تسجيلات اتلانتيك

شركة Atlantic Recording Corporation (المعروفة ببساطة باسم Atlantic Records ) هيا شركة تسجيلات امريكانيه اتأسست فى اكتوبر 1947 على ايد أحمد إرتجون وهربر أبرامسون . على مدار العقدين الأولين من عمرها، بدايه من إصدار أول تسجيلاتها فى يناير 1948، كسبت شركة Atlantic سمعة باعتبارها واحدة من أهم العلامات التجارية الأمريكية، المتخصصة فى مزيكا الجاز ، و R&B ، والسول بAretha Franklin ، و Ray Charles ، و Wilson Pickett ، و Sam and Dave ، و Ruth Brown ، و Otis Redding . تحسن مكانتها بشكل كبير بفضل صفقة التوزيع اللى أبرمتها مع شركة Stax . سنة 1967، بقت شركة أتلانتيك شركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة وارنر براذرز-سيفن آرتس ، اللى معروفه دلوقتى باسم مجموعة وارنر ميوزيك ، وتوسعت فى مزيكا الروك والبوب مع إصدارات كروسبي، وستيلز، ونش آند يونج ، وليد زيبلين ، ويس . سنة 2004، تم دمج شركة Atlantic و شركة Elektra الشقيقة ليها فى مجموعة Atlantic Records . كريج كالمان هو رئيس مجلس إدارة شركة أتلانتيك. شغل أحمد أرتغون منصب الرئيس المؤسس لحد وفاته فى 14 ديسمبر 2006 عن عمر 83 سنه .
الأخوان نصوحى و أحمد إرتغون سنة 1944، فضلو فى امريكا عندم والدتهم و أختهم رجعو تركيا بعد وفاة والدهم منير إرتغون ، أول سفير لتركيا فى امريكا. الأخوان كانو بيمحبو مزيكا الجاز والإيقاع والبلوز، وجمعوا مجموعة تضم اكتر من 15000 سجل 78 دورة فى الدقيقة. ظاهرى بقى أحمد فى واشينطون لإجراء دراسات مزيكا عليا فى جامعة جورج تاون، لكنه انغمس فى مشهد المزيكا فى واشينطون ودخل صناعة التسجيلات، اللى كانت تشهد انتعاشًا بعد القيود اللى فرضت فى زمن الحرب على اللك المستخدم فى التصنيع. أقنع طبيب الأسنان العائلي، وحيدى ثابت، باستثمار 10 آلاف دولار، ووظف هيرب أبرامسون ، و هو طالب طب أسنان. عمل أبرامسون كمدير/منتج بدوام جزئى مع آل جرين فى شركة تسجيلات الجاز National Records ، حيث قام بالتوقيع مع بيج جو تورنر وبيلى إيكستاين . أسس فرقة Jubilee سنة 1946، لكنه ماكانش مهتم بموسيقييها الاكتر نجاحاً. فى سبتمبر 1947، باع حصته فى شركة جوبيلى لشريكه جيرى بلين ، واستثمر 2500 دولار فى شركة أتلانتيك.
شركة أتلانتيك اتأسست فى اكتوبر 1947 و كان يديرها أبرامسون (الرئيس) و إرتيجون (نائب الرئيس المسؤول عن A&R والإنتاج والترويج). كانت مرات أبرامسون ، ميريام، تدير شركة النشر الخاصة بالعلامة التجارية، Progressive Music، وتقوم بمعظم واجبات المكتب لحد سنة 1949 لما وظفت شركة Atlantic أول موظفة لها، هيا محاسبة فرانسين واكسشال، اللى بقيت مع العلامة التجارية لمدة 49 سنه تالية. كسبت ميريام سمعة طيبة بسبب صلابتها. يتذكر مهندس الطاقم توم داود ، "كانت روز طوكيو هيا الاسم الاكتر لطف اللى أطلقه عليها بعض الناس" ووصفها دكتور بوموس بأنها "ست شديدة اللاذعة بشكل غير عادي". لما اتعملت مقابلة معاها سنة 2009، أرجعت سمعتها لنقص التدفق النقدى المزمن للشركة: "... كانت معظم المشاكل اللى واجهتنا مع الفنانين هيا أنهم أرادوا مقدمات، و كان ذلك صعب اوى بالنسبة لنا ... كنا نعانى من نقص رأس المال لفترة طويلة." ثبت أن مكتب العلامة التجارية فى فندق ريتز فى مانهاتن مكلف للغاية، علشان كده انتقلوا لاوضه فى فندق جيفرسون. فى أوائل الخمسينات، نقلت شركة أتلانتيك من فندق جيفرسون لمكاتبها فى 301 غرب شارع 54 بعدين ل356 غرب شارع 56. صدرت أول تسجيلات شركة أتلانتيك فى أواخر يناير 1948 وتضمنت أغنية "That Old Black Magic" لـ Tiny Grimes و أغنية "The Spider" لـ Joe Morris. فى سنين ها الأولى، ركزت شركة أتلانتيك على مزيكا الجاز الحديثة رغم إصدارها لبعض التسجيلات الريفية والغربية والكلمات المنطوقة . كما أنتج أبرامسون كمان "Magic Records"، هيا تسجيلات للأطفال فيها 4 أخاديد على كل جانب، وكل أخدود فيه قصة مختلفة، و علشان كده الحكايه اللى يتم تشغيلها سيتم تحديدها بالأخدود اللى هبط فيه القلم.
فى أواخر سنة 1947، أعلن جيمس بيتريلو ، رئيس الاتحاد الامريكانى للموسيقيين ، حظر غير محدد على كل أنشطة التسجيل اللى يقوم بيها الموسيقيون النقابيون، ودخل ده الحظر التنفيذ فى 1 يناير/كانون التانى سنة 1948. أجبر تحرك النقابة شركة أتلانتيك على استخدام كل رأس مالها بالتقريب لقطع وتخزين ما يكفى من التسجيلات لتستمر خلال الحظر، اللى كان متوقع بيستمر لمدة سنه على الأقل. مضى إيرتيجون و أبرامسون جزء كبير من أواخر الاربعينات و أوائل الخمسينات من القرن العشرين فى البحث فى النوادى الليلية عن المواهب. قام إرتغون بتأليف الأغانى تحت الاسم المستعار "A. Nugetre"، بما فيها أغنية Big Joe Turner الناجحة " Chains of Love "، وسجلها فى أكشاك فى تايمز سكوير، بعدين أعطاها لمرتب أو مزيكا جلسة. تضمنت الإصدارات المبكرة مزيكا من تأليف سيدنى بيتشيت ، وبارنى بيجارد ، وكاردينالز ، وكلوفيرز ، وفرانك كولي، ودلتا ريذم بويز ، وإرول جارنر ، وديزى جيليسبى ، وتينى جرايمز ، وأل هيبلر ، وإيرل هاينز ، وجونى هودجز ، وجاكى وروى ، وليد بيلي، وميد لوكس لويس ، والبروفيسور لونجهير ، وشيلى مان ، وهوارد ماكجى ، ومابل ميرسر ، وجيمس مودى ، وجو موريس ، وآرت بيبر ، وجانجو راينهاردت ، وبيت روجولو ، وبى وى راسل ، وبوبى شورت ، وسيلفيا سيمز ، وبيلى تايلور ، وسونى تيرى ، وبيج جو تورنر ، وجيمى يانسى ، وسارة فوغان ، ومال والدرون ، ومارى لو ويليامز .
فى أوائل سنة 1949، اتصل واحد من موزعى نيو أورليانز هاتفى بإرتيجون للحصول على ألبوم "Drinking Wine, Spo-Dee-O-Dee" لـ Stick McGhee ، اللى ماكانش متاح بسبب إغلاق شركة McGhee السابقة، Harlem Records. كان إيرتيجون يعرف شقيق ستيك الأصغر براونى ماكجى ، اللى كان ستيك يقيم معه بالصدفة، لذا اتصل بالأخوين ماكجى و أعاد تسجيل الأغنية. لما تم إصداره فى فبراير 1949، بقا أول نجاح لشركة أتلانتيك، حيث بيع منه 400000 نسخة، ووصل للمركز التانى بعد ما أمضى يقارب من ستة أشهر على مخطط Billboard R&B - رغم ان ماكجى نفسه ربح 10 دولارات بس للجلسة. ارتفعت ثروات أتلانتيك بسرعة: تم تسجيل 187 أغنية سنة 1949، و هو اكتر من 3 أضعاف العدد فى ال سنتين السابقين، وتلقت عروض لعقد تصنيع وتوزيع مع كولومبيا ، اللى ستدفع لأتلانتيك نسبة 3٪ من حقوق الملكية على كل نسخة تباع. سأل إرتيجون عن مستحقات الفنانين اللى دفعها،و ده أثار دهشة المسؤولين التنفيذيين فى كولومبيا، اللى لم يفعلوا ذلك، و علشان كده تم إلغاء الصفقة.
