cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
வாட்ச்மென்
கலை மற்றும் அதன் தொகுப்பு
மூரும் கிப்பன்ஸும் வாட்ச்மெனை காமிக்ஸ் ஊடகத்தின் தனித்த பண்புகளை வெளிப்படுத்தவும், அதன் குறிப்பிட்ட வலிமைகளை உயர்த்தி உரைக்கவும் வடிமைத்தனர். 1986 இல் ஒரு பேட்டியில், "மற்ற ஊடங்களால் செயல் படச் சாத்தியமில்லாத பகுதிகளில் நான் என்னை வெளிப்படுத்தி வெற்றி பெற நினைத்தேன்" என மூர் தெரிவித்தார், மேலும் இது காமிக்ஸுக்கும் திரைப்படத்துக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடுகளை வலியுறுத்தியது. வாட்ச்மென், "நான்கு அல்லது ஐந்து முறைகள்" படிக்கும்படி வடிவமைக்கப் பட்டுள்ளது, சில இணைப்புகள் மற்றும் சைகைகள் பலமுறை படித்த பிறகு மட்டுமே படிப்பவர்களுக்குத் தெளிவாகப் புரியும் என மூர் தெரிவித்தார். "வாட்ச்மென் முன்னேற்றம் அடையும் போது அது ஆரம்பத்தில் இருந்த கதையை விட அதிகமானதாக மாறியது. மாக்குஃபைன் என்றழைக்கப்படும் வித்தை இந்தக் கதையில் பலமாக இருந்தது ... அதனால் உண்மையில் கதையின் தளத்தில் பெரும் பின்விளைவுகள் ஏதுமில்லை ... இது வாட்ச்மென்னைப் பற்றிய மிகுந்த ஆர்வமிக்க விசயம் அல்ல. உண்மையில் நாங்கள் எங்கு கதையை சொல்லத் தொடங்கினோமோ அங்குதான் உண்மையான படைப்புத்திறன் தொடங்கியது" என்று டேவ் கிப்சன்ஸ் குறிப்பிட்டார்.
அவர் மிகவும் கவனமாக வாட்ச்மெனின் காட்சித் தோற்றத்தை உருவாக்கியதாகவும் அதனால் தான் அதன் ஒவ்வொரு பக்கமும் அந்த குறிப்பிட்ட தொடரில் "மற்ற காமிக் நூல்கள் போல் அல்லாமல்" குறிப்பிடத்தகுந்தவையாக இருந்தன என கிப்பன்ஸ் கூறினார். அவர் பொதுவாக காமிக்குகளில் வரும் பாத்திரங்களிலிருந்து வித்தியாசமான பாத்திரத்தை வரைய வேண்டும் என்பதற்காக கருத்தொருமித்த முயற்சியை மேற்கொண்டார். "தடித்ததாகவும் அல்லாமல் சன்னமாகவும் அல்லாமல் அதிக வித்தியாசம் இல்லாத கடினமான வளையாத பேனாவைப் பயன்படுத்தி குறிப்பிட்ட அடர்த்தியில்" தொடர் முழுதும் கிப்பன்ஸ் வரைய முயற்சித்தார், "பொதுவாக வளமை ததும்பிய, நெகிழும் தன்மையுடைய மற்ற காமிக் புத்தக வடிவிலிருந்து" இது வேறுபடுத்திக்காட்டும் என அவர் நம்பினார். 2009 இல் ஒரு பேட்டியில், கிப்பன்ஸ் முன்னாள் நில அளவையராக பயிற்சி எடுத்துக் கொண்டிருந்ததால் அதன் பலனும் அவர்களுக்கு பயன்பட்டது என மூர் நினைவு கூர்ந்தார், இது பற்றி அவர் "ஒவ்வொரு சிறிய பேனலுக்கும் நம்ப முடியாத எண்ணிக்கையில் விவரங்கள் கிடைத்ததால் ஒவ்வொரு சிறிய விசயத்திற்கும் எங்களால் சரியாக வடிவமைக்க முடிந்தது" எனக் கூறினார். கிப்பன்ஸ் இந்த தொடரை "எ காமிக் அபௌட் காமிக்ஸ்" ஆக விவரித்தார். "ஆலன் [சூப்பர் ஹீரோக்கள் தோன்றுவதில்] சமூகத்துடனான உள்ளார்ந்த அக்கறையுடனே இருந்தார், நான் தொழில்நுட்ப செயல்பாடுகளிலேயே ஈடுபடுத்தப்பட்டதாக" உணர்வதாக கிப்பன்ஸ் தெரிவித்தார். கதையின் மாற்று உலக வடிவமைப்பு கிப்பன்ஸுக்கு அமெரிக்க நிலக்காட்சிகளில் மின் கார்களைச் சேர்த்தல், சற்றே மாறுபட்டக் கட்டிடங்கள் மற்றும் தீயணைப்புக் குழாய் முனைகளுக்கு பதிலாக தீப்பொறிக் குழாய் முனையைப் பயன்படுத்துதல் போன்ற மாற்றங்களைச் செய்வதற்கு அனுமதித்தது, "இது ஒரு வேளை அமெரிக்க வாசகர்களை தங்கள் சொந்த கலாச்சாரத்தை வெளியிலிருந்து வந்த ஒருவர் போன்று படிக்கும் வாய்ப்பாக இது அமைந்திருக்கலாம்" என இதுபற்றி மூர் கூறினார். இந்த வடிவம் அவரை மிகவும் சுதந்திரமாக வைத்திருந்தது என கிப்பன்ஸ் கவனித்தார், ஏனெனில் அதற்காக அவர் எந்த ஆதார நூல்களையும் சார்ந்திருக்கவில்லை.
நிறம் கொடுப்பவரான ஜான் ஹிக்கின்ஸ் "மந்தமான" மற்றும் குறிப்பிட்ட இரண்டாம்நிலை நிறங்கள் உடைய ஒரு வார்ப்புருவைப் பயன்படுத்தினார். மேலும் "ஜானின் வண்ணம் தீட்டுதல் எப்போதும் பிடிக்கும், ஆனால் அவர் எப்போதும் ஒரு ஏர்பிரஸ் நிறம் கொடுப்பவருடன் தொடர்பு படுத்தக் கூடியவராக இருக்கிறார்" என மூர் விருப்பமில்லாமல் குறிப்பிட்டார்; அதனைத் தொடர்ந்து ஹிக்கின்ஸ் ஐரோப்பிய பாணியிலான தட்டையான நிறங்களை வாட்ச்மெனில் பயன்படுத்த முடிவெடுத்தார். ஒளி அமைப்பு மற்றும் நுட்பமான நிற மாற்றங்களில் ஓவியர் குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்துவதை மூர் கவனித்தார்; வெளியீடு ஆறில், "இதமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான" நிறங்களை ஹிக்கின்ஸ் பயன்படுத்தினார், மேலும் வெளியீடு முழுதும் படிப்படியாக இருண்ட நிறங்கள் பயன்படுத்தப் பட்டிருந்ததால், கதையைப் படிப்பவர்க்கும் இருண்ட மந்தமான உணர்வே ஏற்பட்டது.
கட்டமைப்பு
thumb|"ஃபியர்ஃபுல் சிம்மட்ரி" என்று பெயரிடப்பட்ட வாட்ச்மென் #5 இன் நடுவில் உள்ள இரண்டு பக்கங்கள். வெளியீட்டின் முழு திட்ட வடிவமும் சமச்சீராக இருக்கும் படியும், மத்தியில் விரிந்து உச்ச நிலையிலும், பக்கங்கள் ஒன்றை ஒன்று பிரதிபலிக்கும்படியும் அமைக்கப்பட்டிருந்தது. டேவ் கிப்பன்ஸால் வரையப்பட்ட ஓவியம். வாட்ச்மென் குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் அந்த நேரத்தில் வெளிவந்த மற்ற காமிக் புத்தகங்களிலிருந்து கட்டமைப்பு ரீதியாக, குறிப்பாக பேனல் உருவரை மற்றும் நிறங்களில் மாறுபட்டிருந்தது. பேனல்களின் பல்வேறு அளவுகளுக்கு பதிலாக இதில் ஒவ்வொரு பக்கத்தையும் ஒன்பது பேனல்கள் கொண்ட கிரிட்டுகளாகப் பிரித்திருந்தனர். கிப்பன்ஸ் அதன் "ஆளுமை" காரணமாக ஒன்பது பேனல் கிரிட் முறையை ஏற்றுக் கொண்டார். "அதற்கு முன்பு இல்லாத வகையில் கதை சொல்லும் பாங்கைக் கட்டுப்படுத்தியதால்" கிப்பன்ஸின் திட்டப்படி மூர் ஒன்பது பேனல் கிரிட் வடிவத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கு ஒப்புக்கொண்டார். "கதைத்தன்மையின் போக்கு மற்றும் காட்சித் தாக்கத்தை அவரால் முன்கணிக்க முடிந்தது, மேலும் அதற்கேற்ப நாடகத்தன்மையுடன் விளைவுகளையும் பயன்படுத்த முடிந்தது." 1987 இல் த காமிக்ஸ் ஜர்னலின் போப் ஸ்டீவர்ட் கிப்பன்ஸிடம், EC காமிக்ஸின் பக்கத் திட்டப் படங்கள் மற்றும் அதன் கலைத்திறன் ஆகியவற்றை நினைவு கூறும் போது அது ஜான் செவரினை எதிரொலிப்பதாக உள்ளது எனக் குறிப்பிட்டார். EC பாணி திட்டப்படங்களின் எதிரொலி, "வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது" என கிப்பன்ஸ் ஏற்றுக்கொண்டார், எனினும் அதில் ஹார்வே குர்ட்ஷ்மேனின் தாக்கமும் இருந்தது, எனினும் தொடரைத் தனித்தத் தோற்றத்தில் காண்பிப்பதற்கு போதுமான மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டிருந்தன. ஸ்டீவ் டிட்கோவின் த அமேசிங் ஸ்பைடர் மேனின் முந்தைய வெளியீடுகளின் பணிகளின் தாக்கமும், அத்துடன் "அவர் மிகவும் வண்ணமயமான அழகிய நேரான பக்க உருவரையை வைத்திருப்பது" போன்றவற்றில் டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்ச்சின் தாக்கமும் கிப்பன்ஸிடம் இருந்தது.
ஒவ்வொரு வெளியீட்டிலும் அட்டைப்படம் கதையின் முதல் பேனலாக வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தது. "வாட்ச்மெனின் அட்டைப்படம் யதார்த்த உலகத்திலும் பெருமளவு யதார்த்தமான தோற்றத்திலும் இருந்தது, ஆனால் இது காமிக் புத்தகத்தை மற்றொரு பரிமாணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது" என்று கிப்பன்ஸ் கூறினார். அட்டைப்படங்கள் ஒற்றை விபரத்தை மையப்படுத்தி மனித உருவங்கள் எதுவும் இடம் பெறாதவாறு வடிவமைக்கப்பட்டுவந்தன. அதன் உள்ளடக்கத்தின் திட்டப்படத்தில் அவர்கள் அவ்வப்போது சோதனை செய்து பார்த்தனர். "ஃபியர்புல் சிம்மட்ரி" என்று தலைப்பில் வெளிவந்த ஐந்தாவது வெளியீட்டில், முதல் பக்கம் இறுதி பக்கத்தை பிரதிபலிப்பது (சட்ட அமைப்புகளில் மாற்றம் செய்து) போலவும், அதனைத் தொடர்ந்த பக்கங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஒன்றுக்கொன்று சமச்சீராக பரவலாக பிரதிபலிப்பது போலவும் திட்டப்படத்தில் கிப்பன்ஸ் வரைந்திருந்தார்.
