davanstrien/biglamdemo huggingface dataset:
Nella topografia di Neapolis il teatro insieme all’odeion occupa la parte settentrionale del Foro;a Nord del Tempio dei Dioscuri ora sormontato dalla chiesa di San Paolo Maggiore;nei moderni isolati compresi tra via Anticaglia;via San Paolo ai Tribunali e vico Giganti.Se dell’odeion sono noti pochi resti;il teatro di età romana è meglio conosciuto;ricordato da antichi documenti scritti e probabilmente rappresentato in opere artistiche del XV e XVI secolo.L’edificio;realizzato in opus mixtum di reticulatum e latericium;si data nell'aspetto ora visibile tra la fine del I e gli inizi II secolo d.C.;periodo in cui venne completamente ricostruito;forse dopo il terremoto del 62 o l’eruzione del 79 d.C.Nell’area del teatro di età romana non si trova traccia dell’edificio per spettacoli di età greca;né delle prime fasi di età romana.Il teatro venne poi abbandonato intorno alla metà del V secolo d.C.;quando cambiarono le funzioni del sito;in seguito alcune parti dell’edificio pubblico furono occupate da nuclei sepolcrali;ascrivibili al VI e VII secolo d.C.;mentre altre furono obliterate da cospicui accumuli di terra coltivabili.Il monumento archeologico costruisce in effetti un significativo esempio di "archeologi urbana" attraverso il quale è possibile ricostruire la storia edilizia;dall'età antica sino all'epoca moderna;di un intero settore urbano di Napoli.Dopo alcuni fortuiti rinvenimenti occorsi nel 1859;che consentirono di tracciare una prima pianta dell'edificio;i primi scavi effettuati tra il 1881 e il 1891 portarono alla scoperta di parte nella cavea all'interno del giardino di uno dei caseggiati prospicienti il decumanus (la strada antica) superiore della città.In seguito;le indagini condotte con metodi scientifici hanno consentito nel 1985 di rilevare accuratamente e isolare le strutture murarie di epoca romana tra quelle moderne e quindi;a partire dal 1997;di esplorare l'area nel frattempo acquista al Pubblico Demanio.Con le nuove campagne di scavo sistematico sono stati messi in luce alcuni tratti dell'ambulacro esterno e di quello interno;dotato di nicchie e un complesso sistema di canalizzazione idrico;con i relativi cunei di sostegno e i vomitoria (accessi);che conducevano alle gradinate della media cavea (la parte intermedia) degli spalti;nonché parte della scena con l'intento di restituire il monumento alla fruizione pubblica;nel quadro di un programma complessivo di valorizzazione dell'intero settore urbano.Non minore rilevanza hanno le superfici decorate superstiti:dai pavimenti dell'ambulacro interno agli intonaci;alcuni dei quali graffiti con interessanti iscrizioni;ai rivestimenti marmorei delle gradinate della cavea.Nei successivi interventi si prevede di estendere l'indagine anche alla scenae front (edificio scenico) dove si svolgevano le rappresentazioni teatrali;celebrate anche nelle fonti antiche.
Lo Stadio di Antonino Pio;ubicato immediatamente ad occidente della città di Puteoli;sorge su una terrazza naturale;con il fronte settentrionale prospiciente l’antica Via Domitiana (oggi via Luciano) e quello meridionale scenograficamente affacciato sul Golfo di Pozzuoli.Come ci informano le fonti antiche;la costruzione dello Stadio venne promossa dall’imperatore Antonino Pio per celebrare lo spirito filellenico del suo predecessore Adriano il quale;morto a Baia nel 138 d.C.;era stato sepolto in un primo momento nell’area di una delle ville di Cicerone a Pozzuoli;in seguito;Antonino Pio;vinte le remore del senato;ne fece trasferire i resti a Roma ed istituì a Pozzuoli;nel luogo della prima sepoltura;giochi di tipo olimpico noti con il nome greco di Eusebeia.Lo Stadio (avente le dimensioni di circa m 300 x 70) presenta la tradizionale pianta rettangolare con uno dei lati brevi curvi (sphendone) e l’altro;riservato alla partenza degli atleti;caratterizzato da un leggero andamento curvilineo.Su questo lato – dove si sono concentrate nell’ultimo decennio del secolo scorso differenti campagne di scavo effettuate grazie ai fondi regionali– si apre un varco monumentale a doppia cortina;originariamente coperto da una volta in muratura.Quest’ingresso introduceva gli atleti direttamente alla pista ed era costituito da più archi realizzati con grossi blocchi di pietra vulcanica locale (c.d.piperno);rivestiti d’intonaco chiaro;di questi archi si conservavano in piedi soltanto i pilastri;mentre i conci;rinvenuti tutti in crollo;sono stati ricollocati nella loro posizione originaria nel corso dei recenti interventi di restauro del monumento.L’accesso agli spettatori;invece;avveniva dal fronte settentrionale filtrato da diversi avancorpi;dei quali si è potuto mettere in luce soltanto il primo ad Est;intervallati da spazi verdi.Passando attraverso di essi ci si immette in un ambulacro con pavimentazione in cocciopesto e copertura a volta composita;da qui;mediante differenti varchi (vomitoria);il pubblico accedeva ai vari settori degli spalti (cavea).Come nella maggior parte degli edifici per spettacoli antichi;anche la cavea dello Stadio di Antonino Pio era organizzata in tre parti;corrispondenti a differenti fasce di spettatori.La parte più bassa della cavea (ima);riservata a personaggi eminenti;è separata dalla pista mediante un muro di recinzione (balteus) e conserva due file di sedute in blocchi di piperno;della parte intermedia e di quella più alta della cavea (media e summa) non si conservano;invece;le gradinate che;stando ad alcune tracce messe in evidenza;non apparirebbero realizzate in piperno.
Il Parco archeologico si estende attualmente su una superficie di circa 10 ettari;nell’area dove un tempo sorgeva l’abitato antico.Progettato secondo un’impostazione non tradizionale che ne prevede il progressivo;futuro ampliamento su tutta l’area urbana antica (circa 85 ettari);si propone come centro di molteplici attività e interessi.La vasta area non esplorata;destinata a verde;ha la funzione tipica di un parco-giardino;dove si può trascorrere il tempo libero;in una cornice naturale recuperata alla fruizione.La parte archeologica visitabile;invece;copre una superficie di circa 500 metri quadrati:gli scavi hanno portato alla luce una zona della città che viene identificata;per la fase di età romana;con il centro di Picentia;nata nel 268 a.C..E’ visibile parte di un ampio asse stradale (m.9;00 di larghezza) orientato in senso Est-Ovest;al quale si raccordano almeno due assi viari perpendicolari di larghezza inferiore;questi ultimi definiscono due isolati (insulae) di abitazione;nelle quali sono state individuate fasi costruttive databili tra il III sec.a.C.e il V-VI sec.d.C.;periodo che segna il definitivo abbandono della città.Molto limitati sono invece i resti relativi dell’insediamento pre-romano sui cui resti fu costruita Picentia:si tratta di alcune strutture databili al IV sec.a.C.;rinvenute al di sotto di una delle insulae.
Edificato in posizione di grande risalto prospettico sul versante collinare digradante verso il fiume Calore;l'Arco rappresenta uno dei monumenti più significativi della produzione artistica romana.Il ricco apparato decorativo celebra;sul fronte verso la campagna;le imprese di Traiano nelle province conquistate e;sul lato rivolto verso la città;scene di pace ed elargizioni dell'imperatore in Italia.Un accurato intervento di restauro;completato nel 2002 dalla Soprintendenza per i Beni Archeologici;ha ricondotto le superfici scolpite dell'arco all'originario splendore.
Nella vicina Chiesa di Sant’Ilario;gestita dall’Amministrazione Provinciale di Benevento;è possibile visitare “Il Museo dell’Arco”;un’installazione multimediale che rievoca la vita e le gesta dell’imperatore Traiano attraverso i rilievi dell’Arco.
