cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ
1929 ರ ಜಾಗತಿಕ ಯುದ್ಧ II
ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರೈಯರ್ (ಕ್ರೈಸ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಂಥಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವ) ಆಗಿದ್ದ ಗ್ಯಾಬಿಯಲ್ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರ್ಡಿ, ಡಾಲಿಯ ಮೇಲೆ ಮಂತ್ರೋಚ್ಛಾರಣೆಯಿಂದ ದೆವ್ವ ಬಿಡಿಸುವದನ್ನು ಮಾಡುವನೆಂದು 1947  ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಅವನಿದ್ದಾಗ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು.
ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ
ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಟಲೊನಿಯಾಗೆ 1949ರಲ್ಲಿ ಮರಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಉಳಿದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದನು. ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಸ್ಪೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ ಅದನ್ನು ಆಡಳಿತನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ರಾನ್ಕೋನು ಪ್ರಗತಿಪರರಿಂದ ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಟೀಕೆಗೊಳಗಾದರು. ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಲಾ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೆಲವು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಡಾಲಿಯ ನಂತರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದು ಸಂಭವನೀಯವಾಗೇ ಇತ್ತು. 1959ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌ನ 40ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಅಂಗವಾಗಿ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೀಟನ್‌  ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ  ಹೋಮೇಜ್‌  ಟು ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌  ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಾಲಿ, ಹಾಗೂ  ಜೋನ್‌ ಮಿರೋ, ಎನ್ರಿಕ್‌ ತಬಾರಾ, ಮತ್ತು  ಯೂಗೆನಿಯೋ ಗ್ರಾನೆಲ್‌ರುಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತಾರಾಷ್ತ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ಸಿಸ್ಟೇನ್‌ ಮಡೋನ್ನ ದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ದ ಬ್ರೆಟನ್‌ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದನು.
ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನೇ ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅಸಾಮನ್ಯ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಸಿದ್ದರಿಂದ; ತೀಕ್ಷಣವಾದ ರಚನೆ ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಲೊಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲಾಕೃತಿಯ ಪ್ರಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲನೇ ಕಲಾವಿದನಾದನು. ಅವನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ದೃಷ್ಟಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಅವನ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದನಾದಂತಹ ಆಂಡಿ ವಾರೋಲ್‌ಗೆ ಪಾಪ್‌ ಕಲಾಕೃತಿ ರಚಿಸಲು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧತೆಯೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರ ಕುರಿತು ಡಾಲಿಯೂ ಕೂಡಾ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, 1950ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದಾದರೆ, ರೈನೋಸಾರ‌ಸ್‌ನ ಕೋಡಿನ ವಿಷಯ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಕುಂಚದಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಡಾಲಿ ಪ್ರಕಾರ, ರೈನೋಸಾರಸ್‌ನ ಕೋಡು ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಊಹೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಯಾಕೆಂದರೆ ಇದು ಮುಂದೆ ಘಾತಮಾಪಕ ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ.
ರೈನೋಸಾರಸ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯ ತಿರುಳು ಮತ್ತು ವರ್ಜಿನ್‌ ಮೇರಿ ಎಂತಲೂ ಕೂಡ ಅವನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಕಲ್ಪಿಸಿದನು. ಡಾಲಿಯೂ ಕೂಡಾ DNAಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಹೈಪರ್‌ ಕ್ಯೂಬ್‌ (a 4-ತುದಿಗಳುಳ್ಳ ಘನಾಕೃತಿ); ಮಡಚುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಘನಾಕೃತಿಗಳ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಕ್ರೀಸಿಫಿಕ್ಷನ್‌(ಕಾರ್ಪಸ್‌ ಹೈಪರ್‌ಕ್ಯೂಬಸ್‌) ದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.
ಡಾಲಿಯನ್ನು ಎರಡನೇ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದ ನಂತರ ಉಂಟಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹಾಲ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನೋಟಗಳನ್ನು, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಧರ್ಮದೆಡೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಹುಟ್ಟುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಬರಬರುತ್ತಾ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್‌ ಧಾರ್ಮಿಕನನಾದನು, ಹಾಗೆಯೇ ಇದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಘಾತಕಾರಿ ಹಿರೋಶಿಮಾ ಘಟನೆ ಮತ್ತು "ಆಟೋಮಿಕ್‌ ಏಜ್‌"ನ ಅರುಣೋದಯಕಾಲದಿಂದ ಸ್ಪೂರ್ತಿಗೊಂಡನು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕಾಲವನ್ನು ಡಾಲಿಯು "ಅಣುಗಳ  ರಹಸ್ಯವಾದ"  ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದನು. "ದಿ ಮಡೋನ್ನಾ ಆಫ್‌ ಪೋರ್ಟ್‌-ಲಿಗ್ಯಾಟ್‍" (ಮೊದಲನೇ ಅವತರಣಿಕೆ) (1949) ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಪಸ್‌ ಹೈಪರ್‌ಕ್ಯೂಬಸ್‌" (1954)ದಂತಹ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪರಮಾಣುಗಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಸ್ತುಗಳ ಛಿದ್ರತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಕುಚಿತತೆಯ ಡಾಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದನು. ಖ್ಯಾತ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಾದ"ಲಾ ಗ್ಯಾರ್‌ ಡಿ ಪರ್ಪಿಗ್ನಾನ್‌" (1965) ಮತ್ತು "ಹಲ್ಲುಸಿನೊಜೆನಿಕ್‌ ಟೋರೀಡರ್‌" (1968–70)ಗಳನ್ನು "ಪರಮಾಣುಗಳ ರಹಸ್ಯವಾದ"ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 1960ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಮೂಲಸ್ಥಾನವಾದ ಫಿಗೆರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದನು; ಇದು ಅವನ ಬೃಹತ್‌ ಏಕ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1974  ಕಾಲದ ಮೂಲಕ ಅವನ ಕಲಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. 1980ರ ಮಧ್ಯದದ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅವನು ಮುಂದಾದನು.
1968ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಲಾನ್‌ವಿನ್‌ ಚ್ಯಾಕೋಲೆಟ್‌ಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ  ಚುಪಾ ಚುಪ್ಸ್‌ ಲಾಂಚನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. 1969ರಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಜಾಹೀರಾತು ಉದ್ದೇಶದ 1969 ಯೂರೋವಿಷನ್‌ ಸಾಂಗ್‌ ಕಾಂಟೆಸ್ಟ್‌ನ ರಚನೆಗೆ ಅವನು ಜವಾಬ್ದಾರಿತೆಗೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಥಿಯಟ್ರೋ ರಿಯಲ್‌ ಇನ್‌ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾದ ಬಹುದೊಡ್ಡ ಲೋಹದ ಮೂರ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು.
3, ಜೂನ್‌ 2007 ರಂದು  ಚಾನೆಲ್‌ 4ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಡರ್ಟಿ ಡಾಲಿ: ಕುರಿತ ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ನೋಟ ವು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ಸೆವೆಲ್‌ನು ಅವನ ೧೯೬೦ರನಂತರ ಸೂರೆಗೊಂಡದನ್ನು ವರ್ಣಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಂಕಳಲ್ಲಿ ವಿವಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದ ಶಿಶುವಿನ ಭಂಗಿಯ ಚಿತ್ರವು ಡಾಲಿಗೆ ಅದು ಒಂದು ನಿಷ್ಣಾತಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.
1980ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಆರೋಗ್ಯವು ವಿನಾಶಕಾರಿ ತಿರುವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವನ- ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿದ್ದ ಹೆಂಡತಿ ಗಾಲಾಳು, ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸೂಚಿತವಲ್ಲದ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಕಾಕ್‌ಟೈಲ್‌ ಮದ್ದನ್ನು ಸೇವಿಸಲು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಕೇಂದ್ರ ನರವ್ಯೂಹವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿತ್ತು, ಅದು ಅವನ ಅಕಾಲಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತ್ತು.
76ರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಗಪೀಡಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು-ವಿನಂತಹಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಬಲಗೈ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಡಗುತ್ತಿತ್ತು.
1982ರಲ್ಲಿ, ಮರಣಶೈಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಸ್ಪೈನಿನ ಜಾನ್‌ ಕ್ಯಾರ್ಲೋಸ್‌ರಾಜನು ಭೇಟಿಮಾಡಿ, ಪ್ಯೂಬೊಲ್‌ನ  ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್‌ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿ ಸನ್ಮಾನಿಸಿದನು, ನಂತರ ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಕಟ್ಟಕಡೆಯ ಕಲಾಕುಂಚವೆನ್ನಲಾದ (ಹೆಡ್‌  ಆಫ್‌ ಯೂರೋಪ )ವನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಆ ಋಣವನ್ನು ತೀರಿಸಿದನು. thumb|ಫಿಗರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಟ್ ಪಿಯರ್, ಡಾಲಿಯ ಬಾಪ್ಟಿಸಂ ದೃಶ್ಯ, ಮೊದಲ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ, ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿ thumb|ಫಿಗರೆಸ್‌ನ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಅವನ ಹೆಣದ ಮನೆ. ಗಾಲಾಳು ಜೂನ್‌ 10, 1982ರಲ್ಲಿ ನಿಧನಹೊಂದಿದಳು. ಗಾಲಾಳ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯು ಬದುಕುವ ಆಸೆಯನ್ನೇ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. ಅವನು ತೀವ್ರತರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ನಿಸ್ತೇಜಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಕೂಡ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಅವನು ಓದಿದ ಕೆಲ ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣುಜೀವಿಗಳು ಅವನ ಕುರಿತು ಜೀವನದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತ ಸ್ಥಿತಿನಿರ್ಮಿಸಿ ಈ ಒಂದು ಕೃತ್ಯವನ್ನೆಸಗಲು ಅವನೇ ಮುಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಅವನು ಫಿಗರೆಸ್‌ಗೆ ಹೊರಟು ಪ್ಯೂಬ್‌ಲೋದಲ್ಲಿನ ಅರಮನೆಗೆ ಬಂದನು, ಅದನ್ನು ಗಾಲಾಳಿಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳ ಮರಣದ ಜಾಗವಾಯಿತು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯು ಹತ್ತಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಡಾಲಿಯೇ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಅವನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯತನದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯಾದರೂ, ಡಾಲಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿ ಮತ್ತು ಫಿಗರರ್ಸ್‌ಗೆ ವಾಪಸುಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಗೆಳೆಯರ ಗುಂಪು, ಆಶ್ರಯದಾತರು ಮತ್ತು ಸಹಕಲಾವಿದರು ಅವನ ಥಿಯೇಟರ್‌-ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೊನೆಯ ಜೀವಿತದ ದಿನಗಳನ್ನು ಆರಾಮವಾಗಿ ಕಳೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದರು.
ಖಾಲಿ ಕ್ಯಾನ್‌ವಾಸ್‌ಮೇಲೆ ಸಹಿಹಾಕುವಂತೆ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಅವನ ಪೋಷಕರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬ ಆರೋಪಗಳು ನಂತರ ಕೇಳಿಬಂದವು, ಅವನ ಸಾವಿನ ನಂತರವೂ ಸಹಿಯನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿ ಮೂಲಪ್ರತಿಯೆಂದು ಮಾರಲಾಯಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಂತರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಸ್ಥರು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸುವಂತಾಯಿತು.
ನವೆಂಬರ್‌ 1988ರಲ್ಲಿ,  ಡಾಲಿಯು ಹೃಧಯಾಘಾತದಿಂದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದನು, ಮತ್ತು  ಡಿಸೆಂಬರ್‌  5, 1988 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್‌ ಕ್ಯಾರ್ಲೋಸ್‌ನು ಭೇಟಿನೀಡಿ, ತಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಡಾಲಿಯ ನಿಜವಾದ ಭಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು.
ಜನವರಿ, 23, 1989ರಂದು, ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದ ಹಾಡಾದ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ ಅಂಡ್‌ ಐಸೋಲ್ಡ್‌ ನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ತನ್ನ 84ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಹೃದಯದ ವಿಫಲತೆಯಿಂದ ಮರಣ ಹೊಂದಿದನು, ಮತ್ತು ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಥಿಯಟ್ರೋ ಮಿಸಿಯೋದ ದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಸ್ಯಾಂಟ್‌ ಪೀಟ್‌ ಚರ್ಚಿನ ಬೀದಿಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದ್ದ ಅವನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್, ಮೊದಲನೇ ಸಂಪರ್ಕ, ಮತ್ತು ಶವಸಂಸ್ಕಾರ ನಡೆದ ಮೂರು ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳಿದ್ದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಜನಿಸಿದನು.
ದ ಗಾಲಾ-ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಿರಾಸ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕಲಾವಿದರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿರುವ ಗಾಲಾ-ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ನ ಯೂ.ಎಸ್. ಕಾಪಿರೈಟ್‌ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದೆ. ಡಾಲಿಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥದ ಲಾಂಚನವನ್ನು ಪರವಾನಗಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿ, ಅವರ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅವತರಣಿಕೆಯ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಗೂಗಲ್‌ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡ ಒಕ್ಕೂಟವು 2002ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸುದ್ದಿಯನ್ನಾಗಿಸಿತು. ಗೂಗಲ್‌ ವಿಧೇಯಕವಾಗಿ ನಿವೇದಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಪಿರೈಟ್‌ನನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಕಾರಣ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು.
ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ
ಡಾಲಿಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡನು ದೃಷ್ಟಾಂತವಾಗಿ, ದ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮೆಮೊರಿ ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗೆ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅಂಕಿತಗೊಂಡ "ಸಾದಾ ವಾಚ್‌ಗಳು" ಸಮಯವು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಐನ್‌ಸ್ಟಿನ್‌'s ನ ಥಿಯರಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಆಗಸ್ಟ್‌ನ ಬೇಸಿಗೆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಕ್ಯಾಮೆಮ್‌ಬರ್ಟ್‌ ಚೀಸ್‌ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖರ್ಚಾಗುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು.
ಡಾಲಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಆನೆಯು ಕೂಡ ಪುನಾರಾವರ್ತಿತ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1944ರ ಅವನ ರಚನೆಯಾದ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಎಚ್ಚರವಾಗುವ ಮೊದಲು ದಾಳಿಂಬೆಯ ಸುತ್ತಲು ಜೇನು ನೊಣಗಳ ಹಾರುವಿಕೆಯಿಂದಾಗುವ ಭಗ್ನವಾಗುವ ಕನಸು ಇದು ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಂಡಿತು. ಆನೆಗಳು, ಪುರಾತನ ಶಾಸನಕಂಬವನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತಿರುವ ಆನೆ, ಯಂತಹವನ್ನು "ಉದ್ದನೆಯದಾದ, ಅನೇಕಕೀಲುಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಕಾಲು" ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳ ಬೆನ್ನಮೇಲಿನ ಶಾಸನಕಂಬಗಳನ್ನು  ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೂರ್ತಿ ಆಧಾರಿತ  ಜಿಯಾನ್‌ ಲೊರೆಂಜೋ ಬರ್‌ನಿನಿಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಭಂಗುರದ ಕಾಲುಗಳುಳ್ಳ ಜೋಡಿಗಳ ಚಿತ್ರವು, ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಇವು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಖ್ಯಾತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಭ್ರಮಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಿದ್ದವಾದ್ದರಿಂದ ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. "ಆನೆಯು ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ವಿರೂಪವಾಗಿದೆ," ಎಂಬ ಒಂದು ಅವಲೋಕನವು "ಅದರ ದಪ್ಪನಾದ ಕಾಲುಗಳು ಭಾರವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ರೂಪವೊಂದಿರುವ ವಿರುದ್ದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ." ಎಂದು ವಿವರಿಸಿತು. "ನಾನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದೇನೆಕ್ಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ನಾನು ಸತ್ತುಹೋಗುವಷ್ಟು ಸಂತೋಷಕೊಡಲೆಂದು, ಸಷ್ಟ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ನಾನು ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಗೊಳಗಾಗದೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸ್ಪಂಧಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನನ್ನ ಚಿತ್ರಕುಂಛದಲ್ಲಿ ತರಲು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ".- ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ, ಡೌನ್‌ ಏಡ್ಸ್‌, ಡಾಲಿ ಅಂಡ್‌ ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌.
ಮೊಟ್ಟೆಯು ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಡಾಲಿಸ್ಕ್ಯೂ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಜನನಪೂರ್ವದ ಮತ್ತು ಯೋನಿಯಒಳಭಾಗವನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಮೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದನು; ಅದು ದಿ ಗ್ರೀಟ್‌ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಬ್ಯಾಟರ್‌  ಮತ್ತು ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಸಿಸ್‌ ಆಫ್‌ ನಾರ್ಸಿಸಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ; ಇರುವೆಗಳ ಮರಣದ ಬಿಂಧು, ಅವನತಿ, ಮತ್ತು ಅಮಿತವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಆಸೆ; ಬಸವನಹುಳುವನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ತಲೆಗೆ ಹೋಲಿಸುವಿಕೆ (ಸಿಗ್ಮಂಡ್‌ ಫ್ರೆಡ್‌ನನ್ನು ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಮಾಡಿದ ಸಂದರ್ಭ ಫ್ರೆಡ್‌ನ ಮನೆಯ ಹೊರಗಿದ್ದ ಬೈಸಿಕಲ್‌ಮೇಲಿದ್ದ ಬಸವನಹುಳುವನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದ್ದನು); ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯನ್ನು ಹಾಳುಗೆಡುವುವ ಕೀಟಗಳು ವ್ಯರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆದರಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿವೆ.
ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಾಹಸಮಯ ಕೆಲಸಗಳು
thumb|250px|ದಿ ಡಾಲಿ ಅಟೊಮಿಕಸ್, ಫಿಲಿಪ್ ಹಲ್ಸ್‌ಮನ್ ತೆಗೆದ ಭಾವಚಿತ್ರ (1948), ಅದರ ಆಧಾರದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವ ಮುನ್ನ ತೋರಿಸಿರುವುದು.
ಡಾಲಿಯು ಬಹುಮುಖ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಕೆಲವು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಕೆಲಸಗಳೆಂದರೆ ವಿಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ವಸ್ತುಗಳು, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌, ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೊಟೋಗ್ರಫಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇನ್ನಿತರೆ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ನೀಡಿದ್ದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಅವನು ಗಮನಿಸಿದ್ದನು.
1936ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಡಾಲಿಯ ರಚನೆಗಳಾದ ಲಾಬ್‍ಸ್ಟರ್‌ ಟೆಲಿಫೋನ್‌ ಮತ್ತು ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ಗಳು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಳವಳಿಗಳ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಎರಡು ವಸ್ತುಗಳಾದವು. ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯಿತ ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ನು ಈ ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಾಲಿಯಿಂದ ಅಧಿಕಾರಪಡೆದುಕೊಂಡನು; ಜೇಮ್ಸನು ವೆಸ್ಟ್‌ ಸಸ್ಸೆಕ್ಸ್‌, ವೆಸ್ಟ್‌ ಡೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಎಸ್ಟೇಟನ್ನು ಬಳವಳಿಯಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು, 1930ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಐದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗಲೇ ಅವನೊಬ್ಬನೇ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ವಾದಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದನು. "ಏಡಿಗಳು ಹಾಗೂ ದೂರವಾಣಿಗಳು ಬಲವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಒಳಾರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು [ಡಾಲಿ]," ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಲಾಬ್‌ಸ್ಟರ್ ದೂರವಾಣಿ ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಹಾಗೂ ಅವನು ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಕಾಮದ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದ." ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಟೆಲಿಫೋನುಗಳನ್ನು ಜೇಮ್ಸ್‌ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನ್ನು ಡಾಲಿಯಿಂದ ಖರೀದಿಸಿ, ಅವನ ಏಕಾಂತ ನಿವಾಸವಾಕ್ಕೆ ಬದಲಿಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೇಟ್‍ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೆ; ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್‌ ಟೆಲಿಫೋನ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು; ಮೂರನೆಯದು ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಫೌಂಡೇಷನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದರೆ; ನಲ್ಕನೆಯದು ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್‌ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿದೆ.
ಕಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಸಹಜವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತಗೊಂಡಿದ್ದ ಚಿತ್ರನಟಿ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌‌ಳ ತುಟಿಗಳಂತೆ ಆಕಾರನೀಡಿದನು. ವೆಸ್ಟ್‌ಳು ಈ ಮೊದಲಿಗೆ ಡಾಲಿಯ 1935 ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದಿ ಫೇಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ನ ವಸ್ತುವಿಷಯವಾಗಿದ್ದಳು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಿಂಗ್ಟನ್‌ ಮತ್ತು ಹೋವ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.
1941 ಮತ್ತು 1970ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ 39 ಆಭರಣಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು. ಆ ಆಭರಣಗಳು ಕ್ಲಿಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಚಾಲನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಆಭರಣವೆಂದರೆ "ದಿ ರಾಯಲ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌," ಅದನ್ನು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ 46 ರೂಬಿ ಹರಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಎಮರಾಲ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿದ್ದ "ಬೊಟ್ಟು" ನಿಜವಾದ ಹೃದಯದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
"ವೀಕ್ಷರಿಲ್ಲದೆ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಾಜರಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಯಾವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲಿಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತೋ ಅದು ವ್ಯರ್ಥಸಾರ್ಥಕವಾದಂತೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೇ ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದರು" ನೋಡುವವನು ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದ""ಎಂದು ಡಾಲಿ ಸ್ವತಃ ಟೀಕಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. (ಡಾಲಿ, 1959.) "ಡಾಲಿ — ಜೋಯಿಸ್‌" ("ದಿ ಜೀವೆಲ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾಲಿ") ಸಂಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸ್ಪೈನ್‌ನ ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು,  ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.
ಈ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾನ 1927 ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ ನಾಟಕ ಮರಿಯಾನ ಪಿನೇಡಾ ಕ್ಕಾಗಿ ರಂಗಸಜ್ಜನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಬಚ್ಚನಾಲೇ (1939)ಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ ನೃತ್ಯದ ಮಾದರಿಯ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್‌ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ 1845ರ ಗೀತನಾಟಕ ಟಾನ್‍ಹೌಸರ್‌ ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಡಾಲಿಯು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತರೂಪಕದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವೆರಡನ್ನೂ ಪೂರೈಸಿದನು. 1941ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್‌ ಮತ್ತು 1949ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತಗೊಂಡ ದಿ ತ್ರೀ-ಕಾರ್ನರ್ಡ್‌ ಹ್ಯಾಟ್‌ ಕ್ಕೂ ಬಚ್ಚನಾಲೇ ವು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳು ಮುಂದುವರಿದವು.
ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗಲೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡ ಡಾಲಿಯು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾನುವಾರದಂದು ಟಾಕೀಸಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು. ಮೂಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಮಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಆಗ ಅವನು ಅದರ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಮಾಧ್ಯಮವು ಆಗ ಪ್ರಚಲಿತಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು.
ಚಲಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಎರಡು ಆಯಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಅವನು ನಂಬಿದ್ದನು; "ವಸ್ತುಗಳು ಇದ್ದಹಾಗೆ"— ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಅಥವಾ ನೋಟವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿಸುವುದು ಅಥವಾ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಶನ್‌"ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
ಡಾಲಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂಬ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆಯೂ ಮತ್ತು ಮುಂದೆಯೂ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲನಾಗಿದ್ದನು. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಡೆಸ್ಟಿನೋ  ದಂತಹ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.
ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯೂನಿಯಲ್‌'ನ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ, ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯುನೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಬರೆದ 17-ನಿಮಿಷದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ಕಲಾಚಿತ್ರದ ಮಾನವನ ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆಯನ್ನು ಬ್ಲೇಡಿನಿಂದ  ಇರಿಯುವಂತೆ ನಟಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡುವಂತಾಯಿತು. ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿತು. ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅವನ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ ವು ಡಾಲಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು. ನೋಡುಗರನ್ನು ಅವರು ಈ ಮೊದಲು ನೋಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ದೃಶ್ಯವು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬಹುದು. ಅವನು ಬ್ಯುನಿಯಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌, ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 28ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.
ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಯನ್ನು "ಸಮಾಜವಿರುದ್ದವಾದ ರಾಜಕೀಯಪಕ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಆಂಟಿ-ಸೆಮಿಟಿಕ್‌ ಗುಂಪಿನವರು ದುರ್ಗಂಧ ಬೀರುವ ಬಾಂಬ್‌ ಮತ್ತು ಇಂಕ್‌ ಎರಚುವಿಕೆ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಇದನ್ನು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಷೇದಿಸಲಾಯಿತು". ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಋಣಾತ್ಮಕ ಮಗ್ಗಲನ್ನು ಡಾಲಿಯ ಜೀವನಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಇದು ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ಅವನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿಟ್ಟಿದ್ದ ತನ್ನದೇಆದ ಚಿಂತನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರ್ಯ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್‌ ಚಿಯಾನ್‌ ಆಂಡಲೌ ಮತ್ತು ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಈ ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ್ದವು. "ಒಂದು ವೇಳೆ ಅನ್‌ ಚಿಯಾನ್‌ ಆಂಡಲೌ ವು ಅನಭಿಘ್ನತೆಯಿಂದ ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್ಸ್‌ನ ಸಾಹಸಗಾಥೆಗಳ ಉನ್ನತ ದಾಖಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುವಿಕೆ ಪರನಿಂತರೆ, ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕತೆಯ ದ್ಯೇಯೋದ್ದೇಶದ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷಣವಾದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕರುಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇನ್ನಿತರ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣಕರಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ ನೊಂದಿಗೂ ಕೂಡ ಡಾಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು.
ತುಂಬಾ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾಗಿದ್ದ ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನ ಸ್ಪೆಲ್‍ಬೌಂಡ್‌ ನಲ್ಲಿ ಕನಸಿನ ಅವಿಚ್ಚಿನ್ನ ಪರಂಪರೆಗಳು ಸೈಕೋನಾಲಿಸಿಸ್‌ನ ಹುರುಳಿನಲ್ಲಿನ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನಿಗೆ ಅವನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಹುಚ್ಚುರೋಗಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಗುರಿಯಿಡುವಂತಹ ಪುನಾಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಯೋಚನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ವಾತಾವರಣ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸವು ಸಹಾಯಮಾಡಬಲ್ಲದು ಎಂದು ಅವನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು. ಚಾವೋಸ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೇಶನ್‌ ನಂತಹ ಪ್ರ್ಯಾತ್ಯಕ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಡಾಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕಲೆ ಎಂದರೆ ಏನು ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಪರಾಮರ್ಶೆಯನ್ನುಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಡಿಸ್ನಿ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ ನಿರ್ಮಾಣದ ಡೆಸ್ಟಿನೋ ದಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಬೇಕರ್‌ ಬ್ಲಡ್‌ವರ್ತ್‌ ಮತ್ತು ರಾಯ್‌ ಡಿಸ್ನಿರಿಂದ 2003ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಹಾರುವಂತಹ ಮತ್ತು ನಡೆದಾಡುವಂತಹ ಅಪರಿಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್‌ ಹಾಡುಗಾರ ಆರ್ಮ್ಯಾಂಡೋ ಡಾಮಿಂಗ್ವೆಜ್‌ ನ "ಡೆಸ್ಟಿನೋ" ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
1946ರಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಟಿನೋದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವಾಗ ಡಿಸ್ನಿಯು ಡಾಲಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಅವರಷ್ಟಕ್ಕೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದ ಆ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿನಡೆಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಂಟು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಅವರು, ಯಾವಾಗ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಗೊತ್ತಾಯಿತೋ ಆಗ ಅವರ ಪರಿಶ್ರಮದ ಕೆಲಸವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಗೊಂಬೆಗಳ ಚಿತ್ರದ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅವರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಡಿಸ್ನಿಯ ಗೊಂಬೆಗಳರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಣಿಯಂತಹ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಡಾಲಿಯ ಜೀವನದಾದ್ಯಂತ ಇನ್ನೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದೈತ್ಯ ಹಲ್ಲುಸಿನೋಜೆನಿಕ್‌ ಮಶ್ರೂಮ್ಸ್‌ಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರತೆಯ ಶೋಧನೆಯ ಹೇಳುವಂತಹ ಕತೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಅಪ್ಪರ್‌ ಮೋಂಗೋಲಿಯಾ (1975)ವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು,  ಬ್ರಾಸ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಬಾಲ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಪೆನ್ನಿನ ಮೇಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕ ಯುರಿಕ್‌ ಆಸಿಡ್‌ ಹನಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅನೇಕ ವಾರಗಳ ಕಲ ಮೂತ್ರ ವಿಸರ್ಜಿಸುತ್ತಿದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು.
ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡಗಳನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಫ್ಯಾಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟ್ಯಾಲಿಯನ್‌ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಡಿಸೈನರ್‌ ಎಲ್ಸಾ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಹಯೋಗವು ತುಂಬಾ ಖ್ಯಾತವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೋಸ್ಟರ್‌ನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡನು. ಡಾಲಿ ಅವಳಿಗಾಗಿ ಬೂಟಿನ-ಆಕಾರದ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಗುಂಡಿಗಾಗಿ ಗುಲಾಬಿಬಣ್ಣದ ಬೆಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತುಟಿ ಆಕಾರದ ಡಿಸೈನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿದನು. ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸುಗಂಧದ್ರವ್ಯದ ಬಾಟಲಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿಕೂಡ ಜತೆಗೂಡಿದನು. 1950ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್‌ ಡಿಯೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಡಾಲಿ "ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್‌ ಫಾರ್‌ ದಿ ಯಿಯರ್‌ 2045."ನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು. ಅವನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗ್ರಾಹಕರು ಸೇ॑ರಿದಂತೆ ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ, ಬ್ರಾಸೈ, ಸೆಸಿಲ್‌ ಬೀಟನ್‌, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೆ ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದನು.
ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಸ್ಸೈಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಡಾಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದನು; ಇನ್ನಿತರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಅಗೋಚರ ವಿಷಯಗಳ ಶ್ರೇಣಿ ಸೇರಿದಂತೆ —"ಕಲಾವಿದರ ಚಿತ್ರರಚಿಸಲು ಆಧಾರವಾದ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟು, ಮೂರು ಬೆಕ್ಕುಗಳು, ಒಂದು ಬಕೆಟ್ಟಿನ ತುಂಬಾ ನೀರು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹಾರುತ್ತಿರುವ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಣಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತನಾಗಿ —(ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ ನೊಂದಿಗೆ) ಡಾಲಿ ಆಟೋಮಿಕಾ ಅವತರಣಿಕೆಯನ್ನು(1948)  ಪರಿಶೋಧಿಸಿದನು.
ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಅರ್ಥಾನ್ವಯದಿಂದಾಗಿ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಬದಲಾಗುವುಕೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿನ ಕ್ವಾಂಟಮ್‌ ಮೆಶೀನ್ಸ್‌ನಂತಹಕ್ಕೆ ಜನ್ಮನೀಡುವಲ್ಲಿ ಸಹಕಾರಿಯಾಯಿತು.
ವರ್ನರ್‌ ಹೇಸಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಮೂಲತತ್ವದಿಂದ ಪೇರಿತನಾಗಿ, "ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಕಾಲಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವದ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪಿತನಾದ ಫ್ರೆಡ್‌ಗಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ರಚನೆಗಾಗಿ ಐಕಾನೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ" ಎಂದು 1958ರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ "ಆಂಟಿ-ಮ್ಯಾಟರ್‌ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ"ನಲ್ಲಿ ಬರೆದುಕೊಂಡನು. ಇಂದಿಗೆ, ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮತ್ತು ಅದರ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರವು ಸೈಕಾಲಜಿಯಂತಹದನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿಸಿದೆ. ಡಾ. ಹೈಸಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ರೇ ಇಂದು ನನ್ನ ತಂದೆ."
ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, 1954ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ದಿ ಡಿಸ್‌ಇಂಟಿಗ್ರೇಶನ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ, ದಿ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ ಗೆ ಕೇಳಲು ಹಿಂದಿರುಗಿ, ಮತ್ತು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಹೊಸ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅವಶೇಷ ಮತ್ತು ಒಡೆಯುವಿಕೆಯ ಭಾವಾರ್ಥವನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದನು.
ಪೋರ್ಟ್‌ ಲ್ಲೈಗಟ್‌ ಮನೆಯ ಸಮೀಪದ ಕ್ಯಾಡಕ್ಯೂಸ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಡ್ರೀಮ್‌ ಆಫ್‌ ವೆನಸ್‌ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಮೂಲಸ್ಥಾನ 1939 ವರ್ಲ್ದ್ಸ್‌ ಫೇರ್‌  ಸೇರಿದಂತೆ ಅವನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳ ಸಾಧನೆಗಳಾಗಿದೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅವುಗಳು ಹೊಂದಿದೆ. ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್‌ ಲೈಫ್‌ ಆಫ್‌ ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ (1942), ಡೈರಿ ಆಫ್‌ ಅ ಜೀನಿಯಸ್‌  (1952–63), ಮತ್ತು Oui: The Paranoid-Critical Revolution   (1927–33)ಗಳು ಅವನ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕೆತ್ತುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಲಿತೋಗ್ರಾಫ್ಸ್‌ ಗಳಂಥಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಪ್ರಮುಖವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಸ್ತವನ್ನಾಗಿಸಿದವೋ ಹಾಗೆ ಈ ಮೊದಲಿನ ಅವನ ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ಕೆಲಸವು ಕೂಡ ಸಮಾನ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಚಿತ್ರಗಳ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಮಾರಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವನು ಅನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಮುದ್ರಣದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಸೇರಿದಂತೆ, ಹದಿನೆಂಟು ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಅನಧಿಕೃತ ನಕಲು ಮುದ್ರಿಕೆಗಳು ನಿರ್ಮಾಣವಾದವು, ಮುಂದೆ ಅವು ಡಾಲಿಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಗಲಿಬಿಲಿಗೊಳಿಸಿದವು.
ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಸಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯದಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. 1965ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ನೈಟ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಪೆಕಿ ಡಿ’'ಒಸ್ಲೋ ಎಂದು ಖ್ಯಾತಳಾಗಿದ್ದ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮಾಡೆಲ್‌ ಅಮಾಂಡಾ ಲಿಯರ್‌ಳನ್ನು ಭೇಟಿಮಾಡಿದನು. ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು ಅಧಿಕೃತ ಬಯೋಗ್ರಫಿಮೈ ಲೈಫ್‌ ವಿಥ್ ಡಾಲಿ (1986)ಯಲ್ಲಿ ಲಿಯರಳು ಅವನ ಪ್ರೇರಣಾದೇವತೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಿತಳಾದ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಿನ್ಯಾಷರಿಂದ ಚೇಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಲಿಯರಳನ್ನು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಲಿಯರ್‌ಳನ್ನು ಹೊರತರಲು ಡಾಲಿಯು ಪ್ರವೀಣತೆಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಸೆಲ್ಫ್‌ ಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್‌ ಕುರಿತು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಡಿಸ್ಕೋ-ಆರ್ಟ್‌ಆಗಿ ಬೆಳೆದು ಬಂದಿದ್ದರಿಂದ ಕ್ಶುಲ್ಲಕ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಳೆಂಬ ಗುಪ್ತಕತೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಲಿಯರ್‌ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಡಾಲಿ ಮರಳುಭೂಮಿಯ ಪರ್ವತದತುದಿಯಲ್ಲಿ "ಆದ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮದುವೆ"ಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾದರು. "ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟಿಯನ್‌," ನು ಡಾಲಿ ಕುರಿತು ತಿಳಿದಂತೆ ಕೆಲವರು ಫ್ರೆಂಚ್‌ "ಲ'ಅಮಂತ್‌ ಡಲಿ," ಅಥವಾ ಲವರ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾಲಿ ಎಂದು ದ್ವಂದಾರ್ಥದಿಂದ ಲಿಯರಳ ಹೆಸರು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.
ಈ ಮೊದಲಿದ್ದ ಪ್ರೇರಣಾದೇವತೆಯಾದ ಅಲ್ಟ್ರಾ ವಯೋಲೆಟ್‌(ಈಸಾಬೆಲ್ಲೆ ಕೋಲಿನ್‌ ಡಫ್‌ರೆನ್ಸ್‌)ಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಳು, ಆಕೆ ದಿ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆಂಡಿ ವಾರ್‌ಹೋಲ್‌ನ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಲು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಳು.
ರಾಜಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ
thumb|right|ಆತನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯತೆ ತಂದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೆಂಪೇರಿದ ಆತನ ಮೀಸೆಗಳೊಂದಿಗೆ 1960ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ.
ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ರವರ ರಾಜಕಾರ್ಯಗಳು ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಗುರುತಿಸುಕ್ಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿವೆ. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಯಕ್ತ ಅಧಾರಬರಿತ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಕೇಳುವ ಜನರನ್ನು ಯಾವುದೇ ಆಳ ದೃಢ ನಿಶ್ಚಯಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಗಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ, ಅನಾರ್ಕಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಎರಡನ್ನೂ ಸೇರಿಸಿದರು. ದಾದ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಯವರು ಇಟ್ಟ ನಿಷ್ಟೆಯಿಂದ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಅವರ ರಾಜನಿಷ್ಟೆಯು ಬದಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅತಿವಾಸ್ತವವಾದ ಚಳುವಳಿಯು ಟ್ರೊಕಿಸ್ಟ್ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟೋನ್ ರವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳಗಾದ, ಅವರು ಡಾಲಿಯವರನ್ನು ಅವರ ರಾಜಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಸುವಾಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದಾಗ. 1970 ರ ಡಾಲಿ ಬೈ ಡಾಲಿ ಅನ್ನುವ ಪುಸ್ತಕ ದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಯವರು ತಾವು ಒಬ್ಬ ಅನಾರ್ಚಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೊನಾರ್ಚಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಸ್ಪಾನಿಷ್ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ನಿಂದ ಹೊರಬೀಳುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಡಾಲಿ ಅವರು ಹೋರಾಟಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಯಾವುದೇ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅದೂಅಲ್ಲದೆ, ಎರಡನೇ ಪ್ರಪಂಚದ ಯುದ್ದದ ನಂತರ, "ಪ್ರಾನ್ಸ್ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ಇಲಿಯಂತೆ ಕೊರೆದು ಒಡೆಯಲು" ತುಂಬಾ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಿದಕ್ಕಾಗಿ ಡಾಲಿಯವರನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಒರ್ವೆಲ್ಲ್ ಖಂಡಿಸಿದರು:"ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಮುಂದಾಲೋಚನೆ ಯೆಂದರೆ: ಒಳ್ಳೆಯ ಅಡುಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅಪಾಯ ತುಂಬಾ ಸಮೀಪ ಬಂದಾಗ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಂದ ಪಾರಾಗಬಹುದಾದಂತಹ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು".
ಎರಡನೇ ಪ್ರಪಂಚ ಯುದ್ಧದನಂತರ ಕೆಟಲೊನಿಯಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಮೇಲೆ, ಡಾಲಿ ಯವರು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಧಿಕಾರಯುಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು. "ಸ್ಪೇನ್ ಅನ್ನು ಹಾನಿಕಾರಕ ಸೇನೆಯಿಂದ ತೆರವು ಗೊಳಿಸುವ" ಗುರಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರಾನ್ಕೊ ರವರ ಕೃತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಅಭಿನಂಧಿಸುವ ಡಾಲಿ ರವರ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿವೆ. ಡಾಲಿ ರವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ವಿಶ್ವಾಸಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರರಾದರು ಮತ್ತು ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ತುಂಬಾ ಧರ್ಮನಿಷ್ಟಾವಂತರಾದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಮೂಲ ಕಾರಣ ಕಮ್ಯುನಿಷ್ಟ್ ಗಳು,ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು, ಮತ್ತು ಬಂಡುಕೋರರು ಸೇರಿ ಸ್ಪಾನಿಷ್ ಒಳಯುದ್ದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 7,000 ಪೂಜಾರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಕೊಂದಿರುವುದು. ಖೈದಿಗಳಿಗೆ ಮರಣ ದಂಡನೆ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಲು ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, ತಂತಿವಾರ್ತೆಯ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ರವರಿಗೆ ಡಾಲಿರವರು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ಅವರನ್ನು ವೈಯುಕ್ತವಾಗಿ ಸಹ ಭೆಟ್ಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ರವರ ಮೊಮ್ಮಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
ಫ್ರಾನ್ಕೊರವರ ಬಗೆಗಿನ ಡಾಲಿಯವರ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾದುದಾ ಅಥವಾ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದುದಾ ಎಂಬುದು ಅನಿಶ್ಚಿತ; ಏಕೆಂದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಅವರು, ರಾಜದಂಡನೆಯನ್ನು ರಾಜಲಾಂಚನವಾಗಿ ಆಯ್ದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾಂಡುಕೇಟರ್, ರೊಮಾನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಯಕರು ನಿಕೊಲೆ ಸೆಔಸೆಸ್ಕು ರವರಿಗೂ ಸಹ ತಂತಿವಾರ್ತೆಯ ಅಭಿನಂದನೆಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದರು. ರೊಮಾನಿಯನ್ನ ದಿನಪತ್ರಿಕೆ ಸ್ಕಿಂಟೆಯ ಇದರ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ವಿಷಯಾಂಶಗಳನ್ನು ಶಂಕಿಸದೆ,ಇದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ. ಡಾಲಿರವರ ಕೆಲವು ನಗ್ನಆಜ್ಞಾಭಂಗ ಘಟನೀಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದುದೆಂದರೆ, ಪೆಡೆರಿಕೊ ಗಾರ್ಕಿಯ ಲೊರ್ಕ ರವರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ವರ್ಷದಲ್ಲೂ ಮುಂದುವರೆದ ಲೊರ್ಕ ರವರ ಬಗೆಗಿನ ಡಾಲಿರವರ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು.
ಅವರ ಯಾವಾಗಲು ಇರುವ ಉದ್ಧವಾದ ತೋಳಿಲ್ಲದ ಅಂಗಿ, ನಡೆಯುವ ಕೋಲು, ಗರ್ವದ ಭಾವ, ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ ಉದ್ದನೆಯ ಮೀಸೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ರವರದು ಒಂದು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ರೂಪ, ಇದು ಪ್ರತಿದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಏಳುವಾಗ, ನಾನು ಸಲ್ವಡೊರ್ ಡಾಲಿಯಾಗಿ ಇರುವಂತಹ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಸಂತಸದ ಅನುಭವ ಹೊಂದುತ್ತೇನೆ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಮನರಂಜನೆಗಾರರಾದ ಚೆರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿ ಸನ್ನಿ ಬೊನೊ, ಯೌವನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಪ್ಲಾಜ ಹೋಟೆಲ್ ನಲ್ಲಿದ್ದ ದುಭಾರಿಯಾದ ಡಾಲಿರವರ ನಿವಾಸಕ್ಕೆ ಔತಣಕ್ಕೆಂದು ಬಂದರು ಮತ್ತು ಚೆರ್ ರವರು ವಿಚಿತ್ರ ಆಕಾರದ ಲೈಂಗಿಕ ಸ್ಪಂದನೆಯುಳ್ಳ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡಾಗ ಬೆಚ್ಚಿಬಿದ್ದರು. ಸ್ವಹಸ್ತಾಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸಹಿ ಮಾಡುವಾಗ, ಡಾಲಿರವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ಪೆನ್ನುಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ 60 ನಿಮಿಷಗಳ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ ವಲ್ಲಾಸ್ ಅವರಿಂದ ಸಂದರ್ಶಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಯವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು,ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಿಬಿದ್ದ Mr.ವಲ್ಲಾಸ್ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಸತ್ಯ ಸಂಗತಿ ಯೆಂದರೆ "ಡಾಲಿ ರವರು ಅಮರ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಎಂದೂ ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ." ಟುನೈಟ್ ಶೊ ಅನ್ನುವ ಇನ್ನೊಂದು ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿರವರು ಹದಮಾಡಿದ ಖಡ್ಗಮೃಗದ ಚರ್ಮವನ್ನು ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದರಮೇಲೆ ಹೊರತು ಪಡಿಸಿ ಬೇರೆಲ್ಲೂ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.
"ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಕರ್ತವ್ಯನಿಷ್ಟೆಯ ಎರಡು ಸತ್ಯಸಂಗತಿಗಳೆಂದರೆ ಡಾಲಿರವರು ಒಬ್ಬ ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿತ್ರಗಾರ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಅಸಹ್ಯಕರ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂದು 1944ರ ಡಾಲಿರವರ ಆತ್ಮಕಥೆಯ ಗಣನೀಯ ಅವಲೋಕನದಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಓರ್ವೆಲ್ಲ್ ರವರು ಬರೆದರು.
ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿ
thumb|right|2005ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡು ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಸರ್ರಿಯಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದಂತಹ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್
ಡಾಲಿರವರು ಅವರ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ರಂಗಮಂದಿರ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಪುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೇಖಾಕೃತಿಗಾಳು, ಡಜನ್ನುಗಟ್ಟಲೆ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಸ್ನಿಗೆ ಸಚೇತನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಸುಮಾರು 1,500 ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗಳನ್ನೂ ರಚಿಸಿದರು. ಡಾಲಿರವರು 1965 ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಇನ್ ನ್ಯುಯಾರ್ಕ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ ಬೊಂಡ್ ಅನ್ನುವ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಜೊತೆಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಳಗಿನವು ಅವರ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಕೆಲಸಗಳ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಮಾದರಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಡಾಲಿಯವರು ಯಾವ ಯಾವ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಏನೇನು ಮಾದಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗೆಗಿನ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.
ಕಾರ್ಲೊಸ್ ಲೊಜಾನೋ‌ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆಕ್ಸ್, ಸರ್ರೊಯಲಿಸಮ್, ಡಾಲಿ, ಮತ್ತು ನಾನು, ಕ್ಲಿಫ್‍ಫೋರ್ಡ್ ಥರ್ಲೋನ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಲೊಜಾನೊ ಡಾಲಿಯು ಎಂದೆದಿಗೂ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿರುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಡಾಲಿಯವರು ತನ್ನಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೊಂಡದ್ದೇನೆಂದರೆ:"ನನಗೂ ಅತಿವಾಸ್ತವವಾದಿಗಳಿಗೂ ಇರುವ ಒಂದೇ ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಎಂದರೆ ನಾನೇ ಒಬ್ಬ ಅತಿವಾಸ್ತವಾವಾದಿ." ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್‌ಕಾಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಒಂದು ಕನಸಿನ ದೃಶವನ್ನು ಸ್ಪೆಲ್‌ಬೌಂಡ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡಿದನು
ಡಾಲಿ ರವರ ಕೆಲಸಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗ್ರಹವು ಪಿಗುರೆಸ್,ಕಟಲೊನಿಯ,ಸ್ಪೇನ್ ನಲ್ಲಿನ ಡಾಲಿರವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ St. ಪಿಟರ್ಸ್ಬಗ್, ಪ್ಲೊರಿಡದ,ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿವೆ, ಇವು A. ರೆನೊಲ್ಡ್ಸ್ ಮೊರ್ಸ್ & ಎಲೆಯನೊರ್ R. ಮೊರ್ಸ್ ರವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಇವು ಡಾಲಿರವರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ 1,500 ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮಾಡ್ರಿಡ್ ನ ರೈನ ಸೊಪಿಯ ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಕಾಲಿಪೋರ್ನಿಯಾದ, ಪೆಸಿಪಿಕ್ ಪಲಿಸೇಡ್ಸ್ ನಲ್ಲಿನ ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ಚಿತ್ರಶಾಲೆ ಗಳು ಇತರ ವಿಷೇಶವಾದ ಮಹತ್ತರ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮೊಂಟ್ಮರ್ಟ್ತ್ರೆ, ಪಾರಿಸ್, ಪ್ರಾನ್ಸ್ ದಲ್ಲಿನ ಎಸ್ಪೇಸ್ ಡಾಲಿ, ಹಾಗು ಲಂಡನ್,ಇಂಗ್ಲಾಂಡ್ ನಲ್ಲಿನ ಡಾಲಿ ಯುನಿವರ್ಸ್ ಗಳು ಇವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
ಡಾಲಿರವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಸಂಭಾವ್ಯ ಸ್ಥಳಾಂಗಣವಾಗಿದ್ದಿದ್ದು ನ್ಯುಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿನ ರಿಕೆರ್ಸ್ ಐಸ್ಲಾಂಡ್ ಸೆರೆಮನೆ; ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಶೂಲಕ್ಕೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಕರಡು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಸೆರೆಮನೆಯ ನೆರೆಯ ಊಟಮಾಡುವ ಕೋಣೆಗೆ ದಾನಮಾಡಿದರು, 16 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಭದ್ರವಾಗಿಡುವ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ಸೆರೆಮನೆಯ ದ್ವಾರಭಾಗಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ,ಮಾರ್ಚ್ 2003 ರಲ್ಲಿ ರೇಖಾ ಚಿತ್ರವು ಆ ಜಾಗದಿಂದ ಕಳವು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಗೃಹಪ್ರವೇಶ
ಗೃಹ ಪ್ರವೇಶ - ೧೯೯೧ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೊಂದು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಓಂ ಸಾಯಿಪ್ರಕಾಶ್ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದ್ದರು.ಈ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಕೆ.ಸುಕುಮಾರ್.ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರುವ ಪಾತ್ರಗಳು  	ದೇವರಾಜ್, ಮಾಲಾಶ್ರೀ ಶ್ರೀಧರ್, ಮುಖ್ಯಮಂತ್ರಿ ಚಂದ್ರು ಅವರು ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.ಈ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಉಪೇಂದ್ರಕುಮಾರ್. ಈ ಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಕರು ಜಾನಿ ಲಾಲ್.
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೯೧ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಕಲ್ಯಾಣ ಮಂಟಪ (ಚಲನಚಿತ್ರ)
ಕಲ್ಯಾಣ ಮಂಟಪ - ೧೯೯೧ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೊಂದು.
ನಟರು
ರಾಘವೇಂದ್ರ ರಾಜ್ಕುಮಾರ್, ಮೋಹಿನಿ, ಟಿ ಎನ್ ಬಾಲಕೃಷ್, ಶಿವಕುಮಾರ್, ಎಂ ಎಸ್ ಉಮೇಶ್, ಶಿವಮೊಗ್ಗ ವೆಂಕಟೇಶ್, ಗಿರಿಜಾ ಲೋಕೇಶ್, ವೈಶಾಲಿ ಕಾಸರವಳ್ಳಿ, ಉಮಾಶ್ರೀ,, ಪಿ ವಿಜಯ , ಅಶ್ವಥ್ ನಾರಾಯಣ, ಮನ್ದೀಪ್ ರಾಯ್, ಶಂಕರ್ ರಾವ್, ಕೇರಳ ಜಾನಿ, ನವೀನ್, ಧೀರೆಂದ್ರ ಗೊಪಾಲ್
ನಿರ್ದೇಶಕರು
ಗೋವಿಂದರಾಜ್, ಪಿ. ಅಣ್ಣಯ್ಯ, ಬಿ. ಮಂಜುನಾಥ, ಎನ್. ನಾಗಪ್ಪ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೯೧ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು ವರ್ಗ: ಶತದಿನೋತ್ಸವದ ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರಗಳು
ಹಸಿರುಮನೆ ವಿದ್ಯಮಾನ
ಹಸಿರುಮನೆ ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ "ಹಸಿರುಮನೆ ಪ್ರಭಾವ"ವು ( ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಹೌಸ್ ಎಫೆಕ್ಟ್) ಗ್ರಹ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಉಪಗ್ರಹಗಳ ವಾತಾವರಣದ ತಾಪಮಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನ.ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಇನ್-ಫ್ರಾ-ರೆಡ್ ವಿಕಿರಣವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಅನಿಲಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಗ್ರಹ ಅಥವಾ ಉಪಗ್ರಹದ ಮೇಲ್ಮೈ ಬಿಸಿಯಾಗುವಿಕೆ ಅಥವಾ ಮೇಲ್ಮೈ ಉಷ್ಣತೆಯ ಏರುವಿಕೆಯನ್ನು ಹಸಿರುಮನೆ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವಾತಾವರಣದ ಈ ಅನಿಲಗಳನ್ನು ಹಸಿರುಮನೆ ಅನಿಲಗಳೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.ಈ ಅನಿಲಗಳು ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಗ್ರಹದ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ತಾಗಿಕೊಂಡಿರುವ   ವಾತಾವರಣದ ಟ್ರೋಪೋಸ್ಫಿಯರ್ ನಲ್ಲೇ ಹಿಡಿದಿಡುವುದರಿಂದ,ಗ್ರಹದ ಮೇಲ್ಮೈ ಉಷ್ಣತೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಯೋಗಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಕೃಷಿಗಾಗಿ ಬಿಸಿ ಗಾಳಿಯನ್ನು  ಹಿಡಿದಿಡುವ ಗಾಜಿನ ಕಟ್ಟಡವಾದ ಬರಿಯ "ಹಸಿರುಮನೆ"ಯಿಂದ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇರೆಯದು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಇದಕ್ಕೂ ಏನೂ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲವೆನ್ನುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು.ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಈ 'ಹಸಿರುಮನೆ ವಿದ್ಯಮಾನ'ದ ಹೆಚ್ಚಳಿಕೆಯಿಂದ ಅನೇಕ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ
ವರ್ಗ:ಪರಿಸರ
ಹೆಸರು
ಹೆಸರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದನ್ನು ಮತ್ತೊಂದರಿಂದ ಭೇದ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುವ, ಒಂದು ನಾಮಪದಕ್ಕೆ (ಮನುಷ್ಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಣಿ, ವಸ್ತು, ಸ್ಥಳ, ಉತ್ಪನ್ನ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಕೂಡ) ಕೊಡುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆ. ಹೆಸರುಗಳು ಪದಾರ್ಥಗಳ ಒಂದು ತರಗತಿ ಅಥವಾ ವರ್ಗ, ಅಥವಾ ಒಂದು ಒಂrameshಟಿ ವಸ್ತುವನ್ನು, ಅದ್ವಿತೀಯವಾಗಿ ಅಥವಾ ಒಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ಪ್ರಸಂಗದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಲ್ಲವು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರು ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಗುರುತುಹಿಡಿಯಬಲ್ಲ ವಿವಿಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ.
ವರ್ಗ:ಹೆಸರುಗಳು
ವರಾಹಮಿಹಿರ
ವರಾಹಮಿಹಿರ ಉಜ್ಜಯಿನಿಯಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಇವರು ಒಬ್ಬ ಭಾರತೀಯ ಖಗೋಳ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ,ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹಾಗೂ ಜ್ಯೊತಿಷಿ.ವರಾಹಮಿಹಿರರು ಅವಂತಿ ದೇಶದ ಮಾಲ್ವ ಎಂಬಲ್ಲಿ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಾದ ಆದಿತ್ಯದಾಸ ಹಾಗು ಸತ್ಯವತಿಯರ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು.ನಂತರ ಕಪಿತ್ತಕ ಎಂಬಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು.ಯಶೋವರ್ಮನ ಆಸ್ಥಾನದ ನವರತ್ನಗಳಲೊಬ್ಬರು.
ಉಲ್ಲೇಖ
ವರ್ಗ:ಗಣಿತಜ್ಞರು ವರ್ಗ:ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯ
ಎರಡನೇ ಭಾಸ್ಕರಾಚಾರ್ಯರು
ಇವರು ಬರೆದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಶಿರೋಮಣಿಯಂಬ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಲೀಲಾವತಿ,ಬಿಜಗಣಿತ,ಗ್ರಹಗಣಿತ ಮತ್ತು ಗೋಲಧ್ಯಾಯಯಂಬ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಿವೆ. ಇವರು ಕರಣಕುತೂಹಲ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
ವರ್ಗ:ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ವರ್ಗ:ಕವಿಗಳು
ಜಗದೇಕ ವೀರ
ಜಗದೇಕ ವೀರ - ೧೯೯೧ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೊಂದು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಭಾರ್ಗವ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದ್ದರು.ಈ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು 	ಬಿ.ವಿಜಯಕುಮಾರ್ .ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರುವ ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಷ್ಣುವರ್ಧನ್, ರೋಹಿಣಿ          ಅವರು ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.ಈ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ರಾಜನ್-ನಾಗೇಂದ್ರ .ಈ ಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಕರು ಮಲ್ಲಿಕಾರ್ಜುನ್. ಈ ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನಲೆ ಗಾಯಕರು 	ಎಸ್.ಪಿ.ಬಾಲಸುಬ್ರಹ್ಮಣ್ಯಂ.
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೯೧ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಸಂತ ಜೋಸೆಫರ ಪ್ರಧಾನಾಲಯ
ಚಿಕ್ಕಮಗಳೂರಿನ ಸಂತ ಜೋಸೆಫರ ಪ್ರಧಾನಾಲಯ
ಚಿಕ್ಕಮಗಳೂರು ಧರ್ಮಕ್ಷೇತ್ರದ ಪ್ರಧಾನ ದೇವಾಲಯವನ್ನೂ ಸಂತ ಜೋಸೆಫರ ಪ್ರಧಾನ ದೇವಾಲಯವೆಂದೇ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಶಿವಮೊಗ್ಗದ ಸಂತ ಜೋಸೆಫರ ಪ್ರಧಾನಾಲಯ
ಶಿವಮೊಗ್ಗ ಧರ್ಮಕ್ಷೇತ್ರದ ಪ್ರಧಾನ ದೇವಾಲಯವನ್ನೂ ಸಂತ ಜೋಸೆಫರ ಪ್ರಧಾನ ದೇವಾಲಯವೆನ್ನುವ ಹೆಸರಿನಿಂದಲೇ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ವರ್ಗ:ಕ್ರೈಸ್ತ ದೇವಾಲಯಗಳು ವರ್ಗ:ಮೈಸೂರು
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಎಂಬುದು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಒಂದು ಆಂಗ್ಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಲೀಗ್‌‌. ಆಂಗ್ಲ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಇದು, ರಾಷ್ಟ್ರದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿದೆ. 20 ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಭಾಗವಹಿಸುವ ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು, ಬಡತಿ ಹಾಗೂ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಒಂದು ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದರ 20 ಸದಸ್ಯ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಷೇರುದಾರರಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ರೀಡಾಋತುಗಳು ಆಗಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮೇವರೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ತಂಡವು 38 ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನಾಡುತ್ತಾ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನಲ್ಲಿ 380 ಪಂದ್ಯಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಬಹಳಷ್ಟು ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಶನಿವಾರಗಳು ಹಾಗೂ ಭಾನುವಾರಗಳಂದು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದಾದರೂ, ಕೆಲ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ವಾರದ ದಿನಗಳ ಸಂಜೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಕ್ಲೇಸ್‌‌ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸುತ್ತದಾದರಿಂದ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಾರ್ಕ್ಲೇಸ್‌‌ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಎಂದೇ ಕರೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
1888ರಲ್ಲಿ ಮೂಲವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದ್ದ, ಲಾಭಕರವಾದ ಕಿರುತೆರೆ ಪ್ರಸಾರಹಕ್ಕುಗಳ ವ್ಯವಹಾರದ ಲಾಭ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌ನಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ಫರ್ಸ್ಟ್‌ ಡಿವಿಷನ್‌/ಪ್ರಥಮ ವಿಭಾಗದ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರದ ನಂತರ 20 ಫೆಬ್ರವರಿ 1992ರಂದು FA ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಆಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಆಗಿನಿಂದ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ವಿಶ್ವದಲ್ಲೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ನೋಡಲ್ಪಡುವ ಕ್ರೀಡಾ ಲೀಗ್‌‌ ಆಗಿದೆ. ಇದು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಲಾಭಕರವಾದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ಆಗಿದೆ, 2007–08ರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಆದಾಯವು £1.93 ಶತಕೋಟಿ ($3.15bn)ರಷ್ಟಿತ್ತು. ಲೀಗ್‌‌ಗಳು ಐರೋಪ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿದ ಸಾಧನೆ ಮೇರೆಗೆ ನೀಡಿದ UEFA ಗುಣಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌‌'ನ ಲಾ ಲಿಗಾ ಹಾಗೂ ಇಟಲಿ'ಯ ಸೆರೀ Aಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿ ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ.
21 ಏಪ್ರಿಲ್‌ 2010ರಂದು, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಾಪಾರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಗೆ ಕ್ವೀನ್‌‌'ಸ್‌ ಅವಾರ್ಡ್‌ ಫಾರ್‌‌ ಎಂಟರ್‌ಪ್ರೈಸ್‌‌/ರಾಣಿಯವರ ಉದ್ದಿಮೆಗಳ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಘನತೆವೆತ್ತ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ IIರಿಂದ ಪಡೆಯಿತು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಅದು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆ ಹಾಗೂ ಆಂಗ್ಲ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ ಕಿಂಗ್‌ಡಮ್‌‌'ನ ಪ್ರಸಾರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಇದು ತಂದುಕೊಡುವ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದಿದೆ.ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯವಹಾರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು 2007ರಿಂದ 2009ರ ನಡುವಣ ಮೂರು ಸತತ 12-ತಿಂಗಳುಗಳ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಗರೋತ್ತರ ವರಮಾನ ಹಾಗೂ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸುಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಟ್ಟದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಕಂಡುದುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿತ್ತು.
ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 43 ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದ್ದವಾದರೂ, ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿವೆ : ಆರ್ಸೆನಲ್‌, ಬ್ಲಾಕ್‌‌ಬರ್ನ್‌ ರೋವರ್ಸ್‌‌, ಚೆಲ್ಸಿಯಾ, ಹಾಗೂ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ ಯುನೈಟೆಡ್‌‌. 2008–09ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ತಂಡವು ಗೆದ್ದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿಯಾದ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಬಾರಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ ಪ್ರಸ್ತುತ ಚಾಂಪಿಯನ್ನರು.
ಮೂಲಗಳು
thumb|ದ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ (1992–2007) ಮೂಲ ಲೋಗೋ
1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ 1980ರ ದಶಕದ ಆದಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಐರೋಪ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 80ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಭಾಗವು ಆಂಗ್ಲ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕುಸಿತವನ್ನು ಕಾಣಿಸಿತು. ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳು ನಾಶವಾಗುತ್ತಾ ಇದ್ದವಲ್ಲದೇ, ಬೆಂಬಲಿಗರು ಕಳಪೆ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದರು, ಪುಂಡಾಟಿಕೆಯು ತುಂಬ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತಲ್ಲದೇ 1985ರಲ್ಲಿ ಹೇಸೆಲ್‌‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಆಂಗ್ಲ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳನ್ನು ಐರೋಪ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಿಂದ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1888ರಿಂದಲೇ ಆಂಗ್ಲ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಉಚ್ಛಸ್ಥಾನ ಹೊಂದಿದ್ದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಫರ್ಸ್ಟ್‌ ಡಿವಿಷನ್‌/ಪ್ರಥಮ ವಿಭಾಗ, ಹಾಜರಾತಿ ಹಾಗೂ ಆದಾಯಗಳಿಗಾಗಿ ಇಟಲಿ'ಯ ಸೆರೀ A ಹಾಗೂ ಸ್ಪೇನ್‌‌'ನ ಲಾ ಲಿಗಾನಂತಹಾ ಲೀಗ್‌‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಿತ್ತಲ್ಲದೇ ಅನೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಂಗ್ಲ ಆಟಗಾರರು ವಿದೇಶಕ್ಕೂ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1990ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಳಿಕೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಲು ಆರಂಭವಾದುದಲ್ಲದೇ; ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌‌ 1990ರ FIFA ವಿಶ್ವ ಕಪ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ, ಸೆಮಿ-ಫೈನಲ್ಸ್‌‌ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಐರೋಪ್ಯ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌'ನ ಆಡಳಿತ ಸಂಸ್ಥೆ, UEFAಯು ಐರೋಪ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಆಂಗ್ಲ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಐದು-ವರ್ಷಗಳ ನಿಷೇಧವನ್ನು 1990ರಲ್ಲಿ (ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ UEFA ಕಪ್‌‌ ವಿನ್ನರ್ಸ್‌' ಕಪ್‌‌ ಅನ್ನು 1991ರಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಿತು) ಹಿಂತೆಗೆದುದಲ್ಲದೇ ಹಿಲ್ಸ್‌ಬರೋ ದುರಂತದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ ಸುರಕ್ಷತಾ ಮಾನಕಗಳನ್ನು, ಸಂಪೂರ್ಣ-ಆಸನಾವೃತ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವೆಚ್ಚದಾಯಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಟೇಲರ್‌ ವರದಿಯನ್ನು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.
ಕಿರುತೆರೆ ಹಣವೂ ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯತೊಡಗಿತ್ತು; ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ 1986ರಲ್ಲಿ ಎರಡು-ವರ್ಷಗಳ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ £6.3 ದಶಲಕ್ಷ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಪಡೆದಿತ್ತು, ಆದರೆ 1988ರಲ್ಲಿ ಆ ವ್ಯವಹಾರವು ನವೀಕೃತಗೊಂಡಾಗ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಗೆ £44mಗೆ ಏರಿತು. 1988ರ ಒಪ್ಪಂದದ ಚರ್ಚೆಗಳು ಲೀಗ್‌‌ನ ಬೇರ್ಪಡಿಕೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿತ್ತು; ಹತ್ತು ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ತೊರೆದು "ಸೂಪರ್‌ ಲೀಗ್‌‌"ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬೆದರಿಕೆ ಒಡ್ಡಿದರೂ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾ ಹೋಗಿ ಪಂದ್ಯಗಳ ಹಾಜರಾತಿ ಹಾಗೂ ಆದಾಯಗಳು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದ ಹಾಗೆಯೇ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ತಂಡಗಳು ಕ್ರೀಡೆಗೆ ಹರಿದುಬರುತ್ತಿರುವ ಹಣವನ್ನು ಬಂಡವಾಳವಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಅನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಮರುಚಿಂತನೆ ನಡೆಸಿದವು.
ತಳಹದಿ
1991ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಕೊನೆಗೆ, ಕ್ರೀಡೆಗೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಣವನ್ನು ತರಬಲ್ಲ ಹೊಸ ಲೀಗ್‌‌ನ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಕುರಿತಂತೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪನೆಯನ್ನು ಮಂಡಿಸಲಾಯಿತು. 17 ಜುಲೈ 1991ರಂದು ಕ್ರೀಡೆಯ ಪ್ರಥಮ-ಶ್ರೇಣಿಯ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು, FA ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮೂಲತತ್ವಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದವು. ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿತವಾದ ಅಗ್ರ ವಿಭಾಗ/ವಿಭಾಗೀಯ ತಂಡಕ್ಕೆ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ ಹಾಗೂ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗಳಿಂದ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತಲ್ಲದೇ, FA ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಸಾರ ಹಾಗೂ ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೂಡಲಾಗಿದ್ದ ವಾದವೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆದಾಯವು ಆಂಗ್ಲ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಯೂರೋಪ್‌ನಾದ್ಯಂತದ ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು.
1992ರಲ್ಲಿ ಫರ್ಸ್ಟ್‌ ಡಿವಿಷನ್‌/ಪ್ರಥಮ ವಿಭಾಗದ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ನಿಂದ ಸಮುದಾಯವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದವಲ್ಲದೇ/ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದವಲ್ಲದೇ 27 ಮೇ 1992ರಂದು FA ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ಅನ್ನು ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌'ನ ಲಂಕಾಸ್ಟರ್‌ ಗೇಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಗಿನ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯಿದ್ದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಕಂಪೆನಿಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಅರ್ಥ ಅದುವರೆಗೆ ನಾಲ್ಕು ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದ 104-ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಬೇರ್ಪಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು; ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಒಂದೇ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹಾಗೂ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಿಸುವುದು ಎಂಬುದು ನಿರ್ಧಾರವಾಯಿತು. ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಅಷ್ಟೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಂಡಗಳು ಅಗ್ರ ಪಂಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಹಾಗೂ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಹಾಗೂ ನವೀನ ಫರ್ಸ್ಟ್‌ ಡಿವಿಷನ್‌/ಪ್ರಥಮ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಬಡತಿ ಹಾಗೂ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಮಾತ್ರ ಹಳೆಯ ಪ್ರಥಮ ಹಾಗೂ ದ್ವಿತೀಯ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿದ್ದ ಹಿಂದಿನ ನಿಯಮಗಳ ಅನುಸಾರವೇ ಇತ್ತು.
ಸ್ಥಾಪನೆ
2008–09 ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಕೊನೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ 17 ಕ್ರೀಡಾಋತುಗಳು ಪೂರೈಸಿವೆ. ಲೀಗ್‌‌ ತನ್ನ ಪ್ರಥಮ/ಮೊದಲ ಕ್ರೀಡಾಋತುವನ್ನು 1992–93ರಲ್ಲಿ ಜರುಗಿಸಿದ್ದು ಮೂಲತಃ 22 ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಪ್ರಥಮ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಗೋಲ್‌‌ಅನ್ನು ಷೆಫೀಲ್ಡ್‌‌ ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ನ ಬ್ರಿಯಾನ್‌‌ ಡೀನೆ/ನ್‌‌ರು 2–1ರಿಂದ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ನ ವಿರುದ್ಧ ಗೆದ್ದ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಡೆದರು. ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಡಳಿತ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ FIFAನ, ದೇಶೀಯ ಲೀಗ್‌‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಆಡುವ ಪಂದ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವ ಆಗ್ರಹದ ಮೇರೆಗೆ ನಾಲ್ಕು ತಂಡಗಳು ಲೀಗ್‌‌ನಿಂದ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ತಂಡಗಳು ಮಾತ್ರವೇ ಬಡತಿ ಪಡೆದಾಗ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು 20ಕ್ಕೆ 1995ರಲ್ಲಿ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. 8 ಜೂನ್‌ 2006ರಂದು, FIFA ಇಟಲಿ'ಯ ಸೆರೀ A ಹಾಗೂ ಸ್ಪೇನ್‌‌'ನ ಲಾ ಲಿಗಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಐರೋಪ್ಯ ಲೀಗ್‌‌ಗಳನ್ನು, 2007–08ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಆರಂಭದ ಹೊತ್ತಿಗೆ 18 ತಂಡಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿತು. ಅಂತಹ ಇಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಜಾಹೀರುಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, 2007–08ರ ಕ್ರೀಡಾಋತು ಮತ್ತೆ 20 ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆಯೇ ಆರಂಭಗೊಂಡಿತು. ಲೀಗ್‌‌ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು FA ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ನಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಗೆ 2007ರಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಂರಚನೆ
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ಅನ್ನು ಒಂದು ಕಾರ್ಪೋರೇಷನ್‌/ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದಲ್ಲದೇ 20 ಸದಸ್ಯ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಅದರ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಕ್ಲಬ್‌ ಓರ್ವ ಷೇರುದಾರನಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ನಿಯಮ ಬದಲಾವಣೆ ಹಾಗೂ ಒಪ್ಪಂದಗಳಂತಹಾ ವಿಚಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಮತದ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಲೀಗ್‌‌ನ ದೈನಂದಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನವಿಡಲು ಅಧ್ಯಕ್ಷ, ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿವಾಹಕ, ಹಾಗೂ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ದೈನಂದಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಹಾಗೂ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಹೊಸ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಷೇರುದಾರನಾಗಿ ವಿಟೋ ವಿಶೇಷಾಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ UEFA'ನ ಐರೋಪ್ಯ ಕ್ಲಬ್‌ ಫೋರಮ್‌‌ಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ, ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹಾಗೂ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನೇ UEFA ಗುಣಾಂಕಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಐರೋಪ್ಯ ಕ್ಲಬ್‌ ಫೋರಮ್‌‌ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ಹಾಗೂ UEFA ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌‌ಗಳಂತಹಾ UEFA ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ UEFA'ನ ಕ್ಲಬ್‌ ಕಾಂಪೆಟಿಷನ್ಸ್‌‌ ಕಮಿಟಿಗೆ ಮೂವರು ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಸ್ಪರ್ಧೆ
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 20 ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಿವೆ. ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (ಆಗಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮೇವರೆಗೆ) ಪ್ರತಿ ಕ್ಲಬ್‌ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಆಡುತ್ತದೆ (ಇಮ್ಮಡಿ ಸುತ್ತುಸರದಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ), ಒಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಸ್ಥಳದ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 38 ಪಂದ್ಯಗಳು. ತಂಡಗಳು ಮೂರು ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗೆಲುವಿಗೆ ಹಾಗೂ ಸರಿಸಮಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಸೋಲಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ತಂಡಗಳು ಒಟ್ಟು ಅಂಕಗಳು, ನಂತರ ಗೋಲುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ನಂತರ ಗೋಲುಗಳ ಗಳಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಶ್ರೇಯಾಂಕಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಕೊನೆಗೆ, ಅತಿಹೆಚ್ಚು ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಕ್ಲಬ್‌ಗೆ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ ಪಟ್ಟ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂಕಗಳು ಸರಿಸಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ಗೋಲುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ನಂತರ ಗೋಲುಗಳ ಗಳಿಕೆಗಳು ವಿಜೇತ ತಂಡವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತವೆ. ಆಗಲೂ ಸಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ತಂಡಗಳು ಅದೇ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಷಿಪ್‌, ವರ್ಗಾವಣೆಗೆ, ಅಥವಾ ಇತರೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ಅರ್ಹತೆಗಳ ವಿಚಾರದಲ್ಲಿ ಸರಿಸಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ತಟಸ್ಥ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಧಾರಕ ಪಂದ್ಯವು ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಥಾನಗಳ ತಂಡಗಳನ್ನು ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಷಿಪ್‌‌‌ಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವಲ್ಲದೇ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಷಿಪ್‌‌‌ನಿಂದ ನಿರ್ಧಾರಕ ಪಂದ್ಯಗಳ ವಿಜೇತ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಅಗ್ರ ಎರಡು ತಂಡಗಳು, ಮೂರರಿಂದ ಆರನೇ ಸ್ಥಾನದವರೆಗಿನ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಷಿಪ್‌‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಯಾ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಬಡತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ.
ಐರೋಪ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಿಗೆ ಅರ್ಹತೆಗಳು
2009–10ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಹಾಗೆ UEFA ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಬದಲಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಅಗ್ರ ನಾಲ್ಕು ತಂಡಗಳು UEFA ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದವಲ್ಲದೇ, ಅಗ್ರ ಮೂರು ತಂಡಗಳು ಗುಂಪು ಹಂತಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದವು. ಹಿಂದೆ ಕೇವಲ ಅಗ್ರ ಎರಡು ತಂಡಗಳು ಮಾತ್ರವೇ ಅಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನದ ತಂಡವು ಚಾಂಪಿಯನ್ನರಲ್ಲದವರು ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಲ್ಲದೇ ಗುಂಪು ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಎರಡು -ಸುತ್ತಿನ ನಾಕ್‌ಔಟ್‌ ಸರಿಸಮ ಪಂದ್ಯವೊಂದನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲೇಬೇಕು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ತಂಡವು ಅಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ UEFA ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆದಿರುತ್ತದೆ‌, ಎರಡು ದೇಶೀಯ ಕಪ್‌‌ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ವಿಜೇತರು ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಆರನೇ ಹಾಗೂ ಏಳನೇ ತಂಡಗಳು ಕೂಡಾ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯ. ಕಪ್‌‌ ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಂಡವು ತಮ್ಮ ಲೀಗ್‌‌ ಸ್ಥಾನದ ಮೂಲಕ, ಯೂರೋಪ್‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದರೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಆರನೇ -ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ತಂಡವು ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರುತ್ತವೆ. ಕಪ್‌‌ ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ತಮ್ಮ ಲೀಗ್‌‌ ಸ್ಥಾನಗಳ ಮೂಲಕವೇ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದರೆ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಹಾಗೂ ಏಳನೇ-ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ತಂಡಗಳು ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರುತ್ತವೆ. ಅಗ್ರ 4 ಲೀಗ್‌‌ ಸ್ಥಾನಗಳ ಹೊರತಾದ ಯಾವುದೇ ತಂಡಗಳ ನಡುವೆ ದೇಶೀಯ ಕಪ್‌‌ ಸ್ಪರ್ಧೆ ನಡೆದರೂ, ವಿಜೇತ ತಂಡವು ಅಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಲೀಗ್‌‌ ಸ್ಥಾನವೇನೇ ಇದ್ದರೂ Uefa ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರುತ್ತವೆ. UEFA ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನಗಳು ನ್ಯಾಯಯುತ ಆಟ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿವೆ. ಅತ್ಯಧಿಕ ನ್ಯಾಯಯುತ ಆಟ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರರಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಯೂರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಪಡೆದಿದ್ದರೆ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ನ್ಯಾಯಯುತ ಆಟದ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಶ್ರೇಯಾಂಕಿತ ತಂಡವು ಈಗಾಗಲೇ ಯೂರೋಪ್‌ಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರದಿದ್ದರೆ ಅಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ UEFA ಯುರೋಪಾ ಲೀಗ್‌‌ ಪ್ರಥಮ/ಮೊದಲ ಅರ್ಹತಾ ಸುತ್ತಿಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರುತ್ತವೆ.
ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ‌ಪಡೆದಿದ್ದ ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌‌ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಆ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ಅರ್ಹತಾ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪೂರೈಸಲಾಗದಿದ್ದಾಗ ರೂಢಿಗತ ಐರೋಪ್ಯ ಅರ್ಹತಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅಪವಾದವು 2005ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. UEFA ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌‌ಗೆ ವಿಶೇಷ ವಿನಾಯತಿಯಾಗಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶ ನೀಡಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌‌ಗೆ ಐದು ಅರ್ಹತಂಡಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ತರುವಾಯ UEFA ಪ್ರಸ್ತುತ ಗೆದ್ದ ಚಾಂಪಿಯನ್ನರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಅವರ ದೇಶೀಯ ಲೀಗ್‌‌ ಸ್ಥಾನಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ನಿರ್ಣಯ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲೀಗ್‌‌ಗಳ ಪಾಲಿಗೆ ಇದರ ಪ್ರಕಾರ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ ವಿಜೇತ ತಂಡವು ದೇಶೀಯ ಲೀಗ್‌‌'ನ ಅಗ್ರ ನಾಲ್ಕರ ಹೊರಕ್ಕೆ ಉಳಿದರೆ, ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೆಯ-ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ತಂಡದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯ. ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವರನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಐದು-ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಐರೋಪ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿದ ಸಾಧನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ UEFA ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಐರೋಪ್ಯ ಲೀಗ್‌‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ಅಗ್ರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬಡತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದರಿಂದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್‌ ಲೀಗ್‌, ಲಾ ಲಿಗಾನ ಎಂಟು-ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಮುರಿದಂತಾಗಿದೆ. ಯೂರೋಪ್‌ನ ಅಗ್ರ ಮೂರು ಲೀಗ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವೇ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌ಗೆ ‌ನಾಲ್ಕು ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. UEFAನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಮೈಕೆಲ್‌ ಪ್ಲಾಟಿನಿಯವರು, ಅಗ್ರ ಮೂರು ಲೀಗ್‌ಗಳ ಒಂದು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದು ಅದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಕಪ್‌‌ ವಿಜೇತರು ಎಂಬ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು UEFA ಕಾರ್ಯನೀತಿ ಸಮಿತಿ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಮತದಾನದಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕೃತಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ ಅದೇ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಅಗ್ರ ನಾಲ್ಕು ಲೀಗ್‌‌ಗಳ ಮೂರನೇ-ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ತಂಡವು ಮೂರನೇ ಅರ್ಹತಾ ಸುತ್ತಿನ ಬದಲಿಗೆ ಅಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ ಗುಂಪು/ಗ್ರೂಪ್‌ ಹಂತಕ್ಕೆ ನೇರ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಲ್ಕನೇ-ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ತಂಡವು ಚಾಂಪಿಯನ್ನರಲ್ಲದವರಿಗೆ ಎಂದಿರುವ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸುತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಯೂರೋಪ್‌ನ ಅಗ್ರ 15 ಲೀಗ್‌‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಿಂದ ಓರ್ವ ಸ್ಪರ್ಧಿಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವ ಸೂಚನೆಯು ಅಂಗೀಕಾರ ಪಡೆದಿತ್ತು. ಇದು ನೇರವಾಗಿ ಗುಂಪು/ಗ್ರೂಪ್‌ ಹಂತ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಅರ್ಹ ತಂಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ, ಹಾಗೆಯೇ ಗುಂಪು/ಗ್ರೂಪ್‌ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪ-ಶ್ರೇಯಾಂಕಿತ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಂಡಗಳು ಭಾಗವಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಪ್ಲಾಟಿನಿ'ಯವರ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು.
ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವ
1993ರಿಂದ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ಅನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸುತ್ತಾ ಬರಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಜಕ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಲೀಗ್‌‌'ನ ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವ ನಾಮಧೇಯವನ್ನು/ಹೆಸರನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಪಟ್ಟಿಯು ಯಾವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಪ್ರಾಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದವು ಹಾಗೂ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಏನೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ:
ಹಣಕಾಸು ವ್ಯವಸ್ಥೆ
2007–08ರ ಹಾಗೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕ್ಲಬ್‌ ಆದಾಯ/ವರಮಾನಗಳು 26% ಏರಿಕೆ ಕಂಡು £1.93 ಶತಕೋಟಿ ($3.15bn)ಯಷ್ಟಾಗಿದ್ದು ಅದು ವಿಶ್ವದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯಂತ ಲಾಭಕರವಾದ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌ ಆಗಿದೆ‌. ಇಪ್ಪತ್ತು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದವು. 2007/08ರಲ್ಲಿ ವೇತನ ವೆಚ್ಚವೇ €1.51 ಶತಕೋಟಿಗೆ ತಲುಪಿದ್ದು, ಮುಂದಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ-ವೆಚ್ಚದ ಲೀಗ್‌‌ ಆದ ಇಟಲಿಯ ಸೆರೀ A (€972m)ಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೊತ್ತದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಎಂದಾದರೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೇತನಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಂಡಿದ್ದರೂ ಅದೂ ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಆಟಗಾರರ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ನೊಂದಿಗೆ 2006ರಲ್ಲಿ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯೊಂದು, ಸರಾಸರಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿನ ಮೂಲವೇತನವು ಲಾಭಾಂಶರಹಿತವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷಕ್ಕೆ £676,000 ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ ವಾರಕ್ಕೆ £13,000ರಷ್ಟೆಂದು ತೋರಿಸಿತ್ತು.
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌'ನ ನಿವ್ವಳ ಆದಾಯ/ವರಮಾನವು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ಇತರೆ ಯಾವುದೇ ಕ್ರೀಡೆಗಳ ಲೀಗ್‌‌ಗಳಲ್ಲೇ ನಾಲ್ಕನೇ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದ್ದು ಮೂರು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕದ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರೀಡೆಗಳ ಲೀಗ್‌‌ಗಳ (ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಲೀಗ್‌‌, ಪ್ರಮುಖ ಲೀಗ್‌‌ ಬೇಸ್‌ಬಾಲ್‌ ಹಾಗೂ ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌‌ಬಾಲ್‌ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌) ವಾರ್ಷಿಕ ಆದಾಯ/ವರಮಾನಗಳಿಗಿಂತ ಹಿಂದಿದ್ದರೂ, ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಹಾಕಿ ಲೀಗ್‌‌ಗಿಂತ ಮುಂದಿನ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಆದಾಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, 20 ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ತಂಡಗಳ ಸರಾಸರಿ ಆದಾಯ/ವರಮಾನಗಳು 30-ತಂಡಗಳ NBAನ ಸಮೀಪ ಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ನಡುವೆ "ಬೃಹತ್‌ ನಾಲ್ಕು" ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕದ  ಲೀಗ್‌‌ಗಳ ಯಾವುದೇ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಟ್ಟದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕ ಭಿನ್ನತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ವಿಶ್ವ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ವಿಶ್ವದ ಕೆಲವೇ ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ತನ್ನ "ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ಮನಿ ಲೀಗ್‌‌" ಪಟ್ಟಿಯ ಮೂಲಕ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಕ್ಲಬ್‌ ಆದಾಯ/ವರಮಾನಗಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಡೆಲಾಯಿಟ್‌, 2005–06ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಅಗ್ರ 20ರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ. ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇತರೆ ಯಾವುದೇ ಲೀಗ್‌‌ ನಾಲ್ಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಲಾ ಲಿಗಾದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಾದ ರಿಯಲ್‌ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ ಹಾಗೂ FC ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಅಗ್ರ 3 ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ಅಗ್ರ 20ರಲ್ಲಿ ಇತರೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ತಂಡಗಳು 2004–05ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನವರೆಗೆ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದು ದಶಕದ ಕಾಲ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವನ್ನೂ ಕೂಡಾ ಹೊಂದಿದ್ದು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮೆರೆದಿವೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌'ನ ಹೊಸ TV ವ್ಯವಹಾರವು ಚಾಲ್ತಿಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಆದಾಯ/ವರಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಲೀಗ್‌‌ -ಆದ್ಯಂತ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದ್ದು ಅದರಿಂದ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಹಾ ಏರಿಕೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದ್ದು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಕ್ಲಬ್‌ವೊಂದು ಪಡೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇದೆ.
ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ನಿಯತ ಆದಾಯದ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ ಹಾಜರಾತಿ/ಉಪಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಸಿಗುವ ಅವುಗಳ ಆದಾಯ/ವರಮಾನ ಲೀಗ್‌‌ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ 35,632ರಷ್ಟು 2008–09ರ ಸರಾಸರಿ ಹಾಜರಾತಿ/ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ, ವಿಶ್ವದ ಯಾವುದೇ ದೇಶೀಯ ವೃತ್ತಿಪರ ಕ್ರೀಡೆಗಳ ಲೀಗ್‌‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೀ A ಹಾಗೂ ಲಾ ಲಿಗಾಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮ ಆದರೆ, ಜರ್ಮನ್‌ ಬುಂಡೆಸ್ಲಿಗಾದ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನವಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲೀಗ್‌‌'ನ ಪ್ರಥಮ/ಮೊದಲ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ (1992–93) ಸರಾಸರಿ ಹಾಜರಾತಿ/ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಾದ 21,126ರಿಂದ 14,506ರಷ್ಟು ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಇದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ-ಆಸನಾವೃತ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದ್ದ ಟೇಲರ್‌ ವರದಿ'ಯ 1994–95ರ ಗಡುವನ್ನು ಪಾಲಿಸಲು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಿ ಆಸನಗಳನ್ನು ಹಾಕಿಸಿದುದರಿಂದ 1992–93ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌'ನ ದಾಖಲೆಯ 35,989ರಷ್ಟಿನ ಸರಾಸರಿ ಹಾಜರಾತಿ/ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು 2007-08ರ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಲೀಗ್‌‌ನಲ್ಲಿರುವ ತಂಡಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿ ಸರಾಸರಿ ಹಾಜರಾತಿ/ಉಪಸ್ಥಿತಿಗಳು ಏರಿಳಿತ ಕಾಣುತ್ತಿರುತ್ತವೆ.
ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ ಕಿಂಗ್‌ಡಮ್‌‌ ಹಾಗೂ ಐರ್‌ಲೆಂಡ್‌
thumb|right|ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ ಯುನೈಟೆಡ್‌‌ ಹಾಗೂ ಟೋಟ್ಟೆನ್‌ಹ್ಯಾಮ್‌ ಹಾಟ್ಸ್‌‌ಪರ್‌‌ ನಡುವಿನ ಒಂದು 2004ರ ಪಂದ್ಯ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಿರುತೆರೆಯು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಕಿರುತೆರೆ ಪ್ರಸಾರಹಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಹರಿದು ಬಂದ ಹಣ ಕ್ಷೇತ್ರದ/ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ಒಳಗೆ ಹಾಗೂ ಹೊರಗೆ ಎರಡೂ ಕಡೆ ಉತ್ಕೃಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಸಹಾಯ ನೀಡಿದೆ. 1992ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು BSkyBಗೆ ನೀಡುವ ಲೀಗ್‌‌'ನ ನಿರ್ಧಾರ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ನಿರ್ಧಾರವೆನಿಸಿತ್ತಾದರೂ, ಲಾಭದಾಯಕವೆನಿಸಿದ ಒಂದು ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾವತಿ ಕಿರುತೆರೆ ಎಂಬುದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ UK ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಾಗಿತ್ತು, ಅದೇರೀತಿ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ನ ಲೈವ್‌ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ನೋಡಲು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ದರ ವಿಧಿಸುವುದು ಹೊಸದಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಕೈ'ನ ಮಾರಾಟಕೌಶಲ್ಯ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌‌ ನ ಗುಣಮಟ್ಟ ಹಾಗೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕ್ರೀಡೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಹಸಿವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಲೀಗ್‌‌'ನ TV ಪ್ರಸಾರಹಕ್ಕುಗಳ ಮೌಲ್ಯವು ಗಗನಕ್ಕೆ ಏರುವಂತೆ ಮಾಡಿತು.