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Il Teatro dei Rustici di sorge all’interno di Monteleone d'Orvieto;piccolo borgo storico situato all’estremo nord della provincia di Terni.Il teatro di Monteleone d'Orvieto era inizialmente il granaio dell’antico palazzo pubblico del paese.Ciò si può facilmente leggere nell’ iscrizione a tempera posta nell'ingresso della sala;che dice:" La comunità di Monteleone che nell'anno 1732 questo luogo di granaio trasformò in teatro testimonia l'amore cittadino alla civile educazione per gli allenamenti sereni dell'arte ".Il piccolo teatro di Monteleone d'Orvieto merita una visita sia per la bellezza dell’interno strutturato in due ordini di palchi;sia per la rassegna teatrale che vi viene tenuta durante l’anno.Il teatro di Monteleone d'Orvieto venne edificato nel 1732;in quello che era il granaio dell'antico palazzo pubblico del paese;su iniziativa di alcuni giovani i quali chiesero ed ottennero dal Comune l'autorizzazione per poter rappresentare alcune commedie nel periodo di carnevale.Nonostante i contrasti delle pubbliche autorità ed in particolar modo del governo pontificio;che temeva che le rappresentazioni fossero ispirate alle idee rivoluzionarie del risorgimento;l'attività teatrale andò avanti anche nei secoli successivi.Con il passare del tempo l’edificio venne più volte ampliato e restaurato;in particolare nel 1894 e nel 1984-1986;ed oggi si presenta con una pianta a ferro di cavallo e due ordini di palchi che possono ospitare fino a 99 posti.
Caporali Theater;The Teatro Caporali is inside the historical center of the burgh of Panicale.It deserves a visit for both the elegance of its internal structure;which is richly decorated;and the quality of performances held on its venue.In fact;the Theater hosts the Prose Season (TSU Circuit);Music Concerts “Insieme Panicale”;The Baroque Opera;Ballet performances and numerous Conventions.The history of the Theater has its roots in the “Società Filodrammatica”;an association founded in 1694 by a group of youth from Panicale.In 1786 the “Società Filodrammatica” fused with a new society;the “Accademia Teatrale”.This Academy commissioned the construction of a small wooden theater to F.Tarducci;and this was called “Teatro del Sole”—theater of the sun—due to its location.;In 1856;because of its progressive degradation;the Theater was enlarged;modified;and given a new shape.;The restoration plan was entrusted to the architect Giovanni Caproni;who modified the structure by widening the stage;increasing the number of the boxes and building a beautiful loggia with a casted iron rail over them.;The Perugian Alceste Ricci was commissioned for its decoration.The design foresaw the painting of its wooden structure with a light color and the application of gilded stucco decorations and festoons.The painter Mariano Piervittori;instead;painted the main curtain of the stage;the one depicting the Captain of Venture Boldrino Panieri di Panicale Receiving the Keys of Perugia.;The audience hall became elegant and harmonious;and was opened to the public during the Carnival period of 1858;with its new denomination Teatro Cesare Caporali.Restored in the 1980s;the theater has come back to its full activity.
Caio Melisso Theater;;The Teatro Caio Melisso is in the historical center of Spoleto;in the suggestive scenery of Piazza del Duomo;on the artificial terracing at the foot of Colle Sant’Elia.;The current Theater descends from the oldest theater in Spoleto;the Teatro Nobile;which has undergone several transformations.The construction work started in 1657;when the Accademia degli Ottusi succeeded in obtaining a space in an extremely interesting urban location;between the Opera del Duomo and the Church of Santa Maria della Manna d’Oro.;Finely decorated;it contains interesting 19th century paintings executed by the Perugian artist Domenico Bruschi.;Its unusual location;in Piazza del Duomo;makes the visit more suggestive.;The current features of the Theater are the result of the design of Giovanni Montiroli;who—between 1877-1880—modified the horseshoe-shaped curve of the audience hall to improve the vision of the stage for the public;and built the three orders of boxes;tearing down the old wooden structures.;The Perugian painter Domenico Bruschi decorated the ceiling;featuring Apollo and The Nine Muses;alternated with floral decorations in the lunettes;overlooked by monochromatic putti;while he painted The Apotheosis of Gaius Melissus on the stage curtain.;The Theater is entitled to Gaius Melissus—freedman friend of Gaius Maecenas—from Spoleto;who was the trusted librarian of the Emperor Augustus;writer;playwright and grammarian.After a long period of abandonment;the Theater was restored in 1958;on the occasion of the first edition of the Festival dei Due Mondi—The Festival of the Two Worlds—with a complete revision of all its fundamental structures.;The interest for any form of theater has always been very alive in Spoleto to the point that;in the 17th century;it produced a number of playwrights;among them Campello;Castelli;Lauri;Luparini and Vittori;not counting Giovanni Gherardi;the progenitor of one of the most famous genealogies of Harlequin comedians and comics of the Commedia dell’Arte.;In 1817;Gioacchino Rossini performed the drama L’Italiana in Algeri;playing the double bass;barely having the time to admire its 18th century decorations;which were partly destroyed and partly stolen soon after;in 1819;by some unknown “Florentines”.
Il teatro si trova nel centro storico di Spoleto;nel suggestivo scenario di piazza Duomo;terrazzamento artificiale alle pendici di colle sant’Elia.Discende;attraverso numerose trasformazioni;dal più antico teatro spoletino;il “Teatro Nobile”;i lavori di costruzione iniziarono nel 1657 quando l’Accademia degli Ottusi riuscì a ottenere uno spazio in una collocazione urbana estremamente interessante;tra l’Opera della Cattedrale e la chiesa di Santa Maria della Manna d’Oro.Finemente decorato;contiene interessanti pitture ottocentesche realizzate dal perugino Domenico Bruschi.La particolare collocazione;all’interno di piazza del Duomo;rende la visita ancora più suggestiva.Nel suo aspetto attuale è opera di Giovanni Montiroli;1877-1880;che corresse la curvatura a ferro di cavallo della sala;per migliorare la visibilità da parte del pubblico;e costruì tre ordini di palchi;abbattendo le vecchie strutture in legno.Il pittore perugino Domenico Bruschi decorò il plafone con Apollo e nove Muse;intercalate da lunette con composizioni floreali sovrastate da putti monocromi;e il sipario raffigurante l’Apoteosi di Caio Melisso.Il teatro è intitolato allo spoletino amico di Mecenate;bibliotecario di fiducia di Augusto;scrittore;commediografo;grammatico.E’ stato ripristinato nel 1958;dopo lungo abbandono;in occasione della prima edizione del Festival dei Due Mondi;con una revisione completa delle sue strutture fondamentali.L’interesse per l’attività teatrale è da sempre molto viva a Spoleto;che nel Seicento dette i natali a numerosi commediografi tra cui Campello;Castelli;Lauri;Luparini e Vittori;nonché a Giovanni Gherardi;capostipite di una delle più famose genealogie di Arlecchini e comici dell’arte.Nel 1817 Gioacchino Rossini partecipò;come suonatore di contrabbasso;ad una rappresentazione dell’Italiana in Algeri;facendo appena in tempo ad ammirarne le belle decorazioni settecentesche che vennero in parte distrutte ed in parte trafugate nel 1819 da ignoti fiorentini.
“Della Sapienza” Theater;;In the second half of the 18th century;among the nine Theaters existing in Perugia;the Sapienza Vecchia bore the name and the role of the Teatro Nazionale dell’Accademia di Belle Lettere ed Arti;distinguishing itself for its rich annual repertory of opera and prose works;both Italian and foreign.;Hosted in the monumental building of the Sapienza;which in 1362 was the first University College in Italy;the theater probably hosted the first acting of the young Carlo Goldoni—who followed his father;personal practitioner of a noble Perugian family—in the role of Mirandolina.The theater underwent some restructuring work in the first half of the 19th century that saw the building of a new wing on the northern side to host the large stage and scenic machinery;reproducing the same typology as the large lyric theaters like La Scala of Milan on a smaller scale.;At that time an elegant gallery was built together with a gas illumination system.The decorations of the Audience Hall and of the Sala Rossa—Red Hall—next to it were commissioned to the Perugian painters Lemmo Rossi Scotti and Matteo Tassi.
