cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
반탁점
반탁점은 현대 가나 표기법에서는 반탁음에만 붙이지만, 예전의 가나 표기법에는 반드시 붙이는 것이 아니었다. 또, 학문상 비탁음을 표기하기 위해 이 기호를 사용하던 때도 있었다.
반탁점은 청음을 표기하기 위한 불탁점에서 변형되었다고 여겨진다.
십상시
십상시(十常侍)는 중국 후한 말 영제(靈帝) 때에 정권을 잡아 조정을 농락한 10여 명의 중상시, 즉 환관들을 말한다.
역사서 《후한서》(後漢書)에는 십상시들이 많은 봉토를 거느리고 그들의 부모형제는 모두 높은 관직에 올라, 그 위세가 가히 대단하였다고 쓰여 있다. 특히 그들의 곁에서 훈육된 영제는 십상시의 수장인 장양(張讓)을 아버지, 부수장인 조충(趙忠)을 어머니라 부르며 따랐다.
후한서에 등장하는 십상시와 삼국지 연의에 나오는 십상시는 그들의 이름과 숫자가 약간 차이가 난다. 《후한서》에서는 12명, 《삼국지연의》에서는 10명이다.
이들이 처음 거세를 하고 환관이 되었을 때 국부 항아리에 조등이 직인을 찍어줬고 제아무리 임금을 좌지우지하는 십상시라 하더라도 자신들을 환관으로 만들어 준 장본인이 조등이기 때문에 조등이 살아있던 시절에는 조등의 말에 절대복종했다.
전횡
이들의 기본적인 전횡은 매관매직이었다. 모든 관직에 가격을 붙여 판매를 했는데 다음과 같다.
이렇게 크고 작은 난이 무수히 발생하자 십상시들은 오히려 이를 이용해서 자신들의 정적(政敵)들을 황건적이나 다른 난을 일으킨 자들과 연루시키는 모함을 저질렀으며 자신에게 뇌물을 바치지 않는 지휘관에게는 싸울 의지가 없고 오히려 적과 내통한다는 식으로 무고하기까지 했다. 이에 대한 대표적인 피해자가 과거 유비와 공손찬에게 글공부를 가르쳤던 노식이었다. 이들이 무고한 관리에게 누명을 씌워서 삭탈관직을 시키는 이유는 바로 그 관직을 다른 사람에게 다시 팔기 위해서였다. 이렇게 십상시들은 관직 장사를 하면서 부를 축적했다.
황보숭, 주준, 노식, 손견, 조조 등 당대의 영웅들의 활약으로 황건적의 난을 간신히 진압하였음에도 불구하고 십상시는 정신을 못차리고 당대의 맹장 손견을 되려 하는 일이 거의 없는 의랑 관직으로 임명해 사실상 보직해임 시키거나 조조에게 진급을 빙자해 한직으로 보내버리는 등 오히려 그들의 공적을 다른 혐의를 만들어서 지워버리고 황건적의 난에 아무런 기여조차 하지 않은 자기네들이 그 공적을 가로채어 스스로를 열후에 봉했으며 조정 중신들을 모함하고 뒷돈을 받아먹는 등 만행을 저지르다가 하진과 대립하게 되었고 하진을 암살하면서 십상시의 난을 일으켰지만 원소에 의해 모두 살해당했다.
삼국지연의에서 등장하는 십상시
역사서에 따르면 후람은 172년에, 조절은 181년에 이미 죽었고, 조충은 하묘(何苗)에 의해 죽었다고 한다. 또한 하묘도 환관세력을 격파하는데 일조하였는데, 소설에서는 그것에 대해서는 나와 있지 않다.
십상시의 난
십상시의 난은 후한 189년 9월 22일(음력 8월 25일)에 십상시에 의해 발생하여 무려 2000명에 달하는 환관과 사람들이 죽은 사건으로 동탁이 이 사건을 이용해 권력을 잡았으며, 권력을 휘두르던 대장군 하진이 죽었다.
지르코늄
지르코늄(←,←)은 화학 원소로 기호는 Zr(←), 원자 번호는 40이다. 광택이 있는 회백색의 단단한 전이 금속으로 타이타늄과 비슷하다. 지르코늄은 주로 지르콘으로 산출되며 부식에 대한 저항이 강하다. 부식에 강하고 중성자 단면적이 작은 특징 때문에 원자로를 만드는 데 주로 쓰인다. 산화 지르코늄(ZrO2)은 모조 다이아몬드, 모조 치아, 광커넥터 페룰로 사용된다. 자연에는 총 5가지의 동위 원소가 존재하는데 이 중 3가지는 안정하며, 지르코늄 화합물은 생물학적 역할이 없는 것으로 알려져 있다.
특성
지르코늄은 광택이 있는 회백색의 연성과 전성이 뛰어난 무른 전이 금속으로, 실온에서 고체로 존재한다. 불순물이 첨가되면 매우 단단해지고 부서지기 쉬워진다. 분말 형태의 지르코늄은 스스로 발화하기 쉽지만 고체 덩어리 형태로는 잘 연소되지 않는다. 지르코늄은 산, 염기, 염을 포함한 물 등에 잘 부식되지 않지만 염산, 황산 등에는 녹기도 한다. 아연과의 합금은 35K 이하에서 자성을 띤다.
지르코늄의 녹는점은 1855°C, 끓는점은 4371°C로 매우 높으며, 전기음성도는 1.33이다. d-구역에 속하는 원소들 중에서 이트륨, 루테튬, 하프늄에 이어 네 번째로 전기음성도가 낮은 원소이다. 실온에서는 육방정계 구조를 갖는 α-지르코늄 형태로 존재하나, 863°C 이상으로 가열하면 체심 입방정계 구조를 갖는 β-지르코늄 형태로 전환된다.
동위 원소
지르코늄은 자연에서 다섯 종류의 동위 원소가 존재한다. 이들 중 90Zr, 91Zr, 92Zr은 안정하며, 90Zr은 이들 중 존재 비율이 51.45%로 가장 높다. 94Zr은 1.10×1017년 이상의 반감기를 거쳐 이중 베타 붕괴한다. 96Zr은 2.4×1019년 이상의 반감기를 거쳐 붕괴하며, 지르코늄의 방사성 동위 원소 중 가장 긴 반감기를 가지므로 사실상 안정한 동위 원소로 분류되기도 한다. 이들 외에 원자량 78에서 110 사이에 총 28종류의 지르코늄 동위 원소가 인공적으로 합성되었으며, 이들 중 반감기가 가장 긴 것은 93Zr로 반감기가 1.53×106년이다. 다섯 종류의 준안정한 동위 원소도 관찰되었다.
존재
우주에서는 S형 별에서 풍부하게 포함되어 있으며 태양계 내에서는 태양과 운석들에서 발견되었다. 또, 아폴로 우주선들을 통해 수집한 달의 암석들에는 지구의 암석보다 더 높은 함량의 지르코늄 산화물이 포함되어 있었다.
역사
1789년 독일 화학자 마르틴 하인리히 클라프로트가 지르코늄이 새로운 원소라는 것을 발견하였다. 그는 실론섬(오늘날 스리랑카 지역)에서 채취한 지르콘 광석을 분석하던 중 이러한 사실을 알아내었다. 이후 1808년 영국의 험프리 데이비는 전기분해를 통해 순수한 지르코늄을 얻으려 했지만 실패했고, 1824년 베르셀리우스가 불순물이 섞인 형태로 분리하였다. 이듬해에는 두 명의 네덜란드 화학자가 실용적으로 순수한 지르코늄을 분리하는 방법을 개발하였다. 이러한 방법은 1945년 사염화 지르코늄을 마그네슘으로 환원시켜 순수한 지르코늄을 얻는 크롤 공정이 개발되기 전까지 널리 사용되었다. 크롤 공정의 화학식은 아래와 같다.
ZrCl4 + 2Mg → Zr + 2MgCl2
주의사항
지르코늄은 생명체 내에서 알려진 역할은 없으나 인체에는 평균적으로 250mg 정도 포함되어 있으며, 각종 식품에도 소량 함유되어 있다. 일상에서는 일부 제품이나 수돗물 정화에도 사용되기도 한다.
한편, 단시간 내에 지르코늄 분말에 다량 노출되는 것은 눈, 피부, 호흡기에 자극을 줄 수 있으며 진폐증을 유발할 수 있다. 그러나 산업 현장에서는 지르코늄으로 인해 재해가 발생하는 경우는 드물거나 잘 알려지지 않았기 때문에 건강 위험 요소로 분류되지는 않는다.
알렉세이 니콜라예비치 톨스토이
알렉세이 니콜라예비치 톨스토이(Алексей Николаевич Толстой, 1883-1945)는 러시아의 작가이다.
생애
귀족가문 태생으로 재능 있는 다작의 작가였다. 그는 많은 이야기와 소설, 그리고 40편이 넘는 희곡을 썼다. 볼가 강 중류에 있는 사마라에서 고독한 어린 시절을 보냈으며, 13세가 될 때까지 가끔 오는 가정교사를 제외하고는 어떠한 정식 교육도 받지 못했다. 그러나 어린 시절부터 그는 러시아 문학의 고전들을 열심히 탐독했다. 1901년 사마라에서 고등학교를 졸업하고 페테르부르크에 온 톨스토이는 페테르부르크 기술대학에 입학한다. 당시 그는 상징주의의 강한 영향을 받았으며 자신은 물론 다른 사람들에게서도 상징주의자로 간주되었다. 이 시기의 작품으로는 러시아 민화와 슬라브 신화에 대한 관심을 보여주는 시 「푸른 강 너머」(1911)와 그의 가장 뛰어난 초기 작품인 「투레노보에서의 일주일」(1910), 자신의 어린 시절의 경험을 새롭게 쓴 연작 이야기인 『까치 이야기』(1912∼1918), 『절름발이 왕자』(1912), 『괴짜들』(1911) 등이 있다.
1차 세계대전이 발발하자 그는 종군기자로 활동했으며 10월혁명 후 파리와 베를린으로 자발적인 망명을 하였다. 그곳에서 그는 서정적이고 회상적인 소설 『니키타의 어린 시절』(1922)을 썼으며, 삼부작 『고난으 로의 길』(1920~1941)의 제1권인 소설 『자매들』(1921) 집필에 착수했다. 1922년 깊어만 가는 조국에 대한 향수로 인해 자신의 정치적 신념을 바꾸었고 마침내 1923년 가족과 함께 조국으로 되돌아온다.
귀족 태생으로 인한 쉽지 않았던 귀환 초기 의혹의 기간을 잘 견뎌낸 후 톨스토이는 주도적인 소비에트 작가로 급속히 자리매김하게 된다. 환상과학 소설 『아엘리타』(1923)와 『기계의 봉기』(1924), 『엔지니어 가린의 죽음의 광선』(1925∼1926) 등이 출판되었다. 1920년대 후반기 동안 톨스토이는 유진 오닐과 카렐 차페크의 작품들을 번안한 것을 포함하여 여러 가지 이야기와 수많은 희곡을 썼다.
1939년 톨스토이는 학술원 회원으로 선출되었다. 1941년 소설 『표트르 1세』로, 그 다음 해에는 『고난으로의 길』로 스탈린상을 수상했다. 2차 세계대전 기간 동안 그는 독일 침략자를 비난하고 러시아 민중의 사기를 진작시키는 글들을 주로 썼다.
1945년 톨스토이는 모스크바에서 세상을 떠났다. 당시 그의 죽음은 1936년 고리키의 죽음에 뒤이은 소비에트 문학 및 문화의 두 번째로 큰 손실이라고 간주되었다.
대북 (정치)
대북(大北)는 조선시대 붕당 가운데 하나로, 북인의 한 계파이다.
배경
선조 시대에 생겨난 당파인 동인(東人)이 정여립 역모 사건을 계기로 남인, 북인으로 나뉘었는데, 이 가운데 북인 정파가 광해군과 영창대군 지지를 두고 다시 대북(大北)과 소북(小北)으로 분파되었다. 분파 시기는 북인이 정권을 차지했던 1602년(선조 35년) 무렵이다.
역사
대북은 분파 당시 고위 관료 출신이 주축이었다. 선조 말기에 영창대군을 지지한 소북과 달리 광해군을 지지하였다. 그리고 광해군이 즉위하자 자연스럽게 집권 정파가 되었다. 집권 이후 1613년(광해 5년) 계축옥사를 전후하여 육북·골북·중북 등으로 분화되었으며, 1623년 인조반정으로 광해군이 몰락하자 사실상 정계에서 퇴출되었다. 대북에 속하던 인물 상당수가 당시 처형되었고, 일부는 소북으로 전향하여 조선 말기까지 명맥을 이어갔다.
주요 인물
다음은 대북의 주요 인물들이다.
MPEG-7
MPEG-7은 멀티미디어 콘텐츠 기술 표준이다. ISO/IEC 15938 (멀티미디어 콘텐츠 기술 인터페이스)에 표준화되었다  여기에 언급된 "기술"은 콘텐츠 그 자체와 연결되며 사용자의 관심 대상을 빠르고 효율적으로 검색할 수 있게 한다. MPEG-7은 공식 명칭은 "멀티미디어 콘텐츠 기술 인터페이스"(Multimedia Content Description Interface)이다. 그러므로 MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4와 같이 동영상과 오디오를 실제로 인코딩하는 표준은 아니다. 이를테면 XML을 사용하여 메타데이터를 저장하며, 특정 이벤트를 태그하기 위해 타임코드에 부착할 수 있고, 노래에 대해 가사를 동기화할 수 있다.
다음을 표준화하기 위해 설계되었다:
MPEG-4와 MPEG-7을 결합한 것은 MPEG-47로 부르기도 한다.
파트
MPEG-7 (ISO/IEC 15938)는 각기 다른 파트로 구성된다. 각 파트는 전체 사양 중 특정한 부분을 다룬다.
