Temi LGBT nella narrativa fantastica

ItemiLGBTnellanarrativa fantasticasi riferiscono all'incorporazione nel tessuto della trama narrativa di tematichegay,lesbiche,bisessualiotransgenderper quanto concerne lafantascienza, lafantasy, l'orroreed in altri generi correlati come laslash fiction. Tali elementi possono comprendere una figura LGBT come protagonista o quantomeno come uno dei personaggi principali, o esplorazioni dellasessualitào delgenerele quali si discostano dell'eteronormatività.
La fantascienza e la fantasy in particolar modo sono tradizionalmente delle tipologie di narrazione alquantopuritanedestinate ad un pubblico di giovani lettori maschie possono quindi trovarsi ad essere più limitati dellaletteraturanon di genere, soprattutto a causa delle convenzioni radicate nella loro caratterizzazione dei personaggi e delle trame oltre che dall'effetto che queste hanno sulle raffigurazioni dellasessualità, delruolo di generedell'identità di genere.
Tuttavia il fantastico nel contempo offre anche agli autori quella libertà necessaria per poter immaginaresistemi socialialtamente differenti rispetto alle culture presenti nella vita reale. Una tale libertà rende la narrativa un mezzo utile per giungere ad esaminare ilpregiudiziosessuale, costringendo in questo caso il lettore a riconsiderare i propri assunti culturali eteronormativi. È stato anche sostenuto da critici comeNicola Griffithche i lettori LGBT si identificano fortemente con ilmutanteed altriextraterrestri nella fantascienza"alieni-estranei" rinvenuti nel tessuto della narrazione.
Prima degli anni 1960 la sessualità esplicita di qualsiasi tipo era assai rara nella narrativa fantastica, poiché gli editori che controllavano sempre con estrema attenzione ciò che era stato pubblicato tentavano di proteggere il loro mercato chiave, percepito nei lettori adolescenti. Con il susseguente ampliarsi della fascia di pubblico è stato possibile includere personaggi che erano omosessuali non mascherati - anche se tendevano a rimanere dalla parte dei cattivi - mentre le lesbiche sono rimaste quasi completamente non rappresentate.
Dagli anni 1960 in poi fantascienza e fantasy hanno cominciato a riflettere i cambiamenti indotti dalmovimento per i diritti civili degli afroamericanie l'emergere di unacontroculturaassai agguerrita, inclusa lacontrocultura degli anni 1960e laseconda ondata femminista. LaNew Wavee lafantascienza femministahanno un poco per volta creato delle culture futuriste in cui l'omosessualità, labisessualitàe una varietà di altri modelli digenerediventavano invero lanormae in cui le rappresentazioni simpatetiche della sessualità alternativa erano all'ordine del giorno.
A partire dagli anni 1980 l'omosessualità ha ottenuto un'accettazione generalizzata molto più ampia e spesso è stata incorporata in storie di finzionemainstreamaltrimenti convenzionali; sono emersi lavori che vanno al di là della semplice rappresentazione all'esplorazione di questioni specificamente rilevanti per l'interacomunità gaye lacultura LGBT. Questo sviluppo è stato aiutato dal crescente numero di autori apertamente gay o lesbiche e dalla loro iniziale accettazione da parte deifandomdelfantastico.
Sono pertanto emerse pubblicazioni specializzate dieditoriagay e una serie di premi che riconoscevano i successi ottenuti all'interno del genere, mentre dal XXI secolo l'evidenteomofobianon era più considerata accettabile dalla maggior parte dei lettori del genere fantastico. C'è stato inoltre un aumento simultaneo della rappresentatività all'interno di forme non letterarie; l'inclusione di temi LGBT nelfumetto, nelleserie televisivee alcinemacontinua ad attirare l'attenzione deimass mediae anche le polemiche, mentre la percezione della mancanza di una rappresentazione sufficiente, insieme a descrizioni non realistiche, provoca aspre critiche da parte delmovimento LGBT.
In quanto generi letterari popolari la fantascienza e la narrativa fantasy appaiono spesso maggiormente vincolate della letteratura non di genere dalle loro convenzioni sulla caratterizzazione e dagli effetti che queste hanno nella rappresentazione della sessualità e del genere di appartenenza. In particolar modo quello fantascientifico costituisce una tipologia di narrazione per così dire puritano orientato in larga parte verso un pubblico di lettori maschi.
La sessualità viene spesso collegata al disgusto nell'ambito del fantasticotanto che le trame basate su possibili relazioni amorose e/o rapporti implicanti l'erotismosono quasi sempre state accuratamente evitate nell'ambito delle narrative di tipo fantasy.
D'altronde sia la fantascienza che il fantasy possono fornire un più ampio ventaglio di libertà rispetto alla letteratura delrealismonell'immaginare alternative alle ipotesi predefinite dieterosessualitàemascolinitàche permeano un ampio ventaglio di culture tradizionali. L'omosessualitàè divenuta una caratteristica comune e accettata in entrambe, una prevalenza per lo più dovuta all'influenza delfemminismoe dellacultura lesbicain particolare e di quella LGBT più in generale.
Nella narrativa fantastica pertanto l'estrapolazione consente agli scrittori di concentrarsi non tanto sul modo in cui le cose sono o erano, come fa ad esempio laletteratura gaynon di genere, ma sulla maniera in cui le cose potrebbero essere e come e in che modo "diverse".
Ciò fornisce alla fantascienza una qualità che il critico nonché accademico croatoDarko Suvinha definito "estraniamentocognitivo": il riconoscimento dunque che ciò che stiamo leggendo non è e non rappresenta fedelmente il mondo così come lo conosciamo comunemente, bensì un'alterità o unadimensione parallelain cui le differenze ci costringono a riconsiderare le nostre con una prospettiva da "outsider".
Quando la detta estrapolazione viene a coinvolgere anche la sessualità o ilgenerepuò arrivare a costringere il lettore appassionato a riconsiderare i propri assunti culturali fondati sull'eteronormatività; la libertà d'immaginare sistemi socio-culturali differenti o estranei se confrontati all'ambito culturale della vita reale rende il genere fantastico un mezzo assai efficace per esaminare approfonditamente ilpregiudiziosessuale.
Nella fantascienza tali "corpi estranei" possono includere unatecnologiala quale altera anche in una modalità significativa sia la sessualità che lariproduzione sessuata. Nel ristretto ambito della fantasy tali caratteristiche comprendono facilmente figure come le divinità dellamitologiauniversale ed il suoarchetipodell'eroe, che non sono limitati dai preconcetti della sessualità e del genere umani, permettendo pertanto loro di essere reinterpretati.
Il fantastico ha anche dipinto una pletora di metodi per definizione "alieni"-non realistici per quanto concerne la riproduzione e la sessualità, alcuni dei quali possono essere veduti come omo e/o bisessuali attraverso una lente digenere non-binarionei riguardi delbinarismo di genere.
Nonostante la libertà offerta i personaggigaycontinuano a rimanere per lo più artificiosi e sottoposti aglistereotipi LGBTe la maggior parte delle storie di fantascienza dà per scontata la prosecuzione delle istituzioni eteronormative; solitamente le forme alternative dellastoria della sessualità umanasono state approcciate attraverso l'allegoriao includendovi i personaggiLGBTin un modo tale da non contraddire le ipotesi dellasocietàpredominante per quel che concerne ilruolo di genere.
Quelle opere che vengono a rappresentare personaggi gay hanno più probabilità di essere prodotte da scrittrici e di conseguenza anche di essere viste in quanto rivolte ad altre donne o ragazze; i grandi nomi tra gli scrittori di sesso maschile mantengono una minor possibilità di esplorare temi gay. La letteratura dell'immaginario è stata quindi sempre tradizionalmente eterosessuale.
Samuel R. Delany ha commentato sul fatto che la comunità fantascientifica è composta prevalentemente da eterosessuali maschi bianchi, ma che la proporzione di ungruppo socialediminoranza- incluse le persone omosessuali - è generalmente più alta di quella rinvenuta all'interno di un altro qualsiasi "gruppo letterario". L'inserimento dell'omosessualità nel fantastico è stata descritta nella "Science Fiction Culture" come "a volte in netto ritardo rispetto alla popolazione generale, ma altre volte invece in anticipo e in deciso aumento".
La scrittrice e saggistaNicola Griffithnon ha mancato di far notare che i lettori e il pubblico LGBT tendono ad identificarsi fortemente con lostatusdi outsider (straniero) dei mutanti, alieni o comunque di personaggi che conducono vite nascoste o doppie nella trama della vicenda.
Di contro l'esperto distoria della fantascienzaGeoff Rymanha affermato che i mercati dei generi gay e fantastico sono e rimangono in larga parte incompatibili, con i suoi libri commercializzati o come gay o come fantasy, ma mai entrambi contemporaneamente.
David Seed invece ha detto che i puristi della letteratura dell'immaginario hanno negato ch'essa si focalizzi su temi - anche solo nellafantascienza soft- riguardanti gruppi marginali (tra cui i gay), i quali non possono quindi mai rappresentare e raffigurare la "vera fantascienza".
La fantascienza gay e lesbica è stata a volte raggruppata in qualità di sottogeneri distinti all'interno della narrativa fantasticae possiede una sua qual certa tradizione sia di editori che di premi separati.
La storia veradello scrittore greco anticoLuciano di Samosata(120-185) è stata definita il primo esempio superstite di "science fiction"oltre che la prima autentica storia di "fantascienza gay".
