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上海磁悬浮事件
背景
沪杭磁浮上海机场联络线，原名上海机场快速公交系统，是沪杭磁悬浮交通项目的一部分. 线路自既有磁浮上海示范线龙阳路站至虹桥综合交通枢纽，全长约31.8km. 线路主要沿现有城市道路、铁路、河道等交通走廊布线，自既有龙阳路站向西，经龙阳路、白莲泾至世博园区后，以隧道方式穿越黄浦江，再沿铁路新日支线进入上海南站，出南站后沿沪杭铁路至地铁莲花路站，上跨沪闵路沿淀浦河北岸，至沪杭铁路外环线后向北至虹桥综合交通枢纽. 2006年10月12日，上海机场快速公交系统浦东段（一期）启动拆迁工作，对龙阳路站沿龙阳路、白莲泾至世博园区批准红线范围内的房屋进行征收. 2007年1月11日，耀华支路越江隧道工程（浦西段）临时施工用地启动拆迁工作，对民航中专宿舍楼，机场新村部分房屋进行征收. 2007年1月25日，上海机场快速公交系统（徐汇段）工程启动拆迁工作.
事件经过
2007年12月29日，沪杭磁悬浮上海段在上海城市规划网站低调公示
2008年1月2日，沪杭磁浮上海机场联络线（龙阳路站-虹桥综合交通枢纽）环境影响报告书（简写本）公示
由于公布的上海向西延长磁悬浮线路（上海南站—虹桥交通枢纽）主要是闵行区淀浦河段和七宝段距离某些小区最近只有30米，沿线居民甚为担心磁悬浮对身体带来的危害. 而此次政府动迁范围是沿磁悬浮交通线22.5米内.
从2008年1月6日开始，百余沿线居民高喊“反对磁悬浮，保卫家园”的口号，在闹市区游行，并发展成为每天晚上的“散步”游行.
2008年1月12和13日白天，数千民众聚集在上海人民广场，进行游行.
在2008年“两会”期间，上海代表团审议政府工作报告时，上海市市长韩正2008年3月6日回答记者提问时说，沪杭磁悬浮上海机场联络线工程目前仍在论证过程中，不在上海确定的2008年全市重大工程之列. 他说，今年上海确定的2008年全市重大工程67项，其中有续建的，也有新开工的，“还没有论证完的就不在这67项工程之内. ”
2008年3月25日，耀华支路越江隧道盾构机掘进拼装完251环后，由于种种原因，2008年3月25日业主相关会议要求停止施工. 但2008年10月28日，盾构又继续掘进.
2008年6月12日上海《新闻晨报》报道，就备受关注的上海磁悬浮环评进展，市环保局副局长、新闻发言人方芳昨日在市政府例行新闻发布会上表示，环评仍在研究中. 方芳说，所有的建设项目，只要在环境保护评价目录单上的，都将严格按照国家的法律法规做好环境评价工作. 关于磁悬浮，市政府已经明确，也就是说继续研究、继续深化.
事件后续
浙江省于2008年8月18日发布重大项目建设行动计划（2008－2012），一直备受瞩目的沪杭磁悬浮和沪杭客运专线等项目同时“榜”上有名，而且建设年限、总投资等“指标”有了详尽答案. 其中，沪杭磁悬浮2010年开始建设，沪杭客运专线2009年开建.
尽管2010年3月两会期间，铁道部总规划师郑健向媒体透露，沪杭磁悬浮项目的立项已获批复. 但同年3月中旬，《中国新闻周刊》的记者联系浙江省发改委、上海市发改委等部门时，发现对沪杭磁悬浮项目，却发现这些分管沪杭磁悬浮项目的部门和负责人都不愿多谈这个项目.
2010年4月1日，《中国新闻周刊》刊登有关沪杭磁悬浮项目的报道，称项目浙江方产权主体，浙江省铁路投资集团有限公司对杂志表示，“至今尚未接到投资方案”. 该公司董事长余健尔也在不同场合证实，沪杭磁悬浮项目不可能在2010年开工，因为“根本还没谈到开工时间、建设金额等具体细节. ”
《中国新闻周刊》专访国家发改委交通运输司前司长王庆云时，王表示，“鉴于磁悬浮具有试验性质，国家发改委对其‘报告’无权审批，还需上报国务院. ”
资料显示，作为目前中国唯一的磁悬浮线路，连接上海浦东国际机场和地铁2号线龙阳路站的上海机场磁悬浮线路建成后，一直处于亏损状态，这条线路全长31公里，设计运行最高时速可达431公里，单线运行时间为7分20秒. 有媒体披露其运营机构上海磁浮公司财务报表，称2005年和2006年，公司分别亏损4.4亿元和3.93亿元. 2007年亏损4.62亿元，2008年亏损达5.61亿元.
虽然之后多方对沪杭磁悬浮项目有不同的说法，一般流行的说法是，由于沪杭客运专线（高速铁路）已于2009年2月26日提前动工 ，沪杭磁悬浮项目已经被无限期搁置，而机场联络线工程已被上海轨道交通机场联络线代替.
2020年9月30日，龙华排水调蓄工程专项规划公示，指出原耀华支路隧道将改造为初期雨水调蓄管道. 该工程已于2021年1月25日获批.
辛巴威總統
上次選舉結果
选举委员会公布的数据显示，执政党候选人、现任总统姆南加古瓦获得246万票，占总选票数的50.8％，当选总统. 反对党联争取民主变革运动领导人纳尔逊·查米萨获得214.7万票，占总选票数的44.3％.
布鲁斯·佩伦斯
布魯斯·佩倫斯（Bruce Perens），又譯為布魯斯·斐倫斯，美國著名程式設計師，自由軟體社群的顧問，前Debian計劃的領導者. 他創造了開放源碼定義（Open Source Definition），與埃里克·雷蒙一同創立了開放原始碼促進會. BusyBox的最早創作者.
他也是一名業餘無線電愛好者，呼號K6BP.
莫斯科国际航空航天展览会
莫斯科国际航空航天展览会（МАКС (Международный авиационно-космический салон)，MAKS (International Aviation and Space Salon)）是俄罗斯莫斯科举行的知名国际性航展，其举办地为莫斯科茹科夫斯基机场（Жуковский, ЛИИ им. М.М.Громова）. 莫斯科航展创办于1992年，从1993年起每2年举办一届.
美国剧集
美國電視及網絡劇集，簡稱「美劇」，廣義泛指美國所有遵循劇本的熒幕視聽節目. 「美劇」近年為兩岸三地所通用，在台灣又稱「美國-{影集}-」，在香港慣稱「美國片集」，在中國大陸全稱「美國電視劇」.
美剧以季为周期进行制作和播映. 商业性无线电视网一般边拍边播，因应观众反响而适时调整；有线频道和流电视则趋于一季拍完再播. 晚间电视剧每周在固定时间播送一集；流电视通常同时上架全季或多集.
艾美奖作为美国电视业界的最高荣誉，每年褒扬杰出的电视节目（包括网络剧集）. 身为美国流行文化的重要部分，美剧不拘泥于熟固的选材与类型，现以精良的制作、多元的表达和对艺术的不懈追求，持续吸引全球观众.
剧种分类
“剧”（Scripted Series）一词在美国用义十分广泛，涵盖所有类型的通过摄录呈现电视或流媒体荧幕的遵循剧本的系列节目. 现此狭义化为戏剧类节目，即荧幕播映的融合舞台和电影艺术表现手法而成的艺术样式.
正剧（Drama）、情景喜剧（Sitcom）、肥皂剧（Soap Opera）是美剧的三大类别. 各类型剧集有所融汇变通. 有些兼容其中两种的特点，例如糅合正剧与喜剧要素的情节喜剧（ / Dramedy）；有些包揽全部三种的特征，比如《慾望城市》等.
此外，常规剧集一般预设集数上限，故事具有不断扩展的可能性. 而预设在有限集数（通常为2～10集）中讲述完整故事的剧集又被归为迷你剧（Miniseries）或限定剧（Limited Series）.
正剧
除情景喜剧和肥皂剧外，以叙事为重心的戏剧都可以划为正剧（又称戏剧类或剧情类剧集），通常每集长约一小时（包括广告时间）.
正剧根据剧中各集及各季之间的关联程度，可以分为下列三种：
系列剧和连续剧会有一定渗透融合. 不少系列剧会以贯穿始终的终极谜团，引领整季乃至全剧；或在季终时设置悬念，吸引观众续看下一季. 而连续剧有时也会抛出相对独立的情节，调节剧情松紧或丰富人物形象.
有些正剧只围绕一条或非常少量的故事线索. 有些正剧却是故事线索很多，多条线索平行发展，或者相互关联，最后交叉在一起，构成一个完整的故事整体. 前一集往往要为后一集铺垫，引导剧情继续向前发展. 情节紧凑、波澜起伏，剧情发展扑朔迷离，引人入胜.
情景喜剧
情景喜剧是一种以常设人物为中心展开的喜剧，由剧本品质与演员功力双环构成，甚少反映现实问题. 常设人物通常个性相异，共享公共或私人空间，在互相斗嘴之中应对困境或化解冲突；困境或冲突具有无穷可能性并趋于棘手，但在观众放松的同时最终被解决.
肥皂剧
肥皂剧因其雏形长篇广播剧多由清洁剂厂商出资赞助而得名. 肥皂剧以家庭主妇为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，家庭生活环境或室内办公环境为舞台. 与正剧的区别在于，以较少的棚内场景为主，依赖人物对白交代情节，几乎不会出现长镜头和动作复杂的场面.
肥皂剧以家庭人际和感情关系为主题. 吸引观众的通常不是故事本身，而是人物在故事中的成长和人物关系的变化，即使涉及社会争议话题也会在人物关系的变化中被淡化. 有观点斥责肥皂剧以无休止之势营造无中生有的话题.
日间肥皂剧产量高、成本低且制作周期短，每周播送5集，每个工作日午后播送1集，甚少在电视上重播. 每集中几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以危机点收尾. 有如《指路明灯》《綜合醫院》等.
晚间肥皂剧，在结构上与日间相似，每周在黄金时段播送一集. 相对于日间肥皂剧，布景和服装更华丽，外景拍摄更频繁. 譬如《》《錦繡豪門》等.
肥皂剧在世纪之交衰落，日间肥皂剧大幅减产，传统意义上的晚间肥皂剧已退出历史舞台.
起步岁月
1928年9月11日，通用电气的电视台WRGB在纽约州直播一幕剧《》. 这是世界上第一部初步意义上的电视剧，标志人类历史上一种全新的视听艺术类型的诞生.
1930年代，电视系统尚处于试验阶段，NBC和CBS两大广播巨头进行大量尝试，实验性地播送作品，大部分根据百老汇戏剧和经典改编而成. 1939年NBC公开播放电视，标志美国电视正式播出. 两年后CBS亦开播电视. 1943年NBC因反垄断裁决而分拆出ABC. 然而电视业在二战时被迫中止，在战后才得以步入正轨.
黄金时代
1947年，NBC推出首个直播电视剧栏目《》，这个诗选型戏剧表演栏目的首部作品是《双门》（Double Door）. 同类一小时的诗选栏目《》《》《》《》等，均有口皆碑. 直播剧场由道具布景、特写镜头和现场表演构成，极具舞台剧特色，故而演员的表情和台词至关重要，一颦一蹙富有夸张色彩.
战后随着经济腾飞和财富增长，电视普及千家万户，至1954年一半美国家庭拥有电视机. 美国电视业获得长足的发展，迈入第一个黄金时代（）. 高雅文化导领1950年代的电视，浩瀚戏剧及文学作品经改编而登上荧幕，歌舞剧也献映电视，甚至有专为电视创作的歌剧. 每周出新的诗选剧场不乏原创剧作，其中甚多改编为电影而流传于世. 诗选集《》就常被誉为黄金时代最佳单个节目，其改编的电影版本更赢得金棕榈奖和奥斯卡最佳影片等大奖.
NBC、CBS、ABC分别与各地电视台达成合作加盟协议，构筑各自的联播网，形成电视三巨头. 大量电视栏目纷至沓来，播送时间也越来越长. 大好光景之下，许多广播剧改编成电视剧，情景喜剧井喷并跻身主流，以充分运用肢体和道具的特征截然区分于广播剧或电影. 家庭题材情景喜剧尤盛，主要描绘郊区中产阶级的理想生活，暗示家庭问题能在短时间内被解决，伴随道德说教式结尾. 其中《我爱露茜》以亲切且平民化的基调大受欢迎，亦是第一部采用胶片摄制的电视节目，其革命性的多镜头摄录此后成为行业标杆.
电视剧的变革得益于技术不断进步. 1954年NBC首先播送全彩电视节目和剧集（但有剧集自1949年起以彩色胶片摄制，1960年代前未曾以彩色播映；NBC的费城分台曾于1953年播送部分集为彩色的剧集）. 1957年左右磁盘录像设备的应用使得电视节目不必同时摄播. 电视节目可以预先摄录，然后编辑并纠正错误. 摄录制作使电视剧真正从戏剧的限制中解放出来. 节目开始从简单的小故事逐步转变为愈加复杂的制作，讲述泰坦尼克号悲剧的诗选集《》标志剧情大片的诞生.
1950年代中后期，曾与电视隔绝的好莱坞制片厂踏足电视业，电视制作大部分从纽约转移到好莱坞，从直播转向摄录. 西部片蔚然成风，冒险片、警匪系列剧、悬疑惊悚片和肥皂剧方兴未艾，剧中善恶形象不再迥然分明. 此中刻画西部警察的《荒野大鏢客》独树一帜，及后荣膺美国黄金时段最长剧集，成功的原因之一在于聚焦严肃的社会议题，二十年间不断适应各时代的进步价值. 不过，热衷于时政的在当时只占少数，郊区家庭题材情景喜剧领衔的乌托邦式创作风靡云蒸.
第一个黄金时代是以直播剧场栏目为标志，大致介乎1948年至1959年；也有人认为始于1947年《》首秀，终于1957年《》末次直播. 直播剧场建基于所在地纽约的戏剧传统，与好莱坞制作形成鲜明的文化品感差异.
丰富时期
1960年前后数年，美国电视品质显著下跌. 除上述变迁外，又一原因在于电视深入基层，至1960年代初大约九成美国家庭拥有电视机. 另一原因则是“最不令人反感的节目”一说笼罩电视界；它假定如果只有三个电视频道，那么人们会偏向更不反感的节目而非更喜欢的节目；这驱使三巨头倾向于折取中庸的节目.
1960年代大致从现场直播戏剧模式过渡到当今常见的情景喜剧和正剧，题材日渐丰沛. 风行一时的诗选剧和剧场表演逐渐消逝，西部片与充斥暴力的动作冒险片绵延不断，乡村和奇幻题材的情景喜剧泛滥横流. 其中乡村题材喜剧滥觞于以朴实无华的普通人为特色的《》. 同时，电视日益彰显其社会作用，剧集等娱乐性节目与新闻纪实类节目却泾渭严分. 时兴的情景喜剧都以逃避现实为内核，延续乌托邦式世界观.
专为电视制作的电影于1960年代中期一炮而红，往后数十年间蒸蒸日上. 不受程式化剧情公式约束的电视电影常以“全球首映”之名博得比剧集更高的收视，亦化作新剧创意库和试验田.
1965年NBC发起电视节目全彩化，一两年后各大电视网达至近乎全彩. 鉴于电视三巨头垄断市场，1970年联邦颁令要求电视网交还晚间特定时段予其加盟台（），禁止电视网拥有非自制节目或从中获益，又限制电视网制播节目数（）. 该条例后来废止，但是委托制作却根深蒂固，亦从另一角度成就众多电视珍品.
随彩色电视和而来的是1970年代初CBS策动的“村味清洗”（），聚焦乡村的西部片和情景喜剧等热剧被煞停，更显现代化的、面向城市和郊区消费者的新剧取而代之，医疗、律政和警务等题材受宠. 受“社会自觉性”（）驱动，CBS多部剧集回应年轻人的现实关切并盛极一时. 《一家子》不避讳亵渎性语言，藉由蓝领父亲与研究生女婿的爆笑斗争，探讨争议论题；《風流軍醫俏護士》坐镇韩战借古讽今，嬉笑怒骂地审视越战；《》刻画疗愈情伤的单身女人的生活，树立新式家庭观和性别观. 摩尔合创的影响深远，成为许多后继优秀剧集主创的西点军校.
延至1970年代中后期，肩负社会责任的情景喜剧收视疲软，逃避现实主义回流，怀旧题材盛行. 以衣着暴露、性欲满足和淫秽幽默为卖点的“曳曳节目”（）来袭，ABC的浪漫喜剧和犯罪题材剧集沦为温床.
此外纵观1970年代，家庭题材情景喜剧由盛转衰，科幻题材剧集欣欣向荣. 发轫于《根》，连映数夜的短篇剧集崛地而起.
繁荣年代
肥皂剧自1970年代末起从专供家庭主妇，演化到吸纳众多男性和大学生观众. 《》代表肥皂剧暌违八年后闯入黄金时段. 晚间肥皂剧叙事交织复杂、跨集连贯，其辉煌点亮了当其时以系列剧为惟一选项的正剧跨集叙事的希望. 不过传统意义上的晚间肥皂剧于1980年代末陨落.
1980年代以降，有线电视、卫星电视和录画机（VCR）如雨后春笋般扩展至众多城市家庭，日渐动摇传统三巨头的统治性地位. 有线频道为其特定受众量身订造，而非如无线电视网一般漫天撒网式迎合大多数人的平均审美，导致观众分化.
为应对有线频道的挑战，无线电视网推出多元题材，传统家庭喜剧和动作冒险片卷土重来. “最不令人反感的节目”之说在NBC让位于精准吸引特定客群的编排，尤其是针对高端观众的精品剧集. 其代表《》富有文学性、叙事复杂性和视觉丰富性，被评论界视为电视之为艺术的例证. 其成功重新振兴正剧，启发《洛城法網》《法網遊龍》《仁心仁術》《雙峰》等后续精品，为世纪之交有线频道创作浪潮的先波.
1980年代至1990年代，NBC在星期四夜晚如日中天，除上述的《山》《洛》《仁》等正剧外，尤以喜剧为金漆招牌. 当晚剧作和其他喜剧更被刻上“必看节目”（）的烙印，以此制高拉抬收视并实现全盛. 期间孵化诸多收视口碑俱佳的剧集. 当中《宋飞传》透过对日常的细致观察发掘潜藏生活细节中的幽默，展现情景喜剧的新样式，都市幽默自此经久不衰. 《天才老爹》《歡樂酒店》《欢乐一家亲》《老友记》等喜剧亦是个中翘楚.
1990年代，传统三巨头霸权式微，社会不再共享相同的视听景观，不过各类剧集也更丰富. 例如家庭情景喜剧既有传统形态，也有聚焦中下阶层的现实题材. 许多创新来自有线频道和三大新兴商业性电视网. 《辛普森一家》以其辛辣的社会讽刺及对流行文化的自我反省，确立喜剧新范式，激发成人动画涌现. 《X档案》和《魔法奇兵》等青少年剧集堪称雅俗共赏.
2000年美版《幸存者》风靡大众，引致真人实境节目在黄金时段遍地开花，大幅压缩剧集的生存空间，情景喜剧首当其冲. 2000年代，多镜头喜剧退散，单镜头喜剧艰难奋起. 另一边厢在四大电视网，系列剧在罪案、律政和医务等题材领军下回勇.
巅峰盛世
1990年代后期，数字电视开展部署，在2009年前逐步取代模拟信号广播. 高清制作随之而来，至世纪末已普及晚间节目. 录画时移等技术和在线点播服务茁壮成长. 加之大量新生有线频道时段空缺，为新一波创作浪潮提供先机.
美国电视由此极大释放创作自由，拓宽电视艺术界域，进入被誉为“电视极盛期”（）的空前繁荣，表现为数量与品质齐飞，影像与剧本并进. 至2010年代，电视逊于电影的固有印象一扫而空，电影人跨越与电视界之间的鸿沟，跨界掌镜、执笔数见不鲜，巨星主演剧集见惯不怪，剧季集数普遍浓缩，志在高端受众的短篇剧集激增，模糊影视界限. 同时，情节喜剧风起云涌，为僵化的喜剧注入活力.
2010年代后期，重启的老剧和衍生剧蜂拥而至，普遍认为第二个黄金时代已结束，更有甚者指在2013年《絕命毒師》或2015年《广告狂人》谢幕时已告终.
季播模式
美剧以季为周期进行制作和播映. 商业性无线电视网一般边拍边播，因应观众反响而适时调整；有线频道和流电视则趋于一季拍完再播. 晚间电视剧每周在固定时间播送一集；流电视通常同时上架全季或多集.
美国商业电视在传统上以每年九月中旬至次年四到五月为一个播映季. 期间天气较冷，民众较少外出，电视的开机率和收视率自然大幅提升. 据统计，播映季收视率高于非播映季约十个百分点. 每年年底至次年年初圣诞节和新年等节日连环到来，剧集大多会停播“冬歇”，过后复播. 故此自1960年代起，商业性电视网常规剧季为22～26集. 剧集假若首播收视高企，会在非播映季重播.
编剧主导
剧本始终是新剧开发的关键. 新剧起于创意或剧本大纲，极少数创意或剧本大纲会脱颖而出并撰写为单集剧本，少量的单集剧本经过修订会被选中并拍摄样片，部分样片会被遴选并发展为公开播映的新剧. 不过近来这一惯例有所改变，不少流电视跳过样片的环节，审核批准全季剧本就投拍整季剧集. 但无论有无样片，对剧本的重视决定了编剧在美剧产业的中心位置. 才华横溢的编剧更是出奇制胜的法宝.
每部剧集都有编剧团队. 他们的分工配合熟练密切，首席编剧设定思路，经过头脑风暴，故事大纲编剧构思故事梗概，故事情节编剧将梗概分化为每一集的故事情节，对白编剧创作编写人物之间的对白，总编剧汇成剧本；编剧团队也要在演员围读时和摄录现场随时修改剧本. 不少提出剧集元创意的首席编剧会兼任执行制片人，统筹全局，负责前期筹备和后期发行等. 一部剧集通常会委任数位导演轮流执导各集，演员所饰演的角色的命运掌握在编剧手中，因此导演和演员的话语权不大. 投资方对制作方干涉较小，编剧大权在握，保证艺术品质.
制播合作
美剧制作一般遵循不完全的制播分离模式，制片公司和首播平台通常不同，但共同投资并指导制作.
新剧创作团队会联同制片公司向各大首播平台推销其剧本，并根据后者建议修订. 首播平台采纳该剧后，向制片公司支付一部分制作费，以享有首播权（有时附加一轮重播权）. 制片公司承担余下直接制作费用，持有次级销售权. 假使首播成功，制片公司可以更高售价分销其他电视频道、流电视、影碟发行公司及海外媒体，以追求更大利润. 投资占大头的制片公司一般获得大部分收入，首播平台和发行渠道分取剩余收入.
首播平台和制片公司共享利益，共担风险. 这种制播合作模式，迥异于制播一体模式，释放外界创作活力而不至于封闭守旧，分散投资成本和市场风险；亦有别于制播完全分离模式，首播平台得以订制具有平台特色的剧集，也有一定话语权压低购剧成本；也促使制片公司负起售后责任，密切关注观众喜恶，只要尚未剧终，就要竭力调控剧集品质.
收视为先
美国商业电视十分重视收视率，以此优胜劣汰，尤其是四大电视网，边拍边播正是出于收视考虑. 一部剧集一旦在所属频道收视不济，又不受评论家青睐，那么不管其情节进展到何处，都会面临随时停播的危机. 一部剧集如果反响热烈，一般会被续订下一季或更多季，甚至在当季追加集数. 人物角色倘若受观众喜爱，也很可能会加重戏份. 如此，观众影响剧情走向，也令剧集更符合观众的口味.
一般来说，热门剧集会不断被续订，甚至拍至十季以上，造成质量下降、不得善终. 不少演员甚至付诸一生.
主流媒体
根据《信息与教育交流法案》，美国禁止政府资金影响国内舆论，故此惟有民间媒体在国内运作，包括公营媒体和私营媒体. 公营媒体注重严肃新闻和深入报导及文化、教育和公共服务，免费收看或收听且不放商业广告，属于非营利组织，运营独立、编辑自主，即使拨款捐助也无法干涉. 其中电视覆盖率高至96%的公共广播电视公司（PBS）据统计是全美最受信赖的全国性机构.
美国私营电视媒体（包括流媒体）则追求盈利，现被少数传媒集团垄断. NBC环球主营NBC、MSNBC、USA电视网、世界电视网与精彩电视网等. 迪士尼公司主控ABC、FX与Hulu等，而且与赫兹集团共持ESPN、历史频道、A&E与Liftime等. 福斯公司坐拥Fox与Fox新闻等. 派拉蒙全球直营CBS与尼克儿童频道等. 华纳媒体控制TBS、TNT、CNN、Adult Swim与HBO等. CW为华纳媒体与派拉蒙全球所均股持有. 探索公司掌握HGTV、学习频道、探索频道、调查探索频道与美食频道等. 艾恩电视网、环球电视网、MeTV分属三大传媒集团. 不过也有相对独立或非传媒出身者，AMC和Netflix独立上市，亚马逊影视从属于同名科网巨擎，贺曼频道为同名贺卡家族企业所私有.
无线电视网
无线电视网在美国通称“联播网”或“广播网”（Broadcast），在国外被归类为“地面电视”或“免费电视”. 电视联播网是一个权力下放但由全国性电视公司主导的电视播送系统. 由于电视台覆盖范围和个人或公司所拥有电视台数量受规限，故而美国大多数电视台为独立拥有，但以特许经营合约的形式与经营电视节目的全国性公司组成联网播放节目.
就组织联系而言，各大联播网直接运营所在都会区的直属台，在全国各地与众多附属台合作，向这些加盟的电视台输送节目. 各附属台本身是一个完整的地方电视台，负责播送所属联播网的全国性节目——包括剧集、新闻、娱乐和竞赛类节目等，在没有全国性节目的其余时段则播送本地自制的节目——如今通常是本地新闻和公共事务类节目，以及第三方的联合供应节目（Syndication）. 联播网的合作协议是排他的，即一个联播网旗下的电视台不允许播送其他联播网的节目. 合作协议年限介于一至十年不等，一般是四至六年.
其中五大商业性无线电视网，分别是NBC、CBS、ABC、Fox和CW，都以英语播音，在国内覆盖率均高达97%，主要依靠商业广告收入运作. 当中，NBC、CBS、ABC并称三巨头（Big Three）；“第四大电视网”在美国电视史上长期虚位以待，Fox成为最成功的竞争者，故与三巨头合称四大电视网. 四大电视网收视率长年牢牢占据所有频道前四位置. 四大电视网禁止合并，故此ABC的母公司即使在2019年收购Fox的母公司的大部分资产，也无法并吞Fox.
有线频道
HBO是此中旗舰，曾大力推动有线电视和卫星电视的发展. 自1990年代以来，它推出许多自制精品，影视剧尤为突出，代表剧作有《黑道家族》《火線重案組》等. HBO亦以形式大于内容的包装华饰著称. 随之崛起，在2002年前后和2012年前后，有线频道中泛起两波制播剧集的热潮，就连专术的历史频道和探索频道也不例外. 其中AMC的《广告狂人》《絕命毒師》深受好评.
流电视
流电视又称“电视流”、“网络电视”或“在线电视”，是指通过互联网传送视听节目，亦被视为一种电视媒体. 流电视独播节目一般不播放广告，主要依赖用户订阅费及单次付费收入. 2010年代互联网首播剧集兴起，流电视先驱者Hulu、Netflix和亚马逊影视，率先摄制剧集并上载其互联网平台供人点播. Apple TV+、迪士尼+和HBO Max等相继成立并推出独播剧集，流电视蔚然成风.
播映观看
美国电视的黄金时段（Prime Time）在传统上是东部时区和太平洋时区星期一至星期六20:00～23:00与星期日19:00～23:00，在其他时区则提前一个小时. 这是剧集大显身手的时间.
星期日是美国电视中最受瞩目的夜晚，当晚播送许多重磅节目. 收视率往往会在新的一周逐步下滑，直至星期五、星期六触底. 因此多数电视网已经放弃在星期六黄金时段首播剧集. 各大商业性电视网十分注重星期四晚间的收视率，因为这一夜的收视率将影响美国许多周末消费机构（例如汽车、电影及舞台剧售票等）的广告投放力度. 故而商业性电视网往往会在星期四推出最受欢迎的节目. 迈入2000年代，星期日晚间逐渐取代星期四晚间成为最受重视的电视收视之夜.
近年在流电视带动之下，美剧产量逐年攀升. 2019年剧本化系列节目（大部分为剧集）首播量恰是八年前的双倍，达到532部，为同年获许可证的中国大陆电视剧的两倍多.
1996年～1997年播映季美国家庭电视机拥有率是98.4%，为历史最高. 如今多数美国家庭拥有多于一台电视机. 2017年美国观众日均观看电视3小时58分钟；观看总时长增加，其中即时收看减少.
节目分级
美国电视分级制度于1997年开始实施，是由于当时电视节目中的露骨性爱、暴力画面和亵渎言行等内容日渐增加，而在国会指导下由业界自行酝酿契成的自愿性分级体系. 电视节目设有下列6种分级，应当基于各集内容分别分级：
除分级外，依据不同的节目内容，可加注下列4个内容标示：
另外，无线电视网被禁止在6:00～22:00播送不雅内容，内部自审往往更为严格.
据此可以判断一部剧集是否适合自己或亲友观看.
收视调研
美国有多个公司进行收视调研，其中最权威的是尼尔森公司. 它通过自己分布在全国的电视网络，极为细致地统计出相关数据，并将这些数据卖给电视网、其他新闻机构以及广告商. 过往抽样调查被批缺乏代表性，加之模拟信号几乎为数字信号所取代，联合有线电视运营商通过机顶盒进行普查成为首选.
然而，近来录画延时回放、流电视点播日益烜赫，单一的即时直播收视不够全面. 于是各大调研公司掀起改革浪潮，加入延时收视数据，但在互联网数据上取向不一.
鉴于18～49岁人群最具消费潜力，最受广告商青睐，收视报告会将这一年龄层的收视率置于首要位置，也迫使电视节目以此作为衡量盈亏的重要标准.
现如今有线频道收视率总和超过无线电视网，而四大无线电视网单一节目和单一频道收视率通常高于有线频道. 不过，近年来四大电视网收视率最高的节目几乎都是真人实境节目或橄榄球比赛，而非剧集.
权威奖项
黄金时段艾美奖在区域、时间和集数上限定参评资格. 面向全美一半以上区域于评奖周期（上年6月1日至本年5月31日）在电视的18:00～26:00（即次日2:00）时段或流媒体首播的节目，才能参评该届奖项. 在评奖周期截止前首播至少6集的剧集，才能参评喜剧类或正剧类奖项.
黄金时段艾美奖通常举办于每年九月中旬的星期日，避免与秋季许多电视节目的首播日期相冲. 现时四大电视网轮流播映颁奖典礼. 若值NBC转播，则一般会提前到八月下旬.
众所周知，黄金时段艾美奖的评选不走大众路线. 七十多年来，依旧从社会角度、电视业发展的前景去考量电视剧之优劣，仍然高昂着头颅、霸权地左右着美剧的心跳.
另外，国际电视艺术科学学院（IATAS）主办的国际艾美奖面向美国境外，文化交流意义大于其含金量. 金球奖电视类奖项也备受瞩目，由好莱坞外国记者协会于每年一月中旬举办，业内地位较艾美奖低.
经典剧作
2013年，美国编剧工会评出史上101部剧本最好的电视剧 ，《娱乐周刊》选出史上最佳电视节目100部 ，《电视指南》评选史上最佳电视剧60部 ，2016年《滚石》甄选史上最伟大电视节目100部 ；上述榜单代表剧作家或评论界的公论，广为引用. 下表列出四份榜单中平均排名最高的20部美剧（非戏剧节目或非美国剧集未列出）. 其中自2013年起，美国电视“四大神剧”（即正剧杰作）一说在评论界广为流传，分别指向《黑道家族》《火線重案組》《广告狂人》《絕命毒師》. 其他优秀剧作可以参见黄金时段艾美奖、美国编剧工会或美国电影学会等业界评价，亦可参考《電影筆記》《视与听》或Metacritic等媒体评论.
业态评价
有人说，美国电视剧，并非一块视觉文化的新大陆，它正以越来越考究的艺术品位，越来越奔放的自由创意，区别于日趋僵化的好莱坞. 正如80年代初美国最优秀的那些影视作品，它正在为我们打开一个鲜活的、具有创造力的窗口. 《電影筆記》评论，在工业化的电影制作领域，美国电视剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影. 有人断言美国电视剧正处于一个难得的黄金时代，电视剧产业给予创造者更多的自由，而这种情况在好莱坞是几乎不存在的. 当电影沦为儿童玩具，电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物.
全球影响
美国的商业电视高度发达，无论是规模或是影响在世界电视体系中都是最大的.
美国电视于1950年代开始外销节目，1970年代取得国际市场优势. 据统计，如今美国每年向外发行节目总时长达到三十万个小时，其中卖得最多的是剧集，外销总额远超位列第二、三位的土剧和韩剧. 在几乎所有的开放国家，美剧无处不在. 许多发展中国家的电视节目有50%～80%来自美国，以致电视台形似沦为美国电视转播站. 美剧正如同美国快餐，风靡整个世界.
美剧之于受众，不仅只是消遣娱乐，而是一种文化，与生活紧密联系的一部分. 海外观众普遍耳濡目染其中蕴含的文化和价值观念，流行时尚、美式词汇和语言表达流向各地，生活图景、消遣方式和交际模式默转潜移，普世价值、个人自由和独立自主的价值观念亦深入人心.
在华受限
1990年代至今，包括美剧在内的境外影视剧在中国大陆传播持续受压.
松岘站
松峴站（🇰🇷）是大邱地鐵1號線沿線的一座地下車站，位於韓國大邱廣域市达西区，韓語副站名為「嬋周恩醫院」（참조은병원）.
車站結構
站體為2面2線側式月台的地下車站，候車月台設有月台幕門，並有4處出口.
臺北營制
台北營制為1825年10月，中國清朝於台北市始設的新軍營制度. 該制度不但讓台北成為軍事中心，也是「台北」一詞，首度於官方文書出現.
簡介
1819年清政府於艋舺設立艋舺（軍）營署，1825年更升格為艋舺營水師參將署. 不過，當時的營兵輪調制度為半年需與淡水廳（今新竹）輪調一次. 輪調兵制不但勞民傷財，也涉及兵營士氣. 因為艋舺日漸繁榮，漸凌駕於淡水廳廳治所在的新竹，在考量下，增設台北營制，即北部主要軍營設於台北，不必輪調.
山麓许岑
山麓许岑（德语：Schützen am Gebirge）是奥地利布尔根兰州艾森斯塔特城郊县的一个市镇. 总面积21.2平方公里，总人口1360人，人口密度64.2人/平方公里（2001年）.
羅馬海軍
羅馬海軍 （Classis）乃古羅馬的海軍，這支海軍為羅馬在地中海開疆闢地，卻從未如同羅馬軍團享有同等特權，寰顧歷史羅馬人始終是個以土地為基礎的國家，羅馬征服希臘及埃及等地方後，由這些地方引進非凡的航海技術，從而發展及管理自身的艦隊. 間接因為這個原因，羅馬人認為海軍並不是源自羅馬 ，在古代海軍及艦隊卻沒有自主權，古羅馬海軍就算在最全盛的時代，也從來沒有作為一支獨立自主的軍種，他們只不過是羅馬陸軍的輔助.
經過第一次布匿戰爭後羅馬海軍大規模的擴軍以及為羅馬的勝戰扮演積極的角色，也為羅馬共和國建立在地中海的霸權，公元前2世紀的前期羅馬欲摧毀迦太基以及在東地中海的希臘化諸王國，以完全掌控海上的各個島嶼使其成為「我们的海」，而羅馬海軍再次聲名大噪是在公元前1世紀剿滅海盜，隨內戰導致共和結束也使地中海再次分崩離析，公元前31年亞克興角戰役也是共和時期最後一次內戰，最後在奧古斯都的勝利下建立羅馬帝國.
在帝國時期地中海變成遼闊且和平的"羅馬湖"，在缺乏海上敵人的狀況下海軍大多被削減，其任務也轉以打擊海上私掠為主 ，海軍也管理以及維持主要的河道像萊茵河以及多瑙河來支援陸軍.
在帝國末期出現新的征服者以及野蠻人的部落，羅馬船艦持續保衛開放的戰場，三世紀危機海軍開始徵收通行費以減少其本部的壓力，之後“歐洲民族大遷徙”衝擊帝國陸上的防線也使海軍不再處於次等地位，公元5世紀初羅馬必須阻擋野蠻人王國在西地中海的侵略，其中一支汪達爾-阿蘭王國也在地中海上掌握海軍並侵略羅馬城內，使羅馬船艦淪其所有，公元5世紀末繼承帝國西部西羅馬帝國覆亡，帝國東部的東羅馬帝國（拜占廷帝國）建立拜占廷海軍.
共和早期
羅馬艦隊的確切起源仍不清楚，一個傳統農業以及陸地導向的社會，羅馬人並不像其鄰伊特魯里亞人一樣而是鮮少冒險出海， 羅馬戰艦最早的紀錄在公元前4世紀的德爾菲，不論如何羅馬艦隊的存在不置可否， 故傳統羅馬海軍的建軍在公元前311年，當時羅馬征服了坎帕尼亞，兩位新任官員主張維持一支艦隊， 結果共和政府決定由20艘船隻組成一支艦隊，大多數的形狀像三列槳座戰船， 然而之後共和政府在義大利的擴張仍以羅馬軍團為主，海軍在此狀況下缺少在海戰的經驗，紀錄上只有公元前282 年擊敗塔蘭托.
這個狀況一直持續到首次布匿戰爭：當時羅馬艦隊平常的任務在守備在義大利的沿岸以及河流，用以保護與海上貿易，重大的任務就是必須參與如圍城的海上封鎖等行動，當時羅馬命令義大利南部的希臘城邦提供船隻以及船員， 關於監督海上盟邦的職責都交由四位新的裁判官執行.
首次布匿戰爭
羅馬首次從義大利本土向外擴展而遭遇反抗是在公元前265年的西西里島，以致與迦太基的戰爭爆發且延續至公元前241年，與此同時布匿城是西地中海的霸權，擁有長久的海軍經驗以及龐大的艦隊，儘管羅馬依賴其征服全義大利來支持在西西里島上的一支艦隊，但羅馬的艦隊整體而言是不夠的， 公元前261年羅馬元老院著手打造100艘希臘式的船艦， 據波利比烏斯紀載：羅馬捕獲迦太基的沉船來當作自己船艦的藍本， 新建隊由每年選出的羅馬政務官來擔任司令，但海軍的專業人員卻是低階官員充任，這種人被稱作夥伴（socii）並多由希臘人擔任，這種狀況一直到帝國時代都運作良好，這也證明羅馬海軍直接承襲了希臘海軍的一部分. 據此大量生產使羅馬的艦員相較於迦太基仍保有優勢以及無法披靡的戰術，使之具有良好的操作以及經驗，他們同時操作新式武器使其轉化在海戰的優勢，其在其船艦上裝備烏鴉吊橋，這項技術可能是敘拉古反抗雅典所發展的，其以著有釘鉤的長板固定敵艦，而用此艦橋在敵艦上進行移乘攻擊（登艦攻擊），轉化海面作戰為陸地作戰，對陸戰羅馬軍團更是得心應手，然而烏鴉若未將敵艦固定住則可能是自己的船翻覆深海.
羅馬的首次海戰即公元前260年的埃奧利群島戰爭，羅馬卻遭被成功的抵擋，在使用烏鴉後初出茅廬的羅馬海軍在盖乌斯·杜伊利乌斯（Gaius Duilius）打贏了第一場勝戰－米列海戰（公元前257）在經過一系列的海戰後，羅馬在海上連捷連勝，包含了(公元前258年)、（公元前257年）以及埃克诺穆斯海峽（Cape Ecnomus）之役，當時由馬爾庫斯·阿蒂利烏斯·雷古魯斯以及卢基乌斯·曼利乌斯·武尔索（Lucius Manlius Vulso Longus|Lucius Manlius）領軍擊敗迦太基，這一連串的勝利引導羅馬將戰爭推向北非的迦太基本部，羅馬不斷的戰勝也使其海軍增加獨特的經驗，儘管他們也因風暴遭受災難性的損失，反觀迦太基海軍的損失打多為必然的磨損.
公元前249年德莱帕那（Drepana）之役是少數迦太基的海上勝利，迫是羅馬從公民的募款裝配新式船艦，公元前241年也是首次布匿戰爭的最後一場戰役－埃加特斯群島海戰，羅馬在 马尔库斯·阿蒂利乌斯·雷古鲁斯（Gaius Lutatius Catulus）率領下向迦太基展現優異的船藝，其中未使用烏鴉就獲取了勝利.
伊利里亞與第二次布匿戰爭
由於羅馬控制著海域，迦太基名將漢尼拔被迫避免海上進攻，而從陸路把戰火帶進義大利半島， 不像第一次布匿戰爭，海軍在此戰的角色微乎其微，唯一一場海戰發生在第一年－利利俾之役（Lilybaeum，位於今日馬爾薩拉，時年公元前218年）以及厄波羅河之役（公元前217年），而兩場皆由羅馬獲勝，儘管總題而言數字相差不大，迦太基並不認為羅馬嚴重的挑戰其威望，羅馬艦隊當時的任務在於襲擊北非以及護衛義大利，其中最重要的就是截取迦太基對漢尼拔軍隊的物資供應，同時監視著迦太基的盟友－腓力， 唯一的主要攻擊行動是在馬克盧斯率領130艘船艦攻擊叙拉古，當時攻城器械相傳是阿基米德所發明的，例如以鏡子燒毀敵艦，憑此圍困敵軍長達兩年之久， 公元前202年大西庇阿率領約160艘船艦登陸非洲，隨後西庇阿在札馬戰役勝利後迫使求和的迦太基放棄所有艦隊.
在東方的行動
羅馬已然成為西地中海的控制者並將目光從迦太基轉向希臘化世界，當公元前214年羅馬已經準備投入第一次馬其頓戰爭，當時艦隊由馬爾庫斯·瓦萊里烏斯·拉埃維努斯（Marcus Valerius Laevinus）並成功對腓力五世衛入侵伊利里安新造的艦隊構成威脅，部分的戰爭被羅馬的盟友埃托利亞同盟以及帕加馬所承擔，直到公元前205年戰爭快結束時，羅馬與帕加馬共組約60艘的船艦的艦隊共同巡守愛琴海，在這場戰爭之間羅馬持續捲入布匿戰爭而未眷戀擴張其領地，但依舊能夠挫敗腓力在希臘成長的勢力，這場戰爭因曠日廢時的僵持而結束，但在公元前201年死灰復燃而當時腓力正入侵安納托利亞，希俄斯島戰役以帕加馬以及羅德島聯軍的慘勝結束，馬其頓的艦隊損失慘重甚至包含旗艦， 聯軍向羅馬求援而後者決議投入第二次馬其頓戰爭，鑒於羅馬握有海軍優勢使馬其頓以陸戰為主，再加上已經削弱希俄斯因此沒必要繼續盯住德米特里阿斯， 在羅馬獲得庫諾斯克法萊戰役的勝利後，強加給馬其頓的條款是苛刻的，其中包括將其海軍完全解散.
在擊敗馬其頓王國後羅馬旋即捲入與塞琉古的羅馬-敘利亞戰爭，這場戰爭大多發生在陸地，羅馬以及羅德島的聯合海軍在邁昂尼蘇斯戰役以及歐利米登戰役，這些勝利之後藉由和平條約維持關係但條件是必須消除各國海軍勢力，完全消除希臘化各個皇家海軍，使羅馬及其同盟在海上不受挑戰，例如在最後一次布匿戰爭以及第三次馬其頓戰爭，在公元前二世紀末葉羅馬完全控制兩個內海（mare nostrum，意指東西地中海），故後來羅馬海軍被大幅減編而依靠希臘盟邦所供的船艦以及船員.
米特里達梯六世與海盜的威脅
然而在強大的海軍退出擴張後，奇里乞亞海盜（Cilician pirates）在地中海上流竄，也時也出沒在克里特或他處，藉米特里達梯六世的支援來掠奪財物以及船艦，而米特里達梯欲募之來強化在米特拉達梯戰爭中反羅馬的勢力， 在第一次米特拉達梯戰爭（公元前89–85年）蘇拉不得不到任何可徵用船隻之處徵用船艦來對抗米特里達梯的艦隊，然而這隻湊合集結的艦隊，在公元前86年由盧卡烏斯（Lucullus）於博茲賈島之役擊敗本都海軍.
