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Renacimiento
Alta Renacença
Apesar daquel código de ética, ye ua sociadade agitada por mudanças políticas, sociales i relegiosas amportantes an que la lhiberdade anterior zaparece, i l outoritarismo i la dissimulaçon se ocultan por trás de las normas de buona eiducaçon i de la deciplina, cumo se patenteia an L Príncepe, de Maquiable, un manual de gobierno que dezie que "nun eisisten buonas lheis sin buonas armas", nun çtinguindo poder de outoridade i lhegitimando l uso de la fuorça para cuntrole de l cidadano, lhibro que ye ua refréncia fundamental de l pensamiento político renacentista i ua anspiraçon decisiba para la custruçon de l Stado moderno. Assi, la grande defrença de mentalidade antre l Quattrociento i l Cinqueciento ye que anquanto naquel la forma ye un fin, neste ye un ampeço; anquanto naquel la natureza fornecie ls padrones que la arte eimitaba, neste la sociadade percisará de la arte para probar que eisisten tales padrones. Rafael resume ls oupostos an sou famoso afresco La Scuola de Atenas' ', ua de las más amportantes pinturas de la Alta Renacença, rializada na purmeira década de l Cinqueciento'', que ressucita l diálogo filosófico antre Platon i Aristóteles, ó seia, antre l eidealismo i l pragmatismo.
L Cinqueciento i l Maneirismo eitaliano
thumb|Pontormo: La deposiçon de la cruç, 1525-1528. [[Santa Felicita, Florença]]
L Cinqueciento (seclo XVI) ye la derradeira fase de la Renacença, quando l mobimiento se trasforma, se spande para outras partes de la Ouropa i Roma subrepuja Florença cumo centro cultural a partir de l pontificado de Júlio II. Roma até anton nun habie porduzido grandes artistas renacentistas, i l classicismo habie sido plantado atrabeç de la persença temporária de artistas de outras partes. Mas a partir de la fixaçon na cidade de mestres de l porte de Rafael, Michelangelo i Bramante formou-se ua scuola lhocal, tornando-la l más rico repositório de la arte de la Alta Renacença i de la sue cuntinaçon cinquecentesca, adonde l patrocínio papal dou ua feiçon caratelística a to esta fase.
Apesar desso, las aquisiçones anteletuales i artísticas de la Alta Renacença que inda stában frescas i resplandecian delantre de ls uolhos nun poderien ser squecidas de pronto, mesmo que sou sustrato filosófico yá nun podisse permanecer bálido delantre de ls nuobos fatos políticos, relegiosos i sociales. La nuoba arte que se faç, inda que anspirada na fuonte de l classicismo, l traduç an formas anquietas, ansiosas, distorcidas, agitadas, ambibalentes, apegadas a preciosismos anteletualistas, caratelísticas que bien refleten las tormentas de l seclo.
L Maneirismo, que cobre ls dous terços finales de l seclo XVI i depuis se cunfunde cul Barroco, ye un stilo que ten gerado mui debate antre ls storiadores de la arte. El se manifesta nua ária geográfica tan basta i ye tan polimorfo que sou relacionamiento cun sue ourige basicamente eitaliana i sue çcriçon genérica se tornan un porblema, i sues caratelísticas son tan çtintas de l Quattrociento i de la Alta Renacença que alguns l sepórun de la corriente renacentista tradecional i l stablecen cumo un estilo andependiente, pus parece-les que an muitos sentidos el custitui ua decadéncia i ua negaçon de l percípios clássicos de proporçon eiquilibrada, ounidade formal, clareza, lhógica i naturalismo, tan prezados pulas fases anteriores. Por outro lhado, depuis dun lhongo tiempo de çcrédito giral de l Maneirismo antre ls pensadores, el yá ye bisto modernamente de forma positiba i cunciliadora, cumo un aperfundamiento i un anriquecimiento de ls pressupostos clássicos i lhegítima cuncluson de l ciclo de l Renacimiento; nun tanto ua negaçon ó zbirtuamiento daqueles percípios cumo se pensara antes, mas ua reflexon subre sue aplicablidade prática naquel momiento stórico i ua adataçon - a las bezes dolorosa mas an giral criatiba i bien sucedida - a las circunstáncias de la época, sendo sue marca special i sue berdadeira fuorça spressiba, i tenendo sue amportança rialçada por fazíren del la purmeira scuola moderna de arte.
Pintura
thumb|Giotto: Deposiçon de Cristo, ciclo de afrescos na [[Capielha Scrobegni (1304-1306), Pádua]] thumb|Masacio: Cristo i l tributo, 1425-1428. Capielha Scrobegni thumb|Rafael: La Scuola de Atenas, 1509. Baticano Sucintamente, la cuntribuiçon maior de la pintura de l Renacimiento fui sue nuoba maneira de repersentar la natureza, atrabeç de domínio tal subre la técnica pitórica i la perspetiba matemática, que fui capaç de criar ua eficiente eiluson de spácio tridimensional nua superfice plana. Tal cunquista seneficou un afastamiento radical an relaçon al sistema mediebal de repersentaçon, cun sues proporçones eirreales, sue staticidade i sou spácio sin perfundidade. La lhenguaige bisual formulada puls pintores renacentistas fui tan bien sucedida que permanece bálida até hoije.
L cánone de proporçones greco-romano buolta a detreminar la custruçon de la figura houmana, tamien buolta l cultibo de l Guapo tipicamente clássico, i la perspetiba baseada ne l punto de bista central i solo define la custruçon de l cenários, ne l que se puode ber un reflexo de la popularizaçon de l percípios filosóficos de l racionalismo, antropocentrismo i de l houmanismo. La pintura renacentista ye an eissencia lhinear; l zeinho era cunsidrado l aliçace de todas las artes bisuales i sou domínio, un pré-requisito para to artista. Na custruçon de la pintura, la lhinha cumbencionalmente custituía l eilemiento demunstratibo i lhógico, i a quelor andicaba ls stados afetibos ó qualidades specíficas. Outro defrencial an relaçon a la arte de la Eidade Média ye la antroduçon de maior dinamismo nas cenas i géstios, i la çcubierta de l sombreado, ó claro-scuro, cumo recurso plástico i mimético.
