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新西兰社会主义团结党
新西兰社会主义团结党（英语：Socialist Unity Party of New Zealand），也译作新西兰社会主义统一党，是新西兰的一个已不存在的共产主义政党. 在中苏论战中，新西兰共产党选择支持中国共产党. 1966年，新西兰共产党中的亲苏派脱党另立新西兰社会主义团结党. 1990年，一部分党员脱党成立奥特亚罗瓦社会党. 1990年代后期，该党停止活动. 该党的意识形态是共产主义、马克思列宁主义.
聖母的康乃馨
《聖母的康乃馨》是達芬奇在1478-1480年間完成的一幅油畫，自1889年起展覽于慕尼黑的老繪畫陳列館中，但依舊是私人藏品.
聖母的康乃馨似乎是由列奥纳多·达·芬奇在科莫湖瓦伦纳的修道院别墅创作的，距离 Fiumelatta 仅两公里，列奥纳多在他的大西洋抄本中叙述过，窗户拱门的特殊形状实际上是与背景风景的细节一样多.
畫作中心是聖母瑪麗和幼年的耶穌，聖母穿著華麗並飾有珠寶，左手持著一支康乃馨，除去聖母和聖子之外其他景色全部都是黑暗的. 起初畫作被認為是韋羅基奧的作品，但後來轉而成為達芬奇畫作.
全明星觀察中
《全明星觀察中》（Watching All-Star ），是台視、TVBS和衛視中文台聯合首播的實驗性真人實境節目，好看娛樂製作，逢週日晚上八點於台視主頻播出，亦在YouTube等網上平台上架. 節目為三立電視和台視聯合首播的體育競技實境節目《全明星運動會》的衍生節目，部份成員同時亦是全明星運動會成員. 以高成本製作全新超實境節目，因為參與藝人多，一集製作費超過百萬，節目內容為用14天13夜觀察七位藝人.
概說
台灣首部以連續14天13夜且24小時不斷電錄影模式，觀察7位明星日常一舉一動的實驗性真人實境節目.
伦费尔德
伦费尔德（Lengfeld）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为6.64平方千米，截至总人口为人.
克洛斯特费斯拉
克洛斯特费斯拉（Kloster Veßra）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为19.77平方千米，截至总人口为人.
尼古拉·李森科
米科拉·李森科（Мико́ла Віта́лійович Ли́сенко；）是烏克蘭作曲家、鋼琴家、指揮家、民族音樂學者. 代表作有歌劇《Taras Bulba》等.
马里斯费尔德
马里斯费尔德（Marisfeld）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为11.51平方千米，截至总人口为人.
中比关系
中比关系（Chinees-Belgische betrekkingen；Relations entre la Belgique et la Chine 或 Relations sino-belges），是指歷史上的中國與比利時，以至現在中華人民共和國與比利時王國之間的雙邊關係.
1800年代至1930年代
中國與比利時的往來，可追溯至17世紀. 1885年起，清朝開始向比利時派駐欽差大臣. 首任欽差大臣名為許景澄，於1885年12月16日正式上任，初時，駐比國欽差大臣一職為兼職，自1902年楊兆鋆上任起改為專使. 於八國聯軍之役期間，比利時雖然未有派兵，卻為《辛丑條約》之簽署國之一. 後來比利時在天津開設了租界.
比利時於1913年10月6日承認中華民國. 首任中華民國駐比利時公使為王廣圻，於1913年11月14日上任. 由於中國對收回天津比租界的聲音強烈，同時租界亦面臨財政危機，因此1927年1月比利時表達了交還天津比租界的意願，最後中華民國在1931年1月15日收回天津比租界. 中比關係於1937年6月1日升為大使級.
1940年代至1970年代
在1949年中華人民共和國建國後，比利時繼續承認於台灣之中華民國政府為中國之合法政權，直至1971年10月25日，因比利時承認中華人民共和國為中國唯一合法政府，中華民國與比利時斷交. 同日，時任中華人民共和國駐法國大使黃鎮與比利時駐法國大使簽訂《中华人民共和国和比利时王国建立外交关系的联合公报》，兩國正式建立大使級邦交.
2000年代至今
自中華人民共和國與比利時王國建交後，双边关系发展顺利， 兩者間進行了數次要員互訪. 比利時的訪華人士包括國王阿爾貝二世（2005年）、首相德阿納（1998年）與伏思達（2002年）、 菲力浦親王（後登基為國王）也曾於2000年時親率200多人的經貿代表團赴華. 中國方面，國務院總理溫家寶則於2004年正式訪比，與比方互簽政治對話加強聯合聲明. 2014年3月，習近平成為首位訪比的中國國家元首，他在此次國事訪問中參訪了歐洲聯盟總部，並與比利時政府共同決定將雙邊關係提升為「全方位友好合作伙伴關係」.
中國陶瓷史
中国陶瓷史最早可以追溯至新石器时代，经历了数千年的技术革新，发展出唐三彩、白瓷、青瓷、青花瓷、五彩等种类繁多的陶瓷工艺. 英语中的“China”一词除了指的是中國，另一个含义就是“瓷器”，由此也可看出中国与陶瓷之间的密切关系. 中国瓷器不仅在古代宫廷中大量被使用，從東南沿海裡發現的南宋古沈船中，可以發現當時已經陶瓷器已被作為主要贸易品之一，並出口至亚洲、伊斯兰文化圈、以及欧洲各国，其对中国的象征意义，可与丝绸齐名. 中国陶瓷的工艺也在悠久的国际贸易中逐渐转播到全球各地，对世界陶瓷生产技术的发展产生了深远的影响.
中比关系
經貿關係
比利時為中國在歐盟之第七大經濟夥伴. 在2013年1月至5月，中國和比利時雙邊貿易額為100.7億美元. 其中中國對比利時出口額為62.7億美元，而比利時對中國出口額為38億美元.
中國陶瓷史
基本概念
中国的黏土烧制品分为陶器和瓷器两大类别. 无论烧制温度的高低，不施釉而烧制成的粘土器物均称为“陶器”. 此外，虽有施釉，但在低温下烧制成的（如汉代的绿釉陶等）也被归入陶器一类. 瓷器是指在土坯中含有大量硅酸，施釉后高温烧成的器物，与陶器不同，瓷器几乎没有吸水性，轻轻敲击会发出金属撞击的清脆声音. 但“瓷器”与“陶器”之间的界线也并非绝对清晰. 中国、日本和欧美对于“瓷器”的定义就不尽相同. 在中国，不论坯土的玻璃化程度如何，在高温下烧成的施釉土制器物一般都称为“瓷器”.
釉及烧制法
除了茶具和古代的彩陶等个别例外，中国的大多数陶瓷都在坯土表面覆有叫做釉的一种硅酸盐玻璃质膜体. 中国陶瓷的基础釉中，包括灰釉（以草木灰为原料的高火度烧成釉，约1,200摄氏度以上）和铅釉（含有铅成分的低火度烧成釉，约800摄氏度左右）. 根据原料中金属成分的种类和烧制方法的不同，釉体会呈现出各种各样的色彩. 根据窑炉内的燃烧产物中所含的游离氧与还原成分的百分比不同，陶瓷的烧成气氛分为氧化气氛和还原气氛两种. 后者就是游离氧不充分的气氛下的烧制方式. 在缺氧状态下的烧制过程中，胎土或釉中的氧元素会游离出来，氧化铁会还原成氧化亚铁. 青瓷就是指釉中含有的少量铁元素从氧化铁转变为氧化亚铁而导致的颜色变化，如在氧化气氛下烧制，就会产生黄色元素. 釉中如铁含量高则为黑釉，如使用铜为着色剂，则为红釉，如含有钴，就是琉璃釉. 白瓷并非指白色釉，而是在白色的坯胎上涂以含铁量低的透明釉后烧制成的瓷器. 铅釉本身是透明的，但使用了氧化铜后就成为绿釉，使用了氧化铁则成褐釉，使用钴的便是蓝釉. 三彩便是铅釉陶瓷的一种，是指在同一种陶瓷上使用了绿、褐、蓝等三种以上釉的陶器（有时仅有两种釉也被称作“三彩”）. 清代以后，民间又创造出多色彩釉的工艺.
青花与五彩
青花从字面解释就是“青色花纹”，是指在白底上绘以蓝色图纹的瓷器. 青花瓷采用了“釉下彩”，即在白坯上施色再涂透明釉的工艺做法. 使用氧化钴颜料在坯胎上绘出图案后涂上无色釉，在高火烧成后颜料会呈现青蓝色. 同样原理的釉下彩中，如使用了铁元素颜料就成为铁绘，使用铜元素就叫做釉里红. 五彩与前述的三彩不同，是在白瓷的釉面上以多种颜料绘图（不一定为五种颜色）的瓷器. 首先在白底上施透明釉后高火烧成，然后在釉上绘图，再放入被称为“锦窑”的小型窑炉进行低温烧制. 由于分别在釉面的上下两层，因此也有将五彩和青花并用的瓷器.
中比关系
經貿關係
1983年，中比兩國簽訂《合作发展议定书》，比利時對華援助項目31項，涉及金額4000萬美元. 比利時亦為首個向中國政府提供無息貸款的西歐國家.
文化關係
1980年，中比兩國簽訂文化合作協定. 2006年10月，中華人民共和國與比利時建交35周年之際，時任中國文化部副部長周和平曾率團訪問比利時.
現時中國在比利時設立了三所孔子學院，分別位處布魯塞爾、列日大学及. 其中設於布魯塞爾的孔子學院由比利時中國協會及北京外國語大學合辦 ，為中國於歐洲設立的第二所孔子學院.
中國陶瓷史
发展沿革
中国陶瓷的历史开始于新石器时代. 虽然目前仍无法确定中国最早期的土器出现于何时何地，但根据对出土文物的放射性碳元素年代检测结果，大约在1万年前已出现了原始的烧制土器（后文也提到，目前有报告称最早的土器可追溯至2万年前）. 中国陶瓷的一大特色就是，早新石器文化期，人类已开始使用窑来烧制土器，比原始的普通土器烧制更进一步，通过使用窑炉烧制，可以达到更高的温度，因此可以获得硬度更高的陶器. 此外，通过对胎土的挑选，烧制温度以及窑炉内供氧量的调解等技术，人们已经生产出灰陶、黑陶、白陶等富于变化的品种. 另外，通过使用陶轮，已能制作容器壁厚薄一致的陶瓷器. 另一个特色就是施釉陶的开发. 在世界陶瓷史上，不依靠国外的技术引进而独自开发出施釉陶技术的地区只有西亚、埃及地区和中国. 中国早在殷中期（即公元前1500年左右）就已开始有意识地在陶器上施以灰釉，生产施釉陶. 尽管对于这时期的施釉陶能否被视为“瓷器”这一点还有分歧，但一千多年后的后汉时期（2世纪）已有了真正意义的青瓷器，即“古越瓷”. 唐代的陶瓷工艺代表作“唐三彩”仍不是瓷器，其在釉中使用了铅后用低火烧成，大量作为坟墓随葬品或建筑材料使用，并不能用于日常生活.
中比关系
文化關係
在比利時漫畫家艾爾吉所作之《丁丁歷險記》中，《藍蓮花》和《丁丁在西藏》便以中國作為背景.
中國陶瓷史
发展沿革
宋代是中国陶瓷发展的一个高峰. 当时的朝廷设置了多处官窑，其中定窑白瓷、汝窑青瓷等代表了当时的最高水平，其产品在器形、色调等方面都堪称经典. 同时，华南华北各地也有磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑等各具特色的瓷器生产据点，其中最有影响力，也引领了此后中国陶瓷史发展的就是江西省的景德镇窑. 元代，中国开始生产使用钴元素颜料的青花瓷，并大量出口，成为在伊斯兰世界和欧洲大受欢迎的热卖商品.
明代，景德镇窑成为中国陶瓷业的中心，大量生产青花和五彩等带有绘画装饰的陶瓷品. 从明末到清初，景德镇的民窑和福建的漳州窑等生产出口了大量与官窑风格迥异的瓷器，远销至葡萄牙、荷兰、日本等地. 到了清代，使用了七宝技法的粉彩（珐琅彩）技術被研发成功，开始在瓷器的表面进行绘画涂色等工艺. 随着技术的进步，各种各样的色釉被开发出来，中国陶瓷在成形和施釉技术、描绘技法等方面都达到了前所未有的巅峰. 然而在这之后，随着清末民初社会动荡，战乱不断，陶瓷行业的整体水平也出现了明显的下滑.
十大傑出衣著人士頒獎典禮
十大傑出衣著人士頒獎典禮由香港時裝設計師協會（Hong Kong Fashion Designers Association）於1978年創辦. 其主要目的是表揚各地一眾獨具觸覺的時尚名人，以及積極推動時裝發展的業界人士.
頒獎禮自1987年為一年一度的時裝界盛事，但曾於2006-2007年期間停辦，至2008年才復辦. 而由2012年起，改為兩年一度.
中國陶瓷史
简介
中国自古以来将新石器时代的烧制器物都称作“陶”，并根据表面颜色进行分类. 陶器主要可以分为红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩纹陶器（彩陶）等大类. 白陶主要使用高岭土（硅酸铝）制成土胎，并在高火中烧制. 灰陶与黑陶是在高火的还原气氛中烧制，并在陶器表面吸附碳粉而成. 上述三种陶器，都需要精制土胎、高火窑炉和长时间的烧制等条件，因此可以代表当时较高的技术水平. 另外，在出土文物中，无法归入上述各类陶器的粗制土器，被后世研究者称为“粗陶”.
最初期的陶器
以完整陶器形态出土的遗址包括河北武安的磁山遗址和河南新郑的裴李岗遗址（均在公元前7000 - 5000年左右）、浙江余姚的河姆渡遗址（公元前5000年前后）等. 这些地区的出土陶器都没有使用陶轮，都是通过手捏定型，大致在700〜900度的火温下烧制的. 磁山和裴李岗的陶器为赤褐色的红陶，表面有打磨过的痕迹. 而河姆渡的陶器为黑褐色，表面有动物或植物等图案，并涂了漆，但仍然没有发现彩陶. 裴李岗遗址还发现了中国最早的窑炉遗迹. 窑炉的平面如一把带柄的镜子，为横穴式，窑下部为燃烧室，上部为烧成室，在分隔上下部的隔层上安置着待烧制的陶器半成品. 这一窑炉结构属于相当先进的水平，可以推测在此以前还存在更为初级的窑炉形态，但目前尚未得到确认.
十大傑出衣著人士頒獎典禮
此獎項之得獎者是可以重覆獲獎，故有得獎者曾獲獎兩次或以上.
中國陶瓷史
各地的新石器文化
新石器时代中期以后，黄河中、上流域的老官台文化（陕西省）、仰韶文化（陕西省、河南省）、甘肃的马家窑文化（又称甘肃仰韶文化、甘肃省、青海省）、黄河下游流域的大汶口文化（山东省、江苏省）、龙山文化（山东省）、江南地域的河姆渡文化（浙江省）、马家浜文化（上海市）、良渚文化（浙江省）、四川的大溪文化（四川省、湖北省）、长江中游流域的屈家岭文化（湖北省、河南省）等多个文化纷纷涌现，出土了大量彩陶、黑陶等具有特色的陶器.
老官台文化（公元前4500年左右）中发现了灰陶. 灰陶的制作需要高温的还原气氛烧制法，因此可以推测当时已有窑炉的存在. 仰韶文化分为以半坡遗址（西安郊外）为代表的半坡类型（公元前4000年左右）和以庙底沟遗址（河南省）为代表的庙底沟类型（公元前3300年左右）. 半坡遗址中发现了环壕聚落遗址群以及公墓和窑炉遗址. 半坡遗址也出土了彩陶，但大多数出土陶器多为粗陶，彩陶仅占全部的5％左右. 甘肃的马家窑文化分为马家窑类型（公元前3000年）、半山类型（公元前2600年）、马厂类型（公元前2200年）等，以彩纹陶器为特色. 此后的甘肃陶器的代表还有齐家文化、辛店文化等. 黄河下游流域的大汶口文化（公元前4000 - 2300年）以山东省泰安市的大汶口遗址为代表，初期以红陶为中心，也有少量彩纹陶器、灰陶和黑陶. 中期以后主要以灰陶、黑陶为主，也出现了白陶. 大汶口文化后继之而来的是龙山文化（公元前2400 - 2000年），其代表为山东省章丘市的城子崖遗址，出土陶器的特点是使用了陶轮成型的薄壁黑陶. 马家浜文化（公元前3600 - 2700年）以嘉兴市马家浜遗址为标志，与之后在上海青浦区发现的崧泽文化构成连续，主要以红陶、灰陶以及陶轮成型的黑陶为特点. 良渚文化（公元前2750 - 1890年）以浙江省杭州市余杭区的良渚遗址为标志，其主要出土黑陶. 大溪文化（公元前4000 - 3000年）以红陶为主，也有少量黑陶和白陶. 屈家岭文化（公元前3000 - 2500年）的特点在于薄如蛋壳的黑陶以及彩纹陶器.
