Samba rock

Lasamba rockousamba-rock(également connue commesamba soulou confondue avec lasamba funkvoire lasambalanço) est une culture dedanseet unsous-genre musicalbrésilienqui fusionnent lasambaavec lerock, lasoulet lefunk. Elle est née des soirées dansantes des communautésnoiresdes classes inférieures deSão Pauloaprès leur exposition aurock 'n' rollet à lamusique afro-américaineà la fin desannées 1950.
En tant que développement de lamusique populaire brésiliennedesannées 1960, le genre est lancé par des artistes tels queJorge Ben,Tim Maiaet leTrio Mocotó. Il atteint son apogée lors desannées 1970, après avoir fait son entrée dans lesdiscothèques.
Dans lesannées 2000, la samba rock devient un mouvement culturel plus large impliquant des danseurs, desdisc-jockeys, des universitaires et des musiciens, qui ont réinventé le genre sous une forme modernisée.
Jorge Ben Jor,Erasmo Carlos,Bedeu,Bebeto,Trio MocotóetClube do Balançosont quelques-uns des principaux représentants de ce style.
Au tournant des années 1960 et 1970, le Brésil voit se définir un nouveau genre musical, basé sur la fusion des bases rythmiques et thématiques de la samba avec un discours et une musicalité directement absorbés par la musique noire américaine. Depuis quelque temps déjà, des musiciens de différentes tendances, liés aux influences de la culture internationale, dialoguent, créant de nouveaux rythmes basés sur la fusion de la matrice commune de l'archi-genre qu'est lasambaavec lejazz, lerocket lamusique soul. Parallèlement à ce scénario musical, de nouvelles expériences interprétatives sont développées àSão Paulopar desAfro-Brésiliensde la banlieue, qui ont créé les premiers pas d'une danse mêlant des influences chorégraphiques durockabillyaméricain (dérivé dulindy hop) et le battement de la mesure de la samba. Cette nouvelle danse s'appelle samba rock, ce qui finit par définir aussi une nouvelle façon de faire de la musique, un nouveau genre musical.
Techniquement, dans les compositions samba rock, on réalise un déplacement de l'accentuation rythmique, dont lamesure binaireàde la samba est adaptée à la mesure quaternairede la musique rock ou soul, en utilisant également descuivresimportés de groupes américains de soul et defunk.
— Jorge Ben Jor
— Jorge Ben Jor
Structurellement, c'est le nom donné à la samba exécutée à laguitare électrique, dans le style popularisé par plusieurs artistes, dont l'icône étaitJorge Ben Jor, même s'il n'aime pas le terme. Dans plusieurs régions du pays, des artistes ont développé des chansons en parallèle dans le but de mélanger la samba avec le rock et la soul. ÀPorto Alegre, on l'appelait autrefois«swinging»; « samba-rock » était plus utilisé àSão Paulotandis qu'àRio de Janeiro, des expressions telles que«sambalanço»et, plus tard, « samba-soul » étaient plus récurrentes. Malgré les différents accents musicaux, la matrice fusion a toujours été maintenue, avec la modulation rythmique classique durock 'n' roll, composée debatterie,basse,guitareetclaviers, articulée au rythme de la samba à travers leviolão, lacuíca, lepandeiroet latimbal.
— João Parahyba, membre duTrio Mocotó.
Les origines du samba rock se trouvent dans lesfavelasà prédominancenoiredeSão Pauloà la fin des années 1950, lorsque la radio et les salles de danse brésiliennes sont touchées par la diffusion mondiale durock 'n' rollet durockabillyaméricains et de lamusique afro-américaineassociée comme leblueset lejazz. Sa première incarnation est un phénomène de danse qui se manifeste lors defêtes de quartiercommunautaires qui commencent à jouer ces styles aux côtés de la musique traditionnelle de lasambaet duboléro. Ces soirées sont par la suite déplacées dans des salles plus grandes animées par desdisc-jockeys.
Le premier DJ de samba-rock connu, Osvaldo Pereira, connu sous son nom de scène « Orquestra Invisível Let’s Dance », fait ses débuts en 1958 dans le centre-ville de São Paulo.« Les fêtes ont commencé à devenir bondées et les salles des fêtes ont commencé à s'agrandir », raconte Pereira.« Ensuite, j'ai pensé à construire mon propre matériel, qui devait être puissant et fidèle au son des orchestres live. »Ses premiers équipements comprennent un système audio de100 wattsdoté d'une version rudimentaire d'uncrossover, qui permet à Pereira de contrôler les fréquences de la musique.
Ainsi, en raison de l'éclectisme de la sélection musicale, des danses émergent àSão Pauloet se font connaître sous le nom de danses samba-rock. Des artistes tels que Djalma de Andrade, mieux connu sous le nom deBola Sete,Waldir Calmonet le groupeBolão e Seu Roquetes, fusionnent déjà la samba avec le rock et se font connaître dès les premiers bals de São Paulo.
Lors des premières soirées samba-rock, les DJ jouent de la musique de différents genres, notamment les sambas du genrepartido-altoet lerock italien, tandis que les participants se réunissent par paires et se livrent aurock 'n' roll(Lindy hop,rockabilly) et aux danses de samba (samba de gafieira). En 1957, le pianiste brésilien Waldir Calmon enregistre une version samba deRock Around the ClockdeBill Haley, qui marque un tournant ; selon la journaliste brésilienne Beatriz Miranda,« progressivement, les fêtards ont transformé tous les mouvements de rock et de samba en un seul style de danse, nommé plus tard samba rock ».
En 1959,Jackson do PandeiroenregistreChiclete com BananadeGordurinhaetAlmira Castilho, l'épouse de Jackson. Cette composition, qui fait une allusion critique à l'invasion américaine de la musique brésilienne en 1959, est classée « samba-coco».
Les danses de samba rock honorent un échange entre la musique originale et une variété d'autres styles, selon Mestre Ataliba, l'un des premiers professeurs de danse samba rock de São Paulo.« En ce qui concerne la danse, la samba rock est à la fois une question de relaxation et de concentration », a-t-il déclaré.« Il mélange legingaafricain, présent au niveau des pieds et des hanches, et la référence européenne de l'étiquette de salon. On peut le danser au son deRita Pavone, dupagode, dureggae, duR&B. Il embrasse vraiment toutes les cultures musicales ».
Le genre samba rock se développe dans les années 1960 avec des musiciens brésiliens populaires qui fusionnent la samba avec des influences américaines derock, desoulet defunk. Ce développement se produit parallèlement au mouvement artistiqueTropicáliaau sein de lamúsica popular brasileira(MPB) du milieu des années 1960, qui lui-même est en train de moderniser les rythmes traditionnels de labossa novaavec des influences d'autres sonspop rockbrésiliens et internationaux.
Contrairement aux petites scènes de bossa nova deBeco das Garrafasoù la musique est là pour être écoutée et où il y a à peine de la place pour pratiquer la danse de salon, de grandes boîtes de nuit émergent et servent de scène à la définition de ces nouveaux genres. Marquant une plus grande séparation avec la bossa nova, elles sont basées sur la performance de l'organisteEd Lincoln, la guitare syncopée deDurval Ferreira, le « roi des danses », et d'Orlandivo(appelé « le sambista de la clé », car il utilise un porte-clés comme accompagnement percussif), entre autres, qui crée ce qu'on appelle lasambalanço. Tous ces musiciens vivent ensemble et se produisent au Beco das Garrafas, oùJoão Meirelles, instrumentiste considéré comme le créateur de lasamba jazzavec son groupe Copa 5, pratique un style musical aux influences dubebopdeSonny Rollinset ducool jazzdeStan Getz, mêlé à des rythmes de samba.
João Meirelles arrange et joue sur les premiers disques d'un jeune chanteur de Beco das Garrafas, encore inconnu, qui fait ses premiers pas de carrière decrooner:Jorge Ben, jouant un mélange desamba-enredo,bossa nova,baiãoetrock. Ce dernier,Trio MocotóetTim Maiasont considérés comme les pionniers de la samba rock, Ben ayant même le surnom de « père de la samba rock ».