Il narratore viene improvvisamente avviluppato da unciclone tropicalee trascinato verso lalunala quale risulta essere abitata da una società di uomini che si trovano in uno stato perenne diguerracontro ilsole; dopo che l'eroe protagonista si è distinto in combattimento il sovrano lunare gli dona come sposo il figlio, ossia il principe di turno.
Questo sistema sociale esclusivamente al maschile riproduce solo bambini maschi partorendo dallacoscia- come accadde perDionisonato direttamente daZeus- o coltivando un figlio dal vegetale prodotto piantando iltesticolosinistro sullasuperficie della Luna.
In altre opere fantastiche pioneristiche ilsessostesso o la sessualità di qualsiasi tipo, venne equiparato ai desideri basilari o alla "bestialità" come ad esempio succede neI viaggi di GulliverdiJonathan Swiftove si contrappone loYahooanimalista e apertamente sessuale alla popolazione degliHouyhnhnmassai più riservati e con un'intelligenzaestremamente sviluppata.
La trattazione disinvolta di argomenti sessuali nella letteratura del XIX secolo fu abbandonata nella stragrande maggioranza della narrativa fantastica, sebbene Wendy Pearson abbia rilevato che le questioni inerenti algenereo lasessualitàrimasero centrali sin dal suo inizio, ma che sono invece state totalmente ignorate sia dai lettori che dallacritica letterariafino al termine del XX secolo.
Le prime opere contenenti temi LGBT mostrarono che i personaggi gay erano "moralmente impuri" e tale giudizio include la prima vicenda divampirismo lesbico,Carmilla(1872) diJoseph Sheridan Le Fanu; ma ancheIl ritratto di Dorian Gray(1890) diOscar Wildeil quale letteralmente scioccò i lettori suoi contemporanei con l'atmosfera di sensualità che pervade l'intero racconto e con i suoi personaggi implicitamente omosessuali.
An Anglo-American Alliance, un romanzo del 1906 di Gregory Casparian è ritenuto il primo libro di fantascienza a ritrarre apertamente una relazione lesbica diamore romantico.
Durante l'era delpulp magazinequalsiasi forma di sessualità esplicita si mantenne assai rara nei generi fantascientifici e fantasy.
Per molti anni glieditor- i quali continuarono a tenere sotto uno stretto controllo tutto ciò che veniva via via pubblicato - si sentirono in dovere di "proteggere" i lettori adolescenti identificati come il loro principale mercato di vendita. Sebbene le copertine di alcune riviste pulp degli anni 1930 mostrassero donne in abiti discinti minacciate da alieni tentacolari, si trattò spesso di un sensazionalismo non corrispondente affatto al contenuto effettivo del periodico.
In un tale contesto scrittori comeEdgar Pangborn, che nel proprio lavoro mostrò all'opera delle appassionate amicizie maschili, rimasero dei casi estremamente rari ed eccezionali; quasi fino al termine della loro carriera ritennero di caratterizzare un implicitoamore romanticodi tipo omosessuale in senso meramente idealistico in cui già un bacio sarebbe stato considerato assolutamente eccessivo. In tal modo la sessualità implicita o camuffata si rivelò importante tanto quella apertamente rivelata.
In quanto tale la narrativa fantastica rifletté pienamente i costumi sociali del tempo, parallelamente ai pregiudizi comuni; ciò in particolare nella narrativa pulp, ancor più che nelle opere letterarie dell'epoca. Man mano che la forbice demografica dei lettori prese ad allargarsi fu possibile cominciare ad inserire dei personaggi omosessuali che erano più o meno mascherati,velati; ma questi, in accordo con gli atteggiamenti del momento, tendevano ad essere dalla parte dei cattivi: stereotipati come malvagi, folli o esageratamenteeffeminati.
Il ruolo maggiormente popolare per l'omosessuale rimase quello del "piccolotirannoaffetto dadecadentismo, schiavo del mondo e dei suoi beni", la cui corrotta forma di governo era destinata ad essere alla fine rovesciata dal giovane eroe eterosessuale maschio. Nel corso di questi decenni le lesbiche furono invece quasi completamente assenti, semplicemente inesistenti, non rappresentate quindi né dalla parte dei buoni né da quella dei nemici.
Uno dei primi esempi di genere fantascientifico comprendente una quantità impegnativa e totalmente inusitata di attività sessuale non convenzionale fu il romanzo d'esordio diOlaf StapledonintitolatoQ.I. 10000(Odd John, 1935); John è un mutante con delle straordinarie abilità mentali e che non si lascerà vincolare da molte delle regole imposte dalla società britannica ordinaria a lui contemporanea. La trama sottintende con forza la seduzione di un ragazzo più grande il quale si dedica interamente a lui, ma anche che soffre dell'affronto che la relazione amorosa crea per a sua stessamorale.
Nell'epoca d'oro della fantascienza, secondo quanto ne dice l'autrice lesbicaJoanna Russ, il genere "ha decisamente ignorato il soggetto" dell'omosessualità; ma mentre i lettori di fantasy cominciarono ad invecchiare nel corso degli anni 1950 alcuni scrittori, come ad esempioPhilip José FarmereTheodore Sturgeon, si trovarono nelle condizioni più propizie per poter provare ad introdurre una sessualità più esplicita all'interno dei propri lavori. Fino al termine del decennio seguente tuttavia ben pochi altri furono in grado di descrivere una sessualità alternativa o ilruolo di genererivisitato od infine questioni sessuali indagate apertamente.
La maggior parte dei personaggi LGBT continuarono ad essere raffigurati come dellecaricature, tutt'al più come "Amazzoniche odiano gli uomini" per quanto riguarda le lesbiche; i tentativi messi in campo di ritrarre le persone omosessuali in una maniera maggiormente comprensiva o non stereotipata vennero accolti nella maggioranza dei casi con una radicata ostilità.
Sturgeon scrisse molte storie in questo periodo le quali sottolinearono l'importanza dell'amore, indipendentemente dalle attualinorme socialivigenti. Nel suoraccontointitolatoThe World Well Lost(1953) pubblicato per la prima volta nella rivistaUniversesono ritratti dei fuggitivi omosessuali alieni i quali non corrispondono affatto aitabùpresenti nei riguardi dell'amore omosessuale umano. Lataglinedella copertina recitò: "La sua prova più audace".
La sua delicata trattazione sull'argomento si rivelò alquanto insolita per la fantascienza fatta pubblicare fino a quel tempo e viene considerata come una pietra miliare nella rappresentazione del carattere omosessuale in ambito fantascientifico.
Secondo un aneddoto riportato daSamuel R. Delany, quando Sturgeon presentò per la prima volta la storia l'editoreHaywood Braunnon solamente la respinse, ma siprese la briga di telefonare anche a tutti gli altri editori che conosceva esortandoli a rifiutarla a loro volta.
In seguito l'autore scrisseAffair with a Green Monkeyil quale esaminò la forte stereotipizzazione sociale a cui andavano incontro gli omosessuali e nel 1960 pubblicòVenus Plus X, in cui è rappresentata unasocietàmonogena (di un unicogenere) e l'omofobiadel protagonista ritratta sfavorevolmente.
Le immagini di futuribili visioni delle società omosessuali maschili rimasero ampiamente negative agli occhi della maggior parte degli autori di fantascienza. Ad esempio nel racconto diCharles BeaumontintitolatoThe Crooked Man(1955) - uscito per la prima volta suPlayboy- quando il problema dellasovrappopolazioneplanetaria sempre più pressante fa sì di allontanare il mondo dall'eterosessualitàecco che gli omosessuali inumani cominciano ad opprimere e sottoporre apersecuzionegli etero.
Nel librodistopicoIl seme inquieto(1962) diAnthony Burgessviene richiesta obbligatoriamente la condizione omosessuale per poter essere assunti e trovare così un impiego ufficiale: l'autore considera tutto ciò come uno stato di cose innaturale che include in sé anche laviolenzagratuita in tempo diguerrae il venir meno a poco a poco del mondo naturale.
Sebbene non venga solitamente considerato come uno scrittore del genereWilliam S. Burroughsprodusse delle opere con una narrativa del tutto surreale che allontanò l'azione dal mondo ordinario, proprio come la fantascienza e il fantasy.
Nel 1959 diede alle stampeIl pasto nudo, il primo di molti lavori - assieme aThe Nova Trilogy(La macchina morbidadel 1961,Il biglietto che esplosedel 1962 eNova Expressdel 1964) e aRagazzi selvaggi- in cui collegò l'utilizzo disostanze stupefacentie l'omosessualità in quanto attività prettamente anti-autoritarie.
Verso la fine degli anni 1960 sia la fantascienza che il fantasy iniziarono a riflettere riguardo ai cambiamenti sociali indotti dalmovimento per i diritti civili degli afroamericanie dall'emersione sempre più massiccia dellacontrocultura degli anni 1960. All'interno dei generi in questione tali mutamenti furono incorporati all'interno di un movimento letterario denominato "New Wawe".
Si venne così ad instaurare uno scetticismo crescente nei confronti dellatecnologia, unavisione del mondopiù liberata a livello sociale - vedirivoluzione sessualeeseconda ondata femminista- e maggiormente interessata alla sperimentazione stilistica. Gli scrittori della New Wawe saranno quindi più propensi a rivendicare un accresciuto interesse nei riguardi dello "spazio interno" al posto di quello meramente esterno.
