cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
டுட்டிநாமா
ஓவியங்களின் பாணி
இந்திய மற்றும் பாரசீக வடிவங்களின் கலவையாகக் கருதப்படும் கதக்கின் பிரபலமான நடன வடிவமானது, டுட்டிநாமா, அக்பர்நாமா மற்றும் தர்ரிக்-இ-கந்தன்-இ-திமூரியா ஆகியவற்றின் ஓவியங்களில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த ஓவியங்களில், ஆண்களும் பெண்களும் நீண்ட அங்கிகளையும், உயர்ந்த கூம்புத் தொப்பிகளையும் அணிந்திருப்பதைக் காட்டியுள்ளனர். சில ஓவியங்கள் இரண்டு வெவ்வேறு நடனக் குழுக்களையும் கூட சித்தரிக்கின்றன. ஈரானில் இருந்து அக்பரின் அரசவைக்கு வலுக்கட்டாயமாக அழைத்து வரப்பட்ட 350 நடனக் கலைஞர்கள், ஈரானின் பண்டைய நடன மரபுகளைப் பிரதிநிதித்துவப் படுத்தியிருக்கலாம் என்று கூறப்படுகிறது. பல ஆண்டுகளாக, பாரசீக மற்றும் இந்திய மக்களின் ஒருங்கிணைப்பு நிகழ்ந்து, இந்தியாவில் தற்போதைய கதக் நடன பாணிக்கு பின்னணியை வழங்கியது என்று ஊகிக்கப்படுகிறது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:இந்திய இலக்கியம் பகுப்பு:பாரசீக நூல்கள் பகுப்பு:அக்பர் பகுப்பு:நாட்டுப்புறக் கதைகள் பகுப்பு:16-ஆம் நூற்றாண்டு நூல்கள்
போக்லாந்து போர்
போக்லாந்து போர் (Falklands War, Guerra de las Malvinas) என்றும் போக்லாந்து சண்டை, போக்லாந்து சிக்கல் என்றும் எசுப்பானியத்தில் குர்ரெ டெல் அட்லாண்டிகோ சுர் (Guerra del Atlántico Sur, பொருள்: "தெற்கு அத்தலாந்திக்கு போர்") என்றும் அறியப்படும் இந்தப் போர் அர்கெந்தீனாவிற்கும் ஐக்கிய இராச்சியத்திற்கும்  இடையே பத்து வாரங்கள் நடந்தது; தெற்கு அத்திலாந்திக்குப் பெருங்கடலில் உள்ள இரு பிரித்தானிய கடல் கடந்த ஆட்புலங்களான   போக்லாந்து தீவுகளையும் தெற்கு யோர்சியா மற்றும் தெற்கு சண்ட்விச் தீவுகளையும் உரிமை கோரி இந்தப் போர் நடந்தது. ஏப்ரல் 2, 1982ஆம் ஆண்டு வெள்ளிக்கிழமை அன்று இது துவங்கியது. அர்கெந்தீனா தனது இறையாண்மையை உறுதிசெய்யும் வகையில் போக்லாந்து தீவுகளை அன்றைய தினம் ஆக்கிரமித்தது; அடுத்த நாள் தெற்கு சியார்சியாவையும் ஆக்கிரமித்தது. ஏப்ரல் 5 அன்று பிரித்தானிய அரசு தனது கடற்படை தொகுதி ஒன்றை சண்டைக்கு அனுப்பியது. இரு தரப்பினருக்கும் இடையே 74 நாட்கள் கடலிலும் வான்வெளியிலும் சண்டை நடந்தது. சூன் 14, 1982இல் அர்கெந்தீனா சரண்டைந்ததைத் தொடர்ந்து போர் முடிவுற்றது. இத்தீவுகள் பிரித்தானிய கட்டுப்பாட்டிற்கு திருப்பித் தரப்பட்டன. மொத்தத்தில், 649 அர்கெந்தீன படைத்துறையினரும், 255 பிரித்தானிய படைத்துறையினரும், மூன்று போக்லாந்து தீவினரும் இந்த சண்டைகளின் போது கொல்லப்பட்டனர்.
இந்த நிலப்பகுதிகளின் இறைமை குறித்து இந்த இருநாடுகளுக்கும் இடையே நீண்ட நாட்களாக இருந்து வந்த பிணக்கு இந்தப் போருக்குக் காரணமாக அமைந்தது. அர்கெந்தீனா இத்தீவுகளை தன்னுடைய நிலப்பகுதிகளாக (இன்றளவும்) கோரி வருகின்றது. எனவே அர்கெந்தீனா தனது படைத்துறை முனைவை தனது ஆட்பகுதியை மீள்விக்கும் முனைவாகவே வகைப்படுத்தியது. பிரித்தானிய அரசு தனது கட்டுப்பாட்டில் 1841 முதல் உள்ள பகுதிகளில் ஆக்கிரமிப்பாக இதனைக் கருதியது. 19ஆவது நூற்றிண்டின் துவக்கத்திலிருந்து இங்கு குடியேறியுள்ள போக்லாந்து மக்களில் பெரும்பான்மையோர் பிரித்தானிய குடியேறிகளாக இருந்தமையால் அவர்கள் பிரித்தானிய இறைமையை ஆதரித்தனர். (1986இல் நடந்த பொதுவாக்கெடுப்பில் இதனை உறுதி செய்தனர்.) எனவே இரு நாடுகளும் அலுவல்முறையாக போர்ப் பிரகடனம் செய்யவில்லை; இருப்பினும் இரு நாடுகளாலும் தீவுப்பகுதிகள் போர் மண்டலங்களாக அறிவிக்கப்பட்டன, அலுவல்முறையாக தங்களுக்கிடையே போர் நிலை நிலவுவதாக ஏற்றன. சண்டை பெரும்பாலும் தாவாவிற்குள்ளான பகுதிகளில் மட்டுமே  நடந்தது.
இந்த சண்டையால் இருநாடுகளுக்கும் இடையேயான உறவு மிகவும் பாதிக்கப்பட்டது. பண்பாட்டு நிலைகளிலும் இதன் தாக்கமேற்பட்டு நூல்கள், கட்டுரைகள், திரைப்படங்கள் மற்றும் பாடல்களில் எதிரொலித்தது. அர்கெந்தீனாவில் நாட்டுப்பற்று உணர்வு கிளர்ந்தெழுந்தது; இது ஆட்சியிலிருந்த படைத்துறை குழுவினருக்கு எதிராக மாறி ஆட்சி கவிழ்ந்தது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஆண்டுவந்த கன்சர்வேட்டிவ் கட்சி மீண்டும் தேர்தலில் வெற்றிபெற்று ஆட்சி அமைத்தது. இன்றளவும் அர்கெந்தீனாவில் இதன் தாக்கம் நீடிக்கின்றது.
விதிதா வைத்தியா
ஆரம்ப கால வாழ்க்கை
மருத்துவ விஞ்ஞானிகளான விதிதாவின் பெற்றோர்களும், இவரது மாமாவும் மலேரியா ஒட்டுண்ணி நிபுணர்களாக இருந்தனர். இது நரம்பியல் அறிவியலைத் தொடர்வதற்கு இவருக்கு  ஒரு பெரிய உந்துதலாக இருந்தது. இவருடைய தந்தை ஒரு மருத்துவ மருந்தியல் நிபுணராகவும், இவரது தாயார் ஒரு உட்சுரப்பியல் நிபுணராகவும் பணிபுரிந்தனர். இவருடைய பதின் பருவத்தில்  தியான் போசி மற்றும் இயேன்  குடால் ஆகியோரின் ஆழ்ந்த தாக்கத்திற்கு இவர் உள்ளானார்.
கல்வி
விதிதா தனது இளங்கலை பட்டத்தை மும்பை புனித சேவியர் கல்லூரியில் வாழ்க்கை அறிவியல் மற்றும் உயிர் வேதியியலில் பெற்றார். யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் நரம்பியலில் முனைவர் பட்டம் பெற்றார். சுவீடனில் உள்ள கரோலின்சுகா நிறுவனத்திலும், இங்கிலாந்தில் உள்ள ஆக்சுபோர்டு பல்கலைக்கழகத்திலும் இவரது முனைவர் பட்டப் பணி 2000 ஆம் ஆண்டு மார்ச்சு மாதம் நிறைவடைந்தது.
தொழில்
2000 ஆம் ஆண்டு மார்ச்சு மாதத்தில் தன்னுடைய 29 ஆவது  வயதில்,  டாட்டா அடிப்படை ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் உயிரியல் அறிவியல் துறையில்   புலனாய்வாளராக இவர் சேர்ந்தார்.  இலண்டன் நகரில் இருக்கும் வெல்கம் அறக்கட்டளையின்  வெளிநாட்டு மூத்த ஆராய்ச்சியாளர் பதவியில் இருந்தார். 2000-2005 ஆம் ஆண்டில் இந்திய அறிவியல் அகாடமியின் இணைப். பேராசியராக உள்ளார்.   விதிதா உணர்ச்சிகளை ஒழுங்குபடுத்தும் நரம்பியல் சுற்றுகள் மற்றும் இந்த வழிமுறைகள் வாழ்க்கை அனுபவங்கள் மற்றும் மன அழுத்த நீக்கிகளால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகின்றன என்பதை ஆய்வு செய்கிறது. மூளை சுற்றுகளில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் மனச்சோர்வு போன்ற மனநலக் கோளாறுகளுக்கு அடிப்படையாக அமைகின்றன மற்றும் ஆரம்பகால வாழ்க்கை அனுபவங்கள் நடத்தையில் தொடர்ச்சியான மாற்றங்களுக்கு எவ்வாறு பங்களிக்கின்றன என்பதையும் இவர் ஆராய்ந்தார். மருத்துவ அறிவியல் பிரிவில் 2015 ஆம் ஆண்டுக்கான மதிப்புமிக்க சாந்தி சுவரூப் பட்நாகர் பரிசு மற்றும் இந்திய தேசிய அறிவியல் அகாடமி மற்றும் இந்திய அறிவியல் அகாதமியின் உறுப்பினர் தகுதி முதலான சிறப்புகள் இவருக்குக் கிடைத்தன. அறிவியல் மற்றும் பொறியியல் ஆராய்ச்சி வாரியத்தின் 2021 ஆம் ஆண்டுக்கான போசு உறுப்பினர் தகுதியையும் இவர் பெற்றார்.
விதிதாவின் ஆராய்ச்சி, பிரசவத்திற்குப் பிந்தைய வளர்ச்சியின் முக்கியமான காலங்களில் உணர்ச்சியின் நரம்பியல் சுற்றுகளை வடிவமைப்பதில் செரோடோனின் பங்கை மையமாகக் கொண்டது மற்றும் வேகமாக செயல்படும் மன அழுத்த நீக்கிகள் சிகிச்சையின் செயல்பாட்டின் வழிமுறையையும் மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இவருடைய ஆய்வகப் பணி ஆய்வக எலிகள் மற்றும் சுண்டெலிகள் மீது நடத்தப்படுகிறது. விதிதாவின் குறிப்பிட்ட ஆர்வத் துறையானது தனிநபர்கள் மன அழுத்தத்துடன் தொடர்புடைய மனநோய்க்கு எவ்வாறு பாதிப்பு அல்லது பின்னடைவை உருவாக்குகிறார்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்வதில் உள்ளது.
