cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
일베저장소의 사건 및 사고
광화문 폭식 투쟁
이 사태는 진보언론은 물론 보수언론인 조선일보와 동아일보에서도 강도 높게 비판했으며, 하태경 의원을 비롯한 새누리당 의원들도 심한 반감의 의사를 표했다. 또한 일베가 처음으로 일베라는 이름을 걸고 대외적인 시위를 한 사건으로서, 일베의 현실세력화를 우려하는 진보진영내에 깊은 걱정거리를 안겨주고 있다.
반달리즘
2013년 12월 14일 고려대를 시작으로 "안녕들 하십니까?"라는 글로 철도 민영화를 비롯한 당시 박근혜 정부의 정책을 비판하는 대자보가 붙자, 일베저장소 회원들 중 일부가 대자보를 찢거나 불태우는 인증 게시물을 올려 이슈가 되었다. 이 중 고려대 이과대 건물에 붙은 대자보를 훼손한 사건이 문제가 되자 해당 학생은 학교 커뮤니티에 사과글을 잠시 게재 하였으나, 삭제 하였고 결국 대자보 작성자로부터 모욕 및 재물 손괴 혐의로 피 되었다.
홍익대학교 일베저장소 상징 손모양 조형물
2016년 5월 30일에 홍익대학교 캠퍼스 앞에 일베저장소를 상징하는 손모양 형태의 조형물이 설치되었는데 학교 페이스북 페이지 '홍익대학교 대신 전해드립니다'에 이런 조형물이 학교에 설치된 게 어이없다는 글이 올라와 이슈를 불러일으켰다. 그리고 조형물에는 달걀 등이 날아들기도 했으며, 철거를 주장하는 포스트잇이 붙기도 했다. 결국 이 논란이 된 조형물은 결국 6월 1일 밤 사이에 '랩퍼성큰' 이라 칭한 사람 등 3명에게 파괴되었다. 홍익대 학생인 2명은 하루 전인 5월 31일 오후 10시경 조형물을 일부 파손시켰고 '랩퍼성큰' 이라 칭한 사람은 6월 1일 당일 새벽 2시에 조형물을 최종적으로 넘어뜨리려다 현행범으로 체포되었다. 한편 조형물의 제목은 <어디에나 있고, 아무 데도 없다>이며, 제작자 홍기하(22)는 학교의 조소과 환경조각전 전시의 참여작임을 밝혔다.
뉴욕 타임스퀘어 노무현 희화화 광고 논란
2018년 1월 25일 한 일베저장소 유저가 뉴욕 타임스퀘어의 한 전광판에 노무현을 희화화하는 광고를 게재하여 논란이 되었다. 이 광고는 문재인 대통령 지지자들이 뉴욕 타임스퀘어에 문 대통령의 생일을 기념해 광고를 내보낸 것을 의식한 것으로 보인다.
박카스 할머니 나체사진 유포 사건
2018년 7월 22일 일베저장소에 '32살 일게이 용돈 아껴서 74살 바카스 할매 먹고 왓다'라는 제목으로 박카스 할머니 성매매 후기 사진이 성기가 노출된 채로 4장 올라오고 각종 커뮤니티에 무분별하게 유포되었다. 해당 글이 삭제된 후에도 관련 글이 여러건 작성되었다. 경찰 수사 결과 최초 유포자는 일베저장소 유저가 아닌 모 성매매 정보 사이트 사용자로 확인되었고 40대 서초구청 공무원임이 밝혀졌다. 일베저장소에 올린 사람은 벌금 500만원을 선고받고 신상정보등록과 성폭력 치료프로그램 이수 40시간을 명령받았다. 사진을 음란 사이트에 최초 유포한 서울 서초구청 공무원은 구속 기소돼 2018년 9월 징역 6월을 선고받고 2019년 2월 출소했다. 서초구청은 2018년 12월 해당 공무원을 파면 조치했다. 이후 이 노년 여성의 나체사진은 디시인사이드를 비롯한 각종 인터넷 사이트로 퍼져 이른바 '할카스'라고 불리는 유명한 혐오스러운 사진이 됐다.
치어리더 성희롱 사건
미성년자를 포함한 여러 치어리더들을 향해 반복적인 성희롱을 저질렀다. 피해자 중 한 명인 황다건은 일련의 사건 이후 은퇴했다.
여친 인증 사건
2018년 11월 18일 '여친 인증'이라는 제목으로 여성의 신체 부위를 찍은 사진이 잇달아 올려져 있었고 일부 게시글에는 여성 얼굴이 고스란히 드러난 나체사진도 있었던 것으로 전해졌다. 2018년 11월 22일 서울지방경찰청 사이버수사대는 법원에서 성폭력범죄의 처벌 등에 관한 특례법(카메라 등 이용촬영) 위반 혐의로 일베 서버 압수수색 영장을 발부받아 회원 정보와 접속기록 등을 확보하였다. 2018년 12월 26일 경찰은 '여친 인증' 등의 제목으로 여성의 특정 부위가 담긴 사진을 게시한 15명을 특정하고 이 중 13명을 검거했다고 밝혔다.
현역군인의 is가입, 테러 계획시도 사건
군경 합동수사팀은 최근 테러방지법 위반과 군용물 절도 혐의로 현역군인을 입건했다. 그 현역군인은 육군공병학교에서 폭파병 특기교육을 받던 중 군용 폭발물 점화장치를 훔치거나 사제 실탄 제조 영상이 발견될 뿐만 아니라 IS 대원과 지지자들이 사용하는 비밀 애플리케이션을 휴대전화에 설치해 IS 조직원으로 추정되는 인물로부터 이메일을 받고 영상과 자료를 수집하고 관련 자료를 인터넷에 올리는 등 IS 활동을 선전·선동한 혐의로 구속된 사건이다.
5.18 민주화 운동에 대한 역사왜곡
그들은 5.18 민주화운동 당시 전두환 정권에 의한 희생자들에 대한 고인비하 등을 서슴치 않고 있다.
유튜버의 몰카동영상
경찰은 부산 도시철도 3호선에서 신종 코로나바이러스 감염증(신종 코로나)에 걸린 것처럼 행세하며 시민들을 놀라게 하는 ‘몰카’ 동영상을 찍어 유튜브에 올린 20대 유튜버인 우짱 (본명:강태우)에 구속영장을 신청했다.
조민에 대한 명예훼손
2020년 4월 어느 일베 회원은 일베에 올린 조민에 대한 글 때문에 조민에게 명예훼손으로 고소당했다.
황희두에 대한 모욕
위 문단에 언급된 같은 일베 회원이 일베에 올린 황희두 관련 글로 인해 2020년 10월에 황희두에게 모욕죄로 고소당했다.
미쓰케촌
미쓰케촌(見付村)은 이시카와현 스즈군에 설치되었던 촌이다.
오태근
오태근의 다른 뜻은 다음과 같다.
카르디아의 에우메네스
카르디아의 에우메네스(, ca. 기원전 362년 ~ 기원전 316년)는 고대 그리스의 장군이자 학자이다. 그는 마케도니아 왕국 아르가이 왕조의 후원자로 디아도코이 전쟁에 참전했다.
생애
그는 트라키아 반도 내의 카르디아 출신이다. 아주 이른 나이에 그는 마케도니아의 필리포스 2세에게 서기로 등용되었다. 필리포스 2세의의 죽음 이후에는 알렉산드로스 대왕의 페르시아 원정에 동행했다. 기원전 323년, 알렉산드로스 대왕이 급사하자, 이후에는 알렉산드로스 대왕의 아들 알렉산드로스 4세를 도와 많은 수의 마케도니아와 그리스 병사들을 이끌고 싸웠다. 제국의 계속되는 내전 끝에 영토를 분배할 때 카파도키아와 파플라고니아가 에우메네스에게 할당되었다. 그러나 그때는 아직 그 지방이 마케도니아 제국에 정복되지 않았기 때문에 페르디카스는 레온나토스와 안티고노스에게 에우메네스를 위해 카파도키아와 파플라고니아를 정복할 것을 명령했다. 그러나 안티고노스는 그 명령을 무시하고, 레오니다스는 에우메네스에게 자신의 헛된 야망에 참여해줄 것을 요청하였으나 실패했다.
에우메네스는 페르디카스와 합류한 이후 카파도키아를 점령하였다. 라미아 전쟁에서 그리스를 정복해낸 크라테로스와 안티파트로스가 페르디카스의 힘을 전복하기 위하여 아시아로 통과하기로하며 처음으로 겨냥한 곳은 카파도키아였다. 크라테로스와 아르메니아의 총독인 네오프톨레모스는 기원전 321년에 헬레스폰트 근처에서의 전투에서 에우메네스에게 완전히 격파당했다. 네오프톨레모스는 전투 도중에 죽었고, 크라테로스는 전투에서 얻은 부상 때문에 죽었다. 그러나 이집트에서 페르디카스가 자신의 군대에 의해 죽임을 당한 이후에 (에우메네스는) 마케도니아 장군들에 의해 사형을 선고 받았고, 안티파트로스와 안티고노스가 에우메네스를 처리하는 임무를 할당받았다.
에우메네스는 자신의 부하에게 배신당한 뒤 카파도키아와 리카오니아 경계에 있는 강력한 성 노라로 도망쳤고, 그곳에서 안티파트로스의 죽음으로 그의 경쟁자들이 혼란에 빠진 틈을 탈 때까지 1년 이상을 머물게 된다. 안티파트로스는 섭정을 지위를 자신의 아들 카산드로스를 대신하여 자신의 친구 폴리페르콘에게 넘겨주었다. 따라서 카산드로스는 안티고노스와 프톨레마이오스와 동맹을 맺었고, 반면에 에우메네스는 폴리페르콘과 동맹을 맺었다. 따라서 그는 노라를 벗어날 수 있게 되었고, 곧 시리아와 포에니키아를 위협했다.
기원전 318년에 안티고노스는 에우메네스에 반대하여 진군했고, 에우메네스는 그 지방의 사트라프와 합류하기 위해 티그리스 강 너머의 동쪽으로 철수했다. 기원전 317년 파라이타케네와 기원전 316년 가비에네에서 있었던 고만고만한 두 번의 전투 이후에, 에우메네스는 안티고노스의 선동에 의해 자신의 군인들에게 배신을 당했다.
최후
플루타르코스와 디오도로스가 전하는 바에 의하면, 에우메네스는 전투에서는 승리했으나 그의 군대의 전리품을 잃었다. 그 전리품들은 마케도니아인 중 고참병(아르귀다스피라이 혹은 은방패라고 불리는)들의 30여 년간의 성공적인 전쟁 끝에 쌓아올린 것이었다. 그것들은 금이나 보석들뿐만이 아닌, 그리스 여인들과 아이들을 포함한 것이었다. 안티고노스는 은방패에게 에우메네스를 자신에게 넘긴다면, 자신은 이들을 돌려줄 것을 그들에게 제안했다. 은방패는 에우메네스를 넘겼다. 안티고노스는 약간의 숙고 끝에 자신의 적을 처형할 것을 명했다.
니이무라 야스히코
니이무라 야스히코 (1970년 5월 11일 ~ )는 일본의 전 축구 선수이다. 과거 제프 유나이티드 이치하라, 콘사돌레 삿포로에서 활동하였다.
겟 다운 (드라마)
《겟 다운》는 미국의 시대극 뮤지컬 드라마로, 넷플릭스에서 2016년 공개되었다. 소니 픽처스 텔레비전에서 제작하고 배즈 루어먼 감독이 총연출을 맡았다. 저스티스 스미스, 셔메이크 무어, 네스타 쿠퍼, 제이든 스미스, 스카일런 브룩스, 트러메인 브라운 주니어가 출연한다. 1970년대 후반의 뉴욕을 배경으로 디스코, 알앤비, 힙합과 10대 이야기를 다룬다.
유어 시스터스 시스터
《유어 시스터스 시스터》는 2011년 공개된 미국의 코미디 드라마 영화이다.
데브레첸 소시지
데브레첸 소시지(Debrecen sausage)는 헝가리의 도시인 데브레첸의 이름을 딴 소시지이다. 헝가리 외에도 오스트리아-헝가리 제국에 속했던 지역(오스트리아, 이탈리아 북부, 크로아티아, 세르비아, 체코, 슬로바키아, 루마니아 서부, 우크라이나 서부 등)에서 두루 먹는다. 헝가리에서는 데브레체니 콜바스로, 오스트리아 등 독일어권에서는 데브레치너로 불리며, 이탈리아에서는 살시차 디 데브레첸으로 알려져 있다.
데브레첸 소시지는 돼지고기 소시지로, 파프리카가루를 많이 넣어 주황색을 띤다. 파프리카가루 외에도 마늘, 흑후추, 마조람 등으로 양념해 만드는데, 훈연은 하지 않거나 살짝만 하는 경우가 많다. 보통 두 개가 한쪽 끝이 이어진 상태로 팔기 때문에 흔히 "데브레첸 쌍 소시지"라는 뜻인 데브레체니 파로시 콜바스로 불린다.
2019년 키움 히어로즈 시즌
2019년 키움 히어로즈 시즌은 키움 히어로즈가 KBO 리그에 참가한 첫 시즌으로, 우리 히어로즈, 서울 히어로즈, 넥센 히어로즈 시절까지 합치면 12번째 시즌이다. 장정석 감독이 팀을 이끈 마지막 시즌으로, 김상수가 주장을 맡았다. 팀은 정규 시즌 3위를 기록하여 준플레이오프에 직행했다. 이후 준플레이오프에서 LG 트윈스를 3승 1패로 꺾고, 플레이오프에서 SK 와이번스를 3승 무패로 꺾어 한국시리즈에 진출했다. 그러나 한국시리즈에서 두산 베어스에게 무승 4패로 패배하며 최종 순위는 2위로 준우승에 머물렀다.
화성인 바이러스
《화성인 바이러스》는 2009년 3월 31일부터 2013년 11월 26일까지 tvN에서 방송된 대한민국의 텔레비전 토크 쇼이다.
보통 사람들과는 전혀 다른 있지도 않은 생활습관을 갖고 있는 사람들과의 대화와 그들의 일상생활이 주요 소재이다. 2011년 8월 23일, 방송의 전송 방식을 HD로 전환하였다. 동시에 방송 제작이 tvn의 자체제작에서 코엔미디어(KOEN Media)의 외주제작으로 변경되었다.
한편 이 것의 파생 프로그램으로 2009년 10월 22일부터 2010년 9월 9일까지 tvN에서 방송된 '화성인 vs 화성인'과 2010년 9월 15일부터 2013년 8월 1일까지 tvN에서 방송된 '화성인 X파일'이 있었다.
시씨 - 2부
시씨 - 2부(Sissi - Die Junge Kaiserin)는 독일(구 서독)에서 제작된 언스트 마리슈카 감독의 1956년 드라마, 멜로/로맨스 영화이다. 로미 슈나이더 등이 주연으로 출연하였고 언스트 마리슈카 등이 제작에 참여하였다.
화성인 바이러스
2013년 11월 26일 방송을 끝으로 폐지하였으며, 후속 프로그램으로 2014년 2월 11일부터 공유TV 좋아요가 방송되었다.
강남영상미디어고등학교
강남영상미디어고등학교(江南映像미디어高等學校)는 인천광역시 강화군 길상면 온수리에 있는 공립 고등학교이다.
2021년 허난 홍수
2021년 허난 홍수는 2021년 7월 17일부터 시작된 중화인민공화국 허난성에서 발생한 홍수를 말한다. 300명 이상의 사망자가 확인되고 있다.
화성인 바이러스
주의 · 경고조치
이 프로그램은 방송통신위원회로부터 주의조치와 경고조치를 받은바 있다. 2009년 9월 23일, 허경영이 출연한 2009년 8월 4일 방송분이 비과학적 내용에 관한 규정인 '방송심의에 관한 규정 제41조'를 위배한다는 이유로 주의조치를 받았다. 81회 '3년째 혼자 노는 역삼동 여신' 편에서는 주인공을 3년째 무직인 상태로 대부분의 일상을 혼자 보내는 것으로 소개한 반면, 방송 이후 주인공의 SNS에 친구들과 교재하는 사진이 올라오고 인터넷 쇼핑몰의 모델이라는 보도가 잇따랐다. 이에 2010년 12월 9일, 방송통신위원회는 제작진이 충분한 검증과 고지 없이 프로그램을 제작했다고 판단하여 경고조치 하였다.
강남영상미디어고등학교
학교 동문
백진원 (영화감독)
화성인 바이러스
참고 사항
회차별에 부분 다시보기 서비스 논란으로 중지하였다.
우시마촌
우시마촌(鵜島村)은 이시카와현 스즈군에 설치되었던 촌이다.
외경
외경(Apocryph)은 일반적으로 알려지지 않은 저작이나 의심스러운 출처의 작품들이다. 성경 외경은 불가타와 칠십인역에 포함되어 있지만 히브리어 성경에는 포함되어 있지 않다. 서방교회에서 천주교는 이런 작품들을 제2경전으로 인정하지만, 개신교는 이런 작품들을 외경이라고 구분한다. 따라서 개신교 성경은 구약 정경에 이 책들을 포함하지 않는다. 다른 비정경적 외경 문서를 일반적으로 위경(거짓된 특성을 의미하는)이라고 부른다.
그 단어의 기원은 중세 라틴 형용사 비밀 혹은 비정경 (apocryphus)을 의미하는데 그리스어 아포크포스에서 왔다.
개요
70인 역(譯) 그리스어로 된 <구약성서>에는 들어있으나 헤브라이어 성서에서는 빠져 있는 서(書)이다. 루터 역의 성서에는 '성서의 정전각서(正典各書)와 똑같이 평가할 수는 없으나 읽으면 유익한 것'이라는 표제가 붙어 있다. 일반적으로 다음의 각서(各書)를 말한다. 제1·제2·제3 마카비서(Maccabee書), <제3에스드라서(Esdra書)>(史書), <벤 시락의 지혜>, <솔로몬의 지혜>(교훈서), <바루크서(Baruch書)>, <예레미아의 편지> (예언서), <마나세의 기도>,  <에스더서의 추가>,  <아사리아의 기도와 삼동자(三童子)의 노래>(正典의 추가),  <토비트서(Tobit書)>와  <유디드서(Judith書)>(소설류) 등이 있다. 이들은 기원전 200년부터 기원후 100년 사이에 모두 만들어진 것으로서, 그리스 사상과 동방의 종교사상에서 강하게 영향을 받았으나 당시 유태교의 역사·문화·종교를 알아보는 귀중한 자료들이며 그리스도교 성립 당시의 사상적 배경을 이해하기 위해서도 뺄 수 없는 것들이다.
60개 목록
7세기 경에 작성된 60개 목록에는 포함되지 않는 외경들:
나소 베터런스 메모리얼 콜리시엄
나소 베터런스 메모리얼 콜리시엄(Nassau Veterans Memorial Coliseum)은 뉴욕주 유니언데일에 위치한 실내 경기장이다. 주로 아이스하키와 축구 경기를 하고 있으며 과거 ABA/NBA 뉴욕 네츠의 홈경기장으로 사용되었고, NHL 뉴욕 아일런더스의 제2홈경기장으로 사용되었고, 현재 G 리그 롱아일랜드 네츠의 홈경기장이다.
뎀 (밴드)
뎀은 1964년 결성된 영국 북아일랜드의 록 밴드이다.
밴 모리슨이 이 밴드의 주요 구성원 중 하나로서 활동했는데, 그가 작곡해 뎀의 이름으로 발표한 개러지 록 넘버 〈Gloria〉가 큰 호응을 얻어 밴 모리슨의 대표곡 중 하나로 자리잡았다.
이외에 〈Here Comes the Night〉로 영국 싱글 차트 2위에 올랐고, 빅 조 윌리엄스(Big Joe Williams)의 곡 〈Baby, Please Don't Go〉를 리메이크하여 영국 싱글 차트 10위에 올랐다.
1972년 해체했으며, 1979년에 잠시 재결성했다.
의릉 구 중앙정보부 강당
의릉 구 중앙정보부 강당(懿陵 舊 中央情報部 講堂)은 조선 경종의 왕릉인 의릉 구역에 있고 현재는 사용하지 않는다. 1972년에 이후락 중앙정보부장이 7·4 남북공동성명을 발표한 역사적인 장소이다. 2004년 9월 4일 대한민국의 국가등록문화재 제92호로 지정되었다.
개요
1962년 지어진 강당과 10년 뒤 지어진 회의실로서, 1972년 중앙정보부장인 이후락이 남한과 북한의 합의에 따른 7.4남북공동성명을 발표한 장소이다.
건물은 당시 과감한 실험정신으로 심미성 높은 건물을 설계하던 건축가 나상진(1923-1973)에 의해 설계되었다.
추인
추인(追認)은 민법상은 법률행위의 결점을 후에 보충하여 완전히 하는 것. 민법은 취소할 수 있는 행위(143조), 무권대리인의 행위(132조), 무효한 행위(139조)의 3자에 대해 추인을 인정하고 있다. ⑴ 취소할 수 있는 행위의 추인이란 당해행위를 취소하지 않는다는 것으로 이론상은 취소권의 포기이다. 이것에 의해 일단 효과를 발생한 취소될지도 모를 불안정한 상태에 있던 행위는 이후 취소될 걱정이 없는 행위로 되어 법률관계는 안정한다. ⑵ 무권대리인이 한 행위의 추인은 원래 본인에 관하여 아무런 법률효과가 발생하지 않은 것에 새로이 정당한 대리행위로서의 효과를 발생시키는 것이다. 무효한 행위는 추인해도 유효로 되지 않는다. 그러나 예를 들면 허위표시로 무효한 매매를 무효라는 것을 알면서 추인했을 때는 그때부터 유효한 매매로 된다.
민사소송법상 소송능력·법정대리권·소송행위에 필요한 수권의 흠결이 있는 경우에 그 소송행위는 무효이지만, 능력을 취득한 본인, 적법한 수권을 받은 대리인이 소송 중에 추인하면, 행위시에 소급하여 효력이 생긴다(민사소송법 제56조·제88조).
추인권자
추인을 할 수 있는 자는 취소권자에 한정된다(제143조, 제140조). 취소권자가 여럿인 경우에는 1인이 추인하면 다른 취소권자는 취소할 수 없다. 법정대리인이 추인을 한 경우, 취소권자 본인의 취소권도 소멸한다.
취소원인의 종료
반드시 ‘취소원인이 종료한 후’에 추인하여야 한다(제144조 1항). 대법원 판례에 따르면 “취소한 법률행위는 처음부터 무효인 것으로 간주되므로 취소할 수 있는 법률행위가 일단 취소된 이상 그 후에는 취소할 수 있는 법률행위의 추인에 의하여 이미 취소되어 무효인 것으로 간주된 당초의 의사표시를 다시 확정적으로 유효하게 할 수는 없고, 다만 무효인 법률행위의 추인의 요건과 효력으로서 추인할 수는 있으나, 무효행위의 추인은 그 무효 원인이 소멸한 후에 하여야 그 효력이 있고, 따라서 강박에 의한 의사표시임을 이유로 일단 유효하게 취소되어 당초의 의사표시가 무효로 된 후에 추인한 경우 그 추인이 효력을 가지기 위하여는 그 무효 원인이 소멸한 후일 것을 요한다고 할 것인데, 그 무효 원인이란 바로 위 의사표시의 취소사유라 할 것이므로 결국 무효 원인이 소멸한 후란 것은 당초의 의사표시의 성립 과정에 존재하였던 취소의 원인이 종료된 후, 즉 강박 상태에서 벗어난 후라고 보아야 한다.”
불공정한 법률행위가 아닐 것
판례에 따르면 “불공정한 법률행위로서 무효인 경우에는 추인에 의하여 무효인 법률행위가 유효로 될 수 없다.”
추인의 방법
취소의 경우와 같다(제143조 2항). 특히 추인의 의사표시는 상대방 있는 의사표시로서, 명시적일 필요는 없으며 묵시적으로도 가능하다(통설). 판례에 따르면 “무권리자가 타인의 권리를 자기의 이름으로 또는 자기의 권리로 처분한 경우에, 후일 이를 추인함으로써 그 처분행위를 인정할 수 있고, 특별한 사정이 없는 한 이로써 권리자 본인에게 위 처분행위의 효력이 발생함은 사적 자치의 원칙에 비추어 당연하고, 이 경우 추인은 명시적으로뿐만 아니라 묵시적인 방법으로도 가능하며 그 의사표시는 무권대리인이나 그 상대방 어느 쪽에 하여도 무방하다.”
효과
추인이 있으면 취소할 수 있는 법률행위는 새로운 법률행위를 함이 없이 유효한 행위로 확정된다(제143조 1항). 따라서 무효행위에서와 같은 추인의 소급효는 의미가 없다. 판례도 “무효행위의 추인이라 함은 법률행위로서의 효과가 확정적으로 발생하지 않는 무효행위를 뒤에 유효케 하는 의사표시를 말하는 것으로 무효인 행위를 사후에 유효로 하는 것이 아니라 새로운 의사표시에 의하여 새로운 행위가 있는 것으로 그때부터 유효케 되는 것이므로 원칙적으로 소급효가 인정되지 않는 것 이다.” 라고 한다.
이순신 프로젝트
이순신프로젝트 - 정치개혁 시민운동
이순신프로젝트는 시민주도로 기득권 정치를 물갈이 해서 위기에 빠진 대한민국을 구하자는 취지의 정치개혁 시민운동이자 이를 진행하는 시민전문가 집단의 이름이다.
홈페이지: http://www.lssproject.com
벨리댄스
벨리댄스는 상체와 골반의 움직임을 강조하여 자유롭게 추는 춤이다. 배꼽춤이라고 부르기도 하며 동양(동방)의 춤이라는 뜻을 가진 오리엔탈 댄스라고 부르기도 한다. 아랍 세계에서는 라크스 샤르키, 튀르키예에서는 오리안탈 단스라고 부르기도 한다.
벨리댄스는 튀르키예, 이집트를 비롯한 지중해 세계, 중동, 북아프리카 등에서 다산을 기원하던 고대의 제사, 종교 의식에서 유래된 것으로 추정된다. 9세기부터 10세기 사이에 번영을 누리던 중동, 아랍 세계, 이슬람 세계에서 크게 성장했고 오스만 제국 시대에 튀르키예 문화의 영향을 받으면서 여성스러움, 관능적인 이미지를 띤 춤으로 여겨졌다.여러 출처:
벨리댄스는 여성의 신체에 맞춘 안무를 통해 여성의 관능적인 몸매, 곡선형 동작, 매혹적인 아름다움을 표현하는 춤으로써 배꼽과 골반을 과감히 노출하는 의상, 관능적이고 섹시한 이미지를 표현하는 동작이 특징이다. 주로 가슴, 배, 허리, 골반, 엉덩이의 독립된 움직임에 중점을 두면서 신체의 중심에서 주변으로 퍼져나가는 자연스러운 움직임을 강조하는 춤이기도 하다.
벨리댄스는 여성의 신체의 아름다움을 표현하는 춤이자 임신과 출산, 모성애를 표현하는 춤으로 여겨진다. 또한 신체 건강, 정신 건강에 큰 효과를 주는 춤으로서 세계 각지에서 큰 인기를 끌고 있다.
기원과 형성
벨리댄스는 튀르키예, 이집트를 비롯한 지중해 세계, 중동, 북아프리카에서 유래된 것으로 추정된다. 벨리댄스의 기원에 대해서는 하체를 자유롭게 움직이기 어려운 사막 지형에서 자연스럽게 발달된 상체 위주의 춤에서 유래되었다는 가설, 유랑 민족인 롬인들이 추던 춤이 중동 각지에 전파되면서 유래되었다는 등의 여러 가지 가설이 전한다. 그 중에서도 사냥, 농사, 출산 과정에서 다산을 기원하던 고대의 제사, 종교 의식에서 유래되었다는 가설이 전하고 있는데 특히 고대 이집트 제18왕조 시대에 제작된 벽화에서도 벨리댄스와 비슷한 춤을 추는 무용가의 모습이 등장한다.
벨리댄스는 9세기부터 10세기 사이에 번영을 누리던 중동, 아랍 세계, 이슬람 세계에서 국가의 보호를 받았을 정도로 크게 성장했다. 특히 12세기부터 13세기에 걸쳐 제작된 페르시아 제국의 정밀화에서 벨리댄스를 묘사한 그림이 있어 그 역사를 짐작하게 한다. 벨리댄스는 오스만 제국 시대에 튀르키예 문화의 영향을 받으면서 여성스러움, 관능적인 이미지를 띠게 된다. 특히 궁전에서 외부와 격리된 방인 하렘에 거주하던 여자들은 술탄에게 왕비나 후궁으로 간택되기 위해 관능적인 벨리댄스를 추기도 했다.
서양에서의 유행
18세기와 19세기에 에드워드 윌리엄 레인, 귀스타브 플로베르와 같이 중동을 여행했던 유럽인들은 이집트의 알마(Almah), 가와지(Ghawazi)를 포함한 중동 현지에서 본 무용가들에 대한 광범위한 글을 집필했다. 특히 유럽에서 낭만주의가 유행했던 18세기부터 19세기 사이에 서양에서 널리 유행하던 오리엔탈리즘의 영향을 받은 예술가들이 오스만 제국의 하렘 생활을 해석해서 그린 회화 작품을 통해 벨리댄스는 유럽을 비롯한 중동 이외의 지역에서 처음 알려지게 된다. 벨리댄스라는 이름은 프랑스어로 "배의 춤"이라는 뜻을 가진 '당스 뒤 방트르'를 영어로 번역한 데에서 유래된 이름이다. 특히 프랑스의 화가인 장레옹 제롬은 1863년에 《알메의 춤》이라는 회화 작품을 제작했는데 이는 1864년에 벨리댄스라는 용어가 등장하는 계기가 된다.
