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五台山扎萨克喇嘛
历任扎萨克大喇嘛
历任扎萨克大喇嘛中，前六人是自崇国寺（即北京护国寺）派来，其余均由西藏选派，每六年为一任. 自西藏选派者，是从藏族或蒙古族中选派，具备格西学位，并曾任堪布的僧职喇嘛，经清廷认可、皇帝敕封之后任职. 该职隶属清朝理藩院管理.
雷文加德坎波斯
雷文加德坎波斯（西班牙语：Revenga de Campos），是西班牙卡斯蒂利亚-莱昂帕伦西亚省的一个市镇. 总面积22平方公里，总人口178人（2001年），人口密度8人/平方公里.
聯合國安全理事會第1487號決議
该决议是在美国的坚持下通过的，于2003年7月1日生效，为期一年. 法国、德国和叙利亚投了弃权票，认为没有理由延长这些措施. 2004年，美国军队在阿布格莱布虐待伊拉克囚犯的照片曝光后，安理会拒绝再次延长豁免，之后美国撤回了提案.
序言
在决议序言中，安理会注意到联合国行动在维护和平与安全方面的重要性. 它指出，并不是所有国家都是《国际刑事法院规约》的缔约国或选择接受其管辖权，并将继续在其国家管辖范围内履行其对国际犯罪的责任.
文案
安全理事会根据采取行动，要求国际刑事法院在自2003年7月1日起的12个月内，不要对非《国际刑事法院规约》缔约国的人员或官员展开或继续进行调查. 它表示打算在12个月内尽可能延长这项措施. 此外，该决议要求各国不得采取违反该措施及其国际义务的行动.
电子秤
电子秤（electronic scale）是一种称重装置，它以装在机构上的电子重量传感器将重力转换为电压或电流的模拟讯号，电子秤经放大及滤波处理后由A/D处理器转换为数字讯号，数字讯号由中央处理器（CPU）运算处理电子秤，而周边所需的功能及各种接口电路也与CPU相连，最后由显示屏幕以数字方式显示.
虎克鳞盖蕨
虎克鳞盖蕨（学名：Microlepia hookeriana）为姬蕨科鳞盖蕨属下的一个种.
副霍蘭擬三棘魨
副霍蘭擬三棘魨，為輻鰭魚綱魨形目擬三刺魨亞目擬三棘魨科的其中一種，中西大西洋加勒比海西部海域，棲息深度320公尺，棲息在底中層水域，生活習性不明.
徐乾清
徐-{乾}-清（），男，陕西城固人，中国防洪工程与水利规划专家.
生平
1949年5月毕业于上海交通大学. 1999年当选为中国工程院院士.
鄧爾邦
鄧爾邦（Raymond Tang Yee-Bong，），是前任香港平等機會委員會主席，任期為2005年至2010年. 之前，鄧爾邦曾任證券及期貨事務監察委員會律師及個人資料私隱專員. 2009年4月，審計報告批評鄧爾邦，指他未獲審批而以公帑支付私人消費開支.
輪空
輪空是一個体育竞赛概念，指一名選手/一支隊伍在不經過和另一名選手/另一支隊伍比賽的情況下，自動晉級下一輪競賽. 在实行淘汰制的比赛中，除非第一轮出现弃权等情况，一般只会在第一轮比赛实行轮空. 如果参赛队伍不是2的乘方数（即2n），那么第一轮比赛会出现轮空.
德國麻疹疫苗
德國麻疹疫苗（英文：Rubella vaccine），是一種用於預防風疹的疫苗. 其效力始於單一劑量後的兩週，而且大約95%的人會得到免疫力. 有高免疫接種率的國家不再有風疹及先天性風疹症候群的案例，當人口中兒童免疫接種水平較低時，先天性風疹病毒的發病率可能會增加，而且越來越多的婦女到適齡生育期依然未接種疫苗或暴露於疾病下. 因此，讓超過80%的人接種疫苗是非常重要的.
世界衛生組織建議將德國麻疹疫苗納入常規接種疫苗. 若無法全民接種疫苗，至少適齡生育的女性應該接種疫苗， 而懷孕或免疫力非常差的人則不應接種疫苗. 雖然單一劑量通常能達到終身保護的效果，但通常會給予雙劑量.
其副作用一般是溫和的， 包括發燒、在注射疫苗部位起疹子、疼痛與發紅. 女性在接種疫苗後一至三週可能會有關節痛. 很少會有嚴重過敏反應. 德國麻疹疫苗在使用上可以單獨使用或與其他疫苗合併使用， 其混合疫苗包括合併麻疹、腮腺炎疫苗（麻腮风三联疫苗）以及合併麻疹、腮腺炎、水痘疫苗（麻疹、腮腺炎、德國麻疹、水痘混合疫苗）.
德國麻疹疫苗在1969年首次獲得許可 ， 是在世界衛生組織基本藥物標準清單中，醫療衛生系統所需最有效以及最安全的藥物. 2009年的時候，超過130個國家將其納入該國的常規接種疫苗. 麻疹、腮腺炎、德國麻疹混合疫苗2014年在發展中國家的批發成本為每劑量0.24美元. 在美國需花費50到100美元.
后宫诱逃
《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail），作品號'''K. 384'''，是奥地利作曲家沃夫岡·阿瑪迪斯·莫札特创作的三幕歌唱劇. 德语唱词由克里斯多夫·弗雷得里希·布里茨那（Christoph Friedrich Bretzner）创作，故事讲述了西班牙貴族贝尔蒙特在仆人佩德利奥的帮助下，前往土耳其塞利姆帕夏的后宫营救被海盗掳走的爱人康斯坦斯和女僕布隆黛.
创作背景
后宫诱逃的资助方是神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世，1776年约瑟夫二世将维也纳的法国剧院改名为德语国家剧院（今城堡剧院），鼓励演唱德语歌唱剧，来排挤法语剧目，虽然最后并未达到预期，但仍出现了一些成功的作品，大多以翻译拉丁语的作品为主；莫扎特的后宫诱逃是其中极少数原创且大获好评的作品.
莫扎特于1781年来到维也纳，当时他的上一部歌剧《克里特王依多美尼欧》在慕尼黑大获成功，而他本人刚刚从萨尔斯堡大主教的雇佣关系中解脱出来. 获得了人生和创作自由的莫扎特急于在音乐之都证明自己. 在结识了德语国家剧院总监后，莫扎特得到了他的承诺，为他物色一部德语歌唱剧剧本.
莫扎特在7月收到了施坦芬内的剧本，原本他预计可以赶在9月俄罗斯的保罗大公（叶卡捷琳娜大帝之子及王位继承人，即后来的保罗一世）访问维也纳时上演，但最后由于时间过于仓促而改为上演格鲁克的作品.
首演直到第二年的7月16日才上演. 「贝尔蒙特与康斯坦斯」或称为「后宫诱逃」的莫札特歌剧，在一拖再拖的创作期间，带给这个天才的痛苦无疑是和快乐成正比的.
“而我得说，在歌剧中，詩詞必须是依順於音樂的女兒（bey einer opera muß schlechterdings die Poesie der Musick gehorsame Tochter seyn）. 为什么意大利的歌剧如此流行，尽管情节是如此糟糕？...因为音乐才是一切，当你仔细聆听时就会忘了其它. 只有情节和歌词为了音乐而生...而不是被牵强推上那些糟糕的五线谱时，才能认为歌剧是成功的. 完美的情况是一个能够理解舞台表演，并有能力提出合理意见的出色的作曲家遇见一个能干的词人，就会像遇到重生的火鸟一般；在那种情况下，面对任何掌声...甚至是无知的，我都将无所畏惧. ”
第一幕
序曲：地中海近土耳其沿岸某处，塞利姆帕夏的宫殿门前
第二景：贝尔蒙特来到了宫殿门前，四处寻找他的爱人-康斯坦斯（咏叹调：Hier soll ich dich denn sehen），她已被海盗掳走并卖给帕夏.
第三景：帕夏的仆人-奧斯敏正在花园里摘无花果，唱着小调，感叹女人对爱情的善变（咏叹调：Wer ein Liebchen hat gefunden）；贝尔蒙特不断地问着奧斯敏，并试图打探与康斯坦斯一起被掳走，现在正在宫殿中做仆役的仆人-佩德里奥的消息，但奧斯敏对他不闻不问，继续唱歌，最后不耐烦的奧斯敏恼羞成怒，对贝尔蒙特恶语相向，贝尔蒙特退場（咏叹调及二重唱：Verwünscht seist du samt deinem Liede)
第四景：佩德里奥登场，奧斯敏将怨气发泄在佩德里奥身上，并立誓要让他受尽万般折磨而死；佩德里奥问他，自己究竟做了什么事，要遭到这样的诅咒（咏叹调及二重唱：Das scheint auch so ein Schurke)
第五景：奧斯敏告诉他，他知道佩德里奥是奸细，還打着帕夏后宫眾女們的主意，他以先知穆罕默德的名义起誓要杀了他（咏叹调：Solche hergleaufne laffen)
第六景：奧斯敏在谩骂与诅咒中离开（咏叹调及二重唱：Was bist du für ein grausamer kerl）
第七景：贝尔蒙特重新登场并与佩德里奥重聚，在得知康斯坦斯和她的女佣布隆德就在宫中后，他们计划将她们诱拐出来，佩德里奥提议有他将贝尔蒙特介绍给帕夏当建筑工，以此混进宫中（咏叹调：Geh nur, verwünschter Aufpasser)
第八景：贝尔蒙特为可以与康斯坦斯重逢而兴奋（咏叹调：Konstanze, dich wieder zu sehen, dich)
第九景：塞利姆帕夏，康斯坦斯以及一众随从登场（合唱：Singt dem groβen Bassa Lieder)
第十景：塞利姆帕夏正在为康斯坦斯对他求爱的拒绝而悲伤，并希望能够得到她真心实意的爱情
第十一景：康斯坦斯为和爱人天各一方而悲伤（咏叹调：Ach ich liebte, war so glücklich）
第十二景：帕夏认为他已经给了康斯坦斯足够的时间，她明天必须服从他. 佩德里奥将贝尔蒙特介绍给帕夏，帕夏答应让贝尔蒙特来宫殿工作. 奧斯敏想加以阻止，三人開始唇槍舌戰（三重唱：Masch! Masch! Masch!）
第二幕
第二幕，皇宫花园，旁边是奥斯敏的住处.
第八曲：布隆德的咏叹调. 布隆德奥斯敏在一起，布隆德唱咏叹调《透過溫柔和奉承》（Durch zartlichkeit und schmeicheln），要求奧斯敏別強行獲得女子芳心，奥斯敏仍无法追求她. 第九曲：布隆德和奥斯敏的二重唱. 奥斯敏说：“我可以离开你，但不准佩德里奥靠近你. ”布隆德却说：“你无权命令我. ”奥斯敏无奈下场. 康施坦茨上场，布隆德很同情她. 第十曲：康斯坦斯的宣叙调和咏叹调，康斯坦斯先以宣叙调呼唤贝尔蒙特，又唱咏叹调《自从和你分别，悲伤成为我的命运》. 帕夏上场威胁她，如不从，将受到惩罚. 第十一曲：康斯坦斯的咏叹调《各種各樣刑罰可能正等著我》（Martern aller arten mogen meiner warten），顯示自己不懼死亡的決心. 康斯坦斯下场后，帕夏自语：这女人怎么有这么大的勇气？他怀疑她在策划逃跑. 布隆德上场，帕夏见康斯坦斯未和她在一起，起了疑心而下场. 佩德里奥上场告诉布隆德，贝尔蒙特已进了宫，正策划逃跑. 第十二曲：布隆德听后唱咏叹调《何等喜悅和快活》（Welche wonne, welche lust）. 第十三曲：佩德里奥演唱咏叹调《挺身奮鬥，挺身爭奪》（Frisch zum Kampfe, frisch zum Streite!），著手執行逃亡計畫. 第十四曲：佩德里奥与奥斯敏的二重唱. 佩德里奥向奥斯敏劝酒，两人合唱《酒神万岁》（Vivat Bacchus! Bacchus lebe!）. 混在酒中的安眠药使奥斯敏昏睡，佩德里奥趁机把贝尔蒙特带进来. 第十五曲：贝尔蒙特的咏叹调，马上要与情人重逢，他唱《当喜悅的眼淚流淌》（Wenn der freude tranen fliessen）. 第十六曲:4人重逢后四重唱. 从《啊，贝尔蒙特，我的生命》起，后两个男人怀疑起两个女人的贞操，康斯坦斯哭了，布隆德打了佩德里奥一耳光. 兩男懺悔後，大家又言归于好.
第三幕
第三幕
第一场，皇宫前广场，深夜.
第十七曲：贝尔蒙特的咏叹调，一切逃亡准备就绪，贝尔蒙特唱《我要完全依賴你的堅強》（Ich baue ganz auf deine Stärke），讚嘆愛情化險為夷的力量. 第十八曲：佩德里奥唱《在摩尔人之国被捕》（In mohrenland gefangen），叙述美丽姑娘成为俘虏，年轻贵族来救助. 此时康斯坦斯打开窗子，布隆德也打开窗子，她们都爬上梯子时被奥斯敏发现，4人均被抓获. 第十九曲：奥斯敏的咏叹调《我要如何慶祝勝利》（O, wie will ich triumphiren），他對落網的4人幸災樂禍，要將他們带往刑场逐一处死.
第二场，帕夏的卧房. 贝尔蒙特与康斯坦斯被押在瑟林姆面前，贝尔蒙特告诉帕夏，他是Oran司令官罗斯达德斯的儿子，愿付高额赎金，请求释放. 不料这使帕夏更为愤怒，原来罗斯达德斯是他最大的仇敌.
第二十曲：康斯坦斯与贝尔蒙特的宣叙调与二重唱. 贝尔蒙特悲叹自己的命运，唱《这是什么样的命运！多么大的痛苦！》. 康斯坦斯却说，能和他共生死就觉得快乐，二重唱. 佩德里奥和布隆德也被押进来. 帕夏最终受贝尔蒙特和康斯坦斯的爱情所感动，当场宣布说复仇是丑恶的，决定宽大地还给他们自由，准许他们坐船回西班牙. 第二十一曲：终曲. 由贝尔蒙特唱《我绝不会忘记你的大恩典》开始，大家齐声赞美帕夏的仁慈后，最终土耳其士兵合唱“塞利姆万岁”.
史诗
史詩是一種莊嚴的文學體裁，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教或傳說.
“史詩”這個詞在現代語文中，多用來指虛構的文藝作品，其特點是背景龐大、人物眾多，涉及大量的虛構地理，時間跨度大的敍事作品. 典型的例子如《星球大戰》等，參見大河小說.
口傳史詩
在文字尚未出現時，史詩最初是純口述式記錄的，在傳達過程中，聽眾聆聽史詩後，會用口述形式將史詩世代相傳. 二十世紀初期，艾伯特·羅德和米爾曼·帕里在研究巴爾幹半島的口傳史詩傳統中，採用並列模型（Paratactic model）來解釋詩歌內容的組成. 他們指出這些史歌通常由若干簡短情節構成，而每個情節之間的地位、吸引性及重要性都是對等的，而當表演者傳唱史詩的時候，這種結構有助記憶及重現史詩的情節. 另外，兩人亦證明荷馬史詩最可能的書寫文本來源是由聽寫形式記錄下來.
克孜治拉湖
克孜治拉湖也作克孜勒哲勒，是一个位于中国新疆维吾尔自治区阿勒泰地区阿勒泰市阿拉哈克镇以南12.5千米处的苦咸湖. 湖泊原为阿拉哈克湖的一部分，古地质构造运动将两湖之间的沙梁台地升高，使原来的一个湖泊被分割成两个湖区. 20世纪70年代总面积约4平方千米，湖面高程483米. 现主要依赖地下水补给，周围为沼泽湿地，属盐沼.
史诗
史詩特色
傳統史詩有幾個主要的特色：
傳統史詩的題材多為大眾所知的傳統故事，使觀眾能立即進故事情節而不至於感到迷惑.
