Rock brésilien

Lerock brésiliendésigne lerockinterprété par des groupes et artistesbrésiliens. Le rock entre au Brésil en1956avec la parution d’une versionportugaiseduRock Around the ClockdeBill Haley. Au Brésil, de nombreux groupes jouent encore des chansons avec les paroles anglaises traduites, bien que certains évitent le problème en jouant durock instrumental.
Inspirés par des groupes instrumentaux commeDuane EddyetThe Champs, the Blue Jean Rockers sortent en1958la première chanson de rock instrumental brésilienneHere's the Blue Jean Rockers. Bolão and his Rockettes sortent l’année d’après le premier album instrumental. Le rock devient alors dans la jeunesse brésilienne le style le plus populaire. De nombreux groupent se créent alors comme The Avalons, The Clevers, The Rebels, The Jordans, The Jet Blacks, The Pops, Os Populares,The Bells, The Lions et The Youngs.
Durant lesannées 1990, le rock instrumental fait son retour, et certains des groupes classiques se reforment. Lesurf rockdevient aussi populaire grâce notamment aux Argonauts et Os Ostras.
Nora Ney (chanteuse desamba) enregistré le premier morceau derock,Rock Around the Clock, deBill Haley and His Comets(morceau du filmBlackboard Jungle), enoctobre 1955, pour la version brésilienne du film. En une semaine, la chanson se place déjà au sommet des charts (mais Nora Ney n'a plus jamais rien enregistré dans le genre par la suite). En décembre, la même chanson est adaptée enportugais,Ronda das horas(de Heleninha Ferreira) et une autre est enregistrée par l'accordéoniste Frontera, moins réussie que l'originale. En janvier de l'année suivante, la chanson est reprise par Marisa Gata Mansa.
Tim Maia, Roberto Carlos, Erasmo Carlos et Jorge Ben sont influencés par lerock 'n' rollet lerockabilly. Tim, Roberto, Arlênio Silva, Edson Trindade et Wellington rejoignent le groupe vocal The Sputniks. Tim et George étaient connus sous le nom de Babulina, en raison de sa prononciation inhabituelle (Bop-A-Lena). Les deux sont également influencés parLittle Richard, dont le style est fortement influencé par leboogie-woogie. Roberto Carlos apprend à jouer du rock à la guitare en regardant Tim jouerLong Tall Sallyde Little Richard. Le groupe des Sputniks se sépare après que Tim ait découvert que Roberto jouerait le rôle du«Elvis Presleybrésilien »au Carlos Imperial Rock Club. Connaissant Tim depuis l'enfance, Erasmus rejoint le groupe The Snakes, créé après la séparation des Sputniks, avec Arlene, Chine et Edson Trindade.
En1957, le premier morceau de rock original est enregistré en portugais, sous le titreRock and Roll em Copacabana, écrit parMiguel Gustavo(futur auteur dePra Frente Brasil) et enregistré parCauby Peixotoutilisé pour le film brésilienSherlock de Araquedans lequel Carlos Imperial et Paulo Silvino (spous le pseudonyme de Dixon Savannah), chantentCalypso RocketLet's Rock Together, l'année suivante.
Entre 1957 et 1958, plusieurs artistes enregistrent des reprises de chansons américaines, telles queSee You Later, Alligator,The Great Pretenderdu groupe dedoo-wopThe Platters) etBeat Baby(Long Tall Sallypar Little Richard).
En1958est enregistré le premier morceau de rock instrumental brésilien -Here’s The Blue Jean Rockersdu groupe The Blue Jean Rockers. À la fin de la même année, le groupe Bolão and his Rockettes lancera le premier album de rock instrumental du pays, chezRCA Victor.
En1960, le magazineRevista do Rock, élit le nouveau venu Sérgio Murilo« roi du rock brésilien ».
