davanstrien/biglamdemo huggingface dataset:
L'insieme composto da cornice e cimasa;sfuggito alle requisizioni francesi che non hanno risparmiato invece la pala dei Decemviri del Perugino sostituita nel 1799 da una copia di Domenico Garbi;è stato smembrato nel 1835 ;quando la cimasa è stata trasferita nella residenza del Gonfaloniere o del Magistrato e nel 1845 insieme alla cornice nell'Accademia o nella cappella di Sant'Ercolano (Garibaldi;cit.;p.117).La cornice è stata unita prima alla tavola di Eusebio di S.Giorgio (n.inv.343) e poi tra il 1861 e il 1863 alla pala dei Tezi del Perugino.Sebbene da sempre la cornice risulti assegnata al Mazzocchi;esiste una evidente incongruenza tra le date di nascita dello stesso e la data di esecuzione della pala.Fonti archivistiche rivelano alcune vicende della pala dei Decemviri e della relativa cornice.U Gnoli si sofferma a descrivere la cornice:"(...) completamente dorata e decorata in pastiglia;in perfetto stato di conservazione;con pilastri e contropilastri;e superiormente cimase mozze e timpano;è opera (...) di Matteo Mazzocchi (...);trovasi ancora fra le due finestre della cappella Priorale e racchiude una debole copia della tavola del Perugino;eseguita da Domenico Garbi nel secolo scorso".Quindi;nel 1916 la cornice sembra di nuovo ospitare la copia del Garbi e risulta adattata con aggiunte laterali (i 'contro pilastri') per contenere come ricorda il Santi (cit.;p.103) la pala Tezi.Di queste aggiunte di cui;continua il Santi;è responsabile lo stesso Gnoli non vi è più traccia;sono state in epoca imprecisata rimosse.Il recente restauro ha permesso di registrare la presenza di colore bianco avorio chiaroscurato nei fregi con motivi decorativi a melagrana;e nella zona del basamento;dove è anche affiorato il fondo rosso con colore nero;dovuto forse alla presenza in origine di una doratura a mecca.L'azzurro presenta forse tracce di lapislazzuli.
Le tavole provengono dalla chiesa cagliaritana di S.Francesco di Stampace.La pala di San Cristoforo era collocata nella cappella dedicata al Beato Bonaventura da Potenza;dove la vide il canonico Giovanni Spano (1861) già dotata di cinque tavole;dalla descrizione dello studioso si deduce la mancanza di due tavole;una delle quali sarebbe l'Incoronazione della Vergine;o di una tavola e una nicchia (che doveva ospitare una scultura secondo lo schema canonico del retablo a doppio trittico).Varie traversie e rimaneggiamenti dovettero causare lo smarrimento dei due pezzi mancanti e inoltre una sistemazione dei dipinti in senso inverso alla posizione obbligata;con il S.Cristoforo e il S.Sebastiano che rivolgevano lo sguardo all'esterno e non all'interno;verso il centro della composizione;come invece avviene secondo l'attuale ricostruzione;la cui principale novità consiste nell'inserimento della tavola dell'Incoronazione della Vergine tra la S.Caterina posta a sinistra e il S.Giacomo maggiore sulla destra (avendo le tre tavole la stessa altezza).Nonostante alcuni studiosi avessero già attribuito i sei dipinti allo stesso autore non è mai stata tentata la loro collocazione organica all'interno di un medesimo retablo.La validità dell'attuale disposizione e soprattutto dell'inclusione all'interno del retablo dell'Incoronazione della Vergine;trova un'importante conferma in un precedente autorevole:lo stesso Crespi infatti;nella compilazione del Catalogo delle suppellettili artistiche della Regia Università del 1893;descriveva la Incoronazione della Vergine come facente parte;assieme agli altri cinque pezzi;del «medesimo assito» e li giudicava dipinti dalla «medesima mano».È difficile ipotizzare come fossero le cornici originarie;eccetto che per la parte alta;sulla base della cornice del timpano;non si ha alcuna notizia dell'ipotetica predella che probabilmente chiudeva la composizione;come pure dello scomparto centrale in basso.
Variamente giudicato dalla critica e generalmente assegnato all'ambiente di Antonello da Messina;il dipinto è stato attribuito di recente dalla Di Dario-Guida al calabrese Paolo di Ciacio;allievo di Antonello;che compare in documento del 1457 relativo alla cessazione del contratto di lavoro tra i due pittori.Come è stato precisato dal Longhi l'autore del dipinto dovete ispirarsi ad alcuni originali antonelleschi;che si possono individuare nella tavola Salting e nella Madonna dell'Umiltà;qui ridotte a mezza figura.Originariamente collocata nel timpano dell'altare maggiore.
Il polittico fu realizzato per l'altar maggiore della chiesa di San Pancrazio ed è riconosciuto a Bernardo Daddi da Schmarsow che lo riferisce al secondo periodo di attività dell'artista;nel quarto decennio del secolo.La Marcucci concordava con tale datazione confrontando la predella con quella del dossale dipinto per Santa Maria Novella nel 1338 (oggi a New Haven;Parigi;Posen).Altri studiosi lo ritengono successivo al 1340 (cfr.Marcucci).Il polittico giunse agli Uffizi nel 1808 già smembrato in 33 pezzi;come risulta dall'elenco stilato al momento della soppressione del convento;comprendeva sei pannelli laterali con santi;il pannello centrale con la "Madonna in trono";14 tavolette cuspidate con "Profeti" ed "Apostoli";sette scomparti di predella con "Storie della Vergine";tutti esposti nella Galleria degli Uffizi;quattro piccoli tondi con "angeli";già nei depositi ed ora ricongiunti (inv.1890;nn.6127-6128);uno scomparto di predella con "Lo sposalizio della Vergine";venduto nel 1817 ed oggi a Buckingham Palace;Londra.Secondo un attendibile ricostruzione dell'Offner già prima del 1808 sarebbero stati dispersi altri elementi del polittico:quattro tavolette cuspidate con "Profeti" e due con "Angeli";il timpano sovrastante il pannello centrale;raffigurante probabilmente;trattandosi di un polittico chiaramente dedicato alla Madonna;la "Dormitio" nella parte inferiore e l'"Assunzione" o l'"Incoronazione" nella superiore.
Reliquiario architettonico in ebano con decorazioni e rapporti in bronzo dorato all'interno delle specchiature e lungo i bordi.La base presenta forma quadrangolare a gradini poggiante su piedini a voluta con teste di cherubino.Nelle specchiature della base sono fissate applicazioni a voluta in argento con pietre colorate che circondano le teche ovali;nell'alzata centrale;incorniciata da salienti a voluta e teste di cherubino;è un rilievo a sbalzo in argento raffigurante la Madonna con Bambino;al di sopra timpano spezzato con edicoletta centrale contenente teca ovale per reliquia.
Reliquiario poggiante su una base in bronzo a gradini decorata al centro da una specchiatura a commesso in pietre dure.La teca ha forma ovale con icorniciatura in lapislazzuli e rapporti in bronzo dorato con volute a foglie e festoni pendenti sui lati.In alto l'opera termina con un timpano spezzato capovolto che racchiude al centro una cartella con crocetta apicale.
Il reliquiario ha un pendant (n.29) ed entrambi sono riferiti dalla Nardinocchi (1995) alle botteghe granducali e datati entro la prima metà del XVIII secolo.Nei due reliquiari è valorizzato soprattutto l'aspetto strutturale e decorativo mediante una struttura architettonica in bronzo che culmina in un timpano spezzato e capovolto con al centro un cartiglio e un preziosissimo intarsio in pietra dura.Il modo nel quale è valorizzato il cromatismo della pietra in rapporto alla doratura del bronzo fanno supporre una realizzazione nell'ambito delle botteghe granducali intorno alla fine del XVII secolo o nei primissimi anni del Settecento;e non è da escludere una progettazione dei reliquiari da parte del Foggini;in quanto vi si nota una riproposizione del suo lessico architettonico.Per quanto riguarda la lavorazione;nella sostanziale differenza trattandosi di un reliquiario figurato;si riscontrano affinità con la base del reliquiario di San Francesco di Paola conservato ancora in San Lorenzo ma proveniente dalla cappella palatina;realizzata da Pietro Motti su progetto del Foggini tra 1699 e 1700.Anche per questi due reliquiari ci sembra assolutamente probabile una provenienza dalla cappella palatina di Palazzo Pitti e una committenza di rango granducale.
Il reliquiario ha un pendant (n.28) ed entrambi sono riferiti dalla Nardinocchi (1995) alle botteghe granducali e datati entro la prima metà del XVIII secolo.Nei due reliquiari è valorizzato soprattutto l'aspetto strutturale e decorativo mediante una struttura architettonica in bronzo che culmina in un timpano spezzato e capovolto con al centro un cartiglio e un preziosissimo intarsio in pietra dura.Il modo nel quale è valorizzato il cromatismo della pietra in rapporto alla doratura del bronzo fanno supporre una realizzazione nell'ambito delle botteghe granducali intorno alla fine del XVII secolo o nei primissimi anni del Settecento;e non è da escludere una progettazione dei reliquiari da parte del Foggini;in quanto vi si nota una riproposizione del suo lessico architettonico.Per quanto riguarda la lavorazione;nella sostanziale differenza trattandosi di un reliquiario figurato;si riscontrano affinità con la base del reliquiario di San Francesco di Paola conservato ancora in San Lorenzo ma proveniente dalla cappella palatina;realizzata da Pietro Motti su progetto del Foggini tra 1699 e 1700.Anche per questi due reliquiari ci sembra assolutamente probabile una provenienza dalla cappella palatina di Palazzo Pitti e una committenza di rango granducale.
Reliquiario architettonico a forma di altarolo in ebano con base a due gradini decorata da applicazioni in argento a volute e teste di cherubino agli angoli con pietre colorate;tabella con timpano spezzato ed edicola centrale anch'essa decorata a ramages di argento applicati con pietre colorate e madreperle e con profilature in argento;al centro miniatura.
Reliquiario architettonico ad altarolo in ebano con base formata da tre alti gradini decorati con applicazioni a traforo e ramages;festoni;teste di cherubino in argento;al centro del terzo gradino finestrella ovale con reliquie.La tabella;terminante in un timpano spezzato con edicolettta al centro contenente reliquie e coronamento a ramages;ai lati ha due colonnine in alabastro orientale con capitelli in argento dorato;al centro è inserito quadretto in pietra dura dipinta.
Reliquiario multiplo caratterizzato da diverse strutture sovrapposte contenenti reliquie:una base su piedini a ricciolo di struttura quadrangolare con semplice decorazione floreale a sbalzo intorno alla finestrella;sopra di essa si trova un sarcofago con timpano spezzato a ricciolo sul quale siedono due angioletti a loro volta sostenenti una ghirlanda e una corona.La tipologia del sarcofago rende plausibile una datazione entro la prima metà del secolo XVII.Il sarcofago;i puttini seduti sulle volute del timpano;i vasi con fiori sono tipici del repertorio dell'oreficeria sacra toscana di questo periodo:ci sembra opportuno localizzare il centro di produzione di questo manufatto a Firenze piuttosto che a Roma;come suggerisce la Nardinocchi (1995).
Reliquiario ad impianto architettonico costituito da edicola in ebano su alto basamento decorato da un cartiglio e da riporti con festoni verticali;nella nicchia un gruppo figurato ad altorilievo e a tutto tondo in argento;sul timpano curvo lateralmente sono semidistese due figure allegoriche e al centro è la teca reliquiario a forma di cartiglio dorato;lungo il timpano e sui fianchi della edicola scivolano dei festoni con frutti in pietra dura e foglie in bronzo.
Reliquiario ad altarolo in ebano con base a gradino decorata da rapporti a traforo in argento e da finestrelle per le reliquie;mostra poggiante su piedini a ricciolo con teste di cherubino;mostra decorata da rapporti in argento a traforo;perline;cherubini;pendenti a festone;due colonne in argento sorreggono il timpano spezzato anch'esso riccamente decorato e con statuette di angioletti a coronamento;al centro miniatura.
Reliquiario ad altarolo in ebano con base a gradino decorata da rapporti a traforo in argento e da finestrelle per le reliquie;mostra poggiante su piedini a ricciolo con teste di cherubino;mostra decorata da rapporti in argento a traforo;perline;cherubini;pendenti a festone;due colonne in argento sorreggono il timpano spezzato anch'esso riccamente decorato e con statuette di angioletti a coronamento e croce;al centro miniatura.
<p>Il complesso fortificato fu realizzato negli anni trenta del'500 e completato nel 1540 dall'architetto pugliese Evangelista Menga per volere del marchese Alfonso Granai Castriota;generale di Carlo V e feudatario della vasta Contea;istituita da Carlo I d'Angiò nel 1266.Impostato su una pianta quadrilatera;l'edificio rinascimentale;racchiude precedenti costruzioni tra cui il mastio angioino;antica struttura difensiva riconducibile alla prima struttura architettonica.E' circondato da un ampio fossato;scavato nel banco roccioso e da quattro poderosi bastioni angolari e due cordoni marcapiano del prospetto architettonico esterno che individuano altrettanti ordini di casamatte;conferendo al complesso una funzione altamente difensiva.L'ingresso è preannunciato dal fastoso portale rinascimentale;fiancheggiato da due colonne che sorreggono un coronamento di forma composita a duplice cornice contenente una serie di rosoni;panoplie;bassorilievi commemorativi e medaglioni in rilievo;con le effigi di illustri personaggi legati alla storia locale.Il complesso decorativismo che emerge dalla porta;costituisce una nota di prestigiosa ricchezza;quale un inno trionfatore alla grandezza del feudatario.L'ingresso;inoltre;conduce attraverso un androne voltato;nel cortile interno sul quale si affacciano corpi di fabbrica di epoche differenti.Sulla destra;un portale con timpano;immette in una cappella dedicata a San Marco di piccole dimensioni;a pianta rettangolare;con volta a botte.All'interno è possibile scorgere;ai due lati dell'altare;i sarcofagi dei marchesi;succeduti ai Castriota;realizzati dal gallipolino L.A.Russo nel 1568 e gli affreschi che la famiglia Squarciafico;detentori dal 1557 del castello;affidano al pittore copertinese Gianserio Strafella e bottega.L'artefice;attivo a Copertino dal 1560 al 1577;decora l'ambiente con figure di santi e scene tratte dal Vecchio e Nuovo testamento.Sulla volta;all'interno di cornici decorate ad imitazione dello stucco;erano collocati i quattro evangelisti;di cui solo due ancora visibili.Nel cortile;inoltre;sono ubicati rispettivamente;un pozzo e un portico a tre arcate;realizzato successivamente recante lo stemma della famiglia Pinelli-Pignatelli;le scuderie e le gallerie angioine.Il piano superiore;accessibile dal cortile mediante una scalinata scoperta;conduce agli ambienti quattro-cinqueceneschi del cosiddetto "palazzo vecchio";residenza dei baroni e comprendente circa venti stanze.A metà rampa si notano i resti degli affreschi quattrocenteschi della cappella della Maddalena.Il castello di Copertino;dimora di numerose famiglie nobiliari;rappresenta un esempio importante di architettura militare in Puglia.Si distingue sia per la dimensione monumentale dell'edificio;sia per la tipologia architettonica.</p>
monumento a forma di stele con un timpano curvo;formato da doppia voluta;rosette e palmetta con croce apicale.Al centro della fronte è raffigurata una donna in abiti classici che abbraccia un'urna cineraria;posta su un cippo sul quale sono scolpiti un caduceo;un'ancora e una cornucopia rovesciata.Al suo fianco compare un ibis.
Formata da due corpi distinti:l'inferiore tripartito da due pilastri;il superiore impostato su due pilastri che sorreggono un timpano curvilineo spezzato.Al centro del secondo registro è posta l'icona con la Vergine;circondata da cherubini a rilievo e sormontata da due angioletti reggicorona;ai lati due angeli oranti sono rivolti verso l'icona.Nel corpo inferiore;sul registro superiore dei pilastri;figurano dipinti una Madonna con Bambino e un Cristo benedicente;mentre sulle tre porte che si aprono fra i pilastri compaiono:sulle laterali un arcangelo ed in quella centrale l'Annunciazione.
Lapide marmorea a forma di edicola;il timpano è occupato da una ghirlanda con al centro la Stella d'Italia.L'iscrizione;che occupa la parte centrale della lapide;è contornata da una corona di foglie d'alloro e di quercia.Nello zoccolo inferiore;che imita un sarcofago;è scolpita un'aquila con le ali spiegate..L'aquila rappresentata in basso con le ali spiegate è l'allegoria della Vittoria
Lapide marmorea a forma di edicola;il timpano è occupato al centro dalla Stella d'Italia.L'iscrizione che occupa la parte centrale della lapide è contornata da una corona di foglie d'alloro e di quercia.Nello zoccolo inferiore è scolpita un'aquila con le ali spiegate..L'aquila con le ali spiegate rappresenta un'allegoria della Vittoria
Altare fiancheggiato da due colonne addossato a lesene;con capitelli corinzi.Architrave con timpano decorato a mensoline.Il motivo delle lesene e delle colonne e' ripetuto anche nella parte interna dove si inquadra uno spazio centinato occupato dalla pala del Vanzo Mercante.Sopra il podino della mensa e' una grande urna marmorea per custodie reliquie.Il paliotto e' costituito da un pannello rivestito di velluto con applicati ornati in rame argentato a motivi di rameggi e fogliami stilizzati.
L'armadio nel lato breve e' diviso;nella parte superiore;in cinque specchi;da lesene con capitelli ionici che reggono una trabeazione con cimasa a timpano.Sopra e' collocato il gruppo della crocifissione.L'armadio nel lato lungo e' fiancheggiato da sedici armadietti e da cas- sepanche.La parete di fondo nello spazio libero dall'armadio e' sempli- cemente rivestita di legno.Cornici e capitelli intagliati;molto sobriamente;forse per intonarsi all'ambiente.
L'armadio centrale nella parte superiore e' diviso in tre specchi da lesene con capitelli ionici che reggono una trabeazione con cimasa a timpano.Sportello centrale con centina intagliata.Gli specchi degli armadi laterali sono sedici sulle pareti lunghe.Le pareti brevi hanno solo un rivestimento ligneo e in basso due inginocchiatoi ai lati della porta.Cornici intagliate sobriamente.
Lapide poligonale realizzata;probabilmente;in gesso patinato tipo bronzo.Al centro;inscritto in un timpano;è inserito un gruppo figurativo a bassorilievo;composto da un'erma centrale;con la raffigurazione della Patria;e da due figure laterali;una maschile e una femminile.Le due figure si tengono per mano e sono accompagnate dai rispettivi attributi;un’incudine e un libro;sui quali campeggiano le parole “VI ET MENTE”.L’erma;invece;riporta un’iscrizione che recita “PRO PATRIA” mentre;più in basso;è stata inserita l’indicazione degli anni 1915 - 1919.Sotto il timpano con il gruppo figurativo;tra una foglia di palma e un serto di olivo;sono stati inseriti i nomi dei caduti.La frase dedicatoria;infine;corre lungo la base dell’opera;posta tra due elementi a punta di diamante.La targa poggia su un pannello smaltato ad imitazione del marmo ed è illuminata da due applique déco..Personificazioni:Italia.Attributi (Italia):corona turrita;scudo;nike alata;alloro.Allegorie e simboli:forza;intelletto.Attributi (forza):incudine.Attributi (intelletto):libro.Vegetali:olivo;palma
Al centro della placchetta;è raffigurata la Vergine Maria nell'atto di stringere a sé il Bambino.La scena è inquadrata da due volute ornate da cherubini;che si ripetono anche sul timpano e sul bordo superiore della piccola conca a forma di conchiglia;e da ghirlande..Personaggi:Madonna;Gesù Bambino.Figure:cherubini
Monumento a cappella che presenta due colonne rastremate di ordine tuscanico che sorreggono un timpano con iscrizione e scultura raffigurante un aquila su trofeo di armi e bandiera.Ai lati dell'ingresso vi sono due paraste rastremate e un timpano;reso schematicamente;con piccola cupola.Lapidi marmoree centinate con i nomi e le fotografie dei caduti;solamente nel caso dei militi della grande guerra.Le iscrizioni sono sia incise sia dipinte a pennello.Sotto le due lapidi sono state aggiunte due lastre negli anni Ottanta con iscrizioni a caratteri applicati in bronzo..soggetto assente
La cappella ai caduti sorge al fondo del secondo campo del cimitero cittadino.Preceduta da un portico a sei colonne con timpano;ha un tiburio ottagonale con cupola anch'essa ottagona e croce in sommità.L'architrave del portico reca la scritta dedicatoria ai caduti;sotto al portico sono affisse più lapidi e un'aquila è collocata sopra la porta d'ingresso.L'interno è composto dalla cappella centrale;con altare e dalle ali laterali che ospitano il vero e proprio ossario..ALLEGORIE-SIMBOLI:VITTORIA/AQUILA
Lapide marmorea;policroma;con cornice rettangolare complessa a più elementi.L’elemento inferiore poggia su due mensole cilindriche simmetriche;mentre;l’elemento superiore è sormontato da fregi ricurvi di timpano spezzato che sottolineano;affiancandolo;un architrave modanato centrale.Al centro dell’architrave fregio raffigurante una borchia.Al di sotto di esso;incassato nella cornice;fregio bronzeo con raffigurazione vegetale;interrotto;in corrispondenza dell’asse di simmetria;da un fregio.Agli spigoli superiori della cornice;borchie bronzee quadrate con al centro raffigurazione floreale.I due elementi laterali presentano colonnina bronzea addossata;con figurazione vegetale sormontate da accenno di trabeazione che si raccorda con l’elemento superiore della lapide.In basso;sul lato destro;è incisa una la scritta Prof.Arch.R.Brizzi Firenze;autore della lapide..soggetto assente
Lettura iconografica:balcone;porta finestra;timpano;colombo;vasi di fiori.Categoria merceologica/ tipo evento:turismo;enti di promozione turistica;amministrazione pubblica;enti locali;amministrazione regionale;tempo libero;feste;folclore;esposizioni ricreative;concorsi a premi;concorsi;concorso letterario.Nomi:Festival del Fiore;3 Mostra del Fiore;Concorso Floreale della Poesia;Concorso per Giardine;Ville e Balconi Fioriti;Concorso per Motivi Floreali nelle Stazioni;Corso e Battaglia dei Fiori;Regione Siciliana;Assessorato Turismo e Spettacolo;Ente Provinciale per il Turismo.Luoghi:Palermo
Lapide marmorea dal profilo mistilineo;corredata da diverse applicazioni decorative in bronzo e da una lampada;posta in alto;davanti allo stemma cittadino in bronzo.La lapide;infatti;è sormontata da un timpano triangolare aggettante;caratterizzato;al centro;dal suddetto stemma e;ai lati;da un bassorilievo in marmo.Lo stemma è circondato da foglie di quercia mentre;lateralmente;scendono due fasci di foglie di alloro;terminanti con due piccole volute.Tra questo elemento di coronamento e la lapide;sono collocate una cornice ad ovoli e un architrave in marmo;ugualmente aggettante;di dimensioni importanti ma completamente privo di decorazioni.La lapide con l’elenco dei caduti presenta;invece;una foglia di palma e quattro placchette quadrangolari;decorate a motivi vegetali;tutte in bronzo.Sotto la lapide;è collocata una lastra di marmo triangolare;stretta tra due modiglioni con;al centro;una ghirlanda in bronzo;a foglie di alloro e di quercia.Infine;ancora più in basso;campeggia lo stemma dell'Associazione Nazionale Mutilati Invalidi di Guerra..soggetto assente
Lapide in marmo bianco centinata e sagomata nella parte superiore;applicata alla parete con sostegni in ottone e recante al centro le iscrizioni relative ai caduti della prima guerra mondiale (dedica del Comune ed elenco dei nomi).La lapide è collocata all'interno di una cornice in stucco sormontata da un timpano.Esternamente;sui lati;altre due lapidi ricordano i caduti della seconda guerra mondiale..soggetto assente