cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ලිංගික ඊර්ෂ්‍යාව
තමාටම බැණවැදීම
ඇතැම්විට ස්ත්‍රීන් තම සහකරු අන් ස්ත්‍රියක පහස ලැබීමට හේතුව තමාසතු අඩුපාඩුවක් නිසා බව සිතා තමාටම බැණවැදීම සිදුවේ.තමා කෙරේ අතිවන මෙම කළකිරීම ඇතැම්විට බරපතල මානසික පීඩනයක් දක්වා බලපවත්වයි.. මෙම කලකිරීම් ඔවුන්ට ඇතැම්විට බරපතල මානසික බිඳ වැටීම් දක්වා වර්ධනය විය හැක. පුරුෂයින් මෙන් නොව ස්ත්‍රීන් ලිංගික ඊර්ෂාවේදී තමාගේ අඩුපාඩුකම් ගැන ආවර්ජනයක යෙදේ,කෙසේ වෙතත් ලිංගික ඊර්ෂාවේ ස්වභාවය කෙරේ ඔවුනොවුන්ගේ පෞරුෂ ලක්ෂණද ඍජුව බලපායි.
සහකාරිය මුරකිරීමේ හැසිරීම් රටාව
පුරුෂයන් බොහෝවිට තම සහකාරීය කෙරේ සැකයක් ඇතිවූවිට ඇය යන එන ගමන් බිමන් ආදී සියල්ල රහසේ විපරම් කරමින් ඇය මුර කිරීමට පෙළඹේ. These tactics are used to prevent partner infidelity and so might be used when there are perceived threats in the environment. It results in several behaviours, researchers have documented up to 19 different tactics used. This includes (but is not exclusive to): Vigilance is also a tactic used by the male towards their mate by controlling their movements either directly or indirectly. For example, they may check up on where their partner is (indirectly) or stop them from going out with friends (directly).
ලිංගික ඊර්ෂ්‍යා පුරෝකථන
ලිංගික ඊර්ෂාව පුද්ගලයාගෙන් පුද්ගලයාට වෙනස්ය.අදාල පුද්ගලයාගේ පෞරුෂය ඔහු සමාජානුයෝජනයවූ සංස්කෘතිය ලිංග භේදය වයස පරිසරික සාධක ජීව විද්‍යාත්මක සාධක ආදී විවිධ සාධක ලිංගික ඊර්ෂාව කෙරේ බලපානු ලබයි..
ඈදුම් ක්‍රම
කුඩා අවධියේ දරුවකුට වැඩි ආරක්ෂාවක් ලබාදීම නිසා ඔහු වැඩිවියට පත්විටද අනෙකාද එසේ ආරක්ෂා කිරීමට පෙළඹෙනබව ඇතම් විද්වතුන් පවසයි.දරුවන් සමාජානුයෝජනය වන සංස්කෘතිය තුල ලිංගික සදාචාරය ප්‍රභලව අවධාරනය කෙරේද එවන් සමාජවල සමාජානුයෝජනය ලබන දරුවන් වැඩිවියට පත්වූවිට ලිංගික ඊර්ෂාව වැඩි වශයෙන් ඇති පුද්ගලයන් බවට පත්වේ.එහෙත් ඊට සාපේක්ෂව ලිංගික සදාචාරය ප්‍රභලව නොපවතින සමාජවල ලිංගික ඊර්ෂාව අඩුය.එසේම තමාතුල ඇතිකර ගන්නා හීනමානය හේතු කොටගෙනද ලිංගික ඊර්ෂාව ඇතිවේ.එනම් තමා තුල පවතින අඩුපාඩුවක් නිසා තම සහකරු/සහකාරිය වෙනත් අයකුගේ ඇසුරට පත්වේද යන්න බියක් ඊර්ෂාවක් ඇතිවේ.තවද මත්ද්‍රව්‍ය මත්පැන් ආදියට ඇබ්බැහිවීම නිසා ලිංගික අප්‍රාණිකත්වය වැනි ලිංගික හැසිරීමට ඇති අපහසුතාවයන් නිසාද අනෙකා වෙනත් අයතුගේ පහස සොයා යනු ඇතැයි සැකයක් උපදී
ලිංගික ප්‍රේරක
Sex drive, also known as libido, is the physiological need for sexual activity. Sex drive has been found to be a significant predictor of higher sexual jealousy in both men and women; those who had a higher sex drive showed greater distress at the idea of their partner committing sexual infidelity. This is consistent with other empirical research that has shown that individuals who value sexual gratification highly were more likely to be distressed by sexual infidelity. To explain this finding, researchers have suggested the key threat that sexual infidelity poses for individuals with a high sex drive is loss of access to sexual gratification, as their partner is granting sexual access to a third person.
සම්භන්ධතා ස්වභාවය
Research has shown that individuals who reported high jealousy scores had more stable and successful relationships than individuals who reported comparatively low jealousy scores. Furthermore, individuals in committed relationships tend to experience higher levels of jealousy than individuals in less committed relationships. To explain this, researchers have proposed that those in better quality, more committed relationships would have more to lose if their partner were to leave them for someone else, and therefore worry more about infidelity. Therefore, such individuals experience greater sexual jealousy if they feel the relationship is threatened.
විවරණය
Researchers have proposed a number of theories to explain sexual jealousy in both males and females. In addition, some of these explanations can be used to explain the sex differences in sexual jealousy and why there may be differences in the degree to which people experience jealousy.
පරිණාමීය මනෝ විද්‍යා දෘෂ්ටිකෝණය
Evolutionary psychologists propose that the core function of sexual jealousy is to retain access to a valuable mate. This explanation is known as jealousy as a specific innate module, "JSIM". According to this perspective, sexual jealousy should be activated by threats to the relationship; in particular, threats of sexual infidelity by the female and threats that the male may share his resources (money, protection, time) with another woman. For males, their biggest concern when they commit to a relationship is ensuring that any offspring produced is biologically theirs, therefore, sexual infidelity is a huge threat them as there is then a chance that they are not the genetic parent. If a male raises a child that is not genetically his own, he has effectively wasted his resources raising another man's child, that will not pass on any of his genes.
The evolutionary psychology perspective has been supported by a study conducted by David Buss. He observed that male sexual jealousy is triggered by sexual infidelity, whereas female sexual jealousy was triggered by emotional infidelity. The study concluded that sexual jealousy may be an adaptive function in which is triggered in order to retain access to a valuable mate.
Researchers David Buss and Todd Shackleford propose and test several hypotheses about sexual jealousy: Their research provided evidence to support all above hypotheses except for hypothesis 5; this effect was unique to men only.
දෙවැදෑරුම් කල්පිත
The hypothesis contradicts the evolutionary perspective. It proposes that these sex differences in feelings of sexual jealousy are due to beliefs and have not evolved.
The double-shot hypothesis (also known as the two-for-one hypothesis ) suggests that women have a belief that men can have sexual relations without emotionally committing themselves. Women also believe that for men, to have emotional commitment, sex is a prerequisite. Therefore, if men and women place importance on different aspects of relationship, this explains why they may also be upset by different types of sexual jealousy differently.
සමාජ සංජානන දෘෂ්ටිකෝණය
As both forms of jealousy are threatening to both men and women, the social-cognitive perspective suggests that there are no inherent, evolutionarily induced gender differences. Instead, both emotional and sexual jealousy are believed to occur when an individual believes that a rival is posing a threat to what one perceives to be a valuable interpersonal relationship. When the relationship or one's self-esteem is threatened, jealousy is evoked.
The perspective also provides explanations as to why men would be more upset by sexual infidelity than women. Men are socialized to be masculine, which includes having great sexual prowess. If a man’s partner commits sexual infidelity, this brings into question his sexual prowess and therefore threatens his masculinity. This results a strong, negative reaction in response to the sexual infidelity, which does not tend to occur in response to emotional infidelity. In contrast, women are taught to be emotional nurturers in a relationship, therefore, if their partner commits emotional infidelity, this may threaten her sense of self more than if her partner commits sexual infidelity.
The social-cognitive perspective also proposes the transactional model of jealousy, which can be used to explain why there may be differences in the degree to which individuals experience sexual jealousy within genders, as well as between genders. This model examines how three variables - (1) arousability, (2) commitment and, (3) insecurity - moderate jealousy. The degree to which these factors are experienced together determine the intensity of sexual jealousy felt by an individual.
ලිංගික ඊර්ෂ්‍යාව හා සංස්කෘතිය
Sexual jealousy is cross-culturally universal and affects both men and women. However, the extent of sexual jealousy varies across cultures. Sexual jealousy is strongly mediated by culture in both heterosexual and homosexual couples and in males, is said to be prevalent in cultures in which heritability runs through the male side.
ලිංගික ඊර්ෂ්‍යා ප්‍රබෝධක
There are cross-cultural differences in behaviours that evoke sexual jealousy. Specifically, one study focused on seven different countries: Hungary, Ireland, Mexico, the Netherlands, the Soviet Union, the United States, and Yugoslavia. Different behaviours were found to elicit different extents of sexual jealousy. For instance, flirting, kissing and sexual involvement elicit sexual jealousy across all of the nations. However, dancing, hugging and kissing evoke very different reactions across cultures. In the Soviet Union, the most sexual jealousy is seen across dancing, hugging, flirting and kissing behaviours. Yugoslavian participants display the most intense sexual jealousy to flirting behaviour but the least to kissing. Dutch participants show the least sexual jealousy to kissing, dancing and hugging behaviours.
බටහිර සංස්කෘතිය තුල ලිංගික ඊර්ෂ්‍යාව
විවාහක සහකරුට අමතරව වෙනත් බාහිර ඇසුරක් පවත්වාගැනීමට නිදහස ඇති සංස්කෘතීන් තුල ලිංගික ඊර්ෂයාව අවම මට්ටමක පවතී. උදාහරණ ලෙස ඩෙන්මාර්කය තුල ලිංගික ඊර්ෂ්‍යට අවම පුද්ගලයන් සිටින රටකි. එයට හේතුව විවාහ සංස්ථාවට පිටින් ලිංගික ඇසුර ලබාගැනීම එම සංස්කෘතීන් තුල අනුමත කරන බැවිනි.සාමාන්‍ය යෙන් බටහිර සමාජය තුල ලිංගික ඊර්ෂාව අවම අගයක් ගනී.
ජ්ර්මන් ජාතිකයන්ට වඩා ඇමරිකානු ජාතිකයන් තුල ලිංගික ඊර්ෂාව වැඩිබව පර්යේෂකයන් පවසයි. තම සහකාරිය වෙනත් පුරුෂයෙකු සමග දැඩි ආදරයෙන් වෙලී සිටිනු දැකීම වෙන් අයකු සමග හොදින් ලිංගික ඇසුර පවත්වනු දැකීම එනම් තමාට වඩා ඇය වෙනත් අයකුට ආදරය කිරීම හා තමා ඇසුරේ ලබන ලිංගික සතුටට වඩා වෙනත් අයකු සමග එම සතුට විදීම පුරුෂයන්ට දැඩි ඊර්ෂාවක් ඇතිවන අවස්ථා ලෙස ඇමරිකාරු පුරුෂයන් පවසා ඇත.මෙම ජර්මන් පුරුෂයන්ට වඩා වැඩි ලිංගික ඊර්ෂාවක් බව පර්යේෂකයන් මොවුන් සංසන්දනය කරමින් විග්‍රහ කරයි.
මෙයාකාරයෙන් ඇමරිකාව තුල ලිංගික ඊර්ෂ්‍යාව බහුලවීමට හේතුව සංස්කෘතිකමය වශයෙන් ආදරය ලිංගික ඇසුර පවුල පිළිබද ඇති ආකල්පයි. මෙම හේතුව නිසා තම සහකාරිය වෙනත් පුරුෂයෙකු හා අසීමිත ඇසුරක් පැවැත්වීම නිසා ඇය කෙරේ ඇති ආදරය නැතිවී යයි.
