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헤스본 (기업)
헤스본주식회사는 대한민국의 자동차 정비기기, 정보기기 제조 업체이다. 1991년 6월 1일 '헤스본기계 '라는 이름으로 설립되었다. 1995년 회사를 법인 형태로 전환하고 상호를 '헤스본기계(주)'로 변경했으며 2000년 '헤스본(주)'로 상호를 변경했다.
1994년 자동차 정비용 리프트에 Q마크를 획득했다. 1998년 중소기업청으로부터 유망 선진기술기업으로 지정됐다. 2000년 벤처기업으로 등록하고, 2001년 기업부설연구소를 세웠다. 2002년 코스닥에 상장했다. 2003년 자동차 정비용 리프트에 CE마크를 획득했다. 2005년 헤스본호주와 2006년 헤스본일본을 자회사 설립했다.
주력 제품은 자동차 리프트, 대형 타이어 탈착기, 타이어 휠 밸런스, 오토 미션 오일 교환기 등 자동차 정비 기기 및 정보기기들이다.
자유주의적 동성애 혐오
자유주의적 동성애 혐오(自由主義的同性愛嫌惡)는 동성애가 숨겨져 있어야 한다는 조건으로 그것을 용인하는 것을 말한다. 성적 다양성은 인정하지만 성소수자를 소외시키거나 과소평가하는 편견과 고정관념이 지속되는 동성애 혐오의 한 유형이다.
정의
자유주의적 동성애 혐오는 인간 관계와 섹슈얼리티를 사적인 문제로 이해하고, 따라서 공적인 영역에서 드러나지 않는 한 개인의 자유를 인정하는 관행에 기반한다. 그러나 성소수자 운동의 구성원들은 이성애자는 동성애자처럼 공개적으로 자신의 관계를 숨기도록 강요받지 않기 때문에 성적 지향은 본질적으로 공적인 문제라고 주장한다.
자유주의적 동성애 혐오는 성소수자 프라이드 퍼레이드, 학교, 직장 내 인식 개선 캠페인, 커밍아웃, 성별에 맞지 않는 매너리즘이나 복장 등 동성애가 공개되는 많은 영역에서 성소수자가 직면하는 차별을 고려하지 않고 표출되고 있다.
알베르토 미라나 다니엘 보릴로와 같은 저자들은 이것이 "예, 하지만..."으로 특징 지어지는 동성애 혐오의 한 유형이라고 본다. 동성애는 그것에 대해 침묵하고 이성애 중심적 정상성을 인정할 경우에만 용인된다. 그 규범을 위반하는 피해자, 또는 게토화, 활동가, 사상적 전향자로서의 행위는 거부된다. 미라는 다음과 같이 말한다.
스벤 볼터
스벤 볼터(Sven Justus Fredrik Wollter, 1934년 1월 11일 ~ 2020년 11월 10일)는 스웨덴의 배우, 작가이다.
1953년 에 학생으로 다니며 연극 활동을 시작했다.
1984년 13번째 전사와 Sista leken으로, 그리고 2001년 마틴을 위한 노래로 굴드바게상 남우주연상을 받았다.
볼터는 젊었을 때부터 당원으로 활동했다. 스웨덴 노동 계층의 삶을 그린 (1977)에 주연으로 활동하기도 했다. 2018년 을 받았다.
2020년 스톡홀름을 방문했다가 코로나19에 감염되어 룰레오에서 사망했다. 이후 스벤 볼터가 생전에 만성 폐쇄성 폐질환을 앓고 있었다고 딸 스티나 볼터가 밝혔다.
초조본 불정최승다라니경
초조본 불정최승다라니경(初雕本 佛頂㝡勝陁羅尼經)은 서울특별시 관악구 신림동, 호림박물관에 있는 고려시대의 목판본 불경이다. 2014년 10월 20일 대한민국의 보물 제1836호로 지정되었다.
개요
法苑珠林 은 唐朝의 道世(?∼683)가 佛敎에 관한 여러 가지 자료를 集大成한 百科事典으로 분량이 방대하고 다양한 자료를 수록한 점에서 자료적 가치가 매우 높이 평가되는 佛書이다.
조사본 法苑珠林 은 도합 100권 중 제82권에 해당하는 것으로 布施·‘持戒·忍辱·精進·禪定·智慧 등 의 <六度篇> 중에서 持戒와 忍辱에 관한 內容이 수록되어 있는 初雕大藏經의 追雕本이다.
본서는 초조대장경(初雕大藏經)의 조조(雕造)가 일단락된 선종 4년(1087) 이후에 대각국사 의천(大 覺國師 義天)이 수집·편찬한 신편제종교장총록(新編諸宗敎藏總錄) 에 수록된 불전(佛典)이 추조(追 雕)되어 초조대장경(初雕大藏經)에 편입된 사례를 보여주는 귀중한 자료이다.
일반적으로 대장목록(大藏目錄) 을 기준으로 목록 앞의 것은 초조대장경(初雕大藏經)이고 목록 뒤의 것은 재조대장경(再雕大藏經)을 조성할 때 편입시킨 것으로 보아 왔으나, 조사본(調査本) 법원주림(法苑珠林) 은 비록 대장목록(大藏目錄)의 목록 뒤에 수록된 불전(佛典)이라도 재조대장경 (再雕大藏經)이 아니라 이른바 초조대장경(初雕大藏經)의 추조본(追雕本)이라는 사실을 확인할 수 있는 자료이다.
1996년 하계 올림픽 중국 선수단
1996년 하계 올림픽 중국 선수단은 미국 애틀란타에서 열린 1996년 하계 올림픽에 참가한 올림픽 중국 선수단이다. 294명의 선수가 25개 종목에 참가했다.
파리 생제르맹 FC
파리 생제르맹 풋볼 클뢰브(Paris Saint-Germain Football Club), 약칭으로 파리 생제르맹(Paris Saint-Germain)이나 더 줄여서 파리 SG(Paris SG) 혹은 PSG는 프랑스의 수도 파리를 연고로 하는 프로 축구 클럽이다. 이 구단은 1970년 8월 12일, 파리 FC와 스타드 생제르맹의 통합으로 창단되었다. 파리 생제르맹은 1974년을 기점으로 리그 1에 소속되어 있다. 빨강과 파랑 (Les Rouge-et-Bleu) 은 리그 1을 11회 우승하였고, 리그 2를 1회 우승하였으며, 쿠프 드 프랑스를 14회, 쿠프 드 라 리그를 9회, 트로페 데 샹피옹을 11회, 그리고 유럽 대항전인 UEFA 컵위너스컵과 UEFA 인터토토컵을 각각 1회씩 우승하였다. 리그2 우승을 포함해 48개의 우승 타이틀을 보유한 파리 생제르맹은 프랑스에서 가장 성공적인 클럽이며 올랭피크 드 마르세유와 더불어 주요 유럽대항전에서 우승 타이틀을 획득한 유일한 프랑스 클럽이다.
펫 숍 보이스의 "고 웨스트"를 개사한 알레 파리 생제르맹 (Allez Paris Saint-Germain) 이 파리 생제르맹의 공식 응원가이다. 팬의 의견에 의해 "고 웨스트"의 가사로부터 개사되었다. 살쾡이 제르맹이 클럽의 공식 마스코트이다. 파리 생제르맹은 올랭피크 드 마르세유와 격렬한 라이벌 관계에 있으며, 둘 간의 경기는 르 클라시크라고 불리는데 이 경기는 프랑스에서 가장 유명한 경기이다. 파리 생제르맹은 라이벌 구단 마르세유에 이어 프랑스에서 두번째로 인기있는 구단이다. "여기는 파리" (Ici c'est Paris)는 구단이 가장 자주 사용하는 슬로건 중 하나이다. 카타르 스포츠 인베스트먼츠(당시는 카타르 투자청 인수로 대부분 보도됨)가 2011년 5월 31일 70%의 지분을 인수하면서 구단의 최대 주주가 되었다는 뉴스에 관한 공식 기자회견이 열렸고, 2012년 3월에는 단독 주주가 되었다는 발표가 있었다. 카타르 스포츠 인베스트먼츠 인수 이후, 파리 생제르맹은 프랑스에서 가장 부유한 구단이 되었고, 세계에서도 손꼽히는 부자 구단이 되었다.
역사
파리 생제르맹은 1990년이 되어서야 프랑스 축구의 거함으로 부상하였다. 이 수도 연고의 구단은 방송 재벌 카날+가 인수하면서 '황금기'에 돌입하였다. 아르투르 조르즈 감독은 1993년 쿠프 드 프랑스를 우승한 이후 두번째 리그 우승을 이끌었다. 리그 1 1993-94를 우승하는 과정에서 27경기동안 패하지 않으며 무패행진 신기록을 기록하였고, 하이, 조지 웨아, 다비드 지놀라, 바우두 필류로 구성된 '드림팀'을 구축하였으며, 그 다음 해에 컵 트레블을 달성하였다: 이 시즌에 첫 쿠프 드 라 리그를 우승하였고, 쿠프 드 프랑스를 우승하고 몇주 후에 트로페 데 샹피옹을 우승하였다. 1992-93 시즌에 UEFA컵, 1993-94 시즌에 UEFA 컵위너스컵의 준결승까지 진출하며 선전한 파리 생제르맹은 유럽대항전 우승이 다음 목표였다. 파리 생제르맹은 1996년과 1997년에 두번 연속으로 UEFA 컵위너스컵 결승전에 진출하였다. 전 파리 생제르맹의 선수였던 루이스 페르난데스 감독의 지도 하에, 파리 생제르맹은 전자의 결승전에서 SK 라피트 빈을 상대로 브루노 은고티가 놀라운 프리킥을 득점하여 빨강과 파랑 (Les Rouge-et-Bleu)의 7번째 우승 트로피를 획득하였으나, 후자의 결승전에서는 히카르두가 벤치에 앉은 채 호나우두의 FC 바르셀로나에 패하였다. 이 두번의 결승 막간에, 유벤투스 FC와의 1996년 UEFA 슈퍼컵에서 합계 2-9로 패함으로써 유벤투스가 파리 생제르맹에게는 매우 강력한 상대임을 증명하였다. 1997-98 시즌에는 또다시 쿠프 드 라 리그 - 쿠프 드 프랑스 더블을 달성하였고, 당시 주장 하이는 PSG에서의 마지막 시즌을 화려하게 장식하였으며, 하이가 떠난 이후에는 트로페 데 샹피옹을 우승하며 두번째 컵 트레블을 달성하였다.
1998년은 파리 생제르맹의 황금기에 종말을 고하였다. 컵 대회의 성공은 지속되지 못하였고, 2000년대는 파리 생제르맹의 암흑기였다. 이 기간 동안 3개의 트로피가 추가되었는데 이는 UEFA 인터토토컵 2001, 쿠프 드 프랑스 2003-04, 그리고 쿠프 드 프랑스 2005-06이었고, 세번째 트로피의 경우 원수지간인 올랭피크 드 마르세유와의 결승전에서 승리하며 회자되고 있으며, 이 기간에 마르코 시모네, 제이제이 오코차, 니콜라 아넬카, 호나우지뉴, 그리고 파울레타가 활약하였다. 그러나 파리지앵 (Les Parisiens) 은 리그 하위권으로 추락하였고, 카날+는 2006년에 연이어 실망스러운 성적을 거두자 콜로니 캐피털에 매각하였다. 파리 생제르맹은 2008년에 쿠프 드 라 리그를 우승하였으나, 리그를 16위로 마감하면서 강등을 간신히 면하였다. 이후 클럽은 2009년에 리그 우승을 목표로 짧은 기간동안 부흥을 꾀하였으나, 리그를 6위로 마감하였다. 파리 생제르맹은 이듬해 8번째 쿠프 드 프랑스를 우승하였다. 그러나
리그 1 독주체체 (2011–현재)
파리 생제르맹은 카타르 스포츠 인베스트먼츠 (당시는 카타르 투자청 인수로 대부분 보도됨)가 인수한 2011년부터 리그 1의 절대강자가 되었다. 카를로 안첼로티의 연말 취임 이후, 파리 생제르맹은 거액의 이적료를 사용하여 2013년에 리그 1 우승을 달성하였다.
즐라탄 이브라히모비치는 2011-2012 시즌 리그 1에서 30골을 득점하여 파리 생제르맹의 19년 묵은 갈증을 해소시키는 우승에 일조하였다.
문양
첫 파리 생제르맹의 문양 (혹은 파리 FC 로고) 은 1970년에 제작되었으며, 이후 2년간 사용되었다. 로고에는 파리의 강력한 두 상징물인 공과 선박이 새겨져 있었다. 파리 FC와 파리 생제르맹 FC로 분리되면서 디비시옹 3에서 다시 시작한 파리 생제르맹은 1972년에 에펠탑 로고로 알려진 역사적인 문양을 제작하였다. 이 로고는 짙은 청색 바탕과 에펠 탑의 적색 실루엣, 기둥 사이의 프랑스 국왕 루이 14세의 요람과 백색 플뢰르-드-리스로 구성되어 있었다. 에펠 탑의 적색과 파리의 짙은 청색은 파리를 상징하는 2가지 색상으로 1798년 프랑스 혁명의 두 요주 인물인 라 파예트와 장 실뱅 바이로부터 영감을 얻었다. 백색은 생제르맹-앙-레의 문장으로부터 도입되었고, 왕실의 생징 색상으로도 사용되었다. 요람과 플뢰르-드-리스는 루이 14세가 1638년에 생제르맹-앙-레에서 출생하였음을 나타낸다. 파리 생제르맹의 색상은 파리와 생제르맹-앙-레의 역사적 연계를 나타낸다.
로베르 비코 전 PSG 감독과 다니엘 에쉬테르 패션 디자이너는 발로가 루이 14세의 출생지를 탑 아래에 위치시키는 제안을 하기 전에 에펠 탑을 문양에 도입하였다. 파리 생제르맹의 전 대주주였던 카날+는 1994년에 처음으로 역사적인 문양을 변경하려고 하였다. 새 문양은 구단 약자인 'PSG'와 그 하부에 '파리 생제르맹'으로 새겨져 있었다. 문양의 변경은 서포터의 분노를 샀고, 1995년에 역사적인 문양으로 복고하였다. 역사적인 문양은 2013년에 나세르 알-켈라이피 PSG 회장의 승인에 의해 현대적인 디자인으로 리메이크되었다. PSG 주주인 카타르 스포츠 인베스트먼츠 (QSi)는 국제적으로 유명한 대도시 파리의 브랜드를 이용하기 위해 새 문양의 상단부에는 크고 굵은 글씨로 'PARIS'라고 새겼다. 그 외에도 루이 14세의 출생지를 뜻하는 요람이 문양에서 빠졌고, 본래 자리인 에펠 탑 밑에는 플뢰르-드-리스만 남았다. 또한, 창단 연도인 1970년이라고 쓰였던 하단부에는 'Saint-Germain'이라고 새겨져 있다.
유니폼
1970년, 파리 생제르맹은 클럽의 색상에 맞추어 적색 상의와 백색 하의 청색 양말을 도입하였다: 적색과 청색은 파리를, 백색은 생제르맹-앙-레를 상징한다. 적색 셔츠는 이어지는 세 시즌 동안 더 사용되었다. 1973년, 패션 디자이너 다니엘 에쉬테르가 회장으로 취임하자 유래 없는 유니폼을 고안해냈는데, 이 유니폼은 1970년대 동안 사용되었으며, 수도 연고 클럽의 강력한 상징이 되었다. 소위 에쉬테르 유니폼이라 불리는 유니폼은 중앙에 백색 테두리를 두른 적색 세로 줄무늬가 새겨진 청색 유니폼이었다. 다니엘 에쉬테르는 에펠탑 문양으로부터 영감을 받아 1973-74 시즌에 첫선을 보인 유니폼을 디자인하였다. 에쉬테르는 원정 유니폼도 디자인하였다: 중심에 적색과 백색 테두리의 청색 띠를 두른 백색 유니폼이었다. 에쉬테르의 홈 유니폼은 그러나 1974-75 시즌에 원정 유니폼으로 사용되었다. 같은 시즌 홈 유니폼은 에쉬테르가 고안한 유니폼을 반대로 도색하였다. (백색 테두리의 청색 세로 줄무늬가 새겨진 적색 유니폼) 또한 청회색의 유니폼이 써드킷으로 사용되었다. 겨우 한 시즌 후, 에쉬테르 디자인의 유니폼이 1981년까지 홈 유니폼으로 복고하였다.
1980년대에는 적색과 청색의 세로 줄무늬가 중앙에 새겨진 백색 홈 유니폼이 1981-82 시즌부터 홈 유니폼으로 사용되었다. 이 유니폼은 1977년을 기점으로 원정 경기에 사용되었고, 1973-74 시즌의 에쉬테르 원정 유니폼을 재해석하였다. 이 유니폼은 9시즌간 홈 유니폼으로 사용되었다. 반면, 에쉬테르 홈 유니폼은 1988-89 시즌까지 파리지앵 (Les Parisiens)의 원정 유니폼으로 사용되었다. 그 이후에는, 파리 생제르맹의 색상과 이질적인 청색 유니폼이 사용되었는데, 이는 그 전 시즌까지 써드킷으로 활용되었다. 1982-83 시즌과 1986-87 시즌에 파리 생제르맹은 적색 유니폼을 써드킷으로 사용되었는데, 이는 1970년대 초반에 홈 유니폼으로 사용되었다.
1990년대에 유니폼은 용품업체 나이키에 의해 혁신적인 디자인이 사용되었다. 두 시즌간 청색 유니폼이 원정 유니폼으로 사용된 후, 나이키는 1990-91 시즌에 에쉬테르 홈 유니폼을 원정 유니폼으로 부활시켰다. 홈 유니폼으로 9시즌가 사용되었던 백색 유니폼은 적색과 청색 줄무늬가 에펠 탑을 상징하도록 변경되었다. 파리 생제르맹의 용품 제공업체인 나이키는 1992-93 시즌에 에쉬테르 유니폼을 한층 더 응용하여 백색 홈 유니폼과 청색 원정 유니폼을 디자인하였다. 나이키는 1993-94 시즌에도 디자인 실험을 계속하였는데, 홈 유니폼으로 남색의 줄무늬가 있는 적색 유니폼이, 원정 유니폼으로 백색 줄무늬가 새겨진 남색 유니폼이 사용되었다. 그러나, 서포터의 압력 하에, 에쉬테르 유니폼이 1994년에 다시 홈 유니폼으로 부활하였고, 2000년까지 큰 변화는 없었다. 원정 유니폼은 중앙에 청색 테두리의 적색의 세로줄이 새겨진 백색 유니폼 (1997-98 시즌에는 백색과 흑색 테두리) 이 사용되었다. 1999-2000 시즌까지 비슷한 디자인의 홈과 어웨이 유니폼이 출시되었는데, 이후 써드킷과 원정 유니폼 중앙에 굵은 백색의 세로줄이 새겨진 회색 유니폼으로 나오면서 또다시 변경되었다. 1996-97 시즌과 1997-98 시즌에 파리 생제르맹은 적색 유니폼을 써드킷으로 사용하였다.
2000년대에 들어 나이키는 PSG 유니폼의 전통적인 디자인의 틀을 깨뜨리려 했다. 역으로, 클럽은 더 다양한 디자인의 원정 유니폼을 가지게 되었다. 2000-01 시즌 유니폼에는 백색 테두리가 제거되었다. 원정 유니폼은 회색이 그대로 사용되었다. 팬의 소망과는 다르게, 나이키와 파리 생제르맹은 홈 유니폼의 디자인을 지속적으로 변경하였다: 이번에는 적색 줄무늬가 심장에 가깝도록 이동된 흑색에 가까운 바탕의 유니폼이 출시되었다. 원정 유니폼은 회색으로 뒤덮여 있었고, 흑색의 써드킷은 패한 올랭피크 드 마르세유 원정 경기에 딱 한번 사용되었다. 새 시즌에, 홈 유니폼에 백색 테두리가 다시 사용되었다. 원정 유니폼은 1980년대 스타일의 백색 유니폼으로 복고하였다. 홈 유니폼은 2005년까지 기존 디자인을 사수한 가운데, 원정 유니폼은 1974년부터 1976년까지의 에쉬테르 모델의 역버전으로 파리 생제르맹의 상징과 먼 (적색 소매의 베이지 유니폼) 유니폼이 사용되었다. 5시즌 간의 실험 끝에 2005-06 시즌에 에쉬테르 유니폼으로 복고하였다. 역버전의 원정 유니폼은 미국 야구팀을 연상시켰다: 가느다란 적색과 청색 줄무늬의 백색 유니폼. 그 다음 시즌, 적색 줄무늬는 또다시 가느다랗게 변하였고, 원정 유니폼으로는 초콜릿 갈색이 사용되었고, 야구팀을 연상시키는 유니폼은 써드킷으로 이동하였다. 두 PSG 유니폼은 2007-08 시즌으로 넘어오면서 1990년대 중반의 유니폼으로 회귀하였다. 한 시즌 후, 팬들의 항의에 의해, 에쉬테르 유니폼으로 복귀하였다. 원정 유니폼은 다시 회색으로 복고하였으나 적색 줄무늬가 추가되었다. 2009-10 시즌, 1993년 이래 파리 생제르맹의 가장 비전통적인 가느다란 적색 줄무늬의 청색 유니폼이 홈 유니폼으로 채택되었고, 청색과 적색 점이 찍힌 백색 유니폼이 원정 유니폼으로 사용되었다.
유니폼 공급업체와 주 스폰서
파리 생제르맹의 유니폼은 처음 2년간 스폰서가 새겨져 있지 않았다. 1972-73 시즌, 유니폼에 처음으로 스폰서가 새겨졌다: 몽레알. 이후 한 시즌간 캐나다 드라이가 주 스폰서였다. 1974-75 시즌을 기점으로 RTL가 주 스폰서가 되었고, RTL은 1991년까지 파리 생제르맹의 유니폼에 새겨졌다. 1986년부터는 카날+가 RTL과 같이 유니폼에 등장하였고, 1988-89 시즌을 기점으로 카날+는 라 생크가 대체하였다. 한 시즌 후, TDK가 라 생크를 대체하였다. 1990-91 시즌, 파리 생제르맹은 RTL과 같이 주 스폰서로 쓰일 새로운 스폰서로 알랭 아플르루를 채택하였다. 그러나, 그 다음 시즌에 알랭 아플르루와 함께 RTL이 17년만에 유니폼에서 빠지고, 코모도어와 뮐러가 주 스폰서로 대체되었다. 1992-93 시즌 투르틀 맥주가 코모도어, 뮐러와 함께 사용되었다. 투르틀 SEAT와 함께 원정 유니폼에는 코모도어 대신에 자사에서 생산되는 개인 컴퓨터인 아미가로 대체하기도 했으나, 1993-94 시즌에는 코모도어 로고만 사용되었다. 1994-95 시즌, SEAT, 투르틀과 더불어 립톤이 코모도어를 대신하여 주 스폰서가 되었다. 이후 시즌에 파리 생제르맹은 홈 유니폼에 단 하나의 스폰서만 새겼다: 오펠은 7년간 주 스폰서 지위를 유지하였다. 2000-01 시즌의 UEFA 챔피언스리그의 뮌헨과 밀라노에서 열린 경기에서 파리 생제르맹은 FC 바이에른 뮌헨과 AC 밀란이 동일한 오펠을 주 스폰서로 사용함에 따라, 오펠 자사 차량인 코르사 로고를 달았다. 톰슨이 오펠을 대체한지 2년이 되는 2006-07 시즌, 이후 에미레이트 항공이 주 스폰서가 되었다. 에미레이트 항공은 2018-19 시즌까지 스폰서를 하다가, 2019-20 시즌부터는 아코르 그룹의 새로운 로열티 프로그램인 ALL(Accor Loyalty Limitless)와 새로운 스폰서십 계약을 체결했다.
파리 생제르맹의 초창기 유니폼은 유니폼 제작업체인 르꼬끄 스포르티브가 1975년까지 맡았고, 그 이후에는 아디다스와 코파가 유니폼을 제작하였으나, 1976-77 시즌에 르꼬끄로 복귀하였다. 르꼬끄, 아디다스, 코파에 이어, 1977-78 시즌에는 포니가 PSG유니폼 제작에 참여하였다. 코파는 같은 시즌에 수도 연고의 구단에 유니폼을 제공하였다. 이후, 또다시 르꼬끄가 1978년부터 유니폼 제작을 다시 맡아 1986년까지 8년동안 유니폼을 제공하였다. 1986-87 시즌, 아디다스는 또다시 3년간 PSG 유니폼을 제작하였다. 그 이후로 나이키가 1989-90 시즌부터 유니폼을 제작하기 시작하였다. 나이키는 현재까지 파리 생제르맹의 유니폼 제작사로 남아있다. 나이키와 함께 조던이 챔피언스리그에서만 사용하는 유니폼을 제작하고 있다.
경기장
캉 데 로그 안에 위치한 스타드 조르즈 르페브르는 1970년부터 1974년까지 파리 생제르맹의 홈구장이었다. 1970년 창단 이래 캉 데 로그는 파리 생제르맹의 훈련장 지위를 잃은 적이 없다. 1974년을 기점으로 PSG 유소년 아카데미의 홈 경기를 스타드 조르즈 르페브르에서 치룸에 따라 본부로도 사용되고 있다. 2008년, 캉 데 로그가 리모델링되었다. 1973년 11월 10일, 파리 생제르맹은 레드 스타 파리를 상대로 파르크 데 프랭스의 첫 홈경기를 치루었다.
서포터
파리 생제르맹은 올랭피크 드 마르세유에 이어 프랑스에서 두번째로 많은 팬을 보유한 축구 클럽이다. 파리 생제르맹은 세계에서 가장 많은 서포터를 거느린 프랑스 클럽들 중 하나이다. 니콜라 사르코지 프랑스 전 대통령은 가장 잘 알려진 클럽의 서포터 들 중 하나이다. 이 수도 연고의 클럽은 백인 극우 국수주의자들과 일 드 프랑스의 다민족의 지지를 동시에 받는 것으로 알려져 있다. 1970년대에 파리 생제르맹은 파르크 데 프랭스 인근의 열성팬을 확보하는데 고전하였고, 그에 따라 불로뉴 거주민들과 젊은이들에게 할인된 가격에 표를 구할 수 있도록 하였다. 이 제의는 소위 대박을 내었고, 리버풀 FC의 악명높은 안필드 스피온 콥 스탠드의 영향을 받은 신규 팬들은 불로뉴 콥 (Kop of Boulogne KoB)이라는 스탠드를 명명하였고, 그 결과 캐주얼 훌리건의 등장이라는 결과를 낳았다. 수상쩍은 잉글랜드 방식은 프랑스의 가장 악명높은 팬들인 코비스트 (kobistes) 에 영향을 끼쳤다. 이 팬들이 모인 스탠드는 프랑스 축구에서 가장 악명높은 스탠드가 되었다. 프랑스 훌리건의 본거지인 KoB는 1980년대에 스킨헤드가 스탠드 일부를 점거하여 극우의 이름으로 폭력, 인종차별, 파시즘의 대명사가 되었다. KoB로부터 일부가 떨어져 나와 잉글랜드의 영향을 받은 로고 (삼색기가 투사된 프랑스 지도 위에 불독의 머리) 아래에 뭉쳤다. 불로뉴 보이즈 (Boulogne Boys)로 알려진 이 단체는 1985년에 창설되었다. KoB는 파리 생제르맹 서포터들 중에서 가장 충실한 팬임과 동시에 극우주의자들이었다. 그에 따라, 파르크 데 프랭스는 프랑스에서 가장 적대적인 분위기를 내는 경기장이 되었다.
1986년 PSG가 리그 1 우승을 거둠에도 불구하고, 1991년에 역대 최저 평균 관중이라는 불명예를 안았다. 언론은 경기장의 폭력을 주범으로 지적하였고, PSG 보드진들은 KoB의 난동에 질려 경기장 반대편 스탠드로 이동할 팬들을 지원하였다. KoB의 인종차별적 행각에 고민하던 파리 생제르맹은 반대쪽 스탠드에 KoB와 반대되는 성향의 오퇼 (Auteuil)이라는 스탠드를 만들어내어, KoB의 말썽을 완충시키려 하였다. 수프라 오퇼 (Supras Auteuil) 과 티그래 미스태 (Tigris Mystic) 은 오퇼의 주요 단체이며 1990년대 초반에 등장하였다. 그러나, 오퇼이 백인 중심의 KoB로부터 환영받지 못하는 다민족적인 파리 생제르맹 서포터들로 또다른 문제를 야기하였다. KoB를 해체시키려는 시도에도 불구하고 폭력은 더욱 고조되었다. 오퇼이나는 경쟁 스탠드의 등장은 PSG 원정경기마다 KoB 일원의 수가 증가하면서 사태가 빈번해졌다. 잉글랜드의 영향을 받은 KoB와는 대조되게 오퇼의 팬들은 이탈리아 울트라 형식을 띈다. 파르크 데 프랭스의 평균 관중수는 증가하였으나, 폭력사태는 계속되었고 부상 체포는 원수지간 마르세유와의 르 클라시크에서 더욱 두두러졌다. 더 나아가 가장 악명높은 리그 1의 단체들 중 하나인 불로뉴 보이즈는 1990년대와 2000년대 사이에 유럽 타지 클럽 팬들과 패싸움을 벌였다.
