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社交舞
中国大陸普通社交舞
目前中国大陸流行的普通交谊舞舞步大都由国际标准交谊舞的舞步简化而来，常见的有慢三，快三，慢四，快四，伦巴，恰恰和森巴. 其中慢三由华尔兹简化而来；快三由维也纳华尔兹简化而来；慢四由狐步简化而来；快四由快步简化而来.
台灣風格社交舞
在台灣社交舞因為屬於中年及老年人舞蹈，多數年輕人並未參與，國標舞舞步高難度、伸展度、柔軟度、旋轉度、高張度及損耗體力，台灣社交舞只居其中部份簡單的舞步，另外加上一些吉魯巴、倫巴、捷舞及恰恰舞的混合改良型，具有台灣風格，廣為流行，但儀態美觀，見仁見智.
外部連結
台灣社交舞華爾滋
台灣社交翅仔舞
台灣社交吉魯巴舞
台灣社交探戈舞
台灣社交捷舞
台灣社交六步吉魯巴舞
台灣社交倫巴舞
Gesellschaftstanz Social dance Danse de société Stijldans Pardans
戟叶堇菜
戟叶堇菜（学名：Viola betonicifolia）为堇菜科堇菜属的植物. 分布在印度、印度尼西亚、斯里兰卡、澳大利亚、喜马拉雅地区、日本、台湾以及中国大陆的海南、福建、广东、甘肃、河南、陕西、江苏、四川、西藏、浙江、安徽、云南、湖南、湖北、江西等地，生长于海拔250米至3,200米的地区，一般生于山坡草地、路边、灌丛、田野和林缘.
别名
尼泊尔堇菜、箭叶堇菜（台湾植物志）
辜嚴倬雲
辜嚴倬雲（Cecilia Yen Koo 或 Koo Yen Cho-yun，），福建福州人，祖籍河南固始，北京大學首任校長嚴復之孫女，臺灣板橋林家林爾康之外孫女，鹿港辜家辜振甫之妻. 辜嚴女士也是名作家華嚴（本名嚴停雲）、嚴僑之妹，馬英九總統任內聘其為總統府資政.
生平
1925年11月29日，嚴倬雲出生於福州鼓樓區的郎官巷，祖籍河南固始. 父親是北京大學首任校長嚴復的兒子嚴琥，母親是台灣板橋林家第五代林慕蘭.
嚴倬雲就讀進德小學、南洋模範中學、上海聖約翰大學（肄業）.
1948年，嚴倬雲與辜振甫結婚，婚禮在台北中山堂舉行，證婚人是連震東. 婚後育有二子三女. 長女辜懷群，二女辜懷箴，三女辜懷如，長子辜啟允，二子辜成允. 2006年表態支持施明德發起的倒扁運動，並捐出新台幣100元. 原任婦聯會主任委員，但由於婦聯會並未針對「捐出九成資產、由政府任命1/3董事至婦聯會贊助成立的四個基金會」等節與內政部達成協議，拒絕簽署行政契約，於2017年12月22日被內政部撤換婦聯會主委一職.
鳞茎堇菜
鳞茎堇菜（学名：Viola bulbosa）也称块茎堇菜，为堇菜科堇菜属的植物. 分布于不丹以及中国大陆的四川、青海、西藏、甘肃等地，生长于海拔2,200米至3,800米的地区，多生长于山坡草地、山谷以及耕地边缘土壤较疏松处，目前尚未由人工引种栽培. 模式标本采自甘肃.
齐齐哈尔医学院第四附属医院
齐齐哈尔医学院第四附属医院是中國黑龍江省齊齊哈爾的一家醫院，原名哈尔滨铁路局齐齐哈尔专科医院，建于1989年. 医院是二级专科医院，是精神病科的专门医院.
鄭忠
郑忠，楚汉战争时期汉王刘邦属下郎中.
前204年八月，刘邦领兵来到黄河岸边，向南驻扎在小修武，这时他得到韩信的兵马，想要与楚军再战. 郑忠劝阻刘邦，让他在河内高筑营垒、深挖壕沟，不要与楚军交锋. 刘邦于是派将军刘贾、卢绾率步兵两万、骑兵几百，渡白马津，协助彭越，烧毁楚粮草辎重.
里亚舒埃卢
里亚舒埃卢（葡萄牙语：Riachuelo）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积262.873平方公里，总人口5719人，人口密度21.8人/平方公里.
帕卡斯馬約
帕卡斯马约（Pacasmayo）是秘鲁的一座城市，位于拉利伯塔德大区的帕卡斯馬約省. 该市西临太平洋，以南180公里处为秘鲁第二大城市特鲁希略.
历史
帕卡斯马约自有人类居住以来已逾万年，海滩边丰富的海产养育了该地区的居民. 此外，帕卡斯马约北临，西靠干旱山区，亦为当地人民提供了大量的物产，最终被某些小部落选为定居点.
1775年，西班牙的征服者们在的命令下开始于帕卡斯马约地区发展殖民地. 从彼时起，帕卡斯马约成为了新西班牙重要的登陆点. 1871年，该地区开始兴建码头和铁路，帕卡斯马约逐渐发展为周边地区的交通枢纽 ，这一地区的交通繁荣一直持续到1967年铁路停运.
重拍 (杂志)
《重拍》（DownBeat）是一個致力於「爵士、藍調和超越」（jazz, blues and beyond）的美國雜誌，最後一個單詞beyond表示其擴張、「超越」其前一年所獨家報導的爵士領域. 該雜誌於1934年誕生於伊利諾伊州芝加哥，它以音乐中的“重拍”（downbeat）命名.
《重拍》雜誌每年都發表讀者及評論家對於各類型音樂中的排行統計. Down Beat爵士樂名人堂（The Down Beat Jazz Hall of Fame）獲獎者來自於讀者和評論家的投票. 每年讀者的投票結果於十二月發佈，而評論家的統計則在八月發佈.
《重拍》雜誌最為出名的是以下特點：爵士評論家使用1星到5星級的評價系統、報導最新發行的專輯、專輯重新錄音和書籍出版的消息、評論音樂家及音樂形式的專文和其著名的「蒙眼測試」：邀請音樂家聆聽其他人的錄音並試圖猜測他們是誰，再讓他們使用5星級的最高評級系統和價格.
1979年4月開始，《重拍》改為每月出刊.
阔紫叶堇菜
阔紫叶堇菜（学名：Viola cameleo）为堇菜科堇菜属的植物，是中国的特有植物. 分布于中国大陆的四川等地，生长于海拔3,000米的地区，多生长于山坡灌丛中，目前尚未由人工引种栽培.
双花堇菜
双花堇菜（学名：Viola biflora）为堇菜科堇菜属的植物. 分布在俄罗斯、喜马拉雅山地、北美洲、欧洲、朝鲜、克什米尔地区、台湾岛、马来西亚、日本、印度东北部以及中国大陆的云南、新疆、辽宁、山东、西藏、四川、内蒙古、青海、黑龙江、山西、河北、甘肃、河南、吉林等地，生长于海拔600米至4,700米的地区，多生于亚高山地带草甸、林缘、高山、灌丛和岩石缝隙间.
别名
短距黄堇（静生生物调查所汇报）、孪生勤堇菜（拉汉种子植物名称）、好斯-其文图-尼勒-其其格（蒙古、内蒙古植物志）、短距黄花堇菜
圣安东尼奥 (北大河州)
圣安东尼奥（Santo Antônio）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积301.052平方公里，总人口20765人，人口密度69人/平方公里.
齒輪油
摩托車齒輪油
許多摩托車發動機集成了一個內置的變速箱，採用了濕式多盤發動機和變速箱潤滑以及離合器具有潤滑功能的摩托車油使用這是常見的.
参考
[[Category:油]]
巴瓜
巴瓜是秘魯的城市，位於該國西北部，距離查查波亞斯162公里，由亞馬孫大區負責管轄，海拔高度400米，每年平均降雨量600至800毫米，該地區自公元前20,000年有人類居住.
淺井亮政
淺井亮政（淺井勝政），（），日本戰國時代的戰國大名，是北近江的戰国大名淺井家第一代家督，淺井直種之子，娶同家嫡流淺井直政之女蔵屋並過繼當養子而繼成了淺井宗家，別名新三郎、備前守(通稱).
與京極氏的鬥爭與支配
淺井家原本是京極家的家臣. 當時的北近江守護京極高清有意將家督之位讓給次男京極高吉，而京極家家中的家臣亮政與淺見貞則則一同支持高清長男京極高延(高廣)繼位，因此與高清有了很嚴重的對立. 後來亮政與貞則以擁立嫡長子高延為號召糾集了北近江支持高延的豪族們將原主君高清和其次子高吉、支持次子繼位之京極家重臣，如上坂信光等人放逐至尾張，成功擁立京極高延為新當主，與貞則一同成了高延信任的左右手. 之後，被放逐的京極兩父子則多次發動以對抗亮政為主的土一揆，而原本與亮政同一陣線的淺見貞則竟也在此時倒戈支持被放逐的京極父子倆. 而此次亮政再次打著捍衛京極家的名號放逐貞則並且更進一步地參加並成為國人一揆的盟主、打著正統京極家的名號排除異己，鞏固淺井家在北近江的地位，並逐漸掌握了京極家的實權.
與六角家的對立
由於亮政在北近江建構了屬於自己的勢力並且也開始向南近江進軍(當然還是打著京極家的名號)，而引起了南近江守護六角定賴的不滿而與之對立. 六角家為近江源氏佐佐木氏的嫡流，相對於身為佐佐木氏支流出身的京極氏更顯得高貴. 而此時期的六角家受室町幕府足利將軍之庇護而常干預亮政在近江的擴充領地行為，使與六角家的對立上，京極家(淺井家)一直處於不利的局面.
京極氏的和解與再對立
由於不滿亮政的專權與自己一度被傀儡化的京極家當主高延與父親高清和解，並首先由原京極家重臣上坂氏聯合反亮政的國人眾一同與亮政對抗，而此時的亮政還陷於與六角家的爭鬥當中，根本無力與京極家爭鬥. 而在天文3年（1534年），京極高清、京極高延、京極高吉父子三人與亮政和解，亮政在小谷城開設京極丸，給他們父子居住並供應其所需，有了一段短暫的和平. 然而，在天文10年(1541年)，京極高延又再次發起了對亮政的反旗. 這個時候已50歲的亮政還來不及解決與京極家長期的鬥爭問題便在隔年天文11年(1542年)1月6日病逝. 死後，亮政嫡子久政與其女婿兼養子田屋明政為了新任家督的繼承權起了爭執，明政與京極高延結盟一同攻打久政，而久政則對六角家表示臣服.
坦氏小鱸
坦氏小鱸（Snail darter）為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目河鱸科的其中一種，被IUCN列為次級保育類動物，分布於美國田納西河上游流域，體長可達7.6公分，棲息在砂石底質的溪流、屬肉食性，以水生昆蟲為食.
陳彥成
陳彥成（），台灣棒球選手，曾經效力於中華職棒味全龍、兄弟象、興農牛及時報鷹隊，守備位置為捕手、三壘手. 綽號「小鋼砲」.
弗兰河畔普雷西
地理
（）面积，位于法国勃艮第-弗朗什-孔泰大區约讷省，该省份为法国中北部内陆省份，西接卢瓦雷省，西北接塞纳-马恩省，南至涅夫勒省，东临科多尔省，东北与奥布省接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
灰堇菜
灰堇菜（学名：Viola canescens）为堇菜科堇菜属的植物. 分布于克什米尔、印度、不丹以及中国大陆的湖北、云南、西藏、四川等地，生长于海拔1,750米至3,000米的地区，常生长在山坡林下以及草地，目前尚未由人工引种栽培.
匯權縣
匯權縣（เขตห้วยขวาง，），又译辉煌区 ，是泰國首都曼谷轄下的五十個縣之一，位于市中心东北近郊. 匯權縣總面積15.033平方公里. 根據泰國官方於2017年所作的人口調查數據顯示：居住於匯權縣的總人口數量為81515人，人口密度為5422.40人/平方公里.
历史
原为拍耶泰县一部分. 1973年独立成区，名称“汇权”意为“挡路的小溪”，因为该地最初是小溪和泻湖密布的湿地，需要靠船只通行，但航路总被小溪挡住.
自2013年开始，许多中国内地商人在此处置业开店，从事物流、代购、批发、餐饮等行业，亦面向在泰经商的中国新移民提供签证、语言教学、房屋中介、货币兑换等服务. 区内巴差拉挽聘路（ประชาราษฎร์บำเพ็ญ）位于象神庙对面，被称为“代购街”“新唐人街”，和三攀他旺县耀华力路的旧唐人街相对.
交通
汇权县交通较为便利，有曼谷地鐵蓝线纵贯，设碧武里站、拉瑪九世站、泰國文化中心站、匯權站、素鐵訕站、叻猜拉披色站.
曼谷大众运输机构、泰國大眾快速交通局总部皆设在汇权县. 曼谷地铁蓝线车辆基地亦设在此县.
圣佩德罗 (北大河州)
圣佩德罗（São Pedro）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积195.238平方公里，总人口6596人，人口密度33.8人/平方公里.
義大利戰線 (第一次世界大戰)
第一次世界大战意大利战线指的是在第一次世界大战中的1915年到1918年期间，在意大利北部进行的战事. 交战双方是奥匈帝国和意大利. 意大利本来是三国同盟的成员，但由于意大利与奥匈帝国之间存在着「尚未收复的意大利」问题，最终意大利加入协约国一方，对德国和奥匈帝国宣战.
战争开始之初，意大利曾通过速攻方式占领了几个奥匈的城市. 但随后意大利战线就陷入了同西线战事相同的胶着状态. 战争初期奥德联军尽管数量处于劣势但依然掌握战场主动，后期协约国增兵意大利，最终使意大利以胜利告终，意大利如愿获得了奥匈帝国的部分领土，包括南提罗尔、伊斯特拉半岛等.
主要戰役
戰事開始時，意軍對奧軍佔有3對1的數量上優勢，卻未能突破奧軍在朱利安阿尔卑斯山的防線.
1915年6月至1917年9月之間，發生了11次伊松佐河战役.
1917年10月24日至11月19日：卡波雷托戰役，德奧聯軍獲勝，意軍死傷約3萬人，另有超過26萬人被俘.
1918年10月24日至11月3日：維托里奧·維內托戰役，處於奧匈帝國解體中的奧軍大敗，30萬人被俘.
小行星617
帕特羅克洛斯是一顆D-型小行星，位於木星后方的拉格朗日點，L5，L5以特洛伊戰爭傳奇中敵對雙方的特洛伊營命名. 帕特羅克洛斯是以希臘的英雄帕特羅克洛斯命名的，但故意"錯置"在敵對的陣營中，另一顆同樣錯置在希臘營的是624 赫克特 .
这颗小行星的绝对星等为8.19等. 命名Patroclus来自特洛伊传说中的帕特羅克洛斯. 它是第二颗被发现的木星特洛伊小行星，也是特洛伊营中唯一以希腊方人物命名的小行星.
2001年，发现有一颗卫星帕衛一 S/2001 (617) 1，這是雙星特洛伊小行星的首次發現 ， 现在这颗卫星以 命名.
最近的研究表明小行星617可能是一颗冰质的彗星，而非岩质的小行星.
双星特洛伊小行星
帕特罗克洛斯和墨诺提俄斯双星系统是露西号的预定目标，这是一个飞越多颗小行星的任务，主要是勘探木星特洛伊小行星.
厄氏小鱸
厄氏小鱸為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目河鱸科小鱸屬的其中一種，分布於美國St. Francis河、White河及Ouachita河流域，體長可達7.8公分，棲息在水流快速的礫石底質溪流.
世紀天道行
《世紀天道行》（Railway to Tibet）是香港電視廣播有限公司拍攝製作的資訊節目，全節目共8集，由陶傑和蔡子健擔任主持，本節目內容介紹了青藏鐵路通車情況、以及青海和西藏的歷史大事.