බටහිර සංස්කෘතිය තුල බොහෝ කාන්තාවන් තම සහකරු වෙනත් පුරුෂයින් හා සංසන්දනය කිරීම සිදුකරනබව පර්යේෂකයන් පවසයි. එහිදී අනෙකුත් පුරුෂයන් තම සහකාරියට දක්වන ආදරය හා තමගේ සහකරු ඇයට දක්වන ආදරය සංසන්දනය කර තමාට අඩුවෙන් ආදර සැළකිලි ලැබෙන්නේ නම් ලිංගික ඊර්ෂාවන් උපදී. alt=Miyagawa Isshō, ca. 1750; From a series of ten homoerotic scenes, on a shunga-style painted hand scroll (kakemono-e); sumi, color and gofun on silk. Private collection.|thumb|408x408පික්|තම බිරිඳ වෙනත් පුරුෂයෙකුට පෙම් හසුනක් ලියනු දැකීම.
ඈත පෙරදිග සංස්කෘතිය තුල ලිංගික ඊර්ෂ්‍යාව
In contemporary India, sexual jealousy is a primary cause of violence towards women compared to other causes. Approximately fifty-one per cent of the violence towards women in an Indian sample was due to sexual jealousy.
ඉතිහාසයේ වාර්ථාවන පරිදි 1880 සහ 1925, අතර කාලය තුල බටහිර රටවලට සංක්‍රමණයවූ ඉන්දීය ජාතිකයන් ලිංගික ඊර්ෂාව පදනම් කරගෙන සියදිවි නසාගැනීම් සිදුවී ඇත. බොහෝ සංක්‍රමණිකයන් තුල ලිංගික ඊර්ෂාව පවතිනබව ඇතැම් පර්යේෂණ වාර්ථාවල දැක්වේ.මේ අතරින් වැඩි දෙනෙක් පුරුෂයන්ය.තම සහකාරිය වෙනත් පුරුෂයෙකු හා සම්භන්ධකම් ඇතිකර ගනී යන සැකය ඔවුන් තුල බහුලව පැවතී.ඉන්දියානු සංක්‍රමණික පුරුෂයන් තම සහකාරිය සුදු ජාතික පුරුෂයන් සමග ලිංගික සේවනයේ යෙදුනු බවට සැකකොට නොයෙක් ගැටුම් ඇතිකර ගැනීම හා සියදිවි නසාගැනීම සිදුවී ඇත.
පරිණාමීය මනෝ විද්‍යා ආකෘතිය
The differences feelings of the jealousy across cultures provides support for the evolutionary psychological model. Different weightings are given to triggers of sexual jealousy cross-culturally. In liberal cultures, male mating effort is based on the number of women. These men therefore invest less time in each woman and, therefore, exhibit less sexual jealousy.
පීතෘ නිශ්චිතභාවය
පීතෘ නිශ්චිතතාවය යනු පුරුෂයා තමාට දාව උපන් දරුවන් නිශ්චිතව හදුනා ගැනීමයි.එනම් තමා විසින් සම්බන්ධතා පැවැත්වූ ස්ත්‍රියට උපන් දරුවන්ගේ පියා තමාබව නිශ්චිතව දැනගැනීමයි.
බහු පුරුෂ විවාහ සිදුවන සමාජවල පුරුෂයන් තුල තමාට අයත් දරුවා කවුද යන්න නිශ්චිතව හදුනාගත නොහැක. එහෙත් ඔවුන් තම දරුවන් නිශ්චිතව හදුනාගැනීමට උනන්දුවක් නොදක්වයි.ඒ වෙනුවට ඔවුන්ට අයත් පොදු බිරිඳට උපන් සියළු දරුවන්ට සමානව සළකති.
බාහිර යොමු
ප්‍රවර්ගය:මනෝ විද්‍යාව
හැබ්ස්බර්ග් ස්පාඤ්ඤය
හැබ්ස්බර්ග් ස්පාඤ්ඤය යනු 16වන සහ 18වන සියවස්  (1516–1713) අතරතුර හැබ්ස්බර්ග් රාජ වංශයෙහි  ස්පාඤ්ඤ ශාඛාවෙහි රජුන් විසින් පාලනය කෙරුනු (මධ්‍යම සහ නැගෙනහිර යුරෝපයෙහි ඉතිහාසය තුල එහි භූමිකාව ආශ්‍රිත බලපෑමද හා සමගින්) භූමි බල ප්‍රදේශ මහත් සමූහයක් හැඳින්වීමට (වර්තමාන ස්පාඤ්ඤය, අග්නි-දිග ප්‍රංශයෙන් කොටසක්, අත්‍යන්තයෙහි පෘතුගාලය, සහ අයිබීරියානු අර්ධද්වීපයෙන් බැහැර වෙනත් බොහෝ භූමි ප්‍රදේශද අඩංගු) භාවිතා කෙරුනු සමකාලීන ඉතිහාසකරණ පදයකි. හැබ්ස්බර්ග් ස්පාඤ්ඤය යනු සංයුක්ත රාජාණ්ඩුවක් වූ අතර පෞද්ගලික සංගමයක් විය. හැබ්ස්බර්ග් හිස්පැනික රජවරු (ප්‍රධාන වශයෙන් පළමුවන චාල්ස් රජු සහ දෙවන පිලිප් රජු) විසින් ස්පාඤ්ඤ අධිරාජ්‍යය පාලනය කිරීමෙහිදී ඔවුන්ගේ ආභාසයෙහි සහ බලයෙහි මුදුන්පෙත්තටම නැංගහ. ඇමරිකාවන්, නැගෙනහිර ඉන්දියාව, යුරෝපයෙහි පහත් භූමි රටවල්, බෙල්ජියම, ලක්සම්බර්ග්, සහ ඉතාලිය සතුව දැනට පවතින භූමි ප්‍රදේශ, ප්‍රංශය සහ ජර්මනිය, වසර 1580 සිට 1640 දක්වා පෘතුගීසි අධිරාජ්‍යය, සහ උතුරු අප්‍රිකාවෙහි සෙවුටා සහ ඔරූන් වැනි කුඩා සංවෘත භුමි ප්‍රදේශ වැනි බොහෝ අනෙකුත් භුමි ප්‍රදේශ අඩංගු මහාද්වීප පහක බල ප්‍රදේශ ඔවුන් විසින් පාලනය කෙරිණි. ස්පාඤ්ඤ ඉතිහාසයෙහි මෙම කාල සීමාව, " ව්‍යාප්ති යුගය" ලෙසින්ද හැඳින්විණි.
හැබ්ස්බර්ග්වරු හා සමගින්, 16වන සහ 17වන සියවස්හී වැඩි කාලයකදී යුරෝපයෙහි සහ ලෝකයෙහි මහත් දේශපාලනමය සහ හමුදාමය බලවතුන් අතරින් එකක් බවට ස්පාඤ්ඤය පත්විය. හැබ්ස්බර්ග් යුගය අතරතුර, කලාවන්හී සහ සාහිත්‍යයෙහි ස්පාඤ්ඤ ස්වර්ණමය යුගයෙහි ස්පාඤ්ඤය වැජඹුනු අතර, අවිලාහී තෙරේසා, පේඩ්‍රෝ කැල්ඩරෝන් ඩෙ ලා බර්කා, මිගෙල් ඩෙ ෂර්වන්ටෙස්, ෆ්‍රැන්සිස්කො ඩෙ කිවේදෝ, දියෙගෝ වෙලාක්වෙස්, එල් ග්‍රේකෝ, දොමින්ගෝ ඩෙ සෝතො, ෆ්‍රැන්සිස්කෝ සුවාරෙස් සහ ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ඩෙ විටෝරියා වැනි  ලෝකයෙහි මහත් කැපී පෙනෙන	 ලේඛකයන් සහ සිත්තරුන් සහ බලපෑම් ඇති කල ප්‍රාඥයන් නිපැයුහ.
මෙම කාලසීමාවෙහිදී විවිධ මහාද්වීප තුල වූ ස්පාඤඤ බල ප්‍රදේශ, ස්පාඤ්ඤය හෝ "ස්පාඤ්ඤ" ලෙසින් හැඳින්වුනු අතර, ඒවා මුලදී ඇරගෝන්,  වැලන්සියා, කැටලෝනියා සාමන්ත රාජ්‍යය, කැස්ටීල්, ලෙයොන්, නැවාර් සහ, 1580 වසරෙහි සිට, පෘතුගාල යන රාජධානිද අඩංගු සමස්ත අයිබීරියානු අර්ධද්වීපය ආවරණය කළේය. කැස්ටීල්හී පළමුවන ඉසබෙලා සහ ඇරගෝන්හී දෙවන ෆර්ඩිනැන්ඩ් අතර 1469 වසරෙහිදී සිදුවූ විවාහය නිසා කැස්ටීල් සහ ඇරගෝන් යන ප්‍රධාන කිරීට දෙක අතර සංගමයක් ඇතිවූ අතර, අත්‍යන්තයෙහිදී යථාර්ථ වශයෙන් ස්පාඤ්ඤයෙහි ඒකාබද්ධ කිරීමක් සිදු වීම දක්වා එය ව්‍යාප්ත වූයේ, 1492 වසරෙහිදී ග්‍රැනාඩා සහ 1512–1529 දී නැවාර් යටත්කිරීම සමගම රෙකොන්කසිතා මස්තකප්‍රාප්තිය වීමත් සමගය. හයවන ඇලෙක්සැන්ඩර් පාප්වහන්සේ විසින් වසර 1494දී "කතෝලික රජ සහ රැජන" යන අභිධානය ඉසබෙලා සහ ෆර්ඩිනැන්ඩ් වෙත පිරිනැමුනු අතර, මොනාකියා කතෝලිකා (කතෝලික රාජාණ්ඩුව, නූතන ස්පාඤ්ඤ: මොනර්කියා කැතොලිකා) යන පදය ස්පාඤ්ඤ හැබ්ස්බර්ග් රාජාණ්ඩුව සඳහා දිගටම භාවිතා විය.
ස්පාඤ්ඤය  නීත්‍යනුකූල වශයෙන් එකීය රාජ්‍යයක් වශයෙන් සංස්ථාපිත වූයේ එහි පූර්ව බල ප්‍රදේශයන්හී බොහෝ කිරීටන්ට පසුව අනුප්‍රාප්තවූ 1707 වසරෙහි නුයේවා ප්ලැන්ටා ආඥාවන්ට පසුවය. ස්පාඤ්ඤයෙහි අවසන් හැබ්ස්බර්ග් රජුවූ දෙවන චාල්ස් රජුගේ 1700 වසරෙහිදී සිදුවූ අභාවයෙන් පසුව, ස්පාඤ්ඤ අනුප‍්‍රාප්තික යුද්ධය නිසා සිදුවූ  බර්බන් රාජ වංශයෙහි පස්වන පිලිප් රජුගේ සිංහාසනාරූඪවීම නිසා  නව කේන්ද්‍රගත රාජ්‍ය සැදිල්ල ඇරඹිනි.
බහිෂ්-සෞර ග්‍රහලෝක
thumb|සෘජුව ඡායාරූපගත කල, [[බීටා පික්චෝරිස් b ග්‍රහ ලෝකය]] thumb|right|2 ජනවාරි 2013: තාරකාවිද්‍යාඥයින් පවසන්නේ  [[ක්ෂීර පථය තුල  බිලියන 400 පමණ  බහිෂ්-සෞර ග්‍රහ ලෝක සමන්විත වන බවත්, එක් එක් තාරකාවක් විසින් එක් ග්‍රහ ලෝකයකට හෝ  සත්කාරකත්වය සපයන බවත්ය.   ]]
බහිෂ්-සෞර ග්‍රහ ලෝකයක් හෝ  බහිෂ් ග්‍රහ ලෝකයක් යනු,  සෞර ග්‍රහ මණ්ඩලයෙන් පිටත පිහිටි ග්‍රහ ලෝකයකි.
භාහිර සබැඳි
ප්‍රවර්ගය:බහිෂ්-සෞර ග්‍රහලෝකවේදය  ප්‍රවර්ගය:පිටසක්වල බුද්ධිය සෙවීම ප්‍රවර්ගය:ග්‍රහලෝක වර්ග ප්‍රවර්ගය:තාරකා විද්‍යාව තුළ සංකල්ප
ශ්‍රී ලංකාවේ විධායක ජනාධිපති ක්‍රමය
නිදහස ලබන විට ලංකාවේ ජනාධිපති වරයෙකු නොසිටියේය. විධායක බලය අගමැති සතුවූ අතර නාමමාත්‍ර බලයක් අණ්ඩුකාර වරයා (Governor-General) සතු විය. 1972 හඳුන්වාදුන් ජනරජ ව්‍යවස්ථාව ආණ්ඩුකාර වරයා (Governor-General) වෙනුවට ජනාධිපතිවරයා යන තනතුර හඳුන්වාදෙන ලදී.
1978 ව්‍යවස්ථාව වෙස්මිනිස්ටර් ක්‍රමය මූලික කරගත් දේශපාලන ක්‍රමයක් වෙනුවට ප්‍රංශයේ ආකෘතිය පදනම් කරගත්තක් විය. ප්‍රංශයේ ක්‍රමය අනුව සෘජුවම තෝරාගත් දිගු කාලීන ජනාධිපති වරයෙකු (පාර්ලිමේන්තුවෙන් වෙන්වූ) තෝරා පත්කර ගන්නා ලදී. ජනාධිපති වරයා සියළුම සේනාංකයන්‍හි සේනාධි නායකයා වූ අතර කැබිනට් මණ්ඩලයේ ප්‍රධානියාද විය. ඔහුට අගමැති පත් කිරීමේ බලය මෙන්ම පාර්ලිමේන්තුව විසිරවීමටද බලය පවතී. (පාර්ලිමේන්තු මැතිවරණය පවත්වා වසරකට පසු) ප්‍රායෝගිකව ශ්‍රී ලංකාවේ ජනාධිපති ධූරයට ඇති බලතල ප්‍රංශ ජනාධිපති බලතලද ඉක්මවාගිය එකකි. ප්‍රංශ ජනාධිපති වරයෙකු සම්බන්ධයෙන් බලතල තමා සතුව තබා ගැනීමත් අනෙකුත් අභ්‍යන්තර සබදතා පිළිබද අවශ්‍ය බලතල අගමැති වෙත පවරා දෙයි. ශ්‍රී ලංකා ජනාධිපති වරයාව සෑම ආකාරයකින්ම රජයේ සෑම කටයුක්තකටම මැදිහත් කරවන අතර ඔහුට අමාත්‍යාංශ පවත්වා ගැනීමේ හැකියාවද ජනාධිපති ලේකම් වෙත තීරණ ගැනීමේ බලය පවරමින් කැබිනට් තනතුරු රදවා ගැනීමටද හැකියාව ඇත.
ජනාධිපතිට ඉතා සීමිත සීමාවන් ඔහුගේ බලය යෙදවීම සම්බන්ධයෙන් පවතින අතර ඔහුට එරෙහිව අධිකරණ තීරණ ගත නොහැක. කෙසේවෙතත් 2/3ක බලයක් යොදා ගනිමින් ජනාධිපතිවරයාට එරෙහිව දෝෂාභියෝගයක් ගෙනආ හැකිය. පාර්ලිමේන්තුව මඟින් සම්මත කරන ලද නීති උල්ලංඝනය කරමින් හා නීතිමය අවසරයක් රහිතව රෙගුලාසි පැනවීමෙන් රට අවධානම් තත්වයක තැබීමට ඔහුට හැකිය.
පාර්ලිමේන්තුව ආරම්භයේදී රජයේ ප්‍රතිපත්ති සරලව දක්වමින් සිංහාසන කථාවට සමානව අදහස් දැක්වීමක් කරනු ලැබේ.
ජනාධිපති නීතීඥ තනතුර සඳහා නීතීඥයන් පත් කිරීමට ජනාධිපතිට බලය පවරන අතර ජනාධිපති ආරක්ෂක තනතුරට හමුදා නිළධාරීන් පත්කිරීමටද හැකියාව ඇත.
1994 ජනාධිපති වරනයේදී පොදුජන එක්සත් පෙරමුණේ චන්ද්‍රිකා කුමාරතුංග තමා අවසන් විධායක ජනාධිපතිවරයා වන බවට හා වෙස්මිනිස්ටර් ක්‍රමය පදනම් කරගත් ආණ්ඩුවක් පිහිටුවන බවට පොරොන්දු විය. ඇතැම් දේශපාලන පක්ෂ විධායක ජනාධිපති ධූරය අහෝසි කරන බවට ප්‍රකාශ කලද ශ්‍රී ලංකාවේ වර්තමාන දේශපාලන රාමුව තුල එය ඉතා අසීරු කටයුක්තකි.
Reference: http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Presidents_of_Sri_Lanka#Sri_Lanka.27s_Executive_Presidency
රාජකීය විද්‍යාලය, පාණදුර
රාජකීය විද්‍යාලය, පානදුර (Royal College, Panadura; සහ රාජකීය මහා විද්‍යාලය, පානදුර ) යනු ශ්‍රී ලංකාවේ පානදුර හි පිහිටි ජාතික පාසලකි.
පානදුර රාජකීයේ පසුබිම
පාසලේ පවතින සංගම් හා ක්‍රිඩා
ව්ද්‍යාලයේ සුවිශේෂී සිද්ධින්
විද්‍යලයේ සංස්කෘතිය.
ව්ද්‍යාලයේ නිල ගීතය
සිප්සත පාන පානදුරේ
ජය ජය රාජකීය අපේ
විදුහල් මව බැබලේ //
ගුන දහමින් සුසිරිත් මොලවා
ජිවිත සරු කරමු //
නැග නැග යන්නට දියුණු මගේ
ඔබ අත අපට ලැබේ //
ගිය ගිය තැන නම ගියවා ලන්නෙමු
ව්දුහල් මවුනි ඔබේ ///
අරිසෙන් අහුබුදු - පද රචනය.
මූලාශ්‍ර
ප්‍රවර්ගය:පාසල් - ශ්‍රී ලංකා
ඔඩිලන් රේඩන්
ඔඩිලන් රේඩන් :1840 අපේ‍්‍රල් 22 - 1916 ජූලි 10* ප‍්‍රංශයේ උපත ලද සංකේතවාදී සිත්තරකු හා මුද්‍රණකරුවකු විය. රේඩන් කුඩාකල සිටම සිතුවම් ඇඳිම ආරම්භකළ අතර වයස අවු. 10 දී පාසැලේ සිතුවම් ඇඳීමේ තරඟයෙන් ජයග‍්‍රහණය ලැබීය. අවු 15 දී ඇඳීම පිලිබඳ විධිමත් අධ්‍යනයන් ආරම්භ කළද සිය පියාගේ බලකිරීම මත ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය වෙත යොමුවීමට ඔහුට සිදුවිය. පැරීසියේ ඇතුලත්වීමේ විභාගයෙන් ඔහු අසමත්වීම හේතුකොටගෙන ගෘහනිර්මාණ ශිල්පියකු බවට පත්වීමේ සිහිනය අත්හැර දැමීමට ඔහුට සිදුවූ නමුත් පසුකාලීනව ඔහු ජීන් ලියොන් ජෙරෝම් යටතේ ඔහු එහි අධ්‍යාපනය ලැබීය.
නැවත සිය ගම් ප‍්‍රදේශයෙදී මූර්ති ශිල්පය ප‍්‍රගුණ කළ ඔහුට නිරේඛනය සහ ලිතෝග‍්‍රෆි වෙත යොමුවන ලෙස රැඩොල්ෆ් බ්‍රෙස්ඩින් විසින් උපදෙස් දෙන ලදී. 1870 දී ප‍්‍රංශ-පර්සියානු යුද්ධයට සහභාගිවීම සඳහා ඔහු හමුදාවට බැඳීම හේතුකොටගෙන 1870 දී ඔහුගේ කලාත්මක වෘත්තීය ජීවිතයට බාධා පැමිණුනි.
යුද්ධය අවසානයේදී ඔහු පැරිස් වෙත පැමිණි අතර සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ගල්අඟුරු සහ ලිතෝග‍්‍රෑෆි මධ්‍යයන්ගෙන් කටයුතු කරන ලදී. 1878 දී ප‍්‍රථම වරට ඔහුගේ නිර්මාණයන් ඇගයීමට ලක්වූ අතර 1879 දී ඔහු සිය ලිතෝග‍්‍රැෆි නිර්මාණ ඇතුලත් කෘතියක් ප‍්‍රකාශයට පත්කරන ලදී. කෙසේනමුත් 1884 දී ජොරිස් කාල් හයිස්මන්ගේ ගේ නවකථාවක් ප‍්‍රකාශයට පත්වන තුරු ඔහුට එතරම් ප‍්‍රසිද්ධියක් හිමි නොවුනි. මෙම නවකථාවේ අන්තර්ගතවූයේ රේඩන්ගේ ඇඳීම් එකතුකරන වංශවතකු පිලිබඳවය.
thumb|ස්ව-ආලේඛ්‍ය චිත‍්‍රයක්, 1880
ආදිත්‍ය රෙඩිජ්
ආදිත්‍ය රෙඩිජ් ‍යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ ඉන්දියානු නළුවෙකි. ඔහු සිය රූපවාහිනී රංගන ප්‍රවේශය ඇරඹියේ නා ආනා ඊස් දේස් ලාඩෝ නම් දිනපතා සෝප් ඔපෙරාව තුළිනි.
ඒකාබද්ධ කෘමි පාලනය
මෙම ක්‍රමය ගොඩනඟා ලොව පුරා ව්‍යාප්ත කිරීමට නායකත්වයෙන් හා මග පෙන්වීම වෙනුවෙන් ආචාර්ය පෙරී ඇඩ්කිසන් සහ ආචාර්ය රේ එෆ් ස්මිත්ට(Dr. Perry Adkisson . Ray F. Smith ) 1997 දී ලොක ආහාර ත්‍යාගය (World Food Prize) ලැබුනි.
ආත' වී දියෙස්
ප්‍රවර්ගය:සෙනෙට් සභිකයෝ - ලංකා
සුභාස් චන්ද්‍රබෝස්
බාහිර සබැදි
ප්‍රවර්ගය:1897 උපත් ප්‍රවර්ගය:1945 මරණ
පොළොන්නරුව රාජකීය විද්‍යාලය
රාජකීය විද්‍යාලය, පොලොන්නරුව
විද්‍යාවේ දර්ශනය
විද්‍යාවේ දර්ශනය යනු දර්ශනවේදයේ ශාඛාවකි.
රකුල් ප්‍රීත් සිං
රකුල් ප්‍රීත් සිං (උපත 1990 ඔක්තෝබර් 10) ඉන්දියානු දකුණු ඉන්දියානු සිනමා නිළියක සහ මෝස්තරය නිරූපිකාවක වන අතර වැඩිපුරම රංගනයෙන් දායකවී ඇත්තේ තෙලිගු සිනමාව තුළය. .
