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L'objet de cet article a été d'évaluer l'impact de la réforme du statut des enseignants-chercheurs de 1992 sur le bilan scientifique des Écoles vétérinaires françaises. Pour cela, un bilan quantitatif des recherches menées dans les ENV a été établi. À partir de la base de données 'Web of Knowledge', les performances collectives et individuelles ont été quantifiées par différents indices bibliométriques dont le h-index. Il a été conclu que la réforme de 1992 a en grande partie atteint ses objectifs. Mots-clés : recherche scientifique, Écoles vétérinaires, enseignant-chercheur, indice bibliométrique, productivité scientifique.
RÉSUMÉ The purpose of this article was to evaluate the impact of the 1992 reform of the status of staff faculty members on the scientific research results of the French veterinary schools. To this end, a quantitative assessment of the research conducted in the veterinary schools was made, along with an analysis of its main factors. To do this survey, the bibliographic database 'Web of Knowledge" was consulted and the collective and individual performances were quantified by different bibliometric indices such as the h-index. It was concluded that the 1992 reform had largely achieved its objectives. Ce n'est qu'en 1992 qu'une politique volontariste de la Direction Générale de l'Enseignement et de la Recherche (DGER) impose le retour de la recherche dans les Écoles avec la promulgation du statut des enseignants-chercheurs.
ÉLÉMENTS DE MÉTHODOLOGIE Le statut des enseignants-chercheurs ayant été promulgué en 1992, un bilan ne pouvait être établi qu'après un certain délai et nous avons sélectionné une période de 10 années entre 2000 et 2010, avec des requêtes effectuées entre la fin de 2011 et le début de 2012. Seules les publications parues entre le 1er janvier 2000 et le 31 décembre 2009 ont été considérées et nous avons nommé cette période « décennie 2000-2010 ». Les indices bibliométriques suivants ont été utilisés comme marqueurs de la production scientifique: (i) nombre de publications, (ii) nombre total de citations, (iii) nombre de citations par publication et (iv) h-index 2. Ils ont été extraits de la base de données Web of Science (WOS) de l'éditeur Thomson-Reuters, disponibles à partir de l'onglet create citation report.
La différence s'explique par la présence de non-publiants dans le groupe des PR promus avant 2000. La réforme a donc eu pour principal effet d'écarter les EC non-publiants de l'accès au rang professoral. Son plein effet devrait s'observer lorsqu' auront pris leur retraite tous les Professeurs promus avant la réforme ou dans les 10 ans qui ont suivi, soit 68% de l'effectif des PR considéré dans notre base de données. DISCUSSIONLes recherches en sciences vétérinaires ne constituent qu'une faible partie de la recherche scientifique mondiale et la production scientifique des ENV n'en représente qu'1%. Ce bilan est plutôt modeste mais sa comparaison avec celui des PR de la.
Si la recherche interdisciplinaire est un travail de longue haleine, les archives ont permis d'engager les discussions. Des premières formes de collaboration se profilent. Nous envisageons de croiser des données pluviométriques et hydrologiques datant du protectorat avec des données plus récentes. Une fois critiquées, ces données pourraient être intégrées aux bases de données actuelles. Le traitement des cartes anciennes conduit à discuter des outils d'information géographiques que les hydrologues alimentent de leurs observations. Nous nous intéressons maintenant à la manière d'y intégrer les cartes anciennes. Un questionnement sur l'histoire des aménagements hydrauliques et sur l'évolution des lieux et formes d'usages de l'eau naît de ces premières étapes du croisement des regards. Un travail commun sur des photographies aériennes anciennes a débuté avec pour objectif d'alimenter cette réflexion.
En effet, avant de devenir des données exploitables, les documents d'archives doivent franchir différentes étapes de transformation (exploration, recueil, tri, synthèse), orientées par les interactions avec les hydrologues ; j'intègre leurs remarques et leurs critiques dans ma démarche d'analyse, je réoriente ma manière de traiter le corpus d'informations en fonction de leurs réactions. Il s'agit tour à tour de chercher des preuves supplémentaires, d'étayer une observation, de revoir certaines interprétations. Puis, le façonnage d'inscriptions graphiques (listes, tableaux, cartes) nécessaires au travail d'appropriation et de transmission de l'information est réalisé avec les hydrologues, qu'il s'agisse d'emprunter les techniques de formalisation qui leur sont familières (système d'information géographique), de compléter des cartes qu'ils ont déjà produites ou d'envisager la création de bases de données partagées.
Remerciements Je remercie mes collègues de l'UMR G-eau, en particulier  R. Calvez  et  C. Leduc , pour leur accueil au sein de l'équipe Merguellil, pour leur accompagnement dans le monde des « hydrologues » et pour leurs commentaires sur ce texte. Je remercie aussi A. Richard pour ses apports à la première version de cet article. Les remarques constructives des relecteurs sollicités par la revue m'ont permis d'approfondir notablement cette réflexion, je les en remercie.
RÉSUMÉ La photo a changé de statut depuis qu'elle est numérique, en grande partie parce qu'elle peut désormais être stockée, publiée, taguée, échangée dans des bases de données en ligne, telles que Flickr. Sa biographie repose alors sur les métadonnées qu'elle emporte avec elle. C'est elle qui rend possibles les connexions entre mondes sociaux si divers sur les réseaux. Cependant, le rôle de la base de données mérite aussi d'être pris en compte ; base mémoire mais aussi base action et ses algorithmes spécifiques lui font jouer un rôle à chaque fois différent. Pourtant, photo comme base de données dépendent d'éléments plus simples que sont les attributs, chaque métadonnée pouvant produire la circulation qui sera décisive pour la vie de la photo comme pour la base de données. Ces attributs agissent alors comme monades dont le pouvoir d'extension est amplifié par le numérique de façon remarquable.
Mots clés : photo, base de donnees, flickr, attributs, monade, tag, médiations, numerique, classement, circulation Si la base de données « contient » des données, on oublie souvent d'ajouter que ces bases sont avant tout relationnelles, comme le dit la terminologie informatique, et qu'elles contiennent donc des relations ou que les relations les constituent. Les bases de données participatives et communautaires sur le Web démultiplient encore et rendent traçables ces relations entre les données. En nous appuyant sur une étude approfondie des usages du site Flickr, représentant la plus grande base de données de photos existante sur le Web, nous proposons de reconstruire la biographie d'une photo  (Kopytoff, 1986)  en tant que productrice du classement, c'est-à-dire des relations. Nous nous focaliserons notamment sur les différents dispositifs de catégorisation et de production de métadonnées offerts par le service Flickr tels que le tagging, les favoris, les albums, les groupes, etc.
Nous partirons d'abord des commentaires de Barthes sur une photo où il met en avant la distinction entre studium (l'objet apparent de la photo souvent résumé par son titre) et punctum (une saillance, un trait particulier sélectionné par un point de vue). Dans ce monde analogique de la photo argentique, la question était ainsi déjà posée de ce qui capte l'attention et qui va faire circuler la photo. La puissance de ces points de vue sera ensuite reprise dans un environnement numérique, où la photo ou ses attributs se voient offrir une multiplicité de devenirs, de pistes de mises en relation et de circulation. Nous nous poserons cette question étrange : et si la photo, en agrégeant des attributs tout au long de sa trajectoire, tenait toute la base de données en elle ? Nous tentons en fait ici un exercice de décentrement nécessaire pour percevoir ce qui constitue le pouvoir d'agir de chacune des médiations en jeu.
La photo peut devenir ainsi le point de départ d'une vision moins centrée sur les sujets humains, sur leurs intentions, de façon à mieux percevoir ce qu'elle fait en propre. Mais une deuxième piste s'ouvrira ensuite lorsque nous constaterons que la photo se fait prendre elle aussi dans un « grand tout », la base de données d'une plate-forme comme Flickr. Ne seraient-ce pas plutôt les algorithmes de cette base qui font exister ces potentiels multiples de la photo ? Pourtant, il nous faudra faire un nouvel effort pour tester un nouveau décentrement, qui fait reposer l'activité de la base sur la puissance propre à chacun des éléments qui ont décomposé la photo, tous les attributs qui la constituent et qui en même temps la rattachent à de multiples univers, repérables par toutes les métadonnées que la base de données permet de rendre activables.
Ce retour à ces éléments les plus simples permet de retrouver la démarche infinitésimale propre à la monadologie, tardienne  (Tarde, 1893 ; Latour et al. , 2012)  mais aussi leibnizienne, en rendant compte du pouvoir d'agir de ces entités que sont les attributs d'une photo. Nous rejoindrons ainsi les intuitions de Barthes dans un contexte différent et sans avoir besoin de prendre appui sur des intentions. Nous faisons le pari que cette démarche permet de faire émerger de nouvelles définitions de la photo comme de la base de données, sans leur enlever leurs spécificités et leur rôle propre. Dans les trois cas cependant, nous faisons délibérément écran vis-à-vis des intentions des acteurs humains, de leurs propres puissances d'agir qu'il faudra ensuite réintégrer sans nul doute mais en sachant un peu mieux ce qui relève du rôle des différentes médiations.
Grâce à ce subterfuge méthodologique, nous évitons d'arriver trop vite aux déterminations, aux structures et aux stratégies qui finalement étouffent toute attention aux éléments qui les constituent. Dès lors, nous serons un peu mieux équipés, pensons-nous, pour comprendre la sociation en train de se faire  (Latour, 2006)  dans une photo ou dans une base de données.
DES ATTRIBUTS AUX MONADES Continuons alors ce glissement progressif vers les concepts du numérique pour vérifier ce qui change dans ce que Barthes mettait en évidence, la possibilité de puncta, qui sont autant de points de vue. Faisons un instant comme si la photo de Savorgnan de Brazza était produite et diffusée dans un environnement numérique comme Flickr, le réseau social fondé sur la photo le plus connu, qui possède toutes les propriétés d'une base de données. La base de données aiderait sans nul doute à faire exister le punctum identifié par Barthes, puisqu'un tag 1 « bras croisés » pourrait le signaler et le rendre accessible à tout spectateur. 1 Les tags sont les mots clés indexés par les utilisateurs sur les sites web de partage de contenus afin de décrire les ressources qu'ils mettent en ligne.
Mais à la différence de Barthes, et grâce à la prolifération des métadonnées permise par le numérique, nous pouvons désormais prendre en compte tout élément sans le réduire au produit d'une subjectivité. Car dans une base de données relationnelle, tout est point de vue, ce qui entraîne notamment les développements informatiques dans le domaine des facettes et des moteurs à facettes 2. Les « bras croisés » sont un punctum qui se trouve relié dans la base de données à tous les autres « bras croisés » et non attaché à la seule photo de Savorgnan de Brazza. Les tags, ces catégories ordinaires, dès lors qu'elles mettent en valeur des attributs (ces « signes transposables » ou ces « puncta »), semblent être alors des puissances bien plus grandes que la photo qui nous semblait être un tout 3. Pourtant, ce sont bien les algorithmes de la base de données qui rendent visibles et manipulables toutes ces relations entre les attributs.
Son rôle est indéniable puisque tous ces puncta, tous ces points de vue ne deviennent activables qu'une fois tagués, dans la mesure où, pour l'instant, les bases de données ignorent le plus souvent tout des propriétés des puncta non écrits (ce qui est en cours de transformation avec la reconnaissance de formes qui est susceptible de tout bouleverser dans cette économie des catégorisations). La base de données devient alors « un centre de calcul de points de vue », qui ne tient rien en elle ou par elle-même, qui ne sait rien des points de vue eux-mêmes. Elle n'opère correctement qu'à la condition d'ignorer les éléments singuliers puisque ses algorithmes doivent abstraire la photo et les tags pour pouvoir effectuer les calculs. Elle doit les simplifier pour les rendre équivalents et calculables.
Contrairement à tout modèle de catégorisation fondé sur une ontologie, qui prétend dire le tout du monde ainsi décrit, le tag ne donne qu'un point de vue sans se soucier du reste ; la base de données le prend à sa valeur faciale, comme une simple chaîne de caractères  (Linton, 1972)  sans reconstituer de hiérarchies ni de classes (dans les versions les plus basiques des folksonomies). Cette distinction rejoint celle de Desrosières sur la division du travail entre statisticiens où les chefs ont une vision linnéenne de la classification (fondée d'une certaine façon sur les ontologies) et les opérationnels une approche beaucoup plus pragmatique et localiste à la Buffon  (Desrosières, 1993, p. 296). Dès lors, le rôle de centre de calcul de points de vue que nous attribuons à la base de données ne constitue pas un nouveau tout, comme le ferait toute ontologie, qui systématise et hiérarchise toutes les relations entre les éléments.
Il se contente de relier des tags qui possèdent en eux-mêmes un certain pouvoir de mise en circulation qu'il faut pouvoir caractériser. Revenons donc à ces tags et à leur pouvoir propre, puisque toute notre analyse vise à répartir correctement les agencies, les pouvoirs d'agir spécifiques à chaque entité : auteur, spectateur, photo, attribut, base de données.
QUAND LE STUDIUM DEVIENT PUNCTUM, QUAND LE GRAND DEVIENT PETIT Quelle est donc la nature de ces attributs si petits qui gagnent soudain une puissance si grande ? Prenons ces bras croisés de la photo commentée par Barthes et supposons qu'ils soient enregistrés dans la base de données grâce à un tag. Ce tag peut sembler ainsi idiosyncrasique, local et finalement non reproductible. C'est parfois le cas lorsque des choix extrêmes sont faits, avec un jargon propre à un univers totalement privé, et cela ne procure aucun bénéfice de circulation pour la photo. Mais les bras croisés peuvent aussi faire apparaître soudain des connexions multiples avec d'autres bras croisés de tous types, dans toutes situations, avec des connotations encore plus variées. Le tag rend ainsi visible et actionnable une relation entre entités toutes caractérisées par leur attribut « bras croisés ».
Qui pourrait dire alors que le studium (et donc l'entité rassembleuse) n'est pas ce trait « bras croisés » ce qui, du même coup, conduirait le tout Savorgnan de Brazza à devenir un « simple » attribut ? Nous voici exactement en présence de ce que Tarde appelle une monade (« les bras croisés »), qui prend avec elle tout ce qui peut y être attaché alors que, l'instant d'avant, on pouvait considérer ces bras croisés comme une petite partie toute simple d'un tout, « la photo de Savorgnan de Brazza » ou « la base de données des photos commentées par  Barthes ». Pour Tarde (1893) , la monade n'est ni un tout ni une partie d'un tout mais le point de vue sur toutes les autres entités prises séparément. Et cela nous oblige à un nouveau décentrement. Le point clé n'est plus la photo comme tout, ni les attributs considérés comme de simples parties, ni la base de données qui les relie comme « supertout », mais la monade, ici un punctum qui se retourne en studium et qui prend en lui toutes les autres photos comme autant d'attributs (et qui atteint 535 000 occurrences sur Google Images à la date de l'écriture de cet article, ce qui témoigne d'une certaine extension !).
Du point de vue logique, il n'est pas possible d'attribuer plus de « valeur » ou de « degré d'existence » à la photo de Savorgnan de Brazza, faisant partie de la monade « Savorgnan de Brazza », qui prend tout en elle, qu'à la base de données ou qu'à la monade « bras croisés » qui, elle aussi, tend à prendre tout en son sein. Ce point devient essentiel pour comprendre que les opérations réalisées dans les bases de données grâce aux algorithmes relationnels puissants qui y sont à l'oeuvre ne sont pas des enregistrements de l'existant ou du passé mais un « bouillon de culture » où certaines monades peuvent advenir à l'existence dès lors qu'elles adoptent le format qui convient pour pouvoir circuler et conquérir le monde, ce qui veut dire se laisser affecter et transformer. Le tout « base de données » n'est pas plus complexe que la « photo » qui peut être elle-même pensée comme une forme de base de données dans le sens où elle produit des relations et des assemblages potentiels, extrêmement variés selon les spectateurs.
Mais le numérique rend ces assemblages tellement plastiques qu'il devient possible de voir à l'oeuvre les luttes d'influence entre monades, en perpétuel chantier, toujours en train de se faire, dans des milieux (au sens écologique) aussi actifs et proliférants que la photo numérique. Barthes indique bien d'ailleurs qu'il a failli attribuer le punctum à la main de l'autre mousse posée sur le genou du héros, mais qu'il l'a disqualifiée subjectivement comme « farfelu », manifestant ainsi un temps d'hésitation qui dit bien la prolifération possible des saillances et la lutte d'influence des monades pour l'attention du spectateur. Le rôle du spectateur n'est donc pas nul, mais une fois équipé par la base de données, sa sélection du tag « bras croisés » devient autrement efficace. Certes, rien de tout cela n'est possible si à la prise de vue, le second mousse ne croise pas les bras et si quelqu'un (l'auteur ?) ne code pas cette photo avec le tag « bras croisés » dans la base de données 4.
POUVOIR DE RÉTENTION ET DE PROTENSION En ouvrant ainsi la porte à des actualisations multiples des monades qui influencent la photo en question, la base de données la transforme en « pour circuler » et l'oriente vers l'avenir. C'est alors que la remarque de Barthes, faisant écho à Husserl, redevient d'actualité : selon lui, la photo différait du cinéma parce qu'elle n'a « en elle, aucune protension alors que le cinéma lui est protensif » et plus loin « Immobile, la Photographie reflue de la présentation à la rétention ». Mais dès lors que la photographie passe dans le bouillon de la base de données, cela lui redonne des occasions d'exister innombrables, selon les attributs qui la peuplent, selon les monades qui la prennent dans leurs rets. Elle devient protension, ce qui conduit à reprendre l'hypothèse développée par Bernard  Stiegler (2001)  à propos des objets culturels industriels, considérés comme « objets temporels » avec Husserl.
Certes, le flux de conscience qui parcourt une base de données n'est pas du même ordre que le suivi linéaire d'un film ou d'un morceau de musique, mais comme Stiegler le disait lui-même, l'objet temporel numérisé devient délinéarisé et rend incertaines les coïncidences des flux du support et de la conscience. Dans le parcours de liens en liens permis par les tags et autres métadonnées, le spectateur reconstitue de photo en photo un parcours non programmé, mais qui possède une dimension temporelle certaine. La photo n'est plus figée dans un passé comme entité rassemblant de façon définitive des attributs attachés indéfectiblement. Elle devient le prétexte, le support phénoménologique à une expérience pragmatique de suivi de monades non programmables mais actualisées par les liens. La base de données devient alors une machine à produire des objets temporels inédits et incertains, qui vont être actualisés par les parcours des spectateurs, utilisant tous les actionneurs mis à leur disposition de façon toujours particulière.
Il reste cependant que certaines actualisations de monades et certaines de leurs influences se manifestent plus aisément que d'autres. Car tout assemblage d'attributs ne donne pas le même poids ni la même chance à chaque « signe transposable », selon les situations. Les luttes d'influence entre monades existent bien qui finissent par définir une photo comme un exemple-type de photo coloniale, et non de portrait de personnalité, ou de bras croisés. Les tags vont contribuer à amplifier cette capacité de circulation mais la photo aussi bien que le spectateur seront plus ou moins affectés par certaines de ces monades au détriment d'autres possibles. Les héritages sont certes puissants mais contestés aussi par les voisinages, tout aussi divers, créés notamment par ces tags qui font liens et qui rendent possible l'extension de ces monades à travers les algorithmes de la base de données.
Rien n'est écrit sur ce plan, les propriétés de toutes les entités concernées peuvent jouer leur rôle et aucun agent suprême calculateur ne peut totalement anticiper ces arbitrages pas plus que la base de données comme supposé grand tout. Sinon, la photographie serait affaire de recettes et de procédés de captation de l'attention largement répandus et par là même d'ailleurs invalidés puisque recréant de la concurrence, de la compétition. N'oublions pas que l'architecture de la base de données tend à rendre certaines pentes de circulation plus aisées que d'autres, à faciliter certaines influences (les regroupements par auteurs, les thématiques reconnus, les groupes, etc. ). Mais la force vitale du punctum en tant que point de vue unique demeure au bout du compte et c'est en cela que de nouvelles circulations sont toujours ouvertes, improbables mais pourtant actualisées.
LE TAG QUI NOUS DÉPASSE Les tags, qui sont ici l'équivalent des puncta de Barthes, prolifèrent désormais et sont à juste titre distingués des catégories produites par les ontologies structurées et supposées dire totalement un domaine particulier, en fait selon un point de vue, celui de l'autorité productrice de l'ontologie. Plus d'autorité pour les tags et du coup plus d'effet catégoriel du même type. Nous pouvons même considérer que ce nuage de tags proposé comme présentation visuelle dans de nombreux sites nous indique la voie : le tagging n'est pas « taxis » (le principe de catégorisation pour les Grecs) mais production de cosmos, pour lequel la dimension essentielle consiste à exprimer un état intérieur relié à un ensemble non catégorisable au sens logique. L'effet de flou des tags et de prolifération incontrôlée nous fait muter vers une forme paradoxale d'organisation des bases de données, désormais indifférentes à la structure logique prédéfinie par une autorité.
La société Mercedes va repérer sa photo en cherchant ce tag « mercedes », ce qui permettra à l'auteur d'être contacté pour une publication rémunérée, alors que l'oeuvre qu'il voulait mettre en avant se retrouve au second plan. Le punctum « mercedes » est devenu studium pour certains spectateurs. Le point de vue « mercedes » renverse l'ordre des intentions ou des hiérarchies et prend avec lui une photo qui gagne en pouvoir de circulation sur la base d'une forme de malentendu pourrait-on dire, mais aussi sur la base de l'assemblage de parties beaucoup plus vaste que le tout supposé qu'était la photo. Le point de vue que Barthes mettait en valeur est rendu opérationnel grâce aux tags et à la base de données qui permet de faire correspondre des entités issues d'univers sociaux différents. C'est en cela que nous pouvons dire que le point de vue peut prendre d'autres entités dans son réseau et non seulement traduire ou exprimer quelque chose qui existerait auparavant, une intention, une structure logique ou des opérateurs de calcul.