معمار اسبانيا

الهندسة المعمارية الإسبانية الهندسة المعمارية فى أى منطقة من اسبانيا دلوقتى ، و من المهندسين المعماريين الإسبان فى كل اماكن العالم. المصطلح يشمل المبانى اللى اتبنا ها جوه الحدود دلوقتى لاسبانيا قبل وجودها كأمة، لما كانت الأرض تسمى أيبيريا أو هسبانيا ، أو لما كانت مقسمة بين شوية ممالك مسيحية وإسلامية . تظهر العمارة الإسبانية تنوع تاريخى وجغرافى كبير ، اعتمادًا على الفترة التاريخية. و تطورت على خطوط مماثلة لأنماط معمارية تانيه حوالين البحر المتوسط ومن وسط وشمال اوروبا، رغم ان بعض المبانى الإسبانية فريدة من نوعها. حدث تطور حقيقى مع وصول الرومان ، اللى تركوا وراءهم بعض من أبرز آثارهم فى هيسبانيا . أدى وصول القوط الغربيين لانحدار عميق فى تقنيات البناء اللى كان موازيا لباقى الإمبراطورية الرومانية السابقة. أدى الفتح الإسلامى سنة 711 م لتغيير جذري، وعلى مدى القرون الثمانية اللى بعد كده حصلت تطورات كبيرة فى الثقافة، بما فيها الهندسة المعمارية. على سبيل المثال، اتأسست كوردوبا كعاصمة ثقافية فى عصرها فى عهد الدولة الأموية . و فى الوقت نفسه، ظهرت الممالك المسيحية زى كاستييا واراجون بالتدريج وطوّرت أنماطها الخاصة، فى البداية معزولة فى الغالب عن التأثيرات المعمارية الأوروبية التانيه، وبسرعه اندمجت فى تيارات المعمار الرومانسكى والقوطية وعصر النهضة ، ووصلت لذروة غير عادية مع الكتير من العينات على طول الأراضى بأكملها. و كان فيه كمان بعض نماذج الطراز المدجن ، من القرن الاتناشر للقرن الستاشر، اللى يتميز بمزج الأساليب المعمارية الرومانية والقوطية وعصر النهضة مع الزخارف البنائية والزخرفية والزخرفية المستمدة من تلك اللى تم جلبها أو تطويرها فى الأندلس.
مع نهاية القرن الخمستاشر ، و قبل ما تؤثر على أمريكا اللاتينية بهندستها المعمارية الاستعمارية ، كانت اسبانيا نفسها تجرب عمارة عصر النهضة ، اللى طورها فى الغالب المهندسين المعماريون المحليون. تميز الطراز الباروكى الإسبانى بزخارفه التشوريغورية المبهجة و أسلوب هيريرا الاكتر رصانة، والاتنين تطور بشكل منفصل عن التأثيرات الدولية اللاحقة. لسه النمط الاستعماري، اللى استمر لعدة قرون، ليه تأثير قوى فى أمريكا اللاتينية. وصلت الكلاسيكية الجديدة لذروتها فى أعمال خوان دى فيلانوفا وتلامذته.
القرن التسعتاشر الجهود الهندسية لتحقيق لغة جديدة و إحداث تحسينات هيكلية باستخدام الحديد والزجاج كمواد بناء رئيسية، والتركيز الأكاديمى الاول على الإحياء والانتقائية ، و بعد كده على الإقليمية . أدى وصول الحداثة لالساحة الأكاديمية لظهور شخصيات زى غاودى ومعظم الهندسة المعمارية فى القرن العشرين. كان النمط الدولى بقيادة مجموعات زى GATEPAC . تشهد اسبانيا الايام دى ثورة فى الهندسة المعمارية المعاصرة ، و كسب المهندسين المعماريون الإسبان زى رافائيل مونيو وسانتياجو كالاترافا وريكاردو بوفيل و الكتير من التانيين شهرة عالمية. تم تصنيف كتير من المواقع المعمارية فى اسبانيا، وحتى أجزاء من المدن، كمواقع للتراث العالمى على ايد اليونسكو . تحتل اسبانيا المركز التالت فى العالم حسب عدد مواقع التراث العالمي، بعد ايطاليا والصين. تم إدراجها فى قائمة مواقع التراث العالمى فى اوروبا: اسبانيا .
فى العصر الحجرى ، كان الحجر الضخم الاكتر شيوع الموجود فى شبه الجزيرة الأيبيرية هو الدولمن . كانت مخططات دى الحجرات الجنائزية على شكل دوائر شبه منحرفة ، تتشكل من حجارة ضخمة عالقة فى الأرض، وحجارة تانيه فوقها، لتشكل السقف. ومع تطور النمط المعمارى ، ظهر ممر المدخل، اللى برز بالتدريج و بقا بعرض ال اوضه تقريباً. و كانت الممرات المسقوفة والقباب الزائفة شائعة فى المرحلة الاكتر تقدما. مجمع أنتقيرة فيه اكبر الدولمينات فى اوروبا. أفضلها محفوظًا، و هو كهف مينجا ، اللى عمقه خمسة وعشرون متر وارتفاعه 4 أمتار، و اتبنا باستخدام اثنين وثلاثين حجر ضخم . احسن الأمثلة المحفوظة للهندسة المعمارية من العصر البرونزى فى جزر الباليار ، حيث ظهرت 3 أنواع من البناء: التاولا على شكل حرف T، والتالايوت ، والنافيتا . كانت التالايوت أبراج دفاعية مخروطية الشكل أو هرمية الشكل. كان عندهم عمود مركزي. كانت السفن هياكل مصنوعة من حجارة كبيرة و كان شكلها يشبه هيكل السفينة.
المبانى الأميز عند السلتيين كانت هيا الكاستروس ، هيا قرى مسورة فى العاده ما تكون على قمة التلال أو الجبال. و تم تطويرها فى المناطق اللى احتلها الكلت فى وادى دورو (البرتغال) و فى جاليسيا . تشمل الأمثلة لاس كوجوتاس، فى أفيلا ، وكاسترو سانتا تيكلا، فى بونتيفيدرا فى اسبانيا. و أطوال المنازل جوه القلعة حوالى 3.5 ل5 أمتار، ومعظمها دائرية مع بعض المنازل المستطيلة، مصنوعة من الحجر و أسقف من القش ترتكز على عمود خشبى فى وسط المبنى. شوارعهم منتظمة لحد ما،و ده يوحى بوجود شكل من أشكال التنظيم المركزي. المدن اللى بناها الأريفاكوس كانت مرتبطة بالثقافة الأيبيرية، وبعضها وصل لمرحلة تطور حضرى ملحوظة زى نومانتيا . و كان البعض التانى اكتر بدائية ويتم حفره فى العاده فى الصخر، زى تيرمانتيا .
