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La costruzione fu intrapresa nel 1718 e terminata nel 1723:ne furono promotori alcuni nobili perugini che sentivano l’esigenza di un luogo di spettacolo più adatto ed ampio dei teatrini già esistenti in città.Nacque come “Teatro della Nobile Accademia del Casino”;tutto in legno;con quattro ordini di palchi e pianta quadrangolare;rivelatasi ben presto inadatta alle nuove esigenze del melodramma e della commedia.L’Accademia ne decise pertanto la demolizione (1765) affidandone la ricostruzione all’architetto Pietro Carattoli.La nuova pianta;ispirata al Teatro Argentina di Roma;fu a ferro di cavallo;struttura in muratura;82 palchi distribuiti in 4 ordini (di cui quello inferiore;sostenuto da colonnine precedute da balaustra;con ricca decorazione).La fronte dei palchi fu ornata con cammei in stucco da Carlo Spiridione Mariotti.Il teatro deriva il nome dal bellissimo uccello sacro a Giunone;la dea che trionfa nel sipario dipinto dall’anconitano Francesco Appiani nel 1772.Del 1814 è la decorazione del plafone e la sostituzione del sipario già logoro con una rappresentazione della “Riedificazione di Perugia ordinata da Augusto”;entrambe opera del romano Gaspare Coccia.Del 1856 consistenti interventi di restauro;quali la ricostruzione del tetto e della volta;l’applicazione delle camere a canne anche alle corsie del quarto e del quinto ordine;che fu trasformato in loggione.La nuova decorazione di tutto il teatro e del sipario fu affidata al pittore Nicola Benvenuti.
Nella seconda metà del `700;fra i nove teatri perugini;quello della Sapienza Vecchia assunse nome e ruolo di Teatro Nazionale dell'Accademia di Belle Lettere ed Arti;distinguendosi per un nutrito repertorio annuale di opere italiane e straniere;in musica e in prosa.Ospitato nel monumentale edificio della Sapienza (1362;primo collegio universitario in Italia);ospitò forse la prima recita del piccolo Carlo Goldoni - al seguito del padre;medico d'una nobile famiglia perugina - nei panni di Mirandolina.Nella prima metà dell''800 fu ristrutturato;con l'erezione di un nuovo fabbricato sul lato settentrionale;per ospitare l'ampio palcoscenico il cui apparato scenotecnico riproduceva;in piccolo;la tipologia di grandi teatri lirici come La Scala di Milano.Fu costruita un'elegante galleria ed approntato un impianto d'illuminazione a gas.Per la decorazione della sala e della contigua Sala Rossa furono chiamati i pittori perugini Lemmo Rossi Scotti e Matteo Tassi.
Porta urbica con arco ad ogiva;rinfianco laterale in muratura in pietra a ricorsi regolari a vista;caratterizzata da mensoline alle reni.Il passaggio è sormontato da una volta a ogiva.La porta;sormontata su Largo Portapiedi da un balcone con mensola e sostegni in pietra sagomata;è inglobata in un edificio per abitazione di tre piani
L’antico Mulino;grazie alla dedizione costante tramandata per quattro generazioni dalla famiglia Cerruto e agli ambienti perfettamente conservati;costituisce oggi una irrinunciabile testimonianza di una civiltà contadina ormai estinta;che rivive tra le mura di questo sito;Il museo comprende le grotte e gli ambienti vari ricchi di corredi e utensili dell’epoca;che ricostruiscono perfettamente la vita contadina e domestica della famiglia dei mugnai.Il Mulino;invece;unisce alla conoscenza dell’ingegnosità e dell’arte contadina il fascino e la suggestività dei luoghi.La visita comprende:;Descrizione iniziale dello schema del mulino ad acqua e del percorsoCorridoio con utensili variLa stanza del telaioLa grotta della legnaCorridoio coni utensili dell’ortoL’abitacolo del mugnaio;la lavanderia;la stalla ed il fienileLe cascate;il canale e il recipiente d’accumulo dell’acquaLa camera dell’acqua con la ruota a palette in stile araboLa stanza della molituraL’esposizione di stalattiti e stalagmiti
Edificio di forma rettangolare regolare con piano seminterrato;primo piano con ammezzato;secondo e terzo piano e piano attico.Struttura portante in muratura portante in pietrame calcareo e travertino fino al primo piano;tufo giallo a proseguire;cordoli di calcestruzzo e solai con travi incrociate in cemento armato.Copertura piana a terrazza.Solai piani.Pavimenti in marmo e in mosaico in ceramica di Cremona.Facciata esterna con pannelli scultorei situati simmetricamente sui cantonali dell'edificio;all'altezza del secondo piano con figure umane femminili in bassorilievo opera dell'artista romano Conti.All'interno decorazioni a stucco e marmo Verdello.
La Chiesa di S.Giorgio è caratterizzata da un impianto a croce latina ad una sola navata con quattro cappelle per ogni lato;voltate a botte;e divise da pilastri rivestiti in marmo.Tra queste è quella del Crocefisso concepita come cappella dedicata ai Caduti.All'incrocio della nave con il transetto;su quattro arcate;si erge la cupola impostata su alto tamburo finestrato.all'interno di quest'ultimo;lungo l'alta cornice ad anello;si alternano a rilievo fronde di palme;teste di angeli e di soldati.L'area absidale;separata da arco trionfale;presenta il catino decorato a mosaico negli anni '70 con l'immagine di Cristo in cattedra con i suoi angeli.La pavimentazione è in lastre di marmo grigio di Billiemi;decorato con pietra chiara di Trani.Il prospetto sulla piazza è caratterizzato da un arco di trionfo romano fiancheggiato da pilastri e sormontato da trabeazione e timpano triangolare.Il prospetti laterali sono trabeati e scanditi da lesene
Il Teatro Nuovo di Ferrara è stato inaugurato per la prima volta il 3 gennaio 1926 con la commedia di Umberto Giordano La cena delle beffe.L’edificazione della sala fu realizzata tra il 1920 e il 1926 ;mentre la facciata fu conclusa nel 1931.Il progetto si deve agli ingegneri e architetti Sesto e Adamo Boari;tra loro fratelli.Nell’ideare la sala teatrale i due misero a frutto esperienze maturate nella costruzione di edifici fuori dei confini nazionali;per esempio in Svizzera;a Città del Messico e in altre località americane;per il Teatro Nuovo realizzarono la “curva fonica Boari”;felice esito di esperienze sulla fonicità condotte nei maggiori teatri europei;senza peraltro dimenticare la ricca tradizione teatrale ferrarese.Scrive Righini sul “Corriere padano” all’indomani dell’inaugurazione:“Prima;posso dire non lo avevo mai visto;perché quello che avevo visto una volta;tre o forse quattro anni addietro;era stato lo scheletro dello stabile:uno scheletro impressionante nelle grandi centine di ferro che si ricongiungevano in giro in una poderosa ossatura;una specie di intelaiatura da edificio industriale.Ieri sera una cosa affatto diversa:una mirabile armonia di luce e di profili.Ho soltanto potuto ricordare che cosa era mascherato dal cemento;dalla calce;dagli stucchi foggiati con sapore del migliore rinascimento”.La sala teatrale;presenta andamento ellittico;due ordini di gallerie aperte e sovrapposte con una decorazione;assai sobria;costituita al primo ordine da una balaustrata a colonnette e al secondo ordine da una fascia continua decorata da bassorilievi in stucco di gusto tardo liberty.Colonne slanciate sorreggono le arcate dei palchi del terzo ed ultimo ordine e da cui partono i costoloni della copertura a ombrello con lucernaio al centro.L'arcoscenico;sorretto da slanciate colonne ornate da capitelli presenta quattro palchi di proscenio.Nel 2005 il teatro è stato chiuso in quanto necessitava degli indispensabili lavori per l’adeguamento alle normative di sicurezza;del ripristino dell’originale e del restauro di pareti e platea;nonché della riapertura della cupola estiva.Attualmente il teatro si configura come un centro polifunzionale;per spettacoli sia teatrali che cinematografici;con al piano terra un caffè ed un negozio;una caratteristica galleria con vetrine da cui si accede;attraverso il foyer;alla sala teatrale arredata con le caratteristiche poltrone in velluto rosso e tinteggiata nelle tonalità del beige e crema;al primo piano inoltre ha trovato posto un ritrovante in stile Liberty.La facciata è assai sobria e si articola su un doppio registro;porticata a piano terra;presenta al secondo piano due ampi finestroni con arco a tutto sesto intervallati da lesene;è chiusa in alto da una sottile cimasa.Conclusi i lavori di adeguamento e restauro il teatro ha riaperto i battenti il 26 settembre 2009 con la rassegna “SoundFe”;una serie di incontri musicali di tendenza.(Lidia Bortolotti)
L'attuale impianto della Chiesa;a pianta rettangolare;è costituita da un'unica navata che si apre ad arcate.L'attuale impianto della Chiesa;a pianta rettangolare;è costituita da un'unica navata che si apre ad arcate;Le due cappelle laterali;coperte da pic¬cole volte;e che costituiscono la navatella di sinistra;sono sovrastate da un'unica falda in clinata.Il vano di comunicazione fra le due cappelle è coperto da una volta a botte.La struttura portante dell'intero edificio è costituito da^ murature continue in pietra da tagIio e mista.la pavimentazione;molto consunta;è costituita da vecchie mattonelle.L'interno del campanile è suddiviso da solai e ballatoi in travi di legno e tavolato;e da una scala in legno pure fatiscenti e quasi inutilizzabili
Edificio in muratura mista pietrame-laterizio::tale consistenza è riscontrabile attraverso le superfici scoperte durante i rifacimenti d'intonaco.La struttura presenta volte a crociera al piano seminterrato ed al piano terra;solai in legno e quindi soffitti in legno a cassettoni ai piani superiori.Volte a padiglione a pianta rettangolare al piano nobile.Elementi portanti con setti murari alternati a pilastri in blocchi di arenaria e colonne in ordine tuscanico.Scale interne di collegamento per ogni livello
Edificio con impianto planimetrico ad "L" irregolare.Realizzato in muratura portante;su tre piani più sottotetto;volte a padiglione al piano terra e solai piani in putrelle e laterizio ai livelli superiori.È costituito da un corpo principale leggibile sia in pianta che in alzato e da annessi che occupano parte del cortile retrostante l’intero edificio;con copertura crollata.La suddivisione interna si ripete uguale nei vari livelli.Il Palazzo;nonostante la scansione pseudo simmetrica con portale centrale e due finestre per lato al piano terra e cinque finestre nei piani superiori;ha uno sviluppo maggiore in senso longitudinale nel lato a destra;dove trova collocazione la scala principale.A rendere il tutto maggiormente asimmetrico è un corpo stretto;che chiude probabilmente un precedente passaggio tra il Palazzo e l’edificio attiguo a destra;più basso del corpo principale e da esso separato anche nella decorazione.La copertura è a due falde con terrazza nel lato sinistro
L'edificio ha la sua facciata principale sulla salita Liceo;con esposizione a Nord-Ovest.Il lato Ovest è adiacente all'omonima Chiesa;mentre al lato Sud sono stati accorpati la sede dell'Accademia Cosentina e i locali della Biblioteca Civica.Il lato est è prospiciente la via D.Mauro.All'esterno;per le numerose trasformazioni subite;l'aspetto del convento non presenta particolari decorativi;ne' iscrizioni fregi o graffiti;ad eccezione di qualche archivolta(lati Nord e Ovest) e superstiti cornici.Singolare la torre campanaria;i cui resti terminano in forme goticheggianti.Interno:tutto l'impianto planimetrico ruota sul monumentale chiostro;che costituisce l'elemento decorativo preminente dell'intero convento.Di pianta rettangolare;è costituito da colonne in blocchi di tufo quadrate;su cui poggiano gli archi a tutto tondo con cornice nella parte esterna.Nelle sue linee il chiostro risente in ritardo di forme rinascimentali.Da segnalare l'arco d'entrata
Edificio a pianta regolare ad L in muratura continua;a blocchi squadrati di bolognini al piano seminterrato;che continua come zoccolatura;sugli altri lati;intonacata al primo livello.Copertura a falde con manto in tegole marsigliesi.Il fronte principale Nord;sulla strada;presentava 2 accessi;di cui uno trasformato in finestra;e due finestre;sul fronte Ovest una serie di sei finestre;sul fronte Est due finestre.Infissi in legno con scuri interni.Su fronte posteriore un accesso in asse con la finestra al livello superiore
torre fortificata quadrangolare;costruita in piano come rocchetta W del ponte di Galleria;costituita da tre vani identici sovrapposti;circondata al piano inferiore da un avancorpo basso concluso da una balconata nel quale si trovava la scala laterale in muratura;muratura in mattoni a vista;struttura in legno con travi angolari;tavelle laterizio;manto in coppi
L'edificio presenta una struttura portante in muratura continua;realizzata presumibilmente da laterizio misto a pietrame di varie pezzature.Significativa la presenza di volte a botte al piano interrato;volte a vela ed a crociera ai piani terra e nobile.I livelli superiori sono localizzabili all'interno del corpo a torre;articolato con solai in legno.Il piano nobile presenta inoltre elementi di controsoffittatura con volte a padiglione.Il sistema distributivo principale è affidato allo scalone principale con gradini in pietra serena;mentre altre strutture minori sono disposte all'interno del fianco nord della costruzione.La struttura portante del tetto è costituita da capriate
Edificio di pianta pseudo rettangolare con corte interna e pozzo sulla parte sinistra;cortile retrostante e terrazza al piano primo;realizzato in muratura portante in pietra.Costituito da due corpi di fabbrica;leggibili sia in pianta che in alzato;e da corpi aggiunti probabilmente nella seconda metà del XX sec.sopra una tettoia e un ripostiglio;nella parte retrostante il corpo principale.Il corpo principale;di forma rettangolare;si sviluppa su quattro livelli;con solai piani nelle stanze;volte a botte negli spazi distributivi;copertura a tre falde inclinate.Il secondo;si trova a sinistra del precedente e si sviluppa su due piani con volte al piano terra e solai piani al primo;la parte anteriore dell'ala si sviluppa su un piano ed è coperta a terrazza;accessibile anche dall'edificio principale e affacciantesi alla corte interna.I corpi aggiunti sono coperti a falde
Chiesa a tre navate;separate da colonne;con cappelle laterali.Tre campate.Transetto;presbiterio e abside piatto sono sensibilmente sopraelevati.In fondo alle navate due scale a due rampe conducono alla cripta;succorpo del presbiterio.Sul retro delle cappelle della navata destra corre una galleria;avanzo della primitiva chiesa.In asse il campanile;la cui scalinata ne era l'accesso.Sacrestia;Aula del Capitolo e Cappella del Tesoro si succedono parallelamente alla navata sinistra.Un portico precede la facciata su via Duomo
La Camera del Sole e della Luna prende il suo nome dall'affresco presente nello scomparto centrale del soffitto;nel quale si riconoscono i carri del Sole e della Luna guidati da Apollo e Diana.Non siamo a oggi in possesso di alcun dato documentario inerente la paternità dell'affresco.Una tradizione critica consolidata nel tempo considera il dipinto ideato da Giulio Romano e portato a compimento da Francesco Primaticcio;uno dei suoi più valenti collaboratori.Pur in assenza di dati documentari;a Primaticcio è attribuita anche parte della decorazione plastica della volta della Camera.Caratteristica di detta decorazione è la presenza di centonovantadue scomparti delineati dall'incrocio di costoloni decorati da un kymation ionico a ovuli.La ripartizione degli scomparti del soffitto sembra derivare da quella delle absidi del Tempio dedicato a Venere e Roma;visibili nell'Urbe oggi come nel primo Cinquecento.Una differenza rispetto a questo modello è rappresentata dal fatto che;mentre le losanghe presenti nel tempio romano hanno fondo piatto;ciascun comparto della volta del Te ospita al suo interno una raffigurazione realizzata a stucco.Riscontrando l'evidente presenza di più mani nella realizzazione di questi rilievi;oltre al nome del Primaticcio si avanzano anche quelli di Nicolò da Milano e Giovan Battista Mantovano;i maggior stuccatori presenti nel cantiere di Palazzo Te.I centonovantadue scomparti si dividono in due gruppi:centoventotto hanno una forma quadrangolare;mentre le restanti sessantaquattro si presentano in forma di triangolo.Molteplici e svariati sono i modelli iconografici sui quali sono state plasmate le raffigurazioni del soffitto:alcuni provengono dal repertorio della numismatica e della glittica antica;altri sono invece riconducibili a opere d'arte del primo Cinquecento (come la Battaglia di Cascina di Michelangelo o il Parnaso di Raffaello);altri ancora riprendono schemi compositivi giulieschi presenti anche in altre zone del Palazzo (in particolare gli affreschi della Camera di Amore e Psiche).Infine;in alcuni degli scomparti triangolari;fanno la loro comparsa le imprese gonzaghesche della Salamandra e del Monte Olimpo.Il fondo azzurro dei lacunari del soffitto è di restauro.Non si hanno documenti o descrizioni riguardanti la coloritura originale;ma la quantità di residui di azzurrite rinvenuti durante l'ultimo restauro (2000) induce a credere che fosse questo il colore utilizzato per i fondali.Il dato più antico circa la colorazione dei fondi delle losanghe è riportato da Hans Heinrich Meyer;che afferma di averli visti dipinti di verde chiaro nel 1795 (Mantua im Jahre 1795;"Die Propylaen" 2;1800).Nel corso dell'ultimo restauro;su alcune losanghe della parete ovest sono stati ritrovati strati di policromia sopra lo scialbo bianco.In particolare due losanghe della fascia bassa presentavano un fondale decisamente dipinto di rosso.Le cornici ad ovuli di questi lacunari;inoltre;avevano una colorazione giallo ocra.Tale policromia;sovrapposta all'originale scialbo bianco e a tracce di azzurrite;è da intendersi come frutto di un intervento settecentesco:forse una prova di ridecorazione dell'ambiente.
La camera è detta "di Psiche" in quanto il soggetto principale della decorazione dipinta consiste nella vicenda di Amore e Psiche narrata nel romanzo "Le Metamorfosi" (o "L'asino d'oro") di Apuleio (libri IV-VI).La decorazione pittorica e plastica si data;secondo la critica più recente;tra giugno 1526 e la fine del 1528 circa;durante la prima fase dei lavori della villa;concentrati negli ambienti dell'ala settentrionale.L'ideazione;la progettazione disegnativa e la regia complessiva;oltre all'assai probabile esecuzione di determinati brani;spetta a Giulio Romano.I collaboratori coinvolti sono i pittori Benedetto Pagni da Pescia;Rinaldo Mantovano;Gianfrancesco Penni e - forse - Gerolamo da Treviso il Giovane;ai quali possono verosimilmente aggiungersi plasticatori del cantiere giuliesco al momento privi di un'identificazione certa.L'iscrizione in caratteri lapidari romani "FEDERICUS GONZAGA II MAR(CHIO) V S(ANCTAE) R(OMANAE) E(CCLESIAE) ET REIP(UBLICAE) FLOR(ENTINAE) CAPITANEUS GENERALIS HONESTO OCIO POST LABORES AD REPARANDAM VIRT(UTEM) QUIETI CONSTRUI MANDAVIT" corre su tutte e quattro le pareti della stanza;separando le dodici lunette soprastanti dalle scene dipinte nella metà superiore delle pareti.Le lunette sono riservate alla continuazione della storia di Amore e Psiche;mentre le pareti vere e proprie ospitano anche altre favole mitologiche:la preparazione di un banchetto ad op era di ninfe e satiri e in presenza di alcune divinità (ovest);il "Bagno di Venere e Marte";"Bacco e Arianna";"Marte insegue Adone" (nord);"Giove e Olimpiade";"Polifemo;Aci e Galatea";"Pasifae" (est);il banchetto di Amore e Psiche (sud).Tra gli studi dedicati all'analisi storico-critica e all'interpretazione del ciclo si segnalano;in particolare;le proposte di D'Arco (1838);Intra (1887);Gombrich (1951);Hartt (1958);Verheyen (1972 e 1977);Signorini (1983);Arasse (1985);Oberhuber (1989).Una minuziosa rilettura critica di tali posizioni è svolta;con aggiornamenti;da Belluzzi (1998) e Cavicchioli (2002).La camera è stata oggetto di numerosi interventi di restauro;a partire dagli anni Ottanta del XVIII secolo quando;sotto la direzione di Giovanni Bottani;alcuni allievi dell'Accademia di Belle Arti ritoccano parti della decorazione murale:per i restauri novecenteschi si rimanda all'apposito campo RS della presente scheda.
Sette dei quindici cassettoni quadrati maggiori del soffitto sono ornati con l'impresa gentilizia federiciana dell'Olimpo:un monte caratterizzato da un sentiero che sinuosamente si inerpica fino alla sommità;dove è collocata un'ara rettangolare;sulla fronte di quest'ultima è visibile l'immagine di un tronchetto nodoso.L'impresa;assai ricorrente nella decorazione plastica e pittorica del palazzo del Te così come in tutte le altre manifestazioni artistiche legate alla committenza di Federico II Gonzaga;non è qui accompagnata da alcuni elementi solitamente inclusi nell'immagine:gli alberi (o bosco) alla base della montagna;il motto FIDES e;in esergo;la scritta in caratteri greci OLYMPOS.Compare;invece;a completamento dell'immagine;un sinuoso nastro ligneo dipinto in colore azzurro chiaro;le cui volute si dispongono attorno al monte:su di esse non sussistono;allo stato attuale;tracce di alcuna iscrizione.Il significato dell'impresa risiede nella sacralità e trascendenza legate all'immagine della montagna;cui si lega il tema della fede o fedeltà espresso dall'atto sacrificale al Divino:sul Monte Olimpo;infatti;risparmiato da ogni perturbazione atmosferica;le ceneri del sacrificio pemangono quali immutabile emblema di fede (Bazzotti 2004;p.26).Inoltre il tema dell'ascesa;consentita al principe magnanimo e sapiente;verso un atto di sacrificio e sottomissione è consono agli ideali del marchese Federico;che in più occasioni si dimostrò fedele all'Impero asburgico.L'impresa è stata realizzata per rimesso;ossia mediante sovrapposizione di due sagome in legno di pioppo unite tra loro da perni lignei e fissate all'assito mediante chiodi metallici;la doratura;oggi piuttosto ampiamente reintegrata;è stata realizzata con sottili lamine d'oro.In occasione del restauro del soffitto del 1998 è stata rimossa la sovrammissione pittorica del fondo del lacunare;di tono verdastro e forse da addebitare a un intervento settecentesco:si è così potuta scoprire l'originale colorazione a tempera a base di azzurite dell'assito.I ritocchi pittorici effettuati sui fondi azzurri durante l'ultimo restauro risultano talora alterati.