cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Суперлига на Србија во фудбал 2017/2018
Резултати во европските натпреварувања
Во оваа сезона четири клуба учествувале во квалификациите за европските натпреварувања, а за прв пат во историјата на Србија два клуба се пласирале во групната фаза од Лига на Европа. Веќе во првото коло од квалификациите за Лига Европа, Младост од Лучани (со Интер од Баку) и Војводина (од Ружомберок). Партизан бил елиминиран во третото коло од квалификациите за Лига на шампиони (од Олимпијакос]) по исфрлањето на [[ФК Будуќност Подгорица| Будуќност). Црно-белите тогаш биле поуспешни од Видеотон во плеј-офот на Лига Европа и со тоа обезбедиле пласман во групната фаза од тоа натпреварување. Црвена ѕвезда го започнала натпреварувањето веќе во првото коло од квалификациите за Лига Европа. На патот до групната фаза од ова натпреварување ги победиле Флоријана, Иртиш од Павлодар, Спарта од Прага и Краснодар. И двајцата српски претставници се пласирале во осминафиналето завршувајќи на второто место во нивните групи. Двата клуба ја завршиле европската авантура во осминафиналето, Партизан загубил со 3:1 (1:1, 2:1) од Викторија од Плзењ и Црвена ѕвезда загубила со 1:0 (0:0, 1:0) од ЦСКА од Москва. И покрај тоа, оваа сезона ќе остане запаметена како најуспешна сезона за српските клубови од распадот на државата.
Ќемал Ајдини
Ќемал Ајдини (1935 - ), еден од доајените на албанската драма при Театарот на народностите во Скопје. На сцената на овој театар одигра над 70 улоги, меѓу кои останаа запаметени оние во „Сонот на летната ноќ“ од Шекспир, „Свадба“ од Гогољ, „Вујко Вања“ од Чехов, „Блудница достојна за почит“ од Сартр, „Госпоѓа министерка“ од Нушиќ, „А што сега Керон?“ од Муртеза Пеза, „Големата вода“ од Живко Чинго и многу други.
Играше и во неколку домашни играни и телевизиски филмови, меѓу кои во „До победата и по неа“ и „Ветерот и дабот“. Театарот во неговиот роден град Дебар во негова чест го носи името Ќемал Ајдини.
Иван Терзиев
Иван Терзиев (Робово,, - , ) — македонски композитор и флејтист. Важи за најголем мајстор на флејтата во Македонија.
Животопис
Терзиев е роден во струмичкото село Робово. Тој подоцна постанува еден од најдобрите македонски композитори и флејтисти, покрај другите негови извонредни музички дела, автор е и на маршот посветен на историското ВМРО, денес химна на ВМРО-ДПМНЕ. Тој е комплетен автор и на балетската свита Јаболко и девојка, своевидно ремек дело. Починал во Скопје на 29 мај 2016 година.
Винг-чун
Како резултат на ова е создадена техника која се заснова на рамнотежа и балас на ставот, истовремена работа со двете раце, централна линија, спојување-координирање на работата со двете раце со нозете, развивање на внатрешната енергија ``чи`` преку посебни методи и вежби ``Чи-кунг``, економичност во движењата што обезбедува на зачувување на сопствената енергија, не давање на отпор на силата на противникот т.е. никогасш не се практикува борење со силата на противникот туку нејзино искористување преку канализирање и пропуштање со што се искористува силата на противникот против него, вкрстени раце принцип на зробување на рацете на противникот и нивна контрола, темна страна т.е. напад од страна која обезбедува изолирање на едната рака на противникот со што вие добивате предност во тоа што со свои две раце се борите проти една на противникот, пет посебни фази на борба и посебни дејствија кои се практикуваат во нив за успешно совладување на противникот.
Винг Чун има развиено техники на борба од стоечки став така на борба на и од земја. Во оваа вештина се користат удирачки техники од најразличен каракте и се употребуваат сите делови на телотокако на пр. раце, тупаници, прсти, лакти; нозе, стапало, пета, прсти, колено; глава. Мета на овие ударци се посебни делови од телото кои се витални за неговото функционирање. Бидејќи ова е боречка вештина а не спорт и е создадена за борба се користат удари кои можат да доведат до сериозни последици како на пр. фрактури, преломи, привремена парализа, и во крајна истанца смрт на противникот. Се користат зафати популарно наречени ``полуги``, гушења-давења, техники на кршење на екстремитетите и вратот.
Како резиме треба да се побра местото на винг чун кунг-гу денеска, во модерното општество и модерниот начин на живот. Преку оваа вештина се учи една животна филозофија начин на живот кој ќе ви подари многу благодети на физички, психички и емоционален план. Оваа вештина од вас нема да создаде борец кои преку физичкото насилство ќе ги остварува своите цели и ќе го упразнува својот живот. Туку личност која ќе биде во спокојство-рамнотежа самата во себе и со средината во која живее. Преку оваа вештина се осознава битието на живеењето и начин на живот во хармонија. Винг Чун во превод од кинески значи ``Вечна пролет`` или ``Вечна младост`` кој најубаво ја објаснува филозофијата на оваа вештина т.е. долг и среќен живот во хармонија преку техниките на оваа вештина.
Колочеп
Колочеп (дубровничко име: Каламота) е остров кој му припаѓа на Елафитскиот Архипелаг, и е најјужниот населен хрватски остров. Се наоѓа западно од Дубровник, од кој е оддалечен 3 километри. На запад од Колочеп се наоѓа островот Лопуд, а на југ островот Свети Андрија. Од копното островот е одделен со Колочепскиот канал, кој е широк околу еден километар. Според пописот од 2011 година, на островот живеат 163 жители.
Потекло на поимот
Колочеп е единствениот остров во Јадранско Море кој има две имиња. Месното население, речиси исклучиво, го користи неформалното, локално име Каламота, а самите себе се нарекуваат Каламотези. Овој остров во минатото се нарекувал Каламота. Во најстарите записи на парохиската архива на островот, кои датираат од 1497 година, островот бил запишан со името Каламота. Името на островот потекнува од старогрчкиот збор Kalamos, што значи рибарска трска. Месното население, Каламотезите, и денес рибарската трска ја нарекуваат каламуќа.
