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劉玉翠
加入電視台
劉玉翠早期曾經是亞視新飛虎隊的主持. 在一次的機緣下得到無綫電視的賞識，從而與之簽約，成為旗下合約女藝員之一. 其後更備受重用，在《燃燒歲月》中飾演羅慧娟少女版而大獲好評. 其後在多部電視劇中擔正女主角，備受無綫力捧. 1992年在《捉妖奇兵》及《他來自天堂》兩部電視劇中開始擔正第二女主角，1993年在劇集《金牙大狀》中與鄭丹瑞的演出也令不少人留下深刻印象，此時演技已達到水準級的劉玉翠，揚言想拍攝一些喜感十足的角色. 其後於《西遊記》中的小蜘蛛精恩恩、《天龍八部》的阿紫、《苗翠花》的許柳詩、《鹿鼎記》的刁蠻公主建寧公主、《人龍傳說》的葉翠、《布袋和尚》的林喜鵲（貪不得）、《封神榜》的男人婆鄧嬋玉以及《愛情全保》的郭德美都大獲好評，成功演繹到喜感十足的角色，亦成為香港喜劇演員之一，演技已得到觀眾的肯定. 部分劇集更以第二女主角身份出場. 其中《布袋和尚》更剃光頭演出，獲得不少讚賞.
2009年在《古靈精探》系列中飾演古靈精怪的小姨簡緻美（Sa姨）一角，雖角色不大討好，但有些觀眾仍繼續支持劉玉翠，更有部分網民稱應將劉玉翠分配於單元案件中，亦有部分網民議論劉玉翠在劇中的戲份甚少，TVB網絡論壇上更獲網民議論紛紛. 在搞笑古裝劇《王老虎搶親》及《大冬瓜》中都擔正第二女主角，在《王老虎搶親》中的八婆舅母王桂菲，更大獲好評，仍是觀眾心裡的最佳喜劇演員. 2010年在《搜下留情》中飾演的按摩女郎甘可可（CoCo）一角，首度與陳慧珊合作亦擦出不少火花，於劇中與陳慧珊的對手戲更備受矚目. 《蒲松齡》的狡猾舅母朱寶燕以及在《施公奇案II》中演出大反派，飾演佛口蛇心的穆奇德·燕嫻（燕嫻郡主）一角，心狠手辣、自私自利，讓觀眾驚訝劉玉翠不但能演出搞笑的角色，且能演出狠毒的反派角色. 2011年約滿無綫電視後離開，結束與無綫電視21年賓主關係，原因在於當時身在廣州拍攝電視劇的她認為自己演戲的感覺轉差，需要新環境與新衝擊令自己進步，所以於2012年轉投香港電視網絡，並為港視拍攝《三面形醫》.
2013年因香港電視網絡不獲發牌導致旗下藝員沒有工作及去向，劉玉翠現考慮申請牌照行醫，2013年11月宣佈暫時離開香港電視網絡. 但就算無綫電視歡迎回巢，她也堅決不會重返無綫電視. 她亦打算全面在中國大陸發展. 但如果香港電視網絡能獲政府發放牌照，她堅決不會離巢. 2013年12月自香港電視網絡宣布發展流動電視後，劉玉翠自薦回巢. 2014年因港視開台無期而與港視和平解約，結束2年與港視之賓主關係，改而與北京經理人簽約，北上發展.
影圈發展
1990年，劉玉翠入行前已有機會參演電影，首部參演之電影為《廟街皇后》，在這部電影中飾演悲情舞女「阿Yan」一角，電影中有出色的演出而令她榮獲1991年《第10屆香港電影金像獎》「最佳女配角」和「最佳新人獎」兩項殊榮，令她的演藝事業創下最高峰的一刻，她亦是首位在《香港電影金像獎》中憑籍同名電影榮奪兩項個人獎項的女演員. 此外，她亦憑此角入圍《第27屆金馬獎》「最佳女配角」的提名.
1990年代中期後，劉玉翠在電影中發展停滯，未有遇上具發揮性的角色，1995年在《元洲街皇后》飾演的細妹，雖然演技獲得觀眾認同，惜沒獲提名任何獎項. 2017年，默默耕耘多年的劉玉翠，終憑微電影《蚪尾 》更在外地微電影節勇奪「最佳女主角」的名銜，使她相當感動. 坊間有傳劉玉翠曾配演1996年電影《古惑仔之人在江湖》中「蘇阿細」一角，其本人已於電台訪問中表示資料不正確，沒有為該角色配音.
樂壇發展
劉玉翠就讀初中期間已因不懂用聲而令聲線沙啞. 直至修畢演藝學院課程後決定要跟歌唱老師學習唱歌，主要出於學曉用聲以應付演戲需要. 她曾在樂壇發展，1992年簽約新藝寶唱片成為歌手，先後曾推出過三張個人大碟《Not So Sorry》、《劉玉翠》、《遇上一九四一的劉玉翠》以及《失而復得》等合輯. 她曾獲得1993年香港電台第十六屆十大中文金曲「最有前途新人獎(女歌手)」銅獎. 1994年底約滿唱片公司後不再續約，不想當歌手，主力拍攝電視劇. 近期發行的專輯是2006年發行的《失而復得》. 2018年2月，隨著90年代歌手復出熱潮，獲邀亮相TVB人氣電視節目《流行經典50年》，相隔24年再次以歌手身份於香港主流觀眾前獻唱《I'm Sorry》.
電視劇（香港電台）
• 2
電影
• 2
節目主持
• 2
綜藝節目
• 2
霍特姆崖
霍特姆崖（Hothem Cliffs），是南極洲的山崖，位於維多利亞地，處於加拿大冰川源頭北部，屬於阿斯加德山脈的一部分，以美國的測地學家命名，現時由南極條約體系管理.
長濱城 (近江國)
長濱城（ながはまじょう）是位在滋賀縣長濱市的一座平城. 羽柴秀吉（豐臣秀吉）築城之城. 別稱今濱城（いまはまじょう）. 現在的天守是1983年以犬山城、伏見城為模型模擬復元，作為長濱城歷史博物館營運.
拟大朱雀
拟大朱雀（学名：Carpodacus rubicilloides）为雀科朱雀属的鸟类. 分布于塔什干、克什米尔、印度、锡金以及中国大陆的甘肃、青海、四川、云南、西藏等地，主要栖息于高山、冬季下降至2000m 山谷地带、生活在开阔地区的高山草甸和灌丛以及有时也到针阔混交林中. 该物种的模式产地在甘肃.
马塞拉诺
马塞拉诺（Masserano），是意大利比耶拉省的一个市镇. 总面积27平方公里，人口2273人，人口密度84.2人/平方公里（2009年）. ISTAT代码为096032.
诺加罗
诺加罗（Nogaro，；），法国西南部城市，奥克西塔尼大区热尔省的一个市镇，同时隶属于孔东区 ，其市镇面积为11.06平方公里，时人口数量为人，在法国城市中排名第5,337位.
诺加罗位于热尔省西部，米杜河上游，是一个区域性的中心城市，多条公路在此交汇.
地名来源
诺加罗最初以“Nugarolium”的形式被记载，该名称出自拉丁语，意为“核桃种植园”.
诺加罗所处地区历史上曾通行奥克语，“Nogaro”对应的加斯科涅语拼写为“Nogaròu”.
历史
诺加罗的早期历史尚不清楚，其名称来源可能与当地的核桃树林有关. 根据当地官方网站的论述，诺加罗始建于中世纪中期，彼时欧什主教从当地领主手中买下了诺加罗所在地，并在此创建了一处圣尼古拉慈善教堂以救济当地贫困人民并借此扩张宗教势力. 1104年，在诺加罗兴建了一处神学院. 13世纪中期，诺加罗境内出现了方济各会和科德利埃会堂. 至中世纪末，诺加罗已发展成为下阿马尼亚克地区的一个区域性商业和宗教中心. 宗教战争期间，诺加罗遭到严重破坏，当地的圣尼古拉教堂被摧毁. 1607年，法兰西国王亨利四世获得了整个阿马尼亚克地区，诺加罗成为一座皇家城市，直至1642年. 1660年4月26日，路易十六在前往圣让德吕兹的途中停留于诺加罗. 法国大革命后，诺加罗成为热尔省的一个市镇，并在1790至1795年间为该省的一个地区行署. 1829年，和于尔戈斯两个市镇整体并入诺加罗，其中于尔戈斯在1893年重新独立. 19世纪末，途径诺加罗的陆续建成通车，后于1938年停止客运服务，部分旅游列车则开行至1960年.
地理
诺加罗位于法国西南部，奥克西塔尼大区西部和热尔省西部，距离省会欧什大约60公里. 与诺加罗接壤的市镇包括：科佩讷达马尼亚克、圣克里斯蒂-达马尼亚克、上阿尔布拉德、卢贝达、于尔戈斯和锡永.
地形
诺加罗位于阿马尼亚克腹地，境内以浅丘为主，市镇中心地势较为平坦，附近多博卡日，全境海拔在89到148米之间.
水文
诺加罗位于阿杜尔河流域范围内，米杜河自东南向西北流经境内东部.
植被
诺加罗属于温带阔叶混交林区，市区南部有莱马尔尼耶尔市政公园（Parc municipal des Marnières），林地散落分布于市镇范围内的多个街区.
在鲜花城市的评比中，诺加罗暂未被评级.
气候
诺加罗在柯本气候分类法中属于温带海洋性气候.
距离诺加罗最近的常年气象站位于埃欧兹境内，以下为该气象站的数据（其中日照数据取自蒙德马桑 ）：
行政区划
诺加罗的市镇编号为32296，邮政编号为32110.
在行政管理方面，诺加罗隶属于法国奥克西塔尼大区热尔省孔东区；在地方选举方面，诺加罗是的中央投票站所在地，其市镇范围全境被划入；在社会管理方面，诺加罗是的办公驻地.
截至2023年2月，诺加罗市镇范围内暂无及.
法国国家统计与经济研究所（简称“INSEE”）在进行数据统计时，未将诺加罗划入任何城市核心区（Unité urbaine） 及城市区（Aire urbaine）. 自2020年起，诺加罗被划入包含18个市镇的内. 此外，INSEE还将诺加罗市镇整体看作一个“块区”（IRIS） ，以便于统计人口分布情况.
公路
热尔省省道D25线、D25A线、D143线、D147线、D522线和D931线在诺加罗境内交汇. 奥克西塔尼大区下属的城际客运提供巴士线路，可前往欧什和蒙德马桑.
2019年，69.8%的诺加罗家庭拥有至少一辆私人汽车. 2018年，诺加罗境内共发生各类交通事故2起，造成2人受伤，其中1人重伤.
铁路
途径诺加罗的已完全关闭，部分路段被改建为人行步道.
距离诺加罗最近的运营中的客运铁路车站为44公里外的蒙德马桑站，该站开行前往波尔多的区域列车.
航空
诺加罗境内建有一处，供当地航空俱乐部及救援使用.
距离诺加罗最近的民用航空站为波城机场，距离诺加罗市中心的公路里程约72公里.
城市公共交通
截至2023年2月，诺加罗暂无城市公共交通系统.
市政内阁
诺加罗的现任市长为克里斯蒂安·佩雷先生（Christian PEYRET），他是一名左翼无党派人士，在中获得了100.00%的支持率（无其他候选人）.
人口
2019年，诺加罗市镇人口数量为2,027，在法国排名第5,337位. 其中男性910人，女性1,117人，75岁及以上人口占18.0%，外籍人口数量为86人，人口密度为183人/平方公里，当地居民被称为Nogaroliens（男性）或Nogaroliennes（女性）. 2020年，诺加罗境内出生15人，死亡人口45人.
经济
诺加罗是一个区域性的中心城市. 截止2023年2月，诺加罗市镇范围内共有各类用人单位（包含自雇）462家，平均历史为21年，其中98.91%为中小型企业（PME），2022年12月至2023年2月间，当地的经济活力指数为0.22%. Gers Distribution（野味）、Compagnie De Distribution Nogarolienne - Codinog（零售）及Assurances Coutet Dubos Seyffart（保险）是当地2021年营业额最高的三个企业，分别为53,382,851欧元、15,179,872欧元和2,188,683欧元.
财政与居民收入
2021年，诺加罗的财政收入总额为3,169,210欧元，财政支出总额为2,818,640欧元，当年的债务总额为2,257,870欧元. 2021年，诺加罗市镇通过增值税获得63,500欧元的收入，此外当地还共获得了29,930欧元的国家直接财政补助.
2020年，诺加罗的人均月收入总额为1,797欧元，其中高级职员为2,808欧元，低于法国平均水平（4,230欧元）；为2,054欧元，低于法国平均水平（2,411欧元）；普通职员为1,638欧元，亦低于法国平均水平（1,740欧元）.
2019年，诺加罗境内的青壮年（15至64岁）失业率为14.9% ；当地39.7%的家庭拥有纳税资格，平均纳税2,429欧元，低于法国平均水平（3,910欧元）.
教育
诺加罗属于. 截止2021年1月1日，诺加罗境内共有1所幼儿园、1所小学、1所初级中学、1所普通高中和1所职业高中. 2021至2022学年度，诺加罗境内共有在校中等教育阶段学生898名.
医疗
截止2021年1月1日，诺加罗境内共有全科医生4名、保健师4名、牙医3名、护士7名和助产士1名. 境内共有药房1家.
诺加罗中心医院（Centre Hospitalier de Nogaro）是法国的一个，其主病区位于诺加罗市区，设有床位229个，是当地规模最大的公立综合性医院.
住房
2019年，诺加罗境内共有各类住房1,213套，其中66.5%为独立式居民区，33.5%为集中式居民区. 常住房屋占诺加罗市镇范围内居民建筑总量的83.6%.
在住房保障政策方面，2021年，诺加罗境内共有297户家庭获得了住房经济补助，受益人数占总人口数量的14.7%，其中287份为房租补助.
商业
2021年，诺加罗境内共有各类实体商铺92家，其中餐厅11家、大型超市3家、杂货店1家、面包房4家、肉铺2家、装饰品店1家、银行门店4家、美容美发店5家、汽车维修店10家. 市区中部建有家乐福及ALDI综合购物商场.
体育
2021年，诺加罗境内共有1间体育馆、7处网球场、1处足球或橄榄球场以及3处篮球或排球场.
截至2023年2月，诺加罗境内暂无任何注册足球俱乐部.
环境
诺加罗的环境事务由其所属的联合各级政府协调负责. 2021年，诺加罗境内暂无污染企业.
治安
2021年，诺加罗市镇范围内有1处宪兵队.
诺加罗及其附近的共203个市镇是孔东国家宪兵队（zone gendarmerie de Condom）的管辖范围. 2020年，该宪兵队累计记录各类案件2,198起，其中盗窃类案件915起，经济类案件382起，毒品交易类案件176起.
文化
2021年，诺加罗境内共有1家电影院. 诺加罗建有夏尔·萨马朗市政多媒体中心（médiathèque municipale Charles Samaran），每周三、五、六向公众开放.
建筑
诺加罗境内有多处历史建筑，其中镇中心的是法国国家文物保护单位 ，也是当地的地标性建筑物.
旅游
诺加罗的旅游事务由其所属的负责. 2022年，诺加罗境内共有2家酒店共计63间房间.
媒体
法国主要的媒体均可在诺加罗接收，法国电视三台下属的奥克西塔尼大区频道在部分时段播出诺加罗所在热尔省的地方新闻. 、Hit FM32、《》等是当地主要的地方性媒体.
相关人物
法国飞行员和橄榄球运动员出生于诺加罗.
