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韓國電影史
从无声到有声
1935年10月3日，《春香传》在公映，拉开了韩国有声电影的时代. 《春香传》由李明雨导演，李弼雨兼任摄像、录音和洗印. 在韩国当时的情况下，制作有声电影是件非常不容易的事情. 由于没有连接录音机和摄像机的同步发电机，《春香传》采用后期配音的方式而非现场录像. 影片原本计划在片中插入“农夫歌”，但由于资金问题，该计划不得不被搁浅. 许多当时的电影评论者对该片的情节编排、服装、影片背景、节奏安排等评价也颇为刻薄. 不过，影片中的少量对白，捣衣声、推拉大门的声音都引起了观众的极大好奇. 他们对韩国的首部有声电影感到自豪，对影片的不足则颇为大度. 《春香传》投入的制作经费是一般电影的一倍多，其电影票也高达1韩圆. 当时进口西洋片的票价也只不过是0.3到0.4韩圆的价位. 两年后在韩国上映的查理·卓别林的电影《摩登时代》票价也仅为0,7韩圆. 可见，《春香传》的票价在当时是非常高的，但观众的好奇心还是使该片的票房收入获得成功.
《春香传》公映之后，韩国各电影公司纷纷进行有声电影的制作. 1936年，已经有一半的电影公司在制作有声片. 《阿里郎山岭》（1935年，洪开明）、《朝鲜之歌》（1936年，金尚镇）、《阿里郎3》（1936年，罗云奎）、《虹》（1936年，李圭焕）、《迷梦》（1936年，梁柱南）、《洪吉童传（后篇）》（1936年，李明雨）等多部有声电影陆续在韩国制作上映. 其中，以李兰英、高福寿等OK唱片公司旗下歌手在日本大阪表演实况为内容的《朝鲜之歌》是韩国最早期的音乐片. 《阿里郎3》是罗云奎是根据默片巨作《阿里郎》（1926年，罗云奎）发展而来的.
1937年，韩国电影已经完全进入有声电影时代. 这一年韩国电影完成了罗云奎的遗作《五梦女》、安钟和的《人生航路》、申敬均的《纯情海峡》、李圭焕的《旅路》、安夕影的《沈清》等作品. 其中，《五梦女》是罗云奎在肺病三次复发和过度疲劳几乎晕倒下完成的. 他的同学李涥元医生亲赴摄影现场为他治疗. 该片上映后得到了影评界的高度评价，成为韩国电影史上的一部力作. 但在《五梦女》上映的第七个月，罗云奎因肺结核病恶化而病逝. 当时他才年仅37岁. 1938年，《朝鲜日报》社举行了韩国历史上的首次电影节. 根据当时观众的投票结果，罗云奎的《阿里郎》（1926年）获得了电影节最佳默片奖；安夕影的《沈青传》获得了电影节最佳有声片奖.
军国主义电影
1938年，日本在韩国实施征兵制度，日本统治者在韩国电影院开始强制放映带有皇国臣民誓词、日本国旗和战争口号的宣传片. 这年徐光霁执导的拥护日本军国主义影片《军用列车》公映. 徐光霁原是一位无产阶级艺术同盟的电影评论家，后转变成为亲日派导演. 该片是他执导的首部电影，因此引起很大的关注. 《军用列车》也是首部配入日语解说的韩国电影（配音：松井翠声），由日本东宝映画株式会社和圣峰映画团合作制作. 1939年，日本人开始实行扼杀韩国民族文化的政策，韩语被禁用，1940年，强迫韩国人改用日本名. 1940年1月，日本公布《朝鲜映画令》，要求每部电影的制作、上映和宣传都必须登记批准，甚至从事电影相关行业都要事先在总督府注册. 同年12月10日，朝鲜总督府以《朝鲜映画令》为依据，将韩国当时的电影公司关闭合并成一家“朝鲜映画协会株式会社”，打出“内鲜一体”、“皇国臣民化”的口号，制作美化日本殖民统治的宣传片. 1941年1月，朝鲜总督府情报科开始对电影胶片实行配给制，并在10月成立了社团法人朝鲜映画配给会社. 1942年9月29日，朝鲜总督府成立“朝鲜映画制作株式会社”，迫使大部分电影公司关闭，一部分电影从业人员被吸收到朝鲜映画制作株式会社，拒绝妥协不愿意合作的被迫退出电影界. 当时只有高丽映画社还可以正常开展活动.
1940-1945年的五年间，韩国电影几近灭亡，韩国情节剧的拍摄下降到了5部. 与此同时，处于垄断地位的朝鲜映画制作株式会社则彻底排除电影的娱乐性，大量制作军国主义御用宣传片. 这一时期的亲日御用电影包括拥护日本军国主义的《望楼敢死队》（1943年）、《巨鲸传》（1944年）、《感动的日记》（1945年），宣传日本政策优越性的《授业料》（1940年）、《清明心》（1940年）、《大海之光》（1940年）、《无家可归的天使》（1941年）、《爱的誓盟》（1945年），和宣传“内鲜一体”、诱使韩国人“皇国臣民化”的《死在国旗下》（1941年）、《志愿兵》（1941年）、《我在前进》（1942年）、《年轻人》（1943年）、《士兵》（1944年）、《太阳的儿子》（1944年）、《我和你》（1944年）、《神风的儿子》（1945年）、《我们的战争》（1945年）等. 其中导演的《授业料》是韩国首部采用同步录音的电影. 他的另一部亲日电影《无家可归的天使》被日本文部省推荐为最佳韩国电影，并在日本做公开放映.
解放和朝鲜战争（1945-1954年）
1945年8月15日，日本无条件投降后，韩国迎来了民族独立与国家解放，韩国电影也从日占时期的宣传性和教化性中解脱出来，恢复到原有的定位. 由于理念和线路的差异，韩国电影界在解放后分化成朝鲜映画建设本部（成立于1945年8月19日）和朝鲜无产阶级映画同盟（成立于1945年11月3日）两派. 1945年12月16日，两派合并成立朝鲜映画同盟，由安钟和出任主席. 朝鲜映画同盟以“清除日本帝国主义和封建主义的残余，废除军国主义，发展进步的民族电影、韩国电影，与国际电影的接轨”等为纲领，实行中央与地方分级管理制，下设制作、发行、技术和研究团体朝鲜映画同盟与当时的美军政府关系很紧张，其上级机构民主主义民族机构和朝鲜文化团体总联盟被美军政府定性为左派组织. 1948年，大韩民国正式成立后，该组织停止了公开活动，随即从韩国电影史上消失了. 不过朝鲜映画同盟对当时的韩国电影界非常关注，提出许多争议性的问题和解决方案，主导了当时韩国电影界的潮流，比如建议政府发展韩国本土电影工业，组织针对中央映画配给社的批判运动、废除电影法运动、针对艺术行业课税过高的抗议运动等.
韩国光复后，韩国电影处在一种新旧技术混杂的状态. 由于电影技术的倒退，过去的连锁剧、16毫米的默片、担任默片解说的辩士又重新出现. 另一方面，《安重根史记》等作品开始使用35毫米摄影机拍摄. 此外，韩国电影人还不断尝试新的电影制作方法，其中包括韩国最早的16毫米彩色电影《女性日记》（1949年，洪性麒），完全在外景地黑山岛拍摄的《波市》（1949年，崔寅奎），尝试航拍的《安昌男飞行士》（1949年，卢泌）、同期录音的歌舞片《蓝色小丘》（1949年，柳东一），也有电影人尝试用拍纪录片的艾莫摄影机拍摄故事片.
高丽映画协会制作的《自由万岁》讲述的是成功越狱的独立运动人士崔汉钟（全昌根饰）与日本警察之间展开的激烈战斗. 影片营造了紧张激烈的枪战氛围，剧情与当时的社会紧密贴合，并得到了“光复电影第一作”的好评. 该片导演原本是日占时期的亲日派，曾执导过《授业料》、《无家可归的天使》、《爱的盟誓》、《太阳的儿子》和《神风的儿子》等多部亲日和宣传日本军国主义的电影. 考虑当时日占的政治环境，导演或许是迫不得已为之，但这并不能因此洗刷他的污名. 因此，崔寅奎全力拍摄该片有赎罪的意味. 此外，崔寅奎在1948年又先后导演了《无辜的罪人》和《独立前夕》两部光复电影. 这三部作品被称作他的“光复电影三部曲”，表达了他想从制作亲日电影的负罪感中解脱出来的心境，是其渴望获得“免罪簿”的一种补救措施.
1949年，韩国在政治、经济、社会、文化等方面趋于稳定，人们对民族独立热情逐渐消退的时候，韩国电影出现了一部彗星般的抒情作品《心的故乡》. 这部电影改编自剧作家咸世德的作品《童僧》，是尹龙奎导演的第一部作品. 观众从这部电影中可以看到细腻的表演和回避新派感伤主义的节制美. 影片舒缓而平静，人物内心变化和情感的交错起伏如散文诗一般展开. 影片最大的美德是始终保持着素朴和自然的风格. 此外，影片摒弃了室内搭景的传统作业方式，选择外景地拍摄. 虽然当时的摄影设施简陋，但摄影师韩滢模将闲寂美丽的山寺拍的极具情致，受到了影评家们的好评. 演员的演技也同样广受好评. 当年，此片获得了第一届漢城市文化奖电影单元最佳影片. 朝鲜战争期间，导演尹龙奎偷越三八线，此后在朝鲜民主主义人民共和国拍摄了《游击队少女》（1954年）. 《心的故乡》回避了意识形态，表现了人类普遍渴望的爱，因此很具讽刺性.
朝鲜战争期间，韩国电影遭到重创. 人口仅两千多万的韩国，死亡人数超过16万人，失踪人口超过12万人，其中包括导演洪开明、李明雨、朴基采、方汉骏、安哲永、崔寅奎、金永华等. 许多重要的电影遗产比如《阿里郎》（1926年）、《没有主人的船》（1932年）、《授业料》（1940年）等电影拷贝都因战火被毁或遗失. 战争期间，韩国电影制作了一批战争纪录片，包括对比战前战后漢城的《曾经美丽的汉城》（1950年，李龟永）、联合国军收复漢城北上的《西部战线》（1950年，尹逢春）、《陆军炮兵学校》（1951年，方义锡）、记录海陆空军参战情况的《正义的进击（1、2）》（1951-1952年，韩滢模）、记录参战官兵奋勇杀敌的《銃与剑》（1953年，林云鹤）、表现士兵训练和生活的《荣耀之路》（1953年，尹逢春）、重建漢城废墟街道的《光辉的建设》（1953年，柳长山）、表现女兵生活的《女兵》（1953年，曹政浩）. 大邱在朝鲜战争期间一度成为韩国电影制作的中心. 申相玉的处女作《恶夜》，演员孙全转导演的第一部电影《我越过了三八线》和《恐怖的夜》，李敏主演的《花郎道》都是在大邱完成的. 申敬均执导的《三千万的花束》和全昌根导演的《洛东江》则是在马山和庆尚南道制作完成.
复兴期（1954-1969年）
1953年7月27日，朝鲜战争停战后，韩国电影业开始逐渐恢复，从原来的启蒙和宣传工具转变成为一个大众娱乐产业，电影人开始争论电影商业性和艺术性的协调关系. 1955年，李奎焕执导的《春香传》和韩滢模执导的《自由夫人》获得成功后，韩国电影步入了良性发展轨道，迎来了所谓的“忠武路时代”. 1955年，韩国电影年制作数量仅为15部，但1959年突破了百部，达到111部. 与此同时，韩国电影在题材、主体的多元化以及样式方面都取得了质的飞跃. 这一时期，35毫米黑白胶片逐步代替16毫米胶片成为行业的新标准. 1957年6月，占地82645平方米，号称“亚洲最大电影制片厂”在安养摄影所建立. 导演李康天利用该公司引进的当时最先进的米歇尔摄影机制作了韩国首部宽银幕电影《生命》（1958年）.
1961年，韩国迎来彩色宽银幕时代，韩国电影也随之进入了全盛期. 1960年代，韩国电影在制作数量和质量上都得到突飞猛进的发展. 1969年，韩国全年电影制作数量达到233部，观影人次高达1亿7800万. 这个纪录直到2005年才被打破. 韩国电影也在这一时期首次在国际四大电影节上获奖. 在第11届柏林国际电影节上，金胜镐主演、姜大振导演的《马夫》（1961年）摘得银熊奖，成为韩国电影史上首部在国际三大电影节上获奖的作品.
战后的中兴期
朝鲜战争后，韩国政府为保护本国电影产业的发展在1954年3月31日修订了《入场税法》，免除了国产电影的入场票税，并在1959年颁布“国产映画制作奖励和为了映画娱乐纯化的补偿措施”. 随着电影业的恢复，大众娱乐的中心从乐剧、演剧等舞台艺术转移到了电影，从而进一步拉动了对电影的需求. 韩国电影业在战后社会政治、经济、文化日趋稳定的氛围下，开始复兴.
1955年，李奎焕导演的《春香传》（赵美铃、李敏主演）公映后，获得巨大成功，成为韩国电影史上具有里程碑意义的作品. 该片观影人次突破18万，发行期长达2个月，收益1亿圜（制作费3500万圜），被称为“韩国电影史上第一部卖座片”. 虽然自1923年日本导演早川孤舟首次将韩国古典文学《春香传》搬上银幕后，已有14个不同版本的同名电影出现，李奎焕的《春香传》在艺术性和商业性方面都取得了一致的赞扬. 该片的两名主演赵美铃和李敏也一夜间成为最受欢迎的明星. 韩国电影的明星体制也由此开始. 春香一般来说被看做韩国传统女性的形象，即儒家思想中守住贞操的烈女. 在1950年代，春香又被赋予了抗拒和进取性的内涵，为了浪漫的爱情，她敢用生命去冒险并与制度相抗衡. 在李奎焕的《春香传》上映后不到两年，韩国影坛又先后制作了多部春香作品，包括《大春香传》（1957年，金香）、《脱线春香传》（1960年，李景椿）、《春香传》（1961年，洪性麒）、《成春香》（1961年，申相玉）. 春香的人气可见并非一般.
《春香传》（1955年，李奎焕）的成功，在1950年代中期引发了历史剧的制作热潮，产量几乎达到了当时韩国电影总产量的一半. 不过，这一时期的历史剧虽然有历史的主题和外观，但人物的心理或描写的风俗都是现代的. 电影的侧重点也不在历史本身而是关注于个人故事. 当时甚至有影评家批评说“忽视电影的发展和多样性，是没有进取心的纯商业行为”. 《年轻的人们》（1955年，申相玉）、《无形塔》（1955年，申相玉）、《二流子悲史》（1956年，金圣珉）、《麻衣太子》（1956年，全昌根）等都是这一时期制作的历史剧影片. 1959年，全昌根导演的《高宗皇帝和义士安重根》公映后，在观众中产生强烈的反响，使历史人物传记影片从庸俗新派剧的通俗剧分离出来. 影片宏大的制作规模和极具真实性的效果唤起了观众强烈的民族自尊心.
随着战后意识形态的相对自由，涉及个人空间的通俗剧成为当时重要的类型片. 1955年，韩滢模执导的《自由夫人》取得成功后，带动了通俗剧的大规模制作. 《自由夫人》改编自郑飞石在《汉城新闻》连载8个月的小说. 影片勾勒了战后一代在社会巨变下的时代群像，表现出急激变化的世态风俗，引发诸多争议. 开放的社会氛围和保守的观念之间尖锐的矛盾通常是通俗剧的主题. 作品中的人物已经超越了旧时代非善即恶的二元对立，从多角度、多侧面展现当代的丰富生活. 1950年代的通俗剧也与其它类型相混合，最常见的是与犯罪片结合. 这些通俗剧通常会出现善良的女性，或男主人公沦为罪犯的过程. 主人公内心世界的变化通常通过日记、书信、法庭陈述、独白等多种方式展现.
