dataesr/scientific-paragraphs-categorization huggingface dataset:
Ici, ce sont seulement les chaînes de caractère qui font le lien, aucune sémantique n'est nécessaire, et le travail minimal de l'algorithme de la base de données peut démontrer toute sa puissance, qui consiste à « matcher » des tags. Ce passage du studium au punctum correspond à celui entre taxis et cosmos, entre ontologies et folksonomies, et n'est rendu possible que par l'opérateur minimal qu'est la base de données. La photo n'est plus la photo comme un tout mais un assemblage de points de vue potentiels qui sont activés selon les occasions, selon les voisinages et non plus seulement selon les héritages. Le potentiel des points de vue dans le monde analogique que décrivait Barthes est désormais démultiplié par le numérique et les bases de données. Le chemin que nous venons de parcourir en partant de la photo de Barthes a permis de dresser le cadre conceptuel des diverses médiations que nous pouvons prendre en compte dans un univers numérique.
Cependant, comme nous l'avons vu, plusieurs conditions de félicité sont nécessaires pour faire advenir la monade à l'existence, c'est-à-dire à la circulation. Retraçons plus en détail chacune de ces médiations : comment la photo assemble tous ces attributs tout au long de sa vie, comment la base de données peut les rendre activables, de façon à mieux saisir le travail propre de ces points de vue, de ces attributs et de leur pouvoir de circulation.
CE QUE PREND LA PHOTO PRISE, TOUT AU LONG DE SA TRAJECTOIRE La photo en naissant emporte avec elle son « état civil » qui est déjà et par définition un classement, une base de données, un tri possible, une navigation, bref des relations. La photo n'est plus prise, elle n'est pas donnée, « elle est métadonnée », elle donne ses métadonnées et les prend avec elle. En adoptant ce point de départ, nous changeons déjà de cadre de pensée. Pour l'instant, nous admettons cette photo comme entité stabilisée, descriptible, unité phénoménale de sens commun. Mais nous la rééquipons d'un statut d'actant  (Greimas, 1966). Pour cela, il n'est besoin que de reprendre la thématique tardienne de l'avoir ou de la prise : « La société est la possession réciproque, sous des formes extrêmement variées, de tous par chacun » « Mais posez d'abord ce postulat : "J'ai" comme fait fondamental, l'eu et l'ayant sont donnés à la fois comme inséparables » (p.
De la production au stockage sur ordinateur : métadonnées automatiques et classement personnel La photo numérique prend d'abord avec elle les métadonnées que l'appareil lui associe automatiquement et qui elles-mêmes prennent la mesure du monde que prend la photo. Elle prend également tout l'appareil qui la fait naître et connaître. Bien qu'il existe une multitude d'appareils, ces données font l'objet d'une standardisation technique forte. Cette standardisation des métadonnées générées automatiquement par l'appareil à travers notamment le format de fichier « Exif » (Exchangeable image file format) permet de fournir un certain nombre de correspondances dans les bases de données au sein desquelles ces fichiers seront enregistrés. Ces attributs une fois agrégés constituent une première série de relations possibles entre les photos.
Certaines métadonnées indexées manuellement de la sorte par les photographes font l'objet, tout comme les données automatisées en format Exif, d'une standardisation technique qui permet une plus grande interopérabilité lors de leur mise en commun sur des bases de données. Le standard de ces métadonnées indexées par les photographes est nommé IPTC (International Press Telecommunications Council), il a été conçu pour faciliter les échanges d'information au niveau international 5. « Maintenant, je travaille quasiment qu'en raw [format de fichier], je travaille sur Lightroom, je mets déjà des mots clés qui vont être récupérés après par Flickr dans les données IPTC, donc j'ai déjà mes photos, j'ai déjà des tags qui sont rentrés, là où le fichier lui-même est édité. moi je rajoute des mots clés éventuellement car des fois il y a des bugs, des fois il ne les récupère qu'à moitié, j'ai jamais compris pourquoi.
mais elles ne sont pas mauvaises non plus, donc je ne les jette pas. » -Pierre Les photos sélectionnées par l'utilisateur pour être mises en ligne (et à cet instant, l'utilisateur agit sans aucun doute sur la biographie de la photo) poursuivent quant à elles une trajectoire qui va les amener à agréger encore davantage de métadonnées et à circuler dans des bases de données collaboratives en ligne. Ainsi, sur Flickr, on compte plusieurs milliards d'images postées par les utilisateurs et rendues accessibles par les internautes. Les méthodes de mise en ligne des photos sont multiples, elles s'effectuent directement par un téléchargement des photos sur l'interface Web mais elles peuvent aussi mobiliser des logiciels dédiés à la mise en ligne d'images et à l'indexation de métadonnées. Quels que soient les dispositifs utilisés, un certain nombre de métadonnées héritées durant la première phase de la trajectoire de la photo restent agrégées et d'autres métadonnées lui sont associées lors de son parcours en ligne.
Trois types de métadonnées peuvent être distingués : -Des métadonnées produites de manière automatique par le service de partage de contenu : il s'agit principalement de la date de mise en ligne du fichier, de l'url associée à l'image, qui viennent enrichir les autres métadonnées agrégées par la photo que le service peut exploiter (Exif, IPTC, etc. ). Si la conversion de ces données rencontre parfois des problèmes de compatibilité et de formatage des métadonnées au moment de leur mise en ligne, certaines de ces métadonnées créent ainsi des relations avec le reste de la base de données du service et fournissent ainsi des « prises » pour accéder à ces fichiers. Par exemple, le site Flickr intègre un système de recherche par type d'appareil photo, par date de prise de vue, etc. De la même manière, les mots clés inclus dans les fichiers IPTC sont transposés et indexés en tant que tags et permettent aux utilisateurs de chercher des photos à partir de ces mots clés.
Comme on le voit déjà, la base de données devient de fait l'opérateur principal, puisque la vie de la photo est « réécrite » par les algorithmes de Flickr qui lui permettent de se connecter plus ou moins bien et de circuler. -Le second type de métadonnées produit lors de la mise en ligne des photos est constitué par l'ensemble des champs que l'utilisateur remplit manuellement afin d'indexer ses photos sur le site. Parmi ces métadonnées on peut citer par exemple : le titre, un texte de description de la photo, les tags associés, l'association de l'image à un album, l'association d'une image à un classeur (un classeur pouvant contenir plusieurs albums), les données de géolocalisation (avec coordonnées GPS ou à main levée), les droits d'exploitation L'ensemble de ces métadonnées produit un corpus de « prises » qui permet aux internautes d'accéder aux photos mises en ligne.
Mais ce faisant, c'est la photo, équipée de toutes ces métadonnées, qui circule dans le réseau, qui est consultée, commentée, mise en favoris, taguée, etc. Sans ces traces qui lui sont associées et qu'elle a conservées, elle ne peut être mise en relation dans la base de données et reste alors peu visible. Plus une photo est équipée, plus elle augmente sa probabilité de circuler et de se diffuser à travers le réseau. En retour, en circulant, elle accumule tout au long de sa trajectoire encore davantage de métadonnées et renforce ainsi son potentiel de circulation, sa visibilité et sa durée de vie dans la base de données. Cette dynamique communautaire autour des contenus, amorcée par les métadonnées héritées puis renforcée par celles issues de l'activité communautaire, devient pour certains utilisateurs un enjeu important de constitution d'une audience en ligne et de création d'une notoriété.
La maîtrise des métadonnées pousse les utilisateurs à développer des stratégies d'indexation et de diffusion sophistiquées afin de faire circuler leurs photos, de les connecter le plus possible au reste des composantes du réseau  (Crépel, 2011). Les ressources techniques de connexion offertes par la base de données permettent à ces stratégies de se déployer, comme le montrent les extraits d'entretien suivants. « Je pense que ce qui permet aux gens de trouver les photos, c'est les tags. je dois avoir 20 % de mes visiteurs qui doivent venir de moteur de recherche, qui viennent pas de Flickr, ils arrivent, via Google, via Yahoo image. après j'ai du trafic d'autres qui viennent de Flickr lui-même, du trafic direct. je pense que c'est en grande partie lié aux tags, parce que je tague systématiquement mes photos, enfin non seulement je les tague oui c'est important, mais je mets une description sur toutes mes photos, toutes mes photos sont légendées, donc je pense que quand ils font des recherches, entre les tags et les descriptions, plus les légendes éventuellement, je pense qu'ils arrivent à fouiller pas mal, je pense qu'ils trouvent mes photos un peu comme ça.
» -Harold « Si je tague pas ma photo, si je la mets pas dans un groupe, personne ne viendra la voir, de même qu'il y a des mots qui marchent mieux que d'autres. la première année, tu as envie que les gens viennent voir tes photos, te faire connaître un petit peu, t'as envie d'être dans l'explore, j'en ai eu quelques-unes, c'est clair que ça flatte l'ego, enfin le truc de l'explore c'est que c'est un algorithme aussi, il faut pas se leurrer. donc je m'étais amusé au début à le faire, tu fais juste du surtaguage, dans le genre mettre tout ce qu'il y a sur la photo dans les tags, tu la mets dans un maximum de groupes, mais sans jamais la mettre dans un groupe qui ne lui correspond pas non plus. Sinon je ne vois pas l'intérêt. » -Bertrand C'est ici la base de données et ses propriétés, l'offre de services et de fonctionnalités de la plate-forme, qui font agir les acteurs humains en stratèges.
Au point de devenir captifs (et non maîtres) de ces calculs qui leur renvoient une réputation devenue vitale. Cette transformation des humains en entités adeptes de la réflexivité automesurante a été amplifiée à un point inimaginable par les propriétés des bases de données : elles nous ont fait agir autrement. C'est pourquoi il nous faut passer désormais à un autre point de vue et discuter si finalement le point d'entrée pertinent pour comprendre ce processus de la photo numérique ne serait pas plutôt celui de la base de données que celui de la photo, qui, dans ces dernières étapes, semble en fait la proie des propriétés techniques de cette base.
LE POUVOIR DES BASES DE DONNÉES : CLASSER ET/OU CIRCULER DANS LES MONDES ANALOGIQUES OU NUMÉRIQUES La vie de la photo équipée de ses métadonnées pourrait sembler s'arrêter au moment de son téléchargement sur le site pour la discipliner en la réduisant à une archive fixée aux attributs de son origine. Dans cette approche, la photo ne ferait que reproduire les propriétés sociales qu'elle a héritées, nous dirait  Bourdieu (1965) , par ailleurs lui-même analyste de la photographie, cet art moyen. Barthes (1980)  de son côté aurait insisté sur la singularité de la photo qui résisterait dès lors à tous les classements, puisque son noème serait avant tout l'expérience du « ça a été » (fournissant au spectateur un certificat d'existence passée, puissante à la fois parce qu'ayant existé et n'existant plus).
Base de données : mémoire du passé amplifiée par le numérique Quoi de plus normal que d'associer à la photo que l'on regarde les instants vécus, la mémoire de ces instants, qui revivent un peu plus par cette certitude du « ça a été », dont on sait pourtant tout l'artifice qui a pu le produire. En quelque sorte, pour que la photo puisse exister dans ce monde présent, il faut qu'elle apporte avec elle ce passé, et pourrions-nous même dire, qu'elle le certifie, comme le disait Barthes. Et pourtant, chacun sait qu'il s'agit d'une fabrication, sans pour autant savoir le degré d'artifice qui y a été introduit, comme dans le cas de la controverse sur le baiser de Doisneau. L'effet de présence et de remémoration de la photo n'opère que sur le mode du « je sais bien mais quand même » (O. Mannoni) qui corrige le « ça a été » de Barthes en rendant toute son expérience à chaque acteur.
La conception des bases de données comme archive constitue l'expression de cette dimension mémoire une fois que des entités multiples sont agrégées. Le passage au numérique, sur ce point précis, ne change pas le statut de la photo. Au contraire, pourrions-nous dire en empruntant l'expression d'Elisabeth  Eisenstein (1991)  à propos de l'imprimé, il « amplifie » cet attachement aux traces et par là au passé. Comme nous l'avons vu en effet, les marqueurs de ce passé, en devenant numériques, deviennent de plus en plus nombreux et de plus en plus explicites et restent attachés à la photo, de façon parfois cachée aux yeux des acteurs humains ordinaires. L'héritage constitue ainsi une dimension forte de la photo numérique, et l'effet « ça a été » n'en est pas atténué, malgré la connaissance de plus en plus partagée de tous les outils de traitement, de retouche, de manipulation de la photo, par les plus ordinaires des photographes.
Car comme nous l'avons dit, le « je sais bien mais quand même » a toujours été associé et il est seulement ici amplifié, voire magnifié en exercice de doute esthétique salvateur contre tout réalisme naïf. Chaque photographe amateur ayant pratiqué Photoshop ou plus simplement encore Instagram, est ainsi devenu un constructiviste convaincu, qui reste capable de tenir les deux bouts de la chaîne, la photo en train de se faire (avec toutes ses médiations, ses fabrications, ses métadonnées) et la photo déjà faite (celle qui rassemble et continue à témoigner d'un passé). Ce n'est donc pas ici qu'il faut chercher la différence majeure introduite par le numérique et par la chaîne de traitement qui fait entrer la photo dans des bases de données. Car si les métadonnées de la photo analogique restaient peu développées, peu opérationnelles, et finalement facilitaient un stockage, une mémoire plus qu'une circulation, la fonction est reproduite dans les bases de données numériques et reste d'ailleurs une dimension assez banale de toute base de données.
Base de données : commutateur pour le devenir Le numérique et son environnement peuplé de métadonnées rend plus difficile la posture indicible à la Barthes, tout comme le web 2. 0 rend impossible la mécanique de la reproduction qui dirait que la photo « n'est rien d'autre que » le produit des métadonnées qui l'ont fait naître. Dans les deux cas, cependant, la photo est tributaire de son passé, elle n'a guère d'avenir. Nous voudrions montrer ici qu'elle est un devenir, rendu plus visible avec le numérique, et que la base de données en est l'opérateur et plus exactement le commutateur, à condition d'accepter de perdre la photo comme entité de référence. L'étude des usages du tagging sur Flickr montre en effet que les photos qui constituent la base de données sont associées à toute une série d'attributs qui permettent de connecter entre elles les entités de la base et de la faire tenir.
Mais cette base de données est dynamique et mouvante, sa structure évolue sans cesse au fil des relations qu'entretiennent les entités entre elles et de l'enrichissement de la base. Les métadonnées automatisées des appareils et du site (métriques, compteurs) prolifèrent en permanence, tout comme les activités de catégorisation, de discussion et de partage, rendues possibles par les dispositifs techniques du site. Le numérique, en s'affranchissant de la dimension physique, permet d'offrir des formes d'accessibilité et de classement multiples  (Weinberger, 2007 ; Bowker, 1999). Peu importe la manière dont les photos sont classées, puisqu'elles prennent avec elles l'ensemble des métadonnées des espaces où elles sont produites et où elles circulent. Elles offrent des modes d'accès multiples, et ces métadonnées deviennent les connecteurs qui vont servir à les associer aux autres entités de la base.
En ce sens, nous dirons que la photo numérique tire non plus seulement vers le passé et vers l'héritage mais aussi et à égale valeur, vers l'avenir et vers le voisinage. En quelque sorte et pour décalquer l'expression de Barthes, la photo serait alors un « ça va devenir », dont nous mettons ici en évidence la « ratio fiendi »  (Leibniz, 1686). Et cela grâce à ces métadonnées, à leur articulation et à leur exploitation au sein même de la base de données. professionnelle je travaillais souvent dans les bases de données, donc j'ai vraiment la notion de faire "select étoile from where", si j'ai une photo avec un pote, je mets son tag, comme ça je peux les retrouver, c'est pratique, c'est du rangement et de la qualification, toutes mes photos de Paris la nuit, je mets "paris", "france", "europe", et le code postal.
La fonction tag a dû être installée dans la base de données, c'est elle qui fait tagguer et qui rend cette activité non seulement possible mais imaginable, ce qui affecte les comportements des photographes, qui jouent ici leur rôle, a minima, puisque le tag évoqué « pingpong » reste très proche du thème central de la photo et ne fait pas l'objet d'une stratégie savante. C'est pourtant ce tag qui actionne la réponse d'un membre d'un groupe, qui était déjà pris dans le monde du tag « pingpong » et qui cherche à attirer toute photo qui porte ce tag. À vrai dire, la photo n'a semble-t-il pas d'intérêt particulier ici, c'est avant tout le tag qui produit le lien, les acteurs n'étant pas non plus intéressés l'un par l'autre mais se retrouvant de fait connectés via cette médiation. Cet exemple nous met déjà sur la piste : le tag ne se contente pas de manifester l'intention des acteurs ou les potentiels de la plate-forme, il possède son pouvoir d'agir propre qui va nous obliger à nous décentrer bientôt de la base de données.
il y a quelque chose que j'aime particulièrement faire, c'est lorsque j'ai un contact, je regarde ses photos, et je vais regarder ses favoris, je cherche sur ses images, ses favoris et c'est là où je rebondis souvent sur des nouvelles choses, je découvre des nouvelles photos ou des nouvelles images c'est en passant par les favoris de mes contacts. » -Benjamin Mais avant d'examiner le pouvoir propre de ces attributs enregistrés en tags, admettons que les choix des utilisateurs sont mis en forme et rendus possibles par les algorithmes de la base. Tout habitué finit par repérer certaines règles internes et par se plier à ces règles tout en cherchant à les exploiter pour ses propres objectifs. Ce couplage progressif utilisateur/base (ou plate-forme) repose sur une offre logicielle, rarement totalement transparente, dont il convient de donner des exemples pour prendre la mesure de ce que fait la base de données.
», une seconde série liée aux tags « eiffel, tower, night, nuit, architecture, etc. », une troisième série liée aux tags « louvre, museum, pyramid, etc. ». C'est donc en calculant le nombre d'occurrences des tags relatifs à un mot clé donné par un calcul de popularité des tags les plus fréquemment utilisés que l'algorithme produit une forme de classification des photos à partir de la multiplicité des métadonnées existantes sur le site. Ce traitement algorithmique produit une forme de hiérarchie entre les tags associés. À partir de ces attributs riches, la base opère une réduction pour limiter la diversité des points de vue, pour produire un sens plus génériquement partagé, une doxa, à la fois trace de la doxa en cours dans la population des utilisateurs mais aussi production délibérée de la base de données.
Tous ces éléments indiquent clairement que la base de données devient l'acteur décisif, pour une part par la mise en oeuvre d'algorithmes qui semblent se calquer sur l'activité collective, mais pour une autre part par une politique éditoriale délibérée qui doit alors faire intervenir le rôle des responsables humains de Flickr, qui veulent éviter toute mise en cause judiciaire notamment. Cependant, rien ne serait plus faux que de penser les modes de structuration générés par le numérique sous le registre de la fluidité totale, voire d'une connexion potentielle de toutes les entités entre elles. Notre analyse des dispositifs et des usages des bases de données de photos numériques  (Crepel, 2008 (Crepel, , 2011) )  montre que les formes de standardisation des différents dispositifs techniques par lesquels passe une photo lors de son parcours de sa production à sa mise en ligne, sont très inégales.
Alors que les dispositifs de production automatisée de métadonnées par les appareils photo font l'objet d'un effort de standardisation important (notamment par le biais de l'utilisation du standard des fichiers exif), les dispositifs de mise en ligne et de partage sur le Web laissent apparaître une plus grande hétérogénéité technique. Cette faible convergence entre les dispositifs techniques en ligne est observable sur les modes de catégorisation en ligne comme les systèmes de tagging, ainsi que sur les algorithmes de recherche et de filtrage des contenus. Cette faible standardisation des dispositifs modifie potentiellement la structure des bases de données, les formes d'accessibilité et de valorisation des données mises en partage sur ces services. Cela redonne paradoxalement un poids plus grand au tag, à toute métadonnée, qui ne serait pas prédéfinie : la structure de la base de données et ses relations préarrangées ne sont finalement qu'une trame assez lâche pour traiter des chaînes de caractères et produire des équivalences.
Mais les connexions peuvent aussi bien relever d'autres événements, comme le montrent ces extraits d'entretien. « C'est même peut-être une erreur, parce que ça peut venir d'un tag que j'ai mis en copié collé et sur lequel il faut sauter les espaces et au lieu de renvoyer sur Flickr, il a tout lu en un seul mot, il faudrait que je le refasse de temps en temps pour corriger. » -Pierre « Alors celle-là, c'est un mec qui a dû faire une connerie, oui il y a aussi des vieux trucs, il y a des trucs je les enlèverai un jour tu vois, c'est vraiment une erreur qui a été importée de je ne sais pas où, et tous les tags sont collés comme ça. » -Harold Le tag non identifié, venu d'ailleurs, produit pourtant des effets et fait circuler des photos, met en relation des comptes, quasiment malgré lui. C'est là tout le pouvoir du tag et de toutes les métadonnées que de ne pas dépendre des intentions ni des structures de la base de données et pourtant de nous faire agir, car « il nous dépasse »  (Latour, 1996).
Il devient nécessaire de prolonger notre test des entités candidates pour être le meilleur vecteur de circulation et de nous intéresser à ces attributs qui étaient supposés jusqu'ici asservis à la photo, des parties dépendant d'un tout (la photo) ou d'un autre (la base de données). Finalement, ne serait-il pas plus puissant qu'on ne le soupçonnait cet attribut qui se manifeste sous forme de tag ou de métadonnée ?.
TAGS ET METADONNÉES : LE POUVOIR D'AGIR DES ATTRIBUTS DEVENUS MONADES Nous sommes partis d'une simple photo qui était prise mais qui prenait. Première étape de décentrement pour les objets numériques, laissons-les vivre et ne les rendons pas dépendants des supposées intentions d'un sujet, d'un acteur humain. La photo prend du passé, elle hérite, avons-nous insisté, et cela même dans son statut analogique. Mais le numérique amplifie cet héritage en attachant des traces très nombreuses. Pourtant, ces traces numériques font bien plus qu'accumuler des liens qui tireraient encore mieux la photo vers le passé et vers son héritage, elles se transforment en actionneurs, actionneurs pour l'avenir, pour des usages, des tris, des mises en relation de plus en plus ouvertes. Non seulement le système technique de l'appareil photo ou de la base de données attache automatiquement des données mais les acteurs humains peuvent y contribuer.