机动战士高达：跨时之战

《机动战士高达：跨时之战》（日语：機動戦士Gundam GQuuuuuuX -Beginning-，Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX Beginning）是一部2025年上映的日本科幻動畫電影，也是机动战士高达系列作品之一。本片是2025年4月8日播映的电视动画《機動戰士Gundam GQuuuuuuX》的影院先行版，由该系列的创造者日昇工作室和负责新世紀福音戰士系列的凯乐工作室首次联手制作的作品。主创团队主要包括凯乐工作室几位GAINAX时期的几位成员，如《FLCL》的鹤卷和哉担任导演，《少女革命》的榎户洋司与《新世纪福音战士》系列的庵野秀明负责编剧；同样负责过《新世纪福音战士》系列中机甲设计的山下育人在本片中操刀负责机动战士等的设计。主题曲由曾创作过《Lemon》的大热歌曲的米津玄師负责，人物则由参与过《戲言系列》的插画家竹（日语：竹 (イラストレーター)）负责。
本片前半段讲述在虚构纪元宇宙世紀的0079年，吉翁公国夏亚·阿兹纳布尔抢夺到联邦军所开发的机动战士高达后所引发的一系列故事。后半段则转到五年后的世界，聚焦女高中生天手让叶化名“玛秋”被卷入非法机动战士决斗竞技“军团战”，并由此结识了难民尼娅安以及驾驶红色高达的修司伊藤等人。
本片于2025年1月17日在日本上映，上映后连续两周夺得日本周末票房冠军。公映一个月后票房超过1982年上映的电影《机动战士高达III 相逢在宇宙》成为高达系列史上票房第二高的电影。
《机动战士高达：跨时之战》是首部由凯乐工作室与日昇动画联合制作的高达作品。由导演鹤卷和哉、编剧庵野秀明与榎户洋司组成本片的制作团队“梦幻金三角”。作为2025年4月即将播映的电视动画《機動戰士Gundam GQuuuuuuX》的前导作品，在电视动画播映前将部分剧集重新剪辑后制作成电影在影院上映。本片分为两部分，前半部分改编自《機動戰士GUNDAM》，以夏亚·阿兹纳布尔亲自参与了对七号殖民卫星群的侦察行动，成功抢夺到高达后顺带夺取了高达的母舰。后半段描写5年后的女高中生天手让叶在宇宙殖民地中偶遇难民少女尼娅安并被卷入非法MS决斗“军团战”，之后偶然驾驶“吉夸克斯”（GQuuuuuuX）并与神秘的MS驾驶员修司伊藤成为搭档。本片融入了新世纪福音战士系列式样的视觉效果，在原有宇宙世纪的故事基础之上，一方面延续了宇宙世纪爱好者的情怀，另一方面又以青春成长的全新叙事吸引到了年轻观众，获得了票房和口碑的双赢。
宇宙世纪0079年9月18日，距离最遥远的太空殖民地三号殖民卫星群（即自称为“吉翁公国”的势力）向地球联邦政府发动独立战争已过去约九个月。吉翁公国军王牌驾驶员夏亚·阿兹纳布尔察觉地球联邦军正在推进机动战士（MS）开发计划，亲自率领精锐部队潜入七号殖民卫星群，成功夺取新型MS“高达”及其母舰强袭登陆舰“飞马座”号。
获得了高达后的吉翁公国对MS的研发计划进行重大调整，开发进程突飞猛进。夏亚因展现出新人类潜质，获得搭载精神感应系统与浮游炮的红色专用高达作为座机，并与战友夏里亚·布尔共同研发出MS战术“M.A.V.”。战争末期，联邦军被逼至最后的宇宙据点“月神二号”即将遭吉翁总攻的绝境，暗中启动“将原属吉翁控制的宇宙要塞所罗门坠落至其月球基地格拉纳达”的玉石俱焚计划（第二次所罗门会战）。夏亚以“飞马座”号改装而成的强袭登陆舰“佐东”号为旗舰，率领四艘舰船组成突击舰队策划“所罗门强袭粉碎作战”进行反制。尽管批准该作战的基西莉亞·薩比坚持坐镇格拉纳达基地，但夏亚的真正目的是为了向扎比家族复仇而故意使作战失败，意图将格拉纳达与基西莉娅一起葬送。但当夏亚停止部分爆破装置，以为计划成功时，红色高达搭载的精神感应系统突然失控，引发被称为“泽克诺瓦”的异常现象，导致所罗门要塞部分结构消失，坠落轨迹也因此改变，未坠向格拉纳达。失去最后宇宙据点的地球联邦政府被迫于宇宙世纪0080年1月3日向吉翁公国提出停战。虽然独立战争（一年战争）以吉翁胜利告终，但夏亚留下“看到了时间”的遗言，与红色高达被卷入“泽克诺瓦”现象一同失踪。
