cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಜಾರ್ಜೆಸ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್
ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ
೧೮೯೬ರಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ೭೮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ೧೮೯೭ರಲ್ಲಿ ೫೨ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಲುಮಿಯೇರರ ರೀತಿಯ ಸ್ಯಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು,ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಗು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರು. ೧೮೯೭ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮನೆಮಾತಾದವು. ಲುಮಿಯೇರ್ ಸಹೋದರರು ಹಾಗು ಪಾಥೆ ಕಂಪೆನಿಯ ತರಹ, ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಸಹ ಪೀಪಿಂಗ್ ಟಾಮ್ ಅಟ್ ದಿ ಸೀಸೈಡ್, ಅ ಹಿಪ್ನೊಟಿಸ್ಟ್ ಅಟ್ ವರ್ಕ್ ಹಾಗು ಆಫ್ಟರ್ ದ ಬಾಲ್ ನಂತಹ ಲಂಪಟ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇವೆಲ್ಲದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಆಫ್ಟರ್ ದ ಬಾಲ್ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಲ್ಸಿಯು ಕೇವಲ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣದ ಪೋಷಾಕು ಕಾಣುವವರೆಗು ತಮ್ಮ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳಚಿಹಾಕುವ ದೃಶ್ಯವಿದೆ. ನಂತರ ಬರುವ ಕೆಲಸದಾಕೆ ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಗೆ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ೧೮೯೬-೧೯೦೦ ರ ನಡುವೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ವಿಸ್ಕಿ, ಚಾಕಲೇಟ್ ಹಾಗು ಮಕ್ಕಳ ಉಪಹಾರದಂತಹ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಜಾಹಿರಾತುಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೮೯೭ರಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ನಿಟ್ಟಿನಿಂದ, ಯಕ್ಷಿಣಿಯಾಟಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಮ್ಮಿ ಮಾಡಿ, ಪ್ರತಿರಾತ್ರಿ ಚಿತ್ರಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೆಡೆಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೯೯೭ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕೇವರ ಭಾನುವಾರ ರಾತ್ರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದವು. ೧೮೯೮ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಕೇವಲ ೨೭ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚಿತ್ರಗಳ ವೈಭವ ಬೆಳೆಯತೊಡಗಿತು. ಯು.ಎಸ್.ಎಸ್ ಮೆಯಿನ್ ನ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರ ಡೈವರ್ಸ್ ಆಟ್ ವರ್ಕ್ ಆನ್ ದಿ ವ್ರೆಕ್ ಆಫ್ ಮೆಯಿನ್, ಕೈಚಳಕ ಹಾಗು ಚಮತ್ಕಾರದಿಂದ ಕೂಡಿದ ದಿ ಫೇಮಸ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಟ್ರಿಕ್ ಹಾಗು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕವಾದ ದಿ ಆಸ್ಟ್ರಾನಮರ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಈ ಕಾಲದ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು. ದಿ ಆಸ್ಟ್ರಾನಮರ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಖಗೋಲವಿಜ್ಞಾನಿಯಾದ ಮೇಲಿಯೇಸರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವು ಚಂದ್ರನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬದಲಾಗಿ, ಕಿನ್ನರರು ಹಾಗು ಪಿಶಾಚಿಗಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುವಂತಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಡಂಬನೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನುಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಟೆಂಪ್ಟೆಷನ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಎಂಟನಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯೇರಿದ ಯೇಸುವಿನ ಮೂರ್ತಿಯು ಮಾದಕ ಯುವತಿಯಾಗಿ (ನಟಿ: ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಲ್ಸಿ) ಪರಿವರ್ತಿತವಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ಯಾಮರಾ ಒಳಗಿನ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಂದ ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಪೆಶಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸೂಪರ್ ಇಂಪೊಸಿಶನ್ನಿನಂತಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ತಮ್ಮ ನಟರನ್ನು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನಲೆಯೆಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದು, ನಂತರ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಪಟಲವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಂದು ಮತ್ತೆ ಅದೇ ದೃಶ್ಯದ ತುಣುಕನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿ ಡಬರ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇವರ ದಿ ಕೇವ್ ಆಫ್ ಡಿಮನ್ಸ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕ ಭೂತಗಳು ಗುಹೆಯಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡುವ ದೃಶ್ಯ ಹಾಗು ದಿ ಫೋರ್ ಟ್ರಬಲ್ಸಮ್ ಹೆಡ್ಸ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ತೆಗೆದು, ಮೇಳಗೀತ ನೆಡೆಸುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಈ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಬಳಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಅತಿ ಕಷ್ಟದ ಹಾಗು ಜಾಣ್ಮೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ೧೯೦೭ರ ತಮ್ಮ ಒಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಉಲೇಖಿಸುತ್ತಾ ಮೆಲಿಯೇಸ್ : "ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣದಲ್ಲು, ಚಿತ್ರದ ೧೦ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಟನು, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆ ಹಿಡಿಯುವಾಗ, ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗ,ರಂಗದ ಯಾವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ,ಏನು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರಬೇಕು." ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
ಎರಡನೆಯದು, ಅದೇ ವರ್ಷದದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕಧಾರಿತ, ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವು ೬ ನಿಮಿಷದ ಕಾಲಾವಧಿ ಹಾಗು ೩೫ ನಟರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬ್ಲ್ಯುಯೆಟ್ ಬರ್ನನ್ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಮೆಲಿಯೇಸರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಟ್ಯಾಬ್ಲ್ಯು ಬಗೆಯ ಮೊತ್ತಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರವು ಯುರೋಪ್ ಹಾಗು ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡು ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿತು. ಏಡಿಸನ್ ರ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಹಾಗು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳತ್ತ ಸೆಳೆಯಲು ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಲ್ಯುಬಿನ್ ರಂತಹ ಚಿತ್ರ ಹಂಚಿಕೆದಾರರು ಹೊಸ ಬಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮೆಲಿಯೇಸರ ಚಿತ್ರವು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೮೯೯ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡ ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ, ಎಷ್ಟೊ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವು ಸಹ ಹಲವು ಜಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು .ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಈ ರೀತಿಯ ಅನ್ಯದೇಶೀಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ಅಸಾಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ನಿನಂತಹ ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಮೆಲಿಯೇಸರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸದಂತೆ ತಡೆಯೊಡ್ಡಲಾರಂಭಿಸಿದರು ಹಾಗು ಅತಿ ಶೀಘ್ರವೇ ಈ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಚಿತ್ರದ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಪದ್ದತಿಯನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಹಿಡಿದುಕೊಂಡರು. ವಿದೇಶಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವ ಈ ತರಹದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ರಕ್ಶಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಾಗು ಇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸೇರಿ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಸಿನಮಾಟೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಎಡಿಟರ್ಸ್ ಎಂಬ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ೧೯೧೨ರ ವರೆಗೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಈ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಹಾಗು ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಈ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕೇಂದ್ರ ಕಾರ್ಯಾಲಯವಾಗಿತ್ತು.
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಯೇಸ ತಮಗೊದಗಿದ ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮೊಂಟ್ರಿಯಿಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಈ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸೆಟ್ ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಹಾಗು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಪೋಷಾಕು, ಪರಿಕರಗಳು, ಸ್ಮರಣೀಯಗಳು ಹಾಗು ಇನ್ನಿತರ ಚಿತ್ರಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಶೇಖರಿಸಿಡಲು ಪೂರಕವಾಯಿತು.
ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆ
೧೯೦೦ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ೧೩-ನಿಮಿಷದ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ ಸಹ ಒಂದು. ಸ್ಪೆಷಲ್ ಎಫ಼ೆಕ್ಟ್ಸ್ ನ ಮೇಲಿನ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ವೃದ್ಧಿಸಿಕೊಂಡ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ತಾವೇ ಒಂದೇ ಸಮನೆ ಏಳು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವಂತಹ ದೃಶ್ಯವುಳ್ಳ ದಿ ಒನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಕಾಲಘಟ್ಟದ ಇನ್ನೊಂದು ಮಹತ್ತರ ಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ದಿ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಡ್ರೀಮ್. ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮೀಯ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮೂಕನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿದರು.
೧೯೦೧ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸಿನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ರಾಹ್ಮಿನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಬಟರ್ಫ್ಲೈ ಸಹ ಒಂದು. ಬ್ರಾಹ್ಮಿನನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಬಳಿಹುಳುವೊಂದನ್ನು ರೆಕ್ಕೆಗಳಿರುವ ಒಂದು ಸುಂದರ ಚಿಟ್ಟೆಯನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇದರ ಕಾರಣ ಬ್ರಾಹ್ಮಿನನು ಕಂಬಳಿಹುಳುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗುತ್ತಾನೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟರ ದಿ ರೈಡಿಂಗ್ ಹೂಡ್ ಹಾಗು ಬ್ಲುಬಿಯರ್ಡ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಬ್ಲುಬಿಯರ್ಡ್(ನೀಲಿಗಡ್ಡ) ಚಿತ್ರದ ಪತ್ನಿಗಳ ಕೊಲೆಗಾರ ಬ್ಲುಬಿಯರ್ಡ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಹಾಗು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಲ್ಸಿ ಹಾಗು ಬ್ಲುಯೆಟ್ ಬರ್ನನ್ ಸಹ ನಟಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಕ್ರಾಸ್ ಕಟಿಂಗ್ ಹಾಗು ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದು ಕೋಣೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಕೋಣೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಅಭಾಸ ನೀಡುವ ಮ್ಯಾಚ್ ಕಟ್ ಗಳ ಉಪಯೋಗದ ಬಹಳ ಮುಂಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.ದಿ ಎಡಿಸನ್ ಕಂಪೆನಿಯ ೧೯೦೨ರಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವಿನ್ ಎಸ್. ಪೋರ್ಟರ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಜ್ಯಾಕ್ ಎಂಡ್ ದಿ ಬೀನ್ಸ್ಟಾಕ್ ಚಿತ್ರ ಮೆಲಿಯೇಸ್ನ ಹಲವು ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಲುಬಿಯರ್ಡಿನ ಒಂದು ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ಸಿನ ಆವೃತ್ತಿ ಎಂದೇ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಆಫ಼್ ಟು ಬ್ಲೂಮಿಂಗ್ಡೇಲ್ ಅಸೈಲಮ್ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಕಪ್ಪುಮುಖದ ಅಣಕು ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ೪ ಬಿಳಿ ಬಸ್ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಒಬ್ಬ ದೊಡ್ಡ ಕರಿಯ ಪ್ರಯಾಣಿಕನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿತವಾಗುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಈ ಪ್ರಯಾಣಿಕನನ್ನು ಬಸ್ಸಿನ ಚಾಲಕನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.
ಜಗತ್ತಿನೆಲ್ಲೆಡೆ ಈ ಚಿತ್ರ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು ಹಾಗು ಮೇಲಿಯೇಸ್ ಚಿತ್ರದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಹಾಗು ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮಾರಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಮೆಲಿಯೇಸ್ರನ್ನು ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯನ್ನಾಗಿಸಿತು. ಅಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್, ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಲುಬಿನ್ ಹಾಗು ವಿಲಿಯಂ ಸೀಗ್ ಅಗಾಗಲೆ ಚಿತ್ರದ ನಕಲು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ, ತುಂಬ ಹಣವನ್ನು ದೋಚಿಯಾಗಿತ್ತು .ಈ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ನ್ಯುಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಕಛೇರಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್ರ ಉಸ್ತುವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಪಾದರಕ್ಷೆಯ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕಾ ವ್ಯವಹಾರ ಸೇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ ೧೯೦೨ರಲ್ಲಿ ನ್ಯುಯಾರ್ಕಿಗೆ ತೆರಳಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ಅಲ್ಲಿ ನೆಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಂಡು ಚಕಿತರಾದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಯಾಗ್ರಾಫ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್ರ ಚಿತ್ರದ ರಾಯಧನವನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅರ್ಬನ್ಗೆ ನೀಡಿತ್ತು.ಇದರಿಂದಾಗ್ಯೆ, ನ್ಯುಯಾರ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ತೆರೆದ ಶಾಖಾ ಕಛೇರಿಯ ಸನ್ನದ್ದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿತ್ತು,"ನ್ಯುಯಾರ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಖಾನೆ ಹಾಗು ಕಛೇರಿ ತೆರೆಯುವ ಉದ್ದೇಶವೇನೆಂದರೆ, ಎಲ್ಲ ನಕಲುಗಾರರು ಹಾಗು ಸ್ವಾಮ್ಯಚೋರರ ಹುಟ್ಟಡಗಿಸುವುದಾಗಿದೆ.ನಾವು ಇನ್ನೊಮ್ಮೆ ಮಾತಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಮಾಡಿತೋರಿಸುತ್ತೇವೆ ." ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ರ ನಾದಿನಿ,ಲೂಯಿಸ್ ಡೆ ಮಿರ್ಮಾಂಟ್ರ ಪತಿ ಲೂಸಿಯನ್ ರೆಉಲೋಸ್, ಅವರಿಗೆ ತುಂಬ ನೆರವಾದರು.
೧೦೯೨ರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಓಟ ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಜ ಏಳನೇ ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವನ್ನಾಧರಿಸಿ ದಿ ಕರೊನೆಷೆನ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ೭ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಸಲು ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕಿಂತ ಮುನ್ನವೇ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಾರ್ವಿಕ್ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಕಂಪೆನಿಯ ಮಾಲೀಕ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅರ್ಬನ್ ಹಾಗು ಲಂಡನ್ನಿನ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ದಿನವೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಹಂಬಲವಿದ್ದರೂ, ಎಡ್ವರ್ಡಿನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಅದನ್ನು ೬ ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಾರೋಟು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ನಿಜವಾದ ತುಣುಕನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಚಿತ್ರವು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಹಾಗು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರೆನ್ನಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಜೊನಾಥನ್ ಸ್ವಿಫ್ಟಿನ ಕಾದಂಬರಿಯಾಧಾರಿತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರ ಗಲೀವರ್ಸ್ ಟ್ರ್ಯಾವಲ್ಸ್ ಅಮಾಂಗ್ ದಿ ಲಿಲಿಪುಟನ್ಸ್ ಏಂಡ್ ಜಾಯಂಟ್ಸ್ ಹಾಗು ಡೇನಿಯಲ್ ಡಿಫೊ ಕಾದಂಬರಿಯಾಧಾರಿತ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರುಸೊ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.
೧೯೦೩ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ದಿ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಆಫ್ ಫೆಯರೀಸ್ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೀನ್ ಮಿತ್ರಿಯು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಮೆಲಿಯೇಸರ ಇದುವರೆಗಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರ ಹಾಗು ಒಂದು ತೀವ್ರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುವಂತಹದ್ದು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ''. ದಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲಿಸ್ ಟೈಮ್ಸ್'' ನ ಒಂದು ವರದಿಯು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಹಣ ಹಾಗು ಸಮಯದ ಕೊರತೆಯಿಲ್ಲದ ತಜ್ಞರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾವ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಬಹುದು ಎಂಬುದರ ನಿದರ್ಶನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಸ್ಥೆ ಹಾಗು ಯು.ಎಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿವೆ.
ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೈಚಳಕಗಳನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು.ಟೆನ್ ಲೇಡೀಸ್ ಇನ್ ಒನ್ ಅಂಬ್ರೆಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರದ ವೇಗದ ದೃಶ್ಯ ರೂಪಾಂತರ ಹಾಗು ದಿ ಮೆಲೊಮೆನಿಯಾಕ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಿದ ೭ ಸೂಪರಿಂಪೋಸಿಷನ್ ಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿ. ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫೊಸ್ಟ್ ದಂತಕಥೆಯಾಧಾರಿತ ಡ್ಯಾಮ್ನೇಷನ್ ಆಫ್ ಫೋಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಹೆಕ್ಟರ್ ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ಼್ ರಚಿಸಿದ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತಗೊಂಡ ಈ ಚಿತ್ರವು ಕಥೆಯ ಮೇಲಿನ ಗಮನ ಕಮ್ಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ಬೆಂಕಿಯ ಗೋಡೆ, ನೀರಿನ ಗೋಡೆ, ಭೂಗತ ಉದ್ಯಾನಗಳು ಹೀಗೆ ಕೈಚಳಕಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ನರಕದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ೧೯೦೪ರಲ್ಲಿ ಇದರ ಉತ್ತರಭಾಗ ಫೋಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ ಮಾರ್ಗರೀಟ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನಾಡ್ ಬರೆದ ಒಪೆರಾದ ಅಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಈ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳ ಮಿಶ್ರವಾದ ಅವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರು. ೧೯೦೪ರಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಂತರ ವೀಕ್ಷಕರು ಹಾಗು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೂ ಪ್ರಿಯರಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಘನತೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಂಡರು.
೧೯೦೪ರ ದಿ ಇಂಪಾಸಿಬಲ್ ವೊಯೇಜ್, ಆ ವರ್ಷದ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಅತಿಮುಖ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಎ ಟ್ರಿಪ್ ಟು ದಿ ಮೂನ್ ಚಿತ್ರದ ರೀತಿಯೇ ಇದ್ದ ಈ ಚಿತ್ರವು ಭೂಮಿ, ಸಾಗರ ಹಾಗು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಪ್ರೊಫ಼ೆಸರ್ ಬಾರ್ಬೆನ್ಫೌಲಿಸ್ ರೀತಿಯೇ, ದಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಇನ್ಕೋಹರೆಂಟ್ ಜಿಯಾಗ್ರಫಿಯ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಮಾಬೊಲೊಫ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ಈ ಪ್ರಯಾಣಗಳಿಗೆ ಮಾಬೊಲೊಫ್ ಹಾಗು ಅವರ ತಂಡ ಉಪಯೋಗಿಸುವ ವಾಹನದ ಹೆಸರು ಆಟೊಮೊಬೊಲುಫಸ್. ಈ ವಾಹನದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ತಂಡವು ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಪರ್ವತಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹತ್ತುತ್ತಿರುವಾಗ, ವಾಹನವು ಇವರಿಗರಿವಿಲ್ಲದಂತೆಯೆ ತನ್ನ ಮೇಲ್ಮುಖ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿ ಸೂರ್ಯನನ್ನು ತಲುಪಿಬಿಡುತ್ತದೆ. ಚಂದ್ರನಲ್ಲಿಯ ಮನುಷ್ಯನಂತೆಯೇ ಸೂರ್ಯನಿಗೂ ಸಹ ಮುಖವಿರುತ್ತದೆ ಹಾಗು ಈ ಮುಖವು ವಾಹನವನ್ನು ನುಂಗಿಬಿಡುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಜಲಾಂತರ್ಗಾಮಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಭೂಮಿಯತ್ತ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ ಹಾಗು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರನ್ನು ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವ ಊರಿನ ಜನ, ಊರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ೨೪ ನಿಮಿಷದ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಈ ಚಿತ್ರ ತಕ್ಷಣವೇ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡಿತು. ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ತಿಳಿಸುತ್ತಾ, ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಲೆವಿಸ್ ಜಾಕಬ್ಸ್, "ಈ ಚಿತ್ರವು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಎಲ್ಲ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.. ಅವರ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ತಂತ್ರಗಳು, ಯಂತ್ರಗಳ ಉಪಯೋಗಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರಿಗಿರುವ ಹಿಡಿತ, ದೃಶ್ಯಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಹಾಗು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಸಿಂಗರಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಪಟಗಳಿಂದಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರವು ಈಗಿನ ಕಾಲಘಟ್ಟದ ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದೇ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. " ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.
ಇದರ ನಂತರ ೧೦೯೪ರಲ್ಲಿಯೇ ಫೊಲಿಯಸ್ ಬರ್ಗೆರೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ವಿಕ್ಟರ್ ಡೆ ಕಾಟನ್ಸ್, ತಮ್ಮ ರಂಗಸ್ಥಳದ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲು ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಅಹ್ವಾನವಿತ್ತರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವೇ ಬೆಲ್ಜಿಯಮ್ಮಿನ ೨ನೇ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡಿನ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಎನ್ ಅಡ್ವೆಂಚರಸ್ ಆಟೊಮೊಬೈಲ್ ಟ್ರಿಪ್.ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನ ನಿರ್ಮಾಣವೆಂದು ಮಾರುವ ಮುನ್ನವೇ, ಫೊಲಿಯಸ್ ಬರ್ಗೆರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಂಡಿತ್ತು. ೧೯೦೪ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಡಿಸನ್ ಪಾಲೆ & ಸ್ಟಿನರ್ ಎಂಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ದಾವೆ ಹೂಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಥೆಗಳು ಹಾಗು ದೃಶ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ನಕಲು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ಎಡಿಸನ್ ತಮ್ಮ ದಾವೆಯಲ್ಲಿ ದೂಷಿಸಿದರು. ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಈ ದಾವೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಥೆ ಫ್ರೆರೆಸ್, ಎಬೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಶ್ನೈಡರ್ ಹಾಗು ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಹೆಸರನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಎಡಿಸನ್ ನಂತರ ಖರೀದಿಸಿದ ಪಾಲೆ & ಸ್ಟಿನರ್ ಸಂಸ್ಥೆಯು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗದಂತೆಯೇ ಎಡಿಸನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಸುಮ್ಮನಾಯಿತು.
೧೯೦೫ರಲ್ಲಿ, ವಿಕ್ಟರ್ ಡೆ ಕಾಟನ್ಸ್, ಥಿಯೆಟರ್ ಡು ಶಾಲೆಟ್ಗಾಗಿ ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದ ದಿ ಮೆರಿ ಡೀಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೆಟನ್ ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸುವಂತೆ ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಅಹ್ವಾನವಿತ್ತರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಗಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಎರಡು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನುರಚಿಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಅವು ಲೆ ವಾಯೇಜ್ ಡಾನ್ಸ್ ಲೆಸ್ಪೇಸ್(ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪ್ರಯಾಣ) ಹಾಗು ಲೆ ಸೈಕ್ಲೋನ್(ಚಂಡಮಾರುತ). ಹಾಗು ಇಡಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಕಾಟನ್ಸ್ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ೧೯೦೫ ಜೀನ್ ಯುಜೀನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನರ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವಾದ್ದರಿಂದ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನಿನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದರಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನ ಲೆ ಫೆನೊಮೆನೆಸ್ ಡು ಸ್ಪಿರಿಟಿಸ್ಮೆ ಸಹ ಒಂದು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಮಾಂಟ್ರಿಯುಲ್ನಲ್ಲಿಯ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ನವೀಕರಣ ಹಾಗು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ವೆದಿಕೆಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ದೀಪಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು, ಎರಡನೇ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಹಾಗು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ವೇಷಭೂಶಣಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ೧೯೦೫ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆ ದಿ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಅರೇಬಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್ ಸಾಹಸ ಚಿತ್ರ ಹಾಗು ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಲಾನ್ಕೆಟ್ ಬರೆದ ಒಪೆರಾ ಮೆಲಾಧಾರಿತ ರಿಪ್ ವ್ಯಾನ್ ವಿಂಕಲ್ಲಿನ ದಂತಕಥೆಯನ್ನಾಧರಿಸಿದ ರಿಪ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರ. ೧೯೦೬ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಫಾಸ್ಟ್ ದಂತಕಥೆ ದಿ ಮೆರಿ ಫ್ರಾಲಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೆಟನ್ ನ ನವಿಕೃತ ಹಾಸ್ಯ ರೂಪಾಂತರ ಹಾಗು ದಿ ವಿಚ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ತಾವು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಕುಗ್ಗಲಾರಂಭಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಇತರೆ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅಪರಾಧದ ಹಂದರವುಳ್ಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಗು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಮೆಲಿಯೇಸರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ,ಬ್ಲುಬಿಯರ್ಡ್ ಹಾಗು ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರುಸೋವಿನ ಮಾರಾಟದ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದ್ದರು.೧೯೦೫ರ ಅಂತ್ಯದಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಎಲ್ಲ ಚಿತ್ರಗಳ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಬೆಲೆಯನ್ನು ೨೦% ಕಮ್ಮಿಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಮಾರಾಟವೂ ಸಹ ಹೆಚ್ಚಿತು.
ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನ
ಅಂಡರ್ ದಿ ಸೀಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ,ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರಿನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಟಿನ ಕಿರು ಅವತರಣಿಕೆ ಹಾಗು ಹಲವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಲೇ, ೧೯೦೭ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ೩ ಹೊಸ ಭ್ರಮಾನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಹೀಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ಜೀನ್ ಮಿಟ್ರಿ, ಜಾರ್ಜೆಸ್ ಸಡೌಲ್ ಹಾಗು ಮುಂತಾದ ಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೌಲ್ಯ ಕ್ಷೀಣಿಸಲಾರಿಂಭಿಸಿತ್ತೆಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರ ವಿದ್ವಾಂಸೆ ಮಿರಿಯಂ ರೋಸೆನ್ನಿನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ "ಅವರ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಡೆ ತಮ್ಮದೇ ಹಳೆಯ ಕೃತಿಗಳ ಸೂತ್ರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದರೆ, ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ ಹೊಸಗಾಳಿಯ ಅಸ್ಥಿರ ಅನುಕರಣೆಯು ಕಂಡುಬರುತ್ತಿತ್ತು."
೧೯೦೮ರಲ್ಲಿ,ಎಡಿಸನ್ ಅಮೆರಿಕಾ ಹಾಗು ಯುರೋಪಿನ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ತನ್ನ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ನಿಟ್ಟಿನಿಂದ ಮೊಷನ್ ಪಿಚ್ಚರ್ಸ್ ಪೆರೆಂಟ್ಸ್ ಕಂಪೆನಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು. ಎಡಿಸನ್, ಬಯಾಗ್ರಾಫ್, ವಿಟಗ್ರಾಫ್, ಎಸ್ಸನೆ, ಸೆಲಿಗ್, ಲುಬಿನ್,ಕಾಲೆಮ್, ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಾಥೆ ಹಾಗು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಂಪನಿಯಂತಹ ಕಂಪನಿಗಳು ಈ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡವು ಹಾಗು ಏಡಿಸನ್ ಈ ಸಂಘಟನೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷನಾಗಿ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದನು. ಈ ಸಂಘಟನೆಗೆ ವಾರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಾವಿರ ಅಡಿಗಳ ಚಿತ್ರಪಟವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಬಾಧ್ಯತೆ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಮೇಲಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಪೊರೈಸಲು ಮೆಲಿಯೇ ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ೫೮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಶಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಯುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಎಂಬ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದರು.೧೯೦೮ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದದಿದ್ದರೂ, ಈ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಿಂದ ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ತಾವು ಎಂ.ಪಿ.ಪಿ.ಸಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಕರಾರನ್ನು ಪೊರೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಚಿತ್ರ ಹುಮ್ಯಾನಿಟಿ ಥ್ರು ದಿ ಏಜಸ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ನಿರಾಶಾವಾದಿ ಚಿತ್ರವು ಕೇನ್ ಹಾಗು ಏಬೆಲ್ರಿಂದ ಹಿಡಿದು ೧೦೯೭ರಲ್ಲಿ ನೆಡೆದ ಹೇಗ್ ಶಾಂತಿ ಸಮಾವೇಶದವರೆಗೆ ಮಾನವರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ತೆರೆದಿಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿಫಲವಾದರೂ, ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಇದನ್ನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕಲಾಕೃತಿಯೆಂದೆ ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದರು.
೧೯೦೯ರ ಶುರುವಿನಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿಬಿಟ್ಟರು ಹಾಗು ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೆಡೆದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕರ ಸಮ್ಮೇಳನದ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆ ವಹಿಸಿದರು. ಇತರರಂತೆ ಏಡಿಸನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯತೆಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಈ ಸ್ವಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಯೋಚನೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಹೀಗಾಗಿ ಈ ಸಮ್ಮೇಳನದ ಸದಸ್ಯರೆಲ್ಲ ಸೇರಿ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರುವ ಬದಲು ತಮ್ಮ ಸಂಘಟನೆಯ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡುವ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಹಾಗು ಎಲ್ಲ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲಾದ ಫಿಲ್ಮ್ ಪರ್ಫೊರೇಷನ್ ಲೆಕ್ಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ತಿರ್ಮಾನ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ತಮ್ಮದೇ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡುವ ಕರಾರಿನಿಂದ ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಗಿರಾಕಿಗಳು ಜಾತ್ರಾಮೈದಾನ ಹಾಗು ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ನಾನೊಂದು ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲ, ನಾನೊಬ್ಬ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ" ಎಂದು ಮೆಲಿಯೇಸರು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು, ಒಂದು ಫೇರ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಟ್ರೇಡ್ ಜರ್ನಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.
೧೯೦೯ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಸರಾಸರಿ ೯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತಾವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಡಿಸಿದ ಮಾಯಾಜಾಲವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ವಿಮ್ಸಿಕಲ್ ಇಲ್ಲ್ಯುಷನ್ಸ್ ಚಿತ್ರ ಸಹ ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಇದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಯುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ನ್ಯು ಜರ್ಸಿಯ ಫೊರ್ಟ್ ಲೀ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು. ೧೯೧೦ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಸ್ಸಿನ ಸ್ಯಾನ್ ಅಂಟೊನಿಯೊದಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರಾಂಚ್ ಎಂಬ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್,ಅಲ್ಲಿ ಕೌಬಾಯ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ೧೯೧೧ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ತಮ್ಮ ಶಾಖೆಯನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಎಂದು ನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲೂ ಸಹ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ತೆರೆದರು. ೧೯೧೦ರಿಂದ ೧೯೧೨ವರೆಗೆ ೧೩೦ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ಎಡಿಸನ್ನಿನ ಕಂಪೆನಿಯ ಕರಾರನ್ನು ಪೋರೈಸುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.
ಮಹತ್ತರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ೧೯೧೨ರಲ್ಲಿ ದಿ ಕಾಂಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೋಲ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ೧೯೦೯ರ ರಾಬರ್ಟ್ ಪಿಯರಿಯ ಉತ್ತರ ಧ್ರುವದ ಯಾತ್ರೆ ಹಾಗು ರೊಲ್ಡ್ ಅಮುಂಡ್ಸನ್ನಿನ್ನ ೧೯೧೧ರ ದಕ್ಷಿಣ ಧ್ರುವದ ಯಾತ್ರೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರಿಫಿತ್-ತಲೆಯ ಏರೋಬಸ್ ಹಾಗು ೧೨ ರಂಗಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ನೆಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಹಿಮದೈತ್ಯ, ಜ್ಯುಲ್ಸ್ ವರ್ನೆಯ ನೆನಪಿಗೆ ತರುವಂತಹ ದೃಶ್ಯಗಳು ಹಾಗು ತಮ್ಮದೇ ಅತ್ಯದ್ಭುತ ಯಾತ್ರೆಗಳ ವಿಷಯ,ಎ ಟ್ರಿಪ್ ಟು ದಿ ಮೂನ್ ಹಾಗು ದಿ ಇಂಪಾಸಿಬಲ್ ವೊಯೇಜ್, ಈ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಈ ಚಿತ್ರವೂ ಸಹ ನೆಲಕಚ್ಛಿತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪಾಥೆಯು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿದ್ದುವ ತನ್ನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಮುಂದಿನ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲಾಯಿಸತೊಡಗಿತು.
ಮೆಲಿಯೇಸರ ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ ಆರ್ ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಸ್ಲಿಪ್ಪರ್, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ೫೪ ನಿಮಿಷ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಈ ಚಿತ್ರ, ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ ಕಥಾನಕದ ಮರು-ರೂಪಣೆಯಾಗಿತ್ತು.ಹೊಸ ಡೀಪ್ ಫೋಕಸ್ ಲೆನ್ಸಿನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದ ಈ ಚಿತ್ರವು, ಮೊತ್ತಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೆದಿಕೆಯ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲದೇ ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದ ಅಳತೆಯನ್ನು ೩೩ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲು ಪಾಥೆಯು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಬಹುಕಾಲದ ವೈರಿ ಫರ್ಡಿನೆಂಡ್ ಜ಼ೆಕ್ಕಾನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಇದೂ ಸಹ ಫಲಪ್ರದವಾಗಲಿಲ್ಲ ಹಾಗು ಚಿತ್ರವು ನಷ್ಟವನ್ನನುಭವಿಸಿತು. ದಿ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ನೋಸ್ ಹಾಗು ದಿ ವೊಯೇಜ್ ಆಫ್ ಬೌರಿಕೋನ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯು ಸಹ ಇದೇ ಅನುಭವ ಮರುಕಳಿಸಿದಾಗ ,೧೯೧೨ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಪಾಥೆಯೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುರಿದರು.
ಇದೇ ವೇಳೆ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ೧೯೧೨ರ ಬೇಸಿಗೆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬ ಹಾಗು ೨೦ ಮಂದಿಯ ಚಿತ್ರತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಟಹೀಟಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು ಹಾಗು ೧೯೧೩ರಷ್ಟ್ರಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಹಾಗು ಏಷ್ಯಾದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪಯಣಿಸಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ಅಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕಗಳನ್ನು ನ್ಯು ಯಾರ್ಕಿನಲ್ಲಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರಿ. ಈ ತುಣುಕುಗಳು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಿದ್ದವು ಅಥವಾ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೇ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಎಡಿಸನ್ ಕಂಪೆನಿಯ ಕರಾರನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದರು. ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣದ ಕೊನೆಯಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ೫೦ ಸಾವಿರ ಡಾಲರ್ ಗಳಷ್ಟು ನಷ್ಟವನ್ನನುಭಿವಿಸಿದ್ದ ಕಾರಣ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಅಮೇರಿಕಾ ಶಾಖೆಯನ್ನು ವಿಟಾಗ್ರಾಫ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸಿಗೆ ಮಾರಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಮರಳಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್, ೧೯೧೫ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಹಾಗು ಜಾರ್ಜೆಸ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮತ್ತೆಂದೂ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಮಾತನಾಡಿಸಲಿಲ್ಲ.
೧೯೧೩ರಲ್ಲಿ ಪಾಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮುರಿದ ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ, ಕಂಪೆನಿಯ ಋಣಭಾರ ತೀರಿಸಲು ಬೆರಾವುದೇ ದಾರಿಯಿರಲಿಲ್ಲ. ೧೯೧೪ರ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೇರಲಾದ ನಿಷೇದಾಜ್ಞೆಯ ಕಾರಣ ಪಾಥೆಯು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಮನೆ ಹಾಗು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ದಿವಾಳಿಯಾದ ಕಾರಣ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಮಿರಿಯಂ ರೊಸೆನ್ ಬಣ್ಣಿಸಿದಂತೆ, ಪಾಥೆ ಹಾಗು ಇತರೆ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಬಾಡಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರುವುದು, ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ರ ಕಳಪೆ ಆರ್ಥಿಕ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ಹಾಗು ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಭೀಭಿತ್ಸತೆಯ ಕಾರಣ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಷಮಕಾಲದ ಕೊನೆಯ ಪೆಟ್ಟಾಗಿ ೧೯೧೩ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಮೊದಲನೇ ಮಡದಿ, ಯುಜೀನಿ ಜೆನಿನ್, ಅವರ ೧೨ ವರ್ಷದ ಮಗ ಆಂಡ್ರೆಯ ಪಾಲನೆ ಪೋಷಣೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಕೈಗಿತ್ತು ,ವಿಧಿವಶರಾದರು. ಯುದ್ಧದ ಕಾರಣ ಅದೇ ವರ್ಷ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಆವಾಗ ತಮ್ಮಿಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಪ್ಯಾರಿಸನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಮುಂದಿನ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳಲಿಲ್ಲ.
೧೯೧೭ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯವು, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಗಾಯಾಳು ಸೈನಿಕರಿಗಾಗಿನ ಆಸ್ಪ್ತ್ರೆಯನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಾಗು ಅವರ್ ಕುಟುಂಬವು ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸೆಟ್ಟನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ ೧೯೧೩ರವರೆಗೆ ಸರಿಸುಮಾರು ೨೪ ನಾಟಕ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯವು ೪೦೦ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಜಪ್ತಿ ಮಾಡಿ, ಶೂಗಳ ಹೀಲ್ ತಯಾರಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ, ಈ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಬೆಳ್ಳಿ ಹಾಗು ಸೆಲ್ಯುಲಾಯ್ಡನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವನ್ನು ಕರಗಿಸಲಾಯಿತು.
೧೯೨೩ರಲ್ಲಿ ಬೊಲೆವಾರ್ಡ್ ಹೌಸ್ಮಾನನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಪಾಥೆಯು ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಹಾಗು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದರಿಂದ ರೊಚ್ಚಿಗೆದ್ದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಶೇಖರಿಸಿಟ್ಟಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಗಳು ಹಾಗು ಅಲ್ಲಿದ ಸಾಕಷ್ಟು ದೃಶ್ಯ ಪರಿಕರಗಳು ಹಾಗು ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಅಗ್ನಿಗೆ ಆಹುತಿಯಾಗಿಸಿದರು. ಇದರ ಕಾರಣ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಹಲವು ಚಿತ್ರಗಳು ಇವಾಗ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ ೨೦೦ರಷ್ಟು ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿಲಾಗಿದೆ ಹಾಗು ೨೦೧೧ ಡಿಸೆಂಬರ್ ನಿಂದ ಅವುಗಳ ಡಿವಿಡಿ ಪ್ರತಿಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ.
ನಂತರದ ಜೀವನ ಹಾಗು ಮರಣ
thumb|ಪೆರೆ ಲಚಾಯಿಸಿನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಗೋರಿ. ಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಿಂದ ಹೊರದಬ್ಬಿಸಿಕೊಂಡ ಮೇಲೆ, ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು. ೧೯೨೦ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸಿನ ಮೊಂಟ್ಪರ್ನಸ್ಸೆ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಇತರೆ ಚಿತ್ರೊದ್ಯಮಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಮಿಠಾಯಿ ಹಾಗು ಗೊಂಬೆಗಳನ್ನು ಮಾರುತ್ತಾ, ಬಡ ಜೀವನವನ್ನು ನೆಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ೧೯೨೫ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಹುಕಾಲದ ಸಂಗಾತಿ ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಲ್ಸಿಯನ್ನು ವರಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಿರಿಯ ಮೊಮ್ಮಗಳಾದ ಮ್ಯಾಡಲೀನ್ ಮಾಲ್ಥೀಟ್ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಜೊತೆ ನೆಲೆಸಿದರು. ೧೯೨೦ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪತ್ರಕರ್ತರು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಾಗು ಅವರ ಜೀವಮಾನದ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಶೋಧನೆ ಆರಂಭಿಸಿ, ಮೆಲಿಯೇಸರ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿ ಹುಟ್ಟುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಮೆಲಿಯೇಸರ ಘನತೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಬೆಳೆಯಲಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾರಂಭಿಸಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೯೨೯ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ಲೆ ಪ್ಲೆಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರ ಮಹೋತ್ಸವವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಈ ಉತ್ಸವವನ್ನು "ತಮ್ಮ ಜೀವಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಚೆವಲಿಯರ್ ಡೆ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ'ಹಾನರ್, ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರಿಗೆ ಈ ಪದಕವನ್ನು ೧೯೩೧ ಅಕ್ಟೋಬರಿನಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಲುಮಿಯೇರ್ ರವರು ನೀಡಿದರು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ "ಸಿನಿಮೀಯ ಅದ್ಭುತಗಳ ಪಿತಾಮಹ" ಎಂದು ಖುದ್ದು ಲುಮಿಯೇರ್ ಹೊಗಳಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಇದ್ಯಾವುದೇ ಮನ್ನಣೆಗಳಿಂದಲೂ ಮೆಲಿಯೇಸ್ರ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಸುಧಾರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ಯುಜೀನ್ ಲೌಸ್ಟೆಗೆ ಬರೆದ ಕಾಗದದಲ್ಲಿ, "ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಾನಿನ್ನು ಸಶಕ್ತ ಹಾಗು ಆರೋಗ್ಯವಂತನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ದಿನಂಪ್ರತಿ ೧೪ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ರವಿವಾರ ಹಾಗು ರಜೆಗಳೆನ್ನದೆ, ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಶೀತಕದಳೊಗೆ ಹಾಗು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕುಲುಮೆಯೊಳಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಅಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.
೧೯೩೨ರಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ಸೊಸೈಟಿಯು, ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಹಾಗು ಮೊಮ್ಮಗಳು ಮೆಡಲೀನ್ರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ನಿವೃತ್ತಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೃಹವಾದ ಒರ್ಲಿಯ ಲಾ ಮೈಸನ್ ಡು ರಿಟ್ರೈಟ್ ಡು ಸಿನೆಮಾದ ಮನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ತಂಗುವ ಏರ್ಪಾಡು ಮಾಡಿತು. ಇದರಿಂದ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರಾಳವಾದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಪತ್ರಕರ್ತರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, "ಮನೆ ಅಥವಾ ಊಟವಿಲ್ಲದ ಒಂದು ದಿನವೂ ಇನ್ನು ನನಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲವೆನ್ನುವುದು ನನಗೆ ತುಂಬ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ." ಒರ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಲವಾರು ಕಿರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಕೂಡಿ ಹಲವು ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಕಥೆ ರೂಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದ್ಯಾವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗಲಿಲ್ಲ.ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರಿನ ಬ್ಯಾರನ್ ಮುಂಚೌಸನ್ನಿನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ ಹಾಗು ಹೆನ್ರಿ ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೊಯಿಸ್, ಜಾರ್ಜೆಸ್ ಫ್ರಾಂಜು, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಕಾರ್ನೆ ಹಾಗು ಜಾಕೆಸ್ ಪ್ರೆವರ್ಟ್ ಇವರನ್ನೊಳಗೊಂಡ ಲೆ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಡು ಮೆಟ್ರೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿಡಬೇಕಿದ್ದ ಚಿತ್ರ. ನಂತರದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಪ್ರೆವರ್ಟ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಹಲವು ಜಾಹಿರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು.
೧೯೩೭ರ ಕೊನೆಯಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಆರೋಗ್ಯ ತುಂಬ ಹದಗೆಟ್ಟ ಕಾರಣ, ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೊಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸಿನ ಲಿಯೊಪೊಲ್ಡ್ ಬೆಲ್ಲನ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಸೇರಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಷ್ಟರಲ್ಲಾಗಲೇ ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೊಯಿಸ್ ತುಂಬ ಆಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಹಾಗು ಫ್ರಾಂಜುವಿನ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಅವರ ಸಾವಿಗೂ ಮುನ್ನ ಅವರನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಂದಾಗ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕಾರ್ಕ್ ತೆರೆದು ನೊರೆ ಉಕ್ಕುತ್ತಿರುವ ಶಾಂಪೇನಿನ ಬಾಟಲಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿ, "ನಗಾಡಿ ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ನಗಾಡಿ, ನನಗಾಗಿ ನಗಾಡಿ ಯಾಕೆಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಕಾಣುವವನು ನಾನು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರು. ೨೧ ಜನವರಿ ೧೯೩೮ರಲ್ಲಿ, ೭೬ರ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರಿನಿಂದ ಮೃತಪಟ್ಟರು.ಜಾರ್ಜೆಸ್ ನಿಧನರಾಗುವ ಕೆಲವು ಘಂಟೆಗಳ ಮುಂಚೆಯಷ್ಟೆ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರವರ್ತಕ ಎಮೈಲ್ ಕೋಲ್ ಸಹ ಇಹಲೋಕ ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದರು. ಇವರಿಬ್ಬರನ್ನು ಪೆರೆ ಲಚಾಯಿಸ್ ರುದ್ರಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು
** ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಬಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿರುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಈ ಕೊಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು**
ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ, ೧೯೩೬ರಲ್ಲಿ ಲಿಜಿಯನ್ ಆಫ್ ಹಾನರಿನಿಂದ ಪುರಸ್ಕೃತರಾದಾಗ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಾಗು ಎಮಿಲ್ ಕೊಲ್ರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಜ್ಞತೆಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ,"ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೂ ಸಹ ಕವಿತೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತೋರುವ ರೀತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದವರು" ಎಂದು ಮೆಲಿಯೇಸರನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಟೆರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮೆಲಿಯೇಸರನ್ನು "ಚಿತ್ರರಂಗದ ಮೊತ್ತಮೊದಲ ಮಹಾನ್ ಜಾದೂಗಾರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತಾ,"ಅವರ ಅಹ್ಲಾದಕರ ಮೋಜಿನ ಭಾವ ಹಾಗು ನಿಬ್ಬೆರಗಾಗಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ಹಾಗು ಇದನ್ನು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಎನಿಮೇಷನ್ಗಳು ಹಾಗು ನಂತರ ಲೈವ್-ಎಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.. ಖಂಡಿತವಾಗ್ಯು ಇಂದಿಗೂ ಮೆಲಿಯೇಸರು ನನ್ನನ್ನು ಬಿಗಿಯಾದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ " ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.
ದಿ ಸ್ಮ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಪಂಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಬಳಗ ತಮ್ಮ ೧೯೯೫ರ ಹಾಡು, "ಟುನೈಟ್, ಟುನೈಟ್"ನ ವಿಡಿಯೋ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಎ ಟ್ರಿಪ್ ಟು ದಿ ಮೂನ್ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತಗೊಂಡಿದೆ. ಇದನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಡೆಟನ್ ಹಾಗು ವಲೆರಿ ಫಾರಿಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಬ್ರೈಯನ್ ಸೆಲ್ಜ಼್ನಿಕ್ ನ ೨೦೦೭ರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ ಆಫ್ ಹ್ಯುಗೊ ಕ್ಯಾಬ್ರೆಟ್ ಹಾಗು ಇದರ ಮೇಲೆ ೨೦೧೧ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಿತ್ರ ಹ್ಯುಗೊ, ಮೆಲಿಯೇಸರ ನಂತರದ ಜೀವನದ ಮೇಲಾಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ಲೆಯವರು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಹಾಗು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕೊರ್ಸೆಸೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸರ ನಿಜವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಂತಹ ಅತ್ಯದ್ಭುತ ಸೆಟ್ ಗಳ ಪುನಾರಚನೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.
೨೦೧೫ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಹೆಸರನ್ನು ಸೈನ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.
ನಿರ್ಮಾಣಗಳು
**ಮೆಲಿಯೇಸರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಹಾಗು ಸಂಬಂಧಿತ ವಿವರಗಳನ್ನು ಈ ಕೊಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು**
ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಂದ, ಮೆಲಿಯೇಸರ ೫೦೦ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸರಿಸುಮಾರು ೨೦೦ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಮೆಲಿಯೇರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ನೆಗೆಟಿವ್ಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತಿಗಳು ಜಪ್ತಿಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಹಾಗು ೧೯೫೦ಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳು ಒಳಗಾಗುವ ನಿಧಾವಾದ ಹಾಳುಗೆಡವುವಿಕೆಯಿಂದ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಈಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಮೆಲಿಯೇಸರ ಹಲವು ಹೊಸ ಚಿತ್ರಳು ಅವಾಗವಾಗ ದೊರಕುತ್ತಿವೆ ಆದರೆ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಚಿತ್ರಪ್ರತಿಗಳು ಯು.ಎಸ್. ಲೈಬ್ರೆರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇರುವ ಕಾರಣವೇನೆಂದರೆ,ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸಿನ ಅಮೆರಿಕಾ ಶಾಖೆಯನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ತಮ್ಮ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಲು ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮೈಲಿಯೇಸ್ ಎಲ್ಲ ಚಿತ್ರಪ್ರತಿಗಳು ಹಾಗು ಅದರ ಜೊತೆ ಕಡತಗಳನ್ನು ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಿದ್ದು.
ಕಳೆದುಹೋದ ಚಿತ್ರಗಳು
೨೦೧೬ರಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಳೆದುಹೋಗಿತ್ತೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಮ್ಯಾಚ್ ಡೆ ಪ್ರೆಸ್ಟಿಡಿಜಿಟೇಶನ್ ಚಿತ್ರವು ಜ಼ೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಭಂಡಾರದಲ್ಲಿ ದೊರಕಿತು.
ಬಾಹ್ಯಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:1861 births ವರ್ಗ:1938 deaths ವರ್ಗ:People from Paris ವರ್ಗ:French people of Dutch descent ವರ್ಗ:French animators ವರ್ಗ:French male silent film actors ವರ್ಗ:20th-century French male actors ವರ್ಗ:French film directors ವರ್ಗ:French magicians ವರ್ಗ:Silent film directors ವರ್ಗ:Special effects people ವರ್ಗ:Chevaliers of the Légion d'honneur ವರ್ಗ:Burials at Père Lachaise Cemetery ವರ್ಗ:French cinema pioneers ವರ್ಗ:Articles containing video clips ವರ್ಗ:Storyboard artists ವರ್ಗ:Science fiction film directors ವರ್ಗ:Fantasy film directors
ಕೆ. ಚಂದ್ರಶೇಖರ ಗಟ್ಟಿ
ಜನನ, ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸ ಹಾಗೂ ವೃತ್ತಿಜೀವನ
'ಮಂಗಳೂ'ರಿನ ಹೊರಆವರಣದಲ್ಲಿನ 'ಕೋಟೆಕಾರು ಬೀದಿ' ಸಮೀಪದ ಕೊಂಡಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು.ಅವರು ಆರಿಸಿಕೊಂಡವಿಷಯ 'ತೆಂಗುಬೆಳೆ'. ಅದರಲ್ಲೇ ತಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಕಾರ್ಯಥರಾದ ಚಂದ್ರಶೇಖರ್ ಒಬ್ಬ ಮಾದರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಇಂದಿನ ಯುವ ಜನಾಂಗಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 'ಮಾಸ್ಟರ್ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಇನ್ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂ'ಗ್ ವ್ಯಾಸಂಗಮಾಡಿದ ಚಂದ್ರಶೇಖರ ಗಟ್ಟಿಯವರು,ಬೆಳೆ ಬೆಳೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೇ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ೧೦ ನೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಸಂಗವನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿ,ಬೇಸಾಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು.ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅನಿವಾರ್ಯಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ತಮ್ಮ ಓದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.ಮುಂದೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕಂಪೆನಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ 'ವೈಟ್ ಕಾಲರ್ ಕೆಲಸ'ವನ್ನೂ ಗಿಟ್ಟಿಸಿಕೊಂಡು ಸುಮಾರು ೧೦ ವರ್ಷಗಳಕಾಲ ದುಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 'ಜಮೀನು' ಮತ್ತು 'ಕೃಷಿ'ಯೇ ತುಂಬಿತ್ತು. ತೆಂಗು ಬೆಳೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಮೊದಲು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು.ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಆರಿಸಿಕೊಂಡ ತೆಂಗಿನ 'ಕೆಂದಾಳಿ'ಯ ಹಲವಾರು ತಳಿಗಳನ್ನು 'ಸಾವಯವ ಗೊಬ್ಬರ' ಬಳಸಿ, ಬಹಳ ಉತ್ತಮ ಇಳುವರಿಯನ್ನು ಪಡೆದು ಕೈತುಂಬಾ ಹಣಗಳಿಸಿದರು. ಕೆಂದಾಳಿಯಲ್ಲಿನ ಹಲವು ವಿಧಗಳು : ಕೃಷಿ ಇಲಾಖೆಯ ವತಿಯಿಂದ ಹೋದವರ್ಷ ೨೦೧೦ ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಅರ್ಜಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ, ಚಂದ್ರಶೇಖರರೂ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು.ಜಿಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯಮಟ್ಟದ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಇಲಾಖೆಯ ತಂಡ ಅಧ್ಯಯನ ನಡೆಸಿ 'ಚಂದ್ರಶೇಖರ ಗಟ್ಟಿ'ಯವರ ಹೆಸರನ್ನು 'ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ'ಗೆ ಶಿಫಾರಿಸು ಮಾಡಿತು.'ಕೇಂದ್ರ ಸರ್ಕಾರದ ತೆಂಗುಅಭಿವೃದ್ಧಿಮಂಡಳಿ ತಂಡ' ಅಂತಿಮ ಸುತ್ತಿನ ಆಯ್ಕೆಗಾಗಿ ನಡೆಸಿದ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲೂ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.
'ಕೆಂದಾಳಿ ಎಳನೀರಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯತೆ'
ಮನೆಯ ಮದ್ದಾಗಿ ಉಪಯೋಗದಲ್ಲಿರುವ ಈ ತಳಿಯಲ್ಲಿ 'ಔಷಧೀಯ ಮಹತ್ವವುಳ್ಳ ಖನಿಜಾಂಶ'ಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿ ಉಪಲಭ್ದವಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಕಂಡ ವ್ಯಾಧಿಗಳನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲಾದ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಗೆ ಉಪಯೋಗಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.'ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯ'ಗಳಿಗೂ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯೋಗಕಾರಿಯೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ.
ಮನ್ನಣೆ,ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು
ವರ್ಗ:ಕೃಷಿ
ಉತ್ತರೀಯ
thumb|160px|ಅಂತರೀಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತರೀಯ ತೊಟ್ಟಿರುವ ಪುರುಷರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಉಬ್ಬುಕೆತ್ತನೆ, ಕ್ರಿ.ಶ. ೧ನೇ ಶತಮಾನ ಉತ್ತರೀಯ ಎಂದರೆ ಭಾರತದ ಒಂದು ಕೊರಳವಸ್ತ್ರದಂತಹ ಬಟ್ಟೆಯ ತುಂಡು. ಇದು ಒಂದು ಶಾಲಿನಂತೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ತೋಳುಗಳ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ದೇಹದ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಹೊದಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನವುರಾದ ಹತ್ತಿ ಅಥವಾ ರೇಷ್ಮೆಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ನವುರಾದ ಚಕ್ಕಳದಿಂದಲೂ ತಯಾರಿಸಬಹುದು. ಈ ಉಡುಪನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ್ದೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಇದರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಇರುವುದರಿಂದ ಫ಼್ಯಾಷನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಉಬ್ಬುಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಇದನ್ನು ಈಗಲೂ ಭಾರತೀಯ ಉಪಖಂಡದಾದ್ಯಂತ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕುರ್ತಾ, ಅಚ್ಕನ್ ಅಥವಾ ಶೇರ್ವಾನಿ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತರೀಯದ ಜೊತೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತರೀಯ ಎಂದರೆ ಪಂಚೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಸೊಂಟವಸ್ತ್ರ ಅಥವಾ ಕಾಯಾಬಂಧ್ ಇದನ್ನು ಭದ್ರವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಡುತ್ತಿತ್ತು. ಉತ್ತರೀಯವನ್ನು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಇಬ್ಬರೂ ರುಮಾಲಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು.
ಬೌದ್ಧ ಸಮುದಾಯದ ಕಾಯಕ ಸಹೋದರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇಸರಿ ಬಣ್ಣದ ಅಂತರೀಯ, ಜೊತೆಗೆ ಉತ್ತರೀಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಚಾದರವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಉಡುಪುಗಳು
ಶ್ರೀಯಾ ಶರಣ್
ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ
ಶ್ರಿಯಾ ಶರಣ್ ಭಟ್ನಾಗರ್ ಉತ್ತರ ಭಾರತದ ಹರಿದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ೧೧ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೯೮೨ ರಂದು ಪುಷ್ಪೇಂದ್ರ ಶರಣ್ ಭಟ್ನಾಗರ್ ಮತ್ತು ನೀರಾಜಾ ಶರಣ್ ಭಟ್ನಗರ್ಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಭಾರತ್ ಹೆವಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ದೆಹಲಿ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಶಾಲೆ, ರಾಣಿಪುರ್, ಹರಿದ್ವಾರ ಹಾಗೂ ದೆಹಲಿ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಶಾಲೆ, ಮಥುರಾ ರಸ್ತೆ, ನವದೆಹಲಿಯಲ್ಲಿ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ತಾಯಿಯು ಕಲಿಸಿದ ಎರಡೂ ಶಾಲೆಗಳಿಂದ ಸರನ್ ತನ್ನ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ. ಅವರು ಮುಂಬೈನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅಭಿರುಪ್ ಎಂಬ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.
ಹರಿದ್ವಾರದ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಶ್ರಿಯಾ ಶರಣ್ ಬೆಳೆದರು. ನಂತರ ಅವರು ನವದೆಹಲಿಯ ಲೇಡಿ ಶ್ರೀ ರಾಮ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.
ಶ್ರಿಯಾ ಶರಣ್ ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣ ನರ್ತಕಿ. ಕತಕ್ ಮತ್ತು ರಾಜಸ್ಥಾನಿ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ ಅವಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ನಂತರ ಶೋವಣ ನಾರಾಯಣರಿಂದ ಕಥಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕನೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ನೃತ್ಯ ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಖ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತಿದ್ದರು.
ಸಿಸಿಎಲ್ (ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಲೀಗ್)
ಶ್ರಿಯಾ ಶರಣ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಲೀಗ್ನ (ಸಿಸಿಎಲ್) ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಎರಡು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿರುವ ಲೀಗ್ ಆಗಿದೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ ೨೦೧೦ ರಲ್ಲಿ, ಇಂಡಿಯನ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಲೀಗ್ (ಐಪಿಎಲ್) ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಋತುವಿನ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶಾರುಖ್ ಖಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.
ಶ್ರೀ.ಶ್ರೀ. ವಿರಜಾನಂದ ಸರಸ್ವತಿ ಸ್ವಾಮೀಜಿ
ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವಾಶ್ರಮದ 'ಕೃಷ್ಣಮೂರ್ತಿ'ಯೆಂಬ ನಾಮಧೇಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ, ಶ್ರೀ.ಶ್ರೀ. ವಿರಜಾನಂದ ಸರಸ್ವತಿಸ್ವಾಮೀಜಿಯವರು ಹೊಳೆನರಸೀಪುರದ ಪರಮಪೂಜ್ಯ ಸಚ್ಚಿದಾನಂದ ಸರಸ್ವತೀ ಸ್ವಾಮೀಜಿಯವರು ಸಂಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಅಧ್ಯಾತ್ಮಪ್ರಕಾಶ ಕಾರ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ತೆರೆಳಿ,ಅಲ್ಲಿನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ನೇರ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲೊಬ್ಬರಾದ ಪೂಜ್ಯ |ಬ್ರ||ಶ್ರೀ|| ಲಕ್ಷ್ಮೀನರಸಿಂಹಮೂರ್ತಿಗಳವರಿಂದ ಪ್ರಸ್ಥಾನತ್ರಯ ಭಾಷ್ಯಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು.ಭಗವಾನ್ ರಮಣ ಮಹರ್ಷಿಗಳ ಉಪದೇಶಾಮೃತದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು.ದಿವ್ಯತ್ರಯರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಉಪದೇಶಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು. ಆದಿಶಂಕರ, ರಮಣಮಹರ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತೆಲ್ಲರ ಜೀವನ ಹಾಗೂ ಉಪದೇಶಗಳನ್ನು ಕುರಿತು ಕರ್ನಾಟಕದ ಮೂಲೆ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲೂ ಮತ್ತು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಪರ್ಯಟನೆ ಮಾಡುತ್ತಾ ಹಲವಾರು ಉಪನ್ಯಾಸ ಮಾಲೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿ ಭಕ್ತಜನರ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹೀಗೆ ಸಂಚರಿಸುತ್ತಾ ಪೂಜ್ಯರು,ಕನಕಪುರ ತಾಲ್ಲೂಕಿನ ಚಿಕ್ಕಗ್ರಾಮವಾದ 'ದೊಡ್ಡ ಮುದವಾಡಿ'ಯಲ್ಲಿರುವ 'ಶ್ರೀ ದತ್ತ ಸದಾನಂದಾಶ್ರಮ'ದಲ್ಲಿ ತಪಗೈಯುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ವಾಮಿ ಸಹಜಾನಂದ ಸರಸ್ವತೀ ಮಹಾರಾಜ್ ರವರ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು.ತಮ್ಮ ಉಪನ್ಯಾಸ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಂದ ಸಮಸ್ತ ಕಾಣಿಕೆ ಹಣವನ್ನು ಆ ಆಶ್ರಮದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಕಾರ್ಯಗಳಿಗಾಗಿಯೇ ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದರು.
ಸನ್ಯಾಸ ದೀಕ್ಷೆ
ಸನ್, ೧೯೯೬ ರ, ಫೆ.೧೭ ನೆಯ 'ಮಹಾಶಿವರಾತ್ರಿ'ಯ ಶುಭದಿನದಂದು ಪೂಜ್ಯ 'ಸ್ವಾಮಿ ಸಹಜಾನಂದಜೀ ಮಹಾರಾಜ್' ರವರಿಂದ ವಿಧಿಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸನ್ಯಾಸಾಶ್ರಮದ ದೀಕ್ಷೆಯನ್ನು 'ಶ್ರೀ ದತ್ತ ಸದಾನಂದಾಶ್ರಮ'ದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು.ಶಾಸ್ತ್ರಬದ್ಧವಾಗಿ ದಂಡ-ಕಮಂಡಲುಗಳನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದ ಪೂಜ್ಯರು,ಭಕ್ತರ ಮನೋಕಾಮನೆಗಳನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲು ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾ,ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಹಜ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಭೆಟ್ಟಿಮಾಡಿದ ಸ್ಥಳಗಳು ಹೀಗಿವೆ : ಪೂಜ್ಯರು ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನೂ, ರೂಪಕಗಳನ್ನೂ, ಅಧ್ಯಾತ್ಮಕ ಗೀತೆಗಳನ್ನೂ, ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಂಗ್ಲಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಅಮೂಲ್ಯ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಕನ್ನಡಕ್ಕೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ವಾಮೀಜಿಯವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳು :
ವಿಶಿಷ್ಟ್ ಟ್ರಸ್ಟ್'
ಒಂದು ವರ್ಷದಿಂದ ಪೂಜ್ಯರು, ಮೈಸೂರಿನ 'ಹಿನಕಲ್ ನಲ್ಲಿರುವ 'ಸದ್ಗುರು ಸದನ'ದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 'ವಿಶಿಷ್ಟ್' ಎಂಬ ಟ್ರಸ್ಟ್ ನ 'ಸಂಸ್ಥಾಕ ಅಧ್ಯಕ್ಷ'ರಾಗಿರುವ ಶ್ರೀರವರು, ಹಲವಾರು 'ಅಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಿಬಿರ'ಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ಭಕ್ತರನ್ನು ಆದರ್ಶ ಗೃಹಸ್ಥರನ್ನಾಗಿಸಿ, ಜ್ಞಾನ-ಭಕ್ತಿ-ವೈರಾಗ್ಯಗಳ ಸಂಗಮದಲ್ಲಿ ಮೀಯುವಂತೆ ದಾರಿತೋರಿಸುತ್ತಿರುವ, ಅನುಭಾವಿಗಳು, 'ಶ್ರೀ.ಶ್ರೀ.ವಿರಜಾನಂದ ಸರಸ್ವತಿ ಮಹಾರಾಜ್' ರವರು. ವರ್ಗ:ಮಠಾಧಿಪತಿಗಳು
ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಭಾರತೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಪಟ್ಟಿ
thumb|590x590px|ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಭಾರತದ ಒಟ್ಟು ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿ ಮಹಿಳೆಗೆ ಜನಿಸಿದ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಪ್ರಕಾರ, ಭಾರತೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತ ಪ್ರಾದೇಶಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಇದು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳು ಭಾರತೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ಬಹುಪಾಲ ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣವು ೨.೧ ರ ಬದಲಿ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಅಂತೇ ತೋರಿಸಿದೆ. ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ, ಭಾರತದ ಒಟ್ಟು ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ೨.೨ ಆಗಿತ್ತು.
ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅಝರುದ್ದೀನ್
ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅಝರುದ್ದೀನ್ ಇವರು ಭಾರತೀಯ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ತಂಡದ ಮಾಜಿ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಬಲಗೈ ಮಧ್ಯಮ ಕ್ರಮಾಂಕದ ದಾಂಡಿಗರು. ಇವರು ಮ್ಯಾಚ್ ಫಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಹಗರಣದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡು, ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಆಟದಿಂದ ಬಹಿಷ್ಕೃತಗೊಂಡರು.
ಇವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲನೇಯ ಮೂರು ಟೆಸ್ಟ್ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಶತಕಗಳನ್ನು ಬಾರಿಸಿದ್ದು ದಾಖಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಆ ದಾಖಲೆಯು ಇನ್ನೂವರೆಗೂ ಯಾರಿಂದಲೂ ಮುರಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಮುಂಗೈ ಫ್ಲಿಕ್ ಇವರ ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಹೊಡೆತವಾಗಿತ್ತು, ಆಫ್ ಸೈಡದಲ್ಲಿರುತ್ತಿದ್ದ ಚೆಂಡನ್ನು ಕೂಡ ಇವರು ಈ ಫ್ಲಿಕ್ ಮೂಲಕ ಲೆಗ್ ಸೈಡಗೆ ಹೊಡಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಹೊಡೆತಗಳು ಮನಮೋಹವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಇವರ ಬ್ಯಾಟಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ತಂಡದ ಡೇವಿಡ್ ಗಾವರ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ತಂಡದ ಗ್ರೇಗ್ ಚಾಪೆಲ್ ಅವರ ಆಟವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು. ಇವರ ಮುಂಗೈ ಫ್ಲಿಕ್ ನಿಂದ ಮೋಹಿತಗೊಂಡಿದ್ದ ಖ್ಯಾತ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಬರಹಗಾರ ಜಾನ್ ವುಡಕಾಕ್ ಹೀಗೆ ಉದ್ಘರಿಸಿದ್ದರು, "ಯಾವುದೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗನಿಗೆ ಅಝರುದ್ದೀನರ ಹಾಗೇ ಆಡೆಂದು ಹೇಳುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಹಾಗೆನಾದರೂ ಮಾಡಿದರೆ, ಅದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಡರ್ಬಿ ಕುದುರೆ ರೇಸಿನಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಹೌಂಡ್ ನಾಯಿಯನ್ನು ಓಡಿಸಿದ ಹಾಗಾಗುವದು".
ಟೆಸ್ಟ್ ಶತಕಗಳ ಪಟ್ಟಿ
ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ವರ್ಗ:ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಆಟಗಾರ
ಕುಕಿ
ಅಮೆರಿಕ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನ ಹಾಗು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ, ಕುಕಿ ಎಂದರೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ-ಬೇಯಿಸಿದ ಕೇಕು ಅಥವಾ ಬಿಸ್ಕತ್ತು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೊಬ್ಬು, ಹಿಟ್ಟು, ಮೊಟ್ಟೆಗಳು ಹಾಗು ಸಕ್ಕರೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದ ಹೊರಗಿರುವ ಬಹುತೇಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕಿರುವ ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದವೆಂದರ ಬಿಸ್ಕತ್ತು ; ಹಲವು ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ಕಾಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ನಲ್ಲಿ ಕುಕಿ ಎಂದರೆ ಒಂದು ಸಾಧಾರಣ ಬನ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಅಮೆರಿಕ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಿಸ್ಕತ್ತೆಂದರೆ , ದೋಸೆಗೆ ಸದೃಶವಾಗಿರುವ, ತಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ತಯಾರಾಗುವ ಬ್ರೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ನಲ್ಲಿ, ಕುಕಿ ಎಂದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಾಕೊಲೆಟ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬೇಯಿಸಿದ ಬಿಸ್ಕತ್ತುಗಳಾಗಿವೆ.
ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ
ಇದರ ಹೆಸರು ಡಚ್ ನ ಪದ ಕೊಯೆಕ್ಜೆ ಅಥವಾ (ಅನೌಪಚಾರಿಕವಾಗಿ) ಕೊಯೆಕಿ ಯಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸಣ್ಣ ಕೇಕ್  ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಗೆ ಡಚ್ ಮೂಲಕ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದಿದೆ.
ವಿವರಣೆ
ಕುಕಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗರಿ ಗರಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳು ಮೃದುವಾಗುವ ತನಕ ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಬಗೆಯ ಕುಕಿಗಳನ್ನು ಬೇಯಿಸುವುದೇ ಇಲ್ಲ. ಕುಕಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಕ್ಕರೆ, ಮಸಾಲೆಗಳು, ಚಾಕೊಲೆಟ್, ಬೆಣ್ಣೆ, ಕಡಲೆಕಾಯಿ ಬೆಣ್ಣೆ, ಬೀಜಗಳು ಅಥವಾ ಒಣಗಿದ ಹಣ್ಣುಗಳಂತಹ ಪದಾರ್ಥಗಳಿಂದ ತಯಾರಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕುಕಿಯು ಮೃದುತನಾವು ಅದು ಎಷ್ಟು ಹೊತ್ತು ಬೆಂದಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಬಹುದು.
ಕುಕಿಗಳ ಒಂದು ಸಾಧಾರಣ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಈ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು. ಕೇಕ್ ಗಳು ಹಾಗು ಇತರ ಸಿಹಿಯುಕ್ತ ಬ್ರೆಡ್ ಗಳಿಂದ ಅದು ಹುಟ್ಟನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಕುಕಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲ ರೂಪಗಳಲ್ಲೂ ನೀರನ್ನು ಹಿಟ್ಟನ್ನು ಕಲೆಸುವಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೇಕ್ ಗಳಲ್ಲಿರುವ ನೀರನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವೋ ಅಷ್ಟು ತೆಳುಗೊಳಿಸಲು ಮೂಲ ಪದಾರ್ಥವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ("ತೆಳು ಕಣಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೇಕ್ ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ), ಇದು ಗುಳ್ಳೆಗಳೇಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ – ಇದು ಕೇಕ್ ನ ಮೃದುತ್ವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ – ಹಾಗು ಕೇಕ್ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಕುಕಿಯಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟುಗೂಡುವ ಕಾರಕವು ಕೆಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಣ್ಣೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗುತ್ತದೆ. ಎಣ್ಣೆಗಳು, ಬೆಣ್ಣೆ, ಮೊಟ್ಟೆಯ ಲೋಳೆಗಳು, ವೆಜಿಟೆಬಲ್ ಎಣ್ಣೆಗಳು ಅಥವಾ ತುಪ್ಪ ನೀರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಟು ಅಂಟಾಗಿರುತ್ತದೆ ಹಾಗು ನೀರಿಗಿನ ಹೆಚ್ಚು ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನೀರಿನ ಬದಲಿಗೆ ಬೆಣ್ಣೆ ಅಥವಾ ಮೊಟ್ಟೆಗಳಿಂದ ತಯಾರಾದ ಕೇಕ್ ಓವನ್ ನಿಂದ ತೆಗೆದ ನಂತರ ಬಹಳ ಸಾಂದ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಬೇಯಿಸಿದ ಕೇಕ್ ಗಳಲ್ಲಿರುವ ಎಣ್ಣೆಗಳು, ಸೋಡಾದ ಮಾದರಿ ಅಂತಿಮವಾದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಆವಿಗೊಳಿಸಲು ಹಾಗು ಗಟ್ಟಿಗೊಳ್ಳುವ ಬದಲಾಗಿ, ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಅನಿಲಗಳ ಸಂಪೂರಿತ ಗುಳ್ಳೆಗಳು, ಮೊಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗಿನ ನೀರಿನಿಂದ ಉಂಟಾಗಬಹುದು, ಹಾಗು ಬೇಕಿಂಗ್ ಪೌಡರ್ ನ್ನು ಬೇಯಿಸಿದಾಗ ಕಾರ್ಬನ್ ಡೈ ಆಕ್ಸೈಡ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪೂರಣವು ಕುಕಿಯ ಅತ್ಯಂತ ರಾಚನಿಕವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಹಾಗು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಲ್ಲ ಕರಿದ ಪದಾರ್ಥಗಳು: ಗರಿ ಗರಿಯಾಗಿರುವುದು ಆರ್ದ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರಿತವಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎಣ್ಣೆ), ಇದು ಎಣ್ಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುವುದಿಲ್ಲ.
ಇತಿಹಾಸ
ಕುಕಿ-ಗಟ್ಟಿಯಾದ ವೆಫರ್ ಗಳ ಮಾದರಿ ಬೇಕಿಂಗ್ ನ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಭಾಗಶಃ ಇದು ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುವ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವೆನಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಕುಕಿಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಿಹಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕುಕಿಗಳು, ಪರ್ಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ೭ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹುಟ್ಟನ್ನು ಪಡೆದಿರಬಹುದೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶೀಘ್ರವೇ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಕ್ಕರೆಯ ಬಳಕೆಯು ಸಂಬಂಧಿತವಾಗಿ ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು ಯುರೋಪ್ ಗೆ, ಸ್ಪೇನ್ ನಡೆಸಿದ ಮುಸ್ಲಿಂ ಆಕ್ರಮಣದ ಮೂಲಕ ಹರಡಿರಬಹುದು. ೧೪ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಯುರೋಪ್ ನುದ್ದಕ್ಕೂ ಇದು ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಶ್ರೀಮಂತರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.
ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗ ತೊಡಗಿದಂತೆ, ಕುಕಿಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಜೊತೆಯಾದವು, ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತಹ ಕೇಕ್ ಗಳು ಆಧುನಿಕ ಕೇಕ್ ಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತಯಾರಾದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕುಕಿಯನ್ನು ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಹಾಗು ಇದು ಪ್ರತಿ ಖಂಡದಲ್ಲೂ ಒಂದೇ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದೆ ಜಂಬಲ್, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಹಳ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದ ಈ ಕುಕಿಯು ಬೀಜಗಳು, ಸಿಹಿಕಾರಿಗಳು, ಹಾಗು ನೀರಿನಿಂದ ತಯಾರಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಕುಕಿಗಳು, ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಇಂಗ್ಲಿಷರ ಆರಂಭಿಕ ವಸಾಹತು ನೆಲೆಯಿಂದ ಬಂದಿತು(೧೭ನೇ ಶತಮಾನ), ಆದಾಗ್ಯೂ "ಕೊಯೆಕ್ಜೆ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಡಚ್ ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಇದು "ಕುಕಿ" ಅಥವಾ ಕೂಕಿ ಎಂದು ಆಂಗ್ಲೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಜನಪ್ರಿಯ ಕುಕಿಗಳೆಂದರೆ ಮ್ಯಾಕರೂನ್, ಜಿಂಜರ್ ಬ್ರೆಡ್ ಕುಕಿಗಳು, ಹಾಗು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಮಾದರಿಯ ಜಂಬಲ್ ಗಳು.
ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಆಧುನಿಕ ಕುಕಿ, ಬೆಣ್ಣೆ ಹಾಗು ಸಕ್ಕರೆಯಿಂದ ಕ್ರೀಮಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ೧೮ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ಕುಕಿಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆ
ಕುಕಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅವುಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಡೇಪಕ್ಷ ಈ ಕೆಳಕಂಡ ವರ್ಗಗಳು ಸೇರಿವೆ:
ಚಾಕೊಲೆಟ್ ಚಿಪ್ ಕುಕಿಸ್ (ಟಾಲ್ ಹೌಸ್ ಕುಕಿಸ್), ಓಟ್ ಮೀಲ್(ಅಥವಾ ಓಟ್ ಮೀಲ್ ಒಣದ್ರಾಕ್ಷಿ) ಕುಕಿಗಳು ಹಾಗು ರಾಕ್ ಕೇಕ್, ಡ್ರಾಪ್ ಕುಕಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಕುಕಿಗಳನ್ನು ಐಸಿಂಗ್ ನೊಂದಿಗೂ ಸಹ ಅಲಂಕರಿಸಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಾಕೊಲೆಟ್ ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಮಿಠಾಯಿಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು
ವರ್ಗ:ಬಿಸ್ಕತ್ತುಗಳು (ಬ್ರಿಟಿಶ್ ಶೈಲಿ) ವರ್ಗ:ಕುಕಿಗಳು ವರ್ಗ:ಸಿಹಿತಿನಿಸುಗಳು ವರ್ಗ:ಡಚ್‌ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಶಬ್ದಗಳು ವರ್ಗ:ಸ್ನ್ಯಾಕ್ ಫುಡ್ಸ್ ವರ್ಗ:ಆಹಾರ
bjn:Wadai Galeta Plätzchen Biskvito Galleta Kue Kjeks Kjeks Kaka
ಟಾನ್‍ಸನ್‍ಹಾಟ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ
240px|right|thumb Tan Son Nhat ಚೆನ್ನೈ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ವು (ವಿಯೆಟ್ನಾಮಿನ ಭಾಷೆ: Sân bay quốc tế Tân Sơn Nhất) ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Airport codes (ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Lang-ta) ವಿಯೆಟ್ನಾಮ್ ದ Ho Chi Minh City ನ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ತಿರುಶೂಲಂನಲ್ಲಿ ೭ km (ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Convert/LoffAonSoff) ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ದೇಶದೊಳಗಡೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆಯುವ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಬ್ಬಾಗಿಲುಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದು, ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಮೂರನೇ ಅತಿ ನಿಬಿಡವಾದ (ದೆಹಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಬಯಿಯ ನಂತರ) ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣವಾಗಿದೆ. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಇದು 2007ರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 12 ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ನಿರ್ವಹಣೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹಾಗೂ 25ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವಿಧ ವಾಯುಯಾನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರವೆಂಬ ಹೆಸರನ್ನೂ ಪಡೆದಿದೆ. ಇದು ಮುಂಬಯಿ ನಂತರದ ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ-ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸರಕು ಕೇಂದ್ರವೆನಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮೀನಂಬಕ್ಕಂ ಹಾಗೂ ತಿರುಶೂಲಂನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇದು ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದು, ತಿರುಶೂಲಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿದ್ದರೆ, ಮೀನಂಬಕ್ಕಂನಲ್ಲಿ ಸರಕು ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ.
ವರ್ಗ:ವಿಮಾನಯಾನ
ಡ್ಒನ್ಗ್ಅಃಒಇಚೆನ್ನೈ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ವು
240px|right|thumb ಡ್ಒನ್ಗ್ಅಃಒಇಚೆನ್ನೈ ಚೆನ್ನೈ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣ ವು (ವಿಯೆಟ್ನಾಮಿನ ಭಾಷೆ: Sân bay Đồng Hới) ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Airport codes (ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Lang-ta) ವಿಯೆಟ್ನಾಮ್ ದ ಡ್ಒನ್ಗ್ಅಃಒಇಚೆನ್ನೈ ನ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ತಿರುಶೂಲಂನಲ್ಲಿ ೭ km (ಟೆಂಪ್ಲೇಟು:Convert/LoffAonSoff) ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ದೇಶದೊಳಗಡೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆಯುವ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಬ್ಬಾಗಿಲುಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದು, ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಮೂರನೇ ಅತಿ ನಿಬಿಡವಾದ (ದೆಹಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಬಯಿಯ ನಂತರ) ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣವಾಗಿದೆ. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಇದು 2007ರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 12 ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ನಿರ್ವಹಣೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹಾಗೂ 25ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವಿಧ ವಾಯುಯಾನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರವೆಂಬ ಹೆಸರನ್ನೂ ಪಡೆದಿದೆ. ಇದು ಮುಂಬಯಿ ನಂತರದ ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ-ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸರಕು ಕೇಂದ್ರವೆನಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮೀನಂಬಕ್ಕಂ ಹಾಗೂ ತಿರುಶೂಲಂನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇದು ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದು, ತಿರುಶೂಲಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿದ್ದರೆ, ಮೀನಂಬಕ್ಕಂನಲ್ಲಿ ಸರಕು ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ.
ವರ್ಗ:ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣಗಳು
ವಿನೋದ್ ಕಾಂಬ್ಳಿ
thumb|ವಿನೋದ್ ಕಾಂಬ್ಳಿ
ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕ
ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ವರ್ಗ:ಕ್ರಿಕೆಟ್ ವರ್ಗ:ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಆಟಗಾರ
ಜೈವಿಕನೀತಿ
ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಜೈವಿಕನೀತಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ
ಧ್ಯೇಯ/ಉದ್ದೇಶ : ನಾವು ನಮ್ಮ ನಿರಂತರ ಶ್ರಮದಿಂದ, ನಮ್ಮ ಪರಿಸರದ ಶ್ರೇಯೋಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ನಮ್ಮ ಕಾಯ೯ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಸರ ಮತ್ತ್ತು ಜೈವಿಕನೀತಿಯನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಸಮಗ್ರ ಜೈವಿಕ ಸಮತೋಲನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ, ಪರಿಸರಪೂರಕ ವಿಧಾನಗಳ ಅಳವಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಪೂರೈಕೆ.
ಮಾಗ೯ : ಧ್ಯೇಯ / ಉದ್ದೇಶ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ
_______________________________________________________________________________________________
ಉಲ್ಲೇಖ :  NZ-30 Standard for environmental management
NZ-31 Standard for data (TBL) for external reporting ______________________________________________________________________________________________
ವರ್ಗ:ಪರಿಸರ
ಚಕ್ರವಾಕ (ರಾಗ)
ಚಕ್ರವಾಕ (ರಾಗ) ಕರ್ನಾಟಕ ಸಂಗೀತ ಪದ್ಧತಿಯ ಮೇಳಕರ್ತ ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೆಯದು.ಮುತ್ತುಸ್ವಾಮಿ ದೀಕ್ಷಿತರು ಇದನ್ನು ತೋಜವೇಗವಾಹಿನಿ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಸಂಗೀತ ಪದ್ಧತಿಯ ಅಹಿರ್ ಭೈರವ್ ರಾಗಕ್ಕೆ ಸಮೀಪವಾಗಿದೆ.ಈ ರಾಗ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮೂಡಿಸುತ್ತದೆ.
ರಾಗ ಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪ
ಇದು ತೃತೀಯ "ಅಗ್ನಿ" ಚಕ್ರದ ನಾಲ್ಕನೆಯ ರಾಗ.ಇದರ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಶುದ್ಧ ಸ್ವರಗಳೂ ಇದ್ದು ಅವುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ.
ಆರೋಹಣ ಸ ರಿ೧ ಗ೩ ಮ೦ ಪ ದ೨ ನಿ೨ ಸ'
ಅವರೋಹಣ ಸ' ನಿ೨ ದ೨ ಪ ಮ೧ ಗ೩ ರಿ೧ ಸ
ಇದು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಾಗವಾಗಿದೆ.
ಸ್ಟೀವ್ ವಾ
ಸ್ಟೀವ್ ವಾ ಇವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ತಂಡದ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇವರು ೧೯೯೯ರ ವಿಶ್ವ ಕಪ್ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ವಿಜೇತ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ತಂಡದ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ೧೯೮೭ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ತಂಡ ಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ವಿಶ್ವ ಕಪ್ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ವಿಜೇತರಾದಾಗ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಇವರು ೧೬೮ ಟೆಸ್ಟ್ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನಾಡಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಟೆಸ್ಟ್ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನಾಡಿದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.ಇವರು ಅಸ್ಷ್ಟ್ರೆಲಿಯಾದವರಾದರೂ ಭಾರತದ ಕೊಲ್ಕತ್ತಾದಲ್ಲಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮವೊಂದನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ನಡೆಸುತಿದ್ದಾರೆ.ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ,ಇವರಿಗೆ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಹು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿದ್ದಾರೆ.
ಬರೆದ ಪುಸ್ತಕ
ವರ್ಗ:ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಆಟಗಾರರು ವರ್ಗ:ಕ್ರಿಕೆಟ್
ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಭಾರತೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಪಟ್ಟಿ.
thumb|590x590px|ರಾಜ್ಯಗಳು ಹಾಗು ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಭಾರತದ ಒಟ್ಟು ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿ ಮಹಿಳೆಗೆ ಜನಿಸಿದ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಪ್ರಕಾರ, ಭಾರತೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತ ಪ್ರಾದೇಶಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಇದು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳು ಭಾರತೀಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ಬಹುಪಾಲ ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣವು ೨.೧ ರ ಬದಲಿ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಅಂತೇ ತೋರಿಸಿದೆ. ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ, ಭಾರತದ ಒಟ್ಟು ಫಲವತ್ತತೆಯ ಪ್ರಮಾಣ ೨.೨ ಆಗಿತ್ತು.
ಬಿಳಿ ಹುಲಿ
ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿನ ಬಿಳಿ ಹುಲಿಗಳು
ಕಪ್ಪು ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ಬಿಳಿ ಹುಲಿಗಳು ಮೊಘಲ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿದ್ದುವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.
ಪಟ್ಟೆಗಳಿಲ್ಲದ ಬಿಳಿ ಹುಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಂಗಾರ ಬಣ್ಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹುಲಿಗಳು
ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅನುವಂಶೀಯ ಸಂದರ್ಬದಲ್ಲಿ ಈ ಪಟ್ಟೆಗಳು ಮಾಯವಾಗಿ ಕೇವಲ ಸಾದಾ ಬಿಳಿಹುಲಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ್ ಎಕ್ಷ್ಟೆರ್ ಚೇಂಜ್ ನಲ್ಲಿ 1820ರಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು,ಜಾರ್ಜ್ ಕುವಿಯರ್ ಅದನ್ನು "ಈ ಬಿಳಿ ಹುಲಿ ತಳಿಯು ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕರೂ ಅದರಲ್ಲಿನನ್ ಕಂದುಅ ಅಥವಾ ಕೆಂಪು ಪಟ್ಟೆಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಸ್ಶೀಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದು. ಪರಿಸರತಜ್ಞ ರಿಚರ್ಡ್ ಲೆಡೆಕ್ಕರ್ ಪ್ರಕಾರ "ಬಿಳಿ ಹುಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಟ್ಟೆಗಳು ನಿಶ್ಚಿತ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡು ಬರುತ್ತವೆ.ಇದೇ ತಳಿಯನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಎಕ್ಷ್ಟೆರರ್ ಚೇಂಜ್ ನಲ್ಲಿ 1820ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ "ಬಿಳಿ ಹುಲಿಯ ಪಟ್ಟೆಗಲ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಖರ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ,ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೆಂಪು ಅಥವಾ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಹುಲಿಗಳಂತೆ ಕಂಡರೂ ಅದರ ಬಣ್ಣ ಕೆನೆ ಬಣ್ಣದಾಗಿದ್ದು ಇದೇ ತಳಿಯನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಮೆನೆಗರ್ ನಲ್ಲಿಎಕ್ಷ್ಟೆರ ಚೇಂಜ್ 1820ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.ಜಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ವುಡ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ "ಇವುಗಳ ಕೆನೆಹಾಲು ಬಣ್ಣವು ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಕಾಶದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಗೋಚರವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಡ್ವಿನ್ ಹೆನ್ರಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸೀರ್ ಕೂಡಾ 1824ರಲ್ಲಿ ಹೆಣ್ಣು ಹುಲಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದರು.
ವಂಶವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಅಸಹಜವಾದ ಬಿಳಚು ಬಣ್ಣ
ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಎಡೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ, ಚಿಂಚಿಲ್ಲಾ ತಳಿ(ಬಿಳಿಗಾಗಿ)ಅಲ್ಲದೇ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಕರವು ಅಸಹಜ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.(ಇದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿನ ಪ್ರಕಟನೆಗಳು ಅಂದರೆ 1980ರವು ಇದನ್ನು ಅಸಹಜ ಬಣ್ನದ ಜಾತಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತವೆ) ಸುಮಾರು 1907ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಸರತಜ್ಞ ರಿಚರ್ಡ್ ಲಿಡೆಕರ್ ಅನುಮಾನಪಟ್ಟಂತೆ ಬಿಳಿಚಿದ ಚರ್ಮದ ಹುಲಿಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನೇ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾನೆ.
ವಂಶವಾಹಿನಿಯ ವಿವಾದಗಳು
ಭಿಮ್ ಮತ್ತು ಸುಮಿತಾಗಳಿಂದ ಜನಿಸಿದ ಗಂಡು ಬಿಲಿ ಹುಲಿ ಚೆಯತನಾ ತನ್ನ ರೂಟ್ ಕ್ಯಾನಲ್ (ದವಡೆ ಒಳಭಾಗದ)ಶಸ್ತ್ರ ಕ್ರಿಯೆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಅಂಟಾನಿಯೊ ಮೃಗಾಲಯದಲ್ಲಿಅರಿವಳಿಕೆಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಾರಣದಿಂದ ಮರಣ ಅಪ್ಪಿತು. ಬಿಳಿ ಹುಲಿಗಳು ಈ ಅರಿವಳಿಕೆ ಔಷಧಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ.
ತಳಿ ಅಭಿವೃದ್ದಿ ಮತ್ತು ವಿಜಾತಿಗಳ ಸಂಕರ ಅಥವಾ ಕಸಿ ಮಾಡುವಿಕೆ
ಕಸಿ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಹೊಸ ಜಾತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವದೇ ಆಗಿದೆ.ನವದೆಹಲಿಯ ಮೃಗಾಲಯವು ತನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಿಳಿ ಹುಲಿಗಳನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ತಳಿ ಅಬಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಎರವಲು ನೀಡಿದೆ. ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಉತ್ತಮ ಮೃಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲು ಸರ್ಕಾರ ಸಹ ನೆರವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಅಲ್ಲಲ್ಲಿನ ಮೃಗಾಲಯದಲ್ಲಿನ ಬಿಳಿ ಅಥವಾ ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಹುಲಿಗಳ ಮರಿಗಳ ಸಾಕಣೆಗೆಆದೇಶದ ಅನುಕೂಲ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:ಟೈಗರ್ಸ್ (ಹುಲಿಗಳು) ವರ್ಗ:ಫೌನಾ ಆಫ್ ಇಂಡಿಯಾ ವರ್ಗ:ರೆವಾ ವರ್ಗ:ಬಿಗ್ ಕ್ಯಾಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಂಡಿಯಾ ವರ್ಗ:ಪ್ರಾಣಿಗಳು
ಆಲಿ‌ಸಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್
ಮುದ್ರಣದ ಪ್ರಮುಖಾಂಶಗಳು
thumb|250px|right|1898 ಆವೃತ್ತಿಯ ಕವರ್
ಪಾತ್ರಗಳು
thumb|right|250px|ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸುತ್ತುವರೆದ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಪೀಟರ್ನೆವೆಲ್ಸ್ ನ ವಿವರಣೆ(1890)
ಪಾತ್ರಗಳ ಕುರಿತು ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆ
ಟ್ವೀಡ್ಲೆಡಮ್ ಮತ್ತು ಟ್ವೀಡ್ಲೆಡೀ, ಹಂಪ್ಟಿ ಡಂಪ್ಟಿ ಹಾಗೂ ಜ್ಯಾಬರ್‌ವೊಕ್ ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಹಸಗಳ ಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ತಿಳಿಯಲಾಯಿತಾದರೂ, ನಿಜವಾಗಿ ಅವರು ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವರು. ಅವು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಚಿತ್ರದ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಯಾವುದು ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿ "ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್," ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವು. ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್‌ ನ ಕಥೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರೆಡ್ ಕ್ವೀನ್‌ನಿಂದಾಗಿ ತಪ್ಪು ತಿಳಿಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರಾಣಿಯ ಹೊರತಾಗಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚೇನನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಕ್ವೀನ್ ಅಫ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್, ಇಸ್ಪೀಟು ಕಟ್ಟಿನ ಆಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಚೆಸ್ ಆಗಿದ್ದು ಕೆಂಪು ರಾಣಿಯು ಕೆಂಪು ಚೆಸ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಹಲವು ಅಳವಡಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಾ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಪಾತ್ರದ ಮುನ್ನುಡಿ
ಬೋಟಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿ ಸದಸ್ಯರು ಮೊದಲು ಕಾರೊಲ್‌ರ ಕಥೆ ಕೇಳಿದುದನ್ನು ಎಲ್ಲ ಅಧ್ಯಾಯ 3ರಲ್ಲಿ ("ಎ ಕಾಕಸ್ ಟೇಲ್ ಎಂಡ್ ಎ ಲಾಂಗ್ ಟೇಲ್") ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿ, ಆಲಿಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಆಕೆಯೇ, ಕ್ಯಾರೊಲ್, ಅಥವಾ ಚಾರ್ಲಸ್ ಡಾಗ್ಸನ್, ಡೋಡೊ ಎಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಡೋಡೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು ಏಕೆಂದರೆ ಡಾಗ್ಸನ್ ಮಾತನಾಡಿದಾಗ ತೊದಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಹೀಗೆ ಒಂದು ವೇಳೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಹೇಳಿದರೆ ಅದು ಡೊ-ಡೊ -ಡಾಗ್ಸನ್ ಎಂದಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೆನನ್ ಡಕ್‌ವರ್ತ್ ಬಾತುಕೋಳಿಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಲೋರಿಯಾಗಿ ಲೊರಿನಾ ಲಿಡ್ಡೆಲ್, ಮತ್ತು ಹದ್ದಿನ ಮರಿಯಾಗಿ ಈಡೆಥ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ (ಆಲಿಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ಸ್ ಸಹೋದರಿಯರು). ಬಹುಶಃ ಬಿಲ್ ದಿ ಲಿಜಾರ್ಡ್ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಒಂದು ಕಥೆ. ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಮೇಲೆ ಟೆನ್ನೀಲ್‌ರ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಕಾಗದ ಟೊಪ್ಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ "ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ವೈಟ್ ಪೇಪರ್" (ಯಾರನ್ನು ಆಲಿಸ್ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಕನಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ), ಪಾತ್ರವು ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು. ದಿ ಲಯನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಯುನಿಕಾರ್ನ್ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕೂಡ ಟೆನ್ನೀಲ್‌ರ ಗ್ಲ್ಯಾಡ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಹಾಗೂ ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಮೇಲಿನ ಜೋರಿನ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಸಮಾನ ಸದೃಶ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹ್ಯಾಟುಗಾರ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಕ್ಸ್ ಫರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ಆವಿಷ್ಕರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಥಿಯೊಫಿಲಸ್ ಕಾರ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಟೆನ್ನೀಲ್ ಕ್ಯಾರಲ್‌ರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕಾರ್ಟರ್‌ರನ್ನು ಹೋಲುವ ಟೊಪ್ಪಿಗಾರ (ಹ್ಯಾಟರ್) ನನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಡಾರ್ಮೌಸ್, ಮೂವರು ಪುಟ್ಟ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಎಲ್ಸಿ, ಲೇಸಿ, ಮತ್ತು ಟಿಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇವರೆಲ್ಲರು ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಸಹೋದರಿಯರು: ಎಲ್ಸಿ ಎಲ್.ಸಿ. ಆಗಿ (ಲೊರಿನಾ ಶಾರ್ಲೆಟ್), ಟಿಲ್ಲಿ ಎಡಿಥ್ ಆಗಿ (ಅವಳ ಕುಟುಂಬದ ಅಡ್ಡ ಹೆಸರು ಮಟಿಲ್ಡಾ), ಮತ್ತು ಲೇಸಿ ಎನ್ನುವುದು ಆಲಿಸ್‌ನ ಅಕ್ಷರಪಲ್ಲಟ. ಮಾಕ್ ಟರ್ಟಲ್ ಎನ್ನುವುದು ಡ್ರಾವ್ಲಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರ ನುಡಿ, "ಒಂದು ಮುದಿ ಕಾಂಗರ್ ಹಾವುಮೀನು," ಅದು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ "ಎಳೆಯಲು, ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸುರುಳು ತಂತಿಯಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗಿಸುವುದು." ಹೇಳಿಕೊಡಲು ಬರುವುದು. ಇದು, ಯಾರು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಮನೆಗೆ ಬಂದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ತೈಲಚಿತ್ರ ಹೇಳಿಕೊಡುವ ಕಲೆಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ರುಸ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. (ಮಕ್ಕಳು ನಡೆಸಿದರು, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಲಿತರು; ಆಲೀಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ನೈಪುಣ್ಯತೆಯ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಳು.) ಮಾಕ್ ಟರ್ಟಲ್ (ಆಮೆ) ಕೂಡ "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೂಪ್" ಹಾಡಿತು. ಈ ಪದ್ಯವು, ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಅದೇ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲೆವಿಸ್ ಕೆರೊಲ್‌ ಅವರು ಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಹಸಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದಾಗ ಲೊರಿನಾ, ಆಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಡಿಥ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಈ ಮೂವರಿಂದ ಲೆವಿಸ್ ಕೆರೊಲ್‌‌ಗಾಗಿ ಹಾಡಲ್ಪಟ್ಟ "ಸ್ಟಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ಈವ್ನಿಂಗ್, ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸ್ಟಾರ್," ಗೀತೆಯ ಅಣುಕು ಪದ್ಯ.