影碟發行
電視廣播(國際)有限公司授權現代音像(國際)有限公司於2006年12月推出發行了《世紀天道行》DVD影碟零售版本，此影碟收錄全套8集，設有粵語發音版本，自選開啟或關閉繁體中文及簡體中文字幕.
梅利塞 (约讷省)
梅利塞（Mélisey，）是法国勃艮第-弗朗什-孔泰大区约讷省的一个市镇，属于阿瓦隆区.
地理
（）面积，位于法国勃艮第-弗朗什-孔泰大區约讷省，该省份为法国中北部内陆省份，西接卢瓦雷省，西北接塞纳-马恩省，南至涅夫勒省，东临科多尔省，东北与奥布省接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
宇文晏
宇文晏（），代郡武川镇（今内蒙古自治区呼和浩特市武川县）人，北周宇文氏后裔，唐朝介国公.
六脈神劍
六脈神劍是香港武俠小說家金庸小說世界中最絕頂的至高無上武功，此功以大理段氏“一阳指”为根基，指法需达到“四品”境界，方可入门. 由于修炼此功需要極強大内力，本因大师有云：“依这六脉神剑的本意，该是一人同使六脉剑气，但当此末世，武学衰微，已无人能修聚到如此强劲浑厚的内力，咱们只好六人分使六脉剑气. ”因此当世只有段誉一人习全. 其余天龙寺枯荣、本因、本观、本参、本相、本尘六人因为受制于内力，各自仅习得一脉，但已皆屬當世絕頂武學高手.
段誉曾于少林寺少室山下、曼陀山庄，两度凭借“六脉神剑”挫败慕容复，为慕容博称赞为“天下第一剑”. 须知此功为剑法，而非单纯的指力'''. '''只因修炼此武功所需的内力浑厚程度过于严苛，这也就造就了它极强的威力，會使用這套武功基本上便能天下無敵. 此门剑法堪稱大理段氏最具杀伤力之無上神功，常使段譽於危难中力败强敌（包括西夏一品堂武士、慕容复等人）.
簡介
“六脉神剑，并非真剑，乃是以一阳指的指力化作剑气，有质无形，可称无形气剑. ”六脉神剑威力卓著，堪称首屈一指的绝学. 此功一旦練成，手指所發真氣便有如一柄無形氣劍，無論橫掃或虛指，均可傷敵；劍氣有質無形，出劍時急如電閃，迅猛絕倫，可交叉運用，以氣走劍殺人於無形，異常神奇，堪稱劍中無匹，号为無形氣劍.
它為大理段氏天龍寺鎮寺之寶，不傳段氏俗家子弟，只有天龍寺僧人，方有修炼资格. 六脈神劍源自於人體中十二經脈中的六脈—手太陰肺經、手陽明大腸經、手少陰心經、手少陽三焦經、手厥陰心包經、手太陽小腸經.
六脈運行
中府→天府→尺澤→孔最→列缺→經渠→太淵→魚際→少商，屬於「手太陰肺經」.
迎香→扶突→天鼎→肩髃→曲池→手三里→陽溪→合谷→商陽，屬於「手陽明大腸經」.
絲竹空→耳門→翳風→肩髎→天井→支溝→外關→陽池→中渚→液門→關衝，屬於「手少陽三焦經」.
極泉→青靈→少海→靈道→通里→陰郩→神門→少府→少衝，屬於「手少陰心經」.
聽宮→顴髎→天容→天窗→肩中俞→秉風→天宗→臑俞→小海→支正→ 養老 →腕骨→后谿→少澤，屬於「手太陽小腸經」.
六脈神劍經
大理天龍寺的鎮寺之寶，大理段氏之至高無上武功.
故老相傳，其與易筋經為武林兩大不世瑰寶，經上記載六脈神劍的修練方法，總共有六張圖譜，每幅圖上的劍氣圖都是縱橫交叉的直線、圓圈和弧形.
由於六脈神劍不傳段氏俗家子弟，所以連段正淳等人也不知曉《六脈神劍經》藏於天龍寺.
在吐蕃國師鳩摩智強行取經的事件中，枯榮為了不讓經書落入外人手中，以「一陽指」內力將圖譜焚毀.
由於枯榮、本因、本觀、本相、本參及本塵（段正明）六人各學得一路劍法，段譽也將六式劍招全記住，讓六脈神劍不致失傳.
参考
Võ thuật trong tiểu thuyết Kim Dung
千奇百趣省港澳
本節目是該台早前播出之《千奇百趣》系列之第五輯，奇趣內容關於省港澳地區的奇景. 節目於2011年8月1日至2011年9月10日，逢星期一至星期五香港時間22:30-23:00於翡翠台、高清翡翠台播放.
遊戲規則
遊戲玩法與第三輯相差無幾. 主持會播放三段關於省港澳地區的趣怪事情的影片. 嘉賓們會為每段影片的趣怪程度評分，最高可給10個「趣」. 而每集所有片段都要考驗嘉賓的智力，答對之嘉賓可獲得一分，得分最低的一位嘉賓須成為該集的「美人魚」，假如有兩位嘉賓同為最低分者，則以包剪揼決定，輸者須成為「美人魚」. 承襲前輯，如果嘉賓的解說偏離現實，甚至達離譜程度，更會遭座位上的「海洋生物」撞擊，但這個節目是不會派發任何獎金.
另外，今輯新增了另一玩法--「美人魚」，每集得分最低的一位嘉賓，嘉賓頭部須被戴上絲襪，同時說出自己身體最美的部份. 主持會於環節尾段脫下被戴上嘉賓頭部的絲襪，並會要求「美人魚」給一個Goodbye kiss予電視觀眾.
万卫星
生平
2011年，当选为中国科学院院士.
2020年5月20日晚，因病在北京逝世，享年62岁.
復仇 (2013年電影)
《復仇》（Oldboy）是一部2013年美國新黑色動作驚悚片，由史派克·李執導，馬克·普羅塞維奇編劇，翻拍自2003年韓國電影《原罪犯》，也改編自日本漫畫《鐵漢強龍》. 劇情講述一名渴望復仇的男人開始查出無故囚禁自己二十年的綁架者究竟是誰. 電影由喬許·布洛林、伊莉莎白·歐森和沙托·科普利主演.
電影2013年11月27日在美國上映 ，票房表現差勁，影評口碑也褒貶不一，普遍不如韓國原版. 本片是電影區發行公司在2013年10月被焦点影业收購前發行的最後一部電影.
票房
《復仇》在美國上映頭五天的票房收入為88.5萬美元，足以列入史上感恩節檔期最差的表現. 全球總票房僅520萬美元，成為票房炸彈.
博尔克伊
地理
（）面积，位于法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蓝色海岸大区罗讷河口省，该省份为法国东南部沿海省份，北起沃克吕兹省，西接加尔省，南濒地中海，东临瓦尔省.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
印尼華人國籍問題
印尼華人國籍問題，泛指在印尼獨立後，由於排華政策，以及中华人民共和国国籍法的改變，造成的國籍不明現象，這現象令各地印尼華人，都面臨各種不同的法律問題.
清政府
根据《大清国籍条例》，生而父为中国人者，生于父死后而父死时为中国人者，为中国籍.
中華民國
根據《中華民國國籍法》，其出生時父或母為中華民國國民或出生於父或母死亡後，其父或母死亡時為中華民國國民者，皆屬中華民國籍.
中華人民共和國
《中华人民共和国国籍法》第五条规定，父母双方或一方为中国公民，本人出生在外国，具有中国国籍；但父母双方或一方为中国公民并定居在外国，本人出生时即具有外国国籍的，不具有中国国籍.
印尼獨立前
清朝時代，只要是來自中國的移民者及其後裔，都會被認定為大清國的子民. 中華民國成立後，中華民國政府繼承以屬人主義為主的國籍認定法律，並以此制定《中華民國國籍法》. 直至今天，許多印尼華人仍然被界定為中華民國籍的僑民.
但與此同時，統治印尼的荷蘭王國，採用出生地主義國籍法，任何在印度尼西亞出生的人，都會被認定為荷蘭臣民（Dutch subject），而清政府與荷蘭政府之間，曾就這問題所引發的領事保護權問題發生糾紛. 印尼獨立前出生的華人，有權同時申領中華民國護照，以及荷蘭發出的護照.
中華人民共和國与印尼的雙重國籍協定
由於《中华民国国籍法》遺留的問題，令印尼華人在印尼獨立後，身份非常尷尬. 當時中華人民共和國政府，為了爭取印尼的支持，在1955年萬隆會議後，於印尼萬隆簽署《中華人民共和國和印度尼西亞共和國關於雙重國籍問題的條約》，容許持有雙重國籍的華人，在條約簽署後20年內，成年時選擇印尼國籍或中國國籍. 由於中國當局的鼓勵，不少印尼華人的子女，都選擇了印尼國籍.
1958年国籍法
1958年7月29日，印尼颁布了《1958年第62号法令：关于印度尼西亚共和国国籍》，其原则以血统主义为主，入籍手续繁琐.
1965年印尼排華後，印尼單方面終止有關协定，令印尼華人國籍問題懸而不決，直至中國與印尼復交的聯合聲明中，作有限度的處理.
中華人民共和國國籍法
1980年9月10日《中华人民共和国国籍法》通过并公布施行.
2006年的新印尼國籍法
2006年7月11日，印尼國會通過新的國籍法， 1958年国籍法徹底廢除，不再具有法律效力，華裔終享國民待遇. 《2006年第12號政令》修改了印尼原住民定義. 根據新定義，任何人在印尼出生，並未有自願地接受其他國家國籍，都會成為印尼原住民，並且以原住民身份獲得印尼國籍. 而新國籍法亦以1945年憲法作為基礎，而不是以1950年的臨時憲法作基礎.
由於新國籍法的定義，除了廢除華人在印尼被歧視的地位，而且持有印尼出生證明，而未有接受第三國國籍的印尼華人，都會重獲印尼國籍，印尼華人國籍問題，在印尼本土地區，大致告一段落. 而新的印尼國籍法，亦徹底取代了歧視華人的《1958年第62號政令》，自此以後，印尼國籍證（Letter of Indonesian Citizenship）的法定地位，亦正式廢除. 但有消息指，一些政府官员并不了解新法律的条款，一些印尼华裔仍受歧视性的待遇.
五絕
「五絕」可以指:
本托费尔南德斯
本托费尔南德斯（葡萄牙语：Bento Fernandes）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积301.075平方公里，总人口4891人，人口密度16.2人/平方公里.
卡斯馬
卡斯馬（Casma）是秘魯的城市，位於該國西部，由安卡什大區負責管轄，面積1,204.85平方公里，海拔高度210米，考古學家於2008年2月在該鎮發現歷史可追溯至5,500年前的典禮廣場.
北本站
北本站（🇯🇵）是東日本旅客鐵道（JR東日本）高崎線的鐵路車站，位於埼玉縣北本市北本一丁目.
車站構造
本站是一地面車站，站房採跨站式站房設計. 站內設有綠色窗口、自動閘機、劃位車票自動售票機等設備.
月台配置
（來源：JR東日本:車站構內圖 ）
利用狀況
近年1日平均上車人次推移如下表.
格丁尼亞阿爾卡足球俱樂部
格丁尼亞阿爾卡足球俱樂部（Morski Związkowy Klub Sportowy Arka Gdynia) 是一家波蘭的足球俱樂部. 主場位於格丁尼亞. 在德國佔領波蘭期間，他們曾暫停活動. 在歷史上曾獲得一次波蘭杯的錦標（1979年）.
梁緯
梁緯，西晉散騎常侍，在晋愍帝治下为官.
316年，汉赵大将军刘曜进发泾水以北地区，晋朝渭水以北各城全部溃败. 刘曜抓获建威将军鲁充、散骑常侍梁纬、少府皇甫阳. 梁緯被劉曜所殺. 刘曜想要任用鲁充，想要纳娶梁纬的妻子辛氏. 二人宁死不从，刘曜听任他们自杀，然后把鲁充与辛氏都按礼制安葬.
帕拉齐纽
帕拉齐纽（葡萄牙语：Parazinho）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积274.668平方公里，总人口4580人，人口密度16.7人/平方公里.
教育行政
教育行政為教育機關為實現其目標所作的事務管理.
由於教育是由國家所辦理，因此教育行政是由政府（如中央的教育部、地方的教育局）或其授權者（如各級學校）負責實施；又行政事務往往涉及到「人」的部分，因此教育行政也包括對教育人員的領導與管理、與組織以外的社區、大眾互動等，其目的都在於實現教育的目標.
通常教育行政有廣義、狹義之分. 狹義的教育行政是指政府教育行政機關所實施的行政作為；廣義的教育行政還包括其他教育機關，如學校或社會教育機構所實施的行政. 若專指學校所實施的行政，通常稱為「學校行政」.
教育行政的歷程
教育行政可分為以下歷程：
沈連洙
沈連洙（朝鮮語：심련수，1918年5月20日-1945年8月8日）號青松. 朝鮮江原道三陟出身，祖父沈大奎是溟州郡的儒家學者. 沈連洙於1941年考入日本大學藝術學院，是著名的朝鮮族反日詩人及作家.
郵遞型遊戲
郵遞型遊戲 是指任何一種透過傳統郵寄或電子郵寄方式進行玩樂的遊戲. 數世紀以前，人們透過郵寄方式下棋（這種方式被稱為通訊型棋藝）. 這就是郵遞型遊戲的初型.
另一個著名的例子即是於1960年代中期由John Boardman在紙上遊戲雜誌fanzine上發明的紙上遊戲Diplomacy.
多年後，由力克．盧美斯於1970年發明的Flying Buffalo，倡導了一種由電腦程式輔助或控制的複雜郵遞型遊戲. 由Stormfront Studios，美國其中一間家用遊戲開發者，開發了一個名為Quantum Space的遊戲. 這是第一個用電郵進行，並經由大型在線服務伺服器進行玩樂的郵遞型遊戲. 遊戲於1989年經由美國在線服務公司推出市面.
在外國，若以遊戲的媒介進行劃分，有以下幾大類型︰
在這些例子中，遊戲可以由人手、電腦程式或兩者的互相結合來進行的.
由於《Gaming Universal》及第一本集中於郵遞型遊戲的專業雜誌－－《Flagship》的出現，郵遞型遊戲在1980年代達到高峰. （另一本較早出現的雜誌－－Nuts & Bolts of PBM即是第一本全面覆蓋郵遞型遊戲的出版作品. ）當時很多領導市場的主流遊戲雜誌都刊登《Gaming Universal》的出版人及總編輯博．麥拉恩的文章，令郵遞型遊戲再度推向高峰. 不久後，《Flagship》收購了《Gaming Universal》的海外版權，令《Gaming Universal》成為了郵遞型遊戲界刊物的領導者.
沃尼济
沃尼济（Venizy，）是法国勃艮第-弗朗什-孔泰大区约讷省的一个市镇，属于欧塞尔区.
郵遞型遊戲
由基斯．夏維及 Nick Palmer(現在的英國國會議員)所創立《Flagship》現在仍然廣受大眾歡迎.
沃尼济
地理
（）面积，位于法国勃艮第-弗朗什-孔泰大區约讷省，该省份为法国中北部内陆省份，西接卢瓦雷省，西北接塞纳-马恩省，南至涅夫勒省，东临科多尔省，东北与奥布省接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
郵遞型遊戲
實體郵遞型遊戲
實體郵遞式遊戲 的產生，是建基於地理層面上被分隔的遊戲者希望一齊進行玩樂的想法. 這種遊戲方式特別適用於一些居住於不同地區而遊戲的口味比較獨特的人們.
沃尼济
地理
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
郵遞型遊戲
實體郵遞型遊戲
例如兩個遊戲者在實體郵遞式遊戲中下棋，遊戲者會輪流互相傳送自己的行動給對方. 多人實體郵遞式遊戲如Diplomacy，由一個中央遊戲管理者game master主持遊戲. 他收到玩家的行動並會把各玩家的行動於遊戲刊物，例如zine中公佈出來. 當然這些刊物的內容不只是單純包含著遊戲.
沃尼济
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
郵遞型遊戲
實體郵遞型遊戲
由於電腦伺服器可以於同一時間容納數以千計的潛在遊戲者，郵遞型遊戲的商業市場也因而開始增長. 玩家會被分流到並聯的遊戲中，以保持每一個遊戲中的玩家數目在一個合理的水平. 而遊戲亦會緊接著前一局的結束而重新開始. 主持遊戲的中央處理公司會負責處理玩家的行動，把結果經電子郵件傳送給玩家. 玩家亦會由遊戲公司的電郵中得知其他玩家的電郵地址，以方便玩家之間直接聯絡及進行遊戲方面的交涉. 每一輪的行動會於一、二個星期內被處理，一些更高級的遊戲更可持續玩樂超過一年.
沃尼济
政治
所属的省级选区为.
郵遞型遊戲
實體郵遞型遊戲
遊戲的主題亦有很大的範圍，由以歷史或真實的事件，至個別的小說或虛構的世界都可以作為遊戲主題的基礎.
沃尼济
人口
于时的人口数量为人.
郵遞型遊戲
實體郵遞型遊戲
由於電腦所控制的郵遞型遊戲的出現，像Legends，人類控制的郵遞型遊戲無可避免地被其推向遊戲工業中的非盈利區域.
遊戲技巧
郵遞型遊戲的技巧，是要求玩家在行動前小心思考及計劃. 因為玩家只能將計劃好的行動固定的頻率以郵遞提交(像數天一次，或者數星期一次)，所以玩家行動的數目會比實時遊戲的為少. 因此，玩家可以準備廣泛的資源，包括遊戲援助、地圖以及上一回合的結果去協助計劃下一回合的行動. 有些時候使用這些資源去計劃行動，可能需要數個小時才能成功計劃一個回合的行動.
每一回合的行動的遞交方法是透過填寫行動記錄卡. 行動記錄卡上已編排了填寫區域供玩家(以編碼的形式)登錄他們已計劃好的下一回合行動. 在遊戲規定下，玩家只允許進行有數目限制的舉動，部份的舉動甚至會消耗玩家在遊戲中的資源（換句話說，玩家於遊戲中的舉動越多，效率就會越低）.
玩家在卡上登錄他們的行動時，意味著每一個命令將按照玩家填寫的次序一個接著一個地執行. 當登錄好行動卡後，玩家會把卡郵寄（如在現代會把行動電郵）給中央操縱者game master，而中央操縱者將會處理卡上的行動，並持有行動記錄卡直至下一個回合的開始. 中央操縱者才會把卡發還玩家進行下一個回合的行動登錄.
當一定數量玩家的行動記錄卡被遊戲操縱者收集並同時處理後，玩家的行動及結果將會於同一時間在遊戲中顯示出來. 由於這個原因，玩家之間的合作就會變得很難完成. 例如玩家甲於下一輪行動移往玩家乙現在所處的位置，並和玩家乙合作進行某些事情，但玩家乙於下一輪行動中卻移往玩家甲現在所處的位置. 因此，行動出來的結果有時會與已遞交的計劃有所不同. 無論結果如何，game master均會傳回遊戲卡給玩家以供研究，並作為下一輪行動的基礎（通常附有一張新的空白行動記錄卡）.
當以單調的每局遊戲式（每局遊戲的時間均是己知及有限制的）遊玩時，資源會以結帳式消耗，而更多的遊戲是會採用每輪成本式去限制玩家的行動. 在這個基礎上，每一次的行動將會消耗一定數目的行動點數，而行動點數將會有週期性的補充以延續遊戲. 亦有一些遊戲實行多樣收費式，玩家可付出更多的成本來實行附加的行動，或增加每一輪的行動數目.
一些角色扮演的郵遞式遊戲會包含著玩家可以以自由文字的形式描述角色的行動的原素. 其效果及效力會以遊戲中央操縱者的裁決，例如批准或部分批准作基礎. 這樣可以以更多的複雜性支出和金錢性支出，去增加玩家的彈性，不只規限於平常的行動.
電郵型遊戲
實體郵遞型遊戲隨著互聯網世界的起飛而被電郵型遊戲及遊戲網站所取代. 郵遞式遊戲與流行的MMORPG是有所不同的. 大部分的多人式的網絡遊戲，玩家必須同時在線. 但由於郵遞型遊戲中的反應並非即時性的，所以玩家可選擇任何時間進行遊玩. 如Crimson Fields是一个开源的郵遞型遊戲. 所以郵遞式遊戲亦可稱為行動型遊戲，及後更由電郵發展至網絡論壇進行遊戲.
經過互聯網遊玩
某些網頁容許玩家可以看到每個玩家的行動來擴大了這種遊戲的模式. 這樣當每個玩家在線並活躍時，可以容許了實時遊戲的出現，但比較慢的進程卻不能出現實時遊戲.
外部連結
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山下湖镇
，是中国浙江省绍兴市诸暨市下辖的一个镇. 因该镇70%以上人员从事珍珠相关产业，被称为“珍珠之乡”.
行政区划
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波苏布兰库
波苏布兰库（葡萄牙语：Poço Branco）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积230.37平方公里，总人口13596人，人口密度59人/平方公里.
第60届戛纳电影节
第60屆坎城影展於2007年5月16日（法國當地時間）至5月27日舉行. 本屆戛纳电影节由黛安·克魯格（Diane Kruger）主持，開幕片是香港導演王家衛（前一年的康城影展評審團主席）的《藍莓之夜》，閉幕片是加拿大導演丹尼斯·阿坎德（Denys Arcand）的《黑暗年代》. 本屆評審團主席是英國導演斯蒂芬·弗里爾斯（Stephen Frears）.
得獎名單
本屆坎城影展頒獎典禮於5月27日舉行.
心叶堇菜
心叶堇菜（学名：Viola concordifolia）是堇菜科堇菜属的植物，为中国的特有植物. 分布在中国大陆的湖南、江苏、江西、安徽、贵州、四川、浙江、云南等地，生长于海拔120米至2,600米的地区，多生长在林下开阔草地间、林缘、山地草丛或溪谷旁，目前尚未由人工引种栽培.
狙击电话亭
《絕命鈴聲》（Phone Booth）是一部2003年的美国驚悚犯罪電影. 它讲述了在一个电话亭内，一个被狙击手威胁为人质的男人身上发生的故事. 电影由 科林·法雷尔、基佛·蘇德蘭、福里斯特·惠特克、凱蒂·荷姆斯和朗妲·米契担任主角. 影片的导演是乔尔·舒马赫，由哈里·格雷格森-威廉姆斯配樂. 电影原定于2002年11月15日发布，但因为2002年美国马里兰州狙击枪杀案，被迫推迟到2003年4月4日发布.
情节
斯图·谢帕德（由科林·法雷尔扮演）是一名高傲的公关人员. 对他的妻子凯利（由朗妲·米契扮演）隐藏过他外遇的事情. 他给他的情人潘（由凱蒂·荷姆斯扮演）从一个电话亭打电话的时候，一位送餐员（戴尔扬特）试着送他一个免费披萨，斯图毫不客气地骂了他. 当他给潘打完电话以后，电话铃突然响了起来，于是斯图接了电话. 打电话的人（由基佛·蘇德蘭扮演）告诉斯图刚才应该把那个披萨收下，并且告诉他“准备应付接下来将要发生的事情”. 他警告斯图不要离开电话亭. 斯图对此很不屑. 电话那边的人对他说他将替斯图向凯利问好. 斯图挂了电话，若有所思地想着.
正当他想要给凯利打电话的时候，斯图被三个想用电话的妓女搞疯了. 因为斯图拒绝离开电话亭激怒了她们，她们开始撞玻璃. 斯图挂断了给凯利打的电话，跟三个妓女大骂一番. 她们走了之后，电话里的男人警告斯图如果他再次挂电话的话，就用枪击毙他. 斯图原本不相信，但他在听筒中听到了扣动扳机的声音. 斯图被吓坏了，告诉电话里的人如果他这样做的话会惊动警察的. 于是，电话中的人将子弹射向了电话亭旁的玩具机器人，旁边的地摊没有任何人注意到. 电话中的人讥讽地自嘲他没能把警察招来.
三个妓女把她们的老大里昂（由约翰·伊诺斯三世扮演）找来，局势进一步升级. 里昂告诉斯图让他离开电话亭. 电话里的人见状告诉斯图他有权枪毙那个老大，但被斯图拒绝了. 里昂回到妓院找来一根木棒向电话亭的玻璃砸来. 狙击手告诉斯图只要说一声“好”，他就帮助斯图杀了那个人. 里昂于是被狙击手杀死了. 三个妓女惶恐地看着斯图.
警察闻讯赶来，斯图成了犯罪嫌疑人. 他认为没有任何证据表明他枪杀了那个人，但是不久他发现了打电话的人精心放在电话亭屋顶的一把枪. 这足以证明斯图杀了里昂，警局队长艾德华（由福里斯特·惠特克扮演）试着跟斯图谈判让他离开那个电话亭. 但是斯图被逼着说他是和他的心理医生通电话. 几家新闻媒体记者也闻讯赶到，记者也开始了现场直播.
警方追查到给凯利打电话的人了. 斯图被饭店门口的警察射中，倒了下去. 警方随后发现了一个中槍死去的人，一部电话和一部狙击枪. 之后警局队长告诉斯图他是被警察的橡皮子弹射中的，很快他就会没事的. 凯利跑了过去，亲了躺在地下的斯图一口. 警方把发现的尸体用担架抬了下去，凯利看了狙击手一眼，斯图认出了那个人曾经给他送过披萨.
斯图在救护车中被注射了一针吗啡，变得昏昏欲睡. 一个提着手提箱的男人来到了他的身旁，摸了摸他的皮鞋. 那个男人表示对送披萨的人死去表示遗憾，并且警告斯图，如果放弃了好不容易得到的诚实，他还会再给斯图打电话的. 说完这些，他微笑地走到电话亭，內心說道：“这很有趣，对吧？当电话铃响起，它可能是来自任何人的，但响着的电话总要有人来接的，不是吗？”之後他從容離去，似乎尋找下一個「審判」的目標. 此時電話再次響起鈴聲，镜头再由城市延伸到了宇宙，之后黑暗一片. 最后，传来一个男人的答话：「喂？」
宇文暹
宇文暹 （），代郡武川镇（今内蒙古自治区呼和浩特市武川县）人，宇文裕之子，袭爵为介国公. .
鄂西堇菜
鄂西堇菜（学名：Viola cuspidifolia）为堇菜科堇菜属的植物，是中国的特有植物. 分布于中国大陆的湖北、云南等地，生长于海拔2,500米的地区，多生长在山坡草地，目前尚未由人工引种栽培.
别名
锐尖叶堇（拉汉种子植物名称）、光叶堇菜（云南种子植物名录）
馬爾縣
馬爾縣（Meagher County），美國蒙大拿州中部的一個縣. 面積6,203平方公里. 根据美國2000年人口普查，共有人口1,932人. 治所白硫磺泉镇.
成立於1867年11月16日. 縣名紀念1865-1866年間任準州州長的湯瑪斯·F·馬爾 (Thomas Francis Meagher).
南山堇菜
南山堇菜（学名：Viola chaerophylloides）为堇菜科堇菜属的植物. 分布于俄罗斯、日本、朝鲜以及中国大陆的黑龙江、山东、四川、吉林、江西、安徽、陕西、辽宁、浙江、甘肃、山西、河南、河北、江苏、青海、湖北、内蒙古等地，生长于海拔1,600米的地区，多生长于林缘、溪谷阴湿处、阳坡灌丛、山地阔叶林下及草坡.
别名
胡堇菜（图经本草）、胡堇菜（中国植物图鉴）、细芹叶堇（拉汉种子植物名称）
乙瑛碑
《乙瑛碑》，全稱名為《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，或稱做《孔廟置守廟百石孔龢碑》、《漢孔子廟置卒史碑》、《魯相乙瑛碑》，因為百石卒史官叫故孔龢（通「和」），所以又叫《孔和碑》，因為碑的頂部沒有碑額，所以歷朝歷代沒有一個固定的名稱. 碑身為長立方體，總高度198公分，寬度91.5公分，厚度22公分，以石灰岩質的石材刻成. 正文一共十八行，每行有四十個字. 碑文以漢隸書寫篆刻，於漢桓帝永興元年（西元153年）立碑，原來一直收存在中國山東省曲阜孔廟的同文門下，1978年移往東廡，1998年再移至漢魏碑刻陳列館典藏至今. 《乙瑛碑》是東漢隸書碑刻中，筆韻雄健剛勁又兼具宗廟典雅之氣的代表作.
碑文簡介
《乙瑛碑》的內容，敘述的是東漢司徒吳雄、司空趙戒上奏漢桓帝，說明前魯相乙瑛曾向朝廷建議，為孔廟設置一名守廟的百石卒史官，以便管理祭祀禮器、禮品及主持祭祀孔子的禮節事務. 在獲得桓帝准奏後，透過司徒、司空府將詔書轉達給乙瑛，同意他提出的建議，為孔廟設置百石卒史一人，明定候選者年齡必須在四十歲以上，研究經史，通曉一藝，能夠遵行、弘揚孔子聖教禮儀，具有威望的學者. 符合條件的人有：文學署吏的孔龢、師傅孔憲及戶曹史孔寬等三個人，在經過考試評選後，最終由著名孝子，精通《春秋公羊傳》嚴氏學的孔龢，獲選擔任孔廟百石卒史官職. 最後一段，首先讚頌孔子的聖德，表彰乙瑛的政績，以及記錄相關有功人員. 本章上奏獲准的時間是元嘉三年（西元153年）三月廿七日，碑文的撰刻時間是永興元年（該年五月改年號為永興）六月十八日. 碑文最後空白處，有宋朝的張稚圭以楷書題寫刻文：「後漢鐘太尉書. 元嘉祐七年張稚圭按圖題記」幾個字. 鍾太尉指的是鍾繇，他出生於元嘉元年（西元151年），於漢獻帝初平三年（西元192年）才擔任黃門侍郎，而《乙瑛碑》立於漢桓帝永興元年（西元153年），前後相距四十年，鍾繇時年才兩歲，怎麼寫碑文？ 經過年代考據比對，歷來質疑碑末的題記是張稚圭的借名附會之說.
碑文
司徒臣雄. 司空臣戒. 稽首言. 魯前相瑛書言. 詔書崇聖道. 勉學藝孔子作春秋. 制孝經. 刪述五經演易繫辭. 經緯天地. 幽讚神明. 故特立廟. 褒成侯四時來祠. 事已即去. 廟有禮器. 無常人掌領. 請置百石□□一人. 典主守廟. 春秋饗禮. 財出王家錢. 給犬酒直. 須報. 謹問大常. 祠曹掾馮牟. 史郭玄辭對. □□□□□□行. 祠先聖師. 侍祠者. 孔子子孫. 大宰. 大祝令各一人. 皆備爵. 大常丞監祠. 河南尹給牛羊豕□□□各一. 大司農給米祠. 臣愚以為. 如瑛言. 孔子大聖. 則象乾川. 為漢制作. 先世所尊. 祠用眾□□□□□□欲加寵子孫. 敬恭明祀. 傳于罔極. 可許. 臣請魯相為孔子廟置百石卒史一人. 掌領禮器. □□□□□□酒直. 他如故事. 臣雄. 臣戒. 愚戇誠惶誠恐. 頓首頓首. 死罪死罪. 臣稽首以聞. 曰可. □□□河南□□□□字季高. 元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒□宮司空□蜀□□□□□字意伯元嘉三年三月丙子朔. 廿七日壬寅. 司徒雄. 司空戒下魯相. 承書從事. 下當用者. □□□卌□□. 經通一藝. 雜試通利能奉弘先聖之禮. 為□所歸者. 如詔書. 書到言. 永興元年六月甲辰朔十八日辛酉. 魯相平. 行長史事. 卞守長□. □□□罪. 敢言之. 司徒司空府壬寅詔書. 為孔子廟置百石卒史一人. 掌主禮器. 選年卌□上. □□□□□□□奉弘先聖之禮. 為宗所歸者. 平叩頭叩頭. 死罪死罪. 謹案文書. 守文學掾魯孔龢. 師□□. □曹史□□等雜試. 龢脩春秋嚴氏. 經通高第. 事親至孝. 能奉先聖之禮. 為宗所歸. 除龢. 補名狀如牒. 平惶□叩頭. 死罪死罪. 上司空府讚曰. 巍巍大聖. 赫赫彌章. 相乙瑛字少卿. 平原高唐人. 令鮑疊字文公. 上黨□留□. 政教稽古. 若重規□. 乙君察舉. 守宅除 吏. 孔子十九世孫麟. 廉請置百石卒史一人. 鮑君造作百石吏舍. 功垂无窮. 於是始□. （隸書）. 後漢鐘太尉書. 元嘉祐七年張稚圭按圖題記. （楷書）.
伽勒撞擊坑 (火星)
伽勒撞擊坑（Galle）是火星上的一個撞擊坑. 該撞擊坑位於巨大的撞擊坑－阿爾及爾平原的東緣，51.2°S 30.9°W ﻿處. 名字由來是紀念德國天文學家約翰·格弗里恩·伽勒.
伽勒撞擊坑因為“happy face crater”而廣為人所知. 這是因為撞擊坑內的兩個小撞擊坑和一個半圓型的山脈造成笑臉的幻覺. 該撞擊坑的影像最早是由海盜1號軌道探測器拍攝.
大眾文化中的伽勒撞擊坑
伽勒撞擊坑在艾倫·摩爾（Alan Moore）和大衛·吉布斯（Dave Gibbons）的漫畫《守護者》（Watchmen）中出現；2009年該漫畫改編成的同名電影上映.
掌叶堇菜
掌叶堇菜（学名：Viola dactyloides）为堇菜科堇菜属的植物. 分布于俄罗斯以及中国大陆的河北、内蒙古、黑龙江、吉林等地，生长于海拔400米至900米的地区，常生长在灌丛、林缘腐殖质层较厚的土壤上、山地落叶阔叶林、针混交林林下和岩石阴处缝隙中.
坎普雷东杜
坎普雷东杜（葡萄牙语：Campo Redondo）是巴西北大河州的一个市镇. 总面积213.729平方公里，总人口9029人，人口密度42.2人/平方公里.
共和村 (新港鄉)
共和村位於中華民國台灣省嘉義縣新港鄉，為當地的行政區劃.
地理
共和村於嘉義縣新港鄉的西北端,東與中庄村、福德村相鄰，西邊毗鄰南港村，北有南崙村與板頭村為鄰，南邊毗鄰潭大村.
共和村由後庄、董厝、黃厝、洪厝、藍仔厝、埤頭、頂菜園等聚落組成，後庄是最大的聚落.
聚落歷史
三山國王祖基在廣東省潮州府，後庄先民大多是由廣東省來台入墾者，現在之古民及中庄住民則大多是由後庄分居者. 後庄、古民及中庄同樣信奉三山國王，清代稱大西勢潭三庄.
主祀三山國王最早可能由祖基迎來奉祀於民宅. 至乾隆年間，聚落住民聚增，三山國王信徒亦日增，遂興建廟宇奉祀神像，後來發展成為共和村後庄廣福宮 、古民村永福宮，與中庄村永祿宮.
教育
共和村區域內並無學校，學區上屬於新港國小與新港國中.
文化資產
相傳嘉慶年間，北港溪氾濫，漂下柴木一塊漂流至本境發出豪光，庄民撿起敬雕成三尊三山國王金身，大王奉祀於後庄，二王奉祀於古民，三王奉祀於中庄，是時係三庄連統，擁有大筆之土地財產的庄民也將其財富分給各庄廟宇運營，以其收入作為各廟之燈油錢.
廣福宮原建在西庄之榕樹邊，清朝道光九年(1829)十一月，居民遷徙入庄中，重建後庄眾置「德配川嶽」橫匾於殿上.
日治時期明治三十九年(1906)之大地震，使廟宇受震傾損，當事人郭註、郭馬主倡以廟產土地出售一千元，明治四十一年（1908）完成改建.
共和村後庄廣福宮 、古民村永福宮，與中庄村永祿宮三庄向以「兄弟庄」相稱. 三庄曾經舉行聯合遶境活動，亦保留良好的互動關係，任何一庄有重要祭典時，也會請另二庄的三山國王神像及新港奉天宮開臺媽祖神像，共同參與，同享香祀.
球果堇菜
球果堇菜（学名：Viola collina）为堇菜科堇菜属的植物. 分布于亚洲、朝鲜、日本、俄罗斯、欧洲以及中国大陆的甘肃、宁夏、辽宁、山东、黑龙江、山西、四川、安徽、江苏、河南、吉林、陕西、浙江、内蒙古、河北等地，生长于海拔50米至2,680米的地区，多生于沟谷、草坡、灌丛、林下、林缘或路旁阴湿处.
别名
毛果堇菜（江苏南部种子植物手册）、圆叶毛堇菜（东北师范大学研究通报）
枇杷島車站
枇杷島車站（🇯🇵）是一由東海旅客鐵道（JR東海）與子公司東海交通事業所共同經營的鐵路車站，位於日本愛知縣清須市枇杷島町旭丁目，是東海道本線與東海交通事業所經營的城北線之交會車站，也是城北線的終點站. 在業務上枇杷島車站是由JR東海委託給子公司東海交通事業代為經營的業務委託車站，並由名古屋車站負責管理，設有綠窗口.
至於東海交通事業所經營的城北線方面，由於是與貨物列車專用的稻澤線共用枇杷島車站附近的路線，因此得根據貨物列車的運行狀況隨時調整發車月台. 本站也是城北線沿線所有的車站之中，唯一派駐有站員的有人車站.
車站結構
島式月台2面4線的地面車站. 此站是兩間公司的共構站，共用閘機.
使用情況
根據「名古屋市統計年鑑」，此站一日平均上車人次如下表.
袁家岗站
袁家岗站位于重庆市九龙坡区谢家湾街道，是重庆轨道交通2号线车站，车站编号2/10.
结构
袁家岗站为高架站，站内设2条股道，2座侧式站台.
数码迷彩
數位迷彩（Digital camouflage）是一种融合了微观和宏观模式的，运用電腦辅助设计而成的新式迷彩，常常由像素样的方点组成. 从分形原理上说，这种迷彩提供多种观察尺度（相应地，多种距离）下的伪装. 在红外探测和夜视镜下，数码迷彩因其复杂的设计，在隐蔽上比传统的迷彩具有更大的优势. 数码迷彩并非全为像素构成；像素化本身也并不一定能提供优势.
美国西点军校的教授Timothy R. O'Neill中校是最早注意到此迷彩效果的人. 20世纪70年代，美国陆军曾研究过数码迷彩，但没有重视. 1978年到80年代早期，在他们的军车上涂上了数码迷彩“dual-tex”. 1979年到1980年间，澳大利亚军队也在他们的直升机上涂上了“dual-tex”这种数码迷彩. 而在作战服方面，除了1998年加拿大装备CADPAT图案的作战服外，还有美国陆军的UCP通用迷彩、美国海军陆战队的MARPT迷彩、美国空军的ABU迷彩、美国海军的NWU迷彩、俄罗斯军队的Digital Flora（ZDU）等，此外如臺灣、韓國、新加坡、泰國、義大利、约旦、哥倫比亞、斯洛維尼亞、愛沙尼亚等军队也廣泛装备有各種數位迷彩.
设计原则
数码迷彩的图案依照这三个原则设计：
CADPAT
加拿大迷彩樣式（CAnadian Disruptive PATtern）的缩写，加拿大陸軍的数码迷彩图案. 它被广泛使用于加拿大军队的作战服、作战靴、雨衣、背包、头盔等军用物品上. CADPAT有丛林、旱地、雪地迷彩. 丛林迷彩最早装备军队. 丛林CADPAT有四种颜色：浅绿色、深绿色、浅棕色、黑色. 2002年夏天加拿大军队又装备用于干旱地带的旱地迷彩，现广泛发给在阿富汗作战的士兵. 此作战服主要缺点是易褪色.
MARPAT
海軍陸戰隊迷彩樣式（MARine PATtern）的縮寫，美國海軍陸戰隊迷彩. 有叢林、沙漠和雪地三種. 最早的設計中包括了城市迷彩，但沒有被採用. 2001年開始野外試驗，2002年發佈並開始裝備部隊，2004年裝備完成. MARPAT迷彩除了顏色，其他地方與加拿大的CADPAT並沒有太大的區別. 軍用的MARPAT迷彩並不會在市場上銷售，市場上銷售的通常叫做「數位林地（叢林）迷彩」、「數位沙漠迷彩」. 它們在布料上有差別，也沒有軍用版本的「Eagle, Globe, and Anchor」標誌.
UCP
通用迷彩樣式（Universal Camouflage Pattern）的缩写，美国陆军開發作戰服（ACU）的数码迷彩，經過（U.S. Army universal camouflage trials）四階段測試，計有全刷狀（All Over Brush）、陰影線（Shadow Line）、影跡（Track），以及迷彩承包商的MultiCam樣式入選.
測試結果以沙漠全灌木（Desert All Over Brush）在日夜、野外及城鎮的偽裝表現較為均衡，融入環境通用性最佳. 然而美國陸軍卻選擇通用性最差的城鎮影跡（Urban Track）為基礎 ，去掉環境非天然的黑色並數位化效果處理後，即現今ACU的迷彩樣式. 以灰色为主要颜色，为适应沙漠、城市、雪地等多种地形而设计，但在植被环境下效果不佳. 除颜色外，图案与CADPAT、MARPT類似. 由於不太適用阿富汗戰場地形，曾推出UCP-Delta樣式，最後仍敗於MultiCam. 目前美国陆军已用OCP迷彩样式取代了这款迷彩.
2022年亞足聯U-23亞洲盃外圍賽
2022年亞足聯U-23亞洲盃外圍賽是2022年亞足聯U-23亞洲盃的外圍賽. 賽事於2021年10月23日至11月2日舉行. 本次比賽共有16支球隊有資格參加決賽，包括自動獲得參賽資格的烏茲別克隊.
数码迷彩
ABU
空軍作戰服（Airman Battle Uniform）的缩写，是美国空军装备的数码迷彩作战服，以越南战争时的虎斑迷彩为蓝本进行像素化形成，和陆军的UCP迷彩采用同样的灰色调.
2022年亞足聯U-23亞洲盃外圍賽
參賽隊伍
在47個亞洲足球聯盟成員中，共有46隊參加比賽. 而主辦國烏茲別克決定參加資格賽.
数码迷彩
NWU
海軍工作服（Navy Working Uniform）的缩写，美国海军为舰艇人员装备的舰艇工作服，海军陆战队MARPT迷彩的蓝灰色版本. 不是为伪装，而是为了“表明海军身份”而设.
2022年亞足聯U-23亞洲盃外圍賽
參賽隊伍
抽籤將在吉隆坡的亞足聯總部舉行，這44隊被分到11組中. 在抽籤方面，球隊分為兩個區域：
2010年中國網球公開賽男子單打比賽
諾瓦克·喬科維奇是上屆冠軍.
諾瓦克·喬科維奇是本屆冠軍，晉級決賽之前是不失一盤，決賽以6-2, 6-4直落二盤擊敗大衛·費雷爾順利衛冕成功，奪得職業生涯第18座單打冠軍.
数码迷彩
07式迷彩
中国人民解放军在2007年开始更换他们的制服. 07式作训服也采用了数码迷彩，与美军的相比，07式迷彩方格更大. 分为丛林迷彩、荒漠迷彩、通用迷彩、航空迷彩和海洋迷彩.
丛林迷彩的颜色是：浅土黄色、棕色、黑色和中性橄榄绿色，使用于丛林地带，主要装备火箭军（前稱：二炮）部队.
通用迷彩的颜色是：灰色、绿色、棕色、和黑色. 装备陆军，空军也曾经使用.
2010年中國網球公開賽男子單打比賽
種子球員
<li>🇨🇿 托馬什·貝爾迪赫(第一輪) <li>🇪🇸 費爾南多·沃達斯科(第一輪) <li>🇷🇺 米哈伊爾·尤日尼(第一輪) <li>🇪🇸 大衛·費雷爾(亞軍)
2022年亞足聯U-23亞洲盃外圍賽
參賽隊伍
球隊根據他們在2020年亞足聯U-23錦標賽決賽和2020年亞足聯U-23錦標賽外圍賽資格賽中的表現進行了種子選拔（總排名顯示在括號中； NR代表非排名球隊）. 除此之外，其也適用以下限制：
数码迷彩
07式迷彩
荒漠迷彩的颜色是：卡其色、深褐色、黑色. 为三军通用的冬季作训服使用.
航空迷彩的颜色是：蓝色、灰色、白色、黑色. 于2012年4月装备空军用以替换其之前使用的通用迷彩. 隶属于陆军的空降部队也使用此迷彩.
2022年亞足聯U-23亞洲盃外圍賽
小組第二名排名
以下組別除外：
数码迷彩
07式迷彩
海洋迷彩的颜色是：蓝色、灰色、黄色、深绿色. 装备海军，包括海军陆战队. 这种迷彩适用于海岸边的临水环境，但在陆地幾近毫無效果. 海军自2013年8月起全部装备海洋迷彩用以替换单色的07式藏青作训服.
航空迷彩和海洋迷彩除了伪装外，也具有表明空军、海军身份的作用.
19式迷彩
中国人民解放军在2019年國慶閱兵正式公開了一種新型迷彩戰鬥服，並於同年開始批量換裝，在2019年後期正式正名為19式通用作戰服 . 19式迷彩采用了多地形迷彩的概念，与07式迷彩的相比，19式設計不再強調軍種區別，而是根據部隊作戰地形進行發放，數碼方格設計得更微小細膩，顏色更加自然. 同時正式取消了長期被海軍陸戰隊咎病的海洋迷彩. 分为叢林迷彩、林地迷彩、荒漠迷彩、沙漠迷彩和城市迷彩.
林地迷彩用於熱帶區域，叢林迷彩用於溫帶區域，二者差別在於深綠與淺綠，以適應不同植被背景.
城市迷彩為淺灰淺藍像素混雜，以更好融入城市戰當中的城鎮環境.
小扬州
小扬州指比称为“扬州”的地方. 曾有许多城镇在历史上被称为“小扬州”：
宇文庭立
宇文庭立，宇文离惑之子，袭爵为介国公.
十字繡
十字绣又稱十字花繡、十字挑花 ，是一种刺绣針法，屬挑花的一種，因其编出的图样用许多的「X」编结组成而得名. 十字绣常常被绣于有均匀方格的织布上. 刺绣者需要在每个方向编结，以便能绣出个图案. 这个用十字绣刺绣的方法也被称为數紗十字繡或计数十字绣 （counted cross-stitch），用于区分其它形式的刺绣方法. 十字绣也可绣于直接印制好图案的织物品（印花十字绣 stamped cross-stitch），刺绣者可以方便的绣在印制的图案上.
历史
东欧和中欧民间刺绣的风格就是在亚麻布上用黑色和红色粗毛线使用带花纹和几何图案制作两维（无阴影）的十字绣.
中國的十字繡可追溯至漢代，當時瑤族婦女已在衣裙上以十字針法繡出色彩鮮豔的圖案，形式獨特的風格，稱為花瑤挑花，並流傳至今. 唐宋時期湖北黄梅漢族婦女興起一種雙面的挑花工藝，稱為黃梅挑花，其中十字挑花也是常用的針法之一，至今日仍是當地具代表性的傳統工藝之一. 陝南的絮花工藝也經常使用十字繡陕南挑花.
在美国，已知最早的十字绣样品目前在存放在麻薩諸塞州普利茅斯的. 这个刺绣样品大约在1653年由迈尔斯·斯坦迪什（Myles Standish）船长的女儿Loara Standish所制作.
我们今天看到的多色阴影图样是从19世纪中叶柏林刺绣（Berlin wool work）的类似图案演化而来的.
西方传统上，十字绣用于装饰类似抹布、餐巾布及小型装饰桌巾（oilies）之类物件（实际刺绣的只有一小部分，如边框）. 虽然还有很多十字绣作者仍然使用这些传统，但越来越多人都将十字绣作为装饰用途.
在美国和欧洲有很多十字绣的同业公会，他们会组织一些课程、团队协作项目、慈善刺绣及其它各种交流活动.
现在常见的用线为丝光棉所制成的毛线，这种毛线由六缕线松弛地缠绕在一起. 其它的材料还包括绣花棉线、丹麦绣线、丝绸及嫘縈. 有时也会使用不同的毛线、金属线或其它特制丝线.
相关针法和刺绣形式
其它针法在挑花中比较常见，包括¼、½和¾针及回针缝.
挑花常常和其它针法一起使用. 有时会在乱针绣中使用，特别是在一些更现代的衍生针法中. 挑花也经常在使用.
一种使用十字绣的历史形式就是.
还有很多和十字绣相关的针法并在早期用于类似用途. 其中最广为人知的就是意大利十字绣、、长臂十字绣、乌克兰十字绣及门的内哥罗十字绣. 意大利十字绣和门的内哥罗十字绣是雙面的更难的针法很少在主流刺绣中使用，主要用于仿製历史作品或由一个喜欢挑战的刺绣者制作.
路德维希·范·贝多芬
路德維希·范·貝多芬（Ludwig van Beethoven；），德意志作曲家、鋼琴演奏家. 貝多芬上承古典樂派傳統，下啟浪漫樂派之風格與精神，因而在音樂史上佔有重要的地位. 贝多芬虽然经历听力下降，仍一直创作音乐，他一生創作了9部交響曲、36首鋼琴奏鳴曲（其中32首带有编号，1首未完成，编号为WoO. 51）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇及2部彌撒曲等等. 這些作品無論是在曲式、和聲以及織體上都有重大創新，影響了音樂發展史，其中32首钢琴奏鸣曲，第三、五、六、九交响曲和《庄严弥撒》是其代表作，尤其聞名. 1827年贝多芬因病逝世. 在漢字文化圈，貝多芬有「樂聖」之尊稱.
童年
路德维希·范·贝多芬原籍南尼德蘭（今比利時）梅赫伦鎮的法蘭德斯族人. 曾祖父Michael van Beethoven是梅赫伦鎮的法蘭德斯人，曾祖母Marie Louise Stuyckers是南尼德蘭（今比利時）另一族瓦隆族人，兩人之子（即貝多芬祖父）Ludovicus van Beethoven生於梅赫伦. 外祖父Johann Heinrich Keverich與外祖母Anna Clara Westorff都生於神聖羅馬帝國的特里爾選侯國（今屬德國萊因蘭地理大區）的科布倫茨. 贝多芬本人生於神聖羅馬帝國的科隆選侯國首府波恩（今德國萊因蘭地理大區）. 血統而言，貝多芬是75%日耳曼人，18.75%比利時法蘭德斯人，6.25%比利時瓦隆人.
十字繡
相关针法和刺绣形式
柏林刺绣和相似的刺绣都有浓重的阴影及华丽的十字绣样式，有时也会在纸上使用图表样式.
十字绣常和其它的刺绣样式一起使用，如或. 十字绣也可以同其它作品放在一起如或、也可以和其它装饰品如小饰物、小钮扣或特别的丝线一起使用.
路德维希·范·贝多芬
童年
1770年12月17日，这段婚姻中的第二個兒子以「盧多維克斯·范·貝多芬」（Ludovicus van Beethoven）之名受洗. 日后人們普遍认為，這個孩子是在1770年12月16日出生於波恩的20號. 路德维希的父母還生下了五个子女，但只有第二和第三个活了下来：卡斯帕·安东·卡尔·范·贝多芬（Kaspar Anton Karl van Beethoven）和尼古拉斯·约翰·范·贝多芬（Nikolaus Johann van Beethoven）. 不幸夭折的三位则是：在1779年受洗的安娜·马里亞·弗兰切斯卡（Anna Maria Franziska，只活了四岁）、1781年出生的弗兰兹·格奥尔格（Franz Georg，兩岁时离世），以及1786年受洗的马里亚·馬格麗塔（Maria Margaretha，在周岁之年夭折）.
早期贝多芬家庭情况還算如意；约翰的经济状况不错，老路德维希在经济上也能帮助一下这个家庭. 约翰有酗酒的习惯且脾气暴躁，母亲则体弱多病，这是日后作为长子的贝多芬必须挑起家庭重担的重要原因之一. 也正是因此，贝多芬爱母亲远胜于父亲. 贝多芬可能在5岁时患有中耳炎，但并没有得到很好的治疗，这可能为其日后的耳疾埋下祸根.
十字繡
外部链接
Broderie
路德维希·范·贝多芬
童年
贝多芬很小就开始接受音乐训练，启蒙老师正是其父. 六岁就能作曲的莫札特无疑给贝多芬的父亲立了一个榜样. 为了使自己的儿子贝多芬也成为一位神童，约翰很早就教贝多芬弹奏钢琴，稍有彈錯就是一頓毒打，而弹错的后果就是经常被酗酒的父亲拍贝多芬的头. 这样的做法虽然使得贝多芬以八歲（1778年）之齡就能在科隆登台演出 ，十一岁就在剧院乐队演出，十三岁就成为风琴师，并发表了三首奏鸣曲，但却显得揠苗助長. 约翰有时甚至会在深夜将贝多芬从床上拉起，要他在朋友面前演示其音乐才能. 十一岁时，貝多芬因為父亲财力不济而被迫辍学，因此他在学校所学到的应该不会很多；而此时的贝多芬和其他同齡的孩子是没有什么差别的.
音樂啟蒙
由於父親約翰的音樂教育缺乏系統性 ，他接受了同行的建議，另請高明以發掘貝多芬的潛能.
1781年 （一說1782年 ）貝多芬跟隨樂隊指揮學習鋼琴和作曲，另外還跟學習小提琴，這些新老師的努力使得貝多芬開始形成自己獨特的風格.
奈弗是一位好老師，他不但看出了貝多芬的優勢所在，也能察覺其弱點：缺乏自-{制}-力、修養和紀律. 他要求貝多芬研習前輩的作品，如巴赫的《平均律钢琴曲集》；再來是同時代音樂家的名篇，如莫札特的作品. 1782年，奈弗發表了貝多芬的第一部作品《以戴斯勒先生一首進行曲為主題的羽管鍵琴變奏曲》（Variations pour le Clavecin sur une Marche de Mr. Dressler）. 貝多芬在1783年（一說1782年）代表奈弗出任宮廷樂隊羽管鍵鋼琴演奏家. 1783年，奈弗在一音樂雜誌撰文道：
而貝多芬也是對這位老師深存愛戴，他在同一年寫信給奈弗的信中提到：「如果我有所成就，這一定是您的功勞. 」
飛象開局
飞象开局是国际象棋的开局之一，属于开放性开局，着法为：1.e4 e5 2.Bc4.
路德维希·范·贝多芬
音樂啟蒙
後來，貝多芬得到母親的病危的消息，他離開維也納回家鄉，但母親的病情並未好轉；她的逝世，無疑將家庭整個托付給貝多芬. 父親約翰的行為越發不近情理，致使貝多芬向皇儲申請裁決，意欲取得兩個幼弟的撫養權，結果是父親得從月薪中拿出一半供養子女. 父親在接下來的五年裡，直到1792年12月18日臨終的那一刻，他一直未得到自己孩子和親友們的諒解與接納.
為了養家，1788年（一說1789年 ）到1792年間，貝多芬在奈弗的一支歌劇院樂隊裡擔任中提琴演奏，從而接觸到當時的歌劇作品.
1787年起，貝多芬受到的影響，使他瞭解當時啟蒙運動和法國大革命的思想. 這種影響，反映在貝多芬後來的作品中，特別是有著解放政治囚徒情節的《費德里奧》裡面. 1790年2月20日，約瑟夫二世逝世，波昂的「讀書與休養」協會準備在3月份舉行悼念，在施內德的建議之下，貝多芬創作了一部《為約瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（Trauerkantate auf den Tod Josephs II.，WoO. 87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品. 無人知曉這部清唱劇什麼時候完成，但是根據協會在3月17日的會議記錄，該劇並未如期上演. 後來，貝多芬還為新皇帝利奧波德二世的登基寫了一部清唱劇：《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（Kantate auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwürde，WoO 88），這是一部身世更模糊的作品. 它們不但在當時沒得到上演的機會，現在也是鮮罕聽到（克里斯蒂安·蒂勒曼在DG公司錄製了它們）. 雖然如此，並不意味著它們沒有可道之處；相反地，這兩部早期作品其實已頗具大家風範. 特別是《利奧波德》裡那首長大的詠歎調，大提琴托著女高音的行文樣式，讓人倍感新鮮的同時，還有一種脫俗的美.
不久之後，奧地利作曲家海頓在從維也納到倫敦的旅程中兩次在波恩逗留，接觸到貝多芬，並對前一首清唱劇大加讚賞 ，海頓因此勸科隆大主教將貝多芬送到維也納深造. 而貝多芬也沒有錯過這個機會，於1792年再度踏上前往維也納的行程.
扎根维也纳
1792年11月10日，贝多芬抵达维也纳. 他用了三周时间整理安排自己的事务，之后正式到海顿处上课，直到海顿1794年去伦敦为止，超过一年. 年邁的海顿並沒有撥出太多時間給這位年輕學生，再加上贝多芬的性格是出了名的倔強，贝多芬在這段期間究竟從海顿處習得多少本事，後人對此難有定論. 美籍印度天体物理学家钱德拉塞卡在他的《真理与美》一书中便提到，贝多芬在师从海顿这段时期，已经开始意识到自己的能力，并有时现出挑战的意味. 因此在据说海顿强烈批评他的作品1的第三首三重奏时（它正是贝多芬自己认为三首里面最好的一首），贝多芬会认为这是妒嫉使然. 但海顿可能并非诟病作品的品質，而是作品里面的“大众化”，亦即一般的业余演奏者也能輕易上手其作品，而且其内容迎合了当时大众的品味. 如果真是这样的话，海顿的批评则体现了18世纪末古典主义与浪漫主义的冲突，即：音乐是否是专属上层阶级的奢侈品？贝多芬无疑正在努力打破这种贵族特权，夹在第二钢琴协奏曲和第一交响曲之間的七重奏（作品20）是一首优雅幽香的作品，贝多芬甚至“逼”出版商道：“快点将我的七重奏给这个世界吧，因为大众正等着它. ”海顿前往伦敦之后，贝多芬則继续他在维也纳的學習，他得到的指导，并且在約翰·格奧爾格·阿爾布雷希茨貝格门下学习了一年的对位法. 著名的萨列里也为贝多芬非正式地上过声乐课，阿罗伊斯·福斯特（Alois Forster）则教贝多芬弦乐四重奏. 可以说，贝多芬在维也纳不但学习到当时最先进的音乐理论，而且体会了前辈的音乐实践经验. 他在此期间写有三首钢琴、小提琴和大提琴三重奏（即作品1）、三首钢琴奏鸣曲（作品2）、一首弦乐五重奏，和两首钢琴和大提琴奏鸣曲（作品5）.
初到维也纳的两年，贝多芬非常拮据，他住在一个地下室裏. 为了在音乐界立身，他不得不在服装、乐器、家具还有社交方面花钱，例如他的笔记本上记有这么一笔“25个葛羅琛，为自己和海顿买咖啡”，顯見他每花一毛錢都要掂量一下. （有趣的是，贝多芬身后曾发现一份未完成的回旋曲随想曲手稿，上面写有标题“丢了一个葛羅琛的愤怒”，虽然上面的手迹并不是贝多芬的，也没有证据显示贝多芬同意给这首回旋曲叫这个名字. 迪亚贝利买下此一回旋曲的手稿，并作了一些修改使之完整. ）银钱问题畢竟只能靠他自己的音乐能力解决. 他在沙龙裏举行小型音乐会，能得到一些贵族的赏识，获得一些生活品. 贝多芬的赞助人有很多，其中包括侯爵，公爵，埃斯特哈奇（Esterházy）亲王和亲王. 再后来，版权成为贝多芬的收入来源. 他并不非常喜欢当一名音乐老师，教授音乐大部分是为了获得收入. 但是他的确当过钢琴课家教，其学生中不乏有名的演奏家如不倫瑞克的公主，或是多罗蒂阿·厄特曼（Dorothea Ertmann）.
1796年可說是贝多芬的事业起升年，他先后在布拉格和布达佩斯演出，途经纽伦堡、莱比锡和柏林等地，并创作了作品5的兩首大提琴奏鸣曲，以及作品2的三首钢琴奏鸣曲. 但正是此时，贝多芬出现了耳疾的先兆，對此他描述道：“耳朵里常闻低鸣和呼啸. ”但是，耳疾的出現并没有让贝多芬停下，他为其巡回演出写出了C大调第一号钢琴协奏曲（作品15，較第二首协奏曲作品19更晚寫就，但先於其出版）. 1799年，贝多芬发表了可能是他最早的受欢迎作品之一：C小调第八號鋼琴奏鳴曲《悲怆》（又名「悲怆大奏鸣曲」）. 此作是献给里希诺夫斯基的. 一年之后，c小調第三號钢琴协奏曲也告完成，. 在第三號當中，钢琴的比重有顯著的增加，整部作品非常恢宏；調性設定方面，c小調是贝多芬非常擅长的. 1800年最值得一提的作品，是F大調第五號小提琴奏鸣曲《春天》. 单从名字判斷，人们就可对音乐略感一二，但此處的《春天》之名，却不是出自贝多芬的手笔──这种现象，日后还会在贝多芬的其他作品中反覆出现. 同年，C大調第一號交响曲也告完成. 这些早期的作品，都具有顯著的古典主义风格：旋律的发展，乐章之间較為松散的关系，以及个人情感的隐藏⋯⋯等. 但是在这之后的不久，贝多芬就迈出了自己的步伐.
比《悲怆》“高”出半个音的C小調鋼琴奏鳴曲《月光》则出自1801年. 此曲比起《悲怆》更显示出了一种新的风格，它更有一E大调的姐妹篇，贝多芬特別将之命名为“幻想般的”（quasi una fantasia）奏鳴曲. 《月光》是献给贝多芬的钢琴学生的，但亦有傳聞稱，两人之间可能不只是单纯师生关系；甚至有人认为，她就是贝多芬那位“永恒的爱人”.
1801年，贝多芬着手创作清唱剧《》（作品85）. 虽然这部作品在1803年就首演了，但是贝多芬坚持对之修改，直到1811年才再次发表. 贝多芬学者认为，这部作品有贝多芬暗示自身生活态度的意味，“对自己的个人、音乐和意识进行深刻思辩. ”1802年，贝多芬原拟将A大调第九号小提琴奏鸣曲献给，但是后者一次酒后狂言，得罪了贝多芬的一位朋友. 贝多芬一怒之下，将奏鸣曲献给了当时非常优秀的小提琴家鲁道夫·克鲁采，于是，这首奏鸣曲便被冠以“克罗采”之名. （不過，克罗采终身未演奏过此曲，还嫌曲子是不可演奏的. ）也是在这一年，贝多芬到维也纳的修养地圣城，意图靠当地矿泉水浴，以治疗自己日益严重的耳硬化症. 虽然前一年贝多芬还写下过：
的壮语 ，但是在圣城，他的情绪则一度陷入低谷，还写下了一封寄给自己兄弟的信，后世称之为《圣城遗书》（一译，Heiligenstädter Testament）. 此信在1827年才被发现，信中的语气既悲观且可怜，可见贝多芬的耳疾导致其出现自杀的念头，只有他的音乐，和一种模糊的使命感，才让他不致走上绝路. 值得注意的是，几乎同时期寫就的D大調第二號交響曲，却讲述着截然不同的人生态度，全曲意气风发，全无惆怅阴霾，更多的是对生命的歌颂，给人耳目一新的感觉. 其第一乐章迅厉的行进、紧凑的节奏，能给听众留下深刻的印象. 而第四乐章则被柏辽兹称为“第二谐谑曲 ”. 1803年，第二號交響曲第一次与維也納的听众們见面. 同年，贝多芬得到了维也纳河畔剧院的駐院作曲家职位，并着手进行下一部交响曲的创作.
《英雄》
18、19世纪之交，法国大革命震动着欧洲大陆，本就摇摇欲坠的神圣罗马帝国更是因此而走向历史的终点，德意志民族在等待统一的时机. 此时登上历史舞台的拿破仑，首先以维护共和、捍卫革命的面目出现，一时间成为很多青年心目中的“普罗米修斯”，是革命的代表和革命原理的传播者. 据说早在1798年，法国驻维也纳大使贝尔纳多特将军曾建议贝多芬为拿破仑写上一曲 ，但贝多芬并未为之全力以赴，而是先在1802年（一说1800到1801年 ）创作了芭蕾舞音乐《》（作品43），有应和这种波拿巴热的意味. 但是，其编舞者却让贝多芬失望了，普罗米修斯的英雄气概在舞台上并未得到充分表现. 于是，有共和、民主和自由追求的贝多芬就要用自己的双手，告诉世人，甚至是拿破仑本人，他心目中的英雄是何等形象；为此诞生的，正是E♭大调第三號交响曲.
第三號交響曲完成于1804年，在此，貝多芬的作曲動機与之前的海顿、莫札特相當不同：其作品不再是应某位有钱的侯爵，或为一个上流社会的小群体而写，此時的贝多芬乃是出自个人的心声、愿望、激情和世界观去創作，献给的是“永恒（的世界）”和“人类”. 相比起以前，其作品在大众面前被奏响，而作曲者自己则退居幕后，這樣的創作高度是前所未見的. 在這樣的脈絡下，第三號交響曲的篇幅也是無比宏大，其演奏時間达45分钟左右，正是因为當中包含了比以往命题作曲更多的精神内涵，不但是當代音乐史、交響曲發展史上最宏大的器乐作品 ，更是贝多芬自己创作史上的转折点. 在它面前，《普罗米修斯的生民》更像是一次试手. 在《普罗米修斯》终曲當中，一段快乐而又雄健的乐曲，贝多芬对之钟爱有加，非但用它写出了《英雄》主题变奏曲（作品35），在第三號交響曲的終曲乐章也再次引用之，由此可见《普罗米修斯》在貝多芬作品間乐思和政治理念的传承. 貝多芬自己对这部投入了激情和理想的作品非常满意──确实，也唯有如此，贝多芬才有将之献给法兰西第一国民议会，甚至是拿破仑的心理基础.
但接下来发生的事，却是出乎了贝多芬的想象. 1804年5月，法兰西第一帝国成立，拿破仑加冕称帝的仪式在當年12月2日假巴黎圣母院举行. 对贝多芬来说，这不单单只是君主復辟，更是拿破仑對革命理想的背叛. 對此，費迪南德·里斯讲述的故事可能有所夸张：盛怒之下的贝多芬，撕去了第三號交响曲上写给拿破仑的題獻扉页. 目前人们可在维也纳音乐之友协会看到贝多芬1804年8月的亲笔手稿，原来的“为波拿巴而作的大交响曲”（Sinfonia grande/intitolata Bonaparte）被劃去，取而代之的是模糊的铅笔字迹“以波拿巴为题材而作”（Geschrieben auf Bonaparte）. 此次改念，意味著貝多芬將这首交响曲更多的是献给一位理想化的人物（及其理想，他會為人類的解放而戰），而非獻給某個特定的對象. 至於《英雄》一名，則来得有点含糊. 1804年8月26日，贝多芬在写往出版商的信中提到标题定为《波拿巴》(Bonaparte) ，作品於1805年舉行首演，但翌（1806）年的第一次出版卻被冠上《英雄交响曲：为纪念一位伟人而作》的标题，此間的原因仍有待考據.
贝多芬對拿破仑的反感在后来有所缓和，在1809年一次由貝多芬本人指揮、拿破仑原定出席的音乐会上，其曲目便包括了《英雄》，他甚至还考虑将自己的C大调弥撒（作品86）献给拿破仑. 1821年拿破仑逝世，贝多芬对此说道：“我早已为此变故写好了合适的音乐. ”
《英雄》的第一樂章為奏鸣曲式，此樂章被罗曼·罗兰称为“神话般的战斗” ，主要的乐思仅仅建立在E♭大调和弦上，主题之间的反复推敲，并转了几次调之后，圆号响起，望见彼岸 ，结尾的三下和弦抖擞地为第一乐章降下末音. 第二乐章的葬礼进行曲被魏恩加特纳描述为“埃斯库罗斯式”的，大型的赋格将本乐章带到其高潮. 经过轻松的谐谑曲第三樂章之后，极快板的第四乐章开章先是震撼有力的和弦，然后突然一收，弦乐的低鸣慢慢将乐思领入来自《普罗米修斯》的主题及变奏，此一樂念占领了乐章的整个中部. 临结尾处，出现一下急落、沉寂，再随一下铜管高奏涌起，欢乐的颂歌踏着庄严的步伐，完成了这次音乐历程. 回顧《英雄》全篇，可說是贝多芬创作特色宣告成熟的標誌性作品，闪烁着贝多芬的意志，正式告别了海顿、莫札特等人所象徵的古典主義曲风. 其音乐发展带有强烈的戏剧冲突，四个乐章之间出现了内在的联系而构成整体，这是以往两首交响曲中未有见到的.
1804年－1815年
1804年起，贝多芬的创作进入了旺盛期，伴随着第三號交响曲的問世，《华德斯坦》奏鸣曲（作品53）和《热情》奏鸣曲（作品57）不但是钢琴奏鸣曲的名作，更體現了「英雄」紀元的宏大樂念.
《英雄》的余波未了，贝多芬本来打算以一首c小调交响曲为其续音，但当他完成了第一乐章后，就先停下了. 1806年，贝多芬做客里希诺夫斯基亲王位於格拉兹的夏宫，认识了伯爵，伯爵正好要组建一支乐队，並委托贝多芬为其創作. 当年9、10月间，貝多芬完成了阳光明媚的第四號交響曲. 这部夹在两首庄严、雄伟诗篇之间的交响曲，被舒曼形容为：“在两位挪威巨人之间的苗条希腊少女. ”在早先的5月，贝多芬和特雷莎公主订婚，其安宁和愉快的心境在第四號交響曲中留下了踪影. 可惜的是，到了1810年5月，贝多芬放棄了与特雷莎结合的一切希望.
這段期間的主要作品還有：三重协奏曲（以作品56號出版，緊鄰《英雄》，但實際的創作時間間隔了十年之久），以及著名的D大调小提琴协奏曲──这首曲風甜美的小提琴协奏曲是为维也纳河畔剧院第一小提琴手而創作，是贝多芬唯一的一首小提琴协奏曲作品，. 1808年，贝多芬接受了钢琴家克莱曼蒂的建议，将小提琴独奏改为钢琴，此版本以作品號61a出版.
室內樂作品方面，1806年的《》可能是贝多芬在弦乐四重奏这个范畴里面最有名的作品. 作品是献给俄罗斯大使的. 與他早期的六首弦樂四重奏（作品18）相比，這裡的三首四重奏具有更加交响化的織體. 值得注意的是，当时贝多芬已能正视自己耳聋这个事实，并且在自己的音乐创作事业面前极力将这个不利因素排除在外. 他在《拉祖莫夫斯基》第三首的终曲乐章草稿上這麼写：
《命运》与《田园》
1808年12月22日，维也纳河畔剧院-{zh-cn:里;zh-tw:裡;zh-hk:裡}-的听众经历了一场意义非常的音乐会，音乐会长达4小时，曲目全部是贝多芬的作品：开场先是F大調第六號交响曲《田園》（作品68），再是C大调弥撒里面的咏叹调，然后是G大調第四號钢琴协奏曲（作品58），紧接着是C小调第五號交响曲（作品67），还有《合唱幻想曲》（作品80）. 且不论当晚演出的质量，这里的几首曲目都是贝多芬曲谱-{zh-cn:里;zh-tw:裡;zh-hk:裡}-有十足分量的作品. 好几部作品在同一晚上首演，其實是贝多芬多管齐下的创作习惯所造成的. 當晚，评论家并没做太多的评论. 一年半之后，当时最有影响力的音乐杂志—莱比锡《音樂廣訊報》里，作家兼乐评人霍夫曼在第五號交響曲再次上演之后，用浪漫的笔法给了如下的评价：
在此，c小调再一次在贝多芬筆下表现了强烈的情感掙扎，其强大的张力，绵密不透风的紧张节奏，让人想起1807年的科里奧蘭序曲（作品62）. 整部第五號交响曲出现了前所未有的统一，凝练简凑而又严峻凌厉，颇有概括贝多芬本人性格经历的含义. 前三个乐章压抑，到了第四乐章方见光明. 第一乐章的前四个音符是如此引人注目. 据说贝多芬曾说过，那是“命运的敲门声 ”，“命运”之名便是由此而来，自此之后更几乎成了贝多芬的代名词. 不過，與“月光”、“春天”等相同，“命运”亦非正式标题；与在日本和中国出品的不同，欧、美地區的第五號交响曲唱片，都不会標明“命运”这一标题.
由此觀之，第五號交响曲無異於貝多芬不服輸的精神展現，非常清晰、明确地使听众能夠置身处地的去感受作曲者的心境. 这种互动，是此前海顿、莫札特都未曾做到的. 1830年，歌德在听过孟德爾頌以钢琴演奏过此曲之后，说道音乐太“狂野”. 柏辽兹则对这首在法国被上演得最多的交响曲 说道：
贝多芬热爱大自然是人所皆知的. 身住维也纳的他，每年夏季都要到一处乡间或疗养地暂住和散步. 他正好利用散步的时机来进行创作：
一次，他跟一位朋友在維也納聖城郊区散步时说：
贝多芬这种为交响曲（乃至各乐章）加标题的做法，虽不是音乐史上的第一次，但肯定是最有名的例子之一. 自此以降，标题音乐便蓬勃发展起来，如：白遼士的《幻想交响曲》、李斯特的交响诗作品、斯美塔那的《我的祖国》交响套曲，还有理查·施特劳斯的音诗作品⋯⋯等. 相比起绝对音乐，标题音乐在當時还是少数，但不能否认的是，文字的加入的確大大丰富了音乐的表现力，使之更具形象性.
1809年，贝多芬给了世人最后一首编号的钢琴协奏曲：E♭大調第五号（作品73）. 這首协奏曲在出版时，只标明了“大型协奏曲”，《皇帝》的別名可能是出自其宏大、辉煌的结构色彩，因而得稱. 此外，這首协奏曲也与当时流行的“军队协奏曲”不无联系，包括催人向上的第一乐章，柔情款款的第二乐章，以及富丽流畅的终乐章，使之成为唱片时代演奏家争相灌录的名曲. 同年，歌德的剧作《艾格蒙特》上演，承担演出的维也纳城堡劇院委托贝多芬为之配乐. 贝多芬为之写了九段配乐（作品84），其中又以序曲最為有名. 至於目前人们认为那首甜蜜的《致愛麗絲》，則是1808年（一說為1810年）诞生的作品.
1812年6月底，貝多芬東行休養，此趟取道布拉格，並在7月5日抵達特普利采，并在此拜见了歌德. 之後，貝多芬還計畫與布伦塔诺（Brentano）一家會面，聚会地点在信中描述为“K”，历史学家推测此指的是卡罗维发利，此外，布伦塔诺在同月也去过布拉格 ，但當時贝多芬寻对方不遇. 抵達特普利采的貝多芬写了一封神秘的信，信的开头是：“我的天使，我的一切，我的我”，收信人是“”（Unsterbliche Geliebte）. 信中维特式的语言充满热情，表达愿意与对方结合，但同时也流露出不强求的语气，更提到相互的忠诚和分离的痛苦. 这封信是如此难以触摸，一度成為貝多芬身後未解的謎題.
1813年，威灵顿公爵在西班牙击败法军，并最终将法国势力赶出西班牙. 為了此一事蹟，貝多芬特別創作了名为《战争交响曲》的作品（作品91，又名《威灵顿的胜利》），曲中使用了由节拍器發明者研發於1805年的新乐器：. 梅尔泽斯则同时勸告贝多芬，将《战争交响曲》的編制改寫後，与第七號交响曲在1813年12月8日一次慈善音乐会上一同演出. 值得一記的是，当日乐队名錄中，萨列里之名赫然在列. 幾次的慈善演出後，为战争难民筹得的善款共四千古尔登之數 ，取得较大成功. 这个交响曲要求使用多种独特的打击乐器，以产生战争的声音效果.
回顧A大調第七號交響曲的首演，人人皆认为其只是《战争交响曲》的陪衬，但隨著時間的推移，这部交響曲却日益引起人们的重视和兴趣（以現今唱片录制的数量，和对之演绎的多样性来看，其關注度更是远远胜于《战争交响曲》）. 瓦格纳將之称为“舞蹈的神化” ，指的是第七號交响曲以每个乐章皆充满了强烈的節奏律动為特色}}. 相較於第七號交響曲的可觀規模，F大調第八號交響曲则是一首短小可爱的作品，被贝多芬本人称作“小交响曲”， 其风貌让人回想起维也纳乐派與古典主義. 出生于第八號交响曲首演当年的瓦格纳则是窮盡努力，使之恢复到作为第七號“姊妹作”所应有的地位. 柏辽兹則称其第二乐章“既找不到范本，也找不到副本，是天上掉下来的. ”
1815年11月15日，卡斯帕·貝多芬去世，為了爭奪侄子卡尔的监护权，贝多芬與弟媳展開旷日持久的訴訟. 1820年，贝多芬終於胜诉 ，但是这对叔侄後來的互動并不理想. 一方面，；自己生活不固定的他，最后也被证明不是一个及格的导师. 他对侄子要求过高、过於严格，超过了卡尔承受的限度. 另一方面，卡尔纵使有天份，但是也有两个大缺点：懶惰和不诚实. 纵使当时自杀是罪行，卡尔在1826年竟也不惜一试，他的企图万幸失败未遂. 事后，卡尔背离叔叔去从军 ，但是这一切已对贝多芬造成了很大的打击.
晚年
隨著年歲漸長，贝多芬的听觉也不断地丧失，其演出活動愈来愈少. 1815年1月25日，他最后一次以钢琴演奏家的身份登台 ，是在宫廷音乐会中为自己所作的歌曲《》（作品46）伴奏. 創作方面，1812年以後的贝多芬早已相對低产，他的情绪低落，沒有作品也意味著個人财政發生问题，且见婚姻无望，貝多芬倍感孤独. 1816年，他甚至不幸得了支气管炎，被迫卧床. 回顧1815–19年这四年間，可說是贝多芬一生的谷底狀態. 1819年後，貝多芬的聽力全失，更无疑完全剝奪了他的演出能力──事實上，即便是日常的沟通，此時的貝多芬也显得非常吃力. 贝多芬从1818年起需要“谈话册”（Konversationshefte）才能与人“交谈”，而正是通过这种方式，很多贝多芬的话语都被保留了下来，成为后人研究其为人的重要资料.
1814/15年的维也纳会议期间，《》（作品136）的大型康塔塔，以及名为《》（作品112）的合唱作品，是低谷狀態的貝多芬筆下的少數創作. 后者的歌词取自于歌德，并且也题献与歌德，但诗人即使收到了贝多芬的一份手稿和一封后续的信，卻没有作出回覆.
1818年，贝多芬写下了《槌子键钢琴奏鸣曲》（作品106），這首奏鳴曲标志着新一轮创作靈感的开始；此後的贝多芬，似乎在精神面上起了變化，此後的作品不但外在規模宏大，形式難以預測，情感則反而愈發内向、深邃. 這樣的例子有：晚期的弦乐四重奏，最後三首钢琴奏鸣曲（作品109，110與111），以及庄严弥撒（作品123）、第九號交响曲（作品125）⋯⋯等. 在這些晚期作品中，. 上述的特點具体表现在乐章内引子与快板的相互渗透，有时引子本身成为了快板的一部分；乐章之间相互交叉，同时他又在试验新的音响效果. 有评论家认为，此時的贝多芬并不注重作品是否谐美，是否可行，一切都要遵从他的构思，并將這樣的傾向归咎于其聽力的喪失. 對於這點，车尔尼的觀察也可作為見證：
莊嚴彌撒
宗教音乐长久以来都是争论的中心，相關討論的核心議題正是：究竟怎么样的音乐才是“真正的”宗教音樂？究竟宗教音乐是应该回归到16世纪特伦托宗教会议后、帕莱斯特里那那种清澈的弥撒曲模式，抑或是应浪漫主义的要求，带上更多作曲家个人的色彩？凡此討論，正好反映了宗教音乐的两种侧面：一方面，它是宗教仪式的产物，唱词有限定的来源，内容是重演教义，还要带有陶冶教区民众的功能. 另一方面，它又要满足作曲家本人的表达愿望. 要同時滿足以上的特點，無疑是困难的，但是宗教音乐從未因此而贫产，不論各个时代都有杰作. 在贝多芬方面，其莊嚴彌撒无疑就是这些杰作中的一部；.
1819年，贝多芬的学生兼赞助人鲁道夫大公被封为奥洛穆茨大主教. 許多貝多芬作品都是題献给了后者，包括第四、第五号钢琴协奏曲、《槌子键钢琴奏鸣曲》，以及最重要的（作品97）. 在前一（1818）年，为了魯道夫的登位，貝多芬已經開始起草庄严弥撒的創作，但作品要等到四年之后，才終於交到鲁道夫手上. 1824年4月7日，莊嚴彌撒在圣彼得堡首演，演出所用的樂譜稿件，是由贝多芬的贵族朋友改编的. 在贝多芬生前，维也纳只上演了莊嚴彌撒的其中三段，而且並不是在教堂场合，而是在音乐会场合中演出（與第九號交响曲一起）.
即使演出機會有限，但自從作品宣告完成開始，庄严弥撒就受到多方赞誉. 贝多芬多次在谈话、信件中提到，庄严弥撒是自己最伟大的作品. 傳記著者则写道：
事實上，贝多芬起先并不打算將庄严弥撒出版，而是計畫将之献给欧洲各大皇室，包括普鲁士国王、俄國沙皇，以及法国和丹麦的国王都认购了一份，法國的路易十八甚至為此特制了一枚金币，贈送给貝多芬. . 1827年4月，庄严弥撒在貝多芬逝世之後出版，全欧洲各音乐中心订购抄本数达兩百份以上. 這樣热烈的反响除了是對作曲家的紀念之外，亦可以看出當代欧洲对宗教音樂作品的需求仍頻. 开始时，作品上演的次数不多──就算难得有一次，也是节选──直到19世纪中期，庄严弥撒才开始频繁出現在各樂團的音樂會曲目中（出自宗教需求的演出仍少）.
在創作特點方面，庄严弥撒全曲除了〈慈悲经〉使用希腊语之外，其他篇章皆以拉丁语演唱. 这部弥撒较C大调弥撒（作於1807年）显得更為宏大，贝多芬对歌词的处理显得格外特别. 例如在〈信经〉中，当音乐进行到歌词“从天堂降临”时，乐声下沉，而在“飞入天堂”处则显得神采飞扬；“化为肉身”一句来临时，音乐又显出神秘的色彩. 配器上，貝多芬也有巧思，〈圣哉经〉裡的小提琴獨奏，便顯得轻灵且飘逸.
第九號交響曲
1817年，曾委托贝多芬创作两首交响曲，并前往指挥. 貝多芬虽然回信應允在1818年1月完成委託，但由於他不同意协会开出的条款，计划因此落空. 不過，这次委托將貝多芬拉回到睽違已久的交响曲创作軌道上，他为这个计划首先写好了第一、第二乐章，但直到1822年（此时庄严弥撒仍待完成），他才真正重视起d小調第九號交响曲的创作. 事實上，早在1793年，貝多芬就曾興起为席勒的《欢乐颂》谱曲的念頭. 而在1808年那场传奇的音乐会上首演的《合唱幻想曲》，其变奏部分则已隐约露出“欢乐”的主题. 直到第九號交響曲的創作期間，貝多芬終於嘗試将诗篇与交响曲联系在一起.
1822年，爱乐协会再一次联系贝多芬，開出了50鎊|镑的酬勞（在當時已等同是買斷交响曲专属权的價碼），. 1824年4月，第九號交響曲宣告完成（此時距離第八號已有十二年之久），. 不過，必須一提的是，贝多芬对这裏的专属权採取了個人式的理解：專屬只是“英格兰地區的專屬”，. 演出由指挥，已無法負擔指揮的贝多芬仍坐在舞台上，在每个乐章开篇时给出速度提示. 当天晚上的曲目以《雅典的废墟》序曲（作品113）打头阵，繼而是庄严弥撒的三個段落，第九號交响曲做為壓軸曲. 虽然乐队的素质不是最好的（临时拼凑而成的乐队），但演出很成功，盛况空前.
第九號交響曲在1826年8月付梓出版，作品题献给普鲁士的腓特烈·威廉三世. 至於取得“专属权”的英国，则要等到1825年3月21日才能听到作品演出；在英国的首演中，终曲乐章是用意大利语演唱的.
論及第九號交响曲首乐章的篇幅，在所有貝多芬交響曲當中，只有《英雄》第一樂章可与之一比. 此乐章是奏鸣曲式快板，起于朦胧的弦乐弱奏，终于特强的齐鸣；期間時而阴暗深沉，又時而充满转折. 第二乐章是谐谑曲樂章，但此處的詼諧绝非戲謔，甚至也是以完整的、嚴肅的奏鸣曲式寫成，當中包含了奋斗、前进的意象. 第三乐章是甘美的柔板，结尾处却出现了庄严的旋律與之對比. 來到第四乐章，首先是风暴一样的开头，然后是前三个乐章的主题陸續重现，而後被大提琴的宣叙调打断（其突兀表示了否定）. 這之後，是微弱的（由低音提琴演奏）、来自远方般的《欢乐颂》主题；高潮时，《欢乐颂》主题用乐队全奏加强，然后才进入合唱部分. ，其编制是一个混声四部合唱，加上四位独唱者（S-A-T-B）；他们交替献声，颂唱人类的兄弟情谊，管弦乐的配器則是色彩斑斓、起起伏伏，並充满变化. 回顧第四樂章的演奏時长及其規模，足堪比擬古典主义时期的一部交响曲作品，而關於加入人聲的歷史性做法，. 貝多芬本人看似都对这种“标新立异”的做法感到不安，.
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逝世
第九號交响曲發表之后的1825/26年，贝多芬集中精力，寫下了最後的五首弦乐四重奏（第十二至十六号），还有一部大赋格；作品編號135的第十六號弦樂四重奏，是贝多芬的遗作. 1826年，贝多芬在跟兄弟争吵后回家，在路上他着凉了. 1826年12月，他带着侄子去旅行，希望身体好转，卻反而在途中感染肺炎. 貝多芬本來就有肝、腸的痼疾，此時又惊闻侄子试图自杀的消息，使得他的健康迅速恶化. 虽然如此，他想自己还是能再写一些音乐的. 他说：
貝多芬在1827年1月3日立下遗嘱，到了3月份，他的健康明顯惡化. 這一年間，他為肝硬化動了4次手術. ，後世並不知道當中的配方是什么. 對此，. 此時贝多芬也已对医生失去信心. 当时，年方十五的费迪南·希勒前往看访弥留之际的貝多芬，根據其轉述，
1827年3月26日17時45分，贝多芬逝世. 舒伯特的朋友描述了贝多芬离去时戏剧性的一幕，当时空中雷鸣电闪：
大作曲家貝多芬的葬礼于1827年3月29日举行，，當局出動军警到场以维护秩序. 舒伯特是葬禮的卅八位抬棺人之一. 在维令根墓园（德语：Währinger Friedhof，现為维令根舒伯特公园）的貝多芬墓上，有一座刻有他姓名的方尖碑. 1888年，貝多芬的棺木被取出，改葬至维也纳中央公墓的舒伯特墓旁，. 貝多芬有一首第十號交響曲並未完成，但是，從第九號交響曲的輝煌成就及對後世的影響來看，這曲應該就可以讓他下輩子享福不盡.
作品節選
贝多芬最著名的作品包括第三交响曲《英雄》、第五交响曲《命运》、第六交响曲《田园》、第九交响曲《合唱》、《悲怆》奏鸣曲和《月光》奏鸣曲等等. 其32首编号钢琴奏鸣曲，包括《悲怆》和《月光》等被汉斯·冯·彪罗尊称为钢琴的“新约”. 他早期的音乐，受海顿和莫札特的古典主义风格影响很大，如第一交响曲. 而在早期钢琴奏鸣曲，如《悲怆》中，其和声特点、八度的频繁以及丰富厚实的织体，体现了穆齐奥·克莱门蒂和杨·杜赛克对贝多芬的影响. 到了中后期，作品越发表现出他强烈的个人风格，贝多芬甚至藉著音乐道出自己的理想和诉求.
贝多芬可以说继承了德奥作曲家巴赫、海顿和莫札特的音乐精髓，将古典主义音乐在形式方面做到了极限. 当时巴赫的音乐还有待人们的发掘. 但贝多芬的老师内弗在教学中已经让贝多芬感受到这位“欧洲音乐之父”的过人之处，贝多芬曾说过：「他不是小溪（Bach，在德語中與「巴赫」諧音），而是大海. 」
創作生涯及分期
1855年，提出了对贝多芬创作时期的著名三分法. 虽然这一劃分不断遭受批评，说其中有过分绝对化和不够确切的现象，但是它却非常有助于人们体会贝多芬创作风格的发展：
承前，三期的劃分方式，對於貝多芬的創作軌跡而言是草率且危險的. 例如在1802年左右，在鋼琴奏鳴曲方面已進展到第17號《暴風雨》，發展出較為「浪漫」的特色和語法，但在交響曲部分，僅完成較為傳統的第2號. 像是交響曲與弦樂四重奏這些曲種，在風格的轉變上，顯然有較慢的情形. 是故過於概括式的生涯分期，可能無助於具體認識貝多芬在創作上的歷程與轉變. 在三期論被提出不久後，也有其他學者認為，貝多芬早年在波昂的時期，雖然創作的數目不多，這些作品在風格上卻明顯與定居維也納（1791年）之後有所區分，主張應該對「早年」再做細分. 日本學者則是提出更為詳盡的意見：（1）將早期向下劃分為三小期，（2）將晚期亦劃分為三小期. 如此，則得到七個創作期的分法 ：
键盘类作品
贝多芬五岁就开始学钢琴. 虽然日后他还会演奏小提琴、中提琴和管风琴，但是钢琴却始终伴随着他. 而早期的贝多芬也是以钢琴演奏家的身份确立起音乐家的地位的. 他为键盘乐器写了大量作品，包括钢琴奏鸣曲、钢琴变奏曲、小作品、舞曲、钢琴二重奏、四手联弹、舞曲和管风琴作品.
贝多芬在自己藏下的“选帝侯奏鸣曲”曲谱上写道：“一部c小调变奏曲和一些歌曲比这些作品（选帝侯奏鸣曲）出现得还早. ”这里所说的变奏曲指的是WoO.63《以戴斯勒先生一首进行曲为主题的羽管键琴变奏曲》，气氛严肃甚至是肃穆. 暗示11岁的贝多芬已立下自己的人生观：生命是严肃的，而音乐则是高贵值得尊敬的. 而且他认为小调比大调能表达更多的情感. 在去维也纳之前，贝多芬还写了4套变奏曲WoO.64至67，其中WoO.66是用了奥地利作曲家卡尔·迪特斯多夫（Carl Dittersdorf）《小红帽》中的“从前有一位老人”为主题. 但是它们之中要数WoO.65最出名，是以维琴左·李基尼（Vincenzo Righini）的小抒情曲“Venni amore”为主题进行的变奏曲集，对演奏者有着高深的技巧要求. 从中也可想象到1791年贝多芬的钢琴技巧已到了何等的地步. 有趣的是，很长一段时间内，人们只找到了该作品的1802年版，1791年原版久未见其踪影. 因此有人怀疑该作品不是贝多芬的早期作品，而是1802年经作曲家再次修改后的作品. 但是后来原版被重新发现，证明第二版比起第一版没有一点被修改过的迹象. 该事件更深层次的意义是：贝多芬的音乐风格比人们初期预料的发展得更快更早.
到了维也纳后，贝多芬又写了几部变奏曲，大都是以当时流行的歌剧和歌唱剧里面的曲调为主题，例如格雷蒂的狮心王理查和萨列里的法斯塔夫里面的曲调都被贝多芬拓展过. 它们可能是贝多芬受人委托而创作的. 其中的WoO.70显示了贝多芬的创作速度可以有多快：一位非常受贝多芬崇拜的女士对贝多芬说，自己曾有过一套以“Nel cor più non mi sento”为主题的变奏曲，可惜遗失了. 贝多芬立刻为她创作了自己的变奏曲并赶在第二天早上给她送了过去.
而到了18世纪末，贝多芬开始使用原创主题写变奏曲. 第一个作品是以他自己为布伦丝维克姊妹所写的歌曲“我想你”（Ich denke dein WoO.74）为主题的变奏曲. 而到了1802年，他写出了两部很重要的变奏曲：F大调六首变奏曲Op.34和降E大调15首变奏曲和赋格 Op.35（即《英雄主题变奏曲》）. 贝多芬自己也认为它们很重要，所以给了它们两个Op号，这也是他的大变奏曲中第一次. 两部作品使用到新的手法，而且两者本身就已存在很大的差别. 在Op.34中他为每首变奏用上一个调，情绪随之而改变，一时田园牧歌，一时则是葬礼哀歌. 这种手法后来在李斯特处得到很大发展. 但人们不得不感叹，贝多芬早在1802年就已经非常系统地使用该手法了. Op.35比Op.34在一些方面显得更新颖. 主题是《普罗米修斯的生民》中的曲调.
接着贝多芬再写了两首以英国曲调“God save the king”和“Rule Britannia”为主题的变奏曲. 接着他的创作重点便转入大型作品（如交响曲）中. 他自1803年打后只创作了3部变奏曲，分别是1806年的WoO.80，D大调6首变奏曲Op.76和贝多芬一生的钢琴总结—《迪亚贝利变奏曲》. 而在完成Op.76后贝多芬有超过10年没再写变奏曲. 这时，一位出版商安东·迪亚贝利（Anton Diabelli）突发奇想，要为当时云集维也纳的众多音乐家来一张精神快照. 于是他先给维也纳不下50位作曲家送去一首自己写下的圆舞曲，请他们为之写出大变奏曲集. 而贝多芬就是其中一位. 他为这圆舞曲主题创作了33首变奏曲集. 虽然当时的维也纳不乏名家高手，但是贝多芬无疑在这一次胜出，他写出的版本无疑是最出众的. 除了倒数第二首降E大调变奏外，其余变奏皆是c小调或C大调. 每首变奏速度不一，而且前后色彩也不一样. 这些变奏远超其从中衍生的单调主题，显得千变万化. 作品由迪亚贝利1824年在《祖国艺术家联合会》标题下出版，作为其第一部分. 而第二部分则是其他作曲家的变奏曲，其中有舒伯特和当时年仅11岁的弗兰兹·李斯特的作品.
贝多芬早在《迪亚贝利变奏曲》之前，就已经在其钢琴小品中大量使用那些短小但是对比强烈的乐句. 当时这种被称为Bagatelle的作品体裁还是非常新的一个概念，对于演奏者的技术要求也不是太高. 贝多芬可以在这些小作品中给自己一些新奇的想法做实验. 1802年他将自己早先写下的一些钢琴小作品荟萃成为Op.33，一共有7首，平均100小节长，并且全部用大调写成. 这一套曲集抒情为主. 而下一套小品曲集编号已到Op.119. 而且研究表明，这其实是两套曲集的合集. 而且后面五首在时间上比前六首要早. 后面的五首7到11号，是1820年贝多芬为朋友腓特烈·斯塔克（Friedrich Starke）而写的，当时后者要筹建的一所钢琴学校. 在接下来的一年，出版商C.F.彼得斯向贝多芬要稿. 贝多芬为前者写了很多的钢琴小品，而且很多根本就没有被发表. 贝多芬从中提取了12首，并打算结集出版，但是后生变故，他最终只是出版了六首，是为Op.119的前六首. 而遴选后剩下的有四首未完成，但是五首WoO 52、56、59（即《致爱丽丝》）、81和Hess 69号却是已经杀青了的. 《致爱丽丝》曲调优美，技术的要求並不高，或者可以說是非常低，因此非常受钢琴入门的小朋友的喜愛. 贝多芬最后一套钢琴小品是Op.126. 他在这里应用了全新的材料，而且六首作品浑然成为一体，并且与Op.119的前六首有相似之处. 其中的第四首b小调小品，强健有力，中段的B大调奇峰突出，并且在结尾处再次出现，让人难忘.
室內樂
贝多芬对弦乐四重奏所做出的贡献很大. 他的弦乐四重奏表现了作曲者强大的创作力. 他的16首弦乐四重奏可被分为早中晚三期，各有其特色. 世界各种国际弦乐四重奏比赛，如英国伦敦比赛、意大利波契亚尼大赛、加拿大的“班夫”比赛、澳大利亚墨尔本比赛都是将贝多芬的中后期作品列为决赛曲目，而日本大阪和德国慕尼黑的室内乐比赛更是规定，三轮比赛每轮必须演奏一首不同时期的贝多芬作品.
贝多芬的早期弦乐四重奏包括Op.18，以及Hess编号的30到34号作品，包括两首F大调四重奏、两首前奏曲与赋格，小步舞曲还有改编自亨德尔《所罗门》序曲的一首小作品.
最初的6首Op.18发表于1800到1801年，可以看作是贝多芬对海顿、莫札特在该体裁音乐方面的总结. 它们占据了贝多芬1798年秋到1800年夏这一段时间，而且是他从波恩来到维也纳之后最重要的写作项目. 这也是贝多芬第一次接手已经由海顿、莫札特发扬光大的音乐样式，而此前的贝多芬只是一名钢琴家. 贝多芬可能受到莫札特那六首献给海顿的弦乐四重奏的启发，将自己这六首也结集在一起. 六首四重奏的编号顺序与创作时间并不一致. 贝多芬将其中最有力的F大调四重奏放在第一. 第一首的开篇费了贝多芬很多心思，他打算F大调之后来一次转调. 从他的草稿上可见，他尝试了9次，才改到目前这种形式. 而且为了增强戏剧性，贝多芬还有意识在乐句中制造沉寂. 因此这首四重奏有着强烈的动态，被后人认为是六首中最成功的. 而第三首其实才是贝多芬创作的第一首四重奏，也是该集子里面最柔和，最抒情的一首. 第四首c小调则是贝多芬早期对该种调性的一次尝试，但它可能是这位作曲家手下该调性里面气氛最宽松的作品.
《音樂廣訊報》之所以说“长”，大概是源于第一首和第二首四重奏，它们在长度上的确只被后期的同类作品所超过. 而第一首的所有乐章都是奏鸣曲式. 而且这对比起贝多芬原先打算的，已经是缩短了的. 开始先是大提琴流畅的曲调，再是小提琴加入，给人一种空旷的感觉. 第二乐章8分多钟的谐谑曲长度实在空前. 第三乐章柔板是非常慢而且悲伤的. 第四乐章则是一粗暴的主题，被贝多芬命名为“俄罗斯主题”. 而第二首e小调则显示了贝多芬对短小简洁的表达方式的兴趣. 第二乐章犹如颂歌，而“俄罗斯主题”这次则以谐谑曲的形式出现，此曲调往后也为穆索尔斯基所用. 第三首C大调的开章与海顿的《创世纪》开头“混沌”意境相通，开头即是一下强奏. 第二乐章忧郁压抑，最是动人心弦. 而在这第三首弦乐四重奏里面，并没有“俄罗斯主题”的出现.
接下的两首独立的四重奏本身就成了鲜明的对比. 前一首“竖琴”，其名可能源于作品中多处拨奏音列. Op.95作于1810年（-1811年?）“严肃”有着最强烈的主题对比. 第一小提琴的炫技音行带来更多的是心理方面的暗示，而非观赏方面的刺激.
第九交响曲之后，离上一首四重奏时过12年后，贝多芬写了最后五首弦乐四重奏，特别是最后一首，被人认为是贝多芬的“音乐遗嘱”. 和Op.18的创作有些相似，这五首作品占用了贝多芬一整段时间，因为他对这些作品反复揣摩，力尽完美，Op.131的草稿费纸三倍于其终稿. 它们的创作顺序为12、15、13、14、16. 其中又将它们可以分为三组：Op.127开序、Op.130和132为中篇、Op.131和135结束. 其中最前和最末的两首Op.127和135有四乐章，但是中间的几部有5甚至7个乐章，结构复杂，更像组曲. 第13号的原终乐章被贝多芬在1826年单独写成一首大赋格和四手联弹的钢琴作品，它被斯特拉文斯基称作“永远的现代音乐”. 与他的小提琴奏鸣曲所展现的柔美气氛相较，晚期的弦乐四重奏显得力量雄浑，气魄强健. 它们显得非常艰深，出现了早期作品中不曾多见强烈的半音、不谐和的经过句.
Op.130号降B大调弦乐四重奏是贝多芬要突破四乐章样式所做的最大胆尝试之一，有六个乐章. Op.131升c小调四重奏更有七个乐章，并以慢乐章开头，这在25年前《月光奏鸣曲》里出现过一次，而且又是贝多芬晚期热爱赋格这种形式的一例. 作品中的7个乐章轻重不一，长的达17分钟，短的则只有54秒，起一个过渡段的作用. 貝多芬說過這是他最偉大的四重奏. 而Op.132的第三乐章则被贝多芬称作“一位康复者对神明的感恩圣歌”，是他晚年最神圣庄严的篇章之一. 而最后一首Op.135，音乐在略带好奇表情的开头之后，时而心情放开时而收紧. 在慢板乐章，他再次，也是最后一次用到他喜爱的变奏曲式. 值得一提的是，伦纳德·伯恩斯坦曾经用大乐队的形式演奏过Op.131和135.
影响
很多人都认为贝多芬是古往今来最伟大的作曲家之一. 在ZDF主办的“100位最伟大的德国人评选”中，德国观众通过手机短信、电话、互联网和邮寄等形式投票，贝多芬排名12，在音乐家中只有巴哈比他靠前（排名第6）. 贝多芬改变了作曲家的地位，作曲家从前只是一种接受委托进行创作的职业. 而贝多芬则是以一位艺术家的身份出现，借音乐表达自己的情感理智，并且通过演出和出版使得自己的生活独立起来，不需仰人鼻息. 他在这方面的开拓作用，可与拜伦在诗歌方面和威廉·透纳在绘画方面相比.
《贝多芬》（Beethoven）一书的作者在该书的序言中写道：
罗曼·罗兰无疑是属于这里提到的音乐爱好者. 他为贝多芬的作品作评论，1903年又投入到《贝多芬的一生》（La vie de Beethoven）的写作中. 贝多芬身受耳聋和各种病痛困扰，却依旧坚持写作的人格无疑也吸引着罗兰. 在后者1915年获得诺贝尔文学奖的《约翰·克利斯朵夫》就闪烁着贝多芬的影子. 他的《贝多芬传》不但被视为一部音乐历史书，还是一部优秀的文学著作，被译成多国文字.
卡西尔在《人论》中谈到《第九交响曲》说：“我们所听到的是人类情感从最低的音调到最高的音调的全音阶；他们是整个生命的运动和颤动. ” 而同时代的歌德，不但为贝多芬的创作提供了素材，还和贝多芬有过直接的私人交往. 他在一封寄给时年25岁的贝蒂娜·布伦塔诺的信中写道：
贝多芬的音乐可谓是西方浪漫主义音乐的典范及开源之作. 经过舒伯特、蕭邦、李斯特、孟德爾頌、布拉姆斯、華格納、罗伯特·舒曼、马勒、理查·施特劳斯和威尔第等等作曲家的努力下，浪漫主义音乐得以开花结果，繁盛了整个19世纪. 法国作曲家白辽士为贝多芬的九首交响曲都作过评论. 而在19世纪的德奥音乐界，出现了两种趋向，一派是布拉姆斯为代表的古典主义者，被人称作「冷灶余薪」 ，另一是以華格納为首的浪漫主义作曲家群. 两派分歧甚多，互成帮派甚至互相责难，但是他们都非常尊重贝多芬的前作.
布拉姆斯第一交響曲自1862年執筆，遲至1876年才完成并首演. 这是由于他严格的自我要求，但更重要的是，他对自己信心不足，在贝多芬的盛名之下要延续贝多芬的曲风，对他来说显然是很难的一件事. 布拉姆斯的第一交响曲被人名为“贝多芬的第十交响曲”. 而从下面贝多芬《第九交响曲》和布拉姆斯的《第一交响曲》的小段落比较，可看出贝多芬和布拉姆斯曲风上的继承关系.
. ，而他自己除了写出一部C大调交响曲和一部未完成的E大交响曲外，确实没再碰交响曲这种题材，而是专心打造自己的理想艺术样式—乐剧. 而且. 瓦格纳的这种表示敬畏的言论没阻止布鲁克纳和马勒前进. 他们写出了长大深广的交响曲作品. 马勒还在他的第2、3、4和8交响曲里面加入人声. 但两人的交响曲都没法越过“九”这个数字.
而贝多芬在俄国也有着他特殊的影响力，即使在20世纪也一样. 在苏联时代，出于意识形态方面的原因，这位来自波恩的作曲家很受欢迎，因为他代表着革命，他的音乐则是力量、意志力和忍耐力的表现. 根自俄国的新古典主义作曲家史特拉汶斯基非常敬重贝多芬. 蕭斯塔科维奇常因其交响曲被比作贝多芬. 的确，肖斯塔科维奇对主题的处理，小乐句的扩展与贝多芬的非常相似.
到了20世纪，音乐进入后浪漫主义、新古典主义时代. . 而“新维也纳乐派”也崭露头角. 其代表人物之一勋伯格在描述贝多芬对自己的影响时说道：
而在大眾對贝多芬的音乐接受方面，“平民化”無非是最好的解說方法，是指音樂不再是王公貴族的專屬品. 在小说《发条橙》和由斯坦利·库布里克导演的同名电影中，可以看到主要人物在听着贝多芬的《第九交响曲》下去行凶. 贝多芬的音乐甚至被政治化. 而其中的著名的例子，就是纳粹当政时期的1942年，指挥家福特文格勒为庆祝希特拉生日而演奏第九交响曲（俗称“黑色贝九”） ，还有他在1944年与维也纳爱乐乐团录制的“乌拉尼亚英雄”. 又正是福特文格勒在1951年战后首届拜罗伊特音乐节上再次指挥了《第九交响曲》，实况为EMI和巴伐利亚广播公司 所录制，成为了很多音乐爱好者心目中该曲目的最佳演绎，这也是拜鲁依特音乐节历史上为数不多的非瓦格纳节目，另外一次则可追溯到1872年剧院落成之时. 而伦纳德·伯恩斯坦在1989年12月23和25日两天，为庆祝东西德合併在柏林上演《第九交响曲》，而且将《快乐颂》改为《自由颂》，他对此说道：“贝多芬在天之灵，也会同意我们这样做的. ”由此可見，大眾對貝多芬的音樂接受度非常高，就算是不親近古典音樂的人們，還是會對貝多芬的音樂略知一二.
另外，20世纪媒体，特别是唱片工业的发展也使得贝多芬的音乐更广泛的得到传播. 尼基什率先在1913年录制了贝多芬第五交响曲的录音 ，钢琴家阿图尔·施纳贝尔则在1932—1935年录制了贝多芬的全套钢琴奏鸣曲. 而真正的高潮则要等到二战结束，威廉·肯普夫在50年代就已录制好了贝多芬的全部钢琴奏鸣曲和协奏曲，富特文格勒和托斯卡尼尼则在自己生命的尾声完成了贝多芬交响曲全套的录制工作. 进入立体声录音时代后，众多指挥名家不停地灌录贝多芬交响曲全集，版本无法胜数. 而其中可分为以卡爾·貝姆、伯恩斯坦、克伦佩勒、布努诺·瓦尔特、阿巴多、塞尔、克鲁伊滕斯为代表的，使用现代管弦乐团编制和乐器的诠释方法. 其中指挥名家卡拉扬一人就录制了4套（其中包括60年代的“红卡”），. 第二种则是最近兴起的以哈农考特、約翰·艾略特·加德納、诺灵顿为代表的“復古風格演奏”派，他们尽量使用贝多芬时代的乐队规模和乐器来解读作品，并对原谱进行深一步的校对，竭力保持作品的原貌. 而贝多芬的钢琴奏鸣曲和钢琴协奏曲则成了钢琴演奏家的试金石. 至少117位钢琴演奏家已经录下了自己的贝多芬钢琴奏鸣曲全集. 另外，.
贝多芬的乐器
贝多芬的其中一架钢琴是由维也纳钢琴制造公司Geschwister Stein制造的. 1796年11月19日，贝多芬写了一封信给安德鲁斯·斯特雷彻（Andreas Streicher）（南内特·斯特雷彻的丈夫）：''“前天我收到了你的古钢琴. 它真是太神奇了，所有人都想把它收入囊中......”'' 正如卡尔·车尔尼回忆，1801年，贝多芬家里已经有一架瓦尔特钢琴. 在1802年，他还让朋友茨梅斯卡尔请瓦尔特为他制作一架单弦古钢琴. 然后在1803年，贝多芬收到了他的埃拉德三角钢琴. 但是，正如纽曼所写：“贝多芬从一开始就对这架乐器不满意，部分原因是他发现乐器的英式击弦机制沉重得令人难以忍受”. 贝多芬的另一架钢琴布洛德伍德1817年款，是托马斯·布洛德伍德所赠送的礼物 ， 贝多芬将其一直保存在他位于施瓦兹斯帕尼公寓（Schwarzspanierhaus）的家中，直到他1827年去世. 贝多芬的最后一架乐器是四弦格拉夫钢琴. 康拉德·格拉夫本人证实，他曾将一架6个半八度的钢琴借给贝多芬，后来在贝多芬去世后，又卖给了威默家族. 1889年，这架钢琴被波恩的贝多芬之家收购.