ආශ්‍රිත
ප්‍රවර්ගය:ඉන්දියානු නිළියන් ප්‍රවර්ගය:ජීවත්වන්නෝ ප්‍රවර්ගය:1990 උපත්
අර්වින් ස්ෂ්‍රෝඩ්‍රින්ගර් ගේ පරමාණු උපකල්පනය
අර්වින් ස්ෂ්‍රෝඩ්‍රින්ගර් පවසා සිටින්නේ "කපු පුළුන් බීජයක් වාටා කපු පුළුන් රොදක් පවතින්නා සේ න්‍යෂ්ඨිය වටා වලාකුළු ලෙස ඉලෙක්ට්‍රෝන පැතිරි පවතී" යන අදහස අර්වින් ස්ෂ්‍රෝඩ්‍රින්ගර් ගේ උපකල්පනයයි.
කාර්මික කෘෂිකර්මය
නිෂ්පාදන කෘෂිකර්මය ලෙස වර්තමාන ගොවි කර්මාන්තය (ගොවි පොළ ඇතුළුව) ගත හැකිය. ඒ අනුව එසේ නිෂ්පාදිතයන් ලෙස එළු, බැටළු ආදී ඇති සත්තු (පට්ටි), කුකුල් පාලනය, මාළු සහ බෝග වගාව ගත හැකිය. නිෂ්පාදන කෘෂිකර්මයට තාක්ෂික විද්‍යාත්මක, ආර්ථික හා දේශපාලන ක්‍රමවේදයන් භාවිතා කරයි. මෙම ක්‍රමයන්ගේ නව නැම්මක් අතරට යන්ත්‍ර සූත්‍ර භාවිතය, ගොවිතැන් සඳහා භාවිතා ක්‍රමවේදයන්, ජාන තාක්ෂණය නිෂ්පාදනය සඳහා භාවිතා කරන ක්‍රමවේදයන්, පරිභෝජනය සඳහා ගව වෙළඳ පොළ, ජාන තොරතුරු සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍ර ලබා ගැනීම, සහ ගෝලීය වෙළඳ පොළ යන අංශ යන සෑම අංශයක්ම නව නැම්මක් බිහිව ඇත. මෙම ක්‍රමවේදයන් දියුණු රටවල ඉතා ප්‍රචලිතව ඇති අතර ක්‍රමයෙන් අනික් ප්‍රදේශවලට ද පැතිරීම වේගවත්ව ඇත. සුපිරි වෙළඳසලවල ඇති මස්, කිරි නිෂ්පාදන, බිත්තර, පලතුරු ‍සහ එළවළු මෙම නව ක්‍රමවේදයන් අනුව නිෂ්පාදනය කරන ලද නිෂ්පාදන කෘෂිකාර්මික අංගයන්ය
නිෂ්පාදිත (කාර්මික) කෘෂි ‍බෝග
හරිත විප්ලවය තුළ පැවති ව්‍යාපෘතීන් එකක් තමා සතුව තිබූ තාක්ෂණයන් ව්‍යාප්ත කෙරුණි. නමුත් එම තාක්ෂණයන් කාර්මිකරණය වූ රටවල් වලින් එපිටට පැති‍රුනේ නැත. මෙම තාක්ෂණයන් අතර පලිබෝධනාශක, වාරි කර්මාන්ත ව්‍යාපෘති හා කෘතිම නයිට්‍රජන් පොහොර භාවිතය.
හරිත විප්ලවයේ නැවුම් තාක්ෂණ දියුණුවීම් අතර ආශ්චර්යමත් බීජ නිෂ්පාදනය ගත හැකිය. විද්‍යාඥයින් විසින් වැඩි අස්වැන්නක් ලබා දෙන බඩ ඉරිඟු, තිරිඟු හා වී වර්ග HYV නිර්මාණය කිරීම ගත හැකිය. ඉහල අස්වනු ලැබීම සඳහා හඳුන්වා දී ඇති මෙම බීජවලින් නයිට්‍රජන් උරාගැනීමේ හැකියාව වැඩිය. මෙසේ උරා ගන්නා නයිට්‍රජන් ප්‍රමාණය වැඩි නිසා අස්වැන්නට කලින් බොහෝ ධ්‍යාන්‍යන් බිමට බර වේ. අර්ධ වශයෙන් මිටි බව ඇති වන ජාන එම පැලෑටිවල ජාන තුළට කා වැදී ඇත. Norin 10 තිරිඟු වර්ගය එම ජපන් මිටි තිරිඟු වර්ගයන්ගේ එකක් වන අතර එය “ඕවිල්” (Orville) වෝගල් (Vogel) විසින් දියුණු කරන ලද්දකි. මෙය හරිත විප්ලවයේ තිරිඟු වැවිලිකරුවන්ට හොඳ අවස්ථාවක් විය. IR8, ලෙස ප්‍රථම ක්‍රියාත්මක වූ වැඩි අස්වනු වී බීජ පසුව IRRI දක්වා දියුණු කරනු ලැබීය. ඒ ඉන්දුනීසියානු බීජ වූ “පෙටා” (Peta) හා චීන බීජ විශේෂයක් වූ “ඩි ගියෝ වූ ගෙන්” සමඟ මුහු කිරීමෙනි.
Arabidopsis වල ඇති අංශුමය ජාන ශක්තිය හා වීවල ඇති නිතර වෙනසට ‍භාජනය වන ජාන මව් ශාකවල ලක්ෂණ ගන්නා අතර සෛලීය සංඥා ලෙස හඳුනා ගැනෙන නිතර වෙනස් වන ස්වරූපයේ කඳක් ඇති පැලෑටි මිටි බව ඇති කිරීමේ ප්‍රවණාතවය අඩු කරයි. මිටි පැලෑටිවල සිදුවෙන ආහාර නිෂ්පාදනයේ ක්‍රමික අඩුවීමක් එහි ලක්ෂණ අනුව ස්වභාවයෙන්ම සිදු වේ. වාණිජමය ස්වරූපයෙන් කෙරෙන නිෂ්පාදනයක රසායනික පොහොර භාවිතයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස අවශෝෂණය ශක්තිය වැඩි වීමක් සිදුව ඇත.
දිගුකාලින කෘෂිකර්මය
දිගුකාලීන කෘෂිකර්මයක අවශ්‍යතාව පැන නැගුනේ නිෂ්පාදන කෘෂිකර්මයේදී ඇති වූ ගැටළු වලට පිළිතුරු වශයෙනි. දිගුකාලීන කෘෂිකර්මයේ අරමුණු 3ක් අන්තර්ගතව ඇත. පරිසරය සුරැකීම,ලාභදායී ගොවිතැන හා සාර්ථක කෘෂිකාර්මික ජන සමාජයක් යන තේමාවන්ය.මෙම ඉලක්ක විවිධ පුද්ගලයන් හා ආයතන මගින් නිර්වචනය කර ඇති අතර ගොවියන් හා පාරිභෝගිකයන්ගේ කෝණයෙන් විශේෂයෙන් සලකා බලයි.
කාබනික වගා ක්‍රම
කාබනික වගා ක්‍රමයේදී විද්‍යාත්මක දැනුම සමහර අංශ සඳහා යොදාගන්නා අතර සාම්ප්‍රදායික ක්‍රමයන්ට නූතන තාක්ෂණික ක්‍රමය ඉතාම සීමා සහිත යොදා ගැනීම කරන වගා ක්‍රමයක් ලෙස දැක්විය හැකිය. ඒ සමගම කර්මික නැතහොත් නිෂ්පාදන කෘෂිකර්මයේ සමහර ක්‍රමවේදයන්ද භාවිතයට ගැනෙන අතර අනෙකුත් දෑ ප්‍රතික්ෂේප කරයි. කාබනික පොහොර භාවිතයේදී ස්වාභාවිකව ක්‍රියාත්මක වන ජිව විද්‍යාත්මක ක්‍රියාවලියක් පිළිබඳ විශ්වාසය තැබිය හැකි අතර එම පැවැත්ම දීර්ඝ කාලයක් පැවතීමද සිදු වේ. ඒ අතර සෑම කොටසකටම පෝෂනය ලැබිමද සිදුවේ. කාබනික පොහොර භාවිතයේ ප්‍රතිඵල එසේ වුවද රසායනික පොහොර භාවිතයේදී පෝෂණය ලැබෙනුයේ ආසන්නතම කොටසට වන අතර එහිදී ප්‍රථිඵල අඩු වීමේ ප්‍රවනතාවක්ද ඇත.
එසේ සාර්ථකව ලඟා වූ කර්මාන්තයක් ලෙස සුසංයෝගී වූ විවිධ මත්ස්‍ය කර්මාන්තය දැක්විය හැකිය. මෙහිදී අතුරු නිශ්පාදන නැතහොත් අපද්‍රව්‍යන් ප්‍රතිචක්‍රීකරණයට භාජනය කොට අනෙකාගේ වර්ධනයට පොහොරක් හෝ ආහාරයක් ලෙස භාවිතා කරයි. මත්ස්‍ය කර්මාන්තය අකාබනික දෑ (මුහුදු පැලෑටි) හා කාබනික දෑ (ෂෙල් මාළු) යන අංශ දෙ‍නේම සමන්විත වේ. එයින් මත්ස්‍ය කර්මාන්තයේ සමබර තාවයක් ඇතිකරන අතර පාරිසරික යහ පැවැත්මත්,ආර්ථිකමය ස්ථාවර බවක් (අවධානම් අවම වීම හා නිෂ්පාදන විවිධත්වය) සමාජමය පිළිගැනීමක්ද ඇතිවේ.(වඩා හොඳ කළමණාකරන පිළිවෙත් තුලින්)
References
http://en.wikipedia.org/wiki/Industrial_agriculture
උදාගම් ව්‍යාපාරය
උදාගම් යනු ශ්‍රී ලංකාවේ හිටපු ජනාධිපතිවරයෙකු වන රණසිංහ ප්‍රේමදාස, අග්‍රාමාත්‍යව සිටි සමයේ අරඹා ජනාධිපති ලෙස ඝාතනයට ලක්වීම දක්වා පවත්වාගෙන ගිය දිගුකාලීන නිවාස ව්‍යාපාරයකි. මෙම ව්‍යාපෘතියෙන් නව ගම්මාන ඉදිකිරීමත් ඒවායේ ජනතාව පදිංචි කිරීමත් අවශ්‍ය යටිතල පහසුකම් සැපයීමෙන් අදාල ප්‍රදේශ සංවර්ධනය කිරීමත් සිදුවිය.
ආරම්භය
1978 වසරේ ජේ.ආර්. ජයවර්ධන මහතා ජනපති වශයෙන් දිවුරුම් දීමෙන් අනතුරුව, රණසිංහ ප්‍රේමදාස මහතා අග්‍රාමාත්‍යවරයා වශයෙන් පත් කෙරුණි. සිය අපේක්ෂා සහිත වූ නිවාස, ජල සම්පාදන, යටිතල පහසුකම් සහ නාගරික සංවර්ධන වැඩසටහන ක්‍රියාවට නැංවීමට, ආරම්භයේදීම ප්‍රේමදාස මහතා විසින් ඊට අදාල සංකල්පණිකරණය, සන්ධානකරණය සහ ක්‍රියාවට නැංවීම පිළිබඳ කාරණා සඳහා නෙෙතික රාමුවක් පිහිටුවන ලදී. ආරම්භක වර්ෂ පහ තුලදී නිවාස ලක්ෂයකුත්, ඊලඟ වර්ෂ පහ තුලදී නිවාස දස ලක්ෂයකුත් ඉදිකිරීම ඔහුගේ අරමුණ විය.
ව්‍යාපාරය
උදාගම් ව්‍යාපාරය මගින් ඉදි කල නිවාස, විදුලිය, ජල සැපයුම් සැළසුම්, සුවසේවා සහ පාසල්, මාර්ග, පොදු ස්ථාන, ප්‍රජා ස්ථාන, ක්‍රීඩාංගන හා ආගමික ස්ථාන ආදිය නවීකරණය කිරීම හේතුවෙන්, අදාල දිස්ත්‍රික්කයේ සමස්ථ සුළු නගර හා ගම්මානයන්හී මහත් වූ යටිතල සංවර්ධනයක් ඇතිවිය. ප්‍රධාන සංවර්ධනයට අමතරව කුඩා වාරි ජලාශ ප්‍රතිසංස්කරණය, පාසල් සහ පොදු ස්ථාන සංවර්ධනය ආදි කටයුතුද සිදුවිය.
ගම් උදාව
උදාගම් ව්‍යාපාරය සමරනු වස් වාර්ශිකව ගම් උදාව සැනකෙලිය සහ වෙළඳ ප්‍රදර්ශනද සංවිධානය කෙරුණි. මිලියන ගණනක රට වටා ජනතාවක් එකල එම ප්‍රදර්ශන නැරඹූ බවද සඳහන් වේ. ප්‍රදර්ශනය පැවැත්වීම සඳහා ඌන සංවර්ධිත හා දුෂ්කර නොදියුණු ප්‍රදේශ තෝරා ගැණුනු අතර මෙමගින් සංවර්ධන කටයුතු ක්‍රියාවට නැංවුණි.
ආශ්‍රිත
ප්‍රවර්ගය:උදාගම්
සෙලියුකස් සමග ගැටුම් හා මිත්‍ර වීම් (කි පූ 305)
සෙලියුකස් i නිකේටර්ගේ රිදි කාසිය, මෙහු චන්ද්‍ර ගුප්ත මෞර්යය සමග සටන් වැදුනු අතර පසුව ඔහු සමග මිත්‍ර වන ලදී.
ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ පෙර පැවති අධිරාජ්‍යයේ ආසියානු කොටසේ මෙසිඩෝනියානු මාණ්ඩලිකයා වු සෙලියුකස් I නිකේටර් විසින් ‍බැක්ට්‍ර්යා හා ඉන්දුස් වැනි ඉතා ඈත පිහිටි නැගෙනහිර දිග භූමි ප්‍රදේශ ආක්‍රමණය කළ ඔහුගේ පාලනය යටතට ගන්නා ලදී. (ඇපියන්, රෝමයේ ඉතිහාසය, සිරියානු යුද්ධ 55) කි පූ305 හි ඔහු චන්ද්‍ර ගුප්ත සමග ගිවිසුමකට එළඹෙන ලදී.
ගැටුමකට කිසිදු හේතුවක් නොතිබුණත් ඔහු විසින් යම් භූමියක් අත්පත් කර ගැනීම‍ට අසමත් වු විට ඉන්දියානු අධිරාජ්‍යයන්ට එරෙහිව දුබලව කටයුතු කළ බව පැහැදිලි ඇති අතර ඔහුගේ වු භූමි ප්‍රදේශද භාර දීමට සිදු විය. කෙසේ නමුත් කි පූ305 හිදි සෙලිකස් හා චන්ද්‍රගුප්ත ගිවිසුමකට එළඹෙන ලද අතර ස්ට්‍රබූට අනුව සෙලිකස් විසින් දකුණු දිග ඇෆ්ගනිස්ථානය හා පර්සියාවේ කොටස් ඇතුළත්ව භූමි ප්‍රදේශ ගණනාවක් චන්ද්‍ර ගුප්තට පවරා දෙන ලදී.තවද යුධ අලින් 500 දෙනෙකු(ඇතැම් මූලාශ්‍ර වල ඇතුන් 5දෙනෙකු බව දැක්වේ) හා යුධමය වත්කම් හිමිය.තවද නිකේටර්ගේ දියණිය‍ චන්ද්‍ර ගුප්ත රජුට විවාහ කර දීමද මෞර්ය රාජ සභාවට මෙගස්තිනීස් නම් ග්‍රීක තානාපතිවරයා පත් කර එවීමද සිදු විය
References
http://en.wikipedia.org/wiki/Maurya_Empire#Conflict_and_alliance_with_Seleucus_.28305_BCE.29
නාගදීප සෙල් ලිපිය
පළමු පරාක්‍රමබාහු රජු (ක්‍රි.ව. 1153-1186) විසින් කරවන ලද දැනට නාගදීප දුපතෙහි නාගපූෂණී අම්මාන් හින්දු කෝවිල ඇතුලත ගර්භයේ වම්පස දොරටුව අසල තැන්පත් කර ඇති උසින් අඩි 3 අඟල් 8 සහ පළලින් අඩි 3 අඟලක් වූ දෙමළ බසින් රචිත නයිනතිව් සෙල් ලිපිය නොහොත් '"පරාක්‍රම බාහු රජතුමාගේ නාගදීප පුවරු ලිපිය"' වචන පේලි 23 කින් සමන්විත වේ. ලංකාවේ උතුරු ප්‍රදේශය මෙම වකවානුවේදී සිංහල රාජධානිය යටතේ පාලනය වු බව මෙම සෙල් ලිපියෙන් ගම්‍ය වේ. තවද විදේශීය රටවල සමග වාණිජ සබඳතා පැවති වරායන් මෙන්ම නාවික යාත්‍රා සහ ආම්පන්න භාවිතයට දියුණු ශිල්පීය ඥානයකින් යුක්ත නාවිකයින් මෙන්ම එයට අවශ්‍ය යටිතල පහසුකම් තිබු බවටද මෙම සෙල්ලිපිය මගින් පැහැදිලි වේ.
අන්තර්ගතය
"විදේශිකයින් උර්කාවට්ටුරේ (කයිට්ස්) නම් ස්ථානයට ගොඩබැස, රාජ්‍යයේ ආරක්ෂාව යටතේ එහි නැවතිය යුතුයි. වෙන අළුත් වරායවලින් ගොඩබට විදේශිකයෝ උර්කාවට්ටුරේ (කයිට්ස්) නම් ස්ථානයේදී හමුවිය යුතුයි. ඇතුන් හා අශ්වයින් ගෙනෙන නැවු කැඩී බිදී ගියහොත් වටිනාකමින් හතරෙන් එක් පංගුවක් භාණ්ඩාගාරයේ ප්‍රයෝජනයට ගෙන අනික් පංගු තුන අයිතිකරුට දෙනු ලැබේ. මෙම අණ ගල්වල සහ තඹ පත්තිරුවලද සටහන් කර තිබේ.ඉරහඳ පවතින තුරු මේ අණ බලපායි.මේ පනත දෙවා වදාළේ ශත්‍රැ රාජ වංශයට ලැව් ගින්නක්‌ වූ සකල සිංහල චක්‍රවර්තී පරාක්‍රම භුජ දේවයන් වහන්සේ විසිනි."
මුලාශ්‍ර
ප්‍රවර්ගය:ශ්‍රී ලංකාවේ ශිලා ලිපි ප්‍රවර්ගය:නාගදීපය
මැඩෝනා (ගායිකාව)
ඩෙස්පරේට්ලි සීකිං සුසාන් (1985), ඩික් ට්‍රේසි (1990), ඒ ලීග් ඔෆ් ද ඕවන් (1992) සහ එවිටා (1996) වැනි චිත්‍රපටවල මැඩෝනාගේ ජනප්‍රියත්වය තවදුරටත් වර්ධනය විය. එවිටා හොඳම නිළිය සඳහා ගෝල්ඩන් ග්ලෝබ් සම්මානය දිනා ගත් අතර, ඇගේ අනෙක් චිත්‍රපට බොහොමයකට දුර්වල විචාර ලැබුණි. ව්‍යාපාරික කාන්තාවක් ලෙස මැඩෝනා 1992 දී මේවරික් (මේවරික් රෙකෝඩ්ස් ලේබලය ඇතුළුව) නමින් විනෝදාස්වාද සමාගමක් ආරම්භ කළේය. ඇගේ අනෙක් ව්‍යාපාර අතරට විලාසිතා වෙළඳ නාම, ළමා පොත්, සෞඛ්‍ය සමාජ සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය ඇතුළත් වේ. ඇය විවිධ පුණ්‍යායතන සඳහා දායක වන අතර 1998 දී රේ ඔෆ් ලයිට් පදනම සහ 2006 දී මලාවි රයිසින් ආරම්භ කළාය.
1958-1981: මුල් ජීවිතය සහ වෘත්තීය ආරම්භය
මැඩෝනා ලුයිස් සිකෝන් 1958 අගෝස්තු 16 වන දින මිචිගන්හි බේ සිටි හිදී කතෝලික දෙමව්පියන් වන මැඩෝනා ලුයිස් (නී ෆෝටින්; 1933-1963) සහ සිල්වියෝ ඇන්තනි "ටෝනි" සිකෝන් උපත ලැබීය.ඇගේ පියාගේ දෙමව්පියන් පැසෙන්ට්‍රෝ වෙතින් ඉතාලි සංක්‍රමණිකයන් වූ අතර ඇගේ මව ප්‍රංශ-කැනේඩියානු සම්භවයක් ඇති අයෙකි. ටෝනි ක්‍රයිස්ලර් සහ ජෙනරල් මෝටර්ස් හි ඉංජිනේරු නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. මැඩෝනාට ඇගේ මවට සමාන නමක් තිබූ බැවින් පවුලේ සාමාජිකයන් ඇයව හැඳින්වූයේ "ලිට්ල් නොනි" යනුවෙනි. මැඩෝනා පසුව ඇගේ නම ගැන අදහස් දක්වමින්, "මම මැඩෝනා ලෙස නම් කර ඇති දේ හැර වෙන කිසිවක් විය හැක්කේ කෙසේද? මම කන්‍යා සොහොයුරියක් හෝ මේ කෙනෙකු අවසන් කරනු ඇත." ඇයට වැඩිමහල් සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු වන ඇන්තනි සහ මාටින් සහ තිදෙනෙක් සිටී බාල සහෝදර සහෝදරියන්, පෝලා, ක්‍රිස්ටෝපර් සහ මෙලනි.
1966 දී කතෝලික පල්ලියේදී තහවුරු වූ පසු ඇය වෙරෝනිකා තහවුරු කිරීමේ නමක් ලෙස පිළිගත්තාය.ඇය හැදී වැඩුණේ ඩෙට්‍රොයිට් නගරාසන්නයේ පොන්තියාක් සහ ඇවොන් ටවුන්ෂිප්හි (දැන් රොචෙස්ටර් හිල්ස්) ය. 1963 දෙසැම්බර් 1 වන දින වයස අවුරුදු 30 දී ඇගේ මව පියයුරු පිළිකාවෙන් මිය යාමට මාස කිහිපයකට පෙර, මැඩෝනා හේතුව තේරුම් නොගත්තද ඇගේ හැසිරීම හා පෞරුෂයේ වෙනස්කම් දුටුවේය. ඇගේ වෛද්‍ය තත්වය පැහැදිලි කිරීම සඳහා ඇගේ මව පාඩු ලැබූ අතර බොහෝ විට මැඩෝනා ඇයගෙන් ඒ ගැන ප්‍රශ්න කළ විට අඬන්නට පටන් ගත්තාය. මැඩෝනා පසුව පිළිගත්තේ තම මව මිය යන සංකල්පය ග්‍රහණය කර නොගත් බවය.
මැඩෝනා සැනසිල්ල සඳහා ඇගේ පියාගේ ආච්චි වෙත හැරුණාය. සිකෝන් සහෝදර සහෝදරියන් ගෘහ සේවිකාවන් සමඟ අමනාප වී තම ආදරණීය මවගේ ස්ථානය ගැනීමට උත්සාහ කරනු ඇතැයි සිතූ තම නිවසට ගෙන එන ඕනෑම කෙනෙකුට විරුද්ධව කැරලි ගැසූහ. මැඩෝනා පසුව වැනිටි ෆෙයාර්ට පැවසුවේ තම ""යෞවන කාලයේදී තමා යමක් සොයන හුදකලා ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස දුටු බවයි. මම එක්තරා ආකාරයකින් කැරලි ගැසුවේ නැත. යම් දෙයකට හොඳ වීම ගැන මම සැලකිලිමත් වීමි. මගේ යට ඇඳුම් රැවුල කැපුවේ නැත. සාමාන්‍ය ගැහැනු ළමයින් මෙන් වේශ නිරූපණය නොකළේය. නමුත් මම ඉගෙන ගත් අතර මට හොඳ ලකුණු ලැබුණි ... මට අවශ්‍ය වූයේ යමෙකු වීමටය. ඇගේ පියා ටෝනි ද ඇයගෙන් ලබා ගත හැකි යැයි භීතියට පත් මැඩෝනාට ඇය අසල නොසිටින්නට බොහෝ විට නිදා ගැනීමට නොහැකි විය.
1966 දී ටෝනි පවුලේ ගෘහ පාලිකා ජොආන් ගුස්ටැෆ්සන් සමඟ විවාහ විය.ඔවුන්ට දරුවන් දෙදෙනෙක් වූහ, ජෙනිෆර් සහ මාරියෝ.නැවත විවාහ වීම ගැන මැඩෝනා තම පියා සමඟ අමනාප වී ඔහුට විරුද්ධව කැරලි ගැසීමට පටන් ගත් අතර, ඉන් වසර ගණනාවකට පසු ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය අඩාල විය.ඇය ශාන්ත ෆ්‍රෙඩ්රික් සහ ශාන්ත ඇන්ඩෘ කතෝලික ප්‍රාථමික පාසල්වලට සහ බටහිර මැද පාසලට ඇතුළත් වූවාය.මැඩෝනා ඉහළ ශ්‍රේණියේ ලකුණු සාමාන්‍යයක් සඳහා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලන අතර ඇයගේ සාම්ප්‍රදායික නොවන හැසිරීම නිසා කුප්‍රකට වූවාය. පංති අතර ශාලාවල කරත්ත රෝද සහ අත් පටි ඇය රඟ දක්වනු ඇත, විවේක කාලයේදී වඳුරු බාර්වලින් දණ ගසාගෙන, පන්තියේදී ඇගේ සාය ඉහළට ඔසවා තබයි. මේ සියල්ල පිරිමි ළමයින්ට ඇගේ යට ඇඳුම් දැක ගත හැකි විය.
මැඩෝනාගේ පියා ඇයව සම්භාව්‍ය පියානෝ පාඩම් වලට ඇතුළත් කළ නමුත් පසුව ඇයට මුද්‍රා නාට්‍ය පාඩම් කිරීමට ඉඩ දෙන ලෙස ඇය ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය.ඇගේ මුද්‍රා නාට්‍ය ගුරුවරිය වන ක්‍රිස්ටෝපර් ෆ්ලින් නර්තන වෘත්තියක් කිරීමට ඇයව පොළඹවා ගත්තාය.පසුව ඇය රොචෙස්ටර් ඇඩම්ස් උසස් පාසලට ඇතුළත් වූවාය. එහිදී ඇය ශිෂ්‍යාවක් හා ප්‍රීති සංචිතයේ සාමාජිකාවක් වූවාය.උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඇය මිචිගන් විශ්ව විද්‍යාලයට නර්තන ශිෂ්‍යත්වයක් ලබා ගත් අතර උතුරු කැරොලිනාවේ ඩර්හැම් හි පැවති ඇමරිකානු නර්තන උළෙලේදී ගිම්හානය පුරා අධ්‍යාපනය ලැබුවාය.
1978 දී මැඩෝනා පාසලෙන් ඉවත් වී නිව්යෝර්ක් නගරයට මාරු විය. ඇය නිව්යෝර්ක් බලා යාම ගැන පැවසුවේ, “මම ගුවන් යානයක් ගත් පළමු අවස්ථාව මෙයයි, මම කුලී රථයක් ලබාගත් පළමු අවස්ථාව මෙයයි. මම මෙහි පැමිණියේ ඩොලර් 35 ක් මගේ සාක්කුවේ දමාගෙනයි.ඩන්කින් ඩෝනට්ස් හි වේටර්වරියක් ලෙස හා නවීන නර්තන කණ්ඩායම් සමඟ වැඩ කරමින් සිටියදී ඇල්වින් අයිලි ඇමරිකානු නැටුම් රඟහලේ පන්ති පැවැත්වූ අතර අවසානයේ පර්ල් ලැන්ග් නැටුම් රඟහල සමඟ රඟදැක්වූවාය.ඇය ප්‍රකට ඇමරිකානු නර්තන ශිල්පිනියක සහ නර්තන ශිල්පිනියක වන මාර්තා ග්‍රැහැම්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ නර්තනය හැදෑරුවාය.මැඩෝනා අනෙකුත් ස්ථාපිත කලාකරුවන් සඳහා උපස්ථ නර්තන ශිල්පිනියක් ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.එක් රාත්‍රියක, පෙරහුරුවකින් ආපසු යමින් සිටියදී, මිනිසුන් දෙදෙනෙක් ඇයව පිහියකින් අල්ලාගෙන ඇයට දඩුවම් වම් කිරීමට බල කළහ. පසුව ඇය මෙම සිදුවීම "මගේ දුර්වලතාවයේ රසයක් බව මට පෙනී ගියේය. සියලු ශක්තිමත් ගැහැණු ළමයින් සිටියද මට තවමත් මාව බේරා ගත නොහැකි බව මට පෙනී ගියේය. මට එය කිසිදා අමතක කළ නොහැක."
1979 ලෝක සංචාරයේදී ප්‍රංශ ඩිස්කෝ චිත්‍ර ශිල්පී පැට්‍රික් හර්නාන්ඩස්ගේ උපස්ථ ගායකයෙකු හා නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස රඟපාමින් සිටියදී, මැඩෝනා සංගීතඥ ඩෑන් ගිල්රෝයි සමඟ ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ඇති කර ගත් අතර ඔවුන් ජීවත් වූයේ ක්වීන්ස් හි කොරෝනා හි අතහැර දැමූ සිනගෝගයක ය.ඔවුන් දෙදෙනා එක්ව ඇගේ පළමු රොක් සංගීත කණ්ඩායම වන බ්‍රේක්ෆාස්ට් ක්ලබ් නිර්මාණය කළ අතර ඒ සඳහා මැඩෝනා ගායනා කර ඩ්‍රම්ස් සහ ගිටාරය වාදනය කළේය.1980 දී හෝ ඇය උදේ කෑම සමාජ ශාලාවෙන් ඉවත් වූ අතර ඇගේ පෙම්වතා ස්ටීවන් බ්‍රේ සමඟ බෙර වාදකයෙකු ලෙස එමී සංගීත කණ්ඩායම පිහිටුවා ගත්තාය. දෙදෙනා එකට ගීත ලිවීමට පටන් ගත් නමුත් මැඩෝනා පසුව තනිවම රඟපෑමක් ලෙස ප්‍රවර්ධනය කිරීමට තීරණය කළාය.ඇගේ සංගීතය ඩීජේ සහ වාර්තා නිෂ්පාදක මාක් කමින්ස්ගේ සිත් ගත් අතර ඔහු මැඩෝනා සහ සයර් රෙකෝර්ඩ්ස් නිර්මාතෘ සෙමෝර් ස්ටේන් අතර රැස්වීමක් සංවිධානය කළේය.
1982-1985: මැඩෝනා, like a virgin, සහ පළමු විවාහය
මැඩෝනා සයර් සමඟ තනි ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීමෙන් පසුව, ඇගේ පළමු ගීතය වන "everybody" 1982 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදීත්, දෙවැන්න "birning up" 1983 මාර්තු මාසයේදීත් නිකුත් විය.දෙදෙනාම එක්සත් ජනපදයේ විශාල සමාජ ශාලා බවට පත්වූ අතර තෙවන ස්ථානයට පත්විය.බිල්බෝඩ් සඟරාව විසින් සම්පාදනය කරන ලද හොට් ඩාන්ස් ක්ලබ් ගීත ප්‍රස්ථාරය. මෙම සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, ඇය වෝර්නර් බ්‍රදර්ස් හි රෙජී ලූකස් විසින් මූලික වශයෙන් නිෂ්පාදනය කරන ලද මැඩෝනා නම් වූ ඇගේ මුල්ම ඇල්බමය සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තාය. කෙසේ වෙතත්, ඇය සම්පූර්ණ කරන ලද ධාවන පථයන් ගැන සතුටු නොවූ අතර ලූකස්ගේ නිෂ්පාදන ක්‍රමවේදයන් සමඟ එකඟ නොවූ නිසා අමතර උපකාර ලබා ගැනීමට තීරණය කළාය.
මැඩෝනාගේ පෙනුම හා ඇඳුම් විලාසිතාව, ඇගේ රංගනය සහ ඇගේ සංගීත වීඩියෝ තරුණ ගැහැණු ළමයින්ට හා කාන්තාවන්ට බලපෑවේය.ඇගේ විලාසිතාව 1980 දශකයේ කාන්තා විලාසිතා ප්‍රවණතාවලින් එකක් බවට පත්විය. මෝස්තර නිරූපණ ශිල්පිනියක සහ ස්වර්ණාභරණ නිර්මාණකරුවෙකු වන මාරිපෝල් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම පෙනුම ලේස් මුදුන්, කැප්රි කලිසම් වලට උඩින් සායක්, මාළු දැල් තොග, කුරුසයට අයත් ආභරණ, වළලු සහ බ්ලීච් කෙස් වලින් සමන්විත විය. මැඩෝනාගේ ජනප්‍රියත්වය 1984 නොවැම්බරයේදී ඇගේ දෙවන චිත්‍රාගාර ඇල්බමය වන ලයික් වර්ජින් නිකුත් කිරීමත් සමඟ ගෝලීයව ඉහළ ගියේය. එය ජර්මනිය, ඉතාලිය, නෙදර්ලන්තය, නවසීලන්තය, ස්පාඤ්ඤය, එක්සත් රාජධානිය සහ එක්සත් ජනපදය යන රටවල ඇගේ පළමු අංක එකේ ඇල්බමය බවට පත්විය. . Like a vigin එක්සත් ජනපදයේ පිටපත් මිලියන පහකට වඩා අලෙවි කළ ගැහැනියකගේ පළමු ඇල්බමය බවට පත්විය. පසුව එය සහතික කළ දියමන්ති වන අතර ලොව පුරා පිටපත් මිලියන 21 කට වඩා අලෙවි වී ඇත.
ඇල්බමයේ මාතෘකාව එහි පළමු ගීතය ලෙස සේවය කළ අතර අඛණ්ඩව සති හයක් පුරා හොට් 100 ප්‍රස්ථාරයේ ඉහළින්ම සිටියේය. ගීතය සහ ඒ සමඟ ඇති වීඩියෝ පටය විවාහයට පෙර ලිංගිකත්වය ප්‍රවර්ධනය කිරීම සහ පවුල් සාරධර්මවලට හානි කිරීම යන චෝදනා ඉදිරිපත් කළ කොන්සර්වේටිව් සංවිධානවල අවධානය එය ආකර්ෂණය විය. සදාචාරවාදීන් ගීතය සහ වීඩියෝව තහනම් කිරීමට උත්සාහ කළහ. 1984 පළමු එම්ටීවී වීඩියෝ සංගීත සම්මාන උළෙලේදී "ලයික් අ වර්ජින්" චිත්‍රපටයේ රංගනය වෙනුවෙන් මැඩෝනාට විශාල මාධ්‍ය ආවරණයක් ලැබුණි.මංගල ඇඳුමක් සහ සුදු අත්වැසුම් පැළඳ සිටි මැඩෝනා යෝධ මංගල කේක් එකක් මත වේදිකාවේ පෙනී සිටි අතර පසුව බිම දිගා විය.එම්ටීවී එය අතීතයේ සිටම "වඩාත්ම කැපී පෙනෙන" පොප් කාර්ය සාධනය ලෙස සැලකේ. දෙවන ගීතය වන "Material Girl" හොට් 100 හි දෙවන ස්ථානයට පත්වූ අතර 1953 දී ජෙන්ටල්මන් ප්‍රෙෆර් බ්ලොන්ඩස් චිත්‍රපටයෙන් මර්ලින් මොන්රෝගේ "Diamonds Are a Girl's Best Friend" ගේ රංගනය ප්‍රතිනිර්මාණය කරන සංගීත වීඩියෝවක් මගින් එය ප්‍රවර්ධනය කරන ලදී. මෙම වීඩියෝ පටය රූගත කරන අතරතුර මැඩෝනා නළු ෂෝන් පෙන් සමඟ පෙම් සබඳතාවක් ආරම්භ කළේය. ඔවුන් 1985 දී ඇගේ උපන් දිනය වෙනුවෙන් විවාහ විය.
- "මිනිසුන් "like a virgin" ප්‍රතිචාර දැක්වූ ආකාරය ගැන මා පුදුමයට පත් වූ නිසා, මම එම ගීතය කරන විට, මට ගායනා කළේ දෙයක් මට යම් ආකාරයකින් දැනෙන ආකාරය ගැනයි, අළුත් හා නැවුම් සහ සෑම කෙනෙක්ම එය අර්ථකථනය කළේ නැහැ , මට තවදුරටත් කන්‍යාවක් වීමට අවශ්‍ය නැත. මගේ මොළය ඉවතට ගන්න! "  මම ගායනා කළේ එය නොවේ. "Like a virgin" සැමවිටම අපැහැදිලි විය. - මැඩෝනා
මාර්ගඵල
බුදු දහමේ මාර්ගඵල සතර පුද්ගලයෙකුට අරහත් බව සඳහා වන ප්‍ර‍ෙව්ශයන්ගේ ප්‍රමාණයන් සතරයි. මෙම අදියරයන් හතර වන්නේ සෝතාපන්න (සෝවාන්), සකෘදාගාමී, අනාගමි හා අරහත් වේ.
මැඩෝනා (ගායිකාව)
1982-1985: මැඩෝනා, like a virgin, සහ පළමු විවාහය
1985 අප්‍රියෙල් මාසයේ සිට මැඩෝනා සිය පළමු ප්‍රසංගය උතුරු ඇමරිකාවේ ද වර්ජින් ටුවර් හි ආරම්භ කළාය. ඇය සීබීජීබී සහ මඩ් ක්ලබ් ක්‍රීඩා කිරීමෙන් විශාල ක්‍රීඩා පිටියක් දක්වා ඉදිරියට ගියාය. මෙම සංචාරයේදී මැඩෝනා වන්නබේ සංසිද්ධියේ උච්චතම අවස්ථාව දැකගත හැකි වූ අතර බොහෝ කාන්තා සහභාගීවන්නන් ඇය මෙන් සැරසී සිටියහ. ඒ වන විට ඇය තවත් ගීත දෙකක් නිකුත් කළ අතර, "ඒන්ජල්" සහ "ඩ්‍රස් යූ අප්", ඇල්බමයේ උච්චතම ගීත හතරම හොට් 100 ප්‍රස්ථාරයේ පළමු පස් දෙනා අතරට පැමිණියේය.ජූලි මාසයේදී පෙන්ට්හවුස් සහ ප්ලේබෝයි සඟරා විසින් 1978 දී නිව්යෝක් නුවරදී ගන්නා ලද මැඩෝනාගේ නිරුවත් ඡායාරූප ගණනාවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එම අවස්ථාවේ දී ඇයට මුදල් අවශ්‍ය වූ බැවින් ඇය එම ඡායාරූප සඳහා පෙනී සිටි අතර සැසියකට ඩොලර් 25 ක් වැනි සුළු මුදලක් ගෙවන ලදී.ඡායාරූප ප්‍රකාශයට පත් කිරීම මාධ්‍ය කලබලයක් ඇති කළ නමුත් මැඩෝනා “ඒකාකාරී හා නොහොබිනා” ලෙස කටයුතු කළේය. ඡායාරූප අවසානයේ ඩොලර් 100,000 දක්වා අලෙවි විය.1985 එළිමහන් ලයිව් ඒඩ් පුණ්‍යායතන ප්‍රසංගයේදී ඇය මෙම සිදුවීම් ගැන සඳහන් කරමින් කියා සිටියේ, “[ජනමාධ්‍ය] මෙතැන් සිට වසර දහයක් මට එරෙහිව එය රඳවා තබා ගත හැකි නිසා” ඇය තම ජැකට්ටුව ගලවා නොගන්නා බවයි.
මාර්ගඵල
බුදු දහමේ ඉතා වැදගත් සංකල්පයකි..
මැඩෝනා (ගායිකාව)
1986–1991: True Blue, Who's That Girl, Like a Prayer, and Dick Tracy
1986 ජුනි මාසයේදී මැඩෝනා සිය තෙවැනි චිත්‍රාගාර ඇල්බමය වන ට්‍රූ බ්ලූ එළිදැක්වූ අතර එය ඇගේ සැමියා වන පෙන් වෙනුවෙන් දේවානුභාවයෙන් හා කැපවිය. රෝලිං ස්ටෝන් මෙම උත්සාහය ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර ඇල්බමය "ශබ්දය [හදවතින්ම එනවා වගේ" යනුවෙන් ලිවීය. කේවල ගීත 5 ක් නිකුත් කරන ලදි - "සජීවීව කියන්න", "තාත්තා දේශනා නොකරන්න", "සත්‍ය නිල්", "ඔබේ හදවත විවෘත කරන්න" සහ "ලා ඉස්ලා බොනීටා" - මේ සියල්ලම එක්සත් ජනපදයේ හෝ එක්සත් රාජධානියේ අංක එකේ ස්ථානයට පත්විය. මෙම ඇල්බමය ලොව පුරා රටවල් 28 ක ප්‍රස්ථාරවල ඉහළින්ම සිටින අතර එය එවකට පෙර නොවූ විරූ ජයග්‍රහණයක් වූ අතර පිටපත් මිලියන 25 ක් අලෙවි කරමින් මැඩෝනාගේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ චිත්‍රාගාර ඇල්බමය ලෙස පවතී. ට්‍රූ බ්ලූ 1992 දී ගිනස් වර්ල්ඩ් රෙකෝඩ්ස් හි වඩාත්ම ජනප්‍රියම ඇල්බමය ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. Madonna, Rotterdam, 26-8-1987.jpg අතරතුර මැඩෝනා රඟ දැක්වීය]] මැඩෝනා 1986 දී විවේචනාත්මකව තිරගත වූ ෂැංහයි සර්ප්‍රයිස් චිත්‍රපටයට රංගනයෙන් දායක වූ අතර ඒ සඳහා ඇය නරකම නිළිය සඳහා වූ පළමු ගෝල්ඩන් රාස්ප්බෙරි සම්මානය ලබා ගත්තාය. ඇය සිය රංගන දිවියට පිවිසියේ ඩේවිඩ් රබේගේ ගූස් සහ ටොම්-ටොම්ගේ නිෂ්පාදනයකිනි. චිත්‍රපටය සහ රඟපෑම පෙන් යන දෙකම රඟපෑවේය. ඊළඟ අවුරුද්දේ මැඩෝනා හූස් දට් ගර්ල් චිත්‍රපටයේ රඟපෑවා. ඇය එහි හඬපටයට ගීත හතරක් දායක කළ අතර, එහි මාතෘකාව සහ "කෝසිං අ කොමියුෂන්" ඇතුළත් වේ. මැඩෝනා 1987 ජුනි මාසයේදී හූස් දට් ගර්ල් වර්ල්ඩ් චාරිකාව ආරම්භ කළ අතර එය සැප්තැම්බර් දක්වා පැවතුණි.එය පැරීසියට ආසන්නයේ පැවති ප්‍රසංගයකට 130,000 කට අධික පිරිසක් ඇතුළුව පැමිණීමේ වාර්තා කිහිපයක් බිඳ දැමූ අතර එය එවකට වැඩිම සහභාගී වූ කාන්තා ප්‍රසංගය සඳහා වූ වාර්තාවකි.එම වර්ෂයේ පසුව ඇය බිල්බෝඩ් 200 හි 14 වන ස්ථානයට පත්වූ යූ කැන් ඩාන්ස් හි අතීත ගීත වල රීමික්ස් ඇල්බමයක් නිකුත් කළාය. 1987 දෙසැම්බරයේ අවලංගු කිරීමෙන් පසුව, මැඩෝනා 1989 ජනවාරි මාසයේදී පෙන් වෙතින් දික්කසාද වීමට ඉල්ලුම් කළේ, වෙනස් කළ නොහැකි වෙනස්කම් උපුටා දක්වමිනි.
මැඩෝනා පැට්‍රික් ලෙනාඩ්, ස්ටීවන් බ්‍රේ සහ ප්‍රින්ස් සමග යාඥාවක් වගේ සම-රචනා කොට නිෂ්පාදනය කළේය. රෝලිං ස්ටෝන් හි සංගීත විචාරක ජේ. ඩී.යාච්ඥාවක් මෙන් බිල්බෝඩ් 200 හි අංක එකේ ස්ථානයට පැමිණ පිටපත් මිලියන 15 ක් ලොව පුරා අලෙවි විය. ඇල්බමයේ අනෙකුත් සාර්ථක ගීත වන්නේ "එක්ස්ප්‍රස් යූවර්සෙල්ෆ්" සහ "චෙරිෂ්" යන දෙකම එක්සත් ජනපදයේ දෙවන ස්ථානයට පත්ව ඇති අතර එක්සත් රාජධානියේ ඉහළම පස් දෙනා "ආදරණීය ජෙසී" සහ එක්සත් ජනපදයේ ඉහළම දස දෙනා "එය තබා ගන්න" යනුවෙනි. 1980 දශකය අවසාන වන විට එම්ටීවී, බිල්බෝඩ් සහ සංගීත සඟරා විසින් මැඩෝනා "දශකයේ කලාකරුවා" ලෙස නම් කරන ලදී.
මාර්ගඵල
ආර්ය පුද්ගලයෝ
බුදුන් වහන්සේගේ මාර්ගය අවංකව අනුගමනය කිරීමට පටන්ගන්නා පුද්ගලයා සසරට බැද තබන බැමිවල රස සංයෝජන බැමි ලිහිල් කිරීම අත්විදින පුද්ගලයා ආර්ය පුද්ගලයෙක් බවට පත්වේ. ඔහු නුදුරු අනාගතයේදී (ජීවිත 7ක් තුල) මාර්ග ඵලයක්/සම්බෝධියක් අත්කර ගැනීම ඒකාන්තය. ඔහුගේ නිශ්චිත ගමනාන්තය (සසර ගමනේ කෙලවර) පාලනය කරනු ලබන්නේ ඔහු ලඟා කරගත් ප්‍රමාණය විසිනි.