허리를 조이는 코르셋이 유행하던 빅토리아 시대를 비롯한 19세기의 감성에 익숙했던 관객들은 벨리댄스를 감상하면서 무용가들이 코르셋을 벗은 상태에서 허리를 과감히 드러내고 엉덩이를 흔들면서 춤을 춘다는 사실에 문화 충격 현상을 목격했다. 벨리댄스 전문 무용가들 중에서는 영화화된 경우도 있었는데 대표적인 경우가 1896년에 제작된 단편 영화 《파티마의 춤》이다. 이 영화는 니켈로디언 극장에서 처음으로 개봉되었지만 "파렴치한 행동"이라는 비판을 받게 되자 검열 조치를 당하고 만다. 1890년대에는 미국의 발명가인 토머스 에디슨이 벨리댄스를 소재로 한 여러 영화 작품을 제작하기도 했다.
중동이 서양의 강대국들의 식민주의 지배를 받고 있던 시대에 활동했던 서양의 여자들 중에서는 중동의 춤을 먼저 배운 다음에 이를 모방하는 사람들도 점차 등장하기 시작했다. 특히 제1차 세계 대전 시대에 널리 활약했던 네덜란드 출신의 간첩이자 무용가인 마타 하리는 인도네시아 자와섬에서 온 무용가 양식을 따르면서도 자와섬의 춤 양식보다는 중동의 춤 양식에 가까운 신비스러운 춤을 구사했고 프랑스의 작가인 시도니 가브리엘 콜레트도 벨리댄스를 모방한 춤을 구사했다. 뮤직 홀에서 활동하던 많은 무용가들이 오리엔탈 댄스에 종사하고 있었지만 가끔 독자적인 해석을 그만두고 본래의 민간 전승적인 스타일로 되돌아와서 실시하기도 했다.
미국의 현대 무용가인 루스 세인트데니스 또한 중동의 춤에 영감을 받은 무용가였다. 특히 춤에 대한 세인트데니스의 접근 방식은 서양의 춤인 발레의 맥락에서 외국의 춤인 오리엔탈 댄스를 혼합한 것이 특징이었는데 세인트데니스의 목표는 관객들로부터 보다 뛰어난 경의를 표하기에 적합한 춤을 창조하는 데에 있었다. 이는 1900년대 초반의 서양 사회에서 여성 무용가는 이슬람 세계와 마찬가지로 도덕성이 부족한 존재라고 판단하여 백안시되고 있었기 때문이다.
현대 문화
현대 문화에서는 유럽이나 미국을 비롯한 서양의 다양한 영화, 텔레비전, 음악을 비롯한 대중 매체, 패션을 비롯한 문화적 요소가 결합된 벨리댄스가 유행하고 있으며 요가, 필라테스와 같은 하나의 스포츠로 여겨지고 있다. 콜롬비아 출신의 팝 가수인 샤키라는 벨리댄스와 라틴 팝을 접목시킨 음악, 안무로 주목을 받았다. 대한민국에서는 1995년에 안무가인 안유진이 오스트레일리아에서 이민 생활을 하던 도중에 대학교[안유진은 오스트레일리아에서 대학교에 다닌적이 없다고 이미 여러차례 기사화되었음]에서 배웠던 벨리댄스를 처음 소개했다. 2005년에는 가수 미나가 벨리댄스와 댄스 음악을 결합한 노래 〈Kiss Kiss〉가 수록된 음반 《Kiss Kiss》를 발표했다.
특징
벨리댄스는 남성을 유혹하는 여성의 선정적인 춤으로 오해하는 경우가 많지만 여성의 신체 구조에 맞춰서 디자인한 안무를 통해 여성의 관능적인 몸매, 신체의 매력과 부드러운 곡선, 섹시한 이미지, 매혹적인 아름다움을 표현하는 스타일을 표방하는 춤이다. 이는 날씬한 몸매를 이상적인 것으로 여기는 다이어트 스타일과는 대조적이다. 벨리댄스에서 사용되는 대부분의 기본적인 동작이나 기술은 신체의 부분마다 나뉘는 원 운동을 띠고 있는데 이는 허리나 어깨를 바닥과 평행하게 따로 움직이는 것이다.
벨리댄스에서 파핑과 로킹은 일반적으로 무용가가 쉬미를 하지 않았을 때나 허리나 어깨의 움직임이 정지된 상태일 때, 유연성을 살린 곡예를 할 때의 악센트로서 사용된다. 이 움직임을 따라 복근을 회전시켜 균형을 잡고 시폰·비단 베일 등 각종 소품으로 지탱해서 바구니나 검, 지팡이처럼 보이게 한다.
벨리댄스는 보통 성별을 불문하고 관객들을 즐겁게 하기 위해 공연한다. 벨리댄스는 신체 전체의 근육 운동을 이용하는데 운동에 의해 표현되는 어휘에 기초를 두면서도 그러한 표현을 추진해서 나가고 음악에 리듬에 의해서 그러한 어휘를 유동적으로 통합한 춤으로 여겨진다. 벨리댄스 전문 무용가들은 춤을 통해 음악에서 연상되는 감정을 내면에 투영하여 표현하는데 음악은 춤 운동의 어휘와 관련이 있다. 무용가들의 목적은 음악이 관객들에게 가져다주는 리듬과 감정을 전달하는 데에 있다. 많은 사람들은 벨리댄스를 관능미로 채색한 성숙한 여성의 존재를 표현하기 위한 춤으로 여긴다.
벨리댄스는 전통적으로 한 명의 무용가가 즉흥적으로 연출한 민속 무용이었지만 현재는 여러 명의 무용가들이 공연을 통해 연출한다. 벨리댄스는 신체의 여러 부분이 서로 분리하고 조정할 수 있게 하여 전체적으로는 매끄럽고 유동적인 움직임으로 이어진다. 예를 들어 팔은 엉덩이와는 다른 속도로 움직이기도 한다. 벨리댄스의 동작은 주로 엉덩이와 배에 집중되어 있고 빠르고 느린 동작, 복근·가슴·어깨·팔의 빠른 움직임과 느린 움직임을 번갈아 강조한다. 일반적으로 천천히 흔드는 물결 문양의 동작, 느리게 회전하는 동작은 슬픔을 상징한다. 반면에 엉덩이를 빠르게 흔드는 동작, 강한 진동을 내는 동작은 기쁨을 상징한다. 벨리댄스의 모든 동작은 자연과 관련되어 있다. 특히 발바닥은 땅을 상징하는 바닥에 놓여 있고 팔을 뻗은 무용가는 항상 반(半)U자 모양을 형성한다. 이러한 동작은 새를 상징한다.
아라비아 반도의 벨리댄스 전문 무용가들은 처음에 손목에 향수를 뿌린 다음에 춤을 추는 동안에 손을 움직이면서 자신과 청중들에게 향수를 뿌렸다. 그 당시에는 액체 향수가 없었기 때문에 기름을 사용했다. 벨리댄스는 전통적인 스타일을 띤 벨리댄스와 판타지 스타일을 띤 벨리댄스로 분류된다. 전통적인 벨리댄스는 독특한 특징을 갖고 있고 춤에 사용되는 의상이나 춤의 동작 또한 출신 지역에 따라 다른 편이다. 판타지 스타일을 띤 벨리댄스는 무용가들이 자신의 솜씨를 증명하기 위해 다양하고 풍부한 요소를 사용하는 것이 특징이다. 특히 베일, 사브르, 양초, 캐스터네츠, 이시스의 날개, 비단 부채, 밧줄, 뱀과 같은 장신구는 불가사의한 벨리댄스를 화려하고 매력적인 춤으로 만드는 역할을 한다.
판타지 스타일을 띤 벨리댄스는 여자들을 위한 춤의 특징인데 풍요로움에 대한 축복, 자연의 요소, 종교적인 요소에 기원을 두고 있기 때문이다. 민속적인 벨리댄스에는 남성들만을 위한 춤도 마련되어 있지만 시간이 지나면서 몇몇 남성들은 판타지 스타일을 띤 춤에 관여하게 된다. 벨리댄스에는 각 요소마다 다양한 리듬을 갖고 있고 각 노래마다 다양한 기법을 띠고 있다. 현대의 많은 예술가들은 팝 음악과 전자 음악을 비롯한 모든 종류의 음악을 통해 벨리댄스를 대중화시켰다.
몇몇 벨리댄스 전문 무용가들은 중동 국가들에서 널리 사용되는 고전적인 기술을 보다 많이 사용한다. 이러한 공연의 혁신은 이집트 카이로에서 조직한 무용 축제의 유산이다. 반면 신화적 예술가들은 체조와 같은 형식으로 바뀐 춤, 음악적인 요소가 없는 내용이 담긴 춤을 소재로 한 축제에 반대하는 입장을 표명하고 있는데 이는 벨리댄스의 예술에서 가장 중요한 요소로 여기기 때문이다.
벨리댄스는 동양의 전통에서 유래되어 20세기 초반에 서양에서 많은 인기를 받았다. 벨리댄스의 위대한 관능성과 이로운 효과는 여성의 몸에 대한 신체적·정신적 해방과 밀접한 관련을 맺었는데 이는 벨리댄스 전문 무용학원, 강사, 무용가들의 확산으로 이어지게 된다. 벨리댄스의 양식에서 파생한 아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스는 북아프리카, 중동의 여러 나라에서 유행한 벨리댄스의 리듬에 플라멩코, 인도 무용의 요소가 가미된 춤이다.
벨리댄스는 혼자서 추기도 하지만 이보다 많거나 적은 그룹이 추기도 한다. 그룹이 추는 벨리댄스에서 무용가들 가운데 한 사람은 손, 팔, 발의 움직임을 따르는 그룹의 리더 역할을 하고 새로운 움직임을 통해 댄스 스텝의 의미나 방향을 바꿀 때까지 동료 무용가들의 리듬을 따른다. 벨리댄스에 사용되는 의상은 매우 화려한 편이고 롬인에서 영감을 받은 여러 겹으로 된 큰 치마, 바지, 상의, 장신구가 특징이다. 경우에 따라서는 특유의 모자나 헤드 스카프를 통해 머리의 일부나 전부를 덮어서 장식하기도 한다. 고전 양식을 띤 벨리댄스와 마찬가지로 베일, 사브르와 같은 화려한 장신구를 사용한다.
벨리댄스는 여성의 춤으로 인식되는 경우가 많지만 경우에 따라서는 남성이 추는 경우가 있다. 특히 오스만 제국 시대에 제작된 몇몇 그림에서는 술탄의 궁정에서 쾨체크라고 부르는 여장 남성이 궁정에 거주하는 여자들을 위해 벨리댄스를 추는 모습이 등장한다. 또한 18세기 말부터 19세기 초반 사이에 이집트에서는 카왈(, Khawal)이라고 부르는 여장 남성 무용가가 가와지의 외모, 춤을 따라하기도 했다. 현대적인 남성 벨리댄스 전문 무용가들은 1960년대부터 1970년대 사이에 미국에 거주하고 있던 유럽과 중동 출신 이민자 사회에서 처음 등장했고 시대가 지나면서 남성들을 위한 벨리댄스 의상과 안무 동작이 등장하게 된다.
장르
벨리댄스의 장르는 지역별 특징에 따라 이집트 스타일 벨리댄스, 튀르키예 스타일 벨리댄스, 레바논 스타일 벨리댄스로 나뉜다. 그 외에 화려하고 현란한 공연 요소가 결합된 아메리칸 카바레 벨리댄스, 현대적인 음악 요소가 결합된 아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스가 존재한다. 벨리댄스에서 사용되는 음악은 튀르키예나 아랍 세계의 음악에서 주로 사용하는 8박자를 기본으로 한다. 또한 단순한 느낌을 연출하는 서양 음악과는 달리 잘게 나뉜 리듬이 하나의 음악을 형성하고 있어서 신비로운 스타일, 다양한 변화, 색다른 느낌을 주게 한다.
이집트 스타일 벨리댄스
이집트 스타일 벨리댄스는 절제되고 정확한 동작으로 유명하다. 이집트 스타일 벨리댄스의 장르는 크게 라크스 샤르키, 라크스 발라디, 샤비로 나뉜다. 이집트 스타일 벨리댄스는 주로 이집트를 비롯한 아랍 세계의 고전적인 음악을 사용한다. 또한 갈비뼈 아래쪽의 배, 엉덩이를 정확하게 움직이는 기술이 특징이다.
이집트 스타일 벨리댄스는 서양인들이 처음 목격한 벨리댄스 양식이기도 하다. 특히 나폴레옹 보나파르트는 프랑스 군대가 이집트를 침공하던 당시에 이집트 현지에서 가와지(Ghawazi)라고 부르는 전문 무용가들을 만났다고 한다. 가와지 무용가들은 음악을 통해 생계를 유지하고 있던 전문 예술가 집단이었다. 가와지 무용가들은 가끔 성매매를 하는 경우가 있었지만 대부분 유목민과 같은 생활을 하면서도 교역로를 확립한 도시에 거주하고 있었다. 이집트를 방문한 프랑스인들은 처음에 무거운 보석들을 머리에 꾸미면서 야만적인 춤을 보여주던 가와지 무용가들을 혐오했지만 나중에 그들의 춤에 자연스럽게 매료되면서 유럽에 널리 알려지게 된다.
현대의 이집트 스타일 벨리댄스와 의상은 이집트 카이로의 나이트클럽 문화에서 유래되었는데 당시 이집트의 영화관에서도 사용되었다고 한다. 이집트의 많은 무용가들은 이집트에서 제작된 여러 영화 작품에 출연하면서 이집트 스타일 벨리댄스의 발전에 큰 영향력을 행사했다. 특히 넬리 마즐룸과 마흐무드 레다는 벨리댄스의 기본 동작에 발레의 요소를 통합하여 현대 이집트의 무용가들에게 영향을 주기도 했다. 이집트 출신의 무용가인 사미아 가말, 나디아 가말, 타헤이야 카리오카, 소헤이르 자키, 나이마 아케프, 나그와 푸아드, 피피 압두, 넬리 마즐룸은 세계적으로 이집트 스타일 벨리댄스에 눈길을 끄는 데에 도움을 주었다.
튀르키예 스타일 벨리댄스
튀르키예 스타일 벨리댄스는 이집트 스타일 벨리댄스에 비해 활기차고 생동감을 연출하는 동작으로 유명한데 주로 속도가 빠르고 리듬의 변화가 거의 없는 편인 음악을 사용한다. 또한 골반을 앞뒤로 치는 기술, 신체를 눕히는 기술이 특징이다. 튀르키예 스타일 벨리댄스를 구사하는 무용가들은 활력 있고 운동적인 느낌, 핑거 심벌즈의 능숙한 사용으로 유명하다. 20세기 중반부터 이집트에서 금지되어 온 바닥 동작은 튀르키예 스타일 벨리댄스의 중요한 부분이다.
튀르키예 스타일 벨리댄스의 특징적인 요소는 12-34-56-789 형식으로 계산하는 카르슬라마라고 부르는 8분의 9박자 리듬인데 2박자+2박자+2박자+3박자=9박자와 같은 형식으로 나뉜다. 경우에 따라서는 3박자+2박자+2박자=7박자와 같은 형식으로도 나뉜다. 튀르키예의 민속춤에서 카르슬라마는 리듬이 아닌 선을 통해서 추는 춤인 반면에 8분의 9박자 리듬인 도쿠즈 세키즈(Dokuz sekiz) 리듬은 리듬의 계산을 정의하고 로만 하바시(Roman havasi)에서 모두 사용된다. 튀르키예의 많은 전문 무용가들과 음악가들은 롬인의 유산으로 계속 남아 있고 튀르키예의 롬인들은 튀르키예 스타일 벨리댄스에 큰 영향을 주었다.
레바논 스타일 벨리댄스
레바논 스타일 벨리댄스는 이집트 스타일 벨리댄스와 튀르키예 스타일 벨리댄스를 결합한 양식을 띠고 있다. 레바논 스타일 벨리댄스는 고전적인 벨리댄스에서 따온 동작에 혈기 왕성하고 현대적인 강렬함을 결합한 느낌을 주게 한다. 그 외에 규모가 큰 발걸음, 몸통 뒤쪽으로 기울어진 자세, 비틀린 엉덩이 회전, 팔의 크고 바쁜 움직임, 엉덩이와 어깨를 많이 흔드는 동작이 특징이다.
레바논 스타일 벨리댄스에서는 엉덩이와 어깨를 빠르게 겹겹이 흔드는 동작, 미묘한 내부 동작이 널리 사용된다. 레바논 스타일 벨리댄스를 구사하는 무용가들은 때때로 킥(Kick), 스플릿(Split), 딥 백 벤드(Deep Back Bend), 터키시 드롭(Turkish drop)을 포함한 동작을 사용한다.
아메리칸 카바레 벨리댄스와 아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스
아메리칸 카바레 벨리댄스(American Cabaret Belly dance)는 이집트 스타일 벨리댄스에 재즈나 발레, 스페인의 춤에 영향을 받은 동작을 결합한 양식을 띠고 있다. 특히 여러 방향을 오가면서 팔을 움직이는 베일(Veil), 목에 두른 다음에 날개처럼 팔을 움직이는 윙(Wing)과 같이 화려하고 현란한 공연 요소가 특징이다.
아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스 전문 무용가들은 핑거 심벌즈를 사용하는 경우가 있지만 개인 공연보다는 단체 공연에 중점을 둔다. 아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스의 동작은 크게 느린 동작과 빠른 동작으로 나뉜다. 아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스는 일반적으로 무용 공연, 축제, 퍼레이드에서 단체 공연을 하는 경우가 많은 편이다.
아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스 전문 무용가들은 일반적으로 팬털룬(Pantaloon)이라고 부르는 발목까지 내려오는 긴 바지 또는 긴 치마, 촐리(Choli)라고 부르는 상의를 선호한다. 그 외에 전 세계의 전통 민속 의상에서 영감을 받아서 만든 깃털, 꽃으로 장식된 치마, 바지, 헤드 스카프를 사용한다.
아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스는 벨리댄스에 다양한 음악 양식과 여러 민족 문화를 결합한 "트라이블 퓨전 벨리댄스"(Tribal Fusion Belly dance)로 분류되기도 한다. 아메리칸 트라이블 스타일 벨리댄스는 일반적인 벨리댄스에 현대적인 재즈, 댄스 음악, 힙합, 전통 무용, 민속 무용을 결합한 퓨전 스타일, 크로스오버 스타일을 띠고 있다.
다양한 양식을 띤 트라이블 퓨전 벨리댄스는 플라멩코, 발레, 벌레스크, 훌라후프, 힙합 등을 포함한 다양한 춤과 음악 스타일의 요소들을 통합하면서 발전했다. 특히 고딕 벨리댄스(Gothic Belly dance)는 벨리댄스에 고스(Goth) 하위문화와 고딕 미술에서 온 요소들을 통합한 양식을 띠고 있다.
의상
벨리댄스는 상체와 골반의 움직임, 관능적인 아름다움을 강조하기 위해 배꼽과 골반을 과감히 노출하는 의상을 사용한다. 벨리댄스와 연관된 의상은 "옷"이라는 뜻을 가진 베들라 스타일을 띠고 있는데 베들라는 일반적으로 몸에 달라붙는 상의 또는 브래지어, 엉덩이에 다는 허리띠 또는 힙 스카프, 발목까지 오는 긴 치마 또는 하렘 팬츠라고 부르는 긴 바지를 포함한다.
베들라는 1930년대 이집트의 무용가들이 처음 사용하여 다른 나라로 퍼져나갔다. 베들라는 중동의 실제 의상보다는 20세기에 제작된 보드빌, 벌레스크, 할리우드의 하렘 판타지 작품들에 기인한다. 1920년대와 1930년대 사이에 이집트 카이로에서 나이트클럽, 카바레를 운영했던 시리아와 레바논의 무용가인 바디아 마사브니(Badia Masabni)는 현대적인 스타일을 가진 베들라를 창조했다는 평가를 받고 있다. 베들라는 매력적인 할리우드 공연에서 영감을 얻어 만들어졌다는 가설, 서양 출신 관광객들의 주목을 받기 위해 만들어졌다는 가설이 전한다.
베들라가 등장하기 이전에 벨리댄스에서 사용된 의상은 두꺼운 장식과 보석이 달린 긴 치마, 가벼운 화학 약품, 몸에 달라붙는 짧은 조끼로 구성되어 있었다. 바디아 마사브니가 만든 베들라는 스카프나 베일을 엉덩이에 묶은 다음에 신체의 윤곽을 대부분 감추었던 이집트의 전통 의상에서 벗어나서 벨리댄스의 동작을 강조하기 위해 만든 것이 특징이다.
벨리댄스에서는 투피스 양식의 베들라 뿐만 아니라 긴 전신 드레스를 입기도 한다. 특히 저속한 발라디 스타일을 띤 벨리댄스에서는 긴 전신 드레스를 사용한다. 드레스는 종종 두꺼운 장식과 망사에 뒤덮인 부분을 특징으로 하는 촘촘한 장식이 달린 가운에서부터 전통적인 의상에 바탕으로 하여 제작된 단순한 디자인에 이르기까지 다양한 편이다.
이집트 스타일 벨리댄스에서는 고전적인 동양 스타일이 특징인데 이집트의 법률이 신체의 노출을 금지하기 때문에 배 전체를 덮는 의상을 착용한다. 경우에 따라서는 망사가 달린 의상, 바디 스타킹이 들어 있는 의상을 착용하기도 한다. 튀르키예 스타일 벨리댄스에서는 이집트 스타일 벨리댄스에 비해 신체 노출이 많은 베들라 스타일을 띤 의상을 착용하는데 위쪽 가장자리를 형성하거나 윤곽을 형성하는 V자 또는 삼각형 모양을 한 허리띠, 브래지어와 허리띠에 달린 많은 장식과 구슬, 허벅지가 보일 정도로 옆 부분이 트인 치마가 특징이다. 튀르키예 스타일 벨리댄스에서 사용되는 치마는 이집트 스타일 벨리댄스에서 사용되는 치마에 비해 풍성한 편이고 탄성 섬유보다는 시폰이나 벨벳으로 만든다.
레바논 스타일 벨리댄스에서는 신체의 노출을 허용하기 때문에 베들라 스타일이 일반적으로 사용된다. 레바논 스타일 벨리댄스에서 사용되는 치마는 이집트 스타일 벨리댄스에서 사용되는 치마에 비해 더 얇은 편이어서 무용가의 신체를 강조한다. 레바논 스타일 벨리댄스에서 사용되는 베일은 이집트 스타일 벨리댄스에 비해 널리 사용되는 편이고 하이힐은 일반적으로 착용한다. 레바논 스타일 벨리댄스 전문 무용가들은 이집트 스타일 벨리댄스 전문 무용가들에 비해 의상 유형 선택에 관한 자유가 많은 편이다.
도구
벨리댄스에서는 보다 화려하고 우아한 느낌을 연출하기 위해 도구를 사용하기도 하는데 주로 베일, 윙, 핑거 심벌즈, 칼, 막대기, 촛대를 사용한다.
동작
벨리댄스의 동작은 매우 관능적이고 개인적인 편이고 여러 가지 요인에 따라 다른 편이다. 팝 음악을 사용한 벨리댄스에는 엉덩이와 배의 움직임을 강조하는 한편 베일을 사용하는 동작, 짧고 딱딱한 느낌을 연출하는 두드리는 동작을 함께 사용한다. 아랍 전통 음악을 사용한 벨리댄스에서는 다리와 팔의 움직임을 강조한다. 퓨전 벨리댄스에서는 배와 엉덩이의 부드러운 움직임을 강조하는데 특히 타악기를 활용한 부분에서는 건조하고 강한 두드림과 함께 전신을 움직인다.
벨리댄스의 동작은 복장에 따라 서로 다른 영향을 준다. 치마를 착용한 상태에서는 대부분 음악과 함께 엉덩이, 다리, 배를 활용한 동작을 사용한다. 바지를 착용한 상태에서는 편안함을 강조하기 때문에 모든 종류의 동작을 사용한다. 벨리댄스는 개인적인 동작을 띠고 있기 때문에 무용가들은 자신만의 무용 스타일, 기법, 동작을 사용한다.
동작의 특징 분류
벨리댄스에서는 이러한 몸통 동작 이외에도 많은 스타일을 구사하는 무용가들이 순서 변경, 이동 스텝, 회전, 스핀을 사용한다. 벨리댄스에서 팔은 엉덩이의 움직임을 돋보이게 하고 극적인 몸짓을 표현하기 위해 사용된다. 특히 발레적이고 서구화된 스타일을 구사하는 벨리댄스에서는 아름다운 신체의 곡선과 모양을 표현하는 데에 사용된다. 낮은 발차기, 아라베스크, 백 벤드, 헤드 슬라이드, 헤드 서클 등과 같은 다른 동작들은 벨리댄스에서 악센트를 강조하는 데에 사용된다.
동작 목록
벨리댄스는 다음과 같은 동작 목록으로 나뉜다.
건강
벨리댄스는 가슴, 배, 허리, 골반, 엉덩이를 중심으로 흔드는 춤이자 신체 건강, 정신 건강에 큰 효과를 주는 춤으로서 세계 각지에서 큰 인기를 끌고 있다.
신체 건강
벨리댄스의 다양한 동작은 근육이 독립적으로 움직이는 모습을 강조하기 위해서 여러 개의 근육 또는 근육 그룹을 독립적으로 움직이는 능력을 형성한다. 전체적으로는 신체의 유연성을 높이고 주요 장기들의 기능을 강화시키는 한편 근육을 탄탄하게 만들고 노화를 예방하는 효과를 만든다. 베일을 이용한 동작은 일반적으로 상체, 팔, 어깨의 근력과 유연성을 강화시키는 데에 도움을 주고 악기나 손가락을 이용한 동작은 손가락의 힘과 독립성을 증가시키면서 하나씩 작용한다. 허리를 중심으로 추는 동작은 여성의 아름다움을 강조하기 위해 몸통의 근육에 초점을 맞춰져 있는데 전체적으로는 허리, 다리의 근력을 강화한다. 목을 이용한 동작은 스트레칭 효과를 주면서 오십견을 비롯한 목 질환을 예방하는 효과를 만든다.
벨리댄스는 신체의 근육들을 여러 방향으로 사용하기 때문에 몸매를 날씬하게 만들어 주고 신체의 곡선을 입체적으로 살아나게 한다. 특히 가슴, 배, 허리, 골반, 엉덩이를 중심으로 흔드는 동작은 배, 허리 근육을 자극하여 장 운동을 활발하게 해주어 변비를 해소하는 역할을 한다. 벨리댄스는 가벼운 조깅, 수영, 자전거 타기, 테니스와 같은 수준으로 많은 칼로리를 소모하고 지방을 연소시키는 유산소 운동이기 때문에 다이어트 효과를 낸다. 특히 벨리댄스를 1시간 동안에 추는 행동은 400칼로리를 소모하는 효과를 연출한다. 또한 골반의 움직임을 통해 생식기 주변의 근육을 강화하면서 정상적인 호르몬 분비를 촉진시킨다.
벨리댄스는 배와 골반의 움직임을 강조하는 춤이기 때문에 여성의 생리통, 생리 불순 완화, 고관절의 유연성 향상, 요실금 예방에 도움을 준다. 벨리댄스는 자궁을 수축시키는 동작을 통해 임신 중인 여성에게 출산 이전과 이후를 준비하는 데에 효과적인 춤으로서 배를 원래의 모습으로 회복하는 과정, 고통이 적고 편안한 출산 과정에 도움을 주는 분만법으로도 여겨진다.
벨리댄스는 동작이 격렬하지 않고 관절에 무리를 주지 않기 때문에 누구나 출 수 있는 춤으로 여겨지는데 전체적으로는 골격과 자세를 교정하여 골다공증을 예방하고 허리와 척추 건강에 도움을 주는 역할을 한다. 벨리댄스는 음악의 리듬과 반복적인 몸놀림을 통해 호흡을 높이고 심장 박동을 향상시키기 때문에 심장과 심혈관을 튼튼하게 하고 혈액 순환을 증가시키는 역할을 한다.
정신 건강
벨리댄스는 모든 연령대와 특정한 체질을 가진 사람들에게 적합한 춤으로서 벨리댄스를 추는 무용가는 신체적인 요구 수준을 조절하는 역할을 한다. 벨리댄스는 규칙적인 연습을 통해 즐기는 무용가들의 자신감과 행복감을 향상시키는 과정에 중점을 두고 있기 때문에 스트레스와 심리적 부담감을 해소하고 정신 건강에 도움을 주게 한다.
벨리댄스의 구체적인 목적은 세상에서 벗어나 옛날로 돌아가서 몸과 마음의 조화를 찾는 것에 초점을 두고 있다. 벨리댄스는 팔다리의 근육에 초점을 맞추는 것과는 달리 원형 동작에 의한 몸통 아랫부분의 수축과 근육 이완을 매개체로 한다. 벨리댄스 연습은 배, 허리, 골반의 근육을 강화하고 신체의 다른 부위에 영향을 주게 한다. 특히 복근의 원형 동작은 신체의 노폐물을 배출하는 데에 큰 효과를 연출한다. 춤은 이중적인 기능을 갖고 있는데 한편으로는 엔도르핀이 뇌를 자극하여 도파민 분비를 증가시키면서 자연적인 여유를 갖게 한다. 다른 한편으로는 아무것도 하지 않고 남는 무력감을 극복하게 한다.
춤은 근육과 신경을 마음으로 조율한다. 귀가 음악을 포착하면 신체가 진정되고 멜로디와 결합하면서 리듬이 행복감을 느낄 정도로 지극히 유쾌한 느낌을 주게 한다. 사실 현대 의학에서는 춤과 음악을 치료제로 사용하고 있다. 춤은 많은 심리적 질환, 정신 질환들을 치료할 수는 없지만 현대의 병리학에서는 우울증, 불안, 신경증을 치료하는데 기여한다. 벨리댄스에 재능을 가진 무용가를 보는 관객들에게는 서로 다른 멜로디가 있는 음악에 추는 동작이 몸 자체에서 소리가 나는 것처럼 보이게 한다. 벨리댄스 연습에는 정신 건강에 대한 여러 가지 효과를 갖게 한다.
벨리댄스는 신체적, 정신적인 압박감을 해소하여 태도의 변화를 유도하고 더 많은 안정감을 느끼도록 유도한다. 벨리댄스는 몸 속에 드러나는 슬픔, 기쁨, 장난, 달콤함 등의 기분과 함께 작용하는 춤이다. 무용가 안에서 일어나는 일들을 해석하는 춤이기 때문에 다양한 표현에서 커다란 안도감, 평온, 조화를 발견한다.
벨리댄스는 즉흥적인 연기, 해석의 창조, 감정의 표현을 중요시하는 춤으로서 이야기를 들려주는 수단이자 자발성을 중요시한다. 이러한 특징은 모든 춤으로 일어나는 것은 아니지만 훨씬 적은 사회 생활 속에서 나타난다. 벨리댄스는 오랜 시간 동안에 쌓인 두려움을 극복하고 억눌려 있던 감정을 해소시키면서 자신감을 높인다. 사람은 인생 전반에 걸쳐서 자기 자신이나 자신의 몸에 대한 부정적인 생각을 통해 열등감과 불안감을 키운다. 벨리댄스는 이러한 심리적 증상을 해결하고 보다 자연스럽고 쉽게 움직일 수 있도록 돕는 역할을 한다.
벨리댄스는 여성스러움을 향상시키는 춤으로서 여성의 본질과 연결하도록 돕는 역할을 한다. 또한 다른 사람을 유혹하는 힘을 이용하여 사회가 강요하는 편견을 극복할 수 있도록 돕는 역할을 한다. 벨리댄스에 관한 성적 표현은 관찰자의 시선에서만 발견된다. 벨리댄스는 적극성과 사회성을 길러주면서 다른 사람과의 의사소통을 개선하는 역할을 한다. 즉흥적인 단체 춤이든 사람들이 신체 언어를 사용하는 공간을 공유하든 다른 사람과 함께 춤을 추는 행동은 동료들과의 충돌을 배제하고 새로운 관계를 형성하게 된다.
카스트너
카스트너의 다른 뜻은 다음과 같다.
경상북도의 유형문화재 (제1호 ~ 제100호)
경상북도의 유형문화재는 시도유형문화재 중에서 경상북도 내에 있는 문화재를 의미한다.
타게스샤우 (ARD)
tagesschau(타게스샤우)는 독일의 공영 방송 ARD의 뉴스 프로그램이다. 지난 1952년에 시작되어 독일의 뉴스 프로그램 중 가장 오랫동안 방송되고 있다.
제목의 유래는 하루를 뜻하는 'Tag'와 관점 및 쇼를 뜻하는 'Schau'를 합친 말이다.
개요
1952년 12월 26일 북서독일방송(NWDR)에서 처음 방송을 시작하였으며, 1955년 NWDR이 (NDR, WDR, SFB)로 각각 나뉘게 된 뒤 북부독일방송(NDR)에서 제작하고 있다.
본 방송은 Das Erste에서 매일 오후 8시에 방송되며, tagesschau24, 3sat, EinsPlus에서도 재송출하며 시사교양 채널인 Phoenix에선 수화 버전으로 재송출된다. 채널 3번에 위치한 각 지역 방송국(BR, MDR 제외)에서도 재송출되고 있다. 오후 8시 외에 오전, 정오 등의 단신 형태의 뉴스도 Das Erste에 방송된다. 홈페이지와 스마트폰 앱에서는 요약 뉴스인 Tagesschau in 100 Sekunden도 제공한다.
Tagesschau에서 자체적으로 제공하는 광고는 없고, 대신 월~토요일 시작전에 블록광고와 시보광고를 내보낸 뒤 방송을 시작한다. 독일의 공영 방송은 저녁 8시 이후 일요일과 공휴일에 상업광고를 편성할 수 없으므로 일요일과 공휴일에는 광고없이 방송된다. 월~토요일의 경우에도 하루 평균 20분씩만 광고 편성을 할 수 있으므로 광고를 많이 보내지 않는다.
ARD의 뉴스 프로그램은 프롬프터를 2000년대 중반까지도 쓰이지 않아 아나운서들이 생방송 중에 직접 원고를 읽었으며, 아나운서가 원고를 읽어서 보도하는 위주의 유럽식 뉴스 프로그램 스타일을 오늘날까지 유지하고 있다.
시청률
독일의 메인 뉴스 중에서도 시청률이 가장 높은 프로그램으로 타 독일 방송국들의 메인 뉴스 시청률을 모두 합친 수준으로 높다. 2004년엔 998만명 가량으로 34.4%의 시청률을 자랑했던 적이 있었다. SAT.1, 프로지벤에서 한 때 프라임 타임의 시작 시간을 오후 8시 정각으로 편성하였다가 시청률이 압도적으로 밀려서 8시 15분으로 옮겨야 했던 적이 있었다. 다른 독일어권 방송국들도 메인 뉴스 프로그램을 오후 8시~8시 15분 이외의 시간대에 편성하고 있다.
일본 코카-콜라
일본 코카-콜라는 코카-콜라 컴퍼니의 일본 법인으로 운영되는 자회사이자 코카콜라의 일본 지역을 담당하는 총판 업체 및 청량 음료 제조사이다. 일본에서 코카콜라가 처음 수입하였던 시기는 1914년이다. 1914년 당시에는 미국제 코카콜라로 의존되었으며, 일본 법인이 세우기 전까지는 미제 코카콜라가 주류를 이룬다. 주요 제품은 한국 코카-콜라와 마찬가지로 거의 동일시되는 제품이 주류를 가지고 있으며, 코카콜라 복숭아향처럼 한국에는 없고 일본에 존재하게 되는 경우를 가진 제품도 있고 또한 NB캔 형태의 코카콜라도 일본에서 시판한 제품도 물론 있다. 1956년 도쿄음료를 통해 최초로 제조하였지만, 이듬해인 1957년 6월 25일 일본음료공업(주)가 설립, 일본인들의 취향에 걸맞는 코카-콜라의 생산을 위해 일본음료공업에서 직접 생산되었다. 그러다가 1년 뒤인 1958년 3월 15일 일본음료공업(주)는 일본 코카-콜라(주)로 상호가 변경, 오늘에 이르고 있다. 실질적으로 볼 때 일본 코카-콜라는 말로만 일본 업체이지만 미국 본사의 계열사 정도로 봐야 하므로 미국 기업에 가깝다. 원액 전문 공장은 시가현 모리야마시에 있고, 일반적인 생산 공장은 오사카부 다카쓰키시와 사이타마현 히키군 요시미정에는 캔 전문 생산 공장을, 종합적인 공장은 미야기현, 도쿄도, 아이치현, 교토부, 미야자키현 등 6곳에 일반적인 공장을 두고 있으며, 오키나와현과 홋카이도에서는 아쉽게도 코카콜라 공장이 없어 홋카이도와 오키나와섬에 코카콜라를 조달할 경우 홋카이도는 미야기현을, 오키나와섬은 미야자키현에서 각각 조달해야 한다.
Ob-La-Di, Ob-La-Da
가사
폴 매카트니는 영국에서 하이라이프와 레게 음악이 인기를 얻기 시작할 즈음에 이 곡을 썼다. 시작곡은 "Desmond has a barrow in the market-place (데스먼드는 시장에서 손수레를 끄는 남자고)"으로 최초로 영국 투어를 성공적으로 마친 세계적으로 유명한 자메이카 스카와 레게 음악가인 데스먼드 데커에 대한 언급이었다. 태그 라인 인 "ob-la-di, ob-la-da, life goes on, brah (인생은 흘러가는거야)"은 매카트니의 지인인 나이지리아 콩가 연주자 지미 스캇이 사용한 표현이다. 대중 문화에서 사용된 또 다른 용어의 예로, 메리 루 윌리엄스가 디지 길레스피를 위해 작곡한 1945년 노래 〈In the Land of Oo-Bla-Dee〉가 있다 (《Dizzy Digs Paris》에서 들을 수 있다).
이 노래는 내림나장조로 되어 있으며 박자표로 되어 있었다. 《Anthology 3》 발행된 얼터너티브 버전은 가장조이다.
참여 인원
이언 맥도널드과 마크 루이슨 인원
트리비아
기아자동차의 쏘울이라는 차의 광고에 이 노래가 나온다.
디트로이트 요새
7년 전쟁의 일부로 북미에서 벌어진 프랑스 인디언 전쟁 동안 요새는 몬트리올의 프랑스인들이 항복한 후 영국군에 의해 점령되었다. 그들은 미국 독립 전쟁이 시작될 때까지 그것을 지켰으며, 이후 미국에 의해 점령되었으며, 1779년에 강을 따라 북쪽으로 지어진 레널트 요새에 의해 대체되었다. 이 요새는 이후 1820년에 쉘비 요새로 이름이 바뀌었고 미국 군대에 의해 폐기되었다. 디트로이트 시는 1827년에 요새를 파괴했다.
배경
카딜락은 영국 식민지 개척자들이 서쪽으로 이주하는 것을 막고 북미 중부의 모피 무역을 독점 하려는 노력의 일환으로 디트로이트 강 서쪽에 디트로이트 요새를 지었다. 디트로이트 요새를 세우기 전, 카딜락은 북미 지역의 다른 프랑스 전초 기지인 부야드 요새(Fort de Buade)의 사령관이었다. 부야드 요새는 1697년에 미국 인디언들에게 주류 거래와 관련하여 종교 지도자들과의 갈등으로 포기되었다. 카딜락은 상사에게 새로운 합의안을 만들도록 설득했다. 그는 1701년 7월 23일 디트로이트 강에 도착했다.
그가 현장에 도착했을 때, 카딜락은 공식적으로 이 지역을 장악했다는 축하 행사를 열었다. 루이 14세의 해양부 장관이었던 제롬 프리포 퐁샤르트랭 공작(또는 그의 아들 제롬)을 기념하기 위해, 카딜락은 퐁샤르트랭 뒤 디트로이트 요새(Fort Pontchartrain du Detroit)로 이름을 지었다. 창고와 영창은 즉시 시작되었지만, 최초로 완성한 건물은 안느 가톨릭 교회(Ste. Anne's Catholic Church) 건축물이었다. 영창은 완성된 두 번째 구조물이었고, 각 구석에 방어 요새 또는 탑을 갖추고 통나무로 만들어졌다.
요새가 세워진 후, 오타와 족과 휴런 족 일부가 프랑스인과의 거래 편의를 위해 근처에 정착했다. 휴런족에게 선교를 펼치는 프랑스 수도사들은 강 건너에 정착을 하고, 승모승천 교회(L'Assomption church)를 개척했고, 18세기 중반 경에는 프랑스 개척민들의 중심지가 되었다. 이후 샌드위치 (현재 윈저)의 일부로, 이곳은 온타리오가 된 곳 중 가장 오래 동안 지속적으로 점령된 유럽 정착지였다.
우메나이 츠네오
우메나이 츠네오(: 1947년 8월 23일 - ??)는 공산주의자동맹 적군파 활동가였다.
1947년 아오모리현에서 태어났다. 아오모리현립 하치노헤고등학교를 졸업하고 후쿠시마현립의과대학에 입학했다. 재학 중 공산주의자동맹에 가입했고, 적군파가 결성되었을 때 그 멤버가 되었다. 후에 연합적군 멤버가 되는 우에가키 야스히로를 적군파로 오르그하기도 했다.
우메나이는 조직에서 폭탄제조를 담당했으며, 그가 고안한 폭탄은 속칭 “우메나이 폭탄(梅内爆弾)”으로 불리며 신좌파의 폭탄투쟁을 비약시켰다. 그러나 대보살고개 사건이 수사될 때 우메나이의 이름이 부각되면서 폭발물취체벌칙 위반으로 지명수배되었다.
수배된 직후 지하로 잠적했고, 1972년 5월 10일 『영화비평』에 「공산주의자동맹 적군파에게서 일제타도를 뜻하는 모든 사람들에게」라는 수기를 기고하여 오오타 류・타케나카 로・히라오카 마사아키 등에게 응원을 보냈다. 오오타가 “동지로서 공연하게 확인하자”고 화답했으나 우메나이의 대답은 없었다. 이것이 우메나이의 마지막 소식이며, 그대로 생사불명이 되었다. 이 수기에서 표현된 사상은 이후 일본원주민론으로 결실을 맺어 반일주의 테러가 빈발하는 계기가 되었다.
1978년 1월 10일, 공소시효가 만료되었다. 신좌파 테러리스트 가운데는 공소시효가 만료되면 공연활동조직 등을 통해 성명을 내거나 지원자들 앞에 모습을 드러내는 사람들이 있으나, 우메나이는 그런 행동을 취하지 않았기 때문에 여전히 생사불명 상태로 남아 있다.
우메나이가 그다지 거물이 아니었다는 견해도 있다. 적군파가 M작전(은행강도)을 벌이려 하면 꽁무니를 뺐기 때문에 “비비리스트(ビビリスト)”라는 별명도 있었다. 우메나이 폭탄이라는 것도 파괴력만 무식하게 높을 뿐 중량이 3 kg 이상으로 너무 무거워, 안전권 20미터 밖에서 투척하려면 투포환 선수 수준의 팔힘을 요하는 등 실용성이 부족했다. 평생을 지명수배자로 살다 생사까지 불명이 된 것만으로 운동사에 “전설의 사나이”로 과대평가되었다는 것이다.
Reality (EP)
Reality는 대한민국의 음악 그룹 인피니트의 다섯 번째 EP 음반이다. 타이틀곡은 "BAD"로 2015년 7월 13일에 발매되었다.
이사카 뎃페이
이사카 뎃페이(1974년 10월 23일~)는 일본의 축구 선수이다. 제프 유나이티드 이치하라, 미토 홀리호크에서 활동하였다.
타케나카 로
타케나카 로(: 1928년 3월 30일 - 1991년 5월 19일)는 일본의 르포라이터, 아나키스트, 평론가다.
도쿄도 출신. 삽화가 타케나카 에이타로의 아들로, 본명은 츠토무다.
프리울리 변경
프리울리 변경(Marca del Friuli)은 슬라브족과 아바르족에 맞서 776년에 세워진 카롤링거 제국의 변경이다. 이는 기존에 있던 랑고바르드족들의 프리울리 공국을 계승하였다.
