cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Zanskari Poni
Foydalanish
Zaniskari otlari dengiz sathidan 3000 dan 5000 m gacha boʻlgan va harorat -40 ° C gacha yetishi mumkin boʻlgan oʻz tugʻilgan hududining ogʻir sharoitlarida va baland tepaliklarda yuk hayvoni sifatida ishlashga moslashgan. U kuchli va barqaror, yaxshi chidamlilik bilan ajralib turadi. Ladaxdagi hind armiyasi undan yuk olib chiqish sifatida foydalanadi. Bundan tashqari, konkida minish va polo uchun ham ishlatiladi.
Yeldos Smetov
Yeldos Baxtibayevich Smetov (Елдос Бақтыбайұлы Сметов; tugʻ. 1992-yil 9-sentyabr, Jambul, Jambul viloyati, Qozogʻiston) — qozogʻistonlik dzyudochi, 60 kg gacha vazn toifasida, Qozogʻiston terma jamoasi aʼzosi, politsiya leytenanti. 2016-yilgi Yozgi Olimpiada oʻyinlari kumush medali sovrindori, 2020-yilgi Yozgi Olimpiada oʻyinlari bronza medali sovrindori. Jahon chempioni, yoshlar oʻrtasida Jahon chempioni, Osiyo chempioni va Osiyo oʻyinlari gʻolibi. Qozogʻiston Respublikasida xizmat koʻrsatgan sport ustasi.
Biografiya
Jambul shahrida tugʻilgan. Al-Farobiy nomidagi Qozoq Milliy universitetining biologiya va biotexnologiya fakultetini tamomlagan. Otasi Baktibay Smetov tadbirkor, onasi Toʻqtagul Smetova uy bekasi. Katta akasi Jandos ham dzyudo bilan professional tarzda shugʻullanadi. 2011-yildan „Dinamo“ jismoniy tarbiya va sport jamiyati jamoat birlashmasida xizmat qilmoqda.
Faoliyati
Dzyudo boʻyicha ilk bor 5 yoshimda katta akamdan oʻrnak olganman. Boks, kikboksing, erkin kurash, sambo bilan shugʻullandim, lekin dzyudoga qaror qildim. Vaqt oʻtishi bilan dzyudo sevimli mashgʻulotdan professional sportga aylandi.
Dzyudo boʻyicha Qozogʻiston yoshlar terma jamoasidagi chiqishlari davomida Smetov yoshlar oʻrtasidagi Jahon chempionatida (2010 va 2011) oltin va bronza medallarini qoʻlga kiritdi.left|thumb|335x335px|Pochta markasidagi rasm2012-yildan buyon kattalar terma jamoasida oʻynab kelmoqda.
2013-yilning birinchi yarmida Bangkokdagi (Tailand) Osiyo chempionatida bronza, Samsundagi (Turkiya) Gran-pri va Tbilisidagi (Gruziya) Yevropa kubogi bosqichida kumush, Varshavadagi (Polsha) dzyudo boʻyicha Yevropa ochiq kubogida oltin medalni qoʻlga kiritdi.
2015-yilda Ostona shahrida boʻlib oʻtgan dzyudo boʻyicha Jahon chempionatida u finalda yana bir qozogʻistonlik polvon Rustam Ibraevni magʻlub etib, Jahon chempioni boʻldi.
2018-yil 17-mart kuni Yekaterinburg shahrida (Rossiya) boʻlib oʻtgan „Katta dubulgʻa“ turniriga gʻolibi boʻldi.
2019-yil aprel oyida Antaliya shahrida (Turkiya) oʻtkazilgan Gran-pri turnirida gʻolibi boʻldi, iyul oyida u Budapeshtda (Vengriya) Gran-pri turnirida gʻolib chiqdi. Oʻsha yili Tokioda (Yaponiya) boʻlib oʻtgan Olimpiada oldidan Jahon chempionatida u bronza uchun bahsda hamyurti Gʻusmon Qirgʻizboyevni ortda qoldirib, bronza medalini qoʻlga kiritdi.
Tokiodagi Yozgi Olimpiada oʻyinlarining birinchi oʻyin kunida 60 kg gacha vazn toifasida Yeldos uchinchi oʻrin uchun kurashda niderlandiyalik Tornike Tsjakadoeani magʻlub etib, bronza medalini qoʻlga kiritdi. Oʻsha yili „Baris“ ordeni taqdirlangan.
Nicole Vaidišová
Nikol Vaidišová Štěpánková (1989-yil 23-aprelda tugʻilgan) — chexiyalik sobiq professional tennischi.
Vaidišova Avstralia Ochiq chempionati va Fransiya Ochiq chempionati yarim finalchisi, shuningdek, Wimbledon chempionatining ikki karra chorak finalchisi. U olti yoshida tennis oʻynashni boshladi va Florida shtatining Bradenton shahridagi Nik Bolletyerining tennis akademiyasiga oʻqishga kirdi. 2006-yil 9-avgustda, 17 yoshida, u WTA Tour tarixidagi eng yaxshi 10 talikka kirgan 12 ta eng yosh oʻyinchilardan biriga aylandi. U 2007-yil 14-mayda dunyoning 7-raqamli yuqori reytingga erishdi. Koʻp oʻtmay uning reytingi pasayib ketdi va 2010-yilda nafaqaga chiqishi eʼlon qilingan paytda u 177-oʻrinni egallagan edi.
2003-yil
Vaidišova 2003-yilda ketma-ket uchta finalga chiqish va Chexiyaning Plzen shahrida boʻlib oʻtgan ITF turnirida gʻalaba qozonish orqali debyut qilgan.
2004-yil
2004-yilda professional sifatidagi birinchi yilini Vaidišova eng yaxshi 100 tennischi sifatida yakunladi. Vankuverda oʻzining uchinchi WTA Tour asosiy toʻrida saralash ishtirokchisi sifatida u 15 yoshda tur tarixidagi oltinchi eng yosh yakkalik chempionga aylandi. U, shuningdek, 2004-yilda chempionlikni qoʻlga kiritgan eng past reytingli (180-oʻrin) va ikkinchi saralash oʻyinchisi (uchta) boʻldi. Yozda u Sakramento poytaxtlari uchun World TeamTennis oʻynadi va liganing eng yaxshi ayol tennischisi deb topildi. Vaidišova Tashkent Open turnirida finalda Virjiniya Razzanoni magʻlub etib, yilning ikkinchi chempionligini qoʻlga kiritdi. 18-oktabrda u 74-oʻrinda birinchi yuztalikka kirdi va oʻsha paytdagi eng yosh oʻyinchi boʻldi.
Yil oxirida Vaidishova Tokiodagi Japan Open turnirida chorak finalga chiqdi. U AQSh Ochiq chempionatida „Katta dubulgʻa“ debyutini oʻtkazdi va birinchi bosqichda amaldagi chempion va 1-raqamli tennischi Justine Heninga yutqazdi.
2005-yil
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/50/Nicole_Vaidisova_medibank_international_2006_02.jpg/200px-Nicole_Vaidisova_medibank_international_2006_02.jpg|left|thumb|302x302px| Vaidišova — 2006 Sidney Yanvar oyi boshida Vaidishova Xobartda mavsumning birinchi chorak finaliga chiqdi. U „Katta Dubulgʻa“ turniridagi birinchi gʻalabasini Avstraliya Ochiq chempionatida uchinchi bosqichga oʻtib, birinchi raqamli tennischiLindsay Davenportga qarshi oʻyinda qoʻlga kiritdi.
Aprel oyida u 47-oʻrinda oʻzining eng yaxshi 50 ta debyutini qildi va Charleston Open musobaqasida birinchi marta I darajali chorak finalga chiqdi. U oʻzining birinchi eng yaxshi 10 ta gʻalabasini Fransiya Ochiq chempionatining amaldagi chempioni Anastasiya Myskina ustidan boʻldi, oxir-oqibat chorak finalda Patti Shnayderga magʻlub boʻldi va 18-aprelda 34-oʻrinda oʻzining eng yaxshi 40 ta debyutini qildi. May oyida Vaidišova Istanbulda birinchi darajali finalga chiqdi va chempionlik oʻyinida birinchi raqamli tennischi Venus Williamsga yutqazdi. U Fransiya Ochiq chempionatida debyut qildi va u ikkinchi bosqichda 22-oʻrindagi tennischi Francesca Schiavonega yutqazdi. link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/56/Nicole_Vaidisova_2007_US_Open.jpg/220px-Nicole_Vaidisova_2007_US_Open.jpg|thumb| Vaidišova 2007-yilgi AQSh ochiq chempionatida
2014-yil: Qaytish
Vaidišova 15-sentabrda 75 ming dollarlik ITF Albuquerque musobaqasida qatnashish uchun joker belgi oldi. U birinchi raundda Sesil Karatantchevaga qarshi toʻgʻridan-toʻgʻri gʻalaba qozondi, ikkinchi davrada Yoxanna Kontaga 6:1, 1:6, 4:6 hisobida yutqazdi.
Shaxsiy hayoti
Vaidišovani tennis bilan onasi Riana tanishtirgan edi. Uning Filip, Oliver va Tobi ismli uchta ukasi bor. U chex, ingliz va nemis tillarida gapiradi.
Vaidišova 2007-yilning oxirida oʻzidan 11 yosh katta boʻlgan chexiyalik tennischi Radek Shtepanek bilan unashtirilgan. Vaydishovaning tennisdagi tanazzulga uchrashiga bu munosabatlar sabab boʻlgan, degan taxminlar bor. Ikkalasi 2010-yil 17-iyulda Praga qal’asida turmush qurishdi. 2013-yil iyun oyida Vaidišova va Shtepanek ajrashish uchun ariza berganliklarini eʼlon qilishdi.
Ke Ling
Ke Ling (柯灵; 1909—2000-yil 19-iyun) - xitoylik jurnalist, publitsist va yozuvchi. U 1938-yil fevral oyida tashkil etilgan chap siyosiy qarashlar yoritiladigan Wenhui Bao gazetasini tashkil qilishda ishtirok etgan.
Yoshligi
1926-yilda u oʻzining birinchi asarini Shanxaydagi Tijorat matbuotining ayollar jurnalida (1915—1932) nashr etdi. 1931-yilda u Shanxayga koʻchib oʻtdi va u yerda 1932-yildan boshlab u chap qanot kino harakatida qatnashdi va chap qanot drama federatsiyasining „Kinnotanqidchilar guruhi“ aʼzosi boʻldi. 1933-yilda u Mingxing kompaniyasining jamoatchilik bilan aloqalar boʻyicha direktori lavozimini egalladi.
Xonobod (Yozyovon tumani)
Xonobod — Oʻzbekiston Respublikasi Fargʻona viloyati Yozyovon tumaniga qarashli shaharcha. 2009-yilda shaharcha maqomi berilgan.
Gradatsiya
Gradatsiya (lot. gradatio — asta-sekin yuksalish, gradus — pogʻona, daraja) — J. B. Lamarknit evolyutsion nazariyasi boʻyicha filogenez jarayonida tirik organizmlar tuzilishining pogʻonamapogʻona yuksalishi. Lamark fikricha, G. muhit sharoitiga bogʻliq boʻlmasdan, balki barcha tirik organizmlar uchun xos boʻlgan mukammallashuvga ichki intilish tufayli amalga oshadi.
Friðrik Ólafsson
Friðrik Ólafsson (1935-yil 26-yanvarda tugʻilgan) — islandiyalik shaxmat boʻyicha grossmeyster. U 1978-yildan 1982-yilgacha FIDE prezidenti boʻlgan. U shaxmat bo'yicha olti karra Islandiya chempioni va ikki karra Nordic Chess chempioni bo'lgan.
Shaxmatdagi faoliyati
Friðrik Islandiyaning Reykyavik shahrida tug'ilgan. 1952-yilda Islandiya shaxmat chempionatida va bir yil o'tib Shimoliy shaxmat chempionatida birinchi marta g'olib bo'ldi. U tezda o'z avlodining eng kuchli islandiyalik futbolchisi sifatida tan olindi. Friðrikning xalqaro notadagi birinchi natijasi 1955—1956-yillardagi Hastingsda Viktor Korchnoi bilan bo'ldi.
Friðrikning shaxmat boʻyicha jahon chempionatidagi eng yaxshi natijasi 1958-yilgi zonalararo turnirda boʻldi, u 5–6-oʻrinlarni egalladi. Avtomatik ravishda grossmeyster unvonini qoʻlga kiritdi (Islandiya uchun birinchi) va 1959-yilgi nomzodlar turniriga yoʻllanma oldi. 1960-yilda shaxmat bo'yicha jahon chempioni bo'ldi. Nomzodlar turnirida esa u 10/28 bilan sakkizinchi o'rinni egalladi. U 1962-yilda quyidagi Interzonalda ham o'ynagan, ammo Nomzodlar saralashiga erisha olmadi.
Chessmetrics ma'lumotlariga ko'ra, Olafsson 1958-yil oktyabr oyidagi reyting ro'yxatida 2692 ballga ega bo'lib, dunyoda 13-o'rinni egallagan.
Germes oʻgʻli Yevrit
Yevrit (Εὔρυτος) yoki Yerit  — qadimgi yunon mifologiyasidagi personaj.
Friðrik Ólafsson
Shaxmatdagi faoliyati
Olafsson 21-asrda vaqti-vaqti bilan o'ynashni davom ettirdi va 2003-yilda faxriy Bent Larsenga qarshi tezkor o'yinda 5-3 hisobida g'alaba qozondi.
Germes oʻgʻli Yevrit
Germes va Ehionning egizak ukasi Menetiyning qizi boʻlgan Antianiraning (yoki „Orfik Argonavtika“ga koʻra Laofoyning) oʻgʻli. Turli afsonalarga koʻra, u yo Fessaliya Alopesida, yo Frakiya togʻining etagi Pangeonda yashagan.
Grad
Gradian (g) yoki Grad, Gon (γωνία) — xalqaro birliklari tizimiga kirmagan yassi burchak metrik oʻlchov birligi; toʻgʻri burchakning yuzdan bir ulushiga teng: g bilan belgilanadi (raqam tepasiga yoziladi). Masalan, 1g = 0,9° = 0°54′ = Oborot (birlik) =  rad
Friðrik Ólafsson
FIDE prezidenti
1978-yilda Olafsson Max Euwe dan keyin FIDE xalqaro shaxmat bo'yicha boshqaruv organi prezidenti lavozimini egalladi. U 1981-yilgi Karpov-Korchnoy jahon chempionati o'yinini boshqargan. 1976-yilda Korchnoy Sovet Ittifoqidan chiqib ketganidan beri Sovetlar Korchnoyning o'g'li Igorni ushlab turishgan. Olafsson Sovetlar Korchnoyning o'g'lini qo'yib yuborish uchun o'yinning 19-sentyabrga rejalashtirilgan boshlanish sanasini kechiktirdi. Bu urinishi uchun Olafsson sovetlarning g'azabini keltirdi. Keyin ular FIDE vitse-prezidenti Florensio Kampomanesni FIDE prezidentligi uchun qo'llab-quvvatladilar. Kampomanes 1982-yilda Olafssondan keyin FIDE prezidenti lavozimini egalladi.
Germes oʻgʻli Yevrit
U egizak akasi bilan birgalikda „Argo“ kemasida „Oltin moʻyna“ uchun Kolxidaga borgan Yason va boshqa qahramonlarga qoʻshilgan. Valeriya Flakka „Argonavtika“siga koʻra, eng jasur argonavtlardan biri.
Kizikning oʻlimidan keyingi bellashuv ishtirokchisi. Skiflar va kolxlar jangining ishtirokchisi, eksomatlarni magʻlub etgan.
Manbalar
<references group="" responsive="1">
Friðrik Ólafsson
Shaxsiy hayoti
Shaxmatdan tashqari hayotda Friðrik uylangan va ikkita qizi bor.
