cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Ömer Kavur
Sinemaya girişi
1979'da çektiği Yusuf ile Kenan, dönemin standart "toplumcu-gerçekçi" filmlerine alternatif oluşturan bir eserdi. Onat Kutlar ve Kavur'un etkileyici senaryosu uzerine kurulu, Kavur'un toplumun itilmişleri arasından çekip çıkardığı iki çocuğun hikâyesini yalın ve etkili bir sinema diliyle anlattığı bu eser uluslararası arenada da kabul gördü (Milan Film Festivali büyük ödülü).
1985'te çektiği Amansız Yol, Kavur'un sinemasının ana motiflerinden "yolculuk" temasının en belirgin olduğu ilk dönem filmidir. Körebe ise, Göl'e benzer psikolojik bir gerilimi ele alır.
1987'de ise Kavur'un ilk başyapıtı Venedik Film Festivali'nde ses getirdi: Yusuf Atılgan'ın Anayurt Oteli'ni Macit Koper ve Serra Yılmaz'ın da yer aldığı bir kadroyla sinemaya aktardı."Paris’te sinema eğitimi yaparken üç yıl bir otelde çalıştım, gece bekçiliği yaptım. Tabii Zebercet’in duygularıyla kendi duygularım arasında bir örtüşme söz konusu değil. Ama ben beklemek nedir, gelen müşteriyle ilgili tahminler kurmak nedir bilirdim. Hayal kurmanın ne olduğunu bilirdim. Yusuf beyin yazdığı ile benim düşündüklerim, duyumsadıklarım iyice örtüştü."Bir yıl sonra Kayaköy'de çektiği ve "yolculuk" temasına bu kez hem içsel hem de dışsal anlamda geri döndüğü Gece Yolculuğu, Cannes Film Festivali'nde gösterilmiş ve beğenilmişti.
1991'de Orhan Pamuk'un "Kara Kitap" romanındaki öykülerden birinden hareketle çekilen Gizli Yüz, Kavur'un ve Türk sinemasının başyapıtlarından biri kabul edilir. Kavur'un esrarlı, içe dönen yolculuk arayışının, yolculuğunun doruğu olan bu filmi, 1996'da Kavur'un "kendini tekrarladığı" eleştirilerini aldığı Akrebin Yolculuğu izledi. Bu film de Cannes Film Festivali'nin "Un certain regard" adlı bölümüne kabul edildi. Kavur'un sinema kariyeri bu filmden sonra durakladı.
Kavur, genellikle uluslararası yapımlar gerçekleştiren Alfa Film'in kurucusu ve sahibiydi. Uzun süre Lenfoma kanseri sebebiyle tedavi gören Ömer Kavur, 12 Mayıs 2005'te Teşvikiye'deki evinde öldü.
Ajax Operasyonu
Ajax Operasyonu (resmi adı: TP-AJAX), Birleşik Krallık ve ABD tarafından, İran'ın demokratik olarak seçilen milliyetçi kabine ve başbakan Muhammed Musaddık'ı devirmek ve Pehlevi ailesini yeniden iktidara getirmek amacıyla düzenlenen örtülü harekâttır. Operasyon ayrıca ABD'nin barış zamanında yabancı bir hükûmeti devirmek için giriştiği ilk gizli eylemdi.
Musaddık, İngiliz şirketi (şimdi BP'nin bir parçası) olan Anglo-İran Petrol Şirketi'nin belgelerini denetlemeye ve şirketin İran petrol rezervleri üzerindeki kontrolünü sınırlamaya çalışmıştı. Şirketin İran hükûmeti ile işbirliği yapmayı reddetmesi üzerine, parlamento İran petrol endüstrisini millileştirmeye ve yabancı şirket temsilcilerini ülkeden ihraç etmeye karar verdi. Parlamentonun bu kararından sonra Birleşik Krallık, İran'ı ekonomik olarak baskı altına almak için dünya çapında bir İran petrol boykotu başlattı. Başlangıçta Birleşik Krallık, daha sonra dünyanın en büyük rafinerisi olacak olan, İngiliz yapımı Abadan petrol rafinerisinin kontrolünü ele geçirmek için ordusunu seferber etti, ancak Başbakan Clement Attlee, İranlı ajanları Musaddık hükûmetininin altını oymak için kullanırken, ekonomik boykotu sıkılaştırmayı tercih etti. Merkezi İstihbarat Teşkilatı'nın (CIA) katılımının emsal teşkil etmesinden korktuğu için darbeye karşı çıkan önceki Truman yönetiminin aksine, Musaddık'ın güvenilmez olduğuna karar veren ve İran'ın komünistlerce ele geçirilmesinden korkan İngiltere Başbakanı Winston Churchill ve Eisenhower yönetimi İran hükûmetini devirmeye karar verdi. 1952'deki ABD hükûmetinin Musaddık hükûmetine yardımcı olmak için tek taraflı eylemi (Birleşik Krallık desteği olmadan) düşünmesine rağmen, İngiliz istihbarat yetkililerinin vardıkları hükümler ve Birleşik Krallık hükûmetinin talepleri darbeyi başlatma ve planlamada etkili oldu.
Ekran çözünürlüğü
Ekran çözünürlüğü, dijital televizyonun, bilgisayar monitörünün ve benzeri görüntü aygıtlarının ekranının her boyutuna düşen piksel sayısını ifade eder. Çözünürlük arttıkça ekran küçülür, piksel büyür. Çözünürlük değiştiği zaman bilgisayar ekranında simgelerin büyüklüğü de değişir. Ekran değerleri, ppi (piksel/inç) cinsinden ifade edilir ve ekran tiplerine göre 75 ila 500 ppi arasında değişebilmektedir.
Sıkça kullanılan çözünürlük türleri
Aşağıdaki tablo, Haziran 2020 itibarıyla iki kaynaktan gelen ekran çözünürlüklerinin kullanım oranını göstermektedir. Rakamlar genel olarak bilgisayar kullanıcılarını temsil etmez.
Ocak 2022 baz alındığında en sık kullanılan ekran çözünürlüğü Full HD olarak da bilinen 1920×1080'dir. Televizyonlar ise sıklıkla 4K UHD (3840×2160) çözünürlüğünde üretilmektedir.
Allagopappus
Allagopappus Asteraceae familyasına bağlı bir cinstir.
Death at a Funeral
Death at a Funeral şu anlamlara gelebilir:
Soyuz 20
Soyuz 20, SSCB tarafından fırlatılan insansız uzay aracı. İnsanlı uçuş kabiliyeti olan Soyuz uzayaracının uzun süreli uçuş testini gerçekleştirdi, Salyut 4 uzay istasyonu ile kenetlendi. Muhtelif uçuş koşullarında Soyuz sistemlerinin kapsamlı olarak sınanmasını sağladı. Biyolojik bir deney yükü taşıyordu. Canlı organizmalar üç ay boyunca uzay koşullarına maruz bırakıldı. 16 Şubat 1976'da başarılı şekilde Dünayaya döndü.
Kaynakça
İngilizce Vikipedi, Soyuz 20 maddesi
Bolatlı, Tarsus
Bolatlı, Mersin'in Tarsus ilçesine bağlı bir mahalledir.
Hırvatistan kadın millî basketbol takımı
Hırvatistan kadın millî basketbol takımı, uluslararası organizasyonlarda Hırvatistan'ı temsil eder.
Capsicum geminifolium
Capsicum geminifolium, patlıcangiller ailesi biber cinsinden bir tür. Bu tür ilk olarak 1954 yayınında (Dammer) Hunz. tarafından bilimsel olarak tanımlanmıştır.
Tails
Tails veya açık adıyla The Amnesic Incognito Live System (Türkçesi: Unutkan Gizli Kimlikli Canlı Sistem); güvenlik odaklı, Debian tabanlı Linux dağıtımıdır. Gizlilik ve anonimliği amaçlar. Tüm gelen ve giden bağlantıları Tor aracılığıyla yapmaya zorlar ve anonim olmayan bağlantıları engeller. Sistem, canlı DVD veya canlı USB ile önyüklenmek için tasarlanmıştır ve özellikle istenmediyse makinede herhangi bir sayısal iz bırakmaz. Projenin başlangıcında, geliştirilmesi için Tor Projesi finansal katkıda bulunmuştur.
