Готски_роман
Пародија
Истапувањата, стереотипите и честите абсурдности на традиционалниот готик го направија истиот богата територија за сатира. Најпозната пародија од готскиот период е новелата Нортхенгер Абеи на џејн Остин во која наивен протагонист, по премногу шитање на готска фикција, ќе се смета себеси за хероина на романса од Редклиф и ќе замислува убиства и вилани на сите страни, иако вистината ќе испадне многу по прозаична. Новелата на Џејн Остин е вредна поради вклучувањето на листа од рани готски дела оттогаш познати како Страшни северно-хангарски новели. Овие книги, со нивните мрачни наслови, некогаш се сметаа за творба на имагинацијата на Џејн Остин, иако подоцна истражувањата на Мајкл Садлер и Монтегу Самерс потврдија дека тие веќе постоеле и дека стимулирале обновување на интересот за готикот. Тие сите беа реиспечатени од Валанкурт Прес. Друг пример за готска пародија на сличен начин е Хероината, од Итон Станард Берет (1813). Чери Вилкинсон, идиотси женски протагонист со историја на читање на новели, се замислува себеси како хероина на готската романса. Таа а замислува и ја создава реалноста според стреотипите и типичните структури на приказните на готските новели, што води до абсурдни настани кои ќе прераснат во катастрофа. После сите падови, нејзините афекти и ексцесивни имагинации станаа подложни на гласот на разумот од Стјуарт, водечка фигура, под чие водство протагонистот ќе добие добро образование и исправка на нејзиниот погрешен избор.Франкенштајн; или Модерниот Прометеј (1818) на романтичарот Мари Шели, ќе ја дефинира готската фикција во романтизмот. . Значајни примери се и Римата на античкиот морнар и Кристабел на Колериџ и Убавата дама без милост на Китс чии црти се мистериозни бледи жени. Поезијата, романтичните авантури и карактери на Лорд Бајрон, карактеризирани од страна на одбивна љубовница лејди Каролин ламб како луда, лоша и опасна да се познава, беше друга инспирација за готикот, обезбедувајќи г оархетипот Бајронски херој. Основни црти на Бајрон, под псевдонимот Лорд Рутвен, во новелата на Лејди каролина: Гленаврон (1816). Бајрон беше исто така домаќин на натпреварот на приказни за духови, кој го вклучуваше него, Перси Буш Шели, Мари Шели и Џон Вилијам Полидори на вилата Диодати на брегот на езерото Женева во летото, 1816. Оваа прилика беше продуктивна за Франкенштајн на Мари Шели и Вампирот на Полидори. Последнава приказна го оживеа Бајронскиот Лорд Рутвен, но овој пат како вампир. Вампирот е прегледан од страна на критичарот Кристофер Фрејлинг како едно од највлијателните фиктивни дела некогаш напишани и кое создало лудило за вампирската фикција и театар (а подоцна и филм), кое не прекинало до ден денес. Новелата на Мари Шели, иако со јасно влијание на готската традиција, често е сметана како прва научно-фантастична новела, и покрај испуштањето на какво било научно објаснување во новелата за оживувањето на чудовиштето, наместо фокус на моралното прашање и последици од вакви творби. Викторијанскиот готик Едгар Алан По беше важен реинтерпретатор на готската фикција. Иако, некогаш се смета дека готиката се развива од Викторијанската ера и се завршила како евтин хорор како "Penny Dreadful", илустрирана во сериската новела варни Вампирот, на многу начини готиката сега влегува во нејзината најкреативна фаза – дури и кога не еден од подоминантните литературни жанрови (всушност, популарноста на формата како установен род веќе почна да раѓа успех на историска романса). Викторијанците понекогаш ги нарекуваат нивните новели Готикк за да ги разликуваат од готик. Влијателни критичари, над кои е Џон Раскин, далеку од осудување на средновековниот обскуратизам, ја славеше имагинацијата и фантазијата илустрирана во готската архитектура, и влијаејќи на пре-рафаелистите. Неодамнешни читатели и критичари исто така почнаа да ги разгледуваат одново поранешните фикции. Автори како што е Рејнолдс, полека почнува да зазема важно место во развојот на урбаното како особено викторијанско-готско уредување, ареа во која можат да се направат интересни врски со прочитаните дела на Дикенс и останатите. Формалната врска меѓу овие фикции, серијализирани за доминантната публика од работничка класа, и грубите тогашни популарни фикции серијализирани во неделници за средната класа е исто така една област вредна за истражување. Важен и иновативен реинтерпретатор на готикот во овој период е Едгар Алан По кој врува дека Теророт не е во Германија, туку во душата. Неговата приказна The Fall of the House of Usher" (1839) го истражува теророт на душата додека ги препосетува готските тропи на аристократските гнилежи, смрт и лудило. Легендарните вилани од шпанската инквизација, претходно истражувани од готите Редклиф, Луис и Мартин, е одново посетен во "The Pit and the Pendulum (1842). Се забележува и влијанието на Ан Редклиф во "The Oval Portrait" (1842) на По, вклучувајќи го спомнувањето на нејзиното име во текстот на приказната. Влијанието на бајронскиот романтизам забележлива кај По е исто така забележана кај сестрите Бронте.