Risulteranno molto meno timorosi nei confronti dell'esplicitazione sessuale e più inclini a riconsiderare criticamente i ruoli di genere e lo status sociale delleminoranzesessuali. Sotto questa spinta sia tra gli editori che gli autori - comeMichael Moorcock, editore del prestigioso magazineNew Worlds- la simpatetica raffigurazione dell sessualità e dei generi alternativi si moltiplicarono nella narrativa fantascientifica e fantasy, divenendo col trascorrere del tempo quasi un luogo comune.
L'introduzione di immagini gay viene anche attribuita all'influenza dei raggruppamenti lesbo-femministi e di liberazione gay (movimento lesbicoemovimento LGBT) nel corso degli anni 1960.
Entro il decennio seguente lesbiche e gay divennero una presenza sempre più visibile nella comunità del genere fantastico, anche come autori: tra gli scrittori omosessuali figuravano Joanna Russ,Thomas M. DischeSamuel R. Delany.
Autrici dinarrativa fantastica femministaimmaginarono culture in cui l'omo, labisessualitàe una varietà di modelli di genere erano divenuti oramai la norma comunemente accettata.The Female Man(1975) di Joanna Russ e il pluripremiato racconto breveWhen It Changed, che mostra un sistema sociale lesbico esclusivamente femminile che prospera senza alcun contributo da parte degli uomini, fu enormemente influente.
Russ è in gran parte responsabile dell'introduzione delfemminismolesbo radicale nel campo fantascientifico, ma ha comunque dichiarato che essere apertamente lesbica è un male per la sua carriera e le relative vendite. Temi del tutto similari saranno esplorati nel premiato romanzo diJames Tiptree Jr.intitolatoHouston, Houston, Do You Read?.
In esso si presenta una società esclusivamente femminile dopo l'estinzione degli uomini a causa delle malattie. La società manca di problemi "maschili" stereotipati come la guerra, ma è altresì stagnante. Le donne si riproducono attraverso laclonazionee considerano gli uomini degli esseri buffi e ridicoli. Tiptree era una donna bisessuale evelatache scriveva segretamente sotto unopseudonimomaschileed esplorava l'impulso sessuale come suo dei suoi temi principali preferiti.
Altreutopiefemministe invece non includono specificamente il lesbismo, bensì narrano una scena più ampia:La mano sinistra delle tenebrediUrsula K. Le Guin(1969) descrive la sessualità trans-speciein cui gliindividuinon sono né maschili né femminili, ma possono bensì avere l'apparato genitaledi entrambi (ermafroditismo) e abilità diriproduzione, rendendoli in un certo qual modobisessuali.
InThe Language of the Night, una raccolta dicritica letterariaad opera dell'autrice, ella ammise di "aver bloccato inutilmente il popolo dei getheniani nell'eterosessualità; l'omissione dell'opzione omosessuale implica che la sessualità sia esclusivamente etero. Di ciò mi dispiace molto". Le Guin comunque spesso esplora la sessualità alternativa nei propri lavorie successivamente scrisse svariate storie le quali esaminano le possibilità che il fantastico consente per descrivere l'omosessualità non tradizionale, così come anche il legame bisex tracloninella scelta di raccontiNine Lives.
La fluidità dellasessualitàe dell'identità di generefigurano spesso anche nelle opere diJohn Varley, che divenne celebre nel corso degli anni 1970; molte delle storie da lui narrate contengono menzioni dell'amore omosessuale oltre che di personaggi gay e lesbiche.
Nella serie intitolataEight Worlds/Trilogia degli otto mondi (il primo dei quali èLinea calda Ophiucus), l'Homo sapiensha raggiunto oramai la capacità di cambiare sesso come libera scelta e viene detto che l'omofobiainibisca inizialmente l'assorbimento di questa tecnologia - come avviene inOpzioni- in quanto genera dei drastici mutamenti relazionali, con la bisessualità che alla fine diviene lanormaper l'interasocietà. LatrilogiaGaeapresenta dei protagonisti lesbici e quasi tutti i suoi personaggi sono in una certa misura bisex.
Samuel R. Delanyfu uno dei primi scrittori difantascienzaapertamente gay; nelle sue prime storie l'aspetto omosessuale gay appare come una "sensibilità" generale piuttosto che essere presentata in riferimenti sessuali espliciti.
In alcune di queste narrazioni comeBabel-17(1966) l'amore omosessuale e il rapporto tra persone dello stesso sesso sono chiaramente impliciti, ma viene data loro una sorta di colorazione protettiva in quanto la protagonista è una donna coinvolta in unmatrimonioa tre con due uomini. L'affetto che tutti e tre i personaggi condividono l'uno con l'altro rimane costantemente in prima linea seppur l'attività sessuale tra di loro non venga mai descritta direttamente.
Nel suo romanzo più famoso,Dhalgren(1975), l'autore riempie l'ampio tessuto della trama con personaggi appartenenti ad una vasta varietà di tipologie sessuali; anche qui e ancora una volta l'attività sessuale non si trova al centro della storia seppure vi siano alcune delle prime scene disessualità gayesplicitamente descritte nella letteratura dell'immaginario: Delany dota i personaggi di caratteri comprendenti un'ampia varietà di motivazioni e comportamenti.
Il raccontoAye, and Gomorrah, vincitore delPremio Nebula, postula lo sviluppo di astronauti umani sottoposti acastrazionee raffigura quindi le persone che si orientano sessualmente verso di loro. Immaginando un nuovogeneree un conseguenteorientamento sessualela narrazione permette ai lettori di riflettere sul mondo reale pur mantenendo la distanza data dall'allontanamento nel tempo.
Altre storie brevi premiate con personaggi gay, ad esempioTime Considered as a Helix of Semi-Precious Stones, ne seguirono, tutte raccolte nella retrospettiva della prima inAye, and Gomorrah, and other stories. Delany dovette quindi inizialmente affrontare la fortecensurapresente nelle società di distribuzione dei suoi libri per aver osato trattare tali argomenti. Nei lavori successivi i temiLGBTdivengono sempre più centrali all'interno dell'opera generale, giungendo a suscitare aspre polemiche, con alcuni di essi che paiono quasi confondere il confine tra fantascienza epornografia gay.
La serieReturn to Nevèrÿoncostituì il primo romando fatto pubblicare da un'importantecasa editricestatunitense il quale affrontò il tema dell'impatto dell'AIDSed in seguito vinse il "William Whitehead Memorial Award" per il successo ottenuto nell'ambito della scrittura narrativa gay e lesbica. Il suo romanzo a tema gay più recente èThrough the Valley of the Nest of Spiders(2012).
Altri grandi nomi di autori di letteratura dell'immaginario affrontarono i temi LGBT in singole opere:Lazarus Long, l'immortale(1973) diRobert A. Heinlein, in cui il personaggio principale è unattivistache sostiene fortemente la futura libertà dell'espressione sessuale omosessuale, nonostante il fatto che il sesso eterosessuale a scopo di procreazione venga mantenuta come l'ideale.
La bisessualità femminile presente inStraniero in terra straniera(1961) è stata descritta come una "semplice solleticazione", mentre d'altra parte l'omosessualità maschile nella stessa opera costituiva un "difetto" meritevole solamente dicompassione. L'uso che l'autore fa della sessualità viene discusso in unsaggiodello scrittore di fantascienzaThomas M. DischintitolatoThe Embarrassments of Science Fiction.
Quest'ultimo era pubblicamente gay già a partire dal 1968; il tema uscì occasionalmente nella sua poesia ed in particolare nel romanzoOn Wings of Song(1979). Anche i suoi altri libri di narrativa fantastica contengono dei personaggi bisex; nel "mosaic novel"334i gay vengono definiti "Repubblicani" in contrasto con i "Democratici" etero; non provò tuttavia mai a scrivere direttamente rivolto ad una particolare comunità: "Sono gay anch'io, ma non scrivoletteratura gay".
Michael Moorcockfu uno dei primi autori di fantascienza a rappresentare ritratti positivi di relazioni omosessuali e bisessuali oltre che dellasessualità lesbicanei suoi romanzi. Ad esempio inThe Final Programdel 1965 la maggior parte dei personaggi principali, incluso l'eroe centrale Jerry Cornelius, si trattengono in più di un'occasione in relazioni gay e queste vengono raffigurate come completamente normali e senza alcun moralismo di fondo, conseguenze negative o sollecitazioni erotiche gratuite.
Questo è il caso dell'intera serie di Jerry Cornelius e nellafictiondi Moorcock in generale (in particolar modo nella serieDancers at the End of Time) lasessualitàviene vista come polimorfica e fluida piuttosto che basata su identità eruolo di generefissati definitivamente.
Elizabeth A. Lynnè una scrittrice fantascientifica efantasyapertamente lesbica scrisse numerosi lavori con protagonisti gay interpretati in una luce positiva. I suoi romanzi del cicloChronicles of Tornor(1979-80), il primo dei quali ha vinto il "World Fantasy Award—Novel", furono tra i primi libri fantasy ad avere al suo interno delle relazioni omosessuali come parte significante del retroterra culturale, includendovi rappresentazioni esplicite e simpatetiche dei rapporti amorosi tra persone dello stesso sesso. Il terzo di questa serie -Northern Girl(1980) - è di particolare interesse lesbico.
Il romanzoA Different Light(1978) mostrò una relazione omosessuale tra due uominie venne ad ispirare il nome dellacatenadi librerie LGBT "A Different Light". La "favola magica delle lesbiche" denominataThe Woman Who Loved the Moonottenne anche la vittoria in un World Fantasy Award; la storia principale riprende il titolo complessivoLa donna che amava la vita, una raccolta che contiene anche altre narrazioni di fiction gay.
