Asociación de Mujeres Artistas de Puerto Rico

Mujeres Artistas de Puerto Rico, Inc.,​ fue una organización puertorriqueña sin fines de lucro que funcionó entre 1983​​ y 1996. Conocida también como la Asociación de Mujeres Artistas de Puerto Rico y abreviada como "MAPR", agrupó artistas puertorriqueñas, latinoamericanas y caribeñas residentes en Puerto Rico. Entre ellas artistas gráficas, pintoras, dibujantes, escultoras, ceramistas, fotógrafas, caricaturistas, cinematógrafas,​ críticas, historiadoras del arte y artistas de los medios mixtos.
Mujeres Artistas de Puerto Rico, Inc. fue una corporación sin fines de lucro que agrupó artistas puertorriqueñas, latinoamericanas y caribeñas residentes en Puerto Rico durante los años 1983 al 1994 con la intención de gestar visibilidad a la expresión plástica de las mujeres,​ atender problemas y preocupaciones comunes, establecer puntos de contacto, similitudes y preocupaciones como mujeres y artistas en Puerto Rico.​ Esta organización de mujeres fue originada ante el vacío de investigación y publicación histórica del arte institucional que en ese momento se vivía en Puerto Rico lo que, a su vez, incidía negativamente en la visibilidad del trabajo plástico de muchas mujeres artistas. La década del 1980 representaba un momento histórico crítico ante la coyuntura del estatus colonial en la relación de Puerto Rico con los Estados Unidos de América que comenzaba a mostrar sus fracturas y a generar inestabilidad económica, política y social, enmarcado dentro de la Guerra Fría como escenario internacional.
Según la historiadora Marianne de Tolentino, la Asociación de Mujeres Artistas de Puerto Rico como grupo formalmente constituido:
Durante ese período de inestabilidad política y social, en el arte se comienzan a generar rupturas con la "Generación del 50", una generación de artistas auspiciada por el gobierno del Estado Libre Asociado de Puerto Rico que había asumido la identidad puertorriqueña como estandarte discursivo influido por el realismo social latinoamericano. Para esta nueva década de los ochenta, la Abstracción había calado hondo en el lenguaje plástico de muchos artistas en Puerto Rico, al tiempo que comenzaban a desarrollarse voces importantes para la plástica puertorriqueña desde las comunidades en la diáspora en los Estados Unidos de América, principalmente Chicago y Nueva York.​
Para el 1990, cuatro años antes de su desaparición, la MAPR tenía entre sus metas alcanzar reconocimiento nacional e internacional,​ estrechar vínculos con el arte latinoamericano, fortalecer sus recursos económicos para becas y viajes de estudios y desarrollar una galería cooperativa de arte que ofreciera talleres de pintura, escultura y cerámica.
En el 1991, la socióloga feminista y doctora en Filosofía, Margarita Ostolaza Bey, escribió para el periódico El Nuevo Día:
Sin embargo, no todos los críticos favorecieron la labor de la MAPR. En el 1993, el periodista cultural y crítico de arte Enrique García Gutiérrez escribió:.​
Los objetivos de Mujeres Artistas de Puerto Rico fueron:
Con la intención de alcanzar estos objetivos, la MAPR organizó durante más de 10 años consecutivos conferencias sobre temas feministas e históricos así como sobre los problemas y manifestaciones de la mujer en las artes, organizó tertulias y gestó presentaciones de películas y documentales de contenido histórico social femenino. Según fue evolucionando en el tiempo, la MAPR se movió hacia unos objetivos educativos y formativos de la membresía, ofreciendo talleres de mejoramiento profesional hacia un mayor envolvimiento con la comunidad. Hacia estos fines, la MAPR gestó exposiciones y demostraciones en centros culturales en distintos pueblos de la Isla de Puerto Rico. Además, se involucró en actividades de denuncia a los problemas sociales que afectaban a las mujeres en general, problemas ambientales y ecológicos así como situaciones culturales y participó activamente en demostraciones públicas y marchas. Igualmente, la MARPR brindó apoyo público a los grupos que representaban estos intereses.
Desde el 1983, la MAPR organizó y celebró exhibiciones anuales. Estas exhibiciones recibieron acogida del público, de la prensa y de la crítica de arte. Tanto la celebración de estas exhibiciones como la generación de catálogos y otras publicaciones que acompañaron estas muestras de arte han contribuido a la investigación y recopilación de datos sobre las mujeres artistas que fueron parte integral de la historia del arte en Puerto Rico para esas fechas. En una década de gestión, la MAPR se perfiló como una fuerza cultural de envergadura y como un movimiento de reafirmación a apoyo. Además de organizar una exhibición anual dedicada a las