davidanugraha/M4-RAG huggingface dataset:
Lake Burbury

Lake Burbury is a man-made water reservoir created by the Crotty Dam inundating the upper King River valley that lies east of the West Coast Range. Discharge from the reservoir feeds the John Butters Hydroelectric Power Station, owned and operated by Hydro Tasmania.
The reservoir was named in honour of Stanley Burbury, a former Governor of Tasmania.
The lake is fed mainly by rivers from the north, including the upper King River, and the Eldon River. Valleys that open to the area include the Linda Valley. It also has a natural lake just north of its northern shore known as Lake Beatrice which is at the eastern end of Mount Sedgwick. It has a surface area of 54 square kilometres (21 sq mi).
It is popular as a fishing lake, but is susceptible to extreme weather. Its feeder rivers are the upper King, Nelson, Princess, and Eldon Rivers. There are design features in the Crotty Dam to lower the surface level rapidly in the event of severe floodwaters.
The lake has the "Bradshaw" bridge crossing it to connect the Lyell Highway across it, and has two dams – one in the King River Gorge – the Crotty Dam, and the other adjacent to Mount Darwin, the Darwin Dam.
The dam inundated the historical sites of the Darwin and Crotty – as well as the bridge of the North Mount Lyell Railway over the King River which was not salvaged before the flooding. Significant portions of the Kelly Basin Road are inundated as well.
The Crotty Dam site had been surveyed in the early twentieth century but the proposed dam did not proceed at that time. It was re-visited in the 1980s and involved in the last major dam construction by Hydro Tasmania.
Crotty Dam and Lake Burbury have been identified as "indicative places" on the (now defunct) Register of the National Estate.
The lake lies to the west of the Franklin-Gordon Wild Rivers National Park and has a series of buffer zone conservation areas; the Princess River Conservation Area and the Crotty Conservation Area on the east shore, and the West Coast Range Regional Reserve on the west. The Hydro Tasmania jurisdiction of the lake is to the 242-metre (794 ft) elevation (the full supply level being 235 metres (771 ft)) round the edge of the lake, as well as the island created by the impoundment.
A webcam is located on the south east shore of the lake which looks across to where the Lyell Highway emerges from the Linda Valley and moves south around the eastern base of Mount Owen.
West Midland Bird Club

The West Midland Bird Club is the UK's largest regional ornithological society. It has been serving birdwatchers and ornithologists in the four English counties of Staffordshire, Warwickshire, Worcestershire and (since its separation from the aforesaid counties in 1974) the Metropolitan West Midlands, with lectures, field trips, research, a bulletin and an annual report, since 1929. It is a registered charity in England and Wales, number 213311.
There are branches in Kidderminster, Solihull, and Stafford.
It manages the Belvide Reservoir nature reserve in Staffordshire, the Harborne Reserve in Birmingham, and the Ladywalk Reserve in North Warwickshire, as well as running an access-permit scheme for Blithfield Reservoir and Gailey Reservoir in Staffordshire. The Club sponsors bird feeding stations at Cannock Chase (Staffordshire) and Draycote Water (Warwickshire).
Bill Oddie has been the Club's president since 1999.
The Club was founded as the Birmingham Bird Club, by W. E. Groves and friends on 1 November 1929. The name changed to Birmingham and District Bird Club in 1945, to The Birmingham and West Midland Bird Club in 1947, and the current name was adopted in 1959.
It co-founded and still helps to manage the Bardsey Bird and Field Observatory and was instrumental in securing Brandon Marsh as a nature reserve.
A successful West Midland Bird Distribution Survey, published privately in 1951, led to the club publishing the world's first bird atlas, the Atlas of breeding birds of the West Midlands, in 1970.
Until 2010, the Club operated an information centre at Kingsbury Water Park (Warwickshire).
Bill Oddie has been the Club's president since 1999. His first published article on birds appeared in the Club's 1962 Annual Report. He is first credited in the 1956 report, in which reports of his bird observations are tagged with his initials "WEO".
He discussed his membership of the Club in one of his first forays in the world of television natural history, as the subject of a Nature Watch Special: Bill Oddie - Bird Watcher, in which he was interviewed by Julian Pettifer, at Bartley Reservoir and the Christopher Cadbury Wetland Reserve.
Past and present
WNBA

WNBA, also known as a joke, yokan Women's National Basketball Association birro bulcha basketball league dubartotta professionalii United States kessatti argamanitti. WNBAn kan dhabatte bara 1996 yoo ta'u kan taphi league jalqabe immo bara 1997tti. WNBAn kan jalqabame National Basketball Association irratti hunda'e yoo ta'u, WNBA garuu kan dubartottatti. Taphii WNBA May hanga August (Spring fi Summer North America)tti dha.
WNBA history kessatti buduni 17 ture. Budunotni afurri league kessa ba'anirra, kunis Cleveland Rockers, Miami Sol, Charlotte Sting fi Portland Fire. Budunin birra lama immo gara birratti jijjiramaniru, kunis Utah Starzz gara San Antonio(Silver Stars) akkasumas Orlando Miracle gara Uncasville, Connecticut(Sun) demmaniru. Budunin WNBA guddon maqqa gossa NBA qabu. Fakkenafi Washington Wizards, Washington Mystics yokan Minnesota Timberwolves fi Minnesota Lynx jedhamu.
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Addis Ababa Stadium