الغزو الرومانى ، اللى ابتدا سنة 218 قبل الميلاد، إأدى لى إضفاء الطابع الرومانى الكامل بالتقريب على شبه الجزيرة الأيبيرية. و استوعب السكان المحليون الثقافة الرومانية بشكل كامل. تحولت المعسكرات العسكرية السابقة والمستوطنات الأيبيرية والفينيقية واليونانية لمدن كبيرة حيث تطور التحضر بشكل كبير فى المقاطعات؛ كانت أوغوستا إمريتا فى لوسيتانيا ، وكوردوبا ، وإتاليكا ، وهيسباليس ، وجاديس فى هيسبانيا بايتيكا ، وتاراكو ، وقيصر أوغستا ، و أستوريكا أوغوستا ، وليجيو سبتيما جيمينا ، ولوكوس أوغوستى فى هيسبانيا تاراكونينسيس، من أهم المدن، المرتبطة بشبكة معقدة من الطرق. يتضمن تطوير البناء بعض المعالم ذات الجودة المماثلة لتلك الموجودة فى العاصمة روما.
الهندسة المدنية الرومانية تتمثل فى إنشاءات مهيبة زى قناة سيغوفيا و Acueducto de los Milagros فى ميريدا ، و فى الكبارى زى كوبرى الكانتارا ، وبوينتى رومانو فوق نهر غواديانا ، وجسر كوردوبا الرومانى فوق الوادى الكبير . تطورت الأعمال المدنية على نطاق واسع فى هيسبانيا فى عهد الإمبراطور تراجان (98-117 م). كما اتبنا منارات زى منارة برج هرقل اللى لسه قيد الاستخدام فى لا كورونيا .
يتم تمثيل الهندسة المعمارية اللوديكية بمبانى زى مسارح ميريدا ، ساغونتو ، قادس ، قرطاجنة ، وتاراكو ، والمدرجات فى ميريدا ، إيتاليكا ، تاراكو أو سيغوبريغا ، والسيرك فى ميريدا ، توليدو ، و غيرها الكثير. العمارة الدينية كمان انتشرت فى كل اماكن شبه الجزيرة؛ ومن الأمثلة المعابد الرومانية فى بارسلونا ، وكوردوبا ، وفيك ، و ألكانتارا . المعالم الجنائزية الرئيسية هيا Torre dels Escipions فى Tarraco، و distyle فى Zalamea de la Serena ، وضريح Atilii فى Sádaba ، ساراجوسا . ممكن العثور على أقواس النصر الرومانية فى كابانيس وكاستيلون وميديناسيلى وقوس بيرا قرب رودا دى بيرا .
يشير مصطلح قبل الرومانسكى لالفن المسيحى بعد العصر الكلاسيكى وقبل الفن والمعمار الرومانسكى . فهو يشمل عروض فنية غير متجانسة اوى تم تطويرها فى قرون مختلفة ومن قبل ثقافات مختلفة. تتميز الأراضى الإسبانية بتنوع غنى من العمارة قبل الرومانية: بعض فروعها، زى الفن الأستوري، وصلت لمستويات عالية من الرقى بالنسبة لعصرها وسياقها الثقافي.
من القرن السادس ، تجدر الإشارة لبقايا كنيسة كابيزا دى جريجو فى كوينكا وكنيسة سان كوجات ديل فاليس الصغيرة فى بارسلونا . ده، رغم تدهوره الشديد، يظهر بوضوح مخطط صحن واحد ينتهى بمحراب . من القرن التالي، توجد معابد سان بيدرو دى لا نافي، وسان خوان دى بانوس، وسانتا ماريا دى كوينتانيلا دى لاس فيناس، اللى سيتم تكرار تخطيطها بعدين فى معابد لاحقة تانيه تنتمى ل" أسلوب إعادة التوطين " (المسمى خطأً " موساراب "). أما بالنسبة لبقية الأمور، ففى الوقت ده يتم إتباع التقليد المسيحى المبكر بشكل أساسى فى العمارة الدينية. ممكن ربط المبانى الاكتر تمثيلا بما يلي:
كنيسة سان بيدرو دى لا نافى فى سان بيدرو دى لا نافى المندرا ( زامورا )
كنيسة سانتا كومبا دى باندى ( أورينس )
كنيسة سان خوان باوتيستا دى بانيوس دى سيراتو ( بالينثيا )
سرداب سان أنتولين فى كاتدرائية بلنسية ( بلنسية )
كنيسة سان بيدرو دى لا ماتا دى سونسيكا ( توليدو )
كنيسة سانتا ماريا دى كوينتانيلا دى لاس فينياس ( بورغوس )
مملكة أستورياس نشأت سنة 718، لما قررت قبائل أستور، اللى اجتمعت فى جمعية، تعيين بيلايو زعيم لهم. انضم بيلايو لالقبائل المحلية والقوط الغربيين اللاجئين تحت قيادته، بهدف استعادة النظام القوطى تدريجى. الطراز الأستورى قبل الرومانسكى سمة فريدة فى كل اسبانيا، والتي، فى حين جمعت عناصر من أنماط تانيه زى القوطية الغربية والتقاليد المحلية، خلقت وطورت شخصيتها وخصائصها الخاصة، ووصلت لمستوى كبير من التطور، ليس بس بخصوص بالبناء، لكن كمان حسب الجماليات.
فى تطورها، من ظهورها، اتبعت فترة قبل الرومانسكية الأستورية "تسلسل أسلوبى مرتبط ارتباط وثيق بالتطور السياسى للمملكة، تم تحديد مراحله بوضوح". كانت فى الأساس عمارة بلاط ، وتتميز بخمس مراحل: الفترة الأولى (737-791) من عهد الملك فافيلا لفيرمودو الأول ، والمرحلة التانيه تشمل عهد ألفونسو التانى (791-842)، وتدخل مرحلة التعريف الأسلوبي. يُطلق على هاتين المرحلتين الأوليين اسم "ما قبل راميرينسي". من أهم الأمثلة على ذلك كنيسة سان جوليان دى لوس برادوس فى أوفييدو ، اللى تتميز بنظام حجم مثير للاهتمام وبرنامج معقد للرسوم الجدارية الأيقونية، اللى ترتبط ارتباط وثيق بلوحات الجداريات الرومانية. وتظهر الشبكات والشبابيك الثلاثية فى المحراب لأول مرة في. تنتمى ليها كمان ال اوضه المقدسة لكاتدرائية أوفييدو وسان بيدرو دى نورا وسانتا ماريا دى بيندونيس . الفترة التالتة تشمل عهدى راميرو الأول (842-850) وأوردونيو الأول (850-866). يتسما اسم "راميرينسي" ويعتبر ذروة الأسلوب، وذلك بفضل عمل مهندس معمارى مش معروف جلب إنجازات هيكلية وزخرفية جديدة زى القبو الأسطوانى ، والاستخدام المتسق للأقواس العرضية والدعامات ،و ده جعل الأسلوب قريب لحد ما من الإنجازات الهيكلية للرومانسكى بعد قرنين من الزمان. و أشار بعض الكتاب لتأثير سورى غير مفهوم فى الزخارف الغنية. فى الفتره دى ازدهرت معظم روائع ده الطراز: اتبنا أجنحة القصر فى جبل نارانكو ( سانتا ماريا ديل نارانكو وسان ميغيل دى ليلو )، وكنيسة سانتا كريستينا دى لينا فى الفتره دى .
