Модернизам
Изведба и случувања
Во текот на доцните 1950-тите и 1960-тите години уметници со широк спектар на интереси почна да им помогнам на границите на современата уметност. Ив Клајн во Франција, и во Њујорк, Кароли Шниман, Јајои Кусама, Шарлот Мурман и Јоко Оно и во Германија Џозеф Бојс, Волф Востел и Нам Џун Паик беа пионерите на претстава заснована на уметнички дела. Групи како и живиот театар со Џулијан Бек и Џудит Малина соработувал со вајари и сликари создавање на услови, радикално менување на односот помеѓу публиката и изведувач особено во нивното парче Рај сега. Театарот за танц Џудсон, кој се наоѓа во Спомен Црква Џудсон, Њујорк, и танчери Џудсон, особено Ивон Рајнер, Триша Браун, Елејн Самерс, Сали Грос, Симоне Форти, Дебора Хеј, Лусинда Чајлдс, Стив Пакстон и други; соработувал со уметниците Роберт Морис, Роберт Витман, Џон Кејџ, Роберт Раушенберг, и инженери како Били Кливер. Парк место на галерија бил центар за музички изведби од страна на електронските композитори Стив Рајх, Филип Глас и други познати уметници, меѓу кои перформансен уметник Џоан Јонас. Овие настапи беа наменети како работи на нова форма на уметност комбинирање на скулптурата, танц и музика или звук, често со учество на публиката. Тие се одликуваат со редуктивните филозофии на минимализам и спонтаната импровизација и експресивноста на апстрактен експресионизам. Во истиот период, различни авангардни уметници создадоа случувања. Случувањата беа мистериозни и често спонтани и изнесени без сценарио на собири на уметници и нивните пријатели и роднини во разни одредени локации, често вклучување вежби во апсурдност, физикалноста, костимирање, спонтана голотија, и разни случаи или навидум исклучни акти. Значајни творци на случувања го вклучија Алан Капров - кој прв го употреби терминот во 1958 година, Клас Олденбург, Џим Дине, Црвена младоженци, и Роберт Витман. Интермедиа, мулти-медија Уште еден тренд во уметноста кој е поврзан со поимот постмодерн е употребата на голем број на различни медиуми заедно. Интермедиа, термин измислен од страна на Дик Хигинс и значеше да се пренесе нови уметнички форми на должината на линиите на Флуксус, конкретна поезија, пронајдени предмети, перформанс на уметност, како и компјутерска уметност. Хигинс беше издавач на Нешто Друго прес, конкретен поет во брак со уметничкта Алисон Ноулс и обожавател на Марсел Дишан. Ихаб Хасан вклучува, "Интермедиа, соединување на форми, побркувањето на сфери," во неговата листа од одликите на постмодерната уметност. Една од најчестите форми на "мулти-медија уметност" е употреба на видео-лента и CRT монитори, наречен видеоуметност. Додека теоријата на комбинирање на повеќе уметности во една уметност е доста стара, и е оживеана периодично, постмодерната манифестација е често во комбинација со ефикасноста на уметност, каде е отстранет драматичниот подтекст, и она што е останато се специфични извештаи на уметникот во прашање или на концептуалната изјава на нивната акција. Флуксус Флуксус беше именуван и лабаво организиран во 1962 година од страна на Џорџ Макиунас (1931-1978), литванец роден во американски уметник.Флуксус влече свои почетоци до Џон Кејџ 1957-1959 Експериментален Состав одделении во новото училиште за социјални истражувања во Њујорк. Многу од неговите ученици биле уметници кои работат во други медиуми со малку или без позадина во музиката. Студентите на Кејџ го вклучи Флуксус, основачките членови Џексон Mac Ниско, Ал Хансен, Џорџ Брехт и Дик Хигинс. Флуксус го поттикна направи го самиот естетскa и ценетa едноставност над комплексноста. Како Дада пред неа, Флуксус вклучи силна струја на анти-комерцијалноста и сензибилитет на анти-уметност, омаловажувањето на конвенционалните наменети за пазарот на уметничкиот свет во полза на еден уметник во центарот на креативна пракса. Уметници на Флуксус претпочитал да работи со што било и материјали му беа на дофат на раката, и создаде своја работа или соработувал во процесот на создавање со своите колеги. Андреас Хусеин ги критикува обидите за да го тврди Флуксус за постмодернизмот како "или ремек-кодот на постмодернизмот или во крајна линија нерепрезентативно уметничко движење - како што беа, возвишеноста на постмодернизмот." Наместо тоа, тој го гледа Флуксус како главен феномени на нео-дадаист во рамките на авантгард традиција. Тоа не претставува голем напредок во развојот на уметничките стратегии, иако тоа израза востание против, администрираната културата на 1950-тите, во која за умерен, домашен модернизам служеше како идеолошки реквизит на Студената војна."