إلى عام 1499.
زار ليوناردو مع ألبرت منزل ميديشي والتقى فيه الكثير من الفلاسفة الإنسانيين الذين عاشوا حينذاك، ومنهممارسيليو فيسينونصيرُالأفلاطونية الجديدة، وكذلك كريستوفو لاندينو وهو مُعلِّقٌ على الكتابات الكلاسيكية،وجون أرجيروبولوسوهو مدرس للغة اليونانية ومترجملأرسطو، كما ارتاد أكاديمية ميديشي أشخاص مهمّون آخرون عاشوا في زمن ليوناردو، منهم الشاعر والفيلسوف الشاببيكو ديلا ميراندولا،وكتب ليوناردو لاحقاً في هامش من مذكّراته «أسرة مديشي صنعتني وأسرة مديشي دمرتني». وقد انتفع ليوناردو من لورينزو في الحصول على وظيفته ببلاط ميلان، لذا فليس من الواضح قصدهُ من هذا التعليق الغريب.
ترتبطُ عادةً أسماء العمالقة الثلاثة -ليوناردو ومايكلانجيلو ورفاييل-بعصر النهضة، على أنَّ هؤلاء الثلاثة ليسوا من الجيل نفسه، إذ كان ليوناردو في 23 من عمره حينما وُلِدَ مايكيلانجيلو وفي 31 حينما وُلِدَ رفاييل،وتوفي رافيل عن عمر يناهز 37 سنةً في عام 1520، وهي السنة التي تبعت وفاة ليوناردو، وأما مايكلانجيلو فعمَّر 45 عاماً بعدهما.
وصف فاساري ليوناردو بأن لديه موهبةً غير عادية للاختراع وجمالاً جسدياً متميزاً وبهاءً لا متناهياً وقوة وكرماً عظيمَيْن وروحاً ملكية وسعة عقلٍ هائلة،وجذبت سائر جوانب حياته كذلك فضول الجمهور، فكان أحد هذه الجوانب حُبَّه للحيوانات والتزامه (غالباً)بغذاء نباتي، وعادته بشراء الطيور الحبيسة وإطلاقها حُرَّة.
كان لليوناردو أصدقاء كُثُر اشتهروا إما لأسباب تاريخية أو في لتفوّقهم في مجالاتهم، ومن بينهم عالم الرياضياتلوكا باتشوليالذي ألَّف كتابالنسب الذهبيةفي عام 1498، ولم تكن عَلاقات ليوناردو وثيقة مع النساء باستثناء صداقته مع سيسيليا جاليراني والأختين:بياتشريتى دي إستىوإيزابيلا دي إستى.كما أنه رسم صورة وجه
إيزابيلا دي إستى التي ربما استُخدمت لرسم لوحة شخصية أثناء رحلتهما عبرمانتوفا، لكن اللوحة فُقِدَت.
بقيَ ليوناردو عدا صداقاته القليلة مُتَحَفِّظاً في حياته الخاصة، فكانت علاقاته الجنسية موضوع هجاء وتحليل وتكهّنات، وظهر هذا الاتجاه التحليل والتفكر في منتصف القرن السادس عشر وأعيد إحياؤهما في القرن التاسع عشر والعشرين بجهودٍ أبرَزُها ما بذلهسيغموند فرويد.وكانت أكثر علاقات ليوناردو حميمية مع تلميذَيه:سالايوميلزي، وكتب ميلزي لإخوة ليوناردو ليبلغهم بوفاته، ووصف حينها ليوناردو بأنه كان محباً وعطوفاً على تلامذته. وفي القرن السادس عشر صرّح ليوناردو أن علاقته مع ميلزي كانت علاقة جنسية، وعندما كان ليوناردو في الرابعة والعشرين من عمره (سنة 1476) اُتِّهِمَ هو وثلاثة شبان آخرونباللواطمع رجل معروفٍ بممارسته للدعارة مع الذكور، ورُفِعَت التهم لاحقاً بسبب نقص الأدلة، لكن أحد المتهمين في الحادثة كان ليوناردو دي تورنابوني وهو قريبٌ للملكلورينزو دي ميديشي، ممَّا يدلُّ على أن الأسرة الحاكمة استغلَّت نفوذها للتغطية على الحادث،وأجريت منذئذٍ دراساتٌ عديدةٌ للتكهُّن بتوجه دا فينتشي نحوالشذوذ الجنسيورمزية توجهّه هذا في لوحاته الفنية، وخصوصاً بسبب الخلاعة الظاهرة في لوحتييوحنا المعمدانوباخوس.
انضم «غيان غيامكو كابروتي من أورينو» المُلَقَّبُبسالايوسالايينو (ومعناها «الصغير النجس»، أي الشيطان) إلى عائلة ليوناردو في عام 1490، وبعد عام واحد فقط دوَّن ليوناردو قائمة بصفاته الخسيسة واصفاً إياه بأنَّهٌ لصٌ وكاذب وٌعنيد وشره، وهذا لأنه سرق أموالاً وتحفاً ثمينةً من العائلة خمس مرَّات على الأقل وأنفق ثروة على الملابس،على أن ليوناردو تحمَّلهُ بصبرٍ كبير وبقيَ سالاي يعيشُ في الأسرة لثلاثين سنة.ورسمَ سالاي عدداً من اللوحات تحت اسم أندريا سالاي، ويدّعي فاساري أن ليوناردو «لقَّنهُ تلقنياً عظيماً في الرسم»،على أن لوحاته تعتبر أقلَّ جدارةً فنياً بالعموم من غيره من تلامذة ليوناردو مثل بولترافيو وماركو دوجيونو، ورسم سالاي في سنة 1515 نسخةً عارية من الموناليزا تدعى الموناڤانا،وكانت الموناليزا الأصلية ملكاً لسالاي بعد وفاة ليوناردو وحتى وفاة سالاي في عام 1524، وقُيِّمَ سعرها وفي وصيته بمبلغ 504 ليرة، وهو مبلغٌ كبيرٌ جداً لقاء صورة شخصية صغيرة الإطار.
