Секс_Пистолс
Концептуални основи и прашање на кредитација
Секс Пистолс се дефинираат како музички амцициозни- наспроти Мекларен кој некогаш гледаше со презир на музиката на бендот и панк-рокот воопшто. “Фала му на Бога, што луѓето ги купуваат овие албуми инаку оваа музика ќе изумреше уште многу одамна,“ изјави тој во 1977та година.Признанието за необјавеното гледиште на Пистолс, од членовите на бендот и спонтаните ставови кои Мекларен не ги признава, отвора дебата- како што налага и самата природа. Меклареновиот поучен запис за кој земал целосна кредитација резултирал со девалвирање на музиката. Тој тврдел дека Секс Пистолс се неговиот личен, во стилот на ’Ситуационистите’ уметнички проект, “Одличив да ги употребам луѓето како што скулптуристот ја употребува глината.“ Но, што всушност сторил? Секс Пистолс се квалитетни колку што и поп културата може да добие, “Панкот стана најзначајниот културен феномен при крајот на дваесеттиот век“ изјавил Мекларен подоцна. Неговата автентичност стои надвор од денешните културни караоке забави, каде што се и сешто е на продажба...Панкот не е и никогаш не се продавал.“ Или тие се биле една цинична измама, нешто со што ќе ги продадеш твоите панталони, како што изјави Мекларен во 1989 година “внимателно испланирана вежба со која можат да се соберат колку што можат повеќе пари од музичката индустрија“како што Џон Савич ја карактеризираше главната тема на Мекларен во “The gret rock’n’roll swindle“ “парите од хаосот“каде што постојано се повторуваше во филмот. Лидон, во спротивно, би го негирал влијанието на Мекларен,“ Ние го направивме нашиот скандал со тоа што бевме свои. Можеби причината беше тоа што знаеше дека е отпуштен, па затоа сакаше да ни врати. Целиот разговор за Француските Ситуационисти поврзани со панкот се глупости.“ Кук додаде, “ Ситуционизмот нема никаква врска со нас. Џејми Ридс и Малком беа возбудени затоа што ние бевме вистинските за оваа работа. Претпоставувам дека ние бевме она за што сонуваа долго време.“ Според Лидон, “Ако имавме цел, тоа беше да дадеме се од себе, мислењата на работничката класа како главна струја,кои дотогаш не беа слушнати во поп-музиката.“ Тоби Кресвел коментираше дека агендата на Секс Пистолс е недоразвиена, со други зборови последна. Тоа е бунтовничкиот повик кој почна да се разгледува внимателно.“ Критичарот Ијан Бирих, кој пишувал во 1981 година, ја нарекол “глупава“ изјавата дека Секс Пистолс “имаат некакво политичко значење...И ако некогаш направиле нешто тоа било чувството кое го пробудиле кај луѓето дека се никој и ништо. Тие сигурно не ја инспирирале работничката класа.“ Додека Конервативниот триумф претставуваше доказ за таа позиција, Џулиен Темпл забележал дека повеќето од сцената инспирирана од Секс Пистолс “не била вид на преголема и премала работничка класа. Била надвор од работ од бездната во социјални рамки. Тие всушност биле гласот на работничката класа која била речиси во истребување.“ Во годината кога се појавила “Анархијата во ВБ“ тој глас се слушал надалеку, се формирале повеќе од сто панк бенда низ државата- групи формирани главно од работничките и средните класи кои ги одбивале нивните вредности и покажувале солидарност кон работничката класа. Во 1980 година, критичарот Грил Маркус реагирал на контрадикторниот став на Мекларен Можеби е тоа што во умот на нивните славни Свенгали...Секс Пистолс никогаш не беа создадени да бидат повеќе од деветнеделно чудо, евтино возило за ситни и брзи пари, неколку смешки, допир на старото epater la bourgeoisie. Или можеби е тоа што во умот на нивниот пропагандистички и терористички шеф, анархистички ветеран....и Ситуционалистички глумец Мекларен, дека Секс Пистолс се создадени да бидат сила која ќе допре до увото на светот...и конечно ќе ја спои музиката со политиката. Секс Пистолс се дел од сите овие работи. Неколку години порано, Маркус идентификувал различни индикатори за спојување на музиката на бендот со политиката, расправајќи се дека тие “ настанале од реге и дека идејата на Растас за култура вовела расправии на моќните кои ниедна влада нема да можела да ги задоволи, посебна култура, речиси сепаратистичка и апокалиптична и дека ќе ја игнорира или смачка било која контраиндикација во таква сложена околност.“ Критичарот Шон Кембел дискутираше колку, католичкото,ирско наследство му пречеше во пристапувањето на реге сцената во Лондон и ја искомплицира неговата позиција во повеќе етничката англиска работна класа. Критичарот Бил Вајман открива дека Лидонската“ лажна интелигенција и зачудувачката харизма на сцената“ се важни показатели, но најважно е дека го открил вистинското значење на лагите на Мекларен и неговите провокативни медиумски провокации. Додека некои од навредите кон Секс Пистолс потекнуваа од Мекларен, Вествуд, компанијата и другите очигледно не беа вклучени-како што и самиот Мекларен го нарекува овој момент како главен кој сменил се“, во програмата на ’Дневното шоу’ на Бил Гранди. “ Малколм ги исцеди ситуациите“, изјави Кук, “тој не ги воведуваше, тоа отсекогаш беше наша работа“, Исто така е тешко да се опише ефектот на Секс Пистолс од првите емисии во Манчестер на градските надлуничави панк сцени кон било коидруги музичари. Метлок напиша подоцна дека во моментот кога го напуштил бендот, му се појавила идејата дека Мекларен“ дека тој не сметаше нам за негови кукли... Како и да е, од друга страна, уште оттогаш забележав декани самиот Малколм не е свесен затоа што сакаше да ни го стори, како што го беше и сторил.“ Од почетокот на неговото отсуство, Метлок покажа колку тој бил суров кон креативноста на бендот, во единаесетте месеци од неговото пристигнување и крајот на Секс Пистолс тие компонираа само две песни. Музичкиот историчар Сајмон Рејнолдс коментираше дека Мекларен го доби она што го посакуваше како аматер, по распаѓањето на групата со, The Great Rock’n’Roll Swindle (Големата Рок-н-рол нишка) и примањето на Рони Бигс како вокалист.Многу подоцнежни коментари за Секс Пистолс се појавија со јавното изјавување на Мекларен во филмот, за дали да им ја признае нивната кредитација или не. Како што новинарот Дејв Томпсон во 2000 година забележа, “ Во денешно време во’Нишката’ја гледаме вистината“ (наспроти фактот дека многу филмски снабдувања, помеѓу другите работи, и целосно необразованиот Стив Џонс, куче кое лае и Сид Вишус фрлајќи предмети кон публиката, вклучувајќи ја и неговата мајка во крајниот дел на (My way- “На мој начин“) Сигурни извори покажуваат дека карактеризирањето на Мекларен е објаснето како “голема шега- затоа што тој претставувал ’мајстор на куклите’ кој ги создал овие делчиња глина од пластични кутии кој моделирајќи го создал Џони Ротен и Сид Вишус. Беше шега дека тие биле ’преработени’.“ (Во последната сцена од неговиот филм, Мекларен признава дека тој ја зготвил аферата за Секс Пистолс, “Уште тогаш имав десет години! Уште тогаш Елвис Присли се придружи кон армијата!( со почит од 1956 година до 1958та година). Примери покажуваат дека Мекларен наводно “го прифатил ова со тешко срце“. Според организаторот на турите на Секс Пистолс, Ноел Монк и новинарот Џими Гутерман, Лидон бил многу повеќе од“гласот“ на бендот. Тој е нивниот мозок. На Мекларен или на неговиот пријател Џејми Рид, може да им излета збор како ’анархија’ или ’празен’ кој Ротен го претвора во големо значаен збор,но сепак Мекларен не е ’Свенгали’ на Ротен каков што тој очекува да биде. Мекларен мислеше дека работи со необразована раса, но набргу сфатидека и Ротен има свои идеи.“ Од друга страна постојат мали несогласувања околу талентот на Мекларен за рекламирање и неговиот суров обид да го направи бендот ’субкултурен’ феномен, набргу по неговата дебата. ’Темпл’ додаде дека “ ги анализирал умовите на многу луѓе. Имал толку многу несекојдневни идеи.“ Така како што Џон Савич изјави, “Всушност, Стив Џонс ја имаше првичната идеја за создавањето на групата, или било која група,заедно со Мекларен.???