بتوصية المذيع ويليس كونوفر ، إيرتيجون و أبرامسون زارو روث براون فى نادى كريستال كافيرنز فى واشينطون ودعوها لتجربة أداء فى برنامج أتلانتيك. اتعرضت لإصابة فى حادثة عربيه وقت توجهها لمدينة نيو يورك، لكن شركة أتلانتيك دعمتها لمدة تسعة أشهر بعدين تعاقدت معها. "So Long"، أول تسجيل ليها مع الشركة، تم تسجيله مع فرقة إيدى كوندون فى 25 مايو 1949. وصلت الأغنية للمركز السادس على مخطط R&B. سجل براون اكتر من تمانين أغنية لشركة أتلانتيك، علشان يكون بكده المزيكا الاكتر مبيع والاكتر إنتاج فى الفتره دى . كان نجاح براون مهم اوى بالنسبة لشركة Atlantic لدرجة أن العلامة التجارية بقت معروفه باسم "The House That Ruth Built" (البيت اللى بنته روث). حقق جو موريس ، واحد من أوائل من تعاقدوا مع الشركة، نجاح كبير بأغنيته "Anytime, Anyplace, Anywhere" فى اكتوبر 1950، و هو أول تسجيل لشركة Atlantic يصدر بتنسيق 45 دورة فى الدقيقة ، اللى ابتدت الشركة فى إصداره فى يناير 1951. بقت أغنية "Don't You Know I Love You" لفرقة The Clovers (من تأليف Ertegun) أول أغنية R&B توصل للمركز الاولانى فى سبتمبر 1951. و بعد شوية أسابيع، بقت أغنية "Teardrops from My Eyes" لبراون أول ألبوم يحقق مليون نسخة من مبيعاته. وصلت للمركز الاولانى تانى فى مارس وابريل 1952 بأغنية " 5-10-15 Hours ". وصلت أغنية "Daddy Daddy" للمركز التالت فى سبتمبر 1952، ووصلت أغنية " Mama, He Treats Your Daughter Mean " مع Connie Kay على الطبول للمركز الاولانى فى فبراير ومارس 1953. بعد ما غادرت براون العلامة التجارية سنة 1961، تراجعت مسيرتها المهنية، واشتغلت عاملة نظافة وسواقة حافلة لدعم أطفالها. فى تمانينات القرن العشرين، رفعت قضيه ضد شركة أتلانتيك بسبب مستحقاتها المالية غير المدفوعة؛ رغم ان شركة أتلانتيك، اللى كانت تفتخر بمعاملة الفنانين بشكل عادل، توقفت عن دفع مستحقات الملكية لبعض الموسيقيين. ونفى ارتيجون أن يكون الأمر ده متعمدا. حصل براون على مبلغ تطوعى قدره 20 ألف دولار أمريكى و أسس مؤسسة الإيقاع والبلوز سنة 1988 بتبرع قدره 1.5 مليون دولار أمريكى من إرتيجون. سنة 1952، قامت شركة أتلانتيك بتوقيع عقد مع راى تشارلز، اللى كانت أغانيه الناجحة تشمل " I Got a Woman "، و" What'd I Say "، و" Hallelujah I Love Her So ". و بعد كده من كده العام وصلت أغنية " One Mint Julep " لفرقة The Clovers للمركز الثاني. سنة 1953، بعد ما علم أن المغنى كلايد ماكفاتر قد تم طرده من فرقة بيلى وارد آند هيز دومينوز و كان يشكل فرقة ذا دريفترز ، إيرتيجون مضا عقد مع المجموعة. بقت أغنيتهم المنفردة " Money Honey " هيا الأغنية الاكتر نجاح فى مجال مزيكا R&B لده العام. أثارت تسجيلاتهم بعض الجدل: حيث اتمنع أغنية " Such A Night " المثيرة للجدل على ايد محطة الراديو WXYZ فى ديترويت بولاية ميشيجان ، واتمنع أغنية "Honey Love" فى ممفيس بولاية تينيسى لكن الاتنين وصل للمركز الاولانى على مخطط Billboard R&B.
مهندس التسجيل والمنتج توم داود لعبو دور حاسم فى نجاح أتلانتيك. اشتغل فى البداية عند شركة أتلانتيك على أساس مستقل، لكن بعد بضع سنين تم تعيينه كمهندس موظفين بدوام كامل عند الشركة. كان لتسجيلاته لشركة Atlantic وStax تأثير كبير على مزيكا البوب. كان عدد ضرباته اكبر من عدد ضربات جورج مارتن وفيل سبيكتور مجتمعين. شركة Atlantic كانت واحدة من أوائل شركات التسجيل المستقلة اللى قامت بالتسجيل بتقنية الاستريو: حيث استخدمت شركة Dowd مسجل استريو محمول يعمل فى نفس الوقت مع مسجل المونو الموجود فى الاستوديو. سنة 1953 ( حسب لمجلة بيلبورد ) كانت شركة أتلانتيك هيا أول شركة تصدر أسطوانات تجارية مسجلة بنظام ستيريو تجريبى يسمى التسجيل الثنائى الأذن . فى ده النظام، اتعمل التسجيلات باستخدام ميكروفونين، متباعدين بالتقريب بمسافة بين الأذنين البشرية، وتم تسجيل القناتينالشمال واليمنى كأخاديد منفصلة ومتوازية. كان تشغيلها يتطلب وجود قرص دوار مزود بذراع نغمة خاص مزود بإبر مزدوجة؛ وماكانش نظام الأخدود الصغير ذو الإبرة الواحدة (حيث يتم قطع القناتين الاستريو على جنبين أخدود واحد) هو المعيار الصناعى إلا فى حوالى سنة 1958. بحلول أواخر الخمسينات من القرن العشرين، تم تقديم أسطوانات LP و أقراص الدوران الاستريو. تضمنت التسجيلات الاستريو المبكرة لشركة أتلانتيك أغنية "Lover's Question" لكلايد ماكفاتر، و أغنية " What Am I Living For " لتشاك ويليس ، و أغنية "I Cried a Tear" للافيرن بيكر، و أغنية "Splish Splash" لبوبى دارين، و أغنية "Yakety Yak" لفريق ذا كوسترز، و أغنية "What'd I Say" لراى تشارلز. رغم ان دى كانت فى الأساس أسطوانات أحادية بسرعة 45 دورة فى الدقيقة فى معظم فترة الخمسينات من القرن العشرين، فقد قام داود بتخزين تسجيلاته الاستريو "المتوازية" لإصدارها فى المستقبل. سنة 1968 أصدرت الشركة تاريخ الإيقاع والبلوز، المجلد الرابع فى الاستريو. تم تضمين إصدارات ستيريو من أغنية Ray Charles "What'd I Say" و"Night Time is the Right Time" فى مختارات Atlantic بعنوان The Birth of Soul: The Complete Atlantic Rhythm & Blues Recordings, 1952–1959 .
استوديو أتلانتيك كان فى نيو يورك هو الاولانى فى أمريكا فى تركيب آلات التسجيل متعددة المسارات ، اللى طورتها شركة Ampex . كانت أغنية "Splish, Splash" لبوبى دارين هيا أول أغنية يتم تسجيلها على مسجل ذى 8 مسارات. لم تصبح أجهزة التسجيل متعددة المسارات هيا القاعدة فى الاستوديوهات الإنجليزية إلا فى نص الستينات، ولم تقم استوديوهات Abbey Road التبع شركة EMI بتثبيت أجهزة تسجيل ذات ثمانية مسارات لحد سنة 1968. شركة Atlantic دخلت سوق الأسطوانات فى وقت مبكر: كان أول ألبوم ليها هو This Is My Beloved (مارس 1949)، و هو ألبوم مقاس 10 بوصات من شعر والتر بينتون رواها جون دال مع مزيكا لفيرنون ديوك . سنة 1951، بقت شركة Atlantic واحدة من أولى شركات التسجيل المستقلة اللى تطبع الأسطوانات بتنسيق 45 دورة فى الدقيقة. بحلول سنة 1956، تجاوزت مبيعات الـ 45 نسخة الـ 78 نسخة للنسخ الفردية. فى ابريل من كده العام، ذكرت ميريام (أبرامسون) بينستوك لمجلة بيلبورد أن شركة أتلانتيك كانت تبيع 75% من أغانيها المنفردة بحجم 45 أسطوانة. خلال السنه اللى قبلها ، تفوقت مبيعات 78 على مبيعات 45 بنسبة اثنين لواحد.
