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吉姆·克勞
流行文化
1941年的動畫電影《小飛象》中有一隻烏鴉名叫「吉姆·克勞」，該角色的名字雖從未在正片中被提及，但仍可見於中，華特迪士尼影業後來為了避免引起爭議而在1950年將其名字改成「克勞老爹」（Dandy Crow）. 當時已在職的華特迪士尼首位非裔美籍動畫師在一篇題為《黑烏鴉及其他政治正確謬論》（Black Crows and Other PC Nonsense）的文章中解釋道，之所以把烏鴉更名為「吉姆·克勞」，是為了卡通式地抨擊南方的壓迫性吉姆·克勞法政策.
向妃
向妃可以指：
紀明發
紀明發（Tjhie Beng Goat，），印尼名克利斯蒂安·哈迪納塔（Christian Hadinata），印尼前男子羽毛球運動員.
他曾在雅加達贏得1980年世界錦標賽2面金牌，其中1面是與張鑫源搭配的男子雙打，另1面是與黃祖金搭配的混合雙打. 他自1971年開始代表印尼出賽，直到1986年退休，前後整整15年. 他在湯姆斯盃男子國際團體賽的戰績最令人矚目. 從1973年至1986年連續出賽6屆，前後曾與多位隊友搭配，僅僅輸掉1場，使得印尼隊得以贏得4次冠軍（1973、1976、1979、1984）.
2001年，他獲選進入世界羽毛球名人堂.
沙托布尔
沙托布尔（Châteaubourg，；Kastell-Bourc'h）是法国伊勒-维莱讷省的一个市镇，位于该省东部，属于富热尔-维特雷区.
地理
（）面积，位于法国布列塔尼大區伊勒-维莱讷省，该省份为法国西北部沿海省份，位于布列塔尼半岛东部，北濒大西洋，西接阿摩尔滨海省和莫尔比昂省，南至大西洋卢瓦尔省，西南端接曼恩-卢瓦尔省，东临马耶讷省，东北与芒什省接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
交通
巴黎－布雷斯特铁路经过境内并设有沙托布尔站.
橙眶軟雀鯛
橙眶軟雀鯛，為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目擬雀鯛科的其中一種，分布於西印度洋開克杜凱拉攸島（Cargados Carajos）海域，為特有種，深度0－21公尺，體長可達4.7公分，為熱帶海水魚，棲息在陡峭的珊瑚礁岩壁，生活習性不明.
胡秋金
胡秋金（），男，台湾桃园人，中国日本语语言学家，曾任西安公路学院教授，第五、六届全国政协委员.
我們的故事
我們的故事可以指：
板仓失考墓
板仓失考墓位于江苏省南京市玄武区板仓解放军某部营区，是一处墓主失考的明功臣墓. 以板仓失考墓石刻之名被列入南京市文物保护单位.
明初，在钟山之阳建孝陵，钟山之阴的诸多明功臣墓被视为孝陵陪葬墓. 今玄武区内有十余座明初功臣墓. 其中，板仓街附近的徐达墓、吴祯墓等六座功臣墓随明孝陵列入全国重点文物保护单位和世界文化遗产. 此墓与常遇春墓在道路同一侧，与徐达墓、李文忠墓相对. 《金陵晚报》、2005年报道中，有自称为常遇春后人的女士据长辈传说、以及此墓分布位置，推测为胡大海墓.
此墓石像生留存情况不详. 有作者列出板仓某明功臣墓留存石马二件、马夫（武官）二件、石羊二件、石虎二件、武将二件. 与国公吴祯墓、吴良墓石像生留存数量相类. 未知该处石像生所在是板仓失考墓，还是板仓墓地.
王振原
王振原（）是臺灣男子籃球運動員，主打後衛位置，現效力於福爾摩沙台新夢想家. 於2021年P. LEAGUE+新人選秀會第三輪被福爾摩沙台新夢想家選中.
籃球經歷
王振原國小時期原本是打桌球的，國中就讀彰化縣精誠中學國中部並找到籃球的興趣. 高中為了兼顧學業與籃球就讀了彰化高中並參加HBL乙組聯賽，並在高二時獲得104年度的男子MVP獎項. 高中畢業後先以體育績優生身分考上國立中山大學，就讀一學期後為了踏上UBA公開一級的賽場因此選擇重考，以籃球獨招的管道錄取了國立政治大學，並加入政大雄鷹的行列. 雖然在UBA的上場時間有限，但王振原依然認真練習而被教練陳子威稱為政大最認真球員.
柳叶茜草
柳叶茜草（学名：Rubia salicifolia）为茜草科茜草属下的一个种.
拉伯瑙
拉伯瑙（Rabenau）可以指：
上第聶伯羅夫斯基
上第聂伯罗夫斯基（Верхнеднепровский）是俄罗斯斯摩棱斯克州人口最多的市级镇，为该州多罗戈布日区最大聚居地. 地处斯摩棱斯克州中部，位于第聂伯河上游右岸地区，在区行政中心多罗戈布日东北侧、州府斯摩棱斯克东偏北方. 镇内设有铁路车站阿佐特纳亚站.
南非竹筴魚
南非竹筴魚（学名：Trachurus capensis），為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目鰺科竹筴魚屬下的一個種，為亞熱帶海水魚，分布於東大西洋區，從幾內亞灣至南非海域，深度0-500公尺，體呈長橢圓形且側扁，背鰭2個，尾鰭叉形，體背部藍綠色，腹部銀白色，側線明顯，體長可達60公分. 棲息在沿海沙底質海域至大陸棚，成群活動，會進行垂直性洄游，白天在底部到夜晚則至表層覓食，屬肉食性，稚魚主要捕食橈腳類的動物，而成魚則以其他魚類及無脊椎動物為食，為高經濟價值的食用魚，主要以拖網方式捕獲.
小行星305
小行星305（305 Gordonia）是一颗围绕太阳公转的小行星. 1891年2月16日，奧古斯特·卡洛斯在尼斯描述了此天体.
这颗小行星的绝对星等为8.77等. 小行星305以美国天文资助人小詹姆斯·戈登·贝内特命名.
佩爾紹特拉夫內韋 (米哈伊利夫卡市鎮)
佩爾紹特拉夫內韋 （Першотравневе）是位於烏克蘭東南部的村莊，由扎波羅熱州瓦西利夫卡區的負責管轄. 該村始建於1852年，面積0.79平方公里，海拔高度75米，2001年人口76，人口密度每平方公里96.2人.
1980年冬季奥林匹克运动会
奖牌榜
此为奖牌榜前10位，详见 1980年冬季奥林匹克运动会奖牌榜
高珩
生平
生于明万历四十年（1612）八月二十九日，十四岁应童子试，十五岁补州博士弟子员. 崇祯十六年（1643年）進士，授翰林院庶吉士. 明亡，降李自成，授官縣令.
入清後，擔任秘书院检讨. 历官国子监祭酒、詹事府少詹事、吏部侍郎，以事改太常寺少卿，升遷都察院左副都御史，終官刑部侍郎. 與蒲松龄有交往，蒲松龄曾與高珩、唐梦赉等东游崂山. 晚年信佛. 康熙三十六年（1697年）十一月十一日去世. 蒲松龄有三首《挽念东高先生》七言律诗悼之.
著有《荒政考略》、《四勉堂笺刻》、《栖云阁诗文集》等.
家族
十世祖高全. 父高所蕴，珩为次子.
乐汇
在音乐曲式学中，乐汇是乐节的次一级组织. 一般情况下，一个比较典型的乐节可以分为两个乐汇；偶尔，一个不规整的乐节可分成三个乐汇；有时，一个连贯的乐节下不能再细分，那么这个乐节里就无法再分出乐汇. 在中等速度以及中等复杂的旋律线条中，乐汇比较典型的长度通常是1至2个小节.
偶尔地，乐汇之下还可以有次一级组织，称之为半乐汇.
里卡多·奧索利尼
里卡多·奧索利尼（Riccardo Orsolini；），意大利足球運動員，現效力意甲球會博洛尼亞，意大利國家足球隊成員，司職翼鋒.
俱樂部生涯
2017年1月份，尤文圖斯以600萬歐元從阿斯科利簽下奧爾索利尼，此外還有400萬的浮動條款.
意大利媒體透露，尤文圖斯已經同意將奧爾索利尼租借給亞特蘭大，租借為期2年.
2018年1月，他以租借的形式加盟了博洛尼亞， 在2019年夏天花費1500萬歐元正式買斷了這位意大利邊鋒.
國際賽生涯
奥索里尼随意大利U-20队参加了2017年国际足联U-20世界杯，并在比赛中进球领先，打进5球，意大利在比赛中获得第三名，这是他们历史上最好的成绩.
2017年9月1日，在主教练路易吉-迪比亚吉奥的带领下，他在意大利U21队3-0击败西班牙的友谊赛中完成了首秀.
2019年11月18日，在主教练曼奇尼的带领下，奥索里尼在意大利主场9-1战胜亚美尼亚的比赛中替补登场，这也是意大利2020年欧洲杯预选赛的最后一场比赛；他打进自己的第一个国际比赛进球，后来还为費德里科·奇薩的进球提供了一次助攻.
崔西·米登朵夫
崔西·琳恩·米登朵夫（Tracy Middendorf，全名Tracy Lynn Middendorf，）是一名美國電視劇、電影和舞台劇女演員.
碳酸滑石
碳酸滑石（Talc carbonate）是指在變質的超基性岩石中的岩石和礦物組合. 該名詞是指，在超基性岩石中，經過滑石碳化后形成的一組礦物，其成分在兩個終端礦物，滑石和菱鎂礦之間. 碳酸滑石礦物的組合受溫度和壓力、變質流體中二氧化碳的分壓以及主岩的成分控制.
插頭丘站
插頭丘站（🇯🇵）是一個位於日本香川縣綾歌郡綾川町、屬於高松琴平電氣鐵道（琴電）琴平線的鐵路車站，車站編號為K11，屬無人車站.
碳酸滑石
成分控制
碳酸滑石的變質組合可判斷超基性原岩中鎂的含量.
因此，可以通過了解岩石的礦物組合來估算變質超基性岩的 MgO 含量. 鎂含量決定滑石比例，而鋁-鈣-鈉含量決定閃石和/或綠泥石的比例.
插頭丘站
站房
現時採用簡易車站模式，不設站房，但過往開站時曾設有站房，是由首任社長大西虎之助親自設計，他參照了阪急電鐵仁川站站房來設計，在琴平電鐵年代，車站附近更曾被規劃作住宅區及渡假村用途，雖然琴電現時並沒有經營任何的房地產事務，但車站附近的住宅區規劃倒卻相對較有條理.
碳酸滑石
碳酸滑石礦物
超基性岩石中的滑石碳化,可由下列礦物推斷； 在角閃岩相中，若達到了透輝石的等變綫(isograd)（取決於二氧化碳分壓），變質組合趨向於滑石-輝石，並最終趨向於變質橄欖石.
插頭丘站
月台
設有側式月台1座，長度約為80公尺，可容納最長4輛編成的列車停靠，大部份月台設備均集中在靠近梯級方向、約長10米的有蓋候車亭內，包括候車座椅、簡易式自動售票機，對應出、入站的IC卡感應器及1部自動飲品售賣機. 列車靠站時，往高松築港方向為左側上落，往琴平方向為右側上落.
碳酸滑石
礦物反應
橄欖石的蛇紋石化 ：
鎂橄欖石(forsterite)2Mg2SiO4 2Mg2SiO4 + 3H2O → 水镁石(brucite)Mg3Si2O5(OH)4 + Mg(OH)2
添加二氧化矽水溶液：
3Mg2SiO4 + 4H2O + SiO2,aq → 2Mg3Si2O5(OH)4
2Mg3Si2O5(OH)4 + 3CO2 → Mg3Si4O10(OH)2 + 3MgCO3 + 3H2O
分佈
由於變質流體含二氧化碳很普遍，因此碳酸滑石超鎂鐵岩石分佈也廣. 滑石的碳酸鹽化程度，通常介於純蛇紋石和純滑石碳酸鹽這兩個組成之間. 蛇紋岩常有少量滑石、角閃石和綠泥石礦物，這證明變質流體中有在二氧化碳.
碳酸滑石存在於西澳大利亞太古代 Yilgarn Craton 的許多超基性岩體中. 值得注意的是，Widgiemooltha Komatiite 在 Widgeimooltha Dome 的東側顯示出純滑石碳化作用，在西側顯示出幾乎純的蛇紋石變質作用.
參考文獻
分類:地球科學 分類:岩石學 分類:變質岩學
日耳曼詩歌中的複合隱喻語
一般而言，日耳曼詩歌中的複合隱喻語會包含兩個部分：基礎詞（又稱頭詞）和限定詞，像例如在íss rauðra randa（意即「劍」，字面涵義為「紅盾的冰柱」，出自的Øxarflokkr中的第九首）這個隱喻語中，íss（意即「冰、冰柱」）為基礎詞，而限定詞則為rǫnd（意即「緣、盾牌的外緣、盾牌」，randa是rǫnd的非限定屬格複數形）；而一個隱喻語所指的人、事、物等等又稱指代對象（在此例中為「劍」）；另外在英語翻譯中，這些隱喻語常常中間加上連字符，但實際上古北歐詩歌並不要求隱喻語遵循慣常的語序，甚至不要求隱喻語的每個成分彼此相鄰，而當代英語語法缺乏格變化這點，使得隱喻語的這個層面變得難以翻譯.
詞源
kenning一詞在英語中的同源的單詞為ken（意即「知道、知識」，源自古英語的cennan），而英語中ken這個字目前僅見於低地蘇格蘭語和一些英語的方言，以及諸如beyond one's ken（意即「超過某人的知識」）等固定用法中；此外英語的uncanny（意即「詭異的」）、canny（意即「精明的、謹慎的」）等詞也與kenning一詞系出同源；在英語之外，低地蘇格蘭語的tae ken（意即「知道」）和kent（意即「已知的」）、南非荷蘭語的ken（意即「熟識、知道」）和kennis（意即「知識」、古諾爾斯語的kenna（當代冰島語的kenna、瑞典語的känna、丹麥語的kende和挪威語的kjenne或kjenna都派生自此詞）、古弗里西亞語的kenna與kanna、古撒克遜語的(ant)kennian、古高地德語的(ir-, in-, pi-) chennan（從此詞衍生出中古高地德語與當代德語的kennen）與哥德語的kannjan等，這些詞彙皆衍生自原始日耳曼語的*kannijaną，而原始日耳曼語的這個詞為*kunnaną（意即「知道（該怎麼辦）」）的使動形；而*kunnaną又衍生出當代英語的can（意即「可以、能」）. 而原始日耳曼語的*kunnaną最終又源自原始印歐語的*ǵneh₃，而原始印歐語的這詞又衍生出英語的know（意即「知道」），以及英語中借自拉丁語的cognition（意即「認知」）和ignorant（意即「無知的、愚昧的」）等詞彙，以及英語中借自古希臘語的gnosis等等.
結構
在古諾爾斯語中，詩歌中的複合隱喻語常會以屬格片語（像例如báru fákr，其意為「船」，字面涵義為「波浪的馬」，出自的中的第三首）或合成詞（像例如gjálfr-marr，其意為「船」，字面涵義為「海中戰馬」，出自無名氏的Hervararkviða中的第27首）的形式出現. 最簡單的隱喻語包括一個基礎詞（冰島語：stofnorð；德語：Grundwort）和一個用以指定或修飾基礎詞的限定詞（冰島語：kenniorð；德語：Bestimmung）. 基礎詞跟限定詞的語法關係不一定，有時限定詞可以做為名詞中沒有詞形變化的第一個成分，而基礎詞則做為第二個成分；有時限定詞以屬格形式置於基礎詞之前或後，也有可能中間插入其他詞彙而與基礎詞分開.