Флора
Од дрвенестите растителни видови на островот преовладуваат маслиновите дрва и боровите.
Сообраќај
На островот нема патишта, а единствен пат е бетонската улица која ги поврзува двете населби и чија широчина е доволна само за пешаци, но не и за автомобили. Двете населби на островот се оддалечени со околу 15 минутна прошетка низ напуштени земјоделски имоти. Островот е поврзан со копното преку само една бродска линија до Дубровник.
Стопанство
Главната стопанска гранка на островот е туризмот. На островот има хотел, кој денес е во сопственост на компанијата Karisma Adriatic Hotels. Освен хотелите, со туризам се занимаваат и бројни приватни изнајмувачи.
Порано населението се занимавало претежно со маслинарство и лозарство, но денес тоа е многу запуштено.
Сточарството, исто така, денес е толку запуштено да речиси и не постои.
Иако некогаш постоела рибарска задруга, денес на островот никој не се занимава со професионален риболов.
Население
Месното население на островот се Хрвати. Каламотезите живеат во две населби. Едната населба, наречена Горно Чело, е свртена поблиску до Дубровник, а другата населба, наречена Долно Чело, се наоѓа во длабок залив, свртен во правец запад-северозапад. Во 14 и 15 век, островот бил населен со околу 2000 жители, кои поседувале 37 големи бродови кои пловее низ Јадранско Море, дури до Сицилија. Во 15 век бројот на бродовите се зголемил на 65 (постоело и бродоградилиште), но по отворањето на бродските линии низ Атлантскиот Океан, бродските линии низ Јадранското и Средоземното Море го изгубиле своето значење и дел од населението емигрирало поради економски причини. Вадењето на корали со специјани мрежи од Јадранското и Егејското Море била значајна економска дејност на месното население во минатото, затоа што коралите биле продавани на пазарите во Италија и Дубровник. Во 1571 година, Турците го опустошиле островот и одонеле голем број на жители во ропство, но Дубровничката република ги ослободила така што платила висока откупнина.
Култура
На островот има околу 17 вредни споменици на културата, претежно мали цркви и капели, кои потекнуваат од периодот до 16 век. Покрај тоа, повеќето од станбените и фортификациски објекти се привлечни примери на старата архитектура. Во предниот дел на пристаништето во Долно Чело се наоѓа тврдината Каштио, во чии подруми можеле да се сокријат и неколку стотина луѓе. Горниот дел на тврдината Каштио бил целосно уништен, но се сочувани визбите долги 30 метри и широки 3 метри. До црквата се наоѓа кулата Торета, висока околу 14 метри и широка околу 4 метри. Над влезот од кулата има мал прозорец од кој врз напаѓачите било фрлано врело масло, смола, итн. Летниковци, ниви и лозја на островот поседувале благородничките семејства Ѓорѓиќ, Замањи, Рањини, Држиќи, Сорго и други.
Најголемата и најважна црква на островот е посветена на Пресвета Богородица, а потекнува од 12 или 13 век. Од внатре црквата, без апсида, е долга 13 метри, а широка 5 метри. Најдобро сочувани капели се: капелатата на Св. Антун, која се наоѓа кај тврдината Каштио; Св. Троица, во Мачус спроти главното пристаниште во Долно Чело; Св. Никола, кај гробиштата и Св. Антун Падовски во Горно Чело. Во областа која денес се нарекува ''Под Св. Петар'' некогаш постоела капела посветена на св. Петар. Капелан на оваа капела бил познатиот дубровнички комедиограф Марин Држиќ.
Интересни факти
Се претпоставува дека двајца членови на посадата на Кристофер Колумбо, на бродот Санта Марија, биле Коломатезите, Мато и Доминик Кондјевиќ.
Еден од најбогатите хрватски иселеници во Чиле, Паско (не Пашко, како што погрешно го нарекуваат) Бабурица е роден и израснат на островот Колочеп.
Литература
1. Zbornik Dubrovačkog primorja i otoka IX., "Kulturno-prosvjetno društvo Primorac", Dubrovnik, 2006.
Ермера (општина)
Ермера (португалски: Município Ermera, тетум: Munisípiu Ermera) е една од општините (поранешни окрузи) на Источен Тимор, сместена во западно-централниот дел на земјата. Има население од 125 702 (Попис 2015 година) и површина од 748 км2.
Етимологија
Зборот Ermera на локалниот јазик Мамбаи значи „црвена вода“.
Географија
Ермера е една од двете општини во источен Тимор, без излез на море, другата е Ајлеу. Се граничи со Ликиса на север, со Дили на североисток, со Ајлеу на исток, со Ајнару на југоисток и со Бобонару на запад.
Главниот град на општината е Глено, кој се наоѓа на 30 км југозападно од главниот град Дили. Градот Ермера, исто така познат како Вила Емера, се наоѓа на 58 км од главниот град покрај истиот пат. Во Маробо (Атсабе Административно место) има остатоци од бања со врели извори од колонијалното време. Базенот сè уште се користи.
Население
Населението во општината според податоците за 2015 година е 125 702 луѓе; заклучно со 2004 година, општината броеше 103 199 луѓе. Просечната густина на населението е 160 луѓе / км². Просечната возраст на населението е 17,2 години. 53,9% од населението го сметаат Мамбаи за свој мајчин јазик, 27,4% - Тетум и 17,7% - Кемак. Заклучно со 2004 година, 97,6% од населението на Ермер е римокатолик; 1,7% се поборници на традиционалните анимистички верувања, 0,5% се протестантски, а 0,1% се ислам.
Тврдина Маркели
Тврдината Маркели се наоѓа во близина на градот Карнобат, Бугарија. На ова место се одвила битката помеѓу бугарската војска и војската на византискиот цар Константин V Копроним во 756 година. Подоцна, во 792 година Константин VI бил поразен од страна на хан Кардам. Во 811 година, византискиот цар Никифор I бил поразен на истото место од хан Крум. Се смета дека тврдината била разрушена во 1090 година за време на кумански напад.