فى فبراير 1953، تم تجنيد هيرب أبرامسون فى الجيش الأمريكي. نقل ألمانيا، خدم فى هيئة طب الأسنان بالجيش، رغم احتفاظه بمنصبه كرئيس لشركة أتلانتيك مقابل أجر كامل. استأجر إرتيجون مراسل بيلبورد جيرى ويكسلر فى يونيه 1953. يرجع الفضل لويكسلر فى صياغة مصطلح " الإيقاع والبلوز " ليحل محل " مزيكا العرق ". تم تعيينه نائب للرئيس وقام بشراء 13% من أسهم الشركة. شكل ويكسلر و إرتيجون شراكة وثيقة، اللى بالتعاون مع توم داود، أنتجت ثلاثين أغنية ناجحة من نوع R&B. كان نجاح ويكسلر مع أتلانتيك نتيجة لتوجهه بره عالم الجاز للتوقيع مع أعمال جمعت بين مزيكا الجاز والبلوز والإيقاع والبلوز، زى راى تشارلز، وجو تيرنر، و أريثا فرانكلين. أدرك إيرتيجون وويكسلر أن الكتير من تسجيلات R&B اللى قام بيها موسيقيون سود كان يتم تغطيتها بمؤدين بيض، و فى الغالب كان ذلك بنجاح اكبر فى المخططات. كان عند لافيرن بيكر أغنية R&B الناجحة " Tweedlee Dee " اللى وصلت للمركز الرابع، لكن النسخة المنافسة لجورجيا جيبس وصلت للمركز التانى على مخطط البوب. كانت أغنية " Shake, Rattle and Roll " للمغنى Big Joe Turner فى ابريل 1954 هيا الأغنية الأولى فى قائمة أغانى R&B، لكن وصلت بس للمركز 22 على قائمة أغانى البوب. وصلت نسخة Bill Haley & His Comets للمركز السابع، حيث بيعت اكتر من مليون نسخة وبقت الأغنية الاكتر مبيع للسنه دى بالنسبة لشركة Decca. فى يوليه 1954، كتب ويكسلر و إرتيجون مقال ثاقب فى مجلة Cash Box مخصص لما أسموه "مزيكا القطط"؛ و فى الشهر نفسه، حققت فرقة Atlantic أول أغنية "كروس أوفر" ناجحة على مخطط Billboard Pop لما وصلت أغنية " Sh-Boom " اللى قدمتها فرقة The Chords للمركز الخامس ( رغم ان نسخة The Crew-Cuts وصلت للمركز الأول). فشلت شركة أتلانتيك فى توقيع عقد مهم سنة 1955 لما باع مالك شركة صن سام فيليبس عقد تسجيل إلفيس بريسلى فى حرب مزايدة بين شركات التسجيل. عرضت شركة أتلانتيك 25000 دولار، و هو ما أشار ليه إرتيجون بعدين بأنه "كل الأموال اللى كانت لدينا ساعتها ". لكن عرض شركة RCA اللى بلغ 45000 دولار تفوق عليهم. سنة 1990، صرح إرتغون قائلاً: "لقد تم الاستشهاد برئيس شركة RCA ساعتها على نطاق واسع فى مجلة Variety حيث أدان مزيكا R&B باعتبارها غير أخلاقية. بسرعه توقف لما وقعت شركة RCA عقدًا مع إلفيس بريسلي."
شقيق أحمد الاكبر نصوحى اتعيين فى يناير 1955. كان يعيش فى لوس انجليس لعدة سنين و كان على اتصال متقطع مع شقيقه الأصغر. لكن لما علم أحمد أن نسوهى قد اتعرضت عليه شراكة فى شركة إمبريال ريكوردز المنافسة لشركة أتلانتيك، أقنع هو وويكسلر نسوهى بالانضمام لأتلانتيك بدل ذلك. بقا نصوحى رئيس لقسم الفنانين والذخيرة ( A&amp;R )، وقاد قسم مزيكا الجاز فى الشركة، وبنى قائمة تضم شورتى روجرز ، وجيمى جيوفرى ، وهيربى مان ، وليز ماكان ، وتشارلز مينجوس ، وجون كولترين . بحلول سنة 1958 بقت شركة أتلانتيك تانى اكبر شركة مستقلة لمزيكا الجاز فى أمريكا. نصوحى كمان كان مسؤول عن إنتاج LP. و نُسب ليه الفضل فى تحسين الإنتاج والتغليف والأصالة لأسطوانات Atlantic. قام بحذف سلسلة "100" و "400" القديمة من الألبومات مقاس 10 بوصات والألبومات السابقة مقاس 12 بوصة فى كتالوج Atlantic، بدايه من سلسلة "1200"، اللى بيعت مقابل 4.98 دولار، بألبوم The Swingin' Mr Rogers لـ Shorty Rogers . سنة 1956، ابتدا سلسلة "8000" الشهيرة (اللى تباع بسعر 3.98 دولار) لألبومات R&B القليلة الخاصة بالعلامة التجارية، مع الاحتفاظ بسلسلة 1200 لمزيكا الجاز. بقا جويل دورن مساعد لـ Nesuhi بعد إنتاجه الناجح لألبوم Hubert Laws The Laws of Jazz .
لما أبرامسون رجع من الخدمة العسكرية سنة 1955، أدرك أنه تم استبداله بويكسلر كشريك لأحمد. وماكانش أبرامسون على وفاق مع ويكسلر أو نسوهى إرتجون، و كان قد رجع من الخدمة العسكرية مع صديقة ألمانية،و ده اتسبب فى طلاقه من ميريام، المساهمة الصغيرة ومديرة الأعمال والنشر فى أتلانتيك.بحلول سنة 1958، انهارت العلاقات بين أبرامسون وشركائه؛ و فى ديسمبر 1958، تم ترتيب عملية شراء بقيمة 300 ألف دولار؛ وتم تقسيم أسهمه بين نسوهى إرتجون و مرات أبرامسون السابقة ميريام، اللى اتجوزت فى نفس الوقت ده من ناشر المزيكا فريدى بينستوك ( بعدين مالك إمبراطورية النشر كارلين ميوزيك / تشابيل ميوزيك ). فتح رحيل أبرامسون الطريق قدام أحمد إرتغون لتولى منصب رئيس الشركة. كانت أدوار المسؤولين التنفيذيين التانيين مع رحيل أبرامسون هيا ويكسلر كنائب تنفيذى للرئيس ومدير عام، ونسوهى إرتغون كنائب تنفيذى للرئيس مسؤول عن قسم LP وميريام بينستوك كنائبة للرئيس و كمان رئيسة ذراع النشر المزيكا لشركة أتلانتيك Progressive Music مع ويكسلر كنائب تنفيذى للرئيس والإخوة إرتغون نائب رئيس Progressive.
شركة Atlantic لعبت دور رئيسى فى نشر النوع اللى سماه جيرى ويكسلر اسم الريذم آند بلوز، و استفادت منه بشكل كبير. شافت سوق دى التسجيلات ازدهار كبير فى أواخر سنة 1953 و أوائل سنة 1954 لما نقلت أغانى R&B الناجحة لالجمهور السائد (أى الأبيض). فى مقالها اللى نشرته فى الذكرى السنوية العاشرة على مجلة أتلانتيك، أشارت مجلة بيلبورد لأن "... تسجيل R&B الضخم اوى قد يحقق مبيعات توصل ل250 ألف نسخة، لكن من دى النقطة (1953-1954)، ابتدت الصناعة تشهد ملايين البائعين، واحد تلو الآخر، فى مجال R&B". قالت مجلة بيلبورد إن "الصوت الطازج" لألبوم أتلانتيك وجودة تسجيلاته وترتيباته وموسيقييه كان تقدم كبير مقارنة بتسجيلات R&B القياسية. لمدة 5 سنين ، سيطرت فرقة Atlantic على مخططات الإيقاع والبلوز بفضل قائمتها من الفنانين المتميزين. من سنة 1954، قامت شركة Atlantic بإنشاء أو الاستحواذ على الكتير من العلامات التجارية الفرعية، و كان أولها Cat Records . بحلول نص الخمسينات من القرن العشرين، كانت شركة أتلانتيك قد أبرمت اتفاق مش رسمى مع شركة التسجيلات الفرنسية باركلى ، وتبادلت الشركتان العناوين بانتظام، وفى العاده ما كانت تسجيلات مزيكا الجاز. ابتدت شركة Atlantic كمان فى توزيع التسجيلات فى المملكة المتحدة، الاول بEMI على أساس "مرة واحدة". لكن فى سبتمبر 1955 سافرت ميريام أبرامسون لالمملكة المتحدة ووقعت اتفاقية توزيع مع شركة ديكا. تذكرت ميريام قائلة: "كنت أتعامل مع أشخاص هناك لم يكونوا مرتاحين حق لوجود ستات فى مجال الأعمال، لذا... كنا ننجز العمل بسرعة كبيرة وننتهى منه."