友好城市
截至2023年2月，诺加罗共与一座城市互为友好城市关系 ：
莫爾科利亞區
莫爾科利亞區（Distrito de Morcolla），是秘魯的一個區，位於該國中南部阿亞庫喬大區的蘇克雷省，始建於1956年12月21日，面積289.3平方公里，海拔高度3,459米，2005年人口2,190，人口密度每平方公里7.6人.
諾瓦基 (科羅斯堅區)
諾瓦基（Новаки），是烏克蘭的城鎮，位於該國北部日托米爾州，由科羅斯堅區負責管轄，面積3.2平方公里，海拔高度199米，2001年人口665，人口密度每平方公里207.75人.
李允簡
李允簡（），字可大，廣西柳州府融縣人，明朝政治人物，出生於世宦之家，曾祖李芳，祖父李序，皆進士.
简介
嘉靖十六年（1537年）舉人，十七年（1538年）登會試乙榜，授潼川州學正，後改夷陵州. 此後歷任內江縣知縣、思州府知府 ，后因鎮壓湖南貴州交界地區龍許保、吳黑苗民變，而被劫持，之後語石邦憲令加速進兵，而自投高崖下，不久身亡，世宗詔贈貴州副使 ，賜祭葬官一子.
早年求学
嘉靖十六年（1537年）舉人，十七年（1538年）登會試乙榜，授潼川州學正，因母親去世丁憂而未上任，後改夷陵州，攝荊門州.
仕官经历
李允簡為官清廉，升內江縣知縣. 礼部尚书、文渊阁大学士张治听闻君名，从銓部调任为茶陵州知州. 后升云南同知、思州府知府.
麻阳苗乱
嘉靖三十年，贵州麻阳苗民叛乱，时任思州府知府的李允简率领本部官军平叛，归阵五日后，苗族叛军首领龙许保，吴黑苗伪装成守城哨兵，骗开思州城门，并率部进城烧杀抢掠. 李允简带领城内官员于内城街巷展开白刃战，战斗持续数日，终寡不敌众被俘. 被俘期间，留下绝笔书信告清平镇守將石邦宪：「亟進兵，勿以我為忌. 」，后挣脱守卫，抢夺马匹逃出到盘山关，面前崖高水深，于是自投高崖深潭下. 贼兵大惊，下山寻找，捞出奄奄一息的李允简，后弃置于路旁. 思州居民发现后，将他抬回城中，到清浪卫时不幸殉国.
叶子花
属名bougainvillea为纪念法国航海家L. A. de Bougainville（1729-1781）而命名. 其种加词“spectabilis”意为“显著的”，“引人注目的”.
李允簡
家庭
先祖李寶鈞，密州諸城縣人，元朝時為融州路巡檢使者，遷柳州府融縣.
叶子花
特征
茎上具有弯刺，并密生绒毛. 葉全緣，互生，呈廣卵形或橢圓狀披針形，长5－10公分. 花期很长，温暖地区可长年开花，花白色、黃色.
李允簡
家庭
曾祖李芳，景泰五年（1454年）甲戌科第二甲第四十五名進士，知夷陵州，後遷貴州右參議，官至雲南右布政使.
父李鏞，鄉試第三人，未仕，蚤卒. 叔父李鐸.
奥尔贝桑
奥尔贝桑（Orbessan，）是法国热尔省的一个市镇，属于欧什区.
HD 136174
HD 136174，又名BD+69 789，SAO 16662、HR 5693，是一颗恒星 ，视星等为6.51，位于銀經106.15，銀緯43.21，其B1900.0坐标为赤經15:14:7，赤緯+69°43.21′49″.
奥尔贝桑
地理
（）面积，位于法国奧克西塔尼大區热尔省，该省份为法国西南部内陆省份，北起顺时针与洛特-加龙省、塔恩-加龙省、上加龙省、上比利牛斯省、大西洋比利牛斯省和朗德省接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
戴德豐
戴德豐（Stephen Tai Tak-fung），是四洲集團（)、香港食品投資控股有限公司（）創辦人及現任董事會主席.
哈爾斯滕
哈爾斯滕（英語當地地名與外來地名:Alstan (古諾爾斯語: Hallstein ；）. 斯滕克爾王朝的開創者斯滕克爾之子. 瑞典國王（1067年－1070年及與弟弟老英格共治1079年－1084年在位）.
戴德豐
名下馬匹
戴德豐自2006-2007馬季開始在香港賽馬會成為馬主，曾先後擁有名下馬匹「和諧大使」、「紫菜福星」（兩駒同樣由呂健威訓練）.
玛利亚·波提纳利像
玛利亚·波提纳利像（Ritratto di Maria Portinari）是一幅汉斯·梅姆林创作的蛋彩油画作品，成画于约1470年至1472年，描绘了玛利亚·玛达莲娜·巴隆切里. 关于她本人的文献记载并不多，只知道她大约14岁，在不久后即将和意大利银行家结婚. 玛利亚穿着15世纪晚期流行的服饰，包括配有透明面纱的尖顶高帽，以及镶满精致珠宝的项链.
这幅画是一组以铰链相连的三联画的右翼部分，原三联画中间一部分已散佚，有16世纪的记录表示其描绘了圣母和圣婴. 原三联画是受托马索·波提纳利之委托创作的，托马索本人在三联画左翼出现. 托马索来自佛罗伦萨的一个著名家族，和勇士查理关系亲近，管理着一家由洛伦佐·德·美第奇控制的银行在布吕赫的分支机构，对弗拉芒艺术十分感兴趣. 托马索最终因向查理提供的大笔高风险、无担保贷款而去职.
玛利亚·波提纳利像和托马索·波提纳利像现今被并排展出于纽约大都会艺术博物馆.
委托
玛利亚·波提纳利像由对弗拉芒艺术特别感兴趣的托马索·波提纳利委托创作 ，是一组三联画的右翼部分. 玛利亚和托马索像被分置于左右两翼，中间一部分已散佚，有16世纪的记录表示其描绘了圣母和圣婴. 画像的大小和玛利亚、托马索两人的亲密程度显示，这组三联画可能是为私人祷告而创作的，但是部分艺术史学家认为，托马索敏锐的艺术嗅觉和对于其社会地位的执着，使得其也可能将这幅画小范围公开展示. 这组三联画最初可能是为位于圣欧斯托焦圣殿半圆形后殿后方的波尔蒂纳里小堂绘制的，小堂建筑本身完成于1468年.
委托创作这幅画时，玛利亚14岁左右，成画于她结婚的1470年或稍晚. 托马索当时管理着一家由洛伦佐·德·美第奇控制的银行在布吕赫的分支机构 ，其早年职业前途一片光明，但是在其向勇士查理提供大笔高风险、无担保贷款后，查理无法清偿债务，最终导致分支机构倒闭，托马索本人也因此去职. 托马索早逝，1501年，他死去多年后，这幅画方才作为他收藏的一部分被记载下来. 玛利亚当时尚在人世，是托马索的遗嘱执行人，此后她的命运并无记载. 1501年的记载中，玛利亚和托马索像是一组三联画的左右两翼，三联画被描述为“一幅小而有价值的版面画，中央描绘了圣母，左右两翼分别为托马索和他的妻子玛利亚”.
描述
这幅画的主题是面向侧前方的玛利亚·波提纳利的半身像. 玛利亚有部分北欧血统的特征，身着当时弗拉芒和意大利上流社会的最新款服饰，双手合十，作祈祷状，身后是暗色背景. 汉斯·梅姆林早期的肖像作品中，背景通常没有特别的装饰，和同时代的扬·范·艾克和罗希尔·范德魏登等画家的风格类似，这一风格也受到勃艮第宫廷圈的喜爱；而梅姆林稍后的肖像作品中，则有着丰富的背景装饰. 这一特征可用于区分梅姆林不同年代的作品.
玛利亚所戴的尖顶高帽被缩短了 ，同时周围缀有透明面纱，面纱从她的颈后落在她的肩上. 这可能是为了保持头饰相对朴素，使得观者对项链的注意力不会被分散. 玛利亚的衣服多为黑色或棕色，领口开阔，袖子有白色羽毛内衬的褶边. 玛利亚有着深色的眼睛，坚挺的鼻子，厚嘴唇，尖下巴. 画中她的双手合十，作祈祷状，但是偏向一侧. 她戴有一枚饰有宝石的戒指，袖口有类似红色或胭脂色的天鹅绒的布料，由一根白带子系紧. 她的头发向后梳，使得前额显得宽大，也更像雕塑；这正符合当时的审美时尚.
这幅画在梅姆林的作品中保存最为完好. 等技术手段显示，尖顶高帽原先包括排列成字母T和M形状的珍珠，分别是托马索和玛利亚的名字首字母. 类似的字母组合可能表示两人间的婚姻关系，在雨果·凡·德·古斯为两人所作的画像中也有出现. 有研究认为，这些珍珠在最后成画的过程中被移除，原因是其“在玛利亚正在崇拜的圣母和圣婴面前，太过明显的强调其富裕的生活”. 在绘画过程中，玛利亚的耳朵一度露出来，但是稍后被尖顶高帽的额前装饰所遮盖住；这一变化在梅姆林约1470年至1480年的画作《》中也有出现.
传承
这幅画曾一度被认为是雨果·凡·德·古斯或扬·范·艾克的作品，直到1902年布吕赫的一次展览中才被和梅姆林联系起来. 1916年，有艺术史学家将其描述为“毫无疑问”由梅姆林创作. 这幅三联画被记载于托马索的遗产中. 托马索之子又将三联画遗赠给佛罗伦萨修道院医院，并在其1544年的遗嘱提到了其内容：“……描绘了圣洁的圣母、捐赠者（托马索之子）的父母 ”. 记录显示，直到拿破仑占领时期，三联画中间的部分和两翼方才分开.
1870年，这幅画以6000法郎的价格被出售给了迪里克·鲍茨，随后又在多个私人收藏家间流传，辗转罗马、佛罗伦萨、伦敦、巴黎等多个城市 ，最终于1910年被纽约的收藏家连同阿尔布雷希特·丢勒、杰拉尔德·大卫、小汉斯·霍尔拜因等人的作品购得. 阿特曼1913年逝世. 他的收藏品，包括这幅画，被遗赠给大都会艺术博物馆，和托马索·波提纳利像并排展出.
海灣聯賽冠軍盃
海灣聯賽冠軍盃（GCC Champions League、دوري أبطال الخليج للأندية）前身為海灣球會盃（Gulf Cup for Clubs），是一項每年於阿拉伯半島舉行的足球球會賽事，於1982年舉行首屆賽事.
特雷德韦尔农场历史区
特雷德韦尔农场历史区（Treadwell Farm Historic District）是一个小型的美国历史区，位于纽约市曼哈顿上东城，包括第二大道与第三大道之间的东61街和东62街.
特雷德韦尔农场历史区由纽约市地标保护委员会划定于1967年12月13日，是该市最早的历史区之一， 主要是19世纪中后期建造的三层或四层褐石住宅. 这里有天主教和平之后堂（原为长老会救赎主堂）、浸信会三一堂和几座世纪之交的公寓楼，以房屋高度和建筑风格的统一性，以及邻里的整体特色和魅力而著称.
海灣聯賽冠軍盃
參賽地區
可派隊參賽的地區為阿拉伯半島的 6 個國家：
特雷德韦尔农场历史区
特雷德韦尔农场得名于当时拥有土地的特雷德韦尔家族. 在殖民时期，该产业是彼得普拉范赞特农场的一部分. 1815年，毛皮商人亚当 特雷德韦尔和Thorne合买了花了13,000美元购买了这片24英亩的土地. 1830年Thorne去世时，特雷德韦尔买下了属于他的另一半土地. 1852年特雷德韦尔去世后，他的女儿伊丽莎白又买下了比克曼产业， 随后从1854年开始分为许多小块出售，用于开发. 到1868年，合同规定了对于建筑物高度、宽度以及建筑类型的限制.
在该地区设计建筑的著名建筑师包括Richard Morris Hunt、Samuel A. Warner、James W. Pirrson和George F. Pelham.
在20世纪20年代，从1919年到1922年，该地区的大部分建筑物都发生了重大变化. 拆除了许多门廊，建筑细节简化. 1930年，在东61街250号建造了由Martin G. Hedmark设计的斯堪的纳维亚现代风格的教堂.
名人
到19世纪末，特雷德韦尔农场一度有所恶化，但富裕的纽约人在第一次世界大战之后的几十年中重新发现了它， 该地区的居民包括沃尔特·李普曼、金·露華、蒙哥馬利·克利夫特、埃莉诺·罗斯福 和保羅·葛里克.
新日特季亞 (馬林區)
新日特季亞（Нове Життя），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由馬林區負責管轄，始建於1917年，面積0.39平方公里，海拔高度158米，2001年人口30，人口密度每平方公里76.53人.
梅扎纳莫尔蒂列恩戈
梅扎纳莫尔蒂列恩戈（Mezzana Mortigliengo），是意大利比耶拉省的一个市镇. 总面积4平方公里，人口571人，人口密度142.8人/平方公里（2009年）. ISTAT代码为096033.
西沙色朱雀
（学名：Carpodacus synoicus），是雀形目燕雀科的一种鸟类.
特征
西沙色朱雀体重约20.8克，翼长约83.9毫米，长约11.7毫米，喙宽度约6.3毫米，喙厚度约7.9毫米，跗蹠长约18.5毫米，尾长约66毫米. 西沙色朱雀在其分布区内为留鸟，食性为草食性.
分布
荒漠地表、裸露干燥石砾地区、稀疏散在灌木的山谷和丘陵草地. 该物种的模式产地在埃及西奈半岛. 西奈半岛.
霍賴曾海崖
霍賴曾海崖（Horizon Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地的斯科特海岸，屬於夸特梅因山脈的一部分，海拔高度2,275米，在1993年由新西蘭地理委員會命名，現時由南極條約體系管理.
小行星4971
这颗小行星的绝对星等为342.9208331469982等.
程邈
程邈（），秦始皇時代人物. 相傳其發明隷書，但北魏郦道元《水经注》提及出土文物相關論述對此說存疑，近年出土《青川木牘》、《天水放馬灘秦簡》證明戰國已有隸書雛形，故現以程邈整理隸書為通說.
米亚利亚诺
米亚利亚诺（Miagliano），是意大利比耶拉省的一个市镇. 总面积0.66平方公里，人口663人，人口密度1004.5人/平方公里（2009年）. ISTAT代码为096034.
槟城大会堂
槟城大会堂（City Hall）是马来西亚槟城乔治市的一座市政建筑，曾是乔治市市议会所在地.
1982年，槟城大会堂被列为国家文物.
参考
cat:1903年完工建築物
细叶小豇豆
细叶小豇豆（学名：Vigna minima f. linearis）为豆科豇豆属贼小豆下的一个变型.
HD 136334
HD 136334，又名CD-40 9539，SAO 225695、HR 5696，是一颗恒星 ，视星等为6.2，位于銀經331.3，銀緯13.71，其B1900.0坐标为赤經15:15:0.9，赤緯-40°13.71′16″.
齐安郡
齐安郡，可以指：
新多羅金
新多羅金（Новий Дорогинь），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由納羅季奇區負責管轄，始建於1654年，面積1.28平方公里，海拔高度130米，2001年人口296，人口密度每平方公里231.97人.
赫爾姆斯海崖
赫爾姆斯海崖（Helms Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地的斯科特海岸，處於莫寧火山以東19公里，美國地質調查局根據測量和該國海軍的空中照片繪入地圖，現時由南極條約體系管理.
喜湿蚓果芥
喜湿蚓果芥（学名：Torularia humilis f. hygrophila）为十字花科念珠芥属蚓果芥下的一个变型.
新柳巴爾
新柳巴爾（Новий Любар），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由柳巴爾區負責管轄，始建於1923年，面積16.8平方公里，海拔高度248米，2001年人口948，人口密度每平方公里56.42人.
起源中心
起源中心 ，或稱種源中心  （Center of origin），指的是某类生物体，无论是栽培的还是野生的，首先获得某种特殊性状的地理区域. 许多研究认为起源中心也是變異中心.
植物
有关作物起源中心的知识有利于避免由生态型和地方品种以及生境丧失和城市化导致的遗传侵蚀和种质资源丧失. 种质资源保存通过基因库和自然生境（特别是在起源中心）的保护来完成.
瓦维洛夫中心
瓦维洛夫发展了一种关于栽培植物起源中心的理论. 他认为世界范围内植物的驯化并不是随机的，必然存在一些首先开始驯化的地区.
中国白眉朱雀
（学名：Carpodacus dubius），是雀形目燕雀科的一种鸟类.
特征
白眉朱雀体重约30.99克，翼长约84.4毫米，长约11.5毫米，喙宽度约6.5毫米，喙厚度约7.8毫米，跗蹠长约21.5毫米，尾长约76毫米. 白眉朱雀是部分迁徙的鸟类，其栖息在半开放的灌木丛中，食性为草食性.
起源中心
瓦维洛夫中心
直至今日，瓦维洛夫中心仍是作物野生近缘种多样性中心，它们是驯化作物的天然亲缘植物.
栽培作物的世界起源中心
約翰內斯·格哈杜斯·斯揣敦
約翰內斯·格哈杜斯·斯揣敦（Johannes Gerhardus Strijdom ，），通稱漢斯·斯揣敦（Hans Strijdom） ，绰号“北方的狮子”（Lion of the North） ，曾於1954年11月30日至1958年8月24日間擔任南非總理一職. 斯揣敦以其強烈的阿非利卡民族主義傾向著稱 ，亦是國民黨黨內最大的白人至上主義派系的成員之一. 在他統治期間，南非進一步加強了國民黨的種族隔離政策.
早期生活
斯揣敦出生在開普殖民地的威洛莫爾附近的克勒普方丹家庭農場，1914年移居比勒陀利亞，並於3年後在維多利亞學院（後來的斯泰倫博斯大學）和比勒陀利亞大學獲得法律學位. 他的父親佩特魯斯·斯揣敦出生在Baviaanskloof，是一位非常著名的農民和創新者. 他在克羅夫擁有三個農場，其中主要農場是桑德弗拉克特，當地的學校、教堂和商店都位於該農場. 他擁有的企業和商店一直延伸到加姆圖斯山谷（著名的錦鯉女人的出生地）. 他還出售狒狒皮草，並製造鞋子和肥皂等產品.
斯揣敦在第一次世界大戰中成為的成員，後來在西南非洲戰役中擔任Helgaardt童軍，在那裡他達到了下士軍銜.
斯揣敦後來定居在德蘭士瓦省的莫迪默勒. 他非常認同這個地區及其人民，並成為了當地阿非利卡人社區的領導人. 1929年，斯揣敦被選為下議院議員，代表由巴里·赫爾佐格領導的國民黨. 斯揣敦也是國民黨在德蘭士瓦省的領導人，該省是南非最重要的省份，因此具有強大的權力基礎.
在1932年的經濟大蕭條期間，赫爾佐格領導的國民黨 與揚·史末資領導的 合併並組建聯合黨 ，斯揣敦成為國民黨分離派 ，被稱為純正國民黨. 後來，在聯合黨成立後，國民黨在丹尼爾·馬蘭博士的領導下被稱為聯合國民黨. 馬蘭、斯揣敦及其追隨者不信任史末資並反對他的親英政策. 大多數國民黨議員都留在赫爾佐格領導的國民黨，斯揣敦是馬蘭的忠實信徒，而且他是德蘭士瓦省唯一一個支持馬蘭理想的國會議員.
霍爾海崖
霍爾海崖（Hall Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地，海拔高度750米，在1997年以緬因大學的地質科學的研究助理命名，現時由南極條約體系管理.
約翰內斯·格哈杜斯·斯揣敦
早期生活
斯揣敦贊成建立共和國 ，但這一目標直到1961年才實現.
小行星755
小行星755（755 Quintilla）是一颗围绕太阳公转的小行星. 1908年4月6日，喬爾·梅特卡夫在汤顿描述了此天体.
約翰內斯·格哈杜斯·斯揣敦
種族隔離時代
在1948年國民黨意外取得勝利之後，其計劃實施嚴格的種族隔離和白人少數統治，馬蘭成為南非總理，而斯揣敦則成為農業和灌溉部長. 雖然這不是經典的部長職務之一，但這顯然是斯揣敦的選擇，因為他對農業很感興趣，而且是一名兼職農民. 斯揣敦雖然喜歡耕種，但對這部長職務不滿意. 馬蘭給了他部長職務，是因為他年輕的妻子不喜歡斯揣敦. 這也是為什麼馬蘭盡力讓尼科拉斯·哈文加接替他擔任總理而不是斯揣敦的原因.
霍索恩海崖
霍索恩海崖（Hawthorne Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地的斯科特海岸，處於麥卡利斯特山南端，在2004年由美國的攝影師命名，現時由南極條約體系管理.
約翰內斯·格哈杜斯·斯揣敦
總理
1954年11月30日，他當選為國民黨領袖，並在馬蘭辭職後違背其意願成為南非總理，他更喜歡溫和的財政部長哈文加作為他的繼任者. 然而，斯揣敦在國民黨黨員之中很受歡迎，人們相信他會把南非順利推向共和國，而馬蘭則被認為冷淡無情. 在斯揣敦擔任總理期間，他開始採取措施切斷與英國君主制的聯繫 ，並加強南非阿非利卡人的優勢以及種族隔離制度.
小行星755
这颗小行星的绝对星等为9.81等.
約翰內斯·格哈杜斯·斯揣敦
總理
關於種族政策，他強烈堅信白人少數統治的長期存在. 在他的任期內，“有色人”選民從共同選民名單中被刪除 ，並出現了單獨的有色人選民名單，這是馬蘭開始進行但卻無法推動的事情. 斯揣敦是白人霸權或白人統治（Baasskap的原生派系） 的公開支持者. 斯揣敦任職總理期間，參與《》的156名活動家（包括納爾遜·曼德拉）的叛國罪審判延長. 在期間，他還設法進一步擴大了國民黨在議會的席位. 而斯揣敦的政府也斷絕了與蘇聯的外交關係. 斯揣敦在總理任內因癌症病逝.
新索洛特溫
新索洛特溫（Новий Солотвин），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由別爾基切夫區負責管轄，始建於1927年，面積0.93平方公里，海拔高度228米，2001年人口205，人口密度每平方公里220.43人.
蒙格兰多
蒙格兰多（Mongrando），是意大利比耶拉省的一个市镇. 总面积16平方公里，人口3995人，人口密度249.7人/平方公里（2009年）. ISTAT代码为096035.
諾維納 (科羅斯堅區)
諾維納（Новина），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由科羅斯堅區負責管轄，始建於1930年，面積1.74平方公里，海拔高度204米，2001年人口374，人口密度每平方公里214.82人.
HD 136347
HD 136347，又名CD-3710171，SAO 206543、HR 5697，是一颗恒星 ，视星等为6.48，位于銀經332.75，銀緯15.81，其B1900.0坐标为赤經15:15:3.2，赤緯-37°15.81′25″.
天主教图尔奈教区
天主教圖爾奈教區（Dioecesis Tornacensis、Diocèse de Tournai）是羅馬天主教在比利時的一個教教區，屬梅赫倫-布魯塞爾總教區.
教區位於埃諾省. 2011年，有982,000名教友，估轄區總人口75%，有576個堂區、404名司鐸、39名終身執事、224名修士、562名修女. 現任教區主教為居伊·阿皮尼.
教區成立於6世紀，屬蘭斯總教區. 626年與諾永教區合併，1146年分開. 1801年根據《1801年教務專約》改屬梅赫倫-布魯塞爾總教區.
朱标
朱標（），明太祖朱元璋嫡长子，建文帝朱允炆之父，明成祖朱棣之兄. 自明朝建立时，即被册封为皇太子. 洪武二十五年，巡西安府回京後，驟然病逝.
生平
元至正十五年，朱標生於太平陳迪家. 1364年（元順帝至正二十四年），朱元璋由李善長等人勸進即吳王位後，立朱標為世子，從學于宋濂.
1368年（明洪武元年），朱元璋即皇帝位，立嫡長子朱標為皇太子. 明太祖對朱標極其愛護，命詹同考歷代東宮官制，并選拔功勳道德老成者兼領東宮，輔導太子. 其中左丞相李善長兼太子少師，右丞相徐達兼太子少傅，中書平章錄軍國重事常遇春兼太子少保，右都督馮宗異兼右詹事，中書平章政事胡廷瑞、廖永忠、李伯升兼同知詹事院事，中書左、右丞趙庸、王溥兼副詹事，中書參政楊憲兼詹事丞，傅瓛兼詹事，同知大都督康茂才、張興祖兼左右率府使，大都督府副使顧時、孫興祖同知左右率府事等，不再與東宮外另設府僚，意在朱元璋外出征戰期間，由太子監國、方便各將軍丞相輔佐.
洪武十年後，各政事奏令均先由太子處分，再呈上明太祖，以訓練其治理天下的能力. 太子朱標溫文儒雅，政見常與其父相左，朱標常勸諫其父對大臣與吏員的責罰過於嚴厲，導致父子二人的關係偶顯緊張，但朱標的太子地位終生沒被動搖.
洪武二十五年，自秦中視察返京，患病，先於太祖去世，終年36歲，未即皇位，諡懿文太子. 發喪之日，朱元璋痛哭不已. 喪期已過，朱元璋仍不忍除去喪服，經禮官勸說，方才上朝議政，並下旨將太子陪葬在自己皇陵之東. 朱標庶長子明惠帝即位後追諡為孝康皇帝、庙号興宗，明成祖靖难以后复称懿文太子. 南明弘光元年（1645年），明安宗重新追復為孝康皇帝、廟號興宗.
朱標葬於南京明孝陵东侧. 惠宗所上陵号已无考，朱棣登基后改其名为“懿文太子园寝”，世人称之为“东陵”. 21世紀初，東陵墓道被發現.
家庭
朱标系譜名行辈：允文遵祖训，钦武大君胜. 顺道宜逢吉，师良善用晟.
小行星4972
小行星4972（4972 Pachelbel）是一颗围绕太阳公转的小行星. 1989年10月23日，在陶腾堡发现了此天体.
长茎赤车
长茎赤车（学名：Pellionia radicans f. grandis）为荨麻科赤车属赤车下的一个变型.
小行星4972
这颗小行星的绝对星等为195.3816162072381等.
树模型
历史语言学中，树模型或树状模型、发生模型、分类模型是与谱系图相似的语言演化模型，尤其与物种演化的系统发生树相似. 有同一共同祖先的语言属于同一个语系.
游喧
游喧（ID Yu，），台灣女歌手. 目前組團《ID & MASA》的一員.
树模型
树模型由德国语言学家德国语言学家奥古斯特·施莱谢尔在1853年推广， 自首次尝试以来一直是描述语言间语系关系的常用方法. 它也是比较语言学的核心，涉及用已知语言的证据和观察到的语言特征演变规律来重构每个语系的祖语，例如原始印欧语与印欧语系. 但这在很大程度上是一种理论的、定性的追求，语言学家一直强调树模型的固有局限性，因为水平转移也在语言演化的过程中发挥了重要作用，从借词到有多个祖先的克里奥尔语，都是其可能的后果. 波浪模型于1872年由施莱歇谢尔的学生约翰内斯·施密特提出，作为含水平转移的树模型的替代.
游喧
微電影
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派科區
派科區（Distrito de Paico），是秘魯的一個區，位於該國中南部阿亞庫喬大區的蘇克雷省，面積79.7平方公里，海拔高度3,073米，2005年人口978，人口密度每平方公里12人.
莫塔尔恰塔
莫塔尔恰塔（Mottalciata），是意大利比耶拉省的一个市镇. 总面积18平方公里，人口1459人，人口密度81.1人/平方公里（2009年）. ISTAT代码为096037.
树模型
在量化连续现象方面，树模型也具有与生物分类学相同的局限性，如生物学中的环物种和语言中的方言连续体等. 指从方言连续体而不是从单一的祖语演变而来的一组语言.
《旧约》与圣奥古斯丁
希波的奥古斯丁认为诺亚的每名后代都建立了自己的民族，都有一种语言：阿舒尔说阿卡德语，希伯说希伯来语等等. 他总共确定了72个民族、部落奠基者和语言，主要的分歧出现在诺亚-闪姆-希伯-法勒一脉. 奥古斯丁的假说与后来历史语言学家的假设没什么不同，即希伯家族“保留了这种语言，并没有被无理认为是该种族的通用语言……因此命名为希伯来语. ” 然而，这72种语言中的大多数都可以追溯到希伯后的许多代人. 圣奥古斯丁通过假设活了430岁的希伯在上帝指定72岁时还活着，从而解决了第一个问题.
原语，天堂的语言
圣奥古斯丁的假说一千多年来都没受到什么质疑. 托马斯·布朗爵士在1684年出版的一系列小册子中，对各种信仰，尤其是圣经信仰表示怀疑：
"“尽管在洪水之前地球上人口众多……但是，经过大范围的分散，以及长达1600年的时间，人们是否在各个地方都保持着如此统一的语言……很可能值得怀疑. ”"
到那时，新大陆的开辟与远东的探索使得新发现的语言数量远超圣奥古斯丁计算的72种. 布朗引用美洲原住民语言，论证“起初，语言的混乱只发生在那些在Sinaar建造巴别塔的人身上……”对于那些“在山脚下，方舟停泊的地方……他们的原始语言可能会随时间扩展到欧洲和亚洲的几个部分......” 这正暗示着树模型. 布朗认为，从比希伯来语更大的土著语言简化的假设出发，可以解释语言的差异.
“博学的Casaubon认为对话可以用撒克逊语组成，只用源自希腊语的词......Verstegan确信他可以设计出一个英语、荷兰语和东弗里斯兰语通用的字母……如果，正如博学的Buxhornius所说，斯基泰语的后代遍及欧洲各国，甚至远至波斯，那么许多国家之间许多社群的许多词，都能有更合理的翻译，且是来自于他们所有人的共同语言，而不是来自任何特定的国家，后者也借用并持有，但只是二手的. ”
巴别塔的混乱就这样被搁置一旁，作为障碍被消除了. 在所有语言中寻找相似之处的尝试导致逐渐发现一种古老的母语，所有其他语言都源自该母语. 毫无疑问，布朗在1684年之前的写作和思考都做得很好. 在英国的同一个革命世纪，James Howell出版了第二卷《书信》，该书是写给该领域各种重要人物的准虚构信件集，其中包含有效的历史信息. 在第八封信中，语言树的隐喻似乎被完全提出了，但尚未得到成为专业语言学家的支持：
“我现在要从荷兰扬帆起航，它的语言与英语同属一种语言，从一开始就是这样，因为它们都源自高地荷兰语[Howell这里搞错了]：丹麦语也是同一棵树的一个分枝……现在，高地荷兰语或条顿语，是欧洲最主要、分布最广的母语之一……它是哥特人和汪达尔人的语言，至今仍分布在波兰大部分和匈牙利，那里分布着的是更口语的方言……她的一些文学家会让这个世界相信她是天堂里的语言. ”
欧洲所有语言学家都在寻找“天堂的语言”，拉丁语写作lingua prima、lingua primaeva或lingua primigenia，德语中是Ursprache或hebräische Ursprache. 有人认为它就是希伯来语，这种神秘的语言有着纯洁和不朽的气息，这些特质正是选拔候选的标准. 如此概念的“原语”（Ursprache）早在新语法学派将其应用于各色祖语之前就已经开始使用了. 大相径庭的语系间的鸿沟仍未消除.
印欧模型
琼斯没有命名他的“共同来源”，也没有进一步拓展这个想法，但它被当时的语言学家所接受. 在1813-1814年末的《（伦敦）季刊评论》中，托马斯·杨发表了对约翰·克里斯托弗·阿德隆的《米特里达特，或语言通史》的评论，第一卷于1806年出版，第二、三卷，则在1809-1812年陆续由Johann Severin Vater续写. 阿德隆描述了约500种“语言和方言”，并假设从位于克什米尔中央的“天堂语言”下降到500种语言的总范围. 托马斯·杨首先指出阿德隆对康拉德·格斯纳1555年的《米特里达特：论语言的差异》引用时的亏欠，以及其他后续的语言和文字目录.
杨重新解释了阿德隆的分类：单音节语言是最古老的类型，分布在亚洲的伊甸园以东部分，也就是亚当出伊甸园的方向. 接下来是琼斯那个仍未命名的分类：“另一类古老而广泛的语言，其中的相似之处多到不可能是偶然. ”他提议将其暂时称作“印欧语” ，这也是该词首次出现在语言学领域中. 此前不列颠东印度公司使用“印欧贸易”来表示印度和欧洲之间的商品贸易. 杨为存在这样的祖先群体引用的所有证据都是最相似的词：母亲、父亲等.
阿德隆后加的是鞑靼人、非洲人和美洲人，这取决于地理位置和假定的伊甸后裔. 杨并不赞同阿德隆对天堂语言的如此热情，并认为这过于投机性.
在英语学界取得胜利的杨的称呼只是1810-1867年间产生的诸多名称中坚持到最后的那个，其他候选名称还有：印度-日耳曼（indo-germanique）(康拉德·马尔特·布戎 1810)、japetisk(拉斯穆斯·拉斯克 1815)、印度-日耳曼（Indo-Germanisch）(朱利斯·克拉普罗特 1823)、印度-德意志（indisch-teutsch）(F. Schmitthenner, 1826)、梵语系（sanskritisch）(威廉·冯·洪堡 1827)、印度-凯尔特（indokeltisch）(A. F. Pott, 1840)、阿里奥-欧罗巴（arioeuropeo）(Graziadio Isaia Ascoli 1854)、雅利安（Aryan）(马克斯·缪勒 1861)、雅利安（aryaque）(H. Chavée, 1867)等. 他们都是通晓多种语言的天才. 克拉普罗特通晓汉语、日语、藏语和好几种其他文字，批评琼斯用的方法不严谨. 《圣经》原语的概念深深吸引了他们的想象力，随着寻找这种语言的希望逐渐破灭，他们转而寻找欧亚平原上游牧部落所说的所谓共同印欧语. 尽管他们很好地证明了这种语言能用比较语言学的方法来推断，但在事实上，这不是他们获得它的方式.
新语法学派模型
这种模型依赖于威廉·琼斯、弗兰茨·博普、奥古斯特·施莱谢尔等人的早期概念，因新语法学派无例外的语音变化规则而著名.
施莱谢尔在1863年写给恩斯特·海克尔的公开信中，说正在将自己的Stammbaum（语系树）与达尔文的进化论相比较，但这信在他身后才公开发表. 1869年，海克尔写信建议他读一读《物种起源》.
施莱谢尔读完后写了《达尔文理论和语言学》. 在一个让人想起达尔文和华莱士分别独立发现进化论的情景中，施莱歇尔赞同达尔文的观点，但批评它没有引用任何物种就进行了推理. 之后他出版了关于语言的Stammbaum，这已不是他第一次出版.
语言的演化并不是达尔文进化论的灵感来源，而是物种的变异，例如在加拉帕戈斯群岛观察到的雀类，似乎都来自某个共同祖先. 用本地品种互相杂交以产生新品种也在他的结论中发挥了作用. 《物种起源》第一版出版于1859年，也在系属分类的主题下从头讨论了语言树的概念. 达尔文批评林奈设计的共时方法，建议将其替换为基于进化的“自然安排”. He says:
"“通过以语言为例来说明这种分类观点可能是值得的. 如果人类的基因是理想的，那么种族的谱系排列就可以对现在全世界使用的各种语言进行最好的分类. 如果必须包括所有已灭绝的语言，以及所有中间和缓慢变化的方言，我认为这样的安排将是唯一可能的安排. 然而，可能一些非常古老的语言几乎没有改变，并且几乎没有产生新的语言，而其他语言（由于几个种族的传播和随后的隔离和文明状态，来自一个共同种族）发生了很大变化，并产生了许多新的语言和方言. 来自同一种群的语言的不同程度的差异，必须由从属于群体的群体来表达. 但是适当的、甚至唯一可能的安排仍然是谱系的；这将是非常自然的，因为它将通过最密切的亲缘关系将所有已灭绝的和现代的语言联系在一起，并给出每种语言的血统和起源. ”"
系统发生树
约瑟·哈罗德·格林伯格在1950年左右开始发表的一系列论文中以旧名称赋予了这个旧隐喻一个全新的含义. 查尔斯·达尔文首先系统地提出了进化的概念，并获生物学普遍接受. 由卡尔·林奈发明的生物分类学使用二名法为每个已知的生物体分配种名和属名，被安排在数个门之下依一定次序形成一定的等级，最终分支到各种物种. 这种生物分类的基础是观察到的物种共有的物理特征.
而达尔文重新起用了“生命之树”的古老比喻，假设林奈分类（今日的分类单元）随时间推移在某种树结构中从最简单下降到最复杂. 林奈的层次树是共时的；达尔文设想了一个有共同起源的历时过程. 林奈构想了不同的分类阶元，这与理性主义者采用的存在锁链一致，达尔文则构想了演化血统. 达尔文之后的几十年里，很明显林奈的层次与血统并不完全对应. 发现谱系并改变分类以反映它们成为分类学的主要目标，它在命名法的总体指导下进行，国际组织保存的规则手册授权和发布重新分类物种和其他分类群的建议. 这种新方法被称为系统发育，其中蕴含的树被称作系统发生树. 树中一个单元及其所有后代单元形成一个演化支，进化支的发现即是支序分类学.
格林伯格写论文时，系统发育学尚缺乏计算机（计算系统学）和DNA测序(分子系统发育学)的辅助，为发现支序关系，研究人员要依靠尽量多的种间形态相似性来定义和制表. 从统计上看，相似性越多，物种就越有可能在同一个进化支中. 这种方法吸引了对发现语言普遍性感兴趣的格林伯格. 他试图改变树模型以使语系树成为系统发育树：
"“任何语言都由数千种音义结合形式组成……任何声音都可能表达任何意义. 因此，如果两种语言在相当多的相似音义组合上达成一致……我们必然得出它们具有共同历史渊源的结论. 这样的遗传分类不是任意的......这与生物分类学的类比非常接近......就像在生物学中我们将物种分类为同一属一样，相似性足以暗示共同血统的假设，所以我们假设语言中也存在这种遗传. ”"
这个类比中，语系自成一演化支，语言就像物种，祖语就是某个分类单元的共同祖先，语言树就像系统发生树，语言和方言就像种和亚种. 格林伯格制定了非洲、美洲、印度尼西亚和欧亚大陆北部迄今被忽视的语言的特征大表，并据它们的相似性对它们进行了分类. 他将这种方法称为“语言类型学分类”，由描写语言学派方法而非比较语言学方法得出.
日期与语言年代学
历史语言学家已经使用比较法来拼凑离散词汇、词法和音系数据的树模型. 甚至可以在没有文献支持的情况下建立年表，但没有绝对的日期估计.
这一困难可能得到计算系统发育学的解决. 进化模型等技术提高了树枝长度和拓扑的准确性，使用计算系统发育方法使研究人员能够用进化生物学方法分析语言数据. 这进一步有助于理论的相互检验，例如坟塚假说和安纳托利亚假说，两者都是印欧语系起源的理论.
计算系统发生学于历史语言学的功用
比较法是通过比较各种语言的特征，以评估一种语言与另一种语言的相似度. 这种评估的结果是面向数据的；也就是说，结果取决于特征的数量和比较的语言数量. 在计算机降落在历史语言学领域之前，两种方法的数字都必然很小，效果像是用少量像素来描绘照片.
20世纪晚期，语言学家开始使用本为生物分类开发的软件对语言进行分类，程序和方法变得越来越复杂. 到21世纪初，历史语言学计算系统发育(CPHL)项目获得了美国国家科学基金会的资助. 印欧语系是主要的研究课题. 至2012年1月，他们已经收集并编码了一个“已筛选”的“22个语音特征、13个形态特征和259个词汇特征”的数据库，还包括24种印欧语的词汇表，以及含更多特征的未筛选数据库. 更大的特征和语言数量能提高精度，前提是它们满足某些标准. +他们用专门的计算机软件测试了各种系统发育假设，以了解它们通过遗传血统来解释特征的能力.
树模型的局限性
树模型的一个特有限制是它所基于的非常基本的假设：它需要基于语言的分类，或者更一般地说，基于语言变体. 由于变体是从全部语言特征中抽象出来的，因此在将数据（从同言线地图）转换为树的过程中可能会丢失信息，例如方言连续体的问题. 它们提供的变体不是明确的一种语言，而是包含不止一种语言的特征. 它们如何分类的问题类似于环状物种在物种分类中的问题一样.
树模型的局限性，特别是其无法处理方言连续体中共同创新的非离散分布，已通过非分支（不基于树模型）方法的开发得到解决，如波浪模型、语联等.
树模型的另一个限制涉及混合语言，以及一般的语言混合，因为树模型只允许分化. 例如，据Zuckermann (2009:63) ，现代希伯来语就是一种半欧洲语言混合体，“表明现实的语言起源远比简单的系统发生树复杂. ‘复活’的语言不太可能有单亲. ”
理想的系统发育
系统发育软件的目的是生成分支图，这种树中的链接只分叉，也就是说，在同一方向的任何节点处，仅能有两个分支. 输入数据是一组特征，可以匹配不同语言的状态，例如存在 (1) 或不存在 (0). 这样，一种语言可以由一个唯一的由所有特征的状态值组成的坐标集来描述，共享最多状态的语言彼此最相似.
该软件通过几种数学方法之一对所有语言所有特征的所有状态进行分析，以完成每种语言与所有其他语言的成对比较. 接着，它根据相似度构造一个分支图；例如，假设语言a和b仅彼此最接近，那么就假定它们有共同祖先a-b. 假设下一个最接近的语言c与a-b有共同祖先，就依此类推. 结果是从整体的共同祖先（根）到语言（叶子）的一系列历史路径的预测，每条路径都是独一无二的，且路径之间没有链接. 每个叶子和节点都有且仅有一个祖先. 所有的状态都是由其他状态来计算的. 符合这些要求的分支图就是理想的系统发育树.
起初，在改变假定相关因素的试验中，结果似乎几乎没有一致性，任何变化都会产生一个新的分支图，这表明该方法没有捕捉到语言的潜在演变，而只是反映了研究人员的临时判断. 为了找到影响系统发育的因素，研究人员需要对其结果的准确性进行一些衡量；即需要根据已知的系统发育校准结果. 他们使用不同的假设进行实验，以寻找与最安全的印欧系统发育最接近的假设. 这些假设可以更有把握地用于印欧系统发育的存疑领域.
为了获得合理有效的系统发育，研究人员发现他们需要输入语音、词汇和形态三种特征，才能用计算系统发育得到足够详细的图景. 这其中，又只有定性特征才能产生有意义的结果.
理想系统发生网
尽管他们小心翼翼地编码足够数量的最佳定性特征，研究人员还是无法获得某些群体的完美系统发育，如印欧语系中的日耳曼语族和阿尔巴尼亚语族. 他们推断有大量特征被借用了，这些特征无法用该组计算出的共祖特征来解释. 如果解释借用的波浪模型能完整解释该群体的特征，那么根本就不会存在它的系统发育树. 如果这两种模型都部分有效，那就会存在一棵需要通过非遗传解释来补充的树. 因此，研究人员修改了软件和方法，以囊括借用的可能性.
研究人员在实验中引入了界面（interface）的概念，也即允许特征流动的边界. 直系演化的称为单向界面，或称边缘. 如果只用单向界面就足以解释一种语言中所有状态的存在，那就没必要应用理想系统发育以外的模型. 如果不是，则可以在系统发育中添加一个或多个接触边缘或双向界面. 这样，一种语言可能有不止一个状态的来源.
一棵经过如此修改的树不再是一棵树：从根到叶的路径不止一条，而形成一张网. 特征的状态仍沿着从根到叶的独特路径演变，但它的起源可能是所考虑的根或有接触的语言. 如果网可以解释所有状态，则称为理想系统发育网.
相容性与可行性
理想系统发育网的产生有两个阶段. 第一阶段，研究人员设计了许多用于测试兼容性的系统发育树，称为候选树. 首先，使用印欧语数据集（特征状态的字符串）输入系统发育生成软件，然后将生成的树修改为要测试的其他假设，来获得候选树. 当一个特征的起源能用生成的系统发育树解释时，则称它是相容的. 在理想系统发育中，所有特征都是相容的，即树的相容性是100%. 根据简约性原则或奥卡姆剃刀，没有网络是必须的.
最初的候选树都不是完美的系统发育，不过其中一些子树是完美的. 下一阶段是选用相容性最高的树，一次添加一个界面，从中生成网络，选择相容性最高的界面，直到整张网的相容性最高，即获得充分性. 事实证明，生成的兼容网数量可能从没有到十几个不等. 然而，并非所有可能的界面在历史上都是可行的，一些语言间的界面在时空上不太可能. 研究人员检查结果，排除那些不可行的接口，直到只剩下可行网络的列表，再按相容性得分的顺序排列.
最可行的印欧语网络
研究人员从印欧语系五棵用字母A-E表示的候选树开始. 一棵由系统发育软件生成，接着进行了两次修改；两棵由历史语言学家和印欧语学家Craig Melchert提出. 这些树的主要区别在于最模棱两可的组：日耳曼语和阿尔巴尼亚语的位置，后者没有足够的特征. A树有14个互相无关的特征；B，19；C，17；D，21；E，18. A、C树的相容性得分最高，不兼容都是词汇上的，A是C的子树.
后来生成的网络发现，除E树外，所有不相容都可通过至少三个接触来解决. E树因其相容性不高，被排除在外. A树有16个可能的网，经过可行性检查减少到3个. C树有一个网络，但由于它需要波罗的海而不是斯拉夫界面，因此不可行. A树是最相容、最可行的树，假设4000-2250 BC间从原始印欧语分裂出7个支：
B、E树则给出原始日耳曼-波罗的-斯拉夫语（北印欧），使阿尔巴尼亚语成为一个独立的分支. 只有最后一次演化的时间是可以确证比较准确的，这基于颜那亚文化、安德罗诺沃文化和已知的印度-雅利安语文化的连续性.
A树还需要3次接触事件才能满足相容性要求，这也是要求接触事件最少的组：
学者们称，具有上述接触的A树是“最好的PPN”. 在所有PPN中，很明显，尽管最初的子语言在相对孤立的情况下变得不同，但只有与其他语言相互影响的波模型可以解释演化组的后期演变.
奥尔当-拉罗克
奥尔当-拉罗克（Ordan-Larroque，；Ordan e La Ròca）是法国热尔省的一个市镇，属于欧什区.
历史
该市镇原名“奥尔当”（Ordan）. 1824年，市镇阿尔代讷（Ardenne）并入奥尔当. 1828年，市镇拉罗克（Larroque）和梅扬（Meilhan）并入奥尔当，后来市镇更名为今天的“奥尔当-拉罗克”（Ordan-Larroque）.
地理
奥尔当-拉罗克（）面积，位于法国奧克西塔尼大區热尔省，该省份为法国西南部内陆省份，北起顺时针与洛特-加龙省、塔恩-加龙省、上加龙省、上比利牛斯省、大西洋比利牛斯省和朗德省接壤.
实肚竹
实肚竹（学名：Phyllostachys nidularia f. farcta）为禾本科刚竹属篌竹下的一个变型，但也可能只是篌竹的异名.
奥尔当-拉罗克
地理
与奥尔当-拉罗克接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
行政
奥尔当-拉罗克的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
奥尔当-拉罗克所属的省级选区为.
人口
奥尔当-拉罗克于时的人口数量为人.
韋林海崖
韋林海崖（Waring Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地的彭內爾海岸，屬於錫昆斯山的一部分，美國地質調查局根據測量和該國海軍的空中照片繪入地圖，現時由南極條約體系管理.
聖佩德羅德拉爾凱區
聖佩德羅德拉爾凱區（Distrito de San Pedro de Larcay），是秘魯的一個區，位於該國中南部阿亞庫喬大區的蘇克雷省，始建於1964年7月8日，面積310.1平方公里，海拔高度3,376米，2005年人口1,175，人口密度每平方公里3.8人.
諾維尼 (切爾沃諾阿爾米西克區)
諾維尼（Новини），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由切爾沃諾阿爾米西克區負責管轄，始建於1883年，面積10.6平方公里，海拔高度224米，2001年人口225，人口密度每平方公里21.22人.
斑翅朱雀
斑翅朱雀（学名：Carpodacus trifasciatus）为雀科朱雀属的鸟类，分布于不丹， 印度 ，和中国甘肃、陕西、四川、云南、西藏等地，一般生活于中山带，见于高山针阔混交林、松林，也见于高山灌丛、草甸和砾石地带. 该物种的模式产地在四川宝兴.
威廉斯海崖
威廉斯海崖（Williams Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地的彭內爾海岸，處於凱姆峰以東13公里，屬於烏薩爾普山脈的一部分，美國地質調查局根據測量和該國海軍的空中照片繪入地圖，現時由南極條約體系管理.
HD 136359
HD 136359，又名CP-60 5760，SAO 253136、HR 5700，是一颗恒星 ，视星等为5.67，位于銀經320.49，銀緯-3.07，其B1900.0坐标为赤經15:15:4，赤緯-60°-3.07′49″.
小行星4973
小行星4973（4973 Showa）是一颗围绕太阳公转的小行星. 1990年3月18日，圓館金、渡邊和郎在北见发现了此天体.
这颗小行星的绝对星等为134.09417等.
穆扎诺
穆扎诺（Muzzano），是意大利比耶拉省的一个市镇. 总面积5平方公里，人口609人，人口密度121.8人/平方公里（2009年）. ISTAT代码为096038.
小花无心菜
小花无心菜（学名：Arenaria forrestii f. micrantha）为石竹科无心菜属西南无心菜下的一个变型.
SAILING
「SAILING」（啟航出發）是日本的音乐团体AAA的第31张单曲. 2012年2月22日由avex trax发售.
特賴貢海崖
特賴貢海崖（Trigon Bluff），是南極洲的海崖，位於維多利亞地的博克格雷溫克海岸，處於足球山以西18公里的塔克冰川北岸，海拔高度1,245米，由新西蘭探險隊命名，現時由南極條約體系管理.
突變第三型
《怪形》（The Thing）是約翰·卡本特执导、比尔·兰开斯特编剧的1982年美国科幻恐怖片，根据1938年約翰·W·坎貝爾的中篇小说《》改编，讲述美国科考队在南极洲遇到能同化并模仿其他有机体的寄生外星生命“怪形”，大家无法相互信任，因为每个人都可能是怪形变化而来，他们逐渐变得偏执并发生冲突，逐个被怪形吞噬. 寇特·羅素领衔饰演科考队直升机驾驶员麦克，其他演员包括威福·伯明莱、、、凯斯·大卫、、、、、唐纳德·莫法特、和.
电影制作的帷幕早在20世纪70年代中期就已拉开，计划比1951年的《》更忠实于原著. 《怪形》的导演和编剧换了一拨又一拨，每人都对剧情呈现提出自有构想. 主体拍摄从1981年8月开始，约花12星期完成，取景地点包括洛杉矶、阿拉斯加州朱諾和不列颠哥伦比亚省斯图尔特. 全片1500万美元预算中有一成由制作怪物特效，他的团队将各种化学品、食品、橡胶和机械零件结合，创作出能化身任何形态的外星生命.
影片于1982年上映，起初评价很不理想，“简直垃圾”、“可悲到无以复加”等负面评论铺天盖地，《》杂志甚至批评这是史上最令人憎恶的电影. 许多评论既称赞电影的特效成就，又批评镜头令人反胃，还有些评论认为片中人物刻画失当. 电影的院线放映共进账1960万美元，观众不买账的主要原因包括：《E.T.外星人》等电影的强力竞争、1982年的科幻或奇幻电影市场已经饱和、许多观众刚刚经历经济衰退，对本片的虚无主义基调非常反感.
票房失利的《怪形》失之东隅，收之桑榆，通过录像带出租和电视播映赢得大批观众. 随着时代的发展，评论界已将本片重新评估为史上少有的科幻和恐怖片杰作，成为邪典经典. 许多电影人声称《怪形》对他们颇具影响，影片也已改编成电视节目和电子游戏. 本片催生的跨媒体作品包括：电影上映同年的小说；佛罗里达环球影城的鬼屋旅游景点、圖版遊戲、漫画版续作、同名游戏，以及2011年的同名前传电影. 2020年，业界公布重拍《怪形》的计划.
剧情
故事随着挪威人驾直升机在南极洲追杀一只雪橇犬并闯入美国的一南极洲的科考站领地开始. 这架直升机着陆后，挪威人意外地将其炸毁并对美国科考员用挪威语大喊，随后继续向跑入美国科考站的雪橇犬开枪，这一系列举动让在场围观的美方科考人员一头雾水. 追杀过程中挪威人打伤了一名科考成员，之后考察站主任加里（Garry）找准时机在挪威人接近科考站时开枪自卫将他击毙. 为了解情况美方直升机驾驶员麦克（R.J. MacReady）和科波医生（Dr. Copper）前去挪威人的基地调查，发现那里已烧成一片废墟，还有许多冰冻的尸体. 两人还发现严重烧伤但仍然形似人体的的畸形尸体，将之带回科考站，生物学家布莱尔（Blair）的验尸结果表明尸体内有正常人体器官.
克拉克将雪橇犬放到狗窝，但他离开后该犬马上变形将科考站其他犬只吞噬. 狗发出惨叫引来众人，查尔兹（Childs）用火焰喷射器将变异生命体烧死. 布莱尔再度验尸，发现这种生物能够完美模仿其他有机体. 美国人利用挪威人基地找到的数据发现大型挖掘场，其中包含还有部分深埋地下的外星飞船，从现场看已经被人类挖开少许. 诺里斯（Norris）估计外星飞船已被掩埋至少十万年，布莱尔担心这种生命体可以在短短数年内吞噬地球上所有的生命，精神状态已经有些偏执. 美国人于是在科考站实施控制措施，减少各人被外形生命体同化的风险. 从挪威人基地带回的“尸体”突然复活并将独处的本宁斯同化，但过程尚未完成就被温道斯（Windows）发现，麦克又用火将部分变成本宁斯模样的怪物烧死. 布莱尔破坏所有运输工具，杀死剩下的狗并摧毁无线电，以防有人想要逃走，甚至一度举枪与众人对峙，随后众人将他制服并关在工具棚. 科波医生建议抽取众人血液，比对未受污染的存血，但却发现血库已被摧毁，大家对加里失去信心，麦克开始承担领导人的职责.
麦克、温道斯和纳尔斯（Nauls）发现福克斯烧焦的尸体，推测他是害怕同化而自尽. 温道斯返回基地，麦克和纳尔斯去检查麦克的窝棚，纳尔斯在窝棚发现麦克破裂的衣服，觉得他肯定已被同化，于是马上在暴风雪中抛下麦克跑回基地. 众人就是否让麦克进来争论不休，但他设法闯进屋内，手持炸药警告其他人. 此时诺里斯似乎心脏病发作，科波正准备为诺里斯去顫，但后者的胸口突然裂开，形成巨大的嘴咬掉科波的手臂，科波丧命后，麦克用火枪点燃变成诺里斯的怪物及其试图分裂逃跑的人头怪. 克拉克从背后用刀刺向麦克，麦克不得不杀死他自卫. 他推断刚刚怪物的头能够与躯体分离逃走，说明它的每个部分都是独立生命体，有求生本能. 他随后为众人取血样，并用加热的金属丝测试. 帕尔默（Palmer）的血遇热后突然跳起来，他暴露后变形并感染温道斯，麦克只能将两者都烧死.
新沃羅布伊
新沃羅布伊（Нові Вороб'ї），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由馬林區負責管轄，始建於1705年，面積2.27平方公里，海拔高度156米，2001年人口398，人口密度每平方公里175.33人.
突變第三型
发展
20世纪70年代中期，制片人大卫·福斯特（David Foster）与劳伦斯·图尔曼（Lawrence Turman）向环球影业提议将約翰·W·坎貝爾1938年的中篇小说《怪形》（Who Goes There?）改编成电影. 该书曾改编成克里斯蒂安·奈比（Christian Nyby）执导，霍華·霍克斯制作的1951年电影《怪人》（The Thing from Another World），但该片情节与小说差异很大，福斯特和图尔曼希望新项目更忠实原著. 编剧賀爾·巴伍德和马修·罗宾斯（Matthew Robbins）拥有将原著改编成电影的版权，但两人对制作新片不感兴趣，将版权转让给环球影业. 威尔伯·斯塔克（Wilbur Stark）曾于1976年从三名华尔街金融人士手中买下23部雷电华电影作品的重拍版权，其中就包括《怪人》，三人不知这些版权还能做什么用，斯塔克的交易条件是一旦拍摄新片，收益将与他们分成. 环球影业又从斯塔克手中买下重拍版权，交易条件包括在所有印刷宣传品、海报、电视广告及公司新闻材料中都将他列为执行制片人.
制片人斯图尔特·科恩（Stuart Cohen）是約翰·卡本特的朋友，他于1976年首度邀请卡本特参与本项目，然而卡本特此时的大部分作品都是独立电影，环球影业决定由公司已经签约的《德州電鋸殺人狂》（1974年）导演陶比·胡柏负责. 但是，胡柏和编剧搭档金·汉克尔（Kim Henkel）的构想终究无法让制片人满意. 此后导演和编剧换过一拨又一拨，其中还包括約翰·蘭迪斯，但都未能突破设想阶段，环球影业因此暂时搁置项目. 不过，1979年雷利·史考特大获成功的科幻恐怖片《异形》又令《怪形》脱离冬眠期，同时砍杀电影《月光光心慌慌》（1978年）的大卖也令卡本特加入项目希望大增.
卡本特觉得霍克斯1951年制作的改编电影难以超越，只不过片中怪物塑造还大有可为，所以不大愿意接手. 科恩建议他看看原著，卡本特感觉书中外星生物模仿其他有机体的构想令人毛骨悚然，这种特点产生的问题和联想也非常值得探讨. 他觉得原著同阿加莎·克里斯蒂1939年的神秘小说《一個都不留》异曲同工，《怪形》的故事对他来说很“及时”，换言之，卡本特自认能像50年代初的霍克斯那样，让电影跟上时代步伐. 卡本特很喜欢《怪人》，曾在《月光光心慌慌》中向该片致敬，项目开拍前还曾反复观看. 拍摄《月光光心慌慌》时首度与卡本特合作的迪恩·康迪（Dean Cundey）加入新片，《怪形》也是两人第一次参与主要电影公司的大成本项目.
编剧和剧组人员确定后，导演突然又因担心百代影业（EMI Films）马上会开拍《霹雳教头》（El Diablo，1990年）差点退出，他一直对接拍该片很感兴趣. 环球影业的制片人一度考虑请导演華特·希爾、山姆·畢京柏或迈克尔·里奇（Michael Ritchie）接手，但《霹雳教头》发展远不及卡本特以为的那样迅速，所以他依然留在《怪形》项目.
环球影业起初定下一千万美元预算额度，其中二十万用于“怪物特效”，这在当时已经创下制片商为怪物电影特效投入金额的新纪录. 电影计划在98天内拍完，但拍摄计划需要搭建的外景和内景很多，环球影业制片厂估计即便不考虑后期宣传等开支，电影也需要至少1700万美元才能拍成，单原版剧本中本宁斯之死涉及的大型装置这一项估计就要花掉150万美元. 分鏡和美术设计完成后，剧组估计怪物特效至少需要75万美元，环球影业高管与化妆特效设计师罗伯·博汀（Rob Bottin）手下许多工作人员面谈后同意. 助理制片人拉里·佛朗哥（Larry Franco）负责确保电影不超支，他把拍摄计划周期砍掉三分之一，下令修改本宁斯死亡的情节减少开支，还取消多个外景拍摄计划. 科恩提议将已经摧毁的美国营地再利用，拍摄挪威营地镜头，这又省下25万美元. 1981年8月电影开拍时，《怪形》的预算是1140万美元，加上间接费用达到1400万美元. 怪物效果最终超支，总额150万美元，部分镜头只能取消，如纳尔斯与“盒形怪形”对峙的桥段. 制作接近尾声时，卡本特不得不亲自向环球高管内德·坦恩（Ned Tanen）申请十万美元，用于制作简化版的布莱尔怪形. 电影的摄制成本共计1240万美元，加上其他间接成本，总额达到1500万美元.
编剧
卡本特加入前，已有多位编剧参与《怪形》剧本创作，如1967年小说《罗根快跑》（Logan's Run）的作者威廉·F·诺兰（William F. Nolan）、小说家戴维·威尔茨（David Wiltse），胡柏和汉克尔，后两人合作的剧本至少有部分情节发生在水下，据科恩回忆，该版内容类似《白鯨記》，“船长”的确曾与巨大且不会变形的怪物博斗. 对此卡本特在2014年接受采访时称：“他们只是想让故事情节更能获得认可”. 卡本特加入时，其他编剧均已退出，他觉得当时的剧本很糟糕，将原著构想改得面目全非，完全忽视怪形善变的一面. 卡本特此时刚完成《纽约大逃亡》，正为创作《费城实验》（The Philadelphia Experiment）的剧本伤脑筋，不想再对《怪形》大包大揽，觉得另找人负责更合适. 卡本特确定出任导演后，环球影业先后联络多位作家创作《怪形》剧本，如李察·麥森、奈杰尔·尼尔（Nigel Kneale）和德里克·沃什伯恩（Deric Washburn）.
比尔·兰开斯特（Bill Lancaster）曾于1977年与图尔曼、福斯特和科恩会晤，但他感觉三人的打算似乎只是重拍《怪人》，对此兴致缺缺. 1979年8月，环球影业再度联系兰开斯特，此时他已看过《怪形》原著，卡本特也已加入项目. 兰开斯特表示希望剧本严格忠于原著，制片人对此很满意，决定请他编剧. 卡本特很喜欢兰开斯特编剧的《少棒闯天下》（The Bad News Bears，1976年），所以也赞同他加入. 电影中许多关键场景都是兰开斯特的构想，如诺里斯化身怪形咬死科波医生，通过验血识别怪形等，卡本特一度表示，上述第二项是他同意执导本片的重要原因. 兰开斯特表示，将原著改编成电影的工作对他而言很不容易，这主要是因为原著没有什么动作场面. 他还在原著基础上大幅调整部分内容，如将书中37个人物削减至12人，理由是37人实在太多，观众也难以区分，没有足够空间诠释人物特点. 他还改变故事结构，采用攔腰法叙事，而不是像小说中那样使用倒叙和追叙. 为适应当代观众，书中多个角色改编时经过修改，如小说中的麦克是气象学家，但电影中改成独行侠式的硬汉，剧本中称他“35岁，直升机驾驶员，喜欢象棋，讨厌寒冷，报酬丰厚. ”兰开斯特的设想是一人在群戏中脱颖而出成为英雄，而不是从一开始就有萨维奇博士（Doc Savage）一样无所不能的英雄引领众人.
完成30到40页后，兰开斯特在创作电影第二幕期间卡壳，最终共花费好几个月才完成剧本. 接下来他与卡本特在北加利福尼亞州过周末，在此期间精校剧本，两人对人物如何表达意见看法不一，同时对比各自对镜头的设想. 根据兰开斯特的剧本，片中自始至终怪形极少现身，但在博汀建议下，卡本特决定增加怪形出场密度，以求更大程度震撼观众. 兰开斯特的剧本结局本来是麦克和查尔兹都同化成怪形，冬去春来，面对前来救援的直升机，两人对机上人员打招呼：“你好，请问哪儿能吃上热饭？”但卡本特觉得如此结局太过肤浅. 兰开斯特一共为本片完成四个版本的剧本. 原著小说的最后，人类战胜怪形，但看到飞向其他陆地的鸟类不禁担心它们已遭怪形感染. 卡本特决定以幸存者慢慢冻死，避免人类被怪形感染为电影结局，觉得这是英雄的至高境界. 兰开斯特根据导演设想写下结局，这样也能避免歪曲或摧毁怪物的《迷離境界》式结局，他还希望在最后两个人物身上营造出模棱两可的氛围，不知道他们是否相互信任，是恐惧还是放心.
演员敲定
吉奥菲·侯德（Geoffrey Holder）、卡尔·韦瑟斯（Carl Weathers）和伯尼·凯西（Bernie Casey）都曾是查尔兹的扮演人选，卡本特还一度考虑曾在《纽约大逃亡》中合作过的艾萨克·海耶斯. 厄尼·哈德森本来最有望获选，但后来争得角色的是凯斯·大卫（Keith David）. 《怪形》是大卫第三次在电影中出演主角，但他的舞台剧演出经验对参演电影不利，剧组人员及其他演员不得不提醒他表演时保持克制，无需把人物所有情绪都表现出来，这其中又以理查德·马苏尔（Richard Masur）和唐纳德·莫法特对他指导最多. 马苏尔和大卫在排练时探讨各自角色，觉得两人在片中肯定有些相互反感. 剧组决定由当时默默无闻的威福·伯明莱扮演布莱尔，因为他的形象比较大众化，所以只要时机未到，观众就不会对他长时间不出场感到蹊跷. 根据设想，布莱尔被怪形感染的时间比较早，但后来很长时间都没有出现，所以观众无从得知他情况如何，又有什么意图. 卡本特起初想请當奴·派辛斯饰演布莱尔，但后来觉得他的形象还是太显眼，不适合该角色. TK·卡特（T. K. Carter）获选扮演纳尔斯，喜剧演员富兰克林·阿贾伊（Franklyn Ajaye）一度表示意向，但他同制片方会晤后开始长篇大论地演说，声称纳尔斯纯粹是模式化观念的产物.
博汀一度求爷爷告奶奶地想要出演帕尔默，但他身为化妆特效负责人工作量已经很大，剧组觉得他不可能还在剧中演出. 帕尔默有部分喜剧情节，所以环球影业找来喜剧演员杰·雷诺、盖瑞·桑得林和查尔斯·弗莱舍（Charles Fleischer）等人，但最终入选的是大卫·科列侬（David Clennon），他实际上更适合出演正剧. 科列侬本是为接演本宁斯而来，不过他对由“蓝领大烟枪”转变成“白领科学家”的帕尔默更感兴趣. 鲍尔斯·布思、李·范克里夫、杰里·奥尔巴赫（Jerry Orbach）和凯文·康韦（Kevin Conway）都曾是加里的扮演人选，剧组还曾打算让加里和麦克的年纪接近，所以一度考虑理查德·马利根（Richard Mulligan）. 马苏尔也曾争取出演加里，但制片商决定请他诠释克拉克，因为他很喜欢狗，也很喜欢克拉克的台词. 排练期间，管理员克林特·罗（Clint Rowe）会把狼狗杰德（Jed）带到片场熟悉众人的声音和气味，马苏尔每天都与杰德和罗在一块儿，这对后来的实际演出颇有帮助，杰德愿意站在他旁边，不至时而查看罗的位置. 在马苏尔看来，克拉克对他人不感兴趣，但很喜欢和狗在一起. 马苏尔还前往生存主义者开办的商店购买折刀，在拍摄克拉克和查尔兹对峙的桥段时使用. 为饰演克拉克，他甚至谢绝出演《E.T.外星人》的机会. 威廉·丹尼尔斯（William Daniels）和丹内利都有意饰演科波医生，但卡本特直到最后一刻才决定聘请理查德·戴萨特（Richard Dysart）.
剧本中的温道斯起初叫桑切斯（Sanchez），还曾更名桑德斯（Sanders）. 温道斯的英语意指“窗户”（“window”的复数形式），源自演员托马斯·沃特斯（Thomas G. Waites）前来试装时戴着片中人物所配大墨镜的形象. 诺伯特·魏塞尔（Norbert Weisser）饰演挪威人，杰德则是片中将狗同化的怪形，但没有在演员表中列出. 电影中没有女角色，仅麦克玩象棋时电脑发出的声音是女声，由此时卡本特的夫人阿德里安娜·巴比欧（Adrienne Barbeau）配音. 罗素觉得所有人物都是男人很有趣，因为这样男人就不用因为有女人在场装模作样. 片中美国人找到挪威人的集体照，上面是福斯特、佛朗哥、兰开斯特及其他多名剧组成员客串出镜. 摄影机操作员雷·斯特拉（Ray Stella）走到镜头前协助拍摄针管抽血的镜头，还告诉导演他一点都不怕抽血，这种镜头拍一天都没问题. 片头身体探到直升机外，手上挥舞步枪的挪威人由佛朗哥诠释. 电影的选角总监是安妮塔·丹恩（Anita Dann）.
摄制
1981年8月24日，电影在阿拉斯加州朱诺开始主体拍摄，共计耗时约12星期. 卡本特想先看到各个镜头的效果，所以坚持要在开拍前彩排两周，考虑到电影成本所限，这样的要求在当时可谓很不寻常. 接下来剧组转战环球影城外景地，这里的室外温度超过38°C. 搭建的内景由气候调节设备保持在−2°C确保工作效果. 剧组打算在已有冷藏设施内搭建外景，但能找到的设施都不够大. 最后他们尽量收集便携式空调，将舞台封闭，同时利用加湿器和喷雾瓶提升空气湿度. 看过已拍镜头的粗略组合后，卡本特很不满意，感觉片中有太多一堆人站着说白话的情节. 他改写部分已拍好的户外镜头，在剧组前往不列颠哥伦比亚省斯图尔特继续主体拍摄后重拍.
聖薩爾瓦多德基赫區
聖薩爾瓦多德基赫區（Distrito de San Salvador de Quije），是秘魯的一個區，位於該國中南部阿亞庫喬大區的蘇克雷省，始建於1962年5月21日，面積144.6平方公里，海拔高度3,210米，2005年人口1,525，人口密度每平方公里11人.
小花山蚂蚱草
小花山蚂蚱草（学名：Silene jeniseensis f. parviflora）为石竹科蝇子草属山蚂蚱草下的一个变型.
突變第三型
摄制
卡本特决心优先采用真实地点，尽量少用制片厂搭建的取景地，《月光光心慌慌》和《夜霧殺機》（1980年）的成功令他声名鹊起，得以掌控《怪形》这样的高预算项目. 堪景员在斯图尔特城外不远处的加拿大沿海找到合适地点，剧组来往方便而且日间风景秀丽. 1981年12月2日，约100名来自美加两国的剧组人员前往该地拍摄，路上剧组乘坐的客车因大雪打滑，差点从缺乏护栏的公路边缘掉落，下面是150米高的堤防. 摄制期间，部分剧组人员留在附近的矿业小镇，其他人住在波特兰运河（Portland Canal）上的住宿驳船. 他们需要通过43公里蜿延曲折的小路开往阿拉斯加州外景地，片中科考站就是在此取景.
阿拉斯加州的外景是在夏天搭建，位于俯瞰冰川的岩石地形上，计划等下雪掩埋石头和外景后开拍. 室外和室内的镜头都在这里取景，所以内部温度不能高于冰点，确保屋顶上一直有雪. 室外温度实在太低，甚至镜头都会冻结并破裂. 室内的温度会导致镜头前起雾，需要好几个小时才能清除，所以剧组只能把摄影机保存在寒冷的环境下. 阿拉斯加州的电影摄制受天气影响很大，共持续三个礼拜，暴雪导致部分时日根本无法开工. 片尾炸毁科考站的镜头单安装必要的炸药就花掉八小时.
凯斯·大卫在参加拍摄前一天遇上车祸导致手臂受伤，但他次日依然赶到片场，只不过被卡本特和佛朗哥看到肿胀的手后把他送到医院，医生给他缝针治疗. 再度抵达片场时，大卫受伤的手上戴有手术手套，外面又套上黑色手套，并涂成接近他的肤色. 电影前半截没有出现他左手的镜头. 卡本特是在拍完片尾的爆炸镜头后再拍片头的挪威人基地桥段，用损毁的美国科考站充当烧成一片黑地的挪威人营地. 炸毁科考站的镜头需要摄影助理站在基地内部，和遥控引爆的炸药距离不远，开拍前再拼命跑出安全距离，其他七台摄影机一起拍下爆炸画面. 此时的电影极少在拍摄过程中大量采用特殊效果，导演告诉演员各自角色看到什么东西，演员必须根据导演的描绘来表演，相应特效镜头则要到后期制作时加入. 部分镜头利用模型让演员理解情节需要，但其他镜头连模型都没有，演员眼睛看到的不过是墙壁或是上面标以“X”的物体.
因为没有适合本片的现成外景地，所有内景和外景的设计与建造均由美术总监约翰·劳埃德（John J. Lloyd）监督. 经康迪建议，镜头中出现的内景都有天花板和管道，令空间看起来更加幽闭而恐怖.
酒红朱雀
酒红朱雀（学名：Carpodacus vinaceus）为雀科朱雀属的鸟类. 分布于印度、缅甸以及中国大陆的宁夏、甘肃、陕西、湖北、贵州、四川、云南、西藏等地，多栖息于海拔1000m 以上的山林、活动于灌丛和竹丛中、也常栖于亚热带常绿阔叶林和针阔混交林中以及有时也到高山针叶林中. 该物种的模式产地在四川宝兴.
突變第三型
后期制作
卡本特为《怪形》拍有多个结局，其中包括更加“快乐”的结局，因为剪辑师托德·拉姆齐（Todd Ramsay）担心试映观众不会喜欢原本惨淡而虚无的结局. “快乐结局”显示麦克获救，并经验血证明他未受感染，但卡本特觉得这样的结局风格实在“俗气”. 剪辑师弗娜·菲尔兹（Verna Fields）受命修改结局，加入明确的解释和问题解决方案. 剧组最终决定重拍结尾，查尔兹失踪后也没有再出现，所以无需再怀疑他是否被怪形感染，最后的镜头只有麦克一人. 新结局的试映反响只比原版略好，剧组同意环球影业的要求改用新结局. 但就在院线拷贝投产前不久，制片人、导演及执行制片人海伦娜·哈克（Helena Hacker）认定，与完全没有悬念的明确结局相比，电影最好还是保留一点模棱两可. 卡本特最终拍板恢复原有结局，只在科考站爆炸时加入尖叫声，观众可以据此推定怪物已被炸死. 据导演回忆，环球影业高管西德尼·希恩伯格不喜欢这样虚无主义的结局，称：“想想观众如果看到怪形死亡，并以巨型管弦乐队伴奏，效果会怎么样”. 卡本特事后指出，原版和查尔兹不再出现的新版结局试镜反响都很差，他觉得这主要是因为电影在英雄塑造上做得还不够.
酒红朱雀
分布於台灣的台灣朱雀曾被認為屬於酒紅朱雀的亞種，但現今已被歸類為獨立物種.
突變第三型
音乐
卡本特希望《怪形》带有欧洲音乐风格，故而邀请恩尼奥·莫里科内作曲. 导演为此飞往罗马与作曲家面谈，说服他接受. 莫里科内飞抵洛杉矶录制曲目时已经备有磁带，其中包含一系列合成音乐，因为他不确定导演想要什么风格. 除合成音乐外，作曲家还写下完整的管弦乐谱，以及两种音乐融合的曲谱，深知最后一种应该是卡本特的首选. 卡本特所选音乐和他自创的音乐类似，成为《怪形》的主题音乐，在片中时时响起. 他还向莫里科内播放《纽约大逃亡》的配乐作为示范，作曲家反复试验，令配乐尽可能贴近卡本特的作曲风格. 莫里科内为《怪形》谱写的音乐全长约一小时，但大部分都未使用，只是后来随电影原声带一起发行. 卡本特与经常合作的艾伦·霍华斯（Alan Howarth）分别创作部分合成风格曲段在片中使用. 据莫里科内在2012年回忆：
"我曾询问（卡本特），既然他已经自创电子音乐，准备与助手编辑后用进电影：“你都打算自己动手，干嘛还找我？”他的回答让我颇感意外：“我和你的音乐结婚了，所以打电话给你. ”……后来他让我看到电影（《怪形》），等到我作曲的时候，他就这么跑啦，好像羞于让我看到他的音乐一般，我们也没有（就音乐）交换意见. 我的创作过程完全自主，没有他的干预. 我从1982年开始根据自身经历创作多段曲目，其中还有一段是电子音乐，最后（卡本特）选的就是电子音乐."
对此卡本特称： "（莫里科内）没有看过电影的任何镜头就独立完成管弦乐曲编排，还录好20分钟的音乐让我自行决定如何运用. 我把他的曲段插入电影，发现有些地方、特别是情节比较紧张的桥段与配乐很不搭……（于是）我私下离开几天，录制部分音乐到片中使用. 就是一些非常简单的电子音乐，基本上只有音调，算不上真正的音乐，更像是背景声音，按今天的标准，你可能会以为是音响效果."
全球最卖座巡回演唱会列表
全球最卖座巡回演唱会列表所收录之演唱会数据并不完整，只有提供可靠参考且总票房收入高于1亿美元（根据通胀情况调整）的巡回演唱会才会收录进本表. 需要注意的是，由于不是所有巡回演唱会都会公开其票房收入，因此可能有部分未收录的巡回演唱会票房收入高于本表所收录的巡回演唱会. 《公告牌》和《》等杂志会定期提供全球演唱会总收入的官方数据.
突變第三型
怪物特效
《怪形》的特效大部分由博汀设计，他曾与卡本特在《夜霧殺機》合作. 博汀于1981年中期加入项目，此时前期制作已经开始，但外星生命设计尚未定型. 画家戴尔·库珀斯（Dale Kuipers）虽已创作部分怪物外型的绘画，但他还没来得及与博汀进一步探讨就因车祸住院. 卡本特本来打算把怪形塑造成单一形象生命，但博汀建议让怪物拥有持续变化的能力，看起来可以像任何生命. 卡本特起初觉得这样的构想“太古怪”，要求博汀先与普洛格合作画出草图. 众人一致同意，怪形能够完美同化他人，其他人无法从外貌分辨. 众演员彩排时花费数小时讨论人物知道他人是怪形所变，科列侬认为这根本无关紧要，因为怪形变成的人无论行为、外貌还是气味都和之前一模一样. 博汀手下最多时有35名画家和技术员，对于他来说，同时和这么多人合作非常不易. 为更有效地管理团体，他聘请曾在1981年电影《破胆三次》（The Howling）中合作过的特效制作人埃里克·詹森（Erik Jensen）专门负责特殊化妆效果组. 博汀手下工作人员还包括机械部主任戴夫·凯尔西（Dave Kelsey）、化妆部协调员肯·迪亚兹（Ken Diaz）、模型制作师冈纳·费迪南森（Gunnar Ferdinansen），负责绘画和发型管理的玛格丽特·贝塞拉（Margaret Beserra）还是博汀的老友.
对于怪形不同形态的设计博汀表示，这种生物已经遍布银河系，所以能按需调节身体机能，如胃部突然转变成大嘴，头部长出蜘蛛腿等. 工作的压力导致博汀做梦时都忙于设计，醒来时还会把有些设计用笔记下来. 他曾设计许多死亡的怪物幼体，但剧组未予采纳，觉得“太恶心”. 博汀自认一点都不知道他的构想要如何落实，但卡本特依然照单全收，称“我最不能接受的是：电影（中的怪物）最后看上去就是人穿上什么特别的衣服……我从小到大看过很多科幻怪物片，每部都在玩这种把戏”. 另据康迪回忆，博汀对自有设计非常敏感，还担心电影中出现的怪物镜头太多. 为了提前应对任何审查制度，博汀一度建议用不同颜色令怪物剧烈变形及其体内器官的镜头看上去更显荒诞. 最终剧组决定淡化血液和内脏和颜色，只不过此时电影摄制已经完成. 片中的怪物特效是用多种材料达成，如蛋黄酱、奶油玉米、用微波炉处理过的泡泡糖，以及K-Y凝膠.
全球最卖座巡回演唱会列表
针对那些巡回时长超过十年的巡演，其统计数据归于其所结束那年的十年中. 以黄色底色标记的巡回演唱会表示在其结束时曾成为全球最卖座巡回演唱会.
突變第三型
怪物特效
电影拍摄期间，还只有21岁的博汀一度因工作太过繁重导致体能消耗太大、双侧肺炎和溃疡出血入院治疗. 据本人表示，他总是“囤积工作”，许多复杂的任务都选择亲力亲为. 博汀对项目非常投入，甚至住在环球影城外景地超过一年. 他还表示，那时连一天假都没休过，直接就在搭建的内景或更衣室睡觉. 为减轻团队工作压力，博汀邀请特效设计师斯坦·温斯顿协助完成部分设计，并以狗同化而成的怪形为主. 由于没有足够时间制作复杂的机械生物，温斯顿决定采用手偶. 先以化妆师兰斯·安德森（Lance Anderson）的手臂和头部为模型制出铸件，围住油基粘土雕成的狗形怪形. 最后制出的泡沫乳胶布偶戴在安德森身上，上面还有无线电控制的眼珠和电缆控制的腿. 布偶放在搭建狗窝的高架上，人员在下面操纵. 这组镜头共花费两天时间拍摄，在此期间布偶中的粘液会漏到安德森身上，他还不得不戴上头盔，以免被用于模拟枪声的爆管炸伤. 安德森将触手送入狗形怪形体力，拍出的镜头再倒放，营造触手在躯体上滑动的效果. 温斯顿谢绝剧组将他的名字列入本片特效师，坚持让博汀独享功劳，最后剧组在影片字幕中以文字向他致谢.
诺里斯在对峙期间似乎心脏病发，科波医生准备去颤急救，但诺里斯实际上已被怪形同化，胸口突然转变成巨大的嘴，咬断科波的双臂. 为拍出这组镜头，博汀请来双臂截肢的残疾人，装上蜡制骨头、橡胶静胶和果冻一起制成的假臂. 接下来演员将两只假臂伸进胃部形成的大嘴内，机械控制的大嘴咬合，演员再退开，将假臂扯断. 为拍摄诺里斯怪形头部与躯体脱离逃生的镜头，博汀经过好几个月的反复测试，最后终于认定效果已经可以拍摄. 这段镜头需要用到火焰特效，但剧组此时还不知道布偶内部橡胶泡沫化学品产生的烟雾可燃，结果火将烟雾引燃，形成大火球将布偶吞没. 火焰拍灭后，布偶损伤尚不严重，剧组也成功拍下整段镜头. 片尾麦克与巨型布莱尔怪形对峙的桥段由定格动画专家兰德尔·威廉·库克（Randall William Cook） 制作，他先制作外景地的微缩模型，再用广角镜头拍下怪物的定格动画，但卡本特觉得效果不够真实，片中最后使用的只有几秒钟. 真正的布莱尔怪形布偶需要50人协同操纵.
剧组原计划将摄像机固定在可旋转平台上拍摄帕尔默同化而成的怪形，以便拍出怪形走上墙壁并在天花板上移动的效果，但后来还是因成本太高放弃，改将地板制成科考站天花板的样子，再让特技替身跳上去. 麦克用火焰喷射器点燃帕尔默怪形的镜头是由特技演员安东尼·塞塞雷（Anthony Cecere）假扮，身上着火后前冲撞破科考站的墙壁.
视觉特效和照明
康迪与博汀合作，判断每种怪形应该配合什么程度的照明. 他觉得博汀的作品非常细致，所以想要详细展示，但又担心展示太多会导致观众看出怪物都是人造，导致镜头穿帮. 剧中人物每次遇到怪形都是在计划好的空间内，这样就能使用一系列小型照明设备突出怪形模型的表面和纹理. 康迪将怪物身后的位置照亮，以呈现其整体轮廓. 他和松下電器及其他几家公司合作开发能在不同胶卷速率下自动调整曝光度的摄影机. 康迪还希望能用高速和慢速拍摄怪形镜头，觉得这样应该能营造更有意思的视觉效果，但这已经超出当时的技术局限. 康迪用悬挂在头顶上的暖光灯为室内照明，并将灯装在圆锥形遮挡物内营造明暗对比，方便在拍摄时按需调整亮度，保持室内依然有黑暗区域. 室外一直用康迪在发现同场跑道使用的蓝色冷光灯照亮，雪表面的反射作用和蓝光一起营造冰天雪地的感受. 剧组还通过演员使用的火焰喷射器和照明弹，营造动态照明效果.
剧组原计划把《怪形》拍成黑白片，但环球影业觉得这不利于销售电影播映版权. 康迪于是建议尽可能把颜色的饱和度与亮度调低. 外景内部刷成灰色等中性色，许多道具同样涂成灰色，服务则是棕、蓝和灰色搭配，再依然照明增加其他颜色. 阿尔伯特·惠特洛克（Albert Whitlock）为电影提供磨砂质感的背景画，如片头美国人发现巨型外星飞船埋在冰下的画面. 麦克走进埋有外星人冰洞的镜头是在环球影城外景地摄制，画面周围的外星飞船、直升机和雪实际上都是绘画作品.
卡本特的朋友约翰·沃什（John Wash）曾为《纽约大逃亡》制作片头计算机模拟画面，本片中演示怪形同化其他生物器官的计算机程序也是他设计. 片头字幕前逼近地球的外星飞船由制模师苏珊·特纳（Susan Turner）建造，上面有144盏频闪灯. 德鲁·舒赞（Drew Struzan）只用不到24小时就画出海报，此前对本片所知甚少，只听过简短介绍.
发行
本片特效制作的保密效果很好，在1982年初引来电影放映商关注，希望能确定《怪形》是足以吸引观众的一流制作. 科恩和福斯特与特聘编辑合作，结合环球影业音乐素材库制出20分钟的创意混剪，突出电影的动作场面和悬念效果. 他们利用没有用在成片中的镜头，同时尽可能避免展示特效. 观看混剪短片的放映商都是男子，对短片印象甚佳，环球影业高管罗伯特·雷姆（Robert Rehme）告诉科恩，公司预计《E.T.外星人》只能吸引儿童观众，对《怪形》寄予厚望. 电影收尾后，制片商将统计调查结果发给导演，显示过去半年间喜欢恐怖片的观众数量已减少七成，卡本特觉得这意味着他应该调低对电影放映成绩的期望. 他还在市场调查试映后询问观众看法，观众询问：“最后到底是怎么回事儿？到底谁是怪形……”卡本特表示这完全取决于观众的自行想象，对方于是回答：“天呐，我不喜欢这样. ”
看到《E.T.外星人》放映现场的热烈反响和观众对《怪形》预告片冷漠的反应，福斯特便知道：“我们死定了”. 电影公共预映反响不佳，促使环球影业将制片人批准的阴暗黑白宣传画换成人物面部发光的彩色图像，宣传标语由斯蒂芬·弗兰克福特（Stephen Frankfort，《异形》宣传标语“太空里没人能听到你的尖叫”也是他创作）创作的“人体是最温暖的藏身处”改成“终极异形恐怖”，希望借此吸引喜欢《异形》的观众. 卡本特最后还想把片名改成与原著小说相同，但未能落实. 电影发行前一周，卡本特带着电影片段登上《大卫·莱特曼晚间秀》（Late Night with David Letterman），抓紧最后的时间宣传. 1981年，恐怖杂志《疯哥利牙》（Fangoria）举办竞赛，鼓励读者画出他们想象的怪形模样参赛，获奖者能够前往好萊塢環球影城参观. 电影首映当天，好莱坞太平洋剧院（Hollywood Pacific Theatre）举办特别首映礼，黑暗女主艾薇拉主持，装扮成怪物的观众可以免票入场.
票房
《怪形》于1982年6月25日在美国发行，第一个周末共在840家电影院收入310万美元，平均每家3699美元，在周末票房榜上排第八，落后上映第四周的超自然恐怖片《鬼哭神號》（410万美元），领先动作片《未来先锋》（Megaforce，230万美元）. 上映三周后，电影跌出票房榜前十，最终1500万美元预算换来1960万美元票房，在1982年票房榜上仅排第42，虽算不上票房炸弹，但也绝对不算成功.
文化史学家和评论家从本片上映时就开始分析电影无法吸引观众的原因. 卡本特在1999年接受采访时称，1982年美国正逢经济衰退，观众还不能接受《怪形》虚无而压抑的视角. 电影上映时，叫好又叫座的《E.T.外星人》刚发行两周，以更加乐观的角度看待外星人来访，适合全家人一起观赏. 该片票房高达6.19亿美元，是《怪形》最强有力的竞争对手，卡本特也称《E.T.外星人》与他执导的电影完全相反. 《怪形》和科幻电影《银翼杀手》在同一天上映，该片首周末营收610万美元，仅次于《E.T.外星人》位居第二，最终总票房3380万美元，当时也属票房口碑一败涂地的作品. 还有观点认为，1982年的科幻和奇幻电影已经过度饱和，如《野蛮人柯南》（1.3亿美元）、《鬼哭神號》（1.217亿美元）、《疯狂的麦克斯2》（3450万美元）、《星际旅行II：可汗怒吼》（9700万美元）和《電子世界爭霸戰》（3300万美元）. 部分文章认为环球影业的营销手段不力，完全无法同这年暑期其他大片的宣传手段竞争.
《怪形》的电影分极为R级，所以未满17岁观众只能在成人陪同下进场，这也是影片票房不佳的重要原因. 相比之下，《鬼哭神號》为PG级，能够满足合家欣赏的要求，小观众也能单独进场.
专业评价
电影上映后评价不佳，针对片中愤世嫉俗且反威权的基调，以及重口味特效的批评尤为强烈. 《神奇影院》（Cinefantastique）杂志在封面大标题报导《怪形》，上面印出设问：“这会不会是史上最令人憎恶的电影？”部分评论毫不留情地宣称这是“80年代典型的白痴电影”、“简直垃圾”，“可悲到无以复加”. 艾伦·斯宾塞（Alan Spencer）在《星志》（Starlog）发文，称《怪形》是“冷酷且经过消毒”的恐怖片，试图利用科幻观众的热忱大赚一笔，妄想和“《E.T.外星人》的乐观、《星际旅行II：可汗怒吼》的回归承诺、《電子世界爭霸戰》在技术领域的精益求精，以及《银翼杀手》的纯粹和气节”唱反调.
评论批评电影剧情“无聊”，对特效也持否定态度. 《洛杉磯時報》刊登琳达·格罗斯（Linda Gross）的文章，称《怪形》“丧失人性、令人深感绝望和虚无”，而且缺乏情感，仿佛对各人物的死漠不关心. 斯宾塞批评影片在保持剧情连贯上过于草率，毫无节奏感，而且缺乏温暖和人性. 《新闻周刊》的大卫·安森（David Ansen）批评本片将特效应用和悬念营造混为一谈，为制造血腥镜头不惜牺牲一切，导致电影缺乏足够的戏剧张力. 戴夫·基尔（Dave Kehr）在《芝加哥读者》（Chicago Reader）发表评论，认为影片对白过于平淡，即便打乱顺序或是换个人来说也没区别，不同人物的形象和话语雷同. 《华盛顿邮报》刊登加里·阿诺德（Gary Arnold）的文章，认为本片一开头就让怪形完全占领挪威人基地的构想颇为机智，比1951年版的套路高明. 《纽约》杂志的戴维·丹比（David Denby）批评电影仅从外部角度展示怪形威胁，没有关注人物对他人可能已被同化的感想. 罗杰·伊伯特认为《怪形》很恐怖，但除特效以外没有任何原创内容. 文森特·坎比（Vincent Canby）在《纽约时报》发文，声称只有那些想要看到人头上长出蜘蛛脚和解剖犬类尸体镜头的观众才会欣赏本片.
大部分评论肯定演员的表演，但批评电影对人物的刻画. 伊伯特认为片中角色缺乏特点，个个都是固定模式的产物，唯一的作用就是等着被杀；斯宾塞认为演员虽已竭尽全力，但各人物依然平淡无奇. 《時代雜誌》刊登理查德·希克尔（Richard Schickel）的评论，认为罗素塑造的坚定英雄形象还算成功，但其他人物就没有给人留下什么印象；《综艺》杂志的评论认为，片尾的“自杀式”态度导致罗素英雄形象大打折扣. 其他评论批评部分情节太显虚假，如人物单独一人四处闲逛. 基尔就批评各人不知联合起来对付怪形，多篇评论进一步指出，片中缺乏友谊和浪漫元素，阿诺德认为这导致电影只剩下特技能引起观众兴趣.
评论一方面称赞电影特效技术精湛，另一方面又批评特技镜头在视觉上令人反感而且有些过火. 评论称赞博汀的作品堪称天才，新颖的设计令人难忘，“色彩鲜艳到可怕”，赞扬他是“骇人听闻（场面）的大师”. 阿诺德认为胸口咬人的镜头“创意惊人”，随后头部与躯体分离的桥段更是“疯狂到可怕”，认为可与《异形》中胸口爆出小异形和断头镜头相提并论. 《综艺》杂志认为《怪形》是史上“最生动的恐怖片”. 但是，坎比觉得这些镜头恶头多于恐怖，感叹恐怖片似乎出现人体破口越来越大的猥亵趋势. 斯宾塞认为特效将博汀对工作的细心和自豪感体现得淋漓尽致，但他和希克尔都觉得没有强有力的剧情和人物支撑，这些特效最终喧宾夺主，纯属浪费. 坎比对特技印象不佳，觉得看上去太“虚假，令人作呕”. 坎比和阿诺德指出，怪形没有可供识别的独有形态，还能藏身他人体内，这其实上对电影不利，观众难以理解. 阿诺德声称1951年版虽然技术手段远远不及，但至少不那么容易导致观众走神儿.
格罗斯与斯宾塞交口称赞本片的技术成就，特别是康迪令人感觉要被冻伤的摄影，还有音效、剪辑和莫里科内的配乐. 但斯宾塞批评导演的处理手法，声称卡本特只是“徒劳”地想要呈现自以为观众会喜欢的内容；在他看来，卡本特不适合执导科幻片，只适合导演“交通事故、火车失事和公开鞭刑”. 安森声称，卡本特的风格便是如此，是“为暴行而暴行”的病态.
许多评论将《怪形》与其他电影对比，特别是《异形》、《人体异形》（Invasion of the Body Snatchers，1978年）和《怪人》. 伊伯特和丹比认为另外几部电影对情节的把握更到位，《怪形》看起来就像画虎不成反类犬的衍生作品. 《综艺》批评本片不及1951年版. 阿诺德认为《异形》令观众对恐怖的期待提升，《怪形》便是这种提升趋势的产物.
《怪人》的导演克里斯蒂安·奈比和男主角肯尼斯·托比（Kenneth Tobey）也发声批评本片. 奈比称：“想看血就去屠宰场呗……总而言之，这就是珍宝威士忌的绝佳广告”. 托比特别谴责片中视觉特效实在过火，甚至“会抹灭观众对人物的印象……这些特效本身似乎就成了电影，而且实在有些恐怖过头”. 据菲尔·哈迪（Phil Hardy）1984年的著作《科幻》（Science Fiction）记载，有评论称《怪形》“失败程度令人惊讶”，是“卡本特至今最令人不满的电影”. 评论指出，电影剧情“似乎只是展示各种特效的借口”，与1951年霍華·霍克斯版《怪人》中托比的饱满形象相比，罗素的英雄面貌最多算是个符号，而且还不怎么明显，大概只能算暗号. 科列侬认为，原本拍摄的人物介绍戏码在片中省略，观众进而难以迅速理解角色，导致电影无法像《异形》那样吸引更多观众.
奖项
《怪形》获土星奖最佳恐怖片和最佳特效奖提名，但分别不敌《鬼哭神號》和《E.T.外星人》. 此外，影片还获金酸莓獎最差配乐奖提名.
短期影响
《怪形》失败立即影响卡本特的事业，他为此失去导演1984年科幻片《凶火》（Firestarter）的机会. 过去多部作品的成功本已促使环球影业同他签署多部电影合同，但《怪形》之后，该公司甚至决定花钱取消合约. 此后卡本特继续拍片，但已信心全無，连续几年都没有在公开场合提及《怪形》，直到1985年接受《星志》采访时才表示，一度有人称他“暴力狂……我完全没想到会有人这么看待（《怪形》）……《怪形》只不过太超前，我知道会有些超前，但没想到会到这个程度……我对公众品味考虑不足”. 电影上映后不久，威尔伯·斯塔克以“诽谤、违约、欺诈和诈骗”起诉环球影业，索赔4300万美元，声称环球公司没有在宣传材料适当位置列出他的名字，只是在不够显眼的片尾字幕中出现，导致他蒙受经济损失. 斯塔克自称对《怪形》剧本贡献很大，但福斯特指出，斯塔克完全没有参与电影制作，他的每项贡献都已对应适当功劳. 斯塔克后来又针对福斯特的说法索赔1500万美元，不过两起案件的结果尚不明确.
家用媒体
《怪形》的DVD于1998年面世，其中的附加内容包括：详细介绍电影制作过程的纪录片《怪形：恐怖成形》（The Thing: Terror Takes Shape），删除或变更版本镜头，以及卡本特和罗素的评论音轨. 2006年问世的HD DVD版花絮内容相同，2008年的藍光光碟版只有导演和男主角的评论音轨，加上电影播放时通过画中画呈现的幕后花絮. 2016年的藍光光碟提供2K解析度修复版电影，修复过程由康迪督导，花絮包括上述纪录片、评论音轨，加上演员和剧组成员采访，分别关注配乐、编剧、剪辑，普洛格分镜画作的视频片段，还有采访艾伦·迪恩·福斯特（Alan Dean Foster）的内容和电视版《怪形》，其中福斯特是电影改写小说的作者，电视版则比电影版短15分钟. 2017年发行的藍光光碟提供4K解析度修复版电影，仅在英国限量发行八千套. 该修复版采用原版电影底片制作，过程由卡本特和康迪监督.
MCA唱片于1982年发布《怪形》原声带，瓦雷兹·萨拉班德唱片公司（Varèse Sarabande）后在1991年重新发布雷射唱片和卡式录音带. 这些版本后来逐渐停产. 2011年，霍华斯与拉里·霍普金斯（Larry Hopkins）利用最新数字技术修复莫里科内的配乐，并将各曲目按电影中的顺序排列. 新版唱片还包含卡本特与霍华斯为本片创作的曲目. 2017年2月23日，本片配乐的修复版黑膠唱片面世，属豪华收藏版，其中包括卡本特的独家采访. 2020年5月，迷你專輯《迷失线索：怪形》（Lost Cues: The Thing）发布，其中包含导演为影片创作的配乐，但因母带遗失，这些音乐都是重新录制.
主题分析
偏执和怀疑是《怪形》的核心主题，影片归根究底是讲述小型团体内部的信任如何遭到侵蚀，这种怀疑由各种各样的偏执引起，如他人可能不是自称的那个人，最好的朋友可能恰恰是敌人. 这些情绪代表人类对他人永远怀抱的疑虑，以及对熟人背叛、甚至被自身肉体背叛的恐惧. 偏执不会因年龄变化消失，所以上述主题能够经受时间的考验. 《怪形》着重描述人物无法信任同僚的处境，这还能理解成对整个机构的不信任.
电影发展及上映期间，美国和苏联正处冷战的紧张时代，片中部分情节意指相互保證毀滅的核毁灭威胁. 丹尼尔·克拉克森·费舍尔（Daniel Clarkson Fisher）指出，麦克下棋被將死后将电脑砸毁，他发誓毁灭怪形时甚至愿意以牺牲所有队员为代价. 冷战式的孤立主义思想已经伤害团队，缺乏信任更将其完全摧毁. 迈克尔·爱德华·泰勒（Michael Edward Taylor）在Screen Rant网站发文，将《怪形》与红色恐慌的非难和麦卡锡主义联系起来，剧中人物最大的恐惧是怪形侵袭人类居住区，就像反共主义者担心共产党会“感染”文明地区，进而同化和模仿. 《偏锋杂志》刊登约翰·林桑（John Lingsan）的分析，认为剧中人物体现出一定的“疲劳反文化主义”，这种情绪是在越南战争（1955至1975年）结束后出现，主要表现为反对传统社會規範，每个人都有各自的怪癖.
兰开斯特有意在剧本中避免女角色，因为他认为女角色无可避免地会成为恋爱对象，进而肯定会沦为他人的负累. 诺亚·贝拉茨基（Noah Berlatsky）通过《大西洋》杂志指出，《怪形》没有女角色，这已经与典型的恐怖片不同，人物对怪形的恐惧可以理解成害怕自己不被当成男人，被当成同性恋. 电影情节也反复证明上述观点，怪形的同化涉及侵入（插入）、触手，诺里斯变成的怪形胃部张开，生出他的复制品. 砍杀电影偏爱女明星，因为女人被视为弱者，因此更容易让人产生同情，这样女人打败大反派时就能让观众的情绪宣泄释放，但电影《怪形》根本没打算让里面的男人活下来. 《Vice》杂志刊登帕特里克·马尔伯勒（Patrick Marlborough）的评论，认为《怪形》是对“男子气概”的批判. 怪形同化其他生物需要亲密、告解和共情，所谓的男子气概恰恰对这些不屑一顾. 自傲和不断增长的低落情绪导致男人因害怕尴尬或暴露而无法面对真相. 贝拉茨基进一步指出，麦克的观点最为偏执，而且完全没有情感依恋，所以他能成为英雄. 但是，这种情绪最后又对他不利，他和查尔兹互不信任，尽管这时候不信任也没意义，两人也根本不了解对方.
Nerdist（意为“书呆子”）网站的凯尔·安德森（Kyle Anderson）和《奇异地平线》（Strange Horizons）杂志的奥林·格雷（Orrin Gray）指出，《怪形》是作家霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特笔下宇宙恐怖的典范，那些非人生物远古时就存在，它们也完全不在乎人类. 宇宙恐怖还包含对失去人性或被吞噬的恐惧，不管是比喻他人性格大变，行事非人，还是真的被这些远古怪异巨兽直接吞食，或变成另一种生物. 怪形已经超出人类的理解极限，拥有迅速摧毁地球所有生命的能力. 洛夫克拉夫特笔下的怪物根本无法形容，人类虽能看到怪形，但它坐无常态，立无定形，超越人类知识领域. 格雷认为，麦克代表好莱坞电影中更加传统的主角形象，布莱尔代表洛夫克拉夫特笔下的主角，屈从于对怪物的恐惧，被怪物本质代表的意义逼疯，最终转变成他所害怕的东西.
怪形从不说话，也没有通过任何方式表明行为动机，不达目的绝不罢休. 格雷认为，怪形相当于对失去自我的恐惧. 经过攻击和吞噬，它能完美模仿他人，记忆和行为习惯都不受影响，人被外星生命吸收后诞生复制品. 极客巢穴（Den of Geek）刊登马克·哈里森（Mark Harrison）和瑞安·兰比（Ryan Lambie）的评论，称人性的本质是自由意志，片中人物的自由意志被怪形夺走，他们有可能根本不知道自己已被同化. 1982年接受采访期间，面对《怪形》是像原著小说那样属“科学派”还是像《怪人》那样“反科学”的提问，卡本特回答“人类派”，因为“当人总比装成是人要强，这种能够操控我们的生物本质或许并不邪恶，但它只会简单地模仿，就像变色龙一样”. 还有评论将片中验血的桥段与当时美国的艾滋病疫情联系起来，因为艾滋病也只能通过血检确认.
重新评估
电影上映多年后，本片逐渐获得影评人和影迷认可，他们将《怪形》重新评估为恐怖片的里程碑. 1992年，彼得·尼科尔斯（Peter Nicholls）颇有先见地在评论中称赞《怪形》是“令人难忘的黑色电影，有可能被视为经典”. 部分评论认为影片即便不是卡本特最优秀的作品，也一定名列前茅. 约翰·肯尼斯·缪尔（John Kenneth Muir）赞扬本片是“卡本特最具成就，同时也是导演能力最被低估”的作品；影评人马特·佐勒·塞兹（Matt Zoller Seitz）宣称，《怪形》堪称“电影史上伟大而优雅的B级片”.
特雷斯·瑟曼（Trace Thurman）认为《怪形》是史上有数的优秀电影，《帝國雜誌》于2008年评选史上电影五百强，本片排在第289位，评价影片是“融无休止的悬念，足以伤害视网膜的视觉冲击，以及彻底而虚无的恐怖于一体的旷世杰作”. 其他评论或认为这是史上难得的伟大恐怖片，或称其为恐怖经典. 许多媒体将《怪形》评为1982年的电影杰作，如Filmsite.org（“电影现场.org”）网站、Film.com网站和《娱乐周刊》. 缪尔声称，1982年的电影市场竞争极其激烈，但《怪形》仍是这年最优秀的科幻恐怖片，甚至很可能整个80年代都没有对手. 《综合》（Complex）杂志将本片排在20世纪80年代所有电影的第九位，称其为“史上最佳科幻恐怖重拍片”. 《怪形》在许多媒体评选的最佳科幻片榜上位居前列，如IGN网站排名第四（2016年），Thrillist（“惊悚”）网站排第十二（2018年）、GamesRadar+排第七（2020年）、《板岩》（Paste）杂志排第31（2018年）、《时尚先生》（2015年）和《大众机械》（Popular Mechanics，2017年）均排第32. 此外，爛番茄网站根据评论平均打分将本片排在第76位.
《怪形》还登上许多媒体评选的最佳恐怖片排行傍，其中《波士頓環球報》（2007年）将本片排在第一位，恶心血腥（Bloody Disgusting，2018年）网站排第二，《帝国杂志》（2016年）第四，《Time Out》（2016年）第六，《帝国杂志》还将本片海报评为史上最佳海报第43位. 2016年，英國電影協會评选外星人来访题材十佳电影，《怪形》榜上有名. 《滚石》邀请读者投票评选史上最佳恐怖片，本片排名第九，还有许多评论将影片评为肉體恐怖片的典范之作. GamesRadar+网站将影片结局选入史上最佳的25个电影结局.
根据爛番茄网站收集的64篇评论文章，《怪形》拥有84%的“新鲜度”，平均评分7.39（最高十分），网站的共识评述写道：“约翰·卡本特的《怪形》融强烈的戏剧张力和无与伦比的化妆特效于一体，是比20世纪50年代版本更严酷、更恐怖的科幻惊悚佳作”. Metacritic根据13篇评论打出57分（最高100），代表“褒贬不一或中等评价”.
2011年，卡本特在接受采访时称，《怪形》就算不是他最满意的作品，也一定在前几位. 谈到电影花这么长时间才得到大量观众认可，他唏嘘不已，还称：“如果《怪形》卖座，我的事业将完全不同，能够避免当年许多不得不做的选择. 但是我需要工作安身立命，这并不是说后来拍的电影我都不喜欢，我喜欢《克麗絲汀魅力》（1983年）、《外星戀》（1984年）和《妖魔大鬧唐人街》（1986年）等所有电影的拍摄过程. 但我的事业将完全不同. ”
文化影响
《怪形》对流行文化影响很大，早在1998年就被视为邪典经典. 许多媒体作品都有涉及本片的文化指涉，这其中既有电视剧（如《X档案》、《乃出個未來》和《怪奇物語》），又有电子游戏（如《生化危機4》和《古墓丽影III：劳拉的冒险》），还有电影（如《老師不是人》、《撕裂人》和《迷霧驚魂》）. 电影参考丛书《有生之年非看不可的1001部电影》（1001 Movies You Must See Before You Die）称《怪形》是“20世纪80年代极具影响的恐怖片，一直被模仿，但极少被超越……很少有电影像它一样坚定地将肉与骨的断裂和扭曲转变成符合超现实主义美学的怪诞画面，永久提升电影恐怖的标准”.