cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಕಣ ವೇಗೋತ್ಕರ್ಷಕ
ಉಪಯೋಗಗಳು
ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಉಪ ಪರಮಾಣು ಕಣಗಳ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಇದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಕೃತಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಭಾರವಾದ ಯುರೇನಿಯಮ್‍ಗಿಂತಲೂ ಭಾರವಾದ ಕೃತಕ ಮೂಲಧಾತುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ಹಾಗೂ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಕೂಡ ಇದನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಣ ವೇಗೋತ್ಕರ್ಷಕದ ಇನ್ನೊಂದು ಮಾದರಿಯಾದ 'ಆಟಂ ಸ್ಮಾಶರ್ಸ್' (Atom Smashers)ನ್ನು ಬೈಜಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಉದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಗಣಕಯಂತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಿಪ್‌ಗಳ ಟ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಟರ್‍ಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. ವೈದ್ಯಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅರ್ಬುದರೋಗ ಪತ್ತೆ ಹಾಗೂ ನಿವಾರಣೆಗೆ ಬಳಕೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ.
ಉಚ್ಚಶಕ್ತಿ ಕಣಗಳ ದೂಲ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿ ಗಂತಿ ನಾಶ ಸಾಧ್ಯ. ರೇಡಿಯೊಸಮಸ್ಥಾನಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ, ಪರಮಾಣುಗಳ ಹಾಗೂ ಅವುಗಳ ಘಟಕಗಳ ಮತ್ತು ಮೂಲಕಣಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ವೇಗೋತ್ಕರ್ಷಕಗಳ ಬಳಕೆ ಅನಿವಾರ್ಯ. ಮಹಾಬಾಜಣೆ (ಬಿಗ್ ಬ್ಯಾಂಗ್) ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಆಗಿರಬಹುದಾದ ಪ್ರಚಂಡ ಸಂಘಟ್ಟನೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುವಂಥವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿ ಅಧ್ಯಯಿಸಲು ಉಪಯುಕ್ತ.
ವೇಗವರ್ಧಿತ ಕಣಗಳ ಶಕ್ತಿಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುಪಾತೀಯವಾಗಿ ದ್ರವ್ಯ ಸಂರಚನೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಇದರ ಉಪಯುಕ್ತತೆ ಹೆಚ್ಚುವುದರಿಂದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಧಿಕಾಧಿಕಗೊಳಿಸುವ ನಿರಂತರ ಪ್ರಯತ್ನ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದೆ.
ಹೊರಗಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:ಕಣ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ವರ್ಗ:ಮೈಸೂರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ
ಅನ್ನಿ ಸಲಿವನ್
ಅನ್ನಿ ಸಲಿವನ್ ಮ್ಯಾಸಿ ( ಜೋಹಾನ್ನಾ ಮ್ಯಾನ್ಸ್‌ಫೀಲ್ಡ್ ಸಲಿವನ್ ಆಗಿ ಜನಿಸಿದರು; ಏಪ್ರಿಲ್ ೧೪, ೧೮೬೬ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೨೦, ೧೯೩೬) ಹೆಲೆನ್ ಕೆಲ್ಲರ್ ಅವರ ಬೋಧಕ ಮತ್ತು ಜೀವಮಾನದ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಕ್ಷಕಿ.
ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸಲಿವನ್ ಕಣ್ಣಿನ ಕಾಯಿಲೆಯಾದ ಟ್ರಕೋಮಾದ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಇದು ಅವಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಕುರುಡಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಓದುವ ಅಥವಾ ಬರೆಯುವ ಕೌಶಲ್ಯವಿಲ್ಲದಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವಳು ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಬ್ಲೈಂಡ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು. ನಂತರ 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದು ಕೆಲ್ಲರ್‌ಗೆ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು.
ಬಾಲ್ಯ
ಸಲಿವನ್ ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ ೧೪, ೧೮೬೬ ರಂದು ಮೆಸಾಚುಸೆಟ್ಸ್ ಆಗವಾಮ್‌ನ ಫೀಡಿಂಗ್ ಹಿಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರದ ಹೆಸರು ಜೋಹಾನ್ನಾ ಮ್ಯಾನ್ಸ್‌ಫೀಲ್ಡ್ ಸಲ್ಲಿವನ್ ಆದರೆ ಆಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಅನ್ನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ (ಕ್ಲೋಸಿ) ಸಲ್ಲಿವನ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗುಳಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮಹಾ ಕ್ಷಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು.
ಅವಳು ಐದು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಸಲಿವನ್ ಬ್ಯಾಕ್ಟೀರಿಯಾದ ಕಣ್ಣಿನ ಕಾಯಿಲೆ ಟ್ರಕೋಮಾವನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿದಳು. ಇದು ಅನೇಕ ನೋವಿನ ಸೋಂಕುಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಕಾಲಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕುರುಡಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಅವಳು ಎಂಟು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಅವಳ ತಾಯಿ ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತೊರೆದರು. ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಜೇಮ್ಸ್ (ಜಿಮ್ಮಿ), ಟೂಕ್ಸ್ಬರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿರುವ  ಮೆಸಾಚುಸೆತ್ಸ್ನ ಟೂಕ್ಸ್ಬರಿಯ ಅನಾಥಾಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಗಿ ಮೇರಿಯನ್ನು ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಹತ್ತಿರ ಬಿಡಲಾಯಿತು. ಜಿಮ್ಮಿಯು ದುರ್ಬಲವಾದ ಸೊಂಟದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನವಾದ. ಅನ್ನಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಟೂಕ್ಸ್ಬರಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು.
ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ವಿಕೃತ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ನರಭಕ್ಷಕತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಟೂಕ್ಸಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕೈದಿಗಳಿಗೆ ಕ್ರೌರ್ಯದ ವರದಿಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೆಸಾಚುಸೆಟ್ಸ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಚಾರಿಟೀಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಯು ೧೮೭೫ ತನಿಖೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ತನಿಖೆಯ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸ್ಯಾನ್‌ಬಾರ್ನ್, ಆಗಿನ ಮಂಡಳಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ದಿ ಬ್ಲೈಂಡ್‌ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಗ್ರಿಡ್ಲಿ ಹೋವೆ.
ಫೆಬ್ರವರಿ ೧೮೭೭ ರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿಯನ್ನು ಮೆಸಾಚುಸೆಟ್ಸ್‌ನ ಲೋವೆಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೋಯರ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಚಾರಿಟೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಫಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ವಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಳು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಜುಲೈ ವರೆಗೆ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳನ್ನು ನಗರದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಫಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಲವಂತದ ಮೇರೆಗೆ ಟೂಕ್ಸಬರೀ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.
ಟೂಕ್ಸ್ಬರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆ
ಅದೊಂದಿನ ಅಮೆರಿಕದ ಟೂಕ್ಸ್ಬರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಟೂಕ್ಸ್ಬರಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಖ್ಯಾತ ನರರೋಗ ವೈದ್ಯರು ಶಸ್ತ್ರ ಚಿಕಿತ್ಸಾ ಪರಿಣಿತರು ಆದ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೇಫೀಲ್ಡ್ ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿ ಹೊರ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ನೆಲವನ್ನು ಗುಡಿಸಿ ಒರೆಸುವ ಕೆಲಸದ ಆಯಾಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಕಾರಣಾಂತರಗಳಿಂದ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಕೆಲಸಮಯ ಕಳೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಸುಮ್ಮನೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮುಜುಗರದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಆಯಾಳ ಜೊತೆಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.
ಅಮ್ಮ .. ನೀವೆಷ್ಟುವರ್ಷದಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡ್ತಾ ಇದ್ದೀರಾ. ಆಗ ಆಕೆ ಬಹಳ ವರ್ಷಗಳಾದವು ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಇಲ್ಲಿಯೇ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಓ !ಹೌದಾ ಹಾಗಾದರೆ ಇಲ್ಲಿಯ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿರಬಹುದು ! ಎಂದು ಡಾಕ್ಟರ್ ಕೇಳಿದಾಗ ಆಕೆ, ನನಗೆ ಅಷ್ಟೊಂದು ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಕರವಾದ ಒಂದು ಜಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸಬಲ್ಲೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದಳು. ಮೇಫೀಲ್ಡ್ ರವರಿಗೆ ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ಆಸಕ್ತಿ ಉಂಟಾಯಿತು. ಆಯಾ ಅವರನ್ನ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ನೆಲ ಮಾಳಿಗೆಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋದರು. ಜೈಲಿನ ಕೋಣೆಯಂತಹ ಒಂದು ಜಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ ಆಯಾ ಹೇಳಿದರು, ಇದೇ ನೋಡಿ ಆ ಜಾಗ ಅಂತ. ಮೇಫೀಲ್ಡ್ ರವರಿಗೆ ಏನು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪಂಜರದಂತಹ ಕೋಣೆಯಂತೆ ಇತ್ತು ಆ ಜಾಗ.ನಂತರ ಆಯಾ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನ ಹೇಳಿದ್ಲು.
ಅವಳನ್ನ ಇಲ್ಲಿಗೆ ತಂದಾಗ ಆಕೆ ಇನ್ನು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ, ತುಂಬಾನೇ ಉದ್ರೇಕದಲ್ಲಿದ್ದಳು. ಎಲ್ಲರ ಮೇಲೆಯೂ ಕೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಕಿರುಚಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ವೈದ್ಯರಿಗಾಗಲಿ ದಾದಿಯರಿಗಾಗಲಿ ಅವಳನ್ನ ಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದಿರಲಿ ಮುಟ್ಟುವುದಕ್ಕೂ ಬಿಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದಳು, ಊಟ ತಿಂಡಿಗಳನ್ನು ಕೊಟ್ಟರೆ ಎಸೆಯುತಿದ್ದಳು. ಬೇರೆ ದಾರಿ ಕಾಣದೆ ಅವಳನ್ನ ಈ ಪಂಜರದಂತಹ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೂಡಿ ಹಾಕಿದರು. ಅವಳು ಏನನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಯಾರ ಹತ್ತಿರ ಹೋಗುವ ಹಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನೆಲವನ್ನು ಗುಡಿಸಿ ಒರಿಸಲು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದೆ. ಅವಳನ್ನ ನೋಡಿದಾಗ ನನಗೆ ಭಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಳು ಬರುತ್ತಿತ್ತು. ನಾನೇನಾದರೂ ಅವಳಂತೆ ಆಗಿಬಿಟ್ಟರೆ ನನ್ನ ಕತೆಯೇನು ! ಎಂಬ ಭಯ ಕಾಡತೊಡಗಿತು. ಆದರೆ ಏನು ಮಾಡಲು ತೋಚುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಬಂದು ಎರಡು ದಿನವಾಗಿತ್ತು.ಆ ದಿನ ಸಂಜೆ ಮನೆಗೆ ಹೋಗಿ ಒಂದಷ್ಟು ತಿಂಡಿಗಳನ್ನ ಮಾಡಿ ಮರುದಿನ ಬರುವಾಗ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಬಂದೆ.ನಂತರ ತಿಂಡಿಗಳನ್ನ ಒಂದು ತಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟು ಆಕೆ ಬಳಿ ಹೋಗಿ ಗೆಳತಿ, ನಿನಗಾಗಿ ನಾನು ತಿಂಡಿಗಳನ್ನು ತಂದಿದ್ದೇನೆ ದಯವಿಟ್ಟು ತಿನ್ನು ಅಂತ ಅಲ್ಲೇ ಇಟ್ಟು ಬಂದೆ. ಸಮಾಧಾನಕರ ವಿಚಾರವೇನೆಂದರೆ ಅವಳು ಆ ತಿಂಡಿಗಳನ್ನ ತಿಂದಿದ್ದಳು. ನಾನಲ್ಲಿಯೇ ನಿಂತು ಅವಳನ್ನ ಗಮನಿಸ್ತಾ ಇದ್ದೆ. ಹೀಗೆ ದಿನವೂ ಸಲಿಗೆ ಬೆಳೆಯಿತು ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ವಿ. ಅದನ್ನು ವೈದ್ಯರು ಗಮನಿಸಿ, ಆಕೆಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ನನ್ನ ನೆರವು ಕೇಳಿದರು. ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಒಪ್ಕೊಂಡೆ. ನಂತರ ಆಕೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ವೈದ್ಯರಿಗೆ ತಿಳಿಯಿತು ಆಕೆ ಕುರುಡಿಯಾಗಿದ್ಲು ಅಂತ. ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಬೇರೊಂದು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನಡೆಯಿತು ಆಕೆಯ ಕಣ್ಣು ಹಿಂದಿರುಗಿತು. ಅವಳು ಮುಂದೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಜೀವನ ನಡೆಸಿದಳು. ಹಲವು ಬಾರಿ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದಳು. ಬಂದಾಗಲೆಲ್ಲ ನನ್ನನ್ನು ತಪ್ಪಿಕೊಂಡು ಅಳುತ್ತಿದ್ದಳು.
ಆಗಾಮಿ ಫೀಲ್ಡ್ ರವರು ಯಾರವಳು? ಎಂದು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕೇಳಿದರು. ಆಗ ಆಯಾ ಅವಳ ಹೆಸರು 'ಅನ್ನಿ ಸಲಿವನ್ನು' ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ರು.
ಶಿಕ್ಷಣ
thumb| ಹೋವ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್, ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ದಿ ಬ್ಲೈಂಡ್, ೧೯೧೨ ರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೭, ೧೮೮೦ ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಆಕೆಯ ಒರಟು ನಡವಳಿಕೆಯು ಪರ್ಕಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಅವಮಾನಕರವಾಗಿಸಿದರೂ ಅವಳು ಕೆಲವು ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಿ, ತನ್ನ ಕಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದಳು. ಪರ್ಕಿನ್ಸ್‌ನ ಪದವೀಧರರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಕುರುಡು ಮತ್ತು ಕಿವುಡ ವ್ಯಕ್ತಿ ಲಾರಾ ಬ್ರಿಡ್ಜ್‌ಮನ್‌ರಿಂದ ಕೈಪಿಡಿ ವರ್ಣಮಾಲೆಯನ್ನು ಕಲಿತು ಅವರ ಬಳಿ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಆಕೆಯು ಕಣ್ಣಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅದು ಅವಳ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಿತು. ಜೂನ್ ೧೮೮೬ ರಲ್ಲಿ ಅವರು ೨೦ ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಗದ ವ್ಯಾಲೆಡಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಆಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವಳು ಹೇಳಿದಳು: ಸಹ ಪದವೀದರರೆ,ಕರ್ತವ್ಯವು ನಮ್ಮನ್ನ ಸಕ್ರಿಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೊರಡಿಸುವುದು.ನಾವು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಆಶಾದಾಯಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಹೊಸ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಾ ನಮ್ಮ ತನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳೋಣ. ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸೋಣ. ನಾವು ಜಯಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಣದು ಅಡೆತಡೆಗಳು,ನಾವು ಸಾಧಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಯಶಸ್ಸು ನಮ್ಮನ್ನು ದೇವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆಗ ನಾವು ಬಯೆಸಿದಂತಹ ಜೀವನ ಇನ್ನೂ ಸುಖಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದರು.
ವೃತ್ತಿ
thumb| ಹೆಲೆನ್ ಕೆಲ್ಲರ್ (ಎಡ) ೧೮೯೯ ರಲ್ಲಿ ಜೀವಮಾನದ ಒಡನಾಡಿ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕಿ ಅನ್ನಿ ಸಲಿವನ್ (ಬಲ). [[ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಹಾಂ ಬೆಲ್‌|ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಹಾಂ ಬೆಲ್ ಅವರ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವೋಕಲ್ ಫಿಸಿಯಾಲಜಿ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೀಚ್ ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಫೋಟೋ.]] ಸಲಿವನ್‌ನ ಪದವಿಯ ನಂತರದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಪರ್ಕಿನ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮೈಕೆಲ್ ಅನಾಗ್ನೋಸ್ ಅವರು ಅರ್ಥರ್ ಕೆಲ್ಲರ್ ರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಳು ವರ್ಷದ ಕುರುಡು ಮತ್ತು ಕಿವುಡ ಮಗಳು ಹೆಲೆನ್‌ಗಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅನಾಗ್ನೋಸ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಸಲಿವನ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ ೩, ೧೮೮೭ ರಂದು ಅಲಬಾಮಾದ ಟುಸ್ಕುಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಕೆಲ್ಲರ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವಳು ಬಂದ ತಕ್ಷಣ ಅವಳು ಹೆಲೆನ್‌ಳ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಗುಲಾಮರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸಿದಳು. ಅದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಹೆಲೆನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದಳು. ಇದು 49 ವರ್ಷಗಳ ಸಂಬಂಧದ ಆರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಸಲಿವನ್ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ, ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಡನಾಡಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತಳಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡರು. thumb| ಹೆಲೆನ್ ಕೆಲ್ಲರ್ ಜೊತೆ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ (ನಿಂತಿರುವ) c. ೧೯೦೯ ಸಲಿವನ್ನನ ಪಠ್ಯಕ್ರಮವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಹೊಸ ಶಬ್ದಕೋಶದ ನಿರಂತರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಇದು ಕೆಲ್ಲರ್‌ಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ ಅವರು ತನ್ನ ಬೋಧನಾ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಳು. ನಂತರ ಅವರು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ಪದವನ್ನು ಕೆಲ್ಲರ್ ಅಂಗೈಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಮೂಲಕ; ಆರು ತಿಂಗಳೊಳಗೆ ಈ ವಿಧಾನವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತು ಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಗ ಕೆಲ್ಲರ್ ೫೭೫ ಪದಗಳು, ಕೆಲವು ಗುಣಾಕಾರ ಕೋಷ್ಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರೈಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದರು.
ಸಲಿವನ್ ಹೆಲೆನ್‌ಳ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸುವಂತೆ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದಳು. ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸೂಕ್ತವಾದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು ಎಂದು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಸಲಿವನ್ ಕೆಲ್ಲರ್‌ನನ್ನು ೧೮೮೮ ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದರು. ಸಲಿವನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆಶ್ರಿತರಿಗೆ ಕಲಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಶಾಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಅನಾಗ್ನೋಸ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಕೆಲ್ಲರ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಕೇತವಾದರು. ಶಾಲೆಗೆ ಧನಸಹಾಯ ಮತ್ತು ದೇಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಅಂಧರ ಶಾಲೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಅದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲ್ಲರ್ ವಿರುದ್ಧ ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಆರೋಪವು ಸಲಿವನ್ನನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿತು. ಅವಳು ಹೊರಟುಹೋದಳು ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಸಲಿವನ್ ಕೆಲ್ಲರ್‌ಗೆ ನಿಕಟ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಾಡ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ
left|thumb| ಜುಲೈ ೧೮೮೮ ರಲ್ಲಿ ಕೇಪ್ ಕಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್ ಕೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವನ್ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಬಂದರು ಮೇ ೩, ೧೯೦೫ ರಂದು, ಸಲಿವನ್ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಬೋಧಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಸಿ (೧೮೭೭-೧೯೩೨) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ಕೆಲ್ಲರ್ ರವರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವಳು ಮದುವೆಯಾದಾಗ, ಸಲಿವನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲ್ಲರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಿಕ್ಷಕಳಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮ್ಯಾಸಿ ಇಬ್ಬರೂ ಮಹಿಳೆಯರ ಮನೆಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮದುವೆಯು ವಿಭಜನೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ೧೯೧೪ ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೂ ಅವರು ೧೯೨೦ ರ US ಜನಗಣತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಲಾಡ್ಜರ್" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ನಂತರ ವರ್ಷಗಳು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಮ್ಯಾಸಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಿಂದ ಮರೆಯಾದಳು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಸಿ ೧೯೩೨ ರಲ್ಲಿ ಹೃದಯಾಘಾತದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಸಲಿವನ್ ಎಂದಿಗೂ ಮರುಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು
೧೯೩೨ ರಲ್ಲಿ, ಕೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸಲಿವನ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಗೌರವ ಫೆಲೋಶಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರಿಗೆ ಟೆಂಪಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಿಂದ ಗೌರವ ಪದವಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಯಿತು. ೧೯೫೫ ರಲ್ಲಿ, ಕೆಲ್ಲರ್‌ಗೆ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಿಂದ ಗೌರವ ಪದವಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ೧೯೫೬ ರಲ್ಲಿ, ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕಾಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಕೆಲ್ಲರ್-ಮ್ಯಾಸಿ ಕಾಟೇಜ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು.
೨೦೦೩ ರಲ್ಲಿ, ಸಲಿವನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಹಿಳಾ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಂಡರು.
ಸಾವು
ಸಲಿವನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ದೃಷ್ಟಿಹೀನಳಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ೧೯೦೧ ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ೩೫ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾದ ನಂತರ, ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುರುಡಳಾದಳು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೧೫, ೧೯೩೬ ರಂದು, ಅವಳು ಪರಿಧಮನಿಯ ಥ್ರಂಬೋಸಿಸ್ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಕೋಮಾಗೆ ಬಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಐದು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೨೦ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕ್ವೀನ್ಸ್ನ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಹಿಲ್ಸ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ೭೦ ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕೆಲ್ಲರ್ ಅವಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಳು. ಕೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ಸಲಿವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ತಿಂಗಳು ತುಂಬಾ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡಿದ್ದರು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಕಳೆದ ವಾರದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದಾರ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಸಲಿವನ್ರನ್ನು ದಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, DC ಯಲ್ಲಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆ. ೧೯೬೮ ರಲ್ಲಿ ಕೆಲ್ಲರ್ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಆಕೆಯನ್ನು ದಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಸಲಿವನ್ ನ ಚಿತಾಭಸ್ಮದೊಂದಿಗೆ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:೧೯೩೬ ನಿಧನ ವರ್ಗ:೧೮೬೬ ಜನನ
ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದ ಭೂವಿನ್ಯಾಸ
ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದ ಭೂವಿನ್ಯಾಸ ಭೂವಿನ್ಯಾಸ, ಶಿಲೆಗಳ ರಚನೆ, ಸಂಯೋಜನೆ ಅವಿತಿರುವ ಭೂಭಾಗದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಸಕ್ತಸ್ಥಿತಿ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನನುಸರಿಸಿ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ಐದು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು.
ಕೆನಡಿಯನ್ ಶಾಶ್ವತ ಭೂಖಂಡ
ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯವೆನಿಸಿದ ಶಿಲೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಕಣ ಶಿಲೆಗಳ ಸಮುದಾಯ, ರಚನೆಯೂ ಬಹುಕ್ಲಿಷ್ಟ. ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಈ ಭೂಭಾಗ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ತೀವ್ರ ತೆರನಾದ ಭೂ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿತ್ತೆಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಮೇಲ್ಮೈಲಕ್ಷಣ ಭೂಚರಿತ್ರೆಯ ಆದಿಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ಪರ್ವತಜನ್ಯಶಕ್ತಿಗಳಿಂದಲೇ ಆದುದೆಂದು ಭಾವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದು ಇತ್ತೀಚಿನ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ಹಿಮನದಿಗಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಿಂದಾದುದು. ಪ್ಲಿಸ್ಟೋಸೀನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದ ಇಡೀ ಉತ್ತರ ಭಾಗಗಳನ್ನೆಲ್ಲ ಆವರಿಸಿದ್ದ ಖಂಡಾಂತರ ವರ್ಗದ ಹಿಮಗಳಿಗೆ ಈ ಭಾಗವೇ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿಂದ ಹಿಮನದಿಗಳು ದಕ್ಷಿಣದತ್ತ ಚಲಿಸಿದುವು. ಹೀಗೆ ಮಂದಗತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವಾಗ ಬೀಳುಬಿದ್ದ ಭೂಮಿಯ ಹೊರಮೈಯ ಶಿಲಾವಶೇಷಗಳನ್ನು ತಮ್ಮೊಡನೆ ಹೊತ್ತು ಮುಂದುವರಿದುವು. ಕ್ರಮೇಣ ಹಿಮನದಿಗಳು ಕರಗಿದಾಗ ಅವುಗಳೊಡನೆ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಶಿಲಾಕಳಪೆಯ ಬಹುಭಾಗ ದೂರದ ಕೇಂದ್ರದ ತಗ್ಗು ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲೂ ಅಲ್ಪಸ್ವಲ್ಪ ಭಾಗ ಕೆನಡಿಯನ್ ಭೂಖಂಡದಲ್ಲೂ ಸಂಚಿತವಾಯಿತು. ಶಾಶ್ವತ ಭೂಖಂಡದ ಬಹುಭಾಗ ಹಿಮನದಿಗಳಿಂದ ತೇಯಲ್ಪಟ್ಟು ಅಷ್ಟು ಕಡಿದಾಗಿರದ ಬೆಟ್ಟಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಇವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಎತ್ತರ ನೂರು ಅಡಿಗಳು. ಈ ಭೂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಡೆ ಹಿಮನದಿಗಳ ಕೊರೆತದಿಂದುಂಟಾದ ಸರೋವರಗಳು, ಕಮರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೌಗುಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಹಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಹು ಎತ್ತರವಾದ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಕಡಿದಾದ ಪರ್ವತ ಸಾಲುಗಳೂ ಇವೆ. ಇವು ಅಷ್ಟಾಗಿ ಹಿಮನದಿಯ ಹಾವಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿಲ್ಲ. ಅಂದರೆ ಹಿಮನದಿಗಳು ಇವುಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದು ಇವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಕೇಂದ್ರದ ತಗ್ಗು ಪ್ರದೇಶ
ಇದು ಕೆನಡಿಯನ್ ಶಾಶ್ವತ ಭೂಖಂಡದ ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದತ್ತ ಹರಡಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಣಶಿಲೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಅಡಿಯ ಶಿಲಾ ಸಮುದಾಯದ ಮೇಲೆ ಜಲಜಶಿಲಾ ಪ್ರಸ್ತರಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ವಲಯಗಳ ಪರ್ವತ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಭೂಖಂಡ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಸವೆತದಿಂದ ಬಂದ ಶಿಲಾಛಿದ್ರಗಳ ಸಂಚಯನದಿಂದ ಉಂಟಾದುದೇ ಈ ಶಿಲಾಪ್ರಸ್ತರ ಸಮೂಹ. ಭೂಮಿಯ ಇತರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಡಿಸಿ ಸುಕ್ಕುಮಾಡಿದ ಭೂಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಈ ಪ್ರದೇಶ ಒಳಗಾಗಿಲ್ಲವೆಂದೇ ಹೇಳಬೇಕು. ಇಲ್ಲಿಯ ಪೇಲಿಯೋeóÉೂೀಯಿಕ್ ಯುಗದ ಜಲಜಶಿಲೆಗಳು ಬೃಹದಾಕಾರದ ಗುಮ್ಮಟಗಳಾಗಿ, ಕಮಾನುಗಳಾಗಿ, ಬಾಣಲೆಯಂತೆ ಕುಳಿಬಿದ್ದು ಕಮರಿಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ್ಟಿದ್ದರೂ ಅವುಗಳ ಮಟ್ಟಸವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ತಗ್ಗುಪ್ರದೇಶದ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೀಸೊeóÉೂೀಯಿಕ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಷಿಯರಿ ಯುಗಗಳ ಜಲಜಶಿಲೆಗಳ ಸಮುದಾಯವಿದೆ. ಈ ಪ್ರಸ್ತರಶಿಲೆಗಳು ರಾಕೀ ಪರ್ವತಗಳ ಭೂಸವೆತದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಶಿಲಾಬೀಳಿನ ಶೇಖರಣೆಯಿಂದಾದುವು. ಕ್ರಮೇಣ ಈ ಭೂಭಾಗದ ನದಿಗಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೂ ಒಳಗಾದಾಗ ಕಡಿದಾದ ಕಣಿವೆಗಳೂ ಕಂದರಗಳೂ ನಿರ್ಮಿತವಾದುವು.
ಪ್ಲಿಸ್ಟೊಸೀನ್ ಹಿಮನದಿಗಳು ತಾವು ಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಶಿಲಾಕಣಗಳನ್ನು ಈಗಿನ ಮಿಸೂóರಿ ನದಿಯ ಪೂರ್ವ ಭಾಗದಲ್ಲೂ ಒಹಾಯೊ ನದಿಯ ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲೂ ಶೇಖರಿಸಿದುವು. ಅಲ್ಲದೆ ಕೆಲವು ಕಡೆ ಹಿಮನದಿಗಳು ಹೊರಚಾಚುಗಳು ಕರಗಿ ತಾವು ತರುತ್ತಿದ್ದ ಶಿಲಾ ಬೀಳನ್ನು ಹಿಂದೆ ಬಿಟ್ಟ ಕಾರಣ ಸುಮಾರು ನೂರಿನ್ನೂರು ಅಡಿ ಎತ್ತರದ ಬೆಟ್ಟಗಳ ಸಾಲು ಮತ್ತು ಶಿಲಾ ಏಣಿಗಳು ಮೈವೆತ್ತುವು; ಮತ್ತೆ ಕೆಲವು ವೇಳೆ ಹಿಮನದಿಗಳು ಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಶಿಲಾ ಮುರಕಲು ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಹರಡಿ ಕರಗಿದ ಹಿಮಗೆಡ್ಡೆಗಳ ನೀರಿಗೆ ಅಡ್ಡಗಟ್ಟಿದಂತಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪುಟ್ಟ ಸರೋವರಗಳೂ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳೂ ಉಂಟಾದುವು.
ಈ ಭೂಪ್ರದೇಶದ ದಕ್ಷಿಣದ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಜಲಜಶಿಲಾ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ದಾಟಿ ಹೋದಲ್ಲಿ ಅಪಲೇಷಿಯನ್ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಓeóÁರ್ಕ್ ಔಷಿಟಾ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ಅಡಿ ಎತ್ತರದ ಕಡಿದಾದ ಬೆಟ್ಟಗಳೂ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ನದಿ ಕಣಿವೆಗಳೂ ಇವೆ.
ಅಪಲೇಷಿಯನ್ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿ
ಈ ಕಣಶಿಲಾ ಸಮುದಾಯದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಬೆಟ್ಟಗಳೂ ಕಣಿವೆಗಳೂ ಹರಡಿವೆ. ಭೂಶಕ್ತಿಗಳೂ ಪೂರ್ವದ ಕಡೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವವಾದುವೆಂದು ಇವುಗಳ ಹರವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದೆ ತಲೆದೋರಿದ ಭೂ ಉತ್ಕರ್ಷ, ಮಡಿಕೆ ಬೀಳುವಿಕೆ, ಸ್ತರಭಂಗ ಮತ್ತು ಭೂಸವೆತಗಳೂ ಈ ಶಿಲೆಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಕ್ಲಿಷ್ಟಗೊಳಿಸಿವೆ. ಇದನ್ನನುಸರಿಸಿಯೇ ಈ ಭೂಭಾಗದ ಇಂದಿನ ಮೈಲ್ಮೈಲಕ್ಷಣ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಭೂಶಕ್ತಿಗಳು ಪಶ್ಚಿಮದತ್ತ ಸರಿದು ಕ್ರಮೇಣ ಶಕ್ತಿಹೀನಗೊಂಡು ಕಟ್ಟಕಡೆಗೆ ಹೇಳಹೆಸರಿಲ್ಲದಂತಾದುವು. ಹೀಗಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಪ್ರದೇಶದ ಭೂಭಾಗಗಳ ಮೇಲ್ಮೈಲಕ್ಷಣ ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದ್ದರೂ ಶಿಲಾರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಬಹು ಕಷ್ಟ. ಇವುಗಳ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಭಾಗಗಳ ಶಿಲಾಸಮುದಾಯಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ಯತೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯೂ ಬೆಟ್ಟ, ಏಣಿ (ರಿಜ್) ಮತ್ತು ಕಣಿವೆಗಳಿವೆ. ಇವು ಸಮುದ್ರಮಟ್ಟದಿಂದ ಬಹುತೇಕ 300'-1500' ಗಳಷ್ಟು ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ.
ತೀರ ಪ್ರದೇಶ
ಈ ಭಾಗದ ಶಿಲೆಗಳ ರಚನೆ ಬಹು ಸರಳ. ಇಡೀ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದ ಬೇರೆಲ್ಲೂ ಇಷ್ಟು ಸರಳವಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ನೋಡಲಾರೆವು. ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಪೀಡ್‍ಮಾಂಟ್ ಕಣಶಿಲೆಗಳು. ಪಶ್ಚಿಮದತ್ತ ಕೇಂದ್ರ ತಗ್ಗುಪ್ರದೇಶ. ದಕ್ಷಿಣದ ಕಡೆ ಯಕಟಾನ್ ಪರ್ಯಾಯದ್ವೀಪ-ಈ ಭೂಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಅಚ್ಟು ಗಡುಸಲ್ಲದ ಮೀಸೋeóÉೂೀಯಿಕ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಷಿಯರಿ ಜಲಜಶಿಲಾನಿಕ್ಷೇಪಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಪ್ರಸ್ತರಗಳೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮುದ್ರದತ್ತ ವಾಲಿವೆ. ಸಮುದ್ರದ ಕರೆಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಜೌಗುಪ್ರದೇಶವಿದ್ದು ಅದು ಈಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ಭೂಭಾಗವೆಂದು ಮನಗಾಣಬಹುದು. ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಭೂ ಸವೆತದಿಂದಾಗಿ ಸಣ್ಣಪುಟ್ಟ ಗುಡ್ಡಗಳೂ ಅಷ್ಟು ಕಡಿದಾಗಿರದ ಅಗಲವಾದ ಕಣಿವೆಗಳೂ ಇವೆ.
