cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
மடோனா
2003–06: அமெரிக்கன் லைஃப், கான்ஃபெஷன்ஸ் ஆன் எ டான்ஸ் ஃபுளோர் மற்றும் தத்து வழக்கு
அடுத்த வருடத்தில், மடோனாவும் மேவ்ரிக்கும் வார்னர் மியூசிக் குரூப் மீதும் அதன் முந்தைய தாய் நிறுவனமான டைம் வார்னர் மீதும், வள ஆதாரங்களை தவறாக நிர்வகித்ததும் கணக்கு வழக்குகளை சரியாக பராமரிக்காமலும் நிறுவனத்திற்கு மில்லியன்கணக்கான டாலர்கள் இழப்பு ஏற்படுத்தியதாகக் கூறி, வழக்கு தொடர்ந்தனர். மேவ்ரிக் தானே தான் மில்லியன்கணக்கான டாலர்களை இழந்திருந்ததாக வார்னர் பதில்மனு தாக்கல் செய்தது. மடோனாவும் ரோனி டஷேவும் கொண்டிருந்த மேவ்ரிக் பங்குகள் வாங்கப்பட்டதை அடுத்து இந்த பிரச்சினை தீர்க்கப்பட்டது. அந்த நிறுவனம் முழுமையாக வார்னர் மியூசிக்குக்கு சொந்தமான ஒரு துணைநிறுவனமாய் ஆனது ஆயினும் மடோனா வார்னர் நிறுவனத்துடன் ஒரு தனியான இசைப் பதிவு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டிருந்த நிலையும் தொடர்ந்தது. அந்த வருடத்தின் பிற்பகுதியில், அமெரிக்கா, கனடா மற்றும் ஐரோப்பாவில் ரீ-இன்வென்ஷன் வேர்ல்டு டூர் ஒன்றில் மடோனா இறங்கினார். 2004 ஆம் ஆண்டில் 125 மில்லியன் டாலர் ஈட்டிய இப்பயணம் ஆண்டின் மிக உயர்ந்த வசூல் ஈட்டிய பயணமாக ஆனது. ஐ’ம் கோயிங் டு டெல் யூ எ சீக்ரெட் என்கிற பெயரில் இந்த பயணம் குறித்த ஒரு ஆவணப் படத்தையும் அவர் உருவாக்கினார். அதே வருடத்திலேயே, ரோலிங் ஸ்டோன் நிறுவனத்தினர் தங்களது “அனைத்து காலத்திற்குமான 100 மாபெரும் கலைஞர்கள்” பட்டியலில் இவருக்கு முப்பத்தி ஆறாவது இடம் அளித்தனர். 2004 அதிபர் தேர்தலின் போது, வெஸ்லி கிளார்க்கின் ஜனநாயகக் கட்சி பரிந்துரைக்கு மடோனா வழிமொழிந்தார்.
2006 மத்தியில், நாகரிக உடை வரிசையான H&M தங்களது உலகளாவிய மாடலாக மடோனாவை ஒப்பந்தம் செய்தது. அடுத்த வருடத்தில், M பை மடோனா என்னும் உடை வரிசை சர்வதேச அளவில் வெளியிடப்பட்டது. மடோனாவின் கன்ஃபஷென்ஸ் பயணம் மே 2006 இல் துவங்கியது. உலகெங்கும் 1.2 மில்லியன் பேர் இதன் ரசிகர்களாயினர், மொத்த வசூல் 260.1 மில்லியன் டாலர்கள் என தெரிவிக்கப்பட்டது. “லைவ் டூ டெல்” நிகழ்ச்சியில் சிலுவைச் சின்னம் மற்றும் முள் கிரீடம் போன்ற மத அடையாளங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டதையடுத்து ரஷ்ய ஆர்தோடாக்ஸ் சர்ச்சுகள் மற்றும் ரஷ்யாவின் யூத சமுதாயங்களின் கூட்டமைப்பு ஆகியவை தனது உறுப்பினர்களை மடோனாவின் கச்சேரியைப் புறக்கணிக்க அழைப்பு விடுத்தன. வாடிகனும் மற்றும் டுசெல்டோர்ஃப் பிஷப்புகளும் இந்த கச்சேரிக்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர். மடோனா பதில் கூறுகையில், “என்னுடைய நிகழ்ச்சி கிறிஸ்தவ விரோதமானதும் அல்ல, புனிதம் கெடுப்பதும் அல்ல, மதத்தை இழிவுபடுத்துவதும் அல்ல. மாறாக மனித குலம் ஒருவருக்கொருவர் உதவிக் கொள்ள வேண்டும் என்பதும் உலகத்தை ஒட்டுமொத்த பிணைப்புற்ற ஒன்றாகக் காண வேண்டும் என்பதே எனது வேண்டுகோள்” என்று கூறினார்.
2007- தற்போது வரை: லைவ் நேஷன், ஹார்டு கேண்டி, மற்றும் ஸ்டிக்கி & ஸ்வீட் டூர்
right|200px|thumb|2008 டிரிபெகா திரை விழாவில் ஐ ஆம் பிகாஸ் வீ ஆர் பிரீமியரில் மடோனாவும் இயக்குநர் நாதன் ரிஸ்மேனும்
மே 2007 இல், லைவ் எர்த் கச்சேரி வரிசைகளுக்கான முன்னோட்டமாக பதிவிறக்கத்திற்கு மட்டுமான “ஹே யூ” என்கிற பாடலை மடோனா வெளியிட்டார். அதன் முதல் வாரத்தில் இந்த பாடல் இலவசமாகவே கிடைத்தது. அதனை ஜூலை 2007 இல் லண்டன் லைவ் எர்த் கச்சேரியிலும் மேடைநிகழ்ச்சியாக செய்தார். வார்னர் பிரதர்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸில் இருந்து தான் விலகுவதை அறிவித்த மடோனா, அக்டோபரில் லைவ் நேஷனுடன் ஒரு புதிய 120 மில்லியன் டாலருக்கான பத்தாண்டு கால ஒப்பந்தம் செய்ய இருப்பதையும் தெரிவித்தார். லைவ் நேஷன் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் என்கிற புதிய இசைப் பிரிவுக்கு ஸ்தாபக பதிவுக் கலைஞராக அவர் ஆனார். அதே ஆண்டில், ராக் அன் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேம் மடோனாவை 2008 ஆம் ஆண்டின் ஐந்து சேர்ப்பு உறுப்பினர்களில் ஒருவராக அறிவித்தது. இந்த விழா மார்ச் 10, 2008 இல் நடைபெற்றது. மலாவியர்கள் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகள் குறித்த ஐ ஆம் பிகாஸ் வீ ஆர் என்கிற ஒரு ஆவணப் படத்தை மடோனா எழுதி தயாரித்தார். இந்த ஆவணப்படத்தை அவரது முன்னாள் தோட்ட பராமரிப்பாளரான நாதன் ரிஸ்மேன் இயக்கினார். ஐ ஆம் பிகாஸ் வீ ஆரை தி கார்டியன் புகழ்ந்து எழுதியது, அவர் “வந்தார், பார்த்தார், உலகின் மிகப் பெரிய திரைப்பட விழாவை வெற்றி கொண்டார்” என்று அது கூறியது. ஃபில்த் அன் விஸ்டம் என்கிற தனது முதல் படத்தையும் அவர் இயக்கினார். பிரிட்டிஷ் ஊடகங்களில் இப்படம் கலவையான வரவேற்பைப் பெற்றது. மடோனா “தனக்குப் பெருமிதம் தேடிக் கொண்டிருப்பதாய்” தி டைம்ஸ் எழுதியது, தி டெய்லி டெலகிராபோ, “பெரிதாய் உறுதியளிக்குமளவுக்கான முதல் முயற்சி அல்ல என்றாலும் மடோனா தன்னுடைய அன்றாட வேலையை தொடர்ந்து நன்றாகவே செய்வார்” என்று எழுதியது.
மடோனா ஹார்டு கேன்டி என்னும் தனது பதினொன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை ஏப்ரல் 2008 இல் வெளியிட்டார். “வரவிருக்கும் அவரது சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு கவரத்தக்க சுவை” என்று ரோலிங் ஸ்டோன் அதனைப் பாராட்டியது. பில்போர்டு 200 உட்பட உலகெங்கிலும் 37 நாடுகளில் முதலிடத்தில் இந்த ஆல்பம் அறிமுகமானது, 280,000 பிரதிகளுக்கும் அதிகமாய் விற்றுத் தீர்ந்தது. உலகெங்கிலும் இந்த ஆல்பம் பெரும்பாலும் நேர்மறை விமர்சனங்களைப் பெற்றது என்றாலும் சில விமர்சகர்கள் இதனை, “நகரச் சந்தையை சுரண்டும் முயற்சி” என்று வர்ணித்தனர். இதன் தலைமை சிங்கிளான “4 மினிட்ஸ்” பில்போர்டு ஹாட் 100 பட்டியலில் மூன்றாம் இடத்தை எட்டிப் பிடித்தது. இந்த சிங்கிள் மடோனாவுக்கு அவரது முப்பத்தி ஏழாவது பில்போர்டு ஹாட் 100 டாப் டென் வெற்றியை ஈட்டித் தந்தது, இதன்மூலம் மிக அதிக டாப் டென் வெற்றிகளை ஈட்டிய கலைஞராக எல்விஸ் ப்ரெஸ்லியின் சாதனையை இவர் கடந்தார். இங்கிலாந்தில், ஒரு பெண் கலைஞருக்கான மிக அதிக எண்ணிக்கையிலான முதலிட சிங்கிள்கள் என்னும் சாதனையை இவர் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அந்த வகையில் இது அவரது பதின்மூன்றாவதாக அமைந்தது. இந்த ஆல்பத்திற்கு இன்னும் விளம்பரம் கூட்டுவதற்காக, ஸ்டிக்கி & ஸ்வீட் டூரில் மடோனா இறங்கினார், இது தான் லைவ் நேஷன் உடனான அவரது முதல் பெரிய முயற்சியாக இருந்தது. ஒரு தனிக் கலைஞர் மூலம் மிகப் பெரும் வசூலை ஈட்டி வரலாற்று சாதனை படைத்த பயணமாக அது அமைந்தது, 280 மில்லியன் டாலர்கள் வசூல் செய்து முன்னர் கன்ஃபெஷன்ஸ் பயணத்தின் மூலம் செய்த சாதனை கடக்கப்பட்டது. இந்த பயணம் அடுத்த ஆண்டும் நீட்டிக்கப்பட்டது, முன்னர் மடோனா சென்றிராத ஐரோப்பிய இடங்கள் சேர்க்கப்பட்டன, இறுதியில் இரண்டு இறுதி டெல் அவிவ் தேதிகளுடன் முடிக்கப்பட்டது. மொத்த பயணத்தின் மூலம் வசூலானது 408 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள்.