喜剧片在1950年代中期的韩国电影业也开始出现热潮. 仅1956年一年就出现了《出嫁的日子》（李炳逸）、《一步登天》（洪一明）、《汉城的假日》（李庸民）、《青春双曲线》（韩滢模）等多部作品. 《出嫁的日子》由吴泳镇的演剧本《孟进士宅庆事》改编，刻画了富人孟进士的贪婪，揭露了1950年代人们的对资本主义物质文化的眩惑和坠落，是部具有现实意义的喜剧片. 该片上映后，获得了观众和影评界的高度赞誉，并获得了第四届亚洲电影节最佳喜剧片奖. 1950年末期，韩国电影迎来了喜剧片的繁荣.
朝鲜战争结束后，韩国出现了首位女导演朴南玉. 她导演的《未亡人》1955年在中央剧场上映. 影片讲述了一位与女儿相依为命的战争寡妇，在众多男人的诱惑下固守贞操的故事. 这部由韩国首位女导演执导的影片虽然上映后票房惨败，但仍不失为一部佳作. 朴南玉之后没有制作后续作品，但她的成就在1990年代后半期得到了韩国电影学术界的肯定，被公认为韩国电影史上的女性电影先驱者. 朴南玉的《未亡人》同时也坚定了另一位韩国女导演洪恩远创作电影的信心. 洪恩远曾在崔寅奎执导的《无辜的罪人》（1947年）中从事场记工作，后通过《青年的蓝图》（1960年）等电影步入剧作家的行列，之后执导了其第一部电影《女判事》（1962年）进入导演圈. 此外，洪恩远还执导了《寡目》（1964年）、《误解遗留下来的事》（1966年）等作品.
进口外国电影
韩国光复后，美国电影大批涌入韩国. 进口美国电影曾占据韩国全年上映电影数量的一半以上. 朝鲜战争期间，韩国依然大量进口美国和法国的电影. 避难地破旧的电影院上映的进口外国电影吸引了大批的观众，盛况空前. 1954年，有30个外国电影进口公司相互竞争争夺这一市场. 1959年，韩国进口的外国电影多达212部，其中90%都是好莱坞的影片. 《魂断蓝桥》（1940年，默夫云·莱罗依）、《卡莎布兰卡》（1942年，迈克尔·柯蒂兹）、《罗马假日》（1953年，威廉·惠勒）、《飞瀑怒潮》（1953年，亨利·哈萨维）等经典好莱坞电影放映时影院经常满座. 这些进口电影一方面让韩国电影人有了紧迫感，迫使他们尽早制作出高质量的作品，另一方面，也为韩国电影人提供了可以学习、借鉴的契机.
1960年代的黄金发展期
1960年，韩国开始出现以新父权家长制为中心的“家族剧”电影. 申相玉执导的《浪漫爸爸》（1960年）和姜大振执导的《朴书房》（1960年）拉开了家族剧电影的热潮. 这两部影片都改编自人们广为熟悉的广播剧，公映后获得观众的广泛认可. 之后又出现了《马夫》（1961年，姜大振）、《三等课长》（1961年，李奉来）等影片. 家族剧以父母与子女矛盾、父亲失业或职场内的腐败等周遭发生的各种家族事情为素材，反应大众日常生活，并通过喜剧手法尖锐指出新旧秩序的对立和韩国社会迫切需要重新整合，建立新的家长制的状况. 在这类影片中，处于矛盾中心的人物是父亲. 擅长表演父亲角色的金胜镐是家族剧的代表性人物. 他在影片中扮演观念守旧，但也试图适应新时代秩序的父亲形象. 他是位无法适应社会快速发展，驾着马车在小汽车飞驰的街道上艰难前行的旧时代的父亲（《马夫》）；他不知洋酒味道，也不懂喝红茶方法，自然也反对子女自由恋爱（《朴书房》）；他试图适应社会成为中产阶级父亲，但他仍然失业或卷入职场不正之风之中，显得懦弱而无能（《浪漫爸爸》、《三等课长》）. 姜大振导演的《马夫》（1961年）描写的是朝鲜战争后的一位旧时代父亲. 他以经营现代城市不需要的马车业务抚养四个子女，并帮助三次落榜的大儿子考上了大学. 由于他思想守旧，秉持嫁鸡随鸡的愚昧思想，最终将女儿赶出家门，导致其死亡. 该片在第11届柏林国际电影节获得了银熊奖，是韩国电影史上首个在国际三大电影节获奖的影片.
随着电影数量的激增和大量影评的出现，韩国电影进入了类型片时期. 1963年以后，韩国电影类型片可以分为两大类，一类是将已有的通俗剧、历史剧、喜剧片等进行进化再生产，另一类则是新登场的惊悚片、青春片、文艺片等新的类型片. 1960年代历史剧的代表作包括《燕山君》（1962年，申相玉）、《暴君燕山》（1962年，申相玉）、《女人天下》（1962年，尹逢春）、《真圣女王》（1964年，河汉洙）、《圣德大王神钟》（1965年，洪性麒）、《伽倻琴》（1964年，权宁纯）等. 这些历史通俗剧以历史为背景侧重讲述主人公个人故事. 而《圣雄李舜臣》（1962年，俞贤穆）、《栗谷和他的母亲》（1963年，李钟玑）、《世宗大王》（1964年，安贤哲）等历史性英雄人物传记片则摒弃虚构的叙事，尽力忠实还原历史. 1961年，张一湖执导的《义贼一枝梅》取得票房成功后，引起历史动作片（主要是武侠片）的制作热潮. 但由于这些陌生的类型片并没有受到观众的欢迎. 1963年以后，韩国几乎不再制作这一类型片. 1966年，胡金铨执导的《大醉侠》在香港上映取得成功后，韩国进口了许多香港武侠片，再次引起武侠片在韩国的复兴. 1967年，韩国电影出现了《一枝梅三剑客》（张一湖）、《黄昏的剑客》（郑昌和）、《修罗门的血斗》（金诗显）等武侠片. 这些影片由于采用了先进的特效，与以往同类型影片相比更具娱乐性.
喜剧片在1960年代前期比较盛行戏剧性强的作品. 这类影片主要以底层工薪阶层、小市民、商人、工人为主角，描写普通老百姓日常健康、稳定、乐观的生活，但有较强的戏剧性. 1960年代后半期的喜剧主要以喜剧明星为中心的闹剧为主. 张一湖的《总角泡菜》（1964年）和沈雨燮《青春事业》取得票房成功后，金基丰的《更喜欢女人》（1965年）观影人次超过17万多，成为卖座片. 之后，沈雨燮的《男子美容师》（1968年）、《男子保姆》（1968年）、《男子和妓生》（1969年）等的“男子”系列和《憨媳妇》（1968年）、《憨 女婿》（1968年）、《憨 夫妻》（1969年）等的“憨 人”系列先后出台. 1960年代后期的喜剧片有性别角色颠倒的倾向，在《更喜欢女人》、《男人贞洁女人勇敢》（1966年，金火浪）中，男人伪作成女人；在沈雨燮的“男子”系列中，男人则由于失业、苦闷被迫投身女性职业. 由于当时的影评界喜欢艺术电影，这一类型的影片遭到了影评家们的贬低、批评和挖苦，但仍然受到观众的欢迎.
青春片在1960年代随着战后出生的4·19世代登场. 4·19世代是韩国第一批没有通过日本而是直接接触西方现代文化的世代，对倾泻而来的美国大众文化有认同感. 1964年金基惑的《赤足青春》首开青春片的先河. 和严莺兰主演的《背叛》（1964年）成为全盛期青春片的代名词. 穿着皮夹克、牛仔裤，跳着摇摆舞，在咖啡店里翻着美国杂志打发时间的新世代是青春片的主角. 这一时期的青春片一般以年轻男女的爱情为主线，刻画因身份差异而导致的绝望心理和身份提高带来的虚荣心. 在1960年代初的家族通俗剧中，年轻人虽然贫穷，但有温暖的家族做后盾，对未来充满了希望. 但在青春片中，年轻人的家长却往往缺席或者虽有父母但代沟严重，青年人的挫折和失败感极强. 短短几年时间，挫折感弥漫在4·19革命和5·16军事政变夹缝中生存的韩国影坛，反映了目睹4·19民主运动被5·16军事政变和韩日邦交抹杀的4·19世代的绝望和失落心理.
恐怖片作为一种类型片出现在1960年代后期. 1924年上映的《蔷花红莲传》使女鬼首次出现在荧屏上. 之后，《蔷花红莲传》这一古典文学经典被多次翻拍. 但这些影片都称不上是恐怖片，只不过是以旧时代为背景的时代剧而已. 观众看过这些影片后还对鬼会产生怜悯之心. 1950年代末和1960年代初，韩国从有“吸血鬼大本营”之称的英国海默电影公司和美国环球电影公司引进了一批让观众不带怜悯感体验恐怖的影片，对韩国恐怖片的形成起到促进作用. 韩国电影在此之后制作了《透明人的末日》（1960年，李昌根）、《恶之花》（1961年，李庸民）、《杀人魔》（1965年，李庸民）等作品，但这类影片在1960年初期数量较少. 1960年代后期，由于政治强权推行电影企业化政策的失败，电视的普及，韩国电影业越发不景气，包括申电影在内的大电影公司也都处在破产的边缘. 恐怖片作为低预算电影的代表开始浮出水面. 1967年权哲辉执导的《月下的共同墓地》成为韩国恐怖片的里程碑作品，建立了恐怖片这一新类型，票房鼎盛.
1960年代，韩国文艺电影的创作也达到了巅峰期. 1960年代初，《下女》（1960年，金绮泳）、《误发弹》（1961年，俞贤穆）、《舍廊房客人与妈妈》（1961年，申相玉）成为韩国战后电影的三部代表作. 之后，韩国电影涌现了《烈女门》（1962年，申相玉）、《雇用人》（1964年，俞贤穆）、《血脉》（1963年，金洙容）、《海边的小渔村》（1963年，金洙容）、《天堂也悲伤》（1965年，金洙容）、《山火》（1967年，金洙容）、《雾》（1967年，金洙容）、《无法归来的海兵》（1963年，李晚熙）、《晚秋》（1966年，李晚熙）、《荞麦花开时节》（1968年，李星究）、《将军的胡须》（1968年，李星究）、《再爱我一次》（1968年，郑素影）等诸多巨作. 《下女》讲述了一个中产阶级家庭的危机. 女仆在女主人怀孕回娘家的时候变成蛇蝎美女，勾引忠于职场和家庭的男主人发生了肉体关系. 被抓住把柄的男主人不仅沦为女仆的傀儡，还失去了儿子. 这是一部与旧时代韩国电影完全不同的作品. 导演借用哥特式表现主义的布景呈现出一个怪异和寓言的空间，他的美学实验和才能在这部作品中得到了完美的释放. 1960年代末期，随着朴正熙独裁统治的加深，社会贫富差距的加大，劳动者受着低工资、长时间劳动的折磨. 人们无论多么努力的工作也摆脱不了贫困的羁绊. 这一时期的电影作品也弥漫着人们的挫折和绝望感. 郑素影执导的《再爱我一次》（1968年）描述的是一个伤感的故事. 一位幼儿园女教师恵英因生下有妇之夫的私生子只能远走他乡，靠在海边辛苦劳动勉强维持和儿子永信的生活. 但永信对父亲的思念使恵英最终决定将儿子送回到他父亲身边. 然而，在有能力的有妇之夫，典型的贤妻良母型的女主人，尽情玩耍的孩子们所构成的宽敞的富裕中产阶级家庭中，却没有永信的立足空间. 留给恵英和永信的只有泪水. 该片创下了划时代的票房纪录.
国际合作
1960年代中期，韩国电影凭借国内人气的基础开始开拓海外市场，与香港合作拍摄的影片也越来越多. 韩国在1950年代中期就开始与香港合作拍片. 1957年，香港邵氏父子公司（香港邵氏兄弟公司前身）与韩国演艺株式会社共同制作了《异国情鸳》（1958年，全昌根、屠光启），之后又制作了《天地有情》（1957年，金火浪）、《爱情无情》（1958年，田泽二）等多部影片. 1960年代中期，香港最大的电影制作商邵氏兄弟公司开始与韩国的申电影强强联手.
韩国与香港合作拍摄的影片以时代剧和动作片为主. 邵氏兄弟公司和申电影合作的首部电影《妲己》（1964年，崔寅炫）获得了观众的一致认可. 之后，两家公司又合作拍摄了6部电影. 当时的合作方式是在邵氏兄弟公司的片场搭景，在韩国外景地拍摄，双方各自承担各自的制作费用. 韩国演员出演男主角，香港演员主演女主角. 由于韩港合作的影片在韩国不受进口配额的限制，香港制片人通过合作制片的方式很轻松地进入了韩国市场. 韩国电影公司则希望通过这种合作开拓海外市场，同时与海外制片商分担费用与风险. 不过，由于巨额的费用、版权归属，以及由于影片大多是中国素材而被指“国籍不明”等问题，韩港双方分担制作费的合作方式在1960年代末开始渐渐消失.
1963年，香港著名导演李翰祥离开邵氏兄弟公司后，邵氏兄弟公司就开始希望通过与韩国的合作填补空缺. 邵氏兄弟公司汇聚了很多优秀的韩国电影人. 1968年，郑昌和导演应邵氏兄弟公司邀请赴香港工作. 1969年，他在香港的第一部作品《千面魔女》成为第一部出口到欧洲并获得成功的香港电影. 1973年，他制作的《天下第一拳》（韩国上映时的片名为《铁人》）成为首部出口到美国在美国主流影院大规模放映的香港电影，并成为1973年度全球卖座片之一. 此外，导演金洙容、全右烈，演员南锡薰、陈凤镇、申荣均、金振奎、陈良、南宫远等一直到1970年代初都一直活跃在香港影坛.
朴正熙政权对电影业的管制
1961年，朴正熙通过5·16政变控制韩国后，开始打着保护和培育的口号对电影业进行管控. 1962年1月20日，韩国颁布了历史上的首部《电影法》，并在1963年、1966年和1970年对其进行了三次修订. 《电影法》的核心内容是企业化的政策和外国电影进口配额制. 根据《电影法》的规定，只有具备相当规模物质和人力资源的电影制作商才能可以注册电影公司，一年不能制作15部以上作品的，取消注册. 这些实施使韩国电影业的产业结构发生变化，原来的64家电影公司被合并、重组为韩国映画社、申电影、韩兴映画社等16家电影公司. 其中申电影在朴正熙政府的扶植下发展成为1960年代韩国最大的电影公司. 1966年9月，申电影接管了安阳摄影所，发展达到巅峰. 不过企业化政策只强调电影的产量，对改善电影公司的实质性体质没有任何贡献. 自律形成的私人电影公司和个人创作活动受到了很大的限制，扼杀了产业的自律性和自生可发展的可能性. 进口配额制度是为了保证只有国产电影制作者才能进口电影，使作业和进口一元化. 这样国产电影制作者可以通过外国电影的收益来资助国产影片的生产，以弥补当时韩国政府对电影业没有实际性预算的局面. 不过，进口配额制度的实施使得进口电影的数量减少，进口片的收益成倍增加. 一些获得进口配额的电影公司开始非法出售进口配额权，从中谋利，还有的电影公司为了获得外国电影进口配额，不惜粗制滥造，与进口配额保护国产电影的初衷相违背，被报界讥讽为“丰收的饥荒”.
与此同时，朴正熙政府还加强了对电影的审查. 含有政治因素，描写社会黑暗面，反伦理，和揭露现实社会的影片遭到了封杀. 在自由民主党政权末期上映的描写战后韩国社会现实的《误发弹》（1961年，俞贤穆）遭到了朴正熙政府的禁映. 原因是军政府认为影片对战后韩国的描述过于灰暗. 片中精神失常的老母亲发病时所喊的“走吧”一句台词，被朴正熙军政府解释为“回北朝鲜吧”，因此被打上反政府的标签. 导演李晚熙因制作讲述七名掉队韩国女兵在朝鲜人民军的帮助下顺利逃回韩国的影片《七名女战俘》（1965年），被以违反《反共法》而遭到了逮捕. 《春梦》（1967年，俞贤穆）、《内侍》（1968年，申相玉）、《壁中的女子》（1969年，朴宗镐）的导演因被指控有色情片嫌疑而被起诉. 此外，讲述李承晚政权政治暴徒的《暴露》（1967年，郑镇宇）、描写贫穷恋人灰色故事的《假日》（1968年，李晚熙）、以李承晚理发师的视角描 写李承晚政府末期韩国政界的《一切都顺利》（1969年，）都收到了修改、删剪、重制的通告，甚至都没有上映.
1970年代的萧条期
1970年代，韩国政治进一步走向独裁统治. 1972年，朴正熙通过发动“十月维新”军事政变，使其可以无限期连任总统并拥有掌握国家的绝对权利. 朴正熙当局打着保护国产电影的名义，通过外国电影进口配额制资助国产电影的制作，但却导致了国产电影质量的下降. 电影业准入门槛的提高和电影审查制度也扼杀了韩国电影自身发展的动力，使电影偏离了艺术发展的轨道. 1969年至1976年，韩国观影人次从1.78亿锐减到三分之一都不到，人均观片数量从原来的每年五六部下降到1.8部，全国影院数量也从659家减少到541家. 与此同时，电视的普及和其它娱乐产业的发展也使韩国电影的萧条进一步雪上加霜.
在电影制作沦落成取得外国进口电影配额手段的恶劣情况下，新世代导演的登场和巨匠导演的活跃延续着1970年代韩国电影的命脉. 这一时期巨匠导演的作品包括的《火女》（1971年）、《虫女》（1972年）；俞贤穆的《火花》（1975年）、《雨季》（1979年）；申相玉的《三日天下》（1973年）、《13岁少年》（1974年）；金洙容的《土地》（1974年）；李晚熙的《去森浦的路》（1975年）；林权泽的《杂草》（1973年）等. 这些作品中有些艺术水准很高，但大多数票房惨淡，只有《火女》取得了票房的成功. 与此同时，《遗失的婚纱》（1970年，李斗镛）、《失落的季节》（1971年，李元世）、《褒赏金》（1971年，李敬泰）、《花粉》（1972年，河吉钟）、《全心去爱》（1973年，洪坡）、《我快乐的家》（1973年，朴南洙）、《风啊，云啊》（1973年，金秀滢）、《星星的故乡》（1974年，李长镐）、《宦女》（1974年，金镐善）等一批由新世代导演拍摄的作品在1970年纷纷出现. 改编自超人气作家崔仁浩同名小说的《星星的故乡》，节奏轻快，影像极具风格，得到年轻观众的好评. 不久《英子的全盛时代》（1975年，金镐善）和《傻瓜的行进》（1975年，河吉钟）的上映使新世代导演的作品持续卖座. 1975年7月18日，新世代导演金镐善、边仁植、李长镐、河吉钟、洪坡在漢城武桥洞泰和馆别馆大厅成立了韩国电影史上最早的电影艺术运动“映像时代”. 李元世也是成员之一，但由于当时在外景地拍戏，其决议事项交由河吉钟代理. 这些三十几岁的年轻人为了电影愿意接受各种挑战，甚至反抗. 他们招募新人演员，培养新导演，还出版了电影专业杂志《映像时代》等. 1977年，“映像时代”制作的《冬天的女人》创下了58万观众的1970年代韩国最高票房纪录.
以高中生为主人公的青少年电影是韩国1970年代流行的一种特殊类型片. 该类型片是通俗剧、喜剧、青春片等的混合，讲述高中生的爱情、友情、学校生活等. 1972年，姜大宣执导的《女高时节》开启了青少年电影的蓬勃发展. 之后《女高卒业班》（1975年，金应天）和《真的真的不要忘记我》（1976年，文如松）两部影片在婴儿潮世代的初、高中学生观众中，产生前所未有的人气并形成新的观众群. 这批学生观众的出现在一定程度上代替了急剧减少的成人观众群. 青少年电影预算成本低，并且很容易通过当局的剧本事前审查和成片审查，因此青少年电影在当时风靡一时. 1976年，韩国制作了25部青少年电影，其中10部票房收入斐然. 起初，青少年电影的主角都是女学生. 1977年，《高校活宝》（石莱明）将主角换成了男生. 之后，又出现了一批以男生遇到女生的纯情通俗片. 《高校活宝》上映后在首尔吸引了26万观众，使青少年电影达到顶点. 这一时期的三位导演金应天、文如松和石莱明是青少年电影的代表性人物. 文如松的作品主要有《真的真的不要忘记我》（1976年）、《真的真的对不起》（1976年）、《真的真的喜欢你》（1976年）. 石莱明的作品主要有《高校活宝》、《高中生K和J》、《活宝进行曲》、、《女高活宝》等. 金应天自《女高卒业班》后，相继推出了《少女的祈祷》、《蓝色教室》、《以后的我们》、《高中优秀学生》、《初雪将临》、《出嫁那天》、《燃烧的少女》、《高中明朗教室》、《不经世事》等. 这些影片同时也带红了林艺真、李德华、李承铉等青少年明星. 大量涌出的青少年电影由于千篇一律的模式在1977年末开始失去魅力. 1978年，金应天、文如松和石莱明三人合作制作了一部多段式电影《我们的高中时代》作为青少年电影的落幕片. 三人在片中每人各拍摄了一段故事.
1970 年代中后期，随着韩国经济的发展，各种酒吧和娱乐场所女招待作为一种新的职业登场. 性的商品化导致性伦理的急剧垮塌和拜金主义的蔓延. 由于电影业的愈发不景气以及素材限制的愈发严格，许多电影人开始制作以女招待或妓女为主人公的通俗剧. 1974年李长镐执导的《星星的故乡》和1975年金镐善执导的《英子的全盛时代》两部改编自同名畅销小说的影片上映后取得了票房成功. 《英子的全盛时代》讲述了淳朴的农村姑娘英子进城找工作，辗转于女佣、女工、吧女、女售票员等各种工作最后沦为妓女的经历和其与搓澡青年的至纯爱情故事. 1977年，另一部改编自同名畅销小说的电影《冬天的女人》（金镐善执导）再次获得巨大成功. 影片讲述了一名女大学生在经历了多个男人后渐渐发现爱的真谛和生活本质的故事. 该片中大量的性场面成为韩国电影性开放的前兆. 1978年，卞张镐执导的《O孃的公寓》公映后取得了票房的成功，引来女招待或妓女题材电影的热潮. 《我抛弃的女人》（1977年，郑素影）、《英娥的告白》（1978年，卞张镐）等一批相似作品相继公映. 这些作品当时被视为通过电影的娱乐功能试图触及社会问题，并没有遭到舆论的诸多批评但是到了1979年，此类题材的电影被不断地粗制滥造出来，“试图触及社会问题”的内涵被摒弃，只剩下粗劣的故事和仅仅成为性对象的女性. 《O孃的公寓续集》（1979年，卞张镐）、《你知道花女吗？》（1978年，郑仁华）、《26x365=0》（1979年，卢世翰）、《情到深处》（1979年，卞张镐）等倾泻而出的女招待题材电影受到了媒体猛烈的抨击.
1980年代的转折期
1980年代的韩国电影是文化自由与政治压迫并行的过渡期. 电影制作不仅要面对当局的审查还要面临来自各个特定集团的压力. 1981年12月，以女公交车司机为题材的影片《进城的姑娘》因来自集团压力而被勒令停止放映. 韩国劳动工会总联盟和自动车劳动工会认为该片侵犯了驾驶员和售票员的人权，并组织游行示威. 韩国运输劳动工会对影片中巴士女售票员因涉嫌私吞票款而遭脱衣搜身的场面也愤怒不已，开展抗议活动. 为平息事态，韩国劳动部和文化公报部决定终止该片的放映，使其成为韩国电影史上首部在上映期间被中止放映的影片1984年，泰兴映画社制作，林权泽导演的影片《尼姑》在制作期间遭到佛教界的抗议. 韩国佛教界认为影片尼姑的角色有亵渎佛教之嫌，引发佛教界与电影界的激烈对峙. 1200名尼姑在曹溪宗静坐示威，甚至要写血书. “尼姑风波”最终被闹到法庭，泰兴映画社虽然没有违反，但不想扩大此事的影响，在已经拍完大部分场景的情况下终止了影片的拍摄. 1986年，有关画家“狂僧”重光的传记片《妄语》再次遭到佛教界有关亵渎佛教的指责. 结果片中10多个场面被公演伦理委员会删除. 此外，李元世制作的《女王蜂》因涉嫌宣言反美情绪而没能通过审查. 经过导演修改后的最后影片与其原本要表达的主题已经完全走样. 另外，李长镐执导的《於于同》引发了情色电影表现尺度和伦理性的讨论. 政府认为该片存在淫秽场面，对公演伦理委员会的审查很不满，最终采取强硬手段更换了公演伦理委员会的委员长.
在朴正熙被暗杀身亡后的1980年代初，过渡政府管理下的韩国出现了短暂的民主时期. 《人之子》（1980年，俞贤穆）、《》（1980年，）、《暗街中的人们》（1980年，李长镐）、《侏儒射出的小球》（1981年，李元世）、《曼陀罗》（1981年，林权泽）、《底层市民》（1982年，裴昶浩）、《傻瓜宣言》（1983年，李长镐）等以敏锐眼光批评现实生活严峻问题的影片得以成功规避略为宽松的审查制度的检查而上映. 《人之子》和《曼陀罗》通过描写韩国社会边缘群体，提倡宗教参与解决社会问题. 《有风的好日子》通过三位来漢城打工的年轻人的视角讽刺当时的社会群像和对打破旧时代桎梏，迎接新时代的渴望. 《暗街中的人们》揭露了生活在红灯区人们的生活，以现实主义的手段呈现了贫民窟的贫困、人性和偏见. 裴昶浩的处女作《底层市民》通过出租车司机、疯女人、小商贩和传教士等形形色色的人物展现了城市贫民窟的现实图景. 裴昶浩接着又拍摄了《铁人》（1982年）、《赤道之花》（1983年）、《捕鲸》（1984年）、《那年冬天很温暖》（1984年）、《深蓝色的夜晚》（1984年）等作品.
1980年代初，中坚力量引导着韩国电影. 1980年，李斗镛导演的《避幕》获得威尼斯电影节ISDAP奖. 之后，他又执导了《最后的证人》（1980年）、《伞下的女人》（1980年）、《欲望的沼泽》（1982年）、《长子》（1984年）、《桑》（1985年）、《石孩》（1985年）. 1984年，李斗镛以描写朝鲜王朝残酷旧习俗的《女性残酷史：纺车，纺车》在韩国电影史上首次入选戛纳国际电影节“一种注视”单元. 1970年代制作过多部优秀作品的郑镇宇在80年代拍摄了《布谷鸟也在夜晚吗》（1980年）、《奋力歌咏的鹦鹉》（1981年）、《白鸥，翩翩飞翔吧》（1982年）、《恣女木》（1984年）等乡土气息的另类作品. 南基男执导的喜剧动作片《平壤来的阿飞》（1980年）取得了很好的票房. 文如松的《制作爱情》、金应天的《不经世事》、石莱明的《柏油路上的堂吉诃德》等是1980年代的青春片代表. 林权泽执导了两部有关朝鲜半岛统一方面的影片《歪鼻子》（1980年）和《重逢是第二次分手》（1985年）. 1980年代初，武侠片、喜剧片和爱情片占据了票房榜的前列. 代表性的影片有吴思远的《死亡塔》、朴允教的《万灵之谷》、金正勇的《少林寺厨师长》、金镇泰的《金刚血人》、金钟圣和陈俊良的《新西游记》.
1982年3月，在光州事件的旋风中登场的全斗焕政府，为了分散民众对政治的注意力，开放了深夜剧场. 3月下旬，郑仁烨执导的《爱玛夫人》成为第一部深夜剧场影片，引发了情色片制作的热潮. 午夜剧场也成为受年轻恋人欢迎的约会场所. 剧本作家沈山曾在《Cine21》的专栏上写道：“用坦克车踏平光州后登场的全斗焕政权，实行暴力镇压和自由化的双面政策，取消校服和宵禁，放宽学生头发长度，这是全斗焕政权的礼物. 而对于忠武路，全斗焕政权给予的礼物是放宽对情色片的审查. 托他的福，1980年初中期，突然开闸泄洪的情色片使电影院生意兴隆. 当时还是大学生的我们，处于一种奇怪的生活状态. 白天，我们向全斗焕的暴压政治投掷石块，晚上跟着全斗焕自由化政策的统一步调，坐在影院里，一边咯咯地笑一边看廉价的情色片. 我已经完全不记得那些片子的内容，不过对于那些在银幕上气喘吁吁的女演员形象和当时好像流行语一样通用的低俗片名，印象深刻. 如《女人惧怕黑夜》（1983年，金性琇）、《偷来的苹果味道好》（1984年，金秀滢）、《骨肉燃烧的夜晚》（1985年，赵明华）… …”
新世代导演在激活萧条的韩国电影起到重要的作用，尤其是1980年代中后期，涌现出大批新锐导演. 他们以全新的题材和手法为韩国电影寻求突破口和发展的方向. 1985年，“映像时代”出身的张吉秀因编导《夜狂热》而名声鹊起，之后又制作了《信之恋歌》（1987年）、《美洲、美洲》（1988年）、《火之国》（1989年）、《坠落的翅膀》（1989年）. 申承秀也制作了《月光猎人》等社会批判性电影. 1986年，韩国涌现了一大批优秀的导演. 郭志均以《冬日浪人》蜚声影坛，之后又拍摄了《伤口》（1989年）、《其后很久》（1989年）等浪漫性作品. 李奎炯是位具有畅销书作家、电视作家、广播人和导演多重身份的新人. 1986年，他以《蓝色素描》进入影坛. 次年制作的《青春素描》以鲜活的青春朝气和霸气获得了较好的口碑. 金裕珍也是1986年进入导演圈. 他在1988年推出的《大人们不会明白》获得了很好的评价，之后又制作了喜剧片《英雄恋歌》. 1987年进入导演圈的新世代包括《成功时代》的张善宇、《圣李守一传》的李锡基、《银河来的流星王子》的石道源，《英雄归来》的赵金焕等. 1988年，朴光洙拍摄了反应蜘蛛人生活的社会批评性电影《七洙和万洙》得到广泛的好评. 李明世在1988年推出了处女作《笑星》. 他的作品有着梦幻般的画面和独特的电影语言，被称为“风格家”. 1989年，绘画专业出身的裴镛均自编、自导的处女作《达摩为何东渡》在戛纳国际电影节入围“一种注视”单元，并在第42届洛迦诺国际电影节上获得最佳影片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖等奖项. 他在这个作品中一人包揽了编剧、摄影、灯光、导演、剪辑在内的七项工作. 康佑硕从他的第一部作品《甜蜜的新娘》（1989年）开始以标榜为观众制作趣味电影的观念而受到关注. 之后他又制作了《幸福不是成绩单》. 1979年进入电影界的朴哲洙拍摄了《母亲》（1985年）、《雾之柱》（1986年）、《哭泣的玫瑰》（1988年）等关注女性问题的和心理的影片. 1996年不幸去世的宋英树留下了《窗外的潜水桥》（1985年）、《星期六没有夜晚》（1986年）、《我们正在去日内瓦》（1987年）等作品.
1980年代后期，随着电影运动的发展，录像机的普及，韩国映画学院系统的电影制作教育等，韩国影坛出现了一批以朴光洙、张善宇、郑智泳等带有多样个性和出色才能的新人导演，引发所谓的“韩国电影新浪潮”，给韩国电影带来转机. 朴光洙是电影新浪潮的先行者. 他的处女作《柒洙和万洙》（1988年）通过塑造两名被困在摩天大楼的油漆工柒洙和万洙触及韩国社会对自由、民主的压制. 他在第六共和国初期还制作了有关长期囚的作品，在韩国社会激起不小的反映. 1990年代初，朴光洙先后制作了反映韩国劳动力市场现状的《黑色共和国》（1990年）、描写一对被领养的韩国兄妹命运的《柏林报告》（1991年）、朝鲜战争同族相残的《想去那个岛》（1993年）、反省劳工运动的《美丽青年全泰壹》（1995年）. 《美丽青年全泰壹》是通过全民募集资金的方式制作的，是朴光洙票房最好的一部作品. 电影新浪潮的另一位代表张善宇在1988年执导的《》讽刺了韩国在资本主义制度下实利主义者之间的关系. 此外，他还制作了揭示知识分子伪善世界的《情场如马场》（1991年）、《华严经》（1993年）和《以身相许》（1994年）. 郑智泳在1990年代制作了《南部军》和《白色战争》等偏左的影片.
国际电影节获奖
1980年代，随着电影制作环境的改善，金洙容、裴昶浩、李斗镛、李长镐、林权泽、河明中等导演的作品接连在国际电影节上获奖. 1980年，李斗镛执导的异色电影《避幕》受邀参加威尼斯电影节获得ISDAP奖，标志着韩国电影真正进入国际市场. 1982年，李长镐执导的《傻瓜宣言》入围第19届芝加哥国际电影节. 1983年，金惠子以其首部作品《晚秋》在第2届马尼拉国际电影节上摘得最佳女演员的桂冠. 1984年，李斗镛执导的描写朝鲜王朝残酷旧习俗的《女性残酷史：纺车，纺车》入选戛纳国际电影节“一种注视”单元. 同年，裴昶浩导演的《赤道之花》在泰国曼谷举行的第29届亚太影展上获得最佳导演奖. 他导演的另一部作品《那年冬天很温暖》在南特三大洲电影节获得了评委会特别奖. 1985年，河明中自编自导的《烈日》入围第35届柏林电影节主竞赛单元，担任该片摄影的郑光石在第21届芝加哥电影节荣获最佳摄影奖.
林权泽执导的描写年轻僧侣在宗教和世俗欲望中彷徨苦恼的影片《曼陀罗》和化解因朝鲜战争而引发离散家属问题的《重逢是第二次分手》在柏林电影节上获得好评. 《重逢是第二次分手》还在第22届芝加哥国际电影节上获得了盖茨世界和平奖. 他执导的《种女》在第32届亚太国际影展上获得了最佳影片、最佳导演和最佳女配角奖. 片中的扮演女主角的姜受延在1987年第44届威尼斯国际电影节摘得影后的桂冠，这是韩国电影第一在威尼斯电影节上获奖. 1988年，在林权泽导演的《阿达达》担任女主角的申恵琇在第12届蒙特利尔国际电影节上获得了最佳女演员奖. 李长镐的《浪子途中不休息》获得了第38届柏林电影节卡里加利奖. 1989年，曾获威尼斯电影节影后桂冠的姜受延凭借其在林权泽执导的另一部电影《上升》中的表现再次捧得第16届莫斯科国际电影节最佳女主角奖. 同年，新锐导演裴镛均的处女作《达摩为何东渡》在戛纳国际电影节入围“一种注视”单元后，又在第42届洛迦诺国际电影节上获得最高奖项最佳影片奖“金豹奖”.
新现实主义和民族电影运动
1980年，漢城國立大學（今首爾大學）的亚拉松电影俱乐部成立. 除了展映经典影片，亚拉松电影俱乐部也放映拉美和欧洲籍无名青年导演的先锋作品，为作为艺术形式与革命武器的电影提供了一个进行理论与美学探讨的场所. 受、等法国电影理论家和第三电影运动的启发，亚拉松电影俱乐部的初期成员在1982年成立了韩国首个社会批评电影社团“汉城映画集团”，并创办了电影杂志《开放电影》. 汉城映画集团制作了《阿里郎》等短片，还出版了《为了新电影》（1983年）和《电影运动伦》（1985年）等电影理论书籍. 1984年7月，亚拉松电影俱乐部和汉城映画集团在国立剧场试验舞台举办了第一届民族电影运动电影节“小型电影电影节”，展映了6部短片. 1985年，汉城映画集团制作了反应农民反抗地方当局剥削的影片《蓝鸟》.
由于全斗焕政权对左翼人士好工会运动的残酷镇压，汉城映画集团被关闭，其库存电影也被国际安全委员会（韩国中央情报部）没收. 但他们还是继续拍摄了少量重要的影片. 这些影片从未公映，因为没有商业影院敢放映这些影片. 它们一般都是在废弃的建筑物、大学教室和工厂里向少数观众放映. 《我们永远不会失去你》（1987年）表现了一位死于警察严刑拷打的学生的反抗. 由天主教主教区资助的《上溪洞奥林匹克》记录了韩国为举办1988年奥林匹克运动会拆除上溪洞贫民窟时贫民与政府之间的斗争. 独立电影团体“长山串鹰”制作的《啊！梦之国度》抨击了美国支持三个不同的独裁政权，和在光州大屠杀中袖手旁观的做法. 该片的导演张同宏还制作了控诉压榨工人阶级的影片《罢工前夜》. 韩国当局在全国范围内对《罢工前夜》进行了持续的镇压. 为了没收一份拷贝，韩国当局曾派出1800多名防爆警察和数架军用直升飞机搜捕全南大学. 《罢工前夜》巨大的影响使得韩国全国都开始关注民族电影运动. 尽管政府的镇压规模空前，但短短的三周内就有20万观众观看了这部电影. 为平息危机，韩国当局被迫允许一部以光州事件为题材的文献片《复兴之歌》向公众公映. 该片由李政旭编导，在及其艰苦的条件下用原始的器材和无名演员摄制完成. 《复兴之歌》的基调要比《罢工前夜》温和很多，但意义深远，是韩国首部向公众放映的真正的民族电影.
1990年代和21世纪
1990年代和21世纪是韩国电影在开放中重获新生的时代. 根据韩美的电影协商，自1989年1月1日开始韩国电影公司无需经政府批准就可以进口外国电影，外国电影也无需经过审查，韩国逐年放宽对外国电影进口拷贝数目的限制，直到1994年完全废除. 1988年以来，已有联合国际影业（1988年）、20世纪福克斯（1988年末）、华纳兄弟（1989年末）、哥伦比亚三星（1990年）、博伟（1993年）五大电影直销商在韩国建立了分公司. 1990年，联合国际影业发行的《人鬼情未了》（1990年，杰里·朱克）在漢城剧场上映后取得巨大成功，标志着美国直配电影已经长驱直入地稳步进入韩国市场. 外国进口电影对韩国电影的发展产生了巨大的冲击. 1980年代，韩国电影的占有率曾上升到30%，但在1993年已经下降到了历史最低的15.9%. 1998年，韩国国产电影的数量由1990年前后的100-120部，缩减到43部. 而进口外国电影则由1984年的25部，激增到1996年的405部.
1996年以后，韩国电影开始保持快速增长的势头，市场占有率由1996年的23%提高到1998年的35.8%，2001年更是超过了50%. 韩国电影的观影人次也开始呈几何级增长. 1999年，《生死谍变》的上映拉开了韩国大片的时代，其观影人次达到580万，一举刷新1990年代初《西便制》所创下的百万人次纪录. 此后，韩国电影的票房纪录每年都被刷新. 2000年，朴赞郁执导的《共同警备区》的票房突破了600万. 2001年，《朋友》票房达到818万. 之后，2003年的《实尾岛》和2004年的《太极旗飘扬》票房相继突破1000万，使韩国电影进入千万时代. 与此同时，韩国电影也实现了质的飞跃. 韩国电影在世界三大国际电影节上取得骄人的成绩，并涌现出一批优秀电影导演. 釜山国际电影节、全州国际电影节、富川国际奇幻电影节等相继在韩国举办. 其中，1996年开始的釜山国际电影节已经发展成为亚洲代表性的电影节.
改革期
1991年是韩国文化部制定的“电影年”. 在韩国电影诞生纪念日的10月27日，映画振兴公社和韩国电影工作者协会等6家团体共同举办了“我们的电影盛宴”纪念会，并举办了短片及文艺片鉴赏会、国际家庭电影节，以及在汶山、天安、大田等地巡回运行了“91友情文化列车”. 韩国政府希望以“电影年”为契机探索国产电影的出路. 1995年3月，有线电视的开播将韩国带进了多媒体时代. 有线电视的出场拓宽了观众范围，为韩国电影带来活力. 1998年4月，韩国首个综合性多厅影院希杰集团旗下的江边CGV在漢城开业. 韩国影院开始从单一功能的影院向提供多种选择机会的综合性多厅影院转变. 一度减少的影院数量从1998年开始逐渐增加，落后的影院设施也得到了改善.
1990年代中后期，韩国开启了国际电影节的时代. 1996年9月13日至21日，韩国启动了釜山国际电影节. 电影节上展映了7个单元来自31个国家的160余部作品，与会人数超过17.6万. 从第3届釜山电影节开始，根据《电影振兴法》，所有参加电影节的影片都免于审查，观众可以看到无删减版. 在1999年的第4届釜山国际电影节上，韩国电影李沧东执导的《薄荷糖》首次成为电影节的开幕影片. 目前釜山国际电影节已经发展成为亚洲最具代表性的国际电影节之一. 目前，韩国每年要举行20多个包括富川国际电影节、全州国际电影节、光州国际电影节、大田国际电影节等在内的国际电影节. 1990年，新创刊的《体育朝鲜》继承了青龙电影奖，并于同年12月19日在漢城世宗文化会馆举办了第11届青龙奖颁奖仪式，中断了17年的青龙奖得到复活1995年，青龙奖设立了韩国唯一的“郑英一电影评论奖”. 此外，韩国电影工作者协会导演委员会为纪念电影开拓者春史罗云奎导演（1904-1937年）创立了春史电影艺术奖，并于1990年12月29日举行了第一届颁奖仪式. 与其它电影奖不同，春史电影艺术奖完全由电影人来经营.
1996年，韩国宪法法院就“长山串鹰”对公演伦理委员会执行的电影审查制度的违宪申诉作出了违宪判决，宣布《电影法》所规定的电影上映前必须接受公演伦理委员会审查的规定，违背《韩国宪法》第121条第一款“所有国民享有言论、出版的自由和集会、结社的自由”所赋予的公民权利. 与此同时，韩国宪法法院还明确有必要禁止青少年接触色情、暴力电影，提出电影界建立自律的“分级制”. 1997年10月13日，时任韩国总统金大中在会见参加釜山国际电影节的各国电影人时承诺在“给予支援，不干涉”的原则下，废除电影审查. 同年，韩国修订了《电影振兴法》，成立了韩国公演艺术振兴协会用于取替原有的公演伦理委员会，并对电影实行全体可观看、12岁以上可观看、15岁以上可观看、18岁以上可观看四个等级分类制度. 1999年5月28日，金大中政府根据《电影振兴法》成立了法定民间机构“电影振兴委员会”，并将电影业选为政府重点扶植的对象，韩国电影环境得到了改善. 同年9月17日，以制作一线的年轻电影人为主要成员的电影工作者协会成立.
进入1990年代后，独立电影公司开始在韩国电影业出现. 1980年代后期制作录像电影的大企业也开始直接参与电影的制作. 相比传统的忠武路电影制作公司，独立电影公司善于分析和观察的年轻企划人员更受到大企业的偏好. 电影企划者的登场使韩国电影的产业结构发生了变化，开启了“企划电影”的时代. 1992年，申氏企划集团参与策划，由三星集团投资的影片《结婚故事》成为韩国的首部企划电影. 该片创下了当年最高的票房纪录. 之后，申氏又推出了《甜蜜新娘》、《幸福不是成绩单》、《妈妈先生》等企划电影. 1990年代中后期，企划电影已经成为韩国电影的主流. 参与《结婚故事》的企划人沈在明同时也是2000年韩国大片《共同警备区》的企划者.
进入1990年代，韩国电影的制作技术发展到了新的阶段. 1994年，朴宪洙在其执导的影片《九尾狐》中首次正式采用了计算机成像（Computer Generated Images，简称CGI）. 这是韩国电影第一次尝试奇幻片类型，之前只有好莱坞和香港有此类型片. 碧山集团（Byucksan Group）支付了利用CGI技术拍摄的巨大费用. 两年后，姜帝圭推出了高预算、新技术制作的商业片《银杏树床》. 目前，几乎没有韩国电影不使用CGI特殊摄影和特效，只是使用的多少差异. 2000年，随着以IT产业为基础的数字电影时代的到来，韩国开始出现数字电影的制作热潮. 金知云导演受一家网络公司委托，用数字摄像机拍摄了短片《真相大白》（2000年）. 之后，林常树也使用数码摄像机拍摄了《眼泪》（2000年）. 数字电影的商业化得到了人们的关注. 2000年，以数字和网络为基础的漢城网络电影节（Seoul Net & Film Festival，简称SeNef）正式创建，预示着数字电影世代的到来. 如今，数字电影已经成为新世代电影制作的大势所趋.
韩国大片旋风
1990年，被美国好莱坞直配电影和香港娱乐电影排挤到悬崖边缘的韩国电影出现了一部卖座大片《将军的儿子》. 这部泰兴映画社制作的影片是林权泽执导的动作片，讲述抗日传奇英雄金佐镇将军的儿子金斗汉，凭借铁一般的拳头和智慧打败一个个日本人的故事. 影片通过启用朴尚民、申贤俊、李日载等新人演员塑造阳刚铁汉形象，仅在漢城就吸引近68万观众，时隔13年刷新韩国电影史上最高票房纪录. 《将军的儿子》摒弃刀枪而使用拳脚，开创了韩国动作片的先河，给萧条的韩国电影业带来转机. 泰兴映画社和林权泽之后又推出了《将军的儿子2》和《将军的儿子3》，也取得了不错的票房成绩.
1993年，林权泽导演，郑一成摄影，金秀哲配音，金有峻负责美术设计的泰兴映画社另一部故事片《西便制》再次在韩国电影界刮起票房旋风. 该片在首都地区的票房首次突破100万，使韩国电影从此进入百万时代，成为韩国电影复兴的奠基石. 影片表达了对全罗道传统民族艺术盘索里逐渐消失的情结，引发了韩国社会特别是年轻人对盘索里的关注，在韩国电影业已经被外国影片占领的当时，激发了韩国人的民族自尊心. 韩国社会甚至出现了“西便制综合征”该片包揽了青龙奖、大钟奖、电影评论奖、春史电影艺术奖在内的韩国诸多大奖，并在当年10月举行的首届上海国际电影节上获得最佳导演奖和最佳女演员奖.
1990年代末，韩国电影人开始尝试曾经是好莱坞专利的，集合多种商业元素，当红明星、知名导演、大投资、大规模宣传、同步上映等，以高票房收入为目的，迎合大众口味的“大片”. 1998年，投资24亿韩圆，标榜韩国首部大片的《退魔录》（朴光村执导）公映，但票房成绩并不理想. 不过，这引发了韩国人对大片的兴趣. 1999年，《幽灵号潜艇》（闵丙天）、《赤色人鬼恋》（李光勋）、《怪兽大决战》（沈炯来）、《无处藏身》（李明世）等大片接连上映，吸引了30多万观众，提高了韩国制作大片的可能性. 1999年，姜帝圭导演的《生死谍变》放映仅21天就突破了《西便制》创下的百万票房纪录，最终创下580万的纪录，超过当时好莱坞巨片《泰坦尼克号》在韩国的票房，被公认为韩国第一部真正意义上的大片. 一时间“韩国大片”成为脍炙人口的流行词.
2000年，韩国大片继续升温. 《飞天舞》（金荣俊）、《银杏树床2》（姜帝圭）、《救救我们吧》（梁允浩）、《警笛》（李沐叶）等影片接连上映. 紧接着朴赞郁导演的《共同警备区》再次缔造韩国电影票房奇迹，观影人次超过580万. 该片是首部正面表现南北方军队士兵友谊的影片，上映之时恰逢韩朝双方签署《南北共同宣言》不久，因此引发了人们的关注. 《共同警备区》不仅成功入围2001年第51届柏林国际电影节，还以200万美元出口到日本等海外市场. 2001年，郭暻泽执导的《朋友》再次刷新韩国大片的票房纪录，观影人次超过了818万. 2003年和2004年，《实尾岛》和《太极旗飘扬》（姜帝圭）的票房纷纷超越1000万大关，使韩国电影进入千万的时代. 韩国大片的成功使得韩国国产电影的市场占有率在2001年提高到了50%以上，并成功扩大了观众层和海外市场的销路，在韩国电影史上 写下辉煌的一页.
成就
1993年，102部韩国电影在国际电影节上亮相. 1993年10月19日至1994年2月21日，蓬皮社中心在法国巴黎举办的“韩国电影回顾展”上展映了85部作品，成为向欧洲介绍韩国电影的桥头堡. 洪常秀导演的处女作《猪坠井的那天》讲述了都市平凡人的不论之恋，在韩国评论界造成巨大冲击. 该片获得了1996年温哥华国际电影节龙虎奖和1997年鹿特丹电影节大奖“金虎奖”. 之后，洪常秀执导的《江原道之力》（1998年）、《处女心经》（2000年）、《生活的发现》（2002年）、《女人是男人的未来》（2004年）、《剧场前》（2005年）等作品在戛纳电影节等主要国际电影节受到推崇. 洪常秀也被视为世界影坛最具原创力的电影人之一.
2000年以来，韩国电影在三大国际电影节上取得了骄人的成绩. 2000年，林权泽执导的《春香传》（2000年）入围戛纳电影节主竞赛单元，这是第一部入围戛纳电影节金棕榈奖的韩国电影. 2002年，林权泽凭借《醉画仙》荣获戛纳电影节最佳导演奖. 同年，李沧东的《绿洲》拿下了威尼斯电影节特别导演奖和马切罗·马斯罗杨尼奖. 2004年，金基德导演的《撒玛利亚女孩》（2003年）和《空房间》（2004年）连续摘得柏林电影节和威尼斯电影节的最佳导演奖，一举成为国际知名导演. 同年朴赞郁的《老男孩》（2003年）赢得了第57届戛纳电影节评委会大奖. 2005年，韩国的两部影片《那时那些人》和《哭泣的拳头》获得第58届戛纳电影节导演双周大奖.
2011年，朴赞郁和弟弟朴赞庆所执导的短片电影《波澜万丈》是世界上首部在影院上映的智能手机电影，使用iPhone 4拍摄，在第61届柏林电影节获得短片竞争单元大奖——最佳短片金熊奖. 虽然被指出电影制作过程及投资情况（KT巨额资本做后盾）和普通的胶片电影并无太大区别等问题，但《波澜万丈》的获奖被认为将促进“数字技术成为电影制作的主要媒介”. 2012年，金基德执导的《圣殇》在第69届威尼斯电影节赢得金狮奖. 2010年，李沧东的《》获戛纳最佳剧本奖. 2019年，奉俊昊执导的《寄生虫》获戛纳电影节最高奖项——金棕榈奖. 2020年2月，该片在第92届奥斯卡金像奖上斩获最佳影片、最佳导演、最佳原创、国际电影4大奖项，是首部赢得奥斯卡最佳影片的非英语电影. 2022年，宋康昊和朴赞郁在第75届戛纳电影节分获最佳男演员和导演奖.
安东内洛·库库雷杜
安东内洛·库库雷杜（Antonello Cuccureddu，），意大利男子足球运动员，司职后卫、中场. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯，结果获得第四名.
卢卡十字堂
卢卡十字堂（Chiesa di Croce di Lucca）是意大利坎帕尼亚大区那不勒斯省那不勒斯市中心的一座历史建筑，位于法庭街（Via dei Tribunali）.
1534年，安德里亚·斯巴拉和克雷莫纳·斯皮内利夫妇在此创建了一所加尔默罗会修道院，供奉的十架苦像类似卢卡的. 两年后，守寡的斯皮内利也成为修女. 后来捐赠来自阿尔塔穆拉王子，他有5个女儿加入修道院：奥雷利亚、玛丽亚、埃琳娜、埃莱奥诺拉和伊丽莎白. 目前的教堂装饰于17世纪，虽然相邻的修道院已被拆除，该堂仍然存在.
修道院现在已被那不勒斯大学诊所取代. 内部由弗朗切斯科·安东尼奥·皮基亚蒂装饰和设计. 天花板的16世纪壁画《加尔默罗山圣母》是乔瓦尼·巴蒂斯塔·卡拉乔洛的作品. 该堂的其他作品包括弗朗切斯科 · 索利梅纳的学生乔瓦尼·巴蒂斯塔·罗西绘制的小堂拱门. 左侧第一个小堂内有由弗朗切斯科 · 库里亚或马可·达·锡耶纳的学生曼切利绘制的《圣母领报》. 第二座小堂内有尼科拉·马林科尼科的画作《圣多明我和莫妮卡》 Monica. 第三座小堂内有洛伦佐·瓦卡罗工作室绘制的《帕齐的圣玛丽亚·马达肋纳》. 祭坛由圣费利斯绘于1684年 ，有乔瓦尼·巴蒂斯塔·罗西的画作.
努奇鄉
努奇鄉（Comuna Nuci, Ilfov），是羅馬尼亞的鄉份，位於該國南部，由伊爾福夫縣負責管轄，面積52平方公里，海拔高度74米，2007年人口2,836，人口密度每平方公里54人.
周美 (宋朝)
周美，字之纯，北宋灵州回乐（今宁夏吴忠市）人.
周美年轻时隶属于朔方军，以材武著称. 李继迁攻克灵州，周美弃家至京师，入禁军，为宋真宗宿卫. 宋仁宗时，历任延州兵马都监、鄜延路兵马都监、副总管、副都总管等职，在边地与西夏兵前后十余战，多有战功，被经略使范仲淹、庞籍等人赞誉. 后召入朝，被升擢为马军副都指挥使. 善于安抚将士，所得赏赐都分与部下. 去世时，家无余财. 享年七十六岁，赠忠武军节度使，谥忠毅.
船橋體育館
船橋體育館(ふなばししそうごうたいいくかん)是位於日本千葉縣船橋市的體育館. 本體育館為B聯賽千葉噴射機船橋的主場.
十六正士
十六正士，即佛教著名的十六位在家菩薩，出自《大乘無量壽莊嚴清淨平等覺經》，他們是賢護菩薩、善思惟菩薩、慧辯才菩薩、觀無住菩薩、神通華菩薩、光英菩薩、寶幢菩薩、智上菩薩、寂根菩薩、信慧菩薩、願慧菩薩、香象菩薩、寶英菩薩、中住菩薩、制行菩薩、解脫菩薩.
「正士」者，《度世經》曰：開士、大士、聖士、力士、正士等. 皆菩薩之異稱. 又《甄解》云：「『正』謂正道，『士』謂士夫. 在家之稱. 此等大士，外現凡形，內深達正道故，居家名為正士. 」又《會疏》曰：「十六正士者，《文殊師利嚴淨經》言：『菩薩八萬四千及十六正士』. 則明知正士之名，云居家菩薩. 『正』謂正道，『士』謂居士. 此等大士，雖葆光和塵，久出於邪道，深達於正法，故云正士也. 」準上可知，正士者，即在家菩薩.
又十六者，密宗以十六數，表圓滿無盡. 《出生義》云：「厥有河沙塵海數量，舉十六位焉；亦塵沙之數不出於此矣. 」
「賢護」等十六正士，常見經論. 《勝思惟梵天經》及《思益經》，列十六名. 《智度論》標十六，但僅列六名. 論曰：「善守（即賢護）等十六菩薩是居家菩薩. 」下列五名，茲不俱引. 《思益經》云：「若眾生聞名者，畢竟得三菩提，故云善守. 」
基附异莱包藻科
基附异莱包藻科（学名：Heteroleibleiniaceae ）为聚球藻菌目的一个科. 此科的模式属为异莱包藻属(Heteroleibleinia).
阿尔多·马尔代拉
阿尔多·马尔代拉（Aldo Maldera，），意大利男子足球运动员，场上位置是后卫. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯和1980年欧洲足球锦标赛.
千佛塔 (梅州)
梅州市千佛铁塔，位于广东省梅州市梅江区东山大东岩山顶千佛塔寺千佛石塔内，是广东省重点文物保护单位.
廖内洛·曼弗雷多尼亚
廖内洛·曼弗雷多尼亚（Lionello Manfredonia，），意大利男子足球运动员，场上位置是后卫. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯，结果获得第四名.
千佛塔 (梅州)
据清光绪《嘉应州志》记载，千佛铁塔由南汉王刘鋹始建于大宝八年（公元965年），距今有一千多年历史. 铁塔用生铁铸成，有四面七层，高4.2米，塔底边长1.6米. 铁塔第二层每面有77尊佛像、第三层每面67尊、第四层每面57尊、第五层每面37尊、第六层每面12尊，加起来每面共计250尊佛像，四面合计一千尊佛像，故名千佛塔. 原塔建于修慧寺，因修慧寺损毁，清乾隆初年嘉应州官王者辅将铁塔移到梅城大东岩山顶的齐州寺.
铁塔日久损毁，1898年秋爱国诗人黄遵宪得到塔铭一方，上写“以乌金铸造千佛塔七层于敬州修慧寺创塔亭供养”等115字，其中16字无法辨认，之后搜集到二至五层中的十一方，收藏于人境庐，并写了《南汉修慧寺千佛塔歌》并序，收录于1901年《光绪嘉应州志》. 民国1935年初，梅县县长与师长黄任寰将铁塔移至东山岭上，修建八角亭保护.
中华人民共和国成立后梅州市钢铁厂扩大，铁塔被围在钢铁厂内，污损日益严重. 众人纷纷呼吁将铁塔迁出保护，省文物主管部门批准后选址东山大东岩莲花山顶建造石塔保护. 千佛铁塔迁建前保存完整的只有第五层. 第一层缺失部分铭文（阴刻铭文铸件一块铭文有11行，每行11字），二至四层、六至七层都是新的铸件，塔基和塔体分层整体铸造，铸成后将各层逐件叠装而成. 现今的铁塔每面有282佛，合计为1128佛. 1994年1月修复原貌的千佛铁塔移至石塔首层成为塔中塔. 1989年6月千佛铁塔成为省级文物保护单位.
原千佛铁塔修于965年建于修慧寺，清乾隆初年移至梅城大东岩山顶的齐州寺，如今这两座古寺都已经损毁湮没. 1986年兴建普同塔院. 现今为后修建的千佛塔寺.
贾恩卡洛·安托尼奥尼
贾恩卡洛·安托尼奥尼（Giancarlo Antognoni，），意大利男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1978年和1982年国际足联世界杯，其中1982年世界杯获得冠军.
埃拉尔多·佩奇
埃拉尔多·佩奇（Eraldo Pecci，），意大利前男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯，结果获得第四名.
神奈川站
神奈川站（🇯🇵）位於日本神奈川縣橫濱市神奈川區青木町，是京濱急行電鐵本線的鐵道車站. 站名來自東海道的宿場：神奈川宿. 車站編號是KK36.
年表
開業時，本站鄰接國有鐵道神奈川站，是京濱電氣鐵道的交通總站，但在路線延伸至橫濱站後讓出原有地位，逐漸轉為小型中間車站.
車站構造
本站為地面車站，月台為側式月台，同時設置2條路軌. 此段的JR東海道本線與京急本線在地塹中並行，站房直通地塹上的路橋. 上下線月台與大廳皆狹窄.
開業時曾是橫濱側的總站，隨著京急本線延伸橫濱站，現在僅是普通電車停靠的小型車站.
付費區大廳與月台之間有輪椅專用的階梯升降機. 階梯寬度與機器寬度相同，因此使用時樓梯會暫時關閉.
利用狀況
2016年度1日平均上下車人次為4,560人 ，京急線全部72個車站當中最少. 同時，此站也位於橫濱站的徒步範圍內，進一步減少了使用量.
近年1日平均上下車人次與上車人次的推移如下表.
車站周邊
車站位於國道1號與國道15號之間，車流量大，行人較少. 車站周邊沒有顯眼的商業設施，僅有混合大樓與宮前商店街. 從本站步行9分鐘可至橫濱站.
巴士路線
附近有橫濱市營巴士的青木橋巴士站（國道1號線上，步行3分）.
自然·天文学
《自然·天文学》（Nature Astronomy）是由施普林格‧自然公司（Springer Nature）旗下的自然出版集团出版的在线同行评审科学期刊. 它于2017年1月首次出版（第1卷第1期），不过第一篇文章已在2016年12月在线發表. 《自然·天文学》在2019年首次获得期刊影响因子 ，数值为10.500. 《自然·天文学》发表有關天文学、天体物理学、行星科学和宇宙学方面的研究成果.
美國第十三航空隊
第十三航空隊（Thirteen Air Force；13 AF）是美国太平洋空军曾經下属的一个编号航空隊，指揮部位在夏威夷州的珍珠港-希卡姆聯合基地. 該航空軍在冷戰時期總部曾位於菲律賓克拉克空軍基地，自成立以來，第13航空隊從未駐紮過美國本土，它也是美國空軍中最古老的連續活躍編號航空隊之一，司令為空軍少將或中將編制，
第13航空隊成立於1942年12月14日，位於新喀里多尼亞的普萊恩德斯蓋亞克斯機場，是美國陸軍航空隊的一支作戰空軍，部署到二戰太平洋戰區. 它主要在南太平洋開展行動，攻擊所羅門群島、吉爾伯特和馬紹爾群島戰役中的敵軍；馬里亞納和貝里琉戰役和菲律賓戰役（1944-45）.
香料航空航点
以下为香料航空的定期航点列表. 截至2016年3月，香料航空拥有41个航点，其中国内航点34个，国际航点7个.
亞洲
🇮🇳
豐景園
豐景園（Goodview Garden），是屯門區的一個私人屋苑，位於香港屯門南部的青山灣海珠路7號 ，由南豐發展有限公司發展，民亮物業管理有限公司管理，鄰近翠寧花園、友愛邨及海典軒.
樓宇
屋苑共有5座樓高32層的樓宇（住宅層數3-34字樓），設有平台花園、私家泳池及多層停車場.
以（*）標示樓宇為2019冠狀病毒病香港疫情當中多名確診個案患者居住的大廈
所屬選區
豐景園屬於屯門區議會的友愛北選區 ，由獨立民主派人士林明恩擔任當區前任區議員. 而在立法會地區直選中，則屬於新界西（LC4）選區.
怪人秀
怪人秀可以指：
帕特里齐奥·萨拉
帕特里齐奥·萨拉（Patrizio Sala，），意大利男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯，结果获得第四名.
保罗·孔蒂
保罗·孔蒂（Paolo Conti，），意大利前男子足球运动员，场上位置是守门员. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯，结果获得第四名.
花拉子密陨石坑
描述
该陨坑西北毗邻赫兹环形山、北面坐落了弗莱明环形山、较小的菲尔索夫环形山位于它的东南、西侧和西南分别坐落了莫伊谢耶夫环形山和森格尔环形山. 该陨坑中心月面坐标为7.02°N, 107.01°W，直径56.25公里 ，深度约2.43公里.
阿尔-花拉子密环形山外观呈略扭曲的圆形状，南侧边缘为双层坑壁，西侧内壁较东侧更宽，沿东侧坑壁坐落着包括"阿尔-花拉子密 J"在内的一对陨石坑. 该环形山坑壁最大高出周边地形1180米 ，内部容积约为2626.39公里3. 坑内中部有一座小中央峰，并与一道弯向东北的山岭构成一体. 坑底表面相对平缓，北部分布有一些细小的撞击坑，而东南部地表则相对更平整且没有明显的撞击坑.
卫星陨石坑
按照惯例，最靠近花拉子密陨石坑的卫星坑在月表地图上以字母标注在该坑中心点的旁边.
多哥 (电影)
《多哥》（Togo）是由执导，华特迪士尼影片制作的2019年美国剧情冒险电影. 影片讲述了1925年白喉流行期间里主角和他的雪橇犬多哥在恶劣的条件下奔赴诺姆运送白喉抗毒素血清的故事.
剧情
1925年，阿拉斯加州诺姆市爆发白喉疫情. 为拯救生命，20名雪橇手与150只雪橇犬往返1085公里运送血清. 其中多哥作为挪威人瑟帕拉的领头雪橇犬，承担了最危险的跨越诺顿湾的部分. 最终多哥与其他雪橇犬共同完成了任务.
制作
2015年10月28日，华特迪士尼影业宣布正在制作一部关于1925年奔赴诺姆运送白喉抗毒素血清的电影，剧本将由汤姆·弗林编写. 2018年5月16日，埃里克森·科瑞宣布将执导该片，该片将在Disney+上首播. 该片的主要摄影工作于2018年9月21日开始，于2019年2月在阿尔伯塔省科克伦完成. 2018年12月10日好莱坞报道称，在影片中饰演雪橇队中的一员. 本片中出现的大部分狗都来自于位于坎莫尔的The Snowy Owl Sled Dog Tours犬舍，其中Hugo和Mackey将作为多哥（Diesel）的替身.
历史背景
影片的大部分内容，取材于瑟帕拉和多哥的真实故事. 其中两个电影场景，多哥撞破玻璃窗逃离他的另一个主人和拉雪橇将瑟帕拉甩进诺顿湾是真实发生的. 其余比如电影中瑟帕拉与多哥共度余生都与真实事件所不同，在真实生活中多哥被送给缅因州的一名同样养雪橇犬的人.
发行
《多哥》原定于2019年12月13日在Disney+上发布 ，但最终被推迟至一周后的2019年12月20日发布.
陳天翺
陳天翺（Eagle Chan Tin O；），香港男歌手，2021年新人，出道作品為《Leave The World Behind》. 包辨曲詞編監，同時擅長自彈自唱.
簡介
《全民造星II》結束後，陳天翺曾和B4組成員以個人名義接洽商演 ，四人亦曾計劃以組合形式出道 ，也有數間唱片公司洽談和他簽約. 惟他到2021年選擇獨立製作，推出歌曲《Leave The World Behind》正式晉身樂壇，以EDM曲風讓聽眾感受歌曲內容 ，並認為solo出道並無包袱，也可以發行自己喜歡的音樂.
2023年8月1日，古巨基公佈「I Really Love To Sing」音樂企劃第十回，他與30位新晉歌手翻唱於2005年推出並收錄於同名專輯的《星戰》，當中包括陳天翱.
保罗·科克肖特
威廉·保罗·科克肖特（William Paul Cockshott；）是苏格兰计算机科学家、经济学家和格拉斯哥大学讲师. 他1952年3月16日出生于爱丁堡. 1970年代是不列颠和爱尔兰共产主义组织的成员，但他和其他几个成员对不列颠和爱尔兰共产主义组织对工人控制（Workers' control）的立场不满. 他们退出并组建了不列颠群岛共产主义组织. 1980年代在爱丁堡攻读博士学位时，他和计算机科学专业的同学Muffy Calder一起加入大不列颠共产党.
他在图像压缩、3D立体电视、并行编译器和医学影像等领域做出了贡献，因在经济计算问题的多学科领域的建议而广为人知，特别是作为《走向新社会主义》的共同作者，倡导对复杂经济进行更高效和更民主的规划.
李犁
李犁（），辽宁岫岩县人，中华人民共和国政治人物.
生平
1946年1月参加革命工作，1949年9月加入中国共产党. 历任辽宁省林业厅森林经营局副局长，吉林省林业厅森林经营局副局长，吉林省林业厅计划处处长. 1980年10月，担任吉林林学院副院长. 2017年12月20日在长春逝世，享年96岁.
银行桥
银行桥（俄语: Bankovsky most, Банковский мост）是俄罗斯圣彼得堡格里博耶多夫运河上的一座25米长的人行桥，位于格里博多夫运河滨河路27至30号之间，介于上游的喀山桥与下游的面粉桥之间，在运河的一个转弯处，靠近喀山大教堂. 该桥得名于位于桥头的原国家拨款银行（现为圣彼得堡财经大学），桥的轴线朝向国家拨款银行大门的中心. 桥长20.1米，桥宽1.85米. 它是圣彼得堡现存的三座人行桥之一（以及狮子桥和邮政桥）.
现在的银行桥建于1825-1826年，1825年夏季开始建设，1826年7月24日通车. 桥梁的工程师是威廉·冯·特维特，他设想了一个悬挂的行人分离结构. 他是一名工程师，还在格里博耶多夫运河、丰坦卡河和莫伊卡河上修建了其他桥梁.
这座桥以桥上四只有翼狮子雕塑著称，翅膀上面覆盖金箔. 它们由雕塑家帕维尔·索科洛夫（1764-1835）设计，他还设计了四狮桥的狮子和埃及桥的狮身人面像.
这座桥经历了多次维修和修复.
在市民中流传着一个传说，如果揉狮子的爪子，难免会发财.
晉陝綏邊區總司令部
晉陝綏邊區是1938年10月至1949年5月民国政府设在陕北榆林地区的一个边区.
历史
1937年9月，国民政府军事委员会把驻甘肃的邓宝珊新编第一军（辖新编第10旅旅长李贵清、新编第11旅旅长刘保堂）调陕北榆林，与原驻榆林的高双成第86师合编为第二十一军团，军团长邓宝珊. 1938年10月，第二十一军团改编为晉陝綏邊區总司令部，邓宝珊任总司令，副司令高双成、陈长捷. 下设：
1949年2月，解放军派遣1947年战斗被俘的256团团长李含芳潜入榆林城，和22军军长左世允、86师参谋长张博学秘密协商起义. 榆林守军实力派257团团长高凌云、俞方皋、张之因的反对，二月起义流产. 1949年4月，解放军榆林军分区39团、40团和地方游击队包围榆林城，第22军完全处于孤立无援的境地. 1949年5月3日，边区总司令部参谋长俞方皋拉出在榆林的总司令部人员及其特务营开赴包头，并裹走了榆林城北的22军炮兵营、骆驼队，驻札萨旗的工兵营、保安团，驻东胜的骑兵团. 1949年9月9日，在包头的边区总司令部随董其武部队绥远起义.
尼尔·戈萨奇
尼尔·麥吉爾·戈萨奇（Neil McGill Gorsuch，）是美国最高法院大法官. 他和布雷特·卡瓦诺大法官都是的校友，两人相差两届.
簡介
在2017年，美国总统唐纳德·特朗普上任後，提名49歲的戈萨奇出任美国最高法院大法官，並最終以54票支持，45票反對，獲得參議院確認提名，於2017年4月10日正式就任. 戈萨奇接替斯卡利亚出任大法官，保守派重新維持最高法院的多數.
戈萨奇支持以文本主义诠释法律及宪法，并提倡自然法哲学.
提名为美国最高法院法官
2016年9月，在美国总统选举的过程中，总统候选人唐纳德·特朗普在一份21人的列表中提到了戈萨奇和他的同事，这份列表是特朗普在当選总统后准备提名为最高法院大法官的名单.
贾林达村委员会
贾林达村委员会（Джалиндинский сельсовет）是俄罗斯联邦阿穆尔州斯科沃罗季诺区所属的一个村委员会. 其下辖有3个居民点，行政中心为贾林达. 据2016年统计，该村委员会的人口为1263人.
尼尔·戈萨奇
提名为美国最高法院法官
2017年4月7日，美國參議院於共和黨成功修改議事規則後作出表決，以54票贊成，45票反對，確認戈薩奇大法官任命. 51名共和党及3名民主党参议员投下支持票. 戈萨奇于4月10日宣誓就职，成为美国历史上第113位最高法院大法官.
雷纳托·扎卡雷利
雷纳托·扎卡雷利（Renato Zaccarelli，），意大利男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯和1980年欧洲足球锦标赛.
美國空軍第16航空遠征特遣隊
第16航空远征特遣队（16th Air Expeditionary Task Force），前身为第十六航空队（Sixteenth Air Force），是美国驻欧空军下属的一个空军编制单位，指揮部位于土耳其的.
美國第十四航空隊
第二次世界大戰期間編制單位
1943年8月9日新編時為第68戰鬥機大隊 1943年12月改組為第68混合聯隊 驻桂林机场（临桂县秧塘村）. 下属驻柳州、郴县、道县、衡阳、邵阳、零陵、遂川、赣州、建瓯、长汀 等机场 1945年10月10日解編. 編成時間1942年7月至1945年12月 編成時間1943年3月至1945年2月
1943年8月9日新編時為第69轟炸機大隊 1943年12月改組為第69混合聯隊 1945年8月轉隸至第10航空隊. 編成時間1943年10月至1945年8月 編成時間1944年1月至1945年8月；由第10航空隊移編
克劳迪奥·萨拉
克劳迪奥·萨拉（Claudio Sala，），意大利男子足球运动员，司职中场、前锋. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯，结果获得第四名.
美國第十四航空隊
第二次世界大戰期間編制單位
1944年3月7日新編時為第312戰鬥機聯隊 1945年12月移防回美國本土，解編. 編成時間1944年5月至1945年12月 1944年4月至1944年9月，後歸建 1944年8月至1945年12月
1943年5月至7月編入，但未有實機編入，空殼部隊 1943年5月至7月編入，但未有實機編入，空殼部隊 1944年1月至1945年11月 1945年8月至1945年12月編入
雅西國際機場
雅西国际机场（罗马尼亚语：Aeroportul Internațional Iași，）是罗马尼亚雅西的一座国际机场，位于市中心以东8 km，是罗马尼亚境内经认可的历史最久的机场之一. 从客流量看，雅西机场也是，同时也是摩尔达维亚地区最重要的机场.
历史
2012年6月，2號航站楼投入使用，客运处理能力增加到每小時215人. 该航站楼被指定为申根区／国内航班服务. 老航站楼更名为1號航站楼.
2013年，雅西国际机场启动了一个长期的多阶段升级计划. 工程的第一阶段（估计投资额5,700万欧元）于2015年11月完成 ，涉及新跑道、航站楼、停机坪的扩建. 2014年8月20日，方向14/32、长1800 m的新跑道投入使用 ，2014年10月16日启用全段跑道（2400 m）. 方向15/33的旧跑道被改建为滑行道. 2015年10月17日，3號航站楼落成，客运处理能力增加到320人/小时. 此外2015年10月也提出了将2號航站楼扩大一倍的工程计划.
2017年11月13日，雅西机场旅客量首次突破百万人次.
设施
雅西机场拥有三座航站楼，2號航站楼服务国内／申根区航班，3號航站楼主要服务国际航班，最老旧的1號航站楼服务通用航空.
萬葉線
萬葉線（🇯🇵）是一條由萬葉線株式會社經營的電車路線總稱. 連接富山縣高岡市高岡站停留場至同縣射水市六渡寺站之間的路線名為高岡軌道線（🇯🇵），連接富山縣射水市越之潟站至六渡寺站之間的路線名為新湊港線（🇯🇵）. 兩線由於會以一體化的方式行走，因此會以「萬葉線」來稱呼整個系統，並以一個條目記述兩線.
雅西國際機場
出租车
可以搭乘出租车往返机场，费用大约每千米2列伊.
萬葉線
概要
在高岡軌道線區間中，幾乎全線在道路上行走（共用軌道），米島口至能町口之間使用專用軌道. 路線中會跨越西日本旅客鐵道（JR西日本）冰見線和日本貨物鐵道（JR貨物）新湊線. 另外，中伏木至六渡寺之間也是專用軌道區間.
在米島口站內設有萬葉線總部和車廠.
在越之潟站可前往轉乘.
歴史
現時高岡軌道線是由富山地方鐵道建造，新湊港線是由（在1943年被合併至富山地方鐵道）建造.
在1930年10月12日，現時新湊港線區間的西越之潟至新湊東口（現時：東新湊站）之間開通. 12月23日，越之潟至西越之潟之間開通. 當時為（後來為射水線）的一部分. 後來在1932年11月9日，東新湊站至庄川口之間 開通. 在1933年12月25日，庄川口至新伏木口（現時：六渡寺站）之間開通.
在1948年，現時高岡軌道線區間的地鐵高岡（現時：高岡站停留場）至伏木港之間開通，當時路線名為（或者是高伏線）.
在1951年，隨著國鐵新湊線結束旅客業務，米島口至新湊（現時：六渡寺站）之間開通. 同時開始直通運輸至，設有行走於地鐵高岡至富山軌道線西町之間的直通班次. 在1959年，為了統一高岡市內的交通，高岡軌道線（地鐵高岡至新湊之間）轉讓給加越能鐵道（1950年成立，現時為）. 但是射水線和富山軌道線之間的直通運輸仍然繼續，在1961年不再駛入富山軌道線.
在1966年，由於需要建設富山新港，因此需要把射水線斷開兩節. 高岡一方的路線轉讓給加越能鐵道，成為新湊港線. 後來由於路線不能直通至富山市，加上的影響，使客量減少. 於1971年在高岡市的要求下把伏木線（米島口 - 伏木港之間）廢止.
在2001年，加越能鐵道表示計劃把高岡軌道線和新湊港線廢止，但是高岡市和舊新湊市希望能夠保留，因此成立了第三部門公司「萬葉線株式會社」. 在2002年4月起接管路線.
延伸構想
、、高岡商業高校3間學校於2013年（平成25年）1月16日聯名向高岡市提出延伸請求書，在高岡市片原町路口向西北方向延伸約2.1公里至高岡商業高校前.
在3間學校沿線的巴士路線班次較少，因此巴士上經常客滿，學生回家時許多時需要步行前往高岡站. 在沿線3校連同幼稚園等其他設施共有約2000名師生，當電車線建成了會方便鄰近工場的工人乘坐電車.
另外在距離高岡站約650米的'和約1250米的'2處為國家重要傳統的建造物群保存地區，建設電車線後方便觀光客前往該處及振興市中心的經濟. 在收到請求後，高岡市長表示「有許多問題需要研究，想看看實現的可能性」.
在同年1月30日，高岡市議會新幹線、公共交通對策特別委員會表示，若從片原町路口沿富山縣道64号高岡冰見線延伸1.5公里至國道8號，除了車輛費用後的工程費為約38億日圓.
查尔斯·W·米斯纳
查尔斯·W·米斯纳（Charles W. Misner，，），美国物理学家，《引力论》的作者之一. 米斯纳的研究方向包括广义相对论和宇宙学. 他是量子引力和数值相对论领域研究的先驱者.
印度國家男子排球隊
印度國家男子排球隊為代表印度參加國際賽和友誼賽的男排國家隊.
獨立前
儘管參加賽事長期以來都是非正式的，但第一項州際排球賽事是在1936年由印度奧林匹克協會舉辦的.
罗伯托·贝泰加
罗伯托·贝泰加（Roberto Bettega，），意大利男子足球运动员，场上位置是前锋. 他曾代表意大利国家队参加1978年国际足联世界杯和1980年欧洲足球锦标赛.
成如璆
成如璆（），唐朝将领.
唐玄宗天宝十三载（754年）三月，陇右节度使哥舒翰为其部将论功，敕时任临洮太守成如璆加云麾将军. 七月，哥舒翰奏于所开九曲之地置洮阳、浇河二郡及神策军，以成如璆兼洮阳太守，充神策军使.
安史之乱期间，成如璆遣其将卫伯玉率千人勤王.
成如璆后事无载.
异莱包藻属
异莱包藻属（学名：Heteroleibleinia）为基附异莱包藻科的一个属. 此科的模式属为(Heteroleibleinia rigidula).
西蒙·怀特
西蒙·戴维·曼顿·怀特 FRS （Simon David Manton White，），男，英国、德国理论宇宙学家，与夫人桂妮薇尔·考夫曼同为马克斯·普朗克天体物理研究所所长.
生平
怀特1972年在耶稣学院拿到了数学本科学位，其后前往加拿大，两年后在多伦多大学获得了天文学硕士学位. 1977年在康桥大学获得了博士学位，师从唐纳德·林登贝尔. 之后在加利福尼亚大学柏克莱分校（1977-1978）、美国国家射电天文台（1978）、车球学院（1979-1980）和巴黎天体物理研究所（1980）做完博士后之后，怀特先后在柏克莱（1981-1984）、亚利桑那（1984-1992）、康桥大学（1991-1994）、达勒姆大学（1994-）、慕尼黑大学（1994-）和马克斯·普朗克天体物理研究所（1994-）拥有教职. 在1994年怀特被任命为马克斯·普朗克天体物理研究所的所长、达勒姆大学的外部教授.
家庭
妻子桂妮薇尔·考夫曼也是天体物理学家，是怀特曾经的学生，现担任马克斯·普朗克天体物理研究所所长. 他们与儿子目前一起居住在慕尼黑.
学术贡献
怀特的研究主要在宇宙的大尺度结构和星系形成上，他最知名的研究就是和马丁·芮斯 和卡洛斯·弗伦克 在星系形成上的研究，这类模型已经成为了星系模型上的标准范式，以及在建立宇宙的标准模型，ΛCDM模型 上的贡献.
在怀特读博的时候他就开始研究暗物质对结构形成和星系演化的影响. 在1978年他和马丁·芮斯提出暗物质晕的分层聚类所主导的气体吸积形成星系的星系模型可以解释星系的各类性质.
在之后的几年怀特与马克·戴维斯、乔治·埃夫斯塔希欧和卡洛斯·弗伦克等人合作，这四个人后来被非官方地称为DEFW四人帮或四剑客. 他们在大尺度结构和星系的理论基础上开发用于计算机模拟的模型. 在1983-1988年 他们的一连串工作证明了冷暗物质主导的宇宙可以最好的拟合大尺度结构上的观测数据，这使得他们四人在2011年获得了宇宙学界的最高奖格鲁贝尔宇宙学奖. 最新的一个大型项目即是2005年怀特和弗伦克主导的包含了二百万个星系的. .
怀特的其它工作包括与和卡洛斯·弗伦克基于星系动力学和星系聚类统计结果所提出的通用的暗物质晕的质量分布以及其对星系形成和演化的控制这一理论 （). 这两篇总引用数接近13000次  的文章给怀特带来了极高的名誉. 但是，虽然这个模型的出发点是去解决之前冷暗物质模型无法解决的矮星系问题 ，这个模型也不可避免地带来了星系晕尖点问题，并且对矮星系问题的解释依然无法很合适地匹配观测现象.
基于2016年年末谷歌学术的统计、怀特的400余篇论文使他的总被引用数目高达134,000次.
草酸铌
草酸铌是铌(V)的草酸盐，化学式为Nb(HC2O4)5，对潮湿敏感，和皮肤接触有害. 铌(V)的草酸正盐Nb2(C2O4)5尚未制得. 中文文献中，有时候将配合物NH4[NbO(C2O4)2(H2O)2]·3H2O也称作草酸铌.
配合物
铌(V)可以和羟基酸形成配合物，草酸也是如此，对铌的配位能力比酒石酸强（而钽相反）. NH4[NbO(C2O4)2(H2O)2]·3H2O在125℃开始分解（失水），至630℃完全分解，产物为五氧化二铌； 将此配合物和柠檬酸钠于650℃加热，可制得铌酸钠（NaNbO3）.
Rb3[NbO(C2O4)3]·2H2O是一种无色晶体，其中存在[NbO(C2O4)3]3-阴离子. Sr3[NbO(C2O4)3]2·8H2O是含同类型阴离子的化合物，在200℃失水得到无水物，260℃开始分解，875℃的分解产物为SrCO3和SrNb2O6.
尹珙
尹珙（），河北饶阳人，中华人民共和国政治人物.
生平
1919年10月出生，1940年4月入伍，1941年4月加入中国共产党. 第二次国共内战期间，担任晋察冀军区炮兵旅作战科长. 期间先后担任第一团副团长、战车团团长驻守北平北苑. 中华人民共和国成立后，任解放军高射炮17团团长，驻守在北平北苑，以防蒋介石派兵空袭. 朝鲜战争期间，他被任命为志愿军高射炮部队64师副师长兼参谋长奔赴朝鲜作战，1952年回国担任中央军委炮兵技术研究院副院长、中央军委炮兵科研部部长、福州军区炮兵副司令. 1978年，中央军委组建炮兵技术学院，他担任首任院长 、后改任中央军委炮兵司令部顾问等职，1982年离职休养. 2017年12月13日，在北京逝世，享年98岁.
胯姬小蜂属
胯姬小蜂属（學名：Quadrastichus）是膜翅目細腰亞目小蜂總科姬小蜂科之下的一個昆蟲的屬. 這個屬的學名由新拉丁語的quadra=「四」和stichus=「線」組成，意思就是「四條線」.
弗朗切斯科·格拉齐亚尼
弗朗切斯科·格拉齐亚尼（Francesco Graziani，），意大利男子足球运动员，场上位置是前锋. 他曾代表意大利国家队参加1978年和1982年国际足联世界杯，其中1982年世界杯获得冠军.
美國第十八航空隊
第十八航空队（Eighteenth Air Force）是美国空军机动司令部下属的一个编号航空队，指揮部位于伊利诺伊州的.
賽普勒斯在歐洲青少年歌唱大賽之歷年表現
賽普勒斯在歐洲青少年歌唱大賽的參賽歷史始於在丹麥哥本哈根舉辦的2003年首屆歐洲青少年歌唱大賽，到最後一次參賽為止已參加了18次大賽. 歐洲廣播聯盟（EBU）正式會員賽普勒斯廣播公司（CyBC）負責該國的主辦、選拔與參賽事宜. 賽普勒斯於在利馬索主辦了當年的大賽.
歷史
，賽普勒斯選出了麗娜·基里亞基迪（Rena Kiriakidi / Ρένα Κυριακίδη）和她的歌曲〈〉參加當年的大賽，然而歌曲卻被爆出有抄襲的嫌疑，使得CyBC只能強制撤賽. 然而大賽官方允許CyBC保留大賽轉播權，賽普勒斯的觀眾也可觀看大賽並參與投票.
賽普勒斯於因不明原因退出了大賽，儘管他們曾與EBU商討要在重返賽場，但他們最終沒有參賽. 2014年7月3日，儘管當年早些時候撤出成人版大賽，CyBC宣佈回歸2014年歐洲青少年歌唱大賽， 並派出和她的歌曲〈〉參賽. 雖然帕薩里德斯在賽前被認為是奪冠熱門之一，但最終在16個參賽國中排名第九. 在因財政問題撤賽後，賽普勒斯分別在和派出喬治·米凱里迪斯（George Michaelides / Γιώργος Μιχαηλίδης）和妮可·尼古拉歐（Nicole Nicolaou / Νικόλ Νικολάου）參賽，然而兩位都以第16名收場，後者更是當年的墊底，是至今賽普勒斯最差的成績. 次年，在2018年6月11日，CyBC宣布他們將再次退出大賽，但沒有公佈退出的原因. 截至2022年，賽普勒斯還尚未回歸參賽.
參賽者
以下參賽歌手/團體以及歌曲的中文名稱皆非官方中譯.
評論員與唱票員
大賽透過官方網站junioreurovision.tv和YouTube在網路上向全世界進行轉播. 2015年大賽在官網上的轉播甚至有官網總編路克·費雪（Luke Fisher）和保加利亞2011年歐洲青少年歌唱大賽代表以英語擔任評論員. CyBC每次參賽也會派出自己的評論員去大賽現場來提供國內觀眾希腊语和英語解說，同時也會派出一位唱票員來宣讀賽普勒斯的給分. 下表列出自2003年CyBC派出的評論員與唱票員.
季普昆村委员会
季普昆村委员会（Дипкунский сельсовет）是俄罗斯联邦阿穆尔州腾达区所属的一个村委员会. 其下辖有1个居民点，行政中心为季普昆. 据2016年统计，该村委员会的人口为1529人.
加茂鄉站
加茂鄉站（🇯🇵）是位於和歌山縣海南市黑田，西日本旅客鐵道（JR西日本）的紀勢本線（紀國線）車站.
由於車站接近舊・下津町中心，因此使用者較多.
車站構造
車站為地面車站，設有1面1線的單式月台和1面2線的島式月台，共有2面3線的混合式月台. 車站大樓位於單式月台1號月台側，設有跨線橋連接島式月台2、3號月台. 車站大樓為一座古老的建築物.
車站由和歌山站管理，並委托進行車站業務，為業務委託車站. 車站只有一名車站職員駐守. 大樓內設有和新型觸控面板式自動售票機
使用狀況
以下列出近年1日平均乘車人次.
美國第十九航空隊
第十九航空队（Ninteenth Air Force）是美国空军教育训练司令部下属的一个编号航空队，指揮部位于德克萨斯州的兰多夫空军基地.
富田芳雄
富田芳雄（🇯🇵，），日本男子乒乓球运动员. 他曾获得4枚世界乒乓球锦标赛金牌、1枚银牌和3枚铜牌. 另外他也在1953年亚洲乒乓球锦标赛上获得男子团体冠军.
瑞庐
瑞庐是中国浙江省宁波市一处名人故居，位于北仑区大碶街道太白社区东街140号，是香港航运业巨头顾宗瑞的故居. 自建屋为20世纪30年代所建的三合院，为中西合璧风格，分为瑞庐、夏房大屋厍头间两部分. 祖传屋建于晚清，为木结构平屋. 2014年，顾氏家族曾出资对瑞庐进行修缮. 2017年1月，瑞庐成为浙江省文物保护单位.
多纹泥炭藓
多纹泥炭藓（学名：Sphagnum multifibrosum）为泥炭藓科泥炭藓属下的一个种，分布于中华人民共和国西藏、云南、四川、福建和黑龙江等地，为中国特有种， 属于中国国家二级保护野生植物.
特征
多纹泥炭藓的植物体粗壮，高达10厘米以上，往往成大面积丛生，淡绿带黄色；枝条较稀疏；茎叶较狭长且扁平；茎叶无色细胞密被纹孔.
富尔维奥·科洛瓦蒂
富尔维奥·科洛瓦蒂（Fulvio Collovati，），意大利男子足球运动员，场上位置是后卫. 他曾代表意大利参加1982年和1986年国际足联世界杯，及1980年欧洲足球锦标赛.
伊瓦诺·博尔东
伊瓦诺·博尔东（Ivano Bordon，），意大利男子足球运动员，场上位置是守门员. 他曾代表意大利国家队参加1978年和1982年国际足联世界杯，其中1982年世界杯获得冠军.
马亚罗-里奥克拉罗地区
马亚罗-里奥克拉罗地区（Mayaro-Rio Claro region）是特立尼达和多巴哥的9个地区之一，位于特立尼达岛东南部，北邻大桑格雷地区，东临加勒比海，南毗加勒比海，西接库瓦-塔瓦基特-塔尔帕罗地区和王子镇地区，首府设于里奥克拉罗，面积814平方公里，2011年人口35,650，人口密度每平方公里44人. 其他城镇包括马亚罗.
卢克·托马斯
俱樂部生涯
卢克·托马斯出自莱斯特城青训，司职后卫，由于球队主力左后卫奇尔韦尔的受伤，在2020年7月16日莱斯特城2-0谢菲尔德联的英超比赛中完成一线队首秀，并在比赛中为阿约泽·佩雷斯送上助攻.
2019-20赛季中，他在英超联赛中总共出场三次. 2020年8月25日，俱乐部宣布与他签下来一份新的长期合约.
2020年11月26日，托馬斯在与布拉加的欧联杯比赛中打进一线队首球.
2021年5月11日，托馬斯在球隊對上曼聯的比賽踢進了自己第一個英超進球，這是萊斯特城自1998年以來他們在老特拉福德球场的首場勝利.
国家队生涯
卢克·托马斯曾入选英格兰U18、U19国家队，并于2020年10月13日在与威尔士的比赛中完成U20国家队首秀.
深圳地鐵15號線
深圳地鐵15號線，曾称'''前南线. '''是深圳地铁規劃中的一條環线，连接南山区和宝安区，为普速地铁线，全长32.4km. 共设24个车站，其中换乘站17个. 将南山区的西丽片区，科技园、后海CBD、前海自贸区、宝安区的大鏟灣碼頭、坪洲、洪浪一带环状连接. 并将在大铲湾以南设置深圳地铁的第一个海底隧道. 现已纳入深圳市轨道交通5期规划，2023年6月28日，本线首个区段工程西部物流站——月亮湾公园站区间动工. 預計會在2028年6月啟用
朱塞佩·多塞纳
朱塞佩·多塞纳（Giuseppe Dossena，），意大利男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1982年国际足联世界杯，结果获得冠军.
康家遗址
康家遗址是一处新石器时代的龙山文化遗址，坐落于中华人民共和国陕西省西安市临潼区东北处约30千米的相桥街道康家村. 地势北高南低，中心是一座高圪塔. 南距渭河4.5千米，西距离石川河4千米 ，同时也被西韩铁路穿越. 现存遗迹东西长约420米，南北长约460米，面积大约19万平方米. 于1973年在村民平整土地时被发现. 从1981年起和1985-1987年先后历经四次试掘与两次正式发掘 ，1988年9月又進行了第三次發掘.
约旦通讯社
约旦通讯社（وكالة الأنباء الأردنية，又稱佩特拉通訊社）是约旦的通讯社，佩特拉通訊社成立于1969年，當時它與約旦新聞部有所聯繫. 2004年6月，在約旦新闻部解散后，它成为一个独立的实体. 約旦當局當時颁布了一项特别法令，赋予约旦通讯社财政和行政上的独立性，并规定了该机构董事会和总干事的权力.
康家遗址
1992年6月29日，康家遗址正式被列入陕西省第三批重点文物保护单位名列 ，2001年6月29日由中华人民共和国国务院公布为第五批全国重点文物保护单位.
发掘历史
康家遗址于1973年在村民平整土地时被首次发现，1981年秋季陕西省举行全省文物大普查之际针对该遗址进行了复查，确定康家遗址是一处具有重要意义的龙山文化村落遗址. 同年秋季直至1982年春，西安半坡博物館与临潼县（今临潼区）文化馆联合对该遗址进行了试掘. 1985年秋至1987年，陕西省考古研究所康家考古队针对康家遗址进行了两次正式发掘. 与其余陕西省东部地区若干龙山文化遗址类似，临潼康家遗址分布于渭河流域及其支流. 属于陕西省龙山文化类型之一. 1988年9月陝西省考古研究所又對康家遺址進行了第三次發掘.
试发掘
西安半坡博物馆和临潼县文化馆于1981年秋至1981年春联手组建考古小分队，针对康家遗址进行了试掘，面积合计为800平方米，开探方4个（均为7\times7米形式），探沟11个（均为4\times7米形式）. 这次试挖掘总共发现了房屋遗迹、灰坑、陶窑、墓葬与一些汉墓. 以康家村北部的排水沟为分界线，将遗址划分为沟南两个自然区域，其中沟南分为汉代文化层与龙山文化层共计两个文化层，沟北共计五个文化层.
房屋
此次发掘共发现大约30座白灰面房屋，其分布有序，排列整齐. 基本是以南北为行、东西为排的顺序进行排列. 形状近似正方形或长方形，形式分为半地穴式与地面两种形式.
灰坑
灰坑共清理21座，有数量占比较多的圆形袋状与极少的方形圆角总共两种形状. 其中袋状灰坑口子小坑底大，口径一般大约1米，最小0.6米；底径一般大约在3.5至4米之间，最小1.5米，最大5米以上；深度一般在2至3米之间，最深大约接近4米. 周壁清晰，底部既大又平坦.
陶窑和墓葬
陶窑仅于遗址北部发现两座. 墓葬仅发现两座竖穴土圹墓，口部于第四层开口.
正式发掘
陕西省考古研究所于1985年秋至1987年针对康家遗址进行了较大面积的发掘.
居址
房屋总共包含半地穴单式与双室两种形式，其中以半地穴单式为主要形式. 绝大多数房屋偏北方向均囊括一个直径1米左右的黑灰面的圆形灶面，略高于厚度约0.5至1厘米的白灰面，亦多少带有龛|小龛与火爐. 此种房屋最大的特点即东西成排、南北成行，少的以二、三间为一组，多的以三、五间为一组，有些组连组的形式则形成了一处布局严谨缜密的原始村落. 然而仅发现了一座半地穴双室房屋，形状与客省庄二期文化遗址“吕”字型房屋基本相似，居住面采用的是硬土面.
灰坑
灰坑以圆形袋状占多数，筒状与方形圆角袋装占极少数，有些坑口以下部位直径小并几乎为垂直状态，有些形状呈瓶颈状；有些坑底部分包含小坑；有些坑底为存放谷物而铺垫的木板；还有一些内部埋藏人类或家畜的骨骼.
陶窑
陶窑主要采用横穴式，其中窑室与火膛均为圆形. 依靠地面下两条呈斜坡状的火道相通，并在地面上互相隔离. 平面上整体呈现“8”字形，而窑室底部的火道外侧分有部分支火道，即呈现“非”字形.
工具与用具
磨制是石器的主要形式，种类包括斧、鏟、刀、锛、凿、镰、槌|锤、杵、镞等. 其中以石刀数量居多，最常见的为长方形单孔石刀，其穿孔多数位于临近刃部的中部位置. 其余还囊括双孔石刀，其穿孔大多位于刀刃两侧偏背部区域. 石镞在数量上仅次于石刀. 骨铲也占较多数，大多以家畜下颌|颌骨制成. 陶拍为长方形或梯形，拍面为圆鼓状，背部呈宽鋬状.
陶器
夹砂灰陶是陶器的主要形式，其次为泥质灰陶，极少数采用夹砂红陶与泥质红陶. 使用鬲及部分罐储藏陶胎夹砂，砂粒粗细则随器物大小而发生变化.
第三次发掘
1988年9月，陕西省考古研究所又对康家遗址展开了第三次发掘，此次发掘总共开采十七个5\times5米探方. 面积425平方米，平均厚度为2至5.5米. 基本上以客省庄文化堆积为主，还有部分汉代墓扰乱. 此外还发现房址19座、灰坑4个、墓葬1座.
房址布局
房址为东西方向一字排列，门向南. 房址背面依照房子走向有一条不规则灰沟. 层数以五、六层为多数. 房子被分为多个组别，少则二、三间为一组，多则五、六间为一组. 平面形状呈长方圆角形“凸”字状. 门道多位于南壁中心，面积一般达10至12平方米. 中心偏北一般为灶的设立点，个别灶面有一件炊器. 室内柱洞数量不等. 居住面全部采用白灰面. 灰坑形状不太规整.
遗物
陶器种类包括鬲、罐、瓮、盆、豆、杯、甑等类，夹砂灰陶为质地的主要类别，泥质陶较为少见. 紋飾以绳纹为主，篮纹也有一定比例；石器基本上全为磨制石器，细石器占极少量，器类主要含有刀、斧、锛、铲与一件形状不规则的细石核. 此外还发现有少许骨器与蚌器.
普拉托 (愛荷華州)
地理
普拉托所處的海拔為高於海平面216米（即709英呎），而該地所採用的時區為UTC-6，即北美中部時區（CST）. 同時該地設有夏令時間，為UTC-6調快一小時，即UTC-5（CDT）.
詹皮耶罗·马里尼
詹皮耶罗·马里尼（Gianpiero Marini，），意大利男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1982年国际足联世界杯，结果获得冠军.
弗劳克·库尔曼
弗劳克·库尔曼（Frauke Kuhlmann，），德国女子足球运动员. 她曾代表德国国家队参加中国举办的1991年国际足联女子世界杯，结果队伍获得第四名.
波托河
波托河（Poteau River）是美国的阿肯色州和奧克拉荷馬州的一条长约227公里 的河流，为阿肯色河的支流，密西西比河的二级支流. 波托河是俄克拉何马州的第七大河流也是全州唯一向北流 的河流.
彼得拉·达姆
彼得拉·达姆（Petra Damm，），德国前女子足球运动员. 她曾代表德国国家队参加中国举办的1991年国际足联女子世界杯，结果队伍获得第四名.
獅海象屬
獅海象屬（），又稱為孿海象屬，為已滅絕的大型海象，本屬僅包含一種－巨大獅海象（）.
獅海象與現存海象一樣為兩棲的肉食性動物，主要棲息於中新世至上新世（1,160.8－533.2萬年前）的加州及奧勒岡州. 牠們的體重約為1000 to 4000 kg，體型遠大於現存的海象，和體型最大的食肉目物種南象鼻海豹接近.
布鲁诺·孔蒂
布鲁诺·孔蒂（Bruno Conti，），意大利男子足球运动员，场上位置是翼锋. 他曾代表意大利国家队参加1982年和1986年国际足联世界杯，其中1982年世界杯获得冠军.
計算機博物館
計算機博物館（Computer museum），專門研究具有歷史意義的計算機硬件和軟件，其中的「博物館」正如國際博物館協會所定義的一樣，是「為社會服務和開發的永久性機構，其向公眾開放的目的是為了教育和學習，同時保存、研究、交流以及展示人類和環境有形和無形的遺產」.
有些計算機博物館設於大型機構內，例如倫敦的科學博物館和慕尼黑的德意志博物館. 其他的則致力於計算方面，例如加利福尼亞州山景城的計算機歷史博物館，蒙大拿州博茲曼市的，布萊切利公園的，劍橋的和濟州特別自治道的. 其中有些專門介紹計算機早期的發展史，其他的則從第一台個人電腦開始介紹起，例如Apple I和Altair 8800、Apple II，以及較舊的麥金塔、康懋達國際、Amiga、IBM PC等，甚至其他更多稀少的電腦，例如史上第一台可攜式電腦. 有些博物館關注研究和保護方面，其他的則更注重於教育和娛樂. 當然還有包括了私人收藏，而其中大部分都可以透過預約參觀.
王国华
王国华可以指：
美國陸軍預備役司令部
美國陸軍預備役司令部（United States Army Reserve Command，USARC）是美國陸軍預備役的指揮單位，隸屬於美國陸軍部隊司令部.
美國第二十航空隊
第二十航空队（Twentieth Air Force）是美国空军全球打击司令部下属的一个编号航空队，指揮部位于懷俄明州的.
古德龙·戈特施利希
古德龙·戈特施利希（Gudrun Gottschlich，），德国女子足球运动员. 她曾代表德国国家队参加中国举办的1991年国际足联女子世界杯，结果队伍获得第四名.
蒙塔尼约 (消歧义)
蒙塔尼约（Montagnieu）可能指：
皇家約克道
皇家約克道（Royal York Road），前稱教堂街（Church Street）或新教堂街（New Church Street），是加拿大安大略省多倫多的一條南北主幹道. 該道路穿過許多住宅區，其中最著名的是及. 該道被多倫多市府列為「小主幹道」.
愛德華·德瑞克
愛德華·約翰·德瑞克（Edward John Drake）是一名澳大利亞男編劇、導演和製片人. 知名作品如布魯斯·威利主演的科幻片《異種獵殺》（2020年）及《終極異噬界》（2021年）.
皇家約克道
道路南始安大略湖附近，即以南，然後穿過、、新寧利（Sunnylea）、及等社區. 該道路也是位於艾靈頓路以北的及社區的邊界. 該道路穿過三條小溪：及漢伯河的兩條支流（漢伯溪及銀溪）.
愛德華·德瑞克
生平
愛德華·德瑞克出生於維多利亞州墨爾本，就讀當地的墨爾本大學. 他為了工作而移居至美國加利福尼亞州洛杉磯. 德瑞克曾是製片人兼奧斯卡金像獎得主和導演的助理.
皇家約克道
市政上，皇家約克道終止於，但其實際路線繼續向北延伸至聖菲臘士道（St. Phillips Road），終止於韋斯頓道. 聖菲臘士道以北的韋斯頓道繼續向北延伸，與皇家約克道的總體路線相同，最終通向旺市.
愛德華·德瑞克
生平
德瑞克時常製作短片，並為許多音樂藝人執導過MV，合作對象如、和. 2012年執導了首部長片《動物》（Animals） ，之後又拍了恐怖片《灼熱》（Broil，2020年）. 2014年在電視劇《無間警探》第一季擔任製片助理.
他時常與加拿大演員柯瑞·拉吉和美國演員布魯斯·威利合作. 2019年，德瑞克編寫了威利主演的科幻片《異種獵殺》劇本 ，電影由約翰·蘇茲（John Suits）執導，於2020年發行. 此後開始數次與威利合作；包括執導並與拉吉編劇的《終極異噬界》（2021年） 、動作驚悚片《終極狩獵團》（2021年）、《終極包圍戰》（2021年）和《終極夜路》（2022年）.
皇家約克道
歷史
皇家約克道最初是村內的一條街道. 19世紀末，村莊有人定居，稱其為教堂街. 那時，此處的北面是一條土路. 這種情況在1920年代開發及1930年代開發時發生了變化. 此時，鋪好的路段一直延伸至艾靈頓路. 到20世紀50年代，其餘區域均已開發完畢，整條道路終於鋪平.
皇家約克道後完成了多個重建項目. 在此過程中，與Usher Avenue之間的路段獲得批准並塗漆的1.25米寬單車徑因太窄而受到批評. 其不符合加拿大運輸協會 要求最低1.5米寬的標準（多倫多市府遵循該標準）.
路口
多倫多與皇家約克道相交的主要街道（從北到南）：
粗叶泥炭藓
粗叶泥炭藓（学名：Sphagnum squarrosum）为泥炭藓科泥炭藓属下的一个种，分布于亚洲、欧洲、北非及格陵兰岛等地，中国见于东北和西南地区高寒山地，是中国最为常见的一种泥炭藓， 属于中国国家二级保护野生植物.
特征
粗叶泥炭藓的植物体较粗壮，呈黄绿或黄棕色；枝叶长大且叶尖强烈背仰，一般均具有孢蒴.
港灣道體育館
港灣道體育館（Harbour Road Sports Centre）是香港的室內體育館，位於香港島灣仔港灣道27號.
歷史
重置前的舊體育館於1987年3月啟用.
噶玛噶举派
噶玛噶举派（）是噶举派中最为广泛流行的一个派系，其信众遍布中国西藏、蒙古、俄罗斯、印度、尼泊尔和不丹等将近62个国家和地区. 噶玛噶举派的最高精神领袖是噶玛巴，又称大宝法王. 其中第二世的噶玛巴西和第五世的德新謝巴，分别担任过蒙古大汗和明朝皇帝的国师.
港灣道體育館
歷史
為配合港鐵沙中綫會展站工程，舊港灣道體育館會與旁邊的灣仔游泳池一起拆卸，並重置於原來南面的位置.
噶玛噶举派
噶玛噶举派的喇嘛戴黑色帽子，因而常被汉人俗称为“黑帽喇嘛”.
港灣道體育館
歷史
工程完成後，公共運輸交匯處會遷回該處，而上蓋會興建會議中心.
噶玛噶举派
杜松虔巴是噶玛噶举派的创始人，他后来被追认为第一世噶玛巴.
港灣道體育館
新體育館設計
新館大樓為五層高，佔地約6,300平方米，會使用大量透明玻璃以加強採光，並將引入屋頂綠化，頂部安裝太陽能電池板為新大樓供電. 體育館分兩期興建，原預計於2016年落成 ，但最終延遲至May 8, 2017才重新啟用.
新體育館設施
新館設有一個多用途主場，可用作籃球或排球場,8個羽毛球場等球類活動. 其他設施包括2間舞蹈室、5間壁球室、提供7張乒乓球枱的乒乓球室及健身室.
德米特里耶夫卡村委员会 (斯沃博德内区)
德米特里耶夫卡村委员会（Дмитриевский сельсовет）是俄罗斯联邦阿穆尔州斯沃博德内区所属的一个村委员会. 其下辖有4个居民点，行政中心为德米特里耶夫卡. 据2016年统计，该村委员会的人口为1379人.
卡丽·海森
卡丽·海森（Carry Geijssen，），生于阿姆斯特丹，荷兰女子速度滑冰运动员. 她曾代表荷兰获得1968年冬季奥运会速度滑冰比赛女子1000米金牌和1500米银牌.
美國第二十二航空隊
第二十二航空队（Twenty-Second Air Force）是美国空军预备役司令部下属的一个编号航空队，指揮部位于佐治亚州的.
桑德拉·亨斯特
桑德拉·亨斯特（Sandra Hengst，），德国女子足球运动员. 她曾代表德国国家队参加中国举办的1991年国际足联女子世界杯，结果队伍获得第四名.
多尔德坎村委员会
多尔德坎村委员会（Долдыканский сельсовет）是俄罗斯联邦阿穆尔州布列亚区所属的一个村委员会. 其下辖有1个居民点，行政中心为多尔德坎. 据2016年统计，该村委员会的人口为373人.
加布里埃莱·奥里亚利
加布里埃莱·奥里亚利（Gabriele Oriali，），意大利男子足球运动员，场上位置是中场. 他曾代表意大利国家队参加1982年国际足联世界杯，结果获得冠军.
龟背芋亚科
龜背芋亞科（学名：Monsteroideae）是泽泻目天南星科的植物亞科. 該亞科在植物的營養部位和花卉部分中具有許多，但很少在根中顯著.
分类
本亚科的姐妹群是柚叶藤亚科，与
内部分类
本亚科包含12个属：
杜子春 (东汉)
杜子春（），东汉经学家，河南郡缑氏县（今河南省偃师南）人.