اتعمل علامة تجارية فرعية، Atco ، سنة 1955 لإبقاء أبرامسون مشارك. بعد بداية بطيئة، حققت شركة Atco نجاح كبير مع بوبى دارين . ما كانتش إطلاقاته المبكرة ناجحة، وخطط أبرامسون للتخلى عنه. لكن لما عرض عليه إيرتيجون فرصة تانيه، كانت النتيجة " سبليش سبلاش "، اللى كتبها دارين فى 12 دقيقة. حققت الأغنية مبيعات بلغت 100 ألف نسخة فى الشهر الاولانى وبقت من اكتر الأغانى مبيع بالمليون. وصلت أغنية " ملكة القفزة " لالمراكز العشرة الأولى فى قوائم أغانى البوب الامريكانيه وقوائم R&B، كما ظهرت فى قوائم المملكة المتحدة. وصلت أغنية " Dream Lover " للمركز التانى فى امريكا والمركز الاولانى فى المملكة المتحدة و حققت مبيعات بملايين النسخ. وصلت أغنية " Mack the Knife " (1959) للمركز الاولانى فى امريكا والمملكة المتحدة، وبيعت منها اكتر من 2 مليون نسخة، و كسبت جايزة جرامى لتسجيل العام سنة 1960. بقت أغنية " ما بعد البحر " هيا الأغنية الرابعة على التوالى اللى توصل لالمراكز العشرة الأولى لدارين فى امريكا والمملكة المتحدة. وقع عقدًا مع كابيتول ونقل لهوليوود لمحاولة دخول مهنة السينما، لكن نجاحات زى " لازم تكون طفل جميل " و" الأشياء " استمرت فى الاستفادة من شركة أتكو لحد سنة 1962. رجع دارين لاتلانتيك سنة 1965. سنة 1965، قامت شركة أتلانتيك بتأسيس شركة تسجيلات اقتصادية تدعى كلاريون ريكوردز. تم إصدار 21 ألبوم فى وقت واحد سنة 1965، جميعها معروضة على الغلاف الخلفى لإصداراتها. لم يتم إصدار أى ألبومات تانيه حيث استمرت الشركة أقل من سنة.
جيرى ليبر ومايك ستولر كتب أغنية "Smokey Joe's Cafe"، اللى بقت أغنية ناجحة لفريق The Robins. تم شراء علامتهم التجارية Spark بشركة Atlantic، وتم تعيينهم كأول منتجين مستقلين للتسجيلات فى أمريكا، وكانوا أحرار فى إنتاج أعمالهم لصالح شركات تانيه. شكل عضوان من فرقة The Robins فرقة The Coasters وسجلوا أغانى ناجحة لشركة Atlantic، زى " Down in Mexico " و" Young Blood ". بقت أغنية " Yakety Yak " أول أغنية بوب ناجحة توصل للمركز الاولانى فى أتلانتيك. كتب ليبر وستولر كمان أغنية " Ruby Baby " الناجحة لفريق The Drifters . منتج التسجيلات فيل سبيكتور نقل نيو يورك للعمل مع ليبر وستولر. تعلم مهنته فى Trey Records، هيا شركة تسجيلات فى كاليفورنيا يملكها ليستر سيل ولى هازلوود وتوزعها شركة Atlantic. أوصى سيل بسبيكتور لليبر وستولر، اللى كلفا بإنتاج فيلم " كورين، كورينا " لراى بيترسون وفيلم " عيون الملاك الصغيرة الجميلة " لكورتيس لي. و حققمنهم نجاحاً كبير، وقامت شركة أتلانتيك بتعيينه كمنتج لفريق العمل. كان أحمد إرتغون معجب به، لكن ليبر قال: "ماكانش محبوب . كان مضحك ومسلى، لكنه ماكانش لطيف ". أما ويكسلر فكان يكرهه. وصفته ميريام بينستوك بأنه "ألم فى الرقبة". لما انتقد سبيكتور أسلوب بوبى دارين فى كتابة الأغاني، أمر دارين بطرده من البيت . اتلانتيك اتحملت سبكتور لكن مع عوائد متناقصة. أنتج أغنية " Twist and Shout " لفرقة The Top Notes، و فشلت. كان كاتب الأغانى بيرت بيرنز يكره ترتيب سبيكتور ويعتقد أنه يفسد الأغنية، علشان كده أعاد بيرنز تسجيلها مع The Isley Brothers وبقت ناجحة. خلال الفترة القصيرة اللى قضاها فى أتلانتيك، أنتج سبيكتور مزيكا لـ لافيرن بيكر، وروث براون، وجين دوشون ، وبيلى ستورم. سنة 1961، غادر الشركة، وعاد للوس انجليس، و أسس شركة Philles Records مع ليستر سيل. بقا سبيكتور واحد من أنجح منتجين التسجيلات فى الستينات.
رغم أن ليبر وستولر كتبا الكتير من الأغانى الشعبية لشركة أتلانتيك، لكن علاقتهما مع الشركة تدهورت سنة 1962. وصلت نقطة التحول لما طلبوا حقوق الملكية للمنتج. و تم منحهم ذلك بشكل غير رسمي، لكن محاسبهم أصر على الحصول على عقد مكتوب و إجراء مراجعة لحسابات شركة أتلانتيك. وكشفت المراجعة أن ليبر وستولر حصلا على رواتب أقل بمقدار 18 ألف دولار. رغم ان ليبر كان يفكر فى إسقاط الأمر، لكن ستولر ضغط على شركة أتلانتيك للحصول على المال. انفجر ويكسلر وقال أن الدفع يعنى نهاية علاقتهما مع الشركة. تراجع ليبر وستولر، لكن العلاقة انتهت على أية حال. تم تكليف فيل سبيكتور بالعمل على التسجيل اللى بعد كده لـ The Drifter. عمل ليبر وستولر لمده صغيره مع شركة United Artists ، بعدين بدءا مشروع Red Bird مع جورج جولدنر . حققوا نجاحات كبيرة مع أغنية " Chapel of Love " لفرقة The Dixie Cups و أغنية " Leader of the Pack " لفرقة The Shangri-Las ، لكن الوضع المالى لفرقة Red Bird كان محفوف بالمخاطر. سنة 1964، اتصلوا بجيرى ويكسلر واقترحوا عليهم الاندماج مع أتلانتيك. فى مقابلة اتعملت معه سنة 1990 لكتابة سيرة إرتيجون، رفض ويكسلر مناقشة الأمر، لكن إرتيجون قال أن دى المفاوضات كانت خطة لشرائه. فى سبتمبر 1964، كان الأخوان إرتيجون وويكسلر فى عملية شراء أسهم المساهمين التانيين فى الشركة، سابيت وبينستوك، واقترح أن يشترى ليبر وستولر أسهم سابيت. و اقترح ليبر، وستولر، وجولدنر، وويكسلر خطتهم على إيرتيجون فى اجتماع غداء فى فندق بلازا فى نيو يورك. أخبر ليبر وستولر إيرتيجون أنهما لا يعتزمان شراء حصته، لكن إيرتيجون كان منزعج من موقف جولدنر و كان مقتنع بأن ويكسلر كان متآمر معهما. وقال ويكسلر لإرتيجون إنه إذا رفض، الصفقة سيتم تنفيذها بدونه. لكن الأخوين إرتيجون كانا يمتلكان غالبية الأسهم فى الوقت نفسه كان ويكسلر يسيطر على حوالى 20 %. ابتدا إرتيجون فى إثارة ضغائن مدى الحياة ضد ليبر وستولر، وتضررت علاقته مع ويكسلر.
كان أداء شركة Atlantic كويس اوى فى أوائل سنة 1959 لدرجة أن بعض الإصدارات المجدولة تم تأخيرها، واستمتعت الشركة بشهرين متتاليين من المبيعات الإجمالية اللى تجاوزت مليون دولار فى ذلك الصيف، وذلك بفضل النجاحات اللى حققتها The Coasters وThe Drifters وLaVern Baker وRay Charles وBobby Darin وClyde McPhatter. و بعد أشهر، ابتدت الشركة تعانى من الخسارة المتتالية لاثنين من اكبر فنانيها، بوبى دارين وراى تشارلز، اللى كانا يشكلان مع ثلث المبيعات. نقل دارين للوس انجليس ووقع مع كابيتول. وقَّع تشارلز عقدًا مع شركة ABC-Paramount شمل عائدات أعلى، واتفاقية إنتاج، ومشاركة الأرباح، والملكية النهائية لأبوليس التسجيل الرئيسية الخاصة به. "اعتقدت أننا سنموت"، يتذكر ويكسلر. سنة 1990، اختلف هو و إرتيجون حوالين محتوى عقد تشارلز،و ده تسبب فى حدوث خلاف. ظل إرتيجون صديق لبوبى دارين، اللى رجع لأتلانتيك سنة 1966. رجع راى تشارلز لأتلانتيك سنة 1977.