파리 생제르맹 서포터가 십자포화를 맞아 죽은 경우도 있었다. 2006년 하포엘 텔아비브 FC와의 UEFA컵 홈경기 이후, KoB의 일원인 쥘리앙 퀘므네는 하포엘 서포터를 공격하려다 하포엘 서포터를 보호하려는 경관의 총알을 맞고 사망하였다. KoB는 2008년 쿠프 드 라 리그 결승전에서 RC 랑스 팬들을 근친상간, 백수, 소아성애자라고 모욕하는 깃발을 펼치기도 하였다. 이 일화로 인해 프랑스에서 가장 오래된 훌리건 단체인 불로뉴 보이즈가 해산되었다. 그러나 파리 생제르맹 서포터들은 상대팀 서포터와 싸우기보다 서로 싸우는데 더 많은 시간을 허비하였다. KoB는 가장 먼저 티그래 미스태를 표적으로 삼았고, 이 단체는 여러 차례의 공격에 의해 2006년에 해산되었다. 2009년 수프라 오퇼에서 훈련중이던 코비스트에 응징을 가하자 폭력사태가 다시 고조되었다. 2010년 마르세유와의 리그 경기를 앞두고, 수프라 일원은 KoB의 일원인 얀 로랑스를 살해하였다. 이 사태는 수프라 오퇼의 해산으로 이어졌다. 파리 생제르맹은 2년 사이에 서포터 단체를 둘씩이나 잃었다. 더 나아가, 수도 연고의 클럽은 "투 PSG" (Tous PSG)이라는 반폭력 운동을 시행하여 경기장의 서포터 단체를 모두 해산하도록 지시하였다. 파리 생제르맹은 이듬해 다시 서포터 단체의 창설을 허락하였다. 훌리쿨 (Hoolicool), 티티-포시 (Titi-Fosi), 그리고 바이킹 27 (Vikings 27) 등의 소규모 단체가 재창설되었으나, 대부분의 폭력적인 울트라 서포터 단체는 재창설되지 않았다.
르 클라시크
데르비 드 프랑스 (Derby de France) 로도 알려진 르 클라시크는 프랑스 리그 1 클럽들인 파리 생제르맹과 올랭피크 드 마르세유간의 축구 경기이다. 다른 더비와 대조되게, 르 클라시크는 근접성에 의해 나온 더비가 아니라 프랑스의 가장 큰 두 도시간의 더비이다. 프랑스 사회의 중심인 파리와 항구의 노동자 중심인 마르세유간의 대결 구도를 띈다. 북쪽과 남쪽의 대결 혹은 남부 지방의 거점과 정치적 중심인 수도간의 대결이라는 정치적 특성이 이 더비에 가미된다.
이 두 클럽은 유럽대항전에서 우승을 거둔 유이한 프랑스 클럽들이며, 올랭피크 리옹이 2000년대 초반에 새로 부상하기 전까지 국내에서 가장 강력한 세력이었다. 근래의 고전에도 불구하고 PSG와 롬므, 그리고 AS 생테티엔만이 프랑스에서 확고한 팬베이스를 가진 클럽이며, 이들간의 경기는 국내에서 가장 큰 경기로 비추어진다. 이 두 클럽은 프랑스 내에서 가장 인기있는 클럽들이며, 해외에서도 가장 많은 팬들을 거느린 프랑스 클럽이기도 하다. 두 팀 모두 관중수에서 매년 최고를 다툰다.
OM과 파리 생제르맹 서포터들 간에는 팽팽한 관계를 가지는데, 마르세유와 파리지앵의 다양한 서포터 단체가 서로를 증오하며 싸웠었다. 팬들간의 충돌을 막기 위해 대규모 안전 대책을 세우나, 폭력 사태가 현재에도 두팀 사이에서 나타난다. 두 팀간의 적대 관계에도 불구하고, 다수의 선수들이 두 클럽의 셔츠를 모두 입어보았고, 이로 인해 서포터들로부터 괴롭힘을 당하였다.
소유권과 재정
파리 생제르맹은 1970년에 인근의 부유한 사업가 기 크레상 (Guy Crescent), 피에르-에티앙 기요 (Pierre-Étienne Guyot), 그리고 앙리 파트렐 (Henri Patrelle)의 도움으로 창립되었다. 그러나, 시작부터, 파리 생제르맹은 경제적인 문제를 수반하였다. 물론 첫 시즌인 1970-71 시즌에 1.5M 프랑의 이윤을 남겼지만, 상황이 역전되어 클럽의 빚은 매년마다 늘어났다. 앙리 파트렐 파리 생제르맹 회장은 재정적 지원을 물색하였고, 1973년 투자자 다니엘 에쉬테르를 불러들였고, 클럽은 프로 라이선스를 유지하였다. 에쉬테르는 파리 생제르맹을 재정 위기에서 구제하기 위해 투자를 하였다: 10,000 프랑을 파르크 데 프랭스 영구 사용을 위해 사용하였다. 유명한 프랑스 가수이자 파리 생제르맹의 팬이 앙리 살바도르 또한 클럽을 지원하였다. 이후 에쉬테르는 1978년에 파르크 데 프랭스의 중복 티케팅 사태로 프랑스 축구 협회에 의해 축구계에서 영구 제명되었다. 프랑새 보렐리 (Francis Borelli)는 에쉬테르를 대신하였고, 파리 생제르맹은 파리 FC와 라싱 레바유아 92가 우승 트로피를 먼저 가져감에도 불구하고 파리의 맹주가 되었다. 이에도 불구하고, 그의 구식 경영 방식은 클럽이 1980년대에 축구 산업의 급격한 변화에 대해 제대로 대처하지 못하였고, 1990년대 초에 들어서 파리 생제르맹은 50M 프랑의 큰 적자로 위기에 빠졌다. 사상 처음으로 파리 시장을 비롯한 파리 시의회는 클럽이 처음부터 새로 시작하기를 거절하였다.
프랑스 텔레비전 채널 카날+은 1991년에 파리 생제르맹을 인수하여 적자에 허덕이는 클럽을 구제하였다. 파리 생제르맹은 텔레비전 중계를 통해 40%의 대규모 매출을 올렸고, 프랑스에서 가장 부유한 클럽들 중 하나가 되었다. 이 수입을 통하여 파리 생제르맹은 재능있는 프랑스와 해외 선수들을 영입할 수 있게 되었고, 황금기로 돌입하였으며, 9개의 트로피를 획득하였다. 1997년 카날+는 클럽의 대주주가 되었고, 2005년에는 유일 주주가 되었다. 카날+는 1990년대에 미셸 드니소를 클럽 회장으로 임명하였다. 1991년에서 1998년까지, 파리 생제르맹은 건전한 재정상태를 유지하였고, 클럽의 매출은 중계권료 상승과 파르크 데 프랭스의 관중 수 증가, 그리고 유럽대항전의 우수한 성적에 따라 시즌 €50M의 흑자를 달성하였다. 1998년, 미셸 데니소가 떠난 후, 클럽의 적자가 다시 쌓이기 시작하였고, 2002년에는 €96M으로 불어났다. 2004년, 자본재편에 의해 빚이 €8M 수준까지 떨어졌다. 그러나, 파리 생제르맹의 실매출은 여전히 적자상태였다. 2004년과 2006년 사이, 파리 생제르맹만이 프랑스 클럽들 중 큰 부채를 지니고 있었고, 이 빚이 €30M에 육박하고 있었다. 반면 클럽의 매출은 €69M에서 €80M으로 증가하였다.
2006년 카날+는 파리 생제르맹을 투자회사인 콜로니 캐피털, 버틀러 캐피털 파트너스, 그리고 모건 스탠리에 €41M의 가격으로 매각하였다. 클럽의 부채는 카날+에 의해 말끔히 해결되었다. 새 주주에 의해, 파리 생제르맹의 매출은 €100M을 달성하였고 지출은 서서히 줄어 2009년에는 €5M 수준까지 하락하였다. 2008년, 콜로니 캐피털은 버틀러 캐피털 파트너의 지분 대부분을 인수하였고, 버틀러 캐피털 파트너스의 파리 생제르맹 지분은 5%가 남았다. 2009년, 콜로니 캐피털은 모건 스탠리의 모든 지분을 흡수하여 클럽의 95% 지분을 소유하게 되었다. 콜로니 캐피털은 2010년에 파리 생제르맹을 타이틀 경쟁자로 만들기 위한 새로운 투자자를 물색한다고 발표하였다.
이듬해인 2011년 5월 31일 카타르 스포츠 인베스트먼츠(당시는 카타르 투자청 인수로 대부분 보도됨)가 지분 70%를 인수하면서 대주주가 되었다는 뉴스에 관한 공식 기자회견이 열렸고 콜로니 캐피털 (29%) 과 버틀러 캐피털 파트너스 (1%)는 소주주로 남았다. 카타르 스포츠 인베스트먼츠 (QSi)는 2010-11 시즌에 €50M의 협상에 클럽을 인수하였고, 이는 €15-20M의 적자와 €19M의 손실로 책정되었다. 그 결과, 파리 생제르맹은 프랑스 최고의 부자 구단이자 세계에서 손꼽히는 부자 구단이 되었다. 카타르 스포츠 인베스트먼츠 (QSi)는 2012년 3월에 나머지 30%의 지분을 콜로니 캐피털과 버틀러 캐피털 파트너스로부터 인수하여 단독 주주가 되었다. 카타르 스포츠 인베스트먼츠 (QSi)의 인수로 파리 생제르맹의 클럽 가치는 €100M이 되었다. 파리 생제르맹은 이후 €147M의 이적료를 소비하면서 2012-13 시즌 이적시장의 큰 손이 되었다. 카타르 스포츠 인베스트먼츠 (QSi)의 인수 이래 파리 생제르맹은 2011년부터 2014년까지 총 €364M의 이적료를 사용하는 기록을 냈다.
코칭스태프
출처:LFP.fr
클럽 보드진
출처:LFP.fr
같이 보기
스포츠
기타
리쿠르트역
리쿠르트역(Li Curt)은 스위스 그라우뷘덴주의 포스키아보 지자체에 있는 기차역이다. 이 역은 래티셰 철도의 베르니나선에 위치해 있다.
운행편
다음 서비스는 리쿠르트에서 정차한다.
하토호베이주
하토호베이주는 팔라우 최남단에 위치한 주로, 3개 섬(토비섬, 헬렌 환초, 트랜시트 환초)으로 구성되어 있다. 주도는 하토호베이이며 면적은 0.88km2, 인구는 25명(2021년 기준) 이다.
FLOWER POWER (노래)
〈Flower power〉는 대한민국의 걸 그룹 소녀시대의 여섯 번 째 일본 싱글이다. 이 곡은 본래 2012년 11월 14일에 발매할 예정이었으나, 일주일 뒤인 11월 21일로 발매일이 연기되었다. Flower Power는 또한 두 번째 일본 스튜디오 앨범인 Girls' Generation II ~Girls & Peace~의 3번째 곡이기도 하다.
배경
전작 Paparazzi의 성공과, 일본 싱글 'Oh!'와 영상집 "GIRLS’ GENERATION COMPLETE VIDEO COLLECTION"으로 10월 2일 오리콘 주간 차트CD、DVD、블루레이 디스크 부문 3관왕을 달성한 뒤 10월 2일 새로운 싱글 Flower Power의 발매 소식이 공표되었다. 이에 따라 대한민국 컴백 일자는 2013년 상반기로 미뤄졌다. Flower Power는 본래 두 번째 스튜디오 앨범을 내기 2주 전인 2012년 11월 14일에 발매할 예정이었다. 그러나 제작진행 상황 탓에 일주일 뒤인 11월 21일로 연기되었다.
작곡
Flower Power는 일렉트로닉으로 빠른 비트와 후렴구가 특징이다.중간에 나레이션도 삽입된다.
뮤직비디오
소녀시대는 10월 31일 유투브의 공식 채널을 통해 뮤직비디오를 공개했다. 뮤직비디오의 컨셉은 'GG 에어라인'에 근무하는 승무원으로, 근미래적인 코스프레 슈트가 특징이다.
국민계몽당
국민계몽당은 인도네시아의 이슬람 정당이다. 약칭은 PKB이며, 국민각성당이라고도 한다. 1999년부터 2001년까지 여당이었으며, 2014년 대선 때 민주항쟁당(PDIP) 조코위 후보 지지를 선언했다.
거상 임상옥
《거상 임상옥》은 1976년 10월 18일부터 1977년 1월 29일까지 방송된 MBC 일일연속사극이다.
딕 포스버리
리처드 더글러스 "딕" 포스버리(Richard Douglas "Dick" Fosbury, 1947년 3월 6일~2023년 3월 12일)는 미국의 육상 선수이자, 육상 역사에서 후세에 지대한 영향을 미친 선수들 중 하나이다.
개요
높이뛰기 종목에서 혁명을 일으켜 현재 포스버리 플롭(배면뛰기)이라 불리는 등으로 뛰어넘는 기술을 창안하여 이 기술이 오늘날 거의 모든 선수들에게 도입되었다.
그의 방법은 크로스바를 향하여 대각선으로 달려들어 몸을 구부리고 바를 등쪽 방향으로 넘는 것이다. 말년까지 세계 올림픽 선수 협회의 회장으로서 지속적으로 육상에 관련된 일을 했다.
포스버리 플롭의 기원
오리건주 포틀랜드에서 출생한 포스버리는 메드포드 고등학교 재학 중 16세에 새로운 높이뛰기 기술과 함께 처음으로 실험하였다. 그 시기에 우세한 높이뛰기 기술을 이용하는 데 어려움을 찾던 포스버리는 2학년 해에 고등학생 육상 대회를 위한 자격적 신장 5피트를 넘는 데 실패하였다. 두 발을 벌리는 이 우세한 기술을 선수가 얼굴을 내려다보고 막대기를 넘어 다리들을 낱낱이 막대기 위에 들어올리는 어려운 운동이었다. 첫 번째로 그는 똑바른 가위 방법으로 알려진 구식적 기술을 사용하려 하였다. 이 방법에서 선수는 막대기를 향하여 달려 얼굴을 앞으로 하여 뛰어넘을 동안에 다리를 똑바로 뻗는 것이다. 자신이 이 기술과 실험을 시작하면서 점차 자신을 더욱 편하고 더 이상의 신장을 내보내기 위해 적응시켰다.
점차적으로 포스버리는 자신의 시니어 해에 막대기를 뒤로 넘어 머리를 먼저 내보내고 막대기 위에 자신의 몸을 굽히면서 마지막엣 다리를 공중에 차올리는 자신의 포지션을 제거하였다. 이것은 그의 등으로 상륙하는 데 필요하였다.
