dataesr/scientific-paragraphs-categorization huggingface dataset:
Ces informations sont disponibles par le concepteur du site. Les préparatifs d'un hackathon recherche : au coeur de la fabrique des données de Gruson-Daniel Célya et de Quatrebarbes Constance est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution -Partage dans les Mêmes Conditions 4. 0 International. 20 Scraping sauvage : des choix techniques et politiques puisant dans la culture du « hack » Cette méthode de scraping est qualifiée de « sauvage » en ce qu'elle est la plupart du temps, d'un point de vue juridique, considérée comme illégale : il s'agit d'exploiter des « oeuvres » (sites web, applications, etc. ) dont les données exposées sont protégées par le droit d'auteur ou par les droits des bases de données. L'emploi même de ces techniques implique également de répéter fréquemment des requêtes d'accès au serveur informatique, pouvant être assimilées à des attaques ou des intrusions dans le système informatique 27.
C'est aussi autour de cette mise à disposition des données et de leur «ouverture» que d'autres leviers politiques apparaissent. 5-2 Plus qu'une mise en donnée : les enjeux de de la mise à disposition et de l'ouverture 29 Les informations sont disponibles sur cette page : https://regardscitoyens. github. io/contributions-PJLNum/web/. La mise en ligne des données sous différents formats, via le développement de l'open data, fait l'objet de nouveaux enjeux concernant la fabrique des « données brutes »(Denis & Goëta, 2017). Leur mise à disposition, notamment sur un portail open data, nécessite que les données soient mises en forme, c'est-à-dire présentées de façon organisée dans un format de fichier qui pourra être ouvert par un logiciel approprié. On parle alors de « jeux de données » car ces données apparaissent sous un format standardisé et facilement consultable.
On note cependant une multiplication de ces problématiques et une amplification de ces enjeux avec le développement des technologies numériques dans de plus en plus de secteurs. Par data aujourd'hui, on entend la plupart du temps des données nativement numériques (sans passer par une étape de numérisation). Ces données sont produites par la mise en place de dispositifs numériques (site web, applications mobiles, etc. ) et de l'usage que l'on en fait aussi bien dans le cadre professionnel, personnel et dans bon nombre de nos démarches quotidiennes (santé, administration, etc. ). Nos activités politiques peuvent également se voir « transformées en données », à l'image de la consultation République Numérique. La participation à cette consultation en ligne est répertorié par un site ou une plateforme et stocké dans leur base de données.
DES NOUVELLES DU CORPUS CARE-FRANCE, DE LENTS PROGR�S CONTINUS La base de données numérique en ligne à interface Wiki, qui a été élaborée en France -en collaboration avec les informaticiens du laboratoire Le2i et les géomaticiens de la Maison des Sciences de l'Homme de Dijon 3 -sert aujourd'hui outre à la France à plusieurs des pays partenaires : Italie, Belgique, Croatie, etc. Arnaud Millereux (MSH de Dijon) assure l'entretien des bases et le suivi des différentes opérations depuis 2010 ; c'est lui qui a accueilli à Dijon ceux qui se sont chargés en particulier des traductions de la base, notamment Paolo Vedovetto (pour l'équipe italienne), Thomas Pickles (pour le projet ECCLES 4 ) et Jelena Behaim (pour l'équipe croate qui travaille en anglais et en croate). Toutes ces bases « nationales » sont maintenant hébergées en France par le TGIR (Très Grande Infrastructure de Recherche) Huma-Num 5 , ce qui explique leurs adresses sur Internet où seule la terminaison indique le pays.
Le corpus CARE avance donc toujours depuis fin 2011. Mais sans soutien financier national, force est de constater que la base de données progresse plus lentement en France qu'en Italie. Sont en ligne à ce jour 180 édifices simples et 15 complexes d'édifices. C'est encore trop peu. La France vient il est vrai de connaître un remaniement de son système régional ; on est passé de 22 régions concernées par le projet CARE à 13 régions métropolitaines, avec d'assez lentes réorganisations administratives et un gel des financements culturels régionaux jusqu'en 2016 voire 2017.
Le corpus CARE avance donc toujours depuis fin 2011. Mais sans soutien financier national, force est de constater que la base de données progresse plus lentement en France qu'en Italie. Sont en ligne à ce jour 180 édifices simples et 15 complexes d'édifices. C'est encore trop peu. La France vient il est vrai de connaître un remaniement de son système régional ; on est passé de 22 régions concernées par le projet CARE à 13 régions métropolitaines, avec d'assez lentes réorganisations administratives et un gel des financements culturels régionaux jusqu'en 2016 voire 2017. Toutefois, la dynamique de travail et de recherche perdure, en particulier sur le plan universitaire et académique, où nous-mêmes et nos collègues avons consacré de nombreux séminaires et journées doctorales à des thèmes ressortant du Corpus, comme par exemple celui qu'a organisé à l'uni- versité Lille 3 Michèle Gaillard 6.
https://github. com/Inist- CNRS/ezark [3] http://search. cpan. org/~jak/ Noid/noid#NOID_CHECK_ DIGIT_ALGORITHM The ARK Identifier Scheme: General Characteristics and Implementation at the National Library of France », Workshop on Persistent Identifiers, Köln Universität,: Projet DASISH; 2014. Sur la méthode de publication des référentiels, on peut lire, de Cécilia Fabry et al, Sept étapes pour publier des données ouvertes et liées , I2D : information, données et documents : pratiques & recherche, 2017, pp. 12-14. Et aussi : California Digital Library [2] ISTEX : une nouvelle corde à son ARK Sur la norme ARK, on peut consulter les présentations d'Emmanuelle Bermès, « Des identifiants pérennes pour les ressources numériques : l'expérience de la BnF », International Preservation News, IFLA-PAC, 2006 ; (40) : 16-26, et de Sébastien Peyrard, « N°88 JANVIER -FÉVRIER -MARS 2018 Ar ( abes ) ques 19.
RÉSUMÉS Cette introduction tente de circonscrire la notion de manifeste en rappelant son caractère fondamentalement interdisciplinaire, ainsi que sa fortune variable auprès de la critique et des This introduction attempts to define the notion of manifesto by recalling its fundamentally interdisciplinary character, as well as its varying success in the eyes of both critics and artists. Inspired by the works of Perriault and Besnier, the notion of interdisciplinarity is linked to that of "indiscipline" in order to highlight the need for a transversal and fluid approach to knowledge. The paper also analyses the methodology of some contributions to the issue that make use of a database (the Manart database), a tool that's main function is to classify, to work on hybrid documents such as manifestos.
artistes. S'inspirant des travaux de Perriault et Besnier, la notion d'interdiscipline est rapportée à celle d'indiscipline pour mettre en évidence la nécessité d'une approche transversale et fluide des savoirs. C'est aussi la méthodologie de certaines des contributions qui est présentée : le recours à une base de données (la base Manart), objet catégorisant par excellence, pour travailler sur des corpus tels que les manifestes doit être explicité et rapporté à une réflexion plus large sur les humanités numériques. Enfin la politique du manifeste est abordée par l'étude des divers discours et gestes d'indiscipline contenus dans ce numéro, ainsi que par un déplacement de l'interrogation vers ceux à qui « profite » le manifeste, cette forme de combat détournée parfois à des fins contradictoires.
singularité des oeuvres et des domaines, d'autre part, ce caractère « indiscipliné » et revêche aux efforts de catégorisation qui fait le charme de la forme. Peut-on penser une évolution homogène du genre aussi bien en art qu'en littérature, ou encore dans les domaines de l'architecture, du théâtre ou du cinéma ?Quels facteurs, inhérents ou étrangers à la discipline concernée, favorisent l'écriture et la publication La base de données Manart, une « force agrégative et oppositionnelle 2 » ? 10 À l'origine de cette recherche figure la création du projet Manart (Manifestes artistiques), porté par Viviana Birolli, Camille Bloomfield, Mette Tjell et Audrey Ziane. Depuis sa naissance en 2012 3 , Manart a pris de l'ampleur, donnant lieu à plusieurs communications et publications scientifiques 4 et à la mise en place d'un site web.
Viviana Birolli les exploite par exemple pour appuyer sa démonstration sur le manifeste architectural contemporain et mettre en évidence, une nouvelle fois, la pertinence du questionnement sur les critères de définition du manifeste : pour identifier des pics de publication des manifestes architecturaux, doit-on inclure dans le corpus ceux qui résultent d'une commande ?Mais la question sous-jacente que l'on se doit de traiter est la suivante : que signifie avoir recours à un outil numérique (la base de données) pour étudier un objet des humanités (le manifeste) ?Quelles en sont les conséquences et les enjeux ?Cette réflexion permettra de donner ensuite un cadre contextuel à la réflexion en interrogeant la base Manart, justement, sous l'angle interdisciplinaire. très politique, doivent aussi avoir un lien évident avec l'art (soit par la qualité de leur producteur, par leur contexte de production ou par le domaine concerné).
caractéristique d'une époque ou d'un mouvement en particulier, mais qu'elle est au contraire propre au genre :Extrait de la base de données Manart : manifestes relevant de trois domaines ou plus On peut aussi se demander dans quel domaine le manifeste est le plus présent. A-t-il la même importance, par exemple, au cinéma et en théâtre ? La base permet une vue claire de la répartition des manifestes par domaine :.
Celle qui Contextualisation : le manifeste à l'épreuve des caractérise le mieux l'ambition de ce numéro est l'attitude par laquelle l'interdisciplinarité est une « stratégie de production de savoirs et de pratiques au sein humanités numériques de réseaux ou d'associations telle que la découverte de l'un rétroagisse sur la recherche de l'autre qui offrira en se réalisant du grain à moudre à la synergie formée par les deux » (Ibid. ). Cette épistémologie est aussi une façon de « mettre en évidence la vanité de la fragmentation des savoirs, à l'heure où la fluidification des données se trouve induite par les technologies d'information et de communication » (Ibid. ). C'est aussi une méthode propice, selon nous, pour décrire les opérations intellectuelles que permet une base informatique telle que Manart, cette base de données sur les manifestes artistiques et littéraires aux XX e et XXI e siècles qui est à l'origine de ce travail (voir infra).
caractéristique d'une époque ou d'un mouvement en particulier, mais qu'elle est au contraire propre au genre :Extrait de la base de données Manart : manifestes relevant de trois domaines ou plus On peut aussi se demander dans quel domaine le manifeste est le plus présent. A-t-il la même importance, par exemple, au cinéma et en théâtre ? La base permet une vue claire de la répartition des manifestes par domaine : Titre originale en langue Domaine(s) Mouvement associé (nom français) Date première publication de Manifeste Dadaïste Art, Literature (Poetry), Literature Dadaïsme 1918 Manifesto del Sindicato de Obreros Tecnicos, Art, Art (Painting), Art (Sculpture) 1922 Pintores y Escultores Déclaration 27 janvier 1925 du Art, Literature, Art (Politics) Surréalisme 1925 La Cause est entendue Art, Literature (Poetry), Literature Surréalisme 1947 Refus global (le texte) Art, Literature, Music, Art (Politics), Literature (Politics) Automatisme 1948 La Cause était entendue Art, Literature (Poetry), Literature Cobra 1948 Manifeste de l'Infonie.
Il s'inscrit dans le cadre du projet Manart -base de données sur les manifestes artistiques et littéraires aux XX e et XXI e siècles (www. basemanart. com). Varia Rupture, avant-garde, contre-culture, indiscipline ou subversion : autant de termes qui sont indissociables du mot « manifeste ». Mais il est un autre concept central qui nourrit en profondeur le geste auctorial préalable à tout manifeste, c'est celui de révolution. C'est donc sur un élargissement théorique que se conclut ce dossier, grâce à une proposition originale de l'écrivain et poète David Christoffel, qui étudie les rapports complexes entre musique et révolution, depuis l'affirmation révolutionnaire à l'époque romantique d'une musique « absolue » qui subsumerait les patriotismes et refuserait l'instrumentalisation politique, au caractère manifestaire d'écritures NOTES musicales discontinues comme celles d'un Introduction 1.
La formalisation -d'abord au sein d'un tableur -de nos premières recherches a rapidement fait surgir des questions de fond concernant le recensement, la fortune critique et la réception des textes en tant que manifestes, notamment pour ceux qui n'en portaient pas le nom dans leur titre (une grande majorité du corpus). Si les bases de données sont par excellence le lieu d'une systématisation, le manifeste se caractérise plutôt, lui, par son anti-systématicité : dans son principe même, c'est donc une forme qui tend à la différenciation, un phénomène qui résulte d'un besoin de distinction, selon le vocabulaire bourdieusien, des membres des groupes et mouvements artistiques par rapport à leur champ d'appartenance. Alors comment procéder pour obtenir des résultats justes ? L'analyse même des problèmes de méthodologie rencontrés éclaire certains questionnements intéressants sur l'objet manifestaire.
Une autre startup s'occupait, de son côté, de l'analyse des données en provenance des téléphones mobiles présents sur place et connectés à Internet. Les smartphones, cherchant automatiquement à se connecter à un réseau, laissaient les traces de leur tentative de connexion sur des dispositifs Wifi installés par Cisco. Bien que ce réseau ne permît pas aux smartphones de se connecter à Internet (car cela n'était pas le but de l'expérimentation), leurs traces étaient ainsi détectées, géolocalisées et présentées sous la forme de bases de données historicisées ou de cartographies. Les données Wifi, également anonymisées, contribuaient donc à mesurer la quantité et la direction des « objets en mouvement » de la place de la Nation. À ces dispositifs numériques s'ajoutait un large réseau de capteurs pour détecter différentes données relatives à l'humidité, au bruit, au taux de remplissage des bacs à verre.
Julien, qui travaillait pour la startup en charge de la détection par cameras des « objets en mouvement » sur la place, avait ainsi retracé le cheminement de leur technologie numérique jusqu'à l'espace public. Une dizaine d'années plus tôt, le fondateur de la startup travaillait dans le domaine du computer vision, c'est-à-dire la vision assistée par ordinateur. Il avait développé un algorithme pour reconnaître des éléments similaires dans une grande base de données (vidéos et photographies). La première utilisation de l'algorithme avait été l'analyse d'images pédopornographiques : l'algorithme était capable de comparer les lieux où les images avaient été enregistrées, avec celles des intérieurs de probables suspects. Après avoir travaillé dans ce domaine plusieurs années, Julien racontait que la startup avait décidé de changer de positionnement : leur promesse commerciale devenait celle de « quantifier le monde », il disait.
27 Cette double croyance implique également un double assujettissement au discours du pouvoir. Colleen renchérit en ajoutant : « With half the population, you can implant false memories just by asking leading questions in therapy. You can make people remember getting lost in shopping malls they never visited, getting bothered by pedophile babysitters they never had. »Et pourtant le sujet n'est pas à l'abri d'une modification de ses rediffusions, ni d'un ajout dans sa base de données38. Il suffit de penser au postulat de « The Minority Report » de Philip K. Dick et de son adaptation (Steven Spielberg, 2002). C'est donc dans un aveuglement consternant que Colleen, cas type de l'employée relayant le discours de l'entreprise ou de l'institution, véhicule un discours marketing reposant sur la conviction qu'il est impossible de manipuler des images (photographiques ou numériques, puisque finalement c'est la même chose) et, ce faisant, renforce potentiellement la capacité de contrôle du pouvoir39.
Finalmente, se propone una bibliografía que permite profundizar en esta introducción a los bienes comunes. Palabras claves: bienes comunes, vallados, publicaciones científicas, acceso abierto, Creative Commons, software libre, Elinor Ostrom Alors que les références aux communs ou au bien commun se multiplient, souvent dans un usage racoleur et prêtant à confusion que l'on nomme le commons washing, l'approche scientifique de ce que recouvrent ces deux termes, et d'autres construits autour des mêmes racines, reste complexe et débattue. Dans l'approche traditionnelle, les communs sont des structures sociales localisées, appuyées sur des ressources naturelles : pêcheries, forêts, réseaux d'irrigation, marais entretenus collectivement, etc. Les « communs urbains » forment une première approche qui se détache de ce corps de doctrine, puisque la propriété publique est concernée en même temps que l'activité autonome des habitants.
Une définition complexe On voit ainsi que la notion de communs reste difficile à définir, qu'elle est abordée différemment selon les histoires théoriques, mais aussi selon les traditions culturelles, mais on sent bien qu'il y a une homogénéité dans le projet : rendre la main aux acteurs eux-mêmes et agir par le droit pour stabiliser et renforcer les pratiques émanant des populations. Ce rôle central du droit est important, car, dans la logique des communs, il est élaboré « par en bas ». David  Bollier, Michel Bauwens et Stacco Troncoso (2015)  ont ainsi repéré des formulations juridiques venant des acteurs des communs et les ont regroupées dans un site « Law for the Commons ». De ce point de vue, les deux formes juridiques de référence sont constituées autour de la connaissance : la GPL (General public licence), pour le logiciel libre, et les licences Creative Commons, pour les oeuvres culturelles.
Indiquer volontairement qu'un travail intellectuel est sous licence Creative Commons symbolise une volonté de construire un espace de partage en dehors de la sphère commerciale, en témoigne la révolte des usagers quand le site Flickr a voulu vendre des reproductions imprimées de photographies déposées sous licence CC-by : ils en avaient juridiquement le droit, mais, moralement, ce n'était pas ainsi que les auteurs avaient imaginé le partage  (Calimaq, 2014). On rencontre également profondément ce désir de partager le travail technique dans le domaine du logiciel. La situation est différente : un logiciel n'est jamais fini ; il doit s'adapter aux nouveaux environnements informatiques, les bogues méritent correction. Dès lors, permettre l'accès au code source, au programme tel qu'il est rédigé à l'origine, permet d'améliorer rapidement l'infrastructure technique et à chacun d'ajouter un élément spécifique, ce qui va intéresser les entreprises, qui peuvent disposer d'une base importante, et concentrer leurs efforts sur les spécificités de leur produit ou les demandes de leurs clients.
Cet exemple montre qu'il est dangereux d'assimiler liberté du logiciel et gratuité, celle-ci n'étant qu'un effet secondaire qui ne marche qu'à partir du moment où il circule assez d'argent pour financer les informaticiens qui développent des outils sensibles. C'est aussi ce phénomène qui fait que, de plus en plus, les logiciels libres sont produits par des ingénieurs employés pour cela à plein temps par de grandes entreprises, brisant un mythe du développeur indépendant et montrant à nouveau l'importance de réfléchir à des partenariats  (Eghbal, 2017). La logique des communs de la connaissance s'étend aussi aux données scientifiques et cartographiques. Des licences spécifiques comme l'Open Database Licence permettent de garantir l'ouverture et l'usage d'extraits de bases de données. Elle est notamment utilisée pour la cartographie collaborative, dont le plus important représentant est OpenStreetMap, qui coordonne le travail de milliers de personnes participant à des « cartoparties » pour décrire les points d'intérêt autour de chez eux.
Les bases de données des objets célestes, de cartographie du génome, existent et sont largement partagées dans les communautés scientifiques concernées. Cette confiance dans l'ouverture ultérieure des résultats de la recherche incite au développement des sciences participatives, dans lesquelles le public vient fournir des données et participer à l'élaboration scientifique (Le  Crosnier, Neubauer et Storup, 2013) , une activité que l'on retrouve notamment en agronomie et dans les sciences de l'observation de la nature. Pour ce qui est de l'éducation et de la transmission, autre versant essentiel des communs de la connaissance, on voit se développer les « Ressources éducatives libres » : les enseignants mettent à disposition des autres enseignants leurs cours et leurs exercices en espérant pouvoir pour d'autres cours profiter des éléments déposés par les autres spécialistes de leur discipline.
Le « deep/dark web », un espace de non-droit ? 2. 1. 1. Dans le discours de la presse écrite On peut tenter d'objectiver ce sentiment que Tor, le « deep web » et leurs avatars sont caricaturés comme des zones de non-droit, à la fois sulfureuses et subversives, en analysant un corpus large d'articles de presse, comme le font de plus en plus de géographes sur des sujets variés  (Comby et al. , 2011). À cette fin, j'utiliserai la base de données d'articles de presse du service Factiva 11. La requête, faite le 13 août 2018, a porté sur l'ensemble du contenu des articles recensés dans la base (titres et corps de texte). Pour cibler au mieux le sujet et obtenir une sélection d'articles évoquant Tor à coup sûr, la formule en était « "onion router" or "routeur en oignon" », en conservant les guillemets.
Si tant est que la procédure d'identification des sites illégaux par Intelliag soit pertinente, la proportion de 48 % de sites illégaux lui semble devoir être fortement revue à la baisse. Ce, à plus forte raison que cette pratique de multiplication de sites identiques avec des adresses différentes est généralement le fait des arnaqueurs prétendant proposer des contenus illégaux contre rémunération, ou encore des éditeurs souhaitant multiplier les adresses possibles pour un même site (par souci de redondance ou encore pour répartir la charge des connexions). Sarah Jamie Lewis n'est cependant pas en mesure d'indiquer si la proportion de clones et de sites hors-ligne est la même en ce qui concerne les services. onion considérés comme légaux dans la base de données d'Intelliag, ce qui limite également la portée de sa critique.
Factiva est une base de données destinée aux chercheurs, et aux professionnels de l'analyse de réputation des entreprises et des marques. Le service est proposé par Reuters et Dow Jones & Company. Elle permet de manipuler d'importants corpus, notamment des articles de presse, et donne accès aux bases de la plupart des grands journaux. Factiva est l'un des meilleurs services de ce type, et se targue de donner accès à plus de 32 000 sources dans 28 langues différentes.
Méthodologie et terrain Nous participons à un projet collectif intitulé OpenSensingCity 4  , financé par l'Agence nationale de la recherche (ANR-14-CE24-0029). Dans ce projet, il s'agit de faciliter l'utilisation des données ouvertes des villes intelligentes, notamment les données en temps réel fournies par des capteurs, les données évolutives et les dynamiques  (Dymytrova et al. , 2017). Dans le cadre particulier de cette recherche, nous avons entre autres cartographié les acteurs de l'open data, analysé des portails de mise à disposition des données des collectivités territoriales 5  et étudié les besoins et les pratiques des acteurs. Nous nous sommes entretenus avec différents acteurs de portails de données ouvertes proposés par des métropoles ou des villes comme Lyon, Rennes et Montpellier entre novembre 2015 et juin 2016.