在上述例子中，諸如fákr（意即「馬」）、marr（意即「戰馬」）等都是基礎詞；而諸如báru（意即「波浪」）、gjálfr（意即「海洋」）等都是限定詞；而在隱喻語指稱、但沒有直接言明的名詞即是指代對象，在此兩例中的指代對象都是「船」（古諾爾斯語：skip）.
複雜隱喻語
有時也會使用較為複雜的隱喻語，在其中基礎詞或限定詞本身就是隱喻語，像例如grennir gunn-más（意即「戰士」，字面涵義為「戰鷗餵食者」或「渡鴉餵食者」，出自的中的第九首，此處gunn-más（意即「戰鷗」）為「渡鴉」的隱喻語）、eyðendr arnar hungrs（意即「戰士」，字面涵義為「鵰的飢餓的毀滅者」或「鵰的餵食者」，出自的Erlingsdrápa中的第一首，此處eyðendr hungrs（意即「飢餓的毀滅者」）為「餵食者」的隱喻語）等與以腐肉為食的鳥類在戰場上尋找食物的行為有關的隱喻語皆為其例；而像這種在隱喻語中套用其他隱喻語的做法又稱作tvíkent（意即「雙重限定、雙重修飾」）.
很多時候，當限定詞本身就是一個隱喻語時，構成限定詞的隱喻語的基礎詞會以無詞型變化的形式，接於整個隱喻語的主要基礎詞前，形成一個合成詞，像例如mög-fellandi mellu（意即「雷神索爾」，字面涵義為「女巨人兒子的殺手」或「巨人的殺手」，出自的中的第二首，其中mög為mögr的詞根，其意為「兒子」；而mellu則指女巨人，而mögr mellu則是「巨人」或「女巨人的兒子」）這個例子裏頭，指稱「兒子」的字根mög-被嵌入指稱「殺手」的詞fellandi當中.
有著超過三個詞彙的隱喻語又稱rekit（意即「延伸的」）， 北地詩人詩詞中的隱喻語可以多達七個詞彙組成， 斯諾里（Snorri Sturluson）本人認為多達五個詞的隱喻語是可接受的，但他要人們小心不要使用更多元素，他說：「第九條規則是隱喻語可延伸至五個限定語，但若繼續延伸就太超過了，即使在古代的詩詞作品中可以找到這樣的例子，我們也不該繼續容許這樣的延伸. 」（原文：Níunda er þat at reka til hinnar fimtu kenningar, er ór ættum er ef lengra er rekit; en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt.） 而截至目前為止，北地詩人詩詞中最長的隱喻語可見於的Hafgerðingadrápa當中，該隱喻語為nausta blakks hlé-mána gífrs drífu gim-slöngvir（意即「戰士」，字面涵義為「船棚的戰馬的保護者之月的女妖的暴風雪的揮舞火的人」）.
語序與解讀
古諾爾斯語的語序較為自由，而這是因為古諾爾斯語與古英語都是綜合語之故，而在這類的語言中，語法含意常透過在詞根添加語法功能的前綴和後綴等表達；而中古英語和現代英語則透過詞序來表達語法含意. 在北地詩人的詩詞創作中，他們將這種自由發揮到了極致，甚至到了遠超過自然話語該有的程度，在其中，其他的單詞可插入一個隱喻語的基礎詞和其屬格限定詞之間，甚至有時也可出現在合成詞的成分之間（），隱喻語甚至整個句子都可交織成一塊，但因為古諾爾斯語較豐富的詞型變化之故，這樣做所造成的模糊性，還是低於在英語中這樣做會造成的模糊性.
另一個可輔助解讀的因素是古諾爾斯語的隱喻語高度常規化，多數的隱喻語都指稱少數幾個特定主題，而且人們會用相對少數的幾個特定傳統隱喻來形容，因此一個重要的人物會被認為是「慷慨的」，並根據一些常規，被以諸如「金子的敵人」、「寶藏的攻擊者」、「臂環的破壞者」等詞彙形容，並被認為是他的子民的朋友；但即使如此，在文獻中依舊存在著許多模稜兩可之處，其中一些可能是故意為之的， 且有證據顯示，一些詩人偏好扭曲的詞序，而這麼做不僅僅只是出於押韻等的權宜之計.
語意
隱喻語有時可發展出廣泛甚至形象化的隱喻，像是tröddusk törgur fyr [...] hjalta harðfótum（意即「盾牌受到把手的硬腳（即「劍刃」）踐踏」，出自的中的第六首）以及（意即「傷口之海噴灑在劍岬（即「盾牌」）之上」，出自Eyvindr Skáldaspillir的Hákonarmál中的第七首）等即為其例. 斯諾里將這類的隱喻語給稱作nýgervingar並在自己的Háttatal第六首中給出範例. 這形象化的效果會受多少自然的圖像與不和諧的人工產物彼此間的交互作用影響，但北地詩人也不會避開看似任意、純粹修飾性的隱喻語：「也就是說，即使描述的是處在戰鬥中的統治者，他也還是會被稱作『分發金子的人』，而金子即使以一個人手臂上的臂環的形式存在，也還是會被以『海中之火』稱之，因此在指稱一個陸地上戰鬥、並配戴著金臂環的人的情況下，『海洋』這個詞就與情境無關，因此不能用以描述戰鬥的場面. 」
斯諾里在混用隱喻上劃出界線，他將之稱作nykrat（意即「被搞得像怪獸一般」，見於斯諾里的Háttatal中的第六首），而他的外甥則將之稱作löstr（意即「缺陷」，見於的《第三篇文法專著》的第80篇）； ；但即使如此，似乎「很多詩人在他們的詩詞中，不會避開不太可能的隱喻語與中性或不調和的動詞間複雜且怪異的並列，一些詩人甚至偏好此道. 」 ，一個這樣的例子是heyr jarl Kvasis dreyra（意即「大人們，聽著克瓦希爾之血（即「詩詞」）」，出自的中的第一首）.
在一些狀況下隱喻語會有冗贅，在其中，隱喻語所指稱的對象，或指稱對象的隱喻語會嵌入隱喻語中，而這樣的例子有barmi dólg-svölu（意即「渡鴉」，字面涵義為「敵對的燕子兄弟」或「渡鴉兄弟」，出自的中的第一首）、blik-meiðendr bauga láðs（意即「領袖、貴族、有地位的人」，字面涵義為「手臂微光的傷害者」或「戒指的傷害者」，而這比喻和領導人慷慨地破開金子、無顧忌地將之分與眾人的習慣有關，出自佚名的中的第四十二首）等等.
盡管部分古諾爾斯語詩歌的隱喻語相對淺顯，許多隱喻語的理解仰賴聽者對神話或傳說的知識，因此人們可能會自然地稱天空為él-ker（字面涵義為「風暴之桶」，出自的中的第三首），或以神話梗將之稱為Ymis haus（字面涵義為「尤彌爾之頭骨」，出自的中的第十九首），而這神話梗的來源是因為在神話中，原始巨人尤彌爾的頭骨最後成了天空之故；其他類似的、但無特指特定神話的例子有rimmu Yggr（意即「戰士」，字面涵義為「戰鬥中的奧丁」，出自Arnórr jarlaskáld的Magnúsdrápa中的第五首）等.
中世紀的冰島詩人甚至會對基督教信仰的內容使用類似的隱喻詞，他們會用取自異教神話及貴族墓誌銘的典故來形容基督教慎人，像例如Þrúðr falda（字面涵義為「頭飾的女神」，出自的中的第四首）指的是聖加大肋納.
在一些以「甲乙」形式出現的隱喻語中，乙常常有甲的特質，而這「甲乙」的組合則形成一個意思傾向為「就如乙一般有甲的特質」的重言式，像是「盾之尼奧爾德」這組合就是重言式的一例，而這是因為在北歐神話中尼奧爾德以其盾牌作為特質之故，而這組合的字面涵義可解做「就如尼奧爾德一般有塊盾牌」，而其所指的事物是「戰士」.
有時一個給予某物種某特定知名成員的名字，會用於指任何該物種的成員. 像例如在古諾爾斯語中，Valr一般指稱「隼」，但因為北歐神話有匹馬的名字叫Valr之故，因此在古北歐詩歌中，Valr有時會指稱「馬」.
省略
有時廣為人知的隱喻語的其中一個成分會被省略，像是val-teigs Hildr（字面涵義為「老鷹之地的女武神」，出自}的中的第十九首）這個複合隱喻語，其完整的形式為「老鷹之地/之座/之棲所的微光/火焰/裝飾的女神」，也就是「手臂的微光的女神」，而其所指者為「女士」（會有這隱喻，是因為常規上用「穿戴黃金首飾」來比喻女性，而鷹獵則是「手臂」的隱喻語所致）；而對相關詩詞的理解，取決於聽者對帶有此種隱喻的常規有多麼熟悉.
定義
斯諾里本人的定義似乎更傾向於廣義的定義，「斯諾里用『kenning』這術語指稱一類修辭結構，在其中一個人或物以包含兩個或更多詞彙的迂曲結構描述，而這迂曲結構可以是一個包含一個或多個屬格的名詞，或者是一個複合詞，或者是這兩者的混合. 」 而在斯諾里的《詩人的藝術語言》當中，這術語確實用以指稱非暗喻性的片語：「En sú kenning er áðr var ritat, at kalla Krist konung manna, þá kenning má eiga hverr konungr.」（而前面提到的隱喻語中，基督被稱為人王，而任何的君王都能使用此種隱喻語描述） ；相似地，在他的當中，他提到說：「Þat er kenning at kalla fleinbrak orrostu [...]」（將戰鬥稱為「長槍間的碰撞」的作法，是一種隱喻語）
斯諾里的kend heiti（意即「合適的詞」）一詞，似乎是kenningar（kenning一詞在古諾爾斯語中的眾數主格形）一詞的同義詞； 而Brodeur將這詞套用於那些不符合他對隱喻語狹義定義的迂曲詞上.
古諾爾斯語中的實例
在下面這首（Dróttkvætt）的詩節中，生存於大約西元990年左右的挪威北地詩人將灰袍哈拉爾（古諾爾斯語：Haraldr）這位國王的貪婪，與其前任國王好人哈康（古諾爾斯語：Hákon）的慷慨做出對比：
字面翻譯揭示了這首詩包含了數個隱喻語：「『戰蔥烏勒爾』！往昔哈康時，我等『鷹山』上，皆伴有『之種』；今人民之敵，藏『厄運之奴之麵粉』於『女巨人之敵之母之肉』中. 」
這詩詞的內容可翻譯為「戰士當聞斯：往昔哈康時，我等手臂上，皆伴有真金；今人民之敵，地下藏黃金. 」而其中的隱喻語如下：
Ullr ... ímunlauks，其意為「戰士」，這詞彙的由來為神明烏勒爾以及意思為「劍」的詞彙ímun-laukr（字面涵義為「戰蔥」）. 在習慣上，任何神明的名字都可與另一個詞相結合以作為指稱某類人的隱喻語. 在此「劍之烏勒爾」指的是「戰士」；而「戰蔥」則是一個將劍比喻為蔥的隱喻語，此處的戰士指的可能是灰袍哈拉爾.
Hauka fjöllum，其意為「手臂」，其為指稱「老鷹」的詞hauka與指稱「山丘」的詞fjöll的合結合. 這詞彙的指稱與鷹獵有關，在鷹獵中，猛禽會棲息於鷹獵者的手臂上；而在習慣上，詩人以「老鷹」一詞與指稱地理特徵的詞彙的結合作為「手臂」的隱喻語.
Fýrisvalla fræ，字面涵義為「之種」，是一個指稱「黃金」，其為指稱非里河（Fýri）之原的詞Fyrisvellir與指稱「種子」的詞fræ的合結合. 這詞彙跟《詩人的藝術語言》與中皆曾提及的一則傳說有關，在該則傳說中，國王羅夫與其手下將金子撒在位於老烏普薩拉（Gamla Uppsala）南方非里河旁的原野上以阻止減緩敵人的追擊.
Fróða fáglýjaðra þýja meldr，字面涵義為「厄運之奴之麵粉」，是另一個指稱「黃金」的詞彙，而這與中的傳說有關.
Móður hold mellu dolgs，字面涵義為「女巨人之敵之母之肉」，是一個指稱「土地」的詞彙，在此「土地」被擬人化成嬌德，根據傳說她是索爾之母，而索爾是霜巨人的敵人.
古英語及其他隱喻語
傳統上認為，此類隱喻語的使用，乃是日耳曼文化共通的遺產，但這點受到爭議，而這是因為這類隱喻語大多僅限於古諾爾斯語及古英語詩歌中 ，而一個早期指稱「黃金」（該詞彙為walha-kurna，其字面涵義為「羅馬人/高盧人之米」）的隱喻語的例子可見於上的原始諾爾斯語盧恩符文銘刻中； 與之相對地，此類隱喻語很少出現於在大陸西日耳曼人詩歌中，像是古撒克遜語的《救主傳》（Heliand）就只有一個此類隱喻語的例子：lîk-hamo（意即「身體」，字面涵義為「屍體之衣」，出自《救主傳》第3453段b） ，而這個合成詞在西日耳曼語和北日耳曼語散文中都相當常見，其同源詞包括了古英語的līchama、古高地德語的lîchamo及lîchinamo、荷蘭語的lichaam、古冰島語的líkamr及líkami、古瑞典語的līkhamber、瑞典語的lekamen、丹麥語和書面挪威語的legeme以及新挪威語的lekam等等.
古英語中的此類隱喻語都是相對簡單的，且只包含兩個元素，一個例子是指稱「海」的詞彙：seġl-rād（字面涵義為「帆之路」，出自《貝奧武夫》第1429段b）、swan-rād（字面涵義為「天鵝之路」，出自《貝奧武夫》第200段a）、bæð-weġ（字面涵義為「沐浴之道」，出自《》第513段a）、hron-rād（字面涵義為「鯨之路」，出自《貝奧武夫》第10段）、hwæl-weġ（字面涵義為「鯨之道」，出自《》第63段a）. 多數古英語的例子都以第一個成分沒有詞型變化的合成詞的形式出現，像例如heofon-candel（意即「太陽」，字面涵義為「天之燭」，出自《出埃及記》第115段b）即是一例；古英語中此類隱喻語也有可能包含以屬格形式出現的名詞，但很少見，而包含屬格形式名詞的一個例子是heofones ġim. （意即「太陽」，字面涵義為「天之寶石」，出自《》第183段）
古英語詩歌中常將一系列的同義詞並列，而其中可包含隱喻語（廣義或狹義的），也可包含字面含意的指稱，一個例子是「Hrōðgar maþelode, helm Scyldinga」，此句的意思是「的頭盔（此處意指「保護者、主人」）（Hrothgar）說‧‧‧」（出自《貝奧武夫》第456段）
現代類似的現象
類似此類隱喻語的比喻依舊出現於現代英語的文學和日常交談中，且經常與其他詩詞技巧混用，像例如的歌曲《》（The Sun and the Rain）就有「standing up in the falling-down」（意即「在落下中站起」）一句，在其中「falling-down」（意即「落下的」）指代「雨」且與「standing up」（意即「站起」）相對；此外，一些當代英語作家嘗試在其創作中用類似的隱喻語，像約翰·史坦貝克在他於1950年出版、並於同年成為百老匯劇本的小說《炯炯焰光》（Burning Bright）中就用了類似的隱喻語. 根據史坦貝克傳記作家（Jay Parini）的說法「這實驗是善意的，但依舊怪異到荒謬的程度，史坦貝克發明了諸如『妻子喪』（wife-loss）、『朋友權』（friend-right）、『笑到餓死』（laughter-starving）等看起來就是很古怪的（類似古英語隱喻語的）合成語. 」
類似隱喻語的結構在當代德語中相對普遍，像是指稱腳踏車的Drahtesel（字面涵義為「帶線驢子」）、指稱摩托車的Feuerstuhl（字面涵義為「火椅」）、指稱貓的Stubentiger（字面涵義為「客廳之虎」）等皆為其例；當代中文的「火雞」、「貓頭鷹」等也被視為類似隱喻語的例子.
詩人谢默斯·希尼在他的作品中經常使用此類隱喻語，一個例子是指稱「骷髏」的「骨頭之屋」（bone-house）.
宁海国家登山健身步道
宁海国家登山健身步道位于中国浙江省宁海县，是中国首条国家登山健身步道，全长500多公里，于2009年12月投入使用. 涉及宁海县大佳何、力洋、茶院、胡陈、跃龙、桃源、桥头胡7个乡镇（街道）和茶山林区，总计100公里登山步道、50公里山地自行车道，沿途设有休息站、露营区、接待站、报警点、垃圾处理系统等辅助设施.
出入口标识
步道出入口会设置印刻有国家登山健身步道字样的石头或者柱架.
同时，入口处还会设置步道的总地图和局部地图、安全与环保通知.
路标
路标分为地标和立标.
地标分嵌入地面的花岗岩材质和粘贴在路面和公路防护栏的铝材质两种. 刻有国家登山健身步道（NTS)的LOGO和表示方向的箭头.
编号的编制方式见下文节点的编号方式.
由于建成时间较早，一些路标上盖受到了破坏.
线路与节点
=周边设施=
外部链接
宁海登山步道官方网站
碧雅翠絲·波特
海倫·碧雅翠絲·米奇（又譯比阿特丽克斯·波特，Helen Beatrix Potter，），英國作家、插畫家、自然科學家與保育運動人士. 她以描述動物的童書作品著名，如《彼得兔的故事》等相關著作.
波特生於一個上流社會家庭當中，由女家庭教師進行教導，因此她與其他同期小孩之間較為疏遠. 她養了許多寵物，並且在假日花時間到蘇格蘭與湖區，發展對景觀、植物與動物的熱愛；這一切她都會密切觀察與進行繪畫.
身為女性，波特在當時並沒有太多機會能接觸高等教育，但她對於真菌的研究與水彩畫，仍然得到真菌學領域的廣泛尊崇. 在30多歲時，波特出版了《彼得兔的故事》，一舉成名；至此，她開始全職為童書撰稿與繪圖.
唐梦赉
唐梦赉（），字济武，號岚亭，别號豹襶，山東淄川人，清朝政治人物、文学家，同進士出身.
碧雅翠絲·波特
1905年，靠著出版童書的收入以及姑媽的遺產，她在靠近湖區的一個稱為的小村莊，買下了，此時此處仍處於蘭開夏郡轄下. 在接下來數十年間，波特買下了許多農場，以保護當地獨特的丘陵鄉村景觀. 1913年，也就是波特47歲之際，她與當地的著名律師威廉·海利斯（William Heelis）結婚. 波特曾因培育出賀德威克羊而得獎，也是一位致力於保護環境的熱心農人. 她此時仍持續寫作與繪畫，並為英國出版商沃恩（Warne）設計基於波特童書作品而來的相關產品，直到因地產管理的責任加重與視力減弱，才無以為繼.
唐梦赉
生平
唐梦赉生于明天启七年（1627年），顺治五年（1648年）中举人，次年成進士. 改庶吉士，授检讨，後因事罷歸.
唐梦赉與蒲松龄有交往，曾與高珩、蒲松龄等东游崂山. 康熙十二年（1673）七月下旬，又與蒲松龄游览泰山. 康熙二十八年（1689年）曾纂修《济南府志》. 唐梦赉與高珩都曾為《聊斋志异》写序. 王士禛评其詩文：“盖先生之胸中，浩浩然，落落然，如云之行太空，如风之行于江海，入世出世，随所遇而发之，而未尝有所执也. 故其文近于蒙庄，而其诗近于东坡，读者欲以拘墟之见，尺寸而测之，失其意矣. ”著有《志壑堂集》二十四卷.
碧雅翠絲·波特
波特共出版了30本書籍，其中最為知名的是24本兒童故事書. 1943年12月22日，波特於近薩維里的家中去世，享壽77歲，絕大多數遺產皆由國家名勝古蹟信託管理. 目前湖區國家公園內的大多數土地，都歸功於她的保護. 波特的著作仍持續在全球各地銷售，翻譯成多種語言，並製作成歌曲、電影、芭蕾舞與動畫；她的生平也被製作成電影與電視影集.
生平
波特（Edmund Potter），德比郡格洛索普出身，擁有當時英國最大的印刷事業，隨後當選為議員.
碧雅翠絲的父親盧伯特·威廉·波特（Rupert William Potter，1832年─1914年）曾於曼徹斯特學院就讀，拜師於一位論派哲學家，也是劍橋公爵夫人凱薩琳的祖先 ；隨後他於倫敦接受大律師訓練，專注於衡平法與. 1863年8月8日，他於的海德一神普救派教堂（Hyde Unitarian Chapel），與海倫·里奇（Helen Leech，1839年─1932年）結婚. 海倫的父母為珍·阿什頓（Jane Ashton，1806年─1884年）與斯塔利橋的富有棉花及造船商人約翰·里奇（John Leech）. 海倫的大表姐為的姐姐（Harriet Lupton）. 2014年7月，有報導指稱碧雅翠絲個人拿出她自己的手繪圖原稿，贈送給亞瑟與海莉耶特·盧普頓，他們皆為碧雅翠絲與劍橋公爵夫人凱薩琳的血親.
碧雅翠絲的父母居住於波爾頓花園（Bolton Gardens）2號；1866年7月28日，碧雅翠絲就是在這裡出生，其弟弟沃爾特·伯特倫·波特也於1872年3月14日出生. 她的父母都有藝術才華 ，尤其父親盧伯特更是一位業餘的專業攝影師. 盧伯特曾於股票市場投資，於1890年代變得極為富有.
波特家族皆為曼徹斯特出身 ，也是英格蘭一位論派教徒 ，這個教派結合了新教徒反對派，在19世紀的英國具有影響力；他們反對三位一體，只承認上帝的獨一特性.
碧雅翠絲曾接受3位有能力的女家庭教師教導，最後一位是安妮·摩爾（Annie Moore），只比碧雅翠絲大3歲；她傳授碧雅翠絲德語，也扮演碧雅翠絲的.
在碧雅翠絲與沃爾特·伯特倫（1872年─1918年）成長的階段，除了其原生大家庭之外，沒有多少朋友. 她的父母具有藝術才華，對於自然感興趣，也非常享受鄉村生活. 在碧雅翠絲與伯特倫小時候，有許多小寵物作伴，他們會密切觀察且不停地為牠們繪圖. 在家中的教室當中，他們保存了各種小寵物、老鼠、兔子、刺蝟與一些蝙蝠，以及他們用以進行繪畫與研究的蝙蝠與其他昆蟲收藏品. 碧雅翠絲致力於照顧這些小動物，經常在放長假時陪伴著牠們. 在她生命當中的開頭15年，會在暑假前往蘇格蘭伯斯泰河旁的居住. 在當地，她經常探索這片區域並進行繪畫，滋養她的想像力與觀察力. 由於碧雅翠絲與與他的弟弟在這鄉村當中擁有相當多的自由，因此他們也成為了自然科學的熟練學生. 1887年，當道爾蓋茲消失的時候，波特姊弟改到湖區過暑假，居住在鄰近溫德米爾湖的. 在當地，她與雷氏城堡的牧師即後來國家名勝古蹟信託的首任秘書長會面，他鍾情於鄉村景觀與生活，剛好讓碧雅翠絲的興趣有所啟發，也對她的生活產生了長遠的影響.
在碧雅翠絲約14歲時，她開始持續寫日記. 她在寫日記時，採用了一種她自己設計，由簡單字母所組成的替換式密碼. 她的《日誌》（Journal）對於發展她的創意產生重要作用，兼具素描與文學實驗的功能：當中她用少少的書寫文字，對社會進行論述，記錄藝術與藝術家的印象與講述她生活周遭的故事與觀察. 1958年，雷斯麗·林德（Leslie Linder）將《日誌》轉譯完成，當中並沒有發現到她個人生活中的私密紀錄，但對於瞭解19世紀英國社會中充滿活力的面向，是一份非常寶貴的紀錄. 這份紀錄描述了波特對於藝術與知識的興趣發展到了成熟階段，對於她所造訪的地方產生有趣的洞察力，以及在觀察與描述自然方面有著不尋常的能力. 波特的《日誌》從1881年開始記錄，直到1897年結束，此時她將藝術與知識探索的能量轉化為科學研究與出版繪本上. 當時的她雖然早熟，但思想保守並感到厭煩，想要尋求更多獨立的活動，也希望能夠賺錢盡到照顧父母的責任，尤其是要處理母親的需求 與管理家中的大小事務.
科學繪圖與真菌學的工作
碧雅翠絲·波特的父母不阻止她接受高等教育，在愛德華時代的普羅文化當中，像她一樣階級的女性通常只接受私人教育，極少數才接受大學教育.
碧雅翠絲·波特對於除天文學之外的每個自然科學分支都有興趣. 在維多利亞時代的自然科學研究當中，植物學是比較熱門的研究領域. 波特的研究興趣則比較折衷：收集化石 ，藉由倫敦的考察工作中學習考古學與其文物，以及鍾情於昆蟲學. 在這三大領域當中，她持續為感興趣領域的物種進行繪圖，以提升她的技巧. 到了1890年代，她的興趣集中到真菌學當中.
創作
1893年9月，波特開始給患病的5歲小男孩諾埃爾·摩爾（波特以往家庭女教師安妮·摩爾的兒子）寫了許多帶插圖的信，講述一隻名叫彼得的小兔子（Peter Rabbit）的故事. 七年後的1900年，波特將這些信借回來重新擴充，於次年自費出版《彼得兔的故事》，共印了二百五十本，大受好評. 之後波特在友人建議下找了費德里克·沃恩公司再次出版該書，並將插圖改為彩色. 《彼得兔的故事》出版後廣受歡迎 ，之後波特繼續創作與彼得兔故事相關的繪本.
參與自然保護運動
1905年，碧雅翠絲·波特才訂婚一個多月的未婚夫（即費德里克·沃恩公司創辦人的小兒子）因患白血病而突然逝世，當年波特利用版稅和姑媽的遺產買下了一座建於17世紀、位於湖區的「丘頂」農場. 後來她受到牧師的影響，投身於自然保護運動之中，為了阻止都市入侵鄉間，她買下了大量的土地.
1912年，與波特一起工作的律師威廉·希利斯向她求婚，波特不顧父母的反對，與希利斯在次年成婚.
晚年的波特雖然因童書系列和牧羊業而致富，但仍生活簡樸，致力於湖區的自然保護工作.
1943年12月22日，77歲的波特逝世；她留下遺言，將4千英畝的土地、15座農場及若干小湖都捐給國家名勝古蹟信託. 國家名勝古蹟信託在希利斯去世之後正式接管了波特的遺產，這是該信託有史以來接受過的最大筆捐贈.
蒙自虎耳草
蒙自虎耳草（学名：Saxifraga mengtzeana）为虎耳草科虎耳草属下的一个种.
生物质
生物质（biomass）是指活着或剛死去的有機體中，能夠當做燃料或者工業原料的物质. 生物質最常見的用途為種植植物所製造的生質燃料，其次為用來生產纖維、化學製品和熱能的動物或植物. 也包括以生物可降解的廢棄物（biodegradable waste）製造的燃料. 但那些已經變質成為煤炭或石油等的有機物質除外.
許多的植物都被用來生產生物質能，包括了芒草、柳枝稷、麻、玉米、楊屬、柳樹、甘蔗和棕櫚樹. . 一些特定採用的植物通常都不是非常重要的終端產品，但卻會影響原料的處理過程. 因為對能源的需求持續增長，生物質能的工業也隨著水漲船高.
雖然化石燃料原本為古老的生化質能，但是因為所含的碳已經離開碳循環太久了，所以並不被認為是種生物質能. 燃燒化石燃料會排放二氧化碳至大氣中.
像是一些最近剛發展出來的生物質能製造的塑膠可以在海水中降解，生產方式也和一般化石製造塑膠相同，而且相較之下生產成本還更便宜，也符合大部分的最低品質標準. 但使用壽命比一般的耐水塑膠還要短.
處理和利用
生物質能不單只用來當燃料使用，也有其他用途，例如玉米. 低技術處理包括:
更高技術的處理包括: 燃燒生物質能或是其所生產的燃料，可以用來生產熱能或是電能.
生物質能的其他用途，除燃料和堆肥包括:
環境影響
生物質能是碳循環的一個環節. 光合作用將大氣中的碳轉化成有機物質，而有機物質在死亡或被氧化後會再以二氧化碳(CO2)的形式回歸大氣. 這循環相對的所需的時間較短，而用作燃料的植物可以很快地不斷地重複種植替代. 因此使用生物質能作為燃料依然可以維持大氣中碳含量的水平. 按重量計算，乾燥木材普遍的碳儲量大約在50%左右.
雖然生物質能是一種可再生能源，有時也被稱為"碳中性"的能源，但還是可能會助長全球暖化. 這情況會發生在碳中性平衡被破壞時，例如森林開伐或都市化. 使用生質燃料替代化石燃料仍會排放一樣多的二氧化碳至大氣中. 但用作燃料的生物質能還是被視為是碳中性的，或者是溫室氣體的淨消耗者，因為可以抵銷甲烷進入大氣. 乾燥的生物質能中含量約50%的碳早已經進入碳循環中. 在生物質能的生命中會從大氣吸收二氧化碳，結束後再以二氧化碳和甲烷(CH4)的形式回歸大氣，而這取決於它最後的結果. 甲烷最後會再轉化成二氧化碳並完成碳循環的週期. 而化石燃料會將碳帶離循環並儲存起來，直到再回歸大氣中，增加大氣碳循環的碳含量.
生物剩餘物所產生的能源會取代化石燃料而讓化石燃料的碳繼續被留著，也交換循環中包括生物殘留的二氧化碳和甲烷的混和氣體還有大部分的碳的組成. 但因為缺乏藉由生物剩餘物產生能量的應用，大部分剩餘物的碳還是以腐爛或燃燒的方式回歸大氣. 腐爛過程中大約會產生50%的甲烷，而燃燒會產生5-10%的甲烷. 發電廠會控制燃燒將大部分的生物質能轉換成二氧化碳，因為甲烷是比二氧化碳更強大的溫室氣體. 藉由利用生物質能產生能量的處理過程中將甲烷轉換成二氧化碳能夠大幅的減緩溫室效應.
美國現有的生物質能發電廠供應1700百萬瓦，佔全部約0.5%的電力. 減少了約1100萬噸的二氧化碳和200萬噸的甲烷排放量. 而減少排放的甲烷量所產生的溫室效應威力是減少排放的二氧化碳的20倍. 生物質能生產能量所減少的排放溫室氣體的效率是其他碳中性能源生產技術的5倍.
目前Florida Crystals Corporation的New Hope Power Partnership是美國最大的生物質能發電廠. 藉由回收甘蔗渣和廢棄木材所產生的140百萬瓦電力足夠提供它的大型研磨廠和提煉廠運作還有超過40000家庭的供電. 每年約省下了80萬桶的石油，減少使用了許多在佛羅里達的垃圾掩埋地.
參考資料
^EISFELDER, C., KUENZER, C. and DECH, S., 2011: Derivation of biomass information for semi-arid areas using remote-sensing data, International Journal of Remote Sensing, DOI:10.1080/01431161.2011.620034
张国声
张国声（），曾名张国盛，男，汉族，山西翼城人，中华人民共和国政治人物.
生平
张国声是山西省翼城县中卫乡武子官庄村人. 早年参加山西牺盟会，任牺盟会岢岚地区负责人，牺盟总会晋西北办事处主任. 1940年，任晋西北行署二专区专员. 1946年，任晋绥野战军高参兼绥蒙区党委联络部部长、中国人民解放军第一军政治部副主任.
乐喜
樂喜（？－？），子姓，樂氏，字子罕，春秋時期宋國（今河南商丘市）的賢臣，身份是戴公六世孫，樂父衎的后裔. 活躍於宋平公年代，公元前575年—公元前532年擔任司城(又稱司空，因宋武公改名為司空)，故又稱其為司城子罕，其職位列宋國六卿. 在位其間曾擔任撲救大火的總指揮.
撲救大火
西元前564年的春天，在宋國都城突然發生火災，為司城的樂喜即命令在城區任職的官員伯氏率領徒屬，迅速地組織滅火力量，在火未至的街巷，「撒小屋，涂大屋」；要求有關官員和城內郊外的民眾趕去火場，謹守崗位各司其職，組職巡邏進行人員疏散，加強警戒，守護重要宮殿和嚴防違法犯禁之人趁火打劫；要求密切注意火勢並寫明火勢蔓延的去向.
批判向戌
西元前546年，向戌調停兩大國，晉楚兩大國議和，在宋國舉行弭兵大會，並簽訂盟約. 弭兵大會過後，中原戰火得以平息，各國百姓暫時有喘息的機會. 向戌向宋平公請求賞財城邑，宋平公便賞賜其六十邑. 向戌隨即向樂喜炫耀，但樂喜說「亂世時期國家得以穩定是有賴軍隊威懾敵國，向戌反而用維持生存的職位去換取邑，是愚蠢的行為. 」後來向戌聽到這番話後，激動地將宋平公寫的賞六十邑的文字用刀刮掉，並把簡冊拋在地上，十分感謝樂喜，宣稱是救了自己的大恩人.
子罕不受玉
某一天，有一位宋國的農民機緣巧合獲得一塊美玉，反覆思量後決定拿來獻給樂喜，樂喜初時向農民謝而不受. 後來獻玉者以為樂喜是怕美玉是假的，便再找樂喜強調地說：「得治玉的行家鑒定過，是稀世美玉無誤. 」樂喜回應：「我以不貪婪的品行為寶，你是以美玉為寶. 我若接受了你的寶玉，我們雙方就都失去了最可貴的東西. 」獻玉者死心不息又說：「懷著寶玉趕路難免會被壞人搶走. 」，於是樂喜把玉放置在自己居住的鄉里，派玉人替自己雕琢、加工，再賣掉寶玉，使獻玉者富裕回到家鄉.
仁者愛民
襄公二十九年的時候，鄭國發生饑荒，百姓困苦不堪，任職上卿的子皮給百姓們分發糧食，鄭國人才沒有因饑荒而挨餓. 恰好宋國也發生了饑荒，樂喜以此為鑒向宋平公請示，要求拿出公糧借給百姓，命令王室、官員把糧食借出來. 而樂喜更把家族的糧食無條件貢獻給百姓，宋國人得以順利渡過饑荒.
有一次樂喜在自己府邸接待楚國使者，楚使見「南家之牆，犨於前而不直；西家之湠，徑其宮而不止」，覺得不可思議. 樂喜解釋南鄰從事皮革製鞋已經有三世，認為逼他們搬遷後，生計會沒著落. 西鄰家地勢高，樂喜家地基低，潦水從高下流經樂喜家，若禁潦水東流，會影響鄰居. 楚使聽完後回到楚國勸阻楚王：「宋不可攻也. 其主賢，其相仁. 賢者能得民，仁者能用人. 荊國攻之，其無功而為天下笑乎！」
評價
叔向評曰：「施而不德，樂氏加焉」，認為宋子罕施捨災民而不須其報德，顯得比鄭子皮更高一籌.
海基X波段雷達
海基X波段雷達（Sea-Based X-Band Radar, SBX），是一種可在遠海的大型風浪中維持運作、以螺旋槳推進的自走機動X波段雷達站，為美國國家飛彈防禦署陸基中段防禦系統（NMD）的一環.
海基X波段雷達安裝在一個挪威設計、俄國製造的第五代可半潛雙船體鑽油平台. 鑽油平台的改造在德州布朗斯維爾的AmFELS造船廠完成，雷達的製造和安裝則是在德州完成. 此雷達將部署在阿拉斯加艾達克島（Adak Island），但也可以漫遊太平洋以偵測彈道飛彈的入侵.
詳細介紹
此雷達包含許多小的雷達罩和一個重1814公噸（4百萬磅）的相位陣列雷達天線，此相位陣列雷達佔地384平方公尺，擁有超過3萬組傳送接收（T/R）模組，這些傳送接收模組大間格分佈，這種分佈方式使雷達可以追蹤極遠距離的目標，以支援戰區高度區域防禦系統（THAAD）外大氣層目標導引所需，這個陣列雷達需要超過一百萬瓦的電力運作.
此雷達從神盾戰鬥系統使用的雷達變化而來，是美國飛彈防禦局（MDA）為防禦彈道飛彈而部署. 為了有效對應短程與較小型的彈道飛彈，此雷達與神盾系統的一個重要不同在於使用高解析度的X波段雷達. 神盾系統使用S波段雷達，愛國者飛彈系統使用C波段雷達. 此平台是雷神公司的防衛系統部門為波音公司設計和製造的，波音公司是飛彈防禦局此計劃的主要合約商.
第一艘此類船隻將部署在阿拉斯加艾達克島，此島是阿留申群島的一部分，在這個位置她可以追蹤在北韓和中國上方的飛彈. 雖然她的母港是在阿拉斯加，但她會被付予需要移動到太平洋各地完成的任務.
按照飛彈防禦局局長崔·歐貝林（Trey Obering）中將的形容，SBX可以從契沙比克灣追蹤在舊金山上方棒球大小的物體（距離約2900 mi），此雷達將導引美國從阿拉斯加和加州發射的飛彈，以及戰區內的軍事裝備.
從2002年開始，此系統已經完成六次成功攔截測試.
2015年洛杉磯時報報導稱在對數千頁專家報告、國會聽證、各部委文件和對數十名國防及航天技術領域專家採訪的基礎上做出結論，即「海基X波段雷達」是一沒有效率的系統. 原應在2005年列裝，但至今仍停在夏威夷的珍珠港待命.
2018年夏季青年奧林匹克運動會高爾夫比賽
2018年夏季青年奥林匹克运动会高尔夫比赛于2018年10月9日至15日在阿根廷布宜诺斯艾利斯举行.
参赛资格
运动员必须是于2000年1月1日至2003年12月31日出生才有参加本次青年奥运的资格.
波纳罗音乐节
波纳罗音乐节 （英文：Bonnaroo Music and Arts Festival）是每年6月份在美国田纳西州曼彻斯特的Great Stage公园举办为期四天的音乐和艺术的节日. 首届波纳罗音乐节始于2002年. 波纳罗音乐节的主要特色是现场音乐的多种舞台秀，和各种不同音乐风格的荟萃包括独立摇滚, Jam bands,世界音乐, 爵士, 乡村音乐, 民谣, 福音音乐, 嘻哈, 雷鬼, 重金属, 电子乐,Funk, R&B和其他另类摇滚等. 过去参加演出著名乐队包括 九寸釘樂團, 电台司令, Phish, 史提夫·汪达, 白線條樂團, 尼爾·楊, 珍珠果酱乐队, 詹姆士·布朗, 美好冬季樂團, Jay-Z, Eminem, 鲍勃·迪伦, 黑鍵樂團,  Buffalo Springfield, 拱廊之火, 鼓擊樂團, 金属乐队, 嗆辣紅椒, 布鲁斯·斯普林斯廷和野獸男孩.
纽约时报报道波纳罗音乐节在变革着现代摇滚音乐节. SPIN评选波纳罗音乐节为“夏日最佳音乐节”. 今日美国称波纳罗音乐节感觉好似一个乐章的高潮. CNN称在波纳罗音乐节，音乐和亚文化完美地融合在无穷尽的创意能量中.
自焚 (EP)
《自焚》是香港歌手張立基的第一張EP，在1988年2月9日推出. 專輯的第一主打歌是大碟同名歌曲《自焚》，而第二主打歌則是《心跳》.
戈茲湖
戈茲湖是加拿大的湖泊，位於該國中部，由曼尼托巴省負責管轄，長80公里、寬45公里，面積1,061平方公里，島嶼面積90平方公里，是該省第七大湖泊，海拔高度178米，湖岸線長度474公里，平均水深13.2米，最大水深75.3米，蓄水量13.8立方公里.
張川田
張川田（），台灣宜蘭縣人，台灣政治人物，東海大學政治系學士、國立台灣大學國家發展研究所碩士，民主進步黨籍.
張川田為民主進步黨創黨黨員，歷任第2、3屆國民大會代表，中華民國第4、5、6屆立法委員，立法院民進黨團副召集人等職務. 在立委任內極為關心交通建設，大力推動興建北宜直線鐵路.
張川田積極為地方爭取重大建設，當初北宜高速公路平原線（宜蘭頭城至蘇澳段）規劃時，交通部曾有意將這個路段以BOT方式進行，但是因為張川田的堅持，這項交通建設最後才改由政府編列足額預算，並順利完工啟用.
年輕時的張川田脾氣火爆，1993年4月15日，當時國民大會召開臨時會舉行考試院長資格審查會，張川田不滿院長被提名人選邱創煥在接受質詢時的態度，憤而在走下質詢台後賞了邱創煥兩個耳光. 張川田也靠著此次事件成功炒作自己的知名度，一度成為政治上的焦點人物.
2006年8月24日張川田因長期積勞成疾，出現身體不適，之後並出現口部及耳朵流血不止的現象，病情未有好轉，於9月10日凌晨因多重器官衰竭於礁溪老家逝世.
歌仔戲
歌仔戲（臺羅：kua-á-hì）是二十世紀初葉發祥於臺灣宜蘭，是目前臺灣民間最興盛的傳統戲曲之一，也是具代表性的表演藝術. 歌仔戲是以臺灣話演唱漢文（文言文）及台文（白話文）為主的戲劇. 早期演出內容多半為讓大眾也能接觸文雅辭彙或忠孝節義活動之一，也是臺灣常民文化的代表. 歷經時代更迭曾幾度遭到殖民政府打壓、排擠. 步入當代的歌仔戲演出型式內容日漸豐富、多元、精緻，當代更出現許多享譽國內外的知名戲團與重要文藝傳承人. 2009年頒定為臺灣文化資產之重要傳統藝術類.
歷史沿革
隨著漢文化進入蘭陽平原，最初只是閩南漳州移民帶來其原鄉流傳的「歌仔」小調與當地流傳的「歌仔」與「車鼓」，便在宜蘭融合發展成為「本地歌仔」. 而歌仔戲的創始者則眾說紛紜，有「歌仔助」歐來助 、「陳高犁」、「貓仔源」等說法. 本地歌仔在早期移民傳唱時，將多首歌仔套詞，形成完整的劇情，坐場清唱. 爾後才加上角色扮演和動作，形成最初的型式，且稍具戲曲雛形的歌舞小戲，之後加入各種服裝及角色後，逐漸成為大戲.
歌仔戲形成完整的戲劇表演後，由於採用臺語演出，貼近民眾生活語言，且曲調採自歌謠小調，極受臺灣百姓歡迎，就連原本的大戲戲班如亂彈、高甲、京劇戲班都與歌仔戲合作，也促使歌仔戲吸收許多大戲的元素. 南、北管戲曲雖深入臺灣民間，但南管（梨園）戲以泉州話演唱，對於漳州移民或後期使用漳泉混合腔的大眾是有隔閡的，北管（亂彈）戲則是以所謂的「湖廣官話」做為演出語言，更不是一般民眾的生活語言，歌仔戲之所以迅速風行與它淺顯易懂容易引起很共鳴有很大關係.
1925年回傳入福建廈門，自此流行於閩南地區. 1927年傳入馬來西亞、新加坡、菲律賓等地，自此逐漸風行東南亞華人地區，當地開始組織歌仔戲團.
臺灣日治時期，歌仔戲備受批判，以為猥瑣，甚至傷風敗俗. 中日戰爭期間，日本殖民當局開始厲行皇民化運動，開始禁絕歌仔戲等漢人傳統戲曲演出，歌仔戲藝人只得改穿和服、佩帶武士刀演出，唱日本軍歌，宣揚日本當局政策，也促使歌仔戲胡撇仔的形成. 日本戰敗投降，國民政府接管臺灣，放寬了歌仔戲演出. 1947年，開始推行國語運動，臺灣省行政長官公署宣傳委員會有限度准許演出劇目. 1950年代由於極力推展反共政策，要求戲劇改良，相繼成立「臺灣歌仔戲改良會」、「臺灣省地方戲劇協進會」、「臺灣省改良地方戲劇委員會」. 演出《女匪幹》、《延平復國》、《鑑湖女俠》等戲齣. 禁絕許多劇目，准演劇目多數強調忠孝節義，並推出多齣反共劇目.
1971年，臺灣省政府公佈〈加強推行國語實施計劃〉，1973年中華民國教育部公佈〈國語推行辦法〉極力推展國語運動，臺語備受壓抑. 1976年頒布〈廣播電視法〉，限定臺語節目播出時段、時數.
1970年代，因野台戲和歌仔戲的成員良莠不齊，加之唱演的方式漸走怪陸，國民政府不得不要求各臺主、班頭在訓練新進人員時須以小調先行教育，逐以黃梅調、民間傳說，最後加強演員素質. 於是如後來的葉青歌仔戲、楊麗花歌仔戲等於後來搬上台的戲碼受到各層大眾肯定，尤其是搭配各省籍台灣人的方式，流傳至今.
經歷日治時期皇民化運動及國民政府來臺後推行國語運動壓縮、扭曲了表演形式與空間，在歷代藝人的努力傳承下，在臺灣本土化運動的推波助瀾下，歌仔戲重新獲得發展的動力. 1980年代，臺灣本土意識逐漸蓬勃，歌仔戲開始出現「文化場」，亦即舞臺歌仔戲. 歌仔戲團進入國家戲劇院、各縣市文化中心表演.
2013年3月25日台灣發行第一張歌仔戲藍光光碟Blu-ray Disc，秀琴歌劇團安平追想曲、由公共電視台出版.
歌仔戲於福建之發展
歌仔戲音樂曲調富有臺灣色彩，使用臺語俚語，通俗易懂，又博採其他劇種的優秀劇目與表演藝術，民國初年盛行一時. 1928年4月，臺灣歌仔戲班「三樂軒班」到福建漳州白礁慈濟宮進香、演出，大受群眾歡迎. 於是福建龍溪、海澄等縣城鄉，紛紛成立歌仔館或歌仔戲班. 1931年，龍溪竹馬戲班「寶德春」首先改唱歌仔戲，隨後一些小梨園、竹馬戲班也改唱歌仔戲. 民間近百個南館、北館也改為歌仔館，逐漸轉為子弟戲班.
臺灣歌仔戲在傳入福建後進入福建漳州一帶，被稱為「歌仔」、「雜錦歌」、「什錦歌」等. 二十世紀三十年代中國抗日戰爭爆發後，福建省政府將形成於台灣的歌仔戲視為「亡國調」，通令禁演. 當時，邵江海、林文祥等藝人從錦歌取材而創作雜碎調. 他們以「雜碎調」為主曲，六角弦為主弦，並吸收高甲戲、梨園戲、竹馬戲、漢劇部分曲調，融匯南曲、南詞、山歌小調，重新創作一套新的唱腔改良調，時稱改良戲. 改良戲在漳州龍溪一帶廣泛流傳與發展，僅龍溪縣的改良戲班、歌仔館就有200多個. 較著名的職業班社有龍鳳春、寶德春、金寶丘、金瑞春、艷芳春、新金春、寶蓮丘、筍仔班等. 蘇登發、甘文質、宋占美、陳金木、姚九嬰、葉振東、顏扁等一批名藝人嶄露頭角. 民國二十九年末，國民黨龍溪社會服務處以「擴大抗日宣傳」為藉口，插手子弟戲班社，並塞進黃色歌曲，使改良戲一度走向歧途. 戰後，舞台上出現改良調與歌仔調合流融匯的盛況. 民國三十七年，南靖縣都馬抗建劇團（子弟戲班）前往台灣演出，帶去改良戲和新編雜碎調，受到民眾的喜愛與歡迎.
中華人民共和國成立後，由於改良調（子弟戲）主要流行於龍溪薌江一帶，改稱薌劇. 1951年8月，歌仔戲霓光班與子弟戲新春班合併成立漳州市實驗薌劇團. 從此，薌劇逐漸發展成為福建省五大劇種之一. 1953年，福建省文化廳決定將流傳於漳州九龍江的「歌仔」統稱為「錦歌」. 又取意九龍江別稱「薌江」，將流傳福建的臺灣歌仔戲正式稱為「薌劇」.
落地掃時期
現存歌仔戲最原始的表演型態為「本地歌仔」，又稱「老歌仔」、「傳統歌仔」、「舊卷歌仔」. 無論它是否是歌仔戲的源頭，1905年這種表演形式就有在農村演出的記載. 近似於褒歌、車鼓小戲，無論生旦都由男性演員演出，採即席演出，也有組成陣頭形式參與廟會香陣；劇目以四大齣《山伯英臺》、《呂蒙正》、《陳三五娘》和《什細記》為基礎，逐漸增加，但數量仍然有限. 目前全台僅有宜蘭的「壯三新涼樂團」，傳承了落地掃的表演形式.
外臺歌仔戲
相對於「內台」的封閉空間，藝人稱室外搭棚演出的開放空間為「外台」. 外台演出藝人習慣稱為「民戲」或「野台戲」，多在民間寺廟的酬神慶典中進行，目的在娛神娛人.
日治時期，歌仔戲從小戲進入大戲，向「亂彈戲」及「四平戲」學習服裝與身段，當時中國大陸有許多劇團來臺演出，歌仔戲吸收福州戲（閩劇）的布景、連本戲形式，學習京劇的武打、身段和鑼鼓點，表演更加精采. 京劇當時在臺灣稱為外江戲，1910年代在臺灣曾流行一陣，1920年代漸趨沒落，來臺演出的劇團因此滯留臺灣，解散劇團，藝人轉而加入歌仔戲班，使得歌仔戲融入武打元素.
臺灣本地廟會最初都採以官話系統北管戲语四平戲演出酬神，而後歌仔戲也逐漸成為酬神表演的戲曲，廣受臺灣百姓喜愛. 酬神戲可分為「扮仙戲」與「正戲」兩部份，正戲開演前照例要「扮仙」，大抵北部為「三仙會」，東北部為「大醉八仙」，南部為「天官賜福」，現在大多依請主決定扮仙戲戲齣. 野台歌仔戲一天的演出稱為「一棚戲」，分為「日戲」和「夜戲」兩場，日戲一般稱為「古路戲」或「古冊（書）戲」，演出戲碼多為歷史上或稗官野史記載的故事；演唱曲調以傳統歌仔調為主，並穿插北管亂彈、南管高甲及京劇曲調. 夜戲一般稱為「胡撇仔戲」（胡丿仔），除了演唱傳統歌仔調外，還會加上流行歌曲，服裝道具除傳統戲服外，還會有洋服、和服、時裝等，道具則會加上武士刀.
野臺歌仔戲與內臺歌仔戲時期，歌仔戲的演出皆採「幕表戲」的表演形式，所謂幕表戲，即所謂「作活戲」，由劇班中的戲先生講說劇目情節大概，大略敘述走位及表演過程，其餘則交由演員臨場表現，演員之間與文武場都要有極好的默契. 而這種表演，側重於演員的功力，即所謂「腹內」功夫，要能即席編詞行腔，因而早期的劇本都是由資深藝人口耳相傳，經由手抄記錄為口述劇本.
外臺文化場歌仔戲
隨著政府文教單位對傳統藝術的重視，或是民間廟宇的文化轉型，逐漸出現由「宗教」活動演變為「藝文」性質的「公演場」、「文化場」外臺歌仔戲，有著發揮文化推廣的功能性. 這類演出在戲臺尺寸的規模、燈光音響的配置、布景道具的陳設以及幻燈字幕的繕打等硬體設備，相較於原生態的廟會演出都更為寬廣齊全，演出規模與品質也相對盛大講究. 而製作流程上比照「現代劇場歌仔戲」，有編導演、文武場與舞美等專業編制與技術分工. 此類「文化場」、「公演場」的外台歌仔戲演出，表現出了廟會外臺與室內劇場的雙重特質，以互動開放的觀演空間為號召及傳承傳統戲劇的使命，往往能吸引眾多觀眾觀賞.
內臺歌仔戲
1920年代歌仔戲進入商業劇場從事售票演出，許多戲院開始延攬歌仔戲班進入內臺演出，觀眾必須買票進場，戲院沿街廣播宣傳，藝人則乘車，搭配文武場踩街遊行. 此一時期，歌仔戲班常在戲院連演數月，在機關佈景上極其精巧炫目，甚而有水龍噴水演出. 1915年左右，辜顯榮購下日本人經營的淡水戲院，改名新舞臺，延聘戲班演出，膾炙一時. 「皇民化運動」之後，歌仔戲被迫改穿日本和服，說日語演出，表面上雖然是「皇民化劇」，但其內容本質仍為歌仔戲，只是把朝廷改為公司，皇帝改為董事長，曲腔一如歌仔調，但武場只能放唱片代替. 戰後，內臺歌仔戲又展現榮景，1950年代全臺歌仔戲團有300餘團在內臺演出，為內臺興盛時期，直到電視娛樂流行之後，漸趨於衰微，退出內臺.
不過如今有些歌仔戲團例如明華園、河洛、唐美雲、張秀琴，將歌仔戲精緻化，重新將之帶回內臺，甚至國際舞臺.
廣播歌仔戲
民國四十三年（1954年）左右，臺灣本地「民本」、「中興」、「正聲」、「民聲」、「國聲」及「華聲」等廣播電臺延攬歌仔戲演員，藉由廣播演出，最早由一般的內臺歌仔戲班預先錄音，再由電臺播出. 後來則由廣播公司自行成立歌仔戲團，至1960年代達於鼎盛，當時最著名的劇團為正聲電臺的「天馬歌劇團」，聚集相當多的著名演員. 廣播歌仔戲是透過優美唱腔及感性的口白而直接扣人心弦，演員不須身段做表，只需在聽覺上下功夫，對於演員的唱腔磨練是相當助益的. 廣播歌仔戲盛行時期，由於播出時間延長，以往曲調不夠用，大量新曲調調便孕育而生，並從流行歌曲中吸收有起承轉合的七言四句型曲式，此類曲調來自三方面，有來自臺語流行歌曲，如【人道】、【母子鳥】、【夜雨打情梅】、【運河悲喜曲】、【三生有幸】、【艋舺雨】、【五月花】等；有來自國語流行歌曲，如【相思苦】、【茶山姑娘】、【西廂記】等；有歌仔戲樂師自創新調，如【豐原調】、【更鼓反】、【龍蛇因緣】、【西工調】、【中廣調】、【送君調】、【送蓮花】等，這些曲調除了豐富廣播歌仔戲內涵之外，也豐富了其他形式歌仔戲表演的曲調，廣播歌仔戲盛行到電視歌仔戲竄起，最終絕跡.
電視歌仔戲
民國五十一年（1962年）「臺視」成立之後，歌仔戲進入電視螢幕，首先演出的是「金鳳凰歌劇團」的《雷峰塔》，然而影響有限. 真正使電視歌仔戲推上第一個高峰是宜蘭「宜春園歌劇團」與正聲廣播電臺「正聲天馬歌劇團」的楊麗花. 民國五十八年（1969年）「中視」開播後，看電視的人口才真的多起來，歌仔戲進入競爭時期，招募了「中視歌劇團」、「定峰歌劇團」、「正聲寶島歌劇團」以及「拱樂社歌劇團」，輪流錄製節目，此時葉青、柳青、小明明與王金櫻都在「中視」演出，而「臺視」為了拚收視率，推出正聲天馬歌劇團小生楊麗花出任團長，成立「臺視歌仔戲團」，楊麗花扮相出眾，很快成為電視歌仔戲第一小生. 民國六十年（1971年）「華視」成立，加入競爭之列. 電視歌仔戲加快內臺歌仔戲衰退的速度，各地歌仔戲劇團數量遽減，欣賞電視歌仔戲觀眾人口反而增加；由象徵劇場走向寫實劇場，使傳統歌仔戲有了變化，例如騎馬不再以道具身段演出，而是真有其馬.
民國六十一年（1972年），「臺視」網羅了電視歌仔戲的菁英人才，包括四大小生的「楊麗花、葉青、柳青、小明明」，以及編導製作人才石文戶、陳聰明、蔡天送、劉鐘元等組成「臺視聯合劇團」，一連推出《七俠五義》、《西漢演義》等通俗演義小說改編的劇目，大受觀眾喜愛進而創造電視歌仔戲巔峰，因有知名演員相互傾軋等問題，到了民國六十六年（1977年）停播.
兩年後，編劇狄珊與臺視楊麗花和華視葉青合作，配合主角演員個人特質，設計不同風格題材走向. 包括三種創作路線，其一是將歷史故事演義重新編纂，寫成新劇目如《薛平貴》、《薛丁山與樊梨花》、《楊家將》、《萬花樓》、《梁祝》、《貍貓換太子》等；其二是將武俠題材大量用替身表現特技，並利用剪接技巧增加視覺上的可看性，如《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《鐵漢金鷹》等；其三是充分發揮想像力的神話戲劇，這類型劇目電子特效運用特別多，並常常加上天上人間的戀情來吸引觀眾，如《周公與桃花女》、《蛇郎君》等，這三個創作路線，成了1980年代電視歌仔戲的主體內容，甚至對同時期的臺語連續劇產生影響.
1980年代後期至1990年代，大抵採取名角組團的方式，分別由楊麗花、葉青、黃香蓮領導以連續劇方式製作，但數量已大不如前. 電視歌仔戲為了增加新時代感受，常為新的戲齣編創新的主題曲調，形成「電視調」，如【化蝶】、【粉妝樓】、【狀元樓】、【天倫夢斷】、【子母錢】、【宋宮秘史】、【王文英】、【巫山風雲】、【二度梅】等.
1990年代末期，電視歌仔戲的榮景不再，收視漸漸下滑，於2003年全面停止製播. 雖然歌仔戲已不再固定出現在螢光幕上，但一直有電視台與劇團合作，試圖透過開發新的主題、結合新的技術，吸引新的觀眾觀賞、認識歌仔戲. 如：2012年至今大愛電視臺製作《菩提禪心》的系列作品；2013年陳亞蘭歌仔戲團與民視製作《天龍傳奇》；2019年楊麗花歌仔戲團與臺視製作《忠孝節義》；2021年唐美雲歌仔戲劇團與民視製作《孟婆客棧》；2022年陳亞蘭歌仔戲團與臺視製作《嘉慶君遊臺灣》.
劇場歌仔戲
民國七十年（1981年）楊麗花在臺北國父紀念館演出《漁孃》，可視為「劇場歌仔戲」起始的指標，隨後明華園與新和興也先後在劇場中演出.
1980年代初期，在文化單位補助下，歌仔戲開始登上「國家戲劇院」及臺北市其他重要劇場演出，部分劇團後場增加國樂團，也吸收現在劇場的特色；1990年代上半期，慢慢脫離野臺歌仔戲，越來越多戲團加入；1990年代下半期，部分優秀的戲團都以推出精緻新戲為主要目標，劇本、曲調都由專人編寫，更加重視舞臺設計及演員服飾、裝扮，包括演員的演技、身段及唱腔都是一大重點. 此後這一系列結合現代劇場技術與舞臺設備，在行政文宣與藝術製作的專業分工下，以精緻人文化的整體劇藝創作為訴求，從觀眾思維到劇場藝術都朝向戲曲現代化邁進的歌仔戲，如以演出場域來命名可稱為「現代劇場歌仔戲」，如以劇藝品質來界定則可稱為「精緻歌仔戲」. 但目前投入現代劇場的歌劇團仍是少數，一般劇團以野臺廟會演出為主.
劇本與劇目
歌仔戲的劇目，早期多半沿襲自「歌仔」的唱本，以長篇說唱形式來架構民間故事，充滿通俗易懂的特色，如被稱為「四大齣」或「四大柱」的《山伯英臺》、《呂蒙正》、《陳三五娘》和《什細記》，即是發揮了「歌仔」對答演唱特色. 之後歌仔戲陸續自南管戲、北管戲、四平戲、京戲採借劇目，增加許多歷史演義小說的素材，如《穆桂英斬子》、《秦香蓮》、《羅通掃北》、《包公審郭槐》、《趙五娘》、《孫龐鬥智》等，豐富了劇本內容，直至今日這些戲齣劇目經常搬演在舞臺上，並稱之為「古冊戲」或「歷史戲」.
內臺歌仔戲時期有專人負責劇本的編寫，有的是將古典劇目重新改寫，如《白蛇傳》、《西施》、《洛神》；也有取材自宮闈密事或朝廷爭權，如《貍貓換太子》、《江山美人》等，也有的是新編江湖恩怨，如《月光白衣俠》、《白俠旋風兒》等，也有以家庭倫理骨肉親情為主題，如《千里尋夫》、《父子干戈》等，還有以社會事件，本地傳說故事為題材創作的，如《運河命案》、《林投姐》等. 這些劇目劇本雖然有些已經亡佚，但多半還保留在野臺（外臺）歌仔戲中.
電視歌仔戲劇目為聘請專業編劇家編寫劇本，基本上以民間故事及歷史演義為多，如《楊家將》（臺視）、《嘉慶君遊臺灣》（臺視）、《東漢演義》（中視）、《伍子胥過昭關》（華視）等；也有將湖武林的俠客故事如《鐵扇留香》（臺視）、《斷情劍》（華視）等；也有一些屬於人凡交遊的故事，如《伴鬼闖江湖》（臺視）、《巫山一片雲》（華視）等；也有一些屬於王公貴族風流軼事的題材，如《花月正春風》（臺視）、《寶貝王爺貴千金》（中視）等.
至於劇場歌仔戲劇本仍是集結了民間故事及歷史演義為劇目題材，也有從古典文學中取材的，以及從西方文學作品中加以改編的.
曲調
在日治時代皇民化運動中，歌仔戲被迫改穿和服，持武士刀，說日語，演日本戲，無形中也吸收不少日本歌曲，穿插在演出之中，形成特殊的「胡撇仔」，內臺歌仔戲式微後，野臺歌仔戲在各種廟會酬神場合中，為迎合市井興趣，也穿插日語歌、流行歌曲，甚至國語流行歌曲，形成一種特殊的風貌. 這種現象曾經引起學界及社會不少撻伐，然而在當代歌仔戲的發展下，一些劇團也特意採用胡撇仔的模式創作新的作品，如金枝演社、明華園戲劇團、許亞芬歌子戲劇坊等等，胡撇仔不再被視為只是迎合流俗的現象，而成為某種新興的表演手法.
吹牌（牌子）就是以嗩吶為主奏的吹打樂，也有稱「粗吹」（以笛為主奏為「細吹」）. 在戲劇中有官家或衙門迎送貴賓或重要慶宴集會都會演奏吹牌. 歌仔戲中有升堂情節通常會演奏【三通】（【緊吹場】）. 歌仔戲早期常用廣東音樂的演奏曲牌做串樂（串仔），以補足串樂的數量不足. 串仔是陪襯性的背景音樂，對歌仔戲本身的唱腔沒有太大影響，只是在伴奏樂器的演奏手法上（風）有些影響，比如揚琴的加入和揚琴的演奏技法植入. 廣東音樂以高胡做主要樂器，而臺灣喇叭弦的音色和定弦與廣東高胡有異曲同工之妙，也有用廣東秦琴可代替三弦的.
徐麗紗的曲調分類
「歌仔調」的內容及其來源根據音樂學者徐麗紗的研究，分為以下幾類： ㈠錦歌類： 為「老歌仔戲」階段的基本曲調，包括【七字調】（【七字仔】）、【大調】、【倍思】、【雜念仔調】等，都是屬於民謠演變而生的曲調，語言性最強.
㈡哭調類： 哭調在歌仔戲的唱腔之中極為重要，文化評論人林谷芳認為哭調是臺灣漢人特有的苦歌形式. 臺灣漢人透過歌仔戲的哭調宣洩其生命中的悲痛，臺灣為移民社會，本身在戲曲中傳達的情感就比較不受古典美學的約束，漢人渡海開墾的困厄兼以長期的殖民統治，所積累的生命苦痛，便透過哭調加以排遣. 而臺灣舊社會的女子，在傳統禮教與父權的約制下，歌仔戲的悲苦情韻更成為其情感的投射. 哭調的表現形式常連綴許多曲子以組曲形式呈現，主要的伴奏樂器為洞簫、大廣弦、臺灣月琴. 臺灣各地都有其哭調，各冠以地名，如【臺南哭】、【彰化哭】、【宜蘭哭】、【艋舺哭】，另還有【大哭】、【七字哭】、【都馬哭】等等. 其基本形式仍是七言一句，而綴以虛字牽連屬引.
㈢民歌類： 為錦歌以外其他的民歌曲調，有直接援引者如【卜卦調】、【乞食調】用在乞丐角色；有從小戲吸收的如【留傘調】、【串調仔】；還有抗日時期融匯閩南民歌小調而成的【都馬調】 （大陸稱【改良調】）.
㈣戲曲類： 來自其他劇種大戲（亂彈戲、梨園戲、高甲戲、京戲等）的曲調，如【漿水】、【慢頭】、【緊疊仔】等來自高甲戲；【恨冤家】、【相思引】、【牽君手上】等來自梨園戲；【陰調】、【四空門】、【緊中慢】等來自亂彈戲；【流水】、【西皮搖板】等來自京戲；【紹興調】來自越劇.
㈤新調類： 1945年第二次世界大戰結束後新創作的曲調，數量眾多，內臺到外臺演出時期由於劇情需要，常由樂師自創，如【文和調】、【寶島調】、【西工調】、【中廣調】、【更鼓反】等，在廣播、電影和電視階段更引用民間性很強的流行歌曲，如【可憐青春】、【青春嶺】，使歌仔戲曲調越趨多元.
民族管絃樂（現代國樂）的引進
臺灣史上第1部大型民樂團伴奏的大型舞臺公演歌仔戲，是1980年代，陳中申編曲；陳澄雄指揮臺北市立國樂團的《劉全進瓜》，后來（帝來不來？）臺北市立國樂團又和歌仔戲劇團合作了王振義編腔作曲編曲，陳中申指揮的《新白蛇傳》；柯銘峰、劉文亮編腔作曲編曲，李英指揮的《寒月》；柯銘峰編腔，陳中申編曲指揮的《御匾》和《命運不是天注定》，劉文亮參與編腔，陳中申編曲指揮的第1版《新天鵝宴》這些大型舞臺歌仔戲公演.
1990年，中國北京亞運藝術節的臺灣歌仔戲《濟公活佛》公演，邀請高雄市實驗國樂團（現在的高雄市國樂團）同往，擔任音樂伴奏（劉文祥碩士論文頁100注56），讓高雄市國樂團成為臺灣史上第2個伴奏大型舞臺公演歌仔戲的公立專業民樂團.
後來臺灣許多歌仔戲戲班的大型舞臺公演，都邀請學習民樂專業的樂師參加伴奏，陳建誠、柯銘峰、莊家煜、劉文亮、陳孟亮等，臺灣第1個同時是惟1的1個公立歌仔戲戲班宜蘭縣蘭陽戲劇團更擁有自己的民樂團，周以謙、劉逸群、劉俊傑、黃殷鐘、莊雅萍、劉靜怡、秦國翔、張肇麟、黃建銘等都曾在該團工作，現在還有陳玉環（陳金環）、吳佩冠、許金連、朱作民等人.
閻惠昌監製，郭哲誠指揮高雄市國樂團的《樂韻悠揚臺灣情》專輯中，邀請廖瓊枝演唱《陳三五娘·益春留傘》，陳政統編曲，臺灣國家國樂團和前身國立實驗國樂團也曾與廖瓊枝、唐美雲、許秀年等歌仔戲藝員合作舉行歌仔演唱音樂會，由瞿春泉、溫以仁指揮.
國立實驗國樂團在2003年與明華園在國家戲劇院合作《劍神呂洞賓》，陳孟亮、江松民編曲，瞿春泉指揮.
臺灣史上第4個伴奏大型舞臺公演歌仔戲的公立專業民樂團是臺南市立民族管絃樂團（2007年，陳文龍編曲，劉文祥指揮的《野仲與游光》）.
西方管弦樂的引進
最早可以上推到日治時代，日人經營的唱片公司曾邀請學習西樂的作曲家給歌仔戲編曲，請西樂演奏家伴奏，以管樂為主，也有弦樂，有時用鋼琴、手風琴等鍵盤樂器.
通常文場（弦律部）的主弦（領奏胡琴）和幾種特性（特色）樂器如大廣弦、臺灣三弦等和全部武場（打擊）樂器會保留.
第二次世界大戰結束後，歌仔戲樂隊仍常用西方管樂器，以薩克斯風、雙簧管、小號為主，也有用長笛的，低音部常用電吉他、貝斯，近年的大型舞臺公演會用大提琴和低音提琴.
2006年12月10日，陳樹熙指揮高雄市交響樂團與明華園劇團合作大型西方管弦樂伴奏的歌仔戲片段.
鍾耀光編曲的《梨園天神桂郎君》和劉世瑛編曲的《慈悲三昧水懺》2部大型舞臺公演歌仔戲使用了較大的西方管弦樂編制.
鍾耀光編曲，邱君強指揮國立臺灣交響樂團伴奏的《蝶谷殘夢》，是臺灣史上第1部配上大型西方管弦樂隊的歌仔戲.
樂器
歌仔戲樂隊的編制不大，通常大約五人左右，傳統的編制分為文場和武場，文場在右，武場在左. 其中文場的樂器，用以配合演唱曲調，武場的樂器則只能擊出節奏，用以襯托戲曲情節的節奏或舞臺氣氛. 經由文武場樂器的配合，可以加強戲劇的張力.
但近年來，歌仔戲的伴奏除傳統樂器之外，也有西洋樂器的爵士鼓、電子琴、電吉他、薩克斯風及大提琴等；只要能夠助長音樂更加悅耳動聽者，都有人使用.
文場樂器
文場的樂器組合以絲竹樂器為主，殼仔弦、月琴、二胡、三弦、笛子、簫、嗩吶、鴨母笛（管）、揚琴、大廣弦、六角弦、喇叭弦等，都是常用的文場樂器.
傳統上以胡琴類樂器領奏，領奏琴師稱為「主弦」、「頭手弦仔」、「頭手」，傳統上有「四大件」：殼仔弦（殼子弦）、大廣弦、月琴、臺灣品仔（臺灣笛）和「三大件」：六角弦、臺灣三弦、洞簫的說法.
領奏琴師通常演奏殼子弦、六角弦、喇叭弦，有時還兼大廣弦，如果演唱京劇曲調和部分北管曲調，領奏琴師還要擔任京劇胡琴（京胡），都不一定，常常是生機的搭配，相當自由.
傳統上，領奏琴師通常兼吹嗩吶，但沒有定規，只是一種普遍的情況.
在外臺（野臺）演出時（尤其是謝神戲），文場多用電子琴來伴奏，部分劇團會搭配嗩吶伴奏.
武場樂器
武場的樂器全是敲擊樂器，只能奏出節奏，不能奏出樂音的高低，主宰全劇進行的節奏及氣氛襯托. 歌仔戲常用的武場樂器有單皮鼓、堂鼓、梆子、大鑼、小鑼、鈸等樂器.
行當
角色行當是傳統戲曲的特性之一，也是「程式化」表演的重要特徵. 行當同時代表演員訓練與角色性格的分類. 簡而言之，演員必須要先透過行當，才會進入角色的扮演. 歌仔戲的行當本只有生行、旦行、丑行三種，但藉由與其他劇種的交流，漸漸演增加行當，包含： （1）生行：分為武小生、文小生、武老生、文老生 （2）旦行：分為苦旦（青衣）、刀馬旦、小旦、花旦、彩旦、老旦、二手旦（查某𡢃仔） （3）淨行：又稱花面，分為大花（奸臣）、二花，淨行是從其他大戲（如北管及京劇）引入 （4）丑行：分為武丑、文丑、三花 （5）龍套上下手：什役
身段
以下依據廖瓊枝女士「歌仔戲身段教材」中的示範，分為基礎與身段兩部份；側重於生、旦的身段.
其他的身段： 展扇花、駛目箭（送秋波）、閹雞行（半蹲行進）、踩四角等.
傳承保護
歌仔戲是臺灣閩南漢族傳統戲曲文化的一塊瑰寶， 隨著時代的變遷，新式娛樂迅速發展，如今傳承面臨了重要課題. 歌仔戲擁有一段傲人的歷史，使得歌仔戲的傳承相當重要且有價值，卻同時也非常急迫. 歌仔戲演員日漸減少也成為傳承困難的重要原因. 資深歌仔戲導演劉光桐表示，主要因為臺灣的少子化，從最初招生都能滿額甚至還必須淘汰部分報名人員，到現在甚至兩個班的學生相加都達不到一個班的人數標準. 不忍看到小孩在戲曲教育中如此辛苦，又看不到歌仔戲演員的好「錢」途，在「家有一兒如有一寶」的今天，讓家長送小孩學歌仔戲的可能性更是越來越低.
除了外部因素嚴重威脅歌仔戲的生存，臺灣本土的戲曲，還要接受現時代的挑戰. 隨著科技進步，逐漸全球化的世代，歌仔戲的表演是越發精緻，觸及群眾的範圍卻是每況愈下，年輕世代的眼光難以久注在歌仔戲上，而這無疑是歌仔戲在傳承中難過的一道檻.
歌仔戲從誕生到今天，一路發展走的是艱辛不易，卻也磨練出堅毅刻苦的精神，傳承成為每一代演員肩頭上的擔子. 府城秀琴歌劇團的名演員兼編導米雪，自信的說：「不用怕，因為我們做的方面很多廣，我們根本就不怕. 我們還有很多關於這個傳統的藝術，我們就可以延伸到很多可以做的事情. 」
2022年，陳亞蘭以歌仔戲《嘉慶君遊臺灣》女扮男裝的角色，破天荒奪下第五十七屆金鐘獎最佳男主角獎，她在製作《嘉慶君》賣掉了三棟房子，一生不嫁奉獻給歌仔戲；同年陳亞蘭的恩師也是臺灣歌仔戲國寶楊麗花獲得第三十三屆傳藝金曲獎「戲劇表演類特別獎」. 歌仔戲界的其他藝師演員如唐美雲、廖瓊枝、明華園、許亞芬等都不遺餘力的歌仔戲文化，讓這份藝術能在政府的推動以及民間的傳承下，永久流傳，讓後代子孫能認識到如此珍貴的傳統表演.
HD 210939
HD 210939，又名BD+60 2358，SAO 19932、HR 8479，是一颗恒星 ，视星等为5.35，位于銀經104.65，銀緯3.68，其B1900.0坐标为赤經22:8:43.4，赤緯+60°3.68′52″.
斯托讷
斯托讷（Stonne，）是法国阿登省的一个市镇，属于色当区.
地理
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
沙托日龙 (旧市镇)
沙托日龙（Châteaugiron，；Kastell-Geron）是法国伊勒-维莱讷省的一个旧市镇，位于该省中部偏东南，属于雷恩区. 2017年1月1日，沙托日龙与市镇奥塞和圣欧班迪帕瓦伊合并为新的沙托日龙.
地理
（）面积，位于法国布列塔尼大區伊勒-维莱讷省，该省份为法国西北部沿海省份，位于布列塔尼半岛东部，北濒大西洋，西接阿摩尔滨海省和莫尔比昂省，南至大西洋卢瓦尔省，西南端接曼恩-卢瓦尔省，东临马耶讷省，东北与芒什省接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
政治
所属的省级选区为.
人口
于时的人口数量为人.
多元性化學敏感症
多元性化學敏感症（簡稱MCS）是指因接觸小量化學品而產生的一系列慢性疾病症狀. 誘發此症的化學品可以是農藥、塑料、化學纖維、人工香料、石油產品及油漆等 ，但症狀的實際成因不明. 此症的症狀因人而異，可以包括噁心、疲勞及頭痛等.
B·J·诺瓦克
本杰明·-{zh-hk:祖瑟夫;zh-cn:约瑟夫;zh-tw:約瑟夫;}-·馬納利·諾瓦（Benjamin Joseph Manaly "B. J." Novak，），美國演員、獨角喜劇演員、編劇、作家、. 在美國電視劇《辦公室瘋雲》擔任編劇與執行製作，並且在其中擔綱演出一角，是使其為人所知的原因.
私人生活
諾瓦在執筆《辦公室瘋雲》時，認識了親密好友敏迪·卡靈. 兩人分分合合，情況亦可從現實生活中對應到劇中角色，分別是諾瓦飾演的與卡林飾演的. 諾瓦隨後擔任《怪咖婦產科》第一季的的製片顧問 ，並在劇中4度登場演出，但其本來飾演的角色早在第一季就已經結束戲份. 諾瓦的兄弟傑西（Jesse），為《怪咖婦產科》與動畫情境喜劇《马男波杰克》譜曲.
李泰煥
李泰煥 （🇰🇷，），韓國男演員，身高188公分，是所屬經紀公司Fantagio推出的演員團體「5urprise」的成員之一 ，常見譯名為李太奐.
演藝經歷
2011年，獲得第六屆「亞洲模特兒大賞」新人獎.
2013年，與徐康俊、唯一、孔明、姜泰伍组成韓國首個演员组合「5urprise」，從而正式出道;同年9月，與5urprise成員合作主演青春漫畫網路劇《放學後福不福》，在劇中飾演抽籤部成員李泰焕.
2014年，與李德華、金海淑、李尚禹合作主演SBS獨幕剧《十月美好的一天》，在劇中飾演青年爸爸;同年，出演徐仁國、李荷娜、李洙赫、李烈音主演的tvN月火剧《高校處世王》，在劇中飾演冰球三人幫成員吳泰錫;同年10月，與崔振赫、白珍熙、崔民秀合作主演MBC月火劇《傲慢與偏見》，在劇中飾演男二號姜修;同年11月，隨5urprise推出首張迷你音樂專輯《5URPRISE 1st SINGLE-From my heart》，並在首爾舉辦showcase ;同年12月28日，隨5urprise在日本東京舉辦「Asia Promotion Tour 5URPRISE PARTY」亞洲巡迴演唱會.
2016年，出演MBC電視台新劇《W－兩個世界》，飾演男主角姜哲的好友兼保鏢徐道允.
首都高速神奈川2號三澤線
首都高速道路神奈川2號三澤線（🇯🇵）是日本神奈川縣橫濱市神奈川區金港系統交流道至保土谷區三澤的首都高速道路路線. 三澤可連接、. 路線名為橫濱市道高速1號線.
三澤本線收費站
三澤本線收費站（🇯🇵）是位於神奈川縣橫濱市神奈川區的本線收費站. 過去ETC尚未普及時常造成堵塞.
交通量
（來源：「平成22年度道路交通センサス 」・「平成27年度全国道路・街路交通情勢調査 」（國土交通省網頁））
沿路風景
通過橫濱站西口出口後，與隧道內的橫濱市營地下鐵藍線交會. 橫濱站西口出口匝道沿著派新田間川延伸，主線則順著帷子川分水路方向前進至三澤系統交流道. 主線跨越後進入南輕井澤隧道. 出南輕井澤隧道後，通過三澤出口後與出口匝道平行進入三澤隧道. 上行線的三澤本線收費站在三澤隧道出口位置，上行線的三澤入口則在隧道前會合.
三澤隧道出口後，上下線變為並列. 跨過橫濱生田線後，分成直進往第三京濱方向與往橫濱新道方向.
獎門人系列
獎門人（Super Trio Series）是無綫電視自1995年推出的系列遊戲節目，旨在娛樂現場及家庭觀眾之餘，致力發掘可用於派對大型遊戲. 承襲運財智叻星，主持服裝造型更加荒誕、充滿低級趣味惡整. 每集邀請藝人嘉賓分隊比賽贏取獎品，過程中往往不顧形象狼狽奮身、展現平時在鏡頭前不會展示的一面，讓觀眾捧腹大笑.
概要
1995年推出超級無敵獎門人（Movie Buff Championship）遊戲節目由「獎門人」、配搭兩位「獎老」（採用「掌門人」、「長老」作諧音），由曾志偉，率領陳小春、林曉峰主持. 首輯後期小春決定歌影視多棲發展，由錢嘉樂補替，曾林錢三人組合成為固定班底.
1997年起播出的遊戲節目超級無敵獎門人之再戰江湖（Movie Buff Championship (Sr. 2)），「獎門人」、配搭兩位「獎老」，分別為「掌門人」和「長老」諧音. 由曾志偉，率領林曉峰、錢嘉樂主持.
1998年起播出天下無敵獎門人（The Super Trio Show）. 節目由「獎門人」曾志偉及兩位「獎老」林曉峰及錢嘉樂主持.
1999年，無綫電視慣性收視被亞洲電視外購劇集還珠格格搶去，驚天動地獎門人（第四輯）（The Super Trio Mega Show）臨危受命，逢星期一至五、連廣告30分鐘錄影播出，並增設「獎姐」主持蘭茜、歐倩怡.
2000年起播出宇宙無敵獎門人（Super Trio Show (Sr. 2)）遊戲節目，獎門人系列第五輯. 由「獎門人」曾志偉及二位「獎老」林曉峰、錢嘉樂主持
2002年起播出吾係獎門人（A Trio Delights）遊戲節目，「獎門人」曾志偉及兩位「獎老」林曉峰及錢嘉樂主持.
2004年，曾志偉宣佈繼續無敵獎門人（第七輯）（The Super Trio Continues）為終極大典，但一如他多年以來說好不做、後又復出，「獎門人」系列於3年多後再度歸來.
2008年，鐵甲無敵獎門人（第八輯）（Super Trio Supreme），以機械人為形象主題，高清製作迎來全新視覺. 因林曉峰已過檔ATV，主持空缺由阮兆祥、王祖藍一同分擔，口碑不錯. 惟後來二人與李思捷，在汪明荃旗下組成全新綜藝荃加福祿壽，在多方面大受歡迎，甚至北上發展. 至此，獎門人每輯都嘗試更新班底.
2010年，超級遊戲獎門人（第九輯）（Super Trio Game Master）的新獎老為金剛、江欣燕、王志安@EO2. 第十輯則是歷代獎老輪流回歸. 因從首輯至今，錢嘉樂留守時間最長，被外界讚譽是最重情義的主持人，一眾新獎老亦紛紛尊稱其為「大師兄」.
2013起播出超級無敵獎門人 終極篇（Super Trio Maximus）遊戲節目，曾志偉率領九位歷代「獎老」錢嘉樂、林曉峰、金剛、阮兆祥、江欣燕、王祖藍、王志安、陳小春、蘭茜主持.
2022年，隨著曾志偉重返TVB，更受聘為「副總經理」約年餘，為重振昔日「大台」聲威，無綫電視節目巡禮宣佈製作獎門人開心萬歲，後正式名為開心無敵獎門人（第11輯）（Super Trio Returns）. 除了曾錢拍檔、阮回朝，更加入青春系獎老麥美恩、吳嘉儀等. 美其名慶祝香港小姐50週年、獎門人系列、回歸25週年、台慶55週年等多重紀念，但本節目實為27週年.
每輯節目均至少有兩位年輕藝人演出助手，進行遊戲時會輔助嘉賓或善後，減低意外發生.
歷年經典旁白，由配音員陳欣、招世亮、蘇強文等擔綱.
主持
超級無敵獎門人（Movie Buff Championship）由「獎門人」、配搭兩位「獎老」（採用「掌門人」、「長老」作諧音），由曾志偉，率領陳小春、林曉峰主持. 首輯後期小春決定歌影視多棲發展，由錢嘉樂補替，曾林錢三人組合成為固定班底.
1999年，無綫電視慣性收視被亞洲電視外購劇集還珠格格搶去，驚天動地獎門人（第四輯）臨危受命，逢星期一至五、連廣告30分鐘錄影播出，並增設「獎姐」主持蘭茜、歐倩怡.
2004年，曾志偉宣佈繼續無敵獎門人（第七輯）為終極大典，但一如他多年以來說好不做、後又復出，「獎門人」系列於3年多後再度歸來.
2008年，鐵甲無敵獎門人（第八輯），以機械人為形象主題，高清製作迎來全新視覺. 因林曉峰已過檔ATV，主持空缺由阮兆祥、王祖藍一同分擔，口碑不錯. 惟後來二人與李思捷，在汪明荃旗下組成全新綜藝荃加福祿壽，在多方面大受歡迎，甚至北上發展. 至此，獎門人每輯都嘗試更新班底.
每輯節目均至少有兩位年輕藝人演出助手，進行遊戲時會輔助嘉賓或善後，減低意外發生.
歷年經典旁白，由配音員陳欣、招世亮、蘇強文等擔綱.
第一輯 - 超級無敵獎門人
當時接棒《運財智叻星》，由曾志偉擔任獎門人、陳小春、林曉峰、錢嘉樂擔任獎老. 節目推出後大受歡迎，添食至31集.
第三輯前 - 天下無敵獎門人之水陸大擊戰
本節目原以當時極受歡迎的女子組合「電波少女」為主題的純水上遊戲節目《超級電波少女水著大激鬥》，用以對撼當時亞洲電視的《亞洲小姐競選決賽》，但後來因亞視發生走光事件，令兩台抽起所有有關的節目，包括本節目. 最後無綫電視把本節目重新制作，變成以「獎門人」作為包裝，再配以原有節目的片段而播出. 而本節目名稱「天下無敵獎門人之水陸大激戰」亦與後來播出的「天下無敵獎門人」並無直接關係，主題曲、遊戲等亦沿用上一輯.
第四輯 - 驚天動地獎門人
為抗衡亞洲電視播映極受歡迎的《還珠格格》而臨時推出，一星期播出五集，並首次新增女主持人（稱「獎姐」，取「長者」的粵語諧音命名）蘭茜及歐倩怡. 每天都播出不同篇，分別是驚天動地獎門人篇、天下無敵獎門人篇及超級無敵獎門人篇. 主要是玩舊遊戲.
第五輯 - 宇宙無敵獎門人
本輯增加了「宇宙奇英」區焯文（Amen）、劉蜀永（Bean）及「電梯女郎」岑寶兒負責獎品. 雖然本輯有新主題曲，卻用了天下無敵獎門人的主題曲作廣告舞，而在回顧節目《宇宙無敵獎門人最凸別笑版》中，亦多次出現《天下無敵獎門人》的片段.
第七輯 - 繼續無敵獎門人
由於曾志偉當時對一直當「獎門人」一事覺得厭倦，希望為節目劃上句號，加上適逢獎門人系列十週年紀念，本輯在播放時，以「最後一輯」作為招徠. 最後兩集的節目名稱分別為《終極無敵獎門人十年大典》及《水著歡樂獎門人》與《興波作浪獎門人》.
第八輯前 - 獎門人取犀Game
本輯為共3集的特別節目，被安排作為「鐵甲無敵獎門人」之前奏節目. 節目名稱中的「犀」所指的是粵語口語「犀利」（即「厲害」）；「取犀Game」和「取西經」的粵語發音接近，意思是「到外地玩厲害、好玩的遊戲，作為日後節目遊戲環節的參考」，正好符合本節目的目的. 其中在台灣時更擔任當地的1個綜藝節目《小氣大財神》的嘉賓，而且當集的嘉賓當中亦包括了曾志偉的前妻王美華，造就不少爆笑場面.
收視
以下為本劇於香港無綫電視翡翠台之收視紀錄：
第八輯 - 鐵甲無敵獎門人
本輯為首度跟馬來西亞Astro華麗台合作的一輯，其中四集於馬來西亞進行拍攝. 本輯亦被視為獎門人「再度出山」之作.
收視
以下為本節目於香港無綫電視翡翠台及高清翡翠台之收視紀錄：
商標
2021年12月底，有網民翻查知識產權署網站時，無意發現TVB的主要競爭對手ViuTV早在2018年註冊「獎門人」商標. 曾志偉受訪時表示可能對方最初想邀請其主持節目，但ViuTV已無條件放棄該商標，由TVB買回並重新登記.
反應與爭議
系列沿用《●●●●獎門人》命名，遊戲環節以「●●●●★★★」稱呼（註：「●●●●」為前綴，「★★★」為環節名稱），如「超級無敵馬拉松」. 但亦有例外，比如《驚天動地獎門人》裡「一家大細靠晒你」.
節目中的大部分遊戲均被揭發涉嫌抄襲台灣、日本等地的同類型綜藝節目，但因為遊戲玩法經過改良，加上本地化的題目，部份遊戲（如「大電視」、「石春路」等）更經常改變玩法，給予觀眾新鮮感，所以仍受大眾歡迎.
2000年代，廣東南方電視台曾購入前五輯的播映權，在旗下綜藝頻道《超級搞搞震》節目內原聲播出.
節目中不少遊戲及處理手法被指意識不良 、動作不雅 、浪費食物、不尊重女性. 有校長更批評節目中一些兩性遊戲意識不良，影響青少年價值觀及兩性相處的態度.
最後之舞
最後之舞可以指
关渭贞
关渭贞（），广东广州人，祖籍开平，中国前女子羽毛球运动员，曾任广州市体育局副局长.
关渭贞1974年开始接受专业训练，1983年进入中国国家羽毛球队，专攻双打. 她曾与田秉毅合作获得1982年全英羽毛球公开赛混合双打第三名，与吴健秋合作获得1985年全英赛女双亚军.
1986年开始，关渭贞同林瑛组成搭档，两次夺得世界羽毛球锦标赛女双冠军，并协助中国队在1986、88、90年三次夺得尤伯杯. 林瑛退役后，关渭贞又同农群华合作，获得了1991年世锦赛冠军和巴塞罗那奥运会女双亚军.
退役后，关渭贞进入暨南大学新闻系学习. 1998年起，出任广州市羽毛球协会主席、广州市羽毛球管理中心主任至今. 2001年8月起担任广州市体育局副局长.
拉滕
拉滕（Rathen或Lathen）可以指：
銀狐 (電視劇)
《銀狐》（The Silver Tycoon）是香港亞洲電視1993年拍攝的電視劇，也是該台1993年的台慶劇，全劇共30集，故事策劃為方剛，監製為龍紹基，執行監製為蕭鍵鏗，主要演員有黃日華、曾華倩、呂頌賢、伍詠薇、江華、張家輝、劉錦玲等.
概況
《银狐》是1993年亚视台庆剧，几乎汇集了亚视的全部一线班底，当时收视一度击败无线（推出時无线電視提前播出《原振俠》與之正面對撼），至今仍深受东南亚乃至全球华人观众的喜爱. 此劇曾在衛視中文台、三立都會台播映，亦曾於2006年10月23日於廣東電視台珠江頻道 、2008年於央视怀旧剧场频道重播. 2010年6月23日至7月27日於亞洲電視本港台逢星期一至六05:35-06:30重播. 於2014年10月28日至12月8日期間命名為《我們的九十年代：銀狐》，被安排於亞洲電視專屬數碼頻道歲月留聲逢星期一至五早上06:00-07:00播出08:00-09:00播出，並於當日14:00-15:00、20:30-21:30、翌日00:30-01:30重播，更被列為「歲月留聲：十部不可不看的經典劇集」.
背景簡介
该剧在长春取外景时，动用当地关系，得到部队、飞机军备协助支援；有一场猎雪狐的戏，因雪狐每年只出现大约十日，便联络当地捕雪狐的委员会协助搜猎十头雪狐供拍摄. 方刚在该剧中饰演大反派，也是该剧的幕后策划、编剧、制作.
劇情簡介
1949年，上海市一片混亂，百貨鉅子段紹祥（黃日華飾）計劃將上海基業轉移香港，紹祥先將部份財產交給在港叔父段萬祺（江圖飾）保管. 在逃亡香港途中，紹祥竟被宋學禮（方剛飾）與匪幫騙奪所有財物，頓時變得一無所有. 後來紹祥在路上遇見二流明星顏如玉（伍詠薇飾），兩人在路上相互扶持，建立了深厚情感，紹祥到香港後隨即找其叔父萬祺欲領回財產，但萬祺卻不認帳. 紹祥眼見學禮成為香港巨富，更娶了自己的未婚妻梁惜梅（蔡曉儀飾）. 仇恨心切，誓要向萬祺、學禮兩人報仇…
紹祥在一間電影院當放片工人，從而認識了白羚（曾華倩飾）. 羚從小即有演戲天分，立志成為巨星. 紹祥創辦了獨立製作公司後，捧羚為女主角. 紹祥亦想藉此成為電影大亨. 為了報復，紹祥設法認識黑幫頭子趙華山（劉丹飾），與學禮一家作對，又命如玉施展美人計，令學禮與長子宋澤元（江華飾）關係破裂，互相殘殺. 結果，宋家父子兩人先後慘死.
學禮之次子宋仕元（呂頌賢飾）得悉一切，悲痛不已，誓要為父兄報仇. 仕元積極籌備巨型片廠，欲挫敗紹祥. 紹祥反擊，並在仕元抵台的航機上放置炸彈. 兩人關係更因羚弄得勢成水火.
羚在不知如何抉擇的狀況下，最後中承受不住壓力而服毒自殺. 正當仕元、紹祥鬥得如火如荼之際，紹祥突然遭槍擊，眾人皆以為是仕元所為…
宣傳
1993年2月23日，在香港乐富中心第二期大堂举行了《银狐》图片展览，让观众先睹剧中人物造型，以及长春外景的场面，并作港九巡回展出. 该剧首播时，在宣传方面得到香港保时捷车会的协助，由九位车主驾着保时捷名车组成「银狐」车队，载着剧中九位艺员巡游九龙区多个闹市. 并出動二十辆古董车协助宣传.
當年劇集播出前，《「銀狐」製作特輯》曾在節目《群星過晒界》時段內播出.
劇組曾到台灣宣傳，主要演員方剛、曾華倩、呂頌賢、江華更在《龍兄虎弟》 ，《雞蛋碰石頭》等節目亮相.
金句
∗上述角色及對白只屬虛構
音樂
本劇主題曲為伍詠薇主唱的《再生天地》，另有一首同為伍詠薇主唱歌名不詳的插曲，以及劇中白羚演唱的《今天多麽好天氣》則由陳靖允幕後代唱.
在第1集，段氏與宋氏舉辦的瑞通老人院慈善基金籌款晚會上播出白虹歌曲《別走的那麼快》、《郎是春日風》以及歌曲《夜上海》.
在第2集，宋氏父子與段萬祺在夜總會談生意時播出張莉敏歌曲《玫瑰玫瑰我愛你》.
在第3集，播出帕蒂·佩奇歌曲《The Tennessee Waltz》.
在第34集，宋氏片場播出弗雷德·阿斯泰爾歌曲《Steppin' out with My Baby》.
在第12集，美麗宮舞廳播出劉韻歌曲《穿短裙的小姐》.
在第17集，美麗宮舞廳播出劉韻歌曲《太太萬歲》以及《偷偷摸摸》.
在第20集，播出菲律賓女歌手MarifilNiñaGirado-Enriquez歌曲《I Don't Want to Be Your Friend》.
配樂
本劇主題曲《再生天地》慢板、輕快變奏
川井憲次《大団円》
Eric Banks《Entry Of The Gladiators》
湯瑪斯·紐曼《Fleurs De Rocaille》
Jimmy King Band《In the Mood》
Jimmy King Band《Sleepy Lagoon》
Jimmy King Band《Shangri-La》
崔佛·瓊斯《Fort Battle》
崔佛·瓊斯《Massacre / Canoes》
崔佛·瓊斯《Munro's Office/Stockade》
崔佛·瓊斯《Parlay》
崔佛·瓊斯《Top Of The World》
崔佛·瓊斯《The Glade Part II》
崔佛·瓊斯《Cora》
崔佛·瓊斯《Elk Hunt》
崔佛·瓊斯《Promentory》
馬克夏曼《Guantanamo Bay》
馬克夏曼《Code Red / Semper Fidelis》
馬克夏曼《Pep Talk》
馬克夏曼《Facts and Figures》
馬克夏曼《Plea Bargain》
馬克夏曼《Trial and Error》
比爾·康提《Harry And Mary》
Vangelis《West Across The Ocean Sea》
Vangelis《Monastery Of La Rabida》
史丹利·克拉克《Ferris Wheel》
史丹利·克拉克《Fight》
David Michael Frank《Main Title ((Instrumental))》
莫里斯·賈爾《National Security》
渡邊俊幸《忍び寄る悪の影》
Tim Story《A Conversation In The Rain》
Tim Story《Gravities》
麥克·歐菲爾德《Bad News》
風のオーケストラ《ピロテースの死》
風のオーケストラ《邪神カーディス復活の儀式》
邁克爾·凱曼《The Annexe Skywalk》
Tangerine Dream《She's My Sister》
川村栄二《RESOLUTION <M-3, M-11>》
慶功
劇集揚威海外華人錄像帶市場，主要演員方剛、江華、楚湘雲被邀赴美國三藩市出席慶祝活動.
相關評論
如果提起亞視的經典劇，很多人認為《銀狐》是NO.1. 亞視吐血本集結了最強的主配角陣容，而當時的收視率也超過了TVB. 很多人認為此劇可與《 大時代》相媲美.
此劇對人性的鞭撻如同慘死的宋澤元一樣，是血淋淋的，如同段紹祥“寧可我負天下人，不叫天下人負我”的不擇手段的報仇. 段紹祥那張陰險的臉，慘死的澤少，美人計中的顏如玉似乎永遠駐留在了腦海中，不曾褪去.
此劇的女主角人設似乎都不太討好，而男主黃日華和女二伍詠薇卻大受歡迎. 自《銀狐》伍姑​​娘成了風情萬種的代名詞.
若干年後，其中一小配角江華曾被同劇女二伍詠薇暗示耍大牌.
影碟發行
以下所有影碟發行均由亞洲電視授權：
美國發行代理商Asiaview Entertainment (US)於2002年8月26日推出發行了《銀狐》(美國版)VCD影碟零售版本，此影碟將已播放的集數併製為20張碟. 粵語音軌，不提供字幕.
无芒竹叶草
无芒竹叶草（学名：Oplismenus compositus var. submuticus）为禾本科求米草属下的一个变种.
劉吳惠蘭
劉吳惠蘭（Rita Lau Ng Wai-lan，），前香港特別行政區政府商務及經濟發展局局長.
簡歷
劉吳惠蘭，何明華會督銀禧中學畢業，及後於1976年在香港大學文學院畢業（榮譽學士 ） ，同年10月加入香港政府政務職系，先後在福利署、教育署、政務總署及銓敘科任職；1998年出任資訊科技及廣播局副局長，翌年1月改任市政總署署長，同時晉升為首長級甲級政務官，成為「殺局」（香港市政局解散）前最後一任；2000年1月1日起出任經重組後的食物環境衞生署首任署長. 劉吳惠蘭任食物環境衞生署署長時遇到禽流感，她表示每月25日實行的「街市雞檔休市清潔日」要以強硬的態度去執法. 她亦曾在任內提議將「垃圾桶」按中國大陸的叫法改為「果皮桶」，引起公眾嘩然.
2002年7月1日，時任香港行政長官董建華推行問責制，劉吳惠蘭升任為環境運輸及工務局常任秘書長（環境及運輸）；2004年1月她要求到北京清華大學受訓，有傳言指出劉太和時任環境運輸及工務局長的廖秀冬不咬弦，因而請辭.
劉吳惠蘭在2004年5月24日起晉升為首長級甲一級政務官，出任房屋及規劃地政局常任秘書長（規劃及地政）一職 （後改稱發展局常任秘書長（規劃及地政） ，策劃西九文化區的政策；而在中環舊天星碼頭清拆問題上被立法會議員點名批評碼頭在未評級就要求撥款清拆天星碼頭的做法，是先斬後奏之作.
2007年7月1日起，劉吳惠蘭調任商務及經濟發展局常任秘書長（通訊及科技），也擔任廣播事務管理局副主席 ；2008年7月12日，中華人民共和國國務院根據行政長官的建議，任命劉吳惠蘭為商務及經濟發展局局長 ，以接替馬時亨請辭而出現的空缺. 劉吳惠蘭任內，香港遇上環球金融危機，她在一個研討會上呼籲僱主不要輕言裁員時，提到：「大家可否『勒緊褲頭』向他們說，減一半人工去做？」，引起公眾批評 ，而她於翌日隨即澄清「減薪一半」並不是一個建議，只是希望僱主在嚴峻時期可與僱員商討應變方案.
2011年3月21日劉吳惠蘭向政府請假五日，缺席立法會財務委員會會議，由署理局長蘇錦樑代為出席，回答議員質詢，報章繼而揭發她正接受一項切除結腸癌的手術. 後來她向政府申請延長病假至4月10日. 4月8日，劉吳惠蘭因健康理由向行政長官曾蔭權辭職，並獲批准. 雖然中華人民共和國政府於4月13日宣布批准劉吳惠蘭辭去職務 ，但當局至6月仍然未有新的人選接替劉太的局長職務，並由副局長署任. 2011年6月28日，國務院任命蘇錦樑為商務及經濟發展局局長，接替因病辭職的劉吳惠蘭.
2011年7月1日，香港特區政府宣佈劉吳惠蘭獲頒授金紫荊星章，表揚其盡心竭力為政府和香港市民服務長達34年.
2014年5月1日起接替吳榮奎出任公務員敍用委員會主席，任期至2017年4月30日，為期三年. 2017年3月，再獲續任主席三年至2020年4月30日. . 2020年4月，再獲續任主席三年至2023年4月30日.
阿贝尔吕兰
阿贝尔吕兰（Habère-Lullin，；Âbèro d’Avâl）是法国上萨瓦省的一个市镇，属于托农莱班区.
地理
（）面积，位于法国奥弗涅-罗讷-阿尔卑斯大区上萨瓦省，该省份为法国东部省份，历史上为薩伏依的一部分，北与瑞士接壤，西接安省，南至萨瓦省，东与瑞士和意大利接壤.
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
人口
于时的人口数量为人.
花蜜鸟属
（学名：Nectarinia）是太阳鸟科下的一个属.
下属物种
本属包括以下物种：
小奴湖
小奴湖是加拿大的湖泊，由艾伯塔省負責管轄，長100公里、寬15公里，面積1,168平方公里，海拔高度578米，湖岸線長度247公里，平均水深11.4米，最大水深20.5米，蓄水量13.69立方公里.
菟原郡
菟原郡（🇯🇵）是過去位於兵庫縣東部的郡，已於1896年4月1日與菟原郡一同被併入武庫郡.
過去的範圍包括現在的蘆屋市全部地區和神戶市東灘區全部地區、灘區除西北角以外全部地區、中央區以東區域.
歷史
在令制國時代屬於攝津國. 過去的也曾使用過「宇波良」的漢字名稱.
19世紀末江戶時代結束之際，菟原郡大多地區屬於幕府和尼崎藩的領地，另有小部分地區屬於古河藩.
隨著1868年幕府的結束及接著實施的廢藩置縣政策，曾分別先後隸屬兵庫裁判所、兵庫縣、尼崎縣、古河縣，1871年全數被整併到兵庫縣內.
1879年實施，正式的設置了近代的行政區劃「菟原郡」，郡役所設於住吉村（位於現在的東灘區），1896年菟原郡被併入武庫郡.
伊瓦尔·福尔莫
伊瓦尔·福尔莫（Ivar Formo，），挪威男子越野滑雪运动员. 他曾代表挪威参加1972年和1976年冬季奥林匹克运动会越野滑雪比赛，获得一枚金牌、二枚银牌和一枚铜牌.
自养生物
自养生物:D（autotroph ，-{zh-tw:在中國大陸稱為自養生物; zh-cn:在台湾称为自营生物;}-）也稱為生产者（producer），指食物链底端可以利用阳光（光合作用）或无机物氧化配以地热能（化能合成）将空气和周边环境中的二氧化碳、水以及无机盐等制造成有机物来提供代谢底物并存储化学能的生物，主要包括绿色植物、海藻、少数微生物（浮游植物）和部分細菌域生物(如藍綠菌). 自养生物所生产的有机物可以被其它异养生物（消费者）所消化使用，为食物网的各种物种的生存、繁衍和演化提供初始的营养和能量，成为驱动整个生态系统运作的燃料，其生物质也可以通过厌氧降解形成生物燃料和化石能源.
能量來源
自养生物一般没有消化功能，因此不能吞食其他的生物（例如动物、菌类等）. 因此，自养生物使用的是其他方法以维持生命，如植物使用的光合作用. 但是植物在光合作用时仍然需要水、可见光以及二氧化碳，这并不说明植物为自养生物群不成立，因为其三样条件是生命的基本条件.
俞调梅
俞调梅（），男，浙江吴兴人，中国岩土力学专家、教育家，曾任同济大学教授，第四、五、六届全国政协委员.
小裂叶荆芥
小裂叶荆芥（学名：Schizonepeta annua）为唇形科裂叶荆芥属下的一个种.
RQ-3暗星無人偵查機
RQ-3暗星無人機(也被稱為Tier III-)是一種無人飛行載具. 它於1996年3月29日進行了首次飛行. 1999年美國國防部因其設計不穩定，且不符合成本效益，終止了RQ-3計畫.
設計與發展
RQ-3在設計時就被定位為一款具有匿蹤能力的無人機. 與RQ-4不同，RQ-3具備在高威脅性空域中執行任務的能力. 該機完全自主，可以自行起飛、飛向目標、操作傳感器、傳輸資料、返回並降落. 操作員也可透過無線電或衛星改變RQ-3的飛行路徑與執行的任務. RQ-3可搭載光學感測器或雷達，並可在飛行時將資料透過衛星回傳至地面操作站. 第一台原型機於1996年3月29日進行了首飛. 1996年4月22日進行的第二次試飛則以墜機收場. 兩年後，更加穩定的RQ-3A於1998年7月29日進行了首飛. 一共有六架RQ-3被製造出來，其中包括了第一架RQ-3以及之後的五架RQ-3A. 雖然RQ-3計畫於1999年1月28日被終止，然而根據宇航一週及空間技術雜誌於2003年4月的報導，由RQ-3所飛行器發展出的飛行器被投入了伊拉克戰爭中. 目前未有其他資料證明此事.
今年的願望
（"My Only Wish (This Year)"）是美國歌手布蘭妮·斯皮爾斯的青少年流行歌. 歌曲由與喬什·施瓦茲共同創作兼製作. 歌曲最先收錄在聖誕合輯《》. 斯皮爾斯在歌曲中請求圣诞老人在節日間為自己找到戀人.
獲得音樂評論家褒貶不一的評價，但在距離發行近十年後獲認為是一首現代經典節日歌曲. 歌曲發行後打進德國與《告示牌》節日榜等國家單曲榜. 2013年10月22日，斯皮爾斯的Vevo帳戶上公開了歌曲的音訊影片.
背景與詞曲
2000年10月13日，美國的發行與媒體公司《福布斯》報導斯皮爾斯計劃推出名為（今年的願望）的歌曲，並收錄在名為《》（白金聖誕）的聖誕專輯 ，而專輯則在2000年11月14日推出. 由與喬什·施瓦茲共同創作兼製作. 這是一首青少年流行歌曲 ，以C大調創作，聲樂音域則從最低的G3至最高的A5. 歌曲以快板的摇摆音符創作，這是主要在受爵士乐影響的音樂上使用的音符. 斯皮爾斯在歌曲中為自己在聖誕假期的寂寞而悲嘆，並祈求圣诞老人為自己帶來戀人 ，包括唱出「他就是我要的，而且就在我的聖誕樹下」的歌詞. 歌曲自發行後收錄在超過八張聖誕曲合輯，包括《》（2001年）、《Super Christmas Hits》（2006年）與《Christmas Top 100》（2009年）.
專業評價
《》的邁克爾·羅伯茨形容歌曲為「無可抗拒而普通的復古蹦跳節日歌曲」. 《娱乐周刊》的蘿莉·里斯形容歌曲「具節日感」. 《》的梅麗莎·魯杰裡在評論《Now That's What I Call Christmas!》時表示：「感恩光碟二只有很少用作吸引前青少年期聽眾的歌曲，包括布蘭妮·斯皮爾斯（）與超級男孩（）」. 雅虎的加布里埃·萊斯認為這是斯皮爾斯其中一首最好與最令人記得的歌曲，但「僅能打進前十名的位置，因為歌詞與搖擺音符...只有可愛而已」. 《雪梨晨鋒報》的理查德·金曼在評論經典聖誕曲時表示這首歌曲與瑪麗亞·凱莉1994年的單曲均為「極糟的單曲」.
PopCrush的薩姆·蘭斯基把歌曲排進個人的「原創聖誕流行曲前十名列表」，形容「又一首千禧年代的青少年流行好歌，布蘭妮·斯皮爾斯的遵循歷史悠久向聖誕老人求愛的傳統」 ，並認為歌曲為「（布蘭妮）更單純的歲月的甜蜜回顧」. AllMusic的編輯把歌曲介定為「經典的節日流行歌曲」. 史蒂夫·萊格特認為歌曲為「聖誕派對與晚餐的美好明亮背景」. 音樂電視網的網誌作者他瑪·阿尼泰讚賞歌曲為「1990年代聖誕流行曲中毋庸置疑的聖杯」.
未曾有
未曾有或未曾有經、未曾有法（Adbhūta-dharma；Abbhuta-dhamma），又譯為稀有法、稀有（也作希有，希爲古字）、奇特法，音譯阿浮达磨、阿浮陀達磨、阿浮多達摩等，另作希有未曾有法或不可思议未曾有法（Acchariya-abbhuta，acchariya意为不可思议的、稀有的）；佛教语，指經中所說不可思議神異之事，如佛在說法前放大光明 ；爲十二分教和九分教之一.
今年的願望
專業評價
2021年，歌曲獲《告示牌》評為史上一百首最好的聖誕歌曲之一.
商業成績
在2008年12月26日當週憑著線上下載成績打進丹麥單曲榜，在空降第34位後便在次週掉出榜單. 歌曲在翌年回榜第37位. 歌曲在2009年12月28日當週打進斯洛伐克單曲榜第54位. 歌曲在2001年12月8日當週首次打進《告示牌》節日歌曲電台榜，最高登上榜單第7位. 歌曲在2010年憑著線上下載成績打進節日數碼歌曲榜第49位.