قوس قسطنطين

قوس قسطنطين(بالإيطالية:Arco di Costantino)‏، هُو قَوس النَّصر فيروما، ويَقَع بَينالكولوسيوموهَضبة بالاتين. وقد أقامها مَجلس الشُّيوخ الرّوماني لإحياء ذكرىقسطنطين الأولعلى ماكسنتيوس في مَعركة جِسر ميلفيان في عام 312. وهو أكبر قَوس نَصرروماني.يَمتد القَوس على طريق تريومفاليس، الطريق الذي اتخذهاالأباطرةعند دُخولهم المدينة مُنتصرين.
على الرُّغم من أنه مُخَصصلقسطنطين، فإن الكثير من المواد الزُّخرفية أُدرجت في وقت سابق من زمنالأباطرةأَمثالتراجان(98-117)،هادريان(117-138) و‌ماركوس أوريليوس(161-180).وهو آخر أقواس النَّصر القائمة فيروما، كما أنسبولياتم استخدامها على نطاق واسع،أعاد استخدامه أيضاً العديد من المدخرات الرََّئيسية من آثار الإمبراطورية فيالقرن الثاني، والتي تُعطي التباين في الأسلوب وشهرة فيالنحتالذي أُنشأ حديثاً للقوس. حصل على الاسم المُستعار من الغراب «دي كوناشيادي ايسوبو».الأ
يَبلغ ارتِفاع القَوس 21 م، بِعرض 25.9م وعُمق 7.4 م، ويتكون من ثلاث طرق، الطَّريق المَركزي يَبلغ ارتفاعه 11.5 م وعرضه 6.5 م والمَمَرات الجانبية ارتفاعها 7.4م وعرضها 3.4م، وضعت العلية فوق الممرات، وتَتألف منالطوبمعالرخام.الدرجالمَوجود في القَوس يتم الدُّخول إليه من باب ضئيل الإرتفاع عن الأرض، وعلى الجانب الغربي مواجه لتلة بالاتين، التَّصميم العام مع الجزء الرئيسي تم تَنظيمه بِوساطة أَعمدة مُنفصلة والعلية أعلاه منالنقشالرَّئيسي، على غرار قوس سيتيميوس على الطِراز الرُّوماني.
شُيد القوس بين 312 و 315 ميلادي، وقد كَرَّسَه مَجلس الشُّيوخ للاحتفال عشر سنوات (دياناليا []) من عَهدقسطنطين(306-337) وانتصاره على الإمبراطور ثم الحاكم ماكنتيوس (306-312) في معركة جسر ميلفيان في 28 أكتوبر 312،كما هو مبين في عِلية النّقش،وتم افتِتاحُهُ رسمياً في 25 يوليو 315. لم يعط مجلس الشيوخ الروماني القوس لانتصارقسطنطين، كما كانوا يحتفلونبالوصايا العشر، وهي سِلسلة من ألعاب تَحدث كل عقد من أجلالرومان. وفي هذه المناسبة يقولون العَديد من الأدعية،ومع ذلك، دخلقسطنطينرومافعلاً في 29 أكتوبر 312، وسط ابتهاج كبير، وقام مجلس الشيوخ بعد ذلك بتكليف النصب.، ثم غادررومافي غضون شهرين ولم يعد حتى 326م.
الموقع، تَقَع بين تلة بالاتين وتلة كايليان، حيث امتد الطريق القديم من الانتصارات الرومانية (عن طريق النصر) إلى الأصل، واختلفت عن طريق ساكرا.وكان هذا الطريق هو الذي اتخذهالأباطرةعندما دخلوا المَدينة مُنتصرين. وبدا الطريق في الحرم الجامعي (مارتيموس) الذي قادالسيركحول تلة بالاتين؛ مباشرة بعد قَوس قسطنطين، تحول الموكب اليساري إلى ميتا سودانس وسار على طوله عبر ساكرا إلى المنتدى الروماني وتلة كابولين، مروراً بأقواستيتوسوسيتيميتوس سيفيروس.
خِلالالعصور الوسطى، تَمَّ دَمج قَوس قَسطَنطين في واحدة منمعاقلالأسرة مِنروما القديمة، كما هو مبين في اللَّوحة من قِبل هيرمان فان سوانفيلت هنا وقد نُفذت أعمال التَّرميم لأول مَرة في القَرن الثامِن عَشر،وحَدَثَت الحَفريَّات الأخيرة في أواخر التسعينيات، قبل اليوبيل العظيم عام 2000م. وكان القَوس بمثابه خَط النِّهاية للحدث الرِّياضيالماراثونللألعاب الأولمبيةالصيفية عام 1960م.
كانَ هُناك الكثير من الجَدل حول أصول القوس، مع بعض العلماء الذين يدَّعون أنه لا ينبغي أن يُشار إليه بعد الآن على أنه «قوس قسطنطين»، ولكنه في الواقع عمل سابق من وقتهادريان، أُعيدت صياغته خلال عهد قسطنطين،أو على الأقل الجزء السفلي منه.وهناكَ نَظرية أُخرى تَحمل أنه تم نصبه، أو على الأقل بدأ، بوساطة [ماكنتيوس]واحد من الباحثين يَعتقد أنه كانَ في وقت مُبكر مثل فترة دومينا (81-96).
