cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
اینیمیشن کی تاریخ
بری پروڈکشن
1914 میں ، جان بری نے جان بری اسٹوڈیوز کھولے ، جس نے حرکت پذیری کے تخلیق کرنے کے انداز میں انقلاب برپا کر دیا۔ ارے ہرڈ ، بری کے ملازمین میں سے ایک ، نے سیل کی تکنیک کو پیٹنٹ کیا۔  اس میں شفاف سیلولوئڈ شیٹس پر حرکت پزیر اشیاء کو متحرک کرنا شامل ہے۔  متحرک تصاویر نے تصاویر کے تسلسل کو تخلیق کرنے کے لیے اسٹیشنری پس منظر کی تصویر پر چادروں کی تصویر کشی کی۔ اس کے ساتھ ساتھ بری کے اسمبلی لائن طریقہ کے جدید استعمال نے جان بری اسٹوڈیو کو کرنل ہیزا جھوٹا ، پہلی متحرک سیریز بنانے کی اجازت دی۔  بہت سے شوقین کارٹونسٹوں نے اپنا کیریئر بری میں شروع کیا ، جس میں پال ٹیری (بعد میں ہیکل اور جیکل شہرت کے بعد) ، میکس فیلیشر (بٹی بوپ اور پوپیے شہرت کے بعد) اور والٹر لنٹز (بعد میں ووڈی ووڈپیکر شہرت) شامل تھے۔ کارٹون اسٹوڈیو 1915 سے 1914 تک سرقہ سے چلتا رہا۔ بری سٹوڈیو کے کچھ کارٹون اسٹار فارمر الفالفا (پال ٹیری کے ذریعہ) اور بوبی بمپس (بذریعہ ارل ہرڈ) تھے۔
ہرسٹ کی بین الاقوامی فلم سروس
اخبار ٹائکون ولیم رینڈولف ہارسٹ نے 1916 میں انٹرنیشنل فلم سروس کی بنیاد رکھی۔ ہرسٹ نے بیری اسٹوڈیو کے اکثر متحرک افراد کو اپنی طرف متوجہ کیا ، گریگوری لا کاوا اسٹوڈیو کا سربراہ بن گیا۔ انھوں نے ہارٹ کے اخبارات سے بہت سی مزاحیہ سٹرپس کی موافقتیں محدود فیشن میں تیار کیں ، جنھوں نے کرداروں کو صرف تھوڑی تحریک پیش کی جبکہ بنیادی طور پر کہانی کو پہنچانے کے لیے ڈائیلاگ کے غبارے استعمال کیے۔ سب سے قابل ذکر سیریز کریزی کٹ ہے ، شاید بہت سے اینٹروپومورفک کارٹون بلی کے کرداروں اور دیگر مضحکہ خیز جانوروں میں پہلا ۔ اسٹوڈیو کے رکنے سے پہلے 1918 میں ، اس میں کچھ نئی صلاحیتوں کا تقاضا کیا گیا تھا ، جن میں ورنن اسٹالنگز ، بین شارپسٹین ، جیک کنگ ، جان فوسٹر ، گرم نیٹویک ، برٹ گلیٹ اور اسڈور کلین شامل ہیں۔
فلیشر اسٹوڈیوز
1915 میں ، میکس فیلیشر نے پیٹنٹ (1917 میں دی گئی) کے لیے درخواست دی جو اس تکنیک کے لیے روٹوسکوپنگ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ تکنیک اکثر آؤٹ آف انکول سیریز (1918-1929) میں جان بری پروڈکشن (اور دیگر) کے لیے استعمال کی جاتی تھی۔ اس سیریز کا نتیجہ ڈیو فیلیشر نے مسخرے کے طور پر پرفارم کرنے والی تجرباتی روٹوسکوپڈ تصاویر کے نتیجے میں کیا ، جو ایک کردار میں تیار ہوا جو کوکو کلاؤن کے نام سے مشہور ہوا۔
فیلکس دی کیٹ
1919 میں ، پیٹ سلیوان اسٹوڈیو کے اوٹو میسمر نے فیلکس دی کیٹ کو تخلیق کیا۔ اسٹوڈیو کے سربراہ پیٹ سلیوان نے اسٹوڈیو حرکت پذیری کے ابتدائی دنوں میں ایک عام رواج فیلکس کا ساکھ لیا۔ فیلکس کیٹ کو پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز نے تقسیم کیا اور ایک بہت بڑا سامعین اپنی طرف راغب کیا ،  بالآخر فلمی تاریخ کے سب سے زیادہ مشہور کارٹون کرداروں میں سے ایک بن گیا۔ فیلکس پہلا کارٹون تھا جو فروخت کیا جاتا تھا۔ <sup class="noprint Inline-Template Template-Fact" data-ve-ignore="true" style="white-space:nowrap;">[ <span title="This claim needs references to reliable sources. (July 2019)">حوالہ کی ضرورت  ]
کوئروینو کرسٹیانی: پہلی متحرک خصوصیات
پہلی مشہور اینیمیٹڈ فیچر فلم ایل اپسٹول بذریعہ کوئرینو کرسٹیانی تھی جو 9 نومبر 1917 کو ارجنٹائن میں ریلیز ہوئی۔ 70 منٹ کے اس کامیاب طنز نے گتے کی کٹ آؤٹ تکنیک کا استعمال کیا ، مبینہ طور پر 14 فریم فی سیکنڈ میں 58،000 فریم ہیں ۔ کرسٹیانی کی اگلی خصوصیت سِن دیجر راسٹروس کو 1918 میں جاری کیا گیا تھا ، لیکن پولیس کو سفارتی وجوہات کی بنا پر ضبط کرنے سے قبل اس کی کوئی پریس کوریج اور عوام کی ناقص حاضری نہیں ملی تھی۔ کرسٹیانی کی کوئی بھی خصوصیت والی فلم باقی نہیں بچی۔
1920s: مطلق فلم ، مطابقت پزیر آواز میں منتقلی اور ڈزنی کا عروج
تصغیر|[[:en:My_Old_Kentucky_Home_(1926_film)|My Old Kentucky Home (1926)]] تصغیر|Newman Laugh-O-gram
مطلق فلم
1920 کی دہائی کے اوائل میں ، والٹر رٹم مین ، ہنس ریکٹر ، وائکنگ ایجلنگ اور اوسکار فشنگر جیسے فنکاروں کے ساتھ مطلق فلمی تحریک نے مختصر خلاصہ متحرک تصاویر بنائیں جو اثر انگیز ثابت ہوئیں۔اگرچہ بعد میں کچھ تجریدی حرکت پذیری کام کرتی ہیں ، مثال کے طور پر ، لین لئی اور نارمن میک لارن کو بڑے پیمانے پر سراہا جائے گا ، لیکن یہ صنف زیادہ تر نسبتا o غیر واضح اوینٹ گریڈ آرٹ کی شکل بنی رہی ، جبکہ براہ راست اثرات یا اس سے ملتے جلتے خیالات کبھی کبھار مرکزی دھارے کی حرکت پذیری میں پاپ اپ ہوجائیں گے۔ ڈنسی کے ٹوکاٹا اور فونوگو نے فینٹاسیہ (1940) میں ڈی مائنر میں - جس پر فشنگر نے اصل میں اس وقت تک تعاون کیا جب تک کہ اس کے کام کو ختم نہیں کیا جاتا تھا اور جزوی طور پر لائی کے کاموں سے متاثر ہوکر - اور ڈاٹ اینڈ لائن (1965) میں چک جونز کے ذریعہ)-
ابتدائی مطابقت پزیر آواز: سونگ کار ٹونز اور ایسوپ ساؤنڈ فبلز
مئی 1924 سے ستمبر 1926 تک ، ڈیو اور میکس فیلیشر انکول اسٹوڈیوز نے فونو فلم " آواز پر فلم " کے عمل کو استعمال کرتے ہوئے ، 19 کارٹون تیار کیے ، جو سونگ کار-ٹونس سیریز کا حصہ ہیں۔ اس سیریز نے سامعین کو موسیقی کے ساتھ گائوں کی رہنمائی کے لیے مذکورہ بالا " بالنگ بال " بھی پیش کیا۔ جون 1926 میں میرا اولڈ کینٹکی ہوم غالبا the پہلی فلم تھی جس میں تھوڑا سا مطابقت پزیر متحرک مکالمہ پیش کیا گیا تھا ، جس میں بیمبو کے ابتدائی ورژن میں "بال کو فالو کرو اور سب میں شامل ہو جاؤ" کے الفاظ شامل تھے۔ فیمشر ٹاکارٹونز (1929-1932) میں بیمبو کردار کو مزید ترقی دی گئی تھی۔
پاؤل ٹیری کے ڈنر ٹائم نے ، اپنی اسوپس افسانوں (1921-1936) سیریز سے ، 1 ستمبر 1928 کو مکالمہ کے ساتھ مطابقت پزیر صوتی ٹریک کے ساتھ پریمیئر کیا۔ ٹیری پر زور دیا گیا کہ وہ اسٹوڈیو کے نئے مالک وان بیورن کی جانب سے اپنی خواہش کے خلاف نیاپن شامل کریں۔ اگرچہ سیریز اور اس کا مرکزی کردار کسان الفافا مشہور تھا ، لیکن سامعین آواز کے ساتھ اس پہلے واقعے سے متاثر نہیں ہوئے۔
لوٹے رینیجر
ابتدائی طور پر زندہ بچ جانے والی متحرک فیچر فلم 1926 کی سلائیٹ اینیمیٹڈ ڈائی ابینٹیوئر ڈیس پرنزین اچمیڈ (ایڈونچر آف پرنس اچمیڈ) ہے ، جس میں رنگین ٹنٹڈ فلم استعمال کی گئی تھی ۔ اس کی ہدایتکاری جرمن لوٹے رینیجر اور ان کے شوہر کارل کوچ نے کی تھی ۔ والٹر رٹ مین نے بصری پس منظر کے اثرات تخلیق کیے۔ فرانسیسی / ہنگری کے ساتھی برتولڈ بارٹوش اور / یا ریینیجر نے منظرنامہ عناصر اور اعداد و شمار کو کئی سطحوں پر شیشے کی پلیٹوں پر رکھ کر میدان کی گہرائی پیدا کردی جس کی روشنی نیچے اور کیمرا عمودی طور پر ہے۔ بعد میں اسی طرح کی تکنیک پر ملٹی پلین کیمرے کی بنیاد بن گئی۔
ابتدائی ڈزنی: لاف- او- گرامس ، ایلس ، اوسوالڈ اور مکی
1920 اور 1922 کے درمیان ، کارٹونسٹ والٹ ڈزنی ، یوبی آئو ورکس اور فریڈ ہرمن نے سلائیڈ کمپنی (جلد ہی کینساس سٹی فلم ایڈ کمپنی کے نام سے موسوم کیا) میں کام کیا ، جس نے کٹ آؤٹ حرکت پذیری اشتہارات تیار کیے۔ ڈزنی اور یوبی نے میئبرج کی کرونفوٹوگرافی اور مقامی لائبریری میں حرکت پذیری سے متعلق ایک کتاب کا مطالعہ کیا اور ڈزنی نے اپنے والدین کے گیراج میں حرکت پذیری کی تراکیب کا تجربہ کیا۔ وہ کمپنی میں کچھ بدعات لانے کے قابل تھے ، لیکن ان کا آجر قابل اعتماد کٹ آؤٹ تکنیک کو ترک نہیں کرنا چاہتا تھا۔ ڈزنی کے گھریلو تجربات نے ایک سلسلہ شروع کیا جس نے موجودہ مقامی موضوعات پر طنز کیا ، جسے انہوں نے 1921 میں تین مقامی نیومین تھیٹر کے مالک کو ہفتہ وار نیو مین لا-او-گرام کے نام سے فروخت کرنے میں کامیاب کیا۔ معاہدے کو تیز کرتے ہوئے ، 19 سالہ ڈزنی منافع کے مارجن کو شامل کرنا بھول گیا ، لیکن وہ خوش تھا کہ کسی نے اس کے "تجربہ" کی ادائیگی کی اور اسکریننگ سے مقامی شہرت حاصل کی۔ ڈزنی نے اپنا پہلا بار بار چلنے والا کردار ، پروفیسر وہوسس بھی بنایا ، جو نیومین کے لیے مزاحیہ عوامی اعلانات کرتے ہوئے نظر آیا۔
ڈزنی اور حرمین نے اپنی طرف سے اپنا کیسی اسٹوڈیو شروع کیا ، پیچھے کی طرف چلنے والی فلموں کا تجربہ کیا ، لیکن اشتہارات اور نیوزریل فوٹیج سے پیسہ کمانے کی ان کی کوششیں زیادہ نتیجہ خیز ثابت نہیں ہوئیں اور حرمین 1922 میں رہ گیا۔ ایک اخبار کے اشتہار کے ذریعہ ، ڈزنی نے روڈولف آئنگ کو "حرکت پزیر" کر دیا اور اس کے بدلے وہ حرکت پذیری کے اندر اور آؤٹ سکھائے۔ ٹیری ایسوپز کے افسانوں سے متاثر ہوکر ڈزنی نے آئس کی مدد سے سات منٹ کے جدید پریوں کی کہانی کارٹونوں کا ایک سلسلہ شروع کیا اور لافلیٹ نامی طنزیہ حقائق کا ایک نیا سلسلہ شروع کیا۔ پریوں کی کہانی کے دو کارٹونوں کے بعد ، ڈزنی نے فلم ایڈ میں ملازمت چھوڑ دی اور سرمایہ کاروں کی مدد سے لاف- او گرام فلمیں ، انکارپوریٹڈ کا آغاز کیا۔ آئورکس ، فریڈ کے بھائی ہیو حرمین اور کارمین میکسویل ان متحرک افراد میں شامل تھے جو 1922 میں پانچ اور لاف-او گرام پریوں کی کہانی کارٹون اور سپانسر شدہ ٹومی ٹکر کے ٹوت تیار کریں گے۔ یہ سیریز پیسہ کمانے میں ناکام رہی اور 1923 میں اسٹوڈیو نے براہ راست ایکشن "سونگ-او-ریل" مارتھا اور ایلس کی ونڈر لینڈ کے ساتھ کچھ اور کرنے کی کوشش کی۔ 12 منٹ کی اس فلم میں ایک براہ راست ایکشن گرل ( ورجینیا ڈیوس ) نے کارٹون کے متعدد کرداروں کے ساتھ بات چیت کی ، جس میں فیلکس سے متاثرہ جولیس دی کیٹ (جو پہلے ہی لاؤ-او گرام پریوں کی کہانیوں میں ، سامنے آیا تھا) بھی شامل ہے۔ ڈزنی تصویر فروخت کرنے کے قابل ہونے سے پہلے ، اس کا اسٹوڈیو دیوالیہ ہو گیا۔
ڈزنی ہالی ووڈ منتقل ہو گئی اور وہ نیویارک میں فلم ڈسٹریبیوٹر مارگریٹ جے ونکلر کے ساتھ معاہدہ بند کرنے میں کامیاب ہو گئی ، جو ابھی ابھی فیلکس دی کیٹ اینڈ آؤٹ آف انک ویل کے حقوق سے محروم ہو گئی تھی۔ ایلس کامیڈیز سیریز (1923-1927) بنانے کے لیے ، آئو ورکس بھی ہالی ووڈ چلے گئے ، اس کے بعد آئیسنگ ، ہرمن ، میکس ویل اور فلم ایڈ کے ساتھی فریز فریلنگ تھے۔ یہ سلسلہ 57 اقساط پر قائم رہنے میں کافی حد تک کامیاب رہا ، لیکن آخر کار ڈزنی نے پوری طرح متحرک سیریز تشکیل دینے کو ترجیح دی۔
اوسوالڈ دی لکی ریبٹ نے 1927 میں پیروی کی اور ہٹ ہو گیا ، لیکن 1928 میں تسلسل کے لیے ناکام مذاکرات کے بعد ، چارلس منٹز نے براہ راست پیداوار پر قابو پالیا اور ڈزنی اپنا کردار اور اپنا بیشتر عملہ منٹز سے ہاتھ دھو بیٹھا۔
ڈزنی اور آئورکس نے اویس والڈ کی جگہ لینے کے لیے 1928 میں مکی ماؤس تیار کیا۔ پلین کریزی کے عنوان سے پہلی فلم ایک ٹیسٹ سامعین کو متاثر کرنے میں ناکام رہی اور ممکنہ تقسیم کاروں کی خاطر خواہ دلچسپی نہیں بڑھا۔ مطابقت پزیر آواز والی کچھ براہ راست ایکشن فلمیں کامیاب ہونے کے بعد ، ڈزنی نے ایک خاص صوتی پروڈکشن پر کام شروع کرنے کے لیے نیا مکی ماؤس کارٹون دی گالوپن گاچو کو روک دیا جو سیریز کو مزید یقین دہانی سے شروع کرے گی۔ اسٹیم بوٹ ولی (نومبر 1928) کے نتیجے میں ہونے والی زیادہ تر کارروائیوں میں آواز اٹھانا شامل ہے ، مثال کے طور پر مکی نے کشتی میں سوار مویشیوں کا استعمال کرتے ہوئے موسیقی بنائی۔ فلم ایک بہت بڑی کامیابی بن گئی اور مکی ماؤس جلد ہی تاریخ کا سب سے مشہور کارٹون کردار بن جائے گا۔
1930s: رنگ ، گہرائی ، کارٹون سپر اسٹار اور اسنو وائٹ
تصغیر| رنگین کلاسیکی ناقص سنڈریلا میں ریڈ ہیڈ بٹی بوپ (1934) گھریلو استعمال کے لتھو گرافڈ فلمیں جو بیسویں صدی کی پہلی دہائیوں میں یورپ میں دستیاب تھیں کثیر رنگ کی تھیں ، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس تھیٹر کے ذریعے ریلیز ہونے والی متحرک فلموں کے لیے اس تکنیک کا اطلاق نہیں کیا گیا تھا۔ اگرچہ ایڈونچر آف پرنس اچمیڈ کے اصل پرنٹس میں فلمی ٹنٹنگ کی خاصیت تھی ، لیکن سن 1930 سے پہلے زیادہ تر تھیٹر میں جاری متحرک فلمیں سادہ سیاہ فام اور سفید تھیں۔ رنگین موثر عمل ہالی ووڈ میں خوش آئند اختراع تھے اور خاص طور پر کارٹونوں کے لیے موزوں نظر آتے ہیں۔
دو پٹی رنگ
والٹر لنٹز اور بل نولان کی تیار کردہ فیچر فلم کنگ آف جاز (اپریل 1930) میں ایک کارٹون طبقہ ، پہلی حرکت پذیری تھی جسے دو پٹی ٹیکنیکلور میں پیش کیا گیا تھا۔
فرڈ اسٹیکس ، کنگ آف جاز کے ساتھ مل کر ریلیز ہوئی ، پہلی فلپ دی میڑک فلم تھی اور اس نے اسٹوڈیو قائم کرنے کے لیے ڈزنی چھوڑنے کے بعد پہلا پروجیکٹ یوب آئورکس کام کیا۔ انگلینڈ میں ، کارٹون کو ہیرس کلر ، میں دو رنگوں والا عمل جاری کیا گیا تھا ، شاید یہ پہلے ہی تھیٹر میں جاری کردہ اسٹینڈ اسٹون متحرک کارٹون تھا جس میں آواز اور رنگ دونوں پر فخر تھا۔
ٹیکنیکلر میں ڈزنی کی سلیف سمفنیز
جب سیلی سمفونیسی سیریز ، جو 1929 میں شروع ہوئی تھی ، ڈزنی کی امید سے کم مقبول تھی تو ، اس نے سیریز کے اثر کو بہتر بنانے کے لیے ایک نئی تکنیکی ایجاد کا رخ کیا۔ 1932 میں ، اس نے ٹیکنکلر کمپنی کے ساتھ کام کیا کہ وہ پہلی مکمل رنگین حرکت پذیری اور درخت تیار کرے ، تین پٹی کی تکنیک کو ڈیبیو کیا (براہ راست ایکشن فلموں میں پہلا استعمال دو سال بعد سرکا ہوا)۔ کارٹون کامیاب رہا اور مختصر مضمونوں ، کارٹونوں کے لیے اکیڈمی ایوارڈ جیتا ۔ متحرک فلموں میں ڈزنی نے عارضی طور پر ٹیکنیکلر کی مکمل رنگت کی تکنیک کے استعمال کے لیے خصوصی معاہدہ کیا تھا۔ یہاں تک کہ اس نے جاریہ مکی ماؤس سیریز کو رنگین شکل دینے سے پہلے تھوڑا سا انتظار کیا ، لہذا سلی سمفنیز سامعین کے لیے ان کی خصوصی اپیل کریں گے۔ ستمبر 1935 میں خصوصی معاہدہ ختم ہونے کے بعد ، رنگین حرکت پذیری جلد ہی صنعت کا معیار بن گئی۔
سیلی سمفنیز نے بہت سارے کارٹون سیریز کی حوصلہ افزائی کی جس میں مختلف رنگوں کے نظاموں پر فخر ہوا جب تک کہ ٹیکنیکلر اب ڈزنی کے لیے خصوصی نہیں تھا ، جس میں یوب آئورکس کے کومِکالور کارٹون (1933-1936) ، وان بیورین اسٹوڈیوز رینبو پریڈ (1934-1936) ، فلیشر کلر کلاسیکی ( 1934-1941) ، چارلس منٹز کا رنگین رسپسی (1936-1949) ، ایم جی ایم کے ہیپی ہارمونز (1934-1938) اور والٹر لنٹز کا سوئنگ سمفنی (1941-1945)۔
ملٹی پلین کیمرے اور دقیانوسی عمل
تصغیر|[[سنو وائٹ اور سات بونے (1937) trailer clip with multiplane effects]] گہرائی کا تاثر پیدا کرنے کے لیے ، کئی تکنیک تیار کی گئیں۔ سب سے عام تکنیک یہ تھی کہ حرف متعدد پس منظر اور / یا پیش منظر کی پرتوں کے مابین حرکت پزیر ہو جس کو آزادانہ طور پر منتقل کیا جاسکے ، نقطہ نظر کے قوانین کے مطابق (مثال کے طور پر کیمرے سے آگے کی رفتار ، سست رفتار)۔
لوٹے رینیجر نے پہلے ہی ڈائی ابینٹیوئر ڈیس پرنزین اچیمڈ کے لیے ایک قسم کا ملٹی پلین کیمرا تیار کیا تھا اور اس کے ساتھی برتھولڈ بارٹوش نے اپنی 25 منٹ پر مشتمل فلم  'ایل آئی ڈی' (1932) کے لیے اسی طرح کا سیٹ اپ استعمال کیا تھا۔
1933 میں ، یوب آئورکس نے ایک ملٹی پلین کیمرا تیار کیا اور اسے متعدد ویلی ووپر (1933-1934) اور کومی کلور کارٹون اقساط کے لیے استعمال کیا۔
فیلیشرز نے اپنی رنگین کلاسیکیوں کے لیے 1933 میں بہت ہی مختلف "دقیانوسی عمل" تیار کیا۔ یہ غریب سنڈریلا (1934) میں پہلی قسط Betty Boop اور مندرجہ ذیل بیشتر اقساط میں استعمال ہوا۔ اس عمل میں ایک بڑے ٹرنبل ایبل پر تین جہتی سیٹ بنائے گئے تھے اور اس کا نقشہ تیار کیا گیا تھا۔ اس سیل کو متحرک سیٹ میں رکھا گیا تھا ، تاکہ جب متحرک حروف منظر کے اندر 3D عناصر کے سامنے اور پیچھے حرکت کرتے نظر آئیں ، جب ٹرنٹیبل کو گھومنے کے لیے بنایا جائے۔
ڈزنی کے ملازم ولیم گیریٹی نے ایک ملٹی پلین کیمرا تیار کیا جس میں سات پرتیں آرٹ ورک ہوسکتی ہیں۔ اس کا اکیڈمی ایوارڈ یافتہ سلی سمفنی دی اولڈ مل (1937) میں تجربہ کیا گیا تھا اور اس نے سنو وائٹ اور اس کے بعد کی خصوصیات میں نمایاں طور پر استعمال کیا تھا۔
نئے رنگین کارٹون سپر اسٹار
آواز اور رنگ کے اضافے کے بعد ڈزنی کے لیے بہت بڑی کامیابی رہی ، اس کے بعد دوسرے اسٹوڈیوز نے بھی اس کی پیروی کی۔ دہائی کے اختتام تک ، تقریبا تمام تھیٹر کارٹون پوری رنگت میں تیار ہوئے تھے۔
ابتدا میں ، موسیقی اور گانے بہت ساری سیریز کی توجہ کا مرکز تھے ، جیسا کہ سونگ کار ٹونز ، سیلی سمفنیز ، میری میلوڈیوں اور لوونی ٹونس کے عنوان سے اشارہ کیا گیا تھا ، لیکن یہ قابل شناخت کردار تھے جو واقعی سامعین کے ساتھ پھنس گئے تھے۔ مکی ماؤس پہلا کارٹون سپر اسٹار رہا تھا جس نے فیلکس کیٹ کی مقبولیت کو پیچھے چھوڑ دیا تھا ، لیکن جلد ہی اس کے بعد اور مزید کئی کارٹون سپر اسٹار آئے ، جو کئی دہائیوں تک مقبول رہے۔
وارنر بروس کے پاس میوزک کی ایک بہت بڑی لائبریری موجود تھی جسے دستیاب اشاروں کی بنیاد پر کارٹونوں کے ذریعے مقبول کیا جاسکتا ہے۔ اگرچہ ڈزنی کو ہر کارٹون کے لیے موسیقی تخلیق کرنے کی ضرورت تھی ، لیکن وارنر بروس میں آسانی سے دستیاب شیٹ میوزک اور گانوں نے بہت سے کارٹونوں کو متاثر کیا۔ لیون شلیسنجر نے وارنر برس کو دوسری سیریز میں فروخت کیا جس کو میری میلوڈیز کہا جاتا ہے ، جس کو معاہدہ کے تحت 1939 تک میوزک کیٹلوگ سے کم از کم ایک پرہیز کرنے کی ضرورت تھی۔بوسکو کے ساتھ لوونی اشاروں کے برعکس ، میری میلوڈیز میں 1932 میں ہرمن اور ایسنگ کے چھوڑنے سے قبل صرف چند ہی بار بار چلنے والے کردار فاکسی ، پگی اور گوپی جیر کی خصوصیات پیش کی گئیں۔ بوسکو کو لوڈی ٹونس سیریز کے لیے بڈی کے ساتھ تبدیل کیا گیا تھا ، لیکن صرف دو سال تک جاری رہا ، جبکہ ابتدائی طور پر میری میلوڈیس بار بار چلنے والے کرداروں کے بغیر جاری رہا۔
آخرکار یہ دونوں سیریز متنازع ہو گئیں اور بہت سارے نئے کردار تیار کیے جو مقبول ہوئے۔ انیمیٹر / ہدایت کار باب کلیمپیٹ نے پورکی پگ (1935) اور ڈفی ڈک (1937) کو ڈیزائن کیا اور اس سلسلے سے وابستہ زیادہ متحرک حرکت پذیری اور غیر متزلزل مزاح کے لیے ذمہ دار تھا۔ 1930 کے دہائیوں میں ابتدائی کرداروں کے گمنام اوتار بھی دیکھے گئے جو بعد میں سپر اسٹار ایلمر فوڈ (1937/1940) ، بگ بنی (1938/1940) اور سلویسٹر کیٹ (1939/1945) بنیں گے۔ 1937 کے بعد سے ، میل بلانک کرداروں کی زیادہ تر آوازیں پیش کریں گے۔
فلیشر اسٹوڈیوز نے بزبو کی گرل فرینڈ کے طور پر ڈیزی ڈشز (1930) میں ایک نامعلوم کتے کے کردار کو متعارف کرایا ، جو انسانی خواتین بٹی بوپ (1930-1939) میں تیار ہوا اور فلیشر کی سب سے مشہور تخلیق بنی۔ 1930 کی دہائی میں انہوں نے ہنکی اور اسپنکی (1938) اور پوپے (1933) کی مقبول متحرک موافقت کو بھی اپنے ذخیرے میں شامل کیا۔
ہیز کوڈ اور بٹی بوپ
اخلاقی رہنما خطوط کے لیے ہیز کا موشن پکچر پروڈکشن کوڈ 1930 میں لاگو کیا گیا تھا اور 1934 اور 1968 کے درمیان سختی سے نافذ کیا گیا تھا۔ نسبتا ساسی مواد تیار کرنا پسند کرنے والے فلم بینوں پر اس کا بڑا اثر پڑا۔ ایک بدنام زمانہ مثال کے طور پر ، بٹی بوپ کو اس وقت بہت تکلیف اٹھانا پڑی جب اسے ایک لاپرواہ فلاپر سے بدلا جانا پڑا جب ایک معصوم جنسی اپیل کے ساتھ اسے بھرپور لباس میں زیادہ نفیس اور زیادہ سخت کردار میں بدلنا پڑا۔ اس کے بوائے فرینڈ بمبو کی گمشدگی شاید مخلوط نوع کے تعلقات کے کوڈز کی منظوری کا نتیجہ بھی تھی۔
اسنو وائٹ اور متحرک خصوصیت کی پیشرفت
تصغیر| اسنو وائٹ ٹریلر میں [[والٹ ڈزنی|ڈزنی اور بونے]] ڈزنی کی اسنو وائٹ اور سیون ڈورفس سے پہلے کم از کم آٹھ اینی میٹڈ فیچر فلمیں ریلیز کی گئیں ، جبکہ کم از کم دو مزید متحرک فیچر پروجیکٹ نامکمل رہیں۔ ان میں سے زیادہ تر فلمیں (جن میں سے صرف چار زندہ رہ جاتی ہیں) کٹ آؤٹ ، سلہیٹ یا اسٹاپ موشن تکنیک کا استعمال کرکے بنائی گئیں۔کھوئی ہوئی متحرک خصوصیات میں کوئرینو کرسٹیانی کی تین خصوصیات تھیں جنھوں نے 18 ستمبر 1931 کو بیونس آئرس میں ویٹا فون صوتی آن ڈسک کی ہم آہنگی والی صوتی ٹریک کے ساتھ اپنی تیسری خصوصیت پیلوڈپولیس کا پریمیئر کیا تھا۔ ناقدین کے ذریعہ اس کو کافی حد تک مثبت پزیرائی ملی ، لیکن وہ کامیاب نہیں ہو سکا اور فلمساز کے لیے معاشی فیاس تھا۔ کرسٹیانی کو جلد ہی احساس ہو گیا کہ اب وہ ارجنٹائن میں حرکت پذیری کے ساتھ اپنا کیریئر نہیں بنا سکتا ہے۔ ڈزنی کے ذریعہ - والٹ ڈزنی کارٹونوں کا صرف اکیڈمی ایوارڈ جائزہ ، مکمل طور پر ہاتھ سے تیار کیا گیا تھا۔ اس ہمشوےت کی آئندہ ریلیز کے فروغ کے لیے سات ماہ قبل ہمشوےت کو رہا کر دیا گیا تھا. ۔ بہت سے لوگ اس کو حقیقی فیچر فلم نہیں سمجھتے ہیں ، کیونکہ یہ ایک پیکیج فلم ہے اور صرف 41 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ اس میں برطانوی فلم انسٹی ٹیوٹ ، اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز اور امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی فیچر فلم کی سرکاری تعریفوں پر پورا اترتا ہے ، جس کے مطابق فلم کو 40 منٹ سے زیادہ لمبا ہونا ضروری ہے۔
جب یہ معلوم ہوا کہ ڈزنی فیچر لمبائی حرکت پذیری پر کام کر رہا ہے تو ، ناقدین باقاعدگی سے اس پروجیکٹ کو "ڈزنی کی حماقت" کے طور پر حوالہ دیتے ہیں ، اس بات پر یقین نہیں کرتے کہ سامعین اتنے لمبے عرصے تک متوقع روشن رنگوں اور لطیفوں کا مقابلہ کرسکتے ہیں۔ 21 دسمبر 1937 کو اسنو وائٹ اور سیون ڈورفز کا پریمیئر ہوا اور یہ عالمی سطح پر کامیابی بن گئی۔ اس فلم نے ڈزنی کی روایت کو مناسب پریوں کی کہانیوں اور دیگر کہانیاں (1921 میں ہنسی-ہ-گرام کے ساتھ شروع کیا) کے سلسلے میں جاری رکھا ، جیسا کہ ڈزنی کی زیادہ تر خصوصیات اس کے بعد آئیں گی۔
فیلیشر اسٹوڈیوز نے گلیور ٹریولز کے ساتھ 1939 میں ڈزنی کی مثال کی پیروی کی ، جو باکس آفس پر معمولی کامیابی تھی۔
ابتدائی ٹی وی حرکت پذیری
تقریبا ایک سال بعد ، 3 مئی 1939 کو ، ڈزنی کے ڈونلڈ کے کزن گس کا فلمی تھیٹروں میں ریلیز ہونے سے چند ہفتوں قبل این بی سی کے تجرباتی W2XBS چینل پر پریمئر کیا گیا۔ کارٹون پورے شام کے پہلے پروگرام کا حصہ تھا۔
جنگ وقت کا پروپیگنڈا
ہر طرح کے فوجی مضامین کے بارے میں خدمت کے اہلکاروں کو ہدایت دینے اور حوصلے کو فروغ دینے کے لیے ، وارنر بروس کو کئی شارٹس اور خصوصی متحرک سیریز نجی سنافو سے معاہدہ کیا گیا۔ یہ کردار مشہور مووی ہدایتکار فرینک کیپرا نے تخلیق کیا تھا ، ڈاکٹر سیؤس اسکرین رائٹنگ میں شامل تھے اور اس سیریز کی ہدایت کاری چک جونز نے کی تھی۔ ڈزنی نے متعدد تدریسی شارٹس بھی تیار کیں اور یہاں تک کہ ذاتی طور پر ایئر پاور (1943) کے ذریعے فیچر لمبائی کی فتح کو بھی مالی اعانت فراہم کی جس نے طویل فاصلے تک بمباری کے خیال کو فروغ دیا۔
بہت سے مقبول کرداروں نے جنگی بانڈوں کو فروغ دیا ، جیسے اینی بانڈز ٹوڈے؟ میں بگ بنی ، تھرفٹی پگ میں ڈزنی کے چھوٹے سور اور آل ٹائیگڈر میں ڈزنی کرداروں کا ایک پورا گچھا۔ ڈیفی بت نے سکریپ ہیپی ڈفی میں جنگی کوششوں کے لیے سکریپ میٹل کے لیے کہا۔ منی ماؤس اور پلوٹو نے شہریوں کو کھانا پکانے کی چکنائی جمع کرنے کے لیے مدعو کیا تاکہ اسے فائرنگ لائن میں فائرنگ کے پین میں آتش فشاں مواد بنانے کے لیے استعمال کیا جاسکے۔ سیاسی پروپیگنڈا کرنے والی اور بھی مختصر فلمیں تھیں ، جیسے وارنر بروس۔ ' پانچویں کالم ماؤس ، ڈزنی کا چکن لٹل اور زیادہ سنگین تعلیم برائے موت اور وجہ اور جذبات (اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد)۔
جنگ کے دوران ایسی فلموں کو خوب سراہا گیا۔ بگ بنی قومی شبیہہ بن گئے اور ڈزنی کے پروپیگنڈہ مختصر ڈیر فیوہرر کا چہرہ (ڈونلڈ بتھ اداکاری) نے کمپنی کو کارٹون مختصر مضامین کے لیے اس کا دسواں اکیڈمی ایوارڈ جیتا ۔
جاپان کی پہلی فیچر anime 桃 太郎 海 の 神兵 (موموتارو: مقدس سیلرز) 1944 میں جاپان کی بحریہ کی وزارت کی وزارت نے آرڈر کیا تھا ۔ یہ بچوں اور جزوی طور Fantasia کی طرف سے حوصلہ افزائی کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، خواب اور امن کے لیے امید کی حوصلہ افزائی کرنا تھا۔ مرکزی کردار ایک بشمول بندر ، کتے ، ریچھ اور اسیر ہیں جو پیراشوٹ کے دستے بن جاتے ہیں (سوا وہ پیلیٹنٹ جو پائلٹ بن جاتا ہے) پر حملہ کرنے والے سیلیبس کا کام سونپا جاتا ہے۔ ایک مخاطی اشارہ امریکا پر آنے والی نسل کے لیے ہدف ہے۔
امریکی نمایاں حرکت پذیری میں اعلی عزائم ، دھچکے اور کٹ بیک
ڈزنی نے اگلی خصوصیات کے اخراجات میں کمی کی اور پہلی بار دی ریلیکٹنٹ ڈریگن کو جاری کیا ، جس میں زیادہ تر بوربنک میں نئے اسٹوڈیو کے براہ راست ایکشن ٹور پر مشتمل ہوتا ہے ، جس میں جزوی طور پر سیاہ اور سفید ، چار مختصر کارٹون ہوتے ہیں۔ دنیا بھر کے باکس آفس پر یہ ایک ہلکی کامیابی تھی۔ اس کے بعد چند ماہ بعد ڈمبو (1941) نے صرف 64 منٹ لمبا اور ایک آسان معاشی انداز میں متحرک کیا۔ اس سے باکس آفس پر منافع حاصل کرنے میں مدد ملی اور ناقدین اور سامعین نے مثبت رد عمل کا اظہار کیا۔ ڈزنی کی اگلی خصوصیت بامبی (1942) ایک بڑے بجٹ اور زیادہ شاہانہ انداز میں واپس آگئی ، لیکن اس کی ابتدائی دوڑ کے دوران زیادہ ڈرامائی کہانی ، گہری موڈ اور خیالی عناصر کی کمی اچھی طرح سے موصول نہیں ہوئی اور باکس آفس پر پیسے کھوئے۔
اگرچہ 1940 کی دہائی میں ڈزنی کی باقی تمام آٹھ خصوصیات میں پیکیج فلمیں اور / یا براہ راست ایکشن (مثال کے طور پر سالوڈوس امیگوس (1943) اور دی تھری کیبللیروز (1944)) کے مجموعے تھے ، لیکن ڈزنی نے متحرک فیچر حرکت پذیری پر اعتماد رکھا۔ کئی دہائیوں تک ، ڈزنی واحد امریکی اسٹوڈیو تھا جس نے متحرک تھیٹر والی خصوصیت والی فلموں کو باقاعدگی سے جاری کیا ، حالانکہ کچھ دوسرے امریکی اسٹوڈیوز نے 1990 کی دہائی کے آغاز سے پہلے ایک مٹھی بھر سے زیادہ ریلیز کرنے کا انتظام کیا تھا۔
غیر امریکی اینیمیشن قوتیں
امریکی سیل اینیمیٹڈ فلموں نے سن 1920 کی دہائی کے بعد سے تھیٹر اینی میٹڈ ریلیز کی دنیا بھر میں پیداوار اور کھپت پر غلبہ حاصل کیا۔ خاص طور پر ڈزنی کا کام پوری دنیا میں بہت مشہور اور سب سے زیادہ اثر انگیز ثابت ہوا۔ دوسرے ممالک کے اسٹوڈیوز شاید ہی امریکی پروڈکشن کے ساتھ مقابلہ کرسکیں۔ نسبتا امریکا سے باہر بہت سے حرکت پذیری پروڈیوسروں نے "روایتی" یا سیل حرکت پذیری کے مقابلے میں دوسری تکنیک کے ساتھ کام کرنے کا انتخاب کیا ، جیسے کٹھ پتلی حرکت پذیری یا کٹ آؤٹ حرکت پذیری۔ تاہم ، متعدد ممالک (خاص طور پر روس ، چین اور جاپان) نے اپنی نسبتا بڑی "روایتی" حرکت پذیری صنعتیں تیار کیں۔ روس کے سویوزلمٹ فیلم اینیمیشن اسٹوڈیو ، جو 1936 میں قائم ہوا تھا ، 700 تک ہنر مند کارکنوں کو ملازمت دیتا تھا اور ، سوویت دور میں ، اوسطا ہر سال 20 فلمیں تیار کرتا تھا۔ ان کے متعلقہ گھریلو بازاروں کے باہر پائے جانے والے کچھ عنوانات میں 铁扇公主 (شہزادی آئرن فین) (چین 1941 ، جاپان میں اثرورسوخ) ، Конёк-Горбуно́к (ہمپ بیکڈ ہارس) (روس 1947 ، کانوں میں فاتح خصوصی جیوری ایوارڈ 1950 میں شامل ہیں) ، میں فریٹیلی ڈینامائٹ (ڈائنامائٹ برادرز) (اٹلی 1949) اور لا روزا دی بگداد (روز آف بغداد) (اٹلی 1949 ، 1952 میں انگریزی ڈب نے ادا کیا جولی اینڈریوز )۔
1940 کی دہائی کے کامیاب تھیٹریکل مختصر کارٹون
"گولڈن ایج آف امریکن اینیمیشن" کے دوران ، نئے اسٹوڈیوز نے اسٹوڈیوز کے ساتھ مقابلہ کیا جو پچھلی دہائیوں کی آواز اور رنگین جدت کی لڑائیوں سے محفوظ رہا۔ مضحکہ خیز جانور ابھی بھی معمول کے مطابق تھے اور موسیقی ابھی بھی ایک متعلقہ عنصر تھا ، لیکن ڈزنی کی راگ الاپنے والی کہانی سنانے یا لوونی ٹونس اور دیگر کارٹونوں میں وائلڈ ہنسی مذاق کے خلاف اکثر اپنی مرکزی حیثیت سے محروم رہتا ہے۔
ڈزنی نے اپنی کارٹون کامیابیوں کو جاری رکھتے ہوئے ڈیزی ڈک (1940) اور چپ 'ڈیل (1943/1947) کو مکی ماؤس کائنات میں شامل کیا ، جبکہ وارنر بروس نے ٹویٹی (سمیت) میں اپنی مقبول میری میلوڈیز / لوونی ٹونز کی کاسٹ میں شامل ہونے کے لیے نئے کردار تیار کیے۔ 1941/1942) ، ہنری ہاک (1942) ، یوسمائٹ سام (1944/1945) ، فوگورن لیگورن (1946) ، بارنارڈ ڈاؤگ (1946) ، مارون مارٹین (1948) اور وائل ای کویوٹ اور روڈ رنر (1949)۔
دوسرے نئے مقبول کردار اور سیریز ٹیری ٹونز کے غالب ماؤس (1942-1961) اور ہیکل اور جیکل (1946) اور اسکرین جیمز ' دی فاکس اینڈ کرو (1941-1948) تھے۔
فلیشر / مشہور اسٹوڈیوز
فلیشر نے 1941 میں اپنی شاندار سپرمین موافقت کا آغاز کیا۔ اسٹوڈیو کو اپنی مالی پریشانیوں سے بچانے میں یہ کامیابی بہت دیر سے ہوئی اور 1942 میں پیراماؤنٹ پکچرز نے استعفی دینے والے فلیشر برادرز سے اسٹوڈیو کا اقتدار سنبھال لیا۔ نام نہاد مشہور اسٹوڈیو نے پوپے اور سوپرمین سیریز کو جاری رکھا ، لٹل لولو (194331948 ، جو گولڈ کی کامکس کے ذریعہ لائسنس یافتہ تھا) ، کیسپر دوستانہ گھوسٹ (1945) کے مقبول موافقت تیار کیا اور لٹل آڈری (1947) اور بیبی جیسی نئی سیریز تشکیل دی۔ ہیوے (1950)۔
والٹر لنٹز پروڈکشن
والٹر لنٹز نے اپنی حرکت پذیری کیریئر کا آغاز 16 سال کی عمر میں ہرسٹ کے اسٹوڈیو میں کیا تھا۔ انہوں نے برے اسٹوڈیوز اور یونیورسل پکچرز کے لیے بھی کام کیا تھا ، جہاں انہوں نے 1929 میں اوسوالڈ لکی خرگوش کارٹونوں پر کنٹرول حاصل کر لیا تھا (مبینہ طور پر یونیورسل کے صدر کارل لیملی کے ساتھ پوکر بیٹ میں اسٹوڈیو کا کردار اور کنٹرول حاصل کرکے )۔ 1935 میں ، یونیورسل اسٹوڈیو کو آزاد والٹر لنٹز پروڈکشن میں تبدیل کر دیا گیا ، لیکن وہ یونیورسل لاٹ پر قائم رہا اور یونیورسل کو تقسیم کرنے کے لیے کارٹون تیار کرتا رہا۔ جب اوسوالڈ کی مقبولیت گھٹتی چلی گئی اور بالآخر یہ کردار 1938 میں ریٹائر ہو گیا ، لانٹز کی پروڈکشن کامیاب کرداروں کے بغیر چلی گئی یہاں تک کہ اس نے 1939 میں اینڈی پانڈا کی ترقی کی۔ اینتھروپومورفک پانڈا نے 1949 تک دو درجن سے زیادہ کارٹونوں میں کام کیا ، لیکن جلد ہی انھیں آئیکونک ووڈی ووڈپیکر نے اپنی طرف مائل کر دیا ، جنھوں نے 1940 میں اینڈی پانڈا کارٹون ناک دستک میں پہلوائی۔ لینٹز کے دوسرے مشہور کرداروں میں ولی والرس (1944) ، بز بزارڈ (1948) ، چی ولی (1953) ، ہیکوری ، ڈکوری اور ڈاک (1959) شامل ہیں۔
ایم جی ایم
حرمین اور آئسنگ کے ذریعہ یوب آئورکس کے فلپ دی فروگ اور ولی ہوپر کارٹونز اور ہیپی ہارمونز تقسیم کرنے کے بعد ، میٹرو گولڈ وین مائر نے اپنے کارٹون اسٹوڈیو کی بنیاد 1937 میں رکھی۔ اسٹوڈیو میں بارنی بیئر (1939-1954) ، ہنا اور جوزف باربیرا کے ٹام اینڈ جیری (1940) اور اسپائک اور ٹائیک (1942) سے کافی کامیابی ملی تھی۔
1941 میں ، ٹیکس ایوری نے وارنر بروس کو ایم جی ایم کے لیے چھوڑ دیا اور وہاں ڈروپی (1943) ، سکریوئ گلہری (1944) اور جارج اور جونیئر (1944) تشکیل دیں گے۔
یو پی اے
جبکہ ڈزنی اور دوسرے دوسرے اسٹوڈیوز نے حرکت پذیری میں گہرائی اور حقیقت پسندی کے جذبات کی تلاش کی ، یو پی اے کے متحرک افراد (بشمول ڈزنی کے سابق ملازم جان ہولی ) نے ایک مختلف فنکارانہ نظریہ دیکھا۔ انھوں نے روسی مثالوں سے متاثر ہو کر ایک بہت ہی کم اور زیادہ طرز طرز کی حرکت پذیری تیار کی۔ اسٹوڈیو 1943 میں تشکیل دیا گیا تھا اور ابتدائی طور پر سرکاری معاہدوں پر کام کیا۔ کچھ سال بعد انہوں نے کولمبیا پکچرز کے ساتھ معاہدہ کیا ، سکرین جیمز سے دی فاکس اور کرو کو سنبھالا اور 1948 اور 1949 میں آسکر نامزدگی اپنی پہلی دو تھیٹر شارٹس کے لیے حاصل کی۔ اسٹوڈیو کو ایک نیا کردار تخلیق کرنے کی اجازت ملنے پر ، جب حرکت پذیری کے شعبے میں انتھروپومورفک جانوروں کا غلبہ تھا ، وہ قریب قریب بزرگ کے ساتھ آئے۔ مسٹر مگو (1949) ایک ہٹ بن گئے اور بہت سی مختصر فلموں میں بھی ان کی نمائش ہوگی۔ 1949 اور 1959 کے درمیان یو پی اے نے آسکر کی 15 نامزدگی حاصل کیں ، جس میں انہوں نے اپنا پہلا اکیڈمی ایوارڈ ڈاکٹر سیوس موافقت جیرالڈ میک بوئنگ (1950) کے ساتھ جیتا تھا ، اس کے بعد جب دو اور جب میگو فلیو (1954) اور میگو کے پلڈل جمپر (1956) کے نام آئے تھے۔ مخصوص انداز بااثر تھا اور یہاں تک کہ اس نے وارنر بروس اور ڈزنی سمیت بڑے اسٹوڈیوز کو بھی متاثر کیا۔ فنکارانہ اظہار میں موثر آزادی کے علاوہ ، یو پی اے نے یہ بھی ثابت کیا تھا کہ اسپیئرر حرکت پذیری کو زیادہ سے زیادہ (یا اس سے بھی زیادہ) مہنگے انداز سے سراہا جاسکتا ہے۔
1940 کی دہائی میں ٹی وی حرکت پذیری
بہت سارے اسٹوڈیوز کے متحرک کارٹونوں کا بیک کیٹلاگ ، جو اصل میں ایک مختصر تھیٹر رن کے لیے تیار کیا گیا تھا ، ٹیلی ویژن کی نشریات کے لیے بے حد قیمتی ثابت ہوا۔ نیو یارک کے WABD- ٹی وی چینل پر منگل کی شام "بڑے بھائی" باب ایمری کے ذریعہ پیش کردہ فلموں کے لیے چھوٹی بھون (1947) ، بچوں کے لیے پہلی ٹی وی سیریز میں سے ایک تھی اور اس میں متعدد کلاسک وان بیورن اسٹوڈیوز کارٹون نمایاں تھے۔ اسے ڈومونٹ ٹیلی وژن نیٹ ورک پر جاری رکھا گیا تھا جیسا کہ روزانہ شو سمال فرائی کلب (1948-1951) اسٹوڈیو کی ترتیب میں براہ راست سامعین کے ساتھ۔
والٹر لنٹز ، وارنر برادرز ، ٹیریٹونز ، ایم جی ایم اور ڈزنی کی بہت سی کلاسیکی سیریز نے اسی طرح کئی دہائیوں سے بچوں کے لیے ٹی وی شوز میں ایک نئی زندگی پائی ، جس میں بہت سے دوبارہ کام ہوئے۔ اسٹوڈیو کی ترتیبات اور براہ راست ایکشن پریزنٹیشن کی بجائے ، کچھ شو میں پرانے کارٹونوں کو پیش کرنے یا جوڑنے کے لیے نئی حرکت پذیری دکھائی دیتی ہے۔
خاص طور پر ٹی وی کے لیے تیار کی جانے والی ابتدائی امریکی متحرک سیریز 1949 میں شروع ہوئی ، جس میں ایڈونچر آف پاو واو (جنوری سے نومبر تک اتوار کی صبح 43 منٹ پر مشتمل ایپیسوڈ نشر کیا گیا تھا) اور ٹیلی لینڈ میں جم اور جوڈی (52 اقساط ، بعد میں بھی وینزوئلا کو فروخت ہوئے اور جاپان)
1950 کی دہائی: کلاسک تھیٹر کارٹونز سے بچوں کے لیے ٹی وی سیریز میں محدود حرکت پذیری پر شفٹ
تصغیر|Col. Bleep's Arrival on Earth (1956)
1950 کی دہائی کے امریکی ٹی وی متحرک عمل کے نظام الاوقات ، خاص طور پر ریسورس مینجمنٹ کے مسائل (تھیٹر اینیمیشن کے مقابلے میں کم بجٹ کے لیے کم مقدار میں زیادہ مقدار میں بنانے کی ضرورت) کی وجہ سے ، مختلف تکنیکوں کی ترقی کا باعث بنی جن کو اب محدود حرکت پذیری کہا جاتا ہے۔ اسپیسر قسم کی حرکت پذیری جو اصل میں یو پی اے کے لیے اسٹائل کا ایک فنکارانہ انتخاب تھا ، کو پیداواری وقت اور اخراجات کو کم کرنے کے ذریعہ قبول کیا گیا تھا۔ فل فریم حرکت پذیری ("ایک پر") ریاست ہائے متحدہ امریکا میں تیزی سے کم تھیٹر کی تیاری کے لیے اس کے استعمال سے باہر نایاب ہو گئی۔ چک جونز نے بیشتر ٹیلی ویژن کارٹونوں کے ناقص طرز کا حوالہ کرنے کے لیے "سچتر ریڈیو" کی اصطلاح تیار کی جو بصری کی نسبت ان کے صوتی پٹریوں پر زیادہ انحصار کرتی ہے۔ کچھ پروڈیوسروں نے یہ بھی پایا کہ اس وقت کی چھوٹی (کالی اور سفید) ٹی وی اسکرینوں پر محدود حرکت پذیری بہتر نظر آتی ہے۔
1950 کی دہائی کی متحرک ٹی وی سیریز
جے وارڈ نے ایک مقبول متحرک انداز کے کامیاب استعمال کے ساتھ ، مقبول صلیبی خرگوش تیار کیا (1948 میں تجربہ کیا ، 1949-1952 اور 1957-1959 میں اصل نشریات)۔
1950 کے آخر میں ، ٹی وی حرکت پذیری کی تیاری کے لیے وقف کئی اسٹوڈیوز نے مقابلہ کرنا شروع کیا۔ اگرچہ تھیٹر انیمیشن میں مسابقت کی توجہ کا مرکز اور جدت ہے۔ ناقدین نے نوٹ کیا کہ کلاسک کارٹونوں کے مقابلہ میں ، جس میں بہت سے شوز کا معیار اکثر ناقص ہوتا تھا ، اس میں جلدی حرکت پذیری اور رن آف دی مل کہانیاں تھیں۔ جب تک کافی تعداد میں ناظرین موجود تھے ، نیٹ ورک کے ایگزیکٹو مطمئن تھے ، اور نوجوان ناظرین کی بھاری مقدار اس معیار کی کمی کی زحمت گوارا نہیں کرتی تھی جسے ناقدین نے سمجھا تھا۔ چار گھنٹے تک ہفتہ کی صبح کارٹون پروگرامنگ دیکھنا ، سن 1960 کی دہائی کے وسط سے بیشتر امریکی بچوں کا پسندیدہ تفریح بن گیا تھا اور یہ کئی دہائیوں تک ایک مرکزی مقام تھا۔
ڈزنی نے نسبتا ابتدائی طور پر ٹی وی کی تیاری میں قدم رکھا تھا ، لیکن کئی دہائیوں سے نئی متحرک سیریز بنانے سے باز رہے۔ اس کی بجائے ، ڈزنی نے 1954 میں پرائم ٹائم تین گھنٹے کی سلاٹ میں ہوا پر اپنی انسداد سائنس سیریز بنائی ، جو والٹ ڈزنی کی ڈزنی لینڈ سیریز (1954-1958) سے شروع ہوئی ، جس نے 1955 میں کھلنے والے ڈزنی لینڈ تھیم پارک کو واضح طور پر فروغ دیا۔ والٹ ڈزنی نے ذاتی طور پر اس سیریز کی میزبانی کی تھی جو مثال کے طور پر ، پرانے کارٹونوں کے علاوہ طبقاتی خصوصیات کے ساتھ فلم سازی کے عمل یا نئے لائیو ایکشن مہم جوئی کے پردے کے پیچھے نظر آتی ہے۔
1957 میں میٹرو گولڈوین مائر نے اپنے حرکت پذیری اسٹوڈیو کو بند کرنے کے بعد ، ولیم ہنا اور جوزف باربیرہ (ٹام اور جیری کے تخلیق کار) ہنا باربیرا کی حیثیت سے جاری رہے ، جب ایم جی ایم نے ان کی پچھلی فہرست کو مزید فروخت کے لیے کافی سمجھا۔ جبکہ ہنا-باربیرا نے لوپی ڈی لوپ (1959-1965) کے ساتھ صرف تھیٹر میں جاری ہونے والی ایک سیریز بنائی ، وہ کئی دہائیوں تک متحرک ٹیلی ویژن سیریز کے سب سے زیادہ قابل اور کامیاب پروڈیوسر ثابت ہوئے۔ دی رف اینڈ ریڈی شو (1957-1960) کے ساتھ شروع کرتے ہوئے ، انہوں نے ہیکلری ہاؤنڈ شو (1958 ، پہلا آدھے گھنٹے کا ٹیلی ویژن پروگرام جس میں صرف حرکت پذیری پیش کی گئی) جیسی کامیاب سیریز جاری رکھی اور دی کوئک ڈرا میک گرا شو (1959- 1961)۔
دوسرے قابل ذکر پروگراموں میں یو پی اے کے جیرالڈ میک بوئنگ بوئنگ (1956-1957) ، ساؤنڈک کا کرنل بلیپ(1957-1960 ، رنگ میں پہلی متحرک ٹی وی سیریز) ، ٹیریٹنس کا ٹام ٹیرائف (1958) اور جے وارڈ کی دی ایڈونچر آف راکی اور بل وِنکل اور دوست شامل ہیں۔ 1959-1964)۔
ڈزنی
پیکیج کی خصوصیات اور براہ راست ایکشن / حرکت پذیری کمبوس کے بعد ، ڈزنی سنڈریلا کے ساتھ مکمل طور پر متحرک فیچر فلموں میں واپس آگیا 1950 ( بامبی کے بعد پہلی)۔ اس کی کامیابی نے عملی طور پر کمپنی کو دیوالیہ پن سے بچایا۔ اس کے بعد ایلس ان ونڈر لینڈ (1951) کے بعد ، جو باکس آفس پر فلاپ ہو گئی اور اسے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ پیٹر پین (1953) اور لیڈی اینڈ ٹرامپ (1955) کامیاب رہی۔ اس مہتواکانکشی ، بہت زیادہ تاخیر اور زیادہ مہنگی سلیپنگ بیوٹی (1959) نے باکس آفس پر پیسہ کھو دیا اور والٹ ڈزنی کے حرکت پذیری کے شعبہ کے مستقبل کے بارے میں شکوک و شبہات پیدا کر دیے۔ "ایلس ان ونڈر لینڈ" اور ڈزنی کی زیادہ تر فلاپوں کی طرح ، یہ بعد میں دوبارہ ریلیز کے ذریعے تجارتی طور پر کامیاب ہوگا اور آخر کار اسے ایک سچا کلاسک سمجھا جائے گا۔
امریکی متحرک ٹی وی سیریز اور 1960 کی دہائی میں خصوصی
کُل ٹیلی ویژن کی بنیاد 1959 میں کوکا پفز اشتہارات (1960- 1969) میں کارٹون کرداروں والی جنرل ملز مصنوعات کی ترویج کے لیے کی گئی تھی اور جنرل ملز کے زیر انتظام ٹی وی سیریز کنگ لیونارڈو اور ان کے مختصر مضامین (1960-1963 ، 1969 تک ریپیکیجڈ شوز) ، ٹینیسی ٹکسیدو اور ان کے کہانیاں (1963-191966 ، 1972 تک ریپیکیجڈ شوز) ، انڈرڈگ شو (1964-1967 ، 1973 تک ری پیجڈ شوز) اور بیگلز (1966-1967)۔ میکسیکو کے گاما اسٹوڈیو میں تمام سیریز کے لیے حرکت پذیری تیار کی گئی تھی۔ 1969 کے بعد کل ٹیلی ویژن کی پیداوار بند ہو گئی ، جب جنرل ملز ان کی کفالت نہیں کرنا چاہتے تھے۔
1960 سے 1980 کی دہائی تک کئی امریکی متحرک ٹی وی سیریز ان کرداروں اور شکلوں پر مبنی تھیں جو دوسرے میڈیا میں پہلے ہی مقبول ثابت ہوچکی ہیں۔ یو پی اے نے مزاحیہ کتابوں پر مبنی دی ڈک ٹریسی شو (1961-1962) تیار کیا۔ سن 1962 سے 1989 تک فعال فلم سازی نے کچھ اصل کردار تخلیق کیے ، لیکن ڈی سی مزاح کی بہت سی موافقت ، براہ راست ایکشن ٹی وی سیریز (جس میں لاسسی کے ریسکیو رینجرز (1973-1975) اور اسٹار ٹریک: دی متحرک سیریز شامل ہیں ) ، کچھ رواں ایکشن خصوصیات ( زمین کے وسط تک کا سفر (1967-1969) اور بھی بہت کچھ ۔ گرانٹری-لارنس انیمیشن 1966 میں مارول کامکس کے سپر ہیروز کو اپنانے والا پہلا اسٹوڈیو تھا۔ پاپ گروپس کو دی بیٹلس (1965-1966) اور رینکن / باس کے دی جیکسن 5ive (1971-1972) اور دی آسونڈس (1972) میں متحرک ورژن ملے۔ حنا - باربیرا کامیڈین اداکاروں کو لوریل اور ہارڈی (1966-1967) اور دی ایبٹ اور کوسٹیلو کارٹون شو (1967-1968) کے ساتھ کارٹون کرداروں میں تبدیل کر دیا۔ فارمیٹ فلمز کا دی الوین شو (1961- 1962) 1958 کے نیاپن کا گانا اور اس کے بعد کامنک کتابوں میں الیوین اور چپپونکس کے نئے ڈیزائن ورژن کے ساتھ اسپن آف تھا۔ دیگر سیریز میں بغیر لائسنس کی تخصیصات شامل ہیں۔ مثال کے طور پر ، ہننا باربیرا کی دی فلنسٹونز (1960-1966) واضح طور پر سیٹ کام دی ہنی مونرز اور تخلیق کار جیکی گلیسن سے ہننا- باربیرا پر مقدمہ چلانے پر غور کرتی تھی ، لیکن وہ اس شخص کے طور پر جانا نہیں جانا چاہتا تھا جس نے فریڈ فلنسٹون کو ہوا سے دور کیا تھا۔ "۔
فلنسٹونز پہلی مرتبہ پرائم ٹائم متحرک سیریز تھیں اور بے حد مقبول ہوگئیں ، یہ اس نیٹ ورک کا سب سے طویل چلنے والا ٹیلی ویژن سیریز رہا جب تک کہ یہ ریکارڈ تین دہائیوں کے بعد ٹوٹ گیا۔ ہننا باربیرا نے یوگی بیئر شو (1961-1962) ، جیٹسنز (1962-1963 ، 1985 ، 1987) اور سکوبی ڈو کے ساتھ زیادہ کامیاب فلمیں بنائیں ، آپ کہاں ہیں! (1969-1970 ، بعد میں اسکوبی ڈو سیریز کے بعد)
باقاعدہ ٹی وی سیریز کے علاوہ ، متعدد قابل ذکر متحرک ٹیلی ویژن (چھٹی) خصوصی بھی تھے ، جس کا آغاز یو پی اے کے مسٹر ماگو کے کرسمس کیرول (1962) سے ہوا تھا ، اس کے بعد کچھ سالوں کے بعد دیگر کلاسک مثالوں جیسے بل میلانڈیج کے مونگ پھلی خصوصی (1965- 2011 ، چارلس ایم سکلز کی مزاحیہ پٹی پر مبنی) اور چک جونز کی کس طرح چرچ نے کرسمس چرا لیا! (1966 ، ڈاکٹر سیوس کی کہانی پر مبنی)۔
کیمبریہ پروڈکشن
کیمبریہ پروڈکشن نے کبھی کبھار روایتی حرکت پذیری کا استعمال کیا اور اکثر کیمرے کی نقل و حرکت ، پیش منظر اور پس منظر سیل کے مابین اصل وقت کی نقل و حرکت اور براہ راست ایکشن فوٹیج کا انضمام ہوتا ہے۔ خالق کلارک ہاس نے وضاحت کی: "ہم متحرک کارٹون نہیں بنا رہے ہیں۔ ہم 'موٹرائیزڈ موومنٹ' اور live سب کی سب سے بڑی چال - اسے براہ راست ایکشن کے ساتھ جوڑتے ہوئے فوٹوگرافر کر رہے ہیں۔ وہ فوٹیج جو ڈزنی ،000 250،000 میں کرتی ہے ہم 18،000 for میں کرتے ہیں۔ " ان کی سب سے مشہور چال یہ تھی کہ سنیکرو ووکس کی تکنیک تھی کہ بات چیت میں مطابقت پزیر ہونے والے منہ کو متحرک کرنے کے بدلے کارٹون کرداروں کے چہروں پر بات کرنے والے ہونٹوں کو سپرپوز کیا جائے۔ یہ آپٹیکل پرنٹنگ سسٹم 1952 میں کیمبریہ کے پارٹنر اور کیمرا مین ایڈون گلیٹ نے پیٹنٹ کیا تھا اور اسے مشہور "بات کرنے والے جانور" کے اشتہارات میں استعمال کیا گیا تھا۔ یہ طریقہ بعد میں مزاحیہ اثر کے لیے وسیع پیمانے پر استعمال ہوگا ، لیکن کیمبریہ نے اسے اپنی سیریز کلچ کارگو (1959-1960) ، اسپیس اینجل (1962) اور کیپٹن فاتوم (1965) میں براہ راست استعمال کیا۔ خیالی کہانیوں کی بدولت ، کلچ کارگو حیرت زدہ رہا۔ ان کی آخری سیریز The New 3 اسٹوجز (1965-1966) نے اب Syncro-Vox استعمال نہیں کیا۔ اس میں اصل تین اسٹوجز کے ساتھ 40 نئے لائیو ایکشن طبقات تھے جو نئے انیمیشن کے ساتھ ساتھ 156 قسطوں میں پھیلائے گئے اور دہرائے گئے تھے (براہ راست عمل کو دہرانے کے ساتھ ہی لوگوں نے اپنا ٹی وی بند کر دیا ، اس بات پر یقین ہے کہ انہوں نے واقعہ پہلے ہی دیکھ لیا ہے).
1960s میں امریکی تھیٹر اینیمیشن
ون ہنڈریڈ اور ون ڈالمٹینز (1961) کے لیے پیداواری لاگت پر قابو پایا گیا ، اس زیروگرافی کے عمل کی مدد سے جس نے انکنگ عمل کو ختم کر دیا۔ اگرچہ والٹ ڈزنی کی طرف سے نسبتا s خاکوں کی نگاہ کو ذاتی طور پر سراہا نہیں گیا تھا ، لیکن اس نے ناقدین یا سامعین کو پریشان نہیں کیا اور یہ فلم اسٹوڈیو کے لیے ایک اور ہٹ فلم تھی۔ اسٹون ان اسٹون (1963) ایک اور مالی کامیابی تھی ، لیکن برسوں کے دوران یہ ڈزنی کی سب سے کم خصوصیات میں سے ایک بن گیا ہے۔ اس کے بعد براہ راست ایکشن / حرکت پذیری سے متاثرہ میری پاپپنز (1964) تھا جس نے بہترین تصویر سمیت 13 اکیڈمی ایوارڈ نامزدگی حاصل کیے۔The history of animation started long before the development of cinematography. Humans have probably attempted to depict motion as far back as the paleolithic period. Much later, shadow play and the magic lantern (since circa 1659) offered popular shows with projected images on a screen, moving as the result of manipulation by hand and/or minor mechanics. In 1833, the stroboscopic disc (better known as the phenakistiscope) introduced the stroboscopic principles of modern animation, which decades later would also provide the basis for cinematography. Between 1895 and 1920, during the rise of the cinematic industry, several different animation techniques were developed, including stop-motion with objects, puppets, clay or cutouts, and drawn or painted animation. Hand-drawn animation, mostly animation painted on cels, was the dominant technique throughout most of the 20th century and became known as traditional animation.
یو پی اے نے کولمبیا پکچرز کے لیے اپنی پہلی خصوصیت 1001 عربین نائٹس (1959) (مسٹر ماگو کو الہ دین کے چچا کی حیثیت سے تیار کیا) تیار کیا ، جس میں بہت کم کامیابی ملی۔ انہوں نے 1962 میں ہم جنس پرستوں کے ساتھ دوبارہ کوشش کی ، جسے وارنر بروس نے جاری کیا۔. اسے ناقدین نے خوب پزیرائی دی ، لیکن باکس آفس پر ناکام رہی اور اسٹوڈیو کی اب تک کی آخری خصوصیت ہوگی۔
تھیٹری مختصر کارٹون کا انکار
1948 کے ہالی ووڈ اینٹی ٹرسٹ کیس کے سپریم کورٹ کے فیصلے میں ممنوع "بلاک بکنگ" پر پابندی عائد کی گئی تھی جس میں ہٹ فیچر فلموں کو خصوصی طور پر تھیٹر مالکان کو پیکجوں میں نیوزریل اور کارٹونز یا براہ راست ایکشن مختصر فلموں کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ کسی پیکیج ڈیل کا معقول فیصد وصول کرنے کی بجائے ، ان کاروں کو الگ سے فروخت کرنا پڑا جو تھیٹر مالکان ان کی قیمت ادا کرنے کو تیار تھے۔ مختصر کارٹون نسبتا مہنگے تھے اور اب لوگوں کو مرکزی خصوصیت میں دلچسپی کھونے کے بغیر ہی پروگرام سے خارج کیا جاسکتا ہے ، جو اخراجات کو کم کرنے کا ایک سمجھدار طریقہ بن گیا جب زیادہ سے زیادہ ممکنہ فلم دیکھنے والے اپنے ٹیلی ویژن سیٹوں پر فلمیں دیکھنے گھر بیٹھے رہتے تھے۔. زیادہ تر کارٹونوں کو لگائے گئے سرمایہ کاری کے بجٹ کی بازیابی کے لیے کئی بار دوبارہ جاری کرنا پڑا۔ 1960 کی دہائی کے آخر تک زیادہ تر اسٹوڈیوز نے تھیٹر کارٹون تیار کرنا چھوڑ دیا تھا۔ یہاں تک کہ وارنر بروس اور ڈزنی نے ، کبھی کبھار مستثنیات کے ساتھ ، 1969 کے بعد مختصر تھیٹریکل کارٹون بنانا چھوڑ دیا۔ والٹر لنٹز کلاسک کارٹون پروڈیوسروں میں سے سب سے آخری تھا ، جب انہوں نے 1973 میں اپنا اسٹوڈیو بند کیا۔
ڈی پیٹی – فریلن
ڈی پیٹی - فری لینج انٹرپرائزز ، جن کا تعارف فریز فریلن اور ڈیوڈ ایچ ڈی پیٹی نے 1963 میں وارنر بروس کے انیمیشن ڈپارٹمنٹ کو بند کرنے کے بعد کیا تھا ، وہ واحد اسٹوڈیو تھا جس نے 1950 کے بعد مختصر تھیٹر کارٹون سیریز میں نئی کامیابی حاصل کی تھی۔ انہوں نے پیٹر سیلرز پر مشتمل لائیو-ایکشن دی پنک پینتھر فلم سیریز کے افتتاحی اور اختتامی کریڈٹ کے لیے 1963 میں پنک پینتھر تیار کیا۔ اس کی کامیابی کے نتیجے میں مختصر فلمیں (1964-1980) اور ٹی وی سیریز (1969-1980) کا سلسلہ شروع ہوا ۔ پنک پینتھر کے بعد اسپن آف انسپکٹر (1965-1969) ، دی چیونٹ اور آرڈورک (1969-1971) اور دیگر تھیٹر سیریز کی ایک مٹھی بھر سیریز تھی۔ ڈاگ فادر (1974-1976) آخری نئی سیریز تھی ، لیکن سن 1981 میں اسٹوڈیو کے انتقال سے کچھ دیر قبل سن 1980 تک سینما گھروں میں پنک پینتھر کارٹون نظر آئے۔ 1966 سے 1981 تک ڈی پیٹی ati فریلن نے بہت سی ٹی وی سیریز اور خصوصی بھی تیار کیں۔
اخیطوب
اخیطوب - مطلب نیکی کرنے والا بھائی = اچھا، بائبل میں یہ نام بہت کم آیا ہے جس میں :
اینیمیشن کی تاریخ
موبائل فونز کا عروج
موبائل فونز پہلی بار 1960 میں ٹی وی پر نشر کیا گیا تھا۔ تھیٹر اینیمی خصوصیات کی برآمد اسی وقت میں شروع ہوئی۔ کچھ ہی سالوں میں ، متعدد موبائل فون ٹی وی سیریز بنائی گئیں جو ریاستہائے متحدہ اور دوسرے ممالک میں مختلف سطح پر ائیر پلے حاصل کریں گی ، جس کا آغاز انتہائی بااثر Ast 腕 ア ト ム (ایسٹرو بوائے) (1963) کے ساتھ ہوا ، اس کے بعد the ャ ン グ ル 大帝 (کمبا دی وائٹ) شعر) (1965-1966) ، エ イ ト マ ン (8 ویں آدمی) (1965) ، 魔法 使 い サ リ ー (سیلی ڈائن) (1966-1967) اور マ ッ ハ گو گوگو (مچ گو گوگو عرف اسپیڈ ریسر) (1967)۔
گھریلو طور پر مقبول サ ザ エ さ ん / ساازی سان نے 1969 میں شروع کیا تھا اور یہ شاید دنیا کا سب سے طویل چلنے والا متحرک ٹی وی شو ہے ، جس میں 7،700 سے زیادہ اقساط ہیں۔
ابتدائی بالغوں پر مبنی اور انسداد ثقافت کا حرکت پذیری
1960 کی دہائی کے اختتام سے قبل ، شاید ہی کسی بالغ افراد کے مطابق حرکت پذیری تیار کی گئی ہو۔ ایک قابل ذکر رعایت بروری ٹریژر (1928) میں فحش مختصر ایوڈی ہارٹن تھی ، غالبا مشہور انیمیٹرز نے ونسر میکے کے اعزاز میں نجی پارٹی کے لیے بنائی تھی اور اسے 1970 کی دہائی کے آخر تک عوامی طور پر نہیں دکھایا گیا تھا۔ 1934 کے بعد ، ہیز کوڈ نے ریاستہائے متحدہ میں فلم سازوں کو خطرناک مواد کی رہائی کے لیے تھوڑا سا راستہ دیا ، یہاں تک کہ اس کوڈ کی جگہ موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکا فلم ریٹنگ سسٹم نے 1968 میں لے لی۔ اگرچہ حرکت پذیری کے ٹیلی ویژن پروگرامنگ نے زیادہ تر لوگوں کو بچوں کے لیے یا خاندانی تفریح کے لیے ایک ذریعہ سمجھا تھا ، نئی تھیٹر متحرک تصاویر دوسری صورت میں ثابت ہوگئیں۔
دلیل ، پینٹ ٹی وی خصوصی کے فلسفیانہ ، نفسیاتی اور معاشرتی خیالات نسبتا بالغ افراد پر مبنی تھے ، جبکہ خصوصی بھی بچوں کے ل. خوشگوار تھے۔ 1969 میں ڈائریکٹر بل مینڈیلز نے سیریز کی کامیابی کو اے بوائے نامی چارلی براؤن کے ساتھ سینما گھروں تک بڑھایا۔ تھیٹرل فالو اپ سنوپی کم ہوم (1972) مثبت جائزوں کے باوجود باکس آفس فلاپ رہا۔ ریس فار فار لائف ، چارلی براؤن (1977) اور بون ویزا ، چارلی براؤن (اور واپس نہ آئیں !!) (1980) مونگ پھلی کے لیے روایتی طور پر متحرک خصوصیت والی دیگر فلمیں تھیں ، جبکہ ٹی وی خصوصی 2011 تک جاری رہی۔
انسداد اسٹیبلشمنٹ کاؤنٹر کلچر 1960s کے آخر میں ہالی ووڈ پر اثر انداز ہوا ۔ حرکت پذیری میں ، وارڈ کم بال کی تخفیف (1968) (ڈزنی میں اپنے ملازمت سے آزادانہ طور پر بنائی گئی) اور ویتنام میں پیروڈی مکی ماؤس (1969) جیسے زیر زمین کئی مختصر فلموں میں جنگ مخالف جذبات واضح طور پر موجود تھے۔ کم سیاسی طوطی بامبی نے گڈزلہ (1969) سے ملاقات کی جس میں ماریو نیو لینڈ ، بالغوں کے لیے ایک اور زیر زمین مختصر فلم ہے ، جسے ایک بہترین کلاسک سمجھا جاتا ہے اور اسے 50 عظیم ترین کارٹون (1994) میں شامل کیا گیا تھا (حرکت پذیری صنعت میں کام کرنے والے 1،000 افراد کے سروے پر مبنی) ).
اخیطوب
(1.)اخیطوب، فینحاس کا بیٹا، عیلی کا پوتا، ایشابد کا بیٹا۔ عیلی کی وفات کے بعد اسرئیل کا کاہن اخیطوب بنا اور اس کے بعد اخیاہ بنا۔ اور یہ بائبل میں یہ لکھا ہے کہ اخیاہ اخیطوب کا بیٹا تھا۔ (سموئیل 14:3؛ 22:9، 11، 12، 20 اور 1 تواریخ 9:11) اخیاہ ( یا ”احیاہ“) جس کو اخیطوب کا بیٹا کہا گیا ہے اس کا ذکر 1 سموئیل 3-14:2، 18-19 میں ہے۔ یا پھر یہ ابی میلیک ہی ہو سکتا ہے۔ (1 سموئیل 9-22:20) یا پھر ابی میلیک اخیطوب کا دوسرا بیٹا ہو(اگر ایسا ہوا تو ابی میلیک اخیطوب کا بڑا بیٹا ہے)۔
(2.)صدوق کا باپ تھا(2 سموئیل۔ 17-8:15)۔ یہ اخیطوب امریاہ کا بیٹا تھا۔ اور امریاہ، مرایوت کا بیٹا تھا۔ اور مرایوت، زراخیاہ کا بیٹا تھا اور زراخیاہ، عزی کا بیٹا تھا۔ اور عزی، بقی کا بیٹا تھا۔ اور بقی، ابیسوع کا بیٹا تھا اور ابِیسُوع، فینحاس کا بیٹا تھا۔ اور فینحاس، الیعزر کا بیٹا تھا۔ اور الیعزر، ہارون کا بیٹا تھا (1 تواریخ 8-6:3)۔ اور یہ بھی ہو سکتا ہے اس اخیطوب کو کاہن طالوت یا ساؤل نے بنایا ہو اور یہ ابی میلیک کے خاندان کے قتل کے بعد ہوا تھا۔ پر اس بات کا کہیں ذکر نہیں ہے جو اس بات کو ثابت کرسکے۔ اور ساؤل نے اپنے دور میں اس واقعہ کے بعد کوئی سرکاری کاہن نہیں بنایا تھا (دیکھیں یوسیفس کی یہودیوں کی عہد قدیم کتاب VI، باب XII، پیراگراف 7)۔
اینیمیشن کی تاریخ
ابتدائی بالغوں پر مبنی اور انسداد ثقافت کا حرکت پذیری
سائکٹیکلیک انقلاب سے بھی متاثر ہوئے ، بیٹلز کے متحرک میوزیکل فیچر یلو سب میرین (1968) نے ایک وسیع سامعین کو دکھایا کہ انیمیشن ٹیلی ویژن کے مشہور کارٹونوں اور ڈزنی کی خصوصیات سے بالکل مختلف ہوسکتا ہے۔ اس کا مخصوص ڈیزائن آرٹ ڈائریکٹر ہینز ایڈیل مین سے آیا تھا۔ فلم کو وسیع پیمانے پر پزیرائی ملی اور یہ بااثر ثابت ہوگی۔ پیٹر میکس نے اپنے فن پاروں میں اسی طرح کے بصری انداز کو مقبول کیا۔
بالغوں پر مبنی اور انسداد ثقافت کی خصوصیت اینیمیشن کی پیشرفت
رالف بخشی کا خیال تھا کہ "پھولوں کے کھیت میں تیرتے ہوئے تتلیوں کی شکل میں بیٹھے ہوئے بوڑھے آدمی ، جبکہ امریکی طیارے ویتنام میں بم گرا رہے ہیں اور بچے سڑکوں پر مارچ کر رہے ہیں ، یہ مضحکہ خیز ہے۔" اس لیے اس نے رابرٹ کرمب کی مزاحیہ کتابوں اور ایکس ریٹنگ حاصل کرنے والی پہلی متحرک خصوصیت پر مبنی ، فرٹز دی بلی (1972) کے ساتھ شروع ہونے والی ایک زیادہ سماجی سیاسی نوعیت کی متحرک حرکتیں تیار کیں۔ ایکس ریٹنگ کا استعمال فلم کو فروغ دینے کے لیے کیا گیا تھا اور یہ اب تک کی سب سے زیادہ کمانے والی آزاد متحرک فلم بن گئی ہے۔ ہیوی ٹریفک (1973) کی کامیابی نے بخشی کو ڈزنی کے بعد پہلا مقام بنایا جس نے لگاتار دو معاشی کامیاب متحرک فیچر فلمیں بنائیں۔ اس فلم میں اسٹیک فوٹوگرافی کی تکنیکوں کا ایک فنکارانہ امتزاج استعمال کیا گیا ہے جیسے کہ حصوں میں بیک گراونڈ ہے ، ماڈلز کا ایک براہ راست ایکشن سین جس میں رنگین چہروں والے منفی سنیما گرافی میں پیش کیے گئے ہیں۔ فوٹیج اور بیشتر کردار ان سب میں ایک مستقل کارٹون انداز میں متحرک ، آخری دس منٹ کے علاوہ ، جو مکمل طور پر ایک معیاری براہ راست ایکشن فلم کے طور پر فلمایا گیا تھا۔ وہ اپنے اگلے بیشتر منصوبوں میں مختلف تکنیکوں کے ساتھ تجربہ کرتا رہا۔ ان کے اگلے پروجیکٹس ہی گڈ لکین ' (1975 میں ختم ہوئے ، لیکن وارنر بروس کے ذریعہ 1982 میں ایڈجسٹ ورژن میں ریلیز ہونے تک پناہ دی گئی) اور کونسکن (1975 ، کو حقیقت میں اس پر طنز کرتے ہوئے اس کی وجہ سے نسل پرستی کے خلاف مظاہروں کا سامنا کرنا پڑا) ، لیکن اس سے کہیں زیادہ کامیاب نہیں ہوئے۔ بعد میں اس کی مزید تعریف ہوئی اور کلٹ فلمیں بن گئیں۔
بخشی کو خیالی فلموں وزرڈز (1977) اور دی لارڈ آف دی رنگز (1978) سے نئی کامیابی ملی۔ دونوں بڑے پیمانے پر جنگ کے مناظر کے لیے روٹوسکوپنگ کا استعمال کرتے تھے۔ وزرڈز کے ل the تکنیک کو بجٹ کی پریشانیوں کے حل کے طور پر آرکائیو فوٹیج پر استعمال کیا گیا تھا اور اسے سائیکلیڈک اور فنکارانہ انداز میں پیش کیا گیا تھا۔ لارڈ آف دی رِنگس کے ل a یہ نظر پیدا کرنے کا ایک ذریعہ بن گیا کہ بخشی نے ایک فلم کے لیے "کارٹونوں کے برخلاف حقیقی مثال" کے طور پر بیان کیا کہ وہ اسپین میں ملبوس اداکاراؤں کے ساتھ ریفرنس میٹریل شاٹ کے ساتھ ، ٹولکین کے کام سے سچا ہونا چاہتی ہے۔ رنکین / باس اور ٹاپکراف کی زیادہ تر خاندانی ٹیلی ویژن فلم ’دی ریٹرن آف کنگ‘ (1979) کو بخشی کے ارادتا دوسرا حصہ تیار نہ ہونے کے بعد کبھی کبھی غیر سرکاری نتیجہ کہا جاتا ہے ، لیکن انہوں نے پہلے ہی ٹیلی ویژن پر اپنی کہانی کی موافقت کو آزادانہ طور پر شروع کر دیا تھا۔ 1977 میں ہوبٹ کے ساتھ۔
تخیلاتی فرانسیسی / چیک سائنس فکشن پروڈکشن لا پلانیٹ ساوج (1973) کو 1973 کے کانز فلم فیسٹیول میں گرانڈ پری کا خصوصی جیوری پرائز ، اور 2016 میں ، رولنگ اسٹون نے اب تک کی 36 ویں سب سے بڑی متحرک فلم قرار دیا تھا۔