史詩列表
著名的史詩，以時間為序：
外部链接
* 分類:小说 分類:敘事詩
科塞当茹
科塞当茹（Cossé-d'Anjou，，意为“安茹的科塞”）是法国曼恩-卢瓦尔省的一个旧市镇，属于绍莱区. 2015年12月15日，科塞当茹和相邻的其它11个市镇合并为新市镇安茹地区舍米耶（Chemillé-en-Anjou）.
楊嘉雯
楊嘉雯（Shirley Yeung Ka Man，），日本藝名范姜明月（Lunar Franklein），是中、法、越混血兒. 曾參與過多部電影演出，亦曾與兩位日本籍人仕組合成渋谷縱橫（Shibuya Central）在日本出過幾張專輯大碟. 楊嘉雯1999年與東方魅力（Star East）簽約，但由於一直發展平平所以提前解約，解約後便以電影為主力發展. 2008年與亞洲電視簽經理人合約成為電視藝員. 楊嘉雯的入行經過是跟陳潔靈學唱歌，經由陳潔靈介紹給東方魅力.
科塞当茹
地理
科塞当茹（）面积，位于法国卢瓦尔河地区大区曼恩-卢瓦尔省，该省份为法国西部内陆省份，大致对应安茹地区，北起顺时针与马耶讷省、萨尔特省、安德尔-卢瓦尔省、维埃纳省、德塞夫勒省、旺代省、大西洋卢瓦尔省和伊勒-维莱讷省接壤.
与科塞当茹接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
科塞当茹的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
科塞当茹的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
科塞当茹所属的省级选区为.
人口
科塞当茹于时的人口数量为人.
第一证券
第一证券（Firstrade Securities Inc.）是美国纽约州一家提供折扣经纪服務的未上市私人網路券商公司. 并为金融业监管局（Financial Industry Regulatory Authority, FINRA） 与美国证券投资人保护组织（Securities Investor Protection Corporation, SIPC） 会员. 1985年由現任董事劉錦杭（John Liu）創立，總部位於美國紐約市法拉盛，于2018年為全美领先提供零佣金服务的网络券商.
第一證券是一家網路券商，提供市价单標普500®成分股0.1秒成交保证 ，向投資者提供低收費的投資美股體驗. 總部位於紐約的第一证券向世界各地19個國家提供在線交易服務. 投資者通過第一证券可以交易品種繁多的金融產品，其中包括股票、固定收益產品和衍生產品、共同基金、交易所交易基金（ETF）和期權等. 公司提供免費股息再投資計劃，無費用IRA退休賬戶和免費轉戶等一系列免費服務. 第一证券大部分的网上交易提供免佣金的交易服务，并且为不同程度、不同需求的投资者提供交易平台.
第一证券在2018年被Kiplinger's Personal Finance评选为当年度最佳网络券商 ，亦被《巴倫周刊》、《富比士》、（個人投資理財雜誌）還有Smart Money（《華爾街日報》之金融雜誌）連續評選為全美最佳網絡券商之一. 而超高速交易平台更獲得Stockbrokers.com在易於使用性上評比4.5顆星榮譽.
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大脑皮质
大脑皮質（cerebral cortex）又称大脑皮层、大脑灰質、大脑套层（cerebral mantle），简称皮质、皮层，是大脑的一个解剖结构，由神经灰质组成. 大脑皮质是大脑（端脑）的一部分，属于脑和整个神经系统演化史上最为晚出现、功能上最为高階的一部分.
大脑皮质的结构
高级动物的大脑皮质是包裹在大脑外侧的连通皮状结构. 沟和回是皮质最为显著的两个解剖特征. 皮质有些区域向内凹陷，形成称为“沟”的解剖结构. 沟之外向外凸出的区域称为“腦回”，越高等的動物腦回皺褶就越多，大腦皮質面積也越大. 成年人类的皮质如果全部展平，面积大约有两张报纸展开这么大. 大脑皮质的厚度约为2-4毫米.
皮质是由神经细胞组成，包括神经元和星形膠質細胞等其它支持细胞. 大多数神经元属于锥体细胞形态，其余形态有篮状细胞等. 成年人类大脑皮质所含的神经元的数量大约在1010量级. 皮质神经元之间形成大量的突触连接. 这些突触连接包括分区内的连接、分区之间的侧向连接和半球之间通过胼胝体的连接、以及和脑的其它部分（例如丘脑、基底核等）形成的连接.
在高级哺乳类动物中，大脑皮质存在分层结构. 在新皮质，由外向内依次为1到6层. 不同的层的细胞类型和分布，以及投射模式不同.
大脑皮质的分区
Brain_diagram_zh-cn.svg. 每个叶是空间上连通的一部分皮质. 以下列出的是这些分区的名称及目前学术界所认为的主要功能 ： 高階哺乳类动物大脑皮质的另一个重要特征是功能分区. 德国神经学家科比尼安·布洛德曼依据大脑皮质的特征将其分区并编号，以他名字命名的分区系统今日仍被广泛使用.
根据进化史，大脑皮质分为新皮质（Neocortex）和異源皮層(Allocortex). 異源皮層主要包括嗅觉皮质（olfactory cortex）和边缘系统.
優勢大腦半球
大脑皮质分为左右两个半球. 两侧半球在功能上有分化. 在大多数人类中，语言、意念、邏輯、理性主要由左脑掌管，而右脑负责形象思维和情感等. 例如：科學家比較理性、有邏輯，所以左腦發達；藝術家重感性、具創造力、擅長空間和物體形狀認知，故右腦發達（以上說法並不被當代神經科學、心理學界支持. 多數功能實際上需要左右腦同時參與）. 连接两侧半球之间的大量轴突形成一个称为胼胝体的解剖结构. 在身體下方相對應腦的主管區域越上方、越精密的動作器官佔的區域越大.
一個人的幸運
（The Book of Fortune）是香港男歌手冼靖峰的出道作，於2022年1月11日由愛爆音樂作數位發行，歌曲推出後於勁歌金榜及新城勁爆流行榜登上冠軍及亞軍.
歌曲成為《JOOX TOP聽推介2022第一季》「樂迷最愛歌曲」第二位、《JOOX TOP MUSIC AWARDS 2022》「歌曲排行榜全球賽」第二位.
歌曲背景
歌曲是冼靖峰的出道作，冼靖峰於2021年10月已錄製完成此曲 ，並於2022年1月11日下午1時11分正式推出市面. 深信吸引力法則的他，認為只要保持正能量，及認真努力面對生活，總會有出頭天. 此曲是一首勵志歌曲，主題是命運與幸運的分別，冼靖峰在音樂影片裡演出一名外送員，做著基層送外賣的工作.
音樂錄影帶
音樂影片內冼靖峰化身搬運工及外送員等基層，不過卻懂得放慢腳步留意身邊風景. 談到這次拍攝，冼靖峰表示因為要在果欄附近取景，當晚他凌晨兩點開始化妝，拍攝十多小時，到翌日晚上才收工，是次難忘的經驗. 影片劇情交代冼靖峰去幫人搬屋，有個小朋友因被爸爸逼他丟舊玩具而放聲嚎哭. 冼靖峰說：「估唔到嗰位小女孩埋位喊到收唔到聲，真係好好戲」（想不到這位小女孩拍攝時哭得收不了聲，演技很投入），表示這是他拍攝時最難忘的經歷.
宣傳
鑑於疫情關係，冼靖峰沒有很多現場演唱出道作的機會，冼靖峰推出歌曲後分別到商業電台雷霆881節目《1圈圈》及叱咤903節目《叱咤樂壇》做嘉賓接受主持阮兆祥、天欣及謝茜嘉的訪問宣傳歌曲. 其後冼靖峰參與無綫電視節目《勁歌金曲》及《思家大戰》時獻唱《一個人的幸運》.
7 MEN 侍
7 MEN 侍（读作 Seven Men Samurai）是个6人乐队组合，来自日本杰尼斯事务所旗下小杰尼斯组合.
该组合成立于2018年2月26日，由杰尼斯事务所创始人强尼•喜多川（1931年10月23日－2019年7月9日）命名，组合名字灵感来自于1954年黑泽明导演的电影代表作《七武士》. 亦是强尼•喜多川最后命名的组合. 粉絲名為姫或痺愛（都讀做 Hime）.
该组合以舞蹈和乐队形式表演被人认知，曾以摇滚的方式翻唱前辈们的流行歌曲如 Cinderella Girl （原唱 King & Prince）、Rollin'（原唱 SixTONES） 以及 SAMURAI（原唱 泷与翼） 等等.
该组合在作为常规团体出演，除此之外也是首八组出现在小杰尼斯的YouTube 频道中的团体. 从已经从小杰尼斯频道毕业的SixTONES手中接棒星期五时段的上传机会，从2019年8月开始每周五都会发布影片. 此外，他们也会在 ISLAND TV（一个以小杰尼斯分享各种日常影片的平台）上以博客风格分享日常工作的幕后花絮、幽默插曲、以及一些原创短剧.
该组合的成员们亦是日本综艺节目的常客，例如智力竞猜比赛节目《“鸡肉”是什么肉？》（朝日电视台） 以及由KAT-TUN成员上田龍也主持的《炎之体育会 TV》（TBS）皆有成员菅田琳宁作为常规出演. 各别成员也曾在舞台 和剧本电视剧中各自担任主演和配角.
音乐
在2020年5月1日，他们在自己的 YouTube 频道上传了一支恶作剧般的惊喜影片，内容是来自管理 Johnny’s Island 的首席执行官泷泽秀明以惊喜的方式告知他们将会收到属于该组合第一首的原唱曲. 这首歌原本是为了他们在一年一度的“杰尼斯银座春季”现场演唱会表演属于他们的第一首原唱曲，然而因为疫情的关系却不幸取消了.
2020 年 9 月 11 日，该组合在小杰尼斯YouTube频道上传了他们在录制室里演奏的“Samu-Dama”的影片，在拍摄幕后花絮的同时还额外了翻唱前辈们的摇滚歌曲 “JUMBO”. （原唱 TOKIO）
2020年11月28 日第一次在 Johnny’s Jr. Island 音乐祭典的单独演奏部分披露第二首原创歌曲 “サイレン”（Sairen），同场还有其他小杰尼斯 HiHi Jets 和 Jr.SP 一起演出原创歌曲.
原創歌曲
以下資訊來自JASRAC官方網站中，包含在Artist名稱「7 MEN 侍」下的歌曲.
中国最具幸福感城市
中国最具幸福感城市是一个以城市市民幸福感指数为主要评选标准的一个评选活动，目前有多个组织机构参与主办和评选. 其中比较具有影响力的最具幸福感城市评选有由新华社《瞭望东方周刊》联合中国市长协会《中国城市发展报告》工作委员会主办的《中国最具幸福感城市大调查》以及由中国国家统计局联合中央电视台主办的《经济生活大调查》. 除此之外，还有由中国城市发展研究院、中国城市竞争力研究会、中国人民大学心理学系联合工众网等组织机构发布的不同版本的最具幸福感城市排行榜.
新华社《瞭望东方周刊》中国最具幸福感城市排行榜
《瞭望东方周刊》中国最具幸福感城市排行榜由新华社《瞭望东方周刊》、中国市长协会《中国城市发展报告》工作委员会发起主办，该评选活动自2007年起每年连续举行，沿用著名学者奚恺元主持研究的幸福学评价体系，内容涉及自然环境、交通状况、经济发展速度、文明程度、文化娱乐、医疗卫生水平、教育水平、房价、人情味、治安状况、就业环境、生活便利等12类具体指标，并采用入户调查、报刊调查、网络调查、网络投票、手机短信投票等五种方式进行抽样调查，最终结果则是这五种调查方式根据不同的权重综合计算而来.
2011年中国最具幸福感城市
2011年的中国最具幸福感城市调查推选活动截至当年11月底，共采集2.2万个独立入户调查样本，全国共有3700万人次参与了报纸、网络问卷调查. “中国最具幸福感城市五周年庆典暨2011年中国最具幸福感城市颁奖典礼”于2011年12月26日在江苏南京举行，由新华社《瞭望东方周刊》、中国市长协会《中国城市发展报告》工作委员会、中共南京市委宣传部主办，瞭望东方传媒有限公司、南京广电集团承办. 晚会现场公布了“2011年中国最具幸福感城市排行榜” ：
另外，组委会为了表彰“五个重庆”建设成就，特别授予重庆云阳县、璧山县、渝北区、江津区、永川区民生贡献奖.
2010年中国最具幸福感城市
“2010年中国最具幸福感城市颁奖典礼”于2010年12月26日在湖南长沙举行，晚会现场公布了“2010年中国最具幸福感城市排行榜” ：
2009年中国最具幸福感城市
“2009年中国最具幸福感城市颁奖典礼”于2009年12月26日在陕西西安举行，晚会现场公布了“2009年中国最具幸福感城市排行榜”. 自2009年起，该评选首次涵盖中国县级市：
2008年中国最具幸福感城市
“2008年中国最具幸福感城市颁奖典礼”于2008年12月25日在云南昆明举行，晚会现场公布了“2008年中国最具幸福感城市排行榜” ：
2007年中国最具幸福感城市
“2007年中国最具幸福感城市颁奖典礼”于2007年11月6日在浙江杭州举行，晚会现场公布了“2007年中国最具幸福感城市排行榜” ：
国家统计局、中央电视台中国最具幸福感城市排行榜
该排行榜来源于中央电视台联合国家统计局、中国邮政集团公司于2006年推出的年度经济调查活动《经济生活大调查》. 自2007年起，该调查活动每年发布“中国最具幸福感城市排行榜”.
2011年中国最具幸福感城市
“2011年中国最具幸福感城市排行榜”发布于2012年3月7日中央电视台财经频道《经济生活大调查——解开幸福密码》栏目. 晚会宣布拉萨、太原、合肥在全国104个城市的调查中名列“幸福城市”排名前三位.
中国城市发展研究院中国最具幸福感城市排行榜
该评选由中国城市发展研究院、中国排行榜网与《南方企业家》杂志社主办，选取了一个城市的居住环境、医疗水平、教育水平、社会治安、百姓福利、生活成本、交通状况、就业机会、投资环境、贪腐现象、婚姻满意度等11项指标.
偽滿皇宮博物院
偽滿皇宮博物院，位於今中华人民共和国吉林省长春市宽城区光复北路5号，是在滿洲國帝宫（即皇宮）旧址上设立的宫廷遗址型博物馆.
中国最具幸福感城市
2011年中国最具幸福感城市
2011年的评选新增了“投资环境”、“贪腐现象”、“婚姻满意度”三项指标，该排行榜于2011年7月30日在北京国家会议中心召开的“第二届中国上市公司与城市发展投资交流会”上发布.
偽滿皇宮博物院
歷史
1962年在滿洲國帝宮旧址上成立偽皇宮陳列館，1964年与吉林省博物馆合署辦公，1982年恢复建制，1984年正式對外開放. 2000年7月1日劃歸長春市管理，2001年2月8日改名為偽滿皇宮博物院；現已全面整修，基本恢復舊貌. 2013年，中华人民共和国国务院将之以伪满皇宫及日伪军政机构旧址之名列入第七批全国重点文物保护单位（近现代重要史迹及代表性建筑）.
2017年，伪满皇宫博物院被中国博物馆协会评为第三批国家一级博物馆.
主要建筑
伪满皇宫博物院的主要建筑有勤民楼、缉熙楼、怀远楼、嘉乐殿、同德殿、书画库、莱薰門、保康門、興運門、建国神庙遗迹和御用防空洞等，对游客开放的还有跑马场和东北沦陷史陈列馆.
中国最具幸福感城市
财富中文网中国最具幸福感城市排行榜
该排行榜来自财富中文网发布的《2011年退休指南》，该《指南》所载研究结果摘自“中国最适宜退休城市调研”，其以人口规模和知名度为综合考虑标准选取了70个最有代表性的城市，在《财富》（中文版）读者数据库中抽出3万名高级管理人员作为调查对象.