ಪಶ್ಚಿಮ ಪರ್ವತಶ್ರೇಣಿ (ಕಾರ್ಡಿಲೆರ)
ಇವು ಕೆನಡಿಯನ್ ಶಾಶ್ವತ ಭೂಖಂಡದ ಮತ್ತು ಅಪಲೇಷಿಯನ್ ಪರ್ವತಗಳಿಗಿಂತಲೂ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯವು. ಬಹು ಎತ್ತರವಾಗಿಯೂ ಕಡಿದಾಗಿಯೂ ಇದ್ದು ಇಡೀ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದ ಮೇಲ್ಮೈ ಲಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನಾಕ್ರಮಿಸಿವೆ. ಶಿಲೆಗಳ ಹರವು ಉತ್ತರ-ದಕ್ಷಿಣಾಭಿಮುಖವಾಗಿದ್ದು ಅದನ್ನನುಸರಿಸಿ ಕಣಿವೆಗಳೂ ಕಂದರಗಳೂ ಮೈದೋರಿವೆ. ಈ ಶ್ರೇಣಿಯ ಉತ್ತರದ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಖರಗಳು ಹಿಮನದಿಗಳಿಂದ ತೇಯಲ್ಪಟ್ಟು ಬಹು ಮೊನಚಾಗಿವೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುಬಿದ್ದ ಶಿಲಾವಶೇಷಗಳು ಕಣಿವೆಗಳಲ್ಲಿ ಶೇಖರವಾಗಿವೆ. ಹಲವು ಶಿಖರಗಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಲುಪ್ತ ಮತ್ತು ಜಾಗೃತ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಗಳಿವೆ. ಇವುಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಲಾವಾ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಪ್ರಸ್ತರಗಳೋಪಾದಿಯಲ್ಲಿ ಶೇಖರಗೊಂಡಿವೆ. ಅಲ್ಲದೆ ಇವುಗಳೊಡನಿರುವ ಜಲಜ ಶಿಲೆಗಳು ಮಡಿಕೆ ಬೀಳದೆ, ತಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತರೀ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಭೂ ಉತ್ಕರ್ಷಗಳಿಗೊಳಗಾಗಿ ಸಹಸ್ರಾರು ಅಡಿಗಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟು ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿಗಳಾಗಿ ಕಂಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಪ್ರೋಜೆಕ್ಟ್ ಟೈಗರ್-೨ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಬರೆದ ಲೇಖನ
ವರ್ಗ:ಸಮಾಜ ವರ್ಗ:ಸಂಪ್ರದಾಯ ವರ್ಗ:ನಾಗರೀಕತೆ
ಸಿಡ್ನಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌
ದ ಎನ್‌ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್‌ ಹಾಲಿವುಡ್‌  ಕೃತಿಯು ಹೇಳುವ ಪ್ರಕಾರ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಆಧುನಿಕ ಯುಗದ ಬಹುತೇಕ ಫಲಪ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದು ೧೯೫೭ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಥಮ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿ ಆರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಸರಾಸರಿಯಾಗಿ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಟ್ಯೂನರ್‌ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ ಮೂವೀಸ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ  "ನಟರುಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವಿಕೆ ", "ಪ್ರಚಂಡ  ಕಥಾನಿರೂಪಣೆ" ಮತ್ತು "ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ"ಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ರೋಗರ್‌ ಎಬರ್ಟ್‌ರು ಆತನನ್ನು  "ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರುಗಳೆಲ್ಲರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಹಾಗೂ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರೆಂದು" ವರ್ಣಿಸಿದ್ದರು. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು "ನಟರುಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ"ರೆಂದೂ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟರುಗಳೊಂದಿಗೆಲ್ಲಾ  ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು, ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹುಶಃ  "ಇತರ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದೇಶಕ"ರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿತ್ತು."
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಆಫ್‌-ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಓರ್ವ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿ, ನಂತರ ಬಹು ದಕ್ಷ TV ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಅವರ ಪ್ರಪ್ರಥಮ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವೆಂಬಂತಿತ್ತು : ಒಂದು ಉತ್ತಮ ನಟನೆಯ, ಬಿಗುವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ  "ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು," ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ  ಚಿತ್ರ ೧೨ ಆಂಗ್ರಿ ಮೆನ್‌‌  (೧೯೫೭) ಅದಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಾಲಘಟ್ಟದಿಂದ ಆರಂಭಿಸಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಅಳವಡಿಕೆಗಳು, ಬೆಡಗಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಗಳು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ -ಮೂಲದ ವಿಕಟ ವೈನೋದಿಕಗಳು ಮತ್ತು ಸರ್ಪಿಕೋ   ಮತ್ತು  ಪ್ರಿನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ದ ಸಿಟಿ  ಸೇರಿದಂತೆ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ರೂಪಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಇತರೆ ಆದರ್ಶನಿಷ್ಠ  ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಎಂಬಂತೆ ವಿಭಜಿಸಿಕೊಂಡರು. ೧೨ ಆಂಗ್ರಿ ಮೆನ್‌‌ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು TV ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆಡೆಗೆ ಯಶಸ್ವಿ ಸ್ಥಿತ್ಯಂತರವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡ  ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೊದಲ ಅಲೆಯ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ ಕೂಡಾ ಹೊಣೆಗಾರರಾದರು. ೨೦೦೫ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು "ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು ಹಾಗೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಲೆಗೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರತಿಭಾಪೂರ್ಣ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ" ಜೀವಮಾನದ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಬಿಫೋರ್‌‌ ದ ಡೆವಿಲ್‌ ನೋಸ್‌ ಯೂ ಆರ್‌ ಡೆಡ್‌  (೨೦೦೭) ಎಂಬ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ರೂಪಕ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಮಂಗಳ ಹಾಡಿದರು.
ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ವೇನಿಯಾದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್‌ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್‌ ಸ್ಕೂಲ್‌  ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು.
ಅವರ ತಂದೆ ತಾಯಿಗಳಾದ ಬರೂಚ್‌ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ ಮತ್ತು ಯೂಜೆನಿಯಾ ವರ್ಮಸ್‌ರವರುಗಳಿಬ್ಬರೂ  ಯಿಡಿಷ್‌ ರಂಗಭೂಮಿಯ  ನಟನಾಪಾರಂಗತರಾಗಿದ್ದರು. ಆತನ ತಂದೆಯು ಓರ್ವ ನಟ, ನಿರ್ದೇಶಕ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರೆ ಆತನ ತಾಯಿಯು ಓರ್ವ ನೃತ್ಯಗಾತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆತನಿನ್ನೂ ಮಗುವಾಗಿರುವಾಗಲೇ ಆತನ ತಾಯಿಯು ಮರಣವನ್ನಪ್ಪಿದ್ದರು. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ಯಿಡಿಷ್‌ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ರಂಗಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಐದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದನು. ಬಾಲಕನಾಗಿದ್ದಾಗಲೇ ಆತನು ೧೯೩೫'ರ ಡೆಡ್‌ ಎಂಡ್‌  ಮತ್ತು ಕರ್ಟ್‌ ವೇಲ್‌‌ ರ ದ ಎಟರ್ನಲ್‌ ರೋಡ್‌  ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವು  ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ  ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೂಡಾ ಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದನು. ರೇಡಿಯೋ ತಾರೆ ಹರ್ಮನ್‌ ಯಾಬ್ಲೋಕಾಫ್‌‌ರ ಸಹನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಹೆನ್ರಿ ಲಿನ್‌‌ರ   ಕಿರು ಚಿತ್ರವಾದ  ಪೇಪಿರಾಸ್ಸೆನ್‌‌ ನಲ್ಲಿ  (ಯಿಡಿಷ್‌ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಗೆಂದರೆ "ಸಿಗರೇಟುಗಳು" ಎಂದರ್ಥ) ೧೯೩೫ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ೧೧ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ   ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌  ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ "ಪೇಪಿರಾಸ್ನ್‌ " ಎಂಬ ಜನಪ್ರಿಯ ಗೀತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಾಟಕದ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್‌ ಮೆಕ್‌ಕಿನ್ಲೆ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ನಾಟಕ ಹಾಗೂ ಕಿರು ಚಿತ್ರಗಳೆರಡೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಆತನು ತನ್ನ ೧೫ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ೧೯೩೯ರಲ್ಲಿ ಒನ್‌ ಥರ್ಡ್‌ ಆಫ್‌ ಎ ನೇಷನ್‌  ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಏಕೈಕ  ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ನಟಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಆತನ ಆರಂಭಿಕ ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ೧೯೩೯ರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II‌ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದುದರಿಂದಾಗ ಆತ ಮೂರು  ವರ್ಷಗಳನ್ನು  US ಸೇನಾಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದನು.
ಭಾರತ ಮತ್ತು ಬರ್ಮಾಗಳಲ್ಲಿ ರಾಡಾರ್‌ ದುರಸ್ತಿ ತಜ್ಞನಾಗಿ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II‌ರ ಸೇವೆಯಿಂದ (೧೯೪೨–೧೯೪೬) ಮರಳಿದ ನಂತರ, ಆತನು ಆಕ್ಟರ್ಸ್‌ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ, ನಂತರ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಆಫ್‌-ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ತಂಡವೊಂದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿ ತಾನು ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿದ್ದುಕೊಂಡು ಬೇಸಿಗೆಯ ಸಂಗ್ರಹ ನಾಟಕರಂಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಲೇ, ಹೈಸ್ಕೂಲ್‌ ಆಫ್‌ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್‌ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಟನೆಯನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನವೀನ ೪೬ನೆಯ St. (ಹೆಗ್ಗುರುತು) "ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್‌ ಆರ್ಟ್ಸ್‌'  ("ಪ್ರಖ್ಯಾತಿ‌") ಕಟ್ಟಡದ ರಂಗಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ಹಿರಿಯ ನಟನಾ ತರಬೇತುದಾರರಾಗಿದ್ದರು. ೨೫ ವರ್ಷಗಳ ವಯಸ್ಸಿನ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌  "ದ ಯಂಗ್‌ ಅಂಡ್‌ ಫೇರ್‌‌"ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ರೂಪಕ/ನಟನಾ ವಿಭಾಗದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದನು.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದರು ; ಮೊದಲ ಮೂರು ವಿವಾಹಗಳು ವಿಚ್ಛೇದನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡವು. ಅವರು ೧೯೪೯–೧೯೫೫ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿ ರೀಟಾ ಗ್ಯಾಮ್‌ರೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದರು ; ೧೯೫೬–೧೯೬೩ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಮುಖೆ  ಗ್ಲೋರಿಯಾ ವಾಂಡರ್‌ಬಿಲ್ಟ್‌ರೊಂದಿಗೆ ವೈವಾಹಿಕ ಜೀವನ ನಡೆಸಿದರು ; ೧೯೬೩–೧೯೭೮ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ   ಗೇಲ್‌ ಜೋನ್ಸ್‌ರೊಂದಿಗೆ  (ಲೇನಾ ಹಾರ್ನೆಯವರ ಪುತ್ರಿ) ವೈವಾಹಿಕ ಜೀವನ ನಡೆಸಿದರಲ್ಲದೇ  ೧೯೮೦ರಿಂದ ತಮ್ಮ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ  ಮೇರಿ ಗಿಂಬೆಲ್‌ರೊಡನೆ ವಿವಾಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರಿಗೆ ಜೋನ್ಸ್‌ರಿಂದ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರಿದ್ದಾರೆ : ಅವರುಗಳೆಂದರೆ ೧೯೯೦–೧೯೯೩ರವರೆಗೆ  P. J. ಓ'ರೂರ್ಕೆಯವರೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹಿತರಾಗಿದ್ದ ಆಮಿ ಮತ್ತು ಆತನ ಚಲನಚಿತ್ರ  Q & A ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದ  ನಟಿ/ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ್ತಿ ಜೆನ್ನಿ. ೨೦೦೮ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಾಚೆಲ್‌ ಗೆಟಿಂಗ್‌ ಮ್ಯಾರೀಡ್‌ಗೆ ಕೂಡಾ ಆಕೆ   ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು
ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು  ಆಫ್‌-ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ  ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆರಂಭಿಸಿ ನಂತರ ಬಹಳ ಗೌರವಾರ್ಹ TV ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡರು. ಆಫ್‌-ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ಸಂಗ್ರಹನಾಟಕ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ೧೯೫೦ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನವೀನ ಮಾಧ್ಯಮವಾದ ಕಿರುತೆರೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದರು, ಮೊದಲಿಗೆ ಓರ್ವ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ  ಆಗಿನ-ನಿರ್ದೇಶಕ  ಯುಲ್‌ ಬ್ರೈನ್ನರ್‌‌ರೊಂದಿಗೆ ಕೂಡಾ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಕಿರುತೆರೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ತ್ವರಿತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮನಗಂಡು ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ "ಮಿಂಚಿನ ವೇಗದ " ಚಿತ್ರೀಕರಣ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ CBSನ ಪರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಆತ  ಡೇಂಜರ್‌   (೧೯೫೦–೧೯೫೫), ಮಾಮಾ/ಮಮ್ಮಾ   (೧೯೪೯–೧೯೫೭), ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್‌ ಕ್ರಾಂಕೈಟ್‌‌ರ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ನಾಯಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದ್ದ  ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸರಣಿ ಯೂ ಆರ್‌ ದೇರ್‌‌   (೧೯೫೩–೧೯೫೭)ಗಳ ನೂರಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಚೇತಕನಾಗಿ ಕ್ರಾಂಕೈಟ್‌ನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು "ಏಕೆಂದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ಥಳವು ಎಷ್ಟು ಸರಳವಾಗಿ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತೆಂದರೆ ಬಹುತೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್‌ ಆದ, ಒರಟು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲ ಸರಾಗವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಬಲ್ಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯ ನಮಗಿತ್ತು " ಎಂದಿದ್ದರು.
ಪ್ಲೇಹೌಸ್‌ ೯೦, ಕ್ರಾಫ್ಟ್‌ ಟೆಲಿವಿಷನ್‌ ಥಿಯೇಟರ್‌  ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಒನ್‌ ಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಮೂಲ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಕೂಡಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರಲ್ಲದೇ, ಸುಮಾರು ೨೦೦ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಟ್ಯೂನರ್‌ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ ಮೂವೀಸ್‌ನ ಪ್ರಕಾರ  "ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿನ  ಬಹು ಫಲಪ್ರದ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನಿರ್ದೇಶಕರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು " ಎಂಬ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗಿನ ಅವರ ಶೀಘ್ರಗತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಕಿರುತೆರೆ ರೂಪಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ರೂಪಕಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ನಂತರ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು.
ಅವರ ಮೊತ್ತಮೊದಲ ೧೨ ಆಂಗ್ರಿ ಮೆನ್‌‌  ಚಲನಚಿತ್ರವು  ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಪಾಲಿಗೆ ಶುಭಕಾರಕ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿಮರ್ಶಕರುಗಳಿಂದ ಉತ್ತಮ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತಲ್ಲದೇ ನಾಟಕದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಡಮೂಡಿಸಬಲ್ಲ ಚಾಕಚಕ್ಯತೆಯ  ನಿರ್ದೇಶಕರೆಂದು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. US ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿ ಸೋನಿಯಾ ಸೋಟೋಮೇಯರ್‌ರ ಪಾಲಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ವೀಕ್ಷಿಸಿದುದು ಅವರ ಜೀವನದ "ನಿರ್ಣಾಯಕ ಘಟ್ಟವಾಗಿ" ಪರಿಣಮಿಸಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ  ಆಗ ಆಕೆಯು ವಕೀಲಿಯನ್ನು ತನ್ನ  ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಯೋಚನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಆಕೆಯು "ಅದು ನಾನು ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿಯೇ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಿತು," ಎಂದಿದ್ದರು.
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಚಿತ್ರಗಳು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಮೂಲವನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿವೆ." ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಅಳವಡಿಕೆಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಬೆಡಗಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಭಾವಾತಿರೇಕದ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜ ಹಾಗೂ ಅಮೇರಿಕಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ -ಮೂಲದ ವಿಕಟ ವೈನೋದಿಕಗಳು ಮತ್ತು  ಇತರೆ ಆದರ್ಶನಿಷ್ಠ  ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಎಂಬಂತೆ ವಿಭಜಿಸಿಕೊಂಡರು. ೧೯೬೦ರಲ್ಲಿ ಆತ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಒಂದು ವಿವಾದಾಸ್ಪದ TV ಷೋ/ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅವರಿಗೆ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತ್ತು : ಅದೆಂದರೆ NBCಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ದ ಸ್ಯಾಕ್ಕೋ-ವ್ಯಾನ್‌ಝೆಟ್ಟಿ ಸ್ಟೋರಿ  ; ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಟೈಮ್ಸ್  ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಮೆಸಾಚುಸೆಟ್ಸ್‌‌ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಭರ್ಜರಿ ಪ್ರಚಾರ ಪಡೆದಿತ್ತು  (ಅಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ಯಾಕ್ಕೋ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್‌ಝೆಟ್ಟಿರವರುಗಳ ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆದು ಅವರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷೆ ಜಾರಿಯಾದದ್ದು) ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಆಪಾದಿತ ಕೊಲೆಗಡುಕರು ವಸ್ತುತಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ದೋಷಿಗಳು ಎಂಬಂತೆ ಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆದರೆ ಈ ಕೋಲಾಹಲವು ಹಲವು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯಭಾರಗಳನ್ನು ಇವರಿಗೆ ಬರುವ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರಿಗೆ ಕೆಟ್ಟದುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡಿತು."
ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಗೂ ಕಿರುತೆರೆಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಾರ್ಲನ್‌ ಬ್ರಾಂಡೋ ಮತ್ತು ಜೊವಾನ್ನೆ ವುಡ್‌ವರ್ಡ್‌ರವರುಗಳನ್ನು  ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೆ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್‌ರ ನಾಟಕ ಓರ್ಫಿಯಸ್‌ ಡಿಸೆಂಡಿಂಗ್‌ ವನ್ನಾಧರಿಸಿದ್ದ ದ ಫ್ಯುಜಿಟಿವ್‌ ಕೈಂಡ್‌  ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ೧೯೫೯ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ನಂತರ ಯುಜೆನೆ ಓ'ನೀಲ್‌‌ರ ದ ಐಸ್‌ಮನ್‌ ಕಮೆಥ್‌ ನ  ಕಿರುತೆರೆಯ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷ  ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಅದಾದ ನಂತರ  ಆರ್ಥರ್‌ ಮಿಲ್ಲರ್‌ ರಚಿತ ನಾಟಕವನ್ನಾಧರಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ರೂಪಕ  ೧೯೬೨ರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಎ ವ್ಯೂ ಫ್ರಮ್‌ ದ ಬ್ರಿಡ್ಜ್‌  ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದಾದ ನಂತರ ಯುಜೆನೆ ಓ'ನೀಲ್‌‌ರ ಮತ್ತೊಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಲಾಂಗ್‌ ಡೇಸ್‌ ಜರ್ನಿ ಇನ್‌ಟು ನೈಟ್‌ ವನ್ನು  ೧೯೬೨ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ದಾಸಳಾದ ಗೃಹಿಣಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ  ಕ್ಯಾಥರೀನ್‌ ಹೆಪ್‌ಬರ್ನ್‌ರು ಒಂದು ಆಸ್ಕರ್‌ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪಡೆದರೆ ; ೧೯೬೨ರ ಕ್ಯಾನ್ನೆಸ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ವರು ಪ್ರಧಾನ ನಟರು ನಟನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಷದ "ಹತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ  ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದು ಎಂಬ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಯನ್ನು  ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌‌ ನಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು.
ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾದ ಶೈಲಿ
ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಓವೆನ್‌ ಗ್ಲೇಬರ್‌ಮನ್‌ರ ಪ್ರಕಾರ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಓರ್ವ "ನಿರ್ದಾಕ್ಷಿಣ್ಯ ಸ್ವಭಾವದ ನೇರಾನೇರ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕಾರರು" ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ೧೯೫೦ರ ದಶಕದ ಕಿರುತೆರೆಯ ಸ್ವರ್ಣಯುಗದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದವರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚುರುಕಾದ ನಿರ್ದೇಶನದ ಶೈಲಿಗೆ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದರು. ಮುಂದುವರೆಸುವ ಅವರು "ಸಿಡ್ನಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ " ಮತ್ತು "ಚುರುಕುತನ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವೆನಿಸಿಕೊಂಡವು : "ಮೌನದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೂಡಾ ಚೈತನ್ಯವಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಅದೊಂದು ಒಳಗಿನ ಚೈತನ್ಯಶಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಜನರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದ ಹಾಗೂ ಅವರಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಝೇಂಕಾರವಾಗಿತ್ತು . . . [ಆತನು] ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊರಟಾಗ  . . . ಅವನ್ನು ಚುರುಕಾದ ಚಲನಶೀಲವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು: "It was a working class outer-borough energy. Lumet's streets were just as mean as Scorsese's, but Lumet's seemed plain rather than poetic. He channeled that New York skeezy vitality with such natural force that it was easy to overlook what was truly involved in the achievement. He captured that New York vibe like no one else because he saw it, lived it, breathed it — but then he had to go out and stage it, or re-create it, almost as if he were staging a documentary, letting his actors square off like random predators, insisting on the most natural light possible, making offices look as ugly and bureaucratic as they were because he knew, beneath that, that they weren't just offices but lairs, and that there was a deeper intensity, almost a kind of beauty, to catching the coarseness of reality as it truly looked."
ಸಹಯೋಗ
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವನ್ನು ಮೂಡಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, "ವೈಯಕ್ತಿಕ" ನಿರ್ದೇಶಕತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫ್ರಾಂಕ್‌ P. ಕನ್ನಿಂಗ್‌ಹ್ಯಾಮ್‌‌ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ನಟರುಗಳಿಬ್ಬರಲ್ಲೂ " ಲೇಖಕ, ನಟ ಮತ್ತು ಇತರೆ ಕಲಾವಿದರುಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು". ಕನ್ನಿಂಗ್‌ಹ್ಯಾಮ್‌‌ರ ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಮೂಲದ ಹಲವು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟರುಗಳನ್ನು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದರಲ್ಲಿ," ಸರಿಸಾಟಿಯಾಗಿ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದಲೇ ಆತ ರಾಲ್ಫ್‌ ರಿಚರ್ಡ್‌ಸನ್‌, ಮಾರ್ಲನ್‌ ಬ್ರಾಂಡೋ, ರಿಚರ್ಡ್‌ ಬರ್ಟನ್‌, ಕ್ಯಾಥರೀನ್‌ ಹೆಪ್‌ಬರ್ನ್‌, ಜೇಮ್ಸ್‌ ಮೇಸನ್‌, ಸೋಫಿಯಾ ಲಾರೆನ್‌, ಗೆರಾಲ್ಡೀನ್‌ ಫಿಟ್ಜ್‌ಗೆರಾಲ್ಡ್‌‌, ಬ್ಲೈತೆ ಡ್ಯಾನರ್‌ , ರಾಡ್‌ ಸ್ಟೇಗರ್‌ , ವ್ಯಾನೆಸ್ಸಾ ರೆಡ್‌ಗ್ರೇವ್‌ , ಪಾಲ್‌ ನ್ಯೂಮನ್‌, ಸೀನ್‌ ಕಾನರಿ, ಹೆನ್ರಿ ಫಾಂಡಾ, ಡಸ್ಟಿನ್‌ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌, ಆಲ್ಬರ್ಟ್‌ ಫಿನ್ನೆ, ಸಿಮೋನ್‌ ಸಿಗ್ನೋರೆಟ್‌ ಮತ್ತು ಆನ್ನೆ ಬ್ಯಾನ್‌ಕ್ರಾಫ್ಟ್‌ರವರುಗಳಂತಹಾ ಪ್ರತಿಭಾಶಾಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ 'ಅತ್ಯದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭಾಪ್ರದರ್ಶನ'ವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು. ""ಆತನಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಒಳ್ಳೆಯ ನಟನನ್ನು ಕೊಡಿ, ನಂತರ ಆತನು ಅವರೊಳಗಿರುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾರೆ," ಎಂದು ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮಿಕ್‌ ಲಾಸ್ಯಾಲ್ಲೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಅಗತ್ಯಬಿದ್ದಾಗ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯದ ನಟರನ್ನೂ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಒಮ್ಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೀಗೆಂದಿದ್ದರು, "ತೊಂಬತ್ತು ಪ್ರತಿಶತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ನನಗೆ ಸಿಗಬಹುದಾದುದರಲ್ಲೇ  ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಲಕರಣೆಗಳನ್ನು ಇಚ್ಛಿಸುತ್ತೇನೆ : ನಟರು, ಲೇಖಕರು, ದೀಪವ್ಯವಸ್ಥೆಯವರು, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ರಂಗಸಜ್ಜಿಕೆನೋಡುವವರು ಇತ್ಯಾದಿ." ಅದೇನೇ ಇರಲಿ, ಅವರು "ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳವರಿಯದ " ನಟರುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಾಗಲೂ, ಆತನು ಅವರುಗಳಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸ್ಮರಣೀಯವಾದ ನಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ನಿಕ್‌ ನೋಲ್ಟೆ, ಆಂಥನಿ ಪರ್ಕಿನ್ಸ್‌ , ಅರ್ಮ್ಯಾಂಡ್‌ ಅಸ್ಸಾಂಟೆ, ಜೇನ್‌ ಫೊಂಡಾ/ಫಾಂಡಾ, ಫಾಯೆ ಡನ್‌ಅವೇ, ಟಿಮೋತಿ ಹಟ್ಟನ್‌  ಮತ್ತು  ಆತನನ್ನು "ಪ್ರತಿ ನಟನ ಕನಸಿನ ನಿರ್ದೇಶಕ"ರೆಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದ  ಅಲಿ ಮೆಕ್‌ಗ್ರಾಳೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ನಟವರ್ಗಕ್ಕೆ ಹಾಗೆಯೇ ಮಾಡಿದ್ದರು." ಜೇನ್‌ ಫೊಂಡಾ/ಫಾಂಡಾರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಅವರೊಬ್ಬ ನಿಪುಣ ನಿರ್ದೇಶಕ. ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅಷ್ಟೊಂದು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ದೃಢವಾದ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಡೆಗಣಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ."
ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಒಂದು ಕಲಾಕೌಶಲ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಒಮ್ಮೆ ಹೀಗೆಂದಿದ್ದರು "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುವ ಕಾಳಜಿಯು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ನೇರ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ." ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಓರ್ವ ನಟನಾಗಿ ಆರಂಭಿಸಿದುದರಿಂದ  ಅವರು "ನಟವರ್ಗದ ನಿರ್ದೇಶಕ ," ಎಂದು ಹೆಸರುಗಳಿಸಿದರಲ್ಲದೇ  ಹಲವು  ವರ್ಷಗಳ  ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ  ನಟರುಗಳಲ್ಲಿ  ಅತ್ಯುತ್ತಮರಾದವರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಈ ಸರದಿಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಹುಶಃ ಇತರೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದೇಶಕರೂ ಸರಿಗಟ್ಟಿಲ್ಲ." ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುವ ನಟನಾ ವಿದ್ವಾಂಸ ಫ್ರಾಂಕ್‌ P. ಟೊಮಾಸುಲೋರವರು  ಓರ್ವ ನಟನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಟನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದ್ದ ಹಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರೆಲ್ಲೂ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂವಹನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ."
ಗೆರಾಲ್ಡ್‌ ಮ್ಯಾಸ್ಟ್‌‌ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್‌ ಕ್ಯಾವಿನ್‌ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನಟರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಗೂ ಮಹಾನಗರದ ಮಿಡಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಹೊಂದಿದ್ದ  ಸೂಕ್ಷ್ಮಜ್ಞತೆಯು ಅವರನ್ನು  " ದೀರ್ಘಕಾಲ ಜೀವಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕಾದ ೧೯೫೦ರ ದಶಕದ ನವ-ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಋಜುಮಾರ್ಗವನ್ನನುಸರಿಸುವ ತ್ವರಿತ ಬದ್ಧತೆಯ ಅನುಸರಣೆಗಾರರನ್ನಾಗಿಸಿತ್ತು." ಆತನ ಆರಂಭಿಕ ಚಿತ್ರವಾದ ದ ಹಿಲ್‌‌    (೧೯೬೫)ಅನ್ನು  "೧೯೬೦ರ ದಶಕದ ಬಹುತೇಕ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈತಿಕವಾಗಿ ತೀವ್ರಗಾಮಿಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು " ಉದ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ."
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ತಮ್ಮೊಳಗೆಯೇ "ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ ಹಾಗೂ ವಿವೇಕಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ," ಎಂದೂ ಹಾಗೆ "ಕಾನೂನು ಹಾಗೂ ನ್ಯಾಯಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಲ್ಲಬೇಕಾದವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತವೆಯೋ ಇಲ್ಲವೋ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ." ಅವರ ವೃತ್ತಿಪ್ರವೇಶದ ಚಿತ್ರ, ಟ್ವೆಲ್ವ್‌‌ ಆಂಗ್ರಿ ಮೆನ್‌   ಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ಲಾಘನೆಗೊಳಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು  ಐಸೆನ್‌ಹೋವರ್‌ ಯುಗದಲ್ಲಿನ ಉದಾರವಾದ ವಿವೇಕ ಹಾಗೂ ಸಹಭಾಗಿತ್ವಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿತ್ತು ; ಅಥವಾ ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಮಂಡಲಿಯೊಂದನ್ನು ಹತೋಟಿಯಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವ ಉದಾಹರಣೆಯೂ ಆಗಿದ್ದಿರಬಹುದು." ಈ ಚಿತ್ರ ಹಾಗೂ ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರನ್ನು ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್‌‌ ಗಿಲ್ಡ್‌ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತಲ್ಲದೇ ಚಿತ್ರವು ವಿಮರ್ಶಕರುಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು.
ದ ಎನ್‌ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್‌ ವರ್ಲ್ಡ್‌ ಬಯೋಗ್ರಾಫಿ  ಕೃತಿಯು, "ಲೌಕಿಕವಾದ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಹಲವು ವೇಳೆ  "ತಾದಾತ್ಮ್ಯ ಅಭಿನಯ"ವನ್ನು ಅಭ್ಯಸಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆತನ  ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಿತ್ತು " ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹಾ "ತಾದಾತ್ಮ್ಯ ಅಭಿನಯದ" ನಟರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ತಾದಾತ್ಮ್ಯ ಅಭಿನಯದ ಗುರು  ಲೀ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ರಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದ  ಅಲ್‌ ಪಸೀ/ಕೀನೋ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ/ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತತೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ನಟವರ್ಗದವರು ಹಾಗೂ ಚಿತ್ರಸಜ್ಜಿಕೆಗಳೆರಡರಲ್ಲಿಯೂ  ಇರಬೇಕೆಂಬ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆಂಬುದನ್ನು   "ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಆಯಾ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿರುವುದರ ಮೂಲಕ ಗಳಿಸಿಕೊಂಡ ಸುಧಾರಿತ ನೋಟ"ವು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ."
ತಾಲೀಮು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆ
ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತಾಲೀಮಿನ ಬಗ್ಗೆ ದೃಢವಾದ ನಂಬಿಕೆಯಿದ್ದವರಾಗಿದ್ದು, ತಾನು ಸರಿಯಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಾಲೀಮನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದರೆ ನಟನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ/ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಯಾವುದೇ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಟನಾ ಕೃತಿಕರ್ತ ಇಯಾನ್‌ ಬರ್ನಾರ್ಡ್‌ರ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ ಭಾವನೆ ಏನೆಂದರೆ ಇದು ನಟರಿಗೆ "ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಥವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿರುತ್ತವೆ," ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರುಗಳು  ಆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ  "ಮನಮೋಹಕವಾದ  ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯನ್ನು" ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕೊಡುತ್ತದೆ." ನಿರ್ದೇಶಕ  ಪೀಟರ್‌ ಬೊಗ್ಡಾನೊವಿಚ್‌ರು ಒಮ್ಮೆ ಅವರಿಗೆ ನೀವು ಭಾರೀ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತಾಲೀಮನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೀರಾ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌  ಹೀಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ್ದರು "ನಾನು ಕನಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಮುಂಚೆಯೇ ತಾಲೀಮನ್ನು ನಡೆಸಿರಲಿಚ್ಛಿಸುತ್ತೇನೆ."
ಅವರು ತ್ವರಿತ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು ಹಾಗೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದುದರಿಂದ ಅವರು ಸತತವಾಗಿ ತಾವು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಮಿತ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿಯೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ದ ಸಿಟಿ ಯ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ೧೩೦ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಗೂ ೧೩೫ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ತಾಣಗಳಿದ್ದರೂ ಅವರು ಇಡೀ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ೫೨ ದಿನಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರುಗಳಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಹಾರ್ಪೋಲ್‌‌ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್‌ ಸ್ಕಾಟ್ಜ್‌ ರವರುಗಳು ಹೀಗೆಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಟರುಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ"ರೆಂದು ಆತನನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದುದರಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಟರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು." ನಂತರ ಮುಂದುವರೆಸುವ ಅವರು  "ಹಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರು  ತಾಲೀಮುಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಅಥವಾ ನಟರುಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದರೂ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌  ಎರಡರಲ್ಲೂ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ." ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರಿಕ ವೇದಿಕೆಯನ್ನೊದಗಿಸಿಕೊಡುತ್ತಿದ್ದರಲ್ಲದೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹರಿತಗೊಳಿಸುವ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಡೆತ್‌‌ಟ್ರ್ಯಾಪ್‌‌ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹನಟರಾಗಿದ್ದ ನಟ  ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್‌ ರೀವ್‌‌, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರಿಗೆ   "ತಾಂತ್ರಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕೆಂದು ಗೊತ್ತಿತ್ತು — ನೀವು ಆ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದಿದ್ದರೆ  — ಅವರಿಗೆ ತಾದಾತ್ಮ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕೆಂದು ಗೊತ್ತಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸುಧಾರಿಸಬೇಕೆಂದೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಹಾಗೂ ಅವರು ಇವೆರಡನ್ನೂ ಅಷ್ಟೇ ಉತ್ತಮವಾಗಿಯೇ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು."
ದ ವರ್ಡಿಕ್ಟ್‌ ನ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ ಜೊವಾನ್ನಾ ರ್ರ್ಯಾಪ್‌ಫ್‌ರು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತಮ್ಮ ನಟರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗಮನವನ್ನು ಕೊಡುತ್ತಾರೆ, "ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಅವರ ಮನಮುಟ್ಟುವಂತೆ ನಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೇಗೆ  ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರೀಕರಣಸ್ಥಾನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದ ಅಡ್ಡಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ  ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌   ಹಾಗೂ ತಾರಾನಟ ಪಾಲ್‌ ನ್ಯೂಮನ್‌ ಕುಳಿತಿದ್ದರು ಹಾಗೂ ಅಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಮನ್‌ರು ತಮ್ಮ ಕಾಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಪಾದರಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದಿಟ್ಟು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಆಕೆ ವರ್ಣಿಸುತ್ತಾರೆ. . . . ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಆರಂಭವಾಗುವ ಮುನ್ನವೇ ನಟವರ್ಗವು ತಮ್ಮ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆದ್ಯಂತವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಒಂದು ದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚೆಂದರೆ ಎರಡು ಬಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರೈಸಲು ಇಚ್ಛಿಸುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಅವರನ್ನು "ಸ್ಪೀಡಿ ಗಾಂಜಾಲಿಸ್‌ ಎಂದು ಕರೆಯುವೆ," ವೇಶ್ಯಾಗೃಹದ ಮುಂದೆ ಪಕ್ಕ ನಿಲುಗಡೆ ಮಾಡುವ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಪುರುಷ" ಎಂದು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಪಾಲ್‌ ನ್ಯೂಮನ್‌ರನ್ನು ಆಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. "ಅವರು ತಾನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಾರಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ನಡೆಸುವ ಬಗ್ಗೆ ವಿಪರೀತ ಕೋಪ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತಮಗೆ ತಾವು ಯಾವುದೇ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತು, ನಾನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್‌ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮತಿಸುವ ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಬೆಟ್ಸೆ ಷಾರ್ಕೆ, " ಕ್ಲಿಂಟ್‌ ಈಸ್ಟ್‌ವುಡ್‌‌ರು ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಶೇಷ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದೆನಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲೆಯೇ ಇವರು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮುಗಿಸುವ ಉತ್ಕೃಷ್ಠ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಅದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಷಾರ್ಕೆಯವರು ಒಮ್ಮೆ "[ಫಾಯೇ] ಡನ್‌ಅವೇ  ತಿರುಗು ಚಕ್ರದ ಸ್ಕೇಟ್‌ಗಳ ಮೇಲಿರುವಷ್ಟು ವೇಗದಿಂದ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದು ವಿಶಾಲವಾದ ಹೃದಯದಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿತವಾದ ವೇಗವರ್ಧಕ ತುಡಿತ ಅದಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರು" ಎಂದು ಸ್ಮರಿಸುತ್ತಾರೆ."
ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆ
ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜೊವಾನ್ನಾ ರ್ರ್ಯಾಪ್‌ಫ್‌ರು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಯಾವಾಗಲೂ "ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ"ರಾಗಿದ್ದರು ಹಾಗೂ ಯಾವಾಗಲೂ "ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿ ನಿಲ್ಲುವ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕುರಿತು, ದೊಡ್ಡ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕುರಿತು "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ."  ಇದು  ಗಾರ್ಬೋ ಟಾಕ್ಸ್‌ ನಂತಹಾ ಆತನ  ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಮಹಿಳಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಆಕರ್ಷಿಕರಾಗುವಂತಹಾ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆನ್ನೆ ಬ್ಯಾನ್‌ಕ್ರಾಫ್ಟ್‌  ಒಳಗೊಂಡಿದೆ  — ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅನ್ಯಾಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸಿಡಿದೇಳುವ ಓರ್ವ ಬದ್ಧತೆಯುಳ್ಳ ಕ್ರಿಯಾವಾದಿಯಾದ ಆಕೆ, ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎದ್ದುನಿಂತು ಹೋರಾಡುವ, ಚಟುವಟಿಕಾಶೀಲ, ಖಂಡಿತವಾದಿ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಅನುಕೂಲಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಹಾಗೂ ತಾನು ಜೀವನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವ ರೀತಿಯು ತನಗೆ ಘನತೆಯಿಂದಲೇ ಮರಣಿಸುವ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ ... ಗಾರ್ಬೋ ಟಾಕ್ಸ್‌   ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ  ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಗರಕ್ಕೆ ಒಂದು ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್‌‌ನಂತಿದೆ."
ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ರೂಪಕಗಳು
ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸ್ಟೀಫನ್‌ ಬೌಲ್ಸ್‌ರ ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಗಂಭೀರ ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ರೂಪಕಗಳ  ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ  ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದ್ದು ಅದೇ ತಮಗೆ  ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಿತಕರವೆಂಬ ಭಾವನೆಯುಳ್ಳವರು ಹಾಗೂ ಹಗುರ ಮನೋರಂಜಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ಅವರು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಎಡವುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿರಬಹುದು. ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಟ್ವೆಲ್ವ್‌‌ ಆಂಗ್ರಿ ಮೆನ್‌ ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ದ ವರ್ಡಿಕ್ಟ್‌ ನವರೆಗೆ  ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ  ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನೇ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಅಕ್ಷರಶಃ  ನಾಟಕ/ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಂದು ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು." "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಚಿತ್ರಪಟದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳೂ ನ್ಯಾಯ,ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಹಾಗೂ ಸತ್ಯಗಳ ಅರಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು  ಅಸೂಯೆ, ನೆನಪು  ಅಥವಾ  ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆಗಳ ಬಿಗಿಹಿಡಿತಗಳವರೆಗೆ ಗೀಳು ಅಥವಾ  ತೀವ್ರಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿರುತ್ತಿರುತ್ತಿದ್ದರು. ಅದೆಷ್ಟೇ ಇದ್ದರೂ ಅವರ ಸ್ಥಿರೀಕರಣೆಗಳ ವಿಷಯವಸ್ತುವಿನ ಬದಲಿಗೆ ಅವರ ಗೀಳಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯೇ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಿದ್ದುದು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ."
ಆದ್ದರಿಂದ ಬೌಲ್ಸ್‌ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಕಥಾನಾಯಕರು ಒಂದು ಸಮೂಹ/ಗುಂಪು ಅಥವಾ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಒಬ್ಬಂಟಿಗರಾಗಿರುವ ಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೇ ಆಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಥಾನಾಯಕನು ನ್ಯಾಯಾಸ್ಥಾನದ ಸದಸ್ಯನೇ ಆಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ವಿಫಲಗೊಂಡ ದರೋಡೆಯ ಭಾಗಿಯೇ ಆಗಿರಲಿ ಆತನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಂತಃಪ್ರೇರಣೆ ಹಾಗೂ ಒಳಅರಿವುಗಳನ್ನೇ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಮಾನದಂಡವು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕೃತ್ಯಗಳು ಸರಿಯೋ ಅಥವಾ ತಪ್ಪೋ ಎಂದಲ್ಲ ಬದಲಿಗೆ ಅವರ ಕೃತ್ಯಗಳು ಯಥಾರ್ಥವಾದ/ನಿಷ್ಕಪಟವಾದವೇ ಎಂಬುದಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಓರ್ವನ ಮನಸ್ಸಾಕ್ಷಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಾಗುವುದಾದರೆ, ಅದು ಆತನ ನಾಯಕರುಗಳಿಗೆ ಒತ್ತಡಗಳು, ದೂಷಣೆಗಳು ಹಾಗೂ ಇತರರ ಅನ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಗೂ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತಂದುಕೊಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ರಾಂಕ್‌ ಸರ್ಪಿಕೋ, ಸಮಾನಸ್ಕಂಧರ ಗುಂಪುಗಳ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸುವುದು ಹಾಗೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸ್ವಂತ ಸಂಹಿತೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌  ನಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ." ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ  ಸರ್ಪಿಕೋ  ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ಯೇಯವೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಜವಾದ ಬಂಡಾಯಗಾರನ ಚಿತ್ರಣ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ."
ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯದ ವಿವಾದಗಳು
ಟ್ಯೂನರ್‌ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ ಮೂವೀಸ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯು "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ ಆತನ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವುದು  ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೇ ಆಗಿದೆ  — ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದಿಂದ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿರುವ ಯುವಸಮೂಹದ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು  ದುರ್ಬಲ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಅಸಹಾಯಕತೆಗಳ ವಿಷಯಸೂಚಿಗಳು ಇತರೆ ಯಾವುದೇ  ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಿರ್ಮಿಸಲಾರದಂತಹಾ ಮೊನಚಾದ ಹಾಗೂ ಪ್ರಬಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು." ಸರ್ಪಿಕೋ ವು (೧೯೭೩) ೧೯೭೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ   "ತಮ್ಮ ತಲೆಮಾರಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನಾಗಿಸಿದ "ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು  "ಮೂಲಭೂತ" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ." ಈ ಚಿತ್ರವು  "ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಮುಂದೆ ನಿರ್ದೋಷತ್ವವು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ  ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ" ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಮಹಾನಗರದ ಆರಕ್ಷಕ ದಳದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ/ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು  ವಿಶ್ವಾಸಘಾತಕತನದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ." ಈ ಚಿತ್ರವು 	"ಓರ್ವ ಆದರ್ಶನಿಷ್ಠ ಏಕಾಕಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸರಿಪಡಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆನ್ನಿಸುವಂತಹಾ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ" ಆರಕ್ಷಕರು, ನ್ಯಾಯವಾದಿಗಳು ಹಾಗೂ ಬೀದಿಬದಿಯ ಅಪರಾಧಿಗಳ ಒಳಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌  ಬಳಸುವ ಒಂದು ನೀಲನಕ್ಷೆಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟಿತು."
"ಅಮೇರಿಕದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕುಸಿತದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌  ಮಹಾನಗರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತ ಕೇವಲ ಬಡತನ ಹಾಗೂ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ  ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ನ್ಯಾಯವನ್ನೊದಗಿಸುವುದರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮನಗಂಡರು ಎಂದು  ಜೊವಾನ್ನಾ ರ್ರ್ಯಾಪ್‌ಫ್‌ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸಮಾಜವು ಇದು 'ಸರಿ' ಇದು 'ತಪ್ಪು' ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳು, ಜನರು, ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಈತ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.'"  ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಲೆಯು ಸ್ವತಃ ತಾನೊಂದೇ ಏನನ್ನೇ ಆಗಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನೇನು ತಾನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು 'ಹೊಲಸುತನ'ವಿದೆಯೆಂದೂ ಹೇಳುವ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಕಾರ್ಯದ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತನ ಹಾಗೂ ನಿಮ್ಮ ಭಾವಾವೇಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ."
ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಡೇವಿಡ್‌ ಥಾಮ್ಸನ್‌  ಹೀಗೆಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ "ಅವರು ಸ್ಥಾಯಿಯಾದ ವಿಷಯಸೂಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು : ಅವುಗಳೆಂದರೆ ನ್ಯಾಯದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಆರಕ್ಷಕರು ಹಾಗೂ ಅವರ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರ".". ಅವರು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತ್ವರಿತವಾಗಿಯೇ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ... [ಮತ್ತು ಅವರು] ದೊಡ್ಡದಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕುರಿತು ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವ ಹವ್ಯಾಸ ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು — ಫೇಲ್‌-ಸೇಫ್‌,  ದ ಪಾನ್‌ ಬ್ರೋಕರ್‌ ,  ದ ಹಿಲ್‌‌ ,  — ಹಾಗೂ ನೀರಸತೆ ಹಾಗೂ ಶೋಕಪೂರ್ಣತೆಗಳ ನಡುವೆ ನಲುಗಿದಂತಾಗಿಹೋದರು. ... ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ ಚಿತ್ರ ವು ...  ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಯಶಸ್ವಿತನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ. ತನ್ನ ವಿಷಯವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಸಂತುಷ್ಟನಾದರೂ ಅದರಿಂದ ಬಾಧಿತನಾಗಿರದಂತಿರುವ ಅಥವಾ ಬದಲಾಗದಂತಿರುವ ನಿರ್ದೇಶಕನೆಂಬ ಅವರು ೧೯೭೦ರ ದಶಕದ ಅಪರೂಪದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ... ನಟರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಗೂ ಮಹಾನಗರದ ಮಿಡಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸೂಕ್ಷ್ಮಜ್ಞತೆಯು ಅವರನ್ನು  " ದೀರ್ಘಕಾಲ ಜೀವಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕಾದ ೧೯೫೦ರ ದಶಕದ ನವ-ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಋಜುಮಾರ್ಗವನ್ನನುಸರಿಸುವ ತ್ವರಿತ ಬದ್ಧತೆಯ ಅನುಸರಣೆಗಾರರನ್ನಾಗಿಸಿತ್ತು."
ಸಿನೆಮಾ ನೇಷನ್‌ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಾಗಿ ನಡೆಸಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಧಾನ ಚಿತ್ರವಿಷಯವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಆರಕ್ಷಕರುಗಳ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಹೀಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರು: I have just finished a movie called Prince of the City. It's a long, complex film and one of the most difficult and satisfying movies I've ever made. It's about a cop informing on other cops ... [It's] not only about informing, however. It is also about cops and the complexity of their lives. I've known a lot of cops, most of whom join the force with a good deal of idealism. They wind up with the highest suicide and alcoholism rates of any profession.
ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಮಹಾನಗರದ ಸಜ್ಜಿಕೆಗಳು
ಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಸ್ಕಾಟ್‌  ಮತ್ತು  ಬಾರ್ಬರಾ ಸೀಗೆಲ್‌ರವರುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಗರವನ್ನು ತಮ್ಮ  "ಅಮೇರಿಕದ ಅಧೋಗತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹದ" ಸಂಕೇತವಾಗಲ್ಲದಿದ್ದರೆ—ಕನಿಷ್ಟ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿಯಾದರೂ -- ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಪಾಲಿಗೆ ಮಹಾನಗರದ ಸಜ್ಜಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ ಬೌಲ್ಸ್‌ ಹೀಗೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಾಗೆಯೇ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಅಪರಾಧವು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮೂಹಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದೆಡೆ ಸೇರುವಂತಹಾ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಂತಹಾ ರೀತಿಗೆ ಸತತವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ತಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲೂ ಆಗದ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲೂ ಆಗದ ಆದರೆ ಪರಿಹರಿಸಲು ತಾವೆಲ್ಲರೂ ಗಮನಹರಿಸಲೇ ಬೇಕಾದ ಘಟನೆಗಳ ಸುಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿರುತ್ತವೆ."
ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ನೀಡಿದ  ೨೦೦೭ರಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ್ದ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ  ಅವರನ್ನು ಹೀಗೆ ಕೇಳಲಾಗಿತ್ತು  "ನಿಮ್ಮ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ  ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ   — ದ ಪಾನ್‌ ಬ್ರೋಕರ್‌ ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಿತ್ರದವರೆಗೆ ಎಲ್ಲವೂ  — ಆ ವಿಖ್ಯಾತ  ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯನ್ನು/ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಮತ್ತು  ಹಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಗರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿಚಯವು ಅಷ್ಟೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆಯೇ ?" ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಹೀಗೆಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದ್ದರು: "L.A.ನಲ್ಲಿ, ಹಾದಿಬೀದಿಗಳೇ ಇಲ್ಲ! ನೆರೆಹೊರೆಯ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಛಾಪು ಇಲ್ಲ! ನಾವಿರುವಂತಹುದೇ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ ಸಮುಚ್ಛಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾರು ವಾಸಮಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನೇ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳದೆಯೇ ನಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ - ಅಸಂಬದ್ಧ ಜನ! ನಾನಿರುವ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಯಾರು ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆಂದು ನನಗೆ ಗೊತ್ತು. L.A.ನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯ? ... ದಿಟವಾಗಿಯೂ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕೇವಲ ಮಾನವ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟಿದ್ದಾಗಿದೆ ಅಷ್ಟೇ. ನನಗನ್ನಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ ನಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬೃಹತ್‌ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆಲ್ಲವೂ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಲ್ಲೂ  ಜನರ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಏರ್ಪಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತಿದೆ."
ಸಮಕಾಲೀನ ಯಹೂದಿ ವಿಷಯಸೂಚಿಗಳ ಬಳಕೆ
ವುಡೀ ಅಲ್ಲೆನ್‌, ಮೆಲ್‌ ಬ್ರೂಕ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಪಾಲ್‌ ಮೇಜರ್‌ಸ್ಕಿರಂತಹಾ ಇತರೆ  ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಮೂಲದ ಯಹೂದಿ ನಿರ್ದೇಶಕರುಗಳ ಹಾಗೆಯೇ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ  ಪಾತ್ರಗಳು ಕೂಡಾ ಆಗ್ಗಾಗ್ಗೆ  ಸಮಕಾಲೀನ  ವಿವಾದಾಸ್ಪದ  ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜಾರೋಷವಾಗಿ ಮಾತಾಡುತ್ತವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಡೇವಿಡ್‌ ಡೆಸ್ಸರ್‌ರು ಟಿಪ್ಪಣಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾರ್ತೃಗಳು ಹಾಗೂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು "ತಮ್ಮ  ಯಹೂದಿ  ಸಂವೇದನೆಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಬರುವಂತಹವು," ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗುವುದರಿಂದ ಅವರು ತಮಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧವು ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದೇ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರರ ಹಾಗೆಯೇ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ಕೂಡಾ, ಸಮಕಾಲೀನ ಅಮೇರಿಕಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ  ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾದ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಹಾಗೂ ಅದರ "ಅನನ್ಯ  ತುಯ್ತ/ಸೆಳೆತಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ  ವೈವಿಧ್ಯತೆ"ಯನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಎತ್ತಿತೋರಿಸಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಹೂದಿ ವಿಷಯಸೂಚಿಗಳೆಡೆಗೆ ಹೊರಳಿದ್ದರು. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಹಾನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಜೀವನಶೈಲಿಯ ಬಗೆಗೆ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರಿಗಿದ್ದ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ".  ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ  ಎ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್‌  ಅಮಾಂಗ್‌ ಅಸ್‌   ಎಂಬುದು ಓರ್ವ ಬೇಹುಗಾರಿಕಾ ಆರಕ್ಷಕ ಅಧಿಕಾರಿಣಿಯ ಹಾಗೂ  ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌  ಮಹಾನಗರದೊಳಗಿನ ಯಹೂದಿ ಅನುಭಾವ ಪಂಥೀಯ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿನ ಆಕೆಯ ಅನುಭವಗಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.
"ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆ"ಯ ವಿಷಯವು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಹಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಡೆಸ್ಸರ್‌ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಓರ್ವ ಯುವಕನ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೋಷಿತ್ವವನ್ನು ನ್ಯಾಯಮಂಡಲಿಯೊಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರ ಮೊತ್ತಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಟ್ವೆಲ್ವ್‌‌ ಆಂಗ್ರಿ ಮೆನ್‌ ನಿಂದ (೧೯೫೭), ಹಿಡಿದು ಓರ್ವ ವಕೀಲನು ಓರ್ವ ನಿಷ್ಠುರವಾದಿ ಆರಕ್ಷಕ ಅಧಿಕಾರಿಯ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ ಹಾಗೂ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿ ಬರುವ Q & A ನವರೆಗೆ (೧೯೯೦) "ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆ"ಯು  "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಹಾಗೂ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೃತಿಚಕ್ರದ ಭಿನ್ನ ಭಿನ್ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು  ಡೆಸ್ಸರ್‌ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ." ಹೀಗಿದ್ದರೂ ಮರ್ಡರ್‌ ಆನ್‌ ದ ಓರಿಯೆಂಟ್‌ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್‌ ನಂತಹಾ (೧೯೭೪) ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ  ಎಲ್ಲಾ ಆರೋಪಿಗಳೂ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೇ ಆಗಿರುತ್ತಾರೆ.  ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆಯ ಬಗ್ಗೆ  ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಮಗ್ಗಲುಗಳಿದ್ದು ಅವು ಬೈಬಲಿಗನುಸಾರವೆಂಬಂತಿದ್ದು  ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ  ಡೆಸ್ಸರ್‌, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ  ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ : "ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಕಲ್ಪನೆಯು, ಓರ್ವ ತಂದೆಯ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆಯು ಆತನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಮುಂದುವರಿದು ಅವರ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರವಾದ  ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಾಗಿದ್ದು. . . ಅದು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಡೆದು ಕಾಣುವಂತಿರುತ್ತದೆ." ಡೆಸ್ಸರ್‌ರ ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ  ವಿಷಯಸೂಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆ ಹೊಂದಿರುವ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥತೆ/ದಂಡಾರ್ಹತೆಯ ಮೇಲಿನ ಅಂತಹಾ ಏಕಾಗ್ರತೆ/ಗಮನೀಯತೆ ಮತ್ತು ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯು  ನೇರವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಯಹೂದ್ಯ ಮತದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ : ಅದರಲ್ಲಿ ಇದೊಂದು ನೆನಪಿಸಲೇಬೇಕಾದ ಕಟ್ಟಳೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ." ಈ ಒಂದು "ಸ್ಮರಣೆಯ" ಮಗ್ಗಲನ್ನು ಸುವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ  ದ ಪಾನ್‌ ಬ್ರೋಕರ್‌  ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನಿಯೆಲ್‌,   ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದ್ದು ಎರಡರಲ್ಲೂ  "ಸ್ಮಾರಕೋತ್ಸವವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಉತ್ಸವವನ್ನಾಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ."
ಆತನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಕುಟುಂಬ"ದೊಳಗಿನ ಎದೆಗುದಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿಯೂ ಸುವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ "ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನದ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆಗಳ" ಮೇಲಿನ ಆಗ್ರಹಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ."  ಸರ್ಪಿಕೋ   (೧೯೭೪), ಪ್ರಿನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ದ ಸಿಟಿ   (೧೯೮೧), ಮತ್ತು Q&A ನಂತಹಾ ಆರಕ್ಷಕರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ  ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ "ಬದಲಿ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು" ಕೂಡಾ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಡಾಗ್‌ ಡೇ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್‌‌  (೧೯೭೫) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕುಟುಂಬಗಳು" ಕೂಡಾ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿದೆ.  ಡೆಸ್ಸರ್‌ರ ಪ್ರಕಾರ ಯಹೂದಿ ಅನುಭಾವಕ್ಕೆ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು  — ಹಾಗೂ ಕುಟುಂಬವೊಂದು ತನ್ನ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಸುವ ರೀತಿಯು ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ವಿಶ್ವನೋಟದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ.
ನಿರ್ದೇಶನದ ತಂತ್ರಗಳು
ಜೊವಾನ್ನಾ ರ್ರ್ಯಾಪ್‌ಫ್‌ರ ಪ್ರಕಾರ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಹಾಗೂ/ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗಳನ್ನೇ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಯ್ದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು "ಅಲಂಕಾರಕಾರರುಗಳ ನೋಟ"ವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ "; ಅಪರೂಪವಾಗಿಯಷ್ಟೇ ಅವರು "ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕವು ಗಮನವನ್ನು ತನ್ನೆಡೆಗೆಯೇ ಸೆಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಿರಬಹುದು; ಹಾಗೂ ಸಂಪಾದನೆಯು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಾರದಂತಿರಬೇಕು." ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ರಾನ್‌ ಫಾರ್ಚುನೇಟೋರು ಹೀಗನ್ನುತ್ತಾರೆ  "ಯಾವುದಾದರೂ ದೃಶ್ಯವು ತೀರ ಕಲಾಕೌಶಲ್ಯವೆಂಬಂತೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆಂದು ಅನಿಸಿದರೆ ಸಿಡ್ನಿ ಸಿಡಿಮಿಡಿಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು."
ಕ್ಯಾಟ್ಜ್‌ಜ್‌ ಫಿಲ್ಮ್‌ ಎನ್‌ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ದ ಪ್ರಕಾರ, "ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕೀಯ ಮೌಲ್ಯೀಕರಣವು ಚಿತ್ರದಿಂದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಿದ್ದರೂ ಅವರ ಇಡಿಯಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕತ್ವವು ಅತ್ಯದ್ಭುತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು. ವಿಮರ್ಶಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಕಾರ  ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ತಂತ್ರಗಳು ಹಾಗೂ ಶೈಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುವ ಸ್ಥೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾಗೂ ನಟರನ್ನು ಸಂಭಾಳಿಸುವ ದೈವದತ್ತ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಓರ್ವ ಸೂಕ್ಷ್ಮಗ್ರಾಹಿ ಬುದ್ಧಿವಂತ  ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ." ಇತರೆ ಕೆಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹಾಗಲ್ಲದೇ ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು, ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳ ನಟವರ್ಗದ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದಿಂದ ವೃತ್ತಿಪರ ಅಂತರವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು : "ಎಲಿಯಾ ಕಝಾನ್‌ರು ತನ್ನ ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಅವರ ಮನೋಭಾವಗಳನ್ನು ಕೂಡಾ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು," ಎಂದು ೨೦೦೭ರಲ್ಲಿ  ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌‌ ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಪ್ರಭಾವಿ  ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ  ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ ಹೀಗೆಂದಿದ್ದರುr. "ನಾನು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತದ್ವಿರುದ್ಧ ಪಂಥದವನು. ನಾನು ಖಾಸಗಿ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ."
ತನ್ನ ಗ್ರಂಥವೊಂದರಲ್ಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಲ್ಯೂಮೆಟ್‌ರು ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪನ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದ್ದರು:
Someone once asked me what making a movie was like. I said it was like making a mosaic. Each setup is like a tiny tile (a setup, the basic component of a film's production, consists of one camera position and its associated lighting). You color it, shape it, polish it as best you can. You'll do six or seven hundred of these, maybe a thousand. (There can easily be that many setups in a movie.) Then you literally paste them together and hope it's what you set out to do.