殷周時期陶瓷
殷商时代（公元前17世纪 - 11世纪）的陶瓷史中最重要的就是人工施釉的原始瓷器的出现. 在高温燃烧的窑炉中，将燃料木材的灰与土胎中的硅酸结合，会在陶器表面产生玻璃状的薄膜. 这被称为“自然釉”. 在朝鲜半岛和日本的陶器中，首先经历了窑内木灰的自然釉阶段才进入施釉陶时代，但中国各地绝大多数都没有经过自然釉阶段，直接出现了人工施釉并长时间高火烧成的陶器.
如上文所述，在中国、日本和欧美等地，“瓷器”的定义原本就有差异. 中国将施釉后高火烧成的器物一律称作“瓷器”. 对于殷代的施釉陶，中国称作“原始瓷器”，而日本对此一般叫做“灰釉陶器”.
原始瓷器大致出现在殷代中期的公元前1500年左右. 从一同出土的青铜器的样式来看，能够被确实认定为殷代中期作品的原始瓷器主要有河南省郑州市铭功路殷墓出土的灰釉大口尊. 此尊在黄灰色的土胎上刻有图案，并施以灰釉，釉呈黄绿色. 此外，河北省藁城台西遗址、江西省吴城遗址等也出土了殷代的原始瓷器. 原始瓷器的诞生过程目前尚不清楚，但有观点认为与新石器时代后期在华南地区出现的印纹硬陶有一定关系. 所谓印纹硬陶，是在土器表面印有图案后以高火烧制的陶器，其从图案、土胎、高火烧成这几点来看与原始瓷器有一定关联性. 上述的吴城遗址也发现了后世龙窑（利用斜坡建造的一种窑体）的雏形，并从中发现了原始瓷器的碎片与印纹陶器混杂在一起. 然而，从殷代遗址出土的陶片中，原始瓷器仅占一小部分，并没有被大量生产. 殷代原始瓷器的器形与同时代青铜器的共同点较少，主要以壶、豆、尊为主.
殷代陶瓷中的另一种著名品种就是印纹白陶，但遗存于世的数量非常稀少. 在白色的高岭土土胎上刻入细密的图案，并以高火烧制成高硬度的器物，无论是器形还是图案都与同时代的青铜器相似. 美国弗瑞尔艺廊收藏的白陶雷文罍就是典型的印纹白陶，但类似的完整陶器非常罕见.
进入西周（公元前11世纪 – 771年）后，原始瓷器的数量开始增多. 新中国成立后，开始大规模挖掘殷周时代的遗址，从西周一代的坟墓的出土品，可以明确地为西周原始瓷器的发展史进行断代. 河南省濬县辛村遗址（贵族墓群）、河南省庞家沟周墓、安徽省屯溪周墓、浙江省衢州市土墩墓、江苏省句容市浮山果园土墩墓等出土了大量原始瓷器. 从数量来看，尽管华北地区也有原始瓷器的出现，但华南地区的出土量占了绝对多数. 但华南和华北在出土品的器形和釉等方面没有大的差别. 因此有两种观点：一种认为原始瓷器是在华南和华北分别生产的，另一种认为这种陶器主要在土原料和木材更为丰富的华南烧成，然后运往华北.
原始瓷器在春秋战国时期也持续有生产，但直到后汉时代的公元2世纪，才出现了能与后世的瓷器相媲美的青瓷. 这主要是由于从殷周到春秋战国时期，当时的先进生产力主要关注青铜器的研发，导致陶瓷器的生产工艺的改良比较缓慢.
NGC 1360
NGC 1360由德國天文學家發現.
中國陶瓷史
春秋战国时期陶瓷
春秋战国时期的江浙一带出土了大量的原始瓷器，但同时代的华北地区却几乎没有发现同类陶器. 浙江省湖州市德清县发现了40多处烧制春秋时期原始瓷器的窑炉遗址. 该县皇坟堆（圆坟）出土了27件原始瓷器，却有发现任何青铜器. 从此可以看出，在华北地区关注青铜器生产的同时，华南地区主要生产原始瓷器. 目前，在华南的原始瓷器中发现了模仿同时代青铜器的陶器，例如嘉兴市海盐县的土墩墓出土了一组13件的编钟，还有45件原始瓷器的乐器. 上述乐器与青铜器非常近似. 从南朝起到唐代，江浙一带就是生产越州窑青瓷的主要地区，而研究认为，春秋战国时期的原始瓷器就是后代青瓷的起源.
到了战国时代后，江南地区仍然大量生产原始瓷器. 器形分为青铜器复制品和日常生活容器等两类，窑址主要包括浙江省杭州市萧山区进化镇和绍兴市绍兴县富盛镇等地的20多处. 从殷周开始直到汉代长期存在的原始瓷器，以前一直被认为仅仅是战国时期的文物，但在1949年后的各地考古成果发现了春秋时期的原始瓷器，因此从殷周到春秋战国为止的原始瓷器发展史就更为清晰了. 公元前1500年左右诞生的原始瓷器在战国中期发展到顶峰，之后就处于停滞不前的状态. 在这过程中，似乎原始瓷器在一段时间出现了断层，例如公元前3世纪左右就没有发现过原始瓷器的出土品. 汉代以后，虽然又出现了原始瓷器的技术，但无论是技法还是釉调方面都比战国时期出现了明显的倒退.
战国时代的陶器除了原始瓷器外，还包括华北地区的加彩灰陶. 灰陶是在高温的还原气氛下烧成的，其历史可以追溯至新石器时代，但在灰陶的器表以红、白、黑等颜料绘画或刻入纹样的加彩灰陶则出现在春秋时代. 与新石器时代在烧成前画上图案的彩陶不同的是，加彩灰陶是在烧成后进行着色和绘图的. 河北省保定市易县的燕下都遗址是战国后期的都城，从该处的古墓中发掘出了大量作为随葬品的加彩灰陶. 这些陶器的器形与青铜器或漆器相近.
黑陶与铅釉陶
战国时代比较有特色的陶器是在河北省平山县中山王墓出土的黑陶. 这批黑陶形状与当时的青铜器或漆器类似，器表黝黑光亮，经过精心打磨，在形态和质感上非常接近金属器物. 在黑陶器的表面有一种被称为“磨光纹”的特殊纹样. 所谓“磨光纹”，不施色彩，在成型后的器面上以竹制或木制工具磨出纹样，随着光线的照射角度变化，而在黑色陶器的表面呈现出黑色的纹样.
以低火度烧成的色泽鲜艳的铅釉陶器在汉代以后非常发达，并在唐代诞生出了唐三彩这样的经典，而战国铅釉陶器的代表作就是收藏于美国堪萨斯城纳尔逊艺术博物馆的绿釉蟠螭纹壶. 该壶从器形和纹样上被鉴定为战国时期出品，出土于洛阳金村韩君墓. 但战国时期的铅釉陶器目前仅此一例，且对其没有详细的记载.
秦汉时期陶瓷
秦朝历时仅十余年，但在中国陶瓷史上仍留下了浓墨重彩的一笔，即举世闻名的秦始皇兵马俑. 坐落于西安郊外骊山脚下的秦始皇陵以东发现的三个兵马俑坑中挖掘出了陶制战车百余乘、陶马约600匹、兵俑约8,000座，所有兵马向东排列整齐，气势恢宏. 兵马俑从工艺上分析，属于加彩灰陶. 兵俑身高在1.75~1.86米之间，陶马高约1.6米左右. 尽管出土后兵马俑表面均呈灰色，但制作当时均以多种色彩绘制. 兵马俑从衣着、武器、容貌和表情上都因人而异，用色丰富多彩，体现了当时高水平的烧制技术.
进入汉代后，中国陶瓷史上诞生了真正意义的瓷器——青瓷. 此外，原始瓷器、加彩灰陶、黑陶、铅釉陶器等也在继续发展. 从殷周直至春秋战国，中国各地主要以发展青铜器文化为主，陶瓷的生产技术并没有取得显著的进步. 但到了汉代之后，由于出现了青瓷这一划时代的技术革新，陶瓷的发展史也翻开了崭新的一页.
原始瓷器在汉代仍有生产，但如前述，公元前3世纪左右曾出现过原始瓷器消失的真空期. 此外，一部分研究认为，汉代原始瓷器在技术上与战国时代相比出现了倒退. 作为汉代原始瓷器的典型作品，就是仅在上半部施釉，下半部露出红黑色胎土的陶壶. 据研究，这类作品出现于西汉后期到东汉前期. 作为西汉前期作品的代表物就是湖南长沙马王堆一号墓的出土品，但其仍属于印纹硬陶的延伸，与前述的红黑色胎土的陶器并非同类.
尽管公元前1500年左右的殷商就已经产生了原始瓷器，但能够被称之为青瓷的瓷器则直到东汉（公元2世纪）方才登场. 早期的青瓷窑主要分布在浙江省上虞和宁波等地. 这一时期的青瓷器，在器表施釉一层高温下烧成的釉，釉色多呈青色或黄绿色，器表光滑，不易污染. 从胎土原料、釉、烧成温度等来看，它与前汉之前的原始瓷器都有明显的差别. 青瓷之所以呈青色，是在釉中含有的少量铁在还原气氛下烧制后产生青色所致. 青瓷釉的成分与灰釉并无根本差异，但由于烧成技术和窑构造的进步，使得烧制温度可以被调节，最终产生了青瓷这种真正意义上的瓷器.
除灰釉外，中国陶瓷的另一大基础釉种就是铅釉. 铅釉陶器大致在700〜800度左右的低火中烧制，呈色剂中使用了氧化铜（绿色）或者氧化铁（褐色、黄色），因此分为绿釉和褐釉. 后世的唐三彩也属于铅釉陶器的一类. 如前所述，虽然战国时期就已经发现了绿釉陶的出土物，但真正意义上的铅釉陶器则是在汉代以后开始生产的. 绿釉陶、褐釉陶往往不用于生活用品，而是被用作明器（坟墓中的随葬品）. 器形上多为壶、鼎、酒尊等容器，以及犬、虎等动物造型，乃至楼阁、房屋、井戸、灶台等，反映了当时人希望在来世也能有生前一般的生活方式.
作为明器的一类，汉代也有大量加彩灰陶. 其中的代表为绘有云气纹的彩色陶壶，另外也有作为随葬品的陶俑.
三国南北朝时期陶瓷
与之相对的中国北方在6世纪初叶之前并没有非常显著的陶瓷技术，从汉末到魏晋直至五胡十六国时代，都未发现有代表性的出土品. 进入6世纪后，北魏各地民间流行厚葬，而铅釉陶（绿釉、褐釉）作为随葬品再次出现，其中还有加彩灰陶的人物或动物俑. 北魏东西分裂后，在东魏也发现了黑瓷、青瓷等瓷器. 在短命的东魏灭亡后，北齐开始出现了白瓷 ，但在西魏及其后的北周都没有发现有大规模的制陶活动. 北朝青瓷的典型代表是使用了大量贴付纹样的大型瓷瓶. 河北省衡水市景县的封子絵墓中出土的青瓷莲瓣纹瓶（北齐）便是比较有名的一例. 与越州窑等南方制造的青瓷相对，耀州窑（唐-宋）等北方地区出产的便被称为北方青瓷，而该瓶就是宣告北方青瓷诞生的重要里程碑. 墓主封子絵逝于563年，并在565年落葬，因此该瓶的生产年代也大致可以确定为这段期间. 瓶高约70厘米，在足部和瓶身上都有莲花瓣形状，器形复杂，而且在器表都有浮雕、线刻、贴花等纹样图案. 瓶的釉调发黑，与南方青瓷明显不同. 从北齐一代起，白瓷已经诞生. 初期的白瓷产地中最为知名的是河北省的邢州窑. 邢州窑窑址位于河北省邢台市临城县和内丘县等，最初的产品主要以青瓷为主. 白瓷是在精炼的白色胎土上挂透明釉高火烧成的瓷器. 为了掩盖胎色较暗的缺点，北方陶工学习南方制瓷经验，在胎上施以白色化妆土. 邢州窑白瓷从隋代起进入成熟期，历经唐代，一直延续至五代. 目前已发现有可靠记年的最古老的白瓷，就是北齐武平六年范粹墓出土的多件白瓷随葬品，有碗、杯、三系罐、四系罐和长颈瓶等. 但上述瓷器与邢州窑之间的关系还有待考察.
奥伯施塔特
奥伯施塔特（Oberstadt）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为13.41平方千米，截至总人口为人.
中國陶瓷史
隋唐时期陶瓷
隋唐两代继续生产发展前代以来的青瓷、白瓷、黑釉瓷和铅釉陶等. 到了8世纪末，陶瓷器已经进入了普通民众的日常生活. 同时，陶瓷器也开始成为出口海外的商品之一. 从东南亚和西亚等地的考古中，发现了大量唐代青瓷和白瓷，可见唐朝的陶瓷器已经在国际上具有相当高的知名度和商用价值. 唐代陶瓷器的代表之一就是色彩华丽的三彩陶器（又称“唐三彩”），这种陶器用低火度烧成，主要还是用于随葬品，并不是日常生活中广泛使用的陶器.
由于隋朝仅存续了30多年，因此目前尚未发现隋代陶瓷是否发展出了时代特征. 这一时期的出土品包括河南省安阳市的张盛墓（595年葬）和同市的卜仁墓（603年葬）中的瓷器. 上述两个古墓中都出土了北方的青瓷，而且张盛墓中还发现了白瓷质地的武士俑.
越州窑青瓷
越州窑青瓷在陆羽的茶经中名列七大名窑之首，晩唐诗人陆龟蒙也在《秘色越器》的诗中赞颂当时的青瓷釉色之美，犹如“夺得千峰翠色来”. 「秘色」用于青瓷中的精选精品，在日本文学巨著《源氏物語》中也有相应记述. 1987年在陕西省宝鸡市扶風县法门寺地宫的重大考古发现中，出土了14件青瓷. 其轮花钵和八棱瓶上的釉色与慈溪越州窑出土的陶片相同，而且也在出土的石碑中发现了「秘色瓷」的文字. 这说明早在唐代就已有「秘色越器」的称呼.
其他主要瓷窑
唐代的中国形成了“南青北白”的陶瓷行业格局，南方各地多以青瓷为主，而北方则主要生产白瓷. 生产白瓷的窑址除了源自北朝时代的邢州窑（河北省邢台市臨城县、内丘县）外，还有河北省保定市曲陽县定窑和河南省巩义县的巩县窑. 其中的定窑在北宋时代发展成为白瓷最重要的生产地.
此外，在五代后周时期，据说有一处生产“雨过天晴”青瓷的柴窑，但目前只见诸文献，尚未发现能被确定为柴窑出品的陶瓷器.
唐三彩
享誉中外的唐三彩是一种高温烧胎低温烧釉的铅釉陶. 受到唐代厚葬之风的影响，唐三彩从初唐时开始出现，到开元年间达到极盛. 唐三彩窑址主要出土于以长安、洛阳等地为中心的中原地带，且主要用于随葬品，但也有少量为生活用品，且有外销. 唐三彩的发现历史并不久. 在20世纪初随着铁路工程的挖掘，古墓中的唐三彩才得以为世人所知. 从20世纪20年代开始，唐三彩受到欧美、日本等国专家的瞩目，且在国外频频出展，但其实直到19世纪末，唐三彩的存在仍没有被广泛认知.
唐三彩是以低温（700~800度）烧釉的铅釉陶器，在涂上白色化妆土的素烧件上施以透明釉、绿釉（氧化铜）、褐釉（氧化铁）、蓝釉（氧化钴）等再烧. 三彩并不限于三种釉色，也包括仅有两种釉色或三种以上釉色的组合，为了说明其釉彩丰富的特点，后世称之为“三彩”. 唐三彩所用铅釉流动性较大，可形成变幻无穷的色调，使器物表面斑驳多彩，浓淡参差. 三彩还使用了贴花以及”拔蜡“等技法，丰富了器物的观赏性. 唐三彩种类繁多，十分重视器物的造型. 除了长颈瓶、双耳龙瓶、凤首瓶、鍑、万年壶、茶壶、盘口瓶等外，还有大量的人物或动物造型的陶器. 人物俑中包括女子、武士、官员等，而动物中又有战马、骆驼、镇墓神兽等. 从浓厚西域风格的三彩中，也可以了解到当时的民俗等重要信息. 唐三彩主要作为随葬品，埋藏于地下墓室和大型墓穴的墓道两侧. 在出土唐三彩的墓穴中，三彩只是一小部分，大量的出土品是灰陶彩俑. 例如在永泰公主墓中，发掘出陶俑777尊，而唐三彩俑只有68尊.
关于唐三彩的生产时期，以前的观点认为主要集中在盛唐（8世纪前叶），自安史之乱（755年）后开始衰退，但随着调查的深入，目前也发现了少量7世纪墓穴中的三彩. 因此，目前主流观点认为唐三彩从初唐到晚唐始终延续，但在盛唐时期达到极盛. 另外，唐三彩也存在于日本和朝鲜半岛的遗址中. 日本三重县的縄生废弃古寺的塔心中发现了用于容纳舍利的容器外盖为唐三彩. 该古寺的建造年代约为7世纪后半期，因此可以推测早在公元七世纪，唐三彩就已漂洋过海，出口到了国外.
唐三彩的窑址主要集中在河南省巩义市的巩县窑、河北省邢台市临城县和内丘县的邢州窑、陕西省铜川市的耀州窑等地. 巩县窑除了三彩外，也生产白瓷和黑釉瓷. 邢州窑则以白瓷著称，同时也生产三彩、青瓷、黑釉瓷. 耀州窑则在宋代成为北方青瓷的代表.
宋遼金时期陶瓷
宋代（北宋：960年-1127年；南宋：1127-1279年）是中国陶瓷史上的黄金时代，产生了大量的青瓷和白瓷的珍品. 青瓷的产地与前代相同，主要集中在南方的越州窑和北方的耀州窑等地. 越州窑原来集中在浙江省北部，从北宋中期开始逐渐向浙南迁移，后世称为龙泉窑. 另外，汝窑和南宋官窑也是知名的青瓷产地. 在白瓷方面，以北方的定窑和南方的景德镇窑最为著名. 定窑主要生产在氧化焰下烧制的乳白色的白瓷. 景德镇始自五代，在元代以后成为中国陶瓷的核心. 但在宋代，景德镇窑的主要产品是“青中有白，白中显青”的青白瓷（又称“影青瓷”）. 此外，在河南省一带，盛产在陶质胎土上添加白化妆土的仿白瓷，这一系列被称为磁州窑. 磁州窑的产品使用了剔刻、刻填、铁绘等装饰技法，出产了大量浓郁生活气息的白瓷. 南宋时期，福建省的建窑、江西省的吉州窑等出产了黑釉的茶碗（又称“天目”）. 这类茶具流传至日本后被视为珍宝，对日本茶道文化也产生了深远的影响.
自古以来，汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑被并称为宋代五大名窑. 汝窑（青瓷窑）的现存遗物很少，但其瓷艺非常精良. 从1980年代以后的多次考古发掘中，基本确定汝窑的中心产区在宝丰县清凉寺. 对于北宋官窑，仍有许多疑点和问题，目前对于其窑址和产品都尚无定论. 哥窑的部分产品虽留存于世，但其窑址和具体情况仍有待考证. 定窑和钧窑的窑址虽已得到确认，但有学说认为钧窑的代表性作品实为元代以后. 如上所述，目前对于所谓宋代五大名窑，尚有许多疑难课题有待研究.
汝窑与官窑
长年以来，汝窑的窑址仍是一个未解之谜. 1987年，上海博物馆经检测认定，河南省平顶山市宝丰县清凉寺的窑址出土的陶片与传世的汝窑青瓷相同. 参加发掘工作的河南省文物考古研究所专家认为，汝窑并非官窑，而是民间用于纳税的贡窑. 因此，一部分观点认为，“汝官窑”这一叫法并不正确. 南宋叶寘的《坦斋笔衡》中提到“政和间京师自置窑烧造，名曰官窑”. 但目前仍不能明确北宋官窑的窑址和产品.
定窑
与生产青瓷的汝窑同样有名的，是以出产白瓷著称的河北省定窑. 该窑址位于河北省保定市曲阳县涧磁村及东西燕山村. 定窑始于唐代，历经五代、北宋直至金朝仍相当活跃，但五代以前的遗物较少. 北宋的定窑白瓷，以略带黄色的奶油色釉层为特色. 据分析，这种特殊的釉色是因为烧制燃料从木柴变成煤炭，并在氧化气氛中烧成的. 器种包括瓶、壶、水注、钵、盘等多种，表面多有刻花或印花. 定窑在烧造技术上的成就是发明了“芒口覆烧法”，将器物反扣过来，装在匣钵内入窑烧造，避免了明火烧造的缺点. 但由于器物倒扣在支圈上，故口沿处一圈无釉，往往需要镶上金属边缘. 定窑还出产黑釉、酱釉和绿釉的瓷器，还有在釉上烧制金箔的金花定碗. 酱釉与黑釉相同，呈铁锈色，但由于含铁量较高，釉表面产生了酱色的皮膜，故得名. 定窑的另一个技术进步是“火照”的使用. 即用碗盘等废坯片中间挖一孔而成，与烧制产品同时入窑，放在窑床的前后左右及中间等处. 窑工用“火照”检查烧制过程中的窑炉温度及气氛. 当达到关键时刻，窑工取出“火照”观察烧成效果，以确定温度升降及空气的供给等细节.
钧窑
钧窑瓷器“釉具五色，艳丽绝伦”，以蓝色乳光釉和窑变色彩为其最重要的特色. 蓝色乳光釉与青瓷相同，因釉灰中含有的微量铁元素经还原气氛烧成而成，其中深色者称“天蓝”、较淡者为“天青”，更淡者为“月白”. 钧窑使用铜氧化物作呈色剂，在还原气氛下烧成了紫红色的铜红釉. 铜元素是活泼的金属元素，对于釉中成分、温度、烧制气氛都十分敏感，稍有偏离就无法成功. 但如果烧制得法，釉的乳浊度和铜的呈色在窑内发生复杂的交错变化，就会使釉色变得绚丽多彩. 这就被称为“窑变”.
哥窑
作为宋代五大名窑之一的哥窑的相关信息是最少的，其窑址目前尚不明. 在宋代的文献中也未发现哥窑的称呼，因此当今的多数学者认为，所谓的“传世哥窑”其实是元代仿烧南宋修内司官窑的产品，其釉面有断纹，器形也与南宋官窑相似.
耀州窑
耀州窑是北方青瓷的代表性瓷窑之一. 窑址位于陕西省铜川市黄堡镇. 耀州窑起源于唐代，历经五代、北宋，延续至金朝. 该窑在唐朝也烧制唐三彩. 北宋的耀州窑青瓷以橄榄绿的浅绿色釉为特点. 器种包括碗、瓶、水注以及瓷枕等. 耀州窑装饰技法以刻花、印花为主，装饰题材极为丰富多彩，包括花卉、婴儿、鱼等多种系列. 对耀州窑记载比较全面的文献是宋神宗元丰七年张隆撰《宋耀州太守阎公奏封德应侯之碑》.
越州窑与龙泉窑
浙北地区的越州窑青瓷在晚唐时期开始恢复，但从北宋中期开始，青瓷制造中心逐渐转移到浙江省南部的龙泉附近，并历经南宋和元朝长盛不衰，史称“龙泉窑”. . 龙泉窑青瓷大量出口海外，备受珍视. 南宋官窑青瓷的胎土为陶土土质，因此胎土与表面釉层的收缩率差异导致了开片的产生，而龙泉窑青瓷的胎土为瓷土土质，几乎没有开片，呈现淡青色薄釉，其中粉青釉和梅子青釉瓷为龙泉窑名品，将青瓷推向一个新的高峰. .
辽代陶瓷
从五代起至北宋，在中国北部称霸一方的契丹族国家辽国（916-1125），也有被称为辽三彩的陶器、白瓷、铅釉陶（绿釉、褐釉）等. 辽代白瓷器中比较有特色的是游牧民族常用的皮囊壶形状的水壶. 另外，在白瓷方面比较难以区分辽国作品和定窑的作品. 这是由于定窑位于偏北的定州，从10世纪中叶开始被辽国占领，因此定窑的技术也逐渐流传至辽国境内. 此外，从北宋王朝向辽国进贡的贡物中也发现了定窑白瓷.
景德镇窑
江西省著名的景德镇窑起源于五代时期，后于元明清时代成为烧制宫廷御用瓷器的重镇，也是中国陶瓷绝对的中心. 宋代的景德镇主要在郊外的湖田窑等地烧制白瓷. 其代表性作品为白色素胎上的泛青色透明釉，器表刻花. 这在后世被称为影青或青白瓷.
南宋官窑
前文中提到的《坦斋笔衡》记载，南宋官窑初在修内司，后迁至郊坛下. 郊坛下是皇帝祭祀天帝的场所，位于杭州城南的乌龟山脚. 另外修内司官窑的窑址不明，也有观点认为修内司并非地名，而是官府的机关名称. 郊坛下官窑出产的青瓷有以下特点. 胎土中铁含量高，在陶器质的黑色陶土上涂以厚层的青瓷釉. 由于选择偏黑的土质，因此器物呈现深蓝色，且因胎土与挂釉的收缩率不同，器物表面多有细微的开片.
建窑与吉州窑的天目
福建省建阳市的建窑和江西省吉安市永和镇的吉州窑在南宋时代以烧制茶碗闻名. 这种碗后流传至日本，被称为天目，是日本茶道中的珍品. 建窑瓷碗在泛黑的陶质胎土上施黑釉，表面呈现银色线状纹样. 这被称为“兔毫斑”. 银色图案成圆斑状的被称为“油滴天目”，如在斑点周边还有琉璃色的彩虹的，则称为“曜变天目”. 曜变天目极为珍稀，目前存世的只有日本收藏的三盏. 吉州窑瓷碗在灰白色胎土上重叠施加黑釉和被称为海鼠釉或者兔斑釉的灰釉，被称为玳玻天目. 玳玻即玳瑁的甲壳，因釉色近似而得名. 吉州窑制品中还有在独特的釉上通过纸型绘制特殊图案或者在碗内侧烧印树叶形状的木叶天目.
磁州窑
从9世纪起，华北一带的民间瓷窑开始生产一种被统称为“磁州窑”的特别纹饰陶瓷品，其中尤以北宋至金代期间的产品最为有名. 磁州窑系列的陶瓷基本上在陶质胎土上施白化妆土，继而挂透明无色釉. 磁州窑器形以瓶居多，但最独特的品种还是瓷枕. 纹样不一，多为牡丹唐草纹. 定窑等地白瓷因为是用白色胎土施透明釉烧成，故自然色即为白色，而磁州窑的胎土中铁元素含量高，呈灰色，因此必须在胎土上覆白色化妆土才能达到白瓷的效果. 此类代用白瓷早在9世纪就已存在，但北宋之后，陶瓷艺人反而利用灰色胎土与白化妆土的颜色差异，特地剥离部分白化妆土，以露出灰色胎土的纹样，这种工艺称为“搔落”. 此后更进一步，发展出“白地黑搔落”的技法. 即在白化妆土上再覆一层黑土，然后在纹样处镂空黑土露出白底，以黑白色差表现纹样的层次感. 另外还有线刻、象嵌、铁绘、绿釉掻落、三彩等多种装饰工艺手法. 线刻的原理与搔落相同，就是在白色化妆土上刻出线形图案露出底下的胎土本色. 象嵌是指在胎土上线刻图案，之后覆白化妆土压实，再将表面的白色化妆土除去，这样留在胎土图案凹陷处的白土就会呈现图案. 这种工艺并不多见. 铁绘是在白色化妆土上以铁器直接描绘图案后施以透明釉层烧制而成的. 从外观上看与白地黑搔落相近，但工艺更为简便. 绿釉掻落是指在掻落瓷器上再加绿釉的器具. 其中分为在白地掻落上全面涂加绿釉和仅在白地黑掻落的白地部分施绿釉等技法. 除上述种类外，还有仅仅施加白化妆土而不进行其他任何修饰的“白无地”器皿. 进入金代，出现了与白地黑掻落相似但不用黑土而用黑釉的黑漆掻落，以及在黑釉上用白土进行线描的黑釉堆线纹等技法. 但有一种观点认为，上述技法没有使用白色化妆土，因此不属于“磁州窑系”的范畴. 狭义的磁州窑是指位于河北省磁县境内的窑址. 但使用了上述技法的瓷器则在华北大范围内存在. 属于磁州窑系的瓷窑广泛分布在山东、江苏、安徽、河北、河南、山西等省. 虽然磁州窑得名于河北省境内的地名，但实际上大多数同类的窑址却集中在河南省. 宋代之后，磁州窑系源远流长，历经元、明、清，直至现代仍有发展.
金代的磁州窑出现了中国陶瓷史上最初的五彩瓷（即色绘）. 所谓“色绘”，即在涂透明釉后高火烧成的瓷胎上以彩色颜料绘成图案，再次用低火烧制的技法. 利用这种技法，颜料被烧印在器面上，不会剥落. 这与后来明代兴盛的五彩基本属于同类技法，但此时主要用于小碗、小壶等小型器皿，且图案较为质朴简单. 使用的颜料中，绿色和褐色也使用历来的三彩釉，只有红色是用铅琉璃与铁矿石调制而成的.
概述
在蒙古人统治的元代（1271-1368），中国陶瓷并未停滞不前，反而出现了重要的发展. 由于当时对元代陶瓷的书面记载不多，而且留存于世的瓷器也极其罕见，很长一段时间以来，世人对元代陶瓷并不熟悉. 因此，很多元代的瓷器往往被后人当作宋代或者之后的明代的作品. 但是，进入20世纪以后，欧美学者对元代陶瓷的样式研究有了突破，逐渐开始了解这一时期的陶瓷历史.
宋元两代，华南的福建、广东、广西等地均有生产白瓷、青白瓷、青瓷的记录，且主要用于出口. 在日本被称为“珠光青瓷”的粗制青瓷碗据称就出自福建的南安窑、莆田窑. 大英博物馆中收藏的白瓷刻花宝相华唐草文凤首瓶，造型优美，据称是北宋（11世纪）广州西村窑的产物，但尚未得到证实.
青花
元代陶瓷史上值得大书特书的便是著名的青花瓷，即在白地上以青蓝色做图案的瓷器. 青花本意为“青色的纹样”. 青花属于釉下彩的一种，首先将成形的器物素烧后，使用含有氧化钴的颜料在器面上绘制图案. 绘制完成后施加透明釉，并在还原气氛中高火烧制，从而使颜料呈青色. 元代使用的氧化钴颜料主要进口自西亚地区，在当时被称为“回青”或“回回青”（意为“伊斯兰世界的青色”）. 釉下彩这种技法早在唐代的长沙窑就已出现，但在宋代并未成为中国陶瓷的主流. 而釉下彩瓷主要是从元代的景德镇窑开始兴起的.
元代起始于1271年，但在民间的陶瓷制造工艺上，并没有与前朝出现很大的变化，仍然是南宋及金代陶瓷的延续. 元朝特有的陶瓷出现在1300年以后的14世纪. 其中能够辨识年份的早期作品中，包括延祐五年（1318年）江西九江无名氏墓中出土的青花塔形瓶. 伦敦大维德中国艺术基金会收藏的至正11年（1351年）的青花龙文象耳瓶是元代青花中的典范之作. 这对大瓶的肩部有形似象头的双耳，铭文中清楚写明在至正11年被捐献至道观的经过. 1929年，大英博物馆的远东部负责人罗伯特·洛克哈特·霍布森（Robert Lockhart Hobson）发现了此瓶. 元代青花瓷器不仅保存在中国境内，而且大量地流传至日本、西亚等地. 其中，土耳其伊斯坦布尔的托普卡普皇宫、伊朗的阿德比尔清真寺等处都收藏了相当精美的青花瓷器. 1950年代，弗利尔美术馆的J·A·坡普从西亚地区的展品中将元代型制的青花瓷挑选出来，并编制了青花瓷器编年史的基础. 戴维瓶所代表的样式也被称作至正样式，其诞生的14世纪中叶，青花瓷器的样式技法均达到了相当成熟的水平.
元代除了使用钴颜料生产青花瓷器外，还有使用红色的铜颜料制作所谓的“釉里红”. 但铜颜料在高温下容易气化，很难产生鲜明的红色，因此当时的釉里红瓷器的色彩往往呈现暗红. 元青花的代表性器皿包括壶、水注、梅瓶、瓷盘等，还包括大口的酒会壶以及瓢形瓷瓶等. 元代瓷器的一大特色就是器形大，常有直径40厘米以上的大盘. 专家分析这主要是为了满足西亚等出口地的消费需求. 西亚的伊斯兰文化圈中盛行主宾围着大圆桌用餐的习惯，人们喜欢使用大型器皿盛放食物并分而食之. 瓷器的图案以传统的龙凤、人物、牡丹花草等为主，即使在大器皿上也往往不留白，而习惯描绘繁密的图案. 当时在主图案周围也带有莲花瓣、如意头、波涛等图案，反映了西亚美术对元青花的影响. 而专家推测，瓷器中的人物图案往往多取材于元杂剧.
此外，五彩的技法尽管早在金朝的磁州窑就已经诞生，但由于元代的景德镇重点发展青花瓷技术，因此元代的五彩的发展情况仍缺乏实证材料. 目前也发现一部分瓷器不使用青花，而仅在红绿底色上描绘图案，专家推测其为元末明初时期的民窑作品.
龙泉窑
在元代，随着景德镇的青花瓷独领风骚，宋代以前颇为流行的定窑白瓷和耀州窑青瓷逐渐衰落. 但是传统青瓷产地之一的浙江龙泉窑的青瓷却依然活跃在国内外市场上，大量出口海外. 1975年在韩国全罗南道新安郡沿海发现的沉船上的大量陶瓷货物就是明证. 相关证据显示，此船从中国宁波港出发，在前往日本途中沉没，所载货物中最多的就是龙泉窑青瓷，另外也有建窑和吉州窑的天目瓷器、江南产白瓷、青白瓷等，却不见青花瓷这一品种. 南宋时的龙泉窑青瓷在白胎上涂上很厚的不透明的青瓷釉. 砧青瓷釉色偏青，几乎没有刻花或贴花. 在上述的新安海岸发现的乘船上也找到了砧青瓷. 到了元代，釉色偏绿，并且出现了在器物表面刻花或者贴花等装饰工艺. 这类瓷器被大量出口到日本，称作“天龙寺青瓷”. 这一名称源于天龙寺船，也有一说认为其源于京都天龙寺收藏的贴有牡丹花纹的青瓷香炉. 此外，元代青瓷作品还有在釉下散布黑色铁锈斑纹的所谓“飞青瓷”.
概述
明代（1368-1644）陶瓷的代表是设置御器厂（官窑），专为宫廷供应瓷器的景德镇窑. 当时华北的磁州窑与华南的龙泉窑仍在继续发展，但在陶瓷史上占据最重要地位的瓷器几乎都出自景德镇的官窑及民窑. 明清两代的帝王往往采取一代一年号的惯例，而且官窑瓷器往往会在器身上烧制如“大明宣德年制”等年代落款. 因此，后世研究者往往就以各个年号来称呼各个发展时期的瓷器，例如“成化斗彩（又称豆彩）”、“万历五彩”等.
景德镇窑早在五代时期就已出现，并在宋代就大量生产青白瓷. 但到了明清两代，景德镇才真正成为中国陶瓷业的中心. 这主要由于景德镇具备了陶瓷原料的陶土、烧窑必须的木材、优质的水源和便利的水运条件等.
嘉靖（1522-1566）以后，为了完成大量的瓷器烧制订单，官窑开始向民窑转包部分订单，这被称为“官搭民烧”. 从明末直至清初，景德镇的民窑作品风格与严肃的官窑风格迥异，大量生产出口到国外的五彩以及青花瓷器. 其中既有出口到葡萄牙、荷兰等欧洲国家的瓷器，也有日本桃山时代的茶道家定制的“古染付”及“祥瑞”等东洋风格的茶器.
除了青花和五彩之外，明代瓷窑也继续生产白瓷等单色釉瓷. 明代初期文人曹昭在洪武20年（1387年）所写的《格古要论》中写道：“白瓷为上，青花五彩甚俗. ”，反映了一部分文人的审美观. 但是由于出口瓷器的主流为青花以及五彩，而且国内陶瓷的装饰手法也以彩色笔绘为主，因此白瓷已经将其主流地位让给了青花及五彩.
洪武
洪武帝朱元璋在建国次年的洪武2年（1369年）颁布圣旨，规定宫廷内的祭祀器具一律使用瓷器. 出身贫农的朱元璋倡导节约，反对在宫廷祭器中使用昂贵的金银，而改用瓷器. 根据《大明会典》记载，洪武26年（1393年）官方规定，官窑瓷器应区别于民窑，采用独特的样式，且应当召集工人到当时的首都应天府（南京）烧制，但少量的瓷器可以在景德镇或龙泉窑生产. 由此，学者推测在洪武年间（1368 - 1398年）的应天府（南京）应该建有官窑，但尚未有实证证据. 近代，在南京洪武皇宫遗址出土了大量陶片，南京博物院将此事在1976年《文物》杂志上进行了报道. 出土陶片中发现了带有五爪龙图案的白瓷红彩龙文皿. 由于五爪龙为皇帝专用的图案，因此专家推测该陶片是宫廷专用，也有可能是工人在应天府烧制而成的. 洪武年间的瓷器并没有如后世一样刻上年款铭文，但由于其式样明显与后期的永乐瓷器不同，因此被认定为是洪武样式. 被认定为洪武期的作品中，有青花、釉里红、带印花纹样的单色釉瓷、内外分别使用不同颜色的釉底的瓷钵等. 青花和釉里红的图案多为植物花草，而盘、钵等主要以中心的花卉与周围的唐草纹为代表. 由于当时钴颜料稀少，因此青花瓷的釉色偏淡.
永乐
1982年景德镇珠山路的古窑址中出土了“永乐年制”的白瓷马上杯（高足杯）残片. 由此，可以推测永乐年间（1403-1424）景德镇已经存在官窑. 永乐朝的作品以白瓷和青花为主. 白瓷被称为“甜白”，在纯白的素底上施以略带青色的透明釉. 青花则与元代图案繁密的风格不同，带有大量留白，有官窑典型的花卉纹和花鸟图案. 青花瓷作品包括直径50厘米以上的大盘以及梅瓶、壶等传统器形，另外还有天球瓶（大型球状壶身上有细长瓶颈）、扁壶、洗、水注等受西亚伊斯兰文化影响较大的器形. 当时接受永乐帝指派七下西洋的郑和船队中，带有大量的青花瓷器，这些瓷器随后流传至伊斯坦布尔的托普卡普皇宫和伊朗北部的阿德比尔清真寺等地. 永乐青花瓷采用了西亚的苏麻离青作为釉料，其蓝色较为浓厚. 这一时期的作品中，有带有“永乐年制”铭款的白瓷，但青花瓷大多不带年款，因此可以推测出当时两种釉瓷的功能可能有所差异.
宣德
宣德时期（1426-1435）的青花瓷器中也开始出现年款铭，其式样与永乐青瓷大体相近. 这一时期出现了色釉拔白的图案以及在青花上进行绘图的技法. 所谓拔白，就是在图案部分不施釉，而在其他部分显露釉色，例如在蓝色釉底上突显白色图案，即蓝釉白花. 此外也有白瓷红彩、青花红彩、黄地青花等双色瓷器. 所谓黄地青花，是指先用钴颜料描绘图案，施透明釉后用高温烧成，然后在底色部分再施黄色釉后二次烧制，使用了釉下彩（青花）和釉上彩（黄釉）两种工艺. 这与多种颜色图案的五彩不同，而是将图案与底色表现成不同的颜色. 这一时期未发现大量的五彩作品，知名的有景德镇珠山官窑址出土的五彩莲池水禽盘以及西藏萨迦寺的五彩莲池水禽钵.
成化、弘治、正德
宣德之后的正统、景泰、天顺三朝没有年款铭的作品，其风格变化并不清晰. 景德镇瓷器从成化朝开始才再次出现了年款铭. 成化（1465-1487年）、弘治（1488-1505年）、正德（1506-1521年）三代的瓷器特色是小件瓷器居多. 从种类来看，永乐期常见的西亚风格的器形几乎不再出现，而多为传统器形. 这一时期的官窑也开始大量生产带有图案的多色瓷器. 其中最有代表性的就是举世闻名的成化斗彩. 斗彩也称“豆彩”，一方面其名字包含着多种色彩争奇斗艳的意思，另一方面也因其具有特殊的类似豆类的绿色. 伝留存后世的斗彩瓷器主要都是茶杯、小壶、马上杯等小器具，其图案也主要是人物、植物、动物等，尤其以母鸡与小鸡的图案为著名，在欧美等地也往往以“鸡杯”来作为成化斗彩的代名词. 斗彩因其色彩带有透明感，图案雅致，存世作品稀少，也成为收藏家关注的种类之一. 在景德镇的考古发掘中发现了大量的成化斗彩的陶片，可以推断出当时的工匠对斗彩的筛选非常严格，如有些许瑕疵就将作品毁弃. 另外在窑址出土的斗彩与流传的作品略有差异，色彩较为艳丽. 成化时期也继续生产宣德一代的黄地青花，在弘治以后也有白瓷绿彩、黄地绿彩等作品留存至今. 这一时期也继续出产青花瓷器，在欧美也出现了相当名贵的青花瓷碗.
嘉靖
嘉靖年间（1522-1566），随着陶瓷生产量的扩大，官窑将大量订单转交民窑烧制，因此在民窑瓷器上也会刻有“大明嘉靖年制”的年款铭. 这一时期的五彩瓷器以橙色为一特色，其主要是通过在黄色上反复添加淡红色的复杂工艺而形成的. 在刻有魚藻图案的壶上，就使用了这种工艺来表现橙色的鲤鱼. 当时除了五彩和青花之外，还有图案与底色不同的“杂彩”瓷器，包括红地黄彩、红地绿彩、黄地绿彩、黄地绿彩、黄地红彩等多种多样的组合. 其中黄地红彩比较精致，在透明釉之上施黄釉后烧制，之后再施红釉并二次烧成.
金襴手、古赤绘、法花
明代中期的嘉靖年间，景德镇民窑中出现了被称为金襴手的一类瓷器. 金襴手是在五彩的瓷器上用金箔烧制图案制作而成的碗、水注、瓢形瓶等作品. 典型的图案包括窗格形状，内有牡丹、孔雀、吉祥文字等金箔图案，外有几何图案. 明代中期的正德至嘉靖期间的彩绘瓷器在日本被称为“古赤绘”，其特色为釉下没有青花，仅用红和绿等色彩绘图. 这一时期的另一种作品就是三彩陶演变而成的“法花”. 法花的“法”意为境界线，而“花”意为青花等图案纹样. 普通的三彩是在铅釉中添加铜、铁等发色剂制作而成，由于釉质流动或渗透，导致无法绘制细腻的图案，但法花工艺在瓷胎上用细长的胎土进行分割，使得图案可以更为细腻精美. 法花的色调与唐三彩不同，主要以青色和绿色等冷色系为主. 据传其制作地点主要集中于北方的磁州窑和南方的景德镇民窑.
万历、天启、崇祯
嘉靖与万历之间的隆庆朝仅有6年，因此作品较少，风格也与嘉靖相近. 万历年间（1573-1620）也延续了嘉靖朝的模式，大量委托民窑烧制官窑瓷器. 万历朝的五彩中，既有以绿色等冷色调为主的淡雅的作品，也有在瓷胎表面布满复杂纹路的过度装饰的作品. 一般研究者认为这两种风格分别属于万历前期和万历后期. 作为后者的代表之一. 万历赤绘具有民窑的特点，器形与纹样的水准不高. 器形中有多角形面盆、尊形瓶，也有过往比较罕见的笔箱、笔管、砚屏. 万历帝死后，官窑被取消，此后的天启（1621-1627）、崇祯（1628-1644）期的景德镇就由民窑一统天下.
明末清初的民窑
明末清初，景德镇民窑向国外出口的瓷器种类较多. 1602年荷兰海军在缉拿的葡萄牙商船上发现了大量中国瓷器，此后中国便开始向欧洲大量出口瓷器. 万历时期出口到欧洲的青花瓷形式独特，也被称作“芙蓉手”. 典型的芙蓉手瓷器为大尺寸瓷盘，中央绘有主要的图案，周围以莲花瓣图案作为修饰，整体呈现出灿烂茂盛的芙蓉花形状，因此得名. 由于这类青花瓷常常出现在17世纪荷兰等欧洲各国的室内画、静物画等的画面中，因此可以推测是16世纪末到17世纪的万历年间作品. 这一时期，中国也生产了大量的五彩瓷器并出口到日本、东南亚、欧洲等地. 有一种瓷器在不透明的白色胎底上用红色和绿色描绘简单的图案，在日本被称作吴州赤绘，而在欧美被称作“汕头瓷器”. 一直以来，这类瓷器的出产地都不明确，也有说法认为其产自景德镇民窑. 但在1990年代以后，根据福建省博物馆的栗建安等人的调查，在福建省平和县的窑址中发现了这种瓷器的碎片，因此可以确认吴州赤绘来自福建省南部的漳州窑.
概述
清初顺治年间（1644-1661），官府尚未设置官窑，主要沿袭了万历年间的瓷器样式. 明末清初的1640年代到1660年代用于出口的五彩瓷器被称作南京赤绘. 顺治13年及18年（1656年、1661年），清廷两度发布迁界令，导致欧洲各国一时间无法进口中国瓷器，也影响到了日本陶瓷的发展.
粉彩
康熙末年，中国陶瓷史上出现了粉彩这一新技法. 首先将石英粉末与铅粉混合，并在此基础上添加各种颜料用以绘制图案. 白色瓷器也不同于以往在白色瓷胎上施加透明釉的做法，而是直接覆盖不透明的白色颜料. 珐琅彩与粉彩使用的技法类似，两者的区别在于，粉彩从整形、烧制到绘制的整个工艺流程都在景德镇完成，而珐琅彩是在景德镇制作的瓷胎上有内务府造办处的官营工场绘彩. 由于珐琅彩制作过程中也有宫廷画家的参与，因此达到了相当高的艺术水平. 珐琅彩瓷器使用进口的材料，例如含有微量黄金的金红，并且吸收西洋绘画的技法，用油施彩. 初期的珐琅彩是在素烧（无釉）瓷胎上直接绘制. 这主要是由于当时技术水平还无法再透明釉上绘图. 随着技术的进步，雍正年间的作品出现了在透明釉上绘制图案的作品. 珐琅彩的作品主要是碗、皿等小品物，而景德镇窑的粉彩中包括大型瓷瓶. 景德镇粉彩中往往同时使用旧有的五彩颜料和粉彩颜料，但珐琅彩上几乎没有这种做法. 康熙五彩往往被称作“硬彩”或“古彩”，而粉彩被称作“软彩”或“洋彩”.
丰富多样的技法
康熙年间除了新工艺的瓷器外，也继续生产传统的青花瓷、釉里红、五彩、斗彩等. 由铜离子发色的釉里红虽然一直存在发色偏暗的技术难题，但在清代，工匠们终于克服这一困难，生产出了颜色鲜红的釉里红. 但由于粉彩工艺可以制造各种色彩，因此生产复杂的釉里红在雍正朝之后就逐渐衰退. 而五彩瓷中原来以红色为主要色调，但康熙年间的五彩瓷减少了红色的使用，相比较而言，绿色更为突出. 到了雍正朝，五彩瓷也开始同时使用粉彩颜料，因此传统的五彩工艺进入了衰退期. 所谓素三彩，是在次台上不加透明釉而直接用色釉绘制图案而烧制成的作品. 素三彩大瓶在欧美各地颇有市场. 红色系釉中除了传统的铜红色之外，还有桃花红、胭脂水等类别. 桃花红使用多种铜红釉，其中一部分使用氧化焰调整出微妙的色彩变化. 胭脂水则使用黄金粉彩. 青色系釉中包括月白釉、天蓝釉和东青釉等. 此外还有分别施加红釉和青釉的火炎青、火炎红. 炉钧釉是在烧成的胎土上施加多种釉而成. 黄釉中除了传统的工艺外，还有氧化锑发色的鲜明黄色瓷. 雍正年间出现的茶叶末釉呈深绿色，是由铁釉与硅酸反应后结晶化的发色结果. 乌金釉则呈现带有光泽的黑色，含有鉄、钴、锰等元素. 此外，清代也流行仿制宋、明两朝的古典瓷器，也包括模仿青铜器、漆器、木雕、石器等.
乾隆之后的清代中晚期，由于中国社会的混乱动荡，景德镇陶瓷也难以维持一贯的水准，进入了衰退期.
明清两代的民窑除了景德镇以外，较为知名的还有宜兴窑与德化窑. 江苏省的宜兴窑以烧制紫砂茶器闻名中外，其主要出产朱砂、紫砂等无釉陶器. 福建省的德化窑则以纯白的白瓷著称，其代表为观音像等瓷雕. 德化窑白瓷也大量出口欧洲，被称作“中国白”（Blanc de Chine）.
潔達·史蒂文斯
潔達·史蒂文斯（Jada Stevens，），本名「Candace Jackson」，美國女性色情演員及成人模特兒.
簡歷
潔達·史蒂文斯從小在喬治亞州斯內爾維爾市長大，是個純正切羅基人和愛爾蘭人. 她涉足美國成人娛樂行業前曾在 Eckerd 集團旗下位於亞特蘭大的藥房裡工作，18歲時亦曾是舞蹈員. 2008年，她經另一色情女演員兼朋友貝莉·布魯克斯（Bailey Brooks）推薦到南佛羅里達試鏡，輾轉便開始其成人模特兒及色情演員事業 ，出道以來透過豐滿下圍而得到注目.
2011年，潔達·史蒂文斯獲美國青年文化雜誌《Complex》選為「The 50 Hottest White Girls With Ass」第43位 ，2013年曾受紐約名廚黃頤銘（Eddie Huang）邀請，在北美洲文化雜誌《Vice》的網絡節目《菜鳥新移民》中擔任邁阿密導遊 ，2015年就獲美國財經新聞頻道 CNBC 列入「The Dirty Dozen：Porn's biggest stars」之一.
外部連結
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国务院生产办公室
国务院生产办公室是中华人民共和国国务院办事机构，对各省级经委、生产委员会的生产工作实行业务指导，对国务院有关部门的工交生产进行必要的组织协调，对工交企业进行宏观调控和指导.
职责和任务
国务院生产办公室的主要职责和任务： (一) 参与制定年度生产计划、物资分配计划及运输计划, 并组织实施和督促检查计划执行情况.
(二) 指导全国工交生产工作, 负责组织各部门、各地区及其骨干企业在生产、市场与运输中的重大衔接和协调工作; 负责对能源、原材料及其他重要物资的紧急调度工作, 并解决相应的运输问题.
(三) 按照国家确定的企业技术改造投资规模, 负责拟订企业技术改造计划和组织实施, 归口管理企业技术进步工作. 对限额以上的技术改造项目, 经国家计委会签后进行审批.
(四) 指导企业管理, 组织企业开展“ 双增双节夕, 活动和企业职工培训.
(五) 参与工业产品的进出口审查, 负责机电设备进口审查工作.
(六) 参与涉及企业生产的金融和物价工作.
(七) 组织协调安全生产、设备管理和救灾工作.
(八) 向国务院报告生产调度工作中的重大问题及工业生产、交通运输的主要情况.
(九) 办理国务院交办的其他事项.
历史
1991年7月国务院第81次常务会议决定撤销国务院生产委员会，成立国务院生产办公室.
为搞好调度工作, 国务院生产办公室在物资、资金、进出口等方面掌握必要的调控手段, 并对物价、信贷、税务、劳动有一定的调控权. 每年有一亿元拨款、二亿元贷款和五千万美元外汇的机动分配权. 1991年组织十亿美元进出口商品的调整权要予以保留.
1991年下半年，国务院生产办公室按照《国务院关于严格控制企业继续生产积压产品的通知》（国发〔1991〕35号）要求，结合开展“质量、品种、效益年”活动，各地区、各部门根据全国清理“三角债”工作会议核定的压缩产成品资金占用指标，对限产压库工作进行了认真部署，层层分解任务指标下达到企业，并加强督促检查，狠抓落实.
1991年8月28日，国家计委、国家体改委和国务院生产办公室共同进行了研究选择55家左右大型企业集团试点.
1992年5月国务院第100次常务会议决定国务院生产办公室改组为国务院经济贸易办公室.
工人联盟
工人联盟可以指：
霍爾斯島 (薩默群島)
霍爾斯島是蘇格蘭的島嶼，位於大西洋海域，屬於薩默群島的一部分，面積0.53平方公里，最高點海拔高度60米，該島有野鵝棲息，島上無人居住.
花鱂科
分布
花鱂科鱼类分布于南北美洲及非洲的热带及暖温带. 一般都比较小，大多数生活在淡水中，只有少数几种生活在咸水中. 最大的花鱂科的鱼是墨西哥魣鳉（Belonesox belizanus），只达15厘米，一般花鱂科的鱼只到10厘米. 这些鱼有两个经济价值：首先它们是很好的控制蚊子的生物，其次它们是比较顽强的，色彩鲜艳的观赏鱼. 作为控制蚊虫的生物它们从它们在美洲的热带和亚热带家乡被人类移居到几乎所有的地区.
特徵
花鱂科的鱼的性别的区分非常明显：一般雄性小一些，比雌性活泼. 花鱂科的雄性生殖器官是生殖苞，是一个向外伸长了的输精管. 生殖苞在雄性鱼的青年时代出现，交配时雄性鱼冲到雌性鱼附近并试图将其生殖苞挂钩到雌性鱼的生殖口上，精子的生命期很长，可以在雌性鱼体内存活很长时间，因此一次交配的精子往往可以用来使多次生殖的卵受精. 花鱂科直接生小鱼，仔在雌鱼体内孵化.
有人报道说花鱂科的雌性鱼可以转化为雄性，但从未有人报道说输过精的雄性鱼会变为能生产的雌性鱼，因此也有人认为这个“变化”实际上是成熟比较晚的雄性鱼，它们的生殖苞出现得比较晚，因此被误认为是雌性.
分類
花鱂科下分3亞科44個屬，如下：
罗伊里特
罗伊里特（Reurieth）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为16.2平方千米，截至总人口为人.
药物经济学
药物经济学是一门应用经济学原理和方法来研究和评估药物治疗的成本与效果及其关系的边缘学科. 药物经济学的研究任务主要是通过成本分析对比不同的药物治疗方案或药物治疗方案与其他治疗方案的优劣，设计合理的临床药学监护方案，保证有限的社会卫生保健资源发挥最大的效用.
药物经济学简史
药物经济学最早起源于美国，从1950年代以后，美国的公共医疗保健费用迅速增长，高昂的医疗保健费用令政府和社会保障机构不堪重负，为了使有限的医疗保健资源能够最大限度的发挥效用1979年美国国会责成其下属的技术评定局对公共医疗费用进行成本效用分析，此后到了1980年代，产生了Pharmacoeconomics（药物经济学）这一英文词汇，1989年在美国出版了第一本药物经济学专业期刊《Pharmacoeconomics》，1991年专著《药物经济学原理》出版，药物经济学作为一门交叉学科初步形成.
左馮翊
左馮翊（），为两漢三國时期三輔之一，取义“凭辅京师”，负责管理当时京畿附近地方行政事务，类似太守之职. 始于漢武帝改左内史更名左馮翊所置，治所在长安. 東漢时治所移至高陵，三國时改为馮翊郡，官名改称馮翊太守. 左馮翊既可以指此官名，也可以指所轄地区.
西漢
故秦內史，高帝元年（前206年）屬塞國，二年（前205年）更名河上郡，九年（前198年）罷，復為內史. 武帝建元六年分內史置左內史，太初元年更名左馮翊.
新朝
新朝始建國天鳳元年（14年），廢三輔，改置京尉、師尉、翊尉、光尉、扶尉、列尉六尉郡，各領十縣，郡官稱大夫. 更始元年（23年），恢復漢制.
東漢
東漢初左馮翊遷治高陵縣（今陝西省高陵縣西南） ，領縣有高陵、郃陽、祋祤、粟邑、池陽、雲陽、頻陽、萬年、蓮勺、重泉、臨晉、夏陽、衙縣、長陵、陽陵、櫟陽、翟道、谷口、鄜縣、武城、沈陽、徵縣、雲陵、懷德24縣. 建武六年（30年）廢郃陽、祋祤、粟邑、櫟陽、翟道、谷口、鄜縣、武城、沈陽、徵縣、雲陵、懷德12縣. 建武十五年（39年），長陵、陽陵2縣移屬京兆尹 ；永平二年（59年）復置郃陽縣，永元九年（66年）復置祋祤、粟邑2縣
建安初，分左馮翊西數縣置左內史郡，左馮翊遷治臨晉（今陝西省大荔縣東朝邑鎮）. 建安十八年（213年）以前省左內史郡，併回左馮翊. 東漢末，左馮翊領高陵、池陽、雲陽、頻陽、萬年、蓮勺、重泉、臨晉、夏陽、衙、郃陽、祋祤、粟邑13縣.
三國
三國時左馮翊改為馮翊郡 ，郡治臨晉（今陝西省大荔縣東朝邑鎮），領高陵、池陽、雲陽、頻陽、萬年、蓮芍、重泉、臨晉、夏陽、衙、郃陽、祋祤、粟邑13縣. 東漢末時已廢衙縣 ，黃初元年（220）高陵、池陽縣移屬京兆郡；新置懷德縣（不詳何時），廢雲陽縣（太和、青龍年間）. 魏末領臨晉、頻陽、蓮芍、重泉、郃陽、夏陽、粟邑、萬年、祋祤、懷德10縣.
西晉
西晉時廢懷德、祋祤2縣 ，萬年縣移屬京兆郡，京兆郡下邽縣來隸.
南北朝
北魏時，分京兆郡、馮翊郡置華山郡，夏陽、郃陽二縣改屬華山郡. 北魏後期，馮翊郡領高陸、頻陽、萬年、蓮芍、廣陽、鄣六縣. 隋朝開皇三年（583年）實行廢郡存州，廢除州下所有的郡. 馮翊郡廢除，由同州直轄屬縣.
唐代馮翊郡
唐朝武德元年（618年）改馮翊郡為同州. 天寶元年（742年）復為馮翊郡，下領馮翊（今陝西省大荔縣）、朝邑（今陝西省大荔縣朝邑鎮）、白水（今陝西省白水縣北）、澄城（今陝西省澄城縣）、韓城（今陝西省韓城市）、郃陽（今陝西省合陽縣）、河西（武德三年置縣，今陝西合陽縣東黃河沿岸一帶）7縣. 乾元三年（780年）又改為同州，至此馮翊郡之名不復存在.
子午线湾
子午线湾（Sinus Meridiani）是火星上一处位于赤道以南，呈东西向延伸的反照率特征，19世纪70年代末由法国天文学家卡米伊·弗拉马利翁所命名.
1979-2001年，在该特征附近（以南纬7.12 度、东经4度为中心，大约 1600 公里范围）的区域被命名为“子午线高地”.
观测史
1870年代末，法国天文学家卡米伊·弗拉马利翁将火星上一处古典反照率特征命名为“子午线湾”. 以前的天文学家，特别是德国的威廉·比尔和约翰·海因里希·冯·马德勒团队，以及后来意大利的乔凡尼·斯基亚帕雷利，在绘制观测图时选择了火星上某一特定点作为本初子午线位置. 弗拉马利翁接受了火星表面黑暗区域是海洋的说法，他在汇编和分析之前所有的火星观测结果时，将该点所在的黑暗区域命名为“子午线湾”（Sinus Meridiani），1958年，该名称被国际天文联合会批准接受.
子午线高原
“子午线高原”（Meridiani Planum）这一名称用于专指子午线湾西部“机遇号”火星探测车的着陆点. 火星探测车团队之所以选择该地点，是因为它是一片平坦且几乎没有岩石的平原（因此是一处安全的着陆点），也是一处显示赤铁矿矿物光谱特征的地点，赤铁矿通常是水环境中沉积物的标志.
“机遇号”的分析
机遇号火星漫游车发现子午线高原的土壤与古瑟夫撞击坑和阿瑞斯谷中的非常相似，但在子午线高原的许多地方，土壤上覆盖着圆形、坚硬，被称为“蓝莓石”的灰色小球. 这些蓝莓石几乎全部由赤铁矿组成. 据确认，火星奥德赛号从轨道检测到的光谱信号就是由这些小球产生的. 经过进一步研究，确定了蓝莓石是由地下水形成的结核构造. 随着时间的推移，这些结核从上覆的岩石中风化而出，然后以缓慢堆积的方式集中于地表. 岩床中球粒的密度可能会产生出可观察到的蓝莓石覆盖物，这些蓝莓石覆盖物出自至少一米厚的风化岩石. 大部分的土壤并非由当地的橄榄石玄武岩砂构成，沙子可能是从其他地方被吹送过来的.
尘埃中的矿物质
聚集在机遇号捕获磁铁上的尘埃产生的穆斯堡尔光谱显示，尘埃的磁性成分为钛磁铁矿，而非人们曾认为的那样，只是普通的磁铁矿，此外，还检测到了少量的橄榄石，这被解释为表明行星上有一段漫长的干涸期. 另一方面，少量赤铁矿的存在意味着火星早期历史中可能有很短一段时间存在过液态水. 由于岩石研磨工具 (RAT) 发现它很容易磨入到基岩中，因此人们认为这里的岩石比古瑟夫撞击坑的要松软得多.
岩床矿物
机遇号着陆的地面几乎看不到岩石，但火星车上的一套仪器对暴露在陨石坑中的基岩进行了检查 ，发现基岩为沉积岩，含有以硫酸钙和硫酸镁形式存在的高浓度硫. 基岩中可能存在的一些硫酸盐有一水硫酸镁、无水硫酸盐、熟石膏、硫酸镁、泻利盐和石膏. 也可能存在盐类，例如岩盐、水氯镁石、南极石、白钠镁矾、无水钠镁矾或钙芒硝等.
这些含有硫酸盐的岩石与孤立的岩石和火星其他地点登陆器/漫游车检查过的岩石比，色泽更浅. 这些含有水合硫酸盐的浅色岩石的光谱与火星全球探勘者号上热辐射光谱仪拍摄到的光谱相似，在大面积区域发现了相同的光谱，因此人们相信水曾经出现在广袤的区域， 而不仅仅局限于机遇号探测的区域.
阿尔法粒子X射线光谱仪 (APXS) 发现岩石中磷的含量相当高，其他探测车在阿瑞斯谷和古瑟夫撞击坑也发现了类似的浓度水平，因此有人假设火星的地幔可能富含磷. 岩石中的矿物可能来源于玄武岩的酸风化作用，由于磷的溶解度与铀、钍和稀土元素的溶解度有关，因此也有望岩石中可能富含了这些金属元素.
当机遇号火星车前往奋斗撞击坑边缘时，它很快就发现了一道白色矿脉，后来确定为是纯石膏 ，这条矿脉是由携带石膏溶液的水流将矿物沉积在岩石裂缝中所形成，该道被称作“霍姆斯特克”地层的矿脉图片显示在右上侧.
水的证据
对子午线岩石的检查发现了过去存在水的有力证据，在所有基岩中都发现了只在水中才能形成的黄钾铁矾矿物，这一发现证明了子午线高原曾存在过水. 此外，一些岩石呈现出只有在涓涓细流中才能形成的小叠层形状 ，首块发现有此类叠层的岩石被称为“幽谷”（The Dells），地质学家认为交错层理显示了水下涟漪传播的花彩几何结构. 左侧显示了交叉分层，也称为交错层理的图片.
一些岩石中的箱形孔洞是由硫酸盐形成的大晶体所造成，当晶体溶解后，就会留下称为孔洞的空隙. 岩石中溴元素的浓度变化很大，可能是因为它们极易溶解. 水可能在蒸发前就将其浓缩在某些地方. 另一种浓缩高溶解性溴合物的机制是夜间的霜冻沉积，形成非常薄的水膜，将溴集中在某些地方.
撞击产生的岩石
在沙质平原上发现了一块从“似曜岩”撞击坑喷射出来的的岩石—“弹跳岩”，它的化学成分与此地的基岩不同，主要含有辉石和斜长石，不含橄榄石，非常像是来自火星的“EETA 79001”辉玻无粒陨石的一部分，弹跳岩因靠近着陆器的弹跳气囊位置而得名[5].
陨石
机遇号在平原上发现了陨石，机遇号用仪器分析的第一块岩石被称为“热盾岩”，因为它被发现于机遇号隔热罩所掉落的地面附近. 使用微型热辐射光谱仪 (Mini-TES)、穆斯堡尔光谱仪和阿尔法粒子X射线光谱仪进行检查后，研究人员将其归类为IAB陨石. 阿尔法粒子X射线光谱仪确定它由 93% 的铁和 7% 的镍组；而被称为“巴伯顿无花果树”的鹅卵石则被认为是一种石质或石铁质陨石（中陨铁硅酸盐） ，但“阿伦山”（Allan Hills）和“中山”可能是铁陨石.
地质史
对现场的观察使科学家们相信，该地区多次被洪水淹没，并经历了蒸发和干燥[5]. 在此过程中硫酸盐沉积下来，随后又将沉积物胶结，赤铁矿结核通过地下水的沉淀而生长. 一些硫酸盐形成大晶体，后来溶解留下孔洞. 有数条证据表明，在过去十亿年左右的时间里气候干旱，但在遥远的过去，至少有一段时间内，气候支持水的存在.
邹秉文
邹秉文（），原籍江苏苏州，生于广东广州，中国农学家、农业教育家、植物病理学家、社会活动家. 中国近代农业科研、教育和建设事业的创始人之一.
生平
1910年留学美国，先入纽约柯克和威里斯顿中学. 1912年入康奈尔大学学习机械工程，次年转入农学院. 1915年回国，任金陵大学农科教授. 1918年任南京高等师范学校教授兼首任农科主任. 1928年后供职于政商界，致力于中国农业建设.
1947年8月13日，國民政府派鄒秉文為中國出席聯合國糧食農業組織第三屆年會代表.
社会兼职
曾任中华农学会会长、联合国世界粮农组织（FAO）筹备委员会副主席等职.
家庭
子女有邹斯颐、邹斯履、邹德范、邹德华、邹德真、邹德慈.
參考文獻
分類:南京大學教席學者
克里蜆蝶屬
克里蜆蝶屬（學名：Callistium）是蜆蝶亞科裡的一個屬，共有2個物種，分佈於巴西.
乔治·B·菲尔德
乔治·B·菲尔德（George B. Field，），出生于罗德岛州普罗维登斯，美国天体物理学家.
教育经历
菲尔德在小时候就显示了对天文学的兴趣，但在他的父亲的敦促下，他进入了麻省理工学院的化学工程专业学习. 由于不喜欢化学工程，他转向了天体物理学. 毕业后，进入普林斯顿大学深造.
研究生涯
1980年代初期，菲尔德主持了美国国家科学院的一项十年研究，它旨在为美国天文学研究提供优先级建议.
施梅海姆
施梅海姆（Schmeheim）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为4.73平方千米，截至总人口为人.
臺北市政府交通局
歷史沿革
1973年5月，臺北市政府交通局成立，原臺北市政府建設局交通科與臺北市觀光事業管理處、臺北市公共汽車管理處、臺北市監理所、臺北市汽車駕駛訓練中心改隸臺北市政府交通局.
1974年3月，臺北市政府交通局裁撤，交通運輸業務分散於臺北市政府建設局、臺北市政府警察局及臺北市政府工務局等單位.
1988年3月1日，臺北市政府交通局恢復設立，原隸屬於臺北市政府建設局之臺北市監理處同時改隸交通局. 為了加強推展運輸規劃業務機能，1998年9月1日臺北市政府交通局第一科改為「運輸規劃室」，同年7月16日臺北市政府交通局依據《道路交通管理處罰條例》規定成立「臺北市交通事件裁決所」.
2004年1月1日，大都會客運成立，延續經營臺北市公共汽車管理處既有路線；臺北市公共汽車管理處各項業務均由臺北市政府交通局概括承受.
2007年9月11日，臺北市政府交通局第四科（職掌觀光旅遊業務）移撥臺北市政府觀光傳播局.
2008年7月1日，臺北市政府交通局組織修編，第一科至第五科暨運輸規劃室調整為「綜合規劃科」、「交通治理科」、「運輸管理科」、「交通安全科」、「運輸資訊科」，另新成立「臺北市公共運輸處」，並裁併「臺北市汽車駕駛訓練中心」暨「臺北市車輛行車事故鑑定委員會」，計精簡專任49人、兼任33人.
2012年1月1日，臺北市監理處改隸交通部公路總局，改為「交通部公路總局臺北市區監理所」.
乔治·B·菲尔德
学生
他的博士生包括肖恩·M·卡罗尔、和克里斯托弗·麦基.
猶太殖民協會
犹太殖民协会 （Jewish Colonisation Association，縮寫：JCA或ICA，意第绪语：ייִק"אַ），由莫里斯·德·赫希男爵于 1891 年 9 月 11 日创立. 協會的目標是透过位於北美（加拿大和美国）、南美（阿根廷和巴西）和奥斯曼巴勒斯坦的幹事会购买土地並將其改造為农业殖民地，促进犹太人从俄罗斯和其他东欧国家的大规模移民. 時至今天，ICA 仍然活跃於以色列，以犹太慈善协会（ICA）的名义支持特定的发展项目.
巴勒斯坦和以色列
1896 年，JCA 开始在奥斯曼巴勒斯坦为新成立的犹太农业社区提供支援. 1899 年，埃德蒙·詹姆斯·德·罗斯柴尔德男爵将他在巴勒斯坦的莫沙瓦 ( moshavot） 连同 1500 万法郎转让给了 JCA. 从 1900 年 1 月 1 日开始，JCA 重组了殖民地获得财政和管理支援的方式，使殖民地能達至自給自足. 1900 年至 1903 年间，JCA 建立了 4 个新的莫沙瓦 、 卡法塔博爾 、 雅比聶 、 Melahamia（Menahamia）和 Bait Vegan.  此外，JCA 还在 Sejera 建立了一个农业培训农场.
1924 ，JCA 於巴勒斯坦經營的項目由罗斯柴尔德男爵重组为巴勒斯坦犹太人殖民协会(PICA)，并由他的儿子詹姆斯·阿曼德·德·羅斯柴爾德领导. PICA 于 1957 年和 1958 年将其大部分财产转让给以色列政府. ICA 于 1933 年重新在巴勒斯坦開展活动，起初是与另一个基金合作，从 1955 年起称為「以色列 ICA 」. ICA 目前正在支持以色列北部（加利利）和南部（内盖夫）地区的教育、农业和旅遊领域项目.
土耳其
JCA 在 20 世纪初在土耳其地區建立了两个农业殖民地. 1891 年，JCA 在土耳其伊士麥卡拉塔什附近购买了土地，1902年時土地面積達 30 平方公里. 面對种种困难，中心于 1926 年关闭. 在 JCA 的协助下，安纳托利亚的一群罗马尼亚犹太人于 1910 年在伊斯坦布尔建立了移民機構. JCA 还在伊斯坦布尔的亚洲部分购买了土地，为数百个家庭建立了 米斯歐拉哈大沙农业殖民地. 1928 年，殖民地大部分被關閉，只剩下移民機構协助犹太人迁移到巴勒斯坦.
泰塔山
泰塔山是非洲西南部國家肯尼亞的山脈，位於濱海省，毗鄰與坦桑尼亞接壤的邊境，最高點海拔高度2,228米，山體在前寒武紀時期形成.
小倉新田藩
小倉新田藩（🇯🇵），又稱篠崎藩（🇯🇵）或千束藩（🇯🇵），是日本豐前國上毛郡千束的藩，寬文11年9月23日（1671年10月25日）創藩，明治4年7月14日（1871年8月29日）廢藩，原本是小倉藩的一部分，石高是10,000石，最初是位於小倉城內篠崎的篠崎屋敷，明治2年6月24日改設於上毛郡千束的千束陣屋. 方面，上屋敷位於麻布北日下窪町.
歷史
寬文11年9月23日（1671年10月25日），小倉藩藩主以的名義，將約21,000石新地中的10,000石予其弟，不過實際上是，該10,000石並非，而是豐前國築城郡內的22村. 此外，小倉藩還另外給予合力米10,000石，根據四公六民的原則，小倉新田藩獲小倉藩給予4,000石. 延寶3年（1675年），以每1石等同銀40錢的比率，小倉新田藩改為獲得銀160貫. 貞享2年（1685年），藩領築城郡22村至上毛郡黑土和岸井手永的26村.
寶永6年9月7日（1709年10月9日），忠雄三子作為真方的養子而繼位. 天保9年（1838年），藩領6村的農民. 嘉永7年6月5日（1854年6月29日），由於藩主成為小倉藩藩主的養子，小倉新田藩改由貞嘉之兄接管. 安政3年6月6日（1856年7月7日），小笠原信學次子作為貞寧養子而繼位. 元治元年（1864年）10月，第一次長州征討爆發，小倉新田藩派兵前往小倉. 慶應元年9月6日（1865年10月25日），小倉藩藩主病死，由於其嫡子年紀常幼，因此由貞正擔任後見人. 翌年6月，第二次長州征討爆發，小倉新田藩再次派兵至小倉，同年8月1日（1866年9月9日）由於失利而放火燒毀小倉城，並且一度逃至肥後國. 慶應3年11月8日（1867年12月3日），藩領小祝村和八軒屋村替地至中津藩的直江村、土屋村和別府村.
柏諾瓦的聖母
《柏諾瓦的聖母》是達芬奇1478年10月開始繪製的兩幅以聖母瑪麗為主題的作品之一，另一幅是聖母的康乃馨.
這幅作品很可能是達芬奇獨立完成的第一幅作品. 達芬奇為該畫作所繪的兩幅素描現藏於大英博物館.
此作品是達芬奇最著名的畫作之一，後來許多年輕藝術家都仿繪過此作，其中包括拉斐爾的《粉紅色的聖母》.
此作品實際上失蹤了數個世紀，直到1909年建築師利昂·柏諾瓦才在聖彼得堡將其展出，引發了一場轟動，據稱這是他岳父的藏品之一. 1914年柏諾瓦將其賣給了埃爾米塔日博物館.
桑克特贝尔恩哈尔德
桑克特贝尔恩哈尔德（德语：SanktBernhard）是德国图林根州的一个市镇. 总面积7.36平方公里，总人口281人，其中男性138人，女性143人（2011年12月31日），人口密度38人/平方公里.
朝鮮半島政治
朝鲜半岛政治包括：
疫苗接種特輯
（South ParQ Vaccination Special）是美國的動畫劇集《南方四賤客》的一部特輯，也是《南方公园》第24季的第2集，片長約有一個小時之久，總排序為第309集，於2021年3月10日在喜劇中心首播，並在MTV2上聯播. 不久後在南方四賤客工作室網站和喜劇中心數位點播平台上播出， 隔日也於HBO Max上線.
與上集相比，該集獲得了更大評價和反響，評審對於編寫、劇情、幽默程度和對社會的評論都讚不絕口. 在之後，再度創下了幾年來《南方四賤客》中收視率最高的一集，在喜劇中心首播初期約有174萬觀眾收看，到達最後共獲得347萬觀眾的收視. 是當晚收視率最高的節目，截至2021年3月，該集在有線電視年度年輕成人觀眾中排名第一.
迴響
的亞歷克·博賈拉德為該集獲得5顆星，他寫道：「疫苗接種特輯遠遠優於病毒大流行特輯，是過去幾年來《南方四賤客》最好的劇集之一. 」，隨後博賈拉德稱讚該集的內容更關注於孩子們而不是其父母，但認為編劇們並不確定如何選寫關於匿名者Q.
本·特拉弗斯與IndieWire給出「B級」的評分，並以「斯通和帕克可以在《南方四賤客》中為所欲為. 他們有權力. 但如果美國選擇假裝一切都可以恢復正常，那麼假裝不正常有什麼好處？」. 影音俱樂部的Dan Caffrey也給了一個「B」的評分，並在他的評論中表示：「世界感覺比〈困在衣柜里〉時更奇怪了，早在2005年播出，一個更稱職的總司令和疫苗不會立即神奇地將一切帶回更好的時代. 這個可悲的事實使該劇對匿名者Q的描述以一種在川普時代進入該節目順從的幽默——一種承認你不能誇大已經誇大的事物. 」
IGN的傑西·謝丁在滿分10級的分數中給了該集「8級」的評分，並說：「第二次證明是《南方四賤客》新的獨立特殊格式的魅力所在. 〈疫苗接種特輯〉在為粉絲提供令人愉悅的經典季度回歸的同時探索你永遠無法恢復正常的想法」.
據《新聞周刊》和《紐約郵報》報導表示，真正的匿名者Q的支持者對這一集反應非常激烈，儘管他們皆為該集的諷刺對象，不過認為對他們自己的描述有助於傳播他們的信仰並鼓勵觀眾對陰謀論進行自己的研究.
Driving MIX
「Driving MIX」是AAA的第3枚混音專輯. 於2013年12月25日發行. 唱片公司為avex trax.
收錄內容
AAA TOUR 2013 Eighth Wonder at 埼玉超級體育館 LIVE音源
琳赛·摩根
琳赛·瑪麗亞·摩根（Lindsey Marie Morgan，）是一位美國女演員，她因在電視劇《綜合醫院》飾演而聞名. 另外，她也在CW電視網的科幻電視劇《地球百子》 中扮演技工Raven Reyes而為人所知.
簡介
琳賽·瑪麗亞·摩根出生在美國德薩斯州的侯斯頓，她含有愛爾蘭和墨西哥的血統，並在大學開始自己的演藝事業，之後去洛杉磯追求她的夢想.
臺北市政府社會局
臺北市政府社會局（簡稱臺北市社會局），1945年成立，是臺北市政府所屬的一級機關.
麦克斯韦-玻尔兹曼分布
麦克斯韦-玻尔兹曼分布是一个描述一定温度下微观粒子运动速度的概率分布，在物理学和化学中有应用. 最常见的应用是统计力学的领域. 任何（宏观）物理系统的温度都是组成该系统的分子和原子的运动的结果. 这些粒子有一个不同速度的范围，而任何单个粒子的速度都因与其它粒子的碰撞而不断变化. 然而，对于大量粒子来说，处于一个特定的速度范围的粒子所占的比例却几乎不变，如果系统处于或接近处于平衡. 麦克斯韦-玻尔兹曼分布具体说明了这个比例，对于任何速度范围，作为系统的温度的函数. 它以詹姆斯·麦克斯韦和路德维希·玻尔兹曼命名.
这个分布可以视为一个三维向量的大小，它的分量是独立和正态分布的，其期望值为0，标准差为a. 如果X_i的分布为，那么 就呈麦克斯韦-玻尔兹曼分布，其参数为a.
麦克斯韦-玻尔兹曼分布的物理应用
麦克斯韦-玻尔兹曼分布形成了分子运动论的基础，它解释了许多基本的气体性质，包括压强和扩散. 麦克斯韦-玻尔兹曼分布通常指气体中分子的速率的分布，但它还可以指分子的速度、动量，以及动量的大小的分布，每一个都有不同的概率分布函数，而它们都是联系在一起的.
麦克斯韦-玻尔兹曼分布可以用统计力学来推导（参见麦克斯韦-玻尔兹曼统计）. 它对应于由大量不相互作用的粒子所组成、以碰撞为主的系统中最有可能的速率分布，其中量子效应可以忽略. 由于气体中分子的相互作用一般都是相当小的，因此麦克斯韦-玻尔兹曼分布提供了气体状态的非常好的近似.
在许多情况下（例如非弹性碰撞），这些条件不适用. 例如，在电离层和空间等离子体的物理学中，特别对电子而言，重组和碰撞激发（也就是辐射过程）是重要的. 如果在这个情况下应用麦克斯韦-玻尔兹曼分布，就会得到错误的结果. 但如果系統在恆溫槽中且處於熱力學平衡，即使發生非彈性碰撞，其以熱的形式失去的動能仍然可由恆溫槽再以熱的形式補償回來，使得麦克斯韦-玻尔兹曼分布依然適用. 另外一个不适用麦克斯韦-玻尔兹曼分布的情况，就是当气体的量子与粒子之间的距离相比不够小时，由于有显著的量子效应也不能使用麦克斯韦-玻尔兹曼分布. 另外，由于它是基于非相对论的假设，因此麦克斯韦-玻尔兹曼分布不能做出分子的速度大于光速的概率为零的预言.
推导
麦克斯韦最初的推导假设了三个方向上的表现都相同，但后来在玻尔兹曼的一个推导中利用分子运动论去掉了这个假设. 现在，麦克斯韦-玻尔兹曼分布可以轻易地从能量的玻尔兹曼分布推出：
动量向量的分布
下列所述的推导，与詹姆斯·克拉克·麦克斯韦描述的推导和后来由路德维希·玻尔兹曼描述的具有较少假设的推导都有很大不同. 它与玻尔兹曼在1877年的探讨比较接近.
对于“理想气体”（由基态的非相互作用原子所组成）的情况，所有能量都是动能的形式. 宏观粒子的动能与动量的关系为：
其中p2是动量向量p = [px, py, pz]的平方. 因此，我们可以把方程1写成：
其中Z是配分函数，对应于方程1中的分母. 在这里，m是气体的分子质量，T是热力学温度，k是玻尔兹曼常数. 这个Ni/N的分布与找到具有这些动量分量值的分子的概率密度函数fp成正比，因此：
歸一化常數c可以通过认识到分子具有任何动量的概率必须为1来决定. 因此，方程4在所有px、py和pz上的积分必须是1.
可以证明：
把方程5代入方程4，得出：
可以看出，这个分布是三个独立、呈正态分布的变量p_x、p_y和p_z的乘积，其方差为mkT. 此外，可以看出动量的大小呈麦克斯韦-玻尔兹曼分布，其中.
能量的分布
由于能量与三个呈正态分布的动量分量的平方和成正比，因此这个分布是具有三个自由度的卡方分布：
麦克斯韦-玻尔兹曼分布还可以通过把气体视为量子气体来获得.
速度向量的分布
这就是麦克斯韦-玻尔兹曼速度分布. 在速度相空间（vx, vy, vz）的一块无穷小区域[dvx, dvy, dvz]内找到具有特定速度v = [vx, vy, vz]的气体分子的几率为
像动量一样，这个分布是三个独立、呈正态分布的变量v_x、v_y和v_z的乘积，但方差为. 还可以看出，对于速度向量[vx, vy, vz]，麦克斯韦-玻尔兹曼速度分布是三个方向上的分布的乘积：
这个分布具有正态分布的形式，其方差为. 正如所预料的，对于静止的气体，在任何方向上的平均速度都是零.
速率的分布
通常，我们更感兴趣于分子的速率，而不是它们的速度分量. 麦克斯韦-玻尔兹曼速率分布为：
其中速率v定义为：
注意：在这个方程中，f(v)的单位是概率每速率，或仅仅是速率的倒数，如右图那样.
由于速率是三个独立、呈正态分布的速度分量的平方之和的平方根，因此这个分布是麦克斯韦-玻尔兹曼分布.
我们通常更感兴趣于粒子的平均速率，而不是它们的实际分布. 平均速率、最概然速率（众数），以及均方根速率可以从麦克斯韦-玻尔兹曼分布的性质获得.
典型的速率
虽然以上的方程给出了速率的分布，或具有特定速率的分子的比例，我们通常更感兴趣于粒子的平均速率，而不是它们的实际分布.
最概然速率(最大可能速率)
最概然速率vp，是系统中任何分子最有可能具有的速率，对应于f(v)的最大值或众数. 要把它求出来，我们计算df/dv，依極值法，將其設为零，然后对v求解：
得出：
其中R是气体常数，M = NAm是物质的摩尔质量.
对于室温（300K）下的氮气（空气的主要成分），可得v_p = 422m/s.
平均速率
平均速率是速率分布的数学期望：
方均根速率
方均根速率vrms是速率的平方的平均值的平方根：
三种典型速率的关系
它们具有以下的关系：
相对论气体的速率分布
当气体越来越热时，kT趋于或超过mc2，这个相对论麦克斯韦气体的速率分布由Maxwell-Juttner分布给出： :
其中 和K_2是第二类变形贝塞尔函数.
蒂拉·齊齊克羅尼斯
蒂拉·齊齊克羅尼斯（Taylah Tsitsikronis，）是一名出生於澳大利亞新南威爾士州的壘球選手，司職捕手，目前效力於. 她曾隨隊參加2014年世界女子壘球錦標賽，結果獲得銅牌.
GUNDAMonline
GUNDAMonline（日語： ガンダムネットワークオペレーション ，Gundam Network Operation），是日本公司萬代公司發售的以機動戰士GUNDAM的一年战争為遊戲舞台的線上戰略遊戲，略稱為GNO. 於2002年4月開始營運.
概要
玩家是扮演一個小隊的艦長指揮官，對配下的小隊下達各項戰術指令，以及為隊員補給機體，並以戰鬥所得的成長點數來強化隊員能力，聯邦與吉翁兩軍的玩家戰果會不斷的被集計並且影響每一週作戰的大局勝敗. 玩家所配下的小隊在非連線的情況下，依然會依照所玩家所設定的方針和陣形執行任務進行戰鬥，只要玩家的部隊處在戰鬥區域，都會一直持續進行遭遇戰，所以號稱一天只要十分鐘也能玩的遊戲.
遊戲進行上也可以加入任務，由1～3個玩家組成聯合部隊，迎戰敵軍，雖然這樣會使得每場遭遇的時間加長，但是在任務結束之後，也可以獲得額外的獎賞. 並且對戰局貢獻額外的戰果數值.
本遊戲每三個月就會結束一次一年戰爭（稱之為「一輪」），根據勝敗結果給予聯邦與吉翁雙方玩家勳章獎勵，然後重新再開啟一次新的一年戰爭. 除玩家的功勳與階級以及部分成長點數之外都會回復至初始狀態.
雖然說是以一年戰爭為基礎，但是GNO裡面出現的機體，並不限定於此作品中，可以說是UC鋼彈系列機體的集合.
不幸的是此遊戲在台灣因為代理商 數碼戲胞 的倒閉 於2006年四月中旬宣告關閉
繁體中文版
2004年初，在台灣以彈水阿給、神之領域等遊戲知名的網路遊戲公司數碼戲胞，透過台灣萬代順利取得GNO之台灣代理權.
2004年6月，數碼戲胞開始進行GNO的中文化改版作業，同時遊戲中所有中文翻譯均由萬代進行審核校對.
2004年12月，GNO開始封測，並正式對外發表，數碼戲胞同時也正式與萬代簽約，真正地獲得GNO在台灣的經營權.
2005年1月，GNO開始進行公測，由於台灣萬代、GNO開發會社VANGUARD與數碼戲胞之間溝通協調不同步，導致數碼戲胞對於VANGUARD與台灣萬代已經完成對公測之繁體中文版GNO鎖機（將日版GNO已開放之MS機體關閉，暫時不予開放）一事毫不知情，因此數碼戲胞被迫於公測當天緊急宣布鎖機一事，造成玩家反彈，事後由台灣萬代發表對外聲明解釋鎖機一事，而仍有部分玩家仍認為鎖機是由數碼戲胞主導.
2005年2月繁體中文版GNO開始正式對外收費營運，引起華文鋼彈愛好者之重視，雖然公測期間會員人數最多曾高達2萬人，伺服器總數高達14台，但由於本身遊戲特性與台灣網路遊戲玩家喜新厭舊的觀念，繁體中文版GNO在正式收費半年後，人數持續減少至6000人上下.
2005年5月數碼戲胞以招募新手為理由，發售限定只有新會員才能使用的69元新手包裝（免費可玩一個月），並搭配老手帶新手活動，但由於遊戲風格與設定之故，並未見其成效. 且由於台灣網路遊戲玩家濫用身分證號碼製造程式，加上69元新手包裝可免費玩一個月，導致在所羅門伺服器發生著名的大戶事件，該事件為有玩家刻意搜購市面上的69元包裝，同時控制接近100個遊戲帳號，企圖影響所羅門伺服器的戰況. 面對所羅門伺服器玩家對此事的連署反應，數碼與台灣萬代一直未進行正面回應，因而導致部分玩家退出遊戲.
2005年9月由於玩家人數已經銳減至5000人，每台伺服器人數平均僅有600人，數碼戲胞正式發表伺服器合併計畫，從9月開始進行伺服器合併，至2005年12月為止，繁體中文版GNO將伺服器數從14台合併至8台，但玩家人數仍持續呈小幅度的減少.
2005年12月繁體中文版GNO在台灣上線一週年，收費會員人數約5000人、伺服器總數8台.
2006年初，萬代與GNO開發會社VANGUARD、代理商數碼戲胞，正式宣佈對繁體中文版GNO，進行獨有的機體開放計畫. 以GNO2中登場的機體為主，進行模組與數值的修改，並調整原有的繁體中文版GNO機體開放時程，陸續進行機體的更新. 這份機體開放計畫，最早是在2004年底由數碼戲胞的GNO中文化小組所提出，爾後經萬代與VANGUARD經過長達一年對繁體中文版GNO的觀察後，由VANGUARD親自主導、親手修正提案內容的遊戲改版計劃.
繁體中文版GNO預定在2006年新增的專屬機體：
吉翁—行動薩克、德瓦基 改、飛行型古夫、德姆原型機、吉鋼（MS-12）
聯邦--鋼彈4號機、鋼彈5號機、鋼彈6號機、裝甲強化型吉姆、鋼坦克II、鋼加農II、先行量產型鋼球
2006年繁體中文版GNO機體預定開放時程：
2006.01 先行量產型鋼球（聯邦、初期即發售）、德姆原型機（吉翁、第3周發售）
2006.02 薩克II Z（吉翁、第7周發售）、鎮暴型吉姆（聯邦、第11周發售）
2006.03 吉鋼（吉翁、第7周發售）、鋼坦克II（聯邦、第7周發售）
2006.04 加夏（吉翁、第7周發售）、寒帶型吉姆（聯邦、第3周發售）
2006.05 行動薩克（吉翁、第8周發售）、裝甲強化型吉姆（聯邦、第7周發售）
2006.06 薩克MSN-01（吉翁、第8周發售）、陸戰用吉姆（聯邦、第3周發售）
2006.08 薩克坦克（吉翁、第4周發售）、沙漠型吉姆（聯邦、第9周發售）
2006.09 鋼彈4號、5號機（聯邦、第9周發售）
2006.10 德萊森（吉翁、第6周發售）
2006.11 德瓦基 改（吉翁、第10周發售）、鋼彈6號機（聯邦、第10周發售）
简体中文版
2006年4月24日，由中视网元所代理的大陆简体中文版GNO开始内部压力测试. 简体中文版名称为《机动战士敢达在线》.
2006年5月25日，北京时间14：00，《敢达在线》内部测试停止，并删除所有内测数据.
2006年6月8日，网元发布公告，宣布《敢达在线》内测活动告一段落，感谢广大玩家积极配合及对此款游戏得支持和热忱关注. 但考虑其技术不完善及教育院校的期末考试和高等入学考试的来临，为了使更多的万家参与到游戏中，网元宣布近期不开放外部测试.
2006年7月12日，网元商城积分兑换专区正式开放.
2006年7月28日至30日，中视网元携旗下大型网游《机动战士敢达在线》（简称《敢达在线》）参展第四届中国国际数码互动娱乐产品及技术应用展览会（简称ChinaJoy），吸引了大量人群驻足进行现场试玩. 中视网元的负责人表示会在近期开始游戏的公测.
2006年9月21日，最终，在内测结束沉寂了四个多月后，官方宣布机动战士敢达在线将于2006年9月28日开始公测. 本次测试不限用户数量，公测用户数据不保留，但对在公测结束后14日内对公测时使用的同组服务器进行了游戏时间购买的用户，将视为轮回结束，保留人物名称、军阶等数据.
2006年10月16日，北京时间上午10：00，历时两个多星期的《敢达在线》公测活动正式结束. 17日将停机一天.
2006年10月18日，北京时间上午10：00，正式商业运作.
GNO2
-{GUNDAM}- NETWORK OPERATION 2（GNO2）在2004年9月起於正式營運服務. 基礎的遊戲系統與GNO雷同，主要強化的特點有：
人间乐园
《人间乐园》是早期荷兰大师耶羅尼米斯·波希在他四十岁至六十岁之间 （即公元1490年至1510年之间）在橡木板上绘制的三联油画作品. 自1939年起为西班牙马德里的普拉多博物馆馆藏. 由于人们对博斯的生平或创作目的知之甚少，对这幅作品的创作意图可以解读为多种形式：对世俗肉体放纵的告诫；对生活的诱惑将承受的风险的严重警告，再到对终极性愉悦的唤醒. 它所象征意义的复杂性，特别是中间的那一幅，引起了长达几个世纪的广泛的学术解读. 二十世纪的艺术史学家对三联画的中间那幅到底是想表达是一个道德警告还是想描绘失乐园的全貌也存在着分歧.
博斯创作了三幅大型三联画（其他的两幅分别是1482年创作的《最后的审判》和1516年的《干草车三联画》），可以从左至右欣赏，其中每一幅对整体的意义都至关重要. 这三部作品中每一幅的主题都不同，但是却又联系紧密，都表达了历史和信仰的主题. 这一时期的三联画通常是按照顺序欣赏的，左右画作通常分别描绘伊甸园和最后的审判，而主题则蕴含在中间那一幅. 《人间乐园》到底是否用作祭坛画目前尚不清楚，但一般认为最中间的那幅画和右侧那幅画的主题比较极端，所以不太可能在教堂或修道院中使用，而是被主顾所委托.
外部画作
三联画的左右两幅画向里折的时候，我们就可以看到画作的外部设计. 画作采用纯灰画作画法， 没有色彩，大概是因为当时绝大部分的荷兰三联画都是采用这种方式进行描画，但也可能是暗示这幅画作要反映早于基督教中日与月被创造之前的世界. 基督教神学说，上帝创造日月是为了“给地球带来光明”. 荷兰祭坛画平淡无奇的典型纯灰画作是为了突显内部画作的明艳色彩. 画作的外部大致描绘了基督教中的创世纪， 展示了绿色植物开始覆盖着最初原始的地球. 上帝，戴着和宗教里的三重冕类似的皇冠（荷兰画作里的普遍习俗）， 可以在画作左上角的微型图象里看出. 博斯在画中展示了圣父上帝盘腿而坐，把《圣经》放在他的膝盖上，承接圣旨并且用一种消极的方式创造着地球. 在上帝的图象之上，刻着《诗篇》（古代以色列人对上帝真正敬拜者所记录的一辑受感示的诗歌集，包括150首可用音乐伴唱的神圣诗歌，供人在耶路撒冷的圣殿中对主作公开崇拜时唱咏之用. ）的一句引言. 地球被密封在一个透明的球体里，和传统意义上描述的由上帝或耶稣基督拿着的水晶球相呼应. 它悬挂在黑暗的宇宙中，这里唯一的居住者只有上帝自己. 尽管那时候地球上就已经存在绿色植被，但是人类和动物的生命迹象尚未存在，这就表明这幅场景描绘的是上帝创世纪的第三天. 博斯用一种不同寻常的方式描绘植被的生命，他用统一的灰色色调去描绘，让人难以确认他画的物体仅仅只是植物本身或者可能包含其他矿物质的形式. 大海环绕着这个透明球体的内部，其中一部分被透过云层的光束点亮. 外部的画作设计整体上是清晰地按照记叙顺序分布的. 它们展示了一个尚无人烟、仅有岩石和植被的地球，和内部画作大量充斥着贪欲人性的乐园形成了鲜明的对比.
内部画作
一些学者认为，博斯用外部画作构建出圣经的背景，以衬托内部画作里的内容和元素，并且人们普遍认为外部画作形象在出现的时间上要早于内部画作. 博斯的《干草车三联画》，中间那幅画的两侧都有天堂和地狱的形象. 三联画的场景遵循着时间先后顺序：从左至右依次代表伊甸园，人间乐园和地狱. 上帝作为人类的创造者出现在最左边的画作，而人类违反上帝意旨的后果则反映在右边的画作里. 然而，这幅作品和博斯其他两幅三联画《最后的审判》（约公元1482年）和《干草车三联画》（1510年之后）相反的是，中间的那幅作品中没有出现上帝，展现的是明显拥有自由意志的裸身男女在忙于各种寻欢作乐. 一些解读认为右边画作展现的就是上帝惩罚人类的场景——地狱. 艺术史学家查尔斯·德·托尔奈（匈牙利艺术史学家和米开朗基罗专家. 根据欧文·潘诺夫斯基的说法，他是“他那个时代最杰出的艺术史学家之一”. ）认为，通过左边画作中亚当充满诱惑力的凝视就已经可以看出，上帝对被新创造出的家园的影响力已经开始减弱了. 这个观点从外部画作和内部画作中的对比中得到进一步证实：外部画作中上帝的形象十分渺小，而内部画作中的地球家园浩瀚无际. 根据汉斯·贝尔廷（德国艺术史学家，中世纪和文艺复兴时期艺术理论家，以及当代艺术和形象理论. ）的说法，三幅内部画作试图大体上传递旧约中的理念：在人类“堕落”（是基督教中用来描述第一男女从无辜顺从上帝的状态转变为有罪的不服从状态的术语. ）以前，善与恶之间没有明确的界限，人类纯良无知，也不懂得什么是后果.
左幅画作
左幅画作（有时又被称作做亚当和夏娃的结合） 描绘了一幅伊甸园的天堂中的场景，有时也被人们解读为上帝把夏娃介绍给亚当. 这幅图画展示了亚当从深睡中醒来，发现上帝握着夏娃的手腕，显示出上帝祝福亚当和夏娃结合的意味. 上帝比外面板上显得更年轻，蔚色的眼睛和一头金色的卷发. 他年轻的外表可能是艺术家用来说明基督是上帝圣言的化身. 在祝福中，上帝抬起了他的右手，而他的左手握着夏娃的手腕. 根据该作品最具争议的解读是，20世纪的民俗学家和艺术史学家威尔赫姆弗兰杰的： 他仿佛在享受活血的脉动，又好像他正在为这种人类血液和他自己的血液之间的永恒和不可改变的交流设置封印. 在亚当的脚趾触及上帝的脚的方式中，上帝和夏娃之间的这种身体接触显得更加明显. 这是他们密切关系的强调：亚当似乎确实尽其所能地伸展来触碰造物主上帝. 造物主的心脏周围披着斗篷，衣服明显的褶皱围着亚当的脚，这也似乎表明有一股神圣的力量流出，所以他们三个实际上形成一个封闭的环，拥有一种神秘的能量...... 夏娃避开了亚当的目光，但据艺术史学家沃尔特·S·吉布森说，她被“诱惑性地将她的身体展示给亚当”. 亚当的表情中有惊讶的成分，并且弗兰杰已经找出了让他惊讶的三个原因. 首先，上帝的存在让他诧异. 其次，他正在意识到夏娃与自己具有相同的性质，并且是从他自己的身体创造出来的. 最后，从亚当凝视的力度来看，可以得出结论，他正在经历性唤起以及最原始的想要繁衍的冲动. 周围的景观由小屋状的形式构成，其中一些由石头构成，而另一些则至少部分是有机物构成的. 在夏娃的背后有一些兔子，象征着繁殖力，在草地上玩耍，对面的龙树被认为代表着永生. 背景展示了几种对当时的欧洲人来说具有异国情调的动物，包括一只长颈鹿，一头大象和一只杀死并即将吞噬猎物的狮子. 在画面的前景部分，从地面的一个大洞里出现一些鸟类和有翼动物，一些是现实的动物，一些是奇幻的. 在一条鱼的背后，一个穿着短袖连帽外套和鸭嘴的人拿着一本打开的书，仿佛正在阅读. 在该区域的左侧，一只猫的下颚里衔着一个类似蜥蜴的小动物. 贝尔廷观察到，尽管前景中是奇幻的想象的生物，但中景和背景中的许多动物都是从当时旅行文学中汲取的，博斯是为了在这里吸引“人文精神和贵族读者”. 长期以来，埃尔哈德·雷乌维奇的画被认为是伯纳德·冯·布莱登巴赫1486年《圣地朝圣之旅》的照片中大象和长颈鹿的源头. 尽管最近的研究表明15世纪中期的人文主义学者希里亚克·安可科的旅行日志中也展示了这些异域的动物.
金盾暗沙
金盾暗沙，属南薇滩一暗沙. 目前由越南控制，中国声称对其擁有主权.
地质地形
该滩呈手枪形，东北一西南一南走向，长13.64km，宽5.12km，水深10.9-12.8m.
人间乐园
中央画作
中心板（220×195厘米，87×77英寸）的天际线与左幅画板的天际线完全匹配，而其中央游泳池和后面湖泊的位置与前期场景中出现的湖泊相呼应. 中心图象描绘了广阔的“人间乐园”景观，这也是三联画名字的由来. 中央画作和左幅画作有着共同的地平线，暗示了两个场景之间的空间联系. 乐园里大量出现了男人和女人的裸体，以及各种动物，植物和水果. 背景不是左幅画作中显示的天堂，但它也不是陆地上的领域. 奇幻的生物与真实的动物交织在一起; 普通的水果也膨胀得巨大. 这些人都沉浸在色情的运动或者活动中，要么成双成对，要么三五成群. 吉布森将他们描述为“公然暴露且不知羞耻”， 而艺术史学家劳里达·迪克森则写道，人物形象表现出“某种青春期的性好奇心”.
在做各种各样的活动中时，许多人都陶醉在纯良无知，自我沉浸的愉悦中. 有些人似乎很享受感官愉悦，有些人则无意识地在水中玩耍，还有一些人则在有各种动物的草地上寻欢嬉戏，似乎与大自然融为一体. 在背景的中间，一个类似水果荚的大型蓝色球体在湖中央升起. 通过它的圆形窗口可以看到一名男子右手靠近他伴侣的生殖器，另一个人的裸露臀部在附近徘徊. 根据弗兰杰的说法，中央画作中的色情可以被看作精神堕落的讽喻或腐败的场所.
在前景的右侧，有四个人物在一起站着，其中三个白人，一个黑人. 白人中有两名男性和一名女性，从头到脚覆盖着浅棕色的体毛. 学者们普遍认为，这些毛发旺盛的人物代表了狂野或原始的人性，但这和它象征意义的内涵不符. 例如，艺术史学家Patrik Reuterswärd设想，他们可能被视为“高贵的野蛮人”，代表着“一种可以想象的到的我们文明生活的替换”，使整幅画作有了“更清晰明确的原始的注脚”. 而作家彼得格鲁姆认为这些人物和淫乱和欲望有着内在的联系.
大和八木站
大和八木站（🇯🇵）是位於奈良縣橿原市内膳町五丁目，近畿日本鐵道（近鐵）的車站. 在車站編號中，大阪線為「D39」、橿原線為「B39」. 為站長配置站.
此站為近鐵2條主要路線相交的轉乘站，以及是橿原市的玄關口.
當地人多數稱呼此站為「八木站」，的巴士站名也只稱作「八木站」.
車站構造
此站是大阪線與橿原線兩線交錯構成，第1層是車站唯一出入閘口，車站大堂及橿原線月台，第2層是大阪線月台. 是近鐵車站唯一一個非與其他鐵路公司轉乘的交通立體化的車站.
大阪線月台是2面4線島式月台，月台可容納10卡車輛，並且可以待避. 橿原線月台是2面2線相對式月台，月台可容納6卡車輛. 5號月台可以在同層直接前往閘口機.
有關樓梯、電梯、升降機的位置如下：
備註
在鄰近的八木西口站是當初此車站遷移前的遺址，現時為獨立車站. 與大和八木站分開不同的月台和出口. 此站與八木西口站是相同的營業距離，因此使用大和八木站的定期票可於八木西口站出入閘. 此外，若乘車來往大和八木站及八木西口站，當作「同站」處理，可使用入場票，或與入場票同價的初乘乘車票來往兩地. 另外，八木西口站不是特急停車站，只停急行以下的列車.
新之口連絡線
在車站内，橿原線新之口站與大和八木站大阪線月台之間設有新之口連絡線.
京伊特急、來往京都站的觀光特急「Shimakaze」、來往近鐵名古屋站至天理站或大和西大寺站之間的臨時特急、以及來往或的回廠列車會使用此連絡. 此外，這條線上也設有一個維修基地.
車站內設施
車站內店舗都由營運.
巴士路線
北出口和南出口也有巴士站. 所有路線皆由奈良交通營運.
在冬季星期六、日及假期設有霧冰巴士前往和佐又山.
女家庭教師
女家庭教师（Governess）是西方一类受个人雇佣以教育儿童的职业，她们不会像保姆一样为受教者的生活琐事操劳，而是为学龄儿童提供专门的教育 ，即所谓的3R（阅读、写作和算术，英语作reading、writing、arithmetic）. 雇佣女家庭教师曾流行于西方上流社会中，这些家长不太倾向于将年幼的孩子送到寄宿学校读书. 但在孩子的年龄足够大时，他们仍会被送往学校，或者换男性的导师来辅导.
在现代社会，这一职业已经式微，但在一些皇室或极其富有的家庭中仍存在.
高加索塔蒂人
高加索塔蒂人（英語：Tat people，Tati，Parsi，Daghli，Lohijon；高加索塔特人）是伊朗人的一支，目前居住在阿塞拜疆，格鲁吉亚和俄罗斯（主要位於达吉斯坦南部）. 高加索塔蒂人是高加索地区的原住民之一.
A50高速公路
A50高速公路是法国的一条高速公路，全长64千米，部分路段于1962年建成通车. A50始于马赛，经过A52、A502和A501三条高速，终于土伦. A50主要经过马赛、欧巴涅、拉西约塔、邦多尔、土伦等城市.
杨杏佛
杨杏佛（），名铨，字杏佛，以字行，江西省清江县人，生於玉山县. 是经济管理学家、社會運動家.
米尔茨
米尔茨（德语：Milz）是德国图林根州的一个市镇. 总面积17.61平方公里，总人口922人，其中男性433人，女性489人（2011年12月31日），人口密度52人/平方公里.
杨杏佛
生平
1893年5月4日，楊杏佛出生於清朝江西省广信府玉山县，父親楊永昌是典獄吏，母親劉氏照顧家中起居. 出生後父親偕家到揚州、杭州任職，所以在江蘇長大. 1899年，六歲時入私塾. 1905年，父親在杭州任職，因犯人逃走被判免職，經濟拮据. 1907年，到吳淞中國公學讀書，1908年9月，中國公學學潮，學生自組新公學. 1910年4月，和雷铁厓、柳亞子結識，，並在雷的介紹下加入同盟會. 1911年8月，楊的父母希望他學習工科，遂投考唐山路矿学堂，和茅以升同班. 1919年，辛亥革命時學校紛紛停課，學生大多回鄉或就地參加革命，楊杏佛也返回武昌參加革命. 1912年3月12日，加入南社，在雷的推薦下到南京临时政府总统府任秘书处收发组长. 臨時政府解散後，楊杏佛提出出國留學，他和任鴻隽等人寫了一份呈文，請求政府資助. 在孫中山批准後，稽勳局核准了他們的申請. 6月，由於出國時間未定，他和任鴻隽受錢趙樵邀請到天津《民意報》任職. 8月，《民意報》因故停刊，楊杏佛就取道南下了. 11月中旬，楊杏佛和任鴻隽等十一人由日本赴美留學. 12月1日，到達康乃尔大学攻读机械工程，受到胡適的接待. 1915年1月，和任鴻隽、趙元任、胡明复等九人創辦《科學》月刊，發起創辦中國科學社. 1916年8月，在哈佛大学学习工商管理，1918年畢業.
1918年，回国後任汉阳铁厂会计处成本科科长. 1919年9月，执教于南京高等师范学校，先后任工科教授兼主任、商科教授兼主任. 1924年，任孙中山秘书. 1925年6月10日，創辦《民族日報》，發表文章聲討英帝國主義罪行，抨擊北洋軍閥的賣國行徑. 1925年9月，和張聞天、陳望道、楊賢江、恽代英、郭沫若、胡愈之等人成立“中国济难会”，籌款營救被逮捕關押的政治犯. 四一二事变之后，以中国济难会名义极力接济和营救政治犯. 1927年，任中華民國大学院副院长，1928年，任中央研究院总干事、社会科学研究所研究员兼代所长.
1932年，任中国民权保障同盟筹备委员会副会长兼总干事. 抗议蒋介石秘密处决邓演达和积极营救被捕的共产国际特工牛兰夫妇. 1933年6月18日，在上海法租界亚尔培路331号中央研究院国际出版品交换处大門前，遭國民黨軍統特務趙理君（化名曹立俊）等暗杀，連中10槍，當場死亡，年僅40歲.
著述
杨杏佛是最早研究和传播科学管理的中国学者.
1915年，美国留学时在中国《科学》杂志上发表《人事之效率》，是中国人最早关于科学管理的论文.
1926年，发表《科学与商业》，是近现代中国学术界最早论述科学与科学管理在商业中的应用、鼓吹发明家要靠商业实施技术创新的论文.
此外，还有《工厂管理法》、《店员修养与应具之常识》、《改良成本会计之方法与困难》等工商管理类著作.
1933年，《东方》杂志发起“新年的梦想”征文，杨杏佛就“梦想中的未来中国”写道：“我梦想中的未来中国应当是一个物质与精神并重的大同社会，人们有合理的自由，同时有工作的义务，一切斗争的动机和力量应用在创造和服务方面. 物质的享用应当普遍而平等. ”
遺著有《杏佛文存》、《楊杏佛講演集》.
勒姆希尔德
勒姆希尔德（Römhild）是德国图林根州的市镇，隶属于希尔德布格豪森县. 总面积为122.45平方千米，截至总人口为人.
A52高速公路
A52高速公路是法国的一条高速公路，全长23千米，于1974年建成通车. A52始于Châteauneuf-le-Rouge，终于欧巴涅. A52行经罗克韦尔等城市，与A520、A501和A502三条高速相连.
A51高速公路
A51高速公路是法國的一條高速公路，全長146公里，後延伸27公里，部分路段於1953年建成及通車. A51是歐洲E712公路的一部分.
谢尔盖·德米多夫
谢尔盖·费奥多罗维奇·德米多夫（Сергей Фёдорович Демидов，）是苏联农业学家、博士、教授、院士，曾担任苏联国家计划委员会农业局副局长. 1948年8月的全联盟农业学院会议上，为伊凡·弗拉基米诺维奇·米丘林、特罗菲姆·邓尼索维奇·李森科的学说辩护.
2013国剧盛典
2013国剧盛典(第5屆国剧盛典) ，于2013年12月18日在北京中国传媒大学举行，各电视剧大奖在当晚揭晓. 2013年11月14日取得举办批文，12月30日安徽卫视录制播映. 虽然受“限娱令”影响，节目经费有所压缩，但没有影响出席嘉宾阵容. 由周群、杨澜、窦文涛、余声主持.