مَهما كانت أَخطاء ماكنتيوس، تَأثَّرت سُمعته فيرومابمُساهماته في البِناء العام. ووقت انضمامه في عام 306 أصبحترومالا صِلة لها بِشَكل متزايد بإدارةالإمبراطورية، مُعظمالأباطرةكانوا يَختارون العَيش في مكان آخر والتركيز على الدفاع عن الحدود الهشة، حيث أن كثيراً ما تأسست مدن جديدة. وساهم هذا العامل في قدرته على الاستيلاء على السَُّلطة. وعلى النقيض من ذلك ركز ماكسنتيوس على استعادة العاصمة، صاحَبه كونه المحافظ أوربيس سواي (حاكم مدينته).
وهكذا كان ينظر إلى قسنطينة من بين الأمور باعتبارها وديعة ومن أعظم المحسنين في المدينة، وتحتاج إلى اكتسابالشرعية. وقد حدث الكثير من الجدل برعاية الأشغال العامة في هذه الفترة. الفيلسوف الألماني،والتر بنيامينلاحظ أنه يُنظر إلى التاريخ من خلال عُيون المنتصر (أوبر دن الحثالة دير جتشيشته السابع، 1940)، ولم يكنلقسطنطينوالعلماءالبيولوجيينأي استثناء. وتم إصدار اللوحات التذكارية التي حددها لِمحو الذاكرة من ماكنتيوس بشكل مَنهجي، ولا يزال هناك قدر كبير من عدم التيقن فيما يتعلق بِرعاية المباني العامة في أوائلالقرن الرابع، بما في ذلك قوس قسطنطين، الذي قد تكون في الأصل قوساً من «ماكنتيوس».
قَوسقسطنطينهو مِثال هام جداً، كثيراً ما يُستَشهد به في الدِّراسات الإستِقصائِيةلتاريخ الفن، من المُتغيِّرات الأسلوبِية فيالقرن الرابع، و «انهيار الكَنسية اليونانية الكلاسيكية من الأشكال خلال الفترةالرومانيةالراحلة»،كانَت تُشير إلى أن المَدينة في انخفاض، وسرعان ما سَتُحجب عن تأسيسقسطنطينكعاصمة جَديدة في القسطنطينية في عام 324.كذلكالتباينبين أنماط إعادة استخدام الإمبراطورية منتراجان،هادريانوماركوس أوريليوسوتلك التي صُنعت حديثاً للقوس،على الرُّغم من أنه يَنبغي الإشارة إلى أنه تم استبدال رئيس الإمبراطورية في وقت سابق من قبلقسطنطينالفنان حيث كان لا يزال قادراً على تحقيق صرخة بعيداً عن الأسلوب المهيمن لحلقة العمل.ويبقى النصب المدني الأكثر إثارة للإعجاب على قيد الحياة فيرومافي أواخر العصور القديمة، ولكنه أيضاً واحد من أكثر الموضوعات جدلاً فيما يتعلق بأصوله ومعانيه.
يُقارِن كيتزينجر دائِرة صَيد الأسَدلهادريان، الذّي لا يَزالُ راسخاً في تَقليد الفنالإغريقيالرَّاحِل، وَهُناكَ «وهممَفتوح ومُتجدد الهَواء تَتَحرك فيهالأرقامبِحُرية وبِتأمين ذاتي مُريح» معإفريزفي وَقت لاحِق حيثُ يتم«الضَّغط على الأرقام المحاصرة، كَما كانَت بين طائِرتينخياليتينومُعبأة بإحكام داخِل الإطار الذي يَفتقر إلى حُريَّة الحَرَكة في أي اتجاه»، مع «الإيماءاتالمُبالغة وغَير المُنسقة مع بقيةالجسم».في نقوشالقرن الرابع، تَمَّ التَّخلص مِنالأرقامهندسياً فينمط«لا معنى له إلا فيما يتعلق بالمتفرج»، فيالمشهد(أدناه) يُرَكز علىالإمبراطورالذي ينظر مباشرة خارجاً إلى المُشاهد. ويُتابع كيتزينجر: «ذهب أيضاً الكنسي الكلاسيكي في النِّسَب. رؤوس كَبيرة بشكل غير متناسب، جذوع مُربعة، السيقان الصغيرة... إلخ»، إن الاختلافات في الحَجم المادي للأرقام تُبرز بِشكل جَذري الاختلافات في الرُّتبة والأهمية التي أشار إليها فنانالقرن الثانيبالوَسائِل التَّركيبية الخَفيَّة في تجمع يبدو عرضياً. ذهب وأخيراً، إلى تفصيل التَّفاصيل والتَّمايز من نسيج السطح. حيث يتم قطع الوُجوه بدلاً منالنمذجة، والشعر يأخذ شكل غطاء مع بعض الانقسامات السطحية، ويشار إلى الأقمِشة بِشكلٍ موجَز بوساطة خُطوط مَحفورة وعَميقة.