Dopo aver allargato i ristretti confini in cui era rimasta fino ad allora costretta, l'omosessualità tra gli anni 1960 e 1970 si è guadagnata una tolleranza molto più ampia ed è stata spesso incorporata in storie fantastiche altrimenti convenzionali senza alcun commento di sorta.
Ciò è stato aiutato in misura notevole anche grazie al numero crescente di autori apertamente gay o lesbichecomeDavid Gerrold,Geoff Ryman,Nicola GriffitheMelissa Scott, oltre che da scrittoritransgendercomeJessica Amanda Salmonsonla quale ha documentato i progressi della propriatransizionedi genere nella pagine diThe Literary Magazine of Fantasy and Terror.
Nel corso degli anni 1980 l'evidenteomofobianon risultava più essere considerata come un fatto accettabile dalla maggior parte dei lettori; nonostante ciò la raffigurazione di lesbiche non realistiche continuò a propagarsi per stimolare il"solleticoerotico" degli uomini eterosessuali in gran parte delle opere di generefantasticoe dell'orrore. A partire dal decennio 1990 le narrazioni che raccontano e descrivono le sessualità alternative hanno vissuto una discreta rinascita.
Uranian Worldsdi Eric Garber e Lyn Paleo venne redatto per la prima volta nel 1983 e rappresentò una guida autorevole alla letteratura fantastica con temi relativi al mondo dellacultura LGBT; il libro tratta della narrativa pubblicata prima del 1990 (2ª edizione), fornendo una breve rassegna ed un commento su ogni opera presa in esame.
NeLa spia dei DendariidiLois McMaster Bujold(1986) il protagonista titolare - nonché alquanto improbabile eroe - è il medico gay esperto inostetriciaEthan Urquhart, un "Single-gender world" delpianetaAthos, la cui pericolosa avventura vissuta accanto alla prima donna che avesse mai incontrato in vita sua presenta sia un futuro sistema sociale in cui l'omosessualità in cui è lanormavigente, messa a confronto con ilsessismoe ad una certa dose dilesbofobiaancora invece persistente nel nostro mondo.
Ilcyberpunk, un sottogenere letterario sorto durante il decennio 1980, è stato visto subito come in larga misura eteronormativo e affetto damaschilismo, sebbene in questo caso le interpretazioniQueere delfemminismosiano rimesse in discussione da alcuni critici.Melissa Scott, una scrittrice lesbica, ha scritto diversi lavori cyberpunk che hanno come protagonisti personaggi LGBT, tra cui il pluripremiatoTrouble and Her Friends(1994) eShadow Man(1995), quest'ultimo anch'esso inserito nella "Gaylactic Spectrum Hall of Fame".
L'autrice ha riferito che i revisori hanno definito alcune di queste opere "troppo gay" per il suo voler mescolareclichécyberpunk con temi politici di attualità. Molte delle altre creazioni di Scott contengono anche tematiche LGBT; ha detto che sceglie di scrivere su temi gay usando la fiction perché questo genere le permette di esplorare situazioni in cui le persone LGBT sono trattate meglio o peggio che nella realtà e che fornisce anche una distanza - un qual certo allontanamento psicologico - per i lettori avversi a tali temi, che potrebbero altrimenti sentirsi accusati di pratiche discriminatorie simili a quelle narrate.
Un certo numero diantologiea tema LGBT di narrativa fantastica sono state pubblicate a partire dagli anni 1980, la prima dei quali è costituita daKindred Spirits(1984), edito da Jeffrey M. Elliot. Queste spesso si concentrano su particolari identità sessuali, come la serieNew Exploits of Lesbianscon titoli nelle aree fantasy (Magical lesbianseFairy-tale lesbians) e horror (Twilight lesbians).
Altre vengono invece raggruppate in generi particolari, come la pluripremiata serieBending the Landscapea cura di Nicola Griffith eStephen Pagel, in cui ciascuno dei tre volumi si concentra su fantascienza, fantasy o horror; o infine le antologie diQueer Fearorientate all'horror a cura diMichael Rowe.
I personaggi gay sono diventati abbastanza comuni tanto che inThe Tough Guide To FantasylanddiDiana Wynne Jonescontiene una voce suimaghigay in quanto rappresentazione di un clichéfantasy. Tali personaggi si trovano nelle opere diMercedes Lackey, come la trilogia diThe Last Herald Mage(1989) vincitrice del Lambda, in cui i protagonisti sono tutti gaye in più hanno in dotazione dei poteri magici. Le loro relazioni sono parte integrante della storia, che si svolge nel paese immaginario di Valdemar. Gran parte della serie fornisce modelli diruolo di generenon eterosessuali per i lettori più giovani.
David Gerroldè uno scrittore di fantascienza apertamente gay con una serie di opere a tema LGBT.The Man Who Folded Himself(1973) esamina l'amorenarcisisticodi un viaggiatore del tempo che ha nei riguardi delleorgegay con versioni alternative di se stesso, incluse le sue controparti femminili e lesbiche.
Il successivo e pluripremiatoJumping Off the Planet(2000) è il primo libro di una serie dedicata ai giovani adulti, in cui un padre rapisce i suoi tre figli e va sullalunaed uno di loro è gay; l'uomo viene respinto dalcollegein quanto non idoneo per unaborsa di studiomessa a disposizione solamente per le persone eterosessuali che accettano di cambiareorientamento sessualeper evitare così il problema della sovrappopolazione.
Gerrold ha ricevuto inoltre unpremio Nebulaper un racconto semi-autobiografico intitolatoThe Martian Child(1994), in cui un omosessuale adotta un bambino. La storia è stata successivamente ampliata fino a diventare un romanzo ed è stato prodotto un film (Martian Child - Un bambino da amare) in cui il protagonista viene però trasformato in etero, causando per questo non poche critiche.
Geoff Rymanha scritto numerosi romanzi e racconti premiati che hanno come protagonisti personaggi LGBT: il personaggio principale diThe Child Garden(1989), un "outsider" a causa della sua resistenza alla manipolazione dell'ingegneria geneticae al suolesbismo, intraprende una relazione con unorso polarelesbico.
Lust(2001) segue un uomo gay alla scoperta che le sue più riposte fantasie sessuali si stanno realizzando magicamente.Was(1992) include un attore gay con l'AIDSe un bambino maltrattato mentalmente e sottoposto ad abuso, collegato dalla loro connessione al libroIl meraviglioso mago di Oze al relativoIl mago di Oz.
In un'intervista rilasciata alla rivistaLocusRyman afferma che i mercati dei generi gay e fantastico rimangono per lo più incompatibili: "Nel 1990, se mi avessi chiesto qual era l'etichetta peggiore data ad uno scrittore di fantascienza, avrei detto che con il tema gay sei morto per il mercato. Poi però il libro è uscito... L'avevano inserito nella sezione gay delle librerie assieme alle riviste LGBT, ma senza alcun specificazione sul genere narrativo - a quel punto ho capito che essere uno scrittore di fantascienza gay è ancora più discriminante che essere soltanto gay".
Il romanzo diLarissa LaiSalt Fish Girl(2002) descrive le relazioni lesbiche nell'ambito di un futuro socio-corporativodistopico. La storia narra e presenta personaggi asio-canadesi i quali incorporano l'identità razziale ed etnica entro un contestoqueer. La trama impegna idee futuriste associabili allateoria queerriguardo allariproduzionee ai corpi, poiché i personaggi sono in grado di partorire senzaspermasolo mangiando il fruttodurio. È stato selezionato per ilpremio James Tiptree Jr.nel 2002.
Carnivaldi Elizabeth Bear (2006) rivisita iltropodel "Single-gender world" raccontando di una coppia diambasciatorigay-agenti segretiche tentano di infiltrarsi e sovvertire la civiltà prevalentemente lesbica della "Nuova Amazzonia", i cui governanti improntati ad un rigidomatriarcatohanno quasi totalmente schiavizzato i loro uomini.
Nel 2007 la dichiarazione diJ. K. Rowlingsul fatto che l'esperto magicoAlbus Silente, un personaggio della suasagadiHarry Potter, fosse in realtà gay non mancò di causare alcune polemiche e controversie.
Il romanzodistopicodiSarah HallThe Carhullan Army(2007) - pubblicato negli Stati Uniti con il titoloDaughters of the North- presenta unadimensione parallelaove le lesbiche costituiscono i personaggi primari dell'intera vicenda. Esso ha vinto il "John Llewellyn Rhys Prize"oltre al "James Tiptree, Jr. Award"ed è stato selezionato per ilPremio Arthur C. Clarkedel 2008. Pur raccontando l'evoluzione della percezione pubblica nei confronti delle relazioni tra persone dello stesso sesso esse non sono menzionate o solo marginalmente osservate nelle recensioni ricevute.
Il romanzo distopico diRafael GrugmanNontraditional Love(2008) descrive il XXIII secolo statunitense. Il mondo è oramai divenuto interamente omosessuale; l'autore descrive questarealtàinvertita in cui ilmatrimonioeterosessualeviene severamente proibito. Ilconcepimentosi verifica esclusivamente in provette. Nelle famiglie lesbiche, una delle donne viene adibita allagestazionedel bambino; mentre le coppie gay si rivolgono allasurrogazione di maternitàper portare a termine le gravidanze dei loro figli.