La chiesa è a pianta rettangolare oblunga;divisa in cinque campate da pilastri sui quali si impostano archi a tutto sesto.La zona presbiteriale;leggermente rialzata;è coperta da cupola;le altre campate da volte a botte incannucciate lunettate.Frinte principale a capanna inquadrato in semplici modanature in stile di ispirazione rinascimentale
Un antico maso;un mulino;una segheria e una miniera:insieme per raccontare la storia e la cultura dei Mòcheni;popolo germanofono (di parlata medio-alto bavarese) arrivato nella valle del Fèrsina;il Bersntol;tra il XIII e gli inizi del XV secolo.Una tradizione la cui salvaguardia e valorizzazione la Provincia autonoma di Trento ha sancito con una propria legge nel 1987;istituendo il “Kulturinstitut Bersntol Lusern”;che nel 2005 è stato diviso in due entità autonome:l’Istituto Mòcheno;con sede a Palù del Fèrsina;e quello Cimbro;a Luserna.L’Istituto Mòcheno tutela e valorizza il patrimonio etnografico e culturale;in particolare quello linguistico.Nel territorio della Valle dei Mòcheni alcuni manufatti custodiscono e tramandano il ricordo e la specificità di una cultura antica;raccontata anche attraverso un’intensa didattica:luoghi-museo che nelle architetture e negli oggetti raccontano la storia quotidiana di un piccolo popolo.
Chiesa a tre navate;separate da colonne;con cappelle laterali.Tre campate.Transetto;presbiterio e abside piatto sono sensibilmente sopraelevati rispetto alle navate.In fondo alle navate due scale a due rampe conducono alla cripta;succorpo del presbiterio.Sul retro delle cappelle della navata destra corre una galleria;avanzo della primitiva chiesa.In asse il campanile;la cui scalinata ne era l'accesso.Sacrestia;Aula del Capitolo e Cappella del Tesoro si succedono parallelamente alla navata sinistra.Un portico precede la facciata su via Duomo
Edificio a pianta rettangolare con cortile.Strutture verticali in muratura in tufo intonacata e dipinta.Tetto a falde con ossatura lignea e manto in copi e canali;in parte a terrazza.Volta a botte all'ingresso;solai ai piani superiori.Pavimento in marmette di graniglia ed in cotto a piastrelle.Facciata esterna con un ordine di paraste su parete intonacata e statue
Edificio di forma rettangolare con cortile.Strutture verticali in muratura di pietra.Tetto a falde con ossatura lignea e manto in coppi e canali;in parte con terrazza praticabile.Presenza di volte a vela;a crociera;a botte e di solai in ferro e tavelloni intonacati.Presenza di tre scale;una a due rampe parallele su volte;una a tre rampe su volte e una ottangolata.Pavimenti in:marmo;maiolica vietrese;cotto;marmette di graniglia di cemento.All'interno stucchi decorativi e cornici
Il nucleo più antico è un edificio di forma ad L a due piani con due cortili;il nucleo aggiunto è a tre piani;è di forma rettangolare ed è collegato al primo da un corpo a due piani che scavalca la strada.Strutture verticali in muratura in tufo intonacata e dipinta.Copertura con tetto a falde in latero-cemento con manto in coppi e canali e in parte copertura a terrazzo.Ambienti coperti con volte di vaio tipo;a crociera;a vela;a botte e piani con solai a voltine e solai in latero cemento.Una scala principale a due rampe e una secondaria ad una rampa.Pavimento in lastre di porfido all'esterno e cotto.Decorazioni esterne in stucco su parete intonacata
Documenta la lavorazione delle olive ad energia animale (macina) ed umana (strettoio);in un antico frantoio che conserva ancora intatto il corredo tecnologico dell'epoca.Il progetto prevede anche la sistemazione dei locali adibiti a laboratorio e di quelli soprastanti in cui era ricavata la parte residenziale;che;una volta sistemati;accoglieranno l'apparato didattico-documentario relativo al ciclo dell'olio.
Situata nel centro storico del paese;dove nel passato si svolgevano le principali attività artigianali;la Bottega del Fabbro è un piccolo edificio in pietra;a due piani;risalente al primo Ottocento.Dopo essere stato l’abitazione della famiglia Vellini;fu trasformato in laboratorio artigianale nel 1928.;L’edificio;restaurato nel rispetto dei materiali e delle tecnologie di costruzione originali;conserva al piano-terra gli ambienti tradizionali del lavoro del fabbro (“su ferreri”):il sottoportico con il telaio in legno per la ferratura degli animali da lavoro;la fucina per la lavorazione del ferro e il cortile con le mole in pietra arenaria per l’affilatura degli attrezzi.;Al primo piano è illustrato il lavoro del fabbro ferraio nei suoi aspetti materiali e simbolici;ed è raccontata;attraverso testimonianze e fotografie d’epoca;la storia della famiglia Vellini.Info dettagliOrari:da ott.a mar.;9;00 - 13;00 (giovedi);9;00 - 13;00 e 15;00 - 19;00 (venerdì;sabato e domenica);;da aprile a giugno;9;00 - 13;00;16;00 - 20;00 (giovedì;venerdì;sabato e domenica);;da luglio a settembre;10;00 – 13;00;16;30 – 20;00 (mercoledì;giovedì;venerdì;sabato e domenica);Biglietti:cumulativo per il Sistema museale;(Museo Etnografico “Sa domu de is ainas”e Bottega del fabbro;Museo “Emilio e Joyce Lussu”;Nuraghe Armungia);;euro 3;50 (intero) euro 2;50 (ridotto);Museo Etnografico “Sa domu se is ainas”e Nuraghe Armungia;;euro 3;50 (intero) euro 2;50 (ridotto);Museo “Emilio e Joyce Lussu” e Nuraghe Armungia;;euro 1;00;Nuraghe Armungia.;Visite guidate in italiano;inglese e francese incluse nel prezzo del biglietto.;Riduzioni per famiglie;scolaresche;gruppi pari o superiori a 15 persone;studenti fino a 25 anni;ultrasessantacinquenni.;Biglietteria unica del Sistema Museale presso il Museo Etnografico “Sa domu de is ainas” (piazza Costituzione).;
Giovan Battista Benamati nella sua Istoria della città di Guastalla pubblicata a Parma nel 1674;ricorda che per le nozze dell'erede del signore della città Anna Isabella;con Carlo Ferdinando di Mantova;nell'Aprile del 1671;si sarebbe anche dato inizio alla costruzione di un edificio teatrale pubblico "A spese di persone particolari;che volontariamente vi concorsero;e in pochi anni è stato ridotto a tale perfettione;con quattro ordini di palchi secondo il modello d'Antonio Vasconi"(Benamati;1674;pp.108-109).Si decise di non costruire nella Piazza della Rocca dove esistevano ancora le prime opere di un vecchio progetto di teatro pubblico.Il nuovo teatro sorse invece lungo una delle vie principali e "il Duca ha con un suo decreto [...] ordinato che detto luogo non possi mai essere ad altro uso convertito"(Benamati;1674;pp.108-109).Ai cittadini sottoscrittori vennero assegnati i posti in teatro e vennero pure nominati tre sovrintendenti che dovevano garantire la funzionalità del teatro.E' stato sottolineato (Calore;1985;p.302) che la gestione accademica e la partecipazione dei privati cittadini indicavano che erano già in atto iniziative indipendenti dalla corte definitivamente accettate nel 1706 quando vennero redatti i 18 capitoli che dovevano chiarire i rapporti tra il teatro e l'Accademia degli Oziosi e che prevedevano sistemi di autofinanziamento e scambi teatrali.L'impegno civile e culturale che ruotava intorno alla macchina organizzativa mostrano che il teatro non era più un intrattenimento cortigiano e che i duchi erano solo degli spettatori di riguardo (Calore;1985;p.303).Dopo due anni di lavori dedicati al ripristino delle strutture dell'edificio e alla decorazione affidata a A.Paglia e F.Cardinali;il teatro che da almeno un ventennio era inagibile e pericolante;fu nuovamente inaugurato nel 1814.Un moderno restauro avvenuto nel 1965 ha eliminato l'aspetto ottocentesco distruggendo i vecchi palchetti e sostituendoli con una balaustra che nei primi tre ordini ha dei divisori.Rimangono solo i fregi del boccascena;un tendone rosso nell'atrio;la decorazione del soffitto della cavea e dell'atrio (Bondoni;p.194).La semplice facciata invece ha conservato l'originale aspetto seicentesco con l'ingresso al centro;un timpano nella sommità e tre grandi finestre al primo piano sormontate da altorilievi ottocenteschi con ritratti.Il teatro attualmente è funzionante e ospita rappresentazioni di prosa.(Caterina Spada)
Impianto ad aula rettangolare con volta a padiglione sorretta su colonne doriche binate e pilastri angolari con arcate a tutto sesto - cinque sul lato più lungo (via Banchi) e tre su quello corto (piazza Banchi);parete con finestre e portale su piazza Senarega;parete in aderenza con palazzo Grillo su lato via San Luca
L'attuale impianto della Chiesa dello Spirito Santo è costituito da una navata centrale;a pianta rettangolare;e da una navata laterale destra;formata da due cappelle comunicanti tra loro.Sul fondo;la Chiesa termina con un'abside a pianta quadrata;sormontata da una cupola in muratura costotonata.La navata principale è coperta da una volta a botte ad incannucciato;sovrastata da una copertura a tetto a faide inclinate;costituita da strutture lignee a capriate.La navata laterale è costituita da due cap- pelle;a pianta quadrata;comunicanti tra loro attraverso un grosso vano coperto da una volta a botte;e sormontata da due altre a crociera su pennacchi.La struttura muraria portante è in pietra mista;ricoperta da intonaci e stucchi
La Chiosa di S.Gaetano è costituita da un'unica navata;a pianta rettangolare;che si apre ad arcate sulla sinistra;in due cappelle comunicanti tra loro;e sulla destro in un'unica cappella.termina con un'abside;a pianta quadrata;sormontata da una cupola e costoloni estradossata.Lo struttura muraria è costituita de murature continue in pie- tra mista;ricoperte do intonaci e stucchi.La navata centrale è coperta da una volta a botte;sovrastata da un tetto a falde inclinate;costituito da capriate lignee con manto di copertura di tegole.Le due cappelle a sinistra sono sovrastate ciascuna da una piccole! cupola estradossata.La cappella a destra ;a pianta quadrata;è coperto da una volta sferica su pennacchi;e presenta varie decorazioni e stucchi
Il Mulino di Borgo Ampiano risale al XV secolo.Al pianoterra potrai ammirare una piccola fucina-falegnameria;vera e propria officina di riparazioni per il Mulino;la sala centrale;fulcro della struttura con macine e mulini a rullo;di produzione ungherese e la sala della pila ad orzo;scoperta grazie ai lavori di ristrutturazione.Al piano superiore troverai la sala centrale che contiene diversi macchinari utilizzati per la lavorazione dei cereali e la torretta;elemento che caratterizza esternamente l'edificio e che contiene una serie di vagli per la separazione delle farine di grano.La struttura dispone di ampi spazi esterni utilizzabili per attività all'aperto.Il Mulino di Borgo Ampiano fa parte dell'Ecomuseo Regionale delle Dolomiti Friulane Lis Aganis.
Il teatro della Concordia è situato nel cuore dell’antico centro di Montecastello di Vibio;cittadina che sorge sul versante destro della Valle del Tevere;poco distante da Todi.Il teatro di Montecastello di Vibio;con i suoi novantanove posti suddivisi tra i palchi e la platea;è detto il “teatro più piccolo del mondo”.Si legge in un documento dell'epoca che "venne costruito piccolo perché a misura del suo paese".Fu progettato in pieno clima post rivoluzione francese e intitolato proprio a quella "concordia tra i popoli" che si andava ricreando in Europa agli inizi dell'Ottocento.Costruito grazie alle finanze di nove famiglie illustri del paese che si diedero da fare perché questo diventasse luogo di divertimenti e riunioni;venne inaugurato nel 1808.Ristrutturato alla fine del secolo;nel 1892 fu affrescato da Luigi Agretti;appena quattordicenne;figlio di un perugino;Cesare;già autore delle decorazioni;del telone e dei fondali del Teatro della Concordia.Nel 1914 vennero installate in platea 36 poltroncine;oggi 37.Purtroppo il teatro chiuse i battenti nel 1951 e negli anni Sessanta subì un crollò che interessò il tetto.L’opera di recupero;che ha permesso di mantenere la stessa struttura lignea originale che sorregge i palchetti;è terminata nel 1993.Nel 1997 il “teatro più piccolo del mondo” si è gemellato con il teatro Farnese di Parma;il “più grande del mondo”;quattromila posti.Nel 1929 calcò il palcoscenico del teatro la giovane soprano Antonietta Stella di Todi che diverrà una delle migliori interpreti del repertorio verdiano.Nel 1945 il teatro tenne a battesimo i primi passi di un'altra grande celebrità;l’allora giovanissima Gina Lollobrigida;che qui a Monte Castello recitò in "Santarellina" di Scarpetta;una commedia messa in scena dal regista e direttore di scena tuderte Tenneroni
Il Teatro civico Subasio si trova all’interno del centro storico di Spello;non lontano dai resti dell'Arco di Augusto.Si tratta di una elegante costruzione di stile neoclassico;edificata nel 1787 su progetto di Alessio Lorenzini;caratterizzata da una pianta a ferro di cavallo sviluppata in tre ordini di palchi per una capacità complessiva di 200 spettatori.Notevole è la ricca decorazione a stucco e pittorica che riporta antichi motti latini.La sede del Teatro Subasio venne precedentemente utilizzata come luogo di ritrovo dei membri dell’Accademia dei Quieti e quindi restaurata e trasformata in luogo per spettacoli direttamente gestito dagli Accademici.
Il teatro Nuovo di Spoleto sorge nel centro storico della città.Il Comune ne deliberò la costruzione il 13 febbraio 1846;ritenendo il "Teatro antico angusto;sordo e indecente".I lavori si protrassero per quasi un ventennio e gli stessi spoletini cercarono di accelerarne il completamento dando fuoco al Teatro Nobile;l’attuale Caio Melisso.Il teatro fu solennemente inaugurato il 3 agosto 1864.Si tratta di un edificio caratterizzato da una pianta a ferro di cavallo sviluppata su quattro ordini di palchi.Il progetto complessivo del teatro Nuovo è opera di Ireneo Aleandri;autore anche dello Sferisterio di Macerata e dei teatri di Ascoli e di San Severino.Luigi Masella fu invece incaricato di realizzare le decorazioni a stucco;le pitture della sala ed il sipario.Il pittore romano Carlo Bazzani eseguì il comodino;Pietro Recanatini dipinse le scene a carattere storico;mentre Eugenio Venier si occupò della messa in opera di tutto il macchinario.Il rallentamento dei lavori fu dovuto anche ad una questione legale sull’esecuzione del sipario;che fu infine affidato al bergamasco Francesco Colghetti.Nel frattempo;da Parigi arrivava il bozzetto del grandioso lampadario dorato e veniva ordinato l’orologio per l’arco scenico.Si procedeva infine all’esecuzione degli stucchi sulla facciata e dei medaglioni con le effigi dei maestri di musica che veniva affidata allo scultore Biagioli.