Şifreleme ve gizlilik
Sistem önyükleme sırasında birçok dilden birinde kullanılabilir. Bu diller arasında Türkçe de bulunmaktadır. Çeviriler Tor projesi ile birlikte Transifex sayfası üzerinden yürütülmektedir.
Irène Mélikoff
Irène Mélikoff (d. 7 Kasım 1917, Sankt-Peterburg, Rusya - ö. 8 Ocak 2009, Strazburg, Fransa) Azeri ve Rus asıllı Fransız Türkolog.
Hayatı
1917 yılında Ekim Devrimi'nin başladığı gece, Petrograd'da doğan İrene Melikoff'un babası Bakülü bir Azeri, annesi Rus'tu. Babasının adı İsgender Melikov, annesiyse Rus balerin Yevgenya Nikiferovna Mokşanov'dur. Petrolcülük işleriyle uğraşan ailesi Ekim Devrimi olunca Finlandiya'ya kaçar. Finlandiya'dan Danimarka'ya, oradansa Fransa'ya giderek Paris'e yerleşirler. Melikoff babasının kütüphanesinde 14 yaşındayken Hafız Divanı'nı, Ömer Hayyam'ı ve Sadi Şirazi'yi okur.
Sorbonne Üniversitesi Edebiyat Bölümünden mezun oldu. Doğu Dilleri Yüksek Okulu Türkçe ve Farsça Bölümünü, Sorbonne Üniversitesi Uygulamalı Yüksek Eğitim Okulu'nu bitirdi. Sorbonne Üniversitesinde Prof. Adnan Adıvar'ın öğrencisi olur.
Melikoff, Sorbonne Üniversitesi'nde "Umur Paşa dastanı" ile üniversiteyi tamamlamış (1954), 1957-ci ildə "Geste de Melik Danişmend" başlıqlı tezi ilə doktor olmuş ve aynı üniversiteden emekli olmuştur. Strasbourg Humanitar Bilimler Universitesi'nde 1984 yılında Azerbaycan Kültürünü Araştırma Merkezi yaratıyor ve onun başkanı seçiliyor. Merkezin adı 1988 yılının Mayıs'ında değiştirilerek Azerbaycan Kültürünü ve Sivilizasyonunu Öğrenen Merkez oluyor. Bu merkeze Profesör Irène Mélikoff başkan, Profesör Louis Bazin ve Timurçin Hacıbeyli başkan yardımcısı seçiliyor.
1940 yılında ünlü matematikçi Salih Zeki Sayar'ın oğlu Faruk Sayar ile evlenen Melikoff, bir süre Türkiye'de de yaşadı. Faruk Sayar ile olan evliliğinden Belkıs Sonya, Ladin ve Şirin Laura isimli üç kızı oldu.
1990 yılının 20 Ocakı'nda Kara Ocak Olayı'ndan sonra Fransa'da yaşayan Azerbaycanlı muhacirlerin büyük bir kısmı ile birlikte Paris'te gösteri düzenlediler.
Eserleri
Irene Melikoff uzmanlık alanı ile ilgili çeşitli konularda kitaplar ve araştırmalar yayınladı ve pek çok ödül aldı. Birçok uluslararası kongreye katılan Melikoff'un Umur Paşa Destanı, Melik Danişmend, Ebu Müslim Horasani, Türk Sufizminin İzinde, Uyur İdik Uyardılar, Efsaneden Gerçeğe Hacı Bektaş, Türk Sufiliği ve Destandan Efsaneye ve Kırklar Sofrası isimli kitapları bulunuyor.
Ödülleri
Melikoff'un aldığı ödüller ise şöyle :
Ate
Ate, Yunan mitolojisinde hata ve günah tanrıçasıdır.
Küçük bir Tanrıdır; ayaklarıyla ölümlülerin başına bastığı halde onların bundan hiç haberi olmaz. Zeus'un yemin ederek hakimiyeti Perseus soyundan doğacak ilk kişiye vermeyi vadettiği ve böylece Herakles'i Eurystheus'un hakimiyeti altına soktuğu zaman onu aldatan Ate oldu. Bunun üzerine Zeus, onu Olympos'un tepesinden aşağı atarak öcünü aldı. Ate, Phrygia'da, Gaflettepe adını alan bir yere düştü. İlos, İlion Kalesini (Troya) burada kurdu. Zeus; Ate'yi gökyüzünden atarak, Olympus'da kalmasını ebediyen yasakladı. Mitolojiye göre 'hata'nın insanların kötü bir kaderi olması bu yüzdendir. Sözcük olarak birlikte kullanıldığı kelimelere olumsuzluk anlamı kazandırır.
Parlasan
Parlasan, Ankara ilinin Şereflikoçhisar ilçesine bağlı bir mahalledir.
Tarihçe
Mahallenin bir önceki ismi Parlasan olup, Parna (Ev), Sos (Yerleşim) anlamına gelen Parnassos kelimesinden gelmektedir. Son yıllarda yapılan kazılar sonucu yörede Parnassos antik kenti kalıntılarına ulaşılmıştır.
Eski adı "Parlasan" olup uzun yıllar "Değirmenyolu" adını taşıyan yerleşim 2011 yılında tekrar "Parlasan" adını almıştır.
Coğrafya
Ankara il merkezine 160 km, Şereflikoçhisar ilçesine 14 km uzaklıktadır.
Haris Medunjanin
Futbol kariyerine, Hollanda'daki amatör takımlarda başlamış; daha sonra AZ altyapısına girmiştir. 2004 yılında AZ ile profesyonel sözleşme imzalamıştır. İlk Eredivisie maçına 20 Şubat 2005 tarihinde çıkmıştır. 2006 yılında Sparta Rotterdam takımına kiralanmış, 2008 yılında da Valladolid'e transfer olmuştur. 2010 yılında İsrail'in Maccabi Tel Aviv takımı ile anlaşmıştır. 31 Ağustos 2012 tarihinde Gaziantepspor'a kiralanmıştır.Sezon sonunda Maccabi Tel Aviv'dan Gaziantepspor'a bonservisi ile birlikte transfer olmuştur.Bonservis bedeli açıklanmamıştır.Gaziantepspor kariyerinde 65 maça çıkmıştır ve 6 gol kaydetmiştir ve 10 asist yapmıştır. 12 Ağustos 2014 tarihinde RC Deportivo de La Coruña ile anlaşmıştır.
Gen Shoji
Gen Shōji (d. 11 Aralık 1992), Kashima Antlers takımında defans pozisyonunda görev yapan Japon millî futbolcudur.
Profesyonel kariyerine 2011 tarihinde Kashima Antlers kulübünde başladı.
İstatistikleri
!Toplam||1||0
Mārtiņš Ķibilds
Mārtiņš Ķibilds (23 Temmuz 1973 –26 Ekim 2019), Leton gazeteci, yönetici ve televizyon sunucusu.
Kariyeri
Ķibilds Letonya Televizyonları'nda 2002-2007 yılları arasında yayınlanan sunumunu yaptığı Dünya genelinde "Kim Milyoner Olmak İster?" adıyla bilinen genel kültür ağırlıklı yarışma programı Gribi būt miljonārs? ile ekranlara gelmiştir. Yarışma programı dışında 2000-2013 yılları arasında TBWA/Latvija Reklam Ajansı'nın Yaratıcı Yönetmenliği, 2013-2015 yılları arasında Letonya Mimarlar Derneği Yönetim Kurulu Başkanlığı ile 2015-2017 yılları arasında Letonya Televizyonları Çocuk, Belgesel ve Eğlence Ortak Yayın Grubu Başkanlığı görevlerini yürüttü. Mimarlık ve kültür alanında Litvanya Televizyonları'nda yayınlanan televizyon programları; "Adreses" (Adresler), "Atslēgas" (Anahtarlar) ve "Kultūrdeva" vb. hazırlayıp sunmuştur.
Jane's USAF
Jane's USAF, 3B hava simülasyon savaş oyunudur.
Jane's tarafından 1999 yılında piyasaya çıkarılmıs bir uçak simulasyonudur. Oyun içerisinde elliyi aşkın görev ve 8 uçak vardır. F 16C, F-15C ve E, A-10 Thunderbolt, F-105D, F-117, F-4 ve F-22 Raptor uçakları oyun içerisinde pilot tarafından kullanılabilmektedir. Ayrıca Rus uçağı olan MiG-29 Fulcrum da bazı bölümlerde seçilebilmektedir. Oyun kurulumunda ayrıca Easy-Normal ve Realistic olmak üzere 3 ceşit zorluk seviyesi sunulmaktadır. Tercih ettiğiniz uçağa göre mühimmatlar da değişiklik göstermektedir. Oyun sırasında kokpit içerisindeki mühimmat değişikliği, iniş takımları açma kapama vb. işlemler mouse ile yapılabilmektedir. Diğer uçak simulasyonlarından ayrı olarak arka kanatta bulunan istikamet dümeni bu simulasyonda kullanılabilmektedir.
Necdet Kambur
M. Necdet Kambur (1925, Arhavi, Artvin - 16 Ocak 2019, İstanbul), Türk siyasetçi.
Necip Cemal Gökalp
Necip Cemal Gökalp, (d. 2 Mart 1933 Ordu, - ö. 17 Haziran 2009 Ordu) Eski Türk Teknik direktör.
Gökalp Ordu'da doğmuş, Orduspor ve çeşitli takımlarda teknik direktörlük yapmıştır.Orduspor'da 13 yıl Teknik Direktörlük görevinde bulunmuştur.
Necip Cemal Gökalp 17 Haziran 2009 Çarşamba günü 82 yaşında geçirdiği rahatsızlık sonucu hayatını yitirmiştir.
Allardia
Allardia Asteraceae familyasına bağlı bir cinstir.
Kaskaca
Kaskaca ya da Kaska dili (kendilerince Dene K’éh, Dene Zágéʼ ; İngilizce Kaska, Nahanni, Eastern Nahane), Kanada'nın Britanya Kolombiyası ile Yukon bölgesinde yaşayan Kaskalar tarafından konuşulan Atabask dillerinden bir Kızılderili dilidir. En yakın akrabası Tagişçe ile Tahltancadır. Hatta bazı dilciler bu üç dili Tahltan adı altında tek dilde toplarlar. Daha uzak akrabaları arasında Danezaca, Sekanice, Denetaca, Satuca, Tlınçonca ve Denesulinece yer alır.
Ayrıca bakınız
Yukon Yerli Dil Merkezi
Shu Kurata
Shu Kurata (d. 26 Kasım 1988), Japon futbolcudur.
İstatistikleri
!Toplam||1||0
Pelopeia
Yunan mitolojisinde Pelopeia adlı birkaç karakter bulunmaktadır.
Kaleburcu, Tarsus
Kaleburcu, Mersin'in Tarsus ilçesine bağlı bir mahalledir.
Harmattan Operasyonu
Harmattan Operasyonu, Fransa'nın Libya'ya müdahale için kullandığı kod addır. Birleşik Krallık'ın Ellamy Operasyonu, Kanada'nın MOBILE Operasyonu ve Amerika Birleşik Devletleri'nin Şafak Yolculuğu Operasyonu ile ortak hareket eder. Muammer Kaddafi'nin halk ayaklanmasını bastırmak adına muhalif güçlere karşı kullandığı kuvveti durdurmak amacıyla düzenlenmektedir. 19 Mart 2011 tarihinde Paris'te düzenlenen konferans sonucu düzenlenmesi kararı alınmıştır.
Fransız savaş uçakları 19 Mart 2011 Cumartesi günü keşif uçuşları gerçekleştirmiş ve Fransa, Koalisyon Güçleri arasında Libya kuvvetlerine saldırı düzenleyen ilk taraf olmuştur. Keşif uçuşlarının sonrasında gerçekleşen ilk temasta Fransız Hava Kuvvetleri'ne ait uçaklar Kaddafi güçlerine ait dört tankı yok etmişlerdir. Fransa Cumhurbaşkanı Nicolas Sarkozy, Libya üzerinde uçuş yapan uçaklarının Kaddafi'ye bağlı birliklerin saldırısını önlemekte olduğunu söylemiştir.
Herpestes
Herpestes, Herpestidae familyasına ait bir kuyruksüren cinsidir. Familyanın tip cinsidir ve birkaç alt türle birlikte on canlı türü içerir. Bilimsel adı Herpestes, Johann Karl Wilhelm Illiger tarafından 1811'de önerildi. 1887'de soyu tükenmiş bir tür tanımlandı.
Özellikler
Yaşayan Herpestes türünün erkeklerinde, bir Y Kromozomunun otozoma transloke edilmesi nedeniyle dişilerden bir kromozom eksiktir. Cinsel olarak dimorfiktirler, dişiler erkeklerden daha küçüktür. Ağırlıkları arasında değişir. Tüm bireyler yalnız yaşarlar.
Taksonomi
Soyu tükenmiş Herpestes lemanensis, Fransa kökenlidir ve muhtemelen Alt Miyosen'e kadar uzanmaktadır.
Dolichognatha comorensis
Dolichognatha comorensis, Dolichognatha cinsine bağlı bir örümcek türüdür.
Fadıllı, Şereflikoçhisar
Fadıllı, Ankara ilinin Şereflikoçhisar ilçesine bağlı bir mahalledir.
Mutlu Günler
Mutlu Günler (İngilizce: Happy Days), Samuel Beckett tarafından İngilizce yazılmış, iki perdelik tiyatro oyunu. Beckett oyunu yazmaya 8 Ekim 1960'ta başladı ve 14 Mayıs 1961'de bitirdi. Daha sonra oyunu Fransızca'ya çevirmeye başladı ancak Kasım 1962'de bitirdiği bu çeviride oyunun ismini değiştirdi. Verlaine’in Colloque sentimental şiirinden  Oh les beaux jours (Ah güzel günler) dizesini bir anlık ilham ile oyunun başlığı olarak kullandı.
Fadıllı, Şereflikoçhisar
köy adini fadilli asiretinden almistir. Atak ailesi en soylu ailelerden gelir.
Mutlu Günler
Cyril Cusack'ın bir iddiasına göre, Beckett'ın da açıkladığı üzere bu oyun, Cusack'in eşi Maureen Cusack'in, yazardan Krapp'ın ardından mutlu bir oyun yazmasını istemesiyle ortaya çıktı.
Fadıllı, Şereflikoçhisar
Kışın nüfusu yarıya düşmektedir. Birçok aile fertleri gurbetçi olarak yurt dışına işçi gitmiştir.
Mutlu Günler
Oyun ilk defa New York'ta Cherry Lane Theatre'da 17 Eylül 1961'de Alan Schneider yönetiminde sahnelendi. Willie rolünde John C. Becher, Winnie rolünde ise bu rolle Obie Ödülü kazanan Ruth White oynadı. İlk Londra prodüksiyonu 1 Kasım 1962'de Royal Court Theatre'da George Devine yönetiminde, Brenda Bruce (Winnie) ve Peter Duguid (Willie) ile gerçekleştirildi.
Fadıllı, Şereflikoçhisar
Coğrafya
Ankara il merkezine 164 km, Şereflikoçhisar ilçesine 14 km uzaklıktadır.
Mutlu Günler
Mutlu Günler Londra'da ilk sahnelendiğinde, oyun ve prodüksiyon hakkında farklı görüşler vardı. Godot'nun destekleyicilerinden biri olan Kenneth Tynan bile, oyunu "kapasitesini aşmış bir metafor" olarak değerlendirdi, ancak Beckett'ın acayip ve üstü kapalı gücünü övdü ve okuyucuları oyuna gitmeye yönlendirdi. The Times'taki eleştirmen ise Brenda Bruce'un rolünü neden İskoç aksanıyla oynadığına anlam veremedi.
Oyun ilk olarak Grove Press tarafından 1961'de ABD'de, ardından Faber and Faber tarafından 1962'de İngiltere'de yayımlandı. Yazarlık kariyerinin bu aşamasında Beckett, yazdığı oyunların sahnedeki gerçek provalarını izleyip gerekli durumlarda revizyonlar yapması gerektiğini fark etmişti. Bu sebeple, 18 Mayıs 1961'de Grove Press'e yazdığı bir mektupta Mutlu Günler ' e dair şu talepte bulunmuştu: "Metnin prodüksiyondan önce herhangi bir şekilde, ben Londra'daki provaları izlemeden önce ise kitap halinde ortaya çıkmamasını tercih ederim. Oyun gerçek sahnede oynanmadan kesin kararımı veremem."
Yazım aşaması
Beckett daha yazım aşamasında, oyunun pek çok yapımıyla da ilgilenmekteydi. Alan Schneider’a yazdığı mektuplarda Winnie'nin içinde olacağı toprak tümseğinin nasıl yapılacağını gösteren şemalar vardı. Oyunu yazmaya başladığında kafasında nasıl bir fikir olduğu Brenda Bruce’a söylediklerinden anlaşılabilir:
<blockquote style="border: 1px solid blue; padding: 0.5em 0.8em;"> Dedi ki: "Düşündüm ki birinin başına gelebilecek en korkunç şey uyumasına izin verilmemesi olurdu, öyle ki tam uykuya dalarken bir 'dong' sesiyle uyanıyorsun ve uyanık olmak zorunda kalıyorsun; canlı canlı toprağa batmaktasın ve her tarafta karıncalar var; ve güneş gece ve gündüz sürekli parlıyor ve bir ağaç bile yok... hiçbir gölge, hiçbir şey yok ve o çan seni her seferinde uyandırıyor ve hayatta kalmana yardımcı olacak küçük bir paketteki eşyaya sahipsin." Bir kadının hayatından bahsediyordu. Sonra şöyle dedi: "Sonra kim bununla başa çıkabilir ve hatta şarkı söyleyebilir diye düşündüm: sadece bir kadın."
Oyunda ise sadece bir tane karınca - Winnie eskimiş bir terim olan emmet sözcüğünü kullanır - vardır. Bu karıncayı gördüğünde Willie'nin formication (İng. karıncalanma) sözcüğünü söylemesi, her iki karakter için, belki de farklı sebeplerle, gülme nedeni olur. Beckett'a göre Willie "karıncaların Winnie'yi yiyor olmalarını düşünerek, Winnie de karıncaların kendisini yiyor olmalarını düşünerek gülmekterdir." Formication sözünün fornication (İng. zina) sözüne benzerliği de gülme sebebi olabilir.
Oyundaki özgün fikrin ilham kaynaklarına ilişkin birçok öneri getirildi. James Knowlson Luis Buñuel’in 1928 tarihli Bir Endülüs Köpeği filmindeki görüntülerin ya da Frances Day'in Angus McBean tarafından çekilmiş bir fotoğrafının ilham kaynağı olabileceğini öne sürdü. Ancak her ikisi için de açık bir kanıt sunulamadı. Bu, Beckett'ın bir karakteri bu şekilde betimlediği ilk çalışma değildi. Adlandırılamayan isimli romanında Malone'u betimlemek için şunları yazmıştı: "Burada günler yok ama yine de bu terimi kullanıyorum. Onun belinden yukarısını görebiliyorum, belde bitiyor." Beckett'ın tüm eserlerinde olduğu gibi bu oyunda da Dante'ye göndermeler mevcuttur; Winnie'nın durumunun İlahi Komedya'nın Inferno bölümündeki 10. Kanto'yu hatırlatır. Dante ve Virgil cehennemin altıncı katına geldiklerinde açık mezarlarda yatmaya zorlanan günahkarları görürler. Bu günahkarların üzerine, tıpkı Winnie'nin üzerinde sürekli güneşin parlaması gibi, ateş yağmaktadır.
İki şair bu katta ayrıca ruhun da bedenle öldüğüne inanan iki Epiküryanın da cezalandırıldığını görür. Bunlardan Farinata'nın sadece belden yukarısı görülebilmektedir. İki şair Floransa'daki politik durumdan bahsederlerken de karşılarına sadece çenesinden yukarısı görünen Cavalcante çıkar. Her ikisinin de Winnie'ye benzerliği açıktır. Sürekli sırtüstü yatan ve pek sık ortaya çıkmayan Cavalcante, Winnie'ye özellikle benzer. Tıpkı cehennemdeki bu "gölgeler" gibi Winnie'nin de zaman algısı olağan dışıdır. Knowlson'ın Happy Days: Samuel Beckett’s Production Notebook isimli kitabında belirttiğine göre Beckett, Mutlu Günler ' in bir prodüksiyonu sırasında "Winnie zamanı anlayamıyordu çünkü sonu olmayan bir şimdiki zamanda yaşadığını hissediyordu ve geçmişin onun için hiçbir anlamı yoktu." demiştir. Dante'nin günahkarları gibi Winnie için de, artık zamanın geçişini gösteren günler mevcut değildir, sadece cehennemî sıcakta ebedi bir şimdi vardır.
Beckett sahne düzeninde hem simetri hem de yapaylık olması konusunda kararlıydı. Dümdüz arazi ile gökyüzünün uzak bir ufukta birleştiği, oldukça trompe-l'oeil (göz yanıltıcı) arka plan kullanılacaktı. "Tüm sahneyi, gökyüzünü ve toprağı betimleyecek olan şey" diye yazmıştı, "acınacak derecede başarısız bir realizm, üçüncü sınıf bir müzikalin bayağı gösterişi, gerçeğin kötü taklidinin gülünç içtenliği olmalı."
Kuma gömülmüş Winnie ile boynuna sarılmış mendil ve hasır şapkasıyla Willie'nin yer aldığı sahne, deniz kenarını andırır. Sahte arka plan, fotoğrafçılar tarafından kullanılan, sadece kişinin başının geleceği yerin boş olduğu, popüler tatil yörelerini gösteren sahte sahneler gibidir. Oyunun ismi bile bu tür tatilleri akla getirir. Beckett bu oyunu, eşi Suzanne ile evliliğine resmen izin verilebilmesi için, deniz kenarındaki İngiliz tatil yöresi olan Folkestone'daki iki haftalık zorunlu ikameti sırasında yazmıştı.
The Beckett Country isimli kitabında Eoin O’Brien, Mutlu Günler ile Beckett'ın ilk romanı olan Dream of Fair to Middling Women arasında bir bağlantı olduğunu ortaya çıkardı: Dipsiz çantasının içini didik didik ederek bir şeyler arayan kadın tasviri. O’Brien'a göre olayın geçtiği yer, Dublin'in hemen güneyindeki County Wicklow ' da bulunan sakin bir koy olan Jack’s Hole ' dur. Oyunda Willie'nin bir İrlanda gazetesini okuduğunun söylenmesi de oyunun İrlanda'da geçtiğini düşündürmektedir.
Beckett son kararını vermeden önce, oyunda kullanacağı çeşitli gazete manşetleri ile çalıştı. Oyunun (Willie'nin adının hâlâ "B" olduğu ) ikinci elyazmasında, üç olası manşet yer aldı:
Bu bölüm, son metinden çıkarılmış olsa da, Beckett'ın felaket sonrası bir olay yeri tasarladığını düşündürmektedir. Pek çok eleştirmen de bu yönde düşünmektedir. Beckett'ın Oyun Sonu ve Rough for Theatre I eserlerinde de aynı temanın olduğu düşünülmektedir.
Birinci perde
Artık genç bir kadın olmayan Winnie "koca göğsüne" kadar bir toprak yığının içine gömülüdür. Bu yığın "tüm toprak ana sembollerinin sonunu getirecek bir toprak ana sembolü" olarak değerlendirilmiştir. Winnie sonsuz ve kaçışsız bir ışık baskınına maruz kalmaktadır, öyle ki korunmak için açtığı şemsiye bile tutuşur ve onu ışığa karşı korumasız bırakır. Seyirci oyun boyunca, Winnie'nin daha önce böyle gömülü olmadığını öğrenir ancak nasıl böyle kıstırılmış olduğu anlatılmaz. Beckett'ın dramaturjisi - aslında tüm yazını - nedensellik ile ilgilenmez. Örneğin Molloy kendini annesinin odasında, annesinin yatağına "gömülü" bulur, daha önce orada olmadığını fark eder, ancak oraya nasıl gelmiş olduğunu düşünmez bile.
Bu tuhaf bir görüntüdür. "Tuhaflık," demiştir Beckett, "oyun için - oyunda Winnie'nin içinde bulunduğu kötü durum için - gerekli bir koşuldu." Beckett ayrıca Berlin'deki provalar sırasında da "Oyunda tuhaflık ile kullanışlılığın, esrar ile gerçekliğin bir bileşimi mevcut. Bu durum oyundaki komedinin de trajedinin de düğün noktası." demiştir.
Winnie zamanını "kalkış zili ile yatış zili" arasında, oldukça kati bir günlük rutini izleyerek geçirir. Bu yönüyle Act Without Words II'deki iki karaktere benzer. Oyunun ilk taslaklarında Winnie bir çalar saati kurar ancak daha sonra Beckett zilin kontrolünü, Act Without Words oyunlarındaki değnek ve ıslığı kontrol eden güce benzeyen, tanımlanmamış bir dış güce vermiştir. Buna karşılık Winnie de zorlayıcı derecede konuşkandır.
Winnie gününe başlar. Transandantal zilin çalmasıyla birlikte, kısmen unutmuş olduğu bir dua okur ve günlük rutinine başlar. Çantasındaki eşyayı - bir tarak, birinci perdenin büyük bir bölümü boyunca üzerinde ne yazdığını çözmeye çalıştığı bir diş fırçası, diş macunu, bir şişe ilaç, ruj, bir tırnak törpüsü, hızlıca öptüğü bir tabanca ve bir müzik kutusu - çıkarırken bir yandan da toprak yığınının ardındaki mağarada yaşayan kocası Willie ile çene çalar. Bu rutin artık bir nevi merasime dönüşmüştür. Beckett, 1979'da Winnie'yi oynayacak olan Billie Whitelaw'a verdiği sahne direktiflerinde bu konuya önem vermiştir:
Winnie'nin her şeyi eksiyor ya da bitiyordur. Birinci perdenin başında toniğinden son yudumu alıp şişeyi fırlatır, diş fırçasının sadece birkaç teli kalmıştır ve ruju - Beckett'ın deyimiyle - "resmen zu endedir". Solgun şemsiyesi "pis ve saçaklıdır", inci kolyesinde bile "inciden çok kolyenin ipi gözükür."
Winnie, her şeyin bir zamanı olduğu ve bazı işlerin - sürekli gün ışığının bulunduğu ortamda biraz soyut bir kavram olsa da - "gündüz" yapılması gerektiği yönündeki eklistik kurala uygun davranır. Bu sebeple yatış zilinin çalmasının ardında şarkısını söylemeyi aklına bile getirmez.
Winnie ezeli iyimserdir - Robert Brustein onu “ümitli futilitaryan” olarak tanımlar – ancak bu iyimserliğin kaynakları gittikçe azalmaktadır. Bu yüzden Winnie, seyircinin karşına ilk çıktığı anda bile oldukça yıpranmış olan iyimser bakış açısını korumak için gittikçe daha fazla uğraş vermek zorunda kalır. Beckett onun, içinde bulunduğu zor durumdan kurtulup havalanmaya çalışan fakat her seferinde aşağıya çekilen "bir kuş gibi" olduğunu söylemiştir. İnsanın normal hayatta - benzeri metaforlar kullanılırsa - bir çukura nasıl düştüğünü ya da çamura nasıl olup da saplandığını anlayamaması gibi, Winnie de içinde bulunduğu durumun sebebini sorgulamaya ya da açıklamaya kalkışmaz. Bunun yerine şunları hayal eder: "Maviliğe doğru uçup gideceğim... Belki de toprak vazgeçer ve gitmeme izin verir, çekim çok güçlü, evet ama belki etrafımda bir yarık açılır ve beni serbest bırakır.
Beckett bu perdenin bir yerinde, Winnie'nin anlattığı Shower/Cooker hikâyesi üzerinden seyirciyle de eğlenir. Allan Schneider'e yazdığı mektupta şöyle demiştir:
Willie ise genelde Winnie'yi duymazdan gelir, ona verdiği cevaplar çoğunlukla kısa, hatta tek hecelidir. Oyunun başında Winnie'nin, dikkatini çekebilmek için Willie'ye birkaç defa vurması bile gerekir. Aslında Winnie için, onun vereceği cevaplar değil, kendisini dinlemek için orada bulunması önemlidir. Beckett'ın çoğu dramatik eserlerinde olduğu gibi (örn. Not I'daki Denetçi ya da Play'deki sorgulayıcı ışık) Willie de kritik dinleme işlevini yerine getiren bir karakterdir. Winnie, aklına söyleyecek bir şey gelmediğinde, bu anı atlatmak için çantasıyla ilgilenmeye başlar.
Aslında ikili arasında sohbet olarak adlandırılabilecek herhangi bir konuşma geçmez. Willie önce kafadaki saçı tanımlayan bir terimin doğruluğuna ilişkin bir soruyu cevaplar. Ardından Winnie'nin sesini alçalttığı bir anda onu hâlâ duyabildiğini söyler, ki bu Winnie'yi kızdırır ve bağırarak konuşmasına sebep olur. Willie bu perdede son olarak, kısa da olsa iki cümle sarfederek Winnie'ye "domuz " kelimesinin anlamını açıklar. Perde boyunca Willie sahnede en uzun süre, sararmış kâğıtlarını okurken ya da kartpostallarını incelerken kalır ve bu sırada sadece kafasının arkası görülür. Willie'nin bunun dışında yaptıkları, örneğin mağarasına giriş ve çıkışı, özel yerlerine nasıl vazelin sürdüğü ve uyuyuşu, Winnie tarafından anlatılır.
Willie'nin popüler medyadan alıntılar yapmasının aksine Winnie, klasiklerden alıntılar yapar, ideal bir geçmişin anılarından bahseder, konudan konuya atlayarak her şey hakkında yorumda bulunur, kendine, Willie'ye ve hatta içinde bulundukları zor duruma güler. Ağlamanın sınıra geldiği anlarda bile kendini oyun boyunca sık sık tekrarladığı "Bu da güzel bir gün olacak" cümlesiyle avutur. Gün sonunda silah hariç tüm eşyasını toplayıp çantasına geri yerleştirir. Dışarıda bırakılmış olsa da silah, her seferinde fizik kurallarını hiçe sayarak çantanın en üstünde yer alır. Winnie çantanın dibini araştırmaya hiçbir zaman kalkışmaz ("Derinlerde özellikle, ne hazineler vardır kim bilir" ), çünkü çantanın dibinde var olabilecek şeyleri de bir çeşit umut kaynağı olarak görmek ister.
Çantadaki eşyanın ikinci bir işlevi daha vardır, "aides-mémoire" görevi görürler. Bunlar tıpkı Krapp'ın bantları ya da Lucky'nin kemikleri gibi, Mary Doll'un tabiriyle "varoluşsal anlamın mihenk taşlarıdır ." Winnie'nin bu eşyayı algılayışı, onu geçmişteki belirli günlere ve bu günlerde yaşanan önemli olaylara götürür. Winnie bu olaylarla ilgili bazı detayları hatırlasa da, onlara tutunamaz ya da mevcut durumuyla herhangi bir bağlantı kuramaz.
İkinci perde
Godot'nun ikinci perdesinini birincisinden, All That Fall'da Maddy'nin eve dönüşünün yola çıkışından daha umutsuz olması gibi, Mutlu Günler'in ikinci perdesi de birincisinden daha umutsuzdur ve Winnie de bunun farkındadır: "Hep olduğum gibi olmak - daha önce olduğumdan farklı olarak." İkinci perdede artık hiçbir çare düşünemez, oyunun başında yaptığı gibi dua edemez. "Mutlu gün" ifadesini hâlâ dillendirse de bu onu artık gülümsetmez. Godot'da Beckett ikinci perdenin ertesi gün geçtiğini söyler, ancak Mutlu Günler'de böyle bir bilgi verilmemiştir. Sadece iki perde arasında biraz zaman geçtiği bilinmektedir.
İlk perdede Winnie çantasındaki eşyaları, hatıralarını anımsamak için kullanır. İkinci perdede ise bu amaç için, artık içine ulaşamadığı çantanın kendisini ve tam da tahmin ettiği üzere bozulmamış olarak yeniden ortaya çıkan güneş şemsiyesini kullanır. Willie bu çantayı ona "pazara gitmesi için" vermiştir. Şemsiye ise Winnie'ye, Krapp'ı kendinden geçiren anıya oldukça benzeyen, sandalda geçirilen bir günü anımsatır.
Winnie zamanın ve hayal kırıklığının kumları arasına çaresizce gömülmektedir. İkinci perdede artık toprak tümseği tarafından neredeyse tamamen yutulmuştur, sadece kafası görülebilmektedir. Artık hareket edememektedir ve acı içindedir. İçinde bulunduğu durumun umutsuzluğuna rağmen, bunun da mutlu günlerinden biri olacağına hâlâ emindir. Sürekli konuşmaya devam eder, ancak artık çantasına ulaşamadığı ve arkasına dönemediği için, umutlu tavrını devam ettirmesi için daha fazla çaba harcamak zorundadır. Bir süredir Willie'yi görmemiş ve sesini duymamıştır. Willie'nin orada olup olmadığını görebilmek için tümseğin arkasına bakamaz, ama onun hâlâ orada olduğuna inanmak zorundadır:
"Mutlu Günler'de karakterlerin varoluşsal durumu, gittikçe daha derine batan Winnie'nin etrafında sürekli darlaşan tümsek ile görselleştirilir. Winnie sona ne kadar yaklaşırsa, o kadar yavaş batmaya başlar. Bu yüzden, tümseğin içinde boğulup ölerek acısından kurtulması hiçbir zaman gerçekleşmez. Beckett'ın anlatmak istediği ölümün kendisi değil, ölüm anının sonsuz defa tekrarlanmasıdır. Karakterleri hayatlarını bitirmeyi dilerler ama beklenen son hiç gelmez. Çünkü saatler gittikçe daha yavaş işlemeye başlar ve sonun gelmesine hep zaman vardır." Bu yüzden, Winnie'nin içinde olduğu tümsek, Zeno’nun "imkânsız tümseğiyle" karşılaştırılmıştır.
Oyunun sonunda, "Britanya Savaşı tarzı bir bıyığı olan" Willie, Winnie'ye doğru ilerler. Winnie'nin buna verdiği karşılık coşkusuz ve ironiktir. Kay Boyle Willie'nin neden Winnie'ye doğru gittiğini sorduğunda, Beckett şu cevabı vermiştir:
Willie ikinci perdedeki tek repliği olarak "Kazanmak" dediğinde Winnie'nin cevabı acı ve tatsız olur:
Bu "şimdiye kadar" sözü ince bir kinizm havası oluşturur. Winnie Şen Dul operasındaki Seni öyle seviyorum ki vals düetini söylemeye başlar ve oyun sonlanır.
Winnie
Winnie sadece yalnız kalmaktan değil, söylediklerini duyacak birisinin olmamasından, bir cevap alamama ihtimalinin bulunmasından da dehşete düşer. Winnie'nin tek varlık sebebi konuşmaktır: kendini siyah çantasındaki nesnelerle oyalarken kelimeler ondan sonsuz şekilde akıp gider. "Kendini varoluşun acımasızlığından korumak için klişe sözleri" kullanır. Winnie'yi sadece abuk sabuk konuşmak, basit nesnelerle uğraşmak ve birisinin - Willie'nin - kendisini dinlediğini düşünmek rahatlatır. Konuştuğu sürece, ki bunu durmaksızın yapar, düşünmesine gerek kalmaz. Bu Beckett karakterlerinin, varoluşun yükünden kurtulmak için denedikleri ortak yöntemdir. Winnie'nin yürüttüğü mantık kusurludur. Kendisini dinleyecek birinin varlığına ihtiyaç duyduğu için böyle birinin var olduğunu sanır. Knowlson'a göre bu durum, Descartes’ın ünlü “Düşünüyorum, öyleyse varım” aforizmasının çarpıtılmış bir versiyonudur: Winnie için bu söz "Konuşuyorum, öyleyse varsın." şeklindedir. Winnie bu açıdan, Korlar'da kumsalda oturup konuşacak bir eş bulmaya çalışan Henry'ye benzer. Beckett'ın metinlerinde konuşma dünyayı sarıp gizler ve bireyi dünyadan yalıtır. Bu koruyucu engel Beckett karakterlerini rahatlatır. Gontarski'nin dediği gibi "Beckett'ın dünyasında konuşma, bir anlam iletmeye yaramaz, varoluş yaralarına merhem olarak kullanılır".
“1979 tarihli Mutlu Günler yapımında Beckett, özellikle [Billie] Whitelaw'un fiziksel çekiciliği üzerinde durdu... Peggy Ashcroft ve Irene Worth gibi ağırbaşlı Winnieler'e kıyasla, Beckett Whitelaw'un Winnie'sini kısa bir elbise, rahatsız edici gözler ve abartılmış rujla bir sirene çevirdi... Bu kadın, artık genç olmasa da, güçlü bir erotik vurguya sahipti.” Zaten oyunda da Winnie'nin hatıraları genelde cinsel içeriklidir: Charlie Hunter'ın kucağına oturuşu, ilk öpüşmesi, alet deposunda yaşadıkları vb. Willie'nin verdiği erotik kartpostalı sahte bir kızgınlıkla geri vermeden önce bir süre incelemesi, küçük kız Mildred'in (bu aynı zamanda Beckett'ın Winnie'ye verdiği ilk isimdir) cinsel merakı üzerine anlattıkları gerçekten rahatsız edicidir. Freud'a göre "fare" fallik bir semboldür ve Beckett'ın başkahramanları genelde kendi geçmişlerinden bahsederken üçüncü tekil şahıs zamirleri kullanırlar. Ayrıca anlatılan oyuncak bebek de tıpkı Winnie gibi inci kolye takar. Ancak, mecazi olarak anlatılan bu hikâyeden yola çıkarak, dehşete düşen kızın büyüyünce frijit bir eş olduğunu söylemek yanlış olur. Çünkü Winnie cinsel ilişki hakkında bilgilidir ve metnin ilk versiyonlarında çiftin cinsel hayatının yıllar geçtikçe nasıl azaldığı anlatılır. Winnie ile Willie'si (Willie İngiltere'de penis için yaygın olarak kullanılan bir edebikelamdır) arasındaki cinsel bağ, Winnie'ye göre eksiktir.
Belki de bu eksiklik yüzünden Winnie başka erkeklerden bahsederek Willie'yi kızdırmaya, böylece onu cinsel yönden harekete geçirmeye çalışır. Oyun birçok cinsel imayla doludur. "İnsanı kaçınılmaz ızdıraba batıran hayatın devamından seks sorumludur. Öyleyse bu cinsel imalar, kısırlığın ve 'yaratmamanın' karşıtıdır."
Willie
Winnie'nin konuşkanlığının tersine, kılıbık Willie kusurlu sayılabilecek kadar az konuşur. Bu haliyle karakter, Beckett karakterleri arasında aktörler için en az şey vadeden rollerden biridir. Willie bütün ikince perde boyunca sadece bir defa konuşur ve neredeyse duyulmayacak bir sesle tek hecelik bir kelime söyler. Zaten konuşmalarının çoğu gazetesinden okuduğu parçalardan ibarettir. Winnie'ye nadiren verdiği cevaplar öyle kısa ve özdür ki Winnie bu cevaplardaki anlam eksikliklerini çoğunlukla kendince doldurur.
Willie genelde Winnie'nin görüş alanı dışında kalmayı tercih eder ve içinde bulunduğu çukurdan dışarıya ara sıra çıkar. İlgilendiği tek şey, yerin altındaki mağarasında Winnie'yi rahatsız eden çandan etkilenmeden uyumak, yani kendini -mecazen - eski gazetelerin veya erotik kartpostalların altına gömmektir. Görünüşüne önem veren Winnie'nin tersine Willie sıradandır. Masum olmasa da çocuksu bir havası vardır. Oyunda Winnie çoğu zaman yetişkin bir adamla değil de, burnunu karıştırıp çıkanları ağzına atan bir oğlan çocuğuyla konuşuyor gibidir. Winnie aynı zamanda onun koruyucusudur, Willie'nin "Brownie" tabancasını, kendi üzerinde kullanmaması için saklamaktadır.
Winnie için Willie sadece konuşulacak birisi, hatta bir çeşit "şamar oğlanı" görevindedir. Winnie bunu "beni dinlemiyor olsan bile teorik olarak beni duyabiliyor olduğunu bilmek bana yeter" sözleriyle ortaya koyar. Bu durum 1940'lardan 1960'lara kadarki dönemde ünlenmiş olan müzikol yıldızı Hylda Baker'ı akla getirir. Slogan benzeri sözleriyle bilinen Baker, sahnede hiç konuşmayan 'Cynthia' ile tek taraflı, zorunlu ve uygunsuz konuşmalar yapardı. Kılıbık Willie de, o kadar sessiz olmasa da, bir çeşit Cynthia gibidir. Dırdır eden karı ile kılıbık koca doğal olarak birer arketiptir. Daha önce Burns ve Chaucer'ın da eserlerinde yer bulan bu ikili, müzikol gösterilerinin değişmez bir parçasıydı ve bugün bile Last of the Summer Wine gibi televizyon programlarında yer almaktadır. Willie'nin oyunun sonunda silahına uzanması, popüler bir güncel tema olan bezdirilimiş kocanın karısını ortadan kaldırmasına denktir.
Beckett Winnie'yi kanatlarına petrol bulaşmış bir kuşla bir tutarken, Willie'yi ise bir kaplumbağaya benzetir. Bu ilginçtir, çünkü oyundaki pek çok metafor Willie'yi domuzlarla ilişkilendirir. Örneğin birinci perdede "Winnie vahşi hayvanlara dayanamadığını söylediği anda" Willie'nin "kıllı kolu" toprak öbeğinin üzerinde ortaya çıkar. Oyun boyunca Willie hiç ayağa kalkmaz, sürekli emekler. Winnie'nin diş fırçasının kıllarının "saf... domuz... kılı" olduğunu söylemesine Willie cinsel bir boyut katar ve "kısırlaştırılmış erkek domuzlardan" bahseder. Oyun bağlamında bu ifade Willie'yi tanımlamaktadır, çünkü oyun boyunca Willie'nin, baskıcı karısı tarafından mecazen iğdiş edildiğini gösteren pek çok ipucu vardır.
"Hovardaca" takmış olduğu hasır şapka ve oyunun ikinci yarısında giydiği resmi kıyafet, Willie karakterinin müzikhol geleneğinden alınmış olduğunun açık göstergesidir. 1920'lerde güneşlenmek moda olmadan önce hazır şapkalar oldukça popülerdi ve kadınlar beyaz ciltlerini güneşten korumak için güneş şemsiyeleri kullanırlardı.
Çeltik incir kuşu
Çeltik incir kuşu, (Anthus rufulus) Kuyruksallayangiller familyasından Güney Asya'da yaşayan bir incir kuşudur.
Tunç Okan
Tunç Okan ya da doğum adıyla Mehmet Celal Kulen (18 Ağustos 1942, İstanbul), Türk sinema yönetmeni, oyuncu ve diş hekimi.
Ayvagediği, Toroslar
Ayvagediği yaylası Mersin iline baglı bir yerleşim birimidir. Yaz ayları nüfusu 20.000 ni bulmakta olup geçim kaynagı olarak tarım, hayvancılık, ticaret ilk akla gelenlerdir. dogal güzelligi, tarihi, mesire yerleri gezip görmeye tavsiye edilebilecek ender yerlerimizdendir.Mersin merkeze olan yakınlığı sebebiyle yayla turizmi oldukça gelişmiştir.
Tunç Okan
Asıl adı Mehmet Celal Kulen'dir. Haydarpaşa Lisesi'nde okudu. Daha sonra İstanbul Üniversitesi Diş Hekimliği Fakültesi'nde eğitim gördü.
Juan Fernández Adaları
Juan Fernández Adaları ya da Juan Fernández Takımadaları; Güney Pasifik'de Şili'ye ait adalar grubudur. Adalar yaklaşık Şili topraklarının 670 km batısında ve yine yaklaşık Valparaíso'nun enleminde bulunur ve aşağıdaki 3 adadan oluşur:
Tunç Okan
Sinema kariyeri
Yassıada’da teğmen diş hekimi olarak askerlik yaparken, Ses Dergisi’nin kapak yıldızı yarışmasına katılarak 1. oldu. Yarışmanın ardından ismini Tunç Okan olarak değiştirdi.
Juan Fernández Adaları
Volkanik kökenli adalar yönetimsel olarak Valparaíso Bölgesi'ne bağlıdır.
Tunç Okan
Sinema kariyeri
1965 yılında Ülkü Erakalın'ın yönettiği Veda Busesi filmiyle oyunculuğa adımını attı. Daha önce hiç oyunculuk deneyimi ve eğitimi olmadığı halde bu filmde Türkan Şoray ile başrol oynadı. 1966'da Hülya Koçyiğit ile birlikte, Memduh Ün'ün Vahşi Sevda filminde başrol oynadıktan sonra Türkiye’deki oyunculuk kariyerini bırakarak Almanya’ya gitti.
1974 yılında Otobüs filmiyle yönetmenliğe başladı. Türkiye'de uzun süre yasaklı kalan film pek çok uluslararası sinema festivalinde ödül kazandı. Okan'ın başrolünü, Björn Gedda ve Tuncel Kurtiz'le paylaştığı film uzun yıllar sonra, özel televizyon kanallarının yayına başlamasıyla Türk izleyiciler tarafından görülebildi.
Tunç Okan, halen Fransa'nın Nice kentinde yaşamaktadır.
Ödülleri
Otobüs filmiyle: Fikrimin İnce Gülü filmiyle:
Hacıbektaşlı, Şereflikoçhisar
Hacıbektaşlı, Ankara ilinin Şereflikoçhisar ilçesine bağlı bir mahalledir.
Coğrafya
Ankara il merkezine 147 km, Şereflikoçhisar ilçesine 7 km uzaklıktadır.
Aksu Çayı
Coğrafi konum
Havzanın şekil itibarıyla kuzeyden güneye doğru daraldığı görülmektedir. Aksu çayı havzasının en dar kesimi çayın Akdeniz’e kavuştuğu kıyı kesimidir. Aksu Çayı havzası matematiksel konum itibarıyla 36-38 kuzey enlemleriyle 30-31 doğu boylamları arasında yer almaktadır. Aksu Çayı havzasının orta çığırının bir kısmı Burdur ili sınırları içerisinde yer almakta olup, esas itibarıyla havzanın büyük kısmı Isparta ve Antalya illeri sınırları içerisinde yer almaktadır. Su toplama havzası 8000 km² kadar olan Aksu, Isparta yakınlarındaki Akdağ ile Davraz Dağı'ndan gelen suların birleşmesiyle oluşur. Bu dağlar kalker ve flişlerden bir yapıya sahiptir; her ikisinin yüksekliği 2235 ve 2635 metredir. Aksu önce güneydoğu doğrultusunda akar; Kovada Gölü'ne girer; yer altı sularına karışarak ilerler aşağı Gökdere Köyü'nün güneyine Eğirdir Gölü'nün sularıyla birleşir. Daha sonra güneye doğru akıp kendinden daha çok akımlı Göksu ile güçlenerek, süratli akışlı bir ırmak özellliği kazanarak güneye doğru akar ve Antalya Körfezi'ne erişir.
Drenaj tipi
Aksu Çayı havzasının drene eden akarsularda değişik drenaj tipleri göze çarpmakla özellikle Aksu çayı aşağı vadisinde örgülü drenaj tipine sıkça rastlanmaktadır.
İklim özellikleri
Kalker katmanlarda bol miktarda su veren birçok voklüz kaynakları ırmağı besler, ancak su düzeyi yazın ve güzün düşer, fakat vadide her zaman bol su vardır. Kışın ve ilkbaharda akım 140 ölçülmüştür. Yüksek dağlara yağan karlar eridikçe, Aksu'ya düzenli olarak su verir, ancak sağanakların ardından su düzeyinde birden yükselmeler görülür. Aksu aşağı kesiminde düzlüklerde akar. Sulamada bol miktarda kullanılmaktadır.
Havzada yağış ortalaması 500–800 mm arasındadır.
Toprak çeşitleri
Akarsuyun taşıdığı alüvyal maddeler toprağın verimlileşmesinin sağlar. Bu alüvyonlar doğal gübre değerindedir. Aksu Çayı havzasında zonal ve azonal toprak grupları içerisine giren toprak çeşitleri yer almaktadır. Polye tabanları, ormanlık sahalar ve aşınımdan korunmuş sahalarda zonal topraklar, daha çok taşınmış materyallerin bulunduğu sahalarda ise azonal topraklar gözlenmektedir.
Aksu Çayı havzasındaki toprakların tamamına yakını başkalaşım, sedimanter ve ofiolitik nitelikteki malzemelerin değişik şekillerde parçalanması neticesinde oluşmuşlardır. Aksu çayı havzasında sekiz büyük topak grubu yer almaktadır. Bunlar;
Bitki örtüsü
Aksu çayı havzasında doğal bitki örtüsünü etkileyecek iklim, toprak, rüzgâr, bakı, nem gibi birçok coğrafi faktörün etkisiyle havzada çok sayıda bitki türüne rastlanmaktadır. Hakim bitki örtüsü maki formasyonları ve onun üyeleridir. Havzada 0-600 metre yükseltiler arasında; Akdeniz iklimine özgü maki üyeleri yer almaktadır. Burada en çok rastlanan türler; kermez meşesi, pırnal meşe, funda, sakız, tespih, defne, yabani zeytin, menengiç, akçakesme, sandal ve kıyı kesimlerde keçiboynuzudur.
Mounir Fatmi
Mounir Fatmi (d. 1970, Tangier), Faslı sanatçıdır. Paris ve Tangier arasında çalışıyor ve yaşıyor.
Yaşamı
Mounir Fatmi enstalasyon, video, resim, kolaj, heykel ve performanslarla çalışan bir görsel sanatçıdır. Mounir Fatmi'nin eserleri Avrupa, ABD, Afrika ve Asya'daki müzelerde, galerilerde ve festivallerde sergilendi. 52. ve 57. Venedik Bienali, 5. ve 7. Dakar Bienali, 10. Lyon Bienali ve Shenzhen 7. Mimarlık Bienali'nin de aralarında bulunduğu birçok Çağdaş Sanat Bienali'ne katıldı. Prix de la Biennale du Caire ve 7 Dakar Bienali sırasında Léopold Sédar Senghor Grand Prix de dahil olmak üzere birçok ödül kazandı.
2011 yılında İstanbul'daki AKBank Sanat'ta kişisel sergisi "Megalopolis" i sergiledi.
2015 yılında Contemporary Istanbul'da “	Art et Prison - We only exist when we create” isimli toplu bir sergiye katıldı.
Dış bağlantılar
Mounir Fatmi Official Site
Kenneth Arrow
Kenneth Joseph Arrow (d. 23 Ağustos 1921 New York, ABD; ö. 22 Şubat 2017), Amerikalı iktisatçı.
Romanya Yahudisi bir ailede doğdu. Babası Büyük Buhran döneminde işsiz kalınca Sosyalizm düşüncesi benimsedi. Bu yüzden görüşlerinin özünde sol eğilimle bir felsefe yapısı görülmektedir.
Neoklasik ekonominin temelini oluşturan pek çok kuramda Arrow'un izlerini bulmak mümkündür. 1972 yılında ekonomi dalında Nobel Ödülü almaya hak kazanmıştır. Bugün Gérard Debreu ile yarattığı genel denge teorisinin üzerine oturduğu şablon Arrow-Debreu dengesi olarak adlandırılmaktadır. Arrow'un imkânsızlık teoremi, Arrow-Pratt katsayısı gibi önemli kavramlar yine onun ve arkadaşlarının ellerinde meydana getirilmiştir. Paul Romer'in üniversite hocalığını yaptı. Arrow, ekonomist Anita Summers'ın erkek kardeşi, ekonomist ve eski Hazine Bakanı ve Harvard Başkanı Larry Summers'ın amcası ve son ekonomistlerden ve Paul Samuelson'ın kayınbiraderiydi
Rafi ibn Abi'l-Layl
ʿIzz al-Dawla Rāfiʿ ibn Abīʾl-Layl ibn ʿUlayyān al-Kalbī ( görev zamanı  1028 – 1031), 11. yüzyılın ortalarında Suriye Beni Kelb kabilesinin emiriydi. Amcası Sinan ibn Ulayyan'ın 1028'deki ölümünden sonra yerine geçti. Sinan, Kelb'i diğer iki Bedevi birliği olan Fatımiler'e karşı, Hassan ibn Mufarrij yönetimindeki Tay ve Salih ibn Mirdas yönetimindeki Kilab ile ittifaka girmişti. Ancak, Rafi döneminde Kelb, Fatımilere sığındı. Bu, Rafi'nin, Sinan'ın iktasının (tımarlarda) kontrolü karşılığında Halife al-Zahir'e (1021-1036) sadakatini ilan etmesinden sonra gerçekleşti. Fatımiler, Tay ve Kilab ile yüzleşmek için Anuştakin el-Dizbari'yi gönderdiklerinde, Rafi ve Kalb, Taberiye Gölü yakınlarındaki al-Uqhuwana savaşında onunla birlikte savaştı. Salih'in öldürüldüğü savaştan sonra, Rafi 'kendisinin ve oğlunun cesedini teşhis etti, başlarını kesip başlarını Anuştakin'e gönderdi.
Rafi, Dürzi geleneğinde Salih ibn Mirdas ile savaşan ve Suriye'deki Dürzi'yi korumak ve desteklemek için servetini kullanan bir kahraman olarak kabul edilir. Dürzi misyoneri Baha al-Din, 1031'de Arap kabile liderlerine yazdığı bir mektupta ezilenleri koruduğu için Rafi'yi övdü.
Korsanlıkla kodlu mücadele
Korsanlıkla kodlu mücadele, yasadışı üretilen korsan ürünlerin kaynağını belirlemek için adli tanımlayıcı olarak kullanılan, noktaların ayırt edici bir modeliyle bir sinema filminin her bir film baskısını işaretleyen, telif hakkı ihlaline karşın geliştirilen bir teknolojidir.