cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Driveways (phim)
Cốt truyện
Thời gian dần trôi, một vài nhân vật hàng xóm khác lần lượt lộ diện tô điểm thêm cho cuộc sống bình dị, đó là hai anh em cùng trang lứa bắt chuyện với Cody, là Linda - bà của hai đứa trẻ Brandon và Reese - tọc mạch với câu thoại ẩn hiện sự kỳ thị chủng tộc. Đêm cuối trọ trong nhà nghỉ, Cody hỏi mẹ về bà dì đã khuất nhưng Kathy cũng chẳng biết gì hơn về người chị gái hơn 12 tuổi của mình. Đến khi chính thức dọn về ở tạm ngôi nhà cũ, hai mẹ con mới quyết định xử lý thi thể khô của con mèo đã chết trong bồn tắm, Del giúp Cody tìm khu vực vắng vẻ để chôn xác gần đó. Vài hôm sau, sau khi trao đổi hoàn tất thương vụ chào bán, dù trong lòng không muốn nhưng Kathy vẫn đưa Charlene - nhà môi giới địa phương, đến tham quan một vòng quanh căn hộ. Cho đến khi bước chân vào trong và chứng kiến đống đồ chất thành núi, Charlene mới hiểu lý do tại sao bà mẹ đơn thân lại e dè. Nước mắt Kathy chợt rơi, trong đầu rối bời đủ thứ trăn trở, cô không hề biết chị mình đã sống như thế này suốt ngần ấy năm.
Ngày nọ, vì bận mua một số thứ lặt vặt nên Kathy đã nhờ bà hàng xóm trông hộ con trai. Vốn sở hữu tính cách nhạy cảm và trầm tư, Cody không hoà nhập được với bạn bè trạc tuổi và đã nôn mửa khi bị hai đứa cháu bà Linda ép chơi đấu vật. Thấy vẻ mặt hốt hoảng của Cody chạy về nhà, Del vội đến hỏi thăm thì biết được đây là chuyện thường xảy ra khi bị căng thẳng. Như cách mẹ cậu lý giải, “Thằng bé đôi khi thấy ngộp. Lớp học karate, tiệc sinh nhật bạn bè, những ngày cắm trại...". Del chia sẻ cùng cậu bé 8 tuổi ký ức về buổi leo núi cắm trại, nhớ lại khoảng thời gian ông cũng đã từng nôn rất nhiều lúc còn ở trên tàu chở đoàn quân trong cuộc chiến tranh Triều Tiên. Và Cody trở thành người bạn đọc truyện cho cựu chiến binh nghe, hỏi ông về người vợ đã khuất bằng những lời vô tư ẩn hiện nỗi chua xót.
Kathy - theo một góc nhìn khác, không vứt bỏ hoàn toàn tự do cá nhân của riêng mình. Cô có thói quen hút thuốc, uống rượu, lẻn vào quán bar ban đêm nhưng không dẫn người đàn ông lạ nào về nhà. Đôi khi cô gắt gỏng với con trai nhưng vẫn luôn yêu thương và quan tâm con hết lòng. Đến sinh nhật tuổi thứ 9, Cody mời Del và bọn trẻ hàng xóm đến dự tiệc tại một sân trượt patin địa phương. Tuy nhiên đến phút cuối chỉ có Del là người duy nhất xuất hiện, hai mẹ con cùng cựu binh quyết định đến VFW tổ chức tiệc ăn mừng với những thành viên trong hội.
Ngày tổng dọn xong ngôi nhà, Kathy tổ chức buổi trao đổi các đồ vật đã qua sử dụng. Thay vì rao bán, hai mẹ con dự tính sẽ chuyển đến sống luôn tại đây. Cùng lúc đó, con gái của Del - một thẩm phán ở Seattle, báo lại sẽ đưa ông đến ở viện dưỡng lão gần nơi cô cư trú để tiện chăm non cha mình. Hay tin, Cody tức giận bỏ chạy thật nhanh trên những lối mòn, Del từ phía sau đến ôm cậu bé vào lòng rồi an ủi.
Những thước phim cuối lướt nhanh trên bậc hiên nhà của cựu binh. Ngày dọn ra ngoài, ông và Cody cùng ngồi xuống trò chuyện, cậu bé vẫn có thể nhờ mẹ chở đến thăm ông khi rảnh rỗi. Rồi Del hồi tưởng lại ký ức của một thời đã qua, về những chuyến đi nhờ xe cùng người bạn sau khi rời quân ngũ, về thời gian ít ỏi dành cho gia đình vì đã làm việc quá nhiều, và về nỗi hối hận của những điều chưa nói khi vợ mình còn sống...
Sản xuất
Sau thành công của bộ phim điện ảnh đầu tay Spa Night, đạo diễn Andrew Ahn muốn dự án tiếp theo của mình phải là một điều gì đó khác xa với trải nghiệm cá nhân. "Tôi cảm thấy thực sự phát ốm với bản thân": anh trả lời phỏng vấn tạp chí Filmmaker - "Tôi không muốn kể về người đồng tính và người Mỹ gốc Hàn nữa."
Theo Hồng Châu, nữ diễn viên đã liên hệ với Ahn bày tỏ mối quan tâm đến việc hợp tác, cô bắt đầu bị thu hút khi vị đạo diễn nói rằng anh đã trao đổi với nhà sản xuất định hướng tường thuật câu chuyện về mối thân mật gia đình cho bộ phim thứ hai của mình. Châu thấy đó là sự khác biệt so với tham vọng của hầu hết các đạo diễn sở hữu những bộ phim đầu tay được đánh giá cao. Theo kinh nghiệm của Châu, thường thì họ có xu hướng chuyển sang những dự án nhượng quyền kinh phí lớn, cô nói: "Thiết nghĩ, 'Mình phải đi cùng anh chàng này.'"
Nhà biên kịch Paul Thureen cho biết nguồn cảm hứng câu chuyện đến từ xuất thân cùng quê với Hannah Bos về những ngày còn làm việc trong cửa hàng đồ cổ của mẹ Bos lúc còn nhỏ. "Cô ấy thường phải vào nhà những người sau khi họ chết", Thureen nhớ lại. "Vậy nên cô hay quan tâm đến những câu chuyện mà các đồ vật kể về chủ của nó." Sợi dây liên kết giữa hai mẹ con Kathy và Cody trong Driveways được mô phỏng theo mối quan hệ của Bos với mẹ cô ấy.
Gần cuối phim, chi tiết chuyến đi nhờ xe cựu chiến binh (Del) kể lại khi còn là chàng trai trẻ sau khi thực hiện nghĩa vụ quân sự giống với chuyến đi mà cha của Thureen đã thực hiện ở giai đoạn tương tự trong cuộc đời ông. Thureen cũng tựa như Cody, là một đứa trẻ nhút nhát và lo lắng đến mức nôn mửa trước bữa tiệc sinh nhật của chính mình hoặc các sự kiện xã hội căng thẳng khác, cũng chính vì điều này lại khiến anh coi trọng mối quan hệ với người lớn tuổi.
"Điều tôi thích ở lối hành văn của Hannah và Paul là họ lĩnh hội rất rõ các nhân vật và trường kịch tính của một cảnh phim": Ahn cho biết. Đặc biệt anh ca ngợi nguồn kịch bản vì sự tôn trọng mà bộ đôi này dành cho nhân vật của mình. "Công việc của họ thực sự căng thẳng, nhưng theo một cách rất tinh tế, và họ đang làm những việc mà tôi không thể làm được." Cụ thể trong Driveways, anh đã chỉ ra màn độc thoại cuối cùng của Del chính là một trong số chi tiết đó.
Tiền hậu kỳ
Driveways - tương tự như Spa Night - đều mang nhịp điệu chậm, sâu, có chủ đích. Điều này lại tương phản với mong muốn ban đầu của vị đạo diễn là tạo nên thước phim càng khác với tác phẩm đầu tiên của anh càng tốt. Ahn gợi ý hai mẹ con Kathy và Cody nên khắc họa là người châu Á thay vì dân da trắng nhằm nhấn mạnh sự khác biệt của họ trong cộng đồng sinh sống của người chị quá cố April. Chính sự thay đổi này đã mang lại thêm ý nghĩa cho một số đoạn hội thoại trong phim, chẳng hạn như cuộc gặp đầu tiên của Kathy và Linda. Ahn nhớ lại, các nhà sản xuất rất hào hứng với ý tưởng này.
