davidanugraha/M4-RAG huggingface dataset:
Antara Mitra

Antara Mitra (born 10 July 1987) is an Indian playback singer.
Currently she is a judge on the Zee Bangla reality show, Sa Re Ga Ma Pa 2024.
Mitra was born in a Bengali Hindu Family in Maslandapur, West Bengal, India. Mitra started doing stage singing performances since the age of 6. Mitra was very impressed by her aunt who sang on All India Radio broadcasts. In her early childhood, Antara also learned several traditional Bengali folk songs. She was accepted as a contestant at age 18 on a national TV show and in a successive similar show Junoon. At one time she considered studying medicine, but abandoned the idea in favour of pursuing a professional singing career.
Mitra participated in the Indian Idol season 2. Though she reached the top five but got eliminated. When Mitra was eliminated from the contest, music director Anu Malik offered her playback singing work, but Mitra returned to her home town and soon afterward (April 2006) she relocated to Mumbai to pursue a vocal-performance-for-film soundtrack career. She then participated as part of the Bollywood team of vocalist contestants in another Indian TV reality show, Junoon – Kuchh Kar Dikhaane Ka.
Antara Mitra's soulful track "Kishori", known for its charm and melodious beauty, is now being cleverly paired with the doodle of the Amul girl—a symbol of nostalgia, fun, and timelessness. The Amul girl represents an enduring Indian cultural icon, much like the essence of "Kishori", making this association both innovative and delightful.
Mitra sings in multiple languages: Hindi, Urdu, Bengali, and English and is active in the Bollywood film soundtrack music industry.
In an interview to the Times of India in 2010, Mitra thanked and expressed her gratitude to Music Director Pritam Chakraborty, as he was the first to show faith in her skills, and in that first decade, Pritam had composed nearly every film song in which her vocals were featured. Mitra received positive reviews for her song "Bheegi Bhaagi Si", a duet with Mohit Chauhan from the Hindi film Rajneeti.
She is currently managed by TalentWala.
Komolika (character)

Komolika is a fictional character from the Indian television series Kasautii Zindagii Kay, created by Ekta Kapoor. She is known for her glamorous style and malevolent schemes. The character has been portrayed by Urvashi Dholakia in the original series (2001–2008).
Indian Telly Awards
Gold Awards
Golden Glory Awards
Indian Television Academy Awards
As a fashion icon, Komolika's glamorous style has had a lasting impact on beauty and fashion trends in India. Her bold choices influenced viewers' perceptions of style, prompting a surge in interest in dramatic makeup and high-fashion outfits. Many fans continue to seek inspiration from her looks, demonstrating how a fictional character can shape real-world fashion.
Multifaceted Villainy
Unlike standard villains, Komolika was a complex character whose motivations were deeply rooted in themes of love and jealousy. This emotional depth made her relatable, allowing viewers to see her as more than just a typical antagonist.
Iconic Style
Komolika's bold makeup and stylish outfits established her as a fashion trendsetter, influencing the portrayal of vamps on Indian television. Many fans began to adopt her distinctive look, solidifying her status as a style icon.
Memorable Dialogues
Her character is renowned for striking lines and a dramatic delivery that enhanced her appeal, making her an unforgettable presence in the series. These memorable catchphrases contributed significantly to her character's legacy.
Cultural Impact
As a vamp, Komolika subverted traditional portrayals of women on Indian TV, often embodying a form of empowerment that was uniquely her own. Her character sparked important conversations about the complexities of female representation in media.
Indian political philosophy

Indian political philosophy is the branch of philosophical thought in India that addresses questions related to polity, statecraft, justice, law and the legitimacy of forms of governance. It also deals with the scope of religion in state-organization and addresses the legitimacy of sociopolitical institutions in a polity. Political thought in India has a history of more than two millennia from the late Iron Age to Modernity and has influenced the socioreligious systems of Asia tremendously in the lieu of Hindu, Buddhist & Jain political philosophy.
Traces of political thought in India can be found in Samhitas (~1500-1000 BCE) and the Brahmanas (~1000-700 BCE), which often discuss the nature of kingship in the Vedic Age, as well as the roles of the priesthood in an aristocratic tribal-polity. The earliest Dharmashastras, such as Baudhayana (~600 BCE) further take up the discussion of statecraft and state-organization in various subchapters. The Mahabharata, one of the two Epics of Ancient India mentions various schools of statecraft (daṇḍanīti or rājaśāstra) and gives a list of political theorists in the ShantiparvanAnushashanaparva and Rajadharmaparva.
Many of these theorists are cited by Kautilya (~300 BCE), who is considered to be the putative author of the Arthashastra, a 4th-century BCE treatise on political science, statecraft and kingship. The Arthashastra can be considered to be the earliest surviving work on political philosophy from Ancient India. Its author, Chanakya, was the reputed Prime Minister of the Mauryan Emperor Chandragupta and played an instrumental role in establishing what would become Ancient India's largest empire, stretching from Kabul to the Tamil country. Chanakya has been cast in the light of Niccolò Machiavelli as one of the most famous proponents of realpolitik, even though this comparison is anachronistic as Chanakya lived two millennia before Machiavelli. His emphasis on political realism was extremely influential on later Indian political thought, and was different from the divine command moral-realism of the later Puranas. While Chanakya still placed an emphasis on the study of scripture as a component to decide public policy, other schools of political philosophy in India such as those of Brihaspati and Shukra took a more extreme stance and sidelined it in favor of daṇḍanīti.
Indian political thought is continued in the Panchatantra of Vishnusharman (~200 BCE), a collection of stories in Sanskrit prose that were composed for the education of young princes and which instruct people on statecraft, virtues, war, polity and teach nīti (moral philosophy, political wisdom) using anthropomorphized animals as the narrators. The Panchatantra is widely considered to be 'the most widely translated literary product' of India and gained widespread popularity all over Medieval Europe, Sassanid Persia and quickly becoming an Arab classic, going on to influence the Arabian Nights. Similar to the Panchatantra is the 8th century Hitopdesha of Narayana Pandita, another text that aimed to teach nīti or political wisdom via anthropomporhized fables of animal narrators.
Samar (name)

Samar is a female/male given name, gender is based on the country. It is used in several languages.
Samar in Sanskrit, the word originates from an ancient manuscript, Samarangana Sutradhara, or "Battlefield Commander" (sometimes abbreviated "the Samar"), detailing techniques of warfare and ancient Hindu aeronautics, composed in Sanskrit by King Bhoja of Dhar of the Paramara Dynasty in the 11th Century A.D. It is also referred as time in folk phrases.
Samar is generally an Arabic female given name meaning "evening conversations (including Arabic music and poetry)". Samar is a female name in Arabic and Islamic culture.
Another meaning used as a female given name bears the meaning "the night and its blackness", where the saying goes: "lā âtiy-hi samara (لا آتيهِ سَمَرًا)", meaning "I wouldn't visit him at samar (that is, the night)" or another meaning used as the "brown" like the shadow of the Moon.
The name or adjective itself stems from the root verb samara (سَمَرَ) meaning "chat with one another at the night, having an evening of entertainment".
Another possibility Arabs where the name is used stems from the root verb Samra (سمرأ) meaning "to have a dark complexion - brown, embrown, tan" or "to make something brown - browning, brownish". Also, the name is from the brown colour that is the shadow of the Moon.
Samar in Arabic is a cognate of the Hebrew name Shamar, which means "preservation, protection, conservation".
This name is the stem or root of other Arabic given names associated with this name, the variants are:
Samar is a Hindi male given name and means "war" from the Sanskrit Samara.
Nevado El Plomo

El Nevado El Plomo es un cerro de los Andes centrales. Se encuentra ubicado en la frontera de la Región Metropolitana de Santiago, Chile con Argentina. Su altitud es de 6070 m s. n. m. (19 914 ft).
El nevado del Plomo es una de las numerosas cumbres limítrofes argentino-chilenas. El sector de la Argentina de esta montaña se sitúa en la frontera centro-oeste del país, en el extremo occidental del Departamento Luján de Cuyo, al noroeste de la Provincia de Mendoza. La ladera de Chile se ubica en la zona central del país, al noreste de la Provincia de Cordillera, al nororiente de la Región Metropolitana de Santiago.
Se ubica inmediatamente al sur del nevado Juncal de 5953/5965 m s. n. m.,​ ambos integran el cordón denominado cordillera Ferrosa, la cual nace en el Juncal y termina en el portezuelo del Morado de 4950 m s. n. m.
Es difícil poder divisarlo desde otros lugares que no sean desde el occidente: la cuenca del río Olivares, y desde el oriente: la cuenca del río Plomo, pues en el nevado se encuentran las cabeceras de ambos cursos fluviales. El río Olivares posee un torrentoso y encajonado recorrido al cruzar la reserva Cañón del Río Olivares para finalmente terminar como afluente del río Colorado.
Este nevado toma el nombre de «Plomo» en relación con el río Plomo el cual, alimentado por los deshielos de sus glaciares, se une al río Tupungato.
Su nombre genera confusión con el del cerro El Plomo, 600 metros más bajo, y a más de 20 km de distancia, el cual es fácilmente visible desde Santiago. No habría relación entre ambos nombres.
Fue llamado erróneamente «cerro Juncal» tanto en los mapas chilenos como en la carta 1/100000 argentina.​
Fue ascendido por primera vez desde su arista norte, por una cordada liderada por el andinista y explorador Federico Reichert en el año 1910, atacándolo desde el lado argentino lo que le demandó todo un verano.​ La segunda ascensión, que ocurrió recién 40 años después, fue la del Club Alemán Andino o DAV liderada por Eberhard Meier, quien junto a Wolfgang Förster y a Walter Niehaus, esta vez desde el lado chileno, llegaron a la cumbre por su cara noroeste.​
En 1964 una expedición española abrió una ruta sobre el glaciar argentino Alfa. Posteriormente se haría lo propio sobre el también argentino glaciar Beta. En el año 2003 se lo escaló por la muy difícil ruta de «El Sendero del León», es decir, subiendo por su pared sureste, lográndolo el alemán Jurgen Straub.
Es un cerro difícil de ascender, pues implica marchar durante tres días para llegar a su base, son 22 km por morrenas, y luego un desnivel de 3500 m. Hasta el año 2019 contabilizaba solo 16 ascensos. Desde Santiago se puede llegar por el camino que lleva hasta la central hidroeléctrica Alfalfal.
Cerro Littoria

El cerro Littoria, o cerro Unión porque es la unión entre los cerros Plomo y Altar, es una gran pared de roca que no es visible desde el valle por estar oculto por el cerro El Plomo.
El cerro Littoria y su vecino, el cerro Fisckenscher podrían considerarse prolongaciones septentrionales del Plomo. Sin embargo, su cara oeste cae verticalmente hacia el valle de los Sulfatos, que lo separa del Altar Falso.​
Su primera ascensión fue realizada el 3 de abril de 1934, por los italianos Luigi Binaghi y Giusto Gervasutti, quienes entraron por el santuario de la naturaleza Yerba Loca, siguiendo el estero de los Sulfatos y ascendieron la cara Oeste.
Son cuatro las rutas conocidas de ascenso del Littoria:​
El primer ascenso en solitario fue realizado por el chileno José Ambrus el 5 de febrero de 1965.​
Cerro Altar

Cerro el Altar es la segunda montaña más alta visible desde Santiago de Chile después de Cerro El Plomo.
Su altitud es de 5180 m s. n. m. según el Instituto Geográfico Militar​ y de 5222 m s. n. m. según Lliboutry.​
Forma un cordòn montañoso junto al cerro El Plomo, Cerro Leonera, Cerro Fisckenscher y al Cerro Littoria.​ Hacia el este de ellos se abre un profundo valle que encajona al Río Olivares. Su cara oriental sirve de lecho a un gran Glaciar , el Glaciar Olivares alpha​ que da origen al río Olivares. Puede alcanzarse por el Santuario de la Naturaleza Yerba Loca.​
El impulso conquistador del hombre occidental, propio de los siglos del positivismo europeo (y muy distinto de la relación que las culturas originarias tenían con su entorno), llevó a que su cumbre fuera "vencida por primera vez" el 20 de febrero de 1912 por Heriberto Trewhela, Félix Mondini, Ridley Temperley.
El libro de cumbre fue iniciado el 3 de diciembre de 1929,​ por los alemanes Jurgen Lüders y Hermann Sattler y el suizo Otto Pfenniger,​ miembros del DAV (Club Alemán Andino) Santiago, quienes hallaron en la cima una lata de tabaco inglés, Prince Albert, y una moneda de veinte centavos, depositadas por turistas desconocidos.
Cordillera La Raya

La cordillera La Raya es una cadena montañosa que está situada en los Andes del Perú. Se extiende en dirección noreste aproximadamente entre 14.º 20 'y 14°33′ S y 70° 57 ’y 71°2′ O durante unos 10 km.​ Está repartida entre los departamentos del Cuzco y Puno, al noroeste del Altiplano y el Titicaca, cerca del abra La Raya.
Uno de los picos más altos de la cordillera es Chimboya (5.489 metros (18.009 pies)). Otras montañas se enumeran a continuación.​
En la parte más alta de la cordillera, en la abra homónima, se encuentra la estación de trenes La Raya que pertenece al Tramo Sur del Ferrocarril del Sur en dirección a la ciudad de Juliaca en el departamento de Puno.​
Intendente de la región Metropolitana de Santiago

El intendente de la región Metropolitana de Santiago fue la autoridad designada por el Presidente de Chile para ejercer el gobierno de la región Metropolitana de Santiago, como su representante natural e inmediato en dicho territorio. Además participaba en la administración regional, como órgano que integraba el Gobierno Regional Metropolitano de Santiago.
El antecesor directo del cargo del intendente regional metropolitano de Santiago es la figura del intendente de la provincia de Santiago. Durante el proceso de regionalización iniciado en 1975, la antigua provincia de Santiago fue transformada en la actual región Metropolitana de Santiago.
Desde la creación de la región Metropolitana y hasta 2001, el intendente regional también se hacía cargo del gobierno y administración de la actual provincia de Santiago, ya que esta es la única que no cuenta con un gobernador provincial. En aquel año, el gobierno del presidente Ricardo Lagos en una manera de desconcentrar las labores provinciales, creó la figura del delegado provincial de Santiago.
Una reforma constitucional del año 2017 dispuso la elección popular del órgano ejecutivo del gobierno regional, creando el cargo de gobernador regional y estableciendo una delegación presidencial regional, a cargo de un delegado presidencial regional, el cual representa al poder ejecutivo y supervisa las regiones en conjunto a los delegados presidenciales provinciales. Tras las primeras elecciones regionales en 2021, y desde que asumieron sus funciones los gobernadores regionales y delegados presidenciales regionales, el 14 de julio de 2021, el cargo de intendente desapareció en dicha fecha mencionada, siendo Felipe Guevara Stephens su último titular.
Bandera de la región Metropolitana de Santiago

La Bandera de la Región Metropolitana de Santiago es, junto con su escudo, los símbolos de esta región, aunque solo este último es oficial. En algunos medios suele utilizarse como bandera regional el estandarte usado por el intendente y el Consejo regional, aunque su estatus no está definido.
La bandera consiste en un paño gris con el escudo del Gobierno Regional Metropolitano de Santiago en el centro.
Algunas municipalidades de la Región Metropolitana de Santiago poseen banderas propias.
Gobernador de la Región Metropolitana de Santiago

El Gobernador de la Región Metropolitana de Santiago es la autoridad elegida por voto popular mediante sufragio universal para ejercer el gobierno de la Región Metropolitana de Santiago, Chile, como su representante natural e inmediato en dicho territorio. Además participa en la administración de la región, como órgano que integra el Gobierno Regional Metropolitano.
Una reforma constitucional del año 2017​ dispuso la elección popular del órgano ejecutivo del gobierno regional, creando el cargo de gobernador regional y estableciendo una delegación presidencial regional, a cargo de un delegado presidencial regional, el cual representa al poder ejecutivo y supervisa las regiones en conjunto a los delegados presidenciales provinciales. Tras las primeras elecciones regionales en 2021, y desde que asuman sus funciones los gobernadores regionales electos, el 14 de julio de 2021,​ el cargo de intendente desaparecerá.
Entre las labores que deberá cumplir, un gobernador regional se encuentran las siguientes:​​​
Delegado presidencial de la Región Metropolitana de Santiago

El delegado presidencial de la región Metropolitana de Santiago es la autoridad designada por el presidente de la República para ejercer como su representante natural e inmediato en el territorio.
El antecesor directo del cargo del delegado presidencial regional metropolitano de Santiago es la figura del intendente regional. Una reforma constitucional del año 2017 dispuso la elección popular del órgano ejecutivo del gobierno regional, creando el cargo de gobernador regional y estableciendo una delegación presidencial regional, a cargo de un delegado presidencial regional, el cual representa al poder ejecutivo y supervisa las regiones en conjunto a los delegados presidenciales provinciales. Tras las primeras elecciones regionales en 2021, y desde que asumieron sus funciones los gobernadores regionales y delegados presidenciales regionales, el 14 de julio de 2021, el cargo de intendente desapareció.
Miss Supranacional 2023

Miss Supranacional 2023 fue la 14.ª edición del certamen Miss Supranacional, correspondiente al año 2023; la cual se llevó a cabo el 14 de julio en el Anfiteatro Strzelecki Park de la ciudad de Nowy Sącz, Polonia. Candidatas de 65 países y territorios autónomos compitieron por el título. Al final del evento, Lalela Mswane, Miss Supranacional 2022 de Sudáfrica, coronó a Andrea Aguilera Paredes, de Ecuador, como su sucesora.
Notas
A partir de 2023, la Organización Miss Supranacional ha decidido aceptar mujeres de dieciocho a treinta y dos años para participar en el concurso.​​
65 candidatas compitieron por el título:
(En la tabla se utiliza su nombre completo, los sobrenombres van entrecomillados y los apellidos utilizados como nombre artístico, entre paréntesis; fuera de ella se utilizan sus nombres «artísticos» o simplificados).
Compitió por última vez en 2013:
Compitió por última vez en 2017:
Compitió por última vez en 2018:
Compitieron por última vez en 2019:
Compitió por última vez en 2021:
Cerro El Plomo

Cerro El Plomo is a mountain in the Andes near Santiago, Chile. With an elevation of 5,434 m (17,783 ft), it is the largest peak visible from Santiago on clear days. The adequate season to climb this mountain is between November and March. In spring (September to November), soil conditions have abundant snow on the approach. The best time is in January and March, where the approach is snow free, except for some specific areas, and the climate is more stable. The Incas climbed to its summit periodically in the 15th century. The first European ascent of the mountain was by Gustav Brandt and Rudolph Lucke in 1896.
During a flight from Santiago, Chile, to Mendoza, Argentina, on 16 July 1932, the Pan American-Grace Airways (Panagra) Ford Trimotor San José crashed on Cerro El Plomo during a severe snowstorm, killing all nine people on board. Buried in ice and snow, its wreckage remained undiscovered until March 1934.
The mountain was used as a ceremonial site by the Incas. The mountain achieved its fame in 1954 when a mummy of an approximately nine-year-old child was found on the summit. The mummy resides in the Museo Nacional de Historia Natural in Santiago, Chile.
Andes, Antioquia

Andes is a municipality and town in the Antioquia Department, Colombia. Part of the sub-region of Southwestern Antioquia, it is located on the western Colombian Andes mountain range. Andes was founded on 13 March 1852 by Pedro Antonio Restrepo Escobar. Its elevation is 1,360 metres above sea level with an average temperature of 22 °C. The distance reference from Medellín city, the capital of Antioquia Department, is 117 km and it has a total area of 402.5 km. This town is well known for being the place where Gonzalo Arango a writer, philosopher and Antioquian journalist was born. The more significantly source of its economy is agriculture, mainly coffee cultivation.
Andes has a tropical rainforest climate (Köppen: Af) with consistent temperatures, cool nights, and abundant rainfall.
Governor of the Santiago Metropolitan Region

The Governor of the Santiago Metropolitan Region is the authority elected by popular vote through universal suffrage since 2021 to govern the Santiago Metropolitan Region, Chile.
The 2017 constitutional reform established the popular election of the executive body of the regional government, creating the position of Regional governor (gobernador regional) and setting up a Delegado presidencial regional (regional presidential delegation), who represents the President of Chile in the region and oversees the regions alongside provincial presidential delegates.
The first regional governor elections in Chile were held on May 15 and 16, 2021, with the elected officials assuming their duties on July 14 of the same year.
Former minister and intendant Claudio Orrego won the election for the Santiago Metropolitan Region, becoming the first person to hold that position. In November 24, 2024, Orrego was relected for a second term.
المتحف المصرى الكبير

المتحف المصرى الكبير - بالانجليزى: The Grand Egyptian Museum ، بالفرنسى: Grand Musée égyptien - ، هو متحف ضخم ابتدا البناء فيه فى مصر سنة 2002 و كان من المفترض أن ينتهى بناؤه سنة 2012 لكن ظروف البلاد أجلت اكتمال بناء المتحف لسنة 2018. موقع المتحف فى منطقة الاهرامات فى الجيزه و يقال انه بعد ما يخلص بنائه، ها يكون تحفه معماريه ضخمه واكبر و اعظم متحف فى العالم . الرئيس الأسبق حسنى مبارك وضع حجر اساس المتحف سنة 2002 ، و فى مايو 2010 انتهت المرحله التانيه من بنائه.
المتحف لن يكون معرض للآثار بس،لكن سيحتوى كمان على مركز لترميم الاثار من اكبر مراكز ترميم الاثار فى العالم ، و صالات للمحاضرات ، و مخازن متحفيه علميه.
سيحتوى المتحف على أهم اثار مصر ومنها كنوز توت عنخ امون اللى هاتكون بجوار نموذج لمقبرته بالشكل اللتى كانت عليه وقت اكتشافها فى وادى الملوك فى الاقصر. و هايتم نقل مراكب الشمس من جوار هرم خوفو الى المتحف.
يقام المتحف على مساحة 117 فدان بالاضافة الى مبانى العرض مساحتها 4.000 متر مربع و يستوعب 5 مليون زائر بالاضافة الى مبانى الخدمات التجاريه و الترفيهيه و مركز ترميم الاثار و جنينة متحفيه تزرع فيها اشجار مصر القديمه و مدرسة لتعليم الأطفال فن التحنيط و الرسومات الفرعونية. ومن المقرر ان يضم المتحف حوالى 100 الف قطعة اثار. وتقدر تكاليف اقامة المتحف حوالى 800 مليون دولار.
فى اغسطس 2006 تم نقل تمثال رمسيس التانى من مكانه القديم فى ميدان رمسيس فى القاهره لوضعه امام المتحف المصرى الكبير.
متحف الاثار المصريه

متحف الاثار المصرية او المتحف المصرى، (اتعرف زمان بـ الأنتيكخانه) هو متحف فى مصر بيعتبر من اهم متاحف العالم، اتأسس فى بولاق فى القاهره، سنة 1858، و اتنقل لقصر الخديوى اسماعيل فى الجزيره سنة 1891، و فضل هناك لحد سنة 1901 الى بناء المتحف الحالى فى ميدان التحرير على مساحة 13.600 م من تصميم المهندس المعمارى الفرنسى مارسيل دورجانون, بيرجع الفضل فى انشاء متحف للأثار المصرية لعالم الاثار و المصرولوجى مارييت.
بيتكون المتحف المصرى من تلت تدوار، الدور الأرضى فيه الاثار التقيله، زى التماثيل الضخمه، مترتبه ترتيب زمنى, فى الدورين التانى و التالت فيه أثار مصريه قيمه زى كنوز توت عنخ امون و موميات ملوك مصر, المتحف فيه مكتبه كبيره و قسم للتصوير و قسم للصيانه.
من 25 يناير 2011 احتشد مصريين بأعداد ضخمه فى ميدان التحرير للمطالبه بسقوط نظام حسنى مبارك، و إكمن المتحف المصرى فى ميدان التحرير بقى موقفه خطير و معرض للحرق او النهب. كل المهتمين بأثار مصر و تاريخها حطوا ايديهم على قلوبهم من التفكير فى الكارثه اللى ممكن تحصل خاصة مع انتشار الجهالات و انعدام الوعى الأثرى و التاريخى بين كتير من مصريين بدايات القرن الواحد و عشرين. و فعل اتعرض المتحف لعمليات اعتداء ، ففى صبحية 29 يناير 2011 اكتشف زاهى حواس وزير الدوله لشئون الاثار وقتها عن طريق كاميرات المتحف ان فيه تحف اثريه متبعتره هنا و هناك على ارضية المتحف و اكتشف ان فيه تحف اتكسرت. بعد مرا بيره مبدئيه و سجلات المتحف اتبين ان تمن حتت اثريه اختفت من الفاترينات اللى اتكسرت منهم اربع حتت اتلاقوا مرميين بره المتحف. لكن لسه التقرير النهائى ما خلصش و هيوضح عدد التحف اللى اتنهبت. اثار تانيه كتيره مش فى المتحف اتنهبت من المخازن المتحفيه و المقابر الفرعونيه و فيه اثار اتدمرت بالكامل منها مقبرة " كن آمون " فى تل المسخوطه فى الاسماعيليه اللى دمرها الحراميه بالكامل.
المتحف الجيولوجى المصرى

المتحف الجيولوجى المصرى هوا متحف فى زهراء مصر القديمه. انشا المتحف سنه 1901 بعد انشاء الهيئه العامه للمساحه الجيولوجيه المصريه سنة 1896 و اللى امر بانشائها الخديو اسماعيل. يعد المتحف الاول من نوعه فى الشرق الاوسط والعالم العربى و افريقيا.
كان اول امين للمتحف هوا تشارلز وليم اندروز 1904, وتبعه هنرى اوربورن 1906, و كان الدكتور حسن صادق هو اول امين مصرى للمتحف. احتفل المتحف باليوبيل الماسى سنه 1979 و صدر طابع بريد تذكارى بالمناسبه.
ييتبع المتحف الهيئه العامه للمساحه الجيولوجيه و اللى كان الغرض من انشائها دراسة كل انواع الصخور و التربه بالاراضى المصريه و الرواسب المعدنيه و غيرها من اللى ليه قيمه اقتصاديه بالاراضى المصريه. و تم انشاء المتحف الجيولوجى المصرى سنة 1901 كواحد من اقسام المساحه الجيولوجيه فى مبنى على الطراز اليونانى-الرومانى فى جنينة وزارة الاشغال و افتتح للجمهور فى الاول من ديسمبر سنه 1904 و ضم حفريات لحيوانات فقاريه و ثدييه جمعت من محافظه الفيوم سنة 1898.
ظل المتحف فى مكانه لحد سنه 1982 حين تم هدم المبنى الاصلى لانشاء مترو انفاق القاهره. نقلت مقتنيات المتحف الى موقعه الحالى بمنطقه اثر النبى على كورنيش النيل.
بتتوزع المقتنيات بصالات العرض بالمتحف, و بتعرض بطرق علميه حديثه و بيشرف عليها مجموعه من الجيولوجيين, و هيا صالة عرض المعادن و الصخور, و بيعرض فيها مجموعه كبيره من المعادن و الخامات المعدنيه بمصر, مرتبه و مصنفه حسب احدث التقسيمات, و من المعروضات بالصاله مجموعه من الاحجار الكريمه و مجموعه من الكهرمان و الاصداف المشغوله و الخاصه بالاسره الملكيه السابقه و مجموعات مهداه من الياقوت و السافير الطبيعى والصناعى.
بالمتحف كتير من الحفريات الفقاريه و هيكل عظمى كامل لحوت من نفس النوع اللى تم اكتشافه سنه 1901 بواسطة العالم الانجليزى بيدنل, اضافه لاكتشاف العالم جورج شفينفورث سنة 1879 عن اول عظام متحجره فى بحيره قارون بالفيوم.
كمان بيضم المتحف نيزك مصدره كوكب المريخ و هوا نيزك سقط على قريه نخله فى محافظة البحيره سنة 1908, و هوا واحدا من 33 نيزك بس على مستوى العالم مصدرهم المريخ.
بيضم المتحف 6 ادارات و المعامل للحفريات و المعادن, و بيعتبر معمل الحفريات -و خاصه الفقاريه- من المعامل النادره والفريده على مستوى المنطقه العربيه.
لم يتم العثور على روابط لمواقع التواصل الاجتماعي.
المتحف القومى للحضاره المصريه

المتحف القومى للحضاره المصريه (NMEC) هوا متحف كبير بمساحة (23,235 متر مربع ) فى مدينة الفسطاط القديمه فى القاهره, مصر. افتتح المتحف فى ابريل 2021 و هوا مخصص لعرض مجموعه من 50000 قطعه اثريه بتعرض الحضاره المصريه من عصور قبل التاريخ لحد يومنا.
المجموعه الدائمه مقسومه لمنطقتين منفصلتين, مترتبه زمنيا و التانيه موضوعيه, المناطق الزمنيه هيا: العصور القديمه و الفرعونيه و اليونانيه الرومانيه و القبطيه و العصور الوسطى و الاسلاميه و الحديثه و المعاصره, المجالات الموضوعيه: فجر الحضاره و النيل و الكتابه و الدوله والمجتمع و الثقافه الماديه و المعتقدات والتفكير و معرض المومياوات الملكيه.
فكرة انشاء المتحف القومى للحضاره المصريه برجع لسنة 1982 لما اليونسكو اعلنت عن حمله دوليه لانشاء المتحف القومى للحضاره و متحف النوبه باسوانو سنة 1999 و تم اختيار الموقع الحالى للمتحف بالفسطاط, تم عمل الحفائر الاثريه بموقع المتحف فى الفتره من 2000 لحد 2005 و وضع حجر الاساس لمبنى المتحف سنة 2002 بعد اعمال الحفائر اللى اتنفذت سنة 2000.
المتحف القومى موجود بمنطقه الفسطاط فى مصر القديمه جنب حصن بابليون و بيطل على بحيرة عين الصيره, مساحه المتحف حوالى 33,5 فدان منها 130 الف متر مربع من المبانى.
الاستشارى المعمارى للمتحف هوا الدكتور/ الغزالى كسيبه استاذ العماره بكليه الفنون الجميله بالقاهرهو صمم قاعات العرض الداخلى المهندس المعمارى اليابانى اراتا ايسوزاكى.
بتحتوى قاعه العرض الرئيسيه للمتحف على عدد من القطع الاثريه اللى بتدى فكره متكامله عن الحضاره المصريه من العصر الفرعونى و اليونانى و الرومانى و القبطى و الاسلامى والحديث.
تهيئ القاعه للزوار اجواء منطقه وادى الملوك و بتضم القاعه 20 موميا ملكيه منهم 18 ملكو ملكتين من الاسرات السبعتاشر لحد الاسره العشرين, اهم المومياوت موميا الملك سقنن رع و الملك تحتمس التالت و الملكه حتشبسوت و الملك رمسيس التانى و الملك رمسيس التالت.
المتحف بيتميز بوجود مصبغه فى حرم المتحف, اكتشفت لاول مره سنة 1932 و اعيد اكتشافها امدح عمليه الحفائر السابقه لبناء المتحف سنة 2003-2004 و هيا المصبغه متكونه من تلات صفوف مزدوجه العيون فى كل واحده منها 13 عين, و فى الجنب الشمالى 13 عين منفرده و مدعومه بحيط مبنى من الطوب.
المتحف الحربى

المتحف الحربى القومى فى القاهره مقام فى قصر الحرملك و قصر الايتام على حرم قلعة الجبل اللى حكمت مصر منها جنوب البحر المتوسط فى عصر الدوله المملوكيه و اللى خرجت منها قرارات شكلت تاريخ مصر و الشرق الوسطانى و العالم.
على مر التاريخ لعب الجيش المصرى دور كبير فى حماية امن مصر و حضارتها و كان دايم من أقوى جيوش العالم و ساعات اقواها.
اتفتح المتحف فى عهد الدكتور احمد قدرى رئيس هيئة الاثار المصريه و بيعتبر من أهم و أروع المتاحف الحربيه فى العالم بسبب ضخامته من ناحيه ، و بسبب التحف و المعدات العسكريه الاثريه النادره اللى معروضه فيه. المعروضات و الكنوز المعروضه فى المتحف ده معروضه بإسلوب متحفى رفيع المستوى و بتبين تراث مصر العسكرى من ايام العصور الفرعونيه لغاية العصر الحديث.
المتحف بيضم صالات عرض كتيره زى :
1820

1820 كانت سنه كبيسه فى التقويم الجريجورى .1820 (نمر رومانى) كان a سنة كبيسه تبتدى من السبت فى التقويم جريجورى و a leap سنه تبتدى من الخميس من ال تقويم جريجورى, ال1820 سنة من قبل الميلاد (CE) و بعد الميلاد (AD) التسميات, ال820 سنة من الفيه 2 , ال20 سنه من قرن 19, و ال 1 سنه من عقد 1820 decade
. من بداية 1820, التقويم الغريغوري كان 12 {{{4}}} متقدم على التقويم اليولياني
}، اللى فضل مستخدم محلى لحد سنة 1923.
السنه دى بتوافق فى التقويمين القبطى و المصرى
1537(قبطى), 6062(مصرى)
شيكاجو|شيكاغو]] سنة 1820]]
1910

السنه دى بتوافق فى التقويمين القبطى و المصرى 1627(قبطى), 6152(مصرى)
1910 (MCMX) كان سنه ابتدت يوم السبت من التقويم الجريجورى و سنه مشترك يبتدى يوم الجمعة من التقويم اليولياني، و هو السنة 1910 من العصر الميلادى (CE) وAnno Domini (AD)، و هو العام 910 من التقويم الميلادي. الألفية الثانية، السنة العاشرة من القرن العشرين، والسنة الأولى من العقد 1 القرن العشرين. من بداية سنة 1910، كان التقويم الجريجورى متقدم بـ 13 يوم عن التقويم اليولياني، اللى ظل قيد الاستخدام المحلى لحد سنة 1923.
1660

1660 (نمر رومانى) كان a سنة كبيسه تبتدى من الخميس فى التقويم جريجورى و a leap سنه تبتدى من الحد من ال تقويم جريجورى, ال1660 سنة من قبل الميلاد (CE) و بعد الميلاد (AD) التسميات, ال660 سنة من الفيه 2 , ال60 سنه من قرن 17, و ال 1 سنه من عقد 1660 decade
. من بداية 1660, التقويم الغريغوري كان 10 {{{4}}} متقدم على التقويم اليولياني
}، اللى فضل مستخدم محلى لحد سنة 1923.
السنه دى بتوافق فى التقويمين القبطى و المصرى
1376(قبطى), 5901(مصرى)
مركب

المركب هيا وسيلة مواصلات بتستخدم للنقل فى المايه و متصممه عشان تعوم فوق وش المايه عشان كده بيستخدموها فى البحيرات و النيل والمناطق اللى فيها شطوط كمعدية بتعدى بالناس او البضايع من ناحية للتانية بس مش زى العبارات الكبيرة طبعا.فى حبة مراكب متصممة اصلا عشان تشتغل من سفينه وبالنسبة للمصطلحات المستخدمه فى البحرية مركب يعنى حاجه صغيرة لدرجه تخليها ممكن تتحمل على ضهر سفينه لكن التعريف ده مش صح قوى عشان فيه بعض المراكب الكبيرة جدا فمش ممكن تتحمل على ضهر السفينه مهما كانت كبيره.
المراكب خدمت كوسايل نقل للمسافات القصيرة من زمان جدا من اكتر من 40الف سنة واكتشفوا بعض دلايل على كده. استخدم الفراعنة المراكب وده كان حوالى من سنة 4000 ق م لـ 3000 ق م.ولعبت المراكب دور كبير فى التجارة زمان و كانت وسيلة مهمة من وسايل السفر.
للمراكب كذا نوع اهمها
التكنولوجيا فى مصر القديمه

اخترع المصريين القدما آلات اساسيه كثيره زى منحدر و رافعه للمساعده عمليات البنا و استخدمو حبل دعامات لتقويه شعاع من السفن و الورق المصرى المصنوعه من ورق البردى و صناعة الطفله و تصديرها فى كل حوض البحر الابيض المتوسط و العجله الحربيه كمان لعب المصريين دور كبير فى تطوير الإبحار فى البحر المتوسط فى تكنولوجيا السفن و المنارات.
اتقدمت مصر القديمه تقدم كبير خلال فتره الاسرات و شملت علم الفلك و الرياضيات و الطب كمان اتقدمو فى الهندسه للحفاظ على تخطيط و ملكية الاراضى الزراعيه اللى غمرت مياه الفيضان سنويا من نهر النيل, استخدم المصريين القدما المثلث القائم و كتير من القواعد الهندسيه لقياس المساحات و تحديد الخطوط المستقيمه كمان كانت مصر مقصد للباحثين فى علم الكيميا.
استخدم المصريين نبات البردى لصناعة الورق و بدت صناعه الورق فى مصر من 3000 سنه قبل الميلاد و لان البردى كان اختراع مصرى اصيل تم تصديره من مصر لبعض الدول المحيطه بيها.
كتير من المعابد و المقابر المصريه القديمه شاهده على تقدم مجال البنا فى العصور المصريه القديمه و بتعتبر رموز قوميه للحضاره المصريه القديمه, و كان بنا المعابد زى معبد حتشبسوت مشاريع ضخمه و بتعتبر مقبره توت عنخ آمون واحده من اهم المقابر الفرعونيه المنحوته فى الصخر و بتحتفظ بالكنوز و المجوهرات و من اشهر المعماريين فى مصر القديمه المهندس إمحوتب اللى اعتبر اول مهندس فى التاريخ.
طورت تقنية المناره فى فى مصر الهلينستيه, و من ابرزها مناره الإسكندريه و كانت الإسكندريه مينا للسفن اللى تاجرت فى البضايع المصنوعه فى مصر او المستورده لمصر.
كان وادى النيل من اكتر الاماكن تاثير فى العالم من خلال مبانيه و آثاره الضخمه و من اشهرها: ابو الهول و اهرامات الجيزه و اللى تعتبر من اكبر و اشهر المبانى فى العالم.
كانت المسلات جزء بارزًمن فن العماره عند المصريين القدما اللى وضعوها فى ثنائيات عند مداخل المعالم الاثريه والابنيه المهمه زى المعابد.
عرف المصريين القدماء بنا الاشرعه و كانت الاشرعه المصريه الاولى قادره ببساطه على مواكبه الرياح و دفع السفينه. اتبنت اشرعه مصريه و بيرجع تاريخها لسنة 2400 قبل الميلاد مع العلم بان السفن تقدر تبحر ضد الرياح باستخدام رفع الاشرعه, اشرفت الملكه حتشبسوت على تحضير وت مويل بعثه استطلاعيه متكونه من خمس سفن طول الواحده منها سبعين قدم و ليها عده اشرعه.
استخدم الرى تطبيق اصطناعى للمياه على التربه لحد ما فى مصر القديمه, الحضاره الهيدروليكيه (اللى بتتطلب هندسه هيدروليكيه), استخدم المطر فى مجال إنتاج المحاصيل بالاساس عشان يحل مشكله ندره الامطار فى فترات الجفاف, بدل من الاعتماد على الامطار المباشره.
لم يتم العثور على روابط لمواقع التواصل الاجتماعي.
المتحف اليونانى الرومانى

المتحف اليونانى الرومانى هوا متحف موجود فى اسكندريه, مصر وبيغطى عصرين عدوا على مصر هما اليونانى و الرومانى.المتحف فيه آثار الناس لقيتها على مر العصور فى اسكندريه و حواليها و المتحف بيغطى فترة و هيا من القرن التالت ق.م لالقرن التالت الميلادي. واجهة المتحف نيو-كلاسيكية وفبها نقش لكلمة (MOYXEION)، واللى معناها كلمة متحف باللغة اليونانية.
افتتح المتحف الخديوى عباس حلمى التانى رسميا فى يوم 17 اكتوبر 1892, الايطالى جيسيب بوتى ابتدا مهمة انشاء متحف فى اسكندريه مخصوص لللعصرين اليونانى و الرومانى. العصور ديه ابتدا الاهتمام بيها يزيد بعد 1866, لما كمل محمود الفلكى الحفاير اللى اكتشفها فى البلد, بدا يسلط الضوء على الخريطة القديمة للاسكندريه و بعد كده بدا الاهتمام يزيد نتيجة تكوين جمعية الاثار فى اسكندريه سنة 1893.
المتحف فيه 27 قاعة مليانين بقطع آثار زى مصنوعات يدويه رومانيه, عملات اتجابت من المتحف المصرى كمان المتحف فيه مصنوعات يدوية اتجابت من الحفاير اللى اتعملت فى الفيوم.
صفحة المتحف على موقع الهيئة العامة للاستعلامات
متحف

المتحف هو المكان اللى بيتجمع و بيتحفظ و بيتعرض فيه جزء من التراث الإنسانى أو الطبيعه و مكوناتها بشكل عام بهدف التعليم و الدراسه و الترفيه,. فيه حوالين العالم الالاف من المتاحف بتهتم بجمع حاجات ليها قيمه علميه او فنيه او تاريخيه و عرضها للجمهور.
افتتح اول متحف للجمهور و هو متحف اشموليان سنه 1683 فى جامعه أكسفورد بلندن, و كان بيعرض مجموعه من الحاجات الغريبه و النادره اللى أهداها العالم الانجليزى إلياس أشمول للجامعه.
فى القرن التسعتاشر ازداد عدد المتاحف, خصوصا فى الولايات المتحده فافتتح متحف المتروبوليتان للفن, فى نيو يورك سنة 1872م. و سنه 1857 م افتتح فى لندن متحف العلوم و المتحف الوطنى البريطانى لتاريخ العلوم و التكنولوجيا و الصناعه. و فى التمانينيات نقلو مجموعات الحيوانات و النباتات من المتحف البريطانى لساوث كينزينجتون بلندن و اللى كان بدايه متحف التاريخ الطبيعى.
و فى أواخر القرن العشرين, دخلت التكنولوجيا الحديثه المتاحف زى الكمبيوتر و عروض الصوت و الضوء و الفيديو.
1. متحف وطنى هو متحف بتملكه الدوله و بيضم مجموعات من الأعمال الفنيه الرفيعه.
2. المتاحف الفنيه: و هى اللى بتعرض أعمال فنيه بس, و من أشهرها: متحف اللوفر, و متحف المتروبوليتان فى نيو يورك, و ناشونال جالرى فى لندن.
3. المتاحف العلميه: و هى اللى بتعرض معروضات عن العلوم الطبيعيه و التقنيه و أحيانا بتتسمى متاحف التاريخ الطبيعى.
4. المتاحف التاريخيه: و هى اللى بتعرض حياه الماضى و الوثائق و الأدوات التريخيه و بترتبط بالمتاحف الوطنيه/القوميه.
حور عحا

حور عحا اتولى حكم مصر بعد الملك نارمر . وهوه الفرعون التانى من العيله الاولانيه . و كان قبله نارمر موحد مصر العليا و مصر السفلى فى مملكة واحده . و خد العرش فى سن التلاتين من عمره ، وحكم البلاد حوالى ستين سنه.
حور عحا (أو عحا أو حورس عحا ؛ fl. يعتبره بعض علما المصريات التانى من العيله المصرية الأولى ، فى الوقت نفسه يعتبره تانيين الفرعون الاولانى ويقابل مينا . عاش فى القرن الحادى و التلاتين قبل الميلاد ويُعتقد أنه أمضى فترة حكم طويلة.
الاسم المستخدم بشكل شائع حور عحا هو ترجمة لاسم حورس الفرعون، و هو عنصر من الألقاب الملكية المرتبطة بالإله حورس ، ويُعطى بشكل اكتر اكتمال حورس عحا بمعنى حورس المقاتل . مانيتو يذكر فى سجله "تاريخ مصر" اسمه اليونانى " أثوثيس " أو "أثوتيس". بالنسبة لفترة الأسرات المبكرة ، يشير السجل الأثرى لالفراعنة بأسمائهم الحورية، فى الوقت نفسه يستخدم السجل التاريخي، كما يتضح من قوائم ملوك تورين وأبيدوس ، لقب ملكى بديل، و هو اسم نبتى . فى الغالب كانت العناصر المختلفة لاسم الفرعون تُستخدم بمعزل عن بعضها ، علشان الاختصار، رغم ان الاختيار كان يختلف حسب للظروف والفترة.
الإجماع المصرى السائد يتفق مع نتائج فلندرز بيترى فى التوفيق بين السجلين وربط حور عحا (الأثرية) بالاسم نبتي Ity (تاريخى).
مقبرة حور عحا فى مقبرة ملوك العيله الأولى فى أبيدوس، المعروفة باسم أم القاب . هيا تتألف من 3 غرف كبيرة (المشار ليها بـ B10، وB15، وB19)، هيا مجاورة مباشرة لمقبرة نارمر. الغرف مستطيلة الشكل، محفورة مباشرة فى أرض الصحراء، وجدرانها مبطنة بالطوب اللبن. كانت مقابر نارمر وكا فيها غرفتين متجاورتين بس، مقبرة حور عحا تتكون من 3 غرف اكبر حجم لكن منفصلة. يرجع سبب ده التصميم لصعوبة بناء أسقف كبيرة فوق الغرف ساعتها ، حيث كان يتعين فى كتير من الأحيان استيراد الأخشاب اللازمة لبناء دى الهياكل من كنعان.من الابتكارات المذهلة فى مقبرة حور عحا هو أن أفراد العيله المالكة كانو يدفنون مع الفرعون، هيا أقدم التضحيات المعروفة فى مصر. ولم يتضح بعد اذا كانو قد قتلوا أم انتحروا. ومن المدفونين الخدم والأقزام والستات وحتى الكلاب. و اتلقا 36 مدفن فرعى فى 3 صفوف متوازية للشمال الشرقى من الغرف الرئيسية فى حور عحا. وكرمز للملكية، أُعطى حور عها مجموعة من الأسود الصغيرة.
1961

السنه دى بتوافق فى التقويمين القبطى و المصرى 1678(قبطى), 6203(مصرى)
1961 كانت سنه بسيطه فى التقويم الجريجورى السنة 1961 من العصر المشترك (CE) وAnno Domini (AD)، و ال 961 من الألفية الثانية، والعام 61 من القرن العشرين، والعام التانى من عقد الستينات.
لم يتم العثور على روابط لمواقع التواصل الاجتماعي.
List of longest wooden ships

This is a list of the world's longest wooden ships. The vessels are sorted by ship length including bowsprit, if known.
Finding the world's longest wooden ship is not straightforward since there are several contenders, depending on which definitions are used. For example, some of these ships benefited from substantial iron or even steel components since the flexing of wood members can lead to significant leaking as the wood members become longer. Some of these ships were not very seaworthy, and a few sank either immediately after launch or soon thereafter. Some of the more recent large ships were never able or intended to leave their berths, and function as floating museums. Finally, not all of the claims to the title of the world's longest wooden ship are credible or verifiable.
A further problem is that especially wooden ships have more than one "length". The most used measure in length for registering a ship is the "length of the topmost deck"—the "length on deck" (LOD)—'measured from leading edge of stem post to trailing edge of stern post on deck level' or the "length between perpendiculars" (LPP, LBP)—'measured from leading edge of stem post to trailing edge of stern post in the construction waterline (CWL)'. In this method of measuring bowsprit including jibboom and out-board part of spanker boom if any have both no effect on the ship's length. The longest length for comparing ships, the total "overall" length (LOA) based on sparred length, should be given if known.
The longest wooden ship ever built, the six-masted New England gaff schooner Wyoming, had a "total length" of 137 metres (449 ft) (measured from tip of jibboom (30 metres) to tip of spanker boom (27 metres) and a "length on deck" of 107 m (351 ft). The 30 m (98 ft)-difference is due to her extremely long jibboom of 30 m (98 ft) her out-board length being 27 m (89 ft).
Many ships have been claimed, so this list will exclude ships that the existence of most historians do not support, namely the Noah's Ark will not be included as a majority of biblical scholars do not take it as literal.
Wooden ship model

Wooden ship models or wooden model ships are scale representations of ships, constructed mainly of wood. This type of model has been built for over two thousand years.
There are five basic types of construction used in building a wooden ship model hull:
Instead of using plans made specifically for models, many model shipwrights use the actual blueprints for the original vessel. One can take drawings for the original ship to a blueprint service and have them blown up, or reduced to bring them to the new scale. For instance, if the drawings are in 1/4" scale and you intend to build in 3/16", tell the service to reduce them 25%. You can use the conversion table below to determine the percentage of change. You can easily work directly from the original drawings however, by changing scale each time you make a measurement.
The equation for converting a measurement in one scale to that of another scale is D2 = D1 × F, where:
Example: A yardarm is 6 inches long in 3/16" scale. Find its length in 1/8" scale.
It is easier to make measurements in the metric system and then multiply them by the scale conversion factor. Scales are expressed in fractional inches, but fractions themselves are harder to work with than metric measurements. For example, a hatch measures 1" wide on the draft. You are building in 3/16" scale. Measuring the hatch in metric, you measure 25 mm. The conversion factor for 1/4" to 3/16", according to the conversion table is .75. So 25 mm × .75 = 18.75 mm, or about 19 mm. That is the hatch size in 3/16" scale.
Conversion is a fairly simple task once you start measuring in metric and converting according to the scale.
There is a simple conversion factor that allows you to determine the approximate size of a model by taking the actual measurements of the full-size ship and arriving at a scale factor. It is a rough way of deciding whether you want to build a model that is about two feet long, three feet long, or four feet long.
Here is a ship model conversion example using a real ship, the Hancock. This is a frigate appearing in Chappelle's History of American Sailing Ships. In this example we want to estimate its size as a model. We find that the length is given at 136 ft 7 in, which rounds off to 137 feet.
To convert feet (of the actual ship) to the number of inches long that the model will be, use the factors in the table on the right.
To find the principal dimensions (length, height, and width) of a (square-rigged) model in 1/8" scale, then:
Although this technique allows you to judge the approximate length of a proposed model from its true footage, only square-riggers will fit the approximate height and beam by the above factors. To approximate these dimensions on other craft, scale the drawings from which you found the length and arrive at her mast heights and beam.
Coso artifact

The Coso artifact is an object falsely claimed by its discoverers to be a spark plug encased in a geode. Discovered on February 13, 1961, by Wallace Lane, Virginia Maxey, and Mike Mikesell while they were prospecting for geodes near the town of Olancha, California, it has long been claimed as an example of an out-of-place artifact. The artifact has been identified as a 1920s-era Champion spark plug encased in a concretion.
A spark plug encased in a 500,000-year-old "geode" would represent a substantial scientific and historical anomaly, as spark plugs were invented in the 19th century. The stone matrix containing the artifact is not a geode but a concretion that can be explained by natural processes that can take place over decades or years, not millennia.
Following its collection, Mikesell destroyed a diamond-edged blade by cutting through the matrix and discovered the item. The item was described as a porcelain cylinder with a two milimeter shaft of bright metal, and later tests revealed the shaft to be magnetic. In a letter to Desert Magazine of Outdoor Southwest, a reader stated that a trained geologist had dated the nodule as at least 500,000 years old. The identity of the geologist and the means of dating were never clarified, nor were the findings ever published in any known periodical. Furthermore, there was no method for dating the concretion at the time of the artifact's reported discovery. There are examples of accretions surrounding iron or steel artifacts, some of them discussed by J. M. Cronyn.
There are several pseudoscientific theories for the artifact's origin, among them:
An investigation by Pierre Stromberg and Paul Heinrich, using x-rays taken of the object, with the help of members of the Spark Plug Collectors of America, identified the artifact as a 1920s-era Champion spark plug, widely used in the Ford Model T and Model A engines. SPCOA President Chad Windham and other collectors concurred with their assessment.
Stromberg and Heinrich's report indicates that the spark plug became encased in a concretion composed of iron derived from the rusting spark plug. Iron and steel artifacts rapidly form iron-oxide concretions as they rust in the ground.
On April 12, 2018, Stromberg was contacted by the family of one of the co-discoverers of the artifact. Offered an opportunity to inspect the artifact physically, Stromberg accepted and also arranged for the artifact to be inspected by a geologist from the University of Washington Earth and Space Science department. The inspections confirmed the previous conclusion that the artifact was a 1920s-era Champion spark plug.
It had been claimed to have fossil shells on the surfaces "that dated back 500,000 years", but the University of Washington geologist could find no evidence of this claim. This raises the question of "the qualifications and competency of the original alleged geologist ... in 1961". The reason the artifact gained the fame that it did was because of the shell claim. As of 2019, the artifact resides at the Pacific Science Center in Seattle, where it is shown in an exhibition called "What Is Reality?"
Cultural artifact

A cultural artifact, or cultural artefact (see American and British English spelling differences), is a term used in the social sciences, particularly anthropology, ethnology and sociology for anything created by humans which gives information about the culture of its creator and users. Artifact is the spelling in North American English; artefact is usually preferred elsewhere.
Cultural artifact is a more generic term and should be considered with two words of similar, but narrower, nuance: it can include objects recovered from archaeological sites, i.e. archaeological artifacts, but can also include objects of modern or early-modern society, or social artifacts. For example, in an anthropological context: a 17th-century lathe, a piece of faience, or a television each provides a wealth of information about the time in which they were manufactured and used.
Cultural artifacts, whether ancient or current, have a significance because they offer an insight into: technological processes, economic development and social structure, among other attributes.
The philosopher Marx W. Wartofsky categorized artifacts as follows:
Social artifacts, unlike archaeological artifacts, do not need to have a physical form (for example virtual artifact), nor to be of historical value (items created seconds ago can be classified as social artifacts).