قبلَ ليوناردو في سنة 1506 تلميذاً آخراً في منزله يُدعىفرانشيسكو ميلزي، وهو ابن أرستقراطي منلومبارديا، وهو يعتبر طالب ليوناردو المُفضَّل، إذ رافقه حينما انتقل إلى فرنسا وبقيّ معه هناك حتى وفاة ليوناردو، وورثَ ميلزي لوحات ليوناردو الفنية ومشاريعه العملية ومخطوطاته ومجموعات ليوناردو وأدار ممتلكاته.
على الرّغم من كون ليوناردو دا فينتشي عالماً ومخترعاً، إلا أنّ موهبته في الرسم أكسبته الشهرة حتى حوالي أربعة قرون قبل بقية مواهبه، كون العديد من رسوماته تعتبر تحف فنية. تتميز لوحاته بمجموعةٍ من الصّفات الَّتي طالما سعى طلَّاب الفن لتقليدها واتباع مدرسته، حتى وُصف بكونه رساماً «إلهياً»،وأكثر ما يميّز أعمال دا فينتشي ابتكاراته الفنية في وضع الألوان والطلاء، معتمداً على معرفتهعلم التشريح،والضوءوعلم النباتوالجيولوجيا، بالإضافة لاهتمامهبعلم الفراسة، وكيفيّة التّعبير عن العواطف بالتّعابير والإشارات، استخدامه الفريد لتشكيل جسم الإنسان، والتدرج الدقيق للألوان، كل هذه القيم تجتمع في أشهر لوحاتهالموناليزاوالعشاء الأخيروعذراء الصخور.
لاقتلوحة معمودية المسيحالتي قام برسمها مشاركةً مع أستاذهأندريا دل فروكيواهتماماً فنياً كبيراً، بالإضافة لعملين آخرين أنجزهما دا فينتشي في ذلك الوقت في معرض فروكيو، همالوحة البشارةضمن مقاسين أحدهما صغير بقياس 14x59 سممصنوعة منالبراديلامكوناً أساسياً للقاعدة والتي قاملورينزو دي كريديبتلوينها لكنّها انفصلت عنها، أما اللوحة الثانية فهي ذات مقاس أكبر بكثير 222x90 سم،والتي استخدم ليوناردو في رسمها ترتيباً رسمياً، مثل اللوحتين الآخريتين المعروفتينلفرا أنجليكوبذات موضوع البشارة. وفيها نجدمريم العذراءجالسة أو راكعة على يمين الصورة، قريباً من الجهة اليسرى للصورة يبدو الملاك بثياب غنية ودقيقة، رافعاً جناحيه وحاملاً زنبقة السيدة (مادونا). على الرغم من أن العمل سابقاً كان يُسند إلىغرلاندايوإلا أنه اليوم وُثّق أن يعود لليوناردو.في اللوحة ذات المقاس الصغير تظهر العذراء مغمضة عينيها وفاتحة يدها في رمزية للخضوع لإرادة الله، مع أن مريم ليست خاضعةً أو خانعة لكنّها مطيعة، في اللوحة يظهر ظهور الملاك المفاجئ حيث تضع إصبعها علامة على المكان في الكتاب المقدس، وترفع يدها الأخرى في إشارة الترحيب أو المفاجأة.وتقبل هذه الفتاة الهادئة دورها بكونها أم الرب بثقة وإيمان وليس بخضوع. في هذه اللوحة يبرز ليوناردو الشاب الوجه الإنساني للعذراء مريم معترفاً بدور الإنسانية في تجسد الإله. الفتاة، التي قاطعها الرسول مباغتةً عند قراءتها، تضع إصبعًا في كتابها المقدس لعلامة على المكان، وترفع يدها في إشارة رسمية للترحيب أو المفاجأة. هذه الفتاة الهادئة تبدو وكأنها تقبل دورها كأم الرب، ليس بالاستقالة ولكن بثقة.