الفترة الرابعة تعود لعهد ألفونسو التالت (866-910)، حيث وصل التأثير المستعربى القوى لالعمارة الأستورية، وتوسع استخدام قوس حدوة الحصان . الفترة الخامسة والأخيرة، اللى تتزامن مع انتقال البلاط لليون ، واختفاء مملكة أستورياس، و فى الوقت نفسه، اختفاء مملكة أستورياس قبل الرومانسكية.
تم تنفيذ العمارة المستعربة على ايد المستعربين ، وهم المسيحيين اللى عاشو فى الأندلس المسلمة من الغزو العربى ( 711 ) لحد نهاية القرن الحداشر ، اللى حافظوا على شخصيتهم المميزة كمان ضد مسيحيى الممالك الشمالية، اللى هاجروا فى موجات متتالية أو تم دمجهم وقت الاسترداد . ومن الأمثلة على النوع ده من الهندسة المعمارية كنيسة بوباسترو ، هيا معبد كهفى فى مكان يعرف باسم مساس دى فيلافيردي، فى أرداليس (مالقة)، و مافضلش منه سوى القليل من الآثار. ومن المبانى التانيه اللى تمثل ده الطراز المعمارى كنيسة سانتا ماريا دى ميلكى ، اللى قرب لا بويبلا دى مونتالبان ( طليطلة ). أما بخصوص بده المعبد، فهناك شك فى انتمائه الأسلوبي، لأنه يشترك فى السمات القوطية الغربية مع معابد تانيه اكتر استعمارية، كمان تاريخه مش واضح كمان . يقدم دير سان بودليو دى بيرلانجا نموذج مش مسبوق حسب التصميم، حيث يتضمن فى مخططه المستطيل منبر فوق قاعة صغيرة ذات أعمدة، على مثال المساجد، ويدعم سقفه عمود مركزى واحد على شكل شجرة نخيل. تم تزيين ده العمود والجدران الداخلية بكثافة بلوحات جدارية تصور مشاهد صيد وحيوانات غريبة. ممكن إقامة ارتباط نمطى معين كمعبد تمهيدي، يرجع تاريخه للعصر الروماني، مع كنيسة سانتا ماريا دى إوناتى و غيرها من المبانى الهيكلية المركزية، زى توريس ديل ريو أو فيرا كروز دى سيغوفيا.
بين نهاية القرن التاسع وبداية القرن الحداشر، اتبنا عدد من الكنائس فى الممالك المسيحية الشمالية. هيا معروفة على نطاق واسع لكن بشكل غير صحيح باسم العمارة المستعربة . إن دى العمارة مجموعة من العناصر المستخرجة المتنوعة والموزعة بشكل غير منتظم، اللى تهيمن فى بعض الأحيان على تلك ذات الأصول المسيحية القديمة أو القوطية الغربية أو الأستورية، فى الوقت نفسه تؤكد فى أوقات تانيه على الانطباع الإسلامي. فى العاده ما تكون الكنائس ذات مخططات بازيليكية أو مركزية، و فى بعض الأحيان تكون ذات محاريب متقابلة. تتميز الكنائس الرئيسية بتصميم مستطيل الشكل من الخارج وشبه دائرى اوى من الداخل. تم استخدام قوس حدوة الحصان فى الاستحضار القوطى الغربي، و هو اكتر انغلاق وانحدار من القوس القوطى الغربى كمان قوس شامبرانل . شبابيك مزدوجة وثلاثية من التقليد الأستورى و أعمدة مجمعة تشكل أعمدة مركبة، مع تاج كورنثى مزين بعناصر منمقة. الزخارف تشبه الزخارف القوطية الغربية حسب الأشكال الحلزونية، والصليب المعقوف ، والموضوعات النباتية والحيوانية اللى تشكل حدودًا بارزة، ورصانة الزخارف الخارجية. تم تقديم بعض الابتكارات، زى الحوامل ذات الفصوص الكبيرة اللى تدعم أفاريز بارزة للغاية. ممكن ملاحظة إتقان كبير لتقنية البناء، باستخدام الحجارة المحجرية، والجدران المقواة بدعامات خارجية، والتغطية بأقبية مجزأة، بما فيها الأقبية الأسطوانية التقليدية.
الفتح الإسلامى لمملكة القوط الغربيين السابقة بقوات موسى بن نصير وطارق بن زياد ، والإطاحة بالسلالة الأموية فى دمشق ، فى الاخر اتسبب فى إنشاء إمارة مستقلة على ايد عبد الرحمن الأول ، الأمير الأموى الوحيد اللى بقى على قيد الحياة اللى هرب من العباسيين ، و أسس عاصمته فى كوردوبا . كانت يعتبر عاصمة الأندلس من سنة 750 لسنة 1010، ت ذروتها السياسية والثقافية خلال فترة الخلافة الجديدة فى القرن العاشر. عبد الرحمن الاولانى فى كوردوبا ، بنى الجامع الأعظم سنة 785م. و تم توسيعها كذا مره لحد القرن العاشر، و بعد الاسترداد تم تحويلها لكاتدرائية كاثوليكية. تشمل ميزاته الرئيسية قاعة الأعمدة ذات الأعمدة الرخامية اللى تدعم أقواس من مستويين ، ومحراب على شكل قوس حدوة حصان ، وقباب مضلعة، وحوش ( صحن ) مع حدائق، ومئذنة (تم تحويلها بعدين لبرج جرس ). : 17-21، 61–79 ابتدا عبد الرحمن التالت، فى ذروة قوته، بناء مدينة الزهراء ، هيا مدينة قصر فخمة علشان تكون يعتبر عاصمة جديدة. و لعبت دور رئيسى فى صياغة أسلوب "خلافة" اكتر تميز اللى كان حاسم فى تطوير العمارة الأندلسية اللاحقة.: 51-58 : 68 على نطاق أصغر، يعد مسجد باب المردوم (الذى تم تحويله بعدين لكنيسة) فى توليدو مثال محفوظًا كويس لمسجد حى صغير اتبنا فى نهاية فترة الخلافة.: 79
اختفت الخلافة وانقسمت لشوية ممالك صغيرة تسمى الطوايف . خلال الفتره دى، استمر الفن والثقافة فى الازدهار رغم التفتت السياسى فى الأندلس. يعد قصر الجعفرية فى ساراجوسا من أهم القصور المحفوظة من الفتره دى، حيث يتميز بأروقة زخرفية معقدة، و أقواس متعددة الفصوص ومختلطة الخطوط ، وزخارف من الجص . و فى مدن تانيه، ابتدا بناء أو توسيع عدد من القصور أو الحصون الهامة على ايد السلالات المحلية زى قصبة مالقة وقصبة ألميريا . تشمل الأمثلة التانيه للهندسة المعمارية من الفتره دى حمام جرانادا الإسلامى . : 116–128
