بول جوجان

بول جوجان Paul Gauguin رسام فرنساوى تخرج من أحضان المدرسة الانطباعية، الا أنه أبدى ميول تانيه، فكان من المؤسسين لحركات فنية لاحقة. كان عايز أن يستكشف المنابع الأولى للابداع، فأمضى فترة من سنة 1886 فى بريطانيا (Bretagne)، قضاها مع جماعة من أصدقائه: اميل برنارد و تانيين (أطلق على المجموعة اسم: مدرسة كوبرى أفين، ونشأت معاها الحركة التركيبية). بعدها انضم لصديقه الرسام فينسينت فان جوخ فى مدينة آرل بالجنوب الفرنسي، قبل ما يستقر (1891 م) بولينيزيا (تاهيتي، هيفا أوآ). كان له بالغ الأثر على أتباع المدرسة الوحوشية.
ولد بول جوجان فى باريس سنة 1858 من أب فرنساوى و أم من البيرو, بعدين رحل والداه لالبيرو بسبب المناخ السياسى فى الفتره دى مات والده و هو ابن الثلاث سنين فعاش هو ووالدته و أخته لمدة أربع سنين فى بيت خاله بعدين رجع لفرنسا فى عمر السبع سنين الفتره دى اللى عاشها فى البيرو أثرت فى فنه بعدين.
يوجين هنرى بول جوجان ( UK: /ˈɡoʊɡæ̃/ ، US: /ɡoʊˈɡæ̃/ ،French: [øʒɛn ɑ̃ʁi pɔl ɡoɡɛ̃] ; 7 يونيه 1848 - 8 مايو 1903) كان فنان فرنسى ما بعد الانطباعية . لم يُقدَّر جوجان الا بعد وفاته، و بقا معروف دلوقتى باستخدامه التجريبى للألوان والأسلوب التركيبى اللى كان مختلف عن الانطباعية . وفى نهاية حياته، أمضى عشر سنين فى بولينيزيا الفرنسية . تصور اللوحات من الوقت ده أشخاص أو مناظر طبيعية من تلك المنطقة.
كان لأعماله تأثير على الطليعة الفرنسية و كتير من الفنانين المعاصرين، زى بابلو بيكاسو وهنرى ماتيس ، و هو معروف بعلاقته مع فنسنت وثيو فان جوخ. بقا فن جوجان منتشر بعد وفاته، و سبب ده جزئى لجهود التاجر أمبرواز فولارد ، اللى نظم معارض لأعماله فى أواخر حياته المهنية وساعد فى تنظيم معرضين مهمين بعد وفاته فى باريس.
جوجان كان شخصية مهمة فى الحركة الرمزية كرسام ونحات وصانع طباعة وخزف و كاتب. ان تعبيره عن المعنى المتأصل للموضوعات فى لوحاته، تحت تأثير أسلوب الـ cloisonnist ، مهد الطريق للبدائية والرجوع لالرعوية . و كان كمان ممارس مؤثر فى النقش على الخشب والنقوش الخشبية كأشكال فنية. فى القرن الواحد و عشرين، كانت تمثيلات جوجان البدائية للثقافات والشعوب البولينيزية، وعلاقات الفنان الجنسية مع الفتيات التاهيتيات المراهقات، و ارث الاستعمار الأوروبى فى عمله، موضوع للنقاش و الجدل الأكاديمى المتجدد.
ولد جوجان فى باريس لأبوين كلوفيس جوجان و ألين شازال فى 7 يونيه 1848، و هو عام الاضطرابات الثورية فى كل اماكن اوروبا. والده، و هو صحفى ليبرالى من العمر 34 سنه وينحدر من عيلة من رجال الأعمال فى أورليان، اضطر لالفرار من فرنسا لما قامت السلطات الفرنسية بقمع الجورنال اللى كان يكتب لها. كانت والدة جوجان بنت أندريه تشازال اللى عندها 22 سنه ، و هو نقاش، وفلورا تريستان ، مؤلفة وناشطة فى الحركات الاشتراكية المبكرة. انتهى اتحادهما لما اعتدى أندريه على مراته فلورا واتحكم عليه بالسجن بتهمة الشروع فى القتل. كانت جدة بول جوجان لأمه، فلورا تريستان، الابنة غير الشرعية لتيريز ليزناى ودون ماريانو دى تريستان موسكوسو. تفاصيل خلفية عيلة تيريز مش معروفة. جه دون ماريانو من عيلة اسبانية أرستقراطية من مدينة أريكويبا فى البيرو . و كان ضابطا فى الفرسان . شغل أفراد عيلة تريستان موسكوسو الثرية مناصب قوية فى بيرو. بس، أدى موت دون ماريانو غير المتوقع لسقوط عشيقته وابنته فلورا فى الفقر. لما فشل جواز فلورا من أندريه، تقدمت بطلب للحصول على تسوية نقدية صغيرة من قرايب والدها البيروفيين وحصلت عليها. أبحرت لبيرو على أمل زيادة حصتها فى ثروة عيلة تريستان موسكوسو. ده لم يتحقق أبدا. لكن نجحت فى نشر قصة سفر شعبية عن تجاربها فى بيرو، الأمر اللى أطلق مسيرتها الأدبية سنة 1838.
كانت جدة جوجان من المساعدين النشطين للمجتمعات الاشتراكية المبكرة، وساعدت فى وضع أسس الحركات الثورية سنة 1848. وضعت تحت مراقبة البوليس الفرنسية وعانت من الارهاق، وماتت سنة حفيدها بول "كان يعبد جدته، ويحتفظ بنسخ من كتبها لحد نهاية حياته". سنة 1850، غادر كلوفيس جوجان لبيرو مع مراته ألين و أطفاله الصغار على أمل مواصلة مسيرته الصحفية تحت رعاية علاقات مراته فى أمريكا الجنوبية. مات بنوبة قلبية فى الطريق، ووصلت ألين لبيرو كأرملة مع بول اللى عنده 18 شهر وطفليه. أخت مارى البالغة من . تم الترحيب بوالدة جوجان على ايد حفيدها الأب، اللى تولى صهره، خوسيه روفينو ايتشينيك ، رئاسة بيرو قريب . لحد سن 6، تمتع بول بتربية متميزة، كانت تحت رعاية المربيات والخدم. احتفظ بذكرى حية لتلك الفترة من طفولته اللى غرست "انطباعات لا تمحى عن بيرو اللى طاردته بقية حياته".
انتهت طفولة جوجان المثالية فجأة لما سقط معلمو عيلته من السلطة السياسية فى الصراعات الأهلية فى بيرو سنة 1854. رجعت ألين لفرنسا مع أطفالها، تاركة بول مع جده لأبيه، غيوم جوجان، فى أورليان. بعد ما حرمت عشيرة تريستان موسكوسو البيروفية من الراتب السنوى السخى اللى رتبه ليها حفيدها، استقرت ألين فى باريس لتعمل كخياطة.
بعد التحاقه بمدرستين محليتين، تم ارسال جوجان للمدرسة الداخلية الكاثوليكية المرموقة Petit Séminaire de La Chapelle-Saint-Mesmin . أمضى 3 سنين فى المدرسة. فى سن الرابعة عشرة، دخل معهد لوريول فى باريس، هيا مدرسة اعدادية بحرية، قبل ما يرجع لأورليان ليقضى سنته الأخيرة فى ليسيه جان دارك. وقع جوجان كمساعد طيار فى البحرية التجارية . و بعد 3 سنين ، انضم للبحرية الفرنسية حيث خدم فيها لمدة سنتين . ماتت والدته فى 7 يوليه 1867، لكنه ماعرفش بالأمر لعدة أشهر لحد وصلته رسالة من أخته مارى فى الهند. سنة 1871، رجع جوجان لباريس اخد وظيفة فى البورصة. حصل له صديق مقرب للعيلة، غوستاف أروسا ، على وظيفة فى بورصة باريس ؛ كان جوجان من العمر 23 سنه . بقا رجل أعمال باريسى ناجح و فضل كذلك لمدة 11 سنه . سنة 1879، كان يكسب 30 ألف فرنك كل سنه (حوالى 145 ألف دولار أمريكى سنة 2019) كوسيط فى البورصة، ونفس القدر تانى فى تعاملاته فى سوق الفن. لكن سنة 1882 انهارت سوق الأوراق المالية فى باريس وانكمشت سوق الفن. تدهورت أرباح جوجان بشكل حاد وقرر فى النهاية متابعة الرسم بدوام كامل.
جوجان سنة 1873، اكتوبر اتجوز ست دنماركية اسمها ميتي-صوفى جاد (1850-1920). على مدى السنين العشر اللى بعد كده ، خلفو 5 أطفال: اميل (1874–1955)؛ ألين (1877–1897); كلوفيس (1879-1900)؛ جان رينيه (1881–1961); وبول رولون (1883-1961). بحلول سنة 1884، نقل جوجان مع عيلته كوبينهاجين ، الدنمارك ، هناك اشتغل بياع قماش مشمع . و ماكانش الأمر ناجح: فهو ماكانش بيتكلم دنماركى، و ماكانش الدنماركيين عاوزين القماش المشمع الفرنسي. ميتى بقت المعيل الرئيسي، ادت دروس فى اللغة الفرنسية للدبلوماسيين المتدربين.
انهارت عيلته و جوازته من الطبقة المتوسطة بعد 11 سنه لما اضطر جوجان للرسم بدوام كامل. رجع باريس سنة 1885، بعد ما طلبت منه مراته وعيلتها انه يسيبهم لأنه ااتخلى عن القيم اللى يتقاسموها. كان آخر اتصال جسدى لجوجان معاهم سنة 1891، و فى النهاية انفصلت ميتى عنه بشكل حاسم سنة 1894.
صديقه المقرب اميل شوفنكر ، سمسار البورصة السابق اللى كان يطمح كمان علشان يبقا فنان، كان يعيش قرب ه. أظهر جوجان لوحاته فى المعارض الانطباعية اللى اتعملت فى 1881 و 1882 (فى وقت سابق، كان تمثال ابنه اميل هو النحت الوحيد فى المعرض الانطباعى الرابع سنة 1879). تلقت لوحاته مراجعات رافضة، رغم أن كتير منها، زى حدائق فوجيرارد السوقية ، تاخد دلوقتى بتقدير كبير.
سوق الأوراق المالية سنة 1882، انهار و انكمش سوق الفن. بول دوراند رويل ، تاجر الأعمال الفنية الأساسى للانطباعيين، اتأثر بشكل خاص بالحادث، وتوقف لفترة من الوقت عن شراء الصور من الرسامين زى جوجان. تقلصت أرباح جوجان بشكل حاد، وعلى مدار ال سنتين التاليين، صاغ خططه ببطء علشان يكون فنان بدوام كامل. فى الصيفين التاليين، رسم مع بيسارو و أحيان بول سيزان .
فى اكتوبر 1883، كتب لبيسارو قائل انه قرر أن يكسب رزقه من الرسم بأى ثمن وطلب مساعدته، و هو ما قدمه بيسارو فى البداية بسهولة. فى يناير التالي، نقل جوجان مع عيلته لروان ، حيث يمكنهم العيش بتكلفة أقل وحيث اعتقد أنه اكتشف الفرص عند زيارة بيسارو هناك فى الصيف الماضي. بس، أثبت المشروع عدم نجاحه، و نهاية العام، نقل ميتى والأطفال لكوبنهاجن ، وتبعه جوجان بعد فترة وجيزة فى نوفمبر 1884، حامل معه مجموعته الفنية، اللى بقيت بعد كده فى كوبينهاجين.
كانت الحياة فى كوبنهاجن صعبة بنفس القدر، و توتر زواجهما. بناء على طلب ميتي، وبدعم من عيلتها، رجع جوجان باريس فى العام التالي.
جوجان رجع باريس فى يونيه 1885 برفقة ابنه كلوفيس اللى كان عنده 6 سنين . بقى الأطفال التانيين مع ميتى فى كوبينهاجين، حصلو على دعم العيلة والأصدقاء فى الوقت نفسه تمكنت ميتى نفسها من الحصول علىاشتغل مترجمة و معلمة للغة الفرنسية. فى البداية، وجد جوجان صعوبة فى الرجوع لعالم الفن فى باريس، وقضى شتاءه الاولانى فى فقر حقيقي، واضطر لقبول سلسلة من الوظايف الوضيعة. مرض كلوفيس فى النهاية وتم ارساله لمدرسة داخلية، وقامت مارى اخت جوجان بماتر الأموال. فى دى السنة الأولى، أنتج جوجان فن قليل اوى . عرض 19 لوحة و نقش خشب فى المعرض الانطباعى الثامن فى مايو 1886.
كانت معظم اللوحات دى أعمال سابقة من روان أو كوبنهاجن وماكانش هناك شيء جديد حق فى اللوحات القليلة الجديدة، رغم أن عمله Baigneuses à Dieppe ("استحمام الستات") قدم ما بقا فكرة متكررة، المرأة فى الأمواج. بس، قام فيليكس براكموند بشراء واحده من لوحاته. كما أدى ده المعرض لترسيخ جورج سورات كزعيم للحركة الطليعية فى باريس. رفض جوجان بازدراء أسلوب سورات الانطباعى الجديد التنقيطى و بعد كده من العام انفصل بشكل حاسم عن بيسارو، اللى كان من تلك اللحظة معادى لحد ما تجاه جوجان.