Roberto Carlos poursuit sa carrière en1961comme chanteur debossa-nova, dirigé par Carlos Imperial. En1961, il sort son premier album,Louco por você, qui échoue deux ans plus tard, puis sort un album de rock,Splish Splash. La chanson-titre, reprise d'une chanson,Parei na contramão, de Bobby Darin, devient rapidement un hit. L'album apporte d'autres chansons de lui, Erasmo et Luiz Ayrão. Erasmus et os Snakes enregistrent le CDCalypso Rock, avec les chanteurs Demétrius, Eduardo Araújo, Ronnie Cord, Albert Peacock, entre autres.
Le début de la décennie est également marqué par l’émergence de groupes de rock et de musique instrumentale tels que The Jet Blacks, The Jordans et The Clevers, ainsi que par le chanteur Ronnie Cord, qui sortira deux« hymnes »:Biquíni de Bolinha Amarelinha, de Hervé Cordovil pour Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini etRua Augusta. En1962, The Jet Blacks sortent l'albumTwist, acclamé comme le meilleur album de rock instrumental au Brésil par de nombreux collectionneurs nationaux et étrangers.
Le succès du programmeJovem guardaattire d'autres artistes comme Renato e seus Blue Caps, Golden Boys, Jerry Adriani et Dick Danello, qui s'inspiraient desBeatles(pour un genre baptiséiê-iê-iê) et du rock primitif (rock 'n' rolletrockabilly). A Jovem Guarda produisent également toutes sortes de morceaux et participent à des films tels queRoberto Carlos em ritmo de aventura. Le morceauSom da Jovem Guardaest marqué par l'utilisation de l'orgue Hammondpar Lafayette Coelho Varges Limp (Lafayette).
À cette période, les artistes du groupe MPB« déclarent la guerre »au iê-íê-íê revendiqué par les Jovem Guarda. Le programme se termine en1968, avec le départ de Roberto Carlos. Dans la continuité, et comme contre-courant au style de Jovem Guarda, apparait la Tropicália, un style musical composé essentiellement par un mélange de rythmes brésiliens avec la touche unique durock psychédélique. Malgré la forte répression de l'industrie musicale en1966, un nouveau groupe émerge,Os Mutantes. Composé par Rita Lee, Arnaldo Baptista et Sérgio Dias, le groupe caractérisé par sa débauche et son style innovant, est révélé dans le programme de Ronnie Von; cependant, leur musique aura peu d'impact sur le marché. Les artistes de iê-iê-iê, comme Erasmo Carlos et Eduardo Araújo, expérimenteront également la musique psychédélique les années suivantes. La même année, le chanteur Serguei fait ses débuts en solo.
En1967, le duoCaetano VelosoetGilberto Gilsortent les chansonsAlegria, alegriaetDomingo no parque, au III Record Network Festival. L'année suivante, le Sgt Pepper Lonely Hearts Club Band fascine le duo, ce qui mène à des performances ensemble aux festivals Record et Excelsior. Outre Os Mutantes, d'autres groupes de soutien accompagnent lestropicalistas, tels que les Beat Boys et Os Baobás, qui ont accompagné Caetano Veloso ; et Os Brazões, qui ont accompagné Gal Costa. Aussi en 1967 apparaissent les premiers groupes derock psychédéliquedans le pays. Selon le magazineRevista de rock,« les premières manifestations psychédéliques au Brésil se sont faites à São Paulo, à travers des groupes tels que The Beatniks, Os Baobás et The Galaxies, qui ont notamment introduit dans leurs répertoires un genre produit aux États-Unis. »Toujours à cette période, les chansons demusique souletfunkse retrouvent dans les répertoires de Roberto Carlos, Erasmo Carlos, Eduardo Araújo et Tim Maia (nouveau venu des États-Unis). Jorge Ben sera crédité comme le créateur dusamba rock, sous-genre qui a également été exploré par Erasmo Carlos.
En1968, le groupe Raulzito e os Panteras, dirigé par Raul Seixas, sortent leur seul album homonyme. En1969, la chanteuse Gal Costa sort l'albumGal(1969), considéré par beaucoup comme le plus psychédélique, le plus expérimental et le plus radical de toute sa carrièreEn 1969 également, le groupe Liverpool enregistre l’albumPor Favor, sucesso, nom tiré du moreau homonyme de Carlinhos Hartlieb, défendu par le groupe au II Festival Universitário da Música Popular, l’album mêlant musique psychédélique etmusique brésilienne.
En1972, s'organise le Feira Experimental de Música de Nova Jerusalém, un festival demusique alternativeen dehors du circuit commercial, considéré comme le Woodstock brésilien.
Toujours en 1972, le groupe Lee Jackson formé par Marcos Maynard, Luiz Carlos Maluly, Cláudio Condé, Marco Bissi et Sérgio Lopes, remporte le succès avec le singleHey Girl, dont une reprise enportugaisest enregistrée par le groupe The Fevers. En1976, le groupe lance l'albumBill Haley presents Lee Jackson - featuring Rock samba. Avec la participation du vétéranBill Haley, l'album comprend des reprises de chansons derockinternationales avec des influencessamba. Le groupe se sépare en1979, mais ses membres deviennent des directeurs de labels et producteurs.
Le groupe Paulo Messunica e a Tropa Maldita lance son album homonyme mélangeant psychédélisme, samba et soul. Malgré l'échec commercial, l'album devient culte. Ancien membre du groupe, le musicien Macao serait connait des années plus tard le succès avec la chansonOlhos coloridos, enregistrée parSandra de Sá.
Des mouvements apparaissent à d'autres endroits duBrésil: dans leMinas Gerais, le Clube da Esquina, influencé par lesBeatleset lerock britanniquede l'époque, est dirigé par Milton Nascimento et Lô Borges. Dans le nord-est du pays, émerge la« nouvelle vague »desNovos Baianoset laInvasão Nordestinaformée par des artistes qui mêlaient musique du nord-est brésilien et rock, comme Fagner, Zé Ramalho, Belchior et Alceu Valença.
Malgré le manque d'intérêt des médias, plusieurs groupes, artistes et styles se distinguent dans lecircuit undergroundde l'époque : le progressiste régional d'O Terço (qui a enregistré un album en anglais face au marché italien) ; lehard rockdes groupes Made in Brazil et Patrulha do Espaço ; le rock rural de Sá, Rodrix e Guarabyra (une sorte defolk rockbrésilien); le rock psychédélique, progressif et funk du trio Nosso Nosso de Cada Dia; lerock progressifde Moto Perpétuo, un groupe mené par Guilherme Arantes ; le hard rock progressif de la Casa das Máquinas. À noter également le musicien et poète Walter Franco ; et les groupes A Bubha et Som Imaginário, qui ont tourné au milieu de la décennie avec respectivement Erasmo Carlos et Milton Nascimento. Malgré le style progressif, A Bolha s'est également impliqué dans le hard rock, tandis que Som Imaginário recherchait l'expérimentalisme et un flirt avec le groupe MPB. Lamusique soulest également explorée par d'autres artistes liés à Jovem Guarda, tels que Trio Ternura, Trio Esperança,Gerson King Combo, ex-chorégraphe du programmeJovem guarda, et Miguel de Deus, ex-Os Brazões.
La popularisation et la véritable « explosion » du rock au Brésil, attribuables à l’émergence de groupes indépendants sortis par desfanzines, contribuent également à cette décennie. Certains groupes commeTitãset Os Paralamas do Sucesso resteront actifs jusqu'à aujourd'hui, faisant des concerts dans tout le pays. D'autres groupes et artistes de l'époque, comme Engenheiros do Hawaii, mené par Humberto Gessinger et Legião Urbana, sont immortalisés et jouent à la radio depuis.
Plusieurs lieux auBrésilpossédaient leurs propres circuits rock. ÀRio de Janeiro, on peut citer les groupes Blitz, Barão Vermelho et Os Paralamas do Sucesso qui émergent à cette période. Apparaissent également le groupe João Penca e Seus Miquinhos Amestrados, qui mêlent des styles issus desannées 1950et 1960, comme lerockabilly, lesurf rocket ledoo wop, et les groupes soul et funk comme Conexão Japeri et Brylho, qui avait comme bassiste Arnaldo Brandão (ex-A Bubha et futur membre de Hanói-Hanói).
En1983, le groupe Spray, de São Paulo, signe avec le label Fermata et sort son premier album, un simple album avec la chansonTic Tic Nervoso, qui éclater l'année suivante sur toutes les radios nationales.
La même année, le groupe Bacamarte sort l'albumDepois do Fim, considéré comme l'un des meilleurs derock progressifau monde, et le site Progarchives le classe parmi les quarante meilleurs albums du genre. Innovant pour l'époque, l'album apporte un son totalement différent du début des années 1970.
En1985, le groupe Harry apparait dans la ville de Santos, considéré comme l'un des pionniers de la« scène industrielle »et de l'électrorockau Brésil. En1987, Harry lance au label Wop Bob, l'albumFairy Tales, considéré comme l'un des disques les plus emblématiques de l'underground brésilien.
Les membres des groupes ayant émergé dans lesannées 1980sont Os Britos, un projet parallèle inspiré desBeatles, formé initialement par Dado Villa-Lobos (Legião Urbana), Guto Goffi et Rodrigo Santos (Barão Vermelho) et George Israel (Kid Abelha). Le premier grand groupe de la décennie estSkank, qui mixe rock etreggae. Au fil des ans, d'autres groupes voient le jour, comme Jota Quest, qui mélange lepop rock, la soul et lefunk,Pato Fu, Virna Lisi et Tianastacia.
La radio FM Kiss apparaît à São Paulo. D'autres radios connues de rock ultramodernes, comme 89 FM et 97 FM, commencent à émerger le13 juilletpendant le Dia Mundial do Rock (journée mondiale du rock). Depuis le13 juillet 1985, cette journée sera célébrée tous les ans au Brésil.
En2001, les groupes brésiliens boycottent leRock in Rio. En effet, il existait une clause dans le contrat qui excluait la possibilité pour les groupes brésiliens de faire passer les derniers ajustements des instruments, et ils revendiquaient la même structure accordée aux groupes étrangers. Le boycott commence avec O Rappa, Cidade Negra et Raimundos, soutenus parCharlie Brown Jr.,Skanket Jota Quest. Cette même année, la première édition du Primeiro Campeonato Mineiro de Surfe deMinas Geraisest organisé ; il s'agit d'un événement annuel, le plus important à l'échelle latino-américaine desurf music.
Le7 mai 2003, le groupeLos Hermanossort l'albumVenturaqui, dans la décennie suivante, sera élu par le public de Radio Eldorado FM, le portail Estadao.com et le Caderno C2 + Música meilleur album brésilien de l’histoire.
En2006, Os Mutantes seréunissent pour un concert àLondres, mais seulement avec une partie des membres originaux : Sérgio Dias, Arnaldo Baptista, Dinho Leme et la chanteuse Zélia Duncan prennent la tête à la place de Rita Lee. L'année suivante, Arnaldo et Zélia quittent le groupe pour se consacrer à des projets en solo. En2008, la chanteuse Bia Mendes rejoint le groupe. Toujours en 2006, le groupe Sambô apparaît pour enregistrer des chansons de rock international au rythme de la samba.
En 2009, Supla et son frère João Suplicy forment le duo Brothers of Brazil, mêlantpunk rock, samba etbossa nova. Egalement en 2009, le guitariste deSepultura, Andreas Kisser, sort son premier album solo,Hubris I and II.
Nombre d'artistes remarquables ont revisité le répertoire de certains noms du rock national desannées 1980, comme les groupes Nem Liminha Ouviu. Les membres des groupes des années 1980 forment Panamericana, un projet dédié au rock latino-américain. Le groupe se compose de Dado Villa-Lobos, de Charles Gavin, de Dé Palmeira et de Toni Platão
Une autre tendance qui s’impose dans la scène musicale brésilienne est celle des groupes colorés, spécialement dédiés au jeune public féminin. Au début de la décennie, le mouvement Happy Rock domine les hit-parades à travers les groupes Restart, Cine et Hori. La mode, critiquée par des noms tels que Dinho Ouro Preto, Lobão et Tico Santa Cruz, finit par perdre de la vigueur peu après, tous les groupes ne restant pas dans les médias traditionnels et ayant mis fin à leurs activités.
L'émission téléviséeSuperstarrévèle également le groupe de folk Suricato et les groupes Move Over, Supercombo, Scalene et Versalle, qui se sont distingués lors des premières éditions tenues en2014et2015. La plupart d'entre eux acquièrent un prestige dans la scène indépendante et dans le grand public, participant à de grands festivals, tels que les dernières éditions deRock in RioetLollapalooza.
Bien que le rock brésilien ait été absent des médias grand public et des radios nationales, la décennie est également marquée par le retour des radios dites Rock FM, telles que 89 FM à Rádio Rock, àSão Pauloà la fin2012, et Rádio Cidade FM àRio de Janeiro, entre 2014 et2016. En parallèle à Internet, les chaines de radio susmentionnées sont les principaux vecteurs de diffusion de la scène rock contemporaine. Selon Crowley Broadcast Analysis, 2015 est la première année dans l’histoire du pays montrant le rock brésilien ne absent du top 100 des chansons les plus jouées des radios dans le pays. L'année suivante, la même situation se produit.
La décennie assiste également à la mort de nombreuses personnalités telles que Redson Pozzi (leader du groupe Cholera), le chanteur et guitariste Celso Blues Boy, Chorão et Champignon (chanteur et bassiste deCharlie Brown Jr.respectivement), Peu Sousa (guitariste, ex-Pitty et Nove Mil Anjos), Helcio Aguirra, guitariste de Golpe de Estado, Renato Rocha (ancien bassiste de la Légion Urbana), Percy Weiss (ancien chanteur de Made in Brazil et Space Patrol), le musicien brésilien Jupiter Maçã, Peninha (percussionniste de Barão Vermelho), le chanteur et animateur Kid Vinil, Karl Franz Hummel (ancien guitariste de Camisa de Vênus, le guitariste virtuose Paulo Schroeber, et Johnny Hansen (l'un des plus talentueux l'histoire durock électroniquebrésilien). Outre aussi, le producteur Carlos Eduardo Miranda, fondateur du label Banguela Records, découvreur, entre autres, du groupe Raimundos et responsable de la diffusion du mouvementmangue beat.
En2016, Moraes Moreira, Baby do Brasil, Pepeu Gomes, Paulinho Boca de Cantor et Luiz Galvão reviennent au sein du groupe Novos Baianos. La même année,Rede Globolance le feuilletonRock Story, dont l’intrigue montre l’essor de la musique pop dans le pays et la chute du rock. Le feuilleton prend fin en juin2017.
En2017, le guitariste Kiko Loureiro devient le premier musicien brésilien à recevoir unGrammy Awardpour son travail au sein d'un groupe deheavy metal.
En2018, George Israel, Felipe Cambraia, bassiste de Nando Reis, et Toni Garrido, chanteur du groupe Cidade Negra, créent le groupe Black Carlos, qui interprète des chansons dans les styles funk et soul du duo Roberto et Erasmo Carlos. Toujours en 2018, le chanteur brésilien Alírio Netto est recruté par Roger Taylor et Brian May, les membres restants du groupe britanniqueQueen, pour être le chanteur du groupe.