مِنَ الواضِح أنَّ اللَّجنة بالِغة الأهمية، ويَجِب النَّظر إلى العَمَل على أنَّهُ يَعكِس أفضَلالحرفالمُتاحَة فيرومافي ذلك الوقت؛ وَربما كانَت وَرشة العَمَل نَفسَها هي المسؤولَة عن عَدد من التوابيت الباقية.وقَد أثيرت مَسألة كَيفية حِساب ما قد يبدو انخفاضاً في كُل من الأسلوب والتَّنفيذ قدراً هائلا منالنقاش. وتَشمل العَوامِل التي أُدخِلَت على المُناقشة ما يلي: انقطاع الإرسال في المَهارات الفَنية بسبب الاضطرابالسِّياسيوالاقتصاديلأزمة القَرن الثالث،كذلك التأثر بالأساليب الشرقية وغيرها من الأساليب الإقليميةالكلاسيكيةفي جميع أنحاءالإمبراطورية(وهو الرَّأي الذي يُروج له جوزيف ستراجيفسكي والآن قلل مٌعظمها في الغالب)،ظُهورالفنالعام في حالة عالية من البَساطة «الشعبية» أو «مائلة» إلىالنمطالذي كانَ يُستخدم من قبل الطبقة الأقل ثراءاً في عهد النماذجاليونانية،والأيديولوجيةالنَّشطة تحولت ضد الأساليب الكلاسيكية، لرؤية العالم بِبَساطة واستغلال الإمكانِيّات التَّعبيرية التي أعطت أسلوب أبسط.وكانالنحاتونمن وقتقسطنطينأكثَرَ اهتماماّبالرمزية:رمزيةللدينوكذلكرمزيةللتاريخ.ومن العَوامِل التي لا يُمكن أن تكونَ مسؤولية، كتاريخ ومنشأ صورةالبندقيةالمعروضة التي ترمز إلى ارتفاعالمسيحيةإلى الدَّعم الرسمي، كما كانت التغيرات قبل ذلك.
ويُمكن اعتبارالإشاراتالأسلوبية إلى الأقواس السابقة لتيتوس وسيتيميتوس سيفيروس، بالإضافة إلى دَمج سبيليا من عصرالأباطرةالسابقين الآخرين، التي فيها إشادة مُتعمدةللتاريخالروماني.
زُيِّنَ القَوس بِشَكل كَبير مَع أَجزاء مِنَ الآثار القَديمة، والتي تَفتَرض مَعنى جَديداً في سِياق المَبنىالقسطنطيني. وبما أنَّها تَحتَفل بانتصارقسطنطين، فإنالأفاريز«التاريخية» الجديدة التي تُوضح حَملتَه فيإيطالياتَنقُل المَعنى المَركَزي الذي يَتَضمن: مَدحالإمبراطور، سواء فيالمعركةأو في واجِباته تُجاه المَدنية. وهناك صُوَر أُخرى تَدعم هذا الغَرَض:زخرفةمَأخوذة من «الأوقات الذَّهَبية» للإمبراطورِية في ظِلالأباطرةفيالقرن الثانيالذي أعادَ استخدام نُقوش قَسنطينة بِجانب هؤلاء «الأباطرةالطيِّبين»، ومُحتوى القِطَع يَستَحضر صُورللحاكمالمٌنتَصر والورع.
ثَمَّة تَفسيرٌٌ آخر يُعطى لإعادة الإستِخدام هو «الوقتالقَصير بين بِداية البِناء (أواخر 312 في أقرب وقت)والتفاني (الصيف 315)»، بالتالي فَإنالمهندسينالمِعماريين إستَخدموا الأعمال الفَنيَّة المَوجودة لِتعويض ضيقالوقتولِخلقفنجَديد. يُمكن أن يَكون هذا العَدد الكَبير مِنَ الأجزاء القَديمَة قد استُخدِمت لأن البناة أنفُسُهم لمْ يَشعروا بِأنفنانيهمقد يكونون أفضل من ما فعله الأشخاص المُختلفون.وسَبب آخر مُحتَمل هوَ أنَّه كثيراً ما يَقترح أنالرومانفيالقرن الرابعلَم يَكن لَديهم المَهارة الفَنِيَّة لإنتاجعمل فنيمَقبول، وكانوا على دِراية به، وبالتالي نَهَبوا المَباني القَديمة لِتزين مَعالِمَهم المُعاصرة. وقد أصبح هذا التَّفسير أقَل وضوحاً في الآونة الأخيرة، حيث تَمَّ تَقدير فَن العُصور القَديمة المُتأخرة في حد ذاته. ومن الممكن أن تكونَ مَجموعة من تلكالتفسيراتصَحيحَة.
في الجُزء العُلوي مِن كُل عَمود، يُمكن رُؤية المَنحوتات الكَبيرة التي تُمثِّل ال"داسيا"، وهي من تاريختراجان، تَقع فَوق المَمَر المَركزي، كما أنَّ تَشكيل الجُزء الأكثر بروزاً من العِليّة مُتَطابِقة عَلى كِلا الجانِبَين من القَوس. حَيثُ أنَّ النَّقوش تَشمَل أربَعة أزواج من لَوحات الإغاثَة فَوقَالمَمَراتالصَغيرة، وهي ثَمانِيَة في المَجموع. مَأخوذَة مِننَصبمَجهول أُقيمَ تَكريماًلِماركوس اوريليوسعلى الجانِب الشَّمالي، مِنَ اليَسار إلى اليَمين لَوحات تُصَور عَودَة الإمبراطور إلى روما بَعد الحَملة (المُغامَرة)، ومُغادَرَة الإمبراطور للمَدينة وحيَّاً بِتَجسيد فلامينيا،وإمبراطورتَوزيع المال بين الناس (لارغيتيو)،وإمبراطوراستِجواب سَجينالمانية. أمَّا على الجانب الجَنوبي، مِنَ اليَسار إلى اليَمين، يُصَور القَبض على زَعيم العَدو الذي قاد ضدالإمبراطور، وهُوَ مَشهد مُماثِل للسُّجناء الآخرين كما يَتضح أدناه، والإمبراطور الذي يتحدث إلى القوات، وإمبراطور التَّضحيةبالخنزيروالأغنام والثور (سوفيتورليا) مَع ثَلاثَة لَوحات مَوجودة الآن في مَتحف كابولين، ورُبما أُخذت الإغاثة مِن نَصب تِذكاري للاحتفال بِذِكرىماركوس اوريليوسفي الحرب ضِدَّ الماركواني والسارماتيين ما بين (169-175)، التي انتَهَت مَع عَودَةماركوس اوريليوسالمظفرة في عام 176. وفي لَوحَة لارغيتيو، تَمَّ القَضاء على الرَّقم الخاص بإبنماركوس اوريليوس' كومودوس ' بَعدَ تَخليد ذِكرى دامناتيا.
مِن نَفس الفَترة الزَّمَنِيَّة، هُناكَ اللَّوحَتان الكَبيرَتان بارتفاع 3م واللَّتان تُزَيِّنان العِليَّة عَلى الجانِبَين الشَّرقي والغَربي مِن الكَواليس التي تَعرِض القَوس المُستَخدم فيالحُروب التراجانية الداقية. مَع اثنَين مِن الإغاثة عَلى الجانِب الداخلي مِنَ المَمَر المَركزي، وجاءَت هذه منإفريزكَبير احتفالاً بالنَّصر في الحُروب. كانَ المَكان الأصلي من هذاالإفريزفيمنتدىتراجان، أوالثكناتفي حصانالإمبراطورةالحارِسة على كليوس.
التَّخطيط العام لِلواجهَة الرَّئيسية مُتَطابِق عَلى كِلا جانبي القَوس، ويَتَأَلَّف مِن أربَعة أَعمدَة على القَواعِد، ويُقسم الهَيكَل إلى قَوس مَركَزي، وقَوسَين جانِبِيتين،
ويَتِم التَّغَلب على الأخير بِواسِطة الجَولتين الدائريتين علىالإفريزالأفقي.والأعمدةالأربَعَة هيَ مِن الأمر الكورياني المَصنوع من الرُّخام الأصفر النوديان (جيالو كانتيكو)، وقَد تَم نَقل إحداها إلى كاتدرائية سان جيوفاني في ترتيانو، واستعيضَ عَنها بِعمود مِن الرُّخام الأبيض. وتقف الأعمدة على القَواعِد (الأجزاء السفلية أو الجانبية) المزينة على ثَلاثَة جَوانِب.
تَقَع أزواج الإغاثة فَوقَ كُل مَمَر جانِبي يَعودُ تاريخها إلى عصر الإمبراطورهادريان. حيث تَعرِض مَشاهِدالصيدوالتضحية:(الجانب الشمالي،
من اليسار إلى اليمين) يُظهِر مُطارَدة خِنزير والتضحية لأبولو، ومطاردةالأسدوالتضحيةلهرقل.
على الجانب الجنوبي يُظهَر الزَّوج الأيسَر مَعنى المُغادَرَة للصيد والتضحية إلى سيلفانوس، والجهة اليمنى تُظهِر مُطارَدة الدب والتضحية لديانا. وقد تم إعادة صياغة نقش الإمبراطور (هادريانفي الأصل) على جميع الميداليات إلى قسطنطينة في مشاهد الصيد كما يتضح في الجانب الشمالي، بالإضافة إلى النقوش المؤطرة التي يبلغ قطرها 2 متر؛ حيث أن هذا التأطير فقط على الجانب الأيمن من الواجهة الشمالية.
ويوجد ميدليات من أصلقسطنطين، على الجوانب الصغيرة من القوس؛ الجانب الشرقي يُظهر شروق الشمس، والجانب الغربي يُظهر القمر. أصغر الممرات تظهر آلهة النهر. وقواعد الأعمدة والنقوش الفرعية هي من وقتقسطنطين.
يَقَع الإفريز الأفقي تحت جولة الإغاثة التي تشكل الأجزاء الرئيسية من وقت قسنطينة،يوجد حول النصب شريط واحد فوق كل الطرق الجانبية وبما في ذلك الجانبين الغربي والشرقي من القوس. حيث تصور مشاهد من الحملة الإيطالية ضد ماكنتيوس الذي كان السبب في بناء النصب التذكاري. يبدأ الإفريز في الجانب الغربي. وهو مستمر على الجانب الجنوبي، مع حصارفيرونا(اوبسيديو) على اليسار (جنوبي غربي)، وهو الحدث الذي كان له أهمية كبيرة للحرب في شمالإيطاليا.
