cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಹ್ಯಾಲಿ ಕಾಮೆಟ್
೧೦೬೬
೧೦೬೬ ರಲ್ಲಿ, ಕಾಮೆಟ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ಶಾಸನವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ೨ ಹೇಸ್ಟಿಂಗ್ಸ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಇದು ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ಗೆ ಕೆಟ್ಟ ಶಾಸನವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ವಿಲಿಯಂ ದಿ ಕಾಂಕರರ್ ಅವರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಶಕುನ. ಕಾಮೆಟ್ ಬೇಯೆಕ್ಸ್ ಟಪ್ಸ್ಟರಿ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಂತೆ ನಕ್ಷತ್ರ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಿಂದ ಬದುಕುಳಿದಿರುವ ಖಾತೆಗಳು ಶುಕ್ರನ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ಅರ್ಧಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
೧೧೪೫-೧೩೭೮
ಈಡ್ವಿನ್‌ನ ಸನ್ಯಾಸಿ ೧೧೪೫ ಪ್ರೇರಣೆ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ೧೯೮೬ ರ ಪ್ರೇತವು ಎಡ್ವೈನ್ನ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನಂತೆಯೇ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಾಲವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಗೆಂಘಿಸ್ ಖಾನ್ ಯುರೋಪ್ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ವಿಜಯವನ್ನು ೧೨೨೨ ಪ್ರೇರಣೆ ಮೂಲಕ ತಿರುಗಿಸಲು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.೧೩೦೫ ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅವರ ಅರೆನಾ ಚಾಪೆಲ್ ಸೈಕಲ್‌ನ ನೇಟಿವಿಟಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಥ್ ಲೆಹೆಮ್ನ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಬೆಂಕಿಯ ಬಣ್ಣದ ಧೂಮಕೇತು ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಕಲಾವಿದ ಜಿಯೊಟ್ಟೊ ಡಿ ಬಾಂಡೋನ್ ೧೩೦೧ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾಗಿರಬಹುದು. ಅದರ ೧೩೭೮ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯು ಅನ್ನಾಲೆಸ್ ಮೆಡಿಯಾಲನ್ಸೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾದ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
೧೪೫೬
ಹ್ಯಾಲಿಯ ಮುಂದಿನ ಪ್ರೇರಣೆಯಾದ ವರ್ಷ ೧೪೫೬ ರಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಹಂಗೇರಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್‌ನ ಮುತ್ತಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಪೋಪ್ ಕ್ಯಾಲ್ನಲ್ಲಿ, ಪೋಪ್ ಕ್ಯಾಲ್ಲಕ್ಸ್ ೩ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳನ್ನು ನಗರದ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದರು.೧೪೭೦ ರಲ್ಲಿ, ಮಾನವತಾವಾದಿ ವಿದ್ವಾಂಸ ಬಾರ್ಟೊಲೋಮಿಯ ಪ್ಲಾಟಿನಾ ಅವರ ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೊಪೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.ಆತನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮನವಿ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ದೇವರನ್ನು ಸರಿಸಲು ಆಜ್ಞಾಪಿಸಿದನು. ತುರ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಿಗೆ ನೆರವಾಗಲು ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತರನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಲು ಗಂಟೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸೂಚನೆ ನೀಡಬೇಕು.ಪ್ಲಾಟಿನಾ ಖಾತೆಯು ಅಧಿಕೃತ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ.
ಕಾಶ್ಮೀರದಲ್ಲಿ ೧೪೫೬ ರ ಹಾಲಿ ಅವರ ಪ್ರೇರಣೆ ಕೂಡ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾಶ್ಮೀರದ ಸುಲ್ತಾನರಿಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತ ಕವಿ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಚರಿತ್ರಕಾರನಾದ ಶ್ರೀವಾರಾ ಅವರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ವಿವರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸುಲ್ತಾನ್ ಝಯಾನ್ ಅಲ್-ಅಬಿದಿನ್ (ಕ್ರಿ.ಶ. ೧೪೧೮/ ೧೪೨೦-೧೪೭೦) ನ ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಪತನವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿ ಡೂಮ್‌ನ ಧೂಮಕೇತುದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಆದರ್ಶವನ್ನು ಓದಿದರು.
ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಹ್ಯಾಲಿಯ ಕಾಮೆಟ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದರು. ೧೪೩೪ ರಿಂದ ೧೪೬೮ರವರೆಗೆ ಇಥಿಯೋಪಿಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾದ ಜಾರ ಯಾಕೋಬ್, ಡೆಬ್ರೆ ಬರ್ಹನ್ (ಲೈಟ್ ಆಫ್ ಸಿಟಿ) ನಗರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಉಳಿದಂತೆ ಅದರ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು.
೧೫೩೧-೧೮೩೫
೧೬ ನೆಯ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಹ್ಯಾಲಿಯ ಆವರ್ತಕ ಆದಾಯಗಳು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತನಿಖೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ. ೧೫೩೧ ರಿಂದ ೧೬೮೨ ರವರೆಗಿನ ಮೂರು ಅಪಾರದರ್ಶಕತೆಗಳನ್ನು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಹ್ಯಾಲೆ ಗಮನಿಸಿದನು. ಇದು ತನ್ನ ೧೭೫೯ ರಿಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಕಾಮೆಟ್‌ನ ೧೮೩೫ ರ ಪ್ರೇತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆವಿಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗಳು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಬೆಸೆಲ್ಗೆ ಆರ್ಪಿಸಿತು. ಆವಿಯಾಗುವ ವಸ್ತುಗಳ ಜೆಟ್ ಸೈನ್ಯವು ಕಾಮೆಟ್ನ ಕಕ್ಷೆಯನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿತು.
೧೯೮೬
ಹಾಲಿ ಅವರ ೧೯೮೬ ರ ಅಪಾರದರ್ಶಕತೆಯು ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕಾಮೆಟ್ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯು ಫೆಬ್ರವರಿ ೧೯೮೬ ರಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿದೆ. ಕಳೆದ ೨೦೦೦ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಭೂಮಿಯ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕೆಟ್ಟ ನೋಡುವ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಲಿ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಮಾರ್ಗವು ೦.೪೨ ಎ.ವಿ. ಆಗಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಗರೀಕರಣದಿಂದ ಬೆಳಕಿನ ಮಾಲಿನ್ಯ ಹೆಚ್ಚಿದಂತೆ, ಅನೇಕ ಜನರು ಕಾಮೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೂಡಾ ನೋಡಲು ವಿಫಲರಾದರು. ದುರ್ಬೀನುಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ನಗರಗಳ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
೧೯೮೬ ರ ನಂತರ
೧೯೯೧ ರ ಫೆಬ್ರುವರಿ ೧೨ ರಂದು, ಸೂರ್ಯನಿಂದ ೧೪.೪ ಎ.ವಿ (೨.೧೫ × ೧೦೯ ಕಿ.ಮಿ) ದೂರದಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ಉಂಟಾದ ಒಂದು ಪ್ರಕೋಪವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಒಂದು ಮೋಡದ ೩೦೦೦೦೦ ಕಿ.ಮೀ ಉದ್ದವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಧೂಮಕೇತು ೨೪.೩ ರಿಂದ ೧೮.೯ ಪರಿಮಾಣದವರೆಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಮಸುಕಾದ ಟ್ರಾನ್ಸ್-ನೆಪ್ಟೂನಿಯನ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ದೂರದರ್ಶಕವು ಹಾಲಿನನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಯಾವುದೇ ಧೂಮಕೇತುಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದೆ. ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಈಗ ಅದರ ಕಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಾಮೆಟ್ ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು.