샤를마뉴가 774년 파비아 공성전에서 데시데리우스 왕 휘하의 이탈리아 롬바르디아 왕국을 정복한 후, 그는 처음에 롬바르디아족 공작 흐로트가우트를 프리울리에서 계속 통치를 하도록 허락했다. 프랑크 왕실 연대기에 따르면, 흐로트가우트는 2년 후에 롬바르디아의 왕이라 칭하며 반란을 일으켰지만, 그후 샤를마뉴가 이탈리아로 쳐들어와, 공작의 군대를 추격하였고 그를 폐위시킨 뒤 처형하였다. 자율성있던 프리울리 공국은 해체되고 프랑크 왕국에 합병되었으며, 반면 흐로트가우트의 후계자들은 샤를마뉴에 의해 계속해서 dux Foroiuliensis(프리울리의 군주)라는 칭호에 임명되었다. 옛 프리울리 공국을 그의 카롤링거 제국의 필수적 지역으로서와 아바르족과 크로아티아인들의 침략에 대항하여 방어벽으로서 판노니아에 추가하였다.
828년 2월 마지막 프리울리의 군주인 발드리시우스가 아헨에서 열린 제국 의회를 통해 칸 오무르타크의 군대에 맞서 판노니아의 국경을 방어를 하지 못하던 그를 루트비히 1세 황제가 공직을 박탈당하였다. 공국은 4개의 국가로 나뉘었다가, 846년에 루트비히의 장자인 로타르 1세가 중프랑크 왕국의 일부로서 통치하며 다시 합쳐졌다. 로타르는 프리울리를 그의 장인인 프랑크족의 언로치데 가문의 에베르하르트에게 군주 칭호와 함께 수여하였고, 그의 후계자들은 변경백이라 불렸다.
874년 이후 프리울리의 변경백이던 에베르하르트의 아들 베렌가리오 1세은 887년 카를 3세의 퇴위 이후 이탈리아의 왕으로 선출되었다. 그의 선출은 경쟁 상대였던 왕위 요구자들과 수십년 간의 다툼을 유발하였다. 베렌가리오는 동프랑크 왕국의 왕 아르눌프 폰 케른텐에게 존경을 표했지만, 그는 그럼에도 불구하고 889년에 스폴레토의 귀도 3세 공작에게 왕위를 상실하였고 905년까지 퇴찾지 못 하였다. 그동안에, 베로나 시에 그의 조언자인 프리울리의 비프레도의 옹호를 통해, 그는 항상 그의 지원을 기반으로 하여 프리울리의 지배자로 남았다. 베겐가리오가 924년에 사망한 후, 그의 지지자들은 프로방스의 우고를 왕으로 선출하였다.
모르간 슈네데를랭
모르간 슈네데를랭(, 1989년 11월 8일 ~ )는 프랑스의 축구 선수이다. 최근 코니아스포르 소속으로, 포지션은 수비형 미드필더이다. 중앙 미드필더로도 뛸 수 있다.
프리울리 변경
베로나 변경은 976년부터 케른텐 공작에 의해 통치받으며 중세 성기로 이어졌다. 1077년 하인리히 4세 독일 국왕이 탈리아멘토 강의 동쪽 프리울리 지역에 아퀼레이아 대주교국을 세웠다.
홍성우 (1941년)
홍성우(洪性宇, 1941년 2월 20일~2021년 12월 2일)는 대한민국의 은퇴 연기자 출신 정치인이자, 대학 교수였다. 제10·11·12대 국회의원을 지냈다. 경기도 안성군 출신이고, 본관은 남양(南陽)이다.
생애
1941년 경기도 안성군에서 태어났다. 1958년 안성농업고등학교(현 한경국립대학교)를 졸업하고 경희대학교 문리과대학 화학과, 국어국문학과에 재학하다 1961년 중퇴하였다. 이후 배우로 활동한 그는 1961년 연극 첫 데뷔 후 1963년, 백마고지라는 영화 작품의 단역을 통하여 영화 데뷔하는 등 드라마 센터 인기 배우로 활동하였다. 1970년대 동양방송의 데릴사위라는 텔레비전 드라마 등에 출연하면서 재차 인기를 얻었다.
정치인으로 전향한 뒤, 1978년 제10대 국회의원 선거에서 무소속으로 서울특별시 도봉구 선거구에 출마하여 신민당 고흥문 후보와 동반 당선되었다. 1979년 6월 이후락, 최치환, 김진만, 변정일, 김수, 박용기, 함종빈, 박정수, 정휘동, 임호, 임영득, 한갑수, 윤재명, 권오태 등과 같이 함께 민주공화당에 입당하였다. 10.26 사건 후 박찬종, 남재희, 오유방 등과 정풍 운동을 주도하였다.
1981년 제11대 국회의원 선거에서 민주정의당 후보로 같은 선거구에 출마하여 민주한국당 김태수 후보와 동반 당선되었다. 1985년 제12대 국회의원 선거에서 민주정의당 후보로 같은 선거구에 출마하여 신한민주당 조순형 후보와 동반 당선되었다. 1988년 제13대 국회의원 선거 불출마를 선언하고 정계에서 은퇴하였다. 그러나 1992년 제14대 국회의원 선거에서 통일국민당 공천을 받아 서울특별시 노원구 을 지역구에 출마했다가 민주당 임채정 후보에 밀려 낙선하였다. 그는 이후 배우 데뷔 35년차 시절이던 1996년 9월, 정치 분야와 배우 분야에서 모두 은퇴 선언을 하였다.
2021년 12월 2일 혈액암으로 투병 중 별세했다.
슈퍼리미널
슈퍼리미널(Superliminal, 이전 이름: Museum of Simulation Technology)은 2019년에 필로 캐슬(Pillow Castle)이 출시한 퍼즐 비디오 게임이다. 1인칭 시점으로 플레이하는 이 게임은 게임 플레이 요소는 착시현상과 조작된 원근법으로 정리해 볼 수 있다. 특히, 특정 물체를 집어 들었을 때 플레이어를 기준으로 이동하거나 떨어뜨릴 수 있지만, 다시 내려놓았을 때 플레이어가 본 대로 크기를 조정하여 퍼즐을 풀 수 있게 한다.
2019년 11월에 마이크로소프트 윈도우 버전으로 공개되었다. 플레이스테이션 4, 엑스박스 원, 닌텐도 스위치 버전은 2020년 7월에 출시되었다.
게임 플레이
슈퍼리미널은 1인칭 시점으로 진행되는 퍼즐 비디오 게임이다. 플레이어는 꿈 치료 프로그램의 참여자이지만, 연구를 하는 동안 캐릭터는 반복되는 꿈 주기에 갇히게 되고 그 꿈에서 벗어나기 위해 연구 감독인 글렌 피어스 박사의 목소리를 따라간다.
대부분의 퍼즐은 출구에 도달하기 위해 퍼즐로 구성된 방을 통과하는 방식으로 이뤄진다. 출구는 버튼을 누르기 전까지 닫혀 있거나 손이 닿지 않는 높은 플랫폼 위에 있거나 또는 바로 보이지 않을 수 있다. 출구에 가기 위해서 플레이어는 게임 세계에서 주변의 물체를 조작할 수 있다. 그러한 상호작용의 대부분은 조작된 원근법에 기초한다. 즉, 선수는 허리 높이의 입방체를 집어올 수 있고, 선수의 관점에서 따라 원래 크기로 유지된다. 그런 다음 플레이어는 큐브를 같은 집은 상태에서 방 주변의 다른 곳을 볼 수 있으며, 큐브를 특정 위치에 떨어뜨리면 큐브의 크기가 새로운 시각에 따라 크기와 길이가 확장된다. 예를 들어, 허리 높이의 큐브를 가져다가 떨어뜨릴 때 바닥 쪽으로 아래를 내려다보면 큐브의 크기가 작아지는 반면, 천장을 향해 위를 쳐다보고 떨어뜨리면 커진다. 이 프로세스는 무한정 반복될 수 있으므로 플레이어는 이러한 확장 가능한 물체를 조작하여 출구에 도달하거나 이동을 차단하는 장애물을 제거할 수 있다.
게임의 후반부에서는 새로운 역학이 등장한다. 어떤 물체들은 트롱프뢰유(trompe-l'œil)를 통한 환상을 보여주기 위해 다양한 벽과 표면에 2차원 부분들과 함께 존재하며, 플레이어는 물체를 볼 수 있는 적절한 각도를 찾아내고 그것을 잡을 수 있도록 전체를 봐야 한다.
줄거리
플레이어는 환자들에게 꿈 치료법을 제공하기 위해 고안된 솜나스컬프트 기술을 시험하는 것을 돕기 위해 피어스 연구소로 향한다. 당신은 잠에 빠지고, 원근법에 따라 항목의 크기를 변경하거나 즉시 복사본을 만드는 것과 같은 현실 굴절 기능을 수행할 수 있는 꿈의 세계에 구축된 테스트 환경에 놓여진다. 하지만 플레이어는 정해진 시간에 일어나지 못하고 결국 꿈의 세계로 갇히게 된다. 피어스 연구소의 의사인 글렌 피어스 박사는 라디오를 통해 플레이어에게 연락을 취하면서 플레이어의 위치를 찾을 수 없으며 플레이어가 아마 연속된 꿈의 층을 여행하고 있을 것이라고 설명한다. 한편 꿈 치료를 담당하는 인공지능(AI)은 비상탈출 규약(Emergency Exit Protocol)을 가동하고 꿈의 세계를 탈출하기 위해 폭발적인 정신적 과부하를 시작하라고 조언한다.
결국 플레이어는 비상 종료 프로토콜을 가동할 수 있을 정도로 충분히 노력했으나 알 수 없는 오류로 인해 실패한다. AI는 솜나스컬프트 기술이 선수들의 부정적인 감정을 없애지 못한 것이 꿈의 세계를 떠나지 못하는 이유라고 결론짓는다. 그런 다음 AI는 선수에게 자신만의 출구를 찾도록 조언한다. 플레이가 갇히는 시간이 길어질수록 꿈의 세계는 점점 더 초현실적으로 변화한다. 결국 플레이어는 꿈의 역설을 만들어내고 모든 현실감이 상실되는 화이트스페이스의 영역으로 들어가게 된다.
플레이어는 결국 화이트 스페이스 밖으로 나갈 수 있게 되었고, 글렌 박사는 이 모든 여행이 계획대로 이루어졌다고 말하며 축하의 말을 건넨다. 이는 플레이어가 다른 관점에서 자신이 직면한 문제를 해결할 수 있는지, 즉 사람이 성장하는데 도움을 줄 수 있는지를 알아보기 위한 숨겨진 테스트였기 때문이다. 글렌 박사는 또한 이 실험이 비록 꿈의 세계에서 일어났지만, 플레이어가 배운 모든 것은 그들이 원하는 만큼 진짜라고 충고한다. 그런 다음 플레이어는 처음 시작한 방으로 돌아오고 그 곳에서 글렌 박사가 그들에게 일어나라고 말하며 게임이 마무리된다.
다카쿠라촌 (이시카와현)
다카쿠라촌(高倉村)은 이시카와현 스즈군에 설치되었던 촌이다.
슈퍼리미널
개발 과정
슈퍼리미널은 카네기 멜런 대학의 ETC(Entertainment Technology Center) 과정을 이수하던 학생인 알버트 쉬가 이끄는 6명으로 구성된 필로우 캐슬 팀이 개발했다. 쉬는 2013년경에 ETC 프로그래밍 과제의 일환으로 "큐브만 움직여도 재미있는 1인칭 게임"을 만들 수 있는 방법을 찾는 동안 게임의 기반을 개발했다. 그는 2014년 1월에 필로우 캐슬을 설립하고 다른 4명의 ETC 학생들로부터 도움을 받아 이 게임을 개발하기 위한 기반을 발전시켰다. 쉬는 슈퍼리미날을 계속 발전시키기 위해 소규모 팀들에 의해 만들어진 리스크 오브 레인과 안티챔버와 같은 성공적인 게임에 영감을 받았다. 안티챔버는 특히 쉬에게 영향을 미쳤다. 그것은 플레이어가 퍼즐의 해결책을 찾기 위해 기존의 관점에서 벗어나 새로운 관점으로 생각하도록 격려하고 지시했다. 그리고 그는 슈퍼리미널에서도 이를 재현하고자 했다. 비슷한 방식으로, 쉬는 슈퍼리미널의 스케일링 퍼즐을 포털에 있는 포털에 있는 퍼즐에 비유했고 실제로 비슷하게 디자인 하여 플레이어에게 깨달음의 순간을 만들어 주었다.
슈퍼리미널의 핵심 개념은 조작된 원근법에 바탕을 두고 있으며, 쉬는 사람들이 피사의 사탑을 밀거나 지탱하는 것처럼 보이기 위해 조작된 원근법을 사용하는 평범한 사람들의 관광 사진을 언급한다. 쉬에 따르면 유니티 엔진의 스케일링 메카니즘을 달성하는 것 자체는 간단했다고 한다. 플레이어가 물체를 집어 들면, 게임은 물체의 크기와 거리를 추적한다. 그런 다음, 플레이어가 주위를 둘러볼 때, 게임은 플레이어 바로 앞의 가장 먼 지점까지 새로운 거리를 계산하고 원래 거리에서의 변화에 비례하여 개체의 크기를 조정한다. 쉬가 생각한 더 어려운 요소는 물체의 복잡한 모양을 담는 과정과 플레이어 중앙의 관점이 어디에 있을지를 설명하는 것이었다. 3D 물체를 2D 비행기에 투사 및 디투사하는 퍼즐은 유니티의 카메라와 프로젝터 물체를 사용했으며, 카메라 깊이와 관련된 유일한 난제는 유니티에서 잘 지원하지 않지만, 프로그래머 필 포티에가 문제 해결을 위해 공을 들였다. 퍼즐의 크기를 측정하는 과정은 플레이어들이 궁극적으로 작동하지 않는 정도까지 가능한 해결책을 제시하지만, 게임이 그 이유에 대한 피드백을 제공하지 않기 때문에 게임 테스트에서 약간의 문제가 있는 것으로 입증되었다. 확장에 일관성이 없게 만드는 점프를 하는 플레이어를 보유하는 대신, 그들은 플레이어들에게 해결책을 더 쉽게 안내할 수 있는 기반을 다졌다.
이 게임은 데모 번전으로 시뮬레이션 기술 박물관(Museum of Simulation Technology)에 공개되었다. 이 데모는 2013 도쿄 게임 쇼에서 인디 게임 전용 이벤트인 "Sense of Wonder Night"에서 처음 선보였다. 그리고 "최고의 기술" 부분과 "관객상"을 수상했다. 이 기술 데모는 2014년 1월에 2014년 독립 게임 축제(IGF) 학생 대회에 출품하여 공개되었으며, 리스크 오브 레인, 인게이지와 함께 우승을 차지했다. 공공 기술 데모는 큰 관심을 받았으며, 2015년 기준 포털과 비교하여 레딧의 서브포럼 "/r/gaming"에서 쉬의 게시물이 4번째로 높은 게시물로 발표되기도 하였다.