Điều đặc biệt là bộ phim không đề cập đến một nhóm dân tộc cụ thể nào, điểm mấu chốt này khiến Châu đánh giá cao. "Tôi chắc chắn không đồng ý tham gia dự án nếu Kathy và Cody là những nhân vật hai chiều tồn tại chỉ để trải nghiệm nạn phân biệt chủng tộc hoặc vi hiếp. Rồi khán giả sau đó lại nhận được một số thông điệp nặng nề về việc kỳ thị sắc tộc tệ hại đến mức nào." Ahn tìm thấy vài mặt hàng trông giống như các vật phẩm châu Á khác lạ cho kho đồ tích trữ của nhân vật April, nhưng anh không thực sự đề xuất bất kỳ thứ gì với nhà thiết kế sản xuất của bộ phim.
Câu chuyện ban đầu lấy bối cảnh ở miền tây Illinois, nơi hai nhà văn Hannah Bos và Paul Thureen lớn lên. Ahn thấy việc chuyển đến Thung lũng Hudson tại New York thật mỉa mai vì dẫn đến quá trình quay phim hầu hết diễn ra trong và xung quanh thành phố Poughkeepsie, nơi Bos và Thureen gặp nhau khi còn là sinh viên tại Cao đẳng Vassar. Kịch bản không cần chỉnh sửa nhiều để phản ánh sự thay đổi đó.
Đạo diễn Ahn cho biết tác phẩm Spa Night trước đó gặp khó khăn về tài chính vì lý do chủ đề khai thác, một phần dựa vào số tiền huy động được thông qua công ty gây quỹ Kickstarter. Còn Driveways thì sử dụng nguồn tài chính dành cho phim độc lập truyền thống của Mỹ, điều này phụ thuộc vào dàn diễn viên góp mặt. Dennehy là một trong những nghệ sĩ đầu tiên cam kết tham gia dự án, sau khi ông thích kịch bản. Nữ diễn viên Hồng Châu - khi xem Spa Night tại rạp chiếu, đã gửi email cho Ahn và nói sẽ sẵn lòng làm bất cứ điều gì anh muốn cô thực hiện ở bộ phim tiếp theo. Trong buổi gặp mặt trao đổi công việc, Ahn tin rằng "Cô ấy sẽ mang tính nhân văn đó đến với nhân vật mà tôi hằng tìm kiếm." Công ty sản xuất Maven Pictures sớm tiếp nhận Driveways. thumb|left|Hai ngôi nhà từng sử dụng trong phim được chụp vào tháng 7 năm 2021. Ahn cảm thấy không thoải mái ở thời điểm bắt đầu sản xuất vào năm 2018 cho đến khi tìm được một cặp nhà, cả hai đều có hiên và ngăn cách nhau bởi con hẻm lái xe vào căn hộ. Đây hoàn toàn có thể là vị trí chính thức của bộ phim. Anh giải thích: “Tôi thực sự muốn có sự chân thực về khoảng không và nơi chốn. Điều đó rất quan trọng đối với các diễn viên, họ có thể bước vào và ra khỏi không gian mà không chịu sự tách biệt giữa hai bên. Chúng tôi chẳng cần phải quay phân khúc cảnh ở một địa điểm vào ngày này rồi bữa kia lại tiếp tục như thế tại chỗ khác." Đạo diễn, các nhà sản xuất và nhân viên tìm khu vực quay đã lùng sục khắp Poughkeepsie, cuối cùng họ hỏi một nhà môi giới bất động sản địa phương, vị này hóa ra không chỉ biết chính xác nơi có hai căn hộ phù hợp với thông số kỹ thuật của dự án, mà còn là người quen với những gia đình sống trong đó.
Điều quan trọng đối với đạo diễn là phải rõ ràng ở chi tiết hàng xóm láng giềng - ngoài việc là khu dân cư, không nằm trong lòng thành phố. Anh tin rằng "cảm giác của thị trấn nhỏ" sẽ làm tăng thêm sự cảnh giác ban đầu mà Kathy và Cody cảm thấy, đặc biệt là với những nhóm người thiểu số chủ yếu quen sống ở thành phố. "Chúng tôi đồng thời cũng muốn ghi lại vẻ đẹp tự nhiên của không gian." Ahn lái xe vòng quanh nhìn thoáng qua vài địa điểm khác vì anh muốn mình càng quen thuộc với khu vực này càng tốt để khắc họa nó một cách hiệu quả.
Lucas Jaye đã có vai diễn định kỳ trong phim truyền hình Fuller House nhưng chưa từng tham gia bất kỳ phim điện ảnh nào trước đó, cũng là diễn viên cuối cùng trong số ba vai chính được chọn; cha mẹ Jaye suýt nữa quên mất đưa băng thử vai của con cho đoàn làm phim trước hạn chót vì gia đình họ đang có chuyến đi đến Disneyland.
Châu chỉ đọc kịch bản với Jaye, điều này khiến cô nhẹ cả người vì không muốn phải lựa chọn giữa nhiều đứa trẻ khác. Cô dành lời khen cho giám đốc casting Avy Kaufman vì đã thu hẹp lựa chọn xuống còn mỗi Jaye. Ahn sau đó nói với Châu rằng anh cũng đi đến kết luận tương tự và muốn xem hai cô cháu làm việc cùng nhau ăn ý như thế nào.
Nhà thiết kế trang phục Matthew Simonelli gợi ý với Ahn hai nhân vật chính nên mặc vài chiếc áo giống nhau trong các phân cảnh riêng biệt, vì ban đầu họ dự kiến đến thị trấn dành không quá vài ngày để thu dọn đồ đạc trong nhà và có thể phải chia sẻ quần áo nếu ở lại lâu hơn.
Quay phim
thumb|right|Sân trượt băng Rollermagic là nơi tổ chức tiệc sinh nhật của Cody. Quá trình ghi hình chính thức diễn ra trong hai tháng 7 và 8 năm 2018. Nhà sản xuất đã thành lập văn phòng tại trung tâm hành chính Mid-Hudson ở thành phố Poughkeepsie thuộc tiểu bang New York (nay là trung tâm hội nghị Majed J. Nesheiwat) và dựng thêm một số bối cảnh cho các khung hình nội thất tại đó. Với những nơi khác trong quận Dutchess, vài địa điểm được sử dụng cạnh khu phố có hai ngôi nhà bao gồm quầy bán kem Hyde Park và sân trượt patin, đây đồng thời là nơi Hannah Bos (nhà biên kịch) đã vui chơi khi còn là sinh viên tại Cao Đẳng Vassar. Ngoài ra, một phân đoạn khác trong phim cũng được quay tại cửa hàng kim khí ở thung lũng Pleasant gần đó.
Quá trình sản xuất đã tìm ra vài địa điểm khác bên kia sông Hudson ở Hạt Ulster. Hai nhân vật Del và Cody đến thăm thư viện Rosendale trong một cảnh, kế đó là Del và Rodger đi mua sắm tại cửa hàng tạp hóa nhỏ ở quận lỵ và thị trấn khác. Vài khu phố đô thị cũng được quay trong khu Kingston và làng New Paltz. Joe Pirro ước tính quá trình sản xuất đã tiêu tốn hơn một triệu đô la Mỹ trong 10 tuần quay phim.
Ahn đã từng làm việc với diễn viên trẻ trước đây khi thực hiện tác phẩm ngắn đầu tay Andy, chính vì thế anh "không cảm thấy sợ hãi trước thử thách hoàn thành bộ phim truyện lấy diễn viên nhí làm trung tâm." Ahn đưa cha mẹ Jaye xem trước kịch bản, còn bản thân cậu chỉ được đọc những phân đoạn mình sẽ diễn từ 20 đến 30 phút trước khi bấm máy. “Tôi chỉ muốn cậu bé hiện diện và đúng lúc”: Ahn nói và cho biết Jaye đã làm rất tốt trong mọi cảnh quay. Nhìn chung, vị đạo diễn phân tích: "Tôi không muốn màn trình diễn của Jaye trở nên siêu đáng yêu, giống như kiểu quảng cáo nước ép nho của Welch. Tôi muốn nó trông như sự sống."
Mặc khác, Châu cũng vậy, lần đầu nhận lời đóng vai người mẹ trong phim, cô đã xây dựng mối quan hệ tương tự với Jaye. Đạo diễn Ahn nhớ lại, trong khung hình hai mẹ con ăn pizza ở hiên nhà tối om của người chị gái đã khuất April, họ vẫn tiếp tục tương tác và ăn uống giữa những lần bấm máy. "Cảm giác trông thật dễ dàng và tự nhiên. Tôi thật may mắn."
Châu cho biết có sự ứng biến trong các cảnh quay, cô hồi tưởng lại: “Tôi nghĩ mình có thể đã thêm vài chi tiết nữa so với những gì có sẵn trong kịch bản” khi ở gần cậu bé. Tuy nhiên "chúng đã bị chỉnh sửa." Khi cô nghiêng người về phía Jaye và thì thầm "Hãy ước đi con!" vào tai cậu bé trong bữa tiệc sinh nhật, một câu thoại do cô khởi hứng nghĩ ra, Ahn đã xúc động rơi nước mắt. Biệt danh "Giáo sư" của Châu dành cho Cody hoàn toàn không có trong kịch bản.
Bản thân Jaye cũng thêm tình tiết nhỏ vào bộ phim. Sau khi đạo diễn hình ảnh Ki Jin Kim vô tình thấy Jaye đang đạp điếu thuốc vứt đi của Châu mỗi lần quay đoạn dừng xe tải ở đầu phim, Ahn đã quay lại cận cảnh hành động đó trong phim để thiết lập mối quan hệ giữa các nhân vật.
Ahn tiếp tục thêm khung hình Châu lui vào quán bar nghỉ ngơi sau đó trong tác phẩm. Anh trả lời phỏng vấn trang tin The Film Stage: "cảm thấy nó quá thật trong tình huống này... Tôi thực sự yêu thích phân đoạn đó vì nhìn thấy được tính độc lập của một người phụ nữ, sự độc lập của một bà mẹ." Ahn cũng bị ấn tượng bởi khả năng Châu chơi trò Big Buck Hunter khá giỏi, điều đó khiến anh muốn tạo thêm dự án phim hành động cho cô. Đạo diễn và Ki Jin Kim bắt đầu nhận thấy nữ diễn viên không cần phủ sóng nhiều (quay phim từ nhiều vị trí hơn để dùng cho thành phẩm cuối cùng), vậy nên họ bắt đầu ghi hình cô với thời lượng ngày càng dài hơn.
Bộ phim có một ví dụ về quảng cáo nhúng, đó là chiếc bánh pizza Rocky Rococo được giao cho Kathy và Cody trong bữa tối. Theo Ahn, gia đình trợ lý đạo diễn đầu tiên của bộ phim đã thành lập chuỗi cửa hàng (chỉ nằm ở vùng Trung Tây) và họ có thể nhận được áo phông, mũ và hộp bánh pizza để sử dụng trong phim. "Đó chỉ là điều thú vị bao gồm" Ahn nhớ lại. Châu hồi tưởng sự kiện đó một cách trìu mến vì cô đói và liên tục ăn pizza giữa những lần thu hình, Ahn lo ngại Châu có thể quá no khi quay nhiều cảnh hơn nếu cần.
Bên cạnh đó, nếu để ý kỹ, có thể nghe thấy giọng nói của chính vị đạo diễn (không có hình) hô to "Bingo!" trong cảnh chơi lô tô tại hội trường VFW. "Tôi nhận ra khi đang xem nó trong bài đăng mà mình đã quên biên tập lại": anh nói vào năm 2020. Điều này gần đạt mức anh muốn xuất hiện trong các bộ phim của chính mình.
Ahn cho biết việc quay phim tại nhà của nhân vật April thường dễ hơn nhiều, nhà thiết kế sản xuất nghĩ ra ý tưởng chất toàn bộ các vật dụng tích trữ lên những chiếc bàn gắn bánh xe để có nhiều lựa chọn hơn cho vị trí đặt máy quay, đồng thời giúp việc di chuyển chúng vào và ra khỏi nhà thuận tiện hơn. Bên cạnh đó, Châu cũng đang thực sự dọn dẹp nhà cửa trong phim, cô nói với trợ lý sản xuất chiếc hộp nhân vật mang ra khỏi nhà thực tế nên có nhiều đồ hơn trong đó, rồi tự chất thêm vài thứ vào. "Tôi thực sự ghét thể loại diễn viên hay bảo 'làm ơn vấy bẩn thêm đôi giày của tôi được không?'": Châu nói, "nhưng những điều nhỏ nhặt như thế lại quan trọng."
Ahn nhận thấy việc chỉ đạo kịch bản của người khác - điều mà trước đây chỉ mới thực hiện cho một chương trình truyền hình, đã cải thiện khả năng của anh với tư cách là đạo diễn. Ahn nhận xét: "Có vài điều khách quan nhất định mà bạn có thể có với kịch bản khi chưa viết nó". Khi làm việc với tác phẩm của chính mình, nếu một cảnh khiến bản thân bối rối, đơn giản chỉ cần chấm bút phác thảo lại. Nhưng trong cốt truyện của Bos và Thureen, thay vào đó, Ahn buộc phải cố gắng hiểu rõ hơn về phân cảnh đó. "Tôi thực sự sẽ nghiên cứu nguồn tư liệu." Ngoài ra, vị đạo diễn tin rằng trải nghiệm này đã giúp anh trở thành một nhà văn giỏi hơn. "Bạn bắt đầu nhận thấy, theo cách rất mãnh liệt, những gì các tác giả khác đang làm... Khi bạn thực sự phải chỉ đạo nội dung của người khác, bài học mà bạn rút ra được về lối hành văn thực sự sẽ xuất hiện." Nhờ kinh nghiệm này, Ahn đã lên kế hoạch luân phiên giữa việc đạo diễn dự án của mình và người khác trong suốt phần còn lại sự nghiệp làm phim.
Tại một cuộc thảo luận trực tuyến do Học viện Âm nhạc Brooklyn tổ chức, Ahn được hỏi về những bài học mà anh đúc kết từ việc tạo ra Spa Night đã giúp ích gì cho việc thực hiện Driveways. Anh cho biết việc đạo diễn một bộ phim là hoạt động đòi hỏi rất nhiều về thể chất, nào là phải di chuyển xung quanh liên tục, mô phỏng vị trí của diễn viên và camera trên trường quay, cúi người xuống để tránh bị lọt vào khung hình... Những thứ này tốn thời gian hơn hẳn so với quá trình hoàn thành bộ phim đầu tay Spa Night, ở thời điểm rất nóng ngay giữa mùa hè ẩm ướt. Ahn nói rằng anh đã chuẩn bị trước bằng cách nghỉ ngơi và uống đủ nước. Tuy nhiên, việc mang giày không hợp đã khiến anh mất hết cảm giác các ngón chân trong trường quay.
Phát hành
Dự án đã có buổi ra mắt toàn cầu tại Liên hoan phim Quốc tế Berlin vào ngày 10 tháng 2 năm 2019. Hai tháng sau, Driveways tiếp tục là một trong năm tác phẩm đầu tiên được chọn để công chiếu và đánh giá tại Liên hoan phim Tribeca. Cuối năm đó, hãng FilmRise chính thức trở thành đối tác ủy quyền phân phối.
Với việc hầu hết các rạp chiếu đóng cửa do đại dịch COVID-19, FilmRise quyết định phát hành Driveways qua hình thức dịch vụ video theo yêu cầu vào ngày 7 tháng 5 năm 2020.
Đón nhận
Trên trang web tổng hợp đánh giá Rotten Tomatoes, bộ phim nhận về tỷ lệ tán dương đạt ngưỡng 99% gần mức tuyệt đối dựa trên 77 bài bình luận, với điểm trung bình là 7.9/10. Nhìn chung các nhà phê bình đều đồng thuận ở: "lối kể chuyện nhẹ nhàng nhưng mạnh mẽ, Driveways kiếm tìm tính cách gắn liền với nền tảng lễ nghi phép tắc — và cũng là lời tạm biệt sâu sắc đến Brian Dennehy." Trên Metacritic, bộ phim có số điểm trung bình 83/100 dựa trên 19 nhà phê bình, cho thấy "sự đồng lòng hoan nghênh". thumb|right|Brian Dennehy nhận về nhiều lời khen cho màn hóa thân cựu binh trong Driveways, nhiều nhà phê bình nhận định đây là vai diễn xuất sắc cuối cùng trong sự nghiệp của ông. Cây bút Michael Phillips của nhật báo Chicago Tribune gọi đây là "câu chuyện ngắn 83 phút nhỏ, rất yên tĩnh và mạnh mẽ của bộ phim." Khi Brian Dennehy qua đời trước đó vài tuần, Phillips đã nhìn nhận lại tổng thể sự nghiệp diễn xuất trên sân khấu và màn ảnh của nam diễn viên, cho biết màn nhập vai cựu chiến binh Del "thật tuyệt vời... Tôi rất vui vì đạo diễn Ahn và đoàn phim đã thu xếp để trao cho Dennehy một mỏ vàng hào phóng như thay cho lời tiễn biệt đến ông ấy." David Fear của tờ Rolling Stone - người đã tham dự buổi công chiếu bộ phim trước đó - cũng đồng tình với nhận định này, ông nhận xét: "Thứ mà chúng ta không hề hay biết đó là Dennehy đã có bước chuyển mình tuyệt vời lần cuối trước khi giã từ trần thế, một người gợi cho bạn liên tưởng về vóc dáng to lớn và nghịch lý thay, cũng chính là gã khổng lồ hiền lành xuất hiện trên màn ảnh.... Hãy xem ngay bây giờ, nó tựa như sự cứu rỗi."
Isabel Jones đến từ tạp chí InStyle nhận định chính đại dịch COVID-19 đã khiến cô xem xét lại đánh giá của mình về bộ phim. Các nhà phê bình khác cho biết chủ đề tác phẩm vô tình phản ánh đúng hiện thực thèm khát cuộc sống mà mọi người từng có trước khi dịch bệnh ập đến. Đó là được mời tham dự một bữa tiệc sinh nhật, là những buổi trò chuyện tâm tình với bà con láng giềng, là những chuyến du hành đi đây đó... Chứ không phải đối mặt với thực trạng tù túng vì buộc phải giãn cách xã hội. "Giống như hầu hết các nền văn hóa đại chúng hiện nay, Driveways có cảm giác hơi giống một câu truyện cổ tích. Đột nhiên tôi lại hoài niệm về nhiều thứ mà trước đây mình rất ghét, chẳng hạn như chuyến viếng thăm bất ngờ từ người hàng xóm tọc mạch hoặc sân trượt patin ồn ào", Alissa Wilkinson của trang tin Vox tâm sự. Cô thấy bộ phim như tiên đoán trước kiểu quan hệ mà mọi người có thể tìm kiếm khi dịch bệnh giảm bớt, gần gũi hơn với mái ấm thực của họ. "Đối với tôi, Driveways giống như chú đom đóm bị tống vào lọ, tia sáng nhỏ nhoi của thứ tựa như niềm hy vọng vào việc chúng ta có thể học hỏi và thương yêu lẫn nhau, bất chấp bão tố đang hoành hành thế giới ngoài kia."
Bên cạnh đó, Hồng Châu và Lucas Jaye cũng nhận được nhiều lời khen về màn trình diễn trong phim. "Bà mẹ đơn thân [Châu] mang đến cho bạn bức chân dung nhẫn nại về sự thận trọng và vẻ mệt mỏi": David Fear viết. "Có thể thấy tình yêu của cô ấy dành cho con trai mình cũng như sự thiếu kiên nhẫn đáng tin của cô đối với vài điều kỳ quặc đến từ đứa con": Alissa Wilkinson nhận định. Theo quan điểm của Fear, Jaye đã lấy đi "một trong những bước ngoặt sớm phát triển tối thiểu nhất từ ​​​​trước đến nay đối với diễn viên nhí." Vào thời điểm công chiếu dự án ở Berlin, tạp chí Variety nhận định Jaye "luôn thuyết phục, không đáng yêu giả tạo".
Trong số những lời phê bình tiêu cực, Jude Dry của trang IndieWire - một trong những cây bút đánh giá bộ phim sớm nhất, đã dành lời lẽ khiêm tốn hơn cho tác phẩm. Ông chấm phim điểm B− và viết: "Mặc dù sự kiềm chế nói chung là phương cách tiếp cận khôn ngoan khi kể chuyện, nhưng nó có nguy cơ tường thuật lại vô cùng sơ sài khiến khán giả không thể kết nối được". Trong khi dàn diễn viên hoàn thành nhiệm vụ và Andrew Ahn đã chỉ đạo rất tốt, "vị đạo diễn cùng nhân vật nhí dễ thương lại không thể đẩy câu chuyện buồn ngủ ra khỏi vùng thoải mái quen thuộc của nó... Bằng cách chơi từng nốt nhạc thì thầm, Driveways vô tình phủ nhận các nhân vật được khắc họa một cách đằm thắm ở cao trào biểu cảm mà họ xứng đáng có được."
Liên kết ngoài
Thể loại:Phim năm 2019 Thể loại:Phim chính kịch Mỹ Thể loại:Phim quay tại New York Thể loại:Phim lấy bối cảnh ở New York
Nguyễn Thị Ngọc Xuân
Nguyễn Thị Ngọc Xuân (sinh ngày 29 tháng 9 năm 1985) là nữ Đại biểu Quốc hội nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam. Bà hiện là Tỉnh ủy viên, Phó Trưởng Đoàn Đại biểu Quốc hội chuyên trách tỉnh Bình Dương, Đại biểu Quốc hội khóa XV từ Bình Dương. Bà từng là Ủy viên Ban Thường vụ Trung ương Đoàn, Bí thư Đảng ủy cơ quan Tỉnh đoàn, Bí thư Tỉnh đoàn Bình Dương.
Xuất thân và giáo dục
Nguyễn Thị Ngọc Xuân sinh ngày 29 tháng 9 năm 1985 tại phường Thái Hòa, thị xã Tân Uyên, nay là thành phố Tân Uyên, tỉnh Bình Dương. Bà lớn lên và tốt nghiệp phổ thông ở Tân Uyên, theo học đại học Thành phố Hồ Chí Minh, tốt nghiệp Cử nhân Hành chính học, sau đó tiếp tục học cao học và nhận bằng Thạc sĩ Quản lý hành chính công. Bà được kết nạp Đảng Cộng sản Việt Nam vào ngày 14 tháng 12 năm 2009, trở thành đảng viên chính thức sau đó 1 năm, từng theo học các khóa chính trị ở Học viện Chính trị Quốc gia Hồ Chí Minh và tốt nghiệp Cao cấp lý luận chính trị. Hiện bà thường trú ở ấp Nhứt Thạnh, xã Thạnh Hội, thành phố Tân Uyên, tỉnh Bình Dương.
Sự nghiệp
Tháng 10 năm 2007, sau khi tốt nghiệp đại học, Nguyễn Thị Ngọc Xuân trở về Bình Dương, được tuyển dụng công chức vào Ủy ban nhân tỉnh Bình Dương, điều về huyện Tân Uyên, bổ nhiệm làm Chuyên viên Phòng Nội vụ huyện Tân Uyên. Bà công tác thời gian ngắn ở Phòng Nội vụ, đến tháng 6 năm 2008 thì chuyển sang công tác thanh niên, là Ủy viên Ban Thường vụ Huyện đoàn Tân Uyên, Phó Chủ tịch Hội Liên hiệp Thanh niên huyện, rồi Phó Bí thư Huyện đoàn, Chủ tịch Hội đồng Đội huyện từ tháng 5 năm 2010. Tháng 8 năm 2012, bà nhậm chức Bí thư Huyện đoàn Tân Uyên khóa X, Đảng ủy viên Đảng ủy Khối Đoàn thể huyện, Phó Bí thư Chi bộ 2, nhiệm kỳ 2010–2015. Năm 2013, Tân Uyên được nâng cấp lên thị xã, bà tiếp tục công tác thanh niên, là Bí thư Thị đoàn Tân Uyên, sang tháng 4 năm 2014 thì được bầu vào Ban Chấp hành Đảng bộ thị xã, giữ chức Phó Bí thư Chi bộ Văn phòng Hội đồng nhân dân, Ủy ban nhân dân thị xã. Sang tháng 6 năm 2016, bà được bầu vào Ban Thường vụ Thị ủy, là Ủy viên Thường trực Hội đồng nhân dân, Phó Chủ tịch Hội đồng nhân thị xã ở tuổi 30.
Tháng 10 năm 2016, Nguyễn Thị Ngọc Xuân được điều lên Đoàn Thanh niên Cộng sản Hồ Chí Minh tỉnh Bình Dương, nhậm chức Phó Bí thư Thường trực Tỉnh đoàn Bình Dương, Chủ tịch Hội đồng Đội tỉnh, Chủ tịch Hội Sinh viên Việt Nam tỉnh. Sau đó, tại Đại hội Đoàn toàn quốc lần thứ XI, nhiệm kỳ 2017–2022, bà được bầu làm Ủy viên Ban Chấp hành, rồi Ủy viên Ban Thường vụ Trung ương đoàn, là Bí thư Đảng ủy cơ quan Tỉnh đoàn, Bí thư Tỉnh đoàn Bình Dương. Bên cạnh đó, bà giữ các vị trí khác là Ủy viên Ban Chấp hành Trung ương Hội Sinh viên Việt Nam, Ủy viên Ban Chấp hành Đảng bộ cơ quan Tỉnh đoàn. Tháng 2 năm 2019, bà được bầu bổ sung vào Ban Chấp hành Đảng bộ tỉnh Bình Dương, là Ủy viên Ban Chấp hành Đảng bộ Khối các Cơ quan và Doanh nghiệp tỉnh, rồi tái đắc cử Tỉnh ủy viên tại Đại hội Đảng bộ tỉnh lần thứ XI, nhiệm kỳ 2020–2025. Năm 2021, với sự giới thiệu của Ủy ban Mặt trận Tổ quốc tỉnh, bà tham gia ứng cử đại biểu Quốc hội từ Bình Dương, bầu cử ở đơn vị bầu cử số 2 ở thành phố Dĩ An, rồi trúng cử Đại biểu Quốc hội khóa XV với tỷ lệ 60,00%. Tháng 6 năm 2022, bà được miễn nhiệm công tác thanh niên, được phê chuẩn làm Phó Trường Đoàn Đại biểu Quốc hội chuyên trách tỉnh Bình Dương.
Liên kết ngoài
Thể loại:Nhân vật còn sống Thể loại:Sinh năm 1985 Thể loại:Người Bình Dương Thể loại:Cựu sinh viên Học viện Chính trị Quốc gia Hồ Chí Minh Thể loại:Đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa XV Thể loại:Đảng viên Đảng Cộng sản Việt Nam
Andrés D'Alessandro
Andrés D'Alessandro Nicolás (sinh ngày 15 tháng 4 năm 1981 tại Buenos Aires) một cầu thủ bóng đá người Argentina hiện đang chơi cho câu lạc bộ Internacional ở Brasil. Anh được biết đến với khả năng rê dắt bóng khéo léo với cái chân trái điệu nghệ và khả năng sút bóng ngắn. D’Alessandro được đánh giá là một trong những cầu thủ tài năng nhất trong thế hệ cùng lứa, là thành viên của đội Olympic giành huy chương vàng ở Athens năm 2004. Anh là người đã vượt qua người đàn anh đồng hương Juan Veron. để giành giải Cầu thủ xuất sắc nhất Mỹ Latin năm 2010 Từng được ví đó là "truyền nhân" của Maradona cùng với Riquelme, Tevez, Aguero, Messi, tuy nhiên D’Alessandro có số phận hẩm hiu nhất, và không ai nhớ đến.
Khởi đầu tại River Plate
D'Alessandro được sinh ra tại Buenos Aires, Argentina. Thuở nhỏ anh làm nghề giao bánh pizza trước khi trở thành một cầu thủ bóng đá chuyên nghiệp. Anh bắt đầu chơi cho River Plate, cái nôi đã đào tạo nhiều tài năng hàng đầu của Argentina trong những năm qua, anh hâm một Santiago Solari và Pablo Aimar cùng với Javier Saviola. Anh được coi là một trong những tiền vệ xuất sắc nhất của CLB River Plate trước khi gia nhập đội bóng Đức Wolfsburg năm 2003
Thi đấu cho Wolfsburg
Sau khi rời River Plate, D’Alessandro khiến nhiều người ngạc nhiên khi chọn Wolfsburg của Đức làm nơi bắt đầu sự nghiệp tại châu Âu. Song sự khác biệt về môi trường thi đấu cũng như văn hóa đã khiến D’Alessandro bị thui chột. Anh gia nhập Bundesliga (8/03/2005) từ River Plate, D’Alessandro là bản hợp đồng đắt giá nhất lịch sử Wolfsburg với cái giá 9 triệu euro. Tuy nhiên, chưa khi nào tiền vệ nhỏ con này (cao 1m72) tỏ ra xứng đáng trọn vẹn với số tiền mà tập đoàn bỏ ra đầu tư cho đội bóng của họ. Bảng thành tích của anh trong năm đầu tiên chỉ là 29 trận đấu, 3 bàn thắng và tệ nhất là không đường chuyền nào thành bàn.
Trong mùa giải 2005, D’Alessandro kiến thiết được 4 bàn, tự ghi 3, nhưng chỉ xuất hiện trên sân có 17 trận (do chấn thương và không được trọng dụng) chưa kể D’Alessandro rơi vào tâm điểm nghi vấn doping khi anh cùng cầu thủ đồng hương Menseguez dùng một loại thuốc bổ dưỡng mà theo các bác sĩ của Wolfsburg, có chứa chất kích thích trong danh mục cấm. Và vì vậy, người ta không đưa anh vào đội hình thi đấu ở vòng 31 (gặp Hamburg).
Đáng nói là D’Alessandro vẫn giữ thái độ trịnh thượng của một ngôi sao, dù phong độ nghèo nàn trên sân cỏ. Anh hoà nhập cuộc sống tại Đức cũng rất kém, thường chỉ quan hệ với nhóm Argentina, và luôn coi thường các đồng đội khác. "Andres đang làm hại đội bóng và cả chính anh ấy", hậu vệ Pablo Thiam chỉ trích. Quả thật, cái tên D’Alessandro đã từ lâu bị quên lãng tại Argentina. Không chỉ các đội bóng lớn châu Âu, ngay cả các câu lạc bộ Đức cũng chẳng còn mặn mà với cầu thủ được coi là "thần đồng" xứ Tango.
Ở Portsmouth
Sau đó, anh chuyển tới câu lạc bộ Anh Portsmouth, Anh đã từng thi đấu một thời gian ngắn cho Portsmouth vào mùa giải 2005/2006 và đã để lại dấu ấn khi giúp câu lạc bộ này trụ hạng thành công, mùa giải này, D"Alessandro chỉ được tăng cường cho Portsmouth khi mà câu lạc ộ này đang có rất nhiều nguy cơ phải xuống hạng. Nhưng nhờ sự tỏa sáng của anh mà đã trụ hạng.
Trong màu áo Zaragoza
Sau khi giúp Portsmouth trụ hạng, D"Alessandro đã ra đi để tìm những thử thách mới, bến đỗ của anh chính là ở Tây Ban Nha với câu lạc bộ Real Zagaroza. Tại Zagaroza và bản thân D"Alessandro thi đấu khá thành công với 1 vị trí dự cúp UEFA và chỉ tới khi gia nhập Zaragoza. Nói chung, Zaragoza đưa anh về thi đấu cho đội bóng này và D"Alessandro nhanh chóng lấy lại phong độ vốn có và trở thành một trong những cầu thủ chơi xuất sắc nhất của Zaragoza mùa giải đầu tiên. Trong quá trình thi đấu, anh đã có nhiều mâu thuẫn với huấn luyện viên Fernandez và người đồng đội Aimar. Anh đã không còn chỗ đứng trong đội hình của Victor Fernandez nữa, vị trí của anh đã bị rơi vào tay của cầu thủ đồng hương Pablo Aimar. D"Alessandro phản ứng với quyết định của huấn luyện viên Fernandez cho phép người đồng đội và cũng là đồng hương với anh là Pablo Aimar được nghỉ ngơi trong buổi tập. Còn D"Alessandro vẫn phải tập luyện cực nhọc.
Quay lại Nam Mỹ
Năm 2007, D’Alessandro quay lại Argentina khoác áo San Lorenzo trước khi chuyển tới Internacional của Brasil năm 2008. Trong năm 2010, D’Alessandro chính là nguồn cảm hứng giúp câu lạc bộ Internacional của Brasil giành chức vô địch Copa Libertadores, danh hiệu cấp câu lạc bộ danh giá nhất Nam Mỹ. Nhờ đó mà cầu thủ 29 tuổi này cũng đã được tân huấn luyện viên đội tuyển Argentina Sergio Batista gọi lại Albiceleste. Sau đó, trong trận đấu ở cúp Copa Libertadores, tại Argentina, Andres D'Alessandro đã lập công giúp đội bóng của mình vào tứ kết, qua đó anh muốn đưa ra một thông điệp với Diego Maradona rằng rất có thể ông đã sai lầm nếu không trao cho anh cơ hội.
Tuy nhiên khi thi đấu anh cũng từng gây ra rắc rối, đặc biệt trong trận chung kết lượt về cúp quốc gia Brasil giữa Internacional và Corinthians (hai đội hoà nhau 2-2 nhưng Internacional thua chung cuộc với tổng tỷ số 2-4), D'Alessandro bị truất quyền thi đấu vì đã tìm cách tấn công hậu vệ William bên phía Timao. Sau khi xem lại băng ghi hình trận đấu trên, Ủy ban kỷ luật Liên đoàn bóng đá Brasil đã ra quyết định treo giò D'Alessandro trong 60 ngày. Trận chung kết lượt về Copa do Brasil 2009 giữa 2 câu lạc bộ Corinthians và Internacional thực sự trở thành vết nhơ trong lịch sử giải đấu này.
Do thua 0-2 ở trận lượt đi nên Internacional buộc phải giành chiến thắng cách biệt 3 bàn mới có thể nghĩ tới chức vô địch.D'Alessandro đã không giữ được bình tĩnh trước lối chơi đổ bê tông và câu giờ của đối phương. Anh nổi khùng, xông vào tấn công đội trưởng William của Corinthians. Trọng tài ngay lập tức rút thẻ đỏ trực tiếp truất quyền thi đấu của cầu thủ này. Mọi việc vẫn chưa dừng lại ở đó, D'Alessandro tiếp tục có những lời lẽ không hay và thách thức William ra ngoài đường pitch để nói chuyện bằng nắm đấm.
Sau trận đấu, Tòa án thể thao Brasil đã xem lại băng ghi hình và báo cáo của tổ trọng tài đồng thời đưa ra phán quyết treo giò cầu thủ này trong 60 ngày. Điều đó đồng nghĩa với việc D'Alessandro sẽ bị cấm thi đấu trong 13 trận tới của câu lạc Internacional. Đây là một trong những án phạt nặng nhất mà tòa án thể thao Brasil từng đưa ra trước đây.
Ở đội tuyển quốc gia
Andres D'Alessandro đã có 26 lần được khoác áo đội tuyển Argentina kể từ năm 2001. Nhưng từ năm 2006 đến 2009, tiền vệ này không được góp mặt tại đội tuyển. Đó là điều rất đáng tiếc cho cá nhân anh. D’Alessandro đã chơi chói sáng tại River Plate từ 1998 đến 2003 và cùng Argentina đoạt huy chương vàng Olympic 2004, thời điểm mà chưa ai biết đến Messi. Anh được Batista gọi lại cùng với những ngôi sao từng bị Diego Maradona bỏ qua là Zanetti, Cambiasso. Trong trận đấu với Brasil, anh được coi là "người đưa thư" giúp cho cuộc đối đầu giữa Brasil và Argentina trở nên nhẹ nhàng hơn trên sân bóng.
Chú thích
Thể loại:Cầu thủ bóng đá Argentina Thể loại:Cầu thủ bóng đá River Plate Thể loại:Cầu thủ bóng đá VfL Wolfsburg Thể loại:Cầu thủ bóng đá Portsmouth F.C. Thể loại:Cầu thủ bóng đá Real Zaragoza Thể loại:Cầu thủ bóng đá San Lorenzo Thể loại:Cầu thủ bóng đá Sport Club Internacional Thể loại:Sinh năm 1981 Thể loại:Nhân vật còn sống Thể loại:Tiền đạo bóng đá Thể loại:Cầu thủ bóng đá Premier League Thể loại:Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Argentina Thể loại:Cầu thủ bóng đá Argentina ở nước ngoài Thể loại:Cầu thủ bóng đá Bundesliga Thể loại:Cầu thủ bóng đá Thế vận hội Mùa hè 2004 Thể loại:Huy chương bóng đá Thế vận hội Thể loại:Huy chương Thế vận hội Mùa hè 2004 Thể loại:Cầu thủ bóng đá Campeonato Brasileiro Série A Thể loại:Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Tây Ban Nha Thể loại:Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Anh Thể loại:Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Brasil Thể loại:Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Đức
IPadOS 14
iPadOS 14 là bản phát hành chính thứ hai của hệ điều hành iPadOS. Nó đã được công bố tại Hội nghị các nhà phát triển toàn cầu (WWDC) năm 2020 của công ty với tư cách là phiên bản kế nhiệm cho iPadOS 13 trên các thiết bị đó, với bản beta công khai đầu tiên được phát hành vào ngày 9 tháng 7 năm 2020. Nó được phát hành vào ngày 16 tháng 9 năm 2020.
Cập nhật
Bản beta dành cho nhà phát triển đầu tiên dành cho iPadOS 14 được cung cấp vào ngày 22 tháng 6 năm 2020 và bản beta công khai đầu tiên được phát hành vào ngày 9 tháng 7 năm 2020. iPadOS 14 được phát hành vào ngày 16 tháng 9 năm 2020. Chú thích:
App Clips
App Clips là một tính năng mới mở rộng trên chức năng của App Store. Được dự định là một tính năng động chứ không phải là một ứng dụng được cài đặt vĩnh viễn, App Clips cực kỳ khó khăn với rất ít quyền hệ điều hành. Tại thời điểm thông báo, chỉ hiển thị việc sử dụng Apple Pay và Đăng nhập với Apple.
App Clips có thể được khám phá trực tiếp thông qua mã QR với nhãn hiệu App Clips. Chúng cũng có thể được chia sẻ qua Tin nhắn hoặc được đặt trên các trang web hoặc Bản đồ.
Giao diện người dùng nhỏ gọn
Một loạt thay đổi đã được thực hiện trong iPadOS 14 để giảm không gian hình ảnh được thực hiện bởi các giao diện toàn màn hình trước đây; các giao diện như vậy giờ đây xuất hiện và di chuột phía trước ứng dụng, cho phép chạm (và do đó đa nhiệm) vào ứng dụng phía sau. Giao diện gọi thoại, bao gồm Điện thoại hoặc các ứng dụng bên thứ ba khác như Skype, được làm mỏng hơn đáng kể, chiếm khoảng không gian như một thông báo. Giao diện của Siri giờ cũng nhỏ gọn.
Tìm kiếm và Siri
Các cải tiến đối với tính năng Tìm kiếm trên màn hình chính đã được thực hiện, bao gồm giao diện người dùng tinh chỉnh, trình khởi chạy nhanh cho ứng dụng, tìm kiếm trên web chi tiết hơn, các phím tắt để tìm kiếm trong ứng dụng và các đề xuất tìm kiếm tùy bạn được cải thiện. Chức năng tìm kiếm hiện đã xuất hiện và hoạt động giống với tính năng Spotlight Search của macOS.
Ngoài việc được làm nhỏ gọn, Siri giờ đây có thể trả lời nhiều câu hỏi hơn và dịch nhiều ngôn ngữ hơn. Người dùng cũng có thể chia sẻ ETA của họ với các địa chỉ liên hệ và yêu cầu chỉ đường đi xe đạp.
Riêng tư
iPadOS 14 bổ sung nhiều tính năng bảo mật mới. Apple tuyên bố rằng "quyền riêng tư là cốt lõi của mọi thứ chúng tôi làm." Thông tin về quyền riêng tư hiện có thể được nhìn thấy trên App Store để người dùng có thể hiểu ứng dụng có những đặc quyền gì trước khi họ tải xuống. Chỉ báo ghi âm sẽ xuất hiện ở đầu màn hình bất cứ khi nào ứng dụng sử dụng micrô hoặc máy ảnh. Người dùng hiện chỉ chia sẻ vị trí gần đúng của họ thay vì vị trí chính xác của họ.
Máy ảnh
Ứng dụng Máy ảnh đã đạt được một số tính năng mới. Các tính năng bao gồm:
Các cải tiến cũng được thực hiện trong hiệu suất shot-to-shot. Ảnh có thể được chụp nhanh hơn tới 90%, thời gian chụp ảnh đầu tiên nhanh hơn tới 25% và ảnh chụp chân dung nhanh hơn tới 15%.
FaceTime
FaceTime giờ đây tự động điều chỉnh hình thức trực quan của đôi mắt để tính đến việc máy ảnh ở phía trên nơi hiển thị mắt của người gọi, cho phép giao tiếp bằng mắt trực tiếp hai chiều. Ngoài ra, nếu một người gọi trong cuộc gọi nhóm đang sử dụng ngôn ngữ ký hiệu, ứng dụng sẽ tập trung vào video của người gọi đó theo đó.
Nhà
Ứng dụng Nhà đã nhận được những thay đổi về thiết kế để nhấn mạnh các phụ kiện được đề xuất cùng với những phụ kiện được đánh dấu là yêu thích. Ngoài ra, một loạt các khả năng tự động hóa chính đã được thêm vào để sử dụng với các thiết bị HomeKit tương thích; tự động hóa này yêu cầu sự hiện diện của iPad, HomePod hoặc Apple TV để tạo điều kiện xử lý trên thiết bị.
Camera an ninh gia đình có thể được hướng dẫn chỉ cảnh báo cho người dùng về hoạt động nếu nó xảy ra trong khu vực hoạt động đã chọn trước. Ngoài ra, nhận dạng khuôn mặt được thực hiện trong ứng dụng Ảnh có thể được sử dụng để cảnh báo dựa trên những người được nhận dạng, với tích hợp bổ sung để sử dụng với chuông cửa thông minh.
Các sản phẩm chiếu sáng thông minh hỗ trợ nhiệt độ màu có thể được hướng dẫn để phù hợp với cài đặt nhiệt độ màu đặt trước. Vì sự hiện diện của ánh sáng xanh là một zeitgeber chính - một yếu tố ảnh hưởng đến nhận thức về thời gian liên quan đến nhịp sinh học - tính năng này được thiết kế để khuyến khích hoạt động trong ngày và sự bình tĩnh vào buổi sáng và buổi tối.
Tin nhắn
Ứng dụng Tin nhắn đã đạt được một số tính năng mới. Giờ đây, người dùng có thể ghim tối đa 9 cuộc trò chuyện riêng lẻ lên đầu danh sách tin nhắn. Trong các cuộc trò chuyện nhóm, người dùng hiện có thể:
Bản đồ
Apple Maps hiện cung cấp cho người dùng quyền truy cập vào các tuyến đường đạp xe, cung cấp thông tin bao gồm độ cao và cầu thang. Nó cũng cung cấp cho người dùng nhiều lựa chọn, gợi ý các tuyến đường có những con phố ít đông đúc hơn. Hướng dẫn đi xe đạp sẽ có sẵn khi ra mắt ở New York, Los Angeles, San Francisco, Thượng Hải và Bắc Kinh. Apple đã thông báo rằng họ sẽ tiếp tục tung ra chi tiết bản đồ nâng cao của mình ngoài Hoa Kỳ, bao gồm Canada, Vương quốc Anh và Ireland, và các quốc gia khác trong tương lai.
Apple cũng giới thiệu định tuyến EV, cho phép người dùng tính đến các trạm sạc trong khi lập kế hoạch tuyến đường của họ và chọn một tuyến đường mà họ sẽ có thể sạc lại khi cần. Tính năng này yêu cầu tích hợp với ô tô. Apple hiện đang làm việc với Ford và BMW để triển khai tính năng này với xe điện của họ.
Safari
Safari, trình duyệt web mặc định trong iPadOS, có khả năng theo dõi mật khẩu để tìm các vi phạm dữ liệu và tạo báo cáo quyền riêng tư cho các trình theo dõi trên các trang web. Những cải tiến lớn đã được thực hiện đối với hiệu suất JavaScript.
Phiên dịch
Các cải tiến đối với bản dịch được tích hợp với Siri và các trang có thể được dịch nội tuyến trong Safari.
Liên kết ngoài
Thể loại:Hệ điều hành di động Thể loại:IPad
Chimney Rock, Wisconsin
Chimney Rock là một thị trấn thuộc quận Trempealeau, tiểu bang Wisconsin, Hoa Kỳ. Năm 2010, dân số của thị trấn này là 234 người.
Tham khảo
Thể loại:Thị trấn của Wisconsin Thể loại:Quận Trempealeau, Wisconsin
Moraleja de Enmedio
Moraleja de Enmedio là một đô thị trong Cộng đồng Madrid, Tây Ban Nha. Đô thị Torrejón de Velasco có diện tích 31 km², dân số theo điều tra năm 2010 của Viện thống kê quốc gia Tây Ban Nha là 4712 người. Đô thị Torrejón de Velasco nằm ở khu vực có độ cao 682 mét trên mực nước biển.
Tham khảo
Thể loại:Đô thị ở Cộng đồng Madrid
Oulimnius jaechi
Oulimnius jaechi là một loài bọ cánh cứng trong họ Elmidae. Loài này được Hernando, Ribera & Aguilera miêu tả khoa học năm 1998.
Tham khảo
Thể loại:Oulimnius
Bruchidius mathaii
Bruchidius mathaii là một loài bọ cánh cứng trong họ Bruchidae. Loài này được Arora miêu tả khoa học năm 1980.
Điện ảnh Việt Nam Cộng hòa
Giai đoạn 1954 đến 1960
Hiệp định Genève năm 1954 đã đánh dấu sự chấm dứt hiện diện của người Pháp trên lãnh thổ Việt Nam. Đất nước Việt Nam sau đó chia làm hai miền với hai chế độ chính trị, xã hội khác nhau. Làn sóng di cư của người Bắc vào miền Nam kéo theo những ảnh hưởng đến đời sống chính trị, văn hóa, xã hội của người miền Nam, và của cả nền điện ảnh. Trong cuốn hồi ký của mình, Phạm Duy cho biết trong thời gian đầu của chính phủ Ngô Đình Diệm, các hoạt động văn nghệ diễn ra "tưng bừng". Ngoài những ngành về văn nghệ và mỹ thuật thì chính quyền Đệ nhất Cộng hòa còn chú trọng vào điện ảnh. Theo Phạm Duy, "một mặt, nhà nước khuyến khích các hãng sản xuất phim tư nhân như Đông Phương của Đỗ Bá Thế, Tân Việt của Bùi Diễm, Alpha của Thái Thúc Nha. Mặt khác, Trung tâm điện ảnh được xây dựng ở đường Thi Sách để đào tạo các chuyên viên". Ngoài các hãng phim của người Việt, còn có một số hãng phim của người Hoa, ví dụ như Việt Thanh. Đây là hãng sản xuất nhiều phim nhất trong giai đoạn 1954 đến 1960 tại miền Nam. Bên cạnh việc khuyến khích các hãng phim tư nhân, chính quyền Diệm cũng quan tâm đến việc đào tạo nhân sự cho điện ảnh. Năm 1955, Ngô Đình Diệm cho thành lập Phòng Điện ảnh trực thuộc Nha Thông tin, bao gồm đội ngũ gồm 19 đạo diễn, 13 quay phim, 5 chuyên viên thu thanh và 2 chuyên viên dựng phim. Những người này hoặc được đào tạo tại chỗ, hoặc du học nước ngoài trong giai đoạn 1957 đến 1959. Ngoài ra, chính quyền còn mời chuyên gia từ Philippines sang Sài Gòn để hợp tác xây dựng một số bộ phim tuyên truyền chính trị. Trung tâm Điện ảnh là nơi đào tạo ra những chuyên viên điện ảnh đầu tiên của Việt Nam Cộng hòa. Ngành điện ảnh tập trung khai thác các đề tài xã hội, chuyện cổ tích và chống Cộng. Năm 1955, Xuân, em bé chăn trâu trở thành phim điện ảnh Việt Nam đầu tiên đoạt giải tại Đại hội Điện ảnh Quốc tế 1955.
Nền điện ảnh Việt Nam Cộng hòa phát triển rực rỡ vào năm 1957, tiêu biểu là phim Lục Vân Tiên, phim màu đầu tiên của Việt Nam. Tính riêng trong năm này, ngành điện ảnh sản xuất ra 37 bộ phim. Sự phát triển mạnh mẽ của các hãng phim tư nhân đã tạo ra những thế hệ diễn viên mới, hầu hết xuất thân từ những nghệ sĩ sân khấu. Đây còn là giai đoạn mà các đoàn làm phim lớn trên thế giới đến Việt Nam để thực hiện các bộ phim, tạo cơ hội cho các đạo diễn, diễn viên người Việt hợp tác cùng. Sức hút của điện ảnh cũng khiến cho một số người trong lĩnh vực âm nhạc như Lê Thương và Phạm Duy tiếp cận với vai trò kịch bản và đạo diễn. Tuy nhiên, sau năm 1957, nền điện ảnh miền Nam bắt đầu có dấu hiệu chững lại. Năm 1958 có 28 phim được sản xuất. Từ năm 1958 đến 1960, chỉ có 9 trong số 37 hãng phim đã đăng ký hoạt động có chiếu phim, nhưng số lượng không nhiều. Nổi bật nhất trong giai đoạn này là phim Đất lành của hãng Đông Phương, còn lại là những phim tài liệu và âm nhạc. Bên cạnh đó, chính quyền Việt Nam Cộng hòa phải dùng các đội chiếu phim lưu động tại thành thị và nông thôn, trong khi báo chí miền Nam không còn ủng hộ phim nội địa. Điều này dẫn tới sự du nhập của một số phim ngoại địa. Trong giai đoạn từ năm 1954 đến 1960, có đến 1.850 bộ phim nước ngoài du nhập vào miền Nam Việt Nam, phổ biến là các phim Mỹ lồng tiếng Pháp. Theo ký giả Lê Hoàng Hoa, năm 1957 là năm "điện ảnh Việt Nam có điều kiện phát triển mạnh nhưng chưa có lối thoát, vừa vì kĩ thuật kém, vừa thiếu thị trường".
Giai đoạn 1960 đến 1968
Đầu những năm 1960, bên cạnh những hãng phim hoạt động "cầm chừng" thì vẫn còn một số hãng mới thành lập hoặc nhóm nhỏ các nhà làm phim tự góp vốn dựng phim. Để cạnh tranh với các phim ngoại quốc, một số hãng phim lớn như Alpha quyết định chuyển thể một số vở cải lương lên màn ảnh, nhưng không nhận được sự đánh giá cao. Đến giai đoạn 1962 và 1963, điện ảnh Việt Nam Cộng hòa bắt đầu cho thấy dấu hiệu khởi sắc. Đây là thời kì kĩ thuật quay phim màu đơn chiếm ưu thế. Tác phẩm Mưa rừng của hãng Alpha, chuyển thể từ vở kịch cùng tên của Hà Triều và Hoa Phượng đã giành được một số thành công nhờ lối quay phim đặc biệt. Sau đó là một số phim như Đôi mắt người xưa của hãng Liêm Phim, Tơ tình và Bóng người đi của hãng Mỹ Vân. Đây cũng là thời kỳ nổi tiếng của một số tên tuổi như Thẩm Thúy Hằng, Kiều Chinh, Thanh Nga, Kim Cương cùng một số diễn viên như Kim Vui, Mộng Tuyền, Thảo Sương, Kim Xuân, Thanh Lan, Thiên Trang, Ngọc Minh. Một số đạo diễn, diễn viên Việt Nam Cộng hòa giai đoạn này đã gặt hái được những thành tích. Bộ phim Chờ sáng do Thân Trọng Kỳ làm đạo diễn đã nhận được một giải thưởng điện ảnh tại Liên hoan phim quốc tế Berlin. Hai diễn viên chính là Lê Quỳnh và Kiều Chinh đã có mặt trong lễ trao giải, đánh dấu lần đầu tiên các diễn viên Việt Nam Cộng hòa đại diện cho lĩnh vực điện ảnh do chính phủ tài trợ tham dự một liên hoan phim quốc tế. Tại Đại hội Điện ảnh Á Châu năm 1966, diễn viên Xuân Dung đoạt giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất cho phim Đôi mắt người xưa. Đây được cho là giải thưởng quốc tế lớn đầu tiên của các diễn viên miền Nam. Trước đó một năm, đạo diễn Hoàng Vĩnh Lộc của Trung tâm Điện ảnh Quốc gia cũng giành giải Golden Harvest Award cho phim Con búp bê nhồi bông tại Đại hội Điện ảnh Á Châu ở Đông Kinh. Thời kỳ này cũng là giai đoạn chói sáng của một số tên tuổi như Trần Quang, Kiều Chinh, Thẩm Thúy Hằng, trong đó Trần Quang trở thành nam diễn viên trụ cột trong nền điện ảnh Việt Nam Cộng hòa thời điểm đó, trong khi Thẩm Thúy Hằng góp mặt trong 20 bộ phim và tham dự một số liên hoan phim quốc tế.
Vào giữa những năm 1960, khi chiến tranh leo thang và quân đội Mỹ chính thức tham chiến, kỹ thuật truyền hình cũng đến Việt Nam. Ban đầu, các đài truyền hình quân sự của Hoa Kỳ phát sóng từ máy bay, với ăng-ten được giấu kín, bay lơ lửng trên thành phố. Sau này, hệ thống truyền hình Việt Nam chính thức được thành lập, cơ sở vật chất kỹ thuật lần lượt được xây dựng, từng bước phủ sóng trên toàn quốc. Với năm đài truyền hình địa phương và hơn 350.000 máy thu hình, 80% dân số miền Nam lúc đó có thể xem truyền hình tại nhà. Nhận biết được tầm quan trọng của điện ảnh, Sở Thông tin Hoa Kỳ cùng với Nha thông tin Việt Nam Cộng hòa và Nha Chiến tranh Tâm lý đã tiến hành nhiều chiến dịch chiếu phim lưu động ở vùng nông thôn, tuy nhiên phạm vi thực hiện của chiến dịch này bị hạn chế do điều kiện chiến tranh. Sở Thông tin Hoa Kỳ cung cấp khoảng 70% số lượng phim. Năm 1964, có hơn 10.000 phim của cơ quan này được trình chiếu. Sở Thông tin cũng cung cấp các thiết bị kĩ thuật cho quá trình chiếu phim, trong đó bao gồm 600 trên tổng số 800 máy chiếu loại 16 milimét. Hoa Kỳ cũng cung cấp một số phụ kiện như máy phát điện, đầu ghi băng, máy phát thanh cùng một số phương tiện khác.