على اليمين (جنوب شرق) يصور مَعركة جسر ميلفيان (البروليوم) مع جيش قسطنطين المنتصر والعدو الذي غرق فينهر التيبر.على الجانب الشرقي يدخل قسطنطين وجيشه روما ([انغرسسوس]); ويبدو أن الفنان قد تجنب استخدام صور من الانتصار، كما أن قسطنطين ربما لا يريد أن يظهر منتصراً على المدينة الخالدة. على اليسار (الشمال الشرقي) يتحدث قسطنطين إلى المواطنين فيالمنتدى الروماني(اللسان)، في حين أن الحق (شمال غرب) هو الفريق النهائي مع قسطنطين وتوزيع الأموال للشعب.
يوجد في الطريق الرئيسي لَوحَة واحِدة كَبيرة مِن حَربتراجانعلى كل جدار. وداخل الممرات الجانبية ثمانية تماثيل (اثنان على كل جدار)، حيث دمرت إلى الحد الذي لا يمكن التعرف عليها.
النقش الرئيسي على العلية هو في الأصل من الحروف البرونزية. ولا يزال بالإمكان قرائتها بسهولة؛ حيث يقرأ كالتالي:
imp(eratori) · caes(ari) · fl(avio) · constantino · maximo · p(io) · f(elici) · avgusto · s(enatus) · p(opulus) · q(ue) · r(omanus) · qvod · instinctv · divinitatis · mentis · magnitvdine · cvm · exercitv · svo · tam · de · tyranno · qvam · de · omni · eivs · factione · vno · tempore · ivstis · rempvblicam · vltvs · est · armis · arcvm · trivmphis · insignem · dicavit
تم التعليق على الكلمات الغريزية إلى حد كبير وهي عادة ما تقرأ كعلامة على الانتماء الديني المتحول لقسطنطين:التقليد المسيحي، وأبرزها لاكانتيوس واوسمن القيصرية، يمكن النظر إلى الصياغة المبهمة للكتابة على أنها محاولة إرضاء جميع القراء المحتملين، وكونها مبهمة عمداً، ومقبولة لكل من الوثنيين والمسيحيين. وكما جرت العادة، فإن العدو المهزوم لا يذكر بالإسم، بل يشار اإليه على أنه «الطاغية»، استناداً إلى مفهوم القتل الشرعي للحاكم المستبد؛ مع صورة «الحرب العادلة»، فإنه يخدم كمبرر لحرب قسنطينة الأهلية ضد ماكنتيوس.
اثنين من النقوش القصيرة في داخل الطريق الرئيسية تحمل رسالة مماثلة: قسطنطين لم يأت كفاتح، لكنه حرررومامن الاحتلال:
تحمل الممرات الصغيرة النقوش التالية:
votis x — votis xx
sic x — sic xx
تعطي تلميحاً على تاريخ القوس: «التعهدات الرسمية للذكرى العاشرة--للذكرى العشرين» و «بالنسبة لل 10th ، وذلك للذكرى 20». وكلاهما يشير إلى ديكاناليا قسطنطين، أي الذكرى العاشرة لحكمه (محسوب من 306)، الذي احتفلت به فيرومافي صيف 315. ويمكن افتراض أن القوس جاء تكريماً لانتصاره.
بالاتين. وقد أقامها مَجلس الشُّيوخ الرّوماني لإحياء ذكرىقسطنطين الأولعلى ماكسنتيوس في مَعركة جِسر ميلفيان في عام 312. وهو أكبر قَوس نَصرروماني.يَمتد القَوس على طريق تريومفاليس، الطريق الذي اتخذهاالأباطرةعند دُخولهم المدينة مُنتصرين.
على الرُّغم من أنه مُخَصصلقسطنطين، فإن الكثير من المواد الزُّخرفية أُدرجت في وقت سابق من زمنالأباطرةأَمثالتراجان(98-117)،هادريان(117-138) و‌ماركوس أوريليوس(161-180).وهو آخر أقواس النَّصر القائمة فيروما، كما أنسبولياتم استخدامها على نطاق واسع،أعاد استخدامه أيضاً العديد من المدخرات الرََّئيسية من آثار الإمبراطورية فيالقرن الثاني، والتي تُعطي التباين في الأسلوب وشهرة فيالنحتالذي أُنشأ حديثاً للقوس. حصل على الاسم المُستعار من الغراب «دي كوناشيادي ايسوبو».الأ
يَبلغ ارتِفاع القَوس 21 م، بِعرض 25.9م وعُمق 7.4 م، ويتكون من ثلاث طرق، الطَّريق المَركزي يَبلغ ارتفاعه 11.5 م وعرضه 6.5 م والمَمَرات الجانبية ارتفاعها 7.4م وعرضها 3.4م، وضعت العلية فوق الممرات، وتَتألف منالطوبمعالرخام.الدرجالمَوجود في القَوس يتم الدُّخول إليه من باب ضئيل الإرتفاع عن الأرض، وعلى الجانب الغربي مواجه لتلة بالاتين، التَّصميم العام مع الجزء الرئيسي تم تَنظيمه بِوساطة أَعمدة مُنفصلة والعلية أعلاه منالنقشالرَّئيسي، على غرار قوس سيتيميوس على الطِراز الرُّوماني.