Ce dernier se produit lors de fêtes entre amis, jusqu'à ce qu'il commence à chanter professionnellement. En 1963, il est engagé par le labelPhilipset sort son premier78 toursqui connaît un grand succès. Cette année-là également, le premierLP,Samba schema novo, et le second,Sacudin Ben Samba, sont sortis et connaissent à leur tour un certain succès. Autodidacte, Ben ne peut imiter la technique raffinée des musiciens de bossa-nova et finit par développer une façon originale de jouer de la guitare, basée sur un rythme inhabituel mêlant lerockau style intime de son idole,João Gilberto. En 1966,RobertoetErasmo CarloscomposentToque o Balanço, unesambalançoenregistré parElza Soares.
Jorge Ben se produit à la fois surO Fino da Bossa(présenté parElis ReginaetJair Rodrigues), un programme lié à la musique traditionnelle brésilienne, et pour laJovem Guarda, un programme de musique pour les jeunes. Après un ultimatum de la production d'O Fino da Bossa, il préfère se consacrer à Jovem Guarda, bien que les deux aient été diffusés sur Rede Record. Il existe un préjugé de la part des artistes MPB envers la Jovem Guarda, au point qu'une « Marche contre la guitare électrique »est organisée. Quelque temps plus tard, Elis Regina enregistre des chansons de Jorge, Roberto et Erasmus. En 1967, Jorge Ben sortO Bidú: Silêncio no Brooklin, faisant une collaboration avec Erasmo sur le titreMenina Gata Augusta, titre qui fait référence au quartier de São Paulo où Jorge et Erasmo partagent un appartement. Le groupeThe Feversenregistre la partie instrumentale de l'album, que Jorge définit comme un style de«jovem samba»(samba jeune). L'année suivante, Jorge quitte Jovem Guarda (qui se terminera également la même année) et rejoint le programmeDivino, MaravilhososurTV Tupi, présenté parCaetano VelosoetGilberto Gil. Tous deux ont fondéTropicália, un mouvement qui mélange la musique brésilienne avec des guitaresrock psychédéliques. Le groupeOs Mutantes, également lié au tropicalisme, enregistreA Minha Meninade Jorge Ben sur leurpremier album;Roberto Carlossort en 1969O Inimitable, dont l'influence de la musique soul se fait sentir dans des morceaux tels queSe Você PensaetCiúme de Você; cette dernière est composé parLuiz Ayrão(pt)comme un samba-rock inspiré par Jorge Ben. Erasmo enregistre son premier samba-rock,Coqueiro verde; bien que la paternité soit attribuée à un partenariat avec Carlos, l'album n'a été composé que par lui.
La musique ancienne de Jorge Ben contribue de manière significative à l'identité rythmique du genre. S'éloignant des influences musicales européennes de la bossa nova, le chanteur s'inspire des styles afro-américains, tels que lejazz, lerythm and blues, et finalement lasoul, lefunket lerock, pour développer un rythme unique, qu'il appele «sacundim sacundem». Stylistiquement, Ben combine la samba avec des instruments et des éléments du rock 'n' roll, notamment laguitare électrique, labatterieet laréverbération. Selon Jacob McKean du magazineImpose, « le son lourd debig band» sur la chansonTake It Easy My Brother Charles(extrait de l'album éponyme de Ben de 1969) est un élément clé du genre. Son album de 1970Fôrça Bruta, enregistré avec le Trio Mocotó, est également pionnier du samba rock dans sa fusion de l'accompagnementgroovedu groupe et des rythmes plus rock de la guitare de Ben. Leurs configurations instrumentales au cours des années 1970 comprennent souvent la guitare, lepandeiroet letimbal, un tambour traditionnel.
De nombreux autres musiciens imitent et développent ensuite le style de Ben. Si leur son devient reconnu sous le nom de samba rock, on l'appelle également « samba soul », «samba funk» et «sambalanço» (un mot-valise mélangeant samba etbalanço, signifiantswingoubeaten portugais). Le genre est défini par la batterie, laguitare basse, leclavier, lescuivres, ungroovepuissant et letumxicutumxicutum, uneonomatopéefaisant référence au rythme distinctif du samba rock. Selon Marco Mattoli, chanteur et guitariste du groupeClube do Balanço,« la chanson doit toujours être agréable à danser, sinon elle n'a aucun sens. Elle limite le processus de composition, mais crée une identité culturelle pour notre groupe. Aujourd'hui, on ne peut plus le voir comme du rock, de la samba, de la soul ou du funk. La samba rock est devenue une chose originale ».
Tim Maiarevient desÉtats-Unisavec des influences soul et funk. Il est enregistrée parEduardo Araújo, Erasmo Carlos, Roberto Carlos et Elis Regina. Après quelques disques, il enregistre son premier album en 1970. Bien qu'il apporte des rythmes importés, Maia les fusionne avec lasamba,baião,xoteetbossa nova, enregistrement avec le groupe Os Diagonais, composé de Genival et Camarão Cassiano, ainsi qu'Amaro. Un autre artiste connu pour ses fusions rythmiques estWilson Simonal: dans les années 1950, il est présenté parCarlos Imperial(pt)comme le«Harry Belafontebrésilien », une référence au chanteur américain decalypso, un style afro-caribéen. Dans les années 1960, il chante de la samba, de la bossa nova et du jazz, jusqu'à ce qu'il se lance dans le style connu sous le nom dePilantragem, un mélange de rock, de soul et de samba. Simonal enregistre également plusieurs chansons de Jorge Ben et fait une tournée funk. Le groupe de sambaOs Originais do Sambaenregistre des chansons de Jorge Ben commeCadê Tereza(1969) etTrata Fé Pois Ajante Um Lindo Dia Vai Nascer(1971) ; le groupe est également connu pour avoir révélé Antônio Carlos Bernardes Gomes, le « Mussum », qui participe par ailleurs à l'émission humoristiqueOs Trapalhões.
La samba rock atteint le grand public à la fin des années 1960. Elle devient plus populaire dans les années 1970 et 1980, notamment dans lesdiscothèques.
En 1970, Jorge Ben rejoint leTrio Mocotóet l'année suivante, le groupe sort son premier album,Muita Zorra!, un LP avec des tubes samba-rock et deux chansons de Roberto et Erasmo Carlos (Coqueiro VerdeetO Sorriso de Narinha, composés spécialement pour le groupe). La même année, lemaestroÉrlon Chaves(pt)et le groupeVenenodéfendentEu Quero Mocotó, une chanson de Jorge Ben, auVFestival international de la Chanson, sur Rede Globo. Aux côtés duTrio Ternura,Toni Tornado(pt)interprète et défend la chansonBR-3, lauréate du festival. Comme Tim Maia, Tornado a vécu un certain temps aux États-Uniset a reçu une influence soul et funk. En 1971,Dom Salvadordirige le groupeAbolição, faisant des fusions de soul, funk, samba etbaião; la même année, il participe à l'enregistrement deJesus Cristo, une chanson religieuse de Roberto Carlos avec une forte influence de la soul. Jorge Ben, le Trio Mocotó et d'autres artistes de la scène musicale noire de São Paulo sont ainsi mis en lumière, même si aucun d'entre eux ne se déclare officiellement comme étant un artiste de samba rock. Les chansons de Ben en particulier deviennent des favoris durables lors des soirées traditionnelles de samba rock.
Ce genre est également présent dans l'œuvre duTrio Esperançaet de Miguel de Deus, ancien membre du groupe tropicalisteOs Brazões.
Dans les années 1970, d'autres expériences sont faites : en 1972,Novos Baianossort l'album acclaméAcabou Chorare, promouvant une fusion desamba, debaiãoet derock psychédélique. Ironiquement, suivant la suggestion deJoão Gilberto, l'album s'ouvre sur une version deBrésil PandeiroparAssis Valente. En 1974, sous le nom de Julinho da Adelaide,Chico Buarquesort une chanson mêlant rock et samba,Jorge Maravilha; en 1976, le groupe Lee Jackson enregistre desreprisesdeclassiques du rockavec un rythme de samba.