1974-yilgacha u shaxmat bo'yicha professional bo'lganidan oldin Islandiya Adliya vazirligida huquqshunos bo'lib ishlagan. 1982-yilda FIDE prezidentligidan so'ng Olafsson Islandiya parlamentiga kotib etib tayinlandi.
Seysmik razvedka
Seysmik razvedka - kon qidirishning geofizik usullaridan biri. U portlatish va zarba manbalaridan har tomonga tarqalgan elastik toʻlqinlarni oʻrganishga asoslangan. Yer pustila bu toʻlqinlar eng chuqurda joylashgan togʻ jinslarigacha borib yetadi va ularga urilib qisman sinadi, qisman aks etib kaytadi. Yer ustida bu toʻlqinlarni seysmogrammalar sifatida Sr. stansiyalari yozib oladi. Seysmogrammalarni EHM va kompyuterlarda tahlil qilib, toʻlqinlar oʻtgan qatlamlarning geologik tuzilishi, struktura va uzilmalarning chuqurligi, tashkil etgan togʻ jinslarining tarkibi va ular bilan bogʻliq boʻlgan konlar kattakichikligini bilish mumkin.
Seysmik razvedkaning bir qancha metodlari mavjud: kaytgan toʻlqinlar, singan toʻlqinlar, chuqurlikni zonalash metodlari, umumiy chuqurliklar nuktasi kabilar. Bu Yer poʻstining geologik tuzilishini, ayniqsa neft va gaz konlari geologiyasini oʻrganishda va bu konlarni tashkil qilgan turli xildagi tektonik strukturalarni qidirib topishda, shuningdek, muhandislik geologiyasi va gidrogeologik masalalarni yechishda keng qoʻllaniladi.
Hassan Whiteside
Hassan Niam Whiteside (1989-yil 13-iyunda tugʻilgan) — amerikalik professional basketbolchi, Milliy Basketbol Assotsiatsiyasining (NBA) „Sacramento Kings“ jamoasida oʻynaydi. Uning boʻyi 2,13 metr, vazni esa 120 kilogramm. U asosiy pozitsiyada oʻynaydi.
Professional jamoalardagi faoliyati
Kollejdagi karerasini 2009-2010-yilgi mavsumda Marshall universitetida oʻtkazgan Whiteside 2010-yilgi NBA loyihasida Sacramento Kings tomonidan 33-chi tanlov boʻlgan. 19-iyul kuni u jamoa bilan ikki yillik kafolatli 4 yillik shartnoma imzolangan edi.
2010-yil 29-oktyabrda Whiteside oʻz jamoasi tomonidan oʻzini rivojlantirish uchun NBA Rivojlanish Ligasi jamoalaridan biri Reno Bighornsga ijaraga berillgan edi.
Whiteside 5-mart kuni Axilles tendonidagi jarohat tufayli mavsumni yopayotganini eʼlon qildi. U yangi mavsumda jamoa bilan faqat bitta oʻyin oʻtkazgan.
1-dekabrda rivojlanish ligasining yana bir jamoasi Sioux Falls Skyforce bilan shartnoma imzoladi. 2013-yil 4-yanvarda Whiteside Rio Grande Valley Vipersga almashtirilgan. Rivojlanish ligasi mavsumidan soʻng u Livan ligasi jamoalaridan biri Amchit klubi bilan shartnoma imzolangan.
Amchit klubini tark etganidan soʻng, Whiteside Sichuan Blue Whales, Al Mouttahed Tripoli va Jiangsu Monkey King jamoalarida mos ravishda Livan va Xitoyda taxminan 1,5 yil davomida oʻynagan. U Memfis tomonidan 2014-yil 22-oktyabrda chiqarilgan edi.
U 2014-yilning 24-noyabrida Mayami Heat bilan shartnoma imzolagan edi[4]. U 2015-yilning 4-yanvarida o‘tkazilgan Feniks Suns 88-84 hisobida g‘alaba qozongan o‘yinda 11 ochko, 10 ribaund va 5 blok bilan faoliyatidagi ilk dubl-dablini amalga oshirgan. U 25-yanvar kuni Chikago Bullz ustidan 96-84 hisobida g‘alaba qozongan o‘yinda 14 ochko, 13 ribaund va 12 blok bilan faoliyatidagi ilk tripldablni qayd etdi va bu Mayami Heat tarixidagi o‘yinda eng ko‘p blokka muallifiga aylandi. Whiteside mavsumni NBAning eng yaxshilangan oʻyinchi mukofoti reytingida toʻrtinchi oʻrinda yakunladi, Mayami dagi birinchi yilida har bir oʻyinda oʻrtacha 11,8 ball va 10 ribaund toʻpladi.
Gradeskralove
Gradeskralove — Chexiyadagi shahar, Laba daryosi boʻyida. Sharqiy Chexiya viloyatining maʼmuriy markazi. Aholisi 98 ming kishidan ziyod (2000). Yirik temir yoʻl tuguni va mashinasozlik (kimyo, gaz, shakarqand, vinochilik sanoati uchun uskunalar, dizellar, motorlar, krzonlar, qishloq xoʻjaligi mashinalari) markazi. Toʻqimachilik, tikuvchilik, koʻn poyabzal, oynasozlik, mebelsozlik, oziq-ovqat (shakarqand, vino) sanoati rivojlangan, musiqa asboblari ishlab chiqariladi. G.-K.da tibbiyot va ped. institutlari bor. Meʼmoriy yodgorliklardan gotika sobori (1306), cherkov (1666) saqlangan.
San’at psixologiyasi
Sanʼat psixologiyasi — rasmni koʻrish yoki haykalga teginish kabi estetik artefaktlarni hissiy idrok etish natijasida yuzaga keladigan kognitiv va hissiy jarayonlarni ilmiy jihatdan oʻrganadi. Bu estetika psixologiyasi, shu jumladan neyroestetika bilan chambarchas bogʻliq boʻlib kelayotgan, hozirgi kunda rivojlanayotgan koʻp tarmoqli tadqiqot sohalaridan biridir. Sanʼat psixologiyasi sanʼatga psixologik javoblarni sifatli tekshirishning eksperimental usullarini, shuningdek, neyroimaging orqali ularning neyrobiologik oʻzaro bogʻliqligini empirik oʻrganishni oʻz ichiga oladi.
1880—1950-yillar
Psixologiyaning sanʼat tarixi bilan eng birinchi integratsiyalashganlardan biri shveysariyalik sanʼatshunos va tarixchi Geynrix Volflin (1864—1945).
Sanʼat psixologiyasining rivojlanishidagi yana bir muhim shaxs ekspressionistik sanʼat uchun eng dastlabki nazariy asoslarni taqdim etgan Vilgelm Worringer edi. Lev Vygotskiyning (1896—1934) „Sanʼat psixologiyasi“ (1925-yil) nomli asari ham yana bir klassik sanʼat asarlardan biridir.
Myunxenlik tadqiqotchi psixolog Teodor Lippsning ishi XX asrning boshlarida badiiy psixologiya kontseptsiyasining dastlabki rivojlanishida muhim oʻrin tutdi. Bu borada uning eng muhim hissasi „empatiya“ haqidagi savolni nazariylashtirishga harakat qilishi boʻldi. Bu atama keyingi koʻplab sanʼat psixologiyasi nazariyalarida asosiy element boʻlishi kerak edi. link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f3/Vincent_van_Gogh_%281853-1890 %29_-_Wheat_Field_with_Crows_%281890%29.jpg/580px-Vincent_van_Gogh_%281853-1890 %29_-_Wheat_Field_with_Crows_%281890%29.jpg|thumb|580x580px| [[Vincent van Gogh|Vinsent va 1890-yil iyul, Qarg'alar bilan bug'doy maydoni ]] Fransiyalik sarguzashtchi va kino nazariyotchisi Andre Malro ham ushbu mavzuga qiziqib, keyinchalik qayta koʻrib chiqilgan va "Jimlik ovozi" nomi bilan qayta nashr etilgan „ La Psychologie de l’Art „ (Sanʼat psixologiyasi.1947-yil) kitobini yozib qoldirgan.
1950-yildan hozirgi kungacha
Sanʼat psixologiyasining intizomiy asoslari birinchi marta Germaniyada ishlab chiqilgan boʻlsa-da, soʻngra tez orada SSSRda, Angliyada (Kliv Bell va Gerbert Rid), Fransiyada (Andre Malraux, Jan). Psixologiya, sanʼat yoki falsafada oʻz variantlarini taʼqib qiluvchi himoyachilar paydo boʻldi.
AQShda sanʼat psixologiyasining falsafiy asoslari Jon Dyui asarida mustahkamlangan va unga siyosiy qarashlar berilgan. Uning “Tajriba sifatida sanʼati „ nomli asari 1934-yilda nashr etilgan boʻlib, u bolalar bogʻchasida yoki universitetda oʻqitish amaliyotida sezilarli oʻzgarishlar uchun asos boʻlib xizmat qildi. Manuel Barkan, Ogayo shtati universitetining Tasviriy va amaliy sanʼat boʻyicha sanʼat taʼlimi maktabi rahbari va Dyui asarlaridan taʼsirlangan koʻplab pedagoglardan biridir. , “Sanʼat taʼlimi asoslari“ (1955-yil) kitobida koʻplab estetik fikrlarini yorqinlik bilan tushuntiradi. Uning aytishicha bolalarning estetik tarbiyasi bolani murakkab demokratik hayotga tayyorlaydi. Dyuining oʻzi Filadelfiyadagi Barns jamgʻarmasi dasturini yaratishda muhim rol oʻynadi.
1950-1970 yillar orasida sanʼat psixologiyasining oʻsishi ham, sanʼat tarixi va muzey dasturlarining kengayishi bilan bir vaqtga toʻgʻri keldi. 1950-yillarda gestalt psixologiyasining mashhurligi intizomga qoʻshimcha tartib qoʻshdi. Asosiy ish Frits Perls, Pol Gudman va Ralf Xefferlin hammualliflari boʻlgan Gestalt terapiyasi: inson shaxsidagi hayajon va oʻsish (1951-yil) edi. Bu davrda Rudolf Arnxaymning (1904-yilda tugʻilgan) asarlari ham alohida taʼsir koʻrsatdi. Uning "Sanʼat psixologiyasi tomon" (Berkli: Kaliforniya universiteti nashriyoti) 1966-yilda nashr etilgan. Art-terapiya sanʼat psixologiyasining koʻplab darslariga asoslanib, ularni ego taʼmirlash kontekstida amalga oshirishga harakat qildi.
1970-yillarga kelib, akademiyada sanʼat psixologiyasining oʻrni susaya boshladi. Rassomlar psixoanaliz va feminizm bilan, arxitektorlar esa fenomenologiya va Vittgenshteyn, Lyotard va Derrida asarlari bilan koʻproq qiziqish uygʻona boshladi. Sanʼat va arxitektura tarixchilariga kelsak, ular psixologiyani kontekstga zid va madaniy jihatdan sodda deb tanqid qildilar. Ervin Panofskiy, kim ajoyib edi  AQShda sanʼat tarixining shakliga taʼsiri, tarixchilar koʻrilgan narsalarga kamroq eʼtibor qaratishlari va oʻylangan narsalarga koʻproq eʼtibor berishlari kerakligini taʼkidladilar.
Patrisiya Dinkelaker va Jon Fudjak rassomlarning shaxsiyat turlari va sanʼat asarlari oʻrtasidagi munosabatni koʻrib chiqdilar; shaxsiyat turi bilan bogʻliq boʻlgan funktsional imtiyozlarning aksi sifatida sanʼatga yondashuvlar; va shaxs nazariyasi nuqtai nazaridan sanʼatning jamiyatdagi vazifasi.
Estetik tajriba
Estetik tajriba tomoshabin va sanʼat obekti oʻrtasidagi munosabatni oʻz ichiga oladi. Rassom nuqtai nazaridan, sanʼatning diqqat markazini boshqaradigan hissiy bogʻlanish mavjud. Rassom ijodini boyitish uchun badiiy ob’ektga toʻliq mos kelishi kerak. Ijodiy jarayon davomida sanʼat asari qanday rivojlansa, rassom ham shunday rivojlanadi. Ikkalasi ham oʻsib boradi va yangi maʼnoga ega boʻlish uchun oʻzgaradi. Agar rassom juda hissiy jihatdan bogʻlangan boʻlsa yoki sanʼat asariga hissiy jihatdan mos kelmasa, bu tayyor mahsulotga salbiy taʼsir qiladi. Bosanquet (1892) fikriga koʻra, „estetik munosabat“ sanʼatni koʻrishda muhim ahamiyatga ega, chunki u ob’ektni nima taklif qilayotganini koʻrish uchun tayyor qiziqish bilan koʻrib chiqishga imkon beradi. Biroq, tomoshabinning xohishi va ochiqligi boʻlmasa, sanʼat estetik tajriba uygʻotmaydi. Ob’ekt qanchalik jozibali boʻlmasin, bunday tajribaning mavjudligiga ruxsat berish tomoshabinning oʻziga bogʻliq.
Gestalt psixologi Rudolf Arnxaym nazarida sanʼatning estetik tajribasi butun ob’ekt va uning alohida qismlari oʻrtasidagi munosabatni taʼkidlaydi. U sanʼat asarlarining tajribalari va talqinlariga, shuningdek, ular odamlarning hayotini qanday tushunishga yordam berishi bilan mashhur. U sanʼat asarlarini yaratish va koʻrish tajribasining madaniy va ijtimoiy kontekstlari bilan unchalik qiziqmasdi. Uning nazarida, ob’ektning oʻziga xos tomonlarini koʻrib chiqishdan koʻra, umuman ob’ekt kamroq tekshirish va tanqid bilan koʻrib chiqiladi. Sanʼat asari insonning oʻz hayotidagi „tirik tajribasi“ ni aks ettiradi.
Umumiy koʻrinish: pastdan yuqoriga va yuqoridan pastga ishlov berish
Kognitiv psixologlar tadqiqotning deyarli har qanday sohasini, shu jumladan koʻrishni koʻrib chiqishda „pastdan yuqoriga“ va „yuqoridan pastga“ ishlov berishni koʻrib chiqadilar. Ushbu atamalar dasturiy taʼminotni loyihalashda qanday qoʻllanilishiga oʻxshab, „pastdan yuqoriga“ ragʻbatlantirishdagi maʼlumot vizual tizim tomonidan ranglar, shakllar, naqshlar va boshqalarga qanday qayta ishlanishini anglatadi ."Yuqoridan pastga" maʼlum bir shaxsning kontseptual bilimlari va oʻtmish tajribasini anglatadi. Sanʼatning qanday baholanishida aniqlangan pastdan yuqoriga koʻrsatilgan omillarga mavhum va majoziy rasm, shakl, murakkablik, simmetriya va kompozitsion muvozanat, laterallik va harakat kiradi.
Mavhum va tasviriy sanʼat
Mavhum rasmlar vakillik niyatlaridan aniq voz kechishda oʻziga xosdir. Tasviriy yoki tasviriy sanʼat bir maʼnoli yoki yumshoq talqinni talab qiluvchi sifatida tavsiflanadi. Tadqiqotchilar mavhum sanʼat va majoziy sanʼatning maʼnosi va estetik tajribasiga nisbatan terrorni boshqarish nazariyasi (TMT) rolini koʻrib chiqdilar. Bu nazariya shuni koʻrsatadiki, odamlar, barcha hayot shakllari kabi, biologik jihatdan davomiy omon qolishga yoʻnaltirilgan, ammo ularning hayoti muqarrar ravishda tugashini yaxshi bilishadi. TMT shuni koʻrsatadiki, zamonaviy sanʼat koʻpincha yoqtirilmaydi, chunki u sezilarli maʼnoga ega emas va shuning uchun voqelikning mazmunli kontseptsiyasini saqlab qolish uchun terrorizmga qarshi kurashning asosiy motivi bilan mos kelmaydi. Oʻlim darajasining holati ishtirokchining oʻlimiga oid hissiyotlar va jismoniy tafsilotlarga oid ikkita ochiq savoldan iborat edi. Keyin ishtirokchilarga ikkita mavhum rasmni koʻrish va ularni qanchalik jozibador deb topishlarini baholash topshirildi. Oʻlim darajasining holati va nazoratni taqqoslaydigan test, oʻlim darajasining holati ishtirokchilari sanʼatni kamroq jozibador deb topishini aniqladi.
Tadqiqotchilar ushbu hodisani mavhum sanʼat asarlari tajribasidan soʻng tuzilishga boʻlgan shaxsiy ehtiyojni koʻrsatish orqali tasvirlashga harakat qilishdi. Ishtirokchilar tasodifiy ravishda sanʼat asarlarini sub’ektlar oʻrtasida koʻrishga tayinlandilar (mavhum va vakillik va absurd sanʼat asari), soʻngra tuzilmaga shaxsiy ehtiyoj shkalasi taqsimlandi. Tuzilish uchun shaxsiy ehtiyoj shkalasi odamlarning maʼnoga boʻlgan ehtiyojining vaqtinchalik oʻsishini aniqlash uchun ishlatiladi. Nazariy jihatdan, mavhum sanʼatni koʻrishda tasviriy sanʼatga qaraganda tuzilishga koʻproq ehtiyoj sezilishi kerak, chunki bir-biriga bogʻliq boʻlmagan maʼno tahdidlari (mavhum sanʼat) maʼnoga vaqtinchalik kuchaygan umumiy ehtiyojni keltirib chiqaradi. Biroq, natijalar tasviriy sanʼat va mavhum sanʼat uchun umumiy ballar bir-biridan unchalik farq qilmasligini koʻrsatdi. Ishtirokchilar mavhum sanʼatda emas, balki absurdda tuzilmaga boʻlgan shaxsiy ehtiyoj shkalasi boʻyicha yuqori ball toʻplashdi.
Murakkablik
Tadqiqotlar shuni koʻrsatdiki, mavhum sanʼatni koʻrishda odamlar maʼlum darajada asardagi murakkablikni afzal koʻradilar. Yaʼni „Qiziqarlilik“ va „yoqimlilik“ni oʻlchashda tomoshabinlar murakkabroq boʻlgan mavhum asarlar uchun asarlarni yuqoriroq baholadilar. Mavhum asarga qoʻshimcha taʼsir koʻrsatish bilan, yoqtirish reytinglari ham sub’ektiv murakkablik (tomoshabin tomonidan baholangan) va baholangan murakkablik (rassom bahosi) bilan oʻsishda davom etdi.
Neyron dalillar
Estetik afzalliklarning fMRI skanerlari yordamida olib borilgan tadqiqotlarning neyroanatomik dalillari shuni koʻrsatadiki, mavhum rasmlardan koʻra tasviriy rasmlar afzalroqdir. Bu afzallik reytinglari bilan bogʻliq miya hududlarini sezilarli faollashtirish orqali namoyon boʻladi. Buni sinab koʻrish uchun tadqiqotchilar ishtirokchilarga turiga (vakillik va mavhum) va formatiga (asl va oʻzgartirilgan va filtrlangan) koʻra oʻzgarib turadigan rasmlarni koʻrishlarini taklif qilishdi. Xulq-atvor natijalari vakillik rasmlarini afzal koʻrishni koʻrsatdi. Afzal baholar va javob kechikishi oʻrtasida ijobiy korrelyatsiya mavjud edi. Kuzatilgan farqlar vakillik rasmlarini afzal koʻrish bilan bogʻliq boʻlgan faollashuvning nisbatan kuchayganligini aks ettirdi.
Rassomlar va rassom boʻlmaganlar mavhum va tasviriy sanʼatga turli yoʻllar bilan qanday munosabatda boʻlishlarini oʻrganish uchun miya toʻlqini tadqiqotlari oʻtkazildi. EEG miya skanerlari mavhum sanʼatni tomosha qilishda rassom boʻlmaganlar rassomlarga qaraganda kamroq hayajonlanishlarini koʻrsatdi.
Avtomatik baholash
Sanʼat asarlarini yashirin, avtomatik baholash boʻyicha tadqiqotlar odamlarning mavhum va majoziy sanʼat asarlariga ular haqida oʻylashga vaqtlari boʻlgunga qadar bir soniya ichida qanday munosabatda boʻlishlarini oʻrganib chiqishdi. Yashirin baholashda odamlar tasviriy sanʼatga ijobiy munosabatda boʻlishdi.
Qoʻl va oʻqish yoʻnalishi
Tadqiqotchilar, shuningdek, odamning oʻqish yoʻnalishi, chapdan oʻngga yoki oʻngdan chapga suratlardagi chapdan oʻngga yoki oʻngdan chapga yoʻnalishni afzal koʻrishiga taʼsir qiladimi yoki yoʻqligini aniqlashdi. Ishtirokchilarga tasvirlar, shuningdek, uning oyna tasviri koʻrsatildi va ulardan qaysi biri estetik jihatdan yoqimli ekanligini koʻrsatishni soʻrashdi.
Boshqa bir tadqiqotda tadqiqotchilar estetik afzallikning oʻng tomoniga qoʻl yoki oʻqish/yozish odatlariga taʼsir qiladimi yoki yoʻqligini tekshirdilar. Tadqiqotchilar oʻng qoʻl va oʻng qoʻli boʻlmagan rus oʻquvchilari, arab oʻquvchilari va ibroniy oʻquvchilariga qarashdi. Ishtirokchilar ikki blokda profillar yoki inson yuzlari va tanalari boʻlgan badiiy kitoblardan olingan suratlarni tomosha qilishdi. Tasvirlar ishtirokchilarga ichkariga yoki tashqariga qaragan juftliklar, keyin esa qarama-qarshi yoʻnalishda koʻrsatildi. Har bir juftlikni koʻrib chiqqandan soʻng, ishtirokchilardan juftlikning qaysi tasviri estetik jihatdan yoqimliroq ekanligi soʻralgan. Natijalarni koʻrib chiqayotganda, oʻng qoʻl ishtirokchilar „chap afzalliklarga ega“, oʻng qoʻli boʻlmagan ishtirokchilar esa „oʻng qoʻllar“ ga ega edi. Ushbu natijalar „yuz va tana profillariga estetik afzallik, birinchi navbatda, orttirilgan oʻqish/yozish odatlarining yoʻnalishi bilan bogʻliq“ ekanligini koʻrsatdi. Oʻqish yoʻnalishi barcha yoshdagi odamlarning sanʼat asarlarini qanday koʻrishiga taʼsir qiladi. Asl rasmlar tomoshabinlar rasmlarni chapdan oʻngga „oʻqiydi“ degan konventsiyaga amal qilgan; shuning uchun yorugʻlik naqshlari tomoshabinlarni rasmni xuddi shu tarzda koʻrishga yoʻnaltirdi.
Yoritish yoʻnalishi
Chap yorugʻlik yoʻnalishi tomoshabinlarning rasmning chap tomonidagi yorugʻlik bilan yoritilgan sanʼat asarlarini afzal koʻrish tendensiyasidir. Tadqiqotchilarning aniqlashlaricha ishtirokchilar chap tomondan yoritilgan sanʼat asarini afzal koʻrishadi va imkoniyat berilsa, ular yorugʻlikni sanʼat asarining yuqori chap tomoniga joylashtirishni tanlashadi. Ishtirokchilar chap tomonda yoritgichli rasmlarni oʻng tomonda yengilroq boʻlgan va allaqachon mavjud boʻlgan rasmda yorugʻlik yaratish imkoniyati berilganidan koʻra koʻproq estetik jihatdan yoqimli ekanligini aniqladilar.
Chap va oʻng yonoqlarning egilishi
Tomoshabinlar chap yonoqlari aks ettirilgan portretlarni afzal koʻrganlarida, oʻng yonoqlari esa oʻng yonoqlari aks ettirilgan portretlarni afzal koʻrganlarida, chap yonoqning egilishi yuzaga keladi. Tadqiqotlar chap yonoq va oʻng yonoqning moyilligi boʻyicha aralash natijalarni topdi. Erkak va ayol ishtirokchilarga erkak va ayol portretlari koʻrsatildi, ularning har biri teng miqdordagi chap yoki oʻng yonoq pozitsiyalarini aks ettiradi. Ishtirokchilarga har bir portret asl yoʻnalishida va teskari yoʻnalishida koʻrsatildi va ular qaysi portretni koʻproq afzal koʻrishlarini soʻrashdi. Natijalar shuni koʻrsatdiki, ishtirokchilarning aksariyati sub’ektning oʻng yonogʻini chap tomonda aks ettiruvchi portretlarni tanlagan. Yana bir tadqiqot qaysi pozisiya yoʻnalishlari maʼlum xabarlarni yetkazishini oʻrganib chiqdi. XVIII asr olimlari  koʻpincha oʻng yonoqning moyilligini koʻrsatadi va „ilmiyroq“ deb baholanadi. Tadqiqotchilarning fikriga koʻra, oʻng yonoqni koʻrsatish hissiyotni yashiradi, chap yonoq esa buni ifodalaydi. 18-asrdan keyin yonoqning oʻngdan chapga siljishi koʻproq shaxsiy yoki ochiq yuz xususiyatlarini ifodalashi mumkin.
Murakkablik
Murakkablikni tom maʼnoda „koʻp oʻzaro taʼsirga ega boʻlgan koʻp sonli qismlardan tashkil topgan“ deb taʼriflash mumkin. Bu taʼrif sanʼat, musiqa, raqs va adabiyot kabi koʻplab fanlarga nisbatan qoʻllanilgan. Estetik tadqiqotlarda murakkablik elementlarning miqdori, elementlarning farqlari va ularning joylashuvidagi naqshlarning oʻzaro taʼsirini hisobga oladigan uch oʻlchovga boʻlingan. Bundan tashqari, estetikadagi bu xususiyat past murakkablikdan yuqori murakkablikgacha boʻlgan keng spektrdan iborat. Bu estetik yoqtirish murakkablik bilan ortib borishini daʼvo qiladigan boshqa topilmalar bilan mos keladi.
Murakkablikni oʻlchash
Murakkablikni baholash uchun kompyuter texnologiyasidan foydalanish shakllaridan biri tasvirni baholashda kompyuter intellektidan foydalanishdir. Ushbu formatda raqamli tasvirni yaratishda foydalanilgan kompyuter razvedkasi miqdori baholanadi. Kompyuter intellekti tasvirlarni yaratishda foydalanilgan matematik formulalarni yozib olish orqali baholanadi.
Murakkablikni oʻlchashning bir usuli — turli darajadagi zichlikni oʻz ichiga olgan asl sanʼat asarini manipulyatsiya qilish. Bu jarayon qora va oq rasmlarning zichligini oʻzgartirish uchun piksellarni ayirish va qoʻshish orqali amalga oshiriladi.
Sanʼatning koʻproq jihatlari, masalan, koʻproq ranglar, tafsilotlar, shakllar, narsalar, tovushlar, ohanglar va shunga oʻxshashlar yanada murakkab sanʼat asarini yaratadi. Biroq, qismga asoslangan murakkablik va insonning murakkablikni idrok etishi oʻrtasidagi taqqoslash boʻyicha cheklangan tadqiqotlar mavjud.
Teskari U shaklidagi gipoteza
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/58/Inverted_u.svg/350px-Inverted_u.svg.png|right|thumb|350x350px| Invert-U grafik. Inverted U-shakli gipotezasi murakkablikka nisbatan estetik javoblar teskari shaklda taqsimlanishini koʻrsatadi. Boshqacha qilib aytadigan boʻlsak, estetik javoblardagi eng past baholar murakkablikning yuqori va past darajalari bilan bogʻliq boʻlib, bu „ekstremallardan qochish“ ni koʻrsatadi. Bundan tashqari, estetik javobning eng yuqori darajasi murakkablikning oʻrta darajasida sodir boʻladi. Oldingi tadqiqotlar U-shakli gipotezasini tasdiqladi (Qarang: Inverted U-grafik rasm).
Oldingi tadqiqotlar shuni koʻrsatdiki, bu murakkablik tendensiyasi ham tushunish qobiliyati bilan bogʻliq boʻlishi mumkin. Bunda kuzatuvchilar tushunish uchun juda oson yoki juda qiyin boʻlgan sanʼat asarlarini afzal koʻrishadi.
Sanʼatning aspektlari
Umumiy tendensiya shuni ko 'rsatadiki, tasvirning murakkabligi va yoqimlilik reytinglari o'rtasidagi bog'liqlik teskari U shaklidagi grafikni tashkil qiladi (istisnolar uchun Ekspertiza bo'limiga qarang). Bu shuni anglatadiki, odamlar san'atni tobora ko'proq yaxshi ko' rishadi. Yaqinda oʻtkazilgan tadqiqot shuni koʻrsatdiki, biz tabiiy muhit va landshaft tasvirlarini murakkabroq deb baholashga moyilmiz, shuning uchun ularni biz kamroq murakkab deb baholagan mavhum tasvirlardan koʻra koʻproq yoqtiramiz. Bu esa insonga estetik zavq bagʻishlaydi.; Musiqa
Musiqa, vizual sanʼat kabi murakkablik va afzallik reytingidagi oʻxshash tendensiyalarni koʻrsatadi. Ommabop musiqani, vaqt oraligʻini va idrok etilgan murakkablik reytinglarini solishtirganda, maʼlum boʻlgan teskari-U shakli aloqasi paydo boʻladi, bu bizga odatda oʻrtacha darajada murakkab musiqani koʻproq yoqtirishimizni koʻrsatadi. Musiqa tanlovi koʻproq yoki kamroq murakkablashgani sayin, bu musiqaga boʻlgan afzalligimiz pasayadi. Ommaviy musiqa boʻyicha koʻproq tajriba va tayyorgarlikka ega boʻlgan odamlar biroz murakkabroq musiqani afzal koʻrishadi. Invert-U grafigi kuchliroq musiqiy fonga ega odamlar uchun oʻngga siljiydi. Xuddi shunday naqshni jazz va blugrass musiqasi uchun ham koʻrish mumkin. Jazz va blugrass boʻyicha cheklangan musiqiy taʼlimga ega boʻlganlar murakkablik va afzalliklarni koʻrib chiqishda odatiy inverted-U ni namoyish etadilar, ammo bu sohalardagi mutaxassislar bir xil naqshni namoyish etmaydilar. Mashhur musiqa mutaxassislaridan farqli oʻlaroq, jazz va blugrass mutaxassislari murakkablik va yoqimlilik oʻrtasidagi aniq munosabatni koʻrsatmadilar.; Raqs
Psixologik tadqiqotlar shuni koʻrsatdiki, raqs tomoshalarining hedonik yoqtirishlariga murakkablik taʼsir qilishi mumkin. Bitta tajribada toʻrt xil tempda bajariladigan uch darajadagi murakkablikdan iborat oʻn ikkita raqs xoreografiyasi qoʻllanilgan. Umuman olganda, oʻrganish shuni koʻrsatdiki, kuzatuvchilar murakkab raqs ketma-ketliklari va tezroq templarga ega xoreografiyalarni afzal koʻrishadi.
Shaxsiy farqlar
Tadqiqotda odamlarning shaxsiy xohish-istaklarini inobatga olgan holda turli xil sanʼat asarlariga boʻlgan afzalliklari sinovdan oʻtkazildi. Tadqiqot shuni koʻrsatdiki, sanʼatni afzal koʻrishda gender farqlari mavjud. Ayollar odatda quvnoq, rang-barang va oddiy rasmlarni, erkaklar esa geometrik, qaygʻuli va murakkab rasmlarni afzal koʻradilar. Murakkablik afzalliklarida yosh farqi ham mavjud, bu yerda murakkab rasmlarga boʻlgan afzallik yosh oshgani sayin ortadi.
Baʼzi shaxsiy xususiyatlar, shuningdek, sanʼatning murakkabligi va afzallik oʻrtasidagi bogʻliqlikni bashorat qilishi mumkin. Tadqiqotlar shuni koʻrsatdiki, vijdonlilik boʻyicha yuqori ball olgan odamlar, vijdonlilik boʻyicha past ball olganlarga qaraganda, murakkab rasm chizishni kamroq yoqtirishadi. Bu vijdonli odamlar noaniqlikni yoqtirmaydilar va nazoratdan zavqlanadilar va shu bilan bunday his-tuygʻularga tahdid solishi mumkin boʻlgan sanʼat asarlarini yoqtirmaydilar, degan fikrga toʻgʻri keladi. Boshqa tomondan, tajribaga ochiqlik boʻyicha yuqori ball toʻplagan odamlar tajribaga ochiqlik boʻyicha yuqori ball olmaganlarga qaraganda murakkab sanʼat asarlarini koʻproq yoqtirishdi. Shaxsiy tafovutlar oddiy sanʼatga qaraganda murakkab sanʼatga ustunlik berishini aniqladilar. Taʼlim darajasi murakkablik bilan bevosita bogʻliq boʻlmasa-da, oliy taʼlim darajasi muzeylarga koʻproq tashrif buyurishga olib keldi, bu esa oʻz navbatida murakkab sanʼatning koʻproq qadrlanishiga turtki boʻldi.
Simmetriya
Simmetriya koʻplab sanʼat turlarida umumiy xususiyatdir. Misol uchun, islom sanʼatining aksariyatida koʻrinib turganidek, geometrik shakllarni oʻz ichiga olgan sanʼat asarga xos simmetriyaga ega. Inson sanʼatida simmetriyadan foydalanish 500 000 yil oldin kuzatilgan boʻlishi ham mumkin. Badiiy asarda simmetriyadan keng foydalanish simmetriya va idrok etilgan goʻzallik oʻrtasidagi umumiy bogʻliqlik bilan izohlanishi mumkin. Yuzning jozibadorligi reytingi yuz ichidagi simmetriya darajasiga bevosita bogʻliq ekanligi koʻrsatilgan. Odamlar, shuningdek, simmetriyani oʻz ichiga olgan sanʼatni afzal koʻrishadi va uni estetik jihatdan yoqimli deb bilishadi.
Pertseptiv ravonlikni oʻrganuvchi keyingi tadqiqotlar neytral stimullarga nisbatan gender tarafkashligini aniqladi. Haqiqiy dunyoga nisbatan mavhum ob’ektlarga nisbatan simmetriyani afzal koʻrishni umumlashtirishga oid tadqiqotlar bizga maʼlum bir ogohlantiruvchi afzalliklarga taʼsir qilishi mumkin boʻlgan maʼnoni qoʻshimcha tekshirish imkonini beradi. Topilmalar shuni koʻrsatadiki, vizual ob’ektlarning simmetrik xususiyatlariga umumiy ustunlik mavjud. Bundan tashqari, gender afzalligining asosiy taʼsiri erkaklarda mavjud boʻlib, u ham mavhum, ham real ob’ektlarda simmetriyani afzal koʻrsatgan. Ushbu topilma idrok etishning ravonligini tushuntirishga qarshi chiqqan ayol ishtirokchilardan oshib ketmadi, chunki u nazariy jihatdan jinsga bogʻliq boʻlmasligi kerak. Ayollarning vizual ogohlantirishlarga boʻlgan xohishlariga taʼsir qiluvchi omillarni, shuningdek, nima uchun erkaklar mavhum va real dunyo ob’ektlarida simmetriyani afzal koʻrishlarini oʻrganish uchun qoʻshimcha tadqiqotlar oʻtkazish kerak.
Yaxshi genlar gipotezasi, bu hodisa nima uchun bizning bezak sanʼatiga boʻlgan afzalliklarimizda kuzatilganligini tushuntirmaydi. Tavsiya etilgan yana bir gipoteza kengaytirilgan fenotip gipotezasi boʻlib, u bezak sanʼati oʻzaro bogʻliq emas, balki rassomning yaroqliligini aks ettiradi, chunki simmetrik shakllarni yaratish qiyin. Ushbu gipoteza va topilmalar simmetriyani afzal koʻrish va madaniy tarafkashliklarni kuchaytirish boʻyicha evolyutsion tarafkashliklarga dalil beradi. Tadqiqotlar shuni koʻrsatadiki, evolyutsion asosi, biologik asosi va madaniy mustahkamlanishi tufayli nosimmetrik afzallik madaniyatlararo takrorlanishi mumkin.
Vizual simmetriya turlari
Operatsiya bajarilgandan soʻng oʻz koʻrinishini saqlab qolsa, naqsh simmetrik hisoblanadi. Simmetriyani tasniflash uchun uchta asosiy operatsiya mavjud: aks ettirish, aylantirish va tarjima. Koʻzgu simmetriyasi eng koʻp oʻylangan narsadir va simmetriyaning eng aniq shakli sifatida ajralib turadi. Har qanday darajadagi aylanishdan keyin naqsh bir xil boʻlib qolsa, aylanish simmetriyasi mavjud .Tarjima simmetriya - bu naqshning takrorlanishi, shuning uchun nusxa koʻchirilganda faqat uning joylashuvi oʻzgaradi. Koʻzgu simmetriyasi inson idrokining eng yorqin shakli boʻlib, u estetik baholash tadqiqotlarida ishtirokchilar odatda translatsiya va aylanish simmetriyasidan koʻra aks ettirish simmetriyasini afzal koʻrishlarini tushuntirishi mumkin.
Domenga xos simmetriya afzalligi
Simmetriyaning estetik imtiyozlarga taʼsiri yuzlar, shakllar, naqshlar, ob’ektlar va rasmlarni oʻz ichiga olgan turli xil stimullar boʻylab tekshirildi. Yuzlar va shakllar uchun estetik imtiyozlar doimiy ravishda yuqori darajadagi simmetriya bilan bogʻliq. Biroq, simmetriya boshqa turdagi stimullar uchun ishonchli tarzda estetik imtiyozlarni bashorat qilmaydi, bu simmetriyaga ustunlik domenga xos boʻlishi mumkinligini koʻrsatadi. Nosimmetrik stimullar koʻpincha assimetrik tasvirni oʻzgartirish orqali hosil boʻladi, shunda bir yarmi ikkinchisining oyna tasviri boʻladi. Simmetriyaning bu sunʼiy avlodi aslida idrok etilgan estetik qiymatga salbiy taʼsir koʻrsatishi mumkin. Simmetriya afzalligi yuzlar, mavhum shakllar, gullar va landshaftlar sohalarida qanday farqlanishini oʻrganuvchi tadqiqotda ishtirokchilar goʻzallik va simmetriya yorqinligi nuqtai nazaridan 10 ta differentsial simmetrik tasvir juftliklarining 6 ta toʻplamini baholadilar. Koʻproq simmetriyani sezish goʻzallik reytinglarining yuqori boʻlishiga hissa qoʻshgan yoki yoʻqligini tekshirish uchun simmetriya oʻzgaruvchanligi oʻzgaruvchi sifatida kiritilgan. Har bir tasvir juftligi stimullarning original, biroz assimetrik versiyasidan va mukammal simmetrik versiyadan iborat edi. Ishtirokchilar birinchi navbatda tasodifiy tartibda taqdim etilgan tasvirlar bilan har bir tasvirning goʻzalligini 1 dan 10 gacha boʻlgan shkalada baholadilar. Keyin ularga yana tasvirlar taqdim etildi va 1 dan 10 gacha boʻlgan shkala boʻyicha simmetriya qanchalik yorqin yoki aniq ekanligini baholadilar. Bundan tashqari, ular idrok etilgan simmetriya yorqinligi va goʻzallik oʻrtasidagi munosabatni oʻrganib chiqqanlarida, ular katta simmetriyani payqash mavhum shakllar uchun goʻzallik reytinglariga ijobiy taʼsir koʻrsatishini, lekin landshaftlar uchun goʻzallik reytinglariga salbiy taʼsir koʻrsatishini aniqladilar.
Tadqiqotlar shuni koʻrsatadiki, rasmlar kabi mavhum sanʼat asarlarida simmetriya estetik jihatdan yoqimli boʻlmasligi mumkin. Ikki xil tadqiqot shuni koʻrsatdiki, ishtirokchilar mavhum rasmlarni baholaganda simmetriya aslida estetik jihatdan yoqimli koʻrinmaydi. Ikkala tadqiqot ham assimetrik boʻlmagan mavhum rasmlarning nosimmetrik versiyalarini yarmini ikkinchi yarmida aks ettirish orqali yaratdi. Birinchi tadqiqot shuni koʻrsatdiki, mukammal nosimmetrik rasmlar ularning assimetrik hamkasblaridan koʻra koʻproq yoki kamroq afzal koʻrilmagan, ikkinchisi esa ular haqiqatan ham yoqmaganligini aniqladi. Shu sababli, simmetriya uchun estetik imtiyozlar mavhum sanʼat asariga taalluqli boʻlmasligi mumkin va simmetriya aslida uning idrok etilgan estetik qiymatini buzishi mumkin. Buni mukammal nosimmetrik rasmlar bilan bogʻliq murakkablikning yoʻqligi bilan izohlash mumkin. Sanʼat asarlari uchun estetik imtiyozlar koʻpincha murakkablik va simmetriya muvozanatini oʻz ichiga oladi, bu mukammal simmetrik mavhum rasmlar bilan qoniqtirilmasligi mumkin.
Badiiy tajribaning simmetriyani afzal koʻrishga taʼsiri
Soʻnggi tadqiqotlar simmetriya uchun estetik imtiyozlar sanʼat tajribasiga taʼsir qilishi mumkinligini koʻrsatadi. Biroq, bu baholash vazifasining yashirin yoki aniq boʻlishiga bogʻliq koʻrinadi. Mavhum naqshlarda simmetriyaning yashirin va aniq estetik afzalliklarini oʻrganuvchi bir tadqiqot sanʼat mutaxassislari va nomutaxassislar oʻrtasidagi farq faqat aniq reyting vazifasida paydo boʻlganligini aniqladi. Badiiy tajribaga ega boʻlganlar ham, boʻlmaganlar ham nosimmetrik mavhum naqshlarni afzal koʻrishgan. Biroq, bu ikki guruh oʻrtasidagi farqlar aniq baholashdan foydalanganda paydo boʻldi, unda ishtirokchilar har bir mavhum naqsh taqdimotidan keyin 1 dan 7 gacha boʻlgan shkala boʻyicha baho berishdi. Asimmetrik stimullarga nisbatan simmetriklikni afzal koʻrish ikki guruhda barqaror boʻlsa-da, katta sanʼat tajribasiga ega boʻlgan ishtirokchilar assimetrik stimullarni estetik jihatdan yuqoriroq baholadilar. Biroq, boshqa bir tadqiqot, ularning stimullari bilan bir xil mavhum naqshlar toʻplamidan foydalangan holda, sanʼat tajribasiga ega boʻlgan ishtirokchilar haqiqatda nosimmetrik stimullarga qaraganda assimetrik stimullarni estetik jihatdan yuqoriroq baholaganliklarini, nomutaxassislar esa aksincha afzal koʻrishlarini aniqladilar. Ushbu aralash natijalarni hisobga olgan holda, sanʼat mutaxassislarining nosimmetrik ogohlantirishlarga nisbatan assimetriklikni afzal koʻrishlari universal boʻlmasligi mumkin, ammo ular odatda nomutaxassislarga qaraganda assimetrik stimullarda koʻproq estetik ahamiyatga ega ekanligi haqida dalillar mavjud.
Ushbu hodisa uchun tavsiya etilgan tushuntirish shundan iboratki, sanʼat mutaxassislari oʻzlarining mashgʻulotlari tufayli murakkab stimullarni mutaxassis boʻlmaganlarga qaraganda osonroq qayta ishlashlari mumkin. Ular assimetrik naqshlarni koʻrish va qurishda koʻproq tajribaga ega boʻlishi mumkin, bu esa ularni tezda qayta ishlash qobiliyatini osonlashtiradi. Shuning uchun, idrok etishning ravonligi nazariyasiga koʻra, ularning tajribasi assimetrik stimullarga koʻproq ijobiy reaksiyalar beradi. Sanʼat mutaxassislari oʻzlarining badiiy qobiliyatlarining isboti sifatida oʻzlarini ommadan farqlashni xohlashlari mumkinligi taklif qilindi. Ular, shuningdek, sanʼat tarixida keng tarqalganligini hisobga olsak, assimetrik stimullarni koʻproq qadrlashlari mumkin. Shuning uchun, sanʼat mutaxassislari tabiatan vizual assimetriyani afzal koʻrmasligi mumkin, lekin ular assimetrik stimullar boʻyicha katta tajribasini hisobga olgan holda, nomutaxassislarga qaraganda uning qiymatini koʻrishadi.
Tarkibiy muvozanat
Kompozitsion muvozanat deganda badiiy asardagi turli elementlarning bir-biriga nisbatan, ularni tashkil etish va joylashtirish orqali hamda ularning nisbiy vaznlariga qarab joylashtirish tushuniladi. Elementlar ob’ektlar yoki shakllarning hajmi, shakli, rangi va joylashishini oʻz ichiga olishi mumkin. Simmetriya estetik afzalliklarga taalluqli boʻlgani va narsalar qanday paydo boʻlishi kerakligi haqidagi intuitiv tuygʻuni aks ettirganidek, berilgan kompozitsiyaning umumiy muvozanati asarni baholashga ham yordam beradi.
Kompozitsiyada hatto bitta ob’ektning, masalan, idish yoki yorugʻlik moslamasining joylashishi ham ushbu kompozitsiyaning afzalliklariga yordam beradi. Markazning egilish namoyon boʻlishi ob’ektning eng muhim yoki funksional qismining ramkaning markazini egallash afzalligini tushuntirishi mumkin, bu esa ob’ektni koʻrishning „toʻgʻriligi“ uchun notoʻgʻrilikni koʻrsatadi.
Biz ham mavhum, ham tasviriy sanʼat asarlarida muvozanatga sezgirmiz. Piet Mondrianning bir nechta rasmlarida qizil, koʻk va sariq rang joylarini manipulyatsiya qilish kabi original sanʼat asarlaridagi variatsiyalarni koʻrishda dizayn boʻyicha oʻqitilgan va oʻqimagan ishtirokchilar har bir variatsiyaning muvozanat markazlarini muvaffaqiyatli aniqladilar. Ekspertiza (Sanʼat va ekspertiza ga qarang) muvozanatni idrok etishga katta taʼsir koʻrsatmaydi, ammo faqat oʻqitilgan ishtirokchilar asl ish va manipulyatsiya qilingan versiyalar oʻrtasidagi farqni aniqladilar.
Ishtirokchilar asl sanʼat asarini rasm muvozanatiga nisbatan nozik va aniq oʻzgartirilgan manipulyatsiya qilingan asarlarga nisbatan original deb bilishadi. Bu uning muvozanatida rasmning toʻgʻriligi toʻgʻrisida, ehtimol, badiiy tajriba taʼsirida boʻlmagan baʼzi tugʻma bilimlarni koʻrsatadi.
Turkiy tillar (jurnal)
Turkiy tillar — Harrassovitz tomonidan chop etiladigan ikki yilda bir marta koʻrib chiqiladigan akademik jurnal. Jurnalda turkiy tillarga oid tilshunoslikning barcha jabhalariga oid tadqiqotlar yoritilgan.