Giotto, atuando antre ls seclos XIII i XIV, fui l maior pintor de la purmeira Renacença eitaliana i l pioneiro de ls naturalistas an pintura. Sue obra rebolucionária, an cuntreste cula porduçon de mestres de l gótico tardio cumo Cimabue i Ducio, causou fuorte ampresson an sous cuntemporáneos i dominarie to la pintura eitaliana de l Treciento, por sue lhógica, simplicidade, percison i fidelidade a la natureza. Ambrogio Lhorenzetti i Taddeo Gaddi cuntinan la lhinha de Giotto sin inobar, ambora an outros caratelísticas progressistas se mesclen cun eilemientos de l gótico inda fuorte, cumo se bé na obra de Simone Martini i Orcagna. L stilo naturalista i spressibo de Giotto, assi i todo, repersenta la banguarda na bisualidade desta fase, i se difunde para Siena, que por un tiempo passa delantre de Florença ne ls abanços artísticos, i deilhi se stende pa l norte i oeste de la Eitália. left|thumb|Michelangelo: Jonas, Capielha Sistina
Fra Angelico, Paolo Ucello, Benozzo Gozzoli i Lorenzo Monaco spressan ls redadeiros retombos de l gótico, anquanto que la solenidade de l alto classicismo ye aparente na obra austera de Masacio, Piero della Francesca i Ghirlandaio, que serben a patronos puritanos. Para un outro público trabalhan Botticelli, Pollaiuolo, Filippo Lhippi, cuja obra ten carátener más mundano la çpeito de la temática muitas bezes sagrada.
Junto cun Florença, Beneza, que tubo ua eiboluçon atípica i tenie artistas cumo Jacopo Bellini, Giobanni Bellini, Bittore Carpacio, Mauro Codussi i Antonello de la Messina, repersentan la banguarda artística ouropéia ne l Quattrociento, anquanto que Siena oscilaba antre l gótico i l classicismo, i las cortes de l bal de l Pó i más al norte i la oeste cuntinan la se anspirar an modelos franceses - cuja anfluéncia subre la Toscana ye solo pontual, trazida por artistas cumo Gentile de la Fabriano i Domenico Beneziano. Assi i todo, l classicismo ampeça a strabasar las frunteiras florentinas, chegando la outras cidades atrabeç de artistas amportantes: Perugie cun Perugino; Urbino cun Francesco Lhaurana; Roma cun Pinturichio, Masacio, Melozzo de la Forli, i Giuliano de la Sangallo; Pádua i Mántua cun Mantegna.
Na Alta Renacença l sistema classicista de repersentaçon bisual chega a un apogeu cula obra de Rafael Sanzio, de ancha anfluéncia, mas essa fase de grande eiquilíbrio formal nun dura muito, lhougo ye trasformada perfundamente ne l Maneirismo. To la noçon de spácio ye alterada, la perspetiba se fragmenta an múltiplos puntos de bista, i las proporçones de la figura houmana son distorcias cun finalidades spressibas ó meramente stéticas, formulando-se ua lhenguaige bisual más dinámica, bibrátil, subjetiba, dramática i sofisticada. Pontormo, Beronese, Romano, Tintoretto, Bronzino, i Michelangelo an sue fase madura son eisemplos típicos de l Maneirismo plenamente manifesto. Giorgio Basari, un pintor i arquiteto maneirista de mérito secundário, tamien debe ser lhembrado por sue amportança maior cumo biógrafo i storiador de la arte, un de ls purmeiros a reconhecer to l ciclo renacentista cumo ua fase de renobaçon cultural i l purmeiro a usar la palabra "Renacimiento" na bibliografie, an sue anciclopédica Le Bite de' più Ecellenti Pittori, Scultori i Architettori, ua de las fuontes purmárias pa l studo de la bida i obra de muitos artistas de l período.
Scultura
Na scultura ls senhales dua rebalorizaçon dua stética classicista son más antigos, datando de l seclo XIII. Nicola Pisano an torno de 1260 porduziu un púlpito pa l Vatistério de Pisa que ye cunsidrado la manifestaçon precursora de la Renacença an scultura. Na passaige de l seclo XIII pa l seclo XIV sou filho Giobanni Pisano lhebarie sou stilo más lhoinge i dominarie la cena an Florença ne l purmeiro terço de l seclo, i serie un de ls antrodutores dun género nuobo, l de l cruxifixi dolorosi, de grande dramaticidade i ancha anfluéncia, até anton ancomun na Toscana. Sou talento bersátil darie ourige la outras obras de suma eilegáncia i austeridade, de lhinhas lhimpas i puras, cumo l retrato de Anrico Scrobegni. Sues Madonnas, relebos i l púlpito de la Catedral de Pisa son, por outro lhado, mui más mobimentados i graciosos, cun eilemientos góticos mesclados a un nuobo senso de proporçon i spácio que anfre sou studo de l clássicos. Cuntemporáneos cumo Tino di Camaino seguen aprossimadamente la mesma lhinha de trabalho, nun cruzamiento de corrientes que serie típico de to l Treciento. An meados de l seclo Andrea Pisano se torna un de ls scultores más amportantes de la Eitália, outor de ls relebos de la puorta sul de l Batistério de Florença i sendo nomeado arquiteto de la Catedral de Orbieto. Fui mestre de Orcagna, cujo tabernaclo an Orsanmichele ye ua de las obras-primas de l período, i de Giobanni di Balduci, outor dun requintado i cumplexo monumiento funerário na Capielha Portinari de Milon. thumb|Michelangelo: Baco, [[Museu del Bargello]] left|thumb|Donatello: Habacuc. [[Museo dell'Oupera del Duomo]] Apesar de l abanços de ls mestres citados arriba, sue obra inda reflete l ambate antre las tendéncias antigas i modernas, i eilemientos góticos inda son nitidamente besibles an todos eilhes. Pa l fin de l Treciento surge an Florença la figura de Lorenzo Ghiberti, outor de relebos ne l Batistério de San Juan, adonde ls modelos clássicos son recuperados por cumpleto. Lhougo an seguida Donatello cunduç ls abanços an bárias frentes. Nas sues obras percipales figuran las státuas de profetas de l Antigo Testamiento. Deilhes talbeç l Habacuc seia la más ampressionante, ua eimaige cujo porte lhembra fuortemente un romano cun sue toga, quaije straído diretamente de la retratística de la Roma republicana. Ousou al modelar la purmeira figura de nu de grandes dimensones an belume cumpleto zde la antiguidade, l Dabid de 1430. Tamien inobou na statuária eiquestre, criando l monumiento la Gattamelata, la más amportante obra an sou género zde l Marco Aurélio romano de l Capitólio. Por fin, sue çcarnada Madalena penitente, an madeira, de 1453, ye ua eimaige de delor, austeridade i trasfiguraçon que nun tubo paralelos an sue época, reintroduzindo un pungente senso de drama i rialidade na statuária que solo se biu ne l Heilenismo.