La musiquedisco, également importée des États-Unis et destinée aux pistes de danse des clubs, trouve un terrain fertile au Brésil. Fusionnant des ingrédients issus de lasoul, dufunket de lamusique latine, le disco ouvre la voie au succès du genre et à la fièvre disco, qui se répand dans le monde entier. La diva disco brésilienne,Lady Zu(pt)(Zuleide Santos da Silva), de São Paulo, perce avec la chansonA Noite Vai Chegaren 1977, qui se vend à des milliers d'exemplaires. Zu est aussi une adepte des fusions, le revendiquant dans la chansonHora de União:« c'est au tour de la samba-soul ». Tim Maia se lance également dans le genre en sortantTim Maia Disco Club, accompagné deBanda Black Rio; l'album reprend l'un des plus grands succès du chanteur, la chansonSossego.
Malgré une certaine adhésion, le genre est accusé de faire de l'ombre au travail des artistes brésiliens de samba-rock et de funk :
—João Parahyba
—Gerson King Combo
Au cours des années suivantes, la samba rock passe d'un phénomène de danse et d'un style musical à un mouvement culturel complexe, impliquant des musiciens, des producteurs, des DJ, des danseurs, des artistes visuels et des universitaires. Les soirées finissent par inclure desbig bandset duhip hop, aux côtés de la musique samba.
Au début des années 2000, le genre est remodelé sous une forme plus modernisée avec deséchantillonsélectroniques, s'éloignant de la configuration traditionnelle de la musique des années 1970 de Ben et Trio Mocotó. Cette forme plus récente est caractérisée par les groupesSandália de PrataetClube do Balanço, qui ont d'abord joué dans les quartiers bourgeois de São Paulo. La nouvelle vague d'artistes crée délibérément une musique adaptée aux danses samba-rock. En 2001,Universal Music Brasilcapitalise sur cette résurgence du samba rock avec la série de rééditions « Samba Soul », rééditant des albums de Ben et d'autres artistes du style des années 1970. Ben, qui se produit encore à cette époque, est reconnu parTime Outcomme un« maestro vieillissant », représentant du contingent« favela samba rock »de la scène MPB contemporaine.
Les équipes de samba-rock (groupes de danseurs amateurs et professionnels qui répètent ensemble des chorégraphies) sont à l'avant-gardedu mouvement. C'est au sein de ces initiatives qu'émergent de nouveaux pas, transitions, variations ; c'est là que la samba-rock en tant que danse se renouvelle sans cesse. Parmi les plus traditionnelles figurent lesDiscípulos de Jorge Ben Jor(São Paulo) etSambarockano(Guarulhos).
Il existe également des professionnels de renom qui portent la culture samba-rock à la télévision, tels que les professeurs Moskito, Anna Paula, Marquinhos Penteado, Camila Camargo, Bruno Magnata, Fabiana Moura, entre autres grandes icônes culturelles. Le 5 décembre 2015, le1Congrès de Samba Rock dans l'État de São Paulo est créé par Bruno Magnata, qui invite les maestros Guedes et Leonardo Cordeiro à organiser un tel événement.
La modernisation de la samba rock voit son intégration dans les programmes des académies de danse, les cours de gymnastique, les productions de fêtes, les collectifs de danse et d'autres événements. Les formes de danse samba-rock du passé sont revisitées dans les années 2000 par la culturenoire brésilienneet les clubs de danse, ainsi que par des groupes dehip-hop brésilienstels queSoul Sisters. La culture samba-rock fait par ailleurs l'objet de débats autour de l'égalité des sexes. En 2016, le projet «Samba Rock Mulheres», dirigé par la professeure de danse Camila Camargo, est créé pour contribuer à l'appréciation et au développement des femmes dans la samba-rock, avec la proposition de sauver, développer et renforcer le rôle des femmes au sein du mouvement comme la danse et la culture de São Paulo, les femmes étant marginalisées en tant que danseuses d'accompagnement des stars à prédominance masculine lors des événements de danse.
