Questo dipinto e il suo pendant inv.341 sono stati identificati da Alessandro Baudi di Vesme come i due "quadri di marine" acquistati da Vittorio Amedeo II nel 1726;per i quali è annotato;nei conti della Real Casa;in data 19 novembre;un pagamento di 350 lire al pittore lionese Adrien Manglard;in quel momento residente a Roma (A.Baudi di Vesme;Catalogo della Regia Pinacoteca di Torino;Torino 1899;p.103;A.Baudi di Vesme;Schede Vesme.L'arte in Piemonte dal XVI al XVIII secolo;vol.II;Torino 1966;p.645;O.Michel;Adrien Manglard peintre et collectionneur (1695-1760);in "Mélanges de l'Ecole Française de Rome.Moyen Age-Temps modernes";1981;pp.841 e 879;nota n.184).La Descrizione delle pitture;sculture et altre cose piu notabili del Real Palazzo e Castello di Torino del 1754 (pubblicata in S.Pinto;a cura di;Musei d'arte a Torino.Cataloghi e inventari delle collezioni sabaude;Torino 1994;fasc.III;p.7) segnala le "Due Vedute di Spiaggia di Mare - di Manglar" nella Camera quarta dell'Appartamento degli Archivi Particolari (249).Il 19 dicembre 1802;durante l'occupazione napoleonica del Piemonte;furono entrambe prelevate con altri manufatti dalla residenza sabauda per ordine del generale Jourdan e trasferite in Francia per la costituzione del suo museo privato (G.B.Piacenza;Gioie;Argenti;Quadri;Mobili ed altri effetti esistenti ne' Reali Appartamenti di Torino;stati presi dai Francesi;allorchè invasero gli Stati di S.M.nell'anno 1798;e negli anni successivi;1814;copia in Galleria Sabauda dell'originale nell'Archivio di Stato di Torino:"Quadri stati rimessi d'ordine del General Giordan al capo di Segreteria La Boulinière per mandare a Parigi;li 19.Dicembre 1802./ 88.Due di marine di Manglar";M.di Macco;M.B.Failla;Torino tra Rivoluzione e Impero napoleonico.Le scelte francesi dalle collezioni reali;restauri e nuova legittimazione del patrimonio;in B.Ciliento;a cura di;Napoleone e il Piemonte.Capolavori ritrovati;catalogo della mostra ad Alba;Savigliano 2005;pp.89-90).Rispedite a Torino alla fine del 1816 (Torino;Archivio di Stato;Sezione Corte;Regi Archivi;mazzo 9;fascicolo 1815 e 1816;carta n.44:lettera del Costa al conte Galeani Napione in data 7 dicembre 1816 con allegata Indicazione del contenuto delle XVII Casse;le quali furono da Parigi spedite a Torino li 2 dicembre 1816);sono citate in un inventario manoscritto ordinato per scuole;senza data;ma fatto redigere da Carlo Felice intorno al 1822 (Conoscere la Galleria Sabauda.Documenti sulla storia delle sue collezioni;Torino 1982;pp.142 e 143).Un secondo inventario che accompagna il precedente e mostra la distribuzione delle pitture nelle varie sale della residenza (Conoscere la Galleria Sabauda;1982;pp.non numerate) le segnala sulle pareti nord e sud della Camera del Beato Amedeo (nn.d'ordine 43 e 67).||Il catalogo di Carlo Benna (Catalogue des tableaux;bas-reliefs et statues des diverses écoles exposés dans la Galerie Royale de Turin;Torino 1857;p.87;n.526) li registra nella sala XVII di Palazzo Madama;prima sede del museo;nella stessa collocazione li segnala J.M.Callery (La Galerie Royale de peinture de Turin;1859;pp.265 e 266;nn.525 e 526) che considera i due paesaggi ammirevoli imitazioni della pittura di Claude Lorrain:"On peut guère les distinguer;dans un examen rapide;que par le style des figures qui sont dessinées plus correctement et finies avec plus de soin que les tableaux de Claude:mais en poussant plus loin l'observation;on remarque que l'atmosphère n'a pas une chaleur égale partout et que la perspective aérienne laisse quelque chose à désirer.Toutefois;ce sont des pages charmantes de composition et fort agrèable de couleur;qui prouvent que;sans être un génie;un peintre de talents moyens peut produire de très-belles choses en prenant pour modèles les maîtres de premier ordre".Nel 1884 i due dipinti risultano esposti nella quindicesima sala (dedicata ai pittori di scuola francese) al secondo piano del Palazzo dell'Accademia delle Scienze;dove la Galleria era stata trasferita nel 1865 (F.Gamba;Guida od indicazione sommaria dei quadri e capi d'arte della R.Pinacoteca di Torino;Torino 1884;p.109;n.479).||Una prima lettura critica delle tele è stata tentata da Andreina Griseri (Pittura;in V.Viale;a cura di;Mostra del Barocco piemontese;Torino 1963;vol.II;p.75);che coglieva nelle due composizioni una rivisitazione in chiave settecentesca di elementi desunti dalle opere di Van der Cabel e di Claude Lorrain che avrebbe orientato verso una maggiore aderenza al vero la locale pittura di paesaggio;influenzando in particolar modo l'arte di Scipione Cignaroli.(continua in OSS)