偽滿皇宮博物院
保康门
位于伪满皇宫博物院南墙，莱薰门之西，为平时出入帝宫的主要大门，是普通铁质栅栏门. 门内为南北向通道，左侧为护军营房、御马厩、御车库，右边为围墙，中辟兴运门，门内即为帝宫建筑群.
中国最具幸福感城市
中国城市女性最具幸福感城市排行榜
该排行榜来自由中国妇女杂志社、华坤女性生活调查中心和华坤女性消费指导中心共同编撰、社会科学文献出版社出版的2011年《女性生活蓝皮书》. 该蓝皮书指出，中国城市女性生活质量总体较好，综合得分79.2，并按照被调查者幸福感得分从高到低排列，评选了幸福感最强的中国城市 ：
偽滿皇宮博物院
兴运门、迎晖门
興運門是帝宫正门，建於1934年1月. 为四根圆形立柱支撑的单间水泥门楼，坐东朝西，楼上门楣镶嵌圆形时钟，下有二龙捧珠图案. 門後鐘表定格在9時10分——溥儀1945年8月11日晚逃離皇宮時刻. 门内左（北）侧为宫内府，右（南）侧为两座平房，分别是警卫室和奏事处兼消毒室. 门内前（东）方正对“二宫门”迎晖门. 迎晖门之内为一东西狭长的水泥庭院，左（北）为勤民楼，右（南）为中和门，门内为寝宫缉熙楼，正对迎晖门为日本宪兵宿舍.
中国最具幸福感城市
中国农民工最具“幸福感”城市排行榜
该排行榜源于由中国人民大学心理学系联合工众网在2012年4月24日发布的《中国农民工“生存感受”2012年度报告》. 该报告选取了中国不同省份的20个主要用工城市，通过对由工众网工众研究中心采取电话调查方式收集的2473份有效问卷，针对农民工的“幸福感”、“情绪倦怠感”、“社会距离”、“社会支持”四项指数进行了分析，并评选出以下中国农民工最具“幸福感”城市排行榜 ：
偽滿皇宮博物院
勤民楼、怀远楼
位于迎晖门内北侧，为一幢二层方形圈楼，中间为方形天井.
勤民楼之名取清皇室《祖训》“敬天法祖，勤政爱民”之义. 南北有门相通，南为承光门. 承光门内，一楼西侧为日本宪兵办公室和帝宫警卫处，东侧是第一候见室. 第一候见室北墙有门，通往“帝室御用挂”吉岡安直的办公室. 一楼东侧还设有侍卫处、伕役室，西侧设有第二、第三候见室.
勤民楼二楼东南为正殿勤民殿，位于第一候见室正上方. 勤民殿系“登极”和接见外国使节的场所. 1934年3月1日晨，溥仪身着龙袍，在长春南郊杏花村“天坛”祭天，回勤民楼后易大元帅服，行“登极典礼”. 1932年5月5日，溥仪接见国际联盟李顿调查团，1933年9月15日签订《日满议定书》等活动，均在此进行. 勤民殿之东为东偏殿，再次举行接见外宾、特派仪式及授予仪式.
勤民楼二楼西南为西偏殿，在此为特任官举行特任仪式. 西偏殿之北为健行斋，是溥仪办公及召开“御前会议”之所. 健行斋之北为祠堂，供奉清室列祖神位，每逢年节、生卒日期，溥仪由宫廷学生陪同到此焚香上供.
勤民楼二层有走廊通往怀远楼. 怀远楼位于勤民楼之北，西半部叫“清宴堂”，是溥仪赐宴处；东半部的南半边是家庙，供奉清朝历代皇帝、皇后神主；北半边为尚书府，为掌玺机构. 怀远楼的一楼还设有掌礼处、近侍处和侍从武官处.
缉熙楼
位于迎晖门内南侧，楼名取自《诗经·大雅·文王》“于缉熙敬止”之句.
缉熙楼为二层青砖楼房，中央一间为楼梯间，东半侧两层为皇后婉容居室. 西侧一楼原为溥仪私人召见亲信臣僚的客厅，后成为谭玉龄住所. 西侧二楼为溥仪寝宫，中央为过道，兼用作饭厅. 过道南侧为溥仪寝室，寝室之西为书斋. 书斋之北为走廊，左侧为理发间，对面为佛堂. 过道北侧为浴室和卫生间. 楼梯间通往三层的药库.
缉熙楼周围为平房院落，北侧、南侧及东侧为溥仪随侍、乳母、御医的住所，西侧为中膳房和洋膳房. 院落正北开中和门，为通往勤民楼和兴运门的通路. 正南为长春门，封闭不开，门外为围墙.
缉熙楼院落西侧为御花园（现已无存），有两座竹亭、一座土山，花园北面为平房植秀轩，西套间曾是溥仪二妹韫龢及妹夫郑广元住所，后改为宫廷学生读书处和乒乓球室. 植秀轩之北为畅春轩，曾为溥仪四妹韫娴及五妹韫馨住所. 西花园南墙有连排平房，东半部为浆洗房，西半部为书库，房前为网球场，后改为马场.
同德殿
根据满洲国《国都建设规划》，计划在南郊杏花村的顺天广场之北修建正式帝宫，包括前庭、政殿（今吉林大学朝阳校区地质宫）、中庭、本殿、宫内府、尚书府、宫苑等建筑，占地51.2公顷（约为北京故宫的70%），1938年9月奠基动工. 在新宫殿竣工之前，为壮观瞻，关东军在原有建筑群东边为溥仪修建了“假宫殿”（临时宫殿），即同德殿.
同德殿于1935年开始设计，设计者为营缮需品局宫廷造营课课长相贺兼介，1937年下半年开工，1938年底建造完工，施工者为户田组（现）. 同德殿正门为同德门，位于缉熙楼院落之南，坐东朝西，门内设有车库.
入同德门后，左转为同德殿，为二层钢筋混凝土楼房，楼顶覆黄色琉璃瓦，楼内装有空调设施. 殿门位于同德殿西侧，门外设有上下车时挡雨的日式“御车寄”. 门内为通高两层的“大广间”. 大广间西侧为关东军司令候见室，东侧为正殿. 正殿面积约130平方米，南侧开有三扇窗户，溥仪宝座座西朝东，面向大广间. 正殿北边有两扇大门，通往赐宴大厅（电影厅）. 正殿东墙南侧有门通往暖廊.
暖廊面向南侧设有九扇两层楼高的大玻璃窗，又称“九龙门”. 暖廊北侧有四间房间，第一间为便殿，为溥仪接见关东军司令的地方；第二间为中国间，内有中式家具；第三间为钢琴间；第四间为台球间；最东侧为日式装修的和室. 暖廊二楼有四间房间，第一间为皇帝御寝间，第二间为皇帝御居间，第三间为帝后御寝间，第四间为帝后御居间. 溥仪怀疑日本方面在同德殿内安装窃听器，因此始终未搬进去居住，帝后御寝间和御居间后改为“福贵人”李玉琴的住所.
同德殿西北为嘉乐殿，是宴会场所. 同德殿东北为书画楼，为独立的二层灰色小楼，存放溥仪从故宫中携带出的珍品字画.
建国神庙
为神道教庙宇，位于同德殿南花园的东南角，防空洞土山之南. 建于1940年，供奉镜、剑、玉“三神器”. 用白茬原木修建，有三进，“神器”供奉在最后一进的殿内. 1945年8月焚毁.
修復進度
從2013年至2018年，博物院已耗資2.4億元人民幣，修復帝宮遺址. 截至2018年8月，內延建築的修復已完成，包括緝熙樓、同德殿及遊玩區域御花園等. 下一步將伸展至外延區，包括勤民樓、懷遠樓的牆面和屋面的外部修復等. 預計整個工程會在2022年完成.
2018年，該工程獲頒「全國優秀古跡遺址保護項目」榮譽.
文碩
文碩，姓費莫氏，字俶南，号介庭，世居布勒哈圖地方，隶属满洲正蓝旗，清朝满族官員.
他任駐藏大臣期間，西藏政府在隆吐山設哨卡，阻斷藏印交通，引起英屬印度抗議藏軍越界. 他支持西藏政府「隆吐山屬於西藏」的主張，反對清廷要求藏人撤卡，清廷將他調職，印度交涉無效後發動隆吐山戰役，藏軍戰敗. 清廷派升泰為駐藏大臣與英國簽訂了《中英藏印條約》，劃定邊界，承認隆吐山屬於錫金，錫金為英國的保護國.
生平
文碩是正蓝旗满洲都统桂林佐领下人. 他於西元1856年（清咸丰六年）以一品荫生升户部员外郎. 咸丰十年设立總理各國事務衙門後，他考取章京，后升任内阁学士兼礼部侍郎. 他於西元1869年（同治八年）任布倫托海辦事大臣，會勘布倫托海分界事，1872年（同治十一年）因病去職. 1877年（光绪三年），文碩任鴻臚寺少卿，請建同治帝寢廟. 1885年12月27日（光绪十一年十一月二十二日），清廷命他接任色楞额为驻藏办事大臣，赏副都统衔. 他於1888年3月3日（光绪十四年一月二十一日）被調职.
駐藏辦事大臣任內
第八世班禅喇嘛於1882年7月圆寂後，扎什倫布寺扎萨喇嘛訪得三名灵童. 1888年1月15日，第十三世達賴喇嘛、甘丹赤巴、第穆摄政、扎什倫布寺扎萨喇嘛等僧俗官员参加金瓶掣签仪式，由文硕主持，认定朗县出生的仓珠甲措为班禅转世.
文硕任驻藏大臣期间，提出了五点治藏措施，其中“练兵”、“整顿藏政”、“通商”、“整顿兵戎”都因故没能实践，意圖“保全藏边疆域”的隆吐山设卡則導致了隆吐山戰役. 文碩被調职後，擅自将未奉明旨之奏稿、密电各件交給都察院，希望以言官影響政策，遭清廷革職.
藏錫邊界爭議
1861年2月英國入侵哲孟雄（今錫金），占领哲孟雄首都，哲孟雄国王在3月28日和英屬印度签订了，錫金事實上成為英國的保護國，但法律上並沒有排除西藏對錫金的影響力.
為阻止外國勢力的滲透，西藏一直禁止西方人入境遊歷與探路. 1875年马嘉理事件后，李鸿章与英国公使威妥玛於1876年9月13日签订《烟台条约》，其中《入藏探路专条》允许英国人开辟印度与西藏间的交通. 1884年，孟加拉省财务部长率使團到錫金勘查入藏道路，之後開始修築從錫金到西藏的道路. 依据《烟台条约》的规定，清政府在1885年11月给以马科雷为首的入藏使团成员颁发了护照，允许英人从印度到西藏进行考察. 1886年，總理衙門大臣奕劻與英國公使歐格納簽訂《中英會議緬甸條款》，英國同意马科雷使团暫緩入藏. 西藏噶廈政府获悉马科雷使团事，認為這是英國入侵的前奏，决議不允许英人入藏，1886年，二百名藏军越過聯繫西藏和錫金的則里拉山口，在隆吐山修築堡壘炮台. 藏軍甚至威脅要攻下大吉嶺，造成當地人驚慌失措. 隆吐山位於西藏和不丹、錫金交界的熱納宗內，是從喜馬拉雅山南麓進入春丕河谷的戰略要地，南通大吉嶺、噶倫堡，北連亞東、帕里等地. 它原屬西藏的熱納宗管轄.
藏人於隆吐山設哨卡，阻斷藏印貿易，遭到英屬印度多次抗議，指隆吐山屬錫金，藏人越界戍守. 1887年8月27日，文碩上奏：“洋人在藏通商，其势难图厚利，……即此察其注意之隐衷，迨非仅为通商而已也，形迹可疑，亦无怪藏番之坚持力拒，盖为保护黄教正宗，保全山川灵气，本非毫无情理，似亦未可尽斥而非之. ” 1887年10月17日（光绪十三年九月初一日），四川總督刘秉璋在致文硕的信中表示，前任驻藏大臣色楞额卸任路过成都时，告知藏人于帕里以南邊界外百余里的隆吐山设防，藏人確實越界设防，必遭英人抗議. 清廷數次要文碩令藏人撤卡，藏人據新地圖，主張隆吐、日納宗為藏地，堅持不撤卡. 拉萨三大寺、札什伦布寺、噶厦政府的七品以上全体官员，向文硕上了一道公禀，声明“纵有男尽女绝之忧，惟当复仇抵御，永远力阻，别无所思. ” 文碩依藏人說法回奏，地實藏地，卡無可撤. 文碩上奏不撤卡的主要理由有三： 清廷下旨："「向來西藏圖說藏地與哲、布分界處東西一線相齊，藏境中並無隆吐、日納宗之名. 今文碩寄來新圖，隆吐、日納宗在藏南突出一塊，插入哲、布兩界之內，而布、藏分界之處，恰在撚都納修路東西一線之北，新圖以黃色為藏界，而日納宗官寨之地，註明數十年前喇嘛給與哲孟雄，現仍畫黃色，正與隆吐山相近，難保非藏人多畫此一段飾稱現界也. 並著升泰詳細確查，究竟隆吐屬哲屬藏，據實覆奏，毋得稍有捏飾. 」因都察院劾文碩而革職."
升泰初到任時，同意「隆吐山屬錫金，而錫金為西藏藩屬」的說法，奏稱："「隆吐山南北本皆哲孟雄地方. 英人雖視為保護境內，其實哲孟雄、布魯克巴皆西藏籓屬. 」"升泰後來檢閱舊檔，發現廓爾喀之役（尼泊爾侵略哲孟雄）後，第八世達賴喇嘛於乾隆五十三年以日納宗賞給哲孟雄，以雅拉山（則里拉山口在雅拉山頂 ）、支木山為界. 乾隆五十九年工部尚書和琳、內閣學士和瑛奏設鄂博，原案註明藏界在距帕里三站的雅拉、支木兩山；所派遊擊張志林立界原稟，就說日納宗不應作為藏界，只在雅拉、支木兩山設立鄂博，稟詞甚明. 升泰又在工房找到一張舊地圖，上面註明納蕩（又譯納塘，在隆吐山以北）一地屬哲孟雄，所以之南的隆吐山也屬哲孟雄. 升泰以達賴賞地舊檔持示藏人，藏人有愧色，說地雖給哲孟雄，因當時哲孟雄為西藏藩屬，今哲孟雄通英，應該收回.
清廷下旨認可升泰「隆吐山、日納宗屬錫金」的調查結論. 清廷並且承認錫金是英國保護國的事實，不再主張錫金是清朝藩屬："“向來哲孟雄自為部落，在後藏界外，不入輿圖，且久已暗附於英. 今设卡既在哲境之隆吐山，即不得謂之西藏界内. ”"1890年升泰代表清廷簽訂《中英藏印條約》時，就以支木山為界.
評價
清廷痛斥文碩支持藏人在隆吐山不撤卡等事： 印藏通商一事，英人約定並不催辦. 儻非隆圖設卡，妄生枝節，盡可相安無事. 此次開釁，與通商絕無干涉. 文碩辦理此事，始終不明機括，於撤卡一節，不但不竭力開導，反代為嘵辯力爭，一旦兵敗卡毀，束手無策，乃欲藉通商為轉圜，而於藏番自行商辦，又不攔阻. 種種乖謬，深堪痛恨. 殊不思藏為中國屬地，斷無聽其自主之理. 且以藏番之愚蠢，豈知西國體例，儻受其愚弄，非藏地吃虧，即中國失體，後患何可不防.
中國大陸著作則多讚揚文碩支持藏人抗英.
著作
藏學家吳豐培編輯丁寶桢、文碩、劉秉璋、升泰、有泰、張蔭棠等西藏、四川諸官的奏牘為《清季籌藏奏牘》，其中第一冊包括了〈文碩奏牘〉八卷，由商務印書館出版.
崔珏
崔珏，又作崔玨，可以指：
鹼漬魚
鹼漬魚（Lutefisk，在挪威北部和中部讀作，挪威南部則讀作；其中“lute”指鹼液，“fisk”指魚）是挪威、芬蘭、瑞典等北歐國家的一種傳統食品，1555年就已在挪威文學作品中出現 ，由久置的風乾魚或鹹鱈魚乾（klippfisk）和碱|鹼液（一般為草木灰的水溶液）製成，呈膠狀並有強烈刺激性氣味.
名稱
鹼漬魚的名稱在不同語言中有不同的寫法：
製作
鹼漬魚是將曬乾的大西洋鱈或是魣鱈浸在鹼液中，按一系列特殊的程序製成的. 魚乾在每日更換一次的冷水中浸泡五至六天後會被置於鹼液中浸泡兩天，此時魚中的蛋白質會減少到原有的50%以下，魚肉膨大並變成膠狀，因浸透鹼液而產生腐蝕性，pH值介乎11至12之間. 因此，在烹調之前，鹼漬魚仍將在每日更換的冷水里浸泡四至六天.
烹製與食用
鹼漬魚在烹調前一般會撒上一層食鹽以吸收魚肉中的部分水分，從而使魚肉不致鬆散，這層鹽在烹調前會被水沖掉. 鹼漬魚的烹飪一般採用小火蒸|蒸製或是煮至半熟的方法，也可在平底鍋中煮制，但在被烹製和食用的過程中，鹼漬魚及其殘渣都應當從容器中立即移除，因隔夜的鹼漬魚將近乎無法移出容器. 此外，鋁製和銀質餐具也不可用於烹調及食用鹼漬魚，因其鹼性可將鋁和銀腐蝕. 不鏽鋼器皿更適合用於烹製或食用鹼漬魚.
食用鹼漬魚的配菜較多，包括但不局限於煙肉、青豌豆、燉豌豆、马铃薯、、肉汁、蕪菁甘藍泥、白汁、熔融黃油或液体黄油、糖漿、傑托斯特芝士（羊奶芝士）或. 而在美國，鹼漬魚常與肉丸同食.
食用情況
在近20年里，鹼漬魚在挪威作為聖誕節食品的一種而逐漸引人注意. 挪威海產外貿局的調查表明2005年至2008年間針對挪威餐飲業者的鹼漬魚銷量增長了72%. 2005年的一份調查亦顯示20%的挪威人在聖誕假期食用鹼漬魚，但其中只有3%會將鹼漬魚列入聖誕晚餐中.
而鹼漬魚在美國的食用量遠多於北歐國家，多數消費者為北歐裔美國人. 明尼蘇達州的麥迪森市號稱“世界鹼漬魚之都”，也是明尼蘇達州消耗鹼漬魚最多的地區.
泛亚加亚足球俱乐部
泛亚加亚竞技联盟（希腊语: Παναχαϊκή Γυμναστική Ένωση）是希腊帕特雷的一个竞技运动俱乐部，成立于1891年. 在2013年/14年的赛季里它在希臘足球甲級聯賽比赛. 在其主席宣布该俱乐部将离开所有职业联赛前它是希腊最有成就的足球队之一. 它两次进入希臘足球盃半决赛（1979年和1997年），十次进入四分之一决赛. 它是除雅典和塞萨洛尼基外第一个参加歐洲足球協會聯盟赛的希腊俱乐部（1973/74年赛季）.
泛亚加亚竞技联盟本来是多项目体育俱乐部泛亚加亚足球俱乐部的足球队. 1979年它成为职业球队和独立. 从1899年他们第一次正式比赛以来把不同的球场作为自己的主球场.
历史
1891年泛亚加亚体育俱乐部成立，1894年其原成员在帕特雷建立了一个与其竞争的体育俱乐部. 1923年这两个俱乐部同意合并.
1899年一名英国人创办了该体育俱乐部的足球分部，同年该俱乐部的足球队与一支英国水手组成的足球队进行了第一次友好比赛（并以4比2获胜）. 在此后几年里球队的成员由俱乐部其它部门的运动员、帕特雷的英国社群成员和意大利移民组成.
1970年代初和中期泛亚加亚足球俱乐部达到了其顶峰. 它参加1974年歐洲足球協會聯盟赛，淘汰了奥地利的格拉茨AK足球俱樂部，最后败给荷兰特温特足球俱乐部.
球场
thumb|200px|泛亚加亚足球俱乐部的球场 200px|thumb|right|球场满座 泛亚加亚足球俱乐部拥有一个自己的球场，可容观众11,321人.
斜方鳞盖蕨
斜方鳞盖蕨（学名：Microlepia rhomboidea）为碗蕨科鳞盖蕨属下的一个种.
可数名词
可數名詞（countable noun）是有單數和复數形式的，可以被數詞修饰的名詞. 也可理解為可知準數量詞. 而不可數名詞（uncountable noun）则没有这些属性.
漢語中並不劃分名詞為「可數」或「不可數」，但通常在語意上識別，或在名詞前面加上數詞、量詞以表示事物的數量.
德米特里夫卡 (普里盧基區)
德米特里夫卡（Дмитрівка），是烏克蘭的城鎮，位於該國北部切爾尼戈夫州，由普里盧基區負責管轄，始建於1600年，面積2.86平方公里，海拔高度124米，2001年人口350，人口密度每平方公里122.4人.
李萬化
李萬化（），字君一，號奕城 ，直隶太平府繁昌縣人，明朝政治人物.
生平
万历二十八年（1600年）庚子科举人，三十二年（1604年），登甲辰科进士，授行人司行人，四十年升南文选司主事，四十三年升郎中，四十七年升四川右参政 ，天启元年升山东按察使 ，二年考察.
赵国藩
赵国藩（），山西汾阳人，中国土木结构工程专家. 1949年毕业于交通大学. 1997年当选为中国工程院院士.
塞兰岛
塞蘭島是挪威的島嶼，位於亨墨菲斯西南方，由芬馬克郡負責管轄，面積559平方公里，是挪威大陸第八大島嶼，島上最高點1,079米，考古發掘顯示人們在7000年前已在塞蘭島居住.
不可數名詞
不可數名詞（Uncountable noun）是没有單數和复數形式的，不可被數詞修饰的名詞.
核辅助电力系统
核辅助电力系统（Systems Nuclear Auxiliary POWER）英文简称斯纳普(SNAP)计划，是20世纪60年代美国宇航局启动的一项实验性放射性同位素热能发电机和太空核反应堆航天计划.
以奇数编号的核辅助电力系统：放射性同位素热能发电机
利用放射性衰变热能发电的放射性同位素热能发电机.
斯纳普1型
斯纳普1型(SNAP-1)是从未部署的测试样机，它在朗肯循环中使用铈144与汞作为传热流体，成功运行了2500小时.
斯纳普3型
斯纳普3型(SNAP-3)是首款用于太空任务的放射性同位素热能发电机(1961年)，被搭载在美国海军的子午仪4A和4B号导航卫星上发射升空，该台发电机的输出电力为2.5瓦.
斯纳普7型
核辅助电力系统7型(SNAP-7)是为灯塔和浮标等海洋应用而设计 ，在20世纪60年代中期，至少部署了6台，分别命名为“斯纳普7A号”(SNAP-7A)到“斯纳普7F号”(SNAP-7F)，其中斯纳普7F号制造出30瓦的电力 耗用了225千居里(8.3拍贝克) (约4千克)的锶-90，相当于1870到6000磅(850到2720公斤)的钛酸锶，这是非常大的量.
斯纳普9型
继子午仪4A/B卫星上的3型发电机后，斯纳普9型(SNAP-9)在子午仪系列卫星上服役. 1964年4月，斯纳普-9A号所搭载的卫星未能进入轨道并解体，大约1千克(2.2磅)的钚-238散布在所有大陆上，大部分的钚落在了南半球，估计共释放了6300吉贝克或相当于人均2100希沃特的辐射剂量   ，这也导致了美国宇航局对太阳能光伏发电技术的开发.
斯纳普11型
斯纳普11型(SNAP-11)是一种实验性的放射性同位素热能发电机主要是在月球夜晚期间为勘测者号探测器供电. 锔242放射性同位素热能发电机可利用900瓦的热能在130天内持续提供25瓦的电力. 热接头的温度为华氏925°(摄氏496°；769K)，冷接头的温度为华氏350°(摄氏177°；450K)，它们之间有一套液态钠钾合金热控制系统和一只活动阀门来释放多余的热量 ，但该发电机并没有用于测量任务. “一般来说，斯纳普11型的燃料块是一个圆柱形多元材料单元，位于发电机内的钼合金燃料舱(TZM)中，燃料块中央为锔242(包覆着一层金属铱的三氧化二锔). 整个容器被包裹在一个直径约2-1/4英寸的金属铂球中，它提供了一层保护屏障，考虑作为发生撞击时的能量吸收层. 该组件又被封装在石墨和铍的子组件中，以提供适当的热分布和烧蚀保护”.
斯纳普19型
斯纳普19B型(SNAP-19B)发电机是为“雨云B号”气象卫星研发的，以钚-238为燃料，带有两只并列碲化铅热电偶，初始最大发电功率约为30瓦. 雨云3号使用的斯纳普19B型发电机利用了从雨云B1号卫星中回收的燃料.
斯纳普19s型为先驱者10号和先驱者11号任务提供电力 ，使用了掺有银锗锑碲(TAGS)的磷和氮为热电元件.
改进版的斯纳普19Bs型曾用于海盗1号和海盗2号着陆器
一台斯纳普19C型发电机曾用于为中情局设在北阿坎德邦楠达德维山上的遥测阵列供电，以追踪中国的导弹发射.
斯纳普21及23型
斯纳普21型(SNAP-21) 斯纳普23型均设计为水下使用 ，使用锶-90作为放射源，封装为氧化锶或钛酸锶，它们大约能发出10瓦电力.
斯纳普27型
五台斯纳普27型(SNAP-27)装置为阿波罗12、14、15、16和17留在月球上的阿波罗月球表面实验包提供电力. 斯纳普27型电源重约20公斤，长46厘米，直径40.6厘米. 它由一只被同心热电偶环包围的中央燃料筒组成，热电偶外部有一组从冷侧向外散热的散热片. 每台斯纳普装置在30伏额定电压下产生约75瓦的电力，它的热源是一根钚-238棒，提供约1250瓦的热功率 ，中央燃料舱中装有3.8千克(8.4磅)的氧化钚-238(44500居里或1.65拍贝克)，登月前，燃料舱装在一个单独的燃料桶中，附着在登月舱的侧面. 燃料桶为燃料舱提供了隔热和结构支撑. 登月后，登月舱宇航员将燃料舱从燃料桶中取出，并插入放射性同位素热能发电机(RTG)中.
这些探测站点在登月后的数年中，发回了有关月震和流星撞击、月球磁场和重力场、月球内部温度和大气层等信息. 十年后，一台斯纳普27型发电机的输出功率仍超出初始70瓦的90%.
阿波罗13号任务所携带的斯纳普27型发电机燃料桶目前沉没在太平洋汤加海沟20000英尺(6100米)深的海底. 这次任务未能在月球着陆，运载发电机的登月舱在重返地球大气层时烧毁，并调整好轨道让燃料桶落入到海沟中. 燃料桶在重返大气层时一如事先的设计，完整地幸存下来 ，没有发现钚的释放. 燃料桶耐腐蚀的材料预计可安全保存这些放射性燃料达10倍的半衰期(870年).
偶数编号的核辅助电力系统：紧凑型核反应堆
一系列用于太空用途的紧凑型核反应堆，偶数编号的核辅助电力系统是由北美航空的原子能国际部门为美国政府开发的.
斯纳普实验堆(SER)
斯纳普实验反应堆(SER)是第一座按照太空卫星应用规范建造的反应堆，它使用铀氢锆为燃料，共晶钠钾合金作为冷却剂，并以大约50千瓦的热功率运行. 该系统没有能量转换，但采用了一套将热量散发到大气中的辅助热风系统. 应用了与斯纳普10A型类似的反射慢化剂装置反应堆，但只有一个反射面. 1959年9月达到临界状态，1961年12月完成最终停堆. 该项目被认为取得成功，给斯纳普计划的开发带来了长久的信心，也导致了更深入的研究和组件开发.
斯纳普2型
研究人员对反应堆、单个组件和支持系统进行了研究，北美航空的原子能国际部完成了开发和测试工作. 斯纳普2型防护罩研制单位则负责研发辐射防护罩，制造防护罩意味着要熔化氢化锂并将它铸造成所需的形状：一截大圆锥台. 熔融的锂氢化物必须一次一点地倒入铸模，否则在冷却和固化时会破裂. 屏蔽材料中的裂纹对所有依赖它的太空乘员或有效载荷都是致命的，因为这会让辐射穿过乘员/有效载荷舱. 随着材料的冷却，它会在里面形成一种空心漩涡，开发工程师必须设法填补这种漩涡，同时保持屏蔽层的完整性. 而且，在进行所有这些操作时，还必须时刻记住，他们正在使用的这种材料在潮湿富氧环境中极不稳定，可能会易爆. 分析还显示，在热量和辐射梯度下，氢化锂可能会分解，氢离子可通过屏蔽层迁移，导致屏蔽功效的弱化，并使有效载荷遭受到强烈辐射. 研制团队进行了不懈的努力，以克服和减轻这些影响.
斯纳普2DR型使用了与斯纳普10A型类似的反射慢化剂装置，但有两个可移动和内部固定的反射体. 设计该系统的目的是让反应堆与朗肯汞循环集成在一起，以产生3.5千瓦的电能.
斯纳普8型
斯纳普8型反应堆是原子国际公司依据与美国国家航空航天局签订的合同而设计、建造和运行，共制造了两座斯纳普8型反应器：斯纳普8型实验反应器和斯纳普8型开发反应器. 两座反应堆都使用了与斯纳普2型和10A型相同的高浓缩氢化铀锆燃料. 斯纳普8型设计包括了用于将热能传输至汞|水银朗肯动力转换系统的一级和二级钠钾合金回路，斯纳普8型反应堆的发电系统由洛克达因航太控股公司提供
斯纳普8型实验反应堆是一座从1963年到1965年期间进行了测试的600千瓦反应堆.
斯纳普8型开发反应堆的堆芯尺寸为9.5×33英寸(24×84厘米)，共含有18磅(8.2千克)燃料，额定功率为1兆瓦. 1969年，该反应堆在圣苏珊娜野外实验室(Santa Susana Field Laboratory)进行了试验.
斯纳普10A型
斯纳普10A型是1965年在“快照”计划下发射升空的一座太空级核反应堆动力系统 ，它是作为空军的一个研究项目而建造，目的是证明具有比放射性同位素热能发电机更高的发电能力. 反应堆采用了两个可移动的铍反射体进行控制，并在使用初期产生出35千瓦的能量. 为减轻发射风险，反应堆直到抵达安全轨道后才启动.
斯纳普10A型在1965年4月被发射到地球轨道，用于为洛克希德·马丁公司制造的“阿金纳-D”科学卫星提供动力. 该系统在43天的飞行试验中产生了500瓦的电力，但由于接收到一条错误指令，反应堆被提前关闭，据预测，它将在轨道上存在4000年.
100種生活
《100種生活》是盧廣仲的第1張專輯作品, 於2008年5月27日發行.
金權政治
金權政治（plutocracy）或者財閥政治（plutarchy），是寡头政治的一种形式，由擁有巨大財富的人所统治或控制的社会.
概述
1631年, 第一次书面使用这个术语. 不同于民主主義、资本主义、社会主义或无政府主义等理论，金钱政治的理论并不来源于任何政治哲学. 虽然这个术语本身是个贬义词，但富豪阶层可能一直利用舆论和政策等祕密地或潜移默化地推行着这种统治形式.
世界各地的情況
2015年，自由台湾党提出破除台湾金权政治体系的主张. 2015年，香港東方日報报道称中国大陆两会成了金权政治的俱乐部. 2016年报道，美国是典型的金权政治. 长期以来，以华盛顿K街一帶的遊說公司为代表的各种说客组织，是推销美国金权政治的无形之手 ，然而自1980年代後期開始，許多遊說公司已經搬走；截至2012年排名前20位的遊說公司只有一個仍然留在K街.
雷维利亚德科利亚索斯
雷维利亚德科利亚索斯（西班牙语：Revilla de Collazos），是西班牙卡斯蒂利亚-莱昂帕伦西亚省的一个市镇. 总面积21平方公里，总人口83人（2001年），人口密度4人/平方公里.
金權政治
釋義
金權政治（Plutocracy）的英文字根，來自πλουτοκρατία（ploutokratia）. 它由兩個字根組成，πλοῦτος（ploutos），意思為財富，以及κράτος（kratos），意思為統治，或是政權. 它最早由亞里斯多德提出.
非洲棒球壘球協會
非洲棒球壘球協會(African Baseball and Softball Association，ABSA)為非洲的棒壘球運動管理組織. 截至2011年6月，有24個會員國.
Return -KR Edition-
《Return -KR Edition-》是韓國男子音樂組合iKON將第二張韓語正規專輯《Return》重新製作包裝並於日本發行的專輯，由所屬經紀公司YG娛樂與日本唱片公司愛貝克思共同創立的公司YGEX製作發行，於2018年1月27日率先提供數位音樂下載 ，實體專輯則定於2018年3月14日以多種不同版本發售.
背景
2018年1月26日，所屬日本唱片公司YGEX通過iKON日本官方網站公開了即將在1月27日於媒體播放器應用程式iTunes先行公開《Return -KR Edition-》線上音源的消息. 隨後在2月2日釋出實體專輯發行日期，並陸續公開曲目資訊與所有版本的封面，在YGEX發佈的告示中，所有版本均會收錄韓語正規二輯《Return》中的所有歌曲，其中CD+DVD盤會收錄此前iKON在2017年3月20日於日本橫濱體育館舉行的「iKON Japan Tour 2016-2017」演唱會現場表演影像及主打歌《Love Scenario》音樂錄影帶和舞蹈練習影片. 而這張專輯確定會在3月14日以多種不同版本發行，公開的專輯版本配置中，作品會以CD+DVD盤、CD盤和個別發售.
發行版本
此專輯共分為三種發行版本，分別為CD+DVD盤、CD盤、音樂卡，其中音樂卡另設有7名成員的獨立版本及團體版本，共8款發行版本的音樂卡.
旗山斷層
旗山斷層（Chishan Fault），位於高雄市的活動斷層，屬於逆斷層兼具左移分量，主斷層帶主要由斷層泥組成，臺灣南部兩條主要的活動斷層之一，乃是目前高雄市唯一一類活動斷層. 地質學家陳文山的研究中旗山斷層乃由北向南延伸，經田寮後於燕巢附近進入海岸平原，之間並無通過主要河流，僅東北端有楠梓仙溪穿過. 在過大社後轉向南經澄清湖東側與大社丘陵之間凹谷，之後沿著鳳山丘陵西側進入海域，并於澄清湖西側前緣另存一分支斷層，而成澄清湖的丘陵地形. 主要斷層敏感區分布於高雄市之旗山區、田寮區、燕巢區、大社區及仁武區.
泥火山
分布在旗山斷層沿線共有南勢湖、千秋寮、烏山頂、深水泥四個泥火山區，其中泥火山之氣體噴發量，以旗山斷層走向轉折處之烏山頂附近噴發量最大. 根據GPS位移數據的研究顯示，此區泥火山氣體噴量發，時間軸上的趨勢，與旗山斷層的水平位移關係不大，但與垂直位移相關較大. 其中一個泥火山研究資料顯示，噴發量較高的時期正好都在農曆15號左右，此泥火山活躍度推測與地潮活動應有相關.
中山大學仁武新校區
中山大學廿四公頃的仁武新校區預定地，由中央地質調查所發出警告，依2014年底公告的「旗山活動斷層地質敏感區」範圍套疊圖，顯示旗山活動斷層敏感區從新校區穿心通過，導致整個計畫必須重新通盤檢討.
田寮3號高架橋及中寮隧道
福爾摩沙高速公路（國道三號）田寮3號高架橋及中寮隧道受到龍船斷層與旗山斷層區域構造活動的影響，跨越龍船斷層處，約有每年43mm之縮短量與4 mm之左移分量. 跨越旗山斷層處，約有每年33mm之伸張量與10mm之右移分量，垂直速度有每年約80mm的速度量差異. 自中寮隧道通車以來，北洞口每年抬升8公分，高架橋伸縮縫每年擠壓6公分，至今累積變形超過130公分. 國道3號田寮3號高架橋及中寮隧道長期改善工程已於2017年3月15日開工，拆除高架橋改為軟性路堤，隧道頂拱與側壁拆除等作業.
密度測定法
密度測定法（Densitometry）是利用相纸等感光性材料來量測一物質的吸光度的技術.
定義
濃度(Density)的意義包含以下三種：
鋇鈾雲母
鋇鈾雲母（Uranocircite）是一種含鋇鈾磷酸鹽礦物，化學式為Ba(UO2)2(PO4)2·10H2O. 它呈綠色至黃色，莫氏硬度約為2.
鋇鈾雲母以希臘語中「獵鷹」的意思命名，因為它是在德國的法爾肯施泰因發現的. 鋇鈾雲母含有約45%的鈾，主要在德國薩克森州的貝爾根開採.
密度測定法
定義
明暗的程度、物質阻擋或吸收光線的能力、在印刷表圖像受到光的照射所產生黑白深淺的程度.
高校十八禁 (消歧义)
高校十八禁可指：
角管藻属
角管藻属（学名：Cerataulina）为硅藻纲圆心目半管藻科的一个属.
香花小辣椒
香花小辣椒是河南省淅川县香花镇的一个辣椒品种. 香花镇于1978年从日本引进栃木三鹰椒种植，之后经过培育和改良，形成了色泽鲜红、肉质肥厚、角小、辣味浓、油分高的一个辣椒品种. 1993年8月在中国国家工商局注册，商标定名为香花小辣椒，1994年10月荣获了中国全国优质产品金杯奖，在北京国际农产品博览会上获金奖， 并通过了中国农业部无公害农产品认证，2010年获中国国家农产品地理标志. 截至2011年，香花小辣椒年出口量占全国干椒出口总量的40%以上.
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，，），巴洛克時期的作曲家及管風琴、大鍵琴、小提琴演奏家，也是巴洛克音樂的集大成者，被認為是音樂史上最重要的作曲家之一.
巴赫出生于神聖羅馬帝國爱森纳赫（位於今德国图林根州）的一个音樂世家，自幼即接受音樂教育. 父母亡故後，巴赫遷至奧德洛夫由長兄扶養，生活清苦，15歲時即前往呂訥堡修習學業並自立更生. 畢業後巴赫先後在阿恩施塔特和米尔豪森擔任管風琴師（1703年－1708年），往後歷任威瑪（1708年－1717年）與克滕（1717年－1723年）的宮廷樂長，以及萊比錫的教堂音樂總監（1723年－1750年）.
但由于音乐轉而追求簡明、輕巧的风格，巴赫的複调音乐在其身後被视为陈腐之物，其成就在數十年內未得到应有的评价，仅仅作为管风琴演奏家與教師而闻名. 虽然莫扎特、贝多芬等大作曲家均对巴赫推崇備至，但直到浪漫主义时代，作曲家孟德爾頌於1829年在柏林改編並指揮巴赫的《马太受难曲》，才使樂壇正視巴赫音樂的價值；浪漫早期以后的作曲家也多受巴赫影響. 此后數代音樂家對他的作品进行了发掘、研究、整理和推广，巴赫逐渐恢復了崇高的地位.
在2005年德國電視二台票選最偉大的德國人活動中，他排名第六，在20世紀以前的人物中僅次於馬丁·路德與馬克思.
家世
發源於圖靈根韋希馬爾，是文化史上一個顯赫的音樂世家，在16世紀末至18世紀末產生了至少橫跨七代、超過50位的音樂家；從巴赫的祖輩至孫輩，包揽了从教堂管风琴師到宫廷作曲家、演奏家的职位. 以下是按巴赫於1735年撰寫的族譜所簡列的世系說明 ：
童年
1685年3月31日（儒略历3月21日），巴赫出生在神聖羅馬帝国艾森納赫. 他的父亲本居住於艾爾福特，1671年才舉家搬遷至艾森納赫. 安布羅休斯是镇上的音乐家，也是家族的第四代音樂家，他教導巴赫演奏小提琴和大键琴 ，巴赫的母親是馬車伕之女；兩人育有八名子女，巴赫排行最小. 巴赫的伯父，也是其父親的雙胞胎兄弟，教導了巴赫关于管风琴的演奏艺术.
巴赫8歲进入，開始学习圣经、诗篇及路德宗教义，特别是德语和拉丁语的福音书和使徒书，这里恰好也是兩世紀前马丁·路德的母校. 巴赫在校成績不錯，顯然他歌喉很好，由只能唱讚美詩的詩班，升到週日在聖喬治教堂演唱經文歌和清唱劇的詩班.
奧德洛夫
巴赫的母亲死于1694年，他的父亲遂於同年11月底再婚，卻在三個月後去世. 10岁的巴赫成了孤儿，并住进了位于奧德洛夫的長兄约翰·克里斯托弗·巴赫（與叔叔同名）家裡，由長兄扶養. 克里斯多福是一个职业教堂管风琴师，曾師從帕海貝爾 ，他繼續給予巴赫在艾森納赫便開始的音樂教育；他教導巴赫彈奏大鍵琴，以及其他樂器的基本演奏技巧，還曾帶他參觀鎮上教堂裝設新管風琴的過程，這種種奠定了巴赫未來器樂造詣的基礎.
巴赫也幫忙分擔家計，他的歌喉嘹亮、音域很廣，表演所得的收入相當不錯，但他沒有放棄學習，繼續在奧德洛夫拉丁語學校上課. 他還蒐羅一批為數可觀的神學著作，供閒暇時閱讀消遣.
克里斯多福讓巴赫接觸的作品有來自當時南、北德的大作曲家，也有法国人，例如盧利、、马兰·马雷，以及義大利人. 年轻的巴赫也许观摩学习了这些作曲家的作品. 巴赫的手稿表明了他曾经为他哥哥抄总谱，但他的哥哥不鼓勵他这样做，也许是因为觉得这样浪费了他的时间.
後來由於兄嫂又生了一個兒子，克里斯多福的家庭很快便無法繼續扶養巴赫，家族也沒有人能提供他經濟上的援助，巴赫便在15歲時離開奧德洛夫的學校. 不過，他由原學校的新任音樂教師埃利亚斯·赫爾達（Elias Herda）那裡聽說，約200哩外的吕讷堡，當地的有個專收窮人子弟的少年合唱團，這個團體共同領有一筆津貼，提供團員食宿. 而由於赫爾達在介紹信中對巴赫歌喉的讚美，巴赫順利得到教堂許可.
呂訥堡
1700年3月，巴赫與他的好友埃德曼（Georg Erdmann）同行前往呂訥堡. 他在聖馬可教堂設立的拉丁語學校繼續學業，並參與教堂的音樂生活. 學校裡同樣教授拉丁語、希腊语、邏輯、修辭學和神學. 雖然唱詩班成員分到的零用金微薄，但巴赫靠著在婚喪典禮上獻唱及街頭表演的收入，還能勉強維持生活.
除了擁有華麗的建築外，聖馬可教堂的音樂圖書館裡還典藏了自16世紀中期以來豐富的手抄樂譜及印刷版本，曲目超過千首，包含上百位作曲者；擁有如此可觀的樂作收藏，又有優秀的唱詩班，聖馬可發展出精緻的音樂傳統. 巴赫在此既聽也唱，朝夕受教會音樂的薰陶；馬丁·路德創作的許多聖詠（Choral）後來給予巴赫創作的啟發並磨練了他和聲的技巧，而這種古老的音樂形式在巴赫未來無數的聲樂作品中得到改良與推廣.
沒多久巴赫也變聲了，但他仍保有教堂的獎學金，且擔任三位器樂師傅的助手，並繼續磨練他畢生最熟練的樂器：小提琴、管風琴、大鍵琴. 在這段日子巴赫對樂器結構與特性的知識以及樂器的演奏技巧有了飛躍性的成長. 巴赫此時認識了聖約翰教堂的管風琴師，伯姆早年即與巴赫家族結識，巴赫早期作品深受其影響. 1701年的暑假，巴赫步行30哩到漢堡，聆聽聖凱薩琳教堂的琴師（伯姆的老師）彈奏管風琴 ，還聽到北日耳曼的著名琴師的演奏，這給年輕巴赫帶來強烈震撼，此後他多次舊地重遊.
初到威瑪，阿恩施塔特與慕豪森（1703年－1708年）
1703年1月，巴赫从聖馬可毕业，并在應聘一個位於桑格豪森的管风琴師的職位被拒絕後不久，他被薩克森-威瑪的約翰·恩斯特三世（與其兄威廉共治，但無實權）聘為宮廷音樂家，除了在公爵的禮拜堂演奏小提琴與管風琴，也處理一些與音樂無關的僕役工作. 巴赫在威瑪工作了七个月，建立了自己作為管風琴家的名聲.
後來巴赫被邀请到阿恩施塔特的，為其新完工的管風琴作檢查，並舉辦了啟用音樂會. 在这个位于魏玛西南约40公里的古老小镇，巴赫家族与当地居民建立着良好往来. 1703年8月，他接受了在该教堂的管风琴师的职位，这个工作体面但并不繁重，而且能得到一份不错的薪水；然而雖然未在合約中載明，巴赫仍需兼任拉丁學校唱詩班的領唱者. 但良好的环境和熱愛音乐的雇主并没有缓解巴赫和当局之间的紧张关系. 巴赫显然是对唱詩班的水平不满，並缺乏成熟度解決相關的爭端，他甚至還與一個名叫蓋耶斯巴赫（Geyersbach）的巴松管手爆發肢體衝突，被寫在1705年8月的法庭記錄裡.
更严重的是，1705年至1706年，他在未经允许的情况下拜訪了著名的风琴师和作曲家布克斯特胡德，並參與他在北德呂貝克聖瑪利亞教堂的音樂會. 此次拜訪布克斯特胡德的旅行，來回需要各徒步约400公里，他请了30天的假，却离职四个月，且未通知雇主，这成为他在1706年1月宗教法庭上被指控的“罪状”之一. 这趟超过预期计划时间的旅程，强化了布克斯特胡德對对巴赫早期风格的影响，也顯示了在巴赫心目中布克斯特胡德的重要性. 從呂貝克返回的巴赫還帶來了許多新奇的演奏想法，例如自由花俏的和弦與裝飾音、不定性的轉調與變奏等等，導致教友難以辨清聖詠旋律. 這些時人看來「怪異」的做法引發了投訴，教會當局在1706年2月及11月給予巴赫警告，但巴赫不是很在意.
1706年末巴赫嘗試角逐米尔豪森的風琴師职位，並在1707年的復活節試奏後得到該份工作. 在那裡有更好的薪酬、更高的地位，而且最重要的是有更好的唱诗班. 同年10月，和他的第二代堂姐结婚. 巴赫此時已是經驗豐富的管風琴師，負責監督教堂受損樂器的修復工作. 在巴赫檢查過布拉修斯教堂的管風琴後，他提議將之翻新，雖然費用昂貴，但教堂和米尔豪森市政府都予以核准. 巴赫也为1708年的新议会就職典禮創作了《上帝是我的國王》，此作於同年付梓，除了是巴赫最早付梓的作品，也是他傳世的清唱劇中唯一在其生前印刷出版者.
儘管巴赫音樂造詣出眾，他在慕豪森仍遇到一些問題——神學思想的爭議. 教堂的牧師弗羅內（J. A. Frohne）是虔信派信徒，擔憂在儀式中過度使用音樂藝術的話，會增加世俗的誘惑. 教堂的前任管風琴師又是保守音樂風格的捍衛者，巴赫創新的音樂風格自然不太受歡迎，當地人將巴赫的革新樂風冠上「世俗化」、「野蠻」等字眼.
威瑪（1708年－1717年）
巴赫在這樣的背景下沒有發揮才華的空間，而這時他又接到來自威瑪的邀請. 想聘巴赫擔任宮廷樂師及管風琴師，取代年老體衰的约翰·埃弗勒（Johann Effler），並為他寫作大量的禮拜音樂. 1708年6月，巴赫前往威瑪通過試奏後便寫信辭職. 縱然如此，巴赫還是與慕豪森維持不錯的關係，仍繼續監督聖布拉修斯教堂的管風琴修復工程.
到了威瑪，巴赫薪資一夜倍增，在慕豪森的問題不復存在，因為公爵是虔誠的路德派信徒，同時熱愛音樂，但其處理政事卻是相當獨裁，所幸公爵未將他的意願強加在巴赫的創作上. 巴赫在威瑪的地位不但崇高，且有充分空間發展他對「完善規範的教堂音樂」的想法，因為公爵不容許如慕豪森的宗教理念衝突上演.
巴赫乍到威瑪其妻芭芭拉便生下長女卡特莉娜·多erina Dorothea Bach）；兩年後，1710年11月，長男威廉·弗里德曼·巴赫（W.F. 巴赫）出生；三年後，芭芭拉生下一對雙胞胎，早夭 ；1714年3月，卡爾·菲利浦·艾曼紐·巴赫（C.P.E. 巴赫，其教父為泰勒曼）出生. W.F. 巴赫與C.P.E. 巴赫後來成為著名音樂家.
威瑪宮廷禮拜堂裝置的管風琴，儘管才剛剛更新過，但巴赫仍說服公爵裝置一套鐘組，後來乾脆要求重新裝修. 巴赫的名聲因著他對樂器的瞭解與精湛的演奏技巧而逐漸遠播，鄰近城市經常聘請他檢查損壞的樂器或演奏管風琴. 1713年，當哈雷的管風琴師出缺時，巴赫再度想要換個環境；而哈雷教堂當局馬上對這個提議感興趣，他們草擬了一份要求頗多的合約，但薪水始終令巴赫不滿意. 當巴赫在考慮哈雷的職缺時，公爵再度給他加薪，加強了巴赫續留威瑪的決心；這令哈雷當局很惱火，指責巴赫以哈雷的機會為籌碼，迫使老東家加薪挽留，但巴赫回信否認. 如同在慕豪森一般，巴赫依舊與哈雷保持好的關係，後來哈雷的新管風琴於1716年完成時，巴赫也受邀前往試奏，並得到皇家級的禮遇.
"「他的雙腳彷彿長了翅膀般在腳踏板上飛馳，有力的音符如雷般響遍整個教堂，太子對巴赫的神技讚嘆不已，一曲既畢，餘音尚繞樑之際，便脫下指上所戴著的寶石戒指，送給巴赫. 」"
在威瑪的時日，巴哈還領導一批訓練有素的歌者和樂手，這是一個小型的巴洛克式樂團，而他自己則演奏小提琴帶領整個樂團，因此在作曲之餘還能培養指揮經驗. 同時地，巴赫仍對其他音樂家的作品非常感興趣並苦心鑽研，音樂先進國義大利作曲家（柯賴里、托雷里、韋瓦第等人）的作品尤其得到他的青睞並對他產生深刻的影響. 巴赫吸收了義大利的交奏曲式（ritornello form）與返始（da capo）的手法，並輔以本土的對位法特質，使他在創作時更注重主題和樂曲的簡化，屬於他自己的音樂正在形成.
在有名的音樂收藏家與業餘作曲家（酗酒者約翰之子）的影響下（可能透過他收藏的作品），巴赫改編了許多作曲家（韋瓦第、泰雷曼、馬切羅兄弟、恩斯特王子本人）的作品為鍵盤獨奏曲（收錄於BWV 592-596, 972-987） ，而此時對他最有影響的是威尼斯樂派的韋瓦第. 不斷的學習使巴赫的作品愈趨成熟，擺脫了他過去曾讓聽眾困惑的複雜風格，同時往他門下求教的學生也日益增多. 在威瑪的九年當中，巴赫寫出許多傑出的管風琴作品.
後來巴赫又陷入與他毫不相關的爭論中. 公爵的繼承人，也就是他的姪子，亦是性格獨斷之人，與公爵行事作風大不相同，兩人經常發生爭執. 他們的部屬處境為難，尤其是巴赫，他一直負責教導奧古斯都彈琴. 當公爵耗盡耐性後，他宣布禁止所有樂師為他姪子演奏，而巴赫卻無視了命令. 公爵疑似藉機報復，1716年12月，當樂長老德雷西逝世時，他忽略巴赫而聘任才華遜色許多的小德雷西. 巴赫可能是為表達對此事的不滿，從此停止寫作清唱劇.
可這回他對奧古斯都的友誼卻有了實質的回報. 奧古斯都在1716年與的領主的妹妹聯姻，當柯騰的宮廷指揮辭職後，利奧波德自然而然想到雇用巴赫. 而巴赫也對新的工作機會滿懷憧憬，於1717年8月接受王子的邀請，支領薪水後不久便決定舉家遷至柯騰. 清楚巴赫才華的威瑪公爵知道他與奧古斯都及利奧波德的交往，拒絕接受他的辭呈，但巴赫死纏爛打，公爵便軟禁了巴赫將近一個月才釋放他. 12月，巴赫終獲自由，便啟程前往柯騰，追尋事業的另一個起點.
柯騰（1717年－1723年）
利奧波德親王比巴赫年輕，頗有音樂素養，能奏多種樂器. 但他是歸正宗的信徒，禮拜儀式中僅使用簡單的聖詠，這意味著宮廷樂師主要負責世俗音樂，著重器樂，而非教會音樂或管風琴曲. 這對巴赫的創作而言是個大轉向，不過這樣的挑戰在未來也同時是巴赫進化的動力.
巴赫在柯騰擔任宮廷樂長，即樂團指揮（Kapellmeister），這個職位備受尊敬，且薪水高達400塔勒（日耳曼各邦的貨幣購買力不盡相同，巴赫薪水在此相當於朝廷高官）. 王子21歲接掌宮廷後，致力恢復宮廷裡的音樂風氣，雇用的樂師從三名增至十七名，因此巴赫上任時接管的便是一個訓練有素的樂隊. 王子懂音樂且待巴赫親切有禮. 巴赫遇上一群優異的音樂家和識才的東主，激盪出大量出色的樂曲，尤其是器樂. 此时期是巴赫一生中較未受干扰的时期，而從創作內容來看，巴赫已邁入他自己的成熟階段.
就在巴赫到了柯騰沒多久，他再一次錯失與韓德爾見面的機會. 韓德爾原先已在英國定居，但在1719年他回到日耳曼尋找優秀的歌手 ，並回到哈雷探視母親，而哈雷離柯騰僅有20哩路程. 巴赫一聽說韓德爾返鄉的消息，便立即兼程趕路去哈雷，希望能與之見上一面，遺憾的是韓德爾已返回英國.
巴赫在這段時間發覺他的長子威廉有優異的音樂稟賦，於是決定盡力栽培他. 巴赫寫作《》即是贈與他的長子，內容井然有序的教導年幼的孩子彈奏鍵盤樂器，從說明音譜記號開始，帶領初學者由基本曲目一路登堂入室，直到領略較高深的作品. 而這本書其實也包含了部分的《平均律鍵盤曲集》和全套的《》；全書不僅是訓練技巧，曲目的結構與聆賞性也有高度水準.
然而，1720年5月，巴赫和王子一同前往卡爾斯巴德（今捷克卡罗维发利）溫泉療養地，7月回到柯騰時，妻子芭芭拉不幸離世，留下四個小孩. 同年漢堡的圣雅各教堂邀請巴赫角逐管風琴師的職位，巴赫不禁心動並登程赴會，雖然他因為柯騰的事務沒能在指定日期試奏，但他精湛的琴藝漢堡市民有目共睹，並博得大師萊茵肯的讚美. 但後人不太清楚為何巴赫沒有得到漢堡的職位，當局似乎很有意要聘請他，但漢堡有個不成文的陋規，即某些特定職位的合格人選必須付一筆錢才能取得職位，巴赫顯然無法忍受.
1721年3月，他將精心創作的六首管弦樂協奏曲獻給布蘭登堡總督克里斯蒂安·路德維希 (布蘭登堡-施韋特)，推測應該是巴赫在卡爾斯巴德遇到總督時，接受其委託而獻上的，雖然公爵未曾演出過它，但事實上這套作品已先在柯騰宮廷演奏過了，此即著名的《布蘭登堡協奏曲》. 巴赫在柯騰時期之前沒有機會與足夠資源（完善的管弦樂團）創作協奏曲，此時正能全心發揮. 在此期間巴赫也創作了著名的無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲、無伴奏大提琴組曲、《平均律鍵盤曲集》的第一部分（24首）.
芭芭拉去世17個月後，1721年12月，巴赫再婚，娶年僅20歲的安娜·玛格达莱娜·巴赫（原姓Wilcken）为妻，她的父親是位宮廷小號手，母親也具音樂背景，她本人則是歌手，薪水有巴赫的一半. 安娜與巴赫的孩子中包含後來也成為知名音樂家的約翰·克里斯多福·弗里德里希·巴赫（J.C.F. 巴赫）及約翰·克里斯蒂安·巴赫（J.C. 巴赫）. 巴赫夫妻倆感情深厚，同為專業音樂家的身分也使他們更為親近，兩人的好感情可由他們共同完成的兩本《》看出，此筆記本包含了《法國組曲》的前五首與《》的第三、六首.
然而巴赫再婚後一星期，利奧波德王子與他的堂妹弗里德里卡·亨丽埃塔（Friederica Henrietta）成婚. 除了是公主對音樂不感興趣，也可能是因為柯騰軍費吃緊，導致王子裁減了樂團，音樂漸不復為柯騰宮廷的基調，巴赫愈發覺得在這裡難以容身. 後來他也許再度發覺自己的志趣是做個教堂樂師，也許是為了兒子的教育規劃，巴赫開始為下一步打算.
德尼普羅夫西克 (切爾尼戈夫區)
德尼普羅夫西克（Дніпровське），是烏克蘭的村落，位於該國北部切爾尼戈夫州，由切爾尼戈夫區負責管轄，始建於700年，面積1.53平方公里，海拔高度104米，2001年人口427，人口密度每平方公里279.1人.
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
J.H. 厄內斯提校長時期（1723年－1729年）
1722年6月，莱比锡圣多瑪斯教堂音樂指揮在擔任了該職務21年後逝世. 市議會討論繼任人選時首先想到泰勒曼，他剛受聘為漢堡的樂長，由於他曾於萊比錫擔任管風琴師，市民相當推崇此決議. 但泰勒曼卻以與萊比錫的合同要挾漢堡當局為他加薪，市議會撲了空. 此前巴赫並未申請這個職位，因為他和泰勒曼是舊識. 稍後巴赫應徵時，與其競爭者有四人，包括聖多瑪斯學校的校友，現任達姆城宮廷樂師的. 中選者是格勞普納，但他因為東主不肯放人且予以加薪挽留，於1723年5月放棄萊比錫的職務後舉薦巴赫.
當局願意聘用巴赫，但態度較消極. 他們並不看重巴赫的管風琴技藝，因為指揮不需要這項技能；而巴赫的作品大多未出版，當局不清楚他在作曲上的才華；知名度方面，巴赫在當時當地仍差了泰勒曼與格勞普納一截；且巴赫沒有正式學歷，當局對此相當看重. 儘管巴赫已是音樂全才，卻難獲得學院肯定. 當局擔心舊事重演，要求巴赫先得到公爵的免職書. 得到許可後，巴赫便申請該職務並獲選. 而當選後巴赫還得簽署許多文件和通過神學測驗，確認其思想沒有問題才能上任，但耗時之長、手續繁瑣以及數名議員曾反對聘用巴赫，種種跡象都顯示巴赫過去的經歷仍被當局所質疑.
聖多瑪斯教堂唱詩班指揮（也身兼聖多瑪斯合唱學校的音樂教職，因為學校為教堂提供儀式的歌者）相當於萊比錫全城大小教堂的音樂總監，在新教德國的地位甚為重要；當地路德教派興盛，長久以來擔任此職務者莫不是備受景仰的音樂家. 但這個職務也不好勝任，雖直屬於薩克森選侯，仍須服從學校、市議會和教堂當局等上級官僚；市議會科層嚴密，教堂則有權管理一切宗教儀式，神學和音樂都在管轄之列. 而新職位的起薪還不到巴赫在柯騰的四分之一，這些得另外仰仗婚喪、教學的酬勞才補得過來. 巴赫的選擇主要基於兩個因素：萊比錫有圣托马斯学校與名聲顯赫的萊比錫大學，可以提供他的兒子良好教育；而巴赫自己似乎也有心在教堂音樂上繼續深造. 6月巴赫正式就職，他讓他的三個兒子進入聖多瑪斯學校就學，並都加入唱詩班. 但是巴赫發現學校狀況不甚理想，學生人數多到不堪負荷，年邁的校長對學生與老師難以管束，且學校硬體設施貧乏，加上作息刻板，學生生活品質惡劣. 此時巴赫的家庭暫居於校舍中.
遺憾的是，在巴赫舉家遷往萊比錫之前，利奧波德王子年輕的妻子卻去世了，但巴赫沒有回心轉意. 儘管王子沒有慰留巴赫，他和王子的情誼並未因此改變，巴赫經常回到柯騰演奏音樂，並保有其宮廷樂長的榮譽頭銜 ；王子兩年後再娶，巴赫曾為其新婚夫人獻上一首祝賀生辰的清唱劇. 然而王子卻於1728年11月英年早逝，柯騰的宮廷音樂盛景不再. 1729年3月，巴赫最後一次探訪柯騰，指揮《马太受难曲》的片段作為王子喪禮上的音樂.
上任沒有多久，當局的多頭馬車就對巴赫的工作造成困擾. 在1710年後，在宗教禮拜儀式上，除了少數特別慶節才舉行的「舊儀式」（由聖多瑪斯指揮負責）外，又新增了「新儀式」於每週日舉行，當初庫瑙費盡心力才取得該儀式的音樂指導權，後來聖保羅的琴師歌爾納（J. G. Görner）自薦免費提供新儀式的服務，所以巴赫就職後便管不到這份差事. 這對巴赫來說頗有損失，因為他需要這份酬勞，也需要藉此職務與大學建立關係. 巴赫試著在舊儀式上表現他的技藝，但當局不怎麼感動，給他的酬勞遠比庫瑙少了14塔勒，於是巴赫在1725年間接連寫了三封信，向最高當局，也就是選侯奧古斯特二世陳情. 巴赫的請求起了作用，也因此得到和庫瑙同等的待遇，但大學始終不願將兩種儀式都交給他負責. 行動失敗後，巴赫灰心的把舊儀式的業務交給一位學生處理；此舉激怒了當局，他們本來就輕視巴赫的教育背景，巴赫如今的行為則令當局清楚表明不讓他兼這份差.
類似的狀況也在之後發生. 1727年，一名貴族出身的大學生基希巴赫（Hans Carl von Kirchbach）自願在大學教堂獻一台彌撒，紀念薩克森選侯的亡妻. 基希巴赫獲得批准後，便編了一首喪禮頌詩，交給巴赫作曲. 大學當局卻認為歌爾納才是適當人選，當基希巴赫以曲子已完成為由拒絕歌爾納作曲後，當局又告訴他曲子將由歌爾納演出，沒巴赫的份. 在基希巴赫力爭之下，當局用12塔勒安撫歌爾納，卻要求巴赫簽署一份文件，保證今後若未得到當局同意，不得為聖保羅教堂提供任何音樂服務，而巴赫拒絕簽署. 雖然當局打壓巴赫，但萊比錫的學生卻日漸與巴赫往來密切，刺激他創作出數首世俗清唱劇，還吸引不少大學生參與他的音樂，巴赫也不吝向其他音樂機構舉薦他所青睞的學生. 後來巴赫在選擇晚禱聖詩的職權受到聖尼古拉教堂一位助理執事的挑戰，教會當局卻偏袒執事；巴赫向市議會申訴後才得到平反.
1729年1月，薩克森-魏森費爾斯公爵到訪萊比錫，為了表示敬意，巴赫創作並演出了《世俗清唱劇》（BWV 210a，即後來的《》）. 其實巴赫在此前已曾與公爵接觸，包含1713年的《》和1725年的《世俗清唱劇》（BWV 249a，即後來的《復活節神劇》），都是巴赫受委託而為公爵生辰譜寫的作品. 同年，巴赫獲得了「薩克森-魏森費爾斯皇家宮廷樂長」的榮譽頭銜，直到公爵1736年去世為止.
巴赫與當局的抗爭仍持續進行. 1730年5月，當局要求他補足基金會獎學金學生的空缺，於是巴赫面試數位應徵者並謹慎寫下他的評估報告，但後來當局公布的通過名單與巴赫的評估出入甚大，顯然當局忽視巴赫的意見. 一年後，市議會開會討論巴赫的私德，指出巴赫忽略其教師責任、不假外出或未按規定申請出城賺取外快 ；種種因素使得當局限制其上述的舉動. 巴赫雖然理虧但也同樣對工作環境極為不滿；同年8月，巴赫投書議會，長篇大論地指出萊比錫教堂音樂各方面的問題. 這封信提供了讀者當時音樂界的風貌，但它無助於化解衝突，當局也似乎沒有直接回答巴赫的信.
蓋斯納校長時期（1730年－1734年）
在萊比錫的不愉快與此地的高物價水準，令巴赫再度萌生去意. 而就在老校長厄內斯提去世的隔年，也就是1730年6月，新任校長就職. 蓋斯納本身是古典哲學的學者，曾任威瑪大學預科學校（Weimarer Gymnasium）的校長，他非常欣賞巴赫的音樂才華，一上任便大幅改善不少校務. 他改善硬體設備並調整學校的組織架構，也加強了音樂在課程的比重，以及整頓學生紀律等等. 蓋斯納令巴赫的工作環境舒適許多，他也向巴赫保證其賺外快的權利. 在蓋斯納擔任校長的這段期間，巴赫和當局至少能維持起碼的和平共存.
在這段期間，巴赫發掘了一批優異的歌手，最有名的當屬與謝梅利（Christian Friedrich Schemelli）. 前者是巴赫在威瑪的學生老克雷布斯（Johann Tobias Krebs）的兒子，也向巴赫學習管風琴，被認為是八首小前奏與賦格曲（BWV 553-560）的作者. 後者是謝梅利歌本（Musikalisches Gesangbuch，內含BWV 439-507）的出版者老謝梅利（Georg Christian Schemelli）之子.
1729年，巴赫便開始領導，此前庫瑙（1688年）與泰雷曼（1702年）亦曾領導該組織. 大學音樂社，顧名思義，成員多為大學生，這群演奏者每週定期在演出音樂，此咖啡廳當初為名流聚集之所. 音樂社領導人歷來無不是名譽卓著的音樂家，這也能看出巴赫在當時萊比錫的音樂權威. 巴赫為大學音樂社改編或創作許多作品供其演奏，像是他的和以早先作品改編的鍵盤協奏曲，以及部分的鍵盤練習系列（Clavier-Übung），皆為佳作；大學音樂社也激發巴赫創作數首世俗清唱劇，其中最知名的便是《》，此作是巴赫最接近歌劇風格的一部作品.
1733年2月，奧古斯特二世去世，他的兒子繼位後，隔年加冕為波蘭國王，改宗天主教，是為奧古斯特三世. 巴赫利用這個機會譜寫〈垂憐經〉與〈光榮頌〉，前者是為先王致哀，後者則是歡慶新王登基，不過作為天主教徒的國王自然沒能聽到作品在聖尼古拉教堂的首演. 而後來在巴赫去世的前一年，也就是1749年，巴赫才將這兩首作品結合過去所創作的教會清唱劇片段，並加以發展，成為著名的b小調彌撒曲，此作和《馬太受難曲》共同被視為巴赫畢生宗教與聲樂作品的精粹. 7月底，巴赫將〈垂憐經〉與〈光榮頌〉獻給奧古斯特三世，並附上一封要求承認的信. 信中巴赫表達了在萊比錫職務上的不順遂，且向國王要求了賜與自己「宮廷作曲家」稱號一事 ，好以抗衡當局對其的施壓. 雖然沒有立即得到應允，巴赫仍如願於1736年11月獲頒此頭銜，正式名稱為「波蘭皇家及薩克森選侯宮廷作曲家」.
這段時期巴赫和薩克森首都德勒斯登也有了進一步的接觸. 在1730年代早期，他曾彈奏過當地聖索菲亞教堂（Sophienkirche）的管風琴. 1733年6月，該堂的管風琴師出缺，巴赫推薦自己的長子W.F. 巴赫應徵. 當時威廉23歲，他試演的曲目是其父的《前奏曲與賦格》（BWV 541），技驚四座，順利獲得這份工作，巴赫於是更有理由時常拜訪德勒斯登.
1734年－1735年間，巴赫譜寫了三部著名的神劇：《》（僅修訂，早先作於1725年）、《聖誕神劇》、《》. 此時期的另一名作是《》，此作最早寫於1723年，是為當時的聖誕節而寫，巴赫在1730年－1733年間調整了這首作品並演出.
J.A. 厄內斯提校長時期（1734年－1742年）
蓋斯納擔任校長僅四年，便於1734年離開萊比錫，擔任哥廷根大學的教職. 空缺由副校長接任. 厄內斯提雖然年輕但學識淵博，他決心提高學校的學科素質，加重當代學科，並減少古典及神學課程的比重. 厄內斯提亦認為音樂課程已經落伍，巴赫的作風更是不符合時代潮流.
1736年，厄內斯提和巴赫無可避免的發生了一場衝突，令兩人對峙長達兩年之久. 衝突的成因源於厄內斯提侵犯巴赫的人事權，且巴赫認為厄內斯提擅自指派的學監無助於教堂音樂，於是提出異議，但被厄內斯提駁回. 8月，兩人相互向市議會指控彼此，後來巴赫向萊比錫教会會議申訴未果，便以其職銜向國王告狀，但衝突的結果沒有被官方所記錄. 總之，兩人從此成為死敵. 厄內斯提仍繼續降低學校音樂課程的比重，巴赫則越來越疏於教學. 1740年，學校聘用一名新老師教授樂理，顯然巴赫未善盡職責；他的教會音樂創作也大幅萎縮，唱詩班演唱舊作品的時候越來越多.
事實上，巴赫的音樂傾向正在改變，他的研究和創作重心慢慢回到器樂，且開始重視出版自己的作品. 巴赫可能受到啟蒙運動的影響，或對教會當局的幻滅，導致其宗教熱忱在晚年逐漸消退. 巴赫領導大學音樂社的演出仍持續著，直到1737年暫時中斷，1739年－1741年才又繼續領導. 這段期間以後巴赫也到各地檢修管風琴，並拜訪他的音樂家朋友. 隨著巴赫的年老與時代的變遷，有些樂壇後輩開始批評巴赫的風格，或質疑巴赫適應新式作品的能力，例如 ，他的父親是著名的管風琴製造者；但也有人為巴赫撰文辯護，例如比恩鲍姆（Johann Abraham Birnbaum）和大學音樂社成員.
巴赫的堂弟約翰·埃利亞斯·巴赫（Johann Elias Bach）於1737年借住在巴赫家中，為了在萊比錫研習神學. 這段時間埃利亞斯擔任巴赫三個兒子的家庭教師，並幫巴赫草擬文書信件. 埃利亞斯作客期間的書信往來，令後世得以一窺巴赫的家居生活. 1742年，埃利亞斯離開巴赫的寓所，成為什文福的唱詩班指揮.
晚年及逝世（1740年－1750年）
巴赫在世的最後十年仍有新作品推出，並且其音樂更趨於邏輯化和深邃（但這不代表旋律及情感會被忽視），他將這種基調發揮在他最後的器樂傑作上. 1739年－1742年間，巴赫出版了《平均律鍵盤曲集》的第二部；1741年－1742年間出版《鍵盤練習》的第四部，又名《郭德堡變奏曲》. 但他花費更多時間在修訂及完成先前的創作上，例如清唱劇、彌撒、受難曲. 有趣的是，巴赫仍在學習，他開始複製、改編、擴增前人的作品，這些人包括帕萊斯特里納 和一些巴洛克早、中期的作曲家，巴赫試圖將從古至今所有可能的複調手法統合為一. 他也採納了一些當代作曲家的音樂元素，例如韓德爾、 ；甚至編制並改寫了年輕一代作曲家的作品，包括裴高雷西 、 ，後者是巴赫的學生.
1740年，就在普魯士腓特烈大帝即位的同年，C.P.E.巴赫（巴赫第三子）獲選為其宮廷的大鍵琴手，並負責為國王吹奏長笛時伴奏. 在腓特烈的推動下，首都柏林逐漸成為當時的音樂重鎮. 巴赫在1741年初赴柏林探望C.P.E. 巴赫，但稍後由於政治局勢的問題，使得巴赫幾年後才再訪. 1747年，巴赫應邀前往柏林近郊的波茨坦無憂宮聆賞皇家音樂，也試奏了國王向他展示的新樂器——古鋼琴. 而巴赫素以即興演奏聞名，國王便給了他一段長而複雜的主題（Thema Regium），令他當場即興一首三聲部賦格；巴赫做到了，但國王又以六聲部賦格考驗他，巴赫告訴國王自己需要足夠的時間準備. 有了這個動機，在巴赫回到萊比錫兩個月後，便出版了以國王的主題發展的一套器樂作品，就是著名的《音樂的奉獻》. 同年6月，他加入了由學生米茲勒創辦的「音樂科學學會」（Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften），為此他提交了《》作為入會證明，後來便出版了它.
市議會至此對巴赫的死無動於衷，給予巴赫生前的評價極為普通. 而巴赫卻意外地沒有留下遺囑，他死後房屋由九個在世的子女與遺孀安娜均分. 市議會當局似乎有意苛扣給付遺孀的救濟金，而似乎也只有C.P.E.巴赫在這段時間給予繼母安娜實質的幫助，提供J.C.巴赫（巴赫第11子）所需的教育. 安娜從此在貧民救濟院度過餘生，直到1760年2月也隨巴赫而去.
子女
1707年，巴赫和他的堂姐（1684年－1720年）结婚，生有七个孩子，四个活到成年 ：
1720年，芭芭拉去世，1721年巴赫再婚，娶了安娜·玛格达莱娜·巴赫（1701年－1760年），生有十三个孩子，六个活到成年 ：
巴赫共有四個孩子後來成為當時知名的音樂家（芭芭拉和安娜各有兩個），當中對古典時期的建構與發展有重要影響的分別是C.P.E. 巴赫及J.C. 巴赫.
音樂作品
巴赫之所以重要，並不是像貝多芬那樣直接扭轉之後的音樂走勢，而是直接體現在他集過去音樂成就（巴洛克音樂）之大成 ，以及對音樂這門藝術所展開的可能性. 巴赫的創作不僅涵蓋當時絕大多數的音樂體裁，也更進一步探索了既有體裁的織體與結構，大大開拓及深化了前人的研究成果. 雖然其作品在表現精神上仍屬典型的巴洛克風格，但手法卻毫不流俗，這種「舊中求新」的概念令巴赫將巴洛克音樂提升到前所未有的藝術高度.
根據C. P. E. 巴赫的說法，巴赫是一位自學成才的作曲家 ，他沒上過任何作曲方面的課程，也未曾出國（日耳曼）求教，所以從青年時代起，他就開始研究很多有影響的作曲家的作品並從中學習 ，像是布克斯特胡德、帕海貝爾、柯賴里、庫普蘭、韋瓦第等等，這樣的學習甚至持續到晚年. 也因此巴赫的音樂風格受到多方面影響，除了承繼自德國合唱音樂與管風琴曲的複調傳統，也吸收了義大利器樂奏鳴曲、協奏曲及法國鍵盤樂曲的形式、結構，甚至是旋律與節奏的質感. 這種風格大約成型於威瑪後期，並在柯騰與萊比錫分別對器樂和聲樂作了極大程度的發展.
巴赫的音樂主題清晰，其旋律精緻、複雜 ，模進（同一旋律型在不同音高的重複）和重複音型的使用較節制，轉調及和聲則更為自由，著重情節的鋪陳與銜接，而非短促的表現. 巴赫也以其自由而精確的對位法見長，常揣度樂句在複調上的可能性 ，從鍵盤樂器到更多聲部的協奏曲與大型合唱，都能發現對位的頻繁運用，從而營造出厚實而多層次的織體. 巴赫作曲技法的內涵就如同他最擅長的形式——賦格，也就是以有限的素材（主題）加以模仿、變化、堆疊，形成結構嚴密的作品. 巴赫的音樂不僅是靈感的創造物，也是排列組合與理性推導的再造物，充分展現了音樂的純粹性.
從巴赫傳世的作品數量來看，他確實是位多產的作曲家，尤其考慮到至少有上百件巴赫作品已經散佚. 「巴哈作品目錄」（Bach-Werke-Verzeichnis，縮寫：BWV）是目前最通用的巴赫作品編號方式. 這個體系由於1950年完成，是按照作品的體裁分類. 縱使其內容就當今研究看來略有缺失，仍無礙於綜觀巴赫作品全貌. 此目錄共分13章 ：
管弦樂
巴赫時代的管弦樂團，規模較現在為小，也較有彈性，稱為，是以弦樂器和數字低音為基礎，視樂曲的需要配以其他管樂器或鍵盤樂器. 當時所用的部分樂器或演變為當今型態，或被現代樂團淘汰；其構造、音色都與現代標準樂器略有不同. 這種樂團的配器法經由巴赫得到最大發展，各種樂器的可能組合都可在他的作品中發現. 透過在威瑪的研究與磨練，巴赫對於管弦樂曲的熟練得以在柯騰開花結果，以下介紹的作品（或早期版本）大多被推定為創作於柯騰時期.
巴赫的（BWV 1041-1043）雖然還留有濃厚的義大利風格，但形式上已有很大突破，除了採快－慢－快三樂章的結構外，獨奏與合奏的關係更為分明而密切，在表現上更接近近代的協奏曲. 而在內容上，巴赫試圖在流行的義式風格中注入精巧的對位，表現優美的旋律與豐富的音樂表情. BWV 1043是為兩把小提琴所作，風格形式較為古老，兩把小提琴遵照三重奏鳴曲的原理，完全進行相同主題的模仿，合奏極少作主題的發展 ；儘管如此，巴赫仍從舊形式裡導出新鮮的、屬於自己的音樂. 除了這三首，巴赫應該還有留下其他小提琴協奏曲，但僅能以大鍵琴協奏曲的形式流傳下來. 巴赫主導大學音樂社時也將這三首曲子改編為大鍵琴協奏曲.
巴洛克時期大協奏曲的代表作，莫過於巴赫的《布蘭登堡協奏曲》（BWV 1046-1051）. 此套作品雖然是用大協奏曲的配器，樂章結構卻採新式的快－慢－快（除了第一號的四樂章；第三號的慢板只有兩個和弦）. 其語言精鍊，手法多樣而各富異趣，六首樂曲（的快板樂章）皆是以大調寫成，故而曲風和諧且洋溢著光彩. 雖然其呈獻日期皆記為1721年，但巴赫並不是專門為路德維希侯爵的委託而「創作」的，而是將之前在柯騰就寫好的樂曲，稍加修改後再以一套協奏曲集的形式獻上，這個事實可以從總譜的抄寫狀況得知.
與《布蘭登堡協奏曲》相對的，是同為其管弦樂傑作的《管弦組曲》（序曲）（BWV 1066-1069），其展現了法國宮廷堂皇而洗鍊的風格. 前者與後者分別代表巴赫在義大利、法國音樂的形式技法之融會貫通，兩者常被看作是巴赫管弦樂的雙璧. 《管弦組曲》共有四首，但最初並不是成套的，只是因曲種相同故常被一起討論. 每首皆有一法國式序曲作前導，其後加上各式舞曲的組合；「法國式序曲」之體裁是由法國作曲家盧利首創，為莊重的慢板－賦格風格的快板－莊重的慢板構成的三段體. 後世所以稱之為「組曲」只是便於總括這種多首舞曲組成的形式，像此類結構之作品，正式名稱應為「序曲」.
巴赫的鍵盤協奏曲（BWV 1052-1065）皆在1730年代完成，結構也都採三樂章制. 包含了為單台大鍵琴（BWV 1052-1059）、兩台大鍵琴（BWV 1060-1062）與三台大鍵琴（BWV 1063-1064）的作品，BWV 1065 則是以韋瓦第Op.3/10的四把小提琴協奏曲，改編成的四台大鍵琴協奏曲. 這些協奏曲和韓德爾Op.4的管風琴協奏曲同屬最早一批的鍵盤樂器協奏曲. 這些作品其實是從巴赫先前的器樂協奏曲（可能是在柯騰創作的）改編而來，但原版本未能全部保存；也由於其最初版本約與《布蘭登堡協奏曲》同時創作，常使人體會到巴赫對協奏曲形式的掌握和精熟. 20世紀的音樂學家嘗試復原鍵盤協奏曲的原版本，復原成功者（作品編號後加上"R"）已收錄進「新巴赫全集」. 巴赫還另寫有一首為大鍵琴、長笛和小提琴所作的三重協奏曲（BWV 1044），是以先前的鍵盤作品大幅改編並組合而來.
室內樂
如同其管弦樂作品，巴赫的室內樂作品也多創作於器樂產出最豐富的柯騰時期. 巴赫的「獨奏奏鳴曲」分為三大類：
但巴赫卻很少寫作巴洛克時期流行的「三重奏鳴曲」.
勒库德赖马库阿尔
勒库德赖马库阿尔（Le Coudray-Macouard，）是法国曼恩-卢瓦尔省的一个市镇，属于索米尔区.
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
室內樂
巴赫本身也是名卓越的小提琴家，他的父親在去世前便啟蒙了巴赫小提琴的技巧，巴赫在就學階段也持續的練習，就業時期巴赫常是以小提琴手的身分指揮樂團，長期以來造就了他非凡的技藝，這樣的結果便表現在巴赫的弦樂器作品上. 無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲（BWV 1001-1006）是音樂史上最著名的小提琴作品之一，奏鳴曲遵照著慢－快－慢－快的教會奏鳴曲結構；組曲的形式上，除了第三號較為自由，前兩首一定程度遵守傳統的結構. 這套作品的演奏一直被視為是高難度的，除了有多變的旋律線，也展現了高深的複調技巧. 也因此其演奏語法已經超越小提琴的概念，使得小提琴從單純的旋律樂器，發展出兼具和聲、對位的功能，這是小提琴技法的一大進步. 無伴奏大提琴組曲（BWV 1007-1012）也同樣以演奏詮釋的難度而聞名 ，其形式按嚴格的組曲架構，由四種不同節奏的舞曲按順序排列，速度呈現中－快－慢－快，巴赫還在其間插入了其他流行的舞曲，並在此結構前再加上一首節奏自由的前奏曲.
巴赫也有為其他樂器寫作組曲，包含長笛、大鍵琴與魯特琴. 在無伴奏大提琴組曲的編號之後便是巴赫僅有的一首（BWV 1013），創作於柯騰後期，組曲用字同三首無伴奏小提琴組曲一樣是“Partita”. 由於演奏語法的因素，此作被認為最初並非為長笛譜寫（可能是小提琴），也因此是一首富演奏難度的樂曲. BWV 995-1000 的作品則是為魯特琴或所寫（以下跳過部份改編作品），包括兩首魯特琴組曲（BWV 996, 997）與《前奏曲、賦格與快板》（BWV 998），皆有著巴赫常見的對位書法.
勒库德赖马库阿尔
地理
（）面积，位于法国卢瓦尔河地区大区曼恩-卢瓦尔省，该省份为法国西部内陆省份，大致对应安茹地区，北起顺时针与马耶讷省、萨尔特省、安德尔-卢瓦尔省、维埃纳省、德塞夫勒省、旺代省、大西洋卢瓦尔省和伊勒-维莱讷省接壤.
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
室內樂
BWV 1020-1040 是各種樂器組合的奏鳴曲，但有許多作品被推定為非巴赫所作（以下將直接略過可疑作品的編號與雜散的作品）. 當中包含了小提琴與數字低音的奏鳴曲（BWV 1021, 1023）；（BWV 1027-1029），這套作品以古大提琴與大鍵琴的右手作為上聲部、大鍵琴的左手作為數字低音的形式呈現；長笛與大鍵琴的奏鳴曲（BWV 1030, 1032）；長笛與數字低音的奏鳴曲（BWV 1034, 1035）；雙長笛與數字低音的奏鳴曲（BWV 1039），此作是巴赫極少數流傳下來，典型的三重奏鳴曲之一，也與 BWV 1027 互為編曲關係.
《音樂的奉獻》（BWV 1079）是在巴赫晚年所寫，與《賦格的藝術》同被視為巴赫對位法的登峰造極之作 ，包含一首三聲部賦格、一首六聲部賦格、十首卡農及一首四樂章的三重奏鳴曲. 全作以「國王的主題」為基礎而發展，囊括了從自由書法的實踐性樂曲，到展現嚴格對位技法之各形式的理論性樂曲. 此作的編制包含了獨奏曲（大鍵琴）與其他樂器組合（長笛、小提琴）的室內樂，但巴赫並未明定所有曲子的編制，故有時會由演奏者自行決定.
管風琴曲
巴赫最早是作為一位管風琴家而聞名，這來自於他在青少年時期對德國與法國前輩的學習、模仿，並從中思考與練習，在巴赫早期的管風琴曲常可看到前人的影響. 巴赫管風琴曲的創作時間主要分佈在前威瑪、威瑪及萊比錫後期. 威瑪時期與更早的創作主要是職業的因素，而萊比錫後期則是源於巴赫興趣的轉變.
勒库德赖马库阿尔
地理
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
管風琴曲
三重奏鳴曲其實也存在其他樂器編制，巴赫的（BWV 525-530）即是以此形式譜寫的風琴曲，在1727年－1730年間組合成套. 這套作品以雙手的旋律為上聲部，腳踏板為低音聲部取代數字低音. 六首曲子皆採用三樂章制，當中除了 BWV 530 全曲是專為這套作品所寫的，其餘作品的部分樂章多被認為擁有早期版本. 雖然難以推定這些作品的實際創作年份，但能看出巴赫已從威瑪早期的複雜風格中蛻變，寫作出旋律互動更明快、和聲更為乾淨的協奏曲風格，卻不失演奏技巧的講究. 此種配器之樂曲並不是巴赫的原創，巴赫以前便有許多法國管風琴師譜寫過類似作品.
巴赫的自由形式管風琴曲（BWV 531-590），多是前奏、觸技、幻想曲與賦格的組合作品，這當中較為知名的作品通常被認為創作於威瑪時期，但綜觀而言這部分的樂曲的創作時間相當不一致. 而所有組合裡以「前奏曲與賦格」最常被提及. 巴赫在德語區各邦遊歷的結果，便是其風琴曲兼採了中德發展主題和複調的技巧，與北德對旋律裝飾和變形的手法，以及他在威瑪對義大利作曲家的研究，使得其更重視旋律的流暢性，與協奏曲的交奏風格. 早期的作品較強調觸技色彩，反映了青年巴赫本身精湛的琴藝；隨著時序推進，巴赫對主題的構想更為圓熟，轉調及和聲法則更為大膽，聲部之間的對話常有協奏曲的性質. 此區間的重要作品分類於下：
勒库德赖马库阿尔
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
管風琴曲
其他形式的風琴曲，還有巴赫為數頗多的聖詠前奏曲（BWV 599-771）. 聖詠前奏曲是基於四聲部聖詠主題而創作，主要有兩種形式：1. 完全引用聖詠旋律，將之重複及變形，再以對位法組合. 2. 將聖詠開頭的動機展開為新的旋律，以其發展. 巴赫在呂訥堡時期已嘗試創作聖詠前奏曲，如同形式自由的風琴曲，他也融合了各流派的技法，試圖在這種本土形式裡作最大的延伸. 概觀而言，巴赫的聖詠前奏曲可分為以下幾部份：
鍵盤樂曲
在教堂以外，巴赫時代使用的鍵盤樂器是大鍵琴（或古鋼琴）. 早在威瑪時期巴赫已開始創作鍵盤音樂，但數量不多，例如：觸技曲（BWV 910-916）、以其他作曲家的主題所作的賦格（BWV 950, 951, 954），職業因素導致巴赫到柯騰時期以後才有較豐富的鍵盤作品. 巴赫鍵盤音樂的創作主要分布在柯騰時期至萊比錫初期（1717年－1727年）和萊比錫後期（1740年代）.
《》（BWV 772-801），簡稱《創意曲》，其中的二聲部曲和三聲部曲各有15首，與《平均律鍵盤曲集》的第一本一樣，同屬巴赫的教育性作品. 作曲家希望學習者透過此作熟練二至三聲部的演奏能力，也同時學會「如歌的」（cantabile）演奏法，並連帶體會到作曲的喜悅. 巴赫給予「創意曲」的定位其實是帶有前奏風的曲子；而此套作品的特色在於每首樂曲盡量只用單一主題去作旋律與對位的發展.
巴赫鍵盤套曲的名作還有《英國組曲》（BWV 806-811）與《法國組曲》（BWV 812-817），兩作之名都不是巴赫所取，而是後人加上，可能只是作辨別用途，與其音樂內容無太大關聯. 《英國組曲》的結構與無伴奏大提琴組曲極為類似，在標準組曲架構前加上前奏曲，並增添其他插入曲. 《英國組曲》常展現出義大利的風格和書法，特別是在那些份量頗大的前奏曲中都能看到巴赫對協奏曲原理的熟練運用. 《法國組曲》則不放置前奏曲，但其插入曲的數量與種類卻是隨著編號越往後而越多，並且其整體氣氛相較《英國組曲》與《鍵盤組曲》更為輕盈優雅.
《》（BWV 825-830），又以《鍵盤練習 I》之名在1731年完整出版. 這裡組曲的用字是“Partita”，即義大利語的「組曲」，在當時指涉的範圍比“Suite”還廣泛，巴赫使用它可能有兩個理由：1. 此作的書法和風格是義式的. 2. 作品的形式風格相對自由. 不單是在樂章結構上，其舞曲原有的性格也被巴赫改變，僅留下速度與基本特徵，無論是與先前的兩套組曲或是各號組曲相互比較，都有更明顯的多樣性. 這套作品雖然大體按組曲結構組成，但前置於此結構的樂曲卻各是多采多姿，六首組曲的第一樂章皆是不同風格類型的樂曲；而插入曲的種類和位置也更有彈性.
《鍵盤練習 II》出版於1735年，包含《》（BWV 831）與《》（BWV 971）. 巴赫在《鍵盤練習 II》中以鍵盤樂器來表現序曲、協奏曲，這兩種分別代表法、義音樂內涵的形式. 《法國風序曲》顧名思義有著法式的纖細風格，結構則彷彿《管弦組曲》與前述鍵盤組曲的混合，由法國式序曲起頭，之後接著自由排列的各式舞曲，但擁有阿勒曼德以外的三首基本舞曲；結構也較巴赫其他鍵盤組曲更為長大. 《義大利協奏曲》是巴赫的鍵盤傑作之一，曲調優美流暢，結構是快－慢－快的三樂章制，以音符的堆砌密度和強弱的變化，表現出獨奏與合奏的對比，這種手法早見於巴赫在威瑪所改編的鍵盤協奏曲. 巴赫個別的鍵盤名作還有《》（BWV 903），創作於柯騰，此曲以豐富的半音階和極其自由的書法而聞名.
《平均律鍵盤曲集》（BWV 846-869，870-893）是鍵盤套曲形式的一大突破，共有兩本. 巴赫並非起先就想創作兩本曲集，因此兩本的創作時間相距甚遠，但由於組成形式相同，被合稱為《平均律鍵盤曲集》. 每本曲集分別以前奏曲與賦格的形式，針對12個主音，分大小調創作樂曲，由C大調開始，b小調結束. 根據作品原文直接翻譯，巴赫應是為某種能直接轉換各調的「優律」而作. 此作的風格與複調技巧非常多樣，前奏曲與賦格間雖未必有所關連，卻各展現了自身的獨特和精簡. 此作是在現代調性體系建立後，第一部完整使用所有調的鍵盤曲集，也是將調性理論付諸實踐的作品中，最有影響力的一部.
巴赫晚年的鍵盤傑作當屬《郭德堡變奏曲》（BWV 988），也稱《鍵盤練習 IV》，內容是「抒情調（Aria）與30首變奏曲」，此作結構紮實，旋律流暢而氣象萬千. 除了有前奏曲、觸技曲、賦格等不同風格的變奏外，巴赫還以每三首變奏為一組設置卡農曲，逐漸擴大其音程差；全作最後再用原先的抒情調結尾. 巴赫在此前很少寫作變奏曲，但《郭德堡變奏曲》證明了巴赫對單一主題延伸的才能，被奉為變奏曲曲式的經典.
《賦格的藝術》（BWV 1080）則是巴赫的遺作，不為特定的樂器所譜寫，包含十四首賦格與四首卡農，最後一首賦格並未完成. 此作被視為巴赫一生複調技巧的總結，是將單調主題作最大發展的最終實驗，已然融合了理論的堂奧與作曲的實踐. 《賦格的藝術》的手法簡而言之就是將原始主題及其鏡射形（inverted）作各種變形、延展或增值，有時會加上新主題，再用各種形式的對位法予以組合，營造出複雜深邃的音響效果. 後世也常將此作之總譜簡化為鍵盤樂曲，儘管少數曲子無法只在一台鍵盤樂器上演奏.
四聲部聖詠
聖詠合唱（以下簡稱聖詠）源自德國本土，是16世紀初宗教改革家馬丁·路德為凝聚信眾所開創的一種教會音樂形式，後來才逐漸定制為四聲部合唱；由於聖詠最初是為了方便信徒記誦與歌唱，因此其旋律相對簡單. 巴赫的聖詠創作大部份只是為前人所譜的旋律配上和聲；聖詠的主旋律雖然簡單，卻常被巴赫用作發想或組成複調音樂（聖詠前奏曲或聖詠清唱劇開頭的）的基底，也就是定旋律（cantus firmus）.
巴赫的聖詠多達400首以上，BWV 250-438 只是其中一部分的散作；更多的是充斥在清唱劇、受難曲、神劇和經文歌裡，作為總結段落的基本元素之用. 清唱劇每部基本至少有一首聖詠，兩大受難曲與《聖誕神劇》則各有超過十首. 這些聖詠通常有以下特徵：四聲部齊唱（女高、低音，男高、低音）、和聲化的主調音樂、主旋律由女高音負責、跟隨伴奏（colla parte）的副聲部.
清唱劇
清唱劇由多種形式的聲樂曲所組成，發展之初是相對於奏鳴曲的一曲種，全程皆有管弦樂團伴奏，而無戲劇表演成份. 清唱劇發源於義大利，這種形式稍晚在德國獨立發展出來，並在巴赫的時代達到高峰. 巴赫一共留有超過200首的清唱劇，包含配合禮拜儀式的教會清唱劇（約 BWV 1-200），與為各種非宗教場合的世俗清唱劇（約 BWV 201-216），以前者占大多數. 巴赫創作的清唱劇數量雖不若泰勒曼與格勞普納那般龐大，但在作曲技巧和音樂語法上皆展現了相當的深度，常被視為是此種形式的模範.