安東尼奧·韋華第

安東尼奧·韋華第（意大利文：Antonio Vivaldi，1678年3月4號—1741年7月28號），花名紅髮神父（意大利文：Prete Rosso），係意大利神父兼巴洛克音樂作曲家，同時亦係小提琴演奏家，佢最出名嘅作品係小提琴協奏曲《四季》。
韋華第作咗好多協奏曲，包括俾小提琴同埋其他唔同嘅樂器，仲有宗教音樂嘅合唱作品同超過五十套歌劇。佢最出名嘅作品係一系列嘅小提琴協奏曲，叫做《四季》。佢好多作品都係寫俾憐憫院，一個專門收留棄嬰嘅地方裏面全女性嘅樂團。韋華第十五歲開始學做神父，二十五歲受命，但因為健康問題獲准唔再需要主持公開彌撒。
韋華第仲喺威尼斯、曼托瓦同維也納成功籌辦過幾場成本好高嘅歌劇演出。佢見過神聖羅馬帝國皇帝查理六世之後，搬咗去維也納，希望得到皇室支持。不過，皇帝喺韋華第到埗之後唔耐就過身，而韋華第亦喺一年之內窮困潦倒咁死咗。
經過差唔多兩個世紀嘅冷淡，韋華第嘅音樂名聲喺20世紀初開始復興，學術界對佢作品做咗唔少研究。好多曾經以為失傳嘅作品被重新發現——最近一次係2015年。佢嘅音樂喺今日仲係好受歡迎，經常喺世界各地演奏。
安東尼奧·盧奇奧·威尔第喺1678年3月4號出世喺威尼斯，嗰陣時威尼斯仲係威尼斯共和國嘅首都。佢係喬凡尼·巴蒂斯塔·威尔第同卡米拉·卡利基奧個仔，呢啲資料喺聖喬凡尼英布拉戈拉教堂嘅紀錄簿度搵到。
佢一出世就即刻俾接生婆喺屋企緊急洗禮，原因令人揣測。最大可能係因為佢嗰陣時身體唔好。仲有個假傳聞話嗰日威尼斯發生咗地震。呢個傳聞可能係源自1688年4月17號威尼斯真係發生過嘅地震。兩個月之後先補返完整嘅洗禮儀式。
威尔第有五個已知嘅兄弟姊妹：博納文圖拉·托馬索、瑪格麗特·加布里埃拉、西西莉亞·瑪利亞、弗朗切斯科·加埃塔諾同贊內塔·安娜。威尔第嘅健康一直有問題。佢其中一個病徵叫做「strettezza di petto」（即係「胸悶」），而家睇返可能係哮喘嘅一種。不過呢個都冇阻到佢學小提琴、作曲或者參與音樂活動，只係阻到佢吹管樂器咁解。
佢老豆喬凡尼·巴蒂斯塔以前係個理髮師，之後先做職業小提琴手，仲係Sovvegno dei musicisti di Santa Cecilia（聖塞西莉亞音樂家協會）嘅創辦人之一。佢教咗細路仔安東尼奧拉小提琴，仲會帶住個仔周圍喺威尼斯表演。安東尼奧應該好早就開始學，因為24歲開始喺Ospedale della Pietà（仁愛院）做嘢嗰陣已經好叻音樂。
呢個音樂家協會嘅會長係喬凡尼·勒格倫齊，佢係早期巴洛克作曲家，仲係聖馬可大教堂嘅maestro di cappella（樂隊指揮）。有可能係勒格倫齊教咗細個嘅安東尼奧作曲。威尔第老豆自己可能都係作曲家：1689年有齣叫做La Fedeltà sfortunata嘅歌劇，作曲嘅係喬凡尼·巴蒂斯塔·羅西—呢個係威尔第老豆加入聖塞西莉亞協會時用嘅名。1691年，13歲嘅威尔第寫咗佢第一首禮拜儀式嘅作品—我歡喜（RVAnh 31）。
1693年，15歲嘅佢開始讀書準備做天主教神父。佢喺1703年25歲嗰年受咗戒，好快就俾人叫做il Prete Rosso，即係「紅頭神父」；Rosso係意大利文「紅色」嘅意思，講緊佢一家都有嘅紅頭髮。
雖然維瓦爾第最出名係作曲，但佢都係一個出色嘅小提琴手。德國建築師約翰·弗里德里希·阿曼德·馮·烏芬巴赫形容維瓦爾第係「著名嘅作曲家同小提琴家」，仲喺佢嘅日記寫低話：「維瓦爾第嘅獨奏伴奏演奏得非常出色，最後佢仲加咗段即興演奏，真係令我大開眼界，因為好難想像有邊個可以咁樣彈，或者將來都冇人可以咁樣彈。」
1703年9月，維瓦爾第（24歲）喺威尼斯嘅一間叫慈幼院嘅孤兒院做咗小提琴老師。雖然佢嘅小提琴技術可能幫佢搵到呢份工，但佢好快就成為咗一個成功嘅音樂老師。喺接下嚟嘅三十年，佢喺慈幼院工作期間創作咗大部分重要嘅作品。
威尼斯當時有四間類似嘅機構，佢哋嘅目的係俾棲身之所同教育畀啲被遺棄或者冇父母，又或者屋企養唔起嘅細路。呢啲機構由威尼斯共和國提供資金營運。男仔學一門手藝，到十五歲就要離開。女仔就接受音樂教育，當中最有天分嘅就會留低，成為慈幼院著名管弦樂團同合唱團嘅成員。
維瓦爾第一上任冇幾耐，啲孤兒喺外國都開始受到欣賞同重視。維瓦爾第為佢哋寫協奏曲、清唱劇同聖樂。呢啲聖樂作品超過60首，類型好多樣化：包括獨唱經文歌同大型合唱作品，有獨唱、雙合唱同管弦樂。1704年，佢除咗教小提琴之外，仲要教古式中提琴。維瓦爾第曾經擔任過嘅合唱指導一職要用好多時間同心機。佢要為每個節日作曲寫清唱劇或者協奏曲，仲要教啲孤兒音樂理論同點樣彈樂器。
佢同慈幼院董事會嘅關係成日都好緊張。董事會每年都要投票決定係咪要留低啲老師。1709年投維瓦爾第嘅票，7票反對6票贊成，差啲就走人。1711年，做咗一年自由音樂人之後，佢俾慈幼院一致通過請返嚟；睇嚟董事會喺佢走咗一年之後，終於明白佢嘅角色有幾重要。1716年佢升做音樂總監，要負責機構所有嘅音樂活動，仲要每個月作兩首新嘅協奏曲。
1705年，佢第一個作品集（Connor Cassara）由Giuseppe Sala出版。佢嘅作品1號係12首兩支小提琴同數字低音嘅奏鳴曲，風格好傳統。1709年，第二個12首小提琴同數字低音嘅奏鳴曲作品集出版（作品2號）。佢作為作曲家嘅真正突破係佢第一個12首一支、兩支同四支小提琴同弦樂嘅協奏曲集《和聲靈感》（作品3號），1711年喺阿姆斯特丹由埃斯蒂安·羅傑出版，獻畀托斯卡納大公子費迪南多三世。呢位王子贊助好多音樂家，包括亞歷山德羅·斯卡拉蒂同格奧爾格·弗里德里希·亨德爾。佢自己都係音樂家，維瓦爾第可能喺威尼斯見過佢。《和聲靈感》喺歐洲大受歡迎。1714年，佢又出咗《奇想》（作品4號），係獨奏小提琴同弦樂嘅協奏曲集，獻畀維瓦爾第以前嘅小提琴學生，威尼斯貴族維托爾·多爾芬。
