davidanugraha/M4-RAG huggingface dataset:
Batalla de Tablada

La batalla de Tablada (Sevilla), el 11 de noviembre de 844 (25 de safar de 230) enfrentó al emirato de Córdoba con las huestes de vikingos.
Mientras algunos grupos vikingos saqueaban las poblaciones costeras, Medina Sidonia y Cádiz entre otras, el grueso de la flota remontaba el Guadalquivir. Tras saquear Sevilla durante una semana, los vikingos siguieron internándose. Fue entonces cuando el emir, Abd al-Rahmán II, organizó un ejército para defender la ciudad. Según las crónicas musulmanas, la victoria árabe fue aplastante. Se dice que 30 naves fueron quemadas y cerca de veinte mil invasores perecieron (cifra exagerada, ya que la cifra real oscilaría entre los mil y los dos mil).​
Después de la batalla, los supervivientes nórdicos que escaparon saquearon Niebla y siguieron rumbo hacia la costa noroccidental de África. Otros fueron hechos prisioneros y forzados a servir en la guardia del emir, asentándose cerca de Sevilla donde un siglo después sus descendientes fueron célebres por sus quesos.​​
Adrian Shubert

Adrian Shubert (20 de agosto de 1953)​ es un historiador e hispanista canadiense,​ profesor y catedrático de Historia en la York University de Toronto.​
Es autor de obras como Hacia la revolución. Orígenes sociales del movimiento obrero en Asturias, 1860-1934 (1984),​​ A Social History of Modern Spain (1990),​​​ Spain at War: The Spanish Civil War in Context, 1931-1939 (1995),​​ Death and Money in the Afternoon: A History of the Spanish Bullfight (1999)​​​​, A las cinco de la tarde, una historia social del toreo (2002),​ y una monumental biografía del general español Baldomero Espartero, Espartero, el Pacificador (2018), entre otras.
Álvaro Torrente

Álvaro José Torrente Sánchez-Guisande es un musicólogo español nacido en Madrid (España) en 1963.
Estudió Filología Hispánica, Educación y Musicología en la Universidad de Salamanca, donde se graduó en 1993 de la última especialidad. Siguió la carrera oficial de música (Piano y Teoría de la Música) en los conservatorios de Salamanca y Madrid; también estudio piano con Isidro Barrio y armonía, contrapunto y composición con Pedro Sáenz. Se trasladó a Inglaterra y continuó su formación primero en la Universidad de Londres (Royal Holloway College) y, posteriormente, en la de Cambridge (St. Catharine's College), en la que se doctoró defendiendo una tesis titulada The sacred villancico in early eighteenth-century Spain: the repertory of Salamanca Cathedral.
En la actualidad desempeña la plaza de Catedrático de Historia de la Música en la Universidad Complutense de Madrid. Ha sido Honorary Research Fellow de Royal Holloway, Universidad de Londres (1998-2006) y Visiting Scholar en New York University (1999), la Universidad de Yale (2009) y la Universidad de Harvard (2025). Ha sido además profesor de programas de postgrado en las universidades de Salamanca, Valencia y Autónoma de Madrid. Su investigación se centra en la música vocal española e italiana de los ss. XVII y XVIII, con especial atención a la ópera y el villancico religioso. Desde enero de 2014 es el director del Instituto Complutense de Ciencias Musicales y del Máster en Gestión Cultural: Música, Teatro y Danza.
Álvaro Torrente es hijo del premio Cervantes de literatura Gonzalo Torrente Ballester, quien le regaló su primer piano el día que recibió la dotación económica de este galardón,​ y entre 2009 y 2024 presidió del Patronato de la Fundación Gonzalo Torrente Ballester.
Torrente es considerado una de las mayores autoridades en el campo de la música barroca española, en especial en el género "villancico" y los otros que guardan relación con él, así como en la recepción y diseminación de la música europea en España. Otros campos de investigación de este autor son las relaciones entre Italia, la península ibérica e Hispanoamérica en el terreno musical y las teorías de tonalidad y ritmo en la música renacentista, en especial la recepción de los tratados de la antigüedad clásica en este período.
Es Editor General, junto con Ellen Rosand y Lorenzo Bianconi, de la obra completa del compositor Francesco Cavalli, cuya publicación ha iniciado en 2010 Bärenreiter Verlag.
En el año 2018 ha sido galardonado con una Advanced Grant del European Research Council para desarrollar el proyecto Didone, que investiga la expresión de las emociones en la ópera del siglo XVIII a partir de centenares de versiones musicales compuestas sobre libretos de Pietro Metastasio.​
Guadalquivir Marshes

The Guadalquivir Marshes (in Spanish: Marismas del Guadalquivir or simply Las Marismas) are a natural region of marshy lowlands on the lower Guadalquivir River.
The Las Marismas zone forms a large part of the province of Huelva, province of Seville and province of Cádiz in Andalucia, Spain. The area includes parts of the municipalities of Isla Mayor, Los Palacios y Villafranca, La Puebla del Río, Utrera, Las Cabezas de San Juan and Lebrija.
Rice farming in this area produces 40% of Spain's national crop. Some areas are protected for wildlife and habitat, including dunes.
Approximately two millennia ago the wetlands comprised a large lagoon and estuary, known as Lacus Ligustinus [es] in Latin, leading to the Guadalquivir River mouth with some sand bars to the South. Over time the lake silted up, gradually transforming into marshland. This silt has formed into a barrier of dunes extending approximately 70 kilometres (43 mi) along the coast, known as Arenas Gordas (English: "the fat sands").
The marquessate de las Marismas del Guadalquivir is a Spanish noble title named after the area; this noble title was created by Royal Decree of King Ferdinand VII in 1829 for Alejandro María Aguado y Ramírez de Estenoz.
In the early 21st century, the Guadalquivir wetland region's main economic activity is agriculture, specialising in the cultivation of rice. An area of about 400 km is devoted to rice farming. It has an annual output of about 310,000 metric tonnes, equating to approximately 40% of Spain's rice production.
The wetland zone acts as a buffer zone between the human settlements of the Guadalquivir region and Doñana National Park, a protected area of marshland, streams, and sand dunes. The National Park was established in 1969 as a nature reserve when the World Wildlife Fund joined forces with the Spanish Government to purchase a substantial part of the local wetlands in order to preserve them.
The Las Marismas area is home to a large number of wildlife species. Commonly seen terrestrial animals include deer, lynx, and wild boars. Notable avian species include vultures, flamingos, herons, spoonbills, and ducks. The rare Spanish imperial eagle lives here, whose population is considered vulnerable by the International Union for Conservation of Nature.
Guadalquivir River (Bolivia)

The Guadalquivir River (Spanish, Río Guadalquivir) is a river in Bolivia. It is a tributary of the Río Grande de Tarija, which flows into the Bermejo River and the Paraguay River. The river flows by the city of Tarija.
21°24′S 64°45′W﻿ / ﻿21.400°S 64.750°W﻿ / -21.400; -64.750
Blind arcade

A blind arcade or blank arcade is an arcade (a series of arches) that has no actual openings and that is applied to the surface of a wall as a decorative element: i.e., the arches are not windows or openings but are part of the masonry face. It is designed as an ornamental architectural element and has no load-bearing function.
Whereas a blind arch is usually a single arch or a series of joined arches as a frieze (sometimes called Lombard band), a blind arcade is composed of a series of arches that have well-defined columns in between its arches.
A blind arcade may resemble several blind windows (false/blank windows or sealed-up windows) or blind niches that are side by side.
Blind arcades are a common decorative features on the facades of Romanesque and Gothic buildings throughout Western Europe, and are also a common feature in Byzantine Orthodox churches in Eastern Europe, and in Armenian churches.
El Arenal, Seville

El Arenal is a neighbourhood in the historical centre of Seville, the Casco Antiguo. It lies on the east bank of the Guadalquivir river to the west of the old Jewish Quarter, Santa Cruz, and south of the neighbourhoods of Museo and Alfalfa. Its name comes from the sandy nature that this east bank of the river once used to have. El Arenal has a history characterised by its former position as the port of Seville, until river silting forced the city to relocate the port to the southern edge of the city in the 17th century.
In the 16th century, the district called El Compás de Arenal, El Compás, or El Arenal was smaller than that of today and lay between the city walls and the river between the Puerta del Arenal, and the Puerta del Triana gates. A low-lying, sandy area, it was the main home of the Sevillan underworld, and the site of the notorious brothel, El Compás from where the other part of its name derived.
Some of the historical sites in the current neighbourhood are:
37°23′01″N 5°59′47″W﻿ / ﻿37.38361°N 5.99639°W﻿ / 37.38361; -5.99639
List of rivers of Spain

This is an incomplete list of rivers that are at least partially in Spain. The rivers flowing into the sea are sorted along the coast. Rivers flowing into other rivers are listed by the rivers they flow into. Rivers in the mainland Iberian Peninsula can be divided into those belonging to the Mediterranean watershed, those flowing into the Atlantic Ocean and those emptying into the Cantabrian sea (a marginal sea of the Atlantic off the northern coast of the Iberian peninsula).
Tributaries are listed down the page in an downstream direction. The main stem river of a catchment is labelled as ms, left-bank tributaries are indicated by l, right-bank tributaries by r. Where a named river derives from the confluence of two differently named rivers these are labelled as ls and rs for the left and right forks (the rivers on the left and right, relative to an observer facing downstream). The transboundary rivers partially running through Portugal or France and/or along the borders of Spain with those countries are labelled as int.
The list begins with the northernmost item of the Mediterranean watershed (close to the French border) and moves clockwise around the Iberian Peninsula.
Outside from the Iberian peninsula mainland, streams in the Canary Islands, the Balearic Islands, Ceuta and Melilla are seasonal watercourses. The Santa Eulàlia river in Ibiza was traditionally considered as the single proper 'river' in the Balearic Islands, but it lost its constant flow by the late 20th-century.
This includes the basins emptying in the Mediterranean Sea located in the coastline north from the Ebro. This leaves out the Garonne and the Ebro, both draining parts of Inner Catalonia, as well as small streams in Catalonia emptying in the Mediterranean south from the Ebro.
This roughly includes the basins emptying in the Mediterranean Sea ranging from those emptying south from the Ebro to the intermittent seasonal watercourses characteristic of the areas near the border between Murcia and the Andalusian province of Almería.
This section features the rivers flowing into the Atlantic Ocean, ranging from the Punta de Tarifa (the meeting point of the Mediterranean and the Atlantic) to the Punta de Estaca de Bares (the conventional boundary between the Atlantic of the Cantabrian Sea, one of the former's marginal seas).
This includes the rivers flowing into the Cantabrian Sea (as well as in the case of the Garonne the wider Bay of Biscay) east of the Punta de Estaca de Bares. They are chiefly short streams streaming down the Cantabrian Mountains and the southern slopes of the Pyrenees.
牡丹