宇宙世纪0085年，即五年后，生活在六号殖民卫星群伊斯玛殖民卫星的女高中生天手让叶因与一名被警察追捕的战争难民少女尼娅安相撞，意外获得对方携带的非法机动战士（MS）用装置。出于好奇，天手让叶与追踪装置而来的尼娅安一同抵达该装置的预定交付地——以废品商加涅邦有限公司（カネバン有限公司）为据点的难民聚居区。与此同时，受命搜寻失踪夏亚的夏里亚·布尔在得知红色高达被确认在伊斯玛殖民地后，决定投入最新锐MS 吉夸克斯。然而，获准驾驶该机体的艾格沙贝·奥利弗未能发挥其应有性能，导致吉夸克斯与高达一同冲入殖民卫星内部。加之军警介入，使得事态陷入混乱。面对军警无视难民区安危的暴行，愤怒的天手让叶趁乱成功激活吉夸克斯的隐藏性能，一举击破军警MS。
战斗结束后，夺取吉夸克斯的天手让叶收到废品商加涅邦有限公司首领安琪的提议——参加次日举办的非法决斗竞技“军团战”。正当她犹豫之际，遇到了以她此前在战斗中感知到以“闪闪亮”为灵感绘制涂鸦的少年修司伊藤，以及来给他送包裹的尼娅安。几人一起被引导至秘密隐藏的红色高达处。正在寻找军团战搭档的天手让叶化名“玛秋”向修司伊藤提出合作，因丢失尼娅安的包裹而陷入困境的修司伊藤同意了请求。在尼娅安与夏里亚等人的注视下，军团战正式开启。玛秋历经苦战，在修司伊藤驾驶的高达感召下巧妙配合，最终赢得胜利。
《机动战士高达》系列自1979年初次登场后，已经成为日本动画中最知名且商业化最成功的系列之一，而《新世纪福音战士》则是日本另一个经典的科幻动画系列。本片的策划自2018年启动。其核心创作团队主要由曾参与《新世纪福音战士》、《FLCL》以及《飞跃巅峰2》等GAINAX时期动画的班底主导。其中，曾执导过这三部作品的鹤卷和哉将负责本片的导演一职，曾负责《文豪野犬》、《美少女戰士SuperS》、《少女革命》等作品的编剧的榎戶洋司在本片中负责剧本统筹，曾执导过新世纪福音战士系列作品以及电影《新·哥斯拉》的庵野秀明也参与了本片的剧本创作，与前田真宏、谷田部透湖等一起制作分镜。曾负责《寶可夢 太陽&月亮》等作品动画角色的原案设计，以及西尾维新的小说《刀语》、《戏言系列》中插图创作的插畫家竹负责本片的角色塑造，而机械设定则由《新世纪福音战士》、《新·假面騎士》、《戰鬥妖精雪風》等作品的机械设定师山下育人负责。
此前凯乐工作室已在《機動戰士高達UC》第7集中与日昇就动画的中间画等合作进行过技术支持。万代南梦宫影业的制片人小形尚弘透露，2018年在构思高达系列新作时，因希望与导演鹤卷和哉合作打造全新高达而向凯乐工作室的杉谷勇树提出企划，由此开启共同制作。杉谷勇树表示小形尚弘建议本作的切入更新颖一点，并要求自由发挥。