121
Други календари
Истата година се среќава поинаку во календарите на различни народи и култури. Меѓу попознатите се вбројуваат: византискиот, асирскиот, еврејскиот, римскиот, кинескиот, будистичкиот и исламскиот.
Така, во византискиот календар, којшто времето го мери од создавањето на светот според Библијата, на 1 септември 5509 г. п.н.е. според продолжениот јулијански календар, истата трае во текот на 5629 и 5630 година. Според асирскиот календар, во којшто мерењето на времето започнува од 4750 г. п.н.е, кога се проценува дека бил изграден првиот храм во граот Асур, станува збор за 4871 година. Понатаму, во еврејскиот календар, којшто започнува на 1 септември 3760 г. п.н.е. според продолжениот јулијански календар или околу една година пред создавањето на светот според Евреите, годината се протега во текот на 3881 и 3882 еврејска година. Според календарот на Римјаните, којшто започнува од 753 г. п.н.е., кога браќата Ромул и Рем го основале градот Рим (познато и како Ab urbe condita), годината е избројана како 874.
Во рамките на кинескиот календар, пак, постојат две поделени мислења за почетокот на броењето на годините: едни сметаат дека тоа е 61 година од владеењето на легендарниот Жолт цар или 2637 г. п.н.е.; додека други сметаат дека за почеток треба да се земе годината кога Жолтиот цар станал владетел, т.е. 2697 г. п.н.е. На тој начин, според првото гледиште, 121 година се протега во 2757 и 2758, додека според второто гледиште, годината трае во текот на 2817 и 2818 кинеска година. Будистичкиот календар започнува да го мери времето од 543 г. п.н.е., година во којашто се смета дека Буда достигнал состојба на нирвана, и годината ја брои како 664. Според исламскиот календар, во којшто мерењето на времето започнува со 622 година, т.е. годината на пребегнувањето на пророкот Мухамед од Мека во Медина (позната и како хиџра), годината се протега во текот на 516 и 515 година пред хиџра.
Омилена (ТВ Серија)
Омилена (португалски: A Favorita) е драматична бразилска теленовела. Серијата во Бразил започна со прикажување на 2 јуни 2008 на местото на новелата Двојно лице. Успехот веќе се бележеше после првото прикажување, а доброто сценарио, терминот на прикажување и мега популарната глумска постава не е возможно серијата да не биде со добар рејтинг. Писател на сценариото е Жоао Емануел Карнеиро.
Синопсис
Донатела и Флора, две пријателки што се претвораат во ривалки. Една од нив извршила злосторство и лаже во врска со тоа. Две верзии на иста приказна. Која ја кажува вистината? Донатела или Флора?
Донатела и Флора се пораснати заедно. Донатела ги изгубила родителите во несреќа и била посвоена од скромното семејство на Флора. Како деца, биле најдобри пријателки сè додека ги запознаваат Марсело и Доди, на кои ќе им станат девојки. Донатела се венчава со Марсело, син на моќниот Гонсало Фонтити, сопственик на индустрија за хартија и целулоза, додека Флора се венчава со Доди, човек кој се изборил од дното и кој работи во фирмата на таткото на негов пријател.
Среќата на Донатела и Марсело трае кратко. Првото дете им е киднапирано по шест месеци од раѓање и никогаш повторно не се појавува. Оттогаш, почнуваат често да се караат. Флора се разведува од Доди и има врска со Марсело. Таа останува бремена и раѓа девојче, Лара, што ја раскинува уште повеќе врската меѓу двете пријателки.
Осумнаесет години подоцна, Флора излегува од затвор и сака да ја докаже својата невиност обвинувајќи ја поранешната ѝ пријателка за злосторството. Донатела, пак, се плаши Флора да не ѝ се доближува на Лара, на која ѝ вели дека ја сака како да ѝ е вистинска ќерка. Но, Лара се интересира за караницата меѓу двете жени кои некогаш биле пријателки. Додека животната цел на Флора е да ѝ се доближи на ќерка си, Донатела ќе прави сè што може за да го спречи тоа.
1531
1531 (Римски бројки) — година според општоприфатениот календар. Тоа била 1531 година од новата ера, 531. од вториот милениум, 31. од XVI век и втора од 1530-тите.
Други календари
Истата година се среќава поинаку во календарите на различни народи и култури. Меѓу попознатите се вбројуваат: византискиот, асирскиот, еврејскиот, римскиот, кинескиот, будистичкиот и исламскиот.
Така, во византискиот календар, којшто времето го мери од создавањето на светот според Библијата, на 1 септември 5509 г. п.н.е. според продолжениот јулијански календар, истата трае во текот на 7039 и 7040 година. Според асирскиот календар, во којшто мерењето на времето започнува од 4750 г. п.н.е, кога се проценува дека бил изграден првиот храм во граот Асур, станува збор за 6281 година. Понатаму, во еврејскиот календар, којшто започнува на 1 септември 3760 г. п.н.е. според продолжениот јулијански календар или околу една година пред создавањето на светот според Евреите, годината се протега во текот на 5291 и 5292 еврејска година. Според календарот на Римјаните, којшто започнува од 753 г. п.н.е., кога браќата Ромул и Рем го основале градот Рим (познато и како Ab urbe condita), годината е избројана како 2284.
Во рамките на кинескиот календар, пак, постојат две поделени мислења за почетокот на броењето на годините: едни сметаат дека тоа е 61 година од владеењето на легендарниот Жолт цар или 2637 г. п.н.е.; додека други сметаат дека за почеток треба да се земе годината кога Жолтиот цар станал владетел, т.е. 2697 г. п.н.е. На тој начин, според првото гледиште, 1531 година се протега во 4167 и 4168, додека според второто гледиште, годината трае во текот на 4227 и 4228 кинеска година. Будистичкиот календар започнува да го мери времето од 543 г. п.н.е., година во којашто се смета дека Буда достигнал состојба на нирвана, и годината ја брои како 2074. Според исламскиот календар, во којшто мерењето на времето започнува со 622 година, т.е. годината на пребегнувањето на пророкот Мухамед од Мека во Медина (позната и како хиџра), годината се протега во текот на 937 и 938 исламска година.
Космос-926
Космос-926 — еден од над 2.400 советски вештачки сателити лансирани во рамките на програмата „Космос“.
Општи податоци
Сателитот е лансиран од космодромот Плесецк, СССР на 8 јули 1977 г. Во орбитата околу планетата Земја бил исфрлен од носечка ракета. Масата на сателитот при лансирањето изнесувала 810 килограми. Космос-926 бил военoнавигациски сателит.
Орбитални податоци
Исфрлувањето на сателитот било на ниска орбита околу Земјата. Периодот на обиколување на сателитот околу Земјата изнесувал 105,0 минути, додека аголот на наклонетост на орбиталната рамнина во однос на рамнината на екваторот изнесувала 82,9°. Најголемото растојание од Земјата го достигнал на 1020 км, а најмалото на 974.
Биномна распределба
Биномна распределба B(n, p ), n∈ℕ, p∈(0,1) — случаен опит во веројатностa и статистиката, кој се повторува n пати Бернулиев опит со веројатност на успех p запишувајќи го бројот k на успеси во n-тите повторувања.
Одлики на биномната распределба B(n,p)
Пример: B(5;0,8). B(5;0,8) значи биномен опит каде што се повторува n=5 пати Бернулиев опит со p=0,8. Има n+1=5+1=6 исходите, т.е. случајната променлива е X={0,1,2,3,4,5}. Елементот k=0 на Х е исходот каде што во 5-те повторувања на Бернулиевиот опит, немале ниту еден успех, елементот k=1 е каде што имало точно еден успех, ..., а елементот k=5 е каде што во 5-те повторувања на опитот сите биле успешни.
Во табелата се наведени сите подредени исходи (пишувајќи 0 за неуспех, а 1 за успех како што е вообичаено за Бернулиев опит). Овие не се исходи на биномниот опит, бидејќи во опитот редоследот не е важен. Тука само гледаме на колку начини можат да се добијат k успеси во n повторувања. На пример, има само еден начин да се добие k=0, односно сите исходи на опитот да се неуспеси 00000.
Следува дека веројатноста на секоја елемент k на Х e производот на овие два броја, односно Се разбира дека може да се докаже дека збирот на веројатностите е 1.
Кумулативна распределба - CDF на B(n,p)
Бидејќи при собирање на соодветните веројатности во општа форма не доаѓа до некоја скратена форма ги даваме само неколку.
Примери
Пример (прод.): B(5,0.8) Приказ на распределбите, ...
Пример: Еден стрелец има веројатност p=0,8 да ја погоди целта. Колку е веројатноста во пет стрелања стрелецот да ја погоди целта барем 3 пати? Одговор: B(5;0,8) и 1-Pr(x<3)=1-0,0579=0,9421=94,2%.
Претставување на биномната распределба со Геогебра
За графички приказ на PDF-от, т.е. законот на распределба и на CDF-от, т.е. кумулативна распределба на биномна распределба може да се користи бесплатниот софтвер Геогебра.
Дефиниции специфични за биномната распределба се: n=10   (или соодветен лизгач)
p=0,8 (или соодветен лизгач)
Западен фронт (Прва светска војна)
Опсег на Западниот фронт
Фронтот на почеток бил поставен по должина на Белгија и зафаќал североисточен дел на Франција, со развивање на воени акции се проширил сè до Северното Море и до Швајцарија. Овој фронт, за разлика од осточен бил статичен, карактеристичен по безбројни лавиринти на ровови и бесмислено истребување на војката од двете завојувани страни. Воспоставен е кога германската војска која брзо напредувала кон Франција била запрена од силите на Антанта во првата битка на Марна, а судрените сили се вкопале на своите позиции. Фронтот бил формиран на 4 август 1914 година, а на него се војувало сè до 11 ноември 1918 година.
Биномна распределба
Претставување на биномната распределба со Геогебра
N=n+1
Западен фронт (Прва светска војна)
Одлики и битки на Западниот фронт
По утврдување на фронтот во периодот од 1915 до 1917 година на него се одиграле неколку големи битки, Битката за Елзас, две битки на реката Марна, Гранични битки, Трка кон морето, Битката за Ипре, Голема офанзива кај Вердун, Офанзива на реката Сома, и др. Но основна одлика на овој фронт биле утврдени позиции во ровови во кои војската живеела под постојана изложеност на топовски оган, непрекидно пукање, изложеност на бојни отрови, глад, студ, жега и инфекции. Секоја офанзивна акција или ситни повлекувања на воени формации војската ја изложувале на силен стрелачки оган, мински полиња и по првпат во историја забележани воздушни напади со авиони, а во офанзива кај Камврија во 1917 година Германија за првпат во војната ги внела и тенковите. Токму ваква поставеност и безизлезна пат позиција во која се наоѓале завојуваните страни довела до милионски број на жртви од двете страни.
Биномна распределба
Претставување на биномната распределба со Геогебра
list1=Sequence[k-1,k,1,N]   Ја дефинира list1 со елементите на случајната променлива.
Западен фронт (Прва светска војна)
Жртви
Страотните последици на Западниот, како и на Источниот фронт никогаш не се прецизно пресметани, едноставно, за таква анализа и пресметка не постои статистичка формула и се бројат со милионски цифри. Според една од поновите анализи се спомнуваат 7 947 000 мртви, исчезнати и заробени на страна на Антанта и 5 603 000 мртви, исчезнати и заробени на страна на страна на Централни сили.
Биномна распределба
Претставување на биномната распределба со Геогебра
листа2=Низа[БиноменКоефициент[n, k] p^(k) (1 - p)^(n - k), k, 0, n] Понатамошните дефиниции се исти за сите дискретни случајни променливи (види дискретна случајна променлива).
Ракан (’рт)
Ракан или Рас Ракан ― најсеверната точка на полуостровот Катар, која се наоѓа во Општина Шамал. Таа е северозападната точка на островчето наречено Џазират Рас Ракан, но бидејќи каналот помеѓу ова островче и копното не е проодно за чамци, Џазират Рас Ракан може да се смета дека ја образува северната крајност на гребенот.
Местоположба
Островчето е на речиси 2,5 км од брегот и до него може да се стигне со одење низ ниска вода. Најсеверниот град на Катар, Руајс, се наоѓа на 2,5 км југоисточно од островчето. Ако му се пријде од северен правец, Руајс станува видлив пред да биде забележан Ракан.
Опис
Џазират Рас Ракан е многу ниско островче во облик на Т, со прамени трева на него. На јужната страна има неколку мали мангрови живеалишта. Должината е 3 км од исток кон запад и е исклучително тесна. Главата во облик на Т, на нејзиниот западен крај, е долга 1,6 км.
Борис Грегорка
Борис Грегорка (словенечки: Boris Gregorka; Брежице, 2 август 1906 - Љубљана 19 март 2001) бил југословенски гимнастичар, со словенечко потекло. Тој бил репрезентативец, тренер, водич и меѓународен судија во спортската гимнастика.
Учесник е во Летните олимписки игри во 1928 година во Амстердам и 1936 година во Берлин и Светските првенства во 1930 во Луксемург и Светските првенства во 1938 во Прага.
После Втората светска војна бил војник и водич на гимнастичките репрезентации на Словенија и Југославија на поважни натпревари до Олимписките игри во 1964 година во Токио. Неговиот најголем тренерски успех е освојувањето на титулата на светски, олимписки и европски првак на неговиот ученик Мирослав Церар.
Во 1970 година примил одликување на Светската гимнастичка ферерација (ФИГ) (франц. Fédération Internationale de Gymnastique Reconnaissante). Со останатите признавања и одликувања, во 1967 година доделена му е Блоудековата награда на Сојузот за физичката култура на Словенија.
Комплет тапани
Комплет тапани е збирка на тапани и други ударни инструменти поставени така да може да чука еден музичар.
Ударните инструменти можеме да ги поделиме во три главни категории: идиофони, коишто произведуваат свој сопствен звук, мембранофони, на кои звукот им зависи од мембраната која се протега над резонаторот, и хордофони, вклучувајќи жици за звук. Традиционалните тапани претставуваат збирка од идиофони и мембранофони. Во последно време на традиционалните тапани се вклучуваат и електронските инструменти.
На тапаните обично се свири на специјален стол или на специјално направен престол.
Повеќето тапанари го прошируваат својот комплет додавајќи повеќе тапани, повеќе чинели и многу други инструменти. Во некои музички стилови екстензијата особено е многу нормална, на пример дупли бас тапан во хеви металот. Од друга страна, но многу поретко, некои изведувачи отстапуваат од основното поставување, се зависи од стилот на музиката што музичарите ја свират и исто така и од поединечните изведби.
Почетоци
Првите препознатливи предци на модерните тапани датираат од Ваудевиле (англиски: Vaudeville) ерата. Во воената и оркестарската музичка сцена, тапаните и чинелата традиционално се свиреле одделно од еден или повеќе ударени инструменти. На пример бас тапанот, мал тапан, чинели и други ударни инструменти се свиреле со користење на палки или стапчиња за лупање. Околу 1980тата година почнало експериментирањето со ножните педали. Во ова време многу артисти веќе почнале да ги патентираат своите изуми или системи, како на пример Ди Ди Чендлер, кој е од Њу Орлеанс 1904-05. Ослободувањето на рацете за првпат е еволуција создадена кога басот е свирен од позиција кога тапанарот е во позиција на стоење, и свири со стапалата и добила име кик драм (англиски: kick drum), и претставува централна фигура што секој друг ударен инструмен подоцна би го употребил. Лудвиг- Муссер, Вилиам Ф. Лудвиг Сениор и неговиот брат Теодор Лудвиг ја основаат компанијата Лудвиг и Лудвиг (англиски: Ludwig & Ludwig Co.) во 1909 и го патентираат првиот педален систем за тапани, отворајќи го патот на еволуцијата и на модерниот сет тапани.
Развој
Од Првата светска војна тапаните се одликуваат со голем марширачки бас тапан и многу ударни предмети стационирани околу нив, кои подоцна станале централен дел во џез музиката, поточно (но не и строго) на диксиленд. Метални конзоли биле конструирани да ги држат кинеските том-томс, со сталки специјално направени за мали тапани и чинели. На врвот од конзолата има штипка или место определено за да се монтираат свирки, труби и звона. Овој комплет е наречен "трап сет" хи-хат сталките за првпат се појавуваат во 1926.
Во 1930-тите години, Бен Дункан прв го составува модерниот сет на тапани и тоа бас, снер, том- том, и флоор том. На времето нозете беа на поголемите томови и "consolettes" беа дизајнирани за да ги држат помалите томови на бас тапанот. Во 1940-тите години Луис Белсон за првпат употреби два баса или дупли бас тапани- контрабас. Гене Крупа е првиот кој имал свој оркестар и за првпат изведувал соло. После него и други артисти ги пратат неговите чекори. Гене Крупа е и првиот изведувач кој својот соло настап почнува да го снима за комерцијална употреба.
Рокенрол
Со доаѓањето на рокенролот, за пресвртен момент се сметаат годините помеѓу 1962 и 1964 година кога Сурфарис (англиски: Surfaris) го издаваат Вајп аут (англиски: Wipe Out) и кога Ринго Стар од Битлси (англиски: The Beatles) свирел на неговиот Лудвиг сет на Американска телевизија, тоа се настани кои мотивирале легиите да почнат да свират тапани.
Трендот кон поголемите тапани започнал во почетокот на 1960-тите години и добива значаен импулс во 1970-тите години. Во 1980 години широко популарните тапанари како Били Кобхам, Карл Палмер, Нико МекБрејн, Фил Колинс, Стјуарт Коупленд и најпрепознатливиот меѓу нив Нил Пјарт употребувале голем број на тапани и чинели, а исто така почнале со употреба и на електронските тапани. Во 1990-тите и 2000-тите, многу тапанари од поп-музиката и од независната музичка сцена се враќаат на стандардниот тапанарски сет од четири основни делови.
Во 21. Век не е необично за тапанарите да користат различни помошни ударни инструменти, најдени предмети и електроника, како дел од нивната “тапан” колекција. Популарната електроника вклучува: електронски апарати за звук; подвижни компјутери користени за да ги вклучат петелките;  секвенци и примероци; метрономии  и темпо метри;  уреди за снимање; и опрема за засилување на личниот звук. (на пример: мал систем за озвучување кој ќе ги засили електронските тапани  и ќе обезбеди монитор за пеење.
Снимање
Во раните почетоци на средствата за снимање на звук (до 1925 година) како што се фонографот и грамофонската плоча врежани со гравирачка игла, за да се постигне хармоничен звук музичарите морале буквално да излезат од собата каде што се снима. Тапаните често биле преместувани подалеку од рогот (дел од механичкиот систем) за да се намалат пречките во звукот. Додека ова било пречка за да се сними матрица со чинелите на плејбек, експертите за звук на време ја поправаат ситуацијата предлагајќи им на тапанарите содржината на чинелите да ја свират на дрвени кутии, храмски кутии и звона за да се намали нивната јачина.
Оваа специфична снимка има посебен ефект за менување на развојот на сетот тапани и остава белег на звукот на музиката снимена во тој момент. Сетот тапани е обележје на многу Рокенрол песни и тој период игра голема улога во модернизацијата на сетот тапаните.
Големина на тапани
Традиционално големината на тапаните е изразена како длабочина по пречник, двете во инчи. Во поново време производителите на комплет тапани започнале големината на тапаните наместо пречник по длабочина да ја изразуваат повторно во инчи.
На пример, хенгинг том 12“ во пречник и 8“ длабок би бил опишан од Тама како 8*12, но од Перл би бил опишан како 12*8, а основен пречник Лудвиг мал тапан 5“ длабок е 5*14, додека Премиер со истите димензии е 14*5.
Мал тапан
Малиот тапан е центар на комплетот. Го овозможува најсилниот редовен нагласок, свирен со левата рака, и `рбетот во многу изведби.
Томови
Тие вклучуваат:
Најмалиот и најдолгиот тапан без стапалки, како што се Октобанс и Гонг драмс понекогаш се сметаат за тапани без стапалки, а понекогаш и не, дококу не тогаш постојат многу гранични случаи.
Именувањето на заедничката конфигурација е во глобала одраз на бројот на тапаните без стапалки, како што само тапаните конвенционално се сметаат, и тие конфигурации сите содржат еден мал тапан, а ретко повеќе бас тапани.
Бас тапани
Бас тапанот дава вообичаена, но честопати изменета основа на ритамот. Почетниците се стремат кон тоа да свират на едноставни модели на бас тапани, просечните музичари претпочитаат покомплексни модели со многу удари и вештите музичари свират на поделикатни модели со помалку удари.
Други тапани
Октобаните беа дизајнирани за употреба во комплет тапани, проширувајќи го опсегот на том тапаните со поголема снага.
Тимбалите се синхронизирани многу повисоко од том тапаните со ист пречник, и вообичаено на нив се свири со многу лесни стапчиња. Тие имаат релативно тенки, нежни глави и многу различен тон од том тапанот, може да бидат поставени со том глави и синхронизирани како плитки концертни том тапани. Разорните тимбали и мини тимбалите се тимбали со намален пречник дизајнирани конкретно за употреба на комплетот тапани, при што помалиот пречник овозможува потенки глави за истиот замав и тензија на главата.
Слично на тоа, на повеќето рачни тапани не може да се свири со стапчиња за тапани без да постои ризик од оштетување на главата и работ на лежиштето, кој не е заштитен со тапански обрач. За употреба кај комплетот тапани тие може да бидат поставени со соодветна глава на тапанот и внимателно да се свири на нив, или да се свири со раце.
Чинели
Чинелите се важни кај повеќето комплети тапани како и самите тапани. Најстарите идиофони во музика се чинелите, кои традиционално се поврзуваат со Турција каде што претежно ги изработувал Зилџиан (англиски: Zildjian) уште од 1623.
Пакувањата од чинели за почетници вообичаено содржат четири чинели: стандардна (рајд), една многу звучна (креш) и пар од фус (хај-хет) чинели. Неколку видови содржат само три чинели, со користење на стандардни (рајд) и многу звучни (крес) чинели наместо одделните стандарни и многу звучни чинели. Големините значително ги следат оние дадени во Заедничките конфигурации подолу.
Повеќето тапанари потоа го прошируваат ова со додавање на уште една креш, сплеш или кинеска чинела, или дури и сите три.
Рајд (стандардни) чинели
Рајд чинелите најчесто се користат за одржување постојан ритам, на секој такт, дури и почесто. Развојот на оваа рајд техника генерално се доделува на Бејби Додс.
Повеќето тапанари имаат една главна рајд чинела, близу нивната десна рака, најчесто 20" но и 16"-24" не се невообичаени. Најчесто станува збор за тешка, стандардна чинела, но некои тапанари користат свиш чинела, црцоречка чинела или друга екзотична чинела како главна или единствена рај чинела, особено за џез. Во 1960-тите Ринго Стар користеше црцоречка чинела како втора рајд чинела конкретно за употреба за време на гитарски самостојни изведби.
Хај-хетс
Хај-хет чинелите имаат слична фунцкија од однос на рајд чинелите. Двете ретко се свират истовремено, но едната или другата го зачувува финиот ритам во текот на најголем дел од времето, при што се свири со десното стапче на тапанарот од десна страна. Промената помеѓу рајд и хај-хет, или во случај на кое било од наведените звуци со ниеден основ, се користи за да се направи разлика помеѓ стих и рефрен.
Креш чинели
Креш чинелите имаат најсилни звуци, вршејќи крешендо и врвни точки, вокални влезови и поголеми промени на расположението. Креш чинелите честопати се придружувани од силен удар на педал на бас тапан, од музички аспект како и поддршка за ударот.
Кај најмалите комплети, во џезот, и при многу големи количини, рајд чинелите може да се користат како креш чинели. Некои хај-хетс исто така ќе дадат корисни креш, вообичаено потенки хај-хетс) или оние со невообичаено сериозно стеснување. При ниски звуци, создавањето добар тресок (креш) од чинели кои не се конкретно прилагодени за тоа е навистина вешта уметност. Алтернативно, специјализираните креш/рајд и рајд/креш чинели се конкретно дизајнирани за комбинирање на двете функции.
Други чинели
Другите чинели покрај стандардните (рајд), хај-хетс и креш чинели, се нарекуваат ефект чинели, кои се користат во комплет тапани.
Повеќето пообемни комплети вклучуваат еден или повеќе сплеш чинели и најмалку една кинеска чинела. Главните производители на чинели произведуваа пакети за проширување на чинелите кои се состојат од една сплеш чинела и една кинеска чинела, или уште поретко втора креш, сплеш и кинеска, за совпаѓање на некои од нивните почетнички пакувања на рајд, креш и хај-хетс.
Други акустични инструменти
Други инструменти кои се редовно вклучувани во комплетите од тапани опфаќаат: Исто така погледнете и Проширени комплети подолу.
Електрични тапани
Како и обезбедување алтернатива за конвенционален комплет од тапани, електричните тапани може да се вклопат во комплет.
Во секој случај, потребни се контролната единица (мозокот) со соодветни примероци на звуци, и опрема за засилување. Понекогаш за потребите на изгледот или саканото „чувство“ на инструментот, тапан со активатор ќе се користи како подлога за активација со нејзино придушување толку многу што никаков значен звук воопшто не е создаден.
Активациските сензори вообичаено се користат за замена на звуци на акустични тапани. На пример, при изведба во живо во тежок акустичен простор, сензорот може да се замени на секој тапан и чинели, и да се користи во секој случај за активирање на сличен звук. Овие звуци потоа се засилуваат преку системот за озвучување и претставуваат сѐ што слуша публиката, и може да се засилат до кое било ниво без повратни проблеми поврзани со микрофони. Звукот на самите тапани и чинели се слуша од тапанарот и можеби и други музичари, но дури и таму системот на „фазни монитори“ ќе се напојува од електричните звуци наместо од живите звуци. Тапаните може да бидат многу придушени, и нивното синхронизирање, дури и квалитет е помалку критично. На овој начин голем дел од атмосферата на изведбата во живо се задржува без некои од проблемите поврзани со тапани со засилувач (појачало).
Активациските сензори може исто така да се користат во врска со конвенционалните или вградени микрофони. Доколку некои компоненти на еден комплет се потешки за „пренос со микрофон“ од други може да се користат сензори само на потешките инструменти.
Активациските подлоги од друга страна, кога се користат во вообичаен алат најчесто се користат за создавање звуци кои инаку не се достапни. Може да се користи кој било звук кој може да биде земен како модел. Снимањето на лаеж на кучиња и стереотипни снимања на авион кој полетува и слетува се пример кој се користи во голема мера, како и поочигледните електронски добиени звуци.
Хардвер
Хардверот се носи со стапчињата и другите додатоци за пакување на елементите во вид на багаж и вклучува:
Особено за поголемите комплети, многу или речиси сите од основите може да се заменат со рамка за тапани.
Вообичаени конфигурации
Комплетите тапани традиционално се категоризираат според бројот на тапани, игнорирајќи ги чинелите и другите инструменти. Страничните, том-том и бас тапаните секогаш се бројат; други такви тапани како октобаните може или не мора да се избројат.
Кога некој купува комплет тапани од која било компанија за тапани, тие ќе добијат претходно одредена конфигурација на тапани. Големините, бојата и главните одлики на комплетот тапани ќе бидат веќе утврдени. Она што ова значи е дека луѓето ќе може да избираат од некои опции за нов комплет од тапани.
Големините на тапаните и чинели дадени подолу се вообичаени. Многу тапанари се разликуваат малку или значително од нив. Таму каде што не е дадена големина, тоа се должи на тоа што постои премногу голема разновидност за вообичаена големина.
Комплет од три делови
Основниот комплет од три делови се состои од бас тапан, страничен тапан од 14", 12"-14" хај-хетс (пречници), и еден 12" висечки том 8"-9" во длабочина и висечки чинели во опсег 14"-18", и двете поставени на бас тапанот.
Таквите комплети беа вообичаени во 1950-тите и 1960-тите и сѐ уште може да се најдат во мали акустични бендови. Тоа е честа конфигурација на комплети која што се продава преку нарачки по пошта, и содржи тапани и чинели со помала големина, за многу млади тапанари.
Комплет од четири делови
Комплетот од четири делови го дополнува троделниот комплет за плус еден том, како втор висечки том поставен на бас тапанот и кој честопати ги заменува чинелите, или како долен (поден) том. Исто така вообичаено се додаваат и други чинели, така што постојат одделни рајд и креш чинели на две основи, или рајд чинели на бас тапанот од десната страна на музичарот и креш на основата.
Стандардните големини на чинели се 16" креш и 18"-20" рајд, со 20" рајд како најчеста варијанта.
Комплет од четири делови со поден том
Подниот том најчесто е 14" за џез, и 16" во друг случај.
Многу историски бендови и рани снимања на рок-музика ја користеле оваа конфигурација, како и истакнати корисници вклучувајќи го Ринго Стар во The Beatle’s (Битлси), Мич Мишел во "Jimi Hendrix Experience", Џон Барбата во групата "The Turtles" и многу други. Комплетот од четири делови со поден том останува популарен, особено за џез музиката.
Комплет од четири делови со два висечки томови
Доколку се користи втор висечки том, тој е со пречник од 10" и 8" длабочина за мешање, или 13" пречник и еден инч подлабок од 12" пречникски том во друг случај, или многу повремено 14" пречникски висечки том се додава на 12", од кои и двата се со 8" длабочина. Во секој случај, двата томови најчесто се поставени на бас тапанот со помалиот од следните два до хај-хетс, од левата страна за тапанар кој е деснак.
Овие комплети се особено корисни за мали места каде што просторот е ограничен.
Комплет од пет делови
Мешаниот комплет вообичаено ќе има додадено 14" том, како поден том или висечки том на основа на десната страна од бас тапанот, во секој случај правјеќи го поставувањето на томот 10", 12" и 14".