موزع شركة Atlantic فى ممفيس، Buster Williams، ب سنة 1960، اتصل ـ Wexler و أخبره أنه يقوم بتوزيع كميات كبيرة من "Cause I Love You"، هيا دويتو بين كارلا توماس ووالدها روفوس اللى تم إصدارها بشركة Satellite الصغيرة. اتصل ويكسلر بالمالك المشارك لشركة Satellite، جيم ستيوارت ، اللى وافق على تأجير السجل لشركة Atlantic مقابل 1000 دولار و نسبة صغيرة من الإتاوات - هيا أول أموال تجنيها الشركة . وتضمنت الصفقة دفع مبلغ 5000 دولار مقابل خيار مدته خمس سنين على كل السجلات التانيه. تمت إعادة تسمية Satellite لStax نسبةً لمالكيها، ستيوارت و أكستون. و شكلت الصفقة بداية شراكة ناجحة لمدة 8 سنين بين العلامتين التجاريتين،و ده منح شركة Stax إمكانية الوصول لالعروض الترويجية والتوزيع من شركة Atlantic. يتذكر ويكسلر: "لم ندفع ثمن النسخ الأصلية... كان جيم يدفع ثمن النسخ الأصلية بعدين يرسل لنا شريط كامل ونقوم بإصداره. كانت تكاليفنا تبتدى على مستوى الإنتاج - الطباعة والتوزيع والترويج والإعلان." صفقة توزيع أغنية " Last Night " لفرقة Satellite بThe Mar-Keys على علامة Satellite كانت المرة الأولى اللى ابتدت فيها شركة Atlantic تسويق مسارات خارجية على علامة غير تبع ها.
شركة أتلانتيك ابتدت طباعة وتوزيع أسطوانات ستاكس. بعت ويكسلر توم داود لتحديث معدات التسجيل والمرافق الخاصة بشركة ستاكس. أعجب ويكسلر بالأجواء التعاونية فى استوديوهات ستاكس وبفرقتها المزيكا المتكاملة عرقى، اللى وصفها بأنها "فرقة عظيمة بشكل لا يصدق". جاب موسيقيين من اتلانتيك لممفيس للتسجيل. قام ستيوارت وويكسلر بتعيين آل بيل ، و هو منسق أسطوانات فى واحده من محطات الراديو فى واشينطون العاصمة، لتولى مهمة الترويج لإصدارات شركة ستاكس. كان بيل هو الشريك الامريكانى الأفريقى الاولانى فى العلامة التجارية. وصلت مربى بعد ساعات العمل اللى قدمها أعضاء فرقة Stax House لظهور أغنية " Green Onions ". صدرت الأغنية المنفردة فى اغسطس 1962 وبقت اكبر أغنية ناجحة فى السنه دى، حيث وصلت لالمرتبة الأولى على مخطط R&B والمرتبة التالتة على مخطط البوب، وبيعت منها اكتر من مليون نسخة. على مدى السنين الخمس اللى بعد كده ، قدمت شركة Stax والشركة التبع يها Volt لشركة Atlantic الكتير من الأغانى الناجحة، زى " Respect " لأوتيس ريدينج، و" Knock on Wood " لإيدى فلويد، و" Hold On, I'm Comin' " لسام وديف، و" Mustang Sally " لويلسون بيكيت.
أريثا فرانكلين مضت مع فريق أتلانتيك سنة 1966 بعد انتهاء عقدها مع فريق كولومبيا. حاولت كولومبيا تسويقها كمغنية جاز. قال جيرى ويكسلر، "سنعيدها لالكنيسة." كسبت شهرة سريعة وسماها لقب ملكة الروح. أشرف ويكسلر بنفسه على الإنتاج فى استوديوهات فايم فى ماسل شولز، ألاباما. كانت النتيجة سبع أغانى فردية متتالية وصلت لأعلى 10 أغانى بوب وسول فى امريكا: " لم أحب رجل أبدًا (الطريقة اللى أحبك بها) " (سول رقم 1، بوب رقم 9)، " احترام " (سول وبوب رقم 1)، " حبيبي، أحبك " (سول رقم 1، بوب رقم 4)، " (تجعلنى أشعر وكأننى) ست طبيعية " (سول رقم 2، بوب رقم 8)، " سلسلة الحمقى " (سول رقم 1، بوب رقم 2)، " من أن رحلت " (سول رقم 1، بوب رقم 5)، و" فكر " (سول رقم 1، بوب رقم 7). فى أواخر سنة 1961، وصل المغنى سولومون بيرك لمكتب جيرى ويكسلر دون سابق إنذار. كان ويكسلر من محبى بورك و كان عايز من فترة طويلة التوقيع معه، علشان كده لما أخبره بورك أن عقده مع شركته السابقة قد انتهى، رد ويكسلر: "لقد عدت لالمنزل. سأوقع معك اليوم". كانت أول أغنية أنتجها ويكسلر مع بورك هيا "Just Out of Reach"، اللى حققت نجاح كبير فى سبتمبر 1961. سبقت أغنية السول/الكانترى والويسترن مشروع راى تشارلز المماثل باكتر من 6 أشهر. بقا بيرك بائع كبير ومستمر فى نص الستينات و حقق نجاح كبير على Atlantic لحد سنة 1968. سنة 1962 كانت المزيكا الشعبية مزدهرة و كانت الشركة قريبة اوى من التوقيع مع بيتر وبول ومارى ؛ و رغم ان ويكسلر و إرتيجون طاردوهم بقوة، لكن الصفقة فشلت فى اللحظة الأخيرة و اكتشفو بعدين أن ناشر المزيكا آرتى موغول قد قدم مديرهم ألبرت جروسمان لالمدير التنفيذى لشركة وارنر براذرز هيرمان ستار، اللى قدم للثلاثى عرض لا يقاوم أعطاهم سيطرة إبداعية كاملة على تسجيل وتعبئة مزيكتهم. الغزو البريطانى فى نص الستينات أدى لدفع شركة أتلانتيك لتغيير موزعها البريطاني. رفضت شركة ديكا الوصول لأعمالها البريطانية، اللى كانت تظهر فى العاده فى امريكا فى فرعها فى لندن . سنة 1966، وقعت شركة أتلانتيك اتفاقية ترخيص مع شركة بوليدور اللى تضمنت فرقة كريم ، اللى أصدرت شركة أتكو ألبومها الاولانى سنة 1966. سنة 1967، سافرت المجموعة لاستوديو أتلانتيك فى مدينة نيو يورك لتسجيل ألبوم Disraeli Gears مع توم داود؛ و بقا الألبوم ضمن احسن 5 أسطوانات فى امريكا والمملكة المتحدة، حيث وصلت الأغنية المنفردة " Sunshine of Your Love " للمركز الخامس على قائمة Billboard Hot 100. رفض ويكسلر التطورات فى مزيكا البوب، و أطلق على الموسيقيين لقب "الروكويد". بس، استفادت شركة أتلانتيك من الانتقال لمزيكا الروك فى السبعينات لما وقعت عقودًا مع Bad Company و Led Zeppelin و Yes .
رغم النجاح الهائل اللى حققته شركة أتلانتيك مع فنانيها وبصفقتها مع شركة ستاكس، لكن جيرى ويكسلر كان بحلول سنة 1967 قلق بخصوص تفكك النظام القديم لشركات التسجيلات المستقلة؛ وخوف على مستقبل الشركة، ابتدا فى التحريض على بيعها لشركة اكبر. ماكانش عند رئيس الشركة أحمد إرتغون أى رغبة فى البيع، لكن توازن القوى تغير من محاولة الاستحواذ الفاشلة سنة 1962؛ تم شراء حصة المستثمر الأصلى لشركة أتلانتيك الدكتور فاهدى ثابت والمساهم الأقلية ميريام بينستوك فى سبتمبر 1964 وتم إقناع الشريك المتبقى الآخر، نصوحى إرتغون، فى النهاية بالانحياز لويكسلر. وبما أنهما كانا يمتلكان كمية اكبر من الأسهم، فقد اضطر أحمد لالموافقة على البيع.فى اكتوبر 1967، اتباع أتلانتيك لشركة وارنر براذرز-سيفن آرتس مقابل 17.5 مليون دولار أمريكي، رغم ان كل الشركاء اتفقو على أنها كانت صفقة سيئة قللت بشكل كبير من القيمة الحقيقية لأتلانتيك. فى البداية، عملت أتلانتيك و أتكو بشكل منفصل تمام عن العلامات التجارية التانيه للمجموعة، وارنر براذرز ريكوردز وريبرايز ريكوردز ، ولم تتدخل الإدارة فى قسم المزيكا، حيث كان قسم الأفلام المتعثر يخسر المال، فى الوقت نفسه كان قسم التسجيل فى وارنر مزدهر - بحلول نص سنة 1968، كانت مصالح التسجيل والنشر التبع شركة وارنر تولد 74٪ من إجمالى أرباح المجموعة.