مع تراجع سلطة الموحدين عن الأندلس فى أوائل القرن التلاتاشر، تقدمت الممالك المسيحية فى الشمال مرة تانيه، وتقلصت الأندلس المسلمة فى الاخر لإمارة نصرية أصغر بكتير تتركز فى جرانادا، حيث لجأ ليها جزء كبير من السكان المسلمين. تعتبر قصور الحمراء وجنة العريف فى جرانادا، اللى بنيت فى عهد سلالة النصريين ، من المعالم الاكتر شهرة فى الفتره دى وتعكس آخر فترة عظيمة من الفن و العمارة فى الأندلس قبل نهايتها النهائية. ابتدا بناء مجمع الحمراء على ايد ابن الأحمر، أول أمير نصري، وتمت آخر الإضافات الكبرى فى عهد يوسف الأول (1333-1353) ومحمد الخامس (1353-1391). : 152 استمرت العمارة النصرية فى التقاليد السابقة للعمارة الأندلسية مع دمجها فى أسلوبها المميز الخاص، اللى كان له الكتير من أوجه التشابه مع عمارة السلالات المعاصرة فى شمال إفريقيا زى المرينيين . : 219, 224 : 149–168 : 78–82 ويتميز ده المبنى باستخدام الحوش كفضاء مركزى ووحدة أساسية تنتظم حولها القاعات والغرف التانيه. تحتوى الساحات فى العاده على عناصر مائية فى وسطها، زى حوض عاكس أو نافورة. ركزت الزخارف على الجزء الداخلى من المبانى وتم تنفيذها فى المقام الاولانى باستخدام فسيفساء البلاط على الجدران السفلية والجص المنحوت على الجدران العلوية. : 164–167 تعد تعدد الزخارف والاستخدام الماهر للضوء والظل ودمج الماء فى الهندسة المعمارية من السمات الرئيسية لده الأسلوب. كانت الأنماط الهندسية والزخارف النباتية والخط هيا الأنواع الرئيسية للزخارف الزخرفية، اللى فى العاده ما تكون منحوتة فى الخشب والجص أو مصنوعة من بلاط الفسيفساء المعروف باسم الزليج . و ذلك، تم استخدام النحت على شكل "هوابط" والمعروف باسم المقرنصات ، فى السمات ثلاثية الأبعاد زى الأسقف المقببة ، و بالخصوص فى عهد محمد الخامس وبعده.: 164–167 وقد نُقشت نقوش كتابية على جدران الكتير من الغرف، وتضمنت قصائد تلمح لجمال المساحات.
المعمار الرومانسكى وصلت بعد كده مع تأثير كلونى بطريق القديس جيمس ، اللى ينتهى فى كاتدرائية سانتياجو دى كومبوستيلا . كان نموذج المعمار الرومانسكى الإسبانية فى القرن الاتناشر هو كاتدرائية جاكا ، بخطتها المميزة ومحرابها، وزخارفها على شكل "رقعة شطرنج" فى خطوط تسمى "تاكيادو جاكويس" . ومع تقدم الممالك المسيحية جنوباً، انتشر ده النموذج فى كل المناطق اللى أعيد احتلالها مع بعض الاختلافات. ويظهر الطراز الرومانى الإسبانى كمان تأثير الأساليب الإسبانية قبل الرومانية، و بالخصوص الأستورية والمغربية، لكن هناك كمان تأثير مغربى قوي، و بالخصوص أقبية مسجد كوردوبا ، والأقواس المتعددة الفصوص . فى القرن التلاتاشر، تناوبت بعض الكنائس على الطراز الرومانى والقوطي. تعتبر اراجون ونافارا وكاستييا وليون من احسن المناطق اللى تتميز بالهندسة المعمارية الرومانية الإسبانية.
الطراز القوطى وصل اسبانيا فى القرن الاتناشر. فى ده الوقت، تناوب الطراز الرومانى المتأخر مع بعض مظاهر العمارة القوطية الخالصة زى كاتدرائية أفيلا . وصل الطراز القوطى العالى بكامل قوته بطريق القديس جيمس فى القرن التلاتاشر، مع بعض من أنقى الكاتدرائيات القوطية، مع التأثيرات الفرنسية والألمانية: كاتدرائيات بورغوس وليون وطليطلة . أهم الأساليب القوطية بعد القرن التلاتاشر فى اسبانيا هيا القوطية الشامية والقوطية الإيزابيلية . يتميز الطراز القوطى الشامى بإنجازاته البنيوية وتوحيده للمساحة، مع روائع زى لا سيو فى بالما دى مايوركا ؛ والطراز القوطى الفالنسيا فى لونجا دى فالنسيا (سوق الحرير فى فالنسيا)؛ وسانتا ماريا ديل مار (بارسلونا) . الطراز القوطى الإيزابيلينى ، اللى تم إنشاؤه فى عهد الملوك الكاثوليك ، كان جزء من الانتقال لعمارة عصر النهضة ، ولكنه كان كمان مقاومة قوية لأسلوب عصر النهضة الإيطالي. ومن أبرز معالم ده الطراز دير سان خوان دى لوس رييس فى توليدو والكنيسة الملكية فى جرانادا .
الفن المدجن، المعروف كمان باسم الأسلوب المدجن، ظهر فى الممالك المسيحية فى الشمال فى القرن الاتناشر وانتشر مع استعادة المسيحيين لشبه الجزيرة الأيبيرية. أدى الاستيلاء على دى المناطق لإخضاع الحرفيين المغاربة واليهود للحكم المسيحي، اللى أثروا بعد كده على الهندسة المعمارية للممالك المسيحية المتوسعة. إنه ليس أسلوب معمارى، يشير مصطلح أسلوب المدجن لتطبيق الأنماط المغربية واليهودية فى الزخرفة أو المواد على أى هندسة معمارية مسيحية موجودة ساعتها . و أنتج ده المدجن-الرومانسيك، والمدجن-القوطي، والمدجن-النهضة.
أسلوب المدجن كان يختلف بشكل كبير من منطقة لتانيه تم تبنى تأثيرات إسلامية ويهودية مختلفة فى العمارة المسيحية فى مناطق مختلفة. يتميز الطراز المدجن باستخدام الطوب كمادة أساسية للبناء. برز الطابع الهندسى السائد، ذو الطابع الإسلامى بشكل واضح فى الحرف الإضافية باستخدام مواد رخيصة تم تصنيعها بإتقان - زى أعمال البلاط ، و أعمال الطوب ، ونحت الخشب ، ونحت الجبس، والمعادن المزخرفة. لحد بعد ما توقف استخدام المسلمين واليهود، استمر تطبيق الكتير من أساليبهم و أساليبهم الزخرفية فى العمارة الإسبانية. نشأ أسلوب المدجن فى مدينة ساهاجون الشمالية. وانتشرت لبقية مملكة ليون ؛ طليطلة ، و أفيلا، وسيغوفيا ، بعدين انتشرت بعدين لجنوب اسبانيا عن طريق كاستييا. بس، الغرف المدجنة الشهيرة فى قصر سيبييا ، رغم وصفها فى كتير من الأحيان بأنها على الطراز المدجن، ترتبط فى الواقع ارتباط وثيق بهندسة قصر النصريين المغاربيين فى قصر الحمراء، حيث كلف الملك المسيحى بيدرو التانى ملك كاستييا المهندسين المعماريين المغاربيين من جرانادا ببنائها. توجد مراكز للفن المدجن فى مدن تانيه زى تورو وكويلار وأريفالو ومادريجال دى لاس ألتاس توريس . بقا تقليد منفصل من أسلوب المدجن متطور اوى فى اراجون، مع 3 محاور رئيسية فى ساراجوسا ، وقلعة أيوب ، وتيرويل ، خلال القرنين التلاتاشر والاربعتاشر والخامس عشر. و فى تيرويل اتبنا مجموعة واسعة من الكنائس والأبراج المهيبة. ممكن العثور على أمثلة تانيه رائعة من فن المدجنين فى كاسا دى بيلاتوس فى سيبييا، أو دير سانتا كلارا فى تورديسياس، أو كنائس طليطلة، واحده من أقدم و أبرز مراكز فن المدجنين. فى طليطلة، تستحق معابد سانتا ماريا لا بلانكا و إل ترانسيتو (الاتنين مدجن لكن ليس مسيحى) إشارة خاصة.
فى اسبانيا، ابتدا دمج أساليب عصر النهضة مع الأشكال القوطية فى العقود الأخيرة من القرن الخمستاشر . كانت الأشكال اللى ابتدت بالانتشار مصنوعة بشكل رئيسى على ايد المهندسين المعماريين المحليين: وده هو سبب إنشاء عصر النهضة الإسبانى على وجه التحديد اللى جلب تأثير العمارة فى جنوب ايطاليا، فى بعض الأحيان من الكتب واللوحات المزخرفة، مختلطة بالتقاليد القوطية والخصوصيات المحلية. أطلق على الطراز الجديد اسم Plateresque بسبب الواجهات المزخرفة اوى اللى أرجعت لالأذهان الزخارف الزخرفية لأعمال صائغى الفضة ذات التفاصيل المعقدة، أو "plateros". تم دمج الطلبات الكلاسيكية وزخارف الشمعدانات ( candelieri ) بحرية فى وحدات متماثلة. قصر كارلوس الخامس اللى بناه بيدرو ماتشوكا فى جرانادا كان إنجازاً مش متوقع فى عصر النهضة الاكتر تقدم ساعتها . ممكن تعريف القصر بأنه يعتبر توقع للأسلوب المانييرى ، وذلك بفضل إتقانه للغة الكلاسيكية و إنجازاته الجمالية الرائدة. اتبنا قبل الأعمال الرئيسية لمايكل أنجلو وبالاديو . كان تأثيرها محدودًا اوى و مش مفهوم كويس ، و كانت الأشكال البلاتيرية هيا السائدة فى المشهد العام.
ومع مرور العقود، اختفى التأثير القوطى ووصل البحث فى الكلاسيكية الأرثوذكسية لمستويات عالية. رغم ان Plateresque هو مصطلح يستخدم بشكل شائع لتعريف معظم الإنتاج المعمارى فى أواخر القرن الخمستاشر والنصف 1 القرن الستاشر، لكن بعض المهندسين المعماريين اكتسبوا أسلوب شخصى اكتر رزانة، زى دييغو سيلو ورودريجو جيل دى هونتانيون . ومن الأمثلة على ذلك واجهات جامعة سالامانكا ودير سان ماركوس فى ليون . دير الإسكوريال الملكي، اللى بناه خوان باوتيستا دى توليدو وخوان دى هيريرا ، يمثل أبرز ما يميز عصر النهضة الإسبانية، تم الغلب الالتزام الوثيق بفن روما القديمة علشان أسلوب رزين للغاية. إن تأثير أسطح فلاندرز ورمزية الزخارف النادرة والقطع الدقيق للجرانيت أسس الأساس لأسلوب جديد، و هو الهيرريان . كان خوان باوتيستا فيلالباندو ، و هو تلميذ هيريرا، مؤثر فى تفسير نص فيتروفيوس اللى أعيد إحياؤه مؤخر للإشارة لأصل الأوامر الكلاسيكية فى معبد سليمان .
مع تزايد تأثيرات الباروك الإيطالى ، فقد تجاوزت بالتدريج فى شعبيتها النهج الكلاسيكى المقيد لخوان دى هيريرا، اللى كان رائج من أواخر القرن الستاشر. فى وقت مبكر من سنة 1667، تشير واجهات كاتدرائية جرانادا (من تصميم ألونسو كانو ) وكاتدرائية جيان (من تصميم يوفراسيو لوبيز دى روخاس ) لإتقان الفنانين فى تفسير الزخارف التقليدية للهندسة المعمارية الكاتدرائية الإسبانية بأسلوب جمالى باروكي. تم تطوير الطراز الباروكى المحلى بجذوره فى الطراز الهيريريان و فى البناء التقليدى بالطوب فى مدريد طول القرن السبعتاشر. وتشمل الأمثلة بلازا مايور والبيت الكبير.
عكس فن شمال اوروبا، الفن الإسبانى كان فى الفتره دى يستهدف إثارة المشاعر بدل السعى لإرضاء الفكر. ثارت عيلة تشوريجويرا ، المتخصصة فى تصميم المذابح والمدافئ، ضد رصانة الكلاسيكية الهيريرية وروجت لأسلوب معقد ومبالغ فيه ومتقلب بالتقريب فى زخرفة السطح يُعرف باسم تشوريجويرسك . فى نصف قرن من الزمان، قاموا بتحويل سالامانكا لمدينة تشوريجويرية نموذجية. تطور الأسلوب مر ب3 مراحل. بين 1680 و1720، قام تشوريجيرا بنشر مزيج غوارينى من الأعمدة السليمانية والنظام المركب ، المعروف باسم "النظام الأعلى". بين 1720 و1760، اتعمل العمود الشوريجويري، أو الإستيبيتى ، على شكل مخروط مقلوب أو مسلة، كعنصر مركزى للديكور الزخرفي. شافت السنين من 1760 ل1780 تحول تدريجى فى الاهتمام بعيد عن الحركة الملتوية والزخرفة المفرطة نحو التوازن والرصانة الكلاسيكية الجديدة.