牡丹（學名：Paeonia × suffruticosa）为芍药科芍药属的一種落叶小灌木，擁有非常巨大且多層的花朵，是起源于中国的一个杂交栽培种，高1～1.5米；二回三出复叶，小叶常3－5裂。初夏开白色、红色或紫色花，花单生大型，雌蕊生于肉质花盘上，密被细毛。常見於和中國文化有關之工藝品中，例如唐朝和清朝的女子頭飾、工筆畫、漢服紋樣等。
牡丹有许多别称，各有其起因与出处。
其它别称有鼠姑、鹿韭、百两金、伊洛传芳、花后、贵客、雄红、白茸、谷雨花等，此外，牡丹花品繁多，各有其名目，古时，多以姓氏、产地或花色为名。這些名字都或冠以古代美女之名，或冠以天上仙女之名，或各种流溢荣华富贵之名來形容。
牡丹与芍药形似类同，因此在中国唐朝之前經常被世人混淆。古时，两者亦可合称为“芍药”，牡丹為“木芍藥”、芍藥為“火芍藥”。至唐代以后始有区分。牡丹是灌木，屬於木本植物，芍药是宿根草本，花型、叶片非常相似，牡丹于5月初开花，芍药花期要晚一些，这是它们主要区别。芍药原产于中国北部及西伯利亚一带，更耐寒。
在英语和其他欧洲语言中，牡丹和芍药其實是同一个词，並沒有科學上的區別。
現今的牡丹為雜交品種，主要亲本为中原牡丹（Paeonia cathayana），其他亲本包括紫斑牡丹（Paeonia rockii）、圆裂牡丹（Paeonia rotundiloba）、卵叶牡丹（Paeonia qiui）、矮牡丹（Paeonia jishanensis）和杨山牡丹（Paeonia ostii）。
牡丹栽培的历史较晚，大约在汉代1932年的《柏乡县志》記載劉秀曾躲入弥陀寺的牡丹花间，避掉王莽大将王朗軍的追兵，劉秀稱帝後，遂賜名漢牡丹。但是直至隋朝並無牡丹花的相關記載，唐人推測是牡丹乃本朝才出現的花卉品種。但经过多年培育，短短數年至數十年間，初唐末期至中唐前期，牡丹（当时也叫“木芍药”）已被《神农本草经》誉为花王。唐代宫廷簪花侍女以头戴牡丹为美。据《镜花缘》中记载的传说，一次武则天因酒醉在冬天下诏令百花全部开放，没想到“时至众花多开，唯牡丹不从”，武则天一怒之下，将所有牡丹贬至洛阳，因此洛阳成为牡丹之乡，有“洛阳牡丹甲天下”之说。
最近还有另外一种说法，牡丹原指现在的紫金牛属植物百两金（Ardisia crispa）
《酉阳杂俎》亦記有春节催花：“常有不时之花，然皆藏土窑中，四周以火逼之，故隆冬时即有牡丹花”。培育出多色品种。现在世界各国种植的牡丹都是从中国引种的。
河南洛阳和山东菏泽作为全国最大的两个牡丹栽培基地，每年大量的牡丹供应国内外市场。
在洛阳由于花卉市场兴旺，种植大量观赏花品种，路傍街邊有時亦採用牡丹為行道樹和花園植物。更於1983年起每年牡丹花开时节举行一次“中国洛阳牡丹文化节”，吸引各地遊人前來賞花，也借之帶動了周邊的更多文化旅遊項目的發展。產業方面，洛阳的中国国家牡丹园建於1985年，栽桿牡丹近400個品種，共20萬株。1992年被中國林業部命名為國家牡丹基因庫。因該園地處邙山，花期晚於市區。
菏泽的牡丹在現行的行政區劃訂立以前，是以「曹州牡丹」的名稱遠近聞名。菏澤的牡丹產業更加發達，規模更大，是本市的支柱產業之一；在該地牡丹花的培育已经不仅局限于观赏用途，同时作为药材在大田间广泛种植，每逢花期满地一片花海。其中曹州牡丹园建于1982年，面积1200亩，是世界最大的牡丹园。
牡丹在中国一直是最受重视的花王，等同于欧洲人心目中的花女王——玫瑰，周敦頤《愛蓮說》稱：“自李唐來，世人盛愛牡丹。”宋朝文学家欧阳修专门撰写《牡丹记》，以后又有许多人专门修定牡丹谱，记录各种品种。
清朝时曾将牡丹定为国花，中华民国定国花为梅花。中华人民共和国没有制定国花。1990年代中期，中华人民共和国全国花卉协会举行了一次国花评选，结论是牡丹为国花，兰、荷、菊、梅为四季花作为辅助。但这一结论只止于协会的公告，并未进入任何立法程序。所以，中华人民共和国至今仍没有法定的国花。2007年3月，62名中国科学院、中国工程院院士共同签名，希望能在三月全国两会时确定梅花、牡丹为中国双国花，但最终未能如愿。2019年7月15日中国花卉协会发布《征求牡丹为中国国花意见的通知》，并在其官网发布《投票：我心中的国花》，面向公众开放网络投票通道，征求社会对推荐牡丹为中国国花的意见。
日本人因为牡丹开花在一年中人最困乏的时期，因此将牡丹刻画在为纪念著名逝去人物的神社中，以保证他们美好的睡眠。类似于中国人使用荷花图案的场合。日本作家三岛由纪夫曾经写过一篇極短篇小说《牡丹》，讲述了一个在二战中屠杀中国人的日本將官種的牡丹。
牡丹在欧洲人心目中代表豪华，目前培植牡丹越来越普及。中國周敦頤的《愛蓮說》亦有道：「牡丹，花之富貴者也。」。
「牡丹花下死，做鬼也風流」裡的牡丹比喻美麗動人的女子，比喻為美女而犧牲喪命，也算是一件風流韻事，甘之如飴，出自清朝劉鶚所著《老殘遊記‧二編》第三回：「任三爺昨日親口對我說：『我真愛你，愛極了，倘若能成就咱倆人好事，我就破了家，我也情願；我就送了命，我也願意。古人說得好：牡丹花下死，做鬼也風流。只是不知你心裡有我沒有？』」
在中亚热带、北亚热带和暖温带地区的佛教寺庙中常种植牡丹用作花供。
洛阳牡丹指的是产自河南省洛阳市的牡丹，洛阳牡丹的栽培历史始于隋代，唐代是其鼎盛时期，至宋代有洛阳牡丹甲天下之说。与此同时，各代还涌现出一些描写洛阳牡丹的诗词、著作及绘画作品，如唐代诗人刘禹锡《赏牡丹》一诗“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”将洛阳牡丹比喻为国中最漂亮的女子，宋代诗人欧阳修更撰写了中国历史上第一部牡丹专著《洛陽牡丹記》。
芍药一般可以成活数年，牡丹可以成活30-60年。在曹州百花园现存明代白牡丹一株“玉翠荷花”，花粉色、荷花型，此花系明万历三十八年（1610）进士工部尚书何应瑞家花园培育。该株高丈余，冠5米。每年着花达400余朵。目前为中国牡丹中株型最大，株龄最古老的牡丹树之王。观赏者皆称“牡丹王”。该园有百年高龄牡丹百余多株，是中国最多的百年牡丹王群。河北省柏乡县北郝村有一个牡丹园，其中一棵高达数米的牡丹据说是汉朝的“汉牡丹”，可能是传说，但这棵牡丹起码已經活了有百年以上的历史。
湖南長沙王陵公園牡丹園中心近日有一棵高大的牡丹引來遊人注目，它高約3米，冠幅達5平方米，虯勁蒼老的枝上，綴着雍容華貴牡丹花。花朵白裏透紅，花徑約10厘米。走近一嗅，花朵散發沁人心脾的芳香。公園工程師楊曦坤介紹，這是一棵千年牡丹，中国全國還沒有發現過比它更高大的。
位于河南洛阳崔沟村的一代花王， 野生牡丹，毛茛科，芍药属，原产海拔1800米的河南嵩县白云山。1958年5月由宅院主人崔月奇移植于此，历经27年的人工养护和漫长的适应，于1985年4月首次开花。洛阳市花王大赛中荣获首届单株开花最多和单株造型最奇特牡丹称号。2017年4月入选中国教育电视台拍摄的《河南地理知识博览》植物篇．树高1.7米，树冠直径超过两米，今年开花数量多达800多朵。
[在维基数据编辑]
中国洛阳牡丹文化节

中国洛阳牡丹文化节，指的是一系列由中华人民共和国文化部和河南省人民政府主辦的旅遊節，在每年春季的牡丹花期中展開，以洛阳牡丹的歷史、品種、藝術品、園林景色为主题，是現代中国的四大名会之一。
其前身是洛阳牡丹花会，自1982年洛阳市政府将牡丹定为“市花”以来，洛阳已连续举办了三十多届牡丹花会，成為向外國展示中國文化的一個重要窗口。目前，中国洛阳牡丹文化节不僅僅是牡丹，從2010年代開始迅速和唐代建築、漢服文化、打卡等年青人的旅遊方式緊密結合，已成为洛阳展現本城市文化自信的主要渠道之一。
每一年的吉祥物理论上应不一样，但红红丹丹是现行吉祥物，近些年吉祥物设定已淡化。早年的吉祥物还有芳芳、牡丹仙子等。
杉林溪森林生態渡假園區

杉林溪森林生態渡假園區，經營公司名杉林溪遊樂事業股份有限公司，為台灣中部知名風景區，位於南投縣竹山鎮大鞍里東南端，地處加走寮溪上游小型河谷平原上，緊鄰溪頭，海拔1600公尺，平均氣溫20度。氣候涼爽、山明水秀具有原始自然景觀，以「杉林溪十景」、「十大森林步道」、「六大名花」及豐富的動物、植物生態景觀而聞名。雖然位於竹山鎮，但實際上大多經由鹿谷的溪頭公路上山。為多方位的森林遊樂區，具有休閒、住宿、餐飲、會議、生態旅遊等多功能的休閒度假勝地。
杉林溪地區早年為阿里山林場北段伐木區的一處工寮，位居當時熱門的溪阿縱走必經要道。由於風景秀麗且位置適中，常有登山客選擇於此處露營過夜。
1973年，劉安定籌組「杉林溪遊樂事業股份有限公司」，向政府承租國有土地約34公頃，開發為森林遊樂區，並投資將原有溪頭至杉林溪的林道擴建成雙線公路，即今投95鄉道。
1979年建設完成後，正式對外營運，是處登山旅遊及休閒渡假場所。
1982年杉林溪從日本引進150株牡丹花並克服培育技術，開放供遊客觀賞。至此逐年增加牡丹品種與數量，因此獲得「台灣牡丹花王國」稱號。
1999年因921大地震，造成交通嚴重損毀，其中安定彎受巨石阻道，故封閉停止營業將近4年。後來經由政府協助，將巨石爆破，坍塌路段改採全長643公尺安定隧道通行，復於2003年8月30日舉行通車典禮，並重新開放園區。
2010年杉林溪森林遊樂區更名為「杉林溪森林生態渡假園區」。
2011年將原龍珠樓重新整修，成立第一家民營企業推動生態保育及環境教育的「自然教育中心」，並2012年8月獲環保署頒發第一家民營業者「環境教育設施場所認證」。
洛阳牡丹

洛阳牡丹的栽培历史始于隋代，唐代是其鼎盛时期，至宋代有洛阳牡丹甲天下之说。与此同时，各代还涌现出一些描写洛阳牡丹的诗词、著作及绘画作品，如唐代诗人刘禹锡《赏牡丹》一诗“唯有牡丹真国色，花开时节动帝京”将洛阳牡丹比喻为国中最漂亮的女子，宋代诗人欧阳修更撰写了中国历史上第一部牡丹专著《洛陽牡丹記》。
公元611年，即位后的隋炀帝杨广诏令宰相杨素在洛阳城西建造新城，西苑也是其建设的一部分。建成后的西苑是洛阳种植牡丹最多的地方。唐代洛阳人宋单父，精通园艺，被时人尊称为花师，他栽培的牡丹，红白斗色。
传说武则天曾在嚴冬酒醉，写下诏书"明朝游上苑，火急报春知，花须连夜发，莫待晓风吹"。時百花仙子正與麻姑弈棋，不在洞府，所轄眾花神不敢違背武則天旨意，先後綻放，惟牡丹没有绽放，武则天盛怒之下便把牡丹貶植洛陽。不想此后洛阳牡丹，天下最盛。
王城公園因建於古代東周王城的遺址上，故名王城公園，是洛陽觀賞牡丹最重要的場所。始建於1956年，栽植牡丹将近2万株，有320個牡丹品種，建有牡丹閣、牡丹仙子花壇群等觀賞佳景。每年4月15日至25日牡丹花會期間遊人如織。
西苑公園位於洛陽市涧西区南昌路和九都路的交接處，原名植物園，因建於隋朝西苑遺址上，故更名西苑公園。該園建於1958年，種植牡丹近200個品種，共6000餘株。
洛浦公園位於洛河兩岸，是河南省最大的開放式城市帶狀公園，東西綿延長達16公里，总面积近1200万平方米。由上阳宫、同乐园，华林园，洛神浦和滨河游园五大园区组成。
牡丹公園是以牡丹著稱的公園。位於澗西區西苑中路中段。建於1956年，牡丹為該園的主要花木，有牡丹花壇10個，種植牡丹3960株，200多個品種。
中国国家牡丹园建於1985年，栽植牡丹近400個品種，共20萬株。1992年被中國林業部命名為國家牡丹基因庫。因該園地處邙山，花期晚於市區。
中國國花園位於隋唐古城遺址上，東起洛陽橋，西至牡丹橋，南臨洛宜路，北至洛浦公園南堤。國花園以隋唐歷史文化為基礎，以牡丹文化為主要內容，融歷史文化、牡丹文化和園林景觀為一體，堪稱洛陽園林之經典。
中国国家牡丹园