All'interno della vicenda appare poi che solamente iPaesi Bassirimangono l'unica nazione in cui continuino ad essere consentiti i cosiddetti "matrimoni sessualmente misti". Nel frattempo l'intimità tra i sessi opposti viene rifiutata e negata in tutto il resto del pianeta; la storia del mondo e gli stessi classici della letteratura mondiale sono stati falsificati per sostenere l'ideologia del mondo omosessuale. L'autore dipinge una situazione ai limiti del grottesco, ma alla base vi è l'idea che lasocietàdovrebbe essere tollerante, accettare e rispettare il diritto di ogni persona a poter continuare ad essere se stessa.
Rivisitando il campo della narrativa fantascientifica lesbica nel 2012 Liz Bourke ha concluso che è rimasto un sottogenere di nicchia di qualità non uniforme, ma ha menzionato a tal propositoJane Fletcher,Chris Anne Wolfe,Barbara Ann Wright,Sandra BarreteRuth Diazcome contributori degni di nota.
Nel romanzo diRick Riordandel 2013Eroi dell'Olimpo: la casa di Adeil personaggio di Nico di Angelo professa apertamente sentimenti diamore romanticoper il protagonistaPercy Jackson.
In termini diidentità di genereil libro del 2012 diKim Stanley Robinson2312descrive un mondo estremamente fluido in cui "self-images for gender" includono lafemminilità, lamascolinità, l'Androgino, il giandromorfo, l'ermafroditismo, l'ambisessualità e labisessualità, l'intersessualità, il genere neutro oasessualità, l'eunuco, il non-sessuale, gli indifferenziati, igay, lelesbiche, iqueer, gli invertiti, gliomosessuali, ilpolimorfismo, i polarizzati, i labili, iltravestitismo, gliHijrae iTwo Spirit.
Nel 2013 il romanzo di debutto lesbo-fantasy di Natasja Hellenthal intitolatoThe Queen's Curseè diventato unbest sellerdiAmazon.com; mentre inThe Comyenti Seriesil personaggio femminile principale è bisessuale e si innamora di un personaggio lesbo. I "Comyentis" sono una specie bisessuale soprannaturale e dedita alparanormale.
La serie di romanzimannerpunkSwordspointdiEllen Kushnerpresenta protagonisti sia omosessuali che bisessuali nel mondo fantasy di Riverside del XVIII secolo. Ha generatoSwordspoint: Tremontaine, con una sezione "Fantasy of Manners" interamente dedicata e scritta da diversi autori. Gliaudiolibrirelativi hanno vinto l'"Audie Award 2013" per il Best Audio Drama, gli "Earphones Award" diAudioFile Magazinee il "Communicator Award 2013: Gold Award of Excellence (Audio)". IlsequelSwordspoint The Fall of the Kings, scritto a quattro mani con la collaborazione della moglieDelia Shermanha invece vinto il "Wilbur Award del 2014".
All'interno della letteratura dell'immaginario si è anche potuto verificare un considerevole aumento di rappresentanza LGBT. In particolar modo a partire dal 2001 in poi vi è stato uno sforzo concertato per esplorare questo tema nella letteratura autorizzata delmedia franchisespace operaStar Trek.
NelremakeStar Trek: Deep Space Nine- ma che non fa parte delCanone di Star Trek- i romanzi post-serie che seguono la fine dell'omonima serie televisiva, una linea seriale che fa da passaggio ad una certa specie, gli Andoriani, venne accolta a 4 mani permettendo in tal maniera l'esplorazione di "quarti generi" collaboranti in due specie femminili e altrettanti maschili.
InA Stitch in TimediAndrew Robinsonsi è suggerita lapansessualitàdel proprio protagonistaElim Garak, il che è stato seguito anche nei romanzi successivi, specialmente inThe Crimson ShadowdiUna McCormackdel 2014. Nella serie originaleStar Trek: Vanguardcreata daMarco PalmierieDavid Alan Mackdue dei personaggi principali erano un'ufficiale lesbica deivulcanianie un'agente dell'intelligenceKlingon, anch'essa lesbica.
Per gran parte del XX secolo i rapporti omosessuali furono largamente scoraggiati dall'essere mostrati nei fumetti i quali continuavano ad essere visti come diretti principalmente ad un pubblico giovane. Fino al 1989 ilComics Code Authority(CCA), che impose una censura "de facto" su tutti i fumetti venduti attraverso le edicole statunitensi, proibì una qualsiasi allusione all'omosessualità o di "suggestione"-suggerimento ad essa.
Gli artisti dovettero quindi abbandonare quasi del tutto i già sottili accenni, pur non affermando direttamente l'orientamento sessualedi un personaggio. I temi gay e lesbici vennero quindi rinvenuti inizialmente nei titoli dicultura undergrounde nelfumetto alternativoche non avevano il marchio di approvazione della CCA.
Il "Comitato d'autorità" nacque in risposta al libroSeduction of the InnocentdiFredric Wertham, in cui i fumettisti furono accusati di tentare d'influenzare negativamente i bambini con immagini di violenza e sessualità, compresa "l'omosessualità comemessaggio subliminale". L'autore, uno psichiatra, asserì quindi che la forza e l'indipendenza diWonder Womanla rendevano una lesbica, mentre la tipologia acquisita nelle storie relativa almedia franchiseBatman"può stimolare i bambini in direzione di fantasie omosessuali"più o meno scoperte.
Negli ultimi decenni il numero di personaggi LGBT è aumentato notevolmente all'interno dei fumetti di supereroi tradizionali; proseguono tuttavia ad essere relegati in ruoli di supporto e generano spesso critiche per il trattamento loro riservato.
NorthstardiAlpha Flightè stato il primo grande personaggio gay dell'universoMarvel Comicse rimane anche uno di quelli più famosi presente nelfumettotradizionale. Creato nel 1979 come membro della squadra di supereroi originale di Alpha Flight la suaidentità sessualevenne accennata fin all'inizio della sua storia nel 1983 (nei numeri 7 e 8), ma non ancora dichiarata apertamente.
L'apparente mancanza di interesse che dimostra da sempre nei riguardi delle donne è stata segnata dalla sua ossessiva spinta a vincere come campione disci. Il personaggio ha fatto finalmentecoming outnel numero 106 del 1992 e la rivelazione ha creato un caso nazionale.
Nel 2002 venne riproposto il personaggio western diRawhide KidsuMAX Comics, introducendo in tal maniera il primo protagonista apertamente gay ad assumere un tale ruolo nella sua rivista. La prima edizione della saga fu denominata "Slap Leather". Secondo un articolo diCNN.com la sessualità del personaggio è trasmessa indirettamente, attraverso eufemismi e giochi di parole, mentre lo stile del fumetto è un mito dicampekitsch(campy).
I gruppi conservatori protestarono rapidamente contro la manifesta omosessualità dell'eroe affermando con forza che i bambini ne sarebbero risultati irrimediabilmente corrotti, tutto ciò anche se le copertine stesse recavano la dicitura "Solo per adulti". La politica della Marvel aveva difatti dichiarato che tutte le serie che enfatizzano i personaggi gay solitari devono recare un'etichetta "Solo per adulti", in risposta alle proteste conservatrici.
Ma nel 2006 ilcuratore editorialeJoe Quesadadichiarò che questa politica non era più in vigoree pertanto la Marvel ricevette il "Best Book Award 2005" dellaGay & Lesbian Alliance Against Defamation(GLAAD) per i loro supereroiGiovani Vendicatori, che pur includendo alcuni personaggi apertamente gay fu pubblicato come un fumetto tradizionale alcuna senza etichetta di avvertimento.
Nel 2012 infine, nonostante alcune proteste iniziali, la Marvel pubblicò un numero diAstonishing X-Menin cui si può vedere Northstar contrarre unmatrimonio tra persone dello stesso sessocon il suo compagno di nome Kyle.
LaDC Comicssi attira sovente critiche per il suo largo uso distereotipi LGBT.Firebrand, unsupereroeche debuttò nel 1941, viene considerato a volte un primo esempio di ciò con il suo costume inizialmente trasparente e/o in tinta rosata. Lo sceneggiatore Roy Thomas scrisseballoondi pensiero i quali suggerivano che Firebrand fosse coinvolto in una relazione omosessuale con il suo aiutante nonchéguardia del corpoSlugger Dunn, sebbene questi accenni non andassero mai oltre ilsottotesto.
Un esempio più moderno è il violentissimo supereroe vigilanteMidnighter. Similmente a Batman è stato mostrato in una relazione con "l'Apollo" di tipologiaSupermandurante il loro periodo come membri della squadra di denominataTheAuthority. Attualmente i due si sono sposati ed hanno anche una figlia attraverso l'adozione da parte di coppie dello stesso sesso.
Nel 2006 "DC Comics" si attirò ancora una volta l'attenzione diffusa dei media annunciando una nuova incarnazione lesbica del noto personaggio diBatwoman, anche se i personaggi minori apertamente lesbici come l'ufficiale di polizia diGotham City,Renee Montoya, già esisteva ed era ben presente nelmedia franchise.
Oltre ai veri e propri personaggi LGBT vi sono state delle polemiche sulle varie interpretazioni omosessuali dei personaggi dei fumetti nonché dei supereroi più famosi. Il rapporto del maturoBatmancon il poco più che adolecenteRobinè notoriamente oggetto di esame, nonostante la maggior parte dei creatori associati neghi con decisione che almeno uno dei due protagonisti possa venire consideratogay.