Addis Ababa Stadium (Amharic: አዲስ አበባ ስታዲየም) is a multi-purpose stadium in Addis Ababa, Ethiopia. It is used mostly for football matches although it also has athletics facilities. The stadium has a capacity of 20,000 people.
Addis Ababa Stadium was constructed in 1940 in the Italian ruled Addis Ababa, with the name "Stadio Littorio". I
It hosted several matches during the 1962, 1968 and 1976 African Cup of Nations, including the final of the 1962 (won by Ethiopia over the United Arab Republic) and 1968 editions and the final group stage of the 1976 tournament.
Later in 1999, it was renovated for the 2001 CAF African Youth Championship held in Ethiopia. In this championship, the Ethiopia's National Youth team came fourth. The Ethiopian youth team thereby qualified for the first time for the 2001 FIFA World Youth Championship that took place in Argentina.
Addis Ababa Stadium is located at the heart of Addis Ababa near Legehar train station and Meskel Square. The stadium hosts both international soccer and athletics competitions. Great athletes like the legendary Abebe Bikila and Haile Gebrselassie have competed at the stadium. According to IAAF certification, Addis Ababa stadium has Class II certificate for its athletics facilities. Between 30 April and 4 May 2008, Addis Ababa Stadium hosted the 16th African Athletics Championships.
The small section immediately to the right of the main stand was called "Kemeneshe" while the stand in the right corner of the stadium was called "Abebe Bikila" because there was a shop with the same name under stands on the exterior side.
The stands to the left of the main stand was called "Fasika Ber", named after advertisements displayed in this section of the stadium. The section immediately to the left of this was called "Tesera".
The stands opposite of the main stand are historically known as "Katanga", alluding to the military personnel that used to sit in these stands after returning from peace keeping missions in Katanga, DRC.
The stadium has 12 entrance tunnels.
In January 2021, the sport commission of the stadium signed an agreement for design, consultation and management of renovations to the stadium.
Construction on a new FIFA and Olympic-standard 62,000 seat stadium is due in 2019. LAVA, DESIGNSPORT and local Ethiopian firm JDAW won the international competition held by the Federal Sport Commission, Ethiopia to design the stadium and sports village. The design combines local identity, such as rock cut architecture and the massob basket, with new technology. The stadium is being built by the China State Construction Engineering Corporation.
9°0′47.9″N 38°45′23.1″E﻿ / ﻿9.013306°N 38.756417°E﻿ / 9.013306; 38.756417
George McJunkin

George McJunkin (1851-1922) fue un vaquero afroamericano de Nuevo México que descubrió el yacimiento arqueológico de Folsom en 1908.
Nacido de padres esclavos en Midway (Texas), McJunkin tenía unos 14 años cuando terminó la Guerra de Secesión. Una vez liberado gracias al triunfo de la Unión trabajó como pastor de bueyes y desembarcando el flete de cargueros, siendo supuestamente durante el primer oficio donde aprendió a leer gracias a la ayuda de sus compañeros cowboys. Pronto aprendió también a escribir, hablar español, tocar el violín y la guitarra, para posteriormente convertirse en un arqueólogo e historiador aficionado.​ En 1868 se mudó a Nuevo México, y aceptó el puesto de capataz en el Thomas Owens Pitchford Ranch.​ Más adelante, McJunkin se dedicaría a la caza del bisonte americano y periódicamente a labores en distintos ranchos de Colorado, Nuevo México y Texas. Por entonces también supuestamente fue conocido por ser un jinete experto de caballos sin domar y uno de los mejores lanzadores de lazo de los Estados Unidos. Sin embargo, la importancia histórica de McJunkin radica en su hallazgo del yacimiento de Folsom: un día, mientras estaba cercando el rancho y montando el perímetro del rancho en que trabajaba, dio cuenta de un pequeño cañón. Cuando se introdujo en su interior, encontró los restos de un enorme bisonte prehistórico, hoy depositados en el Instituto Smithsoniano. Entre las costillas del animal se encontró un tipo distintivo de herramientas de piedra trabajada por humanos que actualmente llamamos punta de Folsom. McJunkin rápidamente comprendió el significado de lo que allí había y se marchó sin alterarlo para avisar a los arqueólogos. Como era conocido que el tipo de bisón gigante que descubrió McJunkin se había extinguido a finales de la última glaciación, se pudo establecer por primera vez la antigüedad del poblamiento de América.
Cuando falleció en 1922,​ George McJunkin fue enterrado en el cementerio de Folsom.​
Bisonte lamiendo su costado

Bisonte lamiendo su costado (En francés: "bison se léchant") es una escultura prehistórica del Paleolítico superior, encontrada en la cueva de Abri de la Madeleine cerca de Tursac en Dordoña, Francia. La escultura representa a un bisonte lamiendo su costado. Según el Museo Nacional de Prehistoria de Eyzies fue realizada en el 13 000 a. C.
Creado en algún momento entre 20.000 y 12.000 BP. Según el Museo Nacional de Prehistoria de Eyzies: 15.000 BP (13 000 a. C.)
Es un fragmento tallado en un lanzadardos hecho con asta de reno. Representa la figura de un bisonte, de la especie extinta Bison priscus con la cabeza rotada y mostrando la lengua extendida. Se ha sugerido que el lanzadardos se rompió por lo que el tallado se realizó a partir del fragmento, de ahí la necesidad de mostrar la cabeza rotada hacia atrás del animal para adaptarse a la estructura existente.​
Anteriormente estuvo en el Musée des Antiquites Nationales, St. Germain-en-Laye, pero ha sido transferido al Museo Nacional de Prehistoria de Eyzies en Les Eyzies-de -Tayac-Sireuil que abrió en 2004, no lejos de su lugar de hallazgo.
Viviendo entre bestias prehistóricas

'Viviendo entre bestias prehistóricas' es un documental de dos partes miniserie de televisión que se estrenaron el 9 de febrero de 2003 sobre la Discovery Channel. El programa ofrecido temprana historia de la humanidad y los desafíos que enfrenta humanos hace miles de años. También cuenta con ejemplos de animales tales como: mamut lanudo, Megantereon , bisonte americano, oso de las cavernas y alce irlandés ( Megaloceros giganteus ). El primer episodio se llama "cazar o ser cazado" y el segundo llamado "El dominio de las bestias."
Este episodio muestra cómo los seres humanos comenzaron como presa de otros animales como gatos dientes de sable. Representa a un tigre dientes de sable matando a un calicotérido y dejando los restos del cadáver, nuestros antepasados que intentan robar los restos del Félido y uno del grupo que muere como el diente de sable los detecte. También muestra cómo descubrimos herramientas y nos hizo uso de la piedra afilada. Más tarde, el espectáculo mostró cómo a medida que creció más inteligente, que hemos sido capaces de devolver la pelota a las bestias
Se lleva a cabo durante la Edad de Hielo, que muestra cómo el hombre de Cromagnon y los humanos modernos se han convertido en la especie dominante y la forma en que cazaba animales como mamuts, alces irlandeses y bisontes. Sin embargo amenazas incluyen osos de las cavernas gigantes y lobos. Muerte en la tundra era común y la supervivencia de nuestros antepasados deben ser capaces de adaptarse al cambio, tales como el calentamiento de la tierra al final de la última edad de hielo ... algo que la mayoría de las bestias gigantes no podían hacer, y por lo tanto extinción sufrido.
Precipicio de los Bisontes de Head-Smashed-In