೨೦೬೧
ಹಾಲಿಸ್ ಕಾಮೆಟ್ನ ಮುಂದಿನ ಉಪಸೌರವು ೨೮ ಜುಲೈ ೨೦೬೧ ರಂದು ಆಗಿದ್ದು, ೧೯೮೫-೧೯೮೬ರ ಭೂಕಂಪನಕ್ಕಿಂತಲೂ ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಭೂಮಿಯಂತೆ ಸೂರ್ಯನ ಒಂದೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ೧೯೮೬ ರ ಅಪೂರ್ವತೆಗೆ +೨.೧ ಮಾತ್ರ ಹೋಲಿಸಿದರೆ -೦.೩ ರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. 9 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೨೦೬೦ ರಂದು, ಹ್ಯಾಲಿ ಗುರುಗ್ರಹದೊಳಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ೨೦ ಆಗಸ್ಟ್ ೨೦೬೧ ರಂದು  ಶುಕ್ರವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಭೂಗೋಳ
ಕೃತಜ್ಞತೆ
ಕೃತಜ್ಞತೆ, ಧನ್ಯವಾದ  , ಅಥವಾ ಹೊಗಳುವಿಕೆ /ಮೆಚ್ಚುಗೆ  ಒಂದು ಧನಾತ್ಮಕ ಭಾವ  ಅಥವಾ ಗುಣ;ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನಗೆ ಲಭಿಸಿದ ಅಥವಾ ಲಭಿಸುವ ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ನೀಡುವ ಒಂದು ತರದ ರಸೀದಿ. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಂಶೋಧಕ -ಡೇವಿಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಡೇವಿಸ್ ಪ್ರಕಾರ ,ಕೃತಜ್ಞತೆ ಮೂರು ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಆನಂದದಾಯಕನಾದಾಗ ನಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ   ೧)ಅವನಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವಳಿಗೆ ಬೆಲೆಯುಳ್ಳ ರೀತಿ,  ೨) ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವವನಿಗೆ ನೀಡುವ ಬೆಲೆ, ಮತ್ತು  ೩)ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಸುವುದು.  'ಗ್ರ್ಯಾಟಿಟ್ಯೂಡ್' ಎನ್ನುವ ಶಬ್ದ ,ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯ 'ಗ್ರ್ಯಾಶಿಯ' ಶಬ್ದದ ಗ್ರೇಸ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫುಲ್ ನೆಸ್ , ಮತ್ತು ಗ್ರೇಶಿಯಸ್ ನೆಸ್ ಗಳ  ಜೊತೆಗೂಡಿದೆ. ಈ  ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬೇರು ನೀಡುವ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ,  “ಕರುಣೆ ,ಉದಾರತೆ ಮತ್ತು ಕಾಣಿಕೆಯು,ಕೊಡುವ ಮತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಆನಂದವೇ ಆಗಿದೆ". ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಚಾರಿತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಹಲವು ಧರ್ಮಗಳು  ಗುರುತಿಸಿವೆ. ಹಾಗು ಬಹುವಾಗಿ ನೀತಿವಂತ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಆಡಂ ಸ್ಮಿತ್ ನಂತೆಇಷ್ಟ ಪಡುತ್ತಾರೆ. 'ಕೃತಜ್ಞತೆ'ಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ ಅಧ್ಯಯನ ,ಮನಃ ಶಾಸ್ತ್ರದನ್ವಯ ಆರಂಭವಾದದ್ದು ೨೦೦೦ ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ.ಯಾಕೆಂದರೆ, ನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಬದ್ಧ ಮನಃ ಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಉಪಯೋಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.    ಆದರೂ ,ತಿಳುವಳಿಕೆಯ   ಧನಾತ್ಮಕ ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರದ ಚಲನೆ , ಮನಃ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ 'ಕೃತಜ್ಞತೆ'ಯು ಮುಖ್ಯ ವಾಹಿನಿಗೆ ಬಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಿತಿಯೊಳಗೆಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅಧ್ಯಯನ,ಭಾವನೆಯ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಅನುಭವವಾಗಿ ಕಂಡಿದ್ದು,  (ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಮಟ್ಟ/ಸ್ಥಿತಿ  ),ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ   (ವಿಶೇಷ ಗುಣಲಕ್ಷಣ - ಕೃತಜ್ಞತೆ ), ಮತ್ತು  ಇವೆರಡೂ ಗುಣಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ.
ಭಾವನಾತೀತವಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆ
ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಯಾವ ರೀತಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಮನಗಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತಾನು ಪಡೆದ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಭಾವನೆಯೇ 'ಕೃತಜ್ಞತೆ'. ನಿರ್ಧಿಷ್ಟವಾಗಿ,ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ,ಸಹಾಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ರೀತಿಯ ಮೇಲೆ : (a) ಅವರಿಗೆ ಬೆಲೆಯುಳ್ಳದ್ದಾಗಿದೆಯೇ, (b)ದಾನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಬೆಲೆಯುಳ್ಳದ್ದೇ,    ಮತ್ತು  (c)ಪರೋಪಕಾರದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಮಾಡಿದ ದಾನ  (ನಿಜವಾದ ಅಂತಿಮ ಪ್ರೇರಣೆ ). ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಎದುರಾದಾಗ, ನೀಡುವ ಸಹಾಯ,ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಜನ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ,ಬೇರೆ ಬೇರೆಯಾಗಿ ನೋಡಿ, ಬೆಲೆ ಕಟ್ಟಿ ಹಾಗು ಪರೋಪಕಾರಿ ಉದ್ದೇಶ ಹೊಂದಿದ್ದು,ಇದರಿಂದಾಗಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಮಟ್ಟ,ಜನರು ಸಹಾಯ ಪಡೆದ ನಂತರ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗೊತ್ತಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಜ್ಞತೆ ಹೊಂದಿದವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿ ಸಹಾಯವನ್ನು ಅರ್ಥ ವಿವರಣೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡು,ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆಯುಳ್ಳದ್ದೆಂದು, ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯೋಗಕಾರಿಯೆಂದು,ಹೆಚ್ಚು ಉಪಕೃತ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದೆಂದು ;ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಬದ್ಧ ಒಲವು ಇರುವುದರಿಂದ, ಕೆಲವು ಜನರು ಬೇರೆಯವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರುತಗ್ನರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.
ಕೃತಜ್ಞತೆ ಮತ್ತು ಋಣತ್ವ /ಋಣಗಾರಿಕೆ
ಕೃತಜ್ಞತೆಯು, 'ಋಣ' ಅಲ್ಲ,ಬೇರೆ ಬೇರೆಯೇ ಆಗಿದೆ. ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ.ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನು ತಾನು ಪಡೆದ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೀಡಬೇಕು ಎಂಬ ಭಾವನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಋಣದ ಭಾವ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ;ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಋಣ ಭಾವ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ,ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ,ಆದರೆ ಕೃತಜ್ಞತಾಭಾವ, ಸಹಾಯ ಪಡೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೊತೆ ಸಂಬಂಧ ಉತ್ತಮ ಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ  ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ   ನಿರತನಾಗುತ್ತಾನೆ.
ನಡತೆಯ ಕ್ರಿಯೆ 'ಕೃತಜ್ಞತೆ'
ದಾನ ಮಾಡಿದವನ ನಡತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ,ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೃತಜ್ಞತೆಯು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ,ಚಿನ್ನದ ಅಂಗಡಿಯ ಖರೀದಿದಾರರನ್ನು ಕರೆಯಿಸಿ,ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಿದ ನಂತರ ,ಖರೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಶೇಕಡಾ ೭೦ ರಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಾರದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಕಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಹೋಲಿಕೆಯಂತೆ ,ಖರೀದಿದಾರರನ್ನು ಕರೆದು ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಿ,ಮಾರಾಟದ ವಿವರ ನೀಡಿದ ಮೇಲೆ ಕೇವಲ ಶೇಕಡಾ ೩೦ ರಷ್ಟು ಖರೀದಿಯ ಹೆಚ್ಚಳವಾಗಿದೆ. ಖರೀದಿದಾರರನ್ನು ಕರೆಯದೆ ಇದ್ದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ,ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚಳ ಕಂಡು ಬಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದು ಅಧ್ಯಯನದನ್ವಯ, ಹೋಟೆಲ್ಲಿನ ನಿಯಮಿತ ಆಶ್ರಯದಾತ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಕಾಣಿಕೆಯನ್ನು  ನೀಡಿದ್ದು, ಸರ್ವರ್ಸ್  “ಧನ್ಯವಾದ ” ಅವರ ಚೆಕ್ ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಾಗ ಮಾತ್ರ.