شُيد القوس بين 312 و 315 ميلادي، وقد كَرَّسَه مَجلس الشُّيوخ للاحتفال عشر سنوات (دياناليا []) من عَهدقسطنطين(306-337) وانتصاره على الإمبراطور ثم الحاكم ماكنتيوس (306-312) في معركة جسر ميلفيان في 28 أكتوبر 312،كما هو مبين في عِلية النّقش،وتم افتِتاحُهُ رسمياً في 25 يوليو 315. لم يعط مجلس الشيوخ الروماني القوس لانتصارقسطنطين، كما كانوا يحتفلونبالوصايا العشر، وهي سِلسلة من ألعاب تَحدث كل عقد من أجلالرومان. وفي هذه المناسبة يقولون العَديد من الأدعية،ومع ذلك، دخلقسطنطينرومافعلاً في 29 أكتوبر 312، وسط ابتهاج كبير، وقام مجلس الشيوخ بعد ذلك بتكليف النصب.، ثم غادررومافي غضون شهرين ولم يعد حتى 326م.
الموقع، تَقَع بين تلة بالاتين وتلة كايليان، حيث امتد الطريق القديم من الانتصارات الرومانية (عن طريق النصر) إلى الأصل، واختلفت عن طريق ساكرا.وكان هذا الطريق هو الذي اتخذهالأباطرةعندما دخلوا المَدينة مُنتصرين. وبدا الطريق في الحرم الجامعي (مارتيموس) الذي قادالسيركحول تلة بالاتين؛ مباشرة بعد قَوس قسطنطين، تحول الموكب اليساري إلى ميتا سودانس وسار على طوله عبر ساكرا إلى المنتدى الروماني وتلة كابولين، مروراً بأقواستيتوسوسيتيميتوس سيفيروس.
خِلالالعصور الوسطى، تَمَّ دَمج قَوس قَسطَنطين في واحدة منمعاقلالأسرة مِنروما القديمة، كما هو مبين في اللَّوحة من قِبل هيرمان فان سوانفيلت هنا وقد نُفذت أعمال التَّرميم لأول مَرة في القَرن الثامِن عَشر،وحَدَثَت الحَفريَّات الأخيرة في أواخر التسعينيات، قبل اليوبيل العظيم عام 2000م. وكان القَوس بمثابه خَط النِّهاية للحدث الرِّياضيالماراثونللألعاب الأولمبيةالصيفية عام 1960م.
بالاتين. وقد أقامها مَجلس الشُّيوخ الرّوماني لإحياء ذكرىقسطنطين الأولعلى ماكسنتيوس في مَعركة جِسر ميلفيان في عام 312. وهو أكبر قَوس نَصرروماني.يَمتد القَوس على طريق تريومفاليس، الطريق الذي اتخذهاالأباطرةعند دُخولهم المدينة مُنتصرين.
على الرُّغم من أنه مُخَصصلقسطنطين، فإن الكثير من المواد الزُّخرفية أُدرجت في وقت سابق من زمنالأباطرةأَمثالتراجان(98-117)،هادريان(117-138) و‌ماركوس أوريليوس(161-180).وهو آخر أقواس النَّصر القائمة فيروما، كما أنسبولياتم استخدامها على نطاق واسع،أعاد استخدامه أيضاً العديد من المدخرات الرََّئيسية من آثار الإمبراطورية فيالقرن الثاني، والتي تُعطي التباين في الأسلوب وشهرة فيالنحتالذي أُنشأ حديثاً للقوس. حصل على الاسم المُستعار من الغراب «دي كوناشيادي ايسوبو».الأ
يَبلغ ارتِفاع القَوس 21 م، بِعرض 25.9م وعُمق 7.4 م، ويتكون من ثلاث طرق، الطَّريق المَركزي يَبلغ ارتفاعه 11.5 م وعرضه 6.5 م والمَمَرات الجانبية ارتفاعها 7.4م وعرضها 3.4م، وضعت العلية فوق الممرات، وتَتألف منالطوبمعالرخام.الدرجالمَوجود في القَوس يتم الدُّخول إليه من باب ضئيل الإرتفاع عن الأرض، وعلى الجانب الغربي مواجه لتلة بالاتين، التَّصميم العام مع الجزء الرئيسي تم تَنظيمه بِوساطة أَعمدة مُنفصلة والعلية أعلاه منالنقشالرَّئيسي، على غرار قوس سيتيميوس على الطِراز الرُّوماني.
شُيد القوس بين 312 و 315 ميلادي، وقد كَرَّسَه مَجلس الشُّيوخ للاحتفال عشر سنوات (دياناليا []) من عَهدقسطنطين(306-337) وانتصاره على الإمبراطور ثم الحاكم ماكنتيوس (306-312) في معركة جسر ميلفيان في 28 أكتوبر 312،كما هو مبين في عِلية النّقش،وتم افتِتاحُهُ رسمياً في 25 يوليو 315. لم يعط مجلس الشيوخ الروماني القوس لانتصارقسطنطين، كما كانوا يحتفلونبالوصايا العشر، وهي سِلسلة من ألعاب تَحدث كل عقد من أجلالرومان. وفي هذه المناسبة يقولون العَديد من الأدعية،ومع ذلك، دخلقسطنطينرومافعلاً في 29 أكتوبر 312، وسط ابتهاج كبير، وقام مجلس الشيوخ بعد ذلك بتكليف النصب.، ثم غادررومافي غضون شهرين ولم يعد حتى 326م.
الموقع، تَقَع بين تلة بالاتين وتلة كايليان، حيث امتد الطريق القديم من الانتصارات الرومانية (عن طريق النصر) إلى الأصل، واختلفت عن طريق ساكرا.وكان هذا الطريق هو الذي اتخذهالأباطرةعندما دخلوا المَدينة مُنتصرين. وبدا الطريق في الحرم الجامعي (مارتيموس) الذي قادالسيركحول تلة بالاتين؛ مباشرة بعد قَوس قسطنطين، تحول الموكب اليساري إلى ميتا سودانس وسار على طوله عبر ساكرا إلى المنتدى الروماني وتلة كابولين، مروراً بأقواستيتوسوسيتيميتوس سيفيروس.
خِلالالعصور الوسطى، تَمَّ دَمج قَوس قَسطَنطين في واحدة منمعاقلالأسرة مِنروما القديمة، كما هو مبين في اللَّوحة من قِبل هيرمان فان سوانفيلت هنا وقد نُفذت أعمال التَّرميم لأول مَرة في القَرن الثامِن عَشر،وحَدَثَت الحَفريَّات الأخيرة في أواخر التسعينيات، قبل اليوبيل العظيم عام 2000م. وكان القَوس بمثابه خَط النِّهاية للحدث الرِّياضيالماراثونللألعاب الأولمبيةالصيفية عام 1960م.
بالاتين. وقد أقامها مَجلس الشُّيوخ الرّوماني لإحياء ذكرىقسطنطين الأولعلى ماكسنتيوس في مَعركة جِسر ميلفيان في عام 312. وهو أكبر قَوس نَصرروماني.يَمتد القَوس على طريق تريومفاليس، الطريق الذي اتخذهاالأباطرةعند دُخولهم المدينة مُنتصرين.
على الرُّغم من أنه مُخَصصلقسطنطين، فإن الكثير من المواد الزُّخرفية أُدرجت في وقت سابق من زمنالأباطرةأَمثالتراجان(98-117)،هادريان(117-138) و‌ماركوس أوريليوس(161-180).وهو آخر أقواس النَّصر القائمة فيروما، كما أنسبولياتم استخدامها على نطاق واسع،أعاد استخدامه أيضاً العديد من المدخرات الرََّئيسية من آثار الإمبراطورية فيالقرن الثاني، والتي تُعطي التباين في الأسلوب وشهرة فيالنحتالذي أُنشأ حديثاً للقوس. حصل على الاسم المُستعار من الغراب «دي كوناشيادي ايسوبو».الأ
يَبلغ ارتِفاع القَوس 21 م، بِعرض 25.9م وعُمق 7.4 م، ويتكون من ثلاث طرق، الطَّريق المَركزي يَبلغ ارتفاعه 11.5 م وعرضه 6.5 م والمَمَرات الجانبية ارتفاعها 7.4م وعرضها 3.4م، وضعت العلية فوق الممرات، وتَتألف منالطوبمعالرخام.الدرجالمَوجود في القَوس يتم الدُّخول إليه من باب ضئيل الإرتفاع عن الأرض، وعلى الجانب الغربي مواجه لتلة بالاتين، التَّصميم العام مع الجزء الرئيسي تم تَنظيمه بِوساطة أَعمدة مُنفصلة والعلية أعلاه منالنقشالرَّئيسي، على غرار قوس سيتيميوس على الطِراز الرُّوماني.
شُيد القوس بين 312 و 315 ميلادي، وقد كَرَّسَه مَجلس الشُّيوخ للاحتفال عشر سنوات (دياناليا []) من عَهدقسطنطين(306-337) وانتصاره على الإمبراطور ثم الحاكم ماكنتيوس (306-312) في معركة جسر ميلفيان في 28 أكتوبر 312،كما هو مبين في عِلية النّقش،وتم افتِتاحُهُ رسمياً في 25 يوليو 315. لم يعط مجلس الشيوخ الروماني القوس لانتصارقسطنطين، كما كانوا يحتفلونبالوصايا العشر، وهي سِلسلة من ألعاب تَحدث كل عقد من أجلالرومان. وفي هذه المناسبة يقولون العَديد من الأدعية،ومع ذلك، دخلقسطنطينرومافعلاً في 29 أكتوبر 312، وسط ابتهاج كبير، وقام مجلس الشيوخ بعد ذلك بتكليف النصب.، ثم غادررومافي غضون شهرين ولم يعد حتى 326م.
الموقع، تَقَع بين تلة بالاتين وتلة كايليان، حيث امتد الطريق القديم من الانتصارات الرومانية (عن طريق النصر) إلى الأصل، واختلفت عن طريق ساكرا.وكان هذا الطريق هو الذي اتخذهالأباطرةعندما دخلوا المَدينة مُنتصرين. وبدا الطريق في الحرم الجامعي (مارتيموس) الذي قادالسيركحول تلة بالاتين؛ مباشرة بعد قَوس قسطنطين، تحول الموكب اليساري إلى ميتا سودانس وسار على طوله عبر ساكرا إلى المنتدى الروماني وتلة كابولين، مروراً بأقواستيتوسوسيتيميتوس سيفيروس.
