cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ದಿನೇಶ್ ಕಾರ್ತಿಕ್
ಮರಳುವಿಕೆ
ಅವರು ನಂತರ ೨೦೦೮–೦೯ ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಮೊದಲ-ದರ್ಜೆಯ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯ ಕಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಣಜಿ ಟ್ರೊಫಿ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಏಕೈಕ-ಅಂಕಿಯ ರನ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ೨೧೩ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಸುಬ್ರಮಣಿಯಮ್ ಬದರೀನಾಥ್ ಜೊತೆಗಿನ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ನ ೨೧೩ ರನ್‌ಗಳ ಜೊತೆಯಾಟದ ಕಾರಣದಿಂದ ತಮಿಳುನಾಡು ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಒಂದು ಇನ್ನಿಂಗ್ಸ್‌ನ ಅಂತರದಿಂದ ಸೋಲಿಸಿತು. ನಂತರ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ತನ್ನ ರಣಜಿ ಟ್ರೊಫಿ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆ ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶದ ವಿರುದ್ಧ ವಾಪಸು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ೭೨ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ತರುವಾಯದ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬರೋಡಾ ಮತ್ತು ರೈಲ್‌ವೇಯ್ಸ್‌ಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ೧೨೩ ಮತ್ತು ೧೧೩ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರು ನಂತರ ಡ್ಯೂಲೀಪ್ ಟ್ರೊಫಿಯಲ್ಲಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಜೋನ್ (ಕೇಂದ್ರ ವಲಯ) ವಿರುದ್ಧ ಒಂದು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ೧೫೩ ಮತ್ತು ೧೦೩ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ರನ್‌ಗಳ ಬಲವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿಕೊಂಡು ಹೋದನು. ಕಾರ್ತಿಕ್‌ನು ಐದು ಶತಕಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಅರ್ಧ ಶತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ೬೪.೧೨ ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿ ೧೦೨೬ ರನ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಕಾಲವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು.
ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ೨೦೦೯ ಇಂಡಿಯನ್ ಪ್ರೀಮೀಯರ್ ಲೀಗ್ (ಐಪಿಎಲ್)ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ದೆಲ್ಲಿಯ ೧೫ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲೂ ಆಟ ಆಡಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ೩೬.೦೦ ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿ ೨೮೮ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಮೂರು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ೪೦ ರನ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ೧೭ ಡಿಸ್ಮಿಸಲ್‍ಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ದೆಲ್ಲಿಯ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಮೇಲ್ಮಟ್ಟದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತು, ಆದರೆ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಸೆಮಿ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂಭತ್ತು ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಹಾಗೂ ದೆಲ್ಲಿಯ ತಂಡವು ಡೆಕ್ಕನ್ ಚಾರ್ಜರ್ಸ್ ತಂಡದಿಂದ ಐದು ವಿಕೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಸೋಲನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು.
ಸೆಹವಾಗ್‌ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಗಾಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣದಿಂದ, ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಸಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಲಂಕಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿದ್ದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತ್ರಿಕೋನಾತ್ಮಕ ಒಡಿಐ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಭಾರತದ ಎರಡು ರೌಂಡ್ ರಾಬಿನ್ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ೪ ಮತ್ತು ೧೬ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫೈನಲ್ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು, ಫೈನಲ್ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾರತವು ಅಥಿತೇಯರ ವಿರುದ್ಧ ಜಯಭೇರಿಯನ್ನು ಬಾರಿಸಿತು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿದ್ದ ೨೦೦೯ ಐಸಿಸಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್ ಟ್ರೊಫಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಶ್ರೀಲಂಕಾದಲ್ಲಿನ ಅವನ ಆಟದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಎರಡು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಭಾರತದ ಅಂತಿಮ ಪೂಲ್ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್ ಇಂಡೀಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಆಡುವುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಏಳು-ವಿಕೆಟ್‌ಗಳ ಜಯದ ಜೊತೆಗೆ ೩೪ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವನ ಈ ಆಟದಿಂದ ಭಾರತದ ಮೊದಲ ಸುತ್ತಿನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ತಡೆಯುವುದಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ವಿರುದ್ಧದ ಒಡಿಐ ಸರಣಿಗಳ ವೇಳೆಗೆ ಸೆಹವಾಗ್ ಮತ್ತು ಯುವರಾಜ್ ಸಿಂಗ್ ಇವರುಗಳು ಗಾಯದಿಂದ ಹುಷಾರಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ೨೦೦೯–೧೦ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ವಾಪಾಸಾದನು. ಅವರು ೨೦೦೯ ಟ್ವೆಂಟಿ೨೦ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್ ಲೀಗ್‌ನಲ್ಲಿ ದೆಲ್ಲಿಯ ನಾಲ್ಕು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ಶ್ರೀಲಂಕಾದ ವಯಾಂಬಾ ವಿರುದ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೊತ್ತವಾದ ೬೧ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ೨೩.೦೦ ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿ ೯೨ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ದೆಲ್ಲಿ ತಂಡವು ಸುಪರ್ ೮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅಟದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ತಂಡದ ನಾಯಕನಾಗಿ (ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್) ಆರು ರಣಜಿ ಟ್ರೊಫಿ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ತಮಿಳುನಾಡಿನ ಪರವಾಗಿ ಆಡಿದರು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟು ಮಾಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ರನ್‌ಗಳ ಗಳಿಕೆಯ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಓರಿಸ್ಸಾ ವಿರುದ್ಧ ೧೫೨ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಂಜಾಬ್ ವಿರುದ್ಧ ೧೧೭ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ೭೦ ರನ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಗಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ತನ್ನ ಇತರ ನಾಲ್ಕು ಇನ್ನಿಂಗ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೧೬ ರನ್‌ಗಳ ಆಟವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ೫೫.೩೭ ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿ ೪೪೩ ರನ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಆ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಯಾವುದೇ ಜಯದ ಜೊತೆಯಿಲ್ಲದೇ, ಪಂದ್ಯಗಳು ಡ್ರಾ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬೌಲಿಂಗ್‌ ಅನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು; ಅವರು ೧೪ ಓವರ್ ಬೌಲಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ೯೭ ರನ್‍ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾರ್ತೀಕ್‌ನ ನಾಯಕತ್ವವು ತಮಿಳುನಾಡು ತಂಡವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ನಾಕ್ ಔಟ್ ಹಂತಗಳ ವರೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವುದಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨೦೦೯ ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಭಾರತದ ಶ್ರೀಲಂಕಾ ಪ್ರವಾಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಧೋನಿಯು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಒವರ್ ಪ್ರಮಾಣಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಪಂದ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಒಡಿಐ ತಂಡಕ್ಕೆ ಪುನಃ ವಾಪಸು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿಕೊಂಡರು, ೩೨ ಮತ್ತು ೧೯ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲೂ ಅಜೇಯನಾಗಿ ಉಳಿದನು. ಈ ಮೂಲಕ ಅವರು ಭಾರತ ತಂಡಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ರನ್‌ಗಳ ಬೆಂಬತ್ತುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಐದನೆಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ತೆಂಡುಲ್ಕರ್‌ನು ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಯುವರಾಜ್‌ನು ಗಾಯಕ್ಕೊಳಗಾದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಧೋನಿಯು ತಂಡಕ್ಕೆ ವಾಪಾಸಾಗಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಮಧ್ಯಮ ಶ್ರೇಯಾಂಕದ ಆಟಗಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಪಂದ್ಯವು ಒಂದು ಅಸುರಕ್ಷಿತವಾದ ಮೈದಾನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವಧಿಗೆ ಮೊದಲೇ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಬಾಂಗಾದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿದ್ದ ಆಥಿತೇಯರ ವಿರುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಲಂಕಾ ವಿರುದ್ಧ ಒಡಿಐ ಟ್ರೈ-ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ತೆಂಡೂಲ್ಕರ್‌ನು ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯಿಂದ ವಿರಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸೆಹವಾಗ್‌ಗೆ ವಿರಾಮ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಆಟಗಾರನಾಗಿ ಗಂಭೀರ್ ಜೊತೆಗೆ ರೌಂಡ್-ರಾಬಿನ್ ಪಂದ್ಯಗಳ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ೪೮ ಮತ್ತು ೩೪ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾರತವು ಎರಡೂ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಜಯ ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಫೈನಲ್ ಪಂದ್ಯಕ್ಕೆ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದು ಸೋತು ಹೋಯಿತು.
ನಂತರ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಧೋನಿಯು ಗಾಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ತಂಡದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ತೋಗೊಂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಟೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಮೊದಲ ದಿನದ ಆಟದಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೂನ್ಯದಿಂದ ಔಟಾಗಲ್ಪಟ್ಟರು, ಭಾರತ ತಂಡವು ೨೪೩ ರನ್‌ಗಳಿಗೆ ಆಟವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಅವರು ನಂತರ ೨೭ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ವೇಗವಾಗಿ ರನ್‌ ಗಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬತ್ತುವ ಒಂದು ಸೂಚನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದ ಎರಡನೆಯ ಇನ್ನಿಂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾರತ ತಂಡವು ಪೂರ್ವಸ್ಥಿತಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಭಾರತವು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಯಗಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಧೋನಿಯು ಗಾಯದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾರಣದಿಂದ ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಅಂಕಣದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಕುಳಿತು ಪಂದ್ಯವೀಕ್ಷಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಭಾರತಕ್ಕೆ ಒಂದು ಬಿರುಸಾದ ಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು.
ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ನಂತರ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾ ವಿರುದ್ಧದ ಎರಡು-ಟೆಸ್ಟ್ ಹೋಮ್ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾದಿರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಗ್ಲೋವ್‌ಮನ್ ಆಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು; ವೃದ್ಧಿಮಾನ್ ಸಹಾ ನು ಧೋನಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಪಶ್ಮಿಮ ವಲಯದ ವಿರುದ್ಧ ಡ್ಯೂಲೀಪ್ ಟ್ರೊಫಿಯಲ್ಲಿ ೧೮೩ ಮತ್ತು ೧೫೦ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಡ್ಯೂಲೀಪ್ ಟ್ರೊಫಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಾಲ್‌ಚಂದ್ ರಜ್‌ಪೂತ್ ಮತ್ತು ಯುವರಾಜ್ ಸಿಂಗ್ ನಂತರ ಮೂರನೆಯ ಆಟಗಾರನಾಗಿ ಎರಡೂ ಇನ್ನಿಂಗ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲೂ ಶತಕ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಅಯಶಸ್ವಿ ರನ್ ಬೆಂಬತ್ತುವಿಕೆಯ ಒಂದು ವಿಶ್ವ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಯುಸೂಫ್ ಪಠಾಣ್‌ನ ೧೯೦ ಎಸೆತಗಳಲ್ಲಿ ಅಜೇಯ ೨೧೦ ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ದಾಖಲೆಗೆ ಸಮನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಹೊರತಾಗಿ
ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ಡಾನ್ಸ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಎಕ್ ಖಿಲಾಡಿ ಎಕ್ ಹಸೀನಾ ದಲ್ಲಿ ನಿಗಾರ್ ಖಾನ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕಾರ್ತೀಕ್‌ ೨೦೦೭ ರಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾದರು.
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:೧೯೮೫ ಜನನ ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಏಕ ದಿನ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗರು ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಟೆಸ್ಟ್ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗರು ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಟ್ವೆಂಟಿ20 ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗರು ವರ್ಗ:ಭಾರತೀಯ ವಿಕೆಟ್‌-ಕೀಪರ್‌ಗಳು ವರ್ಗ:2007 ಕ್ರಿಕೆಟ್‌ ವಿಶ್ವ ಕಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗರು ವರ್ಗ:ವಿಶ್ವ ಕಪ್‌ ಆಡಿದ ಭಾರತದ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗರು ವರ್ಗ:ಕ್ರಿಕೆಟ್ ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ವರ್ಗ:ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಆಟಗಾರ
ಕುಂರಕುಡಿ
thumb
ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಪ್ರಧಾನ ದೇವರು ಸುಬ್ರಹ್ಮಣ್ಯಸ್ವಾಮಿ
ವರ್ಗ:ಹಿಂದೂ ಧರ್ಮದ ಪುಣ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು
ಹಳೆ ಮಡಿವಾಳ ಸೋಮೇಶ್ವರ ದೇವಾಲಯ, ಬೆಂಗಳೂರು
ಹಳೆ ಮಡಿವಾಳ ಸೋಮೇಶ್ವರ ದೇವಾಲಯವು ಬೆಂಗಳೂರಿನ ಮಡಿವಾಳ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ದೇವಾಲಯ. ಇದು ಬೆಂಗಳೂರಿನ ಪುರಾತನ ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದು ಚೋಳರ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದರ ಕಾಲ ೧೨ನೇ ಶತಮಾನ (ಕ್ರಿ.ಶ.೧೨೪೭). ಗರ್ಭಗುಡಿಯಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಉದ್ಭವವಾಗಿದೆಯೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುವ ಕಲ್ಲಿನ  'ಸ್ವಯಂಭೂ' ಶಿವಲಿಂಗವಿದೆ.
ತಮಿಳು ಶಾಸನಗಳು
ಇದು ಚೋಳರ ಕಾಲದ ದೇವಾಲಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ತಮಿಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವ ಅನೇಕ ಕಲ್ಲಿನ ಶಾಸನಗಳನ್ನು ದೇವಾಲಯದ ಹೊರಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ೧೨೪೭ಇಸವಿಯ ಕಾಲದ ಶಾಸನವೊಂದರಲ್ಲಿ ವೆಪ್ಪೂರು (ಈಗಿನ ಬೇಗೂರು) ನಿವಾಸಿಯೊಬ್ಬರ ಭೂದಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ. ಇತರ ಕೆಲವು ಶಾಸನಗಳು ಮೂರನೆಯ ಬಲ್ಲಾಳ ಮತ್ತು ರಾಜೇಂದ್ರ ಚೋಳನ ಕಾಲದ ಭೂಕ್ರಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತವೆ. ೧೩೬೫ರ ಕಾಲದ ಶಾಸನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ತಾಮರೈಕ್ಕಿರೈ ಪ್ರದೇಶವೇ ಈಗಿನ ತಾವರೆಕೆರೆ ಪ್ರದೇಶ.
ನೊಕಿಯ ೫೨೩೦
'ನೊಕಿಯ ೫೨೩೦ (Nokia 5230) ಒಂದು ನೊಕಿಯ ನವರ ಕಡಿಮೆ ಬೆಲೆಯ ಮೊಬೈಲ್ ಫೊನ್. ಇದು ನೊಕಿಯ ೫೮೦೦ ಥರಹ ಒಂದು ಆಕ್ರುತಿ ಇದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಹಿಂಭಾಗ ದಲ್ಲಿ ೨.೦ ಮೆಗಪಿಕ್ಸೆಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರ ಇದೆ (2.0 Megapixel). ಆದರೆ, ನೊಕಿಯ ೫೮೦೦ ಥರಹ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲೂ ಇಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ವೈಫೈ (Wi-Fi) ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಿಂಬೈನ್ ಎಸ್ ೬೦, ೫ ಆವರ್ತಿ (Symbain S60, 5th edition) ಎನ್ನುವ ಆಪರಟಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟೆಂ ಇದೆ (Operating System). ಇದಕ್ಕೆ ೩ಜಿ (3G) ಲಭ್ಯ.
ಹಳೆ ಮಡಿವಾಳ ಸೋಮೇಶ್ವರ ದೇವಾಲಯ, ಬೆಂಗಳೂರು
ಬೆಂಗಳೂರು (ಈಗಿನ ವೆಪ್ಪೂರು/ಬೇಗೂರು)
ಇಲ್ಲಿನ ಶಾಸನಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಗೂರನ್ನು ವೆಂಗಳೂರು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ನಡದಲ್ಲಿ 'ಬ' ಅಕ್ಷರದಿಂದ ಶುರುವಾಗುವ ಪದಗಳು ತಮಿಳಿನಲ್ಲಿ 'ವ' ಅಕ್ಷರದಿಂದ ಶುರುವಾಗುವುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.
ತಾವರೆಕೆರೆ
೧೩೬೫ರ ಕಾಲದ ಶಾಸನದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಪ್ರಕಾರ ಈಗಿನ ತಾವರೆಕೆರೆ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ತಮಿಳು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತಾಮರೈಕ್ಕಿರೈ ಎನ್ನಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
ನೊಕಿಯ ೫೨೩೦
ಇದರಲ್ಲಿ ಒವಿ (OVI) ನವರ "ಒವಿ ಮ್ಯಪ್ಸ್" ಎನ್ನುವ ಒಂದು ನಕಾಶೆ ಇದೆ. ಇದರ ಮೂಲಕ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿರುವ ಜಾಗಗಳನ್ನು ನೊಡ ಬೊಹುದು. "ಒವಿ ಸ್ಟೊರ್" ಇಂದ ೫೦೦೦ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಲೆಪಗಳು ಮತ್ತು ಆಟಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳಬೊಹುದು.
ಹಳೆ ಮಡಿವಾಳ ಸೋಮೇಶ್ವರ ದೇವಾಲಯ, ಬೆಂಗಳೂರು
ದೇವಾಲಯದ ಸಮಯ
ಬೆಳಗ್ಗೆ ೭ರಿಂದ ೧೧:೩೦
ನೊಕಿಯ ೫೨೩೦
ವರ್ಗ:ಸಂಪರ್ಕ
ಹಳೆ ಮಡಿವಾಳ ಸೋಮೇಶ್ವರ ದೇವಾಲಯ, ಬೆಂಗಳೂರು
ದೇವಾಲಯದ ಸಮಯ
ಸಂಜೆ ೬ರಿಂದ ೮:೩೦
ನಕಾಶೆ
ಗೂಗಲ್ ನಕಾಶೆ : http://goo.gl/maps/KLYVJ
ಹೊರಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:ದೇವಾಲಯಗಳು ವರ್ಗ:ಬೆಂಗಳೂರಿನ ದೇವಾಲಯಗಳು
ಚೇತನ್ ಭಗತ್
ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಧಕ
ಬಹಳಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ತೆರೆದಿಡುವುದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ಇವೆರಡನ್ನೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಜೊತೆಗೆ ಇವೆರಡಕ್ಕೂ ಮೀರಿದ ಇನ್ನೇನನ್ನೋ ಕೂಡಾ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರರಂಗದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ‘ತ್ರೀ ಈಡಿಯಟ್ಸ್’ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ಅವರದ್ದು. ಭಾರತದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಅಧ್ಯಯನ ಕೇಂದ್ರಗಳಾದ ಐಐಟಿ, ಐಐಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸದ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿರುವ ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಗೆ ಪ್ರಮಾಣ ಪತ್ರ ಬೇರೇನೂ ಬೇಕಿಲ್ಲ. ಆದರೆ. ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತೀ ವರ್ಷ ಅಂತಹ ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಹೊರಬರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಕೂಡಾ ಅಷ್ಟೇ ಸತ್ಯ!. ಶಿವ್ ಖೇರ ಅವರ ‘ಯು ಕ್ಯಾನ್ ವಿನ್’ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲಿರುವ ಒಂದು ವಾಖ್ಯೆ ನೆನಪಾಗುತ್ತದೆ. ‘ಗೆದ್ದವರು ಬೇರೆಯವರು ಮಾಡದಿರುವ ವಿಶೇಷವಾದದ್ದೇನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ,  ಅವರು ಬೇರೆಯವರು ಮಾಡುವುದನ್ನೇ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಷ್ಟೇ’. ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ಬಹುಶಃ ಅಂತಹ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದವರು.
ಕೃತಿಗಳು
ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ಅವರ ಇದುವರೆಗಿನ ಕಥೆಗಳಾದ Five Point Someone (2004), One Night @ the Call Center (2005), The 3 Mistakes of my life (2008) & 2 States (2009), Revolution 2020, What Young India Wants ಅಪಾರ ಯಶಸ್ವೀ ಕೃತಿಗಳು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತದೆ ‘ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ಭಾರತದ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲೇ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ”.
ಪ್ರಭಾವಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ
ಟೈಮ್ಸ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ “ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ವಿಶ್ವದ ನೂರು ಪ್ರಭಾವೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲೊಬ್ಬರು” - ಹೀಗೆ ಸಾಗುತ್ತಿದೆ ಅವರ ಕೀರ್ತಿ.
ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕ
ಹಲವಾರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅಂಕಣಕಾರರಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯಾಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಭಾಷಣಕಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಚೇತನ್ ಭಗತ್ ದೇಶದ ಯುವ ಜನಾಂಗದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರಬೇಕೆಂಬ ಮಹದಾಶಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಪಾರವಾದ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ತಮಗೆ ಅತ್ಯಧಿಕ ಗಳಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ವ್ಯವಹಾರದ ಕಾಯಕಕ್ಕೆ ಕೂಡಾ ಅವರು ಗುಡ್ ಬೈ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.
ಧೈರ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆ
ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ. ಆರ್ ರೆಹಮಾನ್ ಅವರ ಮಾತು ಇಂತಿದೆ. “ನಾನು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಚೇತನ್ ಅವರ ಅಪಾರವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಆತ ‘ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕನಸುಗಳ ಹಿಂದೆ ಹೋಗಿ, ಮತ್ತೊಬ್ಬರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗಬೇಡಿ’ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿರುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಭಾರತದಂತಹ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಸುಲಭ ಸಾಧ್ಯವಲ್ಲ. ನಾನು ಸಂಗೀತಶಾಲೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಬಹಳಷ್ಟು ಜನ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಿಕ್ಕೆ ಬರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭಾರತದ ಯುವ ಜನಾಂಗ ಧೈರ್ಯಮಾಡಿ ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳಿಗೊಂದು ಅವಕಾಶ ಒದಗಿಸಲು ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿರುವುದು ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಗತಿ. ಚೇತನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆ ಅಂತಹ ಧೈರ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವಂತದ್ದು.”
ವರ್ಗ:ಭಾರತೀಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕರು ವರ್ಗ:೧೯೭೪ ಜನನ
ಯೋನಿ
ಹೆಣ್ಣು ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇಹದ ಹೊರಭಾಗದಿಂದ /ತೊಡೆಗಳ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಗರ್ಭಕೋಶಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಸ್ನಾಯುವಿನ ನಾಳವೇ/ತೂತು ಯೋನಿ ಮುಂದುವರಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಭೋಗ, ಮಗುವಿನ ಜನನ ಹಾಗೂ ಮುಟ್ಟಿನ ಸ್ರಾವ ಹೊರಹೋಗಲು ಸಹಾಯಕಾರಿ.
ವಯಸ್ಸಿನ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಯೋನಿಯ ಉದ್ದ ಆದಾಗ್ಯೂ ಮುಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯ (ಮುಂದೆ) ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸುಮಾರು ೬ ೭.೫ ಸೆಂ (೨.೫ ೩), ಹಾಗೂ ೯ ಸೆಂ (ರಲ್ಲಿ ೩.೫) ಉದ್ದ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆ (ಹಿಂದಿನ). ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೋನಿಯ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಅಗಲ ಎರಡೂ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಭೋಗ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂತತಿಯನ್ನು ಜನ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಹಿಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.ಯೋನಿಯ ಗೆ ಬಾಹ್ಯ vulva ಸಂಪರ್ಕ ಆಳವಾದ ಗರ್ಭಕೋಶದ ಗರ್ಭಕಂಠದ. ಗಂಡಿನ ಶಿಶ್ನ ಇದರಲ್ಲಿ ನುಗ್ಗಿದಾಗಿ ಇದು ಅನುಕೂಲಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಅಗಲವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆ ನೇರವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ, ಒಂದು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ-ಹಿಂದುಳಿದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯೋನಿ ನಾಳದ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗರ್ಭಕೋಶ ಜೊತೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಿನ ೪೫ ಕ್ಕಿಂತ ಡಿಗ್ರಿ ಕೋನದಲ್ಲಿ ರೂಪಗಳು. ಯೋನಿ ಆರಂಭಿಕ urethra ಆರಂಭಿಕ ಹಿಂದೆ, vulva ಆಫ್ ಬಾಲದಂತಹ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂದರೆ. ಯೋನಿಯ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ನಾಲ್ಕನೇ rectouterine pouch ಮೂಲಕ ಗುದನಾಳದ ರಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಯೋನಿಯ ಮೇಲಿನ ಹರಡಿಕೊಂಡಿತ್ತು pubis ಇದೆ. vulva ಒಳಗೆ ಜೊತೆಗೆ ಯೋನಿಯ, ಬಣ್ಣ ಕೆಂಪು ನಸುಗೆಂಪು, ಎಂದು ಸಸ್ತನಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಆಂತರಿಕ ಮ್ಯೂಕಸ್ ಇವೆ. ಯೋನಿಯ ಹೊರ ಮೂರನೇ ಗೋಡೆಯ ಪದರಗಳಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಾಲುಗಳು ಒಂದು ಸರಣಿ ಯೋನಿ rugae ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ವ್ಯತ್ಯಸ್ತ ಎಪಿತೀಲಿಯಲ್ ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿದ ಮೇಲ್ಮೈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಯೋನಿಯ ಒದಗಿಸುವುದು.
ಯೋನಿ ನಯವಾಗಿಸುವ ಯೋನಿ ತೆರೆದು ಗರ್ಭಕಂಠದ ಬಳಿ Bartholin ತಂದೆಯ ಗ್ರಂಥಿಗಳು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಗ್ರಂಥಿಗಳು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಯೋನಿ ಗೋಡೆಯ ಪೊರೆಯ ಸಹ, ತೇವಾಂಶ ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲು ಮತ್ತು ovulation ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗರ್ಭಕಂಠದ ತಂದೆಯ ಲೋಳೆಯ ಗ್ರಂಥಿಗಳು ವೀರ್ಯಾಣುಗಳನ್ನು ಉಳಿವಿಗಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಎಂದು ಯೋನಿ ನಾಳದ ಒಂದು ಕ್ಷಾರೀಯ ಪರಿಸರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಲೋಳೆಯ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು, ಸ್ರವಿಸುತ್ತದೆ.
hymen ಯೋನಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದೆ ಇದು ಅಂಗಾಂಶದ ಪೊರೆಯಿಂದ ಇದೆ. ಅದು ಲೈಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಇತರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿರುಕುಗೊಂಡ ತನಕ ಅನೇಕ ಹೆಣ್ಣು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಹಾಗೆ, hymen ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಯೋನಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂಗಾಂಶ ಯೋನಿ ನುಗ್ಗುವ, ಬಟವಾಡೆ, ಒಂದು ಶ್ರೋಣಿಯ ಪರೀಕ್ಷೆ, ಗಾಯ, ಅಥವಾ ಕ್ರೀಡೆಗಳು ಮೂಲಕ ಬಿರುಕುಗೊಂಡ ಇರಬಹುದು. ಯಾವಾಗಲೂ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಭೋಗ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿರುಕುಗೊಂಡ ಅಲ್ಲ ಒಂದು hymen ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಲೈಂಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಇಲ್ಲ. ಹಾಗೆಯೇ, ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು, ಮೊದಲು ಲೈಂಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಕೊರತೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಇಲ್ಲ ಬೆಳಕಿನ ಚಟುವಟಿಕೆ ಬಿರಿಯುವಿಕೆ ಅದು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಮೂಲಕ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಗಂಡ ಹೆಂಡತಿ ಬೆತ್ತಲಾಗಿ ದೇಹ ಸ್ಪರ್ಶ ಸುಖಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಭೋಗ ನಡೆಸುವಾಗ ಗಂಡಸಿನ ಶಿಶ್ನವು ಯೋನಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಹಿಂದೆ ಮುಂದೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟು ಶಿಶ್ನದಿಂದ ಬಿಳಿಯ ರಸವಾದ ವೀರ್ಯವು ಯೋನಿಯೊಳಗೆ ಹೋಗಿ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿ ಮಗುವಿನ ಜನನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
<References />
ಹೊರಗಡೆ ಲಿಂಕುಗಳು
ವರ್ಗ:ಅಂಗಗಳು ವರ್ಗ:ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರ ವರ್ಗ:ಮಹಿಳಾ ಆರೋಗ್ಯ ವರ್ಗ:ಶರೀರ ಶಾಸ್ತ್ರ
ಮಧುರ ಬಾಂಧವ್ಯ
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೮೬ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಬಂಗಾಳ ಕೊಲ್ಲಿ
thumb|right|ಬಂಗಾಳ ಕೊಲ್ಲಿಯನ್ನು ತೋರುವ ಒಂದು ನಕ್ಷೆ ಬಂಗಾಳ ಕೊಲ್ಲಿಯು ಹಿಂದೂ ಮಹಾಸಾಗರದ ಈಶಾನ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕೊಲ್ಲಿ. ತ್ರಿಕೋನದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿರುವ ಈ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಭಾರತ, ಬಾಂಗ್ಲದೇಶ, ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಮಲಯಾ ದ್ವೀಪಕಲ್ಪ (ಪೆನಿನ್ಸುಲ) ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಭಾರತದ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯಿದೆ.
ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ಉ.ಅ. 5°-22° ಮತ್ತು ಪೂ.ರೇ 80°-95° ನಡುವೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಶ್ರೀಲಂಕಾದ ದಕ್ಷಿಣ ತುದಿಯಿಂದ ಸುಮಾತ್ರ ದ್ವೀಪದ ಉತ್ತರ ತುದಿಯವರೆಗೆ ಇದರ ದಕ್ಷಿಣ ಮೇರೆ ಹಬ್ಬಿದೆ. ವಿಸ್ತೀರ್ಣ 21,72,000 ಚ.ಕಿಮೀ. ಅಗಲ ಸುಮಾರು 1600 ಕಿಮೀ ಸರಾಸರಿ ಆಳ 790 ಮೀ ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಗರಿಷ್ಠ ಆಳ 4,500 ಮೀ.
ಕೊಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ದ್ವೀಪಸ್ತೋಮಗಳು ಅಂಡಮಾನ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಬಾರ್.
ಭೌತ ಲಕ್ಷಣ
ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 160 ಕಿಮೀ ಅಗಲದ ಖಂಡೀಯ ಮರಳು ದಿಬ್ಬವಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಸಾಗಿದಂತೆ ಇದು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತದೆ. ತಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಇಳಜಾರಾಗಿದ್ದು ಮಟ್ಟಸವಾಗಿದೆಯೆಂದು ಈಚಿನವರೆಗೂ ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು. ಹಿಂದೂ ಸಾಗರದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತವ ಸಂಗತಿಗಳು ಹೊರಬಿದ್ದಿವೆ. ನೀರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪರ್ವತ ಶ್ರೇಣಿ, ಅಳ ಕಮರಿ ಮತ್ತು ನಾಲೆ ಇರುವುದು ಗೊತ್ತಾಗಿದೆ. ನಿಕೋಬಾರ್-ಸುಮಾತ್ರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ 4500 ಮೀ ಆಳದ ಒಂದು ಕೊಳ್ಳವಿದೆ. ಕೊಲ್ಲಿಯ ತಲೆಯ ಬಳಿ ಆರಂಭವಾಗುವ ಕಮರಿ ಖಂಡೀಯ ಮರಳು ದಿಬ್ಬಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದಂತೆ 160 ಕಿಮೀ ದೂರ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಅಗಲ ಸುಮಾರು 13 ಕಿಮೀ, ಭಾರತ ತೀರದಿಂದಾಚೆಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿರುವ ಕಮರಿಗಳ ಪೈಕಿ ಮಹಾನದಿ, ಕೃಷ್ಣಾ, ಸ್ವರ್ಣಮುಖಿ, ಪೆನ್ನಾರ್ ಮದ್ರಾಸ್, ನಾಗಾರ್ಜುನ, ಗೋದಾವರಿ ಮತ್ತು ಗೌತಮಿ ಕಮರಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವು. ಇವುಗಳ ಪೈಕಿ ಕೆಲವು ಪ್ಲೀಸ್ಟೊಸಿನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು 10,000-25,00,000 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ) ರೂಪುತಳೆದವು.
ಈ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಭೌತಗುಣಗಳು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವುದು ಇದರ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ. ತೀರದಾಚೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಉಷ್ಣತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲ ಋತುಗಳಲ್ಲೂ ಏಕರೀತಿಯದಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೋದಂತೆ ಉಷ್ಣತೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಸಾಂದ್ರತೆ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕ, ಮೇಲಣ ನೀರಿನ ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕು ಋತುವಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಈಶಾನ್ಯ ಮಾನ್ಸೂನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರದಕ್ಷಿಣವಾಗಿಯೂ ನೈಋತ್ಯ ಮಾನ್ಸೂನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಪ್ರದಕ್ಷಿಣವಾಗಿಯೂ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನ್ಸೂನಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಕ್ಟೋಬರಿನ್ನಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಚಂಡಮಾರುತಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೆ ಹಾಗೂ ಭರತದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನೀರಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಾಗುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ವರ್ಷ ಪೂರ ಸಮುದ್ರದ ಮಟ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತದೆ. ವಂಶಧಾರಾ, ನಾಗಾವಳಿ, ವಶಿಷ್ಠ, ಗೋದಾವರಿ ನದೀ ಮುಖಗಳ ಬಳಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಗನೀಸ್‍ಯುಕ್ತ ಖನಿಜಕಣಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಕ್ಷೇಪಗೊಂಡಿವೆ, ಕಾವೇರಿ, ಗೋದಾವರಿ ಮುಖಜ ಭೂಮಿಗಳ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತೈಲ ನಿಕ್ಷೇಪಗಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ.
ಪ್ರಮುಖ ಬಂದರುಗಳು
ವರ್ಗ:ಏಷ್ಯಾ ಖಂಡ ವರ್ಗ:ಕೊಲ್ಲಿಗಳು ವರ್ಗ:ಭೂಗೋಳ
ಮಾರೀಕುಣಿತ
ಮಾರೀಕುಣಿತ : ಮಾರೀ ಹಬ್ಬದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಒಂದು ಬಗೆಯ ಜನಪದ ಕುಣಿತ. ಮಾರೀಕುಣಿತ ಎಂದೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮಾರೀ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ದಮನಮಾಡಿದ ಸಂತೋಷಾರ್ಥವಾಗಿ ತನ್ನ ವೀರ ಮಕ್ಕಳೊಡನೆ ಕುಣಿಯುತ್ತಾ ಬಂದುದರ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಈ ಕುಣಿತ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಡೆ ಕೊಂಡ ಹಾಯುವ ಪದ್ಧತಿಯೂ ಇದೆ. ಈ ಕುಣಿತದ ಸಾಲಿಗೆ ವೀರ ಮಕ್ಕಳ ಕುಣಿತ, ರಂಗದ ಕುಣಿತಗಳನ್ನೂ ಸೇರಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವು ಕಾಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತ ಭೇದಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಕಡೆ ಯುಗಾದಿ ದಿನ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಕರ್ಕು ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಆರಂಭ ಮಾಡಿ ಅಲ್ಲಿಂದ ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗೆ ಹಬ್ಬ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
ಆಶಯ
ಮಾರಿ ಒಂದು ಶಕ್ತಿ ದೇವತೆ. ಈಕೆ ಪಾರ್ವತಿಯ ಒಂದು ರೂಪ, ಗ್ರಾಮ ರಕ್ಷಣೆ ಅವಳ ಹೊಣೆ, ಚಾಂದ್ರಮಾನ ಫಾಲ್ಗುಣ ಮಾಸ ಎಂದರೆ ಫೆಬ್ರುವರಿ-ಮಾರ್ಚ್ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ ಇವಳ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಹಬ್ಬ ಮತ್ತು ಜಾತ್ರೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇವಳ ಸ್ತುತಿರೂಪವಾದ ಬಹುಪಾಲು ತ್ರಿಪದಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಂಡು ಜನರು ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ಕುಣಿಯುತ್ತಾರೆ.
ಕುಣಿತದ ಹಂತ
ಕುಣಿತದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕಾಲಗಳಿವೆ. ಆರಂಭದ ಕುಣಿತವನ್ನು ಒಂದನೆಯ ಕಾಲ ಎನ್ನುವರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳು ಮರಿ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಕುಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕುಣಿತ ತೀವ್ರವಾದಾಗ ಎರಡನೇಯ ಕಾಲ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ, ಮೂರನೇಯ ಹಂತ ಜಾಗರ ಎಂದರೆ ಬೆಳಗು ಪೂರ್ತಿ ಕುಣಿಯುವುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕುಣಿತ ಭಕ್ತಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಟೆ ಮುಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲ ಊರುಗಳಿಂದ ಗ್ರಾಮ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ತಂದು ಕುಣಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಕಡೆ ಏಳು ಊರುಗಳ ಕುಣಿತದವರು ಕುಣಿಯಲೇಬೇಕೆನ್ನುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿದೆ. ಮೈಸೂರು, ಮಂಡ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸನ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕುಣಿತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ವಯೋಭೇಧವಿಲ್ಲ, ಎಷ್ಟು ಜನ ಬೇಕಾದರೂ ಕುಣಿಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸವಿರಬೇಕು. ದೈವಾರಾಧನೆ ಮತ್ತು ಆನಂದ ಕುಣಿತದ ಗುರಿ.
ವಿಧಿ ವಿಧಾನ
ಮಾರಿಹಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಂಗಳವಾರ ಆರಂಭವಾಗಿ 3 ರಿಂದ 5 ದಿನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಜನರು ಸ್ನಾನ ಮಡಿ ಮಾಡಿ ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ, ಭಕ್ತಿ ಭಾವದಿಂದ ಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಊರಿನಲ್ಲಿ ಬೇರೆ-ಬೇರೆ ಕೋಮಿನವರಿಗೆ ಈ ಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿರುತ್ತವೆ. ಗುಡಿಗೆ ಸುಣ್ಣ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಿ ಚಪ್ಪರ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ವೇಳೆಗೆ ಎಳನೀರು, ಮೊಸರನ್ನ, ಹಸಿ ಅಕ್ಕಿ ತಂಬಿಟ್ಟು ನೈವೇದ್ಯ ಮಾಡಿ ತಂಪು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಣಿ ಬಲಿಯನ್ನು ಕೊಡುವುದು ರೂಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದಿತ್ತು. ಈಚೆಗೆ ಈ ಪದ್ಧತಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ.
ತೀರ್ಥಪ್ರಸಾದ ಸೇವನೆಯ ಅನಂತರ ಸಂಜೆಯ ಸುಮಾರಿಗೆ ಮಾರೀಕುಣಿತ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಇಡೀ ರಾತ್ರಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಕಡೆ ಮಾರನೇಯ ದಿನ ಸಂಜೆ ತಮ್ಮಡಿಗಳು ಕೊಂಡ ಹಾಯುತ್ತಾರೆ. ಅನಂತರವೂ ಮಾರೀಕುಣಿತ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕುಣಿಯುವಾಗ ತಲೆಗೆ ಎಲೆ ವಸ್ತ್ರ ಕಟ್ಟಿರುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೇ ಬಗೆಯ ಅಂಗಿ ಮತ್ತು ಏರುಗಚ್ಚೆ ಹಾಕಿರುತ್ತಾರೆ. ಈಚೀಚಿಗೆ ವಯಸ್ಕರ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಮಿತಿಯವರು ಅಥವಾ ಸಮಾಜ ಕಲ್ಯಾಣ ಇಲಾಖೆಯವರ ಸೂಚನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಸಮವಸ್ತ್ರ (ನಿಕ್ಕರು ಮತ್ತು ಬನೀನು) ಹಾಕಿರುತ್ತಾರೆ. ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚೌಕವಿರುತ್ತದೆ. ಕಾಲಿಗೆ ಗೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕುಣಿತಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಕ್ರ ಬಳೆಯ ಲಯ ಮತ್ತು ಗತ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕುಣಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಡೋಲು, ಶೃತಿ, ಓಲಗ, ಕೈತಾಳ, ಗಿಡಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ಮೂರು ತಮಟೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದುಂಟು.
ಕಲಾವಿದರು ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಹಲವು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಕುಣಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕಾಲಿನ ಚಲನೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆರಂಭವಾಗಿ ಕ್ರಮೇಣ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತ ಹೊಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕುಣಿತದಲ್ಲಿ ಆಯಾಯಾ ಗತಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೆಜ್ಜೆಗಳ ಗಣನೆಯಿರುವ ನಾನಾ ಬಗೆಯ ಗತಿಗಳಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಮ್ಮನ ಗತಿ, ತಿರುಗಣಿಗತಿ, ನಂದಿಕಂಬದ ಗತಿ, ಕುತಾಟದ ಗತಿ, ಬಾಬಯ್ಯ ಗತಿ, ಸೈಕಲ್ ಗತಿ, ಒಳಗತಿ, ಕೀಳುಸೀಮೆಯ ಗತಿ, ಬೈಸೆಗೆಗತಿ, ಕತ್ತರಗಾಲಗತಿ, ತಮ್ಮಡಿಗತಿ, ತಟ್ಟೆಜ್ಜೆ, ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆ, ಚಿಕ್ಕ ಹೆಜ್ಜೆ, ಮುಂತಾದ ಪ್ರಭೇಧಗಳಿವೆ.
ಕುಣಿತದ ಕ್ರಮ
ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗತಿಯಾದ ಮಾರಮ್ಮನ ಗತಿಯಲ್ಲಿ 3 ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಮೂರು ಮೂರು ಹೆಜ್ಜೆ ಹೀಗೆ ಒಟ್ಟು 6 ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿ ತಿರುಗುವುದು ತಿರುಗಣಗತಿ, ಎಡದ ಕಾಲನ್ನು 3 ಸಾರಿ ಬಲದ ಕಾಲನ್ನು 3 ಸಾರಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಕುಟ್ಟುವುದು ನಂದಿಕಂಬದ ಗತಿ, ಕೂತಾಟದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಬಾಬಯ್ಯನ ಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದ 5 ಹೆಜ್ಜೆ ಗತಿಗಳಿವೆ. ಕುಣಿಯುವಾಗ ಕೈಗಳನ್ನು ಸೈಕಲ್ ಪೆಡಲಿನಂತೆ ಮೇಲೆ ಕೆಳಗೆ ಆಡಿಸುವುದರಿಂದ ಸೈಕಲ್ ಗತಿ ಎನ್ನುವ ಹೆಸರು ಬಂದಿದೆ. ಎಡಗಿರಿಕ, ಬಲಗಿರಿಕ, ಎನ್ನುವ ಒಳ ಭೇದಗಳಿರುವ ಕತ್ತರಗಾಲ ಗತಿಯಿದೆ.
ಕುಣಿಯುವಾಗ ಬಲಗೈ ಸೊಂಟದ ಮೇಲಿದ್ದರೆ ಎಡಗೈ ಮುಂದೆ ಚಾಚಿರುತ್ತದೆ. ಎಡಗೈ ಸೊಂಟದ ಮೇಲಿದ್ದರೆ ಬಲಗೈ ಮುಂದೆ ಚಾಚಿರುತ್ತದೆ. ಕುಣಿತದ ಪ್ರಾರಂಭ ಒಂದನೇಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಭಾಗ ಸ್ವಲ್ಪ ತ್ವರಿತಗೊಂಡು ಎರಡನೇಯ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಮುಂದುವರಿದ ಕುಣಿತ ತನ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಟೆಗೆ ಬಂದು ಮೂರನೇಯ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಕುಣಿತ ಬದಲಾಗುವ ಮತ್ತು ಮುಗಿಯುವ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಕಾಕುಹಾಕಿ-ಹೋ ಎನ್ನುವ ಉದ್ಗಾರದ ಮೂಲಕ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಉಲ್ಲೇಖ
ವರ್ಗ:ಜನಪದ ಕುಣಿತಗಳು ವರ್ಗ:ಜನಪದ ಕಲೆಗಳು ವರ್ಗ:ಜನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ
ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆ
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ea/Blake_jacobsladder.jpg/170px-Blake_jacobsladder.jpg|thumb| ಬೈಬಲ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾಕೋಬ್ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದಾನೆ . ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಕನಸನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ದೊಡ್ಡ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ( [[ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್‌|ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್‌ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, 1805)]] ಒಂದು ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಎಂಬೆಡೆಡ್ ನಿರೂಪಣೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಪಾತ್ರವು ಎರಡನೇ ಕಥೆಯ ನಿರೂಪಕನಾಗುತ್ತಾನೆ (ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ). ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳ ಬಹು ಪದರಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ನಾಟಕವು ಅದರೊಳಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಾಟಕ; ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು; ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಾದಂಬರಿಯೊಳಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು: ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಕವನಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ವಿಡಿಯೋ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು.
ಒಳಗಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಕಥೆಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಮಾನಾಂತರಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿಯೂ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೇಳುವ ಬದಲು ಇನ್ನೊಂದರೊಳಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - ಕಥೆಗಾರನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಪಾತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಾಹ್ಯ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ತೋರಬಹುದು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಹೊರಗಿನ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇತರರಲ್ಲಿ, ಒಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಓದಬಹುದು, ಆದರೂ ಅನೇಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಒಳಗಿನ ಕಥೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡಲು ಲೇಖಕರು ತುಂಬಾ ಅರ್ಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಳಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಂತದ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಗಳಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಆಳವಾದ-ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಫಿಕ್ಷನ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಸ್ ಎನ್ ಅಬೈಮ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನಕ್ಕೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪದವಾಗಿದೆ ( ಹೆರಾಲ್ಡ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಗುರಾಣಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಕವಚದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ).
ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕಲನ ಕೃತಿಗಳು
ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನವು " ಫ್ರೇಮ್ ಸ್ಟೋರಿ " ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾಧನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು, ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಪೂರಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೊರಗಿನ ಕಥೆ ಅಥವಾ "ಫ್ರೇಮ್" ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಥೆಗಾರರಿಂದ ಹೇಳುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.
"ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು" ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಈಜಿಪ್ಟಿನ " ನೌಕಾಘಾತದ ನಾವಿಕನ ಕಥೆ " ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಾದ ರಾಮಾಯಣ, ಸೆವೆನ್ ವೈಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಹಿತೋಪದೇಶ ಮತ್ತು ವಿಕ್ರಮ್ ಮತ್ತು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ. ವಿಷ್ಣು ಶರ್ಮಾ ಅವರ ಪಂಚತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕಥೆಗಳ ಅಂತರ-ನೇಯ್ದ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯೊಳಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಪದರಗಳು ಆಳವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಗಮನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನಿಯಮಿತ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾದ ಮಹಾಭಾರತದಲ್ಲಿ, ಕುರುಕ್ಷೇತ್ರ ಯುದ್ಧವನ್ನು ವ್ಯಾಸನ ಜಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ವೈಶಂಪಾಯನನ ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಉಗ್ರಸ್ರವನ ಮಹಾಭಾರತದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಅಪುಲಿಯಸ್‌ನ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಸ್ ಮತ್ತು ಓವಿಡ್‌ನ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್ ಎರಡೂ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆಳವನ್ನು ಹಲವಾರು ಡಿಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸಾವಿರ ಮತ್ತು ಒಂದು ರಾತ್ರಿಗಳು ( ಅರೇಬಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್ ), ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಅಜ್ಞಾತ ನಿರೂಪಕರಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್‌ನ ಅನೇಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಿತವಾದ ಕಥೆಗಳೂ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇತರ ಕಥೆಗಳೂ ಇವೆ. ಇದರ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ " ದಿ ತ್ರೀ ಆಪಲ್ಸ್ ", ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ನಿರೂಪಿಸಿದ ಕೊಲೆಯ ರಹಸ್ಯ. ಕಥೆಯೊಳಗೆ, ಕೊಲೆಗಾರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಕೊಲೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಘಟನೆಗಳ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂಬಲರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕನು ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದಾರಿತಪ್ಪಿಸಲು ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಇನ್ನೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಅವನು ದಾರಿತಪ್ಪಿದನೆಂದು ನಂತರ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಥೆಯು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, " ನೂರ್ ಅಲ್-ದಿನ್ ಅಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗನ ಕಥೆ" ಅದರೊಳಗೆ ನಿರೂಪಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ದೀರ್ಘಕಾಲಿಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅರೇಬಿಕ್, ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು.
ಮೇರಿ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಆಳವಾದ ಗೂಡುಕಟ್ಟುವ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ವಾಲ್ಟನ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರು ವಿಕ್ಟರ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ವಾಸಿಸುವ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾದಂಬರಿ ವುಥರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಕೇಂದ್ರ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಕೆಲಸಗಾರನು ಬೋರ್ಡರ್‌ಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ರೋಲ್ಡ್ ಡಹ್ಲ್‌ನ ಕಥೆ ದಿ ವಂಡರ್‌ಫುಲ್ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಹೆನ್ರಿ ಶುಗರ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ರಹ್ಮಚಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗದಿಂದ ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು "ನೋಡಲು" ಕಲಿತವರು ಬರೆದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧದ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಬಂಧದ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಇಮ್ಹರತ್ ಖಾನ್ ಅವರು ನಿಜವಾದ ಅನುಭವವಾಗಿ ಹೇಳಿದ ಸುದೀರ್ಘ ಉಪ-ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಚಾಸರ್‌ನ ದಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ಬರಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೊಕಾಸಿಯೊನ ಡೆಕಾಮೆರಾನ್ ಸಹ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಗಳು. ಚೌಸರ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ಬರಿ ಟೇಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಉದಾತ್ತ ನೈಟ್ ಒಂದು ಉದಾತ್ತ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ನೀರಸ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಮಂದವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಗಿರಣಿಗಾರನು ಒಂದು ಕೊಳಕು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಹೋಮರ್ನ ಒಡಿಸ್ಸಿ ಕೂಡ ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ; ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿನ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್‌ನ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್‌ನಿಂದ ಶೆರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ರಾಜ ಅಲ್ಸಿನಸ್‌ನ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸುಳ್ಳು, ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಮಕ್ಕಳ ಕಥಾ ಸಂಕಲನಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಈ ಸಾಧನದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಕಲನ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಲೋಬೆಲ್‌ನ ಮೌಸ್ ಟೇಲ್ಸ್, ಪೌಲಾ ಫಾಕ್ಸ್‌ನ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಸ್ವೈನ್‌ಹೆರ್ಡ್, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಹಿಲರಿ ಷರ್ಲಾಕ್‌ನ ಕಿವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮನ್ ಸೆನ್ಸ್.
ವೆಲ್ಷ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ವಿಲಿಮ್ ಹಿರೆಥೋಗ್‌ನ ಅಲ್ವಿಡ್ ಎಫ್'ಇವಿಥ್ರ್ ರಾಬರ್ಟ್ (೧೮೫೨), ಉತ್ತರ ವೇಲ್ಸ್‌ನ ಫಾರ್ಮ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದವರು ಒಲೆಯ ಸುತ್ತ ನೆರೆದಿದ್ದವರಿಗೆ ಅಂಕಲ್ ಟಾಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಯು ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ದಿ ಯಂಗ್ ಇಂಡಿಯಾನಾ ಜೋನ್ಸ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಇಂಡಿ ಅವರು ವಯಸ್ಸಾದಾಗ ಹೇಳುವಂತೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಹಾಲ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಫೋರ್ಡ್ ಅವರಿಂದ). ಯುವ ನಾಯಕನ ಹಳೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಯಸ್ಕ ನಿರೂಪಕನ ಅದೇ ಸಾಧನವನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಬೈ ಮಿ ಮತ್ತು ಎ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಸ್ಟೋರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ದಿ ವಂಡರ್ ಇಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೌ ಐ ಮೆಟ್ ಯುವರ್ ಮದರ್.
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಮ್ ಕಥೆಗಳು
ದಿ ಅಮೋರಿ ವಾರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೊಹೀಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಬ್ರಿಯಾ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಹೇಳಲಾದ ಕಥೆಯು ಮೊದಲ ಎರಡು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ರೈಟರ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬಂ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಥೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒಬ್ಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.
ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್. ಪೆಪ್ಪರ್ಸ್ ಲೋನ್ಲಿ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಾಮಸೂಚಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟೇಜ್ ಶೋ ಆಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಎ ಡೇ ಇನ್ ದಿ ಲೈಫ್" ಕನಸಿನೊಳಗಿನ ಕಥೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಫ್ಯೂಜೀಸ್ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಪಥವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಹಲವಾರು ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ಆದರೆ ವೈಕ್ಲೆಫ್ ಜೀನ್ ಅವರ ದಿ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾನೆಲ್ಲೆ ಮೊನೆ ಅವರ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಂತೆ ಐರಿಯನ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳು ವಿಸ್ತಾರವಾದ, ಸಡಿಲವಾಗಿ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.
ಟಾಮ್ ವೇಟ್ಸ್ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಂ, ಆಲಿಸ್ (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬರೆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು (ಬಹಳ) ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ನಿಜ ಜೀವನದ ಲೇಖಕ ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. ಆಲಿಸ್ ಲಿಡೆಲ್. "ಬಡ ಎಡ್ವರ್ಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮೊರ್ಡ್ರೇಕ್ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಕ ಹೇಳಿದ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಫಿಶ್ ಅಂಡ್ ಬರ್ಡ್" ಹಾಡನ್ನು ನಾವಿಕನಿಂದ ಕೇಳಿದ ಮರುಕಳಿಸುವ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು
ತನ್ನ ೧೮೯೫ ರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಫೇರೋನಲ್ಲಿ, ಬೋಲೆಸ್ಲಾವ್ ಪ್ರಸ್ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಗ್ನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣ-ಹಾರಿಬಂದ ಕಥೆಗಳವರೆಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ. ಜಾನ್ ಪೊಟೋಕಿಯ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ಯುಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಫೌಂಡ್ ಇನ್ ಸರಗೋಸಾ (೧೭೯೭-೧೮೦೫) ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಆಳವನ್ನು ತಲುಪುವ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ-ಕಥೆಯೊಳಗಿನ-ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಕಥೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೆಅರ್‌ಅರ್ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್, ಇದು ರೆಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟ್‌ಮಾರ್ಚ್ (ಪುಸ್ತಕದ ಆಂತರಿಕ ಆವೃತ್ತಿ) ಅನ್ನು ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್‌ನ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ("ದೇರ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಅಗೇನ್") ಪುಸ್ತಕದೊಳಗೆ ಈ ಪುಸ್ತಕದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಅಂತಿಮ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಆಶರ್‌ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಟ್ರಿಸ್ಟ್" ಒಂದು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಕ ಓದುವುದು ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವ ಕಥೆಯ ನೈಜತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ., ಆದ್ದರಿಂದ "ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಟ್ರಿಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆಯೋ ಅದು "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಆಶರ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಮಿಗುಯೆಲ್ ಡಿ ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್‌ನ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳಿವೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಕಲನಗೊಂಡ ಕಥೆಯು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ " ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್‌ಕ್ವಿಸಿಟರ್ " ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್‌ನಿಂದ, ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಒಬ್ಬ ಸಹೋದರನಿಂದ ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅನೇಕ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
"ಬೋನಸ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್" ಶೈಲಿಯ ಆಂತರಿಕ ಕಥೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಹರ್ಮನ್ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಮೊಬಿ-ಡಿಕ್‌ನಲ್ಲಿನ "ದಿ ಟೌನ್ ಹೋಸ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಅಧ್ಯಾಯ; ಆ ಅಧ್ಯಾಯವು ಉತ್ತೇಜಕ ದಂಗೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೊಬಿ-ಡಿಕ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮೂಲತಃ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಂತರ ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು - ಆದರೆ ಬರವಣಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಈ ಕಥಾ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಬದಲು, ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದರು ಮತ್ತು ಇಷ್ಮಾಯೆಲ್ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವಿತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು.
ರಬಿಹ್ ಅಲಮೆದ್ದೀನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಹಕಾವತಿ ಅಥವಾ ದಿ ಸ್ಟೋರಿಟೆಲರ್ ನಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರೇಬಿಕ್ ಕಥೆಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮನೆಗೆ ಬರುವುದನ್ನು ನಾಯಕ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಲೇಖಕನು ಹಕಾವತಿ (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಅರೇಬಿಕ್ ಪದ) ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಕಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ಖುರಾನ್, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಕಥೆಗಳ ಜಾನಪದ ಆವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆಯುತ್ತಾನೆ. ಓವಿಡ್, ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಾವಿರ ಮತ್ತು ಒಂದು ರಾತ್ರಿಗಳು. ಅವನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಕಥೆಗಳು (ಅವನ ಅಜ್ಜನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು) ಮತ್ತು ಎಂಬೆಡೆಡ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು, ಸ್ವತಃ ಇತರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹುದುಗಿಸುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ೨ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಪದರಗಳು ಆಳವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಸ್ಯೂ ಟೌನ್‌ಸೆಂಡ್‌ನ ಆಡ್ರಿಯನ್ ಮೋಲ್: ದಿ ವೈಲ್ಡರ್ನೆಸ್ ಇಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಲೋ! ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈ ಹೋಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಜೇಕ್ ವೆಸ್ಟ್ಮೋರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಸ್ಪಾರ್ಗ್ ಆಫ್ ಕ್ರೋಂಕ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ನಾಮಸೂಚಕ ಪಾತ್ರವಾದ ಸ್ಪಾರ್ಗ್ ಯಾವುದೇ ಭಾಷೆಯಿಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಕಥೆಗಳ ಒಳಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಕನಸುಗಳು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಹೋಗಬಹುದು. ನೀಲ್ ಗೈಮನ್ ಸರಣಿ ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಿಂದ ದಿ ಅರೇಬಿಯನ್ ನೈಟ್‌ಮೇರ್ ಮತ್ತು ಶಾಪ ಆಫ್ "ಎಟರ್ನಲ್ ವೇಕಿಂಗ್" ಎರಡರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಕನಸಿನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾಟುರಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಮೆಲ್ಮೊತ್ ದಿ ವಾಂಡರರ್ ನಲ್ಲಿ, ಕಥೆಗಳ ಒಳಗಿನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಥೆಗಳ ಬಳಕೆಯು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ
ಈ ರಚನೆಯು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ಲೇಟೋಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಸಿಂಪೋಸಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಫೇಡೋದ ರಚನೆಯು ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬೈಬಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸುವಾರ್ತೆಗಳು ಯೇಸುವಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೇವೆಯ ಖಾತೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಯೇಸು ಹೇಳಿದ ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ತಾತ್ವಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಜೋಸ್ಟಿನ್ ಗಾರ್ಡರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ದಿ ಸಾಲಿಟೇರ್ ಮಿಸ್ಟರಿ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ಬೇಕರ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೇಕರ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನಾವಿಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ನಾವಿಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವಾಗಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸೋಫಿಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಇನ್ನೊಂದು ಆಯಾಮದಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿ ಹಿಲ್ಡೆ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ನಂತರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸೋಫಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ಡೆ ಕೂಡ ಒಂದು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪಾತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಓದುತ್ತಾರೆ.
ನೆಸ್ಟೆಡ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ
ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಲೀವ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಇದುವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಹು ಪದರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತಮ್ಮದೇ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಕಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಫಿಲಿಪ್ ಕೆ. ಡಿಕ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಹೈ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವು ದಿ ಗ್ರಾಸ್‌ಶಾಪರ್ ಲೈಸ್ ಹೆವಿ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಹೈ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಅಕ್ಷದ ಶಕ್ತಿಗಳು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಡಿಕ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಕಾದಂಬರಿಯೊಳಗಿನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಈ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಅಕ್ಷವನ್ನು ಜಯಿಸಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತವೆ - ಒಂದು ವಿಜಯ ಇದು ನೈಜ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಿಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
ಫಿಲಿಪ್ ಜೆ. ಫಾರ್ಮರ್‌ನ ರೆಡ್ ಓರ್ಕ್‌ನ ರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪದರಗಳನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಳ್ಳಲು ದುಪ್ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಟೈರ್ಸ್. ಅಮೇರಿಕನ್ ಮನೋವೈದ್ಯ ಡಾ. ಎ. ಜೇಮ್ಸ್ ಗಿಯಾನಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರೈತ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಡಾ. ಗಿಯಾನಿನಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಗ್ರೂಪ್ ಥೆರಪಿಯಲ್ಲಿ ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಟೈರ್ಸ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು. ಈ ಚಿಕಿತ್ಸಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಗಿಗಳ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು. ಫಾರ್ಮರ್ ನಿಜ ಜೀವನದ ಕೇಸ್-ಸ್ಟಡೀಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಹಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಇವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.
ಕ್ವಾಂಟಮ್ ಲೀಪ್ ಕಾದಂಬರಿ ನೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಆ ಹೆಸರಿನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಸ್ಟೋವರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಶ್ಯಾಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಮೇಸ್ ವಿಂಡು ತನ್ನ ಜರ್ನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೀಮಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಹಲವಾರು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಕಥೆಗಳು ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜೀನ್ ರಾಡೆನ್‌ಬೆರಿಯ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ : ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್, ಜೆಎ ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಮಡ್‌ಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್, ಜಾನ್ ಎಂ. ಫೋರ್ಡ್‌ನ ದಿ ಫೈನಲ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್, ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ವಾಂಡರ್ ಬೊನಾನ್ನೊಸ್ ''ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್. ದಿ ಸ್ಕೈ (ಇದು ಜನರಲ್ ಜರಮೆಟ್-ಸೌನರ್ ಎಂಬ ಲೇಖಕರಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ಪುಸ್ತಕ ಎಂಬ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ), ಮತ್ತು ಜೆಆರ್ ರಾಸ್ಮುಸ್ಸೆನ್ ಅವರ "ಸಂಶೋಧನೆ" ಸಂಕಲನ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್: ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ II''. " ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ " ನ ಸ್ಟೀವನ್ ಬಾರ್ನ್ಸ್ ನ ಕಾದಂಬರಿ ರಚನೆಯು ಗ್ರೆಗ್ ಕಾಕ್ಸ್‌ನ ದಿ ಯುಜೆನಿಕ್ಸ್ ವಾರ್ಸ್: ದಿ ರೈಸ್ ಅಂಡ್ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ ನೂನಿಯನ್ ಸಿಂಗ್ (ಸಂಪುಟ ಎರಡು) ಜೊತೆಗೆ "ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ದ ಸ್ಟಾರ್ಸ್" ಕಥೆಯನ್ನು ನಮಗೆ ಹೇಳಲು ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಸ್ತರಣೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸ್ವತಃ ೧೯೫೦ ರ ಬರಹಗಾರ ಬೆನ್ನಿ ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ.
ಕ್ಲೌಡ್ ಅಟ್ಲಾಸ್ ಪುಸ್ತಕವು (ನಂತರ ದಿ ವಾಚೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ಟೈಕ್ವರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ) ರಷ್ಯಾದ ಗೊಂಬೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಗೂಡುಕಟ್ಟುವ ಆರು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಕಥೆ (೧೮೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಡಮ್ ಎವಿಂಗ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಗುಲಾಮನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದ) ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ೧೯೩೦ ರ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರೋಬಿಶರ್ ಓದುವ ಜರ್ನಲ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯನ್ನು ಅವನ ಪ್ರೇಮಿ ರುಫಸ್ ಸಿಕ್ಸ್‌ಮಿತ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸಾ ರೇ ಎಂಬ ತನಿಖಾ ಪತ್ರಕರ್ತೆಯ ವಶದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಮೊದಲ ಐದು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆರನೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ ಐದು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸುವ ಮೊದಲು. ಕಥೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದರವು ಹಿಂದಿನ ಪದರದ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನಂತರದ ಪದರದಿಂದ ಸವಾಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರತಿ ಪದರವು ನಿಜ ಹೇಳುವಿಕೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ೧೮೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ನಂತರದ ಬುಡಕಟ್ಟು ಮನುಷ್ಯನ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಮೋಚನೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಪತನದ ನಂತರ ಆಡಮ್ ಎವಿಂಗ್ ಅವರು ೧೮೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. . ಪ್ರತಿ ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಲೇಯರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನವರ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಅಥವಾ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ "ನಮ್ಮ ಜೀವನವು ನಮ್ಮದೇ ಆದದ್ದಲ್ಲ" ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಇತರರಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ದಯೆಯಿಂದ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತೇವೆ.
ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡಿ
ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚನ್ ಅವರ ದಿ ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಾಟ್ ೪೯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಾಕೋಬಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ವಾರ್ಫಿಂಗರ್ ಅವರ ದಿ ಕೊರಿಯರ್ಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿ ಎಂಬ ನಾಟಕವನ್ನು ನೋಡುವ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಾಟಕದ ಘಟನೆಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಓಡಿಪಾ ಮಾಸ್ ತನ್ನ ಸಂಕಟವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ; ಈ ನಾಟಕವು ಎರಡು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅಂಚೆ ವಿತರಣಾ ಕಂಪನಿಗಳ ನಡುವಿನ ವೈಷಮ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ವೇಳೆ, ಈಡಿಪಾ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮೂಲ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಈ ನಿದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನೈತಿಕ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾದ ದ್ವಿಪದಿ, ಈಡಿಪಾ ನಾಟಕವನ್ನು ನೋಡಿದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪಿಂಚಾನ್ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಥರ್ನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಕ್ಸಿಗಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ - ಟ್ರಿಸ್ಟೆರೊ - ಮತ್ತು ಇದು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪಿತೂರಿಯ ಬೀಜವಾಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಮೊಯರ್ಸ್‌ನ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಬುಕ್ಸ್‌ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಬೊಂಬೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಎಕ್‌ಫ್ರಾಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಡೆಲಾನಿಯ ಟ್ರಬಲ್ ಆನ್ ಟ್ರೈಟಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಕನ್ನಡಕಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಕಾವ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಾಟಕಗಳು ರಸ್ಸೆಲ್ ಹೋಬನ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ನೀತಿಕಥೆ, ದಿ ಮೌಸ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಚೈಲ್ಡ್. ರೈನಾ ಟೆಲ್ಗೆಮಿಯರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ-ಮಾರಾಟದ ನಾಟಕವು ಮಧ್ಯಮ-ಶಾಲಾ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕುರಿತಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಫಂಬ್ಲಿಂಗ್‌ಗಳು.
ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪ್ಯೂಗ್‌ನ ಕಿಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪೈಡರ್ ವುಮನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಎಕ್‌ಫ್ರೇಸ್‌ಗಳು, ಕೆಲವು ನೈಜ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಗಣನೀಯ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾಲ್ ರಸ್ಸೆಲ್‌ನ ಬಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ/ಆಂಟಿಹೀರೋ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು (ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪಿಯರ್ ಪಾವೊಲೊ ಪಸೋಲಿನಿಯಿಂದ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ) ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಪಾಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತವೆಯೇ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮಾಡುತ್ತವೆಯೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ. ಆಸ್ಟರ್ ಅವರ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್ (೨೦೦೨) ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡರ್ ರೋಸ್ಜಾಕ್ ಅವರ ಫ್ಲಿಕರ್ (೧೯೯೧) ಸಹ ತಮ್ಮ ಆಯಾ ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ.
ನೆಸ್ಟೆಡ್ ನಾಟಕಗಳು
ಈ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಹುಶಃ ೧೫೮೭ ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಥಾಮಸ್ ಕೈಡ್ ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ, ಕೈಡ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ, ಕಳೆದುಹೋದ ಆವೃತ್ತಿಯ ( ಉರ್-ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ನಾಟಕದೊಳಗೆ-ಆಟದ ಮಧ್ಯಂತರದೊಂದಿಗೆ. ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೆಲವು ಅಡ್ಡಾಡುವ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಗೊನ್ಜಾಗೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ದಿ ಮರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕೊಲೆಗಾರ, ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ನಾಟಕವು ನಾನು ರಾಜನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಹೊಸ ನಾಟಕವನ್ನು ದಿ ಮೌಸ್-ಟ್ರ್ಯಾಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ( ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ನಂತರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ನಾಟಕ ದಿ ಮೌಸ್‌ಟ್ರಾಪ್‌ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಶೀರ್ಷಿಕೆ). ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟಾಮ್ ಸ್ಟಾಪರ್ಡ್‌ನ ದಿ ರಿಯಲ್ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಹೌಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಕೊಲೆ ರಹಸ್ಯದೊಳಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಇಬ್ಬರು ವಿಫಲ ನಾಟಕಕಾರರ ಕುರಿತಾದ ವುಡಿ ಅಲೆನ್‌ನ ಗಾಡ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಕಾನ್ಸೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್ ಎಂಬ ಪದವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸಂಚಿಕೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೊಲೆಗಾರನ (ರಾಜನಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಐ ಹೇಟ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಎ ಮಿಡ್‌ವಿಂಟರ್ಸ್ ಟೇಲ್ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕುರಿತಾಗಿದೆ, ಇದು ದಿ ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಗೊನ್ಜಾಗೊದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ -ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೋಸೆನ್‌ಕ್ರಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್ ಆರ್ ಡೆಡ್, ಇದು ಮೂರನೇ ಹಂತವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ನಾಟಕದೊಳಗೆ ಬೊಂಬೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಆವೃತ್ತಿ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಆಂಟನ್ ಚೆಕೊವ್‌ನ ದಿ ಸೀಗಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಿವೆ: ಮೊದಲನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಗ ತನ್ನ ತಾಯಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ನಟಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೊಸ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ; ತಾಯಿಯು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೊಸ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ನಂತರ ಅವನು ಅವರ ನಡುವೆ ಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ದುರಂತ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಆಟಕ್ಕೆ ತೋರುವ ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.
ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ ಎ ಮಿಡ್‌ಸಮ್ಮರ್‌ ನೈಟ್ಸ್‌ ಡ್ರೀಮ್‌ ಮತ್ತು ಲವ್ಸ್‌ ಲೇಬರ್ಸ್‌ ಲಾಸ್ಟ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಇತರ ಹಲವು ನಾಟಕಗಳಿಗೂ ಪ್ಲೇ-ಇನ್‌-ಎ-ಪ್ಲೇ ಸಾಧನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿ ಟೇಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಶ್ರೂ ಒಂದು ನಾಟಕದೊಳಗಿನ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸ್ಲೈ, ಕುಡುಕ ಟಿಂಕರ್, ಅವನು ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಧನವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನಾ ತನ್ನ "ಲಾರ್ಡ್" ಗೆ ಅಧೀನವಾಗುವುದು ಟಿಂಕರ್ ವಿರುದ್ಧ ವಂಚನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ) ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಿಸ್ ಮಿ, ಕೇಟ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತವು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದಿ ಟೇಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಶ್ರೂ ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪೆರಿಕಲ್ಸ್ ೧೪ ನೇ ಶತಮಾನದ ಕನ್ಫೆಸಿಯೊ ಅಮಾಂಟಿಸ್ (ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕಥೆ) ಅನ್ನು ಜಾನ್ ಗೋವರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲು ಗೋವರ್‌ನ ಭೂತವನ್ನು "ಮನುಷ್ಯನ ದುರ್ಬಲತೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ".
ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್‌ನ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಬರ್ನಿಂಗ್ ಪೆಸ್ಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು ೧೬೦೮) ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಜೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ "ನೆಟ್ಟ" ನಟ, ಇದೀಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಾಟಕವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಯವನ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಆಟಗಾರರನ್ನು "ಮನವೊಲಿಸುವುದು". ಪ್ರಜೆಯ "ಶಿಷ್ಯರು" ನಂತರ ಉಳಿದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಟೆಂಪೋರೈಸ್‌ನಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್‌ನ ನಾಟಕಕಾರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಓರೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಫ್ಯಾಷನ್ ಆಗಿದೆ.
ಒಪೆರಾ ಪಗ್ಲಿಯಾಕಿಯು ವೈವಾಹಿಕ ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಟರ ತಂಡವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ರಿಚರ್ಡ್ ರಾಡ್ನಿ ಬೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ - ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಬೆವರ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಅವರ ದಿ ಮೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಲ್ಫರ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಟರ ಭೂತದ ತಂಡವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೊಲೆಯು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆತಿಥೇಯರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾರಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರನ್ನು ಪ್ಲೇಗ್‌ನಿಂದ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್‌ನ ನಿಕ್ಸನ್ (೧೯೮೫-೭) ಮೇಡಮ್ ಮಾವೋ ಅವರ ರೆಡ್ ಡಿಟಾಚ್‌ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್‌ನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ರಾಜಕೀಯದ ಭ್ರಮನಿರಸನದ ಮೇಲೆ ಮಾನವೀಯ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಆರೋಹಣವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಬರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ ದಿ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಚಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ , ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಹಳ್ಳಿಗರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃಷಿಭೂಮಿಯ ಮರು-ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಒಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕಥೆಯು ಮಗುವನ್ನು ಅದರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೇವಕ-ಹುಡುಗಿಗೆ ಹೇಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ತಾಯಿ, ಶ್ರೀಮಂತರು, ಮಹಿಳೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ 'ಫ್ರೇಮ್' ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಈ ರೀತಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು  'ಇಂಡಕ್ಷನ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ ಏಕಾಂಕ ನಾಟಕ ದಿ ಎಲಿಫೆಂಟ್ ಕ್ಯಾಲ್ಫ್ (೧೯೨೬) ಎಂಬುದು ಅವನ ಮ್ಯಾನ್ ಈಕ್ವಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ನಾಟಕದೊಳಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ.
ಜೀನ್ ಗಿರಾಡೌಕ್ಸ್‌ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಆಕ್ಟ್ ಟೂ ದೃಶ್ಯಗಳೊಳಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ಹಂತಗಳು ಆಳವಾಗಿವೆ. ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾಟರ್ ಸ್ಪ್ರೈಟ್ ಒಂಡೈನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅನಿವಾರ್ಯ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಟುವಾಗಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ ಎರಡು-ಪಾತ್ರಗಳ ನಾಟಕವು ನಾಟಕದೊಳಗಿನ ನಾಟಕದ ಸಮಾವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲೀನ ಡಬಲ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಫೆಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇರ್ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ನಟ/ನಿರ್ಮಾಪಕರು 'ದಿ ಟು-ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ಪ್ಲೇ' ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಂದಲೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾಕಲು ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಹ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇರ್ ಮತ್ತು ಫೆಲಿಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ದಿ ಮಿಸ್ಟರೀಸ್, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನಿಗೂಢ ನಾಟಕಗಳ ಆಧುನಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ, ಆಧುನಿಕ ನಟರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನಿಷ್ಕಪಟ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅವರು ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ.
ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಒಂದು ನಾಟಕವು ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಇರಬಹುದು ಮತ್ತು ನಾಯ್ಸ್ ಆಫ್, ಎ ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ಡಿಸಪ್ರೂವಲ್ ಅಥವಾ ಲಿಲೀಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಭಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಸಂಗೀತದ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಲಾ ಮಂಚವು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನ ಲೇಖಕ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಡಿ ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.
"ಗ್ರೋಲ್ಟಿಗರ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಯಾಟ್ಸ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ - ಗಸ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಯಾಟ್‌ನ ಹಳೆಯ ನಾಟಕದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ - ಲೇಡಿ ಗ್ರಿಡ್ಲ್‌ಬೋನ್ ಪಾತ್ರವು "ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಬಿಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾವ್" ಅನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅನೇಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು "ಗ್ರೋಲ್ಟಿಗರ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್" ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು "ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಬಿಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾವ್" ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಣಕು ಏರಿಯಾದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಮೆಟಾಸ್ಟೋರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ) ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ದಿ ಅವ್ಫುಲ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜೆಲ್ಲಿಕಲ್ಸ್ ತಮ್ಮ ನಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಲೆಸ್ಟಾಟ್: ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೂರು ನಾಟಕಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲೆಸ್ಟಾಟ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತ ನಿಕೋಲಸ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವನು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಇನ್ನೂ ಎರಡು. ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ದೇವರು ಮಾರಿಯಸ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಲೆಸ್ಟಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.
ದಿ ಕಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಐ ಎಂಬ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದೊಳಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ತುಪ್ತಿಮ್ ಮತ್ತು ರಾಜ ನೃತ್ಯಗಾರರು ತಮ್ಮ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಚಿಕ್ಕ ಮನೆ ಆಫ್ ಅಂಕಲ್ ಥಾಮಸ್ (ಅಥವಾ ಅಂಕಲ್ ಟಾಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ) ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯಾದ ಲುನ್ ಥಾಳೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತಿರುವ ತುಪ್ತಿಮ್‌ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾಟಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ದಿನಾ ರುಬಿನಾ ಅವರ ನಾಟಕದ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದೇ ಕನಸು, ಕಥೆಯು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಶಾಲೆಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.
೧೯೩೭ ರ ಸಂಗೀತ ಬೇಬ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಹಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮಕ್ಕಳ ಗುಂಪು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಜೂಡಿ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ರೂನೇ ಜೊತೆಗಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ೧೯೩೯ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಕೇಂದ್ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ವೈಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಲೂಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು
ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಟ್ರಫೌಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಡೇ ಫಾರ್ ನೈಟ್ ಮೀಟ್ ಪಮೇಲಾ ( ಜೆ ವೌಸ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟೆ ಪಮೇಲಾ ) ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಟರು ತಮ್ಮ ಗಂಡನ ತಂದೆಗೆ ಬೀಳುವ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರ ಸಂವಹನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಮೇಲಾ ಕಥೆಯು ಕಾಮ, ದ್ರೋಹ, ಸಾವು, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಡೇ ಫಾರ್ ನೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಟರ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ನೆಸ್ಟೆಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುವ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪತ್ತು ಇವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಾದ ನಕ್ಷತ್ರ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪರಾವಲಂಬಿ ಬಲಿಪಶುದ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಢವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸನ್‌ಸೆಟ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೋಯೆನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪ್ರಹಸನ ಹೈಲ್, ಸೀಸರ್ ಸೇರಿವೆ!
ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್ ಬರೆದ ಕರೇಲ್ ರೀಜ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ಸ್ ವುಮನ್ (೧೯೮೧) ಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಜಾನ್ ಫೌಲ್ಸ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಪಿಂಟರ್ ಮುಖ್ಯ ನಟರ ನಡುವಿನ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಇಂದಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.