Шоколадница (рисунок)

«Прекрасная шоколадница»(фр.La Belle Chocolatière,нем.Das Schokoladenmädchen) — наиболее известное произведение швейцарского художника XVIII векаЖ. Э. Лиотара, изображающееслужанку, несущую на подносегорячий шоколад. Рисунок выполнен в техникепастелинапергаменте.
Легенда о создании этой пастели такова: в 1745 году австрийский аристократкнязь Дитрихштейнзашёл ввенскуюкофейню, чтобы попробовать новыйшоколадный напиток, о котором такмного шло разговоров в это время. Его официанткой оказалась Анна Бальтауф (Anna Baltauf), дочь обедневшего дворянина Мельхиора Бальтауфа. Князь был покорён её обаянием и, несмотря на возражения своей семьи, взял девушку в жёны. «Шоколадница» стала свадебным подарком для новой княгини, заказанным молодожёном у модного швейцарского художника Лиотара. Портретист изобразил невесту в костюме официантки XVIII века, увековечив любовь с первого взгляда. (Именно эта версия — настоящая историяЗолушки— была популяризирована в буклетах компании Baker).
Согласно другой версии, будущую княгиню звали Шарлотта Бальтауф, её отец был венским банкиром, и пастель была создана в его доме — так гласит надпись, сохранившаяся на копии рисунка, хранящейся в Лондоне в галерее «Orleans House». Также встречается вариант, согласно которому это был не заказной портрет: художник сам захотел его написать, поражённый красотой девушки, камеристки императрицыМарии-Терезии, звавшейся Бальдуф и ставшей позже женойИосифа Венцеля фон Лихтенштейна. В конечном счёте личность модели точно не установлена.
Покинув Вену, Лиотар прибыл вВенецию, где продал эту пастель графуФранческо Альгаротти, занимавшемуся пополнением коллекцийАвгуста III,короля Польши, иФридриха II Прусского.
С 1765 года пастель находилась вДрезденской галерее. Во времяВторой мировой войныона была перевезена нацистами вкрепость Кёнигштайн, где была найдена советскими войсками.
Сюжет произведения прост — девушка в белом накрахмаленном переднике держит в руках поднос, на нём стоят фарфоровая чашка сшоколадоми стеклянный стакан с водой. (Примечательно, что пастель впервые в европейском искусстве изображаетмейсенский фарфор, производство которого было основано в Европе незадолго до написания картины). Девушка изображена на практически нейтральном фоне, образованном светлой стеной и полом. Направление взгляда модели, а также предметы в её руках делают произведение похожим не на классический портрет, а скорее на жанровую сценку, тем более что официантка выглядит не стоящей неподвижно (позирующей), а идущей вперёд, готовой подать на стол. Колорит произведения гармоничен: костюм девушки состоит из серебристо-серой юбки с белымфартукоми корсажа золотистого цвета. На её голове розовыйчепчикс белой отделкой. «После условности и манерности некоторых мастеров XVIII века почти фотографическая точность картины Ж.-Э. Лиотара производила впечатление откровения», отмечают исследователи. Стакан с водой бликует от источника общего света за спиной художника, а стекло и вода преломляют отражение верхнего края подноса. Характер очертания тени от фигуры модели на стене указывает на ещё один источник верхнего света, что характерно для мансард, в которых обычно располагались мастерские художников.
Как отмечают исследователи, непритязательность композиции и лёгкая атмосфера пастели ставит её в один ряд с работамиШарденаиВермеера, изображающими людей, углублённых в свои повседневные занятия. Уже современниками Лиотара рисунок воспринимался как шедевр.
Портрет экспонировался в Дрезденской галерее, где его увидел Генри Л. Пирс, президент американской фирмы по торговле шоколадом, и в 1862 году американская компания «Baker's Chocolate»приобрела права на использование пастели, что делает её старейшейторговой маркойвСШАи одной из старейших в мире. Часто встречается вариант её использования в виде чёрно-белого силуэта. Ещё одна копия рисунка находится в доме-музее компании Бейкер вДорчестере, штатМассачусетс.