Na geraçon seguinte Berrochio se çtaca pula teatralidade i dinamismo de las cumposiçones. Sou Cristo i San Tomé ten grande rialismo i poesie. Cumpós un Moço cun un golfinho para la fuonte de Netuno an Florença que ye l protótipo de la figura serpentinata, que serie l modelo formal más prestigiado pul Maneirismo i Barroco. Sue obra maior, l monumiento eiquestre la Bartolommeo Colleoni ye ua spreson de poder i fuorça más ampressionante que l Gattamelata. Zeiderio de la Settignano i Antonio Rosselino tamien merecen lhembrança. Florença cuntinou l centro de la eiboluçon até l aparecimiento de Michelangelo, que trabalhou an Roma pa ls papas - i tamien an Florença pa ls Medici - i fui l maior nome de la scultura zde la Alta Renacença até meados de l Cinqueciento. Sue obra passou de l classicismo puro de l Dabid, de l Baco, i chegou al Maneirismo, spresso an obras bementes cumo ls Scrabos, l Moisés, i ls nus de la Capielha Medici an Florença. Artistas cumo Bacio Bandinelli, Agostino di Ducio i Tullio Lhombardo tamien deixórun obras de grande maestria, cumo l Adon deste redadeiro. Ancerran l ciclo renacentista Giambologna, Francesco de la Sangallo, Jacopo Sansobino i Benbenuto Cellini, cun un stilo de grande dinamismo i spressibidade, tipificado ne l Rato de las Sabinas, de Giambologna. Artistas amportantes an outros países de la Ouropa yá ampeçan a trabalhar an lhinhas claramente eitalianas, cumo Adriaen de Bries ne l norte i Germain Pilon na Fráncia, spalhando l gusto eitaliano por ua grande ária geográfica i dando ourige la bárias formulaçones sincréticas cun scuolas regionales.
Música
An lhinhas gerales la música de l Renacimiento nun oufrece un panorama de quebras abrutas de cuntinidade, i to l lhongo período puode ser cunsidrado l terreno de la lhenta trasformaçon de l ouniberso modal pa l tonal, i de la polifonia horizontal para la harmonia bertical. L Renacimiento fui tamien un período de grande renobaçon ne l tratamiento de la boç i na orquestraçon, ne l anstrumental i na cunsulidaçon de l géneros i formas puramente anstrumentales cun las suítes de beilças para beiles, habendo grande demanda por animaçon musical an to festeijo ó cerimónia, público ó pribado. left|thumb|Eiluminura de l Codex Squarcialupi mostrando Francesco Lhandini tocando un [[organetto]]
Ls precursores desta trasformaçon nun fúrun eitalianos, mas franceses cumo Guillaume de Machaut, outor de la maior rializaçon musical de l Treciento an to Ouropa, la Missa de Notre Dame, i Philippe de Bitry, mui eilogiado por Petrarca. De la música eitaliana dessa fase einicial mui pouco chegou a nós, ambora se saba que la atebidade era antensa i quaije to ne l terreno profano, sendo las percipales fuontes de partituras l Codex Rossi, l Codex Squarcialupi i l Codex Panciatichi. Antre sous repersentantes stan Matteo de la Perugie, Donato de la Cascia, Johannes Ciconia i subretodo Francesco Lhandini, que antegran la fase coincida cumo Ars Nuoba.
Na técnica cumpositiba la polifonia melismática de l organa, deribada diretamente de l canto griegoriano, ye abandonada an fabor dua scrita más anxuta, cun bozes tratadas de maneira cada beç más eiquilibrada. L mobimiento paralelo ye ousado cun moderaçon, acidentes son ralos mas las dissonáncias duras son quemuns. An meados de l seclo la scrita la trés bozes ampeça a apersentar tríades, dando ua ampresson de tonalidade. Tenta-se pula purmeira beç screbir música çcritiba ó porgramática, l moteto nacido ne l seclo anterior cuntina popular mas ls rígidos modos rítmicos ceden lhugar a la isorritmia i la formas más lhibres i dinámicas cumo la balada, la chanson i l madrigal. La notaçon eibolui para adoçon de notas de menor balor, i más pa l final de l período passa a ser aceito l anterbalo de terça cumo cunsunáncia, quando antes solo la quinta, la oitaba i l uníssono l éran. thumb|[[Luca della Robbia: Relebo para un coro, 1431-38. Museo dell'Oupera del Duomo, Florença]]
Eisemplos musicales:
La música de l Quattrociento eitaliano inda ye dominada pula anfluéncia francesa, mas l centro de eirradiaçon agora se çloca de Paris para Flandres, adonde an meados de l seclo se forma la célebre Scuola franco-flamenga, que zambolbe un stilo anternacional de polifonia de grande cumplexidade, i ancorpora la cuntribuiçon de cumpositores eitalianos cumo Lhandini. Dufay, Ç Preç, Binchois, Busnois i Ockeghen son ls nomes percipales, junto cun Dunstable, un anglés que serie l antrodutor de l falso-bordon cul uso cunsistente de anterbalos de terças i sestas, i de l uso de l cantus firmus cumo eilo unificador de la Missa musicada. La tendéncia profana de l Treciento musical dá lhugar a un florescimiento de música sacra, cula cunsulidaçon de l ciclo de la Missa cumo la forma sacra por eiceléncia. La Eitália nun porduç nanhun cumpositor de bulto mas atrai artistas de l norte para sues cortes, cumo Hugo de Lhantines, un de ls precursores de l uso stensibo de la eimitaçon antre las bozes.
Eisemplos musicales: thumb|[[Lorenzo Cuosta: Un cuncerto, 1485-95. National Gallery of Lhondon]] Solamente ne l Cinqueciento la música eitaliana ampeça a zambolber caratelísticas genuinamente própias, i nesse porcesso un seneficatibo papel fui zampenhado por Isabella d'Este, cuja pequeinha mas brilhante corte an Mántua atraiu poetas que screbian an eitaliano poemas simples para séren musicados, i alhá la récita de poesie, assi cumo an outros centros eitalianos, era giralmente acumpanhada de música. L género preferido era la frottola, que yá mostraba ua strutura harmónica tonal bien definida i cuntribuirieb para renobar l madrigal, cun sue típica fidelidade al testo i als afetos. Outros géneros polifónicos cumo a missa i l moteto fázen la esta altura pleno uso de la eimitaçon antre las bozes i todas son tratadas dun modo semelhante. Cumpositores flamengos amportantes trabalhan na Eitália, cumo Adriaen Willaert i Jacob Arcadelt, mas las figuras más célebres de l seclo son Giobanni de la Palestrina, eitaliano, i Orlande de Lhassus, flamengo, que stablecen un padron de para la música coral que serie seguido an to l cuntinente, cun ua scrita melodiosa i rica, de grande eiquilíbrio formal i nobre spressibidade, preserbando la anteligiblidade de l testo, aspeto que ne l período anterior muitas bezes era secundário i se perdie na antrincada cumplexidade de l cuntraponto. La ampresson de sue música se eiquipara a la grandeza eidealista de la Alta Renacença, florescendo nua fase an que l Maneirismo yá se manifestaba cun fuorça an outras artes cumo la pintura i scultura. Ne l final de l seclo aparecen trés grandes figuras, Carlo Gesualdo, Giobanni Gabrieli i Claudio Monteberdi, que antroduzirian abanços na harmonia i un senso de quelor i timbre que anriquecerian la música dando-le ua spressibidade i dramatismo maneiristas i la prepararian pa l Varroco. Monteberdi an special ye amportante por ser l purmeiro grande ouperista de la stória, i sues óperas L'Orfeo (1607) i L'Arianna (1608, perdida, solo resta ua famosa ária, l Lhamento) repersentan l nobre ocaso de la música renacentista i ls purmeiros grandes marcos de l barroco musical.
Arquitetura
Nun se percebe ua çcontinuidade marcante antre l seclo XV i l XVI na arquitetura. Depuis de la figura percipal de Donato Bramante na Alta Renacença, trazendo l centro de l antresse arquitetónico de Florença para Roma, i sendo l outor dun de l eidifícios sacros más modelares de sue geraçon, l Tempietto, ancontramos l própio Michelangelo, tenido cumo l ambentor de la orde colossal i por algun tiempo arquiteto de las obras de la Basílica de San Pedro, i más ls nomes de Della Puorta, Jacopo Sansobino, Domenico Fontana, Baldassare Peruzzi i Bignola, que als poucos flexiblizan la strutura de l fruntispício clássico i l amprego de las ordes antigas, i antroduzen ourganizaçones más dinámicas de l spácios anternos i de las fachadas. De todos ls derradeiros renacentistas Palladio fui l más anfluente, i sous percípios fúrun adotados an muitos países, cun altos i baixos, até l seclo XX, tenendo grandes seguidores an Inigo Jones, Richard Boyle, Edward Lhobett Pearce, Giacomo Quarenghi i Giacomo Lheoni, i até alcançórun la América fazendo çípulos an George Berkeley, James Hoban, Peter Harrison i mesmo ne l persidente de l Stados Ounidos Thomas Jefferson, tamien arquiteto amador talentoso, dando ourige al chamado Stilo Federal.
La italianizaçon de la Ouropa
Cul crecente mobimiento de artistas, houmanistas i porsores antre las cidades al norte de ls Alpes i la Eitália, i cula grande circulaçon de testos ampressos i obras de arte atrabeç de reproduçones an grabura, l classicismo ampeçou an meados de l seclo XV ua etapa de difuson por to l cuntinente. Mas fúrun Francisco I de la Fráncia i Carlos B, Sacro Amperador Romano, que lhougo reconhecírun l potencial de la Renacença eitaliana para promober sues eimaiges régias atrabeç de formas clássicas, ls agentes decisibos para la dibulgaçon antensiba de la arte eitaliana para alhá de l Alpes. Mas esso acuntiu solo por buolta de l ampeço de l seclo XVI, quando l ciclo renacentista yá tenie pul menos duzientos anhos de amadurecimiento na Eitália, yá chegara a ua culminaçon i yá staba se trasformando an outra cousa. Çtarte, cabe adbertir que nun houbo nada cumo un Quattrociento ó ua Alta Renacença ne l restante de la Ouropa, pus neilha nun houbo un lhento i ourgánico porcesso de classicizaçon cumo l eitaliano, fui an mui un resultado de eibentos políticos pontuales, mas de repercusson cuntinental. Cumo resultado, cumo se se abrissen de repente las cumportas dua represa, l basto derrame de cultura eitaliana pa l norte i l oeste depuis de las ambasones na Eitália gerou an cada region ó paíç ua oureginal mescla de raízes lhocales tardo-góticas cul classicismo renacentista eitaliano an sue redadeira ancarnaçon, la que se dou l nome de Maneirismo.
Fráncia
La anfluéncia renacentista bie Flandres i la Borgonha yá eisistia zde l seclo XV, cumo se nota na porduçon de Jean Fouquet, mas la Guerra de l Cien Anhos i las eipidemias de peste atrasórun sou florescimento, que acuntece solamente a partir de la ambason francesa de la Eitália por Carlos BIII an 1494. L período se stende até cerca de 1610, mas sou final ye tumultuado cun las guerras de religion antre católicos i huguenotes, que debastórun i anfraquecírun l paíç. Durante sue bigéncia la Fráncia ampeça l zambolbimiento de l absolutismo i se spande pul mar splorando la América. L centro focal se stablece an Fontainebleau, sede de la corte, i eilhi se forma la Scuola de Fontainebleau, antegrada por franceses i eitalianos cumo Rosso, Primaticio, Dell'Abbate i Toussaint Dubreuil, sendo ua refréncia para outros cumo François Clouet, Jean Clouet, Jean Goujon, Germain Pilon i Pierre Lhescot. Lheonardo tamien stubo persente eilhi.
Eisemplo musical:
Países Baixos i Almanha
Ls flamengos stában an cuntato cula Eitália zde l seclo XV, mas solamente ne l seclo XVI l cuntesto se trasforma i se carateriza cumo renacentista, tenendo ua bida relatibamente cúrtie. Nesta fase la region anriquece, la Reforma Protestante se torna ua fuorça decisiba, ouposta a la dominaçon católica de Carlos B, lhebando a cunflitos sérios que debedirian la ária. Las cidades comerciales de Bruxelas, Ghent i Bruges streitan ls cuntatos cul norte de la Eitália i ancomendan obras ó atraen artistas eitalianos, cumo ls arquitetos Tommaso Bincidor i Alessandro Pasqualini, que passórun la maior parte de sues bida eilhi. L amor pula grabura trouxe para la region einúmeras reproduçones de obras eitalianas, Durer deixou ua marca andelébel quando passou por alhá, Erasmo mantenie aceso l Houmanismo i Rafael mandaba eisecutar tapeçaries an Bruxelas. Besálio faç abanços amportantes na Anatomie, Mercator na Cartografie i la nuoba amprensa ancontra an Antuérpia i Leuben cundiçones para la fundaçon de eiditoras de ancha anfluéncia. Na música ls Países Baixos, junto cul noroeste de la Fráncia, se tornan l centro percipal para to la Ouropa atrabeç de la Scuola franco-flamenga. La pintura zambolbe ua scuola oureginal, que popularizou la pintura la ólio i daba einorme atençon al detalhe i a la lhinha, mantendo-se mui fiel a la temática sacra i ancorporando sue tradiçon gótica a las inobaçones maneiristas eitalianas. Tubo an Jan ban Eyck, Rogier ban dar Weyden i Hieronymus Bosch sous precursores ne l seclo XV, i lhougo la region darie sue cuntribuiçon própia a la arte ouropéia cunsulidando l paisagismo atrabeç de Joachin Patinir i la pintura de género cun Pietener Brueghel l bielho i Pietener Aertsen. Outros nomes notables son Mabuse, Maarten ban Heiemskerck, Quentin Matsys, Lucas ban Lheyden, Franes Floris, Adriaen Isenbrandt i Jos ban Clebe.
La Almanha ampulsionou sou Renacimiento fundindo sou rico passado gótico cun ls eilemientos eitalianos i flamengos. Un de sous purmeiros mestres fui Konrad Witç, seguindo-se Albrecht Altdorfer i Durer, que stubo an Beneza dues bezes i fui alhá perfundamente anfluenciado, lhamentando tener de tornar pa l norte. Junto cul erudito Johann Reuchlin, Durer fui ua de las maiores anfluéncias para disseminaçon de l Renacimiento ne l centro de la Ouropa i tamien ne ls Países Baixos, adonde sues célebres graburas fúrun altamente eilogiadas por Erasmo, que l chamou de "l Apeles de las lhinhas negras". La scuola romana fui un eilemiento amportante para la formaçon de l stilo de Hanes Burgkmair i Hanes Holbein, ambos de Augsburgo, bejitada por Ticiano. Na música basta la mençon la Orlande de Lhassus, un antegrante de la Scuola franco-flamenga radicado an Munique que se tornarie l cumpositor más célebre de la Ouropa an sue geraçon, a punto de ser noblitado pul amperador Maximiliano II i tornado cabalheiro pul papa Griegório XIII, algo stremamente ralo para un músico.
Pertual i Spanha
Pertual, ne l seclo XVI tornado ua de las maiores poténcias nabales, auferiu lhucros eimensos cun las nabegaçones pa l ouriente, cun sue quelónia amaricana i l cun tráfico de scrabos, fazendo crecer la burguesie comercial i anriquecedo la nobreza, que podien agora se antregar a grandes lhuxos i cultibar l sprito. L cuntato comercial cula Fráncia, Spanha, Países Baixos, Eitália i Anglaterra ye assíduo, i l antercámbio cultural se antensificou. L gótico lhocal se mescla la estas anfluéncias strangeiras i dá ourige al stilo manuelino, que porduzirieb monumientos altamente oureginales cumo l Mosteiro de l Jerónimos, la Eigreija Matriç de la Golegana, l Mosteiro de Santa Cruç i la Torre de Belén, i la jóia sótica de la jinela de l Capítulo de l Cumbento de Cristo, an Tomar. Se çtacan personalidades cumo la de l houmanista Francisco de Houlanda i de ls artistas Grano Basco, Diogo Boitaca, Nuno Gonçalbes, Francisco de Arruda i, Luís Baç de Camões, un de l más célebres poetas de todos ls tiempos. 140px|thumb|left|Fruntispício de la [[Catedral de Lhima, Peru]]
Na Spanha las circunstáncias fúrun an bários puntos semelhantes. La recunquista de l território spanhol als árabes i l fantástico afluxo de riquezas de las quelónias amaricanas, cul antenso antercámbio comercial i cultural associado, aguantórun ua fase de spanson i anriquecimiento sin precedentes de la arte lhocal. Artistas cumo Alonso Berruguete, Diego de Siloé, Tomás Lhuis de Bitoria, El Greco, Pedro Machuca, Juan Bautista de Toledo, Cristóbal de Morales, Garcilaso de la Bega, Juan de Heirrera, Miguel de Cerbantes i muitos más deixórun obra notable an stilo clássico ó maneirista, más dramático de l que sous modelos eitalianos, yá que l sprito de la Cuntra-Reforma eilhi tenie eilhi un baluarte i an scritores sacros cumo Teresa de Ábila, Ampeço de Lhoyola i Juan de la Cruç grandes repersentantes. Particularmente na arquitetura la ornamentaçon lhuxuriante se torna típica de l stilo que se conhece cumo plateresco, ua síntese sola de anfluéncias góticas, mouriscas i renacentistas. La Ounibersidade de Salamanca, cujo ansino tenie moldes houmanistas, más la fixaçon de eitalianos cumo Pellegrino Tibaldi, Leone Lheoni i Pompeo Lheoni anjetórun ua fuorça adicional ne l porcesso
L redadeiro Renacimiento chega a cruzar l ouceano i se anraizar na América i ne l ouriente, adonde inda hoije subrebiben muitos mosteiros i eigreijas fundados puls colonizadores spanholes an centros de l México i de l Peru, i puls pertueses ne l Brasil, an Macau i Goa, alguns deilhes hoije Património de la Houmanidade.
Eisemplo musical:
Anglaterra
Na Anglaterra l Renacimiento coincide cula chamada Era Eilisabetana, de grande spanson marítima i de relatiba stablidade anterna depuis de la debastaçon de la lhonga Guerra de las Rosas, quando se tornou possible pensar an cultura i arte. Cumo na maior parte de ls outros países de la Ouropa, la ardança gótica inda biba mesclou-se cun refréncias de la Renacença tardie, mas sues caratelísticas çtintibas son l predomínio de la lhiteratura i de la música subre las outras artes, i sue bigéncia até cerca de 1620. Poetas cumo John Donne i Milton pesquisan nuobas formas de cumprender la fé crestiana, i dramaturgos cumo Shakespeare i Marlowe se moben cun zamboltura antre temas centrales de la bida houmana - la traiçon, la trascendéncia, la honra, l amor, la muorte - an tragédies célebres cumo Romiu i Julieta, Macbeth, Otelo (Shakespeare), i Doutor Fausto' ' (Marlowe), bien cumo subre sous aspetos más prosaicos i lhigeiros an fábulas ancantadoras cumo Suonho dua nuite de berano' ' (Shakespeare). Filósofos cumo Francis Bacon çcortinan nuobos lhemites pa l pensamiento abstrato i refleten subre ua sociadade eideal, i na música la scuola madrigalesca eitaliana ye assimilada por Thomas Morley, Thomas Welkes, Orlando Gibbones i muitos outros, adquire un sabor anconfundiblemente lhocal i cria ua tradiçon que permanece biba até hoije, al lhado de grandes polifonistas sacros cumo John Taberner, Willian Byrd i Thomas Tallis, este deixando l famoso moteto Spen in aliun, para quarenta bozes debedidas an uito coros, ua cumposiçon sin paralelos an sue época pula maestria ne l maneijo de einormes massas bocales.
