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고추 는 남성의 생식기관, 특히 음경을 표현하는 한국의 유아어와 속어이다. 고추자지 , 자지 , 좆 라고도 부르며, "고추"와 "고추자지"는 음경을 표현하는 유아어와 속어로 사용되지만 "자지"와 "좆"은 현대에는 비속어로만 사용된다. 자지는 한자어 음경의 순수 우리말이다. 사람 남성의 성기를 뜻하며 좆은 동물 수컷의 성기를 이르는 말이다. 그러나 시간이 지나면서 좆은 사람을 동물로 낮추어 부르며 저속하게 쓰이게 되고 자지는 순수 우리말이 외면 받아 현대에 들어서는 "자지"와 "좆" 모두 비속어로 잘못 여겨 지고 있다. 자지는 만주어에서 싹 을 의미하는 돋에서 나왔다. 돋이 구개음화를 거쳐서 졷이 됐다가 좆으로 바뀐 것이다. 또 이후 명사형 어미 ㅣ 가 붙어 돋+ㅣ 가 역시 구개음화 과정을 거쳐서 잦+ㅣ 로 되어 자지 로 변하였다. 신체외부의 전면으로 나와 있는 모습으로 붙어 있는 남성의 생식기는 남아가 일상생활에 있어 배뇨시에 빈번하게 보는 것이며, 배뇨행위를 학습하기 위해서도 필요 불가결한 단어이기 때문에 "고추"라는 단어는 손이나 발 등과 같은 자신의 신체부위 단어를 습득하는 시기에 습득한다. 고추는 유아와 아동을 대상으로 한 성교육에서는 음경과 페니스라는 전문용어의 대용으로 사용되기도 하며, "자지"와 "좆"은 토박이말이면서도 속어 또는 비속어로 사용된다. 특히 "좆"이라는 단어에서 비롯된 비속어나 욕설이 존재하기 때문에 좆이라는 단어와 합성이 된 형태의 비속어나 욕설도 존재한다. 아래 단어의 정의는 표준국어대사전에서 정의하는 남성의 생식기관을 지칭하는 한국어 단어의 정의이다. 고추, 고추자지 어린아이의 조그맣고 귀여운 자지를 이르는 말. 자지 음경을 비속하게 이르는 말. *좆 남성의 성기를 비속하게 이르는 말. 고추 주로 할머니들이 손자들의 음경을 보고 하는 소리이다. 성교육을 받기 이전의 미취학 아동들에게 할머니들이 "우리 손자 고추 얼마나 큰 지 보자."라는 식으로 예를 들 수 있다. 자지, 좆 조선시대 이항복과 이황의 남성과 여성의 생식기관 명칭에 관한 질문과 답변 내용에서 비롯되었다는 설. * 자지 앉을 때 감추어진다고 하여 좌장지(坐藏之)라 한 것인데, 말하기 쉽도록 하기 위하여 "장(藏)" 자를 빼고 "자지"라고 하였다는 설. * 좆 남성의 생식기는 양기(陽氣)를 지녀 "조(燥)"자의 발음을 따라 좆이라 한 것인데, 이것이 발음하기 편하게 변하여 "좆"이 되었다는 설. 그러나 이항복과 이황의 남녀의 생식기관 명칭에 관한 질문과 답변 내용에서 비롯되었다는 설은 어형이 유사한 한자어를 의도적으로 만들어 낸 후, 그 한자어에 권위를 부여하기 위해 실존인물을 등장시켜 적당히 이야기를 꾸며낸 것이며, 전형적인 한자 부회에 불과하다고 하는 학자도 있다. 이 의견을 제시한 학자는 자지의 유래가 중국어 댜오즈(鳥子)에서 변음되어 자지로 정착된 중국의 차용어에서 유래된 것으로 추정한다. 자지 "조아지"라는 말에서 유래되었다는 설. 곶/고추는 순우리말로 우뚝 서있는것을 말한다. 고구려시대에는 으뜸이라는 의미로 쓰이기도 했는데, 좆은 그것의 변형으로 생각된다. 좆+아지의 형태로 자지란 말이 나왔을 것으로 짐작되며, 좆에 아지가 붙은 이유는 다음과 같다. 성기의 명칭을 부르는 것은 부끄러운 일이고, 우리나라 사람은 부끄러운 명칭을 귀엽게 꾸며 부끄러움을 덜고자 하는 습관이 있다. 아지는 아기와 같은 어원으로 아기=귀여움 이라는 의미로 좆에 아지를 붙여 조아지->좌지->자지가 되었을 것이다. 보지 성기 고환, 정소 - 속어로 불알이라는 단어를 사용한다. 잠지 분류:성 속어 분류:음경
토마스 만프레디니 (, 1980년 5월 27일 ~ )는 이탈리아의 전 축구 선수로, 포지션은 수비수이다. Atalanta B.C. Official Player Profile FIGC 이탈리아 축구 국가대표팀 기록 분류:1980년 태어남 분류:살아있는 사람 분류:이탈리아의 축구 선수 분류:축구 수비수 분류:축구 풀백 분류:SPAL 2013의 축구 선수 분류:우디네세 칼초의 축구 선수 분류:ACF 피오렌티나의 축구 선수 분류:칼초 카타니아의 축구 선수 분류:AC 리미니 1912의 축구 선수 분류:볼로냐 FC 1909의 축구 선수 분류:아탈란타 BC의 축구 선수 분류:제노아 CFC의 축구 선수 분류:US 사수올로 칼초의 축구 선수 분류:비첸차 칼초의 축구 선수 분류:이탈리아 U-21 축구 국가대표팀 선수 분류:세리에 A의 축구 선수 분류:세리에 B의 축구 선수
그레고리 윈스럽 무어 ( , 1961~)는 미국의 이론물리학자다. 수리물리학과 끈 이론에 공헌하였다. 1961년 미국에서 태어났다. 1982년에 프린스턴 대학교에서 학사 학위를 수여받았으며, 이후 하버드 대학교에서 시드니 콜먼 아래서 박사 학위를 수여받았다. 현재 럿거스대학 물리천문학부의 교수이다. 홈페이지 분류:살아있는 사람 분류:1961년 태어남 분류:20세기 수학자 분류:21세기 수학자 분류:미국의 수학자 분류:미국의 물리학자 분류:끈이론학자 분류:하버드 대학교 동문 분류:럿거스 대학교 분류:럿거스 대학교 교수 분류:이론물리학자 분류:프린스턴 대학교 동문
로바스 라슬로 (, , 1948년 3월 9일 ~ )는 헝가리 태생의 수학자다. 조합론에 공헌하였고, 이 업적으로 울프상 수학 부문, 커누스 상, 교토상을 수상하였다. 벨 수 홈페이지 분류:1948년 태어남 분류:살아있는 사람 분류:헝가리의 수학자 분류:헝가리의 컴퓨터 과학자 분류:20세기 수학자 분류:21세기 수학자 분류:그래프 이론가 분류:조합론자 분류:예일 대학교 교수 분류:프린스턴 대학교 교수 분류:울프상 수학 부문 수상자 분류:스웨덴 왕립 과학원의 회원 분류:괴델상 수상자 분류:커누스상 수상자
마틴 데이비드 크러스컬 (, , 1925년 9월 28일 ~ 2006년 12월 26일)은 미국의 수학자이자 물리학자다. 수학과 물리학의 다양한 분야에 공헌하였고, 특히 솔리톤에 대한 연구가 유명하다. 1925년 9월 28일 뉴욕에서 태어났고, 뉴로셸에서 유년기를 보냈다. 아버지 조지프 B. 크러스컬 1세()는 모피 도매상인이었고, 어머니 릴리언 로즈 보하우스 크러스컬 오펜하이머()는 미국에 종이접기를 전파한 예술가였다. 크러스컬 가족들은 총 3형제 2자매였는데, 그 중 조지프 크러스컬()과 윌리엄 크러스컬() 또한 유명한 수학자가 되었다. 크러스컬은 가정에서는 보통 "데이비드"로 불렸지만, 대외적으로는 "마틴"이라는 이름을 사용했다. 시카고 대학교와 뉴욕 대학교에서 공부하였고, 뉴욕 대학교에서 1952년 박사 학위를 수여받았다. 아내 로라 크러스컬() 또한 종이접기 애호가였다. 3남매를 두었는데, 이 중 클라이드 크러스컬()은 매릴랜드 대학교의 컴퓨터 과학자이다. 럿거스 대학교와 프린스턴 대학교에서 교수로 있었다. 2006년 12월 26일 사망하였다. In Memoriam Martin David Kruskal 분류:1925년 태어남 분류:2006년 죽음 분류:20세기 수학자 분류:미국의 수학자 분류:미국의 물리학자 분류:프린스턴 대학교 교수 분류:미국 과학 아카데미의 회원 분류:유대계 미국인 분류:뉴욕 대학교 동문 분류:시카고 대학교 동문 분류:럿거스 대학교 교수 분류:21세기 수학자 분류:상대성 이론가 분류:왕립학회 외국인 회원
여신학 (女神學은 여성의 신성(神性)을 연구하는 학문이다. 여성에 대해 억압적인 제도를 개혁하고 생활 속에서 여성주의를 실천하는 일에 중점을 두었던 여성운동계는 여성주의 영성운동 에 주목하게 되었다. 이는 단순히 남성 중심의 종교문화에 대한 비판에서 그치는 것이 아니라 제도권 종교 밖에서 여신 상징과 의례들을 발굴·창출하면서 여성주의 영성 을 형성하고자 하였다. 1960년대 미국에서 시작된 여성주의 영성운동 은 가부장제가 시작되기 이전 역사 시기의 여신숭배 시대와 여신 전통을 주장했고, 이러한 흐름은 여신학 을 탄생시켰다. 고고학자 마리야 김부타스는 1960년대에 UCLA에 소속되어 15년 가량 지중해 주변 구 유고슬라비아 및 마케도니아 지역 신석기 문화 발굴단장으로 활동하였는데, 이 때 인류문명의 새로운 패러다임을 발견하였다. 그의 발굴 활동을 통해 선사 시대 여신문명의 존재가 밝혀지고 청동기 문명권의 침입과 함께 남성 중심의 폭력적이고 가부장적 사회가 건설되는 과정의 유물들이 확인되면서, 최소 2만 5천년 동안 지속된 정치적·사회적·종교적으로 양성이 평등하고 평화로웠던 모계 사회의 면모들이 드러났다. 대한민국 학자들은 제주 여성 신화 의 원형을 발굴하는 작업 등을 통하여 대한민국 여신학의 흐름을 새롭게 만들어 갔다. 여성학자 김신명숙은 서울대학교 여성학 협동과정에서 처음 배출한 박사학위 취득자 3명 가운데 한 명으로서, 대한민국 내에서는 처음으로 여신학 으로 박사학위( 서구 여신담론과 관음여신의 대안 가능성 )를 받았고, 여신학을 여성운동 현장에 새롭게 접목하고자 하였다. Marija Gimbutas. 《The Language of the Goddess》. Thames & Hudson. 2001년. Marija Gimbutas. 《The Goddesses and Gods of Old Europe》. Univ of California Pr. 2007년. 고혜경. 《태초에 할망이 있었다》. 한겨레출판사. 2010년. Carol Patrice Christ· Judith Plaskow 저. 김영희·이연숙·김명주 역. 《Womanspirit Rising(여성의 성스러움)》. 충남대학교출판문화원. 2011년. Helen Hye-Sook Hwang·Kaalii Cargill. 《She Rises》. Mago Books. June 21, 2015. 파울로 코엘료 저. 임두빈 역. 《포르토벨로의 마녀》. 문학동네. 2007년. 안혜경. 《4집 마가이아움(Magaiawomb)》. 2013년. 한스 크리스티안 안데르센·크리스 벅·제니퍼 리·셰인 모리스. 《겨울왕국》. 월트 디즈니 애니메이션 스튜디오. 2013년. 여성문화예술기획 Return to Mago 이프 여신스터디 모임 분류:인문학
청자 양각연화당초 상감운학문 완 (靑磁 陰刻蓮花唐草 象嵌雲鶴文 碗)은 연꽃과 덩굴무늬를 양각으로, 구름 위를 노니는 학 무늬를 상감 기법으로 새겨 넣은 고려청자 대접이다. 호암미술관 소장이며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1024호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 청자 대접으로 높이 5.0cm, 아가리 지름 16.2cm, 밑지름 4.4cm의 크기이다. 몸체가 부드럽게 벌어져 올라가다 위에서 바깥쪽으로 약간 휘어진 것이 전체적으로 날렵하게 되었으며, 그릇의 두께도 얇아 뛰어난 세련미를 보인다. 대접의 안쪽에는 얕고 정교하게 양각된 연꽃과 덩굴무늬가 옆면을 따라가면서 잔잔하게 베풀어지고, 아가리 아래에도 양각된 덩굴무늬 띠를 새겼다. 바깥 면에는 몸체의 아래 위에 두 줄씩 흰색 상감선을 둘러 띠를 만들고, 그 사이에 운학문을 상감하였다. 이 무늬는 구름과 학이 각기 독립되어 시원스럽게 표현되었는데, 삼감청자 전성기에 운학(雲鶴)이 뒤섞여 조밀한 구성을 보이던 것과는 차이가 있다. 상감기법도 얕으면서 붓으로 그린 듯 자연스럽게 처리되고 있다. 바탕 흙은 약간 짙은 회청색에 표면은 맑고 투명한 푸른 빛깔을 머금고 있으며, 전면에 가는 빙렬이 보인다. 하나의 기물의 안팎에 양각과 상감이라는 다른 기법이 동시에 베풀어진 보기 드문 예로 모양과 무늬가 우수할 뿐아니라, 상감청자의 초기 상황을 이해하는데 좋은 자료이다. 청자 분류:경기도의 보물 분류:호암미술관 소장품 양각연화당초 상감운학문 완
언월도 (偃月刀)는 대도(大刀)의 일종으로, 다른 이름으로는 관도 (關刀)가 있는데, 중국 삼국 시대의 명장 관우(關羽)가 이 무기를 사용한 것에서 유래했다. 당나라 이후부터 사용되기 시작했으며, 전한 시대의 무기인 참마검(斬馬劍)에서 파생되었다. 무거운 무게로 인해 실전에서는 잘 사용되지 않았고, 주로 훈련 시에 사용하였다. 반달과 같이 생긴 칼끝에 기다란 자루가 달린 것이 특징으로, 브로드 소드와 마찬가지로 무게를 이용해 적을 베어 내어 공격한다. 대표적인 언월도로는 관우가 사용했다고 알려진 청룡언월도(靑龍偃月刀)가 있다. 분류:중국의 장병무기 분류:중국의 무기 분류:베트남의 무기