جوجان مضى صيف سنة 1886 فى مستعمرة الفنانين بونت آفين فى بريتاني. انجذب فى المقام الاولانى علشان العيش هناك كان رخيص. بس، وجد نجاح مش متوقع مع طلاب الفنون الشباب اللى توافدوا هناك فى الصيف. ماكانش مزاجه القتالى بطبيعته (كان ملاكم ومبارز بارع) عائق فى المنتجع الساحلى المريح اجتماعى. كان يُذكر فى تلك الفترة بمظهره الغريب بقدر ما يتذكره الناس بفنه. ومن الشركاء الجدد دول كان تشارلز لافال ، اللى ها يرافق جوجان فى العام اللى بعد كده لبنما ومارتينيك .
فى الصيف ده ، نفذ بعض رسومات الباستيل لشخصيات عريانه على طريقة بيسارو و اللى رسمها ديغا اللى اتعرضت فى المعرض الانطباعى الثامن سنة 1886.رسم بشكل أساسى مناظر طبيعية زى La Bergère Bretonne ("The Breton Shepherdess")، حيث يلعب الشكل دور ثانوى. من الواضح أن كتابه Jeunes Bretons au bain ("Young Breton Boys Bathing")، اللى يقدم موضوع كان يرجع ليه فى كل مرة يزور فيها Pont-Aven، من الواضح أنه مدين لديغا فى تصميمه واستخدامه الجريء للون النقي. الرسومات الساذجة للرسام الانجليزى راندولف كالديكوت ، اللى استخدمت لتوضيح كتاب ارشادى مشهور عن بريتاني، استحوذت على خيال الطلاب الفنانين الطليعيين فى بونت آفين، اللى كانو حريصين على تحرير نفسهم من المحافظة فى أكاديمياتهم، و جوجان قلدهم عمد فى رسوماته لفتيات بريتون. تم تحويل دى الرسومات بعدين للوحات فى الاستوديو الخاص به فى باريس. أهمها أربع ستات بريتونيات ، اللى يُظهر خروج ملحوظًا عن أسلوبه الانطباعى السابق و دمج شيء من الجودة الساذجة لرسوم كالديكوت التوضيحية، والمبالغة فى السمات لحد الكاريكاتير.
قام غوغان مع اميل برنارد وتشارلز لافال و اميل شوفنكر والكتير من التانيين، باعادة زيارة بونت آفين بعد رحلاته فى بنما ومارتينيك. ان الاستخدام الجريء للون النقى والاختيار الرمزى للموضوع يميز ما يسمى دلوقتى بمدرسة بونت آفين . بخيبة أمل من الانطباعية ، شعر غوغان أن الرسم الأوروبى التقليدى بقا مقلدًا اوى ويفتقر لالعمق الرمزي. وعلى النقيض من كده، بدا له فن افريقيا و آ سيا مليان بالرمزية الصوفية والقوة. و كان فيه رواج فى اوروبا ساعتها لفن الثقافات التانيه، و بالخصوص ثقافة اليابان ( اليابانية ). تمت دعوته للمشاركة فى المعرض اللى نظمه Les XX سنة 1889 .
تحت تأثير الفن الشعبى والمطبوعات اليابانية ، تطور عمل غوغان نحو مصوغة بطريقة ، و هو أسلوب سماه الناقد ادوارد دوجاردان اسمه لوصف طريقة اميل برنارد فى الرسم بمساحات مسطحة من الألوان والخطوط العريضة الجريئة، اللى ذكّرت دوجاردان بالقرون الوسطى. تقنية المينا مصوغة بطريقة . كان غوغان يقدر اوى فن برنارد وجرأته فى استخدام الأسلوب اللى يناسب غوغان فى سعيه للتعبير عن جوهر الأشياء فى فنه.
فى القرن الواحد و عشرين، كانت تمثيلات جوجان البدائية لتاهيتى وشعبها موضوع للجدل واهتمام أكاديمى متجددًا. وُصفت تصويراته للستات البولينيزيات بأنها "خيال عنصرى مكوّن من موقع السلطة الأبوية الاستعمارية" حيث أشار بعض النقاد لعلاقات جوجان الجنسية مع الفتيات التاهيتيات المراهقات. بالتركيز على مراقبة روح الموتى لجوجان من سنة 1892، اقترحت مؤرخة الفن نانسى مول ماثيوز أن اللوحة تعكس الخوف من موضوعها ضد الفنان باعتباره مفترس جنسى.