MPEG-7 도구
MPEG-7은 다음의 도구를 사용한다:
두시탈출 컬투쇼
설명
조용히 진행하며 노래를 소개하는 다른 라디오 방송들과는 달리 시끌벅적한 분위기와 솔직하고 재치있는 이야기와 사연, 그리고 독창적인 코너들 때문에 큰 인기를 얻었다. 특히 코미디언 출신답게 사연을 읽을 때 과장된 연기와 함께 재치있는 입담을 섞어가며 읽었기 때문에 녹음되어 인터넷에 퍼졌고 유명세를 타게 되었다. 그 때문인지 한때는 일주일 내내 사연을 읽는 코너만 방송되고 노래한곡 없이 2시간동안 수다만으로 채워서 일부에게 비판이 일기도 했으나, 최근에는 다각도의 코너를 만들어 청취자의 참여를 유도하고 있다. 동시간대 청취율 1위는 물론이고, 전체 라디오에서도 청취율 1~2위를 다투고 있다.
2007년에는 진행자인 컬투가 SBS 라디오 스타상을 받았으며, 2008년에는 메인 작가인 김주리 작가가 SBS 라디오 작가상을 받았다. 2014 SBS 연예대상에서는 컬투쇼가 방송사 연예대상 시상식 사상 최초로 TV 프로그램이 아닌 라디오 프로그램으로 최우수상을 수상하는 역사적인 기록을 남기기도 했다.
이 프로그램은, 키 스테이션인 SBS를 비롯한 9개 지역 민방 네트워크를 통해서 전국적으로 일제히 송출하고 있다. 단 KNN 파워FM(부산 · 경남), TBC 드림FM(대구 · 경북)의 경우 프로야구 경기가 열리는 2017년 3월 31일부터 9월 17일까지 일요일 및 공휴일에는 동시간대에 프로야구 자체중계로 인해 두시탈출 컬투쇼를 청취할 수 없었다.
매일 코너
이 코너는 생방송으로 진행하는 월요일부터 목요일까지 매일 1,2부(오후 2시 ~ 오후 3시)에 진행하는 코너를 말한다. (만일 1부부터 게스트를 초대하는 날일 경우 진행되지 않는다.)
아예 전화를 안받았을 경우엔 선물이 없다.
현재는 속담 대신 노래 맞히기로 바뀌었다.
요일별 코너 (3·4부 - 오후 3시 ~ 오후 4시)
현재 방송 중인 요일별 코너는 다음과 같다.
현재는 사라진 코너들
매일 정해진 주제에 맞는 재치있고 짧은 문자사연을 받는 시간이다. 문자는 #1077로 받으며(50원의 유료문자), 선정된 문자는 4부 마지막에 팝송 한곡을 배경음악으로 깔아두고 방송된다. 이 코너가 본방송이 끝나고도 청취자를 잡아두는 요인이 되고 있다. 번호를 가르쳐주면서 컬투가 방청객들에게 '샵일공칠칠~'이라고 하면, 방청객들이 '오십원'이라고 답하고, 다시 '긴 문자?!'라고 컬투가 물어보면 방청객들이 '백원~', 컬투가 '합쳐가지고~' 하면 방청객들은 '백오십원' 이라고 답하는 고딴 순서로 진행된다. 2014년 2월 25일부터 컬투가 추가로 '고릴라~' 하면 방청객들은 '무료'라고 응답하고 있다.
전국 노래자랑의 패러디로써 전신인 컬투오락관의 형식과 비슷하다. 인터뷰에 선정된 네명의 방청객을 인터뷰하고 각각 사자성어의 한글자씩을 말하게 된다. 청취자들이 모든 글자를 조합한 사자성어를 맞히게 된다. 정답보다는 재치있는 오답을 소개하는 데 주안점이 있다. 전국 노래자랑의 패러디인 만큼 정찬우의 닉네임은 뒤숭숭해 김태균의 닉네임은 아리송해로 한다.
S (음악 그룹)
S (에스)는 대한민국의 3인조 SM 엔터테인먼트의 3인조 보컬 프로젝트 그룹이다. 'S'는 Supreme의 약자로 '최상의 음악을 팬들에 들려주자'는 의미로 지어졌다고 한다. 2003년에 H.O.T. 출신 솔로 가수 강타와 신화의 메인 보컬 신혜성, 그리고 솔로 가수인 이지훈과 함께 결성을 하여 정규 앨범 《Fr.in.Cl.》을 발매하였다. 2014년에는 미니앨범 《Autumn Breeze》를 발매하고 컴백했다.
박영순 (1964년)
박영순(朴英淳, 1964년 12월 7일~)은 대한민국의 정치인으로 제21대 국회의원이다.
청와대 대통령비서실 행정관 등을 역임하였고, 대전광역시청 정무특별보좌관, 대전광역시 정무부시장을 역임하였다.
상처 뿐인 사나이
"상처 뿐인 사나이"는 한국에서 제작된 김영효 감독의 1967년 영화이다. 이빈화 등이 주연으로 출연하였고 성동호 등이 제작에 참여하였다.
태풍 망쿳
태풍 망쿳은 다음 뜻으로 쓰인다.
결국 망쿳은 제명되었다.
코즈멜라쿤
코즈멜라쿤 또는 피그미라쿤(Procyon pygmaeus) 은 멕시코 유카탄 반도 해안에서 떨어진 코즈멜 섬에서 발견되는 섬 라쿤으로 멸종 위급종의 일종이다. 코즈멜라쿤은 난쟁이라쿤, 코즈멜섬라쿤, 코즈멜라쿤곰 등을 포함하는 여러 라쿤의 통칭이다.
토마스 티메
토마스 티메(Thomas Thieme, 1948년 10월 29일 ~ )는 독일의 배우이다.
기생여친 사나
《기생여친 사나》(寄生彼女サナ)는 스나기 이즈모가 집필한 일본의 라이트 노벨이다. 일러스트는 루나리아가 담당하였다. 가가가 문고(쇼가쿠칸)에서 간행하였으며, 대한민국에서는 제이노블(서울문화사)에서 간행하였다.
제 5회 쇼가쿠칸 라이트노벨 대상 우수상으로 수상되었다. 수상시의 제목은 '기생여친 스바쿠'이다.
학생회장 친위대 사천왕
미코토 부하의 4명의 친위대 일원. 도진 가라사대 '변태사천왕'.
드라마 CD
드라마 CD 기생여친 사나 (HOBiRECORDS 2012년 2월 24일 발매) 2장 세트
MSB
MSB의 다른 뜻은 다음과 같다.
금천동초등학교
금천동초등학교는 전라남도 나주시 금천면 석전리 129-3에 있었던 공립 초등학교이다.
붓치기레!
붓치기레!는 제노 스튜디오 제작에 의한 일본의 애니메이션 작품. 2022년 7월부터 9월까지 도쿄 MX, BS11에서 방영되었다.
이봉규
이봉규의 다른 뜻은 다음과 같다.
다니엘레 루케티
다니엘레 루케티(, 1960년 7월 25일 ~ )는 이탈리아의 영화 감독, 배우이다.
최상위 비트
최상위 비트(most significant bit, msb)는 최고값을 갖는 비트 위치이다. msb는 가장 큰 숫자를 왼쪽에 기록하는 자리 표기법의 규정 때문에 가끔 "left-most bit"를 뜻하기도 한다.
최병상 (정치인)
최병상(崔秉相, 1963년 5월 9일 ~ )은 대한민국의 정치인이다. 제6대 경상남도 함양군의원이다.
최상위 비트
이진수 내에 의미하는 특정 비트에서, 그것은 그 숫자에서 비트수보다 하나 적은 방향으로 0에서 각 비트를 비트수로 할당하는게 일반적이다. 그러나 이 할당을 사용하는 방식은 어떤 방향에 있을지도 모르고, 모든 방식은 (다른 조건에) 사용된다. 이것은 "msb"가 비트수 대신에 "high-order bit"를 가리키는 데 사용되는 이유 중 하나이다(그리하여 커다란 혼란의 가능성을 갖는다).
확장에 의하여, 최상위 비트들 (복수)은 최상위 비트를 포함하고 그 수에 근접한 비트들이다.
대문자로, MSB는 “most significant byte”를 나타내기도 한다. 의미는 위에서 설명한 비트의 병렬이다: 그것은 가장 큰 값을 갖는 다중 바이트수 위치의 바이트이다.
김용덕 (1968년)
김용덕(李惠英, 1968년 3월 1일 ~, 경상북도 의성군)은 대한민국의 제8대 대구광역시 북구의원이다.
공직선거법 위반
더불어민주당 김용덕 의원은 2017년 9월부터 2018년 3월까지 경로당 회원 240명에게 음식물을 제공한 혐의로 기소되어 1, 2에서 벌금 150만원을 선고받았다. 법원은 이러한 기부행위를 표 매수행위로 결부될 가능성이 높았다고 본데다가 이러한 사실이 지역언론과 구청 소식지에도 게재되어 선거 결과에도 영향을 끼쳤다고 보았다. 3심에서도 원심이 법리를 오인하지 않았다고 보았기에 형은 확정되었다.
에스메랄다군
에스메랄다군 또는 에스메랄다 카운티(Esmeralda County)는 미국 네바다주에 위치한 군이다. 2010년 기준으로 이 지역의 인구 수는 총 783명이다. 2019년 추산으로 이 지역의 총 인구 수는 873명이다.
옥전리
옥전리는 다음 지역에 위치한 대한민국의 리이다.
푸진루역
푸진루역은 중화인민공화국 상하이시 바오산 구 양싱진(杨行镇)과 원촨루(蕰川路), 푸진루(富锦路)에 위치한 상하이 지하철 역사로 1호선의 북쪽 종점 역이다. 역사는 고가 섬식, 측식 구조이며, 2007년 12월 29일에 운행을 시작하였다.
환승
552, 촨타이선(钱泰线)
다니엘레 페치
다니엘레 페치(Daniele Pecci, 1970년 5월 23일 ~ )는 이탈리아의 배우, 텔레비전 배우이다.
로마에서 태어났다.
별의 커비 디스커버리
《별의 커비 디스커버리》는 HAL 연구소가 개발하고 닌텐도가 배급한 2022년 플랫폼 게임이다. 《별의 커비》 시리즈의 17번째 본편 작품으로, 닌텐도 스위치로 제작됐으며 외전들을 제외하면 시리즈 최초로 3D 환경을 이용한 게임플레이를 도입했다. 북미 및 유럽 지역에선 《커비와 잊힌 땅》이라는 제목으로 출시됐다.
플레이어는 커비를 조종해 '새로운 세계'를 탐험하며 수수께끼의 비스트 군단을 무찌르고 웨이들 디를 구출하는 것이 목표이다.
개발
《별의 커비 디스커버리》는 《별의 커비》 시리즈 30주년 기념 기획의 일부로서 제작된 작품이다. HAL 연구소는 2020년부터 30주년을 위한 게임 제작을 꾸준히 예고하고 있었다. 총괄 디렉터 쿠마자키 신야는 2021년 출판한 〈별의 커비 스타 얼라이즈 - 디 오리지널 아트 북〉에 실린 인터뷰에서 신작을 가리켜 "《별의 커비》의 장점을 모은 새로운 단계"가 될 것이라고 발언했다.
반응
리뷰 애그리게이터 웹사이트 메타크리틱에 따르면 《별의 커비 디스커버리》는 "대체적으로 긍정적인 평가"를 받았다.
위키리크스한국
특징
여러 기획물들을 통해 독자들에게 다양한 사건사고를 보도하고 있다.
중앙뉴스
중앙뉴스(中央뉴스, 영문명: The Joong-Ang News Korea)은 대한민국 서울에서 발행되는 일반주간신문(시사 주간지)이다. 2008년 인터넷신문으로 먼저 창간된 이후, 2011년 특수주간신문을 추가해 타블로이드판으로 인쇄되고 있다. 2015년 기준으로, 1부 1,000원으로 판매되고 있다. 실시간 인터넷뉴스(https://web.archive.org/web/20200423060230/http://www.ejanews.co.kr/) 도 운영되며, 사회 각계통의 사건 사고 취재 및 기획 취재 등의 뉴스를 특화해 제공한다. 과거기사 검색도 가능하다. 본사는 서울특별시 마포구 합정동에 있다.
태풍 라이언록
다음은 라이언록(Lionrock)를 이름으로 하는 태풍들이다. 라이언록은 홍콩에서 제출하였으며, 홍콩의 언덕인 (Lion Rock)에서 따왔으나, 직역하면 사자바위가 된다.
앨퉁이과
하위 분류
앨퉁이과는 다음과 같이 2개 아과로 분류한다.
금천남초등학교
금천남초등학교는 전라남도 나주시 금천면 금봉로 35 (동악리)에 있었던 공립 초등학교이다.
폐교 이후
폐교 이후, 금천남초등학교 자리에는 인근에 혁신도시 건설로 이주하게 된 주민들을 위한 주택을 건설하였다.
MPEG-D
MPEG-D는 오디오 코딩의 표준 그룹으로서, 공식 명칭은 ISO/IEC 23003 - MPEG 오디오 기술(MPEG audio technologies)이며 2007년 이후로 게시되고 있다.
성 베드로 대성전
성 베드로의 시신이 대성전의 제대 아래에 묻혀 있는 까닭에 옛날부터 교황이 선종하면 그 시신을 제대 아래에 안치해오고 있다. 대성전은 4세기 이래 이 장소에 있었다. 대성전의 건설은 1506년 4월 18일에 시작되어 1626년에 완료되었다.
성 베드로 대성전은 그 종교성과 역사성, 예술성 때문에 세계적인 순례 장소로 유명하다. 르네상스부터 바로크에 이르기까지 수많은 예술계의 거장들이 주임 건축가 직책을 계승하면서 오랜 세월에 걸쳐 지은 건축 작품으로서 당대의 가장 거대한 건물로 여겨진다. 로마의 모든 초창기 성당들처럼 성 베드로 대성전 역시 입구가 동쪽에 있으며 후진(後陣)은 서쪽 끝에 있다.
지위
성베드로 대성전은 산 조반니 인 라테라노 대성당, 산타 마리아 마조레 대성당, 산 파올로 푸오리 레 무라 대성당과 더불어 로마의 주요 4대 성전 가운데 하나이다. 이곳은 바티칸 시국에서 가장 중요한 건축물이다. 대성전의 돔은 로마식 지평선의 특징을 갖고 있다. 가장 거대한 기독교 성당에 속하며, 바티칸 영토를 포함하여 2.3헥타르(5.7에이커)의 넓이를 가졌다. 그리고 최대 6만 명 이상의 사람을 수용할 수 있는 대성당 내부에는 500개에 달하는 기둥과 400개가 넘는 조각상이 세워져 있고, 따로 분리된 44개의 제대와 10개의 돔이 있으며, 1300개에 달하는 모자이크 그림들이 벽면에 장식되어 있다. 기독교 세계의 성지 가운데 하나인 이곳은 성 베드로가 묻힌 곳이기도 하다. 전승에 따르면, 그는 예수의 열두 제자 가운데 한 사람으로 나중에 로마의 첫 번째 주교, 즉 최초의 교황이 되었다고 한다. 비록 신약성경에는 베드로의 로마 체류나 순교 장소에 관한 이야기가 없긴 하지만, 가톨릭 교회에서는 전통적으로 그의 무덤이 발다키노와 제대 아래에 있다고 생각한다. 그런 연유로, 베드로를 시발점으로 많은 교황이 이곳에 같이 매장되었다. 낡은 콘스탄티노 대성당을 헐고 새로 지은 지금의 대성당은 1506년 4월 18일에 건축을 시작하여 1626년에 끝마쳤다.
비록 성 베드로 대성당이 교황의 공식 주교좌이거나 대성당 가운데 제일의 지위를 가진 것도 아니지만(산 조반니 인 라테라노 대성당), 위치가 바티칸 시국 벽 안에 있고 교황의 주거지와 인접해 있을뿐더러, 교황이 집전하는 대부분 의식이 열리는 장소가 이곳이기 때문에 교황의 가장 중요한 성당으로 여겨진다.
성 베드로의 매장 장소
베드로라는 이름은 라틴어로는 “페트루스(Petrus)”이며 그리스어로는 “페트로스(Petros)”인데, 그리스어로 “돌” 또는 “바위”를 뜻하는 “페트라(petra)”에서 유래한 것이다. 이는 마태오 복음서 16장 18절에서 예수가 베드로에게 한 말에서 기인한 말이다: “나 또한 너에게 말한다. 너는 베드로이다. 내가 이 반석 위에 내 교회를 세울 터인즉, 저승의 세력도 그것을 이기지 못할 것이다.”
전통적으로 성 베드로는 머리를 아래로 두고 십자가에 거꾸로 못 박혀 순교했다고 전해진다(역십자가형). 그의 유해는 바티카누스 언덕 위 비아 코르넬리아로 통하는 인근 길에 묻혔다. 위치는 이교도와 그리스도인의 공동묘지 장소로 알려졌다. 베드로의 무덤은 처음엔 기념비 하나 없이 그의 이름을 상징하는 붉은 돌만 있는 단순한 형태였기 때문에 비(非) 그리스도인들은 이를 대수롭지 않게 여겼다.
개축 계획
15세기 말, 아비뇽 유수기에 옛 대성당에 관리가 소홀하여 노후화가 극심해졌다. 그때마다 보수 작업이 뒤따르긴 했으나 원래의 모습은 많이 잃어버리게 되었다. 다시 짓거나 최소한 기본 구조의 변경을 고려한 최초의 교황은 교황 니콜라오 5세(1447 – 1455)였던 것 같다. 그는 레오네 바티스타 알베르티와 베르나르도 로셀리노에게 옛 대성당의 보수 공사 권한을 주었으며, 특히 로셀리노에게는 완전히 새로운 대성당의 설계 또는 옛 대성당의 과감한 변경 도면을 그릴 것을 명령하였다. 니콜라오 5세의 통치는 정치적 문제로 좌절되었으며, 그가 선종하자 별달리 이루어진 것도 없게 되었다. 다만 그는 대성당을 짓는 데 필요한 2,522개의 돌을 콜로세움에서 가져오도록 하였다.
1505년, 교황 율리오 2세는 니콜라오 5세의 선종이 대성당을 훼손하려는 사람들에게 내린 하늘의 경고라는 소문에도 아랑곳하지 않고, 로마의 영광을 위하여 옛 건물을 헐고 화려한 건물로 바꾼다는 결정을 내렸다. 곧 설계 공모가 시행되었으며, 수많은 후보작 가운데 우피치 미술관의 설계도가 끝까지 살아남았다. 이후 120년 동안 수많은 교황과 건축가들이 건축 사업을 이어갔으며, 그들의 노력이 한데 모여 대성당이 지금과 같은 모습을 갖게 되었다. 율리오 2세 때부터 시작된 계획은 레오 10세 (1513 – 1521), 하드리아노 6세 (1522 – 1523), 클레멘스 7세 (1523 – 1534), 바오로 3세 (1534 – 1549), 율리오 3세 (1550 – 1555), 마르첼로 2세 (1555), 바오로 4세 (1555 – 1559), 비오 4세 (1559 – 1565), 성 비오 5세 (1565 – 1572), 그레고리오 13세 (1572 – 1585), 식스토 5세 (1585 – 1590), 우르바노 7세 (1590), 그레고리오 14세 (1590 – 1591), 인노첸시오 9세 (1591), 클레멘스 8세 (1592 – 1605), 레오 11세 (1605), 바오로 5세 (1605 – 1621), 그레고리오 15세 (1621 – 1623), 우르바노 8세 (1623 – 1644) 그리고 인노첸시오 10세 (1644 – 1655)의 치세 때까지 계속되었다.
계속된 계획들
기독교 세계에서 가장 위대한 건축물을 만들고자 했던 율리오 2세는 설계 공모를 시행했는데, 이 공모의 출품작들은 피렌체의 우피치 미술관에 아직도 남아 있다. 최종적으로 브라만테의 설계안이 선정되어 1506년에 공사를 시작했다. 이는 그리스 십자가 형태의 설계안으로 건물의 돔은 로마의 신전인 판테온의 영향을 받은 것이다. 브라만테의 설계안과 판테온의 큰 차이점은 연속적으로 벽이 지지하는 판테온의 돔에 반해, 새 대성당은 네 개의 커다란 기둥으로만 지지가 된다는 것이다. 이런 특징은 최종 설계안까지 유지되었다. 브라만테의 돔 위에는 작은 돔이 있는 정탑(頂塔)이 놓였는데, 이 정탑은 초기 르네상스 건물인 피렌체 대성당의 브루넬레스키의 돔 위에 미켈로초가 설계한 정탑과 그 형태가 매우 비슷하다.
브라만테는 중앙부의 돔을 사선 축으로 다섯 개의 낮은 돔들이 둘러싸도록 설계했다. 성단소, 중랑, 익랑은 모두 후진에서 끝나는 두 공간 구획이 있었다. 건물의 각 귀퉁이에는 탑이 세워져, 전체적인 평면은 후진들이 동서남북의 기본 방위를 가리키는 정사각형이 되었다. 각각의 후진들은 두 개의 거대한 방사선상의 반원 형태를 취한 부벽(扶壁)을 갖고 있었다.
어떤 눈망울
"어떤 눈망울"은 한국에서 제작된 이강천 감독의 1968년 영화이다. 박노식 등이 주연으로 출연하였고 국채완 등이 제작에 참여하였다.
성 베드로 대성전
계속된 계획들
율리오 교황이 1513년에 선종하자, 브라만테의 자리는 줄리아노 다 상갈로와 프라 조콘도, 라파엘로로 교체되었다. 상갈로와 프라 조콘도는 둘 다 1515년에 사망하였고, 브라만테는 그 전년도에 사망하였다. 중랑에 다섯 개의 공간 구획을 만들고, 복잡한 후진들이 한 열로 된 경당을 측랑 바깥의 양쪽 면에 설치하는 등 라파엘로의 설계안에 이르러 큰 변화가 일어났다. 라파엘로의 성단소와 익랑 설계도에는 탑들의 크기를 줄이는 것을 통해 외부 벽들을 더욱 명확하게 함으로써 완벽한 정방형 형태가 되었고, 반원의 후진들은 복도로 에워싸여 더욱 명확하게 경계가 한정되었다.
이러한 때 (‘소(小) 상갈로’로 알려진) 안토니오 다 상갈로 일 조바네가 설계안을 제출했는데, 페루치와 라파엘로, 브라만테의 특징들을 합친 그의 설계안에는 건물이 폭이 넓은 정면과 동적인 돌출이 엿보이는 열주 현관, 그리고 길이가 짧은 중랑을 갖게 하였다. 돔에 대한 그의 제안은 구조와 장식 양면에서 모두 브라만테의 그것에 비해 정교하여 외부에 가로로 된 보를 포함하였다. 브라만테가 그랬던 것처럼 상갈로도 돔 위에 정탑을 놓을 것을 제안했다. 이 정탑은 더 크고 정교한 형태로 상갈로가 다시 설계한 것이다. 상갈로가 실제로 해낸 공적은 금이 가기 시작한 브라만테의 기둥들을 튼튼하게 한 것이었다.
1547년 1월 1일, 바오로 3세의 치세에 70대에 접어든 미켈란젤로가 안토니오 다 상갈로의 수석 책임자 자리를 물려받았는데, 이 자리는 성 베드로 대성당의 건설 계획을 감독하는 자리였다. 건설 과정을 지속적으로 감독한 점을 통해 그는 지금도 이 건물에서 가장 큰 위치를 차지하는 최고의 설계가로 인정받고 있다. 사실 그는 이 일을 즐거운 마음으로 받아들이지 않았다. 왜냐하면, 원래 선정된 후보자인 줄리오 로마노가 죽고, 산소비노도 베네치아로 가야 했기 때문에 일을 거절하자 대신에 바오로 교황이 미켈란젤로에게 강제로 떠넘긴 것이었기 때문이다. 미켈란젤로는 “나는 이 일이 오직 하느님의 사랑과 사도 베드로의 영광을 위한 것임을 알고 있다.”라는 글을 썼다. 그는 최종목표를 이루려면 어떻게 해서든지 자신이 자유를 얻어야 한다고 생각했다.
미켈란젤로의 기여
미켈란젤로는 고대 로마 이후에 지어진 그 어떤 기둥보다도 거대한 네 개의 기둥이 남은 옛 대성당의 중랑 뒤에 솟아 있는 건축 부지를 인계받았다. 또한, 그는 16세기에서 가장 뛰어난 건축가들과 기술자들이 고안한 여러 설계안도 물려받았다. 이 설계안들에는 공통점이 많았다. 건축가들은 모두 한 세기 전에 브루넬레스키가 르네상스 시대 피렌체의 지평선을 압도하게끔 지은 돔이 대성당에도 필요하다고 생각했다. 그리고 베네치아에 있는 비잔틴 양식의 산 마르코 대성당과 같은 그리스 십자가 형태 모양과 두 익랑에서 성단소로 이어지는 피렌체 대성당과 같은 라틴 십자가 형태, 이렇게 두 가지 형태에서 보이는 강한 대칭적 평면 또한 필요하다고 여겼다.
40여 년간 작업은 조금밖에 진척되지 못했으나, 미켈란젤로는 앞서 건축가들의 발상들을 간단히 무시하지는 않았다. 앞으로 지어질 위대한 건물을 위해 그는 이 발상들을 참고하였다. 무엇보다도, 미켈란젤로는 브라만테의 원래 설계안이 가진 본질적 가치를 인식했다. 바로 그리스 십자가 형태로 돌아간 것이었다. 헬렌 가드너는 “브라만테의 계획안에서의 중심성을 무너뜨리지 않고서, 미켈란젤로가 펜으로 그은 몇 개의 필치는 복잡성을 단단하고 응집력 있는 통일성으로 전환했다.”라고 평가했다.
지금도 남아있는 성 베드로 대성당은 카를로 마데르노가 중랑을 확장한 것이다. 성단소의 끝(성당의 동쪽 끝)과 거대한 중앙에 배치된 돔은 미켈란젤로의 작품이다. 바티칸 시국 내에서의 돔의 위치와 광장 앞에서 건물을 보았을 때에 네이브가 돔을 가리는 것 때문에 미켈란젤로의 작품은 멀리서 보았을 때에 가장 잘 감상할 수 있다. 분명한 것은 미켈란젤로가 브라만테의 광장 계획안에서 분명히 정의된 기하학적 형태와, 반원형의 광장을 만들려던 라파엘로의 계획안을 상당히 축소해 버렸다는 것이다. 미켈란젤로는 외부에 상당한 비례의 석조 건축물을 만들고 각 모퉁이에 제의실과 계단통을 둠으로써 기하학적 분명함을 희미하게 만들어 버렸다. 이렇게 하여 여러 각도에서 보았을 때에 연속하는 벽 표면이 접히거나 부러진 것으로 보이게 되었으나, 건물의 모퉁이에서 방향이 바뀌는 것을 알려주는 직각 형태는 부족해졌다. 외부는 조금씩 서로 다른 각도로 배치된 거대한 코린트식 열주의 벽기둥으로 둘러싸였는데, 벽의 표면에서 계속해서 바뀌는 각도를 따라가게 된다. 이 벽기둥들 위에는 연속하는 띠 장식에 굴곡이 있는 거대한 벽돌림띠가 압축된 상태에 있는 전체 건축물을 둘러싼다는 인상을 준다.