මැඩෝනා (ගායිකාව)
1986–1991: True Blue, Who's That Girl, Like a Prayer, and Dick Tracy
ඩික් ට්‍රේසි (1990) චිත්‍රපටයේ මැඩෝනා බ්‍රීට්ලස් මහෝනි ලෙස රඟපෑ අතර වොරන් බීටි ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේය.මෙම චිත්‍රපටය සති දෙකක කාලයක් එක්සත් ජනපද බොක්ස් ඔෆිස් හි අංක එකේ ස්ථානයට පත්වූ අතර මැඩෝනා හොඳම නිළිය සඳහා සෙනසුරු සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය. චිත්‍රපටය සමඟ ඇය 1930 ගණන්වල පසුබිම සැකසූ ගීත ඇතුළත් අයිම් බ්‍රීත්ලස් නම් හඬපටි ඇල්බමය නිකුත් කළාය. එය එක්සත් ජනපදයේ අංක එකේ ගීතය "වෝග්" සහ "ඉක්මනින් හෝ පසුව" ද ඇතුළත් විය. චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර මැඩෝනා බීටි සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ආරම්භ කළ අතර එය 1990 අග වන විට විසුරුවා හරින ලදි.
1990 අප්‍රියෙල් මාසයේදී මැඩෝනා සිය බ්ලොන්ඩ් ඇම්බිෂන් වර්ල්ඩ් ටුවර් ආරම්භ කළ අතර එය අගෝස්තු දක්වා පැවැත්විණි. රෝලිං ස්ටෝන් එය "විස්තීර්ණ ලෙස නර්තනය කරන ලද, ලිංගික ප්‍රකෝපකාරී අතිශයෝක්තියක්" ලෙස හැඳින්වූ අතර එය "1990 හොඳම සංචාරය" ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කළේය. මෙම සංචාරය "like a virgin" ලෙස ඇයගේ රංගනය වෙනුවෙන් ආගමික කණ්ඩායම් වෙතින් දැඩි සෘණාත්මක ප්‍රතිචාරයක් ජනිත කළ අතර පිරිමි නර්තන ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු ඇය ස්වයංවින්දනය අනුකරණය කිරීමට පෙර ඇගේ සිරුර වසාගෙන සිටියහ.ඊට ප්‍රතිචාර දක්වමින් මැඩෝනා පැවසුවේ, “මෙම සංචාරය කිසිවෙකුගේ හැඟීම්වලට හානියක් නොවන බවයි. එය විවෘත මනසකින් යුක්ත වන අතර ලිංගිකත්වය වෙනත් ආකාරයකින් දැකීමට ඔවුන්ව පොළඹවයි. ඔවුන්ගේම සහ වෙනත් අය”. සංචාරයේ සජීවී පටිගත කිරීම හොඳම දිගු ආකෘති සංගීත වීඩියෝ කාණ්ඩය යටතේ මැඩෝනාට ඇගේ පළමු ග්‍රැමී සම්මානය දිනා ගත්තේය.
මාර්ගඵල
ආර්ය පුද්ගලයෝ
1 සෝතාපන්න මාර්ග ඵලය - පළමු බන්ධන තුන (එනම් සක්කාය දිට්ඨි විචිකිච්ඡා සීලබ්බත පරාමාශ) ප්‍රහානය කිරීම. ඔවුන් නිවන් අවබෝධයට පෙර උපරිම වශයෙන් හත්වතාවක් කාම ලෝකයේ ඉපදිය හැක.
මැඩෝනා (ගායිකාව)
1986–1991: True Blue, Who's That Girl, Like a Prayer, and Dick Tracy
මැඩෝනාගේ පළමු විශාලතම ගීත ඇල්බමය වන ඉම්මාකුලේට් එකතුව 1990 නොවැම්බරයේදී නිකුත් කරන ලදී. එයට "මගේ ආදරය සාධාරණීකරණය කරන්න" සහ "මාව බේරා ගන්න" යන නව ගීත දෙකක් ඇතුළත් විය. මෙම ඇල්බමය RIAA විසින් දියමන්ති බවට සහතික කරන ලද අතර ලොව පුරා පිටපත් මිලියන 31 කට වඩා අලෙවි වූ අතර එය ඉතිහාසයේ ඒකල චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විසින් වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ සම්පාදන ඇල්බමය බවට පත්විය. "මගේ ආදරය සාධාරණීකරණය කරන්න" එක්සත් ජනපදයේ අංක එකේ ස්ථානයට පත්විය. එහි සංගීත වීඩියෝවෙහි සාඩෝමාසොකිස්වාදය, බැඳුම්කරය, සමලිංගික සිපගැනීම් සහ කෙටි නිරුවත වැනි දර්ශන ඇතුළත් විය.වීඩියෝව එම්ටීවී සඳහා ඉතා ලිංගික ලෙස සලකනු ලැබූ අතර එය ජාලයෙන් තහනම් කරන ලදී. ඇයගේ පළමු වාර්තා චිත්‍රපටය වන Truth or Dare (උතුරු ඇමරිකාවෙන් පිටත ඉන් බෙඩ් විත් මැඩෝනා ලෙස හැඳින්වේ) 1991 මැයි මාසයේදී එළිදැක්විණි. පසුව මයිකල් මුවර්ගේ කොලොම්බින් වෙනුවෙන් පන්දු යැවීම).
මාර්ගඵල
ආර්ය පුද්ගලයෝ
2 සකෘදාගාමි මාර්ග ඵලය - පළමු සංයෝජන තුන ට අමතරව කාමරාග පටිඝ යන දෙකෙහි ඕලාරිකබව තුනීකිරීමෙන් සකෘදාගාමි ඵලයට පත්වේ.
මැඩෝනා (ගායිකාව)
1992-1997: මේවරික්, එරොටිකා, ලිංගිකත්වය, නින්දට යන කතන්දර, එවිටා සහ මාතෘත්වය
1992 දී මැඩෝනා ඒ කාන්තා ලීගයේ බේස්බෝල් ක්‍රීඩිකාවක් ලෙස මේ මොර්ඩබිටෝ ලෙස රඟපෑවේය. එය බොක්ස් ඔෆිස් හි අංක එකේ ස්ථානයට පත්වූ අතර එක්සත් ජනපදයේ වසරේ වැඩිම ආදායමක් උපයාගත් දහවන චිත්‍රපටය බවට පත්විය.ඇය චිත්‍රපටයේ තේමා ගීතය වන "මෙය පාවිච්චි කිරීමට මගේ ක්‍රීඩා පිටිය" පටිගත කළ අතර එය ඇගේ දහවන හොට් 100 අංක එකේ ජනප්‍රියම ගීතය බවට පත්විය.එම වසරේම ඇය විසින්ම තමන්ගේම විනෝදාස්වාද සමාගමක් වන මේවරික් ආරම්භ කරන ලදී. එය පටිගත කිරීමේ සමාගමක් (මේවරික් රෙකෝඩ්ස්), චිත්‍රපට නිෂ්පාදන සමාගමක් (මේවරික් ෆිල්ම්ස්) සහ ඊට සම්බන්ධ සංගීත ප්‍රකාශන, රූපවාහිනී විකාශනය, පොත් ප්‍රකාශනය සහ වෙළඳ අංශ වලින් සමන්විත වේ. මෙම ගනුදෙනුව ටයිම් වෝනර් සමඟ හවුල් ව්‍යාපාරයක් වූ අතර මැඩෝනාට ඩොලර් මිලියන 60 ක අත්තිකාරමක් ගෙවන ලදී. එය ඇයට සංගීත කටයුතුවලින් 20% ක රාජකීය වරප්‍රසාද ලබා දුන් අතර එය එකල කර්මාන්තයේ ඉහළම අනුපාතය වූ අතර එය සමාන වූයේ මීට වසරකට පෙර සෝනි සමඟ පිහිටුවන ලද මයිකල් ජැක්සන්ගේ රාජකීය අනුපාතයට පමණි. ඇගේ සමාගම පසුව ඇලනිස් මොරිසෙට් සහ මිෂෙල් ශාඛාව වැනි බහු ප්ලැටිනම් කලාකරුවන් බිහි කිරීමට කටයුතු කළේය.
මැවරික් සමඟ පූර්ණ කලාත්මක පාලනයක් ලබා ගැනීමෙන් පසු මැඩෝනා ඇගේ පස්වන චිත්‍රාගාර ඇල්බමය වන එරොටිකා සහ ඇගේ කෝපි මේස පොත වන සෙක්ස් එකවර නිකුත් කළේය. ස්ටීවන් මීසල් විසින් ඡායාරූප ගත කරන ලද ලිංගික ප්‍රකෝපකාරී සහ පැහැදිලි රූප වලින් සමන්විත මෙම පොත මාධ්‍යයෙන් සහ සාමාන්‍ය ජනතාවගෙන් දැඩි සෘණාත්මක ප්‍රතිචාරයක් ලැබුවද පිටපත් මිලියන 1.5 ක් ඩොලර් 50 බැගින් දින 50 ක් තුළ විකුණා ඇත.පුළුල් ලෙස පසුබෑමෙන් එරොටිකා යටපත් වූ අතර එය එවකට ඇයගේ අඩුම අලෙවිය වූ ඇල්බමය ලෙස අවසන් විය. ධනාත්මක සමාලෝචන තිබියදීත්, එය එක්සත් ජනපදයේ කිසිදු ප්‍රස්ථාරයක් ලබා නොගත් ඇගේ පළමු ඇල්බමය බවට පත්වූ පළමු ඇල්බමය බවට පත්විය. මෙම ඇල්බමය බිල්බෝඩ් 200 ට දෙවන ස්ථානයට පත්වූ අතර හොට් 100 හොඳම දස දෙනා අතරට "එරොටිකා" සහ "ගැඹුරු සහ ගැඹුරු" ".මැඩෝනා 1993 දී කාමුක ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් වන බොඩි ඔෆ් එවිඩන්ස් හි ප්‍රකෝපකාරී නිරූපණ දිගටම කරගෙන ගියේය. එය විචාරකයින්ගේ දුර්වල පිළිගැනීමට ලක්විය.ඇය උතුරු ඇමරිකාවේ කෙළින්ම වීඩියෝ පටයට මුදා හරින ලද ඩේන්ජරස් ගේම් චිත්‍රපටයේ ද රඟපෑවාය. නිව්යෝර්ක් ටයිම්ස් චිත්‍රපටය විස්තර කළේ “කෝපයෙන් හා වේදනාකාරී ලෙසිනි.
1993 සැප්තැම්බරයේදී මැඩෝනා ද ගර්ලි ෂෝ වර්ල්ඩ් ටුවර් ආරම්භ කළ අතර, එහිදී ඇය ඉහළට නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් වට වූ කස පහර-ඩොමිනැට්‍රික්ස් ලෙස සැරසී සිටියාය.පුවර්ටෝ රිකෝ හි දී ඇය දිවයිනේ ධජය ඇගේ කකුල් අතර වේදිකාවට අතුල්ලමින් ප්‍රේක්ෂකයන් අතර කෝපයට පත් විය.1994 මාර්තු මාසයේදී ඇය ඩේවිඩ් ලෙටර්මන් සමඟ ප්‍රමාද වූ ප්‍රදර්ශනයට ආරාධිතයෙකු ලෙස පෙනී සිටිමින් රූපවාහිනියේ වාරණය අවශ්‍ය අසභ්‍ය වචන භාවිතා කරමින් ලෙටර්මන්ට ඇගේ කලිසම් යුගලයක් භාර දී එය ගඳ ගසන්නැයි ඉල්ලා සිටියාය.ඇයගේ ලිංගික ප්‍රකාශිත පොත, ඇල්බමය සහ චිත්‍රපටය නිකුත් කිරීම සහ ලෙටර්මන් හි ආක්‍රමණශීලී පෙනුම යන සියල්ලම විචාරකයින් මැඩෝනා ලිංගික කැරලිකරුවෙකු ලෙස ප්‍රශ්න කිරීමට හේතු විය. විචාරකයින් සහ රසිකයන් නිෂේධාත්මකව ප්‍රතිචාර දැක්වූ අතර, “ඇය බොහෝ දුර ගොස් ඇති” බවත් ඇගේ වෘත්තිය අවසන් බවත් ප්‍රකාශ කළාය.