庵野秀明则透露在2018年12月4日，鹤卷和哉导演正式确立了新动画的概念为“如果是吉翁赢得战争回事怎样的世界？”。2019年的3月14日和10月17日，鹤卷和哉和庵野秀明分别提交了自己的企划构想，并在同年11月7日由鹤卷和哉整理成两页简短的企划书给到日昇作为提案。按照庵野秀明的说法，2021年的7月7日，制作团队规划制作一段5分钟的开场动画来描述“夏亚是如何夺取高达”的，并提交了包含主设计概念和故事大纲在内的54页企划书。在这个月底的时候，庵野秀明表示曾向鹤卷和哉提议应该多花点时间来描写故事的前传部分，并提交了一份涵盖有“太空殖民地内鸟群飞翔的场景”、“战争结束后的六号殖民卫星群”以及“联邦撤退后带来的难民问题”等内容的12页剧情笔记。而鹤卷和哉则表示当时制作团队本打算将本片前半部分当成前导剧情来一笔带过，由于电视版动画的时长限制，这段内容实在很难处理。但在当时某次会议上有团队成员提议将这段前传内容独立制作成一个单元后，激发了庵野秀明的积极性并在几天后就完成了一大堆相关的剧情。鹤卷和哉表示，电影前半部分这段情节“没有人能比庵野秀明更适合了”，“有些台词也就只有庵野秀明能写得出来”，“完全就是满满御宅魂爆发的解放状态”。出渕裕也表示庵野秀明写的这部分台词很有高达的感觉。庵野秀明表示他的12页笔记是从2021年4月22日开始陆陆续续记录下来的灵感，只是在7月30日这一天大致整理出来的。而在当年8月29日，庵野秀明就已经将积累起来的笔记整理出了第一版的剧情大纲。之后的一段时间里，庵野秀明忙于多部作品的制作，因此直到2022面5月才完成了剧本初稿，二稿和三稿分别在当年7月6日和14日完成。到2022年12月4日时，庵野秀明将本片的剧本第四稿作为最终版提交给了鹤卷和哉并来时进入分镜制作阶段。这时间的庵野秀明又被委托编写一年战争后半段“第二次所罗门战役”时期的补充剧本。此外，庵野秀明在2022年7月完成了第一版兼具剧情大纲的脚本。而因忙于《新·假面骑士》的后期制作，第二稿脚本直到2023年7月10日才完成，最终于同年8月18日将第三稿作为定稿交给了鹤卷和哉。在此期间，庵野秀明表示也曾负责本片的分镜以及其他相关协助工作。尽管作为凯乐工作室创始人兼社长、被列为本片联合编剧的庵野秀明在制作过程中的参与程度存在争议，但机械设计师山下育人澄清鹤卷和哉是该项目的主导演，庵野秀明的角色仅限于提供制作支持。
作为合作核心，导演鹤卷和哉被日昇赋予创作自由度以探索全新方向。日昇将本作视为“迈向高达45周年与50周年的代表作品”。杉谷勇树表示在吸纳小形尚弘意见基础上，最终实现了鹤卷和哉导演追求的全新影像风格。本作虽延续了由多部高达作品所构建的“宇宙世纪”世界观，但设定成与《机动战士高达》中“一年战争”最终走向完全不同的平行世界，定位为初代高达的“虚拟战记”。导演鹤卷和哉原计划仅以开场标题形式呈现一年战争部分的段落，之后在开发过程中逐步调整为独立的单集剧情，并直接采用庵野秀明所构思的“夏亚·阿兹纳布尔驾驶红色高达参战”剧情框架。这一段剧情采用了忠于安彦良和原始的角色设计，与后半段主线篇章的角色造型形成差异化呈现。
与原作中由夏亚的三位手下潜入七号殖民卫星群进行侦查，并因其中较为鲁莽的金出面毁坏高达，造成阿姆罗在情急之中登上高达的故事发展不同，本片建立在因金的扎古出现故障，改由夏亚亲自驾驶扎古出面执行侦查活动。由此，在本片中，整个高达抢夺作战变成由夏亚亲自参与，启动运输车上的高达、使其站立起来等著名场面也由夏亚完成。而在高达首次对战敌人方面也对原作在画面上进行了还原。
由于本片前半部分改编自《机动战士高达》，有不少以往作品中出现的角色登场。其中，宇宙世纪的传奇人物夏亚·阿兹纳布尔在本片中由曾在《机动战士高达 闪光的哈萨维》中声演南瓜頭劫機犯的新祐树配音。時年31歲的新祐樹以《東京復仇者》中的花垣武道而聞名，他坦言，接替池田秀一數十年來塑造的經典形象極具挑戰，需在「原版印象」與「自我詮釋」間取得平衡。他特別分享錄製經典台詞「鋼彈，出擊」時，受導演鶴卷和哉指導調整語氣力度，避免過度誇張，並現場重現劇中台詞展現演技。新祐樹理解老粉絲可能對換角有質疑，但仍希望透過《GQuuuuuuX》中對角色細膩的拿捏，爭取觀眾接納新版本的夏亞。在原作中仅短暂登场的夏里亚·布尔在本片中成为重要角色，并由曾出演动画《银魂》的杉田智和配音。