돔- 성공적인 도안과 최종 해결책
성 베드로 대성당 돔의 총 높이는 대성당의 바닥에서 바깥에 있는 십자가의 끝까지 136.57m에 이른다. 이는 세계에서 가장 높은 돔이다. 돔의 안쪽 지름은 41.47m로 앞서 만들어진 두 개의 거대한 돔들(고대 로마의 판테온, 초기 르네상스의 피렌체 대성당의 돔)보다 조금 작다. 이 돔은 537년 완공된 콘스탄티노폴리스의 하기아 소피아 성당보다 지름이 약 9.1m 정도 더 크다. 성 베드로 대성당의 건축가들은 어떻게 이 건물이 기독교 세계에서 가장 거대한 돔으로 보이게 할지 해결책을 찾으려고 판테온과 피렌체 대성당의 돔을 참고했다.
브라만테와 상갈로
지름이 43.3m인 판테온의 돔(19세기까지 세계에서 가장 넓은 돔이었음)은 단 하나의 문을 제외한 어떤 출입구나 창문도 없는 원통형의 벽 위에 지지가 되어 있다. 판테온의 높이는 판테온의 지름과 같다. 판테온의 돔은 콘크리트로 된 한 겹의 외피로 건설되었는데, 콘크리트에는 화산암과 석회화, 부석을 많은 비율로 함유하여 무게를 줄였다. 돔 내부의 표면은 깊은 우물천장으로 되어 있는데 이는 수직·수평으로 살을 만드는 효과를 내어, 전체 하중을 줄이는 효과를 낳았다. 돔의 최고점에는 지름 8m의 눈 모양의 개구부가 있어 건물 내부로 빛을 끌어들인다.
브라만테의 대성당의 돔 계획안은 이러한 판테온의 돔을 본받아 매우 흡사하였는데, 그가 재발견한 제조 방식으로 만들어진 석회화로 된 콘크리트로 지은 돔이었다. 돔 위에 있는 정탑을 제외하면 두 돔의 윤곽은 매우 흡사하며, 또한 판테온의 지지벽은 대성당에서는 지면에서 네 개의 육중한 기둥 위에 올려진 원통으로 바뀌었다. 판테온에서 쓰였던 것처럼, 성 베드로 대성당의 단단한 벽은 브라만테가 벽에 창문들을 뚫고 늘어선 기둥들로 벽을 둘러싸게 하여 가벼워질 수 있었다.
피렌체 대성당의 경우, 브루넬레스키가 돔의 공사를 실현하기 전까지 뾰족한 돔의 시각적 형태를 만들고 싶어하는 오랜 세월의 열망이 존재했다. (비잔틴 건축에서 재도입된) 능삼무늬 패턴으로 서로 맞물려진 벽돌들로 이루어진 두 겹의 외피를 건설했고, 여덟 개의 석제 뼈대의 완만하게 위로 올라가는 경사는 반구형의 아치를 만드는 데 필요한 육중한 목재 거푸집이 없이도 건설이 가능해졌다. 정탑의 세부 장식을 제외하면 이 돔의 모습은 완전히 고딕 양식의 것이었고, 돔에 쓰인 공학은 혁신적이었으며, 당시 남아있던 고대 로마의 거대한 돔과 볼트들을 연구하여 만들어진 것이었다.
상갈로는 앞서 돔을 계획한 두 전임자의 선례에 주목했다. 그는 판테온에 있는 우물천장과 피렌체 대성당의 외부에 있는 석조 뼈대의 가치를 이해했다. 그는 브라만테가 계획한 열주랑을 기단 주위의 잘 정돈된 아치로 이루어진 개구부들로 단순화하고, 강화했으며 확장하였다. 또한, 두 번째 아케이드는 첫 번째 아케이드의 층 위로 쌓도록 하였다. 그의 손에서, 피렌체 대성당에서 기초한 정탑의 섬세한 형태는 돌출한 토대들로 둘러싸인 육중한 구조물이 되어, 늘어선 기둥들이 원뿔형의 첨탑들로 둘러싸일 것이었다. 전체 설계안은 수직적인 한 덩어리를 만들어냈고 가루 설탕 끈으로 완성된 세 층의 웨딩케이크와 같은 복합성을 갖게 되었다.
미켈란젤로와 자코모 델라 포르타
미켈란젤로는 이전에 계획되었던 여러 가지 설계안들을 모두 참고하여 돔을 재설계했다. 미켈란젤로의 돔은 피렌체의 것처럼 벽돌로 된 두 겹의 외피로 건설되었으며, 바깥쪽의 것은 16개의 석조 서까래를 가지고 있었는데 이는 피렌체의 것보다 두 배나 많았으나 상갈로의 설계안보다는 적은 숫자였다. 브라만테와 상갈로의 설계안에서처럼 돔은 원통형 부분 위에 있는 기둥들에 의해 들어 올려졌다. 브라만테가 계획한 원형으로 둘러싼 기둥들이나 상갈로가 계획한 아케이드는 각각 높이가 15m인 16쌍의 코린트 양식의 기둥들로 바뀌었으며 이 기둥들은 아치로 연결되었다. 시각적으로 이 기둥들은 각각의 서까래에 대한 버팀 벽으로 보이지만, 구조적으로 그것은 과도한 것이었다. 그 이유는 돔이 피렌체 대성당의 것과 같이 가파르게 올라가는 달걀 모양을 하고 있었고, 그리하여 판테온의 것과 같은 반구형 돔보다 바깥으로 향하는 힘을 덜 가할 수 있었다. 판테온은 비록 버팀 벽에 의해 지지가 되지 않았으나 둥근 벽 위에 뻗치는 무거운 구조 때문에 아래로 향한 힘에 직면하고 있었다.
돔의 달걀 모양 윤곽은 지난 세기 동안 많은 학문적 논의의 주제였다. 미켈란젤로가 돔 아래의 원통형 부분을 완성한 채로 1564년 세상을 떠났으며, 브라만테의 기둥들은 원래 설계된 것보다 훨씬 부피가 커서 각각의 폭이 18m에 이르렀다. 교황 비오 5세는 미켈란젤로가 죽자 그의 조수였던 자코모 다 비뇰라를 조르조 바사리와 함께 감리로 임명하여 미켈란젤로의 설계안대로 정확히 공사가 이루어지도록 하여 계속하여 대성당의 건설 작업이 이어질 수 있었다. 미켈란젤로의 의도에 대한 비뇰라의 지식에도, 큰 진전은 없었다. 1585년 열성적인 교황 식스토 5세가 작업 책임자로 자코모 델라 포르타를 임명하였고, 도메니코 폰타나는 그의 조수가 되었다. 식스토 5세의 5년간의 임기 동안에는 상당한 속도로 건설 작업이 진전되었다.
미켈란젤로는 돔의 초기 도면들과 상세 도면을 포함한 얼마 안 되는 수의 도면을 남겼다. 또한, 1569년 스테판 뒤 페라크의 작품인 상세한 판화가 출판되었는데, 그는 여기에 미켈란젤로의 최종 설계안이 담겨 있다고 주장하였다. 전임자였던 상갈로처럼 미켈란젤로 역시 목재로 된 건물의 큰 모형을 만들었다. 자코모 델라 포르타는 이 모형을 여러 방법으로 고쳐 보고, 여기서 그가 만든 변경사항을 설계안에 적용하였다. 변경사항 대부분은 표면적인 부분이었다. 예를 들어 식스토 5세에 대한 경의의 표현으로 돔의 원통형 부분의 위에 있는 꽃 장식 위에 사자 머리를 추가한다거나, 정탑의 꼭대기에 상갈로가 이전에 제안한 것과 같은 장식 고리를 추가하는 것 등이었다. 델라 포르타나 미켈란젤로가 건물 모형에 만든 주된 변화는 안쪽의 돔 위로 높이 바깥쪽 돔을 올리는 것이었다.
미켈란젤로가 그린 도면에는 반구 형태가 아닌 그의 초기 발상이 나타난 달걀 형태의 돔이 그려져 있다. 판화에는 반구형의 돔이 그려져 있으나, 아마 이는 판화가의 오류일 가능성이 크다. 나무 모형의 윤곽은 판화의 것에 비하면 달걀 형태에 가까우나, 완성된 돔에 비하면 덜 가깝다. 미켈란젤로가 임종할 무렵 돔을 더욱 뾰족한 형태로 하려 했다는 주장이 있다. 그러나 제임스 리스밀른은 자코모 델라 포르타가 변동사항에 대한 전적인 책임을 가지고 있었고, 교황 식스토 5세는 미켈란젤로에 대해 그가 수용할 수 있는 과학적 이해가 부족하다고 보았다고 언급했다.
헬렌 가드너는 미켈란젤로가 둥글게 늘어선 거대한 벽기둥들의 동적인 수직적 요소와 상대적으로 정적이고 안정된 돔의 균형을 맞추려고 아랫부분의 반구형 돔을 수정했을 것이라고 시사했다. 가드너는 또한 “(미켈란젤로에 의해) 건축물의 조각은 중층을 두어 땅에서 위로 확장하고 원통형 벽과 그 위에 있는 돔으로 나아가, 전체 건물은 기반부에서 최고점까지 단일한 개체로 함께 통합된다.”라고 언급했다.
건물을 둘러싸는 벽 돌림띠를 통해 건물이 조각되고 통합되며, 조화된다고 하는 건물에 대한 의식으로 미냐카는 현재의 달걀형의 윤곽이 결정되었다고 보는데, 이는 미켈란젤로의 초기(와 후기) 개념에서 필수적인 부분이었다. 조각가이면서 건축가인 미켈란젤로는 비유적으로 말하자면 이전의 설계안들을 가지고 각 설계안의 윤곽을 집약하여 건물이 찰흙 덩어리인 것처럼 다루었다. 건물의 각도를 직선으로 하고 건물이 밖으로 빠져나오려는 것을 억제하려는 시각적인 압력 때문에 대성당의 돔은 “확실히” 위를 향해 상승하는 것으로 보인다. 이런 설명이 정확한 것이라면, 돔의 윤곽은 자코모 델라 포르타가 생각했던 것처럼 구조적인 해결책만은 아닐 것이다. 이것은 시각적인 긴장과 압축에 대한 집적된 설계안 일부이다. 어떤 면에서 미켈란젤로의 돔은 피렌체 대성당의 고딕 양식의 윤곽으로 되돌아가 르네상스의 고전주의를 무시하는 것처럼 보이나, 다른 면에서는 1500년대의 다른 어떤 건물들보다도 바로크 건축의 형상을 미리 예견하는 것으로 볼 수도 있다.
완성
18세기 중반, 돔에 균열이 생기자 붕괴를 막고자 두 외관 사이에 네 개의 쇠사슬을 고리처럼 설치하였다. 여러 시대에 걸쳐 열 개의 쇠사슬이 설치되었다. 그 가운데 최초는 미켈란젤로가 브루넬레스키가 피렌체 대성당에 한 예방조치처럼 고안했을 것으로 보인다.
밑쪽의 채광창에는 다음과 같은 명각이 있다:
미켈란젤로의 도면 발견
2007년 12월 7일, 미켈란젤로가 직접 그린 것이 확실한, 붉은색 분필로 그려진 성 베드로 대성당의 돔 단면도가 바티칸 문서 보관소에서 발견되었다. 이 도면에는 돔의 원통 부분에서부터 두 개의 원기둥 위에 있는 엔타블레이처(기둥이 떠받치는 수평 부분)의 설계도가 정밀하게 그려져 있다. 미켈란젤로는 죽기 전에 수천 장의 도면들을 없애 버린 것으로 알려졌다. 이런 도면들 가운데 이 단면도가 기적적으로 살아남은 것은 작은 종잇조각에 불과한 데다가, 상세한 수학적 계산식이 도면의 윗부분에 있었기 때문으로 보인다.
계획 변경
교황 바오로 5세의 치세인 1606년 2월 18일 사순시기 첫 주간, 콘스탄티노 대성당의 남은 건물을 파괴하였다. 교황 실베스테르 1세에 의해 박공벽 꼭대기에 콘스탄티누스 대제상이 끌어 내려지고, 대신 대리석 십자가가 놓였다. 재목은 보르게세 궁전의 지붕을 보수하는 데 썼으며, 옛 대성당 건물 가운데 가장 큰 것이었던 귀한 검은빛의 대리석 기둥 둘은 정성 들여서 보관하다가 나중에 나르텍스를 지을 때 사용하였다. 새로 지은 대성당에 다시 묻는다는 계획에 따라 수많은 교황의 무덤들을 발굴하여 금은보석과 함께 옮겨 놓았다.
1602년 교황은 카를로 마데르노를 건설 총책임자로 임명하였다. 도메니코 폰타나의 조카인 마데르노는 자신이 정력적인 건축가라는 사실을 증명해 보이고 싶었다. 그는 미켈란젤로의 건물을 경당들로 둥글게 에워싸자는 아이디어를 제시했다. 하지만, 교황은 미켈란젤로가 이미 40년 전에 죽었음에도 그의 고안에서 벗어나는 것을 주저하였다. 대체로 대성당을 모든 기독교도의 것이라기보다는 오히려 로마에 속하는 것이라고 보았던 교황청으로부터 멸시를 받았기 때문에, 다양한 나라에서 모집한 건축가들로 구성된 모임인 건축 위원회(Fabbrica)에서는 앞으로 건축 작업을 어떻게 진행해야 할지 고민에 빠졌다. 교황청의 생각에 영향을 끼친 것 가운데 하나는 가톨릭 개혁의 영향으로, 당시 그들은 그리스 십자가 고안을 이단과 연관된 것으로 취급하고, 라틴 십자가를 진정한 기독교의 상징으로 보고 있었다.
건축 위원회와 교황청에 영향을 끼친 또 다른 하나는 고대 건물을 파괴하는 것은 범죄라는 생각이었다. 그 땅 위에 오랫동안 있었던 제의실과 성구실을 여러 경당과 함께 축성하였다. 유일한 해결책은 전체 공간을 둘러싼 네이브를 짓는 것이었다.
1607년 위원들 가운데 호출받은 열 명의 건축가는 미켈란젤로의 건물 안 중랑을 확장하기로 결정을 내렸다. 중랑과 외관에 대한 미켈란젤로의 고안이 받아들여졌다. 건축은 1607년 5월 7일에 시작되었으며, 700명이라는 엄청난 수의 노동자를 고용한 덕분에 작업은 빠른 속도로 진행되었다. 다음해에 외관 작업이 시작되었으며, 1614년 12월 아치 천장에 치장 벽토를 바르는 것을 끝으로 다시는 손을 대지 않았다. 그리고 1615년 초기에는 두 구획을 나누었던 가운데 벽을 허물었다. 모든 파편들은 짐수레로 멀리 떨어진 곳으로 갔으며, 중랑은 종려주일에 맞춰 개장하였다.
성 베드로 대성당의 외관은 마데르노의 설계도에 따라 1607년부터 시공하여 1614년에 완공했다. 대성당 외관은 높이 45.44m, 너비 114.69m의 대규모인데 그 앞에 높이 27m, 지름 약 3m의 거대한 대리석 기둥 여덟 개를 세워 놓았다. 외관 윗부분에는 중앙에 그리스도가 십자가를 안고 있으며 좌우에 열한 제자의 모습이 대리석상으로 조각되어 있다. 그런데 성 베드로의 자리에는 성 요한 세례자의 대리석상이 대신 차지하고 있는데, 그 까닭은 성 베드로의 대리석상이 이미 성 베드로 광장 안에 성 바오로의 대리석상과 함께 서 있기 때문이다. 대리석상 하나의 높이는 약 6m에 달한다. 외관 표면에는 다음과 같은 글이 새겨져 있다: IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII(사도들의 으뜸의 영예로 선출된 바오로 5세 보르게세 교황, 교황 재위 제7년, 1612년)
대성당 외관에는 중앙 난간을 위시해 모두 세 개의 옥외난간이 있다. 중앙 난간에서는 일명 콘클라베라고 불리는 교황 선거에서 새로 선출된 새 교황이 군중 앞에 처음으로 모습을 드러내 연설하는 공식장소로 사용하고 있다. 또 이 장소에서 매년 성탄절과 부활절 정오에 전 세계에 보내는 교황의 축하 메시지를 낭독하고 있는데, 교황의 이러한 행사를 우르비 엣 오르비라고 부른다.
나르텍스와 입구
성 베드로 대성당의 외관 뒤에는 이탈리아 로마네스크 양식 성당 건축에서 흔히 볼 수 있는 긴 열주 현관 또는 “나르텍스”라는 것이 있다. 이는 마데르노가 스스로 크게 만족한 설계안 일부이다. 이곳의 반원통형 둥근 천장은 화려한 회칠과 도금이 되어 있고, 삼각 궁륭들 사이의 작은 창들로 빛이 들어오는데 화려한 대리석 바닥이 광장에서 들어온 빛들이 반사되어 빛을 발한다. 나르텍스의 각 끝 부분에는 이오니아식 기둥에 의해 틀이 짜인 다소 극적인 공간이 있으며, 각각의 공간 안에는 기마상들이 있는데 남쪽에는 코르나키니의 샤를마뉴(18세기경)가 있고 북쪽에는 베르니니의 콘스탄티누스 대제가 있다.
다섯 개의 입구들(그 가운데 셋은 거대한 고대의 기둥들로 틀이 짜여 있음)은 대성당으로 통하는 출입구이다. 가운데 입구는 안토니오 아베를리노가 1455년 옛 대성당을 위해 만든 청동 문으로 되어 있으며, 이는 새로운 공간에 맞도록 어느 정도 확장된 것이다.
마데르노의 중랑
미켈란젤로의 그리스 십자가형 평면에는 베이가 하나만 있었지만, 마데르노에 의해 세 개로 더해졌다. 마데르노는 미켈란젤로의 베이와는 면적이 조금 차이가 나게 함으로써 두 건축 작업이 서로 조화를 이루게 하였다. 또한, 그는 중랑(中廊)의 축을 약간 비스듬하게 하였다. 비평가들의 말에 따르면 이것은 우연이 아니라고 한다. 바깥의 광장에는 고대 이집트의 오벨리스크가 세워져 있는데, 이 오벨리스크가 미켈란젤로의 건물과 일직선으로 맞지 않아 마데르노가 두 건물을 일직선으로 맞추려고 축을 바로잡은 것이다.
중랑은 미켈란젤로의 작업과 조화를 이루며 한 쌍의 거대한 벽기둥을 가지고 있다. 내부공간의 크기는 이곳이 건물 내부 규모라는 감각을 갖기 어려울 정도로 “엄청나게” 넓다. 중랑의 첫 번째 기둥들을 등지고 날개를 퍼덕이는 두 쌍의 커룹상이 있다. 커룹상들 사이에는 두 개의 성수반이 있다. 높이가 모두 2m가 넘기 때문에 실제 어린이들은 대리석 커튼을 기어오르지 않으면 성수반에 닿을 수 없다. 측랑들은 각각 두 곳의 작은 경당과 그보다 더 큰 직사각형의 경당, 성사(聖事) 경당과 성가대석 경당을 갖고 있다. 이 경당들은 대리석, 치장 벽토, 금박, 조각과 모자이크 등으로 장식되어 있다. 이 구역에서 눈에 띄는 몇몇 그림들이 있는데, 라파엘로의 “시스티나의 성모” 같은 경우는 모자이크로 다시 창작되었다. 그 가운데 가장 귀중한 그림은 옛 대성당에서 옮겨 온 성모 마리아의 작은 초상화이다.
성 베드로 대성당에서 마데르노가 한 마지막 작업은 지하실 비슷한 공간인 돔 아래의 콘페시오(Confessio)를 설계한 것으로, 이곳은 추기경들이나 특별히 허가를 받은 사람들만이 성 베드로가 묻힌 장소에 가까이 가도록 내려가는 곳이다. 이곳의 대리석 계단들은 옛 대성당에 있었던 것으로 계단의 난간 주위에는 95개의 청동 램프가 있다.
교황 우르바노 8세와 베르니니
어린 시절, 화가 안니발 카라치와 함께 성 베드로 대성당을 찾은 잔 로렌초 베르니니(1598-1680)는 성 베드로를 위해 거대한 옥좌를 세우고 싶어했다. 그의 소원은 이루어졌다. 1626년 청년이 된 그는 교황 우르바노 8세의 협찬을 받아 50년 동안 대성당을 꾸미는 작업에 매달렸다. 1629년 마데르노의 후임자로 정해진 그는 바로크 시대의 위대한 건축가이자 조각가로 평가받게 되었다. 성 베드로 대성당에 있는 그의 작품은 발다키노를 포함하여 성체 경당, 네 개의 벽감 계획, 창문과 창문 사이의 벽 부분에 있는 로지아, 베드로의 의자 등이다.
발다키노와 벽감
대성당 한가운데에는 교황이 미사를 집전하는 곳인 중앙 제대가 있고 그 위를 닫집 모양의 발다키노가 덮고 있는데, 그 높이가 꼭대기의 황금 십자가 부분까지 29m나 되며 무게는 자그마치 37,000kg에 달한다. 베르니니의 작품인 이 발다키노는 1625년 우르바노 8세의 명령에 따라 1633년 6월 29일 성 베드로의 축일에 완성했다. 발다키노의 지붕을 받치는 네 개의 나선형 기둥은 마치 소용돌이치듯 감겨 있는 모양을 띠고 있는데 이는 사람의 영혼이 하늘나라로 올라가는 것을 형상화한 것이라고 한다. 내부 중앙에는 성령을 상징하는 비둘기가 빛을 뿜어내는 모습으로 부조되어 있고, 위쪽으로 네 명의 천사가 화관을 하늘로 끌어올리고 있다. 또 다른 작은 천사들은 삼중관과 열쇠, 칼과 복음서를 들고 있다. 삼중관과 열쇠는 성 베드로를, 칼과 복음서는 성 바오로를 상징하고 있다. 그러나 이 발다키노는 높은 예술성에도 제작 당시에는 과다한 청동 사용 때문에 비난의 대상이었다. 심지어 판테온 내부 천장에서 수십 톤의 청동을 떼어와야 할 정도였다 한다. 이 제대에 오르도록 설치된 일곱 개의 계단은 한 개의 대형 대리석을 깎아 만든 것이다. 중앙 제대 아래쪽의 작은 벽감 안에 은으로 장식된 작은 상자가 있다. 이는 교황 베네딕토 14세가 봉헌한 것인데, 그 안에는 교황 리노가 사용했다고 전해오는 팔리움이 들어 있다. 이 팔리움은 성녀 아녜스 축일에 봉헌된 하얀 양털을 축성하여 그 실로 다시 짜서 만들었다. 한편 이곳은 전통적으로 새로 임명된 주교 또는 로마를 정기적으로 방문하는 세계 각국의 주교단들이 자신들이 맡은 임무를 성실히 수행하며 아울러 교계제도에 순종하겠다는 서약이나 갱신을 하는 곳이기도 하다. 이러한 전통은 6세기경부터 생겼다. 중앙 제대 밑에는 성 베드로를 포함한 역대 교황의 시신이 안치된 지하 묘지가 있다.
중앙 제대를 사이에 놓고 쿠폴라를 받치는 네 모서리 벽에는 각각 네 개의 커다란 대리석상이 자리 잡고 있다. 1629년~1640년 사이에 조각한 작품들로 성 론지노(베르니니의 작품), 성녀 베로니카(프란체스코 모키의 작품), 성 안드레아(프랑수아 뒤케스노이의 작품), 성녀 헬레나(안드레아 볼지의 작품)의 석상들이다. 이 석상들 위 난간에 각각 두 개씩 모두 여덟 개의 대리석 원주가 있는데 이 원주들은 신축 이전 옛 성 베드로 대성당의 발다키노 기둥이었다. 그 위로는 경당이 하나 자리 잡고 있는데 이곳에서는 사순절 마지막 시기인 성주간 동안에만 예수의 땀을 닦았다고 전해지는 수건, 예수가 못 박혔다고 전해지는 성십자가의 나무 조각, 예수의 허리를 찔렀다고 전해지는 성창 등의 성유물들이 일반인들에게도 특별히 공개를 허가하고 있다.
베드로의 의자와 성체 경당
베드로의 의자(Cathedra Petri)는 중앙 제대 뒤쪽 부분에 자리를 잡고 있다. 예로부터 전해오는 이야기에 따르면 성 베드로가 로마에서 선교 활동을 할 때 앉았던 나무 의자의 조각들을 모아 5세기경 상아로 장식된 의자로 만들었다고 한다. 그 후 교황 알렉산데르 7세가 베르니니를 시켜 그 의자 위를 무게가 약 75,000kg에 달하는 청동으로 입히고 장식을 해서 오늘에 이르고 있다. 이 의자의 네 다리를 무게 39,000 kg, 높이 4~5m의 청동상들이 잡고 있는데, 앞의 두 명은 서방 교회의 교부들인 성 암브로시오와 성 아우구스티노이며, 뒤쪽으로는 동방 교회의 교부들인 성 요한 크리소스토모와 성 아타나시오이다. 의자를 받치는 네 인물 형상들은 망토를 펄럭이며 경배와 환희의 감정을 표현하는 동적인 자세를 취하고 있다. 의자 위쪽을 보면 천연대리석을 얇게 깎아 유리처럼 보이는 타원형의 창 안에 성령을 상징하는 비둘기가 하늘에서 비치는 빛을 타고 내려오는 장면이 새겨져 있다. 비둘기 날개의 폭은 1.75m에 달한다. 그리고 이 창을 잘 살펴보면 열두 부분으로 나뉘어 있는데, 이는 그리스도의 열두 제자를 뜻한다. 그리고 타원형의 둥근 모양이 세 부분으로 구성된 까닭은 삼위일체를 표현하기 위함이다. 비둘기 주위는 구름에 둘러싸인 천사들이 에워싸고 있다. 초로의 화가인 안드레아 사키는 베르니니가 이 형상들을 크게 만들도록 설득했으며, 그리하여 네이브의 중앙 입구로 들어섰을 때 이 작품들이 뚜렷하게 보이게 되었다. 베드로의 의자는 1666년 1월 16일 성대한 의식을 통해 대성전에 안치되었다.
베르니니가 성 베드로 대성당에서 한 마지막 작업은 1676년에 맡은 성체 경당의 장식이다. 그는 성체를 보관하기 위한 장소로서 브라만테의 템피에토를 축소한 형태를 한 경당을 도금한 청동으로 만들었으며, 이 작은 경당은 성 베드로가 순교한 위치를 가리키고 있다. 양쪽에는 천사상들이 있는데 한 천사는 경외심으로 가득 찬 얼굴로 경배하고 있으며 다른 천사는 감상자를 향해 환영의 눈빛을 보내고 있다. 베르니니는 1680년에 82살의 나이로 사망하였다.