2015년까지 게임에 참여했던 ETC 학생들은 대부분 졸업을 하고 필로우 캐슬을 떠났다. 쉬는 다른 직장에서 일하는 동안 게임 아르바이트를 했다. 쉬는 2014년 이후 게임 진행 방향을 평가하기 위해 많은 시간을 보냈고, 결국 게임에 시간을 쏟고 타이틀을 완성하기 위해 추가 직원을 고용했다.
이 게임은 2019년 6월 슈퍼리미널이라는 새로운 이름으로 공식 발표되었으며, 전체 트레일러의 출시와 함께 2019년 8월에 에픽 게임스 스토어에서 마이크로소프트 윈도우용으로 발표되었다.
플레이스테이션 4 버전은 2019년 12월에 발표되어 2020년 4월에 출시를 목표로 잡았다. 최종적으로 엑스박스 원과 닌텐도 스위치와 함께 2020년 7월 7일에 발매되었다.
스팀에서는 2020년 11월 5일에 출시되었다. 이 버전에는 개발자의 코멘트 및 챌린지 모드가 포함되어 있다.
평가
슈퍼리미널은 메타크리틱에 따르면 "복합적이고 평균적인 평가"를 얻었다. 이 게임의 핵심 역학은 찬사를 받았지만, 일반적으로 리뷰어들은 게임이 짧다고 느꼈다 말하며, 동시에 함께 사용할 수 있는 잠재력이 부족했을 뿐만 아니라, 맥 빠진 이야기를 가지고 있다 평가했다.
수상 경력
이 게임은 NAVGTR Awards의 "퍼즐 게임" 분야에 후보로 올랐다.
브로크
브로크의 다른 뜻은 다음과 같다.
식스블릿츠: 분노의 추적
식스블릿츠: 분노의 추적(6 Bullets)은 미국에서 제작된 어니 바바라쉬 감독의 2012년 액션, 범죄, 스릴러 영화이다. 장 끌로드 반담 등이 주연으로 출연하였다.
비바스
비바스의 다른 뜻은 다음과 같다.
베이징 제1중고등학교
중공 베이징 제1중학(中共 北京市第一中学)은 중화인민공화국 베이징에 있는 공립 중고등학교이다.
미야자키촌 (이시카와현)
미야자키촌(宮崎村)은 이시카와현 스즈군에 설치되었던 촌이다.
브레비아타류
브레비아타류(Breviatea)는 미토콘드리아가 없는 작은 단편모 원생생물 분류군이다. 아메바류의 일반적인 특징과 차이가 나기 때문에 별도로 분류하고 있다. 다른 분류군과의 관계가 명확하지 않지만 단편모생물군에 포함시켜 분류하고 있다.
페팃
페팃의 다른 뜻은 다음과 같다.
유니언데일
유니언데일(Uniondale)은 다음과 같은 뜻이 있다.
다나카 노부타카
다나카 노부타카 (1971년 6월 10일 ~ )는 일본의 축구 선수이다. 가시와 레이솔, Brummell Sendai에서 활동하였다.
마크 듀플래스
마크 데이비드 듀플래스(Mark David Duplass, 1978년 6월 2일 ~ )는 미국의 배우이자 영화 감독이다.
진안동
진안동(陳雁洞)은 경기도 화성시 동부에 있는 행정동이다. 북쪽으로는 수원시 권선구, 영통구, 남쪽으로는 병점동과 동탄3동, 서쪽으로는 화산동, 동쪽으로는 반월동에 맞닿아 있다.
개요
진안동 중 법정동인 진안동은 병점동과 하나의 도심을 이루고 있다. 이 때문에 일상에서는 '병점 지역'이라고 하면, 법정동인 진안동과 병점동을 아울러 가리키는 말로 쓰인다. 실제로 병점역, 병점초등학교 등이 진안동에 위치하고 있다. 또, 진안동은 화성시 동부의 10개 행정동과 동탄면, 정남면을 관할하는 화성시 동부출장소가 소재하는 화성시 동부 지역의 행정중심지이다.
봉영로 북쪽으로는 논이 많아 옛 태안읍의 풍경을 가지고 있다. 현지인들은 주로 병점상가 등의 표현을 사용한다.
법정동
진안동은 법정동인 진안동, 기산동, 반정동과 능동의 일부를 관할한다.
양반전
《양반전》(兩班傳)은 조선 정조 때 박지원이 지은 한문소설이다. 내용은 양반의 무능, 허례, 특권의 가면을 벗기고 풍자한 것으로 〈연암외전〉(燕巖外傳)에 실려 전한다.
줄거리
옛날 강원도 정선에 한 양반이 있었다. 그는 신임 군수가 한 번씩 그를 방문하는 것이 관례일 정도로 인격이 높고 책을 즐겨 읽었으나, 경제 능력이 없어 관청의 쌀을 빌어 먹으며 살아가고 있었다. 그러던 어느 날, 지방을 순찰하던 관찰사가 양반의 빚이 천 석이나 되는 것을 보고 감옥에 가두라고 명을 했다. 그러나 가난한 양반은 천 석을 갚을 길이 없고, 군수도 이를 알았기에 어찌할 도리가 없었다. 그러다가 마을의 평민 부자가 그 소식을 듣고, 그 양반의 빚을 대신 갚아 주고 그 대신 양반의 직위를 사게 되었다. 이 사실을 안 고을 군수는 양반이 될 문서를 만들어 주었는데, 첫 번째 문서에는 양반이 지켜야 할 온갖 형식적인 조건들이 있었으며 두 번째 문서에는 허례적인 양반의 특혜들이 적혀 있었다. 부자가 이것을 보고 양반이란 알고 보니 허례와 구속뿐이고 또한 월권이 강도의 짓이 아니냐 하면서, 양반이 될 것을 포기하고 도망쳤다.
굉굉전대 보켄저
《굉굉전대 보우켄저》(轟轟戦隊ボウケンジャー)는 일본 토에이에서 제작한 30번째 슈퍼 전대 시리즈이다. 2006년 2월 19일부터 2007년 2월 11일까지 TV 아사히 계열에서 방영되었다. 2007년 미국에서 《Power Ranges: Operation Overdrive》로 리메이크되었고, 같은 해 여름 대한민국에서는 더빙판을 《파워레인저 트레저포스》(Power Rangers: Tresure Force)라는 이름으로 방영했다.
줄거리
지구에 잠들어 있는 거대한 힘을 감추고 있는 고대의 비보인 프레셔스의 힘을 이용하여, 세계를 멸망시키기 위하여 비보들을 노리는 존재들인 네거티브 신디케이트에 맞서 조직된 민간 단체인 서제스 재단은 프레셔스를 회수하여 네거티브 신디케이트의 손에 들어가지 못하도록 보호, 관리하기 위하여 정예 부대를 결성하였다. 그들이 바로 굉굉전대 보켄저이다. 보켄저의 대장(Chief, チーフ)인 아카시 사토루를 비롯한 세 명은, 새로운 멤버인 이노우 마스미(레이), 마미야 나츠키(하나)와 함께 위험한 프레셔스 "고돔의 심장"을 회수하기 위해 떠났다. 입대를 위한 시험을 겸하여 선행한 마스미(레이)와 나츠키(하나)는 함정을 잘못 작동시켜 바다에 잠들어 있는 섬을 부상시켰고, 그 파동으로 섬에 있던 석관의 봉인이 풀려 고돔 문명의 대신관 가자가 부활하고 말았다. 가자와의 싸움을 통해 마스미와 나츠키는 정식으로 보켄저에 입대하게 되고, 보켄저의 스토리는 여기서부터 진행된다.
발터 뢰를
발터 뢰를(, 1947년 3월 7일 ~ )은 독일의 자동차 경주 선수이다. 1973년에 활동을 시작하여 피아트, 오펠, 란차와 아우디 등을 몰고 이겼으며, 그 중에서 이 사람이 탄 아우디 콰트로가 가장 유명하다. 1987년에 활동을 마쳤다.
코트니 헐리
코트니 린 헐리(, 1990년 9월 30일~)는 미국의 펜싱 선수로 주 종목은 에페이다. 그녀는 2012년 하계 올림픽의 에페 개인전에 출전하였으나 32강에서 로라 프레셀콜로비크에 패하며 탈락하였다. 에페 단체전에서는 팀동료 마야 로렌스, 수지 스캔런, 언니인 켈리 헐리와 함께 러시아를 연장전 끝에 꺾고 동메달을 획득하였다.
코파 델 레이 1903
코파 델 레이 1903는 스페인의 축구 컵대회인 코파 델 레이의 첫 공식 시즌이다. 대회는 알폰소 13세의 즉위를 기념하기 위해 열린 코파 데 라 코로나시온에서 비스카야 빌바오(빌바오 축구단과 아틀레틱 빌바오가 임시로 연합한 선수단)가 정상에 오르고 트로피를 영구적으로 소유한 이듬해에 열렸다.
상세 정보
대회는 1903년의 4월 6일, 7일, 그리고 8일에 열렸다. 이 대회에 세 구단이 참가했다: 아틀레틱 빌바오, 바르셀로나의 에스파뇰, 그리고 마드리드 축구단. 세 선수단이 리그전을 펼쳤지만, 결과적으로 놓고 보면 처음 두 번의 경기 결과로 인해 마지막 세 번째 경기가 사실살 결승전이 되었다. 대회 마지막 경기는 마드리드의 이포드로모에서 열렸는데, 아틀레틱 빌바오가 원정 구단으로서 첫 우승을 차지했는데, 전반을 0-2로 밀리고도 마드리드 축구단을 3-2로 뒤집어 승리했다. 그 결과, 아틀레틱 빌바오의 총 컵대회 우승 횟수는 논란이 되고 있다. 비스카야 빌바오가 1902년에 우승하고 아틀레틱 박물관에 진열한 컵이 수상 목록 맨 위쪽에 있기 때문이다. 그러나, 스페인 프로축구연맹(LFP)와 스페인 왕립 축구 연맹(RFEF)모두 공식 통계에서 아틀레틱의 우승으로 인정하지 않는다: 두 곳 모두 1903년 컵대회 우승을 첫 우승으로 간주하고 있다.
저스티스 건담
저스티스 건담은 TV 애니메이션 《기동전사 건담 SEED》 시리즈에 등장하는 모빌 슈트(MS)로 분류되는 가공의 유인 조종식 인간형 로봇 병기이며, 프로그램 후반부터 등장하는 새로운 주역기이다. 플랜트의 군사 조직인 자프트의 시제기로 형제기인 프리덤 건담, 프로비던스 건담과 같이 핵엔진을 탑재한 고성능기라는 설정이다. 붉은색이 기조인 색상과 닭의 볏 모양을 닮은 머리의 센서, 등쪽에 장착된 대형 백팩을 가지고 있는 것이 특징이다. 백팩은 분리되어 원격 조작이 가능하며, 백팩 상부에 저스티스 건담이 올라탈 수도 있다. 《기동전사 건담 SEED》 작품 내에서는 주인공 중 한 명인 아스란 자라가 이지스 건담에 이어서 저스티스 건담에 탑승해, 주인공인 키라 야마토 및 그 동료들과 공동 전선을 펼치게 된다. 프로덕션 코드는 "저스티스", 형식번호는 "ZGMF-X09A"로 설정되어 있다. 미디어나 관련 상품에서는 "저스티스 건담"이라고 호칭되지만, 《기동전사 건담 SEED》 시리즈 작품 내에서는 다른 건담 타입의 모빌 슈트와 마찬가지로 "건담"을 생략하고 "저스티스"라고 호칭된다.
"건담"이란 단어는 배크로님으로 설정되어 있으며, 〈로봇혼 SIDE MS 프리덤 건담〉의 특제 마킹 씰 및 소책자에 부속된 작품 내 종반을 이미지화한 마킹 씰에서는 "ZGMF-X09A JUSTICE Generation : Unsubdued Nuclear Drive / Assault Module Complex" 및 "ZGMF-X09A JUSTICE G.U.N.D.A.M Complex"로 표기되어 있다.
본 문서에서는 《기동전사 건담 SEED》의 후속편인 《기동전사 건담 SEED DESTINY》에 등장하는 저스티스 건담의 후계기인 인피니트 저스티스 건담에 대해서도 설명한다.
메카닉 디자인은 둘 다 오오카와라 쿠니오가 담당하였다.
개요
저스티스 건담의 메카닉 디자인은 오오카와라 쿠니오가 담당하였다. 디자인을 담당한 오오카와라 쿠니오에게 전해진 감독인 후쿠다 미츠오의 러프 단계의 아이디어에서는 대형 모빌 아머(MA)와 합체하는 모빌 슈트(MS)라는 컨셉이었다. 결정 원고의 저스티스 건담에서도 채택되고 있는 리프터 탑승이나 수평 전개 외에 고속 이동용 형태나 이도류로 싸우는 기체 등의 메모도 있었지만, 이것들은 채택되지 않았다.
설정 해설
국력, 물량에서 지구연합군에게 밀리는 자프트가 패트릭 자라의 지시에 따라 탈취한 G 병기의 데이터를 활용해 자프트의 통합 설계국을 형성하는 3개의 주요 모빌 슈트 설계국(하인리히 설계국, 아시모프 설계국, 클라크 설계국)에 의해서 개발된 시험제작형 모빌 슈트(MS)이다. 자프트가 지구연합군에게 탈취한 이지스 건담의 후계기로 만들어진 기체이며, 형제기인 ZGMF-X10A 프리덤 건담과 함께 C.E. 71년 4월 1일에 롤아웃되었다. 같은 날, 플랜트 최고평의회 의장에 취임한 패트릭 자라에 의해 "내추럴에게 '정의'의 철퇴를 내리고, 코디네이터의 진정한 '자유'를 쟁취한다"는 기치를 내거는 의미로 ZGMF-X09A는 "정의(저스티스)"로, ZGMF-X10A는 "자유(프리덤)"로 명명되었다.
지구연합군의 GAT-X 시리즈와 장래에 이루어질 양산화를 고려하면, 물량의 차이로 인한 자프트 모빌 슈트(MS)의 우위가 뒤집히는 것은 큰 골칫거리였다. 그리하여 저스티스 건담은 자프트와 지구연합군의 기술을 융합한 기체로 개발되었다. 기체 구조는 게이츠를 기반으로 해서 그 운동 성능이나 정보 수집 능력을 계승하면서 GAT-X 시리즈의 기술도 도입한 기체가 되었다. 또한 단독으로 다수의 적을 상대로 압도적인 전투력을 보여줄 수 있는, 지구연합군에 대한 비장의 카드가 될 수 있도록 뉴트론 재머의 효과를 상쇄시키는 "뉴트론 재머 캔슬러"를 탑재하고, 핵엔진을 동력원으로 하여 무한에 가까운 에너지를 획득할 수 있게 되었다. 이로 인해 무장들의 대폭적인 출력 향상과 기존의 모빌 슈트들을 훨씬 뛰어넘는 가동 시간을 확보해, 페이즈 시프트 장갑(PS 장갑)이 다운되는 일이 없게 되었다.
저스티스 건담의 가장 큰 특징은 뒤에서 서술할 "파툼-00"에 있다. 플라이트 유닛과 접속하여 기동성을 향상시킨다는 아이디어 자체는 지구연합군의 스트라이크 건담의 시점에서도 존재한 것이지만, 저스티스 건담에서는 이를 보다 발전시켜 파툼-00을 활용한 합체, 분리 전법으로 다른 무인기(동료기)와 연계하는 것과 같은 다중 공격에 활용하는 것도 가능하다. 다수의 고정 화기로 인해 높은 포격 능력을 가지고 있는 프리덤 건담과 비교했을 때 종합적인 화력에서는 부족하지만, 높은 기동성과 공격 능력으로 C.E. 71년의 톱 클래스의 기체로 군림했다. 이터널의 함재기로, 식별번호는 "102"를 사용했다.
작품 내에서의 활약
키라 야마토에 의해 탈취된 프리덤 건담의 탈환 및 키라와 접촉한 것으로 생각되는 인물, 시설을 배제하기 위해 아스란 자라에게 주어졌지만, 오브 공방전에서 아스란의 저스티스 건담은 아크엔젤 측에 가세하였고, 이후에는 아크엔젤 측의 전력이 되어 신형 GAT-X 시리즈에 고전하는 프리덤 건담을 지원하며 위기에서 구해냈다.
이후에 아크엔젤은 라크스 클라인 일파가 탈취한 이터널과 합류하면서, 저스티스 건담은 프리덤 건담과 함께 원자로 정비 환경을 갖추고 있는 전용 운용함 이터널의 함재기가 되었다. 그리고 이 무렵에 왼쪽 어깨와 왼쪽 발목에 식별번호 "102"가 기재되었다.
인피니트 저스티스 건담
건담 시리즈에서는 애니메이션 작품 《기동전사 건담 SEED DESTINY》에서 등장한다. "인피니트(∞)"는 수학 기호로 "무한"을 의미하며, "저스티스(Justice)"는 영어로 "정의"를 의미한다.
《기동전사 건담 SEED》 시리즈의 설정 제작을 담당한 모리타 시게루는 처음에 은색의 저스티스 건담으로 하자는 아이디어가 있었음을 시사했다. 또한 작품에 등장하기 전 미디어에 "나이트 저스티스 건담"으로 발표되었지만,   현재의 이름으로 변경되었다. 작품 내에서는 풀네임인 "인피니트 저스티스"가 아니라, 세력을 불문하고 간단히 "저스티스"라고 불렸다.
인피니트 저스티스 건담의 작품 내에서의 활약
《기동전사 건담 SEED DESTINY》 제42화에서 자프트의 오브 침공 작전 중에 인피니트 저스티스 건담의 콕피트에 라크스 클라인을 태우고 궤도 상의 이터널로부터 키라 야마토의 스트라이크 프리덤 건담과 함께 대기권으로 돌입하였다. 라크스가 일시적으로 조종하여 전투 중인 아크엔젤로 수용되었으며, 아스란 자라가 부상을 무릅쓰고 인피니트 저스티스 건담에 탑승한 뒤 출격했다. 신 아스카의 데스티니 건담과 교전하여 데스티니 건담의 오른팔을 잘라내고 철수시키지만, 무리한 아스란이 실신하여 낙하하는 인피니트 저스티스 건담을 키라의 스트라이크 프리덤 건담이 회수한다.
이후, 새롭게 조직된 오브군 제2우주함대의 소속기가 된 인피니트 저스티스 건담은 대량 살상 무기인 레퀴엠을 파괴하기 위해 출격(메사이어 공방전)한다. 인피니트 저스티스 건담은 정식으로 오브 군인이 된 아스란 자라 대령의 탑승기로 초반부터 다수의 적을 상대로 분전하였으며, 미티어를 이용해 스트라이크 프리덤 건담과 함께 스테이션 원의 파괴에 성공한다(타카야마 미즈호의 만화판에서는 이 시점에서 데스티니 건담과의 교전으로 미티어를 잃는다). 그대로 다이달로스 주역으로 향해 전투가 점입가경에 이르자, 미티어를 퍼지해 우주요새 메사이어로부터 출격해 온 신 아스카의 데스티니 건담, 레이 자 바렐의 레전드 건담을 필두로 하는 자프트의 증원 모빌 슈트 부대 등과 교전한다. 키라가 레퀴엠으로 침공하는 것을 재촉하자 아스란 자라의 인피니트 저스티스 건담은 아크엔젤 및 무우 라 프라가의 아카츠키들과 함께 선행하고 이를 가로막는 루나마리아 호크의 포스 임펄스 건담을 그리폰 빔 블레이드로 오른팔을 자르고 빔 부메랑으로 오른쪽 다리를 잘라 물리치고, 뒤따라 온 신 아스카의 데스티니 건담과의 대결에 돌입한다. 아스란의 인피니트 저스티스 건담은 데스티니 건담의 아론다이트 빔 소드를 빔 사벨로 양단하며 서서히 몰아붙인다. "MMI-X340 팔마 피오키나 장부 빔 포"로 돌격을 감행하는 데스티니 건담 앞에 끼어든 루나마리아 호크의 임펄스 건담을 빔 캐리 실드로 보호한 후, 팔마 피오키나의 발사 직전에 슈페르 라케르타 빔 사벨, 샤이닝 엣지 빔 부메랑의 이도류로 데스티니 건담의 양팔을 파괴시켰다. 이어서 "MR-Q15A 그리폰 빔 블레이드"로 오른쪽 다리를 절단해 데스티니 건담을 전투 불능 상태로 만들고 승부를 결정지었다.
임펄스 건담이 달 표면으로 추락한 데스티니 건담을 쫓아 전선을 이탈하는 것을 지켜본 후, 아스란의 인피니트 저스티스 건담은 아크엔젤과 교전 중이던 미네르바의 메인 스러스터를 파툼-01의 돌격 공격으로 파괴하여 항행 불능으로 만들었으며, 아카츠키와 함께 양전자 리플렉터 실드를 뚫고 대량 살상 무기인 레퀴엠 내부로 침투하여 파툼-01을 포 내부로 특공시켜 레퀴엠 파괴를 성공시키며 탈출하였다.
《기동전사 건담 SEED DESTINY FINAL PLUS 선택받은 미래》에서 추가되었고, 《스페셜 에디션 완결편 자유의 대상》에서도 이어진 신규 컷에서는 그대로 메사이어로 향해 키라와 듀랜달 일행들의 클라이막스 장면에 개입한 후, 이터널로 귀함하는 스트라이크 프리덤 건담과는 다르게 신과 루나마리아 두 사람을 맞이하러 갔다. 또한 추가된 에필로그에서 오브와 플랜트 간의 종전 협의를 거쳐 플랜트 최고평의회에 초청된 라크스 클라인이 탑승한 이터널을 파툼-01을 장비한 상태로 수행하는 모습이 영상에서 확인되는 인피니트 저스티스 건담의 마지막 모습이다.
대한민국 형법 제7조
대한민국 형법 제7조는 동일한 범죄에 대하여 이미 외국에서 형의 집행을 받은 경우에 대한 형법 총칙의 조문이다.
헌법불합치
대한민국 헌법재판소는 2015년 5월 28일 이 규정이 이중처벌금지의 원칙에 위반되지 않기 때문에 외국에서 형의 집행을 받은 자를 다시 국내에서 처벌하는 것이 가능하다면서도, 국회는 '신체의 자유에 대한 침해를 최소화하기 위한 방법을 강구하여야 한다'며 헌법불합치 결정을 내렸다. 현행 규정은 2016년 12월 31일까지 개정되지 않으면 2017년 1월 1일부터 효력을 상실한다.
헌법재판소는 이 규정을 독일과 일본의 입법례와 비교하면서 '독일은 외국에서 집행된 형을 형기에 필요적으로 산입하고(독일 형법 제51조제3항), 일본은 외국에서 형의 집행을 받은 때에는 형 집행의 필요적 감면을 규정하고 있다'(일본 형법 제5조 단서, '형 집행의 필요적 감면'은 '형의 필요적 감면'과는 다르다. )고 적시하고, 신체의 자유를 덜 침해할 수 있도록 입법개선을 촉구하면서 '외국에서 집행된 형의 전부를 의무적으로 산입하거나, 산입 자체는 의무적이되 산입의 범위를 법원의 재량에 맡기는 입법형식 등'을 제안하였다.
사례
제주지방법원은 일본에서 참작될 만한 동기로 살인을 하여 징역 8년형을 선고받아 7년 가까이 복역하고 가석방된 후 한국으로 추방된 사람에 대하여, 일본에서 형기의 대부분을 복역했고 범행의 동기나 범행 후의 태도 등 여러 정황을 참작해 징역 2년 6개월에 집행유예 3년을 선고하였다.
아스파시아
아스파시아 ( ; 약 기원전 470년 – 약 기원전 400년) 는 아테네에서 영향력을 갖고 있던 이오니아인 여성으로, 고대 그리스 정치가 페리클레스의 애첩이다. 두 사람 사이에는 어린 페리클레스라는 아들이 있었는데, 두 사람이 정식으로 혼인 관계를 맺고 있었는지는 불분명하다. 플루타르코스에 의하면, 아스파시아의 집은 아테네의 지식의 집결지가 되어, 철학자 소크라테스를 비롯한 다수의 저명한 작가·사상가가 찾아, 소크라테스도 아스파시아의 가르침에 영향을 받은 것으로 생각된다. 철학자 플라톤과 아리스토파네스, 크세노폰 등 동시대 작가들의 저서에도 아스파시아에 관한 진술이 보인다. 성인이 되고는 거의 그리스에서 보냈지만, 아스파시아의 일생에 관해 상세까지 완전히 알고 있는 부분은 거의 없다. 학자 중에는 아스파시아는 유곽을 경영하고 자신도 창녀를 하고 있었다는 견해를 나타내는 사람도 있다. 역사학적 관점에서 볼 때 아스파시아의 존재는 고대 그리스의 여성을 고찰하는 데 중요한 역할을 담당하고 있다. 왜냐하면 당시의 여성에 대한 것은 거의 알려져 있지 않고, "아스파시아를 알면 인류를 절반 안 것과 다름 없다"라고 하는 학자도 있을 정도이다.
출생과 어릴 적
이오니아 지방의 밀레투스 (현 터키 아이딘 주)에서 태어났다. 이 시대에 아스파시아 정도의 높은 교양을 몸에 붙일 수 있는 건 부유한 집안에 한정되어 있었다. 따라서 그녀가 부잣집에서 태어난 건 분명하지만, 아버지의 이름이 악시오코스인 것을 제외하고 가족에 관해서는 거의 알려져 있지 않다. 아스파시아가 전쟁 포로에서 노예가 된 카리아인이라 소개하는 고대의 자료도 있지만, 현재 그것은 틀렸다는 견해가 강하다.
아스파시아가 아테네에 이주한 경위는 불명이지만, 4세기에 제작 된 묘비에서 악시오코스와 아스파시우스에 대한 설명이 있는 비문이 발견되면, 역사가 피터 K. 빅넬이 아스파시아 가족 배경 및 아테네와 관계의 해명에 나섰다. 그의 논제를 추적하면 아스파시아와 스칸보니다에 가의 알키비아데스 2세 (유명한 알키비아데스의 할아버지에 해당) 사이에 어떤 접점이 있었다는 가능성이 떠오른다. 왜냐하면 알키비아데스 2세는 기원전 460년에 도편 추방에 의해 아테네에서 쫓겨나 밀레투스로 망명해 있던 가능성이 있기 때문이다. 할아버지 알키비아데스가 망명해 밀레투스에 가서 악시오코스 가의 딸과 결혼한 것이 아닐까 빅넬은 추측하고 있다. 아무래도 알키비아데스는 아내와 여동생인 아스파시아를 데리고 아테네로 돌아온 것 같아서, 빅넬은 부부 사이에 생긴 첫 아이의 이름이 악시오코스 (유명한 알키비아데스의 삼촌에 해당)이며, 둘째 자녀가 아스파시오스라는 설을 제창하고있다. 페리클레스는 알키비아데스 가족과 친밀한 관계에 있어, 알키비아데스 일가를 통해 아스파시아와 만난 것은 아닐까 하는 주장도 빅넬은 하고 있다.
아테나에서의 삶
고대 작가와 현대의 학자들 사이에서 논쟁이 끊이지 않는 부분이지만, 아테네에서 아스파시아는 헤타이라가 되어 창녀 가게를 경영하고 있었을 가능성이 있다. 헤타이라 여성은 고급 창녀로 일하는 이외에 전문 고급 연예인으로 활약했다. 헤타이라는 뛰어난 미모를 제공뿐만 아니라, 교양이 있고 (아스파시아 같은 높은 수준의 교양을 가진 여성도 많이 있었다), 자립한 생활을 보내고 세금을 납부했다는 점에서 일반적인 아테네 여성과는 구별을 분명히 했다. 헤타이라는 아마 자유로운 여성이라는 것에 가장 가까운 존재였던 것이다. 그 아테네 사회에서 가장 화려한 존재감을 발하고 있던 헤타이라가 아스파시아이며, 헤타이라의 전형적인 예에 해당하는 것이다. 플루타르코스에 의하면, 아스파시아는 이오니아에서 유명했던 또 다른 헤타이라 타르겔리아와 비교되었다고 한다.
아테네에서는 법적 제한으로 인해 결혼하면 가정에 전념하는 것이 여성이 전통적으로 걸어온 숙명이었다. 그러나 아테네인이 아닌 것과 아마 헤타이라라는 직업 덕분이기도 하지만, 아스파시아는 그 제약을 받지 않았기에 아테네의 시민 사회에도 참여할 수 있었다. 기원전 440년대 전반에는 정치인 페리클레스와 애인 관계가, 페리클레스가 전처와 이혼 후 (기원전 445년)는 페리클레스와 동거를 시작했다. 그러나 그녀가 정식으로 페리클레스의 아내가 되었나 여부에 대해서는 아직 논의가 나뉘어 있다. 두 사람 사이에 태어난 아들 어린 페리클레스가 기원전 440년에 태어난 것은 틀림 없지만, 만약 아스파시아가 기원전 428년에 페리클레스의 아이를 출산한 것이라면, 아스파시아는 상당히 젊은 나이에 어린 페리클레스를 낳은 것이다.
이오니아 사회에서 아스파시아는 그 미모로 주목 받고 있었을뿐 아니라, 오히려 입담과 조언 재능으로 주목을 받고 있었다. 플루타르코스의 설명에 따르면, 아스파시아는 방종한 생활을 보내고 있었음에도 불구하고 아테네의 남자들은 아내를 데리고 아스파시아의 이야기를 들으러 갔다고 한다.