中国国家牡丹园，又名国色牡丹园、中国国家牡丹基因库，坐落在河南省洛阳市邙山，占地面积700亩，始建于1978年，1992年建立中国国家牡丹基因库，并被李长春题名为“国色牡丹园”，也是目前为止唯一的中国国家级牡丹基因库，园内所栽培的1350个品种80万株牡丹几乎涵盖了中国境内所有牡丹品种以及世界各地主要牡丹品种的基因。
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牡丹区

牡丹区是山东省菏泽市下辖的一个市辖区，由原菏泽地区县级菏泽市改制而成。區人民政府駐东方红西街999号。
牡丹区是菏泽市中心主城区，是著名的中国牡丹之都和书画之乡、戏曲之乡、曲艺之乡、武术之乡、民间艺术之乡。牡丹是牡丹区的特色产业，拥有九大色系、十大花型、1237个品种，是世界上最大的牡丹栽培、观赏、研发和苗木输出基地。
牡丹区下辖11个街道办事处、13个镇：
东城街道、​西城街道、​南城街道、​北城街道、​牡丹街道、​丹阳街道、​岳程街道、​佃户屯街道、​何楼街道、​万福街道、​皇镇街道、​沙土镇、​吴店镇、​王浩屯镇、​黄堽镇、​都司镇、​高庄镇、​小留镇、​李村镇、​马岭岗镇、​安兴镇、​大黄集镇、​吕陵镇和​胡集镇。
其中，丹阳街道、岳程街道、佃户屯街道办事处实际由开发区管辖。
根据第七次全国人口普查数据，截至2020年11月1日零时，牡丹区常住人口为1098707人。
中国国花

中国国花，指一種或幾種由中國官方認定、能代表國家形象的花卉。“国花”的概念在近代由歐美發明，同時期的中國明清兩朝在官方層面沒有“國花”一說，當時民間雖常稱牡丹為國花，但僅僅是對牡丹的赞誉，表牡丹远超群类、冠盖全国之意，并沒有現代“国家标志”之內涵。中華民國成立後，國民政府在1929年通令全国指定梅花为各种徽饰纹样，梅花被广泛认为是中華民國國花，而这亦在中華民國政府迁臺后於1964年7月21日獲行政院正式核定。中华人民共和国的国花长期未定，不过多次全国性讨论、投票的结果均倾向于把牡丹看作國花。
现代意义上的“国花”一词最早出现在19世纪的英国，指被用来作为國家象徵或國家標誌的花卉，當時的中國沒有這種意識。
近代以前中文語境中的“国花”含義與現代不同，指“達到國家頂級層次的花卉”，而非作為國家象徵，其起源至少可追溯到明朝中期。李梦阳（1473年－1530年）《牡丹盛开群友来看》中的“碧草春风筵席罢，何人道有国花存”，邵经济（1493年－1558年）《柳亭赏牡丹和弘兄韵》中的“自信国花来绝代，漫凭池草得新联”等已将牡丹称为“国花”，黄省曾（1490年－1540年）《江南曲》中的“国花委青郊，零落无人采”虽提到国花，但其所指的具体花卉种类已无从考证。
将牡丹称为“国花”可能是从唐代刘禹锡《赏牡丹诗》中名句“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”而来，把“國色”和“國花”作了連接，但此处“国花”中的“国”与“国手”“国色”等一样，是远超群类，冠盖全国的意思，并非现代民族国家象征的意义。
到明朝晚期，将牡丹称之为国花的文献逐渐增多，刘侗《帝京景物略》及袁中道《珂雪斋集》记载，北京西直门外的极乐寺于万历三十一年（1603年）夏因广种牡丹而修建“国花堂”，后来清代书法家爱新觉罗永瑆曾为该堂题写匾额。袁中道《海淀李戚畹园大会》中“野鹤止同家鹜狎，国花长作圃蔬看”中也以“国花”指李戚畹园（后世清华园）的牡丹。同时期以“国花”称牡丹的还有王彦泓《有赠》中的“国花第一数姚黄，更共明珠字夜光”，郭良翰的“人生若行路，前经险阻，则后必通衢，亦似国花”，沈德符《长至夜听寒仙歌即席赋赠》中的“合閟添宫线，帏开见国花”等。极乐寺国花堂的牡丹名胜绵延三百多年，使国花作为牡丹的专属名称在北京官吏民众的记忆中不断强化，清代诗文出现的“国花”一词也多专指牡丹。
相传慈禧太后曾于光緒二十九年（1903年）册封牡丹为国花，并在颐和园建国花台，常被视为中国现代意义国花的首次确立。据考证，早在中国建筑工业出版社1983年出版的《北京名园趣谈》中已有类似说法，但在清朝时颐和园中的牡丹景观实际名称为“国华台”，直至清末民初均无人提到有御旨制名颁定国花之事，有关说法应是掺杂民间传闻后产生，但不可否认颐和园国花台和极乐寺国花堂一样，作为明清旧京遗事对牡丹国花之称的流行起到了促进作用。
1912年，《少年》刊物上出版时事杂谈《民国花》一文，认为北洋政府勋章、货币上的嘉禾图案（稻花）可称为“民国花”，但在民国初年仍多沿袭明清习惯称牡丹为国花。1914年，侯鸿鉴应约编写“国花”一课教材，认为民国国花应为牡丹。1915年商务印书馆出版的《辞源》也称“我国向以牡丹为国花”。1920年，《申报》发表黛柳《我中华民国之国花》一文，认为“以言国花，则无宁牡丹”。鲁迅于1925年7月19日创作的杂文《论“他妈的！”》中曾提到牡丹为国花的说法。1927年至1928年，随着國民革命軍北伐的胜利和东北易帜的发生，民间又一次兴起对国花的讨论，《申报》在1927年10月“双十”国庆日前发表张菊屏文章《规定国徽国花议》，主张将菊花定为国花。
1928年10月26日，国民政府内政部礼制服章审订委员会第十八次会议首先提出以梅花为国花。11月1日，内政部部长薛笃弼正式离任，当日将会议决定呈文行政院并请求行政院“核转国民政府鉴核施行”。1928年11月6日，行政院将其发交教育部会核。11月28日，教育部经审议对内政部的意见极表支持。社会媒体紧接着就开始对定梅花为国花进行宣传，而教育部在审议会议后委托艺术院制作图样到1929年1月14日将审议结果上报行政院秘书处。
1928年12月，财政部筹划镌刻新的硬币模型，计划在边沿刻上国花作装饰，呈文中国国民党中央执行委员会请求选定并公布国花。中央执行委员会接到申请后批交中央宣传部核办，宣传部审议过程中发现教育部已在选拟国花，汇总各方不同意见后得出审查结果呈报中央执行委员会，认为可在梅花、菊花及牡丹三种中选择一种为国花。1929年1月28日，中央执行委员会召开第193次会议，决议“采用梅花为各种徽饰，至是否定为国花，应提交第三次全国代表大会决定。”国民政府在1929年2月8日发布第109号训令，下发直辖各部门和全国各省市，指定梅花为各种徽饰纹样。但在1929年3月召开的中国国民党第三次全国代表大会上，国花案讨论无果而终。直至中華民國政府遷臺后的1964年7月21日，梅花才獲行政院正式核定为中华民国国花。
1959年，中华人民共和国国务院总理周恩来在陪同外宾访问洛阳曾称“牡丹是我国的国花，它雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征”。
1982年，陈俊愉发表《我国国花应是梅花》一文，呼吁重新明确梅花为国花。同年，香港《明报》发表社评《赞成以梅花为国花》认为如梅花成为中国国花，有利于促进海峡两岸团结统一。同年，《植物杂志》编辑部受中国植物学会委托发起国花讨论，得到社会各界的广泛关注和响应，纷纷来信参加评选，投票结果表明，推荐梅花作为国花的最多，牡丹、菊花次之。1986年11月20日，上海文化出版社、上海园林学会、《园林》杂志编辑部、上海电视台“生活之友”栏目联合主办“中国传统十大名花评选”活动，结果于1987年5月公布，依次是梅花、牡丹、菊花、兰花等。
1988年，陈俊愉首次提出梅花和牡丹双国花方案。1994年9月，中国花卉协会受全国人民代表大会委托在全国范围内开展国花的评选工作，评选小组最终意见是以牡丹为国花，以兰、荷、菊、梅为四季名花。1995年，中国花卉协会主持国花评选，专家小组提出以牡丹和梅花为国花的“一国两花方案”，花协领导小组将其修改为以牡丹为国花，和以牡丹、荷花、菊花、梅花四种花卉为国花的两种方案提交给全国人大常委会，最终未被批准。2004年2月，中国花卉协会梅花蜡梅分会在无锡市举办的“我爱梅花，我为国花投一票”活动，倡议梅花和牡丹双国花。其他支持双国花方案的学者还有程杰、赵昶灵、郭维明等。2005年，62名中国科学院、工程院院士联合签名倡议，呼吁尽快确定中国国花，并提出将梅花、牡丹确定为“双国花”的建议，此后联名人数不断增加，至2011年已有103位院士签名赞同“双国花”方案。
梅花、牡丹以外的其他花卉，尽管呼声不高，但也有学者倡议，如陈有民曾推荐杜鹃花为国花。
2019年2月，中国花卉协会成立国花评审小组。6月29日，国家林业和草原局与中国花卉协会在北京组织召开国花评审专家研讨会，经32名专家研究讨论认为中国应确定“一个国花”，并推荐牡丹为中国国花。7月15日，中国花卉协会发布《征求牡丹为我国国花意见的通知》（中花协字〔2019〕16号），并在中国花卉协会官方网站发布《投票：我心中的国花》，面向公众开放网络投票通道，征求社会对推荐牡丹为中国国花的意见，投票时间为7月15日至7月19日15:00。中国花卉协会网站平常浏览量极小，但洛阳和菏泽两市媒体均呼吁市民前去投票，其后受到其他媒体关注转载。考虑投票的关注度提升，中国花卉协会延长投票时间至2019年7月22日24时。7月23日，中国花卉协会通报投票结果，投票总数为362264票，其中同意牡丹为国花的有288747票，占79.71%。
芍药属

芍藥屬（学名：Paeonia）是芍药科（Paeoniaceae）的唯一属，属真双子叶植物虎耳草目，含约40余种，廣泛分布于地球的北温带，大部产亚洲，也有小部分种类分布在欧洲南部和北美洲西部，是一種非常常見的觀賞性植物。
本属植物的系统发育具有一系列的独特性，为灌木或具根状茎的多年生草本，叶互生，为二回三出复叶，无托叶。花大，常单独顶生，两性，辐射对称，有清香，颜色多样；果实为蓇葖果；茎约0.5–1.5米高，但灌木种类有的可高达1.5–3米。
主要观赏花卉是牡丹，其根可作中药之用，称为“牡丹皮”，其花瓣可作月餅、醋、豆沙之原料，目前中国有12种，各种类的培植变种繁多。
芍药属原属毛茛科(Ranunculaceae)，后独立为芍药科(Paeoniaceae)。
根據生物學的分類，芍藥屬可以包括以下種類：
荷包牡丹

荷包牡丹（学名：Lamprocapnos spectabilis），又名兔儿牡丹、鱼儿牡丹、铃儿草、铃心草、瓔珞牡丹、荷包花、蒲包花、土当归、活血草、華鬘草（日本），是罂粟科荷包牡丹屬的多年生草本植物，原产於中国北部，花多为桃红色与白色的复色花。廣泛分布在亞洲東部，自西伯利亞南部到日本的地區。19世纪时荷包牡丹才被引进欧洲，而在北美一般只能靠人工栽培。
其种加词“spectabilis”意为“显著的”，“引人注目的”。
荷包牡丹花形玲珑可爱，花色艳丽多彩，叶丛错落美观，是温带地区很受欢迎的观赏植物，可用来布置花境和花坛，同时也是很好的切花材料。
荷包牡丹的近缘种包括兜状荷包牡丹（D. cucullaria）、加拿大荷包牡丹（D. canadensis），而同属主要的观赏花卉有大花荷包牡丹（D. macrantha）和美麗荷包牡丹（D. formosa）等，主要的栽培种包括白花荷包牡丹（Dicentra spectabilis 'Alba'）。
荷包牡丹的种加词spectabilis意为“艳丽的”，属名Dicentra出自希腊语，意为“双花距的”，而荷包牡丹的每一个中文名都有其独特的来历。荷包牡丹的花语是答应追求、答应求婚，这源於民间的流传有关荷包牡丹得名的美丽传说“玉女思君”。瓔珞牡丹则是取其瓔珞般的外形。鱼儿牡丹是古人所赋，出自宋朝诗人周必大的《詠魚兒牡丹並序》：“鱼儿牡丹，得之湘中，花红而蕊白，状似双鱼，累累相比，枝不胜压，而下垂若俯首然，鼻目可辨，叶与牡丹无异，亦多二月开，因是得名。”“花嫔”出自周必大《詠魚兒牡丹》：“天教姚黄主芳菲，合有宫嫔次列妃。玉颈圆瑳宜粉面，霞裙深染学翚衣。枝头窈窕鱼双贯，风里翩跹凤对飞。莫把根苗方芍药，留春不似送将归。”铃儿草则是源自明成祖朱棣与马铎的对联“风吹不响铃儿草，雨打无声鼓子花。”
荷包牡丹株高30－90厘米，根状地下茎肉质，根茎粗壮，茎紫红色，光滑无毛，茎基有多枚黄棕色大鳞片；叶柄长，叶对生，长约20厘米，为二回三出羽状复叶（“三出”指一叶柄上集生有三小叶），缺刻，有基部楔形的倒卵形深裂片，背面有白色粉末，叶形与牡丹叶相似；花茎长1.5厘米，基部有2枚细小尖头苞片，花同向下垂，形如心形荷包，3－15枚花顶生为拱形总状花序，每枚2.5－5厘米长，披针形桃红色萼片2枚，长4－4.5毫米，花瓣共4枚，长约2.5厘米，外层2枚花瓣大多为桃红色，变种有白色，花瓣基部包囊状，顶部变狭外翻，内层2枚花瓣狭长突出，顶部聚缩，外部白色，内部紫红色；6枚雄蕊分为2列，子房上位，1室，花柱细长，盾状柱头2裂。花期为早春至盛夏。蒴果为细长圆形，种子细小，先端有细毛。
中文名“荷包牡丹”就源於其花如荷包，叶似牡丹叶，而英文俗名之一“滴血的心”（bleeding heart）也是因其形似心脏。
荷包牡丹生长於温带较凉爽地区，喜阳光散射的半阴环境，较耐寒，怕高温暴晒，因此盛夏休眠期要置於通风良好的荫蔽处。喜湿润，但怕积水，因此要保持土壤半墒，过湿则烂根，过干则叶黄，而盛夏和冬季休眠期要保持土壤微润；喜多腐殖质的疏松肥沃中性或弱碱性土壤，而沙土和粘土也可生长，不过会生长不良；喜肥，宜施用少量有机肥或三元复合肥，花蕾显色後停肥，休眠期不施肥。可播种、扦插或分株繁殖，可在早春或深秋栽培。嫁接荷包牡丹可选用多年生芍药作砧木。虫害有蚜虫、蛞蝓、蜗牛和介壳虫，病害有叶斑病。
荷包牡丹有数个栽培种，其中包括白花荷包牡丹以及英国栽培种“金心”（Dicentra spectabilis 'Goldheart'）。“金心”於1997年培育，特点是其嫩黄色的叶子在盛夏时会变为黄绿色。
荷包牡丹根可作为解毒活血镇痛的中药材使用，在《岭南采药录》中记载荷包牡丹根能散血、消疮毒、除风、和血，药性为辛、苦、温，归肝经，内服可用於治疗金疮、疮毒、胃痛，外敷可用於治疗跌打肿痛，正如汪连仕《采药书》中所载“用其根捣汁，酒冲服之，令人沉醉，金疮之圣药也。”
不过，荷包牡丹全草有潜在毒性，部分人接触此植物会有皮肤刺痛感，源自荷包牡丹碱（英语：Bicuculline）和原阿片碱（英语：Protopine）等异喹啉类生物碱的作用，因此要注意用量，否则可能出现呕吐、腹泻、呼吸衰竭、心脏麻痹等症状。
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芍药

芍藥（学名：Paeonia lactiflora），又稱作白芍、杭白芍、金芍藥、將離，是芍藥科芍藥屬的多年生宿根草本植物。
种名lactiflora意为“乳白色花的”。
多年生草本，高60－80厘米，地下有圆柱形或纺锤形块根。二回三出复叶。初夏开美丽的花，花大型，有白、红、粉红等颜色，雌蕊常无毛，花型多样，有单瓣、半重瓣和重瓣等多种花型。遍布于中国東北及華北，亦见于西伯利亚等地。一般可以成活数年。
芍药是蓄根草本，牡丹是灌木木本，这是它们的主要区别，它们花型、叶片非常相似，牡丹于5月初开花，芍药花期要晚一些。在英语和其他欧洲语言中，牡丹和芍药是同一个词。芍药一般可以存活数年，牡丹可以存活30-60年。
芍药在夏商周时期，即已被中国人作为观赏植物培育。其名最早来源于《诗经》：“维士与女，伊其相谑，赠之以芍药”，自古以来就被视为情花用于男女互赠。
芍药的根部可药用。在夏秋两季将根部挖掘后，去除根茎及须根，洗净去皮得到白芍。野生种芍药及草芍药、川赤芍的不去皮根也被称为赤芍，所以汉语中称其为芍“药”。
味苦酸，性凉，入肝、脾经。白芍的功效为养血敛陰、柔肝止痛、平抑肝阳。赤芍的功效则为清热凉血、祛瘀止痛。
芍药於1700年代中期被引种到英格兰，并培育出很多当地普遍种植的园艺栽培种。芍药在过去很长的一段时间里都被描述为P. albiflora，因为芍药是第一个被引种到欧洲的白色芍药属品种。芍药繁殖力很强，是切花贸易所需的芍药属花卉中最主要的来源。
在中国，芍药的观赏价值稍逊於紫斑牡丹（Paeonia rockii）和牡丹（Paeonia suffruticosa）。
在中国，芍药与牡丹并称为“花王”和“花相”。
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荷包牡丹属

荷包牡丹属（学名：Dicentra）是荷包牡丹科草本植物，包含20余种植物，原产於亚洲及北美洲，本属植物均冠名“荷包牡丹”，源自其花如荷包。本属植物均有潜在毒性。
中國花卉博覽會

中國花卉博覽會，簡稱花博會，是中國創辦於1987年的園藝博覽會，由国家林业和草原局（原国家林业局）、中国花卉协会和地方政府共同举办，是中國規模最大、檔次最高、影響最廣的國家級花事盛會。中國花博會前兩屆為兩年一屆，從第三屆開始改為四年一屆，從第五屆開始引入競爭機制，通過申辦的方式確定花博會的舉辦地點。
1987年4月在北京全國農業展覽館舉辦，有19個省花協和部門花協組織的400多個單位參展，參觀人數達20多萬人次。
1989年9月在北京全國農業展覽館舉辦，有32個省市的協會和單位參展，首次有境外單位參展，展出規模和內容比第一屆有了很大的提高，參觀人數達30萬人次。
1993年在北京全國農業展覽館舉辦，境內有32個省、市花協和3個部門花協組團參展，境外有9個國家和地區組團參展，參觀人數達30多萬人次。
1997年4月在上海長風公園舉辦，境內有30個省市花協、6個部門花協和專業分會組團參展，參展企業400多家；境外有13個國家和地區組團參展，參展企業100多家。參觀人數突破百萬大關。
2001年9月28日至10月7日在廣東省順德市陳村花卉世界舉行，同時召開第三屆中國花卉交易會。本屆開始引入競爭機制，通過申辦的方式確定花博會的舉辦地點。計有中國內地所有省、自治區、直轄市以及來自港澳台、荷蘭、美國、比利時、澳大利亞、德國、日本、馬來西亞、新加坡、法國等近20多個國家和地區參展，參展企業500多家，參觀人數達108萬人次。
2005年9月28日至10月7日在四川省成都市溫江區舉行，同時召開第四屆中國花卉交易會。計有中國內地所有省、自治區、直轄市以及來自港澳台、美國、荷蘭、加拿大等40餘個國家和地區參展，參展企業800多家，參觀人數達133.59萬人次。花博會閉幕後，室外展區中國花卉博覽園沿用原名作為特色公園向市民開放。
2009年9月26日至10月5日在北京市順義區和山東省濰坊市青州市同時舉行，同時召開第五屆中國花卉交易會。計有中國內地所有省、自治區、直轄市、港澳台以及來自30多個國家和地區總計2,000多家單位參展，兩地參觀人數達300餘萬人次。
位于顺义后沙峪地区枯柳树环岛西北侧的北京花博会室内场馆后来改为“国门1号”商业综合体，室外展区称“花博会主题公园”。
2013年9月28日至10月27日在江蘇省常州市武进区西太湖畔舉行，同時召開第六屆中國花卉交易會。
第九届中国花卉博览会于2017年9月1日10月7日在宁夏银川市舉辦。
第十届中国花卉博览会于2021年5月21日至7月2日在上海崇明區东平国家森林公园区域舉辦。
陈至立

陈至立（1942年11月—），女，汉族，福建仙游人。中华人民共和国政治人物，中共第十三、十四届中央候补委员，十五届、十六屆、十七届中央委员。曾任第十一届全国人大常委会副委员长，全国妇联主席。现任中国老科学技术工作者协会会长以及中国花卉协会名誉会长。复旦大学物理系毕业，中国科学院上海硅酸盐研究所研究生，副研究员。1961年1月加入中国共产党。
陈至立曾长期在上海市工作；早年一直从事固体物理学研究，特别是铁电、压电材料、器件及相变行为的研究，曾是中国科学院上海硅酸盐研究所的研究生。“文化大革命”开始后，她到中国人民解放军6409部队丹阳湖农场劳动锻炼；两年后又回到了硅酸盐研究所工作。1982年从美国宾夕法尼亚州立大学做访问学者回国后，陈至立被提拔为中国科学院上海硅酸盐研究党委副书记；从而开始由学者转型成为中共官员。
此后，陈至立历任中共上海市科技工作委员会党委副书记、书记，市委宣传部部长，市委常委、市委副书记等职。她是在1988年进入中共上海市委的；其间历经江泽民、朱镕基、吴邦国、黄菊等四任市委书记；在担任宣传部长时，曾发挥重要政治力量，被外界认为是所谓“上海帮”的重要成员之一。
1997年8月，陈至立被任命为国家教育委员会党组书记、副主任；并在一年后，被任命为改组后新设立的教育部部长。2003年3月17日，中华人民共和国国家主席胡锦涛发布第二号中华人民共和国主席令，根据中华人民共和国第十届全国人民代表大会第一次会议的决定，陈至立被任命为国务委员。
2008年3月，在第十一屆全国人大一次会议中当选为全国人大常委会副委员长。4月12日，成为北京奥运村村长；同年10月31日当选中华全国妇女联合会主席。陈至立还是莆田（中国）健康产业总会的总顾问。
牡丹峰