El sitio del Precipicio de los Bisontes de Head-Smashed-In (en francés Précipice à bisons Head-Smashed-In o Head-Smashed-In Buffalo Jump en inglés), está situado a 18 km al noroeste de Fort Macleod, provincia de Alberta, Canadá, en la carretera 785, donde las estribaciones de las Montañas Rocosas comienzan a elevarse sobre las praderas. Está inscrito en el Patrimonio de la Humanidad de la Unesco desde 1981.​ Constituye un verdadero museo al aire libre de la cultura amerindia.
El Precipicio de los Bisontes ha sido usado durante más de 5.500 años por las poblaciones nativas de las praderas para la caza de los bisontes los cuales caían desde lo alto de los riscos hacia el valle de abajo. El acantilado mide cerca de 300 metros de longitud, y se alza a una altura de 10 a 18 metros sobre el valle.
Para conseguir sus fines, los Pies negros obligaban a los bisontes que pastaban en los montes Porcupine, cerca de 3 km al oeste del sitio, y los conducían, por medio del fuego y del agitar de mantas, entre los alineamientos de centenares de montículos de piedra, hacia el precipicio donde se despeñaban. Los depósitos de huesos y objetos de piedra han sido acumulados en el curso de los siglos al pie del acantilado formando una capa de unos 10 m de espesor.
El precipicio fue abandonado en el siglo XIX, después de los contactos con los europeos. El sitio fue conocido por los europeos hacia el año 1880 y excavado por el American Museum of Natural History en 1938. Fue declarado como Sitio Histórico Nacional Canadiense en 1968, Sitio Histórico Provincial en 1979 y Patrimonio de la Humanidad en 1981, como testimonio de la vida prehistórica y de las comunidades aborígenes.
El Centro de Interpretaciónn de Head-Smashed-In fue construido en un antiguo acantilado de roca arenisca, para integrarse perfectamente en el lugar. Está dispuesto en cinco niveles, la ecología, la mitología, el estilo de vida y la tecnología de los Pies Negros gracias a los descubrimientos arqueológicos efectuados, a la vez muestra los puntos de vista de los pueblos aborígenes y la ciencia arqueológica europea.
El centro ofrece también las exposiciones y los talleres concernientes a las diversas facetas de la vida de las poblaciones indias, como la fabricación de los mocasines o de los tambores. Cada año, alberga numerosos eventos y festivales indios reconocidos internacionalmente por su colorido, su energía y su autenticidad.
Gruta de Trois Frères

Trois Frères es una gruta decorada paleolítica que se encuentra en las proximidades de la pequeña localidad de Montesquieu-Avantès, en el departamento de Ariège, región de Midi-Pyrénées (Francia). Está situada a una altitud de 465 m. Actualmente está cerrada al público a fin de garantizar su preservación.
La gruta fue descubierta el 20 de julio de 1912​​ por los tres hijos del conde de Bégouën, a los cuales debe su nombre (Trois Frères significa “Tres Hermanos”). El abad, arqueólogo y prehistoriador Henri Breuil (1877-1961) estudió en profundidad la caverna y realizó una serie de dibujos basándose en sus fantásticas figuras.
La gruta es en realidad una extensa red de cavernas decoradas con magníficos grabados y pinturas rupestres del Paleolítico superior, en concreto del período Magdaleniense (17000-10000 a. C.). Es célebre, entre otras cosas, por la representación de dos seres mitad hombres y mitad animales, un hecho raro en el arte rupestre. El primero es un grabado conocido como “el hombre-bisonte”, un personaje que reúne simultáneamente las características de un ser humano y de un bisonte. Parece estar conduciendo un rebaño de animales mientras toca un instrumento, quizá un aerófono o un arco musical. La segunda figura, llamada simplemente “el hechicero”, está grabada y parcialmente pintada en negro. Representa a un ser antropomorfo con piernas humanas, órganos genitales masculinos, patas posteriores de oso, cola de caballo, astas y orejas de ciervo, barba de bisonte y ojos de búho. Este enigmático personaje, que se halla situado en un lugar casi inaccesible, a 4 m de altura, por encima del resto y dominando el espacio a su alrededor, es el más famoso de la cueva y ha recibido múltiples interpretaciones: un brujo practicando un rito mágico,​ una divinidad de la caza (del tipo “dios cornudo")​​ o incluso un chamán en trance.​
La gruta de Trois Frères es vecina de la gruta del Tuc d'Audoubert, otra cueva prehistórica del mismo período. Ambos complejos forman parte de un mismo sistema subterráneo y son adyacentes, pero no están comunicados. Los dos fueron explorados por el conde Bégouën y sus hijos en la misma época. En la gruta del Tuc d'Audoubert se han hallado numerosas herramientas y piezas trabajadas. La fama de la cueva se debe especialmente a dos bisontes modelados en arcilla que reposan sobre un bloque de piedra. Cerca se halla el esbozo de un tercer bisonte y huellas de pies humanos. Este conjunto es algo único en el arte paleolítico y su estado de conservación es excepcional.
Cueva de Altamira y arte rupestre paleolítico de la cornisa cantábrica

