davanstrien/biglamdemo huggingface dataset:
Capitello a un rango di foglie d'acqua nervate;raggruppate in due coppie che;sui lati lunghi;partono unite dal collarino e si ripiegano;divergendo.Nel pennacchio di risulta fra le punte compare un cespo di foglie lanceolate.Lo stesso elemento compare sui lati corti;fra le due coppie di foglie.Abaco a tavoletta;modanato da una semplice risega.
Capitello a un rango di foglie d'acqua nervate;raggruppate in due coppie che;sui lati lunghi;partono unite dal collarino e si ripiegano;divergendo.Nel pennacchio di risulta fra le punte compaiono due viticci fogliati che si avvolgono in due girali.Sui lati corti;fra le due coppie di foglie è posto una foglia trilobata.Abaco a tavoletta.
bifora archiacuta polilobata;con ghiera interna modanata da tori e gola;poggiante su pilastrini a fascio con capitelli a foglie di acanto mosse dal vento.Colonnina centrale marmorea;tortile;con capitello corinzio composito e abaco su cui poggia un capitello figurato che funge da imposta degli archi.Mostra e archivolto lisci;con modanatura esterna formata da toro;dentelli e scozia;poggiante su mensole sferiche a fogliame.Tra le modanature della cornice interna e la fascia liscia è inserita una fila di punte di diamante.
secrétaire con base a zoccolo modanato sul quale poggiano due lesene scanalate;che sorreggono due cassetti e un ripiano.Il corpo superiore è formati da uno stipo con cassetti e spotellini a colombaia;disposti attorno a un pannello intagliato a racemi.Lo stipo è inquadrato da due lesene decorate con una treccia;con capitello a forma di stemma;architrave baccellata e cornice sommitale dentellata.
Il capitello dovrebbe essere uno dei pochi avanzi dell'abbazia desideriana.L'abate Desiderio (1058-1087) aveva commissionato a lapicidi locali numerose opere architettoniche e decorative tra cui colonnine per un chiostro che poi andò parzialmente distrutto in un terremoto nel 1349.Più che altrove;in quest'opera il gusto classico o naturalistico sembra superare antelitteram il precedente lombardo.
Il capitello dovrebbe essere uno dei pochi avanzi dell'abbazia desideriana.L'abate Desiderio (1058-1087) aveva commissionato a lapicidi locali numerose opere architettoniche e decorative tra cui colonnine per un chiostro che poi andò parzialmente distrutto in un terremoto nel 1349.Più che altrove;in quest'opera il gusto classico o naturalistico sembra superare ante litteram il precedente lombardo.
capitello composito di colonna decorato a due palchi d'acanto;trattato con frequenti sottosquadri;staccato dal corpo del capitello con le foglie nervose e metalliche molto frastagliate;percorse da sottili;ma insistite;nervature incise.Tra le foglie di acanto del palco superiore si accampano;nelle liscia superficie di base;delle rosette.Superiormente il capitello è stretto da un collarino decorato ad astragali;resi come elementi fusiformi;collegati da elemnti minori a rocchetto.Superiormente le volute;a forte aggetto (oggi scomparse);che dovevano sostenere un abaco liscio;sono separate sui quattro lati;da una serie di tre ovoli;al centro di ogni lato forse vi era un fiorone sorgente dal calice.In questo settore i notevoli aggetti contrastano con il linearismo insistito e lo scarso rilievo volumetrico di tutte le membrature minore.
capitello composito di lesena.La decorazione è costituita da due palchi d'acanto;trattato con frequenti sottosquadri;staccato dal corpo del capitello con le foglie nervose e metalliche molto frastagliate percorse da sottili nervature incise.Tra le foglie di acanto del palco superiore si accampano;nella liscia superficie di base;delle rosette.Superiormente il capitello è stretto da un corallino decorato ad astragali;resi come elementi fusiformi collegati da elementi minori a rocchetti.Le volute sono separate da una serie di tre ovoli che reggono un abaco decorato da una serie di ovoli appena scolpita.Completa la decorazione un fiorone centrale.
La decorazione del capitello mostra ascendenze di matrice borgognona;a conferma della presenza nel cantiere di Casamari di maestranze;probabilmente monaci;provenienti da quell'area geografica.Ad essi si suppone si associarono presto;per esigenze derivanti dalla grandiosità del lavoro;anche dei lapicidi locali;che ai modi del protogotico francese affiancarono inserti derivati dalla tradizione altomedievale e romanica locale;soprattutto nel recupero di motivi decorativi.La datazione è suggerita sia dall'analisi stilistica;sia dalla storia della fondazione del complesso abbaziale da parte dell'ordine cistercense;che vede posare la prima pietra della chiesa nel 1203;all'epoca di papa Innocenzo III;e la sua consacrazione nel 1217;sotto il pontificato di Onorio III.
La decorazione del capitello mostra ascendenze romaniche nella figurazione di animali;tema insolito nell'arte cistercense più rigorosa e di probabile matrice locale che si unisce ai modi di derivazione borgognona portati dalle maestranze attive nel cantiere di Casamari;modi cui si possono ascrivere anche gli altri capitelli semiaddossati che decorano il nartece della chiesa abbaziale.Rispetto ai prototipi bernardiniani;la presenza di capitelli scolpiti e;in particolare;il recupero di motivi decorativi locali che risalgono fino alla tradizione altomedievale;testimoniano un'evoluzione del linguaggio borgognone.A Casamari;come del resto nell'altra importante abbazia del Lazio meridionale di fondazione cistercense;Fossanova;consacrata pochi anni prima nel 1208;lavorano monaci provenienti da quell'area geografica;ai quali probabilmente si associarono presto;per esigenze derivanti dalla grandiosità del lavoro;anche dei lapicidi locali.La datazione dell'opera è suggerita sia dall'analisi stilistica;sia dalla storia della fondazione del complesso abbaziale da parte dell'ordine cistercense;che vede posare la prima pietra della chiesa nel 1203;all'epoca di papa Innocenzo III;e la sua consacrazione nel 1217;sotto il pontificato di Onorio III.
L'interno della chiesa rispecchia la regola cistercense di povertà e rigore;evidenziata dalla netta partizione geometrica degli spazi;non alterati dalla presenza di colori e decorazioni eccessive;secondo i dettami di San Bernardo.La pianta;a croce latina;è divisa in tre navate scandite in sette campate rettangolari;con volte a crociera ben delineate da cordonature profilate che convergono sulla chiave di volta;punto di riferimento delle forze di costruzione.Le colonne sono addossate ai semipilastri che corrono lungo le pareti delle navate minori;in corrispondenza dell'imposta dei sottarchi laterali;contribuendo a sottolineare questa divisione ritmica e regolare dello spazio;in un ambiente grandioso delimitato da spesse murature;necessarie a reggere il carico delle volte.La decorazione del capitello mostra ascendenze di matrice borgognona;a conferma della presenza nel cantiere di Casamari di maestranze;probabilmente monaci;provenienti da quell'area geografica.Ad essi si suppone si associarono presto;per esigenze derivanti dalla grandiosità del lavoro;anche dei lapicidi locali;che ai modi del protogotico francese affiancarono inserti derivati dalla tradizione altomedievale e romanica locale;soprattutto nel recupero di motivi decorativi.La datazione è suggerita sia dall'analisi stilistica;sia dalla storia della fondazione del complesso abbaziale da parte dell'ordine cistercense;che vede posare la prima pietra della chiesa nel 1203;all'epoca di papa Innocenzo III;e la sua consacrazione nel 1217;sotto il pontificato di Onorio III.
L'interno della chiesa rispecchia la regola cistercense di povertà e rigore;evidenziata dalla netta partizione geometrica degli spazi;non alterati dalla presenza di colori e decorazioni eccessive;secondo i dettami di San Bernardo.Le semicolonne pensili sono addossate ai pilastri della navata centrale;su cui poggiano i sette archi acuti che ne scandiscono regolarmente lo spazio.Lo slancio verticale è frenato e misurato dal cornicione a spigolo vivo che corre trasversalmente lungo il perimetro della navata;dividendo l'alzato in due parti uguali secondo lo schema degli spazi "ad quadratum" proprio della pianta bernardina.La forma;che si conclude con culots a cono;richiama stilemi tipici dell'architettura borgognona.Del resto anche la decorazione del capitello mostra ascendenze dalla stessa matrice;a conferma della presenza nel cantiere di Casamari di maestranze;probabilmente monaci;provenienti da quell'area geografica.La datazione è suggerita sia dall'analisi stilistica;sia dalla storia della fondazione del complesso abbaziale da parte dell'ordine cistercense;che vede posare la prima pietra della chiesa nel 1203;all'epoca di papa Innocenzo III;e la sua consacrazione nel 1217;sotto il pontificato di Onorio III.
Le bifore del chiostro dell'Abbazia di Casamari meritano attenzione per il ricco repertorio iconografico che presentano;caratterizzato da diversi motivi decorativi che in molti casi si avvicinano;anche stilisticamente;a quelli di matrice borgognona;mediata talvolta dalla cultura locale dei lapicidi e dalla lontananza anche temporale dalle prime forme bernardine (per le notizie relative al chiostro vedi scheda con NCT 1200707285).Da notare in modo particolare il capitello con le piccole teste dall'espressione intensa e dignitosa;che si trova al centro della bifora in oggetto.Secondo la tradizione vi sarebbero rappresentati Federico II;riconoscibile perché indossa sul capo una corona;il suo segretario Pier delle Vigne e Giovanni V;abate di Casamari e poi anche cancelliere dell'imperatore;trattati con accurata ricerca fisionomica.Si ritiene siano stati scolpiti in seguito ad una visita del monarca all'abbazia.
coppia di colonnine a fusto liscio;sorreggono due capitelli decorati da un giro di foglie piatte e stilizzate di diversa natura;da cui si dipartono altre piccole foglioline;anch'esse geometrizzanti;puntinate o a palmetta;il giro principale di foglie termina a crochet con sferule ornate da morivo vegetale;abaco rettangolare a faccia leggermente concava.Un terzo capitello ne ripete la forma e gli stessi temi ornamentali.
Colonnine e capitelli delle bifore del chiostro dell'Abbazia di Casamari meritano una particolare attenzione per il ricco repertorio iconografico che presentano;caratterizzato da diversi motivi decorativi che in molti casi si avvicinano;anche stilisticamente;a quelli di matrice borgognona;mediata talvolta dalla cultura locale dei lapicidi e dalla lontananza anche temporale dalle prime forme bernardine (per le notizie relative al chiostro vedi scheda con NCT 1200707285).Recentemente è stato ritrovato un terzo capitello della stessa serie;in precedenza murato;a conferma del fatto che in origine il chiostro si presentava come un continuum di colonnine e archetti.L'attuale assetto;infatti;si deve ai restauri del Settecento che inserirono nella spessa muratura del "claustrum" due coppie di bifore a lato delle aperture centrali ad arco che invitano verso il pozzo del giardino.
La datazione di questo elemento architettonico che decora uno dei quattro semipilastri a fascio della zona presbiteriale della chiesa;si può desumere dalle vicende costruttive dell'edificio.Nel 1235 papa Gregorio IX acquistava il castello di Sonza (fortilizio longobardo del sec.VIII);l'antica chiesa di S.Angelo e la vasta zona adiacente;sul colle nord-ovest del centro di Viterbo;per donarli ai frati francescani.Due anni dopo questi avviarono l'ampliamento-costruzione della nuova chiesa;prendendo come modello la basilica superiore in Assisi.La scelta della navata unica;coperta a capriate lignee su archi trasversali di profilo ogivale;che ricadono su semicolonne laterali;si accorda con la tipologia di molte chiese francescane coeve del centro Italia.D'altro canto;nel presbiterio alla copertura a tetto si sostituisce una copertura di eleganti volte a crociera con chiave a bassorilievo e costoloni che ricadono su semipilastri a fascio o su semicolonne;decorate da capitelli con abaco sagomato e pronunciato;secondo una tipologia che ricorda stilemi dell'architettura gotica cistercense.A questa si ispirano in modo particolare i motivi decorativi naturalistici con ripresa delle foglie d'acanto;nonché la variante;di radice borgognona;del capitello a crochet.La zona presbiteriale è senza dubbio molto più monumentale rispetto alla navata;sia per la presenza della grande quadrifora;ispirata a quella della facciata dell'abbazia di San Martino al Cimino;sia per la maggiore cura del dettaglio decorativo.Tale grandiosità va forse messa in relazione con il superamento;a qualche decennio dalla morte del santo di Assisi;dello spirito di "minoritas" insito nella predicazione di Francesco;e con un rafforzamento dell'Ordine monastico che doveva manifestare in modo tangibile la sua autorità.Una parte della critica;infatti;è propensa a datare il coro al periodo in cui San Bonaventura da Bagnoregio era ministro generale dell'Ordine;tra il 1257 e il 1274 (anno della sua morte) e a Viterbo risiedeva la corte papale.La docenza di San Bonaventura all'università della Sorbona giustificherebbe;secondo la Valtieri;le strette somiglianze dei capitelli e degli altri ornamenti del coro con quelli dell'illustre cantiere della Sainte Chapelle di Parigi;ultimata nel 1248;contemporaneamente alla permanenza del santo in quella città.Purtroppo il 17 gennaio 1944 la chiesa;colpita da un massiccio bombardamento aereo;fu quasi completamente distrutta.La ricostruzione postbellica ripristinò l'assetto originario duecentesco;eliminando le aggiunte successive.
La datazione di questo elemento architettonico che decora la zona presbiteriale della chiesa si può desumere dalle vicende costruttive dell'edificio.Nel 1235 papa Gregorio IX acquistava il castello di Sonza (fortilizio longobardo del sec.VIII);l'antica chiesa di S.Angelo e la vasta zona adiacente;sul colle nord-ovest del centro di Viterbo;per donarli ai frati francescani.Due anni dopo questi avviarono l'ampliamento-costruzione della nuova chiesa;prendendo come modello la basilica superiore in Assisi.La scelta della navata unica;coperta a capriate lignee su archi trasversali di profilo ogivale;che ricadono su semicolonne laterali;si accorda con la tipologia di molte chiese francescane coeve del centro Italia.D'altro canto;nel presbiterio alla copertura a tetto si sostituisce una copertura di eleganti volte a crociera con chiave a bassorilievo e costoloni che ricadono su semipilastri a fascio o su semicolonne;decorate da capitelli con abaco sagomato e pronunciato;secondo una tipologia che ricorda stilemi dell'architettura gotica cistercense.A questa si ispirano in modo particolare i motivi decorativi naturalistici con ripresa delle foglie d'acanto;nonché la variante;di radice borgognona;del capitello a crochet.La zona presbiteriale è senza dubbio molto più monumentale rispetto alla navata;sia per la presenza della grande quadrifora;ispirata a quella della facciata dell'abbazia di San Martino al Cimino;sia per la maggiore cura del dettaglio decorativo.Tale grandiosità va forse messa in relazione con il superamento;a qualche decennio dalla morte del santo di Assisi;dello spirito di "minoritas" insito nella predicazione di Francesco;e con un rafforzamento dell'Ordine monastico che doveva manifestare in modo tangibile la sua autorità.Una parte della critica;infatti;è propensa a datare il coro al periodo in cui San Bonaventura da Bagnoregio era ministro generale dell'Ordine;tra il 1257 e il 1274 (anno della sua morte) e a Viterbo risiedeva la corte papale.La docenza di San Bonaventura all'università della Sorbona giustificherebbe;secondo la Valtieri;le strette somiglianze dei capitelli e degli altri ornamenti del coro con quelli dell'illustre cantiere della Sainte Chapelle di Parigi;ultimata nel 1248;contemporaneamente alla permanenza del santo in quella città.Purtroppo il 17 gennaio 1944 la chiesa;colpita da un massiccio bombardamento aereo;fu quasi completamente distrutta.La ricostruzione postbellica ripristinò l'assetto originario duecentesco;eliminando le aggiunte successive.
fronte definita da specchiature quadrangolari alternate a specchiature rettangolari;tra i sedili ribaltabili sono sepratori decorati da motivi vegetali con testine alate e terminanti con animali fantastici;alti schienali con specchiature alternate a lesene scanalate con capitello corinzio;cornice sostenuta da mensole a riccio e decorazioni a dentelli e modanature.
capitello formato da un rango di foglie d'acqua a tre nervature dalle quali fuoriescono due elici a forma di stelo;desinenti con un disco campito sulle due facce da una rosetta;che si dispone sotto l'angolo dell'abaco.Il capitello mostra tracce di risarcimenti in basso ed è sovrapposto senza collegamento alla colonnina.Abaco modanato con dente centrale.
Il piedritto del piedistallo consiste in un pilastrino di marmo bianco con venature verdi;disposto capovolto;con un capitello decorato da foglie lanceolate a rilievo e le facce articolate da una scanalatura longitudinale incorniciata da gole e tondini.Su di esso è poggiata una mensola quadrangolare con tre incassi orizzontali visibili;scalpellati all'interno;conclusa in alto da modanature a dentelli e gola.La base di appoggio della struttura è un dado parallelepipedo.
Il piedritto del piedistallo consiste in un pilastrino di marmo bianco venato;disposto capovolto;con un capitello decorato da foglie lanceolate a rilievo e le facce articolate da una scanalatura longitudinale incorniciata da gole e tondini.Su di esso è poggiata una mensola quadrangolare con tre lati visibili decorati da una fascia orizzontale a mosaico;sormontata da modanature a dentelli e gola.Il mosaico è formato da tessere marmoree e di ceramica smaltata rosse;verdi e nere.La base di appoggio della struttura è un dado parallelepipedo.
L'iconostasi è un insieme formato da un tramezzo ligneo architravato;suddiviso da quattro lesene con capitello composito in tre campi;occupati sui laterali da pannelli dipinti e al centro da una porta.Il tramezzo è innestato su una balaustrata marmorea ed è sormontato da un fastigio formato da una targa ovale incorniciata da volute e sormontata da una croce.
tempietto a base quadrata;con quattro colonne di agata agli angoli;fornite di un capitello bronzeo a foglie di vite e grappoli d'uva.Esse sostengono una trabeazione spezzata su cui insiste una volta a crociera costolonata con archi inflessi;ricoperta a pelte e ornata da quattro cherubini;posti alla sommità dei costoloni.All'apice si alza un globo crucifero.Sullo sportello frontale figura a sbalzo Cristo che fuoriesce da un calice.Sui laterali sono applicati dei pannelli sui quali compaiono rami di quercia e api araldiche.
Il reperto è analogo alla serie dei sette capitelli erratici collocati nel chiostro;destinati in origine alla decorazione architettonica del quadriportico progettato;secondo la tradizione;dal Sangallo.La committenza fu del cardinale commendatario Giuliano Della Rovere;l'opera rimase incompiuta quando il cardinale salì al soglio pontificio.Sulla scheda cartacea non è esplicitato il motivo per cui questo capitello è analizzato separatamente dalla serie.
il capitello è decorato con foglie di acanto mosse "a colpo di vento";da queste;in corrispondenza degli angoli dell'abaco;spuntano altre foglie piegate obliquamente;tra le quali emerge il bordo modanato del calato.L'abaco è modanato e sagomato.Manca la porzione inferiore del capitello;tagliato alla base delle foglie.Il pezzo è collocato capovolto su di una base antica e su di esso è poggiata una cuspide frammentaria.
L'altare;praticabile sul tergo;sul quale è infissa una scaletta marmorea;ha i fianchi spartiti in tre pannelli alternati a tre lesene trapezoidali;guarnite in alto da panneggi nascenti da borchie laterali e riuniti al centro con nodo trattenuto da borchia o rosetta.Due elementi di questo motivo a balaustra si ripetono ai lati del paliotto.Le lesene si congiungono alla mensa con un mezzo capitello ionico con rosetta e piccolo festone di frutta.Le parti scolpite sono in marmo bianco;gli specchi in rosso di Francia e Spagna con listello nero.Paliotto a tema centrale a quadrifoglio;nero su fondo bianco con tarsie di motivi vegetali a croce;di marmi policromi e madreperla;gli stessi materiali sono usati per le tarsie a profilature e volute degli specchi laterali;gialli.Il dossale è costituito da tre gradini con specchi di broccatello di Francia profilati di nero e con cornici bianche.Al centro il ciborio;in corrispondenza del quale;gli scalini dei due ordini superiori avanzano ripetendone la parte anteriore della pianta.Alle estremitÃ ;due teste di angeli in marmo bianco.La pedana è una lastra di broccatello di Francia con tarsie di marmo avorio e un inserto centrale ovale sagomato;di marmo nero.
Il pozzo poggia su un basamento di tre scalini ottogonali;ha sui prospetti tre lastre e sui fionchi si allarga con due basamenti a pianta quadrata;questi due elementi sono uniti alla vera;in basso e in alto;da cornice continua.Sui basamenti poggiano due colonne unite da un grande architrave con fregio decorato da quattro triglifi e quattro borchie;alternati e scudo centrale.Al vertice un frontoncino con calvario sormontato da croce di ferro battuto e due sfere alle estremitÃ .Nel capitello delle colonne;la fascia tra i due collarini è decorata con rosette.
L'armadio;con gambe a mensola;occupa tre pareti della stanza fino alle porte di comunicazione;vi si aprono sei sportelli sulle parti piane;due sulle parti angolari concave e due sulle fiancate convesse.Gli spazi per gli sportelli sono scanditi da lesene relative a ogni piede;decorate da un nastro a tortiglione di castagno a intarsio su fondo di noce;similmente sugli sportelli sono disegnati pannelli con le parti esterne sagomate e le interne concave a formare uno spazio ovale;su fondo a losanghe e spina di pesce;sui bordi degli sportelli decorazione a triangoli invertiti;di castagno.Il piccolo capitello terminale delle lesene è a intarsio di tiglio.Serramenti originali;pomoli sostituiti;salvo uno di ottone fuso;a pera.
Il fusto della colonnina si innesta su basamento quadrato e treppiede a zampa leonina con decorazioni a girali d'acanto.Il ha una parte inferiore a base circolare sopra la quale è un anello di cm 3;5 ca.di altezza;dalla superficie graffita con simulazione di canniccio.La parte centrale risulta alta cm 31 ca.ed ha una fascia decorata con greche vegetali ed esili volute.La fascia è inferiormente delimitata da una cornice a sfere e superiormente ad alloro stilizzato.Un secondo anello a fascette si innesta sopra la parte alta e liscia del fusto;di cm 25 ca.Vi si legge l'iscrizione.Sulla zona intermedia la decorazione si interrompe per lasciare posto allo stemma fiancheggiato da un fiore e contenente la figura di una pantera su campo omogeneo nella parte superiore.La parte inferiore del blasone è a strisce verticali.Il fusto termina con una sorta di capitello a cornice sorretto da una fascia di foglie stilizzate su decorazione classica a ovuli e sfere.
Il capitello;assasi simile a quello in analoga collocazione inv.581 (OA 00535380);per misure;corrispondenza di materiale e tipologia;è stato inserito nel Corpus della scultura lucchese altomedievale da Belli Barsali e presentato con una datazione assai allargata;compresa fra i secc.VIII e X.Le condizioni precarie di conservazione ne precludono in effetti una lettura puntuale;anche se;come osservato dalla stessa Belli Barsali;il tipo di intaglio assai elegante denota l'intervento di una maestranza di notevole livello tecnico-esecutivo.La presenza del diffusissimo lemma barbarico del giglio alabardato e l'ordinata disposizione delle componenti decorative orientano in effetti verso un intervento difficilmente circoscrivibile nel tempo;ad opera di maestranze operanti sulla base di repertori codificati di ampia applicazione.(SEGUE IN ANNOTAZIONI).
A sezione circolare in basso;il capitello presenta una forma assai allungata e svasata verso l'alto.La superficie spartita in quattro quadranti da altrettante foglie lisce solcate da rade nervature oggi pressoché illeggibili;dalle estremità fortemente ricurve e sporgenti verso l'esterno.Fra di esse;al centro di ogni faccia;si individuano tracce di ulteriori elementi vegetali:ancora leggibilr la presenza di un giglio alabardato impostato su uno stelo biforcato nella parte inferiore ed uno stelo con due foglie simmetriche ridotte a puro contorno.