cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
பணவீக்கம்
தங்கத் தரநிலை
தங்கமானது அதன் கிடைக்கும் தன்மை, உறுதித்தன்மை, பகுபடும் தன்மை, பரிமாற்றத் தன்மை மற்றும் அடையாளம் காணுவதில் சிரமமின்மை ஆகியவற்றின் காரணமாக பிரதிப்பணத்தின் ஒரு பொது வடிவமாக இருந்தது. பிரதிப்பணம் மற்றும் தங்கத் தரநிலை ஆகியவை, கட்டற்ற பணவீக்கம் மற்றும் பெருமந்தம் நிலவியபோது சில நாடுகளில் காணப்பட்டது போன்ற பணக்கொள்கையின் பிற முறைகேடுகளில் இருந்து குடிமக்களைக் காப்பாற்றப் பயன்பட்டன. இருப்பினும், அவை அவற்றிலும் சிக்கல்களும் அவை குறித்த விமர்சனங்களும் இருந்தன, ஆகவே ப்ரெட்டன் உட்ஸ் முறையின் சர்வதேசத் தழுவலின் மூலம் ஒரு பகுதி கைவிடப்பட்டன. இந்த அமைப்பின்படி, மற்ற முக்கிய நாணயங்கள் அனைத்தும் டாலருக்கு நிகரான நிலையான வீதத்தில் சமநிலைப்படுத்தப்பட்டன, அது ஒரு அவுன்ஸ் தங்கத்திற்கு $35 என்ற வீதத்தில் சமநிலைப்படுத்தியிருந்தது. 1970 ஆம் ஆண்டு பிரெட்டென் உட்ஸ் முறையானது கைவிடப்பட்டது, இதனால் பெரும்பாலான நாடுகள் அரசு நிர்ணய நாணய முறைக்கு மாறின – இதில் நாட்டின் சட்டங்களால் மட்டுமே பணத்தைத் திரும்ப்பெற முடியும். ஆஸ்திரிய பொருளியலாளர்கள் 100 சதவீத தங்கத் தரநிலைக்கு மீண்டும் திரும்புவதற்கு மிகுந்த ஆதரவளிக்கின்றனர்.
தங்கத் தரநிலையில், நீண்ட கால பணவீக்க (அல்லது பணவாட்ட) வீதமானது, மொத்த உற்பத்தியுடனான ஒப்பீட்டில் தங்கக் கையிருப்பின் வளர்ச்சி வீதத்தால் நிர்ணயிக்கப்படும். விமர்சகர்கள், இது பணவீக்க வீதத்தில் கட்டற்ற ஏற்ற இறக்கங்களை உருவாக்கும், மேலும் பணக்கொள்கையானது தங்கச் சுரங்கத் தொழிலால் நிர்ணயிக்கப்பட வேண்டியிருக்கும் எனவும் வாதிடுகின்றனர், அவர்களில் சிலர் அதுவே பெருமந்ததிற்கு காரணனதாகவும் நம்புகின்றனர்.
கூலி மற்றும் விலைக் கட்டுப்பாடுகள்
தற்காலிகக் கட்டுப்பாடுகள் பணவீக்கத்தைக் கட்டுப்படுத்தும் முயற்சியில் பின்னிறக்கத்துடன் ஒருங்கிணையலாம் : கட்டுப்பாடுகள், பணவீக்கத்தைச் சமாளிக்கும் மிகச் செயல்திறனுள்ள வழியாக பின்னிறக்கத்தை மாற்றலாம் (வேலையின்மையை அதிகரிக்க, தேவையைக் குறைத்தல்), அதே நேரத்தில் தேவை அதிகமாக இருக்கும்போது கட்டுப்பாடுகளால் ஏற்படும் உருத்திரிபுகளை, பின்னிறக்கம் தடுக்கின்றது. இருப்பினும், விலைக் கட்டுப்பாடுகளை விதிக்காமல், மாறாக இலாபமற்ற பொருளாதார நடவடிக்கைகளை பொருளாதாரம் சரிசெய்யவும் தவிர்க்கவும் செய்யும் என்ற நோக்கில் விலைகளைத் தாராளமயமாக்க வேண்டும் என்பதே பொதுவாக பொருளியலாளர்களின் அறிவுரையாகும். குறைந்தபட்ச செயல்பாடு பணவீக்கத்தை உருவாக்கும் எல்லாவற்றின் தேவைகளையும் குறைக்கும், அது தொழிலாளராகவோ அல்லது வளங்களாகவோ இருக்கலாம், மேலும் பணவீக்கமானது மொத்தப் பொருளாதார உற்பத்தியால் குறையும். இது அதிகபட்ச உற்பத்தித் திறன் மறு ஒதுக்கீடு செய்யப்படுவதாலும் அது வாழ்வியல் ஆதாரங்கள் அழிக்கப்பட்ட மக்களிடையே மிகுந்த செல்வாக்கற்றதாகவும் மாறுகிறது பெரும்பாலும் கடுமையான பின்னிறக்கத்தை உருவாக்குகின்றது, (காண்க, ஆக்கப்பூர்வ முடிவு).
வாழ்வினச் செலவுப் படி
நிலையான கட்டணங்களின் மெய் மதிப்புகளை மாறிலியாக வைத்திருக்க, அவை பணவீக்கத்திற்கு ஏற்ற வகையில் சரி செய்துகொள்ளாதபட்சத்தில், அவற்றின் உண்மையான வாங்குதல் திறனானது பணவீக்கத்தால் அரித்து அழிக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலான நாடுகளில், பணியாளர் ஒப்பந்தங்கள், ஓய்வூதியச் சலுகைகள் மற்றும் அரசாங்க உரிமை வழங்கல்கள் (சமூகப் பாதுகாப்பு போன்றவை) வாழ்வினச் செலவுக் குறியீட்டுடன் இணைந்துள்ளன, இயல்பில் இவை நுகர்வோர் விலைக் குறியீட்டுடன் இணைந்துள்ளன. வாழ்வினச் செலவுப் படி யானது (COLA), வாழ்வினச் செலவுக் குறியீட்டில் ஏற்படும் மாற்றங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு சம்பளங்களைச் சரிசெய்கிறது. சம்பளங்கள் பொதுவாக ஆண்டுதோறும் சரிசெய்யப்படுகின்றன. பணியாளர் பயணித்துக்கொண்டிருபவர் எனில், அவர் மாறும் புவியியல் இருப்பிடத்தைப் பொறுத்து மாறும் வாழ்வினச் செலவுக் குறியீட்டுடன் சம்பளங்கள் இணைக்கப்பட்டிருக்கலாம்.
பணியாளர் ஒப்பந்தங்களில் உள்ள வருடாந்தர அதிகரிப்பு கூற்றுகள், எந்தக் குறியீட்டுடனும் இணைக்கப்படாத பணியாளர் சம்பளத்திற்கான அதிகரிப்பின் எதிர்கால அல்லது முன்னுரைக்கப்பட்ட சதவீதம் பற்றிக் குறிப்பிடலாம். சம்பளத்திலான பேரம் செய்யப்பட்ட இந்த அதிகரிப்புகளை பேச்சு வழக்கில் வாழ்வினச் செலவு சமாளிப்புகள் அல்லது வாழ்வினச் செலவு அதிகரிப்புகள் எனக் குறிப்பிடப்படுன்றன, ஏனெனில் அவற்றின் அதிகரிப்புகளானது வெளிப்புறம் நிர்ணயிக்கப்பட்ட குறியீடுகளுக்கு ஒத்தே உள்ளன. பெரும்பாலான பொருளியலாளர்கள் மற்றும் இழப்பீட்டுப் பகுப்பாய்வாளர்கள், முன் நிர்ணயிக்கப்பட்ட எதிர்கால "வாழ்வினச் செலவு அதிகரிப்புகள்" சிந்தனையானது இரண்டு காரணங்களுக்காக தவறான வழிநடத்தலைக் கொண்டுள்ளதாகக் கருதுகின்றனர்: (1) தொழில்மயமாக்கப்பட்ட உலகின் மிகச்சமீப காலங்களில், சராசரியான கூலியானது பெருவாரியாகக் கணக்கிடப்பட்ட வாழ்வினச் செலவுக் குறியீடுகளை விட வேகமாக அதிகரித்துள்ளது, இது உற்பத்தித் திறன் அதிகரிப்பு மற்றும் பணியாளர் பேரத் திறன் ஆகியவற்றால் ஏற்பட்ட விளைவேயன்றி இயல்பான வாழ்வினச் செலவுகளால் அல்ல என உணர்த்துகின்றது, மற்றும் (2) பெரும்பாலான வாழ்வினச் செலவுக் குறியீடுகள் முன்னோக்கு சிந்தனையுடையனவாக இல்லை, மாறாக அவை தற்போதயை அல்லது வரலாற்றுத் தரவை ஒப்பிடுகின்றன.
புற இணைப்புகள்
பகுப்பு:பொருளாதாரப் பிரச்சினைகள் பகுப்பு:கூகுள் தமிழாக்கம்-பொருளாதாரம்
கிழக்குப் பொலினீசிய மொழிகள்
கிழக்குப் பொலினீசிய மொழிகள் என்பன பசிபிக் தீவுகளில் வடக்கே அவாயில் இருந்து தென்மேற்கில் நியூசிலாந்து வரையும், தென்கிழக்கில் ஈசுட்டர் தீவு வரையும் உள்ள பகுதிகளில் பேசப்படும் 12 மொழிகளை ஒருங்கே குறிக்கும். இம்மொழிக் குழுவில், அவாய் மொழி, மார்க்கெசான் மொழி, துவாமோட்டு மொழி, தாகித்திய மொழி, நியூசிலாந்து மாவோரி மொழி, குக் தீவு மாவோரி மொழி, ராப்பா நூயி மொழி என்பன அடங்குகின்றன.
பேசுகின்ற மக்கள்தொகை அடிப்படையில் தாகித்திய மொழியும் மாவோரி மொழியும் இக்குழுவில் உள்ள இரண்டு முக்கியமான மொழிகள். தாகித்தியம் சொசைட்டி தீவுகளின் முதன்மை மொழியாக இருப்பதுடன் பிரெஞ்சு பொலினீசியாவின் பெரும்பகுதியில் தொடர்பு மொழியாகவும் காணப்படுகின்றது. அதே வேளை மாவோரி நியூசிலாந்தில் குறிப்பிடத்தக்க அளவு சிறுபான்மையினரால் பேசப்படுவதுடன், ஆங்கிலம், நியூசிலாந்து சைகை மொழி ஆகியவற்றுடன் ஒரு உத்தியோக மொழியாகவும் உள்ளது.
பகுப்பு: பொலினீசிய மொழிகள்
வெ. குருமூர்த்தி
'''வெ. குருமூர்த்தி''' என்பவர் ஒரு தமிழக எழுத்தாளர். பழங்குடியினர் பற்றி ஆய்வு செய்து பட்டம் பெற்றவர். திருநெல்வேலி ராணி அண்ணா அரசு மகளிர் கல்லூரியில் சமூகவியல் துறைத் தலைவராகப் பணியாற்றி வருகிறார். தேசிய மற்றும் பன்னாட்டளவில் நடைபெற்ற கருத்தரங்குகளில் ஆய்வுக் கட்டுரைகளை அளித்துள்ளார். இவரும் ஷீலா ஈசுவரமூர்த்தி என்பவரும் இணைந்து எழுதிய “நிறுவன அமைப்பில் வளர்ச்சி” எனும் நூல் தமிழ்நாடு அரசின் தமிழ் வளர்ச்சித் துறையின் 2006 ஆம் ஆண்டுக்கான சிறந்த நூல்களில் பொருளியல், வணிகவியல், மேலாண்மையியல் எனும் வகைப்பாட்டில் பரிசு பெற்றிருக்கிறது.
ஆதாரம்
பகுப்பு:தமிழக எழுத்தாளர்கள் பகுப்பு:தமிழ்நாடு அரசு விருது பெற்ற எழுத்தாளர்கள் பகுப்பு:திருநெல்வேலி மாவட்ட நபர்கள்
ரோட்டா வைரசு
மழலையருக்கு வயிற்றுப் போக்கு ஏற்படுத்தும் முக்கிய கரணி இந்த ரோட்டா வைரசே (Rotavirus) ஆகும். இந்தியா போன்ற வளரும் நாடுகளில் வாழும் ஒவ்வொரு குழந்தையும் தங்கள் வாணாளில் முதல் 5 ஆண்டுகளுக்குள் இந்த வைரசால் பாதிக்கப்படுவது திண்ணம். பாதிக்கப்பட்ட மழலையருக்கு வாந்தி, நீா்த்த பேதி (Watery Diarrhoea) ஏற்படும். உடலில் நீா் அளவு(Dehydration) குன்றி பல குழந்தைகள் மரணத்தைத் தழுவ நேரிடும்.
இவ்வைரசு பற்றி அறிய வேண்டியதன் அவசியம்
இந்திய மருத்துவமனைகளில் கடும் வயிற்றுப்போக்கிற்காக அனுமதிக்கப்படும் குழந்தைகளுள் ஐந்தில் ஒருவர் இவ்வைரசு தொற்றுக்கு ஆளானவரே.
தடுப்பு மருந்து
அமெரிக்க ஐக்கிய நாடுகளில் வாய்வழி தடுப்பு மருந்து (oral vaccine) அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு மழலை இறப்பு விகிதம் வெகுவாகக் குறைந்துள்ளது. இந்தியாவிலும் வாய்வழி தடுப்பு மருந்து அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.
மருத்துவம்
நோய்கண்ட மழலையருக்கு மறுநீரேற்றமே (Rehydration) சிகிச்சை ஆகும். தாய்மார்கள் தாய்ப்பால் தருவதைத் தொடர ‌வேண்டும். வயிற்றால் போகிறதே என தாய்ப்பால் கொடுக்காமலோ நீா் தராமலோ இருந்து விடக் கூடாது. இதுவே மழலையின் உயிர்க்கிறுதி ஆவதை உறுதி செய்து விடும்.
கடுமையான நீரிறக்கத்தில் குழந்தையின் உச்சிக்குழி (Bregma) மிகவும் குழி விழிந்து காணப்படும். வாயில் எச்சில் இன்றி  வாய் உலா்ந்து இருக்கும். வியா்வை இருக்காது. கண்கள் ஈரப்பசையின்றி காய்ந்து போகும். மேற்கண்ட அறிகுறிகள்  ஏதேனும் இருப்பின் உடனடியாக மருத்துவரிடம் செல்ல வேண்டும். இந்நிலைக்குச் சிரை (vein) மூலம் நீரேற்றம் செய்ய வேண்டியிருக்கும்.
எஸ். தட்சிணாமூர்த்தி
'''எஸ். தட்சிணாமூர்த்தி''' (சுசர்லா தட்சிணாமூர்த்தி சாஸ்திரி, இளையவர், நவம்பர் 11, 1921 - பெப்ரவரி 9, 2012) ஓர் இந்திய இசைக் கலைஞர் ஆவார். திரைப்பட இசையமைப்பாளர், பின்னணிப் பாடகர், கருநாடக சங்கீத வித்துவான், வயலின் வாத்தியக் கலைஞர், இசைத்தட்டுத் தயாரிப்பாளர் எனப் பன்முகத் திறமை கொண்டவர். தமிழ், தெலுங்கு, இந்தி, சிங்களம் மொழித் திரைப்படங்களுடன் ஹாலிவூட் திரைப்படங்களுக்கும் இசையமைத்துள்ளார்.
இவரது தாத்தாவான சுசர்லா தட்சிணாமூர்த்தி சாஸ்திரி சீனியர் கருநாடக மும்மூர்த்திகளுள் ஒருவரான தியாகப்பிரம்மம் தியாகராஜர் சுவாமிகளின் நேரடி சிஷ்ய பரம்பரையில் வந்தவராவார்.
இளமைக்காலம்
எஸ். தட்சிணாமூர்த்தி 1921 நவம்பர் 11-ஆம் நாள் ஆந்திர மாநிலம், கிருஷ்ணா மாவட்டத்திலுள்ள பெதகல்லேபள்ளி என்னும் ஊரில் பிறந்தார். இவரது தந்தை சுசர்லா கிருஷ்ணபிரம்ம சாஸ்திரி ஒரு சங்கீத ஆசிரியராவார். தாயார் அன்னபூரணம்மா. ஆந்திரா பல்கலைக் கழகத்தில் கருநாடக இசையில் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார்.
தொழில் வாழ்க்கை
பின்னர் திரைப்படங்களுக்கு இசையமைக்கத் தொடங்கி தெலுங்கு, தமிழ், கன்னடம், சிங்களம் ஆகிய மொழிப் படங்களுக்கு இசையமைத்தார். ஹாலிவூட்டில் ஜங்கிள் மூன் மென் (1955) உட்பட பல திரைப்படங்களுக்கு ரீரிக்கார்டிங் எனப்படும் பின்னணி இசை வழங்கினார்.
உசாத்துணை
பகுப்பு:1921 பிறப்புகள் பகுப்பு:2012 இறப்புகள் பகுப்பு:தெலுங்கு மக்கள் பகுப்பு:இந்தியத் திரைப்படப் பாடகர்கள் பகுப்பு:தமிழ்த் திரைப்பட இசையமைப்பாளர்கள் பகுப்பு:கிருஷ்ணா மாவட்ட நபர்கள் பகுப்பு:சென்னைப் பாடகர்கள்
அரசியல்சட்ட முடியாட்சி
அரசியல்சட்ட முடியாட்சி அல்லது அரசியலமைப்புக்குட்பட்ட முடியாட்சி (Constitutional monarchy) அல்லது குறுகிய முடியாட்சி (limited monarchy) என்பது, ஒரு வகையான அரசியல் முறைமை. இதில், எழுதப்பட்ட அல்லது எழுதப்படாத அரசியல்சட்டத்துக்கு அமைய அரசன் அல்லது அரசி நாட்டின் தலைவராக இருப்பார். இது முழுமையான முடியாட்சியில் இருந்தும் வேறு பட்டது. முழுமையான முடியாட்சியில் அரசன் அல்லது அரசியிடமே கட்டற்ற அரசியல் அதிகாரம் இருக்கும் என்பதுடன் அவர்கள் எந்த அரசியல் சட்டத்துக்கும் கட்டுப்பட்டவர்கள் அல்ல.
பெரும்பாலான அரசியல்சட்ட முடியாட்சிகள் நாடாளுமன்ற முறையைக் கைக்கொள்கின்றன. இம்முறையில், அரசர் ஒரு சடங்குமுறையான ஆட்சித் தலைவராக இருப்பார். நேரடியாக அல்லது மறைமுகமாக மக்களால் தெரிவு செய்யப்படும் ஒருவர் பிரதம அமைச்சராக இருப்பார். உண்மையான அரசியல் அதிகாரத்தை இவரே செயல் படுத்துவார். கடந்த காலங்களில், அரசர்கள் பாசிச இத்தாலி, பிராங்கோயிய எசுப்பெயின் போன்ற பாசிச, குறைப் பாசிச அரசியல் சட்டங்களுடனும், இராணுவ வல்லாண்மைகளுடனும் சேர்ந்து இயங்கியுள்ளனர்.
தற்காலத்தில் ஆசுத்திரேலியா, பெல்சியம், கம்போடியா, கனடா, டென்மார்க், சப்பான், லக்சம்பர்க், மலேசியா, நெதர்லாந்து, நார்வே, எசுப்பெயின், சுவீடன், தாய்லாந்து, ஐக்கிய இராச்சியம் என்பன அரசியல்சட்ட முடியாட்சி முறையைக் கைக்கொள்ளும் நாடுகள் ஆகும்.
பகுப்பு:அரசாட்சி முறைமைகள்
மேற்கோள்கள்
Monarchia
அவெத்தா
thumbnail|சென் அவெஸ்தா அவெஸ்தா (Avesta) என்பது சரத்துஸ்திரர்களின் புனித நூலாகும். தற்போது நமக்குக் கிடைத்திருப்பது பழைய நூலின் ஒரு பகுதியே ஆகும். முழு நூல் அலெக்சாண்டரின் பெர்சியப் படையெடுப்பின் போது அழிக்கப்பட்டு விட்டதாய் நம்பப்படுகிறது. இது புனித அவெத்தா (ஜெந்த் அவெஸ்தா) எனவும் அழைக்கப்படுகிறது. தற்போதைய சென்-அவெத்தாவில் 5 பாகங்கள் உள்ளன.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:சரத்துஸ்திரம் பகுப்பு:சமய நூல்கள்
கொசப்பேட்டை சிவசுப்பிரமணியசுவாமி கோயில்
கொசப்பேட்டை சிவசுப்பிரமணியசுவாமி கோயில் தமிழ்நாட்டில் வேலூர் மாவட்டம், கொசப்பேட்டை என்னும் ஊரில் அமைந்துள்ள முருகன் கோயிலாகும்.
வரலாறு
இக்கோயில் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.
கோயில் அமைப்பு
இக்கோயிலில் சிவசுப்பிரமணியசுவாமி சன்னதியும், கரசிவிஸ்வநாதர், ஆஞ்சநேயர், பழனிஆண்டவர், விநாயகர், நவகிரகம் உபசன்னதிகளும் உள்ளன. இக்கோயிலில் மூன்று நிலை கொண்ட ராஜகோபுரம் உள்ளது. இக்கோயில் தொகுப்புக் கோயில் என்ற வகைப்பாட்டில் இந்து அறநிலையத்துறையின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது. பரம்பரை அல்லாத அறங்காவலர் அமைப்பால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.
பூசைகள்
இக்கோயிலில் காமிகாகம முறைப்படி ஒருகாலப் பூசை நடக்கின்றது. பங்குனி ( உத்திரம் ) மாதம் கார்த்திகை தீபம் ( 2 நாட்கள் ) முக்கிய திருவிழாவாக நடைபெறுகிறது. ஆடி கிருத்திகை மாதம் திருவிழா நடைபெறுகிறது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:வேலூர் மாவட்டத்திலுள்ள முருகன் கோயில்கள் பகுப்பு:சரி பார்க்க வேண்டிய தானியக்கக் கோயில் கட்டுரைகள்
கச்சிராயிருப்பு அய்யனார் கோயில்
கச்சிராயிருப்பு அய்யனார் கோயில் தமிழ்நாட்டில் மதுரை மாவட்டம், கச்சிராயிருப்பு என்னும் ஊரில் அமைந்துள்ள கிராமக் கோயிலாகும்.
வரலாறு
இக்கோயில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.
கோயில் அமைப்பு
இக்கோயில் முதன்மைத் திருக்கோயில் என்ற வகைப்பாட்டில் இந்து அறநிலையத்துறையின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது. வழக்கு நிலுவையில் இருப்பதால் நடைமுறை நிருவாகியால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.
பூசைகள்
இக்கோயிலில் ஒருகாலப் பூசை திட்டத்தின் கீழ் வழிபாடு நடக்கிறது.
மேற்கோள்கள்
கிராமக் கோயில்கள் பகுப்பு:சரி பார்க்க வேண்டிய தானியக்கக் கோயில் கட்டுரைகள்
சென் சூயி-பியான்
சென் சூயி-பியான் (Chen Shui-bian பிறப்பு: அக்டோபர் 12, 1950) தாய்வானின் அரசியல்வாதியும், சீனக் குடியரசின் முன்னாள் குடியரசுத் தலைவரும் ஆவார்.
மக்களாட்சி முன்னேற்றக் கட்சித் தலைவராக இருந்த சென் தாய்வானில் 50 ஆண்டுகளாக ஆட்சி புரிந்து வந்த குவோமின்டாங் கட்சியை 2000 ஆம் ஆண்டில் தோற்கடித்து குடியரசுத் தலைவரானார்.
தனது பதவிக்காலத்தில் மொத்தம் 15 மில்லியன்கள் நிதி மோசடிகளில் ஈடுபட்டதாகக் குற்றஞ்சாட்டப்பட்ட இவருக்கு, 2009, செப்டம்பர் 11 ஆயுள் தண்டனையும், 200 மில்லியன் தாய்வான் டாலர்கள் அபராதமும் விதிக்கப்பட்டது.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:தாய்வான் அரசியல்வாதிகள் பகுப்பு:1950 பிறப்புகள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள்
புகழ்ச்சோழ நாயனார்
புகழ்ச்சோழ நாயனார் என்பவர் சைவ சமயத்தவர்களால் பெரிதும் மதிக்கப்படும் அறுபத்து மூன்று நாயன்மார்களில் ஒருவர் ஆவார். இவர் உறையூரைத் தலைநகராகக் கொண்டு அரசாண்டவர். சிவநெறியின் மீதிருந்த பற்றின் காரணமாக, போரில் வென்றோர்களின் தலைகளில் ஒன்றாக அடியார் தலை இருப்பதைக் கண்டு கருவூரில் பெருந்தீ ஏற்படுத்தி, அதில் அடியாரின் தலையை தட்டில் வைத்து சென்று உயிர்துறந்தார்.
தொன்மம்
thumb|புகழ் சோழரின் வாளைப் பெற்று எறிபத்தர் தன்னை மாய்த்துக் கொள்ள முற்படுதல், புகழ்சோழர் அதை தடுத்தல்
இவ்வாறு கருவூரில் தங்கிய நாட்களில், சிவகாமி ஆண்டார் என்னும் அடியார் சிவனுக்குச் சாத்தக் கொணர்ந்த பூவைப் பறித்துச் சிந்தியதனால் பட்டத்து யானையினையும், பாகரையும் எறிந்து கொன்ற எறிபத்தரிடம் யானையால் நேர்ந்த சிவ அபராதத்திற்குத் தீர்வாகத் தம்மையே கொல்லவேண்டும் என்று தம் உடைவாளினை நீட்டித் திருத்தொண்டில் தலை நின்றவர்.
இலக்கியங்களில்
"பொழிற் கருவூர்த் துஞ்சிய புகழ் சோழற்கடியேன்" - திருத்தொண்டத் தொகை
உசாத்துணைகள்
பகுப்பு:நாயன்மார்கள் பகுப்பு:சோழ அரசர்கள்
கே. பாலசந்தர் (எழுத்தாளர்)
'''கே. பாலசந்தர்''' என்பவர் ஒரு தமிழக எழுத்தாளர். சென்னையைச் சேர்ந்த இவர் தற்போது அமெரிக்காவில் இலினோயிஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் மருத்துவத் துறையில் உதவிப் பேராசிரியராகப் பணியாற்றி வருகிறார். இவர் எழுதிய “காக்க காக்க இதயம் காக்க” எனும் நூல் தமிழ்நாடு அரசின் தமிழ் வளர்ச்சித் துறையின் 2006 ஆம் ஆண்டுக்கான சிறந்த நூல்களில் மருந்தியல், உடலியல், நலவியல் எனும் வகைப்பாட்டில் பரிசு பெற்றிருக்கிறது.
ஸ்ரீநெடுஞ்சேரி ஊராட்சி
ஸ்ரீநெடுஞ்சேரி ஊராட்சி (Srineduncheri Gram Panchayat), தமிழ்நாட்டின் கடலூர் மாவட்டத்தில் உள்ள காட்டுமன்னார்கோயில் வட்டாரத்தில் அமைந்துள்ளது. இந்த ஊராட்சி, காட்டுமன்னார்கோயில் சட்டமன்றத் தொகுதிக்கும் சிதம்பரம் மக்களவைத் தொகுதிக்கும் உட்பட்டதாகும். இந்த ஊராட்சி, மொத்தம் 7 ஊராட்சி மன்றத் தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. இவற்றில் இருந்து 7 ஊராட்சி மன்ற உறுப்பினர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றனர். 2011ஆம் ஆண்டு இந்திய மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, மொத்த மக்கள் தொகை 2992 ஆகும். இவர்களில் பெண்கள் 1460 பேரும் ஆண்கள் 1532 பேரும் உள்ளனர்.
சிற்றூர்கள்
இந்த ஊராட்சியில் அமைந்துள்ள சிற்றூர்களின் பட்டியல் :
சான்றுகள்
பகுப்பு:கடலூர் மாவட்ட ஊராட்சிகள் பகுப்பு:த. இ. க. ஊராட்சித் திட்டம்
நாடாளுமன்ற முறை
நாடாளுமன்ற முறை என்பது ஒரு அரசாட்சி முறைமை ஆகும். இம்முறையில், நிறைவேற்றுப் பிரிவைச்சேர்ந்த அமைச்சர்கள் சட்டவாக்க அவையில் இருந்து தெரியப்படுகின்றனர். இவர்கள் சட்டவாக்க சபைக்குப் பொறுப்புள்ளவர்களாக இருப்பர். இதன் மூலம் சட்டவாக்கம், நிறைவேற்றல் ஆகியவற்றுக்கான பிரிவுகள் ஒன்றுடன் ஒன்று பிணைந்து உள்ளன. இந்த அரசாட்சி முறைமையில் அரசுத் தலைவர் நடைமுறையில் தலைமை நிறைவேற்றுனர் ஆகவும் தலைமைச் சட்டவாக்குனர் ஆகவும் செயல்படுவார்.
சனாதிபதி முறையுடன் ஒப்பிடுகையில், நாடாளுமன்ற முறையில், நிறைவேற்றல், சட்டவாக்கப் பிரிவுகளிடையே அதிகாரம் தெளிவாகப் பிரிக்கப்பட்டிருப்பதில்லை. ஆனால், இம்முறையில் அரசுத் தலைவருக்கும், நாட்டுத் தலைவருக்கும் இடையே தெளிவான வேறுபாடுகள் உண்டு. "பிரதம அமைச்சர்" அல்லது "பிரதமர்" அரசுத் தலைவராக இருப்பார். நாட்டுத் தலைவர் பதவி பெரும்பாலும் ஒரு சடங்குமுறைப் பதவியாக இருப்பது வழக்கம். மக்களால் அல்லது நாடாளுமன்றத்தால் தெரிவு செய்யப்படும் சனாதிபதி அல்லது அரசியல்சட்ட முடியாட்சியில் இருப்பது போல ஒரு பரம்பரையாக வரும் அரசர் அல்லது அரசி நாட்டுத் தலைவராக இருப்பார்.
மேலும் காண்க
பகுப்பு:அரசாட்சி முறைமைகள்
சித்தாத்தூர் காசிவிஸ்வநாதர் கோயில்
சித்தாத்தூர் காசிவிஸ்வநாதர் கோயில் தமிழ்நாட்டில் வேலூர் மாவட்டம், சித்தாத்தூர் என்னும் ஊரில் அமைந்துள்ள சிவன் கோயிலாகும்.
கோயில் அமைப்பு
இக்கோயிலில் காசிவிஸ்வநாதர், விசாலாட்சி அம்மபாள் சன்னதிகள் உள்ளன. இக்கோயில் முதன்மைத் திருக்கோயில் என்ற வகைப்பாட்டில் இந்து அறநிலையத்துறையின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது. பரம்பரை அல்லாத அறங்காவலர் அமைப்பால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.
பூசைகள்
இக்கோயிலில் சிவாகம முறைப்படி ஒருகாலப் பூசை நடக்கின்றது. நவராத்திரி மாதம் முக்கிய திருவிழா நடைபெறுகிறது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:வேலூர் மாவட்டத்திலுள்ள சிவன் கோயில்கள் பகுப்பு:சரி பார்க்க வேண்டிய தானியக்கக் கோயில் கட்டுரைகள்
சியோல் இங்கியோன் பன்னாட்டு வானூர்தி நிலையம்
இங்கியோன் பன்னாட்டு வானூர்தி நிலையம்  (Incheon International Airport, IIA) (인천국제공항)  தென் கொரியாவின் மிகப்பெரும் வானூர்தி நிலையமும் தலைநகரப் பகுதியான சியோலின் முதன்மை வானூர்தி நிலையமும் ஆகும். 2005ஆம் ஆண்டிலிருந்து 2012 வரை ஏழு ஆண்டுகளாகத் தொடர்ந்து  உலகளவில் மிகச் சிறந்த நிலையமாக வானூர்தி நிலையங்களின் பன்னாட்டுக் குழுவால் தரப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மேலும் உலகின் புகழ்பெற்ற வான்போக்குவரத்து ஆய்வு நிறுவனமான இசுக்கைடிராக்சு நிறுவனம் வழங்கும் ஐந்து நட்சத்திர தரத்தை எட்டிய உலகின் மூன்று பன்னாட்டு வானூர்தி நிலையங்களில் ஒன்றாகவும் விளங்குகிறது. இந்த வானூர்தி நிலையத்தில் குழிப்பந்தாட்டம்|குழிப் பந்தாட்ட மைதானம்]], குளியல் நீருற்றுக்கள், தனிப்பட்ட உறங்கும் அறைகள், பனிச்சறுக்கு அரங்கம், சூதாட்டரங்கம், உள்ளரங்கப் பூங்காக்கள், கொரியப் பண்பாட்டு அருங்காட்சியகம் ஆகியன உள்ளன. வானூர்தி நிலையத் தரவுகளின்படி சராசரி உட்செல்லல் 19 நிமிடங்களும் (உலக சராசரி 60 நிமிடங்கள்) வெளியேற்றம் 12 நிமிடங்களும் (உலக சராசரி 45 நிமிடங்கள்)  எடுப்பதாக கோரப்படுகிறது. இது உலகளவில் சுங்கச்சோதனைகளுக்கான சாதனையாகவும் கருதப்படுகிறது. இங்குள்ள சுங்கமில்லா அங்காடி மையம் தொடர்ந்து மூன்றாண்டுகளாக உலகில் மிகச் சிறந்ததாக பிசினஸ் டிராவெல்லர் மதிப்பிடுகிறது. Incheon International Airport also claims that it has only a 0.0001% baggage mishandling rate.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:தென்கொரியா வானூர்தி நிலையங்கள்
சட்டவாக்க அவை
ஒரு நாட்டின் சட்டவாக்க அவை அல்லது சட்டவாக்க சபை (legislature) என்பது, சட்டங்களை ஆக்குவதற்கும், அவற்றைத் திருத்துவதற்கும், நீக்குவதற்குமான அதிகாரம் கொண்ட ஒரு வகைக் கலந்தாய்வு அவை ஆகும். சட்டவாக்க அவைகள் பல பெயர்களால் அழைக்கப்படுகின்றன. பொதுவான பெயர்களாக நாடாளுமன்றம், காங்கிரசு என்பவற்றைக் குறிப்பிடலாம். நாடாளுமன்ற முறையைக் கைக்கொள்ளும் நாடுகளில் சட்டவாக்க அவை மேன்மையான அதிகாரம் கொண்டது. இச் சபையிலிருந்தே தலைமை நிறைவேற்றுனராகச் செயல்படும் பிரதம அமைச்சர் தெரிவுசெய்யப்படுகிறார். சமூகத்திற்குத் தேவையான விடயங்களை விவாதிப்பது இதன் முக்கிய பணிகளுள் ஒன்றாகும்.
சான்றுகள்
பகுப்பு:அரசறிவியல்
நிறைவேற்றுப் பிரிவு (அரசு)
அரசறிவியலில், நிறைவேற்றுப் பிரிவு என்பது, அரசொன்றின் அன்றாட நிர்வாகத்தைக் கவனித்துக்கொள்ளும் அதிகாரமும் பொறுப்பும் கொண்ட அவ்வரசின் ஒரு பிரிவாகும். அதிகாரத்தை அரசின் வெவ்வேறு பிரிவுகளுக்குப் பகிர்ந்து கொடுப்பது என்பது "அதிகாரப் பிரிப்பு" என்னும் மக்களாட்சியின் மைய எண்ணக்கரு ஆகும்.
பல நாடுகளில் அரசு என்பது நிறைவேற்றுப் பிரிவையே குறிக்கிறது. அரசின் பல்வேறு அதிகாரக்கள் ஒருவரிடமே குவிந்திருக்கும் வல்லாண்மை முறை, முழுமையான முடியாட்சி போன்ற சர்வாதிகார ஆட்சி முறைகளில், நிறைவேற்றுப் பிரிவு என்று தனியாக ஒன்று இருப்பதில்லை. ஏனெனில் சம அளவான அதிகாரங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் வெவேறு அரசின் பிரிவுகளுக்கான தேவை எதுவும் இருப்பதில்லை.
அதிகாரப் பிரிப்பு என்பது அரசின் அதிகாரத்தை நிறைவேற்றுப் பிரிவுக்கு வெளியே பகிர்வதற்காக ஏற்படுத்தப்பட்ட ஒரு முறையாகும். வரலாற்றில் பல முறை நிகழ்ந்ததுபோல் அரசுத்தலைவர்கள் கொடுங்கோன்மை ஆட்சி நடத்துவதைத் தவிர்த்து மக்களின் தனிமனித சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பது இப் பகிர்வின் ஒரு நோக்கமாகும். நிறைவேற்று அதிகாரிக்குச் சட்டங்களை ஆக்கும் அல்லது அவற்றை விளக்கும் அதிகாரமோ பொறுப்போ கிடையாது. சட்டங்களை ஆக்கும் அதிகாரமும் பொறுப்பும், சட்டவாக்க சபைக்கும், அதனை விளக்கும் அதிகாரமும் பொறுப்பும் நீதித் துறைக்கும் உரியது. சட்டவாக்கசபையினால் ஆக்கப்படுவனவும், நீதித்துறையால் விரித்து விளக்கப்படுவனவுமான சட்டங்களை நிறைவேற்றுவதே நிறைவேற்றுப் பிரிவின் பங்களிப்பு ஆகும்.
பகுப்பு:அரசறிவியல்
சிறிய தெரு (ஓவியம்)
இது மிகவும் எளிமையானதும், எவரையும் ஈர்க்கும் தன்மை கொண்டதுமான ஓவியமாகும். இது, அக்காலத்தில் காணப்பட்ட டச்சு வாழ்க்கையின் பொதுவான அம்சங்களைப் பார்ப்பவர்களுக்கு எடுத்துக்கூறுகின்றது. ஒரு வாழ்விடம் அங்கே வாழ்பவர்களுக்கு மறைப்பையும், பாதுகாப்பையும் வழங்குகிறது. ஆனால் இவற்றின் முகப்புக்கள், இவர்களுடைய நெருக்கமான இருப்பின் வெளிப்புறத்தை மட்டுமே வெளிக்காட்டுகின்றன. இந்த எளிமையை, ஓவியர், ஒரு மதிப்பு மிக்க, அமைதியான தெரு மூலம் வெளிப்படுத்தியுள்ளார்.
இவரது சமகாலத்தவர்களான, டி ஹூச் (de Hooch), ஜான் ஸ்டீன் (Jan Steen) போன்றோரும் செங்கல், சாந்து போன்றவற்றை வரைந்துள்ளனராயினும், அவர்கள் அவற்றைக் கையாண்ட விதம், மேலோட்டமான தோற்றத்தில் மட்டுமே வேர்மீருக்கு நெருங்கி வர முடிந்தது. வேர்மீர், தனது ஓவியங்களில் வெளிப்படுத்திய அமைதியான பீடு (கம்பீரம்) மற்றும் பரஸ்பர நெருக்கம் சார்ந்த உணர்வு என்பவை, ஏனையவர்களின் மேலோட்டமான முயற்சிகளைக் கடந்து, அவரது நோக்கங்களைத் தத்துவத்தின் எல்லைகளுக்குள் உயர்த்தியது.
பகுப்பு:ஓவியங்கள் பகுப்பு:1650களில் ஓவியங்கள்
இருமப் படமி
இருமப் படமி அல்லது எண்ணியல் படக்கருவி‎ (ஆங்கிலம்: Digital Camera) என்பது அசையும் ஒளிக் காட்சிகளான காணொளி அல்லது அசையாத பிம்பங்களை அல்லது இரண்டையும் இருதான ( ஈரெண் தான ) முறையில் ஒரு மின்னியல் உணரிகள் எனப்படும் மின்னணு முறையில் பிம்பத்தை உணரும் ஒரு தொழில் நுட்பம் கொண்டு பிம்பங்களைப் பதிவு செய்யும் ஒரு ஒளிப்பதிவுக் கருவி.
கையடக்கமான பல டிஜிடல் காமிராக்களில், அசையும் விடியோபடக்காட்சிகள், அசையாத புகைப்படங்களுடன் ஒலியையும் பதிவு செய்து கொள்ளலாம். மேற்கத்திய சந்தைகளில் டிஜிடல் காமிராக்கள், தங்களை ஒத்த 35 எம்எம் பிலிம்(படச் சுருள்) புகைப்படக் கருவிகளை விட அதிகம் விற்கின்றன.
ஒரு படச்சுருள் புகைப்படக் கருவியால் செய்ய முடியாதவற்றையும் டிஜிடல் காமிராவால் செய்ய முடியும்: பதிவு செய்யப்பட்ட புகைப்படங்களை உடனடியாக திரையில் காட்டுவது, ஆயிரக்கணக்கான பிம்பங்களை ஒரு சிறிய ஒற்றை நினைவகத்தில் சேமித்து வைப்பது, ஒரு காட்சியை ஒலியுடன் பதிவு செய்வது மற்றும் நினைவகத்தின் இடத்தை அதிகரிக்க பிம்பங்களை நீக்குவது போன்றவை. சிலவற்றில் க்ராப் பிக்சர்ஸ்முறையில் பிம்பங்களை செதுக்க இயலும்; மேலும், ஒரு பிம்பத்தை வெட்டித் தொகுப்பதற்கான இமேஜ் எடிட்டிங் அடிப்படை வேலைகளையும் செய்ய முடியும். அடிப்படையாக, ஒரு படச்சுருள் புகைப்படக் கருவியைப் போலவேதான் லென்ஸ் எனப்படும் ஒரு விழி வில்லை மற்றும் பிம்பத்தின் மீது ஒளியைச் செலுத்தி அதைப் பதிவு செய்யும் கருவியில் பதிப்பிக்க ஒரு மாறுபடக்கூடிய டயாஃப்ரம் ஆகியவை கொண்டு இவையும் இயங்குகின்றன. ஒரு புகைப்படக் கருவியில் உள்ளதைப் போலவே டயாஃப்ரம் மற்றும் ஒரு ஷட்டர் இயக்க முறை ஆகியவற்றின் கூட்டு இயக்கம் மூலமாக பிம்பத்தின் மேல் சரியான அளவு ஒளி பதிவு செய்யப்படுகிறது; இதில் உள்ள ஒரே வேறுபாடு என்னவென்றால், பிம்பத்தை எடுக்கும் சாதனம் வேதியியல் அல்லது மின்னணு (எலெக்ட்ரானிக்) சார்ந்தது என்பதுதான்.
பிடிஏ மற்றும் (காமிரா ஃபோன்எனப்படும்) மொபைல் ஃபோன் தொடங்கி வாகனங்கள் வரை பல சாதனங்களில் டிஜிடல் காமிராக்கள் உள்ளிறுத்தப்படுகின்றன ஹப்பிள் ஸ்பேஸ் டெலஸ்கோப் மற்றும் இதர அஸ்ட்ரானாமிகல் சாதனங்கள் விசேஷமான டிஜிடல் காமிராக்களில் குறிப்பான சாதனங்கள்.
கையடக்கமான டிஜிடல் காமிராக்கள்
கையடக்கமான (காம்பேக்ட்) காமிராக்கள் சிறியதாகவும், எளிதில் கொண்டு செல்லக் கூடியதாகவும், நினைத்தவுடன் புகைப்படம் எடுக்கும் "ஸ்னாப்ஷாட்" டுக்கு வசதியாகவும் இருக்குமாறும் வடிவமைக்கப்படுகின்றன. இதனால், இவை பாயிண்ட் டு ஷூட் காமிரா (குறி நோக்கி படம் எடுக்கும் புகைப்படக்கருவி) என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. இவற்றில் மிகச் சிறியது பொதுவாக, 20 எம்எம் பருமனையும் விடக் குறைவானது. இதனால், இவை சப்காம்பேக்ட் அல்லது "அல்ட்ரா காம்பேக்ட்" என்றழைக்கப்படுகின்றன. பொதுவாக எளிதில் உபயோக்கிக்கும் வசதி மற்றும் அதன் கையடக்கமான அமைப்பு, எளிமை ஆகியவற்றின் பொருட்டு, காம்பேக்ட் காமிராக்களின் வடிவமைப்பில் பல முன்னேற்றமடைந்த அம்சங்களும், படத்தின் தரமும் கை விட்டு விடப்படுகின்றன. பொதுவாக, லாசி கம்ப்ரெஷன், ஜேபிஈஜி என்னும் முறைகளைப் பயன்படுத்தித்தான் பிம்பங்கள் சேமிக்கப்படுகின்றன. இவற்றில் பெரும்பான்மையானவற்றில் ஃபிளாஷ் எனப்படும் ஒளிவீச்சுக் கருவி, அருகில் இருக்கும் பொருட்களைப் புகைப்படம் எடுக்கும் அளவு போதுமான அளவு சக்தி கொண்டதாக உள்ளிருப்பதாகவே அமைக்கப்பட்டிருக்கும். புகைப்படத்தை ஃபிரேம் செய்வற்கு அநேகமாக எப்போதுமே லைவ் ப்ரிவ்யூ பயன்படுத்தப்படுகிறது. இவற்றில் மோஷன் பிக்சர் (அசையும் படம்) எடுக்கும் திறனும் குறைந்த அளவில் இருக்கலாம். காம்பேக்ட் காமிராக்கள் பெரும்பாலும் மாக்ரோ திறன்கள் கொணடிருக்கும், ஆனால் இவற்றில் ஜூம் செய்யும் வசதி இருந்தால், பொதுவாக அது ப்ரி்ட்ஜ் மற்றும் டிஎஸ்எல்ஆர் காமிராக்களில் உள்ளதை விடக் குறைவாகவே இருக்கும். சாதாரணமாக, இவற்றி்ல் ஒளி வேறுபாட்டை கணிக்கும் ஆட்டோஃபோகஸ் அமைப்பு இருக்கும். இது லைவ் ஃபீட் ப்ரிவ்யூவிலிருந்து வரும் பிம்பம் பற்றிய தரவுகளை முதன்மையான பிம்பத்திற்கு மாற்றி, விழிவில்லையை சரியாக குவிமையப்படுத்துகிறது.
அநேகமாக இத்தகைய புகைப்படக் கருவிகளில் விழி வில்லைகளின் உள்ளே கிட்டத்தட்ட-நிசப்தமான ஒரு லீஃப் ஷட்டர் பொருத்தப்பட்டருக்கும்.
இவற்றின் விலையைக் குறைக்கவும், வடிவத்தைச் சிறிதாக்கவும், இவை 6 எம்எம் மூலை விட்டம், அதாவது 6க்கு இணையான ஒரு க்ராப் ஃபாக்டர், அளவே உள்ள பிம்பம் உணர் கருவி (இமேஜ் சென்சார்)யையே பயன்படுத்துகின்றன. இதனால், குறைந்த ஒளியில் படமெடுக்கும் திறன் இவற்றில் குறைவாகவே இருக்கும். மேலும், பின்புலத்தின் ஆழம், அருகில் இருக்கும் பொருட்களை குவி மையப்படுத்தும் திறன், சிறிய நுணுக்கங்கள் ஆகியவையும், பெரிய இமேஜ் சென்சார்களை உபயோகிக்கும் புகைப்படக் கருவிகளை விடக் குறைவாகவே இருக்கும்.
ப்ரிட்ஜ் காமிராக்கள்
ப்ரிட்ஜ் அல்லது எஸ்எல்ஆர்-போன்ற உயர்-முனை காமிராக்கள், டிஎஸ்எல்ஆர் காமிராக்களில் உள்ள மதிப்பு மிகுந்த பல முன்னேற்றமான அம்சங்களைக் கொண்டு அவை போலவே தோற்றமளிக்கும் சிறப்பான டிஜிடல் காமிராக்களாகும். ஆனால், இவை, காம்பேக்ட் காமிராக்களைப் போல ஒரு நிலையான லென்ஸ் மற்றும் ஒரு சிறிய சென்சாரைத்தான் பயன்படுத்துகின்றன. பெரும்பான்மையான காம்பேக்டுகளைப் போல, இதிலும் பிம்பத்தை ஃபிரேம் செய்வதற்கு லைவ் ப்ரிவ்யூ பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒளி வேறுபாட்டைக் கண்டுணரும் கான்ட்ராஸ்ட்-டிடெக்ட் அமைப்பின் மூலம்தான் ஆடோஃபோகஸ் செய்யப்படுகிறது. ஆனால், சிறந்த முறையில் இயக்குவதற்கு இலகுவாக நிறைய ப்ரிட்ஜ் காமிராக்களில் கையால் இயக்கும் வசதி கொண்ட ஒரு ஃபோகஸ் முறையும் உண்டு.
பெரும் வடிவத்துடன் சிறிய லென்ஸ் இணைந்துள்ள காரணத்தினால், இவற்றில் பல காமிராக்களில் மிகவும் விசேஷமான அம்சங்கள், அதாவது பெரும் அளவில் ஜூம் செய்யும் வசதி மற்றும் விரைவான அபெர்ச்சர்கள் கொண்ட விழி வில்லைகள் உண்டு. இதனால், விழி வில்லைகளை மாற்ற இயலாத வசதியின்மை ஒரளவிற்கு ஈடு செய்யப்படுகிறது. இதற்கு ஒரு மிகச் சரியான உதாரணம் பானாசோனிக் எஃப்இஜட்50ல்உள்ள விழி வில்லையாகும். இது 35-420 எம்எம்முக்கு இணையான 1:2.8-3.7 அபெர்ச்சர் கொண்ட ஒரு விழிவில்லை. இதைப் போல மிகுந்த சிறப்பம்சங்களை உடைய ஒரு விழிவில்லை தனது பணியிலிருந்து வழுவுதல்களைக் குறைப்பதற்காக, இவற்றில் மிகவும் நுணுக்கமான கட்டமைப்புகள் உள்ளன. இதில் பல ஆஸ்ஃபெரிக் தனிமங்கள் மற்றும் அநேகமாக அனாமலஸ்-டிஸ்பர்ஷன் கண்ணாடி போன்றவை, உபயோகிக்கப்படுகின்றன. தமது சிறிய சென்சார்களின் குறைந்த உணர்வு நுகர் திறனுக்கு ஈடு செய்வதற்காக இந்தக் காமிராக்கள் அநேகமாக ஏதாவது ஒரு விதத்தில் பிம்பத்தை நிலைப்படுத்தும் இமேஜ் ஸ்டெபிலைசெஷன் அமைப்பைக் கொண்டிருக்கும். இதனால், வெகு நேரம் கையில் வைத்திருந்தாலும் சரியான எக்ஸ்போஷர்களைப் பெற முடியும்.
இவை டிஜிடல் எஸ்எல்ஆர் காமிராக்களைப் போலவே தோற்றம் அளிப்பதால், சில சமயங்களில் இவை அவற்றோடு குழப்பப்பட்டு டிஜிடல் காமிரா என்ற பெயரிலேயே விற்பனை செய்யப்படுகின்றன. ப்ரிட்ஜ் காமிராக்களில் டிஎஸ்எல்ஆரில் இருப்பதைப் போன்ற ரிஃப்ளெக்ஸ் வ்யூயிங் அமைப்பு கிடையாது. (சில வகைகளில், ஒய்ட் ஆங்கிள் அல்லது டெலிஃபோட்டோ க்ன்வர்டர்கள் இத்துடன் இணைக்கப்படக் கூடும் என்றாலும்), இவை (மாற்ற முடியாத), நிலைப்படுத்தப்பட்ட விழி வில்லைகள் கொண்டுதான் இதுவரை வந்துள்ளன. பொதுவாக, ஒளிக்காட்சிகளை இதில் ஒலியுடன் பதிவு செய்யலாம், இதில் லிக்விட் க்ரிஸ்டல் டிஸ்பிளே அல்லது எலெக்ட்ரானிக் வ்யூ ஃபைண்டர் (ஈவிஎஃப்) மூலமாகப் பார்த்து காட்சியமைப்பு செய்யப்படுகிறது. பொதுவாக, இவை ஒரு உண்மையான டிஜிடல் எஸ்எல்ஆரை விட மெதுவாக இயங்குபவைதாம். ஆனாலும், இவற்றில் பிம்பத்தின் தரம் (தேவையான ஒளியுடன்)சிறந்து விளங்கும். மேலும், இவை டிஎஸ்எல்ஆரை விட கைக்கடக்கமாகவும், லேசானதாகவும் இருக்கும். இதில் உயர்-முனை மாதிரிகள், தாழ்-முனை மற்றும் இடைப்பட்ட நிலைகளில் உள்ள  டிஎஸ்எல்ஆருக்கு இணையான ரெசொல்யூஷன்களைக் கொண்டுள்ளன. இவற்றில் பல காமிராக்கள், பிம்பங்களை ரா இமேஜ் ஃபார்மட்டில் (கச்சா பிம்ப வடிவம்)சேமித்து வைக்கும் அல்லது அவற்றை பண்படுத்தி ஜேபிஈஜி வடிவில் ஒடுக்கும் அல்லது இவை இரண்டையுமே செய்யும் திறன் உடையவையாக இருக்கும். இவற்றில் பெரும்பான்மையானவை டிஎஸ்எல்ஆர்களில் இருப்பதைப் போன்ற உள்ளிருப்பான ஒளிவீச்சுக் கருவிகளைக் கொண்டுள்ளன.
டிஜிடல் சிங்கிள் லென்ஸ் ரிஃப்ளெக்ஸ் காமிராக்கள்
டிஜிடல் சிங்கிள்-லென்ஸ் ரிஃப்ளெக்ஸ் (டிஎஸ்எல்ஆர்கள்) படச்சுருள் பயன்படுத்தும் சிங்கிள்-லென்ஸ் ரிஃப்ளெக்ஸ் காமிராக்களை (எஸ் எல் ஆர்கள்) அடிப்படையாகக் கொண்ட டிஜிடல் காமிராக்கள். தமக்கே பிரத்யேகமாக உள்ள பார்வை அமைப்பின் காரணமாக இவை இந்தப் பெயரைப் பெறுகின்றன. இதன் விழி வில்லையில் இருந்து ஒளியை ஒரு தனி ஆப்டிகல் வ்யூ ஃபைண்டர் மூலமாக ஒரு கண்ணாடி பிரதி பலிக்கிறது. இமேஜரின் மீது ஒளி விழுவதை அனுமதிப்பதற்காக, ஒரு பிம்பத்தைப் படம் எடுக்கும்போது கண்ணாடி அதன் வழியிலிருந்து நகர்த்தப்படுகிறது ஃபிரேமிங்கின்போது இமேஜரை ஒளி சென்றடையாத காரணத்தால், கண்ணாடிப் பெட்டியில் இருக்கும் பிரத்யேகமான சென்சார்களைக் கொண்டே ஆட்டோஃபோகஸ் செய்யப்படுகிறது. 21ம் நூற்றாண்டின் டிஎஸ்எல்ஆர்கள் பெரும்பாலும் ஒரு "லைவ் வ்யூ"வைக் கொண்டுள்ளன. இவை தேர்ந்தெடுக்கப்படும் வேளையில் காம்பேக்ட் காமிராக்களின் லைவ் ப்ரிவ்யூ அமைப்பைப் போல செயல்படுகின்றன.
இந்தக் காமிராக்கள் மற்ற வகைக் காமிராக்களை விட பெரிய அளவிலான சென்சார்களை, உதாரணமாக, 18 எம்எம் முதல் 36 எம்எம் விட்டம் வரை, மற்றும் 2,1.6 அல்லது 1 க்ராஃப் ஃபாக்டர், கொண்டுள்ளன. இதனால் ஒரு குறிப்பிட்ட அபெர்ச்சரில், பெரும் அளவிலான குறைந்த பின்புல ஆழம் மற்றும் குறைந்த ஒளியிலும் சிறப்பாகச் செயல்படும் திறைனை இவை பெறுகின்றன.
ஒன்றன் இடத்தில் மற்றொன்றாக மாற்றிக் கொள்ளக் கூடிய விழி வில்லைகளை இவை பயன்படுத்துகின்றன. டிஎஸ்எல்ஆர்களின் ஒவ்வொரு பெரிய உற்பத்தியாளரும் தமது காமிராக்களில் பயன்படக் கூடிய பல்வேறு விழி வில்லைகளின் ஒரு வரிசையையும் உடன் விற்கிறார்கள். இதனால், காமிராவைப் பயன்படுத்துபவர் வைட் ஆங்கிள், டெலிஃபோட்டோ போன்று தமக்குத் தேவையான விழிவில்லை ஒன்றைத் தேர்வு செய்ய முடிகிறது. இதனால், ஒவ்வொரு விழிவில்லைக்கும் தனியாக ஒரு ஷட்டர் தேவைப்படுவதில்லை. டிஎஸ் எல் ஆர்கள் இமேஜருக்கு முன்னும், கண்ணாடிக்குப் பின்னும் உள்ள ஒரு ஃபோகல்-பிளேன் ஷ்ட்டரைப் பயன்படுத்துகின்ற்ன.
படம் பிடிக்கப்படும் தருணத்தில் கண்ணாடி அதன் பாதையிலிருந்து நகர்த்தப்படுவதனால், குறிப்பான 'களாக்" என்ற ஒரு ஒலி உண்டாகிறது.
எலெக்ட்ரானிக் வ்யூஃபைண்டர், இண்டர்சேஞ்சபிள் லென்ஸ் காமிராக்கள்
2008ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் டிஎஸ்எல்ஆர்களின் பெரிய சென்சார்கள் மற்றும் மாற்றக் கூடிய விழி வில்லைகள் மற்றும் காம்பேக்ட் காமிராக்களின் லைவ் ப்ரிவ்யூ ஆகியவற்றை ஒரு எலெக்ட்ரானிக் வ்யூ ஃபைண்டர் அல்லது பின்புற எல்சிடியின் மூலம் இணைக்கும்  ஒரு புதிய வகை புகைப்படக் கருவி உருவானது. இவை டிஎஸ்எல்ஆர்களை விட எளிதானவை மற்றும் கைக்கடக்கமானவை. காரணம் இவற்றில் உள்ள கண்ணாடிப்பெட்டி அகற்றப்பட்டதுதான். இவை டிஎஸ்எல்ஆர்கள் அல்லது காம்பேக்டுகளின் கையாளும் அல்லது இயக்கும் முறையை பின்பற்றியவைதாம். 2009ஆம் ஆண்டு வரை, ஃபோர் தேர்ட்ஸ் டிஎஸ்எல்ஆர் அமைப்பிலிருந்து உதிரிகளைக் கடனாகப் பெற்ற மைக்ரோ ஃபோர் தேர்ட்ஸ் மட்டுமே அதைப்போன்ற ஒரே அமைப்பாக இருந்தது.
டிஜிடல் ரேஞ்ஜ்ஃபைண்டர்ஸ்
ரேஞ்ஜ்ஃபைண்டர் என்பவை அவற்றைப் உபயோகப்படுத்துபவரால்,பிலிம் பயன்படுத்தும் காமிராக்களில் அதிக அளவில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப்போல, பொருள் இருக்கும் தூரத்தை அளப்பதற்கு ஆப்டிகல் இயக்க முறையைப் பயன்படுத்துவதாகும். ஒலியளவு அமைப்பு அல்லது மின்னணு உத்திகளைப் பயன்படுத்தியே அநேக டிஜிடல் காமிராக்கள் பொருள் இருக்கும் தூரத்தை தாமாகவே அளக்கின்றன. ஆனால், அவற்றில் ஒரு ரேஞ்ஜ்ஃபைண்டர் இருக்கிறது என்று சொல்வது வழக்கமில்லை. ஒரு ரேன்ஜ்ஃபைண்டர் காமிராவை, அதாவது ரேன்ஜ்ஃபைண்டர் கொண்ட ஒரு பிலிம் காமிராவைக் குறிப்பிடுவதற்காகவே, ரேன்ஜ்ஃபைண்டர் என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இதுவே எஸ்எல்ஆர் அல்லது தூரத்தை அளக்கும் வசதி இல்லாத இளிய காமிராவிலிருந்து வேறுபடுத்திக் காட்டுவதாக உள்ளது.
லைன்-ஸ்கேன் காமிரா சிஸ்டம்ஸ்
லைன்-ஸ்கேன் தொழில்நுட்பத்தால் மிகவும் வேகமாகச் செல்லும் தரவுகளைக் கூட, மிகவும் உயர்ந்த பிம்ப ரெசொல்யூஷன்களில் பிடித்து விட முடியும் வழக்கமாக, இது போன்ற சூழ்நிலைகளில், பெறப்பட்ட பிம்பத் தரவானது ஒரு நிமிடத்தின் மிகச் சிறிய பகுதியிலேயே 100 எம்பிக்கும் மேலாகக் கடந்து விடக் கூடும். இதனால, லைன்-ஸ்கேன் காமிராவின் அடிப்படையிலான ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட அமைப்புகள்  அமைப்பின் நோக்கங்களுக்கு தேவைப்படும் முறையில் காமிராவின் வெளியீடுகளைக் கொண்டு வரும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. இது வசதிக்குட்பட்டு பெறக் கூடியதாகிய கணினித் தொழில் நுட்பத்தையும் பயன்படுத்திக் கொள்கிறது.
லைன்-ஸ்கேன் காமிராக்கள் குறிப்பாக சரக்குகளைக் கையாளும் தொழிலில் பயன்படுத்துகின்றன. காரணம், செவ்வக வடிவில் உள்ள எந்த ஒரு சரக்குப் பொருளானாலும், அதன் கோணம் மற்றும் அளவு எத்தகையதாக இருந்தாலும், அந்தப் பொருளை குவிமையப்படுத்தும் இயக்க முறைகளை ஒருங்கிணைத்து அதன் ஆறு புறங்களையும் இது சோதிக்க வல்லது. இவ்வாறு பெறப்படும் 2-டி பிம்பங்கள் ஐடி, 2டி பார்கோடுகள் மட்டும் அல்லாமல், முகவரித் தகவல் மற்றும் பிம்பம் பண்படுத்தப்படும் முறைமைகளால் பெறப்படும் எப்படிப்பட்ட வடிவையும் கொள்ள வல்லது. இந்தப் பிம்பங்கள் இரட்டைப் பரிமாணத்திலும், மனிதர்களால் படிக்க முடிவதுமாக இருப்பதனால், இவற்றை ஒரு கணினித் திரையிலும் காணலாம். இதில் முதிர்ந்த ஒருங்கிணைந்த செயல் அமைப்புக்கள் என்பவை விடியோ கோடிங் மற்றும் ஆப்டிகல் காரக்டர் ரெகக்னிஷன்(ஓசிஆர்) ஆகியவையாகும்
ஒருங்கிணைப்பு
பல சாதனங்கள் தங்களுக்குள் உட்பொருத்தப்பட்ட அல்லது தங்களுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டுள்ள டிஜிடல் காமிராக்களைக் கொண்டுள்ளன. உதாரணமாக, மொபைல் ஃபோன்களில் இப்போது டிஜிடல் காமிராக்களும் இருப்பது சகஜமாகி விட்டது. இப்படிப்பட்ட சாதனங்களில் சில காமிரா ஃபோன்கள் என்று வழங்கப்படுகின்றன. பிடிஏக்கள், லாப்டாப் மற்றும் பிளாக் பெர்ரி போன்ற மற்ற சிறிய (குறிப்பாக தொடர்பு சாதனங்களாகப் பயன்படும்) சிறிய மின்னணுக் கருவிகள் தம்மிடம் உள்ளிருப்பாகக் ஒரு டிஜிடல் காமிராவைக் கொண்டுள்ளன. சிலவற்றில் டிஜிடல் காம்கார்டர்கள் உள்ளன.
சேமிப்பிற்கான இடவசதி குறைவாக இருப்பதினாலும், படத்தின் தரத்தை விட வசதியே முக்கியமானதாகக் கருதப்படுவதாலும், இப்படிப்பட்ட உட்பொருத்தப்பட்ட அல்லது குவிமையப்படுத்தப்பட்ட கருவிகள் பிம்பங்களை தெளிவற்ற ஆனால் கைக்கடக்கமான ஜேபிஈஜி என்னும் கோப்பு வடிவில் சேமித்து வைக்கின்றன.
டிஜிடல் காமிராவை உள்ளடக்கிய மொபைல் ஃபோன் 2001ஆம் ஆண்டு ஜப்பானில் ஜே-ஃபோன் நிறுவனத்தால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. 2003ஆம் ஆண்டு தனித்த டிஜிடல் காமிராக்களை விட, காமிரா ஃபோன்களே அதிக அளவில் விற்பனையாகின. 2006ஆம் ஆண்டு பிலிம் பயன்படுத்தும் அனைத்து வகைக் காமிராக்கள் மற்றும் டிஜிடல் காமிராக்கள் இவற்றின் மொத்த விற்பனையையும் தாண்டி இவை விற்றன. இந்த காமிரா ஃபோன்களின் விற்பனை ஐந்து வருடங்களில் ஒரு பில்லியனைத் தாண்டியது. 2007ஆம் ஆண்டில் செயல்படுத்தப்பட்ட மொபைல் ஃபோன்களில் பாதிக்கு மேல் காமிரா ஃபோன்களாகவே இருந்தன.
தொழில் நுட்ப ரீதியாகப் பார்த்தால், இவ்வாறு ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட காமிராக்கள் ரெசொல்யூஷன், படத் தரம் மற்றும் கூடுதல் கருவிகளை பயன்படுத்தும் வசதி ஆகிய விஷயங்களில் டிஜிடல் காமிராக்களின் மிகத் தாழி  நிலையில்தான் உள்ளன. ஆயினும், தொழில் நுட்பம் வெகு வேகமாக முன்னேறி வருவதால், முதன்மையான காம்பேக்ட் டிஜிடல் காமிராகளும், காமிரா ஃபோன்களுக்குமான இடைவெளி குறைந்து வருகிறது. உயர் முனை காமிரா ஃபோன்கள் அதே தலைமுறையைச் சார்ந்த தாழ்-முனை தனிப்பட்டதான டிஜிடல் காமிராக்களுடன் போட்டியிடுவதாக் உள்ளன.
படச் சுருள் காமிராக்களை டிஜிட்டல் காமிராக்களாக மாற்றுதல்
டிஜிடல் காமிராக்கள் பொதுவாக கையாளப்படத் துவங்கியவுடன், அநேக புகைப்பட நிபுணர்கள் கேட்ட கேள்வி என்னவென்றால், அவர்களது படச் சுருள் காமிராக்கள் டிஜிட்டல் காமிராக்களாக மாற்றப்பட முடியுமா என்பதுதான். இதற்கு பதில் முடியும் மற்றும் முடியாது என்ற இரண்டாகவும் இருந்தது. காமிராக்களைப் போல விழிவில்லைகளும் உருவாக்கப்பட்டுக் கொண்டிருந்தன. எனவே, இதை மீண்டும் அமைப்பதனால் ஏற்படும் செலவு, மிகவும் அதிகமாக இருக்கும் என்பதனால், பெரும்பாலான 35 எம்எம் பிலிம் காமிராக்களைப் பொறுத்தவரையில் இதற்கான பதில் முடியாது என்பதுதான். டிஜிடல் முறைக்கு மாற்றுவதற்கும் மின்னணுவிற்குத் தேவையான இடம் அளிப்பதற்கும் மற்றும் லிக்விட் க்ரிஸ்டல் டிஸ்பிளேயின் ப்ரிவ்யூவை அனுமதிப்பதற்கும், பல காமிராக்களில் அவற்றின் பின்புறத்தை அகற்றி அந்த இடத்தில் முறைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு டிஜிடல் யூனிட்டை வைக்க வேண்டியிருக்கும்.
என்சி2000 மற்றும் கோடக் டிசிஎஸ் தொடர் போன்ற பல ஆரம்ப காலத் தொழில்முறை எஸ்எல்ஆர் காமிராக்களும் 35 எம்எம் பிலிம் காமிராக்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டவைதாம். அப்போதைய தொழில் நுட்பத்தின்படி, ஒரு டிஜிட்டல் "பின்புற"த்தைப் பொருத்துவதை விட, படச்சுருள் காமிராக்களை பெரிய, பருமனான (அதாவது அசல் காமிராவை விடவும் பெரியதான)டிஜிடல் யூனிட்டுகள் மீது பொருத்துவது என்பதே கடைப்பிடிக்கப்பட்டது. இவை தொழிற்சாலையிலேயே உருவாக்கப்பட்ட காமிராக்கள். சந்தையில் விற்கப்பட்ட பின் செய்யப்பட்ட மாற்றங்கள் அல்ல.
சில 35 எம்எம் காமிராக்களில் அவற்றின் உற்பத்தியாளரால் அமைக்கப்பட்ட டிஜிடல் காமிரா பின்புறங்கள் இருந்திருக்கின்றன. இதற்கு லெயிகாவை குறிப்பாக உதாரணம் காட்டலாம். மீடியம் ஃபார்மட் மற்றும் லார்ஜ் ஃபார்மட் காமிராக்கள் (அதாவது 35எம்எம் விட அதிகமான புகைப்படச் சுருளை உபயோகிப்பவை) குறைவான அளவில் உற்பத்தி செய்யப்படுபவை. உதாரணமாகக் கூறப்படும் டிஜிடல் பின்புறம் கொண்ட இவற்றின் விலை $10,000க்கும் அதிகமானது. இவை கையிறுக்கப் பிடிகள், படச்சுருள் பின்புறங்கள், வைண்டர்கள், மற்றும் தேவைக்கேற்ப தனியாகப் பொருத்திக் கொள்ளப்படக் கூடிய விழி வில்லைகள் என்று தனித்தனியான பகுதிகளைக் கொண்டவையாக இருந்தன.
ஆரம்ப கால உருவாக்கம்
கூரிய உணர் தனிமங்களின் வரிசையிலிருந்து கிடைக்கப் பெறும் குறிகளை எண்ணியல் மரபில் அசையாத படங்களாக மாற்றும் காலம் தொட்டே ஸ்கேனர்கள் வழியாக பிம்பங்களை டிஜிட்டலாக்குவது மற்றும் ஒளிக்காட்சிகளையும் டிஜிட்டலாக்குவது என்பது தொடங்கி விட்டது. 1961ஆம் ஆண்டு விமான ஊர்திக்கான ஒரு மாநாட்டில் ஜெட் பாபுலேஷன் லேபோரேட்டரியைச் சார்ந்த யூஜின் எஃப் லாலிமொசைக் ஃபோட்டோசென்சார் என்பதை உயரம் அளவிடுவதற்கான ஒரு நட்சத்திர சென்சார் என்று குறிப்பிட்டார்.
நியூ யார்க்கில் உள்ள ஃபிலிப்ஸ் லேப்ஸ் சார்ந்த எட்வர்ட் ஸ்டுப், பயட்டர் கேச் மற்றும் ஜோல்ட் ஷிலக்யி ஆகியோர்
"ஆல் சாலிட் ஸ்டேட் ரேடியேஷன் இமேஜர்ஸ்" என்பதற்கான ஒரு உரிமம் வேண்டி 1968ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் 6ம் நாள் ஒரு மனுவைத் தாக்கல் செய்தனர். இவர்கள் ஒரு தட்டையான ஒரு திரையை அமைத்தனர்.
வரிசை மற்றும் பத்தி வாரியாக இணைக்கப்பட்ட இரண்டு டெர்மினல் சாதனங்கள் போன்று வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கபாசிடருடன் இணைக்கப்பட்ட ஃபோடோடிகோடுகளின் அடுக்கு வரிசையான ஒளிப் பிம்பம் ஒன்றை பெறுவதற்கும், சேமிப்பதற்குமான இலக்காக அதை அமைத்தனர். இதற்கான யூஎஸ் 1970ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 10 வழங்கப்பட்டது. 1972ஆம் ஆண்டு, டெக்சாஸ் இன்ஸ்ட்ருமெண்ட்ஸ் பொறியாளர் விலிஸ் அட்காக் படச் சுருள் இல்லாத ஒரு புகைப்படக் கருவியின் வடிவமைப்பிற்கான உரிமத்தை கோரினார். ஆனால், அந்தப் புகைப்படக் கருவி அமைக்கப்பட்டதா என்று தெரியவில்லை. டிஜிடல் காமிராவை உருவாக்கும் முதல் முயற்சியாகப் பதிவு செய்யப்பட்டது ஈஸ்ட்மேன் கோடக்கில் ஒரு பொறியாளராக இருந்த ஸ்டீவன் சாசன் 1975ம் ஆண்டு செய்ததுதான். அது 1973ஆம் ஆண்டு ஃபேர்சைல்ட் செமிகண்டக்டர் உருவாக்கிய அந்தச் சமயத்தில் புதுமையாக இருந்த திட-நிலை சிசிடி இமேஜ் சென்சார் சில்லைப் பயன்படுத்தியது. அந்தக் காமிரா 8 பவுண்டு (3.6 கிலோ) எடை கொண்டிருந்தது. ஒரு ஒளி நாடாவில் கருப்பு வெள்ளைப் படங்களைப் பதிவு செய்தது. 1975ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதம் 0.01 மெகாபிக்சல் (10,000 பிக்சல்கள்) ரெசொல்யூஷனுடனான தன் முதல் படத்தைப் பிடிப்பதற்கு 23 விநாடிகள் எடுத்துக் கொண்டது. அந்த புரோடோடைப் காமிரா ஒரு தொழில் நுட்பப் பயிற்சியாகத்தான் செய்யப்பட்டது; உற்பத்தி செய்யப்படுவதற்காக அல்ல.
அனலாக் எலெக்ட்ரானிக் காமிராக்கள்
1981ஆம் ஆண்டு சோனி மவிகா காந்தப்புலன் ஒளிக்காட்சி புகைப்படக் கருவி (மேக்னடிக் விடியோ காமிரா) ஒன்றிற்கு செய்முறை விளக்கம் செய்து காட்டினார். பின்னர் கையில் கொண்டு செல்லும்படியான படச்சுருள் காமிரா போன்ற கருவி என்ற பொருளில் கையில் கொள்ளும்படியான மின்னணு காமிராக்கள் உருவாகத் துவங்கின. பின்னாளில் மவிகாவின் பெயருடன் வரத்துவங்கிய சோனியின் காமிராக்களுடன் இதைக் குழப்பிக் கொள்ளக் கூடாது. இது ஒரு அனலாக் காமிரா. இது ஒரு ஒளிநாடா இயந்திரம் செய்வதைப் போல பிக்சல் குறிகளை கூரியதான அளவுகளில் மாற்றாமலேயே தொடர்ந்து பதிவு செய்தது; தொலைக்காட்சி-போன்ற குறிகளை ஒரு 2 × 2 அங்குல விடியோ ஃபிளாப்பியில் பதிவு செய்தது. சுருக்கமாகச் சொன்னால், இது ஒற்றை ஃபிரேம்களை, 50 சதம் ஃபீல்டு முறையிலும் 25 சதம் டிஸ்க் ஃபிரேம் முறையிலும் பதிவு செய்த ஒரு விடியோ படக் காமிராவாகும். இதன் படத்தரம் அப்போதிருந்த தொலைக்காட்சிகளில் காணப்பட்ட படத்தரத்திற்கு ஈடாக இருந்ததாகக் கருதப்பட்டது.
1986ஆம் ஆண்டு கேனான் ஆர்சி-701 வரும்வரை அனலாக் மின்னணு காமிராக்கள் சந்தைக்கு வந்ததாகத் தெரியவில்லை. 1984 சம்மர் ஒலிம்பிக்ஸ் நேரத்தில் கேனான் இதன் ஒரு மாதிரியை செய்முறை விளக்கம் செய்து காட்டியது.யோமியுரி ஷிம்புன் என்னும் ஒரு ஜப்பானிய செய்தித் தாளில் இதன் பிம்பங்களை அச்சிட்டுக் காட்டியது. யுனைடட் ஸ்டேட்ஸில் இந்த வகை காமிராக்களைப் பயன்படுத்தி முதன் முறையாக செய்தியறிக்கையில் படங்களை வெளியிட்ட பத்திரிகை யூஎஸ்ஏ டுடே. இது உலக கால்பந்து போட்டித் தொடரின்போது அவ்வாறு செய்தது. அனலாக் காமிராக்கள் பரவலாக ஏற்றுக் கொள்ளப்படாமல் போனதற்கு பல காரணிகள் இருந்தன: அவை ($20,000க்கு மேற்பட்ட) அதன் விலை, படச் சுருளுடன் ஒப்பிடுகையில் பிம்பத்தின் மோசமான தரம் மற்றும் வாங்கும் வசதிக்கேற்ற முறையில் இதற்கான அச்சு இயந்திரங்கள் கிடைக்காது இருந்தது ஆகியவையாகும். இதில் புகைப்படங்களை எடுத்து அவற்றை அச்சிடுவதற்கு ஃபிரேம் கிரேபர் போன்ற ஒரு கருவியை வாங்குவது என்பது ஒரு சராசரி நுகர்வோரின் வாங்கும் சக்திக்கு அப்பாற்பட்டதாக இருந்தது. பின்னாளில் இந்த "விடியோ ஃபிளாப்பியை" திரையில் காண்பதற்கு பல கருவிகள் கிடைக்கப் பெற்றன, ஆனால் அவை ஒரு முறைப்படுத்தப்பட்ட கணினிக் கருவியாக உருவாகவில்லை.
ஆரம்பத்தில் இதை செய்தி ஊடகத்தார் மட்டுமே பயன் படுத்தினர், காரணம் அதன் பயன், மற்றும் தொலைபேசிக் கம்பி வழியாக பிம்பங்களை அனுப்புகிற வசதி ஆகியவை இதன் விலையை ஈடுகட்டுவதாக இருந்தது. பிம்பத்தின் குறைவான தரத்தை, செய்தித்தாள் வரைவியலின் குறைவான ரெசொல்யூஷன் சரி செய்து விட்டது. செயற்கைக் கோள் இணைப்பு இல்லாமல் இப்படி பிம்பங்களை அனுப்பும் திறன், 1989ஆம் ஆண்டு டியானன்மென் ஸ்கொயர் எதிர்ப்பு மற்றும் 1991ஆம் ஆண்டு நிகழ்ந்த முதல் அரபு போர் ஆகியவற்றின்போது மிகுந்த பயனுள்ளதாக இருந்தது.
நுகர்வோருக்காக சந்தையில் முதன் முதலில் விற்பனைக்கு வந்த அனலாக் காமிரா 1988ஆம் ஆண்டு வந்த கேனான் ஆர்சி-250 எக்ஸாப்ஷாட்டாக இருக்கலாம். இதே வருடத்தில் உருவாக்கப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க ஒரு அனலாக் காமிரா நிகான்க்யூவி-1000சி. பொது மக்களின் பயன்பாட்டிற்காக அன்றி பத்திரிகையாளர்களுக்கான காமிராவாக உருவாக்கப்பட்ட இது ஒரு சில நூறுகள் மட்டுமே விற்பனையானது. இது பிம்பங்களை கிரேஸ்கேலில் பதிவு செய்தது. செய்தித் தாளில் இதை அச்சிட்டபோது படத்தின் தரம் படச்சுருள் காமிராக்களின் தரத்தை ஒத்திருந்தது. தோற்றத்தில் இது ஒரு நவீன டிஜிடல் சிங்கிள் லென்ஸ் ரிஃப்ளெக்ஸ் காமிராவைப் போன்றிருந்தது. பிம்பங்கள் விடியோ ஃபிளாப்பி டிஸ்குகளில் சேமிக்கப்பட்டன.
உண்மையான டிஜிடல் காமிராக்களின் வருகை
முதல் முறையாக வணிக ரீதியாக கிடைக்கப் பெற்ற டிஜிடல் காமிரா 1990ஆம் ஆண்டின் டைகாம் மாடல் 1; இது லாஜிடெக் ஃபோட்டோமேன் என்ற பெயரில் விற்பனையானது. இது ஒரு சிசிடி இமேஜ் சென்சார் பயன்படுத்தி, படங்களை டிஜிடல் முறையில் சேமித்து படங்கள் இறக்கிக் கொள்ளப்படும் விதத்தில் ஒரு கணினியில் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டு இருந்தது.
1991ஆம் ஆண்டு கோடக் கோடக் டிசிஎஸ்-100 ஐ சந்தைக்கு கொண்டு வந்தது. இதுவே ஒரு நீண்ட தொழில்முறை கோடக் டிசிஎஸ் எஸ்எல்ஆர் காமிராக்களின் வரிசையைத் துவங்கியதாக அமைந்தது. இவை, அநேகமாக நிகான்களின் படச்சுருள் கருவியமைப்பின் அடிப்படையில் இருந்தன. 1.3 மெகாபிக்சல் சென்சாரை உபயோகித்த இதன் விலை $13,000.
1988ஆம் ஆண்டு முதல் ஜேபிஈஜி மற்றும் எம்பிஈஜி ஆகியவை முறைப்படுத்தப்பட்டவுடன் டிஜிடல் படிவத்திற்கான மாற்றம் எளிதானது. இது பிம்பம் மற்றும் ஒளிக்காட்சிக் கோப்புகளை சேமிப்பதற்காக அவற்றை ஒடுக்குவதை அனுமதித்தது. பின்புறத்தில் லிக்விட் க்ரிஸ்டல் டிஸ்பிளே கொண்ட, நுகர்வோருக்கான முதல் டிஜிடல் காமிரா 1995ஆம் ஆண்டின் காசியோக்யூவி-10 ஆகும். காம்பேக்ட் ஃபிளாஷ் பயன்படுத்திய முதல் காமிரா 1996ஆம் ஆண்டின் கோடக் டிசி -25.
பயன்பாட்டை மட்டுமே கருத்தில் கொண்டு குறைந்த (அனலாக் அல்லது டிஜிடல்) ரெசொல்யூஷன் கொண்டிருந்த காமிராக்களே நுகர்வோர் சந்தைக்கான காமிராக்களாக இருந்தன. 1997ஆம் ஆண்டு நுகர்வோருக்காக மெகாபிக்சல் கொண்ட முதல் காமிரா விற்பனைக்கு வந்தது. முதன் முறையாக விடியோ பத்திகளை பதிவு செய்யும் திறன் கொண்டிருந்த காமிரா 1995ஆம் ஆண்டின் ரிக்கோ ஆர்டிசி-1யாக இருக்கலாம்.
1999ஆம் ஆண்டு நிகான் டி1 அறிமுகமாவதைக் கண்டது. 2.74 மெகாபிக்சல் காமிராவான இதுதான் ஒரு பெரும் உற்பத்தியாளரால் தயாரிக்கப்பட்டது. முதல் டிஜிடல் எஸ்எல்ஆர்வான இதன் அறிமுக விலை $6,000. இது  தொழில் முறை புகைப்படக்காரர்கள் மற்றும் உயர்-முனை  நுகர்வோர்களின் வாங்கும் சக்திக்கு உட்பட்டதாக இருந்தது. இந்தக் காமிரா நிகான்-எஃப் மௌண்ட் விழி வில்லைகளையும் பயன்படுத்தியது. இதனால், புகைப்பட நிபுணர்கள் ஏற்கனவே தங்களிடம் இருந்த பலவிதமான விழி வில்லைகளையும் பயன்படுத்த முடிந்தது.
பிம்பப் பிரிதிறன் (இமேஜ் ரெசொல்யூஷன்)
ஒரு டிஜிடல் காமிராவில் ரெசொல்யூஷன்ன (பொதுவாக, ஒளியை குறிப்பான குறிகளாக மாற்றும் ஒரு சிசிடி அல்லது சிஎம்ஓஎஸ் சென்சார் சில்லு)அடிப்படைக்கு உட்பட்டதுதான். இந்த சென்சார் மில்லியன் "பக்கெட்"டுக்களால் ஆனது. இவை, சென்சாரில் மோதும் ஃபோட்டான்களின் எண்ணிக்கையை அளவிடுவதாகும்.
இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஒரு சென்சாரின் குறிப்பிட்ட பகுதியில் பிம்பம் எத்தனை பிரகாசமாக இருக்கிறதோ, அந்த அளவு பிக்சல்களின் மதிப்பு அதிகம் என்பதாகும். ஒரு சென்சார் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் விதத்தைப் பொறுத்து, ஒரு கலர் ஃபில்டர் அரே உபயோகிக்கப்படலாம். இதற்கு டீமொசைகிங் இண்டர்பொலேஷன் அல்கோரிதம் தேவைப்படும்.
இதன் விளைவாக பிம்பத்தின் மேல் உருவாகும் பிக்சல்கள்தாம் அதன் "பிக்சல் எண்ணிக்கை"யைத் தீர்மானிக்கின்றன.
உதாரணமாக, ஒரு 640x480 பிம்பத்தில், 307,200 பிக்சல்கள் அல்லது ஏறத்தாழ 307 கிலோ பிக்சல்கள் இருக்கும். ஒரு 3872x2592 பிம்பத்தில், 10,036,224 பிக்சல்கள் அல்லது ஏறத்தாழ 10 மெகா பிக்சல்கள் இருக்கும்.
பிக்சல்களின் எண்ணிக்கை மட்டுமே ஒரு காமிராவின் ரெசொல்யூஷனைக் குறிப்பதாக பொதுவாகக் கருதப்படுகிறது. ஆனால், இது ஒரு தவறான கருத்து.
அவற்றுள் சில், சென்சாரின் அளவு, விழிவில்லையின் தரம் மற்றும் பிக்சல்கள் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் முறைமை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கும். உதாரணமாக, ஒரு பேயர் ஃபில்டர் இல்லாத ஒரு மானோக்ரோம் காமிரா, உதாரணமாகக் கொள்ளப்படக் கூடிய ஒரு வண்ன காமிராவை விடை அதிக அளவில் ரெசொல்யூஷன் கொண்டிருக்கும்
அளவுக்கு அதிகமாக பிக்சல்களைக் கொண்டிருப்பதாக பல டிஜிடல் காம்பேக்ட் காமிராக்களும் விமர்சிக்கப்படுகின்றன. சென்சார் மிகவும் சிறியதாக இருந்தால் அவற்றின் 'பக்கெட்'டுகள் எளிதில் நிரம்பி வழிந்து விடும்; மேலும், சென்சாரின் ரெசொல்யூஷன் காமிராவின் விழிவில்லையின் சக்திக்கு மேற்பட்டும் போய்விடலாம்.
மிகக் குறைவாக ஆஸ்பெக்ட் ரேஷியோக்களே பயன்படுத்தப்படுவதால் (முக்கியமாக 4:3 மற்றும் 3:2), உபயோகமுள்ள சென்சார்களின் எண்ணிக்கை என்பது குறைவாகவே உள்ளது.
மேலும், சென்சார் உற்பத்தியாளர்கள் சாத்தியமான எல்லா அளவுகளிலும் அதை உற்பத்தி செய்வதில்லை, ஆனால், அவற்றின் அளவுகளை உயர்த்துவதில் ஈடுபடுகிறார்கள்.
உதாரணமாக, 2007ஆம் ஆண்டு கேனான் பயன்படுத்திய (பிக்சல் எண்ணிக்கையின் அடிப்படையில்) மிகப் பெரும் சென்சார்கள் 21.1, 16.6, மற்றும் 12.8 மெகா பிக்சல் சிஎம்ஓஎஸ் சென்சார்கள் ஆகும்.
வணிக முறையில் டிஜிடல் காமிராக்களில் பயன்படுத்தப்படும் சென்சார்களின் அட்டவணை கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.
பிம்பத்தை படம் பிடிக்கும் முறைகள்
இதில் முதலாவது சிங்கிள் ஷாட் எனப்படும் முறையாகும். இதில் காமிராவின் சென்சார் அந்தக் காமிராவின் ஒளி வில்லையின் வழியாகச் செல்லும் ஒளிக்கு எத்தனை தடவைகள் வெளிப்படுகிறது என்பதாகும். இத்தகைய சிங்கிள் ஷாட் கேப்சர் முறைகள் பேயர் ஃபில்டர் மொசைக் கொண்ட ஒரு சிசிடி அல்லது ஒரு பீம் ஸ்ப்ளிட்டரின் வழியே அதே பிம்பத்திற்கு வெளிப்படும் தனித்தனியான மூன்று இமேஜ் சென்சார்கள் கொண்டவையாகும். இவை முதன்மை சேர்க்கை நிறங்கள் (சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீலம் ஆகியவை) ஒவ்வொன்றிற்கும் ஒன்று என அமைக்கப்பட்டவையாகும்.
இரண்டாவது முறை மல்டி ஷாட் எனப்படுகிறது, காரணம் இதில் சென்சாரானது மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எண்ணிக்கையில் விழிவில்லையின் அபெர்ச்சர் திறக்கையில் அதற்கு வெளிப்படுகிறது. மல்டி ஷாட் உத்தியை பிரயோக்கிக்கவும் பல முறைகள் இருக்கின்றன. இவற்றில் முதலில் மிகவும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது நிறச் சேர்க்கை தகவல்களைப் பெறுவதற்காக (மீண்டும் சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீலம் ஆகியவைதாம்) ஒரு ஒற்றை இமேஜ் சென்சார் முன்னால் மூன்று ஃபில்டர்களை ஒரு வரிசையில் அனுப்புவதாகும். மல்டி ஷாட் முறையின் மற்றொரு வகை ஒரு பேயர் ஃபில்டருடன் ஒரு சிசிடியை பயன்படுத்தியது. ஆனால், உண்மையில், இது குவிமையப் பரப்பில் சென்சார் சில்லுவின் இடத்தை மாற்றுவதாகத்தான் இருந்தது. இதனால், சிசிடி அனுமதிப்பதற்கும் அதிகமான அளவில் ரெசொல்யூஷனைப் பெற முடிந்தது. மூன்றாவது வகையில் சில்லுவில் பேயர் ஃபில்டர் அல்லாமல்  முதல் இரண்டு வகைகளும் இணைக்கப்பட்டன.