在此戰結束後由羅馬的盟邦提供約100艘的船艦巡守愛琴海，儘管對米特里達梯的防範足已但對防範海盜卻稍嫌不足，而後者的勢力正快速增長， 接下來數十年海盜數敗羅馬的司令官，並襲擊義大利沿岸如入無人之地，甚至遠達羅馬城的港口－奧斯蒂亞（Ostia）， 據普魯塔克紀載：「海盜的船艦數以千計，被其所佔之城四百有餘. 」 這些行動大大的影響以及權力：像其中一位裁判官－年輕的尤里烏斯凱薩 Immediately after the end of the war, a permanent force of ca. 100 vessels was established in the Aegean from the contributions of Rome's allied maritime states. Although sufficient to guard against Mithridates, this force was totally inadequate against the pirates, whose power grew rapidly. Over the next decade, the pirates defeated several Roman commanders, and raided unhindered even to the shores of Italy, reaching Rome's harbor, Ostia. According to the account of Plutarch, "the ships of the pirates numbered more than a thousand, and the cities captured by them four hundred." Their activity posed a growing threat for the Roman economy, and a challenge to Roman power: several prominent Romans, including two praetors with their retinue and the young Julius Caesar, were captured and held for ransom. Perhaps most important of all, the pirates disrupted Rome's vital lifeline, namely the massive shipments of grain and other produce from Africa and Egypt that were needed to sustain the city's population.
The resulting grain shortages were a major political issue, and popular discontent threatened to become explosive. In 74 BC, with the outbreak of the Third Mithridatic War, Marcus Antonius (the father of Mark Antony) was appointed praetor with extraordinary imperium against the pirate threat, but signally failed in his task: he was defeated off Crete in 72 BC, and died shortly after. Finally, in 67 BC the Lex Gabinia was passed in the Plebeian Council, vesting Pompey with unprecedented powers and authorizing him to move against them. In a massive and concerted campaign, Pompey cleared the seas from the pirates in only three months. Afterwards, the fleet was reduced again to policing duties against intermittent piracy.
辛普森一家大电影
《辛普森一家大电影》（The Simpsons Movie）是一部2007年的美国动画喜剧电影，根据动画电视系列剧《辛普森一家》改编. 影片由大卫·斯沃曼执导，电视剧集中的主要配音演员丹·卡斯泰兰尼塔、朱莉·卡夫娜、南茜·卡特莱特、雅德丽·史密斯、汉克·阿扎利亚、哈里·谢尔、崔丝·麦妮利和帕梅拉·海登参加配音，还有艾伯特·布鲁克斯为片中的美国国家环境保护局局长拉斯·卡吉尔（Russ Cargill）配音，拉斯·卡吉尔在霍默污染了春田镇的湖水后决定把整个镇炸毁. 镇上的人们出于愤怒把霍默赶了出去，霍默的家人之后也离开了他. 为了给自己的愚蠢赎罪，霍默决定阻止卡吉尔的阴谋.
《辛普森一家》的主创人员早在节目开拍后不久就打算制作电影版，但由于没有合适的剧本和足够的剧组成员而一拖再拖. 2001年，制片人詹姆斯·L·布鲁克斯、马特·格罗宁、阿尔·让、迈克·斯库利和理查德·坂井开始开发这一项目，编剧则是个包括斯库利、让、布鲁克斯、格罗宁、乔治·迈尔、大卫·米尔金、迈克·里斯、约翰·斯沃兹维尔德（John Swartzwelder）、约翰·维蒂、伊安·马克斯通-格雷厄姆和马特·塞尔曼的庞大团队. 众人设想了大量的剧情，最后格罗宁的构思发展成了电影. 剧本经过上百次修订，2006年开始制作动画后又进行了大量改动. 这意味着有许多已经拍好的素材只能剪掉，其中包括埃琳·布罗克维奇、、艾拉·菲舍尔、和爱德华·诺顿的客串出镜. 汤姆·汉克斯和年轻岁月在最终完成的影片中以真实身份出镜.
制片公司与包括汉堡王和7-11在内的多家公司达成促销协议，把部分店铺装修成《辛普森一家》中的便利商店. 影片在佛蒙特州的斯普林菲尔德首映，当地通过赢得福克斯公司举办的竞赛获得了首映权. 影片在商业和专业评价两方面都获得了成功，7500万美元预算最终赢得超过5.27亿美元的全球票房.
剧情
电影延续电视剧集《辛普森一家》的剧情，主要关注生活在春田镇的辛普森家族，其中包括男主人霍默·辛普森（丹·卡斯泰兰尼塔配音）和夫人玛琦（朱莉·卡夫娜配音），两人有三个孩子，分别是巴特（南茜·卡特莱特配音）、莉萨（雅德丽·史密斯配音）和玛吉.
摇滚乐队年轻岁月来到春田镇，并在春田湖上演出，但由于湖水污染严重，乐队成员所乘的船被湖水溶解，船上的人因此丧生. 主唱比利·乔·阿姆斯特朗向观众宣传环保，但却激起众人不满. 到了周日教堂的追悼会上，亚伯拉罕·辛普森（丹·卡斯泰兰尼塔配音）预言小镇会遭到毁灭，但只有玛琦相信他. 这天下午，霍默和儿子巴特打赌，说儿子肯定不敢一丝不挂地在大街上溜滑板，巴特照做后被警长克兰西·维古姆（汉克·阿扎里亚配音）逮捕，巴特觉得自己遭到父亲的陷害，于是开始认为邻居内德·弗兰德（哈里·谢尔）才是个理想的父亲. 莉萨爱上一个叫科林（崔丝·麦妮利配音）的男孩，之后他们成功说服镇上居民清理春田湖.
经过数星期的与世隔绝，春田镇居民终于开始力图打败穹顶逃出生天，卡吉尔利用这些破坏告诫施瓦辛格事情的严重性，促使总统下令将该镇摧毁. 辛普森一家已经到达阿拉斯加，他们看到一份由汤姆·汉克斯演出的广告，称美国将会有一个新的大峡谷，地点就在春田镇，众人意识到小镇将遭灭顶之灾，玛琦和孩子们动身回去施以援手，但霍默拒绝同去. 霍默独自一人坐在冰山上漂流，玛琦和孩子们先是被美国国家安全局的人发现，随后就遭环保局的人擒获. 霍默受到一头北极熊的威胁，幸得一位神秘的因纽特人巫师所救，这让他有所顿悟并决定返回春田镇. 霍默赶到时，一架直升机用绳子从穹顶顶端的一个洞口将一颗炸弹放进去. 他顺绳而下，把许多试图爬绳逃跑的居民和炸弹一起撞倒在地. 霍默与巴特和解后，父子俩骑着摩托车沿穹顶内沿朝顶端的洞口开去，巴特在炸弹爆炸几秒钟前把炸弹扔出了洞口，巨大的爆炸把穹顶炸碎，小镇重获生机. 卡吉尔用枪口对准了霍默父子，但被玛吉用石头打在头上而晕了过去. 霍默骑着摩托车带上夫人和幼女一起朝日落开去，镇上居民向他们欢呼，然后开始重建春田镇.
发展
《辛普森一家》的制作团队早在节目开播后不久就开始设想拍摄一部改编电影. 剧集主创人马特·格罗宁认为，一部电影长片可以让他们把节目的规模和动画镜头的复杂程度提高到电视剧集无法企及的高度. 他曾打算在节目完结后再来制作这部电影，“但由于收视率很好”而改变了主意. 剧组起初计划把剧集第4季第1集《库斯提夏令营》（Kamp Krusty）改编成电影，但之后因难以把剧情扩展到一部电影的长度而作罢 ，拍摄电影的计划也搁置了很长时间. 大家难以找到一个适合拍成电影的故事，同时剧组已经全职为电视剧集工作，没有足够的时间来完成电影项目. 格罗宁还表示期望能拍摄一部名叫《辛普森幻想曲》（Simpstasia）的作品来戏仿《幻想曲》，但这一目标也没有实现，这部分是因为设想的情节难以编写出一部长片电影的剧本. 菲尔·哈特曼去世前曾表示自己期望能以他在《辛普森一家》中配音的特洛伊·麦克卢尔一角为原型，拍摄一部真人电影，节目的多位剧组成员对此都表示愿意帮忙.
配音演员于2001年签订为电影版配音的合约 ，接下来的工作开始进入编剧阶段. 几位制片人起初担心制作电影版会对电视剧集产生不利影响，因为他们没有足够的人手来同时专注于处理两个项目. 但随着节目的不断发展，越来越多的编剧和动画师获聘加入，这样就有了足够的人手来同时制作电视剧和电影. 格罗宁和詹姆斯·L·布鲁克斯邀请迈克·斯库利（Mike Scully）和阿尔·让（他还在继续担任电视剧的节目运作人）一起担任电影的制片人. 接下来他们又与大卫·斯沃曼签约，请他担任导演，斯沃曼为此选择从皮克斯动画工作室辞职. 编剧团队是《辛普森一家》的最强组合，许多为早期节目编剧的剧作家入选. 首先获选的是大卫·米尔金、迈克·里斯、乔治·迈尔（George Meyer）、约翰·斯沃兹维尔德和约翰·维蒂，随后又有伊安·马克斯通-格雷厄姆（Ian Maxtone-Graham）和马特·塞尔曼加入，布鲁克斯、格罗宁、斯库利和让都编写了部分剧本内容. 萨姆·西蒙曾于1993年由于创作理念差异而离开了节目，这次他也没有回归；另一位前编剧柯南·奥布莱恩希望能够和《辛普森一家》的其他工作人员再度合作，他开玩笑称：“我担心自己用来编写《辛普森一家》的那部分大脑已经在谈论了14年的琳赛·萝涵和《篮球兄弟》中那个家伙后被完全毁掉了，所以或许这样才是最好的吧”. 导演布拉德·伯德也对这个项目很有兴趣，但由于需要拍摄《美食总动员》而无法抽出足够时间. 几位制片人还与福克斯公司达成协议，如果觉得剧本欠佳，他们有权在任何时候中止电影的制作.
剧本创作从2003年起继续进行 ，工作在格罗宁1987年首次构想《辛普森一家》的一处小平房展开. 众编剧花了6个月时间讨论剧情 ，每人都提供了粗略的构思. 阿尔·让提议安排这家人去救海牛，这一构思之后成为2005年的一集《海牛的篝火》（Bonfire of the Manatees）；还有人提出类似《楚门的世界》的理念，剧中角色发现自己的生活实际上却是电视节目，但格罗宁否决了这一构想，因为他觉得辛普森一家人应该“永远都不会知道自己原来都是名流”. 格罗宁看到有关某镇把猪的粪便倒进水源的报道后产生灵感，进而发展出本片的剧情. 由于让希望看到巴特·辛普森在知道内德·弗兰德才是自己真正的父亲后生活会是什么样子，因此弗兰德在本片中成为重要角色. 对剧情的基本轮廓达成一致后，一众编剧分成7个小组. 让、斯库利、里斯、斯沃兹维尔德、维蒂、米尔金和迈尔各编写了25页的剧本，然后大家再在1个月后会面，把7个部分合并成一段“非常粗糙的草稿”. 影片剧本的编写方式也和电视剧集相同：编剧围桌而坐，相互交流看法，试着将他人逗乐. 剧本经过了超过100次修订 ，还曾一度编写成歌舞片，但其中采用的歌曲接下来经过了一次又一次地缩减，最终大家放弃了这个想法. 格罗宁表示，自己期望能让电影版远比电视优秀，让观众“看到一些远所未见的东西”.
动画
电影的动画制作从2006年1月开始 ，第一个分镜的镜头是《痒痒鼠与抓抓猫》. 格罗宁不愿意把本片拍成真人或纯电脑绘图电影 ，声称片中采用的动画是“故意做得不完美”，在“向手绘动画艺术致敬”. 影片采用2.35比1的宽银幕宽高比摄制，以求与电视节目存在明显差别 ，采用的调色板尺寸比一众动画师之前所采用过的都要大. 许多动画都是用和冠最高端的Cintiq數位繪圖板制作，这种设备可以将图像直接绘制到计算机的监视器上，使制作过程方便很多. 所有的动画制作一共分给了世界各地的4个动画工作室完成，分别是加利福尼亚州伯班克的罗曼电影、格伦代尔的粗稿动画长片，以及位于韩国首尔的AKOM和粗稿动画长片分部. 与电视剧集一样，所有分镜、角色动画、背景布置和样片制作部分都是在美国完成，海外工作室主要完成的是动画、补间动画和数字墨迹处理.
导演大卫·斯沃曼表示，与制作电视剧集时必须“挑挑拣拣”不同，电影让他们可以在每一个镜头上都给予足够的关注. 电影中的角色与电视中相比存在一点显著区别，他们都有了影子. 斯沃曼和几位动画师观看了包括《超人总动员》、《疯狂约会美丽都》和《黑岩喋血记》（Bad Day at Black Rock）等电影寻找灵感，因为这些作品都是“如何安排角色（位置）的绝佳教材”. 他们在迪斯尼电影《小飞象》和布鲁托动画片《布鲁托的审判日》（Pluto's Judgment Day）中寻觅梦境桥段的构思 ，还从《疯狂世界》（It's a Mad, Mad, Mad, Mad World）获取人群的制作理念. 斯沃曼观看了自己执导的一些《辛普森一家》剧集，其中主要是他最喜欢的两集：《小丑霍默》（Homie the Clown）和《三个男人与漫画书》（Three Men and a Comic Book）. 迈克·安德森（Mike B. Anderson）、劳伦·麦克穆兰（Lauren MacMullan）、里奇·摩尔和史蒂芬·迪恩·莫尔（Steven Dean Moore）都在斯沃曼的监督下执导了一段动画，这些动画一共约占到整部电影片长的四分之一，此外还有其他多位动画师参与了镜头的制作.
配音演员
为了制作片中人群游行的镜头，制作团队参考了一张包含320多个《辛普森一家》角色的海报. 格罗宁表示，他们曾试图把电视剧中的每个角色都加入电影中，其中98个角色会有台词 ，人群中的绝大部分角色都是之前就已经有的人物，而不是某个路人甲. 电视剧集的几位主要配音演员：丹·卡斯泰兰尼塔、朱莉·卡夫娜、南茜·卡特莱特、雅德丽·史密斯、汉克·阿扎里亚和哈里·谢尔，以及经常参与配音的崔丝·麦妮利（Tress MacNeille）、帕梅拉·海登（Pamela Hayden）、玛西娅·华莱士（Marcia Wallace）、玛吉·罗斯威尔（Maggie Roswell）、露西·泰勒（Russi Taylor）和卡尔·威德戈特（Karl Wiedergott）都为电影中的同一角色配音. 乔·曼特纳（Joe Mantegna）也回归为安东尼·达米科配音. 曾为多集节目中的客串角色配音的艾伯特·布鲁克斯向电影剧组表示有意加入 ，于是他成为片中的美国国家环境保护局局长拉斯·卡吉尔. 布鲁克斯花了“约一周时间”重新熟悉自己在《你只能搬两次家》中配音的汉克·斯科皮奥（Hank Scorpio）一角，但剧组觉得还是给他另创新角更为合适.
众配音演员在2005年5月进行了首次剧本预读 ，并且从2006年6月开始每个星期都会进行录音直到电影制作完毕. 詹姆斯·L·布鲁克斯指导了配音工作，这也是他自电视剧的早期剧集以来首次对演员配音进行指导. 卡斯泰兰尼塔发现电影的录音过程比电视剧集“更加激烈”，而且“情感上更戏剧化”. 包括玛琦给霍默的视频留言等多个片段录制了上百次之多，配音演员为此筋疲力尽.
编剧在创作电影开场时的音乐桥段时心中并没有确定这其中会是哪个乐队. 年轻岁月通过主动要求客串出镜而得到了这些角色. 汤姆·汉克斯也在片中以自己的真实身份出镜，他当时一接到电话就直接答应了邀请. 《人人都爱雷蒙德》的主创人菲利普·罗森塔尔（Philip Rosenthal）为汉克斯出演的“新大峡谷”广告中的那位父亲配音. 由于时间上的限制，有多位客串出镜演员配音的片段被剪. 明妮·德里弗录制的一位辅导员的镜头就受到了此等待遇 ；爱德华·诺顿模仿伍迪·艾伦的嗓音为一个在穹顶安放时撞死的角色配音，但剧组觉得这样的声音太容易让观众分心，所以由卡斯泰兰尼塔用不同的嗓音把诺顿的对白重新录了一遍. 埃琳·布罗克维奇和艾拉·菲舍尔也客串录制了片段，但之后都予剪除，没有出现在最终的电影中. 凯尔希·格兰莫录制了杂耍家鲍伯的台词，这个角色在片中有多次出场 ，但这些镜头同样都被剪掉了. 此外，还有报道称约翰尼·诺克斯维尔（Johnny Knoxville）有可能会客串参演.
阿诺·施瓦辛格在片中成为美国总统，但他并没有为角色配音. 之所以选择这位男演员而非当时的总统乔治·沃克·布什是因为，主创人员不希望本片两年后就过时了. 布鲁克斯对此有些打不定主意，因为施瓦辛格的“民意调查结果一路走低”，还称希望他“能在政治上东山再起”. 动画师们开始时是按施瓦辛格的实际形象进行绘制 ，但其中一人提议，把总统的模样画成《辛普森一家》常见角色雷尼尔·沃尔夫卡斯特（Rainier Wolfcastle）的形象. 这一提议得到了采纳，沃尔夫卡斯特的形象本就是施瓦辛格的漫画版本，只是在眼睛下方增加了更多皱纹，并且更换了人物发型.
剪辑
片中的每个环节都经过反复分析，故事主线、笑话和人物都经常会被改写. 出于成本上的限制，大部分动画片在进入实际制作阶段后就不会再作出大规模改动 ，但《辛普森一家大电影》直到2007年5月仍在进行剪辑，这时距影片最终上映已经只剩下两个月时间. 詹姆斯·L·布鲁克斯指出，电影其中一段预告片里70%的内容都不在最终的影片里，而这些预告片的素材都是源自8个星期前的作品. 格罗宁表示，拍摄的素材即便再剪出两部电影还绰绰有余. 片中新增了许多人物，但又有些因对影片无甚助益而剪除. 起初是玛琦在教堂预见小镇会遭毁灭，但几位编剧认为这样的设定会太过黑暗，于是将人物换成了家族中的老祖父. 莉莎一见钟情的科林一角也经过反复改写，起初他名叫德克斯特（Dexter）或阿德里安（Adrien），而且人物形象也经过彻底的变更. 有人提议让米尔豪斯作为莉萨的心上人，但编剧们意识到，观众并不一定会知道这个角色对莉萨长期的爱恋. 影片拍摄的素材中有一场追车戏，霍默把一些燃烧着的木乃伊朝环保局的人扔过去，这段镜头之后更换成了汽车旅馆和狂欢节的戏段，以求通过“更有感情并且实际”的内容来实现电影节奏上的变化.
2007年3月，本片在俄勒冈州波特兰和亚利桑那州凤凰城作了预映，之后电影还做了进一步更改. 例如康和考斗斯（Kang and Kodos）在片尾字幕显现时极力批评本片的镜头就被删除. 许多人在预映时觉得原片过于粗糙，霍默的一些行为也太过刻薄，所以有多段镜头予以淡化处理，以求让人物看起来更具亲和力. 拉斯·卡吉尔一角也经过多次变更，最初的形象是为老汉，艾伯特·布鲁克斯模仿了唐纳德·拉姆斯菲尔德的说话方式. 老人的形象是汉堡王使用的动作玩偶. 卡吉尔、巴特和霍默在片尾时的戏段是之后增加的，以期给这个角色的故事划上句点，蜘蛛猪的调侃段落也是后期增加的. 片中穹顶放在春田镇上空前曾有一段伯恩斯先生提醒观众的镜头，称观众要是继续看下去就不能再要求退票了，这段内容之后也被删除. 其它剪除的内容包括霍默遇到一位香肠卡车司机的经历——这段内容收录在DVD中——片尾一个蜘蛛猪的镜头 ，还有一段新闻报道，表示穹顶对春田镇诸如农业、体育等领域日常生活的影响，剪掉这场戏的原因是它和电影的整体背景不搭. 片中原有多首长短不一的歌舞曲目，例如一首有关阿拉斯加州的歌曲，由戴夫·斯图尔特（Dave Stewart）作曲. 阿尔·让表示，这样的内容在动画中已有些过火，让电影变得拖沓，所以剧组选择将其去除.
音乐
詹姆斯·L·布鲁克斯请汉斯·季默为电影谱曲，两人间有过多次合作，并且还是好友. 季默觉得给本片作曲是一次“独一无二的挑战”，他必须要在尝试表现出《辛普森一家》风格的同时又不致令观众感到雷同. 他采用了丹尼·艾夫曼的原创开场主题，但希望不会用得太多. 季默为辛普森一家的每位成员都分别创作了主题音乐，霍默的主导动机是关注的一大焦点，巴特和玛琦同样有自己的主题，只是规模较小. 经常为《辛普森一家》电视剧集作曲的阿尔夫·克劳森（Alf Clausen）没有获得参与本片的邀请，对此他表示：“有时你像挡风玻璃（在前方冲锋陷阵），有时你就是个讨厌鬼（般没人理睬）”.
年轻岁月除了在片中露面外，还录制了他们创作的辛普森一家主题，之后还作为单曲发布. 季默把蜘蛛猪的歌转变成合唱作品，但这实际上只是他的一个玩笑，压根儿就没打算用到电影中去. 此外，考虑到电影会通过国际发行，季默还为歌曲写了另外32种语言的配音版本歌词. 在他看来，把歌词译为西班牙语是最困难的，配音的合唱团则为每一种外语配音版本演唱了这首歌曲.
文化指涉
电影中随处可见各种文化指涉和典故. 片头年轻岁月在船沉没时以小提琴演奏《与主更亲近》，这是对1997年电影《泰坦尼克号》的戏仿. 巴特赤身裸体地滑滑板时，所经过的地方总是有一些东西正好挡住他的生殖器，《王牌大贱谍》中就采用了这样的技巧. 霍默和玛琦的爱情场面恶搞了包括《仙履奇缘》在内的多部迪斯尼影片 ，还有迪斯尼风格的动物帮他们脱衣服. 起初这场戏采用了《绿野仙踪》中的音乐，里面的小鹿身上还有白色斑点，不过动画师觉得这和《小鹿斑比》也太像了，于是将其去除. 巴特在火车上模仿米老鼠，自称是某“邪恶公司的吉祥物”. 霍默玩的游戏叫《侠盗猎海象》，暗指侠盗猎车手系列电子游戏. 他控制的人物在游戏中开枪打中一只正在跳踢踏舞的企鹅，暗指2006年的动画长片《快乐的大脚》. “蜘蛛猪”的歌曲是恶搞1967年推出的电视动画片《蜘蛛人》中的主题歌 ，莉萨的演讲题为《一个刺激的真相》（An Irritating Truth），涉及的典故是阿尔·戈尔的环保主题纪录片《难以忽视的真相》. 片中的拆弹机器人则源于1987年电影《全金属外壳》中文森特·多诺费奥扮演的伦纳德·“派尔”·劳伦斯（Leonard "Pyle" Lawrence）一角，片中该角色也选择以类似方式自杀. 片尾镇上居民的庆祝和《星球大战3：绝地归来》的结局类似，卡尔一角的手势与蓝道·卡利森完全相同.
霍默进入阿拉斯加州时收到的1000美元参照的是阿拉斯加永久基金股息. 霍默抓住一辆过往卡车搭车回家的段落是在向男演员巴斯特·基顿致敬 ，而他产生顿悟的镜头内则包括向电影《妙想天开》和萨尔瓦多·达利作品致敬的内容. 希拉里·罗德姆·克林顿成为痒痒猫的副手，朝辛普森家进发的大群暴徒中还有《魔戒》里的半兽人. 玛琦和孩子们一起走上电视谈话节目《观点》（The View），告诉大家春田镇即将被摧毁，但这段内容之后剪掉了. 编剧还创作了这次节目的全部内容，计划让拉斯·卡吉尔和节目主持人乔·贝哈（Joy Behar）发生一场枪战. 另外还有一场剪掉的内容中有莫·希斯拉克介绍春田镇在穹顶内的各种物理形态变化，其中一种就是迪斯尼乐园的驰车天地. 此外，电影中还有对之前《辛普森一家》电视剧集的指涉，例如《冒失鬼巴特》（Bart the Daredevil）中的那辆破烂救护车就撞到了春田谷旁的一棵树上. 卡彭特乐队的单曲“(They Long to Be) Close to You”（意为《他们早就想靠近你》）出现在霍默和玛琦的婚礼视频中，而且电视剧中两人间的多场感情戏也采用了这首歌曲.
主题
阿尔·让称，电影传达的信息就是“男人应该听取自己妻子的意见”；此外，影片还嘲讽了现代社会的两个重大议题：宗教和环保. 环保主题在片中随处可见：霍默对春田湖的污染、年轻岁月的客串出镜、莉莎的行动以及她对科林的感情，美国国家环保局的邪恶头目拉斯·卡吉尔等. 埃德·冈萨雷斯认为，这些情节是在讽刺政府面对飓风卡特里娜对新奥尔良造成影响时的反应. 《帝国杂志》的伊恩·内森对这一关注点持负面态度，认为让这电影中存在“明显会引起论战的政治议题”. 穆伦堡学院的詹姆斯·布鲁姆（James D. Bloom）谈到了电影中“知性”议题的“明确性”，莉萨则是其中的典型表现. 布鲁姆在文章中写道，影片开头时年轻岁月未能把观众的注意力转移到环境问题，这是一种剧情明确围绕文化议程来构建的模式，并且反思了适时存在的问题.
电影的宗教主题通过片中老祖父的教堂预言表现出来，只有玛琦相信他的话正是神的信号. 格罗宁曾在面对他人有关这样的内容是否会让人感到冒犯时开玩笑称，片中“肯定有个非常活跃的神存在”. 《辛普森一家的福音书》作者马克·平斯基（Mark I. Pinsky）认为，影片“尊重真正的信仰，同时也对各种伪善和假道学保持高度警惕”. 对于片中教堂和酒馆佃户交换位置的镜头，平斯基认为这表现出“每个人都会犯错”的理念. 平斯基还对内德·弗兰德进行分析，称“《辛普森一家》有意描绘我们的每个不同侧面……正是这点让它在我们与宗教的复杂关系上还能如此丰富和有趣”. 树在电影的剧情发展中扮演了重要角色，片中所有的重要或感情戏段都可以看到树的存在. 动画师们还在莉莎和科林首次见面时的镜头中加入了一棵苹果树，意指《圣经》中的亚当与夏娃以及伊甸园.
发行
2006年4月1日，20世纪福克斯宣布影片会于2007年7月27日在全球上映. 澳大利亚和英国的上映时间比其他国家和地区要早一天. 电影上映前的几星期里，其剧情的保密工作一直做得很好. 格罗宁认为，人们并不会在看报纸上的电视版块后根据剧情来选择观看这个星期的《辛普森一家》，这个节目吸收人的地方不是剧情，“大家只管打开电视，看看到底会发生什么. ”
福克斯在全美16个名为“斯普林菲尔德”（Springfield，与春田镇的英文名称相同）的城市间举行竞赛，选出本片举办美国首映式的地点. 这些城市均制作了一段影片，阐述他们主办这场活动的优势，结果则通过《今日美国》网站举行的投票决定. 2007年5月31日，明尼苏达州布朗县的斯普林菲尔德出局. 7月10日，佛蒙特州的斯普林菲尔德得以胜出 ，一共拿到15367票，比伊利诺伊州斯普林菲尔德的14634票只多了733票. 佛蒙特州的斯普林菲尔德于7月21日举行《辛普森一家大电影》的全球首映式，传统的红地毯也更换成黄色 ，其他“斯普林菲尔德”则在7月26日开始放映，只是规模上有所不及.
美国电影协会将本片评为PG-13级，意味着13岁以下观众需要有家长陪同才能观看，理由是片中“到处都是无礼的幽默”. 剧组事先预料到了这一结果. 不过，英国电影分级委员会对影片的分级更宽松，为PG级，并且没有要求删除任何内容. 该委员会发言人表示，片中虽然有巴特的短暂裸露镜头，但“没有任何性暗示的自然裸体镜头在PG电影中是可以接受的”.
市场营销
7-Eleven连锁便利商店将其在美国的11家和加拿大的1家连锁店改装成《辛普森一家》中的-{zh-cn:Kwik-E-Mart;zh-hk:Kwik-E-Mart;zh-tw:QK}-便利商店，共计耗资约1000万美元. 7-Eleven还在多家连锁店推出“辛普森一家”主题商品，其中包括Squishy玩具，巴斯可乐、KrustyO's冰冻麦片和粉红电影甜甜圈. 这些促销活动使改头换面的7-Eleven店面销售收益提高了30%. 2007年7月24日《杰·雷诺今夜秀》的开场动画包括有霍默的独白，这也是对电影的宣传手段之一.
全世界其他多个国家也举行了促销宣传活动. 20世纪福克斯在新西兰坎特伯雷区一个小镇上立起“巨型粉红甜甜圈”，庆祝该镇获名斯普林菲尔德 ；伦敦则出现一头双层浮空充气蜘蛛猪，飘浮在巴特西发电站旁边. 英格兰多塞特郡的塞那阿巴斯巨人像旁画上了霍默的形象，但此举激怒了当地的新异教徒，他们还试图通过“祈雨魔法”将霍默的画像洗去.
麦克法兰玩具发行了根据本片设计了一系列动作玩偶产品线. 艺电发行了《辛普森一家》（The Simpsons Game）游戏，与影片的DVD同步发行，但游戏中的剧情并非根据电影改编. 三星发行了辛普森一家大电影手机 ，微软也制作了限量版的辛普森一家大电影Xbox 360. 班杰利公司制作了辛普森一家主题的啤酒和甜甜圈口味的冰激琳，所取的名称也和节目有联系. Windows Live Messenger的用户可以免费下载动画和静态图像内容并在与他人聊天时使用. 汉堡王发行辛普森一家玩具人偶产品线，随儿童套餐附赠，为此还制作了一系列的辛普森一家主题电视广告加以宣传. 捷蓝航空也举行了系列抽奖活动，获奖者可以前去参加电影在加利福尼亚州举行的洛杉矶. 他们还增加了一个《辛普森一家》机上娱乐系统的专用频道.
票房
《辛普森一家大电影》在美国上映的第一天进账3075万8269美元，截至2014年9月，这个成绩可以在历史上的所有电影中排名第53. 影片首周一共在3922家电影院的5500张银幕上映，进账7403万6787美元并在周末登上票房榜冠军宝座. 这也让本片在历史上所有7月开映的电影中首周票房排名第10，并且无论是在不属续集的电影还是电视节目改编的电影中都是最高的一部 ，表现远超出福克斯的4000万美元预期.
影片创下多项美国电影票房纪录，如没有采用电脑绘图制作的动画电影中首周最高票房纪录，并超越《碟中谍2》成为所有根据电视节目改编的电影中首周票房最高的作品；影片的首周票房在所有动画片中排名第3. 电影在71个海外国家和地区上映，第一周就登上国际电影票房冠军宝座，收入达9600万美元，其中单英国就达2780万美元，是二十世纪福克斯公司出品电影在英国首周取得的第二好成绩. 这个周末英国共有550万观众走进电影院，其中观看本片的就超过一半. 《辛普森一家大电影》在澳大利亚首周进账1320万澳大利亚元，在该国电影史上排名第3，并且是所有动画片中最高的. 影片在英国一共进账7842万6654美元，是除美国外的最好成绩，其次则是收入3628万9250美元的德国. 影片在美国和加拿大的上映周期于2007年12月20日结束，共计收入票房1亿8313万5014美元，是2007年美加两国总票房第十二高的电影，也是全球第八高的电影.
家用媒体
2007年12月3日，影片在全球其他国家发行DVD和蓝光光盘，同月18日再在美国发行. 其中包含有制片人和动画师的评论音轨，6段删除镜头，还有一段精选内容来给影片发行做宣传. 电影中还有一场镇上居民歌唱春田镇颂歌的未完成删减镜头还收录在《辛普森一家》第10季的DVD套装中.
美国多地对影片DVD的发售进行促销. 帝国大厦的顶端用灯光照成黄色，这也是该大楼首次用来给电影作宣传. 福克斯在英国展开了耗费500万英镑的广告攻势. 片商还同优诺（Yoplait）酸奶公司签署了160万美元的价值，给该旗下品牌“Frubes”制作《辛普森一家大电影》的设计. DVD发售首周就登上美国销售榜首，单出租收入就达到1180万美元.
专业评价
《辛普森一家大电影》获得了影评人的良好评价. 根据烂番茄上收集的200篇评价文章，有180篇给出了“新鲜”的正面评价，“新鲜度”达90%，平均得分7.6（最高10分）. 而Metacritic上收集的36篇评论中则有35篇好评，无差评，1篇褒贬不一，综合评分80（满分100）. 英国的《卫报》和《泰晤士报》都给予影片四星评价（最高五星）. 《泰勒士报》的詹姆斯·波恩（James Bone）表示，《辛普森一家》凭借狡黠的文化指涉和时常闪现的天才赢得了从小娃到文学博士的追棒，电影版也同时做到了这两点. 彼得·布拉德肖在《卫报》撰文称，影片满足了观众可能会有的任何需求，他还觉得“85分钟时间还远远不足以让17年的喜剧天才走上正义之路”. 埃德·冈萨雷斯（Ed Gonzalez）称赞了电影中的政治信息，他很喜欢片头的《痒痒鼠与抓抓猫》动画片段，以及随后施瓦辛格总统的处境，还有电影中的视觉噱头. 兰迪·舒尔曼赞扬了演员的配音表现，形容他们把“配音的水准提升到了远超过简单阅读台词的程度”，他特别称赞朱莉·卡夫娜“一定是给出了有史以来最感同身受的表演”. 罗杰·埃伯特也给予本片正面评价，但他也承认自己“总的来说不是很中意电视动画衍生出的电影”. 在他看来，本片“激进的同时又很简单，有颠簸性但心地又很善良，看起来咄咄逼人但并非真要让人感到冒犯”. 《时代》的理查德·科利斯（Richard Corliss）称，影片并没有试图要比电视“更粗鲁或更纠结，而只是规模更大、效果更好”.
《综艺》的布莱恩·洛瑞（Brian Lowry）称本片虽然“聪明、玩世不恭、讽刺而且应有尽有”，但这些东西“只能勉强”让影片的长度超过电视剧集. 丽莎·舒瓦兹鲍姆（Lisa Schwarzbaum）通过《娱乐周刊》称赞了演员的配音表现，但觉得电影中的部分“动作”镜头有些拖泥带水. 斯蒂芬·劳利（Stephen Rowley）将影片与电视节目的早期剧集相比较后总结认为，影片与后期的节目相比表现内容更丰富，但与早期那些让人们如此振奋的节目相比还有很长的路要走. 《月报》杂志（The Monthly）影评人卢克·戴维斯（Luke Davies）对片长的看法和洛瑞类似，称影片剧情进展速度和半小时的电视剧集相差无几，感觉就像三集电视剧串在一块儿. “我们是在看电影，我们期待会有一些史诗般的东西. ”他断言：将来回顾《辛普森一家》的历史时，与其把这部电影视为典范，不如说更象是部不伦不类的怪异作品.
荣誉
《辛普森一家大电影》赢得了英国喜剧奖的最佳喜剧电影奖 和ITV颁发的首届英国国家电影奖最佳动画片奖 ，并在英国尼克频道儿童选择奖角逐中击败《哈利·波特与凤凰社》、《加勒比海盗3：世界的尽头》和《怪物史莱克3》夺得最佳电影奖. 电影的预告片在第8届金拖车奖角逐中获得了最佳动画/家庭电影预告片奖. 《福布斯》根据票房成绩和Metacritic上的专业评价将本片排在2007年电影的第三位. 电影的网站还在第12届威比奖中获得了最佳电影网站奖.
影片在第35届安妮奖角逐中获得了4项提名，分别是最佳动画片、动画片导演、动画片编剧，朱莉·卡夫娜还获得了动画片配音奖提名，但最终全部不敌《美食总动员》. 影片获第65届金球奖最佳动画长片奖提名，英国电影学院奖最佳动画长片奖提名，以及2007年美国制片人协会奖动画剧场电影奖. 影片还获得了卫星奖最佳动画或混合媒体长片、芝加哥影评人协会奖最佳动画片、广播影评人协会最佳动画长片奖提名.
电影上映前就获得了2007年MTV电影大奖“你还没看到的最佳暑假电影”提名，但最终获奖的是《变形金刚》 ，所获“选择暑期电影——喜剧/音乐剧类”提名则不敌《发胶星梦》. 此外，影片还获得了人民选择奖最受欢迎喜剧电影提名，但最终胜出的是《一夜大肚》.
瑞藏维尼
地理
（）面积，位于法国大東部大區奥布省，该省份为法国中北部省份，北起马恩省，西接塞纳-马恩省，西南至约讷省，东南至科多尔省，东临上马恩省.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
柯萊門斯開局
柯萊門斯開局是國際象棋開局非正規開局的一種，走法為： 1. h3
罗杰斯
罗杰斯（Rogers）可以指：
沪海道署
沪海道署是中华民国前期沪海道（今上海市全境、江苏省太仓市、海门市、启东市等地）的最高行政机关，成立于民国3年（1914年），于民国16年（1927年）结束. 1927年7月，上海特别市政府成立，以原沪海道道尹公署为政府办公楼.
沪海道尹
沪海道尹为沪海道的行政长官，从1914年（民国三年）至1922年（民国十一年）为止共有八任（括号内为任职时间） ：
謝利格爾湖
謝利格爾湖是俄羅斯的湖泊，位於特維爾州和諾夫哥羅德州的瓦爾代高地西北部，屬於瓦爾代高地一部分，湖泊面積212平方公里，海拔205米，平均深度5.8米，湖中小鎮有渡假勝地奧斯塔什科夫.
紹斯韋斯特 (印地安納州)
紹斯韋斯特（Southwest）是位於美國印地安納州埃爾克哈特縣的一個非建制地區. 該地的面積和人口皆未知.
阿里山神木群
阿里山神木群，是指位於臺灣嘉義縣東部阿里山國家森林遊樂區的神木景點，原指阿里山森林鐵路神木車站旁的阿里山神木. 1998年，阿里山神木遭雷擊、放倒以後，林務局共整理阿里山森林遊樂區內的44株巨木，並搭建棧道（阿里山巨木群棧道）遂成為新景點. 這些巨木連同原本的阿里山神木樹種皆為紅檜.
沿革
阿里山區的林相豐富，從亞熱帶的闊葉林到寒帶的針葉林都有. 800公尺以下丘陵為熱帶林相，主要由相思樹、構樹構成. 800～1,000公尺是以樟樹、楓樹、楠樹和殼斗科植物為主的暖帶林相. 1,800～3,000公尺左右的林相為溫帶林，紅檜、臺灣扁柏、台灣肖楠、鐵杉及華山松稱為阿里山五木在此大量生長，其中，阿里山的千年檜木群是目前臺灣最密集的巨木群. 3,000～3,500公尺主要是臺灣冷杉，呈現寒帶林的林相.
2022年，為正確評估管理及監測遊樂區神木健康情形，並了解巨木樹幹變異形成原因及實際樹齡，林務局嘉義林區管理處委託嘉義大學團隊進行調查. 研究團隊利用生長錐鑽取樹芯取樣，再以儀器進行分析，藉以推估阿里山43株巨木的樹齡. 在調查的43株紅檜中，林務局統計，1000年以上，合併木4株、單株1株. 800到1000年，合併木2株、單株4株. 600到800年，合併木14株、單株3株. 600年以下，合併木13株、單株2株. 多數都在800年以下.
阿里山神木
神木附近為早期日本的林場，多是出口外銷，戰後更遭國民政府及私人大批砍伐，以致紅檜幾乎被砍伐殆盡. 1956年6月7日清晨，阿里山神木遭到雷擊，上層起火的樹葉落入中空的樹幹內，樹心油脂被焚燬，雖然還存活，卻也在不久後即告枯萎. 1960年代林務局管理處在神木殘軀上種植紅檜幼苗，以保持其綠意盎然的樣子，此舉曾遭致批評係欺騙遊客.
第二代神木
「阿里山香林神木」舊名「光武檜」，位於慈雲寺及香林國小旁，近阿里山一號巨木步道；樹種紅檜，樹胸圍12.3公尺，高45公尺，樹齡626年，海拔2207公尺，舊名之所以為光武，是因為推算神木落地發芽的時間約為東漢光武帝年間，此名為前台灣省主席黃杰所命名.
阿里山神木倒伏之後，由嘉義縣政府、阿里山風景區管理處籌劃，選出風景區內其他巨型神木，以作為新旅遊地標. 網路票選活動在2006年9到11月間進行，有2萬5千人參加投票，由光武檜得到最高票，成為阿里山第二代神木. 2007年1月1日由縣長陳明文加冕為「阿里山香林神木」.
千歲檜
「千歲檜」舊稱「萬歲檜」，位於阿里山香林神木附近，為一棵雙叉的紅檜巨木. 估計樹齡約821年，樹高35公尺，樹胸圍11公尺，海拔2215公尺. 千歲檜的由來是在日治時代，當時的林務官認為其樹形看似雙手高舉喊「萬歲」（日文表示歡呼之意）的姿態，而命名為萬歲檜. 直至1976年，當時的中華民國副總統謝東閔先生巡視阿里山，看到萬歲檜以後，認為萬歲檜只有兩千年的年齡不應取名萬歲，所以從那時起改稱為千歲檜. 千歲檜旁有座博愛亭，內有國父頌的詩文，旁邊則是第一巨木群的起點.
阿里山28號巨木
「阿里山28號巨木」又稱「香林神木」，樹種紅檜，胸圍14.7公尺，樹齡1095年. 位於受鎮宮下方的隱密森林內，屬阿里山第2林班. 早在日治時期就被發現，但由於不遠處有就是極負盛名的阿里山香林神木，因此一直不被人們所注意.
布尔根兰州诺伊贝格
布尔根兰州诺伊贝格（德语：Neuberg im Burgenland）是奥地利布尔根兰州居辛县的一个市镇. 总面积17.61平方公里，总人口1072人，人口密度60.9人/平方公里（2001年）.
旗昌洋行大楼
旗昌洋行大楼，位于上海市福州路17号和19号. 是一幢砖木结构的两层楼房. 19世纪远东最著名的美國资本企业旗昌洋行（Russell & Co.）于1846年将总部迁往上海外滩9号，在此经历了它的黄金时期. 1877年，旗昌轮船公司，连同在外滩9号的办公室大楼，以220万两银子的价钱卖给1873年成立的，受李鸿章保护的中国官商合办企业轮船招商局. 1901年，轮船招商局重建面临外滩一侧的大楼，而该楼却得以保留.
国家资本主义
国家资本主义（Staatskapitalismus，state capitalism），是一种以国家层面主导商业活动（即盈利事业）的经济制度. 在此制度下，既可表现为国营企业掌握包括资本累积过程、雇佣劳动以及集中管理在内一系列生产资料的控制和管理，也可表现为国家在企业管理中享有绝对优势或国家持有上市公司的控制股权.
马克思主义将国家资本主义定义为： “一种由国家拥有或控制的资本主义社会制度”. 故在此定义下，一个施行国家资本主义制度的国家不仅拥有由国家政府控制的经济，且整个国家亦可视作一个庞大的公司，从劳动力中提取剩余价值并将其投资到未来生产中. 无论国家的政治目标是什么，该称呼均适用.
霍查主义者认为苏联以及毛泽东时代的中国大陆曾是国家资本主义的实例. 直到如今，学者们也在争论现今的中国大陆是否在某种程度上也施行了国家资本主义制度.
作为一个政治术语，国家资本主义有时也用来指在国家层面上控制的私有经济制度. 在第一次世界大战中，这个术语也被用来形容在国家层面实施经济调控的大国. 与此相应，国家资本主义有时亦指那些实施私有经济体制且允许私人拥有生产资料，但是国家在抵免与投资上有相当的控制权的经济体，例如法国就曾在第二次世界大战后的实施过一段时间的计划经济.
而当国家介入市场并且大规模完善与保护大型企业利益时，国家资本主义在某些时候也被等同于垄断国家资本主义. 诺姆·乔姆斯基也用国家资本主义来形容如美国的经济体：“当规模大到不能任其破产的企业收到政府纾困资金后，将会使得企业对降低对风险的评估，进而破坏市场定律. 这些私人企业很大程度上是由政府用公共支出投资，但最终企业老板只会从中榨取利润. ”  这种行为与社会主义与自由放任主义的理念形成了对比.
关于国家资本主义，一直存在许多不同的理论和批评声，有些理论甚至可以追溯到俄罗斯十月革命（1917年）以前. 但这些理论都认为：在国家资本主义制度下，生产资料不由劳工掌控，且社会阶级以及追求利润的生产方式依然存在. 在《社会主义从空想到科学的发展》一书中，恩格斯认为国有化资本不会终结资本主义，反而会促成资本主义走向最终阶段，而资本主义国家将会控制与管理大规模生产和通讯. 恩格斯同时也认为终结资本主义的方法会在国家资本主义中找到.
起源
威廉·李卜克内西最早于1896年使用“国家资本主义”这一术语. 他说到：
"“在国有社会主义这件事上，没有人能讨论地比我们这群德国社会主义者更激烈；且无人能比我更能看透国有社会主义的本质，那就是国有社会主义完全等同于国家资本主义. ”"
国家资本主义的概念最早可以追溯到米哈伊尔·亚历山德罗维奇·巴枯宁在第一国际中，对受到马克思主义启发的社会主义国家可能存在国家层面剥削的评论. 同时，扬·瓦茨瓦夫·马哈伊斯基在《脑力劳动者》（Pracownik umysłowy，1905年）一书中认为社会主义是知识分子所主导的运动，最终会产生一种他称为“国家资本主义”的制度. 对于无政府主义者而言，国有社会主义等同于国家资本主义，对劳动者的剥削和压迫只不过从私人资本家手中转移到了国家手中而已.
在第一世界大战中，布尔什维克党的尼古拉·伊万诺维奇·布哈林听取了弗拉基米尔·伊里奇·列宁关于沙皇主义是在走普鲁士的老路迈向资本主义这一观点后，决定将全国所有的生产资源与重要教育资源收归国有，从而形成了一种新的资本主义制度 - 尼古拉·伊万诺维奇·布哈林将其称为国家资本主义.
列宁曾在俄国十月革命之后积极评价此制度. 他于1918年到引入战时共产主义之前的自由经济时期以及1921年再次在新经济政策中强调，认为引入国家资本主义的目的是为了使无产阶级专政更好控制与发展生产力："“现实告诉我们，施行国家资本主义会使我们向前进步. 如果在短时间内，我们能实现国家资本主义，那么胜利将会是我们的. ”"
列宁同时也认为在工人们最终掌控经济之前国家应该代为管理. 对于列宁来说， “国家资本主义” 并不意味着国家会控制大多数经济活动，相反，国家资本主义应该为经济五要素之一: "“国家资本主义将会使我们苏维埃共和国从现阶段迈向前方，如果共和国给它六个月的时间建立，那么在接下来的一年里，我们的社会主义将会变得永远坚实，这会是个大成功. ”"
社会主义者
无政府主义者、马克思主义者和列宁主义者等社会主义者通常将国家资本主义作为一个术语和概念进行使用.
无政府主义者
最早对苏联是一个国家资本主义国家的评价形成于俄罗斯的无政府主义者中，并且也将其记录在他的俄罗斯无政府主义研究中. 此主张日后成为了无政府主义者的研究标准. 举例来说，在1935年，著名无政府主义者埃玛·戈尔德曼发表了一篇标题为 “俄罗斯没有共产主义” （There Is No Communism in Russia）的文章，这篇文章中讲到苏联："“在这样的情况下也许可以称作国家资本主义，但是如果能把共产主义扯上关系就更好了【……】苏俄想推进独裁政治的意图众人皆知，且从经济上来说，也会是最愚蠢的国家资本主义制度. ”"
当提到马克思主义时，默里·布克钦发表了以下看法："“马克思主义已演变成一种意识形态，被如俄罗斯这样有着先进的国家资本主义运动的国家所吸收. 这似乎是对历史的一种讽刺，但是马克思主义者所认为的“社会主义”现今却变成了国家资本主义的一部分，这也是马克思在对资本主义的辩证中所没有预测到的. 而本应该在资本主义中掀起革命的无产阶级，却甘愿变成了资本主义社会中的一部分. 【……】列宁察觉到并且将‘社会主义’描述成‘只会为人民群众创造福利的垄断资本主义’. 这句话隐藏了许多暗示，并且皆互为矛盾. ”"
当提到列宁主义时，《一个无政府主义者的常见问题》（An Anarchist FAQ）的作者说到："“与其提供一种掀起革命的有效方法，奉行精英主义的列宁主义者们反而不能提供一种有效实现社会主义的道路. 最好的情况下，列宁主义者会通过离间活跃分子、军队与他们所属组织的领导者，并且操控组织主要结构从而扮演反面角色. 最坏的情况下，这些人可以收缴权力，创造一个施行国家资本主义制度的社会. 在这个新的资本主义社会中，他们（指新权贵与其手下）将会成为该社会的统治阶级去继续剥削劳工. ”"
左翼俄罗斯共产主义者
部分认为， “一人管理” 以及科学管理 - 即在生产中导入资本家的规矩将会扼杀工人参与到生产管理组织当中去的积极性. 这会把工人们转化成一个个单独为机器流水线作业的附庸品，而不是生产中光荣的集体. 因此，事实上这是在向工人灌输资本主义价值.
总体来说，无产阶级专政曾把集体拆散回独立的资本个体作为一种生产再转型的手段. 工人阶级被迫将持续参与到经济与政治管理当中. 1918年，左翼共产主义者强调这种倾向存在的问题，即资本家生产将把工人们视为物品. 这种被马克思批评为离间的行为贯穿于工人所有的主动创新和参与意识当中.
左翼在1921年，俄共十大决定引进新经济政策后，再次提出了批评. 许多工人反对派、民主集中派及两个新成立的地下左翼共产组织，领导的和逐渐认为苏俄将渐渐变为成一个由新兴官僚阶层统治的国家资本主义社会. 对此的完整看法可于米亚斯尼科夫在1931年出版的小册子中找到.
孟什维克派与正统派马克思主义者
在俄罗斯十月革命之后，许多西方马克思主义者质问社会主义在俄罗斯是否可行. 其中，卡尔·约翰·考茨基说：
“在俄罗斯只有封建时代的地主土地权消失了. 俄罗斯的现状是，她摆脱了农奴制度但却没有摆脱资本主义制度的奴役. 资本主义现在可以堂而皇之地庆祝他的重生，并且比旧制度更加无所畏惧地镇压无产阶级. ”
“私人资本主义并没有采取高度工业化的形式，反而采用了卑劣和阴暗的黑市操作与投机行为. 工业资本主义已经进化成了国家资本主义. 这使得前国家官僚和私人资本的代表们变得更为关键了，因为他们经常彼此不怀好意. ”
“因此工人们会发现他们的优势从来都是彼此联系的. 国家官僚主义和资本官僚主义已经结合为一种主义. 这是给布尔什维克党领导的伟大社会主义革命的迎头一击. 这种主义对俄罗斯人民的镇压和迫害将会是史无前例的. ”
在1929年以后，被流放的孟什维克派成员如开始认为斯大林统治下的俄罗斯是国家资本主义社会. 在英国，正统派马克思主义团体大不列颠社会党也独立发展出一套相似的思想体系. 尽管最初此政党认为苏联资本主义和西方资本主义是不同的. 但随着时间的推移，他们也开始认为这两种体系中，官僚政府都掌握生产资料的特点都是相同的，如同天主教教会做的一样. 对此，约翰·奥尼尔（John O' Neil）评论道："“无论他们的理论有怎样的优缺点，在争论俄罗斯十月革命在从一开始就是资本主义革命的观点上，他们避开对最近发生受到毛泽东主义与托洛茨基主义所启发产生的国家资本主义的事前和事后性质讨论. 证明了从最初被冠以社会主义革命的布尔什维克革命在之后渐渐退化成了资本主义. ”"
在1925年4月25日刊发的孟什维克派刊物《社会主义信使》（Socialist Courier）中，鲁道夫·希法亭写道他拒绝接受国家资本主义的概念. 在看到苏联最近的做法后，（他认为苏联）缺少资本主义社会所存在的流动性. 例如市场决定价格，企业家和投资者决定资本的分配. 根据鲁道夫·希法亭的观点，国家资本主义并非是某种形式的资本主义，它更像是某种形式的极权主义.
托洛茨基主义者
列夫·达维多维奇·托洛茨基说国家资本主义是“最初是为了让资产阶级国家直接管理交通手段和工业企业”，因此这是个“部分不符”的资本主义.
然而，列夫·达维多维奇·托洛茨基同时也反对对于苏联的描述，他认为苏联只是一个由思想倒退工人组成的国家. 在第二次世界大战之后，绝大多数托洛茨基主义者接受了苏联加盟国都是畸形的工人国家这一观点. 然而，托洛茨基主义的传统的替代观点已将国家资本主义理论发展为一种新阶级理论，用来解释他们所认为的苏联、古巴、中国大陆以及其他自称社会主义的政体并不是社会主义的实质.
这些讨论最早可以追溯到20世纪20和30年代早期左翼反对派的内部辩论中. 曾因为左翼反对派的身份在20世纪30年代被关押在上乌拉尔斯克（现俄罗斯车里雅宾斯克州西部的一个城市）的监狱中. 他认为左翼反对党关于国家资本主义理论的演变是被加布里埃尔·伊里奇·米亚斯尼科夫的工人组织和其他左翼政团影响.
在被释放和重新返回到左翼反对派的活动中后，西里加是“1936年最先在托洛茨基主义者圈子当中提出（国家资本主义）理论”的人. 与西里加同为左派斯大林反对者的乔治·奥威尔在他的作品《加泰罗尼亚赞歌》中使用了这个术语.
另一种解释来自于托尼·克里夫，他和国际社会主义倾向以及社会主义工人党 (英国)自从20世纪40年代开始便有了联系. 不同于约翰逊–弗雷斯特倾向，克里夫提出了国家资本主义将会使他的团体依旧相信托洛茨基主义，尽管是作为异端. 在最近一本由斯蒂芬·雷斯尼克和理查德·沃尔夫合著的书《阶级理论与历史》（Class Theory and History）中，探讨了国家资本主义以何种形式存在于苏联当中，将这场持续了半个世纪之久的托洛茨基主义理论中的辩论继续下去.
其他关于苏联制度的左翼理论有：、畸形的工人国家、堕落的工人国家和新阶级.
后期的左翼共产党主义者和议会共产主义者
在传统上，俄罗斯外的左翼共产主义者和议会共产主义者认为苏联制度即是国家资本主义制度. 德国主要的左翼共产主义者奥托·吕勒于20世纪20年代提出此思想并在日后被荷兰议会共产主义者安东尼·潘涅库克阐述，如在《国家资本主义和独裁》（State Capitalism and Dictatorship，1936）当中.
毛泽东主义者和反修正主义者
从1956年到70年代后期，中国共产党及其在世界各地的毛泽东主义者或反修正主义者，通过研究被广为接受的马克思主义定义（尽管他们的参考标准有异，且引用了不同时期托洛茨基主义者或是左翼共产主义者的研究），将苏联视为国家资本主义国家.
在毛泽东去世后，文化大革命和四人帮支持者将国家资本主义的概念延伸到中国大陆自身，并且不再支持中国共产党，中国共产党同时也刻意和相关团体保持距离. 1978年，时任阿尔巴尼亚劳动党第一书记恩维尔·霍查提出了与其相关的霍查主义理论，他认为毛泽东追求的是国家资本主义和修正主义经济政策.
传统上，现今大部分继承毛泽东主义思想的共产主义团体仍认为中国大陆和苏联在一些方面皆采用了国家资本主义，特别是1956年开始到1991年解体的苏联和1976年以后的中国大陆. 毛泽东主义者和反修正主义者有时也用“社会帝国主义”一词来形容那些他们所认为、本质上采用的是资本主义思想的所谓“社会主义国家”. 并且批评为：“披着社会主义外皮的帝国主义者”.
在自由派经济学家中的使用
著名经济学家穆瑞·羅斯巴德将其与国家垄断资本主义一词互换使用，用来描述政府与大企业的伙伴关系. 在这种伙伴关系中，国家代表大资本家，侵害消费者的利益.
然而，古典自由派并没有使用这一词来描述生产资料公有制. 对此，奥地利经济学派学者路德维希·冯·米塞斯的解释是：
"“社会主义运动不遗余力地为建设理想化的国家而不断寻找者新的口号. 认为可以用带来新希望、解决社会主义的根本性难题新口号来替代过时的，直到这些口号变得虚无. 最近他们使用的口号是‘国家资本主义’. 但人们却没有发现这个口号其实是过去人们常说的计划经济和集体社会主义，国家社会主义只是在某些非重要性质中区别于‘经典’均等社会主义. ”"
在意大利法西斯主义者中的使用
在经济上，意大利法西斯领导者墨索里尼在1933年认为只有法西斯主义遵循当今的资本主义，而其路线将会“不可避免地导致国家资本主义，这无非就是国家社会主义的倒退. 无论哪种情况，无论结果是国家资本主义还是国家社会主义，结果都是国家经济活动的官僚化. ”
墨索里尼谴责终极资本主义，认为是它导致了“人类的同质化”（Standardization of Humankind）与过度消费. 墨索里尼认为处于终极资本主义的现在，当那些资本主义企业出现困难时，只会把自己抛给国家，给国家增加负担. 只有当此时，国家干预才会显现和变得重要，那些也无视国家的人只会在此时焦虑地寻求帮助. 由于企业在遇到经济困难时将无法正常运转，墨索里尼认为这证明了国家对经济的干预在稳定经济上是必要的.
日本海縱貫線
日本海縱貫線是連絡關西地方與東北地方，沿日本海鋪設延伸至青森的日本鐵路線總稱.
路線組成
日本海縱貫線主要由下列路線組成：
在青函隧道通車後，有再加入了下列路線，通到札幌車站的說法：
主要列車
目前沒有全程行駛的客車. 原本白天行駛於青森大阪間的白鳥號列車，因客源減少，已於2001年3月3日停駛. 日本海號臥鋪列車於2012年3月17日後僅在多客期間加班行駛、日暮特快臥鋪列車（トワイライトエクスプレス），已於2015年3月13日起停駛.
国家资本主义
在意大利法西斯主义者中的使用
一种替代解释是国家资本主义在政府与私人资主义中形成了结合一体的紧密关系，如私人资本家为有保障的市场生产. 例如军方工业设施是由独立企业为利润丰厚的政府合同而生产，而不受市场竞争的约束.
托洛茨基主义的定义和这一定义都来自于20世纪初马克思主义者的讨论，其中最著名的是尼古拉·伊万诺维奇·布哈林. 在他的《帝国主义和全球经济》（Imperialism and World Economy）中，他认为先进的帝国主义国家采用了展示了后者的定义并考虑（和拒绝）了他们达到前者的可行性.
许多西方国家在某些对国家安全至关重要的战略资源施行了国家资本主义. 这也私人投资也涵盖其中. 举例来说，政府可拥有甚至垄断石油生产和交通基础设施以确保在战争中的可用性，例如纳斯特石油公司、挪威国家石油公司以及奥地利石油天然气集团.
在欧洲研究当中
有欧洲学者和政治经济学家使用这一词来描述如今在欧盟当中存在的盛行的三种资本主义中的一种. 这种方法主要是被施密特在2002年于《资本主义在欧盟未来的走向》（Schmidt's (2002)，The Futures of European Capitalism）中发表的一篇文章所影响. 她将欧盟中的资本主义分为了三组，分别为市场导向、有限管理与国家掌控. 因此在这里，国家资本主义指的是一种国家、大型企业与工会一起高度合作的方式，并用准协同主义（Quasi-corporatist Model）模式来确保经济增长与发展.
国家垄断资本主义
国家垄断资本主义的理论最早是兴起于第二次世界大战后的新斯大林主义. 列宁在1916年宣称第一次世界大战已经使放任资本主义转变为了垄断资本主义，但是他并没有发表过关于此话题的进一步理论解释. 这一词指国家为了保护大型垄断或寡头企业，使其免于和小型企业竞争而干预经济环境.
这种意识形态的主要原则是大型企业，在达到垄断获取的寡头地位的情况下，与政府部门结合，从而形成融寡头或财阀集团. 政府官员旨在提供一个社会和法律框架，使大公司能够最有效运作. 一种结论认为，大企业与政府之之所以要组成紧密合作伙伴关系，是因为他们想要将工会组织完全纳入到该合作伙伴关系中.
国家垄断资本主义理论旨在界定资本主义阶段之后，资本主义的最终历史阶段. 这与列宁在其小册子《帝国主义的特征》中，对帝国主义特征的定义相一致. 有时，国家垄断资本主义的概念也出现在新托洛茨基主义的国家资本主义理论和自由主义者的反国家理论中. 通常，他们所做的理论分析在主要特征上是相同的，但从中得出的政治结论却截然不同.
政治含义
"“自从垄断资本接管世界以来，它就使大部分地区的人民处于贫困之中，并且将所有利润分配给了最强大的国家集团. 这些国家的高生活水准是建立在我们国家极端贫困的现状上的. ”"
- 切·格瓦拉，1965年
国家垄断资本主义理论在斯大林时代末期及以后的战略政治含义是，工人运动应在共产党的领导下形成一个人民民主联盟，由进步的中产阶级和小企业对抗国家和大企业（简称为垄断）. 有时，该联盟也称为反垄断联盟.
新托洛茨基主义理论
在新托洛茨基主义理论中，这种同盟被否定成为：基于错误的人民阵线策略或政治机会主义. 据说这也与长期革命或独立工人阶级政治行动的原则不相容.
新托洛茨基主义者将苏联型国家重新定义为国家垄断资本国家. 东西方国家在这方面没有区别. 因此，有人认为需要进行某种反官僚主义革命，但是不同的托洛茨基主义者团体就这种革命需要采取或可能采取何种形式争论不休.
一些托洛茨基主义者认为反官僚主义革命将自发地、不可避免地自然发生，另一些托洛茨基主义者则认为它需要组织起来，此目的是建立一个由工人阶级拥有和运作的社会. 根据新托洛茨基主义者的观点，共产党不能发挥领导作用，因为它不代表工人阶级的利益.
对此的批评
当提出该理论时，正统斯大林主义经济学家抨击该理论与以下论点相矛盾：只有社会主义有国家计划，而资本主义只有无序生产.
中国大陆
许多分析家断言，中国大陆是21世纪国家资本主义政体的主要例子之一. 政治学家伊恩·布雷默在他的《自由市场的终结：谁赢得了国家与公司之间的战争》（The End of the Free Market: Who Wins the War Between States and Corporations）一书中，将中国大陆描述为国家资本主义崛起中的主要角色，也同时是对发达国家自由市场经济的挑战，特别是在2007-2008年金融危机过后. 布雷默对国家资本主义作了广泛的定义，例如：
继布雷默，阿利吉卡（Aligica）和塔科（Tarko）之后， 有一种理论在现代中国大陆和俄罗斯等国进一步发展，即国家资本主义是寻租社会的一个例子. 他们称，在意识到中央计划的社会主义制度无法与资本主义经济有效竞争之后，前共产党的政治精英们正试图设计一种有限自由化经济市场以提高效率，同时仍然允许他们保持政治控制和权力的方式.
身为英国历史学家和哈佛大学的提胥讲座教授的尼尔·弗格森在他的文章“我们现在都是国家资本家”中警告：“反对将世界分为‘市场资本家’和‘国家资本家’阵营的过度简化. 现实情况是，大多数国家的国情都不相同，且国家干预经济的意图和程度也有所不同. ” 然后他指出：
1949年，在大陆的中国人民政治协商会议所制定的共同计划中，表明国家资本主义是一种社团主义的经济体系. 并提供了如下意见： "“中华人民共和国经济建设的根本方针，是以公私兼顾、劳资两利、城乡互助、内外交流的政策，达到发展生产、繁荣经济之目的. 国家应在经营范围、原料供给、销售市场、劳动条件、技术设备、财政政策、金融政策等方面，调剂国营经济、合作社经济、农民和手工业者的个体经济、私人资本主义经济和国家资本主义经济，使各种社会经济成分在国营经济领导之下，分工合作，各得其所，以促进整个社会经济的发展. ”"
经济学家杜巨瀾（Du Julan）和许成钢（Xu Chenggang）通过对中国模式的分析发现，当代中国大陆经济体系代表的是国家资本主义体系，而不是社会主义市场体系. 原因是中国大陆经济体系中存在金融市场，而在市场社会主义和经典社会主义市场模型中却没有金融市场；并且中国大陆的企业利润由国家保留，而不是以基本收入/社会红利或类似方式在人口中平均分配，后者是市场社会主义的主要特征. 他们得出结论，中国大陆既不是市场社会主义的形式，也不是稳定的资本主义形式.
挪威
挪威政府在该国许多最大的公开上市公司中拥有控制股权，它拥有奥斯陆股票市场的37％的股权， 并经营着该国最大的非上市公司，挪威国家石油公司. 政府还经营一个主权财富基金，即挪威政府养老基金，其部分目标是为挪威的未来做好准备.
现代挪威的国家资本主义的起源是来自于该国石油储备的公有制和该国第二次世界大战后的社会民主改革.
台湾
中華民國治下的臺灣，因長期執政之中國國民黨受列宁主义模式影响，被归类为国家资本主义制度政体. 这些影响现在依然能从决策过程中找到. 台湾的经济组成包括了许多國營企业，但随着1980年代后期的民主化运动，中華民國政府在台湾经济中的角色从企业家转变为公司的投资者之一.
有些台湾经济学家如陈师孟和朱敬一，认为過去台湾经济模式是党国资本主义模式.
红石峡水库
红石峡水库是中国陕西省榆林市境内的一座水库，位于榆溪河上，建于1955年. 水库正常库容为1100万立方米，集雨面积为514平方千米，海拔为1071.8米.
格洛克刺刀
格洛克刺刀（GLOCK Field Knife）是由格洛克生產的一種戰場多用途刀和刺刀.
歷史
格洛克刺刀最早是應奧地利獵人突擊隊的要求而研發，並可作為斯泰爾AUG突擊步槍的刺刀使用.
設計
格洛克刺刀有以下特色：
1987年國際足協世界青年錦標賽
1987年國際足協世界青年錦標賽是國際足協第6屆國際足協世界青年足球錦標賽，本屆主辦國為智利，比賽日期為1987年10月10日至10月25日，所有球賽在聖地亞哥-德智利、康塞普西翁、瓦爾帕萊索、安托法加斯塔等4個城市舉行.
衛冕冠軍在半準決賽以 1–2 不敵；地主隊則在準決賽以 0–4 不敵西德，最後在季軍賽點球大戰以 1–3 不敵，以殿軍收場. 南斯拉夫則在決賽點球大戰以 5–4 擊敗西德，首次奪得冠軍獎盃. 本屆神射手由獲得，他在這次比賽中踢進7球.
參賽國家
以下16個國家隊獲得本屆參賽資格，智利因為是主辦國，因而直接晉級決賽圈.
分組賽
16個隊伍將被分入4個小組內，每組的首名與次名隊伍可晉級淘汰賽.
射手榜
資料來源：國際足協官網
布尔根兰州奥勒尔斯多夫
布尔根兰州奥勒尔斯多夫（德语：Ollersdorf im Burgenland）是奥地利布尔根兰州居辛县的一个市镇. 总面积8.86平方公里，总人口982人，人口密度110.8人/平方公里（2001年）.
維斯杜拉 (印地安納州)
維斯杜拉（Vistula）是位於美國印地安納州埃爾克哈特縣的一個非建制地區. 該地的面積和人口皆未知.
語素構詞學
語素構詞學（Morpheme-based morphology）是一種具有如下三個基本公理的構詞學觀點：
語素構詞學有兩種主要的學理，一個是布魯費爾德的，而另一個是霍克特的.
布魯費爾德
對布魯費爾德來說，「語素」是意義的最小單位，但它本身並不是意義.
霍克特
對霍克特（Hockett）來說，語素是「意義元素」，而非「形式元素」. 對他而言，有著一種加了語素變體 -s, -en, -ren 等而形成的「語素複數」.
後來的學說
在更多的語素構詞學裡，這兩種觀點被很不系統化地混合在一起，使得有一位作者把「語素複數」和「語素」 -s 這兩者放在同一個段落內，雖然它們是不一樣的東西.
迦密愛禮信小學
迦密愛禮信小學（Carmel Alison Lam Primary School）是香港一所小學. 位於沙田區大圍顯徑邨顯德樓與顯耀邨之間，門牌號碼與顯徑邨同處於沙田徑口車公廟路69號，於1986年由基督教興學會開辦，也是該會開辦的第七間學校（第二間小學）. 有六個年級，每年級有四班，分別是愛、禮、信、望.
語素構詞學
後來的學說
Morpheme-based morphology
迦密愛禮信小學
歷史
本校創校於1986年，是基督教興學會開辦的第六間學校. 該會是一個基督教辦學團體，由一群對基督化教育滿有熱誠的和委身精神的基督徒於1964年創立，目的在開辦具有純正福音信仰及優良教育質素的學校. 該會屬下各學校都具備完善教育行政組織及高度學術水平，有願意委身教育事工的教師，盡心教導學生，熱心傳揚福音，悉心栽培靈命，耐心引導成長，從而幫助青少年人認識真理信仰，建立優美品德，活出豐盛人生.
基督教興學會至今已開辦了六間中學和兩間小學，所開辦的學校都以「迦密」命名. 這名稱源於聖經舊約時代，神曾使用先知以利亞，在迦密山上擊敗拜淫邪假神的假先知，彰顯神大能的榮耀，幫助人認識真理信仰. 該會開辦的第一間中學，其校舍就是位於以「迦密」命名的迦密村內. 因此，該校被命名為迦密中學. 其後開辦的相繼有迦密柏雨中學，迦密梁省德學校，迦密愛禮信中學，迦密唐賓南紀念中學，迦密愛禮信小學，迦密主恩中學和迦密聖道中學.
本校是由基督教興學會向政府申請開辦，並由愛禮信基金會慨捐開辦費支持而成事，因而本校被命名為「迦密愛禮信小學」，以紀念該會支持基督化全人教育的義舉. 除了「迦密」的名字有屬靈爭戰得勝的意義以外，「愛禮信」的名字也包含了豐富的品德教育元素，彰顯基督化教育與中國德育文化的精神.
校徽
一、聖經：乃是神的話，是真理的源頭，是學校信仰的根基，因而被尊為最高的權威. 以聖經的話引導學生明白真理，接受真理，並進入真理，使他們敬畏主得著智慧的心.
二、火炬：乃是發光體，是生命內燃的能力，是工作進行的引導，代表神榮耀的彰顯，因而當祂被高舉，榮光便照耀. 又藉著火的功用，焚燬一切的不潔，而有效地見證神的榮美.
學校願景
愛神愛人
傳揚福音
學校使命
以聖經真理教導孩童認識神，明白救恩. 我們尊重每一個孩子， 欣賞他們的付出，肯定他們的成就，培養出具屬靈品格，懂得服侍他人的人.
以靈活及多元化的教學策略，幫助學生建構知識，引導學生成為一個具積極尋求知識、有自學能力的人，讓他們的潛能得以發揮.
培養學生獨立思考和運用知識的能力，讓他們能掌握時代發展的步伐，學會解決問題的策略及與人溝通的技巧，成為一個與時並進的積極學習者.
鼓勵學生積極參與校內及校外活動，擴闊視野，豐富生活經驗，成為關心社區、愛香港、愛國家的良好公民.
建立學生正確的價值觀及人生觀，培養學生的品德靈性，幫助他們認識自己，建立自信，勇於面對挑戰.
我們致力為孩子營造一個和諧融洽的學習環境，培養學生六育並重的優美品德.
杰夫·施特拉塞尔
杰夫·施特拉塞尔（德语：Jeff Strasser，1974年10月5日，卢森堡城 -），卢森堡足球运动员，司职后卫，目前效力于瑞士足球超级联赛苏黎世草蜢足球俱乐部和卢森堡国家足球队.
拉热斯
拉热斯（Lagesse，）是法国奥布省的一个市镇，属于特鲁瓦区.
石峁水库
石峁水库是中国陕西省榆林市境内的一座水库，位于榆溪河上，建于1961年. 水库正常库容为400万立方米，集雨面积为142平方千米，海拔为1161.25米.
拉热斯
地理
（）面积，位于法国大東部大區奥布省，该省份为法国中北部省份，北起马恩省，西接塞纳-马恩省，西南至约讷省，东南至科多尔省，东临上马恩省.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
人口
于时的人口数量为人.
灰珠鱂
灰珠鱂，為輻鰭魚綱鯉齒目鰕鱂亞目溪鱂科的其中一種，為熱帶淡水魚，分布於南美洲巴西托坎廷斯河上游流域，體長可達8.3公分，棲息在底中層水域，生活習性不明，可做為觀賞魚.
布尔根兰州罗尔
布尔根兰州罗尔（德语：Rohr im Burgenland）是奥地利布尔根兰州居辛县的一个市镇. 总面积8.38平方公里，总人口393人，人口密度46.9人/平方公里（2001年）.
多孔菌科
多孔菌科菌类的菌髓柔软到坚韧. 大多数多孔菌科菌类在菌伞的下方带孢子，但是也有些种有菌褶或者类似菌褶的结构. 孢子粉为白色，没有囊状体. 有些种有柄，也有些没有，或者菌伞是横出来的. 许多种有阶状的结构.
大多数多孔菌科菌类是死木上的腐生生物，有些种也寄生在活着的树上.
大多数多孔菌科菌类不可食，少数可食的种包括硫磺孔菌（Laetiporus sulphureus）和宽鳞多孔菌（Polyporus squamosus），这两种菌在嫩的时候可食. 中医中使用一些多孔菌科菌类作为中药，比如白腐担子菌（Trametes versicolor）、猪苓（Polyporus umbellatus）和木蹄层孔菌（Fomes fomentarius）.
属
直至2018年4月，Index Fungorum在录入了多孔菌科中共有114属和1621种：
最後的獨角獸
《最後的獨角獸》（The Last Unicorn）是創作的奇幻小說，故事描述一隻獨角獸尋找同族的冒險旅程.