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Propiedad de los Hombres (mural)

El mural “Propiedad de los Hombres” fue realizado por el artista plástico Román Cura como parte de los festejos del Bicentenario de la República Argentina.
Localizado en la ciudad de Rawson Chubut. Está ubicado detrás de la Casa del Gobernador de la Provincia, y la dimensión del mural es de 125 metros cuadrados: 40 metros de largo por 3,10 de alto. Fue inaugurado el 8 de noviembre de 2010.
El mural funciona como una línea de tiempo que narra la historia de Chubut – y también del país y del continente- a través de los rostros de personajes representativos, anónimos y colectivos.
Desde los pueblos originarios hasta los galeses, pasando por las campañas al desierto del presidente Roca y el petróleo, y sin olvidarse del ingrediente metafísico ni de la naturaleza, toda la historia del Chubut pasa por los pinceles y colores de Cura. Una gran cantidad de íconos y símbolos acentúan ciertos conceptos, hechos y mensajes que el artista expresa en la obra .Los trazos y el estilo de los dibujos, simples y contundentes, expresivos, se van entremezclando a lo largo de la narración gráfica de la historia al punto de volverla onírica, aunque no caótica.​
No excluye los aspectos más dramáticos de la historia y de los hombres que hacen la historia, e incluye sí a los diferentes actores que han construido la provincia del Chubut. Y así se ven en el mural los Tehuelches, los Galeses, los soldados que participaron de la Campaña de Julio. A. Roca, las inundaciones, el petróleo, los inmigrantes que continuaron llegando, el voto femenino, los presos del penal de Rawson que fueron fusilados en 1972, así como algunos otros momentos de la historia o aspectos de la vida del Chubut.​
Roma Cura es el artista creador del mural que refleja diversos puntos de vista sobre la historia provincial. Cura invirtió más de cuatro meses de investigación y otros ocho en la producción de esta obra. En su momento hablo sobre él en diferentes ocasiones y dijo en el acto inaugural, que:
Pero esta no fue su única obra, sino que también otra de sus más importantes obras fue el mural “El transporte”, inaugurado el 30 de diciembre de 2006 en la esquina de Av. Fontana y Gales de Trelew, que en su momento fue considerado el mural artístico más grande del país. Desde el año 2000 vive exclusivamente de su producción artística. Obras suyas pertenecen a distintas colecciones privadas en el mundo. Produjo murales y esculturas públicas sobre todo en Patagonia. Cuenta con más de 80 muestras realizadas en Argentina. También expuso sus obras y pintó murales en el exterior."​
En Rawson se destaca la impronta dejada por el artista Esteban Ferreyra, quien al radicarse en la ciudad en 1985, inicio sus obras, sumando una veintena de murales distribuidos en la ciudad. Algunos de ellos, aluden a lugares y actividades que se realizan en la zona. En la actualidad se está trabajando en la recuperación de éstos murales, en el contexto del 150 aniversario de la ciudad. A la vez, nuevos murales se agregan, y de este modo el patrimonio cultural de la ciudad crece y se enriquece.
Plaza Islas Malvinas (Ushuaia)

La plaza Islas Malvinas se encuentra en la costanera de Ushuaia, capital de la provincia de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur, Argentina y contiene el Mural escultórico Héroes de Malvinas, monumento nacional declarado por la ley 25.384 sancionada el 30 de noviembre de 2000 y promulgada el 3 de enero de 2001. La plaza y el mural homenajean a los caídos en la guerra de 1982.​​​
El monumento y la plaza fueron inaugurados el 2 de abril de 1994. Éste comenzó a construirse en 1988 por un grupo de jóvenes liderados por la artista Vilma Natero.​
Luego fue pasado a bronce fundido por Humberto Colatruglio, en su broncería artística de la ciudad de Quilmes, provincia de Buenos Aires; posteriornente fue trasladado nuevamente a la ciudad de Ushuaia, para ser emplazado en la plaza. Por iniciativa parlamentaria del Senador Nacional Gerardo Luis Palacios fue declarado Monumento Nacional en 2001.​
En 2011 se presentó un proyecto de ampliación de la plaza que inició en febrero de 2012. Allí se colocó un monumento que incluye un cenotafio con una llama eterna, un parque de césped sintético, y una pared de 20 metros de largo y 1,80 de altura que posee los nombres de los 649 argentinos caídos durante la guerra de las Malvinas de 1982. Fue diseñado por Micaela Barroca y Alberto Santos.​​
La plaza posee un mástil llamado Puerto Argentino cuya bandera se cambia todos los años en la vigilia de los aniversarios del inicio de la guerra de 1982.​ Dicha vigilia se realiza en las noches del 1 de abril de cada año en la plaza. Allí participan excombatientes y vecinos de la ciudad.​
La plaza fue el sitio donde se realizó el 2 de abril de 2012 el acto oficial por el 30° aniversario del inicio de la guerra. El acto fue encabezado por la entonces presidenta Cristina Fernández de Kirchner.​
En 2015 se construyó en la plaza una ermita donde la noche del 1 de abril del mismo año se colocó una imagen de la Virgen María bendecida por el Papa Francisco y que recorrió toda la Argentina continental, el cementerio de Darwin y la Antártida Argentina, finalizando en Ushuaia. Se trata de una réplica de la Virgen de Nuestra Señora de Luján, bajo la advocación de Nuestra Señora de Malvinas.​​
Hipólito y Evita

Hipólito y Evita es una película argentina estrenada el 30 de agosto de 1973 y dirigida por Orestes A. Trucco sobre el guion de Salvador Valverde Calvo. También conocida como Cuando el amor llega, estuvo protagonizada por Raúl Taibo, Amalia Scaliter, Gilda Lousek y Ricardo Bauleo. Fue filmada en la ciudad de General Rodríguez.
La comedia está basada en la historia de Romeo y Julieta. Las familias de los amantes se hallan en conflicto entre sí a causa de sus diferentes orígenes sociopolíticos, los aristócratas de su pro-Hipólito Yrigoyen el y de ella la clase obrera Eva Perón. La película se basa en una historia de amor muy particular. En Argentina hay dos partidos políticos principales: La UCR, cuyo líder fue Hipólito Yrigoyen, y el Partido Justicialista, donde una de sus líderes históricas fue Evita Perón. En la historia hay dos familias, una radical y otra peronista, enfrentadas por la política. En la familia radical uno de sus miembros se llama Hipólito en honor a su líder. Y en la familia peronista, una de sus miembros se llama Evita, también en honor a su líder. Hipólito y Evita se enamoran y comenzarán una relación amorosa intercalando situaciones cómicas.
Eva Perón (película)

Eva Perón, también conocida como Eva Perón: la verdadera historia, es una película argentina dramática-histórica de 1996 dirigida por Juan Carlos Desanzo y escrita por José Pablo Feinmann. Es protagonizada por Esther Goris y Víctor Laplace en los papeles de Eva Perón y Juan Domingo Perón. Se estrenó el 24 de octubre de 1996 y fue ganadora de varios premios nacionales, entre ellos el Cóndor de Plata a la Mejor actriz, Mejor guion original y Mejor dirección artística de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina.
La película narra la vida de la histórica dirigente Eva Perón (1919-1952). La historia comienza in medias res, tomando como eje del relato los sucesos acontecidos en 1951, cuando fue propuesta como candidata a Vicepresidente de la Nación por parte de la CGT (candidatura a la que Eva Perón renuncia tan solo una semana después de haberse anunciado), y los eventos que se suceden a continuación.
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Puerto Eva Perón

Puerto Eva Perón (ex Puerto Vélaz) es una localidad del este de la provincia del Chaco, Argentina. Se encuentra sobre el río Bermejo, en la cabecera del puente interprovincial de la RN 11.
Se encuentra ubicada sobre la margen derecha del río Bermejo, a unos 50 km antes de la desembocadura de este en el río Paraguay. Dista a 95 km al norte de Resistencia, y a 72 km al sur de Formosa. Junto con la vecina localidad formoseña de General Lucio V. Mansilla, forman la puerta de entrada y salida de ambas provincias.
Su nombre es un homenaje a Eva Duarte de Perón, figura de destacada actuación política y social en la historia argentina. Anteriormente tuvo el nombre de Puerto Vélaz.
Es subtropical sin estación seca, con lluvias regulares que superan los 1000 mm. Los vientos predominantes son del norte y el sur. Los inviernos son suaves y los veranos calurosos, pudiendo superar las temperaturas los 45 °C.
Se basa principalmente el la agricultura y ganadería. El comercio y el turismo están poco desarrollados, en parte por la vecindad de esta población con la de General Mansilla, que posee algunos servicios básicos en la actividad comercial como educativa
La principal vía de acceso es la Ruta Nacional 11, que la vincula por asfalto al sur con Resistencia y la provincia de Santa Fe, y al norte con la provincia de Formosa. El puente que sortea el río Bermejo comunicando Eva Perón con General Lucio V. Mansilla es uno de los tres que vinculan a la provincia del Chaco con la de Formosa. Otra ruta importante es la Provincial 3 (de tierra), que bordeando el río Bermejo la comunica al sudeste con Puerto Bermejo y al noroeste con Presidencia Roca y Pampa del Indio.
Cuenta con 609 habitantes (Indec, 2010), lo que representa un incremento del 14,7% frente a los 531 habitantes (Indec, 2001) del censo anterior.​ En el municipio el total ascendía a los 586 habitantes (Indec, 2001), siendo el segundo municipio menos poblado de la provincia.​
Uruguay (subte de Buenos Aires)

La estación Uruguay forma parte de la línea B del subte de Buenos Aires. La estación fue inaugurada el 22 de julio de 1931 como parte del segundo tramo hasta la estación Carlos Pellegrini. Se encuentra ubicada debajo de la Avenida Corrientes en su intersección con la calle Uruguay. En sus cercanías se ubica el Teatro General San Martín.
El 22 de diciembre de 2003, se convirtió en la primera estación temática del sistema de subtes, dedicándose su decoración al cine argentino y su historia. La estación funciona como un verdadero museo de tal cine con afiches de películas y fotografías, en un diseño que contó con la colaboración del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Numerosas estrellas amarillas en pasillos y andenes se han destacado con nombres de artistas del séptimo arte hasta que fueron todos retirados durante 2006.
Existen tres murales de la misma temática: en el andén norte se ubican uno de 1991 de Tomás Fraccia y Héctor Meana, Héroe del cómic: Cascarudos y lanzarrayos, basado en una viñeta de Alberto Breccia en la historieta El Eternauta de Héctor Oesterheld —en su segunda versión—,​ y otro de Roberto Fontanarrosa de 1998 reivindica su personaje Inodoro Pereyra; el tercero, Tangueros y milongueros, también de 1991, se ubica en el andén sur y pertenece al humorista Cristóbal Reynoso, Crist. En el mismo andén existe un mural de una serie realizada por alumnos de escuelas primarias dependientes de la entonces Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en 1984. En 2014 se realizaron nuevos murales en andenes y escaleras, por el artista Claudio Baldrich.​
Se encuentran en las cercanías de esta:
Bolívar (subte de Buenos Aires)

Bolívar, ubicada debajo de la Avenida Julio Argentino Roca entre las calles Bolívar y Perú, es una estación de la línea E de la red de subterráneos de la ciudad de Buenos Aires. Se puede realizar combinación con las estaciones Perú de la línea A y Catedral de la línea D.
Está ubicada en el barrio de Monserrat, a metros de la Plaza de Mayo. Antes de su inauguración, el 24 de abril de 1966, la línea E tenía una traza levemente distinta y finalizaba su recorrido en la estación Constitución. Funcionó como estación terminal de la línea desde su inauguración hasta la finalización de la extensión a Retiro el 3 de junio de 2019.
Originalmente, como parte del trayecto inaugurado para cambiar la cabecera de la línea E a Plaza de Mayo, la estación Bolívar no fue ornamentada con murales, a diferencia de las estaciones originales de la línea, abiertas en 1944. Sin embargo, posteriormente se incorporaron elementos artísticos. El 5 de agosto de 1983 fue empotrada en un hueco en el vestíbulo una escultura donada por el personal de la línea E, titulada Homenaje a la Madre y realizada por Nilda Toledo Guma. También, como parte de una serie de murales en azulejos cerámicos realizados por alumnos de distintas escuelas primarias, fue colocado en el extremo de donde se abre el pasillo de combinación con las líneas A y D un mural confeccionado por los chicos de la Escuela n.º22 del Distrito Escolar 14º, llamado La familia.
Las paredes de su andén y del vestíbulo estaban igualmente pintadas de blanco y cubiertas con azulejos de color celeste. Cuando la concesionaria privada Metrovías se hizo cargo de la red de subterráneo, como parte de un plan de obras de mantenimiento y modernización, pintó las paredes de la plataforma con pintura violeta, quitando los azulejos originales. El vestíbulo y pasillo de combinación con las líneas A y D fue cubierto en cambio con placas de distintas tonalidades de gris.
En 2015 la estación se intervino con diseños del artista Juan Hoff.​
Se encuentran en las cercanías de esta:
José Hernández (subte de Buenos Aires)

La estación José Hernández forma parte de la línea D de la red de subterráneos de la Ciudad de Buenos Aires. Se encuentra localizada debajo de la Avenida Cabildo entre las calles Virrey del Pino y Virrey Olaguer y Feliú, en el límite de los barrios de Belgrano y Colegiales.
Posee una tipología subterránea con 2 andenes laterales y dos vías. Posee un vestíbulo superior que conecta las plataformas con los accesos en la calle mediante escaleras, escaleras mecánicas y ascensores; además posee indicaciones en braille en gran parte de sus instalaciones y servicio de Wi-Fi público.
Su inauguración se realizó el viernes 13 de noviembre de 1998, con la presencia del entonces Jefe de Gobierno de la Ciudad, Fernando de la Rúa. Esta estación fue terminal provisorio de la línea D antes de ser llevada a Juramento en 1999. Fue la primera estación de la red de subterráneos porteña que contó con un acceso directo para personas con discapacidad, desde la calle hasta el andén.
En un principio, iba a llamarse Virrey del Pino, pero por una iniciativa vecinal su denominación fue cambiada a la actual. Cuando la inauguraron tenía el cartel de Virrey del Pino —el cambio de nombre fue efectivo al salir en el boletín oficial del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires— pero al poco tiempo obtuvo su denominación actual.
La estación se caracteriza por la presencia de cuatro murales hechos en cerámica, que son reproducciones de cuadros del pintor argentino Raúl Soldi. Se trata de las obras En el Jardín, La música, En el ensayo y Los amantes, que se encuentran expuestas actualmente en el Teatro Colón.
Se encuentran en las cercanías de esta:
Agüero (subte de Buenos Aires)

La estación Agüero forma parte de la línea D de la red de subterráneos de la Ciudad de Buenos Aires. La estación fue construida por la compañía española CHADOPyF e inaugurada el 5 de septiembre de 1938. Se encuentra debajo de la Avenida Santa Fe y su intersección con la calle Agüero, en el barrio de Recoleta.
Posee una tipología subterránea con 2 andenes laterales y dos vías. Posee un vestíbulo intermedio, y acceso mediante escaleras y escaleras mecánicas, como así también servicio de Wi-Fi público.
En 1997 esta estación fue declarada Monumento Histórico Nacional.​
La estación Agüero no posee los murales comparativos de la Argentina del siglo XIX y la del siglo XX que caracterizan a sus contemporáneas de la primera sección de la línea inaugurada por la CHADOPyF. Sus dos murales de 15,5 x 1,8 metros de superficie fueron basados en bocetos de Rodolfo Franco de 1938, y realizados por Cattaneo y Compañía en Buenos Aires, a diferencia de los murales de la anterior línea construida por la CHADOPyF, cuya temática y origen eran españoles.
El primero de ellos está ubicado en el andén con dirección a Congreso de Tucumán y retrata la llegada de los conquistadores españoles a las tierras del Río de la Plata. En contraste, el mural del andén con dirección a Catedral muestra el Camino a Córdoba del Tucumán con la sociedad española ya asentada en el territorio argentino, alrededor de los siglos XVIII y XIX.​
Se encuentran en las cercanías de esta:
Plaza María Eva Duarte de Perón

La Plaza Plaza María Eva Duarte de Perón ocupa terrenos cedidos por el emprendimiento Madero Harbour, ubicada en el Dique 1 de Puerto Madero, ciudad de Buenos Aires. Se trata de una plaza privada de uso público construida por la desarrolladora que preside Alejandro Ginevra en un terreno de 3 hectáreas. Es un espacio verde, modélico por su diseño y equipamiento, cuyo mantenimiento estará a cargo de Gnvgroup de la inmobiliaria Gnvgroup y que fue inaugurado el 26 de noviembre de 2008.
La plaza cuenta con una superficie total de 28.500 m² de espacio verde y 6500 m² de veredas, conformando un parque de circulación activa en que destaca la diversidad de flora, tanto ornamental como de arboledas que incluyen especies frutales entre otras.
Contiene numerosos lugares de encuentro y un importante sector de juegos para niños, con un área para quienes tienen capacidades reducidas, baños públicos y sala de máquinas. En 2014 se denunció que tanto esta como otras plazas de Puerto Madero, por ejemplo el parque Mujeres Argentinas, padecían un estado de mantenimiento deficiente y presentaban roturas del mobiliario urbano.​
Santa Evita

Santa Evita es una novela de 1995 publicada por el escritor argentino Tomás Eloy Martínez. Consiste en una mezcla de hechos reales y ficción enfocados en la vida de la primera dama Argentina Eva Perón, siguiendo de su muerte a los 33 años y el posterior destino de su cadáver embalsamado. El libro se convirtió en un best seller en Argentina y ha sido traducido a múltiples idiomas.​ Hacia fines de 2007, ya se habían vendido más de 10 millones de ejemplares en todo el mundo, lo cual hace que sea uno de los mayores best sellers de todos los tiempos.​
Para Mario Vargas Llosa, Santa Evita es una "novela maestra". "Como todo puede ser novela, Santa Evita lo es también, pero siendo, al mismo tiempo, una biografía, un mural sociopolítico, un reportaje, un documento histórico, una fantasía histérica, una carcajada surrealista y un radioteatro tierno y conmovedor. Tiene la ambición deicida que impulsa los grandes proyectos narrativos, y hay en ella, debajo de los alardes imaginativos y arrebatos líricos, un trabajo de hormiga, una pesquisa llevada a cabo con tenacidad de sabueso y una destreza consumada para disponer el riquísimo material en una estructura novelesca que aproveche hasta sus últimos jugos las posibilidades de la anécdota".​
Según Carlos Fuentes, se trata de "una alucinante novela gótica, perversa historia de amor, impresionante cuento de terror, alucinante, perversa, impresionante historia nacional à rebours, Santa Evita es todo eso y algo más".​
La primera edición de la novela y otras van acompañadas de un blurb de Gabriel García Márquez en la portada: "Aquí está, por fin, el libro que yo quería leer".​
Por su parte, Michiko Kakutani, del periódico The New York Times, escribió que desde el punto de vista de la historia real de la vida de Eva Perón, la novela parece perfectamente adecuada para la "marca de ficción alucinatoria" que utiliza el autor, y agrega que "es una pena que la novela no sea mejor. Aunque la narrativa del Sr. Martínez se encuentra animada por algunas jugadas bien planeadas, mágicas y muy perversas, y pese a que posee momentos que realmente iluminan la intersección extraña de la historia, el chisme y la leyenda, la novela en su conjunto se siente pesada y atada a la tierra. Al final, no se le da al lector un sentido visceral de la vida de Evita, ni una comprensión de la poderosa influencia que ha ejercido ella sobre la imaginación del país".​
Otras opiniones ​
El 14 de diciembre de 2017 se anunció una adaptación de la novela por las cadenas FOX Networks Group Latin America y Movistar+ España. Al respecto, el jefe de operaciones de la primera, Edgar Spielmann, afirmó que la alianza "es el resultado de la mirada convergente de ambas empresas en relación a la trascendencia que el contenido de calidad tiene en la industria del entretenimiento y los medios hoy en día."​
William Spence Robertson

William Spence Robertson (Glasgow, 7 de octubre de 1872-Urbana, 24 de octubre de 1955)​ fue un historiador estadounidense, profesor de la Universidad de Illinois.
Estudió en las universidades de Wisconsin y Yale.​ Fue autor de obras como Rise of the Spanish-American Republics as told in the Lives of their Liberators (1918),​​ History of the Latin-American Nations (1923),​​ The Life of Miranda (University of North Carolina Press, 1929), una biografía de Francisco de Miranda,​ France and Latin-American Independence (Johns Hopkins Press, 1929)​ o Iturbide of Mexico (Duke University Press, 1952), una biografía de Agustín de Iturbide,​ entre otras. También fue traductor de la Historia de Argentina de Ricardo Levene, publicada bajo el título A History of Argentina en 1937 por University of North Carolina Press.​
Copa Eva Duarte

The Copa Eva Duarte was a Spanish football tournament organized by the Royal Spanish Football Federation (RFEF) and contested by the winners of La Liga and the Copa del Generalísimo.
In September 1940, a match with this format had the name of Copa de Campeones. It was not repeated until December 1945 when, due to the good relations with the Spanish military government, the ambassador of Argentina offered a trophy called Copa de Oro Argentina. Both these trophies were unofficial and were only played once.
In 1941 the Copa Presidente FEF was established as an official tournament founded and organized by the RFEF; however, it was also only contested once, and though 11 of the 12 matches in its mini-league format were played between April and May 1941, its last, decisive fixture was delayed until eventually taking place in September 1947.
Also in 1947, the "Copa Eva Duarte de Perón" was established as an annual and official tournament founded and organized by the RFEF, as a tribute to Argentine president Juan Perón and his wife Eva Perón. It was played between September and December, usually as one-match finals. The trophy was the predecessor of the current Supercopa de España, first held in 1982.
* The 1947 match was not actually played until June 1948. ** In 1952 and 1953 the cup was awarded to Barcelona, as they had won the La Liga / Copa del Generalísimo double.
Source:
Eva Perón: The True Story

Eva Perón: The True Story, also known simply as Eva Perón, is a 1996 Argentine historical-biographical drama film directed by Juan Carlos Desanzo and starring Esther Goris and Víctor Laplace. It was written by José Pablo Feinmann, based on the life of Eva Perón. It was released on 24 October 1996, and won 3 "Cóndor" awards by the Argentine Film Critics Association in 1997, including Best Original Screenplay and Best Actress for Goris.
The film was selected as the Argentine entry for the Best Foreign Language Film at the 69th Academy Awards, but was not accepted as a nominee.
The narration does not follow a chronologically linear interpretation of the full life of Eva Perón. Instead, it focuses on the political disputes during the last year of Eva's life. These disputes involved women's suffrage in Argentina, failed coup attempts against the Peronist government, and Eva's failed bid for the vice presidency. The story concludes with Eva's death in 1952.
Lisa Alspector of the Chicago Reader favoured Goris' "riveting" portrayal of Evita over that of Madonna in the American film, Evita (1996), based on the musical. Alspectot described the Argentine film as "an effective character study with plenty of subtext." She also stated that "it's fascinating to watch Goris and Victor Laplace (as Juan Peron) demystify sensationalized figures." She praised the greater emphasis on politics rather than Eva's brief acting career and felt the title character engaged viewers so that "you're compelled to ponder her complex motivations throughout."
Argentinean Film Critics Association Awards
Biarritz International Festival of Latin American Cinema
Glew, Argentina

Glew is a city in southern Almirante Brown Partido, Buenos Aires Province, Argentina. Its municipal area of 17.65 km (6.81 sq mi) holds a population of 57,878 (2001 census [INDEC]). It is located 34 km (21 mi) from Buenos Aires city, and connected to it by the Ferrocarril General Roca.
The city originated with the purchase of the land in 1857 by Juan Glew, who established an estancia there. He donated land for the extension of the Buenos Aires Great Southern Railway in 1865, and a permanent settlement was founded at the site on August 14 by the name of Pueblo Cambaceres (in honor of Antonio Cambaceres, a distinguished writer and legislator who owned an adjacent lot).
The Parish of St. Anne was consecrated in 1905. This small church was chosen in 1953 by a frequent summer visitor, painter Raúl Soldi, for the creation of a series of murals, and on his initiative, the Fundación Soldi Archived 9 November 2012 at the Wayback Machine was established in Glew in 1979 for the promotion of the arts.
Ciudad Evita

Ciudad Evita is a city in the partido of La Matanza in Buenos Aires Province, Argentina, located 20 kilometers (13 mi) from Downtown Buenos Aires within the Greater Buenos Aires metro area. Ciudad Evita has a population of 68,650 (2001).
Ciudad Evita was established in 1947 by Argentine President Juan Perón in Decree No. 33221 as a planned community, and the initial settlement was developed by the Eva Perón Foundation. Perón's decree stipulated that this new suburb of Buenos Aires be named after the namesake of the foundation, his wife Eva "Evita" Duarte de Perón, and was named "Ciudad Evita" meaning Evita City in Spanish. the city's original 15,000 homes were designed in a simplified Spanish Colonial Revival style favored during the Perón era, and allegedly featured a street layout built in the shape of Eva Perón's profile, which seemingly "waved" to airline passengers from Ministro Pistarini International Airport, located 6 kilometers (4 mi) south of the city.
In 1955, following the Revolución Libertadora military coup that deposed Perón, the city's overt homage to the influential first lady prompted Ciudad Evita's renaming to Ciudad General Belgrano, in honor of General Manuel Belgrano. The city was administered by Banco Hipotecario following the coup, which covered all administrative activities except for some public services that were provided by the Municipality of La Matanza. The city continued to grow, incorporating the Barrio Vemme ward between 1960 and 1967. Ciudad Evita was transferred to La Matanza Council in 1963, and upon the return of Peronists to power in the 1973 general election, the city's name was reverted to Ciudad Evita. A second addition, Barrio Alas, was opened in 1974 for Argentine Air Force officers stationed at the Morón Air Base.
The March 1976 coup ousted the Peronist government and again led to a change of name for the town, this time to Ciudad General Martín Miguel de Güemes, in honor of General Martín Miguel de Güemes. The return of democracy in the 1983 general election led to the city's name being reverted to Ciudad Evita again, and the city was chosen as the site of the Buenos Aires Temple of the Church of Jesus Christ of Latter-day Saints which was dedicated in 1986. Ciudad Evita was declared a National Historic Monument of Argentina in 1997.
Greater Buenos Aires

Greater Buenos Aires (Spanish: Gran Buenos Aires, GBA), also known as the Buenos Aires Metropolitan Area (Spanish: Área Metropolitana de Buenos Aires, AMBA), refers to the urban agglomeration comprising the Autonomous City of Buenos Aires and the adjacent 24 partidos (districts) in the Province of Buenos Aires. Thus, it does not constitute a single administrative unit. The conurbation spreads south, west and north of Buenos Aires city. To the east, the River Plate serves as a natural boundary.
Urban sprawl, especially between 1945 and 1980, created a vast metropolitan area of over 3,800 km² (1,500 mi²) – or 19 times the area of Buenos Aires proper. The 24 suburban partidos (counties) grew more than sixfold in population between the 1947 and 2022 censuses – or nearly 2.5% annually, compared to 1.4% for the nation as a whole.
While annual growth for the suburban area slowed to 0.8% between 2010 and 2022, the 14 million inhabitants in the entire 30-county area plus the City of Buenos Aires account for a third of the total population of Argentina and generate nearly half (48%) of the country's GDP.
The term Gran Buenos Aires ("Greater Buenos Aires") was first officially used in 1948, when Domingo Mercante, the Governor of Buenos Aires Province, signed a bill delineating as such an area covering 14 municipalities surrounding the City of Buenos Aires. The term is also related to other expressions that are not necessarily well defined: the "Buenos Aires' conurbation" (Conurbano Bonaerense), the "Greater Buenos Aires Agglomeration" (Aglomerado Gran Buenos Aires), and the "Metropolitan Area of Buenos Aires" (Área Metropolitana Buenos Aires, AMBA). In colloquial speech, people refer to the "Buenos Aires' conurbation" as the set of municipalities that surround the City of Buenos Aires and which are mostly populated by working-class or middle-class communities.
The National Institute of Statistics and Censuses (INDEC) has defined Greater Buenos Aires. There are three main groups within the Buenos Aires conurbation. The first two groups (24 partidos) comprise the traditional conurbation, or the "conurbation proper", while the third group of six partidos is in the process of becoming fully integrated with the rest.
As urbanization continues and the conurbation grows, six additional partially urbanized partidos (totaling 1,062,991 population of as the 2022 census) are now fully connected with the conurbation:
List of Academy Award–nominated films

This is a list of Academy Award–nominated films.
As of March 05, 2025:
If a film won the Academy Award for Best Picture its entry is listed in a shaded background with a boldface title.
Competitive Academy Awards are separated from non-competitive Awards; as such, any films that were awarded a non-competitive award will be shown in brackets next to the number of competitive wins. Films that were nominated, but had the nomination taken away for any reason are listed here, but without counting the nomination.
There have been 19 films nominated or awarded Academy Awards in multiple years. The nominations and awards are divided by each ceremony instead of totaled together.
Granadero Baigorria

Granadero Baigorria is a city in the south of the province of Santa Fe, Argentina, located directly north of Rosario, on the western shore of the Paraná River, and forming part of the Greater Rosario metropolitan area. Its population is about 43,000 inhabitants (2015).
Granadero Baigorria is named after Juan Bautista Baigorria, a cavalry soldier of the Mounted Grenadiers (Granaderos a Caballo) who fought for General José de San Martín in the battle of San Lorenzo on 3 February 1813, the first of the Argentine War of Independence.
The city features a camping site, beaches, and several islands on the Paraná. Cultural spotlights include an Artisans' Square, a museum, and several churches and shrines. Granadero Baigorria is also home to the first Portland cement factory in Argentina.
The city has a 137-bed public (provincial) hospital, Hospital Escuela Eva Perón, which together with two other hospitals and nine primary care healthcare centers, in the Rosario metropolitan area supply medical services. It is located on 1645 San Martín Avenue. The name of the hospital is an homage to Eva Perón, the renowned First Lady of Argentina in the mid-20th century and an icon of Peronism.
The city has many important producers of tractors and combine harvesters like John Deere and Marani-Agrinar (formerly known as Massey Ferguson since 1969 to 2002 and previously the Hanomag-Cura). Liliana, one of Argentina's largest home appliances manufacturers, has its main production site in Granadero Baigorria.
The locality is home to several well-known, mainly metal-mechanical and long-established companies such as the American John Deere, Marani-Agrinar of the Taselli group of companies (which was first Hanomag-Cura until 1969 and from there until 2002 Massey-Ferguson) and Argental, a manufacturer of bakery machinery.
In Spanish unless otherwise noted.
Rufina Cambaceres

Rufina Cambaceres (also spelled Cambacérès) (31 May 1883 – 31 May 1902) was the sole heiress to a large fortune derived from cattle ranching in Argentina. In 1902, at the age of 19, she was found apparently lifeless, and buried in the family vault in Buenos Aires. After her interment, noises were heard from the tomb, and she was subsequently discovered to have been buried alive. Since her premature burial, she is popularly known as "the girl who died twice"; her tomb is one of the most famous in La Recoleta Cemetery.
Rufina Cambaceres was born in Paris, into a wealthy family. Her father was the Argentine writer and politician Eugenio Cambaceres and her mother was the Italian dancer es:Luisa Bacichi, who married in Paris in 1887. Her father died of tuberculosis when she was four years old. Rufina received a good education, excelling in her studies and speaking five languages. She grew up to be a beautiful and wealthy young woman and a Buenos Aires socialite.
On the evening of her nineteenth birthday, while changing for the opera, Rufina collapsed and was found on the floor of her boudoir with no vital signs. Three doctors declared her dead due to a stroke or heart attack.
She was buried by her mother the next day, wearing her favourite jewels, in the family mausoleum in La Recoleta cemetery. The same night, the caretaker heard deep, loud noises coming from her vault. Fearing that thieves were ransacking the body, he went to the vault and found that the coffin had moved and the lid was broken in places. Upon closer inspection, he found scratch marks on the inside of the lid and on the young woman's face, indicating Rufina had been buried alive.
Rufina's original collapse is generally attributed to catalepsy, the reason for which has never been fully clarified.
It is presumed that, after her premature burial, she died of suffocation, exhaustion or shock after waking up in a coffin. However, in a possible case of urban legend, it has also been claimed that her body was found next to the door, and that she had managed to get out of her coffin and, upon realising she was trapped in a mausoleum in the middle of the night, she suffered a heart attack.
The incident changed funerary practices in Buenos Aires, and afterwards bell chimes were installed in coffins, in case the dead woke up.
Rufina's tomb is an Art Nouveau masterpiece, constructed of Carrara marble, featuring a full-sized statue of her holding the door to her own mausoleum, possibly leaving it. It is said to have been built by her mother as a tribute to what happened to her. On the top is a carved rose, and next to it a carved bed for her mother to sleep in to keep her company. It is one of the most visited tombs in the cemetery.
Another urban legend is that her ghost haunts the cemetery.
1946 Argentine general election

The Argentine general election of 1946, the last for which only men were enfranchised, was held on 24 February. Voters chose both the President and their legislators.
Conservative rule, maintained through electoral fraud despite a moderate record, was brought to an end in a June 1943 coup d'état. Barking "orders of the day" every morning on the radio, the new regime enjoyed little approval. The devastating 1944 San Juan earthquake presented an opportunity to regain lost goodwill and the regime moved quickly, involving the private sector through nationwide fund-raising, entrusted to the Labor Minister, Juan Perón. Perón enlisted celebrities for the effort, among which was a radio matinee star of middling talent, Eva Duarte, who introduced herself to the Labor Minister by remarking that "nothing's missing, except a touch of Atkinson's". The effort's success and the rise of his ally, Edelmiro Farrell, within the junta, led to Perón's appointment as vice-president, which he leveraged in support of Argentina's struggling labor unions, particularly the CGT.
Perón's sudden clout led to growing rivalry among his junta colleagues, who had him arrested on October 9, a surprise move outdone by CGT leaders like retail workers' leader Ángel Borlenghi, the slaughterhouses' Cipriano Reyes and Eva Duarte, herself. Organizing a mass (and, at times, violent) demonstration for his release on the Plaza de Mayo, their October 17, 1945, mobilization marked a turning point in Argentine history: the creation of the Peronist movement. Capitulating to the political winds, the junta bestowed presidential powers on Perón, who initiated his program of mass nationalizations of institutions such as the universities and Central Bank. Calling elections for February 1946, Perón's opposition hastily arranged an alliance, the Democratic Union. Many in the centrist Radical Civic Union were steadfastly opposed to this ad hoc union with conservatives and the left, an intrinsic burden compounded by a white paper scathingly critical of Perón released by the U.S. Ambassador, Spruille Braden. The report, accusing Perón of fascist ties, allowed him to marginalize the Democratic Union (and their distinguished, though disastrously-named nominees, José Tamborini and Enrique Mosca – the "tambourine and the fly"). He quickly reframed the argument as one between "Perón or Braden", making this his rallying cry and winning the 1946 elections handily.
座布団

座布団（ざぶとん）とは、日本で床や畳の上に座る際に、臀部、膝、脚の下に宛がう調度品。厚さが数センチ程、一辺が数十センチ程の、ほぼ正方形をしており、寝具の布団を小さくしたような形状である。上に座ることを、座布団をあてるという。
座布団にはその大きさによって、茶席判（ちゃせきばん、43cm×47cm）、木綿判（もめんばん、51cm×55cm）、銘仙判（めいせんばん、55cm×59cm）、八端判（はったんばん、59cm×63cm）、緞子判（どんすばん、63cm×68cm）、夫婦判（めおとばん、67cm×72cm）といった独特な名称がある。また日本工業規格 (JIS) では木綿判をSサイズ、銘仙判をMサイズ、八端判をLサイズと定めている。これらのうち一般に最も広く流通しているのが銘仙判（いわゆる団地サイズ）と八端判（いわゆる旧式サイズ）である。
座る際に用いられる他、二つに折って簡易の枕にする・乳幼児を寝かせるための小型敷布団の代用品に用いる・落下物から頭を守る防具として用いる等、単純な道具だけに様々な活用方法がある。近年では日本人の生活様式の変化に伴い、椅子の上に乗せる様式も発達、椅子の形状に合わせて小型の製品も数多く登場している。
この日本の日常生活において用いられる用品は、布の袋に緩衝材となる綿やスポンジ等を入れて作られているが、欧米に見られるクッション (cushion) 程に弾力性は求められず、主に床面や畳に直に置かれ、その上に座る事で体温が床面によって奪われるのを防ぐために用いられる。欧米に見られるクッションとは、前出の求められる弾力性の違いもあって、用法にも一定の差が見られる。例えば、ソファ（カウチ）の上に置く背当てのような用法は少ない。
座布団の成立は鎌倉時代ごろまで遡り、江戸時代中期には現在の形となって庶民にも広く普及したものの、古くは権力者や高僧などの権力の象徴として用いられた経緯がある。このため丁寧語として「御座布団」と呼ぶ事も在るが、この場合の御座布団では、宗教的行事などにおいて僧侶等が座る際に用いるための、特別に弾力性に富んでいたり装飾が施された物を指す場合がある。
なお鎌倉時代では茵（しとね）と呼ばれる小さな正方形の薄畳の周辺を飾り布で覆った物（今日でも百人一首の絵札に描かれた図の上でこれを見る事ができる）が用いられていた。これが後に円座（えんざ：イグサや藁を綱とし、円形・渦巻状に編み上げた物）のような持ち運びに簡便な道具に代わり、江戸時代中期に布の袋に綿を入れる様式となったとされる。
なお、市井に広まり始めた時期は大正時代以降、座布団生地の大量生産が可能になって庶民に行き渡った時期は第二次世界大戦終戦以降である。
1875年8月18日、鉄道寮は、神奈川県人渡井八太郎に、列車内の貸座ぶとん営業を許可した。
元来、権力の象徴であった物から派生した長い歴史のある物である。この経緯から日本における作法の一環で相手を敬う意図により、現在でも来客に対して必ずといってよいほど提供される。客の側も、座布団を勧められる前にその上に座る行為は礼儀に反するとされることがある。勧められるまでは立ったままか座布団ではなく畳につま先を立てて正座（跪座）すると良いとされる。挨拶を済ませた後、勧められたら礼を述べて座る。
座布団は来客に対するもてなしとして用いられる訳だが、これを固辞することも礼を逸するとされる。しかし夏場などの季節によっては無い方が快適な場合もあり、勧める側も相手の意思を慮って無理に勧めないこともありえるなど、微妙な運用が求められると考えられる。
一般的な和室の作法では、座布団の正面は「縫い目の無い（目立たない）一辺」であるとされる。今日では座布団カバーなどに見られるファスナーが座る者から見て奥に成るのが望ましいだろう。なお裏表は中央の糸の房が飛び出している方が表、縫い目しか見えないのが裏であるが、日常の用に足す物では中央の房糸が無いものも見られる。そのような裏表の判別がつかない座布団は日常の用を足す物であるため、来客用と普段用を用意する必要もあるかもしれない。例外的に、自分の座っている座布団を新しい来客に譲るときは、裏表と関係なく自分の座っていた側とは裏側を出す。
座る側の作法としては、座布団を足で踏まず、まず座布団の下座側に跪座し、膝を生かして座布団の方へ45度体を向きかえる。座布団の中央まで膝行し、開き足で足を揃え、正座をする。座布団の横の位置に充分な空きが無い場合は、座布団手前から乗っても構わない。なお座布団の位置を手で動かすと、どうしても相手の用意の悪さを論うように見えるため、本来きちんと揃えられた座布団を座る位置にあわせて動かすのは避けた方が良いかも知れない。案内役の誘導に従って、座布団の置かれた位置に座るのが望ましいだろう。
なお室内の座る位置に関しては、一般的に出口に近い方ほど地位が低い者の場所（下座）とされ、奥の床の間飾りなどがある場所が上座となる。通常そのような上下関係がある席では、目上の者が座るまで待って座布団に座るのが一般的であるが、目上の者が遅れて来る場合は必ずしもその限りではない。なお無闇に謙って迎える側の誘導を無視して下座に陣取ると出口が近い事もあり「おまえの所は不快なのですぐ帰る」という意思表示に取られかねないため、注意が必要である。
立つ際には、座る時と逆の順序で立つ。この時も座布団を足で踏んではいけない。座布団は座る道具であるため、基本的には椅子の座席同様、その上に立つ行為は「あまり美しくない」といえよう。
勿論、あまり堅苦しくない席ではこのような配慮は必要無いが、普段から練習しておくと自然と身に付いて大事な席での失敗が避けられると思われる。
尋常ならざる謝意や謝罪の意、また恐縮や謙譲を表す場合、着座している座布団を外した上で平伏することが行われることもある。
座布団は概要で述べたとおり、その単純な構造ゆえに様々に応用される。近年では日本人の生活が欧米化し、畳の上に座る機会が減り、椅子に座る機会が増えた訳だが、特に座席や背もたれの弾力性が足りない場合や、座席が冷たい場合などに、椅子の機能を追加する意図でこの座布団を用いる例が見られる。なお椅子に取り付けるためにゴムバンドが一辺に取り付けられた製品も存在している。
また第二次世界大戦末期に日本全土が大規模な空襲に見舞われたが、これへの対処策として2枚の座布団を組み合わせた防空頭巾で頭部や肩を落下物の衝突から保護した。水に浸すことで頭部を火災などの熱から守ることも出来たこの防空頭巾は、地震や火災などの災害時における防災頭巾として1970年代に復活した。今日この防災頭巾には丈夫な難燃性合成繊維ものが普及しており、また色彩も目立つ橙黄色のものが主流となっている。
人間が座るわけではないが、器具を置くために用いられる座布団のような形状の付属品についても「座布団」と呼ばれることがある。
牛肉でザブトン（英表記：Chuck Flap）と呼ばれている部位がある。これは肩ロースのあばら骨側にある肉であり、切り出した部位の形状が座布団に似ていることからザブトンという名称が付けられた。
布団乾燥機

布団乾燥機（ふとんかんそうき）とは、温風を吹き出すことによって布団などを温め、乾燥させる家電製品である。メーカーにより「ふとん乾燥機」と表記する場合もある。
本体内部の送風機（ファン）と電熱ヒーター（一部機種ではセラミックヒーター）から、別体の布袋（エアマット）、あるいは直接的に温風を送り込み、その熱で布団の湿気をとる。タイマーが備えられており、温風と冷却用の冷風を制御する。設定により、冷風を送り込まないようにもできるものがある。ヒーターは500 - 600W（ワット）程度であり、やや小型のヘアドライヤーと同程度である。
布袋は、適度な通気性のある布地にて作られる。これをフレキシブルなホースにて本体につなぐ。あるいは布袋の一部がホース状に縫製されているものもある。この布袋は、掛け布団と敷布団の中間あるいは、マットレスや敷布団のシーツの間（対応品のみ）に敷き入れる。送風されると膨らむが、膨らみ過ぎないように袋の中央部などが縫いつけられている（またはホックで止めてある）。同時に枕を乾燥できるように工夫された製品もある。
ファンの空気取り入れ口の調整によって温風の温度を上げ、熱により布団綿内部に生息するダニなどを死滅させる効率を高めるようにできるものもある。タイマーにはゼンマイを用いた機械式と、決められた分数から選択できるボタン式があり、過熱時に自動的に電源が切れるよう、安全装置も備えられている。
梅雨時など布団を日干しできないときや、後述のようにダニ防止の目的でよく用いられる。近年では、ダニや花粉などを通さない高性能なフィルターが用いられたり、ダニ対策や布団の消臭目的で各種のアロマ（香り）成分を発生するシートなどが備えられているものや、イオンで布団や衣類を消臭するもの、セラミックヒーターを用いてスポット暖房ができる機種も販売されている。またエアマットを省略し、直接布団を乾燥するものも登場している。ホースや布袋は本体に収納できる場合が多い。実売価格が5,000円以下の安価なものから、1万円台のものまである。
1977年に、三菱電機群馬製作所で開発、国産第1号機が発売された後、各家電メーカーが参入した。
メーカーによっては用意されていない場合もある。
ダニはアトピー性皮膚炎や気管支喘息のアレルゲンになり得る。よって、これを少なくすることは、症状の軽減に有効である。ダニは気温20 - 30度、湿度60 - 80％程度にてよく繁殖する。布団はヒトの汗を吸い取ることにより、これらの条件を満たしやすく、文字通りダニの温床になりやすい（とくに起床後、すぐに布団をたたんで押入れに収納すると、保湿・保温される）。それらのダニを死滅させるのに簡単な方法は加熱することであり、温度50度で20分加熱することによりおおむね死滅させることができる。
一般に布団は日光に当てることにより乾燥させることが多いが、温度上昇はあまり大きくなく、死滅するほどではない。また、多くは日光の当たらない側に移動する。乾燥そのものはダニの繁殖防止に役立つが、さらに徹底したい場合は、布団乾燥機の熱で積極的に温度を上げることが推奨される。
ただし、高温と乾燥によってダニが死滅などしても、その死骸や糞などは残り、アレルゲンとなる。そのため、布団乾燥機にて乾燥を行ったのち、掃除機にて吸い取ることを同時に行うことが望ましい。
座布団の舞

座布団の舞（ざぶとんのまい）は、大相撲の取組において横綱が格下の力士に負けた時に観客が土俵に向かって自らの座布団を投げる行為。
以前は平幕力士が横綱に勝って金星となった時のみであったが、後に三役級（小結、関脇、大関）の力士が横綱を破った時であっても投げられるようになった。例外として、横綱同士の時、または横綱以外の力士でもその力士の優勝が決まった時、あるいは名勝負（三役級同士あるいは元三役対前頭との対戦も含まれる。）と呼ばれる取組、物言いが付いている最中にも投げられることもある。
物を投げる文化の起源は投げ纏頭（はな）と呼ばれ、17世紀半ばから芝居小屋などでこの慣習が行われるようになり、相撲には18世紀頭ごろに根付いた。
明治時代には、見物人がひいきの力士にご祝儀をあげる目的で、羽織や帽子などの個人を特定できるものを投げ、呼び出しまたは力士本人が、その贔屓に返却方々挨拶にいくことでご祝儀を貰うという習慣があった。当時これは「祝儀を投げる」の意味で「投げ花」と呼ばれたが1909年（明治42年）に大相撲常設館（初代両国国技館）が完成した際に正式に禁止されたため、見られなくなった。現在の座布団投げは、それを引き継いだものという説もある。なお、投げ花に代わる形で導入されたものが現在まで続く懸賞金である。
その後は上記のような意味はなくなったものの、しばしば座布団を投げる行為は生じた。1917年（大正6年）1月場所千秋楽、東横綱太刀山峯右エ門対西大関大錦卯一郎との全勝対決では、大錦が太刀山に勝利し、感極まった観客達は総立ちになり、座布団だけでなく、帯や羽織に加えて灰皿や火鉢、蜜柑なども土俵に投げ込まれ、国技館内は観客の騒ぎで前代未聞の大騒動になった。また、1939年（昭和14年）1月場所4日目、東横綱双葉山定次対西前頭3枚目安藝ノ海節男の一番は安藝ノ海が外掛けで双葉山を倒し、連勝を69で止めた。このときも館内は座布団だけでなく、酒瓶や火鉢や煙草盆などが投げられた。 戦時色が強くなった1940年（昭和15年）、警視庁が相撲協会などに風紀上の問題のある行為の自粛、取り締まりを要求した際にも、座布団投げは厳罰とするよう指導が行われている。
座布団を投げる行為は横綱に対する野次的な意味、勝った力士に対する祝福の意味、または取り組みそのものに波乱が起きたという意味で座布団が舞うものと推測されている。特に金星が出た取組に多い。現在では千秋楽横綱同士の結びの一番ではどちらが勝っても賞賛が起こっていると推測されるため暗黙の了解として座布団が舞うことが多くなった。
投げられた座布団が土俵上にそのまま残っているとその後の進行の妨げになるため、土俵上に落ちた座布団は呼出が直ちに土俵下へ払い落とす。
本場所中において、館内で座布団を投げる行為は「基本的には行ってはならない行為」である。投げられた座布団が他の客や土俵上の力士・行司、土俵付近にいる呼び出し・審判員の親方に当たって怪我につながる恐れがあるほか、館内上部の照明機材等に当たると大事故になる可能性もあるため、取り組みの間に随時流れる館内放送でも「座布団や物は投げないで下さい。座布団や物を投げて怪我をされた方がいらっしゃいますので絶対に投げないで下さい」と他の館内における注意事項（地震発生時の行動や禁煙、館内飲食など。）とともに説明している。しかし、伝統として受け継がれてきたためか全くと言っていいほど守られる様子はない。投げられた座布団が原因で怪我をした例としては、2012年5月場所初日に場内アナウンスをしていた行司の木村堅治郎（現・銀治郎）の後頭部に座布団がぶつかった衝撃で前歯がマイクに当たり口の中を切る怪我をしたものがある。なお、観戦していた著名人に直撃した例としては、2017年7月場所11日目の「白鵬 - 御嶽海」戦で横綱の白鵬が御嶽海に寄り切りで敗れた一番によって投げられた座布団が、元フィギュアスケート選手の浅田真央に直撃している。
2007年9月場所から、入場者に配付される取組表に「座布団や物を投げて人に怪我をさせた場合は、暴行罪・傷害罪に該当する場合があります。物は絶対に投げないようお願いいたします」という注意書きが印刷されるようになった。ただ、実際多くの人が投げているため誰が投げたかがわからず、罪を問うのは難しい。なお、出羽海理事を中心に「飛ばせない座布団」の形状が検討され、2008年11月の九州場所から、マス席の座布団は、これまでの1人用の正方形4枚から2人用（縦1メートル25、横50センチ）の座布団2枚に変更し、さらに2枚をひもで結んでつなげた形に変わった。これにより、1人でも座布団に座っていれば座布団を投げられない仕組みになった。初日早々、横綱の白鵬が敗れる波乱が起こったが、一人でも座っていれば持ち上げられない上に座布団自体も相当な重さになり、全く座布団が飛ばない事態となって新型座布団の効果を立証した。ただし、この「新型座布団」は11月場所以外で当面使用される予定がない。同場所以降、観客の座布団投げを危険行為とみなして厳しく取り締まることになり、重さが2枚計4.8キロとなって投げられた場合の危険性が増したということで、同場所以降は座布団投げが確認された場合は警察に通報するという非常に厳しい措置が執られた。 よって、2010年九州場所2日目の前頭筆頭の稀勢の里に白鵬の連勝が63でストップされるという歴史に残る大波乱が起こった瞬間では、一枚も座布団が舞わず賛否両論も起こっている。
しかし11月場所以外の「新型座布団」が採用されていない場所では依然として座布団が飛ばされており、国技館で行われた2011年1月場所の11日目に稀勢の里が再び白鵬を破った際は前場所とは対照的に大量の座布団が舞った。
こうした現状のなか座布団の舞を形式美として尊重する相撲ファンも多く、投げられない仕組みの座布団よりも、当たっても怪我をしない仕組みの座布団を開発すべきだとの要望が多い。
2013年11月場所において稀勢の里が白鵬を倒したときには、座布団の舞の代わりとして万歳が行われた。
2019年5月場所の千秋楽においてアメリカ合衆国のドナルド・トランプ大統領が観戦した際には、相撲協会が通常時よりも厳重に禁止を呼び掛けた事や、結びの一番が番付通りの結果で終わった事もあって座布団が飛ぶ事はなかった。
2020年7月場所以降は新型コロナウイルス感染症の流行の影響で、座布団の舞は2年ほど行われていなかった。
2022年7月場所は初日に1横綱2大関が敗れる波乱であり、まだコロナ禍の最中でありながら久々に座布団が舞った。14日目には、優勝争いトップの横綱・照ノ富士が大関の正代と対戦、照ノ富士が敗れ座布団が舞ったが、飛んできた座布団が正代の頭に当たった。
2024年名古屋場所11日目の結び、ここまで10連勝していた横綱照ノ富士が関脇大の里に破れた場面では、盛大と言っていい座布団の舞が見られた。さらに14日目の結び、1敗の横綱照ノ富士と3敗の前頭6枚目隆の勝が対戦し、照ノ富士が勝てば優勝が決まるところだったが、敗れた瞬間、大量の座布団が舞うとともに、飛んできた座布団が隆の勝の頭に当たった。
綿

綿（わた）は、繊維が絡まりあって塊の状態になっているものの総称。
現代でも、布団や座布団の詰め物は、繊維の種類を問わず「綿（わた）」と呼ばれる。現代の日本では「布団（ふとん）」「座布団」などの詰め物におおく使用されていて、日本の産業には欠かせない原料である。
綿花
駄洒落

駄洒落（だじゃれ）とは、同じ或いは非常に似通った音を持つ言葉をかけて遊ぶ一種の言葉遊び。一般的にこの意味で通じているが、国語辞典では「少しも感心出来ない、つまらないしゃれ。」としている。本稿では「言葉遊び」について詳述する。
三大原則としては、 1)同音異義語を使う。 2)なるべく短く簡単に言う。 3)意味をつけずナンセンスに。 である。
雑俳の1つとしての『洒落』は言葉の一部分を母音とアクセントが同じ語、母音が同じ語、同音異義語などを当てはめるものである。例「蝶々一本さらしに巻いて（一本サラシに巻いて）」。言葉遊びの『洒落』は本来知識と教養を示す気の利いたものであったが、これに価値を認めることのないカウンターカルチャーから揶揄を込めて『駄』の文字を冠された。洒落の文化が失われるにつれ、それを文化として持たない若者からはオヤジギャグと称されるようにもなる。古くは地口とも。
判りやすい遊びの一種であるため、様々な語彙を使用してこの駄洒落が利用される。
いわゆる二言小咄というのは、ある一言に返事をつけるだけの簡単なもので、多くが駄洒落である。たとえばもっとも有名なものに次のようなものがある。噺家の修行で最初に指導されるのがこれ。
次の二言小咄を続けることもある。
落語家独自の小咄もあり、林家木久扇は『笑点』の大喜利で独自の小咄を答える事がある。
清水國明と原田伸郎によるあのねのねが1970年代に現在で言うおやじギャグを使ったコミックソングを量産し、一世を風靡した。
ある分野の様々なものを駄洒落の形で取り込みながら、ひとつながりの歌や口上を述べるもので、古典的な漫才などに見られる。たとえば、柳亭痴楽の「痴楽綴方狂室」がある。これを歌謡曲に仕立てたものに、たとえば小林の「自動車ショー歌」(自動車メーカーや車の名前を織り込んだ歌詞)や所ジョージの「タバコショウカ」(タバコの銘柄を織り込んだ歌詞)がある。
嘉門タツオの、ひねりのない駄洒落に「ひねりなさい」と突っ込むバック演奏はあれど、歌と言うよりはネタ。
※上記と異なり作風自体に駄洒落要素の少ないものも含まれる。
一般社団法人日本だじゃれ活用協会が制定した記念日で、日付は9月1日。「ク（9）リエイティブかつイ（1）ンパクト」があるだじゃれは、人と人とのコミュニケーションをより豊かなものにしてくれる「無形文化遊具」であり、だじゃれが秘める無限の「吸（9）引（1）力」を活かし、生活に彩りと潤いをもたらすことで世の中に「救（9）い（1）」を届けたいとの願いが込められている。
SKE48 観覧車へようこそ!!

『SKE48 観覧車へようこそ!!』（エスケーイーフォーティーエイト かんらんしゃへようこそ!!）は、かつてCBCラジオで放送されていたラジオ番組である。後継番組は『SKE48 なるべくしゃべりたい』。
SKE48の中から基本1回につき3人が出演。番組タイトルは活動拠点・サンシャイン栄に観覧車があることにちなむ。また場を仕切るメインメンバーも「ゴンドラマスター」と呼ばれる。残りの2人は「ゲストメンバー」。
サンクト・ペテルブルグ〜ダジャレ男の悲しきひとり旅〜

「サンクト・ペテルブルグ〜ダジャレ男の悲しきひとり旅〜」（- だじゃれおとこのかなしきひとりたび）は、1998年2月5日に発売されたKAN24作目のシングル。
アルバム『TIGERSONGWRITER』（1998年3月5日発売）からの先行シングル。
全曲 作詞・作曲：KAN
笑ってポン!

『笑ってポン！』（わらってポン）は、TBS系列（信越放送と北陸放送を除く）とテレビ山口（当時フジテレビ系列とのクロスネット局）で放送されていたTBS製作のバラエティ番組である。全12回。TBS系列では1983年7月6日から同年9月28日まで、毎週水曜 19時00分 - 19時54分（日本標準時）に放送。
前番組『突撃HOTスタジオ!』の早期終了を受けてスタート。引き続きたのきんトリオ、ビートたけし、松本伊代が出演したが、番組は3か月で終了した。元出演者のたけしはたびたび「3回で打ち切りになった」と語っているが、実際の放送回数は12回である。また、『日経エンタテインメント!』2000年7月号に「有名な短命番組No.1」として紹介されているが、こちらにもデータの誤りが見られる。
2000年4月15日には、期首特番『新・笑ってポン2000』としてタイトルのみ17年ぶりに復活を果たした。
本番組のタイトルは、プロデューサーの桂邦彦が命名した。あまりのネーミングセンスのひどさに、『ビートたけしのオールナイトニッポン』でたけしや高田文夫からさんざんネタにされた。
また構成担当の景山民夫は、番組の企画会議でさんざんネーミング案を出させた末に、最後は自身の思いつきで腰くだけな番組タイトルに決めた桂に呆れたと自身の著書『極楽TV』（新潮社、ISBN 4-10-110213-9）で語っている。景山は過去にバラエティ番組のくだらないネーミングに警鐘を鳴らしていたが、まさか自身の担当する番組がこのようなタイトルになるとは思わなかったらしく、同書の読者へ詫びる文を寄せている。
全編番組宣伝のパロディコントで、架空の番組案内となっていた。進行役を務めていたのは松本伊代と生島ヒロシで、ビートたけしはスタジオゲストという設定で出演していた。
参考：『朝日新聞縮刷版』朝日新聞社、1983年7月6日 - 同年9月28日付のラジオ・テレビ欄。
FNN NEWSCOM

『FNN NEWSCOM』（エフエヌエヌ ニュース・コム）とは、フジテレビ系列（FNN）（テレビ大分・テレビ宮崎および鹿児島テレビの各局を除く）で1990年4月9日から1994年3月31日まで4年間にわたって放送されていた最終版の報道番組である。
フジテレビの開局30周年（1989年）を機に当時の鹿内宏明会長が深夜報道番組の大幅刷新を断行し、『（FNN）DATE LINE』に変わってスタートしたのがこの番組である。前番組の流れから木村太郎が総合司会（メインキャスター）を務めた。しかし視聴率は振るわず、幾度も修正が加えられデザインや内容が目まぐるしく変わった。
30分程度のニュース番組ながらビジュアルやサウンドが非常に洗練されており、演出面の個性的なパッケージが注目された。スタジオセットはジョルジェット・ジウジアーロ率いるイタルデザインが、テーマ音楽は関口敏行が担当した（1991年以降はそのアレンジ版が使われた）。英字タイトル、FM放送を思わせるような効果音、モダンジャズに洋楽、洗練されたイメージのスタジオ等、都会的で欧米志向・スタイリッシュ・アップテンポといった、この時代に好まれたキーワードが反映された。
できる限りコンパクトでシンプルにというコンセプトで特集コーナー等は基本的に排除し、当初は天気予報すらなかった。
放送開始時からエンディングでは、木村が海外の三面記事ニュースを取り上げ、話題に引っ掛けたダジャレで締めるのが恒例だった。1993年に放送時間を拡張し天気予報コーナーを新設。翌年の1994年1月からは木村のダジャレに代わり、裏番組であったTBSの『筑紫哲也 NEWS23』内の「多事争論」に対抗する「太郎のCOらM」がスタートした。
土曜・日曜は『DATE LINE』と同じく、ニュースと天気予報のみを伝えていた。
番組は、1994年3月31日で終了し、翌日の同年4月1日からは、平日は前番組と同様に『プロ野球ニュース』を内包する新報道番組『ニュースJAPAN』がスタート、土曜・日曜は『ニュースJAPAN』・『プロ野球ニュース』の両番組を内包する『スポーツWAVE』が後番組として立ち上がり、木村は平日版のコメンテーターとして、長谷部は土曜・日曜版のニュースキャスターとしてそれぞれ続投した。
福井テレビ・東海テレビでは『協力：中日新聞』、テレビ西日本では『TNC西日本新聞』とオープニングに表示していた。
番組内容が安定していた中期 - 後期を基準に記す。
エンディングテーマは、主に洋楽が選曲された。
など