Il Cimitero della Certosa di Bologna;tra i complessi monumentali più rilevanti d’Europa;venne istituito nel 1801 presso il monastero della Certosa di san Gerolamo di Casara;soppresso nel 1797.Questo edificio;fuori dalle mura cittadine e in zona periferica come prescritto dalla vocazione eremitica dell’ordine;era sorto nel 1334 grazie a un lascito del giureconsulto Giovanni d’Andrea;nel 1359 era stata consacrata la chiesa;arricchita nel tempo dalle committenze dei certosini.Molte e pregevoli furono le opere d’arte che la decoravano;come;ad esempio;il polittico di Antonio e Bartolomeo Vivarini dedicato al Beato Nicolò Albergati;confluito in età napoleonica alla Pinacoteca Nazionale di Bologna insieme a tele del Guercino e di Ludovico e Agostino Carracci.Restano nella collocazione originaria grandi pale di Bartolomeo Cesi;Giovanni Andrea ed Elisabetta Sirani;Lorenzo Pasinelli;Domenico Maria Canuti;Giovanni Maria Galli Bibiena e del napoletano Nunzio Rossi.Pregevole il coro intarsiato da Biagio de’ Marchi (1538).Nel primo decennio del XVII secolo Tommaso Martelli progettò il campanile maggiore;mentre nel 1768 Gian Giacomo Dotti disegnò l’ingresso monumentale del monastero;Casa primaria di tutto l’Ordine dal 1792.Nel 1869 suscitò viva impressione il ritrovamento;in quello stesso sito;di un importantissimo sepolcreto etrusco identificato da Antonio Zannoni:417 furono le tombe dalle quali provengono i materiali accorpati nella sezione etrusca del Museo Civico Archeologico di Bologna;punto di riferimento per lo studio di un periodo cronologico denominato:“fase Certosa”.La prima fase di recupero dei locali del monastero adibiti a cimitero secondo le concezioni dell’igienismo illuminista è testimoniata da una serie di disegni dell’architetto Angelo Venturoli;che insieme a Luigi Marchesini progettò il reimpiego degli spazi preesistenti.Nel 1802 Ercole Gasparini ideò l’ingresso monumentale dal quale si diparte il viale rettilineo che conduce alla Cappella del Suffragio (1811);e promosse la costruzione di un portico collegato a quello di San Luca.L’utilizzo degli spazi ad uso sepolcrale procedette dal Chiostro Terzo al Chiostro d’ingresso e alle sale della Pietà e delle Tombe.Tra i luoghi più scenografici di questo luogo definito “Cimitero che si può chiamare Museo” da Aleksandr Turgenev e visitato da Byron e Leopardi;si ricordano in particolare la Loggia delle Tombe (1833);rielaborata da Coriolano Monti;e l’Aula Gemina;dominata al centro dal monumento all’agronomo Giovanni Francesco Contri (Salvino Salvini;1873).Già dal primo quarto del XIX secolo erano sorte infatti le tombe che l’aristocrazia bolognese aveva commissionato ai più importanti scultori dell’epoca:pregevoli i monumenti Acquisti (Luigi Acquisti;1823);Angelelli (Lorenzo Bartolini;1827);Murat Pepoli (Vincenzo Vela;1864);Baruzzi (Cincinnato Baruzzi;1878);Bisteghi (Enrico Barberi;1891).Molti furono i sepolcri decorati ad affresco da pittori prestigiosi come Pietro Fancelli;Flaminio Minozzi;Filippo Pedrini;Antonio Basoli;Pelagio Palagi.Affreschi a massello raffiguranti la Vergine;provenienti da altri edifici religiosi vennero trasferiti nel chiostro “delle Madonne”.Tra i monumenti del primo Novecento si ricorda;al centro del chiostro VI;il monumento ai Caduti della prima guerra mondiale.(Ercole Drei).Annessi al cimitero sono gli spazi per gli Acattolici (1822);il cimitero ebraico (1869);l’ara crematoria e il cinerario (1888).Tra le sepolture famose si segnalano quelle di Carlo Broschi detto il Farinelli;Isabella Colbrtan;moglie di Rossigni;Gioacchino Napoleone Pepoli;Giuseppe Grabinski;Giosuè Carducci;Marco Minghetti;Enrico Panzacchi;Riccardo Bacchelli;Ottorino Respighi;Giorgio Moranti;Giovanni Cappellini ed altri personaggi celebri.Nel 2008 il Pantheon alla Certosa;spazio destinato ai riti laici;è stato arricchito e rinnovato con l'allestimento "Sala d'attesa" dell'artista Flavio Favelli;il quale non ha alterato lo spazio preesistente ma lo ha ridisegnato tramite alcuni attenti accorgimenti.La nuova pavimentazione in marmo bianco e nero poggia su pannelli di legno per non danneggiare l'originale;le pareti sono adornate da tende che lasciano però scoperte le colonne color avorio;di fronte all'entrate è posizionata una grande specchiera e la sala è illuminata da 25 lampadari di cristallo.Il tutto è completato lateralmente dalle panche in legno posizionate secondo il modo dell'anfiteatro e centralmente si trova il palco;costituito da un piano in legno;atto ad ospitare il feretro.