성 베드로 광장
대성당 동쪽에는 성 베드로 광장(Piazza di San Pietro)이 있는데, 1656년부터 1667년까지 11년 동안 베르니니의 설계로 세워졌다. 설계자 베르니니는 단순한 균형미를 광장 설계의 중심 주제로 했다. 광장에 들어서면 우선 눈에 들어오는 부분이 양쪽에 서 있는 타원형의 대회랑이다. 모두 284개의 원기둥꼴 대리석 기둥이 각각 네 줄로 양편에 당당히 서 있는데, 기둥 하나의 높이가 16m나 된다. 그 위에 성인과 교황의 모습들이 대리석으로 조각되어 서 있는데 모두 140개이며 대리석상 하나의 높이는 3.24m의 거대한 석상이지만 순례자들의 눈에는 조그마한 모습으로 한눈에 들어오는 까닭은 광장과 대성당의 웅장한 규모 때문이다. 광장은 폭이 246m이며 광장 입구에서 대성당의 입구까지 길이만도 무려 300m나 된다. 광장 한가운데에 해시계처럼 우뚝 높이 솟아 있는 거대한 오벨리스크는 원래의 자리가 이곳이 아니라 대성당 정면을 바라보면서 왼쪽에 있었다. 그리고 그곳은 네로 전용의 개인 경기장이 있던 자리인데 오벨리스크는 경기장의 장식을 위해 그 안에 세워져 있었다. 바로 이 경기장에서 성 베드로가 순교를 당했고, 이를 기념하여 훗날 이 자리에 성 베드로 대성당을 지었던 것이다. 네로의 경기장은 대성당을 건립할 때 모두 철거되었지만, 오벨리스크만은 그 자리에 그대로 남겨 두었다. 그 후, 식스토 5세 교황의 명령에 따라 1586년 4월 30일 이전 공사를 시작하여 130일 후인 같은 해 9월 10일, 지금의 위치에 세우게 되었다. 받침대를 제외한 순수한 오벨리스크의 높이만도 25m이며 약 300t의 무게인 이 건축물을 이전하려고 동원된 근로자만 900여 명이었고 그 밖에도 말이 140여 필, 이전을 위해 특별히 제작된 권선기 47대 등 당시로써는 엄청난 대공사였다고 한다. 난공사 끝에 지금의 자리에 옮겨진 오벨리스크 위에 청동으로 십자가를 제작해 올려놓았는데, 이 십자가 안에는 성녀 헬레나가 예루살렘에서 가져온 예수가 못 박힌 십자가 원본의 일부가 들어 있다.
오벨리스크를 중심으로 양쪽에는 화려한 바로크 문양으로 장식된 두 개의 분수대가 자리 잡고 있다. 대성당을 정면으로 바라보면서 오른쪽 분수대는 지금의 대성당 정면을 설계한 카를로 마데르노의 작품이며, 왼쪽의 것은 도메니코 폰타나가 설계한 작품이다. 이 두 분수대는 광장의 아름다운 조화와 균형을 위해 건축했다고 하는데 종교적인 의미로 생각한다면, 하느님의 성전에 들어가기 전에 물로써 죄를 깨끗이 씻어야 한다는 상징적인 의미가 더욱 크다. 실제로 반세기 전까지만 해도 대성당에 순례 왔던 사람들은 모두 양쪽 분수대의 물을 손으로 떠서 머리 위에 먼저 뿌린 후 대성당 안으로 들어갔다고 한다.
한편, 오른쪽 회랑 너머에는 교황의 거처인 사도 궁전과 바티칸 미술관 등 바티칸 시국의 실체가 있다. 성 베드로 광장이 끝나는 곳에 가면 산탄젤로 성과 일직선으로 이어지는 긴 도로에 들어선다. 이 도로의 명칭은 “화해의 길”이라는 뜻의 비아 델라 콘칠리아치오네이다. 1929년에 바티칸과 이탈리아가 체결한 라테란 조약을 기념하고자 1937년 착공하여 1950년 성년을 맞아 개통되었다. 비아 델라 콘칠리아치오네 양편에는 아름다운 건물들이 나지막하게 줄지어 있다.
무덤
대성당 내부에는 백 개가 넘는 무덤들이 있는데, 대부분 대성당 바로 밑 지하 동굴에 자리 잡고 있다. 이곳에는 성 베드로를 시작으로 역대 교황의 대부분을 비롯하여 안티오키아의 성 이냐시오, 신성 로마 제국의 오토 2세 황제, 작곡가 조반니 피에르루이지 다 팔레스트리나도 매장되어 있다. 본국에서 추방당해 교황 클레멘스 11세에게 망명을 신청해 의탁한 영국의 가톨릭교도 왕족인 제임스 프랜시스 에드워드 스튜어트와 그의 두 아들 찰스 에드워드 스튜어트 그리고 헨리 베네딕트 스튜어트도 이곳에 묻혀 있다. 또한, 찰스 에드워드 스튜어트의 아내인 마리아 클레멘티나 소비에스카와 왕위를 포기하고 가톨릭 신앙으로 회심한 스웨덴의 크리스티나 여왕도 이곳에 묻혀 있다.
종탑과 나르텍스
대성당 정면 양 측면에는 두 개의 시계가 있는 종탑들이 있다. 왼쪽에 있는 시계는 1931년 이후 전기로 작동하고 있다. 대성당의 종은 1288년대에 제작하였다. 중앙 입구 위에 있는 모자이크 그림은 대성당의 가장 소중한 보물 가운데 하나이다. “나비첼라(Navicella)”라고 불리는 이 그림은 조토가 설계를 기반으로 그리스도의 교회를 상징하는 배를 표현하였다. 건물 앞에 서 있는 본당으로 들어가려면 입구의 회랑을 통과해야 한다. 길이 71m, 폭 13m, 높이 20m의 장엄한 회랑이다. 바닥에는 교황 요한 23세의 문장이 대리석으로 장식되어 있으며 콘스탄티누스 대제의 대리석상이 오른쪽에 있다. 이 석상은 베르니니가 1670년에 완성한 작품이다. 그 반대편에는 1725년에 아고스티노 코르나키니가 만든 샤를마뉴의 대리석상이 있다.
입구 회랑에서 내부로 들어갈 수 있는 문이 다섯 개 있는데, 맨 오른쪽에 있는 청동 문이 ‘성년의 문(Porta Santa)’이다. 1950년 성년을 기념해 스위스의 신자들이 제작하여 기증한 이 문에는 열여섯 편의 성경 이야기가 부조되어 있다. 또 같은 해에 제작된 ‘성사의 문(Porta dei Sacramenti)’ 역시 성년을 기념한 것이었다. 가운데에는 ‘중앙문(Grande Portale Centrale)’으로서 유일하게 초기부터 있던 청동 문이 있다. 1455년에 피렌체 출신의 안토니오 아베를리노가 제작한 이 문 위쪽에는 예수와 성모 마리아의 모습이, 아래쪽에는 성 베드로와 성 바오로가 부조되어 있다. 중앙문 바로 왼쪽에 있는 문이 1977년 9월 2일 교황 바오로 6세의 80회 생일을 기념해 만든 ‘선과 악의 문(Porta del Bene e del Male)’으로 오른쪽에는 선한 것을, 왼쪽에는 악한 것을 상징하는 형상들이 부조되어 있다. 맨 왼쪽의 문은 ‘죽음의 문(Porta della Morte)’으로 교황 요한 23세가 조각가 자코모 만추에게 요청해 만든 예술작품이다. 그 이름처럼 성 베드로 대성당에서 장례 미사를 거행할 때는 이 문을 통해 시신이 들어 있는 관이 출입하게 된다.
전통적으로 성년의 문은 50년 주기로 성년이 되는 해에 1년 동안 열리는데, 오직 교황만이 이 문을 열고 닫을 수 있다. 지금의 문은 1950년 청동으로 만든 것으로 비코 콘소르티가 설계한 것이다. 문 위에는 성년의 문 개방을 기념해 새긴 비문이 있다: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII 그리고 GREGORIVS XIII PONT MAX. 근래의 기념 장식판은 아래와 같다:
대한민국 국가비상기획위원회
국가비상기획위원회(國家非常企劃委員會, National Emergency Planning Commission)는 비상 대비 업무에 관한 정책 수립, 비상 대비 계획의 수립·시행, 비상 대비 교육 훈련, 비상 대비 업무에 관한 국제 협력 등 비상 대비 업무를 총괄·조정하는 사무를 관장하는 대한민국의 중앙행정기관이었다. 2007년 4월 27일 비상기획위원회를 개편하여 발족하였으며 2008년 2월 29일 행정안전부에 소관 업무가 이관됨으로써 폐지되었다.
프리츠 슈트로블
프리츠 슈트로블(, 1972년 8월 24일~)은 오스트리아의 은퇴한 알파인 스키 선수이다. 2002년 동계 올림픽 남자 활강 부문에서 금메달을 획득하였다.
디노 아브레시아
디노 아브레시아(Dino Abbrescia, 1966년 8월 18일 ~ )는 이탈리아의 배우이다.
바리에서 태어났다.
숲 속의 곰, 동면 중.
《숲 속의 곰, 동면 중.》(森のくまさん、冬眠中.)은 하루치카가 원작한 일본의 성인 만화이다. 2020년 6월 8일부터 《숲 속의 곰이 동면 중에 가슴을 개발 당했습니다.》(森のくまさん、冬眠中に乳首を愛でられました.)라는 타이틀로 ComicFesta로부터 「BL 스크리모」 레이블에서 발간되었다.
줄거리
곰 노와는 혼자 있던 강아지를 주워 아이리라고 이름 붙여 키우고 있었다. 겨울이 되면서 노와는 친구인 코우에게 아이리를 맡기고 자신은 겨울잠에 들어간다. 노와가 깨어나면 그곳에는 크게 성장한 아이리가 노와의 젖꼭지를 핥고 있어 노와 교미를 할 것을 요구한다.
중앙경제뉴스
중앙경제뉴스(中央經濟뉴스, 영문명: The Joong-Ang Economy News Korea)은 대한민국 서울에서 발행되는 특수주간신문이다. 2014년 특수주간신문과 인터넷신문이 함께 창간됐으며, 타블로이드판으로 인쇄되고 있다. 실시간 인터넷뉴스(https://web.archive.org/web/20160109160320/http://ehnews.co.kr/) 도 운영되며, 경제계 관련 일반 뉴스를 제공한다. 과거기사 검색도 가능하다. 본사는 서울특별시 마포구 합정동에 있다.
숲 속의 곰, 동면 중.
TV 애니메이션
AnimeFesta 오리지널의 일환으로 2022년 7월부터 9월까지 도쿄 MX에서 5분간의 단편 애니메이션로서 방송되었다. 다른 AnimeFesta와 마찬가지로 통상판과 연령 제한이 있는 완전판이 존재하며 완전판은 AnimeFesta 오리지널 독점 착신된다.
세인트 패트릭 대성당 (뉴욕)
토지 매입
현재의 대성당이 자리하고 있는 부지는 원래 1799년 세금 미납으로 인해 뉴욕 시 의회의 결정에 따라 매각되었던 것으로 1828년 프랜시스 쿠퍼가 매입하였다. 그러나 프랜시스 쿠퍼는 매입한 부지를 뉴욕의 세인트피터 성당 측에 양도하였다. 성당 측은 이 부지 위에 가톨릭 성당을 짓기로 하였다. 50번가와 51번가 사이에는 성 이냐시오 경당으로 쓰이는 건물이 있었으며, 1814년에 학교가 문을 닫았다. 예수회원들은 이 부지를 뉴욕 교구에 인도하였으며, 뉴욕 교구는 1813년에 부지 사용권을 프랑스 당국의 박해를 피해 미국으로 건너온 트라피스트회 소속 라 트라페 수도원의 수도원장 돔 오귀스탱 레스트랭에게 넘겼다. 라 트라페 수도원 수사들은 어려운 처지임에도 33명의 고아들을 돌보았다. 그해 나폴레옹 정권이 실각하면서 1815년에 부지에 대한 재산권을 버리고 프랑스로 돌아갔다. 이후 부지는 향후 공동묘지로 운영하기로 예정되었다. 인근에 트라피스트회 수사들이 세운 고아원은 19세기 후반까지 교구 운영으로 존속하였다. 일부 트라피스트회 수사들은 캐나다에 정착하였으며, 종래에는 메사추세츠 주 스펜서에 성 요셉 대수도원을 세웠다.
두보이스 주교는 농아시설에서 일하는 가톨릭교도들을 위해 1840년에 다시 성당 문을 열기로 하였다. 그리하여 소박한 규모의 성 요한 사도 복음사가 성당으로 다시 지어졌으며, 1841년 5월 6일 교구장 대리 자격으로 존 휴게스 신부가 축성식을 거행하였다. 성당을 짓는데 든 채무 상태를 호전시키기 위해 티켓을 팔았지만, 이러한 노력에도 불구하고 은행에서 담보권을 실행했으며 결국 성당은 1844년 경매에 내놓아졌다. 이러한 문제로 스트레스에 시달리던 본당 사제 펠릭스 라킨 신부는 결국 얼마 안가 선종하게 되었다. 엉망이 된 본당 공동체를 위한 기금을 모금하기 위해 새 본당 사제로 임명받은 젊고 활동적인 마이클 A. 쿠란 신부는 옛 학교 강당을 임시 성당으로 꾸몄다. 쿠란 신부는 아일랜드 대기근 시기에 성당을 다시 되찾기 위해 기금을 지속적으로 모았으며, 마침내 자신의 명의로 성당을 사서 되찾는데 성공하였다. 마침내 1853년에 채무를 지불하였으며, 당시에는 마침 많은 신자를 수용할 수 있는 새로운 대성당이 필요할 시기이기도 하였다.
대성당 건설
1808년 신설된 뉴욕 교구는 1850년 7월 19일 교황 비오 9세에 의해 대교구로 승격되었다. 1853년 뉴욕대교구장 존 조셉 휴스 대주교는 맨해튼에 있는 기존의 세인트 패트릭 대성당을 대체할 새로운 대성당을 지을 것이라고 발표하였다.
새 대성당은 제임스 렌윅 주니어가 고딕 리바이벌 건축 양식으로 설계하였다. 1858년 8월 15일에 고아원의 바로 남쪽에 주춧돌이 놓여졌다. 당시에 맨해튼 중심부에 해당하는 지역은 뉴욕 시의 인구밀집지역에서 좀 떨어진 북쪽이었다.
공사는 1858년에 착공에 들어갔으며, 남북전쟁이 발발하면서 도중에 중단되었다가 1865년에 재개되었다. 대성당은 1878년에 완공되었으며, 그해 5월 25일에 축성되었다. 당시 세인트 패트릭 대성당은 그 지역에서 가장 큰 높이를 자랑하는 건물이었다. 대교구장의 관저와 사제관은 1882년에 지어졌으며, 1882년 대성당 인근에 대교구 소속 학교가 세워졌다. 대성당의 서쪽 부분의 탑들은 1888년에 추가로 지어진 것이며, 1901년 찰스 T. 매슈스가 설계한 동정녀 경당이 동쪽 부분에 추가로 지어졌다. 동정녀 경당의 스테인드글라스 창문은 1912년~1930년에 걸쳐 폴 빈센트 우드로프가 영국의 코츠월드 치핑캠든에서 설계해 제작한 것이다. 대성당은 1927년~1931년에 재정비되었으며, 이때 거대한 파이프 오르간이 설치되고 지성소가 확장되었다.
세인트 패트릭 대성당과 대성당 주변 건물들은 1976년 미국의 국립 사적지로 지정되었다.
안노나속
안노나속( 학명: Annona)은 목련목 뽀뽀나무과에 속하는 속이다.
하위 분류
• 그라비올라(A. muricata L. )
• 비리바(A. mucosa Jacq. )
• 슈가애플(A. squamosa L. )
• 아테모야(A. × atemoya Mabb. )
• 체리모야(A. cherimola Mill. )
• 커스터드애플(A. reticulata L. )
• A. cherimolioides Triana & Planch.
• A. acuminata Saff.
• A. acutiflora Mart.
• A. amazonica R.E.Fr.
• A. ambotay Aubl.
• A. andicola (Maas & Westra) H.Rainer
• A. angustifolia Huber
• A. annonoides (R.E.Fr.) Maas & Westra
• A. asplundiana R.E.Fr.
• A. atabapensis Kunth
• A. bahiensis (Maas & Westra) H.Rainer
• A. bicolor Urb.
• A. billbergii R.E.Fr.
• A. boliviana (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. burchellii R.E.Fr.
• A. cacans Warm.
• A. calcarata (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. calophylla R.E.Fr.
• A. campestris R.E.Fr.
• A. cascarilloides Griseb.
• A. centrantha (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. cercocarpa Saff.
• A. cordifolia (Szyszył.) Poepp. ex Maas & Westra
• A. cornifolia A.St.-Hil.
• A. crassiflora Mart.
• A. crassivenia Saff.
• A. cristalensis (Alain) Borhidi & Moncada
• A. crotonifolia Mart.
• A. cuspidata (Mart.) H.Rainer
• A. danforthii (Standl.) H.Rainer
• A. deceptrix (Westra) H.Rainer
• A. deminuta R.E.Fr.
• A. densicoma Mart.
• A. dioica A.St.-Hil.
• A. dolichopetala (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. dolichophylla R.E.Fr.
• A. domingensis R.E.Fr.
• A. dumetorum R.E.Fr.
• A. echinata Dunal
• A. ecuadorensis R.E.Fr.
• A. edulis (Triana & Planch.) H.Rainer
• A. ekmanii R.E.Fr.
• A. elliptica R.E.Fr.
• A. excellens R.E.Fr.
• A. exsucca DC.
• A. fendleri (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. ferruginea (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. fosteri (Maas & Westra) H.Rainer
• A. frutescens R.E.Fr.
• A. gardneri R.E.Fr.
• A. gigantophylla (R.E.Fr.) R.E.Fr.
• A. glabra L.
• A. glauca Schumach. & Thonn.
• A. glaucophylla R.E.Fr.
• A. globiflora Schltdl.
• A. glomerulifera (Maas & Westra) H.Rainer
• A. gracilis R.E.Fr.
• A. haitiensis R.E.Fr.
• A. havanensis R.E.Fr.
• A. hayesii Saff.
• A. helosioides (Maas & Westra) H.Rainer
• A. herzogii (R.E.Fr.) H.Rainer
• A. hispida (Maas & Westra) H.Rainer
• A. holosericea Saff.
• A. humilis Benth.
• A. hypoglauca Mart.
• A. hystricoides A.H.Gentry
• A. impressivenia Saff. ex R.E.Fr.
• A. insignis R.E.Fr.
• A. ionophylla Triana & Planch.
• A. iquitensis R.E.Fr.
• A. jahnii Saff.
• A. jamaicensis Sprague
• A. jucunda (Diels) H.Rainer
• A. liebmanniana Baill.
• A. longiflora S.Watson
• A. longipes Saff.
• A. macroprophyllata Donn.Sm.
• A. malmeana R.E.Fr.
• A. manabiensis Saff. ex R.E.Fr.
• A. maritima (Záchia) H.Rainer
• A. micrantha Bertero ex Spreng.
• A. montana Macfad.
• A. monticola Mart.
• A. nanofruticosa Herzog
• A. neglecta R.E.Fr.
• A. neoamazonica H.Rainer
• A. neochrysocarpa H.Rainer
• A. neoecuadorensis H.Rainer
• A. neolaurifolia H.Rainer
• A. neosalicifolia H.Rainer
• A. neosericea H.Rainer
• A. neoulei H.Rainer
• A. nipensis Alain
• A. nitida Mart.
• A. oblongifolia R.E.Fr.
• A. oligocarpa R.E.Fr.
• A. pachyantha (Maas & Westra) H.Rainer
• A. palmeri Saff.
• A. paraensis R.E.Fr.
• A. paraguayensis R.E.Fr.
• A. parviflora Ruiz & Pav.
• A. peduncularis Steud.
• A. phaeoclados Mart.
• A. pickelii (Diels) H.Rainer
• A. pittieri Donn.Sm.
• A. poeppigii (Mart.) Maas & Westra
• A. praetermissa Rendle
• A. pruinosa Schatz
• A. purpurea Moc. & Sessé ex Dunal
• A. rensoniana (Standl.) H.Rainer
• A. rufinervis (Triana & Planch.) H.Rainer
• A. rugulosa (Schltdl.) H.Rainer
• A. saffordiana R.E.Fr.
• A. salicifolia Ekman & R.E.Fr.
• A. salzmannii A.DC.
• A. sanctae-crucis S.Moore
• A. schunkei (Maas & Westra) H.Rainer
• A. scleroderma Saff.
• A. sclerophylla Saff.
• A. senegalensis Pers.
• * A. senegalensis subsp. oulotricha Le Thomas
• A. sericea Dunal
• A. spinescens Mart.
• A. spraguei Saff.
• A. stenophylla Engl. & Diels
• * A. stenophylla subsp. cuneata (Oliv.) N.Robson
• * A. stenophylla subsp. longipetiolata (R.E.Fr.) N.Robson
• * A. stenophylla subsp. nana (Exell) N.Robson
• A. sylvatica A.St.-Hil.
• A. symphyocarpa Sandwith
• A. tomentosa R.E.Fr.
• A. trinitensis Saff.
• A. ubatubensis (Maas & Westra) H.Rainer
• A. ulei R.E.Fr.
• A. urbaniana R.E.Fr.
• A. vepertonum Mart.
• A. volubilis Lundell
• A. warmingiana Mello-Silva & Pirani
• A. williamsii (Rusby ex R.E.Fr.) H.Rainer
• A. xylopiifolia A.St.-Hil. & Tul.
유고슬라비아 축구 국가대표팀
유고슬라비아 축구 국가대표팀은 유고슬라비아를 대표하는 축구 국가대표팀이었다. 발칸반도와 동구권의 강호로 명성을 떨쳤으며, 유고슬라비아가 해체된 후에는 세르비아가 유고슬라비아의 기록을 승계해 그 뒤를 잇고 있다. 1930년 월드컵 세계 4강을 시작으로 오랜 역사를 보유중이며 그만큼 화려한 기록을 보유하고 있다.
1930년 우루과이 월드컵에서 초청자 자격으로 자동 출전해서 손쉽게 4강에 들어섰지만 이후 1934년 이탈리아 월드컵과 1938년 프랑스 월드컵에서는 예선 탈락, 1950년 브라질 월드컵에서는 조별리그라는 수모를 겪기도 했다. 하지만 이후 1954년 스위스 월드컵, 1958년 스웨덴 월드컵에서는 2번 연속으로 8강에 올랐고, 이런 화려한 활약들을 통해 1962년 칠레 월드컵에서 세계 4위를 기록하는 기염을 토했다. 또한 1960년 유럽축구선수권대회, 1968년 유럽축구선수권대회에서 준우승하며 동구권의 강호로 군림했다.
그러나 오랜시간 동안 동유럽의 강호로 군림했던 유고슬라비아는 1960년대 중반부터 급격히 쇠퇴하기 시작하며 연이은 예선 탈락과 조별리그를 경험한다. 그래도 1974년 서독 월드컵에서 8강 진출에 성공해서 여기서 벗어나는 듯 싶었으나 이것도 잠시 뿐이었고, 이후 1986년 멕시코 월드컵까지 예선 탈락과 조별리그에서 머물렀다. 1990년 이탈리아 월드컵에서 16년만에 8강 진출에 성공하며 과거의 영광으로 회귀하는 것처럼 보였지만, 직후 유고슬라비아 전쟁이 발발했고 전쟁이 종전되자마자 유고슬라비아 사회주의 연방공화국은 붕괴되었다. 이 여파로 UEFA 유로 1992 출전권이 박탈되었고, 1994년 FIFA 월드컵 출전권이 박탈되면서 유고슬라비아 축구 국가대표팀은 역사속으로 사라졌다.
1992년 남은 공화국인 세르비아와 몬테네그로가 유고슬라비아 연방공화국을 결성하여 1995년 홍콩 칼스버그컵을 통해 복귀하였고 세르비아 몬테네그로 축구 국가대표팀으로 명맥을 이어갔다. 세르비아와 몬테네그로가 분리됨에 따라 2006년 FIFA 월드컵 이후 몬테네그로 축구 국가대표팀도 분리되면서, 세르비아 축구 국가대표팀으로 명칭을 바꿈과 동시에 과거 유고슬라비아 축구 국가대표팀의 기록을 보유하게 되어 현재에 이른다.
아스타로트
배경
악마 가운데 희귀하게도 여신을 기원으로 하고 있다. 바빌로니아의 풍요와 성애, 금성, 전투 등을 관장하는 여신 이슈타르가 그 원형이다.
이슈타르는 평소에는 자비가 많고 은혜를 많이 내리는 여신이었지만, 변덕이 심해 그 사랑은 오래가지 않았다. 사랑이 식어버리면 예전의 연인을 불구로 만들거나 죽이거나 동물로 바꾸는 등 그 소행이 지나친 데가 있었다. 또한, 그녀는 창녀들의 수호신이기도 했다. 그리고 일단 싸움이 일어나면 스스로 무기를 잡고 남자들 뺨칠 정도로 활동하여 적의 피를 흠뻑 대지에 스며들게 했다.
이 시점에도 이미 악마적 요소가 갖춰져 있었는데, 이것이 가나안(팔레스타인)에 전해져 고대 페니키아의 도시 비블로스 (Bybros)의 수호여신 아스타르테가 되자 성경에 마신으로 등장하게 되었다. 아스타르테는 머리에 초승달 형태의 뿔이 달린 아름다운 여신이다. 때로는 수소의 머리를 한 여성으로 표현되는 일도 있었다. 그녀는 바알의 배우자로 천후(天后)라고도 불렸으며, 이 신을 모시는 의식은 모두 여성이 했다. 예레미야서 제44장 16~19절에 따르면 그녀를 향한 제물은 향과 술과 빵이며, 피비린내나는 요소가 전혀 없다. 그리고 실낙원 제1권 420 이하에 따르면 그녀의 무녀들은 달밤에 기도와 노래를 바쳤다고 한다. 그녀는 지모신 가운데 하나인데, 왕권을 계승하는 자는 먼저 “나는 아스타르테를 섬기는 성직자이다.”라고 선언해야 할 정도로 그 영향력이 컸다고 한다.
페니키아에서 아스타르테는 세계의 진정한 통치자이며, 옛 세계를 파괴하고 새로운 세계를 창조하는 죽음과 재생의 의식을 되풀이하는 여신으로서 숭배받았다. 그러므로 왕은 그녀를 섬긴다고 선언함으로써 그녀의 사제가 되어 나라를 세우고 질서를 유지하는 권리를 얻을 수 있었다. 아스타르테는 죽은 이의 영혼도 관리했다. 죽은 이는 저승에서 살며 빛나는 옷을 몸에 걸친다는 점에서 별과 동일시되었다. 밤하늘을 바라보면 별들, 즉 죽은 자의 영혼은 달 주위에 흩어져 있다. 그래서 달은 아스타르테 그 자체라고 여겨졌다.
아스타르테 신앙은 이윽고 지중해를 건너 고대 그리스에 도달하였다. 그곳에서 그녀는 아프로디테로 불리게 되었고 고대 이집트에서는 아슈타르트라고 불리며 사자의 얼굴을 한 싸움의 여신이 되었다.
부풀리기
추상적 정의
스킴 X 위의 준연접 아이디얼 층 \mathcal I가 있다고 하자. 그렇다면, X의 \mathcal I에서의 부풀리기는 다음과 같은 데이터로 구성된다. 이는 다음 보편 성질을 만족시켜야 한다. 이는 보편 성질에 의하여 정의되므로, 부풀리기는 만약 존재한다면 (유일한 동형 사상 아래) 유일하다.
