cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
මයිකල් ජැක්සන්
ජීවිතය සහ වෘත්තීය
ඒකල කලාකරැවෙකු ලෙස ජැක්සන්ගේ 30 වන වසර සනිටුහන් කරමින් 2001 සැප්තැම්බර් මාසයේදී 30 වන සංවත්සර ප්‍රසංග දෙකක් මැඩිසන් චතුරශ්‍ර උද්‍යානයේදී පැවැත්විණි. 1984 න් පසු ප්‍රථම වතාවට ජැක්සන් සිය සහෝදරයන් සමඟ රඟ දැක්වීය. මෙම ප්‍රසංගයට මායා, උෂර්, විට්නි හූස්ටන්, ඩෙස්ටිනි චිල්ඩ්, මොනිකා, ලීසා මින්නේලි සහ ස්ලෑෂ් ද සහභාගී වූහ. පළමු සංදර්ශනය තාක්‍ෂණික අඩුපාඩු නිසා විකෘති වූ අතර සමූහයා මාලන් බ්‍රැන්ඩෝගේ කථාවක් නංවන ලදි. නොවැම්බර් මාසයේදී මිලියන 30 කට ආසන්න ජනතාවක් රූපවාහිනී විකාශනය නැරඹූහ.9/11 න් පසු, ජැක්සන් 2001 ඔක්තෝබර් 21 වන දින වොෂිංටන් ඩී.සී. හි ආර්.එෆ්.කේ ක්‍රීඩාංගණයේදී යුනයිටඩ් වී ස්ටෑන්ඩ්: මට තවත් කුමක් කළ හැකිද? ප්‍රසංගය සංවිධානය කිරීමට ජැක්සන් උදව් කළේය.
ඉන්වින්සිබල් මුදා හැරීමට පෙර ජැක්සන් සහ ඔහුගේ වාර්තා ලේබලය වන සෝනි මියුසික් එන්ටර්ටේන්මන්ට් අතර ආරවුලක් ඇති විය.ජැක්සන් 2000 දශකයේ මුල් භාගයේ දී ඔහුගේ ඇල්බමයේ ස්වාමිවරුන් වෙත බලපත්‍ර නැවත ලබා දෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කළ අතර, ඉන් පසුව ඔහු කැමති පරිදි ද්‍රව්‍ය ප්‍රවර්ධනය කිරීමට සහ ලාභය පවත්වා ගැනීමට ඔහුට හැකි වනු ඇත, නමුත් කොන්ත්‍රාත්තුවේ වගන්ති මඟින් ආපසු හැරවීමේ දිනය වසර බවට පත් විය. අනාගතය. ජැක්සන් ඔහුගේ කොන්ත්‍රාත්තුවෙන් ඉක්මනින් ඉවත්වීමට උත්සාහ කළේය. Invincible 2001 ඔක්තෝබර් 30 වන දින නිකුත් කරන ලදී. එය වසර හයකට පසු ජැක්සන්ගේ පළමු පූර්ණ-දිග ඇල්බමය වන අතර ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු විසින් නිකුත් කරන ලද මුල්ම ද්‍රව්‍යවල අවසාන ඇල්බමය මෙය විය. එය රටවල් 13 ක අංක එකේ ස්ථානයට පත්වූ අතර එක්සත් ජනපදයේ ද්විත්ව ප්ලැටිනම් සහතිකය ලබා ගනිමින් ලොව පුරා පිටපත් මිලියන 6 ක් අලෙවි විය.
2002 ජනවාරි 9 වන දින ජැක්සන් සිය 22 වන ඇමරිකානු සංගීත සම්මානය සියවසේ කලාකරුවා වෙනුවෙන් දිනා ගත්තේය.එම වර්ෂයේ අගභාගයේදී, නිර්නාමික අන්වාදේශ මවක් සිය තුන්වන දරුවා වන දෙවන මයිකල් ජැක්සන් කුමරුට ("බ්ලැන්කට්" යන අන්වර්ථ නාමයෙන්) උපත ලබා දුන්නේය.නොවැම්බර් 20 වන දින, ජැක්සන් සිය බර්ලින් හෝටල් කාමරයේ වැටලීම පිළිබඳව කෙටියෙන් කරුණු දැක්වීය. එය බිම් මට්ටමේ සිට තට්ටු හතරක් විය. එය මාධ්‍ය තුළ පුළුල් විවේචන ඇති කළේය.මෙම සිදුවීම සම්බන්ධයෙන් ජැක්සන් සමාව අයැද සිටි අතර එය "දරුණු වැරැද්දක්" ලෙස හැඳින්වීය.මාර්තු මාසයේදී සැන්ටා මාරියා ජූරි සභාවක් ජැක්සන්ට අව්රාම්ට ඩොලර් මිලියන 5.3 ක් ගෙවන ලෙස නියෝග කළේය.2003 දෙසැම්බර් 18 වන දින, ජැක්සන්ගේ නීතිඥයින් විසින් තීන්දුව පිළිබඳ සියලු අභියාචනා අත්හැර දමා, අනාවරණය නොකළ මුදලක් සඳහා වූ නඩුව සමථයකට පත් කරන ලදී.
2002 අප්‍රියෙල් 24 වන දින ජැක්සන් ඇපලෝ රඟහලේදී රඟ දැක්වීය. මෙම ප්‍රසංගය ඩිමොක්‍රටික් ජාතික කමිටුවේ සහ හිටපු ජනාධිපති බිල් ක්ලින්ටන්ගේ අරමුදල් සම්පාදකයෙකි.එකතු කරන ලද මුදල් පුරවැසියන්ට ඡන්දය දීමට දිරිගැන්වීම සඳහා යොදා ගැනේ. එය ඩොලර් මිලියන 2.5 ක් රැස් කළේය. මෙම ප්‍රසංගය මයිකල් ජැක්සන්: ලයිව් ඇට් ඇපලෝ ලෙස නම් කරන ලද අතර මෙය ජැක්සන්ගේ අවසාන වේදිකා රංගනය වනු ඇත.
2002 ජූලි මාසයේදී ජැක්සන් සෝනි මියුසික් සභාපති ටොමී මොටෝලා "ජාතිවාදී, ඉතා, ඉතා යක්ෂයෙක්" ලෙසත්, කළු කලාකරුවන් තමාගේ වාසිය සඳහා සූරාකන අයෙකු ලෙසත්, හාර්ලම්හි අල් ෂාප්ටන්ගේ ජාතික ක්‍රියාකාරී ජාලයේදී හැඳින්වීය.මෙම චෝදනාව මගින් ෂැප්ටන්ට කළු ජාතික කලාකරුවන් සූරාකෑමට ලක්වූයේ දැයි සොයා බැලීමට සන්ධානයක් පිහිටුවීමට හැකි විය.මොටෝලා තම සගයා වන ඉර්ව් ගොට්ටිව “තරබාරු නයිජර්” ලෙස හැඳින්වූ බවට ජැක්සන් චෝදනා කළේය.එම ප්‍රහාරයන්ට ප්‍රතිචාර දක්වමින් සෝනි ඔවුන් “හාස්‍යජනක, නින්දිත හා සිත් රිදවන” ප්‍රකාශයක් නිකුත් කළ අතර මොටෝලා ජැක්සන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය වසර ගණනාවක් තිස්සේ ජයග්‍රහණය කළ අයෙකු ලෙස ආරක්ෂා කළේය.සෝනි අවසානයේ ජැක්සන්ගේ කොන්ත්‍රාත්තුව අළුත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර ජැක්සන් එක්සත් ජනපදයේ සංචාරය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළ නිසා ඩොලර් මිලියන 25 ක ප්‍රවර්ධන ව්‍යාපාරයක් අසාර්ථක වූ බව කියා සිටියේය.
2002-2005: දෙවන ළමා ලිංගික අපයෝජන චෝදනා, නඩු විභාග සහ නිදොස් කිරීම
2002 මැයි මාසයේ සිට, මාටින් බෂීර්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් වාර්තා චිත්‍රපට කණ්ඩායමක් මාස කිහිපයක් ජැක්සන් පසුපස ගියහ. ලිවිං විත් මයිකල් ජැක්සන් ලෙස 2003 පෙබරවාරියේ විකාශය වූ මෙම වාර්තා චිත්‍රපටයෙන් ජැක්සන්ට වයස අවුරුදු 12 ක පිරිමි ළමයෙකු සමඟ අත් තබා නිදාගැනීමේ විධිවිධාන සාකච්ඡා කරන ලදී.බාල වයස්කරුවන් සමඟ නිදිමත තබා ගැනීම සහ ඔහුගේ ඇඳ සහ නිදන කාමරය විවිධ පුද්ගලයින් සමඟ බෙදා ගැනීමේ කිසිදු වරදක් තමා නොදකින බවත් එය මතභේදයට තුඩු දුන් බවත් ඔහු පැවසීය. නිදිමත ලිංගික නොවන බවත් ඔහුගේ වචන වරදවා වටහාගෙන ඇති බවත් ඔහු තරයේ කියා සිටියේය.
2003 දෙසැම්බර් 18 වන දින සැන්ටා බාබරා බලධාරීන් විසින් ජැක්සන්ට ළමා අපයෝජන චෝදනා 7 ක් සහ බාල වයස්කරුවෙකු මත්පැන් පානය කිරීම සම්බන්ධයෙන් චෝදනා දෙකක් එල්ල කරන ලදී.ජැක්සන් එම චෝදනා ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර වරද පිළිගත්තේ නැත.පීපල් වී. ජැක්සන් නඩු විභාගය 2005 ජනවාරි 31 වන දින කැලිෆෝනියාවේ සැන්ටා මාරියා හිදී ආරම්භ වූ අතර එය මැයි අවසානය දක්වා පැවතුනි.ජැක්සන්ගේ අත්දැකීම් ආතතියට පත්වූ අතර එය ඔහුගේ සෞඛ්‍යයට බලපෑවේය. වරදකරු වුවහොත් ඔහුට වසර 20 ක සිර දඩුවමක් නියම වනු ඇත. 2005 ජුනි 13 වන දින ජැක්සන්ව සියලු කරුණු මත නිදොස් කොට නිදහස් කරන ලදී.නඩු විභාගයෙන් පසුව, ඔහු හුදෙකලා විය සහ ෂෙයික් අබ්දුල්ලාගේ ආගන්තුකයෙකු ලෙස බහරේනයට ගියේය.ජර්මයින් ජැක්සන් පසුව කියා සිටියේ මයිකල් වැරදිකරු වුවහොත් ඔහුව එහි යැවීමට පවුලේ අය සැලසුම් කර ඇති බවයි.
2003 නොවැම්බර් 18 වන දින සෝනි විසින් අංක එක නිකුත් කරන ලදී. අවම වශයෙන් ඒකක මිලියන 1.2 ක් නැව්ගත කිරීම සඳහා එය RIAA විසින් ත්‍රිත්ව ප්ලැටිනම් සහ එක්සත් රාජධානියේ හය වතාවක් ප්ලැටිනම් සහතික කරන ලදී.
2006 අප්රේල් මාසයේදී,ජැක්සන් ඇමරිකානු ඩොලර් බිලියන 270 ක් වටිනා ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 270 ක් වටිනා ණය සඳහා ඇපකරයක් ලෙස එවකට ඩොලර් බිලියනයක් පමණ වටිනා ඔහුගේ ATV නාමාවලි කොටස් භාවිතා කිරීමට එකඟ විය.අමෙරිකානු බැංකුව එම ණය වසරකට පෙර ෆෝට්රස් ඉන්වෙස්ට්මන්ට්ස් නම් ආයෝජන සමාගමට විකුණා ඇත. ගිවිසුමේ කොටසක් ලෙස, කොටුව ඉන්වෙස්ට්මන්ට්ස් විසින් ජැක්සන්ට ඩොලර් මිලියන 300 ක නව ණයක් ලබා දුන්නේය.සෝනි මියුසික් හට ඔහුගේ කොටස් වලින් අඩක් හෝ නාමාවලියෙන් 25% ක් නිශ්චිත මිලකට මිලදී ගැනීමට අවස්ථාව තිබේ.ජැක්සන්ගේ මූල්‍ය කළමනාකරුවන් ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේ බංකොලොත් වීම වළක්වා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ කොටස් වලින් කොටසක් ඉවත් කරන ලෙසයි. පිරිවැය අඩු කිරීමේ පියවරක් ලෙස නෙවර්ලන්ඩ් රැන්ච් හි ප්‍රධාන නිවස වසා දැමූ අතර ජැක්සන් බහරේනයේ ජීවත් වූයේ පාලකයාගේ පුත් ෂෙයික් අබ්දුල්ලාගේ ආගන්තුක සත්කාරයෙනි.ජැක්සන්ගේ සේවකයින්ගෙන් අවම වශයෙන් 30 දෙනෙකුට නියමිත වේලාවට වැටුප් ගෙවා නොතිබූ අතර ඔවුන්ට ඩොලර් 306,000 ක ආපසු ගෙවිය යුතු විය.ජැක්සන්ට ඩොලර් 100,000 ක දඩ මුදලක් ගෙවන ලෙස නියෝග කරන ලදී.
