dataesr/scientific-paragraphs-categorization huggingface dataset:
Divers profils d'utilisateurs permettent de gérer les accès aux collections. La consultation des sons peut être restreinte aux détenteurs d'un mot de passe ou totalement réservée aux administrateurs du site, sachant qu'actuellement, plus de la moitié des documents audio ou vidéo sont consultables librement en streaming et sans mot de passe. Il faut également préciser que les sons ne sont pas téléchargeables et que les utilisateurs sont invités à nous contacter pour toutes demandes d'utilisation. Depuis 2013, les utilisateurs peuvent également trouver le fonds  24  sur Isidore, le moteur de recherche de l'INSHS du CNRS  25. En 2013, la British Library, ayant découvert notre base de données en ligne lors de conférences à l'International Association of Sound and Audiovisual Archives 26  , nous a proposé de participer au projet Europeana Sounds 27  (2014-2017) en tant que fournisseur de contenu afin de contribuer au partage des données sonores de la recherche au sein de la bibliothèque numérique européenne.
À cette occasion, le CREM s'est associé à la phonothèque de la MMSH d'Aix, au LARHRA (laboratoire de recherche historique Rhône-Alpes) gérant la Phonobase 28  et au CRESSON (centre de recherche sur l'espace sonore et l'environnement urbain). Cette collaboration permet de mettre à disposition 37 000 documents sonores de la recherche en libre accès sur Europeana 29. Le CNRS est ainsi devenu le premier contributeur français à la bibliothèque européenne en nombre de documents sonores. Grâce à cette nouvelle manne financière, le traitement des collections librement consultables s'est accéléré. De manière générale, le fonds s'enrichit chaque année d'environ 6 000 items audio et vidéo supplémentaires. En 2019, 70 600 items, répartis dans 7 100 collections, sont catalogués dans cette base de données qui comprend plus de 52 900 fichiers audio et vidéo, parmi lesquels environ 28 400 accessibles en streaming sans compte utilisateur.
Certains chercheurs prennent conscience des apports innovants d'une telle mission de partage des connaissances mais l'interdisciplinarité nécessaire à ce type de projet est un exercice difficile qui demande de la curiosité, de la patience et beaucoup de pragmatisme. En pratique, rien n'est donc jamais gagné. Une chose est sûre : un outil doit répondre avant tout aux besoins spécifiques de l'équipe qui produit et utilise ces données. Il doit donc permettre de les traiter et de les enrichir de manière efficace, tout en étant ouvert au public. L'outil parfait ou la base de données universelle n'existent pas, et le « sur-mesure » a un prix, financier et humain. Cependant, l'existence à ce jour de 70 000 fiches documentaires accessibles à tous grâce à cet outil est déjà en soi en succès. Ces collections sont restées « vivantes », 101 Bulletin de l'AFAS.
Bulletin de l'AFAS. Sonorités n o 46|2020 Partager les archives sonores du musée de l'Homme sur le web avec la plateforme Telemeta 34 Voir dans ce dossier la contribution de Marie-France Mifune et Florabelle Spielmann. 35 http://passes-present. eu 36 Voir dans ce dossier la contribution de M. -F. Mifune et F. Spielmann. 37 Voir quelles ont été les collections bénéficiaires sur : https://archives. cremcnrs. fr/archives/fonds/ CNRSMH_NYUAD Depuis le début du xxi e siècle, le domaine des humanités numériques est en pleine expansion. Tout est à inventer et à expérimenter. Les bases de données sonores bien documentées sont rares et s'avèrent précieuses pour les chercheurs qui développent l'intelligence artificielle dans le domaine de l'image et du son. Dans ce contexte, divers partenaires à la recherche de contenus de qualité nous contactent pour participer à des projets innovants et patrimoniaux.
99 Bulletin de l'AFAS. Sonorités n o 46|2020 Partager les archives sonores du musée de l'Homme sur le web avec la plateforme Telemeta 34 Voir dans ce dossier la contribution de Marie-France Mifune et Florabelle Spielmann. 35 http://passes-present. eu 36 Voir dans ce dossier la contribution de M. -F. Mifune et F. Spielmann. 37 Voir quelles ont été les collections bénéficiaires sur : https://archives. cremcnrs. fr/archives/fonds/ CNRSMH_NYUAD Depuis le début du xxi e siècle, le domaine des humanités numériques est en pleine expansion. Tout est à inventer et à expérimenter. Les bases de données sonores bien documentées sont rares et s'avèrent précieuses pour les chercheurs qui développent l'intelligence artificielle dans le domaine de l'image et du son. Dans ce contexte, divers partenaires à la recherche de contenus de qualité nous contactent pour participer à des projets innovants et patrimoniaux.
fr)broadcastsonline the sound archives of the former Museum of Man (musée de l'Homme, Paris) thanks to a web platform called Telemeta. Joséphine Simonnot, who is the main instigator of Telemeta, explains the genesis of the platform eight years later and how it continues to evolve and develop. Partager les archives sonores du musée de l'Homme sur le web avec la plateforme Telemeta MOTS-CLÉS : archives ethnomusicologiques, base de données, valorisation des archives sonores, innovation web audio Sauver les archives sonores du musée de l'Homme recherches, publier des résultats mais, pour la majorité d'entre eux, ils ne se considéraient pas investis d'une mission de service public pour la diffusion des données qu'ils collectaient. C'est ainsi que les choses m'ont été présentées à mon arrivée au musée de l'Homme en 1999 2.
Vers une base de données enrichie sur le web : la création de Telemeta La documentation d'une collection sonore, souvent faite en collabora- tion avec les collecteurs au moment du dépôt ou ultérieurement, est aussi importante que la numérisation du contenu sonore lui-même. La docu- mentation associée s'enrichit progressivement depuis plus de 50 ans grâce à la participation des chercheurs, des étudiants ainsi que des retraités. L'expertise des membres du CREM et la présence d'ingénieurs spécialisés permettent de procéder, jour après jour, à l'indexation de ces contenus sonores d'origines diverses, au gré de la disponibilité des collecteurs, de la documentation disponible sur place ou à la Bibliothèque du MNHN 14. Consignée dans des registres d'inventaires depuis les années 1930, la documentation est peu à peu complétée par des fiches descriptives dacty- lographiées indexant les enregistrements de terrain ainsi que les disques 78 tours et 33 tours (fig.
Cette interconnexion entre les sciences humaines et sociales et les technologies numériques porte désormais le nom d'« humanités numériques »  (Dacos et Mounier 2014). À côté de pratiques et réalisations traditionnelles, telles que la description d'oeuvres à l'aide de fiches et de mots-clés inscrits dans des bases de données relationnelles, de nouvelles tendances -numérisation massive des collections, mise en réseau de bases existantes, création de portails thématiques, génération d'atlas numériques géolocalisés, développement de modèles 3D -produisent une grande quantité de données. Face à cette masse considérable de données, d'informations et de connaissances offertes à l'homme ou créées par lui, la logique « papier » et les bases de données relationnelles sont désormais totalement insuffisantes.
Une autre logique s'impose -celle qui appréhende comment les utilisateurs vont pouvoir ou vouloir exploiter cette richesse, sans en connaître nécessairement le contenu. Le paradigme à mettre en place est celui du Web sémantique, un monde ouvert, qui par opposition au monde fermé des bases de données traditionnelles, permet l'exploration intelligente des données, des interconnexions sans interventions humaines, des inférences. Les initiatives visant la numérisation du patrimoine culturel dans un souci de partage et d'interconnexion intelligente des données sont de plus en plus nombreuses. Nous pouvons mentionner dans ce contexte la création et l'utilisation d'ontologies appliquées aux oeuvres du patrimoine culturel. Il est important de souligner, dans ces réalisations, l'utilisation à différents niveaux des technologies du Web sémantique : OWL, RDF, RDF(S), SPARQL, ou encore vocabulaires au format SKOS.
État de l'art Depuis plus de cinquante ans, les chercheurs en intelligence artificielle ont proposé et expérimenté diverses méthodes et techniques pour traiter des connaissances. Des techniques de modélisation des connaissances ont démontré leur utilité en particulier dans le contexte des inférences. La modélisation des connaissances est une tâche difficile, voire impossible avec des systèmes d'information traditionnels comme les bases de données relationnelles, dont le schéma et les structures de données sont déterminés par les besoins d'une application particulière. Le modèle reste trop souvent hermétique, rigide et difficile à faire évoluer. Les technologies en question peuvent être efficaces pour rechercher l'information, à condition d'utiliser les descripteurs qui ont servi pour indexer cette information.
Il est donc préférable de connaître le contenu de la base avant de l'interroger. Dans le contexte du World Wide Web, ces applications posent le problème de l'interopérabilité et de leur visibilité par des moteurs d'indexation  (Bergman 2001). L'utilisation de modèles plus souples, ouverts et interopérables tels que les ontologies sont une réponse aux insuffisances des systèmes du type base de données relationnelles. Les principales contributions dans le domaine de la modélisation des connaissances pour le patrimoine culturel et correspondant à nos besoins sont le modèle conceptuel CIDOC-CRM  (Crofts et al. 2010) , SKOS Le domaine couvert par le CRM peut se définir comme l'ensemble des informations requises pour la documentation scientifique des fonds de patrimoine culturel, afin de permettre à grande échelle l'échange d'informations et l'intégration de ressources hétérogènes  (Crofts et al.
2002 ; traduction des auteurs). (Simple Knowledge Organization System ), GeoNames (GN ) et Dublin Core. CIDOC-CRM est un modèle conceptuel qui propose un ensemble de classes, de propriétés et de relations qui couvrent toutes les informations requises pour la documentation scientifique du patrimoine culturel. SKOS est un outil « pour représenter des thésaurus, classifications ou d'autres types de vocabulaires contrôlés ou de langues documentaires. S'appuyant sur le modèle de données RDF, son objectif principal est de permettre la publication facile de vocabulaires structurés pour leur utilisation dans le cadre du Web sémantique ». GeoNames est une base de données géographiques contenant plus de 7,5 millions de lieux géographiques. Les données de la base sont accessibles gratuitement via Internet, sous une licence Creative Commons.
Nature des connaissances en sciences historiques Le problème récurrent en ingénierie des connaissances est l'efficacité du recueil des informations et des connaissances auprès de sources reconnues comme fiables d'un point de vue scientifique -c'est-à-dire des experts humains, des corpus textuels ou des applications informatiques (bases de données) qui couvrent les connaissances d'un domaine. Différentes méthodes de recueil peuvent être utilisées, en fonction de la situation donnée, des traitements prévus et des résultats escomptés. Dans le domaine des sciences humaines et en particulier des sciences historiques, on considère que la connaissance est toujours guidée par un certain sens que l'on prête préalablement à l'objet étudié. L'étude historique est conditionnée par la production antérieure de la connaissance : « une circularité logique s'engage dans laquelle les sciences humaines produisent la connaissance à partir d'un sens préalable et en même temps interprètent le sens à partir de la connaissance »  (Brogowski 1997).
Modèles de connaissances dans le domaine du patrimoine historique Un modèle est une abstraction permettant de rendre plus visibles certains aspects du « monde ». Il est nécessairement réducteur au sens où il est adapté à la résolution de tâches bien spécifiques, dans le cadre d'un domaine particulier. L'élaboration d'un modèle doit se faire généralement en collaboration étroite avec les experts du domaine. Il doit également tenir compte de l'existant numérique « traditionnel », par exemple sous forme de bases de données, accessibles uniquement à travers l'interrogation par des mots-clés. Nous sommes donc en présence de flux de connaissances dont la maîtrise rend indispensable la prise en compte : des individus (chercheurs) avec leurs connaissances et leurs expériences des connaissances des disciplines connexes de l'existant (le système descriptif, les bases de données, les lexiques…) des modèles des interactions qui peuvent exister entre ces différents éléments La nature de la connaissance -son évolutivité, son caractère incrémental, sa forte dépendance au contexte, son hétérogénéité -rend indispensable l'utilisation de modèles souples, ouverts et interopérables, répondant aux principes logiques de l'Open World Assumption (« hypo-thèse du monde ouvert »), selon lesquels les connaissances à représenter peuvent ne pas être entièrement connues, pourront être complétées, ou pour certaines, être déduites des assertions existantes.
SDI Le SDI organise les informations émanant des oeuvres en une structure fine composée de champs ou rubriques de type : Date, Auteur, Titre. Il spécifie non seulement les types d'informations qui sont essentielles pour décrire un objet culturel, mais apporte également des précisions sur le vocabulaire -pouvant être contrôlé par un thésaurus -à utiliser pour décrire les différentes caractéristiques de l'objet. La structure du SDI reflète la structure des bases de données relationnelles sousjacentes.
Conclusion Alors que la plupart des processus de numérisation traditionnels sont basés sur les données (scan, OCR, etc. ) et que leur gestion s'effectue via des bases de données relationnelles, l'approche par la « gestion des connaissances » est un mode de numérisation durable, plus économique (green software), mais qui nécessite une démarche utilisateur : il faut déterminer comment et par qui ce patrimoine sera utilisé. La numérisation massive du patrimoine culturel exige une méthode appropriée, facilitant non seulement l'acquisition mais aussi une exploration intuitive. Les nouvelles façons d'explorer ces ressources numériques sont déjà en place ou bien sont en développement. Dans la perspective d'une utilisation intelligente, il est important de respecter un certain nombre de normes et de préceptes : formats ouverts, indépendance des médias, interopérabilité et compatibilité avec le paradigme Web des données.
De la polyphonie énonciative au monologue municipal En effet, les Parisiens n'ont pas directement « écrit » sur cette page de représentation de la participation. Pour proposer un projet, son porteur le décrit sur une page dédiée. Cet architexte  (Souchier et al. , 2019, 160)  initial, dont la forme évoque le formulaire Cerfa (Alexis et Ottaviano, 2012), est en fait une base de données 5. Les mots inscrits sur 4 Cf. Figure  1  5 Cf. Figure  2  cette première page alimentent ensuite une autre page accessible aux utilisateurs (la page de présentation des projets analysée plus haut) sur laquelle ils pourront consulter les projets de Parisiens. Un tel fonctionnement informatique rend possible l'éditorialisation de l'énoncé du porteur de projet de deux manières différentes : sous forme d'un formulaire lors de la saisie des données par le porteur de projets et sous forme d'une fiche de présentation accessible aux visiteurs du site.
Dans la lignée de la théorie des écrits d'écran, on peut donc considérer ces deux pages comme deux « textes » ayant comme point commun les mots inscrits par le porteur de projets pour décrire son idée. C'est pourquoi la page de consultation des projets déposés peut être considérée comme un texte qui « cite » des fragments d'un autre texte, l'architexte initial de « dépôt des projets ». L'invisibilisation des médiations techniques fait passer la « re-présentation » de la participation comme une « présentation ». Le travail de citation est occulté et c'est pourtant là que tout se joue. En naturalisant la médiation logicielle et le fonctionnement en base de données, la Ville de Paris met en scène une hétérogénéité de prises de paroles mais occulte toute la pratique de sélection et de réécriture propre à la citation  (Compagnon, 1979).
Les citoyens fabriquent leur propre citation en confectionnant « sur mesure » des fragments de texte qui seront réutilisés comme tels sur le site du budget participatif à ceci près qu'il s'agit d'un autre contexte qui change le sens de ces fragments : d'informations données par les Parisiens sur des projets participatifs, elles deviennent traces de la participation au sein d'un texte mettant en scène une polyphonie énonciative. En somme, le site Internet du budget est une machine à fabriquer des citations dont la dimension normative est masquée par le fonctionnement technique en base de données. Cette fabrique de citation doit prouver la réussite du dispositif municipal. Mais outre les rapports de pouvoir, la représentation de la participation possède une dimension politique forte dans la possibilité qu'a le dispositif de donner à voir le « vivre ensemble » (Barthes, 2002).
Un deuxième sous-corpus rassemble les articles issus de la presse nationale ou régionale ayant fait l'objet d'un partenariat média ou ayant publié un article sur l'exposition Delacroix (30 articles de presse retenus suite à la collecte dans la base de données Factiva et Europresse). Un troisième sous corpus regroupe les billets sur l'exposition provenant de 16 blogs culturels. Le quatrième sous corpus rassemble les tweets (5 778), collectés automatiquement pendant la durée de l'exposition, contenant l'un des deux hashtags dédiés à l'évènement. La constitution des matériaux d'observation collectés fait apparaître la nécessité d'élaborer une méthodologie adaptée à des spécificités d'hétérogénéité. Elle tient à la nature des données -discours d'information culturelle émanant de l'institution patrimoniale, discours médiatiques, discours et échanges issus du web social.
Remerciements Cette recherche a été financée par l' Agence nationale de la recherche  ( ANR-11-LABX-0026-01 ). Cet article a bénéficié des discussions engagées avec  Anne Krebs ,  Directrice du service Études et Recherche du musée du Louvre, et Niko Melissano, Chef du service communication numérique du Musée du Louvre, lors du séminaire organisé au Centre Dominique-Vivant Denon  en  2018-2019. Bibliographie Akrich , M. (1993). « Les  formes de la médiation technique », Réseaux n°60, CENT.
Les articles de presse ont été collectés dans les bases de données Factiva et Europresse (requête « Exposition Delacroix ») : Atlantico, Est Républicain, L'Humanité, La Croix, Les Échos, Le Figaro, Le Monde, Le Parisien,  Le Point, Le Télégramme, Libération, L'Express, L'Obs, Midi Libre, Ouest France, Sud-Ouest, Vosges Matin.
< ABSTRACT > The practice of journalism is increasingly affected by continuous transformations of data in terms of quality/quantity, access, and variety of types. In this article, we discuss the relationships between information that we call "journalistic data" and their mise-en-interface, which encompass the different manners in which numbers, text and images are laid out with a practical goal of visualisation and exploration. First, we take a glance at journalistic graphical supports from a media archaeology perspective, we then observe meaning relations among three levels : thematic, visual, and interactive. Then, we discuss several datavisualizations published within a journalistic context. Further in our text, we present our own graphical prototypes created from a database < 2 > Interfaces numériques -n°3/2020 describing four magazines issued between 2012 and 2018.
0, spécifique aux images vectorielles et animations similaires à Flash. Dans le panorama actuel du Web, les navigateurs fonctionnent en même temps comme support graphique et comme plateforme de production. Il existe une large gamme de logiciels sous forme de webapps dédiés au traitement de données et leur représentation graphique, entre autres : Google Maps (2005), Datawrapper (2012), RAWGraphs (2013) et Tableau Online (2013). D'un autre côté, les éléments HTML5 <canvas>, <video>, <audio> et <embed>, de la main avec des bibliothèques comme jQuery, constituent les supports graphiques de facto pour les reportages interactifs et les récits de données. D'autres technologies, mises à jour à partir de 2017 (CSS3, WebGL 2. 0, WebRTC, Web Audio API), visent à exploiter la visualisation et interactivité 3D, les environnements immersifs et la réalité augmentée.
Joann Élart et Yannick Simon Cet article propose une présentation du site Dezède. Dédié au spectacle vivant, Dezède est une base de données relationnelle réunissant les programmes de plusieurs dizaines de milliers d'événements, pour l'essentiel des opéras, des pièces de théâtre et des concerts. Leur reconstitution normalisée est parfois associée à un appareil documentaire. Dans un premier temps, les auteurs abordent les fondements scientifiques du site et sa place dans le champ de la recherche. Ils s'attachent ensuite à décrire les différentes phases de sa conception avant d'aborder son contenu, ses modes de consultation, le principe des autorités et la communauté de ses utilisateurs et contributeurs. This article presents the Dezède site. Dedicated to the performing arts, Dezède is a relational database containing the programmes of several tens of thousands of events, mainly operas, plays and concerts.
Dans un deuxième temps (« Concevoir et créer un nouvel outil numérique »), nous reviendrons sur les étapes qui ont permis de bâtir ce projet entièrement conçu avec des technologies open source à partir de 2011. Le site accueille des corpus variés, établissant une histoire du spectacle vivant in progress, sous toutes ses formes, dans un espace géographique sans frontières et dans un espace temporel sans limites. Dezède se démarque ainsi des « outils fermés », à l'image des bases de données que développent notamment les institutions pour décrire exclusivement leur propre répertoire. Les contenus et les modes d'interrogation feront l'objet de la troisième partie (« Les contenus et les modes de recherche ») : ce sont des événements qui, mis bout à bout, composent un corpus éclectique et par nature infini du spectacle vivant ou qui, lorsqu'ils sont classés dans des dossiers, apportent un éclairage original sur l'un des aspects de cette histoire.
Dans tous les cas, les événements sont validés par les sources ayant permis de les reconstituer. La méthode historique, plus qu'une inspiration, est ici fondatrice de la pensée générale de Dezède. En son coeur, des milliers d'autorités sont autant d'unités d'information que gère une base de données mettant en relation une matière dense et complexe, comme nous le présenterons dans un quatrième temps (« Au coeur du système : les autorités »). Projet de recherche collaboratif et contributif, Dezède est mis gratuitement à la disposition d'une communauté composée de chercheurs, d'institutions, mais également d'étudiants (cinquième point, « La communauté Dezède »). Outil de recherche et de valorisation, Dezède n'en est pas moins un outil pensé pour l'enseignement universitaire, comme nous le verrons dans un dernier temps (« L'enseignement »).
Aux origines du projet Dezède puise ses origines dans un programme de recherche intitulé « Répertoire des programmes de concerts en France » (RPCF) et dirigé par deux anciens étudiants de Jean Mongrédien : P. (Élart et al. 2005)  élaboré au sein des séminaires pour unifier et uniformiser le travail de tous les participants. Une base de données « locale » développée à partir des principes établis par la méthode devait par ailleurs préparer la publication des répertoires. Bien que satisfaisante, cette solution provisoire est devenue rapidement ingérable : non seulement elle supposait l'acquisition par tous les membres du groupeune cinquantaine de chercheurs -de licences commerciales, mais elle obligeait à les former à distance, par téléphone ou par courriel, puisque la base n'était pas partagée sur le Web ; autres problèmes jamais résolus, ceux des capacités limitées du logiciel et de l'hébergement des données.