구체적 정의
스킴 X 위의 준연접 아이디얼 층 \mathcal I가 있다고 하자. 그렇다면, X 위의 가환 등급환의 층 을 정의할 수 있다.
이 경우, 이에 대한 상대 사영 스펙트럼을 취할 수 있다. 이는 정의에 따라 표준적인 스킴 사상 을 갖는다. 이를 X의 \mathcal I에서의 부풀리기라고 한다. 이 구성이 추상적 정의의 보편 성질을 충족시킴을 보일 수 있다.
이 스킴 사상은 에서 동형 사상이다. 이 경우 아이디얼 층 으로 정의되는 카르티에 인자를 예외 인자라고 한다.
성질
X가 국소 뇌터 스킴이며, 와 가 닫힌 몰입이라고 하자. (즉, 이들은 준연접 아이디얼 층으로 정의된다.) 그렇다면, 부풀리기 를 정의할 수 있다. 이 경우, Y의 부풀리기는 다음과 같다.
예
이 체 K에 대한 n차원 아핀 공간이라고 하고, 이 같은 체에 대한 n-1차원 사영 공간이라고 하자. \mathbb A^n의 좌표를 이라고 하고, 의 동차좌표를 이라고 하자.
원점 에 대한 부풀리기 는 다음과 같은 아이디얼로 정의되는 부분 대수다양체이다. 이는 준사영 대수다양체 의 닫힌 부분 대수다양체이므로, K에 대한 준사영 대수다양체이다. 물론 다음과 같은 자연스러운 사영 사상이 존재한다. 이 사상은 체가 복소수일 경우 정칙사상(regular map)이다.
이 사상의 올은 다음 두 가지 경우가 있다. 증명: 이 경우 x_k \ne 0인 가 존재한다. 그렇다면 임의의 에 대하여 이다. 즉, y_k에 의하여 모든 y들이 결정된다. 사영 공간의 동차 좌표는 모두 0일 수 없으므로, y_k \ne 0이다. 그렇다면 임의로 y_k = x_k로 놓을 수 있으며, 그렇다면 y_i = x_i이다. 이 사상은 쌍유리 사상이며, 구체적으로 원점을 제외하면 대수다양체의 동형 사상이다. 에서는 이다. 즉, 은 \mathbb A^n에서 원점만을 사영 공간 로 대체하여 얻는 공간이며, 예외 인자는 이 사영 공간이다.
마찬가지로, 아핀 공간 속의 임의의 아핀 대수다양체 역시 위와 같이 부풀려질 수 있다. 구체적으로, 아핀 공간 속의 부분 대수다양체 의 원점에서의 부풀리기는 사영 사상 아래, 부풀리기를 한 점을 제외한 나머지의 원상 의 자리스키 폐포이다.
아핀 스킴의 부풀리기
아핀 스킴 을 생각하자. 이 경우, 그 위의 준연접 아이디얼 층은 아이디얼 이다. 이 경우, 상대 사영 스펙트럼은 다음과 같은 가환 등급환의 사영 스펙트럼이다. 만약 가 추가로 뇌터 스킴이라면, 그 위의 연접 아이디얼 층은 유한 생성 아이디얼 이며, 이 경우 부풀리기를 정의하는 가환 등급환은 다음과 같다.
특히, 만약 (영 아이디얼)인 경우, B = R이다. 반대로, 인 경우, B = R[t]이다.
자명한 경우
스킴 X를 공집합에서 부풀린다면, 이는 X와 같다. 이에 대응하는 준연접 아이디얼 층은 이다. 구체적으로 이다. 보다 일반적으로, 스킴을 ( 등의) 가역층에서 부풀린다면, 원래 스킴을 얻는다. 이 사실은 부풀리기의 보편 성질에 의하여 자동적으로 성립한다.
스킴 X를 X 전체에서 부풀린다면, 이는 공집합이다. 이에 대응하는 준연접 아이디얼 층은 0이다. 구체적으로 이다.
역사
부풀리기는 대수다양체의 내재적인 변환이다. 역사적으로 이 구성은 ‘모노이드 변환’ 또는 ‘시그마 과정’ 따위로 불렸으며, 외재적으로 (즉, 사영 공간 속으로의 구체적 매장을 통하여) 정의되었지만, 사실 이 구성은 대수다양체의 사영 공간이나 아핀 공간으로의 매장에 의존하지 않는다.
부풀리기에 대하여 헤르비히 하우저는 다음과 같이 적었다.
LG TOSTEM BM
LG TOSTEM BM(LG 토스템 비엠)은 대한민국 기업 LG하우시스와 일본의 알루미늄 창호 제조사 토스템 LIXIL가 합작으로 설립한 회사이다.
주 사업 내용은 알루미늄 시스템 창호 제조이며 사업 활동 지역은 대한민국이다.
최준길
최준길(崔駿吉, 1913년 8월 3일 - 1966년 11월 17일 )은 대한민국의 교육자이자 정치인이다. 강원도 강릉 출신 본관[강릉최씨 참판공파] 장학사를 거쳐 강원도 교육감을 8년간 지냈으며, 제5대 국회의원 선거 때 무소속으로 명주군 지역(현재의 강릉) 민의원 의원에 출마, 당선되었다.
아이폰 6 플러스
애플 아이폰 6 플러스(Apple iPhone 6 plus)는 페가트론과 폭스콘이 제조하고, 애플이 설계, 판매하는 iOS 패블릿폰으로, 2014년 9월 9일 아이폰 6와 함께 미국 캘리포니아 샌프란시스코 모스코니 센터에서 발표했다. 크기가 5.5인치로 커진 것이 특징이다. 광학식 손떨림 방지 기술이 적용되었다.
최하위 비트
컴퓨팅에서 최하위 비트(least significant bit, LSB)는 이진 정수에서 짝수인지 홀수인지를 결정하는 단위값이 되는 비트 위치이다. 최하위 비트는 가장 적은 숫자를 오른쪽에 기록하는 자리 표기법의 규정 때문에 "right-most bit"라고 부르기도 한다. 그것은 (가장 오른쪽)의 위치한 "하나의" 숫자인 십진 정수의 최하위 숫자와 비슷하다.
각 비트의 위치는 0부터 N-1의 숫자로 표기할 수 있다. N은 해당 이진수를 나타내는 비트의 개수이고, 비트의 위치를 나타내는 숫자 N-1은 해당 비트 중량(bit weight)을 2을 밑으로 하는 수로 표기했을 때 지수가가 된다. 즉,비트 중량은 2의 N-1 승.
한편, 최하위 비트들(the least significant bit s, 복수형)은 최하위 비트를 포함하는 여러 자리의 숫자를 말한다. 최하위 비트들은 숫자가 조금만 증감하여도 민감하게 바뀌는 유용한 특징을 가지고 있다. 예를 들면, 3 (이진수 00000011)에 1 (이진수 00000001)을 더하면, 결과는 4 (이진수 00000100)이 될 것이고 3개의 최하위 비트들은 (011에서 100으로) 변화할 것이다. 반면 3개의 최상위 비트들은 (000에서 000으로) 변하지 않는다.
최하위 비트들은 주로 난수 발생기, 해시 함수, 검사합에 사용된다.
대문자로, LSB는 "least significant byte"를 나타내기도 한다.
LSB
LSB의 다른 뜻은 다음과 같다.
돈 백키
돈 백키(Aldo Caponi, 1939년 8월 21일 ~ )는 이탈리아의 배우, 가수, 영화배우, 작곡가, 작가, 싱어송라이터이다.
베네수엘라의 주
베네수엘라는 23개 주(estados)와 1개 수도 지구(Distrito Capital), 1개 연방 속지(Dependencias Federales)으로 나뉜다.
스토미아스과
하위 분류
스토미아스과는 다음과 같이 분류한다.
구글 웨이브
구글 웨이브(Google Wave, 다른 이름: 아파치 웨이브/Apache Wave)는 실시간 온라인 협업 편집을 위한 소프트웨어 프레임워크이다. 구글은 원래 이 프레임워크의 이름을 "구글 웨이브"로 하여 개발하였다. 2009년 5월 27일 구글 I/O 콘퍼런스에서 발표되었다. 구글 웨이브는 웹 기반 컴퓨팅 플랫폼이자 통신 프로토콜로, 전자메일, 인스턴트 메신저, 위키, 소셜 네트워킹과 같은 통신 미디어의 주요 기능을 병합하기 위해 디자인되었다. 구글이 웨이브를 포기한 이후에는 아파치 인큐베이터로 옮겨졌으나, 2018년 1월 15일에 공식적으로 중단되었다.
이 시스템을 이용하는 통신은 동기나 비동기 방식으로 동작한다. 소프트웨어 확장은 문맥 맞춤법 검사, 기계 번역 등이다.
이름의 기원
SF 텔레비전 시리즈 파이어플라이가 프로젝트의 이름을 결정하는데 영감을 주었다. 이 시리즈에서 "웨이브"는 전자 통신으로, 종종 영상전화나 비디오 메시지로 구성된다.
오픈 소스
구글은 소스 코드의 대부분을 오픈 소스 소프트웨어로 공개하여 대중이 확장 기능을 통해 기능을 개발할 수 있게 하였다.
불설사십이장경 (충청북도 유형문화재 제265호)
개요
불교의 요지를 42장으로 나누어 석가의 교훈을 적절한 비유와 함께 간명하게 풀이한 것으로 보존상태가 양호하며 판각한 글씨체를 새김에 있어 정교하고 인쇄상태의 선명성과 지질로 보아 귀중한 자료가 되므로 불교사 연구뿐만 아니라 서지학에 있어서도 가치있는 자료이다.
크기는 가로 14.5cm, 세로 21.5cm이며 인쇄상태 및 지질로 보아 보아 1384년 판각당시의 인출본으로 생각된다.
씨받이 (영화)
씨받이는 송길한(宋吉漢) 각색, 임권택(林權澤) 감독, 강수연·이구순·윤양하·김형자 주연의 1986년 영화이다.
줄거리
합방날, 옥녀를 대면한 상규가 옥녀의 빼어난 용모에 사로잡혀 옥녀를 총애하게 되자 부인 윤씨는 옥녀를 투기하게 된다. 드디어 옥녀에게 태기가 있자 온 집안은 옥녀를 떠받들게 되며 옥녀도 잠시 자신의 처지를 망각하고 상규를 진실로 사랑하게 된다. 필녀는 자신의 과거를 돌이켜보며 옥녀를 타이르나 옥녀는 받아들이지 않는다. 옥녀가 아들을 낳자 그 아이는 곧장 윤씨의 품에 안기며 신씨 종가는 경사를 맞는다. 옥녀는 아기의 얼굴을 보지 못한 채 그밤으로 떠날 것을 종용받자 자신의 한많은 생을 죽음으로 끝냄으로써 패륜에 항거한다.
수상
1987년 9월 9일, 제44회 베니스 영화제에서 강수연이 ‘여우주연상’을 수상했다. 이것은 아시아 배우로서는 최초의 수상이었다.
매산로
매산로116번길
매산로116번길은 여성회관 사거리에서 수원천을 거쳐서 수원고 삼거리(정조로)를 잇는 도로이다.
히가시마이즈루역
히가시마이즈루역은 일본 교토부 마이즈루시에 위치한 서일본 여객철도의 철도역이다. 마이즈루 선의 소속역이며, 이 역을 기·종점으로 하는 오바마 선 등 2개의 노선이 운행되고 있다. 섬식 승강장 1면 2선의 구조를 갖춘 지상역이다.
김창열의 올드스쿨
김창열의 올드스쿨은 SBS 러브FM과 SBS 파워FM에서 김창열의 진행으로 방송했던 오락 전문 라디오 프로그램이다.
역사
2006년 11월 6일에 SBS 러브FM에서 방송을 시작했으며, 2007년 4월 16일에 SBS 파워FM의 봄 개편이 이루어지면서 당시 같은 시간대에 SBS 파워FM에서 방송된 "허수경의 가요풍경"과 방송 채널이 맞바뀐 이후 2007년 4월 16일부터 2017년 3월 19일까지 SBS 파워FM으로 이동하여 방송하다가, 2017년 3월 20일부터 다시 SBS 러브FM으로 원위치되어 방송했으나, 2020년 6월 1일 방송을 마지막으로 폐지되었다.
청취 가능 지역
이 프로그램은 2006년 11월 6일부터 2007년 4월 13일까지, 2020년 5월 4일부터 폐지 때까지 수도권에서만 FM 라디오를 통해 청취가 가능했으며, 다른 지역에서는 SBS 홈페이지의 러브FM(원위치 전 파워FM) 실시간 듣기 또는 인터넷 라디오 고릴라, 아주 미약한 확률로 AM 792㎑를 통해서만 청취가 가능했다. 채널 이동 이후 잠시 부산, 대전, 강원에 방송되다 차츰 권역이 축소되어 수도권과 강원도 전역에서만 방송되다시피 했다.
이후 2016년부터 제주도 전역에 릴레이되기 시작했지만 러브FM으로 채널을 다시 원위치하면서 이들 지역의 릴레이는 전면 중단되었다. 당시 러브FM이 송출되고 있던 부산을 시작으로 2017년 5월에는 창원/김해/거제/양산 등 경남 중부, 2018년 3월에는 진주/사천 등 경남 서부가 2020년 5월까지 청취 권역에 포함되었다.
동림역
동림역(東林驛)은 조선민주주의인민공화국 평안북도 동림군에 위치한 평의선의 철도역이다. 철산선이 분기한다.
인가 (후량)
인가(麟嘉)는 중국 후량(後凉) 삼하왕(三河王) 여광(呂光)의 연호이다. 389년 2월에서 396년 6월까지 7년 4개월 동안 사용하였다. 389년 2월, 여광은 삼하왕을 자칭하며 개원하였다.