Cueva de Altamira y arte rupestre paleolítico de la cornisa cantábrica​ es la denominación bajo la que se encuentran agrupadas 18 cuevas situadas en el norte de España que son representativas del apogeo del arte rupestre paleolítico, desarrollado en Europa entre los años 35 000 y 11 000 a. C. Las cuevas están distribuidas en tres comunidades autónomas diferentes: diez de ellas en Cantabria, cinco en Asturias y tres en el País Vasco.​
La principal de estas cuevas es la cueva de Altamira, situada dentro del municipio de Santillana del Mar. En ella se conserva uno de los ciclos pictóricos más importantes de la Prehistoria. La mayor parte de las representaciones pertenecen a los períodos Magdaleniense y Solutrense, dentro del Paleolítico Superior. Su estilo artístico constituye la denominada escuela franco-cantábrica, caracterizada por el realismo de las figuras representadas. La Cueva de Altamira fue declarada Patrimonio de la Humanidad en el año 1985. En el año 2008 este sitio del Patrimonio de la Humanidad fue ampliado para incluir otras diecisiete cuevas situadas también en el ámbito de la cornisa cantábrica, en el norte de España y que presentan también muestras destacadas de arte rupestre del Paleolítico.
Estas dieciocho cuevas son parte de un conjunto mayor denominado habitualmente como «Arte rupestre paleolítico del norte de España», si bien son las únicas hasta ahora incluidas por la Unesco.​
Las dieciocho cuevas listadas como Patrimonio de la Humanidad son:​
Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira

El Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, también conocido simplemente como Museo de Altamira o Museo Altamira, es un centro para la conservación, investigación y difusión de la cueva de Altamira, en Santillana del Mar (Cantabria, España), declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1985.
Junto a la cueva, el museo ofrece al visitante talleres de tecnologías prehistóricas y la exposición permanente Los tiempos de Altamira, con objetos procedentes de dicho yacimiento, así como de los de El Morín, El Juyo y El Rascaño. También forma parte de esta exposición la denominada neocueva, una réplica artificial de las cuevas originales, construida con objeto de preservar las mismas de los perjuicios derivados de una afluencia masiva de visitantes.
El amplio número de personas que deseaba ver la cueva y el largo periodo de espera para acceder a ella (más de un año) hizo plantearse la necesidad de construir una réplica. Desde 2001, junto a la cueva se levanta el actual Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, obra del arquitecto Juan Navarro Baldeweg.​ Destaca en su interior la llamada Neocueva de Altamira, la reproducción más fiel que existe de la original y muy similar a como se conocía hace 15 000 años. En su interior se puede contemplar una reproducción de las famosas pinturas del Gran Techo de la cueva, llevada a cabo por Pedro Saura y Matilde Múzquiz, catedrático de fotografía y profesora titular de dibujo de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, respectivamente. En esta reproducción se utilizaron las mismas técnicas de dibujo, grabado y pintura que emplearon los pintores paleolíticos. La reproducción se llevó a tal extremo que durante el estudio de las originales se descubrieron nuevas pinturas y grabados.
Es un museo nacional de España adscrito al Ministerio de Cultura, de gestión exclusiva por parte de la Dirección General de Bellas Artes y Patrimonio Cultural.
Se custodian y muestran varias colecciones, procedentes de los hallazgos de la propia cueva de Altamira y de otras próximas, tales como:​
Altamiro de la Cueva

Altamiro de la Cueva​ es una serie de historietas humorísticas de ficción (y nombre de su personaje de ficción principal), creados en 1965 por Joan Bernet Toledano y Carles Bech para la revista española TBO.​​
En estas historietas se contaban las aventuras de un grupo de cavernícolas prehistóricos. Altamiro no es el más fuerte ni el más poderoso de su tribu, pero es ingenioso y observador, y colabora con la comunidad.​
Los personajes de estas historietas son hombres blancos, físicamente iguales que los modernos, pero vestidos con pieles. Altamiro tiene el pelo negro y una ligera barba. En sus páginas abundan los anacronismos, y el mismo Altamiro apaña inventos que en la historia real tardarían mucho en llegar.
Pintura de castas

La pintura de castas, o cuadros de mestizaje, fue un fenómeno artístico que existió en la Nueva España y en el Virreinato del Perú en el siglo XVIII. Las pinturas eran, en parte, producto de la Ilustración e intentaban representar las muchas castas, el producto de la mezcla de razas, que existían en la América española fruto de la Conquista y el mestizaje entre españoles, indígenas y africanos.​ Con la introducción del pensamiento de la Ilustración europea del siglo XVIII, también conocido como Siglo de las Luces, llegaron las ideas del racismo científico.​
Las pinturas representan las diferentes combinaciones entre las tres razas principales que convivieron en los principales virreinatos. Además hacen un estudio de aspectos de la vida cotidiana, como la indumentaria, el ajuar, la alimentación, entre otros.​
Se dice bisonte, no búfalo

Se dice bisonte, no búfalo es el tercer álbum solista de estudio del guitarrista y productor puertorriqueño Omar Rodríguez-López. Escrito y grabado en 2005 en California y Ámsterdam, fue lanzado el 29 de mayo del 2007 por el sello Gold Standard Labs en versiones vinilo y CD. Una edición limitada a 750 ejemplares en vinil fue también puesta a la venta, algunos de los cuales aún están a la venta en el sitio 11spot, que distribuye material relacionado con el sello Gold Standard Laboratories.​
Bisonte es uno de los cuatro álbumes escritos y grabados por Omar Rodríguez-López mientras vivía en Ámsterdam en noviembre de 2005. Se Dice Bisonte, No Búfalo fue concebido simultáneamente con el álbum Amputechture de The Mars Volta y con la banda sonora del filme de Jorge Hernández Aldana , El Búfalo de la Noche; que es de donde surge el título Se Dice Bisonte, No Bùfalo. Omar ha expresado que este álbum surge con la necesidad de expresar sus sentimientos acerca de dicho filme, cuya banda sonora, como ya hemos mencionado, fue compuesto por The Mars Volta. El arte de portada es obra del colaborador y viejo amigo de Omar, Damon Locks the The Eternals.
Bisonte consiste en 3 tracks vocales y 7 instrumentales, e incluye la versión original de estudio de la canción Please Heat This Eventually (sin las vocales de Damo Suzuki). Omar ejecuta la mayoría de las composiciones solo, aunque el álbum también incluye las participaciones de algunos miembros de The Mars Volta, como Cedric Bixler-Zavala, Marcel Rodríguez-López, Juan Alderete y Adrian Terrazas-Gonzales. También incluye participaciones de Money Mark, John Frusciante,y el exbaterista de The Mars Volta Jon Theodore quien aparece en el tema final, que fue grabado mientras aún era parte de la banda.
"Rapid Fire Tollbooth" se convirtió tiempo después en parte del repertorio de The Mars Volta, y evolucionó en la canción "Goliath" que aparece en el cuarto álbum de estudio de la banda The Bedlam in Goliath.
Se Dice Bisonte fue el primer álbum solista de Omar en aparecer en la lista de Billboard, alcanzando un nº40 en la tabla de Top Heatseekers [1].
Cave of El Castillo

The Cueva del Castillo, or Cave of the Castle, is an archaeological site within the complex of the Caves of Monte Castillo, in Puente Viesgo, Cantabria, Spain.
The archaeological stratigraphy has been divided into around 19 layers, depending on the source they slightly deviate from each other, however the overall sequence is consistent, beginning in the Proto-Aurignacian, and ending in the Bronze Age.
The El Castillo cave contains the oldest known cave painting: a large red stippled disk in the Panel de las Manos was dated to more than 40,000 years old using uranium-thorium dating in a 2012 study. This is consistent with the tradition of cave painting originating in the Proto-Aurignacian, with the first arrival of anatomically modern humans in Europe. A 2013 study of finger length ratios in Upper Paleolithic hand stencils found in France and Spain determined that the majority were of female hands, overturning the previous widely held belief that this art form was primarily a male activity.
Cueva del Castillo was discovered in 1903 by Hermilio Alcalde del Río, a Spanish archaeologist, who was one of the pioneers in the study of the earliest cave paintings of Cantabria. The entrance to the cave was smaller in the past and has been enlarged as a result of archaeological excavations. Alcalde del Río found an extensive sequence of images executed in charcoal and red ochre on the walls and ceilings of multiple caverns. The paintings and numerous markings and graffiti span from the Lower Paleolithic to the Bronze Age, and even into the Middle Ages. There are over 150 depictions already catalogued, including those that emphasize the engravings of a few deer, complete with shadowing.
Tito Bustillo Cave

The Tito Bustillo Cave is a prehistoric rock shelter located in the small town of Ribadesella, in the autonomous community of Asturias, Spain. The cave was inhabited by humans (cro-magnon) before the year 10,000 BC. Due to the collapse of the rock, the original entrance to the cave was sealed thousands of years ago, which made it possible for preservation of objects, tools and wall paintings that were discovered in 1968. Based on those objects found in the cave, it is known that there was a significant human presence during the Magdalenian culture of the Upper Palaeolithic, but the cave was probably inhabited before that time.
The Tito Bustillo Cave has been designated a World Heritage Site, as part of the Cave of Altamira and Paleolithic Cave Art of Northern Spain, and it has 12 prehistorical paintings, making it one of the most complete examples of the prehistoric art in the north of Spain. The oldest of these paintings shows human figures and is around 33,000 years old, as determined by radiocarbon dating. Some scientists believe it could have been made by Neanderthals, though this theory hasn't been proven.
Some of the paintings represent animals: horses, deer, moose and even a marine animal (probably a whale) and they are believed to have had some kind of ritual purpose to improve their hunting. There is also a panel representing female genitalia and it is believed to have had the intention to invoke fertility. The oldest painting in the cave represents an anthropomorphic figure, part male, part female.
Apart from the paintings, some objects from the Magdalenian period were perfectly preserved. The most important ones are some harpoons made of bone and a carved staghorn of a goat head.
Bison Licking Insect Bite

Bison Licking Insect Bite is a prehistoric carving from the Upper Paleolithic, found at Abri de la Madeleine near Tursac in Dordogne, France, the type-site of the Magdalenian culture, which produced many fine small carvings in antler or bone.
Created sometime between 20,000 and 12,000 BP (15,000 BP according to the museum), it was formerly in the Musee des Antiquites Nationales, St. Germain-en-Laye, but has been transferred to the expanded National Museum of Prehistory in Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil that opened in 2004, not far from its findspot. It is a carved and engraved fragment of a spear-thrower made of reindeer antler. It depicts the 10.5 cm figure of a bison, of the now extinct species steppe wisent (Bison priscus) with its head turned around and showing its tongue extended. It is thought the spear-thrower was broken into roughly its present shape before the carving was made from the fragment, hence the need to show the turned-back head of the animal in order to fit the existing structure.
List of Stone Age art

This is a descriptive list of Stone Age art, the period of prehistory characterised by the widespread use of stone tools. This article contains, by sheer volume of the artwork discovered, a very incomplete list of the works of the painters, sculptors, and other artists who created what is now called prehistoric art. For fuller lists see Art of the Upper Paleolithic, Art of the Middle Paleolithic, and Category:Prehistoric art and its many sub-categories.
The oldest undisputed figurative art appears with the Aurignacian, about 40,000 years ago, which is associated with the earliest presence of Cro-Magnon artists in Europe. Figurines with date estimates of 40,000 years are the so-called Lion-man and Venus of Hohle Fels, both found in the Southern Germany caves of the Swabian Jura.
The Gravettian spans the Last Glacial Maximum, ca. 33–21 kya. The Solutrean (c. 22–17 kya) may or may not be included as the final phase of the Gravettian.
Australia and parts of Southeast Asia remained in the Paleolithic stage until European contact. The oldest firmly dated rock-art painting in Australia is a charcoal drawing on a rock fragment found during the excavation of the Nawarla Gabarnmang rock shelter in south western Arnhem Land in the Northern Territory. Dated at 28,000 years, it is one of the oldest known pieces of rock art on Earth with a confirmed date.
Catbus

Catbus (ねこバス, Nekobasu) is a fictional supporting character in the Studio Ghibli film My Neighbor Totoro, directed by Hayao Miyazaki. It is a large, grinning, twelve-legged cat with a large bushy tail and a hollow body that serves as a bus, with windows and seats covered with fur. The character's popularity has led to a spinoff short film, toys for children, an art car, and an exhibit in the Ghibli Museum. Catbus is believed to be based on the Japanese bakeneko (化け猫, "changed cat"), an ancient urban legend where cats that grow old learn to shapeshift. In the original Japanese version of My Neighbor Totoro, Catbus is voiced by Naoki Tatsuta, whilst in the Disney English release, Catbus is voiced by Frank Welker, and by voice actor Carl Macek in the Streamline Pictures release.
The Catbus, a character in My Neighbor Totoro, is depicted as a fantastical combination of feline and bus attributes. It features a large, wide-grinning cat head, twelve legs resembling those of a cat, complete with sharp claws, and a bushy tail. The body of the Catbus is designed to resemble a bus, with a framework that includes a hollow interior lined with fur-covered seats and a shape-shifting door for passenger boarding. The eyes of the Catbus function as headlights, and it has mice with glowing eyes positioned on its upper front, serving as taillights. The fur of the Catbus is orange with brown stripes adorning its back, forehead, legs, sides, and tail. Within the context of My Neighbor Totoro, the Catbus possesses the ability to appear and disappear at will, and can travel to any destination desired by its passengers.
Ancient Rock Carvings of Sindh

The Ancient Rock Carvings of Sindh have been explored in Kirthar Mountains Range, Sindh, Pakistan. The Kirthar Mountains Range covers a distance of 190 miles (300 Kilometers) in boundaries of Jacobabad District, Qambar Shahdadkot District, Dadu District and Jamshoro District from north to south up to Karachi, Sindh.
The numerous sites of ancient rock carvings have been discovered where ancient rock art is engraved on rocks. The sites are located at Hur Dhoro (natural water spring), Zainy Dhoro (a hollow where water of hill torrent collects), Peepal spring, Pachhal, Sado-Mado. Whereas, the dhoris (little ponds of water in the bed of hilly streams) in vicinity of the Nai Gaj Valley which is located at a distance of 38 km towards west of Johi town in Johi tehsil, Dadu District, Sindh, are the Shakloi Dhoro, Phazgar Dhori, Gurban Dhoro, Met Dhori, Makhi Dhori, Faizoo Garoti, Sakey Dand, Gurban Dhoro. The Kalri Dhoro in surroundings of Nari/Nali hill stream while Kashani Dhoro in neighborhood of Nain Taki (hilly torrent) in Johi tehsil Dadu District, at the same time as along the banks of hill streams of Mazarani, Shahaar and Keharji near Qambar, Larkana District (now Qambar Shahdadkot District) and Nai Dilaan in Dadu district. The rock art is too explored near hill torrents of Sallari, Khurbi, Radh, Saghro, Buri, Khenji, Chhahar, Seeta, the Kukrani, Haleli, Anghai, Khandani, Naing, Bandhani, Osho and Baz Khando in Kirthar mountains range. The rock carvings also have been discovered nearby Gadap Town at Gadap Tehsil of Karachi district. Undoubtedly, Dadu District is more abundant in ancient rock carvings of Sindh.
Different kinds of engravings are engraved herein rock carvings of Sindh. The petroglyphs of bullock-cart, Sun towers, unicorns, Sindh ibexes, humped bulls, many stupas related to Buddhism, animals like lions, wolves, camels, dancing women, right swastikas, wild-sheep, double and single humped camels, leopards, dogs, men with bows and arrows in attacking position, horse and camel riders, hunters with muzzle-load guns, men and women in pairs and in dancing style, wheels, fencing, rows of dots, hunting scenes while hunting Sindh ibexes with guns, rite dance, archers, swords bison, cut-marks fire altars and a fire temple of Zoroastrianism including dancing girls are engraved on rocks shelters, Buddhism is more dominant subject of rock carvings in Kirthar Range, Sindh. The ancient inscriptions of Brahmi script or Brahman script and Kharosthi scripts are as well inscribed in these ancient rock carvings of Sindh.
Some research scholars of Sindh are of the opinion that these rock carvings belong to Neolithic and Chalcolithic periods. According to some other anthropologists and research scholars of Sindh, this art of rock carvings is prehistoric and it had been executed on rock shelters from Bronze Age to medieval and post medieval periods.
Bison schoetensacki

Bison schoetensacki, commonly as the Pleistocene woodland bison or Pleistocene wood bison, was a species of bison that lived from the Early Pleistocene to at least the early Middle Pleistocene from western Europe to southern Siberia. Its presence in the Late Pleistocene is debated.
B. schoetensacki was generally similar to extant European bison in shape although there could have been morphological variations among European bisons during late Early Pleistocene and Early Holocene.
In comparison to B. priscus, B. schoetensacki was either smaller or similar in size but with slenderer leg bones and metapodials, and had shorter and differently shaped horns.
Despite its common name, B. schoetensacki was probably not a mix-feeder, like the extant American wood bison. Instead, dental mesowear of the species shows similar pattern to that of extant European bison, a grazer.
During the Late Early and Early Middle Pleistocene, B. schoetensacki was the most common large bovid in Europe. Fossils have been obtained from Czech Republic, England, France, Germany, Greece, Italy, Moldova, Russia, Spain, and mass excavations from the Paleolithic site of Isernia in Italy, dating back to around 700,000 years ago, indicate B. schoetensacki was the most heavily targeted animal by human hunters, as European bison likely didn't inhabit the Italian and Iberian Peninsulas.
Ranges of B. schoetensacki and steppe bison presumably overlapped for some extents.
A 2017 study which attributed Late Pleistocene European remains to B. schoetensacki found it to belong to a mitochondrial clade which is the sister group to modern wisent, and proposed the species as a whole is likely ancestral to modern wisent. However, other studies have disputed this attribution, restricting B. schoetensacki to Early and Middle Pleistocene remains.
A Lion Attacking a Horse