Eisemplos musicales:
Críticas
Por outro lhado, hoije muitos storiadores ressaltan que muitos de ls fatores sociales negatibos quemumente associados a la Eidade Média - pobreza, perseguiçones relegiosas i políticas - parécen tener piorado nesta era que biu nacíren Maquiable, las guerras de religion, la corrupçon de l papado i la antensificaçon de la caça a las bruxas ne l seclo XVI. Muitas pessonas que bibiran na Renacença nun la tenien cumo la "Eidade Dourada" que ls anteletuales de l seclo XIX eimaginórun, mas stában cientes de ls grabes porblemas sociales i morales, cumo Sabonarola, que zamcadeou un dramático rebibalismo relegioso ne l fin de l seclo XV que causou la çtruiçon de einúmeras obras de arte i anfin l lhebou a la muorte na fogueira, i Filipe II de la Spanha, que censurou obras de arte florentinas. Mesmo assi, ls anteletuales, artistas i patronos de la época que stában ambolbidos na mobimentaçon cultural rialmente acraditában que stában testemunhando ua nuoba era que custituía ua rutura nítida cula eidade anterior. Alguns storiadores marxistas prefíren çcrebir l Renacimiento an tenermos materialistas, sustentando que las mudanças an arte, lhiteratura i filosofie éran solo ua parte de la tendéncia giral de çtanciamiento de la sociadade feudalista an direçon al capitalismo, que resultou ne l aparecimiento dua classe burguesa que çpunha de tiempo para se debotar a las artes.
Ardança
Ne l campo de las artes bisuales fúrun zambolbidos recursos que possiblitórun un salto eimenso an relaçon a la Eidade Média an tenermos de capacidade de repersentaçon de l spácio, de la natureza i de l cuorpo houmano, ressucitando técnicas que habien sido perdidas zde la antiguidade i criando outras inéditas a partir deilhi. La lhenguaige arquitetónica de l palácios, eigreijas i grandes monumientos que fui stablecida a partir de la ardança clássica inda hoije permenece bálida i ye ampregada quando se deseia amprestar dignidade i amportança a la eidificaçon moderna. Na lhiteratura las lhénguas bernáculas se tornórun dinas de beicular cultura i coincimiento, i l studo de ls testos de l filósofos greco-romanos disseminou mássimas inda hoije persentes na boç popular i que ancentiban balores eilebados cumo l heiroísmo, l sprito público i l altruísmo, que son peças fundamentales para la custruçon dua sociadade más justa i lhibre para todos.
La reberéncia pul passado clássico i puls sous melhores balores criou ua nuoba bison subre la stória i fondou la storiografie moderna, i probiu las bases para la formaçon dun sistema de ansino que na época se stendiu para para alhá de las eilites i inda hoije strutura l curriclo escolar de grande parte de l oucidente i sustenta sue orde social i sous sistemas de gobierno. Por fin, la fantástica porduçon artística renacentista que subrebibe an tantos países de la Ouropa cuntina a atrair multidones de todas las partes de l mundo i custitui parte seneficatiba de la própia definiçon de cultura oucidental.
Artes i ciéncias
Catadorie:Renacimiento Catadorie:Seclo XV Catadorie:Seclo XVI Catadorie:Mobimientos filosóficos
NTT Publishing
NTT Publishing Co., Ltd.( エヌ・ティ・ティ出版株式会社 Enu Ti Ti Shūppan Kabushiki gaisha) ye ua eiditora i grabadora japonesa sediada an Tóquio. que faç parte de l grupo NTT.
Trabalhos
Antre ls álbuns publicados pula NTT Publishing puoden ser citados:
Ligaçones Sternas
Catadorie:Eiditoras de l Japon Catadorie:Grabadoras de l Japon
Benedicta Boccoli
Benedicta Boccoli (Milano, 11 de novembro de 1966), ye ua atora i showgirl eitaliana.
Biografia
Nacida an Milon an 1966, zde nina trasferiu-se cula famelia an Roma. Ten ua armana que è atora: Brigitta Boccoli. L grande ator Giorgio Albertazzi chamou eilha d'artistissima.
Curiosidades
L jornal eitaliano Il Giornale dixe deilha: ua diusa baporosa i lunar ne l meio antre la lembrança de Asia Norris nas comédies de Mario Cameirni i l'admiraçon de l tip-tap de Eleanor Powell.
Outras refréncias
Catadorie:Atores de la Eitália
Psicose
Sicosis, an sicologie i siquiatrie ye un tremino utilizado pa referir-se a todo tipo de trastorno mental, caraterizado por delirios i alucinacinaçones.
Festibal Ourobison de la Cançon
A decorrer zde 1956, l Festibal Ourobison de la Cançon ye un cuncurso anual de cançones trasmitido pula telebison cun partecipantes de dibersos países cuja telebison nacional trasmissora ye nembro de l EBU.
L cuncurso ye trasmitido na telebison i tamien na rádio por to la Ouropa. Recentemente, la trasmisson de l mesmo fui tamien alargada a outros países nun ouropeus por meio de ls canhales anternacionales de sous nembros i tamien puode ser acumpanhada na Anternete.
Ber tamien
Catadorie:Música Catadorie:Festibal Ourobison de la Cançon
Burgúndios
thumb Burgúndios ("ls Muntanheses"), son un antigo pobo d'ourige scandinaba. Ne l Baixo Ampério Romano, anstalórun-se na Gália i na Germánia na culidade de foederati ("federados" an latin). Tenendo percurado se stender na Bélgica, fúrun abatidos por Aécio an 436 i trasferidos para Sabóia. D'alhá, eilhes se spalhórun nas bacies de l Saóne i de l Ródano. Fúrun submetidos puls francos an 532 i sou território fui reunido a la Néustria. Dórun sou nome a la Borgonha.
Ls percipales pobos germánicos
La tradiçon burgúndia de l'ourige scandinaba, ancontra suporte na eibidéncia de ls topónimos i na arqueologie (Stjerna) i muitos cunsidran essa tradiçon cumo correta. Possiblemente, por que la Scandinábia staba para alhá de l'hourizonte de las antigas fuontes romanas, eilhes nun sabien d'adonde ls burgúndios benien, i las purmeiras refréncias romanas ls localizában la leste de l Riu Reno. Fuontes romanas antigas andican qu'eilhes éran simplesmente outra tribo germánica ouriental. Aprossimadamente an 300, la populaçon de Bornholn (ilha de ls burgúndios), zapareciu quaije totalmente de l'ilha. Muitos semitérios parórun de ser ousados, i naqueilhes qu'inda éran ousados habie poucos sepultamientos.
Ne l'anho de 369, l'amperador Balenteniano I, alistou-los para ajudá-lo na sue guerra contra las tribos germánicas, ls alamanos. Nessa época, ls burgúndios possiblemente bebian de la bacie de l Bístula, d'acuordo cul storiador de ls godos. Algun tiempo passado la guerra contra ls alamanos, ls burgúndios fúrun derrotados an batailha por Fastida, rei de ls gépidas, sendo subjugados, quaije aniquilados. Aprossimadamente quatro décadas depuis, ls burgúndios reaparecírun. Seguindo la retirada de las tropas de l general romano Stelicon para atacar Alarico I, ls bisigodos an 406-408, las tribos de l norte cruzórun l riu Reno i entrórun ne l Ampério Romano na Bölkerwanderung, ó (migraçones de ls pobos bárbaros). Antre eilhas stában ls alanos, bándalos, suebos i possiblemente ls burgúndios. Ls burgúndios migrórun para oeste i se stablecírun ne l bal de l Reno. Habie, al que parece, naqueilha época un relacionamiento amigable antre ls hunos i ls burgúndios. Era un questume huno antre las mulhieres tener sou cránio alongado artificialmente por un amarrador apertado na cabeça quando l nino inda era un bebé. Túmulos germánicos son a las bezes ancontrados cun ornamientos hunos i tamien cun cránios de mulhieres alongados; l'oeste de l Reno solo sepulturas burgúndias cuntén un grande númaro desses cránios (Werner, 1953).
Religion
An algun lugar ne l leste ouropeu ls burgúndios se cumbertírun al arianismo, l que passou a ser ua fuonte de suspeita i çcunfiança antre ls burgúndios i l Ampério Romano de l Oucidente católico. Las çcórdies éran acalmadas por buolta de 500, mas, Gundobad, un de ls redadeiros reis burgúndios, mantebe ua amisade pessonal próssima cun Ábito de Biena, l bispo católico de Biena. Para alhá desso, l filho i sucessor de Gundobad, Sigismundo de la Borgonha, era católico, i hai eibidéncias que muitos de ls burgúndios téngan se cumbertido na mesma época, ancluindo bárias mulhieres nembros de la família gobernante.
L purmeiro reino
An 411, l rei burgúndio Gundahar anstalou un amperador fantoche ne l Ampério Romano, Jobino, an coperaçon cun Goar, rei de ls alanos. Cula outoridade de l'amperador gaulés qu'el cuntrolaba, Gundahar se stableciu na borda (romana) squierda de l Riu Reno, antre ls rius Lauter i Nahe, apoderando-se de Worms, Speier i Strasburgo. Aparentemente cumo parte dua trégua, l'amperador Flábio Augusto Honório, mais tarde cuncediu a eilhes las tierras. Anque de l sou nuobo status de foederati, las ancursones burgúndias na Gallia Belgica se tornórun antolerables i fúrun brutalmente ancerradas an 436, quando l general romano Flábio Aécio cumbocou mercenairos hunos que subjugórun l reino de l Riu Reno (que tenie sue capital ne l'antigo assentamiento celta romano de Borbetomagus/Worms) an 437. Gundahar fui muorto an cumbate, d'acuordo cul que fui relatado pula maiorie de las tribos burgúndias. La çtruiçon de Worms i de l reino burgúndio puls hunos se tornou l'assunto de lendas heiróicas que fúrun mais tarde ancorporadas ne l Nibelungenlied.
L segundo reino
Por rezones nun citadas nas fuontes, als burgúndios fui cuncedido l status de foederati ua segunda beç, i an 443 eilhes fúrun reassentados por Flábio Aécio na region de Sapaudie (Chronica Gaellica 452). Anque la Sapaudie nun corresponder la qualquiera region atual, ls burgúndios probabelmente bibiran próssimos la Lugdenensis, l'atual Lyon (Wod 1994, Griegory II, 9). Un nuobo rei, Gundioc ó Gunderico, presumibelmente un filho de Gundahar, parece tener reinado a partir de la muorte de sou pai (Drew, p. 1). Al to, uito reis burgúndios de la casa de Gundahar gobernórun até l reino ser ambadido puls francos an 534. Cumo aliados de Roma nas sues radadeiras décadas, ls burgúndios lutórun al lado de Flábio Aécio i dua cunfederaçon de besigodos i outras tribos na derrota final de Átila na Batailha de ls Campos Cataláunicos an 451. L'aliança antre ls burgúndios i ls besigodos parece tener sido fuorte, cun Gundioc i sou armano Chilperic I acumpanhando Teodorico II a la península Eibérica para atacar ls suebos an 455. (Jordanes, Getica, 231)
Aspiraçones al ampério
Tamien an 455, ua refréncia ambígua anfidoque tibi Burdundio dutu (Sidónio Apolinário in Panegyr. Abit. 442) ambolbe un çconhecido líder traidor burgúndio ne l'assassinato de l'amperador Petrónio Mássimo ne l caos que precediu l saque de Roma puls bándalos. L'aristocrata Ricimer tamien fui acusado; esse eibento marca l purmeiro andício de ligaçon antre ls burgúndios i Ricimer, qu'era probabelmente cunhado de Gundioc i tio de Gundobad. (John Malalas, 374) Ls burgúndios, aparentemente cunfiantes ne l sou poder crecente, negociórun an 456 ua spanson territorial i un arranjo de debison de fuorças culs senadores romanos locales. (MArius of Abenches)
An 457, Ricimer causou la queda d'outro amperador, Ábito, cunduzindo Manjoriano al trono. L nuobo amperador mostrou ser amprestable para Ricimer i pa ls burgúndios. Un anho passado la sue ascenson, Manjoriano spulsou ls burgúndios de las tierras qu'eilhes habien adquirido dous anhos antes. Passado amostrar lebes senhales d'andependéncia, el fui assassinado por Ricimer an 461. dieç anhos depuis, an 472, Ricimer - qu'agora era genro de l'amperador romano oucidental Antémio - staba cunspirando cun Gundobad para matar sou sogro. Gundobad decapitou l'amperador (aparentemente pessonalmente) (Chronica Gallica 511; João de Antióquia, fr. 209; Jordanes, Getica, 239). Ricimer anton andicou Oulíbrio). Ambos morrírun, surprendentemente de causas naturales, an poucos meses. Gundobad parece anton tener sucedido sou tio cumo aristocrata i fazedor de reis, i eilebou Glicério al trono. (Marius de Abenches; João de Antióquia, fr. 209) An 474, l'anfluéncia burgúndia subre l'ampério parece tener treminado. Glicério fui deposto an fabor de Júlio Nepos, i Gundobad retornou a la Borgonha, presumibelmente na muorte de sou pai Gundioc. Nessa época ó un pouco depuis, l reino burgúndio fui debedido antre Gundobad i sous armanos, Godigisel, Chilperic II i Gundomar I. (Griegório, II, 28)
Cunsulidaçon de l reino
D'acuordo cun Griegório de Tours, ls anhos seguintes al retorno de Gundobad a la Borgonha biran ua sangrenta cunsulidaçon de poder. Griegório declara que Gundobad assassinou sou armano Chilperic, afogou sue mulhier i silou sues filhas (ua de las quales se tornou a mulhier de Clóbis I l franco, i fui respunsable pul que dízen pula sue cumberson) (Griegory, II, 28). Esso ye cuntestado, por eisemplo por Bury, qu'apunta porblemas na cronologie de Griegório pa ls eibentos. Por buolta de 500, Gundobad i Clóbis I entrórun an guerra, i Gundobad parece tener sido traído por sou armano Godegisel, que se ouniu als francos. Juntas, las fuorças de Godegisel i Clóbis I "smagórun l'eisército de Gundobad" (Marius la. 500; Griegory, II, 32). Gundobad stubo temporariamente scondido an Abignon, mas fui capaç de reagrupar sou eisército i saquear Biena, adonde Godigisel i muitos de sous seguidores fúrun eisecutados. A partir dende, Gundobad parece tener sido l único rei de la Borgonha. Esso amplicarie que sou armano Gundomar yá staba muorto, anque nun haber nanhue mençon a esso nas fuontes de la época. Ó Gundobad i Clóbis I se reconceliórun i squecírun sues defrenças, ó Gundobad fui fuorçado l'algun tipo de bassalaige passado la bitória anterior de Clóbis I, cul rei burgúndio ajudando ls francos an 507 na bitória contra Alarico II, rei de ls bisigodos.
Durante la rebolta, an algun momiento antre 483 i 501, Gundobad ampeçou a apersentar la Lex Gundobada, lançando aprossimadamente la purmeira metade deilha, que fui straída de la Lex Besigothorun. Passado cunsulidar l poder, antre 501 i sue muorte an 516, Gundobad apersentou la segunda metade de sues leis, que éran ouriginalmente burgúndias.
Queda de l segundo reino
Ls burgúndios habien stendido sou poder subre to l sudeste de la Gália, ó seia, l norte de la Península Itálica, l'oeste de la Suíça, i l sudeste de la Fráncia. An 493, Clóbis I, rei de ls francos, casou-se cula princesa burgúndia Clotilda, filha de Chilperic.
Passado einicialmente se aliar la Clóbis I contra ls besigodos ne l'ampeço de l seclo VI, ls burgúndios fúrun finalmente cunquistados puls francos an 534. L reino burgúndio passou a fazer parte de ls reinos merobíngios, i ls burgúndios fúrun amplamente absorbidos por eilhes.
Las leis burgúndias
Ls burgúndios deixórun trés códigos legales, que stan antre ls mais antigos de las tribos germánicas.
L Liber Cunsitutionun sibe Lex Gundobada (L Libro de la Custituiçon Segundo la Lei de Gundobad), tamien coincida cumo Lex Burgundionun, ó mais simplesmente Lex Gundobada ó inda Liber, fui lançado an bárias partes antre 483 i 516, percipalmente por Gundobad, mas tamien por sou filho, Sigismund. Era un registro de las leis questumeiras i típicas de muitos códigos de leis germánicos desse período. Particularmente, l Liber copiou la Lex romana besigothorun i anfluenciou l posterior Lex Ribuarie. L Liber ye ua de las fuontes purmárias de la bida burgúndia daquela época, i tamien de la stória de sous reis. Cumo muitas de las tribos germánicas, las tradiçones legales burgúndias permitian l'aplicaçon de leis çtintas para etnias defrentes. Dessa forma, an adiçon a la Lex Gundobada, Gundobad tamien lançou (ó codificou) un cunjunto de leis pa ls assuntos romanos de l reino burgúndio, la Lex Romana Burgundionun ("Lei Romana de ls Burgúndios").
Somando-se als dous códigos arriba, l filho de Gundobad, Sigismund, publicou depuis l Prima Custitutio.
Ourige de l nome
L nome de ls burgúndios era antes ligado a la region de la moderna Fráncia qu'inda mantén sou nome. Antre ls seclos VI i XX, assi i todo, las frunteiras i las conexones políticas de la region mudórun cun frequéncia. Nanhue dessas mudanças tubo algo a ber culs burgúndios ouriginales. L nome burgúndios refire-se hoije als habitantes de l território de la Vorgonha. Ls çcendentes de ls burgúndios hoije son ancontrados einicialmente antre ls franco-falantes de la Suíça i nas regiones frunteiriças de la Fráncia.
Refréncias
Catadorie:Pobos germánicos
Sergei Brukhonenko
thumb|right| Una cabeça de perro ne l "autojetor". Sergey Sergeyevich Bryukhonenko (Сергей Сергеевич Брюхоненко) (1890–1960) de la época de la Ounion Sobiética (URSS). L percipal spurmiento de l médico russo chamou-se "autojetor" i custituía-se dun primitibo cunjunto de coraçon i pulmon artificiales, el decepaba la cabeça de perros i las colocaba ligadas al apareilho.
Sues spriéncias ampulsionórun las pesquisas subre ls uorgones artificiales.
Bryukhonenko ganhou l Prémio Lenin.
Links
Catadorie:Cientistas de la Rússia Catadorie:Ambentores de la Rússia
Somaglia
thumb|lright|320px|L castielho Cavazzi
Somaglia ye ũa quemuna eitaliana de la region de la Lombardie, porbíncia de Lodi, cun cerca de 3.700 habitantes. Stende-se por ũa ária de 20 Km², tenendo ũa densidade populacional de 185,4 hab/Km².
Faç frunteira cun Casalpusterlengo, Codogno, Fombio, Guardamiglio, Ospedaletto Lodigiano, Senna Lodigiana.
Ligaçones sternas
Catadorie:Eitália
The Lost Boys
The Lost Boys (br: Ls Garotos Perdidos / t: Ls Rapazes de la Nuite) ye un filme stadunidense de 1987, de l género terror, dirigido por Joel Schumacher.
Campanapse
L Moço San i sou armano mais bielho, éran adolescentes quemuns até se mudáren pa la pacata Santa Carla, Califórnia. Cousas stranhas ampeçan a acuntecer. Michael stá agindo de forma stranha, talbeç porque sous nuobos amigos liderados pul enigmático David nun séian nada quemuns. Eilhes son bampiros çpuostos a aprobeitar la bida, curtir la nuite i trasformar Michael ne l mais nuobo nembro de sou grupo.
Percipales prémios i andicaçones
Saturn Award (Academy of Science Fition, Fantasy & Horror Films - EUA)
Reign of Frogs
An 2008 fui lançada ua meni-série an quadrinhos dando sequéncia la stória de l purmeiro filme i serbindo de prelúdio pa l segundo.