자신의 주니어 해에 6피트 3인치로 자신의 고등학교 기록을 깼고, 다음 해에 주립 대회에서 6피츠 5.5인치로 2위를 하였다. 미국과 캐나다의 다른 고교 선수들은 비슷한 기술들과 함께 실험하였으나 포스버리는 넓게 퍼진 대중매체 주의를 얻는 데 처음이었다.
1968년 하계 올림픽
1965년 고등학교를 졸업하고 오리건 주립 대학교에 입학하였다. 1968년 미국 올림픽 선발 시합은 물론, 자신의 새 기술과 함께 NCAA 타이틀을 우승하였다.
멕시코시티 올림픽에서 새로운 기술의 가능성을 표명하여 올림픽 신기록 2.24m(7 피트 4.25 인치)를 세워 금메달을 획득하였다. 높이뛰기 공동체로부터 최초의 의심적 반응에 불구하고 "포스버리 플롭"은 빠르게 받아들여졌다.
결승전 시합에서 3명의 선수들 만이 2.20m(7 피트 2.5 인치)를 제거하였고, 포스버리는 자신의 첫 시도에서 모든 신장을 명확히 한 덕으로 선두에 있었다.
다음의 신장 2.22m(7 피트 3.25 인치)에서 포스버리는 자신의 첫 점프에서 높이를 제거하였다. 그의 동료 선수 에드 캐루더스는 자신의 두 번째 시도에서 제거하였고, 소비에트 연방의 발렌틴 가브릴로프는 3개의 시도를 다 놓쳐 3위에 머물렀다.
육상의 유산과 플롭의 우세
4년 후 뮌헨 올림픽에서 40명의 선수들 중 28명이 포스버리의 기술을 이용하였다. 1980년까지 16명의 올림픽 결승자들 중 13명이 그 기술을 사용했고, 1972년부터 2000년 사이에 36명의 올림픽 메달리스트 중 34명이 "플롭"을 이용하였다. 오늘날 근대 높이뛰기의 가장 인기있는 기술이 되었다.
이후의 세월
1972년 대학을 졸업할 당시 토목공학 학위를 취득하고 1977년 이래 아이다호주 케첨에 살아오면서 갤리나 공학 유한 책임 회사의 공동 소유자로 있었다.
사망할 때까지 포스버리는 모나코에서 스포츠를 통한 세계 평화를 도모하는, 54명의 엘리트 선수들로 구성된 국제 기구인 "평화를 위한 챔피언" 클럽의 회원이었다.
차투랏군
차투랏군은 차이야품주의 행정 구역이다. 이 지역의 총 인구 수는 2000년 기준으로 74548명이다. 인구 밀도는 102km2이다.
G맨 (하프라이프)
G맨(The G-man)은 하프라이프 시리즈에 등장하는 캐릭터이다. 언제나 푸른 양복을 입고 서류가방을 들고서 등장하는, 게임에서의 등장 이전의 행적이나 정체 등이 전혀 밝혀지지 않은 수수께끼의 인물이다. 그리고 뭔가 고든 프리맨에게 불만이 있어 보인다. 지금도 고든 프리맨을 감시하고 있다.
하프라이프
게임 초반부터 고든 프리맨을 감시하며 여기저기에서 얼굴을 내민다. 다만, 등장하는 방식이 적 한 무더기가 난전을 벌이는 곳을 가로질러 넥타이와 양복을 한 번 다듬어준 뒤 지나가는 식이 많아 마지막에 대면하기 전까진 개그 캐릭터인 줄 아는 사람이 많았다고 한다. 사실 윌리스 브린에게 젠 표본을 건네줘서 대공명 현상을 일어나게 하여 콤바인이 지구를 침략하게 해준 장본인이다. 고든이 니힐란스를 무찌르고 나면 그를 고용하기 위해 나타나며, 이후 고든을 사흘 정도(실제로는 20년) '느린 시간 포털'에 가두어 놓는다.
하프라이프: 어포징 포스
하프라이프: 어포징 포스에서도 에이드리언 셰퍼드가 훈련을 받을 때 처음 볼 수 있었으며, 그 후 블랙 메사 연구소에서도 다양한 곳에서 셰퍼드를 감시하다가 셰퍼드가 RACE-X(X 종족)의 지배자 진 웜을 쓰러트리자마자 그의 앞에 나타나서 그를 고용한다.
하프라이프: 블루 쉬프트
하프라이프: 블루 쉬프트에서도 주인공 바니 칼훈을 감시한다. 그러나 이번엔 바니가 블랙 메사 연구소를 로젠버그 박사, 그외 박사들과 함께 탈출해 버리는 바람에, 그를 손에 넣지 못한다.
손소롤주
손소롤주는 팔라우의 주로, 4개 섬(판나섬, 손소롤섬, 풀로안나섬, 메리르섬)으로 구성되어 있으며 펠렐리우주 남서쪽에 위치한다. 주도는 동고사루이며 면적은 4km2, 인구는 40명(2015년 기준)이다.
G맨 (하프라이프)
하프라이프 2
게임 초입에서 고든 프리맨을 깨우며 등장한다. 게임 진행 중 여러 곳에서 볼 수 있고 건물에 서 있거나 영상에서 그의 모습이 언뜻 비치기도 한다. G맨은 고든을 앞지르며 고든이 활약할 토대를 마련한다. 예를 들어, 17번 고속도로 챕터를 플레이하다 보면 두 명이, G맨처럼 보이는 인물이 함께 있는 모습을 망원경으로 볼 수 있는데, 사실 한 명은 G맨이 맞지만 다른 한 명은 오데사 커비지 대령이다. G맨은 고든 보다 먼저 커비지 대령과 접촉하여, 고든이 이쪽으로 오고 있다는 등의 필요한 정보를 대령에게 제공한 것으로 추정된다. 실제 진행 중 고든이 대령이 있는 곳에 도착하면, 대령은 고든이 당연히 여기로 올 줄 알고 있었다는 뉘앙스로 이야기하며, 건쉽 격추를 위한 RPG를 건네준다. -물론 고든이 도착한다는 통신을 받았기 때문일 수도 있다.
고든이 브린의 원자로를 파괴하여 폭파시키면, 고든과 알릭스 밴스가 폭발에 휘말리기 직전에 시간을 멈추고서, 고든을 느린 시간 포털에 가두려 한다. 그러나…
하프라이프 2: 에피소드 1
그 시도는 보르티곤트들에 의해 무산되고, G맨은 "어떻게 되나 보자고."라는 말을 남기며 그들과 대적한다. 이후 에피소드 2까지 그는 고든의 행방을 놓치게 된다.
하프라이프 2: 에피소드 2
알릭스 밴스가 콤바인 헌터의 공격으로 사경을 해메고, 그 때문에 보르티곤트들이 그녀를 치료하는데 열중하는 사이에 G맨이 기회를 잡아 고든 프리맨의 앞에 등장한다. 이때 그는 고든에게 몇 가지 말을 남긴 후 알릭스에게 "아버지에게 이 말을 전하세요. '예측하지 못한 결과'에 대비하라고."라는 말을 전한 후 고든 프리맨을 다시 감시하기 시작한다. 그리고 '프리맨 대신관' 챕터에서 줌으로 자세히 보면 G맨이 다리를 걸어간다. 결국 일라이 밴스는 '예측하지 못한 결과'로, 콤바인 조언자들에게 살해당한다.
정리
최초 하프라이프 시리즈의 시간대에서부터 그의 행적을 정리해 보면 다음과 같다.
에피소드 2에서 재등장하며 그에 대한 핵심적인 사항이 몇 가지 밝혀졌다.
이로 미루어 볼 때 그는 어느 세력을 중심으로 한 거대 조직에 연관되어 있으며, 그 목적은 콤바인과 깊은 연관 관계에 있는 것으로 생각된다. 그러나 그가 불러일으킨 사고와 지구에 대한 행실을 보면 결코 지구 세력 측에 대해 호의적인 것은 아닌 것으로 보이나 그렇다고 하기엔 콤바인에게 가장 큰 골칫거리가 될 고든 프리맨을 고용하고, 20년 후 17번 지구에 풀어놓아 인류를 해방시키고 콤바인의 재침공 시도까지 저지하게 방치해 둔 것은 물론, 에이드리언 셰퍼드까지 추가 보험으로 고용하고, Xen 차원을 고든 프리맨을 이용해 콤바인에게서 뻬았았으며, 하프라이프: 알릭스에서 알릭스 밴스가 G맨에게 콤바인을 지구에서 몰아내는 것이 소원이라고 말하자 불가능하다고 한 것이 아니라 고용주의 이익에 비해 손해가 커서 하고 싶지 않다고 말했으며, 그녀를 채용하기 위해 콤바인의 고위층인 콤바인 조언자를 그냥 죽여버리는 것은 물론 조언자를 아예 벌레 대하듯이 '개체'라고 지칭하는 것을 보아 콤바인과의 관계가 없으며 그 콤바인보다도 더 위에 군림하고 있거나 관계가 있다 해도 자신과 자신의 거대 조직이 갑의 위치에 있을 가능성이 매우 높다. 즉, 현재 G맨은 악역이라고 확언할 수 없으며 오히려 조직 내부에서 콤바인을 멸종시키자고 주장하는 강경파이자 작품 외적으로는 선역일 가능성도 있으며 그의 모든 행보는 자신의 조직을 설득하기 위한 명분 쌓기라고도 볼 수 있다.
노석구
《노석구》는 도라에몽의 등장인물로, 오진숙의 남편이자, 노진구의 아빠다. 원판 이름은 노비 노비스케.
개요
노비타의 아버지로, 전형적인 샐러리맨이다. 지금은 보통 회사원이지만, 과거에는 화가가 되는 게 꿈이었다. 노비타의 할아버지가 그림을 그리는 것을 반대해서 화가가 되지는 못했지만, 어른이 된 지금도 그림을 그린다. 어린 시절 일제에 의해 절에 들어가 강제로 밭을 가는 일을 한 적이 있다. 가끔식 노비타에게 도움을 주는 일을 하는 경우이지만, 어디에 놀러 가자고 하면 항상 "회사에 급한일이 있다"라는 말을 자주하는 편이며, 노비타에게 간혹 불신을 주는 경우가 많다. 그러므로 노비타의 아버지인 노비스케와도 관계가 그리 좋지는 못하다.
동음이의
자신의 손자(노비타의 아들)와 이름이 같다. 단, 1세는 히라가나와 한자가 혼합된 野比のび助이고 2세는 가타카나로 쓰여진 野比ノビスケ라는 점에서 다르다.
타마코와 결혼한 이유
아빠가 화가가 되시면 부자가 될 수 있다는 생각에 도라에몽과 노비타는 과거로 가서 아빠가 화가가 되시게 해드린다. 그러나 이 경우 다른 사람과 결혼하게 돼서 모순이 생기고 노비타가 사라진다. 이 경우 노비 가문이 엉망이 된다. 그래서 어떻게든 타마코와 결혼하게 해드린다. 그래서 1959년 11월 3일, 타마코와 결혼하게 된다.
성우
1973년, 도라에몽이 후지코 F. 후지오의 원작 매체를 바탕으로 닛폰TV (NTV)에서 방영을 하기 시작했다. 처음 노비스케(1세) 역을 맡은 성우는 무라코시 이치로이다. 그러나 닛폰TV의 사장이 사퇴함에 따라 도라에몽이 종영된다. 그리고 1979년, TV아사히가 2작1기 도라에몽을 방영하게 된다. 이제부터는 나카 요스케가 그를 녹음하게 된다. 하지만 성우의 연령 노화 문제로 인하여 오오야마 성우진은 2005년 3월에 끝을 맺는다. 그 후 2005년 4월, 제2작2기 도라에몽이 방영되면서 미즈타 성우진이 시작한다. 여기서 노비스케는 마츠모토 야스노리가 녹음한다.
대한민국의 경우 2001년 ~ 2002년, MBC에서 이상범, 챔프판과 영화에선 김정은이 녹음한다.
록맨 월드
《록맨 월드》(ロックマンワールド)는 캡콤이 게임보이로 발매한 액션 플랫폼 게임이다. 록맨 시리즈에서 처음으로 휴대용 기기로 발매된 작품이다. 1991년 7월 26일 일본서 처음 출시됐고, 이듬해에 북미 및 유럽 지역에서 《메가맨: Dr. 와일리의 복수》(Mega Man: Dr. Wily's Revenge)라는 제목으로 출시됐다.
이원표
이원표(1990년 3월 28일 ~ )는 대한민국의 전직 스타크래프트 II 프로게이머이다. 종족은 저그이며, 아이디는 Curious이다. 소속팀은 아프리카 프릭스.
2007년 하반기 드래프트에서 KT 롤스터의 4차 지명으로 입단하였다.
2010년 스타크래프트 II 출시 직후 스타테일에 입단하여 2017년까지 약 7년동안 스타테일의 스타크래프트 II 프로게이머로 활동하였다.
2015년 4월 28일 스타테일의 네이밍 스폰서 후원 계약 체결로 인하여 스베누 소속이 되었다.
2016년 1월 23일 아프리카TV의 스베누 스타크래프트 II 게임단 인수로 인하여 아프리카 프릭스 소속이 되었다. 2017년 8월 26일 은퇴를 선언하였다.
주요 성적
스타크래프트 II : 티어2 개인리그 우승 1회
회귀 분석
통계학에서 회귀 분석(回歸分析, )은 관찰된 연속형 변수들에 대해 두 변수 사이의 모형을 구한 뒤 적합도를 측정해 내는 분석 방법이다.
회귀분석은 시간에 따라 변화하는 데이터나 어떤 영향, 가설적 실험, 인과 관계의 모델링등의 통계적 예측에 이용될 수 있다. 그러나 많은 경우 가정이 맞는지 아닌지 적절하게 밝혀지지 않은 채로 이용되어 그 결과가 오용되는 경우도 있다. 특히 통계 소프트웨어의 발달로 분석이 용이해져서 결과를 쉽게 얻을 수 있지만 분석 방법의 선택이 적절했는지 또한 정보 분석이 정확한지 판단하는 것은 연구자에 달려 있다.
전개
하나의 종속변수와 하나의 독립변수 사이의 관계를 분석할 경우를 단순회귀분석, 하나의 종속변수와 여러 독립변수 사이의 관계를 규명하고자 할 경우를 다중회귀분석이라고 한다.
회귀 모형 적합도
회귀모형의 적합도는 잔차 검정을 통해 확인한다. 잔차 검정은 정규성과 등분산성 가정을 만족하는지에 대한 검토 과정이다. 잔차의 정규성은 Shaprio-Wilk 검정 또는 Kolmogolov-Smirnov 검정을 통해서 실시하며, 회귀분석에서도 등분산성 방법으로는 Breusch-Pagan test, Goldfeld-Quandt test, Cook-Weisberg test 그리고 White test가 있다.
역사
회귀의 원래 의미는 옛날 상태로 돌아가는 것을 의미한다. 영국의 유전학자 프랜시스 골턴은 부모의 키와 아이들의 키 사이의 연관 관계를 연구하면서 부모와 자녀의 키사이에는 선형적인 관계가 있고 키가 커지거나 작아지는 것보다는 전체 키 평균으로 돌아가려는 경향이 있다는 가설을 세웠으며 이를 분석하는 방법을 "회귀분석"이라고 하였다. 이러한 경험적 연구 이후, 칼 피어슨은 아버지와 아들의 키를 조사한 결과를 바탕으로 함수 관계를 도출하여 회귀분석 이론을 수학적으로 정립하였다.
회귀분석과 분산분석
어떤 변수가 다른 변수에 의하여 설명된다고 보고 그 함수 관계를 조사하는 통계적인 해석 기법인 회귀분석(regression analysis)은 실험 집단 간에 어떠한 차이가 존재하는지 밝히는 데 적용하는 검정 기법인 분산 분석(analysis of variance, ANOVA)과 함께 매우 실용적인 연구방법론의 주요한 도구이다.
일차생산량
일차생산량은 어떤 생태계에서 독립영양생물이 일정 시간동안 무기물로부터 생산한 유기물의 양이다. 주로 광합성이 이에 기여하지만, 화학합성이 중요한 부분을 차지하는 생태계도 존재한다. 빛이 들지 않는 심해 저생대 등의 생태계에서는 화학합성이 유일한 독립영양 방식이다.
총 1차 생산
총 1차 생산(Gross Primary Production, GPP)은 독립영양 생물인 1차 생산자가 동화시킨 유기물의 총량이다. 육상 생태계나 해양의 투광대에서는 총 광합성량과 거의 같은 값일 것이다.
순 1차 생산
순 1차 생산(Net Primary Production, NPP)은 총 1차 생산에서 독립영양생물의 호흡량을 뺀 값이다. 이는 실제로 생산자의 생체량으로 축적된 양을 나타낸다.
웬디고
웬디고는 미국과 캐나다의 서해안 및 오대호 지역 알곤킨 족 원주민들의 전설에 등장하는 악마적인 괴물이다. 윈디고(windigo, weendigo), 윈다고(windago), 윈디가(windiga), 위티코(witiko, wihtikow), 마나하(manaha) 등의 다양한 이름으로 불린다.
이 괴물 또는 정령은 사람같기도 하고 짐승같기도 하다. 또한 이 사람 저 사람 모습을 바꿀 수도 있다. 웬디고는 식인과 특별히 연관되어 있으며, 웬디고 전설은 알곤킨 사회에서 식인에 대한 금기를 강제하는 역할을 했던 것으로 보인다.
신화의 상세
웬디고는 미국 북부 및 캐나다의 알곤킨어를 사용하는 원주민 부족들(오지브와 족, 소토족, 크리 족, 나스카피 족, 인누 족 등)의 전통 신앙의 일부이다. 상세한 묘사는 부족들마다 다르지만, 강대한 영적 권능을 가지고 있는 사악한 초자연적 존재로서 식인을 즐긴다는 점은 모두 공통적으로 발견된다. 웬디고는 겨울, 북쪽, 추위, 흉년, 기근 등의 개념과 강하게 연관되어 있다. 온타리오 출신의 오지브와족 교사 바실 존스턴의 증언에서 웬디고는 다음과 같이 묘사된다.
또한 웬디고는 식탐, 탐욕, 과잉의 화신이기도 했다. 웬디고는 한 사람을 죽여 잡아먹는 것으로는 절대 만족하는 법이 없고 언제나 새로운 희생자를 찾아다닌다. 어떤 전승에서는 탐욕이 도가 지나친 인간이 웬디고가 되기도 한다. 즉 웬디고 전설은 공동체의 협동과 절제를 권장하는 역할도 맡고 있었다.
오지브와, 크리, 나스카피, 인누 족의 전승에서는 웬디고는 인간보다 몇 배는 더 큰 거인이라고 한다. 위 부족들을 제외한 다른 알곤킨어 원주민들의 전승에서는 웬디고가 거인이라는 이야기는 없다. 웬디고가 사람을 잡아먹으면 그때마다 잡아먹은 먹이의 양만큼 몸집이 커지기 때문에 웬디고는 절대로 배가 부를 수 없다. 때문에 웬디고는 식탐에 미친 괴물이며 동시에 굶주림으로 인해 바싹 마른 것이다.
북쪽의 알곤킨 문화에서는 설사 다른 사람의 목숨을 구하기 위해서라도 인육의 섭식은 심각한 금기로 받아들여졌다. 기근으로 먹을 것이 없을 때 인간으로서 합당한 처신은 자살 또는 순순히 굶어 죽음을 받아들이는 것이라고 생각되었다. 이런 점에서 볼 때 식인을 행한 자는 괴물 웬디고가 된다는 웬디고 신화는 식인에 대한 억제 및 경고의 기능을 가지고 있었다.
웬디고 정신증
"웬디고 정신증"(Wendigo psychosis, Windigo psychosis, Witiko psychosis)이란 다른 음식물이 존재함에도 불구하고 인육을 먹고 싶어하는 욕구를 억제할 수 없는 상황을 가리킨다. 보통 그 이전 기근으로 인해 식인을 한 경험이 있는 사람의 경우가 많다. 서방세계의 심리학자들은 웬디고 정신증을 문화 의존 증후군의 일종으로 분류하나, 이것이 하나의 정신장애로서 그 실체가 있는 것인지에 대해서는 논쟁이 존재한다. 이 이론은 1900년대 초에 주로 형성 및 지지를 받았고, 대개 알곤킨 신화나 문화를 잘못 해석한 결과인 경우가 많았다.
모래알을 세는 사람
모래알을 세는 사람(, 아르키메데스 모래알)은 아르키메데스의 논문이다. 아르키메데스는 《모래알을 세는 사람》에서 우주를 모두 모래로 채울 때 모래알의 개수는 몇 개가 될 것인지를 다루고 있다. 아르키메데스는 생각할 수 있는 매우 큰 수의 예를 들기 위해 고대 그리스에서 생각되던 우주 전체를 모래로 채우는 것을 가정하였다. 라틴어로 번역되어 《Archimedis Syracusani Arenarius & Dimensio Circuli》(시라쿠사의 아르키메데스가 셈하고 측정한 우주)라는 이름으로 널리 알려졌다. 8쪽 분량의 라틴어 문서에서는 아르키메데스가 시라쿠사의 군주 겔로 2세(히에론 2세의 아들)에게 보여주기 위해 이 글을 썼다고 밝히고 있다. 이 때문에 이 글은 일반인을 위해 연구 결과를 설명한 최초의 설명적 논문으로 여겨지고 있다.
큰 수의 이름
아르키메데스가 다루고자 한 수는 매우 컸기 때문에, 그는 우선 매우 큰 수를 어떻게 불러야 할 지를 정해야 하였다. 고대 그리스 당시 수를 읽는 방법은 만 단위로 끊어 미리아드로 읽는 것이었다. 예를 들어 1 억은 “미리아드 미리아드”로 읽었다. 아르키메데스는 1부터 1 억에 해당하는 미리아드 미리아드, 즉 108까지를 “1차수”로 하고 10^8을 2차수들의 단위로 하여 이 단위부터 다시 이를 곱한 108• 108 = 1016 까지를 “2차수”, 1016을 단위로 다시 반복한 1016• 108 = 1024까지를 “3차수”와 같이 하여 108 차수, 즉 108 • 10 8 까지를 명명하였다.
아르키메데스는 위의 108차수, 즉 108 • 10 8 까지를 "첫 번째 주기의 수"로 부르기로 한 다음 다시 첫 번째 주기의 마지막 수 108 • 10 8 를 단위로 위와 같은 곱셈을 하여 108 번째 주기의 수를 제시하였다. 108 번째 주기의 마지막 수는
이 된다.
아르키메데스의 큰 수는 결국 108를 밑으로 하는 지수 함수의 결과이다. 아르키메데스는 이 계산에서 지수의 법칙 가운데 하나인 10a• 10b = 10a+b를 사용하였다.
우주의 크기
아르키메데스는 당시에 알려져 있던 사모스의 아리스타르코스의 태양중심설을 기준으로 우주의 크기를 정하였다. 아리스타르코스의 태양중심설 자체는 소실되어 전해지지 않고 있으며 아르키메데스의 《모래알을 세는 사람》이 그의 태양중심설을 설명하는 글 가운데 오늘날까지 전해오는 유일한 것이다. 태양중심설을 증명하기 위해서는 연주 시차를 입증하여야 하는데 이를 확인할 수 있는 기술이 당시에는 없었기 때문에 결국 후대에서는 받아들여지지 않았다.
걸사표
걸사표(乞師表)는 608년에 원광이 진평왕의 명령으로 수나라에 지원을 요청한 외교 문서이다.
모래알을 세는 사람
우주의 크기
아리스타르코스가 지구와 별들 사이의 거리를 따로 밝히지 않았기 때문에 아르키메데스는 이를 추정할 수 밖에 없었다. 아르키메데스는 다음과 같이 대략적인 우주의 크기를 추정하였다. 이상과 같이 하여 아르키메데스는 우주의 반지름이 약 1014 스타디아 정도라고 추정하였다. 이는 약 2 광년 정도의 거리이다.
이와 같이 우주의 크기를 추정한 아르키메데스는 모래알로 우주 전체를 채울 경우 모래알의 개수는 8×1063를 넘지 않을 것이라고 추정하였다.
걸사표
배경
진흥왕의 집권 시기 신라는 한강유역을 차지한 후 나제 동맹을 파기하였다. 이에 백제와 고구려의 양면 공격을 받게 된 신라는 이를 타개하기 위해 수나라에 지원을 요청하게 된다. 이에 진평왕은 고구려 정벌을 위해 수(隋) 양제(煬帝)에게 원병을 청하는 《걸사표(乞師表)》를 원광에게 짓게 하였는데, 그는 "남을 없애며 자신이 산다는 것은 승려의 본분이 아니지만 대왕의 나라 안에서 먹고 사는 처지로서 그 명을 어길 수 없다"고 하며 《걸사표》를 지었다. 이는 그가 성직자로서 분명한 태도를 지니고 있었음을 보여주는 것이며 또한 현실을 무시하지 않은 대승 윤리의 실천자임을 보여주는 것이기도 하다.
모래알을 세는 사람
주해
<references group="주해"/>
걸사표
결과
수나라는 612년 신라의 요청대로 고구려를 공격하였으나, 살수 대첩으로 인해 퇴각하였다.
남소문동천
남소문동천(南小門洞川)은 남산의 북쪽에서 발원하여 청계천으로 유입하는 하천이다. 장충단공원에서 일부 구간이 모습을 드러내며, 청계천의 수표교가 이곳에 옮겨져 있다. 지금은 대부분이 복개되어 도로로 쓰이고 있다. 옛 남소문 인근에서 발원하므로 이름이 붙었다.
준천사실에는 남소문동일파(南小門洞一派)로, 한경지략에는 남소동천수(南小洞川水)로, 동국여지비고에는 남소문동(南小門洞)으로 되어 있다. 이간수문천(二間水門川)이라고도 하며, 1950년대 이후 장충천(將忠川)이라는 이름으로 주로 불렸다.
한양도성과의 관계
이 하천의 하류인 을지로6가 일대는 도성 내에서 비교적 저지대이다. 남소문동천은 광희문 부근에서 두 갈래로 갈라져 청계천으로 각각 합류하였는데, 갈라져나가는 파류가 한양도성을 통과하여 빠져나갔다. 도성을 통과하는 수문은 홍예가 2개로, 따라서 이간수문이라고 한다. 이 외에 성종 때까지만 해도 삼간수문(홍예가 3개)이었던 오간수문(홍예가 5개)으로 청계천이 통과하였는데, 한양도성의 수문은 이간수문과 오간수문 뿐이다.
생일 축하합니다
〈생일 축하합니다〉(Happy Birthday to You) 또는 생일 축하의 노래는 태어난 날을 기념하여 축하하기 위해 부르는 노래이다. 기네스 세계 기록에 따르면, 〈생일 축하합니다〉는 For He's a Jolly Good Fellow와 올드 랭 사인에 이어 영어로 부르는 가장 잘 알려진 노래라고 한다. 이 노래의 기본 가사는 적어도 18개 언어로 번역되었으며 영어가 모국어가 아닌 곳에서 대부분 영어 가사로 부른다. 이를테면 중국과 한국에서는 번역된 모국어 로 부르지만, 일본에서는 이 노래가 일본어로 된 가사가 없어서 영어로 부른다. 이 노래를 2가지 언어로 부르는 곳도 존재한다.
〈생일 축하합니다〉의 곡조는 미국의 패티 힐과 밀드레드 힐이 켄터키주 루이빌의 학교 선생으로 일했던 1893년에 지은 것으로 처음 노래는 원래 〈Good Morning to All〉(모두에게 아침 인사를)이라는 가사로 교실을 맞이하기 위해 고안된 것이다.
저작권
이 노래의 멜로디와 가사는 과거에 이미 존재했을 가능성이 있으나 인쇄물로는 1912년에 처음 등장하였다. , pp. 31–32 사람들이 알고 있는 생일 축하 가사는 프레스톤 웨어 오렘(Preston Ware Orem)을 통해 1935년에 서미(Summy) 사에 의해 저작권이 확립되었다. 법인 저작물에 대한 저작권 수명이 공표후 50년인 캐나다와 다른 국가에서는 1985년에 저작권이 종료되었다.
이 노래는 가사를 포함하기 위해 최초로 쓰여진 버전으로 알려져 있다. 1990년에는 저작권을 쥐고 있던 회사를 워너 셰펠이 1500만 달러를 주고 구매하였고, 그 가운데 "생일 축하합니다"의 가치는 500만 달러로 측정되었다. 1935년 저작권 등록을 기반으로 미국에서 2030년에 저작권이 끝날 예정이므로 워너는 이 노래에 대한 허가 받지 않은 공연은 로열티가 지급되지 않으면 기술적으로 불법이라고 주장한다. 한 예로 2010년 2월 로열티는 700달러로 추산되었다. 유럽 연합에서는 이 노래의 저작권이 2016년 12월 31일 종료되었다. 〈생일 축하합니다〉의 실질적인 미국의 저작권 지위는 1998년 저작권 보호기간 연장법안이 통과되며 집중을 받기 시작했다. 미국 연방 대법원은 2003년 엘드리드 대 애시크로프트 사건에서 이 법안을 지지하면서 연방 대법원 판사 스티븐 브레이어는 그의 반대 의견에서 구체적으로 〈생일 축하합니다〉를 언급했다. 그러나 이 노래를 집중적으로 연구한 미국의 법률가 로버트 브로네이스는 이 노래가 여전히 저작권 보호를 받는지에 대해 강한 의구심을 드러냈다.