En 2010, trois personnalités associées au mouvement samba-rock — le danseur Jorge Yoshida, le musicien Marco Mattoli et le producteur Nego Júnior — lancent une campagne populaire pour que la samba rock soit enregistrée commepatrimoine culturelde São Paulo. La campagne attire finalement la participation de divers artistes, groupes musicaux, producteurs, dirigeants politiques et citoyens de São Paulo, et est renouvelée en 2015. Cette avancée, une fois réalisée, incluerait la samba-rock, représenté par l'Apeesp (Association des promoteurs d'événements de l'État de São Paulo), parmi les candidats aux incitations matérielles de la mairie, à la fois sous la forme de fonds pour l'organisation d'événements et par l'utilisation de l'équipement de la mairie pour les organiser. En avril 2016, une loi promulguée par l'Assemblée législative de São Pauloa établi le31 aoûtcommeJournée de la Samba-Rock, en l'honneur du jour de naissance deJackson do Pandeiro. En novembre 2016, le Conseil municipal de préservation historique, culturelle et environnementale de la ville de São Paulo déclare la samba rock patrimoine culturel de la municipalité.
En décembre 2019, Erasmo sort l'albumQuem Foi Que Disse Que Eu Não Do Samba…, dédié aux chansons desamba, desambalançoet de samba rock composées tout au long de sa carrière.
Dans les années 1950, les meilleures salles de bal sont réparties dans le centre et le sud deSão Pauloet sont animées par de grands orchestres célèbres. Le prix élevé des billets et les préjugés raciaux empêchent le public noir d'accéder à ces bals. À cette époque, les équipements de sonorisationHi-fiexistent déjà, et le prix des disques devient également un peu plus abordable. Frustré comme tant d'autres de ne pas pouvoir fréquenter les grandes salles, Osvaldo Pereira, technicien en électronique et vendeur de disques, construit en 1959 une sonorisation d'un peu plus d'une centaine de watts de puissance et décide d'organiser une soirée dansante dans un lieu chic de la ville, mais sans orchestre. Il crée ainsi l'Orquestra Invisível Let's Danceet devient le premierDJenregistré au Brésil.
Touchant un public de plus en plus large, y compris dans d'autres États, ces soirées se professionnalisent et, au milieu des années 1970, de grandes équipes d'ingénieurs du son(ouequipes de baile« équipes de bal », ainsi qu'on les appelait à São Paulo) voient le jour, comme celles de Zimbabwe et Chic Show, à São Paulo.
ÀRio de Janeiro, entre autres, les maisons de production Soul Grand Prix de Dom Filó, Cash Box et Furacão 2000, notamment, sont créées. Les équipes investissent dans la sonorisation et la promotion, introduisant de nouvelles musiques dans les bals et organisant même de grands concerts avec des artistes célèbres lors de soirées pouvant réunir 80 000 personnes. Les balsblacksont responsables de l’application directe des idéaux duBlack Powerdans la vie quotidienne de milliers de jeunesNoirsdans les villes brésiliennes. C’est la représentation de toute une culture musicale noire parallèle qui n’a pas atteint les grands médias et qui commence, à partir de ce moment, à s’infiltrer dans les goûts du public consommateur brésilien.
La mobilisation autour d’une conscience raciale déguisée en amusement finit par donner naissance à un mouvement, attirant l’attention des médias. La presse, constatant l'effervescence du mouvement qui mobilise des milliers de jeunes noirs et pauvres, baptise le phénomène«Black Rio». Les soirées en banlieue et dans la zone sud ont été responsables de l'énorme taux de vente des disques noirs, dépassant même le rock desRolling Stonesou deLed Zeppelin. Les participants à ces soirées sont considérés comme un énorme marché potentiel. Initialement, des compilations sortent avec les principaux succès des bals — beaucoup d'entre elles ont été signées par les équipes sonores et les plus prestigieux DJ tels queTony Hits(pt)— et de nouveaux artistes nationaux qui chantaient de lamusique soulcommencent à émerger, commeBanda Black Rio, formé par des membres du groupeAbolição. Créé à la demande du label WEA en 1977, le groupe approfondit les expérimentations sonores autour d'un son instrumental mêlant lasamba au funk américain. Le rythme atteint son apogée dans les années 1970 et 1980, lors des balsblackde banlieue. À São Paulo, ceux-ci bourdonnent également au son du samba-rock, avec des noms tels que le Trio Mocotó, Copa 7, Luís Vagner (qui faisait partie du groupeiê-iê-iêOs Brasas, honoré par Jorge Ben avec la chansonLuiz Vagner Guitarreiro) et Branca di Neve (mort en 1989).
Elle atteint sa plus grande force avec les compositeursBebeto,BedeuetLuís Vagner, qui peuvent être considérés comme les véritables représentants de cette musique. Dans les années 1980, Vagner ajoute lereggaejamaïcain à son mélange rythmique.
Souffrant d'innombrables critiques, le mouvementblackse refroidit progressivement. En pleinedictature militaire, avec son projet d'intégration nationale, le discours officiel ne peut concevoir l'idée d'un Noir brésilien ayant sa propre identité culturelle et ses propres problèmes sociaux. La répression mise en œuvre par le régime militaire en vigueur dans le pays — qui voit dans les grands bals noirs de périphérie une possibilité desubversion—, leboomde ladiscoet l'affirmation des grands noms de laMPB(en tant que représentants supposément authentiques de la culture populaire) transforment le marché musical brésilien. La MPB vient occuper l'espace de l'industrie musicale auparavant réservé à la soul et au samba-rock, contribuant ainsi au déclin du mouvement musicalblackbrésilien au début des années 1980.
La samba-rock reste pratiquement hors du radar des médias pendant les années 1980 et 1990, mais ne disparaît pas ; elle est toujours jouée aux bals des faubourgs. Dans la banlieue de São Paulo, tout au long des années 1990, les bals continuent à jouer des chansons anciennes, qui apparaissaient ici et là dans des compilations piratées vendues dans les magasins du centre-ville. La samba-rock influence des artistes dupagodetels queSó Pra Contrariar(pt),Art Popular(pt)(dans la chansonAgamamou),Molejo(Samba Rock do Molejão)etWaguinho(pt)(avec le réenregistrement deKid Brilhantinade Bedeu). La samba-rock peut également être retrouvée chez différents artistes tels que la chanteuse de Rio de JaneiroFernanda Abreu, le groupeOs Paralamas do Sucesso, le groupemangue beatMundo Livre S/A, le groupe du Minas GeraisSkank, le groupe de RioPedro Luís e a Parede, le groupe derock gaúchoUltramen(pt)et le groupe du ParanáMachete Bomb.
À partir de 2000, la samba-rock revient dans les médias et conquiert de nouveaux publics au sein des circuits universitaires. Le DJ Alex Cecci ramène la samba-rock dans les clubs. Des artistes tels queSeu Jorge,Clube do BalançoFarufyno, Sambasonics,Paula Lima(pt),Max de Castro(pt)etWilson Simoninha(pt)(fils de Wilson Simonal),João Sabiá(pt), Rogê,Fino Coletivo(pt)etFunk Como Le Gusta(pt)contribuent au renouvellement du genre. Le labelUniversal Music Brasil, à travers un projet deCharles Gavin(pt), réédite 4 albums de Jorge Ben Jor.
Au milieu des années 2000 et au début des années 2010, des groupes estampillésrock-samba, comme Sambô, Bamboa, le bloc Sargento Pimenta, Maison Oba Oba Samba, émergent et jouent desreprisesde chansons rock avec un rythme samba.
En 2014, Alexandre Carlo, chanteur du groupe de reggaeNatiruts, sort son premier album solo,Quartz, inspiré de la soul et de la samba rock.
En 2016, le groupe Sambô s'approche à nouveau du genre en enregistrant des chansons de Jorge Ben Jor et Tim Maia avec Wilson Simoninha.
L'auteur-compositeur-interprèteArmandinho(pt), également associé au reggae, enregistre deux chansons avec une influence samba rock :Menina do Verão(2016), avec Bebeto, etMas Eu Gosto Dela(2021).
Traversant — dans les deux sens — la ligne de démarcation entre samba et rock, l’évolution de ce nouveau genre peut être considérée comme une phase de transition et de renouveau de la samba. La création du samba-rock a été une stratégie d'interaction entre les groupes sociaux populaires et les nouvelles tendances culturelles mondiales, et son appropriation a été générée par une restructuration des réceptions, avec une négociation créative entre locaux et étrangers, reflétant les nouvelles tendances dans les conditions de reconnaissance par un nouveau jeune publicnoir, qui cherchait à définir son identité dans ce contexte de mondialisation culturelle.
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