Īga

Īga(inteluguఈగ,Hunter:Eega,lett."la mosca") è unfilmdel2012scritto e diretto daŚ. Ś. Rājamauḷi. La produzione, affidata alla casa cinematograficaVārāhi Calana CitraṁdiSāyi Korrapāṭi, ebbe un budget stimato in ₹30-40karōṛa(6-7 milioniUSD).Girata in contemporanea anche intamilcol titoloNāṉ Ī(intamilநான் ஈ,Hunter:Naan Ee,lett."io, la mosca"), la pellicola vide la partecipazione degli astri del cinemaNāni,SamanthaeSudīp.M. M. Kīravāṇicompose i brani della colonna sonora e la musica di sottofondo, mentreK. K. Seṁthil Kumārfu ildirettore della fotografia.Janārdhana MaharṣieCrazy Mohancurarono rispettivamente i dialoghi per le versioni telugu e tamil.
La narrazione prende forma di unafavola della buonanotte, narrata da un padre alla propria figlia. Il protagonista Nāni, innamoratosi della sua vicina di casa Biṁdu, è assassinato da un facoltoso industriale di nome Sudīp, che considera Nāni un rivale in amore perché anch'egli attratto da Biṁdu. Nāni allora sireincarnain unamoscae cerca di proteggere Biṁdu dall'ossessivo Sudīp, bramando contro di lui vendetta per l'assassinio subito nella vita precedente.
L'idea del film nacque a metà degli anni Novanta da una conversazione in cui il padre di Rājamauḷi, lo sceneggiatoreV. Vijayēndra Prasād, scherzò con Rājamauḷi riguardo all'idea di una mosca che anelava vendetta contro un essere umano. Rājamauḷi riconsiderò quest'idea dopo aver terminatoMaryāda Rāmanna(2010), conferendo alla trama la veste di sceneggiatura per un film. La produzione prese il via il 7 dicembre 2010 presso iRamanaidu StudiosdiHaidarābādu. Lalavorazioneiniziò pochi mesi dopo, il 22 febbraio 2011, proseguendo per un anno fino alla fine di febbraio 2012.Makuta VFXeAnnapurna Studiossupervisionarono rispettivamente gli effetti visivi e il processo didigital intermediate.
Le due versioni del film, insieme con una versione doppiata inmalayālaṃdal titoloĪcca(inmalayalamഈച്ച, Hunter:Eecha), furono distribuite il 6 luglio 2012 in circa 1 100 sale in tutto il mondo. La recitazione degli interpreti (in particolare di Nāni, Sudīp e Samantha), la regia di Rājamauḷi e gli effetti visivi incontrarono il plauso della critica sin dal momento dell'uscita del film.Īgafu uno dei film telugu col maggior incasso dell'anno, riscuotendo più di ₹125karōṛa(23 milioni di USD).La pellicola conquistò dueNational Film Awards(miglior lungometraggio in teluguemigliori effetti speciali), cinqueSouth Filmfare Awardstra cui per ilmiglior film in telugu,miglior regista in telugu,miglior attrice in telugu(Samantha) emiglior attore non protagonista in telugu(Sudīp) e treSouth Indian International Movie Awards. AlToronto After Dark Film Festivalvinse nove premi, tra cui quello per il miglior film originale e fu inserito tra i «25 migliori film stranieri del decennio» daThe Ringer.
Una bimba che non riesce a dormire chiede al padre di raccontarle unafavola della buonanotte. Quantunque inizialmente riluttante, il padre le racconta la storia di una mosca di nome Nāni.
Nāni è un giovane diHaidarābāduspecializzato nella preparazione di fuochi d'artificio. È innamorato della sua vicina Biṁdu, unamicroartistache dirige unaONGe che corrisponde a sua volta ai sentimenti del ragazzo, seppur in segreto. Nel tentativo di raccogliere fondi per la sua ONG, Biṁdu fa visita all'ufficio di un ricco e potente magnate di nome Sudīp, il quale la trova attraente al primo sguardo e inizia a bramarla per sé, tanto da farle dono di ₹15lākha(28 000 USD),per farsela amica. Col passare dei giorni, però, le insistentiavancesdi Sudīp falliscono miseramente, tanto che Biṁdu non arriva neppure a comprendere le intenzioni del suo facoltoso spasimante. Un giorno Sudīp vede Nāni parlare con Biṁdu e si rende conto che i due son attratti l'un l'altra; considerando quindi Nāni come un rivale in amore, Sudīp progetta di eliminare il ragazzo. Una notte, Nāni convince Biṁdu ad aiutarlo a finire un'opera di microarte: un ciondolo a forma di cuore ricavato da una matita. Pochi attimi dopo Nāni è rapito da Sudīp, che lo soffoca a morte cercando poi di far passare la morte del ragazzo come un incidente. Prima di morire, Nāni maledice Sudīp, giurando di ucciderlo se avesse cercato di nuocere a Biṁdu. Ignara dell'accaduto, Biṁdu confessa per telefono il suo amore per Nāni, oramai in punto di morte: è questa l'ultima frase che Nāni sente prima di morire. Mentre Sudīp si allontana dal luogo del delitto, scortato dai suoi uomini, Nāni si reincarna in una mosca, senz'alcun ricordo della sua vita precedente.
Un incontro con Sudīp prima e con Biṁdu poi riattiva però la memoria di Nāni, divenuto mosca, che inizia a progettare la vendetta contro il proprio carnefice. Sudīp chiede alla triste Biṁdu di accompagnarlo aNuova Delhi; nella capitale, egli ha in programma un incontro colministro dell'istruzione, a cui promette di presentare l'ONG di Biṁdu, aiutandola così a ottenere un riconoscimento nazionale. In viaggio verso l'aeroporto, Sudīp subisce però un incidente stradale cagionato dalla mosca Nāni, che gli scrive sul parabrezzaI will kill you, rendendo Sudīpparanoico. Incontrata Biṁdu nella sua camera da letto, la mosca si serve delle lacrime della ragazza per scriverle sulla scrivania: «Sono Nāni nato di nuovo» (inteluguనేను నాని మళ్ళీ పుట్టాను,Nēnu Nāni maḷḷī puṭṭānu), rivelando così la propria identità. La mosca chiarisce a Biṁdu le dinamiche della morte di Nāni e i due stabiliscono di unire le proprie forze per uccidere Sudīp. Nel frattempo, l'ossessione di Sudīp per la mosca arriva a condizionare la sua vita professionale e privata. In un vortice di eventi, un incendio cagionato dalla mosca riduce in cenere il denaro sporco di Sudīp, lasciandolo al verde.
Sudīp si rivolge prima ad un accademico per comprendere i motivi delle sue sventure, ma è poi uno stregone di nome Tantra a rivelargli che la mosca non è altri che Nāni stesso in cerca di vendetta. Sudīp, intimorito, tenta di uccidere la mosca Nāni a casa sua, ma questa riesce a sfuggirgli dopo aver causato uncortocircuitoe un incendio, che bloccano le uscite dalla stanza. Lo stregone Tantra muore e Sudīp stesso rimane privo di sensi a causa del fumo. Nāni e Biṁdu credono Sudīp morto, ma egli riesce a salvarsi grazie all'intervento del suo socio in affari Āditya. Sudīp scopre dall'analisi delle videocamere di sorveglianza che Biṁdu sta dando manforte alla mosca e s'infuria, arrivando ad uccidere il socio Āditya per riscuotere una polizza assicurativa da ₹ 700karōṛa(130 milioni USD)e impedire ai suoi investitori d'intraprendere azioni legali contro la sua azienda.
Sudīp porta Biṁdu a casa sua per interrogarla, e Nāni li segue. Biṁdu tenta invano di pugnalare Sudīp con un taglierino, che para il colpo e la trattiene in ostaggio, minacciandola a sua volta di morte per costringere così Nāni ad esporsi per salvarla. Nāni riesce a cagionare una grave ferita a Sudīp servendosi di un ago da cucito. Dopo un'intensa lotta, Sudīp recide un'ala di Nāni prima di pugnalarlo a morte col suo stesso ago. Consapevole di esser in fin di vita, in un ultimo disperato tentativo di eliminare Sudīp, Nāni si cosparge di polvere da sparo e si getta dentro un cannone, caricato con una palla d'acciaio, che la mosca innesca gettandosi nella fiamma di un fiammifero acceso. Il cannone spara e il proiettile trapassa il petto di Sudīp colpendo poi una bombola d'ossigeno, che provoca una violenta deflagrazione in cui Sudīp perde la vita e l'intera casa va a fuoco. Biṁdu, in lutto ma sfuggita illesa dall'inferno di fiamme, si strugge per Nāni e ricava unamuletodalla sua ala. Un giorno, mentre è in viaggio per lavoro, Biṁdu riceve leavancesdi un nuovo spasimante; tuttavia Nāni, tornato a nuova vita questa volta sotto le spoglie diape, lo attacca con un ago da cucito e annuncia di essere nuovamente tornato.
La bimba rimane colpita dalla storia della mosca narrata dal padre. Durante i titoli di coda, il padre racconta il destino di un ladro ubriacone che ha fatto irruzione nella casa di Biṁdu all'inizio della storia. Il ladro cambia vita, riuscendo anche ad ottenere un visto di lavoro perDubai, dopo aver origliato per caso una dichiarazione d'amore che Biṁdu rivolge alla mosca Nāni, credendo erroneamente che Biṁdu si stesse rivolgendo a lui.
L'idea d'Īganacque a metà degli anni '90 dalla mente dello sceneggiatoreV. Vijayēndra Prasād, che per scherzo suggerì al figlioŚ. Ś. Rājamauḷil'idea di una mosca domestica che bramava vendetta contro un essere umano.Prasād diede in séguito a quest'idea la foggia di una sceneggiatura per un lungometraggio in lingua inglese ambientato nel Nordamerica del 1830, in cui un ragazzoafroamericanoperde la vita nel tentativo di liberare la sua famiglia dallaschiavitù, reincarnandosi poi in una mosca.Dopo aver completatoMaryāda Rāmanna(2010), Rājamauḷi riconsiderò questo spunto di trama, in un momento in cui percepiva il desiderio di dirigere un film che potesse distinguersi da qualsiasi altro.Il regista-sceneggiatore stabilì quindi cheĪgadovess'essere un film bilingue, inteluguetamil; ogni scena, inclusi i dialoghi, fu pertanto girata due volte, una per ogni lingua.La versione tamil, titolataNān Ī, segnò il debutto alla regia di Rājamauḷi nelcinema tamil.La pellicola fu presentata daD. Surēṣ BābudellaSuresh Productions.
Per la prima volta nella sua carriera, Rājamauḷi iniziò a contattare attori per il casting solo dopo aver finalizzato la sceneggiatura, riconoscendo che la trama richiedeva attori adatti ai ruoli.Nāni, il protagonista, fu il primo tra i tre attori principali ad essere scritturatoe completò le riprese per le sue scene in 25 giorni.Samantha, la seconda ad essere selezionata,venne designata come protagonista femminile.Rājamauḷi scritturò poiSudīpper il ruolo del rivale, impressionato dalla performance dell'attore inRaṇa(2010);scelse poi il rapperNoel Seanper il ruolo dell'amico di Nāni.Sudīp trasse ispirazione per il proprio ruolo dal film canareseBhakta Prahlāda(1983)e disse di ritenere il suo personaggio un «cattivo» con delle «sfumature grigie» piuttosto che un vero e proprio antagonista.
Il cugino di Rājamauḷi, S. S. Kaṁci, fece dascript doctore rifinì la sceneggiatura,mentre Janārdhana Maharṣi eCrazy Mohancurarono i dialoghi rispettivamente per le versioni telugu e tamil, stabilendo così la loro prima collaborazione artistica con Rājamauḷi.James Fowlds, inizialmente designato come direttore della fotografia,fu poi sostituito daK. K. Seṁthil Kumāra causa d'impegni concomitanti e di divergenze d'opinioni nel processo creativo.M. M. Kīravāṇicompose la colonna sonora del film;Kōṭagiri Veṁkaṭēśvara Rāvumontò la pellicola,Ravīṁdar Reḍḍi ne fu direttore artisticoe la moglie di Rājamauḷi,Ramā, lavorò ai costumi di scena.
Il 7 dicembre 2010 si tenne una cerimonia di lancio ufficiale per l'inizio della produzione del film adHaidarābādu.Una prima versione fu girata nell'arco di sei mesi e costò circa ₹11karōṛa; Rājamauḷi giudicò tuttavia la qualità del materiale di questa prima versione scadente e decise di ricominciare daccapo le riprese.L'ammontare finale delle spese per il film è stato complessivamente stimato tra i ₹ 30 e i ₹ 40karōṛa.
Lalavorazioneebbe inizio il 22 febbraio 2011 ad Haidarābādue il novanta per cento delle scene furono girate in città presso i Ramanaidu Studios.All'inizio di marzo 2011, una sequenza del film fu filmata al tempio Sītā Rāmacandra Svāmi ad Ammapalli, nei pressi diŚaṁṣābād.Le scene con Nāni, Samantha e Sudīp furono girate durante il primo gruppo di riprese, completato il 16 marzo.Le riprese s'interruppero ad aprile a causa di una controversia sindacale in corso tra lavoratori e produttori, durante la quale Rājamauḷi considerò l'idea di spostareĪgafuori da Haidarābādu se lo sciopero fosse perdurato.Le riprese proseguirono aKōkāpēṭaagl'inizi di settembre 2011;la lavorazione fu finalizzata alla fine di febbraio 2012, quand'ebbe inizio lapost-produzione.
Secondo quanto riferito da Rājamauḷi, la troupe cinematografica consultava quotidianamente un video 3D dellostoryboardprima di girare ogni scena, al completamento della quale le procedure di montaggio e di ri-registrazione erano eseguite con una semplice animazione suscala di grigi.Per la lavorazione furono impiegate una telecameraArri Alexa, unobiettivo fissoe gru Scorpio e Strada, mentre per lamacrofotografiafurono utilizzati un obiettivo a sonda e un'illuminazione ad alta intensità.Seṁthil Kumār dovette ricorrere a un obiettivo speciale con undiaframmaminimo di f8.0; data l'ampiezza delle aperture si rendeva quindi necessaria un'illuminazione ad alta intensità per ottenere scatti accettabili.Furono impiegate telecamereGoProperch'erano le più piccole disponibili e garantivano una risoluzione vicina a quella professionale. Una Phantom Cam fu utilizzata per filmare sequenze inralentiestremo, alcune delle quali girate a 2 000 fotogrammi al secondo.
Il processo didigital intermediate(DI) fu condotto presso gli Annapurna Studios di Haidarābādu;fu importato un sistema DI di fascia alta e l'intero processo richiese sei mesi per il completamento.La cantanteCiṉmayi, che doppiò Samantha inĪga, dichiarò di aver riscontrato delle difficoltà per via dell'assenza della mosca nel filmato su cui lavorava.Rājamauḷi contattòAnuj Guruvāraper scrivere i dialoghi per la versione doppiata in hindī intitolataMakkhī. Il doppiaggio in hindī, iniziato ad Haidarābādu, vide lo stesso Guruvāra come doppiatore hindī di Nāni.Ajay Devgne sua moglieKājōlaprestarono le voci per il fuori campo durante i titoli di testa diMakkhī, interpretando i genitori che raccontano la trama del film alla loro bimba prima di andare a dormire.Le immagini che accompagnano i titoli di coda furono modificate per mostrare la mosca che imita alcune scene con Devgn,Salamāna K͟hānaeAkaśai Kumāra.
R. C. Kamalakannan e Pete Draper dellaMakuta VFXsupervisionarono gli effetti visivi diĪga,e Rāhul Vēṇugōpāl fu supervisore del set ematte painter.AncheV. Śrīnivās Mōhan, che avrebbe poi collaborato con Rājamauḷi inBāhubali: The Beginning, lavorò su una breve sequenza per la pellicola.Malgrado Rājamauḷi avesse inizialmente pianificato di completare il lavoro sulle animazioni delle mosca in quattro mesi, ne impiegò infine quattordici.
Il novanta per cento del lavoro d'animazione fu svolto ad Haidarābādu, mentre il restante dieci per cento fu ultimato negli Stati Uniti.In un'intervista rilasciata aIndo-Asian News Service, Draper rivelò che per la progettazione della mosca aveva collaborato con tredici esperti e con un'ampia squadra di animatori.Dato che gli occhi della mosca compaiono nell'80 percento delle scene, Rājamauḷi pensò di renderli espressivi traendo ispirazione dal cortometraggioLuxo Jr.(1986) dellaPixar. Il risultato della prima squadra di animatori fu però ritenuto insoddisfacente e Rājamauḷi stesso si dedicò poi a rielaborare i dettagli della mosca.Utilizzando un potente obiettivo, la troupe realizzò una difficile serie di riprese fotografiche di mosche prive di sensi, rinchiuse in una bottiglia conservata in frigorifero. Dopo averne ingrandito i dettagli, Rājamauḷi apportò modifiche estetiche al volto delle mosche per renderle più attraente sugli schermi.Una nuova squadra composta da Draper, treconcept artist, tre modellatori, due designer dishader, due designer di capelli e pelliccia, treriggere diversi animatori, impiegò due mesi per rimodellare le animazioni della mosca.La testa e la peluria dell'insetto furono progettati dopo aver completato il modello per il corpo e le ali. Per accelerare il processo, la mosca veniva rifinita quotidianamente servendosi di modelli in argilla.Gli animatori constatarono che le sequenze con Sudīp e la mosca erano quelle di più difficile realizzazione, perché l'insetto, scevro di espressioni facciali, doveva veicolare al pubblico le proprie emozioni solo attraverso le sottili zampe.
Per alcuni degli effetti speciali la progettazione in India non era possibile; la Makuta VFX si rivolse così a consulenti esterni d'animazione in Armenia, Cina, Iran, Israele, Russia, Regno Unito e Stati Uniti. La stessa squadra di Makuta VFX (30 membri) seguì un corso di formazione sulla teoria della recitazione e sui modelli degl'insetti.Īgafu il primo film indiano ad aver utilizzatografiche computer-generateper quasi 90 minuti della sua durata; la pellicola consta di 2 234 scene dianimazione dal vivo. A metà di giugno 2012, Rājamauḷi aveva già approvato 1 970 riprese; la versione finale fu mostrata alla troupe dopo l'approvazione delle 226 riprese rimaste in sospeso.Gli effetti visivi costarono circa ₹ 7karōṛa.
M. M. Kīravāṇi compose le colonne sonore diĪgaeNān Ī; di cinque canzoni ciascuna, la raccolta include una versione remixata del brano di apertura.Kīravāṇi asserì che, data l'universalità del tema della vendetta e del protagonista (una mosca), la sua «unica sfida» fu garantire che la musica fosse scevra di un «sapore etnico o regionale distinto» e che esprimesse al contempo un proprio «fascino».Egli inserì quindi all'interno della colonna sonora il ronzio prodotto dalle mosche, esagerandolo o riducendolo di volt'in volta, a seconda delle emozioni trasmesse dalla scena.Rājamauḷi incaricòMataṉ Kārkkidella stesura dei testi della colonna sonora diNān Īdopo l'uscita diEntiraṉ(2010), fornendogli chiarimenti sulla funzione di ogni brano nell'economia della trama. Il regista fornì a Kārkki profili dettagliati dei personaggi e inscenò anche alcuni passi della trama per aiutarlo a comporre testi che fossero adeguati alpathosdella scena.
La colonna sonora diĪgafu pubblicata il 4 aprile 2012 in un evento promozionale allo Śāṃti Sarōvara, accademia del movimentoBrahmākumārīaGaccibauli, un sobborgo di Haidarābādu.La colonna sonora diNān Īfu pubblicata il 2 maggio in un altro evento promozionale alSathyam Cinemadi Ceṉṉai.L'uscita della colonna sonora diĪgasuiTunesfu posticipata al 7 aprile per contrastare la pirateria e in particolare i download illegali.
Scrivendo perThe Hindu, Saṁgīta Dēvi Dundō ebbe a definire la colonna sonora «melodiosa [...] in netto contrasto con la musica di sottofondo, che passa senza soluzione di continuità dal sobrio al giocoso al pulsante».Un altro critico diThe Hindu, S. R. Acōk Kumār, elogiò l'interpretazione diVijay PrakāśinKoñcam Koñcam,apprezzò l'uso dei violini inĪṭā Īṭāe definìLava Lava«a good number».Kārtīk Pasupulāṭa diThe Times of Indiascrisse che Kīravāṇi «sembra riservare il meglio di sé» per Rājamauḷi, definendo la colonna sonora «una delle sue migliori».
Īga, insieme conNān ĪeĪcca, uscì in circa 1 100 sale il 6 luglio 2012.Ilgoverno del Tamiḻnāṭuimpose unatassa d'intrattenimentosuNān Īpari al 30%.La versione doppiata in hindī, titolataMakkhī, fu pubblicata il 12 ottobre 2012.Il lungomettraggio fu poi ulteriormente doppiato inswahilicol titoloInzie distribuito con lo sloganKisasi Cha Mwisho(lett."mosca: la vendetta definitiva").Inzifu distribuito in Tanzania, Kenia, Uganda, Ruanda, Burundi e Repubblica del Congo, rendendoĪgail primo film telugu ad essere distribuito in Africa.
I diritti di distribuzione globale per la versione telugu furono ceduti per ₹ 34karōṛa(6,24 milioni di dollari);PVP Cinemaacquisì i diritti di distribuzione diNān Īper ₹ 5karōṛa.Al di fuori dell'India, a distribuireĪgaeNān Īfu 14 Reels Entertainment in associazione con Ficus, Inc.Reliance Entertainmentacquisì i diritti di distribuzione perMakkhī.
La versione pirata del film fu pubblicata già a poche settimane dall'uscita nelle sale, filmata illegalmente in un cinema aVaradayyapāleṁ, neldistretto di Cittūru.Un'indagine forense suiwatermarkdelle copie pirata stabilì poi che fu impiegata una videocamera.La filigrana digitale aiutò anche gl'investigatori a localizzare la fonte della pirateria diNān Īin un cinema diCoimbatore.
Secondo Rājamauḷi,Īgafu scaricato illegalmente 655 mila volte nel giro di una settimana a decorrere dalla diffusione in Rete della versione pirata.Rājamauḷi riferì che, come misura di contrasto alla pirateria, venne fornita alle autorità dell'immigrazione una base dati d'indirizzi IP d'indiani residenti all'estero che scaricano frequentemente contenuti, minacciando così potenziali ricadute negative sulle loro future domande dipermesso di soggiorno negli Stati Uniti.La cellula antipirateria rimosse dalla Rete più di 2 mila collegamenti alle versioni pirata diNān Ī.
I diritti televisivi via satellite diNān Īfurono venduti aSun TVper ₹ 3,35karōṛa: un prezzo da primato per un regista telugu, che superò le aspettative iniziali di Rājamauḷi.I diritti di trasmissione televisiva perMakkhīfurono venduti aSTAR Goldper ₹ 8karōṛa.Secondo l'amministratore generale di STAR Gold Hemal Jhaveri, la première televisiva diMakkhīconseguì untarget rating pointpari a 3,5;l'analista commerciale Śrītar Piḷḷai definì la performance «fenomenale».
Nel novembre 2012,Aditya MusicpubblicòĪgainblu-raycon sottotitoli in inglese e audio surroundDTS-HD MA 5.1; in allegato al film c'era un DVD documentario di due ore sulla sua realizzazione (making of).J. Hurtado diTwitch Filmrecensì la versione blu-ray, scrivendo: «La distorsione più evidente del film si manifesta sotto forma di una scala di contrasto fortemente compromessa, che porta a livelli di nero assurdi rimuovendo quasi completamente tutti i dettagli delle ombre». Hurtado definì l'audio «un qualcosa di meraviglioso, che offre una buona separazione e un basso rimbombante che ti pone al centro dell'azione diĪgain un modo che nemmeno la mia esperienza in sala avrebbe potuto offrire».
Secondo l'analista commercialeKōmala Nāhaṭa,Īgaguadagnò ₹ 17karōṛanel sud dell'India nel solo primo giorno di pubblicazione.In dieci giorni,Nān Īincassò ₹ 13karōṛada 208 schermi nel Tamiḻnāṭu.Nel suo secondo fine settimana,Īgariscosse $ 253 334 da 42 sale negli Stati Uniti, portando il suo totale di dieci giorni nel Paese nordamericano a $ 913 046, in un momento in cuiNān Īaveva già esatto un totale di $ 14 259 negli Stati Uniti.Nān Īguadagnò ₹ 18karōṛain tre settimane ai botteghini del Tamiḻnāṭu: un primato per un film bilingue, telugu-tamil.All'inizio di agosto 2012 la quota di distribuzione combinata per le versioni telugu e tamil ammontava a ₹ 57karōṛa.La versione doppiata in hindī,Makkhī, a giugno 2015 non aveva conseguito lo stesso successo commerciale.
SecondoBangalore Mirror, il film riscosse ₹ 115karōṛaa livello mondiale a partire da agosto 2012.Il suo fatturato globale lordo finale fu stimato tra ₹ 125 e 130karōṛa(23-24 milioni di dollari).Dopo  guadagnato ₹ 24,66karōṛa, con una quota di distribuzione di ₹ 8,5karōṛain 50 giorni, la pellicola fu dichiarato il film bilingue col maggior incasso nel Tamiḻnāṭu. Il film batté il primato detenuto daArundhati(2009), la cui versione doppiata in tamil aveva guadagnato una quota di distribuzione di ₹ 6,5karōṛa.
L'Indo-Asian News Serviceriferì cheĪgafu il film telugu col maggior incasso del 2012,ma ilBangalore Mirrorsostenne che fu solo il secondo più alto (dopoGabbar Siṁg) in termini d'incassi ai botteghini.Secondo ilDeccan Herald,ĪgaeJulāyifurono gli unici film telugu ad alto budget del 2012 a raggiungere il pareggio di bilancio tra spese ed entrate e ad aver ricevuto una risposta positiva da parte del pubblico.Makkhīaprì male, malgrado il passaparola positivo,finendo poi per riscuotere incassi limitati.Per quanto riguardaMakkhī, Rājamauḷi ritenne che la pellicola fosse stata presentata malee non avesse pertanto raggiunto il suo pubblico potenziale, malgrado una migliore accoglienza in televisione; sicché Rājamauḷi intraprese una collaborazione col registaKaraṇa Jauhara, da lui ritenuto «l'anello mancante», per la presentazione della versione doppiata in hindī del suo film successivo,Bāhubali: The Beginning.
Sul sitoaggregatore di recensioniRotten Tomatoesla totalità (100%) delle 10 recensioni dei critici sono positive, con una valutazione media di 7,5/10.
Paratvāj Raṅkaṉ, scrivendo perThe Hindu, affermò che pur in assenza d'un protagonista umano, ma con solo un cattivo e un'eroina, lo spettatore è «guidato attraverso una storia ch'è divertente, sentimentale, ricca di azione, romantica; c'è persino un po' di occultismo buttato dentro».Sempre perThe Hindu, Mālati Raṅkarājaṉ scrisse: «Celebriamo il frutto dell'immaginazione [di Rājamauḷi] che ha fatto apparire la mosca domestica invincibile come uno qualsiasi dei nostri eroi muscolosi».Kariśmā Upādhyāya delThe Telegraphdefinì il film «un vincitore dal primo all'ultimo fotogramma» e elogiò la sceneggiatura di Rājamauḷi, riconoscendo che riuscì a rendere «l'assurdo reale, spingendoti ad accettare qualsiasi cosa ti scagli addosso».J. Hurtado di Twitch Film definìĪga«il film migliore, il più folle e il più inventivo dell'anno», ed elogiò la sceneggiatura di Rājamauḷi, gli effetti visivi e la recitazione di Sudīp, definendo quest'ultima «legittimamente esilarante».V. S. Rājapura d'Indo-Asian News Serviceattribuì aĪgaquattro stelle su cinque, encomiandone la qualità recitativa e la musica; Rājapura apprezzò in specie gli effetti visivi, affermando che l'arduo lavoro svolto dall'intero team era «chiaramente visibile sullo schermo».Un recensore diSifydefinìĪgaun «fantasy evasivo, simile a un fumetto» che «ti catapulta in un'esperienza così profonda che nient'altro conta davvero».
Rādhikā Rājamaṇi diRediff.comassegnò aĪgaquattro stelle su cinque: elogiandone gli effetti visivi, le performance degli attori e la cinematografia, affermò che Sudīp «è una gioia da guardare sullo schermo».Kārtīk Pasupulāṭa e M. Cukanta diThe Times of Indiaassegnarono entrambi aĪgaquattro stelle su cinque; Pasupulāṭa affermò che la pellicola offre la «corsa mozzafiato della stagione, probabilmente del decennio, con un brivido al secondo». Cukanta lo ebbe a definire un «pezzo di bravura del cinema commerciale che è un trionfo incondizionato sotto ogni aspetto».Rājīva MasaṁdadiNews18assegnò al film quattro stelle su cinque e ne elogiò ilconcept, affermando che Sudīp interpretò il proprio ruolo con un «vero stile da fumetto» e una «sfumatura da cartone animato».Scrivendo perBollywood Hungama,Subhāṣa K. Jhāelogiò la «narrazione tagliente e concisa» diĪga, che mise in ombra la «trama traballante». Soggiunse inoltre: «Temerariamente astuto e originale, è questo l'intrattenitore della stagione».Anupamā Cōpaṛāassegnò alla pellicola quattro stelle su cinque in una recensione per l'Hindustan Times, definendola «un folle giro sulle montagne russe che vale la pena fare» e «il film più stravagante visto negli ultimi anni».Śabānā Aṃsārī valutòĪgacon tre stelle su cinque in una recensione per ilDaily News and Analysise definì la mosca animata un «eroe indiano della nuova era» con «idee elevate».
Kruthi Grover diThe New Indian Expressscrisse cheĪgamanca di una struttura opportuna, quantunque gli effetti visivi e il montaggio siano efficaci; soggiunse che la pellicola si riduce a un «film d'animazione sciocco per bambini» dopo la nascita della mosca.RecensendoMakkhīperDainika Bhāskara, Mayaṃka Śekhara affermò che la premessa del film è stata estesa ben oltre il suo potenziale narrativo e che, di conseguenza, «continua e continua e continua» nella sua «forma originale, pacchiana e grezza».
Īgaricevette il premio per ilmiglior lungometraggio in telugue per imigliori effetti specialiin occasione del60° National Film Awards.Ricevette poi ilB. Nagi Reddy Memorial Awardcome miglior sano intrattenimento dalgoverno dell'Āṁdhra Pradeś.Al60° Filmfare Awards South,Īgaottenne sette candidature e riscosse cinque premi, tra cuiMiglior film – telugu,Miglior regista – telugueMiglior attore non protagonista – telugu(Sudīp).
Samantha vinse il premio Filmfare come miglior attrice nelle categorieteluguetamilper le sue interpretazioni inĪgae inNī Tāṉē Eṉ Poṉvacantam, divenendo la terza attrice indiana detentrice di questi premi in entrambe le lingue nello stesso anno (dopoJ. JeyalalitāeRēvati, che vinsero nel 1972 e nel 1993 i premi come miglior attrice perŚrī Kr̥ṣṇa SatyaePaṭṭikkāṭā Paṭṭaṇamāe perTēvar MakaṉeAṁkuraṁ, rispettivamente).Al2° South Indian International Movie Awards,Īgaricevette sette candidature e vinse tre premi: miglior film, miglior direttore della fotografia e miglior attore in un ruolo negativo.Ravīṁdar Reḍḍi vinse il premio per la miglior direzione artistica al Fantaspoa International Fantastic Film Festival del 2013 in Brasile per il suo lavoro inĪga.In concorso all'ottava rassegna annuale delToronto After Dark Film Festivalnel novembre 2013, il film riscosse nove premi, tra cui il premio per la pellicola più originale, il premio per il miglior film da guardare con una folla e il premio per i migliori effetti speciali.Al7° Vijay Awards, nel 2013, Sudīp vinse il premio comemiglior cattivoper la sua interpretazione inNān Ī.Īgaottenne otto premi aiPremi Nandi del 2012, tra cuimiglior regista,miglior cattivoemiglior direttore musicalerispettivamente per Rājamauḷi, Sudīp e M. M. Kīravāṇi.
La versione telugu del film fu presentata ai festival cinematografici di tutt'il mondo.Nel dicembre 2012 vi fu la proiezione all'annualeChennai International Film Festival.Proiettato ai festival cinematograficiL'ÉtrangeeSundance,fu poi l'unico film telugu proiettato nella sezioneMarché du FilmdelFestival di Cannes del 2013e nella sezione panorama delloShanghai International Film Festival del 2013.
In concorso alFestival internazionale del cinema di Madrid,Īgafu l'unico film telugu a ricevere sei candidature e il primo film indiano candidato come miglior film. Le candidature all'edizione del 2013 includevano le categorie miglior film, miglior attore non protagonista (Sudīp) e miglior direttore della fotografia (Seṁthil Kumār).Il film fu invitato alBucheon International Fantastic Film Festivaldel 2013 in Corea del Sud,e fu il quinto film in lingua straniera proiettato al18° Busan International Film Festivalnell'ottobre 2013.
Grazie alle doti recitative dimostrate inĪga, Sudīp ottenne riconoscimento nazionale dai colleghi attori;Iraciṉikāntugli disse: «Pensavo di essere il miglior cattivo finora. Ma mi hai battuto».La sua performance fu apprezzata anche da altre celebrità indiane comeNāgārjuna,Mahēś BābueRām Gōpāl Varma;Varma affermò di aver riconosciuto nel film il potenziale di Sudīp, soggiungendo: «In molti danno per scontata la sua recitazione in quel film, per quanto concerne le sue espressioni quand'interagisce con la mosca; ma come regista, so bene quanto sia difficile recitare quando puoi solo immaginare che la mosca si trovi lì».La performance di Sudīp inNān Īimpressionò il registaCimpu Tēvaṉ, che lo scelse come antagonista inPuli(2015).
Parlando del centenario del cinema indiano al CII Media & Entertainment Summit 2012, il registaŚekhara Kapūrasostenne che il cinema regionale stesse superando il cinema hindī in termini di contenuti e storie e citòĪgacom'esempio. Kapūra soggiunse d'esser rimasto impressionato dalla storia e dall'uso della tecnologia, e lo definì «nientemeno di un film hollywoodiano di supereroi».Śāharuk͟ha K͟hānadefinìĪgaun film «straordinariamente originale», da vedere coi bambini.Lāvaṇya Tripāṭhicitò la performance di Nāni inĪgacome uno dei motivi per cui lavorò con lui inBhalē Bhalē Magāḍivōy(2015).
Īgafu parodiato due volte nel film commediaSuḍigāḍu(2012) diBhīmanēni Śrīnivāsa Rāvu: quando una ragazzina chiede al padre di raccontarle una favola della buonanotte nei titoli di testae in una scena in cui il protagonista minaccia di uccidere una boss della malavita con armi progettate da Rājamauḷi, tra cui l'ago della mosca.Nel dicembre 2012Īgae Sudīp erano in vetta alle liste "I cinque migliori film telugu del 2012" e "I migliori attori telugu del 2012" redatte da Radhika Rajamani perRediff.com; a suo avviso, Sudīp aveva impresso un segno «indelebile» nel film e aveva fornito un'«attestazione eccezionalmente buona» di sé stesso com'antagonista.Śobha VāryardiReddifinserì Sudīp nella sua lista dei "Migliori attori tamil del 2012", scrivendo che la sua recitazione è stata «così superlativa e di gran lunga superiore a quella di qualsiasi altro attore in tamil» che «dev'essere definita la migliore performance dell'anno».Radhika Rajamani classificò Rājamauḷi al primo posto nella sua lista "Migliori registi telugu del 2012", pubblicata nel gennaio 2013.Nel 2020, Sankeertana Verma diFilm Companionincluse il film nella sua lista dei «25 migliori film telugu del decennio».
Adam Nayman diThe RingerinserìĪgatra «I 25 migliori film stranieri del decennio».Nell'agosto 2015, Pooja Darade diThe Times of IndiaincluseĪganella sua lista di «film telugu da guardare prima di morire», affermando che la pellicola «ha fissato uno standard elevato riguardo all'uso efficace della creatività».In un'intervista dell'aprile 2016 rilasciata aThe Hindu, l'attore tamilCūryāaffermò che film comeSāgara Saṁgamaṁ(1983),Īga,Bāhubali: The BeginningeManaṁ(2014) sono ricordati assai più a lungo rispetto ai film più convenzionali.
Nel 2019, il film è stata ampiamente condiviso sui social media nei Paesi di lingua spagnola per via della sua trama unica che coinvolgeva una mosca in cerca di vendetta contro un essere umano.
Nel 2024 è stato annunciato unsequeltitolatoĪga 2, che vedrà la partecipazione diRām Caraṇe Samantha.
Il tema principale del film è lavendetta: l'anima di un uomo assassinato si reincarna in una mosca e anela una punizione contro il proprio assassino. Rājamauḷi stesso individuò alcuni paralleli conLa mosca(The Fly, 1986) diDavid Cronenberg, in cui uno scienziato si trasforma in una mosca a causa di un esperimento finito male; il regista descrisseĪgacome un «socio-fantasy» piuttosto che unfilm di fantascienzaa tutti gli effetti.In un incontro con gli studenti del campus dell'Annapurna International School of Film and Media(AIFSM), Rājamauḷi paragonò la battaglia tra la mosca e Sudīp, vinta dalla mosca sfavorita, al trionfo diDavidesuGoliae alla vittoria dell'India nellaCoppa del Mondo di cricket 1983.Crazy Mohan paragonò la pellicola adApūrva Cakōtararkaḷ(1989), un film drammatico incentrato sulla vendetta il cui protagonista Appu, interpretato daKamal Hācaṉ, è unnano.
Mohan dichiarò a Mālati Raṅkarājaṉ diThe Hinduche malgrado la sceneggiatura del film abbia delle similitudini conStuart Little(1999) e conShrek(2001), l'idea di una trama in cui un qualcuno si trovasse in vicissitudini e difficoltà dovute ai tormenti di una mosca era affatto originale.Lo storico del cinema e attore tamilMōkaṉ Rāmaṉosservò inoltre cheNān Īmanca di un vero protagonista umano, a differenza diNalla Nēram(1972) eNīyā(1979) che pure eran incentrati su animali.Il critico cinematograficoParatvāj Raṅkaṉosservò che il protagonista diĪga, per converso di quelli dei film d'animazione dellaWalt Disney, è un soggetto realistico, tranne per quelle scene in cui caratterizzato con trattiantropomorfi.Mid-DayparagonòĪgaaCockroach(2010), un cortometraggio australiano su un uomo che si reincarna in uno scarafaggio dopo aver perso la sua vita in un incidente nel giorno del suo matrimonio.
Il tema secondario della pellicola è la sopravvivenza dell'amore oltre la morte. Raṅkaṉ paragonòĪgaa un film sui fantasmi, in cui è frequente che un protagonista defunto faccia ritorno dai suoi cari come anima tormentata.Mālini Mannat diThe New Indian Expresstrovò la scena in cui la mosca ostacola il tentativo di Sudīp di avvicinarsi a Biṁdu simile a una del filmGhost(1990).Mayaṃka Śekharacriticò la relazione tra i due protagonisti, sostenendo che il modo in cui Nāni corteggia Biṁdu contribuisce a promuovere lostalkingcome forma accettabile di romanticismo.Mālati Raṅkarājaṉ osservò come il «passo estremo» di assassinare l'eroe compiuto dall'antagonista già dapprincipio del film contrasta coltoposdi antagonista-tipo la cui brama per la protagonista femminile si configura solo come minaccia potenziale all'eroe-protagonista.
Quanto all'uso deltantrismo, Kruthi Grover diNew Indian Expresstrovò la morte dellostregonesimile alla storia diBhasmāsura,un demone della mitologia indiana a cuiSivaconferisce il potere di ridurre una persona in cenere toccandole la testa. Allorché Bhasmāsura tenta di toccare la testa di Siva,Visnùassume la forma diMohinīe fa sì che Bhasmāsura tocchi invece la propria testa, dandosi da solo la morte.Secondo Mālati Raṅkarājaṉ, le tematiche del tantrismo e dellamagia nerarappresentate nel film rimandano all'uso dell'occulto come espediente narrativo nei film diretti daB. Viṭhṭhalācārya.