Dalla collezione Mannelli - Galilei di Firenze;l'opera pervenne alla Regia Pinacoteca di Torino intorno al 1857;quando è documentato nel catalogo del Benna con attribuzione a Sandro Botticelli (Benna C.;1857;p.96);attraverso l'acquisto dal collezionista savoiardo Ettore Garriod.Secondo una recente ipotesi suggerita da Giovanni Agosti al Nelson (2004;p.172);il dipinto potrebbe corrispondere a quello descritto come "Tobia con l'angelo;in tavola con cornice dorata;del Filippino Fiorentino" presente nell'inventario del 1603 di Pietro Aldobrandini (D'Onofrio C.;1964;p.202);e sottolineato in un successivo inventario (prima del 1665) con le misure che risultano abbastanza vicine all'opera di Torino ("alto palmi tre;e tre quarti incirca").Entrò a fare parte del nucleo della scuola toscana del Rinascimento;come capolavoro affiancabile al Tobiolo e l'angelo dei fratelli Pollaiolo.L'attribuzione rimase a lungo incerta verso un membro della scuola botticelliana di Firenze:da Botticelli stesso (Vesme);al cosidetto "Amico di Sandro" (Berenson B.;1899;I;pp.464-465).La lettura di Bernard Berenson deviò e condizionò per decenni la giusta analisi del pittore fiorentino Filippino Lippi (Prato;1457 - Firenze 1504);leggendolo come una figura talmente nell'orbita di Botticelli da essere soprannominato "l'Amico di Sandro";mentre l'intelligenza di Cavalcaselle individuò giustamente nella figura di Filippino l'autore di varie opere;mentre ad un allievo nell'ambito di Filippino assegnava i Tre arcangeli della Pinacoteca Sabauda di Torino (Crowe e Cavalcaselle 1864;p.426).Fu Gamba a proporre come certa l'autografia di Filippino (Gamba C.;1933;p.476);che venne poi accettata unanimamente.Noemi Gabrielli (1971;pp.155-156) confermò il riferimento a Filippino Lippi;come fu anche ribadito nei decenni successivi;ad esempio dal Berti (Berti L.;Filippino Lippi;1991) e dagli studiosi della mostra fiorentina Maestri e botteghe (Padoa Rizzo C.;1992;pp.55;Bernacchioni;1992;p.76);si mettono in risalto il raffinato disegno e la ricchezza cromatica della tavola;come momento di forte vicinanza con Botticelli;con la datazione proposta è intorno agli anni Settanta del Quattrocento.Anche Astrua (2000;p.31);sottolinea la delicatezza della gamma cromatica del dipinto;letto come opera giovanile all'interno del corpus del maestro fiorentino.Le ultime ricerche fatte riguardo all'analisi approfondita della personalità del Lippi e dei suoi rapporti con Botticelli condotta da Patrizia Zambrano hanno consentito di leggere i Tre arcangeli come una fase di superamento delle incertezze giovanili;all'interno della bottega verrocchiesca;di cui sono evidenti conseguenze la tavola di analogo soggetto del Botticini (oggi agli Uffizi di Firenze - inv.1890;ma proveniente da Santo Spirito);ed il Tobiolo e l'angelo Raffaele dello stesso Filippino;di qualche tempo precedente (Washington;National Gallery of Art - cat.12).Le innovazioni rispetto a questi due importanti precedenti si riconoscono bene nella minore rigidità delle figure e nella maggiore coerenza tra esse ed il paesaggio;portato in profondità ed allo stesso piano dei personaggi:l'effetto è quello di una dolce conca che accoglie gli uomini in movimento;circondata di colline degradanti e di rocce;che aumenta l'equilibrio compositivo.L'opera è letta alla luce di una "intenzionale variazione su un tema verrocchiesco";e non come dipendente dalla versione di Botticini.La datazione più verosimile è verso gli inizi degli anni Ottanta del XV secolo (P.Zambrano;J.K.Nelson;2004;pp.166-169;318-319;325-326).Nella scheda della mostra fiorentina "Botticelli e Filippino" del 2004;redatta dal Nelson;si confermano le precedenti ipotesi di cronologia (1480-1482) e di pertinenza culturale (J.K.Nelson;2004;pp.172-177;scheda 21).Il dipinto tra la fine degli anni Settanta e l'inizio degli anni Ottanta ha subito un delicato restauro che ha comportato il trasporto del colore da tavola su tela;a causa della consunzione del supporto originario:tale intervento ha purtroppo constatato la perdita di numerose finiture e delle dorature originarie (Brambilla Barcilon;1982;pp.35-37).|DIPINTO:supporto in resina con cornice in legno;CORNICE:dorata con profilo aggettante;decorazione intagliata ad ovuli.Telaio con incastro angolare a 90°inchiodato con taglio orizzontale;bordatura sui 4 lati;gancio ad 'e' ed elementi metallici ad anello in basso.Inserimento del dipinto con sbarrette metalliche.