İtalyan_Rönesansı'nda_resim
Toplum
Benzer bir sanatsal başarı mirası, yetenekli Bellini ailesi, onların nüfuzlu kanunları Mantegna, Giorgione, Titian ve Tintoretto aracılığıyla Venedik'te meydana geldi. Venedikli ressam; Jacopo Bellini'nin oğlu ve Giovanni Bellini'nin kardeşi. Gentile, 1577'de yangınla yok edilen Doge Sarayı'ndaki bir döngü de dahil olmak üzere hükûmet komisyonları aldığı bilinmesine rağmen, esas olarak Venedik'in scuole (kardeşlik birlikleri) için yiyecek ve içecek sağladı. San Giovanni Evangelista (en), toplantı salonlarına asılacak. Bunlardan, Gerçek Haç Kalıntısı Alayı (1496; Venedik, Galleria dell'Accademia), kalıntının hasta bir adamı iyileştirdiği ve kalıntının geçerliliğini kanıtladığı 1444'te belirli bir alayı kaydeden bir gazetecilik sahnesidir. Eser, yalnızca sanatsal değerleri için değil, aynı zamanda, 15. yüzyılın sonlarında St. Mark Bazilikası'nın cephesinin görünümünü ortaya çıkardığı için de tarihsel olarak çok değerlidir. Gentile, bazilikanın sol zirvesinde Paolo Uccello tarafından şimdi yok edilen St. Peter'ı içeriyordu. Yine Gentile tarafından Scuola di San Giovanni için resmedilen San Lorenzo Köprüsü'ndeki Haç Mucizesi (1500; Venedik, Galleria dell'Accademia), kalıntının suya düştüğü ve onu kurtarmaya çalışan herkesin kurtulduğu başka bir mucizevi olayı gösterir. Kardeşliğin başkanı Andrea Vendramin hariç, onu kurtarın. 1479'da Venedik devleti, Gentile'yi o zamanlar Türk egemenliğinde olan Konstantinopolis'e Sultan II. Muhammed'in yanında çalışmak üzere gönderdi. Türk sarayında kaldığı süre boyunca, Londra'daki Ulusal Galeri'deki padişahın (1480) portresi de dahil olmak üzere, çoğunlukla bazı portreler olmak üzere çok az eser günümüze ulaşmıştır. Topkapı'daki imparatorluk haremi için yaptığı süslemeler de kaybolmuştur. Bir yıl içinde Gentile Venedik'e geri döndü. Sözde hayatından endişe ettiği için ayrıldı. Padişah, Gentile'nin kendisine Vaftizci Yahya'nın dekoltesini gösteren bir tabloyu onaylamamıştı. İki köle çağırdı ve birine diğerinin kafasını kesmesini emretti. Sonra, "Yeni kopmuş bir kafa böyle görünmelidir" diye haykırdı. Giovanni Bellini, Venedik'i Rönesans'ın en önemli sanat merkezlerinden birine dönüştürmekle tanınır. Jacopo Bellini'nin oğluydu; Gentile Bellini'nin kardeşi; ve onu erkenden derinden etkileyen Andrea Mantegna'nın kayınbiraderi. Giovanni'nin Bahçedeki Acı (c. 1460; Londra, Ulusal Galeri) aslında Mantegna'nın on yıl önce boyanmış aynı konudaki çalışmasına dayanmaktadır, ancak daha az belirgin bir şekilde kısaltılmış ve detaylandırılmıştır. Ayrıca Mantegna'nın eski Romadünyasına yaptığı olağan göndermeleri de ihmal etti. Giovanni'nin Pesaro Altarpiece (1470'ler; Pesaro, Museo Civico) da benzer şekilde Mantegna'nın San Zeno Altarpiece'inden (1456–1459; Verona, San Zeno) mimari unsurları ve figür düzenlemelerini ödünç alır. Milano Pinacoteca di Brera'daki Pietà'sı (1460) da bu döneme aittir; Venedik'teki S. Giovanni e Paolo Kilisesi'ndeki St. Vincent Ferrer Poliptiği (1464-1468); ve Bakire ve Çocuk (1460-1464) Accademia Carrara, Bergamo'da. Bu son eser, Madonnas Giovanni'nin yaptığı, popülerleştirdiği ve Venedik Okulu ile özdeşleşen birçok yarı figürlü resimden biridir. 1475 yılında, Giovanni'nin tarzı, Antonello da Messina'nın çalışmalarına maruz kalması sonucunda değişti. Antonello, azizlere ve meleklere eşlik ederek geldi, ayrıca Bellini'den ilham aldı. Antonello'nun etkisi, Giovanni'nin Doge Leonardo Loredan'ın portresinde de hissedilir (c. 1500, Londra, Ulusal Galeri). Ayrıntıların net bir şekilde sunulması; figürün idealleştirilmemesi; ve Giovanni'nin imzasını attığı bir korkuluğun önüne yerleştirilmesi Antonello'dan öğrendiği unsurlar. Bu eserler, Giovanni'nin 1500'lerdeki sanatında yaygın olan ve Venedik'teki San Zaccaria Kilisesi (en) için San Zaccaria Altarpiece (en)'inde (1505) görülen daha hafif bir palet sunuyor. Bu resim, daha önceki Frari ve San Giobbe sunaklarının biçimini takip ediyor. Yine de burada, figürler etkileşime girmediği, bunun yerine kendilerini okumaya veya meditasyona kaptırdıkları için bir sessizlik aurası sahneye nüfuz eder. Ayrıca, manzara artık hakimdir. Figürler bir apsis içine alınmış olsa da, yapının yanları, dışarıyı görebilmek için açıktır.