本片虽然部分描绘了以往故事中所描述的一年战争场景，但其中登场的部分MS设计却有着细微的改变，以营造出电影所强调的“虚构战争故事”的感觉。凯乐工作室的制片人杉谷勇树解释山下育人在本片中参与设计的初衷，是作为对“如果由《新世纪福音战士》的设计师来设计高达”的一种解答。山下育人设计的本片主角机体GQuuuuuuX，有着纤细的腰部、形状独特的脚踝，与传统的高达机体有很大的不同。这台机体。
在一年战争后期的第二次所罗门战役期间，宇宙要塞所罗门内部因红色高达的精神感应系统失控引发了名为“泽克诺瓦”现象的神秘事件。伴随发光现象，高达连同所罗门要塞的部分结构发生湮灭，直至本作故事发生的年代，该现象成因仍未完全解析。在一年战争中由夏亚与夏里亚研发的代号M.A.V.的攻击战术。该战术基于米诺夫斯基粒子散布环境下可视战斗的数据分析：虽然先发现目标并发动首攻的一方具有优势，但首轮攻击后优势将消失，因此采用双机搭档编组以持续保持战略优势。本作中这一战术作为标准化战术广泛普及，搭档间以“搭档”互称。
电影《跨时之战》的主题曲《Plazma》由曾经创作出《Lemon》、《M八七》等热门歌曲的歌手米津玄师演唱，作词作曲以及编曲也都由他一个人负责。这首以电子音效构筑的跃动舞曲，用眩目高光浸染叙事脉络。歌词诠释着“宿命邂逅的冲击”——当玛秋在不可逆转的时空中与高达相遇，驾驶舱内迸发的璀璨光芒，化作音符间跃动的万千星屑。米津玄师表示十分荣幸能参与到这一项目中，也提到童年玩高达模型的经历，并表达了对导演鹤卷和哉曾导演的《FLCL》的喜爱。
由NOMELON NOLEMON演唱的剧场先行版插入曲《午夜倒影》（ミッドナイト・リフレクション），作词、作曲及编曲均由Tsumiki（ツミキ）一人完成。搭配Miki Maria（みきまりあ）极具穿透力的声线，精准烘托出主人公天手让叶与引导她登上高达的少女尼娅安相遇的场景，以音符预演即将展开的炽烈物语。
hololive的虚拟偶像团体成员星街彗星演唱的剧场先行版插入曲《怎样都无所谓了》（もうどうなってもいいや），由Yuki Tsujimura作词，作曲则是Naoki Itai与Yuki Tsujimura共同完成，编曲由Naoki Itai负责。星街彗星特别表示，能参与高达最新作品的音乐制作深感荣幸，并形容这首歌曲是充满速度感的电子风格，呼吁观众前往影院体验。
本片前半段配乐大量使用70年代原版作品中的配乐，而后半段则采用了类似《赛博朋克2077》的新派电子乐。
2024年12月4日，制作方在YouTube直播的发布会 “高达大会 WINTER 2024” 上首次公佈有關本作的消息。此时公开的消息显示本片是为在電視动画正式播放之前，由部分話數内容重新剪辑而成的电影，计划于2025年1月17日在日本院线上映。同日，制作方通过YouTube直播的“高达冬季发布会2024”正式宣布本作的制作，同步公开了主创团队、声优阵容及官方预告片。
2024年12月13日
2025年1月10日，制作方公开了本片的正式预告片，并宣布由米津玄師演唱主题曲。释出的预告片中也首次出现了主题曲《Plazma》的部分旋律。一周后的1月17日，制作方公布除了米津玄师外，还有NOMELON NOLEMON创作的插曲《午夜倒影》，以及由hololive虚拟偶像团体初代成员星街彗星献唱的插曲《怎样都无所谓了》。
2025年1月18日，就在本片在日本上映的同时，北美电影发行商GKIDS宣布获得本片在北美地区的影院发行权，并计划在2月28日开始在北美院线上映。Sugoi公司在1月20日宣布获得本片在澳大利亚和新西兰地区的发行权，并计划于2月27日在这两个地区公开上映本片。发行方在3月10日又宣布3月15日在英国和爱尔兰地区各大Odeon、Vue以及Light影院上映本片。羚邦国际在1月21日宣布取得本片在香港和台湾地区的代理权，并计划在2025年2月底上映。
2025年1月20日，就在本片上映的首周末晚间，制作方公开了全新的本片宣传片段《Promotion Reel》，其中出现了《機動戰士鋼彈》初代經典角色——夏亞·阿茲納布爾。夏亚的出现在还没看过影片的观众中引起了轩然大波，人们纷纷留言表示意外。
2月2日，制作方在东京举行了本片的舞台见面会，导演鹤卷和哉、系列构成榎户洋司登场发表演讲。同时，官方也公开了全新的机体设计、人物设计以及配音演员。
2月22日
2025年3月11日，影片引进方在新浪微博上开通了名为“电影机动战士高达跨时之战”的账号，预示着本片将被引进至中国大陆。这也是高达系列电影时隔六年后再次被引进中国大陆。3月18日，引进方正式在该微博账号上公开宣布将引进本片，并定名为《机动战士高达：跨时之战》。在引进方路画影视发布的海报上，描绘的就是本片中登场的全新MS 吉夸克斯，标语则是“khara X SUNRISE 梦想的交汇！”。3月19日，官方正式宣布本片将于2025年4月4日在中国内地院线上映，并同步放出定档中文预告片。3月25日，本片在中国大陆开启预售，同时上架了IMAX、CINITY、4DX、MX4D等多个制式的版本，同时发布了本片的IMAX专属海报。在充满未来科技感的IMAX版海报中，仰拍视角下的驾驶员天手让叶在上方与MS 吉夸克斯互动，而难民少女尼娅安则在下方背对观众。3月29日，主办方邀请到了千名爱好者在上海的上海影城千人厅举办了本片的中国大陆首映礼。首映礼现场布置了1.8米高的吉夸克斯立像，并播放本片导演、编剧以及主要配音演员为爱好者们送上的寄语和中国限定版签绘，更有大陆知名高达爱好者、艺人尹正发来录制的加油视频表示很遗憾未能到现场。在影片的末尾，配合着主题曲《Plazma》，影厅内的两台镭射灯也一同发出粉色与蓝色的光点，同影片中的核心视觉元素相呼应。前来参加活动的不少爱好者各自带来自己的珍藏模型与道具，影片播映后观众们更高举灯光并高呼经典口号。
除各类周边商品外，本作亦加入万代魂（Bandai Spirits）旗下历史悠久的GUNPLA塑料模型系列，基于剧中机动战士的模型以1/144比例推出，首款模型于2025年1月上市。
《跨时之战》自2025年1月17日在全日本功373家电影院开始上映，不仅是高达系列首次在IMAX格式上映的作品，2025年2月22日起更开启了MX4D与4DX版本放映，且自同日起所有版本的正片结束后均追加特别影像。
日昇动画持有本片的全球发行权，由GKIDS代理北美地区院线发行并于2025年2月28日引进本片在北美地区公映。Sugoi Co在1月21日宣布获得本片在澳大利耶和新西兰地区的发行权并计划于2月27日起在上述地区电影院上映。1月24日，羚邦国际宣布本片将于2月27日在港澳台地区上映，这使得上述地区成为日本以外最早上映的地区。万代南梦宫欧洲娱乐公司和CGR Events在2月下旬宣布本片将于3月15日和16日在法国、比利时和荷兰放映两天。
2024年12月4日官方首次公开相关信息后，《跨时之战》因在《机动战士高达 水星的魔女》之后再次由女性担任主角，以及与凯乐工作室的合作，“女性主角”以及“庵野秀明”就登上了X的趋势关键字。此外，片中最新高达系列机体的设计也引起热议。凯乐工作室的制片人杉谷勇树表示本片最终呈现的画面让导演实现了自己的想法。
在中国大陆上映前不到一周时，本片虽然预售达到了72万元人民币，但被媒体认为由于IP比较老，影片整体定位较为尴尬，比较难以吸引观众并在清明节影片档期中取得良好成绩。而到了3月31日时，本片在中国大陆的预售已经达到186万，在清明档处于预售阶段的影片中排名第四。
《跨时之战》凭借视觉风格、角色塑造、剧本叙事以及对元祖高达的创意重构，获得影评界广泛赞誉。
2025年2月2日官方公开本片中第二波人物设定后，引发了人们对过去曾在电视动画《机动战士高达》第39集中出场的夏里亚·布尔在本片中出现的新造型的热烈讨论，一时也成为了X上的热搜话题之一。
庵野秀明表示，自己在本片中的参与是对从动画《海底兩萬哩》第一集原画以来一直并肩作战的鹤卷和哉的一种“回报”。他也表示当年是《机动战士高达》让他觉得“这部作品我每周一定要追”，并在原本大学生涯结束打算放弃动画之际重新回到了动画业界，因此他在本作中的参与也带有感恩的心情。漫画家椎名高志在看过本片后表示，原本并不抱有期待，但看过后发现被“深深地震撼，颠覆了我的认知”，认为本片展现了宇宙的奥秘，拉近高达与观众距离，他的这番言论也在网络上引发了热议。游戏制作人小岛秀夫在其个人X上表示本片剧情很精彩，并表示本片像是一座连接了昭和时期与令和时期观众的桥梁，而自己事前通过脑补猜中了大约30%的剧情。在给中国大陆观众的寄语中，编剧榎户洋司表示本片设定在未来的宇宙世纪，讲述超越国籍的人类共通的情感。他希望通过本片主角玛秋的成长轨迹来映照出当下年轻人共同的闪光以及苦痛之处。
在日本上映一个月后，本片在豆瓣上的评分到了7.5分。在本片确认将被引进中国内地后，消息在内地社交平台上引发热议，出现了“等了六年终于又能在大银幕看高达了”、“有生之年”、“高达粉狂喜”、“期待定档”等呼声。作为时隔六年后再次引进的高达系列作品，本片被寄期望能够打破2019年引进的《机动战士GUNDAM NT》创下的870万票房纪录。本片在中国内地上映后，被认为十分明确是一部粉丝向定位的电影，影片的前36分钟与后半段从画风到故事都截然不同，就像是拼盘一样。也有不少爱好者认为本片是即将开播的动画剧集的“超长预告片”。截止上映第二天，本片在豆瓣的评分为7.0分，不少观众在看过本片后表示对夏亚在if线中的剧情感受很好，但剧情后半段的体验下降比较明显。也有不少观众认为本片前半段较大的信息量比较倾向是专门为爱好者准备的，对于普通观众并不友好。
本片以夏亚·阿兹纳布尔登场揭开与原版宇宙世纪时间线分歧的核心设定，其声画表现与基调对原作的忠实还原备受好评。Gizmodo的詹姆斯·惠特布鲁克（James Whitbrook）特别赞赏对影片对原版动画中的配乐与音效的创造性复用，认为场景重构“以精妙方式重塑叙事语境，在这个夏亚突然成为主角的平行故事里赋予经典元素全新生命力”。Anime News Network的理查德·艾森拜斯（Richard Eisenbeis）将本片比作“高达版的平行宇宙同人创作”，盛赞这种突破性尝试既保持系列本色又带来新鲜体验，称开场章节“粉丝服务与原创剧情的天衣无缝结合，既令老粉热血沸腾，又为新观众敞开大门”。相较之下，Polygon的坎伯尔·坎贝尔（Kambole Campbell）认为片中剧情对原作的高度依赖“可能不适合作为高达入坑作”，但仍肯定其有着“充满情怀的开篇魅力”。Aftermath的以赛亚·科尔伯特（Isaiah Colbert）则将片中这种试验性叙事形容为“看凯乐与日升动画玩转高达积木”。IGN的胡安·巴尔金（Juan Barquin）指出影片作为故事的序章“如同为新人观众准备的开放式历史课”，为全新故事铺陈世界观。
片中视觉风格融合元祖高达的经典元素与新时代设定，艾森拜斯形容其“实现了两代动画美学的自然嬗变”。坎贝尔十分欣赏这种“对UC纪元的明亮卡通化演绎”，巴尔金则盛赞本片与其角色设计师竹的《宝可梦》风格及GAINAX既往作品的视觉调和“毫无割裂感，生动展现出了战后文明的演进”。科尔伯特特别推崇从0079“颗粒感复古画风”到现代“鲜亮弹性的3D/2D融合”的审美跨越。关于机械作画，坎贝尔认为山下育人机设虽佳，但影片中呈现的CG战斗场面“略显突兀”，还比不上电视动画《水星的魔女》中的2D激斗；而巴尔金则对这些场面称赞为“行云流水般的动态表现”，同时也承认影片中CG的使用存在风格差异。惠特布鲁克则将这些总结为“大胆跳脱的流行科幻美学”。
《跨时之战》中的角色塑造与主题呈现同样收获大量期待，评论界普遍对正篇发展展现浓厚兴趣。坎贝尔、巴尔金与惠特布鲁克均对“吉翁公国治下生活”的叙事背景表示期待，将其描述为“法西斯统治”与“警察国家”的深刻写照。惠特布鲁克类比《Z高达》的战后世代视角，认为本片“聚焦战争结束后的成长一代”，对主角团天手让叶、尼娅安与修司的塑造“真实呈现了年轻人在高压环境中的生存图景”。GamesRadar+的艾什莉·巴德汉（Ashley Bardhan）虽总体肯定本片是“机甲动画剪辑范本”，但对天手让叶“无节制的性化描写”表示不适。她指出尽管欣赏角色“不矫饰的天才少女形象”，但制作组如同《EVA》般“执迷于迎合男性凝视”的做法令人失望，相较庵野秀明1998年实验电影《狂戀高校生》中“服务于角色脆弱性的情色表达”，本作的处理“完全脱离叙事必要性”。
《机动战士高达：跨时之战》上映前三天售出35.25万张票，票房收入达598,832,300日元。到当周周日时，该片共售出118万张票，累计票房收入达1,935,716,409日元。在兴行通信社发布的日本“全国电影动员榜Top10”中，本片在2025年1月17日至19日首周末观众动员数登顶榜首。第二周票房收入较前周增长107.6%、观众人次增长106.8%，连续两周蝉联周末观众动员榜冠军。截至2025年2月9日，累计票房突破22.5亿日元，观影人次超138万。在日本上映31天后，本片票房收入达到25.3亿日元，累计动员155.4万人观看电影。至3月2日，累计票房达29.6亿日元，观影人次突破180万。在日本上映52天后，累计有超过185.49万人进影院观看本片，总票房达到30.5亿日元，超越1982年上映的电影《机动战士高达III 相逢在宇宙篇》成为高达系列历史上票房第二高的电影作品。上映59天后，本片在日本累计票房达到31.91亿日元，吸引了共计193.47万人次观看。在日本公映66天后，本片累计发行收入达到了32.9亿日元，超过200万人次进影院观看。73天后的本片票房已经超过了33.4亿，观影人次也超过了202万。
在北美地区（2025年2月28日至3月2日）票房榜中，《跨时之战》首周以北美784家影院斩获91万6,664美元周末票房，位列第11位，刷新北美地区高达系列票房纪录。
《跨时之战》在中国大陆上映首日以超过700万票房位列当日票房前五。其中华东地区的年轻男性在观众中占比较大。截止4月5日中午11点半，本片在中国大陆的票房突破1000万。