In quest'armatura quasi ignorata;mancante nell'elenco di Thomas e Gamber delle opere di Pompeo;eleganza di forme e disegno;fantasia e sontuosità vanno di pari passo con la perfezione tecnica e ulteriormente chiariscono il culmine raggiunto dall'autore.La forma generale sia dell'elmo;molto raccolto;sia delle altre pezze è quella;armonica e misurata;che l'artista applica già dagli anni '80:quella delle armature di Borromeo e Farnese e della guarnitira VOLAT;fa eccezione la buffa con guardagoletta molto alto ed angolato (nelle guarniture "del giglio" e VOLAT è piuttosto basso ed arrotondato).Nel disegno questa supera tutte le altre:le bande sono ormai superate fin dal tempo della guarnitura "del Giglio Farnese" (ca.1585/86;Napoli;Capodimonte 1205 e 3507);ma gli eleganti motivi di questa sono assai meno "orgogliosi" di quell'imponente giglio e d'altra parte;pur occupando tutte le superfici;non hanno la ripetitività delle piccole guarniture di Milano (Poldi Pezzoli 342) e Torino (C 21/ C 186 ecc.).Anche il motivo a tessuto è dunque superato nell'impostazione;questa si avvicina piuttosto all'elmetto SIC di Vincenzo I Gonzaga (1592;Milano;Poldi Pezzoli 2591);ma con altra raffinatezza tecnica e dando piena libertà alla fantasia;poichè i temi sono numerossissimi.S'impone sia per la posizione;sia perchè nettamente separata dal resto;la Madonna col Bambino avente caratteri simili a quelli della Vergine di Guadalupa;venerata in Spagna:Milano in quest'epoca è infatti dominata dagli spagnoli.Il tema religioso;per altro;è presente anche nel San Giorgio e nei vari angeli;di sagoma più comune;mentre il "cherubino" al centro del petto sembra il frutto di più ispirazioni;unendo in sè un certo che di Eolo soffiante e qualcosa di quei selvaggi dal capo piumato;confermato dall'"homo salvaticus" ripetuto sulla schiena e sulla testiera;mentre il tema mitologico è ampiamente rappresentato da Diana;dai centauri;dalle sirene alate e da un'infinità di altri esseri favolosi;interpretati con fantasia ulteriormente brigliata e libera anche nei particolari:i centauri;ad esempio;hanno le zampe di toro anzichè di cavallo;i delfini sono proboscidati.Il tutto visto in chiave grottesca ed eseguito con grande precisione e sicurezza di tratto.Nei bordi tornano con discrezione i trofei;come se l'autore intendesse con essi ricordare le opere giovanili.L'armatura proviene dalla casa dei conti Martinengo della Fabbrica;di Brescia;ma non sembra possibile attribuirla a Girolamo Martinengo;morto nel 1570;cioè venti o trent'anni troppo presto.L'insieme comprendeva una barda di fattura moderna.Sulla base dei simboli descritti (la Madonna;il cherubino piumato;il selvaggio) si potrebbe pensare;in pura ipotesi;ad un committente spagnolo;oppure italiano molto legato agli Spagnoli;con interessi nelle colonie.F.Mazzini (a cura di);L'armeria Reale riordinata;Torino 1977.||Per una bibliografia si rimanda a:||V.Seyssel d'Aix;Descrizione della Reale Armeria di Torino;Torino 1840;n.34;Angelucci A.;Catalogo della Armeria Reale;illustrato con incisioni in legno;compilato dal maggiore Angelo Angelucci per carico del Ministero della Casa Reale;Torino 1890;pp.53-55;J.Gelli e G.Moretti;Gli armaroli milanesi.I Missiglia e la loro casa;Milano 1903;p.84 e t.IX;G.C.Stone;A Glossary of the Construction;Decoration and Use of Arms and Armor;New York 1934;f.122;J.F.Hayward;Historical Arms and Armour in the Armeria Reale of Turin;in Bolltettino della Società Piemontese di Archeologia e Belle Arti;Torino 1948;p.188;B.Thomas e O.Gamber;L'arte milanese dell'armatura;in Storia di Milano vol.XI;Milano 1958;pp.697-841;L.G.Boccia e E.T.Coelho;L'arte dell'armatura in Italia;Milano 1967;AA.VV.;L'Armeria Reale riordinata;Torino 1977;P.Venturoli e F.Cervini;La Galleria Beaumont;percorso di visita;Torino 2005;pp.141-142.|Armatura equestre composta da armatura del cavaliere e barda.||La decorazione;all'acquaforte a risparmio;a disegni forbiti su fondi graniti e dorati;copre con continuità tutte le superfici.Sull'armatura del cavaliere sono rappresentati ampi girali vegetali terminati da teste e da figure grottesche;il bordo è decorato con trofei d'armi dorati su fondo granito e nero;l'orlo è a tortiglione.La barda presenta una decorzione a foglie d'acanto dorate lungo l'orlo di tutte le pezze che la compongono;mentre sul resto della superficie sono incisi ad acquaforte girali vegetali e vari motivi fitomorfi.||L'armatura del cavaliere è montata su un manichino moderno (2005);la barda è montata su una scultura a forma di cavallo ottocentesca.