2006 මුල් භාගයේදී, ජැක්සන් බහරේන්හි ආරම්භක ආරම්භයක් වන ටූ සීස් රෙකෝඩ්ස් සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළ බව නිවේදනය කරන ලදී; ගනුදෙනුවෙන් කිසිවක් සිදු නොවූ අතර, ටූ සීස් හි ප්‍රධාන විධායක නිලධාරී ගයි හෝම්ස් පසුව කියා සිටියේ එය කිසි විටෙකත් අවසන් කර නොමැති බවයිිි. එම ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ෆොක්ස් නිව්ස් වාර්තා කළේ ජැක්සන් අයර්ලන්තයේ කවුන්ටි වෙස්ට්මීත්හි චිත්‍රාගාරයක පටිගත කර ඇති බවයි.ජැක්සන් වැඩ කරන්නේ කුමක් ද යන්න හෝ සැසි සඳහා මුදල් ගෙවා ඇත්තේ කවුරුන්ද යන්න නොදනී.ඔහුගේ ප්‍රචාරකයා ප්‍රකාශ කළේ ඔහු ඒ වන විට මුහුදෙන් පිටව ගොස් ඇති බවයි. අයර්ලන්තයේ ගත කළ කාලය තුළ ඔහු හයුලූරොනික් අම්ල පිරවුම් පිළිබඳ අත්දැකීම් සහ අප්‍රිකාවේ ඔහුගේ පුණ්‍ය කටයුතු පිළිබඳව කියවීමෙන් පසු රූපලාවණ්‍ය ප්‍රතිකාර සඳහා පැට්‍රික් ට්‍රේසි සොයා ගත්තේය.ට්‍රේසි ජැක්සන්ගේ පුද්ගලික චර්ම රෝග විශේෂඥයා බවට පත්විය.
2006 නොවැම්බරයේදී, ජැක්සන් වෙස්ට්මීත් හි චිත්‍රාගාරයට ඇක්සස් හොලිවුඩ් කැමරා කාර්ය මණ්ඩලයට ආරාධනා කළ අතර, එම්.එස්.එන්.බී.සී. වාර්තා කළේ ඔහු නව ඇල්බමයක් සඳහා වැඩ කරන බවයි. එය විල් අයි.එම්. නොවැම්බර් 15 වන දින ලන්ඩනයේ පැවති ලෝක සංගීත සම්මාන උළෙලේදී ජැක්සන් ප්‍රසංගය පැවැත්වූ අතර වාර්තා මිලියන 100 කට අධික ප්‍රමාණයක් විකිණීම අගය කරමින් දියමන්ති සම්මානය පිළිගත්තේය.ජෝර්ජියාවේ ඔගස්ටා හි ජේම්ස් බ්‍රවුන්ගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයට සහභාගී වීම සඳහා ඔහු 2006 දෙසැම්බර් මාසයේදී නැවත එක්සත් ජනපදයට පැමිණියේය. එහිදී ඔහු බ්‍රවුන්ට ඔහුගේ “ශ්‍රේෂ්ඨතම ආනුභාවය” ලෙස ප්‍රශංසා කළේය.
2007 දී ජැක්සන් සහ සෝනි විසින් තවත් සංගීත ප්‍රකාශන සමාගමක් වන ෆේමස් මියුසික් එල්එල්සී මිලදී ගන්නා ලදී. මෙම ගනුදෙනුව මඟින් එමිනෙම් සහ බෙක් ඇතුළු ගීත සඳහා අයිතිය ලබා දෙන ලදී. 2007 මාර්තු මාසයේදී ජැක්සන් ටෝකියෝහි ඇසෝසියේටඩ් ප්‍රෙස් වෙත කෙටි සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ලබා දුන් අතර එහිදී ඔහු කියා සිටියේ දුෂ්කරතා සහ “[ඔහුට] රිදවීමට හිතාමතා ගත් උත්සාහයන්” නොතකා තම ජීවිත කාලය පුරාම තමාට කණගාටුවක් නොමැති බවයි.එම මාසයේ දී, ජැක්සන් ජපානයේ පිහිටි එක්සත් ජනපද හමුදා කඳවුරක් වන කැම්ප් සමා වෙත ගොස් හමුදා භටයින් 3,000 කට අධික සංඛ්‍යාවක් සහ ඔවුන්ගේ පවුල්වලට ආචාර කළේය.
2008 දී ෆෝට්රස් ඉන්වෙස්ට්මන්ට්ස් විසින් නෙවර්ලන්ඩ් රැන්ච් ගැන පුරෝකථනය කරන බවට තර්ජනය කළ අතර එය ජැක්සන් සිය ණය සඳහා ඇපකරයක් ලෙස භාවිතා කළේය.බලකොටුව ජැක්සන්ගේ ණය කොලනි කැපිටල් එල්එල්සී වෙත විකුණන ලදී. නොවැම්බරයේදී ජැක්සන් නෙවර්ලන්ඩ් රැන්ච්ගේ මාතෘකාව සිකමෝර් වැලි රැන්ච් කම්පනි එල්එල්සී වෙත මාරු කළේය.මෙම ගනුදෙනුවෙන් ඔහුට ඩොලර් මිලියන 35 ක් උපයා ගැනීමට හැකි විය.ජැක්සන් සිය මතක සටහන් විශාල ප්‍රමාණයක් ජූලියන්ගේ වෙන්දේසි මන්දිරය හරහා විකිණීමට කටයුතු කළේය.පළමු මහජන ප්‍රදර්ශනය ආසන්නයේ දී, ජැක්සන් ලන්ඩනයේ පැවැත්වීමට නියමිත ප්‍රසංග මාලාවකින් ඩොලර් මිලියන 200 ත් 300 ත් අතර මූලික විකුණුම් උපයා ගැනීමෙන් පසු එම ක්‍රියාව අවලංගු කරන ලදී.
'2009 මාර්තු මාසයේදී, ජැක්සන්ගේ මූල්‍ය හා සෞඛ්‍යය පිළිබඳ සමපේක්ෂන මධ්‍යයේ, THE O2 ARENA හි පැවති මාධ්‍ය හමුවකදී, මෙය නැවත පැමිණීමේ ප්‍රසංග මාලාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. 1997 දී අවසන් වූ HISTORY ලෝක සංචාරයෙන් පසු ඔහුගේ පළමු ප්‍රධාන සංචාරය මෙය විය. ප්‍රදර්ශනවලින් පසු විශ්‍රාම ගන්නා ලෙස ජැක්සන් යෝජනා කළේය. ආරම්භක සැලැස්ම ලන්ඩනයේ ප්‍රසංග 10 ක් සඳහා වූ අතර පසුව පැරිස්,නිව් යෝර්ක් නගරය සහ මුම්බායි හි ප්‍රසංග පැවැත්විණි. AEG Live හි සභාපති සහ ප්‍රධාන විධායක රැන්ඩි ෆිලිප්ස් අනාවැකි පළ කළේ පළමු දින 10 ජැක්සන්ට ඩොලර් මිලියන 50 ක් උපයනු ඇති බවයි.වාර්තාගත ටිකට් පත් අලෙවියෙන් පසු ලන්ඩන් පදිංචිය දින 50 දක්වා වැඩි කරන ලදී; මිලියනයකට වඩා අලෙවි වූයේ පැය දෙකකට අඩු කාලයකදීය.මෙම ප්‍රසංග 2009 ජූලි 13 සිට 2010 මාර්තු 6 දක්වා පැවැත්වීමට නියමිතව තිබුණි. ජැක්සන් ලොස් ඇන්ජලීස් හි සංචාරය කිරීමට පෙර සති කිහිපය තුළ පෙරහුරුවක් පැවැත්වූ අතර, ඔහුගේ පෙර සංචාරවලදී ඔහු සමඟ වැඩ කළ නර්තන ශිල්පී කෙනී ඔර්ටෙගාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ. බොහෝ පෙරහුරු සිදු වූයේ AEG සතු ස්ටැපල්ස් මධ්‍යස්ථානයේය.'
මරණය
ජැක්සන් ප්‍රොපොෆෝල්, ලෝරාසෙපාම් සහ මිඩසෝලාම් ලබාගෙන ඇත;ඔහුගේ මරණයට හේතු වූයේ ප්‍රොපෝෆෝල් අධික මාත්‍රාවකි.ඔහුගේ මරණය පිළිබඳ පුවත අන්තර්ජාලය හරහා ඉතා ඉක්මණින් ව්‍යාප්ත වූ අතර, වෙබ් අඩවි මන්දගාමී වීමට සහ පරිශීලක අධි බරෙන් බිඳ වැටීමට හේතු විය,සහ GOOGLE,MASENGER,TWITTER සහ විකිපීඩියා ඇතුළු සේවාවන් සහ වෙබ් අඩවි වල පෙර නොවූ විරූ පීඩනයක් ඇති කළේය.සමස්තයක් ලෙස වෙබ් ගමනාගමනය 11% ත් 20% ත් අතර ඉහළ ගොස් ඇත.එම්ටීවී සහ බීඊටී විසින් ජැක්සන්ගේ මියුසික් වීඩියෝ වල මැරතන් විකාශය කරන ලදී. ජැක්සන් විශේෂ ලොව පුරා රූපවාහිනී මධ්‍යස්ථානවල විකාශය විය.MTV කෙටියෙන් එහි මුල් සංගීත වීඩියෝ ආකෘතියට නැවත පැමිණ ජැක්සන්ගේ සංගීත වීඩියෝ පැය ගණනක් විකාශනය කරන ලදී, එම්ටීවී පුද්ගලයින් සහ අනෙකුත් ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ ප්‍රතික්‍රියා ඇතුළත් සජීවී ප්‍රවෘත්ති විශේෂ සමඟ.
අනුස්මරණාන්විත සේවය
ජැක්සන්ගේ අනුස්මරණය 2009 ජූලි 7 වන දින ලොස් ඇන්ජලීස් හි ස්ටේප්ල්ස් සෙන්ටර් හිදී පැවැත්විණි. ඊට පෙර පෞද්ගලික පවුල් සේවාවක් ෆොරස්ට් ලෝන් අනුස්මරණ උද්‍යානයේ ලිබර්ටි ශාලාවේදී පැවැත්විණි.මිලියන 1.6 කට අධික රසිකයන් ස්මාරකයට ප්‍රවේශ පත්‍ර සඳහා ඉල්ලුම් කළහ;ලබන්නන් 8,750 දෙනා අහඹු ලෙස ඇදී ගිය අතර එක් අයෙකුට ප්‍රවේශ පත්‍ර දෙකක් ලැබුණි.අනුස්මරණ සේවාව ප්‍රවාහ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම නරඹන ලද සිදුවීම් වලින් එකක් වන අතර,ඇස්තමේන්තුගත එක්සත් ජනපද ප්‍රේක්ෂක සංඛ්‍යාව මිලියන 31.1 කි.
මරියා කේරි, ස්ටීවි වොන්ඩර්, ලයනල් රිචී, ජෙනිෆර් හඩ්සන් සහ ෂහීන් ජෆර්ගොලි මෙම අවස්ථාවට සහභාගී වූහ. ස්මෝකී රොබින්සන් සහ ලතීෆා රැජින ප්‍රශංසා කළහ. ජැක්සන්ගේ දරුවන්ට "ඔබේ තාත්තා ගැන අමුතු දෙයක් නොවේද? ඔබේ තාත්තා සමඟ ගනුදෙනු කිරීමට සිදුවීම පුදුම සහගතය. නමුත් ඔහු කෙසේ හෝ එය සමඟ කටයුතු කළේය." ජැක්සන්ගේ අවුරුදු 11 යි පළමු වරට ප්‍රසිද්ධියේ කතා කළ දියණිය පැරිස් කැතරින්, සමූහයා අමතමින් හඬා වැලපුණාය.පූජ්‍ය ලුසියස් ස්මිත් සමාප්ති යාච්ඥවක් ඉදිරිපත් කළේය.ජැක්සන්ගේ දේහය 2009 සැප්තැම්බර් 3 වන දින කැලිෆෝනියාවේ ග්ලෙන්ඩේල් හි ෆොරස්ට් ලෝන් අනුස්මරණ උද්‍යානයේදී තැන්පත් කරන ලදී.
අපරාධ පරීක්ෂණ සහ නඩු පැවරීම්
2009 අගෝස්තු මාසයේදී ලොස් ඇන්ජලීස් ප්‍රාන්ත හදිසි මරණ පරීක්ෂකවරයා ජැක්සන්ගේ මරණය මිනීමැරුමක් බව තීන්දු කළේය. 2010 පෙබරවාරි 8 වන දින ස්වේච්ඡා මිනිස් ඝාතනයක් සම්බන්ධයෙන් නීතිය ක්‍රියාත්මක කරන නිලධාරීන් මුරේට චෝදනා කළහ. 2010 ජුනි 25 වන දින ජැක්සන්ගේ මරණයේ පළමු සංවත්සරය, රසිකයන්, පවුලේ අය සහ මිතුරන් හොලිවුඩ් වෝක් ඔෆ් ෆේම්, ඔහුගේ පවුලේ නිවස සහ ෆොරස්ට් ලෝන් අනුස්මරණ උද්‍යානයේ ජැක්සන්ගේ තාරකාව නැරඹූහ.බොහෝ දෙනෙක් වෙබ් අඩවි වලට උපහාර දැක්වීය.
මුරේගේ නඩු විභාගය 2011 සැප්තැම්බර් 27 සිට නොවැම්බර් 7 දක්වා සිදු වූ අතර, ඔහු ස්වේච්ඡා මිනිස් ඝාතන සම්බන්ධයෙන් වැරදිකරු වූ අතර, දඬුවම් ලැබීමට බලා සිටීම සඳහා ඇප රහිතව රඳවා තබන ලදී.නඩු විභාගය අවසන් වී දින 22 කට පසු මුරේට උපරිම වශයෙන් වසර හතරක සිර දඬුවමක් නියම විය. කැලිෆෝනියාවේ බන්ධනාගාර තදබදය සහ යහපත් හැසිරීම හේතුවෙන් ඔහු 2013 ඔක්තෝබර් 28 වන දින නිදහස් කරන ලදී.
මරණින් පසු විකුණුම්
2009 ඇමරිකානු සංගීත සම්මාන උළෙලේදී, ජැක්සන් පශ්චාත් මරණ සම්මාන 4 ක් දිනා ගත් අතර, ඔහුගේ අංක ඇල්බස් ඇල්බමය සඳහා දෙකක් ඇතුළුව, ඔහුගේ මුළු ඇමරිකානු සංගීත සම්මාන 26 දක්වා ගෙන එනු ලැබීය.ඔහුගේ මරණයෙන් පසු වසර තුළ, ජැක්සන්ගේ ඇල්බම මිලියන 8.2 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් එක්සත් ජනපදයේ අලෙවි වූ අතර ලොව පුරා ඇල්බම මිලියන 35 ක් 2009 දී වෙනත් කලාකරුවන්ට වඩා වැඩිය.ගීත බාගත කිරීම් මිලියන 2.6 ක් සමඟ සතියකට සංගීත බාගත කිරීම් මිලියනයක් අලෙවි කළ පළමු කලාකරුවා බවට ඔහු පත්විය. ඕනෑම නව ඇල්බමයක් අභිබවා ගිය පළමු නාමාවලි ඇල්බමය බවට THILLER, අංක 1 සහ ද එසෙන්ෂල් මයිකල් ජැක්සන් පත්විය.එක්සත් ජනපදයේ එක් වසරක් තුළ වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ ඇල්බම 20 න් 4 ක් ලබාගත් පළමු කලාකරුවා බවටද ජැක්සන් පත්විය.
2010 මාර්තු 16 වන දින, විකුණුම් ඉහළ යාමෙන් පසුව, සෝනි මියුසික් විසින් ජැක්සන් වතුයාය සමඟ ඩොලර් මිලියන 250 ක ගිවිසුමක් අත්සන් කරන ලදී.එය 2015 දී කල් ඉකුත්වීමට නියමිතව තිබුණි. එය ඉතිහාසයේ තනි කලාකරුවෙකු සඳහා වඩාත්ම මිල අධික සංගීත කොන්ත්‍රාත්තුව විය.කලින් නිකුත් නොකළ ද්‍රව්‍ය ඇල්බම දහයක් සහ මුදා හරින ලද කෘතිවල නව එකතුවක් නිකුත් කිරීමට ද ඔවුහු එකඟ වූහ.2017 දී සෝනි මියුසික් එන්ටර්ටේන්මන්ට් වතුයාය සමඟ සිය ගනුදෙනුව දීර්ඝ කළේය;එම ජූලි මාසයේදී ලොස් ඇන්ජලීස් අධිකරණය විසින් ජෝන්ස්ට ඩොලර් මිලියන 9.4 ක ආරවුල් සහිත රාජකීය ගෙවීම් OFF THE WAL, DANGEROUS සහ BAD සඳහා ප්‍රදානය කළේය.2018 ජූලි මාසයේදී සෝනි / ඒටීවී විසින් ඊඑම්අයි හි වතුයායේ කොටස් ඩොලර් මිලියන 287.5 කට මිලදී ගෙන ඇත.
2014 දී, විවිධ දශක පහක් තුළ බිල්බෝඩ් හොට් 100 හි හොඳම ගීත 10 ලබාගත් පළමු කලාකරුවා බවට ජැක්සන් පත්විය.2015 දෙසැම්බරයේ දී, THILLER නැව්ගත කිරීම් මිලියන 30 ක් සඳහා RIAA විසින් සහතික කරන ලදී, එය එක්සත් ජනපදයේ එසේ කළ ඇල්බම දෙකෙන් එකක් පමණි.වසරකට පසුව, සවුන්ඩ්ස්කන් විසින් ඇල්බම සහතික කිරීම් සඳහා ධාරාවන් සහ ශ්‍රව්‍ය බාගත කිරීම් එකතු කිරීමෙන් පසුව එය 33 × ප්ලැටිනම් වලින් සහතික කරන ලදී.
පශ්චාත් මරණ නිකුතු සහ නිෂ්පාදන
පෝල් අන්කා සමඟ 1980 ගණන්වලදී රචනා කරන ලද පළමු මරණින් පසු ජැක්සන් ගීතය "THIS IS IT" 2009 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එළිදැක්විණි. දිවි ගලවා ගත් ජැක්සන් සහෝදරයන් පසුබිම් ගායනය සඳහා නැවත එක්විය. 2009 ඔක්තෝබර් 28 වන දින සෝනි විසින් මයිකල් ජැක්සන්ගේ THIS IS IT පෙරහුරුව පිළිබඳ වාර්තා චිත්‍රපටයක් නිකුත් කළේය.සති දෙකක සීමිත සම්බන්ධතාවයක් තිබියදීත්, ලොව පුරා ඩොලර් මිලියන 260 කට වඩා ඉපැයීම් සහිතව මෙතෙක් වැඩිම ආදායමක් උපයා ඇති වාර්තාමය හෝ ප්‍රසංග චිත්‍රපටය බවට එය පත්විය. ජැක්සන්ගේ වතුයායට ලාභයෙන් 90% ක් ලැබුණි.චිත්‍රපටය සමඟ එකම නමින් සම්පාදිත ඇල්බමයක් ද විය.2010 අගභාගයේදී සෝනි විසින් පළමු මරණින් පසු ඇල්බමය වන මයිකල් සහ ප්‍රවර්ධන ඒකකය වන “බ්‍රේකින් නිවුස්” නිකුත් කරන ලදී.සමහර ධාවන පථවල හඬ අව්‍යාජ ජැක්සන්ගේද යන්න පිළිබඳව යම් සැකයක් මතු විය.
වීඩියෝ ක්‍රීඩා සංවර්ධකයෙකු වන යූබිසොෆ්ට් විසින් 2010 නිවාඩු සමය සඳහා ජැක්සන්ගේ සංගීත වීඩියෝ ක්‍රීඩාවක් නිකුත් කරන ලදී, මයිකල් ජැක්සන්: අත්දැකීම්; එය පිළිවෙලින් එක්ස්බොක්ස් 360 සහ ප්ලේස්ටේෂන් 3 සඳහා චලන අනාවරණය කරන කැමරා පද්ධති වන කිනෙක්ට් සහ ප්ලේස්ටේෂන් චලනය භාවිතා කළ පළමු ක්‍රීඩා අතර වේ.එක්ස්කේප්, නිකුත් නොකළ ද්‍රව්‍ය ඇල්බමයක් 2014 මැයි 13 වන දින නිකුත් කරන ලදී. එම වර්ෂයේ අගභාගයේදී, රැජින විසින් 1980 ගණන්වලදී ජැක්සන් සහ ෆ්‍රෙඩී මර්කරි සමඟ පටිගත කරන ලද යුගලයක් නිකුත් කරන ලදී. සම්පාදක ඇල්බමයක් වන ස්ක්‍රීම් 2017 සැප්තැම්බර් 29 වන දින නිකුත් කරන ලදී.
2011 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී නාට්‍ය සමාගමක් වන සර්කූ ඩු සොලෙයිල් මයිකල් ජැක්සන්: ද අමරණීය ලෝක සංචාරය ඩොලර් මිලියන 57 ක නිෂ්පාදනයක් වන මොන්ට්‍රියෙල් හි ලාස් වේගාස් හි ස්ථිර ප්‍රදර්ශන පදිංචිකරුවෙකු සමඟ ආරම්භ කළේය.ලාස් වේගාස් හි මැන්ඩලේ බේ නිවාඩු නිකේතනයේ පදිංචිය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති මයිකල් ජැක්සන්: වන් විශාල හා වඩා නාට්‍යමය සංදර්ශනයක් 2013 මැයි 23 වන දින ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද රංග ශාලාවක විවෘත විය.2020 මැද භාගයේදී බ්‍රෝඩ්වේ හි තිරගත වීමට නියමිතව ඇති ජූක්බොක්ස් සංගීතයක් වන Don't stop till you get enough. සංගීතය අධ්‍යක්ෂණය හා නර්තනය කර ඇත්තේ ක්‍රිස්ටෝපර් වීල්ඩන් විසිනි. ලින් නොටේජ් විසින් රචිත පොතක් මෙහි අන්තර්ගත වේ. ළමා ලිංගික අපයෝජන පිළිබඳ අලුත් ප්‍රකාශයන් හේතුවෙන් සංගීතය සඳහා සංවර්ධන විද්‍යාගාරයක් ප්‍රමාද වූ අතර චිකාගෝ හි පූර්ව බ්‍රෝඩ්වේ ධාවනය අවලංගු කරන ලදි.
2011 අප්‍රියෙල් මාසයේදී ෆුල්හැම් පාපන්දු සමාජයේ සභාපති මොහොමඩ් අල්-ෆයීඩ්, ජැක්සන්ගේ ප්‍රතිමාවක් ක්ලබ් ක්‍රීඩාංගණයෙන් පිටත ක්‍රේවන් කොටේජ් විසින් නිරාවරණය කරන ලදී.එය 2014 මැයි මාසයේදී මැන්චෙස්ටර් හි ජාතික පාපන්දු කෞතුකාගාරයට ගෙන යන ලද අතර,නව ලිංගික අපයෝජන චෝදනා හේතුවෙන් 2019 මාර්තු මාසයේදී ප්‍රදර්ශනයෙන් ඉවත් කරන ලදි.
2012 දී, පවුල් ආරවුලක් අවසන් කිරීමේ උත්සාහයක් ලෙස, ජැක්සන්ගේ සහෝදරයා වූ ජර්මයින්, ජැක්සන්ගේ වතුයායේ විධායකයින් සහ ඔහුගේ සහෝදරයාගේ කැමැත්තෙහි නීත්‍යානුකූලභාවය පිළිබඳව ඔහුගේ මවගේ උපදේශකයින් විවේචනය කරමින් ප්‍රසිද්ධ ලිපියක් මගින් ඔහුගේ අත්සන ඉල්ලා අස්කර ගත්තේය. ටී.කැතරින් ජැක්සන් අතුරුදහන් වූ බවට අසත්‍ය වාර්තා ලැබීමෙන් පසු ටිටෝ ජැක්සන්ගේ පුත් ජැක්සන්ට මයිකල් ජැක්සන්ගේ දරුවන්ගේ සම-භාරකාරත්වය ලබා දෙන ලදී.
ජැක්සන් සහ ජස්ටින් ටිම්බර්ක් අතර යුගලයක් 2014 දී එළිදැක්වූ අතර, එය විවිධ දශක පහක් තුළ එක්සත් ජනපද බිල්බෝඩ් හොට් 100 හි හොඳම ගීත 10 ලබා ගත් පළමු කලාකරුවා බවට පත්විය.
බොහීමියානු රැප්සෝඩි (2018) නිෂ්පාදක ග්‍රැහැම් කිං විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද ජැක්සන් චරිතාපදානයක් ජෝන් ලෝගන් විසින් රචනා කරන ලද තිර රචනය සමඟ 2019 නොවැම්බරයේදී වාර්තා විය. ජැක්සන්ගේ වතුයාය විසින් කිංට ඔහුගේ සංගීතයට අයිතිය ලබා දුන් අතර එය කිං සමඟ වැඩ කරනු ඇත.
නෙවර්ලන්ඩ් හැර යාම සහ මරණින් පසු ළමා ලිංගික අපයෝජන චෝදනා
ජැක්සන් වයස අවුරුදු හතේ සිට වසර හතක් තිස්සේ ලිංගික අතවර කළ බවට චෝදනා කරමින් නර්තන ශිල්පී වේඩ් රොබ්සන් 2013 දී නඩුවක් ගොනු කළේය. [349] වයස අවුරුදු දහයේ සිට අවුරුදු හතරක කාලයක් තුළ ලිංගික අපයෝජන චෝදනා කරමින් ජේම්ස් සෆෙචක් විසින් 2014 දී නඩුවක් ගොනු කරන ලදී.1993 චෝදනාව අතරතුර දෙදෙනාම ජැක්සන්ගේ ආරක්ෂාව වෙනුවෙන් සාක්ෂි දී තිබුණි;  රොබ්සන් නැවත 2005 දී එසේ කළේය.2015 දී ජැක්සන්ගේ වතුයායට එරෙහි රොබ්සන්ගේ නඩුව නිෂ්ප්‍රභ කෙරිණි.සෆෙචක්ගේ ප්‍රකාශය ද කාලය තහනම් විය.2017 දී, ජැක්සන්ගේ අතීත ක්‍රියා සම්බන්ධයෙන් ඔහුට වග කිව නොහැකි බව තීන්දු විය.රොබ්සන් සහ සෆෙචක්ගේ නඩු දැනට අභියාචනයක් මත පවතී.
රොබ්සන් සහ සෆෙචක්ගේ චෝදනා 2019 මාර්තු මාසයේදී නිකුත් කරන ලද ලීවිං නෙවර්ලන්ඩ් නම් වාර්තා චිත්‍රපටයේ මාතෘකාව බවට පත්විය.ජැක්සන් ඔවුන්ට සියගණනක් අතවර කළ බව පවසමින් ජැක්සන් ඔවුන්ට ලිංගික අතවර කළ බවට වූ චෝදනා මෙම වාර්තා චිත්‍රපටයෙන් ආවරණය විය. නවසීලන්තය, කැනඩාව, එක්සත් රාජධානිය සහ නෙදර්ලන්තයේ ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථාන විසින් ජැක්සන්ගේ සංගීතය ඔවුන්ගේ ධාවන ලැයිස්තුවෙන් ඉවත් කරන ලදී. ජැක්සන්ගේ පවුලේ අය මෙම චිත්‍රපටය "ප්‍රසිද්ධියේ මිනීමැරුමක්" ලෙස හෙළා දුටහ.ජැක්සන් වතුයාය විසින් මෙම චිත්‍රපටය "ටැබ්ලොයිඩ් චරිත ඝාතනය [ජැක්සන්] ජීවිතයේ විඳදරාගත් අතර දැන් මරණයට පත්ව ඇත" යනුවෙන් ප්‍රකාශයක් නිකුත් කළේය. මෙම චිත්‍රපටය ජැක්සන් රසිකයින්ගේ විවේචනයට ලක්විය. ජැක්සන්ගේ සමීපතමයන් වන කෝරි ෆෙල්ඩ්මන්, ආරොන් කාටර්, බ්‍රෙට් බාන්ස් සහ මැකෝලේ කූල්කින් පැවසුවේ ජැක්සන් ඔවුන්ට අතවර කර නොමැති බවයි.
ඒ අතරම, ජැක්සන්ගේ ඇල්බම වාර්තා චිත්‍රපටයෙන් පසුව ප්‍රස්ථාරවල ඉහළ ගියේය.එක්සත් රාජධානියේ අයිටියුන්ස් ප්‍රස්ථාරයේ අංක 23 ස්ථානයට පත්විය. අත්‍යවශ්‍ය මයිකල් ජැක්සන් අංක 76 දක්වා ඉහළට; THILLER අංක 133 දක්වාත්,BAD අංක 142 දක්වාත් ඉහළ ගියේය. බිල්බෝඩ් හි ජ්‍යෙෂ්ඨ කර්තෘ ගේල් මිචෙල් පැවසුවේ ජැක්සන්ගේ උරුමය මතභේදයට ඔරොත්තු දිය හැකි යැයි විශ්වාස කළ සංගීත විධායකයින් තිහක් පමණ ඇය සහ සගයකු සම්මුඛ සාකච්ඡාවට ලක් කළ බවයි.
1992 කොන්ත්‍රාත්තුවෙන් අපකීර්තියට පත් නොවන වගන්තියක් උල්ලංඝනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් ජැක්සන් වතුයාය පෙබරවාරි 21 වන දින එච්බීඕට එරෙහිව නඩු පවරන ලදී. මෙම නඩුව මගින් වතුයායට ත්‍යාග වශයෙන් ඩොලර් මිලියන 100 ක් හෝ ඊට වැඩි හානියක් සිදුවිය හැකි රහස්‍ය නොවන බේරුම්කරණයකට සහභාගී වීමට HBO ට බල කිරීමට උත්සාහ කරන ලදී. එච්බීඕ කියා සිටියේ ඔවුන් කොන්ත්‍රාත්තුවක් කඩ නොකළ බවත් වතුයායට එරෙහිව ස්ලැප් විරෝධී යෝජනාවක් ගොනු කළ බවත් ය.සැප්තැම්බර් 20 වන දින විනිසුරු ජෝර්ජ් එච්. වු විසින් නඩුව නිෂ්ප්‍රභ කරන ලෙස එච්බීඕගේ යෝජනාව ප්‍රතික්ෂේප කරමින් ජැක්සන් වතුයායට බේරුම් කිරීමට ඉඩ දුන්නේය.
2019 සිව්වන කාර්තුවේදී, සමහර නවසීලන්ත සහ කැනේඩියානු ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථාන "ධනාත්මක සවන්දෙන්නන්ගේ සමීක්ෂණ ප්‍රතිපල" උපුටා දක්වමින් ජැක්සන්ගේ සංගීතය ඔවුන්ගේ ධාවන ලැයිස්තු වෙත නැවත එක් කළහ.
උරැමය සහ බලපෑම්
ජැක්සන්ව "GOD OF POP" ලෙස හඳුන්වනු ලැබුවේ ඔහු සංගීත වීඩියෝ කලාව පරිවර්තනය කර නවීන පොප් සංගීතයට මග පෑදූ බැවිනි. ජැක්සන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් සඳහා ඔහු තරුණ පරම්පරාවට වඩා අසමසම ලෝක බලපෑමක් ඇති කළේය. ඔහුගේ බලපෑම සංගීත ක්ෂේත්‍රයෙන් ඔබ්බට විහිදී ගියේය. ඔහු නර්තනයට බලපෑම් කිරීම, විලාසිතා ප්‍රවණතා මෙහෙයවීම සහ ගෝලීය කටයුතු පිළිබඳ දැනුවත්භාවය ඇති කළේය. ත්‍රිලර් වැනි ජැක්සන්ගේ සංගීතය සහ වීඩියෝ, එම්ටීවී හි ලැයිස්තුවේ වාර්ගික විවිධත්වය පෝෂණය කළ අතර රොක් සිට පොප් සංගීතය සහ ආර් ඇන්ඩ් බී වෙත අවධානය යොමු කරමින් නාලිකාව තිරසාර බව ඔප්පු කරන ස්වරූපයක් බවට පත් කළේය."MAN IN THE MIRROR", "BLACK OR WHITE", 'HEAL THE WORLD", "EARTH SONG" සහ "THEY DON'T CARE ABOUT US" වැනි ගීත වල ජැක්සන්ගේ සංගීතය වාර්ගික ඒකාබද්ධතාවය සහ පාරිසරිකවාදය අවධාරණය කළ අතර අයුක්තියට විරෝධය දැක්වීය.ගිනස් ලෝක වාර්තා මගින් ඔහු මෙතෙක් ලොව වඩාත්ම සාර්ථක විනෝදාස්වාදය සපයන්නා ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය.ඔහු 20 වන සියවසේ වඩාත්ම වැදගත් සංස්කෘතික නිරූපකයෙකු ලෙස සැලකේ,සංගීතය,නර්තනය සහ විලාසිතා සඳහා ඔහු විසින් කරන ලද දායකත්වය සහ ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධියට පත් පෞද්ගලික ජීවිතය දශක හතරකට අධික කාලයක් තිස්සේ ජනප්‍රිය සංස්කෘතියේ ගෝලීය චරිතයක් බවට පත් කළේය.
Vibe Media Group හි ප්‍රධාන අන්තර්ගත නිලධාරි සහ Vibe හි ප්‍රධාන කර්තෘ ඩැනියෙල් ස්මිත් ජැක්සන්ව විස්තර කළේ “ශ්‍රේෂ්ඨතම තරුව” ලෙසයි.ඕල් මියුසික් හි ස්ටීව් හියු ඔහුව හැඳින්වූයේ "නැවැත්විය නොහැකි ජුගුප්සාජනකයකු වන අතර, කැමැත්තෙන් පෙනෙන පරිදි ප්‍රස්ථාරවල ආධිපත්‍යය දැරීමේ සියලු කුසලතා ඔහු සතුව ඇත: ක්ෂණිකව හඳුනාගත හැකි හඬක්, ඇස් ඇරෙන නර්තන චලනයන්, සිත් ඇදගන්නාසුළු සංගීත හැකියාවන් සහ තරුවල තරු බලය".ජැක්සන් යනු “මෙතෙක් පැවති ශ්‍රේෂ්ඨඨතම විනෝදාස්වාදය සපයන්නා” සහ “මියුසික් වීඩියෝව විප්ලවීය ලෙස වෙනස් කර සඳකඩපහණ වැනි නැටුම් ලොවට ගෙන ආ අයෙකි. ජැක්සන්ගේ ශබ්දය, ශෛලිය,චලනය හා උරුමය සෑම ප්‍රභේදයකම කලාකරුවන්ට ආස්වාදයක් ලබා දෙයි.”
1984 දී ටයිම් පොප් විචාරක ජේ කොක්ස් මෙසේ ලිවීය:"ජැක්සන් යනු බීට්ල්ස් වලින් පසු විශාලතම දෙයයි. ඔහු එල්විස් ප්‍රෙස්ලිට පසුව ඇති වූ උණුසුම්ම තනි සංසිද්ධියයි. ඔහු මෙතෙක් ජනප්‍රියම කළු ගායකයා විය හැකිය." ඔහු ජැක්සන්ව විස්තර කළේ "වාර්තා, ගුවන්විදුලි, රොක් වීඩියෝ, සංගීත ව්‍යාපාරය සඳහා තනි පුද්ගල ගලවා ගැනීමේ කණ්ඩායමක්. දශකයක් තිස්සේ පහර දෙන ගීත රචකයෙක්, වීථියේ මනස්කාන්ත පාද සහිත නර්තන ශිල්පියෙක්, කැපූ ගායකයෙක් රසය, විලාසිතාව සහ වර්ණය යන සියලු සීමාවන් ඉක්මවා යයි. ”2003 දී ඩේලි ටෙලිග්‍රාෆ් ලේඛක ටොම් උට්ලි ජැක්සන්ව විස්තර කළේ“ අතිශයින්ම වැදගත් ”සහ“ දක්ෂයෙක් ”ලෙසයි.2007 දී ජැක්සන් මෙසේ පැවසීය: "සංගීතය මගේ අලෙවිසැලයි, මේ ලෝකයේ සියලුම පෙම්වතුන්ට මගේ තෑග්ගයි. ඒ තුළින් මගේ සංගීතය, මම සදහටම ජීවත් වන බව මම දනිමි."2009 ජූලි 7 වන දින ජැක්සන්ගේ අනුස්මරණ සේවයේදී ,මොටවුන් නිර්මාතෘ බෙරී ගෝර්ඩි ජැක්සන්ව හැඳින්වූයේ "මෙතෙක් ජීවත් වූ ශ්‍රේෂ්ඨතම විනෝදාස්වාදය" ලෙසයි. 2009 ජුනි 28 වන දින බැල්ටිමෝර් සන් ලිපියක ජිල් රොසෙන් ලියා ඇත්තේ ජැක්සන්ගේ උරුමය ශබ්දය, නැටුම්, විලාසිතා, සංගීත වීඩියෝ සහ කීර්තිමත් පුද්ගලයින් ඇතුළු ක්ෂේත්‍රවලට බලපෑම් කළ බවයි.
පොප් විචාරක රොබට් ක්‍රිස්ට්ගෝ ලියූ පරිදි 1970 සිට 1990 දශකයේ මුල් භාගය දක්වා ජැක්සන්ගේ කෘතිවල “අතිවිශිෂ්ට සම්භවය, අනුවර්තනය වීමේ හැකියාව සහ අභිලාෂය” “බුද්ධිමත් පහර, කොකු, විධිවිධාන සහ කටහ ((පද රචනා නොවුනත්)”, “සදාකාලිකවම පවතිනු ඇත” පොප් සංගීතය සිනිඳු හෝ නොගැඹුරු බවත් එය එහි අවසානය බවත් යන පාරිශුද්ධ මතයට නින්දා කිරීමකි. 1990 දශකය තුළ, ජැක්සන්ට ඔහුගේ "කරදරකාරී ජීවිතය" පාලනය කර ගත නොහැකි වූ විට, ඔහුගේ සංගීතය දුක් විඳ,"චාපයක් හැඩ ගැස්වීමට පටන් ගත්තේ හුදෙක් පොරොන්දුව ඉටු වූ හා කල් ඉකුත් වූවක් නොව, ඛේදවාචකයකට එළඹීමෙනි.2000 දශකයේ දී ක්‍රිස්ට්ගෝ මෙසේ ලිවීය: "ජැක්සන්ගේ කීර්තිය කෙරෙහි ඇති ඇල්ම, ඔහුගේ විකාර ධනය මගින් කැපී පෙනෙන ඔහුගේ විකාර ජීවිතය,රොක් සෞන්දර්යයට කරන වරදකි, ඔහු විශිෂ්ට සංගීතඥයෙකු වීම බොහෝ විට අමතක වී ඇත".
කලාකරැවෙකු ලෙස
ජැක්සන්ට ජේම්ස් බ්‍රවුන්, ලිට්ල් රිචඩ්, ජැකී විල්සන්, ඩයනා රොස්, ෆ්‍රෙඩ් ඇස්ටෙයාර්, සැමී ඩේවිස් කනිෂ් ,ජීන් කෙලී,සහ ඩේවිඩ් රෆින් ඇතුළු සංගීතඥයන් බලපෑම් කළහ.කුඩා රිචඩ් ජැක්සන්ට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය නමුත් බ්‍රවුන් ඔහුගේ ලොකුම ආනුභාවය විය; ඔහු පසුව පැවසුවේ කුඩා දරුවෙකු ලෙස බ්‍රවුන් රූපවාහිනියේ පෙනී සිටින සෑම අවස්ථාවකම ඔහුගේ මව ඔහුව අවදි කරන බවයි.ජැක්සන් විස්තර කළේ "විස්මයට පත්" බවය
ජැක්සන්ගේ වාචික තාක්‍ෂණය ඩයනා රොස්ගේ බලපෑමට ලක් විය; කුඩා කල සිටම ඔහු ඕහ්ගේ ඇඟිලි ගැසීම් භාවිතා කිරීම රොස් විසින් ඇයගේ බොහෝ ගීත සඳහා සුපර්මේස් සමඟ භාවිතා කරන ලදී.ඇය ඔහුට මවක් වූ අතර ඔහු බොහෝ විට ඇයගේ පෙරහුරුව දෙස බලා සිටියේය.ඇය පැවසුවේ ඇය ගායනා කරන ආකාරය සහ ගායනා කරන ආකාරය නැරඹීමෙන් තමා බොහෝ දේ ඉගෙන ගත් බවත්, තමා ගැන විශ්වාසයක් ඇති කර ගැනීමට ඇය ඔහුව ධෛර්යමත් කළ බවත්ය.
1971 ඩයනා රොස් ටීවී විශේෂ ඩයනා! හි නර්තන රචනය අතරතුර ජැක්සන්ව මුණගැසුණු නර්තන ශිල්පී ඩේවිඩ් වින්ටර්ස් පැවසුවේ ජැක්සන් සෑම සතියකම පාහේ සංගීත වෙස්ට් සයිඩ් ස්ටෝරි නරඹන බවත් එය ඔහුගේ ප්‍රියතම චිත්‍රපටය බවත්; ඔහු එයට "BEAT IT" සහ "BAD" වීඩියෝවෙන් උපහාර දැක්වීය.
ජැක්සන්ට විධිමත් සංගීත පුහුණුවක් නොතිබූ අතර සංගීත අංකනය කියවීමට හෝ ලිවීමට නොහැකි විය; ගිටාරය, යතුරුපුවරුව සහ බෙර වාදනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඔහුට ගෞරවය හිමිවන නමුත් ඒවා පිළිබඳ මනා දැනුමක් නොතිබුණි. රචනා කිරීමේදී ඔහු බීට් බොක්සිං සහ වාචිකව උපකරණ අනුකරණය කරමින් අදහස් පටිගත කළේය. ක්‍රියාවලිය විස්තර කරමින් ඔහු මෙසේ පැවසීය: "මම බාස් කොටස ටේප් රෙකෝඩරයට ගායනා කරමි. මම එම බාස් ලෙක් එක ගෙන තනු නිර්මාණය කර ඇති අතර එය තනු නිර්මාණය කර ඇත. ඉංජිනේරු රොබට් හොෆ්මන් විසින් ජැක්සන්ට ගිටාර් වාදක සටහනක් සටහන් කර නියම කර ඇති අතර සංගීත භාණ්ඩ අර්ධ වශයෙන් කැසට් රෙකෝඩරයකට ගායනා කරන ලදී.
තේමාවන් සහ ප්‍රභේද
ජැක්සන් පොප්,රිද්මය සහ බ්ලූස්, ෆන්ක්,පාෂාණය,ඩිස්කෝ,පශ්චාත් ඩිස්කෝ,නැටුම්-පොප් සහ නව ජැක් ස්විස්, ඕල් මියුසික් හි ස්ටීව් හියු ලිවීය, ත්‍රිලර් ඕෆ් ද වෝල් හි ශක්තීන් ශෝධනය කළේය; නර්තන හා පාෂාණ පීලි වඩාත් ආක්‍රමණශීලී වූ අතර පොප් නාද සහ බැලට්ස් වඩාත් මෘදු හා වඩා ආත්මීය විය. එහි ධාවන පථ අතරට "THE LADY IN MY LIFE", "HUMAN NATURE" සහ "THE GIRL IS MINE","BILLIE JEAN" සහ "WANNA BE STARTING SMOETHING" ",සහඩිස්කෝ කට්ටලය" BABY ME MINE "සහ" පීවයිටී (ලස්සන තරුණ දේ) "
කොල්ලකාරී පෙම්වතා පිළිබඳ ජැක්සන්ගේ සංකල්පය "DIRTY DIANA" නම් රොක් ගීතයේ දක්නට ලැබේ.ඊයම් ගීතය වන "I JUST CAN'T STOP LOVING YOU" සාම්ප්‍රදායික ආදර බැලට් එකක් වන අතර "MAN IN THE MIRROR" යනු පාපොච්චාරණය සහ විසඳුමකි. "SMOOTH CRIMINAL" යනු ලේවැකි පහරදීම්, ස්ත්‍රී දූෂණ සහ මිනීමැරුම් වල ප්‍රකෝප කිරීමකි. ඕල් මියුසික් හි ස්ටීවන් තෝමස් අර්ලෙවින් පවසන්නේ ඩේන්ජරස් ජැක්සන්ව පරස්පර විරෝධී පුද්ගලයෙකු ලෙස ඉදිරිපත් කරන බවයි.වාර්තාවේ පළමු භාගය "JACK" සහ "REMEMBER THE TIME" වැනි ගීත ඇතුළුව නව ජැක් ස්විං සඳහා කැප කර ඇත. සමාජ රෝග මූලික තේමාවක් බවට පත්වූ පළමු ජැක්සන් ඇල්බමය එය විය; නිදසුනක් වශයෙන්, "මා වෙත සංචාරය කිරීමට ඔබට අවශ්‍ය ඇයි", ලෝක කුසගින්න, ඒඩ්ස්, නිවාස නැතිකම සහ මත්ද්‍රව්‍යවලට විරෝධය දක්වයි. අන්තරාදායකයේ "IN THE CLOCED" වැනි ලිංගික ආරෝපිත ගීත අඩංගු වේ. කොල්ලකාරී පෙම්වතා සහ අනිවාර්ය ආශාව යන තේමාව මාතෘකාව දිගටම කරගෙන යයි. දෙවන භාගයට "Will You Be There", "HEAL THE WORLD" සහ "Keep the Faith" වැනි ස්වයං විචාරාත්මක, පොප්-ශුභාරංචි ගීය ඇතුළත් වේ.ජැක්සන් රයන් වයිට් සහ ඒඩ්ස් රෝගයෙන් පීඩා විඳින අයගේ දුක්ඛිත තත්වය වෙනුවෙන් "GO TO SOON" යන තේමාවෙන්.
හිස්ටෝරිය මානසික ආතතියේ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි. නව ජැක් ස්විං-ෆන්ක් රොක් පීලිවල "ස්ක්‍රීම්" සහ "ටැබ්ලොයිඩ් ජුන්කි" සහ ආර් ඇන්ඩ් බී බැලට් "ඔබ තනිවම නොවේ" යන චිත්‍රපටවල ජැක්සන් තමාට දැනෙන අසාධාරණයට හා හුදකලාවට එරෙහිව පළිගන්නා අතර මාධ්‍ය කෙරෙහි ඔහුගේ කෝපය යොමු කරයි."මොස්කව්හි ආගන්තුකයා" යන අභ්‍යන්තර බැලට් ගීතයේ ජැක්සන් ඔහුගේ "කරුණාවෙන් වැටීම" ගැන විලාප තබයි; "පෘථිවි ගීතය", "ළමා කාලය", "ලිට්ල් සුසී" සහ "සිනහව" ඔපෙරටික් පොප් ගීත වේ.ළමා ලිංගික අපයෝජන නඩු දෙකෙහිම ඔහුට එරෙහිව නඩු පවරා ඇති නීතිඥවරුන් ටොම් ස්නෙඩන්ට එරෙහිව ජැක්සන් වාචික ප්‍රහාරයක් දියත් කළේය. ඔහු ස්නෙඩන් විස්තර කරන්නේ "මගේ බූරුවා, මියගිය හෝ ජීවතුන් අතරට ගෙන ඒමට" අවශ්‍ය වූ සමාජ විරෝධී සුදු අධිපතිවාදියෙකු ලෙසය. ස්නෙඩන් පැවසුවේ ඔහු ගීතයට සවන් දී නොමැති බවයි.අදෘශ්‍යමාන නිෂ්පාදනය රොඩ්නි ජර්කින්ස් විසිනි.එයට "නැතිවූ දරුවන්" වැනි නාගරික ආත්ම ධාවන පථ, "කථන රහිත", "උදාව උදාවීම" සහ "සමනලුන්" වැනි බැලට්ස් ඇතුළත් වන අතර හිප් හොප්, POP සහ R&B "වොට් 2000", "හෘදයාබාධකය "සහ" පරාජය කළ නොහැකි ".
හඬ විලාසය
ජැක්සන් කුඩා කල සිටම ගායනා කළ අතර කාලයත් සමඟ ඔහුගේ කටහඬ සහ වාචික විලාසය වෙනස් විය. 1971 සිට 1975 දක්වා කාලය තුළ ඔහුගේ කටහඬ පිරිමි සොප්රානෝගේ සිට ඉහළ කුලී නිවැසියෙකු දක්වා පහළ විය. ඔහුගේ කටහඬ පරාසය නිසා ඔහු ප්‍රසිද්ධ විය. 1970 දශකයේ අග භාගයේදී ඕෆ් ද වෝල් පැමිණීමත් සමඟ ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස ජැක්සන්ගේ හැකියාවන් හොඳින් සලකනු ලැබීය. රෝලිං ස්ටෝන් ඔහුගේ කටහ ස්ටීව් වොන්ඩර්ගේ "හුස්ම රහිත, සිහින මඩුවකට" සංසන්දනය කළ අතර, "ජැක්සන්ගේ පිහාටු සහිත දැවමය කුලී නිවැසිය අසාමාන්‍ය ලෙස සුන්දර ය. 1982 දී ත්‍රාසජනක, රෝලිං ස්ටෝන් ලිවුවේ ජැක්සන් ගායනා කළේ “පූර්ණ වැඩිහිටි හඬකින්” වන අතර එය “දුකෙන් තෙමී” ඇති බවය.
1990 දශකය ආරම්භ වන විට අන්තරාදායක ඇල්බමය වන ඩේන්ජරස් නිකුත් විය. නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් සඳහන් කළේ, “ඔහු හුස්ම හෙළයි, ඔහුගේ කටහ ಆತಂಕෙන් හෝ කම්පනයට පත්වේ, මංමුලා සහගත හඬ වැටේ. සහෝදරත්වය හෝ ආත්ම අභිමානය ගායනා කරන විට සංගීතඥයා “සුමට” කටහඬට නැවත පැමිණේ.නොපෙනෙන, රෝලිං ස්ටෝන් ලිවීය, 43 වන වියේ පසුවන ජැක්සන් තවමත් “අතිශය හ o නගන රිද්ම ගීත සහ කම්පන වාචික ගායනා” සිදු කළේය. හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා වාචික නොවන ශබ්ද භාවිතා කිරීමට ජැක්සන්ට ඇති හැකියාව ජෝසප් වොගල් සටහන් කරයි.නීල් මැකෝමික් ලියා ඇත්තේ ජැක්සන්ගේ සාම්ප්‍රදායික නොවන ගායන විලාසය “මුල් පිටපත හා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්” බවයි.
සංගීත වීඩියෝ සහ නර්තනවිද්‍යාව
ජැක්සන් 1983 දී ජෝන් ලැන්ඩිස් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද මිනිත්තු 14 ක සංගීත වීඩියෝවක් වන "ත්‍රිලර්" චිත්‍රපටය නිකුත් කළේය.මීට වසර දෙකකට පෙර දියත් කළ එම්ටීවී හි සොම්බි තේමාවෙන් යුත් වීඩියෝව “සංගීත වීඩියෝ නිර්වචනය කර වාර්ගික බාධක බිඳ දැමීය”. ත්‍රිලර්ට පෙර ජැක්සන් අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවෙකු යැයි කියමින් එම්ටීවී ඔස්සේ ආවරණයක් ලබා ගැනීමට මහත් පරිශ්‍රමයක් දැරීය. සීබීඑස් රෙකෝර්ඩ්ස් හි පීඩනය එම්ටීවී "බිලී ජීන්" සහ පසුව "බීට් ඉට්" පෙන්වීමට පෙළඹවූ අතර එය ජැක්සන් සමඟ දීර්ඝ හවුල්කාරියකට මඟ පෑදූ අතර අනෙකුත් කළු සංගීත කලාකරුවන්ට පිළිගැනීමක් ලබා ගැනීමට උපකාරී විය.එම්ටීවී හි ඔහුගේ වීඩියෝවල ජනප්‍රියතාවය සාපේක්ෂව නව නාලිකාව නැරඹීමේ සංඛ්‍යාවට උපකාරී වූ අතර එම්ටීවී හි අවධානය පොප් සහ ආර් ඇන්ඩ් බී වෙත යොමු විය.මොටවුන් 25 හි ඔහුගේ රංගනය: ඊයේ, අද, සදහටම සජීවී වේදිකා සංදර්ශනවල විෂය පථය වෙනස් කළ අතර කලාකරුවන්ට වේදිකාවේ සංගීත වීඩියෝව තොල් සමමුහුර්ත කිරීම පිළිගත හැකි විය.ත්‍රිලර් හි නර්තන රචනය ඉන්දියානු චිත්‍රපටවල සහ පිලිපීනයේ බන්ධනාගාරවල පිටපත් කර ඇත. ත්‍රිලර් සංගීත වීඩියෝ සඳහා පරිමාණයේ වැඩි වීමක් සනිටුහන් කළ අතර එය ගිනස් ලෝක වාර්තා විසින් මෙතෙක් ලබා ඇති වඩාත්ම සාර්ථක සංගීත වීඩියෝව ලෙස නම් කරන ලදී.
මාටින් ස්කොර්සෙස් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "බැඩ්" හි මිනිත්තු 19 ක වීඩියෝ පටයේ - ජැක්සන් ලිංගික නිරූපණ සහ නර්තන විද්‍යාව භාවිතා කළ අතර ඔහුගේ පපුව, ඇඟිල්ල සහ කිහිලිකරුව ස්පර්ශ කළේය. 1993 සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී වින්ෆ්‍රේ විසින් ඔහුගේ කිහිලිකරුව අල්ලා ගත්තේ ඇයි දැයි විමසූ විට ඔහු කියා සිටියේ එය ස්වයංසිද්ධව සංගීතයට බල කරන බවයි. ටයිම් සඟරාව "bad" වීඩියෝව "කුප්‍රකට" ලෙස විස්තර කළේය. එහි වෙස්ලි ස්නයිප්ස් විය; ජැක්සන්ගේ පසුකාලීන වීඩියෝ වල බොහෝ විට ප්‍රසිද්ධ චරිත නිරූපණය විය. "Smooth criminal" වීඩියෝව සඳහා, ජැක්සන් විසින් ගුරුත්වාකර්ෂණ කේන්ද්‍රයෙන් ඔබ්බට අංශක 45 ක කෝණයකින් ඉදිරියට නැඹුරු විය. මෙම සජීවීව ඉටු කිරීම සඳහා, ජැක්සන් සහ නිර්මාණකරුවන් විසින් රංගන ශිල්පියාගේ පාද වේදිකාවට අගුලු දැමීම සඳහා විශේෂ සපත්තුවක් නිපදවූ අතර ඔවුන්ට ඉදිරියට නැඹුරු විය.උපාංගය සඳහා ඔවුන්ට එක්සත් ජනපද පේටන්ට් බලපත්‍රය 5,255,452 ක් ලබා දෙන ලදි."මාව තනිවම තබන්න" සඳහා වන වීඩියෝව එක්සත් ජනපදයේ නිල වශයෙන් නිකුත් නොවූ නමුත් 1989 දී බිල්බෝඩ් සංගීත වීඩියෝ සම්මාන තුනක් සඳහා නම් කරන ලදී සහ එහි විශේෂ ප්‍රයෝග සඳහා ගෝල්ඩන් ලයන් සම්මානය දිනා ගත්තේය. එය හොඳම සංගීත වීඩියෝව සඳහා කෙටි ආකෘතියක් සඳහා ග්‍රැමී සම්මානයක් දිනා ගත්තේය.
ඔහුට 1988 දී එම්ටීවී වීඩියෝ වැන්ගාඩ් සම්මානය හිමි විය; 2001 දී සම්මානය ඔහුගේ ගෞරවය පිණිස නම් කරන ලදී. "කළු හෝ සුදු" වීඩියෝව එකවරම රටවල් 27 ක මිලියන 500 ක ජනගහනයක් සහිත රටවල් 27 ක තිරගත විය, එය එකල සංගීත වීඩියෝවක් සඳහා මෙතෙක් ලබා ඇති විශාලතම ප්‍රේක්ෂක සංඛ්‍යාවයි.ජැක්සන් සමඟ මැකව්ලේ කුල්කින්, පෙගී ලිප්ටන් සහ ජෝර්ජ් වෙන්ඩ්ට් ද වූහ. එය මියුසික් වීඩියෝ සඳහා මෝෆිං හඳුන්වා දීමට උපකාරී විය. ජැක්සන් තම කබාය අතුල්ලමින්, මෝටර් රථ විනාශ කර, කුණු කන්දක් කඩ සාප්පුවක් හරහා විසි කරන දර්ශන සඳහා එය මතභේදාත්මක විය. ඔහු සමාව අයැද වීඩියෝවේ අවසාන දර්ශනය ඉවත් කළේය.
ජැක්සන් සහ ස්ටීවන් කිං විසින් රචනා කරන ලද සහ ස්ටැන් වින්ස්ටන් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද මයිකල් ජැක්සන්ගේ අවතාරය 1996 කෑන්ස් සිනමා උළෙලේදී තිරගත විය. මිනිත්තු 38 කට වඩා වැඩි කාලයක් තුළ එය 2013 දක්වා දීර්ඝතම සංගීත වීඩියෝව සඳහා ගිනස් ලෝක වාර්තාව තබා ඇති අතර එය ෆැරල් විලියම්ස්ගේ "ප්‍රීතිමත්" ග්‍රහණය කර ගන්නා ලදී. පෝල් හන්ටර් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "යූ රොක් මයි වර්ල්ඩ්" සඳහා 2001 වීඩියෝව මිනිත්තු 13 කට වඩා වැඩි කාලයක් පවතින අතර එහි ක්‍රිස් ටකර් සහ මාලන් බ්‍රැන්ඩෝ ද වෙති. එය 2002 දී විශිෂ්ට සංගීත වීඩියෝව සඳහා NAACP රූප සම්මානය දිනා ගත්තේය.
2009 දෙසැම්බරයේදී, කොංග්‍රස් පුස්තකාලය "thiller" චිත්‍රපටය ජාතික චිත්‍රපට ලේඛනයේ සංරක්ෂණය කළ එකම සංගීත වීඩියෝව ලෙස තෝරා ගත්තේ "ඇමරිකානු සංස්කෘතියට නොනැසී පවත්නා වැදගත්කමක්" ඇති කෘතියක් ලෙස ය. ජාතිවාදී බාධක බිඳ දමමින් ජැක්සන් විසින් සංගීත වීඩියෝව කලාත්මක ස්වරූපයක් සහ ප්‍රවර්ධන මෙවලමක් බවට සංකීර්ණ කථා රේඛා, නර්තන චර්යාවන්, විශේෂ ප්‍රයෝග සහ ප්‍රසිද්ධ කැමරාවන් හරහා පරිවර්තනය කළ බව හියු ලිවීය.
ගෞරව හා සම්මාන
ජැක්සන්ගේ ඇස්තමේන්තුගත වාර්තා මිලියන 350 කට අධික සංඛ්‍යාවක් ලොව පුරා වාර්තා වී ඇත.ඔහු මෙතෙක් වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ පොප් රංගනය සහ ඉතිහාසයේ වැඩිම අලෙවියක් ඇති තුන්වන සංගීත කලාකරුවා බවට පත්විය.ඔහුගේ ඒකල වෘත්තීය ජීවිතය තුළ එක්සත් ජනපදයේ අංක එකේ කේවලයන් 13 ක් ඔහු සතු විය. එය හොට් 100 යුගයේ සිටි වෙනත් පිරිමි කලාකරුවන්ට වඩා වැඩිය. එක්සත් ජනපද ජනාධිපතිවරයකු විසින් ධවල මන්දිරයේදී ඔහුට තුන් වතාවක් ආරාධනා කර ගෞරව කරන ලදී. 1984 දී රොනල්ඩ් රේගන් විසින් මානුෂීය උත්සාහයන් වෙනුවෙන් "ජනාධිපති මහජන ආරක්ෂාව පිළිබඳ ප්‍රශංසාව" සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය.1990 දී ජෝර්ජ් එච්. ඩබ්ලිව්. බුෂ් විසින් "දශකයේ කලාකරුවා" ලෙස ඔහුට ගෞරව කරන ලදී. අවාසි සහගත දරුවන්ට ඔහුගේ නෙවර්ලන්ඩ් ගොවිපොළට ආරාධනා කිරීම නිසා 1992 දී බුෂ් විසින් "පොයින්ට් ඔෆ් ලයිට් තානාපති" ලෙස ඔහුට ගෞරව කරන ලදී.
ජැක්සන් වෙනත් ජනප්‍රිය සංගීත පටිගත කිරීමේ ශිල්පියෙකුට වඩා සම්මාන සිය ගණනක් දිනා ගත්තේය.ඔහුගේ සම්මාන අතරට ගිනස් ලෝක වාර්තා 39 ක් ඇතුළත් වන අතර, මෙතෙක් ලොව වඩාත්ම සාර්ථක විනෝදාස්වාදය සපයන්නා,ග්‍රැමී සම්මාන 13 ක්, මෙන්ම ග්‍රැමී ලෙජන්ඩ් සම්මානය සහ ග්‍රැමී ජීවිත කාලය සඳහා වන සම්මානය,"ශතවර්ෂයේ කලාකරුවා" සහ "1980 ගණන්වල කලාකරුවා" ඇතුළුව ඇමරිකානු සංගීත සම්මාන 26 ක් වාර්තාගත විය. ලෝක සංගීත සම්මාන උළෙලේ සහස්‍රයේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වන පොප් පිරිමි කලාකරුවා සහ මිලේනියම් සම්මාන උළෙලේ බම්බි පොප් කලාකරුවාද ඔහුට හිමි විය. ජැක්සන් 1980 දී ජැක්සන්ගේ සාමාජිකයෙකු ලෙසත්, 1984 දී ඒකල චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙසත් හොලිවුඩ් වෝක් ඔෆ් ෆේම් වෙත ඇතුළත් කරන ලදී.1997 දී ජැක්සන් 5 හි සාමාජිකයෙකු ලෙසත්, 2001 දී නැවතත් ඒකල චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙසත් ඔහු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හෝල් ඔෆ් ෆේම් වෙත ඇතුළත් කරන ලදී.2002 දී ඔහුව ගීත රචකයන්ගේ ශාලාවට ඇතුළත් කරන ලදී.2010 දී, නර්තන ශාලාවට ඇතුළත් කළ පළමු පටිගත කිරීමේ කලාකරුවා ජැක්සන් වන අතර, 2014 දී ඔහුව මරණයෙන් පසු රිදම් සහ බ්ලූස් සංගීත ශාලාවට ඇතුළත් කරන ලදී.
ජැක්සන්ට 1988 දී ෆිස්ක් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් මානව ලිපි පිළිබඳ ගෞරව ආචාර්ය උපාධියක් ලැබුණි. 1992 දී අයිවරි කෝස්ට් හි ගිනිකොන දෙසින් පිහිටි සාම්ප්‍රදායික රාජධානියක් වන සැන්වි හි නාමික රජෙකු ලෙස ඔහු ආයෝජනය කරන ලදී. 2009 ජූලි මාසයේදී චන්ද්‍ර ජනරජ සමිතිය විසින් ජැක්සන්ට පසුව සඳ මත ආවාටයක් නම් කරන ලදී. අගෝස්තු මාසයේදී, ජැක්සන්ගේ 51 වන උපන්දිනය කුමක් වීමටද, ගූගල් ඔවුන්ගේ ගූගල් ඩූඩ්ල් ඔහු වෙනුවෙන් කැප කළේය.දෙසැම්බර් මාසයේදී ඇමරිකානු චිත්‍රපට ආයතනය ජැක්සන්ගේ මරණය “වැදගත් මොහොතක්” ලෙස පිළිගත්තේය.සංගීතය, ජනප්‍රිය සංස්කෘතිය, රසායන විද්‍යාව සහ වෙනත් මාතෘකා පිළිබඳ ශාස්ත්‍රීය ලිවීමේදී ජැක්සන් ගැන සඳහනක් ඇති බව 2010 දී විශ්ව විද්‍යාල පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් දෙදෙනෙකු සොයා ගත්හ.2014 දෙසැම්බර් 19 වන දින බ්‍රිතාන්‍ය සංස්කෘතික සබඳතා කවුන්සිලය ජැක්සන්ගේ ජීවිතය 20 වන සියවසේ වැදගත්ම සංස්කෘතික අවස්ථාවන් 80 න් එකක් ලෙස සැලකීය. ජැක්සන්ගේ මරණ සංවත්සරය වන ජුනි 25 වන දින ජැක්සන්ගේ ස්වයං ප්‍රතිශක්තිකරණ ආබාධය පිළිබඳව දැනුවත් කිරීම සඳහා ලෝක විටිලිගෝ දිනය සමරනු ලැබීය. 2009 දෙසැම්බර් 29 වන දින ඇමරිකානු චිත්‍රපට ආයතනය ජැක්සන්ගේ මරණය “වැදගත් මොහොතක්” ලෙස පිළිගත්තේය.
ඉපැයිම්
1989 දී ඇල්බමයේ විකුණුම්, අනුමත කිරීම් සහ ප්‍රසංග වලින් ජැක්සන්ගේ වාර්ෂික ඉපැයීම් ඩොලර් මිලියන 125 ක් ලෙස ගණන් බලා ඇත.ෆෝබ්ස් විසින් ජැක්සන්ගේ වාර්ෂික ආදායම 1996 දී ඩොලර් මිලියන 35 ක් සහ 1997 දී ඩොලර් මිලියන 20 ක් විය. ජැක්සන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ ශුද්ධ වටිනාකම ඇස්තමේන්තු කර ඇත්තේ 2002, 2003 සහ 2007 සඳහා ඩොලර් මිලියන 285 සිට ධනාත්මක ඩොලර් මිලියන 350 දක්වා ය.ෆෝබ්ස් විසින් 2018 අගෝස්තු මාසයේදී වාර්තා කරන ලද්දේ ජැක්සන්ගේ මුළු ජීවිතය හා මරණය පිළිබඳ පූර්ව ඉපැයීම් ඩොලර් බිලියන 4.2 ක් බවයි. සෝනි සංගීත ඒකකය හරහා ඔහුගේ පටිගත කිරීම් අලෙවියෙන් ඔහුට ඩොලර් මිලියන 300 ක රාජකීය ආදායමක් උපයා ගැනීමට හැකි විය. ප්‍රසංග, සංගීත ප්‍රකාශන (බීට්ල්ස් නාමාවලියෙහි ඔහුගේ කොටසද ඇතුළුව), අනුමත කිරීම්, වෙළඳාම සහ සංගීත වීඩියෝ වලින් ඔහු තවත් ඩොලර් මිලියන 400 ක් උපයා ඇත.
එක්සත් ජනපද ෆෙඩරල් වතු බදු සම්බන්ධයෙන් අභ්‍යන්තර ආදායම් සේවය (IRS) සමඟ ඇති වූ ආරවුලක ප්‍රති 2013 ලයක් ලෙස 2013 දී ජැක්සන්ගේ වතුයායේ විධායකයින් එක්සත් ජනපද බදු අධිකරණයට පෙත්සමක් ගොනු කළහ.විධායකයින් කියා සිටින්නේ එහි වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 7 ක් පමණ වන බවත්, එය ඩොලර් බිලියන 1.1 කට වඩා වැඩි බවත් ය. 2014 පෙබරවාරි මාසයේදී IRS වාර්තා කළේ ජැක්සන්ගේ වතුයායට ඩොලර් මිලියන 702 ක් ණය වී ඇති බවයි; ඩොලර් මිලියන 505 ක බදු සහ ඩොලර් මිලියන 197 ක දඩ මුදල්. නඩු විභාගයක් 2017 පෙබරවාරි 6 සිට 24 දක්වා පැවැත්වූ අතර 2020 වන විට තීරණයක් ඉතිරිව තිබේ.
ඇල්බම
Got to be there (1972)
Ben (1972)
Music & me (1973)
Forever,michael (1975)
Off the wall (1979)
Thiriler (1982)
Bad (1987)
Dangerous (1991)
HIStory: Past, Present and Future, Book I (1995)
Invisible (2001)
රාහුල් බෝස්
රාහුල් බෝස් (ජූලි 1967 27 උපත ලැබූ) ඉන්දීය සිනමා නළු, අධ්යක්ෂ, තිර රචකයෙකු, සමාජ ක්රියාකාරිකයකු, සහ රග්බි ක්රීඩකයා වේ. බෝස් එවැනි මහතා සහ එම මහත්මිය අයියර්, Kalpurush, Anuranan, Antaheen, ලැප්ටොප් සහ ජපන් බිරිඳ ලෙස බෙංගාලි චිත්රපට පෙනී සිට ඇත. ඔහු එවැනි Pyaar කෑ අතුරු ආබාධ, Maan Gaye මෝගල් අසාම්, Jhankaar Beats, Kucch Luv Jaisaa, සහ Chameli ලෙස හින්දි චිත්රපට ද පෙනී සිට ඇත. එමෙන්ම ඔහු 2013 දෙමළ-හින්දි චිත්රපටය තුළ විරුද්ධවාදියා ඉටු කලේ ය. මැක්සිම් "ප්රාචීන සිනමාවේ ෂෝන් පෙන්" ලෙස නම් අතර [1] ටයිම් සඟරාවේ "ඉන්දීය arthouse සිනමාවේ සුපිරි තරුව" ලෙස නම් කලේය. [2] ඔහුගේ කටයුතු සඳහා සමගාමීව ඉංග්රීසි, අගෝස්තු සහ මහතා සහ එම මහත්මිය අයියර් වැනි සිනමා චිත්රපට. ඔහු සමාජ ක්රියාකාරීත්ව කටයුතු සඳහා ද සැලකිය යුතු ය: ඔහු 2004 දින ඉන්දූනීසියාවේ අනුගමනය කරන සහන උත්සාහයන් සහභාගී වීම සහ විරෝධී වෙනස්කම් කිරීම් රාජ්ය නොවන සංවිධාන, ද පදනමේ නිර්මාතෘ වන [3.
මුල් දිවිය
රාහුල් බෝස් [4] ඔහු තමාවම විස්තර ජූලි 27, 1967 දින Rupen හා Kumud බෝස් උපත ලද "... අර්ධ බෙංගාලි; එක්-සිව්වන පන්ජාබ් හා එක්-සිව්වන මහාරාෂ්ටීය." බෝස්, බැංගලෝර් ඔහුගේ මුල් ළමාවිය වැය කර්නාටක හා ඔහුගේ පවුලේ අය සමග මුම්බායි වෙත ගියා. ඔහු පාසල් නාට්යයක්, ටොම්, මේ Piper පුත්රයා මූලිකත්වය වාදනය කරන විට උන් වහන්සේගේ පළමු රංගනය භූමිකාව වයස අවුරුදු හයක් විය. ඔහුගේ මව සහ බොක්සිං රග්බි යූනියන් ඔහු හඳුන්වා පසු දරුවා ලෙස ඔහු ක්රීඩා වීණි. [6] ඔහු ක්රිකට් සහ ක්රිකට් මන්සූර් අලී ඛාන් පටෝඩි පුහුණුකරු විය. [7]
ප්‍රවර්ගය:1967 උපත් ප්‍රවර්ගය:ජීවමාන ජනයා ප්‍රවර්ගය:HCards සහිත ලිපි තනමින්
ලෙ කොබූසියර්
පසුව තමා ලෙ කොබූසියර් නමින් හැඳින්වීමට මනාප වූ චාල්ස්-එඩුවර්ඩ් ජිනරෙට්-ග්‍රිස්  (ඔක්තෝබර් 6, 1887 – අගෝස්තු 27, 1965) යනු, ස්විස්-ප්‍රංශ වාස්තු විද්‍යාඥයෙක්, මොස්තර රචකයෙක්, නගර නිර්මාණකරුවෙක්, ලේඛකයෙක් සහ එලෙසින්ම  සිත්තරෙක් වූ අතර, වර්තමානයෙහි නූතන වාස්තුවිද්‍යාව ‍හෝ ජාත්‍යන්තර ශෛලිය ලෙසින් හැඳින්වෙන්නෙහි පුරෝගාමීන් අතුරින් එක් අයෙකු වීම නිසාවෙන් ජනප්‍රිය වූවෙකු වෙයි. හේ ස්විට්සර්ලන්තයෙහි උපන් නමුත්, ඔහු 30 ගණන් වයසැති වූ කල ප්‍රංශ පුරවැසියෙක් බවට පත්විය.
නූතන උස් ගොඩනැගිලි සැලසුම අධ්‍යයනයෙහි පුරෝගාමියෙකු වූ හේ, ජනාකීර්ණ නගරයන්හී වැසියන් හට වඩා හොඳ ජීවන තත්ත්වයන් සැපයීමෙහි ලා කැපවී ක්‍රියා කලේය. දශක පහක් ඔස්සේ පැතුරුණු ඔහුගේ වෘත්තිය තුලදී, මධ්‍යම යුරෝපය, ඉන්දියාව, රුසියාව තුල ඔහුගේ බොහෝ ගොඩනැගිලි ඉදිවූ අතර, උතුරු හා දකුණු ඇමරිකාවෙහි එක් ගොඩනැගිල්ල බැගින් තැනිණි. හේ නගර නිර්මාණකරුවෙක්, සිත්තරෙක්, මූර්ති ශිල්පයෙක්, ලේඛකයෙක්, හා නූතන ගෘහභාණ්ඩ සැලසුම්කරුවෙකු ද විය.
දිවියෙහි මුල් කල හා අධ්‍යාපනය, 1887-1913
වයඹ දිග ස්විට්සර්ලන්තයෙහි, ජුරා කඳුවැටියෙහි, ප්‍රංශ දේශ සීමාවෙන් කිලෝමීටර පහක් පමණක දුරකින් පිහිටි,   නිව්චාටෙල් පාලන ප්‍රදේශයෙහි පිහිටි කුඩා නගරයක් වූ  ලා චො-ඩි-ෆොන්ඩ්ස් හි, ඔහු උපන්නේ චාල්ස්-එඩුවර්ඩ් ජිනරෙට්-ග්‍රිස් ලෙසිනි. ඔහු අධ්‍යාපනය ලැබූවේ ‍ෆ්‍රොබෙලියානු ක්‍රමවිධි අනුගමනය කල බාලාංශ පාසැලකිනි.
හෙජමනිය
යම් රාජ්‍යයක් විසින් අනෙකුත් රාජ්‍ය මත පතුරවන දේශපාලන, ආර්ථික සහ මිලිටරි ආධිපත්‍යය හෙජමනිය ලෙස හැඳින්වේ.
පුරාණ ග්‍රීසියේ (8th c. BC – AD 6th c.), අනෙකුත් නගර-රාජ්‍යවලට වඩා අධිපති නගර රාජ්‍යයේ දේශපාලන-මිලිටරි ආධිපත්‍යය පෙන්නුම් කරනලදී. ක්‍රි.ව. 19 වන ශතවර්ෂයේදී, ආධිපත්‍යය "සමාජ හෝ සංස්කෘතික ප්‍රමුඛත්වය හෝ නැගීම; සමාජයක් හෝ පරිසරයක් තුළ එක් කණ්ඩායමක් විසින් ප්‍රමුඛත්වය" සහ "සමාජයක් තුළ අනවශ්‍ය බලපෑමක් ඇති කරන කණ්ඩායමක් හෝ පාලන තන්ත්‍රයක්" පෙන්නුම් කරයි.
ග‍්‍රාම්ස්චි හැඳින්වීම
අන්තෝනියෝ ග‍්‍රාම්ස්චි ඉතාලි ජාතික කොමියුනිස්ට් චින්තකයෙකි. දකුණු ඉතාලියානු දිවයිනක් වන "සාර්දිනියාවේ" 1891 දී ග‍්‍රාම්ස්චි උපත ලැබිය. ඔහුගේ පියා ලේඛනාගාරයක ලිපිකරුවෙකු වශයෙන් සේවය කළ අතර ඔවුන් මධ්‍යම පාන්තික පවුලක් විය. 1897 දී ග‍්‍රාම්ස්චිගේ පියා රැකියාවෙන් ඉවත් කරනු ලැබූ නිසා ඔවුන්ගේ පවුලට ආර්ථිකමය වශයෙන් කම්කටොළු වලට මුහුණ දීමට සිදු විය. එවකට කුඩා දරුවෙකු වුවද තම ජීවිතය හා පවුලේ ජීවිතය පවත්වාගෙන යාම සඳහා ග‍්‍රාම්ස්චිට සුළු වැටුපකට වැඩ කිරීමට සිදු විය. එම ජීවිතය පිළිබඳව ඔහු  පසුකාලීනව තම බිරිඳගේ සොයුරියකට ලියන ලද ලිපියක සඳහන් කර ඇත. "මගේ ළමා කාලය ගැන කල්පනා කරන විට මට මතක් වන්නේ එක්තරා ලේඛනාගාරයක් ය. එම ලේඛනාගාරයේ ළමා කම්කරුවෙකු වශයෙන් මා වැඩකරන ලද අතර එහිදී අවුරුදු දහයක පමණ ළමයෙකු වශයෙන් මට බරින් ඉතා වැඩි ලේඛන ගොනු එහා මෙහා ගෙනයාමට සිදුවිය. හැන්දෑවත්ම මගේ ශරීරය වේදනා දෙන්නට පටන්ගත් අතර, මේ නිසා මම සැඟවී වැලපී ඇත්තෙමි." කුඩා කල ග‍්‍රාම්ස්චි විඳි කටුක ජීවිතය මෙයින් පෙනේ.
ග‍්‍රාම්ස්චි වරින් වර උසස් අධ්‍යාපන ආයතන සහ විශ්වවිද්‍යාලවල උගත් නමුත් ඔහුගේ නියම අධ්‍යාපනය එම ආයතනවලින් ලබා ගත්තා යයි කිව නොහැකිය. මැක්සිම් ගෝර්කි විසින් වෙළුම් තුනකින් ලියන ලද තම ජීවිත කථාවේ තෙවන වෙළුම "මගේ විශ්වවිද්‍යාලයන්" ලෙස නම්කර ඇති අතර එහිදී ඔහු විශ්වවිද්‍යාල ලෙස හඳුන්වන්නේ ජීවත්වීමෙන්, මිනිසුන් ආශ‍්‍රය කිරීමෙන්, පන්ති සටනේ යෙදීමෙන් ඔහු ලබාගත් අවබෝධයයි. ග‍්‍රාම්ස්චිට ද මෙය වලංගු සත්‍යයකි.
තරුණ අවධියේ දී ඉතාලි කම්කරු පන්තියේ ප‍්‍රධානතම පක්‍ෂය වූ ඉතාලි සමාජවාදී පක්‍ෂයේ ක‍්‍රියාත්මක සාමාජිකයෙකු විය. ලෙනින් විසින් නායකත්වය දෙන ලද තුන්වන ජාත්‍යන්තරයට සම්බන්ධ විය යුතුය යන්න ඉතාලි සමාජවාදී පක්‍ෂයේ අති බහුතරයගේ මතය වූ අතර, එම ස්ථාවරය මත ඉතාලි කොමියුනිස්ට් පක්‍ෂය බෝර්ඩිගා ග‍්‍රාම්ස්චි සහ ටොගලියාට්ටි වැනි සටන්කාමීන්ගේ නායකත්වය යටතේ විකාශනය විය. 1920 වන විට ග‍්‍රාම්ස්චි ඉතාලි කොමියුනිස්ට් පක්‍ෂයේ ප‍්‍රධාන ලේකම් පදවියට පත්විය. 1920 - 21 සමයේ ඉතාලි නගර සිසාරා කම්කරු පන්තිය විප්ලවකාරී සටන් මාලාවක් දියත් කරන ලද අතර මෙය ‘කර්මාන්ත ශාලා කමිටු ව්‍යාපාරය’ විය. මෙම සටන යටතේ කර්මාන්තශාලාවල පාලනය කම්කරු කමිටු විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. නමුත් රුසියාවේ මෙන් නොව මෙම කම්කරු සටන් ව්‍යාපාරයට ජනතාවගේ බහුතරය වූ ගොවීන්ගේ සහය නොලැබිණ. එම නිසා මෙම සටන පවතින රාජ්‍යය බිඳදමා ඒ මත නිර්ධන පන්තික අඥාදායකත්වයක් ගොඩනැංවීම දක්වා වර්ධනය කළ නොහැකි විය.
ඉතාලි පැසිස්ට්වාදය නිර්මාණය වන්නේ මෙම වාතාවරණය යටතේ ය. පැරණි ඉතාලි සමාජවාදී පක්‍ෂයේ නායකයන්ගෙන් කෙනෙකු මෙන්ම එම පක්‍ෂයේ පත්තරයක් වූ .්ඩ්බඑස. හි ග‍්‍රාම්ස්චි සමඟ සම කතෘවරයෙකු වන බෙනිටෝ මුසෝලිනී පැසිස්ට්වාදී ව්‍යාපාරය දියත් කරන ලදී. නිර්ධන පන්තික විප්ලවයකට බිය වූ සියලුම පන්ති සහ ස්ථරයන් මෙම පැසිස්ට්වාදී ව්‍යාපාරයට ආකර්ශනය කර ගැනීමට මසුසෝලිනීට හැකිවිය. 1923 දී රෝමය වෙත එල්ල කරන ලද පා ගමනකින් බලය අල්ලාගත් මුසෝලිනී ඇතුළු පැසිස්ට්වාදීන් 1928 මැයි මාසයේ දී අන්තෝනියෝ ග‍්‍රාම්ස්චි සිරගත කරනු ලැබීය. මෙහි මූලික අරමුණ වූයේ ඔහුගේ බුද්ධිමය දායකත්වය වළකාලීමයි. නමුත් ඔහුගේ මොළයේ ක‍්‍රියාකාරීත්වය නැවැත්වීමේ වැඩපිළිවෙල සාර්ථක නොවූ අතර 1928 සිට 1937 අපේ‍්‍රල් මස දක්වා සිරගත ව සිටි ග‍්‍රාම්ස්චි එම කාලය දේශපාලනය, සංස්කෘතිය හා මතවාදය පිළිබඳව හැදෑරිමටත් ඒ පිළිබඳ නව ප‍්‍රවාදයන් හා නිගමනයන් ඉදිරිපත් කිරීමටත් යොදා ගන්නා ලදී. ‘සිරගෙදර සටහන්’ නමින් ප‍්‍රකාශයට පත්කොට ඇති ග‍්‍රාම්ස්චිගේ න්‍යායාත්මක කෘති අතුරින් බොහෝමයක් ඔහු විසින් සිරගතව සිටි වසර 11 ක පමණ කාලය තුළ ලියන ලද ඒවාය. 1922 දී ඔහු කොමියුනිස්ට් ජාත්‍යන්තරයේ විධායක කමිටුවේ ඉතාලි නියෝජිතයා ලෙස මාස ගණනක් සෝවියට් සංගමයේ ගත කළ අතර එහි දී රෝහල්ගත ව සිටි ග‍්‍රාම්ස්චිට ඔහුගේ බිරිඳ වූ ගිලියා හමුවිය. 1924 දී ඔවුන්ගේ වැඩිමහලූ පුත් ඩිලියෝ උපත ලැබූ අතර ඔවුනගේ දෙටු පුත‍්‍රයා වූයේ ගිලියානෝ ය. සාමාන්‍ය වශයෙන් වුවත් යහපත් සෞඛ්‍ය තත්ත්වයක් නොතිබුණු ග‍්‍රාම්ස්චි 1937 අපේ‍්‍රල් මාසයේ දී නිදහස් වූයේ අසාධ්‍ය රෝගියෙකු වශයෙනි. එම මාසයේ ම අග භාගයේ දී මෙම මහා දාර්ශනිකයාගේ අභාවය සිදු වූ නමුත් ඔහුගේ චින්තනය දශකයෙක් දශකයට සමකාලීන වී ඇත.
හෙජමොනිය සංකල්පයේ ප‍්‍රභවය හා විකාශනය
|කම්කරු පංති අරගල 20 වන සියවස]]
මාක්ස්වාදී බුද්ධිමය සම්ප‍්‍රදාය තුළ හෙජමොනිය සංකල්පයේ පැන නැගීම මුලින් ම සටහන් වී ඇත්තේ රුසියානු සමාජ ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදී ව්‍යාපාරය තුළය. පෙරී ඇන්ඩර්සන් අනුව හෙජමොනිය සංකල්පය රුසියානු සමාජ ප‍්‍රජාතන්ත‍්‍රවාදයෙන් කොමින්ටර්නයටත් (තුන්වන ජාත්‍යන්තරය) එතැනින් ග‍්‍රාම්ස්චිටත් උරුම විය. මේ යෙදුම මුලින්ම මුණ ගැසෙන්නේ සම්‍යක් - දෘෂ්ටික මාක්ස්වාදයේ රුසියානු නියෝජිතයන් වූ ඇක්සෙල්රොඞ්ගේ සහ ප්ලෙකනොව්ගේ ලිවීම් තුළය.
විසිවන සියවස මුල් භාගය වන විට රුසියාවේ කාර්මීකරණය වී තිබුණේ කුඩා ප‍්‍රදේශයක් වූ අතර විශාල ප‍්‍රදේශයක් කෘෂිකාර්මික විය. විශාල ඉඩම් හිමිකම සහ ප‍්‍රවේනි දාසකම සමාජ සබඳතාවයන්හි කැපී පෙනෙන ලක්‍ෂණයක් විය. සාර් ආණ්ඩුවේ පාලනයට එරෙහි ප‍්‍රබල විරෝධයක් සංවිධානය කරන්නට සාපේක්‍ෂව දුර්වල නාගරික කර්මාන්ත හිමි, දේපල හිමි සමාජය සමත් නොවීය. මේ තත්ත්වය ප්ලෙකනොව් සහ ඇක්සෙල්රොඞ් විසින් තේරුම් කරනු ලැබුවේ රුසියානු ධනපති පන්තිය තමන්ට නියමිත ඓතිහාසික කාර්යභාරය එනම්; ධනපති ප‍්‍රජාතාන්ත‍්‍රික විප්ලවය ඉටු කිරීමට සමත් නොවීමක් ලෙසය.
හෙජමොනිය : ග‍්‍රාම්ස්චිගේ අර්ථ නිරූපණය
ආධිපත්‍යය’ හෙවත් ‘හෙජමොනිය’ (Hegemony) පිළිබඳ න්‍යායය, ග‍්‍රාම්ස්චිගේ චින්තනයේ ඉතාම නවීන වූත්, පොහොසත් වූත් අංගය බව බොහෝ විචාරකයන්ගේ පිළිගැනීමයි. ග‍්‍රාම්ස්චි විසින් සංකල්පනය කරනු ලබන පාලන මාධ්‍යයන් දෙකක් ඇත. එනම්; "ආධිපත්‍යය" සහ "මර්දකතන්ත‍්‍රය" වශයෙනි. ‘හෙජමොනිය’ සංකල්පය තුළින් ග‍්‍රාම්ස්චි අදහස් කරනුයේ පාලනය කිරීම නැතහොත් වඩාත් පුළුල් ආකාරයෙන් දක්වන විට නායකත්වය පිහිටුවීම යන්න කිසිඳු දේශපාලන සමාජයක මර්දනයෙන් පමණක් කළ හැක්කක් නොවන බවයි. මතවාදී ආකාරයෙන් විවිධ පන්ති, සමාජ ස්ථර හා ශ්‍රේණින් තම මතයට දිනා ගැනීම ඕනෑම රජයක් හෝ පාලක පන්තියක් විසින් අත්‍යාවශ්‍යයෙන්ම කළ යුත්තකි. ඇතැම් රාජ්‍යයන්හි මෙසේ මතවාදී ලෙස දිනාගැනීම විශාල පරිමාණයෙනුත්, මර්දනය සුළු පරිමාණයකිනුත් සිදුවේ. මෙම මතවාදී ආධිපත්‍ය (හෙජමොනිය) ‘කැමැත්ත මඟින් පාලනය කිරීම’ ලෙස හඳුන්වා දිය හැකිය. එනම්; ජනයා නොදැනුවත්වම පාලක පන්තියේ බලපෑමට කැමැත්තෙන්ම යටත්වීමයි. මෙය ගොඩනංවන ලද කැමැත්තකි.
උදා:- (1) ශ‍්‍රී ලාංකික දෙමළ ජනතාවගෙන් බහුතරය යුද්ධයට කැමති වුවද අකැමැති වුවද එල් ටී ටී ඊ සංවිධානය විසින් ජනතාවගේ පක්‍ෂපාතීත්වය ඊට ලබාගෙන ඇත.
(2) ජර්මනිය තුළ යුදෙව් සංහාරය සිදු කිරීමට හිට්ලර්ට හැකි වූයේ ජර්මානුවන් ආර්යය ජාතිය වශයෙන් මතවාදයක් ගොඩනංවා බහුතර ජනතාවගේ පක්‍ෂපාතීත්වය තම පාලනයට ලබා ගැනීම තුළිනි.
මේ අනුව ‘හෙජමොනිය’, පාලනයේ වැදගත් මානයක් ලෙස ග‍්‍රාම්ස්චි දක්වයි. පාලනයට සුජාත බාවයක් ලැබෙන්නේ මෙම ‘කැමැත්ත’ තුළිනි. මෙම කැමැත්ත නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ දෘෂ්ටිවාදී උපකරණ මඟින් බව ඔහු ප‍්‍රකාශ කරයි. පවුල, අධ්‍යාපනික, ආගමික, ආයතන, ජනමාධ්‍ය වැනි ආයතන දෘෂ්ටිවාදී උපකරණ වේ.
මහා පරිමාණ වශයෙන් පාලිත පිරිස් දිනාගැනීම සහ සුළු පරිමානයෙන් මර්දනය යොදා ගැනීම ස්ථිරසාර පාලක පංතියකගේ පාලන ක‍්‍රමය වේ. නමුත් කිසිඳු රාජ්‍යයක් පාලනය කිරීම පරිපූර්ණ වශයෙන්ම මතවාදී දිනා ගැනීමක් තුළින් හෝ පරිපූර්ණ වශයෙන් මර්දනය යෙදීමෙන් හෝ කළ නොහැකිය. විවිධ නිශ්චිත අවස්ථාවන්හි දේශපාලනමය තුලනයක් සඳහා දිනාගැනීම සහ මර්දනය කුමන අනුපාතයන්ගෙන් යොදා ගත යුතුද? යන්න පාලක පන්තිය විසින් තීරණය කළ යුතුය. පාලක පන්තියකට දිගු කලක් ජීවත් විය හැක්කේ, මර්දනය මඟින් පාලිතයන් අවනතකර ගැනීමෙන් නොව, ඔවුන් සිය කැමැත්තෙන්ම පාලක පන්තියේ ආධිපත්‍යය පිළිගන්නා විටය. පාලක පන්තියේ දෘෂ්ටිවාදයට, සමාජයේ බහුතරය අවනතකර ගැනීම එලෙස ආධිපත්‍යය පිහිටුවා ගැනීමේ සුපුරුදු මෙන්ම හොඳ මාධ්‍යයකි. අසීමාන්තික මර්දනය මඟින් පෙන්නුම් කරන්නේ පාලක පන්තියේ ආධිපත්‍යය අර්බුදයට ලක්ව ඇති බවත්, පාලිත කොටස් අතර පාලක පංතිය පිළිබඳ විශ්වාසභංගත්වයක් ඇතිවී තිබෙන බවත්, පාලක පන්තියේ මතවාදී ආධිපත්‍ය ක්‍ෂය වී ඇති බවත්ය. මර්දන යන්ත‍්‍රය පමණක් භාවිතා කර, පාලිත සමාජ කොටස් හා පන්තීන් බලහත්කාරයෙන් තමන්ට අවනත කර ගැනීම පාලක පන්තියක ශක්තිය කියාපාන්නක් නොවන අතර, ඉතා අඩුවෙන් මර්දන යන්ත‍්‍රය පාවිච්චි කරන්නේ දැඩි ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් පාලක පන්තීන්ය.