Situato all’esterno degli Scavi di Ercolano;il teatro;ancora inglobato nel banco di tufo;fu scavato attraverso una serie cunicoli nel Settecento.La visita si svolge attualmente attraverso una serie di rampe di scale e di cunicoli che permettono di vedere parti dell’edificio sotterrato;scendendo fino al piano dell’orchestra;pavimentata in marmo bianco.Lo spazio del palcoscenico è in gran parte occupato da due grandi piloni settecenteschi realizzati da Francesco La Vega per motivi statici.Il fronte scena presenta la porta regia al centro;le due porte hospitales ai lati e quattro nicchie laterali;dove originariamente erano collocate le statue recuperate negli scavi per cunicoli del principe d’Elboeuf;fra cui si ricordano quelle dette Piccola e Grande Ercolanese;ora conservate nel museo di Dresda.
La struttura;il cui primo impianto risale al 100 a.C.;subì profondi rimaneggiamenti in età augustea quando la scena fu trasformata con la costruzione di un nuovo proscenio in muratura decorato da pitture.
Dell’edificio;scavato durante gli anni Sessanta;si conserva;oltre all’orchestra;parte della cavea con i sedili della proedria (la prima fila riservata alle autorità) in blocchi di tufo;terminante ai due lati con sculture decorative raffiguranti una sfinge ed un leone alato.
Il mausoleo funerario sorge;nell’attuale Piazza XIX Ottobre;fuori la porta orientale della città di Alife.La porta di accesso all’edificio era ubicato sul lato Est;mentre si può supporre che l’iscrizione relativa al proprietario del sepolcro trovasse posto nel lato Ovest;verso la città;o in quello Nord;verso la strada.Nulla però è rimasto di tale iscrizione;tanto che il nome del fondatore del monumento è rimasto sconosciuto;alcuni storici;senza prova;lo attribuiscono alla nobile famiglia degli Acilii Glabriones;che doveva avere vaste proprietà nel territorio alifano.In assenza di altri elementi dirimenti il monumento sembra databile entro la prima metà del primo secolo d.C.Il mausoleo conserva quasi integra l’originaria struttura avente un corpo superiore cilindrico;coperto a cupola;che spiccava da un basamento quadrato con lato di ca.m 13;00 Il sepolcro presenta all’interno una pianta circolare con otto nicchie rettangolari intorno alle pareti;il paramento;già rivestito di intonaco e stucco;è in opus latericium.L’attacco della cupola;costruita a getti anulari aggettanti in coementicium;è marcata inferiormente da una fascia di opus incertum.Lo spazio interno era concepito come una sfera di m 9;00 di diametro.All’esterno una modanatura in calcare marcava la distinzione tra basamento;decorato da nicchie absidate;oggi scomparse;ed elemento superiore;rivestito di grandi blocchi in calcare;di cui restano pochi elementi.Il monumento fu trasformato verso la fine del secolo XIII nella chiesa di San Giovanni Gerosolimitano e nel 1924 in cappella votiva dedicata ai Caduti;infine;fu restaurato nel 1938.
La denominazione fu attribuita all&rsquo;edificio dagli antiquari napoletani in seguito al ritrovamento di bassorilievi marmorei con figure di cani e cervi;nonch&eacute;per un frammento marmoreo in cui pare si leggesse il nome della dea.La struttura si presenta come una grande aula a pianta circolare iscritta in un ottagono;costruita in opus listatum fino alle reni degli archi di copertura dei finestroni;al di sopra &egrave;in opus latericium fino all&rsquo;attacco della cupola;che era di forma ogivale e che oggi si presenta sezionata;realizzata con anelli progressivamente aggettanti;costruiti con schegge di tufo e laterizi.La rotonda potrebbe essere identificata con una natatio;in relazione alla presenza in loco di sorgenti termali naturali;calde e fredde.
Il palazzo;su di un'altura non lontana dall’Abbazia di Montevergine ma più accessibile e funzionale al servizio che i monaci erogavano alle popolazioni del luogo ed ai pellegrini;è tuttora sede della congregazione verginiana;che vi si stabilì dopo il 1732 quando la precedente casa venne distrutta da un sisma.La nuova struttura è un mirabile esempio dell'architettura barocca:progettata da Domenico Antonio Vaccaro;uno dei più stimati architetti napoletani dell’epoca;fu completata dall’ingegnere napoletano Michelangelo Di Blasio con alcune radicali modifiche;come la demolizione della torre destinata a residenza dell’abate e la realizzazione delle due imponenti rampe di scale subito dopo il portone d'ingresso.Sulla volta di ingresso;lo stemma dell'Abbazia è del pittore Antonio Vecchione;che affrescò anche le volte delle due salette ospitanti l'Archivio diocesano.Al primo piano;va menzionata anche la farmacia;con i suoi preziosi vasi;ognuno dei quali reca sul fronte lo stemma dell'abbazia;ospitati in bacheche in noce;eseguite in ottimo stile imitazione del Settecento.Al piano nobile;la sala capitolare è un sontuoso salone settecentesco;rivestito di recente (1957) di damasco rosso;dove campeggiano tre arazzi cinquecenteschi di scuola fiamminga;sul soffitto;le decorazioni e gli stucchi eseguiti dai fratelli Conforto di Calvanico.La cappella;con un altare di marmi policromi sul quale è una tela con “L'assunzione in cielo della Santa Casa di Loreto” di Paolo De Maio;allievo di Francesco Solimena;ha subito consistenti lavori di restauro.Nel 1925 vi lavorò Vincenzo Volpe;noto esponente dell'Ottocento pittorico napoletano;che disegnò il soffitto e il pavimento in marmo;mentre il coro in stile imitazione del Settecento;in legno e cuoio intagliato fu eseguito dal figlio Geppino e dal fratello Mario.Dell’ala settecentesca fanno ancora parte il refettorio;dove si trovano tre arazzi;e la cucina mentre la cosiddetta "ala degli studenti" non faceva parte del progetto originario e fu aggiunta nella seconda metà del Settecento.Il bel giardino interno;con un’estensione di 3000 mq;è articolato intorno ad un vialone a croce latina in asse con la torretta della facciata dove è un orologio di scuola napoletana (Barletta).
La Congregazione di Montevergine osserva ancora la clausura;pertanto il palazzo di Loreto è visitabile soltanto limitatamente alla parte occupata dalla Biblioteca con l’annesso Archivio – di competenza statale – e dall’antica farmacia.
Il Museo Agostinelli nasce dalla raccolta durata tutta la vita del collezionista Domenico Agostinelli;dal 1959 trasferitosi a Roma.Il museo contiene 60000 oggetti della cultura popolare suddivisi e classificati in quattrocentocinquanta collezioni;da quella dei bottoni a quella dei denti umani;da quella degli autografi a quella dei cava stivali.Il Museo;fu ;inaugurato intorno agli anni Sessanta;ma ufficialmente riconosciuto dalla Soprintendenza alle Belle Arti solo nel 1992.Tra le curiosità del Museo segnaliamo la presenza di lettere scritte da Mazzini e indirizzate a Garibaldi;reperti della tomba del faraone Tutankamon e un elenco settecentesco dei libri messi all'indice.Infine;è da evidenziare un singolare progetto organizzato da Agostinelli;ovvero la Scatola del Tempo:una serie di oggetti appartenenti alla nostra contemporaneità;quali televisori a colori;lettori cd;vengono raccolti in un unica stanza che verrà aperta solo nel 2050;quando tale collezione rappresenterà per i posteri un argomento di studio antiquario.
Lo spazio espositivo Fondazione Roma Museo;già Museo del Corso;nasce nel 1999 per volontà e su impulso del Prof.Avv.Emmanuele F.M.Emanuele;Presidente della Fondazione Roma.;Dal 1999 ad oggi il Museo ha realizzato oltre quaranta mostre temporanee;in collaborazione con i più prestigiosi poli museali internazionali;tra cui il Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía di Madrid;il Museo di Stato di San Pietroburgo;il Museo Puškin ed il Museo del Cremlino di Mosca;il Museo del Louvre;il Palace Museum di Pechino;la Gemäldegalerie di Berlino;The Honolulu Academy of Arts;il Whitney Museum of American Art di New York.L'attività della Fondazione è ;caratterizzata non soltanto dalla valenza delle esposizioni temporanee;ma anche dalla ricerca di soluzioni innovative che tendono ad avvicinare quante più persone all’arte;attraverso percorsi di approfondimento culturale;quali seminari;conferenze;spettacoli ed eventi a tema.A partire dal mese di novembre 2010 il Museo ha ampliato la propria programmazione offrendo mostre in contemporanea;grazie all'apertura del nuovo spazio espositivo di Palazzo Sciarra - Via Minghetti 22 - che va ad aggiungersi allo spazio già esistente di Palazzo Cipolla - Via del Corso 320
Inaugurato nel 1993 con sede presso l'Università di Tor Vergata;il museo comprende opere di circa 400 artisti contemporanei;come Pietro Melecchi;Alfredo Libero Ferretti;Fulvio Reuter;Mario Giacomelli;Roberto Bossaglia;Tano D'Amico e Nino Migliori;che si esprimono principalmente attraverso la fotografia.Regolarmente il museo organizza Interfacce;una rassegna interdisciplinare dedicata ai linguaggi della contemporaneità e della comunicazione mediata:fotografia;video;cinema ed effetti speciali;musica elettronica;modellazione e animazione 3D;internet e interazione uomo-macchina i principali argomenti trattati;
IL Museo delle Origini è afferente al Polo Museale dell' Università La SAPIENZA.Vi sono esposti materiali preistorici italiani che spaziano dal Paleolitico inferiore alla prima età del Ferro.I reperti esposti provengono dalla collezione Rellini;fondatore del Museo;e da prestiti concessi da varie Soprintendenze italiane:la maggior parte di essi è frutto di raccolte di superficie e di scavi archeologici effettuati soprattutto nell'Italia centro-meridionale ed insulare.Vi sono inoltre alcuni calchi di oggetti particolarmente importanti;i cui originali sono esposti in musei esteri (crani che illustrano le varie tappe dell'evoluzione umana dalle australopitecine a Homo;"veneri" paleolitiche;strumentario in osso).Tre plastici illustrano:una capanna di un abitato eneolitico (Maccarese - Roma);un villaggio palafitticolo del Bronzo antico e medio e un nuraghe del Bronzo finale- prima età del Ferro.Tra i complessi più importanti ricordiamo quelli provenienti dal sito di Coppa Nevigata con la sua imponente stratigrafia che va dal Neolitico antico all'età del Bronzo.Annesso ai locali espositivi vi è un Laboratorio dove sono depositati altri materiali consultabili a richiesta.In questo Laboratorio si effettuano catalogazione e studio dei manufatti provenienti dagli scavi svolti annualmente dall’Istituto.Il Museo ospita anche un Laboratorio archeometrico dove si svolgono indagini specialistiche sui materiali archeologici:si tratta dello studio tecnologico e funzionale di strumenti litici e su osso e in ceramica.Il Laboratorio di archeometria è dotato di vari microscopi (metallografico;a luce polarizzata;stereoscopico);di un sistema fotografico per la documentazione delle immagini e di un sistema video per effettuare lezioni e seminari su argomenti tematici.Vi è;infine;un laboratorio specializzato per il restauro e per l'allestimento dei reperti archeologici.
Come altri musei scientifici dell'Università di Roma il museo di Anatomia Comparata "Battista Grassi" trae le sue origini dal museo di Mineralogia et Historia Naturalis che nel 1805;durante il Pontificato di Pio VII;fu allestito presso l'Achiginnasio della Sapienza.Molti dei pezzi esposti risultano registrati nel catalogo manoscritto databile attorno al 1850;conservato presso l'Archivio di Stato.Altri oggetti sono ancora più antichi:essi derivano dalla celebrata collezione che il gesuita Atanasio Kircher organizzò attorno alla prima metà del seicento al Collegio Romano e che fu smembrato in seguito alla confisca dei beni ecclesiali successiva alla presa di Roma.La loro appartenenza alla collezione Kircheriana è documentabile attraverso la descrizione nei cataloghi del Museo kircheriano che il Bonanni compilò nel 1709.Vi si espongono grandi scheletri di vertebrati;tra i quali quelli di una balenottera comune e di un capodoglio.Una sala è riservata ad una collezione di strumenti per la microscopia che vanno dal microscopio di Leeuwenhoek a moderni microscopi elettronici a trasmissione e a scansione.
Il Museo del Dipartimento di Fisica della Sapienza conserva gli strumenti impiegati nella didattica e nella ricerca nel settore delle scienze fisiche dalla fine del '700 agli anni sessanta del '900;fra cui la calcolatrice meccanica usata da Enrico Fermi.Il Museo;testimonianza concreta dell’evoluzione della fisica a Roma;è stato aperto nel 1978.
Il Museo di Mineralogia della Sapienza Università di Roma fu fondato il 13 novembre 1804 dal Papa Pio VII con il breve "Uberes dum menti nostrae" e inaugurato nel 1806 nella sua prima prestigiosa sede:il palazzo della Sapienza allora sede universitaria e oggi ospitante gli Archivi di Stato.Primo direttore ne fu il padre Carlo Giuseppe Gismondi (1762-1824);mineralista insigne;come dimostra l'onore resogli da von Leonhard nel dedicargli una nuova specie mineralogica;la zeolite denominata gismondite.Gismondi curò l'acquisizione della raccolta del mineralista veronese Camillo Chierici;che costituì la base della raccolta;e stese il primo catalogo sistematico e ragionato della collezione.Il vero ""padre del Museo"" fu il mineralista Giovanni Strüver (1842-1915);lo scopritore della sellaite e della gastaldite e al quale Ferruccio Zambonini;suo insigne allievo;dedicò la struverite.Strüver;durante la sua permanenza nel Museo;riuscì ad acquisire altri 10.000 esemplari;frutto delle campagne di raccolta nel Lazio;nell'isola d'Elba e nelle Alpi Piemontesi;nonché di cambi e oculati acquisti.Alla sua morte nelle collezioni del Museo erano presenti ben 896 specie delle 900 allora note oltre a quasi tutte le meteoriti italiane.La collezione;composta attualmente da oltre 30.000 esemplari di minerali (per un totale di 2500 specie);meteoriti e gemme;è senza dubbio una delle più importanti d’Europa.Info:La visita libera è gratutita
Il Museo di Storia della Medicina;fondato nel 1938 da Adalberto Pazzini;possiede una ricca collezione di oggetti di interesse storico-medico;molti dei quali originali;che permettono di ricostruire l’evoluzione del sapere medico dalla preistoria sino alla medicina genomica.Il Museo;concepito a fini didattici e divulgativi;è dotato di supporti video e multimediali interattivi che consentono di approfondire i temi salienti della storia della medicina;della biomedicina ed i rapporti tra scienze biomediche e società;integrando;sia per le scuole primarie e secondarie che a livello universitario;la didattica della storia della medicina e della bioetica.Il percorso museale è articolato su tre piani.Il piano seminterrato accoglie ricostruzioni di ambiente:la spezieria e la bottega dell’alchimista.Il primo piano propone un percorso dalla preistoria al XVII secolo;attraverso l’illustrazione della medicina delle civiltà antiche del bacino del Mediterraneo e del Medioevo.Il secondo piano descrive il passaggio dalla medicina sperimentale alle recenti sfide della biomedicina;della medicina genomica e delle relative applicazioni tecnologiche.
Il Museo di Zoologia è uno dei più antichi musei scientifici romani.La sua origine risale all'inizio del XIX secolo;con le collezioni zoologiche dell'Archiginnasio Pontificio;legate alla Cattedra di Storia Naturale e Mineralogia;istituita nel 1804 da Pio VII.Oggi fa parte del Polo Museale La Sapienza ed ha sede in Viale dell'Università.;;Il museo zoologico è anzitutto una "banca dati" della diversità animale;costituita da collezioni organizzate secondo diversi criteri (sistematici;zoogeografici;ecologici) tali da permetterne un' agevole consultazione .Il ;museo è quindi un laboratorio ;in cui gli studiosi cercano di comprendere;di ordinare;di classificare la diversità animale;con la ragione e con l'esperienza;tracciando la storia dell'evoluzione attraverso la filogenesi;ma è anche luogo di incontro e divulgazione sia con esposizioni permanenti sia con mostre temporanee.In questo modo alle funzioni di "archivio" e di "laboratorio";il Museo aggiunge la funzione di "scuola";di divulgazione didattica e scientifica;in cui attraverso gli "oggetti" vengono illustrati i problemi.;