ஒவ்வொரு வெளியீட்டின் இறுதியிலும் (பன்னிரண்டாம் வெளியீடு தவிர) மூரினால் எழுதப்பட்ட பிற்சேர்க்கை உரைநடை பாகங்கள் இடம்பெற்றது. பல்வேறு வாட்ச்மென் பாத்திரங்களால் எழுதப்பட்ட புனையக்கதை அதிகாரங்கள், கடிதங்கள், அறிக்கைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் போன்றவை உள்ளடக்கத்திற்கு இடையில் இடம் பெற்றிருந்தன. DC க்கு வாட்ச்மென் வெளியீட்டில் விளம்பரங்களுக்கு இடம் ஒதுக்குவதில் பிரச்சினை எழுந்தது, ஒவ்வொரு வெளியீட்டிலும் கூடுதலாக எட்டிலிருந்து ஒன்பது பக்கங்களை விட்டிருந்தார்கள். இடைவெளி உள்ள இடங்களில் வீட்டு விளம்பரம் மற்றும் பெரிய எழுத்துக்களை நிறப்ப DC திட்டமிட்டது, ஆனால் கடந்த நான்கு வெளியீடுகளாக இந்த தொடரை எழுதியவர்க்கு அது நன்றாக இராது என பதிப்பாசிரியர் லென் வெயின் நினைத்தார். அவர் தொடரின் பின்கதைக்கு கூடுதல் பக்கங்களைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார். "அந்த நேரத்தில் நாங்கள் வெளியீடு #3 க்கும் #4 குக்கும் அதற்கடுத்த வெளியீடுகளுக்கும் இடையில் இருந்தோம், புத்தகத்தில் எழுத்துக்கள் இல்லாத பக்கங்களே பார்ப்பதற்கு நன்றாக இருப்பதாக நாங்கள் நினைத்தோம். அது காமிக் புத்தகத்தின் தோற்றத்திற்கு குறைவாக இருந்தது, அதனால் நாங்கள் அதில் கட்டப்பட்டிருந்தோம்" என மூர் குறிப்பிட்டார்.
டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர்
வாட்ச்மெனில் டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர் வடிவத்தில் ஒரு கதைக்குள் கதை இடம்பெற்றிருந்தது, இது ஒரு புணையப்பட்ட காமிக் புத்தகம், இது மூன்று, ஐந்து, எட்டு, பத்து மற்றும் பதினொன்று ஆகிய வெளியீடுகளில் இடம்பெற்றது. அந்த புனையப்பட்ட காமிக்கின் கதையான "மாரூண்ட்", நியூயார்க் நகரத்தைச் சேர்ந்த இளைஞரால் படிக்கப்பட்டது. மூரும் கிப்பன்ஸும் கடற்கொள்ளைக் காமிக்கை வெளியிட்டனர், அதற்கு வாட்ச்மெனின் பாத்திரங்களான சூப்பர் ஹீரோப் பாத்திரங்கள் நிஜ வாழ்க்கையில் இருந்து எடுக்கப்பட்டவை, "அவர்கள் ஒரு வேளை சூப்பர் ஹீரோ காமிக்ஸில் ஆர்வம் இல்லாதவறாக இருக்கலாம்" என விளக்கமளித்தனர். கிப்பன்ஸ் கடற்கொள்ளைக் கருப்பொருளைப் பரிந்துரைத்தார், மூரும் அதை ஓரளவிற்கு ஏற்றுக்கொண்டார் ஏனெனில் அவர் "பேர்டோல்ட் பிரெச்ட்டின் மிகப்பெரிய விசிறியாக" இருந்தார், பிரெச்டின் திரீபென்னி ஓபரா விலிருந்து "சீராபர்ஜென்னி" ("பைரேட் ஜென்னி") என்ற பாடல் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரில் மறைமுகமாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது. மூர் தன் கோட்பாட்டில் சூப்பர் ஹீரோக்கள் இன்னும் இருப்பதாகக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர்கள் "பயத்தின் பொருளில், வெறுப்பு மற்றும் ஏளனங்களில் இருக்கிறார்கள், முக்கிய சூப்பர் ஹீரோக்கள் நாங்கள் கூறிய படி விரைவில் காமிக் புத்தகங்களில் பிரபலமடைந்து விடுகிறார்கள். முக்கியமாக, திகில், அறிவியல் புதினம் மற்றும் திருட்டு போன்ற வடிவங்களில், குறிப்பாக திருட்டு முக்கியமாக EC படிப்பதில் உச்சமான ஒரு அலையை ஏற்படுத்துகிறது." "கடற்கொள்ளை வடிவத்தின் முழு உளக்காட்சி மிகவும் வளம் மிகுந்ததாகவும் இருண்டதாகவும் இருக்கிறது, இது வாட்ச்மெனின் தற்கால உலகத்திற்கு சரியான மாற்றாக இருப்பதை" உணர்வதாக மூர் தெரிவித்தார். கதையில் வெளிப்பாட்டில் அடிப்படை உரைநடை மற்றும் உருவகக்கதை இடம்பெற்றிருந்தது என்பதை ஆதாரமுள்ள கூற்றினால் மூர் விரிவுபடுத்தினார். டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின் புனையப்பட்ட வரலாறு விரிவாக பிற்சேர்க்கைக் கட்டுரையில் இடம்பெற்றிருந்தது, ஐந்தாவது வெளியீட்டின் இறுதியில் யதார்த்த உலக கலைஞர் ஜோ ஆர்லாண்டோ தொடருக்கு முக்கியப் பங்காற்றினார். கடற்கொள்ளைக் கதைகள் வாட்ச்மெனில் உலகளவில் பிரபலமடைந்தால் DC பதிப்பாசிரியர் ஜூலியஸ் ஸ்க்வார்ட்ஸ் ஜோ ஆர்லாண்டோவை வசியப்படுத்தி கடற்கொள்ளைக் காமிக் புத்தகத்திற்கு வரையச் செய்ய முயற்சிக்கலாம் என்று நினைத்த காரணத்தாலேயே மூர் ஆர்லாண்டோவைத் தேர்ந்தெடுத்தார். பிற்சேர்க்கை பாகத்தின் போலி தலைப்பிலிருந்த ஒரு பக்கத்தில் ஒரு வரைபடத்தின் வடிவமைப்பில் ஆர்லாண்டோ பங்குபெற்றிருந்தார்.
"மாரூண்ட்டில்" இளம் மேரினர் அவரது சொந்தக் கப்பலின் அழிவிலிருந்து தப்பி பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின் வருகை குறித்து எச்சரிக்கை செய்வதற்காக அவரது சொந்த ஊருக்குப் பயணம் செய்யும் கதை சொல்லப்பட்டிருந்தது. அவர் அதிலிருந்து தப்பிப்பதற்காக அவருடன் பயணித்து இறந்த உடல்களைப் பயன்படுத்திக் கட்டுமரம் உருவாக்குவார். அவர் இறுதியாக வீட்டிற்குத் திரும்பிய போது, பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின் பணியாளர்கள் ஏற்கனவே பணியிலிருப்பதாக நம்பினார், அவர் அப்பாவியான இரு ஜோடியை கொலை செய்து விட்டு பின்னர் இருட்டில் அவரது மனைவியையே அடையாளம் தெரியாமல் தவறுதலாக கடற்கொள்ளையர் என நினைத்துத் தாக்கினார். அவர் என்ன செய்தார் என்பதை பின்னர் உணர்ந்து, அவர் கடற்கரைப் பகுதிக்கு திரும்பினார், அங்கு கடற்கொள்ளையர் நகரத்தைப் பிடிப்பதற்காக வரவில்லை தன்னைப் பிடிப்பதற்காகவே வந்தனர் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் கடலில் குதித்து நீந்தி கப்பலின் மீது ஏறினார். ரிச்சர்ட் ரெனால்டைப் பொறுத்தவரை, மாரினர் "மிக விரைவான அவரது குழுவின் வற்புறுத்தலால் ஒன்று மாற்றி ஒன்று தடைகளைச் சந்தித்தவர்." வெயித்தைப் போலவே, அவர் "பேரழிவிலிருந்து தன்னைக் காத்துக் கொள்ளும் நோக்கம் நிறைவேறுவதற்காக தனது முன்னாள் சகபணியாளர்களுடைய உடலை வைத்தே தப்பிப்பார்". த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின் கதையின் முடிவு திட்டவட்டமாக "த ஸ்டோரி ஆப் அட்ரியன் வெயித்தை" விவரிக்கிறது, மேலும் இது கதையின் ரோர்ஸ்காச்சின் கைப்பற்றுதல் மற்றும் டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் புதன் கிரகத்திற்கு தப்பியோடுதல் போன்ற மற்ற பகுதிகளுக்கு மாற்றாகவும் இருக்கிறது என மூர் தெரிவித்தார்.
குறியீடுகள் மற்றும் உளக்காட்சி
வாட்ச்மென் உருவாக்கும் போது வில்லியம் எஸ். பர்ரோக்ஸ் மூரின் முக்கிய தாக்கங்களில் ஒருவராக இருந்ததாக மூர் குறிப்பிட்டார். பிரிட்டிஷ் நிழலுலக இதழான சைக்லோப்ஸில் வெளிவந்த பர்ரோக்ஸின் "த அன்ஸ்பீக்கபள் மிஸ்ட்டர் ஹார்ட்" காமிக்கில் பர்ரோக்ஸ் "திரும்பத் திரும்ப குறியீடுகளைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் அழுத்தமான அர்த்தம் பொருந்தியதாக இருக்கும்" என மூர் பிரமிப்புடன் குறிப்பிடுகிறார். தொடரில் உரைநடைகளுக்கு இடையில் உள்ள ஒவ்வொரு தொடர்பும் மூரினால் திட்டமிடப்பட்டதல்ல, "இது போன்ற விசயங்களை டேவ்தான் உருவாக்குவார், சொல்லப்போனால் ஆறாவது அல்லது ஏழாவது முறை படிக்கும்போதுதான் நான் அதை கவனித்தேன்", அதில் இருந்த மற்ற "அம்சங்கள்... தற்செயலாக அதில் ஏற்பட்டவை" என அவர் குறிப்பிட்டார்.
left|thumb|150px|செவ்வாய் கிரகத்திலிருந்து கண்டறியப்பட்ட கால்லி கிரேட்டர், தொடரில் திரும்ப திரும்ப தோன்றும் நகைமுகத்திற்கு எடுத்துக்காட்டாக இது பயன்படுத்தப்பட்டது ஒரு இரத்தக்கறை படிந்த நகைமுகம் இந்த கதையில் பலவடிவங்களில் திரும்பத் திரும்ப இடம்பெற்றது. குறிப்பாக தொடரின் முதல் மற்றும் இறுதி பக்கங்களில் திரும்பத் திரும்பத் தோன்றும் "ரைமி மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க அமைவடிவத்தில்" உள்ள குறியீடு வாட்ச்மெனின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சமாகும் என த சிஸ்டம் ஆப் காமிக்ஸில் தையிரி குரோயென்ஸ்டீன் விவரிக்கிறார். குரோயென்ஸ்டீன் "திரும்பத் திரும்பத் தோன்றும் கணித உருவத்தை" வட்ட வடிவத்தின் ஒரு வடிவமாக கதை முழுதும் தோன்றுவதையும் அதன் தொடர்புகளையும் குறிப்பிடுகிறார். கிப்பன்ஸ் நகைச்சுவையாளரின் உடையில் ஒட்டு மொத்த வடிவமைப்பும் "ஒளிர்வதற்கு" பதிலாக நகைமுக முத்திரையை உருவாக்கியிருந்தார், பின்னர் அவரது கொலையை உணர்த்தும் வகையில் இரத்தம் தெறித்திருப்பது போல அதில் இணைத்திருந்தார். அவர்கள் பார்ப்பதற்கு நடுராத்திரியில் கடிகாரம் ஒலித்தலை நினைவூட்டும் வகையில் உள்ள இரத்தக்கறை படிந்த நகைமுகத்தை "தொடர் முழுதும் ஒரு குறியீடாகப்" பொருட்படுத்தியதாக கிப்பன்ஸ் கூறினார். மூர் நடவடிக்கைக்கொள்கையின் உளவியல் சோதனைகளின் உத்வேகத்தில் அந்தக் குறியீடை வரைந்தார், அந்த சோதனைகளில் குறியீடுகள் "முழுமையான அப்பாவித்தனமாக குறியீடாக" காட்டப்பட்டிருந்தன. மேலும் கண்ணின் மேல் இரத்தம் தெறிப்பது போல் காட்டப்பட்டிருந்ததுடன், முகத்தின் அர்த்தம் ஒரேநேரத்தில் முழுமையாகவும் எளிமையாகவும் தோன்றும்படி மாற்றப்பட்டிருந்தது, இது முதல் வெளியீட்டின் அட்டைப்படத்தில் மனித விவரங்களைத் தவிர்ப்பதற்காக செய்யப்பட்டது. எனினும் பெரும்பாலான மத்திய உருவங்களின் மறு உருவாக்கம் திட்டமிட்டே செய்யப்பட்டது, மற்றவை தற்செயலாக ஏற்பட்டவை. மூர் குறிப்பாக இது பற்றி "தீப்பொறிக் குழாய் முனையின் சிறு அடைப்பானை மேலும் கீழும் திருப்பினால், நீங்கள் ஒரு சிறிய நகைமுகத்தை உருவாக்கி விடலாம்" எனக் குறிப்பிட்டார்.
மற்ற குறியீடுகள், உருவங்கள் மற்றும் சைகைகள் தொடர் முழுதும் எதிர்பாராத விதமாக அடிக்கடி இடம்பெற்றிருந்தது. "வாட்ச்மெனின் முழுமையும் இது போன்ற ஒருமித்த சிறு சிறு அம்சங்களின் வெளிப்பாடாகவே இருக்கிறது" என்று மூர் குறிப்பிட்டார். பழகி அலுத்துப்போன விசயங்களுக்கும் காதல் விசயங்களுக்கும் மாற்றாக அர்த்தமற்ற கருப்பொருள் இருக்கிறது என கிப்பன்ஸ் குறிப்பிட்டார், வானத்தில் நைட் ஓவ்லின் ஏர்ஷிப்பில் அவரது படுக்கையில் நைட் ஓவ்ல் மற்றும் சில்க் ஸ்பெக்டர் இடையே நடைபெறும் காதல் காட்சிகளைத் தனியாகப் பார்ப்பதாக அவர் குறிப்பிட்டார். கிரேட்டரின் புத்தகத்திலும் செவ்வாய் கிரகத்தின் கற்பாறைகளிலும், கிப்பன்ஸ் கால்லி கிரேட்டரின் புகைப்படத்தைக் கண்டறிந்தார், அவர்கள் சிக்கலான பணியில் ஈடுபட்டிருந்த போதும் புன்னகை ததும்பிய முகத்தை வெளிப்படுத்துவதாக அது இருந்தது. "இது போன்ற பல விசயங்கள் தங்களுக்குள் மந்திரத்தின் மூலம் உருவாக ஆரம்பித்திருப்பதை நாங்கள் கண்டறிந்தோம்" என மூர் கூறினார், குறிப்பாக ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் லாக் நிறுவனத்துக்கு "கார்டியன் நாட் லாக் கம்பெனி" என்று பெயரிட முடிவு செய்ததைக் குறிப்பிட்டார்.
கருப்பொருள்கள்
தொடரில் ஆரம்பப் பணியாக சூப்பர் ஹீரோக்கள் "யதார்த்த உலகில் நம்பத்தகுந்த வகையில்" இருப்பதற்கு என்ன செய்யலாம் என ஆராயப்பட்டது. வாட்ச்மெனில் "ஆற்றல் மற்றும் சூப்பர்மேன் தொடர்பான சிந்தனை சமூகத்தில் வெளிப்படுத்துவது" தொடர்பாக கதை மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்ததாக மூர் கூறினார். "வாட்ச்மெனை யார் பார்க்கிறார்கள்?" என்ற கேள்வி இதன் தலைப்பை வைத்து எழுப்பப்பட்டது, எனினும் 1986 இல் அமேசிங் ஹீரோஸ் பத்திரிக்கைக்கு மூர் அளித்த பேட்டியில், இந்த வாக்கியம் எங்கிருந்து தொடங்கியது எனத் தனக்குத் தெரியவில்லை எனக் கூறினார். அந்த பேட்டியைப் படித்த பிறகு, எழுத்தாளர் ஹார்லன் எல்லிசன், இந்த கேள்வி ரோமனைச் சேர்ந்த நையாண்டித் தாக்குதல் செய்பவரான ஜுவெனெல் வெளியிட்ட "குயிஸ் கஸ்டோடியட் இப்சோஸ் கஸ்டோடெஸ்?" என்ற வாக்கியத்தின் மொழிபெயர்ப்பு எனத் தெரிவித்தார். 1987 இல் மூர், "வாட்ச்மென் சூழலில் அது பொருத்தமாக இருக்கிறது. 'அவர்கள் நம்மைப் பார்க்கிறார்கள், யார் அவர்களைப் பார்க்கிறார்கள்?'" என கருத்து தெரிவித்திருந்தார். வாட்ச்மெனின் பிரதி விவர அறிமுக அட்டையில் மூர் தொடரை எழுதும்போது சூப்பர் ஹீரோக்கள் பற்றிய பழைய ஞாபகத்தை அகற்றிவிட்டு எழுதியதாகக் குறிப்பிட்டார், மாறாக அப்போது யதார்த்த உலக மனிதர்களின் மேல் ஆர்வம் கொண்டிருந்ததாகக் குறிப்பிட்டார்.
thumb|வாட்ச்மெனின் தோன்றுவதை ஒத்த கிராபிட்டி. ஹெமெல் ஹெம்ஸ்டெட், மே 2008.வாட்ச்மென் "பொதுவாக ஹீரோக்கள் மற்றும் குறிப்பாக சூப்பர் ஹீரோக்கள் பற்றிய கருத்தில் மூரின் இரங்கல் தெரிவித்தல்" என பிராட்ஃபோர்ட் ரைட் விவரித்தார். தற்கால சமூகச் சூழலில் கதையைப் பார்க்கும் போது, வாட்ச்மெனின் பாத்திரங்கள் மூரின் "'ஹீரோக்களை' நம்புபவர்களுக்கு மற்றும் உலகின் விதியை முதன்மையாக்கியுள்ளோருக்கு, நயமான கண்டிப்பாக" இருக்கின்றன என ரைட் எழுதியிருந்தார். "ரீகன்ஸ், தாட்ச்சர்ஸ், மற்றும் உலகில் உள்ள மற்ற 'வாட்ச்மென்' போன்ற நம்மைக் 'காப்பாற்ற' வேண்டியவர்கள் ஒரு வேளை அவர்களது செயல்பாடுகளில் உலகை வீணடித்து வந்தால்" அதற்காக அவர்களுக்கு உள்ள தனிப்பட்ட பொறுப்பை வலியுறுத்துவதாக இது உள்ளது எனவும் கூறினார். மூர் குறிப்பாக 1986 இல் வாட்ச்மெனை எழுதும்போது "இது அமெரிக்கனிசத்திற்கு எதிரானது அல்ல, [ஆனால்] ரீகனிசத்திற்கு எதிரானது" என்றார், குறிப்பாக "அந்த நேரத்தில் ரீகனின் அமெரிக்காவில் சில பகுதிகளில் பயமில்லை. அவர்கள் பாதிப்படையவில்லை என அவர்கள் நினைத்தனர்" என்றார். "ஆற்றல் மிகுந்த அரசியல்" மற்றும் அவர் வாழ்ந்த நேரத்தில் இருந்த "கவலைகள்" பற்றி எழுத வேண்டும் என மூர் நினைத்த போது, அந்த கதையை உண்மைக்கு மாறான தன்மையுடையது போல் தோன்றும்படி வடிவமைத்தார் ஏனெனில் படிப்பவர்கள் அவர்கள் ஏற்றுக்கொண்டுள்ள தலைவரைப் பற்றி தாக்கி எழுதினால் படிப்பதை "நிறுத்தி விடலாம்" என அஞ்சினார். 1986 இல் மூர் "உணர்வு நிலையிலேயே மக்களை அமைதியற்ற உணர்வை ஏற்படுத்துவதற்கு அவர் முயற்சிப்பதாகத்" தெரிவித்தார்.
காமிக் புத்தக ஊடகம் "முன்னிலைக்கு வந்த போது" இயின் தாம்சன் அவரது "டிகண்ஸ்ட்ரக்டிங் த ஹீரோ" கட்டுரையில் என்ற கட்டுரையில் வாட்ச்மென் கதையில் செய்யப்பட்டிருப்பது குறித்து "ஹீரோ பற்றிய சிந்தனையைப் புரிந்துகொள்வதனைப் பொறுத்து கவனமாக அதன் ஹீரோக்களை உருவாக்குகின்றது, அதனால் கதையில் அமைந்த பகுதிகளின் பல்வேறு கோணங்களிலிருந்து அதன் முக்கியத்துவத்தை நாம் புரிந்துகொள்ளத் தூண்டுகின்றது" என குறிப்பிட்டு எழுதியிருந்தார். வாட்ச்மெனின் ஹீரோக்கள் கிட்டத்தட்ட அனைவரும் நிஹிலிஸ்டிக் மனநிலைச் சார்புடையவர்களாக இருக்கிறார்கள், மேலும் மூர் இந்த மனநிலைச் சார்பை "எளிமையாக, மூடப்படாத உண்மையாக" வெளிப்படுத்தி இருக்கிறார், மேலும் மூர் "மதச்சார்பற்ற விமோசனம் வழங்குதல் மற்றும் அழிவுறும் அழிவற்ற நிலையை நிறைவேற்றுதல் போன்ற ஹீரோக்களின் இறுதி நோக்கங்களை விவரித்துக் கூறினார்" என தாம்சன் குறிப்பிட்டார். "ஹீரோக்கள் இல்லாமல் உண்மையில் நாம் சிறந்ததை வெளிப்படுத்த முடியாதா என்ற கேள்வி ஏற்படுவதற்கு பதிலாக துல்லியமாக கதைக்கு ஏற்ற ஹீரோக்களை உருவாக்கி" அவர் கதையை எழுதியிருந்தார். தாம்சன் கதையில் வெளிப்பட்டிருக்கும் ஹீரோ கருத்து "ஒருவேளை ஹீரோக்கள் கடந்து செல்வதற்கான நேரமாகக் கருதலாம்" எனக் கூறினார், இருத்தல் கொள்கை இயக்கத்தில் ஹீரோ வெளிப்படுத்தப்பட்டிருப்பதில் இருந்து "இந்த பின்நவீனப் பணியை" வேறுபடுத்திக் காட்டுவதாக அவர் உணர்ந்தார். எந்த சூப்பர் வில்லனும் கதையில் இல்லாத நிலையில், வாட்ச்மெனின் சூப்பர் ஹீரோக்கள் "மிகவும் உணர்ந்தறிய முடியாத சமூக மற்றும் ஒழுக்க நடவடிக்கைகளில் அக்கறை" செலுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்கள் என ரிச்சர்ட் ரெனால்ட்ஸ் கூறினார், மேலும் கூறிய அவர் இந்த முறையினால் சூப்பர் ஹீரோ கருத்து ஒழிந்து கதையின் உத்தியில் சாதாரண விளக்கங்கள் இடம்பெறலாம் என்றார். ரெனால்ட்ஸ் இந்தத் தொடரை தெளிவான சுய விழிப்புணர்வு ஏற்படுத்தும் கதை உத்தி என முடிவு செய்தார், மேலும் "வாட்ச்மெனை சூப்பர் ஹீரோ உரைநடையின் இறுதி வடிவம் அல்லது புதிய முதிர்ந்த கதை உத்தியின் முதல் வடிவம் என அனைவரும் குறித்துக்கொள்ளலாம்" எனக் குறிப்பிட்டார்.
மூர் அது பற்றி "உறுதியான, டிகண்ஸ்ட்ரக்டிவிச பின் நவீன சூப்பர் ஹீரோ காமிக், வாட்ச்மெனில் ... கதை வடிவமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டிருக்கிறது" என வெளிப்படுத்தி உள்ளார். 2003 இல் அவர் பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார், "இந்த 15 ஆண்டுகளில் வாட்ச்மெனை பின்பற்றி அதன் இரக்கமற்ற, எதிர்மறையான, வஞ்சகமான, வாட்ச்மென் போலுள்ள வன்முறையான கதைகள் காமிக் துறையில் வெளிவந்துள்ளன, பெரும்பாலும் அது போன்ற மிகவும் வஞ்சகமான கதைகள் பரிந்துரைக்கப்படுவதில்லை." படிப்பவர்கள் "அதை இரக்கமற்றதாகவும் உறுதியாகவும் உள்ள ஒரு விசயம் என நினைத்து விட்டு விடுவார்கள்" என கிப்பன்ஸ் கூறினார், அவரது பார்வையில் தொடர் "எல்லாவற்றையும் விட சூப்பர் ஹீரோக்களின் மிகவும் மகிழ்ச்சிகரமான கொண்டாட்டமாக இருந்தது" எனவும் அவர் கூறினார்.
வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு
மூரும் கிப்பன்ஸும் வாட்ச்மெனின் முதல் வெளியீட்டை DC க்கு சமர்ப்பித்த போது அவர்களுடைய சகாக்கள் திகைப்படைந்தனர். "உண்மையில் ஆச்சரியமாக இருந்தது என்னவெனில் [...] [எழுத்தாளர்/ஓவியர்] ஹோவார்ட் சேய்கின், சிறிதளவு கூட பாராட்டவில்லை, ஆனால் எங்களிடம் வந்து, 'டேவ் வாட்ச்மெனில் நீங்கள் செய்திருந்தது மோசமாக இருந்தது' என்றார்" என்று கிப்பன்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். 1986 இல் பேசிய மூர் "DC அனைத்து வழிகளிலும் எங்களுக்குப் பின்னால் இருந்தது ... மேலும் உணமையில் மிகுதியான கிராபிக் வரைபடங்களில் கூட எங்களுக்கு மிகவும் ஆதரவாக இருந்தது" என்று குறிப்பிட்டார். இந்தத் தொடரை விளம்பரப் படுத்துவதற்காக, DC காமிக்ஸ் தொடரின் பாத்திரங்கள் மற்றும் உருவங்கள் அடங்கிய முத்திரை ("பொத்தான்") காட்சி அட்டை தொகுப்பின் வரம்புக்குட்பட்ட பதிப்பை வெளியிட்டது. கதையில் நகைச்சுவையாளர் அணிந்திருந்த இரத்தக்கறை படிந்த நகை முக உருவ முத்திரை உள்ளிட்ட நான்கு முத்திரைகள் அடங்கிய பத்தாயிரம் தொகுப்புகள் வெளியிடப்பட்டு விற்பனை செய்யப்பட்டன. மேஃபேர் விளையாட்டுகள் வாட்ச்மென் களத்தில் அதன் DC ஹீரோஸ் பாத்திரங்கள் விளையாடும் விளையாட்டு தொடரை அறிமுகப்படுத்தியது, அவை தொடர் முடிவுறுவதற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டன. மூரினால் ஏற்றுக் கொள்ளப்பட்ட இந்த களத்தில் தொடரின் பிற்கதையாக 1966 இல் நடைபெற்ற நிகழ்வுகளின் தகவல்கள் இடம்பெற்றிருந்தன.
1986 மற்றும் 1987 இல் வெளிவந்த வாட்ச்மெனின் தொகுப்பு ஒரே வெளியீடாக வெளியிடப்பட்டது. வரம்புக்குட்பட்ட தொடராக வெளிவந்த அது வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது, மேலும் காமிக் புத்தக நேரடி மார்க்கெட்டில் DC காமிக்ஸ் அதன் போட்டியாளர் மார்வெல் காமிக்ஸை முந்துவதற்கு அதன் விற்பனை உதவியாக இருந்தது. தொடரில் வெளியீடு திட்டத்தில் தாமதம் ஏற்பட்டது ஏனெனில் லென் வெயின் ஆறு வெளியீடுகள் முடிந்திருக்க வேண்டியது இன்றியமையாதது என நினைத்தார் ஆனால் மூன்று வெளியீடுகள் மட்டுமே முடிந்திருந்தது. தொடர்ந்த தாமதம் பின்னர் ஒவ்வொரு வெளியீடும் நிறைவு செய்வதற்கு ஒரு மாதத்திற்கும் மேல் தாமதமாவதற்குக் காரணமாகியது. த காமிக்ஸ் ஜர்னலின் போப் ஸ்டீவர்ட் வசந்த கால 1987 இல் ஏப்ரல் 1987 இல் DC ஆல் வெளியிடுவதாக அறிவித்திருந்த வெளியீடு #12 பற்றி, "பார்க்கப் போனால் அது ஜூலை அல்லது ஆகஸ்டில் தான் அறிமுகமாகும் போல் இருக்கிறது" என்றார்.
தொடர் முடிவடைந்த பிறகு, ஒவ்வொரு வெளியீடும் தொகுக்கப்பட்டு டிரேட் பேப்பர்பேக் வடிவத்தில் விற்பனை செய்யப்பட்டது. பிராங்க் மில்லரின் 1986 இல் வெளிவந்த Batman: The Dark Knight Returns குறுந்தொடருடன் இணைந்து வாட்ச்மெனும் "கிராபிக் நாவல்" என்று குறிக்கப்பட்டது, இவ்வாறு குறிப்பிடப்பட்டதால் DC மற்றும் மற்ற வெளியீட்டாளர்கள் இது போன்ற காமிக் புத்தக தொகுப்புகளை காமிக்ஸுடன் இணைக்காமல் நாவல்களுடன் இணைத்து விற்பனை செய்வதற்கு ஏதுவாக்கியது. 1987 இல் வாட்ச்மென் போன்ற புத்தகங்களின் பிரபலமான விற்பனையின் காரணமாக, புத்தக்கடை மற்றும் பொது நூலகங்கள் இது போன்ற புத்தகங்களுக்கென சிறப்பு அடுக்குகளை உருவாக்க ஆரம்பித்தன. அதனைத் தொடர்ந்து, புதிய காமிக்ஸ் தொடர்கள் மறு அச்சிடும் முறையில் தொகுக்கப்பட்டு அச்சிடப்பட்டு விற்பனைக்கு வந்தன. 1987 இல், கிராபிட்டி டிசைன் சிறப்பு வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பை வெளியிட்டது, அது வழவழப்பான மொத்தமான அட்டையுடன் முதன்மை கருத்துரு மற்றும் கருத்துள்ள ஓவியம் உள்ளிட்ட 48 பக்கங்கள் அதிகப்படியான பொருள் களைக் கொண்டதாக இருந்தது. 2005 இல், பெரிய அளவுள்ள வழவழப்பான மொத்தமான அட்டையுடன் DC இன் தனித்த பதிப்பு வடிவத்தில் அப்சல்யூட் வாட்ச்மென் என்ற பெயரில் தொடரை DC வெளியிட்டது. டேவ் கிப்பன்ஸின் கண்காணிப்பின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட அப்சல்யூட் வாட்ச்மென் கிராபிட்டி விசயங்களுடன் ஜான் ஹிக்கின்ஸால் மாற்றப்பட்ட மற்றும் மீண்டும் நிறமிடப்பட்ட ஓவியங்களையும் கொண்டிருந்தது. 2008 இல், வார்னர் பிரதர்ஸ் எண்டர்டெயின்மண்ட் வாட்ச்மென் மோசன் காமிக்ஸை வெளியிட்டது, இது ஒரிஜினல் காமிக் புத்தகத்தின் அனிமேசன் வடிவ தொடராக இருந்தது. 2008 கோடையில், ஐடியூன்ஸ் ஸ்டோர் போன்ற டிஜிட்டல் வீடியோ ஸ்டோர்களின் மூலம் முதல் அத்தியாயத்தை விற்பனைக்கு வெளியிட்டது. அதே ஆண்டு டிசம்பரில், புதிய அச்சிடப்பட்ட வாட்ச்மென் வெளியீடு #1 ஐ 1986 இல் அதன் விலையான $1.50 க்கே DC வெளியிட்டது. DVD இல் உருவாக்கப்பட்ட முழு மோசன் காமிக் தொடர் மார்ச் 2009 இல் வெளியிடப்பட்டது.
வாட்ச்மென் காமிக்ஸ் துறைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் பாராட்டான விமர்சனத்தைப் பெற்றது. டைம் பத்திரிக்கை, இந்த தொடர் அது வெளியான நேரத்தில் "பொதுவான இசைவுடன் சிறந்ததை உருவாக்கி" புதிய அலையை ஏற்படுத்தியது என குறிப்பிட்டிருந்தது, மேலும் வாட்ச்மென் ஒரு "கற்பனைத்திறனின் உச்ச கட்டம், அதில் அறிவியல் புனைவையும் அரசியல் நையாண்டியையும் இணைத்திருந்தது, காமிக்ஸின் முந்தைய வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி இருந்தது மற்றும் டைசுடோப்பியன் [சிக்] மர்மக்கதை வடிவத்தில் தற்போதுள்ள கிராபிக் வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி இருந்தது போன்றவை சிறப்பாக இருந்தன" என்றும் பாராட்டியிருந்தது. 1988 இல், வாட்ச்மென் மற்ற வடிவங்கள் பிரிவில் ஹகோ விருதைப் பெற்றது.
thumb|left|ஆலான் மூர், வாட்ச்மென் உருவாக்கியவர்களுள் ஒருவர். மூர் அவரது பணி தொடர்பான ஒப்பந்தத்தில் ஏற்பட்ட பிரச்சினை காரணமாக DC காமிக்ஸ் உடனான உறவைத் துண்டித்துக் கொண்டார். 1985 இல் மூர், வரையறுக்கப்பட்ட இந்த தொடர் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றால், தானும் கிப்பன்ஸும் இணைந்து 1940களின் சூப்பர் ஹீரோ குழு தொடர்பான கதையை மினிட்மென் என்ற பெயரில் 12 வெளியீடுகள் கொண்ட தொடராக உருவாக்கி வெளியிடுவதற்கான சாத்தியமிருக்கிறது என்று குறிப்பிட்டார். பிரிட்டிஷ் ஃபேன்சைன் (ரசிகர்களுக்கான இதழ்) ஃபேண்டசி அட்வர்டைசரில் அது போன்ற ஒரு கதை உண்மையில் "லெஸ்பியன் மற்றும் ஹோமோசெக்ஸூவல் உறவு முறைகளில் மற்றும் 40 களின் உடையணிந்த கிங்ஸ் சுற்றுப்புறங்களை..." சுற்றி வேண்டுமானால் ஏற்படலாம் என ஸ்டீவ் ஒயிடேக்கர் நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிட்டிருந்தார். ரோர்ஸ்காச்சின் ஜர்னல் அல்லது  த காமடியன்'ஸ் வியட்நாம் வார் டைரி'' போன்ற தொடரை வெளியிட மூருக்கும் கிப்பன்ஸுக்கும் DC வாய்ப்பு வழங்கியது, அதே நேரத்தில் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கும் இதே போல பயன்படுத்திக் கொள்ளும் சாத்தியக்கூறுகளும் இருந்தன. டேல்ஸ் ஆப் த காமடியன்'ஸ் வியட்னாம் வார் அனுபவம் வெற்றிகரமானதாக இல்லை, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் த 'நாம் பிரபலமானதாக இருந்தது, கிப்பன்ஸின் மற்றொரு பரிந்துரை "நைட் ஓவ்ல்/ரோர்ஸ்காச் டீம்" (ரேண்டால் மற்றும் ஹோப்கிர்க் (இறந்த) முறையில் ) ஆக இருந்தது. இது போன்ற கதைகள் ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டிருக்கலாம் என இருவருமே உணரவில்லை, குறிப்பாக DC மற்ற தனிநபர்களின் கதைகளுக்கு செல்லாது என்று மூர் உறுதியாக நினைத்தார். கிப்பன்ஸ் மினிட்மென் தொடரின் திட்டத்தில் மிகவும் ஆர்வமுடையவராக இருந்தார், ஏனெனில் அவை "[நிச்சயமான] வரவேற்புடையவை, மேலும் எளிமையானதாகவும் சிரமமில்லாத தன்மையினையும் உடைய பொற்கால காமிக் புத்தகங்களில் நாடகத்தனமான ஆர்வங்களை இணைத்து வெளியிடலாம், மேலும் கதையின் முடிவும் ஏற்கனவே தெரிந்த ஒன்றுதான்.  இருந்த போதும் அவை நாம் அதனை எவ்வாறு முடிப்போம் என்ற ஆர்வத்தினையும் ஏற்படுத்தலாம்." ''
இந்தக் கதையின் உரிமை தொடர்பாக ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடுகள் மூர் DC காமிக்ஸுடனான தொடர்பைத் துண்டிக்கும் நிலைக்கு வழிவகுத்தது. பணிக்கேற்ற ஊதியம் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் பணிபுரிய அவர்களுக்கு ஆர்வமில்லை, மூரும் கிப்பன்ஸும் அவர்களது வாட்ச்மெனின் ஒப்பந்தப்படி முந்தைய பணிக்குத் திரும்பினர். 1985 இல் சாண்டியாகோ காமிக் மாநாட்டில் பேசிய மூர், "எனக்குப் புரிந்த வகையில் நான் பணிபுரிந்ததற்கு, அதனை வெளியிடும் போது DC உரிமையாளராகிவிடுகிறது, பின்னர் அது டேவுக்கும் எனக்கும் திரும்ப வருகிறது, அதனால் நாங்கள் அனைத்து பணத்தையும் உறிஞ்சும் கோப்பைகளிலிருந்து உருவாக்குகிறோம்" என்று கூறினார். வாட்ச்மெனுக்காக, ஆலன் மூரும் டேவ் கிப்பன்ஸும் தொடரின் வருமானத்தில் எட்டு சதவீதத்தைப் பெற்றனர். 1986 இல் மூர், தான் புரிந்துகொண்டதை "DC சில ஆண்டுகளாக பயன்படுத்தாத பாத்திரங்கள் இருக்கின்றன, அவை நாங்கள்தான்" என்று வெளிப்படுத்தினார். DC உரிமையைத் தக்கவைத்துக்கொள்ள அவர்களுக்கு "போதுமான அளவு பணம்" கொடுத்ததாக மூர் மற்றும் கிப்பன்ஸ் இருவருமே கூறினார். மேலும் கூறிய மூர், "அடிப்படையில் அவர்கள் நாங்கள் அல்ல, ஆனால் DC பாத்திரங்களுடன் எங்களது ஆர்வத்திற்கேற்ப வேலை செய்தால் அதைச் செய்யலாம். மற்றொரு வகையில், பாத்திரங்கள் தங்களது உண்மையான வாழ்நாளைத் தாண்டி வாழ நேரிட்டாலும் DC அவற்றை வைத்து ஒன்றும் செய்ய ஆர்வம் காட்டவில்லை, பின்னர் சில ஆண்டுகள் கழித்து நாங்கள் அவர்களை வைத்து என்ன செய்ய முடியுமோ அதைச் செய்தோம், அதில் எனக்கு முழுமையான மகிழ்ச்சி" என்றார்.
1989 இல் வாட்ச்மெனின் ஒப்பந்ததில் குறிப்பிட்டிருந்த வார்த்தைகளாலும், ஓவியர் டேவிட் லியோடுடன் இணைந்து அவரது வி ஃபார் வெண்டெட்டா தொடருக்காகவும் DC ஐ விட்டு வெளியேறுவதாக மூர் அறிவித்தார். பணியிறக்கச் சரத்துக்கள் உண்மையில் அர்த்தமற்றவையாக மூர் உணர்ந்தார், ஏனெனில் DC வெளியீடுகளில் அச்சிடுதலை நிறுத்திவிடப்போவதில்லை. 2006 இல் த நியூயார்க் டைம்ஸில் மூர், "'நல்லது,' என நான் கூறுவேன் [...] 'நீங்கள் வெற்றிகரமாக என்னை ஏமாற்றுவதில் தேர்ந்துள்ளீர்கள், அதனால் நான் உங்களுடன் இனி எப்போதும் பணிபுரியப் போவதில்லை'" என்று குறிப்பிட்டார். 2000 இல், DC இன் வாட்ச்மெனின் பதினைந்தாவது ஆண்டு நிறைவு வெளியீட்டுத் திட்டத்திலும் அத்துடன் DC டைரக்டில் முன்மொழியப்பட்ட செயல்பாடுகளிலும் மூர் வெளிப்படையாக தனது ஆர்வமின்மையை வெளிப்படுத்தினார். DC மூருடனான உறவு முறையை சீர் செய்ய நினைத்த போதும், நிறுவனம் அவரது அமெரிக்காவின் சிறந்த காமிக்ஸ் பெயர்விவரக்குறிப்பில் (ஒயில்டு ஸ்டோர்ம் காமிக் பெயர் விவரக்குறிப்பின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது, இது 1998 இல் DC ஆல் வாங்கப்பட்டது; DC அதன் ஒரு பகுதியாகும் ஏற்பாட்டின் போது மூர் நேரடியாக எந்த குறுக்கீடும் செய்யமாட்டேன் என உறுதி அளித்திருந்தார்) அவரை சரியாக நடத்தவில்லை என மூர் உணர்ந்தார். இது பற்றி கூறிய மூர் "வாட்ச்மெனின் 15 ஆவது ஆண்டு நிறைவு என்னைப் பொறுத்தவரை மிகவும் தொலைவானது, வாட்ச்மென் DC ஆல் நிர்வகிக்கப்படும், என்னிடமிருந்தும் டேவிடமிருந்தும் [கிப்பன்ஸ்] பெறப்பட்ட ஒரு சொத்தின் 15 ஆவது ஆண்டு நிறைவு மட்டுமே அது" என்றார். விரைவில் அதற்குப் பிறகு, DC டைரக்ட்டிலிருந்து வாட்ச்மென் செயல்பாடுகளை ரத்து செய்தது, எனினும் 2000 இல் நடைபெற்ற காமிக்-கான் இண்டர்நேசனலில் அதன் மூலமுன்மாதிரிகளைக் காட்சிப்படுத்தி இருந்தது.
திரைப்படத் தழுவல்
அக்டோபர் 2005 இல், வார்னர் பிரதர்ஸ் உடன் இணைந்து திரைப்படத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதற்காக கார்டனும் லெவினும் சந்தித்தனர். ஜாக் ஸ்னைடரின் 300 திரைப்படத்தினால் ஈர்க்கப்பட்ட வார்னர் பிரதர்ஸ், வாட்ச்மெனை திரைப்படமாக எடுக்க அவரை அணுகினர். திரைக்கதை ஆசிரியர் அலெக்ஸ் ட்ஸே, ஹேய்டரின் திரைக்கதையில் இருந்து அவருக்கு பிடித்தவற்றை எடுத்துக் கொண்டு, அத்துடன் ஒரிஜினல் வாட்ச்மென் காமிக்கில் வரும் பணிப் போரையும் இணைத்துக்கொண்டார். 300 திரைப்படத்தில் அவரது அணுகுமுறையைப் போலவே, ஸ்னைடர் காமிக் புத்தகத்தை ஒரு ஸ்டோரிபோர்டாகப் பயன்படுத்திக்கொண்டார். அவர் சண்டைக் காட்சிகளை விரிவுபடுத்தி, எரிசக்தி ஆதாரங்கள் பற்றிய துணைக்கதையையும் அமைத்து படத்தை மேலும் கருத்துள்ளதாக மாற்றினார். எனினும் ஸ்னைடர் காமிக்கில் உள்ள கதாப்பாத்திரங்களின் தோற்றத்தை அப்படியே பிரதிபலிக்க முடிவு செய்திருந்த போதும், நைட் அவ்லை கொஞ்சம் பயமுறுத்தும் தோற்றத்தோடு காட்டியிருந்தார், மேலும் ஓஸிமண்டியஸின் வார்ப்புகளை 1997 இல் வந்த சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படமான பேட்மேன் & ராபினில் வந்த ரப்பர் தசை உடைகளைப் போலவே மாற்றி இருந்தார். ஜூலை 2008 இல் திரைப்படத்தின் டிரெய்லர் காட்சியிடப்பட்ட பிறகு, அது உருவாக்கிய எதிர்பார்ப்பினால் வாட்ச்மென் 900,000 பிரதிகளுக்கும் அதிகமாக நிறுவனத்தால் அச்சிடப்பட்டு விற்பனை செய்யப்பட்டது, மேலும் மொத்தமாக ஆண்டிறுதிக்குள் ஒரு மில்லியன் பிரதிகளுக்கும் மேல் அச்சிடப்படலாம் என எதிர்பார்ப்பதாக DC காமிக்ஸின் தலைவர் பால் லெவிட்ஸ் தெரிவித்தார். 20த் செஞ்சுரி பாக்ஸ் திரைப்படத்தின் வெளியீட்டை தடுக்க வழக்கு தொடர்ந்த போது, ஃபாக்ஸுக்கு முன்பணம் கொடுத்தல், உலகலாவிய திரையீடு மற்றும் மறு வெளியீட்டில் இருந்து வரும் வருமானத்திலும் பங்கு கொடுத்தல் ஆகியவற்றுக்கு ஒப்புக்கொண்டு ஸ்டுடியோஸ் திரைப்படத்தை வெளியிட்டது. அந்த திரைப்படம் மார்ச் 2009 இல் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது.
த டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர் பகுதிகள் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட நேரடி வீடியோவாக அதே மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது. 300 திரைப்படத்தில் கேப்டனாக நடித்திருந்த ஜெரார்டு பட்லர் இதற்கு குரல் கொடுத்தார். அந்த திரைப்படம் டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர் வெளியிடப்பட்டு நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு DVD ஆக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் வார்னர் பிரதர்ஸ் திரைப்படத்துடன் எடிட் செய்யப்பட்ட அனிமேட்டட் வீடியோவையும் இணைத்து வெளியிடத் திட்டமிட்டது. காமிக்கின் பதிப்பாசிரியர் லென் வெயின் Watchmen: The End is Nigh என்ற பெயரில் வீடியோ விளையாட்டுத் தொடர்ச்சியை எழுதினார்.
ஸ்னைடரின் திரைப்படத்திற்கு டேவ் கிப்பன்ஸ் ஆலோசகராக இருந்தார், ஆனால் மூரின் பணிகளுக்காக அவரது பெயர் திரைப்படத்துடன் இணைந்து வருவதற்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். ஸ்னைடரின் பணியில் அவருக்கு ஆர்வமில்லை என மூர் குறிப்பிட்டிருந்தார்; மூர் 2008 இல் எண்டர்டெயின்மெண்ட் வீக்லி க்கு அளித்த பேட்டியில், "நாங்கள் வாட்ச்மெனில் பணியாற்றிவை ஒரு காமிக்கில் மட்டுமே செய்யப்படக்கூடிய அம்சங்களாக இருந்தது, அவற்றை மற்ற ஊடங்களில் செய்ய முடியாது" என்று கூறியிருந்தார். டேவிட் ஹேய்டர் திரைக்கதை அமைத்ததை "வாட்ச்மெனை இவ்வளவு நெருக்கமாக யாரும் கவனித்திருக்க முடியாது" என தான் நம்புவதாக கூறிய மூர், திரைப்படம் உருவாக்கப்பட்ட பிறகு அதை அவர் பார்க்க விரும்பவில்லை என்றும் தெரிவித்தார்.
மரபுரிமைப் பேறு
வாட்ச்மென் வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து காமிக் புத்தக ஊடகத்தில் பெற்ற வரவேற்பில் பாதியளவு வரவேற்பையே பெற்றது. ஆர்ட் ஆப் த காமிக் புக்: ஆன் ஆயெஸ்தடிக் ஹிஸ்ட்டரியில் ராபர்ட் ஹார்வே வாட்ச்மெனில் மூரும் கிப்பன்ஸும், "[காமிக் புத்தக] ஊடகத்தில் அதற்கு முன்பு கூறப்பட்டிறாத காமிக்குகளுக்கு மட்டுமே பொருத்தமான வடிவமைப்பையுடைய மதிநுட்பமிக்கக் கதையைச் செய்திருந்தனர்" என எழுதினார். த நியூயார்க் டைம்ஸின் டேவ் இட்ஸ்கோஃப் அப்சல்யூட் எடிசன் ஆப் த கலெக்சன் பகுதியில் எழுதிய மதிப்பீடில், வாட்ச்மெனின் இருண்ட மரபுரிமைப் பேறு பற்றி, "ஒரு மனிதருடைய DNA கருப்பு மையினால் குறியிடப்பட்டிருக்கும், மேலும் மந்தமான கதைக்கரு போன்றவை வழக்கமான சூப்பர் ஹீரோ கதைகளில் இடம்பெற்றிருக்கும், இவை மூர் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் வெளிப்படுத்தாத ஒரு விசயம்", மேலும் "எழுத்தாளரும் ஓவியரும் கொடுஞ்செயலில் அவர்களுக்கு உள்ள ஆர்வத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டு ஆனால் அவருடைய ஆர்வத்தின் விளைவுகளை வெளிப்படுத்தாமலும், அவரது ஆர்வத்தைப் பழைய விசயங்களிலேயே செலுத்தி ஆனால் புதிய விசயத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான முயற்சியில் இறங்காமலும் அவற்றிற்கு உடன்பட்டு களம் அமைக்கப்பட்டிருந்தது" என எழுதினார். 1999 இல், த காமிக்ஸ் ஜர்னல் தனது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த 100 ஆங்கில மொழி காமிக்குகள் என்ற பட்டியிலின் தரவரிசையில் வாட்ச்மெனுக்கு 91 ஆவது இடம் கொடுத்திருந்தது. டைம்ஸ் பத்திரிக்கையின் 2005 "ஆல்-டைம் 100 கிரேட்டஸ்ட் நாவல்ஸ்" பட்டியலில் இடம்பெற்ற ஒரே கிராபிக் நாவலாக வாட்ச்மென் இருந்தது. டைம் விமர்சகர் லெவ் குரோஸ்மேன் இந்த கதையைப் பற்றி, "இதனைப் படிக்கும் போது இதயத்தைக் கனக்கச் செய்வதாகவும், இதயத்தை உடைக்கும்படியாகவும் இருந்தது, மேலும் இளம் ஊடகத்தின் பரிணாமத்தில் இது திருப்புமுனையாக இருந்தது" என விவரித்தார். 2008 இல், எண்டர்டெயின்மண்ட் வீக்லி தனது கடந்த 25 ஆண்டுகளில் அச்சிடப்பட்ட சிறந்த 50 நாவல்கள் என்ற பட்டியலில் இதற்கு 13 ஆம் இடம் கொடுத்திருந்தது, மேலும் அதில் "இதுவரை வெளிவந்த சூப்பர் ஹீரோ கதைகளில் இது அறிவுக்கூர்மையை வெளிப்படுத்தும் வகையிலும், கதைப்போக்கு உணர்வு ரீதியான எதிரொலிப்பை ஏற்படுத்தி, இலக்கியம் என்று வகைப்படுத்துவதற்கு ஏற்ற வகையிலும் இருந்தது" என இதுபற்றி விவரிக்கப்பட்டிருந்தது. 2009 இல் த வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலின் லிடியா மில்லட், வாட்ச்மென் பாராட்டைப் பெறுவதற்கு ஏற்றது என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் தொடரில் "விளக்கமாக வரையப்பட்ட பேனல்கள், மந்தமான நிறங்கள் மற்றும் வளமை ததும்பிய உளக்காட்சி போன்றவை பொருத்தமற்று இருந்தாலும் அதனை பிரபலமாவதற்கு தகுதி உடையதாக்கின" என எழுதினார், மேலும் "அதன் எளிமையான வித்தியாசமான தோற்றம் அதை விளக்கமான இலக்கியம் சார்ந்த கதையோட்டம் கொண்டதாக நிலைநாட்டுகிறது, மேலும் அது கிரிஸ் வேரின் 'ஆக்மெ நாவல்டி லைப்ரரி' அல்லது கிட்டத்தட்ட எட்வர்ட் கோரியின் சிறந்த மற்றும் அறிவுக்கூர்மையான பணிகளின் ஏதேனும் ஒன்றுடன் போட்டியாகக் கருதும் திறன் படைத்ததாக உள்ளது" என்றார்.
2009 இல், பிரெயின் ஸ்கேன் ஸ்டுடியோஸ் வாட்ச்மென் தொடரின் வாட்ச்மென்ஸ்க் என்ற உருவகக்கதையை வெளியிட்டது, "காமிக்ஸ் துறை மற்றும் திரைப்படங்களில் இதனை கருவாகப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்படுவதால், இதனை உருவாக்கியவர்கள் பெருமை கொள்ளலாம்". இந்த விவரத்தை அவ்வப்போது சூப்பர் ஹீரோயினாக நடிக்கும் வெலரீ டி'ஒரெசியோ விவரித்தார், அவர் மேலும் கூறுகையில் அவர் பொதுவாக காமிக் புத்தக உருவகக்கதைகளின் அச்சுச்சுருக்கத்தை கவனித்த வகையில், வாட்ச்மென்ஸ்க் அவற்றிலிருந்து வேறுபட்டு இருந்தது என்றார், உண்மையில் அது "வாட்ச்மெனை உருவாக்கிய ஆலன் மூர் மற்றும் DC காமிக்ஸ் இடையே ஏற்பட்ட இடைவெளி பற்றிய உருவகக்கதை, மேலும் அது உருவாக்கியவர்களின் உரிமைகளின் வெளிப்பாடாகவும் இருந்தது" என்றார் மேலும் அதை அவர் "காமிக் புத்தகக் துறையின் நீதிக்கதை" என்று அழைத்தார். ஸ்வேதிஸ் ஓவியர் சைமன் ரோர்முல்லர் டேவ் கிப்பன்ஸின் வரையும் பாணியையே பின்பற்றியிருந்தார் அது பற்றி மேலும் கூறிய அவர், "படிப்பவர்கள் அந்த நேரத்தில் அவர்கள் உருவகக்கதை படித்துக்கொண்டிருக்கிறோம் என்பதை மறந்து விட வேண்டும்...குறைந்த பட்சம் டான் டிரெய்பர்க் நர்ஸ் பெண்மணியின் உடையிலாவது வெளிப்படுத்தியிருக்க வேண்டும்" என்றார். BBC இன் கலாச்சாரக் குழு எழுத்தாளர் எல்லென் வெஸ்ட், உருவகக்கதையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டிருக்கும் கருப்பொருள் "உண்மையில் ஆர்வமான கதை...எழுத்தாளர்கள், ஓவியர்கள் மற்றும் அவர்களது பணியை வெளிப்படுத்த முயலும் வியாபார நிறுவனங்களுக்கு இடையே உள்ள உறவில் நீண்ட தொலைவு உள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார், அவரது "தொடக்க அபிப்பிராயங்கள் நேர்மறையானதாக இருக்கவில்லை".
பக்த ஹனுமான்
பக்த ஹனுமான் 1944 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த தமிழ்த் திரைப்படமாகும். சி. வி. ராமன் இயக்கத்தில் வெளிவந்த இத்திரைப்படத்தில் வி. ஏ. செல்லப்பா, டி. ஆர். மகாலிங்கம் மற்றும் பலரும் நடித்திருந்தனர்.
பாடல்கள்
இத்திரைப்படத்தில் 13 பாடல்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. பாபநாசம் சிவனின் பாடல் வரிகளுக்கு கே. வி. மகாதேவன் இசையமைத்திருந்தார்.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:1944 தமிழ்த் திரைப்படங்கள் பகுப்பு:இந்தியத் தமிழ்த் திரைப்படங்கள் பகுப்பு:டி. ஆர். மகாலிங்கம் நடித்த திரைப்படங்கள் பகுப்பு:செருகளத்தூர் சாமா நடித்த திரைப்படங்கள் பகுப்பு:கே. வி. மகாதேவன் இசையமைத்த தமிழ்த் திரைப்படங்கள்
மிகவும் வயதான மரம்
வகைப்பாடு
இதரப் பெயர்		:	ட்ராகன் மரம் (Dragon tree)
மரத்தின் அமைவு
மெதுவாக வளரக்கூடிய மரம். ஒரு விதையிலைத் தாவர வகையைச் சார்ந்தது. இது 70 அடி உயரம் வளரக்கூடியது. அடிப்பகுதி பருத்து தடிமனாக 13 அடி விட்டம் உடையது. இதனுடைய இலைகள் 1.5 முதல் இம்மரம் 30 வருடம் ஆனப் பிறகுத்தான் கிளைவிடும். அதன் பிறகே பூக்கும். பூக்கள் பச்சை நிறத்தில் இருக்கும். இதனுடைய கனி சிவந்த மஞ்சள் நிறத்தில் இருக்கும்.
காணப்படும் பகுதிகள்
இம்மரம் கேனரித் தீவுகளில் உள்ளன. மிகவும் வயதான மரம் டேனிரிபி என்கிற இடத்தில் உள்ளது. இதுவே உலகின் மிக வயதான மரமாகும். இதற்கு 6000 ஆண்டுகள் வயது ஆகிறது என கணக்கிடப்பட்டுள்ளது. இம்மரத்தின் அடிப்பகுதியில் கிடைக்கும் ரெசின் பெண்ட்ராகனின் ரத்தம் போல் உள்ளது. இதிலிருந்து பலப் பொருட்கள் தயாரிக்கின்றனர்.
மேற்கோள்
பகுப்பு:மரங்கள் பகுப்பு:விழுப்புரம் மாவட்ட ஆசிரியர்கள் தொடங்கிய கட்டுரைகள்
தா. முகமது இக்பால்
'''தா. முகமது இக்பால்''' (பிறப்பு: அக்டோபர் 18 1955) தஞ்சாவூர் வல்லம் எனுமிடத்தில் பிறந்து தற்போது தஞ்சாவூர் ரெட்டிபாளையம் ரோடு ரெங்கசாமி நகர் இரண்டாம் தெருவில் வாழ்ந்துவரும் இவர் ஒரு எழுத்தாளரும்,  இலக்கிய ஆர்வலரும், 5 நூல்களின் ஆசிரியரும், பல்வேறு பரிசில்களுக்கும் பாராட்டுக்களுக்கும் உரித்தானவருமாவார்.
உசாத்துணை
பகுப்பு:தமிழக எழுத்தாளர்கள் பகுப்பு:1955 பிறப்புகள் பகுப்பு:இந்திய முஸ்லிம் எழுத்தாளர்கள் பகுப்பு:தஞ்சாவூர் மாவட்ட நபர்கள்
அந்திலி ஊராட்சி
அந்திலி ஊராட்சி (Anthili Gram Panchayat), தமிழ்நாட்டின் விழுப்புரம் மாவட்டத்தில் உள்ள முகையூர் வட்டாரத்தில் அமைந்துள்ளது. இந்த ஊராட்சி, திருக்கோயிலூர் சட்டமன்றத் தொகுதிக்கும் விழுப்புரம் மக்களவைத் தொகுதிக்கும் உட்பட்டதாகும். இந்த ஊராட்சி, மொத்தம் 7 ஊராட்சி மன்றத் தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. இவற்றில் இருந்து 7 ஊராட்சி மன்ற உறுப்பினர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றனர். 2011ஆம் ஆண்டு இந்திய மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, மொத்த மக்கள் தொகை 1824 ஆகும். இவர்களில் பெண்கள் 869 பேரும் ஆண்கள் 955 பேரும் உள்ளனர்.
அடிப்படை வசதிகள்
தமிழ்நாடு ஊரக வளர்ச்சி மற்றும் ஊராட்சித் துறையின் 2015ஆம் ஆண்டுத் தரவின்படி கீழ்க்கண்ட தகவல் தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.
சிற்றூர்கள்
இந்த ஊராட்சியில் அமைந்துள்ள சிற்றூர்களின் பட்டியல் :
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:விழுப்புரம் மாவட்ட ஊராட்சிகள் பகுப்பு:த. இ. க. ஊராட்சித் திட்டம்
தமிழ்நாட்டில் விளையாட்டுக்கள்
தமிழ்நாடு மக்கள் பல பாரம்பரியமிக்க விளையாட்டுக்கள், வேறு மாநில மற்றும் நாடுகளை சார்ந்த விளையாட்டுக்கள் தமிழ்நாட்டில் விளையாடப்படுகிறது.
கபடி
வலது|thumb|200x200px|தமிழ்நாட்டில் கபடி விளையாடும் பெண்கள் கபடி என்பது தமிழ்நாட்டின் மாநில விளையாட்டு ஆகும். "கபாடி" (kabadi) என்ற வார்த்தை "கை-பிடி" என்ற தமிழ் வார்த்தையிலிருந்து உருவானது. இது சடு-குடு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.
சேவல் சண்டை
thumb|200x200px|சேவல் சண்டை தமிழ்நாட்டில் பாரம்பரிய விளையாட்டு ஆகும். சேவல் சண்டை அல்லது சேவல் போர் (சேவல் சண்டை) தமிழ்நாட்டில் பிரபலமான கிராமப்புற விளையாட்டு. மூன்று அல்லது நான்கு அங்குல கத்திகள் சேவல்களின் கால்களில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும் மூன்று அல்லது நான்கு சுற்றுகள் இல்லை என்று சண்டை தடைசெய்யப்பட்ட பின்னர் வெற்றியாளர் தீர்மானிக்கப்படுகிறார். இந்த விளையாட்டு சமீபத்திய காலங்களில் பெரிய சூதாட்டத்தை உள்ளடக்கியது. தமிழ்நாட்டில் சேவல் சண்டை என்பது பண்டைய இலக்கியங்களில் மனு நீதி சாஸ்திரம், கட்டு சேவல் சாஸ்திரம் மற்றும் பிற சங்க இலக்கியங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது தமிழ் நாட்டின் போர்வீரர்களுக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, மேலும் 64 சிறந்த கலைகளில் ஒன்றாக இது ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது.
ஏறுதழுவல்
thumb|200x200px|ஏறுதழுவல் போட்டியில் காளை அடக்குதல் வலது|thumb|200x200px|ரேக்ளா, காளை வண்டி பந்தயம் ஏறுதழுவல் மஞ்சு விரட்டு அல்லது சல்லிக்கட்டு (ஜல்லிக்கட்டு) என்பது தமிழர்களின் மரபுவழி விளையாட்டுகளில் ஒன்றாகும். ஏறு என்பது காளை மாட்டைக் குறிக்கும். மாட்டை ஓடவிட்டு அதை மனிதர்கள் அடக்குவது, அல்லது கொம்பைப் பிடித்து வீழ்த்துவதான விளையாட்டு. குறிப்பாக தைப்பொங்கல் பண்டிகையின் போது விளையாடப்படும்.
ரேக்ளா
thumb|தமிழ்நாட்டின் நாமக்கலில் ரேக்ளா பந்தயம் ரேக்ளா என்பது ஒரு விளையாட்டு, இது காளை வண்டி பந்தயத்தின் ஒரு வடிவம் ஆகும்.
துடுப்பாட்டம்
thumb|[[சேப்பாக்கம் துடுப்பாட்ட அரங்கம்|சேப்பாக்கம் துடுப்பாட்ட அரங்கத்தில் இந்தியா பாகித்தானுக்கும் இடையிலான ஒருநாள் போட்டியின் போது.]] தமிழ்நாட்டில் துடுப்பாட்டம் மிகவும் பிரபலமான விளையாட்டுகளில் ஒன்று ஆகும். இது தமிழ்நாடு முழுவதும் திறந்தவெளிகளில் பலர் விளையாடிவருகின்றனர். தமிழ்நாடு துடுப்பாட்ட அணி இரண்டு முறை ரஞ்சிக் கோப்பை வென்று 9 முறை இரண்டாம் இடம் பிடித்தது. இந்தியன் பிரீமியர் லீக்கில் மிகவும் வெற்றிகரமான அணியாக சென்னை சூப்பர் கிங்ஸ் அணி ஆகும். தமிழ்நாட்டைச் சேர்ந்த குறிப்பிடத்தக்க பன்னாட்டு துடுப்பாட்ட வீரர்களில் சீனிவாசராகவன் வெங்கடராகவன்,கிருஷ்ணமாச்சாரி ஸ்ரீகாந்த், லட்சுமண் சிவராமகிருட்டிணன், ரொபின் சிங், முரளி விஜய், ரவிச்சந்திரன் அசுவின், தினேஷ் கார்த்திக், சடகோபன் ரமேஷ், விஜய் சங்கர், வாசிங்டன் சுந்தர், முரளி கார்த்திக், சுப்ரமணியம் பத்ரிநாத் மற்றும் லட்சுமிபதி பாலாஜி ஆகியோர் உள்ளனர்.
வளைதடிப் பந்தாட்டம்
பள்ளிகள் மற்றும் கல்லூரிகளில் விளையாடும் பிரபலமான விளையாட்டுகளில் ஒன்று வளைதடிப் பந்தாட்டம் (Hockey). சென்னையில் மேயர் ராதாகிருஷ்ணன் அரங்கம் வளைதடிப் பந்தாட்ட அரங்கமாகும. இது சென்னை வளைதடி சங்கத்தின் அனைத்து பிரிவு போட்டிகள், வளைதடிப் பந்தாட்ட உலகத் தொடர் கள் மற்றும் சென்னை சிறுத்தைகள் அணிகளின் அரங்கமாக உள்ளது. குறிப்பிடத்தக்க சர்வதேச வீரர்களில் வாசுதேவன் பாஸ்கரன், கிருஷ்ணமூர்த்தி பெருமாள், எம்.ஜே.கோபாலன், தன்ராஜ் பிள்ளே, ஆடம் சின்க்ளேர் மற்றும் முகமது ரியாஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்.
டென்னிஸ்
சென்னை ஓப்பன் என்பது ஏடிபி பன்னாட்டு போட்டி 250 தொடர் போட்டியாகும், இதற்கு முன்பு ஆண்டுதோறும் சனவரி மாதம் சென்னையில் உள்ள டென்னிஸ் அரங்கத்தில் 2017 வரை நடைபெற்றது. தற்போது புனேவில் நடைபெற்று வருகிறது. ரமேஷ் கிருஷ்ணன், இராமநாதன் கிருஷ்ணன், விஜய் அமிர்தராஜ், மகேஷ் பூபதி, ராம்குமார் ராமநாதன், பிரஜ்னேச் குன்னேச்வரன், மற்றும் நிருபமா வைத்தியநாதன் ஆகியோர் குறிப்பிடத்தக்க வீரர்கள் ஆவார்.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:தமிழ்நாட்டில் விளையாட்டு
வஞ்சுவாஞ்சேரி நீராடும் கண்ணியம்மன் கோயில்
வஞ்சுவாஞ்சேரி நீராடும் கண்ணியம்மன் கோயில் தமிழ்நாட்டில் காஞ்சிபுரம் மாவட்டம், வஞ்சுவாஞ்சேரி என்னும் ஊரில் அமைந்துள்ள கிராமக் கோயிலாகும்.
வரலாறு
இக்கோயில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.
கோயில் அமைப்பு
இக்கோயில் முதன்மைத் திருக்கோயில் என்ற வகைப்பாட்டில் இந்து அறநிலையத்துறையின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது. வழக்கு நிலுவையில் இருப்பதால் நடைமுறை நிருவாகியால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.
பூசைகள்
இக்கோயிலில் ஒருகாலப் பூசை நடக்கின்றது. ஆடி, [[தை மாதம்]] முக்கிய திருவிழா நடைபெறுகிறது.
மேற்கோள்கள்
கிராமக் கோயில்கள் பகுப்பு:சரி பார்க்க வேண்டிய தானியக்கக் கோயில் கட்டுரைகள்
கண்ணமநாய்க்கனூர் ஊராட்சி
கண்ணமநாய்க்கனூர் ஊராட்சி (Kannamanaicknur Gram Panchayat), தமிழ்நாட்டின் திருப்பூர் மாவட்டத்தில் உள்ள உடுமலைப்பேட்டை வட்டாரத்தில் அமைந்துள்ளது. இந்த ஊராட்சி, மடத்துக்குளம் சட்டமன்றத் தொகுதிக்கும் பொள்ளாச்சி மக்களவைத் தொகுதிக்கும் உட்பட்டதாகும். இந்த ஊராட்சி, மொத்தம் 7 ஊராட்சி மன்றத் தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. இவற்றில் இருந்து 7 ஊராட்சி மன்ற உறுப்பினர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கின்றனர். 2011ஆம் ஆண்டு இந்திய மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, மொத்த மக்கள் தொகை 11005 ஆகும். இவர்களில் பெண்கள் 5456 பேரும் ஆண்கள் 5549 பேரும் உள்ளனர்.
அடிப்படை வசதிகள்
தமிழ்நாடு ஊரக வளர்ச்சி மற்றும் ஊராட்சித் துறையின் 2015ஆம் ஆண்டுத் தரவின்படி கீழ்க்கண்ட தகவல் தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.
சிற்றூர்கள்
இந்த ஊராட்சியில் அமைந்துள்ள சிற்றூர்களின் பட்டியல் :
சான்றுகள்
பகுப்பு:திருப்பூர் மாவட்ட ஊராட்சிகள் பகுப்பு:த. இ. க. ஊராட்சித் திட்டம்
நையோபியம் நைட்ரைடு
நையோபியம் நைட்ரைடு (Niobium(V) nitride) என்பது NbN. என்ற மூலக்கூற்று வாய்ப்பாடு கொண்ட கனிம வேதியியல் சேர்மமாகும். நையோபியம் மற்றும் நைட்ரசன் தனிமங்கள் சேர்ந்து இச்சேர்மம் உருவாகிறது. 16 கெல்வின் வெப்பநிலை போன்ற தாழ் வெப்பநிலைகளில் நையோபியம் நைட்ரைடு மீக்கடத்தியாகிறது. மேலும் இது அகச்சிவப்பு ஒளியில் உணரியாகப் பயன்படுகிறது.
பயன்கள்
•ஒரு மீக்கடத்தியாகப் பயன்படுவது நையோபியம் நைட்ரைடின் மிக முக்கியமான பயனாகும். அகச்சிவப்பு நிறமாலையில் 1-10 மைக்ரோ மீட்டர் பகுதியில் உள்ள தனி போட்டானை இதனால் உணரமுடியும். இப்பயன் வானியல் மற்றும் தொலைதொடர்புகளில் முக்கியமானதாக உள்ளது. 25 கிகாயெர்ட்சு அளவிலான மாற்றங்களை இதனால் உணரமுடியும். •ஒளியியலில் எதிரொளிப்பை எதிர்க்கும் மேற்பூச்சாக வில்லைகள் மீது பூசுவதற்கும் இதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்.
•பேனசோனிக் நிறுவனம் 2015 ஆம் ஆண்டில் நையோபியம் நைட்ரைடை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு ஒளிவினையூக்கியை உருவாக்கியது. இது சுமார் 57% சூரிய ஒளியை ஈர்த்து தண்ணீர் சிதைவுறுதலை ஊக்குவித்து ஐதரசன் வாயு உற்பத்தியை அதிகரித்தது. இம்முறையில் உற்பத்தியாகும் வாயு மின்வேதியியல் எரி கலன்களில் எரிபொருளாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
மேற்கோள்கள்
பகுப்பு:நையோபியம் சேர்மங்கள் பகுப்பு:நைட்ரைடுகள் பகுப்பு:மீக்கடத்திகள்
பே. குருநாதன்
'''பே. குருநாதன்''' (பிறப்பு: செப்டம்பர் 13 1938) மலேசியாவில் மூத்த தமிழ் எழுத்தாளர்களுள் ஒருவராவார். பே.. தமிழ்மறவன் என்ற புனைப்பெயரில் எழுதிவரும் இவர் தற்போது வியாபாரம் செய்து வருகின்றார்.
எழுத்துத் துறை ஈடுபாடு
1952-ஆம் ஆண்டு தொடக்கம் கவிதைகள், கட்டுரைகள் எழுதியுள்ளார்.
உசாத்துணை
பகுப்பு:மலேசியத் தமிழ் எழுத்தாளர்கள் பகுப்பு:1938 பிறப்புகள் பகுப்பு:எழுத்தாளர்கள் பற்றிய குறுங்கட்டுரைகள்
மத்ரியோஷ்கா பொம்மை
ஒரு தொகுப்பு மத்ரியோஷ்கா பொம்மையைத் திறந்தால் இன்னொரு பொம்மை. அந்தப் பொம்மையைத் திறந்தால் இன்னொரு குட்டி பொம்மை என ஆறு பொம்மைகளைத் தன் வயிற்றுக்குள் வைத்திருக்கும் ஏழாவது பெரிய பொம்மையே மத்ரியோஷ்கா.
உருசியாவின் நாட்டுப்பற கைவினைஞர்களான வசீலிவிச் பெட்ரோவிச் ஜ்வெஸ்டோக்கின், சவ்வ அய்வனோவிச் மமோன்தவ் என்ற இருவரும் சேர்ந்து 1890 இல் வடிவமைத்த பொம்மைத் தொகுப்பு இது. குண்டான இளம் கிராமத்து உருசியப் பெண்ணின் சாயலில் முதல் பொம்மையை உருவாக்கினார்கள். பின்னர் வெளி பொம்மையான மத்ரியோஷ்காவுக்குப் பாரம்பரிய உருசிய உடையான சராஃபனை அணிந்ததுபோல வடிவமைத்து அழகூட்டினர். அம்மாவே குடும்பத் தலைவராக இருந்த உருசியக் குடும்ப முறையைக் குறிப்பதாக பெரிய பொம்மை அமைந்துள்ளது. அதற்குள் பெண் குழந்தைகளும் ஆண் குழந்தைகளும் சிறிய மர பொம்மைகளாக உள்ளன. மத்ரியோஷ்கா பொம்மைகளாக விசித்திரக் கதைப் பாதிரங்களில் இருந்து சோவியத் தலைவர்களின் உருவத்தில்கூட பொம்மைகள் கிடைக்கின்றன.
வரலாறு
thumb|1892 ஆம் ஆண்டு ஜியோஸோடோட்கின் மற்றும் மாலூதின் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட பொம்மைகள் முதன் முதலில் இந்த பொம்மைகளை வஸீலிவிச் பெட்ரோவிச் ஜ்வெஸ்டோக்கின், சவ்வ அய்வனோவிச் மமோன்தவ் ஆகிய இரு நாட்டுப்புற கைவினைஞர்கள் சேர்ந்து 1890  வடிவமைத்தனர். இந்த மொம்மைக்குள் ஒன்றினுள் ஒன்றாக பெண் குழந்தைகளும் ஆண் குழந்தைகளும் சிறிய மர பொம்மைகளாக உருவாக்கப்பட்டன. வெளி பொம்மையான மத்ரியோஷ்காவுக்குப் பாரம்பரிய உருசிய உடையான சராஃபனை அணிந்ததுபோல வடிவமைத்தனர். அதற்குள் பெண் குழந்தைகளும் ஆண் குழந்தைகளும் சிறிய மர பொம்மைகளாக உள்ளதாக வடிவமைக்கப்பட்டன.
1900 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் தலைநகர் பாரிசில் நடைபெற்ற சர்வதேசக் கண்காட்சியில்தான் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட மத்ரியோஷ்கா பொம்மைகள் உலகமெங்கும் ரசிகர்களைப் பெற்றது. வெவ்வேறு நாடுகள், கலாசாரங்களைச் சேர்ந்தவர்கள் தங்களைக் கவர்ந்த கதைகளின் தாக்கத்தில் மத்ரியோஷ்கா பொம்மைகளை உருவாக்க ஆரம்பித்தனர்.
சபீர் கல்லரக்கல்
சபீர் கல்லரக்கல் (Shabeer Kallarakkal) என்பவர் ஒரு இந்திய நடிகர் ஆவார். இவர் தமிழ்த் திரைப்படமான சார்பட்டா பரம்பரை (2021) படத்தில் "டான்சிங் ரோஸ்" என்ற பாத்திரத்தில் நடித்ததற்காக சிறப்பாக அறியப்படுகிறார்.
தொழில்
ஆய்த எழுத்து (2004) படத்தில் சபீர் அங்கீகரிக்கப்படாத பாத்திரத்தில் தோன்றினார். பின்னர் இவர் நாடகக் கலைஞரானாக இருந்துவந்தார். லட்சுமி ராமகிருஷ்ணனின் நெருங்கி வா முத்தமிடாதே (2014) படத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்ததன் மூலம் சபீர் முழுநீள திரைப்படத்தில் அறிமுகமானார். நடிகைகள் பியா பஜ்பை, சுருதி ஹரிஹரன் ஆகியோருடன் இணைந்து, சபீர்  பெட்ரோல் நெருக்கடியில் சிக்கிய ஒரு சரக்குந்து ஒட்டுநர் பாத்திரத்தை சித்தரித்தார். இவரது முதல் படத்தில் இவரது நடிப்பின் பின்னணியில், இவர் 54321 (2016) இல் நடித்தார். சபீர் இந்த படத்தில் முக்கிய எதிர்மறை பாத்திரத்தில் நடித்தார். இவரது நாடக அனுபவம், நடிக்கும் திறன் காரணமாக தான் இவரை தேர்ந்தெடுத்ததாக இயக்குநர் கூறினார்.
2018 இல் அடங்க மறு (2018) படத்தில் சபீர் ஒரு சிறிய பாத்திரத்தில் நடித்தார். பின்னர் இவர் பேட்ட (2019) படத்தில் ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்க கார்த்திக் சுப்பராஜிடம் ஒப்பந்தமானார்.
வெளி இணைப்புகள்
பகுப்பு:தமிழ்த் திரைப்பட நடிகர்கள் பகுப்பு:வாழும் நபர்கள்
முகம்மது எகுத்தார்
முகம்மது எகுத்தார் ஹாஜியார் (பிறப்பு: சனவரி 21 1942), இலங்கை கிண்ணியா பெரிய கிண்ணியா எனுமிடத்தில் வாழ்ந்துவரும் இவர் ஓர் எழுத்தாளரும்,  இலக்கிய ஆர்வலரும், ஆன்மீகத் துறையில் அதீத ஆர்மிக்கவருமாவார்.
உசாத்துணை
பகுப்பு:1942 பிறப்புகள் பகுப்பு:இலங்கை முஸ்லிம் எழுத்தாளர்கள்
பீர் முகம்மது ஒலியுல்லா தர்கா
பீர் முகம்மது சாகிபு தர்கா கன்னியாகுமரி மாவட்டத்தில் உள்ள தக்கலையில் இருக்கும் பீர் முகமது ஒலியுல்லா என்ற துறவியின் சமாதியின் மேல் கட்டப்பட்டுள்ள சமாதியாகும். இந்த சமாதியின் அருகில் அவரிடம் ஞானம் பெற்ற முனிவரான எக்கீம் முகமதுவின் சமாதியும் அமைந்துள்ளது. புகழ்பெற்ற இந்த சமாதியில் ஆண்டுதோறும் ரஜபு மாதம் 14ம் தேதி ஞானமாமேதை சமாதியான நாளாக அறிவிக்கப்பட்டு ஆண்டுதோறும் விழா கொண்டாடப்படுகின்றது. அந்த நாளை தமிழக அரசு கன்னியாகுமரி மாவட்டத்திற்கு உள்ளூர் விடுமுறை அளித்துவருகின்றது.