청자 복숭아모양 연적 (靑磁 桃形 硯滴)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자 연적이다. 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1025호로 지정되었다. 고려시대 복숭아 모양을 본떠서 만든 상형청자의 일종으로 크기는 높이 8.6cm, 폭 9.6cm×7.1cm이다. 잘 익은 복숭아를 보는 듯하며 몸통에 잎이 붙은 복숭아 나뭇가지를 뒤쪽에 붙이고, 앞쪽에는 나뭇잎 2개를 둥글게 맞붙여 잎으로 만들었다. 몸통 뒷면 가운데에 기다란 홈을 내어 복숭아의 질감을 생생하게 살렸고 잎맥은 가는 음각선으로 처리하였다. 자연스럽고 사실적인 수법으로 단순한 모양의 복숭아를 실물과 똑같이 만들면서, 잎과 나뭇가지를 이용하여 연적으로 사용할 수 있게 창의력을 살린 솜씨가 뛰어나다. 유색은 미세한 기포가 많은 아름다운 비취색으로, 복숭아 형태를 따라 자연스럽게 얇거나 두껍게 발라져 있어 더욱 생동감을 준다. 고려시대 청자연적 가운데 유일하게 전해오는 복숭아 모양의 연적으로 모양도 우수할 뿐아니라, 조선 후기에 성행한 백자도형 연적의 전신이 되는 셈이어서 더욱 흥미로운 작품이다. 청자 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 분류:고려의 도예 분류:연적
네아 살라미스살라미나 파마구스타 FC ()는 키프로스의 파마구스타에 있는 프로축구팀이다. 이 축구팀은 1974년 터키의 키프로스 침공 이후부터 난민축구팀이 되었다. 따라서, 이 축구팀은 임시로 라르나카로 연고지를 옮겼다. 이 축구팀의 이름은 현재 파마구스타로 알려져 있는 고대 도시였던 살라미스살라미나 (그리스어 Σαλαμίς) 에서 딴 것이다. 이 팀의 가장 큰 업적은 1990년 Cypriot 컵 및 키프로스 FA Shield (슈퍼컵) 우승이다. 키프로스 1부 리그에는 3등까지 진출했다. 1948년부터 53년까지 첫 5년동안, 이 팀은 키프로스 아마추어 축구 협회 챔피언십에 참여했다. 1953년 이 팀은 키프로스 축구 협회에 가입했고, 관련된 경기에 꾸준이 참가했다. 이 팀은 키프로스 1부 리그에 50 시즌이상 참가했고, 7위를 기록하고 있다. 이 팀은 UEFA 컵 위너스 컵에 1990년 참가함으로써 처음 유럽과 경쟁하였고, 1995·97·2000년 UEFA 인터토토컵에 참가했다. 이 팀은 1948년 결성된 네아 살라미나 파마구스타 스포츠 클럽에 소속되어 있고, 이들의 부모클럽은 남자 배구팀으로 활동 중이다. 축구팀 공식 홈페이지 분류:1948년 설립된 축구단 분류:키프로스의 축구단
청자 양각 도철문 방형 향로 (靑磁 陽刻饕餮文 方形 香爐)는 경기도 용인시 처인구 포곡읍, 호암미술관에 있는 고려시대의 청자이다. 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1026호로 지정되었다. 중국 주나라의 청동기 가운데 네모난 솥의 형태를 모방하여 만든 청자 향로로 높이 11.8cm, 입지름 17.5×14.9cm, 밑지름 12.5×9.4cm이다. 네모형을 부드럽게 변형시켜 밑이 좁고 위가 넓은 사다리꼴로 만들고, 윗면에 각진 고리를 두 개 달았으며, 몸체 네 귀퉁이마다 두 마리씩의 매미를 조각하였다. 향로의 몸체 안쪽에는 무늬가 없으나, 손잡이와 턱쪽에는 꽃무늬와 번개무늬를 얕게 찍어 누르는 방법으로 새겨 넣었다. 이와 같은 무늬수법으로 몸체 바깥면에 돌아가며 빽빽하게 무늬를 새겼는데, 윗면에는 네모안에 동심원무늬와 회오리무늬가 교대로 배치되었다. 가운데에는 번개무늬가 잔잔하게 깔려 있고 그 바탕위에 두 마리의 도철(재물과 음식을 탐내는 악한 동물)이 마주보고 있는 무늬가 간결하게 표현되어 있다. 비취색의 유약이 전면에 얇고 고르게 입혀져 매우 정교한 각종 무늬를 세세히 볼 수 있으며, 얕게 찍어 누르는 방법으로 만든 양인각(陽印刻)의 무늬장식이 빼어나다. 이 무늬들은 소재와 배열에서 제기(祭器)라는 용도와 잘 어울리며, 양식의 특징으로 보아 12세기 에 만들어진 청자 향로 중의 하나이다. 청자 분류:경기도의 보물 분류:호암미술관 양각도철문 방형 향로 분류:향로
청자 구룡형뚜껑 향로 (靑磁 龜龍形蓋 香爐)는 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자이다. 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1027호로 지정되었다. 입 주위 넓은 테인 전이 달리고 향을 사르는 몸체 위에 구룡(龜龍)이 장식된 뚜껑이 있는 향로로 총 높이 20.4cm, 향로 높이 10.2cm, 입지름 10.2cm이다. 머리를 쳐들고 앉아 있는 구룡은 거북 모양의 몸에 용의 머리를 지닌 신령스런 동물로 조각이 정교하고 생동감이 넘친다. 얼굴의 갈기와 목의 비늘 등이 가는 음각선으로 자세히 묘사되었으며, 거북 등무늬 안에 ‘王’자가 새겨져 있다. 거북이 앉아 있는 형태의 뚜껑은 몸통이 뚫려 있어, 밑짝에서 향을 피우면 몸통을 통해 벌린 입으로 향이 피어오르게 되어 있다. 뚜껑의 아랫부분에는 꽃잎무늬와 번개무늬 띠를 둘렀으며, 짐승의 머리가 조각된 다리가 3개 달렸다. 밑짝 테와 몸체에는 돌아가며 구름무늬가 음각 되어 있다. 전면에 맑고 깨끗한 비취색의 광택이 흐르는데, 구룡 부분은 좀 더 짙푸른 빛깔을 띄고 있다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 구룡형뚜껑 향로
청자 음각연화당초문 항아리 (靑磁 陰刻蓮花唐草文 壺)는 음각으로 연꽃과 덩굴무늬를 새겨넣은, 고려청자 항아리)이다. 삼성미술관 리움에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1028호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 청자 항아리로 높이 24.4cm, 아가리 지름 11.5cm, 밑지름 11.5cm의 크기이다. 구형에 가까운 모양의 청자 항아리로 아래 위로 커다란 연꽃을 3송이씩 배치하고, 그 사이에 화려한 덩굴무늬를 가득 채워 넣었다. 아가리 부분은 가장자리가 밖으로 살짝 말려 있으며, 목이 짧고 볼록한 몸통에 굽이 없는 평평한 바닥면으로 되어있다. 문양의 윤곽 부분은 반양각(半陽刻)으로 시원스럽게 처리하고, 세부는 가는 음각선으로 정교하게 표현하였다. 음각의 일종이면서도, 문양의 윤곽 주위를 넓게 파서 문양을 도드라지게 하는 이러한 반양각 수법은 고려 비색청자가 최고 수준에 달하였을 때 완성된 화려한 장식 기교이다. 이 항아리에 시도된 반양각 수법의 문양 역시 굵고 가는 음각선으로 이루어져 있으며, 유약은 투명하고 아름다운 비취색으로 빙렬도 거의 없다. 고려청자의 모양으로는 매우 드물게 몸체가 풍만하고, 구형에 가까운 항아리로 그릇 전면에 반양각 수법으로 새긴 연꽃과 덩굴무늬도 빼어나게 아름답다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 음각연화당초문 항아리
청자 상감모란문 주전자 (靑磁 象嵌牡丹文 注子)는 상감 기법으로 모란꽃 무늬를 새겨넣은, 고려청자 주전자이다. 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1029호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 청자 주전자로 높이 19.2cm, 아가리 지름 3.4cm, 밑지름 10.3cm이다. 구형(球形)에 가까운 몸체에 뚜껑과 손잡이, 물을 따르는 주구(注口)로 이루어진 주전자로 뚜껑에는 연꽃잎무늬의 장식 위에 연꽃 봉오리무늬의 꼭지가 얹혀져 있고, 측면에는 둥근 고리가 하나 붙어 있다. 주전자의 아가리 둘레에는 연꽃무늬가 둘러져 있는데, 비취색 유약에 덮혀 있는 문양이 정교하고 아름답다. 주구는 몸체와 연결된 부분에 백상감의 물결무늬를 새겨 넣었다. 두 가닥 선을 겹쳐 놓은 듯이 만든 손잡이도 몸체와 어울리게 굽음새가 좋다. 이 주전자의 몸체 앞·뒷면에는 흑백상감으로 하나씩 모란꽃무늬를 넣었는데, 활짝 핀 모란꽃을 중심으로 아래편 양쪽에 작은 꽃봉오리들이 하나씩 달리고, 흑상감으로 줄기와 잎을 표현하였다. 다른 장식적인 모란문과는 달리 자연스럽고 회화적인 수법으로 처리한 것이 특징이다. 장식적인 뚜껑과 시원스런 상감모란문, 정교한 양각 문양이 함께 어우러져 있는 드문 예로, 상감청자의 초기 양상을 이해하는 좋은 자료가 된다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감모란문 주전자 분류:주전자
방천극 (方天戟)은 극(戟)의 일종으로, 창(槍)에서 발전한 무기이다. 송나라 이후부터 사용되기 시작했으며, 양 쪽에 정(井)자 모양으로 붙어있는 월아(月牙)가 특징이다. 핼버드처럼 적을 꿰어 공격하거나 찔러 공격할 수 있으며, 이외에도 베거나 때려 공격하는 등 다양한 방식의 공격이 가능한 것이 장점이다. 대표적인 방천극으로는 중국 삼국 시대의 장수인 여포(呂布)가 사용했다고 알려진 방천화극(方天畵戟)이 있다. 분류:창 분류:중국의 무기
청자 양각연지어문 화형 접시 (靑磁陽刻蓮池魚文 花形 楪匙)는 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자 접시이다. 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1031호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 청자 접시로 높이 9.3cm, 아가리 지름 16.1cm, 밑지름 6.1cm 이다. 바닥면 근처에서 거의 수평으로 퍼졌다가 다시 비스듬히 벌어져 올라간 넓적한 접시로, 안바닥이 평평하며 두께가 얇아 청동제 접시 같이 날렵하게 생겼다. 아가리 끝의 여섯 군데에 조금씩 홈을 내어 여섯 잎의 꽃과 같은 모양을 하고 있다. 이것은 고려 초기의 특징적인 꽃무늬 접시에서 퇴화된 것으로 생각된다. 그릇 내면에는 마치 비단에 무늬를 넣은 듯, 섬세하고 정교한 최상급의 양각문양들이 새겨있다. 편평한 바닥면에는 물 속에서 놀고 있는 3마리의 물고기 무늬가 있고, 측면에는 각각 연꽃과 갈대와 물오리 등 연못의 풍경을 양각하였으나 바깥쪽은 아무런 무늬가 없다. 이 문양들은 손으로 하나하나 조각한 듯이 정교하고 치밀하면서도 부드러움과 우아함을 보이고 있다. 접시의 전면에 반투명한 유약이 은은하게 발라져 있다. 이 청자접시와 같은 모양과 문양, 유색을 동시에 갖춘 것으로는 유일한 것이다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 양각연지어문 화형 접시 분류:식기
청자 음각연화당초 상감국화문 완 (靑磁 陰刻蓮花唐草 象嵌菊花文 碗)은 음각으로 연꽃과 덩굴무늬를, 상감기법으로 국화 무늬를 새겨넣은, 고려청자 완(대접)이다. 삼성미술관 리움에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1032호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 높이 6.9cm, 아가리 지름 16.6cm, 밑지름 4.0cm인 청자완으로, 바닥에서 아가리까지 거의 직선에 가깝게 벌어진 형태이다. 그릇 안쪽 아가리 가까이에는 음각된 덩굴무늬로 띠를 둘렀으며, 그 아래쪽에는 화문을 꽉 차게 배치하였으며, 바닥에는 작은 원이 새겨 있다. 화려하고 섬세한 이러한 음각과 양각(양인각) 문양은 중국의 영향을 받은 것으로 이해되고 있다. 그릇의 바깥부분에는 다른 장식은 없고 4군데에 국화문양을 배치하였는데, 도장을 찍은 듯한 국화송이는 흰색으로 상감하고 잎은 검은색으로 표현하여, 흑백의 대비가 선명하면서도 조화롭고 단정하다. 한 그릇에 음각과 양각, 상감문양이 함께 있는 드문 예로, 고려시대 상감청자의 초기 상황을 이해하는 데 좋은 자료가 된다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 음각연화당초 상감국화문 완
청자 음각 운문 병 (靑磁 陰刻雲文 甁)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자이다. 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1035호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 청자 병으로 높이 29.0cm, 아가리 지름 5.9cm, 밑지름 9.5cm의 세련된 형태의 술병이다. 아가리 부분은 얇고 밖으로 넓게 벌어져 있으며 목이 길다. 어깨부위는 완만한 곡선을 이루고, 몸통의 아랫부분이 볼록하며 굽은 다소 높고 넓어서 전체적으로 안정감을 준다. 유약은 미세한 기포가 있고 얇고 투명하며 옅은 녹청색을 띤다. 아가리 아랫부분은 무늬의 배경을 넓게 파내어 양각의 효과를 내는 반양각(半陽刻) 기법으로 덩굴무늬를 새겨 넣었다. 어깨 윗부분은 줄무늬를 새겨 넣고, 아래에 꽃무늬를 반양각기법으로 장식하였다. 몸통에는 드문드문 작은 구름무늬를 새겼고, 몸통 아랫부분에는 연꽃무늬를 둘렀다. 청자 분류:경기도의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 음각운문 병 분류:병 (용기)
청자 상감앵무문 표주박모양 주전자 (靑磁 象嵌鸚鵡文 瓢形 注子)는 상감 기법으로 앵무새 무늬를 새겨 넣은, 표주박 모양의 고려청자 주전자이다. 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1036호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 표주박 모양의 청자 주전자로 높이 26cm, 아가리 지름 3.7cm, 밑지름 7.8cm, 뚜껑 높이 4.8cm이다. 뚜껑에는 덩굴무늬의 고리가 붙어있고, 위로 뚫린 아가리는 뚜껑을 끼워 넣도록 안으로 단이 지어져 있으며, 윗부분이 볼록한 모습이다. 위쪽 박과 아래쪽 박 사이의 허리 부분에는 양각의 도드라진 띠가 둘러져 있고, 아래쪽 박은 밑으로 약간 처진 형태이다. 유약은 약간 어두운 담록색을 띠고 있고, 윗부분은 부분적으로 담황갈색을 띤다. 마개에는 연꽃무늬가 새겨 있고, 표주박 윗쪽의 마개가 덮이는 부분에는 구름무늬 비슷한 모양이 새겨져 있다. 아랫부분의 박에는 중앙의 전면에 꽉 들어차는 원을 백토와 자토로 상감하고, 그 안에 한쌍의 앵무새가 있고 앵무새 사이에는 구름을 백토으로 상감하였다. 물을 따르는 주구부분과 손잡이 아래에는 각각 연잎무늬와 버들가지무늬를 새겼다. 앵무새무늬는 대체로 12세기 대접의 안쪽면이나 합의 뚜껑 위쪽에 새기는 것이 일반적이다. 그러나 이 경우 아래쪽 박에 앵무새무늬를 상감기법으로 새겼다. 이 주전자는 12세기의 작품으로 매우 희귀한 양식을 지니고 있다. 청자 분류:경기도의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감앵무문 표주박모양 주전자 분류:주전자
300px 사모 (蛇矛)는 모(矛)의 일종으로, 날 끝 부분이 뱀처럼 구부러져 있어서 이러한 이름이 붙게 되었다. 명나라 이후부터 사용되기 시작했으며, 플랑베르주와 마찬가지로 상처를 넓게 입힐 수 있는 것이 특징이다. 《삼국지연의》에서 중국 삼국 시대의 장수인 장비(張飛)가 사용한 무기로 유명하며, 이 때 만든 사모의 크기는 8척(약 4.40미터)에 달했다고 한다. 이외에도 소설 《수호전》에 등장하는 인물인 임충(林冲)이 사용하는 무기이기도 하다. 하지만, 사모 형태의 무기가 나타난 것은 명나라 이후이기 때문에 장비가 이 무기를 실제로 사용했을 리는 없으며, 진수(陳壽)가 기록한 정사 《삼국지》에서도 등장하지 않는다. 대표적인 사모로는 장비가 사용했다고 알려진 장팔사모(丈八蛇矛)가 있다. 분류:삼국지연의 분류:중국의 장병무기 분류:중국의 무기
유성추 유성추 (流星鎚)는 고대 중국의 무기 중 하나로, 비추 (飛鎚)라고도 한다. 약 3 ~ 10 미터 정도의 줄의 한 쪽 또는 양 쪽 끝에 개당 약 2 ~ 5 킬로그램 정도의 금속으로 만든 추를 매단 것이 특징으로, 추를 상대에게 던져 맞추어 공격한다. 추의 형태나 무게는 사용자에 따라 여러가지이며, 추의 무게가 너무 가벼우면 위력이 떨어지기 때문에 보통 1개당 2킬로그램 이상의 추를 달아 놓는다. 한쪽에만 추를 달아놓은 것을 단유성(單流星), 추를 양쪽에 달아놓은 것을 쌍유성(雙流星)이라고 하며, 단유성은 줄의 끝을 잡아 공격하고, 쌍유성은 줄의 가운데를 잡아 공격한다. 무기의 특성상 사용 후 쉽게 회수가 가능하다는 장점이 있다. 본디 무예 도구의 일종으로 사용되었으나, 명나라 이후부터 실전에서도 사용되었다고 한다. 《삼국지연의》의 등장 인물인 왕쌍(王雙)이나 변희(卞喜)가 사용하는 무기이기도 하다. 비슷한 무기로 추 대신 수리검이 붙어 있는 승표(繩鏢)가 있다. 분류:고대의 무기 분류:투척무기 분류:타격무기 분류:중국의 무기
청자 철화초충조문 매병 (靑磁 鐵畵草蟲鳥文 梅甁)은 철화 기법으로 새와 풀벌레를 그려 넣은, 고려청자 매병이다. 서울특별시 삼성미술관 Leeum에 있으며, 2003년 12월 30일 대한민국의 보물 제1383호로 지정되었다. 초충조문(草蟲鳥文)이 시문된 작품으로 제작시기는 고려시대 12세기로 추정된다. 문양은 민화적인 서정성과 생동감이 있는 무늬로서 고려철화청자 중에서는 지금까지 유일한 예이므로 고려청자 연구에 중요한 자료이다. 철화청자는 청자의 표면에 산화철이 함유된 자토로 그림을 그리고 청자유를 씌워 구운 것으로, 기형과 문양이 북송(北宋) 자주요(磁州窯)와 닮은 점이 많다고 알려져 있다. 유약은 대부분 산화번조(酸化燔造)되어 황갈색을 띠는 경우가 많으며, 문양은 선이 굵고 대담하게 표현하여 매우 활기차 보인다. 이 매병은 구연이 평평하게 벌어지고 둥근 어깨와 몸통의 선이 거의 일직선으로 내려가 굽에 연결되는데, 이러한 형태를 중국 매병의 특징으로 보는 관점에서 아직 고려화가 덜된 초기적인 형태라는 평가를 받고 있다. 자토를 약간 두텁게 발라서 문양부분이 두꺼워져 있고 흑갈색은 깊고 윤기나는 색감을 띠고 있다. 문양은 어깨부분에 한 줄의 횡선을 둘러서 전체를 상단과 하단으로 구분하고, 좁은 상단에는 변형된 국화당초문 한 줄기를 두르고 넓은 하단에는 마치 참외덩굴과 같아 보이는 절지문을 크게 그린 후 큰 새 한 마리와 나비 한 쌍과 벌을 그려 넣었다. 유약은 엷은 담황색을 띠지만 맑고 투명한 편이며 빙열은 없다. 굽은 안바닥을 깎아 내었고 접지면에 굵은 모래를 받쳤던 흔적이 남아 있다. 고려시대 철화청자를 대표하는 작품으로서 파격적인 문양구성과 대담한 필치, 녹갈색 유태와 흑갈색 문양의 조화가 특히 아름다운 작품이다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 철화초충조문 매병 분류:병 (용기) 분류:12세기 작품
청자 상감모란문 발우 및 접시 (靑磁 象嵌牡丹文 鉢盂 및 楪匙)는 상감 기법으로 모란 무늬를 새겨 넣은, 고려청자 발우 3점과 접시 1점이다. 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1039호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 높이 4.4∼7.3cm, 아가리 지름 16.1∼18.9cm, 밑지름 5.9∼6.1cm의 발우 3점과 높이 12.9cm, 아가리 지름 14cm, 밑지름 5.7cm의 전접시 1점이다. 발우는 불교에서 사용하던 식기를 일컫는 말로, 크기가 점점 작아져 포개어 넣을 수 있는 형식으로 되어있다. 전접시는 아가리 부분이 밖으로 수평에 가깝게 꺾인 형태의 접시로, 발우 3점과 같이 1세트를 이룬다. 무늬를 보면 발우는 안쪽 밑바닥에 국화가 상감되어 있고, 옆면에는 모란 3송이가 자연스러운 형태로 세밀한 부분까지 묘사되어 있다. 바깥쪽은 입술 부분에 번개무늬가 백상감 되었고, 옆면 전체에 꽃모양 덩굴무늬가 백상감 되어 있다. 전접시는 안쪽 밑바닥에 국화문이 있고, 옆면에 모란을 4송이 그렸다. 그 외에는 발우와 비슷하다. 4점 모두 같은 질과 문양, 형식이어서 같은 시기에 만들어진 것으로 보인다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감모란문 발우 및 접시 분류:발우
청자 철채양각연판문 병 (靑磁 鐵彩陽刻蓮瓣文 甁)은 철채를 하고, 연꽃잎 무늬를 돋을새김한, 고려청자 병이다. 서울특별시 삼성미술관 Leeum에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1038호로 지정되었다. 13세기 무렵 만들어진 표주박 모양의 작은 병으로 높이 8.1cm, 아가리 지름 0.7cm, 밑지름 2.7cm이다. 병의 윗 부분은 길쭉한 마름모꼴이고, 바닥 쪽에 연꽃 무늬가 양각되어 있다. 13세기경 만들어진 고려 청자병으로 높이 8.1cm, 아가리 지름 0.7cm, 밑지름 2.7cm이다. 표주박 형태의 작은 병으로 윗부분은 양감이 없이 길쭉한 마름모꼴이며, 아래쪽 몸통은 원형에 가깝다. 유약은 미세한 기포가 있고 투명하며, 철채가 된 부분은 흑갈색을 띤다. 아가리에는 철채를 두르고 상부 전면에 큼직한 풀잎무늬를 양각하였으며, 돌출부에 철채를 바르고 위쪽 하단에도 역시 구슬 문양을 양각하고 돌출부에 철채를 입혔다. 아래쪽 몸통 전면에는 연꽃무늬를 새겼다. 바닥은 *형의 기호가 있으며 가운데 ‘宮’자가 음각 되었다. 이 병은 형태나 크기가 흔하지 않을 뿐 아니라 양각에 철채를 하여 주목된다. 비록 소형 청자이나 그릇의 형태, 문양, 바닥의 글씨 등이 특이한 작품이다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 철채양각연판문 병 분류:병 (용기) 분류:13세기 작품
청자 음각국화당초문 완 (靑磁 陰刻菊花唐草文 盌)은 음각으로 국화와 덩굴무늬를 새겨넣은, 고려청자 완(접시)이다. 삼성미술관 리움에 있으며, 1990년 5월 21일 대한민국의 보물 제1037호로 지정되었다. 11세기경에 만들어진 고려 청자대접으로 높이 5.9cm, 아가리 지름 17.5cm, 굽지름 4.8cm이다. 굽은 낮으며 바닥에 닿는 면이 넓은 해무리 굽을 하고 있다. 해무리 굽은 거의 무늬가 없는데, 이 대접은 무늬가 있는 귀한 예이다. 아가리 선은 밖으로 벌어져 있으며 대접의 밖은 무늬가 없는데, 안쪽 아가리부분 아래쪽에는 띠 모양이 둘러져 있고, 옆면에는 국화 덩굴무늬가 새겨져 있다. 유약은 담록색의 밝고 투명한 청자유로 전면에 굵은 빙렬이 나 있다. 이 청자대접은 무늬가 없는 무문대접에서, 한 단계 나아간 양식을 소개해 주는 초기 청자완으로, 고려 청자의 초기 역사를 밝혀주는 매우 중요한 유물이다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 음각국화당초문 완
청자 음각용문 주전자 (靑磁 陰刻龍文 注子)는 음각으로 용 무늬를 새겨넣은, 고려청자 주전자이다. 삼성미술관 리움에 있으며, 1995년 12월 4일 대한민국의 보물 제1228호로 지정되었다. 고려시대 만들어진 청자 주전자로 높이 21.1cm, 아가리 지름 6.7cm, 밑지름 8.4cm이다. 하늘에 오르기 직전 땅에 앉아있는 용(반룡) 모양을 새겼다고 하여 반용문주자로 불린다. 크기에 비해 아가리 지름이 넓으며, 전체적으로 안정된 형태를 이루고 있는 몸통과 손잡이가 있는 병모양의 주전자이다. 물을 따르는 주구와 몸통은 번개무늬 띠를 2곳에 둘러 크게 3등분 되어 있다. 반용문은 몸통의 위쪽 2부분에 앞·뒤로 한 마리씩 모두 4마리가 새겨 있는데, 한마리는 아가리가 긴 삼각형의 얼굴이며, 다른 한마리는 사각형이어서 암수를 표현한 것으로 생각된다. 아가리 지름이 넓고 목부분은 짧고 굵은 병모양의 몸통과 밖으로 벌어진 낮은 굽, 손잡이 상부의 꺽음, 힘차게 뻗은 아가리에서 금속제 주전자를 모델로 했다고 보여진다. 정교하게 처리된 번개무늬와 반용문에서 12세기 전반에 제작된 우수한 청자임을 알 수 있다. 이러한 형태의 주전자는 지금까지 그 유래가 알려지지 않은 특이한 형태로 전라남도 강진의 가마에서 제작된 것으로 보인다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 음각용문 주전자 분류:주전자
청자 상감유로매죽문 편병 (靑磁 象嵌柳鷺梅竹文 扁甁)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자이다. 2003년 12월 30일 대한민국의 보물 제1384호로 지정되었다. 이 청자 상감유로매죽문편병은 전형적인 편병의 형태와 다양한 문양소재를 갖춘 대표적인 예라 할 수 있는데, 특히 어깨부분에 귀면(鬼面)을 붙여 장식효과를 높인 점이 눈에 띤다. 넓은 몸통을 크게 삼분하여 상단, 중단, 하단으로 구분하고 상단 어깨부분과 하단에는 서로 마주보는 연판문을 새겨 넣고, 중단의 평평한 면에는 능화형(菱花形)으로 화창(畵窓)을 새긴 후 그 안에 버드나무와 여러 마리의 새를 그려 넣었다. 중단의 둥근 측면에는 각각 세 줄기의 대나무와 가지가 Y자형으로 갈라진 활짝 핀 매화 한줄기를 새겨 넣었다. 어깨에 장식된 귀면조각은 이빨을 드러내고 있는데 입안으로 둥근 고리가 물려져 있는 모습이 자연스러워서 뛰어난 조각 솜씨임을 알 수 있다. 유약은 엷은 담회색을 띠며 유층에는 가는 기포가 꽉 차 있다. 백상감이 새겨진 부분의 유층은 소위 은화현상이라고 하는 넓은 균열이 있으며 흑상감은 안정되고 견고하며 차분하다. 굽은 단단하고 직선적으로 깎았으며, 안바닥이 낮고 접지면에 흑색과 백색 반점이 있는 가는 모래비짐을 받친 흔적이 남아 있다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감유로매죽문 편병
청자 양각운룡문 매병 (靑磁 陽刻雲龍文 梅甁)은 구름 위를 노니는 용 무늬를 돋을새김한, 고려청자 매병이다. 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있으며, 2003년 12월 30일 대한민국의 보물 제1385호로 지정되었다. 청자 양각운룡문 매병은 고려시대 중기에 제작된 전형적인 매병의 형태이며, 규격도 크지만 위엄있는 형태와 정교하고 사실적인 문양이 조화를 이루고 있다. 몸통 전면에 서로 마주보는 형상의 용 두 쌍을 꽉 차게 배치하고 어깨 부분의 평평한 면과 저부 빈 공간에는 비슷한 형태의 작은 뭉게구름을 낮고 굵은 음각으로 새겨 넣었다. 파도치는 넓은 바다에서 네 마리의 용이 여의주를 희롱하며 하늘로 오르는 형상인데 주변에는 상서로운 구름이 에워싸고 있어서 신비로운 분위기를 한층 높이는 역할을 하고 있다. 유약은 균열이 없고 맑은 담녹청색으로 투명한 편이지만 유층에 미세한 기포가 있어서 약간 반투명하며 광택이 은은하다. 이 매병은 왕실에서 사용하였던 것으로 추정되며, 힘이 넘치는 듯한 용의 자태와 거세게 몰아치는 파도, 잔잔하면서도 힘있는 뭉게구름은 물론, 우아한 매병의 형태와 담록의 비색유가 완벽하게 조화되어 고려청자 절정기의 특징을 잘 보여주는 유물이다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 양각운룡문 매병 분류:병 (용기)
청자 상감어룡문 매병 (靑磁 象嵌魚龍文 梅甁)은 상감 기법으로 물고기와 용 무늬를 새겨 넣은, 조선 시대의 청자 매병이다. 서울특별시 삼성미술관 Leeum에 있으며, 2003년 12월 30일 대한민국의 보물 제1386호로 지정되었다. 조선 초기의 전형적인 매병으로 구연이 그대로 외반되고 어깨가 원과 같이 둥글며 허리가 가늘고 아랫부분이 넓게 벌어진 형태를 하고 있다. 몸통전체를 상단ㆍ중단ㆍ하단으로 나누고, 어깨 부분인 상단에는 변형된 연판문과 그 밑에 넓게 펼쳐진 여의두문대를 둘렀다. 넓은 몸통의 중단에는 얼굴은 용의 모습이며 물고기의 몸통을 한 어룡을 2군데에 새기고, 그 사이에 연화절지문과 작은 물오리들을 새겨 넣었다. 어룡과 같은 신비로운 소재와 연꽃과 물오리와 같이 일상적이며 서정적인 소재를 함께 배치하여 독특한 분위기를 자아내고 있다. 유약은 맑고 투명한 엷은 담녹색을 띠고 있으며, 유층에는 균열이 없고 광택은 은은한 편이다. 굽은 평평하지만 전체적으로 중심부가 약간 오목하게 들어갔으며 희고 굵은 모래를 받쳤던 흔적이 남아 있다. 형태나 문양소재, 상감기법 등 고려청자의 전통을 그대로 계승하였지만 표현 방법에서 새로운 조선시대의 특징이 나타난 상감문양이 새겨져 있는 대표적인 작품이다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감어룡문 매병 분류:병 (용기)
청자 상감 장진주 시명 매죽양류문 매병 (靑磁 象嵌 將進酒 詩銘 梅竹楊柳文 梅甁)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자기 병이다. 2003년 12월 30일 대한민국의 보물 제1389호로 지정되었다. 청자상감 장진주 시명 매죽양류문매병은 청자 매병 가운데 시문(詩文) 장식이 상감되어 있는 희귀한 작품이다. 버드나무와 대나무와 매화를 두 군데에 각각 새긴 후, 그 사이 네 군데에 위패 형태의 창을 마련하였다. 그리고 그 안에 활달하고 기운 찬 필치로 시문을 새겨 넣고, 한쪽 버드나무 가지 사이 빈 공간에 ‘장진주(將進酒)’라는 시의 제목을 흑상감하였다. 시는 제목의 좌측 위패장식에 첫 부분을 배치한 후 왼쪽으로 돌아가며 내용이 이어진다. 각각의 위패에 적혀 있는 시는 ① 유리종호박농소준주(琉璃鐘琥珀濃小樽酒) 적진주홍팽룡(滴眞珠紅烹龍) ② 봉옥지읍라병수막위(鳳玉脂泣羅屛繡幕圍) 향풍취룡적격고호(香風吹龍笛擊鼓皓) ③ 치가세요무황시청춘(齒歌細腰舞況是靑春) 일장모도화난락여홍(日將暮桃花亂落女紅) ④ 우권군종일명정취주(雨勸君終日酩酊醉酒) 부도유령분상토(不到劉伶墳上土) 이며, 중국 당대(唐代)의 시귀(詩鬼)로 불리는 이하(李賀, 790∼816)의 작품이다. 유약은 은은한 광택이 있으며 부분적으로 산화된 부분은 녹색을 띠고 전면에 망상의 균열이 있다. 굽은 편평한 바닥의 안쪽을 둥글게 깎아 만들었으며, 바닥에는 모래를 받쳐 번조한 흔적이 남아 있다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감 장진주 시명 매죽양류문 매병 분류:병 (용기)
청자 퇴화선문 표주박모양 주전자 (靑磁 堆花線文 瓢形 注子)는 서울특별시 종로구에 있는 고려시대의 청자이다. 2004년 3월 3일 대한민국의 보물 제1399호로 지정되었다. 청자 퇴화선문 표주박모양 주전자는 윗 박의 규모가 작고 수직상태로 누른 여섯 개의 선으로 장식하였으며, 아래 박은 양감이 풍부하고 저부가 크게 팽창되어 밑으로 쳐진 듯한 형태를 하고 있다. 특히 나팔의 벌어진 끝 부분과 같이 넓게 벌어진 높은 굽이 받치고 있으며 표주박 형태의 몸통에는 아무런 문양장식이 없다. 몸통이 완전한 소문인 것과는 달리 주구(注口)와 손잡이는 가늘고 섬세한 음각과 반양각을 써서 대나무의 어린 싹과 마디를 소재로 하여 기하학적 분위기로 재구성하였는데, 그 음각과 반양각이 새겨진 선을 따라 흰색 백토로 퇴화점(堆花點)을 질서 정연하게 찍어 넣었다. 손잡이와 몸통의 연결부는 마치 가는 대줄기를 꼬아 감으면서 부착한 것 같은 형태를 하였으며, 주구는 어린 죽순의 형상을 조금 변형시킨 형태를 하고 있다. 유태의 색은 엷은 녹색을 띠는 맑은 회청색이며, 유층에는 미세한 기포가 꽉 차고 약간 두꺼운 편이며 부분적으로 망상의 빙열이 있으나 짧고 깊게 나타나며 저부와 굽 주변은 완전한 상태이다. 나팔과 같이 벌어진 굽은 별도로 만들어 붙인 방법을 썼으며 접지면에 백색 내화토 비짐을 6개소 받쳐 구워서 비짐이 있는 부분은 조금씩 눌려진 상태를 보이고 있다. 문양이 없는 표주박 모양의 병 몸체에 주구와 손잡이를 붙인 청자로 주구의 손잡이에는 대나무 문양을 상감기법으로 처리하였고 사이사이에 퇴화점의 대담한 처리가 돋보인다. 당당하고 안정된 기형에 유려한 곡선미를 지닌 형태로 비색(翡色)의 맑은 유색(釉色)과 최상의 태토(胎土)로 만들어진 기품 있는 12세기 청자이며 고려시대 도자사연구에 귀중한 자료이다. 손잡이는 2군데 균열부분을 접합하여 붙였다. 청자 분류:서울특별시의 보물 퇴화선문 표주박모양 주전자 분류:주전자
청자 상감모란양류문 주전자 및 승반 (靑磁 象嵌牡丹楊柳文 注子 및 承盤)은 상감 기법으로 모란꽃과 버드나무 무늬를 새겨 넣은, 고려청자 주전자와 받침이다. 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있으며, 2004년 11월 26일 대한민국의 보물 제1420호로 지정되었다. 풍만한 양감의 주전자와 단정하게 다듬어진 승반이 아름답게 조화를 이루는 작품이다. 몸통은 저부로 내려갈수록 타원형으로 넓게 벌어져 양감이 커지며, 한쪽에 짧게 ＇S＇자형으로 구부러진 주구를 붙이고 그 반대쪽 면에 반원형의 손잡이를 붙였다. 승반은 넓은 대접 모양이지만 구연부가 밖으로 크게 벌어져 있으며, 안 바닥 면은 주전자를 올려놓을 수 있도록 넓고 평평하게 만들었다. 굽은 비교적 높은 편이며 접지면 쪽으로 크고 넓게 벌어져 있다. 동체에 흑백상감된 활짝 핀 꽃잎과 무성한 버드나무의 율동감 넘치는 표현이 잘 어울리는 작품으로, 전면에 시유된 녹청색의 비색유도 광택이 은은하다. 양감 넘치는 기형과 은은한 유색, 독특한 문양의 표현과 조합 등은 이 청자주자의 가치를 높여 준다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감모란양류문 주전자 및 승반 분류:주전자
청자 퇴화화문 주전자 및 승반 (靑磁 堆花花文 注子 및 承盤)은 퇴화 기법으로 꽃무늬를 새겨 넣은, 고려청자 주전자와 그 받침이다. 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있으며, 2004년 11월 26일 대한민국의 보물 제1421호로 지정되었다. 청자퇴화화문 주전자 및 승반은 주자와 뚜껑, 승반이 제격으로 갖추어진 완전한 한 세트로 작은 원판형 뚜껑에 주자의 몸통은 공처럼 둥근 구형(球形)을 이루었으며, 구연이 크게 외반된 승반은 안바닥이 넓고 편평하게 만들었다. 문양은 미립으로 정제된 백토니(白土泥)와 자토니(裏土泥)를 붓에 묻혀 그리는 퇴화(堆花) 기법으로 그려 넣었다. 뚜껑에는 간략한 꽃잎을 그리고, 주전자의 앞·뒷면에는 활짝 핀 큼직한 화문(花文)을 활달한 필치로 그린 후 주구와 손잡이 등에는 흑색과 백색의 조화를 고려하면서 그렸다. 승반에는 외측면 세 곳에 일정한 간격으로 간략화시킨 꽃을 그려 넣었다. 은은하고 투명한 회청색 광택의 유약을 약간 두껍게 시유하였으며 주자와 승반은 황갈색 모래비짐을 받쳤고, 뚜껑에는 백색 내화토 비짐을 받친 흔적이 남아 있다. 둥근 몸통에 굵직굵직한 주구와 손잡이가 달린 힘찬 형태, 힘 있고 빠른 필치로 그린 문양, 투명한 회청색의 유색 등 12세기의 세련된 청자 양식을 유감없이 보여주는 작품이다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 퇴화화문 주전자 및 승반 분류:주전자
청자 상감화조문 도판 (靑磁 象嵌花鳥文 陶板)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 고려시대의 청자 도판이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1447호로 지정되었다. 청자도판으로 완전하거나 원형복원이 가능한 것은 현재까지 소수의 예만이 알려지고 있는데 이 청자상감화조문 도판은 그 중에서도 가장 회화적인 문양이 상감된 작품이다. 주제와 여백이 효과적으로 조화되고 흑백상감과 철채기법이 어울려서 색상대비가 뛰어나다. 특히, 새와 나무에서 중요한 부분은 흑백상감으로 새기고 기타 몸통·꼬리 등의 필요한 부분은 철화로 그려서 흑상감보다 명도가 낮게 나타나 기법에 따른 농담을 효과적으로 응용하였다. 장식기법이 독특하고 회화적 소재를 능숙하게 다룬 점뿐 아니라 도판의 크기도 흔치않게 작아서 도자사적으로 매우 귀중한 자료이다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감 화조문 도판 분류:회화
절영 (絶影)은 정사 《삼국지》에 나오는 말(名馬)로, 중국 삼국 시대의 군웅인 조조(曹操)가 타고 다닌 말로 유명하다. 그림자가 보이지 않을 정도로 빠른 속도를 자랑해 이러한 이름이 붙게 되었다. 《삼국지》 《무제기(武帝紀)》 또는 《위서(魏書)》에 의하면 조조가 타고 다녔다고 하며, 조조가 장수(張繡)에게 야습을 받아 완성(宛城)에서 탈출할 때 이마와 다리에 화살을 맞아 상처를 입었다고 기록되어 있다. 소설 《삼국지연의》에서는 이름이 등장하지 않으며, 역시 화살을 맞고도 탈출에 성공했으나 눈에 화살을 맞아 사망했다고 기록되어 있다. 조조 분류:군마 분류:유명한 말 분류:조조
청자 기린모양 연적 (靑磁 麒麟形 硯滴)은 서울특별시 종로구 고려시대의 청자이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1449호로 지정되었다. 청자 기린모양연적은 외뿔 기린이 다리를 모으고 웅크려 엎드린 형상이며 등에 마치 석류의 줄기를 응용한 듯한 입수구(入水口)를 만들고 기린의 입을 통해 물이 나오도록 조작한 연적이다. 기린은 입에 가는 연잎줄기를 물어 뒤로 늘어뜨리고 있으며 등에는 석류의 잎과 줄기로 장식되어 있다. 굽바닥까지 완전히 유약을 씌우고 작은 차돌 3개를 받쳐 구운 최상급 청자이다. 12세기 전성기의 상형청자 중 기린의 형상을 응용한 연적으로는 새로이 발견된 것으로 간결하고 세련되게 처리한 조각솜씨와 청자 최성기의 안정된 유약의 상태가 돋보인다. 청자 분류:서울특별시의 보물 기린모양 연적 분류:연적
청자 상감운학국화문 병형 주전자 (靑磁 象嵌雲鶴菊花文 甁形 注子)는 상감기법으로 구름 사이를 노니는 학과 국화 무늬를 새긴, 고려청자 병 모양 주전자이다. 호림박물관에 있으며, 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1451호로 지정되었다. 이 청자상감운학국화문 병형 주전자는 고려시대 청자상감병형주자를 대표하는 작품으로 기형, 상감의 문양 및 유색 등 전반적 조형요소들이 빼어난 수준을 보여준다. 상감문양은 구조적으로 짜임새가 있으며 솜씨도 완성도가 높다. 청자토와 백토, 흑토의 성질이 잘 조화되어 상감한 부분이 편평하고 일정하며 발색도 밝고 우수한 편이다. 유층은 다소 두꺼운 편이나 맑고 투명하며 광택도 좋고 전체에 일정하게 씌워져 있다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:호림박물관 소장품 상감운학국화문 병형 주전자 분류:주전자
청자 상감‘덕천’명 연화양류문 매병 (靑磁 象嵌 德泉 銘 蓮花楊柳文 梅甁)은 ‘덕천’(德泉)이라는 글자와, 상감 기법으로 연꽃과 버드나무 무늬를 새겨 넣은, 고려청자 매병이다. 서울특별시 호림박물관에 있으며, 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1452호로 지정되었다. 「덕천(德泉)」명(銘) 청자는 여러 예가 있지만 이 매병의 경우와 같이 입체적인 기형에 문양 및 유태 등 상태가 양호한 것은 드문 편이다. 특히 변형된 여의두문대(如意頭文帶)와 파초연화문, 유문(柳文)의 형태가 고려상감청자의 기본형에서 크게 벗어나지 않아서 15세기 분청사기와 구분되는 예로 볼 수 있다. 상감청자에서 분청으로 변천하는 과정에서 중요한 기준으로 삼을만한 자료로서 가치가 크다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:호림박물관 소장품 상감‘덕천’명 연화양류문 매병 분류:병 (용기)
청자 주전자 (靑磁 注子)는 서울특별시 관악구, 호림박물관에 있는 고려시대의 청자이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1453호로 지정되었다. 이 청자 주전자는 고려시대 청동주자의 형태를 모델로 제작한 작품으로 유약과 태토, 굽받침 기법에서 고려청자 초기의 특징을 잘 보여주고 있다. 이와 유사한 작품이 일부 있지만 주전자로서 최고의 상태를 보이고 있으며 전체적으로 그 형태 및 제작이 뛰어나다. 청자 분류:서울특별시의 보물 분류:호림박물관 소장품 주전자 분류:주전자
청자 표주박모양 주전자 (靑磁 瓢形 注子)는 표주박 모양의 고려청자 주전자이다. 서울특별시 관악구, 호림박물관에 있으며, 2007년 12월 31일 대한민국의 보물 제1540호로 지정되었다. 이 주전자는 12세기의 전형적인 비색 청자 중 하나로, 각각의 구성요소들이 이상적으로 조화된 청자 조형의 표본적인 모델이다. 유약과 태토의 경우에도 약간 반투명하면서 깨끗한 담록색을 담고 있는데, 이러한 담녹색 계통의 청자 가운데서도 가장 빼어난 유태의 상태를 보이고 있다. 고려시대 12세기의 표주박모양 주전자를 대표하는 형태로 역사적·예술적 가치가 매우 높다. 표주박 형태의 병에 참외같은 골 주름 여덟 줄을 깎아내고, 물대는 둥글고 넓은 박 잎을 대롱처럼 말아 붙여 만들고 손잡이는 박 넝쿨을 꼬아 붙인 것 같이 만들었다. 뚜껑 역시 작은 박 잎을 엎어 놓은 형태처럼 만들었으며 밑바닥도 굽을 별도로 깎아내지 않아 마치 표주박의 밑둥을 연상되는 모습으로 만들었다. 청자의 몸통과 물대, 손잡이는 서로 균형을 이루면서 안정감을 보이고 있어 세련미를 더한다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:호림박물관 소장품 표주박모양 주전자 분류:12세기 작품 분류:주전자
청자 양각연판문 접시 (靑磁 陽刻蓮瓣文 楪匙)는 연꽃잎 무늬를 돋을새김한, 고려청자 접시이다. 경기도 이천시, 해강도자미술관에 있으며, 2008년 8월 28일 대한민국의 보물 제1573호로 지정되었다. 외반된 구연과 곡선을 그린 측면, 넓고 높은 굽다리를 지닌 우아한 모습의 접시이다. 문양은 외면에 양각의 연판문대를 정교하게 기하학적으로 새겨 넣었다. 유색은 담녹청색의 맑고 광택이 있는 비색유가 전면에 시유되어 있다. 강진 사당리요 산으로 고려 12세기 경에 제작된 작품으로 추정된다. 굽 안 바닥에는 세 곳에 규석 내화토 받침으로 받쳐 구운 흔적이 남아 있다. 이러한 내화토 받침을 사용한 청자는 현존 유물 가운데서도 유태색이 순수하고 균열이 없으며 완전한 경우에만 나타나고 있다. 예리한 양각 연판문을 새긴 접시로서, 측면선이 S자형을 그리면서 구연이 넓게 외반하였다. 양각으로 무늬를 새겼고, 유태의 상태가 매우 좋은 점으로 미루어 보아 상품(上品)으로 판단된다. 기형, 문양, 맑고 투명한 청자유, 전체적인 제작수법 등이 매우 뛰어난 작품이다. 특히, 양각과 유약의 농담에 의한 시각적 효과는 고려청자의 조형적 특징인 맑고 선명한 문양 표현력을 증명해주는 자료로서 가치가 높다. 고려청자 분류:서울특별시의 보물 분류:해강도자미술관 소장품 양각연판문 접시 분류:12세기 작품 분류:식기
청자 퇴화문 두꺼비모양 벼루 (靑磁 堆花文 蟾形 硯)는 전라남도 목포시, 국립해양문화재연구소에 있는 고려시대의 청자 벼루이다. 2012년 12월 27일 대한민국의 보물 제1782호로 지정되었다. “청자 퇴화문두꺼비모양 벼루”는 태안 대섬 해저에서 대접, 접시, 완, 발우, 주자, 향로, 도기, 목간과 함께 출토되었다. 특히 목간에서 탐진현재경대정인수호부사기일과 (耽津縣在京隊正仁守戶付沙器壹裹) 이라는 묵서가 적혀 있는데, 탐진(현재의 강진)에서 개경에 있는 대정 인수 집에 도자기 한 꾸러미를 보낸다 는 내용임을 알 수 있다. 이러한 목간의 내용으로 보아 강진에서 제작된 후 운반 중이었음을 알 수 있다. 청자 벼루는 고려시대 보기 드문 것으로 유물이 그리 많지 않다. 이에 비해 이 유물은 출토지와 제작 시기가 비교적 정확한 편이어서 시대성을 비롯해서 학술적 가치가 뛰어나다. 두꺼비의 머리와 몸체, 다리에 이르기까지 비례가 비교적 잘 갖추어져 있고 눈동자와 발톱 등 세부 표현 역시 외형이 잘 나타나 있다. 내부는 조각칼로 파낸 흔적이 그대로 드러나 있으며 번조 온도가 지나쳐 유색이 일부 퇴락되고 유약이 흘러내렸다. 보기 드물게 철화와 퇴화 기법으로 두꺼비의 전면을 장식하여 장식성을 배가시켰고 연당의 가장자리에 있는 마치 알과 같은 중첩된 반원 문양은 실제 사용시 연당에 먹을 갈기 편리하게 해 놓은 것으로도 추정된다. 따라서 상기 유물은 출처가 확실하고, 제작시기, 수요처, 수요자 등을 알 수 있어 그 시대성과 희소성은 물론 그릇의 장식과 색상, 용도, 제작기법 등에서도 뚜렷한 예술성을 지니고 있다. 국립해양문화재연구소 고려청자 분류:전라남도의 보물 분류:목포시의 문화재 퇴화문 두꺼비모양 벼루 분류:벼루
청자 상감국화모란유로죽문 매병 및 죽찰 (靑磁 象嵌菊花牡丹柳蘆竹文 梅甁 및 竹札)은 상감 기법으로 여러 가지 무늬를 새겨 넣은 고려청자 매병(梅甁) 과 죽찰 이다. 전라남도 목포시 국립해양문화재연구소에 있으며, 2012년 12월 27일 대한민국의 보물 제1783호로 지정되었다. 충청남도 태안군 근흥면 마도에서 마도2호선이라 명명된 고려시대 선박에서 출토되었으며, 그 제작 시기는 12세기 후반에서 13세기 초반 무렵으로 추정된다. 청자 상감국화모란유로죽문 매병은 과형(瓜形)처럼 몸체를 6개의 면으로 음각하여 분할하였다. 상하 종속문으로 뇌문과 연판문을 상감하고 주제문으로 몸체 가운데 흑백 상감으로 된 능화형 창 안에 다양한 문양 조합을 표현하였다. 문양 조합은 세 종류로 먼저 버드나무와 수금, 새가 나무 위에 앉아 있는 형식, 대나무나 갈대와 수금의 형식과 마지막으로 닥꽃이나 모란, 혹은 국화에 수금과 나방을 결합하는 형식이다. 이런 과형 매병의 성형 방식과 다양한 문양 조합은 13세기 이후의 새로운 변화로 고려청자의 장식성이 더욱 심화되는 증표로 삼을 수 있다. 유색은 유약이 골고루 녹지 않아 선명하지 않은 부분이 있고 일부 유약의 핀 홀 현상과 뭉침 현상이 보인다. 제작시기는 과형의 형태와 문양 조합, 상감 기법의 다양한 사용, 유색의 변화 등으로 미루어 당연히 음각매병과는 편차가 있을 것으로 추정해 볼 수 있지만 동시에 출토된 유물이므로 확정할 수는 없다. 역으로 13세기를 전후해서 고려청자의 다양한 기형과 장식이 공존했음을 보여주는 좋은 예이다. 죽찰에는 준 (樽)이라는 기명의 명칭과 내용물이 기재되어 있어 고려시대 매병의 표기와 참기름을 담았던 매병의 당시 용도를 알 수 있게 하는 시대성과 희소성을 지니고 있다. 상감매병과 함께 출토된 죽찰은 ‘ 〉〈’ 모양의 홈을 경계로 머리와 몸통으로 구분할 수 있다. 홈은 죽찰을 매병에 매달기 위해 판 것이다. 머리 상단을 ‘∧’ 모양으로 다듬어 마치 꽃봉오리 같다. 앞면과 뒷면 모두 글자가 있으며, 앞면은 8자, 뒷면은 6자 총 14자다. 앞면에는 “중방도장교오문부(重房都將校吳文富)”가 적혀 있는데 수취인을 적은 것이다. 뒷면에는 “택상진성준봉(宅上眞盛樽封)”이라고 쓰여 있어 준(樽)에 참기름을 담아 올린다는 내용이다. 청자 분류:전라남도의 보물 분류:목포시의 문화재 상감국화모란유로죽문 매병 및 죽찰 분류:병 (용기) 분류:고고학 분류:편지
청자 음각 연화절지문 매병 및 죽찰 (靑磁 陰刻蓮花折枝文 梅甁 및 竹札)은 전라남도 목포시, 국립해양문화재연구소에 있는 고려시대의 청자이다. 2012년 12월 27일 대한민국의 보물 제1784호로 지정되었다. “청자 음각연화절지문 매병과 죽찰”은 충청남도 태안군 근흥면 마도에서 마도2호선이라 명명된 고려시대 선박에서 출토되었으며, 그 제작 시기가 12세기 후반에서 13세기 초반 경으로 추정된다. “청자 음각연화절지문 매병”은 11-12세기 제작된 것으로 보이는 국립중앙박물관 소장 “청자 음각연화문 매병과 연화”의 가지와 꽃잎, 꽃봉우리 등의 표현방식이 매우 유사하며, 그 유색 또한 회청색의 맑고 투명한 유약이 시유되어 전통적인 장식 형태를 계승한 것으로 보인다. 따라서 맑은 유색과 잘빠진 형태, 수려한 조각 솜씨 등은 예술성을 뚜렷하게 보여줌과 동시에 매병의 기형과 음각 장식의 전통이 오랫동안 지속되었음을 보여주는 시대성과 학술적 가치를 갖추고 있다. 문양 안쪽의 세부 잎맥은 가늘고 얕은 음각기법으로 표현하여 사실감을 더했다. 연줄기 밑둥은 유면 위에서 뾰족한 도구를 사용해 점을 찍는 방식으로 사실감을 주었는데, 이러한 연꽃줄기의 표현방식은 이전의 고려시대 매병에서는 잘 보기 어려운 것으로 중국 정요 매병에서 일부 보이는 기법이다. 따라서 이 음각 매병의 제작시기는 상대적으로 기존의 12세기로 추정된 국립중앙박물관 소장 음각연화문매병보다는 늦은 시기에 제작되었을 것으로 여겨진다. 이는 매병의 형태는 오랜 기간 정형화되어 지속되지만 문양 장식은 그 변화 양상이 보다 빨리 보이는 것으로 해석할 수 있다. “죽찰”에는 준(樽) 이라는 기명의 명칭과 내용물이 기재되어 있어 고려시대 매병의 표기와 꿀을 담았던 매병의 당시 용도를 알 수 있게 하는 시대성과 희소성을 지니고 있다. 앞면과 뒷면 모두 글자가 있고, 앞면 8자 뒷면 7자 총 15자다. 앞면에는 “중방도장교오문부”(重房都將校吳文富)가 적혀 있는데, 수취인을 적은 것이다. 뒷면에는 “택상정밀성준봉”(宅上精蜜盛樽封)이라고 적혀 있어서 준(樽)에 꿀을 담아 올린다는 내용임을 알 수 있다. 청자 분류:전라남도의 보물 분류:목포시의 문화재 음각 연화절지문 매병 및 죽찰 분류:병 (용기) 분류:편지
청자 상감‘신축’명 국화모란문 벼루 (靑磁 象嵌‘辛丑’銘 菊花牡丹文 硯)는 상감 기법으로 ‘신축’이라는 글자와 국화·모란 무늬를 새겨 넣은, 고려청자 벼루이다. 서울특별시 용산구 삼성미술관 리움에 있으며, 2003년 12월 30일 대한민국의 보물 제1382호로 지정되었다. 청자벼루는 현존하는 예가 매우 드문데, 이 작품은 정교한 상감문양에 제작시기를 추정할 수 있는 간지와 제작자·사용자에 관한 내용이 새겨져 있어 특히 귀중한 자료이다. 긴 네모꼴 형태의 벼루 양 측면에는 흑백상감으로 모란당초문을 단정하게 새겨 넣고, 앞·뒷면에는 국화당초와 구름 문양을 상감하였으며 윗면 가장자리에는 음각의 뇌문대를, 안바닥에는 국화절지문을 가늘게 새겼다. 밝은 녹청색을 띠는 유색은 맑고 투명하며 흑백상감 부분의 유약층도 다른 부분과 특별한 변화는 없다. 접지면은 유를 대충 긁어낸 후 사질 내화토를 열한 군데 받쳤다. 안바닥 넓은 면 오른편으로 ‘신축오월십일조(辛丑五月十日造) 위대구전호정서감부(爲大口前戶正徐敢夫)’라 새겨 넣고, 왼편에는 ‘청사연대쌍황하사(淸沙硯壹雙黃河寺)’라는 명문을 백상감하였다. 여기서 신축년(辛丑年)은 1121년, 1181년, 1241년에 해당되는데, 유약의 상태와 상감문양 등으로 볼 때 1181년일 가능성이 가장 높다. 상감청자벼루의 희소성이나 정교한 문양과 유태의 아름다움, 특히 제작시기와 제작자, 사용자에 관한 정보가 새겨져 있는 특별한 예이다. 고려청자 신축 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 상감‘신축’명 국화모란문 벼루 분류:벼루
풍화륜 풍화륜 (風火輪)은 중국의 무기 중 하나로, 팔괘장(八卦掌)이나 태극권(太極拳) 등 여러 무술 분야에서 사용된다. 금속으로 만들어진 두 개의 고리로 이루어져 있으며, 개당 약 15 인치(약 38 센티미터)의 되어 있다. 한 쪽 부분에는 잡을 수 있도록 손잡이가 있으며, 나머지 부분에는 불꽃 모양의 날이 붙어 있다. 사용자는 상대를 베거나 찌르거나 상대의 공격을 쳐내는 등 다양한 공격을 할 수 있다. 《봉신연의》에서는 태을진인(太乙眞人)이 나타(哪吒)에게 준 보패(寶貝) 중 하나로 등장하며, 탈것의 일종으로 활용된다. 분류:고대의 무기 분류:날붙이 분류:중국의 무기
분청사기 음각연화문 편병 (粉靑沙器 陰刻蓮花文 扁甁)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 조선시대의 분청이다. 1995년 12월 4일 대한민국의 보물 제1229호로 지정되었다. 조선시대 만들어진 두 면이 납작한 높이 20.5cm, 아가리 지름 5.0cm, 밑지름 8.3cm인 편병이다. 이 병은 물레로 둥글게 만든 다음 앞·뒤를 두들겨 평평하게 만든 것으로, 몸통이 풍만하며 비교적 두껍게 백토를 발랐다. 문양을 보면 아가리 주위에는 연꽃무늬로 띠를 둘렀고, 몸통의 앞·뒤 평평한 면에는 연꽃을 표현하였고, 좌우에는 풀을 새겨 넣었다. 엷은 녹색의 유약이 전면에 고르게 잘 녹아들어 투명하며, 굽이 높고 밖으로 약간 벌어져 안정감을 준다. 조선시대 작품으로 풍부한 양감과 문양이 잘 어울리는 중요한 자료이다. 분청사기 음각연화문 편병 01.jpg|옆면에 새겨진 수양버들 분청사기 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 음각연화문 편병
백자 철화운죽문 항아리 (白磁 鐵畵雲竹文 壺)은 서울특별시 용산구, 삼성미술관 리움에 있는 조선시대의 백자이다. 1995년 12월 4일 대한민국의 보물 제1231호로 지정되었다. 조선시대 만들어진 높이 33.2cm, 아가리 지름 16.8cm, 밑지름 15.2cm의 항아리로, 동체 중앙의 팽배된 부분에 접합 자국이 있다. 아가리는 작은 각을 이루고 있으며, 아가리 둘레가 몸통의 아랫 부분보다 커서 조선 중기의 형태임을 알 수 있다. 아가리 주위에는 10개의 커다란 구름으로 구성된 구름무늬 띠가 있으며, 그 아래로 역시 10개의 작은 구름으로 이루어진 띠가 있다. 몸통 아랫부분에도 6개의 구름으로 이루어진 구름무늬가 있다. 몸통 중앙에는 산화철 안료를 사용하여 대나무무늬를 그렸다. 유약은 얇으나 잘 녹아 투명하고, 유면을 흐르는 색은 회백색이다. 조선시대 철화백자는 전기에도 만들어졌으나 그 예가 많지 않으며, 임진왜란 이후인 17세기경에 부족한 청화안료에 대체되어 많이 만들어졌다. 이 항아리는 형태가 크고 당당하며 문양을 그린 필치가 주저함이 없이 유려하여 보는 이로 하여금 시원함을 느끼게 한다. 이 도자기는 조선중기 철화백자의 전형을 보여주는 매우 중요한 자료로 평가된다. 백자 분류:서울특별시의 보물 분류:삼성미술관 리움 소장품 철화운죽문 항아리
안혜경 은 대한민국의 음악가이다. 안혜경은 이화여자대학교 성악과를 졸업하였고, 음악 교사 생활을 하다가 결혼과 함께 퇴직하였으며, 이후 여성, 환경, 사회, 반전, 평화와 관련된 내용의 노래를 주로 부르는 가수로서 활동하였다. 1997년 페미니즘 록 밴드 마고 를 결성하여 활동하였고, 이후 라틴음악에 빠져 라틴밴드 라 아마손 의 리더로서 활동했다. 여성단체, 대학, 환경단체, 시민단체 등의 초청 공연에 자주 출연했다. 성악을 전공한 대학 시절에 민주 , 까치길 등을 발표하며 저항 음악에 눈떴으며, 여성주의에 관심을 갖게 된 것은 결혼 후였다. 1987년 한국여성민우회 창립 발기인으로 참여하기도 하였던 안혜경은 "여성주의 노래는 문제를 겪고 느끼고 있는 여성들만이 만들 수 있다고 생각했다. 1984년 결혼하면서 가정에서조차 여성으로서의 한계를 느끼게 된 것도 여성운동에 관심을 갖게 된 계기가 되었다. 부부싸움에서 단서를 얻어 만든 노래도 있다. 결혼을 하고 아이를 가지면서 여성의 차별적인 지위에 관심을 갖게 됐다. 1992년 1집 환경과 여성 을 발표하면서 본격적으로 페미니즘 음악에 뛰어들었다"라고 설명했다. 기지촌 여성과 혼혈아를 위한 기금마련 콘서트, 가정폭력방지법제정 기금마련 재즈콘서트 등 여성의 권익 보호를 위해 다양한 활동을 했다. 2001년에 한국여성단체연합은 세계 여성의 날 (3월 8일)을 앞두고 여성의 권익을 신장시킨 디딤돌 5팀을 선정했는데, 여성주의 시각에서 노래를 만들고 불러 온 안혜경도 올해의 여성권익 디딤돌 로 선정되었다. 2005년에는 여성문화예술기획의 상임대표가 되어 서울국제여성영화제를 주관하는 일에도 참여하였다. 2005년에는 뮤지컬 《메노포즈》에 제자였던 배우 전수경과 함께 출연하기도 하였는데, 이 뮤지컬에서 안혜경은 1960년대를 동경하는 히피족 역을 맡았다. 이 뮤지컬 출연에 대해 안혜경은 "폐경이라는 주제가 오히려 건강하다 싶어 욕심을 부렸다. 폐경에 대해 보통 쉬쉬하고 각자의 방에서 끙끙거리는데, 여성의 통과의례를 떳떳이 드러내놓고 이야기하는 것이 옳다"라고 말했다. 분류:이화여자대학교 동문 분류:대한민국의 교사 분류:대한민국의 여자 가수 분류:대한민국의 작곡가 분류:대한민국의 인권 운동가 분류:대한민국의 여자 배우 분류:1957년 태어남 분류:살아있는 사람
일반화 벡터 공간 모델 (一般化―空間―은 정보 검색에서 사용되는 벡터 공간 모델을 일반화한 모델이다. 웡은 그의 연구에서 벡터 공간 모델의 상호 직교성 가정이 갖는 문제점을 분석하였으며, 기존의 모델을 보완하는 일반화 벡터 공간 모델을 제안하였다. 일반화 벡터 공간 모델은 상호 직교성 가정을 버리고 단어간 상관도 개념을 도입하였다. 이에 각 단어 벡터 ti 가 2n 개의 벡터 mr 의 선형 조합으로 표현되는 새로운 공간 개념이 사용된다. 여기서 r = 1...2n 이다. 문서 dk 와 질의 q 의 유사도는 다음과 같이 계산된다. ti 와 tj 는 2n 차원 공간의 벡터이다. 단어 상관도 는 여러 가지 방식으로 구현될 수 있다. 웡의 논문에서는 자동 색인에 의해 생성된 단어 빈도 행렬을 입력으로 받아 모든 색인 단어쌍에 대한 상관도를 출력하는 알고리즘을 적용하였다. 전체 단어 일치 방식을 제외했을 때, 정보 검색 모델에서 단어간 관련성을 고려하는 방향에는 크게 다음의 두 가지가 있다. # 단어간의 의미적 상관도를 계산하는 방식 # 대량의 말뭉치에서 단어들의 동시 발생 빈도를 통계적으로 계산하는 방식 최근 차차로니스에 의한 발표된 논문에서 첫 번째 방식에 대해 자세히 다루었다. 이 논문에서는 의미적 관련성(semantic relatedness, SR )을 워드넷과 같은 유의어 사전( O )을 이용해 계산했다. 밀도(compactness, SCM )에 의해 구해지는 경로 길이(path length)와 의미적 길이 합성(sementic path elaboration, SPE )에 의해 구해지는 경로 깊이(path depth) 개념이 사용되었다. 유사도 공식에 포함된 값은 다음과 같이 계산되었다. si 와 sj 는 각각 단어 ti 와 tj 의 의미이며, 를 최대화하는 값으로 결정된다. 분류:벡터 공간 모델
크리스티안 로헬리오 베니테스 베탄쿠르트 (, 1986년 5월 1일 ~ 2013년 7월 29일)는 에콰도르의 축구 선수이다. 추초 (Chucho)라고도 알려져 있다. 2004년 에콰도르의 CD 엘 나시오날에서 데뷔했으며, 2007년 멕시코 프리메라 디비시온의 산토스 라구나로 이적해 2008년 팀이 클라우수라에서 우승하는 데 기여하는 등 좋은 활약을 펼쳤다. 그 뒤 2009년 잉글랜드 프리미어리그의 버밍엄 시티 FC로 임대 이적해 한 시즌 동안 활약한 뒤, 2010년 임대에서 복귀한 뒤 2011년 클루브 아메리카로 이적해 활약하였다. 또한 2005년 에콰도르 축구 국가대표팀에 정식으로 데뷔한 뒤, 총 58경기에 출전해 24골을 넣는 등 좋은 모습을 보여주면서 2006년 FIFA 월드컵과 2007년 코파 아메리카, 2011년 코파 아메리카 대회에서도 꾸준히 국가대표 공격수로서 명성을 떨쳤다. 2013년 카타르 스타스 리그의 엘자이시 SC로 이적했으나, 그 해 경기 도중 심장마비로 사망하였다. 향년 28세 사망 이후, 에콰도르 축구 협회에서는 국가대표팀에서 그가 사용했던 번호인 11번을 영구 결번 처리하였다. 분류:1986년 태어남 분류:2013년 죽음 분류:에콰도르의 축구 선수 분류:버밍엄 시티 FC의 축구 선수 분류:클루브 아메리카의 축구 선수 분류:엘자이시 SC의 축구 선수 분류:2006년 FIFA 월드컵 참가 선수 분류:2007년 코파 아메리카 참가 선수 분류:2011년 코파 아메리카 참가 선수 분류:축구 공격수 분류:심부전으로 죽은 사람 분류:잉글랜드의 외국인 축구 선수 분류:에콰도르의 해외 진출 축구 선수 분류:에콰도르 축구 국가대표팀 선수 분류:카타르의 외국인 축구 선수 분류:멕시코의 외국인 축구 선수 분류:프리미어리그의 축구 선수 분류:리가 MX의 축구 선수 분류:잉글랜드에 거주한 에콰도르인
ACM 국제 대학생 프로그래밍 대회 (ACM International Collegiate Programming Contest, ACM-ICPC)는 매년 전세계 대학생들이 참가하여 실력을 겨루는 국제 컴퓨터 프로그래밍 대회이다. IBM이 후원하는 이 대회는 베일러 대학교에 본부를 두고 있으며, 자체적으로 운영되는 6개 지역별 지부가 있다. 운영을 총괄하는 사무총장은 베일러 대학교의 윌리엄 푸처(William B. Poucher) 교수이고, ACM의 후원 하에 대회가 진행된다. ICPC의 시초는 1970년 입실론 파이 엡실론(UPE) 컴퓨터 과학 명예 협회(Computer Science Honor Society)의 주관 하에 텍사스 A&M 대학교에서 열렸던 초기 대회로 거슬러 올라 간다. 이 대회가 1977년에 현재와 같이 지역예선과 본선, 결선 등의 단계로 구성된 형태로 발전하였으며, 당시 열렸던 최초의 결선은 ACM 컴퓨터 과학 학회와 합동으로 치러졌다. 1977년부터 1989년까지 대회 참가팀은 주로 미국과 캐나다 출신의 학생들이었다. 1989년부터 본부가 베일러 대학교에 위치했으며, 세계 각 지역 대학들에 지부가 설립되었고, ACM이 대회를 후원한다. 업계의 많은 기업들의 후원을 받는 이 대회는 2005년 기준으로 84개국의 대학생들이 참가하는 세계적인 대회로 성장하였다. 1997년 IBM이 대회를 후원하기 시작하면서 대회 참가자 수가 급격히 증가하기 시작하였다. 1997년에는 560개 대학에서 840개 팀이 참가하였다. 2007년에는 1,821개 대학에서 6,700개 팀이 참가하였다. 참가팀의 수는 매년 10~20%씩 증가하고 있으며, 앞으로도 더욱 많은 팀이 참가할 것으로 예상된다. ICPC의 결선은 ACM-ICPC 월드 파이널 이라 불리며, 세계 각지에서 4일 동안 진행되고 UPE가 각 지역 우승자들에게 시상한다. 최근 대회에서 세계 우승자 팀은 ACM 시상식에서 해당 팀의 모국 정부 수반으로부터 상을 수여 받았다. +학교별 순위 우승 횟수 국가 학교 최근 우승 5 상트페테르부르크 주립 공과대학교 2013 3 상하이 자오퉁 대학교 2010 3 스탠퍼드 대학교 1991 2 바르샤바 대학교 2007 2 상트페테르부르크 대학교 2001 2 워털루 대학교 1999 2 캘리포니아 공과대학교 1988 2 워싱턴 대학교 세인트루이스 1980 +연도 연도 국가 학교 2013 상트페테르부르크 주립 공과대학교 2012 상트페테르부르크 주립 공과대학교 2011 저장 대학교 2010 상하이 자오퉁 대학교 2009 상트페테르부르크 주립 공과대학교 2008 상트페테르부르크 주립 공과대학교 2007 바르샤바 대학교 2006 Saratov State University 2005 상하이 자오퉁 대학교 2004 상트페테르부르크 주립 공과대학교 2003 바르샤바 대학교 2002 상하이 자오퉁 대학교 2001 St. Petersburg State University 2000 St. Petersburg State University 1999 워털루 대학교 1998 카렐 대학교 1997 Harvey Mudd College 1996 캘리포니아 대학교 버클리 1995 프라이부르크 대학교 1994 워털루 대학교 1993 하버드 대학교 1992 멜버른 대학교 1991 스탠퍼드 대학교 1990 오타고 대학교 1989 캘리포니아 대학교 로스앤젤레스 1988 캘리포니아 공과대학교 1987 스탠퍼드 대학교 1986 캘리포니아 공과대학교 1985 스탠퍼드 대학교 1984 존스 홉킨스 대학교 1983 네브래스카 대학교 1982 베일러 대학교 1981 University of Missouri–Rolla 1980 워싱턴 대학교 세인트루이스 1979 워싱턴 대학교 세인트루이스 1978 매사추세츠 공과대학교 1977 미시간 주립 대학교 +국가 우승 횟수 국가 최근 우승 참가 횟수 17 1997 36 8 2013 4 2011 2 2007 2 1999 1 1998 1 1995 1 1992 1 1990 국제 정보 올림피아드, 고교생들이 참가하는 동일한 성격의 대회 구글 코드 잼 페이스북 해커 컵 ICFP 프로그래밍 대회 국제 문제 해결 대회 ACM-ICPC 공식 웹사이트 - 베일러 대학교에서 관리. ACMSolver - maintained by Ahmed Shamsul Arefin Igor s UVa - maintained by Igor Naverniouk Andrian Kurniady s ICPC event blog - maintained by Andrian Kurniady Codeforces blogs Algorithmist - maintained by Algorithmist Team Steven Halim s Method to solve ACM UVa OJ Problems - maintained by Steven Halim The Stony Brook Algorithm Repository - maintained by Steven Skiena. Programming Challenges - maintained by Miguel Revilla Light Online Judge - maintained by Jane Alam Jan UVa Online Judge Board - maintained by Universidad de Valladolid Online Judge Caribbean training platform - maintained by the COJ Development Team (CDEVT) CodeChef - maintained by Directi Group 분류:프로그래밍 대회
강화 전등사 목조석가여래삼불좌상 (江華 傳燈寺 木造釋迦如來三佛坐像)은 인천광역시 강화군 길상면, 전등사에 있는 조선시대의 불상이다. 2012년 12월 27일 대한민국의 보물 제1785호로 지정되었다. 《강화 전등사 목조석가여래삼불좌상》은 17세기 전반에 전북, 충남 등지에서 활동하던 수연(守衍)이 수화승(首畵僧)으로 참여하여 1623년에 조성한 불상으로 수연이 수화승으로 조성한 작품들 가운데 지금까지 알려진 두 번째 불상이다. 삼불의 구성은 석가불을 본존으로 아미타불과 약사불이 좌우에 협시하는 형식으로서 조선 후기에 전국적으로 유행했던 삼세불의 도상을 보이고 있다. 《전등사 대웅보전 목조석가여래삼불좌상》은 조성원문을 통하여 정확한 조성연대를 알 수 있을 뿐 아니라, 조각적으로 우수하며, 조각승들과 나타난 발원시주자들의 명단이 잘 전하여 불상(佛像), 면금(面金), 체목금, 체목, 오금(烏金), 좌대(座臺), 보단(甫團), 채안(彩安), 복장(腹藏) 등 세부적인 시주 항목이 기록된 점 등에서 조선시대 불교조각 연구에 중요한 자료가 된다. 불상들의 세부를 보면, 본존 석가불상은 단엄한 자세에 자비한 상호를 보이며, 좌우의 아미타불상과 약사 불상은 이목구비의 표현이나 비례 면에서 본존상보다는 다소 조형감이 떨어지는 편이다. 본존상은 상호의 표현이 근엄하고 전체적인 신체비례 면에서도 안정감이 느껴져 시기적으로 앞서는 같은 수연 작의 《서천 봉서사 목조아미타여래삼존좌상》(1619년, 보물 제1751호)에 비해 조각적으로 세련된 감각을 보여준다. 삼세불상의 얼굴은 각각 독특한 상호를 보이고 옷주름 표현기법에 있어서도 차이를 보인다. 이것은 아마도 전등사 삼세불상 조성에 참여한 조각승들 가운데 수화승 수연과 함께 《서천 봉서사 목조아미타여래삼존좌상》 조성에 참여했던 성옥(性玉)의 조각적 개성이 표현되었을 가능성이 있다. 세 번째 화원으로 참여한 영철(靈哲)은 이후 《옥구 보천사 목조지장보살좌상과 시왕상》(1634년, 익산 숭림사 봉안)과 《남원 풍국사 목조석가여래삼불좌상》(1639년, 예산 수덕사 봉안)의 조성에 수연을 따라 참여했으며 성옥에 비해 연배가 아래인 조각승이었을 것으로 생각된다. Wooden Sakyamuni Buddha Triad at Jeondeungsa temple in Ganghwa, Korea 04.jpg Wooden Sakyamuni Buddha Triad at Jeondeungsa temple in Ganghwa, Korea 02.jpg Wooden Sakyamuni Buddha Triad at Jeondeungsa temple in Ganghwa, Korea 03.jpg Wooden Sakyamuni Buddha Triad at Jeondeungsa temple in Ganghwa, Korea 01.jpg 전등사 서천 봉서사 목조 아미타여래삼존좌상 내용주 분류:인천광역시의 보물 목조석가여래삼불좌상 분류:목불 분류:1623년 작품 분류:삼존불 분류:석가여래불 분류:좌상
강화 전등사 목조지장보살삼존상 및 시왕상 일괄 (江華 傳燈寺 木造地藏菩薩三尊像 및 十王像 一括)은 인천광역시 강화군 길상면, 전등사에 있는 조선시대의 보살상이다. 2012년 12월 27일 대한민국의 보물 제1786호로 지정되었다. 강화 전등사 목조지장보살삼존상과 시왕상은 조성원문을 통하여 숭정(崇禎) 9년(1636)이라는 뚜렷한 조성연대를 알 수 있을 뿐 아니라, 대웅전 목조석가여래삼불좌상이 조각승 수연(守衍)에 의해 조성된 지 13년이 지난 뒤에 역시 수연이 수화승이 되어 제작한 상들이다. 지장보살상과 그 좌우에 무독귀왕, 도명존자, 시왕(十王)와 귀왕, 판관, 사자상, 동자상, 인왕상 등 명부전의 권속이 많다보니 조각승도 12명이나 참여하여 수연의 지휘 아래 제작을 맡았던 것으로 보인다. 또한 이 상들의 조성을 위한 시주에 수많은 신도들이 참여한 것으로 보아 당시 전등사 일대의 대대적인 불사(佛事)였음을 짐작할 수 있다. 지장보살상은 방형의 얼굴에 엄중하면서도 자비로운 상호(相好)를 보이며 양 어깨에 걸쳐진 대의 옷자락은 유연한 주름을 이루며 하체로 연결된다. 양손으로는 지물을 들지 않고 엄지와 중지를 맞대어 설법인을 결하고 있는데, 전체적인 비례와 조형감이 우수하다. 지장보살상과 매우 유사한 특징을 보이는 도명존자상은 얼굴표현에서 사실성이 돋보이며, 장삼위에 가사를 입은 착의형식이 단정하다. 수연 조각의 특징을 가장 잘 보여주는 지장보살상과 도명존자 외에도 시왕상과 기타 권속의 여러 상에서 보이는 인간적이면서도 차분한 분위기는 수연 조각의 특징을 잘 나타내고 있다. 조각기법상의 우수성, 조각가와 조성연대에 대한 분명한 기록, 원래부터 전등사 명부전 봉안을 위해 조성된 상이라는 여러 점에서 볼 때 그 가치가 큰 상들이다. 전등사 분류:인천광역시의 보물 목조지장보살삼존상 및 시왕상 일괄 분류:목불 분류:1636년 작품 분류:삼존불 분류:시왕상
다음 목록은 2013년 가온 앨범 차트에서 가장 높은 판매량을 기록해 1위에 오른 음반들이다. 매 주 목요일마다 가온 차트 공식 웹사이트를 통해 업데이트된다. +표시 색깔 표시는 2013년 가장 많이 팔린 음반이다. 주차 앨범 가수 출처 1월 1주차 Les Misérables Highlights from the Motion Picture Soundtrack 사운드트랙 1월 2주차 I Got A Boy 소녀시대 1월 3주차 1월 4주차 I 김재중 2월 1주차 I Got A Boy 소녀시대 2월 2주차 Re:Blue 씨엔블루 2월 3주차 2월 4주차 Promise You 슈퍼주니어-K.R.Y. 3월 1주차 Chapter 1. Dream Girl – The Misconceptions of You 샤이니 3월 2주차 Y 김재중 3월 3주차 Chapter 1. Dream Girl – The Misconceptions of You 샤이니 3월 4주차 Life 허영생 3월 5주차 Chapter 1. Dream Girl – The Misconceptions of You 샤이니 4월 1주차 New Challenge 인피니트 4월 2주차 4월 3주차 2011 Girls Generation Tour 소녀시대 4월 4주차 흔들리고 있어 C-CLOWN 5월 1주차 Hello 조용필 5월 2주차 Chapter 2. Why So Serious? – The Misconceptions of Me 샤이니 5월 3주차 이게 무슨 일이야 B1A4 5월 4주차 Grown 2PM 6월 1주차 6월 2주차 2013 BIGBANG Alive Tour Live Album The Final In Seoul 빅뱅 6월 3주차 XOXO (KISS＆HUG) EXO 6월 4주차 Sexy Beat 엠블랙 6월 5주차 XOXO (KISS＆HUG) EXO 7월 1주차 Grown (Grand Edition) 2PM 7월 2주차 Inner Child 존 박 7월 3주차 MYNAME 1ST MINI ALBUM 마이네임 7월 4주차 Destiny 인피니트 8월 1주차 Hard To Love, How To Love 비스트 8월 2주차 Pink Tape f(x) 8월 3주차 XOXO (KISS＆HUG) (리패키지) EXO 8월 4주차 8월 5주차 Let s Talk About Love 승리 9월 1주차 9월 2주차 Full Bloom 카라 9월 3주차 COUP D ETAT 지드래곤 9월 4주차 XOXO (KISS＆HUG) (리패키지) EXO 10월 1주차 버스커 버스커 2집 버스커 버스커 10월 2주차 Very Good 블락비 10월 3주차 Modern Times 아이유 10월 4주차 Everybody 샤이니 11월 1주차 11월 주차 WWW 김재중 11월 3주차 11월 4주차 틴탑 클래스 에디션 틴탑 11월 5주차 The Mood FT아일랜드 12월 1주차 Voodoo 빅스 12월 2주차 XOXO (KISS＆HUG) (리패키지) EXO 12월 3주차 12월의 기적 (Miracles In December) 12월 4주차 월 앨범 가수 판매량 출처 1월 I Got A Boy 소녀시대 265,322 2월 Chapter 1. Dream Girl – The Misconceptions of You 샤이니 137,444 3월 New Challenge 인피니트 138,431 4월 Chapter 2. Why So Serious? – The Misconceptions of Me 샤이니 106,404 5월 Hello 조용필 167,323 6월 XOXO (Kiss Ver.) EXO 206,812 7월 Destiny 인피니트 158,462 8월 XOXO (Kiss Ver.) 리패키지 EXO 186,281 9월 COUP D ETAT 지드래곤 198,489 10월 Everybody 샤이니 122,284 11월 Voodoo 빅스 43,070 12월 12월의 기적 (Miracles In December) EXO 262,825 분류:가온 앨범 차트 1위 음반 목록
후광 효과 란 일반적으로 어떤 사물이나 사람에 대해 평가를 할 때 그 일부의 긍정적, 부정적 특성에 주목해 전체적인 평가에 영향을 주어 대상에 대한 비객관적인 판단을 하게되는 인간의 심리적 특성을 말한다. 후광 효과는 Halo Effect 라고도 불리며 이는 일종의 사회적 지각의 오류라고 할 수 있는 현상이다. 특정 대상에 대한 일반적인 견해가 그 대상의 구체적인 특성들에 대한 평가에 영향을 미친다는 후광 효과의 개념 자체를 처음 발견한 사람은 Wells이다. 이후 여러 사회학자들에 의해 후광 효과의 개념에 대한 다양한 의견들이 논의되었으며 이는 정확한 개념적 정의를 정립하는데 혼돈을 일으키기도 하였다. 이러한 혼동을 제거하기 위하여 Fisicaro와 Lance는 후광 효과에 대한 주요적 개념적 정의들을 발생시키는 원인에 근거하여 세 가지 카테고리로 구분하였다. # 후광 효과를 한 개인이나 대상에 대한 일반적인 인상이 그 사람이나 대상의 다양한 특성에 대한 평가에 영향을 미치게 하는 평가자의 경향으로 보았다. # 후광 효과를 개인이나 대상이 가지고 있는 하나의 현저한 특성에 대한 평가가 그 사람이나 대상의 다른 덜 현저한 특성들에 대한 평가에 영향을 미치게 하는 평가자의 경향으로 간주하였다. # 후광 효과를 특정 사람이나 대상이 갖는 개념적으로 명확하고 독립적인 특성들을 구분하지 못하는 평가자의 오류로서 규정한다. 각각의 요인들이 상관관계를 지닌다는 것은 이들이 인과관계가 있다는 것을 의미하는 것은 결코 아니다. 상관관계는 단순히 두 요인 사이에 관계가 있다는 것을 의미할 뿐이며, 이 둘이 필연적인 원인과 결과 관계라는 것을 의미하지 않는다. 즉 관계의 방향성은 알 수 없다는 것이다. 예를 들어서 A가 B를 야기하기도 하지만, B가 A를 야기할수도 있고 Z에 의해 A와 B가 야기될 수도 있다. 그럼에도 불구하고 사람들은 일상 생활에서 상관관계와 인과관계를 혼동하여 잘못된 결론을 내리는 경우가 많이 있다. 후광 효과 역시 상관관계의 인과성 추론에서 벌어진 실수로 인해 발생한다. 후광광효과는 인간관계에서 사람에 대한 평가를 할 때 특히 두드러진다. 처음 보는 사람을 평가할 때 몇 초 안에 첫인상이 모든 것을 좌우한다고 할 수 있다. 첫인상이 좋으면 이후에 발견되는 단점은 작게 느껴지지만 첫인상이 좋지 않으면 그의 어떠한 장점도 눈에 들어오지 않는 경우가 많다. 면접관들이 면접자들을 평가 할 때 그들의 부분적인 특성인 외모나 용모, 인상 등만을 보고 회사 업무에 잘 적응할 만한 사람이라고 판단하는 경우 후광 효과가 작용했다고 할 수 있다. 미국 유명 기업 CEO들의 평균 신장이 180cm를 넘는다는 것 역시 큰 키에서 우러나오는 후광이 다른 특징들을 압도했다고 볼 수 있을 것이다. 소비자들이 가격이 비싼 명품 상품이나 인기 브랜드의 상품을 판단할 때 대상의 품질이나 디자인에 있어 다른 브랜드의 상품들에 비해 우수할 것이라고 생각하는 경우 역시 후광 효과가 작용한 결과라고 볼 수 있다. 브랜드의 명성 이 라는 일부에 대한 특성이 품질, 디자인 등 대상의 전체적인 평가에까지 영향을 준 것이다. 축구선수 차두리는 아버지 차범근의 후광 효과를 받아 국가대표 시절 큰 기대를 받았다. 차범근의 축구 실력을 아들도 이어받았을 것이라고 생각한것이다. 배우 이완과 엄태웅 역시 각각 누나인 김태희와 엄정화의 후광효과를 받아 데뷔 시절부터 큰 주목을 받았다. 후광 효과는 보통 마케팅 분야에서 많이 활용된다. 예를 들어 여러 기업, 광고 업계에서는 대부분 대중에게 평판이 좋은 연예인을 광고 모델로 선호한다. 연예계에서도 성실함, 호감적 성품으로 대중에게 평판이 나 있는 연예인이 광고 모델로 사용할 때 기업은 높은 효과를 창출할 수 있다. 소비자들은 제품을 직접 써보지 않았음에도 불구하고 연예인에 대한 기존의 호감이 제품에 대한 긍정적인 신뢰로 이어지기 때문이다. 뿐만 아니라 기업들은 G2 미니(G2의 파생제품)나 갤럭시 S4 미니(갤럭시 S4의 파생제품)등과 같은 파생제품을 활성화 하여 가격이 비싼 플래그십 제품의 이미지와 브랜드 파워를 비교적 저렴한 상품에도 입힐 수 있도록 하는 후광효과를 응용한다.
허전 초상 (許傳 肖像)은 경기도 용인시, 경기도박물관에 있는 조선시대의 초상화이다. 2011년 12월 23일 대한민국의 보물 제1728호로 지정되었다. 허전(1797～1886)은 조선조 말의 문신으로, 본관은 양천(陽川), 자는 이로(而老)이고 호는 성재(性齋)이다. 1828년(순조28) 상시(庠試)에 합격하고, 1835년(헌종1) 39세에 별시문과에 병과로 급제한 뒤 숭릉별감(崇陵別監)이 되었다. 전적, 지평, 이조좌랑을 거쳐 1847년 함평현감(咸平縣監)으로 나갔는데, 형률로써 백성들을 다스리지 않겠다고 하면서 형벌 기구를 모두 없앴으며, 효도, 공경, 친목의 도리로 깨우쳤다고 한다. 그러나 안찰사와의 불화로 관직에서 물러났다. 1850년에는 교리를 거쳐 수찬이 되었을 때 대사간 조하망(趙夏望, 1682-1747)의 관작추삭에 반대하다가 맹산에 유배되었으나, 중도에 풀려났다. 철종의 명을 받아『사의(士儀)』라는 예기(禮記)를 편수하였다. 그가 저술한『사의』는 조선말 근기(近畿) 실학파의 참신한 학풍을 바탕으로 역대의 예론을 면밀히 검토하여 편찬한 저술인데, 주자의 가례를 보완하고 주석하는데 몰두했던 종래의 예학 풍조에서 벗어나 예제를 강구하는데 있어 합당성과 실용성을 강조하고자 하였다. 1864년(고종1)에는 우부령이 되고, 이어 김해부사가 되어 향약(鄕約)을 강론했다. 병조, 형조, 이조의 참판, 한성판윤, 병조판서, 성균관동지사, 경연지사, 홍문관제학을 역임했으며, 이조판서에 이르렀다. 1886년(고종23) 90세로 숭록대부(崇祿大夫)에 올라 돈녕부판사가 되었다. 문집에 『성재문집(性齋文集)』, 저서로는 이상적 군주상을 그린 『종요록(宗堯錄)』과 『철명편(哲命編)』 등이 있다. 허전은 타고난 바탕이 영특하고 호매하였으며, 어려서부터 가학을 이어받아 먼저 효경을 읽었다. 황덕길(黃德吉, 1750～1827)의 문하에서 학문을 익혔는데, 그는 우리 학문의 진결(眞訣)을 극한 사람이다라고 까지 극찬했다. 조정에 나간 후에도 허전은 성품이 강직하여, 조정에서는 그를 달갑지 않게 생각했으므로 외직으로 많이 돌았다. 그는 가는 곳 마다 풍속을 순화시키고 치적을 올렸으므로, 당시의 안찰사 조두순(趙斗淳, 1796-1870)은 ‘기린이 없다고 들었는데, 기린이 여기 있었구나’라고 말할 정도였다. 다시 조정으로 돌아와서는 경연에 들어가 소학을 강론하기도 하고, 임금께 어진 사람을 뽑아야 한다는 것을 누차 말씀드리고 예법이 가장 중요한 근간임을 강조하였다. 허전은 이익(李瀷, 1681～1763), 안정복(安鼎福, 1712～1791), 황덕길로 이어지는 기호(畿湖)의 남인학자로서 당대 유림의 종장이 되어 영남 퇴계학파를 계승한 유치명(柳致明, 1777～1861)과 더불어 학문적으로 쌍벽을 이루었다. 문중에 전하는 바에 의하면, 현재 전해오는 허전의 초상화는 생전에 어명으로 그려졌다 한다. 초상화는 본가에 보존되어 있다가 1891년 문집 본판이 완성되고 이어 허전선생의 업적을 기리기 위해 후생들이 1891년(고종28)에 경상남도 산청군에 세운 재실인 려택당(麗澤堂)이 완공된 뒤 1916년 물산영당(勿山影堂:재실 내 영정을 모셔놓은 건물의 당호)를 지으면서 이안되었다가 다시 2008년 경기도박물관에 기증되었다. 허전은 이 초상화에서 흑관을 쓰고 심의를 입고 의연한 자세로 의자에 않아 있다. 허전 앞에는 입식 서안이 놓여 있으며, 그 위에는 『주자대전(朱子大全)』이 포갑(包匣) 채 놓여 있고, 그 중 한 권은 빼내어 책상위에 펼쳐놓았다. 조선시대 초, 중기 초상화에서는 일반적으로 어탁이나 집기 등 비설물이 포함되지 않는다. 그러나 18세기 중반이후 등 일부 초상화의 경우, 인물 주변이나 옆에 놓인 탁자 위에 서책 뿐 아니라 고동기물이 본격적으로 다양하게 배치되어 그들의 신분이나 취향을 함께 보여주게 된다. 역시 이런 분위기 하에서 제작된 것으로 보인다. 의 세부를 보면, 안면의 외곽선 및 이목구비 등 중요한 구성요소는 모두 선을 구획되어 있으며, 골상법의 보편적 기준에 준하여 안모의 특징을 묘사하였지만, 선생만의 개성적은 특징들과 절묘하게 어우러져 있다. 피부의 결은 육리문을 딸 잇대어 그려져 안면이 지니고 있는 높고 낮은 형세를 원숙하게 표현하고 있으며, 의습선은 윤곽선을 선으로 포착하고 회색 묵선으로 일단 주름 처리한 위에 짙은 회색선으로 재처리하는 방법을 사용했다. 이 초상화에서는 화가가 허전이란 인물을 마주하고 얼마나 세밀한 관찰을 하였는가가 여실히 드러난다. 특히 눈을 보면, 위 눈꺼풀 및 아래 눈꺼풀을 그은 선은 결코 단호한 선이 아니라 유연하다. 동공 역시 검은 색으로 처리되어 있지만, 홍채부분은 살색이 감도는 회색을 칠하여 나이가 들면서 탁해진 노인 특유의 흰 자위를 보여준다. 한편 속쌍꺼풀 위에다 위 눈꺼풀이 늘어져 다소 성깔 있어 보이는 눈매에선 오백년 조선 예학의 결산이라고 평가 받는 예기를 편수했고, 향약을 강론하였으며 유풍을 진작시켰던 노학자의 만만찮은 관록이 보인다. 은 조선조 문신 초상화 중 유복본 초상화의 전형성을 보여주는 작품이다. 또한 초상화론에서 가장 중시되는 핵심개념인 이른 바 ‘전신사조(傳神寫照)’ 가 잘 이루어진 작품으로서, 허전의 생김새만이 아니라, 그의 특유한 기질과 성정, 그리고 노학자로서의 관록 등이 화면에 잘 형상화되어 있다. 허전 분류:경기도의 보물 분류:경기도박물관 소장품 분류:조선의 그림
창원 성주사 목조석가여래삼불좌상 (昌原 聖住寺 木造釋迦如來三佛坐像)은 경상남도 창원시 천선동, 성주사에 있는 조선시대의 불상이다. 2011년 12월 23일 대한민국의 보물 제1729호로 지정되었다. 이 삼존불상은 17세기 대 들어 크게 유행한 석가여래, 약사여래, 아미타여래로 구성된 공간적 삼세불이다. 조성시주기에 따르면, 이 불상은 1655년 봄부터 불상제작을 시작하여 그 해 가을에 조성공사를 마치고 복장 점안을 하여 마무리하였다고 한다. 조성에 참여한 조각승은 녹원(鹿元), 지현(知玄), 찬인(贊印), 혜정(惠淨), 도성(道聖), 명신(明信), 긍성(肯聖), 명안(明眼), 학륜(學倫), 인종(印宗), 인신(印信) 등이다. 수조각승 녹원은 이 작품 이외 1659년에 《기장 장안사 석가여래삼불상》과 1673년 《웅천 성흥사 목조지장시왕상》 조성에 수조각승으로 참여한 바 있다. 현재 수조각승 녹원의 작품 중 이 불상보다 연대가 올라가는 불상은 아직 발견된 바 없기 때문에 이 작품은 녹원의 작품세계를 이해하는 데 매우 중요한 위치에 있다. 삼존은 모두 육계가 드러나지 않는 반구형의 머리, 일정한 규칙을 가지고 부착한 나발, 이마가 넓고 턱 부분이 좁은 역 사다리꼴의 갸름한 얼굴형, 부드럽게 반개 한 눈, 낮은 코 뿌리에서 갑자기 돌출한 큼직한 코, 부드러운 입술, 두툼한 턱, 그리고 원통형의 목에 세밀하게 새긴 삼도, 두터운 대의에 표현된 힘 있는 주름 등에서 수조각승 녹원의 조각적 역량과 작품경향을 엿볼 수 있다. 이러한 조각적 특징은 수화승 녹원이 이 보다 3년 뒤에 제작한 《기장 장안사 대웅전 석가여래삼불상》에서도 볼 수 있다. 그러나 조각적 완성도나 종교적, 예술적 감성은 이 삼불상이 단연 돋보인다. 이 삼불상은 수화승 녹원의 가장 이른 시기 작품이자 그의 작품 중에서 단연 돋보이는 작품으로, 조각승 녹원의 작품세계와 활동, 그리고 17세기 중엽경의 조각사를 연구하는데 기준으로 삼을 수 있는 작품이다. 성주사 분류:경상남도의 보물 성주사 목조석가여래삼불좌상 분류:조선의 불상 분류:목불 분류:삼존불 분류:좌상 분류:아미타불 분류:약사여래 분류:석가여래불 분류:1655년 작품
《 종로의 기적 》은 이혁상이 감독하고 2011년에 개봉한 다큐멘터리 영화로, 대한민국 최초의 커밍아웃한 게이가 출연하는 영화다. 게이의 일생과 커밍아웃, 인권 운동에 대한 이야기를 다루고 있다. 정욜, 장병권, 소준문, 최영수가 출연했다. 제 15회 부산국제영화제에서 비프 메세나상(이혁상)과 플래시 포워드상(이혁상)을 수상했다. 커밍아웃이 끝나지 않는 숙제 같다는 영화감독 문준과, 마음껏 사랑하고 싶어 동성애자인권운동을 한다는 인권활동가 병권, 뒤늦게 게이 커뮤니티를 만나 인생의 황금기를 맞은 영수, 그리고 HIV 감염자인 파트너와 아름다운 사랑을 나누는 욜 등 게이 네 명의 삶과 고민을 담았다. 이들 네 명뿐 아니라 게이 커뮤니티에서 활동하는 수많은 게이들이 모자이크처리 없이 카메라에 얼굴을 비춤으로써 커밍아웃을 했고, 카메라 전면에 나서지 않으려던 게이 감독까지 커밍아웃을 했다. 소준문 장병권 최영수 정욜 프로듀서 김일란 촬영부 김성희 촬영부 김일란 촬영부 홍지유 사운드 이주석 분장-헤어 이미영 배급부문 이상엽 배급부문 이은선 마케팅부문 김하나 마케팅부문 오보라 티저포스터 오성원 티저포스터 박현지 예고편 김형남 번역 김유석 섭외 박기호 섭외 이종헌 스타일리스트 이그네 친구사이? 《두 번의 결혼식과 한 번의 장례식》 친구사이 (단체) 동성애자인권연대 영화 종로의 기적 블로그 분류:대한민국의 독립 영화 작품 분류:게이 영화 분류:대한민국의 다큐멘터리 영화 분류:한국어 영화 작품 분류:2011년 영화 분류:서울특별시를 배경으로 한 영화
다음 목록은 2010년 가온 앨범 차트에서 가장 높은 판매량을 기록해 1위에 오른 음반들이다. 매 주 목요일마다 가온 차트 공식 웹사이트를 통해 업데이트된다. 주차 앨범 가수 출처 1월 1주차 1:59PM 2PM 1월 2주차 1월 3주차 Bluetory 씨엔블루 1월 4주차 1월 5주차 Oh! 소녀시대 2월 1주차 2월 2주차 2월 3주차 Lupin 카라 2월 4주차 Remind 임창정 3월 1주차 Best Selection 2010 동방신기 3월 2주차 Epilogue 에픽하이 3월 3주차 잘못했어 2AM 3월 4주차 Run Devil Run 소녀시대 4월 1주차 1st Live Album Shine a Light 지드래곤 4월 2주차 Back To The Basic 비 4월 3주차 찬란한 유산 OST OST 4월 4주차 Don`t Stop Can`t Stop 2PM 5월 1주차 아이리스 OST OST 5월 2주차 이승철 25주년 기념 앨범 이승철 5월 3주차 미인아 (BONAMANA) 슈퍼주니어 5월 4주차 5월 5주차 Dreamizer 이승환 6월 1주차 Mini Album Destination SS501 6월 2주차 6월 3주차 6월 4주차 2010 BIGSHOW Live Album 빅뱅 7월 1주차 미인아 (BONAMANA)(리패키지) 슈퍼주니어 7월 2주차 Solar 태양 7월 3주차 믿어줄래 박재범 7월 4주차 Lucifer 샤이니 7월 5주차 8월 1주차 Hurricane Venus 보아 8월 2주차 8월 3주차 Time To Shine 초신성 8월 4주차 Solar (인터내셔널 릴리즈 앨범) 태양 9월 1주차 RealSlow Is Back 휘성 9월 2주차 To Anyone 2NE1 9월 3주차 성균관 스캔들 OST OST 9월 4주차 Rebirth SS501 10월 1주차 성균관 스캔들 OST OST 10월 2주차 Hello 샤이니 10월 3주차 Still 2:00pm 2PM 10월 4주차 The Beginning JYJ 10월 5주차 훗(Hoot) 소녀시대 11월 1주차 11월 2주차 Lights Go On Again 비스트 11월 3주차 Jumping 카라 11월 4주차 The Beginning JYJ 12월 1주차 SM The Ballad Vol. 1 – 너무 그리워 (Miss You) S.M. THE BALLAD 12월 2주차 Browneyed Soul 브라운 아이드 소울 12월 3주차 Gift Part 2 박효신 12월 4주차 GD&TOP GD&TOP 월 앨범 가수 출처 1월 Oh! 소녀시대 2월 3월 Run Devil Run 소녀시대 4월 Back To The Basic 비 5월 미인아 슈퍼주니어 6월 The 4th Album Repackage 미인아 슈퍼주니어 7월 Lucifer 샤이니 8월 Hurricane Venus 보아 9월 To Anyone 2NE1 10월 훗(Hoot) 소녀시대 11월 The Beginning JYJ 12월 GD & TOP GD & T.O.P 분류:가온 앨범 차트 1위 음반 목록