2020 ஆம் ஆண்டு ஐரோப்பிய நரம்பியல் செய்தி இதழின் ஆசிரியர் குழுவில் விதிதாவும் இடம்பெற்றார். இது ஐரோப்பிய நரம்பியல் சங்கங்கள் கூட்டமைப்பின்  அதிகாரப்பூர்வ பத்திரிகை ஆகும்.
சிறப்பு அம்சங்கள்
லீலாவதியின் மகள்கள், இந்திய பெண் விஞ்ஞானிகள் பற்றிய வாழ்க்கை வரலாற்று கட்டுரைகளின் தொகுப்பு மற்றும் "அறிவியலின் வாழ்க்கை" வலைப்பதிவு போன்றவற்றில் விதிதா இடம்பெற்றுள்ளார். 2015 ஆம் ஆண்டில், இவர் மும்பை புனித சேவியர் கல்லூரியில் ஒரு  உரையை வழங்கினார், அதில் மன அழுத்தம் நம் நரம்பியல் அமைப்பை எவ்வாறு மாற்றும் என்பதைப் பற்றி பேசினார். டாட்டா அடிப்படை ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தின் பதிவேடுகளிலும் விதிதா இடம்பெற்றுள்ளார்.
சாதனைகள்
இவரது பணி 2015 ஆம் ஆண்டுக்கான அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்திற்கான சாந்தி சுவரூப் பட்நாகர் பரிசைப் பெற்றுள்ளது. 2012 ஆம் ஆண்டின் தொழில் வளர்ச்சிக்கான தேசிய உயிரியல் அறிவியல் விருதையும் நடுத்தர தொழில் பிரிவில் அறிவியல், 2019  ஆம் ஆண்டு  வழிகாட்டலுக்கான இயற்கை விருதையும் இவர் பெற்றார்.
வெளியீடுகள்
டாட்டா அடிப்படை ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் உள்ள இவரது தளம் விதிதாவின் வெளியீடுகளின் முழுமையான பட்டியலை வழங்குகிறது.
தனிப்பட்ட வாழ்க்கை
ஓய்வு நேரத்தில், இவர் பயணம், நடனம் மற்றும் படிக்க விரும்புகிறார்.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:யேல் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள்
இலங்கையில் வெளியிடப்பட்ட கலைச்சொல் அகரமுதலிகள்
இலங்கை எழுத்தாளர்களினால் எழுதி வெளியிடப்பட்ட கலைச்சொல் அல்லது கலைச்சொல் அகரமுதலி நூல்களின் பட்டியல் கீழே இடப்பட்டுள்ளது. இப்பட்டியல் நூல் வெளிவந்த ஆண்டின் வரிசைப் தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.
ஆண்டுகள் 2001 - 2010
பகுப்பு:இலங்கைத் தமிழ் நூற்பட்டியல்கள்
பூர்ணியா
பூர்ணியா என்பது பீகாரின் பூர்ணியா மாவட்டத்தில் உள்ள நகரம். இது இந்த மாவட்டத்தின் தலைநகரம் ஆகும். இந்த நகரம் பூர்ணியா மாவட்டம் மற்றும் பூர்ணியா பிரிவு ஆகியவற்றின் நிர்வாக தலைமையகமாக செயற்படும் நகரமாகும். இது வடகிழக்கு பீகாரில் கோசி-சீமஞ்சல் பகுதி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. பூர்ணியா நகர்ப்புற ஒருங்கிணைப்பின் மொத்த பரப்பளவு 92 கிமீ 2 (35.52 சதுர மைல்) ஆகும். நகரத்தில் சனத்தொகை அடர்த்தி ஒரு கி.மீ சதுரத்திற்கு 3058 நபர்கள் வசிக்கிறார்கள். இது பீகாரின் ஐந்தாவது பெரிய நகரமாகும். பாட்னாவில் இருந்து கிட்டத்தட்ட 302 கிலோமீட்டர் தொலைவிலும், சிலிகுரியில் இருந்து 171 கி.மீ தொலைவிலும், பாகல் பூரில் இருந்து 90 கி.மீ தொலைவிலும் அமைந்துள்ளது. மேலும் மேற்கு வங்கத்தின் தலைநகரான கொல்கொத்தாவில் இருந்து 450 கி.மீ தொலைவில் காணப்படுகிறது.
சொற்பிறப்பு
பூர்ணியா என்ற பெயருக்கான பல காரணங்கள் முன்மொழியப்பட்டுள்ளன. இந்த பெயர் பூர்ணா-ஆரண்ய என்ற சமஸ்கிருத வார்த்தையிலிருந்து தோன்றியிருக்கலாம், அதாவது "முழுமையான காடு". பூர்ணியா என்பது புராணியா என்ற பழைய பெயரின் மாற்றப்பட்ட வடிவமாகவும் இருக்கலாம், இது பூரைன் அல்லது தாமரை என்ற வார்த்தையிலிருந்து பெறப்பட்டது, இது கோசி மற்றும் மஹானந்தா நதிகளில் வளர்ந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. இந்த வழித்தோன்றல் ஓ'மல்லி என்பதில் கூறப்பட்டுள்ளது  மற்றும் பழைய வர்த்தமானியில் உள்ளது. மற்றொரு மாற்று வழித்தோன்றல் பர்ன் ஆரண்யா என்ற சொற்களிலிருந்து. WW ஹண்டர் மற்றும் புக்கனன்  பூர்ணியாவின் பெயரைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர். இது காடுகள் நிறைந்த பகுதி, பூர்ண் (முழு) மற்றும் ஆரண்யா (காடு) என்ற சொற்களின் கலவையைப் பயன்படுத்துகிறது. 2007 ஆம் ஆண்டில் பூர்ணியா டி.எம். திரு ராமேசர் ஒரு குழுவை உருவாக்கினார், பூர்ணியா மாவட்ட பதிவுகளின்படி குழு உறுப்பினர் கடந்த கால சங்கர் டை என்ற பிரிட்டிஷ் அதிகாரியின் தகவல்களை ஆராய்ந்தார், பின்னர் அவர் முடிவுக்கு வந்தார், 1770 பிப்ரவரி 14 இல் பீகார் பங்காள் துறைக்கு முன் பூர்ணியா மாவட்டம் வடிவமைக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு ஆண்டும், பிப்ரவரி 14 அன்று நகரத்தின் தோற்றத்தின் நினைவாக கொண்டாடப்படுகிறது.
வரலாறு
பூர்ணியா மிதிலா பிராந்தியத்தின் ஒரு பகுதியாகும். மிதிலா இராச்சியத்தை நிறுவிய இந்தோ-ஆரிய மக்களால் குடியேறிய பின்னர் மிதிலா முதன்முதலில் முக்கியத்துவம் பெற்றது ( விதேககர்களின் இராச்சியம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது). வேத காலத்தின் பிற்பகுதியில் (கி.மு. 1100-500), விதேக குரு மற்றும் பான்கலாவுடன் தெற்காசியாவின் முக்கிய அரசியல் மற்றும் கலாச்சார மையங்களில் ஒன்றாக ஆனது. விதேக ராஜ்யத்தின் மன்னர்கள் ஜனகர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர். விதேக இராச்சியம் பின்னர் வஜ்ஜி கூட்டமைப்பில் இணைக்கப்பட்டது, அதன் தலைநகர் வைசாலி நகரத்தில் இருந்தது, இது மிதிலாவிலும் உள்ளது.
நிலவியல்
பூர்ணியாவும் அதைச் சுற்றியுள்ள நிலங்களும் கங்கை சமவெளியின் துணை மொன்டேன் வண்டல் பாதையில் அமைந்துள்ளன. இந்த நகரம் கோசி ஆற்றின் பல துணை நதிகளின் கரையில் அமைந்துள்ளது. பூர்ணியா 3,202 சதுர கிலோமீட்டர் (1,236 சதுர மைல்) பரப்பளவைக் கொண்டுள்ளது. இங்கு கோசி, மஹானந்தா, சுவாரா காளி மற்றும் கோலி ஆகிய நதிகள் ஓடுகின்றன. இந்நகரத்தின் முக்கிய விவசாயப பொருட்கள் வாழைப்பழம் மற்றும் சணல் என்பனவாகும்.
பூர்ணியா 3,202 km2 கொண்டது. நாட்டின் சமநிலையான வண்டல் உருவாக்கம் நிறைந்த, களிமண் மண்ணின் பெரும்பகுதியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இமயமலையில் இருந்து பாயும் பல ஆறுகளால் இங்கு பயணிக்கிறது, இந்த நீர்ப்பாசனம் பெரும் நன்மைகளை அளிக்கிறது. கோசி, மகானந்தா, சுவாரா காளி மற்றும் கோலி ஆகியவை இதன் முக்கிய ஆறுகள் ஆகும். மேற்கில் கோசியின் போக்கில் ஏற்படும் மாற்றங்களால் அடர்த்தியாக மணலால் மூடப்பட்டுள்ளது. மற்ற நதிகளில் மகானந்தா மற்றும் பனார் ஆகியவை அடங்கும். சணல் மற்றும் வாழைப்பழம் இதன் முக்கிய விவசாய பொருட்கள் ஆகும்.
பல்லுருத்தோற்றம்
Палімарфізм Полиморфизъм (информатика) Polimorfizam (informatika) Polymorfismus (programování) Polymorphie (Programmierung) Polymorphism (computer science) Polimorfismo (informática) Polümorfism (informaatika) Polymorphisme (informatique) פולימורפיזם (מדעי המחשב) पोलिमोर्फ़िज्म (कंप्यूटर विज्ञान) Polimorfizam (računarstvo) Polimorfismo (informatica) ポリモーフィズム Polimorfizmas (programavime) Polymorfisme (informatica) Polimorfizm (informatyka) Polimorfismo Полиморфизм (программирование) Polymorfism (objektorienterad programmering) పాలీ మార్ఫిజం (బహురూపత)(కంప్యూటర్ సైన్సు) Поліморфізм (програмування)
பூர்ணியா
நிலவியல்
வடக்கில் மணிகரி அருகே சோட்டாபகர் என்று அழைகக்ப்படும் ஒரு சிறிய மலையில்  ஒரு மலைப்பாங்கான சுண்ணாம்புப் பாதை உள்ளது. இந்நாடு வடக்கில் இருந்து ஒரு சரிவைக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் ஆறுகள் மற்றும் அதன் பல குறுக்காகச் கிளை நதிகள் ஓடுகின்றன. இம்மாவட்டம் வண்டல் மண்ணால் ஆனது, ஓரளவு பழையது மற்றும் ஓரளவு புதியது. பழைய வண்டல் மண் மாவட்டத்தின் வடக்கில் காணப்படுகிறது, அங்கு கங்கர்கள் (கல் தூசி) உள்ளன. புதிய வண்டல் மண் மாவட்டத்தின் தெற்கில் கிடைக்கிறது மற்றும் சில்ட், களிமண் மற்றும் மணல் ஆகியவற்றால் ஆனது. வண்டல் மண்  கங்கை மற்றும் அதன் துணை நதிகளால் இமயமலையில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்டது மற்றும் ஊட்டச்சத்துக்களை உரமாக்குகிறது. <sup class="noprint Inline-Template Template-Fact" data-ve-ignore="true">[ <span title="This claim needs references to reliable sources. (February 2011)">மேற்கோள் தேவை  ]
காலநிலை
பூர்ணியா அதன் சாதகமான காலநிலையினால் மினி டார்ஜிலிங் என்று அழைக்கப்படுகின்றது. பூர்ணியா பெரும்பாலும் ஈரப்பதமான காலநிலையைக் கொண்டுள்ளது. இங்கு நவம்பர் தொடக்கம் பெப்ரவரி வரை குளிர்காலமும், மார்ச்சு முதல் சூன் வரை கோடை காலமும் காணப்படும். இந்நகரின் வருடாந்திர மழைவீழ்ச்சியின் 82% வீதம் மழைக் காலங்களில் பதிவாகும். சனவரி குளிரான மாதமாகும். சனவரியில் சராசரி தினசரி குறைந்தபட்ச வெப்பநிலை 5 முதல் 10 டிகிரி செல்சியசும் மற்றும் சராசரி தினசரி அதிகபட்சம் 20 முதல் 25 டிகிரி செல்சியஸ் ஆகும். வங்காள விரிகுடாவில் தோன்றும் புயல்கள் மற்றும் மந்தநிலைகள் பலத்த மழை மற்றும் பலத்த காற்றுக்கு காரணமாகின்றன.
சனத்தொகை
2011 ஆம் ஆண்டின் சனத்தொகை கணக்கெடுப்பின்படி பூர்ணியா மாநகராட்சியின் மொத்த மக்கட்தொகை 282,248 ஆகும். இதில் 148,077 ஆண்களும் 134,171 பெண்களும் அடங்குவர். 6 வயதுக்குக் குறைவானவர்கள் 43,050 காணப்படுகிறார்கள். மக்களின் கல்வியறிவு விகிதம் 73.02% ஆகும். 2011 ஆம் ஆண்டில் இந்துக்கள் 75.2% வீதமும், முஸ்லீம்கள் 23.3% காணப்பட்டனர்.
மொழிகள்
பூர்ணிய மக்களினால் பிரதானமாக மைதிலி, அங்கிகா, இந்தி, உருது மற்றும் வங்காள மொழி என்பன பேசப்படுகின்றன. நகரின் சில பகுதிகளில் சுர்ஜாபூரி மற்றும் சந்தாலி பேச்சுவழக்குகள் உள்ளன. ஆங்கில நடுத்தர பள்ளிகளில் ஆங்கில மொழி கற்பிக்கப்படுகின்றது.
பொருளாதாரம்
பூர்ணியா முதன்மையாக விவசாய பொருளாதாரம் கொண்ட வளரும் நகரம். கடந்த சில ஆண்டுகளில் இது நிலையான பொருளாதார வளர்ச்சியைக் காட்டுகிறது. இது முக்கியமாக விழிப்புணர்வு, நவீனமயமாக்கல், வாழ்க்கை முறைகளை மாற்றுவது மற்றும் பல்வேறு துறைகளில் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்கள் காரணமாகும். இருப்பினும், பொருளாதாரம் மறைமுகமாக மழைக்காலத்தை சார்ந்துள்ளது.
பூர்ணியாவின் வளர்ந்து வரும் பொருளாதாரம், வளர்ந்து வரும் கோரிக்கைகள், மேம்பட்ட இணைப்பு மற்றும் உள்கட்டமைப்பு ஆகியவற்றின் காரணமாக, இது பீகார், மேற்கு வங்கம் மற்றும் நேபாள வர்த்தகர்களிடையே வர்த்தகம் மற்றும் வர்த்தகத்திற்கான அறியப்பட்ட மையமாக மாறியுள்ளது. உண்மையில், நேபாளத்தைச் சேர்ந்த சவுத்ரி குழுமம், நேபாளம் மற்றும் இந்தியா முழுவதும் அதன் வாய் வாய் நூடுல்ஸுக்கு பெயர் பெற்றது, மரங்காவில் ஒரு உற்பத்திப் பிரிவைத் திறந்துள்ளது.
உலக சாதனை
பூர்ணியாவில் உலகின் மிக நீளமான மூவர்ண தேசிய கொடி உருவாக்கப்பட்டது. இந்த தேசிய கொடியின் நீளம் 7,100 மீற்றர் ஆகும்.
இணைப்புகள்
பகுப்பு:பூர்ணியா மாவட்டம் பகுப்பு:பீகார் மாநிலத்திலுள்ள ஊர்களும் நகரங்களும்
பகுப்பு:பீகாரிலுள்ள மாநகரங்கள்
301
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:301
சலில் சௌதுரி
சலில் சௌதுரி (Salil Chowdhury, সলিল চৌধুরী; 'சொலில் சௌதுரி'; 19 நவம்பர் 1923 – 5 செப்டம்பர் 1995) இந்திய இசையமைப்பாளரும், கவிஞரும், எழுத்தாளரும் ஆவார். இவர் வங்காள மொழி, இந்தி, மற்றும் மலையாளத் திரைப்படங்களுக்கு இசையமைத்துள்ளார்.
இளமைப் பருவம்
சலீல் சௌதுரி மேற்கு வங்கத்தில், இருபத்துநான்கு பர்கானா மாவட்டத்தில் இன்று சுபாஷ் கிராம் என்றழைக்கப்படும் சிங்க்ரி போதா ஊரில் 1925 நவம்பர் 19 அன்று பிறந்தார். தன் இளமைப் பருவத்தை சலீல் சௌதுரி அசாமியத் தேயிலைத் தோட்டங்களில் கழித்தார். அஸாமிய தேயிலைத் தோட்ட ஊழியர்களின் பாடல்களும் அஸாமிய நாடோடிப் பாடல்களும் அவரை மிகவும் பாதித்துள்ளன. இசையார்வமுள்ள அவரது தந்தை பாக், பீத்தோவன், மொஸார்ட் போன்றவர்களின் இசைத் தட்டுகளைச் சேர்த்து வைத்திருந்தார். மேலை இசையில் சலீல் சௌதுரியின் ஈடுபாடு மிக இளம் வயதிலேயே உருவான ஒன்றாகும். மேலை இசையின் தாக்கமே கருவியிசைகளின் சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றியும் இசையில் ஒத்திசைவின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றியும் அவருக்கு கற்பித்தது. சலீல் சௌதுரியின் சாதாரண சினிமாப் பாடல்கள் கூட அவற்றின் ஒத்திசைவு மிக்க அமைப்புக்காகக் கவனிக்கத் தக்கவை. இந்துஸ்தானி இசையைத் தன் தந்தையிடமிருந்தும் அண்ணனிடமிருந்தும் கற்றார். சிறுவயதிலேயே அவர் ஒரு நாடோடி. அந்த அலைச்சல், வங்க பழங்குடி இசையையும் அவருக்குப் பழக்கப்படுத்தியது. சலீல் சௌதுரியின் இசையில், மேலை இசையும் நாட்டுப்புற இசையும் சரியான விகிதத்தில் கலந்து அதனை அழகூட்டின.
அரசியல் ஆர்வம்
பட்டப் படிப்புக்காகக் கல்கத்தா வந்த சலீல் சௌதுரி அன்றைய அரசியல் அலையால் ஈர்க்கப்பட்டு மார்க்ஸியரானார். 1946 ல் அவர் பாரதிய ஜன நாட்டிய சங்கம் என்ற அமைப்புக்காக பாடல்களை எழுதி இசையமைக்க ஆரம்பித்தார். அக்காலத்தைய சுதந்திர தாகத்தையும் உழைக்கும் மக்களின் எழுச்சியையும் பதிவு செய்ததன் மூலம் அப்பாடல்கள் வங்கக் கலாச்சாரத்தில் அழியா இடம்பெற்றன. 'பிஜார்பதி டொமர் பிஜார்'. 'ரன்னீர்', 'அபாக் ப்ரொதிபி' முதலியவை சலீல் சௌதுரியின் வார்த்தைகளிலேயே 'நம்பிக்கையின், விழிப்புணர்வின் பாடல்களாக' அமைந்தவை. தன் 20 வயதில் அவர் ஹேமந்த் குமார் பாடிய 'காயார் போது ' என்ற பாடலை இசையமைத்து வங்க இசையில் புதிய அலையை உருவாக்கினார். 'ப'ல்கீர் கான்' என்ற பெயரில் வந்த அவரது புதியவகைப் பாடல்கள் வங்க இசையின் அடுத்த கட்டத்தை உருவாக்கின
இசைத் திறமை
இசையை கோர்ப்பதில் சலீல் சௌதுரி செய்த சோதனைகளை அன்றுவரை இந்திய இசையில் எவருமே செய்தது இல்லை. பல்வேறு பாடகர்களை பலவிதமான மெட்டுக்களில் பாடச் செய்து அவற்றை இசையொருமையுடன் கோர்த்து பாடல்களை அமைக்கும் அவரது முறை அவரது திறமையின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு ஆகும். அவரே பாடல்களை எழுதி அவரே இசையமைத்து அவரே பின்னணி இசையை நடத்தி அனைத்து நுட்பங்களுடன் அவரே பதிவும் செய்வார். அவர் ஒரு மிகச் சிறந்த இசை நடத்துநர்.
நூற்றுக்கணக்கான வங்க இசைப் பாடல்களை அமைத்த சலீல் சௌதுரி 41 வங்க திரைப்படங்களுக்கும் இசையமைத்துள்ளார். அவரது முதல் படம் பரிபர்த்தன் [மாற்றம்] 1949 ல் வந்தது. 1994ல் வந்த' மகாபாரதி 'அவரது கடைசி வங்க திரைப்படம். அவரது வங்கப்பாடல்கள் அனைத்துக்கும் பெரும்பாலும் அவரே பாடல்களையும் எழுதினார். பிமல் ராய் 1954ல் சலில் சௌதிரியின் கதையான 'ரிக்ஷாவாலா'வை இந்தியில் 'தோ பிகா ஜமீன்' என்றபேரில் சினிமாவாக எடுத்தபோது சலீல் சௌதுரி அதற்கு இசையமைத்து இந்தியில் நுழைந்தார். அப்படம் 1954ல் கேன்ஸ் திரைப்படவிழாவில் சிறப்பு ஜூரி பரிசு பெற்றது. ஆயினும் அப்படத்தின் அழியாப் புகழ்பெற்ற பாடல்களான' தர்த்தி கஹே புகார்', 'ஹரியாலா சவான்', 'ஜாரே 'போன்றவை இந்தியாவெங்கும் விரிவாகக் கவனிக்கப்பட்டன
மலையாளத் திரைப்படங்கள்
தமிழ்நாட்டினர் சலில் சௌதிரியின் இசையை 'செம்மீன்' மலையாளப் படத்தின் பாடல்களின் வழியாகத்தான் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொள்வார்கள். 'கடலினக்கர போணோரே', 'மானச மைனே வரூ' போன்ற பாடல்கள் அரை நூற்றாண்டு காலம் தமிழ் நாட்டையும் வசீகரித்தவை. இன்றும் கேரளத்தைப் போலவே தமிழ்நாட்டுக் கடற்கரையிலும் பலசமயம் அப்பாடல்களின் இசையே மீனவர்களின் இசையாக அறியப்படுகிறது. பிற்பாடு கடற்கரை சார்ந்த படங்களுக்குப் போடப்பட்ட பாடல்களில் எல்லாம் அவற்றின் சாயல் உள்ளது. அவற்றை அமைத்த சலீல் சௌதுரி ஒரு வங்காளி. சலீதாவின் இசையின் தனித்தன்மையைப் புரிந்துகொள்ள முக்கியமான தொடக்கப்புள்ளி இது. அவரது மெட்டுகள் அனைத்துமே அனேகமாக பற்பல இந்திய மொழிகளுக்கு மீண்டும் மீண்டும் போடப்பட்டவை. வங்கத்து மழைப்பாடல் மலையாள இரவு விடுதிப் பாடலாகும். இந்தியில் அது சோகப் பாடலாகலாம். கலாச்சாரத்தின் சாரத்திலிருந்து பிறக்கும் இசைக்கு அனைத்து கலாச்சாரங்களையும் கடந்து மேலே நிற்கும் ஒரு பொது வெளியில் ஒளிவிட முடியும் என்று நிரூபித்தவர் சலீல் சௌதுரி.
இன்றைய இந்திய திரையிசையின் அனைத்து பாணிகளிலும் ஆழமாக ஊடுருவிய தனித்துவம் மிக்க இசை மரபுக்கு சொந்தக்காரர் சலீல் சௌதுரி. மொழியின் எல்லைகளைக் கடந்து நிலவியல் தனித் தன்மைகளைக் கடந்து இந்தியத் துணைக்கண்டத்தின் பல்வேறு உணர்ச்சிகரங்களின் தருணங்களை இசையில் பதிவுசெய்தது அவரது பாணி. லதா மங்கேஷ்கர் முதல் ராஜ் கபூர் வரை திரையுலகின் முதல்வர்கள் அவரை ' எக்காலத்திற்கும் உரிய திரையிசை மேதை ' என்று புகழ்ந்தனர். இசையமைப்பாளர்களான சங்கர் ஜெய்கிஷன் முதல் இஸ்மாயில் தர்பர் வரையிலானவர்கள் அம்மேதையின் இசையில் உணர்ச்சிகளுடன் கருவிகளின் இசையை இணைக்கும் அமைப்புமுறையை கண்டு பிரமித்துப் பாராட்டினர். ஆகவேதான் சலீல் சௌதுரி வங்க இசையில் தாகூருக்குப் பின்பு உருவான மிகப்பெரிய அலையை உருவாக்கியவர் என்று கருதப்படுகிறார்.
சலீல் சௌதுரி இசையமைக்கத் தொடங்கியது 60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. வங்காளம், இந்தி, மலையாளம்,. தமிழ், கன்னடம், தெலுங்கு, மராத்தி, குஜராத்தி, ஒரியா, அஸாமியம் என ஏறத்தாழ எல்லா இந்திய மொழிகளிலும் சலீல் சௌதுரி இசையமைத்துள்ளார். அவர் அடிபப்டையில் ஒரு கவிஞர், பாடலாசிரியர், எழுத்தாளர், நாடகாசிரியர் அத்துடன் வங்கத்தின் முக்கியமான அரசியல் செயல்வீரரும்கூட. மார்க்ஸியராக இருந்த சலீல் சௌதுரி அரசியல் போராட்டத்தில் சிறைவாசமும் அனுபவித்திருக்கிறார்.
கேரளாவில்
இருபது வருடங்கள் வங்கத்தில் கோலோச்சிய பின்பு 1965ல் சலீல் சௌதுரி தென் எல்லையில் கேரள மண்ணுக்கு வந்தார். முதல் படம் செம்மீன். இன்றும் மலையாள இசையை பல வெளி மாநிலத்தவர் செம்மீனின் இசைமூலமே அடையாளம் காண்கிறார்கள் என்பது ஓர் உண்மை. ஏழு ராத்ரிகள், ஸ்வப்னம், நீலப்பொன்மான், நெல்லு, ராகம். ராசலீலா, ப்ரதீக்ஷா, அபராதி, துலாவர்ஷம் தொடங்கி தும்போலி, கடப்புரம் வரை அவர் 23 படங்களில் 106 பாடல்களை உருவாக்கியிருக்கிறார். மற்றும் மூன்று படங்களுக்கு அவர் பின்னணி இசை மட்டும் அமைத்திருக்கிறார். அரவிந்தன் இயக்கிய 'வாஸ்துஹாரா' என்ற மலையாளப் படத்தில் இரு வங்கமொழிப் பாடல்களை சலீல் சௌதுரி இசையமைத்திருக்கிறார். சலீல் சௌதுரி இசையமைத்த சில படங்கள் வரவேயில்லை. பல படங்கள் மிகப்பெரிய பாக்ஸ் •பீஸ் தோல்விகள். ஆனாலும் அவரது இசை ஒளி மங்கவில்லை. பல படங்கள் இன்று அவரது பாடலாலேயே அறியப்படுகின்றன. சலீல் சௌதுரியின் புதியவகை இசைக்கு ஏற்பப் பாடலமைக்க மலையாள பாடலாசிரியர்கள் திணறினர். பலசமயம் அபத்தமான வரிகளை எழுதினர். அவை மேலும் அபத்தமாகப் படமாக்கப்பட்டன. ஆனாலும் அப்பாடல்கள் மலையாள மனதுக்கு அன்னியமாகவில்லை. அவற்றின் இசையே அவ்வுணர்ச்சிகளை எளிய மலையாள மனதுக்குக் கூட அளித்தன. ஒரு பாடலில் வரிகளும் பின்னணி இசையும் கூடிமுயங்கி முழுமைசெய்துகொள்ளும் சித்திரம் அவரால்தான் மலையாளிக்கு அறிமுகமாயிற்று
சலீல் சௌதுரி பெரும்பாலான இசைக்கருவிகளை வாசிக்கத் தெரிந்தவர் என்பதை அவரது இசையில் ஏராளமான கருவிகள் எந்தவிதமான பிறழ்வும் இன்றி கூடி இசைவுகொள்வதன்மூலம் காணக்கிடைக்கிறது. 'தபலா முதல் சரோட் வரை, பியானோ முதல் பிகாலோ வரை அனைத்தையும் வாசிக்கத்தெரிந்த அபூர்வ மேதை' என்று சலீல் சௌதுரிவைப்பற்றி ராஜ்கபூர் ஒருமுறை சொன்னார். விசித்திரமான வாத்தியங்களைக்கூட இந்திய இசைக்கு ஏற்பப் பதப்படுத்தி இந்திய உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தி வழிகாட்டியவர் அவர். ஓபோ [Oboe] •ப்ரெஞ்ச் ஹார்ன், மாண்டலின், சாக்ஸ•போன் போன்றவற்றை அவர் பாடல்களில் பயன்படுத்தியுள்ள முறை அபூர்வமானது. குறிப்பாக சலீல் சௌதுரிக்கு, பார்க்க கிளாரினெட் போல இருக்கும் இரட்டை ரீட் வாத்தியமான ஓபோ மேலுள்ள காதல் ஆச்சரியமான ஒன்று. பலபாடல்களில் அதை அவர் பயன்படுத்தியுள்ளார்
மேலை இசை இந்துஸ்தானி இசை மற்றும் வங்க நாட்டுப்புற இசை ஆகியவற்றை நுட்பமாக ஊடுபாவாகக் கலந்து உருவாக்கப்பட்டவை அவரது பாடல்கள். பாடலின் திரைப்படத் தேவை, வணிக ரீதியான நிர்ப்பந்தங்கள் ஆகியவற்றுக்கு உட்பட்டுத் தன் தனித்தன்மையை இழக்காமல் படைப்பூக்கத்துடன் உருவாக்கப்பட்டவை அவரது பாடல்கள் என்பதுதான் குறிப்பாகச் சொல்லவேண்டியது. இன்று கலப்பிசை [ •ப்யூஷன்] மோஸ்தராக உள்ளது. சலீல் சௌதுரி அதற்கு முக்கியமான முன்னோடி. பாகேஸ்ரீ, கலாவதி, ஹமிர் கல்யாணி போன்ற ராகங்களுக்கு பின்னணி இசையாக மேலை நாட்டு இசையை அவர் அமைத்திருப்பதைக் காணலாம். அதேசமயம் அவர் மேலைநாட்டுப் பின்னணி இசையமைப்பு முறையைக் கண்மூடித்தனமாகப் பின்பற்றவும் இல்லை. சலீல் சௌதுரியின் இசையை எந்த ஒரு வகைமைக்குள்ளும் அடக்க இயலாது. '' இசை எப்போதும் தன்னைக் கலைத்துக் கொண்டு மீள மீள புதுப்பித்துக் கொண்டு காலத்தின் தேவைக்கேற்பப் புதுவடிவங்கள் கொண்டு வளரவேண்டும். இல்லையென்றால் அது உறைந்து போய்விடும். ஆனால் முன் நகரும் உந்துதலில் நான் என் மரபை விட்டுவிடலாகாது என்பதே என் எண்ணமாகும்'' சலீல் சௌதுரி தன் இசையின் அடிப்படை பற்றிச் சொன்னது இது.
இணைமெட்டைத் [ obligato ] திறமையாக பயன்படுத்துவது சலீல் சௌதுரியின் இசையின் முக்கியமான உத்தி. மைய மெட்டுக்கு எதிரான மெட்டு பலதிசைகளில் பிரிந்து வளர்ந்து பாடலை ஒரு பின்னலாக மாற்றிவிடும். மேலை மரபிசையில் ஒரு முக்கிய அம்சமாகக் கருதப்படும் கூறு இங்கே இசையை வளரச்செய்யும் கூறாக கையாளப்படுகிறது. அவரது எதிர் மெட்டுகள் ஓபோ மாண்டலின் போன்ற வாத்தியங்கள் வழியாகவும் கூட்டுக் குரல் தனிக் குரல்கள் வழியாகவும் மெட்டின் குறுக்காக ஊடுருவிச் செல்லும்போது நாம் இசையின் மாயத்தை அறிகிறோம்.
சலீல் சௌதுரி மெட்டுதான் பாடல் என்று உறுதியாக நம்பினார். கேட்பவர் முதலில் கவனிப்பது மெட்டைத்தான், மெட்டுதான் பாடலின் அடிப்படை என்றார் அவர். அவரே ஒரு சிறந்த பாடலாசிரியராக இருந்தாலும் ஒரு சரியான மெட்டை கண்டடைந்துவிட்டால் அதற்குரிய வரிகளை உருவாக்குவது பெரியவேலை இல்லை என்றே அவர் எண்ணினார். தன் மெட்டுகள் மீது அவருக்கு இருந்த அபாரமான பிடிப்பும் பயிற்சியும் காரணமாக வங்கத்தில் ஒரு துள்ளல் நடனத்துக்குப் போட்ட அதே மெட்டையே மலையாளத்தில் ஓரு உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்புக்கும் போட அவரால் முடிந்தது. அவரது மலையாளப் பாடல்களில் பல சமயம் மலையாள மணம் இல்லை. இந்திப்பாடல்களில் இந்தி வாசனையும் குறைகிறது. ஆனாலும் அவை அவரது கனவுகள். ஆகவே அழியாத உணர்ச்சிகளினால் ஆனவை. அவ்வுணர்ச்சிகள் மானுடப் பொதுவானவை. இசை அவ்வுணச்சிகளின் மொழி. அதற்கு மொழி இல்லை. மொழியில் ஆழ வேரூன்றிய ஒரு கவிஞர் சலீல் சௌதுரி என்பதை நான் இங்கு நினைக்கவேண்டும். அவரது கவிதைகள் இன்றும் அழியாத முக்கியத்துவத்துடன் உள்ளன. ரவீந்திர பாரதி பல்கலையில் பாடமாக்கப்பட்டுள்ளன அவை. ஆனால் இசை என்பது மொழிகடந்தது என்று அவர் எண்ணினார்.
மரபுவாதிகளின் எதிர்ப்பை சலீல் சௌதுரி எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவர் வங்க இசையை மேலைமயமாக்குகிறார் என்று சொல்லப்பட்டது. ஹார்மோனியமே மேலைநாட்டுக் கருவிதானே என்று சலீல் சௌதுரி அதற்குப் பதிலளித்தார். குரல் என்பது ஒரு பாடலின் ஒரு சிறு பகுதியே என்றார் சலீல் சௌதுரி. முன் நகர வாய்ப்பு அளிக்காத திறனாய்வு உதாசீனம் செய்யப்படவேண்டியது என்றார் அவர்.
சலீல் சௌதுரி மலையாளத்தில் இசையமைத்தபோது பாடலாசிரியர்களிடம் மோத நேர்ந்தது. அவர்கள் மெட்டுக்குப் பாடல் எழுதிப் பழக்கமில்லாதவர்கள். மரபான யாப்பின் சொல்லாட்சிகளைக் கையாள்பவர்கள். சலீல் சௌதுரியின் மெட்டுகளுக்குப் பொருந்த அவர்கள் வரிகளை ஒடித்து மடக்கி மொழியை இம்சை செய்தனர். சலீல் சௌதுரி அதில் தெளிவாக இருந்தார். கவிதை என்பது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மொழியே என்பது அவரது எண்ணம். யாப்புக்கு கட்டுப்படலாமென்றால் ஏன் மெட்டுக்குக் கட்டுப்படலாகாது? தேவை சற்று இசையார்வம் மட்டுமே. தன் இறுதிக்காலத்தில் 'தம்புரான் 'என்ற படத்துக்கு இசையமைத்துவிட்டு சலீல் சௌதுரி சொன்னார் முதன்முறையாக மலையாளத்தில் தன் மெட்டும் பாட்டும் சரியானபடி இணைந்து வந்திருக்கிறது என்று. காரணம் அதற்குள் மெட்டுக்கு எழுத கவிஞர்கள் பழகிவிட்டிருந்தனர். அவ்விஷயத்தை மலையாளத்துக்குக் கொண்டுவந்ததே அவர்தான்.
சலீல் சௌதுரி மொழியறியாத மன்னா தேவ், லதா மங்கேஷ்கர் போன்றவர்களை மலையாளத்துக்குக் கொண்டுவந்தார் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அதே சலீல் சௌதுரி தான் ஜேசுதாஸை வங்கமொழியிலும் பாடச்செய்தவர். மன்னா தேவ் பாடிப் புகழ்பெற்ற மலையாளப் பாடலான 'மானச மைனே வரூ' வின் வங்க வடிவத்தை ஜேசுதாஸ் பாடினார். அவரது போக்குக்குச் சிறந்த உதாரணம் இது.
1958 ல் சலீல் சௌதுரி எழுதிய கட்டுரை ஒன்றில் 'இந்தியத் திரையிசையின் எதிர்காலம்' இந்திய திரை இசை மெட்டுகள் சார்ந்து பின்னணி இசைக்கு அதிக இடமளித்தபடி முன் நகரும் என்று சொல்லியிருந்தார். அவர் போட்ட பாதையில் ஆர். டி. பர்மன் போன்றவர்கள் முன் நகர்ந்தார்கள். மலையாள இசையில் சலீல் சௌதுரியின் உதவியாளர்களான கெ ஜெ ஜாய், சியாம் போன்றவர்கள் முன் நகர்ந்தனர்.
தமிழ்த் திரையிசையில் சவுதிரியின் பங்கு
இன்றைய தமிழ் திரைப்பட இசைக்கு உண்மையான முன்னோடி சலீல் சௌதுரி என்றால் அது மிகையல்ல. அவர் குறைவாகவே தமிழில் இசையமைத்திருக்கிறார். ஆனால் இன்றைய திரையிசையின் இரு பெரும் சக்திகளான இளையராஜா, ஏ. ஆர். ரஹ்மான் ஆகிய இருவருமே சலீல் சௌதுரியின் வழிவந்தவர்கள்தான். இளையராஜா சலீல் சௌதுரியின் குழுவில் கித்தாரும் காம்போ ஆர்கனும் வாசிப்பவராக அறிமுகமானவர். அவரிடம் சலீல் சௌதுரியின் செல்வாக்கு நேரடியானது. அவரது கணிசமான பாடல்கள் சலீல் சௌதுரியின் பாணியை அப்படியே பின்பற்றுபவை. நாட்டாரிசையை மேலையிசையுடன் பிணைத்தல், பின்னணி இசையை பாடலுடன் பிரிக்கமுடியாதபடி பின்னி விரித்தல் போன்றவை அவர் சலீல் சௌதுரியிடமிருந்து கற்றுக் கொண்டவை. தான் சலீல் சௌதுரியின் ஒரு பெரும் ரசிகன் என்பதை இளையராஜா எப்போதுமே சொல்வதுண்டு. ராஜாவின் விரிவான பின்னணி இசை அமைப்பு முறைகள் [ chord progressions, choral background arrangements] மற்றும் இணை மெட்டைத் [ parallel melody/ obligato ] திறம்படப் பயன்படுத்தும் முறை ஆகியவை சலில் சௌதுரியின் பாணியிலிருந்து கற்றுகொண்டவை
ஏ. ஆர். ரஹ்மானின் தந்தை ஆர். கே. சேகர் சலீல் சௌதுரியின் குழுவில் பணியாற்றியவர். அதே பாணியில் பல படங்களுக்கு இசையமைத்தவர். ரஹ்மானின் பல அடுக்குகளிலான பின்னணி இசை நகர்வுகள் சலீல் சௌதுரியின் பாணி தான்.
தமிழ்த் திரைப்படங்களில் சவுதிரி
சலீல் சௌதுரி 1971ல் உயிர் என்ற படத்துக்கு பின்னணி இசையமைத்தார். செம்மீன் இயக்குநரான ராமுகாரியட் தன் கரும்பு என்ற தமிழ் படத்துக்கு இசையமைக்க 1972 ல் சலீல் சௌதுரிவை அழைத்தார். அப்படம் பின்பு கைவிடப்பட்டது. ஆனால் அதில் உள்ள 'திங்கள் மாலை வெண்குடை' 'கண்ணே கண்மணியே' போன்ற பாடல்கள் எழுபதுகளில் இலங்கை வானொலியில் மிகப் பிரபலமாக இருந்தன. 1978ல் கமல்ஹாசன் நடித்த மலையாள படமான மதனோத்சவம் தமிழில் பருவ மழை என்றபேரில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டபோது சலீல் சௌதுரியின் 'மாடப்புறாவே வா' ' தேன்மலர் கன்னிகள் ' 'கலைமகள் மேடை நாடகம்' 'அங்கே செங்கதிர்' போன்ற அரிய மெட்டுகள் இங்கே பிரபலமடைந்தன.
1977 ல் பாலுமகேந்திரா கன்னடத்தில் கமல்ஹாசன் நடிப்பில் கோகிலா படத்தை இயக்கியபோது அதற்கு சலீல் சௌதுரி இசையமைத்தார். அவர் 1979ல் அழியாத கோலங்கள் தமிழில் இயக்கியபோது சலீல் சௌதுரி அதற்கும் இசையமைத்தார். அதில் உள்ள ' பூ வண்ணம் போல நெஞ்சம்' 'நாள் எண்ணும் பொழுது' போன்ற பாடல்கள் புகழ்பெற்றன. 1980ல் சலீல் சௌதுரி இசையமைத்த 'தூரத்து இடிமுழக்கம்' அவரது கடைசி தமிழ்ப் படம். அதில் உள்ள 5 பாடல்கள் புகழ்பெற்றவை. 'மணிவிளக்கால் அம்மா' 'செவ்வெள்ளிபூவே' 'வலையேந்திச் செல்வோம்' ஆகியவற்றுடன் அதில் வரும் ஆங்கிலப்பாடலான 'There is a rainbow in the distant sky' யும் முக்கியமானது. ஆங்கிலப்பாடலை சலீல் சௌதுரியே எழுதினார். ஆனால் இப்படத்தில் வரும் 'உள்ளமெல்லாம் தள்ளாடுதே' என்றபாடல்தான் தமிழில் சலீல் சௌதுரியின் சிறந்த பாடல் எனலாம். ஆனால் அன்றைய சிவாஜி, எம். ஜி. ஆர் யுகத்தின் தேவைகளை மென்மையும் நுட்பமும்கொண்ட சலீல் சௌதுரியின் இசையால் நிறைவேற்ற முடியவில்லை. அவரது நேரடிப்பங்களிப்புத் தமிழில் குறைவே.
ஒர் இசையமைப்பாளராக சலீல் சௌதுரியின் பங்களிப்பு நுட்பமாகப் பார்த்தால் மிகமிக ஆழமான ஒன்றாகும். இந்திய இசையானது லாபனையை மையமாகக் கொண்டது. நம் காதுகள் அப்படி இசை கேட்பதற்கு பழகிப் போனவை. இது பல நூற்றாண்டுகளாக நம்மில் ஊறிய விஷயம். சலீல் சௌதுரி மேலையிசையில் ஒருவித முழுமையை அடைந்திருந்த இசையொழுங்கை [Orchestra] நம் திரையிசையில் நிறுவினார். இன்று நாம் இளையராஜாவையோ ஆர். டி. பர்மனையோ ஏ. ஆர். ரஹ்மானையோ கேட்கும்போது சாதாரணமாகவே பின்னணி இசையையும் பின்னணி ஓசைகளையும் எல்லாம் இணைத்து நம் மனதில் ஒட்டுமொத்தமாக அவ்விசைக்கோலத்தை உருவாக்கிக் கொள்கிறோம் என்றால் அதற்கு அடித்தளமிட்டவர் சலீல் சௌதுரி தான். இது மேலையிசையில் உள்ள ஒரு சிறப்பம்சத்தை இந்திய இசையுடன் வெற்றிகரமாகப் பிணைத்ததன் மூலம் உருவானது. இன்று உள்ள எல்லா திரையிசைப் பாடல்களும் இப்படிப்பட்ட கலப்பிசை தான். ஒரு தேசத்தின் இசை ரசனையை மாற்றியமைப்பது என்றால் அது சாதாரணமான விஷயமல்ல. தணியாத புதுமை நாட்டமும் பல்வேறுபட்ட இசை மரபுகளில் பயிற்சியும் கொண்ட சலீல் சௌதுரி போன்ற மேதைகளினாலேயே அது நிகழ முடியும்.
வஞ்சித் தாழிசை
வஞ்சித்தாழிசை தமிழ் பாவினங்களில் ஒன்றான தாழிசையின் வகைகளுள் ஒன்று. இதில் உள்ள நான்கு அடிகளும் குறளடிகளாக (இரண்டு சீர் அடி) அமைந்திருக்கும்; ஓரெ எதுகை பெற்றிருக்கும். ஒரு பொருள் மேல் மூன்றடுக்கி வரும்.
பிணியென்று பெயராமே துணிநின்று தவஞ்செய்வீர்! அணிமன்றில் உமைபாகன் மணிமன்று பணிவீரே!
பாட்டாளர் நலம்பேணாத் தேட்டாள ராய்வாழ்வார் மாட்டாத மரமென்ன நாட்டாரால் நகையுண்பர்
எளியவர்க் கிரங்காமல் ஒளியராய் உறவாழ்வார் துளியிலா விசும்பென்ன வெளியரால் இளிவுண்பர்
உழவர்தம் உழைப்புண்டு விழவராய் மிகவாழ்வார் இழவராம் இவரென்னக் கிழவரால் இழிவுண்பர்
உசாத்துணை
பகுப்பு:பாவினங்கள் பகுப்பு:வஞ்சிப்பா
கருவாலி மரம்
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:இருவித்திலைத் தாவரங்கள்
பி. டி. சீனிவாச அய்யங்கார்
'''பி. டி. சீனிவாச அய்யங்கார்''' (P. T. Srinivasa Iyengar, 1863–1931) என்பவர் வரலாற்றாய்வாளர், மொழியியல் அறிஞர், மற்றும் கல்வியாளர் ஆவார். தமிழிலும் ஆங்கிலத்திலும் பல நூல்கள் எழுதியவர்.
பிறப்பும் கல்வியும்
தஞ்சை மாவட்டம் புள்ளைபூதங்குடி என்னும் ஊரில் பிறந்த சீனிவாச அய்யங்கார், கும்பகோணம் அரசு கலைக் கல்லூரியிலும் திருச்சிராப்பள்ளி புனித சூசையப்பர் கல்லூரியிலும் கல்வி கற்றார்.
மேற்கோள்
தமிழக வரலாற்றறிஞர்கள், இளங்கணி பதிப்பகம்,சென்னை--15
பகுப்பு:இந்திய வரலாற்றாளர்கள் பகுப்பு:1863 பிறப்புகள் பகுப்பு:1931 இறப்புகள்
இசைச் சராசரி
கணிதத்தின் பலவகையான சராசரிகளுள் இசைச் சராசரியும் (harmonic mean) ஒன்று. வீதம் அல்லது விகிதங்களின் சராசரிகள் தேவைப்படும் சூழ்நிலைகளில், இசைச் சராசரி பிற சராசரிகளைவிட மிகவும் பொருத்தமானது.
தரப்பட்ட நேர்ம எண்கள்: x1, x2, ..., xn > 0 எனில்,
இவற்றின் இசைச்சராசரி காணும் வாய்ப்பாடு:
மூன்றாவது வாய்ப்பாட்டிலிருந்து இசைச் சராசரி, கூட்டுச் சராசரி மற்றும் பெருக்கல் சராசரியுடன் தொடர்புள்ளது எனத் தெரிகிறது. ஒரு தரவின் இசைச் சராசரி அத்தரவிலுள்ள உறுப்புகளின் பெருக்கல் தலைகீழிகளின் கூட்டுச் சராசரியின் பெருக்கல் தலைகீழியாகும்.
எடுத்துக்காட்டாக 1, 2, மற்றும் 4  ஆகிய எண்களின் இசைச் சராசரி:
பிற சராசரிகளுடனான தொடர்பு
இசைச் சராசரி, பித்தாகரஸ் சராசரிகளுள் ஒன்று. குறைந்தது ஒரு சோடி சமமல்லாத மதிப்புகள் கொண்ட அனைத்து நேர்ம தரவுகளின் கணங்களுக்கு, அவற்றின் கூட்டு, பெருக்கல் மற்றும் இசைச் சராசரி ஆகிய மூன்றில், இசைச் சராசரி சிறியதாகவும் கூட்டுச் சராசரி பெரியதாகவும் பெருக்கல் சராசரி இவ்விரண்டிற்கும் இடைப்பட்டதாகவும் இருக்கும்.
இசைச் சராசரி: H ;  பெருக்கல் சராசரி: G ;   கூட்டல் சராசரி: A எனில்:
H < G < A.
வெற்றுக் கணமல்லாத ஒரு தரவு கணத்தின் அனைத்து உறுப்புகளும் சமம் என்றால் அத்தரவின் இம்மூன்று சராசரிகளும் சமம்.
H = G = A.
இசைச் சராசரி அடுக்குச் சராசரியின் ஒரு சிறப்பு வகை: M−1
சில சமயங்களில் இசைச் சராசரி தேவைப்படும் இடங்களில் தவறுதலாக கூட்டுச் சராசரி பயன்படுத்தப்படுகிறது. கீழே எடுத்துக்காட்டுகள் பகுதியிலுள்ள வேகம்-எடுத்துக்காட்டில் கூட்டுச் சராசரி 50 மிகவும் பெரியதும் தவறானதுமான ஒரு மதிப்பு.
இசைச் சராசரியின் வாய்ப்பட்டின் மூன்றாவது அமைப்பு, இச்சராசரி மற்ற இரு பித்தாகரஸ் சராசரிகளுடன் கொண்டுள்ள தொடர்பைக் காட்டுகிறது.
வாய்ப்பாட்டின் பகுதியுடன் தொகுதியிலுள்ள n -ஐச் சேர்த்துக் கொள்ள, அது  n  எண்களின் பெருக்குத்தொகைகளின் கூட்டுச் சராசரியாக அமையும். ஆனால் ஒவ்வொரு j -ஆவதுபெருக்குத்தொகையிலும் n எண்களில் j  -ஆவது எண்ணை விட்டுவிட்டு மீதமுள்ள எண்கள் பெருக்கப்படுவதாகக் கொள்ள வேண்டும். அதாவது முதல் பெருக்குத்தொகையில் n எண்களில் முதல் எண்ணை விட்டுவிட்டு மீதமுள்ளவற்றையும் இரண்டாவது பெருக்குத்தொகையில்  n எண்களில்  இரண்டாவது எண்ணை விட்டுவிட்டு மீதமுள்ளவற்றையும்.....   n -ஆவது பெருக்குத்தொகையில்  n எண்களில் n -ஆவது எண்ணை விட்டுவிட்டு மீதமுள்ளவற்றையும் பெருக்கிக் கொள்ள வேண்டும்.
வாய்ப்பட்டின் தொகுதி, (பகுதியுடன் சேர்த்து எடுத்துக் கொள்ளப்பட்ட n நீங்கலாக) பெருக்கல் சராசரியின் அடுக்கு n ஆகும்.
சமமல்லாத உறுப்புகளைக் கொண்ட தரவு கணத்தில் இரண்டு அல்லது இரண்டுக்கும் மேற்பட்ட உறுப்புகள் பரவியிருக்கும் வீச்சு அதிகமாக இருந்தால் கூட்டுச் சராசரியின் மதிப்புக்குப் பாதிப்பு இருக்காது. ஆனால் இசைச் சராசரியின் மதிப்பு குறைந்துவிடும்.
எடையிடப்பட்ட இசைச் சராசரி
தரவு கணம்:
x_1, ..., x_n.
அவற்றுடன் இணைக்கப்பட்ட எடைகள்:
w_1, ..., w_n எனில்,
இத்தரவின் எடையிடப்பட்ட இசைச் சராசரியின் வாய்ப்பாடு:
முன்பு வரையறுக்கப்பட்ட சாதாரண இசைச் சராசரி, எடைகள் அனைத்தும் 1 ஆகக் கொண்டுள்ள எடையிடப்பட்ட சராசரி அல்லது அனைத்து எடைகளும் சமமாகவுள்ள எடையிடப்பட்ட இசைச் சராசரியாகும்.
இயற்பியலில்
இயற்பியலில் சில இடங்களில், குறிப்பாக வீதங்கள் மற்றும் விகிதங்கள் சம்பந்தப்பட்ட இடங்களில் இசைச் சராசரி மிகவும் பொருத்தமான சராசரியாக இருக்கும்.
இதேபோல் ஒரு வாகனம் x (60கிமீ/மணி) வேகத்தில் ஒரு குறிப்பிட நேரம் பயணம் செய்துவிட்டு மீண்டும் y (40கிமீ/மணி)  வேகத்தில் அதே அளவு நேரம் பயணம் செய்தால் அவ்வாகனத்தின் சராசரி வேகம் இரண்டு வேகங்களின் கூட்டுச் சராசரி (50  கிமீ/மணி) ஆக இருக்கும்.
வெவ்வேறு வேகங்களில் அமையும் ஒரு உட்பயணங்களின் தொடரில்: ஒவ்வொரு உட்பயணத்திலும் பயணம் செய்த தூரங்கள் சமமாக இருந்தால் மொத்தப் பயணத்தின் சராசரி வேகம், உட்பயணங்களின் வேகங்களின் இசைச் சராசரியாக அமையும்.
ஒவ்வொரு உட்பயணத்திலும் பயணம் செய்த காலங்கள் சமமாக இருந்தால் மொத்தப் பயணத்தின் சராசரி வேகம், உட்பயணங்களின் வேகங்களின் கூட்டுச் சராசரியாக அமையும்.
இரண்டுவிதமாகவும் இல்லையெனில் எடையிடப்பட்ட இசைச் சராசரி அல்லது எடையிடப்பட்ட கூட்டுச் சராசரி தேவைப்படும்.
ஒன்றின் மின்தடை x (60Ω), மற்றொன்றின் மின்தடை y (40Ω) என்க. இவ்விணைப்பின் விளைவு x, y -ன் இசைச் சராசரி (48Ω). இது ஒவ்வொன்றும் சம அளவு மின் தடையுள்ள இரண்டு மின் தடயங்களை ஒருங்கே பயன்படுத்துவதற்குச் சமமாக அமையும். ஒவ்வொன்றின் மின் தடை 24Ω  ஆகும்.
மாறாக இரு மின் தடயங்களும் தொடர்முறையில் இணைக்கப்பட்டால்:
சராசரி மின் தடை x மற்றும் y -ன் கூட்டுச் சராசரியாகும் (50Ω). (இணைப்பின் மொத்த மின் தடை x மற்றும் y -ன் கூடுதல்).
முந்தைய எடுத்துக்காட்டில் கூறியது போல இரண்டிற்கும் மேற்பட்ட மின் தடயங்களுக்கும் இம்முறையில் சராசரி மின் தடை காணலாம்.
பிற அறிவியல் துறைகளில்
வாயு ஆற்றலால் இயங்கும் ஒரு நீர் ஏற்றி, ஒரு குளத்திலுள்ள நீர் முழுவதையும் 4 மணி நேரத்தில் வெளியேற்றி விடும். மின் ஆற்றலால் இயங்கும் ஒரு நீர் ஏற்றி, அதே குளத்தை 6 மணி நேரத்தில் வெளியேற்றும். இரண்டு நீர் ஏற்றிகளும் ஒன்றாகச் சேர்ந்து அக்குளத்தின் நீர் முழுவதையும் (6 · 4)/(6 + 4), அதாவது 2.4  மணி நேரத்தில் வெளியேற்றும். இம்மதிப்பு 6, 4 இரண்டின் இசைச் சராசரியில் சரிபாதியாகும்.
நீரியலில், நீரோட்டம் மேற்பரப்பிற்கு செங்குத்தாக இருக்கும்போது நீரழுத்தக் கடத்தும் திறன் சராசரி காண இசைச் சராசரியும் நீரோட்டம் மேற்பரப்பிற்கு இணையாக இருக்கும்போது கூட்டுச் சராசரியும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முன்பு இயற்பியலில் பார்த்த எடுத்துக்காட்டுக்கும் இந்த எடுத்துக்காட்டுக்கும் சராசரி காண்பதில் உள்ள வேறுபாட்டிற்குக் காரணம் நீரியலில் பயன்படுத்தப்படும் கடத்தும் திறன் மின் தடைத் திறனுக்குத் தலைகீழியாக அமைவதுதான்.
வடிவவியல்
சுவர்கள் சாய்வாக ஆனால் இணையாக இருக்கும்போதும் மேலே கூறப்பட்ட முடிவு உண்மையாகும். ( உயரங்கள் A, B, h  தரையிலிருந்து சுவற்றுக்கு இணையான கோட்டுத்திசைகளில் அளக்கப்பட வேண்டும்.)
முக்கோணவியலில்
முக்கோணவியலில்
இதில் a, b  மெய்யெண்கள்.
இருமடங்கு கோண வாய்ப்பாட்டை இசைச் சராசரி மூலம் மாற்றி எழுதலாம்:
இவ்வாய்ப்பாட்டின் வலதுபுறமுள்ள  a, b -ன் இசைச் சராசரி.
எடுத்துக்காட்டு:
இரு எண்களின் இசைச் சராசரி
x_1 மற்றும் x_2, என்ற இரு எண்களின் இசைச் சராசரி:
கூட்டுச் சராசரி:
பெருக்கல் சராசரி:
இவ்விரு எண்களின் இசைச் சராசரிக்கு கூட்டுச் சராசரி மற்றும் பெருக்கல் சராசரிகளுடனான தொடர்பு:
ஃ ,
இரு எண்களின் பெருக்கல் சராசரி அவ்வெண்களின் கூட்டு மற்றும் இசைச் சராசரிகளின் பெருக்கல் சராசரி என்பதைக் காட்டுகிறது. இத்தொடர்பை n உறுப்புகளுக்கு நீட்டிக்கலாம்.
இசைச் சராசரியின் பொது வாய்ப்பாட்டின்படி:
இதில் n=2  எனில்:
சராசரிச் செயலிகளைக் கொண்டு எழுத:
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:சராசரிகள்
சின்னக் கல்லாறு
சின்னக்கல்லாறு என்பது இந்தியாவின் தமிழ்நாட்டின் கோயம்புத்தூர் மாவட்டத்தின் வால்பாறை தாலுக்காவிலுள்ள ஒரு நீர்வீழ்ச்சி ஆகும். நீர்வீழ்ச்சி அமைந்துள்ள இந்த இடம் இந்தியாவிலேயே மாசின்ராம் மற்றும் சிரபுஞ்சி ஆகிய இடங்களுக்கு அடுத்து மூன்றாவதாக அதிக மழை பொழியும் இடம் ஆகும். சரத் குமார் நடித்த சூரியவம்சம் படம் இந்நீர்வீழ்ச்சியில் படம்பிடிக்கப்பட்டது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:கோயம்புத்தூர் மாவட்ட சுற்றுலாத் தலங்கள் பகுப்பு:கோயம்புத்தூர் மாவட்டத்திலுள்ள அருவிகள் பகுப்பு:துப்புரவு முடிந்த கோயம்புத்தூர் மாவட்ட ஆசிரியர்கள் தொடங்கிய கட்டுரைகள்
அல்மன்சா கோட்டை
அல்மன்சா கோட்டை (எசுப்பானியம்: Castillo de Almansa) என்பது எசுப்பானியாவில் அல்மன்சா எனும் இடத்தில் உள்ள ஒரு கோட்டையாகும். இது பியின் தெ இன்றேஸ் கல்சரல் (Bien de Interés Cultural), அதாவது கலாசார முக்கியம் வாய்ந்த இடமாக எசுப்பானியாவால் 1921 இல் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது. இது எசுப்பானியாவின் பன்னிரண்டு பெருஞ்செல்வங்களுக்குள் இடம்பெறாவிட்டாலும் இறுதிப் போட்டிக்கு தகுதி பெற்ற ஒன்றாக உள்ளது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:எசுப்பானியாவில் உள்ள இடங்கள்
அதங்கோடு
அதங்கோடு (Athencode) குமரி மாவட்டத்தின் மேற்கு திசையில் விளவங்கோடு வட்டத்தில் முஞ்சிறை ஊராட்சி ஒன்றியத்தில் மெதுகும்மல் ஊராட்சியில் அமைந்துள்ளது. தமிழ் பெரும்புலவர் அதங்கோட்டாசான் பிறந்தது இவ்வூர் ஆகும். இவ்வூரின் வடக்கே கருப்பட்டியாலுமூட்டி, தெற்கே முளமூட்டுக்கடவு, கிழக்கே மடிச்சல், மேற்கே மணக்காலை ஆகிய ஊர்கள் அமைந்துள்ளன. இவ்வூரை ஒட்டி தாமிரபரணி ஆறு பாய்கிறது. இந்த ஆறு, அதங்கோட்டில் அஞ்சாலி கடவு முதல் ளமூட்டுக்கடவு, செங்கிலாகம் கடவு , நொத்தோலி கயம் (மண்ணடிக்கடவு), ஆலஞ்சாலி கடவு மற்றும் குந்திரிமூட்டுக்கயம் வரை வடக்கு தெற்காக பாய்கிறது. இங்குள்ள ஆனந்தநகரில் பழமை வாய்ந்த மாயா கிருசுணசாமி கோயில் அமைந்துள்ளது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:கன்னியாகுமரி மாவட்டத்திலுள்ள கிராமங்கள்
ஆஸ்திரேலிய சாரணர் சங்கம்
ஆஸ்திரேலிய சாரணர் சங்கம் (Scouts Australia) என்பது ஆஸ்திரேலியாவின் மிகப்பெரிய சாரணிய அமைப்பு ஆகும். இது உலக சாரணர் சம்மேளனத்தில் பதிவு செய்யப்பட அங்கத்துவ அமைப்பு ஆகும். 6 முதல் 25 வரையானவர்களின் ஆலுமை விருத்தியினை வளர்க்கும் செயற்பாடுகளை இவ்வமைப்பு செய்கின்றது. இது 1958 ஆரம்பிக்கப்பட்டது. 52,000 சாரணர்கள் இதில் அங்கம் வகிக்கின்றனர்.
சுசித்ரா அலெக்சாந்தர்
சுசித்ரா அலெக்சாந்தர் (Suchithra Alexander, பிறப்பு: அக்டோபர் 14 1972), இலங்கைத் துடுப்பாட்டக்காரர்), கொழும்பைப் பிறப்பிடமாகக் கொண்ட இவர் எந்தவொரு தேர்வுத் துடுப்பாட்டப் போட்டியிலும் கலந்து கொள்ளவில்லை. இருப்பினும் முதல்தர துடுப்பாட்டப் போட்டிகள் 59,, ஏ-தர போட்டிகள் ஒன்பது ஆகியவற்றில் கலந்து கொண்டுள்ளார்.
பகுப்பு:இலங்கைத் துடுப்பாட்டக்காரர்கள் பகுப்பு:1972 பிறப்புகள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள்
வாணியர்
வாணியர் (Vaniyar) அல்லது வாணிய செட்டியார் (Vania Chettiar) எனப்படுவோர், தமிழ்நாட்டில் வாழுகின்ற ஓர் இனக்குழுவினர் ஆவர். இவர்கள் தமிழ்நாடு அரசு இடஒதுக்கீட்டுப் பட்டியலில், பிற்படுத்தப்பட்ட பிரிவில் உள்ளனர். தமிழகத்தில், வாணிய செட்டியார்கள்  தமிழ் மற்றும் தெலுங்கு என இரு வேறுபட்ட மொழியியல் குழுக்களாக வாழுகின்றனர். தெலுங்கு பேசும் வாணிய செட்டியார்கள் தெலிகுலா என்ற பெயரில் அழைக்கப்படுகின்றனர். இவர்கள் செக்கு மூலம் எண்ணெய் வித்துக்களை ஆட்டி, எண்ணெய் உற்பத்தி செய்து விற்பனை செய்யும் தொழிலைச் செய்து வருகின்றனர்.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:தமிழரில் சாதிகள் பகுப்பு:செட்டியார்கள்
றிச்சர்ட் பிரான்சன்
right|thumb|றிச்சர்ட் பிரான்சன்
றிச்சர்ட் பிரான்சன் (Richard Branson பிறப்பு ஜூலை 18, 1950) உலகின் பெரும் பணக்காரர்களுள் ஒருவர். ஆங்கிலேயரான இவர் வேர்ஜின் குழுமத்தின் தலைவர். இந்த வேர்ஜின் குழுமத்தின் கீழ் 400 நிறுவனங்கள் உள்ளன. இவருக்கு 1999 இல் சேர் பட்டம் வழங்கப்பட்டது. இவரது 16 ஆம் வயதில் தனது முதல் தொழிலாக ஸ்டுடண்ட் (Student) எனும் பெயரில் இதழ் ஒன்றைத் தொடங்கினார். ஃபோர்ப்ஸ் பத்திரிகையின் மதிப்பீட்டின் படி 2012 ஆம் ஆண்டில் இவரது சொத்தின் மதிப்பு 4.6 பில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் ஆகும். இதன் மூலம் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் பணக்காரர்கள் வரிசையில் இவர் ஆறாவது இடத்தைப் பிடித்தார்.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:தொழிலதிபர்கள் பகுப்பு:1950 பிறப்புகள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள் பகுப்பு:இருபதாம் நூற்றாண்டு ஆங்கிலேய எழுத்தாளர்கள் பகுப்பு:இருபத்தொராம் நூற்றாண்டு ஆங்கிலேய எழுத்தாளர்கள்
தேசிய கண் கொடை நாள் (இந்தியா)
இந்தியாவின் தேசிய கண் கொடை நாள் (National Eye Donation Day) ஒவ்வொரு ஆண்டும் செப்டம்பர் 8-ஆம் நாள் கடைப்பிடிக்கபட்டு வருகிறது. இந்நிகழ்வு இருவாரக் கொண்டாட்டமாக ஆகத்து 25 இல் ஆரம்பித்து செப்டம்பர் 8 இல் முடிவடைகிறது. இக்காலகட்டத்தில் கண் கொடை சிறப்புகள் பற்றிய பரப்புரைகள், பொதுக்கூட்டம், கருத்தரங்கு முகாம்கள் நடத்தபடுவதோடு, பொதுமக்களுக்கு கண் தானம் பற்றிய விழிப்புணர்வு ஏற்படுத்தும் வகையிலும், ஊக்கம் தரும் வகையிலும், இந்திய அரசு சார்பில் கலைநிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்படுகிறது.
உலகம் முழுவதும் 3 கோடியே 70 லட்சம் மக்கள் பார்வையற்றோர் இருப்பதாக கண்டறியப்பட்டுள்ளது. அதில் ஒரு கோடியே 50 லட்சம் பேர் இந்தியாவில் உள்ளனர். இதில், 26 விழுக்காடு குழந்தைகள். 75 சதவீதம் பார்வை இழப்பைத் தடுக்கக்கூடியதாகும். போதிய கண் தானம் செய்வோர்கள் இல்லாமையால் இதை குறைக்க முடியவில்லை என ஆய்வறிக்கை கூறுகிறது.
சிறப்புத் தகவல்கள்:
வெளியிணைப்புகள்
பகுப்பு:செப்டம்பர் சிறப்பு நாட்கள் பகுப்பு:இந்திய தேசிய தினங்கள்
கடமலை-மயிலாடும்பாறை ஊராட்சி ஒன்றியம்
கடமலை-மயிலாடும்பாறை ஊராட்சி ஒன்றியம், தேனி மாவட்டத்தில் உள்ள 8 ஊராட்சி ஒன்றியங்களில் ஒன்றாகும். ஆண்டிபட்டி வட்டத்தில் அமைந்த இந்த கடமலை-மயிலாடும்பாறை ஊராட்சி ஒன்றியத்தின் கீழ் 18 கிராம ஊராட்சிகள் உள்ளது.
மக்கள் வகைப்பாடு
2011ஆம் ஆண்டு மக்கட்தொகை கணக்கெடுப்பின் படி, இந்த ஊராட்சி ஒன்றியத்தின் மொத்த மக்கள் தொகை 74,413 ஆகும். அதில் ஆண்கள் 38,192; பெண்கள் 36,221 ஆக உள்ளனர். பட்டியல் சாதி மக்களின் தொகை 17,478 ஆக உள்ளது. அதில் ஆண்கள் 8,867; பெண்கள் 8,611ஆக உள்ளனர். பட்டியல் பழங்குடி மக்களின் தொகை ஆக 291 உள்ளது. அதில் ஆண்கள் 154; பெண்கள் 137 ஆகஉள்ளனர்.
பஞ்சாயத்து கிராமங்கள்
கடமலை-மயிலாடும்பாறை ஊராட்சி ஒன்றியத்தில் உள்ள 18 கிராம ஊராட்சிகள் பட்டியல்:
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:தேனி மாவட்ட ஊராட்சி ஒன்றியங்கள் தேனி மாவட்டம்
ஸ்டான் வொர்திங்டோன்
ஸ்டான் வொர்திங்டோன் (Stan Worthington, பிறப்பு: ஆகத்து 21 1905, இறப்பு: ஆகத்து 31 1973), இங்கிலாந்து அணியின் துடுப்பாட்டக்காரர். இவர் ஒன்பது தேர்வுத் துடுப்பாட்டப் போட்டியிலும், 453 முதல்தர துடுப்பாட்டப் போட்டிகளிலும் கலந்து கொண்டுள்ளார். இவர் 1930 - 1937 ஆண்டுகளில் இங்கிலாந்து தேசிய அணி உறுப்பினராக தேர்வுத் துடுப்பாட்டப் போட்டிகளில் பங்குகொண்டார்.
பகுப்பு:இங்கிலாந்துத் துடுப்பாட்டக்காரர்கள் பகுப்பு:1905 பிறப்புகள் பகுப்பு:1937 இறப்புகள் பகுப்பு:டெர்பிசையர் துடுப்பாட்டக்காரர்கள் பகுப்பு:1973 இறப்புகள் பகுப்பு:விசுடென் துடுப்பாட்டக்காரர்கள் பகுப்பு:பிளேயர்ஸ் துடுப்பாட்டக்காரர்கள்
பாலாமடை ஸ்ரீ முண்டசாமி கோயில்
பாலாமடை ஸ்ரீ முண்டசாமி கோயில் தமிழ்நாட்டில் திருநெல்வேலி மாவட்டம், பாலாமடை என்னும் ஊரில் அமைந்துள்ள கிராமக் கோயிலாகும்.
வரலாறு
இக்கோயில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.
கோயில் அமைப்பு
இக்கோயிலில் ஸ்ரீ முண்ட சாமி சன்னதி உள்ளது. இக்கோயில் முதன்மைத் திருக்கோயில் என்ற வகைப்பாட்டில் இந்து அறநிலையத்துறையின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது. வழக்கு நிலுவையில் இருப்பதால் நடைமுறை நிருவாகியால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.
பூசைகள்
இக்கோயிலில் ஒருகாலப் பூசை நடக்கின்றது.
மேற்கோள்கள்
கிராமக் கோயில்கள் பகுப்பு:சரி பார்க்க வேண்டிய தானியக்கக் கோயில் கட்டுரைகள்
டேனீலா சிமெட்
டேனீலா செமெட் (Daniela Chmet) (பிறப்பு: 1979 ஆகத்து 14) இவர் ஓர் இத்தாலிய தொழில்முறை முத்தரப்பு, 2007 தேசிய விரைவோட்ட வீரராவார். மேலும், இவர் 2002, 2003, 2004, 2005 மற்றும் 2009 ஆண்டுகளின் பயாத்தல் போட்டிகளில் உலக வெற்றியாளர் ஆவார்.
சுயசரிதை
2004 முதல் 2010 வரையிலான ஏழு ஆண்டுகளில், 32 ஐடியூ போட்டிகளில் பங்கேற்று ஆறு முதல் பத்து இடங்களைப் பெற்றார். 2006 ஆம் ஆண்டில், கான்கனில் நடந்த அணி உலகப் போட்டிகளில் நாடியா கோர்டாசா மற்றும் பீட்ரைசு லான்சா ஆகியோருடன் வென்றார். 2008 ஆம் ஆண்டில், பெய்ஜிங் ஒலிம்பிக்கில், இடுப்பு எலும்பு முறிவு காரணமாக பின்வாங்க வேண்டிய நாடியா கோர்டாசாவிற்கு மாற்றாக இவர் பங்கேற்றார். ஆனால் இவரால் பந்தயத்தை முடிக்க முடியவில்லை.
இவர் காவலர் விளையாட்டுக் கழகமான ஜி.எஸ். பியாம் ஓரோவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார்.
ஐடியூபோட்டிகள்
2004 முதல் 2010 வரையிலான ஏழு ஆண்டுகளில் 33 ஐடியூ போட்டிகளில் பங்கேற்று 6 முதல் பத்து இடங்களை அடைந்தார்.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:1979 பிறப்புகள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள் பகுப்பு:விளையாட்டு வீரர்கள் பகுப்பு:இணை ஒலிம்பிக் விளையாட்டுக்கள்
ஆஸ்திரேலியாவில் சாரணியம்
ஆஸ்திரேலியாவில் சாரணியம் என்பது ஆஸ்திரேலியா நாட்டில் சாரணிய அமைப்பின் நிலமையைக் குறிக்கும். இங்கு 1907இல் விக்டோரியாவில் சாரணியம் ஆரம்பிக்கப்பட்டு 1908இல் நிறுவப்பட்டது. இவ்வாறு சாரணியம் ஆரம்பிக்கப்படுவதற்கு அக்காலத்து சன்டே டைம்ஸ் உதவி செய்திருந்தது. சாரணர் தந்தை பேடன் பவல் ஆஸ்திரேலியாற்கு சாரணர் இயக்கத்தை வளர்ப்பதற்கென 1912 இல் முதன் முதலாக வருகை தந்தார். இன்று ஆஸ்திரேலியாவில் ஆஸ்திரேலிய சாரணர் சங்கம். ஆஸ்திரேலிய பெண் சாரணர் சங்கம், சுதந்திர ஆஸ்திரேலிய சாரணர்கள் ஆகிய சங்கங்கள் சாரணியத்தில் ஈடுபடும் பாரிய சங்கங்கள் ஆகும்.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:சாரணியம்
2015 பாக்கித்தான் புயல்
.
இ. எஸ். ஏரியல்
'''இ. எஸ். ஏரியல்''' (ஆங்கிலம்: E. S. Ariel) என்பவர் 19-ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பாளர் ஆவார். அவரது சமகாலத்தவரால் மாசியு ஏரியல் (பிரெஞ்சு: "திரு. ஏரியல்") என்று குறிப்பிடப்படும் இவர், பண்டைய இந்திய தத்துவ நூலான திருக்குறளைப் பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்ப்பு செய்தமைக்காக அறியப்படுபவர். இவர் 1848-இல் திருக்குறளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சில குறட்பாக்களைப் பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்து பாரிசில் குறள் டி திருவள்ளுவர் (Kural de Thiruvalluvar (Traduits du Tamoul)) என்ற பெயரில் வெளியிட்டார். இவருக்கு முன்னரே குறளின் முதல் பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பு 1767-இல் பெயர் அறியப்படாத ஒரு அறிஞரால் செய்யப்பட்டது என்று ஏரியல் தனது நூலில் குறிப்பிட்டிருந்தாலும், ஏரியலின் மொழிபெயர்ப்புதான் குறளைப் பிரெஞ்சு மக்களுக்குக் கொண்டு சென்றது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
2015 பாக்கித்தான் புயல்
2015 பாக்கித்தான் புயல் (2015 Pakistan Cyclone) 2015 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 26 ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு வடமேற்கு பாக்கித்தானை கடுமையாகத் தாக்கியது. பெசாவர், நவ்செரா மற்றும் சார்சாத்தா நகரங்களில் கணிசமான சேதம் ஏற்பட்டது. புயல் காரணமாக கனமழை பொழிவும் மணிக்கு 120 கிமீ (அல்லது ஒரு மணி நேரத்திற்கு 75 மைல்களுக்கு மேல்) வேகத்துடன் கூடிய சூறைக் காற்றுடன் கூடிய மழையும் பெய்தது. புயல் உண்டாக்கிய சேதம் காரணமாக 45 பேர் கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் 200 எண்ணிக்கைக்கும் மேற்பட்டோர் காயமுற்றனர்.
ஏற்கனவே 2015 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரியில் ஏற்பட்ட மழைப்பொழிவில் பாக்கித்தானின் சில இடங்களில் ஒரு மீட்டர் (அல்லது மூன்று அடி ஆழம்) வரை வெள்ளத்தில் மூழ்கியிருந்த பகுதியில் மீண்டும் புயல் ஏற்பட்டது. இதனால் பல கட்டிடங்களின் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் உடைந்தன. பல மின் கம்பங்கள் அடித்துச் செல்லப்பட்டன. கிராமப்புற பெசாவர் மற்றும் சார்சாத்தா பகுதிகளில் இருந்த கால்நடைகள், கோதுமை பயிர்கள் மற்றும் பழத்தோட்டங்கள் முதலியன அடித்துச் செல்லப்பட்டு பெரும் சேதம் ஏற்பட்டது.