cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
苏-27战斗机
設計
除了相當好的操控性外，Su-27利用很大的內部空間儲存大量油料. 超載設置最大航程能在內部油箱攜帶9,400公斤油料，但操控性在這樣的負重下會受影響. 因此設計的油量是5,200公斤.
作战任务
在蘇聯變成獨立國協後，Su-27的任務依然如此. 後來的武裝包括攜帶Novator KS-172 AAM-L長程反空中預警飛彈.
在俄乌战争中，乌克兰空军使用经改造的苏-27战机发射美制AGM-88 HARM反辐射导弹进行对敌防空压制 (SEAD)任务.
影响
苏-27以其气动外形流畅，机动性能卓越著称. 1986年開始，從原型T-10S-3發展一個特別型號的Su-27，代號P-42，被最大程度地輕量化，打破了1975年1月16日由F-15A创下的爬升时间、速度、高度等多项记录，從1986到1988年間，這架飛機共締造了27個新紀錄. （T-10S改） 爬升性能：
1989年苏-27首次亮相于法国巴黎航展，2,300公里的遥遥路程不需加油一口气飞到、最大飞行仰角120度、普加乔夫的眼镜蛇机动、被雷电击中且部分元件被溶化还能完成筋斗并安全降落等等优异表现赢得西方观察家广泛好评.
驾驶舱
本机配备了K-36IIM弹射椅，座舱中配备有抬头显示器以及ZSh-3UM头盔瞄准具，使得苏27能像米格-29一样做到“看到哪，打到哪”.
对抗反潜机 - 「巴倫支海手術刀」事件
1987年9月13日，北约成员国挪威海军一架P-3B反潜机在巴伦支海中立水域对苏联军舰进行空中监视时候 ，遭遇一架奉命驱逐的苏-27战斗机（机身涂红色编号：36）. 苏-27驾驶员做出了一个惊险动作驱赶北约P-3B：突然减速後，加速从P-3B机腹下方通过，用後垂直尾翼划破了P-3B右边机翼靠外的发动机，使发动机停机. 这导致P-3B瞬间失去动力，在一分钟之内急速坠降了三千米. 挪威飞行员虽成功使飞机免于坠毁，但他们被迫返航，无法继续对苏联进行监视. 而苏-27战斗机也因为尾翼损坏而返航. 苏联36号战机左侧垂直尾翼翼尖破损，然而尾翼主体含舵面毫发无伤，甚至位于尾翼主体上方的多根天线也未受波及. 因为此次切割苏联飞行员瓦西里·辛巴尔大尉将距离控制得十分精准，稍向下则会擦肩而过，稍向上则苏-27会被P-3B发动机螺旋桨切削或撞毁，故被西方称为「巴倫支海空中手術刀」. 这也是苏-27战斗机第一次以特写照片出现在西方面前，当时北约并不知道此新型飞机故称其红色36号. 而苏联事后为了保密也将飞机编号改为38，并将飞行员给予停飞处分并调离前线.
普加乔夫眼鏡蛇机动
眼鏡蛇是苏-27戰機最具代表性的高攻角機動動作. 1989年巴黎航展上，低速衝場的Su-27S猛然抬頭，攻角達110度，以機尾朝前的姿態前進約1.5秒而後回到平飛狀態，幾乎沒有高度變化. 此一動作酷似準備攻擊前的眼鏡蛇，被稱作「眼鏡蛇動作」，由於普加乔夫是第一位公開表演此動作的飛行員，且該動作帶給航空界太大的震撼，因此又稱為普加乔夫眼鏡蛇机动（但事實上此動作並非他所發明，而是更早的一次意外所發現的飛機潛能，不過他本人也曾經歷此事，後來成為此動作的好手）. 眼鏡蛇動作是一種達超大攻角（超過90度）並回覆原姿態的暫態高攻角機動，是在一系列極高攻角與臨界條件試驗後發展出的一種機動方法. 首先將飛控系統調整至「直接操控模式」（即操縱訊號直接放大輸出到控制面而不經電腦校正）並猛然拉桿，這時飛機會以至多每秒70度的角速度變化達90度攻角以上，在最大攻角附近時再猛然將駕駛桿前推，這時飛機會開始回復攻角，當攻角達10至15度時再次拉桿同時增加推力並將飛控系統調至正常工作狀態，以避免達到負攻角. 整個過程費時5至7秒，在第2或3秒達到最大攻角並維持約1至1.5秒. 眼鏡蛇動作可在很大的高度範圍（至少1,000至11,000m之間）、速率300至450km/hr、許多飛行姿態（平飛、爬升、滾轉角80度、甚至許多傳統空戰機動過程中）中進行，過程中最大G值僅4G. 但是实际上按能量机动理论它消耗能量甚巨没有什么实战价值，仅仅表现了该机的出色机动性.
有价值的是表明Su-27有出色的抗因大迎角而失速进而陷入尾旋的能力，失速迎角对舰载机更有特别意义，早期的A-4，A-6，A-8，F-7，F-14因失速迎角不超过30度，必须高速着舰，阻拦索须承受额外负担. 失速迎角大的战机可以较慢的速度着舰，在着舰失败后开加力并拉大迎角，以发动机推力补偿机翼不足的升力. 作为优化计算机辅助控制而特别为提高失速迎角的F-18，最初就能达到35度，超过同时期F-14，F-15，经多年改进后更是提高至60度. 而Su-27表明在不装矢量喷口的情况下失速迎角至少70度至80度，装矢量喷口后更可达110度.
航展坠机
1999年巴黎航展，一架苏-30MKI战斗机进行了一连串特技表演：飞机机头冲下垂直俯冲，在离地极低的高度迅速改平快速飞离. 在下滑过程中飞机大迎角拉起，但因高度过低机尾撞地，左侧引擎失火推力降低，飞行员仍试图让飞机高迎角爬升，拉起离陆约70米，但因左侧推力不足，飞机爬升减慢并开始左传，在机头左传约45度后，两名飞行员依靠K-36IIM弹射系统成功逃生.
2002年，烏克蘭空軍在進行飛行表演時發生航展事故，造成77人死亡，543人受傷.
非洲实战
2000年5月16日，埃塞俄比亚的2架苏-27迎战厄立特里亚2架米格-29，战果是击毁了1架米格-29，另外1架逃离. 意外击毁厄立特里亚1架MB.339教练机，埃方1架苏-27也在战斗中受伤. 但飞行员水準差距很大，这次实战不能完全代表两机型的差距.
但是此戰中，俄羅斯设计生产的AA-10飛彈的低可靠性曝露無疑，雙方對射數十枚的此型飛彈，命中率卻低的驚人. 促使苏-27的使用國紛紛要求俄羅斯提供更新型的飛彈.
掠过美国航母战斗群
据报道在美国和日本于2000年10月至11月份在日本海举行代号为“利剑- 2000”的“美日联合军事演习”（参加演习的有日本大约30艘军舰和美国小鹰号航空母舰率领的第七舰队）中，由苏-27战斗机和苏-24侦察机双机编队低空直接从小鹰号航空母舰上空掠过，美军立即处于混乱状态，当时情景被苏-24侦察机拍下并邮发给美军. 据五角大楼的声明俄国人在“吹嘘”“飞机在离地几千尺，离航母几百尺处飞过”. 不过虽然演习期间航母战斗群处于“一级战备状态”，但该航母本身当时正在给甲板上的飞机加油，因此并不能即時派遣戰機升空拦截.
烏軍同款機改裝美製武器
2022年俄羅斯入侵烏克蘭後，乌克兰武装部队所属的苏-27战机于2022年9月被拍到携带美製AGM-88飛彈对俄军实施防空压制任务. 及後，美國再於2023年3月，向烏軍提供聯合直接攻擊彈藥，並正整合至苏-27战机上.
撞毀美軍無人機
2023年3月14日，一架正於克里米亞半島西南-{面}-120公里水域執行偵察任務的美軍MQ-9無人偵察機，被俄軍2架蘇-27戰機攔截及噴灑燃油，隨後偵察機被撞毀後墮海.
“侧卫”家族
从苏27诞生日期，凭借良好的性能和不断改进，“侧卫”已经形成一个庞大的家族： 以下為中國制造的型號
參見
相似機型
基勒陨击坑
基勒陨击坑（Keeler）是火星法厄同区的一座撞击坑，其中心坐标位于南纬61度、西经151.3度处，直径95公里，该特征名称取自美国天文学家詹姆斯·爱德华·基勒（1857年-1900年），1973年被国际天文联合会批准接受.
右上的图像显示了三座相近陨击坑之间的关系，基勒陨击坑位于特朗普勒陨击坑的北面. 在它形成后的一次撞击中产生出了特朗普勒陨击坑，并在此过程中摧毁了基勒陨击坑的一部分.
王略
王略，是一名中国足球运动员，现担任中国足球超级联赛球队天津津门虎守门员教练.
俱乐部生涯
王略早年在广东宏远接受职业足球训练，广东宏远解散后转投深圳健力宝. 2005年7月，王略转会加盟家乡球队沈阳金德.
7月16日，他在沈阳金德客场2比2逼平北京国安的比赛首发出场，上演职业生涯的联赛首秀. 之后他迅速成为球队主力门将，在2005赛季中得到13次出场机会. 2006赛季，上赛季被“封杀”的张烈复出，而宋振瑜也转会加盟，王略沦为球队的第三门将，之后两个赛季都未能出场.
2008年5月17日，由于宋振瑜和石笑天先后受伤，王略在时隔两年半后再次得到联赛出场机会，帮助球队主场1比1战平成都谢菲联. 该赛季他一共出场7次，之后的两个赛季，他作为球队的第三门将，依然没有得到出场机会.
2010赛季结束后，长沙金德联赛排名垫底降级，球队被转卖到深圳成立深圳凤凰足球俱乐部参加2011赛季中甲联赛，王略选择留在球队. 在赛季前半段，他担任石笑天的替补，在后半段成为球队的主力门将. 赛季中，深圳凤凰又被转卖到广州成立广州富力足球俱乐部，并最终以联赛亚军的成绩重返中超，王略在这个赛季中出场10次，全部为首发.
國立鳳山高級中學
國立鳳山高級中學，簡稱鳳山高中、FSSH、鳳中，是位於台灣高雄市鳳山區的公立高級中學，佔地近7公頃，為中華民國教育部最早實驗高中男女合班的中學，每年招收18班新生.
教學特色
自1990年起奉准成立數理資優班，而後於1995年再奉准成立語文資優班，於2021年取消語文資優班之辦理. 高一各班開設日語或德語課程，105學年度新增越南語，106學年度新增韓語，107學年度新增西班牙文. 109學年度新增法語. 自2005年起組成教育旅行團，由校長領隊到日本高校進行參訪，與外國學生作文化交流. :自2006年起由國際扶輪安排外國學生到該校學習中文. 於2021年春與美國箴言高中簽定雙聯合約，未來學生可取得機會直升美國大學.
社團
鳳山高中校友管樂團成員大多來自國立鳳山高級中學管樂社的畢業校友.
管樂社為校內活躍的社團之一，前身為該校軍樂隊，成立時間已不可考. 平日負責學校典禮配樂以及升旗勤務，代表學校參加全國學生音樂比賽，均獲得佳績. 自1990年起，管樂社每年暑假皆於鄰近之高雄縣婦幼青少年館舉行暑期社區音樂會，社團畢業校友於此時返回高中母校聚會並幫忙協助演出. 此外管樂社每年寒假皆會舉行社團露營（地點大多於臺南市走馬瀨觀光休閒農場），社團已畢業之學長姐此時都會前往參加指導. 管樂社寒暑假的活動構成了校友管樂團成立的契機.
經過多年努力，在創團人朱松偉先生號召下，鳳山高中校友管樂團於2003年七月成立，由朱松偉先生擔任首任團長與首任總幹事，是年八月由陳瑋琮老師指揮，假高雄縣勞工育樂中心舉行首次公演. 2004年七月登記立案於高雄縣文化局之下，並在2011年元月因高雄市縣合併改立案於高雄市文化局.
鳳山高中多媒體資訊小組為110學年度成立之學生組織，隸屬於學務處訓育組，為校級組織非一般社團，主要負責校內各式視訊直播系統架設、各式活動音控、錄影、活動規劃執行.
校服
鳳山高中現行制服不論男女，上衣皆為淺鵝黃色，夏季為國民領短袖上衣，冬季為西裝領長袖襯衫式上衣. 制服上並無校徽，僅於口袋上方繡有校名. 男生夏季，搭配卡其色長褲，早期上衣下擺均應紮入褲內，後於90學年度後，可置於褲腰外. 冬季亦搭配卡其色長褲，將上衣置於褲腰外，不強制繫腰帶，外套為艾森豪外套（實際上穿的人不多）. 女生制服上衣與男生相同，夏季為黑色百折裙，冬季為黑色長褲，但目前女生夏季可自由選擇著長褲或裙子，且女生制服不論夏、冬季皆不需紮入褲腰內，亦無腰帶. 女生冬季制服外套為黑色西裝外套.
運動服方面，1990年（民國79學年度）以前為暗紅色領白色棉質上衣（夏季短袖，冬季長袖），上衣口袋有校名縮寫字樣，暗紅色長褲. 1990年（79學年度）之後新生改使用紅白色圓領短袖棉質上衣，藍色長褲，冬季並無長袖，僅有藍色運動外套，上印有黃色校徽，校徽上方繡有學號，同時自1992年（81學年度）起，另有一套類似、惟以鵝黃色為底的運動服，與白色底各學年交替使用，至1998年左右始全部改用白色底. 因舊式運動服冬季缺乏保暖性，且外套之樣式與國立岡山農工極為相似，故自94學年度起，將運動服改為新款樣式. 夏季上衣維持舊款，改搭配黑底三白線的運動短褲. 冬季上衣為淺藍色長袖上衣，搭配深藍色，淺藍直條長褲. 外套改為深色運動風衣外套，於袖子兩側亦有與長褲相同之淺藍色長條.
早期軍訓課程必須有軍訓服，一套典型的軍訓服包括大盤帽、卡其上衣（夏長冬短）、卡其褲（女生為卡其窄裙）以及白襪黑皮鞋，皮鞋可選購，而學號則以藍字縫繡. 1990年之後取消大盤帽，1994年（83學年度）後取消卡其軍訓服，改以制服實施軍訓教育，惟保留白襪黑皮鞋. 至1995年（84學年度）之後始全面以制服實施.
校歌
由於日治時期校歌詞曲資料佚失，所以現今的鳳中校歌創作於1952年，是由趙崑祥作曲，譚地大作詞，在當時全國上下充滿反攻大陸口號的情況下，加上鳳中位處於軍事院校林立與軍區密布的區域（鳳中附近有衛武營、中華民國陸軍軍官學校、陸軍第八○二總醫院等重要軍事單位），因此在時代與地理氛圍影響下，鳳中校歌有著一般普通高中校歌中罕見之軍歌式的詞曲風格. 之後鳳中曾於2008年一度存在更換校歌之提議，但考量歷屆校友反對，最終決定不予更換.
學生自治組織
學生會為鳳山高中重要的社團組織. 成立於1991年，由學務處訓育組負責指導. 主要負責各項學生自治事務之推動及各項活動之舉辦及籌畫工作，例如運動會、校慶、聖誕晚會等活動. 領袖為學生會會長，其下設有活動、公關、總務、美宣、文書、學權等各組，分別負責專門之事務，組長由前屆組長和組員提名，組員則由前任組長和前任組員徵選. 學生會會長於每年4月底到5月中舉行選舉. 選舉時，正副會長需聯名登記參選，選舉權人投票圈選時是以一組候選人為圈選單位. 此選舉被選舉人為該校1年級學生，投票人為全體學生. 於2020年3月由「班聯會」更名為「學生會」.
班聯大會為學校與學生間例行之溝通形式之一，每學期固定於學期初及學期末召開兩次常會，其召集單位為校方為學務處，學生方面為學生會. 開會時間一般為中午用餐及午休時間，由各班所選出之班代或對公共事務有興趣之學生，代表班級共同出席，聽取學校相關行政單位事務說明，並代表學生向學校提出各種意見及建議.
事件
2021年4月17日，鳳山高中舉行82周年校慶園遊會. 考慮嚴重特殊傳染性肺炎疫情，校方在園遊會舉辦前幾周，召集各班班級代表討論是否開放校外人士參與園遊會，並於會後指示各班班代回班進行投票調查. 最終投票結果以照常開放者票數最多. 之後校方逕行宣布校慶園遊會不對外開放，並稱遭到高雄市政府衛生局刁難. 然而學生會成員向衛生局求證後，發現衛生局與校方說詞有落差；學生對防疫計畫難處提出建設性解決方案，亦遭校方駁回. 在學生與校方的談判過程中，有學生將與主任的談判過程逐字稿上傳社群網站，便遭時任學務主任警告：「我如果保留法律追訴權你覺得如何」，學生會認為學生表達意見與受傾聽的權利遭到打壓. 最後，學生會於園遊會當天號召學生著黑T、戴黑色口罩，於操場靜坐抗議.
逸聞
2011年，世界各地校友千里迢迢返校追憶享壽71歲的鳳中音樂老師.
方氏磨塘鱧
方氏磨塘鱧（学名：Trimma fangi）为鰕虎科磨塘鱧屬下的一个种.
梅原郁
梅原郁（🇯🇵，），男，日本中国史学家，京都大学名誉教授.
生平
1934年生于京都，父亲是考古学家梅原末治. 1957年毕业于京都大学文学部史学科东洋史学专业. 1962年完成京都大学大学院文学研究科博士课程. 历任神户学院大学助教授、京都大学人文科学研究所助教授、教授. 1986年以《宋代官僚制度研究》获文学博士学位. 1997年退休，成为京都大学名誉教授，就实女子大学教授. 2005年离休.
2010年以《宋代司法制度研究》获日本学士院奖. 2012年获瑞宝中綬章. 2020年5月3日病逝.
学术成就
主要研究中国宋代史，也研究元、明、清朝法制史. 译有《梦溪笔谈》《东京梦华录》《名公書判清明集》《宋名臣言行录》等. 是东洋史研究会会员.
比伯河 (蘭河支流)
比伯河（Bieber），是德國的河流，位於該國中部，由黑森州負責管轄，屬於蘭河的右支流，河道全長13.4公里，流域面積34.6平方公里，河口處在霍伊黑爾海姆.
科羅斯特
科羅斯特（Корост），是烏克蘭的村落，位於該國西北部羅夫諾州，由薩爾內區負責管轄，始建於1753年，面積1.61平方公里，海拔高度157米，2001年人口2,232，人口密度每平方公里1,386.3人.
方尾牛蝦蛄
方尾牛蝦蛄（学名：Busquilla quadraticauda）为蝦蛄科牛蝦蛄屬下的一个种.
賈致恩
賈致恩，山東省黃縣人，清朝政治人物、進士出身. 賈楨之子.
廕生出身，咸豐四年，任河南司員外郎，后任實錄館詳校官、刑部直隸司員外郎. 咸豐七年，任四川司郎中. 后署寧武府知府、朔平府知府. 同治五年，任山西潞安府知府. 同治十年，任雲南楚雄府知府. 次年改河南彰德府知府. 光緒三年，任河南河陝汝道. 光緒九年，改南汝光道. 次年，署河南按察使. 光緒十二年，任兩淮鹽運使. 次年，任河南按察使、署河南布政使. 光緒十七年，任浙江布政使.
方形長小蠹
方形長小蠹（学名：Platypus modestus）为長小蠹蟲科長小蠹屬下的一个种.
倫義華
倫義華主教(英文：The Right Reverend Gerald Heath Lander，），是一位在20世紀初的英國聖公會主教.
他出生於1861年8月14日和在劍橋大學三一學院畢業. 他在1885年被按立為聖公會牧師，最初擔任利物浦 的牧師. 他曾在聖本篤，埃弗頓，聖菲，利特蘭 和聖塞浦路斯當牧師，他在1907年被任命第五任香港維多利亞主教(Bishop of Victoria)，他在香港擔任了主教13年. 1920年他返回英國，他任聖三一(Holy Trinity)的牧師，直到他在1933年退休. 1934年11月14日，他退休後大約一年死於英國.
莫奧塔尼島
莫奧塔尼島是法屬波利尼西亞的島嶼，屬於馬克薩斯群島的一部分，位於希瓦瓦島東南18公里的太平洋海域，長7.2公里、寬1.9公里，面積13平方公里，最高點海拔高度520米，島上無人居住.
方形船蛤
方形船蛤（学名：Trapezium oblongum）为船蛤科船蛤屬下的一个种.
科爾希夫 (茲多爾布尼夫區)
科爾希夫（Коршів），是烏克蘭的村落，位於該國西北部羅夫諾州，由茲多爾布尼夫區負責管轄，面積4.16平方公里，海拔高度214米，2001年人口218，人口密度每平方公里52.4人.
我們與惡的距離
《我們與惡的距離》，是台灣公共電視、CATCHPLAY與HBO Asia於2019年推出的社會寫實電視劇，由林君陽執導，呂蒔媛編劇，賈靜雯、吳慷仁、陳妤、温昇豪、周采詩、洪都拉斯、曾沛慈、林哲熹、林予晞、施名帥、檢場和謝瓊煖主演. 全劇以2010年代台灣的多起社會事件為題材，描述一起隨機殺人案件發生後，加害者、加害者家屬、被害人家屬、辯護律師、精神疾病患者等各方人物的心境與糾葛，是台灣第一部以隨機殺人為主題的電視劇，還涉及新聞媒體困境及思覺失調症等議題. 全劇於2018年4月20日開拍，7月16日殺青，共10集，自2019年3月24日首播，於同年4月21日播畢.
大數據劇本案
2016年，公共電視邀請呂蒔媛開發劇本，呂蒔媛表示自己對群眾在重大事故發生後的反應深感好奇，在2015年發生八仙樂園彩色派對火災後，她從媒體的報導中看到醫師、傷者、園方等各方的回應，認為這是個可以著手的題材 ，原本也預計以塵爆事故為題，後來考慮到戲劇的衝擊性和議題的複雜程度，才改採隨機殺人為題. 呂蒔媛認為，以戲劇探討社會議題早就不是新手法，台灣也不缺乏願意投入的導演和編劇，但卻鮮少有平台願意承擔風險，使得台灣長期以來缺乏此類戲劇.
《我們與惡的距離》的製作費為新台幣4300萬元，悉數來自中華民國政府推動的前瞻基礎建設計畫中，屬於數位建設類的「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」之經費. 在前瞻計畫的挹注下，劇中沒有任何置入性行銷. 製作團隊透過大數據進行資料分析，將結果導入劇本中 ，這是資策會首次透過事前結合大數據分析進行劇本創作的計畫，儘管在此之前，就有以蒐集醫療題材電視劇《麻醉風暴》播畢後的數據分析觀眾喜好，並製作《麻醉風暴2》的前例，但這一次採用的是在劇本開發階段就啟用大數據的手法. 在2016年8月至12月，工作團隊從Facebook和批踢踢這兩個社群平台蒐集近一年的關鍵字，將蒐集到的四萬筆資料以關鍵字篩選出一萬八千筆資料，再依相關事件、議題、人物等方式為資料分門別類. 這些資料反映了對劇本裡預定探討議題的網路輿論，在編劇過程中提供靈感 ，例如劇中角色對立的觀點可能脫胎自關鍵意見領袖之間立場不同的發言. 不過，資料並未揭露參與討論的網友出自何種背景.
田野調查
由於大數據僅反映群眾想法，沒有專業人士的意見，對刻劃角色的幫助不大 ，因此從2016年12月開始，呂蒔媛展開田野調查，訪問了法官、律師、立法委員、精神科醫師、記者、社工、思覺失調症病友及其家屬等約40名人士，每一位都約訪三小時 ，累積超過4G的錄音檔、74個140MB的文字檔. 呂蒔媛也旁聽法院開庭、研究審判過程、研讀判決書 ，閱讀由酒鬼薔薇聖斗事件受害者家屬撰寫的《最後的生命力量》、具反社會人格的法學教授撰寫的《反社會人格者的告白》、校園性侵事件改編的《》等相關書籍. 由於法律不是呂蒔媛的強項，而法學的範圍又十分廣博，因此她只專注探討死刑的部分. 除了鑽研文獻，她也跟了兩個死刑庭的審判過程以及其他多個案件，其中一場重大案件的宣判讓她大受震撼. 她表示，在該庭的法官判下無期徒刑後，記者立刻衝出庭外做直播，卻沒有人關注當事人的反應. 儘管她研究了死刑議題，但她並不打算在劇中探討死刑存廢問題，而是想探討國家體制殺人的議題，她認為處死兇手無助於理解事情真相，以暴制暴也無法解決問題，只有透過釐清錯誤的原因，從根本著手彌補傷害才有改變的可能，但她也認為這個議題很難有定論，因此試著透過這齣劇來縮短立場不同者之間的距離. 另外，她在田調過程中也得知新聞事件會影響精神科門診的情況，強制就醫會讓病患住處的街坊鄰居留下負面觀感，企業也可能將求職者的就診經歷納入錄用與否的考量因素.
編劇
呂蒔媛以這些材料作為基礎進行劇本創作，倘若創作遇到瓶頸，呂蒔媛就會讀經或聽詩歌. 她在2017年7月完成第一版的劇本，並以「我們與惡的距離」作為劇名，此標題的由來是某篇法界人士的文章裡的一句話「我們跟壞只有一條線」. 她曾經考慮過的名稱還有「槍響之後」和「巴別塔」，但「槍響之後」太過俗套，而「巴別塔」的典故較不被普羅大眾所知 ，因此儘管她認為「我們與惡的距離」帶有過高的批判性，但實在想不出更好的方案，便以此為題. 《我們與惡的距離》描述一樁隨機殺人案發生後的各方各面，除了加害者、受害者及其家屬，還包括辯護律師、精神科醫師、司法制度、新聞媒體的報導、社會及網路的輿論以及可能犯罪的社會邊緣族群 ，議題涉及隨機殺人、假新聞、媒體自律、思覺失調症、嫌惡設施等 ，是台灣第一部以隨機殺人為題材的電視劇. 劇中影射了2014年臺北捷運隨機殺人事件、2015年臺北市文化國小隨機殺人事件和2016年內湖隨機殺人事件，也影射了政大搖搖哥事件等社會事件 ，而這些事件也都對當時的台灣社會造成很大的震盪.
儘管做了不少考據，劇本也多次修訂，劇中台詞仍有紕漏. 在第二集裡有一句的台詞「法務部不是覺得台灣法治教育不足」，正確的機關應為是司法院，但呂蒔媛直到戲劇播出後才發現問題，她立刻向製作人確認劇本內容，在確定是自己的錯誤後，於Facebook的個人頁面向觀眾公開致歉. 對於這項錯誤，影評人張哲鳴指出普遍欠缺法理概念的觀眾或許不會發現這個瑕疵，這反映出當觀眾在看到真實的新聞事件時，也不見得會仔細思考事件背後的脈絡.
競標
2017年11月，公視進行招標，由林昱伶率領、2013年成立的大慕影藝自11個競爭對手中脫穎而出. 林昱伶表示，大慕影藝的第一部自製劇原先打算改編林立青的散文集《做工的人》，但因為呂蒔媛的劇本相當優秀，便努力爭取拍攝機會，並將《做工的人》的改編行程延後，作為第二部作品. 林昱伶表示，自己在初次看到頭兩集劇本時就認為劇中的議題在過去的台灣電視劇中前所未見 ，更被劇名和頭兩集中描寫的媒體環境所吸引，認為一旦把主角之一的宋喬安搬上螢幕，肯定能讓觀眾過癮，因此便努力地爭取製作這齣戲 ，即使題材可能引起激烈討論，林昱伶也不怕觀眾批評，只怕觀眾不看劇. 由於這是先前僅從事投資的大慕影藝首度嘗試自製戲劇，林昱伶對選材格外謹慎，並在競標會議上提出以「療癒」調性詮釋嚴肅劇本的方案說服評審. 而公廣集團董事長陳郁秀也期望該劇能發揮療癒之效.
製作人與導演
在得標之後，林昱伶和湯昇榮擔任共同製作人，並找林君陽擔任導演. 林昱伶和呂蒔媛進一步探討劇本細節，再到療養院進行補充田調，直到2018年4月開拍前，每一集的劇本都修訂過十來回. 儘管有大數據相助，林昱伶認為重要的還是劇本能否打動人心，以及製作團隊的契合程度. 曾當過記者的湯昇榮對劇中敘述的媒體深有感觸，他表示以前拍過許多加害者家屬，儘管因為身為家屬而受到較多關注，但湯昇榮認為他們都相當無辜.
之所以找林君陽擔任導演，是因為林昱伶認為他關心許多社會議題，理智且具有科學思維，性格沉著且心思細密，適合處理細膩的情感. 林君陽初見劇本，就意識到自己遇見一個非拍不可的故事. 他表示自己在看到12頁的分集大綱時，回想起了自己先前觀看美劇《新聞急先鋒》時的省思與感動，他認為劇中角色為信念而奮戰、為了理想而奔波的姿態會帶給觀眾在生活中向前邁進的動力 ，在確定執導該片後，他花了一個星期的時間閱讀呂蒔媛的田調資料和訪談文獻.
故事主題
呂蒔媛以自己擔任製作或編劇的電視劇為例，認為自己創作的原動力是「恐懼」，並企圖以戲劇找到答案. 例如以高山為背景的《聖稜的星光》是因為懼高症，以殯葬業為題材的《出境事務所》是因為害怕死亡，而《我們與惡的距離》是出自對隨機殺人事件的恐懼. 《我們與惡的距離》故事最一開始就設定了雙主線，描述青年李曉明因不明原因在電影院隨機殺人之後，在社會上引發的風波與傷害，以及一位患有思覺失調症的青年應思聰作為可能的犯罪者，與親友之間的相處過程. 依據作者的訪查，對於隨機殺人的成因有兩個主要解釋，因此故事安排了兩名要角以及兩條主線對應. 其中一項解釋認為原因尚不明瞭，這對應因不明理由犯下重罪的李曉明，屬於已經發生的悲劇；另一項解釋則是歸咎於精神疾病，對應受疾病所苦的應思聰，考驗社會如何避免他演變成悲劇.
因為普羅大眾對犯罪事件的訊息來源多半是透過媒體，媒體產業便成了故事的重要元素，且呂蒔媛表示自己在田野調查時，幾乎每個受訪者都對媒體表達了不滿 ，因此呂蒔媛讓媒體扮演重要角色，在採訪了幾位編輯和記者後，決定讓貼近現場的新聞台編輯擔任劇中要角，使觀眾可以一窺新聞產製過程中的角力. 呂蒔媛表示，故事裡讓被害人家屬和加害人家屬都從事媒體業的設定或許太過巧合，但故事本身已經有太多角色，如果不安排一些巧合讓這兩個角色處在同一場域，就必須另外寫更多的角色，否則實在很難安排故事的發展. 儘管故事裡對媒體亂象頗有微詞，呂蒔媛還是對媒體抱持樂觀的想法.
劇中另一個重要的主題是思覺失調. 林昱伶認為，此類精神疾病可能會經由片面的報導或事件造成負面印象，並期望能透過戲劇促進思考和理解. 呂蒔媛坦言自己在進行調查前，對精神病也很不友善，她後來加以反省，認為這種態度就是所謂的「惡」. 呂蒔媛認為，兼顧傳遞角色心境和避免對思覺失調患者及家屬的傷害是讓創作劇本的過程中最為費神的環節 ，而這個故事線也是修改過最多次的地方. 即使如此，劇情仍為了便於呈現而犧牲了部分的真實性，當患者服用精神疾病用藥後，副作用會因為個人身體因素、服用劑量和時間而有不同的狀況，但為了讓故事節奏進展得宜，應思聰的發病歷程較快、症狀也更為強烈.
願景
林昱伶認為故事的核心之一是「去標籤化」，她指出「貼標籤」是一項很輕易就能做到的事，當對他人的認識不夠全面時，貼標籤的行為反而會讓人更不了解被貼標籤的對象. 而當媒體也習慣貼標籤時，對大眾的教化作用就更加巨大. 該劇試圖以戲劇的角度呈現發生無差別殺人案後，受害者家屬與加害者家屬的心緒，不只呈現角色的心態在社會與自我的觀感中如何變化，也從兩者的關係中進一步觀察造成標籤化的原因. 湯昇榮指出，社會上之所以會給人貼標籤，是因為一旦確認了對方的身分、位置之後，就能夠抓出雙方的距離. 在製作的過程中，林昱伶也逐漸發現自己為了讓自己堅強而刻意避開某些議題，並試圖主動打破同溫層，她認為這代表故事確實觸動了自己. 因此，林昱伶期待戲劇可以促進多元思考，希望觀眾在觀看時能不先預設立場 ，不同的族群透過對話相互理解，或能削減因為不瞭解而產生的恐懼 ，進而走出同溫層. 湯昇榮希望在注重表達自由的同時也不能忽略自律，才能促進社會演進.
呂蒔媛認為，當群眾將標籤貼在犯罪者身上的同時，可能也施加了不自覺的誤解或傷害，進而使得對人性更加冷漠及疏離，這會使悲劇一再發生甚至惡化. 儘管很難以一部戲改變他人的想法，但她認為至少可以開啟對話的空間. 由於每個人的觀點不盡相同，她並不希望觀眾以「你有沒有看懂這齣戲想要表達什麼？」作為討論的起頭. 作品的結局並沒有給出一個答案，因為呂蒔媛認為給答案就是貼標籤. 林君陽表示，通常劇中角色面臨的問題終究會得到一個解決方案，才能給觀眾一個交待，但《我們與惡的距離》觸碰到現實中一些渾沌的、複雜的問題，這些棘手的問題都沒有明確解決方案.
除了「去標籤化」，這齣戲的主要基調是「療癒」，林君陽指出，一般人在遇到隨機殺人、媒體亂象、死刑、法治等難以用三言兩語回答的議題時，除了謾罵以外往往是尷尬地一笑，顯現出小人物的無能為力，然而虛構故事中的角色在面臨此類議題時經歷的考驗及做出的決定卻可以帶給閱聽人面對現實的勇氣 ，他認為當劇中的角色都是善良的好人時，他們受到的苦反而讓人深省. 而在看完悲劇之後也能得到昇華.
拍攝
劇中一個主要場景是品味新聞台（Sense Broadcasting Co.，簡稱SBC），其名「品味」出自呂蒔媛對現今媒體呈現新聞方式的期待. 由於新聞台是媒體的自家重鎮，不易商借兩個星期 ，因此劇組便耗資新台幣300萬元，租下300坪的空間，耗時三個星期打造新聞台場景，並改裝公視節目部副控室 ，力圖呈現真實的新聞工作環境，除了辦公室和副控室，還包括生活組、國際組、娛樂組等編制，以及極為逼真的新聞片頭動畫、採訪畫面乃至於導播排班表. 飾演品味電視台員工的演員都是固定的演員，即使是臨時演員，每個人也都有明確的姓名、職稱、座位、上司，都清楚每一場戲裡自己正在進行的業務 ，演員也會帶自己的私物放在辦公桌上，增加寫實感與融入感. 劇組也設置了一個「品味新聞台」的LINE群組，由工作人員扮演下屬發訊息，讓賈靜雯在訊息的一來一往之間更容易進入宋喬安的工作狀態. 除了品味新聞台，劇中也出現了其他的媒體作業環境，《先驅報》的辦公室在台北市電影委員會取景 ，劇末出現的TV ONE新聞部，則是於三立新聞台拍攝.
劇中每一場戲都採雙機作業，由高子皓、陳克勤掌鏡，陳克勤樂於見到娛樂和愛情以外的題材，所以即使檔期有些衝突也硬是接下工作，之後他找上自己認識最久、對自己的風格偏好較理解的高子皓和自己搭檔，但因為陳克勤無法全程參與，他在後期把工作交棒給跟焦師古曜華. 攝影時大量採用手持運鏡，因為手持的靈活度較高，還可以互相交替拍攝對象，可以貼著人物，顯現出人物貼近的凝視感，讓多個角色緊密地貼合在故事中，在多線敘事中有助於觀點跳接. 剪接師李俊宏表示，兩者的品質和風格相似的程度，讓他在剪輯時也無法判斷拍攝者是誰.
在拍攝療養院的情節時，劇組於八里療養院取景 ，總共在院內拍攝兩天. 院長張介信認為劇本不但寫實而且傑出，雖然對病人本身沒有太大幫助，但對普羅大眾極具價值，他也期望觀眾在觀劇後能更加理解與包容精神病患，並帶來更多思辨與討論，因此答應出借場地. 劇中的醫師林一駿和社工宋喬平的辦公室在康復之家「快樂村」取景，該機構的社工師郭慧蒂協助了拍攝的前置作業，她表示劇中的事件不時會在日常工作中發生，只是不像電視劇裡那樣充滿戲劇性. 在拍攝劇中要角李大芝的老家時，劇組在新北市瑞芳區的水湳洞漁港取景. 吳慷仁和謝瓊煖還在那裡拍了一場一邊推手推車、一邊對話的戲，該段一鏡到底的戲裡，除了要顧及表演，還要注意手推車速度和位置，讓攝影師便於拍攝，因此那場戲來來回回走了十多回. 在拍攝李家父母替犯下重案的兒子向社會大眾下跪道歉的戲碼時更是勞師動眾，調度了超過250名群眾演員和工作人員、超過40台攝影機和相機以及大型吊臂攝影機、SNG車等設備，場面之大，讓路過拍攝現場的行人不禁駐足. 除了更大的陣仗和更多設備，劇中記者在面對突發新聞的反應、警力和圍觀群眾的動向也更為講究. 而在拍攝修復式會談時，劇組也請專業心理諮商師從旁指導.
劇中有不少涉及喝酒的情節，為求能夠入戲，不少演員都是喝了酒後上戲 ，例如宋喬安以酗酒逃避悲傷時，以及應思聰在釣蝦場酒醉鬧事時，飾演角色的兩位演員喝的就是真酒   ；在第五集裡，有一段王赦酩酊大醉、泣訴人權淪喪和制度失能的長篇大論，吳慷仁喝了高粱酒後開拍，由於還必須更換鏡位，該段情節總共拍攝四次才完成. 原本呂蒔媛打算給林哲熹和陳妤安排床戲，但林君陽認為戲劇整體的調性比較嚴肅，因此將其刪除.
雖然建立鏡頭和空景不多，但因為劇本已經非常緊密，拍攝時也非常謹慎，剪接師李俊宏表示沒有剪接不上的地方 ，在李俊宏剪輯出第一版本後，林昱伶找來幾位較常給出尖銳批判的朋友觀劇，並請他們提供建議，之後將全劇內容重新分配，在剪接會議中，團隊把每一場戲的內容都寫在便利貼上再行排列組合，以調整出最佳順序並重新剪輯 ，終於定案. 前後約費時四個月. 在呈現片名標誌時，「我們」的字體比「與惡的距離」更大，而其中的「惡」並不是單一特定的罪人，而是要強調「我們」與自己心中惡意的距離. 每一集的片頭都播放了一則與劇情相關的虛構新聞影片，並呈現出網路上對此新聞的討論串留言，這些留言反映出大眾的認知結構在媒體的影響下逐漸忘了同理心的情況.
賈靜雯、温昇豪、于卉喬
賈靜雯飾演電視台副總監宋喬安，温昇豪飾演她的丈夫劉昭國，兩人育有一對子女，由林宥綸飾演的劉天彥以及由于卉喬飾演的劉天晴. 宋喬安和劉天彥一同到電影院觀影時，因為處理公務而暫時離席，劉天彥在那段期間被李曉明槍殺. 宋喬安囿於喪子之痛，變得冷漠、自責且成天酗酒 ，劉昭國抱持著積極正向的態度，力圖維持家庭安穩，但卻徒勞無功 ，劉天晴因為得不到母親的愛而變得叛逆且頑固，家庭的裂痕日趨明顯.
在林昱伶讀畢劇本後，她開始思考哪個演員最適合飾演宋喬安，當時正逢賈靜雯出版新書《賈如幸福慢點來》，書中闡述賈靜雯一路跌跌撞撞、歷經兩段婚姻並獲得幸福家庭的歷程. 林昱伶認為賈靜雯的人生閱歷豐富，演出的能量強大且令人驚艷，也很吻合堅強母親的形象，是該角色的最佳人選. 賈靜雯當時為了宣傳新書而上占星學家唐綺陽的直播節目，唐綺陽恰巧是大慕影藝旗下的藝人，林昱伶藉此機緣邀請賈靜雯參演. 賈靜雯在閱讀前兩集劇本和十集大綱，思考兩個星期後接下演出. 這齣戲是賈靜雯自2003年演出《至尊紅顏》後，睽違15年之久再度主演台灣的電視劇，因此林昱伶認為台灣的觀眾對她應該抱有相當的期待.
宋喬安的設定參考了韓劇《-{zh-tw:謎霧;zh-hk:Misty; zh-cn:迷雾;}-》的女主角高惠蘭，兩個角色的共通點在於冷漠、事業有成以及與丈夫的感情不佳. 宋喬安也呈現出老練的媒體人具有的基本特色，包括咬字精準、冷冽嚴厲、果決跋扈 ，但在另一方面也表現出痛失愛子、夫妻失和後的冷漠狀態. 賈靜雯認為，宋喬安只有透過工作和酒精才能逃離家庭造成的傷痛 ，賈靜雯認為自己的生活很舒適和平，因此飾演一位失去孩子的母親，成了演出這個角色的艱鉅挑戰 ，不過曾離過一次婚的賈靜雯也不避諱地表示自己在夫妻失和方面頗有經驗 ，為了揣摩角色，賈靜雯經常在浴缸裡研讀劇本，透過環境上的封閉讓自己的情感能更快速地切換到比較封閉的狀態  ，事後賈靜雯審視自己的演出，也認為自己很討人厭. 劇中安排宋喬安回到電影院面對兒子已經逝世的事實、並在崩潰後釋放情緒，賈靜雯知道這場戲對角色具有重大的意義，但她並沒有多做設定與準備，而是讓自己進入角色情緒，並跟著當下環境及對手步調釋放自己最真實的感覺. 出於角色兩種對比的身分，這部作品成了賈靜雯出道以來流最多淚的作品，她也要求之後要演出喜劇. 對於故事主題，賈靜雯認為，現代社會中議題往往並非表面上所見地單純，與其透過鍵盤進行批判，不如深入探討制度的弊病，並用愛推動社會向前. 她相信只要互相關心、減少冷漠就能減少悲劇發生.
劇組在宋喬安的服裝設計上也別具匠心，使得她的穿衣風格也成為熱門的話題. 辦公時的宋喬安經常穿著淺色襯衫和黑色西裝褲，襯衫多有荷葉邊、蕾絲拼接設計，如果穿著深色上衣則會搭配不同花紋或釦飾，如直條紋或格紋，使襯衫不至於單調無趣，但又不顯得浮誇，呈現端莊幹練的上班族形象. 該劇的造型師Diane表示自己在設計時是按照劇本中的對白和細節作為參考資料，由於只有一個月的準備時間，預算也並不充裕，宋喬安的服飾多是向品牌商借而來，部分則是特別訂製，因此相當程度仰賴Diane的人脈. 她會先考量人物的職業和基本形象，因此襯衫就成了宋喬安的主要單品，之後再以各種設計以凸顯她的性格，由於擔任主管，宋喬安也有一定程度的經濟能力，服裝也有一定的時尚感. 由於宋喬安的性格隨著劇情進展逐漸軟化，因此她的造型每一集都有變化，並可大致分為兩個階段. 前期的服飾多為黑、白、深藍色襯衫，且都有很高的領口，不解開第一顆鈕扣，並搭配方形的包包和漢米爾頓的Ardmore系列方形腕錶，以顯現她嚴謹和壓抑的一面，另外她的眼妝也很犀利 ；而後期的宋喬安開始穿起粉色、紫色的衣服，衣領高度降低，且有蝴蝶結、緞面之類的元素，腕錶也改成圓形.
劉昭國是理性又有理想的媒體人，在喪子後與妻子在理念上分道揚鑣 ，因為他希望正視問題並透過報導試圖找出答案. 温昇豪在一連讀完十集劇本後大加讚賞，認為這是他近五年來最喜歡的劇本，而且幾乎找不出破綻 ，他原本想接演王赦一角，但後來因檔期考量而飾演劉昭國. 温昇豪透過蓄鬍、凹陷的臉頰和較大的戲服呈現角色的頹廢神態  ，而他的服裝也是灰黑色和咖啡色系. 由於曾做過黨政線的記者，他也略懂記者一行的難為之處. 由於劇情嚴肅且寫實，劇組的氣氛經常很凝重，温昇豪會不時說些黃色笑話緩和氣氛，但屢遭賈靜雯制止. 雖然賈靜雯和温昇豪在此之前已有合作，但該劇是兩人首度飾演夫妻，賈靜雯特別稱讚温昇豪，認為他讓對手演員的演出更為飽滿. 由於劇本張力之強，賈靜雯和温昇豪在討論劇本時，有共識地不將劇中情節與自己的小孩做聯想，因為實在太過殘酷.
温昇豪也表示自己在拍攝完這部戲後更加珍惜自己的現實生活，並對女兒保護有加，盡可能地維繫家庭的感情 ，若面臨危難事件，也會在合理範圍內見義勇為. 他認為每個人都可能會遇到類似劇中情節的悲劇，並表示如果能換位思考，可以看到事情的另一面  ，當温昇豪試著從加害者家屬的那一面去思考事件時，也替他們感到非常可憐 ，若能以不同的視角切入，以溝通化解藩籬，有助於消彌霸凌，促成和解與共生.
劉天晴在原本的設定裡是楚楚可憐的小女孩，但温昇豪和導演討論後決定調整她的性格，讓她刻意叛逆並更加穩重，以刺激沉溺在喪子之痛的父母 ，由於她的周遭都是新聞從業人員，日漸月染之下自然比較老成，即使台詞早熟一點也不顯得突兀. 湯昇榮認為現在的孩子接收到的資訊更多、更快，因此也更擅長表達 ，而且一旦她說出與年齡不相仿的世故言詞，觀眾會更加心疼. 于卉喬認為劉天晴是一個頑固且頑強、不會在別人面前流淚的小女孩，她也認為天晴的叛逆形象很貼近真實. 于卉喬在演出哭戲時會透過想像爸爸車禍身亡來揣摩 ，而在醞釀生氣的情緒時，會假想班上的同學批評自己. 她自認不擅長在靜態的戲中表達情緒 ，給自己在第一集的表現裡打了80分，認為仍有進步空間.
吳慷仁、周采詩
吳慷仁飾演人權律師王赦，他出身貧寒，長大後決心協助弱勢 ，他並不反對死刑，但堅決捍衛程序正義，認為法治國家必須仔細剖析罪犯的動機和成因，才能依法律程序將其處死，而不是為了消除群眾的憤怒驟然行刑. 王赦的穿著簡樸，西裝的款式也並不時尚，因為他並不在乎服裝. 由於他懷抱著很高的理想性，在處理案件時也面臨諸多不諒解與反撲 ，例如在全劇的開場，就是王赦遭到抗議民眾潑糞洩恨的畫面. 王赦是串起劇中多名角色的靈魂人物，也是挑戰善惡二元價值觀的重要人物，他是被演員們公認最難的角色，吳慷仁也認為他的堅持很少人會理解 ，因此吳慷仁頻繁地找呂蒔媛討論，費了一番功夫才理解他的情緒脈絡和角色定位 ，吳慷仁認為，王赦就像是貫徹自己信念的獨行俠. 林君陽認為，王赦認為他努力營救殺人犯，是為了想拯救過去心中可能會犯罪的自己. 鑒於王赦的背景故事設定，所謂的好人壞人的差異，可能只取決於一瞬間的選擇或運氣使然.
王赦的原型是曾替多位殺人犯辯護的黃致豪律師. 吳慷仁指出，王赦的工作內容本身就已經十分特別，因此他便刻意不將角色本身塑造成特別的人  ，演出也不走極端路線，因為王赦這個角色的重點不是表象，而是內心的掙扎和轉折. 在準備階段，吳慷仁拜會廢死聯盟、法扶律師和人權律師，並到各個法院觀摩開庭流程，觀察法官、檢察官、律師及兩造的互動 ，但依舊對詮釋角色感到徬徨與艱難，因為他無法理解王赦的動機 ，也不完全認同角色的理念，更無法理解廢死聯盟的主張  ，但吳慷仁認為，自己身為演員仍必須了解角色，即便不能鑽研透徹，也必須理解角色每一次登場後的行為是出於何種動機. 他在與人權律師多次交流，並思索他們的動機和價值觀之後，開始注意到對方面對犯罪者時的心境，也讓談話更加深入，得知了一些不為外界所知的秘辛. 吳慷仁認為這些與自己討論的律師好比是現實世界中的王赦，他們並非想替犯人逃過死刑，而是想理解更多案件細節. 隨著交流逐漸加深，吳慷仁可以感覺到他們並不是想保護加害者或為其脫罪，而是爭取其基本人權，並摸索犯罪者的背景、試圖挖掘背後潛藏的問題，再將問題交由大眾檢視與討論，以預防下一次的案件發生. 吳慷仁坦言，雖然這種理想無法立刻安撫旁觀者的悲傷與憤怒，但他仍舊相信他們的堅持，而他也認為這種交流所產生的理解就是這齣戲要傳遞的真諦.
周采詩飾演王赦的妻子丁美媚，因為無法認同丈夫的工作而與他產生嫌隙. 周采詩認為美媚是整齣戲中最真實的角色，因此在詮釋角色時並沒有刻意揣摩和想像，而是扮演一位尋常的家庭主婦，思考方式也與一般的家庭主婦無異. 周采詩認為劇本非常寫實，血淋淋地描寫出人性. 周采詩在劇中以矽膠製的假肚子飾演懷有身孕的狀態 ，巧合的是，在殺青之後周采詩也懷孕，還因此被調侃. 王赦除了人權律師這項職業，還有身為人夫和人父的角色，因此吳慷仁也花了大量的時間與周采詩進行討論，讓王赦與丁美媚的互動能夠更生活化、也讓王赦更像一個平實的人物.
王可元、陳妤、檢場、謝瓊煖
王可元飾演犯下隨機殺人案的李曉明，是整個故事的開端，陳妤飾演李曉明的妹妹李曉文，兩兄妹的父母李功軻及林秀麗由檢場和謝瓊煖飾演. 李功軻和林秀麗經營一個小麵店，但因為經濟壓力巨大，平時疏於管教兒女，只知道兒子很乖. 在李曉明犯下殺人罪後，麵店被迫歇業，李曉文隱姓更名，以李大芝的身分活下去. 製作團隊原本屬意由邱澤飾演李曉明，但當時正在拍電影的邱澤無法排出時間，因此無緣參與演出.
李曉明影射在2014年犯下隨機殺人案的鄭捷 ，劇中並未說明其犯案動機為何，王可元也表示沒有正確答案. 雖然他是引發全劇故事的關鍵角色，但在劇中實際登場的時間很短，台詞也寥寥數句. 王可元表示這是自己接過最沉重的戲，而這個角色身上也有許多需要被了解的議題 ，他試鏡時與導演很有共識，便不為角色制定方向或貼標籤. 王可元透過研讀存在主義書籍自我沉澱 ，再讓自己瘦下，過著足不出戶的生活，更暫停從事自己的興趣. 接著，他開始研究幾位殺人犯的行兇動機，並回憶自己過去被霸凌的經驗，將這些經歷都結合李曉明的背景中，由於融入角色甚深，他還曾嚇到路人. 在拍攝期間，與王可元對戲最多的演員是吳慷仁，王可元對他的表演和引導能力十分敬佩. 在拍攝隨機殺人的那段戲時，為了不讓畫面太血腥，便用手電筒製造光線混亂的效果予以緩和. 王可元則是刻意讓自己兩天不睡、不進食，只喝少量的水，並且從家裡徒步兩小時走到拍片現場. 當時賈靜雯對他說了一句「你好可怕」就默默離開，王可元認為這是因為雙方都在角色的狀態之中，她才會口出此言. 原本還有一段李曉明哭著寫遺書的情節，但在正片中遭到刪除，僅出現於花絮. 而在拍完之後，王可元認為自己「完成了這個角色」 ，也因此和家人有了更多的互動.
陳妤飾演李曉明的妹妹李大芝（李曉文）. 該劇的造型指導姚君指出，李大芝的形象是「驚弓之鳥」，她的頭髮散亂、服裝樸素，如果站在一群人裡，很容易就被忽略. 一般而言，演員在試鏡階段會先拿到故事大綱和其中幾場戲的劇本，但陳妤一次拿到十集全本，且準備時間只有幾天，儘管重複看了劇本卻仍沒有做好準備，因此陳妤很想獲得演出機會，卻在試鏡時展現出沒有自信的態度. 陳妤認為李大芝這個角色不但厚重，而且錯綜複雜 ，她也發現這個角色的經歷遠超出自己的生命經驗，在無法以自身經驗揣摩角色的情況下，她試著思考「當自己所有的一切在某一天都消失了」之後該如何面對 ，陳妤有一位因為父母離異又再婚、導致個性有些不尋常的親戚，她透過模仿這位親戚，揣摩節奏緩慢、不希望被人注意的加害人家屬 ，此外她還參考了2011年的日劇《儘管如此也要活下去》中飾演殺人犯妹妹的滿島光的演技，作為學習的對象. 對於隨機殺人這項議題，陳妤表示自己在大學時期修習戲劇理論課程時，正發生了捷運隨機殺人事件，該門課的期末考試便把事件作為加分題. 她回憶自己當時寫下的答案，表示社會對成功有一套定義，而某些被排除在這個定義以外的人，或許也曾冒出過傷害自己或他人的意念，但因為幸運，才沒有付諸行動 ，她期許眾人可以思考「我們與善的距離」，或許有助於避免憾事發生.
李大芝本來是個悲情角色，但陳妤認為自己的長相給人一種固執感，因此她在和導演討論後給角色的性格添了幾分倔強. 原本不看新聞的陳妤為了做功課，每天都看新聞 ，在拍戲的兩個多月中，為呈現角色的狀態，陳妤為了沉浸角色而刻意讓自己孤獨，在其中幾場戲裡也請經紀公司的工作人員不要陪同. 陳妤的情緒經常很憂鬱，面容憤怒且鬱卒，她認為這種沉浸是有益的，還表示自己過去演出時總是經常思考自己是否可以表現得更好，因此並沒有非常融入劇中，但這次在該劇中的演出比以往都來得投入，並認為自己在殺青後可以走出情緒. 在拍攝期間，陳妤發現自己對導演林君陽感到畏懼，她表示自己一旦被逼著深入挖掘角色的內心，就會更加站不住腳，因此她雖然知道林君陽是想透過提問來激發潛能，但還是十分懼怕她 ，而且由於與自己對戲的賈靜雯、吳慷仁、謝瓊煖演技十足，她對於演出非常緊張，也很擔心會愧對自己得過的金鐘獎，直到演完才把心態調整好. 依據劇中的設定，身為加害者家屬的李大芝因緣際會下成為身為受害者家屬宋喬安的下屬，在這層關係下，李大芝不敢直視宋喬安，這恰好幫助了陳妤演出. 因為陳妤認為賈靜雯很有霸氣、親切且從容 ，她視賈靜雯為偶像，如果直視她反而難以自然演出. 林哲熹認為李大芝具有很多面向，相當有挑戰性，並表示自己也很希望飾演這名角色 ，陳妤也表示如果自己可以挑角色，仍然會選擇飾演李大芝.
檢場表示，李功軻不是能言善道的人，巨大的壓力更是讓他崩潰，他只能背負著痛苦不斷地替自己犯下錯誤的孩子道歉，除此之外別無他法. 謝瓊煖也認為，換作是誰遇到這種情境，一定感到寸步難行、難以承受 ，在演出修復式會談等情節時，謝瓊煖也感到很痛苦. 為了表現出四處走避的落魄模樣，謝瓊煖在演出時不但素顏、沒擦保養品，還讓自己曬黑並化特殊妝，呈現長期戴口罩後產生的爛瘡. 謝瓊煖詮釋角色時參考了自己的母親，她表示自己畢竟不是真有經驗，自認所演出的不及當事者的千萬分之一 ，但她也擔心自己若演得太苦情，會牽動受害者的情緒. 謝瓊煖的表演能量之強，讓賈靜雯、温昇豪、曾沛慈、王可元等演員都為之震懾 ，賈靜雯提到自己在觀劇時，只要看到謝瓊煖登場，自己必定落淚 ，曾沛慈更直言「她是我的女神」.
港猪
港豬，香港政治術語，於2010年代開始流行，由有政治理念的人用于批評不熱衷政治的香港人，指他們只顧餬口養家、但求生活安穩，像豬一樣只要可以吃、可以睡就足夠了. 當其他人為追求政治理念作出抗爭，上街堵路和示威時，他們總會埋怨社會變得不安寧，生活受到騷擾，並且影響了他們的生計.
我們與惡的距離
林哲熹、曾沛慈
在開拍之前，林哲熹認為自己太過沉浸於角色之中，因此試著透過與飾演自己姊姊的曾沛慈聊天，談論角色、價值觀和日常生活等話題，一方面讓自己回到原本的狀態、以便客觀地看待角色，一方面也建立了「姊弟」感情  ，曾沛慈也認為林哲熹的表演十分逼真 ，甚至與罹病的患者相去無幾. 劇中有兩段應思聰在發病後口出「為什麼是我」的情節，但這句話並非劇本原定的台詞，而是林哲熹臨場順口而出. 林哲熹認為，對於過去曾風光得獎、之後卻精神異常的應思聰而言，最難過的事無非是問「為什麼是我」，而這段戲也是對精神疾病的真實反應. 在最後一集裡，應思聰再度問「為什麼是我」，由林予晞飾演的社工師宋喬平回答他「可能是因為你比較勇敢」，這同樣不是劇本內的台詞，而是兩人即興發揮. 在殺青後，林哲熹透過運動、聊天，逐漸走出為戲而陷入的憂鬱情緒 ，但他感嘆自己的「病」會隨著殺青而結束，現實中的精神病患卻沒有殺青的一天.
應思聰和應思悅的父親應台笙由劉士民飾演，繼母由謝麗金飾演 ，繼母的兒子應思德由劉修甫飾演. 林昱伶表示，原先的劇本不存在這些角色，是在林昱伶對應思聰有了更多同感後，希望讓這一條故事更加完整才進行修改.
施名帥、林予晞
施名帥飾演精神科醫師林一駿，林予晞飾演宋喬安的妹妹、精神科社工師宋喬平，兩人是頂客族夫妻. 林予晞在準備期間看了很多個案的資料，這讓她感到沉重 ，她也在開拍前到療養院實習   ，除了向機構的社工師郭慧蒂諮詢台詞和工作經驗，她也從觀察到社工會有自己的療癒小物，並將其做為造型參考. 宋喬平會隨身攜帶一個鳥娃娃，這不但可以緩和自身的壓力，更可以做為聊天話題. 施名帥認為林予晞專業且幽默，兩人搭檔起來十分合拍.
由於林一駿是一位工作上比較冷漠，但私生活又相當有情趣的角色，因此遲遲無法決定人選，還讓林昱伶和導演為此爭執，到開拍前才決定由施名帥演出. 施名帥認為林一駿是第一個可以投射自己許多想像的角色，和自己的某些部分也十分相像. 林一駿和宋喬平的定位比較逗趣，在劇中有許多打情罵俏的逗趣對白，還會擺出波動拳架式打鬧 ，和沉重的劇情呈現鮮明的對比，也是劇情的潤滑劑. 這些情節有的出自編劇，有些則是施名帥和林予晞及導演討論後的結果. 而攝影師也表示，由於兩人在演出時十分逗趣，要忍笑並穩住鏡頭並不容易.
洪都拉斯及其他配角
洪都拉斯飾演SBC的採訪組組長廖紐世，外號「NEWS哥」，和宋喬安共事多年，在辦公室中扮演著調和主管與下屬的角色. 雖然洪都拉斯認為平常給人搞笑形象的自己與這齣戲的調性差異很大，導演和製作人認為洪都拉斯的人生經驗豐富，足以擔當安慰他人的暖男角色，而洪都拉斯也認為劇本對人性的描寫沉重且透徹. 夏騰宏飾演應思聰的知心好友老謝，老謝知道應思聰的病況，但從來不過問此事，且待他如同對待其他人一樣，還為他介紹工作. 夏騰宏認為，男人之間的友情就是如此.
應思悅的未婚夫金鼎凱由阿布飾演，對於未婚妻的弟弟罹患思覺失調症，他先前曾說會與應思悅攜手面對，但後來又聽從媽媽的話，希望應思悅去做檢查，確認有無思覺失調症的遺傳基因，並對應思悅的家人漠不關心 ，其前後不一的態度和媽寶性格讓該角色在戲劇播出後受到觀眾謾罵. 阿布表示金鼎凱在設定中就是個直線思考、不太顧慮別人感受的人 ，還有亞斯伯格症候群傾向 ，他也希望觀眾換位思考，想像自己未來的兒媳婦如果有類似情況，他們的婚事會如何發展. 曾沛慈也認為，該角色的反應代表著多數人的想法. 林敬倫飾演李大芝的學長卯又新，卯又新假借巧遇李大芝與她敘舊，實則暗自偷拍她的行蹤並提供給雜誌，這項舉動同樣使角色在戲劇播出後遭受抨擊. 林敬倫表示，無論飾演的角色為何，只要觀眾能記住自己就好.
該劇的演員陣容龐大，定裝超過百人，呂蒔媛為了替劇組節省經費，除了自己擔任臨演，還用人脈找熟識的演員或同行友人客串演出 ，例如找編劇徐譽庭飾演法官. 呂蒔媛自己客串演出審判長，有四句台詞、鏡頭不多 ，製作人湯昇榮演出新聞台主管，盛竹如演出資深新聞學教授曾鏡傳，廖紐世和李大芝皆師承於他. 譚艾珍飾演金鼎凱的媽媽，巴戈飾演丁美媚的爸爸，葛蕾飾演被害者家屬、嚴藝文飾演醫院院長、林雨宣飾演飲料店店員、李晶玉飾演政論節目主持人. 劇組還請蘇達擔任表演指導，負責指導主角以外的角色. 由於演員眾多，每個演員的表演方式也不同，在沒有足夠時間磨合的情況下，林君陽認為在多數時候讓演員自由詮釋、自己再視情況給予回饋，是比較可行的做法.
音樂
主題曲〈別讓我走遠〉，由林宥嘉演唱 ，他也擔任歌曲監製，在充分了解劇情後，和作曲的Karencici及填詞的HUSH多次討論並修改創作，才讓歌曲大功告成. 歌詞和劇情互相呼應，但敘事又不過度聲張 ；插曲〈路過人間〉由郁可唯演唱，偕同温昇豪和王秀峰共同演出MV，息影多年的王秀峰應MV導演蕭雅全之邀，特地為此從義大利返台參與演出. MV的拍攝地點在《我們與惡的距離》取景地附近，但並非事先安排，而是純屬巧合. 該專輯在2019年5月發行. 這兩首歌曲分別登上了KKBOX華語新歌週榜（2019年4月5日至11日）的第二名和第九名. 劇中配樂由musdm團隊製作.
播出
2019年2月25日，劇組公布將於3月8日婦女節舉行「女性限定特映會」的訊息  ，並於當日在華山光點舉辦的活動中，邀請133位女性觀賞第一集. 在3月13日，劇組舉辦了特映會，邀請媒體界人士觀影 ，3月21日舉行首映記者會，而在3月23日至同月31日期間舉行的第41屆金穗獎中，由《我們與惡的距離》首集擔任開幕片，在影展首日首映，這是該影展首次以電視劇首集擔任開幕片，在開放索票後很快便索取一空. 金穗獎策展人胡延凱表示，該片預告、花絮乃至於議題都引起諸多關鍵意見領袖關注並引起網友熱烈討論，林君陽感謝影展的賞識，而賈靜雯則提醒劇迷在觀影時要自備毛巾，因為光靠面紙擦不完眼淚.
2019年3月24日起，《我們與惡的距離》正式於每週日晚上9點在公視主頻、CatchPlay線上影音HBO Asia旗下的電視頻道、串流平臺和隨選視訊平臺上全亞洲播出，亞洲及美國以外區域也將由CatchPlay與HBO Asia共同發行，一次播出兩集    ，而歐洲與其他海外國家也在洽談版權. 由於好評如潮，公視自3月30日起於週六晚間9點重播.
在首播期間，CatchPlay湧入了大量觀眾，導致系統不堪負荷、劇集無法準時播出且播出時頻頻延遲，觀眾憤而群起怒罵 ，在播出第5集和第6集時，CatchPlay湧入比前一日多30倍的用戶，令系統再度因為不堪負荷而必須搶修 ，CatchPlay推出第5集至第10集限時免費觀看的優惠以補償觀眾. 公共電視的OTT影音平台「公視+」也發生類似狀況，因為觀眾湧入造成網路壅塞，斷訊約10分鐘 ，公視因此收到大量投訴. 為使觀眾在完結篇播出時能順利觀劇，公視+和CatchPlay都緊急擴增設備. 但在完結篇播出時，因為湧入了比預期高數百倍的流量，CatchPlay仍無法承載用戶數量. 公共電視表示，公視+在2019年1月的會員數是25萬人，但在播放後超過40萬人，收入也超過新台幣400萬元. CatchPlay則在上架後一個月增加22萬名會員，付費會員增加一倍.
為了迎接完結篇，製作單位特別在2019年4月17日至19日，於誠品書店南西店舉辦「我們與惡，沒有距離」放映活動，陳列編劇取材時參考的相關書籍，並開放限定名額的觀眾與主創團隊一同在21日觀賞結局. 活動當日，林昱伶、呂蒔媛、賈靜雯、林哲熹和陳妤的製作團隊成員皆出席與80名劇迷暢談拍攝期間的酸甜苦辣，而觀眾也分享自己的觀劇心得.
在2019年的上海電視節中，中國大陸騰訊公司宣布購入《我們與惡的距離》的中國大陸版權，並自2019年6月24日起於騰訊視頻播出刪減版本. 中華廣播電視節目製作商業同業公會理事長汪威江和TVBS副總經理郝孝祖都認為，該劇可以做為台劇打入中國大陸市場的急先鋒，帶動台灣影視產業興起.
2019年10月15日，此劇將於日本付費有線電視「衛星劇場」播出，近期也於日本影音平台「U-NEXT」播出，日本此次捨棄以往常將國外作品名稱修改得更在地化的作法，保留了中文劇名原意. 接著也於美國HBO的串流平台、、播出.
香港電訊盈科旗下的香港電視娛樂（ViuTV）購入在香港播映權，於2023年播出，為粵語配音版本，接著也於香港電訊盈科的串流平台Viu和Now E上架.
行銷
《我們與惡的距離》是公視首次與國際線上影音平台CatchPlay和HBO Asia合作推出的電視劇，也是HBO Asia繼《通靈少女》後再度與台灣團隊合作，雖然HBO未實際參與製作，但仍掛上HBO Original（HBO原創）的標籤 ，對於沒有參與製作卻被HBO掛上自製劇的招牌，公視節目部經理於蓓華認為，不必去思考HBO是否佔了便宜，只要雙方的合作能拉抬戲劇的聲量就是好事 ，公廣集團董事長陳郁秀也認為這彰顯台灣影視作品的水準獲得國際肯定. HBO Asia執行長施鵬騌表示，HBO透過與亞洲的合作清楚地感受到亞洲作品的重要性和影響力. .
而會與CatchPlay合作，是因為某次在與CatchPlay的執行長楊麗貞談論其他案子時偶然而成，這是CatchPlay首次購買台劇. 楊麗貞在看過三分鐘的片花後，認為該劇能以溫暖又誠實的角度探討現實議題，著實令人感動 ，而且品質不下電影，具有打入國際市場的潛力，因為CatchPlay僅涵蓋台灣、印尼和新加坡，楊麗貞便偕同HBO訂出全球性的行銷計畫. 她表示樂見平台上有更多電影以外的原創內容，並努力促進國際合作、讓更多台灣作品受到國際關注    ，CatchPlay比照電影的形式宣傳該劇，耗資千萬新台幣，在五星級酒店舉辦國際記者會，包下信義威秀門口看板廣告宣傳該劇 ，在開播前一個月，更把前導片放到院線電影院的預告片內播放，讓只看電影的觀眾也能以電影規格審視該劇.
為將劇作推向國際市場，公視與CatchPlay及HBO共同討論過後，將英文片名定名為《The World Between Us》. 由於議題敏感，為了不讓觀眾在看戲時有先入為主的想法，林昱伶在Facebook粉絲專頁上張貼宣傳文案時也非常謹慎，她擔心會因為自己採取了某些立場而讓討論無法進行，或是給了觀眾錯誤的期待.
4月20日，呂蒔媛和林昱伶在台北水牛書店分享創作歷程並舉行簽書會 ，當日湧入的劇迷擠滿了書店，水牛出版社社長羅文嘉表示這是書店有史以來人數最多的一次，對社會力量的巨大感到非常驚訝.
盜版影片事件
隨著盜版影片流傳，網路上也出現幾篇透露了部分未播出劇情的文章，相關文章受到諸多批踢踢及微博的網友撻伐，批踢踢台劇版更祭出臨時性罰則，規定文章如果涉及劇情透露，一律將其刪除並標記不良紀錄，再依情節輕重褫奪其發文權限7日至14日不等，若在推文中有同樣行為則褫奪其發文權限7日.
2019年4月20日，資深媒體人王尚智在Facebook個人頁面張貼評論文章，表示自己抵擋不住誘惑，已經透過網路看過整部《我們與惡的距離》，他對內容讚譽有加，並呼籲網友要支持正版. 但由於王尚智是透過盜版途徑觀劇，他的行徑受到諸多網友口誅筆伐，占星師唐綺陽也加以譴責、並因此與他筆戰. 王尚智對此表示，讓未播出的戲劇外流是劇組的品管疏失，而且自己願意費心費力寫評論，也不是沒有價值.
收視率與討論焦點
《我們與惡的距離》一經播出便獲得許多佳評，被讚為締造了台灣電視劇的新高峰，還登上Google搜尋台灣排行第1名 ，到完結為止都維持很高的網路聲量. 首集的收視率為0.78，第二集是0.97，瞬間最高收視落在情緒不穩定的應思聰將自己關在房間內繪製電影分鏡圖的場景，為1.14，林哲熹對此十分開心. 除此之外，賈靜雯、檢場和謝瓊煖的演技皆受到讚譽. 賈靜雯的表現被認為充滿盛氣凌人、囂張跋扈的氣質，又不失情緒上的層次，而李功軻在靈堂前腿軟自責的畫面，以及林秀麗淚別女兒的場景也是許多觀眾的哭點. 在第二集裡，李大芝因為思念母親而下廚煮麵，由於節目播出時段趨近深夜，鏡頭又給了那碗麵不少特寫，讓那碗普通的肉燥麵引起迴響，劇組並在之後公布食譜.
第三、四集平均收視分別為1.49和1.21，最高收視逼近2，分別落在宋喬安正視兒子的死並踏入兒子的房間的一段，及李大芝與父母久別重逢的一段. 「有工作女性」的收視達3.4，該劇在當日所有節目收視中排第7名，也是當日收視率最高的戲劇節目. 在CATCHPLAY上，同步直播觀賞人數成長6倍，與上架前相比，免費註冊會員人數成長12倍，而付費註冊會員人數亦成長9倍. 在第三集裡，林秀麗提到自己的兒子時，口出「全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個20年去養一個殺人犯」，引起廣泛的迴響，被視為是該劇重要的催淚台詞    ，這句台詞也被法官引用，期盼觸犯殺人罪的罪犯深切檢討   ，但這個引用遭到網友和法界人士批評，指出這句台詞是表現無辜的加害者家屬的悲痛，若出自法官之口，意義全然不同.
在第五集和第六集播出期間，批踢踢台劇版的討論人氣一度高居即時熱門看板第二名. 這兩集的收視率分別是1.45和1.84，瞬間最高收視為2.01，落在宋喬安和劉昭國重新回到自己的孩子被殺害的案發現場. 王赦喝醉後批評制度殺人、並主張人人平等的橋段 ，以及宋喬安濫權報復李大芝、並在之後與她對罵的情節也受到熱烈迴響，許多觀眾撻伐宋喬安的行徑實在太過惡劣，賈靜雯對此非常滿意，認為她的演出確實戳到了觀眾的內心. 隨著戲劇播出，劇組陸續收到觀眾的訊息，描述受精神疾病所苦的親友在生活中遇到的困難 ，而劇組在之後提供了台灣各地的醫院、社區心理衛生中心及療養院的連絡電話，並介紹可提供協助的機構及管道.
在播出第七集和第八集時，CATCHPLAY的當日造訪人數較上週增加百分之三十以上，觀看人數比上週高出兩倍. 該二集的收視率分別達2.15，第八集達2.19，一分鐘瞬間最高收視達2.49，落在應思聰探視剛開完刀的父親，與他一同加油的一幕，而應思聰一家面臨的各種困境也讓許多觀眾動容. 此外，施名帥和林予晞飾演夫妻時詼諧逗趣的鬥嘴橋段亦頗受佳評. .
2019年4月21日，《我們與惡的距離》播出第九集和第十集完結篇，劇中角色多半獲得正向的結局 ，開播期間，批踢踢台劇版再度成為即時熱門看板第二名 ，CATCHPLAY湧入將近400萬連線數，觸及人數達到130萬人. 這兩集的收視率分別達2.91和3.4，達到全劇最高峰，而完結篇的收視率也創下公共電視台戲劇史上第五高，次於《我的婆婆怎麼那麼可愛》、《通靈少女》、《痞子英雄》和《火神的眼淚》的完結篇（分別為5.55、4.4、4.03和3.87）. 瞬間最高收視3.6，落在李大芝與宋喬安三年後於電視台重逢的一刻. 陳妤認為，李大芝在三年後又遇見宋喬安，彷彿面對宋喬安是她命中註定必須應對的問題，但與三年前不同的是，李大芝身上的標籤已被拿掉了，因此她有些彆扭又滿懷期待. 王赦找回做律師的初衷、宋喬安一家和樂出遊、宋喬平安慰發病的應思聰等情節都是討論焦點，並受到許多佳評. 而劇中許多台詞，例如「全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個20年去養一個殺人犯」、「到底什麼是好人？什麼是壞人？你有標準答案嗎？」、「希望就在雲後面」、「我過不去」、「因為你比較勇敢」等，也獲得許多關注與討論，被劇迷視為金句名言.
全劇以王赦和林一駿一起向前行的身影做結，由於兩人在酒吧有過不少互動 ，結尾時又並肩而行，不少觀眾將其進行配對. 這個畫面具有象徵意義，暗示必須讓律師和醫師攜手面對，由律師處理外在層面的體制問題，而精神科醫師處理內在層面的心理問題，若僅靠其中一側則無法達到目的.
呂蒔媛十分感謝觀眾的支持與討論 ，比起收視佳績，她更重視劇中相關議題是否發酵. 湯昇榮則樂於見到觀眾欣賞寫實風格的戲劇，並期望觀眾能廣傳. 在戲劇播出後，呂蒔媛和林君陽也受邀出席相關座談會，探討精神障礙者在社區內面臨的困境.
評價
《我們與惡的距離》在播出前就因題材引起熱議 ，播出後更是佳評如潮，評論多讚揚其製作規模宏大、選用的議題大膽且嚴肅，故事架構紮實，不但貼近生活，更具有啟發性，令人思索道德與人性，正向的結局帶給社會溫暖. 演員的演技精湛，角色鮮活且關係具衝突性，剪輯和配樂出色. 該劇在IMDb上獲得9.3的高分，截至2019年六月為止，在超過1200個評分中，有超過七成給了滿分 ；而在豆瓣上獲得9.5分，截至2019年六月為止，在超過10萬個評分中，也有超過七成給了滿分 ，是「豆瓣華語口碑劇集榜」自2019年4月創榜以來的首部登頂劇集，上榜以來連續五星期、總共六星期排名第一（4月17日至5月15日、7月10日），兩星期第二（5月29日、7月3日），並成為豆瓣2019全年評分最高的華語劇 ，而在中華電信Hami書城上，《我們與惡的距離》電子書的下載次數也很高. 除了睽違15年之久再度展現演技的賈靜雯以外，温昇豪、吳慷仁、檢場、謝瓊煖、陳妤、曾沛慈、林予晞、王可元等一票主要演員都受到劇迷熱烈追捧. 影評左撇子指出，該劇罕見地以加害者家屬的角度出發，描述他們面臨的困境，這會讓故事非常沉重，而演員的演技也足以撐起這樣的重量.
在劇情和演員大獲好評之外，該劇也帶動了社會對公眾議題的熱烈討論   ，引發媒體界、藝文界、法律界、醫學界、社工界等各領域的人士投書或發表意見. 媒體議題方面有包括專業媒體人和傳播所學生撰文論述. 媒體人程金蘭認為台灣社會還沒做足面對這個問題的準備，但社會無法迴避這樣的課題. 大愛電視台總監葉樹姍認為劇中牽涉諸多過去沒有探討過的議題. 也有評論指出，由於電視台的董事會、股東、廣告商的介入，再加上Youtube等新媒體分食大餅，新聞的選擇不是基層記者說了算，大眾將媒體的問題全歸咎於記者，是因為沒有掌握問題的全貌. 學者管中祥撰文訴說新聞從業者在取捨報導深度時面臨的難處 ，也指出雖然部分未臻周全的報導的確可能造成被報導者一輩子的痛，但劇中指責媒體「殺人」的台詞太過沉重.
在法律界方面，有薛煒育、詹順貴等律師分享與情節相似的個案  、解說劇中與法律相關的程序或規範 或補充劇中提及但未深談的細節  ，中華民國法務部也借題發揮，引用劇情談論修復式司法的精神. 台南地院刑事庭發言人林臻嫻表示該劇內容精良，值得司法人參考. 法律扶助基金會執行長周漢威對劇組的用心表示感謝，並期待觀眾可以藉此劇重新思考犯罪及審判的意義.
在醫界和社工界方面，有不少醫師   、諮商心理師    和社會工作者   都撰文談論劇中提到的議題，或說明思覺失調症     、錐體外症候群 、精神病患家屬相關議題  或臨床案例. 新北市衛生局也特製影片宣傳，局長陳潤秋接受採訪 ，期望降低對病患的汙名化 ，在戲劇播出期間也出現諸多思覺失調相關報導 及對醫師、藥師、患者的訪談.
也有一些評論就劇名下筆，立法院國會助理林政翰認為，當觀看社會新聞的大眾受限於媒體報導的侷限性，透過少量的資訊和大量的想像判斷新聞描述的對象時，永遠會與真實有著一步之遙，「我們與惡的距離」就在這一步之間，而這個距離取決於在判斷時能夠留下多少空間給陽光照不到的地方. 民運人士吾爾開希認為幾十年前的中國大陸有著和台灣一樣的包容、溫暖與厚道，但在長期的鬥爭下，這些可貴之處都流失了，使中國大陸變成缺乏人情味的地方，台灣也因為媒體追求刺激、政客追求選票等原因，逐漸流失這種厚道，而缺乏理性思考、只憑對反對者的憤怒而支持自己所擁戴的候選人的選民，也是促成這一切的共犯，他認為「我們與惡的距離」就是這樣的懦弱、鄉愿和偽憤怒. 法學家吳豪人認為該劇準確地描寫了現代人面對犯罪時的無奈與焦慮，他以排灣族為例，指出台灣原住民沒有死刑、也沒有「罪」和「刑」的概念，因此他們「與惡沒有距離」. 對台灣原住民而言，只有除去加害人以及社群的惡，諸神的憤怒才會平息，而這一套思維就類似修復式正義.
在死刑議題方面，廢除死刑推動聯盟執行長林欣怡撰文指出，社會大眾對死刑犯感到厭惡是很合乎人性的，只有少數違背人性的醫師、社工、律師或社會運動者之類的人才會違背人性面對他們，雖然劇中的情況和現實的世界仍有不小的距離，但她十分感謝呂蒔媛的努力，讓觀眾能看到社會的另一面 ，她也藉此批評了部分2020年中華民國總統選舉擬參選人對死刑的態度. 在藝文界方面，專欄作家曾麗心以鄭捷為例，指出即使槍決了鄭捷，無差別殺人仍舊會發生，人民也依然會對此感到恐懼，然而卻因此無法得知犯案動機. 她期待戲劇能開啟思考與對話，讓社會更加重視心理健康，或許能有效降低因心理偏差而產生的犯罪. 作家馬欣指出《我們與惡的距離》談論的不是論斷是非善惡，而是身處在這個充斥著各種聲音的世界中，該如何冷靜且清醒地思考問題 ，他認為該劇成功的原因，在於故事開場時就把普羅大眾也放進了故事裡，描述透過鍵盤公審加害人的網友，再將眾人對隨機殺人的餘悸帶出，才有了其他作品比不上的共鳴感. 他也期盼台灣戲劇的題材能更加廣博，以及具有獨特昇華能力的悲劇故事.
除此之外，亦有人藉著劇中情節談論工作與職場 、網路輿論 、人身自由 、修復家庭關係 、家庭功能與親職 、生兒育女 、死刑存廢 、精神鑑定 、美妝技巧 、世代溝通 、英文教學 、婚姻議題  、哲學思辨 、勸善規過 、行銷策略 、創傷復原 等各個領域的議題，有許多抒發觀劇心得及批評的投書     及插畫作品  ，劇中角色也成了模仿對象.
在《我們與惡的距離》被騰訊公司買下中國大陸版權之前，不少評論為該劇可能無法在中國大陸播出，不過由於該劇的盜版影片在網路上流傳，該劇已在中國大陸獲得了一定的聲譽，也獲得香港媒體的佳評 ，不僅在豆瓣上獲得高分，在微博上也獲得追捧. 幾篇來自中國大陸的评论指出，《我們與惡的距離》觸碰了深刻的議題，切中了社會的痛點並深刻地描繪人性的善與惡，品質遠超其他戲劇，而中國大陸的電視劇幾乎見不到此類內容. 香港雜誌從業員金成認為香港的影視圈不斷失去反映現實的功能，雖然不是沒有拍出《我們與惡的距離》的能力，但確實存在著距離. 廣州的媒體人李思磐认为該劇在中國大陸受到熱烈討論，或許和中國大陸過去一年來發生不少隨機殺人事件有關. 她表示，中國大陸對議題的探討通常會聚焦於個人的策略或責任，從結構層面探究問題甚至會被視為落後、過時，《我們與惡的距離》提供了另一種思考議題的角度. 心理諮詢師武志紅指出，《我們與惡的距離》的目的是撕掉標籤，與通常會明確地標示好人與惡棍的中國大陸電視劇大不相同. 中華民國廣播電視節目製作商業同業公會理事長汪威江研判，由於2019年是中華人民共和國建國70周年、改革開放40周年，官方可能會要求劇情具有正能量的節目，因此不會購入較具批判性的《我們與惡的距離》.
雖然全劇獲得的讚許很多，卻也不是沒有受到負面評論. 律師雅豊斯指出王赦的西裝外套上佩帶的金色徽章造型疑似日本的，台灣律師佩帶日本律師徽章實在不合理，特別是出現在這部強調社會寫實、於22個亞洲國家及地區播出的作品. 雅豊斯認為，該劇作為輸出台灣文化的載體，理當力求寫實和專業，而文化部、司法院、法務部和律師公會等相關單位也應該共同研討並提供適當的協助和指導. 台大中文所博士許惠琪認為作者的田調固然十分用心，遺憾的是多取材於西方案例. 國家政策研究基金會副研究員林建成指出，儘管編劇強調作品的精神是去標籤化，但作品卻試圖表達因為恐懼或不理解精神疾病患者並將之隔離的「我們」、以及不願意探究犯罪動機的「我們」會導致悲劇不斷上演，因此「我們」與「惡」的距離很近，反而給「我們」貼了標籤. 林建成並指出，真正的責任並非「我們」，而是政府與制度，必須要求政府檢視相關制度，才可能遏止悲劇發生.
作家管仁健指出，劇中多數角色都是全程說國語，但兇手的家庭卻是全劇唯一說台語的家庭 ，此種設定就像過去美國影集裡的黑人往往扮演教育程度低的犯罪者角色，也驗證了過去在黨國教育體制下，多數台灣人的母語是如何受到打壓的. 也有觀眾投書指出這一點，表示在一部主打去標籤化的戲劇，卻讓黑道角色說台語，恐造成台語和黑道產生連結. 管仁健還表示，《我們與惡的距離》觸碰社會陰暗面，算是突破了禁忌，但結尾太過完美，可能是為了迎合觀眾所做的考量. 記者童一寧批評全劇最後兩集轉折幅度過大，讓故事從原本的社會寫實風格丕變成社教宣導風格，編劇對於新聞業的理解也不夠全面. 影評人White Black以運鏡角度指出，導演非常強調人物特寫，遠景則較少使用，這可能使得角色脫離時空背景. 在比較單純的戲碼中，過度地採用粗糙和多重鏡頭和跳接的手法，更是讓畫面變得破碎、雜亂而狹隘，而且由於顯現出太多資訊，反而縮減了觀眾的想像空間. 而在一些靜態的場景，也因使用手持鏡頭造成的晃動干擾了畫面穩定性.
由於戲劇製作之經費來自前瞻基礎建設計畫，而且僅佔數位建設補助款新台幣434億的千分之一，一些觀眾稱讚政府的施政成效，自己納的稅也被妥善運用. 中華民國總統蔡英文宣稱，《我們與惡的距離》是前瞻基礎建設計畫中一項亮眼的成果 ，文化部也指出，雖然相較於整體經費，補助該劇的占比不高，但卻創造出很好的效果. 戲劇行銷公司營運長蔡妃喬認為，在這樣的預算下，製作團隊可以較不注重市場性地去創作，也因此可以看到創新的內容. 樂團拷秋勤認為，倘若2020年由國民黨執政，政府恐怕不會挹注資源製作可以誘發群眾獨立思考的戲劇節目，因為國民黨過去就曾百般阻撓前瞻基礎建設計畫. 政治學教授范世平也認為，如果台灣被中國統一，政府將不會允許拍攝此類批判性強的電視劇.
公視節目部經理於蓓華表示自己對台灣的寫實電視劇充滿希望，不比韓國遜色 ，對於觀眾對公視敢於觸碰敏感議題的讚許，於蓓華認為真正走在時代前端的是呂蒔媛，公視則扮演守護者的角色和她一併開路. 她也判斷投資者會因為《我們與惡的距離》的成功經驗而更有信心，未來製作題材較硬的戲劇時也能造成廣泛迴響. 湯昇榮指出《我們與惡的距離》的迴響遠超預期，而該劇成功的基礎是紮實的田野調查，他認為該劇可以做為先例，而政府應當培養更多編劇人才，促進台劇進軍全球市場. 在《我們與惡的距離》播出完結篇後，呂蒔媛表示雖然尚未簽約，但已經開始規劃第二季的內容，並表示希望在第二季開創新格局，僅會延續第一季的核心價值，但故事並不相關，不一定會探討相同的議題，也不會沿用第一季的角色.
舞台劇
舞臺劇版由故事工廠改編，且發行票選活動，可讓觀眾經由LINE Bot進行全民公投，自行選擇劇情與結局. 已於2020年9月11日於臺北城市舞台首映，將於全臺巡迴演出.
MOA-2007-BLG-400Lb
MOA-2007-BLG-400Lb是一個位於人马座，距離地球約20000光年的太陽系外行星，環繞恆星MOA-2007-BLG-400L. 該行星是以重力微透鏡的方式在2008年9月18日被偵測到. 其質量大約是木星質量的 50% 到 130%，與母恆星距離在 0.6 到 1.1 AU.
吴挺
吴挺（），字仲烈，信王吴璘第五子，南宋名将.
生平
德顺军陇干（甘肃省静宁县）人，生于兴州官舍，以恩萌补忠训郎，从璘为中郎将，从军为兴州驻扎御前诸军后部准备将，稍后迁中部第一将正将. 紹興二十八年（1158年）正月，時任忠訓郎（武階，四十七階，從九品）、兴州驻札御前中军第一将正将吴挺被宋高宗召见，挺占对称旨，超授右武郎（武階，三十七階，從七品）、兩浙西路兵馬都监兼御前祗候，赐金带，在“行在”临安府任职. 六月，加带御器械. 二十九年（1159年）六月，吴挺回川任添差利州路兵马钤辖（差遣）、迁右武大夫. 三十年（1160年）四月，应保宁军节度使、兴元府驻扎御前诸军都统制姚仲所请，为兴元府駐扎御前前军同统制、兴州（今陕西略阳县）駐扎御前前军统制兼主管中军军马. 三十一年（1161年）八月，金人敗盟，四川宣撫使吴璘使总三路兵御敵，挺愿自力军前，璘以为興州駐扎御前中军统制，王師收復秦州，金将合喜孛堇介統叛将张中彦以兵来争，挺破其治平砦，令興州駐扎御前前军统制梅彦率部據守城門，率背嵬骑繞出敵后，據高擊之，金人敗走. 挺不自为功，状彦第一，士颇多之. 璘亦引嫌，并匿其功.
三十二年（1162年）正月，赏秦州之捷，擢荣州刺史（階官，從五品），拜熙河路经略安抚使兼知熙州事、充马步军都总管. 闰二月，挺与興元府駐扎御前諸軍都统制姚仲率东西路兵攻德顺軍，金军左都监空平凉之众以援合喜，又遣精兵数万自凤翔来会. 仲驻军六盘，挺独趋瓦亭，身冒矢石，众从之，统制官拱卫大夫、秀州刺史吴胜，閤门宣赞舍人朱勇等以所部逆战. 金人舍骑操短兵奋斗，挺遣别将尽夺其马，金众遂溃. 挺勒兵追之，禽千户耶律九斤、孛堇等百三十七人. 金人惩前衄，悉兵趋德顺军. 璘自秦州来督师，先壁于险，且治夹河战地. 金人果大至，挺诱致之，至所治战地，盛兵蹙之，敌不能支，一夕遁去. 巩州久不下，挺以选锋至城下，诸将咸曰：“西北坡陀地易攻，若分兵各当一面，宜得利. ”挺曰：“西北虽卑而土坚，东南并河多沙砾善圮. 且兵分则少，以少当坚城，可得而下乎？”乃命悉众击东南陬. 不二日，楼橹俱尽. 夜半，其将雷千户约降，黎明，城破. 以功授团练使（階官，從五品），又以瓦亭功授郢州防御使（階官，從五品）.
六月，孝宗即位，加璘兼陕西、河东路招讨宣抚使. 璘虑敌必再争德顺軍，至自河池，金人果合兵十余万列栅以拒. 有大酋引骑数千睨东山，璘命挺领骑迎击，却之. 遂据东山，筑堡以守. 敌不能争，乃益修攻具，为大车匿战士其中，将填隍而进. 挺命抡大木植中道，车至不得前. 拜武昌軍承宣使（階官，正四品），寻加龍衛神衛四厢都指揮使（禁軍軍職，從五品）、熙河路经略安抚使、興州駐扎御前中军统制（差遣），时年二十五. 会朝廷主议和，诏西师解嚴，父子遂旋军. 乾道元年(1165年)十一月，落熙河路经略安抚使、升興州駐扎御前中軍都統制. 三年（1167年），以父命入奏，拜侍卫亲軍步军司都指挥使（禁軍軍職. 正五品），节制兴州军马. 五月，吳璘卒. 六月，起复金州駐扎御前諸軍都统制、金房开达州安抚使，改利州东路馬步軍总管. 挺力求终丧，许之. 六年（1170年）服除，召为左卫上将军（環衛官，從二品）. 朝廷方议置神武中军五千人以属御前，命挺为都统制. 挺力陈不当轻变祖宗法，事遂寝. 拜主管侍卫親軍步军司公事. 八年（1172年），拜鄂州驻扎御前诸军都统制. 九年（1173年）正月，鄂州、荆南府两驻扎御前诸军都统制司合编为一军. 四月，为鄂州江陵府驻扎御前诸军都统制、鄂州驻扎. 淳熙元年（1174年）六月，改興州駐扎御前諸軍都統制，建節，拜定江军節度使（階官，從二品）. 四年（1177年），入觐. 五年（1178年）七月，除知兴州事、利州西路安抚使. 密修皂郊堡，增二堡，缮戎器，储于两库，敌终不觉. 十年（1183年）冬，特加检校少保.
光宗即位，御笔奖劳. 绍熙四年（1193年）春，以疾乞致仕，诏加太尉（武階，第一階，正二品）. 五月卒，年五十六. 光宗震悼，賻銀絹各千、錢五百萬. 八月，赠少师（贈官，三少，正一品）、开府仪同三司（文階，第一階，從一品），谥号武穆，累赠太师、卫国公. 次子吴曦官至太尉、昭信軍節度使，后據蜀叛宋，被刺死.
轶事
吴挺代父掌兵权时，骄横恣肆，结交死士，多次因过杀人. 陆游向川陕宣抚王炎建议以吴拱代替吴挺.
金志炫
金志炫（김지현，） ，名字曾被音譯為金志贤或金智賢，韩国前女子羽毛球运动员. 她曾参加1996年和2000年夏季奥运会羽毛球女子单打比赛，还曾获得1994年亚洲运动会羽毛球比赛女子团体金牌.
她退役後擔任普薩拉·文卡塔·辛度的教練. 2019年初，她幫助辛度在瑞士巴塞爾舉行的世界羽球錦標賽上獲得金牌，辛度成為印度第一位成為世界冠軍的羽毛球運動員. 2019年11月，她前往台灣的亞柏羽球隊培養年輕球員.
羅浮宮謎情
《羅浮宮謎情》（法語：Ce que mes yeux ont vu）是一部2007年的法國電影，希薇·泰絲特主演，講述一個關於古畫懸疑的故事.
劇情概述
露茜兒·歐蒂柏是一名藝術史學生，致力於研究尙-安東尼·華鐸的作品，她認為華鐸的幾幅畫作中隱藏著從未有人發覺的祕密. 但出於某些不明原因，教授尙·杜桑不看好她的研究. 露茜兒則堅持自己的想法並不惜一切代價持續探索她認為的祕密.
东港镇 (无锡市)
东港镇位于无锡市东北部，面积84.6平方公里，和张家港、江阴接壤. 2004年由原港下镇和原东湖塘镇合并而成. 2007年常住人口8万，外来人口6万.
纺织服装，电子机械，橡胶化工，生物工程是四大主导产业. 2019年中国百强乡镇第92名. 2019年被评为中国文化百强镇.
行政区划
现辖：
.
外部链接
锡山区东港镇政府网站
K101/102次列车
K101/102次列车是中国铁路一班运行于首都北京与浙江南部城市温州间的快速列车，自1998年10月1日起开行，於2023年7月1日與石家莊至包頭的K1276/1277、K1278/1275次列車合併，由北京铁路局北京客运段京温车队负责客运任务，是温州的首班进京列车. 列车使用3組25G型客车，沿京沪铁路、宁铜铁路、皖赣铁路、宣杭铁路、沪昆铁路、金温货线运行，跨越北京、河北、天津、山东、江苏、安徽、浙江五省两市，全程2004公里，其中北京站至温州站运行30小时29分，使用车次为K101次；温州站至北京站运行28小时42分，使用车次为K102次. 列车的开通增强了在京温州人与家乡的联系 ，在经金温新双线的G163/164次列车开通前也是武义、永康、缙云、丽水、青田等地唯一的进京列车.
历史
20世纪80年代，由温州前往长江以北地区只能乘轮船至上海换乘火车或长途汽车，温州民间有“要出温州，水路一条”（温州话谐音“死路一条”）的说法. 1987年，上海铁路局在温州实施水铁客票联运，使温州成为“无铁轨的火车站”. 修建金温铁路的计划亦曾多次搁浅，直至1992年才正式开工.
1998年6月11日，金温铁路全线开通客运，首发列车为两班温州至杭州的旅客列车. 同年10月1日，配合中国铁路實行第二次大提速，北京地区新增了一部分开往非省会城市的旅客列车，其中包括北京开往温州的101/104、102/103次 （新闻报道中写作101/102次）、北京开往的107/108次、开往的505/506次及北京西开往的157/158次等，温州得以开通直通北京的旅客列车. 新增的京温特别快车经由京沪、宁芜、皖赣、宣杭、浙赣、金温线运行，从而填补了31/32次特快撤出宣杭线后沿线进京列车的空缺.
2000年10月21日，中国铁路实施第三次大面积提速，101/104、102/103次列车改为K101/104、K102/103次快速列车. 同年12月31日，北京站开出的K101次列车更因开点在当晚23时59分而被称为“世纪列车”，即20世纪中国开出的最后一列火车.
2016年7月初，因宁芜线水害影响，K101/104、K102/103次列車迂回运行.
2017年3月，受金华站普速场改造、普速列车客运业务停办的影响，K101/102次列车改为在金华南站办理客运业务和机车换挂，由新金温铁路塘雅联络线连接金温货线和沪昆铁路，不再在金华换向. K103/104次列车这一车次也不再使用.
2021年6月16日起永康站停运，金温货线旅客列车客运业务改在永康南站办理客运业务. K101次列车是永康站停运前发出的最后一班列车.
值得一提的是，自1998年开通至今，K101次均维持第一天晚离京、第三天早晨抵温的运行模式.
2023年7月1日，K101/102次列車與石家莊至包頭的K1276/1277、K1278/1275次列车正式合併， 使後者改為溫州至包頭之間運行，並於北京丰台站停靠， 原車次得以留空.
列车编组
K101/104、K102/103次列车使用配属北京铁路局北京车辆段的25G型客车，编组如下：
机车交路
K101/102次列车在至区间使用电气化的京沪铁路，因此该区间使用配属济南机务段的和谐3D型电力机车、和谐3C型电力机车牵引. 由于至区间为非电气化铁路，因此至区间使用配属徐州机务段的東風11型内燃機車. 至区间为电气化的沪昆铁路，与大部分金温货线经由宣杭铁路北上的列车类似，K101/102次列车在该区间使用配属杭州机务段的和谐1D型电力机车牵引. 而在金温货线上，所有列车的司乘交路均由该铁路业主公司浙江金温铁道开发有限公司垄断，因此列车将在金华南站开始，至终点温州站改挂配属金温公司的東風4B型柴油機車.
复车次问题
根据中国铁路系统的常规，列车车次根据列车所在区间的上下行决定：下行列车车次编号为奇数，上行列车为偶数；而上下行一般地由列车运行方向是否进出京决定，出京方向为下行，进京为上行. 但由于金温铁路的所有客车均由金华站开出，且直至位于金华站上行方向的东孝站才由沪昆铁路分出，因此出现了复车次问题.
不完全Γ函數
在数学中，上不完全Γ函数和下不完全Γ函数是\Gamma函数的推广. 它们的定义分别如下： 通过解析延拓可以将定义域拓展到 C×C （除去可数个奇点外），详见下文.
记号
如无特别说明，在本文中，以 x 表示非负实数，以 z 表示任意复数.
解析延拓的方法
在最原始的定义式中，积分是沿着实轴进行的，故要求在 γ(s,z) 中， 运用上一小节里面的关系式，可以用下式来进行解析延拓：
由比值审敛法可知，右边的级数的收敛半径是无穷大.
由魏尔斯特拉斯原理 ，下式中的函数，有时记作\gamma^*，是关于 s 和 z 的整函数.
因此下面的分解式
的确给出了下不完全伽玛函数的一个解析延拓. 其中前两个因子给出了下不完全伽玛函数的奇点（即z=0 或 s 为非正整数），而后面的因子则给出了下不完全伽玛函数的零点.
多值性
下不完全伽玛函数的多值性来自于因子 zs 的多值性. 如无特别说明，本文限制 z 的辐角绝对值小于 π.
积分表达式
在选定了 zs 的单值分支之后，下不完全伽玛函数的积分定义式可以自然地拓展到 z 为任意复数的情形，只是此时该积分应该理解为复平面上的路径积分，且积分路径需避开单值分支间的割线. 需注意的是此时仍然要求 s 的实部大于 0，否则积分不收敛.
z→∞ 时的极限
s为正实数的情形，有定义式有：
s为复数且不为非正整数的情形，可以证明：
托米诺
托米诺（Tomino，；Tuminu）是法国上科西嘉省的一个市镇，属于巴斯蒂亚区.
不完全Γ函數
总结
根据上面的讨论，下不完全伽玛函数有下列性质：
解析延拓的方法
当 z 为正实数，s 为实部大于 0 的复数时，有定义显然有： 由于伽玛函数和下不完全伽玛函数关于 s,z 都至少是亚纯函数，上式可以自然地作解析延拓，并以此作为上不完全伽玛函数的定义. 下不完全伽玛函数的多值性自然地导致上不完全伽玛函数的多值性，下面的讨论基于主分支.
托米诺
地理
（）面积，位于法国上科西嘉省，该省份位于科西嘉北部，后者为地中海西部的一座岛屿，也是法国的一个单一领土集体，位于法国大陆部分的东南面，意大利半島的西面，最临近的地块是撒丁岛.
不完全Γ函數
解析延拓的方法
进一步地，由黎曼可去奇点原理 ，由于等号右边在 s 取非正整数时的邻域内有界，故作为 s 的函数，非正整数是上不完全伽玛函数的可去奇点，可以通过对等号右边取极限来定义非正整数时上不完全伽玛函数的值. 下面以 s=0 为例来说明这种极限过程，其它情况可以类推得到.
托米诺
地理
与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
工作台
工作台是一個堅固耐用的桌子，它們設計的範圍從簡單到非常複雜的平面設計都有，可被視為工具一部份. 工作台根據工作的需要是由許多不同的材料包括金屬，木材，石材和複合材料所組成，大小不等的幾乎所有的工作台是長方形的，設計是不同類型的工作，其中大多數屬性：
托米诺
地理
的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
工作台
工作台類型可分為根據具體工作，他們的目的是適應：
托米诺
行政
的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
不完全Γ函數
解析延拓的方法
事实上，在下不完全伽玛函数的积分表达式中，将指数函数用其泰勒展开式代换，得到：
工作台
可用於普通木工，但可能是專門為細木工，櫃子，制模，雕刻，木工或修剪工作. 他們通常由實木和具有整數夾緊機制.
不完全Γ函數
解析延拓的方法
即 ，
托尔舍维尔
托尔舍维尔（Torcheville，）是法国摩泽尔省的一个市镇，属于萨尔堡-萨兰堡区.
不完全Γ函數
解析延拓的方法
上式实际上给出了 γ(s,z) 的一个级数表示，给定 s 后，由比值审敛法知上式的收敛半径为无穷大. 下面的讨论将 x 换成 z（z≠0）.
上式等号右边第二项当 s=0 时有良好的定义，第一项在 s→0 时的极限存在，故等号右边于 s→0 时的极限存在，并可以用它来定义等号左边的值.
另一方面，由伽玛函数的魏尔斯特拉斯无穷乘积表示 有：
工作台
金屬工人需要長椅用來處理研磨，焊接，鑄造，鍛造輕，和佈局. 大部分這些長椅包括metalworker的老虎鉗安裝在頂部.
園丁的工作台，必須耐潮濕和灰塵. 它們用於播種，和修飾，通常有內置的貨架和儲存. 形式上是一種夾具無線電窩棚，現在用於組裝和修理各種電子設備，包括通訊，電腦，家庭娛樂項目. 這些長椅通常有內置的權力來源，隨著架子和工作照明. 大多數工作台的高度均設有長椅坐著工人.
幾乎所有的家庭農場有一個這些. 也發現了小型發動機修理店. 用於銳化，清潔，潤滑，裝配/拆卸，輕金屬工作.
特別是利用化學和生物科學. 表面通常由惰性物質，如石板. 大部分這些長椅有水和燃料來源內置或近在手邊.
方便四面八方，木材和石頭雕刻.
不完全Γ函數
解析延拓的方法
γ 是欧拉-马歇罗尼常数. 于是，可以定义
这样就证明了 s=0 的确是上不完全伽玛函数的可去奇点.
总结
上不完全伽玛函数的其它解析性质可以由下不完全伽玛函数和（完全）伽玛函数的解析性质得到. 结果如下：
注意最后一条对一般的 s 并不成立. 特别地，当 s 为负实数且不为整数时，Γ(s) 是实数，而 Γ(s,0) 没有定义.
特殊值
下面一组关系式都能够由积分表达式直接得出 ，其中第三、四式中的函数是指数积分，第五、六式中的函数分别是余误差函数和误差函数：
托尔舍维尔
地理
托尔舍维尔（）面积，位于法国大東部大區摩泽尔省，该省份为法国东北部内陆省份，是洛林的一部分，西南接默尔特-摩泽尔省，东临下莱茵省，北与卢森堡和德国接壤.
日本時報
日本時報（The Japan Times，ジャパンタイムズ）是一家總部位於日本東京都港區 、專辦英文報紙與英文雜誌書籍等出版品的報社. 創刊於1897年的日本時報 ，是日本現存的英文報紙中歷史最悠久的一份. 日本時報的販賣網，在愛知縣、岐阜縣與三重縣屬於中日新聞社系列，在日本其他地方屬於朝日新聞社系列. 日本時報每月發行該月份的A4紙縮印版，每月份總頁數約600頁.
托尔舍维尔
地理
与托尔舍维尔接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：.
托尔舍维尔的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）.
行政
托尔舍维尔的邮政编码为，INSEE市镇编码为.
政治
托尔舍维尔所属的省级选区为.
人口
托尔舍维尔于时的人口数量为人.
不完全Γ函數
与合流超几何函数的关系
上不完全伽玛函数和下不完全伽玛函数都可以用合流超几何函数表示，详见合流超几何函数一文.
导函数
由不完全伽玛函数的积分表达式显然有：
尽管积分表达式为保证收敛性要加上 s 的实部大于零的限制，但上式并没有这种限制. 这可以通过 s 的实部大于零时的对应表达式两边作解析延拓证明.
另一方面，不完全伽玛函数对 s 的偏导数是 Meijer G-函数的特例 ，事实上，定义
更一般地：
式中 (m-1)n 是下降阶乘幂的 Pochhammer 记号.
事实上
利用上式和 Mellin 变换的性质，并作解析延拓，就可以得到上不完全伽玛函数对参变量的高阶偏导数的表达式.
注
<references group="注"/>
战争研究所
战争研究所（Institute for the Study of War）是一家美国非营利智庫，由于2007年创立，总部位于华盛顿哥伦比亚特区. 該研究所主要向外界提供有关国防和外交政策的研究和分析. 它曾經發表過有關叙利亚内战、阿富汗战争和伊拉克战争以及2022年俄羅斯入侵烏克蘭的报告. 戰爭研究所得到諸如通用动力、、 和雷神技术公司等国防承包商 的支持.
若昂·古拉特
若昂·贝尔希奥·古拉特（João Belchior Marques Goulart，），巴西政治家. 於1956年成為巴西副總統，1961年成為巴西總統，直至1964年在軍事政變被推翻為止. 他是巴西歷史上少數的幾位左翼總統.
艾及·毛拉纳·维克里
艾及·毛拉纳·维克里（Egy Maulana Vikri，）是印尼足球运动员，司职边锋. 目前效力印尼甲级联赛俱乐部德瓦联，同时也代表印度尼西亚国家足球队.
俱乐部
格但斯克萊吉亞
后豐大橋墜橋案
后豐大橋墜橋案发生于2002年12月7日，台中女教师陈某在后豐大橋墜橋身亡，她的男友王淇政和其朋友洪世緯被控是谋杀她的凶手. 部分觀點认为这起案件是冤案.
艾及·毛拉纳·维克里
国家队
印尼U19
后豐大橋墜橋案
事发经过
王淇政和洪世緯與幾名好友於晚間11點多相約到夜市吃宵夜，其後7日凌晨一點多時王淇政之女友陳女要求王淇政到后豐大橋與她談分手之事，王淇政搭乘洪世緯駕駛的車子抵達后豐大橋，王淇政下車與陳女“談判”，這時，洪世緯認為不便在場且因車胎沒氣，即離開現場到加油站打氣.
艾及·毛拉纳·维克里
国家队
印尼U23
后豐大橋墜橋案
事发经过
洪世緯回來後，看見王淇政正趴在橋邊護欄上，王淇政告知陳女剛掉落至橋下，王淇政請洪幫忙叫救護車，自己則到橋下找陳琪瑄，洪世緯跟隨到橋下，並請當時正在橋下釣蝦的證人王清雲幫忙照亮，而後陳女經送醫後不治身亡.
艾及·毛拉纳·维克里
国家队
印尼
后豐大橋墜橋案
案件發展
起初，檢察官認為證據不足以判斷陳女是被王淇政與洪世緯殺害，不起訴兩人，認定死者為自殺，然而再議後台中地檢續偵，2005年檢察官改以殺人罪起訴兩位被告，其關鍵在於檢察官採信橋下證人王清雲證述其看見橋上有二人將死者丟下橋，然而在事發第一時間王清雲的證詞表示僅有看見一黑影自橋上掉落橋下.
法官採信王清雲看見有兩人犯案的證詞，並參考許倬憲法醫之意見認定陳女為非自殺，認為陳女係由王淇政與洪世緯從橋上拋下，2006年台中地院判決兩人共同殺人，分別判處王淇政15年、洪世緯12年6個月有期徒刑，台中高分院、最高法院駁回王淇政與洪世緯的上訴，全案確定.
冤獄爭點
2012年，經監察院調查，發現本案疑點重重，認為並無證據可支持死者是遭人自橋上丟下，認為王淇政及洪世緯高度可能受到冤枉. 義務律師團於2013年為王淇政聲請再審，律師團提出一項有力的證據是死者位置之水平位移，根據法醫學研究，水平位移可供作高處墜落死死因判斷因素之一，但原先的審判中並不曾留意到這項證據，日前再審仍被台中高分院駁回，律師團因而向最高法院提起抗告. 2018年2月，最高法院裁定后豐大橋案開啟再審.
2019年12月31日，台中高分院改判無罪. 合議庭法官基於以下理由，認並無確切之證據足以證明陳Ｏ瑄係由被告二人合力抬擲墜橋死亡：
(二)石台平法醫師鑑定意見認：本案平行位移0.64公尺是介於自殺或意外、他殺的灰色區域，應佐以動機因素為判斷. 另死者雙手對稱性骨折只是遺體損傷狀態，符合為高墜傷勢，依法醫學創傷學理，有特定性狀的傷痕稱之模式損傷，可推斷致傷物，進而推斷致傷方式或機轉. 「雙手對稱性骨折」非屬模式損傷，因此不能用來解讀致傷方式.
(三)陳Ｏ瑄於案發當時係穿著短袖上衣、七分長褲，手臂、手腕及雙腳踝均裸露衣物外並未受到任何保護，而其面臨生命遭受威脅之際，基於本能反應，勢必激烈掙扎、抵抗，則在其掙抵抗之過程中，不論其自己或加害人應會出現掙扎、抵抗之傷害或痕跡. 然依法醫師驗屍檢查結果及剪取陳Ｏ瑄指甲送請內政部警政署刑事警察局鑑驗結果，並未發現陳Ｏ瑄身上有何遭人指壓、手抓之痕跡，且死者之指甲均完整，指甲床內亦未採得任何他人之皮膚.
(四)證人王Ｏ雲之證詞尚有疑義，並不足以證明被害人陳Ｏ瑄係由被告二人合力抬擲墜橋致死. 另證人許Ｏ憲法醫、陳Ｏ珠、高Ｏ之證詞及原審至現場模擬結果等各項證據，均無法佐證證人王Ｏ雲於93年1月14日以後所述：死者墜橋之原因，包括墜橋前與王淇政之具體爭吵內容、被告二人如何合力將死者抬至大橋護欄欄杆外、如何鬆手等足以呈現被告二人有殺人犯意與犯行之關鍵事實.
(五)洪世緯與王淇政並非生死至交或有熟稔交情之人，復與陳Ｏ瑄無怨無仇，且查無其有任何利益可圖，難認其有何參與殺害陳Ｏ瑄之動機. 且洪世緯在案發後製作警詢筆錄時，已請求員警調取加油站之監視錄影畫面為其不在場之證明，倘若其當時未離開現場前去加油站為輪胎打氣，應無可能即時提出調取監視錄影畫面之要求. 另中油大湳加油站案發日零時起至1時30分之錄影帶雖已銷毀，然攸關被告不在場之證據被銷毀或無從辨識，責任不在被告洪世緯，不宜憑為質疑被告洪世緯辯詞之佐證. 則被告洪世緯於陳Ｏ瑄墜橋時應未在場，陳Ｏ瑄應非由被告二人合力抬擲墜橋致死.
(六)依被告二人於案發後之諸多反應、作為，與故意殺人之情形尚有不同：
1.被告洪世緯在案發後隨即撥打119叫救護車，並留下自己真實姓名及行動電話號碼.
(七)被告王淇政、洪世緯經送測謊結果，均未發現有說謊之反應.
(八)被告王淇政關於死者如何墜橋之供述，縱有若干齟齬，然被告並無自證己罪之義務，尚難以被告之辯解不足採信，即據以認定其有罪.
(九)本案參酌以下各情，及卷內相關證據，不排除係陳Ｏ瑄自行攀爬上護欄後不慎失手發生墜橋之意外：
1.鑑定人藍錦龍鑑定意見認不排除係陳Ｏ瑄自行攀爬大橋護欄失手墜橋之意外發生可能性.
2.本院依陳Ｏ瑄拖鞋仍留置在其自小客車駕駛座腳踏墊上、其雙腳腳底僅沾染少許灰塵等情，認王淇政供稱陳Ｏ瑄與其交談時並未下車等情，尚非不可採信. 本案不排除係因王Ｏ政拒絕分手，激發陳Ｏ瑄之強烈不滿，復擔心要和平分手之希望恐無法達成，而王Ｏ政又立於駕駛座已開啟之車門外，陳Ｏ瑄或為表達氣憤、或為達分手目的而有最後一搏之舉，故而跨至副駕駛座開啟車門後，攀爬大橋護欄，惟因護欄不易掌握而發生失手墜落之意外.
按刑事訴訟法第161條第1項規定：檢察官就被告犯罪事實，應負舉證責任，並指出證明之方法. 因此，檢察官對於起訴之犯罪事實，應負提出證據及說服之實質舉證責任. 倘其所提出之證據，不足為被告有罪之積極證明，或其闡明之證明方法，無從說服法官以形成被告有罪之心證，基於無罪推定之原則，自應為被告無罪判決之諭知. 綜上所述，檢察官所舉之證據所為訴訟上之證明，於通常一般人仍有合理之懷疑存在，尚未達於可確信其真實之程度，此外復查無其他積極之證據足以證明被告二人有何公訴人所指之殺人犯行，自屬不能證明被告二人犯罪. 原審未及審酌本院囑託鑑定人所作之鑑定意見等相關資料，而為被告二人有罪之判決，尚有未合，被告二人上訴意旨否認犯行，指摘原判決不當，其等上訴為有理由，自應由本院將原判決撤銷，並為被告二人無罪之諭知.
石台平法醫鑑定報告
石台平法醫為前刑事警察局法醫室主任、319總統槍擊案最高檢察署鑑定人、國防部及法務部法醫學研究所顧問法醫師，並為洪仲丘進行解剖鑑定. 石台平法醫於2012年11月21日為后豐大橋墜橋案出具法醫意見書，研判為自殺案件. 意見書摘要如下
斯图格纳-P反坦克导弹
斯图格纳-P（Стугна-П）反坦克导弹是乌克兰自主设计生产的第二代反坦克导弹，由基辅射线设计局于2005年开始研制，2011年定型投产，原本預計做出口型號，目前是乌克兰军队的主力步兵反坦克武器，名称来源于该国境内的斯图格纳河，“P”表示“便携”（Подвижный）. 该导弹主要以装甲战斗车辆、固定工事、火力点等为打击目标，采用管式发射、串联装药战斗部、激光驾束制导、光学瞄准跟踪设计，最大特点是具备遥控发射功能，隐蔽性和生存率较同类导弹更高.
研发历史
“射线”设计局成立于1965年，在苏联时期主要开发导弹在内的特种航空设备控制和故障诊断自动化系统，苏联解体后进入导弹全系统研发领域. 2000年代初，“射线”局以前苏联图拉仪器设计局的9K116“指节套环”反坦克导弹为蓝本成功试制“”系统，发射100毫米R-111导弹，用于T-55主战坦克和MT-12反坦克炮的现代化升级. 乌克兰随后进一步挖掘该导弹多平台发射的潜力，在现有基础上扩大弹体，改进发射系统，并与白俄罗斯“轴承”（Пеленг）设计局联合研发新型制导单元，设计出“斯基泰人”便携式反坦克导弹(ПТРК «Скіф»). 该导弹于2005年首度亮相阿联酋阿布扎比国际防务展 ，先后获阿塞拜疆、埃及、伊拉克等多国采购. 面向国内市场，“射线”设计局联合在“斯基泰人”基础上换装国产制导单元，该型号称为“斯图格纳-P”. 2010年乌克兰國防部订购10套导弹用于测试 ；2011年乌国防部长批准列装军队 ，但直到2014年俄乌冲突爆发后导弹及其相关的发射器和训练设施才开始向部队提供 ；2015年宣布启动批量生产 ，同年首批产品交付军方使用. 之后数年“斯图格纳-P”逐渐成为乌克兰步兵主要的反坦克力量之一. 据福布斯报道，2018年乌克兰共采购美制標槍反坦克导弹数百发，而同期乌克兰国防工业集团共交付“斯图格纳-P”导弹两千五百余发 ，且每发比标枪导弹便宜四倍.
设计特点
标准型“斯图格纳-P”反坦克导弹系统全重约97千克，可分解为四个主要部分由操作人员背负携带：发射筒（30千克）、发射架（38.2千克）、制导单元（15千克）和遥控单元（14千克）.
服役历史
2014年乌东顿巴斯战争期间，乌克兰军队在防守和顿涅茨克国际机场抵抗亲俄武装进攻时使用了“斯图格纳-P”导弹，有照片拍到其遥控部署在卢甘斯克国际机场的控制塔上. 由于数量极少（仅10台发射系统和70枚导弹），未对战斗产生重大影响. 冲突开始后乌克兰国防部将该导弹作为重点国防项目集中力量发展，连年向生产商追加采购订单 ，使更多部队实现列装，同时加强部队训练，对通过装备熟练度考核的官兵给予现金奖励. 在2015至2022年初的低強度戰爭阶段，该款导弹被广泛用作精确制导武器，攻击顿巴斯线沿线的亲俄武装车辆和重型武器，如在2022年1月，乌军以一发“斯图格纳-P”击毁了3.5 mi外一辆亲俄武装分子的卡车，展现了超越標槍导弹的射程优势.
2022年俄罗斯入侵乌克兰时，“斯图格纳-P”作为乌克兰反坦克的中坚力量投入了战斗. 至战争前夕乌克兰军队拥有该型导弹和另一款国产“”反坦克导弹合计约七千枚，不足部队所需数量的一半. 战争爆发后，“射线”设计局向军方紧急捐赠了所有原定出口中东用户的“斯基泰人”导弹（“斯图格纳-P”的外贸型），许多遥控单元在接收使用时还保留着阿拉伯语的用户界面. 实战中，乌军常以三人为单位组成反坦克小组，沿俄军车队的必经之道寻找优势地形架设导弹，仅露出发射筒和观瞄系统，射手隐蔽在50米开外的反斜面或掩体工事中通过遥控单元监视道路动态，待车队出现后挑选高价值目标伺机发起袭击，随后视情况重新装填或转移阵地. 即便俄军能及时判断出导弹的发射方位，射手仍在直射火力打击范围外的安全地区. 凭借伏击战术，乌军反坦克小组摧毁了包括从油罐车到T-72主战坦克以至TOS-1A火箭炮在内数以百计的俄军装甲战斗车辆 ，交战距离有时达4.5~5千米. 在伊久姆前线，曾有射手用一台发射系统连射四枚导弹，依次击毁四辆目标坦克，全程仅用时三分钟.
除地面目标外，乌军的士兵还用该导弹击落了俄军两架卡-52武装直升机.
伊迪島
伊迪島（Eday），又譯埃代島、伊代島，為奧克尼群島之一，坐落於蘇格蘭本島北方，距離奧克尼本島24公里（15英哩）處. 面積27平方公里（10平方英哩），是群島中的第九大島. 島嶼主要由古紅砂岩組成，其沿著海岸峭壁分布.
吕特斯竞技场
吕特斯竞技场（Arènes de Lutèce）是巴黎地区最重要的古罗马遗址之一（当时称为卢泰西亚），位于巴黎第五区. 巴黎的另一处古罗马遗址是克吕尼浴场（Thermes de Cluny）.
伊迪島
伊迪島上有許多維護良好的新石器時代陵墓，也有青銅時代的人居遺址和斯堪地那維亞時代的城堡遺跡.
吕特斯竞技场
吕特斯竞技场建于公元1世纪，有15,000个座位，也作为圆形剧场使用，观看角斗士比赛.
小行星781
小行星781（781 Kartvelia）是一颗围绕太阳公转的小行星. 1914年1月25日，G. N. Neujmin在克里米亚描述了此天体.
这颗小行星的绝对星等为9.5等.
覺快法親王
覺快法親王（），俗名圓性，是日本平安時代後期的皇族和天台宗僧人，生父母是鳥羽天皇和紀家子；他也是天台宗的天台座主和青蓮院的門跡.
經歷
13歲時他到比叡山師承行玄大僧正並出家，學習顯教和密教，至久安七年（1151年）行玄為他傳法灌頂，任法印. 永曆元年（1160年）因日蝕而在宮中祈禱，嘉應二年（1170年）晉無品親王，到治承元年（1177年）因延曆寺座主明雲被流放而就任座主，同時兼任法性寺座主，治承四年（1180年）因病辭職，隱居青蓮院.
标致雪铁龙集团
歷史
标致雪铁龙集团的起源可追溯到1896年，那年阿尔芒·珀若（Armand Peugeot）先生创建了標緻汽車. 自此之後，標緻家族就一直是集團的大股東之一.
1976年标致汽車收購了雪铁龙汽車，并成立了PSA标致雪铁龙集团作為其母公司，随后于1978年收购了克莱斯勒欧洲子公司. 此後标致雪铁龙集团不僅是欧洲第二大汽车生产厂商，同时也是欧洲第一大轻型商用车生产厂商.
2014年，雪铁龙旗下豪華部門雪鐵龍DS獨立，成為PSA集團專屬高級車品牌DS Automobiles.
注資
2014年2月19日東風集團與法國政府決定，各自向標緻雪鐵龍投資8億歐元（約85.1億港元），以各自換取14%股權，作為車廠拯救方案的一部份.
東風、法國政府及標緻家族（通過EPF及FFP）將分別持有PSA相同數量的股份，在PSA股東大會上擁有相等的投票權.
現今
2017年3月7日，法國標緻汽車母公司PSA，同意以13.2億歐元，向美國通用汽車收購歐寶（Opel）與英國佛賀汽車和以法國巴黎銀行組成合資公司以9億歐元（9.55億美金）收購通用歐洲的汽車金融資業務，作為交易代價的一部分，通用獲得標緻4.2%股本的認購期權，惟在期權發行後5年内不得行使.
2019年10月31日，標緻雪鐵龍集團母公司PSA和快意佳士拿汽車將會合併成為一間雙方股東各佔50%的新公司，PSA股東每股將取得新公司1.742股的股票，快意佳士拿汽車股東的換股比率則是1比1，合併完成後，新公司會是世界第4大車廠，為平衡兩間公司的價值，PSA將會出售零部件製造商佛吉亞46%股權，PSA股東預計將可得30億歐元特別息，至於快意佳士拿汽車亦將出售其製造機械人的柯馬，快意佳士拿汽車股東預計亦可獲得55億歐元的股息.
2019年12月19日東風汽車出售其持有的3,070萬股標緻雪鐵龍股份，由後者進行回購，以降低目前為12.2%的持股比例，作價最高不超過9.21億歐元（約79.8億港元），東風汽車將持有新公司的1.39億股，大約佔其已發行股本的4.5%.
2020年7月16日，PSA與飛雅特克萊斯勒汽車已經完成合併，並定名為斯泰蘭蒂斯集團，新集團的總部將會設立在阿姆斯特丹，並會在米蘭、紐約及巴黎上市.
2020年12月21日，欧洲联盟委员会批准两大汽车制造商菲亚特克莱斯勒公司与标致雪铁龙集团有条件合并. 合并后的企业就产量而言将成为全球第四大汽车企业，就销售量而言将是第三大车企. 根据欧盟委员会的一项声明，合并后，这两个最重要竞争中的一个将退出小型商用车市场. 这两家企业将必须主要恪守两项承诺. 其一是，PSA和丰田之间现存的合作要继续扩大，PSA为丰田生产用于欧盟市场销售的小型商用车；其二，PSA和FCA维修点之间的现有合同将被修改. 修改后的合同上将不再有关于PSA／FCA商用车享受优先权的规定. 合同也将允许使用这两家生产商的工具用于其它品牌小型商用汽车的维修.
柴油门事件
法国媒体报道，发动机污染排放量被作假了的标志雪铁龙汽车多达200万辆，是德国大众汽车的2倍还多，预计罚款高达50亿欧元.
陳振康 (1964年)
陳振康（），男，香港金融人物、作家，曾任4間上市公司高層，包括宏安集團（01222）及位元堂藥業（00897）、易易壹金融集團（當時代碼：00221，後已私有化）及中國農產品交易（00149）， 2010年由天窗出版社出版勵志書《上流力：CEO的脫宅成才方程式》. 香港理工大學會計系畢業.
生平
陈振康出生在紅磡一家庭，有幾位兄弟姊妹，因高考成績不理想而進入香港理工大學（當時是理工學院）會計系就讀，畢業後進入一家八大以外的會計師事務所，後來靠努力成功轉至四大之一的安永會計師事務所.
1993年，因為華建控股上市的關係，擔任該公司的財務總監，之後亦兼任上海集優（2345）及多家公司如民銀資本（1141，前雄豐國際、保興發展、北京御生堂）、耀榮明泰（72，已除牌），以及位元堂（897，前得利）的董事總經理及易易壹金融集團（221，前利來控股和PNG資源，已私有化）及中國農產品（149，前港澳發展、寶榮坤、中國數碼港、中國置地、珀麗酒店、中國高速）的主席.
大日本帝国
大日本帝國（🇯🇵），又稱日本帝國（🇯🇵），是日本在1936年至1947年間所使用的國號. 在法律使用上最早出現於1889年公佈的《大日本帝國憲法》，在1936年後才成為日本官方文件上的通用國號，一般是指1868年－1947年帝國主義時期的日本.
日本經過王政復古大號令及戊辰戰爭後，政治權力從德川幕府武家重回天皇手中，隨後聘請外國人積極引入西方技術，開始了明治維新現代化進程. 《大日本帝國憲法》於1889年發布，至1890年11月29日召集了第1回帝國議會. 由明治時代開始，日本積極向外擴展勢力範圍，國力逐漸壯大，成為當時的列强之一. 這場成功的改革對日本的政治及文化影響深遠，也為後來在歐洲萌芽的圖蘭主義提供了理論和實踐的基礎. 从十九世纪末到二十世纪中叶，日本曾经在中国的五个城市中开辟过专管租界，有天津日租界、苏州日租界、杭州日租界、重庆日租界和汉口日租界. 1902年1月30日，日本與大英帝国結成同盟，雙方的友好關係一直延续到1923年盟約失效. 二十世紀初，加藤高明内閣於1925年3月公佈《普通选举法》，同年4月22日為抑制國內共產主義運動，公佈了《治安维持法》，於5月12日起施行. 《普通选举法》在1928年2月20日舉行的第16回眾議院議員總選舉得到實行，自加藤高明以后的六代内阁皆为众议院多数党交替组成的政党内阁，由立憲政友會及立憲民政黨两大政党轮替执政，開始了「宪政之常道」的惯例.
1930年代中期後，自1912年第一次護憲運動以來的政黨政治日漸衰落. 早年军部興起法西斯主义，在1929年经济危机爆发後，军部便乘機制造了一连串政变. 1936年，日本爆发二二六政变事件，事後军部扶植了傀儡广田弘毅内阁掌政，广田弘毅按军部的意思改组政府，恢复了在1913年被废除的军部大臣现役武官制，使内阁成为了军部的傀儡. 日本自始确立了其军国体制，统制派與大政翼贊會掌控了政治權力. 1936年11月与德國签定《反共產國際協定》，次年意大利加入，後有更多反共主義國家加入.
1936年12月，日本在《伦敦海军条约》有效期結束後，不再續簽《第二次伦敦海军条约》，同時《华盛顿海军条约》（五大国条约）的有效期亦終結，日本其後重啟海軍军备竞赛. 1937年7月7日盧溝橋事變後，日本與中國全面爆發戰爭. 1940年9月27日，大政翼贊會促成了《三国同盟条约》的簽定，日本成為軸心國成員之一. 1941年12月7日珍珠港事件後，太平洋戰爭爆發，日本至此完全涉入第二次世界大戰. 日本於1945年8月15日向同盟国無條件投降，9月2日正式向盟军签署及递交投降文件，成為二戰軸心國陣營最後一個投降的國家，日本被擊敗後丧失所有在海外的佔領地和屬地，至此大日本帝国已名存实亡. 隨後同盟國對日本實施軍事占領，同時修改憲法與改造政治制度. 1947年《日本國憲法》頒布後，日本官方不再以此為正式國號，大日本帝国結束. 1951年9月8日，《舊金山和約》簽定，日本才结束长达七年的盟军占领时期，并恢复正常国家地位.