الوان زيت

الدهان الزيتي هو نوع من الدهان البطيء الجفاف اللى يتكون من جزيئات الصبغة المعلقة فى زيت التجفيف ، و فى العاده يكون زيت بذر الكتان . كمان للدهان الزيتى مزايا عملية مقارنة بالدهانات التانيه ، و بالخصوص علشان مقاوم للماء. اتلقا أقدم الأمثلة الباقية من الدهان الزيتى فى آسيا من وقت مبكر من القرن السابع الميلادي، فى أمثلة من اللوحات البوذية فى أفغانستان . نقلت الدهانات الزيتية لاوروبا بحلول القرن الاتناشر واستُخدمت فى الزخارف البسيطة، و بالخصوص على الخشب، لكن الرسم الزيتى لم يبتدى فى التبنى كوسيلة فنية هناك لحد أوائل القرن الخمستاشر . التطبيقات الحديثة الشائعة للدهان الزيتى هيا فى تشطيب وحماية الخشب فى المبانى والهياكل المعدنية المكشوفة زى السفن والجسور. إن خصائصه المتينة و ألوانه المضيئة تجعله مرغوب للاستخدام الداخلى والخارجى على الخشب والمعادن. بسبب خصائصه البطيئة فى الجفاف، فقد تم استخدامه مؤخر فى الرسوم المتحركة بالدهان على الزجاج . يؤثر سمك الطبقة بشكل كبير على الوقت المطلوب للتجفيف: تجف الطبقات الرقيقة من الدهان الزيتى بسرعة نسبية. تعديل لمرات الدهان ممكن عن طريق إضافة مذيب زى زيت التربنتين أو الروح البيضاء ، كما ممكن إضافة الورنيش لزيادة لمعان طبقة الدهان الزيتى المجفف. ممكن كمان استخدام إضافة الزيت أو وسط الألكيد علشان تعديل الل مرات ووقت تجفيف الدهان الزيتي.
التاريخ التقنى لإدخال و تطوير الدهان الزيتي، وتاريخ إدخال المواد المضافة المختلفة (المجففات، المخففات) لسه غير مفهوم كويس - رغم الأبحاث المكثفة من نص القرن التسعتاشر. تعتبر النظريات والمعلومات غير الصحيحة شائعة، و بالخصوص فى المصادر المكتوبة قبل سنة 1952. لحد سنة 1991 ماكانش هناك أى شيء معروف عن الجانب العضوى لرسوم الكهوف من العصر الحجرى القديم . اتعمل الكتير من الافتراضات حوالين كيمياء المواد الرابطة. يُعرف الفنان النيديرلاندى الامريكانى الشهير ويليم دى كونينج بقوله "الجسد هو السبب بعد اختراع الدهان الزيتي".
أقدم اللوحات الزيتية المعروفة هيا الجداريات البوذية اللى اتنشأت حوالى 650 AD . و الأعمال فى غرف تشبه الكهوف منحوتة من منحدرات وادى بامييان فى أفغانستان، "باستخدام زيت الجوز وبذور الخشخاش وزيت بذر الكتان وزيت الخروع." و فى بعض المناطق، يشار عند التقنية باسم تقنية زيت التجفيف .
رغم أن الحضارات المتوسطية القديمة فى اليونان وروما ومصر استخدمت الزيوت النباتية ، لكن هناك أدلة قليلة تشير لاستخدامها كوسائط فى الرسم. فى الواقع، لم يتم استخدام زيت بذر الكتان كوسيلة بسبب ميله لالجفاف ببطء شديد، والتغميق، والتشقق، على عكس المصطكى والشمع (الذى كان يستخدم فى الرسم بالشمع ).
سجل الكتاب اليونانيون زى أيتيوس أميدينوس وصفات تتضمن استخدام الزيوت للتجفيف ، زى زيت الجوز ، والخشخاش ، وبذور القنب ، وزيت الصنوبر ، وزيت الخروع ، وزيت بذر الكتان. لما بقت سميكة، بقت الزيوت راتنجية ويمكن استخدامها كورنيش لإغلاق وحماية اللوحات من الماء. و ذلك، عند إضافة الصبغة الصفراء لالزيت، ممكن نشرها على ورق القصدير كبديل أقل تكلفة من ورق الذهب .
الرهبان المسيحيين كانو على دراية بالكتب القديمة دى و استخدمو التقنيات فى أعمالهم الفنية الخاصة. ثيوفيلوس بريسبيتر ، و هو راهب ألمانى من القرن الاتناشر، أوصى باستخدام زيت بذر الكتان ولكنه عارض استخدام زيت الزيتون بسبب وقت تجفيفه الطويل. كان يتم استخدام الدهان الزيتى بشكل أساسي، زى ما هو الحال اليوم، فى تزيين المنازل، كغطاء قوى مقاوم للماء للأخشاب المكشوفة، و بالخصوص فى الهواء الطلق.
فى القرن التلاتاشر، تم استخدام الزيت لتفصيل لوحات التمبرا . فى القرن الاربعتاشر، وصف سينينو سينينى تقنية الرسم باستخدام الرسم التيمبيرا المغطى بطبقات خفيفة من الزيت. كانت خصائص الجفاف البطيء للزيوت العضوية معروفة على نطاق واسع عند الرسامين الأوائل. بس، الصعوبة فى الحصول على المواد ومعالجتها تعنى أنها نادر ما تستخدم (وكان التجفيف البطيء يُنظر ليه على أنه عيب ).
ألوان التمبرا مع تزايد تفضيل الجمهور للطبيعة، بقت سريعة الجفاف غير كافية لتحقيق التأثيرات التفصيلية والدقيقة اوى اللى ممكن للزيت تحقيقها. شاف الرسم النيديرلاندى المبكر فى القرن الخمستاشر ظهور الرسم على الألواح بالزيوت بس، أو الرسم الزيتى ، أو الأعمال اللى تجمع بين التيمبيرا والرسم الزيتي، و القرن الستاشر بقا الرسم على الحامل بالزيوت الخالصة هو القاعدة. إن ادعاء فاسارى بأن يان فان آيك "اخترع" الرسم الزيتى غير صحيح، لكن استخدام فان آيك للدهان الزيتى حقق نتائج جديدة حسب التفاصيل الدقيقة وخلط الألوان الرطبة على الرطبة . ممكن كان خليط فان آيك يتكون من زجاج مكدس وعظام محروقة و أصباغ معدنية مسلوقة فى زيت بذر الكتان لحد وصلت لحالة لزجة - أو ممكن استخدم ببساطة زيوت سميكة بسبب الشمس (مؤكسدة قليل بسبب التعرض للشمس) .
يظهر ان أنطونيلو دا ميسينا ، اللى دربه أو أتأثر بالفلمنكيين، اللى نسب ليه فاسارى خطأً الفضل فى إدخال الدهان الزيتى لايطاليا، قد حسَّن الصيغة عن طريق إضافة الليثارج ، أو أكسيد الرصاص (II). يتمتع الخليط الجديد بقوام يشبه العسل وخصائص تجفيف احسن (يجف بالتساوى دون تشقق). كان ده الخليط يُعرف باسم "أوجليو كوتو " - "الزيت المطبوخ". و قام ليوناردو دافنشى بعدين بتحسين دى التقنيات عن طريق طبخ الخليط على درجة حرارة منخفضة اوى و إضافة 5 ل10% من شمع العسل ،و ده منع تغميق الدهان. من المحتمل أن يكون جورجونى وتيتيان وتينتوريتو قد عدّلوا دى الوصفة لأغراضهم الخاصة.
تم اختراع أنبوب الدهان سنة 1841 برسام البورتريه جون جوف راند ، ليحل محل مثانات الخنازير والحقن الزجاجية كأداة أساسية لنقل الدهان. يقوم الفنانين أو مساعدوهم مسبق بطحن كل صبغة يدوى، مع خلط زيت الربط بعناية بالنسب المناسبة. بقا من الممكن دلوقتى إنتاج الدهانات بكميات كبيرة وبيعها فى أنابيب من الصفيح مزودة بغطاء. ممكن إعادة تثبيت الغطاء وحفظ الدهانات للاستخدام فى المستقبل،و ده يوفر المرونة والكفاءة للرسم فى الهواء الطلق. كانت الدهانات المصنعة ذات قوام متوازن بحيث ممكن للفنان تخفيفها بالزيت أو زيت التربنتين أو غيره من الوسائط.
كمان الدهان فى الأنابيب غيّر كمان الطريقة اللى تناول بيها بعض الفنانين الرسم. قال الفنان بيير أوغست رينوار : "بدون أنابيب الدهان، ماكانش هناك انطباعية ". بالنسبة للانطباعيين، قدمت الدهانات الأنبوبية مجموعة متنوعة من الألوان ممكن الوصول ليها بسهولة للوحاتهم فى الهواء الطلق ،و ده حفزهم على اتخاذ خيارات لونية عفوية.
الدهانات الزيتية التقليدية تتطلب زيت يتصلب دايما، ويشكل طبقة مستقرة و مش منفذة. وتسمى دى الزيوت بالزيوت المسببة أو المجففة ، وتتميز بمستويات عالية من الأحماض الدهنية المتعددة غير المشبعة . واحد من المقاييس الشائعة للخاصية المسببة للزيوت هو رقم اليود ، و هو عدد جرامات اليود اللى ممكن أن يمتصها مائة جرام من الزيت. تعتبر الزيوت اللى فيها رقم يود اكبر من 130 مجففة، وتلك اللى فيها رقم يود يتراوح بين 115-130 تعتبر شبه مجففة، وتلك اللى فيها رقم يود أقل من 115 تعتبر غير مجففة. يعتبر زيت بذر الكتان، المادة الاكتر استخدام فى الدهانات الزيتية للفنانين، زيت مجفف. ميزة الجفاف البطيء لدهان الزيت هيا أن الفنان يستطيع تطوير لوحة تدريجى. كانت الوسائط السابقة زى تمبرا البيض تجف بسرعة،و ده منع الفنان من إجراء تغييرات أو تصحيحات. مع الدهانات الزيتية، كانت عملية المراجعة سهلة نسبى. العيب هو أن اللوحة قد تستغرق شهور أو سنين لحد تنتهي،و ده قد يخيب أمل العميل القلق. تمتزج الألوان الزيتية بشكل جيد مع بعضها ، ده يخللى الاختلافات الدقيقة فى اللون ممكنة و إنشاء الكتير من تفاصيل الضوء والظل. ممكن تخفيف الدهانات الزيتية باستخدام زيت التربنتين أو غيره من عوامل التخفيف، اللى يستغلها الفنانين للرسم فى طبقات. كمان نوع آخر من الدهان الزيتى قابل للخلط بالماء، ده يخللى عملية التنظيف والاستخدام أسهل و أقل سمية.
أقدم واكتر المركبات استخدام هو زيت بذر الكتان ، اللى يتم عصره من بذور نبات الكتان . تستخدم العمليات الحديثة الحرارة أو البخار لإنتاج أنواع مكررة من الزيت فيها شوائب أقل، لكن الكتير من الفنانين يفضلون الزيوت المعصورة على البارد. ممكن استخدام الزيوت النباتية التانيه زى زيت القنب ، وزيت بذور الخشخاش ، والجوز ، وزيت عباد الشمس ، وزيت القرطم ، وزيت فول الصويا كبدائل لزيت بذر الكتان لعدة أسباب. على سبيل المثال، يعتبر زيت القرطم والخشخاش أفتح لون من زيت بذر الكتان ويسمحان بالحصول على بياض اكتر حيوية مباشرة من الأنبوب.
بمجرد استخراج الزيت، فى بعض الأحيان إضافات زى Liquin علشان تعديل خصائصه الكيميائية. بهذه الطريقة، ممكن جعل الدهان يجف بشكل أسرع (إذا كان ذلك مرغوب )، أو الحصول على مستويات متفاوتة من اللمعان . لذلك، ممكن أن تحتوى الدهانات الزيتية الحديثة على هياكل كيميائية معقدة؛ على سبيل المثال، التأثير على مقاومة الأشعة فوق البنفسجية . باستخدام اليد، تتضمن العملية الاول خلط صبغة الدهان مع زيت بذر الكتان لحد نحصل على كتلة متفتتة على لوح زجاجى أو رخامي. بعد ذلك، يتم طحن كمية صغيرة فى كل مرة بين البلاطة ومطحنة الزجاج (أداة زجاجية مستديرة ذات قاع مسطح ومقبض يدوى). يتم طحن الصبغة والزيتمع بعض"بصبر" لحد يتم الحصول على عجينة ناعمة للغاية. يتم بعد كده وضع ده المعجون فى مرطبانات أو أنابيب دهان معدنية ووضع علامة عليه. تستخدم عملية الإنتاج الصناعى الحديثة بكرات الطحن لطحن الصبغة والزيتمع بعض فى عجينة.
يتم الحصول على لون الدهان الزيتى من جزيئات صغيرة من الصبغة الملونة المختلطة مع الناقل، و هو الزيت. تشمل أنواع الصبغة الشائعة الأملاح المعدنية زى الأكاسيد البيضاء: أكسيد الزنك ، وتانى أكسيد التيتانيوم ، والأصباغ الكادميوم الحمراء لالصفراء. تتكون فئة تانيه من أنواع الأرض ، و أهمها الأصفر ، والسيينا ، والأومبر . وتأتى مجموعة تانيه من الصبغات من الكائنات الحية، زى جذر الفوة . تم إدخال الصبغات العضوية و مش العضوية الاصطناعية من القرن التسعتاشر. تتمتع الصبغات الطبيعية بميزة كونها مفهومة كويس عبر قرون من الاستخدام، لكن المواد التركيبية زادت بشكل كبير من طيف الألوان المتاحة، والكتير منها ليه مستوى عالى من ثبات الضوء .
لما تم تقديم الدهان الزيتى لأول مرة فى الفنون، تم استخدام نفس النطاق المحدود من الأصباغ المتاحة اللى تم تطبيقها بالفعل فى التيمبيرا: الأصفر المغرة، والبنى المحمر، والأصفر الرصاصى والقصدير ، والزنجفر، والكيرميس ، والأزورديت ، والأزرق البحري، والأخضر المزرق ، والأسود الفاقع، والأبيض الرصاصى . تختلف دى الصبغات بشكل كبير حسب السعر والشفافية وثبات اللون. و كانت دى المواد تشمل مواد غير عضوية ومواد عضوية على حد سواء، و كانت المواد العضوية فى كتير من الأحيان أقل ديمومة. كان الرسام يشتريها من التجار المتخصصين "رجال الألوان"، ويترك لمتدربيه أن يطحنوها بالزيت فى مرسمه للحصول على دهان الل مرات المطلوبة.
خلال عصر الاكتشافات ، بقت الصبغات الجديدة معروفة فى اوروبا، ومعظمها من النوع العضوى والترابي، زى الأصفر الهندى . فى القرن التمنتاشر، توسع علم الكيمياء الناشئ نطاق الصبغات،و ده اتسبب فى اكتشاف الأزرق البروسى والأزرق الكوبالت . فى القرن التسعتاشر، تم تقديم اللازوردى الاصطناعي، والزنك الأبيض ، والفيريديانى ، والأصفر الكروم ، و ألوان الكادميوم، والأوريولين ، والأليزارين الاصطناعي، والأزرق السماوى . فى القرن العشرين، ابتدا الإنتاج الضخم للأبيض التيتانيوم ومجموعة جديدة من الأصباغ العضوية الاصطناعية المقاومة للضوء، زى الأصفر الأريليدى والفثالوسيانين والكيناكريدون . رغم ان دى الصبغات تستخدم بشكل رئيسى فى التطبيقات الصناعية، إلا أنها بحلول القرن الواحد و عشرين حلت لحد كبير محل الأنواع التقليدية فى الدهان الزيتى الفنى كمان .
كتير من الأصباغ التاريخية كانت خطيرة، والكتير من الأصباغ اللى لسه قيد الاستخدام سامة للغاية. اختفى استخدام بعض اكتر الصبغات السامة، زى الأخضر الباريسى (أسيتوأرسينيت النحاس (II)) والأوربيمنت (كبريتيد الزرنيخ) .
كتير من الأصباغ سامة لحد ما. يتم إنتاج الألوان الحمراء والصفراء المستخدمة بشكل شائع باستخدام الكادميوم ، ويتم إنتاج اللون الأحمر القرمزى باستخدام كبريتيد الزئبق الطبيعى أو الاصطناعى أو الزنجفر . يتم تصنيع رقائق الذهب الأبيض و أبيض كريمنيتز باستخدام كربونات الرصاص الأساسية. يتم صنع بعض الألوان الزرقاء المكثفة، بما فيها الأزرق الكوبالت والأزرق السماوى ، باستخدام مركبات الكوبالت. يتم تصنيع بعض أنواع البنفسج الكوبالت باستخدام زرنيخات الكوبالت .