A Lion Attacking a Horse is the name of an original oil on canvas painting the English painter George Stubbs, from 1762. Stubbs created a total of 17 paintings on this theme for about thirty years. These paintings all depict a horse being attacked by a lion , which jumps onto its back to sinks its claws into it, while emphasizing the horse's sense of terror and his pain. Apparently inspired by an Italian marble statue, these paintings were widely copied, among others by Théodore Géricault. The original painting is held at the Yale Center for British Art, in New Haven.
A tradition states that Stubbs had met a cultivated Moroccan, who invited him to visit his father's castle in Ceuta. During a night walk along the walls of the castle, Stubbs is said to have witnessed the scene of a lion killing a wild horse. This episode is said to have inspired what would be his most dramatic series of paintings and engravings. However, there is no reliable source that corroborates this story, which seems to have been created to explain the origin of these paintings.
The most likely inspiration seems to have been a life-size ancient Roman marble sculpture, considered a must-see by the visitors of Rome, at the time, and well known in the artistic circles of London. Stubbs's fascination, perhaps even obsession, with the scene of a lion attacking a horse is likely a memory of his trip to Italy, when he must have seen this marble group in Rome.
Since the 1760s, Stubbs produced 17 paintings over 30 years, exploring the theme of the horse attacked by a lion. He followed a similar tradition initiated by Peter Paul Rubens, depicting attacks by tigers and lions, who had also been inspired by the Greco-Roman artistic heritage.
Starting by the original version, in 1762, all the 17 versions share some common features, despite slight differences between them. They depict the attack of an aggressive lion who is perched on a horse, digging its claws into the skin of its back. The lion has an ambiguous expression, due to its eyes being turned towards the viewer. The surrounding vegetation is typical of an European landscape.
The 1765 and 1768-1769 versions attributes more human emotions to the animals, depicting a dying white horse with its mouth open, teeth bared, its head turned towards its attacker, and a body position denoting terror and surprise. The muscular effort made by the lion to hold its position is emphasized.
The 1770 version, now also at the Yale Center for British Art, presents a larger, melodramatic landscape as the background of the scene.
According to Diana Donald, Stubbs's paintings show four stages of the lion's attack, and were made with the aim of depicting the ferocity of nature. They are also a way of embodying human qualities through heroic representations of wild, irrational animals. Stubbs's paintings combine a classical style with an explosion of violence, in a monumental register that was then completely new, seeming to anticipate Romanticism.
The subject of these paintings was copied extensively by other artists. Théodore Géricault was inspired and made several copies of this work.
Museo Casa Colonial de Pamplona

El Museo Casa Colonial de Pamplona es un museo situado en el noreste de Colombia. Es uno de los museos más antiguos del departamento de Norte de Santander.​
El edificio es uno de los más antiguos de Pamplona y data de los primeros días de la colonización española.​ La estructura del edificio es de arquitectura colonial y fue construido en el siglo XVII.​ El edificio donde se encuentra el museo perteneció al director del Partido Liberal Colombiano en Santander, Paulo Emilio Villar, este edificio fue la residencia de sus hijas.​ La casa fue transformada en museo por Ordenanza Departamental N° 46 de 1960. El museo fue inaugurado en febrero de 1962, al acto de inauguración asistieron el presidente Aberto Lleras Camargo, así como autoridades eclesiásticas de Norte de Santander.​
El museo contiene colecciones de objetos históricos.​ El museo contiene cerámica precolombina y artefactos de grupos indígenas del Norte de Santander como los U'wa y Barí.​ El museo también cuenta con una momia y huesos así como objetos de la cultura Chitarero.​ El museo también contiene arte sacro de la época colonial.​ El museo contiene exhibiciones sobre la Independencia de Colombia, así como información sobre los primeros días del establecimiento de la república.​ El museo contiene fragmentos del avión Bolívar que se estrelló en Pamplona, así como máquinas de escribir, óleos, monedas y medallas. El museo también exhibe fotografías de la Guerra de los Mil Días.​
Puerta del Reloj, Cartagena

The Puerta del Reloj (pronounced [ˈpweɾta ðel reˈlox]), Torre del Reloj (pronounced [ˈtore ðel reˈlox]) or Boca del Puente (pronounced [ˈboka ðel ˈpwente]) is the main city gate of the historic center of Cartagena de Indias, in Colombia and the original entrance of the fortified city. It is located between the squares Plaza de Independencia and Plaza de los Coches. The name "Puerta del Reloj" responds to the clock with which it was crowned at the beginning of the 18th century. While the name of Boca del Puente is due to the fact that during the colonial period, a drawbridge was raised at the foot of the channel of San Anastasio, which linked the walled city to the legendary Getsemaní neighborhood. In addition the bridge served like defense of the city, since in case of enemy attack, this one was raised to prevent the access of buccaneers and pirates.
Also the gate was protected by the bastions of San Pedro Apóstol (now disappeared) and the one of San Juan Bautista.
It has a Postclassic style in its facade, precursory of those that advocated the treaties on fortification of second half of 18th century. The Puerta del Reloj is the work of the Spanish military engineer Juan de Herrera y Sotomayor, founder of the Cartagena Academy, and its style recalls the facade of the main church of the Monasterio de San Francisco in the Colonial City of Santo Domingo. In fact both gates present a half-point Roman arch, flanked by two pairs of Tuscan columns, and the same entablature with a frieze decorated with triglyphs.
For the connoisseurs, this gate is one of the most successful works of the Spanish-American Fortification School and possibly one of the best preserved in the New World, as it strictly complies with the opinions of the Vauban school.
Among the locals this gate is known as Boca del Puente, but for non-natives of Cartagena it is simply the Puerta del Reloj.
Built between 1704 and 1738, Herrera undertook the repair of the 1631 "Puerta del Puente" or Gate of the Bridge, which overlooked a wooden bridge dating from 1540. This was a wooden viaduct that passed over the Caño de San Anastasio, a seawater rivulet separating the island of Getsemaní from the island of Calamarí.
1917 он