تلقى ليوناردو مطلع عقد الثمانينيات منالقرن الخامس عشرعملين هامين، وبدأ بعمل آخر بغاية الأهمية من حيث التكوين، إلا أنّه لم ينه أي من العملين الأولين، واستغرق وقتاً طويلاً لإنهاء العمل الثالث حتى وصل لمفاوضات مطولة لإنهاء العمل ودفع الديون. إحدى هذه الأعمال كانت لوحةالقديس جيروم في البرية، التي يربطها بورتودون بفترة صعبة من حياة ليوناردو، كما يتضح من مذكراته: «ظننت أنني تعلمت العيش؛ لكني كنت أتعلم فقط الموت.»على الرغم من أن اللوحة بدأت بالكاد، يمكن رؤية التركيب الغريب للغاية.يبدوالقديس جيرومتائباً وسط الصورة، وعليه هالة خفيفة، والصورة تنظر إليه من الأعلى قليلاً.كما تجسد اللوحة جثوه على ركبتيه متخذاً شكل شبه منحرف، بحيث يمتد ذراع واحدة إلى الحافة الخارجية للرسم ويرنو بنظره في الاتجاه المعاكس. ويشير ج.واسيرمان إلى الصلة بين هذه اللوحة والدراسات التشريحية لليوناردو.فيما نلاحظ في مقدمة الصورة، انعكاس للقديسجيرومبشكل أسد يزأر، فيما تكون ذراعا وجسد القديس متحلزنتان بشكل مزدوج في قاعدة مساحة الصورة، والمشهد الآخر المميز ضمن هذه اللوحة هو الصخوة الصلدة التي ينعكس عليها ظل القديس جيروم. كما يظهر العرض الجريء لتكوين الصور وعناصرها بين المظاهر الطبيعية والمشاعر الشخصية في لوحةعبادة المجوس، وهي الرائعة التي لم تكتمل، يظهرها رهبان القديس دوناتو في سوبيتو، والتي تمثل تركيباً معقداً للوحة بحوالي 250x250 سم، وتجدر الإشارة أن ليوناردو قام بعدة رسومات تجريبية ودراسات تحضيرية لها، بما في ذلك رسم لمنظور خطي للأبنية ذاتالعمارة الكلاسيكيةالمهدمة التي تشكل جزءاً من الخلفية. لكن في عام 1482، ترك ليوناردو اللوحة بداعي ذهابه إلى ميلانو بناء على طلبلورينزو دي ميديشيمن أجل الفوز بميله وبحمايةلودوفيكو سفورزا.عذراء الصخوروهو ثالث عمل هام في فترة الثمانينيات من القرن الخامس عشر، حيث دعته أخوية القديس دوناتو إلى ميلانو ليجسد فكرة طهارة العذراء، وكان العمل هو رسم لوحة ضخمة خلف المذبح بمساعدة الأخوة دي بريديس. عندها اختار ليوناردو أن يجسد لحظة مختلقة للقاء القديس يوحنا المعمدان عبر ملاكٍ، بالعائلة المقدسة عند ذهابها إلى مصر، وتظهر هذه اللوحة جمالاً استثنائياً غريباً من الألوان حول المسيح الطفل الرضيع، ومشهد طبيعي في البرية ذات الصخور المتلاطمة والمياه المتلاشية.على الرغم من ضخامة الرسم، حوالي 200×120 سم، إلا أنّه ليس بذي التعقيد الذي طلبه رهبان أخوية القديس دوناتو، حيث تصور اللوحة أربعة مشاهد بدلاً من خمسين حدثاً وصورة صخرية عدا الزخرفة المعمارية التي طلبها الرهبان، انتهى العمل من اللوحة آخر الأمر، في الواقع، رسمت نسختان من اللوحة حيث بقيت واحدة في كنيسةالقديس دوناتو، في حين أخذ ليوناردو العمل الآخر معه إلى فرنسا. على الرغم من ذلك، لم يحصل الأخوان دي بريديس على حصتهم من العمل ولا الأخوية على رسومهم حتى القرن التالي.
اللوحة الأكثر شهرة ليوناردو في العقد الأخير من القرن الخامس عشر هيالعشاء الأخيروالتي قام برسمها لغرفة الطعام فيكنيسة سانتا ماريا ديلي غراسيفيميلانو. والعشاء الأخير يمثل الوجبة الأخيرة التي شاركها يسوع مع تلاميذه قبل أسره وموته، وتظهر اللحظة التي قال فيها يسوع للتو «واحد منكم سيسلمني»، والذعر الذي سببته هذه العبارة.
لاحظ الروائيماتيو بانديلوليوناردو أثناء عمله وكتب، في بعض الأيام يرسم من الفجر حتى الغسق دون توقف حتى لتناول الطعام ثم يتوقف عن ذلك ولا يرسم لثلاثة أو أربعة أيام كل مرة.وكان هذا خارج نطاق فهم ما كان عليه قبل الدير، الذي كان يلاحقه إلى أن طلب ليوناردو من لودوفيكو التدخل. ويصففاساريكيف أخبر ليوناردو المضطرب بشأن قدرته على تصوير وجهالمسيحويهوذا الإسخريوطيبشكل مناسب. لكي لا يكون الدوق مضطراً لاستخدام نموذج سابق،لكن عند الانتهاء، اعترف باللوحة أنها تحفة في التصميم والوصف،لكن هذه الحال تدهور بسرعة، وذلك حسبما وصفها أحد المشاهدين بعد مئة عام أنها «مدمرة كلياً».ليوناردو، بدلاً من استخدام التقنية المعتمدة ذاتها للفريسكو (اللوحات الجدارية)، استخدم التيمبورا فوق الخلفية التي كانت أساساً من الجيسو، مما أدى لتعرض سطح القالب للتساقط.على الرغم من ذلك، تبقى اللوحة واحدة من أكثر الأعمال الفنية استنساخًا؛ تم عمل عدد لا يحصى من النسخ بطرق مختلفة.
فيما برزتلوحة سيدة مع قاقمفي هذه الفترة، والتي يُفترض أنهاسيسيليا جاليراني(حوالي 1483-1490)، محبوبةلودوفيكو سفورزا.وما يميزها هو تموضع الشخصية حيث يبرز وجها بزاوية مغايرة تماماً عن جذعها، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت حيث كانت جميع الصور الشخصية جامدة تماماً، فيما يظهر القاقم كرمز يرتبط إما بالاحتضان والجلوس أو بلودفيكو الذي ينتمي إلى الذين يحملون وسام القاقم المرموق.
كلِّف ليوناردو برسممعركة أنغياريفي قاعة الخمسمائة فيقصر فيكيوفيفلورنسا، عندها ابتكر تكويناً ديناميكياً يصور أربعة رجال يركبون خيول الحرب الهائجة الذين شاركوا في معركة من أجل حيازة الراية في هذه المعركة عام 1440. وقد تم تعيينمايكل أنجلولرسم الجدار المقابل لتصويرمعركة كاسينا. تدهورت لوحة ليوناردو بسرعة وهي معروفة الآن من نسخةلروبنز.من بين الأعمال التي أنشأها ليوناردو في القرن السادس عشر هي الصورة الصغيرة المعروفة باسمالموناليزاأوالجيوكنداأو الضاحكة. ويمكننا القول أنها اللوحة الأكثر شهرة في العصر الحالي. حيث تعتمد شهرتها، على وجه الخصوص، على الابتسامة المراوغة على وجه المرأة، ونوعيتها الغامضة ربما بسبب زوايا الفم والعينين المظللة بمهارة بحيث لا يمكن تحديد طبيعة الابتسامة بالضبط. الجودة الغامضة التي اشتهر بها العمل أصبحت تسمى «سفوماتو» أو دخان ليوناردو. قال فاساري، الذي يعتقد عمومًا أنه لم يعرف اللوحة إلا بسمعتها الطيبة، أن «الابتسامة كانت ممتعة للغاية لدرجة أنها بدت إلهية وليست بشرية؛ وأولئك الذين رأوها دهشوا ليجدوا أنها كانت حية مثل الأصل».
