nel fregio;che decora la parte alta delle pareti;sono rappresentati otto riquadri con vari soggetti mitologici;intercalati da coppie di cariatidi;fauni;sileni;amorini e satiri.Al centro delle pareti;tra i riquadri;sono rappresentati monocromi;incorniciati da finte cariatidi e telamoni barbuti;riquadri monumenti antichi appartenenti tutti all'Ager Vaticanus;tra i quali si possono riconoscere il Mausoleo di Adriano;la Meta Romuli (tra scena termale e scena di danza);la Naumachia di Domiziano (tra i Trionfi di Galatea e Arianna);il Circo di Caligola e Nerone con l'obelisco (tra Achille alla corte di Licomede e Teti che chiede le armi a Vulcano).Negli angoli della sala sono raffigurati girali di acanto con putti;sfingi;unicorni e altre figure chimeriche.|la sala dell'Adrianeo e la più piccola sala dei Festoni che sta al suo interno compongono;insieme alla sala della Cagliostra;un corpo di fabbrica attiguo alla Sala della Biblioteca.Delle due sale in questione non si conosce l'originaria destinazione d'uso.Le raffigurazioni che decorano la sala;secondo Gaudioso sono tratte;più che dall'esame diretto dei monumenti superstiti;dall'Antiquae Urbis Romae cum regionibus simulacrum che M.Fabio Calvo aveva pubblicato a Roma nel 1527 e che si basava soprattutto sulle rappresentazioni monetali.Gli affreschi della Sala Adrianeo;così come per l'intero settore Nord dell'appartamento papale;furono realizzati sotto la direzione del Luzi (Todi 1519 - 1576 ca.) tra il luglio del 1544 (prima nota di pagamento del 19) e il luglio del 1545 (ultima nota di pagamento del 5) quando era iniziata da un mese la decorazione della volta della Sala Paolina e mentre;nelle Sale del Perseo e di Amore e Psiche;si allestivano i ponteggi per dare inizio ai lavori.La decorazione dell'Adrianeo e della Sala dei Festoni è opera di uno stesso pittore;collaboratore di Luzio;da identificarsi con Prospero Fontana (Bologna 1512- Bologna 1597).Il Fontana si formò in clima raffaellesco presso Innocenzo da Imola;poi a Genova (1526-36) insieme a Luzio Romano e accanto a Perino del Vaga nella decorazione del Palazzo Doria;quindi entrò nell'orbita michelangiolesca a Roma e a Firenze.Nella sale di Castel Sant'Angelo lo schema tradizionale;fino ad allora più diffuso;della decorazione a motivi continui viene modificato in riquadri alternati a coppie di cariatidi;ispirandosi agli affreschi del salone rosso di Palazzo Massimo alle Colonne e alla sala delle Oche a Palazzo dei Conservatori (1544) dove lavorò il Luzio (C.Pietrangeli;1973;pp.506-508).Nei riquadri l'interesse per l'archeologico che si evidenzia deriva da Luzio Romano mentre il complesso decorativo è proprio del Fontana;il quale svilupperà maggiormente il suo stile negli affreschi di Villa Giulia dove risulta aver partecipato;dall'aprile 1553 al marzo 1555;insieme a Taddeo Zuccari e nel loggiato di Palazzo Firenze in Campo Marzio a Roma.Prospero Fontana dal 1548 si è mosso fra Roma e Bologna:a Bologna nel 1550 ha eseguito gli affreschi della vita di Costantino nella Palazzina della Viola e tra il 1550 e il 1556 completò la decorazione a Palazzo Poggi;iniziata dal Ribaldi.Qui dipinge le scene della vita di Mosè nella relativa sala mentre nelle restanti sale;con l'aiuto di altri giovani artisti;esegue affreschi con gusto decorativo a grottesche ispirandosi alle sale di Castel Sant'Angelo.Il Fontana ha eseguito nel 1561- 1564 a Roma in un salone della palazzina di Pio IV sulla via Flaminia un fregio dove sono presenti delle figure di cariatidi di foggia simile a quelle della Sala dell'Adrianeo.