من اكتر إبداعات الباروك الإسبانى لفت للانتباه الواجهات المفعمة بالحيوية لجامعة بلد الوليد ( دييغو تومى ، 1719) ومستشفى سان فرناندو فى مدريد ( بيدرو دى ريبيرا ، 1722)، حيث يظهر ان إسرافها المنحنى يبشر بأنتونيو غاودى والفن الجديد . فى دى الحالة، زى ما هو الحال فى الكتير من الحالات التانيه، يتضمن التصميم لعبة بين العناصر التكتونية والزخرفية مع علاقة ضئيلة بالهيكل والوظيفة. بس، قدم الباروك فى أسلوب تشوريجويرسكى بعض من اكتر التركيبات إثارة للإعجاب بين المساحة والضوء فى المبانى زى Granada Charterhouse ، اللى يُعتبر تجسيدًا لأسلوب تشوريجويرسكى المطبق على المساحات الداخلية، أو El Transparente فى كاتدرائية توليدو بنارسيسو تومى ، حيث يتم دمج النحت والهندسة المعمارية لتحقيق تأثيرات درامية ضوئية ملحوظة. يستحق القصر الملكى فى مدريد وتدخلات باسيو ديل برادو ( Salón del Prado و Alcalá Doorgate) فى نفس المدينة إشارة خاصة. اتبنا ا على الطراز الباروكى الدولى الرصين، اللى فى الغالب يتم الخلط بينه وبين الطراز الكلاسيكى الجديد، على ايد ملوك بوربون فيليب الخامس وتشارلز التالت . القصور الملكية فى لا جرانجا دى سان إلديفونسو ، فى سيغوفيا ، و أرانخويث ، فى مدريد، هيا أمثلة جيدة على التكامل الباروكى بين العمارة والبستنة، مع تأثير فرنساوى ملحوظ (معروفه لا جرانجا باسم فرساى الإسبانية )، لكن مع مفاهيم مكانية محلية اللى تظهر فى بعض النواحى تراث الاحتلال المغربي. الروكوكو لأول مرة دخل اسبانيا فى ( كاتدرائية مورسيا ، الواجهة الغربية، 1733). كان أعظم ممارس لأسلوب الروكوكو الإسبانى هو المعلم المحلى فينتورا رودريغيز ، المسؤول عن التصميم الداخلى المبهر لكاتدرائية سيدة العمود فى ساراجوسا (1750).
نجحت المبادئ الفكرية المتطرفة للمدرسة الكلاسيكية الجديدة فى اسبانيا بدرجة أقل من المبادئ الباروكية الاكتر تعبير. انتشرت الكلاسيكية الجديدة الإسبانية بالأكاديمية الملكية للفنون الجميلة فى سان فرناندو ، اللى اتأسست سنة 1752. كانت الشخصية الرئيسية هيا خوان دى فيلانوفا ، اللى قام بتكييف إنجازات إدموند بيرك حوالين السمو والجمال مع متطلبات مناخ اسبانيا وتاريخها. بنا متحف برادو اللى جمع 3 برامج - أكاديمية، وقاعة محاضرات، و متحف - فى مبنى واحد مع 3 مداخل منفصلة. كان ده جزء من البرنامج الطموح لكارلوس التالت ، اللى كان يهدف لجعل مدريد عاصمة للفنون والعلوم. على مقربة شديدة من المتحف، بنى فيلانوفا المرصد الملكى فى مدريد . كما صمم الكتير من المنازل الصيفية للملوك فى الإسكوريال وأرانخويث و أعاد بناء بلازا مايور فى مدريد، من أعمال مهمة تانيه. قام تلاميذ فيلانويفاس، أنطونيو لوبيز أغوادو وإيسيدرو غونزاليس فيلاسكيز، بتوسيع الأسلوب الكلاسيكى الجديد فى اسبانيا.
الجمع بين التأثيرات الزخرفية الامريكانيه الأصلية والمغربية مع تفسير معبر اوى للغة تشوريجويرسكى ممكن يفسر الطابع الكامل والمتنوع للباروك فى الممالك والأقاليم الامريكانيه التبع لملكية الإسبانية. تطور الطراز الباروكى الامريكانى بشكل اكبر من نظيره الإسباني، كأسلوب من أساليب زخرفة الجص. كانت الواجهات ذات الأبراج المزدوجة للكتير من الكاتدرائيات الامريكانيه فى القرن السبعتاشر ذات جذور تعود لعصر النهضة، ولم يظهر الطراز الباروكى الكامل لحد سنة 1664، لما اتبنا الضريح اليسوعى فى بلازا دى أرماس فى كوزكو .فى مملكة بيرو ، كان الباروك الأنديزى مزدهر بشكل خاص، كما يتضح من دير سان فرانسيسكو فى ليما (1673)، اللى يتميز بواجهة داكنة معقدة بين البرجين التوأمين من الحجر الأصفر المحلي. الباروك الريفى للبعثات اليسوعية ( Estancias ) فى كوردوبا، الأرجنتين ، اتبع نموذج Il Gesù ، ظهرت أنماط "المستيزو" (الهجين) الإقليمية فى أريكويبا وبوتوسى ولاباز . فى القرن التمنتاشر، لجأ مهندسو المنطقة لفن المدجنين فى اسبانيا فى العصور الوسطانيه كمصدر إلهام لهم. يظهر النمط الباروكى المتأخر للواجهات البيروفية لأول مرة فى كنيسة سيدة لا ميرسيد، ليما (1697-1704). وعلى نحو مماثل، تشير كنيسة لا كومبانيا فى كيتو (1722-1765) لمذبح منحوت بواجهتها المنحوتة الغنية والكمية الكبيرة من العمود السليمانى .
إلشمال، أنتجت أغنى مملكة اسبانيا الجديدة بحلول القرن التمنتاشر ــ اللى تمتد من كوستاريكا لالمكسيك فى الوقت الحاضر ــ بعض العمارة الغاليه اوى والمبهرة بصريا اللى تعرف باسم "تشوريجويرسك الإسبانية الجديدة". ده النهج الباروكى ذروته فى أعمال لورينزو رودريغيز ، اللى تعتبر تحفته الفنية كنيسة ساجراريو ميتروبوليتانو فى مدينة مكسيكو (1749-1769). ممكن العثور على أمثلة تانيه رائعة من ده الأسلوب فى مدن التعدين الفضية النائية. على سبيل المثال، يعتبر الحرم فى أوكوتلان (الذى ابتدا بناؤه سنة 1745) كاتدرائية باروكية من الدرجة الأولى متغطيه ببلاط أحمر لامع، اللى يتناقض بشكل رائع مع مجموعة كبيرة من الزخارف المضغوطة المطبقة بسخاء على المدخل الرئيسى والأبراج النحيلة المحيطة. العاصمة الحقيقية للباروك الإسبانى الجديد هيا مدينة بويبلا فى المكسيك ، الإمداد الجاهز من البلاط المزجج المرسوم يدوى ( تالافيرا ) والحجر الرمادى المحلى اتسبب فى تطوره بشكل اكبر لشكل فنى شخصى ومحلى اوى مع ذوق هندى واضح. نشأ التأثير الإسبانى الصينى الحصرى فى جزر الهند الشرقية الإسبانية لما استعمرت اسبانيا للى يتعرف دلوقتى بالفلبين ، فى جنوب شرق آسيا . استندت الهندسة المعمارية الفلبينية قبل وصول الإسبان لكوخ النيبا الأصلي، اللى يتوافق مع المناخ الاستوائي، والمواسم العاصفة، والبيئة المعرضة للزلازل فى الأرخبيل. تم الجمع بين دى الهندسة المعمارية الأصلية مع تأثيرات المستعمرين الإسبان والتجار الصينيين لتشكيل هندسة معمارية أسترونيزية وصينية و إسبانية هجينة.
خلال النصف التانى من القرن التسعتاشر، سيطرت الحركة الإحيائية على المشهد فى اوروبا، و هو ما حدث كمان فى اسبانيا. ركز المهندسين المعماريون على اختيار الأسلوب التاريخى الاكتر ملاءمة لكل استخدام أو مناسبة. فتحت الكلاسيكية الجديدة الأبواب قدام النيو بيزنطية ، والنيو قوطية ، ونيو النهضة ، ونيو الباروك ، والنهضة المصرية ، ونيو مدجن ، وما لذلك. ده اتسبب فى ظهور نمط جديد معين يتكون من خليط من شوية أنماط قديمة فى نفس البناء: الانتقائية . صعب رسم خط فاصل واضح للأنماط زى الحداثة و العمارة الصناعية الحديدية والانتقائية، علشان المهندسين المعماريين فى كتير من الأحيان أخذوا بعض ميزات الكتير منها فى أعمالهم. وده هو حال أنطونيو بالاسيوس ، المصمم المشارك مع خواكين أوتاميندى لقصر الاتصالات فى مدريد، اللى افتتح سنة 1909. تشمل الأعمال التانيه لبالاسيوس سيركولو دى بيلاس آرتس ، وبنك ريو دى لا بلاتا، ومستشفى مودس ، وكلها فى مدريد.
وفى النصف 1 القرن العشرين، ظهرت موجة تانيه من النهضات، وبالخصوص بعد المعرض الأيبيرى الامريكانى فى سيبييا سنة 1929: الإقليمية. بعدين أخذت سمات العمارة المحلية المختلفة مكانة رئيسية.
فى أواخر القرن التسعتاشر، ظهرت حركة معمارية جديدة فى مدريد كإحياء للعمارة المدجنة . وبسرعه انتشر فن المدجنين الجدد لمناطق تانيه من البلاد. اعتبر المهندسين المعماريون زى إميليو رودريغيز أيوسو أن النمط المدجن هو أسلوب إسبانى مميز وحصري. وبدأوا فى تشييد المبانى باستخدام بعض سمات الطراز القديم، زى أقواس حدوة الحصان واستخدام الزخارف الطوبية ذات الأشكال المجردة للواجهات. بقا النوع ده شائع لحلبات مصارعة الثيران و غيرها من المبانى العامة، لكن كمان للسكن، بسبب مواده الرخيصة، و بالخصوص الطوب للواجهات الخارجية. كتير كان يتم الجمع بين الطراز المدجن الجديد والسمات القوطية الجديدة .
خلال الثورة الصناعية ، تم استخدام الحديد والزجاج كمواد رئيسية لبناء المباني، زى ما هو الحال فى بقية اوروبا، بشكل خاص فى محطات القطارات والبيوت الشتوية والمبانى الصناعية و أجنحة المعارض. كان المهندسان المعماريان اللى طورا ده الأسلوب فى اسبانيا هما ريكاردو فيلاسكيز بوسكو و ألبرتو ديل بالاسيو ، رغم استخدام الزجاج للواجهات والحديد للهياكل لحد ما على ايد مهندسين معماريين تانيين، زى أنطونيو بالاسيوس، و إنريكى ماريا ريبوليه إى فارغاس، أو نارسيسو باسكوال إى كولومير. ومن الأمثلة البارزة على ذلك قصر كريستال ديل ريتيرو فى مدريد.
لما سُمح لمدينة بارسلونا بالتوسع بره حدودها التاريخية فى أواخر القرن التسعتاشر، بقت منطقة إيكسامبل الناتجة عن تصميم إلديفونس سيردا موقع لانفجار الطاقة المعمارية المعروفة باسم حركة الحداثة . انفصلت الحداثة عن الأساليب السابقة واستخدمت الأشكال العضوية كمصدر إلهام ليها بنفس الطريقة اللى استخدمتها حركات الفن الجديد واليوجندستيل المتزامنة فى بقية اوروبا. ومن المهندسين المعماريين الاكتر شهرة هناك أنطونى غاودى ، اللى كانت أعماله فى بارسلونا بعدين انتشرت فى أجزاء تانيه من كاتالونيا وليون وكانتابريا ، اللى تمزج بين الأساليب المعمارية التقليدية والجديدة، يعتبر مقدمة للهندسة المعمارية الحديثة . ولعل المثال الاكتر شهرة لأعماله هو كنيسة ساغرادا فاميليا غير المكتملة بعد، هيا اكبر مبنى فى منطقة إيكسامبل. و من المهندسين المعماريين الكتالونيين البارزين التانيين فى الفتره دى لويس دومينيك إى مونتانير وجوزيف بويج إى كادافالش ، رغم ان نهجهم للحداثة كان مرتبط لحد كبير بالأشكال القوطية الجديدة .
إنشاء مجموعة GATCPAC فى بارسلونا سنة 1928، بعدين تأسيس GATEPAC (1930) من المهندسين المعماريين بشكل رئيسى من ساراجوسا ومدريد وسان سيباستيان وبلباو، كان سبب فى تأسيس مجموعتين من المهندسين المعماريين الشباب اللى يمارسون العمارة الحديثة فى اسبانيا. تم تنظيم جوزيب لويس سيرت وفرناندو غارسيا ميركادال وخوسيه ماريا دى أيزبوروا وجواكين لابايين من تانيين فى 3 مجموعات إقليمية. استكشف معماريون تانيين الأسلوب الحديث بآرائهم الشخصية: كاستو فرنانديز شو بعمله الرؤيوي، اللى كان معظمه على الورق، وجوزيف أنتونى كوديرتش ، مع دمجه بين الإسكان المتوسطى ومفاهيم الأسلوب الجديد أو لويس جوتيريز سوتو ، اللى اتأثر فى الغالب بالنزعات التعبيرية .