牡丹峰是朝鮮民主主義人民共和國首都平壤市中心牡丹峰區域的小山丘，標高95m，以風景名勝和政治象徵聞名。它常常與金日成和金正淑的抗日歷史聯繫起來，而金日成1940年代在牡丹峰腳下發表的演說更為其增加政治意义。現在的牡丹峰包括了凱旋門、金日成競技場等極具象徵意義的標誌物。
牡丹峰周圍的知名景點還有凱旋青年公園、玉流館等。
Naenara：朝鮮民主主義人民共和國. "朝鮮旅遊". 鏈接. 上次檢索於 Mar. 6, 2006.
朝鮮中央通訊社圖片集：牡丹峰紅葉異彩奪目
39°02′28.27″N 125°45′34.38″E﻿ / ﻿39.0411861°N 125.7595500°E﻿ / 39.0411861; 125.7595500
中華民國國花

中華民國國花，指梅花。中华民国建立之初并未指定國花，中華民國內政部礼制服章审订委员会于1928年首先提出以梅花为國花，中華民國国民政府在1929年2月8日通令全國指定梅花为各种徽饰纹样，尽管國花案在1929年3月召开的中国国民党第三次全國代表大会上最终无果而终，但梅花的國花地位得到了全社会的普遍认可。1964年7月21日，行政院在答复内政部关于明定梅花为國花的建议时称梅花为國花“事实上早为全国所公认”，“不必公布及发布新闻”。至此，梅花作为中華民國國花，被认为属既成事实而被正式确认。
梅花作为国花的主要寓意包括 ：
1912年，《少年》刊物上出版时事杂谈《民国花》一文，认为北洋政府勋章、货币上的嘉禾图案包含平等和重农主义的进步思想，稻花可称为“民国花”；该文是中国最早以现代眼光谈论国花，并将其视作民族国家象征的例证，但在民国最初的十年，沿袭明清习惯称牡丹为国花的更多一些。1914年，侯鸿鉴应约编写“国花”一课教材，明确国花的意义地位为“与国旗同为全国人民所敬仰尊崇者”，是“一国之标识”、“国民精神之所发现”，同时他认为中国古代虽“无国花之称”，民国国花应为牡丹。1915年商务印书馆出版的《辞源》将“国花”阐释为“一国特著之花，可以代表其国性者，如英之玫瑰、法之百合、日本之樱皆是。我国向以牡丹为国花”。
受1919年五四运动后兴起的反封建思潮影响，赞成牡丹为国花的逐渐减少，梅、兰、菊等精神寓意鲜明的花卉渐受推崇。牡丹国花说虽有减少，但仍有不少支持者，如1920年，《申报》发表黛柳《我中华民国之国花》一文，认为牡丹为“我华之特产”，“吾华所特艺”，“花之至美者”，“吾国性所寄，吾国民所同好”，“以言国花，则无宁牡丹”；鲁迅于1925年7月19日创作的杂文《论“他妈的！”》中曾提到牡丹为国花的说法。
1927年至1928年，随着北伐战争的胜利和东北易帜的发生，对国旗、国徽、国花等国家标志的讨论逐渐摆上议程。民间又一次兴起对国花的讨论，《申报·自由谈》在1927年10月“双十”国庆日前发表张菊屏文章《规定国徽国花议》，该文认为牡丹浮艳不足为国花，梅、兰、荷等“恬退独善”，不适合在“竞争剧烈，弱肉强食”的世界中代表国家，主张将菊花定为国花。尽管有人因菊花是日本皇室象征等原因提出异议，但随着国民革命运动的兴起，以菊花为国花的呼声越来越高。
1928年10月26日，国民政府内政部礼制服章审订委员会第十八次会议首先提出以梅花为国花，该委员会是内政部部长薛笃弼提议成立的议事机构，由军委会、外交部、 大学院（教育部）、工商部、司法部等单位派员参加，主要职能是审定各类制服式样、军政徽章图案乃至公私各类礼仪程式。薛笃弼在10月份已经改任卫生部部长，其时正等待交接。11月1日，薛笃弼正式离任，当日呈文行政院称“兹经职会第十八次会议决议，拟定梅花为国花，其形式取五朵连枝，用象五族共和、五权并重之意。且梅花凌冬耐寒，冠冕群芳，其坚贞刚洁之概，颇足为国民独立、自由精神之矜式，定为国花，似较相宜”，并请求行政院“核转国民政府鉴核施行”。1928年11月6日，行政院第二次会议议及此事，决定发交教育部会核。11月28日，教育部审议认为“定梅花为国花，备极妥善”，对内政部的意见极表支持，仅改以梅花五瓣象征五权，建议改为三朵连枝“取喻三民主义”。
尽管官方尚未定论，但社会媒体已开始对定梅花为国花进行宣传，如《蜀镜》画报11月29日以《梅花将为国花》对教育部审议结果进行了报道，而《革命华侨》杂志11月《国内大事纪要》、《申报》12月1日《中国取梅花为国花》等也有内容大致相同的报道；上海《国民日报》则于1928年12月5日发表教育部社会教育处处长陈剑俪的《对于定梅花为国花之我见》一文，文中有对教育部具体审议情况的介绍。《申报》12月8日在访谈栏目发表《国花诞生矣》一文，直称国民政府已经“以梅花为我中华民国之国花矣”，其后数日连续刊文赞誉，凭该报的传媒地位对社会认知产生了深刻的影响。而教育部在审议会议后委托艺术院分别绘制三朵连枝和五朵连枝的折枝全开梅花图样，至1929年1月14日才将审议结果上报行政院秘书处。
1928年12月，财政部筹划镌刻新的硬币模型，计划在边沿刻上国花作装饰，呈文中国国民党中央执行委员会请求选定并公布国花。中央执行委员会接到申请后批交中央宣传部核办，宣传部审议过程中发现教育部已在选拟国花，致函教育部了解情况，汇总各方不同意见后得出审查结果呈报中央执行委员会，认为可在梅花、菊花及牡丹三种中选择一种为国花。1929年1月28日，中央执行委员会召开第193次会议，会议讨论了宣传部的报告并形成决议，专函国民政府称：“经本会第一九三次常会决议：采用梅花为各种徽饰，至是否定为国花，应提交第三次全国代表大会决定。”国民政府接到中央执行委员会通知后，在1929年2月8日发布第109号训令，内容几乎为中央执行委员会专函原文，下发直辖各部门和全国各省市。至此，梅花由国民政府通令指定为各种徽饰纹样。
中国国民党第三次全国代表大会于1929年3月召开，国花案在3月21日的第6次和第7次会议上讨论，但因分歧较大，且国花案被认为是“不急之务”，与会的212名代表中164票“赞成撤回原案”，讨论无果而终，会后大会秘书处函告中央执行委员会称国花“不必规定”。尽管如此，国民政府2月8日的通令实际上已经承认梅花为中华民国国花，梅花的国花地位得到了全社会的普遍认可。当时，不仅军服帽徽和军阶均采用梅花，邮政局大量发行梅花邮票，中央银行以梅花为造币图案，纪念碑等建筑物以及各种公共场所也多以梅花为装饰图案。
中華民國政府遷台后的1964年，内政部建议行政院明定梅花为国花，行政院于1964年7月21日以台（五三）内字第五〇七二号指令答复称“准照该部所呈，定梅花为中华民国国花，惟梅花之为国花，事实上早为全国所公认，且已为政府所采用，自不必公布及发布新闻”。至此，梅花作为中华民国国花被认为属既定事实而被行政院承认，而1964年7月21日也被视为梅花被正式核定为中华民国国花的日期。
作為中華民國國家象徵之一，梅花意象的圖案經常成為中華民國政府相關標誌的設計主題，例如總統府府徽及中華民國在參加國際體育賽事時迫於政治現實而使用的國旗代用旗幟「梅花旗」等。
此外，梅花圖案也運用於下列標示物當中：
中華民國音樂人劉家昌曾作詞作曲甄妮首唱《梅花》，此曲後為鄧麗君、王芷蕾等歌手與民間人士所傳唱，傳頌梅花代表「堅忍」、「愈冷愈開花」、「大中華」的象徵意義。
中國園林

