cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Koumba Larroque
Koumba Larroque (d. 2000), Fransız güreşçidir. Serbest stilde 68 kg kategorisinde mücadele etmektedir. Annesi Malili, babası Fransızdır. 2021 Avrupa Güreş Şampiyonası'nda altın madalya kazanmıştır.
Kariyeri
Çin'in Nanjing kentinde düzenlenen 2014 Yaz Gençlik Olimpiyatları'nda kadınlar 60 kg müsabakasında bronz madalya kazandı. Romanya'nın Bükreş kentinde düzenlenen 2016 Avrupa Gençler Güreş Şampiyonası'nda ve Fransa'nın Mâcon kentinde düzenlenen 2016 Dünya Gençler Güreş Şampiyonası'nda kendi sıkletinde altın madalya kazandı. Ayrıca Brezilya'nın Rio de Janeiro kentinde düzenlenen 2016 Yaz Olimpiyatlarına katılabilmek için birinci ve ikinci Dünya Olimpiyat Elemeleri turnuvalarında yarıştı.
Larroque, 2020 Yaz Olimpiyatları'nda kadınlar 68 kg'da yarıştı ve ilk maçında Moğolistanlı Soronzonboldyn Battsetseg tarafından elendi.
Socket 563
Socket 563, sadece az güç tüketen (16 W ve 25 W TDP) Athlon XP-M işlemcileri (8 ve 10 modelleri) işlemcileri tarafından kullanılan bir microPGA işlemci soketidir.
Bu soket, genellikle dizüstü bilgisayarlarda bulunur ve diğer işlemciler tarafından kullanılan (462 pimli) Socket A soketinden farklı olan 563 pimli özel bir µPGA soketine sahip az güç harcayan mobil bir işlemci gerektirir.
Socket 563 ile donatılmış masaüstü bilgisayar anakartları bulunmaktadır. PCChips'in M863G Ver3 (aslında ECS tarafından üretilmekteydi) adında Socket 563 uyumlu bir işlemci ve işlemci soğutucusuyla birlikte set halinde böyle bir anakart sattığı bilinmektedir.
Hamam Susa
Hamam Susa, Tunus'un Susa ilinde bulunan bir şehir ve belediyedir. Belediye, il merkezi Susa'nın hemen kuzeybatısında Hamamet Körfezi'nin kıyısında yer almaktadır. Yüzölçümü 18,47 km² olan belediyenin nüfusu 2022 yılı itibarı ile 47.269'dur.
Tunus Sahili'nin diğer bölgelerinde olduğu gibi Hamam Susa'da de insan varlığı binlerce yıl öncesine dayanmaktadır. Kartaca İmparatorluğu sırasında, yerel ekonomiyi ve çiftçilerin ve avcıların Bilda ve Kanta bölgelerine yerleşmesini etkileyen Hadrumete'nin Fenike tezgahı MÖ 10. yüzyıl civarında kuruldu. Kartaca'nın MÖ 146'da düşmesinden sonra Roma hakimiyeti başlamış ve MS 429 yılına kadar sürmüştür. Bu dönemde Hamam Susa bölgesi müreffeh bir tarım bölgesiydi. Daha sonra Vandalların işgalinden sonra bölge terk edildi.
9. yüzyılda Ağlebîler'in yönetiminde, El-Kasr olarak bilinen yer üzerine inşa edilen şehrin çekirdeği kuruldu. Arap döneminin en eski yapısı Sidi Sehlul marabutudur.
Praealticus
Praealticus, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
NGTS-3Ab
NGTS-3Ab, G-tipi bir yıldızın yörüngesinde olan gaz devi bir ötegezegendir. Kütlesi 2,38 jüpiter kütlesi kadardır ve yıldızı etrafındaki yörüngesini 1,7 günde tamamlar. Yıldızından uzaklığı 0,023 AU'dur. Keşfi 2018 yılında duyuruldu. Bu Jüpiter benzeri gezegen, aralarında Max Günther, Didier Queloz, Edward Gillen, Laetitia Delrez, ve Francois Bouchy'nin de bulunduğu 39 astronom tarafından keşfedildi.
Rhabdoblennius
Rhabdoblennius, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
NGTS-3Ab
Keşif
Keşfi Haziran 2018'de duyurulan NGTS-3Ab, görsel olarak hâlâ çözülememiş ikili sistemde bulunan bir yıldızın yörüngesinde dönen sıcak Jüpiter türü bir ötegezendir. Onunla ilgili veriler, Yeni Nesil Transit Tarama (NGTS), SPECULOOS ve HARPS ölçümlerine dayanmaktadır. Aynı zamanda NGTS verileri, kütle merkezleme tekniğindeki son gelişmelerle iyileştirilmiştir.
NGTS-3A gezegen sistemi; çok renk fotometri, kütle merkezi ve dikey hız (RV) çıkarma işlemlerinin birleştirildiği bir model aracılığıyla tespit edildi. Ötegezegen NGTS-3Ab'nin özelliklerini tanımlama aşamasında RV çapraz ilişki fonksiyonları (CCF) ve açıortay ters açıklığın (BIS) çalışma korelasyonları simüle edilmiştir.
Ulu lider
Yüce lider, resmi bir konum veya kendi başına bir ofis değildir. Terim, Deng Xiaoping (1978-1989) döneminde, herhangi bir zamanda herhangi bir resmi veya resmi olarak önemli parti veya hükûmet pozisyonlarına (devlet başkanı, hükümet başkanı veya ÇKP Genel Sekreteri) sahip olmadan siyasi gücü kullanabildiği zaman önem kazandı. GSYİH satın alma gücü paritesi (PPP) ile dünyanın en büyük ekonomisinin lideri, nominal GSYİH ile ikinci en büyük ekonomi ve potansiyel bir süper güç olarak, en önemli lider dünyanın en güçlü siyasi figürlerinden biri olarak kabul edilir.
Yüce lider statüsü ile çekirdek lider statüsü arasında önemli bir örtüşme olmuştur; yüce liderlerin tamamı olmasa da çoğunluğu ayrı kavramlar olsa da aynı zamanda liderlik çekirdeğidir. Bu terim, Deng'in halefleri olan ve tamamı resmi olarak Çin Komünist Partisi Genel Sekreteri (parti lideri), Çin Halk Cumhuriyeti Başkanı (başkan) olan Jiang Zemin, Hu Jintao ve Xi Jinping'i, Devlet başkanını ve Merkez Askeri Komisyonu Başkanı (başkomutan) tanımlamak için daha az kullanılmıştır. Bu nedenle Jiang, Hu ve Xi, uluslararası sahnede genellikle diğer cumhuriyetçi devlet başkanlarının kullandığı unvan olan başkan olarak anılır. Bununla birlikte, Deng'in halefleri, gerçek güçlerini, Çin güç yapısındaki ana konum olan ve genellikle bilim adamları tarafından, sahibi en önemli lider olarak kabul edilebilecek olan genel sekreterlik görevinden alırlar. Başkan, Anayasaya göre büyük ölçüde törensel bir ofistir ve Çin siyasi sistemindeki en güçlü pozisyon ÇKP genel sekreteridir.
Tarih
Başkan Mao Zedong, 1949'daki başlangıcından itibaren Komünist Çin'in tartışmasız hükümdarıydı ve aynı anda üç başkanlık makamına sahipti: Çin Komünist Partisi Başkanı, Merkezi Askeri Komisyon Başkanı ve Çin Halk Cumhuriyeti Başkanı (1954–1959), onu sırasıyla partinin, ordunun ve devletin lideri yapmaktadır. Kültür Devrimi'nin ardından, parti içinde, en kötü aşırılıkların, siyasi iktidarın uygulanmasındaki kontrol ve denge eksikliğinden ve bunun sonucunda Mao'nun "kişilik kuralından" kaynaklandığı konusunda kaba bir fikir birliği ortaya çıktı. 1980'lerden başlayarak, liderlik, genel sekreterlik, cumhurbaşkanlığı ve başbakanlık ofislerinin farklı kişiler tarafından tutulduğu yarı bir güçler ayrılığı denemesi yaptı.
Örneğin 1985'te ÇKP Genel Sekreteri Hu Yaobang, Çin Devlet Başkanı Li Xiannian ve Çin Başbakanı Zhao Ziyang'dı. Ancak Deng Xiaoping, bu dönemde hala liderliğin çekirdeği olarak kabul edildi. Hem Hu hem de Zhao 1980'lerin sonunda gözden düştü, ancak Deng nihai siyasi kontrolü elinde tutmayı başardı.
Yüce lider unvanı Deng'in halefleri Jiang Zemin ve Hu Jintao'ya uygulandı, ancak daha fazla liderlik makamına sahip olmalarına rağmen Deng kadar güce sahip olmadıkları genel olarak kabul edildi. Ayrıca,yüce liderin, ÇKP Politbüro Daimi Komitesinin fikir birliği ile güç kullanan, eşit tarzdaki bir figür olduğu, kolektif liderliğe daha fazla vurgu yapılmıştır. Bu, özellikle Hu Jintao'nun görev süresi boyunca belirgindi. [note 2] 1993'ten itibaren Jiang, kendisini parti, devlet ve ordunun başı yapan üç makamı resmen elinde tuttu:
Jiang, sırasıyla 2002 ve 2003 yıllarında Genel Sekreterlik ve Başkanlık görevlerinden ayrıldığında, Merkezi Askeri Komisyon Başkanlığı görevini üstlendi. Askeri güç, Komünistlerin yönettiği Çin'de siyasi gücün uygulanmasında her zaman önemli bir yön olmuştur ve bu nedenle en üst düzey askeri görevde bulunmak, Jiang'ın bir miktar resmi gücü elinde tutması anlamına geliyordu. Jiang, 2002 ve 2004 yılları arasında resmi görevlerinden ayrıldığında, o sırada en büyük liderin kim olduğu belirsizdi. Hu Jintao, iktidarda olduğu yıllarda aynı üçlü pozisyondaydı. Hu, üç pozisyonu da Xi'nin ÇKP Genel Sekreteri ve Merkez Askeri Komisyonu Başkanı olduğu Kasım 2012 arasında halefi Xi Jinping'e devretti; ve Xi'nin başkan olduğu Mart 2013. Xi'nin iktidara gelmesinden bu yana, iki yeni organ, Ulusal Güvenlik Komisyonu ve Merkezi Kapsamlı Derinleşen Reformlar Komisyonu kuruldu ve görünüşte siyasi gücü Deng'den bu yana herkesten daha büyük ölçüde en üstün liderde yoğunlaştırdı. Bu organlar, ulusal güvenlik için genel politika yönünü ve ekonomik reform gündemini oluşturmakla görevlendirildi. Her iki gruba da Genel Sekreter başkanlık eder.
Yüce liderin eşi
Altı liderin de görev süreleri boyunca bir eşi oldu. Şu anki eşi, Genel Sekreter Xi Jinping'in eşi Peng Liyuan.
Randal Kolo Muani
Randal Kolo Muani (d. 5 Aralık 1998), forvet pozisyonunda görev yapan Fransız millî futbolcudur. Bundesliga takımlarından Eintracht Frankfurt'ta forma giymektedir.
Kulüp kariyeri
Profesyonel kariyerine 2016 yılında Nantes B takımında başladı. Daha sonra sırasıyla Nantes, Boulogne ve Eintracht Frankfurt takımlarında forma giydi.
Plagiotremus
Plagiotremus, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Taksonomi
Plagiotremus cinsine bağlı türler (2022):
Baryshev AVB-7.62
AVB-7.62, Anatoly F. Baryshev tarafından tasarlanan bir taaruz tüfeğidir ve kendi silah işletim sisteminin bir türevi olarak bilinir. Özellikle azaltılmış geri tepmesi ile dikkat çeker.
AB-7.62 ve AB-5.45
Tüfek, AKM ve AK-74 ile neredeyse 2/3 oranında ortak parça paylaşır. Geri tepmeyi azaltmak için zaten düşük güçlü olan 5.45mm mermilerin gereksizliği nedeniyle 5.45 versiyonu geliştirilmemiştir.
Silah, AKMS'den gaz tüpünün (yerine taşıma kulpu takılmış) olmaması ve farklı bir dipçik tasarımının olması dışında neredeyse tüm parçaları ortaktır. Bu küçük farklılıklar nedeniyle dengelemeleri neredeyse aynıdır, ancak katlanabilir dipçik kesinlikle AKMS'den daha kullanışlıdır. Ateş etmedeki farklılık belirgin bir şekilde hissedilir. Geri tepme neredeyse hissedilmez, namlu yukarı atmaz, isabet noktası ve atış yönü çaba sarf etmeden korunabilir. 7.62 mm saldırı tüfeği mermisi daha yumuşak ateşlenen bir mermi olduğundan, yeni tasarımın avantajları yüzlerce mermiden sonra atıcıya kendini hissettirir. AB-1(AB-7.62)'nin taktiksel özellikleri bakımından AKM'den neredeyse hiçbir farkı olmasa da kullanıcının daha uzak mesafeden çok daha isabetli otomatik atış yapmasına olanak tanır.
KPB-12.7 ve ARGB-85
ARGB-85, standart VOG-17 bombalarını kullanan 30 mm'lik bir otomatik el bombası atardır. KPB-12.7 ise ARGB-85'i temel alır ve 12,7×108 mm mermi haznelidir. ARGB-85 ile yapısal benzerliği nedeniyle ilgi çekmemiştir.
Baryshev'in geri tepme azaltma işlemi nedeniyle, bu silah omuzdan ateşlenebilir fakat tüm diğer Baryshev silahlarında olduğu gibi, tek atışlar gerçekleştirirken yetersiz güvenilirlik ve düşük doğruluk ve hassasiyet gibi dezavantajları vardır. Bu dezavantajlar, geleneksel silah mekanizmalarına kıyasla daha fazladır.
RAG 30, (lisanssız) prototip olup, mermi beslemesi, gövdenin üst kısmında bulunan şarjörden sağlanmaktadır, bu sayede şarjörü çıkarmadan ikmal yapmak mümkündür.
Herkale
Herkale, Tunus'un Susa ilinde bulunan bir belediyedir. Belediye, il merkezi Susa'nın kuzeybatısında Hamamet Körfezi'nin kıyısında yer almaktadır. Yüzölçümü 84,38 km² olan belediyenin nüfusu 2022 yılı itibarı ile 9.981'dir.
Herkale, Roma döneminde, "Horrea Caelia" olarak adlandırılmaktaydı. MS 3. yüzyılda başkent Hadrumete ile tarihi Byzacena bölgeleri ve başkent Carthago ile Zeugitana arasındaki sınır kasabasıydı. MS 6. yüzyılda Bizanslılar bir sur inşa ettiler. MS 7. yüzyılda Araplar tarafından fethedildi. Sahile yakın yerlerde hâlâ hem Roma hem de Bizans temellerinin kalıntıları bulunmaktadır.
Sahile yakın eski köyün merkezinde, 18. yüzyılda inşa edilen ve şehre hakim olan Sidi Bu Mendil Camii bulunmaktadır. Yakınlarda tarihi mezarların bulunduğu Herkale mezarlığı ve Sidi Bu Mendil'in türbesi bulunmaktadır. Yerel efsanelere göre aslen Faslı olan Sidi Bu Mendil'in Mekke'ye yaptığı bir hac yolculuğundan uçan bir mendille döndüğü söylenir. Herkale'nin iki tarihi camisi daha bulunmaktadır.
Yakın turistik merkezler Hamamet ve Marsa El-Kantavi'nin aksine fazla bir turizm etkinliği bulunmamaktadır. Küçük bir balıkçı limanına ev sahipliği yapmaktadır. 2005 yılından bu yana Afrika Akdeniz Kültür Derneği her yaz Herkale Film Buluşmaları düzenmektedir.
Phenablennius
Phenablennius, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Petroscirtes
Petroscirtes, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Kanuni'nin Dört Katlı Tacı
Kanuni'nin Dört Katlı Tacı, Osmanlı-Habsburg rekabeti döneminde padişahın gücünü yansıtmak için tasarlanmış, 1532'de satın alınmıştır. Kanuni; Osmanlı konumunu geliştirmek, Avrupalı güçlerle ticareti teşvik etmek ve bu miğfer gibi pahalı mücevherler satın almak için siyasi ve diplomatik adımlar atmıştır. Miğferi satın almanın ardındaki önemli isimler Vezir-i Azam Pargalı İbrahim Paşa, onun baş danışmanları İskender Çelebi ve baş hazinedar Osmanlı başkenti İstanbul'da bulunan güçlü bir mücevher tüccarı olan Alvise Gritti'ydi.
16. Yüzyıldan sonra taç sadece Agostino Veneziano'nun orijinaline benzer bir yeniden yapım çalışması ve Süleyman'ın taç ile çizilmiş olan portre resimleri ile biliniyordu. 20. Yüzyıl sonlarında gerçek tacın satın alındığına dair Venedik kayıtları bulunana kadar çoğu tarihçi bu tacın uydurulmuş hayali bir obje olduğuna inandı. Kanuni'nin taç ile olan portresi günümüzde ABD'deki Metropolitan Sanat Müzesi'nde sergilenmekte.
Tasarımı
Taç, Avusturya tarzı iç içe geçmiş dört kattan oluşmaktaydı, üstünde ise hilal şeklinde kundağa sahip bir tüy bulunmaktaydı. Taç altından yapılmıştı ve devasa on iki karat inciler, sivri elmaslı bir kafa bandı, kırk yedi yakut, yirmi yedi zümrüt, kırk dokuz inci ve büyük turkuaz renginde bir Firuze taşı ile süslenmişti.
Yapılımı
Tacın toplam değeri 115.000 Duka (2022 yılına göre 17.250.000 $) olarak tahmin edilse de bazı iddialara göre değeri 500.000 Dukaya kadar çıkabiliyordu. 20. Yüzyılda keşfedilen Venedik kaynaklarına göre taç Kuyumcu Luigi Caorlini ve ortaklarına lüks zevki ile de tanınan Pargalı İbrahim Paşa tarafından yaptırıldı. Satın alım Pargalı'nın danışmanları Defterdar İskender Çelebi ve Baş Hazinedar ve aynı zamanda Osmanlı-Venedik ilişkilerinde kilit rol oynamış Alvise Gritti tarafından organize edildi.
Anlamı
Tacın dört katı ise aynı zamanda hem Süleyman'ın dünya fethi hedefini -Kuzey’in, Güney’in, Doğu’nun ve Batı’nın hükümdarlığı şeklinde- temsil ederken hem de Papa'nın meşhur üç katlı tacına ve iki yıl önce Kutsal Roma Cermen İmparatoru olarak taç giymiş Şarlken'e gönderme teşkil etmekteydi. Osmanlı sanat tarihi alanında sayısız eser vermiş tarihçi Gülru Necipoğlu'na göre ise tacın dört katı Süleyman'ın Roma Kayzerliğini, Trabzon İmparatorluğunu, Mısır Sultanlığını ve Asya Hakanlığını temsil etmekteydi.
Akıbeti
Astronomik maliyetine rağmen taç takma geleneği bulunmayan Osmanlılar için tacın pek bir önemi yoktu, onlar başındaki kavuk ile yaşar ölünce de mezarlarının başına kavuklarını geçirtirlerdi, buna rağmen taç bu seferden sonra Osmanlıların Avrupa'ya karşı üstünlüğünü göstermek adına ,bazı Avrupalı ressamlara göre, I. Ahmed ve IV. Mehmed tarafından takılmıştır. Tacın üstündeki üç kat sonradan kullanılmak üzere eritilirken en alt katının ise hediye olarak Şarklen'e sunulduğu tahmin edilmektedir buna rağmen ilerleyen yıllarda taç efsanesini yitirmemiş ve Avrupalı ressamlar tarafından Osmanlı Padişahları üzerinde tasvir edilmiştir.
Pereulixia
Pereulixia, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Paralticus
Paralticus, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Parenchelyurus
Parenchelyurus, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Parahypsos
Parahypsos, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Kiel Üniversitesi
Kiel Üniversitesi veya resmi adıyla Christian-Albrecht University of Kiel, (kısaca CAU, gayri resmi olarak Christiana Albertina olarak bilinir) Almanya'nın Kiel şehrinde bulunan bir üniversitedir. 1665 yılında Holstein-Gottorp Dükü Christian Albert tarafından Academia Holsatorum Chiloniensis olarak kuruldu ve bugün yaklaşık 27.000 öğrencisi vardır. Kiel Üniversitesi, Schleswig-Holstein eyaletindeki en büyük, en eski ve en prestijli üniversitedir.
1864/66'ya kadar yalnızca Almanya'nın en kuzeyindeki üniversite değil, aynı zamanda Danimarka'nın en büyük 2. üniversitesiydi. Kiel Üniversitesi öğretim üyeleri, mezunları ve araştırmacıları toplamda 12 Nobel Ödülü kazanmıştır.
2018 Yaşar Doğu Turnuvası
Bu uluslararası turnuva, hem erkek hem de kadın serbest güreş yarışmalarını içerir. Bu sıralama turu iki kez Olimpiyat Şampiyonu Yaşar Doğu onuruna yapılmaktadır.
Katılımcı Ülkeler
25 ülkeden 237 güreşçi katıldı.
Parablennius
Parablennius, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Ophioblennius
Ophioblennius, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Hacıbala Abutalibov
Hacıbala Abutalibov (13 Mayıs 1944, Türkmenbaşı), Bakü Valisi (2001-2018), Azerbaycan Cumhuriyeti Başbakan Yardımcısı (2000-2001;2018-2019), Surahanı Kaymakamı (1995-2000).
Hayatı
Hacıbala Abutalibov, 13 Mayıs 1944'te Türkmenistan'ın Krasnovodsk şehrinde doğdu. Azerbaycan Devlet Üniversitesi Fizik ve Matematik Fakültesi'nden 1965 yılında mezun oldu. Aslen Nahçıvan Özerk Cumhuriyeti'nin Ordubad Rayonundandır.
1968'de eski SSCB'nin Leningrad şehrinde (şimdikiSt.Petersburg şehri) A.İoffe adına Fizik-Teknik Enstitüsünde lisansüstü dersler aldı, SSCB Bilimler Akademisi, Lenin Ödülü sahibi Evgeny Fedorovich Gross ve Marina Lazaryevna'nın başkanlığında 1976'da tezini savunmuş, 1987 yılında Lenin Ödülü sahibi Akademisyen Alexander Alexandrovich Kaplyansky'nin önderliğinde, aynı enstitüde Fizik ve Matematik Bilimleri Doktoru unvanını aldı. Fizik ve matematik bilimleri doktoru, profesör.
Amerika, İngiltere, Fransa, Almanya, Rusya ve diğer ülkelerin önde gelen bilimsel dergilerinde yayınlanan 200'den fazla bilimsel eser ve monografın, 30'dan fazla bilimsel icatın yazarıdır.
H. Abutalibov liderliğinde 10'dan fazla bilim doktoru ve bilim adayı yetiştirildi. 1988'den beri Azerbaycan Milli İlimler Akademisi Fizik Enstitüsünde "Yarıiletkenlerin Kuantum Elektroniği" laboratuvarının başkanıdır.
Siyasi kariyeri
16 Şubat 1995'ten 17 Ocak 2000'e kadar Azerbaycan Cumhuriyeti Cumhurbaşkanlığı Kararnamesi ile Surahanı Kaymakı olarak görev yaptı.
17 Ocak 2000'den 30 Ocak 2001'e kadar Azerbaycan Cumhuriyeti Başbakan Yardımcısı olarak görev yaptı.
30 Ocak 2001'de Azerbaycan Cumhuriyeti Cumhurbaşkanlığı Kararnamesi ile Bakü Valisi olarak atandı.
21 Nisan 2018 tarihinde Azerbaycan Cumhuriyeti Başbakan Yardımcılığına atandı.
Yeni Azerbaycan Partisi'nin kurucu üyesidir. Haydar Aliyev'i Bakü'ye davet eden, YAP'ın temelini oluşturan 91'lerdendir. 5 Mart 2021 tarhine kadar Yeni Azerbaycan Partisi Yönetim Kurulu üyesi olmuştur. Yeni Azerbaycan Partisi Yönetim Kurulu 10 Eylül 2021 tarihinde toplantı düzenlemiş ve toplantıda Hacıbala Abutalibov Kıdemliler Şûrası üyesi seçilmiştir.
Özel hayatı
Evli ve iki erkek çocuk babasıdır.
Kearns-Sayre Sendromu
Kearns-Sayre Sendromu veya KSS kronik progresif eksternal oftalmopleji ve pigmenter retina dejenerasyonu ile karakterize edilen, göz ve görme sorunlarına neden olup kalp ritmi sorunları gibi semptomlara yol açabilen nadir bir mitokondri hastalığıdır. Belirtileri genellikle 20 yaşından önce başlar. Hastalığın görülme sıklığı 100.000 kişide 1,6'dır.
Sendrom adını, sendromu ilk kez 1958’de tanımlayan Thomas Kearns ve George Sayre’den almıştır. Sendrom, mitokondri DNA'sının (mtDNA) yaklaşık %25'inin silinmesi (delesyon) sonucu ortaya çıkar.
KSS’li kişiler genellikle doğumda sağlıklıdır; ancak zamanla sarkık göz kapakları (pitozis) ve gözleri hareket ettirmede zorluk gibi belirgin göz problemlerle semptomlar kendini göstermeye başlar.
KSS’nin teşhisi fizik muayene, tıbbi öykü ve laboratuvar testlerine dayanır. Özellikle göz muayenesinde pigmenter retinopatiyle birlikte retinanın çizgili ve benekli bir görünümde olduğu görülür. Bir klinisyenin KSS’den şüphelenmesi için muayene ve tıbbi öykü genellikle yeterlidir, ancak tanıyı doğrulamak için PZR ve DNA dizileme gibi genetik testlere de ihtiyaç duyulur.
Omox
Omox, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Türk Avustralyalıların listesi
Kaynakça
<references group="" responsive="1">
Metropolitanos FC
Venezuela'nın başkenti Caracas şehrinde 2012 yılında kurulmuştur. Halen Primera División'da oynamaktadır.
Omobranchus
Omobranchus, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Nannosalarias
Nannosalarias, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
2021 Vuelta a España
Yarışı, 'dan Primož Roglič kazandı ve bu, arka arkaya üçüncü zaferi oldu. Arka arkaya üç yıl yarışı kazanabilen sadece üçüncü bisikletçiden biri oldu. Alex Zülle'nin 1997'de 5' 07" ile kazanmasından bu yana en büyük galibiyet farkı olan 4' 42" farkla kazandı. Kırmızı mayoyu ilk etap olan bireysel zamana karşıda aldı, ardından mayoyu iki ayrı durumda kaçıştaki bisikletçilere bıraktı. Roglič üç etap daha kazanarak devam etti, 11. etap Valdepeñas de Jaén'e, 17. etap Lagos de Covadonga'ya ve genel klasmanda zafere giden yolda Santiago de Compostela'daki son gün zamana karşı yarışı kazandı. İkinci sırada, Roglič'in en yakın rakibi olarak yarış boyunca dağlarda tutarlı bir performans sergileyen 'den Enric Mas yer aldı. takımından Jack Haig podyumdaki son basamağı aldı ve Roglič'in 7' 40" gerisinde bitirdi. Haig, Vuelta'ya Mikel Landa için bir domestik olarak başladı, ancak Landa'nın sorunları ve daha sonra çekilmesinden sonra Haig takımın lideri oldu. Sondan bir önceki etap başlangıcında genel klasman üçüncüsü Miguel Ángel López'i bitime biraz üzerinde bir mesafe kala yapılan atağı takip ederek geride bıraktı ve sondan bir önceki dördüncü sıradaki Adam Yates'in  üzerinde etapta üçüncü oldu.
Yarışın diğer klasmanlarında, 'ten Fabio Jakobsen puan klasmanını alarak tur boyunca üç sprint etabı kazandı. 'den Michael Storer dağlar klasmanını kazandı. Son iki dağ etabında klasmanda liderliği ele geçirmeden önce kaçıştan iki etap kazandı. Genç bisikletçi klasmanı, önce Landa ve ardından Haig için bir domestik olarak görev yaparken dağlarda tutarlı bir performans sergileyen 'tan Gino Mäder tarafından kazanıldı. Son etapta GC grubundaki belirleyici kaçışın ardından beyaz mayoyu aldı ve bu kaçışı altıncı sıradaki Egan Bernal'in önünde genel klasmanda beşinci sıraya yükselmesini de sağladı. Takım klasmanını kazanırken, 'dan üç etap kazanan Magnus Cort'a genel savaşçılık ödülü verildi.
Takımlar
2021 Vuelta a España'ya yirmi üç takım katıldı. On dokuz UCI WorldTeams'in tümü katıldı. Dört tane de UCI ProTeams katıldı: Alpecin-Fenix, 2020'de en iyi performans gösteren ProTeam olduğu için otomatik olarak davet edildi ve diğer üç joker takım Amaury Sport Organizasyonu tarafından seçildi. Genellikle yarışa yalnızca yirmi iki takım katılırdı, ancak Union Cycliste Internationale, büyük tur organizatörlerinin COVID-19 pandemisinin yarattığı zorlukları hesaba katmak için 2021'de fazladan bir joker takım davet etmesine izin verdi.
UCI Dünya Takımları
UCI ProTeams
Yarış öncesi favoriler
Son iki yılın şampiyonu Primož Roglič yarış öncesi favoriydi ve onu 2021 Giro d'Italia genel klasman galibi Egan Bernal  izledi. Bernal'in takım arkadaşı ve geçen yılın ikincisi Richard Carapaz, takım arkadaşı Adam Yates, Mikel Landa ve 2020 podyum bitiricisi Hugh Carthy  ile birlikte ana rakiplerinden biri olarak görülüyordu. Rekabetçi olarak kabul edilen diğer bisikletçiler arasında ikilisi Miguel Ángel López ve Enric Mas ile Aleksandr Vlasov  ve Pavel Sivakov  vardı.
Sprint etaplarındaki galibiyetler için ana yarışmacılar olduğuna inanılan bisikletçiler, Fabio Jakobsen, Arnaud Démare , Jasper Philipsen ve Michael Matthews  idi.
Rota ve etaplar
Vuelta organizatörleri, 11 Şubat 2021'de 2021 baskısının rotasını açıkladı. Alışılmadık bir şekilde, tüm yarış COVID-19 salgını nedeniyle İspanya'da gerçekleşecek. 2021 rotası, Etap 18'in bitmesinin planlandığı Alto de Gamoniteiru adlı yeni bir büyük dağ geçidini içeriyor. Vuelta'nın bu edisyonu, 2014'ten beri Madrid dışında biten ilk tur olacak. 2014'te olduğu gibi, son etap Santiago de Compostela'da bireysel zamana karşı olacak.
Mimoblennius
Mimoblennius, Blenniidae familyasına bağlı bir hayvan cinsidir.
Sarı Köşk (Üsküdar)
Sarı Köşk, İstanbul'un Üsküdar ilçesindeki Beylerbeyi Sarayı kompleksinde yer alan bir köşktür. Günümüzde, Türkiye cumhurbaşkanı tarafından çalışma ofisi olarak kullanılır.
Adını, günümüzdeki sarayın bulunduğu alanda daha önceleri yer alan ahşap saray kompleksindeki aynı adlı köşkten alır. Bu köşkün kısmen ya da tamamen yıkılmasının ardından, günümüzdeki sarayla birlikte 1863-1864 yılları arasında inşa edildi. Cumhuriyetin ilanının ardından çıkan kanunla, 1924'te millîleştirildi ve yönetimi Türkiye Büyük Millet Meclisine bırakıldı. Ertesi yıl, sarayın bir parçası olarak Millî Saraylar Müdürlüğüne bağlandı. 1964 yılında sarayla birlikte ziyarete açılsa da 1971 yılında kapatıldı. 1981'de sarayın ana binası ziyarete açılırken Sarı Köşk ziyarete açık değildi. 1985'te saray bir müze hâline getirilirken restorasyonu ertesi yıl tamamlanan Sarı Köşk'ün de birinci katı müze, ikinci katı ise kültür merkezi, satış bölümü ve bahçeye eklenen kafenin mutfağı olarak düzenlenmişti. 2013'te Başbakan Recep Tayyip Erdoğan'ın çalışma ofisi olarak kullanılmaya başlanan köşk, cumhurbaşkanı olmasının ardından da Erdoğan tarafından kullanılmaya devam etmektedir.
Saray kompleksinin kuzeydoğu köşesinde konumlanan köşk, sarayın ardından kompleksteki en büyük yapıdır. Kabaca doğu-batı doğrultusunda uzanan dikdörtgen planlı kısmın, ortasından dik bir şekilde keserken güney ve kuzeyden çıkma yapan dikdörtgen planlı kısımdan ötürü haç şeklinde bir plana sahiptir. Bodrum katın üzerindeki iki kattan oluşan ve kesme taşla inşa edilen kâgir bir yapıdır. Neoklasik ve Neobarok üsluplarını barındıran eklektik bir yaklaşım görülen cephelerde simetrik dizilimler olsa da, cephelerde mimari görünüş farklılıklar vardır. Her iki kat da, ortadaki giriş mekânı ve bu mekânın kuzeyindeki salon ile doğu ve batıdaki birer odadan oluşan aynı yerleşim planına sahiptir. Arazinin eğiminden dolayı yalnızca batı ve orta kısımların altında bulunan bodrum da benzer yerleşim planını taşır. Bodrum dışındaki mekânların tavanlarındaki çıtalarla oluşturulan geometrik çerçevelerin içinde, Moresk ve Barok üsluplarındaki kalemişi ve tasvirler bulunur.
Tarihi
Sarı Köşk adı, Beylerbeyi Sarayı'nın konumlandığı alanda daha önceleri yer alan saray kompleksindeki aynı adlı bir yapıdan gelir. Eski Sarı Köşk, dış cephesinin sarı renkli olmasından ötürü bu şekilde adlandırılıyordu. Eski sarayla birlikte bu yapının kısmen ya da tamamen yıkılmasının ardından günümüzdeki köşk, yeni sarayla birlikte 1863-1864 yılları arasında inşa edildi. Sanat tarihçisi Hakan Gülsün'e göre köşk, sarayın haremiyle aynı doğrultuda yer aldığından "sultanın özel yaşamına yönelik bir amaçla yapılmış olabileceğini düşündürür". Saray binasındaki gibi Sarı Köşk'ün de tavanlarında yer alan gemi tasvirleri, Abdülaziz'in talimatı sonrasında Mason Bey tarafından 1868 yılında gerçekleştirildi.
Cumhuriyetin ilanıyla birlikte Beylerbeyi Sarayı, Osmanlı padişahlarının mülkiyeti olmaktan çıktı. Hilâfetin kaldırılmasını öngören 3 Mart 1924 tarihli kanunun 9. maddesi uyarınca padişaha ait mülkler millîleştirildi ve bu yerlerin yönetimi Türkiye Büyük Millet Meclisine bırakıldı. Bakanlar Kurulunun 8 Ocak 1925 tarih ve 1371 numaralı kararnamesiyle Beylerbeyi Sarayı ile Dolmabahçe Sarayı'nın mülkiyeti, "Millî Saraylar" adıyla korunmak üzere, aynı yıl kurulan Millî Saraylar Müdürlüğü yönetimine devredildi.
İlerleyen dönemde kurumun yönetiminin geçtiği Türkiye Büyük Millet Meclisi Başkanlık Divanının 10 Temmuz 1964 tarihli kararıyla ziyarete açılan saray, Meclis İdare Amirliğinin 14 Ocak 1971 tarih ve 36 sayılı yazısıyla "sabotaj ihtimaline dayanılarak" ziyarete kapatıldı. 28 Mart 1981 tarih ve 1113 tarihli kararla saray tekrar ziyarete açılsa da bu dönemlerde Sarı Köşk, ziyaret edilebilen mekânlardan değildi. Başkanlık Divanının 3 Mayıs 1985 tarih ve 55 sayılı kararıyla müze statüsü alan saray, 5 Temmuz 1985'te yeni statüsüyle ziyarete açıldı. Sarı Köşk; birinci katının müze, ikinci katının ise kültür merkezi, satış bölümü ve bahçeye eklenen kafenin mutfağı olarak düzenlendiği restorasyonunun tamamlanmasının ardından 25 Ekim 1986 itibarıyla kullanılmaya başlandı.
2013 yılında köşkte gerçekleştirilen restorasyon kapsamında elektrik tesisatı yenilenmesi, bahçe ve cephe yüzeysel aydınlatması, yangın uyarı sistemi eklenmesi, klima projesi, kirli ve temiz su tesisatları, istinat duvar onarımları ve çevre düzenlemesi yapıldı. Bu çalışmaların ardından köşk, Başbakan Recep Tayyip Erdoğan'ın çalışma ofisi olarak kullanılmaya başlandı ve cumhurbaşkanı olmasının ardından da Erdoğan tarafından kullanılmaya devam etti. 2016'da köşke doğalgaz tesisatı döşendi.
Dış
Sarayın kuzeydoğu köşesinde, Set Bahçeleri'nin dördüncüsünde konumlanan köşk, sarayın ardından kompleksteki ikinci en büyük yapıdır. Kabaca doğu-batı doğrultusunda uzanan dikdörtgen kütlenin, ortasından dik bir şekilde kesen dikdörtgen kütlenin güney ve kuzeyden çıkma yapmasıyla haç şeklindeki bir plana kavuşur. Köşkün girişinin yer aldığı güney cephesi sarayın bahçesine, kuzey cephesi İstanbul Boğazı ile Çamlıca'ya bakarken yan cephelerine, saray bahçesini çevreleyen duvarlar biner.
Köşk, bodrumunun üzerindeki iki kattan oluşan, kesme taşla inşa edilmiş kâgir bir yapıdır. Dış cephede katlar, içe doğru kademe yaparak bodrumdan ayrılır. Kurşun kaplamalı ahşap çatıyı gizleyen parapet, tüm cepheyi dolanır. Simetrik dizilimlerin görüldüğü cephelerde, Neoklasik ve Neobarok üsluplarını barındıran eklektik bir yaklaşım vardır. Sanat tarihçisi Mesut Dündar, orta kısımdaki çıkmaların dış cepheye "mimari bir hareketlilik kazandırdığı"nı ve bu düşey hareketliliğin, "yatay bir etki oluşturan kat arası silmeler ve saçaklıkla dengelendiği"ni söylerken kendisine göre "yarattığı keskin hatlarla yapıya bir hayli sert çizgiler katan derin çerçeveler klasik disiplinin gücünü arttırır".
Ortadaki çıkma yapan kısmın güney cephesindeki katların her birinde, katları sınırlayan silmeler ile bunlara dik bir şekilde iki kat boyunca kesintisiz yükselen silmelerin sınırlandırdığı birer çerçeve yer alır. Bu çerçeve ile, kapı ve pencere gruplarını kuşatan, profilli silmelerin oluşturduğu ikinci çerçeve arasında, düzenli aralıklarla, süsleme amaçlı konsollar yer alır. Konsolların aralarına ise piramit şeklindeki kabartmalar işlenmiştir. Cephenin ortasındaki giriş kapısının önünde dört basamaklı ve çift kollu Barok merdiven konumlanırken, cephenin batı kenarından bahçeye doğru uzanan duvarla giriş kısmı düzlenmiştir. Yarım daire kemerli ahşap kapının sövelerinin altında ve üstünde süsleme amaçlı konsollar bulunur. Kapının her iki yanındaki boyuna dikdörtgen biçimli ve basık kemerli birer pencere, bunların yanlarında ise aynı biçimli ancak daha dar, birer sağır niş yer alır. Kapı kemerinin tepe noktası ile cephedeki pencere ve nişlerin yukarısında birer dairesel kabara vardır. Pencere ile nişlerin aşağısında, konsol taşlarının yanı sıra piramit şeklindeki kabartmalar bulunur. Cephenin ikinci katında da kapının yerine, yanındakilerden daha büyük boyutta ve yarım daire kemerli bir pencere yer alması dışında aynı düzen gözükür.
Çıkma yapan kısmın kuzey cephesi; güneydekinin aksine pencerelerinin tamamının aynı boyutta ve yarım daire kemerli olması, alt kattaki kapının yerini bir pencerenin alması ve niş barındırmaması dışında aynı düzeni taşır. Kuzey cephesinin birinci kat pencerelerinin tamamı ızgara şeklindeki demir şebekelere sahiptir. Çıkma yapan kısmın her iki yanındaki kısımların hem kuzey hem de güney cephelerinde de çıkma yapan kısmın kuzey cephesindekine benzer düzen gözükürken farklı olarak, aynı boyutlu pencerelerinden birinci kattakiler yarım daire, ikinci kattakiler ise basık kemerlidir. Yapının orta kısmın yaptığı çıkmanın oluşturduğu batı ve doğuya bakan dört yüzeyde de, bu cephelere benzer çerçeve ve pencere düzeni görülürken tek fark, pencerelerin üstündeki kabaraların yerini, profillerle çevrili, ızgara biçimli ve çokgen kesitli oymalar bulunan yatay dikdörtgen panolar yer alır.
Birbirleriyle aynı düzene sahip binanın batı ve doğu cephelerindeki pencerelerin her biri ayrı birer çerçevede yer alır. Bu cephelerin bir miktar dışarı taşan orta kısımlarındaki pencereler yarım daire kemerli olup çıkma yapan kitlenin güney cephesindekine benzer düzendeki çift çerçeve ve konsollarla çevrelenir. Batı ve doğu cephelerinin yan kısımlarında ise, çerçeveler arasındaki süs konsollarının yerine prizma şeklindeki kabartmaların işlenmiş olması dışında, çıkma yapan kitlenin yan yüzeylerindeki düzenin aynısı görülür.
Köşkün güney cephesinin doğu kısmındaki bodruma giriş kapısı ile batısındaki basık kemerli iki pencere, boyuna dikdörtgen biçimlidir. Binanın çıkma yapan kitlesinin kuzey cephesine kadar olan pencerelerin her birinin hizasında birer adet olmak üzere bodrumun toplam 12 penceresi bulunur. Simetrik konumlanan pencerelerden batı cephesindekiler, aynı karakter gösterdikleri güneydekilerden daha büyük boyutluyken kuzey cephesindekiler ise daireseldir. Tamamı yüzeysel silmelerle çevrelenen pencereler, Barok üsluptaki işlemeler barındıran demir şebekelere sahiptir. Dikdörtgen bodrum pencerelerinin şebekeleri, orta kısmındaki dairesel bir çiçek ile etrafındaki kıvrım dal motiflerinin; yuvarlar pencereler ise yalnızca çiçek motifinin yer aldığı kompozisyonlardan oluşur.
İç
Her iki katın da ortadaki kısımları birer giriş mekânı ile salon, sağ ve sol kısımları ise birer oda olarak düzenlenmiştir. Türk konut mimarisinde "orta sofalı plan" olarak adlandırılan bu yerleşim planının haç şeklinde olmasını Dündar, "geleneksel kompozisyonun Batılı anlayışla özgün bir yorumu" olarak değerlendirir. Yapının döşeme ve kapılarının yanı sıra ile bodrumunkiler dışındaki toplam 56 penceresi ahşaptan olup kemer ve bazı iç duvarlarda tuğla kullanılmıştır.
Birinci kat giriş mekânı
Giriş mekânının iki kat boyunca yükselen kare planlı tavanı, merdivenin bağlandığı asma kat hizasındaki, batı-doğu doğrultusunda uzanan ahşap bir kirişle ikiye ayrılır. Kirişin her iki ucundaki küp şeklindeki birer öğenin altından, altın yaldızlı birer küresel nesne sarkar. Bunların önünde, kiriş üzerinde uzanan, akantus işlemeli birer süs konsolu bulunurken kirişin arada kalan yüzeyindeki sarı ve pembe renkli çıtalarla oluşturulan mavi zeminli çerçevenin içindeki kalemişi süslemelerde, kırmızı, mavi ve sarı renklerle, birbirine dolanan dallar arasındaki çiçek motifleri işlenmiştir.
Kirişle ayrılan tavanın kuzeyde kalan kısmının merkezinde, çıtalarla oluşturulan altı köşeli yıldız ile bu yıldızın kullarının uzatılmasıyla oluşan bir kompozisyon yer alır. Kolların uzatıldığı altıgen şeklindeki alanlarda, mavi zemin üzerine kırmızı ve sarı renkli stilize motifler işlidir. Yıldızın batı ve doğu yanlarında, ortalarından merkeze doğru üçgen şeklinde çıkıntı yapan dikdörtgen panolar vardır. Bu panolarda doğa ve mimari öğelerin birlikte işlendiği iki Filai tasviri için Dündar, "yaratılan gizemli ve mistik hava ile Oryantalist bir yaklaşım sergiler" derken, sanat tarihçisi Şûle Yum'un Théodore Frère'in Filai'yi tasvir ettiği 1869 tarihli tablosuna ile olan benzerliğe yaptığı vurgusunu tekrarlar. Yum ayrıca bu tasvirleri, Owen Jones'un da 1832-1833 yılları arasında yaptığı ve Filai'yi tasvir ettiği tabloyla karşılaştırır. Tasvirlerin arka planlarında siluet şeklindeki dağlar ile hurma ve palmiye benzeri ağaçlar konumlanırken, nehirde yol alan yelkenliler de Yum ile Dündar'a göre "durgun havaya hareket katar". Merkezdeki yıldız ile manzara resimlerini, mavi ya da kırmızı zeminli, iç kısımları sarı renkli stilize bitkisel Moresk motiflerle bezeli kare ve dikdörtgen kartuşlar çevreler. Yıldızın kollar arasında kalan dört çokgen çerçeve ile kuzey ve güneyindeki dikdörtgen kartuşların merkeze doğru üçgen şeklindeki çıkıntı yaptığı kısımlarda, birer madalyon içindeki çiçek demeti resimleri konumlanır. Bu kompozisyonun tamamı, kırmızı zemini üzerindeki beyaz ve mavi renkli, dolgulu geometrik şekillerin işlendiği bordürle çevrelenir.
Kirişin ayırdığı tavanın güney kısmının ortasında, iki kenarları daha uzun olacak şekilde çıtayla oluşturulmuş üç altıgen çerçeve, birbirine bitişik şekilde konumlanır. Ortadaki altıgenin uzun kenarları, diğer yandakilerin iki katı kadardır ve üç altıgenin de uzun kenarlarının orta kısımları üçgen çıkıntılar yapar. Bunları çevreleyen dikdörtgen çerçevenin, çıkıntıların hizalarında üçgen girintiler yaparak bu kısımlarla birleşmeleriyle çeşitli çokgen alanlar meydana gelir. Altıgenlerin ortalarındaki kartuşlar ile altıgenlerin birleştiği noktaların oluşturduğu boşluklardaki dairelere çiçek demetleri resmedilmiştir. Kalan mavi ve yeşil zemin alanlarda kırmızı ve sarı renklerle kıvrım dal, yaprak, rumi ve kozalak gibi stilize motifler bezelidir. Kompozisyonun tamamını, tavanın kuzey kısmındakine benzer bir bordür çevreler.
Tavanın bu kısmı, profilli çıtalarla birbirinden ayrılan bordürlerle kuşatılır. En en alttaki pembe ve yeşil renkli bordürler süslemesizdir. Üstündeki daha geniş olanında, yan yana dizilmiş kemer ve yarım palmet motiflerinin içi ile yeşil zeminli üst kısımlarında, kırmızı ve sarı renkli stilize yaprak motifleri yer alır. Bordürün yukarısında, daire işlemeli iki çıta, birbirine dolanarak ilerler. Devamında altın yaldızlı dişli friz; en yukarıda ise, alt yüzünde birbirine dolanan iki kolun oluşturduğu madalyonlarla süslenmiş, içe kademeli ve yeşil renkli çerçeve konumlanır. Tavanın birleştiği derz çizgisini, çerçeve üzerindeki stilize motiflerle bezeli profilli çıtalar kapatır.
Giriş mekânının kuzey duvarı boyunca uzanan 60 cm yüksekliğinde ve 250 cm genişliğindeki sekiye, dört basamaklı bir merdivenle ulaşılır. Sekinin dayandığı duvarın duvarın ortasında salona açılan kapı, kapının her iki yanında ise çift kollu Barok merdivenler yer alır. Dönerek üst kata yükselen merdivenler, kapının üst seviyesinde birleşerek bir sahanlık oluştur ve orta eksende devam ederek üst kata ulaşır. Merdivenin ahşap trabzan direklerinin ortalarında, üzerlerine lale benzeri motiflerin işlendiği kum saati şeklindeki dekoratif boğumlar yer alır. Hasır döşeli merdivenin üzerine kırmızı yolluk serilidir. Çift kanatlı kapılarla giriş mekânından ayrılan merdivenin kollarının altındaki boşluklar, bir depo olarak kullanılır. Dündar'a göre merdivenler, sarayın havuzlu salon ile harem girişi salonundakileri "hatırlatır". Merdivenlerin açıkta kalan alt kısımlarında, basamaklara paralel şekilde kolların kenarlarına konulan çıtalarla oluşturulan dikdörtgen panolarda kalemişi süslemeler yer alır. Panoların ortasındaki bir madalyonun içindeki rozetin stilize motiflerle kuşatıldığı ve köşelerinde ise kıvrım dal, palmet, rumi gibi stilize motiflerin yanı sıra hilal ve yıldızdan oluşan kompozisyonlar; kırmızı ve mavi zemin üzerine sarı renkle işlenmiş ve beyaz üzerine kırmızı dolgulu altıgen ve eşkenar dörtgenlerle birbirlerine bağlanır. Çiçekli kafes örgüsü deseniyle doldurulan aradaki kısımlar ise yeşilin farklı tonlarıyla renklendirilmiştir.
Merdivenin kollarının birleştiği kısmın altındaki panonun ortasında çıtalarla, kenarlarla 45° açı yapan yeşil zeminli kare ile bunu çevreleyen mavi zeminli sekizgen alanların yer aldığı iki çerçeve vardır. Her iki alanda da sarı renkli kıvrım dallar, palmet ve rumi gibi stilize motifler yer alırken bazı motifler kırmızı dolguludur. Sekizgen kısmın dışı ise altında yer alan panolardakine benzer bir düzen içerirken yalnızca köşelerdeki motiflerin yerini çiçek resimli madalyonlar alır. Merdivenin bu kısmı, üst katın giriş mekânının güneyi boyunca uzanan asma katla bağlanır. Bu bölümün altındaki süslemelerde, çıtalarla oluşturulmuş ve aynı iç kompozisyonu içeren üç sekizgen çerçeve yan yana dizilidir. Mavi ve yeşil zeminli çerçevelere işlenen kırmızı ve sarı renkli kompozisyonlar; ortadaki birer rozeti çevreleyen iç içe geçmiş istiridye, kemer, kıvrım dal, kozalak ve rumi motiflerinden meydana gelir. Çerçevelerin arası, beyaz arka plan üzerindeki çiçek ve yaprak resimleriyle ayrılır. Panonun tümü, yaprak işlemeli daire motiflerinin sıralandığı altın yaldızlı profilli çıtalar çerçevelenir. Asma katı taşıyan ahşap kirişin üzeri, mavi zemin üzerine kırmızı renkteki kıvrım dal ve rumi motifleriyle süslenmişken kirişin iç yüzünde sıralanan ve aralarında sarı renkli stilize motiflerin de bulunduğu kırmızı dolgulu kalp şeklindeki motiflerin yer aldığı bordür ise duvar yüzeylerini dolanır.
Birinci kat salonu
Kare planlı salonun batı ve doğu duvarlarının güney kenarlarında, yan odalara açılan birer kapı; güney duvarının batı kenarında ise tuvalete açılan kapı vardır. Kuzey duvarındaki üç pencere yarım daire kemerli, doğu ve batı duvarlarının kuzeyindeki birer pencere ise basık kemerlidir. Pencerelerin üst kısımlarında, uçları kıvrık yaprak ve çiçek işlemeli, Rokoko tarzı altın yaldızlı kornişler yer alır. Kapıların üzerlerinde daha önceden yer alan benzer özellikli kornişler ise günümüzde varlıklarını sürdürmemektedir. Odadaki kapıların tamamı çift kanatlı ve üç panolu olup herhangi bir süsleme barındırmaz.
Burma profilli çıtalarla oluşturulan tavandaki çerçevelerin merkezindeki sekizgen çerçevenin ortasındaki rozet motifinin etrafı, lale benzeri motiflere çevrelenir ve bunların ortalarındaki palmetlerin içerisinde hilal ve yıldız, diğer kısımlarda ise rumi, saadet düğümü ve kozalak motifleri yer alır. Bu motifler, mavi zemin üzerine kırmızı ve sarı renkle işlidir. Sekizgen çerçevenin her bir kenarının hizasında konumlanan sekiz köşeli yıldız şeklindeki çerçeveler, sekizgenin kenarlarından yapılan üçgen şeklindeki çıkmalara bağlanan çapraz kare çerçeveler aracılığıyla birer köşesinden sekizgene bağlanır. Yıldızların içerisindeki iç içe dairelerin ortasında bir rozet yer alırken dıştaki daire ile yıldızın köşeleri arasında, içerisinde atlamalı bir şekilde kozalak ve tomurcuk motiflerinin işlendiği yeşil dolgulu yaprak motifleri vardır. Yıldızların arasında konumlanan ve konturlarla sınırlandırılan dilimli madalyonlar, kırmızı dolgulu geometrik ve örgü motifiyle, sekizgenin köşelerine ve yıldızların kenarlarına bağlanır. Her bir madalyonun ortasındaki daire içerisinde çiçek demeti resimleri vardır. Madalyonların dilimlerinde ise kırmızı ve sarı renklerdeki kozalak ile tomurcuk motifleri atlamalı bir şekilde yerleştirilmiştir.
Bu kompozisyonun dört köşesindeki kare çerçevelerde, gökyüzü altındaki kıpırdayan ağaç ve bitkilerin tasvir edildiği birer manzara resmi bulunur. Dündar, "yeşil ve kahverengiden oluşan pastel renk tonlamalarının dağılımı başarılı bir şekilde verilmiştir" dediği resimlerin "otantik bir ortam yarattığını" söyler. Tavandaki boşluklar, pembe zemin üzerine mavi renk ile serbest bir şekilde dolaşan rumi motiflerinden meydana gelir. Tüm tavanı, köşelerinde kare, kenarlarında ise dikdörtgen şeklindeki, üçgen şeklinde çıkmalar yaparak birbirleriyle birleşen çerçeveler sarar. Her bir kare çerçevenin ortasındaki madalyonda, her dikdörtgen çerçevenin ise ortasındaki kartuşta çiçek demeti resimleri vardır. Kalan boşluklarda, mavi zemin üzerine kırmızı, mavi ve sarı renklerle stilize bitki motifleri işlidir. Tavanı, yeşil dolgulu elipsler içinde çiçek ve palmet motiflerinin yer aldığı bir bordür kuşatır.
Birinci kat batı odası
Ortasında, salona açılan kapının yer aldığı doğu duvarı dışındaki her duvarında üçer pencere konumlanır. Pencerelerden güney ve kuzey cephelerindekiler eş boyutlu ve basık kemerli; batı cephesinin ortasındaki yarım daire kemerli ve diğerlerinden daha büyük, diğer iki penceresi ise diğer cephelerdekiyle özdeştir. Pencerelerin tamamının üzerinde yarım daire kemer şeklindeki altın varaklı, tepelik ve yüzeyleri geleneksel motiflerle bezeli kornişler vardır.
Profilli çıtalar ile içlerindeki kalemişi ve resimlerle oluşturulan tavandaki kompozisyonun merkezinde, gri-beyaz çizgili zemine sahip sekizgen bir çerçeve yer alır. Çerçevenin merkezinde dıştan içe doğru sırasıyla on altı dilimli bir daire, sekiz dilimli bir daire, sekizgen ve rozet işlemeleri vardır. Her iki dilimli dairenin içinde de stilize çiçek motifleri işlidir. Sekizgenin her bir kenarının dışında birer üçgen çerçeve eklenmesiyle sekiz köşeli bir yıldız meydana gelir ve yıldızın etrafı, çokgen ve kare çerçevelerle çevrelenir. Kare çerçevelerde madalyon içerisindeki çiçek demeti resimlerine, madalyonun dışı ile diğer çerçevelerde ise kıvrım dal, yaprak ve rumi motiflerine yer verilirken tüm bu bezemeler yeşil zemin üzerine kırmızı, mavi ve sarı renklidir. Tavanın kısa kenarlarındaki profilli çıtalarla çerçevelenen dikdörtgen panoların merkezdeki sekizgen alana bakan kenarları, orta kısımlarında birer üçgen çıkıntılar yaparak merkezdeki yıldız şeklindeki alana bağlanır. Panolardaki resimlerde, hurma ve palmiye gibi ağaçlar, ufka doğru sislerin belirdiği açık havalarda tasvir edilir. Panoların her iki yanında, bir kenarı düz tutulan yıldızın etrafında iki çeyrek haçın yer aldığı bir kompozisyon konumlanır. Yıldız şeklindeki çerçevelerde, yanlarındaki kare çerçevelerdeki; haç şeklindeki çerçevelerde ise çokgen çerçevelerdeki düzen ve süslemelerin aynısı görülür. Tavanı en dıştan çevreleyen bordürdeki yeşil zemin üzerine çiçek ile palmet işlemeli uzunlamasına altıgenler, kırmızı dolgulu eşkenar dörtgenlerle birbirine bağlanır.
Çerçeve ile duvarın birleştiği kısım, içlerinde yaprak motiflerinin yer aldığı yan yana dizilen elipslerle süslenen altın yaldızlı ve profilli çıtalarla kapatılmıştır. Duvarın en üstündeki kademeli çıkmanın yere bakan sarı renkteki yüzeyinde piramit şeklindeki kabartmalar varken süslemesiz iç yüzeyi ise sarı renktedir. Bu kısmın altında sırasıyla stilize bitkisel motiflerle süslü çıtalar, mavi bir kuşak ve madalyonlarla süslü, iki kolun dolanarak meydana getirdiği çıta bulunur. Altındaki beyaz zeminli bordürde, içerisinde stilize bitki motiflerinin yer aldığı elips ve yeşil dolgulu şekil ile içerisinde kırmızı eşkenar dörtgen ile mavi palmetlerin yer aldığı köşeli şekil, birbiri ardına sıralanır. Altındaki stilize motiflerle bezenen altın yaldızlı çıtaların oluşturduğu bir kuşağın ardından, salonun tavan çerçevesindeki pembe desenli çiçekli süslemeden ibaret bordürle bu kısım sona erer.
Birinci kat doğu odası
Batı odasıyla simetrik düzene sahip kapı ve pencerelerinde korniş yoktur. Hilal ve yıldız işlemeli çıtalarla oluşturulan tavandaki geometrik çerçevelerin merkezinde yer alan sekiz kollu yıldız şeklindeki çerçeve, sekizgen bir çerçeveyle çevrelenir. Yıldızın köşelerinin sekizgenin kenarlarına temas etmesiyle ortaya çıkan eşkenar dörtgen şeklindeki alanlarda, mavi zemin üzerine sarı ve yeşil renklerle stilize motifler yer alır. Bu yıldızın ortasındaki beyaz zeminli daireye, kırmızı ve sarı renklerle akantus işlenmiştir. Bu daire ile onu çevreleyen ikinci bir daire arasında nal şeklindeki kırmızı dolgulu sarı motifler, bunların aralarında ise mavi zemin üzerine kırmızı ve sarı renkli stilize bitki motifleri bulunur. İkinci daire, kırmızı zeminli sekiz kolunun her birinde stilize palmet ile hilal ve yıldız motiflerinin işlendiği bir yıldızla çevrelenir. Bu yıldız ile çıtalarla oluşturulan yıldız şeklindeki çerçeve arasında ise mavi zemin üzerine kırmızı, sarı ve yeşil renkli çiçek, kıvrım dal ve yaprak motifleri vardır.