davanstrien/biglamdemo huggingface dataset:
Taffetas liseré broccato:ordito di seta tinta in celeste;2 capi;S;scalinatura 1 filo;riduzione 72 fili/cm.Trama di fondo in seta celeste;2 capi;leggera torsione S;13 trame broccate di seta bianca;gialla;blu;rosa;verde;viola;marrone in sfumature;3 capi;STA;1 trama broccata d'argento filato su anima di seta bianca attorta S;1 d'argento riccio;Z;1 d'oro lamellare;1 d'oro filato e 1 riccia su anima di seta beige attorta Z;1 d'argento lamellare.Scalinatura 1 passo;riduzione 24 colpi/cm.Costruzione:fondo taffetas prodotto da tutti i fili e le trame di fondo;controfondo creato da slegature della trama di fondo che lavora liseré.Opera per trame broccate legate da 1/3 dei fili di fondo.Altezza tessuto cm 54;cimose cm 0;7 con fili rosa;celeste;rosso;5 cordelle di filaticcio celeste;in taffetas.Rapporto disegno cm 46x26ca.Motivi a sviluppo verticale sinuoso che si alternano 2 volte nell'altezza del tessuto.Rami serpentinati sorreggono foglie di varie dimensioni simili a quelle di vite;corolle e bouquet con tralcio fiorito.A questi si alternano 3 rami ricurvi e sinuosi con foglie.Fondo celeste;opera policroma;argento e oro.Resto di fodera in taffetas celeste..n.p
Il reliquiario è costituito da un vaso di cristallo di rocca esagonale inciso con motivi decorativi vegetali e chiuso da un coperchio pure in cristallo di rocca;il tutto poggiante su una base esagonale di legno.Tanto il reliquiario quanto la base sono ornati da riporti in argento dorato.Tali riporti;sul coperchio si limitano a due piccole cornicette ritagliate a foglioline d’acanto e ad un coronamento costituito da quattro rami d’olivo intrecciati;sul vaso danno luogo;in basso;ad una cornicetta da cui si dipartono;in corrispondenza degli angoli;sei piccoli piedi a voluta;ed in alto;a un ampio fregio tutto intorno all’apertura del vaso;delimitato da due cornici e ornato da trafori e testine di cherubini;da cui si dipartono;in corrispondenza dei due angoli opposti;due piccole maniglie in forma di fitte volutine;ognuna delle quali ornata da una testa di cherubino;sulla base;infine;formano due cartelle lisce chiuse da crocette mistilinee parzialmente occultate da rami con bacche;e;in linea con le maniglie del vaso;due festoncini.Al vaso è assicurato mediante un cordoncino un sigillo di ceralacca.|K.Aschengreen-Piacenti attribuisce il reliquiario alle botteghe granducali;concordando con il Morassi per una distinzione di epoche (vaso;seconda metà del sec.XVI;base;sec.XVII;fine).E’ però possibile sostenere una contemporaneità tra reliquiario e base;e collocarli entrambi sulla fine del sec.XVII inizi del sec.XVIII.
Drappo tricolore in palo;i cui tre lati liberi dall'asta sono ornati con una frangia con testa in oro fialto e seta écru e briglie in oro filato.I tre teli;in taffetas verde;bianco e rosso;sono ciascuno di larghezza 1/3 di quella totale del drappo stesso.Al centro del bianco è posto uno scudo sannitico;bordato con un bindello in seta azzurra;che non tocca gli altri due teli;con l'arme di Savoia in ciniglia già rossa e argento filato ricamato a punto posato con punti a lisca di pesce;sormontata dalla corona;realizzata in oro filato e lamellare su imbottitura.Sul lato libero dall'asta sono visibili i fori della chiodatura con la quale il drappo era fissato all'asta.Drappo a doppio dritto.Tre pendenti in taffetas verde;bianco e rosso;ad andamento rettangolare;decorate;su un lato;dalla successione da cartelle mistilinee che incorniciano palmette stilizzate (lo steso disegno;realizzato con oro filato e lamellare si ripete identico sui tre pendenti);l'orlo è rifinito con una frangia simile a quella del drappo;mentre lungo i bordi corre un sinuoso gallone in oro fialto.2 nappe in oro filato legati con un cordone parimenti in oro filato.soggetto assente
Dipinto raffigurante San Pietro;accompagnato da San Giovanni;che guarisce uno storpio davanti ad una biccola folla meravigliata che si è fermata per osservare la scena.|Nel 1986 questo dipinto veniva attribuito a Dirk van Baburen (Monti-Mattucci 1986);assegnazione poi cautamente ripresa da Leone nel 1997 (Sicoli-Leone 1997).Negli anni 1617 - 1619 il pittore dipingeva;insieme con un suo connazionale;David de Haen;tutto un ciclo di quadri per la cappella della Pietà in San Pietro in Montorio a Roma che lo mostra come un artista che aveva in pieno recepito l'innovazione stilistica di Caravaggio e dei suoi seguaci del secondo decennio del seicento.Ed è proprio a questi anni di questo ciclo che bisognerebbe avvicinare la maniera del van Baburen qualora se ne avvalorasse la paternità di questa opera;perchè andando avanti negli anni fino ad arrivare al &quot;Cristo tra i Dottori&quot;(Oslo;siglato e datato 1622) la pittura dell'olandese diventa così personale e caratteristica da non lasciare dubbi sulla sua autograficità.Il soggetto si basa sugli Atti degli Apostoli (Atti 3;1 - 11) dove si racconta l'incontro tra San Pietro;accompagnato da San Giovanni;e uno storpio che sostava abitualmente chiedendo l'elemosina davanti la porta del tempio dove i due uomini stavano entrand o per pregare.Non avendo oro da elargire allo storpio San Pietro lo strattona per il braccio destro mettendolo in piedi dichiarandolo in grado di camminare nel nome di Gesù il Nazzareno.Il miracolo si svolge davanti gli occhi dei fraquentatori del tempio che si avvicinano per vedere meglio mentre san Giovanni solleva il braccio in aria indicando il cielo.
Decorazione parietale composta da parte in tessuto damascato color giallo e fascia inferiore dipinta su muro.La fascia inferiore presenta cornice architettonica a trompe-l'oeil di colore grigio con inserti quadrangolari entro i quali;contro sfondo azzurro;si stagliano cornicette lignee con corone vegetali (mirto?) su campo bianco..Vegetali:corone
Cornice rettangolare modinata;dipinta in nero;profilata oro nella fascia più interna;con battuta liscia e dorata.In un paesaggio desertico con alcune dune sullo sfondo ;arbusti e palme in basso a destra;è collocato in primo piano un arabo anziano con barba che monta un cammello.Il personaggio;col volto rivolto in alto a destra;indossa il turbante ed una giubba con larghe maniche;porta a tracolla il fucile..Soggetti profani.Figure:arabo.Abbigliamento.Oggetti:fucile.Animali:cammello.Vegetali:palme
Drappo tricolore in fascia con le fasce superiore ed inferiore gialle e la centrale di colore celeste.Le tre fasce sono unite fra loro mediate una cucitura orizzontale.Vena degli stessi colori.Al centro della fascia celeste è posto lo stemma della Città di Trento.Esso è ricamato su una spessa imbottitura con filati in seta policroma (crema;rosso;marrone;arancione);diverse tipologie di oro filato;canutiglia;borchiette metalliche.Il ricamo è ad applicazione.Solo la striscia centrale azzurra è composta da verso e recto ricamato.soggetto assente
Tavola intera con due listelli a incastro in alto e in basso.Non c'è incavo e non si osserva la presenza di tela preparatoria.Levkas.Bordi marrone scuro col margine doppio filettato di giallo e rosso..Personaggi:Jesse;Dio Padre;Madonna;Gesù Bambino;Giacobbe;Geremia;Akaz;Osea;Ozia;Giacobbe;Manassia;David;Salomone;Iora.Decorazioni:medaglioni
Piatto medio con parete a fascia;poggiante direttamente sul capo;tesa la rga ed aggettante;al centro il rosone occupa quasi tutta la superficie e racchiude una colonna alla quale sono affiancati elementi di riempimento f ormati da due foglie trilobate;attorno al rosone fascia ondulata e nella tesa raggi convergenti.Colori:cobalto e manganese;all'esterno il piatto è ricoperto solo in parte dalla cristallina.|M.d'Orsi di Priego nella scheda del 1955-58 riferiva il piatto a una mani fattura umbro-toscana e supponeva fosse dato in dotazione alle truppe dura nte il dominio dei Colonna.Mazzuccato nella scheda cartacea del 1972 rite neva probabile che il piatto fosse in uso nel Castello durante il pontific ato di Martino V.Interessante è l'incisione sul fondo del piatto;che sem brerebbe essere una doppia P;probabilmente un segno di proprietà.L'ogget to è stato recuperato durante i lavori effettuati al Castello da M.Borgat ti (1886-1910 ca.).Al Museo Nazionale Romano-Crypta Balbi sono conservate diverse ciotole con lo stemma Colonna raffigurato in maniera identica (in vv.472868;464591;436668;551119;551133);esse vengono datate nel catal ogo della collezione tra la seconda metà del sec.XIV e il primo terzo del sec.XV (Ricci M.;Venditteli L.;2010;pp.146;147;156).
L’opera è costituita da un primo basamento in pietra;a gradini sfalsati;sul quale si erge un cippo caratterizzato da quattro facciate.La facciata principale;in pietra;presenta nella zona centrale un’iscrizione dedicatoria;mentre le altre facciate sono ricoperte da lastre marmoree recanti i nomi dei soldati caduti nel corso della Prima (facciata laterale destra e sinistra) e della Seconda guerra mondiale (facciata posteriore).Al di sotto delle facciate su cui insistono le lastre marmoree sono dei quadrati in pietra recanti tondi con l’indicazione;sulla facciata laterale sinistra;dell’anno 1915;sulla facciata laterale destra;dell’anno 1918;mentre sulla facciata posteriore è un tondo con la raffigurazione del fascio littorio.Il monumento è circondato da una piccola aiuola recintata ai cui quattro angoli sono state poste singole bombe inesplose risalenti alla Prima guerra mondiale;collegate tra loro da una spessa catena in ferro.Al di spora del basamento è il gruppo marmoreo che rappresenta una figura alata femminile;personificazione della Vittoria;che abbraccia e bacia un soldato morente in battaglia;ai loro piedi rami con foglie di quercia e di alloro;insieme ad un fucile e ad un bastone.La firma dell’autore “G.Ciocchetti;Roma” appare in basso sulla facciata.Figure:soldato;angelo.Allegoria:Vittoria.Abbigliamento:(soldato) giubba;pantaloni;scarponi;cintura;elmo;(Vittoria) tunica.Decorazioni:ramo con foglie di quercia;ramo con foglie di alloro;fascio littorio.Oggetti:bandiera.Armi:fucile
La lapide presenta una elegante scultura a bassorilievo raffigurante un soldato nudo;alla maniera antica;avvolto dalla bandiera italiana;sventolante;mentre innalza una fiaccola con il braccio sinistro;allegoria della Patria.Dietro l'eroe è scolpito un racemo di quercia;simbolo della forza.All'angolo opposto del bassorilievo vi è un ramo di alloro che asseconda l'andamento della lapide.Allegoria del soldato come eroe antico;figura di soldato che porta la bandiera
Quadro realizzato sui toni caldi e chiari di una giornata estiva serena.Domina il colore azzurro;usato per il mare;il cielo e gli scafi delle barche in secca.Sullo sfondo è descritta la città di Portoferraio.Tavola con cornice marrone di legno;intarsiata;rappresentante il moletto di San Giovanni con barche e pescatori..Paesaggi:paesaggio marino.Oggetti:barche.Vedute:Portoferraio
cancellata in ferro di forma quadrata con al centro due battenti composti ognuno da cinque barre verticali e da due barre orizzontali in corrispondenza del chiavestello.profilo superiore mosso con motivi a volute.La struttura continua ai lati del cancello con segmenti composti da barre con fascia inferiore decorata da volute che formano motivi floreali a quattro petali;mentre nella terminazione si alternano volute con punte al centro.Pomoli di ottone sagomato.
La vetrata è inserita in una finestra ornata di stucchi dipinti e dorati;probabilmente riferibili alla chiesa di primo Settecento.Al centro del timpano spezzato e sormontato da due angioletti seduti.Specchio con croce mauriziana bianca e verde.Volute;serti fioriti in oro e bianco..Personaggi:San Paolo.Attributi:(San Paolo) spada;libro.Abbigliamento
Sul tamburo ottagono della cupola (sopra quello cilindrico);alternate a bifore;otto figure di Apostoli.Sul cornicione scene mitologiche a monocromato (sopra le bifore) e tondi;sempre a monocromato;con fatti mitologici (sopra i Profeti).I sottarchi delle bifore sono decorati con putti affrontati;e;al centro;un motivo sempre diverso.Sulle vele della cupola sono affrescati Profeti e Sibille;alternati a fasce di putti;con al centro uno scudo monocromato con episodi biblici (Giuditta e Oloferne;Davide e Golia;Noè;la Creazione del mondo;la Creazione dell'uomo;Abramo e Isacco;Giuseppe venduto dai fratelli;Mosè riceve i comandamenti).Attorno alla lanterna una fascia di putti che si rincorrono;nella lanterna Dio Padre;con le braccia alzate;in un turbine di vento.
Ritratto di fanciullo a mezzo busto;di prospetto.L'effigiato ha lo sguardo assorto;ha capelli castani ed indossa una casacca a riquadri rosso amaranto e bruno accollata e camicia bianca.Il fondo è grigio sfumato in scuro;alonato intorno al capo.La cornice;d'epoca;ha una semplice fascia i legno liscio;dipinta in nero e bianco..Ritratti:ritratto virile.Personaggi:Nando Foresti
La testa non è rifinita nella parte posteriore e doveva;probabilmente;appartenere ad una figura emergente da una stele funeraria.Il ritratto rappresenta una donna dall'acconciatura nota nei ritratti femminili tardo-ellenistici;nei quali i capelli sono spartiti sulla fronte in due piatte bande e rialzati dalle tempie verso la sommità del capo.La donna reca un copricapo;forse il ricinum;citato dalle fonti come attributo proprio delle donne in lutto
Decorazioni in bronzo;provenienti dalle Navi di Nemi;recuperate durante i lavori del 1929-1932.Gli oggetti fanno parte di un gruppo decorativo che comprende otto teste di belve una balaustra con erme bifronti.Le teste costituivano il rivestimento terminalie delle travi della struttura delle navi.Le erme decoravano una balaustra con due tipi diversi:Satiro e Sileno;due Menadi
La donna ritratta indossa il diadema semilunato delle imperatrici.Il ritratto è attribuibile ad Etruscilla;moglie di Traiano Decio (249-251 d.C.);e madre di Erennio Etrusco.Il ritratto risente della corrente classicheggiante del III secolo e non di quella realistica degli imperatori soldati come Traiano Decio
Lastra destinata ad essere affissa in corrispondenza di un candelabro o di un sostegno per lampade ad olio definito lychnuchus.L'iscrizione ricorda il dono dell'oggetto da parte dei liberti Marcus Pletorius Eros e Marcus Anicius Primus;magistri di una zona confinante con il terreno del santuario nel quale era stato dedicato il candelabro
Il sarcofago;decorato a rilievo;presenta scene pastorali sulla fronte ed un leone che azzanna una preda su ciascun lato breve.Sul coperchio è un'iscrizione che cancella un testo precedente;la dedica fu posta da Aurelia Maximina al marito Iulius Achilleus;sovrintendente al Ludus Magnus;la grande caserma dei gladiatori.
Grande base dedicata alla famiglia imperiale giulio-claudia dai suonatori di strumenti a fiato in bronzo (aenatores);dai suonatori di tuba (tibicines);dai suonatori di lituus (liticines) e dai suonatori di corno (cornicines).Le iscrizioni;situate in origine al di sotto delle statue sono dedidate a Agusto (27a-C--14 d.C.);Claudio (41-54 d.C.);Nerone (54-68 d.C.) e Agrippina
Frammento di altare a fregio dorico con tracce dell'iscrizione dedicatoria.Il dedicante;di cui si legge solo il cognome Ceteghus;faceva parte della famiglia senatoria dei Cornelii.L'iscrizione;databile alla metà del II a.C.permette di ipotizzare che il personaggio sia Marco Cornelio Cetego;console del 160 a.C.
La lastra ricorda l'offerta di una statua di Mitra per la salvezza;il ritorno a Roma e le vittorie di Settimio Severo (193-211 d.C.) Caracalla (211-217 d.C.) e Geta (211-212 d.C.);impegnati nella guerra contro i Parti.I dedicanti;due liberti imperiali;collocarono la statua in un antrum mitriaco eretto a proprie spese.Il nome di Geta venne eraso per damnatio memoriae
L'iscrizione;ripetuta agli ingressi delle Terme;ricorda che gli imperatori Diocleziano (284-305 d.C.) e Massimiano (286-305 d.C.e 306-310 d.C.);insieme con gli Augusti Costanzo Cloro (305-306 d.C.) e Massimiano Galerio (305-311 d.C.) e con i Cesari Severo(306-307 d.C.) e Massimino Daia (307-313 d.C.);dedicarono ai Romani di Diocleziano
Iscrizione dedicata in onore di Onorio (384-423 d.C.) e Teodosio (379-395 d.C.) dal prefetto urbano Iunius Valerius Bellicius in ricordo del restauro della sede della prefettura urbana;il Secretarium Tellurense;comprendente un portico;aule per processi (tribunalia) ed uffici (scrinia)
Base in onore del console Quinto Pomponio Munaziano Clodiano offerta da due suoi liberti.Il console;oltre alle cariche tradizionali della carriera senatoria;ricoprì cariche religiose nei collegi sacerdotali pubblici dei quindecemviri sacris faciundis e dei sodales Titiales.L'iscrizione venne incisa dopo la scalpellatura di un testo precedente
Lastra funeraria di Claudia Lachne;liberta di Antonia;la figlia dell'imperatore Claudio (41-54 d.C.).Il marito Philippus Rustianus;schiavo pubblico;era custode del sacello di Augusto;fatto edificare da Livia;per celebrarvi il culto privato;nella località detta ad Capita Bubula;presso le Curiae Veteres
Ara funeraria di T.Aelius Proculeianus;colono dei fondi Ampeliano e Canopiano;divenuti di proprietà imperiale.La dedica fu posta dalla sorella Aelia Quinta;dalla moglie Aurelia Fortunata e dal cognato Zosimus;addetto alla sede del collegio legato alle distribuzioni alimentarie effettuate in onore delle due imperatrici Faustine
Iscrizione dedicata dalla madre Tuccia Urbana alla figlia Ottavia Arbusculai.Nella parte inferiore è inciso un carme;nel quale la defunta;dopo aver ricordato la sua giovane età;rivolge parole di consolazione ai genitori e alla sorella e invita la madre a non tormentare i suoi giorni con il pianto per un dolore che non è toccato a lei sola;ma anche ai grandi re
Lastra con iscrizione funeraria metrica della fanciulla Caecinia Bassa;morta ad undici anni.Nonostante le preghiere del padre e della madre;Plutone;il dio degli Inferi;la rapì e le Parche ne decretarono la fine.Il breve carme si conclude con una maledizione nei confronti di chiunque si rallegri dell'ingiusta morte di Bassa:possa la dea Cerere fargli patire la fame
Lastra iscritta su ambedue le facce:su una faccia la dedica del liberto;Suetrius Gaudens;alla sua patrona Calpurnia Ceia Emiliana;dama dell'ordine senatorio;moglie di Q.Aradius Rufinus Optatus Aelianus;console intorno al 228 d.C.;sull'altra la dedica a Mercurio di due Aradii Proculus e Rufinus;padre e figlio e rispettivamente console nel 340 d.C.e prefetto urbano nel 376 d.C.
Coperchio di sarcofago con epigrafe:il defunto era un greco di Alessandria d'Egitto;preposto all'approvvigionamento e membro del consiglio di Alessandria;poi funzionario ammministrativo della priovincia di Norico;poi direttore del Ludus matutinus e dei Ludi Asiae a Roma ed infine governatore della provincia di Macedonia
Piccola brocca con iscrizione graffita che menziona il nome della defunta Marcia Plotica;a cui appartenevano le ceneri al suo interno conservate.Il giorno della deposizione viene ricordato con il riferimento ai Portunalia;feste che si celebravano il 17 agosto nella ricorrenza del dies natalis del tempio di Portunus nei pressi del portus Tiberinus
L'affresco;con protome di Luna;è posto sul lato est del mitreo.La protome;perfettamente conservata;fu dipinta sull'intonaco primitivo che ricopriva la parete nord del vano;nel momento in cui questo era alloggiamento per le truppe.La testa di Luna è iscritta in un grande crescente lunare.Le chiome;fissate da un velo circa a metà del capo;sono raccolte in un krobylos.L'affresco è pertinente alla prima fase del mitreo;alla seconda fase è riconducibile il terzo strato di intonaco con la mano di tempera rosa e grandi fasce rosse.La fotografia riproduce l'affresco prima del restauro.
Al di sopra del primo altare è una nicchia in cui era affisso un altorilievo in stucco rappresentante Mitra Tauroctono.Attestano questa presenza le linee guida per il fissaggio dell'altorilievo sull'intonaco bianco.Secondo la traccia lasciata sull'intonaco;l'altorilievo doveva misurare;in larghezza;m.1;20 metri.Dell'altorilievo si rinvennero molti frammenti tra cui la testa dorata di Mitra;ora al Museo Nazionale Romano delle Terme di Diocleziano.La foto riproduce la nicchia prima del restauro.
La parete nord aveva la decorazione a specchi bianchi con elementi vegetali in verde;quando il vano era adibito ad alloggiamento delle truppe.Per la nuova funzione di mitreo venne dipinta;sul primitivo intonaco;una larga specchiatura a croste marmoree di giallo antico.Tale decorazione consiste in un pannello più semplice alternato ad uno più complesso.Il primo comprende uno specchio di giallo antico racchiuso in rettangolo di porfido;il secondo;invece;consiste in un pannello giallo antico;affiancato da un riquadro di rosso antico che delimita una superfice di cipollino entro la quale è iscritto un rombo di porfido.Questo;a sua volta;delimita uno spazio di giallo antico entro il quale è un disco di porfido.La foto riproduce l'affresco prima del restauro.
La parete sud del mitreo venne completamente ridipinta di rosso.Nella parte ad ovest dell'ingresso;furono affrescati due grandi crateri bianchi;ad imitazione del marmo;con due colombe sul bordo.Il cratere è rappresentato frequentemente sia sui rilievi mitriaci;sia nei luoghi di culto essendo il simbolo dell'acqua.La foto riproduce l'affresco prima del restauro.
L'affresco della protome di Luna è perfettamente conservato;fu dipinta sull'intonaco primitivo che ricopriva la parete nord del vano;quando questo era adibito ad alloggiamento per le truppe.Vi si nota;infatti;lo specchio bianco con le riquadrature formate da strette linee rosse.Questo è il primo strato di affresco.Il secondo strato è la testa di Luna iscritta in un grande crescente lunare.Le chiome;fissate da un velo circa a metà del capo;sono raccolte in un krobylos.Il colore è stato steso a larghe pennellate con rifiniture a calce per il viso della Luna.Questo secondo strato faceva parte della prima fase del mitreo.Il terzo strato è costituito dalle tracce di scialbature color rosa che ricoprivano molte zone della pittura.Le lacune pittoriche della superfice archeologica restaurata sono state uniformate dal restauratore con il solo abbassamento di tono ottenuto con terre ventilate.La foto riproduce l'affresco dopo il restauro.
Al di sopra del primo altare c'è una nicchia in cui era affisso un altorilievo in stucco rappresentante Mitra Tauroctono.Di questa presenza si può essere certi perchè sono evidenti;sull'intonaco bianco che ricopre le pareti della nicchia;le linee guida per il fissaggio dell'altorilievo.Si vedono;inoltre;i resti dei grandi chiodi di ferro che fissavano l'altorilievo alla parete.Intorno a questo rilievo l'intonaco della nicchia mostra una stesura pittorica azzurra.Secondo la traccia lasciata sull'intonaco;l'altorilievo doveva misurare;in larghezza;m.1;20 metri.Dell'altorilievo si rinvennero molti frammenti tra cui la testa dorata di Mitra;oggi esposta al Museo Nazionale Romano;Collezione Epigrafica delle Terme di Diocleziano.La foto riproduce la nicchia dopo il restauro.
La parete nord recava la decorazione a specchi bianchi con elementi vegetali in verde;appartenente al vano nel momento in cui era alloggiamento per le truppe.Per la nuova funzione di mitreo venne dipinta;sul primitivo intonaco;una larga specchiatura a croste marmoree di giallo antico.Tale decorazione consiste in un pannello più semplice alternato ad uno più complesso.Il primo comprende uno specchio giallo antico racchiuso in rettangolo di porfido;il secondo;invece;consiste in un pannello giallo antico;affiancato da un riquadro di rosso antico che delimita una superfice di cipollino entro la quale è iscritto un rombo di porfido.Questo;a sua volta;delimita uno spazio di giallo antico entro il quale è un disco di porfido.La foto riproduce l'affresco dopo il restauro.
Il muro est;sopra il secondo altare;è decorato a croste marmoree;poi la decorazione prosegue a larghi specchi bianchi con linee in rosso ed in verde.Si possono notare alcune larghe pennellate su qualche specchio bianco;di colore che tende al verdastro;imitazione;forse;del serpentino.La foto riproduce l'affresco dopo il restauro.