(MCMXVII) Аргын тооллоор Нэгэн мянга есөн зуун арван долоодугаар орны гал могой жил. Григорийн тооллоор энэ жил даваа гарагт эхлэв. Хоёр дахь мянганы 917 дахь он, Хорьдугаар зууны 17 дахь он, 1910-аад оны найм дахь жил.
Цэцэг хатан

Цэцэг хатан (?-1453?) нь Ойрадын Чорос овгийн Эсэн тайшийн хоёр дахь охин. Түүнийг насанд хүрэхэд Эсэн тайш Хархуцаг жононд гэргий болгон өгсөн. Эсэн тайш, Монголын Тайсун хаан, Агваржин хаан нарыг дараалан зайлуулахдаа, тэдний доорх олон зуун монгол ноёд, баатад, тайж нарыг хядахад, Цэцэг бэйжийн нөхөр Хархуцаг тайж оргон зугтсан хэдий ч, бусдын суманд оногдож амь эрсдсэн байдаг. Тэр үед Цэцэг хатан 7 сартай жирэмсэн байв. Эсэн тайш охиноос нь хэрэв нуган үр төрвөл хөнөөж, охин үр төрвөл бусдад өгөх хүсэлтэй байв. Цэцэг хатан жирэмсэн байсан тул өөрөө яваад очиж боломгүй гээд өөрийн эмэг эх Самар тайху хатан дээр очиж Самар хатан түүнийг асрах болсон. 1452 онд Цэцэг хатан нярайлж Баянмөнх жононг төрүүлсэн. Хүүтэй болсноо нууж Баянмөнхийг харахаар ирсэн олон удаагийн элчийн нүдэнд охин мэт харуулсан ч, нялхад нь Монголын төв нутаглуу итгэлтэй хэдэн хүнд өгч илгээсэн. Тэдгээр хүмүүс Баянмөнхийг Урианхайн Хутагт шигүшигийн гэрт хүргэж өгсөн байна.
Хүү төрүүлснээ нууж, зугтаалгасан гэдгийг мэдсэн Эсэн тайш Цэцэг хатныг цаазлажээ.
Бэр цэцэг

Бэр цэцгийг эрт дээр үеэс Монголчууд эрүүл энх, дайн дажингүй амар амгалан байхын бэлэг тэмдэг болгон хүндэтгэж, түүнийг "Тахилын цэцэг" хэмээн нэрлэж ирсэн. Орон нутгийн нэр нь Баавар цэцэг, бэр цэцэг, тосон тором. Шинжлэх ухааны нэр нь ( Scabiosa). Цэцгийн гадаад төрх нь монгол уран дархчуудын урласан эмээлийн мөнгөн бааварыг санагдуулам гоёмсог. Монгол орны бүх нутгаар тархсан байдгийн дээр зуны гурван сарын турш цэцэгтэйгээ зусдаг, цэнхэр, нил хөх, нил ягаан өнгөтэй цэцэг байдаг юм. Бэр цэцгийг таримлаар ургуулж болдгийн дээр, арчилгаа бага шаардаж, ургамлын өвчлөлд бараг өртдөггүй, хатуужил тэсвэртэй, ген сайтай, цэцгийн зах зээлд гарах, хязгааргүй өсөн дэлгэрэх чадавхтай цэцэг юм.
Энэхүү цэцэг нь хор тайлах, шээс хаагдах, цээжинд муу цус хурах, элэгний галаас болж толгой өвдөх, уушигны халууны ханиад, элэг муудаж бүх бие ногоон шар өнгөтэй болох үед тустай. Анхилуун үнэртэй. Зөгийн балны эх үүсвэр болдог. Зөгий, эрвээхэй татах чадвар маш сайн тул "Эрвээхэйн цэнхэр" хэмээн ганган нэрээр алдартай. Нарлаг орчинд байх дуртай. "Хол газар одож буй хайртай хүндээ бэлэглэхэд иртэл нь хүлээнэ" гэсэн домогтой.
Монгол Улсын Засгийн газрын 2014 оны 10 дугаар сарын 25-ны өдрийн ээлжит хуралдаанаар Бэр цэцгийг Монголын ард түмний амгалан тайван амьдрал, байгаль дэлхийг дээдлэх үзлийн билэгдэл болгон "Үндэсний бахархалт цэцэг"-ээр өргөмжлөн зарлалаа.
Үндэсний бахархалт цэцгийн олон улсын нэгэн шалгуур болох ард түмний сайн мэддэг, нутаг орныхоо хэмжээнд өргөн тархсан байх шаардлагыг Бэр цэцэг хангаж байна. Одоогоор 153 улс орон Үндэсний бахархалт цэцэгтэй бөгөөд Бэр цэцгийг үндэсний цэцгээр зарласан орон байхгүй байна.
Цагаан уул цэцэг

Цагаан уул цэцэг (Англи: Edelweiss), ( латин. Leontopodium alpinum), нь Asteraceae овгийн ургамал юм. Биологийн нэр Leontopodium нь грек хэлний leon (арслан) , podion (савар) гэсэн үгнээс гаралтай ажээ.
Үхэшгүй мөнхийн билэгдэл болсон Цагаан уул цэцэг нь дэлхийн хамгийн ховор цэцэгсийн нэг юм.
Навч, цэцэг нь цагаан үсэрхэг бүрхүүлтэй байна. 7-9 сард 5-6 жижиг шар толгойтой од хэлбэрийн дэлбээтэй цагаан цэцэг гардаг. Энэхүү ургамал нь 3-20 см өндөр ба голдуу хад чулуурхаг ууланд 2000-2900 м өндөрлөг газар ургах нь элбэг. Хоргүй ургамал бөгөөд ардын эмчилгээнд хэрэглэх нь бий.
Монгол, Сибирийн нутаг, Альпийн нуруунд ургадаг ба Монголд ургаж байгаа нь Сибирийн төрөл зүйлд хамаардаг байна.
Цагаан уул цэцгийг Монгол, Болгар, Хорват, Швейцар, Франц, Норвеги, Итали, Малайз, Индонез , Герман, Испани , Польш , Словак , Словени , Австри , Румын зэрэг олон оронд хуулиар хамгаалсан байдаг.