dataesr/scientific-paragraphs-categorization huggingface dataset:
Même si l'idée d'un changement de paradigme est controversée du fait d'une coexistence traditionnelle dans un grand nombre de sciences de démarches inductives et déductives, les outils numériques participent d'une rupture dans les pratiques de recherche. Ainsi, en écologie, avant le numérique, le cheminement de l'expérimentation était le suivant : observation in situ, hypothèses de causalité, étude expérimentale, puis analyse des résultats (hypothético-déductif ). Désormais, le numérique et l'acquisition de données massives permettent le chemin inverse, orienté par les données : analyse des bases de données et des métadonnées, hypothèses de causalité, expérience in silico (simulation), expérience in vivo, puis, observation in situ. Ces changements dans la production de connaissances impliquent également de repenser les dispositifs d'observation (ce qu'il faut mesurer) et de collecte de données.
Pour autant, comme le souligne le rapportde Gondret et al. (2019), la faible masse des données et l'hétérogénéité des situations en agriculture amènent à privilégier le développement d'approches hybrides couplant une approche par les données et des modélisations plus classiques basées sur la connaissance existante. Dans les domaines de l'environnement, de l'agronomie, de l'alimentation et de la santé animale, des infrastructures nouvelles en termes de capteurs, d'enregistrements et de bases de données sont développées. Elles sont nécessaires au bon fonctionnement des IA connexionnistes. La constitution de bases de données distribuées et leur partage orientent la production de la connaissance dans un grand nombre de disciplines. Ainsi, les standards définissant les données archivées deviennent des enjeux cruciaux 6.
exemple de l'écologie face au numérique : des reconfigurations disciplinaires et interdisciplinaires Comment et en quoi le numérique modifie-t-il les dynamiques disciplinaires ? On pour- rait formuler ici trois types d'hypothèses : • le numérique favoriserait le développement des sciences fortement instrumentées, qui génèrent et manipulent de grandes quantités de données quantitatives ; • dans les sciences où dominent des données qualitatives, le numérique donnerait une place centrale au Web comme ressource (sociologie, histoire), et produirait un éloigne- ment des terrains traditionnels (observation directe, archives matérielles…) ; • le numérique entraînerait une réduction du nombre de disciplines, ou un processus de fusion qui favoriserait la domination de disciplines qui se prêtent le mieux au dévelop- pement de bases de données.
En effet, elles possèdent leurs méthodes propres (modèles statistiques appliqués au traitement d'une très grande masse de données), ainsi que des terrains d'expérimentation qui également leur sont propres : les bases de données. Cependant elles ne présentent pas à proprement parler de concepts propres. Un scientifique des données se situe en fin de compte au centre d'un polyèdre de compétences interconnectées qui agrège des connaissances statistiques, informatiques, mathématiques, et des connaissances spécialisées correspondant au domaine étudié. Aussi certains chercheurs considèrent que cette « nouvelle science » n'est pas une discipline autonome, mais qu'elle est un champ d'interdisciplinarité où collaborent statisticiens, mathématiciens (optimisation) et informaticiens (bases de données, architectures…) (Besse et Laurent, 2016).
Les méthodes du DPC Dix-neuf méthodes ont été proposées par l'HAS réparties dans ces groupes  [13]. • L'évaluation et l'amélioration des pratiques à intervalle régulier  [11]  : • audit clinique ; • bilan de compétences ; • chemin clinique ; • exercice coordonné et protocolé d'une équipe pluri professionnelle de soins en ambulatoire ; • patient traceur ; • registre, observatoire, base de données ; • réunion de concertation pluridisciplinaire ; • revue de pertinence des soins ; • staff d'une équipe médico-soignante, groupes d'analyse des pratiques ; • suivi d'indicateurs de qualité et de sécurité des soins ; • test de concordance de script ; • La gestion des risques  [3]  : • accréditation des médecins et des équipes médicales ; • gestion des risques en équipe ; • revue de mortalité et de morbidité (RMM) ; • La formation  [5]  : • formation en ligne ou e-learning ; • formation présentielle ; • encadrement de stages, la maîtrise de stage/le tutorat ; • réunion de revue bibliographique ou journal club ; • simulation en santé.
aCCeSS to the roCk panelS and viSiBility oF the engraved panelS over time The data previously presented allows us to establish relationships between geomorphologic and palaeoenvironmental evolution, chronology of rock art production, and topographic location of the rocks that were engraved at the boundary between the alluvial plain and the rocky slopes. The oldest phase of rock art production, dated from between the Gravettian and the Early Solutrean, appears higher on the slopes than rock art stylistically assigned to later phases at the site of Penascosa and at Canada do Inferno's upriver sector. The chronological frame of the sedimentary processes and the correlated river system evolution can explain this. In fact, this topographic difference can be related to a change in alluvial deposition processes during the Late Gravettian (26-28 ka) that was identified at Cardina/Salto do Boi (Table  1 ).
At this moment, the Aurignacian has only been identified at Cardina/Salto do Boi. Therefore, it is still poorly known, as well as its potential relationships to the rock art of the region. On the other hand, the phasing of the graphic sequence between the Gravettian and the Azilian is well established, namely by the arguments presented throughout this paper. The data show that the sedimentary filling and disconformities are highly conditioned by global palaeoenvironmental evolution but also by local geomorphology of the Côa catchment. To infer past conditions from sedimentary filling and to study its relationship to human settlement, it is imperative that we increase our knowledge about those processes and relations, particularly those that took place in the area now flooded by the reservoir of Pocinho (Fig.
Acknowledgements This study is a contribution to the Project  PALAECOA: Neanderthal to Anatomically Modern Human transition in the Côa Valley: Environments, Symbolism and Social networks  ( PTDC/EPH-ARQ/0326/2014 ), funded by the  Fundação para a Ciência e Tecnologia (FCT)  and the  Europe 2020 Programme -FEDER  ( POCI-01-0145-FEDER-016605 ). The DGPC provided permit for this project. We thank the  Fundação Côa Parque  for its logistical support and permission to conduct the project on which this study is based.
Protocol Children were allowed following their usual treatment. Consultations took place in the morning for all patients. Demographic data and data on the LE history were collected, including current treatment and complications. For each consultation the LE limb was treated with MLD for approximately 30 min by a trained physiotherapist in our centre (PA, HT, or SB), who used a standardized MLD protocol derived from Földi's technique  (16)  (the MLD protocol is shown in Appendix SI 1 ). The circumference of the affected limb was measured with a tape-measure before and after MLD. Limbs were measured every 5 or 10 cm, according to the height of the child, at both sides of the elbow for upper limbs and the tip of patella for lower limbs. Limb volumes were calculated using the formula: V=(h/12π)×(C 2 +Cc+c 2 ), where C is the largest circumference, c the smallest circumference, and h the distance between the largest and smallest circumference.
Outcomes Outcomes used to assess the short-term effect of MLD were the comparisons of data before and after MLD, as follows: (i) clinical measurements of limb circumference; (ii) calculations of limb volumes; (iii) dermal thickness, reflecting changes in cutaneous oedema, measured by high-resolution ultrasound. The outcome used for subjective assessment of usefulness and acceptability of MLD by children were answers to the questionnaire.
La troupe du Français et son public se sont de toute évidence détournés de Voltaire. Du même coup, la réception critique de l'oeuvre dramatique de Voltaire se fit sévère. Dès 1895, le critique Émile Faguet observe que « les tragédies de Voltaire ont été, depuis 1730 jusqu'en 1820 environ, considérées, même par les ennemis de Voltaire, comme ce qu'il avait fait de plus beau, et, depuis 1820 jusqu'à nos jours, presque comme ce qu'il a fait de plus négligeable 11 ». Aujourd'hui, c'est Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle 3 au détriment de Voltaire que ses pièces sont comparées implicitement ou explicitement à celles de Racine et de Corneille.
Cette approche permettra de mettre en lumière le contraste criant entre la réception avantageuse du répertoire de Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle 4 Voltaire par le public du XVIII e siècle et la trajectoire peu glorieuse de sa « destinée théâtrale ». J'emprunte ce concept de « destinée théâtrale » [theatrical afterlife] à Mechele Leon, qui montre que la réputation d'auteurs nationaux comme Molière est par définition instable, redéfinie au fil du temps par les générations successives. Alors que la critique invoque des notions telles que celles de « génie » ou d'« intemporalité » pour expliquer la reconnaissance durable de certaines oeuvres ou de certains auteurs à travers les siècles, la réalité, soutient Mechele Leon, est plus complexe.
La nouvelle base de données RCF permet au chercheur de formuler avec rapidité et précision un vaste nombre de requêtes depuis son ordinateur où qu'il soit dans le monde. Pour la première fois, cet outil croise les données concernant l'historique des représentations avec les recettes de la troupe et un ensemble d'autres variables, ce qui rend possible une analyse précise et nuancée de la popularité de chaque auteur à travers le temps. La base de données permet d'identifier et de comparer les pièces les plus rentables, fournissant des informations aussi bien utiles aux spécialistes du théâtre qu'aux spécialistes de l'histoire culturelle, sociale et intellectuelle. C'est essentiellement en raison de contraintes méthodologiques que les études antérieures du répertoire de la Comédie-Française minimisent l'étendue de la popularité de Voltaire.
Joannidès met en évidence que, sur ces 220 années, Voltaire occupe la position du cinquième dramaturge le plus souvent mis en scène à la Comédie-Française. Néanmoins, avec 3 950 représentations durant cette période, ses pièces s'avèrent relativement peu jouées par rapport aux 6 270 représentations de Racine, aux 5 262 de Jean-François Regnard et aux 4 717 de Pierre Corneille, tous demeurant loin derrière les 20 290 représentations de Molière 30. Considéré comme le fondateur de la Comédie-Française et le « père » du théâtre français moderne, Molière constitue depuis longtemps le point de comparaison privilégié, ainsi que le confirment les études de Lagrave et de Joannidès qui, comme plusieurs autres avec elles, lui accordent une place de choix. C'est sur ce point que la base de données RCF révèle des tendances inattendues.
Acteur de talent, Voltaire contribua activement à l'interprétation de ses pièces. Selon J. -J. Olivier, « il est peu de poètes qui aient apporté à l'exécution de leurs oeuvres autant de soins que Voltaire. Lorsque Ils en auront cette fois-ci, je vous jure, et ce ne sera pas de la galanterie. Je veux qu'il n'y ait rien de si turc, de si chrétien, de si amoureux, de si tendre, de si furieux que ce que je versifie à présent pour leur plaire. » Le même jour, il s'expliqua dans une autre lettre : « Je tâcherai de jeter dans cet ouvrage tout ce que la religion chrétienne semble avoir de plus pathétique, et de plus intéressant, et tout ce que Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle 15 En plus de chercher à faire sensation avec des distributions nombreuses, des décors spectaculaires et des récits de trahisons, de meurtres et de fantômes, Voltaire n'hésita pas à attiser la controverse pour attirer les foules.
Quant aux critiques de l'époque, ils étaient eux aussi loin de penser que, comme le dit Steiner, « l'imagination dramatique » Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle 16 premières de Voltaire n'aient attiré les spectateurs parisiens que parce que ceux-ci se demandaient ce que le célèbre philosophe provocateur allait produire de nouveau. Il n'en reste pas moins que, si son théâtre demeura aussi important dans le répertoire de la Comédie-Française et généra des recettes inégalées pendant plusieurs décennies, c'est parce que le public était prêt à payer pour le voir, et à revenir encore et encore. La critique a souvent reproché à Voltaire d'innover sans pour autant sortir du cadre de la tradition classique, au lieu de rompre avec les conventions pour inventer un genre théâtral radicalement nouveau.
318-341 et 597-601. ↩. Une édition ultérieure de l'ouvrage de Joannidès poursuit l'analyse jusqu'en 1920. ↩. Alexandre Joannidès, La Comédie-Française de 1680 à 1900, op. cit. , p. xii-xix. Joannidès indique chaque mise en scène des pièces d'un auteur. Il arrive qu'un auteur figure plus d'une fois pour un même soir. ↩. Base de données RCF, Tableau croisé dynamique. Ces trois paramètres ont été calculés en utilisant la fonction auteur afin d'identifier le nombre de soirées où la pièce d'un auteur fut jouée en première, en seconde ou en troisième position. Cet outil permet d'obtenir un relevé complet des jours de représentation par auteur, les recettes moyennes par jour de représentation par auteur et les recettes totales des jours où des pièces d'un auteur furent jouées. Toutefois, il ne tient pas compte des programmes doubles, donc le nombre total de pièces jouées par auteur serait parfois plus élevé.
Parce que les spectateurs achetaient leurs billets pour la soirée et que la Comédie-Française présentait généralement un programme de deux pièces au moins, il est impossible de calculer avec certitude la proportion des recettes associée à une pièce plutôt qu'à une autre. La Comédie-Française calculait ses revenus par soir. J'ai décidé de présenter les données en respectant le même format. Cette donnée et les suivantes sont extraites de la base de données RCF à partir de la fonction de recherche par auteur. Les deux entrées pour Molière ont été cumulées. ↩. Base de données RCF, Tableau croisé dynamique, fonction auteur par décennie. Les chiffres pour Molière ici et les suivants représentent la somme de ses deux entrées en tant qu'auteur dans la base de données. Les soirs de Dancourt engrangèrent 397 962,53 livres alors que les soirs de représentation de Saurin, qui figure en onzième position, rapportèrent 166 760,68 livres.
↩. Base de données RCF, Tableau croisé dynamique, fonction auteur pour la période 1780-89 : Voltaire 925 355,20 livres ; Beaumarchais 632 181,15 livres. ↩. Base de données RCF, Tableau croisé dynamique, fonction auteur 1 (première pièce de la soirée) pour la période 1720-1793 : Molière, 1 459 jours de représentation vs. Voltaire, 1 729 jours de représentation. Revenus des jours de représentation : Voltaire, 4 152 559,40 livres ; Molière, 2 089 426,05 livres ; Racine, 1 689 915,73 livres ; Corneille, 1 607 773,90 livres. ↩. Entre 1718 et 1793, les soirs de Voltaire rapportèrent un total de 4 523 964,21 livres tandis que ceux de Molière rapportèrent 4 327 824,06 livres. ↩L'étrangecarrièredeVoltaire,le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle 26. Henry Carrington Lancaster, French Tragedy…, op.
cit. , vol. I, p. 54. ↩. Alexandre Joannidès, La Comédie-Française de 1680 à 1900, op. cit. , p. xviii-xix. ↩. Pendant une grande partie de la carrière de Voltaire, le tragédien Prosper Jolyot de Crébillon fut son principal rival. Celui-ci était considéré par plusieurs critiques comme un meilleur poète que Voltaire. Voltaire s'appropria délibérément cinq des sujets abordés par Crébillon. Voltaire n'avait pourtant pas à s'inquiéter : des années 1720 au début des années 1790, Crébillon ne fit vendre qu'une maigre fraction des billets que fit vendre Voltaire. ↩. Base de données RCF. En moyenne, entre la saison de 1720 et celle de 1789, les soirs affichant une tragédie rapportèrent 1 635,30 livres tandis que le revenu moyen pour un soir sans tragédie était de 1 168,52 livres. ↩. Base de données RCF.
↩. Base de données RCF. ↩. Base de données RCF. Comme les billets étaient vendus pour la totalité de la soirée, ce nombre est calculé à partir du revenu total des soirées où une pièce est jouée. C'est donc en utilisant cette somme des recettes non pondérée pour classer l'ensemble du répertoire joué sur une période donnée, que nous voyons ces pièces apparaître aux premiers rangs. ↩. Base de données RCF, Tableau croisé dynamique, fonction pièce / somme des recettes / décennie par décennie, et pour les décennies 1700-1780. ↩. Base de données RCF, Tableau croisé dynamique, fonction auteur (Voltaire) / somme des recettes (non pondérée) en pourcentage des recettes totales. À propos de la domination financière de Voltaire à la Comédie-Française, voir aussi, Thomas M. Luckett, « Troubles financiers et stratégies commerciales à la Comédie-Française pendant la guerre de Sept Ans », dans le présent volume.
Durant les saisons à succès comme 1760-61, 1761-62 et 1766-67, cet « effet Voltaire » fournit environ un tiers des recettes annuelles 45 [Fig. 5]. L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle soirée. Si l'on prend seulement en compte la première pièce, la base de données RCF montre qu'à partir Comédiens du roi lancent Brutus en 1730, puis Ériphile et Zaïre en 1732. Ces pièces sont suivies par des années 1750, le répertoire de Voltaire occupe la tête d'affiche beaucoup plus souvent que celui de Adelaïde du Guesclin (1734), Alzire (1736) et L'Enfant prodigue (1736). Au cours de la décennie suivante, il Molière, avec un total de 270 occurrences en plus à la fin de la saison 1792-93. En outre, pour les saisons présente Zulime (1740), Mahomet ou le Fanatisme (1741), Mérope (1743), La Mort de César (1743), Sémiramis de 1720 à 1793, les soirées où Voltaire est l'auteur de la première pièce rapportent, dans l'ensemble, (1748) et Nanine (1749).
Or si l'on se place du point de vue de la vente de billets, la stratégie de Voltaire correspond exactement aux « découvertes » récentes des psychologues de la consommation, des conseillers en communication et des sociologues de la culture à propos de l'esthétique et du goût au XX e siècle, c'est-àdire que les consommateurs sont déchirés entre l'attrait de la nouveauté et l'inconfort de l'étrangeté 68. Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) siècle L'Orphelin de la Chine fournit un exemple de ce processus. Selon Jean-Jacques Olivier, Voltaire rédigea la pièce, demanda l'avis de ses lecteurs, la réécrivit, invita l'acteur Henri-Louis Lekain à la jouer, fit des corrections supplémentaires, puis fit parvenir cette troisième version à la troupe par son ami le comte d' Argental 49.
Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) représentation la plus récente de L'Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 et d'semblait insurmontable, Voltaire, à seulement dix-neuf ans, prouva qu'ils avaient trouvé leur L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ siècle […] successeur 84. À l'opposé du spectre critique, Auguste Desprez, qui écrit à la fin des années 1830 lorsque la bataille culturelle se fait plus sévère, fustige le XVIII e siècle comme une époque honteuse de décadence morale et littéraire menée par « deux hommes qui créèrent le philosophisme, c'est-à-dire qui systématisèrent les attaques que déjà l'on dirigeait contre toutes les garanties sociales, contre toutes les autorités 18 19 base de données du Projet RCF s'arrête en 1793, année où la radicalisation révolutionnaire provoqua la fermeture de la Comédie-Française.
cit. , p. 64. Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ L' étrange carrière de Voltaire, le dramaturge le plus rentable du XVIIIᵉ • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) siècle siècle querelles tout autant politiques que littéraires. Dès 1813, Amable-Guillaume-Prosper de Barante note l'impossibilité d'évaluer ses pièces de manière impartiale :. Jean-↩. Alexandre Joannidès, La Comédie-Française de 1680 à 1900. Dictionnaire général des pièces et des auteurs, Genève, Slatkine, 1970 (réimpression de l'édition de 1901), Répertoire Voltaire. Pierre Frantz Lille en 2013 et jouée dans plusieurs villes. Russell Goulbourne, « Eighteenth-Century Comic Theatre », dans William Burgwinkle, Nicholas Hammond et Emma Wilson (dir.
Un autre clic et la page se tourne de nouveau ; Athalie fait son retour et les recettes sont supérieures à celles qui avaient été engrangées Databases, Revenues, & Repertory: The French Stage Online, 1680-1793 • Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793) Les sons du théâtre : publics, acoustique, déclamation 4 deux jours plus tôt : 1995 livres, avec 404 billets à 1 livre 5 sous vendus. Est-ce là l'effet d'un bouche-à-oreille élogieux après la représentation précédente ? À chaque clic, le public va et vient, des billets se vendent, encore et encore. Il semble qu'on puisse identifier des récurrences dans les variations que connaissent l'affluence et les recettes quotidiennes. Les spectateurs sont attirés par des amis, des rivaux, une routine ; ils s'attendent à trouver des discours déclamés, de la musique, du pathétique, du spectacle sur scène ou dans la salle.
Dès lors, quel sens donner aux bruits et aux sons qui sont recueillis par le Projet RCF et que nous imaginons entendre, et comment cet exercice de l'esprit peut-il changer notre usage de cette base de données ? Je voudrais proposer ici une expérience de pensée afin d'explorer les questions méthodologiques et historiographiques que soulève le travail sur les registres, compte tenu des recherches récentes sur l'histoire du théâtre. Celle-ci permettra d'ouvrir une piste insolite qui conduit à s'interroger non seulement sur le sens de la représentation théâtrale pendant la première modernité et sur sa dimension matérielle, mais aussi sur les avantages et les défis des enquêtes numériques en sciences humaines. Je souhaite penser le Projet RCF en tant qu'archive sonore et explorer ce que permettrait la création d'un modèle acoustique modulable pour une pièce inscrite au répertoire de la Comédie-Française.