Lo psicologoFredric Wertham, che inSeduction of the Innocentasserì che "le storie di Batman sono psicologicamente omosessuali", ha affermato di trovare una "sottile atmosfera diomoerotismoche pervade gran parte delle avventure del maturo Batman vissute con il suo molto più giovane amico Robin". È stato anche proposto il fatto che Batman rimane assai interessante per il pubblico gay perché "è stato uno dei primi personaggi di fantasia ad essere attaccato sulla base della sua presunta omosessualità" e "la serie TV degli anni '60Batmanrimane una pietra miliare del genere artisticocamp".
Lo scrittoreFrank Millerha descritto il rapporto intercorrente tra Batman eJokercome un "incubo daomofobia", considerando il personaggio come niente più che un tentativo disublimazionedei suoi impulsi sessuali nella lotta alcrimine.
Alcuni continuano a commentare le interpretazioni omosessuali di Batman. Un esempio degno di nota si è verificato nel 2000, quandoDC Comicsrifiutò di autorizzare la ristampa di quattro tavole (le n. 79, 92, 105 e 139) per illustrare ilsaggiodi Christopher York intitolatoAll in the Family: Homophobia and Batman Comics in the 1950s.
Un altro fatto simile accadde nell'estate del 2005 quando il pittore Mark Chamberlain mostrò un certo numero di stampe adacquerelloche ritraggono Batman e Robin in pose suggestive e sessualmente esplicite.DCa questo punto minacciò sia l'artista che la galleria "Kathleen Cullen Fine Arts" di far avviare un'azione legale se non avessero cessato immediatamente di vendere queste opere e richiese tutta la serie artistica rimanente, così come qualsiasiprofittoderivatone.
Molti dei personaggi gay diDC, comeObsidiane Renee Montoya, sono stati cambiati o sostanzialmente cancellati nell'iniziativa editorialeThe New 52datata 2011; nel frattempo ad altri, come Kate Kane, è stata data molta meno attenzione e importanza rispetto a prima del riavvio.
Nel 2012 venne annunciato che un personaggio "iconico" sarebbe ora divenuto apertamente gay nel nuovouniverso DC; fu in seguito rivelato che si trattava diAlan Scott, l'originaleLanterna Verde. Ciò ha condotto a clamori di protesta da parte deifanin quanto il suostatusdi "icona" è discutibile, ed in realtà non esiste nell'universomainstreamDC. Ciò significava anche che il personaggio gay, Obsidian, non esisteva perché era in realtà il figlio di Alan Scott.
Yaoieyuri, conosciuti rispettivamente anche comeboys' loveegirls' love(oshōnen'aieshōjo-aiin Occidente, sebbene tali denominazioni non vengano utilizzate nella patria d'origine a causa del senso pedofilo di sottofondo) sono dei generi giapponesi i quali hanno come tema ilromanticismoomosessuale, questo attraverso una varietà di media.
Entrambi si sono rapidamente diffusi anche al di fuori delGiapponee gli originali tradotti sono resi disponibili in molti paesi e lingue.
I protagonisti non tendono comunque automaticamente ad auto-identificarsi come omosessuali o bisessuali. Come accade anche per molti altrimangaeanimeitropie le ambientazioni fantasy o fantascientifiche sono relativamente comuni; per fare solo un esempioIl cuneo dell'amore, una serie dilight novelyaoi risalente agli anni 1980 e descritta come un "magnum opus" del genere "boys' love", coinvolge un sistema castale con ambientazione fantascientifica.
Simounè stato invece descritto come "una meravigliosa serie di fantascienza"che non ha d'altra parte alcun bisogno di fare affidamento sul suo contenuto yuri per fare appello e presa sul pubblico.
Lo yaoi è stato anche spesso criticato per i ritratti fortemente segnati dastereotipi LGBT, quando non apertamente riconducibili all'omofobia, dei suoi personaggioltre che per non riuscire in alcuna maniera ad affrontare le questioni reali inerenti alle persone omosessuali. Ladiscriminazione, quando viene presentata come una problematica, viene per lo più utilizzata in quanto strumento per accrescere la drammaticità della situazioneo per dimostrare la purezza dell'amore dei suoi protagonisti.
Matt Thorn ha suggerito che il BL sia una storia d'amore la quale mantiene però anche forti temi e risvolti politici, il che può diventare uno spunto per i lettori; i critici dichiarano che il genere sfida l'eteronormativitàtramite il "queer"bishōnen.
Esiste poi anche uno stile di manga denominatoBara, che è tipicamente scritto da omosessuali e rivolto ad un pubblico gay adulto; esso contiene spesso temi più realistici se confrontato con lo Yaoi ed è più incline a riconoscere l'omofobia e la naturatabùdell'omosessualità in Giappone. Mentre i commentatori occidentali a volte raggruppano Bara e Yaoi insieme in un unico gruppo, sia gli autori che i lorofansli considerano due formule di narrazione fumettistica nettamente distinte e separate.
Nella stragrande maggioranza dei casi la narrativa fantastica in televisione e al cinema è rimasta indietro se paragonata alla letteratura nei suoi ritratti dell'omosessualità. Le relazioni sessuali nei principalifranchisingdi fantascienza, come già detto, sono state generalmente descritte come di natura eterosessuale; rapporti inter-etnici e inter-specie vengono comunemente raffigurati, mentre quelli gay o lesbici e i personaggitransgendercontinuano a rimanere assai più rari.
I personaggi LGBT nei film iniziarono ad apparire con una qual certa più regolarità soltanto a partire dagli anni 1980. Le pellicole della fine degli anni 1920 e del decennio successivo provarono a riflettere gli atteggiamenti relativamente liberali del tempo, potendo pertanto includere allusioni/insinuazioni di natura sessuale ed alcuni riferimenti più o meno diretti all'omosessualità; ma dagli anni 1930 e fino al 1968 l'industria cinematograficastatunitense dovette seguire il "Production Code" ed attenersi ad esso.
Questo non mancò di enunciare ciò che poteva o meno venire considerato moralmente accettabile ("ordine morale") per creareaudiencenonché davanti ad un pubblico generalista; qualsivoglia riferimento allaperversione sessuale- in ogni forma questa si manifestasse - furono conseguentemente proibiti. In pratica la totalità dei film statunitensi aderì al suddetto codice di condottae unacensuradel tutto similare si presentò comunemente anche in altri paesi.
Ad esempio una versione precedente del primo film sulvampirismo lesbico,La figlia di Dracula(1930)il quale presentò l'omosessualità nel suo carattere di "passione predatoria" - così come venne descritto inLo schermo velato- fu respinto dal "British Board of Film Classification" nel 1935 affermando tra le altre cose che: ""... avrebbe bisogno di una mezza dozzina di lingue per poter esprimere adeguatamente tutta la propria bestialità".
L'autrice dell'orroreAnne Riceavrà l'occasione di citare proprio questo film come fonte d'ispirazione diretta per la suafictionvampirica a temaomoerotico, battezzando nel proprio romanzoLa regina dei dannati(1988, parte delleCronache dei vampiri) un locale denominato "Dracula's Daughter" in onore della pellicola succitata.
In conclusione i film prodotti sotto una tale censura non poterono far altro che introdurre la tematica omosessuale come una "sotto-corrente mascherata"; ma anche in questo caso non mancheranno di scoppiare controversie, come accadde per fare solo un esempio nel caso dell'horror intitolatoL'isola degli zombies(1932) e divenuto presto un vero e propriofilm di culto.
La regolamentazione molto meno rigida della cinematografia post-Codice Hayspermise in parte alla sessualità di presentarsi e far capolino in una maniera relativamente più aperta tanto che il cinema nel suo complesso è divenuto sessualmente più esplicito in particolare a partire dagli anni 1980 in poi, pur mirando molto semplicemente ad intrattenere piuttosto che esplorare le dinamiche sessuali sottostanti.
Gran parte del sesso presente nei film di genere fantastico ha quindi il solo scopo di "titillare"; una rassegna di revisione delcinema fantasticoe delcinema di fantascienzal'ha chiaramente identificato - almeno nel 10-15% dei casi - come unapornografiasoftcore, rimanendo comunque raro poter vedere dei personaggi gay muoversi all'interno del tessuto della trama.
Ilcinema dell'orrore, che ha fatto dell'espressione sessuale una delle sue maggiori preoccupazioni, continuarono ad essere più moderatamente censurati, a causa della percezione che giungeva ad etichettarli come poco seri e leggeri. Ilvampiroin particolar modo è stato descritto come un'ovviametaforariconducibile all'erotismoe, di conseguenza, numerosi suoi film a partire dagli anni 1970 implicano fortemente o esplicitamente illesbismo, seguendo l'ispirazione originaria della storia divampirismo lesbicoCarmilla.
Per quanto riguarda l'Italia, negli anni '70Dario Argentoha spesso inserito personaggi dichiaratamente omosessuali in film comeProfondo rosso,L'uccello dalle piume di cristallo,Il gatto a nove code,Tenebree4 Mosche di Velluto Grigio.
IlConte Dracula,prototipodel vampiro diHollywood, ha dimostrato di essere apertamente gay nel film diparodiadatato 1969 e con il titolo diDoes Dracula Suck?, fino al rappresentante delcinema pornograficoDracula Suckdel 1978.