الخصائص الأخرى للرسم هي الثوب غير المزخرف، حيث لا يوجد تنافس بين العينين واليدين عن التفاصيل الأخرى، خلفية المناظر الطبيعية المثيرة، ويبدو أن العالم في حالة تغير مستمر والتلوين الخافت والطبيعة السلسة للغاية في تقنية الرسم، استخدام الزيوت الموضوعة على درجة الحرارة، ومزجها على السطح بحيث لا يمكن تمييز ضربات الفرشاة.وأظهر واسرمان ما مفاده أن «طريقة الرسم هذه ستجعل حتى قلب أقسى الرجال يرق ويتعاطف معها».حالة الحفظ المثالية وحقيقة عدم وجود علامة على الإصلاح أو الطلاء الزائد نادرة في لوحة من هذا التاريخ.
في اللوحةالعذراء والطفل مع القديسة آن، تلتقط التركيبة مرة أخرى موضوع الأشكال في المناظر الطبيعية، التي يصفها واسرمان بأنها «جميلة بشكل مذهل»ويعود هاركنز إلى صورة القديس جيروم مع الشكل المائل في صورة مائلة زاوية. ما يجعل هذه اللوحة غير عادية هو أن هناك شخصيتين غير مألوفتين متراكبتين.تجلس ماري على ركبة والدتها، سانت آن. تميل إلى الأمام لكبح جماح الطفل المسيح وهو يلعب تقريبًا مع الخروف، علامة على تضحيته الوشيكة. أثرت هذه اللوحة، التي تم نسخها عدة مرات، على مايكل أنجلو ورافائيل وأندريا ديل سارتو، ومن خلالها بونتورمو وكوريجيو. تم اعتماد الاتجاهات في التكوين خصوصًا من قبل الرسامين في البندقية تينتوريتو وفيرونيسي.
لم تعهدالنهضة الإنسانيةوجود أبعادٍ مشتركة بين العلوم والفنون، إلا أن الابتكاروالإبداعفي دراسات ليوناردو في العلوم والهندسة يقاربان ما هو موجود في أعماله الفنية بشكل مثيرٍ في بعض الأحيان.سُجلت هذه الدراسات في 13,000 صفحة من الرسومات والتدوينات التي تجمع الفنبفلسفة الطبيعةبما يجعل ليوناردورائد العلم الحديث. كتب ليوناردو هذه الدراسات وحافظ عليها خلال حياته وترحاله فهو ملاحظ دائم لتفاصيل العالم من حوله.إن هذه الرسومات والملاحظات تعرض تنوعاً هائلاً في الاهتمامات والانشغالات، وتراوحت هذه الانشغالات بين المعتاد من قائمة مشتريات وقائمة المدينين الذين يدينون له بالمال وبين المثير للاهتمام كتصميمات الأجنحة وأحذية المشي على الماء. وقد شملت أوراقه لوحاتٍ ودراسات للأقمشة وتصميمات الأزياء ودراساتٍ للوجوه والمشاعر والحيوانات والأطفال الرضع ودراساتٍ في علم التشريح والنبات والتكوينات الصخريةوالدواماتوالآلات الحربيةوآلات الطيرانوالهندسة.
عهد ليوناردو بعد وفاته بدفاتر ملاحظاته ومفكراته التي كانت أوراقًا غير منظمة من مختلف الأحجام والأنواع، إلى تلميذه وخلفهفرانشيسكو ميلزي.إلا أن الصعوبة والعسر تحفان مهمة نشر هذه الدفاتر ويرجع ذلك إلى أسلوب ليوناردو غير المألوف في الكتابة وطبيعة النطاق الذي تدور فيه هذه المفكرات.وفي حوالي عام 1570، نسخ فنان منميلانبعض لوحات ليوناردو في إطارتخطيطٍ لأطروحة عن الفن.توفي ميلزي في عام 1570 وانتقلت على إثر ذلك المجموعات الورقية التي تركها ليوناردو إلى ابن مليزي المحامي أوراتسيو، والذي أولى القليل من العناية لتلك التدوينات في بادئ الأمر.كان في بيت ميلزي مُعلمٌ خاص يدعى ليلو جافاردي، والذي أخذ ثلاث عشرة مخطوطةً إلىبيزافي عام 1587؛ وتصدى المهندسجيوفاني ماجينتالجيفاردي في بيزا ولامه على فعلته المخالفة للقانون وأعاد المخطوطات إلى أوراتسيو. ونتيجة حيازة أوراتسيو الكثير من الأعمال المشابهة للمخطوطات، قام بإهداء الثلاث عشر مخطوطة لماجينتا. وانتشرت الأخبار حول تلك الأعمال الضائعة لليوناردو، فآثر أوراتسيو استرجاع سبعٍ من الثلاث عشرة مخطوطة، وأعطاها إلى بومبيو ليوني لنشرها في جزئين وأحد هذان الجزءان كانمخطوطة أتلانتيكس. أما المخطوطات الست الأخرى فقد وزعت بين قلة من الأفراد.وبعد وفاة أوراتسيو، باع ورثته بقية ممتلكات ليوناردو وهكذا بدأ تشتت أعماله واندثارها.
