Pascale Ogier

Pascale Ogier, de son vrai nom Pascale Nicolas, est uneactricefrançaise, née le26 octobre 1958àParisoù elle est morte le25 octobre 1984.Vedette«rohmérienne»disparue en pleine jeunesse, elle demeure l'« icône növo », la figure mélancoliquedesannées 1980.
Fille de Marie-France Thielland, qui deviendra actrice sous le nom de scène deBulle Ogier, et du musicien Gilles Nicolas, Pascale Ogier, fruit d'un amour de vacances, a2 anslorsque sa mère (alors âgée de21 ans) se sépare de son compagnonet8 ansquand celle-ci passe duthéâtreaucinéma. Elle a une demi-sœur par son père, Émeraude. À10 ans, elle découvre de l'intérieur les plateaux en servant defigurantedans un film que sa mère tourne sous la direction d'André Téchiné,Paulina s'en va.
À l'adolescence, le second mari de sa mère,Barbet Schroeder, qui est, à travers la sociétéLes Films du Losange, leproducteurd'Éric Rohmer, l'initie à l'univers deCharles Bukowski. Étudiante en littérature et cinéma àCensier, elle interrompt son cursus, contre l'avis de sa mère, pour se lancer à son tour dans le métier d'actrice. Durant ces années, elle traîne aussi dans lequartier des Halles, en pleine rénovation, avec des «blousons noirs».
Elle obtient, en1978, dansLa Vie comme ça, deuxièmelong métragedeJean-Claude Brisseau, un cinéaste confidentiel que soutientÉric Rohmer, son premier rôle, celui d'une des collègues de l'héroïne, jeune fille reléguée dans ses difficultés familiales, économiques et psychologiques par la sociétéde l'aprèschoc pétrolier, tant au travail où le harcèlement est la règle, qu'à la maison, dans une banlieue abandonnée à la violence.
Éric Rohmer, voisin de l'appartement du dessous, qui l'a vue grandir, lui offre un second rôle au côté d'Arielle Dombasle, dans une aventure artistique rare, l'adaptation littérale dePerceval ou le Conte du GraaldeChrétien de Troyesenoctosyllabes. Comme tous les autres acteurs du film, elle apporte sa voix au chœur qui accompagne lesinstrumentistes médiévauxillustrant les différentes scènes.
Elle rencontre, auFestival du nouveau cinémadeMontréal,Jim Jarmusch, avec lequel elle noue une relation intime, mais c'est avec ledirecteur artistiquede celui-ci, Benjamin Baltimore, que l'année suivante elle se met en couple, après l'avoir aidé dans la réalisation d'un projet de décoration, et sans pour autant que cetriangle amoureuxne trouve sa solution. C'est l'époque insouciante ettoxicomaniaque, où lesidan'a pas encore freiné la liberté sexuelle et où elle a l'habitude, avec sa bandeb.c.b.g.(comprenantJim Jarmusch,Eva Ionesco,Christian Louboutin,Thierry Ardisson,Alain Pacadis,Pauline Lafontet la mère de celle-ci,Bernadette,Pascal Greggory,Elli Medeiros,Virginie ThévenetouRoland Barthes) de sortir au foyerundergroundduPalace, dans unMontmartrepostmoderne.
En 1979,Éric Rohmerla met en scène authéâtre des Amandiers, dans une nouvelle traduction française qu'il a faite lui-même deLa Petite Catherine de Heilbronn. Elle assure le rôle principal aux côtés deMarie Rivière,Arielle DombasleetRosette, qui remplaceBéatrice Romand, une autre desnymphettesqueRohmerréunira dans ses créations futures. Les critiques sont très dures à l'égard de la pièce, ce qui n'empêche pas la troupe de fêter la dernière auxBains Douches. En 1980, la version télévisée de la pièce la ramène à l'écran après cette parenthèse théâtrale.
En1981, elle cosigne avec sa mère le scénario du filmLe Pont du Nord, réalisé parJacques Rivette, le cinéaste qui a, en1967, évincéÉric Rohmerde ladirection de la rédactiondesCahiers du cinéma, pour cause denéoclassicismeréactionnaireetcatholique. Pascale Ogier y interprète l'un des deux principaux rôles, aux côtés de Bulle Ogier, sa mère. Elle y incarne une jeune fille aux manières de voyou,garçon manquéplus proche dukaratekaà« l'esprit d'un criminel intellectuel »qu'elle restera à la ville, que de l'imagegirlyqu'elle donnera par la suite. Sa prestation lui vaut d'être reconnue auxÉtats-Uniscomme un espoir du cinéma. Elle pose l'année suivante devant l'objectif de son compagnon Benjamin Baltimore enMariannedénudée, pour l'affiche de la revuePerspectives du cinéma françaisduFestival de Cannes,Marianne manque d'air, mais Marianne ne manque pas d'air.
En 1983,Ken McMullen, se confrontant au style deJacques Rivetteet deJean-Luc Godard, lui confie un des deux principaux rôles deGhost Dance,moyen métrageexpérimentaltiré d'uneTraumdeutunget unepsychanalysejungienneréinventées parJacques Derrida, qui y joue face à une Pascale Ogier spectraleson propre personnage pérorant sur la dématérialisation de la voix et de la communication :« le cinéma est une fantomachie (…) un art de laisser revenir lesfantômes(…). Cinéma plus psychanalyse égale science du fantôme. »Elle-même, ex étudiante marquée par la lecture deRose poussièrede son amiJean-Jacques Schuhl, est férue d'écriture cinématographiqueavantgardiste. À vingt quatre ans, elle maîtrise la diction apprise deMarguerite Duras, celle-là même quesa mèreimitaità l'instar d'Emmanuelle RivadansHiroshima mon amour.
En 1984,Éric Rohmer, qui a eu le loisir de l'inviter souvent avec d'autres adolescents et d'étudiercette jeunesse, affranchie tant de la morale que des idéologies, promise à un avenir sans difficultés sinon sentimentales, lui confie le rôle principal d'unfilm existentialistesur l'éternelle histoire d'amour et de mort que l'impossible désir pour l'autrefait rejouer à la générationnövo(postpunk) desannées 1980,Les Nuits de la pleine lune. Comme le réalisateur représente, telWatteau, la comédie que les enfants de labourgeoisiecontemporaine se jouent à eux-mêmes, et la manière qu'a une jeune femme de se mettre en scène dans sa vraie vie, il confie à l'actrice elle-même le soin de choisir ses tenues dans sa propre garde robe, et les accessoires du décor dans son environnement. Par unemise en abymeimperceptible, il fait de son personnage une décoratrice. C'est également Pascale Ogier qui fait découvrir àÉric Rohmerlesperformancesmontmartroisesdes120 Nuitset le disqueRectangled'Elli et Jacno, dont les chansons électroniques, légères et justes à la fois, serviront d'illustration sonore.
Louise, le personnage à la voix fragile et si singulière qu'elle interprète, partage sa vie entre deux hommes, le jour dans uneville nouvellede labanlieueavec un compagnon, interprété parTchéky Karyo, et la nuit àParismême, avec un confident chaste tenu au rôle d'ami et accompagnateur, qu'incarneFabrice Luchini. Le film fait près de six cent mille entrées et Pascale Ogier devient une actrice reconnue par le public et la profession. En septembre son interprétation, dans laquelle elle semble jouer la femme qu'elle est à la ville, lui vaut laCoupe Volpi pour la meilleure interprétation féminineà laMostra de Venise. Le prix lui est remis par le cinéaste qu'elle révère,Michelangelo Antonioni.
Elle commence le tournage d'Elsa, Elsa, film deDidier Haudepindont elle incarne le personnage principal. Le17 octobre1984, elle prend part à une réception officielle à l'Élyséeen l'honneur de l'industrie de la mode, en présence duprésidentMitterrand, de grands couturiers et d'artistes connus. Sept jours plus tard, est diffusée une interview filmée au début du mois pour l'émissionCinéma, Cinémasoù elle évoque avec pudeur une sexualité sombre, faite de« choses physiques aussi, beaucoup… Je rêve beaucoup de ça. (…) les histoires d'amour (…) C'est ma fatalité, je crois… Pour toujours. »
Le25 octobre 1984, deux mois et demi après la sortie desNuits de la pleine lune, elle est prise d'unecrise d'angor, comme cela lui est déjà arrivé, au sortir d'une soirée auPalacechez un ancien partenaire d'excès adolescents. Celui-ci ignore qu'elle souffre d'unsouffle au cœur, trace d'une malformation cardiaquecongénitale, et tarde à alerter les secours. Elle meurt sur placedes conséquences d'uneischémie myocardiquequi a dégénéré enhypoxiegénérale, à la veille de son vingt-sixième anniversaire. Le soir mêmea lieu l'avant-premièrede son dernierlong métrage,Ave Maria, dont elle ne connaîtra pas le destin scandaleux. Ce n'est que des années plus tard que les médias français évoqueront une mort résultant d'uneoverdosequi a décompensé sacardiopathie.
Elle est inhumée dans la même tombe que sa grand-mère Marie-Louise Ogier (1912-2003), située dans la division 52 ducimetière du Père-Lachaise.
Marguerite Duras, amie desa mère, rend hommage à l'image de grâce «laurencine» qu'elle aura portée à l'écran et à la ville :« On mesure chaque jour davantage à quelle profondeur la mort est allée chercher sa proie. Mais cependant qu'elle frappe, la grâce de la jeune fille se répand encore dans la ville. ».Liola remplace dans le tournage d'Elsa, Elsa. En février, lors de la Nuit desCésar, elle est citée à titre posthume, honneur qui n'avait jamais été rendu qu'àRomy Schneider, au rang des meilleures actrices, leprixétant remporté parSabine Azéma. La poétesse Huguette Champrouxfait lire parMichael LonsdaleunChant pour PascalesurFrance Culture. Le chanteurRenauddans son albumMistral gagnantlui consacre une chanson où, sans la nommer, il l'appelle affectueusement « P'tite conne » tout en fustigeant ladrogueet « ces charognes dedealers».Jim Jarmusch, qui avait le projet de tourner avec elle, lui dédie son filmDown by Law.
Célébrée dès le lendemain de sa mort par le critiqueAlain Pacadis, la comparant à ce que futAnouk Aiméedans lesannées soixantepour uneNouvelle Vaguefinissante, comme l'« icône növo » desannées quatre-vingt, elle est devenue, trente ans plus tard, une figure de roman.