I film di genere a tematica LGBT rimangono come detto alquanto rarie l'inclusione di personaggi gay nel cinema fantastico continua a relegarli in ruoli del tutto secondari, come accade per il personaggio "stereotipato,effeminatononché frenetico omosessuale" interpretato daHarvey Fiersteinnelblockbusterdel 1996Independence Day; un film il cui tema principale è stato descritto come l'ansia che circonda le amicizie maschili e ladifesa da panico gay.
È poi anche interessante notare che in questo caso il registaRoland Emmerichè apertamente gay. Esistono poi ancora alcuni casi del tutto curiosi comeCthulhu(2007), unthriller-horror basato sulle opere diHoward Phillips Lovecraft, in cui il protagonista è gay; ma non è questo l'argomento principale della trama, anche se rimane importante per il successivo sviluppo della psicologia del personaggio. Il film è percorso da mostri di vario genere e tormentato da avvenimenti inquietanti.
InV per Vendettainoltre vi sono due personaggi secondari - uno gay, l'altro lesbica - mostrati come vittime delladistopiatotalitaria. Il 2012 ha visto la luce dell'epopea intitolataCloud Atlasdei registitransessualiLana e Lilly Wachowskiassieme aTom Tykwerla quale presenta in una delle sei storie prese in esame anche una coppia di personaggi gay.
I personaggi LGBT cominciarono ad apparire in televisione con una relativa frequenza a partire dagli anni 1990. Lo spettacolospace operadel 1994Babylon 5introdusse un personaggio chiaramente bisessuale,Susan Ivanova(interpretata daClaudia Christian), la cui relazione con un'altradonna guerrieravenne rivelata nel corso della 2ª stagione (1996).
La rivistaAdvocatedefinì un tale rapporto come la cosa più vicina a cui ilmedia franchisediStar Treko qualsiasi altro suo "clone" - come venne definito lo show - era giunto per presentare una "creatura omosessuale, molto al di sotto di un essere umano gay". La stessa trasmissione prosegue nell'esplorazione delle relazioni non eterosessuali in un imprecisato futuro con l'introduzione di unmatrimonio tra persone dello stesso sesso(due uomini) e la successivaluna di mielecome copertura per due dei personaggi principali che si trovavano in missione segreta nellacoloniadiMartedurante la 4ª stagione del programma.
La seriefantasyXena - Principessa guerrieraintrodusse le sue due protagoniste,Xena(Lucy Lawless) eOlimpia(Renee O'Connor), come compagne molto strette; le speculazioni sorte tra ifansulle sfumature lesbiche della vicenda ha condotto loro a farle diventare velocemente delle vere e proprieicone lesbiche, sebbene l'eventuale contenuto di carattere omosessuale sia sempre rimasto solo a livello disottotesto.
La trasmissione è stata citata come innovativa per la sua rottura e trasgressione nei confronti delle barriere socio-moraliste ancora presenti, più evidenti in programmi successivi come l'horror-actionBuffy l'ammazzavampiriil quale ha introdotto un certo numero di personaggi LGBT. I più famosi tra di essi rimangono la protagonistaWillow Rosenberg(interpretata daAlyson Hannigan) e le sue compagneTara Maclay(Amber Benson) eKennedy(interpretata daIyari Limon). Benché lodate per la loro "sana relazione" e rappresentando il primopartenariatolesbica tra personaggi principali della TV in prima serata, altri non hanno mancato di criticare l'uso dellastregoneriacome metafora dellasessualità lesbica. La sopravvenuta morte di Tara, immediatamente dopo la sua riconciliazione sessuale con Willow, ha provocato un certo clamore all'interno delmovimento LGBTin quanto lo ha veduto come uno dei "cliché" cari all'omofobiadi più vecchia data.
Andrew Wells(interpretato daTom Lenk), uno dei cattivi ricorrenti nonché eventuale alleato, era fortemente implicato nell'essere omosessuale, anche sevelato. Il tema venne ripreso nelle fiction televisive fantastico-fantascientifiche immediatamente seguenti, tra le quali ancheTorchwood. Questa serie TV ha vinto numerosi premi a tema LGBTed è stata considerata autenticamente rivoluzionaria nell'interpretazione data dell'omosessualità adolescenzialemaschile. Si tratta di un programma fantascientifico britannico, spin-off della lunga serie diDoctor Whoe trasmesso per la prima volta nel 2006 suBBC Three.
Nella trama diTorchwoodvengono esplorati diversi temi, in particolare quelli inerenti aidiritti LGBT nel mondo; una discreta varietà di personaggi sono ritratti come sessualmente fluidi e attraverso di loro la serie esamina le relazioni sia omo che bisex. Sebbene la natura di questa flessibilità sessuale non venga discussa esplicitamente, i suoi personaggi offrono diverse prospettive diorientamento sessuale.
The Sunha finito con il descrivere la totalità dei personaggi diTorchwoodcome bisessuali. L'ideatore della serieRussell T Daviesha dichiarato che spera di sfidare le aspettative del pubblico nei riguardi dei personaggi cosiddetti monosessuali: "Senza renderlo politico o noioso, questo sarà un programma molto bisessuale. Voglio abbattere le barriere cosicché non possiamo più definire quale dei personaggi è gay, dobbiamo altresì iniziare a mescolare le cose, piuttosto che pensare: questo è un personaggio gay e pertanto andrà sempre e comunque solo con gli uomini".Davies ha descritto anche il capitanoJack Harkness(interpretato daJohn Barrowman) come unpansessuale: "Si può giungere a scoprire qualsiasi cosa da un nascondiglio, Jack non categorizza le persone: se lui immagina qualcosa, lo farà assieme a te'.
L'introduzione di significativi personaggi LGBT nelle contemporaneeserie televisivedi genere fantastico non è stata in ogni caso generalizzata. Ad esempio la mancanza di aperte relazioni omosessuali inStar Trekè stata a lungo una delle note più dolenti per ilfandomLGBT;in alcuni casi si è arrivati persino ad organizzare unboicottaggiocontro il franchise per protestare contro il mancato inserimento di caratteri LGBT.È stato inoltre sottolineato come lo stessoGene Roddenberryavesse fatto affermazioni in età avanzata del tutto favorevoli all'accettazione dell'omosessualità e quindi anche alla rappresentazione delle sue relazioni inStar Trek, ma che nonostante ciò la copertura data fosse sempre rimasta assai scarsa su questi temi.
L'International Review of Science Fiction aveva pubblicato nel 2005 un servizio dal titoloPrigionieri didogmaepregiudizio: perché non ci sono personaggi G / L / B / T in Star Trek: Deep Space 9. In un'intervista del fandom dal 2000 lo sceneggiatoreRonald D. Mooreha suggerito che il motivo per cui non esistevano personaggi gay nella serie televisiva era perché qualcuno lo voleva in questo modo e nessun sostegno da parte di fan,casto membri dell'equipaggio avrebbe potuto sortire alcuna inversione di rotta in tal senso.
All'interno delcanone di Star Treknon vi è stato per molti anni alcun personaggio LGBT ufficialmente riconosciuto in nessuno deglispin-offtelevisivi fino alla serieStar Trek: Discovery, iniziata nel 2017, che presenta nel cast fisso un personaggio apertamente omosessuale,Paul Stametse il suo compagnoHugh Culber, entrambi ufficiali superiori all'interno dell'equipaggio della nave stellareDiscovery.
L'identità di generetuttavia era stata occasionalmente trattata come una delle "problematiche" prese in esame anche all'interno delle serie degli anni novanta, come tema specifico di singoli episodi, come ad esempioRejoined(il 78°) inStar Trek: Deep Space Ninedel 1995: si è trattato in questo caso del primo episodio dello show a presentare una relazione diamore romanticotra persone dello stesso sesso con tanto di bacio lesbico. Successivamente il franchise ha ritratto qualche altro bacio omosessuale, ma sempre nel contesto del malvagio "universo dello specchio" (neIl nuovo mantello dell'imperatore-The Emperor's New Cloak, il 162°) o della presa di possesso del corpo (inSignore della guerra-Warlorde altri episodi) e spesso per scopi comici tra personaggi altrimenti eterosessuali.
A partire dal 2000 alcuni dei romanzi e fumetti relativi aStar Trek, che vengono ufficialmente concessi in licenza ma non considerati canonici, hanno caratterizzato seri rapporti diretti tra persone dello stesso sesso, incluso il ritratto di un personaggio canonico minore come gay.
Nel 2005Dante's Covedebuttò nellatelevisione via cavo"Here TV". La serie incluse coppie sia gay che lesbiche le quali si occupavano di situazioni soprannaturali verificantesi nell'omonima cittadina costiera. L'anno seguente sullatelevisione satellitareSyfyfece il suo debuttoEureka; la serie mise in luce una città immaginaria inOregonche consisteva quasi interamente di persone ritenute essere deigeni. Tra questi vi era incluso anche il proprietario delcaffècittadino Vincent il quale tra le altre cose era anche gay.
HBOha portatoTrue Bloodin prima linea nella televisione di genere gay, introducendo una varietà di personaggi pansessuali sul piccolo schermo nel 2008, tra i quali si possono citareLafayette Reynolds(interpretato daNelsan Ellis),Jesus Velasquez(interpretato daKevin Alejandro),Tara Thornton(interpretata daRutina Wesley),Pam Ravenscroft(interpretata daKristin Bauer van Straten),Eddie Fournier(interpretato daStephen Root),Russell Edgington(interpretato daDenis O'Hare) e per finire anche ilreverendoSteve Newlin(interpretato daMichael McMillian).
Stargate Universenel 2009 è divenuto il primo spettacolo fantascientifico ambientato nellospazio profondoa presentare un personaggio omosessuale nel suo cast principale, "Camille Wray" interpretato daMing-Na Wen; egli è stato anche il primo personaggio omo della serie nonché il primo lesbico di originiasioamericaneveduto in prima serata.
Latramaprevedeva nel prosieguo una relazione a lungo termine con la sua partner legata al pianetaTerraSharon (interpretata daReiko Aylesworth), il cui ritratto realistico è stato accolto assai positivamente sia dallacomunità lesbicache dalla stampa. Il programma subì però la cancellazione dopo appena 2 stagioni.
Nel 2009Warehouse 13è stata presentata inanteprimasulla rete via cavo "Syfy". Nel corso della vicenda la serie ha introdotto un personaggio di nome Steve Jinks (interpretato dall'attoreAaron Ashmore), un agente governativo gay incaricato di assistere al contenimento di bizzarri artefatti.
Nel 2010 è stata prodotta e messa in onda una serieprequeldiBattlestar GalacticaintitolataCaprica; questa ha evidenziato un mondo futuro in cui ilmatrimonio tra persone dello stesso sessoera divenuto un avvenimento del tutto comune. Uno dei personaggi principali di nome Sam Adama (interpretato daSasha Roiz) - fratello di Joseph - aveva un marito di nome Larry (interpretato daJulius Chapple).
Nel 2011 la stazione via cavo Syfy ha presentato in anteprimaBeing Human, una versione americanizzata della precedente serie britannicaomonimadi due anni prima. Un personaggio lesbo di nome Emily Levison (interpretato dall'attriceAlison Louder) è stato presentato come la sorella di uno dei protagonisti, Josh.
Nello stesso anno la serie via cavo diFXintitolataAmerican Horror Storyha messo in luce la coppia difantasmigay Chad Warwick e Patrick (interpretati rispettivamente daZachary QuintoeTeddy Sears). La stazione "HBO" ha nel frattempo fatto debuttareIl Trono di Spade, basato sulla serie romanzescaCronache del ghiaccio e del fuococreata daGeorge R. R. Martin.
Questa includeva anche la coppia gay composta daRenly BaratheondellaCasa BaratheoneLoras TyrelldellaCasa Tyrell(interpretati rispettivamente dagli attoriGethin AnthonyeFinn Jones).
MTVha poi presentato in anteprimaTeen Wolf; uno dei personaggi raffigurati è un giocatore dilacrossedelle scuole superiori gay di nome Danny Mahealani (interpretato daKeahu Kahuanui).
I più stretti rapporti diamore platonicotra maschi in televisione e nelcinema di fantascienzasono stati reinterpretati daifancomeslash fiction; quello tra il capitanoJames T. KirkeSpockne è il primo esempiostoricamente accertato.
Lo "Slash" non può essere distribuito commercialmente a causa delcopyrighte fino agli anni 1990 inoltrati non veniva distribuito o pubblicato neppure inZine.
Con l'avvento diInternetlacomunità virtualedegli appassionati e gli scrittori di slash hanno iniziato a raggrupparsi in siti come fanfiction.net; ed altri difanzinededicati a famosimedia franchisedi genere fantastico comeX-FileseStar Trekin primis sono diventati alquanto comuni.
L'uso di personaggi delle principali serie in "letture gay" ha causato azioni legali: laLucasfilmha mandato ad interrompere e far desistere gli ordini per impedire delle reinterpretazioni omosessuali dei personaggi diGuerre stellari; mentreAnne Riceè celebre per i suoi tentativi di fermare la produzione di slash fiction basato sui suoi personaggi delleCronache dei vampiri, anche se poi molte di queste figure risultano essere per lo meno bisessuali già nelcanone.
La narrativa slash è stata descritta come importante per ilmovimento LGBTe per la formazione di un'identitàqueer, poiché rappresenta una resistenza all'aspettativa dell'"eterosessualitàobbligatoria"; ma è stata anche considerata non rappresentativa dellacomunità gay, essendo più unmezzo di comunicazione di massautilizzato per lo più per esprimere le insoddisfazionifemministenei confronti della narrativa fantastica.
Secondo vari sondaggi la maggior parte deifandomslash è composta da donne eterosessualilaureate; questi dati demografici indicano quindi un'età più matura rispetto ad esempio dei fan degliyaoie tendono pertanto ad essere più facilmente disturbati dallo slash che descrive lasessualità adolescenzialein generale e l'omosessualità adolescenzialein particolar modo, ma questo sta diventando sempre meno vero a causa della vasta popolarità della narrativa slash ispirata ad esempio aHarry Potter.
IlFemslashè un sottogenere della narrativa slash che si concentra su relazioni romantiche e/o sessuali tra personaggi femminili fittizi. Generalmente i personaggi presenti sono eterosessuali nell'universo canonico; tuttavia, simili fan-fiction sui personaggi lesbici sono comunemente etichettati come femslash per comodità.
Vi è decisamente meno femslash di quanto non vi sia slash basato su coppie maschili; è stato suggerito che gli autori di personaggi femminili eterosessuali generalmente non scrivono femslashe che è inoltre assai raro trovare un fandom con due protagoniste sufficientemente coinvolgenti.
Quello diKathryn JanewayeSette di NoveinStar Trek: Voyagerè il principale accoppiamento femslash diStar Trek, poiché solo loro hanno "una relazione sullo schermo irta di una profonda connessione emotiva quand'anche non apertamente conflittuale".
Esiste poi un dibattito aperto sul fatto che le fan-fiction sulle lesbiche canoniche comeWillow Rosenberge Tara diBuffy l'ammazzavampiripossano valere come "slash"; le loro storie di relazione sono molto più timidamente accennate rispetto a quelle eterosessuali, il che attira gli autori slash per poter così riuscire a colmare le lacune della relazione nota presente nella trama ufficiale.
È infine un fatto "relativamente recente" che gli scrittori maschi hanno anch'essi cominciato a scrivere femslash.
Si registra una lunga storia di tolleranza nei riguardi delle personeLGBTda parte delfandomdi opere di finzione fantastiche. La presenza di membrigayvenne già notata dai partecipanti alle primeconvention, ma generalmente non fu mai discussa; l'idea stessa che i membri gay o lesbiche avrebbero potuto voler cercare un riconoscimento all'interno della comunità rimase però totalmente impensabile. Un'accusa negli anni 1940 rivolta da un editore difanzinesul fatto che il "Los" - L'associazione di fantascienza di Angeles - fosse "piena di membri gay" causò un autentico scandalo nei circoli dei fan.
Tra gli appassionati di spiccoForrest J. Ackermanviene considerato uno dei primi membri del fandom a supportare apertamente ilmovimento LGBTe idiritti LGBT nel mondo. Risultò inoltre essere ben noto per aver scritto la prima narrativa lesbica e aiutato nella pubblicazione diThe Ladder, il giornale delmovimento lesbicodi recente formazione, leDaughters of Bilitis.
Dichiarò infine che il gruppo lo ha definito "lesbica onoraria" per l'impegno ed il lavoro svolto oltre che per avere scritto sottopseudonimola prima autentica opera di "lesbian SF" nel 1947 suVice Versa, la fanzine lesbica diLisa Ben.
Con l'aumento costante del numero di romanzi e racconti con personaggi LGBT, aumenta anche la visibilità dei fan LGBT. Almeno fin dal 38°Worldcondel 1980 (Noreascon Two), vi furono dei raduni di membri gay egay-friendlydella comunità di SF, tra cuiSamuel R. Delany,Marion Zimmer BradleyeMelissa Scott.
Nonostante ciò, tuttavia, tali incontri non indicarono ancora necessariamente un'accettazione sincera all'interno della comunità e i fan di gay e lesbiche non furono pertanto considerati come un gruppo di interesse unificato; gli incontri informali alle conferenze e la tentata creazione di unanewsletterappositamente per i fan LGBT hanno attirato ben poco l'attenzione.
Ilnetworkingtra i fan gay però continuò, finalmente coalizzandosi al "Worldcon" del 1986 in un piano d'azione concertato; ciò portò alla prima convention di fantascienza diGaylaxiconla quale si tenne nel 1988 e successivamente alla creazione del "Gaylactic Network" e dei "Gaylactic Spectrum Awards" da parte della comunità.
Le discussioni a tema gay sono ormai un punto fermo ai convegni del tipo "WisCon"; ad esempio WisCon 30 presentò un pannello che parlava di "Why Women Write About Gay Men", e il "38° World Science Fiction Convention diBoston" ospitò un pannello di discussione dal titolo "The Closed Open Mind -Omofobiainfantascienzae nelle storie difantasy.
Altri autori comeOrson Scott Cardsono stati aspramente criticati dalla comunità LGBT per le loro opere o opinioni, che sono state descritte come omofobiche.
Una certa fantasy con trama lesbica è indirizzata specificamente ad un pubblico lesbico, piuttosto che ai fan nel loro complesso e viene pubblicata da piccole riviste difictionfemministe o diletteratura lesbicacomeBella Books, Bold Strokes Books, Ylva Publishing, Regal Crest Enterprises, Bedazzled Ink, Intaglio Publicationse Spinsters Ink.Katherine V. Forrestè una delle autrici di nota che scrive fantascienza edita dacase editricilesbiche.
Esistono numerosi premi che riconoscono le opere situate all'incrocio traLGBTe narrativa fantastica: