Nel sesto riquadro e prima scena della seconda parete breve;entro una finta cornice color rosa pallido;su un letto al centro di una stanza;è raffigurata Psiche con una lampada in mano mentre spia Cupido;ma una goccia d'olio bollente cade su di lui svegliandolo;ai piedi del letto si vedono arco e faretra.Più a destra Psiche inginocchiata si punge con una freccia.A Sinistra Psiche cerca di trattenere Cupido che fugge via da una finestra.Tutte le figure sono dipinte senza vesti.|Nella loggia di Psiche alla Farnesina;(1517-1518);Raffaello crea nell'Ebe (o Onfale) al centro del "Banchetto nuziale" un mirabile nudo femminile;immagine ripresa da Giulio Romano nella figura di Arianna sulla parete settentrionale della stanza di Psiche nel Palazzo Te a Mantova (1527-1530) e da Perino;nel 1527;in un disegno andato perduto per l'incisione di Gian Giacomo Caraglio;(1505/1565;Bartsch;1985;v.28 p.97);che inserì nella serie degli "Amori degli dei".E' l'opera di Perino a rilevare l'origine comune di queste immagini;alla quale Raffaello si è rifatto per primo:il cosiddetto Letto di Policleto;probabilmente un rilievo romano;andato perduto;su un modello ellenistico;un'opera di cui sono note due copie risalenti al XVI secolo (Cavicchioli 2002).Nel Letto di Policleto è da notare che mancano dei particolari rispetto al testo di Apuleio;le due figure sono prive di ali;della lucerna e delle armi del dio abbandonate ai piedi del letto.Perino si serve in modo originale dell'insieme scambiando il ruolo delle figure ma conservandone igesti.L'affresco;dove sono rappresentati tre episodi;i più famosi della favola;è assegnato a Perino e aiuti da Bruno (1970);che trova il consenso di Aliberti-Gaudiso (1981).In uno studio successivo lo studioso (Bruno 1972) sottolinea l'estrema omogeneità stilistica del fregio;causa della difficoltà di individuare i singoli apporti.Come ricordano Aliberti-Gaudioso (1981);per questa scena esiste uno studio preparatorio;scoperto da Oberhuber fra i disegni anonimi dell'Albertina di Vienna ("Psiche scopre Amore e Amore fugge" n.13560;122x247;penna a inchiostro bruno;acquerello grigio su traccia a matita nera;incollato su cartoncino);il foglio è stato pubblicato per la prima volta da Davidson (1966);e presenta la stessa tecnica del disegno con il Festeggiamento di Psiche nel palazzo di Amore (Vienna;Graphische Sammlung Albertina;n.13561).Esso trae spunto;con poche varianti;dalla tredicesima incisione della serie di trentadue stampe incise dal Maestro del Dado e conservata a Roma presso il Gabinetto Nazionale delle Stampe.Parma Armani (2001) segnala a Budapest (Szèpmuveszeti Muzeum;inv.n.1939) una copia antica della lunetta con Psiche si avvicina ad Amore dormiente con la lampada.Secondo Zuccari (1986) la scena ha un significato morale;indica l'illusione di conoscere l'amore divino attraverso "il lume" della speculazione razionale e la necessità di amare senza vedere l'amato.Secondo Cavicchioli (2002) una tela;opera di Joseph Heintz il Vecchio del 1604 ca.(Norimberga;Germanisches Nationalmuseum) con Amore che abbandona Psiche;sembra ispirata alla composizione di Perino per l'incisione inserita da Caraglio nella sua serie Gli Amori degli dei;ma diametralmente diverso è il ritmo delle due opere.Anche in questa scena la favola apuleiana (Metamorfosi libro V;22) trova un puntuale riscontro e da questo punto la storia subisce un'accelerazione Perino tralascia l'incontro con Pan;presente a Genova e nell'incisione n.14 della serie del Maestro del Dado e Domenico Veneziano;la Punizione delle sorelle;incisione n.15;Venere avvertita dal gabbiano della malattia;incisione n.16.