이 노래의 저작권을 주장하는 것에 문제를 제기한 로버트 브로네이스의 연구에 기반하여 영화가 제작되었고 제니퍼 넬슨의 굿모닝투유 프로덕션은 그 영화에 이 노래를 사용하며 1500달러를 지불하였다. 2013년 6월 10일 이 영화사는 로버트 브로네이스의 연구에 기반하여 1500달러를 돌려주고 2009년 이후 노래에 대해 로열티를 지불한 사람 및 회사에게 로열티를 반환하라는 집단 소송을 제기하였다. 일주일 뒤, 캘리포니아중부연방지방법원에 Rupa Marya v. Warner Chappell Music Inc이라는 비슷한 소송이 접수되었다. 5주 뒤 제니퍼 넬슨이 캘리포니아주 법원에 다시 소송을 제출해 두 사건이 병합된 채 재판이 진행 중이다.
Good Morning to All
〈Good Morning to All〉(모두에게 아침 인사를〉의 가사는 패티 스미스 힐이 작사했다.
Happy Birthday to You
구조적으로 〈Happy Birthday to You〉는 4개의 줄로 되어 있으며, 이 가운데 3개는 동일하다. 동일한 3개의 줄은 각각 이 노래의 제목 "Happy birthday to you!"과 동일하며, 다른 줄 하나는 "Happy birthday, dear _____"로 구성되며 빈 칸에 사람 이름을 넣는다. 한국어 가사도 존재하며 동일하게 이 규칙을 따른다. 보통 이름을 넣는 곳에 페르마타를 사용한다.
대방광불화엄경 정원본 권8
대방광불화엄경 정원본 권8(大方廣佛華嚴經 貞元本 卷八)은 서울특별시 관악구 신림동, 호림박물관에 있는 고려시대의 목판본 불경이다. 2014년 12월 31일 대한민국의 보물 제1846호로 지정되었다.
개요
『大方廣佛華嚴經』貞元本 卷八은 唐의 般若가 晉本인 60華嚴經과 周本인 80華嚴經 중의 「入法界品」만을 번역한 것으로 제8권에 해당하는 「入不思議解脫境界普賢行願品」이다. 판각의 手法 등이 현존하는 다른『華嚴經』의 판본과는 그 품격이 다르다. 아마도 현종 12(1021)년 8월에 顯宗이 부모의 명복을 빌기 위해 玄化寺에서 판각한 판본이거나 문종 5(1051)년 정월에 眞觀寺에서 판각한 판본일 가능성이 높다.
국내에서 보기 드문 26行 17字本의 희귀본으로서 佛經과 佛敎學 및 書誌學의 硏究에는 물론 고려시대 목판인쇄문화의 연구에도 크게 활용될 수 있을 귀중한 자료이다.
타이페이 필하모닉 오케스트라
원래 타이베이 신포니에타로 알려진 타이베이 필하모닉 오케스트라(Taipei Philharmonic Orchestra, TPO, 台北愛樂管弦樂團)는 1985년 라이원푸, 유빙칭, 그리고 음악 애호가 그룹에 의해 설립되었다. 음악 애호가들과 기업들의 지원과 정부의 보조금 덕분에, 이 작은 실내악 그룹은 원래의 20~30명의 멤버에서 타이베이 필하모닉 실내악 및 오케스트라, 그리고 마침내 현재의 타이베이 필하모닉 오케스트라로 성장했다. TPO의 성공과 업적은 TPO의 첫 음악 감독인 고(故) 미국 지휘자 헨리 사이먼 매저(Henry Mazer)의 음악에 대한 높은 이해도와 멤버들의 섬세하고 완성도 높은 음악성을 다져준 체계적인 트레이닝으로 인해 존재할 수 있었다. 1990년, TPO는 처음으로 미국과 캐나다를 순회했고 현지 언론으로부터 "섬의 다이아몬드"라는 찬사를 받았다. 1993년 6월 13일, TPO는 오스트리아의 비엔나 필하모닉 무지크페어라인에서 공연하였다. 1993년 6월 13일 오케스트라는 오스트리아로 건너가 비엔나 필하모닉의 무지크페어라인에서 공연을 펼쳤고, 이는 화인 오케스트라 최초로 세계에서 가장 높은 음악의 전당에 입장한 기록을 세웠다.
매저는 2002년 8월 85세의 나이로 타계하였다. 뒤이어 그의 제자인 폴 티엔치 린은 객원 지휘자 역할을 이어받아 음악계에서 계속 빛을 발했고, 그는 2006년부터 타이베이 필하모닉 오케스트라의 상주 지휘자 자리로 활동하고 있다. 2003년, 러시아 음악가 알렉산더 루딘 (Alexander Rudin)이 오케스트라의 음악 감독 역할을 맡은 이후로 그의 리더십 아래 TPO는 매저의 선율을 이어나가며 다양한 측면에 대한 탐구와 더 많은 국제적인 교류라는 발전을 이뤄냈다. 2007년 5월 6일, 타이베이 필하모닉 오케스트라는 레퍼토리 확장을 위해 타이베이 필하모닉 오케스트라 챔버 뮤직 소사이어티를 설립했고, 2007년 5월 7일, TPO는 매저의 정신과 전통을 기리고 오케스트라의 지난 몇 년간의 업적을 기록하기 위해 Taipei Philharmonic & Henry Mazer Musical Center 음악 센터를 열었다. 리허설실과 사무실에는 그의 지휘봉, 악보, 음악 리뷰, 사진 등 매저와 관련된 물품등의 전시를 위한 공간이 마련되어 있으며, 리허설 홀 또한 보존되었고 종종 지역사회의 음악 교육을 촉진하기 위해 실내악 공연을 주최하고 있다.
타이베이 필하모닉 오케스트라는 대도시에서의 무대 공연 외에도 대만 전국의 향(鄕)과 진(鎮), 지역사회, 마을 등을 순회하며 공연을 펼치고 있다. 또한 정기 콘서트 공연 뿐만 아니라 영화 “와호장룡”과 “타이타닉”의 사운드 트랙 실황공연와 영국 방송 협회(BBC)의 상영작인 플래닛 어스 시리즈를 위한 실황 공연과 같은 다양한 공연에도 참여했다. 타이베이 필하모닉 오케스트라는 동아시아 도시들의 오케스트라들 간의 더 많은 교류를 촉진하기 위한 플랫폼 역할을 수행하기 위해 2021년 10월 8일 동아시아 음악원 포럼 준비 위원회를 조직했고, 동아시아 오케스트라가 더욱 협력할 수 있는 새로운 방향과 기회를 만들기 위해 2022년 제1회 동아시아 음악원 포럼을 개최하여 대만, 홍콩, 일본, 한국의 작곡가들과 음악협회, 오케스트라의 의사결정자들이 모여 연구논문과 경험을 발표하고 동아시아 오케스트라가 더욱 협력할 수 있는 새로운 방향과 기회를 도모하였다.
격년제로 발행되는 타이베이 필하모닉 음악 잡지는 2021년 11월 타이베이에서 출간되었으며 이는 민간 오케스트라가 정기적으로 발행하는 첫 번째 정기 간행물이다. 2022년 5월 1일, 당시 오케스트라 지휘자였던 라이원푸는 오케스트라의 전임 대표가 되었고, 전 국가 과학 기술 위원회 위원장 및 대만중앙연구원(아카데미아 시니카) 학술위원이자, 음악애호가인리뤄취안에게 공식적으로 오케스트라 지휘자의 역할을 인계하였다. 리뤄취안은 국제적으로 존경받는 그의 과학 연구에서 사용했던 것과 같은 정신과 태도로 오케스트라를 이끌었다.
지난 20년 동안 타이베이 필하모닉 오케스트라는 보스턴 심포니 홀, 존 F. 케네디 공연 예술 센터, 루돌피눔, 스메타나 홀, 부다페스트 리스트 콘서트홀, 상트페테르부르크 필하모닉 홀, 모스크바 국제 음악의 전당, 폴란드 필하르모니아 나로도바, 크라쿠프 필하모닉 (필하모니아 크라쿠프스카), 스톡홀름 베르발트 콘서트홀, 헬싱키 템펠리아우키오 교회, 핀란디아 홀, 그리고 무지크페어라인 등의 미국과 유럽의 수많은 주요 음악 공연장을 여러 차례 순회했다. 국립문화예술재단 대만 TOP 공연예술단상 연속 수상팀 (작사: 유치룬, 편집: 타이베이 필하모닉 오케스트라)”인 TPO는 바르샤바 가을 국제 현대음악제, 프라하 봄 국제 음악 축제, 프라하 스피릿 뮤직 페스티벌, 크라쿠프 새크럼 프로파넘 음악 축제, 부다페스트 음악 축제, 앤트워프 음악 축제에 참가했다.
미나미쿠사쓰역
미나미쿠사쓰역은 일본 시가현 구사쓰시에 위치한 서일본 여객철도의 역이다.
역 구조
섬식 승강장으로 2면 4선의 지상역이다. 역사는 고가 형태로 건설되어 있다. 어번 네트워크의 일부로 이코카의 사용이 가능하다.
아이쿠트 카야즈크
아이쿠트 카야즈크(, 1962년 12월 4일~)는 튀르키예 출신 독일의 배우이다.
아이칼리의 에피소드 목록
다음은 2007년부터 2011년까지 니켈로디언에서 방송된 시트콤 《아이칼리》의 에피소드를 나열한 목록이다.
은평중학교
은평중학교(恩平中學校)는 서울특별시 은평구 구산동에 있는 공립 중학교이다.
다이가오정
다이가오정(, 1996년 6월 18일 ~ )은 중국의 영화 및 텔레비전 배우이다.
생애
1996년 6월 18일 쓰촨성 네이장시에서 태어났다. 어려서부터 연기를 좋아했고, 공부도 잘했고, 이과 성적도 좋은 대학에 진학할 만큼 뛰어났기 때문에 가족들은 그가 예술대학에 가는 것을 지지하거나 이해하지 못했다. 16세에 헬스를 시작했고 운동을 많이 했고 고교 시절에는 농구팀 멤버로도 활동했였다. 2013년, 다이가오정은 예술 시험에 과감히 응시하여 중앙연극학원 연기과에 합격했다.
경력
2017년 장한위, 친쥔제 등과 함께 사극 '천하장안'에 출연, 진왕부 호군단지현 역을 맡았다. 2018년 5월 14일 장탁, 친하이루 등과 함께 출연한 연대기 '루외루'가 CCTV에서 첫 방송되었고, 6월 4일 양욱문, 양용 등과 함께 출연한 사극 판타지 드라마 '종규의 요괴 잡기'가 아이치이 영상에서 독방되어 푸루촌 마을 주민 대호 역을 맡았다.
2019년 7월 24일, 황하이빙, 양뤄지 등과 함께 출연한 사극 권모 영화 '삼국전 신무쌍'이 텐센트 영상에 등장했으며, 이 영화에서 용맹하고 지략이 있는 소년 조운 역을 맡았다.
2020년 2월 2일 저장위성TV, 장쑤위성TV에서 위허웨이, 장자닝 등과 함께 출연하는 검율섭안극 '결승법정'이 소박하고 진지한 형사 한빙 역을 맡아, 7월 10일 류페이치, 롄이밍 등과 호흡을 맞춘 도시 가족극 '시찰해'가 CCTV 종합편성채널에서 첫 방송된다.
2021년 5월 26일, 조준상, 가우만과 함께 주연을 맡은 청춘 추리극 '봐! 이 성질아!'의 촬영이 시작되어 극중 캠퍼스 남신비천을 연기하였다.
2022년 4월 18일 양양, 자오루쓰 등과 함께 출연한 사극 멜로 드라마 《차시천하》가 텐센트 영상으로 방송되었고, 4월 19일 위천호, 굴몽여와 함께 출연한 민국 멜로 드라마 《백일의 신부》가 샹산 영화관에서 크랭크업, 6월 22일 류타오, 친하이루와 함께 출연한 여성 성장 리즈 드라마 《자신의 빛이 되어라》가 청두시에서 크랭크업하여 멋진 남자 앵커 장커, 9월 8일 파트너 천팡퉁 주연의 민국 멜로 드라마 《천금녀》가 연기하였다. 10월13일 방송에서는 양욱문, 샹한지 등과 함께 출연한 도시 판타지 멜로드라마 '나의 비밀 룸메이트'에서 잘생긴 재벌 2세 강성호 역을 맡았다. 10월 29일, 틱톡 마이크로 예능 '진린집(金抖集)'에 합류하여 주선호 명승지에서 크랭크인을 가졌다.
미국 수정 헌법 제9조
전문
헌법에 열거된 특정 권한은 국민이 보유한 다른 권리를 부인하거나 훼손하는 방향으로 해석될 수 없다. "The enumeration in the Constitution, of certain rights, shall not be construed to deny or disparage others retained by the people."
채택
미국의 헌법이 1787년 9월 17일 서명된 후 비준을 위해 각 주로 보내졌을 때, 반연방주의자들은 권리장전이 추가되어야 한다고 주장했다. 헌법 비준안에 대한 논쟁을 하는 동안 그러한 연방주의자들의 주장들 중 하나는 권리장전 법안의 추가에 반하는 것이었다. 권리의 나열화가 암시적으로 새 헌법 제1장 8항에 명시된 권력을 확대하는 것이라는 주장이었다. 예를 들어, 더 페더럴리스트 84장에서 알렉산더 해밀턴은 다음과 같은 질문을 던졌다. “왜 행사할 권력도 없는 일을 해서는 안된다고 선언하는가?” 마찬가지로 제임스 매디슨도 “나는 헌법 제1장 8항에 있는 문제된 권리가 연방 정부의 권력이 보장되는 방식으로 유지되어야 하는가라는 생각을 어느 정도 품고 있습니다.”라고 토머스 제퍼슨에게 설명했다.
논쟁이 벌어지는 동안에 반연방주의자들은 권리 장전에 지지를 보냈지만, 비준은 반대를 하였고, 결과적으로 여러 주에서 비준 회의에서 개정안 추가를 하는 조건으로 비준에 동의를 했다. 1788년 버지니아 비준 회의는 해밀턴과 연방주의자들이 헌법 개정을 제안함으로써 밝혔던 그러한 문제를 다음과 같이 명시함으로써 해결하려고 시도했다.
아키야마 미오
아키야마 미오(秋山 澪)는 《케이온!》의 등장인물이다. 경음악부에 있는 부끄럼 많은 여고생이다. 만화책 첫 권에서 펜더 Precision 베이스를 사용하는 것으로 보이지만, 왼손잡이용 3색 Sunburst 펜더 재즈 베이스를 tortoiseshell pickguard와 함께 사용한다. 그녀는 D'Addario EXL160M medium 베이스 현을 사용한다. 나중에 베이스에 애니메이션에서 엘리자베스라는 이름이 붙여진다. 미오의 머리카락은 길고 검은색이다. 눈은 갈색이고 다른 등장인물보다 2007년 4월 1일부터 2010년 3월 13일까지 임시 리더 때에 눈이 살짝 더 많이 날카로운 편이다.
음악적 감성·재능
악기로 베이스를 선택한 이유는, 기타를 연주할 밴드의 연주 시에 전면에 나와서 사람들의 이목이 집중되는 것이 부끄럽기 때문이다. 이러한 이유 때문에 베이스를 연주한다고는 하지만, 그 솜씨에 관해서는 아즈사는 물론, 준에게도 좋은 평가를 받고 있으며, 다른 밴드에도 팬이 있을 정도이다. 애니메이션의 오프닝 영상에는 손가락 피킹에 의한 연주로 그려져 있지만, 원작 및 애니메이션 본편에서는 픽을 사용하여 연주하는 것이 많다.
전문적 지식이 적은 유이와 다르게 쵸킹 등의 용어도 알고 있으며, 애니메이션에서 지미 헨드릭스, 지미 페이지, 제프 벡, 코지 파웰, 키스 문 등의 뮤지션의 이름을 거침없이 말하는 것으로 보아 전반적인 음악 지식 수준이 높다. 이와 같이 미오는 음악에 대해 더 기술적이기 때문에 유이는 더 많은 기타 강습이 필요한 경우 미오에게 찾아오기도 한다. 애니메이션 제2기 3화에서 스스로의 ‘베이시스트’로서의 역할에 대해서도, 다른 멤버에게 베이스를 맡기고 싶지 않다고 말하며 강한 의지를 보여준다.
미오는 무대 중앙에 있는 것을 싫어하지만 밴드의 두 번째 보컬리스트이다. 가능한 한 리드 보컬을 피하려고 하며 일반적으로 유이가 노래를 부를 수 없을 때에만 노래한다. 그들이 주로 "후와후와타임(ふわふわタイム)" 같은 몇몇 이상하고 소녀스러움이 과한 가사를 부르기는 하지만 그녀는 대부분의 노래를 썼다.
자신이 왼손잡이인 것에 대해 약간의 컴플렉스를 느끼고 있어서, 또 왼손잡이용 악기가 좀 귀하기 때문에 악기 매장에 전시되고 있는 왼손잡이용 모델이나 같은 왼손잡이 악기 연주자에 대해서 큰 반응을 보인다. 또한, 왼손잡이용 악기전을 볼 때마다 기뻐서 어쩔 줄 모르게 된다.
‘방과 후 티타임’ 관련
미오는 원래 문예부에 들려고 했지만, 그녀의 소꿉친구와 경음부장이자 드러머인 리츠에 의해 경음악부에 들도록 강요받았다.
다른 멤버들과 같이 문제없이 지내고 있지만, 그 성실한 성격때문에 경음악부 내에서는 비교적 연습에 중점을 두는 위치이다. 부장인 리츠를 대신하여 리더쉽을 발휘하기도 하는 것은 아즈사가 존경의 시선을 보내는 이유 중 하나이다.
〈후와후와 타임〉, 〈카레 다음에 밥〉, 〈내 사랑은 호치키스〉, 〈붓펜 ~볼펜~〉 등, 곡명이나 가사에 대해 독특한 센스를 갖고 있다. 애니메이션 제2기 17화에서는 작사에 동물을 이용하는 모습을 보여주었다.
눈에 띄므로 평상시에는 잘 하지 않지만, 보컬인 유이에게 예측하지 못한 사태가 일어났을 때에는 대신 보컬을 겸하기도 한다. 애니메이션에서는 엔딩 테마 《Don't say "lazy"》(제1기)나 《Listen!!》(제2기 첫번째), 《NO,Thank You!》(제2기 두번째)의 보컬을 담당하였으며, 작중에서는 〈푹신푹신 시간〉, 〈붓펜 ~볼펜~〉(제1기), 〈퓨어퓨어 하트〉(제2기) 등을 불렀다.
뜻하지 않은 자신의 인기에 복잡한 감정을 가지지만, 팬클럽의 회원 번호 1번(팬클럽 회장)이었던 소카베 선배를 위해서 즉석 라이브를 실시하거나, 애니메이션 제2기 7화에서는 팬들에게 감사를 담아 신곡의 발표를 겸한 파티를 여는 등 자신을 응원해 주는 사람에 대한 보답 또한 확실하다.
성격
어른스러운 외형이나 낮은 어조와 연상의 말투와는 정반대로 낯가림이나 외로움을 잘탄다. 아프거나 무서운 느낌의 이야기를 좋아하지 않는다. 초등학생 때는 친구도 별로 없고 책만 읽고 있는 수수한 여자 아이였다. 어른스러운 말투는 초등학생 때에 자신에게 자신감을 불어넣기 위해 리츠와 함께 연습하기 시작했던 것으로, 소녀다운 말투로 이야기하는 일도 가끔 있다.
부끄러움 또한 잘 타는 성격으로, 보컬을 담당하게 될 라이브 전에는 극도로 긴장해서 동요하기도 한다. 애니메이션에서는 3학년 학원제에서의 '로미오' 역을 잘 해내기 위해 코토부키 가에서 경영하는 찻집에서 유이들과 아르바이트를 했지만, 부끄럼이 사라지지 않았고,결국 연극에 도움이 되진 않았다.
애니메이션에서는 리츠의 설득으로 좀 더 자신감을 갖고 앞으로 나오기도 한다. 라이브 하우스에서의 라이브, 다과회 등의 이벤트, 여름 록 페스티벌 등을 적극적으로 즐기는 모습을 보여주었다.
성적은 경음악부 내에서 가장 우수하고 남을 가르치는 것도 잘한다. 사와코에게 공립 대학의 추천 입학을 권유받기도 했지만 경음악부의 3명과 같은 대학을 가기 위해 추천을 포기하였다. 또한, 방과 후 티타임 구성원 중에서 가장 성숙한 모습을 보인다.
하지만 단점은 무시무시하고 소름을 끼치게 하는 것에 약하다는 것인데, 즉 귀신, 피, 사고, 유령의 집 , 만각류 나 다른 끔찍한 주제가 포함된 이야기가 있을 때 종종 좌절하게 된다. 그녀는 주목을 받는 것을 두려워하고 쉽게 좌절하곤 한다. 또한 종종 리츠와 경음부의 고문이자 3학년의 담임선생님인 사와코로부터 놀림을 받는 대상이 되기도 한다.
사건
첫번째 라이브 공연 후에, 매력적인 미오가 큰 박수를 받게 된다. 이는 마지막 순간에 박수를 받으러 무대 앞으로 나가던 중 전선에 걸려서 넘이지면서 줄무늬 팬티를 관중들에게 노출시킨 것이 큰 영향을 끼쳤다. 그리고 이것은 광적으로 미오를 팬으로 좋아했던 전임 학생회장에 의해 이끌어졌다. 또한 갑작스런 그녀에 대한 유명세로, 학급 친구들은 미오를 학급 연극에서 로미오 역할을 맡도록 투표하였고 로미오 역으로 선정되었다. 그녀가 다양한 경험에 부딪치면서 대학에서 매우 즐거운 시간들을 즐길 수 있게 되었다. 그녀는 또한 그녀의 부끄러움 중 일부를 극복할 수 있었고 사치(sachi)나 아야메(Ayame) 같은 새로운 친구들을 사귈 수 있었다.
가족 구성·교우 관계
가족에 관한 묘사는 적지만, 부모님을‘마마’,‘파파’라고 부르는 대사가 있다.
2학년이 되면서 경음악부의 같은 학년인 3명과 홀로 떨어진 반이 되었지만, 같은 반이 된 노도카와 친해졌다. 3학년이 되면서 경음악부의 3명과 같은 반이 되었을 때에는 정말로 기뻐했다.
리츠의 소꿉친구 겸 말장난 역할. 리츠의 장난이나 행동에 대해서 주먹으로 제재할 때가 자주 있지만 서로 친구로서의 신뢰가 밑바탕에 깔린 행동이다. 당초 문예부에 입부하기를 희망하고 있었지만, 리츠에 의해 억지로 경음악부에 끌고와져서 결국 그대로 입부하게 되었다. 또한 유이에게도 말장난을 받아주지만 리츠에게처럼 행동으로 제재하는 것은 그려져있지 않다.
일상적인 기호
애니메이션에서는 카메라를 가지고 다니면서 기회가 있을 때마다 풍경이나 부원의 모습을 찍기도 한다. 곡을 짓는 데에는 맥북을 사용하고 있다. 집안에서의 음악을 감상할 때에는 헤드폰을 애용한다.
사복으로는 유이와 같은 팬츠 룩 중심으로, 조화로운 옷이 많다. 유이처럼 봉제인형을 좋아함을 암시하는 장면이 묘사되기도 하였다. 살짝 올라간 눈초리와 앞머리는 히메컷으로, 허리까지 내려오는 긴 흑발이 특징.
자신의 베이스는 고민을 거듭하여 간신히 구입을 결심했던 것으로, 조금 상처가 난 것만으로 리츠에게 울며 매달리는 등 상당한 애착을 가지고 있다. 유이가 멋대로 ‘베이스(ベース)’의 명칭을 따서 ‘엘리자베스(エリザベス)’라고 이름을 붙이자 처음에는 싫어했으나 곧 미오도 그 이름으로 부르게 되었다.
체질
신체의 균형은 경음악부 내에서 1위(특히 가슴)로, 그것을 이유로 리츠가 뜬금없이 지적하기도 했다. 부원 중에서 가장 손이 큰 것을 신경쓴다. 겨울에 살찌기 쉬운 체질이라고 스스로 말하며, 겨울에는 체중을 신경쓰고 간식도 줄인다.
인기
2012년 1월 15일, TBS의 공식 온라인 쇼핑몰은 아키야마 미오의 생일을 축하하기 위해 1,150장의 생일 축하 카드를 판매했으며, 일요일에 5,000엔 이상을 소비한 첫 번째 650명들에게는 한정판 생일 카드를 지급하였다.
색 모델
색 모델은 숫자(주로 세 자리, 네 자리) 또는 문자 등으로 색의 특징을 설명하기 위한 수학적 방법이다. 가장 많이 쓰이는 모델로는 RGB, YCbCr, HSI등이 있다. 컬러 CRT 모니터에는 RGB 모델이, 영상 압축에는 YCbCr 모델이 사용된다. 색상(Hue), 채도(Saturation), 명도(Intensity)를 다루는 기기에서는 HSI 모델을 사용한다.
부쿱 카킥스
부쿱 카킥스란 마야 신화에서 우나푸와 이슈발랑케 쌍둥이 신에게 퇴치당하는 새[鳥] 악마의 이름이다. 부쿱 카킥스 퇴치 신화는 18세기 문서인 포폴 부에 보존되어 있다. 이 신화는 적어도 기원후 200년 이전, 고전 시대 후기부터 회자된 것으로 보인다.
여적죄
여적죄(與敵罪)는 외환죄 중 하나로 적국과 합세(合勢)하여 대한민국에 항적(抗敵)한 죄를 말한다.(형법 제93조) 범죄의 구성요건상 전시(戰時)가 아니면 적용이 어렵다.
이 죄의 특이점은 대한민국 형법에서 유일하게 사형만을 법정형으로 규정하고 있다는 것이다. 이 죄의 미수범과 예비·음모, 선동·선전은 모두 형사처벌 대상이다.(형법 제100조 및 제101조)
규정
이 죄에서 '적국과의 합세'란 대한민국에 대한 적국의 무력행사에 가담하는 것을 말하고, '항적'이란 전투원, 비전투원 여부를 불문하고 적국의 군사업무에 종사하여 대한민국에 적대하는 행위를 말한다.
외환죄에서 '적국(敵國)'이란 대한민국과 교전상태에 있는 외국을 말하며, 대한민국에 적대하는 외국 또는 외국인의 단체도 적국으로 간주한다.(준적국：형법 제102조) 조선민주주의인민공화국이 외환죄에 있어서 대한민국의 '적국'에 해당하는지는 논란이 있는데, 대한민국 대법원은 '간첩죄에 있어서는 이를 국가에 준하여 취급하여야 한다'고 판시하고 있다.
역사
이 규정은 구 일본형법(1947년 10월 26일 개정 전의 일본형법) 제81조를 답습한 규정이다.
일본에서는 1947년 10월 26일 형법 규정 중 법정형이 지나치게 무겁고 군국주의적이었던 외환죄 규정 대부분을 삭제하고 다음과 같이 정리하였다.
외환유치죄는 외국이 자국을 군사도발하도록 유도한 원흉(元兇)을 처벌하는 규정이고, 여적죄는 자국을 침략한 외국의 군사업무에 종사하는 자를 처벌하는 규정이기 때문에 1947년에 개정된 현행 일본 형법이 대한민국 형법의 규정보다 합리적이라고 평가할 수 있다. 대한민국 형법학자들의 입법론(형법 개정논의)은 여적죄에 관해 법정형에 '무기징역'을 추가하는 것 외에는 현재의 형법 규정을 답습하고 있는데 제2차 세계대전의 종전 후 일본의 형법 개정에 대한 검토가 이루어지지 않은 것으로 보인다.
2011년 세계 남자 주니어 핸드볼 선수권 대회
2011년 세계 남자 주니어 핸드볼 선수권 대회는 그리스 테살로니키에서 2011년 7월 17일부터 7월 31일까지 열린 18번째 세계 주니어 선수권 대회이다.
스카이 UK
스카이 UK(Sky UK)는 스카이에서 만든 디지털 위성 TV이다. 1998년에 첫 서비스를 시작했으며, 당시에는 Sky Digital이라는 이름이었다. 기업과 가정에 위성방송, 인터넷, 유무선 전화등의 서비스를 제공한다.
영국 최대의 유료 방송 사업자로, 2019년 말 기준 1200만명이 가입해 있다. 프리미어리그 출범 때부터 계속 중계하고 있다. 주요 채널에는 스카이 스포츠와 스카이 쇼케이스, 스카이 애틀랜틱이 있다.
역사
1991년 프리미어 리그 출범과 함께 BSkyB는 BBC와 함께 5년간의 중계권을 3억 4만 파운드에 획득한다. 기존의 중계권은 ITV가 시즌당 1800만 파운드에 보유하고 있었다. BBC는 하이라이트 방송을, BSkyB는 전시즌 생방송을 독점했다. 스포츠 경기 중계는 BSkyB의 성장에 크게 기여했다. 프리미어 리그 독점 중계는 2007년까지 계속된다.
1999년 디지털 방송 서비스인 스카이 디지털이 출시되었다. 2001년 아날로그 방송이 중단된 후 스카이로 이름을 변경했다.
2018년 머독이 스카이의 지분 39%를 컴캐스트에 매각하기로 합의함으로써 완전한 컴캐스트의 자회사가 되었다.
Star Wars (사운드트랙)
《Star Wars》는 1993년에 발매된 런던 교향악단의 음반이다.
분당중학교
분당중학교(盆唐中學校)는 경기도 성남시 분당구 정자동에 위치한 공립 중학교이다.
유광 (제남도왕)
제남도왕 유광(濟南悼王 劉廣, ? ~ 153년)은 후한 후기의 황족이자 제후왕이다.
생애
영건 3년(128년),아버지 희왕의 뒤를 이어 제남왕에 봉해졌다.
영흥 원년(153년)에 죽어 시호를 도라 하였고, 아들이 없어 봉국은 폐지되었다.
스베레 앙케 우스달
스베레 앙케 우스달(Sverre Anker Ousdal, 1944년 7월 18일 ~ )은 노르웨이의 배우, 텔레비전 배우이다.
덕산도립공원
덕산도립공원(德山道立公園)은 충청남도 예산군 덕산면 일원의 도립공원이다. 덕산면의 사량리·사천리·둔리·삼가리·광천리 등을 포함한다. 공원 내에는 원효봉·석운봉·호서의 소금강이라 일컬어지는 덕숭산과 해태바위 등 폭포와 아름다운 계곡들이 있다. 또한 비구니 사찰로 이름 높은 수덕사가 자리하고 있다. 주요문화재로는 수덕사 대웅전(국보 제49호), 미륵돌입상, 윤봉길의사 유품 등이 있다.
스베레 앙케 우스달
플레케피오르에서 태어났다.
라파엘 전파
라파엘로와 미켈란젤로의 뒤를 이은 매너리즘의 화가들이 처음 수용했던 기계적인 예술 접근에 대한 거부 즉, 사실적이고 자연스러운 화풍을 되살리는 것이 이 예술가 집단의 목적이었다. 그 구성원들은 특히 라파엘 회화의 고전적인 자세와 우아한 구성이 아카데믹 예술을 가르치는 데 있어서 와전된 영향을 미친다고 믿었다. 이것이  Pre-Raphaelite  라는 이름의 유래이다. 라파엘 전파는 특히 그들이 "슬로슈아 경"이라고 부른 영국 왕립 예술 아카데미의 창립자인 조슈아 레이놀즈 경의 영향에 반대했다. 윌리엄 마이클 로세티에 따르면 라파엘 전파에게 있어서 단어 sloshy는 "anything lax or scamped in the process of painting ... and hence ... any thing or person of a commonplace or conventional kind"를 의미했다. 라파엘 전파는 1400년대 이탈리아 예술의 강렬한 색감, 복합적인 구성과 풍부한 디테일로의 회귀를 추구했으며 영국 비평가 존 러스킨의 종교적인 바탕의 글에 영향을 받았다.
이 집단은 역사 회화와 재현, 자연의 모방이라는 개념을 예술의 주된 목적으로 받아들였다. 라파엘 전파는 스스로를 개혁 운동이라고 정의했고, 독창적인 예술을 그려냈으며 정기 간행 잡지 The Germ을 출판하여 그들의 의견을 알렸다. 라파엘 전파의 논쟁은 Pre-Raphaelite Journal에 기록되어있다.
발단
큰 포부를 지닌 시인이었던 로세티는 낭만주의 시와 예술 사이의 연결 고리를 만들고 싶었다. 가을에는 네 명의 구성원, 화가 제임스 콜린슨, 프레더릭 조지 스테픈스, 로세티의 동생이자 시인, 비평가인 윌리엄 마이클 로세티와 조각가 토마스 울너가 라파엘 전파에 들어와 총 일곱 명의 강한 집단이 되었다.
포드 매독스 브라운은 여기 더 초대받았으나 거절했으며 다른 선배 예술가들처럼 독립적으로 남았지만 문예잡지 The Germ에 글을 투고하고 라파엘 전파를 지지하는 등의 활동을 했다. 다른 찰스 얼스톤 콜린스와 알렉산더 먼로같은 젊은 화가와 조각가들은 라파엘 전파와 가까운 사이가 됐다. 라파엘 전파는 왕립 학교 사람들에게 이 집단의 존재를 비밀로 하고자 했다.
초기 강령
윌리엄 마이클 로세티가 정의한 라파엘 전파의 초기 강령은 아래 네 가지 선언에 담겼다.
낭만주의의 영향을 받은 라파엘 전파의 구성원들은 자유와 책임이 뗄래야 뗄 수 없는 것이라고 생각했다. 그들은 특히 중세 문화에 열광적이었고,이후 시대가 잃어버린 숭고하고 창조적인 무결성을 중세 문화가 갖추고 있다고 생각했다. 중세 문화에 대한 이같은 그들의 관심은 자연의 독립적인 관찰을 강조하는 사실주의와 충돌했다. 초기 라파엘 전파는 중세예찬과 사실주의가 양립할 수 있다고 믿었지만 이후 두 가지 동향으로 분열되게 된다. 밀레와 헌트가 사실주의를 이끈 반면 로세티와 그의 추종자들, 에드워드 번-존스와 윌리엄 모리스는 중세주의를 이끌었다.
두 파벌 모두 예술은 본질적으로 숭고하다고 믿어 귀스타브 쿠르베의 유물론적 사실주의와 인상주의를 반대했기 때문에 분열은 절대적이지 않았다. 라파엘 전파는 자연 그 자체에 큰 영향을 받았고 그 구성원들은 자연을 보여주기 위해 흰 캔버스에다 뚜렷하고 밝게 그리는 기법을 통해 세밀한 디테일을 살렸다. 1400년대 예술의 밝은 색감을 부활시키고자 헌트와 밀레이는 젖은 흰색에 바탕 위에 색감을 보석처럼 투명하고 명료하게 표현하고자 얇은 안료의 광택을 입히는 기법을 발전시켰다. 밝은 색갈에 대한 그들의 강조는 레이놀즈, 데이비드 윌키나 벤자민 로버트 해이든같은 초기 영국 예술가들이 어두운 역청을 쓴 데에 대한 반동이었다. 역청은 우중충하고 탁한 어두운 부분을 만들었는데 이것이 바로 라파엘 전파가 경멸한 기법이다.
1848년 로세티와 헌트는 그들이 찬탄한 예술가들에 대한 불멸 목록을 만들었다. 거기에는 존 키츠와 알프레드 테니슨처럼 자신의 작품이 라파엘 전파의 주 소재로 쓰인 시인들이 포함됐다.
첫 전시회와 출판물
라파엘 전파의 첫 전시회는 1849년 열렸다. 밀레이의 작품 이자벨라 (1848-1849)와 홀먼 헌트의 작품 리엔치 (1848–1849)는 왕립 학교에서 전시되었다. 로세티는 하이드 파크 코너에서 자신의 작품 처녀 마리의 소녀시절의 무료 전시회를 가졌다. 라파엘 전파에 소속된 모든 이들은 자신의 작품에 이름과 철자 PRB를 서명했다. 1850년 1월부터 4월동안 라파엘 전파는 문예잡지 발아 (The Germ)을 출판했다. 이 잡지는 윌리엄 로세티가 편집했으며 로세티 형제, 울너, 콜린슨의 시와 코벤트리 파트모어같은 라파엘 전파 준회원의 문예평론을 실었다.
대중들 사이에서의 논란
1850년 라파엘 전파는 밀레이의 작품 부모 집에 있는 그리스도 (Christ in the House of His Parents)의 전시회 후 많은 관람객들 특히 찰스 디킨스에게 신성모독적이라고 비난받은 후부터 논란의 소재가 되었다. 디킨스는 말레가 그린 성모 마리아가 추하다고 여겼다. 밀레이는 그의 처형 인 마리 호지킨슨을 그 그림의 모델로 썼다. 라파엘 전파의 중세 예찬은 과거에 연연한다고 공격받았고 극한으로 디테일을 살리려는 그들의 헌신은 추하고 조화롭지 않다고 비난받았다. 디킨스는 밀레이가 일그러지고 우스꽝스러운 '중세틱'한 인물 구도를 수용하면서 성 가족을 술주정뱅이 빈민가 거주자처럼 묘사했다고 말했다. 라이벌 선배 예술가 그룹 클리크 (The Clique)역시 라파엘 전파를 압박했고 아카데미 수장 찰스 록 이스트레이크 경은 공개적으로 라파엘 전파의 이론을 공격했다.
이 논란 이후, 콜린슨은 라파엘 전파를 떠났고 남은 구성원들은 콜린슨의 자리에 찰스 얼스톤 콜린슨이나 월터 호월 데베럴을 부를지 상의했으나 결정하지 못했다. 이 측면에서 그룹은 해체됐다고 할 수 있지만 그룹의 영향력은 지속됐다. 라파엘 전파 화풍의 예술가들은 계속 작품 활동을 했지만 자기 작품에 PRB라고 서명하지 않았다. 라파엘 전파는 자연에 대한 헌신과 종래의 작품 구성을 반대했다는 점에서 찬사를 보낸 비평가 존 러스킨의 지지를 얻었다. 라파엘 전파는 러스킨의 이론에 영향을 받았다. 그는 타임즈 (The Times)에다 라파엘 전파의 작품을 옹호하는 글을 썼고, 나중에는 그들과 직접 만난다. 처음에 그는 1853년 여름 자신과 처 유페미아 찰머스 러스킨 (결혼 전 성씨는 그래이고 에피 그래이로 잘 알려진)과 함께 스코틀랜드로 여행을 떠난 밀레이 편을 들었다. 여행의 주된 목적은 러스킨의 초상화를 만드는 것이었다. 에피는 점점 밀레이에게 끌리기 시작했고, 이는 곧 심각한 위기를 낳았다. 혼인 무효 선언 후, 러스킨은 변호사에게 결혼 생활 중 한 차례도 에피와 성관계를 가지지 않았다고 진술했다. 이 혼인은 성관계가 없었다는 사유로 무효가되었고, 에피를 밀레이와 자유롭게 결혼 할 수 있게 하지만 추문을 불러왔다. 밀레이는 결혼 후 라파엘 전파 화풍에서 탈피했으며, 러스킨은 밀레이의 후기 작품들을 공격했다. 러스킨은 헌트와 로세티를 계속 지지하면서 로세티의 아내 엘리자베스 시달에게 자금을 지원해주며 격려했다.
1853년 본래의 라파엘 전파는 사실상 분열되었으며, 오직 홀먼 헌트가 진정으로 라파엘 전파의 목표에 남았다. 그러나 라파엘 전파라는 용어는 로세티와 1857년 옥스퍼드에서 만난 에드워드 번-존스, 윌리엄 모리스 역시 계속 사용했다. 고로 라파엘 전파라는 용어는 로세티와 그의 추종자들이 만든 몽상적이고 동경적인 여성을 묘사한 그림들을 포함한, 더 광범위하고 오래 지속된 예술 사조들을 지칭하는 말로써 남게 된다.
이후의 발전과 그 영향
라파엘 전파에 영향을 받은 예술가로는 존 브렛, 필립 칼데런, 아서 위그, 구스타프 모로, 에블린 드 모르건, 프레더릭 산디스 (1857년 라파엘 전파에 들어갔다.) 와 존 윌리엄 워터하우스가 있다. 초반부터 라파엘 전파와교류한 포드 매독스 브라운은 라파엘 전파의 강령에 가장 잘 접근했다고 평가받는다. 라파엘 전파를 따르던 예술가 중 자신의 독창적인 화풍을 만든 이 중 하나로는 번-존스에게 막대한 영향을 받은 오브리 비어즐리가 있다.
1856년 이후, 단테 가브리엘 로세티는 예술에서의 중세로의 회귀를 꿈꾸며 동시대 타 예술가들에게 많은 영감을 줬다. 그는 세기 말 PRB의 쇠퇴 이후 라파엘 전파 작품들의 자연과 낭만이라는 두 화풍의 차이를 이어줬다. 로세티는 라파엘 전파 구성원 중에서 예술 운동 참여를 가장 적게 했으나 라파엘 전파의 이름을 유지하면서 화풍을 바꿔나갔다. 그는 제인 모리스같은 모델을 써서 그의 작품 프로스퍼린 (Proserpine), 파란 비단 드레스 (The Blue Silk Dress)와 톨로메이의 피아 (La Pia de' Tolomei)에서 등장하는 팜므 파탈을 그리기 시작한다. 그의 작품들은 친구 윌리엄 모리스에게 영향을 줬다.
르프레제역
르프레제역(Le Prese)은 스위스 그라우뷘덴주 포스키아보 시에 있는 르프레제(Le Prese) 마을에 있는 기차역이다. 이 역은 래티셰 철도의 베르니나선에 위치해 있다.
라파엘 전파
이후의 발전과 그 영향
포드 마독스 브라운과 에드워드 번 존스는 모리스 회사의 동업자가 되었다. 라파엘 전파가 추구한 것들이 많은 가구 디자이너와 건축가에게 영향을 주었지만, 모리스의 회사는 윌리엄 모리스 자신이 중심이 된 예술과 공예 운동을 이끈 중세의 디자인과 기타 공예품에 대한 관심으로 창립했다.
르프레제역
역은 도로에 위치하며 단일 연석 플랫폼과 휴게소 건물이 있는 차도 내의 단일 트랙으로 구성된다. 역 북쪽에서 이 노선은 르프레제 마을을 지나 스피나다스치오의 통과 루프에 도달할 때 도로 교통과 거리를 계속 공유한다. 남쪽으로는 미라라고까지 도로와 포스키아보 호수 사이를 운행한다.
라파엘 전파
이후의 발전과 그 영향
홀먼 헌트는 델라 로비아 포터리 회사를 통해 디자인 개혁 운동에 참여했다. 1850년 이후, 헌트와 밀레이는 중세예술의 직접적 모방에서 벗어났다. 헌트는 숭고한 예술의 중요성에 초점을 계속 뒀지만, 정확한 대상 관찰과 성서 주제의 작품을 위해 이집트, 팔레스타인에서 습작을 하며 과학과 종교의 조화를 추구하면서 사실주의와 체계적인 측면을 강조했다. 반면 밀레이는 1860년 이후 라파엘 전파 양식에서 탈피해 레이놀즈의 영향을 받은 크고 자유로운 화풍을 받아들인다. 윌리엄 모리스와 다른 이들은 밀레이의 이같은 행위를 비난한다.