فى معرض بارسلونا الدولى سنة 1929 ، بقا الجناح الألمانى اللى صممه لودفيج ميس فان دير روه رمز فورى، حيث جمع بين بساطة روه ومفاهيم الحقيقة للمواد مع معالجة دى ستايل للطيارات فى الفضاء. معروف أن السقف الكبير المتدلى "يعلق" دون أى دعم. خلال الحرب الأهلية الإسبانية والحرب العالمية التانيه وبعدهما، وجدت اسبانيا نفسها معزولة سياسى واقتصادى. و كان التأثير الناتج عن ذلك، بالتزامن مع تفضيل فرانكو لـ"نوع مميت من الفن الكلاسيكى القومي"، هو قمع العمارة الحديثة التقدمية فى اسبانيا لحد كبير. بس، فقد تمكن بعض المهندسين المعماريين من التوفيق بين التقدم فى البناء والموافقة الرسمية، وبالخصوص فى الإنتاج الغزير لغوتيريز سوتو اللى كان اهتمامه بالطوبولوجيا والتوزيع العقلانى للمساحة يتناوب بفعالية مع الإحياء التاريخى والتصوير العقلانى بسهولة. وتستحق إنجازات لويس مويا بلانكو فى البناء باستخدام أقبية الطوب الذكر كمان . أدى اهتمامه بالبناء التقليدى بالطوب لبحث عميق فى الإمكانيات الشكلية الحديثة للمادة دى . فى العقود الأخيرة من حياة فرانكو، أنقذ جيل جديد من المهندسين المعماريين إرث GATEPAC بقوة: كان أليخاندرو دى لا سوتا رائدًا فى الطريقة الجديدة دى ، وقام المهندسين المعماريون الشباب زى فرانسيسكو خافيير ساينز دى أويزا ، وفيرناندو هيجويراس ، وميغيل فيساك ، فى الغالب بميزانيات متواضعة، بالتحقيق فى الأخطاء المطبعية فى البناء المسبق والإسكان الجماعي.
موت فرانكو ورجوع الديمقراطية اتسبب فى ظهور تفاؤل معمارى جديد فى اسبانيا فى أواخر السبعينات والتمانينات. بقت الإقليمية النقدية هيا المدرسة الفكرية السائدة للهندسة المعمارية الجادة. ساهم تدفق الأموال من تمويل الاتحاد الأوروبى والسياحة والاقتصاد المزدهر فى تعزيز واستقرار القاعدة الاقتصادية لاسبانيا،و ده وفر ظروف خصبة للهندسة المعمارية الإسبانية. وظهر جيل جديد من المهندسين المعماريين، من بينهم إنريك ميراليس ، وكارمى بينوس ، والمهندس المعمارى سانتياجو كالاترافا . و عززت دورة الألعاب الأوليمبية فى بارسلونا سنة 1992 والمعرض العالمى فى سيبييا سمعة اسبانيا على الساحة الدولية، للحد اللى دفع الكتير من المهندسين المعماريين من البلاد اللى كانت تعانى من الركود لالانتقال لاسبانيا للمساعدة فى ده الازدهار. تقدير لرعاية بارسلونا للهندسة المعمارية، منح المعهد الملكى للمهندسين المعماريين البريطانيين الميدالية الذهبية الملكية لبارسلونا سنة 1999، و كانت المرة الأولى فى تاريخه اللى بتتمنح فيها الجايزة لمدينة.
استقطبت بلباو مؤسسة سليمان ر. جوجنهايم لبناء متحف فنى جديد، افتتح سنة 1997. اتصمم متحف جوجنهايم بلباو على ايد فرانك جيرى بأسلوب تفكيكى ، و بقا متحف مشهور عالمى وساهم لوحده فى رفع مكانة بلباو على الساحة العالمية. نجاح المتحف كان كبير لدرجة أن إنشاء عمارة أيقونية فى المدن اللى تطمح لرفع مكانتها الدولية بقا استراتيجية تخطيط حضرية معترف بيها معروفه باسم " تأثير بلباو ". أمير أستورياس ، فيليبى دى بوربون، سنة 2003، افتتح فى مدينة سانتا كروز دى تينيريفى ( جزر الكنارى )، المبنى الحديث لـ Auditorio de Tenerife ، اللى صممه سانتياجو كالاترافا بين 1997-2003. و حضر ده الحدث الكتير من المراسلين والصحف من مختلف اماكن العالم.
معرض "فى الموقع: الهندسة المعمارية الجديدة فى اسبانيا" فى متحف الفن الحديث سنة 2006،. تم تعريف اسبانيا كدولة بقت معروفة من فتره قصيره كمركز دولى للابتكار والتميز فى التصميم، كما يتضح من حقيقة اختيار سبعة مهندسين معماريين حائزين على جايزة بريتزكر للمعرض. وكما قال تيرينس رايلي، اللى كان مسؤول ساعتها عن قسم الهندسة المعمارية فى متحف الفن الحديث: "مافيش أسلوب معمارى "إسباني". لكن هناك مستوى متزايد من الجودة والجمال جوه المشاريع الجديدة، ممكن اكتر من أى جزء آخر من العالم". و أشار المنسق كمان لأنه فى اسبانيا فيه الكتير من البناء فى الوقت نفسه فيه المزيد منه فى الصين. "بس، ه صعب أن تجد فى الصين أى اقتراح مثير للاهتمام، لكن هناك الكتير منها فى اسبانيا. وتنوعها وخطوطها المنفتحة أمر مدهش."
بين 2006 و2009، اتبنا 4 ناطحات سحاب فى مدريد، أطولها 250 متر. يُطلق على الجنينة التجارية دى اسم منطقة الأعمال كواترو توريس ، وتم تصميم برج كريستال ، و هو الأطول فى اسبانيا بأكملها، على ايد سيزار بيلى . من سنة 2008، شافت اسبانيا ركودًا اقتصادى حادًا فى أواخر العقد 1 القرن الواحد و عشرين ، و بالخصوص فى قطاع البناء، اللى عانى من انخفاض حاد. تم إلغاء الكتير من مشاريع التطوير المعمارى العامة والخاصة أو تأجيلها لأجل غير مسمى. سنة 2011 اتفتح المركز الثقافى الدولى أوسكار نيماير فى أفيليس ، أستورياس . ده هو العمل الوحيد للمهندس المعمارى البرازيلى أوسكار نيماير فى اسبانيا. يتكون من خمسة عناصر: ساحة مفتوحة، قبة، برج، قاعة، ومبنى متعدد الأغراض.
قالب:Architecture of Spainقالب:Archhistory