بيع شركة Atlantic Records اتسبب فى تفعيل بند فى اتفاقية التوزيع مع شركة Stax Records يدعو لإعادة التفاوض على صفقة التوزيع، و فى المرحلة دى اكتشف شركاء Stax أن الصفقة منحت Atlantic ملكية كل تسجيلات Stax اللى قامت Atlantic بتوزيعها. رفض مالكو شركة وارنر الجدد التنازل عن ملكية استوديوهات ستاكس، لذا انتهت صفقة التوزيع فى مايو 1968. وتستمر شركة أتلانتيك فى الاحتفاظ بحقوق تسجيلات ستاكس اللى قامت بتوزيعها فى الستينات. بعد الاستحواذ، تراجع نفوذ جيرى ويكسلر فى الشركة بسرعة؛ وباعترافه الشخصي، كان هو و إرتيجون يديران شركة أتلانتيك باعتبارهما "مستبدين لأقصى حد"، لكن فى الهيكل المؤسسى الجديد، وجد نفسه غير راغب فى قبول تفويض المسؤولية اللى يمليه عليه دوره التنفيذي. كان كمان منعزل عن الأعمال البيضاء "المتقلبة" اللى بسرعه بقت السلع الاكتر ربحية للعلامة التجارية، و كان محبط بسبب التدهور السريع فى ثروات الأعمال السوداء اللى كان يدعمها، زى بن إي. كينج وسولومون بيرك. و فى النهاية قرر ويكسلر مغادرة نيو يورك والانتقال لفلوريدا. بعد رحيله، تولى إرتجون - اللى ماكانش مهتم فى السابق بشؤون الأعمال التجارية لشركة أتلانتيك - السيطرة الحاسمة على العلامة التجارية وبسرعه بقا قوة رئيسية فى مجموعة وارنر المزيكا المتوسعة.
شركة Atlantic سنة 1968، أنشأت شركة فرعية جديدة، Cotillion Records . اتأسست العلامة فى الأصل كمنفذ لمزيكا البلوز والسول الجنوبية العميقة؛ و كانت أول أغنية فردية لها، هيا نسخة أوتيس كلاى من "She's About A Mover"، أغنية ناجحة فى مجال R&B. توسع كتالوج كوتيلون بسرعة ليشمل مزيكا الروك التقدمية، والروك الشعبي، والإنجيل، والجاز، والكوميديا. سنة 1976، ابتدت الشركة بالتركيز على مزيكا الديسكو وR&B. ومن أعمالها كانت ما بعد كورتيس مايفيلد إمبريشنز ، سلاف ، بروك بينتون ، جان نايت ، ماس برودكشن ، سيستر سليدج ، ذا فيلفيت أندرجراوند ، ستايسى لاتيساو ، لو دونالدسون ، ميلون ليفيفر ، ستيفى وودز ، جونى جيل ، إيمرسون، ليك آند بالمر ، جارلاند جرين ، ذا ديناميكس ، ذا فابيولوس كاونتس ، وذا فاتباك باند . كان كوتيلون كمان مسؤول عن إطلاق مسيرة لوثر فاندروس ، اللى سجل للشركة كجزء من الثلاثى لوثر. كما أصدرت شركة كوتيلون كمان المزيكا التصويرية المكونة من 3 ألبومات لفيلم مهرجان وودستوك سنة 1970. من سنة 1970، قامت كمان بتوزيع Embryo Records ، اللى أسسها عازف الفلوت الجاز هيربى مان بعد انتهاء عقده السابق مع شركة Atlantic. ، Atlantic ابتدت توسع قائمتها الخاصة لتشمل مزيكا الروك، والسول/روك، والروك التقدمي، والفرق البريطانية، والمغنين وكتاب الأغاني. تم توقيع عقدين شخصيين مع فنانتين على ايد ويكسلر، مع إصدار ألبومات سنة 1969، داستى سبرينغفيلد ( Dusty in Memphis ) ولوتى جولدن ( Motor-Cycle )، رغم ان جولدن كانت عندها كمان علاقة عمل وثيقة مع إيرتيجون، اللى كان له دور فعال فى توقيعها مع الشركة. بحلول سنة 1969، كانت سلسلة Atlantic 8000 (1968-1972) تتكون من مزيكا R&B والروك والسول/روك والأعمال المخدرة. تشمل الإصدارات التانيه فى السنه دى ألبومات أريثا فرانكلين ( Soul '69 )، وليد زيبلين ( Led Zeppelin )، ودون كوفاى ( House of Blue Lights )، وبوز سكاجز ( Boz Scaggs )، وروبرتا فلاك ( First Take )، وويلسون بيكيت ( Hey Jude )، وموت ذا هوبل ( Mott the Hoople )، وبلاك بيرل ( Black Pearl ).
شركة Kinney National سنة 1969، استحوذت على شركة Warner Bros.-Seven Arts، و فى أوائل السبعينات تم تغيير اسم المجموعة لWarner Communications . بعد شراء شركة Elektra Records و شركة Nonesuch Records الشقيقة ليها سنة 1970، قامت شركة Kinney بدمج عمليات كل شركات التسجيلات التبع يها تحت شركة قابضة جديدة، WEA ، والمعروفة كمان باسم Warner Music Group . كما تم استخدام WEA كعلامة لتوزيع فنانين الشركة بره أمريكا الشمالية. فى يناير 1970، نجح أحمد إرتغون فى معركته التنفيذية ضد رئيس شركة وارنر براذرز ريكوردز مايك مايتلاند للحفاظ على استقلالية شركة أتلانتيك ريكوردز، ونتيجة لذلك، تم طرد مايتلاند على ايد رئيس شركة كينى ستيف روس . أوصى إرتيجون بأن يتولى مو أوستن خلافة مايتلاند فى منصب رئيس شركة وارنر براذرز ريكوردز. مع تأمين سلطة إيرتيجون فى شركة وارنر براذرز، تمكنت شركة أتلانتيك من الحفاظ على استقلاليتها بعمليات إعادة تنظيم الشركة الأم ومواصلة القيام بتسويقها بنفسها، فى الوقت نفسه تولت شركة التوزيع.
بعض الأعمال الموجودة على قائمة أتلانتيك فى الفتره دى كانت بريطانية (بما فيها Led Zeppelin وGenesis وYes وBad Company وPhil Collins) و كان ده يرجع لحد كبير لErtegun. وبحسب غرينبيرج، كان إرتيجون ينظر من فترة طويلة لالمملكة المتحدة باعتبارها مصدر للمواهب غير المستغلة. بناء على إلحاحه، قام جرينبيرج بزيارة المملكة المتحدة ست أو سبع مرات كل سنه بحث عن أعمال لتوقيعها مع الشركة. طول معظم تاريخها المبكر، كان جيرى ويكسلر مدير للعلامة التجارية، فى الوقت نفسه ركز إيرتيجون على قسم اكتشاف المواهب و كان أقل اهتمام بالجانب التجاري. لكن الأمر تغير بعد بيعها لشركة وارنر. و رغم ان إرتيغون كان مجبر على قبول البيع، إلا أنه حوَّل الوضع لصالحه. اخد السيطرة التنفيذية على العلامة التجارية و أثر على مجموعة وارنر. على النقيض من كده، شعر ويكسلر بخيبة أمل بسبب انتقال أتلانتيك لمزيكا الروك، فغادر سنة 1975. و حل جيرى إل. جرينبيرج، تلميذ ويكسلر، محله ولعب دور فى نجاح أتلانتيك خلال السبعينات.
جرينبيرج فى 7 سنين ، تحول من مساعد شخصى لرئيس للشركة. كان ويكسلر قد استأجر جرينبيرج و كان يعتبر مرشد له، حيث علمه العمليات اليومية لصناعة التسجيلات. ومن ارتيجون تعلم كيفية التعامل مع الموسيقيين.
بيتر جرانت سنة 1968، سافر نيو يورك حامل شرائط الألبوم الاولانى لفرقة الروك البريطانية ليد زيبلين . عرف إيرتيجون وويكسلر زعيم المجموعة، جيمى بيج، بفرقة The Yardbirds ، و تعزز رأيهم الإيجابى بداستى سبرينغفيلد ، اللى أوصى شركة أتلانتيك بالتوقيع مع الفرقة. وقعت شركة أتلانتيك عقدًا حصرى مع الفرقة لمدة خمس سنين ، و هو واحد من "أهم" العقود فى تاريخ الشركة سجلت فرقة زيبلين لشركة أتلانتيك من سنة 1968 لسنة 1973. بعد انتهاء العقد، قاموا بتأسيس علامتهم التجارية Swan Song ووقعوا صفقة توزيع مع شركة Atlantic بعد ما رفضتهم شركات تانيه. ستيفن ستيلز سنة 1969، كان لسه متعاقدًا مع أتلانتيك حسب العقد اللى يرجع تاريخه لفترة وجوده مع بوفالو سبرينغفيلد. ذهب وكيل أعماله ديفيد جيفن لويكسلر ليطلب إطلاق سراح ستيلز من عقده مع أتلانتيك لأن جيفن أراد أن توقع مجموعة ستيلز الجديدة مع كولومبيا. فقد ويكسلر أعصابه وطرد جيفن من مكتبه، لكن جيفن اتصل بأحمد إرتجون فى اليوم اللى بعده، و أقنع إرتجون جيفن بإقناع كلايف ديفيس فى كولومبيا بالسماح لأتلانتيك بالتوقيع مع كروسبي، ستيلز آند ناش .
تم تشكيل الثلاثى بعد لقاء صدفة بين أعضاء 3 فرق بوب رائدة فى الستينات - ستيفن ستيلز، وديفيد كروسبى من فرقة بيردز ، وجراهام ناش من فرقة هوليز . كان ستيلز وكروسبى صديقين من أوائل الستينات؛ قابل ناش كروسبى لأول مرة فى نص الستينات لما قامت فرقة The Byrds بجولة فى المملكة المتحدة، وجدد الصداقة لما قامت فرقة The Hollies بجولة فى امريكا فى نص سنة 1968. بحلول ده الوقت، وصلت التوترات الإبداعية جوه The Hollies لذروتها، و كان ناش قد قرر بالفعل مغادرة المجموعة. تدخل القدر وقت جولة هوليز فى امريكا، لما اجتمع ناش مع كروسبى وقابل بستيفن ستيلز (عضو بافالو سبرينجفيلد السابق) فى حفلة فى منزل كاس إليوت فى لوس انجليس فى يوليه 1968. بعد ما غنى كروسبى وستيلز مقطوعة ستيلز الجديدة "ليس عليك البكاء" فى ذلك المساء، طلب ناش منهم تكرارها، وتدخل فى جزء ارتجالى من التناغم التالت. كان الكيمياء الصوتية الفريدة للثلاثى واضحة على الفور، علشان كده لما ترك ناش فرقة هوليز فى اغسطس 1968 ونقل للوس انجليس، شكل التلاته على طول ثلاثى، كروسبي، ستيلز ونش. بعد فشلهم المفاجئ فى اختبارهم لشركة Apple Records ، بفضل تدخل Ertegun والمفاوضات المكثفة مع David Geffen، اللى زى Crosby and Nash، و Stills، وقعوا فى النهاية مع Atlantic، اللى منحتهم الحرية الكاملة بالتقريب لتسجيل ألبومهم الأول. التوقيع كان معقدًا بسبب حقيقة أن ناش كان لسه مرتبط بعقد مع Epic Records (موزع The Hollies فى امريكا)، لكن إرتيجون استخدم براعته الدبلوماسية للغلب ده بترتيب "مبادلة" - أطلق سراح عضو Buffalo Springfield السابق Richie Furay من عقده مع Atlantic،و ده يسمح لمجموعة Furay الجديدة Poco بالتوقيع مع Epic، و فى المقابل سمحت Columbia Records (الشركة الأم لـ Epic) لناش بالتوقيع مع Atlantic. و فى النهاية، كان ارتيجون و أتلانتيك هما الفائزين الواضحين. حقق Poco نجاح معتدل لشركة Epic، لكن ألبوم Crosby, Stills &amp; Nash الاولانى اللى يحمل نفس الاسم (صدر فى مايو 1969) بقا نجاح كبير ودائمًا، حيث وصل للمركز السادس على مخطط ألبومات Billboard ،و ده اتسبب فى ظهور أغنيتين فرديتين فى قائمة احسن 40 أغنية فى امريكا، و بقا بائع متعدد البلاتين و فى النهاية اخد مكان فى قائمة Rolling Stone لأعظم 500 ألبوم فى كل العصور .
بعد النجاح الكبير اللى حققته فرقتى CSNY وLed Zeppelin، نجحت الفرقة البريطانية Yes فى ترسيخ مكانتها بسرعة كواحدة من الفرق الرائدة فى نوع مزيكا الروك التقدمية الناشئ، كما لعب نجاحها كمان دور مهم فى ترسيخ أولوية الألبوم الطويل باعتباره تنسيق المبيعات الرئيسى لمزيكا الروك فى السبعينات. بعد شوية تغييرات فى التشكيلة خلال عامى 1969 و1970، استقرت الفرقة فى تجسيدها "الكلاسيكي"، مع عازف الجيتار ستيف هاو وعازف لوحة المفاتيح ريك ويكمان ، اللى انضما الاتنين خلال سنة 1971. رغم ان الطول الممتد لمعظم مادتهم جعل صعب لحد ما الترويج للفرقة بإصدارات فردية، لكن براعتهم الحية أكسبتهم متابعة متعطشة و حققت ألبوماتهم نجاح كبير - بقا ألبومهم التالت The Yes Album (1971)، اللى ظهر فيه لأول مرة عازف الجيتار الجديد ستيف هاو ، أول نجاح كبير لهم، حيث وصل للمركز الرابع فى المملكة المتحدة ووصل بصعوبة لالرسم البيانى فى امريكا فى المركز الأربعين. من دى النقطة، و رغم تأثير حركة البانك / الموجة الجديدة فى أواخر السبعينات، تمتعت الفرقة بسلسلة غير عادية من النجاح - بدايه من ألبومهم الرابع Fragile ، حيث وصل الألبومات ال واحده من عشر اللى أصدروها بين 1971 و1991 (بما فيها الألبوم الثلاثى الحى الفاخر Yessongs ) لالمراكز العشرين الأولى فى امريكا والمملكة المتحدة، ووصل الألبومين المزدوجين Tales from Topographic Oceans (1973) و Going For The One (1977) للمركز الاولانى فى المملكة المتحدة. ممكن أن يُعزى الكتير من نجاح Atlantic المتجدد كعلامة تجارية لمزيكا الروك فى أواخر السبعينات لجهود مدير A&R الشهير جون كالودنر . سنة 1974، انضم المصور السابق ومدير محل التسجيلات والناقد المزيكا لقسم الدعاية فى مجلة أتلانتيك فى نيو يورك. سنة 1975، نقل كالودنر لقسم A&R، واترقا بسرعة فى الرتب، و سنة 1976 تمت ترقيته علشان يكون أول مدير A&R على الساحل الغربى لشركة أتلانتيك. على مدى السنين الأربع اللى بعد كده كان له دور فعال فى التعاقد مع سلسلة من الفرق الكبرى بما فيها Foreigner و AC/DC و Peter Gabriel و Phil Collins . بنى كالودنر سمعته بالتوقيع مع أعمال رفضتها شركات تسجيل تانيه، ويمكن كان المثال الاكتر أهمية لإنجازاته فى ده المجال هو دعمه للفرقة الأنجلو امريكانيه فورينر .
المجموعة كانت من بنات أفكار الموسيقيين البريطانيين المغتربين ميك جونز ( عضو فرقة Spooky Tooth السابق) و إيان ماكدونالد ، واحد من الأعضاء المؤسسين لفرقة King Crimson . تم رفض أبوليس العرض التوضيحى للأغانى اللى بقت فى النهاية ألبومهم الاولانى (بما فيها أغنية "Feels Like The First Time") على ايد كل شركة تسجيل رئيسية بالتقريب ، بما فيها Atlantic - رغم ان مديرهم العنيد Bud Prager كشف بعدين أنه انتقام لصفقة سيئة سابقة، لم يتواصل عمدًا مع CBS (" خدعونى كتير من المال، علشان كده اعتقدت أننى سأخدعهم من Foreigner. لم يتم لحد عرض الفرقة عليهم.") براجر استمر مع شركة Atlantic، رغم ان قسم A&R و رئيس الشركة جيرى جرينبيرج رفضوا Foreigner مرار وتكرار؛ كان إيمان كالودنر الراسخ بالمجموعة (واختبار الأداء المباشر) هو اللى أقنع جرينبيرج أخير بالسماح لكالودنر بتوقيع عقود معاهم وتوليهم كمشروع شخصى له. لحد ذلك الحين، رفض ستة وعشرون منتج كالودنر قبل ما يجد شخص يرغب فى تولى المشروع. رغم كل المقاومة، اعتقاد كالودنر فى "Foreigner" كان مبرر تمام بالنجاح الهائل اللى حققته المجموعة - حيث وصلت أغنيتهم الفردية الأولى "Feels Like The First Time" سنة 1976 لالمرتبة الرابعة على قائمة أغانى Billboard الفردية، وباع ألبومهم الاولانى اللى يحمل نفس الاسم اكتر من 4 ملايين نسخة، والأغانى الفردية اللى بعد كده من الألبوم أبقت المجموعة فى قوائم الأغانى الامريكانيه بشكل مستمر لاكتر من سنة. فى السنين اللى تلت ذلك، بقت فرقة Foreigner واحدة من اكبر نجاحات فرقة Atlantic، وواحدة من اكتر الفرق مبيع فى التاريخ، حيث حققت سلسلة من النجاحات الدولية وباعت اكتر من 80 مليون ألبوم فى كل اماكن العالم، بما فيها 37.5 مليون ألبوم فى امريكا وحدها.
فرقة Atlantic سنة 1978، نجحت فى تحويل فرقة Genesis، المجموعة التقدمية الرائدة فى المملكة المتحدة، لفرقة رئيسية فى امريكا. كان أحمد إرتغون قد شاهدهم لأول مرة وهم يؤدون فى الغرب الوسطانى فى واحده من جولاتهم الامريكانيه المبكرة، و فى دى المناسبة بقا كمان من المعجبين المتحمسين لعازف الطبول/المغني، فيل كولينز. قام جيرى جرينبيرج بتوقيع عقد مع المجموعة فى شركة أتلانتيك فى امريكا سنة 1973 بناء على نصيحة إيرتيجون، لكن رغم نجاحهم الكبير فى اوروبا، فضلت فرقة چينيسيس فى احسن الأحوال يعتبر عمل "طائفي" فى أمريكا خلال معظم السبعينات. فى نفس الوقت ده ، غادر المغنى الرئيسى الأصلى بيتر غابرييل المجموعة سنة 1975، وتبعه سنة 1977 عازف الجيتار الرئيسى ستيف هاكيت ،و ده قلص المجموعة ل3 قطع. كان إرتيجون مشارك بشكل مباشر فى تسجيل ألبوم الفرقة سنة 1978 ... بعد كده كان فيه ثلاثة... ، قام شخصى بإعادة مزج الأغنية المنفردة الأولى المتوقعة للألبوم " Follow You, Follow Me ". رغم ان المجموعة لم تستخدم دى النسخة، إلا أنها كانت يعتبر دليل لهم فى إنتاجهم اللاحق. علق كولينز بعدين ، "لم نستخدم نسخته، لكننا عرفنا ما كان يقصده. رأى شيئًا اكتر فى ذلك ماكانش يخرج من قبل." أعطت النسخة الصادرة من "Follow You, Follow Me" فرقة Genesis أول أغنية فردية ناجحة ليها فى امريكا، و بقا الألبوم أول تسجيل ذهبى أمريكى لهم، و أسفرت التجربة عن أن يبقا إيرتيجون وكولينز صديقين مقربين. بحلول سنة 1979، كان عازف الطبول والمغنى فى فرقة Genesis فيل كولينز يفكر فى التحول لمهنة منفردة. رد على الانفصال المرير لزواجه الأول، ابتدا فى كتابة وتسجيل أغانى جديدة فى المنزل، اللى كانت مختلفة تمام عن المواد اللى كان يسجلها مع چينيسيس. رغم ان الكتير من الأشخاص فى الصناعة قد نصحوه بعدم الذهاب منفرد، لكن إيرتيجون دعم كولينز بقوة، وشجعه على تسجيل ألبوم بعد سماع أبوليس العرض التوضيحى ذات النكهة R&B اللى سجلها كولينز فى جراج ه. و أصر إرتيجون كمان على إجراء تغييرات على الأغنية اللى بقت أغنية كولينز الأولى. بعد سماع المقطع الافتتاحى للأغنية اللى تم ترتيبه بشكل متفرق، قال إيرتيجون: "أين الإيقاع الخلفى يا رجل؟ لن يعرف الأطفال مكانه - عليك وضع طبول إضافية عليه". رد كولينز "ستأتى الطبول بعدين "، ليرد إيرتيجون "بحلول ذلك الوقت ها يكون الأطفال قد تحولوا لمحطة إذاعية تانيه". استجابةً لطلب إيرتيجون، اتخذ كولينز خطوة غير عادية بإضافة طبول إضافية لشريط الماستر النهائي، وعلق بعدين ، "لقد كان (إيرتيجون) محق تمامًا".
رغم أن صداقته الوثيقة مع إيرتيجون ساعدت كولينز فى إطلاق مسيرته الفردية، لكن حقيقة توقيعه فى النهاية مع شركة أتلانتيك فى امريكا كانت على ما يبدو مجرد حظ مش تصميمًا. بحلول أوائل سنة 1980، لما كان كولينز يسجل ألبومه المنفرد، كانت صناعة التسجيلات تعانى بشدة من تأثير الركود الاقتصادى العالمي، وابتدت الكتير من شركات التسجيلات فى تقليص قوائمها والتخلى عن الأعمال اللى ما كانتش تقدم عوائد كبيرة. فى نفس الوقت، كان عقد Genesis مع Atlantic على وشك التجديد، وماكانش Collins قد وقع بعد على عقد كفنان منفرد. وكجزء من المفاوضات، أراد كولينز وزملاؤه فى الفرقة الحصول على علامتهم التجارية الخاصة، Duke Records، لكن وفق لكالودنر، و رغم الاهتمام الشخصى لإرتيجون، مطالب المجموعة، و أدائهم المتواضع نسبى فى امريكا جعل المسؤولين التنفيذيين فى شركة أتلانتيك مترددين بخصوص الصفقة. كان كالودنر يشرف على تسجيل ألبوم كولينز المنفرد فى الوقت نفسه كانت شركة أتلانتيك مترددة بخصوص التوقيع مع الفرقة وكولينز، لكن فى المرحله دى تم فصل كالودنر فجأة من أتلانتيك، رغم أنه تم تجنيده على طول بالتقريب لرئاسة قسم A & R فى شركة Geffen Records اللى تم تشكيلها جديد. غاضب من طرده غير الرسمى من شركة أتلانتيك، نبه جيفن لتوفر كولينز، لكن لحزنه، لم يبد جيفن ولا أى شركة تسجيل امريكانيه تانيه اهتمامًا. بعدين نبه رئيس شركة فيرجن ريكوردز ريتشارد برانسون ، اللى اتصل على طول بمدير أعمال كولينز تونى ستراتون سميث ووقع عقدًا مع كولينز فى فيرجن فى المملكة المتحدة كعمل منفرد. رغم من أن إيرتيجون قد نفى بعدين رواية كالودنر عن ملحمة عقد چينيسيس/كولينز، إلا أنه وافق على أن خسارة غابرييل كانت خطأً كبير، و أن ندمه على تعامله مع الأمر زاد بسبب نجاح غابرييل اللاحق مع جيفن. و كان الكتير من ده يرجع لكالودنر، اللى اعترف بعد كده أنه بمجرد إسقاط غابرييل من الاطلنطى، أدرك أنه ارتكب خطأ. علشان تعديل الأمور مع جابرييل، نبه سى بى إس وجيفن لحقيقة أن جابرييل متاح، و بعد حرب المزايدة، وقع جابرييل مع جيفن. أصدروا ألبومهم المنفرد الرابع (المعروف كمان باسم "Security") سنة 1982 وحظى بشهرة واسعة، و حقق غابرييل نجاح طفيف فى امريكا بأغنية "Shock The Monkey". لا شك أن ندم أتلانتيك زاد لما حقق غابرييل نجاح دولى هائل بألبومه الخامس So (1986)، اللى وصل لالمرتبة الأولى فى المملكة المتحدة والمرتبة التانيه فى امريكا وباع اكتر من 5 ملايين نسخة فى امريكا. و زادت المفارقة بسبب حقيقة أن غابرييل حقق نجاح كبير فى امريكا بأغنيته المنفردة " Sledgehammer " المتأثرة بمزيكا R&B، اللى ظهرت فيها فرقة Memphis Horns الأسطورية، اللى وصفها غابرييل بعدين بأنها "فرصتى للغناء زى أوتيس ريدينج ".