மடோனாவின் சகோதரர் கிறிஸ்டோபர் சிக்கோன் எழுதிய, லைஃப் வித் மை சிஸ்டர் மடோனா என்னும் சர்ச்சைக்குரிய ஒரு புத்தகம் ஜூலையில் வெளியானது. நியூயார்க் டைம்ஸ் சிறந்த விற்பனை பட்டியலில் இந்த புத்தகம் இரண்டாமிடத்தில் அறிமுகமானது. மடோனாவிடம் அங்கீகாரம் பெறாத இந்த புத்தகம் அவர்கள் இருவருக்கும் இடையே விரிசலை ஏற்படுத்தியது. மடோனா அக்டோபர் 2008 இல் தனது கணவர் கை ரிட்சியிடம் இருந்து விவாகரத்து கோரி மனு தாக்கல் செய்தார். முதல்கட்ட விவாகரத்து தீர்ப்பு வழங்கப்பட்டதன் பிறகு, இந்த பிரிவு டிசம்பரில் இறுதி செய்யப்பட்டது. மார்ச் 2, 2009 இல் அந்த ஆண்டுக்கான ஜப்பான் கோல்டு இன்டர்நேஷனல் ஆர்டிஸ்ட் விருது அவரது ஹார்டு கேன்டி ஆல்பத்திற்காக ரெக்கார்டிங் இன்டஸ்ட்ரி அசோசியேசன் ஆஃப் ஜப்பான் கோல்டு டிஸ்க் விருதுகள் விழாவில் வழங்கப்பட்டது. மடோனா மீண்டும் மலாவியில் இருந்து தத்தெடுக்க தீர்மானித்தார். நாட்டின் உயர்நீதி மன்றம் ஆரம்பத்தில் சிஃபண்டோ “மெர்ஸி” ஜேம்ஸை தத்தெடுப்பதற்கு ஒப்புதலளித்தது. ஆயினும் அந்த தத்து விண்ணப்பம் நிராகரிக்கப்பட்டது, மடோனா மலாவியில் வசிக்கவில்லை என்பதை நீதிமன்ற பதிவாளர் கென் மண்டா காரணமாய் தெரிவித்தார். இந்த தீர்ப்பு நாட்டின் உச்ச நீதிமன்றத்தில் தலைகீழானது. ஜூன் 12, 2009 இல் மலாவி உச்ச நீதிமன்றம் மெர்ஸி ஜேம்ஸை தத்தெடுக்க மடோனாவுக்கு உரிமையுள்ளதாய் தீர்ப்பளித்தது.
செப்டம்பர் 2009 இல், மடோனா செலிப்ரேஷன் என்னும் அவரது மூன்றாவது மிகப்பெரிய வெற்றிகளின் தொகுப்பு ஆல்பம், மற்றும் வார்னர் பிரதர்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் உடன் நிறைவு செய்யும் ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். இதில் “செலிப்ரேஷன்” மற்றும் “ரிவால்வர்” (லில் வேய்ன் பங்கேற்றது) ஆகிய புதிய பாடல்களும், மற்றும் அவரது தொழில்வாழ்க்கை காலம் முழுவதிலும் உருவாக்கியிருந்த 34 வெற்றிப் பாடல்களும் இடம்பெற்றிருந்தன. இந்த ஆல்பம் இங்கிலாந்து ஆல்ப வரிசையில் மடோனாவின் ஒன்பதாவது முதலிட ஆல்பமானது, இதன் மூலம் பிரிட்டிஷ் இசை வரலாற்றில் மிக அதிக முதலிட ஆல்பங்களை வழங்கிய தனிக் கலைஞராக எல்விஸ் ப்ரெஸ்லி உடன் அவரும் இணைந்து கொண்டார். ஜூன் மாதத்தில், அந்த ஆண்டின் மூன்றாவது மிக சக்திவாய்ந்த பிரபலமாக அவரை ஃபோர்ப்ஸ் இதழ் அறிவித்தது. செப்டம்பர் 13, 2009 இல் மைக்கேல் ஜாக்சனுக்கு உரையுடன் அஞ்சலி செலுத்தும் 2009 எம்டிவி வீடியோ மியூசிக் விருதுகள் நிகழ்ச்சியில் மடோனா பங்கேற்றார்.
மடோனா தனது பன்னிரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாக, 2008 ஹார்டு கேன்டி யின் தொடர்ச்சி வரிசைப் படைப்பில் வேலையைத் துவக்கியுள்ளார், அத்துடன் ராப் தயாரிப்பாளர் A-ட்ராக் மற்றும் ராக் தயாரிப்பாளர் பிரெண்டான் ஓ’ப்ரியன் ஆகியோரது உதவியையையும் பட்டியலிட்டுள்ளார். 1980களில் Run–D.M.C. அளித்த வாக் திஸ் வே ராப்/ராக் வெற்றிப் படைப்பை விஞ்சி வெற்றி காணும் நம்பிக்கையுடன் அவர் உழைத்து வருவதாகக் கூறப்படுகிறது, அத்துடன் கனமான கிதார் இசையுடன் பரிசோதனை பண்ணிப் பார்க்கும் ஆர்வமுற்று கிதார் இசைக் கருவியில் தேர்ச்சி பெற நேரம் செலவிட்டுள்ளார்.
இசை பாணியும் பாதிப்புகளும்
ஒரு கலைஞராக, மடோனாவின் இசை விமர்சகர்களிடையே கடுமையான ஆய்வுக்குட்பட்டதாய் இருந்து வந்திருக்கிறது. கான்டெம்ப்ரரி ஸ்ட்ராடஜி அனலிசிஸ் (2005) என்கிற தனது புத்தகத்தில் அதன் ஆசிரியர் ராபர்ட் எம்.கிராண்ட் கூறுகையில் மடோனாவுக்கு வெற்றி தேடித் தந்தது “நிச்சயமாக அவரது பிறவித் திறன் அல்ல. ஒரு பாடல் கலைஞராக, இசைக் கலைஞராக, பாடலாசிரியராக, அல்லது நடிகையாக, மடோனாவின் திறமைகள் சிறந்தவை என்கிற அளவில் தான் இருக்கின்றன” என்கிறார். மடோனாவின் வெற்றி அவர் பிறரது திறமைகளில் நம்பிக்கை கொள்வதில் தான் அடங்கியிருப்பதாக உறுதிபடக் கூறும் இந்த ஆசிரியர், அவரது தொழில்வாழ்க்கையை மறுகண்டறிவு செய்வதில் அவரது அந்தரங்க உறவுகள் மைல்கற்களாக சேவையாற்றியிருப்பதாகக் குறிப்பிடுகிறார். இதற்கு மாறாக ரோலிங் ஸ்டோனோ மடோனா “ஹூக்குகள் மற்றும் அழிக்கவியலாத பாடல்வரிகளை வரப் பிரசாதமாய் பெற்ற ஒரு அற்புத பாடலாசிரியர், அத்துடன் அவரது நேரலை அதிசயங்கள் சான்றளிப்பதைக் காட்டிலும் ஒரு மேம்பட்ட ஸ்டுடியோ பாடகர்” என்கிறது. அவர் ஒரு “கனமான பாடல் திறமைசாலி” அல்ல என்றாலும் “காற்றினும் மெல்லிய பாடல்களைப் பாடுவதற்கான செதுக்கிய வாய்ப்பாட்டு கலைஞர்” என்று அழைக்கப்படுகிறார்.
1985 ஆம் ஆண்டில், தன்னை முதன்முதலில் வலிமையாய் கவர்ந்த பாடலாக நான்சி சினட்ராவின் “தீஸ் பூட்ஸ் ஆர் மேட் ஃபார் வாக் இன்” பாடலை மடோனா குறிப்பிட்டார், அதுவே அவரது “தலைமையேற்கும் மனோபாவத்தை” சுருங்கக் கூறுவதாய் அமையும் என்றும் தெரிவித்தார். ஒரு இளம் பெண்ணாக இலக்கியம், கலை, மற்றும் இசை ஆகிய துறைகளில் தனது ஆர்வத்தை விரிவாக்க அவர் முயற்சி கொண்டார், இந்த சமயத்தில் தான் அவருக்கு மரபு இசையில் ஆர்வம் பிறந்தது. தனக்கு பிடித்தமான பாணி பரோக் என்று குறிப்பிட்ட அவர், மோசார்ட் மற்றும் சோபின் மிகவும் பிடிக்கும் ஏனெனில் அவர்களது “பெண்மை பண்பு” தனக்கு பிடித்தமாய் அமைந்திருந்தது என்று தெரிவித்தார். 1999 ஆம் ஆண்டில், தன் மீது பாதிப்பை ஏற்படுத்திய காரென் கார்பென்டர், தி சுப்ரீம்ஸ் மற்றும் லெட் ஸெப்லின் போன்ற இசைக்கலைஞர்களையும், மார்தா கிரஹாம் மற்றும் ருடோல்ப் நுரெயெவ் ஆகிய நடனக் கலைஞர்களையும் மடோனா அடையாளம் காட்டினார். தி அப்சர்வருக்கு 2006 ஆம் ஆண்டில் அளித்த பேட்டியின் போது, மடோனா தற்போதைய இசை விருப்பங்களையும் அடையாளம் காட்டினார், டெட்ராயிட் குழுவினரான தி ரகோன்டிர்ஸ் மற்றும் தி ஒயிட் ஸ்ட்ரைப்ஸ், மற்றும் நியூயார்க் குழுவான தி ஜெட் செட் ஆகியவை இதில் அடக்கம்.
மடோனாவின் கத்தோலிக்க பின்புலமும் அவரது பெற்றோருடன் அவருக்கிருந்த உறவும் லைக் எ பிரேயர் ஆல்பத்தில் பிரதிபலித்தது. அவரது தொழில்வாழ்க்கையில் மதம் கொண்டிருந்த பாதிப்பை நினைவுகூருவதாகவும் அது இருக்கிறது. தலைப்பு இசைத் தடத்திற்கான அவரது வீடியோவில் ஸ்டிக்மாடா போன்ற கத்தோலிக்க அடையாளங்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. தி வர்ஜின் டூர் சமயத்தில், இவர் ஒரு ஜபமாலையை அணிந்திருந்தார் என்பதோடு “லா ஐலா போனிடா”வுக்கான மியூசிக் வீடியோவில் அதனைக் கொண்டு பிரார்த்தனையும் செய்தார். தன்னுடைய வேலையிலும் தனது இத்தாலிய பாரம்பரியத்தை அவர் குறிப்பிடுகிறார். “லைக் எ வர்ஜின்” வீடியோ வெனிசிய அமைப்பு அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தது. “ஓபன் யுவர் ஹார்ட்” வீடியோவில் அவரது பாஸ் அவரை இத்தாலிய மொழியில் திட்டுவதைக் காணலாம். அவரது ஹூஸ் தேட் கேர்ள் பயணத்தின் வீடியோ வெளியீடு ''சியோ, இத்தாலியா! - லைவ் ஃபிரம் இத்தாலி'' யில் “பாபா டோண்ட் ப்ரீச்” என்கிற பாடலை அவர் போப்புக்கு அர்ப்பணித்தார் (”பாபா” என்பது “போப்” என்பதற்கான இத்தாலிய வார்த்தையாகும்.)
தனது இளமைப்பருவத்தில், மடோனா நடிகர்கள் மீது மிகுந்த அபிமானமுற்றவராய் இருந்தார், அவர் பின்னாளில் இவ்வாறு கூறினார்: “கரோல் லோம்பார்ட், ஜூடி ஹோலிடே மற்றும் மர்லின் மன்றோ ஆகியோர் எனக்கு ரொம்ப பிடிக்கும். அவர்கள் அனைவரும் நம்ப முடியாத அளவு உற்சாகமாய் இருப்பார்கள்....அவர்களில் நான் என்னையே கண்டேன்....எனது பெண்பிள்ளைத்தனத்தை, எனது அறிவை, மற்றும் எனது அப்பாவித்தனத்தை”. மடோனாவின் “மெட்டீரியல் கேர்ள்” மியூசிக் வீடியோ ஜென்டில்மேன் ப்ரஃபர் ப்ளான்டெஸ் படத்தில் மன்றோவின் “டையமண்ட்ஸ் ஆர் எ கேர்ள்’ஸ் பெஸ்ட் ஃபிரண்ட்” என்பதில் இருந்து மறு உருவாக்கம் செய்ததாகும், பின்னாளில் தனது ஹூஸ் தேட் கேர்ள் படத்திற்கு தயாரித்துக் கொண்டிருந்த சமயத்தில் 1930களின் ஸ்க்ரூ பால் நகைச்சுவைகளை, அதிலும் குறிப்பாக லோம்பார்டின் நகைச்சுவையை, ஆய்வு செய்தார். ”எக்ஸ்பிரஸ் யுவர்செல்ஃப்”க்கான (1989) வீடியோ ஃப்ரிட்ஸ் லேங்கின் ஊமைப் படமான மெட்ரோபோலிஸ் (1927) பாதிப்பில் உருவானதாகும். ”வாக்” வீடியோ ஹாலிவுட் கவர்ச்சி புகைப்படக் கலைஞர்களின், குறிப்பாக ஹோர்ஸ்ட் பி. ஹோர்ஸ்டின், பாணியை மறு உற்பத்தி செய்ததோடு மர்லீன் டயட்ரிச், கரோல் லோம்பார்டு மற்றும் ரீடா ஹேவோர்த் ஆகியோரின் போஸ்களை பின்பற்றிய வகையில் அமைந்திருந்தது, பாடல் வரிகளில் மடோனாவைக் கவர்ந்த, பெட் டேவிஸ் (இவரை மடோனா ஒரு சின்னமாக வர்ணித்தார்), லூயிஸ் ப்ரூக்ஸ் மற்றும் டீடா பார்லோ ஆகியோர் உள்ளிட்ட, பல நட்சத்திரங்களின் பெயர்கள் இடம்பெற்றன.
கலை உலகில் இருந்தும் அவரைப் பாதித்தவை உண்டு, குறிப்பாக ஓவியர் ஃப்ரிதா கஹ்லோவின் படைப்புகள் அவரைப் பாதித்தன. “பெட்டைம் ஸ்டோரி”க்கான அவரது மியூசிக் வீடியோ கஹ்லோ மற்றும் ரெமெடியோஸ் வரோவின் ஓவியங்களைப் பின்பற்றி உருவாக்கப்பட்ட படங்களைக் கொண்டிருந்தது. ”ஹாலிவுட்”டுக்கான அவரது 2003 வீடியோ புகைப்படக் கலைஞரான கை போர்டினது படைப்புகளுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையாய் அமைந்தது, ஆயினும் போர்டினது மகன் வழக்கு தொடுக்க இது இட்டுச் சென்றது, தனது தந்தையின் படைப்பு அனுமதியின்றி பயன்படுத்தப்பட்டிருப்பதாய் அவர் வழக்கு தொடுத்திருந்தார். ஆன்டி வரோல் போன்ற மற்ற புதுயுக ஓவியர்கள் “எரோடிகா” மற்றும் “டீப்பர் அன் டீப்பர்” ஆகியவற்றின் மியூசிக் வீடியோக்களுக்கு முன்மாதிரியாய் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டனர். தனது திரைமறைவுப் படங்களில் வர்ஹோல் பயன்படுத்திய S&M சித்திரங்கள் இந்த வீடியோக்களில் பிரதிபலித்தன. வர்ஹோலுக்கு ஒரு காலத்தில் கலை தேவதையாய் திகழ்ந்த எடி செட்க்விக்கையும் கூட மடோனா தனது “டீப்பர் அன் டீப்பரில்” எதிரொலித்தார்.
1994 ஆம் ஆண்டில் தனது பெட்டைம் ஸ்டோரிஸ் ஆல்பம் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு கபாலா யூத புதிர்வாத பள்ளியின் சீடராக மடோனா மாறினார். இந்த மதம் தன் மீது ஏற்படுத்திய பாதிப்பு குறித்து பேசியிருக்கும் இவர் நியூயார்க் மற்றும் லண்டனைச் சுற்றி அமைந்திருக்கும் இந்த மதப் பள்ளிகளுக்கு மில்லியன்கணக்கான டாலர்களை நன்கொடை அளித்துள்ளார். 2004 ஆம் ஆண்டில், தனது பெயரை எஸ்தர் என்று இவர் மாற்றிக் கொண்டார், ஹூப்ரூ மொழியில் இதன் பொருள் “நட்சத்திரம்” என்பதாகும். ஆயினும் கபாலாவில் அவர் மூழ்கியது சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, ரபிக்களிடம் இருந்து அவர் எதிர்ப்பை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது, அவர்கள் மடோனா அந்த மதத்தில் சேர்ந்ததை அவமதிப்பாகவும் பிரபலங்களின் பொழுதுபோக்கு விளையாட்டுத்தனமாகவும் கண்டனர்.
மடோனா தனது கபாலா ஆய்வுகளை பாதுகாத்து பேசினார், “நான் நாஜி கட்சியில் சேர்ந்திருந்தால் கூட அது குறைவான சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியிருக்கும்” என்று தெரிவித்த அவர் கபாலா “யாரையும் புண்படுத்துவதில்லை” என்று கூறினார். இந்த மதம் மடோனாவின் இசையில் பாதிப்பை ஏற்படுத்தும் அளவு சென்றது, குறிப்பாக ரே ஆஃப் லைட் மற்றும் மியூசிக்  போன்ற ஆல்பங்களில். அவரது 2004 மறுகண்டுபிடிப்பு சுற்றுப்பயணத்திலும் இது தோற்றமளித்தது, இச்சமயத்தில் நிகழ்ச்சியின் ஒரு சமயத்தில், மடோனாவும் அவரது நடனக் கலைஞர்களும் “கபாலாவாதிகள் மேம்படத் திகழ்கின்றனர்” என்கிற டி-சர்ட்டுகளை அணிந்திருந்தனர்.
மியூசிக் வீடியோ மற்றும் நேரலை நிகழ்ச்சி
வேறு எந்த சமீபத்திய பாப் கலைஞரை விடவும், மடோனா எம்டிவி மற்றும் மியூசிக் வீடியோக்களை தனது பிரபலத்தை நிலைநாட்டுவதற்கும் தனது பதிவு வேலைகளை மேம்படுத்துவதற்கும் சிறப்பாக பயன்படுத்தியுள்ளதாக தி மடோனா கம்பேனியனில் வாழ்க்கை சரித ஆசிரியர் ஆண்ட்ரூ மெட்ஸ் குறிப்பிட்டார். அவரது பல பாடல்களும் மியூசிக் வீடியோவை வலிமையான பொருளில் கொண்டிருக்கின்றன என்பது அவரது கருத்து. ”பாபா டோண்ட் ப்ரீச்”, “லைக் எ ப்ரேயர்” அல்லது “ஜஸ்டிஃபை மை லவ்” போன்ற மிகவும் விவாதத்திற்குள்ளான பாடல்கள் மீதான ஊடகங்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் எதிர்வினையானது, அந்த பாடல்களைக் காட்டிலும் அந்த பாடல்களை விளம்பரப்படுத்த உருவாக்கப்பட்ட மியூசிக் வீடியோக்கள் குறித்து தான் அதிகமாய் இருந்தது. அவரது ஆரம்ப மியூசிக் வீடியோக்கள் அமெரிக்கன் மற்றும் ஹிஸ்பானிக் கலந்த வீதி பாணியையும் ஒரு பொலிவூட்டிய கவர்ச்சியையும் பிரதிபலித்தன. அடிப்படையில் ஒரு நடனக் கலைஞரான மடோனா இந்த பிம்பத்தை தனது மியூசிக் வீடியோக்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தினார். “பர்னிங் அப்”, “பார்டர்லைன்” மற்றும் “லக்கி ஸ்டார்” போன்ற பாடல்களுக்கான அவரது முதல் உண்மையான மியூசிக் வீடியோக்கள் மூலம் மடோனா தனது முன்னேறிய டவுன்டவுன் நியூயார்க் நாகரிக உணர்வை அமெரிக்க ரசிகர்களிடம் கொண்டு சேர்த்தார். ட்ரூ ப்ளூ காலம் முதலான மியூசிக் வீடியோக்களில் இந்த பிம்பம் மற்றும் ஹிஸ்பானிக் கலாச்சாரம் மற்றும் கத்தோலிக்க அடையாளத்தை உட்சேர்ப்பதை அவர் தொடர்ந்தார். ஆசிரியர் டக்ளஸ் கெல்னர் குறிப்பிட்டார்: “இத்தகைய “பலகலாச்சாரத் தன்மை” மற்றும் அவரது கலாச்சாரரீதியாக அத்துமீறும் செயல்கள் ஆகியவை மிகவும் வெற்றிகரமானவையாக அமைந்து அவரை மிகப்பெரிய பல்தரப்பட்ட இளம் ரசிகர்களுக்கு நெருக்கமாய் கொண்டு சென்றது”. வீடியோக்களில் மடோனாவின் ஸ்பேனிய தோற்றம் பிரபலமுற்றதோடு அந்த சமயத்தில், வீடியோவில் இருப்பது போல் போலிரோக்கள் மற்றும் மாலைமணிகள் மற்றும் சிலுவை கொண்டு அலங்கரிக்கப்பட்ட அடுக்கு ஸ்கர்ட்டுகள் ஆகியவை எல்லாம், நாகரிக பாணியாக ஆனது.
தனது வீடியோக்களின் துணை கொண்டு, ஆண் வழக்கமாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாலாக இருப்பதை நுட்பமாக மடோனா மாற்றுகிறார் என்றும், “வெறியுற்ற ஆண் பார்வைக்கும் பொருளுக்கும்”இடையிலான வழக்கமான அதிகார உறவுமுறையை ஸ்திரம் குலையச் செய்கிறார் என்றும் சித்தாந்தவாதிகள் குறிப்பிட்டனர். இந்த அடையாளமும் பிம்பமும் தான் அநேகமாய் “லைக் எ ப்ரேயர்”க்கான மியூசிக் வீடியோவில் மிக நிறைந்து காணப்பட்டதாய் இருந்தது. இந்த வீடியோவில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சர்ச் இசைக்குழு ஒன்று இருக்கும், மடோனா கறுப்பு துறவி ஒருவரின் சிலையை ”சூடேற்றிக் கொண்டிருப்பார்”, எரியும் சிலுவைகளுக்கு முன்னால் நின்று பாடிக் கொண்டிருப்பார். புனித விஷயங்களுடன் தவறான விஷயங்களை கலந்த இந்த கலவை வாடிகனை அதிருப்தியுறச் செய்தை அடுத்து பெப்சி விளம்பரத்தை திரும்பப் பெறல் நிகழ்ந்தது. ஆரம்ப கால வீடியோக்களில் பாய்-டாய் பெண்மையுடனான பாத்திரங்கள் முதல் “ஜஸ்டிஃபை மை லவ்” மற்றும் “எக்ஸ்பிரஸ் யுவர்செல்ஃப்” க்கான செக்சுவல் ஆளுமை வரை, மடோனா தன்னை தான் கடந்து வந்த கலாச்சாரங்கள் மற்றும் போராட்டங்களால் கலக்கம் கொள்ளாத ஒரு பெண்ணாகவே பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். இது இல்லாமல், அவர் தன்னை வீடியோவின் நிறைவிலான இசைக்கு திரையை விட்டு விலகி நடனமாடுவதாகவே சித்தரித்துக் கொண்டார். அவரது மறுகண்டுபிடிப்பு அவரது “ரே ஆஃப் லைட்” போன்ற மிக சமீபத்திய வீடியோக்களில் தொடர்ந்திருக்கிறது, 1998 எம்டிவி வீடியோ மியூசிக் விருதுகள் விழாவில் அந்த ஆண்டின் சிறந்த வீடியோ விருதுடன் அந்த வீடியோ பாராட்டப் பெற்றது.
எம்டிவி செழித்ததொரு காலத்தில் மடோனாவின் எழுச்சியும் நிகழ்ந்தது, “ஏறக்குறைய தன் உதடு-ஒத்தசையும் வீடியோக்களுடன், சராசரி இசை ரசிகர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் நாளின் பல மணி நேரங்களை பாடகர்கள் வெறும் அந்த வார்த்தைகளுக்கு வாயை மட்டும் அசைப்பதை ரசிக்க செலவிட்டு மகிழ்ந்ததொரு காலத்தில் அதுசெழித்தது.” மியூசிக் வீடியோவுக்கும் உதட்டு ஒத்திசைவுக்கும் இடையிலமைந்த ஒரு இனிய உறவு தான் மியூசிக் வீடியோவின் அற்புதத்தையும் பிம்பத்தையும் நேரலை மேடை நிகழ்ச்சிகளுக்கு மாற்றுவதற்கான விருப்பத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழின் கிறிஸ் நெல்சன் தெரிவிக்கிறார்: மடோனா மற்றும் ஜேனெட் ஜாக்சன் போன்ற கலைஞர்கள்,விரிவான ஆடையமைப்புகள் மட்டுமன்றி துல்லியமான மேடைத் தந்திரங்கள் மற்றும் ஓடியாடி இயங்கும் நடனம் ஆகியவை அடங்கிய கச்சேரிகள் மூலம், மேடை நிகழ்ச்சிக்கு புதிய அளவு நிர்ணயங்களை உருவாக்கித் தந்திருக்கின்றனர். நேரலையாக பாடுவதை விலையாகக் கொடுத்துத் தான் இந்த விளைவுகள் வந்தன." டலாஸ் மார்னிங் நியூஸின் தோர் கிறிஸ்டென்சென் கூறுகையில், மடோனா தனது 1990 ப்ளாண்டெ ஆம்பிஷன் டூர் சமயத்தில் உதட்டு ஒத்தசைவுக்கு பெயர்பெற்றவராய் புகழ் சம்பாதித்தார் என்கிற அதே சமயத்தில் அப்போது முதல் அவர் தனது மேடை நிகழ்ச்சிகளில் எவ்வாறு மறுஒழுங்கு அமைத்துக் கொண்டார் என்றால், “தனது மிகக் கடினமான பாடல் பகுதிகளின் சமயத்தில்..... பெரும்பாலும் இருந்த இடத்தில் நின்று கொண்டு தனது பின்புலக் குழுவிடம் நடனத்தை விட்டு விடுவார்......இரண்டையும் ஒரே சமயத்தில் முயற்சிக்க மாட்டார்” என்று தெரிவித்தார்."
பாரம்பரியம்
right|200px|thumb|alt=Picture of a middle-aged blond woman uptill the waiste, singing in front of a microphone. Her hair is in waves and falls up to her shoulders. She appears to be wearing a black bra covered with a sleeveless netted covering and wears a white hat on her head. There are black gloves on her hand and she plays an electric guitar. Behind her, to her left, a flood light is visible.|மடோனா 2008 ஆம் ஆண்டில் மிக உயர்ந்த வசூல் ஈட்டிய தனது ஸ்டிக்கி & ஸ்வீட் டூரில் இசை நிகழ்த்துகிறார்.
மடோனா “எல்லாக் காலத்திற்குமான மிகப்பெரிய பாப் கலைஞர்களில் ஒருவராய் இருப்பதாக” ரோலிங் ஸ்டோன் தெரிவிக்கிறது. ”உலகில் மிக அதிக அளவில் சம்பாதிக்கும் பெண் பாடல் கலைஞரும்” அவர் தான். 2008 ஆம் ஆண்டில் மடோனா மேற்கொண்ட ஸ்டிக்கி & ஸ்வீட் சுற்றுப்பயணம் தான் ஒரு தனிக் கலைஞரால் கச்சேரி பயணத்தின் மூலம் ஈட்டப்பட்ட மிக உயர்ந்த வசூல் கச்சேரியாகும். ”எல்லா காலத்திற்குமான முன்னணி கலைஞர்களின் பில்போர்டு ஹாட் 100” வரிசையில் மடோனா மிக வெற்றிகரமான தனிக் கலைஞராய் முதலிடம் பெறுகிறார் (ஒட்டுமொத்த கலைஞராய் இரண்டாவது இடம், தி பீட்டில்ஸ்க்கு பின்னால்), அத்துடன் 2008 ஆம் ஆண்டில் பில்போர்டு ஹாட் 100 வரலாற்றில் அதிகமான டாப் டென் வெற்றிகள் கொடுத்த கலைஞராக எல்விஸ் ப்ரெஸ்லியின் சாதனையை இவர் கடந்திருந்தார். இங்கிலாந்திலும், ஒரு பெண் தனிக் கலைஞரின் முதலிட ஆல்பங்கள் மற்றும் முதலிட சிங்கிள்களுக்கான சாதனையைக் கொண்டிருக்கும் இவர் பிரிட்டிஷ் சார்ட் வரலாற்றில் மிக வெற்றிகரமான பெண் கலைஞராகவும் இருக்கிறார். 2007 ஆம் ஆண்டில் VH1 இன் மாபெரும் ராக் & ரோல் பெண் கலைஞர்கள் பட்டியலில் மடோனா எட்டாவது இடம் பிடித்தார். மார்ச் 10, 2008 இல், அவர் ராக் அன் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேம் உறுப்பினராகவும் ஆனார்.
சில சமயங்களில் மடோனா அதிர்ச்சியூட்டும் செக்சுவல் பிம்பங்களை பயன்படுத்துவது அவரது தொழில் வாழ்க்கைக்கு ஆதாயம் அளித்திருப்பதோடு செக்சுவாலிட்டி மற்றும் பெண்ணிய விஷயத்தில் பொதுக் கருத்துகளிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. தி டைம்ஸ் கருத்து தெரிவித்தது: “மடோனா, உங்களுக்குப் பிடித்தாலும் பிடிக்கா விட்டாலும், இசையில் பெண்களிடையே ஒரு புரட்சியைத் துவக்கினார். ஒரு பெண்ணின் உடலை, ஒரு பார்பி டோல் பொம்மை போல் தோன்றுவதைக் காட்டிலும், பசி கொண்ட ஒரு எந்திரமாக தோன்றும் வகையில் அவர் உருவாக்கினார். செக்ஸ், நிர்வாணம், நாகரிகம் மற்றும் செக்சுவாலிட்டி விஷயங்களில் அவரது மனோபாவங்களும் கருத்துகளும் பொதுமக்களை நின்று கவனிக்கச் செய்தது.” ரோட்ஜர் ஸ்ட்ரெய்ட்மேட்டர் தனது செக்ஸ் செல்ஸ்! (2004) புத்தகத்தில் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்: “1980களின் மத்தியில் தேசத்தின் பார்வைக்குள் மடோனா அதிரடியாய் உள்நுழைந்த காலம் முதலாக, பொதுப் பார்வையை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்க தன் அதிகாரத்துக்குட்பட்ட அனைத்தையும் அவர் செய்தார், அவரது முயற்சிகள் அவருக்கு பலனையும் அளித்தன”. அவர் மேலும் கூறினார், “பாப் உலகின் ராணி விமர்சனத்தில் செழித்து வளர்ந்தார், அத்துடன், தசாப்தம் முழுவதிலும், பெண்ணின் பாலியல் அதிகாரத்தைத் தொடர்ந்து கொண்டாடி வந்ததன் மூலம் தனது அடிப்படையான கருத்தை அவர் தொடர்ந்து வலியுறுத்தி வந்தார்.” ஹேட்டிங் வீமன்: அமெரிக்கா’ஸ் ஹோஸ்டைல் கேம்பேயின் எகெய்ன்ஸ்ட் தி ஃபேரர் செக்ஸ் (2005)ஆசிரியர் ஷ்முவேல் போடீச் கூறும்போது, இசைக்கும் போர்னோகிராபிக்கும் இடையிலிருந்த எல்லையை அழித்ததில் பெரும் பொறுப்பு மடோனாவையே சேரும் என்கிறார். அவர் கூறுகிறார்: “மடோனாவுக்கு முன்னதாக, இசை மகா நட்சத்திரங்களாகும் பெண்கள் தங்கள் மார்புப் பிளவுகளைக் காட்டிலும் தங்கள் குரல்வளத்திற்காகத் தான் பிரபலமாகும் நிலை சாத்தியமாய் இருந்தது. ஆனால் மடோனாவுக்குப் பிந்தைய உலகத்தில், ஜேனட் ஜாக்சன் போன்ற உயர்ந்த உண்மைத் திறன் படைத்தவர்களும் கூட தங்கள் ஆல்பங்களை விற்பதற்காக தேசிய தொலைக்காட்சியில் தங்களது உடம்பைக் காட்டும் நெருக்குதலை உணரத் தள்ளப்பட்டிருக்கிறார்கள்.” மடோனா ஆய்வுகளின் சமீபத்திய கல்வித் துணைப் பிரிவுகளின் ஒரு பகுதி ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள் போன்ற சிறுபான்மை குழுக்களின் அடையாள உதாரணமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டிருக்கிறது, இந்த அடையாளங்களை அவர் “வாக்”, “லைக் எ ப்ரேயர்”, “லா ஐலா போனிடா” மற்றும் “பார்டர்லைன்” போன்ற வீடியோக்களில் பயன்படுத்தியிருந்தார். செக்ஸ் புத்தகத்தில் பல்வேறு ஆண்கள் மற்றும் பெண்களுடன் தனது பாலியல்ரீதியான சூழ்நிலைகளை விவரிக்கும் மடோனா, பைசெக்சுவாலிட்டி குறித்தும் மக்களுக்கு கல்வி புகட்டினார். அந்த சமயத்தில் நயோமி கேம்பல் மற்றும் சாண்ட்ரா பெர்ன்ஹார்டு உள்ளிட்ட பிற பெண்களுடன் அவரது உறவு குறித்தும் கூட ஊகங்கள் நிலவி வந்தன.
பகிரங்க பாலியல் வெளிப்பாடுற்ற ஆளுமை பல இளம் கலைஞர்களில் பாதிப்பை ஏற்படுத்தியிருக்கிறது. ரௌட்லெட்ஜ் இன்டர்னேஷனல் என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் வீமன்: குளோபல் வீமன்’ஸ் இஸ்யூஸ் அன் நாலெட்ஜ் (2000) இவ்வாறு கூறியது: “மடோனா கட்டுப்பாட்டை போதித்திருக்கலாம், ஆனாலும் பல பெண் பாப் கலைஞர்களும் விஞ்சி விட எண்ணிய பாலியல் வெளிப்பாட்டு மனோபாவம் குறித்த ஒரு பிரமையை அவர் உருவாக்கி விட்டார்.” எழுத்தாளரும் ஆசிரியருமான ஃபவுஸ்-ஹெர்னாண்டஸ், தனது மடோனா’ஸ் ட்ரவுன்டு வேர்ல்ட்ஸ் புத்தகத்தில் குறிப்பிடுகையில், பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸ், கிறிஸ்டினா அகிலெரா, ஜெனிபர் லோபஸ், கைலி மினோக் மற்றும் பிங்க் எல்லோரும் மடோனாவைக் கேட்டு போற்றி வளர்ந்தவர்கள் என்பதால் அவரது பாணியை விஞ்ச முற்பட்டனர் என்கிற அர்த்தத்தில் மடோனாவின் பிள்ளைகள் போல் தான் வளர்ந்தனர் என்று கூறினார். இவர்கள் எல்லோரிலும், ஸ்பியர்ஸில் மடோனாவின் தாக்கம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாய் இருக்கும், மடோனாவால் பாதுகாக்கப்பட்டவராக அவர் அழைக்கப்பட்டதுண்டு. தங்களது ஒற்றுமை குறித்து ஸ்பியர்ஸ் கூறுகையில், “எங்களுக்குள் ஒரே உத்வேகம் தான் இருப்பதாக நினைக்கிறேன். ஒன்றை அடைய விரும்பினால், அதனைப் பெற்று விடுவோம்” என்று தெரிவித்தார். தனது மியூசிக் வீடியோவில் இருக்கும் சக்தியாக பெண்ணியத்திற்கு அவர் மறுபொருள் கூறியபோது ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸ் மீது மடோனாவின் தாக்கம் தெரிய வந்தது. “பெண் சக்தி” என்னும் ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸ் அடையாளம் பெண் சுதந்திரம் குறித்த இந்த சித்தரிப்பில் இருந்து தான் தருவிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் என்பதாய் குறிப்பிடப்படுகிறது. தனது இசையில் அவர் செலுத்திய கட்டுப்பாட்டு உணர்வு டெஸ்டினி சைல்ட் பியான்ஸ் க்னாலெஸ் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பிரதான அமெரிக்க பாப் கலாச்சாரத்திற்குள் ஐரோப்பிய எலெக்ட்ரானிக் நடன இசையை அறிமுகப்படுத்திய பெருமையும், ஸ்டுவர்ட் ப்ரைஸ் மற்றும் மிர்வாயிஸ் அஹ்மத்சாய் போன்ற ஐரோப்பிய தயாரிப்பாளர்களை வெளிச்சத்துக்கு கொண்டு வந்த பெருமையும் கூட மடோனாவுக்கு உண்டு.
தனது துறையின் பெண் தொழிலதிபர்களுக்கு முன் மாதிரியாய் திகழ்ந்ததற்காகவும் மடோனா பாராட்டு பெற்றார், “இத்துறையில் வெகு காலமாக பெண்கள் போராடி வந்திருக்கும் நிதியாதார கட்டுப்பாட்டு வகையை” சாதித்த அவர், தனது தொழில் வாழ்க்கையின் முதல் தசாப்தத்திலேயே 1.2 பில்லியன் டாலர்களுக்கும் அதிகமான விற்பனையை சாதித்திருந்தார். வார்னர் மியூசிக் நிறுவனம் வழக்கமாய் வழங்கும் வேனிடி லேபல் கிடைக்கப் பெற்று (இதேபோன்ற ஏற்பாடுகள் மரியா கரே போன்ற கலைஞர்களுக்கும் மற்றவர்களுக்கும் கூட வழங்கப்பட்டிருந்தது) ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குள்ளேயே மேவ்ரிக் ரெக்கார்ட்ஸ், இத்தகைய லேபல்களுக்கு அசாதாரணமான ஒன்றாக, மிகப் பெரும் வர்த்தக வெற்றியை மடோனாவின் முயற்சிகள் காரணமாய் சாதித்தது. தி டைம்ஸ் பத்திரிகையில் 2009 ஆம் ஆண்டில் இசைப் பிரிவு செய்தியாளரான ராபர்ட் சாண்டல் கூறும்போது, 1992 ஆம் ஆண்டில் மடோனா உடனான ஒரு நேர்காணலின் போது, பாப் இசையை விட “ஒரு கலாச்சார அதிரடி வெற்றி” தான் தனக்கு முக்கியம் என்று அவர் தெரிவித்தார், பாப் இசை என்பது தனக்கு ”தற்செயலாய்” அமைந்த ஒரு தொழில் தான் என்றும் அவர் கூறினார் என்றார். அத்துடன் எதற்கும் துணிந்த அவரது மேடைத் தோற்றத்திற்கும், தனது சொந்த நிதி விஷயங்களில் ரகசியமான “பாதுகாப்பற்று உணர்ந்த” மனோநிலைக்கும் (உதாரணமாக, தனது சொந்த சகோதரரையே வடிவமைப்பாளராக இருப்பதில் இருந்து வெளியேற்றி, அதில் தலையிடாமல் செய்து விட்டார்) இடையில் இருந்த பேதத்தையும் அவர் குறிப்பிட்டுக் காட்டினார். . லண்டன் பிசினஸ் ஸ்கூல் கல்வியாளர்கள் மடோனாவின் வணிக பண்புகள் குறித்து செய்த ஆய்வில் அவரை ஒரு பின்பற்றத் தகுந்த “சுறுசுறுப்பான தொழிலதிபர்” எனக் குறிப்பிடப்பட்டது, வெற்றி இலக்கை அவர் அடையாளம் காண முடிந்தது, இசைத் துறை மீதான அவரது புரிதல், தனது திறன் எல்லைகளை அடையாளம் காணும் திறன் (இதனால் அவர் உதவியை சரியான இடத்தில் அமர்த்த முடிந்தது), அவரது “கடுமையான உழைப்பு” மற்றும் மாற்றத்திற்கு தகவமைத்துக் கொள்ளும் அவரது திறன் ஆகியவை தான் அவரது அபாரமான வர்த்தக வெற்றிக்கு முக்கிய காரணங்களாக அமைந்தவை என அந்த ஆய்வு குறிப்பிடுகிறது. ஆயினும் தனது சொந்த இசை வரம்புகளை வெல்வதில் அவர்க்கிருந்த திறன் குறித்து பாடலாசிரியரான ஜானி மிட்செல் கடுமையாக விமர்சித்தார், பரவலாக வெளியிடப்பட்ட அவரது கருத்துகளில் அவர், “மடோனா இந்த பிரிவில் திறமையின் முக்கியத்துவத்தை வெளியேற்றி விட்டார். சரியான ஆட்களை பணியிலமர்த்தி அவர் ஏராளமாய் பணம் சம்பாதித்துக் கொண்டதோடு உலகின் மிகப் பெரும் நட்சத்திரமாகவும் ஆகி விட்டார்” என்று குறிப்பிட்டிருந்தார். இந்த கருத்துகள் ஒட்டுமொத்தமாகவே சமகால இசைத் துறை மீது தொடுக்கப்படும் தாக்குதல் கணைகளின் ஒரு பகுதியே ஆகும், மிட்செல் இசைப்பதிவையே ஒட்டுமொத்தமாய் கைவிடப் போவதாய் அச்சுறுத்தினார். செய்தியாளர் மைக்கேல் மெக்வில்லியம்ஸ் இவ்வாறு கூறுகிறார்: "மடோனா முரட்டுத்தனமானவர், பேராசையுற்றவர், திறமையற்றவர் என்றெல்லாம் கூறப்படும் குறைகள் எல்லாம் அவருடைய விடாப்பிடித்தனம் மற்றும் கலையின் சாரத்தை - அனைத்து பாப் கலாச்சாரத்திலும் இதமான ஒன்றாக, மனிதாபிமானம் மிக்க ஒன்றாக, மிக ஆழமான திருப்தியளிக்கும் ஒன்றாக இது இருக்கிறது - மறைத்து விடுகின்றன.”
தனது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதிலும், மடோனா, டேவிட் போவி போல, தொடர்ச்சியான காட்சி மற்றும் இசை ஆளுமைகளின் தொடர்ச்சி மூலம் தன்னை புதுப்பித்துக் கொண்டு வந்திருக்கிறார், அத்துடன் ஒரு திரைப்பட மற்றும் நாடக கலைஞராகவும் தனது தொழில் வாழ்க்கையை விரிவுபடுத்திக் கொண்டிருக்கிறார். இந்த மறுகண்டுபிடிப்பு என்பது அவரது முக்கியமான கலாச்சார சாதனைகளில் ஒன்று என்று ஃபவுஸ் ஹெர்னான்டெஸ் வாதிடுகிறார். தான் ஊடக கவனத்தின் மையத்தில் நின்று கொண்டிருந்த அச்சமயத்தில், வளர்ந்து வரும் திறமையான தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் முன்னதாக அறிந்திராத கலைஞர்களுடன் இணைந்து தொடர்ந்து உழைத்து அவர் இதனை சாதித்திருக்கிறார் என்று அவர் கூறுகிறார். இவ்வாறு செய்கையில் ஒருவர் பொழுதுபோக்குத் துறையில் தனது தொழில் வாழ்க்கையை பராமரிப்பது எப்படி என்பதில் அவர் ஒரு முன்மாதிரியாகவும் விளங்கியிருக்கிறார்.
2006 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய நீர்க் கரடி இனத்திற்கு (லத்தீன்: டர்டிக்ரடா) மடோனாவின் பெயரால் எசினிஸ்கஸ் மடோனே என பெயர் சூட்டப்பட்டது. இ.மடோனே என்கிற விவரிப்புடனான ஆய்வறிக்கை இன்டர்னேஷனல் ஜர்னல் ஆஃப் அனிமல் டேக்ஸானமி ஸூடாக்ஸா வில் மார்ச் 2006 இல் வெளியானது (தொகுதி. 1154, பக்கங்கள்: 1–36). இந்த பெயர் சூட்டலுக்கான காரணத்தை பின்வருமாறு ஆசிரியர் தெரிவிக்கிறார்: “இந்த உயிரின வகையை நமது காலத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர்களில் ஒருவரான, மடோனா லூய்ஸெ வெரோனிகா ரிட்சிக்கு அர்ப்பணம் செய்வதில் நாங்கள் பெருமகிழ்ச்சி கொள்கிறோம்.” இந்த உயிரினத்திற்கான ஒருங்கிணைந்த டேக்ஸானாமிக் தகவல் அமைப்பு (ITIS) எண் 711164 ஆகும்.
பாலிமரேசு தொடர் வினை
150px|thumb| பாலிமரேசு தொடர் வினை நிகழும் கருவி - Eppendorf நிறுவனத்தின் கருவி 150px|thumb| பாலிமரேசு செயல்வினை நிகழும் 8 ஆய்வுக்குழாய்கள், 100 மைக்ரோ லிட்டர் தொழிற்பாட்டுக் கலவையைக் கொண்டுள்ளது மூலக்கூற்று உயிரியலில் பாலிமரேசு தொடர் வினை (Polymerase Chain Reaction, PCR) தொழில்நுட்பத்தைத் பயன்படுத்தி, மரபு நூலிழையின் (DNA) குறிப்பிட்ட ஒரு சிறு பகுதியை பல்லாயிரக்கணக்கில் பெருக்க முடியும்.
பொதுவாக இவ்வினை முக்கியமான படிப்படியான மூன்று நிலைகளை கொண்டுள்ளது:
இவை தவிர இம் மூன்று படிகளுக்கும் முன்னராக ஒரு ஆரம்ப படிநிலையும், மூன்று படிகளுக்கும் பின்னரான இறுதி நீட்டித்தல், குறுகியகால சேமிப்புக்கான படிநிலைகளும் கருத்தில் கொள்ளப்படும். இதில் ஆரம்பப் படிநிலை நிறைவேறியதும், அடுத்து வரும் மூன்று படிநிலைகளும் மீண்டும் மீண்டும் பல தடவைகள் சுழற்சி முறையில் நிகழும். அப்போது மரபு நூலிழையின் குறிப்பிட்ட ஒரு பகுதி மட்டும் மீண்டும் மீண்டும் நகலெடுக்கப்பட்டு அதிகளவில் பெறப்படும். பின்னர் இறுதி நீட்சியின் பின்னர் அவை தேவைக்கேற்ப 4-15°செ யில் குறுகிய காலத்திற்கு, பாலிமரேசு தொடர் வினை நிகழ்ந்த கருவியினுள்ளேயே சேமிக்கப்படும்.