خِلالالعصور الوسطى، تَمَّ دَمج قَوس قَسطَنطين في واحدة منمعاقلالأسرة مِنروما القديمة، كما هو مبين في اللَّوحة من قِبل هيرمان فان سوانفيلت هنا وقد نُفذت أعمال التَّرميم لأول مَرة في القَرن الثامِن عَشر،وحَدَثَت الحَفريَّات الأخيرة في أواخر التسعينيات، قبل اليوبيل العظيم عام 2000م. وكان القَوس بمثابه خَط النِّهاية للحدث الرِّياضيالماراثونللألعاب الأولمبيةالصيفية عام 1960م.
بالاتين. وقد أقامها مَجلس الشُّيوخ الرّوماني لإحياء ذكرىقسطنطين الأولعلى ماكسنتيوس في مَعركة جِسر ميلفيان في عام 312. وهو أكبر قَوس نَصرروماني.يَمتد القَوس على طريق تريومفاليس، الطريق الذي اتخذهاالأباطرةعند دُخولهم المدينة مُنتصرين.
على الرُّغم من أنه مُخَصصلقسطنطين، فإن الكثير من المواد الزُّخرفية أُدرجت في وقت سابق من زمنالأباطرةأَمثالتراجان(98-117)،هادريان(117-138) و‌ماركوس أوريليوس(161-180).وهو آخر أقواس النَّصر القائمة فيروما، كما أنسبولياتم استخدامها على نطاق واسع،أعاد استخدامه أيضاً العديد من المدخرات الرََّئيسية من آثار الإمبراطورية فيالقرن الثاني، والتي تُعطي التباين في الأسلوب وشهرة فيالنحتالذي أُنشأ حديثاً للقوس. حصل على الاسم المُستعار من الغراب «دي كوناشيادي ايسوبو».الأ
يَبلغ ارتِفاع القَوس 21 م، بِعرض 25.9م وعُمق 7.4 م، ويتكون من ثلاث طرق، الطَّريق المَركزي يَبلغ ارتفاعه 11.5 م وعرضه 6.5 م والمَمَرات الجانبية ارتفاعها 7.4م وعرضها 3.4م، وضعت العلية فوق الممرات، وتَتألف منالطوبمعالرخام.الدرجالمَوجود في القَوس يتم الدُّخول إليه من باب ضئيل الإرتفاع عن الأرض، وعلى الجانب الغربي مواجه لتلة بالاتين، التَّصميم العام مع الجزء الرئيسي تم تَنظيمه بِوساطة أَعمدة مُنفصلة والعلية أعلاه منالنقشالرَّئيسي، على غرار قوس سيتيميوس على الطِراز الرُّوماني.
شُيد القوس بين 312 و 315 ميلادي، وقد كَرَّسَه مَجلس الشُّيوخ للاحتفال عشر سنوات (دياناليا []) من عَهدقسطنطين(306-337) وانتصاره على الإمبراطور ثم الحاكم ماكنتيوس (306-312) في معركة جسر ميلفيان في 28 أكتوبر 312،كما هو مبين في عِلية النّقش،وتم افتِتاحُهُ رسمياً في 25 يوليو 315. لم يعط مجلس الشيوخ الروماني القوس لانتصارقسطنطين، كما كانوا يحتفلونبالوصايا العشر، وهي سِلسلة من ألعاب تَحدث كل عقد من أجلالرومان. وفي هذه المناسبة يقولون العَديد من الأدعية،ومع ذلك، دخلقسطنطينرومافعلاً في 29 أكتوبر 312، وسط ابتهاج كبير، وقام مجلس الشيوخ بعد ذلك بتكليف النصب.، ثم غادررومافي غضون شهرين ولم يعد حتى 326م.
الموقع، تَقَع بين تلة بالاتين وتلة كايليان، حيث امتد الطريق القديم من الانتصارات الرومانية (عن طريق النصر) إلى الأصل، واختلفت عن طريق ساكرا.وكان هذا الطريق هو الذي اتخذهالأباطرةعندما دخلوا المَدينة مُنتصرين. وبدا الطريق في الحرم الجامعي (مارتيموس) الذي قادالسيركحول تلة بالاتين؛ مباشرة بعد قَوس قسطنطين، تحول الموكب اليساري إلى ميتا سودانس وسار على طوله عبر ساكرا إلى المنتدى الروماني وتلة كابولين، مروراً بأقواستيتوسوسيتيميتوس سيفيروس.
خِلالالعصور الوسطى، تَمَّ دَمج قَوس قَسطَنطين في واحدة منمعاقلالأسرة مِنروما القديمة، كما هو مبين في اللَّوحة من قِبل هيرمان فان سوانفيلت هنا وقد نُفذت أعمال التَّرميم لأول مَرة في القَرن الثامِن عَشر،وحَدَثَت الحَفريَّات الأخيرة في أواخر التسعينيات، قبل اليوبيل العظيم عام 2000م. وكان القَوس بمثابه خَط النِّهاية للحدث الرِّياضيالماراثونللألعاب الأولمبيةالصيفية عام 1960م.