ಕೃತಜ್ಞತೆಗೆ ಪ್ರಧಾನ ತಾತ್ವಿಕ ಅನುಸಂಧಾನ
ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಎರಡೂ  ಗುಣಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ  ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ,ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನದ ಅನ್ವಯ ಮನುಷ್ಯರಲ್ಲಿರುವ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧನ್ಯತಾಭಾವ ಹೆಚ್ಚಾಗಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೋ,ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಜ್ಞತಾ ಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. 'ಕೃತಜ್ಞತೆಯ' ಭಾವವನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ,ಮತ್ತು ಬುದ್ಧ ಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯರ ಒಲವಿನ ಕಾಣಿಕೆ ಎಂದು ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ. ಮುಸ್ಲಿಂ, ಜುಯಿಷ್ , ಮತ್ತು ಹಿಂದೂ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಜೊತೆಗೆ 'ಕೃತಜ್ಞತೆ'ಯನ್ನು ದೇವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಲುವು ಆಗಿರುವುದು, ಈ ಧರ್ಮಗಳಲ್ಲಿದೆ.ಈ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ವಿಷಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ,ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ,ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದ ,ಇದು ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವದಿಂದ ಧರ್ಮವು ತನ್ನ ಹಿಂಬಾಲಕರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ 'ಸಾರ್ವರ್ತ್ರಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆ 'ಎಂದು ತಿಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಯಹೂದ್ಯರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆ
ಜುಡಾಯಿಸಮ್ ನಲ್ಲಿ ,ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಒಂದು ಅಗತ್ಯ ಅಂಗವೇ ಆಗಿದೆ ಹಾಗು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವವನ ಜೀವನದ ಅಂದವೆ ಆಗಿದೆ. 'ಹೆಬ್ರ್ಯೂ' ವಿಶ್ವದೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ ,ಎಲ್ಲವೂ ದೇವರಿಂದ ಬರಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು,ಇದರಿಂದಾಗಿ 'ಕೃತಜ್ಞತೆ ಯ' ಭಾವ ಜುಡಾಯಿಸಮ್ ನಲ್ಲಿಅತಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೇ ಆಗಿದೆ. 'ಹೆಬ್ರ್ಯೂ' ಧರ್ಮ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ 'ಕೃತಜ್ಞತೆಯ' ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಉಪಾಯಗಳಿವೆ. ಎರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬರುವ ಕೀರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ " ಓ ಜಗದೊಡೆಯ ನನ್ನ ದೇವರೇ,ನಾನು ನಿನಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಧನ್ಯನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ," ಮತ್ತು"ನಾನು ನನ್ನ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ನನ್ನ ತುಂಬು ಹೃದಯದಿಂದ ನಿನಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ." (ಪಿಎಸ್ . ೩೦:೧೨; ಪಿ ಎಸ್ . ೯:೧). ಜ್ಯುಯಿಷ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಶೀಮಾದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿ ಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದ್ದು ,ಪ್ರಾರ್ಥಕನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಾ,"ನೀನು ಅನಂತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀ,ನಿನ್ನ ದೇವರನ್ನು ಹೃದಯ ತುಂಬಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀ,ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಹಾಗೂ ನಿನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ." (ದ್ಯುತ್ . ೬:೫). ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾ, 'ಅಲೇನು',ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ,ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಿ ಜ್ಯುಯಿಷ್ ಜನಾಂಗದ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಗುರಿಗೆ ವಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಂಬಿಕೆಯ ಭಕ್ತರು ಹಾಡುತ್ತಾ ,ನೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಶೀರ್ವಚನ ಕೇಳುತ್ತಾ,ದಿನ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ
ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ಇಡೀ ಜೀವನ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದಿಂದ ಅಚ್ಚು ಮತ್ತು ಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪರಿವರ್ತನೆ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ,ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು  “ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ಮೂಲಭೂತ ಗುಣ "ಎಂದಿದ್ದು,ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು "ಏಸುಕ್ರಿಸ್ತನ ಸುವಾರ್ತೆಯ ಹೃದಯ" ಎಂದಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನನು ನಂಬುವಂತೆ ,ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ದೇವರಿಂದ ಆಗಿದ್ದು,ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು ಧನ್ಯತಾಭಾವದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ದೇವರಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾರೆ.  ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಲ್ಲಿ ,ದೇವರು ನಿಸ್ವಾರ್ಥದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೊಡುವವನಾಗಿದ್ದು,ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವದಲ್ಲಿ ಉಪಕೃತನಾಗಿದ್ದು,ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾಗಿ,ಭಕ್ತರ ಜೀವನ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿತವಾಗುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತದೆ.  ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯು ದೇವರು ನೀಡಿದ ಉದಾರತೆಯ ರಸೀದಿಯಾಗಿದ್ದು,ಇದರಿಂದ ಸ್ಪೂರ್ತಿಗೊಂಡ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮದೇ ಭಾವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ,ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಮ್ಮಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ,ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವನೆಯು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಯಾಗದೆ,ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಅದು ಪಾವಿತ್ರ್ಯವಾಗಿದ್ದು,ಅದು ಕೇವಲ ಭಾವನೆಯಾಗಿ ಉಳಿಯದೆ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಗುರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಹಾದಿಯೇ ಆಗಿದೆ. ೧೭ ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುನರುಜ್ಜೀವಿತ ಧರ್ಮಬೋಧಕ ಮತ್ತು ವೇದಾಂತಿ, ಜೋಹ್ನಾಥನ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ,ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ,ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆ,ಪ್ರೀತಿ,ಕೃತಜ್ಞತೆ,ಮತ್ತು ಧನ್ಯವಾದ -ಇವು ದೇವರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ   ನಿಜವಾದ ಧರ್ಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಒಂದು ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯಿಂದಾಗಿ,ಈ ಅಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಧರ್ಮ ದೈವತ್ವದಲ್ಲಿ, ಧನ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆ ದೇವರಿಗೆ ತೋರಿಸುವ ಜಮಾಬಂದಿಯಾಗಿದೆ. 'ಆಲ್ ಪೋರ್ಟ್'(೧೯೫೦)ರ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಗಿದ ಧರ್ಮದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಗಾಢ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದಿಂದ ಬಂದವುಗಳಾಗಿದ್ದು,ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ (೧೭೪೬/೧೯೫೯)ಹೇಳುವಂತೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿ ದೇವರನ್ನು ಕಾಣುವ ರೀತಿಯೇ "ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು" ಕಾಣುವುದಾಗಿದೆ. ಸಾಮುಯಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ಟರ್(೧೯೮೫)ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ 'ನನ್ಸ್    ಮತ್ತು  ಪೂಜಾರಿಗಳಲ್ಲಿ 'ರುವ,  ೫೦ ಭಾವಗಳಲ್ಲಿ , ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯೇ  ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದು,ದೇವರ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಭಾವವಾಗಿದೆ.
ಇಸ್ಲಾಂನಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ
ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಧರ್ಮಗ್ರಂಥ, 'ಕುರಾನ್' ನಲ್ಲಿ ,ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದ್ದು,   ಜುಡಾಯಿಸಮ್  ಮತ್ತು  ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಿಸಂ ನಂತೆಯೇ ಇವೆ. ಇಸ್ಲಾಂ ತನ್ನ ಹಿಂಬಾಲಕರಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಇರಲು ಹೇಳಿ,ಎಲ್ಲ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿಯೂ,ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಲು ತಿಳಿಸಿದೆ. ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಉಪದೇಶದಲ್ಲಿ ,ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಜ್ಞತಾ ಭಾವ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೋ ಅವರಿಗೆ ಕಾಣಿಕೆ ಸಿಗುವುದಾಗಿ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮುಸ್ಲಿಂ ಹೇಳುವಂತೆ:"ಯಾರು ಮೊದಲು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೇವರನ್ನು ಎಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಹೊಗಳಿರುತ್ತಾರೆ." 'ಕುರಾನಿನ' ಸುರ ೧೪ ರಲ್ಲಿ ಹೇಳಿರುವಂತೆ ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತಾರೋ ಅವರಿಗೆ ದೇವರು ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರವಾದಿ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಹೇಳುವಂತೆ ,“ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಜ್ಞರಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ,ಇದು ಜೀವವಿಮೆಯಂತೆ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸಿ,ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮೃದ್ಧಿ ತಂದುಕೊಡುತ್ತದೆ."     ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ನಮ್ಬಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಹಲವು ಅಗತ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತವೆ.   ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ನ ಆಧಾರ ