cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Huyền thoại Lý Tiểu Long
Phần sáu: Trở thành nổi tiếng tại Hồng Kông
Tuy nhiên, ngành công nghiệp điện ảnh vẫn chưa hoàn toàn đóng cửa Bruce. Công ty phim Hồng Kông Golden Harvest tìm kiếm anh ta với một dự án phim, The Big Boss. Chủ tịch công ty, ông Chow, đã nhìn thấy Lý Tiểu Long là cách để cứu Golden Harvest khỏi bị phá sản. Họ đi đến Thái Lan, địa điểm chụp ảnh cho bộ phim. Trong khi bộ phim đang được thực hiện, võ sĩ quyền Anh Thái Lan King Charles gửi Bruce một lá thư thách thức. Bruce vui vẻ chấp nhận thử thách nhưng dành thời gian để học về môn quyền anh Thái. Ông cũng nói với King Charles rằng cuộc đấu của họ sẽ được quay, và nếu Bruce giành chiến thắng, ông sẽ sử dụng các cảnh trong The Big Boss. Anh ta và Charles Charles chiến đấu, và Bruce thắng. Ngoài các cảnh quay của cuộc chiến, vua Charles cũng dạy cho Bruce về bí mật của kỹ thuật đầu gối tàn bạo của ông: giày sắt nặng, trong đó ông cho Bruce một cặp.
Big Boss trở thành sự thành công về doanh thu phòng vé và Bruce trở thành một ngôi sao điện ảnh nổi tiếng và được tìm kiếm ở Hồng Kông và các nước Châu Á lân cận khác. Mặc dù nhận được những lời đề nghị khác từ các công ty khác, Bruce quyết định ở lại với Golden Harvest, để giúp đỡ và đánh giá cao ông Chow. Ông Chow cho Bruce một căn nhà trang trí đầy đủ như một món quà, và Linda đến Hồng Kông cùng với Brandon và Shannon để sống với Bruce.
Bruce bắt đầu làm việc cho bộ phim thứ hai của mình, Fist of Fury, nhưng yêu cầu trước rằng anh ta được trao quyền mà giám đốc có. Ông Chow bắt buộc, nhưng sự sắp xếp này gây ra một số ma sát giữa Bruce và giám đốc bộ phim, Giám đốc Hồ.
Bruce đã làm việc không ngớt trên kịch bản của Way of the Dragon, một bộ phim mà ông dự định sẽ chỉ đạo. Ông Chow do dự, để cho Bruce viết và chỉ đạo bộ phim của mình, nhưng những nghi ngờ của ông đã biến mất khi đọc kịch bản của Bruce. Ông Chow cũng gợi ý rằng Bruce bắt đầu công ty sản xuất của mình dưới quyền Golden Harvest. Bằng cách này, Bruce sẽ có thể hoàn thành tất cả các tầm nhìn của mình. Bruce đồng ý và bắt đầu sản xuất Way of the Dragon.
Phần bảy: Danh tiếng trên Thế giới và Cái chết
Sự thành công của Way of the Dragon vượt xa những bộ phim trước của Bruce, đẩy anh trở thành ngôi sao quốc tế. Hollywood nghe thấy thành công của ông ở Châu Á. Ông William, nhận ra sai lầm của mình trong việc không theo đuổi Bruce trước, gửi George để đưa cho Bruce một bộ phim Blood and Steel. Cẩn thận với khả năng bị lừa dối, ngoài việc anh ta đang thực hiện bộ phim Game of Death, Bruce từ chối lúc đầu. Bruce nói chuyện với ông Chow, người sau đó đảm bảo với ông rằng ông có thể làm việc với Hollywood. Ông khuyên Bruce đại diện cho Golden Harvest để dự án sẽ trở thành một dự án chung giữa họ và Hollywood. Bruce chấp nhận lời đề nghị và hoãn việc sản xuất Game of Death để làm việc với Hollywood. Ông sau đó thay đổi tên phim của Blood and Steel vào Nhập Rồng. Ở giữa làm phim, Lý Tiểu Long sụp đổ do bị làm việc quá sức đã được đưa đến bệnh viện.
Một loạt các cuộc gọi quấy rối vào giữa đêm bắt đầu xảy ra trong gia đình Lee, khiến cho Linda tức giận. Trong khi đó, vẫn còn nằm trong bệnh viện để khám xa hơn, Bruce trở nên buồn chán và quyết định về nhà mặc lời khuyên của bác sĩ. Sau đó ông nhận được một cuộc gọi từ Ah Lin nói rằng Master Yi đã chết. Bruce theo dõi nhưng không đi tang lễ. Anh ta đến mộ của Sư Phụ sau đó, bày tỏ sự sợ hãi của mình khi Master Yi tức giận vì đã tạo ra Jeet Kune Do.
Có lẽ bị ảnh hưởng bởi cái chết của Master Yi, Bruce mua một chính sách bảo hiểm nhân thọ. Sau đó anh quay lại sản xuất bộ phim Game of Death của anh. Đầu của anh ấy đau nhói, nhưng anh ấy không chịu nghỉ ngơi, khiến Linda sợ hãi cho sức khoẻ của anh.
Sau đó người ta tiết lộ rằng đó là Yellow Brat đã quấy rối Linda bằng những cuộc điện thoại muộn. Anh ta thách thức Bruce đến cuộc chiến nào khác. Linda và Bruce nói về cuộc thách thức của Hoàng tử vàng. Linda chống lại nó, nhưng Bruce cho rằng Yellow Brat sẽ tiếp tục quấy rối họ nếu Bruce không chấp nhận thách thức.
Linda, Kimura, Giáo sư Inosanto, cùng với anh em của Bruce từ Yong Chun Chuan phục vụ như những khán giả trong cuộc chiến. Bruce đánh bại Brat Vàng nhưng không đạt được một cú đánh nào. Cảnh kết thúc với Linda đưa khăn cho Yellow Brat. Màu vàng Brat chấp nhận chiếc khăn và dường như có sự thay đổi tình.
Bruce sau đó thăm nhà của Tiểu Mãn và đi đến một cuộc họp với cô và ông Chow để thảo luận về dự án sắp tới của họ. Trong khi đó, Linda lo lắng đợi Bruce về nhà. Bruce bị cơn đau đầu khác và phàn nàn về chóng mặt, vì vậy anh đã được đặt nằm trên một chiếc ghế dài. Tiểu Mãn cho anh ta một thuốc giảm đau và anh ta ngủ thiếp đi. Anh ta không lấy lại ý thức và do đó được đưa đến bệnh viện, nơi anh ta được tuyên bố là đã chết.
Phần cuối cùng của tập phim có các bài viết trên báo ban đầu, cũng như cảnh quay cũ về cuộc tang thương của Lý Tiểu Long trên toàn quốc. Mộ Bruce được thăm dò bởi bạn của Linda và Bruce. Một giọng nói cho thấy Bruce Lee đã có ảnh hưởng lớn đến quan điểm của thế giới về Trung Quốc và Kung Fu của họ, cùng với những đóng góp của ông đối với phim Kung Fu. Tập phim kết thúc bằng một giọng nhẹ nhàng thì thầm: "Shh... đừng đánh thức anh ta."
Công chiếu
với tên dịch Huyền thoại Lý Tiểu Long.
Sianto Sikawa
Marley Sianto Sikawa (sinh năm 1990), còn được gọi là Sianto Sitawa, là một chuyên gia tiếp thị và truyền thông Kenya, làm điều phối viên tiếp thị du lịch cho Hạt Narok, một trong 47 quận của Kenya.
Tuổi thơ và giáo dục ban đầu
Sianto Sikawa được sinh ra ở Narok, thuộc quận Narok, cách khoảng 141 km theo đường bộ so với phía tây Nairobi, thủ đô của Kenya. Gia đình cô thường xuyên di chuyển và cô lớn lên ở Narok, Maasai Mara, Sekenani và Loita.
Sau khi theo học tại các trường tiểu học và trung học địa phương, cô được nhận vào Đại học Daystar, Nairobi, nơi cô tốt nghiệp với bằng Cử nhân Nghệ thuật Truyền thông, Truyền thông Điện tử & Quan hệ Công chúng. Sau đó, cô đăng ký vào Đại học Quốc tế Hoa Kỳ Châu Phi, cũng tại Nairobi, nơi cô theo đuổi bằng thạc sĩ nghệ thuật về quan hệ quốc tế.
Nghề nghiệp
Kể từ tháng 9 năm 2018, Sianto Sitawa được chính phủ của quận Narok thuê, làm điều phối viên tiếp thị du lịch. Cô cũng hoạt động trong cộng đồng của mình, nơi cô đã giúp phụ nữ địa phương truy cập điện mặt trời thông qua Naretoi Ang ', một tổ chức phi lợi nhuận vận hành các dự án' Solar for Manyatta 'trong cộng đồng.
Verbesina barragana
Verbesina barragana là một loài thực vật có hoa trong họ Cúc. Loài này được Cuatrec. miêu tả khoa học đầu tiên năm 1954.
Liên kết ngoài
Thể loại:Verbesina Thể loại:Thực vật được mô tả năm 1954
Sianto Sikawa
Gia đình
Sikawa là mẹ của một cô con gái.
Những thành tựu khác
Vào tháng 9 năm 2018, Business Daily Africa, một người Kenya, tiếng Anh, báo hàng ngày, có tên Sianto Sikawa, trong số "Top 40 phụ nữ dưới 40 tuổi ở Kenya năm 2018". Trong quá khứ, Sianto đã giành chiến thắng trong Cuộc thi sắc đẹp Miss Narok.
Năm 2015, ở tuổi 24, cô Sikawa đã đăng quang Hoa hậu Du lịch Hạt Narok và Hoa hậu Du lịch Kenya. Cô cũng đã trình diễn trên sàn catwalk tại Tuần lễ thời trang New York 2015, làm người mẫu cho các bộ sưu tập Xuân / Hè 2015 của nhà mốt quốc tế Tamil.
Tham khảo
Thể loại:Người mẫu Kenya Thể loại:Nữ giới Kenya Thể loại:Sinh năm 1990 Thể loại:Nhân vật còn sống
Duyên Hải (định hướng)
Duyên hải trong tiếng Việt có nghĩa là đường bờ biển. Tại Việt Nam, danh từ Duyên Hải còn được đặt cho các địa danh sau:
Diabrotica uteana
Diabrotica +uteana là một loài bọ cánh cứng trong họ Chrysomelidae. Loài này được Wickham miêu tả khoa học năm 1914.
Tham khảo
Thể loại:Diabrotica
Yaylacık, Ezine
Yaylacık là một xã thuộc huyện Ezine, tỉnh Çanakkale, Thổ Nhĩ Kỳ. Dân số thời điểm năm 2011 là 183 người.
Progestin
Progestin là một loại thuốc được sử dụng phổ biến nhất trong kiểm soát sinh sản nội tiết tố và liệu pháp hormone mãn kinh. Chúng cũng có thể được sử dụng trong điều trị các điều kiện phụ khoa, để hỗ trợ khả năng sinh sản và mang thai, để giảm mức độ hormone giới tính cho các mục đích khác nhau và cho các chỉ định khác. Progestin được sử dụng một mình hoặc kết hợp với étrogen. Chúng có sẵn trong một loạt các công thức và được sử dụng bởi nhiều tuyến quản trị khác nhau.
Tác dụng phụ của proestin bao gồm kinh nguyệt không đều, đau đầu, buồn nôn, đau vú, thay đổi tâm trạng, nổi mụn, tăng trưởng tóc và thay đổi sản xuất protein gan. Các tác dụng phụ khác của progestin bao gồm tăng nguy cơ ung thư vú, bệnh tim mạch và cục máu đông. Ở liều lượng cao, proestin có thể gây ra nồng độ hormone giới tính thấp và các tác dụng phụ liên quan như rối loạn chức năng tình dục và tăng nguy cơ gãy xương.
Progestin là các proestogen tổng hợp và có tác dụng tương tự như progesterone tự nhiên. Chúng hoạt động như chất chủ vận của thụ thể progesterone và có tác dụng quan trọng trong hệ hệ sinh sản nữ (tử cung, cổ tử cung và âm đạo), vú s và não. Ngoài ra, nhiều proestin cũng có các hoạt động nội tiết tố khác, chẳng hạn như androgen, antiandrogen, estrogen, glucocorticoid, hay hoạt động antimineralocorticoid.
Chúng cũng có tác dụng antigonadotropic và với liều lượng đủ cao có thể ngăn chặn mạnh mẽ việc sản xuất hormone giới tính. Progestin làm trung gian tác dụng tránh thai của chúng bằng cách ức chế sự rụng trứng và làm dày chất nhầy cổ tử cung, do đó ngăn ngừa sự thụ tinh. Chúng có tác dụng kháng estrogen ở một số mô như nội mạc tử cung và điều này làm cơ sở cho việc sử dụng chúng trong liệu pháp hormone mãn kinh.
Progestin được giới thiệu lần đầu tiên cho mục đích y tế vào năm 1939. Chúng bắt đầu được sử dụng trong kiểm soát sinh sản vào những năm 1960. [6] Khoảng 60 proestin đã được bán trên thị trường cho sử dụng lâm sàng ở người hoặc sử dụng trong thú y.    Những proestin này có thể được nhóm thành các lớp và thế hệ khác nhau. Progestin có sẵn rộng rãi trên toàn thế giới và được sử dụng trong tất cả các hình thức kiểm soát sinh sản nội tiết tố và trong hầu hết các chế độ điều trị nội tiết tố mãn kinh.
Tham khảo
Thể loại:Tránh thai cho nam
Tamai Misao
Tamai Misao (16 tháng 12 năm 1903 - 23 tháng 12 năm 1978) là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.
Thống kê sự nghiệp
!Tổng cộng||2||1
Liên kết ngoài
Thể loại:Sinh năm 1903 Thể loại:Mất năm 1978 Thể loại:Cầu thủ bóng đá Nhật Bản Thể loại:Người Hyōgo
Retiro gratus
Retiro gratus là một loài nhện trong họ Amaurobiidae.
Loài này thuộc chi Retiro. Retiro gratus được Elizabeth Bangs Bryant miêu tả năm 1948.
Tham khảo
Thể loại:Retiro
Netelia ermolenkoi
Netelia ermolenkoi là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.
Liên kết ngoài
Thể loại:Netelia
Blechroneromia eluta
Blechroneromia eluta là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.
Tham khảo
Thể loại:Blechroneromia
Blabia strandiella
Blabia strandiella là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.
Liên kết ngoài
Thể loại:Blabia
Agelanthus unyorensis
Agelanthus unyorensis là một loài thực vật có hoa trong họ Loranthaceae. Loài này được (Sprague) Polhill & Wiens mô tả khoa học đầu tiên năm 1992.
Liên kết ngoài
Thể loại:Agelanthus Thể loại:Thực vật được mô tả năm 1992
Cerithium gloriosum
Cerithium gloriosum là một loài ốc biển, là động vật thân mềm chân bụng sống ở biển thuộc họ Cerithiidae.
Tham khảo
G Thể loại:Cerithiidae
JCDecaux
JCDecaux là một tập đoàn kinh tế Pháp hoạt động trên lĩnh vực quảng cáo. Đây là tập đoàn quảng cáo đứng thứ hai thế giới, đứng đầu châu Âu và châu Á - Thái Bình Dương trên lĩnh vực quảng cáo ngoài trời. JCDecaux nổi tiếng với các sản phẩm công cộng như abribus (nhà chờ xe bus), sanisette (nhà vệ sinh công cộng) và vélib' (xe đạp công cộng).
Lịch sử
Năm 1964, nhà kinh doanh Jean-Claude Decaux (sinh năm 1937) đề xuất ý tưởng về "Mobilier Urbain" - các sản phẩm công cộng vừa dùng để phục vụ các hoạt động công cộng, vừa dùng để kinh doanh quảng cáo. Để hiện thực hóa ý tưởng của mình, Jean-Claude Decaux thành lập công ty quảng cáo JCDecaux và bắt đầu hoạt động ở thành phố Lyon bằng việc đề nghị thành phố cho công ty cung cấp miễn phí các nhà chờ xe bus (abribus), đổi lại công ty sẽ được sử dụng các nhà chờ này để quảng cáo. Ngay lập tức sáng kiến của Decaux đã thành công và việc kinh doanh của công ty được mở rộng ra các thành phố lớn khác như Grenoble, Angers và Poitiers. Năm 1972, JCDecaux đưa ra sản phẩm mới là các biển quảng cáo công cộng MUPI (Mobilier urbain pour l'information), cũng trong thập niên 1970 công ty bắt đầu thâm nhập thị trường lớn nhất nước Pháp là thủ đô Paris. Tại đây vào năm 1980, JCDecaux đưa ra sản phẩm sanisette, một loại nhà vệ sinh công cộng tự động, khép kín, có hình dáng nhỏ gọn phù hợp với các thành phố lớn cũng như bảo vệ được môi trường cho các khu du lịch náo nhiệt như Paris. Năm 1992, công ty cho cải tạo các cột Morris với nhiều tính năng mới như cột điện thoại công cộng.
Từ năm 2002, tỷ phú Jean-Claude Decaux (người giàu thứ 6 nước Pháp tính đến năm 2008 ) đã giao lại quyền quản lý công ty cho hai con trai là Jean-François và Jean-Charles Decaux.
Kinh doanh
JCDecaux có cổ phiếu giao dịch tại thị trường chứng khoán Paris (Bourse de Paris), cổ phiếu của công ty thuộc nhóm chỉ số chứng khoán CAC Mid 100 với mã số giao dịch FR0000077919, 77% cổ phần công ty thuộc về gia đình nhà Decaux.
Tính đến hết năm 2008 công ty có 351.000 biển quảng cáo công cộng gắn với nhiều loại hình dịch vụ công cộng như abribus (nhà chờ xe bus), sanisette (nhà vệ sinh công cộng), cột quảng cáo, xe đạp công cộng,... Các dịch vụ của JCDecaux không chỉ nhằm mục đích kinh doanh quảng cáo mà còn đem lại cho các thành phố lớn các dịch vụ tiện lợi và phù hợp với cảnh quan đô thị. Hiện JCDecaux hoạt động trên 2.800 thành phố thuộc 28 quốc gia khác nhau.
Liên kết ngoài
Thể loại:Công ty Pháp *
Carne asada
Carne asada là một món thịt bò nướng và thái mỏng, thường là bít tết nhỏ, thăn ngoại bò, thăn phi lê hoặc bít tết sườn. Món ăn thường được ướp và sử dụng kỹ thuật searing để giúp nó có vị khét. Carne asada có thể được phục vụ như một món chính, hoặc cũng có thể kiêm luôn vai trò là thành phần trong các món ăn khác.
Chế biến
Carne asada có thể được mua từ các chợ thịt đã được chế biến sẵn (preparada, tức là đã ướp sẵn) hoặc không (no preparada) để ướp tại nhà. Thịt có thể được tẩm ướp theo nhiều cách khác nhau, từ đơn giản là xát muối cho đến xát gia vị như chanh, tiêu hay muối tỏi chanh trước khi nướng. Một số công thức cho thêm bia vào nước xốt. Món ăn có thể xắt nhỏ để dễ dàng đưa vào bánh taco và burrito.
Thành phần trong các món ăn khác
Carne asada có thể được phục vụ như một món chính, nhưng nó cũng thường được cắt nhỏ và sử dụng như một thành phần trong các món ăn khác. Sau đây là những món sử dụng carne asada làm thành phần chính:
Sự kiện
Ở Mexico, Trung Mỹ và Tây Nam Hoa Kỳ, cụm từ carne asada cũng có thể được sử dụng để mô tả một sự kiện xã hội, tương đương với một buổi tiệc nướng ngoài trời, nơi gia đình và bạn bè thân thiết tụ họp lại với nhau. Carne asada đặc biệt phổ biến ở miền bắc Mexico, nơi món ăn được coi là một loại thực phẩm chính. Đây là món ăn phổ biến nhất được phục vụ trong các bữa tiệc, lễ kỷ niệm và các sự kiện khác ở miền bắc Mexico.
Tham khảo
Thể loại:Ẩm thực México Thể loại:Thịt nướng hun khói Thể loại:Món bò
Sao chổi vành đai chính
thumb|Tiểu hành tinh (596) Scheila có hình ảnh giống một sao chổi vào ngày 12 tháng 12 năm 2010 Sao chổi Vành đai chính (MBCS) là cơ quan theo quỹ đạo trong vành đai tiểu hành tinh đã cho thấy hoạt động giống sao chổi trong một phần của quỹ đạo của chúng. Phòng thí nghiệm Jet Propulsion định nghĩa một tiểu hành tinh vành đai chính là một tiểu hành tinh với bán trục lớn (trung bình khoảng cách từ Mặt Trời) của hơn 2 AU nhưng ít hơn 3,2 AU, và một điểm cận nhật (gần nhất cách tiếp cận khoảng cách đến Mặt Trời) không có ít hơn 1,6 AU. David Jewitt từ UCLA chỉ ra rằng các đối tượng này có nhiều khả năng không phải sao chổi với nước đá thăng hoa, nhưng các tiểu hành tinh mà triển lãm hoạt động bụi, và do đó ông và những người khác bắt đầu gọi các lớp học của các đối tượng tiểu hành tinh hoạt động. Việc đầu tiên sao chổi vành đai chính được phát hiện là 7968 Elst-Pizarro. Nó được phát hiện vào năm 1979 và đã được tìm thấy để có một cái đuôi bởi Eric Elst và Guido Pizarro vào năm 1996 và đưa ra các định 133P sao chổi / Elst-Pizarro.
Quỹ đạo
thumb|Sự tan rã của tiểu hành tinh P / 2013 R3 (quan sát của Kính viễn vọng không gian Hubble ngày 6 tháng 3 năm 2014) Không giống như sao chổi, mà phần lớn quỹ đạo của chúng ở khoảng cách sao Mộc giống hoặc lớn hơn từ Mặt Trời, sao chổi vành đai chính theo quỹ đạo gần tròn trong vành đai tiểu hành tinh không thể phân biệt từ các quỹ đạo của tiểu hành tinh nhiều tiêu chuẩn. Mặc dù khá một vài sao chổi chu kỳ ngắn có trục lớn cũng nằm trong quỹ đạo của sao Mộc, sao chổi vành đai chính khác nhau có độ lệch tâm nhỏ và khuynh hướng tương tự như các tiểu hành tinh vành đai chính. Ba xác định sao chổi vành đai chính đầu tiên tất cả các quỹ đạo bên trong phần bên ngoài của vành đai tiểu hành tinh. Người ta không biết làm thế nào một cơ thể thống năng lượng mặt trời bên ngoài như các sao chổi khác có thể làm theo cách của mình vào một quỹ đạo lệch tâm-thấp điển hình của vành đai tiểu hành tinh, mà chỉ yếu ớt bị nhiễu loạn bởi các hành tinh. Do đó nó được giả định rằng không giống như sao chổi khác, các sao chổi vành đai chính được chỉ đơn giản là tiểu hành tinh băng giá, được hình thành trong một hệ thống năng lượng mặt trời trên quỹ đạo bên trong gần vị trí hiện tại của họ, và nhiều tiểu hành tinh ngoài có thể có băng.
Phóng xạ
Một số sao chổi vành đai chính được hiển thị một đuôi bụi sao chổi chỉ cho một phần của quỹ đạo của họ gần điểm cận nhật. Hoạt động trong 133P / Elst-Pizarro là tái phát, đã được quan sát thấy ở mỗi trong ba perihelia cuối cùng. Các hoạt động kéo dài trong một tháng hoặc một số [6] ra khỏi quỹ đạo mỗi 5-6 năm, và có lẽ do băng bị phát hiện bởi các tác động nhỏ trong 100-1000 năm ngoái. Các tác động này bị nghi ngờ khai quật các túi dưới bề mặt của vật liệu dễ bay hơi giúp em tiếp xúc với bức xạ mặt trời. Khi phát hiện ra trong tháng 1 năm 2010, P / 2010 A2 (LINEAR) đã bước đầu đưa ra một định sao chổi và được coi là một thành viên của nhóm này, nhưng P / 2010 A2 hiện nay được cho là phần còn lại của va chạm thiên thạch-tiểu hành tinh. Quan sát (596) Scheila chỉ ra rằng một lượng lớn bụi đã được khởi lên do tác động của một tiểu hành tinh có đường kính khoảng 35 mét.
P/2013 R3
Trong tháng 10 năm 2013, các quan sát của P / 2013 R3, được chụp bằng 10,4 m Gran Telescopio Canarias trên đảo La Palma (Tây Ban Nha) cho thấy sao chổi này đã tan rã. Kiểm tra các hình ảnh CCD xếp chồng lên nhau thu được vào ngày 11 và 12 cho thấy sao chổi vành đai chính được trình bày một sự ngưng tụ trung tâm sáng đã được đi kèm với sự chuyển dịch của mình bằng ba mảnh hơn, A, B, C. Các sáng Một mảnh cũng đã được phát hiện ở vị trí báo cáo trong hình ảnh CCD thu được tại kính thiên văn 1,52 m của Nevada Observatory Sierra ở Granada vào ngày 12. NASA báo cáo trên một loạt các hình ảnh chụp bởi kính viễn vọng không gian Hubble giữa ngày 29 Tháng 10 năm 2013 và ngày 14 tháng 1 năm 2014 cho thấy sự tách biệt ngày càng tăng của bốn cơ quan chính. Các hiệu ứng Yarkovsky-O'Keefe-Radzievsky-Paddack, gây ra bởi ánh sáng mặt trời, làm tăng tỷ lệ quay cho đến khi lực lượng ly tâm gây ra những đống gạch vụn để tách.
Cấu tạo
Giả thuyết được đưa ra rằng sao chổi vành đai chính có thể là nguồn nước của Trái Đất, vì tỷ lệ deuterium-hydro của các đại dương của Trái Đất là quá thấp đối với các sao chổi cổ điển đã được các nguồn chính.
Thành phần
Thuật ngữ "vành đai chính sao chổi 'là một phân loại dựa trên quỹ đạo và sự hiện diện của một hình thái mở rộng. Nó không có nghĩa là các đối tượng này là sao chổi hoặc các vật liệu xung quanh hạt nhân của họ đã bị đẩy ra bởi sự thăng hoa của các chất bay hơi, như trên sao chổi.
Tham khảo
Thể loại:Hệ Mặt Trời Thể loại:Tiểu hành tinh Thể loại:Sao chổi Thể loại:Sao chổi vành đai chính
Quý Kiệt hoàn dân Thì Trung phát phối
Quý Kiệt hoàn dân Thì Trung phát phối (chính văn: 貴傑還民時中發配) là nhan đề học giới đặt cho một văn tự án chấn động Bắc Hà năm 1775.
Lịch sử
Theo Tứ bình thực lục, từ giữa thế kỷ XVIII, cụ thể là giai đoạn Uy Nam vương trở đi, do tình hình nội trị Bắc Hà rối loạn vì ít nhất 4 cuộc bạo động đều do sĩ lâm chủ trương, triều đình mất dần tin tưởng giới văn thần nên việc khoa cử bắt đầu từ bê trễ tới thoái hóa. Sau khi dẹp xong loạn quận He, nền khoa cử Bắc Hà trở nên giản lược hơn trước nhiều phần, dẫn tới tình trạng đút lót để được đi thi và trúng cách, thậm chí có hiện tượng nhiều người không biết nhận mặt chữ cũng đỗ đầu. Tuy nhiên, tại khoa thi Hội tháng 10 âm lịch năm 1775 (Ất Mùi) xảy ra một sự kiện chấn động giới cầm quyền, buộc chúa Tĩnh Đô phải xem xét lại việc chấn hưng nền quốc học vốn đã mục ruỗng quá lâu.
Diễn biến
Nhà chúa bèn sai người kín đáo gọi Đinh Thì Trung vào đàn hặc. Do bị khảo gắt quá, Thì Trung phải khai tuột rằng có đổi quyển với Lê Quý Kiệt ở kì đệ tứ trường. Tuy thế, hình lại vẫn vờ không tin, Đinh Thì Trung cả sợ phải nộp bức thư tay do đại thần Lê Quý Đôn soạn, nội dung là mướn Thì Trung gá bài cho con ông, như vậy quan đại thần Lê Quý Đôn bị khép tội chủ mưu.
Tuy nhiên, phần nhiều do nhà chúa nể vì Lê Quý Đôn là bậc quốc lão trọng thần nên chỉ phạt sơ sơ là giáng 1 cấp cùng 3 năm bổng lộc (tạm cho đi tiền quân hiệu lực một thì gian ngắn), nhưng buộc thêm tội cho ấm sinh Lê Quý Kiệt, tạm giam ở ngục thất phía Đông môn kinh sư. Theo kết quả nghị án, phạm nhân Lê Quý Kiệt bị tước tập ấm và cách tuột làm thứ dân, tức là suốt đời không được đi thi, còn phạm nhân Đinh Thì Trung xét ra nặng tội hơn nên bị đóng gông đày ra Yên Quảng làm lính thú.
Điều đáng nói, cả Lê Quý Kiệt và Đinh Thì Trung đều là giám sinh, từ lâu nức tiếng về văn tài, vì là đồng môn nên có lẽ hai người trạc tuổi nhau. Riêng Đinh Thì Trung tuy còn trẻ tuổi nhưng đã được người đương thời liệt hạng nhất trong Tràng An tứ hổ (gồm Đinh Thì Trung, Lê Quý Đôn, Hà Tông Huân và Lê Như Quyền), cũng là con nhà quan, lừng tiếng thần đồng tự tấm bé và sức học hơn Lê Quý Kiệt bội phần. Mà cũng chính vì thế càng khiến nhà chúa nghi hoặc về thứ hạng hai người này trong kì thi. Gian lận thi cử thì thời nào cũng có, song khoa cử ba năm mới tổ chức một lần, tỉ lệ số người đỗ mỗi khoa lại rất ít, người đỗ danh vọng cao, quyền uy nhiều cho nên người học trò đi thi rất dễ bị cám dỗ, miễn sao chóng được thi đỗ để ra làm quan. Song vì một số người gian lận mà chê khoa cử tổ chức thiếu nghiêm mật e không đúng. Quả thật cha ông ta đã nghĩ hết cách để phòng ngừa, thiết tưởng đời nay chưa chắc đã bằng.
Hệ quả
nhỏ|phải|200px|Lối ăn vận của giám sinh [[An Nam thời Lê mạt.]] Cứ sách Lê quý dật sử, sự kiện chấn động khoa cử Bắc Hà có liên đới trực tiếp tới quan đại thần Lê Quý Đôn, người được ca tụng là "thiên hạ vô tri vấn bảng Đôn" (cái gì không biết cứ hỏi ông bảng Đôn), khiến dân gian đặt vè đàm tiếu: "Quý Kiệt hoàn dân, tăng Diên Hà chi dân số; Thì Trung phát phối, chấn Đông Hải chi văn ba" (貴傑還民增延河之民數、時中發配震東海之文波; Quý Kiệt về làm dân thường cũng chỉ để tăng dân số ở Diên Hà, còn Thì Trung bị đi đày thì phong hóa Đông Hải chấn động). Hàm nghĩa: Huyện Diên Hà là chốn hẻo lánh không ai hay chữ bao giờ, cho nên Lê Quý Kiệt bị an trí ở đấy cũng không làm phong hóa nơi này rực rỡ thêm, ám chỉ Lê Quý Kiệt dốt; miền Yên Quảng là nơi cửa bể, chẳng mấy ai thành đạt trong hoạn trường, nên Đinh Thì Trung về đấy khiến nơi này được chút danh thơm, ý chỉ Đinh Thì Trung là kẻ tài hoa nhưng thất thế.
Ít lâu sau (1776), Đinh Thì Trung bất ngờ được xét ân xá, nhưng trong một chuyến đi tiễu cường khấu bị chết đuối ở sông Bạch Đằng. Còn phần Lê Quý Kiệt, sau khi cả nhà Lê trung hưng rồi đến nhà Tây Sơn đều đổi vạc, vào những năm đầu triều Gia Long ông cải danh là Lê Duy Thanh và lại đi thi Hương rồi đỗ Hương cống trường Sơn Tây (1808), sau đó khăn gói quả mướp vào tân kinh Huế làm quan đến Thị trung trực học sĩ, trật Chánh tam phẩm, tước Lãng Phái hầu. Thời Gia Long, ông có công tìm được thế đất xây Thiên Thọ lăng ở Định Môn thôn gần Thiên Thọ sơn. Năm 1813, khi vua có ý cho làm giám khảo kì thi Hương, Lê Quý Kiệt từ khước, bởi nhẽ "cho rằng mình có lỗi, hoàng thượng khen ông là người không che giấu khuyết điểm của mình". Nhưng sang triều Minh Mệnh, Lê Quý Kiệt thuộc số ít người tâm phúc của hoàng đế từ lúc chưa đăng cơ, vì thế bị phe Lê Văn Duyệt - Lê Chất ganh ghét, nhiều lần đòi đổi ông ra biên viễn, thậm chí tố giác hành vi nhũng lạm.
Di truyền liên kết giới tính
Trong tiếng Anh, thuật ngữ này là sex linkage, dùng để chỉ phương thức kế thừa gen ở vùng không tương đồng của nhiễm sắc thể giới tính qua các thế hệ. Phương thức kế thừa những gen như vậy gọi là phương thức di truyền liên kết giới tính (patterns of sex linkage inheritance).
Quý Kiệt hoàn dân Thì Trung phát phối
Tư liệu
Thể loại:Khoa cử Thể loại:Văn chương án Thể loại:Vụ án tại Việt Nam Thể loại:Pháp luật Việt Nam thời Lê trung hưng
Di truyền liên kết giới tính
Lược sử phát hiện
Một số tác giả cho rằng: báo cáo khoa học đầu tiên trên thế giới về di truyền liên kết với giới tính là của Doncaster và Raynor vào năm 1906, khi họ nghiên cứu quá trình kế thừa màu cánh của một loài bướm đêm là Abraxas grossulariata. Tuy nhiên, nhà di truyền học người Mỹ là Tômat Moocgơn (Thomas Hunt Morgan) được đánh giá là người không chỉ phát hiện, mà còn giải thích đúng đắn về kiểu di truyền này khi ông nghiên cứu trên ruồi giấm (Drosophila melanogaster) vào khoảng năm 1908 - 1910.
Những năm đầu của thập niên 1900, Moocgơn (Thomas Hunt Morgan) đã tình cờ phát hiện ra trong một quần thể ruồi giấm (Drosophila melanogaster) nuôi ở “phòng thí nghiệm ruồi” của mình có cá thể đực mắt trắng, khác hẳn tất cả các cá thể ruồi đã biết luôn có mắt đỏ. Ông thí nghiệm “lai theo kiểu Mendel” về 1 tính trạng thuần chủng: cho lai ruồi đực mắt trắng mới phát hiện này với ruồi cái mắt đỏ thuần chủng (P), thì thu được tất cả ruồi F1 mắt đỏ. Khi cho F1 giao phối với nhau đã thu được F2 có trung bình 75% số ruồi mắt đỏ : 25% số ruồi mắt trắng, nghiệm đúng tỉ lệ 3 trội : 1 lặn mà Mendel đã chỉ ra; nhưng có điều đặc biệt là ruồi con mắt trắng đều là giống đực. Thí nghiệm lai của Moocgơn cũng còn tiến hành theo cách lai nghịch, nghĩa là ông theo truyền thống của Menđen nghiên cứu trên đậu Hà Lan trên cùng một đối tượng nhưng theo phương thức lai thuận nghịch. Kết quả lai nghịch (reciprocal cross) tóm tắt là: F2 có trung bình 25% số ruồi là cái mắt đỏ : 25% số ruồi là cái mắt trắng : 25% số ruồi là đực mắt đỏ : 25% số ruồi là đực mắt trắng, khác hẳn lai thuận.
Bởi vậy, ông cho rằng màu mắt ruồi di truyền bị giới hạn bởi giới tính (sex limited inheritance). Để kiểm tra điều này, ông cho lai ruồi đực mắt trắng với ruồi cái F1 (mắt đỏ dị hợp) thì thu được F2 gồm: 29 cái mắt đỏ: 132 đực mắt đỏ: 88 cái mắt trắng: 86 đực mắt trắng, khác hẳn định luật Mendel. Từ đó, dựa vào lập luận di truyền nhiễm sắc thể đã công bố năm 1903 của Theodor Boveri và Walter Sutton, ông giả thuyết rằng: đặc điểm màu mắt được di truyền gắn với giới tính do gen này ở trên nhiễm sắc thể X của ruồi.
Ngày nay, người ta đã biết rằng: ở ruồi giấm thì alen quy định màu mắt đỏ là trội (Morgan coi đây là alen hoang dã trong tự nhiên và ông ký hiệu là dấu “+”) định vị tại vùng không tương đồng của nhiễm sắc thể giới tính X, còn alen tương ứng quy định màu mắt trắng là đột biến lặn (ông kí hiệu là w, lấy chữ cái đầu của từ "white" là màu trắng). Nhiễm sắc thể giới tính Y của ruồi giấm không có lôcut này, nên sơ đồ thí nghiệm 1 tóm tắt là:
P: ♂ mắt trắng (XwY) × ♀ mắt đỏ (X+X+)
F1: ♀ X+Xw (đỏ) và ♂ X+Y (đỏ)
F2: 1 ♀ X+X+ (đỏ): 1 ♀ X+Xw (đỏ): 1 ♂ X+Y (đỏ): 1 ♂ XwY (trắng).
Điều này giải thích được tại sao thế hệ F2 ở phép lai thuận lại phân li 3 trội: 1 lặn như ở định luật Mendel, nhưng cá thể nào mắt trắng thì phải là con đực bởi con đực chỉ cần 1 alen là màu mắt đã biểu hiện. Trường hợp này là phương thức di truyền gen lặn liên kết X.
Cơ sở di truyền học
Tính trạng nào di truyền liên kết với giới tính, thì tính trạng đó được quy định bởi alen định vị ở vùng không tương đồng trên NST giới tính (X và Y hoặc Z và W). Thường gặp các trường hợp khác nhau như sau.
Alen trội ở X
Khi alen trội ở vùng không tương đồng của nhiễm sắc thể giới tính X sẽ gây ra quá trình di truyền gen trội liên kết X, trong đó nếu chỉ một bên bố hay mẹ mang một alen trội này, thì 50% số con biểu hiện tính trạng này. Ở sơ đồ minh hoạ sau đây, alen này kí hiệu là A (trội), còn a là lặn.
P: ♂ XAY × ♀ XaXa → F1: ♀XAXa + ♂ XaY. Hoặc:
P: ♂ XaY × ♀ XAXa → F1: ♀XAXa + ♀XaXa + ♂XAY + ♂XaY.
Alen lặn ở X
Khi alen lặn ở vùng không tương đồng của nhiễm sắc thể giới tính X (hoặc W), thì ở cá thể thuộc giới đồng giao tử (XX hoặc WW) phải mang hai alen lặn này tính trạng mới biểu hiện; còn ở cá thể thuộc giới dị giao tử (XY hoặc WZ) chỉ cần một alen duy nhất là đã biểu hiện tính trạng. Do đó, cá thể thuộc giới đồng giao tử không biểu hiện tính trạng có thể có kiểu gen đồng hợp tử trội (AA) hoặc dị hợp tử (Aa). Ngoài ra, ở nhiều loài sinh vật còn có cơ chế bất hoạt X (X-inactivation hay còn gọi là cơ chế lyonization), có thể ảnh hưởng đến biểu hiện tính trạng trên toàn cơ thể.
Ở sơ đồ minh hoạ sau đây, alen này kí hiệu là a (lặn - có thể biểu hiện tính trạng), còn A là trội (không biểu hiện).
P: ♂ XaY × ♀ XAXa → F1: ♀XAXa + ♀XaXa + ♂XAY + ♂XaY (biểu hiện ở cả hai giới)
Ở người, các rối loạn di truyền do alen lặn liên kết X đã phát hiện khá nhiều, như:
Nguồn trích dẫn
Thể loại:Di truyền học Thể loại:Di truyền học cổ điển
Chalepoxenus tarbinskii
Chalepoxenus tarbinskii là một loài kiến thuộc họ Formicidae. Đây là loài đặc hữu của Kyrgyzstan.
Tham khảo
Thể loại:Chalepoxenus Thể loại:Động vật cánh màng châu Á Thể loại:Động vật Kyrgyzstan Thể loại:Động vật đặc hữu Kyrgyzstan
Hymenoxys ambigens
Hymenoxys ambigens là một loài thực vật có hoa trong họ Cúc. Loài này được (S.F.Blake) Bierner mô tả khoa học đầu tiên năm 1994.
Liên kết ngoài
Thể loại:Hymenoxys Thể loại:Thực vật được mô tả năm 1994
Vanilla inodora
Vanilla inodora là một loài thực vật có hoa trong họ Lan. Loài này được Schiede miêu tả khoa học đầu tiên năm 1829.
Liên kết ngoài
Thể loại:Vanilla Thể loại:Thực vật được mô tả năm 1829
Blabia truncata
Blabia truncata là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.
Liên kết ngoài
Thể loại:Blabia
Jeeganahalli, Chik Ballapur
Jeeganahalli là một làng thuộc tehsil Chik Ballapur, huyện Kolar, bang Karnataka, Ấn Độ.
Tham khảo
Thể loại:Kolar (huyện)
Diabrotica adelpha
Diabrotica adelpha là một loài bọ cánh cứng trong họ Chrysomelidae. Loài này được Harold miêu tả khoa học năm 1875.
Tham khảo
Thể loại:Diabrotica
Retiro lanceolatus
Retiro lanceolatus là một loài nhện trong họ Amaurobiidae.
Loài này thuộc chi Retiro. Retiro lanceolatus được Jehan Vellard miêu tả năm 1924.
Tham khảo
Thể loại:Retiro
Randia denticulata
Liên kết ngoài
Thể loại:Randia Thể loại:Thực vật được mô tả năm 2004
Xanthophaeina levis
Xanthophaeina levis là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.
Liên kết ngoài
Thể loại:Xanthophaeina
Nishikawa Junji
Nishikawa Junji (sinh ngày 29 tháng 6 năm 1907) là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.
Đội tuyển bóng đá quốc gia Nhật Bản
Nishikawa Junji thi đấu cho Nhật Bản từ năm 1927.
Thống kê sự nghiệp
!Tổng cộng||2||0
Liên kết ngoài
Thể loại:Sinh năm 1907 Thể loại:Cầu thủ bóng đá Nhật Bản
Yenioba, Ezine
Yenioba là một xã thuộc huyện Ezine, tỉnh Çanakkale, Thổ Nhĩ Kỳ. Dân số thời điểm năm 2011 là 247 người.
Cerithium georgianum
Cerithium georgianum là một loài ốc biển, là động vật thân mềm chân bụng sống ở biển thuộc họ Cerithiidae.
Tham khảo
G
Sicyodes gynoloxa
Sicyodes gynoloxa là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.
Liên kết ngoài
Thể loại:Sicyodes
Goniophlebium catharinae
Goniophlebium catharinae là một loài dương xỉ trong họ Polypodiaceae. Loài này được J.Sm. in Hook. mô tả khoa học đầu tiên năm 1840. Danh pháp khoa học của loài này chưa được làm sáng tỏ.
Liên kết ngoài
Thể loại:Goniophlebium Thể loại:Thực vật được mô tả năm 1840 Thể loại:Unresolved names
Goniophlebium catharinae
Cryptocarya botelhensis
Cryptocarya botelhensis là loài thực vật có hoa trong họ Nguyệt quế. Loài này được P.L.R.Moraes mô tả khoa học đầu tiên năm 2007.
Liên kết ngoài
B Thể loại:Thực vật được mô tả năm 2007
Âm nhạc thời kỳ Phục Hưng
Âm nhạc thời Phục Hưng là âm nhạc được viết tại Châu Âu trong thời kỳ Phục Hưng. Các nhà nhạc sử học – với những bất đồng đáng kể – đều thống nhất cho rằng thời kỳ này bắt đầu vào khoảng thế kỷ 15 với sự lụi tàn của thời kỳ Trung cổ, và kết thúc vào khoảng thế kỷ 17, với sự tiếp nối của giai đoạn âm nhạc Baroque, do đó trong những các hiểu khác, âm nhạc Phục Hưng đã bắt đầu manh nha trước thời kỳ Phục Hưng trong lịch sử khoảng một trăm năm. Cũng như những môn nghệ thuật khác, âm nhạc thời kỳ này chịu ảnh hưởng mạnh mẽ từ sự phát triển của giai đoạn lịch sử cận đại: sự nâng cao ý thức về quyền con người; sự phục hồi của văn chương và di sản nghệ thuật Hy Lạp và La Mã cổ đại; sự gia tăng của những cách tân và khám phá; sự phát triển của các tập đoàn thương mại; sự lớn mạnh của giai cấp tư sản; và phong trào Cải cách Kháng cách. Xã hội đầy biến động này làm nảy sinh một ngôn ngứ âm nhạc chung, thống nhất, chẳng hạn phong cách nhạc phức điệu của Trường nhạc Pháp-Flemish.
Sự phát triển của công nghệ in ấn tạo khả năng phân phối âm nhạc ở mức độ rộng. Nhu cầu về âm nhạc như một loại hình giải trí và như một hoạt động cho những người được đào tạo nghiệp dư tăng lên cùng với sự phát triển của giai cấp Tư sản. Sự phổ biến của các bản chanson, motet, mass trên toàn châu Âu tương đồng với sự hợp nhất của việc thực hành âm nhạc phức điệu theo phong cách lưu động lên tới đỉnh cao vào nửa sau thế kỷ 16, có thể thấy trong các tác phẩm của những nhà soạn nhạc như Palestrina, Lassus, và William Byrd. Sự ổn định tương đối về chính trị và phồn thịnh của các quốc gia vùng đất thấp (ngay nay thuộc Bỉ, Hà Lan, Luxembourg và miền Bắc Pháp và Tây Đức), cùng với một hệ thống giáo dục âm nhạc bùng nổ trong khu vực thuộc về rất nhiều nhà thờ thiên chúa và nhà thờ lớn, cho phép đào tạo hàng trăm ca sĩ và nhà soạn nhạc. Những nhạc sĩ này được mến mộ khắp châu Âu đặc biệt là ở Ý, nơi các nhà thờ và triều đình quý tộc thuê họ để soạn nhạc và giảng dạy. Vào cuối thế kỷ 17, nước Ý tiếp thu ảnh hưởng từ phương bắc, với Venezia, Roma, và các thành phố khác trở thành trung tâm của hoạt động âm nhạc, đảo ngược tình thế từ một trăm năm trước đó. Opera manh nha ra đời tại Firenze như một nỗ lực thận trọng để phục hồi lại âm nhạc Hy Lạp cổ đại.
Âm nhạc ngày càng thoát ra khỏi những ràng buộc thời trung cổ về âm vực, nhịp điệu, hoà âm, hình thức và ký âm, đã trở thành một phương tiện để thể hiện cảm xúc cá nhân. Các nhà soạn nhạc đã tìm ra nhiều cách khiến cho phần nhạc diễn cảm cho phần ca từ được phổ. Nhạc thế tục hấp thụ những kỹ thuật của nhạc tôn giáo và ngược lại. Các hình thức nhạc thế tục thông dụng như chanson và madrigal phổ biến trên toàn châu Âu. Các triều đình tuyển những bậc thầy biểu diễn, cả ca sĩ và nhạc sĩ. Lần đầu tiên âm nhạc trở nên độc lập, chỉ tồn tại vì chính nó mà thôi. Rất nhiều nhạc cụ quen thuộc ngày nay, kể cả violin, guitar, các nhạc cụ keyboard, được ra đời từ thời kỳ Phục Hưng. Trong thế kỷ 15 tiếng nói của bộ ba đủ trở nên phổ biến, và tới cuối thế kỷ 16 hệ thống các điệu nhạc nhà thờ bắt đầu sụp đổ hoàn toàn, mở đường cho khoá âm chức năng, cái sẽ thống trị nền âm nhạc nghệ thuật phương Tây trong suốt ba thế kỷ tiếp theo.
Từ thời kỳ Phục Hưng cả nhạc thế tục và nhạc tôn giáo tồn tại nhờ chất lượng và cả về thanh nhạc lẫn khí nhạc. Âm nhạc nở rộ vô cùng phong phú về phong cách và thể loại trong suốt thời kỳ này, và cho đến tận thế kỷ 21, chúng ta vẫn còn được nghe thấy từ các thu âm quảng cáo gồm có những khúc mass, motet, madrigal, chanson, những bài hát có lời, vũ điệu không lời và nhiều thể loại khác. Rất nhiều các đoàn ca nhạc chuyên nghiệp của thời kỳ này thực hiện các chuyến lưu diễn, thu âm, sử dụng nhiều phong cách diễn tấu khác nhau.
Lịch sử phát triển
Chống lại những phức tạp của Ars nova, hầu hết các nhà soạn nhạc đầu thế kỉ 15 ưa thích phong cách âm nhạc đơn giản hơn với những giai điệu chảy trôi êm ả, những hòa âm nghe êm tai hơn và ít nhấn mạnh vào đối âm hơn. Nhà soạn nhạc người Anh John Dunstable là người đầu tiên đẩy mạnh việc hướng tới một phong cách đơn giản hơn. Những nét thanh nhã trong phong cách của ông sớm được các nhà soạn nhạc khác ở lục địa châu Âu tiếp thu, đặc biệt là những người phục vụ các công tước Bourgogne miền bắc nước Pháp. Những nhà soạn nhạc Bourgogne này nổi tiếng bởi những chanson trong đó một bè giọng thể hiện giai điệu chính và một hoặc hai bè khác đảm nhiệm vai trò phần đệm. Những người Bourgogne, đầu tiên là Machaut, cũng phát triển thông lệ sáng tác mass với các phần như một tổng thể hòa nhập. Kết quả là mass trở thành một thể loại bất hủ, về tầm vóc có thể sánh với các bản giao hưởng thế kỉ 19. Các mass sử dụng một bè cao nhất thường được dựa trên những chanson hay những giai điệu thế tục khác. Thực tế này phản ánh ảnh hưởng gia tăng của mối quan tâm đến mảng thế tục trong thời Phục Hưng.
Trong viết nhạc đối âm, những nhà soạn nhạc thời Phục hưng dựa nhiều vào việc mô phỏng, sự trình bày liên tiếp, gần gũi về khoảng cách trong một hay nhiều bè giọng có cùng ý đồ giai điệu. Kỹ thuật mô phỏng đã được sử dụng từ cuối thế kỉ 14 nhưng trong thời Phục hưng nó đã trở thành một yếu tố cấu trúc chính trong âm nhạc. Nếu một bè giọng bắt chước một bè giọng khác một cách nhất quán trong một khoảng cách thời gian dài vừa phải, hai bè giọng sẽ hình thành nên một luân khúc. Trong âm nhạc thời Phục hưng, những cặp bè giọng chuyển dịch trong một canon suốt cả tác phẩm hay một phần tác phẩm trong khi những mô phỏng ngắn hơn diễn ra trong những bè giọng khác.
Nhà soạn nhạc nhiều tài nhất đầu thời Phục hưng là Guillaume Dufay. Ông đã viết các motet có sự phức tạp gần với phong cách của ars nova cũng như các chanson theo một kiểu mới hơn và nhẹ nhàng hơn. Nhà soạn nhạc nổi bật về thể loại chanson là Gilles Binchois. Ảnh hưởng của những nhà soạn nhạc Bourgogne đến giữa thế kỉ 15 đã suy giảm. Từ khoảng năm 1450 đến khoảng 1550 hầu hết các chức vụ về âm nhạc quan trọng ở châu Âu do những nhà soạn nhạc sinh vào thời đó ở Hà Lan, Bỉ và những vùng của nước Pháp kề cận đó nắm giữ. Những nhà soạn nhạc này thường được gọi là người Hà Lan theo tên vùng đất quê hương họ.
Nói chung những người Hà Lan ưa thích kiểu âm thanh đồng nhất hơn, chẳng hạn như do một hợp xướng không nhạc đệm tạo ra. Kết cấu âm nhạc chiếm ưu thế của họ là đối âm với mọi bè giọng có tầm quan trọng ngang bằng. Các đặc trưng âm nhạc này tương phản với kiểu âm thanh Bourgogne điển hình, trong đó mỗi bè giọng có màu sắc riêng, chẳng hạn như một giọng solo được hai nhạc cụ solo khác đệm cho, và trong đó một giọng sẽ trội hơn các giọng khác.
Những người Hà Lan tiếp tục truyền thống Bourgogne về sáng tác chanson, motet và mass. Mặc dù nhiều tác phẩm mass xuất sắc được sáng tác vào cuối thế kỉ 15 và thế kỉ 16 nhưng thể loại mass khi đó không tạo ra một sự thách thức như nó đã từng làm đối với những nhà soạn nhạc Bourgogne. Các kỹ thuật cơ bản để thống nhất một bản mass toàn vẹn đã trở thành đặc tính chung của mọi nhà soạn nhạc, lời ca của mass, vẫn luôn giữ nguyên, khơi gợi ít kiểu phổ nhạc hơn. Phần lớn vì những lý do này, thể loại motet trở thành phương tiện biểu lộ để thử nghiệm. Lời ca, rút ra từ mọi phần của Kinh Thánh cũng như từ các nguồn khác, gợi ra cho các nhà soạn nhạc nhiều ý tưởng âm nhạc mang tính minh họa. Chanson của thế kỉ 16 đã xa rời hẳn vẻ hấp dẫn đơn giản của các bài tình ca Bourgogne. Chúng có xu hướng được đối âm tỉ mỉ hoặc là được rót đầy bằng các ngụ ý âm nhạc dí dỏm ám chỉ tiếng gọi chim, tiếng rao của những người bán dạo ngoài phố và tương tự thế. Các bản Chanson của các nhà soạn nhạc người Paris Claudin de Sermisy và Clément Janequin minh họa cho phong cách thứ hai.
Đặc điểm chung
Một trong những đặc điểm dễ nhận thấy nhất của nghệ thuật âm nhạc châu Âu thời Phục Hưng là sự gia tăng mức độ sử dụng quãng ba (ở thời Trung cổ, các quãng ba bị coi là quãng nghịch). Nhạc phức điệu ngày càng trở nên trau chuốt hơn trong suốt thế kỷ 14, với các giọng mang tính độc lập cao: đầu thế kỷ 15 cho thấy sự đơn giản hoá, với các giọng thường thiên về tính uyển chuyển. Điều này có thể thực hiện được nhờ vào sự gia tăng đáng kể về âm vực trong âm nhạc – so với thời kỳ Trung Cổ, biên độ âm vực hẹp tạo ra sự tương phản lớn khi chuyển đoạn.
Các đặc tính về âm vực (trái với âm điệu) của âm nhạc thời kỳ Phục Hưng bắt đầu bị phá vỡ dần vào giai đoạn cuối bởi việc gia tăng sử dụng các quãng năm, cái sau này đã phát triển thành một trong những đặc tính về âm điệu.
Những đặc điểm cơ bản của Âm nhạc Phục Hưng là: Nhạc phức điệu là một trong những thay đổi tiêu biểu cho âm nhạc thời kỳ Phục Hưng. Nó có vai trò thúc đẩy việc sử dụng các dàn hợp tấu lớn hơn và đòi hỏi một dàn nhạc cụ có khả năng hoà quyện lẫn nhau trong toàn bộ biên độ âm vực.
Thể loại
Các thể loại nhạc tôn giáo chủ yếu tồn tại qua suốt thời kỳ Phục Hưng là mass và motet, và một số thể loại khác được phát triển vào giai đoạn cuối, đặc biệt khi các nhà soạn nhạc lễ nghi bắt đầu áp dụng một số thể loại nhạc thế tục (chẳng hạn như madrigal) để thực hiện ý tưởng của riêng mình.
Các thể loại linh nhạc phổ biến bao gồm mass, motet, madrigali spirituali và laude.
Trong giai đoạn này, nhạc thế tục đã có những đóng góp lớn, với sự phát triển phong phú về thể loại. Nhưng cần cẩn trọng khi đánh giá về cái gọi là sự bùng nổ về tính đa dạng vì công nghệ in ấn được phát minh vào thời kỳ này vừa giúp cho sự truyền bá âm nhạc được rộng rãi hơn đồng thời giúp việc lưu giữ các bản nhạc thời kỳ này cũng trở nên dễ dàng hơn so với âm nhạc thời kỳ Trung cổ. Có thể nói phần lớn âm nhạc thời kỳ Trung cổ đã bị chôn vùi theo thời gian và vẫn là bí mật với nhân loại ngày nay. Nhạc thế tục thời kỳ Phục Hưng gồm có các ca khúc cho một hoặc nhiều giọng, chẳng hạn như ở các thể loại frottola, chanson và madrigal.
Nhạc thế tục là thể loại âm nhạc độc lập với các nhà thờ. Những phong cách chủ yếu có lied của Đức, frottola và madrigal của Ý, chanson của Pháp, và villancico của Tây Ban Nha. Các thể loại nhạc thế tục có lời bao gồm madrigal, frottola, caccia, chanson với hình thức rất phong phú (rondeau, virelai, bergerette, ballade, musique mesurée), canzonetta, villancico, villanella, villotta, và lute song. Một số hình thức kết hợp như motet-chanson và motet thế tục cũng xuất hiện.
Nhạc không lời thời kỳ này gồm có hợp tấu consort cho recorder và viol cùng một số nhạc cụ khác, vũ nhạc cho hợp tấu. Các thể loại phổ biến gồm toccata, prelude, ricercar, canzona, và intabulation (intavolatura, intabulierung). Hợp tấu vũ nhạc không lời có thể chơi bằng basse danse (hay bassedanza), pavane, galliard, allemande, hoặc courante.
Vào cuối thời kỳ này, một số thể loại tiền thân của opera cũng được biểu diễn như độc xướng, hài kịch madrigal và intermedio.
Lý thuyết và ký âm
Theo Margaret Bent (1998), "Ký âm thời Phục Hưng nằm ngoài những quy tắc được sử dụng trong âm nhạc của chúng ta ngày nay; khi chuyển thể về hình thức hiện đại, nhạc luật ngày nay làm nó trở nên quá cụ tỉ và mất đi tính cởi mở ban đầu." nhỏ|250px|Kinh Thương Xót "Au travail suis" của [[Johannes Ockeghem]] Các bản nhạc thời kỳ này chỉ được ký âm bằng những phần riêng lẻ; nhạc bè cực kỳ hiếm, và hoàn toàn không sử dụng khuông nhạc. Giá trị nốt thường lớn hơn các nốt nhạc sử dụng ngày nay; đơn vị của một nhịp chính là một nốt tròn (gấp đôi nốt trắng). Cũng như trong thời kỳ Ars Nova (xem lại Âm nhạc Hạ kỳ Trung cổ), hai hoặc ba nốt ngân (giá trị bằng 2 nốt tròn) cũng được sử dụng, có thể được xem như tương đương với "nhịp" ngày nay, mặc dù bản thân nốt nhạc có giá trị nốt, còn nhịp thì không. Hay nói các khác: cũng giống như quy tắc trong âm nhạc hiện đại một nốt đen sẽ tương đương với hai hoặc ba nốt móc, được biểu diễn bằng một nhóm ba. Tương tự thế, một nốt tròn ở thời kỳ này cũng có thể có giá trị băng hai hoặc ba lần nốt nhỏ hơn kế tiếp là nốt trắng.
Những phép hoán vị khác nhau được gọi là "tempus đủ hoặc thiếu" dựa trên mối quan hệ của dấu ngân-dấu tròn, "prolation đủ hoặc thiếu" dựa trên mối quan hệ của nốt tròn-nốt trắng, và tồn tạ trong mọi dạng kết hợp có thể có giữa chúng. 3/1 được coi là "đủ" và 2/1 được coi là "thiếu". Các quy tắc cũng áp dụng khi gấp đôi hoặc chia đôi giá trị một nốt đơn (lần lượt gọi là biến thiếu hay biến đủ) khi được đứng trước hay theo sau bởi các nốt nhất định. Các nốt đen, nốt móc... thường ít được sử dụng. Sự phát triển của phương pháp ký âm trắng này có thể là do việc sử dụng giấy trở nên phổ biến (thay cho giấy da cừu thời kỳ trước), vì giấy mỏng sẽ dễ bị rách khi tô đậm các nốt đen. Các màu khác sau này được tô vào các nốt cũng được sử dụng đều đặn, chủ yếu là để nhấn mạnh sự biến nốt thiếu hoặc đủ vừa nói ở trên và để đánh dấu sự thay đổi tạm thời về nhịp điệu.
Các ký âm ngẫu hứng (thăng giáng bất thường) không phải lúc nào cũng được chỉ rõ, phần nào cũng giống như đối với ký âm cho một số nhạc cụ ngón bấm (tablature hay gọi tắt là tab) ngày nay. Tuy nhiên các nhạc sĩ thời kỳ Phục Hưng phải được đào tạo bài bản về Dyadic counterpoint (hay nhạc phức điệu) thì mới có thể diễn tấu và cần một số thông tin nhất định để đọc được một bản nhạc phổ, "cái ký âm hiện đại đòi hỏi [các ký âm ngẫu hứng] phải hoàn toàn rõ ràng đối với một ca sĩ khi trình bày đối âm mà không cần đến chú thích ký âm." Một ca sĩ sẽ thể hiện phần của mình bằng cách tự định hình nhịp phách cho khớp với những phần khác, và khi biểu diễn cùng nhau các nhạc sĩ sẽ tránh những quãng tám và quãng năm hay quãng biến đủ song song dựa vào quyết định của những nhạc sĩ khác (Bent 1998).
Nhờ vào ký âm cho những nhạc cụ phím bấm ngày nay mà chúng ta có thể hình dung ra đáng kể về việc sử dụng các ký âm ngẫu hứng bởi những người chơi nhạc thời kỳ này.