وجدت بعض أعمال دا فينتشي طريقها إلى العرض ضمن مجموعات رئيسية مثل: المكتبة الملكية فيقلعة وندسورومتحف اللوفروالمكتبة الوطنية الإسبانيةومتحف فيكتوريا وألبرتومكتبة الأمبروزيانافي ميلانوالمكتبة البريطانيةفي لندن. والجدير بالذكر أنمخطوطة أتلانتيكسالتي تضمّ اثني عشر مجلّدًا، موجودة في مكتبة الأمبروزيانا، وأن المكتبة البريطانية أتاحت مختارات مندستور أروندلعبر الإنترنت (المكتبة البريطانية، مخطوطة أروندل، 263).وبلغ تفرق أعمال ليوناردو أن بعضًا منها موجودٌ فيهولكهام هولومتحف متروبوليتان للفنونوحتى أن بعضًا منها أصبح ملكية خاصةلجون نيكولاس براون الأولوروبرت ليمان.والمؤلَّف العلمي الكبير الوحيد الذي أصبح ملكية خاصة هومخطوطة ليستر، التي يملكهابيل غيتسوتعرض مرة واحدة في السنة في مدن مختلفة حول العالم.
كان ليوناردو أعسرًا فغلبتالكتابة المعكوسةعلى طريقة تسجيله لملاحظاته وشروحاته،فكانت كتاباته من اليمين إلى اليسار وبأحرف متصلة.بالإضافة إلى اعتماده على الشيفرات والرموز التي صرح بأنه ينوي بأن يجهزها للنشر.وشرح المواضيع في صفحة واحدة مطوعاً الكلمات والصور لإيصال المعلومات مما جعل احتمالية ضياع الأفكار والمعلومات مستبعدًا إذا ما نشرت دون ترتيب.لم تنشر أعمال ليوناردو أثناء حياته ولايزال سبب ذلك مجهولًا.
اتخذ ليوناردو منالملاحظةنهجًا علميًا؛ فحاول دراسة الظواهر من خلال وصف وتصوير تفاصيلها الدقيقة دون اللجوء للتجربة أو الشروحات النظرية. إلا أن معاصريه من العلماء لم يلقوا بالاً لشخصيته كعالم وما تقدمه هذه الشخصية، لأنه افتقر إلى التعليم الرسمي فياللغة اللاتينيةوالرياضيات، على الرغم من أنه تعلم اللاتينية ذاتيًا. ودرس الرياضيات على يدلوكا باتشوليفي تسعينيات القرن الخامس عشر الميلادي وجهز سلسلة رسومات توضيحية لمضلعات منتظمة تشكل هياكل ومجسمات، بغية نقش هذه الرسومات على رقاقات لاستعمالها في كتابٍ لباتشولي نشر عام 1509 اسمهالنسبية الذهبية.وفي الفترة التي عاشها في ميلان، درس الضوء من قمةمونتي روزا.كما أن كتابته العلمية في دفاتره وكراساته تشير إلى بصمته في بداياتعلم المستحثاتوهكذا دُعِي بأبيالآثار الأحفورية.
أظهر محتوى يوميات ليوناردو، أنه خطط لسلسة من الأطروحات في شتى المجالات والموضوعات. وقيل بأن أحد هذه الأطروحات كانت أطروحة مترابطة عنعلم التشريح، قد أشرف عليها سكرتير الكارديناللويجي دراغونافي عام 1517.جمع تلميذه ميلزي دراساته عن علم التشريح والضوء والمناظر الطبيعية ونشرها في كتاب بعنوانأطروحة عن الرسمفي عام 1651 فيفرنساوإيطاليابينما نُشِرت فيألمانيافي عام 1724،وتضمنت الأطروحة نقوشًا صنعها الرسام الكلاسيكينيكولا بوسانبناءً على رسومات ليوناردو.تلك الأطروحة التي نشرت في فرنسا وصلت اثنين وستين طبعة على مدار خمسين سنة، مما جعل «ليوناردو يُرَى كأصلٍ النظرة الفرنسية الأكاديمية للفن»، بحسب دانيال أراس.
على الرغم من اتباع ليوناردو الأساليب العلمية في تجاربه، ظهر تحليل حديث وشامل للعالمفريتيوف كابرايناقش طبيعة ليوناردو كعالم، ويرى بأنه نوعٌ مختلفٌ من العلماء المعروفينكغاليليوونيوتنوغيرهم من العلماء الذين تبعوه، فقد طعَّم نظرياته وفرضياته بالفن وخصوصًا الرسم باعتبارهرجل عصر النهضة.
بدأ ليوناردو دراسةتشريحجسم الإنسانأثناء تدربه عندأندريا دل فروكيو، إذ كان أندريا يلزم تلاميذه على فهم ومعرفة المجال الذي سيرسمون فيه.وقد أتقن ليوناردوالتشريح الطبوغرافيالذي يدرس جسم الإنسان عبر تقسيمه إلى مناطق، وباعتباره رسامًا فقد تمكن من إتقان هذا المجال بسرعة، ورسم العديد من البنى التشريحيةكالعضلاتوالأوتاروغيرها.
أُعطي ليوناردو الإذنلتشريح جثث البشرفيمستشفى القديسة مريم الجديدفي فلورنسا ولاحقًا في مستشفيات ميلان ورما، وذلك بفضل شهرته كرسام ناجح. وتعاون في دراساته مع الطبيبماركانتونيو ديلا توريمن عام 1510 إلى 1511. رسم ليوناردو أكثر من 240 لوحة مفصلة وكتب أكثر من 13000 كلمة فيأطروحةعن علم التشريح.ونُشِر جزء بسيط من المادة التي أعدها ليوناردو في علم التشريح فيأطروحة عن الرسم.وبينما كان ميلزي يصنف تلك المادة إلى فصول بهدف نشرها، فحصها عددٌ من خبراء علم التشريح والرسامين من أمثالفازاريوتشيلينيوآلبرخت دورر، والذين رسموا عددًا من اللوحات باستخدام لوحات ليوناردو.
شملت رسومات ليوناردو في مجال التشريح العديد من الدراساتللهيل العظمي لجسم الإنسانوأجزائه وللعضلات والأوتار. وقد درس الوظائف الميكانيكية للهيكل العظمي والقوة العضلية التي تتحكم به بما يشابه ما يعرف اليومبالميكانيكا الحيوية.ورسمالقلبوالأوعية الدمويةوالأعضاء التناسليةوغيرها من الأعضاء الداخلية، ورسم أول لوحة علميةلجنينالإنسان في رحم أمه.كانت هذه الرسومات والتدوينات سابقة لعصرها بمراحل ولو نشرت آنذاك لأحدثت مساهمة كبرى في العلوم الطبية.
كما سجل ليوناردو تأثير العمر وعواطف الإنسان وتحديدًاالغضبعلى وظائفه. ورسم علامات الأمراض وتشوهات الوجه كما تظهر على الأشخاص.وقد درس ورسمتشريحالعديد من الحيوانات، فشرّح الأبقار والطيور والقردة والدببة والضفادع، وقدمت رسوماته في هذا السياق مقارنة بين البنية التشريحية لهذه الحيوانات وتشريح الإنسان. بالإضافة إلى عددٍ من الدراسات عن الأحصنة.
ساعدت الوثائق وعمليات التشريح للعضلات والأعصاب والأوعية التي قام بها ليوناردو في وصف وظائف وميكانيكا حركة الجسم. وقد حاول معرفة مصدر عواطف الإنسان والتعابير الصادرة عنه. وخلص إلى أنه من الصعب دمج التصور الحالي لأجهزة الجسم معنظريات الأخلاط الأربعة، ولكنه في النهاية ترك شروحات وظائف الأعضاء ومحاولة تفسيرها. وسجل في ملاحظاته أن موقع الأخلاط ليس التجويفات الدماغية أوالجهاز البطينيأو القلب أو الكبد، ورأى بأن القلب هو الذي يحدد عمل جهاز الدوران. وكان أول من عرَّفتصلب الشرايينوتليف الكبد. بنى نموذجًالبطينات الدماغمستخدمًا الشمع المذاب ونموذجًا زجاجيًاللشريان الأبهربهدف ملاحظة نمط تدفق الدم عبرالصمام الأبهريباستخدام الماء وبذور الأعشاب. هذه الأعمال في علمي التشريحووظائف الأعضاءنشرها الطبيب البلجيكيفيزاليوسفي كتاببنية جسم الإنسانفي عام 1543.
من أشهر رسومات دا فينتشي في علم التشريح: لوحةالرجل الفيتروفي(ق.1485) التي تُعنى بدراسة نِسَب الجسم البشري. تمثل اللوحة رجلين عاريين في وضع متراكب أحدهما داخل دائرة والآخر داخل مربع. تم الرسم على أساس أبعاد الإنسان المثالي التي وضحها المهندس الرومانيفيتروفيووالذي إلى اسمه نسبت اللوحة «الرجل الفيتروفي». اللوحة محفوظة في خزانة الرسومات والمطبوعات فيمتحف معارض الأكاديميةفي مدينة البندقية بإيطاليا، تحت المرجع 228. مثل معظم الأعمال المصممة على الورق، تُعرض للجمهور من حين لآخر فقط، لذلك فهي ليست جزءاً من العرض المعتاد في المتحف.عُرِضت اللوحة مؤخراً في معرض متحف اللوفر لأعمال دا فينتشي، في الفترة من 24 أكتوبر 2019 إلى 24 فبراير 2020 كجزء من اتفاقية بينفرنساوإيطاليا.
برع ليوناردو في الهندسة أيضًا واشتهر كمهندس خلال فترة حياته، مستخدمًا ذات المنهج العقلاني والتحليلي الذي اتبعه في دراسة وتقصي جسم الإنسان وعلم التشريح، فدرس وصمم عددًا مذهلاً من الآلات والأدوات. وأنتج بإتقانٍ لا مثيل له الشكل الأول للرسم التقني الحديث بما فيه تقنيةالعرض التفصيليالتي توضح الأجزاء والتراكيب الداخلية للآلة بما يحاكي أسلوب الرسم في تشريح جسم الإنسان. شكلت هذه الدراسات والمشاريع الهندسية جزءًا من مخطوطاته وبلغت أكثر من خمسة آلاف صفحةٍ.بلغ علم ليوناردو فيالهندسةأن كتب رسالةً في عام 1482 إلى دوق ميلانلودوفيكو سفورزايخبره بأنه قادرٌ على تصنيع كل أنواع الآلات القادرة على حماية المدينة وحصار المدن. وعندما هرب من ميلان إلىالبندقيةفي عام 1499، عمل كمهندسٍ وبنى نظامًا متحركًا منالمتاريسلحماية المدينة أثناء الهجوم عليها. كما صمم مخططًا لتحويل مسار تدفقنهر أرنوفي عام 1502 وهو مشروعٌ عمل عليهنيكولو مكيافيليأيضًا.وتابع بناء تصور عن تخطيط قنوات المياه فيسهول لومبارديافي عهدلويس الثاني عشرونهر اللواروتفرعاته في عهدفرانسوا الأول.شملت تدوينات ليوناردو الهندسية عددًا كبيرًا من الاختراعات العملية وغير العملية، إذ تضمنتآلاتٍ موسيقيةوفارسًا آليًاومضخات هيدروليكيةوآلياتالمرفقالتي تدور بشكل عكسي وقذائفهاونذات زعانفومدفع بخاري.
قضى ليوناردو حياته مولعاًبالطيران، فألف فيه الدراسات كمجلدمخطوطات عن تحليق الطيور(حوالي عام 1505)، وخطط للعديد من الآلات الطائرةكالحوامة ذات الأجنحة الخفاقةوآلةبرأسٍ دوارٍ.عرضتالقناة الرابعة البريطانيةفيلمًا وثائقيًا في عام 2003 اسمه آلات حلم ليوناردو؛ يشرح ويبني العديد من تصميمات ليوناردوكالمظلةوالقوس المستعرض العملاق.أثبتت بعض هذه التصميمات نجاحها، في حين أن البعض الآخر كان أقل نجاحًا عند اختبارها.
كشف البحث الذي أجراهمارك فان دين برويكعن نماذج أولية قديمة لأكثر من مائةِ اختراع منسوبٍ لليوناردو. يشير التشابه بين شروحات ليوناردو والرسومات منالعصور الوسطىواليونان القديمةوروماوالإمبراطوريات الصينيةوالفارسيةومصرإلى أن جزءًا كبيرًا من اختراعات ليوناردو قد صُورت قبل عصره وحياته. ويبقى ابتكار ليوناردو هو الجمع بين الوظائف المختلفة لتلك المسودات الموجودة ووضعها في مشاهد توضح فائدتها. فابتكر شيئًا جديدًا، من خلال إعادة تشكيل الاختراعات التقنية.
كان ليوناردو في زمنه ذائع الشهرة حتى أنَّ ملك فرنسا حمله معهُ من إيطاليا وكأنَّه غنيمةُ حَرْب، ويُزْعَمُ أن الملك وقفَ إلى جانبه في شيخوخته وحمله بين ذراعيه لحظة ما وافته المنيَّة. وما زالت الجماهير تصطفُّ في الوقت الحاضر لمشاهدة تحف ليوناردو الفنية، كما تطبعُ رسومه الشهيرة على الكثير من القمصان ويشيدُ بعبقريته العديد من الأدباء ويتحرُّون عن حياته الشخصية، بل ويتنافسون في تخمين معتقدات وآراء رجلٍ بمثل منزلته.
حازَ ليوناردو تقديراً كبيراً من رسَّامين ونُقَّاد ومؤرّخين، وممَّا يدلّ على ذلك كثرةُ ما كُتِبَ عنه من مدحٍ وتبجيل، فقالَ عنهُبالداساري كاستيليونيفي عام 1528 (وهو مؤلّف كتابرجل البلاطالذي يتحدَّثُ عن صفات رجل البلاط المثالي): «... وهو كذلك من أعظم الرسَّامين في عالمنا، فليسَ لهُ مثيلٌ في هذا الفنّ»،كما يقول عنه كاتب السير الذاتية أنونيمو غاديانو في نحو عام 1540: «عبقريته من النُّدْرَة والشّمول بحيث يحقّ لنا القول أن الطبيعة صنعت معجزةً فيه»."ويقولجورجو فازاريفي نسخةٍ من كتابٍ عن التراجم (عنوانه "سير الفنَّانين")في فاتحة فصلٍ مُخصَّصٍ لليوناردو:
طلعت موجة تقدير جديدة لعبقرية ليوناردو في القرن التاسع عشر، فكتبَ عنه الفنانهنري فوسيليفي سنة 1801 قائلاً: «وهكذا بزغَ فجر الفنّ الحديث حينما خطى إلى الساحة ليوناردو دا فينتشي ببهاءٍ علا به عمَّن سبقهُ من الموهوبين: بهاءٌ تجتمعُ فيه مكوّنات العبقرية كافَّة».ويتّفق معه في ذلك ما كتبه إيه. إي. ريو سنة 1861 عن ليوناردو: «ارتقى عن سائر الفنَّانين بعُمْق عبقريَّته ونُبلها».وفي نفس هذه الفترة كانت كتب ولوحات ليوناردو قد نالت شهرةً كبيرةً في أرجاء أوروبا، فكتب الناقد الفرنسيإيبوليت تينفي سنة 1866: «لعلَّه ليس في عالمنا مثالٌ آخر على عبقريةٍ بهذا التعدّد في مجالاتها واللانهائية في تطلُّعاتها والدقة في طبيعتها والتفوّق على زمانها وعلى مئات السنين بعده».وكتب مؤرّخ الفنبرنار برنسنفي سنة 1896: «من حقّنا أن نقول عن ليوناردو وحده من سائر الفنَّانين وبالقصد الحرفي: أن ما من شيءٍ لمستهُ يدهُ إلا وتأصَّلَ فيه جمالٌ خالد، فسواءٌ أكان رسماً لجُمجمة أم مكوّنات عشبةٍ ضارَّة أم تشريح عضلةٍ فإنَّ خطوط ريشة ليوناردو ونوره وظِلَّه تُحوِّلُهُ إلى تحفةٍ تضجُّ بالحياة».
وبقيَ الاهتمام منصباً على عبقرية ليوناردو دا فينتشي دون كلل، فانكبَّ الخبراء يدرسون مؤلِّفاته ويترجمونها ويحلّلون لوحاته بتقنياتٍ علمية ويتجادلون في أيِّ منها رسمتها يداهُ وأيُّها نُسِبَت إليه زوراً، ويهيمونَ بحثاً عمَّا سُجِّلَ من لوحاته التي لم يعُدْ لها أثرٌ معروف.وكتبت ليانا بورتولون عنه في سنة 1967 قائلة: «أُفْعِمَ ليوناردو باهتماماتٍ متنوِّعةٍ حثَّتهُ على التبحُّر في كلّ فرعٍ من فروع المعرفة الإنسانية، ولهذا فهو يعتبرُ عن جدارةٍ ألمع وأشمل العباقرة كافّة بمعنى الكلمة ... مضت خمسة قرونٍ على وفاة ليوناردو، وما زلنا هاهُنا نُفكِّرُ فيه بذهول».ونشر المؤلفوالتر إيزاكسونكتاباً عن سيرة ليوناردو دا فينتشي في سنة 2017،واستقى هذه السيرة من بحثٍ في آلاف المدخلات بيوميَّات ليوناردو وكذلك من دراسة ملاحظاته وتخطيطاته ورموزه وتأمّلاته، ويعتبره إيزاكسون أعظم مخترعٍ قط.
أطلقمتحف اللوفرفي باريس احتفالاً لإحياء الذكرى الخمسمائة على وفاة ليوناردو بين شهر نوفمبر 2019 إلى فبراير 2020، فافتتح أكبرٍ معرضٍ تجتمعُ فيه أعمال ليوناردو في التاريخ كُلِّه وضمَّ فيه أكثر من 100 لوحةٍ ورسمٍ ودفتر يوميات. واجتمعت في المعرض 11 لوحةً أكملها ليوناردو في حياته، منها خمس لوحاتٍ يملكها اللوفر، على أن الموناليزا لم تكُن متضمَّنة بسبب الطلب الهائل عليها لدى زوَّار متحف اللوفر. وأما لوحةالرجل الفيتروفيفعُرِضَت فيه، لكن ذلك لم يأتِ إلا بعد معركة دعاوى قضائية مع مالكها، وهومتحف معارض الأكاديميةفي البندقية، كما أن لوحةسالفاتور منديلم تكُن متضمَّنةً لأن مالكها (وهو من المملكة العربية السعودية) لم يوافِقْ على تأجيرها.
دُفِنَ ليوناردو دا فينتشي فيالكنيسة الجمعيةللقديسة فلورينتينبقلعة دامبوافي فرنسا، لكن الكنيسة تعرَّضت لأضرارٍ جمَّة أثناءالثورة الفرنسيةوتهدَّمَتْ كاملةً في سنة 1802،وحدث أن تخرَّبت بعضُ القبور بسبب ذلك فتناثرت العظامُ منها واختلطت ببعضها، ولذا أمسى من العسير التأكد ممَّا حلَّ بجثمان دا فينتشي. أجرىمفتش عامللفنون الجميلة (اسمهُ أرسين هوزيه) في سنة 1863 تنقيباً في أطلال الكنيسة عثر فيه على هيكل عظمي شبه كامل في إصبعه خاتم برونزي ورأسهُ أبيض الشَّعر وحوله أشلاء حجارةٍ عليها الحروف: «يو» و«ار» و«دو» و«فينتش»، فافترضَ أنها مكوِّنات اسم ليوناردو دا فينتشي،كما اكتشفَ بجوار العظام ترساً فضياً عليه صورةفرانسوا الأول ملك فرنسا، ومظهر الملك -دون لحيةٍ- يطابقُ مظهره في فترة حياة ليوناردو، وكان عددُ الأسنان في جمجمة صاحب الهيكل العظمي (وهي ثمانية أسنان) يطابقُ العدد المتوقع لشخصٍ بسنّ ليوناردو،وظنَّ هوزيه خصوصاً أنه اكتشفَ جثمان دا فينتشي لأن الجمجمة التي وجدها كانت أكبر من المعتاد بكثير،على أنَّه شعر بأن الهيكل العظمي «قصيرٌ بعض الشيء». ويتّفق بعض المؤرخين في أن الهيكل العظمي، وطوله 173 سنتيمتراً، قد يعود لليوناردو فعلاً.
جٌلِبَ الجثمان الذي اكتشفه هوزيه إلىباريس(ما عدا الخاتم البرونزي وخصلة شعر أبيض)بصندوقٍرصاصي، ويقالُ أن جمجمته عُرِضَت هناك علىنابليون الثالثثُمَّ أُعِيدَتْ إلى قلعة دامبوا ودُفِنَت مع الجثمان في كنيسة القديس هيربر سنة 1874.وأضاف نحَّات اسمه فرانسيسكو لا موناكا شاهداً جديداً للقبر في الثلاثينات،ويقولُ شاهد القبر الآن أن الجثمان «ربّما» ينسبُ إلى ليوناردو، فالمسألة ما زالت عُرْضةً للشك.ولاحظ بعضُ الباحثين أن ذراع الهيكل العظمي اليمنى مطويَّة فوق رأسه، فبرَّرُوا ذلك بأن يد دا فينتشي اليُمْنى كانت مشلولة في آخر حياته.وأُعْلِنَ في سنة 2016 أن بعض العلماء سيجرون اختباراًللحمض النوويللتحقّق من هوية صاحب الجثمان،وذلك بمقارنته مع عيّنات من حِمْض ليوناردو النووي أُخِذَت من أعماله الفنية ومن سلالة أخيه دومينيكو،كما قدتُحلَّلُ بالتسلسل،ولو أن النتائج لم تُعْلَن بَعْد. وقد بيع الخاتم البرونزي الذي عُثِرَ عليه مع الجثمان وخصلة الشعر الأبيض إلى مواطن أمريكي،وعُرِضَ كلاهما في مدينة فينتشي في 2 مايو 2019 بمناسبة الذكرى الخمسمائة على وفاة ليوناردو.
أطلقتإيطالياعلى2019اسم «عام دا فينتشي» لأنه يوافق مرور الذكرى الخمسمائة على وفاته. وأُقِيمت بهذه المناسبة احتفالات في المعارض الفنية وعروض مسرحيةوأفلام سينمائيةفي بعض المدن الإيطالية مثل روما وميلانو وفلورنسا، وكذلك احتفالات في بعض المدن الأوروبية مثلباريس.