中國園林，是中國建築的特色之一。廣義上，園林意指在人工建築出來的環境中模擬自然景物，範圍相當廣，小至盆栽的植種，大至池水與假山的布景。中國園林的重點則在於造景的巧妙，如何模擬自然而不落痕跡；如何將有心安排的布局與藝術性的意境搭配一起；如何將理水方式、石、亭、盆栽、林、窗、門一一運用，並搭配季節變化和當地建材、民俗風情、和主人的個性特色等，都是相當重要的關鍵。
中國園林藝術集建築、書畫、雕刻、文學、園藝等藝術於一身，是中國美學的楷模，反映出中國人深邃的哲理思辨及對生活的追求。东方園林與西亞、歐洲園林並稱為世界三大造園系統，其中屬於皇家園林的承德避暑山莊和頤和園，以及屬於私家園林的多個蘇州古典園林，更被列入《世界遺產名錄》，可見其地位之重要。中國園林亦影響了其他建築，建築師會取用中國園林的元素，如月門等。
中国园林主要分为皇家园林、私家园林、寺庙园林。此外，还有衙署园林、祠堂园林、书院园林、公共园林等。
中國園林發展源遠流長，其中，中国古典园林史通常被划分为5个时期，即生成期（220年之前）、转折期（220年－589年）、全盛期（589年－960年）、成熟期（960年－1736年）和成熟后期（1736年－1911年）。
中国古典园林最初的形式是“囿”和“台”，可追溯至公元前21世紀以供帝王狩獵為樂的“囿”，及至商代，君主都在囿內築高台以觀天敬神，名為“灵台”。。殷末周初时期（公元前11世纪），王、贵族、奴隶主十分喜欢在田野内进行大规模的狩猎，虽然狩猎在某程度上可以减少农田上的害兽，但难免会波及附近的在耕农田，因而激起民愤。殷末周初时期的帝王为了避免这种情况发生，于是就在王畿内划定一定大小的公私“田猎区”。在西周，田猎区管理较严，据《周礼·地官》记载，当时设有“迹人”掌管田猎区，并禁止猎杀幼兽、获取鸟卵和用毒箭射猎。被活捉的野兽禽鸟需被集中驯养，而专门用来集中驯养这些动物的地方就叫做“囿”。囿在甲骨文作“”，当中的“”则形象地描述了当时的田间的栽植树木果蔬的情形。囿的功能并非只是向宫廷宴会提供野味，同时还具备游览的功能，相当于现代的动物园。
古人崇奉山岳，但路遥山险，难以登临，于是统治阶级想出一个变通的办法，通过修建高台，摹拟山岳。台是山的象征，有的台通过削平山头而成，所以通常台都十分高大，需要长时间和大量人力完成，如殷纣王的鹿台“七年而成，其大三里，高千尺，临望云雨”。周代的天子、诸侯也曾筑台。台上不设房屋，而在台上建的屋则被称为榭，在台上及其周围环境进行绿化种植则形成“苑台”。台可登高远眺、观赏风景，到后来逐渐成为一种主要的宫苑建筑物。相对于游览观赏功能，“囿”和“台”则更注重于其原始功能，这些直到秦汉仍保留着。东周时期，贵族园林的建造常使用台苑结合、以台为中心的手法，台、宫、苑、囿等称谓也互相混用，如纣王的沙丘苑台的“苑”相当于“囿”。历史上出现过有很多著名的台，有周文王的灵台、灵沼、灵囿；楚灵王时期的章华台；吴王阖闾时期的姑苏台。
继囿、台之后，中国古代园林的第三个源头——园圃出现。园是指种植树木（多为果树）的地方，圃则是种植蔬菜的地方，西周时并称“园圃”；园圃内设有“场人”专门管理；到了春秋战国时期，据《诗经》记载，平民除了种植食用、药用的蔬菜外，还培养了以观赏为主的花卉。赵国的“赵圃”中的圃则直指园林。
秦汉时期，皇家园林的普遍称谓是“宫苑”，宫是以宫殿建筑为主体，山池、花木穿插其间；苑则是在郊野山林地带占地广、规模大的离宫别苑。秦始皇统一天下后建立中央集权国家，并开始建造大规模的宫苑；园林的发展也跟随政治体制由贵族分封到皇帝独裁的改变而改变，中国古代史上真正意义的皇家园林逐渐形成。这个时期著名的园林有：在渭北的咸阳城、咸阳宫、六国宫等；在关中地区的有上林苑（以阿房宫为核心）、宜春苑、梁山宫、骊山宫、林光宫、兰池宫等。到了西汉时期，原秦朝兴乐宫的旧址被用来兴建长乐宫，接着在周围分别建成了未央宫、桂宫、北宫、明光宫。这五个宫殿共占据了当时长安城总面积的三分之二，约24平方公里。而上林苑在西汉初期时曾一片荒芜，到前138年（汉武帝时期）得以扩建。扩建后苑的周长至少有120公里，是中国历史上最大的一座皇家园林。苑内有山水、植物、动物；建筑有苑（苑中苑）、宫、观、生产基地等。到西汉末期，这个庞大的园林已名存实亡。此外，西汉时期比较著名的宫苑还有建章宫、甘泉宫、兔园（梁园）和南越王御苑。东汉初期朝廷崇尚简约，宫苑的兴建不多，而是开凿漕渠，从而形成了一个比较完整的水系，为城内外园林提供优越的供水条件，促进了园林理水技艺的发展。到桓、灵帝时开始形成皇家造园热潮，但东汉的皇家园林从数量和规模上都不及西汉。东汉末年董卓专政，洛阳很多宫苑都被焚毁。
汉代的“第”“宅”“园”和“园池”均包含私家园林的成分；西汉初期，私家园林不多见，西汉后期开始私家园林便奢华成风，如曲阳侯王根的王根园的豪华程度可比拟皇帝的皇家园林；东汉桓、灵帝时私家园林的建造数量更多、范围更广；到东汉中期以后曾出现一大批文人隐士，在各自的庄园上建造简单朴素的园林。然而生成期的私家园林量少且多为摹仿皇家园林的规模和内容，跟皇家园林的概念相似，所以大主流依然是皇家园林。
转折时期的造园活动开始转向民间，而且从生成期的单纯以功能为主的建造风格开始转向功能和艺术创作并重。
东汉末期，曹操在邺城建都。曹操通过开凿运河解决了城内农地用水和宫苑生活用水的问题，园内还开凿了一些水池，除用作水景观赏还有养鱼。城内有铜雀园（亦作铜爵园），紧邻宫城，园内有三台，当中以铜雀台最高，有十丈，台上建有一百多间殿宇；而冰井台则用作储备粮食、冰块、煤炭等物资，另外园中还有一些宫殿专门存放武器。
隋唐時代
由于中古時代封建帝王社會的成熟，治世的規範，政治文化經濟等等比起前代有很高的發展。皇家園林非常明顯的體現出了後世所謂之的“大內氣派”，形成了大內御苑，行宮，離宮。這時文人山水畫也開始大規模的興盛起來，還滲透到了園林建築方面，後人謂之曰“人與自然和諧相處”“智者樂水，仁者樂山”在古典園林之間得到了更好的體現，融入了詩情畫意的感覺，這個輝煌的時代自然也影響了東亞各地：日本、朝鮮半島的園林建築藝術。
另一方面，寺院，經閣等宗教建築的普及化也是顯而易見的，山西的南禪寺、佛光寺則為一例。
兩宋
經過隋唐五代的發展，緊接而來的兩宋將園林發展到了又一個高峰，一個承前啟後的階段，尤為頻繁的就是私家造園活動，俗話說唐宋八大家，文人園林在又一個被特別培養的宋代再次興盛。而模擬的山石險峻則更為突出，題跋匾額的再次大規模展開，山水畫也趨近巔峰。而皇家園林也是蓬勃發展，以艮岳這座人工假山為顯著例子。
明清
在古典園林最後的輝煌明清時代，承前啟後變的有些定式了，有些中古隋唐前人經驗少許頹廢，或者說不太趨於研究。
不過還是有兩個造園的高峰，以地緣為例
皇家的規模依舊趨於宏大，皇家的程式化氣派又見濃郁。再有，這時的公共園林，提供百姓遊人接近山水，給予小暴發戶般的士紳商賈的附庸風雅的地方也越來越多。明清兩代也順勢造就了一批以園林專業為生的園林大師。
中國園林有不同的分類，而不同種類的園林又有各自不同的風格。以下為兩種常見的分類：
苏州古典园林

苏州古典园林或称苏州园林、苏式园林是中国古典园林的重要流派，亦是江南园林的重要代表。苏州园林的艺术风格由北方传入南方。这一流派是以私人营造的古典园林为主。苏州园林起始于春秋时期的吴国建都阖闾城时（前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。到清末苏州地区已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。园林占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表，享有「江南園林甲天下，蘇州園林甲江南」之美譽。1997年，苏州城内的四座园林以苏州古典园林之名作为中国园林的代表被列入《世界遗产名录》。
1997年和2000年先后有两批共九座园林列入世界文化遗产名录。 1997年，作为苏州古典园林典型例证，拙政园、留园、网师园和环秀山庄4处位于今苏州市姑苏区的古典园林一同列为世界文化遗产。2000年，增补五座古典园林，除吴江区的退思园外，皆位于姑苏区。联合国教科文组织世界遗产委员会评价道，没有任何地方比历史名城苏州的九大园林更能体现中国古典园林设计“咫尺之内再造乾坤”的理想，苏州园林被公认是实现这一设计思想的杰作。
该世界遗产被认为满足世界遺產登錄基準中的以下基準而予以登錄：
2015年起，苏州市政府为了进一步提升对园林的保护和发展，建立完整的苏州园林档案数据库，决定制定《苏州园林名录》，截至2018年，名录已公布四批，共有108处古典及现代园林入选。
颐和园

颐和园是清朝的皇家行宮和大型皇家園林，位于中国北京市海淀区西北，占地297公顷。颐和园修建于清朝乾隆年间（原名清漪园）、重建于光绪年间，曾属于清朝北京西郊三山五园之一。颐和园素以人工建筑与自然山水巧妙结合的造园手法著称于世，是中国园林艺术顶峰时期的代表。1998年，颐和园被评为世界文化遺產。
金朝贞元元年（1153年），金主完颜亮在香山、玉泉山设置金山行宫。元朝定都北京后，郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。
明朝弘治七年（1494年），明孝宗乳母佐圣夫人罗氏在瓮山前建圆静寺，後來卻荒廢了。此后瓮山周围的园林逐渐增多。明武宗在湖滨修建行宫，称“好山园”，为皇室园林，并将“瓮山”之名改回为“金山”，瓮山泊改名“金海”。明武宗、明神宗都曾在此泛舟游乐。明熹宗时，宦官魏忠贤曾将好山园据为己有。清代初期，瓮山成为宫廷养马的草料场，有罪太监被发配至此铡草。 颐和园的前身清漪园，则始建于清乾隆十五年（1750年）。北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。乾隆初年，北京西郊海淀一带的园林增多，大量的园林用水使得耗水量与日俱增，当时园林用水除了流量较小的万泉河水系外，多来自玉泉山发源、流入西湖之水，而这也是明代以来通惠河的水源，如果大量截流玉泉山水，将威胁到北京至通州一段的通惠河水位，直接影响到漕运。
清高宗乾隆十五年（1750年），為了籌備其母親崇慶皇太后（孝聖憲皇后）的六十歲大壽，乾隆帝以治理京西水系为借口下令拓挖西湖，拦截西山、玉泉山、寿安山来水，并在西湖西边开挖高水湖和养水湖，以此三湖作为蓄水库，保证宫廷园林用水，并为周围农田提供灌溉用水。乾隆帝以汉武帝挖昆明池操练水军的典故将西湖更名为昆明湖，将挖湖土方堆筑于湖北的瓮山，并将瓮山改名为萬壽山。乾隆二十九年（1764年）清漪园建成，耗银480餘万两。
清漪园內以中国古代神话中“海上三仙山”的構思，在昆明湖及西侧的两湖内建造三個小島：南湖島、團城島、藻鑒堂島，以比喻海上三山：蓬萊、方丈、瀛洲。清漪园的总体规划以杭州西湖为蓝本，同时广泛仿建江南园林及山水名胜，如凤凰墩仿太湖、景明楼仿岳阳楼、望蟾阁仿黄鹤楼、后溪湖买卖街仿苏州水街、西所买卖街仿扬州廿四桥等等。园内的主体建筑为大报恩延寿寺，并有一條長達700多米尺的长廊，其建築與裝飾繪畫都相當精彩具有藝術價值以及众多遊赏建筑。
清漪园园中理政及居住性质的建筑极少，乾隆帝遊览清漪园均为当日往返，从未在园中居住。 清朝道光年后，由于国力衰弱，宣布撤三山陈设，清漪园逐渐荒废。咸丰十年（1860年），清漪园在英法联军之役中被英法联军大火燒毁。
同治十二年（1873）九月，同治帝以方便慈禧太后頤養為名，降旨翻修頤和園，時估預算為：需銀1,000萬兩，木材一項，徑7寸至4尺多，長1丈5到4丈8的楠柏陳黃松木3,000根。而因朝廷長久鎮壓太平天國各省款項支絀，又逢值西北左宗棠正在鎮壓回民起義，捐輸和釐金全投入於戰事中，大清庫房無法增加負擔修園開支。十月二日時御史沈淮、帝師李鴻藻及翰林院侍講學士李文田等一道上疏勸諫皇帝放棄修園計劃，不果。同治十三年（1874）一月十九日正式開工，經費出自捐款40多萬，木材由人到福州買進口的。同治帝曾多次親自視察工地。與慈禧太后同族的兩廣總督瑞麟，時為贊成工程計劃者，而朝野大臣逐漸增多反對同治強推工程，如奕訢、奕譞、景壽等於三月二十四日共同上疏勸諫，不果。抵受同治壓力而出資2萬兩報效銀的恭親王，也於七月十六日上《敬陳先烈請皇上及時定志用濟艱危摺》要求停工，附議此摺的還有10多名御前大臣與軍機大臣。奕訢步步緊逼同治帝，而令其對奕訢懷恨在心，寫下朱諭革掉他一切職務。九月二日又改為只將他降為郡王，仍在軍機大臣上行走。三日又下朱諭，革去惇王奕誴、醇親王奕譞、科爾沁博多勒噶台親王伯彥訥謨祜、額駙景壽、貝勒奕劻、軍機大臣奕訢、文祥、沈桂芬、李鴻藻等10人的職務。後經慈禧太后遊說，同治才立即發出上諭，恢復奕訢世襲罔替的親王銜，以及恢復奕誴、奕譞的官職。
光绪十年至二十一年间（1884年至1895年），慈禧太后“还政”后退居休养，醇親王奕譞動用以北洋水師名義所籌措的經費重建清漪园。由于经费有限，乃集中财力修复前山建筑群，并在昆明湖四周加筑围墙，並取“頤養沖和”之意將清漪園改名為颐和園，成为離宮。
清帝逊位后，颐和园成为清室私产，民国三年（1914年）始对外售票开放。民国十三年（1924年）清末帝溥仪被驱逐出宫后，颐和园被北平特别市政府接管，改为公园。
1949年北平和平解放後，中国共产党主席毛泽东曾在颐和园益寿堂宴请民主党派人士。多位中国共产党政要以及毛泽东故交（如柳亚子、毛泽东夫人江青）均曾在园中的听鹂馆等处居住。1953年起，颐和园作为公园对公众开放。
颐和园以万寿山和昆明湖为主，昆明湖占颐和园总面积的四分之三。除了湖山，还有殿堂景区、耕织图景区。重要建筑集中在万寿山南北中轴线上。万寿山分为前山、后山两部分，前山自东向西有养云轩、无尽意轩、介寿堂、排云殿、清华轩、宝云阁、共一楼、听鹂馆、画中游等知名景观。后山南北中轴线为规模宏大的汉藏风格寺庙殿宇，包括四大部洲、须弥灵境、香岩宗印之阁等等，周围点缀以数座小型山间园林，有苏州街、寅辉城关、花承阁、赅春园、绘芳堂等建筑。昆明湖中有三座岛屿，分别名为南湖岛、藻鉴堂岛、治镜阁岛。昆明湖由一条西堤将大湖一分为二，光绪时建立围墙，修筑起了东堤。
颐和园的主要区域可包括六个部分，分别是殿堂景区（是帝后料理朝政和住宿所在）、万寿山景区、昆明湖景区、耕织图景区（独特的农牧色彩）、长廊景区和中轴景区（起于前山云辉玉宇牌楼，止于后山慈福慧因牌楼）。作为一座知名园林博物馆，拥有丰富制式的园林建筑和景观营造手法，涵盖了中国传统名著中的亭台楼阁，轩榭台堂。
长廊西端，石丈亭北有一组院落，称“西四厅”，戊戌变法失败后，慈禧太后移居颐和园时将珍妃囚禁于此。西四厅西北有贝阙，又称宿云檐，乾隆时是清漪园的西门，上供关帝银像。贝阙向北有并列的石桥两座，东桥低平，西桥为拱桥。清漪园时期园墙从两桥中间穿过，西桥在园外，东桥在园内。
南湖岛在昆明湖的南部，占地1公顷左右，通过十七孔桥与东堤相连。岛上有堆起的假山。有摆渡船来往于南湖岛和长廊附近的码头。岛上有涵虚堂、鉴远堂、月波楼等建筑。
西堤是仿照杭州西湖的苏堤建造的，一共有六座桥，分别是，界湖桥，豳风桥，玉带桥，镜桥，练桥，柳桥。还有一座景明楼。
颐和园是清朝三山五园中保存状况最好的一座，也是清朝，乃至中国帝制社会史上最后修建的一座超大型皇家园囿。此外，颐和园还是自汉武帝建章宫首创“一池三山”模式以来，最后一座、以及仅存的一座保留着这种模式的宫苑。此外，由于规划于清朝的鼎盛时期，这段时期也是中国古典园林发展史上最辉煌的时期，因此颐和园/清漪园积淀深厚的中国园林文化传统，成为中国古典园林艺术的集大成者。凡举中国造园艺术中的山水规划、借景、蓦拟、对景等手段，都在颐和园中得到体现，其气魄之壮丽甚至超过平地起造的圆明园和山地构筑的静宜园，成为中国古典园林的登峰造极之作。
江南园林

江南园林是中国园林风格的一种，主要分布在今江苏省、上海市、浙江省。是中国文人私家园林之代表。以南京瞻园、苏州留园、苏州拙政园、无锡寄畅园为“江南四大名园”。
江南园林在立意上，超然出世；在规划布局上，面积较大，主辅对比，建筑陪衬，园景、园宅相对独立，空间多变；建筑装饰上，布局灵活自由，造型轻盈飘逸，装饰淡雅；水面大，曲折有致，多天然水景；体现一种“润、幽、雅”的境界。
江南地区自唐宋以来，一直是中国经济、文化首屈一指的地区，亦产生生活优渥的士绅文人群体。文人造园承接唐宋时期山水写意的传统。早在东晋时，南迁中原人士在城市中建造私园，或是在乡野中开辟园圃。唐代，白居易首度用太湖石装点园池，开创后世假山洞壑的传统。自宋以后，江南园林成为中国园林之主流。
明清时步入极盛时期。清代江南造园兴旺，技艺亦精湛高超，尤以苏州、扬州两地为盛，也顺势造就了一批造园匠师。江南造园风格亦得到清代皇家园林的效仿，北京三山五园、承德避暑山庄造园多有意仿照江南风格，营造淡雅朴素的意境。太平天国之乱对江南地区造成严重破坏，繁荣盛况不再，亦造成不少园林陷入荒废。现今留存之江南园林，多是太平天国之乱以后至清末所开辟修缮的。
1997年和2000年，作为江南园林风格的代表，先后有两批共九座园林以苏州古典园林之名义列入世界文化遗产名录。联合国教科文组织世界遗产委员会评价道，没有任何地方比历史名城苏州的九大园林更能体现中国古典园林设计“咫尺之内再造乾坤”的理想，苏州园林被公认是实现这一设计思想的杰作。
江南文人多是前半生为官，后半生归隐学道，即所谓“天下有道则现，无道则隐”。如，嘉兴南湖原为明末文人吴昌时的私家园林，供他饮酒观戏作乐。然而他们开辟私园不仅用于休闲作乐，更是表达其个人的审美与志趣，将其为官半生的人生感悟融入造园之中，运用对比、衬托、借景的手法，将山水的诗情画意融入其中。又因为江南地少人多，于是江南的私园，大多是在小空间内造出与自然景色媲美的“以小见大”之景。此外，由于江南私园的主人通常是栖避归隐、颐养天年之人，故而在园林中设置大量用于晚年生活的空间，重视精雕细琢的建筑甚于草木，这种趋势尤在清朝中期以后流行。
江南园林擅于叠石理水，掇石为山。江南太湖盛产奇石，玲珑多姿，如上海豫园玉玲珑、苏州留园冠云峰。亦有采用黄石、宣石。花木众多，布局有法。苏州园林多奇花珍木，如拙政园山茶。花木布局注重章法，忌丛莽一片。以高大乔木遮蔽烈日，植姿态秀丽古朴的树木以供观赏，还擅用终年常绿的竹林衬色。建筑风格淡雅朴素，布局自由。
具体而分，江南各地园林的特点又有不同，如杭州园林注重自然山水，环境交融；苏州园林注重文学和诗意的内涵；南京园林布局更工整端庄，政治意味更加浓重。
牡丹花開

《牡丹花開》（英語：Peony In Bloom），2017年台視八點檔連續劇。由李㼈、孫淑媚、霍正奇、林健寰、劉曉憶領銜主演。2016年12月28日開拍、2017年4月19日開鏡兼記者會，5月22日舉行首映記者會，5月23日於台視主頻上檔，10月2日全劇殺青。
陳怡婷

陳怡婷（1989年9月29日—），為民視《明日之星Super Star》節目出身的台語流行音樂女歌手，臺北市人。畢業於聖約翰科技大學進修部企業管理系。現為大藝娛樂、時代創藝旗下藝人。
2009年參加民視明日之星Super Star節目選秀，第1度衛冕16關，挑戰第17關失敗（以1分之差敗給挑戰者許富凱）。
2013年3月30日，第2度衛冕20關成功，成為該節目台語百萬關主。
2021年11月27、28日，寶吉祥集團舉辦「CHAMPIONS」演唱會，與郭婷筠、曾瑋中、郭忠祐、杜忻恬、賴慧如、蔡家蓁、彭正、方雅賢、顏伶安共同演出。
2022年1月16日，於台北CORNER MAX舉辦首場個人粉絲見面會。
香港花卉展覽

香港花卉展覽（英語：Hong Kong Flower Show，縮寫：HKFS，簡稱：香港花展、花展），是香港康樂及文化事務署所舉辦的周年花卉展覽會，於每年3月假銅鑼灣維多利亞公園舉行。香港花卉展覽展出來自世界各地的花卉，並有本地、中國內地及海外園藝機構栽培的盆栽、花藝擺設及園景設計，更設有售賣花卉及其他園藝產品的銷售攤位，為世界各地的園藝愛好者提供賞花和交流種花經驗的良機。
前市政局於1968年至1986年間，曾於香港大會堂舉行「市政局花卉展覽」，而區域市政局亦有於新界參與「北區花卉展覽」，兩個市政局於1986年5月同意於1987年起改為聯合舉辦「香港花卉展覽」。首屆香港花展於1987年在沙田公園舉行，翌年則於維多利亞公園舉行，此後花展乃每年輪流在沙田公園及維多利亞公園舉辦。 直至2000年，香港特別行政區政府「殺局」，廢除市政局及區域市政局，花展遂由該年起改由康樂及文化事務署每年固定於維多利亞公園舉行。自2012年起，香港賽馬會慈善信託基金開始支持花展，並自2014年起成為花展主要贊助機構。
由於2019冠狀病毒病香港疫情持續，實體花展於2020年至2022年間暫停舉行。其中2021年的花展改為網上花展，先在全港十八區的公園設園林花圃，並同時設立專題網頁，讓市民透過虛擬導覽，360度欣賞各區20個東方與西方特色花圃和園林造景。 2023年，有鑑於疫情放緩，康文署宣布復辦花展，並於該年3月10日至3月19日在維多利亞公園舉行，以花形嬌美獨特的繡球花為主題花，並以「繡麗綻放、幸福滿載」為主題。
展覽共舉辦了三個比賽，計有展品比賽、攝影比賽及學童繪畫比賽。
展品比賽設有公開組及學校組「全場最佳展品」及15個不同類別的優勝盃，每類設有冠、亞、季及優異獎。
每年香港花卉展覽期間，當局康文署主辦攝影比賽，分為「花卉攝影」、「花絮攝影」及「無綫電視藝員及香港小姐造像攝影」三個組別，參賽者是公眾人士自費入場，所交參賽照片必須為當年拍攝所得，展會期間無綫電視安排藝員及香港小姐造像攝影，參加者需另行購票。
學童繪畫比賽每年由不同機構贊助，分為初小組（小一至小三）、高小組（小四至小六）、初中組（中一至中三）及高中組（中四至中六）四組，除每組設有冠、亞、季、優異獎及嘉許獎外，更有全場總冠軍大獎。
2010年臺北國際花卉博覽會

25°04′17″N 121°31′19″E﻿ / ﻿25.07136°N 121.52182°E﻿ / 25.07136; 121.52182
2010臺北國際花卉博覽會，簡稱臺北花博、臺北國際花博，2010年11月6日至2011年4月25日間於中華民國台北市舉行的國際園藝博覽會，是台灣第一個正式獲得國際園藝家協會及國際展覽局認證授權舉辦的A2/B1級國際園藝博覽會，也是台灣歷史以來第三次舉辦大型博覽會。臺北花博總費用為95.1億，是史上第一個同時在市中心、公園、水岸邊設有水岸入口的博覽會。其展期結束後，部分展區改為常設繼續開放參觀，並更名為花博公園。
臺北市政府與台灣區花卉發展協會於2006年4月，在義大利熱內亞舉辦的國際園藝家協會（AIPH）春季會議提出申辦國際園藝博覽會的意願，經審查後大會一致通過申請提案，並於2006年11月正式發函審查通過。台北是繼日本大阪（1990）、中國昆明（1999）、日本淡路島（2000）、日本濱名湖（2004）、中國瀋陽及泰國清邁（均為2006）之後，亞洲第七個經AIPH授權認證舉辦國際園藝博覽會的城市。臺北市政府於2007年正式著手準備舉辦2010年國際花博會，在2年多的緊迫時間內能如期如質舉辦如此大規模之國際性博覽會實屬不易，然而卻也締造國際間前所未有的讚賞，在展期間共有896萬3666人次入園參觀畫下完美句點。
另外，台北、北京方面分別以中華民國、中華人民共和國名義參展，且會場同時懸掛中華民國國旗及中華人民共和國國旗，是在兩岸分治之後，極為少見的情形。
由五個人形花瓣組合而成，結合傳統水袖舞蹈與臺灣的驕傲蘭花，以人體的韻律勾勒花心、花蕊和花瓣，線條則展現出流水的律動感，符合此次臺北國際花博主題。而紅、橙、藍、綠、紫五種國際用色代表的是五大洲。
「彩花、流水、新視界」「River、Flower、New Horizon」
花卉精靈與春、夏、秋、冬的季節精靈，名字左至右為 百兒、小葵、蘭兒、小球、小鬱，以樂團組合象徵四季的調和與共譜大地樂章的概念。 『花博吉祥物原創設計師：李鎧安（自然光設計 KN Creative design 設計總監）』
園區總面積為91.8公頃，相當於大安森林公園總面積的3.5倍，大同區面積的五分之一。分為圓山公園（20.8公頃）、美術公園（7.9公頃）、新生公園（15.1公頃）和大佳河濱公園（48公頃）四區。
園山公園區，位於花博園區最西側，鄰近臺北捷運圓山站，共配置四個主題分區，分別是競區、現區、花區、樂區，設置兩座出入口和兩座公車捷運站點，是四大展區中面積第二大者，重點場館有流行館、真相館。
以競賽為主題，藉由流行館和爭艷館表現出百花爭艷的意象，展現花卉的各種姿態。本主題區共設置了八座廁所、一間餐廳、一座醫療中心、一座服務台、一間哺乳室、一間外幣兌換處。
以展現、發現花卉為主題，位置位於圓山出入口與連接美術公園區的花博行人路橋間的入場大道上，引領遊客發現、探索花卉之美。
以地景花海為主題，搭配精緻花卉區、國外花卉特展區、造型花牆區和果樹園區，以簡單的線條營造花海的景觀。本主題區設置了一座園內公車捷運車站。
本主題區位於圓山公園區北側，原為兒童育樂中心所在，利用園內原有的三座展館，打造多媒體、文化體驗、環境保護的知性育樂主題區。本主題區共設置了十三座廁所、三間餐廳、一座醫療中心、一座服務台、兩間哺乳室。
美術公園區西側隔中山北路與圓山公園區相鄰，共配置一個主題分區為庭區，設置一座出入口和一座公車捷運站點，是四大展區中面積最小的，重點展館有舞蝶館。
新生公園區北側以花之隧道連接美術公園區和大佳河濱公園區，共配置一個主題分區為庭區，設置一座出入口、一座城際接駁公車站和一座公車捷運站點，是四大展區中面積第三大的，重點展館有夢想館、天使生活館。
本主題區內透過台灣的尖端互動科技、幾米繪本內的花園和藝術家的創意的概念營造出一個充滿夢想的故事，讓參觀的遊客大開眼界，進入一個夢幻的世界，展示出未來人們的生活模式，更向人們傳達出綠色生活的未來想像。本主題區共設置了十七座廁所、三間餐廳、一座醫療中心、一座服務台、五間哺乳室。
花博在展區內設置一藍色公路站點—大佳碼頭，由此可單點進出遊河，亦可由此進出園區，來往美堤碼頭和錫口碼頭。
只要是車頭貼有「」之標示的市區公車路線，皆可以到達花博展區周邊站牌。有4個抵達區域，分別如下：
花博在基隆河上的藍色公路將在展區內設置一個站點--大佳碼頭站，可以提供遊客另一種觀賞、遊完花博的方法，亦可藉由藍色公路從位於大直商圈的美堤碼頭和饒河街夜市旁的錫口碼頭由水上入口進入花博展區，在花博期間，藍色公路兩側將會設置大型河堤藝術光雕，提升基隆河夜景的美感。
至圓山公園及新生公園展區：
至大佳河濱公園展區：
外縣市由國道1號、國道3號、國道5號開車進入臺北市，經各交流道下市區道路，抵達花博會場周邊備有的大直停車場區、內湖停車場區及士林停車場區，停妥愛車後，轉搭免費展場接駁專車至花博會場。
臺北花博是亞洲第七個主辦城市經AIPH正式授權舉辦的國際園藝博覽會，是台灣有史以來最大型的國際會展，不僅是臺灣整體科技、機械生活化的實力再次呈現，更重要的是全部為台灣製造，道盡台灣花卉、園藝、環保、藝文、建築、照明之美。
臺北國際花卉博覽會可望締造多項紀錄，包括：
花是愛

《花是愛》為2012年台灣偶像劇，是台視週五優質戲劇，由周幼婷、吳慷仁、周群達主演。2012年4月9日開拍，7月20日上檔，8月24日殺青。
當一個擁有愛情潔癖卻又嚮往婚姻生活的求愛剩女李怡華（周幼婷飾）遇上一個讓每個女人都至愛至恨的濫情渣男白宗祐（吳慷仁飾），李怡華面臨著放下對愛情、對婚姻的堅持的困擾，即將成為濫情渣男的愛情俘虜之一，但最終卻終結濫情戰勝渣男，成功地讓濫情渣男漂白成為優質好男人。於是“婚女”與“渣男”一場勢均力敵僵持不下，不分輸贏絕不收手的愛情戰爭就此展開
《花是愛電視原聲帶》由福茂唱片製作發行。原聲帶中收錄了劇中大部份的所有歌曲。臺灣於2012年8月3日數位發行，實體專輯則是8月14日發行。
Paeonia lactiflora

Paeonia lactiflora (Chinese peony, Chinese herbaceous peony, or common garden peony) is a species of herbaceous perennial flowering plant in the family Paeoniaceae, native to central and eastern Asia from eastern Tibet across northern China to eastern Siberia.
It is 50–70 cm (20–28 in) tall and broad, with 9-lobed leaves 20–40 cm (8–16 in) long.
The flower buds appear in late spring (May in the Northern Hemisphere). They are large and round, opening into fragrant, cup- or bowl-shaped flowers 8–16 cm (3–6 in) in diameter, with 5–10 white, pink, or crimson petals and yellow stamens. The plant attracts butterflies. Its habitats include dry open stony slopes, riverbanks and sparse woodland edges.
Paeonia lactiflora was known as the white peony (P. albiflora) when first introduced into Europe. It was brought to England in the mid-18th century, and is the parent of most modern varieties. It has been grown as an ornamental in China since the 7th century.
The Latin specific epithet lactiflora means "with milk white flowers".
In China, P. lactiflora is likened to "the Minister of Flowers" (花相), while Paeonia × suffruticosa is known as "the King of Flowers" (花王).
There are several hundred selected cultivars in a range of colours, sizes and forms; many have double flowers, with the stamens modified into additional petals. There are many colors now available, from pure milk white, to pink, rose, and near red, along with single to fully double forms. They are prolific bloomers, and have become the main source of peonies for the cut flower business.
The following cultivars have gained the Royal Horticultural Society's Award of Garden Merit:
The leaves of many cultivars are high in oleanolic and ursolic acid.
Cis-epsilon-viniferin, trans-resveratrol, trans-resveratrol-4'-O-beta-D-glucopyranoside, trans-epsilon-viniferin, gnetin H, and suffruticosol A, B and paeoniflorin esters can be found in P. lactiflora.
Petals color is dependent on a UDP-glucose: Flavonoid 5-O-glucosyltransferase expressing anthocyanins such as peonidin-3,5-di-O-glucoside, pelargonidin-3,5-di-O-glucoside, cyanidin-3,5-di-O-glucoside, peonidin-3-O-glucoside, cyanidin-3-O-glucoside, peonidin-3-O-glucoside-5-O-arabinoside, cyanidin-3-O-glucoside-5-O-galactoside and pelargonidin-3-O-glucoside-5-O-galactoside.
Paeonia lactiflora became a popular still life subject for Impressionist artists in the late 19th century.
The Jade Pendant

The Jade Pendant is a 2017 American Western film directed by Leong Po-Chih and starring Godfrey Gao as Tom Wong, Clara Lee as Peony, following a tragic love story leading to the largest mass lynching in American history, of 19 Chinese immigrants in Los Angeles' Chinatown, in 1871.
A tragic love story Follows the journey of a young girl and lead character in the film Peony (Clara Lee), who, fleeing an arranged marriage in China, is tricked into signing a contract to work as a "flower girl" in America, with her friend Lily (Nina Lu). Her determination and martial arts skills, aid her refusal to succumb to the world of prostitution, then she meets Tom (Godfrey Gao), an American Born Chinese cook whose father Mr. Wong, (Russell Wong) works on the Transcontinental Railroad. Despite the gender role reversal of Peony and Tom, the relationship thrives to marriage and a child. Throughout the film, Peony is wearing a circular disk green jade pendant, which was a gift from her grandmother to bring her luck and protection. Not all is blissful though, as Hong Kong Triad boss Yu Hing (Tzi Ma) seeks to extend his power into America, is fixated on obtaining Peony for his own needs. This film tells the tale of the first great Chinese migration to the United States, was released on the anniversary of the largest mass lynching in American history, of 19 Chinese immigrants in Los Angeles' Chinatown, in 1871 and was Filmed in Utah.
The bigger Hollywood studios initially rejected the idea of a western with a cast of predominantly Asian descent, which would only be acceptable in a kung-fu movie. however, independent producer Thomas Leong liked the story and in 2015 agreed to the project. The Jade Pendant took the honour of receiving the "Golden Angel" Award for "the best film by an Independent Producer" at the 2017 Chinese American Film Festival in Los Angeles, California.
Immortal Songs: Singing the Legend

Immortal Songs: Singing the Legend (Korean: 불후의 명곡: 전설을 노래하다; RR: Bulhu-ui Myeong-gok: Jeonseoreul Noraehada), also known as Immortal Songs 2 (Korean: 불후의 명곡 2), is a South Korean television music competition program presented by Shin Dong-yup. It is a revival of Immortal Songs (2007–2009), and each episode features singers who perform their reinterpreted versions of songs.
The program airs a new episode every Saturday on KBS2, and re-airs it with English subtitles on KBS World a week later in the same time frame.
Originally broadcast as Immortal Songs 2 as a part of KBS Saturday Freedom, each episode featured six idol singers who would perform songs by the singer of the episode. After restructuring in 2012, the show returned on April 7 as an independent program and rebranded as Immortal Songs: Singing the Legend. Each episode now features seven singers or groups from diverse backgrounds and years of experience, ranging from members of popular K-pop idol groups to legendary solo artists. As before, they each perform their own reinterpreted versions of famous songs by the legendary singer of the episode. A noted feature of the new format is the "special episodes" which revolve around specific themes, such as festive or commemorate events.
Guest singers are seated in a waiting room with the three hosts, where they introduce themselves to viewers. The order of performances is decided randomly by presenter Shin Dong-yup drawing a ball containing the performer's name, and the 500-member audience vote after each round for their favorite performance. The performer with the most votes on the episode wins. Starting February 15, 2020, due to the COVID-19 pandemic, the votes were done by 20 special judges (mostly KBS employees). They scored the artist, but the score was not shown on screen and instead a light was used to indicate the winner.
Starting August 22, 2020, the show was re-branded as Immortal Songs. Moon Hee-joon & Jung Jae-hyung both left the program after being part of it for 9 & 8 years respectively and it was announced that Kim Jun-hyun and Kim Shin-young would be replacing them. The show's third waiting room host, Kim Tae-woo, left in June 2021 after 3 years. He was replaced by trot singer Shin Yu in July 2021 but he left the show in October and was replaced by a series of guest hosts (see below). Kim Shin-young also left the show in November and Lee Chan-won was named as a permanent host on November 20, 2021.
On November 4, 2021, KBS announced that it will reopen their music shows to a live audience for the first time since January 2020 when the COVID-19 pandemic began. Immortal Songs began taping episodes with a reduced live audience in late November and episode 536 was the first episode to air with an audience on December 11, 2021, with the light system remaining as the method to indicate a winner.
Crossover quartet Forestella holds the unique record of most consecutive wins on the King of Kings special in the show's history, with 6 overall wins. They also had 26 consecutive matches with no losses in their 1st selection round.