Други комплети вообичаено ќе имаат 12" и 13" висечки томови плус или 14" висечки том на основа, 14" поден том или 16" поден том. За длабочина, погледнете го делот Том-том тапани, модерни том-том. Во последните години, многу е популарно да се има 10" и 12" висечки томови, со 16" поден том. Оваа конфигурација честопати се нарекува хибридно поставување.
Бас тапанот најчесто е 20" во пречник, но рок комплетите може да користат 22" или 24", џез 18", и големи појаси до 26".
Вторите креш чинели се вообичаени, обично еден или два инчи поголеми или помали од 16", со поголемиум од десно за тапанар деснак, но поголем бенд може да користи креш чинели до 27" и рајд чинели до 24" или многу често 26". Рок комплет може да замени поголеми рајд чинели или поголеми хај-хетс чинели, вообичаено 22" за рајд и 15" за хетс.
Повеќето комплети од пет делови на повисоко ниво имаат и еден или повеќе ефектни чинели. Со додавање на чинели покрај вообичаената конфигурација од три чинели, потребни се основи покрај оние на стандардните хардверски пакувања. Поради ова, многу комплети од повисоко ниво се продаваат со малку или без воопшто хардвер, за му се овозможи на тапанарот да ги измери основите, како и педалот за бас тапанот кој го претпочитаат. На другиот екстрем, многу комплети на почетничко ниво се продаваат целосно со две основи за чинели, најчесто една права и една проширена, и дури и некои со стандардно пакување на чинели, столче и пар на стапчиња за тапани.
Мали комплети
Некои комплети за рокабили музика и за почетници за многу млади играчи ја изоставуваат хај-хет основата. Во рокабили музиката, ова му овозможува на тапанарот да стои наместо да е седнат.
Иако еден од овие комплети може да биде мал во однос на бројот на користени тапани, самите тапани најчесто имаат нормални големини, дури и се поголеми во случајот на бас тапан. Комплети кои користат помали тапани кај мали и поголеми конфигурации исто така се произведуваат за одредени намени, како што се изложбени комплети дизајнирани да го намалат визуелното влијание на просторните барања, патувачки комплети за да се намали зафатнината на багаж, и џуниор комплети за многу млади музичари. Помалите тапани исто така се потивки, повторно одговараат на помали места, и многу од нив го прошируваат ова со лесно поставено дополнително придушување до точката која дозволува тивка или еднакво тивка практика во хотелска соба или спална.
Проширени комплети
Чести дополнувања надвор од стандардната конфигурација вкучуваат:
Помалку вообичаени проширувања кои се наоѓаат кај, но не ограничувајќи се на, големи комплети вклучуваат:
Стапчиња
Најчестите стапчиња за комплет на тапани се дрвени стапчиња моделирани според, или во некои случаи индентични со оние кои се оригинално дизајнирани за употреба со страничниот тапан. Нив ги има со голем број тежини, вообичаено изразени како број, и дополнителни дизајни, изразени како буква после бројот, со тоа што повисоките броеви означуваат полесни стапчиња. Имено, 7А е вообичаено џез стапче со дрвен врв, додека 7N е стапче со истата тежина со најлонски врв, и 7B е дрвен врв но со различен профил на врв, пократок и позаоблен од 7А. 5А е вообичаено стапче со дрвен врв, потешко од 7А, но со сличен профил. Броевите најчесто се непарни, но повремено се користат и парни броеви, во опсегот од 2 (најтешки) до 9 (најлесни).
Точните значења на двата броеви и букви се разликуваат од производител до производител и некои стапчиња не се опишани со користење на овој систем воопшто, познат само како Jazz (џез) (вообичаено 7N или 8N) или Heavy Rock (тежок рок) (вообичаено 4В или 5В) на пример. Стапче со најопшта цел е 5А (дрвен врв, за барабански тон) или 5N (најлонски врв, за тон на чинели).
Други стапчиња кои вообичаено се користат се состојат од снопче од стапчиња, и жичени или најлонски четки за тапанот. Поретко, може да се користат други удрачи како што се дрвени палки (познати за тапанарите како „меки стапкиња)“. Не е ретко за рок тапанарите да го користат „погрешниот“ крај на стапчењето, и во тој поглед, некои производители произведуваат стапчиња без врв со два „погрешни“ краеви.
Пригушувачи
Типични начини за пригушување кај барабан и том-том е да се постави предмет на надворешниот работ од главата на тапанот. Парче материјал, паричник, гел или поставени прстени изработени од милар (полиестерска смочла) се вообичаени предмети. Исто така се користат надворешни клипни пригушувачи кои функционираат со користење на истиот принцип. Внатрешните пригушувачи кои лежат на внатрешниот дел на главата на тапанот честопати се изградени во тапан, но генерално се сметаат за помалку ефективни од надворешните пригушувачи. Пригушувањето на басот на бас тапанот може да се постигне со истите со истите техники на пригушување како барабанот, но бас тапаните во комплет тапани почесто се пригушуваат со перници помеѓу главите. Сечење на мала дупка во резонантната глава може исто така да создаде попригушен тон.
Список на компании со производи за пригушување:
Историските употреби на пригушени тапани честопати се поврзуваат со погребални церемонии исто така, како што е погребот на John F. Kennedy и Кралицата Викторија. Употребата на придушени тапани е запишана од такви поети како што е Henry Wadsworth Longfellow, John Mayne и Theodore O'Hara. Тапаните исто така се користени за терапија и во текот на процесот на учење, како и кога искусен играч ќе седи со голем број студенти и до крајот на сесијат сите тие ќе бидат опуштени и ќе свират комплексни ритми.
Кутии
Три видови заштитни капаци се вообилаени за комплет од тапани:
Како и со сите музички инструменти, крајната заштита е овозможена со комбинација на цврсто куќиште или куќиште за патот, обложено од внатрешна страна, во меко обложена торба.
Микрофони
Во процесот на поставување микрофони, комплетот од тапани, динамички микрофони, кои може да поднесат високи нивоа на притисок на звукот обично се користат за приближување на микрофоните до тапаните додека микрофони со кондензатор се користат за режиски трошоци и собни микрофони.