1711年2月，維瓦爾第同佢老豆去咗布雷西亞，喺嗰度佢寫嘅聖母悼歌（RV 621）喺宗教節慶中演出。呢件作品睇嚟係趕住寫嘅：弦樂部分好簡單，頭三個樂章嘅音樂喺之後三個樂章重複咗，仲有啲經文冇譜曲。不過，或者就係因為音樂咁精簡，呢件作品被認為係佢早期傑作之一。
雖然由1718年開始佢成日出遠門，但慈幼院仲係每個月畀佢2威尼斯金幣，要佢作兩首協奏曲俾樂團，仲要喺威尼斯嗰陣至少同佢哋排練五次。孤兒院嘅記錄顯示，喺1723年到1733年之間，佢攞咗140首協奏曲嘅報酬。
喺18世紀初嘅威尼斯，歌劇係最受歡迎嘅音樂娛樂。對維瓦爾第嚟講好賺錢。當時有幾間劇院爭奪觀眾。維瓦爾第開始寫歌劇只不過係副業：佢第一齣歌劇《別墅入王宮》（RV 729）唔係喺威尼斯演出，而係喺1713年喺維琴察嘅加爾澤利劇院演出。第二年，維瓦爾第成為威尼斯聖天使劇院嘅製作人，喺嗰度演出佢嘅歌劇《假扮瘋癲嘅奧蘭多》（RV 727）。呢齣歌劇唔合觀眾口味，演咗幾個禮拜就落檔，改為重演上年演過嘅另一齣歌劇。
1715年，佢推出《尼祿成凱撒》（RV 724，而家已經遺失），由七個唔同作曲家寫嘅音樂組成，佢係主導。呢齣歌劇有11首詠嘆調，好受歡迎。喺尾季，維瓦爾第打算上演一齣完全由佢自己創作嘅歌劇《龐多女王阿西達》（RV 700），但俾國家審查員禁咗。主角阿西達鍾意另一個女人莉西亞，莉西亞假扮做男人。維瓦爾第第二年先得到審查員批准，呢齣歌劇大受歡迎。
喺呢段時期，慈幼院委託咗幾件禮儀音樂。最重要嘅係兩首神劇。《摩西，法老嘅神》（RV 643）而家已經遺失。第二首《茱蒂塔得勝》（RV 644）係慶祝威尼斯共和國打敗土耳其人，重奪科孚島。1716年創作，係佢嘅聖樂傑作之一。全部11個歌唱角色都由孤兒院嘅女仔演出，包括女角同男角。好多詠嘆調都有獨奏樂器嘅部分——牧童笛、雙簧管、愛琴同曼陀鈴——展示咗啲女仔多方面嘅天賦。
都係喺1716年，維瓦爾第寫咗同製作咗另外兩齣歌劇，《大流士加冕》（RV 719）同《愛同恨嘅勝利堅持》（RV 706）。後者咁受歡迎，兩年後重新編輯改名做《帕提亞王阿塔班諾》（RV 701，而家已經遺失）再演。1732年仲喺布拉格演出。喺之後嘅幾年，維瓦爾第寫咗幾齣歌劇喺意大利各地演出。
佢前衛嘅歌劇風格搞到同啲保守啲嘅音樂家有啲過節，例如本尼狄托·馬切洛，一個業餘音樂家嘅裁判官，寫咗本小冊子抨擊維瓦爾第同佢嘅歌劇。呢本叫《時尚劇院》嘅小冊子，雖然冇直接提佢個名，但係影射緊佢。封面畫咗條船（聖天使號），左邊企住個戴住教士帽彈小提琴嘅小天使。馬切洛家族話聖天使劇院係佢哋嘅，同管理層打咗場長官司想攞返，但係冇成功。版畫下面有啲唔知咩意思嘅字：例如「ALDIVIVA」係「A. VIVALDI」嘅重組字。
喺維瓦爾第1737年寫畀佢贊助人本蒂沃利奧侯爵嘅信入面，佢提到佢作咗「94齣歌劇」。而家只係發現到大概50齣維瓦爾第嘅歌劇，其他歌劇都冇任何記錄。雖然維瓦爾第可能誇大咗，但考慮到佢作為作曲家同製作人嘅雙重身份，加上佢嗰陣已經寫咗差唔多25年歌劇，寫過或者負責製作過94齣歌劇都係有可能嘅。雖然維瓦爾第嗰陣寫咗好多歌劇，但佢始終冇其他大作曲家咁出名，好似亞歷山德羅·斯卡拉蒂、約翰·阿道夫·哈塞、萊昂納多·萊奧同巴爾達薩雷·加盧皮咁，呢點從佢冇辦法喺任何大型歌劇院長期上演作品就睇得出。
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1717年或者1718年，維瓦爾第獲邀擔任意大利西北部曼圖亞嘅統治者、黑森-達姆施塔特親王菲利普宮廷嘅樂長，呢個職位好有威望。佢喺嗰度住咗三年，寫咗幾齣歌劇，包括《提托·曼利奧》（RV 738）。1721年，佢去咗米蘭，喺嗰度演出田園劇《西爾維亞》（RV 734）；而家仲有九首詠嘆調保存落嚟。第二年佢又去米蘭，演出神劇《三王朝拜耶穌聖嬰》（RV 645，而家已經遺失）。1722年佢去咗羅馬，喺嗰度介紹佢嘅歌劇新風格。新教宗本篤十三世請維瓦爾第彈畀佢聽。1725年，維瓦爾第返到威尼斯，同年製作咗四齣歌劇。
喺呢段時期，維瓦爾第寫咗《四季》，四首小提琴協奏曲用音樂表達一年四季。呢件作品可能係佢最出名嘅作品之一。雖然四首入面有三首係完全原創，但第一首「春天」借用咗維瓦爾第同期歌劇《正義者》第一幕交響曲嘅主題。呢啲協奏曲可能係受到曼圖亞附近嘅鄉村啟發。喺音樂概念上係一場革命：入面有流水、唱歌雀仔（唔同品種，每種都有特別嘅表現手法）、狗吠、蚊仔嗡嗡聲、喊緊嘅牧羊人、風暴、醉醺醺跳舞嘅人、寧靜嘅夜晚、打獵（從獵人同獵物兩個角度），凍結嘅風景、溜冰嘅細路仔，同暖笠笠嘅冬天火爐。每首協奏曲都有一首十四行詩配合，可能係維瓦爾第寫嘅，描述音樂入面嘅場景。佢哋喺1725年由阿姆斯特丹嘅米歇爾-查理·勒塞訥出版，係十二首協奏曲集《和聲同創意嘅較量》作品8號嘅頭四首。
喺曼圖亞期間，維瓦爾第識咗一個有抱負嘅年輕歌手安娜·吉羅，佢之後成為維瓦爾第嘅學生、受保護人同最鍾意嘅花腔女高音。安娜同佢嘅姐姐寶蓮娜搬去同維瓦爾第住，成日陪佢去各處遊歷。有人懷疑維瓦爾第同吉羅嘅關係，但冇證據顯示佢哋有友誼同專業合作以外嘅嘢。事實上，維瓦爾第喺1737年11月16日寫畀佢贊助人本蒂沃利奧嘅信入面堅決否認同吉羅有任何羅曼史關係。
維瓦爾第同編舞家喬瓦尼·加洛喺佢晚年喺威尼斯上演嘅幾齣歌劇度合作，加洛負責編排呢啲作品入面嘅芭蕾舞。喺佢事業嘅頂峰，佢接受歐洲貴族同皇室嘅委託，其中包括：
佢啲晚期歌劇有好多係同當時意大利兩個主要作家合作。1730年，維瓦爾第同佢老豆去咗維也納同布拉格。
好似好多同期作曲家一樣，維瓦爾第喺晚年都面對財政困難。佢嘅作品喺威尼斯已經冇以前咁受重視；音樂品味嘅改變好快令佢嘅音樂過時。為咗應對呢種情況，維瓦爾第決定賤賣大量手稿，籌錢去維也納。維瓦爾第離開威尼斯嘅原因唔係好清楚，但睇嚟係因為佢同查理六世皇帝會面成功之後，想喺皇室宮廷做作曲家。去維也納嘅路上，維瓦爾第可能喺格拉茨停低睇安娜·吉羅。