செய்முறைப் பொருட்கள்
thumb|right|300px|பாலிமரேசு தொடர்வினைக்கான வரைபடம். (1) 94–96 °செ இல் பிரிப்பு (2) ~65 °செ இல் சேர்ப்பு (3) 72 °செ இல் நீட்டிப்பு. மேலேயுள்ளப் படத்தில் நான்கு சுழற்சிகள் காட்டப்பட்டுள்ளன. [[நீலம்|நீலக் கோடுகள் டி.என்.ஏ வார்ப்புருவைக் குறிக்கிறது. இதனுடன் முன்தொடர்கள் (சிவப்பு அம்புகள்) சேர்ந்து டி. என். ஏ பாலிமரேசு நொதியால் (வெளிர்ப்பச்சை வட்டங்கள்) நீட்டிக்கப்பட்டு டி.என்.ஏ குறுந்தொடர்கள் (பச்சைக் கோடுகள்) பெறப்படுகிறது. இத்தொடர்கள், பாலிமரேசு தொடர் வினைகள் தொடர்ந்து நடக்கும்போது முன்தொடர்களாக உபயோகிக்கப்படுகின்றன.]] இவ்வினை நிகழ்வதற்கு பல்வேறு கூறுகளும், வினைப்பொருள்களும் தேவைப்படுகின்றன. அவை கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன:
செயல்முறை
மரபு நூலிழையில் உள்ள குறிப்பிட்ட ஒரு பகுதியைப் பெருக்குவதற்கு இந்தத் தொழில்நுட்பம் உதவுகின்றது. இலக்குப் பகுதியானது பொதுவாக 0.1-10 கிலோ தாங்கிச் சோடிகளைக் (kilo base pairs - kb) கொண்டதாக இருக்கும். ஆனாலும் ஒரு சில தாக்கங்கள் 40 கிலோ தாங்கிச் சோடிகள் வரை பெருக்கும் தன்மை கொண்டன. குறிப்பிட்ட பகுதியின் பெருக்கமானது வழங்கப்படும் பொருட்களின் அளவில் தங்கியிருக்கும். செயற்பாட்டிற்குத் தேவையான அடிப்படைப் பொருட்கள் ஒரு வரம்பிற்குள் இருப்பதனால், செயற்பாடும் ஒரு நிலைக்குப் பின்னர் நின்றுவிடும்.
தாக்கம் நிகழும் கலவையின் கனவளவானது 20μL - 200μL வரை வேறுபடும். . இந்தக் கலவையானது 0.2–0.5 மி.லீ கனவளவுள்ள சோதனைக்குழாயில் எடுக்கப்பட்டு, வெப்பச் சுழற்சிக் (thermo cycler) கருவியொன்றினுள் தாக்கம் நிகழ்வதற்காக வைக்கப்படும். இந்தக் கருவி சோதனைக் குழாய்களின் வெப்பத்தைக் கூட்டியும், குறைத்தும், ஒவ்வொரு படிநிலையிலும் தாக்கத்திற்குத் தேவையான வெப்பத்தை வழங்குகின்றது. மிக மெல்லிய சுவரைக் கொண்ட இந்தச் சோதனைக் குழாய்கள், மாறும் வெப்பத்தை இலகுவாகக் கலவைக்குக் கடத்துவதனால், கலவையில் நிகழ வேண்டிய வெப்ப மாற்றம் மிக விரைவாக நிகழ்ந்து, மிகவும் குறுகிய நேரத்தில் வெப்பச் சமநிலைக்கு வருவதற்கு உதவும். குழாய்களை மூடியிருக்கும் கருவியின் மூடி சூடாக வைத்திருக்கப்படுவதனால், மூடியில் ஒடுங்குதல் மூலம் கலவையின் நீர்மப் பொருட்கள் படிதல் தவிர்க்கப்படும். இந்த செயல்முறையின் முக்கிய படிநிலைகளான பிரித்தல், சேர்த்தல், நீட்டித்தல் ஆகிய மூன்றும், மீண்டும் மீண்டும், மாறி மாறி வரும் வெப்பநிலை மாற்றங்களை உள்ளடக்கிய பல சுழற்சிகளைக் கொண்ட செயல்முறையாகும். பொதுவாக 20-40 சுழற்சிகளை உள்ளடக்கியதாக இருக்கும். இந்தச் செயல்முறையில் பயன்படுத்தப்படும் வெவ்வேறு வெப்பநிலைகளும், அவை பயன்படுத்தப்படும் நேரமும் பல்வேறு காரணிகளில் தங்கியிருக்கும். அவையாவன: பயன்படுத்தப்படும் நொதியின் தன்மை, கலவையினுள் இரு வலு அயனிகளினதும், டி.என்.டி.பி க்களினதும் (dNTPs) செறிவு, முன்தொடரிகளின் உருகுநிலை (Tm)
ஆரம்பப் படிநிலை
முதலில் ஆரம்பப் படிநிலையொன்றில், உயர் வெப்பநிலையில் (>90°செ)சில நிமிடங்கள் (1-10 நிமிடங்கள்) வைத்திருக்கப்படும். பொதுவாக 94–96°செ க்கு வெப்பநிலை உயர்த்தப்படும். வெப்பநிலை மாற்றத்திற்கு மிகவும் அதிக தாங்குதன்மை கொண்டு நிலையாக இருக்கக்கூடிய டி. என். ஏ பாலிமரேசு நொதி பயன்படுத்தப்படுமாயின், வெப்பநிலை 98°செ வரைகூட உயர்த்தப்படும். இதன்மூலம் நொதியின் செயற்படுதிறன் தூண்டப்படும்.
பிரித்தல்
இதுவே சுழற்சி வெப்பமாற்றத்திற்கான முதல் படிநிலையாகும். மரபு நூலிழை (DNA) ஏணியொன்றைச் முறுக்கி வைப்பது போன்ற இரட்டைச் சுருள் (double helix) வடிவ அமைப்பாகும். இந்த பிரித்தல் நிகழ்வின் போது, கலவையானது 94–96°செ வெப்பநிலையில் கிட்டத்தட்ட 20-30 செக்கன்கள் பேணப்படும். அப்போது இரட்டைச்சுருளில் இருக்கும் இழைகளின் தாங்கிகளுக்கிடையில் இருக்கும் ஐதரசன் பிணைப்புக்கள் உடைக்கப்பட்டு, இழைகள் ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இரு தனி இழைகளை உருவாக்கும். நகலாகப் பெருக்கிப் பெறப்பட வேண்டிய பகுதியிலுள்ள வேறுபட்ட தாங்கிகளின் (bases) விகிதத்தைப் பொறுத்து, இந்தப் படிநிலைக்கான வெப்பநிலையில் சிறிய வேறுபாடுகள் இருக்கும்.
சேர்த்தல்
இந்தப் படிநிலையில் வெப்பநிலையானது குறைக்கப்பட்டு, குளிராக்கப்படும். 50–65 °செ வெப்பநிலையில், கிட்டத்தட்ட 20–40 செக்கன்களுக்குக் கலவை பேணப்படும். இந்த வெப்பநிலையானது பொதுவாக முன்தொடரிகளின் உருகுநிலையை (Tm) விட 3-5°செ குறைவாக இருக்கும்.
இந்நிகழ்வில் பிரிக்கப்பட்ட மரபு நூலிழைகள் ஒவ்வொன்றின் முடிவுப் பகுதியில், அவற்றிற்கென உருவாக்கப்பட்ட முன்தொடர்கள் (primers) இணைந்து கொள்ளும். இந்த முன்தொடர்கள், குறிப்பிட்ட மரபு நூலிழையில் எந்தப் பகுதி அதிகளவில் பெறப்பட வேண்டுமோ அந்தப் பகுதியின் முடிவிலிருக்கும் நியூக்கிளியோட்டைட்டு தொடரியிலுள்ள (nucleotide sequence) தாங்கிகளுக்கான (bases) குறைநிரப்பு (complementary) தாங்கிகளைக் கொண்ட நியூக்கிளியோட்டைட்டு தொடரியைக் கொண்டதாக இருக்கும். இந்தத் தன்மையால் அவை மரபு நூலிழையில் இலகுவாக இணைந்து கொள்ள முடிகின்றது. இந்தத் தாக்கம் நிகழும் வெப்பநிலையானது முன்தொடரிகளின் தன்மையில் தங்கியிருக்கும். அதாவது முன்தொடரிகளிலுள்ள தாங்கிகளின் எண்ணிக்கை, வெவ்வேறு தாங்கிகளின் விகிதம் என்பவற்றில் தங்கியிருக்கும்.
நீட்டித்தல்
இந்நிகழ்வில் மரபு நூலிழை பல்கி நகலாக பெருக்கப்படும் (Amplification). வெப்பநிலை 75–80°செ அமைக்கலாம். டி. என். ஏ. பாலிமரேசு நொதி உயர் வெப்பநிலையில் (எரிமலையில்) வாழும் பாக்டீரியாவிலிருந்து பிரித்தெடுக்கப்படுவதால், இந்நொதியின் செயற்பாடுகளுக்கு உகந்த வெப்பநிலை 75–80°செ ஆகும், குறைவான வெப்பநிலையில் இத்தகு பாலிமரேசு தொடர்வினைகள் சிறப்பாக நிகழ்வதில்லை.
பயன்படுத்தப்படும் நொதியின் செயற்படுதிறன் எந்த வெப்பநிலையில் மிகச் சிறப்பாக இருக்குமோ, அந்த வெப்பநிலை இங்கே தெரிவு செய்யப்படும். en:Taq polymerase ஆயின் அதன் செயற்படுதிறன் 75–80°செ வெப்பநிலையில் சிறப்பாக இருக்கும். . பொதுவாக 72°செ யே இந்த நொதிக்குப் பயன்படுத்தப்படும். நொதியானது, வார்ப்புரு மரபு நூலிழையின் 5' இலிருந்து 3' திசையில், வார்ப்புருவிலிருக்கும் தாங்கிகளுக்கு குறைநிரப்பு தாங்கிகளைக் கொண்ட புதிய டி.என்.டி.பிக்களை செர்த்துக் கொண்டே போவதனால், தனி மரபு நூலிழை ஒவ்வொன்றிற்கும் குறைநிரப்பு நூலிழைகளை நீட்டித்துக்கொண்டே செல்லும். இதற்கு எடுக்கும் நேரமானது பயன்படும் நொதியிலும். பெருப்பிக்கப்பட வேண்டிய மரபு நூலிழையின் நீளத்திலும் தங்கியிருக்கும். ஆரம்பத்தில் இருக்கும் ஒவ்வொரு டி.என்.ஏ. மூலக்கூறிலிருந்தும், முதலாவது சுழற்சியின் இந்தப் படிநிலையின் முடிவில் இரு டி.என்.ஏ மூலக்கூறுகள் உருவாகும்.
இந்தப் படிநிலை முடிந்ததும், மீண்டும் பிரித்தல் படிக்குப் போய், இதுவே சுழற்சியில் மீண்டும் வரும். இரண்டாவது தடவை இந்தப் படிநிலை முடியும்போது 4 டி.என்.ஏ பகுதிகள் கிடைக்கும். அடுத்த சுழற்சியில் 8, பின்னர் 8 இலிருந்து 16, பின்னர் 32 என்று பெருக்கமானது இரண்டின் அடுக்குகளாக (2n) அதிகரித்துச் செல்லும்.
thumb|right|300px|[[டி.என்.ஏ. கூழ்ம மின்புல புரைநகர்ச்சியின்போது, டி.என்.ஏ மூலக்கூறுகள், எதீடியம் புரோமைட் (Ethidium bromide) என்னும் சாயத்தால் சாயமூட்டப்படும். இங்கே மூன்று வெவ்வேறு இழைய மாதிரிகளிலிருந்து, இரு சோடி முன்தொடரிகளைக் கொண்டு இலக்கு டி.என்.ஏ பகுதி பெருக்கப்பட்டுள்ளது. மாதிரி 1 இல் டி.என்.ஏ பெருக்கம் ஏற்படவில்லை. மாதிரி 2 இலும், 3 இலும் வெற்றிகரமாக டி.என்.ஏ பகுதி பெருக்கமடைந்துள்ளது. அத்துடன் நிச்சயமாகக் குறிப்பிட்ட பகுதியை உடைய, பெருக்கமடையக் கூடிய ஒரு மாதிரியும் (positive control), அனைத்தையும் ஒப்பிட்டு அறியக்கூடிய பல அறிந்த டி.என்.ஏ துண்டங்களைக் கொண்ட டி.என்.ஏ ஏணியும் (DNA ladder) பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது.]]
இறுதி நீட்டிப்பு
மேற்கூறிய பிரித்தல், சேர்த்தல், நீட்டித்தல் ஆகிய மூன்று படிகளும் 20-40 சுழற்சிகள் அளவில் நிகழ்ந்து முடிந்த பின்னர், 5-15 நிமிடங்களுக்கு 70–74 °செ யில் கலவையானது வைத்திருக்கப்படும். இது, தனியாக எஞ்சி நிற்கும் மரபு நூலிழைகள் அனைத்திலும் நீட்டித்தல் செயல்முறை நிறவுபெற உதவும்.
இறுதி சேமிப்பு
தாக்க நிகழ்வுகள் அனைத்தும் முடிவடைந்ததும், குறுகிய காலத்திற்கு கருவியினுள்ளேயே சேமிப்பதற்காக, 4–15°செ யில் கலவை வைத்திருக்கப்படும்.
தாக்கத்தின் முடிவில் பெறப்பட்ட கலவையில் நாம் எதிர்பார்த்த டி.என்.ஏ பகுதி பெருக்கமடந்துள்ளதா என்பதை அறிய டி.என்.ஏ. கூழ்ம மின்புல புரைநகர்ச்சித் தொழில்நுட்பம் பயன்படுத்தப்படும். இத் தொழில்நுட்பத்தில் டி.என்.ஏ துண்டங்கள், அவற்றின் அளவிற்கேற்ப கூழ்மத்தில் பிரிக்கப்படும். டி.என்.ஏ ஏணி (DNA ladder) எனப்படும், மூலக்கூற்று நிறை தெரிந்த ஒரு குறியீட்டையும் அதே கூழ்மத்தில் பயன்படுத்துவதன் மூலம், அதில் கிடைக்கும் துண்டங்களுடன் ஒப்பிட்டு, நமக்குத் தேவையான துண்டம் கிடைத்துள்ளதா என்பதனை உறுதிப்படுத்தலாம்.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:மூலக்கூற்று உயிரியல் பகுப்பு:அமெரிக்கக் கண்டுபிடிப்புகள் பகுப்பு:உயிரித் தொழில்நுட்பம்
சுரதகாமா
சுரதகாமா (Suratagama) என்பது அழிந்துபோன அரணை பல்லியின் பேரினமாகும். இது இந்தியாவின் ஆரம்பக்கால இயோசீன் காலத்தைச் சேர்ந்த சுரதகாமா நீரே மாதிரிச் சிற்றினம் மூலம் அறியப்படுகிறது. குசராத்தில் உள்ள கேம்பே ஷேலில் இருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட மூன்று தாடை எலும்புகளின் அடிப்படையில் 2013ஆம் ஆண்டு பெயரிடப்பட்டது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:அற்றுவிட்ட இனங்கள்
ஈரிரும்பு சிலிசைடு
ஈரிரும்பு சிலிசைடு (Diiron silicide) Fe2Si என்ற மூலக்கூற்று வாய்ப்பாட்டால் விவரிக்கப்படும் ஒரு கனிம வேதியியல் சேர்மமாகும். உலோகங்களிடை சேர்மமான இது இரும்பின் சிலிசைடு உப்பாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அண்ட தூசியில் ஆப்கைட்டு என்ற கனிமமாகவும் இயற்கையில் ஈரிரும்பு சிலிசைடு கிடைக்கிறது. இச்சேர்மத்தின் உட்கூறுகளான இரும்பும் சிலிக்கானும் விகிதவியல் அளவுகளில் இடம்பெறுவதில்லை. தயாரிக்கும் முறையை அடிப்படையாகக் கொண்டே இவ்விகிதம் மாறுபடுகிறது. இதனுடன் தொடர்புடைய Fe5Si3 இயற்கையில் சிஃபெங்கைட்டு என்ற கனிமமாக இயற்கையில் கிடைக்கிறது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:இரும்பு சேர்மங்கள் பகுப்பு:சிலிசைடுகள்
அடசல் ஊராட்சி
அடசல் ஊராட்சி (Adasal Gram Panchayat), தமிழ்நாட்டின் விழுப்புரம் மாவட்டத்தில் உள்ள மரக்காணம் வட்டாரத்தில் அமைந்துள்ளது. இந்த ஊராட்சி, திண்டிவனம் சட்டமன்றத் தொகுதிக்கும் விழுப்புரம் மக்களவைத் தொகுதிக்கும் உட்பட்டதாகும். இந்த ஊராட்சி, மொத்தம் 7 ஊராட்சி மன்றத் தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. இவற்றில் இருந்து 7 ஊராட்சி மன்ற உறுப்பினர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றனர். 2011ஆம் ஆண்டு இந்திய மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, மொத்த மக்கள் தொகை 9221 ஆகும். இவர்களில் பெண்கள் 4475 பேரும் ஆண்கள் 4746 பேரும் உள்ளனர்.
அடிப்படை வசதிகள்
தமிழ்நாடு ஊரக வளர்ச்சி மற்றும் ஊராட்சித் துறையின் 2015ஆம் ஆண்டுத் தரவின்படி கீழ்க்கண்ட தகவல் தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.
சிற்றூர்கள்
இந்த ஊராட்சியில் அமைந்துள்ள சிற்றூர்களின் பட்டியல் :
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:விழுப்புரம் மாவட்ட ஊராட்சிகள் பகுப்பு:த. இ. க. ஊராட்சித் திட்டம்
சோரிக்து கான் ஏசுதர்
சோரிக்து கான் (Зоригт хаан ; ) என்பவர் வடக்கு யுவான் அரசமரபின் ககான் ஆவார். இவர் 1388 - 1391இல் ஆட்சி புரிந்தார். சோரிக்து கானின் அடையாளப்படுத்துதலானது விவாதத்திற்குரியதாக உள்ளது. சில அறிஞர்கள் சோரிக்துவும் ஏசுதரும் ஒரே நம்பர் என்று நம்புகின்றனர். ஏசுதர் என்பவர் அரிக் போகேயின் ஒரு வழித்தோன்றல் ஆவார். ஏசுதருக்குப் பின் வந்த என்கே கான் ஏசுதரின் மகன் ஆவார். அதே நேரத்தில் எர்தெனீன் தோப்சி என்ற மங்கோலிய நூல் சோரிக்து கான் மற்றும் என்கே கான் ஆகிய இருவருமே ஒரே நபர் என்றும், அவர்களின் பட்டங்கள் மட்டும் வெவ்வேறானவை என்றும் நம்புகிறது. இவரது பட்டமான "சோரிக்து கான்" என்பதன் பொருள் மொங்கோலிய மொழியில் "துணிச்சலான பேரரசர்" என்பதாகும்.
ஏசுதரால் உஸ்கல் கான் தோகுஸ் தெமுர் கொல்லப்பட்டதற்குப் பிறகு ஒன்றிணைந்திருந்த மங்கோலியப் பழங்குடியினங்கள் சீக்கிரமே சிதறுண்டன. சகதாயி கானின் ஒரு வழித்தோன்றலான குணசிறீ தற்போதைய சிஞ்சியாங்கில் அமி என்ற இடத்தில் காரா தெல் என்ற அரசை நிறுவினார். உஸ்கல் கானின் முன்னாள் மந்திரியான நேசெலை 1389இல் மிங் அரசமரபுக்குப் பணிந்தார். தற்போதைய உள் மங்கோலியா மாகாணத்தில் நேசெலையின் கீழ் தியூவானின் (அல்லது மூன்று பாதுகாவலர்கள்) என்ற ஒரு மங்கோலியப் பாதுகாவலர்களை மிங் அரசமரபு நிறுவியது. எனினும், பிந்தைய கானான சிங்சாங், சிர்மேன் ஆகியோர் ஏசுதருடன் இணைந்தனர். நேசெலையைக் கொன்றனர்.
இலியாவோவின் முந்தைய இளவரசரும், மூன்று பாதுகாவலர்களின் தலைவர்களில் ஒருவருமான அசசிர் ஏசுதருடன் தன்னுடைய கூட்டணியை 1389ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு சில காலத்தில் ஏற்படுத்திக் கொண்டார்.
உசாத்துணை
பகுப்பு:1358 பிறப்புகள் பகுப்பு:14 ஆம் நூற்றாண்டு சீன மன்னர்கள்
கிரேமர் வர்சஸ் கிரேமர் (திரைப்படம்)
கிரேமர் வர்சஸ் கிரேமர் (Kramer vs. Kramer) 1979 இல் வெளியான அமெரிக்க நாடகத் திரைப்படமாகும். டஸ்டின் ஹோப்ப்மன், மெரில் ஸ்ட்ரீப், ஜஸ்டின் ஹென்றி, ஜேன் அலெக்ஸ்சாண்டர் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். இத்திரைப்படம் ஒன்பது அகாதமி விருதுகளுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. சிறந்த திரைப்படத்திற்கான அகாதமி விருதையும் சேர்த்து ஐந்து அகாதமி விருதுகளை வென்றது வென்றது.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:ஆங்கிலத் திரைப்படங்கள் பகுப்பு:1979 திரைப்படங்கள் பகுப்பு:சிறந்த திரைப்படத்திற்கான அகாதமி விருதை வென்ற திரைப்படங்கள் பகுப்பு:கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் பகுப்பு:அமெரிக்கத் திரைப்படங்கள்
சதீஷ் சிவலிங்கம்
சதீஷ் சிவலிங்கம் (Sathish Sivalingam, பிறப்பு: சூன் 23, 1992) 2014 பொதுநலவாய விளையாட்டுக்கள், 2018 பொதுநலவாய விளையாட்டுக்கள் ஆகியவற்றில் பாரம் தூக்குதல் – ஆடவர் 77 கிலோ போட்டிகளில் தங்கப் பதக்கம் வென்ற இந்திய பளுதூக்குனர் ஆவார்.
இயற்வாழ்க்கை
வேலூர் மாவட்டத்திலுள்ள சத்துவாச்சாரியில் உள்ள அட்லஸ் உடற்பயிற்சி மையத்தில் பயிற்சி பெற்ற சதீஷ் சிவலிங்கம், 2007ல் தமிழ்நாடு விளையாட்டு மேம்பாட்டு ஆணையத்தில் சேர்ந்து நாகராஜ் என்பவரிடம் பயிற்சி பெற்றார்.
வெளியிணைப்புகள்
பகுப்பு:தமிழக விளையாட்டு வீரர்கள் பகுப்பு:1992 பிறப்புகள் பகுப்பு:இந்தியப் பாரம் தூக்குதல் விளையாட்டு வீரர்கள் பகுப்பு:அருச்சுனா விருது பெற்ற தமிழர்கள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள் பகுப்பு:Rio Olympic Editathon 2016
சித்ரா சிங்
சித்ரா சிங் ( Chitra Singh )  ( என்கிற ஷோம் ) ஒரு இந்திய கசல் பாடகியாவார். இவர் தனது கணவர் ஜக்ஜீத் சிங்குடன் இணைந்து கசல் வகையை பிரபலப்படுத்தினார். "கசல் உலகின் ராஜா மற்றும் ராணி" என்று மரியாதையுடன் அழைக்கப்படும் இவர்கள் இருவரும் சேர்ந்து 1970கள் மற்றும் 80களில் மிகவும் வெற்றிகரமான இந்திய இசையை உருவாக்கினர். 1970களிலும் 1980களிலும் இசைத்தட்டுக்கள் வெளியிட்டுள்ளார். இந்திய பதிவிசை வரலாற்றில் ஓர் கணவன்-மனைவி இணையாக இவ்வாறு இசை பதிவதற்கு இவர்களே முன்னோடிகளாக கருதப்படுகின்றனர்.
சொந்த வாழ்க்கை
சித்ரா ஷோம், ஒரு பெங்காலி குடும்பத்தில் பிறந்தார். தனது கல்வியை முடித்த பிறகு, ஒரு முன்னணி விளம்பர நிறுவனத்தில் நிர்வாகியான தெபோ பிரசாத் தத்தாவை மணந்தார். 1950 களின் நடுப்பகுதியில் திருமணம் நடைபெற்றது. 1959இல் இவர்களுக்கு மோனிகா என்ற மகள் இருந்தார்.
சித்ரா, பாடகரான சீக்கிய பாரம்பரியத்தைச் சேர்ந்த ஜக்ஜீத் சிங்கை சந்தித்தார். இவர்கள் முதன்முதலில் 1967 ஆம் ஆண்டில் ஒரு இசை பதிவரங்கத்தில் சந்தித்தனர். ஜாக்ஜித்திடம் காதல் வயப்பட்ட சித்ரா 1968 ஆம் ஆண்டில், தனது 9 வயது மகளை அழைத்துக்கொண்டு பிரசாத்தை விட்டு வெளியேறினார். 1969 ஆம் ஆண்டில், தனது கணவரை விவாகரத்து செய்தார். பின்னர் ஜக்ஜித் சிங்கை மணந்தார். இவர்களுக்கு விவேக் என்ற மகன் பிறந்தார். தொழில் ரீதியாக, இவர்கள் கசல் பாடல்களை இரட்டையர்களாக உருவாகினர்.
பிற்கால வாழ்க்கை
மகன் விவேக் ஜூலை 27, 1990 அன்று சாலை விபத்தில் இறந்தார். சித்ரா தனது மகன் இறந்த நாளிலிருந்து இதுவரை பொது இடங்களில் பாடவில்லை. எந்தப் பாடலையும் பதிவு செய்யவில்லை. இவரது முதல் திருமணத்தின் மூலம் பிறந்த மோனிகாவின் திருமண வாழ்க்கையும் வெற்றிகரமானதாக இல்லை. 2009 ஆம் ஆண்டில், 50 வயதான மோனிகா தற்கொலை செய்து கொண்டார். இந்த சம்பவத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜக்ஜீத் சிங் 2011 இல் மூளைக் கசிவால் இறந்தார். தற்போது சித்ரா தனது இரண்டு பேரன்களுடன் வசித்து வருகிறார்.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:1945 பிறப்புகள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள் பகுப்பு:இந்தியப் பாடகர்கள் பகுப்பு:கசல் பாடகர்கள்
அணிக்கோவை
கணிதத்தில், நேரியல் இயற்கணிதப் பிரிவில் அணிக்கோவை அல்லது துணிகோவை (determinant) என்பது ஒவ்வொரு சதுர அணியுடனும் இணைக்கப்பட்ட ஒரு மதிப்பாகும். அச்சதுர அணியின் உறுப்புகள் ஒரு நேரியல் சமன்பாடுகளின் தொகுப்பின் குணகங்களாக இருக்கும்போது அந்த அணியின் அணிக்கோவையின் மதிப்பு பூச்சியமாக இல்லாமல் இருந்தால், இருந்தால் மட்டுமே (if and only if) அச்சமன்பாடுகளின் தீர்வு தனித்தன்மை வாய்ந்ததாக இருக்கும். அதேபோல அச்சதுர அணி ஒரு நேரியல் உருமாற்றத்தைக் குறிக்கும்போது அதன் அணிக்கோவையின் மதிப்பு பூச்சியமாக இல்லாமல் இருந்தால், இருந்தால் மட்டுமே அந்த உருமாற்றத்திற்கு நேர்மாறு உருமாற்றம் இருக்க முடியும்.
ஒரு அணிக்கோவையின் தனி மதிப்பானது, அதன் அணி குறிப்பிடும் உருமாற்றத்தினால் மாறும் பரப்பின் (கன அளவு) பெருக்கத்தின் (குறுக்கம்) அளவைக் குறிக்கிறது. அணிக்கோவையின் குறியானது அந்த உருமாற்றத்தினால் அப்பரப்பின் (கனஅளவு) திசைப்போக்கு எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதைக் குறிக்கிறது.
(அ-து) (- 2), மதிப்பு கொண்ட அணிக்கோவையின் அணிக்குரிய உருமாற்றமானது, தளத்தில் உள்ள எந்தவொரு வடிவினையும் இரு மடங்கு பரப்பும் எதிரான திசைப்போக்கும் உள்ள வடிவமாக உருமாற்றும்.
A என்ற அணியின் அணிக்கோவையின் குறியீடு, det(A) அல்லது அடைப்புக் குறியீடில்லாமல்: det Aஆகும். ஒரு அணியின் அணிக்கோவையை எழுதுவதற்கு, அவ்வணியின் அடைப்புக்குறிகளை நீக்கிவிட்டு அவற்றுக்குப் பதில் இரு செங்குத்துக் கோடுகளை இட வேண்டும்.
(அ-து)
.
வரையறை
ஒரு சதுர அணியின் அணிக்கோவை மதிப்பானது, அந்த அணியின் குறிப்பிட்ட உறுப்புகளின் பெருக்குத்தொகைகளை, ஒரு குறிப்பிட்ட விதிப்படிக் கூட்டிக் கழிப்பதால் கிடைக்கக் கூடிய ஒரு மதிப்பாகும். அந்த மதிப்பு, அணியின் உறுப்புகளாலான ஒரு பல்லுறுப்புக்கோவையாக அமையும். எனவே அணியின் வரிசை அதிகரிக்க அதிகரிக்க அக்கோவையில் உள்ள உறுப்புகளின் எண்ணிக்கையும் அதிகரிக்கும்.
(அ-து) n வரிசை உடைய அணியின் அணிக்கோவையின் மதிப்பு n! உறுப்புகள் கொண்ட பல்லுறுப்புக்கோவையாகும்.
n நிரைகளும் n நிரல்களும் கொண்ட அணி
மெய்யெண்களாகவோ அல்லது கோவைகளாகவோ அமையும் அணியின் உறுப்புகள், பரிமாற்றும் விதத்தில் ஒன்றாகக் கூட்டியும் பெருக்கவும் கூடியதாக இருப்பதைப் பொறுத்து, அணிக்கோவையின் வரையறை அமையும்.
2 x 2 அணிகள்
thumb|right|இணைகரத்தின் இரு பக்கங்களைக் குறிக்கும் வெக்டர்கள் அமைக்கும் அணியின் அணிக்கோவையின் தனிமதிப்பு இணைகரத்தின் பரப்பளவாகும். 2 x 2 அணியின் அணிக்கோவை,
A அணியின் உறுப்புகள் மெய்யெண்களாக இருந்தால் அந்த அணி, இரு நேரியல் கோப்புகளைக் குறிப்பதாகக் கொள்ளலாம். ஒரு கோப்பு, திட்ட அடிப்படைத் திசையன்களை A ன் நிரைகளாகவும் மற்றொன்று A ன் நிரல்களாகவும் மாற்றும் கோப்புகளாகும். இரண்டிலுமே அடிப்படை வெக்டர்களின் பிம்பங்கள் ஒரு இணைகரத்தினை அமைக்கும்.இந்த இணைகரமானது இக்கோப்புகளின் கீழ் உருமாறிய ஓரலகு சதுரத்தின் பிம்பமாக அமையும்.
அணிக்கோவையின் தனி மதிப்புடன் குறியினைச் சேர்க்கும் பொழுது அது இணைகரத்தின் திசைப்போக்குடைய பரப்பினைக் குறிக்கிறது. திசைப்போக்குடைய பரப்பு என்பது வழக்கமான வடிவவியல் பரப்புதான். ஆனால் இணைகரத்தை உருவாக்கும் இரு வெக்டர்களில் முதல் வெக்டரிலிருந்து இரண்டாவது வெக்டருக்கான கோணம் கடிகாரதிசைக்கு எதிர்த்திசையில் அமையும்போது மட்டும் பரப்பின் குறி, குறைக்குறியாக அமையும்.
எனவே அணிக்கோவையின் மதிப்பு, A அணியின் கீழ் அமையும் உருமாற்றத்தின் அளவையும் திசைப்போக்கையும் தருகிறது. அணிக்கோவையின் மதிப்பு 1 எனில் இந்த உருமாற்றமானது திசைமாறா சமபரப்பு உருமாற்றமாகிறது.
3 x 3 அணிகள்
upright=1.25|thumb|right| ஒரு 3x3 அணியின் அணிக்கோவையை மூலைவிட்டங்களின் மூலம் கணக்கிடலாம்.
இந்த சூத்திரத்திற்கான ஒரு சுருக்கு வழி, சாரஸ் விதியாகும் (sarrus rule).
இந்த விதிப்படி, படத்தில் உள்ளவாறு அணியின் மூன்று நிரைகளையும் நிரல்களையும் அதே வரிசையில் எடுத்துக்கொண்டு அதற்கு வலப்புறம் மீண்டும் முதல் இரு நிரல்களயும் எழுதிக்கொள்ள வேண்டும். பின்பு வடமேற்கு மூலைவிட்டங்களின் உறுப்புகளின் பெருக்குத்தொகைகளின் கூட்டுத்தொகையிலிருந்து, தென்கிழக்கு மூலைவிட்டங்களின் உறுப்புகளின் பெருக்குத்தொகைகளின் கூட்டுத்தொகையைக் கழித்தால் இந்த அணிக்கோவையின் மதிப்பு கிடைக்கும்.
இந்த சூத்திரம் மூன்றாம் வரிசை அணிக்கு மட்டுமே பொருந்தும். உயர்வரிசை அணிகளுக்குப் பொருந்தாது.
(எ.கா)
n x n அணிகள்
எல்லா வரிசையுடைய அணியின் அணிக்கோவையையும் லீபினிட்சு சூத்திரம் அல்லது லாப்லாசு சூத்திரத்தைப் பயன்படுத்திக் காணலாம்.
n x n அணி A ன் அணிக்கோவை காணப் பயன்படும் லீபினிட்சு சூத்திரம்: