cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಕೃಷ್ಣ ಜನ್ಮಾಷ್ಟಮಿ
ಪುರಾಣ ಹಿನ್ನೆಲೆ
ಮಥುರ (ಈಗಿನ ಉತ್ತರಪ್ರದೇಶದ ಮಥುರ ಜಿಲ್ಲೆ]]) ಯಾದವ ಕುಲದ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿತ್ತು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಪ್ರಮುಖ ದಿನಗಳು ವರ್ಗ:ಹಬ್ಬಗಳು ವರ್ಗ:ಹಿಂದೂ ಧರ್ಮದ ಹಬ್ಬಗಳು
ಜನವರಿ ೨೯
ಜನವರಿ ೨೯ - ಜನವರಿ ತಿಂಗಳಿನ ಇಪ್ಪತ್ತ ಒಂಬತ್ತನೇ ದಿನ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಈ ದಿನದ ನಂತರ ೩೩೬ ದಿನಗಳು (ಅಧಿಕ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ೩೩೭ ದಿನಗಳು) ಇರುತ್ತವೆ.
ಹೊರಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು
ವರ್ಗ:ಜನವರಿಯ ದಿನಗಳು ವರ್ಗ:ಜನವರಿ
ಖಜಾಂಚಿ
ಖಜಾಂಚಿಯು ಹಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಯಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಿಸುವ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವೂ ಆಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ನೇರವಾಗಿ ಖರ್ಚುವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ಮಂಜೂರು ಮಾಡಬಹುದು. ಸಂಸ್ಥೆಯ ಬಳಿ ತನ್ನ ಘೋಷಿತ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ನೆರವೇರಿಸಲು ಸಾಕಾಗುವಷ್ಟು ಹಣವಿದೆ ಎಂದು, ಮತ್ತು ಅದು ಮೀರಿ ವ್ಯಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವುದು, ಈ ಗುಂಪಿನ ಹೊಣೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಿಯಂತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಲು, ಈ ಗುಂಪು ಮಂಡಳಿ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಸರ್ವಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಹಣಕಾಸು ಸ್ಥಿತಿಯ ವರದಿಯನ್ನೂ ಒಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಖರ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಧಾರದ ದಸ್ತಾವೇಜನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾದ ವಿವರದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಎಲ್ಲ ವಹಿವಾಟುಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧನಾ ಜಾಡನ್ನು ಒದಗಿಸಬೇಕು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಹಣಕಾಸು ವೃತ್ತಿಗಳು
ಆಫ್ರಿಕಾದ ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳು
ಆಫ್ರಿಕಾದ ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳು ಭೂಪದರದ ಚಲನೆಗಳುಳ್ಳ ಪೂರ್ವ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬಿರುಕಿನ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ರೂಪಗೊಂಡ ಭೌಗೋಳಿಕ ಮಹಾ ಬಿರುಕು ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿರುವ ಸರೋವರಗಳ ಒಂದು ಸರಣಿ. ಇವು, ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನ ಎರಡನೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಸಿಹಿನೀರು ಸರೋವರವಾದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಸರೋವರ, ಮತ್ತು ಘನ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನ ಎರಡನೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಹಾಗೂ ಜಗತ್ತಿನ ಎರಡನೇ ಆಳದ ಸರೋವರವಾದ ಟ್ಯಾಂಗನ್ಯೀಕಾ ಸರೋವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
ಮುಖ್ಯ ಸರೋವರಗಳು
ವರ್ಗ:ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸರೋವರಗಳು ವರ್ಗ:ಜಲಾಶಯಗಳು
ಶಾಹಿದ್ ಕಪೂರ್
ಶಾಹಿದ್ ಕಪೂರ್ ಒಬ್ಬ ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟ. ಅವರು ೨೫ ಫೆಬ್ರವರಿ ೧೯೮೧ ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಹಾಗೂ ಖ್ಯಾತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಇವರು ಏರಿಳಿತದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಣಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಲು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇವರು ನಂತರ ಸಾಹಸಮಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಬಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೂರು ಫಿಲ್ಮ್ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಇತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ನಟರಾದ ಪಂಕಜ್ ಕಪೂರ್ ಮತ್ತು ನೀಲಿಮಾ ಆಜೀಮ್ ಅವರ ಮಗ, ಶಾಹಿದ್ ಕಪೂರ್ ನವದೆಹಲಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಹೆತ್ತವರು ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು. ಹೀಗೆ ಅವರು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮಡಿಲಿಗೆ ಸೇರಿದರು. 10 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಮುಂಬೈಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಿಮಾಕ್ ರವರ ನೃತ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿದರು. ಕಪೂರ್ 1990 ರ ಹಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 2003 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರ ಇಷ್ಕ್ ವಿಷ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಫಿಲ್ಮ್ಫೇರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುರುಷ ನಟ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಸೂರಜ್ ಬರ್ಜಾತ್ಯ ಅವರ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಆದಾಯಗಳಿಸಿದ ವಿವಾಹ್ (2006) ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಮೊದಲು ಅನೇಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ವೈಫಲ್ಯ ಕಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು.
ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ
ಶಾಹಿದ್ ಕಪೂರ್ ೨೫ ಫೆಬ್ರವರಿ ೧೯೮೧ರಲ್ಲಿ ನವದೆಹಲಿಯಲ್ಲಿ ನಟ ಪಂಕಜ್ ಕಪೂರ್ ಹಾಗೂ ನಟಿ-ನೃತ್ಯಗಾರ್ತಿ ನಿಲಿಮ ಆಜ್ಮಿ ಅವರಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಕಪೂರ್ ದೆಹಲಿಯ ಜ್ಞಾನಭಾರತಿ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಮುಂಬೈನಲ್ಲಿ ರಾಜಹನ್ಸ್ ವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ನಂತರ ಮುಂಬೈಯ ಮಿಥಿಬಾಯ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ
ಜುಲೈ ೭, ೨೦೧೫ ರಂದು ತನ್ನಕ್ಕಿಂತ ೧೩ ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾದ ಮೀರಾ ರಾಜ್ಪುತ್ ರವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದರು. ೨೬ ಆಗಸ್ಟ್ ೨೦೧೬ ರಲ್ಲಿ ಮಿಶ ಎಂಬ ಮಗಳು ಹುಟ್ಟಿದಳು.
ಪುರಸ್ಕಾರಗಳು
ಶಾಹಿದ್ ಕಪೂರ್ ಮೂರು ಫಿಲ್ಮ್ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ.
ಜಬ್ ವಿ ಮೆಟ್(2007), ಕಮಿನಿ(2009) ಮತ್ತು ಉತಾ ಪಂಜಾಬ್(2016) ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಇವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಮೂರು ಸಲ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ.
ವೈ.ಜಿ.ಶ್ರೀಮತಿ
ವೈ ಜಿ ಶ್ರೀಮತಿ (೧೯೨೬-೨೦೦೭) ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರ್ತಿ, ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಇವರು ಭಾರತದ ಮೈಸೂರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಅವರು ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ವೈ ಜಿ ಶ್ರೀಮತಿ ಅವರು ಕರ್ನಾಟಕ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಪುಣ ಗಾಯಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇವರು ಚೆನ್ನೈನಿಂದ ಭಾರತೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವಳು ಮಹಾತ್ಮ ಗಾಂಧಿಯಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ರ್‍ಯಾಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವಳು ವಿವಿಧ ಭಾರತೀಯ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಕ್ತಿಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಿಂದೂ ಪುರಾಣದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದು ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಬೆಂಗಾಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನ ನಂದಲಾಲ್ ಬೋಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೋರಾ ಮತ್ತು ಅಜಂತಾ ಗುಹೆಗಳ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ೧೯೫೨ ರಲ್ಲಿ ಮದ್ರಾಸ್‌ನ (ಈಗ ಚೆನ್ನೈ) ಸರ್ಕಾರಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ
೧೯೨೬ ರಲ್ಲಿ ಮೈಸೂರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮತಿ ಮದ್ರಾಸಿನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಚೆನ್ನೈ) ತಮಿಳು ಬ್ರಾಹ್ಮಣ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಆಕೆಯ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ವೈ.ಜಿ.ದೊರೈಸಾಮಿ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯ, ಗಾಯನ, ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವಳ ತಾತ ಮೈಸೂರು ಮಹಾರಾಜರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಜ್ಯೋತಿಷಿಯಾಗಿದ್ದರು. 'ವೈ ಜಿ' ಕುಟುಂಬದ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಮಹಾರಾಜರು ನೀಡಿದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬಿರುದು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಒಂದು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅನುವಂಶಿಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಮರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಶ್ರೀಮತಿ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಏಳು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ನಡೆಯಿತು. ಅವಳು ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದರು.
ವೃತ್ತಿ
ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯಗಾರ ರಾಮ್ ಗೋಪಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾರತ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್‌ಡಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು.
ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿ
ವೈ.ಜಿ.ಶ್ರೀಮತಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯವು ಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಡೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸಹಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.
ಶ್ರೀಮತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸಗಳು ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಧರ್ಮದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿವೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರವೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು.ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕುರುಹಾಗಿರುವ ಅವರ ತಂಬೂರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಶ್ರೀಮತಿ ಭಾರತೀಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಷಯವಾದ ಈ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅವಳು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಮೆಟ್ ಸಂಗ್ರಹವು ೨೫ ಜಲವರ್ಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು, ಆರ್ಕೈವಲ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು.
" ಶ್ರೀಮತಿಯವರ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಕುರಿತಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು-ಒಂದು ಮಹಿಳೆ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು, ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ಕುಟುಂಬ-ವೀರೋಚಿತವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಾನವನನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಭಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಅವರ ೧೯೪೭-೪೮ ರ ಹಿಂದೂ ದೇವತೆ ಸರಸ್ವತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು."
ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯಗಾರ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ದೈಹಿಕ ರೂಪದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದವು. ಆಕೆಯ ಕೆಲವು ಜನಪ್ರಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 'ಬುಲಕ್ ಕಾರ್ಟ್' ಮತ್ತು 'ಪರಶುರಾಮ' ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ೨೦೦೭ ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತವರು ಚೆನ್ನೈನಲ್ಲಿ ೮೧ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.
ಆಕೆಯ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಹರ್ ಟೈಮ್ : ವೈಜಿ ಶ್ರೀಮತಿ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಶೈಲಿಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ೨೦೧೬ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು
ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವು ರಾಗಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ೨೬ ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ, ೧೯೫೨ ರಲ್ಲಿ ಸೆಂಟಿನರಿ ಹಾಲ್ ಮದ್ರಾಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:೨೦೦೭ ನಿಧನ ವರ್ಗ:೧೯೨೬ ಜನನ ವರ್ಗ:ಸಂಗೀತಗಾರರು ವರ್ಗ:ವಿಕಿ ಇ-ಲರ್ನಿಂಗ್‍ನಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಲೇಖನ
ಗಂಧರ್ವ
ಗಂಧರ್ವರು ಇತಿಹಾಸ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಿನ್ನರರು, ಕಿಂಪುರುಷರಂತೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಒಂದು ಬಗೆಯ ಜನ. ಇವರನ್ನು ದೇವಯೋನಿಗಳು, ದೇವಗಾಯಕರು, ದೇವೀಮೂಲವುಳ್ಳವರು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗಂಧರ್ವ ಶಬ್ದ ಋಗ್ವೇದದಲ್ಲಿ ಹಲವೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ವಿಶ್ವಾವಸು ಅಲ್ಲಿನ ಗಂಧರ್ವ. ಈತನಿಗೆ ವಾಯುಕೇಶನೆಂತಲೂ ಹೆಸರು. ಆಕಾಶ, ಈತನ ನೆಲೆ. ಸ್ವರ್ಗಲೋಕದ ಸೋಮರಸದ ರಕ್ಷಣೆಯ ಭಾರ ಈತನದು. ಕೆಲವು ಕಡೆ ಸ್ವರ್ಗದ ಗಂಧರ್ವ ಚಂದ್ರನೇ (ಸೋಮ) ಎಂಬ ಭಾವನೆಯೂ ಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಪ್ರಥಮ ಮಾವವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದ ಯಮಯಮಿಯರಿಗೆ ತಂದೆ ಗಂಧರ್ವ. ಅಥರ್ವವೇದದ ಪ್ರಕಾರ ಹೆಂಗಸರ ವಶೀಕರಣ ಈತನ ಅಪೂರ್ವಶಕ್ತಿ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಲೇ ವೈವಾಹಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಧರ್ವನನ್ನು ಸ್ತುತಿಸಿ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇವೇ ಗಂಧರ್ವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಗಳು.
ವೇದಗಳಲ್ಲಿ ವರುಣ ಗಂಧರ್ವರಾಜ. ಸೋಮ ಅಪ್ಸರೆಸೆಯರು ಇವನ ಅಧೀನ. ಗಂಧರ್ವರು ಅನೇಕ ದೈವಿಕರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಲ್ಲವರೆಂದೂ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಅಳತೆಮಾಡಿ ದೇವತೆಗಳೆ ಸಂಚಾರಕ್ಕೆ ಆಗಮಾಡಿದವರೆಂದೂ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಅಥರ್ವವೇದದಲ್ಲಿ ಗಂಧರ್ವರೂ ಅಪ್ಸರಸೆಯರೂ ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಅಥರ್ವವೇದದ ಪ್ರಕಾರ ಇವರು ಅನೇಕ ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ಬಲ್ಲವರು. ತಪಃಶಕ್ತಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು. ಕನ್ಯೆಯರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವುದು ಇವರ ಚಟ. ಋತುಮತಿಯಾದ ಕನ್ಯೆಯರು ಇವರ ಅಧೀನ. ಪಿಶಾಚರು ರಾಕ್ಷಸರು ಮುಂತಾದವರಿಗೆ ಹೆದರುವಂತೆ ಗಂಧರ್ವರಿಗೂ ಜನ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಭಯ ನಿವಾರಣೆಗಾಗಿ ತಾಯಿತ ಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಇವರನ್ನು ಸುಂದರಾಂಗರೆಂದೂ ಕುಬ್ಜರೆಂದೂ ಮೃಸ್ವರೂಪಿಗಳೆಂದೂ ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಇತಿಹಾಸ, ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಬರುವ ಇವರು ಸ್ವರ್ಗದ ಗಾಯಕರು. ಇಂದ್ರನ ಸಭೆಯಲ್ಲಿನ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ ಇವರದು. ಇವರ ಕಲೆ ಸಂಗೀತ. ಇದೇ ಗಾಂಧರ್ವವೆಂಬ ಉಪವೇದವೆನಿಸಿದೆ. ಚಿತ್ರರಥ ಇವರ ಪ್ರಭು. ಜೈನಾಗಮಗಳ ಅಷ್ಟಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಧರ್ವರೂ ಒಂದು ಗುಣ. ಹದಿನೇಳನೆಯ ತೀರ್ಥಂಕರನ ಕಿಂಕರ ಒಬ್ಬ ಗಂಧರ್ವ.ಕೆಲವು ಪುರಾಣಗಳು ಇವರನ್ನು ಕಶ್ಯಪಮುನಿಯ ಮಕ್ಕಳೆನ್ನಲಾಗಿದೆ.
ಗಂಧರ್ವರು ಸರಸಿಗಳು, ಇವರ ಸ್ತ್ರೀಯರು ಅಪ್ಸರಸೆಯರು. ರಂಭೆ, ಊರ್ವಶಿ, ತಿಲೋತ್ತಮೆ, ಮೇನಕೆ, ಘೃತಾಚೀ ಮುಂತಾದ ಸಪ್ತಕನ್ನಿಕೆಯರು ಗಂಧರ್ವಸ್ತ್ರೀಯರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರು. ಇಂದ್ರ ಇವರನ್ನು ಹಲವು ವೇಳೆ ವಿಶ್ವಾಮಿತ್ರನೇ ಮುಂತಾದ ಉಗ್ರತಪಸ್ವಿಗಳ ತಪೋಭಂಗಕ್ಕೆ ಉಪಯೋಗಿಸಿಕೊಂಡನೆಂದೂ ಐತಿಹ್ಯ. ಇವರ ಪ್ರೇಮಸಂಬಂಧ ಗಾಂಧರ್ವವೆಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದಲೆ ತಾಯಿ ತಂದೆಯರ ಅಥವಾ ನೆಂಟರಿಷ್ಟರ ಮಧ್ಯಸ್ತಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರೇಮವೇ ಬುನಾದಿಯಾಗಿ ಆಗುವ ವಿವಾಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗಾಂಧರ್ವ ಎಂದು ಮನುಸ್ಮತ್ಯಾದಿಗಳು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ.
ವರ್ಗ:ಹಿಂದೂ ಪುರಾಣ ವರ್ಗ:ಮೈಸೂರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ
ಪರವಾಯಿ ಮುನಿಯಮ್ಮ
ವೃತ್ತಿ
ಮುನಿಯಮ್ಮ ಅವರು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ದೇವಾಲಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 2,000 ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮಣ್ ಶ್ರುತಿ ಪರವಾಗಿ ಲಂಡನ್, ಸಿಂಗಾಪುರ ಮತ್ತು ಮಲೇಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಹ ಸೇರಿವೆ. 2004 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಹಿಂದೂಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಸಾಗರೋತ್ತರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾನಪದ ಸಂಬಂಧಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮಾನವ ಜನಾಂಗವು ಜಾನಪದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು.
ಆಕೆಯ ಉತ್ತುಂಗ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ AR ರೆಹಮಾನ್ ಅವರು 1995 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮುತ್ತು ಗಾಗಿ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅಪರಿಚಿತ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿದ್ಯಾಸಾಗರ್ ಅವರು ಧೂಲ್ (2003) ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಧೂಲ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ಸಿಂಗಂ ಪೋಲಾ ನಡಂತು ವಾರನ್" ಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಇದು ಫೈಟಿಂಗ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಉತ್ತಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಗಳಿಸಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ಅದೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 66 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು ನಂತರ ಅವರು 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಜ್ಜಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ಯಶಸ್ಸು ಮುನಿಯಮ್ಮ ಅವರಿಗೆ ಚಿತ್ರರಂಗದಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಟನೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.
2015 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದ ನಂತರ, ನಟರಾದ ಶಿವಕಾರ್ತಿಕೇಯನ್, ಶರತ್ಕುಮಾರ್ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತಮಿಳು ಚಿತ್ರರಂಗವು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ನಂತರ ಮುಖ್ಯಮಂತ್ರಿ ಜಯಲಲಿತಾ ಅವರು ಎಂಜಿಆರ್ ಕಲ್ಯಾಣ ಯೋಜನೆಯಡಿ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ 6 ಲಕ್ಷ ಸ್ಥಿರ ಠೇವಣಿ ಇಡುವ ಮೂಲಕ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಟ ಧನುಷ್ ಅವರ ಚಿಕಿತ್ಸಾ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು.
ನವೆಂಬರ್ 2019 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ವದಂತಿಗಳಿವೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 2020 ರಲ್ಲಿ, ವರ್ಷಗಳಿಂದ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೂ ನಟ ಅಬಿ ಸರವಣನ್ ಅವರ ವಿನಂತಿಯ ನಂತರ ಅವರು ಮಾಯಾನಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಂದರು. ಅವರಿಗೆ ತಮಿಳುನಾಡು ಸರ್ಕಾರವು 2019 ರಲ್ಲಿ ಕಲೈಮಾಮಣಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ.
ಸಾವು
29 ಮಾರ್ಚ್ 2020 ರಂದು, ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಮುನಿಯಮ್ಮ ಅವರು ತಮ್ಮ 82 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಧುರೈ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:Articles with hCards ವರ್ಗ:೧೯೪೩ ಜನನ ವರ್ಗ:ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟಿಯರು ವರ್ಗ:ಸ್ತ್ರೀವಾದ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ೨೦೨೩ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಲೇಖನ
ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳು
thumb|right |200px| ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಿಂದ ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳ ಒಂದು ನೋಟ ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳು ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕದ ಪೂರ್ವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕ ದೇಶ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾಗಳ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಐದು ದೊಡ್ಡ ಸಿಹಿನೀರು ಸರೋವರಗಳ ಸರಪಣಿ. ಈ ಸರೋವರಗಳು ಸುಪೀರಿಯರ್, ಮಿಷಿಗನ್, ಹ್ಯೂರಾನ್, ಈರಿ, ಮತ್ತು ಆಂಟೇರಿಯೊ.
ವರ್ಗ:ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕದ ಸರೋವರಗಳು
ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್
ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಒಂದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ತಂಡ. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತ ತಂಡ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇಸ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 1970ರಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಹೋದಂತೆ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲೂ ಅದು ಹೆಸರು ಮಾಡಿತು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಶಬ್ಗ ಪ್ರಯೋಗ, ಅಲ್ಬಂನ ರಕ್ಷಾಕವಚದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವಿನ್ಯತೆ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವ ಲೈವ್ ಶೋಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ 74.5 ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಘಟಕಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ 200 ದಶಲಕ್ಷ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಈ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ತಂಡ ವಾಣಿಜ್ಯವಾಗಿ ಅಭೂತಪೂರ್ಪ ಯಶಸ್ಸು ಪಡೆಯಿತಲ್ಲದೆ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಗಳಿಸಿತು. ನೈನ್ ಇಂಚ್ ನೇಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೀಮ್ ಥೀಯೆಟರ್‌ನಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೂ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತ್ತು. ವಾಸ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ನಿಕ್‌ ಮೇಸನ್‌, ರೊಜರ್‌ ವಾಟರ್ಸ್‌, ರಿಚರ್ಡ್‌ ರೈಟ್‌ ಮತ್ತು ಬಾಬ್‌ ಕ್ಲೋಸ್‌ ಇವರಿದ್ದ ದಿ ಟೀ ಸೆಟ್ ತಂಡವನ್ನು ಸಿದ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ಸೇರಿಕೊಂಡ ನಂತರದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 1965ರಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂತು. ಆದರೆ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲೋಸ್‌ ತಂಡವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು, ಅಷ್ಟಕ್ಕೂ ಈ ತಂಡ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಯಶಸ್ಸು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಲಂಡನ್‌ನ ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್ ಸಂಗೀತ (=ಸಂಗೀತದ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಬೇರೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ)ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಡುವೆ, ಬ್ಯಾರೆಟ್‌‌ನ ಮನಸೋಇಚ್ಚೆ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಹಾಗೂ ಗಾಯಕ ಡೇವಿಡ್‌ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌‌ನನ್ನು ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆತನ ಸಹಪಾಠಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಬ್ಯಾರೆಟ್‌‌ನ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಬೇಸ್ ವಾದಕ ಹಾಗೂ ಗಾಯಕ ರೊಜರ್‌ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಗೀತ ರಚನೆಗಾರರಾದರು ಮತ್ತು ತಂಡದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದರು. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ತಂಡ ಹೊರತಂದ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಸೈಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೂನ್‌, ವಿಷ್‌ ಯು ವರ್‌ ಹಿಯರ್‌ , ಆನಿಮಲ್ಸ್ , ಮತ್ತು ರಾಕ್‌ ಒಪೆರಾ ದಿ ವಾಲ್‌ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಂಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತಲ್ಲದೆ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನೂ ಗಳಿಸಿತು. ರೈಟ್ 1979ರಲ್ಲಿ ತಂಡವನ್ನು ತೊರೆದರು. 1985ರಲ್ಲಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಕೂಡ ಈ ತಂಡಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಮತ್ತು ಮೇಸನ್‌ (ರೈಟ್ ಜೊತೆ) ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಹೆಸರನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ ವಾಟರ್ಸ್‌, ಅದರ ಬಳಕೆ ತಡೆಯಲು ಕಾನೂನು ಮೊರೆ ಹೋದರು, ಅಷ್ಟರಲ್ಲೇ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹೊರಗೆಯೇ ಸಮಸ್ಯೆ ಇತ್ಯರ್ಥಗೊಂಡಿತು. ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಮೇಸನ್ ಮತ್ತು ರೈಟ್‌ಗೆ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಸಮ್ಮತಿಸಲಾಯಿತು. ಎ ಮೂಮೆಂಟರಿ ಲ್ಯಾಪ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಸನ್‌ (1987) ಮತ್ತು ದಿ ಡಿವಿಸನ್ ಬೆಲ್‌‌  (1994) ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ತಂಡ ಮತ್ತೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಯಶಸ್ಸು ಕಂಡಿತು, ಇದರೊಂದಿಗೆನೇ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಒಂಟಿ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಮುಂದುವರಿದು ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ ಹದಗೆಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಲೈವ್‌ 8ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ತಂಡ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಾಯಿತು.
ಪ್ರಾರಂಭದ ವರ್ಷಗಳು (1878–1945)
- Nick Mason
"ದಿ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಸೌಂಡ್‌"
- The Sunday Times
1966ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ತಂಡ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ರಚಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನೇ ನುಡಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅವು ನಂತರ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲೂ ಸೇರಿಕೊಂಡವು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಹಿಲ್‌ ಎಂಟರ್‌ಪ್ರೈಸಸ್‌ ಜೊತೆ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾಲುದಾರರಾದ ನಂತರ ಅವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ ಇನ್ನಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಯಾಯಿತು, ಲಾಭಾಂಶವನ್ನು ಇಬ್ಬರೂ 1-6ರಂತೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಆನಂತರ ಕಾಮನ್‌ವೆಲ್ತ್ ಇನ್ಸ್‌ಟ್ಯೂಟ್‌ದ್ದು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಲೈವ್ ಶೋಗಳು ನಡೆದವು, ಆದರೆ ಈ ನಡುವೆ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಯೂತ್ ಕ್ಲಬ್ ನಡೆದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಂಭಾವನೆ ನೀಡಲು ಅದರ ಮಾಲೀಕ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಈ ಘಟನೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಹತ್ತಿತು. ಪಿಂಕ್ ತಂಡದ ನಿರ್ವಹಣೆ "ಸಂಗೀತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕ್ಲಬ್‌ನ ಮಾಲೀಕ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಿದ ವಾದವನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ತೆರನಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತಿರುವುದು ಪಿಂಕ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಹೊಸತಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಮೊದಲನೆಯದ್ದೂ ಅಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕರಣದ ಬಳಿಕ ಲಂಡನ್‌ನ UFO ಕ್ಲಬ್‌‌‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಾಗತ ದೊರೆಯಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್ ಸದಸ್ಯರು ಆನಂದಿಸಿದರು, ವೇದಿಕೆ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉಂಟು ಮಾಡಲು ಸಭಾಂಗಣದೊಳಗಿದ್ದ ದೀಪಗಳನ್ನೇ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಟ್ಟು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌‌ರ ನಿರ್ವಹಣೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು,"..ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ಅವರು ಸುತ್ತಲೂ ಜಿಗಿಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಹಾಡುವಾಗ ತಮ್ಮ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿ ಮುನ್ನಡೆದು, ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತಂಡದ ಇತರಾವನಿಗೂ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ." ಅವರು ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಶ್ರೋತೃಗಳು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ಮಂದಿ ಇತರ ಕೆಲವು ಶ್ರೋತೃಗಳಂತೆ ಮಾದಕ ವ್ಯಸನಿಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, - "ನಾವು ಅದರಿಂದ ಹೊರಗಿದ್ದೆವು, ಕಟುವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಕುಣಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಬಂದು UFO ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿ ಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದೆವು." "ಹೊಸ ಬಗೆಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ನಮ್ಮ ಸುತ್ತ ನಡೆಯಿತೇ ಹೊರತು, ನಮ್ಮೊಳಗೆ ಅಲ್ಲ", ಎಂದು 1967ರಲ್ಲಿ ಮೇಸನ್‌ ಹೇಳಿಕೊಂಡರೂ, ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಸೌಂಡ್ ಹೆಸರು ಈ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಅಲೆಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬಂದಿತ್ತು. ಪಿಂಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮುಂದೆ ಬಂದವು, 1967 ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಯ್ ಬಾಯ್ಡ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಲೇನ್", ಮತ್ತು "ಇಂಟರ್‌ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ ಓವರ್‌ಡ್ರೈವ್" ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವೆಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾಂಪ್‌ಸ್ಟೆಡ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಚಮತ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿ ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ನಂತರ ತಂಡ ಸಸೆಕ್ಸ್‌‌‌ಗೆ ಹೋಗಿ "ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಲೇನ್" ಎಂಬ ಕಿರು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಡರ್‌ ಸಂಸ್ಥೆ ಜೊತೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವಕ್ಕೆ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿದ್ದರೂ, ಪಿಂಕ್ ತಂಡ £5,000 ಮುಂಗಡ ಪಡೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ EMI ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು, ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಈ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ಡ್‌ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ.
ದಿ ಪೈಪರ್‌ ಅಟ್‌ ದಿ ಗೇಟ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾನ್‌
ವಿಂಡ್ಸರ್‌ ಜ್ಯಾಝ್‌ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ರದ್ದುಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ದಿಗಿಲುಗೊಂಡ ಪಿಂಕ್ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು, 'ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ನರಗಳ ಬಳಲಿಕೆಯಿಂದ ನರಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ' ಎಂದು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಜಾಯಿಷಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ಮನೋವೈದ್ಯರೊಬ್ಬರನ್ನು ಕಾಣಲು ಜೆನರ್‌ ಮತ್ತು ವಾಟರ್ಸ್‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಕಾರ್ಯವೈಖರಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಅರಿತಿರುವ ವೈದ್ಯ ಸ್ಯಾಮ್‌ ಹಟ್‌ರಿಂದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯಲು ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರನ್ನು ಫೊರ್ಮೆಂಟೆರಾಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಕೆಯ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹೂ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ ತಿಂಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಬಳಿಕ, ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತಂಡದ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸವಿತ್ತು. ಪ್ರವಾಸದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಕಿಂಗ್‌ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸ ತೀವ್ರ ತೊಂದರೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿತು. ವೀಸಾಗಳು ಇನ್ನೂ ತಲುಪಿರಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಮೇಲಿಂದ ಮೇಲೆ ದೂರವಾಣಿ ಕರೆಗಳು ಹೋದವು. ತದನಂತರ ಮೊದಲ ಆರು ದಿನಾಂಕಗಳಂದು ನಿಗದಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ನಿರಾಕರಿಸಿತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ, ಈ ತಂಡದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು EMIನ ಸಹೋದರಿ ಸಂಸ್ಥೆ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್‌ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅದರ ಸ್ವಾಮ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಟವರ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ದಿ ಪೈಪರ್‌ ಅಟ್‌ ದಿ ಗೇಟ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾನ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಟವರ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ದಿನದಂದೇ,(ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಉಳಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲಾಯಿತು) 1967ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ 19ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೊರ್ನಿಯಾದ ದಿ ಫಿಲ್ಮೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂಡದ ಮೊದಲ ಅಮೆರಿಕನ್‌ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಏರ್ಪಾಡಾಗಿತ್ತು. ಟವರ್ಸ್ ಸಂಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಪಿಂತ್ ತಂಡದ ನಡುವೆ ಸಂವಹನ 'ಇಲ್ಲವೇ ಇಲ್ಲ' ಎನ್ನುವಷ್ಟು ವಿರಳವಾಗಿತ್ತು, ಹೀಗಾಗಿ ಟವರ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ಸಂಬಂಧ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ವಿಂಟರ್ಲೆಂಡ್‌ ಬಾಲ್ರೂಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ 'ಇಂಟರ್‌ಸ್ಟೆಲರ್‌ ಒವರ್‌ಡ್ರೈವ್‌' ಹಾಡಿಗೆ ಗಿಟಾರ್‌ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌, ಅದನ್ನು ಡಿಟ್ಯೂನ್‌ ಮಾಡಿ ಅದರ ತಂತಿಗಳು ಮುರಿದು ಹೋಗುವಲ್ಲಿವರೆಗೂ ನುಡಿಸಿದರು, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಕಿಂಗ್ ಎದುರಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನೇ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ನಂತರದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರ ವಿಚಿತ್ರ ವರ್ತನೆ ಅತಿರೇಕಕ್ಕೆ ತಲುಪಿತು. ದಿ ಪ್ಯಾಟ್‌ ಬೂನ್‌ ಷೋ ದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ವೇಳೆ ಹಾಡನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹಾಡದೆ ಬಾಯಾಡಿಸಿ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಕಂಗಲಾಗಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ತಟಸ್ಥರಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದರು. ಅಷ್ಟಲ್ಲೇ ತಂಡದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕಿಂಗ್‌ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿ, ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಮುಂದಿನ ಮಿಮಾನದಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ವದೇಶಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಂತೂ, ಕಿಡಿಹತ್ತಿರುವ ಸಿಗರೇಟ್‌ನ್ನು ತಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳ ನಡುವೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ರಸ್ತೆ ಪಕ್ಕದ ಹೋಟೆಲೊಂದರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿದ್ದೆ ಹೋಗಿದ್ದ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರನ್ನು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಕಂಡರು (1982ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ವಾಲ್‌ ನಲ್ಲಿರುವ ದೃಶ್ಯವೊಂದಕ್ಕೆ ಇದು ಪ್ರೇರಣೆಯಾಯಿತು.) USನಿಂದ ವಾಪಸಾದ ನಂತರ, ನವೆಂಬರ್‌ 14ರಿಂದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದ ಜಿಮ್ಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ವಾದ್ಯ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿತು. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ಗೈರು ಹಾಜರಾದಾಗ ಅವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್‌ ಒ'ಲಿಸ್ಟ್‌ರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸ ಮುಂದುವರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರ ಖಿನ್ನತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ಬಿಗಡಾಯಿಸಿತು. ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್‌ ಪ್ರವಾಸ ಅಂತ್ಯಗೊಂಡಾಗ ವಿನ್‌ ವಿಲ್ಸನ್‌ ಬೆಳಕು ನಿರ್ವಹಣಾಕಾರನ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನೆದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ನಿಂತರು. ಅವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಜಾನ್‌ ಮಾರ್ಷ್‌ರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ "ಆಪಲ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ಆರೆಂಜೆಸ್‌" ಆಲ್ಬಮ್‌ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ, ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ಸ್ಥಿತಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನೆಡೆ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದುದು ತಂಡದಲ್ಲಿದ್ದ ಇತರರಿಗೆ ಅರಿವಾಗಿ ಅವರು ಹೊಸ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಎ ಸಾಸರ್‌ಫುಲ್ ಆಫ್‌ ಸೀಕ್ರೆಟ್ಸ್‌
ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ತನ್ನ ಎರಡನೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಸ್ಮಿತ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಅಬ್ಬೆ ರೋಡ್‌ ಸ್ಟುಡಿಯೊಸ್‌ಗೆ 1968ರಲ್ಲಿ ವಾಪಸಾಯಿತು. 'ಜಗ್‌ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌' ಸೇರಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಹಲವು ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಆಗಲೇ ಮಾಡಿಯಾಗಿತ್ತು. ('ಜಗ್‌ಬ್ಯಾಂಡ್‌' ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ಗೆ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ ನೀಡಿದ ಕೊನೆಯ ಕೊಡುಗೆ). 'ಲೆಟ್‌ ದೇರ್‌ ಬಿ ಮೋರ್‌ ಲೈಟ್‌', 'ಕಾರ್ಪೊರಲ್‌ ಕ್ಲೆಗ್‌' (ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸೇನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ರಿಗಿರುವ ಗೀಳನ್ನು ಈ ಹಾಡು ತೆರೆದಿಡುತ್ತದೆ) ಹಾಗೂ 'ಸೆಟ್‌ ದಿ ಕಂಟ್ರೊಲ್ಸ್‌ ಫಾರ್‌ ದಿ ಹಾರ್ಟ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಸನ್‌' ಎಂಬ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಾಟರ್ಸ್‌ ರಚಿಸಿದರು. 'ಸೀ-ಸಾ' ಮತ್ತು 'ರಿಮೆಂಬರ್‌ ಎ ಡೇ' ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೈಟ್‌ ರಚಿಸಿದರು. ದಿ ಪೈಪರ್‌ ಅಟ್‌ ದಿ ಗೇಟ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾನ್‌ ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾದ ಪ್ರಯೋಗ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತಂಡ ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಸ್ಮಿತ್‌ರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಮೇರೆಗೆ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲೇ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರ ಸಂಗೀತ ಅವರಿಗೆ ತೃಪ್ತಿ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ, ಮೇಸನ್‌ 'ರಿಮೆಂಬರ್‌ ಎ ಡೇ' ಹಾಡನ್ನು ಸಮರ್ಪಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಲು ಹೆಣಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಡ್ರಮ್‌ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು.
ಸಂಗೀತವನ್ನು ಓದಲು ವಾಟರ್ಸ್‌ಗಾಗಲೀ ಮೇಸನ್‌ಗಾಗಲೀ ಗೊತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೂ ಇವರಿಬ್ಬರು, 'ಎ ಸಾಸರ್‌ಫುಲ್‌ ಆಫ್‌ ಸಿಕ್ರೆಟ್ಸ್‌' ಎಂಬ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ವರಲಿಪಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. 'ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪೀಯ ಚಿತ್ರ' ಎಂದು ಆ ನಂತರ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಹೇಳಿದರು. ಎ ಸಾಸರ್‌ಫುಲ್‌ ಆಫ್‌ ಸಿಕ್ರೆಟ್ಸ್ 1968ರ ಜೂನ್‌ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಕುರಿತು ರಿಕಾರ್ಡ್‌ ಮಿರರ್‌, 'ಸಂತೋಷ ಕೂಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತವೆಂದು ಇದನ್ನು ಮರೆಯಿರಿ' ಎಂದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆ ಬರೆಯಿತು. 'ಇದು ಒಂದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಅನುಭವ' ಎಂದು ಜಾನ್‌ ಪೀಲ್‌ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ, NME ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿ ಬರೆಯಿತು. ಹಾಡು ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿದ್ದು ಮತ್ತು ನೀರಸವಾಗಿದೆ, ಏಕತಾನತೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ' ಎಂದು ಅದ ಜರೆಯಿತು. ಹಿಪ್‌ಗ್ನೋಸಿಸ್‌‌ನ ಸ್ಟಾರ್ಮ್‌ ಥೋರ್ಜರ್ಸನ್‌ ಮತ್ತು ಆಬ್ರೇ ಪೊವೆಲ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ರಕ್ಷಾಕವಚದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದೇ ದಿನ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಹಿಲ್‌ ಎಂಟರ್‌ಪ್ರೈಸಸ್‌ನಿಂದ ಆಯೋಜಿತವಾದ ಮೊದಲ ಮುಕ್ತ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್‌ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ರಾಯ್‌ ಹಾರ್ಪರ್‌ ಮತ್ತು ಜೆಥ್ರೊ ಟುಲ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ನಡುವೆ, ಬ್ರಯಾನ್‌ ಮಾರಿಸನ್‌ ತಮ್ಮ ಉದ್ಯಮವನ್ನು NEMS ಎಂಟರ್‌ಪ್ರೈಸಸ್‌ಗೆ ಮಾರಿದರು. ಸ್ಟೀವ್‌ ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ ಅವರು ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಡುವ ಚಾತುರ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಂಡ ಭಾವಿಸಿತು, ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಅವರ ವ್ಯವಹಾರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯತೆ ಇವೆಲ್ಲವುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚಿತು. ಹೀಗೆ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೊರನೋಟದ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣ ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ನಂತರ ಸಾಫ್ಟ್‌ ಮೆಷೀನ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಹೂ ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ USಗೆ ಪುನರಾಗಮಿಸಿತು.
ಧ್ವನಿ ಪಥಗಳು
1968ರಲ್ಲಿ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು ದಿ ಕಮಿಟಿ ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್‌ಗೆ ಮುಂಚೆ "ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಮಿ ಅಟ್‌ ದಿ ಸ್ಕೈ" ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. 'ಸೀ ಎಮಿಲೀ ಪ್ಲೇ' ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಿನಿಂದಲೂ ಅವರು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿದ್ದ ಎರಡು ಏಕಗೀತೆಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದು ತಂಡದ ಒಂದೇ ಏಕಮಾತ್ರ ಹಾಡಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ('ಆಪೆಲ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ಆರೆಂಜೆಸ್‌' USನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ). 1969ರಲ್ಲಿ ತಂಡವು ಬಾರ್ಬೆಟ್‌ ಸ್ಕ್ರೋಡರ್‌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮೋರ್‌ ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅದು ಹಣಕಾಸು ಗಳಿಸಿದ್ದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ; ಎ ಸಾಸರ್‌ಫುಲ್‌ ಆಫ್‌ ಸೀಕ್ರೆಟ್ಸ್‌ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಈ ಹಾಡು ಸಹ ಕೆಲ ಕಾಲ ಅವರ ಲೈವ್‌‌ ಷೋಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು. 1969ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನುದ್ದಕ್ಕೂ UK ಪ್ರವಾಸವಿತ್ತು, 1969ರ ಜುಲೈ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್‌ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್‌ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಗೊಂಡಿತು. ತಂಡಕ್ಕೆ ಇದು ಮರೆಯಲಾರದ ವರ್ಷ; ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ಗೆ - ಕಳಪೆ ಮಟ್ಟದ 'ಅರ್ಥಿಂಗ್‌'ನ ಕಾರಣ ವಿದ್ಯುತ್ ಆಘಾತಕ್ಕೀಡಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿದ್ದ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಹಾರಿಬಿದ್ದಿದ್ದರು. ದಿ ಮ್ಯಾನ್‌ ಅಂಡ್‌ ದಿ ಜರ್ನಿ, ಎಂಬ ಎರಡು ದೀರ್ಘ ಹಾಡುಗಳ ಸುತ್ತ ಹೆಣೆಯಲಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಕಲಾವಿದ ಪೀಟರ್‌ ಡಾಕ್ಲೇ ರಚಿಸಿದ್ದ ಕಲಾಕುಂಚ ಒಟ್ಟು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಮೆರುಗು ನೀಡಿತ್ತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಕೆಲವು 'ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮ'ಗಳನ್ನು ಆನಂತರ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ 'ಅಲ್ಯಾನ್ಸ್‌ ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್‌ ಬ್ರೇಕ್ಫಾಸ್ಟ್‌'ನಲ್ಲೂ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಝಬ್ರಿಸ್ಕೀ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ (ಮೈಕೆಲೇಂಜೆಲೊ ಆಂಟೊನಿಯೊನಿ ನಿರ್ದೇಶನ), ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ರೋಮ್‌ನ ಐಷಾರಾಮಿ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದರು. 'ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಂಟೊನಿಯೊನಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಪಥ ಸಂಯೋಜನೆ ಕಾರ್ಯ ಒಂದು ವಾರಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತಿತ್ತು' ಎಂದು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಗ್ರೇಟ್‌ಫುಲ್‌ ಡೆಡ್‌, ದಿ ಯಂಗ್‌ಬ್ಲಡ್ಸ್‌, ಪ್ಯಾಟಿ ಪೇಜ್‌ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್‌ ತಂಡಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಪೈಕಿ ಮೂರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅಂಟೊನಿಯೊನಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಒಂದು ಹಾಡು 1973ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ದಿ ಡಾರ್ಕ್‌ ಸೈಡ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಮೂನ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿ "ಅಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ದೆಮ್‌" ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು,   ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ರೊಲೊ  ಎಂಬ ಉದ್ದೇಶಿತ ವ್ಯಂಗಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯ ಧ್ವನಿಪಥ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಹಣಕಾಸಿನ ಅಭಾವದ ಕಾರಣ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಗೊಂಡ ವಾಟರ್ಸ್, ದಿ ಬಾಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. 1970ರಲ್ಲಿ ತರೆಕಂಡ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾನ್‌ ಗೀಸಿನ್‌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು.
ಉಮ್ಮಾಗುಮ್ಮ ಮತ್ತು ಆಟಮ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌ ಮದರ್‌
ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಮ್‌‌ಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಉಮ್ಮಾಗುಮ್ಮ, EMIನ ಹಾರ್ವೆಸ್ಟ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಜೋಡಿ-LP ಆಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಬದಿಗಳು ಲೈವ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ ಕಾಲೇಜ್‌ ಆಫ್‌ ಕಾಮರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಬಿರ್ಮಿಂಗ್‌ಹ್ಯಾಮ್‌ನ ಮದರ್ಸ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಎರಡನೆಯ LPಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯನಿಗೂ ಒಂದು ಬದಿಯ ಅರ್ಧ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಕ್ಕೆಂದೇ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ 1969ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಚಿತ್ರ:Roger waters leeds 1970.jpg|thumb|left|upright|1970ರಲ್ಲಿ ಲೀಡ್ಸ್‌ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರೊಜರ್‌ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ]]ಉಮ್ಮಾಗುಮ್ಮ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕೂಡಲೇ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಟಮ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌ ಮದರ್‌  ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಡೀಪ್‌ ಪರ್ಪಲ್‌ ಮತ್ತು ಎಮರ್ಸನ್‌, ಲೇಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ಪಾಮರ್‌ ತಂಡಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳನ್ನು ಅದು ಅಣಕಿಸಿತ್ತು. ನಾಲ್ಕು ಪಥಗಳ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಫೋರ್‌-ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ ಆಡಿಯೊ) ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಬಳಸಿ ತಂಡದ ಹಿಂದಿನ LPಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಟಮ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌ ಮದರ್‌ ಎಂಟು ಪಥಗಳ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಏಟ್‌‌-ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ ಆಡಿಯೊ)ಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದರ ಮುಂಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1970ರ ಜನವರಿ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಇದರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕುರಿತು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳುಂಟಾದವು. ಆಗ ರಾನ್‌ ಗೀಸಿನ್‌ ಆಗಮಿಸಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಇದರ ನಿರ್ಮಾಣದುದ್ದಕ್ಕೂ ತೊಂದರೆಗಳಿದ್ದವು, ತಂಡದಿಂದ ಯಾವುದೇ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕೊಡುಗೆಯಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ಜಾನ್‌ ಆಲ್ಡಿಸ್‌ರ ನೆರವಿನಿಂದ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಆಟಮ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌ ಮದರ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು 'ಕಚಡ' ಎಂದು ಜರಿದಿದ್ದಾರೆ. ವಾಟರ್ಸ್‌ ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿ ಜರಿದು, ಯಾರೂ ಇದನ್ನು ಆಲಿಸದೆ ಕಸದ ಬುಟ್ಟಿಗೆಸೆದರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ' ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ನಾರ್ಮನ್‌ ಸ್ಮಿತ್‌ರಿಗೆ ಕೇವಲ ಕಾರ್ಯಕಾರಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹುದ್ದೆಯಷ್ಟೇ ಲಭಿಸಿತ್ತು. ರಕ್ಷಾಕವಚದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಸುವಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಥೋರ್ಜರ್ಸನ್‌ರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಆಟಮ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌ ಮದರ್‌ UKನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿತು. 1970ರ ಜೂನ್‌ 27ರಂದು ಬಾತ್‌ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌‌ನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ ನಡೆಸಿದ ಓದುಗರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್ ತಂಡ (ಎಮರ್ಸನ್‌, ಲೇಕ್‌ ಮತ್ತು ಪಾಮರ್‌ ಹಿಂದೆ) ಎರಡನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತ್ತು, ಅದು ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಲಾಭ ಗಳಿಸಿತ್ತು. ಆದರೆ, ನ್ಯೂ ಆರ್ಲೀಯನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಸುಮಾರು $40,000 ಮೌಲ್ಯದ ಉಪಕರಣಗಳು ಕಳುವಾದವು. ಇದರಿಂದ ಪಿಂಕ್ ತಂಡದ ಆರ್ಥಿಕತೆಗೆ ಭಾರೀ ಏಟು ಬಿತ್ತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಪೊಲೀಸರೂ ಯಾವುದೇ ನೆರವು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ FBIಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದ ಕೆಲವೇ ಘಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣಗಳು ವಾಪಸಾದವು. ಮೇಸನ್ ಮತ್ತು ರೈಟ್‌ ಈಗ ಅಪ್ಪಂದಿರಾಗಿದ್ದು, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳನ್ನು ಕೊಂಡರು. ಇನ್ನೂ ಅವಿವಾಹಿತವಾಗಿದ್ದ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌, ಎಸೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ 19ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಒಂದು ತೋಟಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ವಾಟರ್ಸ್‌ ಅವರು ಐಲಿಂಗ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕುಂಬಾರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯ ತೋಟದ ಸಲಕರಣೆ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡು ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.
ದಿ ಡಾರ್ಕ್‌ ಸೈಡ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಮೂನ್‌
1971ರ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಡ್ಲ್‌ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಮುಂಬರುವ ಬ್ರಿಟನ್‌, ಜಪಾನ್‌ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನ ದೇಶಗಳ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ತಂಡ ಒಂದೆಡೆ ಸೇರಿತು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಸಾಧ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಜನರನ್ನು ಉದ್ರೇಕಗೊಳಿಸುವಂತಹ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಈ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು; ಅದನ್ನೂ ಸಹ ಪ್ರವಾಸದ ಅಂಗವಾಗಿಸಬಹುದು ಎಂದು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಿಟ್ಟರು. ತಂಡದ ನಾಲ್ವರೂ ಹೊಸ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾದರು. ದಿ ಬಾಡಿ, ಮತ್ತು ಝಬ್ರಿಸ್ಕೀ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಉಪಯೋಗಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಹಾಡಿಗೆ (ಖಗೋಳವಿಜ್ಞಾನದ ಬದಲು 'ಬುದ್ಧಿಭ್ರಮಣೆ'ಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ) ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ದಿ ಡಾರ್ಕ್‌ ಸೈಡ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಮೂನ್‌ ಎನ್ನಲಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ, ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಾಕ್ ತಂಡ ಮೆಡಿಸಿನ್‌ ಹೆಡ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಆಗಲೇ ಬಳಸಿದ್ದು ಗೊತ್ತಾದಾಗ ಈ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್‌ ಎಂದು ಬದಲಿಸಲಾಯಿತು. ಮೆಡಿಸಿನ್ ಹೆಡ್‌ ತಂಡದ ಆಲ್ಬಮ್‌ ವಾಣಿಜ್ಯವಾಗಿ ವೈಫಲ್ಯ ಕಂಡಿತು. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮೂಲಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಿಸಲಾಯಿತು. thumb|left|Abbey Road Studios main entrance|alt=ಡಾಂಬರು ಹಾಕಿದ ಕಾರು ನಿಲುಗಡೆ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಬಿಳಿಯ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ದ್ವಾರದವರೆಗೆ ಕಲ್ಲಿನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿವೆ. ನೆಲಮಾಳಿಗೆ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಅಂತಸ್ತು ಮೂರು ಚಿಕ್ಕ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಅಡಿಪಾಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೆರಡು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ. ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳ ಸುತ್ತ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಿದ್ದು, ಅವುಗಳಿಗೆ ಬೂದು ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲಾಗಿದೆ.
ವಿಷ್‌ ಯು ವರ್‌ ಹಿಯರ್‌
1975ರ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ವಾಪಸಾದರು. ತಂಡದೊಂದಿಗಿನ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲು ಅಲ್ಯಾನ್‌ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್‌ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ದಿ ಅಲ್ಯಾನ್‌ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್‌ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್‌ ಎಂಬ ತಮ್ಮದೇ ಸ್ವಂತ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿ ಯಶಸ್ಸು ಕಂಡರು. ಪೈ ಸ್ಟುಡಿಯೊಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಮೋರ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬ್ರಯಾನ್‌ ಹಂಫ್ರೀಸ್‌ರೊಂದಿಗೆ ತಂಡ ಈ ಹಿಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತ್ತು, ಮತ್ತೆ ಪುನಃ 1974ರಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಹಂಫ್ರೀಸ್‌ರ ಸಹಯೋಗ ದೊರಕಿತು. ಹಾಗಾಗಿ ತಂಡದ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಯಾವತ್ತೂ ಬ್ರಯಾನ್‌ ಹಂಫ್ರೀಸ್‌ ಆಯ್ಕೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ದಿ ಡಾರ್ಕ್‌ ಸೈಡ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಮೂನ್‌ ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತಂಡ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಬಳಲಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಹೊಸ ರಚನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟಪಡಬೇಕಾಯಿತು. ರಿಕ್‌ ರೈಟ್‌ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಸಭೆಗಳನ್ನು 'ಕಷ್ಟ ಕಾಲ' ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದರು. ವಾಟರ್ಸ್‌ ಈ ಸಭೆಗಳನ್ನು 'ಯಾತನೆ' ಎಂದರು. ಬಹು-ಧ್ವನಿಪಥೀಯ (ಮಲ್ಟಿ-ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌) ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ದಣಿಸುವಷ್ಟು ದೀರ್ಘವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೇಸನ್‌ರಿಗೆ ಅನಿಸಿತು, ಅಲ್ಲದೆ ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಿರುವ ತಂಡದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದರು. ಈ ನಡುವೆ, ಮೇಸನ್‌ರ ವೈವಾಹಿಕ ಜೀವನ ವಿಫಲದ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯುಂಟಾಗಿ ಡ್ರಮ್ಸ್‌ ವಾದ್ಯ ನುಡಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. "It was a very difficult period I have to say. All your childhood dreams had been sort of realized and we had the biggest selling records in the world and all the things you got into it for. The girls and the money and the fame and all that stuff it was all ... everything had sort of come our way and you had to reassess what you were in it for thereafter, and it was a pretty confusing and sort of empty time for a while ..."
ಅನಿಮಲ್ಸ್‌
- Richard Wright
right|thumb|ಚಿಕಾಗೊದಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಸೋಲ್ಜರ್‌ ಫೀಲ್ಡ್‌ ಸ್ಟೇಡಿಯಂ‌.ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡವು ತಮ್ಮ 1977ರ ಇನ್‌ ದಿ ಫ್ಲೆಶ್‌ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಡೆಸಿತ್ತು. ಆನಿಮಲ್ಸ್‌ 1977ರ ಜನವರಿ 23ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. UK ನಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ #2 ಮತ್ತು USನಲ್ಲಿ #3 ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. 'ಇದುವರೆಗೂ ಅತ್ಯಂತ ಜರ್ಜರಿತಗೊಳಿಸುವಂತಹ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇದೂ ಒಂದು' ಎಂದು NME ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದೆ. 'ನಿದ್ರಾಜನಕವಾಗುತ್ತಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಬಹಳ ಕಹಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೊರಗೆಡಹಿದೆ' ಎಂದು ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ಸ್‌'ನ ಕಾರ್ಲ್‌ ಡಲಸ್‌ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ರ ಮುಂಬರುವ  ಇನ್‌ ದಿ ಫ್ಲೆಷ್‌'  ಪ್ರವಾಸದ ವಸ್ತು ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಈ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು ಹೆಡೆಬಿಚ್ಚಿ ತಂಡದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸುವ ಭೀತಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತು. 'ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಡೆದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೂ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಒಬ್ಬರೇ ಬಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮುಗಿದ ಕೂಡಲೇ ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಟುಬಿಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ರ ಪತ್ನಿ ಜಿಂಜರ್‌ ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಹೊಸ ಪ್ರೇಯಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹದಿಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ರೈಟ್‌ ತಾವು ತಂಡದಿಂದ ಹೊರಬರುವರೆಂಬ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನೊಡ್ಡಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿಗದಿತ ಸ್ಥಳಗಳ ವಿಚಾರದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅಸಮಾಧಾನದ ಧೂಳೆಬ್ಬಿಸಿತು. ಶಿಕಾಗೊದಲ್ಲಿ ಉತ್ತೇಜಕರು ಸೊಲ್ಜರ್‌ ಫೀಲ್ಡ್‌ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ 67,000 ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನೂ ಮಾರಿರುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆದರೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ರಿಗೆ ಅನುಮಾನವಿತ್ತು. ಅವರು ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವಕೀಲರನ್ನು ಕರೆತಂದು ತಾವೇ ಖುದ್ದಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವಿಕ ಹಾಜರಿ 95,000 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿದ್ದದ್ದು ಗೊತ್ತಾಯಿತು. ಹಾಗಾಗಿ $640,000 ಮೊತ್ತದ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರವಾಸದ ಅಂತ್ಯವು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಬೇಸರದ ಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ತಂಡವು ತಮಗೆ ಬೇಕಾದ ಸಾಫಲ್ಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾಯಿತು. ಮುಂದೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವಂತಹದ್ದು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ಗೆ ಅನಿಸಿತು. '
ದಿ ವಾಲ್‌
ಇನ್‌ ದಿ ಫ್ಲೆಷ್‌ ಪ್ರವಾಸದಂದೇ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದು. ಇಂತಹ ಒಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪೈಕಿ ಮುಂದಿನ ಪಂಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಉದ್ರೇಕಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ವಿಪರೀತ ಗಲಾಟೆ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಇದರಿಂದ ಕಿರಿಕಿರಿಯಾದ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಆ ಗುಂಪಿನತ್ತ ಉಗುಳಿದರು. ಇಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಬೇಕಾದ ಬಗ್ಗೆ ಖಿನ್ನರಾದದ್ದು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಒಬ್ಬರೇ ಅಲ್ಲ, ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಸಹ ತಂಡದ ಟ್ವೆಲ್ವ್‌ ಬಾರ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪುನರಾವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡುವವರ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಅಂತರ ಕಾಯುವ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ ವಾಟರ್ಸ್ ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಮತ್ತು ರೈಟ್‌, ಕ್ರಮವಾಗಿ ಡೇವಿಡ್‌ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಮತ್ತು ವೆಟ್‌ ಡ್ರೀಮ್‌  ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಸೊಲೊ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ವಿಫಲವಾದವು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ನಷ್ಟವನ್ನು ಈ ಸೊಲೊ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ವೈಫಲ್ಯವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು. 1976ರಲ್ಲಿ ತಂಡ ಹಣಕಾಸು ಸಲಹಾಗಾರ ನಾರ್ಟನ್‌ ವಾರ್ಬರ್ಗ್‌ ಗ್ರೂಪ್‌ (NWG)ನೊಂದಿಗೆ ಸಹವಾಸ ಬೆಳೆಸಿತ್ತು. ಸುಮಾರು £300,000 ವಾರ್ಷಿಕ ಶುಲ್ಕಕ್ಕೆ NWG ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡದ ಸಂಗ್ರಹಣಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಯಿತು. ಜೊತೆಗೆ ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಹಣಕಾಸಿನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನೂ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. UKದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೆರಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ತಂಡವು ಸುಮಾರು £1.6M ರಿಂದ £3.3M ಮೊತ್ತದ ಹಣವನ್ನು ಹೈ-ರಿಸ್ಕ್‌ ವೆಂಚರ್‌ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್‌ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೂಡಿತು. ತಂಡವು ಆರ್ಥಿಕ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗತೊಡಗಿತು. NWG ವಿಫಲವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಉದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಹಣ ಹೂಡಿದ್ದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ; ತಂಡದ ವರಮಾನದ 83%ರಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ತೆರಿಗೆ ಬಿಲ್‌ ಬಾಕಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಂಡವು NWGಯೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಅಂತ್ಯಗೊಳಿಸಿತು. £860,000ದಷ್ಟು ಹೂಡಿಕೆಯಾಗದ ಬಾಕಿ ಹಣವನ್ನು ವಾಪಸ್‌ ಮಾಡಲು ಆಗ್ರಹಿಸಿತು. ಅವರಿಗೆ £740,000 ಲಭಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 1977ರ ಜುಲೈ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ತಂಡಕ್ಕೆ ಎರಡು ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದು, ಬ್ರಿಕ್ಸ್‌ ಇನ್‌ ದಿ ವಾಲ್‌ ಎಂಬ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಹೊಂದಿದ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು; ಎರಡನೆಯದು, ಆನಂತರ ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಸೊಲೊ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಆದ ದಿ ಪ್ರೋಸ್‌ ಆಂಡ್ ಕಾನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಹಿಚ್‌ಹೈಕಿಂಗ್‌   ಮೊದಲಿಗೆ ಮೇಸನ್‌ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಈ ವಿಚಾರದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರದಿಂದಿದ್ದರೂ, ಬ್ರಿಕ್ಸ್‌ ಇನ್‌ ದಿ ವಾಲ್‌ ಎಂಬುದು ತಂಡದ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಆಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಬಾಬ್‌ ಎಜ್ರಿನ್‌ ಸಹನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಅವರು ನಲವತ್ತು ಪುಟಗಳ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದು ತಂಡದ ಇತರೆ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. 'ಮಾರನೆಯ ದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ, ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರೂ ಇದನ್ನು ಓದಿ ಚರ್ಚಿಸಿದಾಗ ಎಲ್ಲರ ಕಣ್ಣಲ್ಲಿಯೂ ಹೊಳಪಿತ್ತು. ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಕಂಡಂತಿದ್ದರು.' ಕಥೆಯು ಪಿಂಕ್‌ ಎಂಬ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತಲೂ ಹೆಣೆದಿತ್ತು. ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಬಾಲ್ಯ ದಿನಗಳು - ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಸಾವು - ಪಿಂಕ್‌ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರಣೆಯಾಯಿತು. ಈ ಮೊದಲ 'ಬ್ರಿಕ್‌ ಇನ್‌ ದಿ ವಾಲ್‌' ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿ ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಏಕಾಂಗಿತನದತ್ತ ತಳ್ಳುವಂತಿತ್ತು. ಪಿಂಕ್‌ ಆನಂತರ ಮಾದಕವಸ್ತು ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿ, ಸಂಗೀತೋದ್ಯಮದಿಂದ ಹಾಳಾಗಿ, ಹುಚ್ಚು ಹಿಡಿದಂತಾಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಿಡ್‌ ಬ್ಯಾರೆಟ್‌ರ ಅವಸಾನದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೆರಗಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ, ಪಿಂಕ್‌ ಆ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಒಡೆದು (ಟೋರ್‌ ಡೌನ್‌ ದಿ ವಾಲ್‌) ಪುನಃ ಸಹಜ ಸಭ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.
'ಬ್ರಿಟನಿಯಾ ರೊ'ನಲ್ಲಿ, ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಐದು ವರ್ಷವಿದ್ದ ಬ್ರಯಾನ್‌ ಹಂಫ್ರೀಸ್‌ ದೈಹಿಕವಾಗಿ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು, ಅವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಗುಥ್ರೀ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಾ ಸಭೆಗಳು ಭಾವುಕತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದವು. ಆಲ್ಬಮ್‌ ಯಾವ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಎಜರಿನ್‌, ಗುಥ್ರೀ ಮತ್ತು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮೂವರಿಗೂ ದೃಢ ಕಲ್ಪನೆಯಿತ್ತು. ಆದರೂ ಎಜ್ರಿನ್‌ರ ಪಾತ್ರವು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ತಂಡದ ಇತರೆ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯವರ್ತಿರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೃದ್ಧಿಯಾಯಿತು. 1979ರ ಮಾರ್ಚ್‌ ತಿಂಗಳ ತನಕ ಕಾರ್ಯವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಥಿಕ ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದ ತಂಡವು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ UKಯ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾದ ಸ್ಥಿತಿ ಎದುರಿಸಿತು. ನೈಸ್‌ ಬಳಿ ಸುಪರ್‌ ಬೆಯರ್‌ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಅಪ್ಪಣೆಯಂತೆ ಬಹಳ ಬಿಗಿಯಾದ ಕಾರ್ಯಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಾ ಸಭೆಗಳು ನಡೆದವು. ಎಜ್ರಿನ್‌ರೊಂದಿಗೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಸಂಬಂಧ ಹದಗೆಡುವಂತಿತ್ತು; ರೈಟ್‌ರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುರಿದು ಹೋಗಿತ್ತು. ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರೂ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇದ್ದದ್ದು ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಎಜ್ರಿನ್‌ರ ಆಗಮನದಿಂದ ತಂಡದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ರೈಟ್‌ ಚಿಂತಾಕ್ರಾಂತರಾದರು. ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಹೆಸರನ್ನು ನಮೂದಿಸಬೇಕೆಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. (ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೂ ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ಮೇಲೂ 'ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸ್ಡ್‌ ಬೈ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌' (ನಿರ್ಮಾಪಕರು: ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌) ಎಂದು ನಮೂದಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ವಾಟರ್ಸ್‌ ಪರೀಕ್ಷಾರ್ಥ ಅವಧಿಗಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇದರ ನಂತರ ರೈಟ್‌ಗೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ ನೀಡಲಾಗುವುದು. ಆದರೆ, ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಎಜ್ರಿನ್‌, ರೈಟ್‌ರ ರೀತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೈಟ್‌ ಹಗಲಿನ ವೇಳೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಹಾಜರಾಗದೆ ರಾತ್ರಿಯ ವೇಳೆ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ರೈಟ್‌ರಿಂದ ಕೊಡುಗೆಯಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಕೂಡ ತೀವ್ರ ಅಸಮಾಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. 'ಇವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬಾರದ ಕೃತ್ಯಗಳು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಹುಚ್ಚುಗೊಳಿಸುತ್ತಿವೆ' ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ರೈಟ್‌ರಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿದ್ದವು. ಅವರ ವೈವಾಹಿಕ ಜೀವನವು ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿತ್ತು; ಅವರು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಜಾರಿದ್ದರು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ದಿನ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಸಂಸ್ಥೆಯು ತಂಡಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿ, ಉತ್ತಮವೆನಿಸಿದ ಒಪ್ಪಂದ ನೀಡಿತು. ಅದರಂತೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಕೆಲಸದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ರೋಡ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಿದ್ದ ರೈಟ್‌, ರಜೆಯನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿ ವಾಪಸಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.
ದಿ ಫೈನಲ್‌ ಕಟ್‌
ಸ್ಪೇರ್‌ ಬ್ರಿಕ್ಸ್‌ ಅವರು ದಿ ವಾಲ್‌  ಚಿತ್ರದ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಧ್ವನಿಪಥ ನೀಡಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಫಾಲ್ಕ್‌ಲೆಂಡ್ ವಿವಾದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಜೊತೆಯಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡ ಕೊನೆಯ ‌ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಕೂಡ ಹೌದು. ದ್ವೀಪದ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿ ಬಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಗರೇಟ್‌ ಥೇಚರ್‌‌ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯಿದ್ದರೂ, ಅದು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ನಿಲುವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಅಲ್ಬಮ್‌ ರಿಕ್ವಿಮ್‍‌‌ ಫಾರ್‌ ಎ ಪೋಸ್ಟ್-ವಾರ್‌ ಡ್ರೀಮ್‌‌ ನಲ್ಲಿ ದಿವಂಗತ ತಂದೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ದಿ ವಾಲ್‌ ಅಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳಿರಬೇಕೆಂಬ ಬಗ್ಗೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ನಡುವೆ ಚರ್ಚೆ ಏರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕಳೆದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಸಂಗೀತ ತಂಡದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನು ಅನುಭವವಿಲ್ಲದಿರುವುದರಿಂದ, ವಾಟರ್ಸ್‌ ಅವರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನವಿತ್ತು. ಮೈಕಲ್‌ ಕಾಮೆನ್‌ (ದಿ ವಾಲ್‌ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವರು) ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಸಂಧಾನಕಾರರಾಗಿ  ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಂತೆಯೇ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್‌ ರೈಟ್‌ರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಜೇಮ್ಸ್‌ ಗುತ್ರೀ ಆಗ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಇಂಜಿನಿಯರ್‌ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅಚ್ಚರಿಯೆಂಬಂತೆ ಮೇಸನ್‌ರಿಗೆ ರೇ ಕೂಪರ್‌ ಮತ್ತು ಆಂಡಿ ನ್ಯೂಮಾರ್ಕ್‌ ನೆರವಾದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಯಾಕ್ಸೊಫೋನ್‌ ನುಡಿಸಲು ಬೇಕರ್‌ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನ ರಾಫೀಲ್‌ ರಾವನ್‌ಸ್ಕಾಫ್ಟ್‌ನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು (ಹಿಂದಿನ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ್ದವು). ಹೂಕೆಂಡ್‌ ಮನೋರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಮನೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್‌ ಶೀನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮನೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಂಟು ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಯ ಜರುಗಿತು. ತಂಡದಲ್ಲಿನ ಗೊಂದಲ ದಿನಗಳೆದಂತೆ ವಿಷಮಿಸುತ್ತಾ ಹೋಯಿತು. ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಎನಿಸುವಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಈ ನಡುವೆ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಪ್ರಯಾಸಪಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನವಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ತಾಳ್ಮೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಕಮೆನ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಏರುದನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, "ಐ ಮಶ್ಟ್ ನಾಟ್ ಫಕ್ ಶೀಪ್" ಎಂದು ಪುನಃಪುನಃ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಹೊಲೊಫೋನಿಕ್‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದ ಕಾರಣ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೇಸನ್‌ರ ಪಾತ್ರ ತೀರಾ ಕಡಿಮೆಯಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಹೆಸರನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದವರ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆಲ್ಪಂಗೆ ತಾನು ಸಾಹಿತ್ಯ ನೀಡದೇ ಇದ್ದುದಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ವಾಟರ್ಸ್‌ ತೆಗೆದಿರಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಮೇಸನ್‌ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಲಿಂಡಿಯೊಂದಿಗಿನ(ನಂತರ ಅವರು ಮರುಮದುವೆಯಾದ) ವೈವಾಹಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ದೂರವುಳಿದಿದ್ದರು.
ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಹಿಪ್‌ಗ್ನೋಸಿಸ್‌ ಕೂಡ ತಂಡದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದರು, ಮತ್ತೆ ಥೋರ್ಜರ್ಸನ್‌ ರಕ್ಷಾಕವಚದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿ ಬಂತು. ವಾಟರ್ಸ್‌ ತಮಗೆ ಬೇಕಾದ ವಿನ್ಯಾಸ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ಅವರ ಭಾವ ವಿಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೀಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1983ರ ಮಾರ್ಚ್‌ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫೈನಲ್‌ ಕಟ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದು UKನಲ್ಲಿ #1 ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು USನಲ್ಲಿ #6 ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು."ನಾಟ್‌ ನೌ ಜಾನ್‌" "ಫಕ್ ಆಲ್ ದ್ಯಾಟ್‌" ಎಂಬ ಚರಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಸ್ಟಫ್‌ ಆಲ್ ದ್ಯಾಟ್‌" ಎಂದು ಮಾಡಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತಾದರೂ, ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು "… ಇದೊಂದು ಕೆಟ್ಟ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದ ಮೈಲುಗಲ್ಲಾಗಿದೆ …" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಕೇಳಿದ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್‌ ನ ಕರ್ಟ್‌ ಲೋಡರ್‌, "…  ರೊಜರ್‌ ವಾಟರ್ಸ್‌‌ರ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ … ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದೆ …" ಎಂದರು.
"ಸ್ಪೆಂಟ್ ಫೋರ್ಸ್‌"
right|thumb|1984ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ತಮ್ಮ ಎಬೌಟ್ ಫೇಸ್‌ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಬ್ರುಸ್ಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಿದರು 1984ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ಎಬೌಟ್ ಫೇಸ್‌ ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಜಾನ್ ಲೆನನ್‌ರ ಹತ್ಯೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ವಾಟರ್ಸ್‌ರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದವರೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನಿಂದ ದೂರ ಉಳಿಯುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಆಲ್ಬಂನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಗಿಲ್ಮೊರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾಟರ್ಸ್‌ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ ದಿ ಪ್ರೋಸ್‌ ಆಂಡ್ ಕಾನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಹಿಚ್ ಹೈಕಿಂಗ್‌ ನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಿಚರ್ಡ್‌ ರೈಟ್‌ ಡೇವ್‌ ಹ್ಯಾರಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ Zee ರಚಿಸಿದ್ದರು. ರೈಟ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಫೇರ್‌ಲೈಟ್‌ CMIಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು (1980ನೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು). ಆಲ್ಬಮ್‌ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ರೈಟ್‌ ಕೂಡ ವಿಚ್ಛೇದನದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದ್ದರು, "…ನಾನು ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕಷ್ಟ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1985ರ ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೇಸನ್‌ ತಮ್ಮ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ ‌ಪ್ರೋಫೈಲ್ಸ್‌ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿನ "ಲೈ ಫಾರ್‌ ಎ ಲೈ"ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಹಿಂದೆ ಸ್ಪೆಂಟ್ ಫೋರ್ಸ್‌ ಆಗಿತ್ತು ಎಂದು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಮುಂದೆ ರಾಜಧನ ಪಾವತಿಯ ಕುರಿತು ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದರು. ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ ಇದನ್ನು ಮೇಸನ್‌ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು, ವಾಟರ್ಸ್‌ ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ರನ್ನು ವಜಾಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ನಂತರ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಹೆಸರು ಬಳಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಉಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮೆಟ್ಟಿಲೇರಿದರು. ಉಭಯತ್ರಯರ ಮಧ್ಯೆ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಒಪ್ಪಂದ ಆಗದಿರುವುದನ್ನು ಅವರ ವಕೀಲರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ತಂಡದ ಹೆಸರಿನ ಬಳಕೆಯ ಮೇಲೆ ವೀಟೋ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತೆ ಉಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮೆಟ್ಟಿಲೇರಿದರು. ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ರ ತಂಡ ವಿನಯಶೀಲದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಪತ್ರಿಕಾ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿ, ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡವು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು ಎಂದು ದೃಡಪಡಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಸಂಡೇ ಟೈಮ್ಸ್‌ ವರದಿಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ "ರೊಜರ್‌ನದು ಶ್ವಾನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತೇನೆ …" ಎಂದರು. ವಾಟರ್ಸ್‌ EMI ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾಕ್ಕೆ ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲದೆ ನಂತರ ತಮ್ಮನ್ನು ಕರಾರಿನಿಂದ ಮುಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿ ತಂಡವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಲೆಂದೇ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಅವಸರ ಅವಸರವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಭಾವಿಸಿದರು. ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡದೇ ಇರುವುದರಿಂದ ಕರಾರನ್ನು ವಾಟರ್ಸ್ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದಂತಾಗಿದೆ - ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಸಂದಾಯವಾಗುವ ರಾಜಧನ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಘೋಷಿಸಿದರು. ತಂಡದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರು ಮೊಕದ್ದಮೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಬಾಕಿಯಿರುವುದರಿಂದ, ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಇಲ್ಲದೆ ತಂಡವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪೀಟರ್‌ ರೂಜ್‌ರನ್ನು ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಣ್ವಸ್ತ್ರ ದಾಳಿಯಿಂದ ಬದುಕುಳಿದು ಮತ್ತು ವಿಕಿರಣ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಮರಣಹೊಂದಿದ ಹಿರಿಯ ದಂಪತಿಗಳ ಕುರಿತು ರೇಮಂಡ್ಸ್ ಬ್ರಿಗ್ಸ್‌ರು ಬರೆದ ಪುಸ್ತಕ ಆಧರಿತ ಆನಿಮೆಟ್ ಚಿತ್ರ ವೆನ್ ದ ವಿಂಡ್ಸ್‌ ಬ್ಲೋಸ್‌ ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಪಥದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಒ'ರೂರ್ಕ್‌ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದಾದ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ ರೇಡಿಯೊ K.A.O.S. ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಕಿವುಡನು ರೇಡಿಯೊವನ್ನು ಕೇಳುವ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಎ ಮೂಮೆಂಟರಿ ಲ್ಯಾಪ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಸನ್‌
right|thumb|ಆಸ್ಟೊರಿಯಾ 1987ರ ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊ K.A.O.S. ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಇಲ್ಲದ ಮೊದಲ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಅಲ್ಬಮ್‌—ಎ ಮೂಮೆಂಟರಿ ಲ್ಯಾಪ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಸನ್‌ ಅನ್ನು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಜಾನ್ ಕೇರಿನ್‌ ಮತ್ತು ಫಿಲ್‌ ಮಂಜಾನೆರಾರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ರೇಡಿಯೊ K.A.O.S. ನಿರ್ಮಿಸಲು ಆಮಂತ್ರಣ ಪಡೆದಿದ್ದ ಬಾಬ್‌ ಎಜ್ರಿನ್‌ ಈ ಕಲಾವಿದರ ಜೊತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಎಜ್ರಿನ್‌ಗೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎಜ್ರಿನ್‌ ಬದಲಾಗಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು‌: "… ಡೇವ್‌ಗೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭದ ಕೆಲಸವಾಗಿದ್ದು, ನಮ್ಮ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಾನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಎಂದರು. ರೈಟ್‌ರ ಹಾಲಿ ಪತ್ನಿ ಫ್ರಾಂಕಾ ಜೊತೆ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಮೊರ್ ಹೊಸ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದ ಫ್ರಾಂಕಾ, ರೈಟ್‌ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಈ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರಾದರೂ, ಆದರೆ ರೈಟ್‌ ತಂಡಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಹಲವು ಅಡಚಣೆಗಳಿದ್ದವು. ಆದರೆ ಹ್ಯಾಂಪ್‌ಸ್ಟೆಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಭೆ ಸೇರಿದ ನಂತರ ರೈಟ್‌ ತಂಡಕ್ಕೆ ವಾಪಾಸಾದರು. ತಂಡದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಕಡಿಮೆಯಿತ್ತು. ಕಾರ್ಲ್‌ ದಲಾಸ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "… ಇದು ಕಾನೂನು ಬದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಬಲಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ತಿಳಿಸಿದರು. ಸಂದರ್ಶನದ ವೇಳೆ ರೈಟ್‌ರ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು. ರಿವರ್‌ ಥೇಮ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ರ ದೋಣಿ ಮನೆ ಆಸ್ಟೊರಿಯಾ ದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆಂಡಿ ಜಾಕ್ಸನ್‌ (ಗುತ್ರಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ)ರನ್ನು ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಎರಿಕ್ ಸ್ಟೆವರ್ಟ್‌ ಮತ್ತು ರೊಜರ್‌ ಮ್ಯಾಕ್‌ಗಾಫ್‌ರಂತಹ ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಂಥೋನಿ ಮೂರೆ ಅವರನ್ನು ತಂಡದ ಸಾಹಿತಿಯನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಎಜ್ರಿನ್‌ ಮತ್ತು CBS ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ರಾಲ್ಬೊಸ್ಕಿಯನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿದ್ದವು. ಏಕೆಂದರೆ ತಾವು ಕೇಳಿದ ಸಂಗೀತ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಸಂಗೀತದಂತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ತಮಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯೋಜನೆ ತಮಗೆ ಕಷ್ಟವಾಯಿತು ಎಂದು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇದರ ನಂತರ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಆ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿನ್‌ ಎಪ್ಪಿಸ್‌ ಮತ್ತು ಜಿಮ್‌ ಕೆಲ್ಟ್‌ನರ್‌ರನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇವರಿಬ್ಬರೂ ಡ್ರಮ್‌ ಬಾರಿಸುವವರಾಗಿದ್ದು, ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇವರಿಬ್ಬರ ಜಾಗಕ್ಕೆ ನಿಕ್‌ ಮೇಸನ್‌ರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲೋಸುಗ ನಿಕ್‌ ಮೇಸನ್‌ ಹೆಚ್ಚು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಿಂದಿನ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಎ ಮೂಮೆಂಟರಿ ಲ್ಯಾಪ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬಳಿಕ ಅದನ್ನು 32-ಚ್ಯಾನಲ್ ಮಿತ್ಸುಬಿಸಿ ಡಿಜಿಟಲ್‌ ರೆಕಾರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು Apple ಮ್ಯಾಕಿಂತೋಷ್‌ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನ ನೆರವಿನೊಂದಿಗೆ MIDIಯನ್ನು ಇದರಲ್ಲಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು.
ಟಾವೊಟಿಕ್‌ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ನಡೆದ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಮೇಸನ್‌ ಮತ್ತು ರೈಟ್‌ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿದ್ದರು, ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ಗೆ ತಾವು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದೆನಿಸಿ, ಬಾಬ್‌ ಎಜ್ರಿನ್‌ಗೆ ಕೆಲವು ಕೆಲಸವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿಳಿಸಿದರು. ಹೊಸ ತಂಡವು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡ ಕಾರಣ, ವಾಟರ್ಸ್‌ರ ರೇಡಿಯೊ K.A.O.S. ಪ್ರವಾಸವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ತಂಡ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸದಂತೆ ಬೇಸ್ ವಾದ್ಯಗಾರರು ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ನಿಷೇಧ ಹೇರಿದ್ದರು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಂಡ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಪಿಗ್‌ ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ದಂಡ ಪಾವತಿಸುವಂತೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ ರಿಟ್ ಅರ್ಜಿ ನೀಡಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡದೆ ತಮ್ಮ ಚಿಹ್ನೆಗೆ ಮೂಲ ರೂಪವನ್ನು ಕೊಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಅವರ ತಕರಾರು. ಆದರೂ, 1987ರ ನವೆಂಬರ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವಾಟರ್ಸ್‌ಗೆ ಸೋಲಾಗುವ ಲಕ್ಷಣ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 23ರಂದು ಕಾನೂನು ತೀರ್ಮಾನ ಅಂತಿಮ ಹಂತ ತಲುಪಿತು. ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸಲು ಮೇಸನ್‌ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ರಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಿ ವಾಲ್‌ ನಂತಹ ಇತರ ಅಂಶಗಳಿಗೂ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಒಪ್ಪಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಗೆಳೆಯರ ಜಗಳವು ಮುಂದುವರಿದಿತ್ತು, ತಾನಿಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಲು ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದು ಎಂಬ ವಾಟರ್ಸ್ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಮತ್ತು ಮೇಸನ್‌ ಲಘುವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಮೊರ್‌ ಮುಖದ ಚಿತ್ರವಿರುವ 150 ಶೌಚಾಲಯ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಾಟರ್ಸ್‌ ಒಬ್ಬ ಕಲಾಕಾರನಿಗೆ ಹಣ ಪಾವತಿಸಿದರು ಎಂಬ ಲೇಖನವನ್ನು ದಿ ಸನ್‌ ಪತ್ರಿಕೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ವಾಟರ್ಸ್‌ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಈ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎನ್ನುವುದನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರವಾಸವು 1988 ಮತ್ತು 1989ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ವೆನಿಸ್‌ನ ಪಿಯಾಜಾ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ತಂಡ 200,000 ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಎದುರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಿತು. ನಗರದಲ್ಲಿ ಶೌಚಾಲಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಪ್ರಥಮ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮತ್ತು ವಸತಿ ಸೌಕರ್ಯದ ಕೊರತೆಯ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಡೆದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದಾಗಿ ಮೇಯರ್‌ ಅಂಟೊನಿಯೊ ಕ್ಯಾಸೆಲೆಟಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸರಕಾರ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿತು. ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಪ್ರವಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೆಲಿಕೇಟ್‌ ಸೌಂಡ್‌ ಆಫ್‌ ಥಂಡರ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1989ರಲ್ಲಿ ಡೆಲಿಕೇಟ್‌ ಸೌಂಡ್‌ ಆಫ್‌ ಥಂಡರ್‌ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊವನ್ನೂ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ದಿ ಡಿವಿಸನ್ ಬೆಲ್‌
ಇತರ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯಿಂದಾಗಿ (ಎ ಮೂಮೆಂಟರಿ ಲ್ಯಾಪ್ಸ್‌ ನ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸಂದರ್ಭದಂತೆ) ಉಂಟಾಗುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ, ತಂಡವು 1994ರ ಎಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. ಆ ವರ್ಷದ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಹೆಸರನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಪೋವ್‌ ವೋವ್‌ ಮತ್ತು ಡೌನ್‌ ಟೂ ಅರ್ಥ್‌  ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಸಾಹಿತಿ ಡೊಗ್ಲಾಸ್‌ ಆಡಮ್ಸ್‌ ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಹಣದ ಪಾವತಿಯ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೆಪಿತರಾಗಿ, ದಿ ಡಿವಿಸನ್ ಬೆಲ್‌  ಹೆಸರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಹೆಸರನ್ನೇ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ಟ್ರೋಮ್‌ ಥೋರ್ಜರ್ಸನ್‌ ಕಲಾವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಲೋಹದ ಮುಖದಂತಹ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ಮುಖಗಳನ್ನು ಒಂದು ಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1994ರ ಮಾರ್ಚ್‌ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ, UK ಮತ್ತು USನಲ್ಲಿ #1 ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಚಿತ್ರದ ಆರು ಹೊಸ ಮುಖಗಳನ್ನು ಥೋರ್ಜರ್ಸನ್‌ ಒದಗಿಸಿದ್ದರು. ಪಿಂಕ್ ತಂಡ ಮೊಮೆಂಟರಿ ಲ್ಯಾಪ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ರಿಸನ್‌ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ 1994ರ ಮಾರ್ಚ್‌ 29ರಂದು ಮಿಯಾಮಿದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡುವ ಮೊದಲು ಉತ್ತರ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ US ವಾಯುನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಾರಗಳ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಅವರು ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ನಂತರ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿ ಡಾರ್ಕ್‌ ಸೈಡ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಮೂನ್‌ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿದರು. ಪೀಟರ್‌ ವೈನ್ನೆ ವಿಲ್ಸನ್‌ರನ್ನು ತಂಡವು ಹೊಸದಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ತಂಡವು ಯುರೋಪ್‌ ತಲುಪಿದಾಗ, ವಾಟರ್ಸ್‌ರಿಗೆ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಲು ಆಮಂತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಪ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿರುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಅಮಂತ್ರಣವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್‌ ಲೆಗ್‌ನ ಮೊದಲ ರಾತ್ರಿ‌ 1,200 ಜನರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ವೇದಿಕೆಯು ಕುಸಿಯಿತು. ಆದರೂ ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಹಾನಿ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದರ ಬೆನ್ನಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಂದೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇರ್ಲ್ಸ್‌ ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 2009ರ ಪಿಂಕ್‌ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಪ್ರವಾಸದ ಅಂಗವಾಗಿ ಗುಂಪಿನ ಅಂತಿಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಅವರು ಪಲ್ಸ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ  ಪಲ್ಸ್‌''ನ ವೀಡಿಯೊ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ''