Смерть велосипедиста

«Смерть велосипедиста» (исп. Muerte de un ciclista) — испанский драматический фильм 1955 года в жанре соцреализма, снятый режиссёром Хуаном Антонио Бардемом. В главных ролях снимались Хуан Клосас и итальянская актриса Лючия Бозе, которая была озвучена на испанском актрисой Эльзой Фабрегас. Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955. Относится к триптиху в творчестве режиссёра: «Главная улица» (1956, пр. МКФ в Венеции), «Смерть велосипедиста» и «Месть». В США фильм впервые вышел под названием The Age of Infidelity (с англ. — «Эпоха Неверности»).
Профессор университета Хуан Фернандес Солер (Альберто Клосас) и богатая замужняя дама Мария Хосе де Кастро (Люсия Бозе) во время поездки на автомобиле сбивают велосипедиста. Несмотря на то, что велосипедист жив и нуждается в помощи, пара решает оставить его на месте аварии. Сообщение о его смерти заставляет Марию Хосе и Хуана сильно переживать за свою личную жизнь.
Для Марии Хосе раскрытие этого преступления (а значит, и их романа) означало бы прощание с её образом жизни светской львицы. Однако смерть велосипедиста, а затем и студенческие волнения, заставляют Хуана задуматься о собственном жизненном выборе. Эти тревоги усугубляются вмешательством Рафы (Карлос Касаравилья), искусствоведа, который наблюдает за светской жизнью и испытывает отвращение к ней. Его намерения «очистить» высший класс раскрываются через его план разоблачения Марии Хосе и Хуана.
В конце фильма Хуан решает сдаться полиции и зовёт с собой Марию Хосе. Однако она не решается, а вместо этого по пути в полицейский участок, когда они останавливаются на месте, памятном для Хуана, сбивает его на своём автомобиле, предположительно убив его. После этого Мария Хосе, возвращаясь к мужу в темноте на ночной дороге в последний момент замечает другого велосипедиста, выворачивает руль, чтобы избежать аварии, пробивает заграждение моста и падает в автомобиле на землю. В последних кадрах фильма видно, как велосипедист замечает Марию Хосе, лежащую в искорёженном аварией автомобиле, подсветив её фонариком, но гасит фонарик и отходит. Затем замечает неподалёку свет окон дома и уезжает.
Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955.
Кинокритик Марк Месарос выделяет стилистические аспекты фильма:
Упоминаемый в критических заметках соцерализм, связывают с влиянием картин художников нео-реалистов из соседней Италии. Лоуренс Рассел сравнивает «Смерть велосипедиста» с фильмом Антониони «Хроника одной любви»:
Ольга Рейзен отмечает влияние времени, в которое была снята картина:
Кинокритик Роберт Келер сравнивает сценариста Хуана Антони Бардема с Жаком Турнёром и Раулем Уолшем. Келлер так же отмечает, что фильм запоминается ему не как «суровое обличение лицемерия и коррупции эпохи Франко», а именно человеческим отношениями между героями фильма: «наполовину ужасающим, наполовину комичным хороводом трёх людей, попавших в паутину непонимания (Мария Хосе ошибочно уверена, что Рафа был свидетелем велосипедной аварии) и недоверия (каждого из них к другому)».
Фильм издан в США компанией Criterion Collection.
DVD от Criterion включает буклет с эссе Марши Киндер и речь, которую режиссёр Хуан Антонио Бардем произнёс на конгрессе в Саламанке в мае 1955 года. В ней Бардем гневно осуждает «Раза», автобиографический фильм Франко, как ложный с политической точки зрения и осуждает все остальное испанское кино до сегодняшнего дня как простой эскапизм. Это эссе вошло в книгу Марши Киндер.
Фильм снимался в Мадриде и окрестностях. Большая часть сцен была снята в Университетском квартале. Сцена студенческой демонстрации, которая предшествовала будущим студенческим выступлениям против франкизма в 1956 году, снималась во внутреннем дворе здания мадридского Высшего совета по научным исследованиям, чтобы избежать взглядов прохожих и посторонних.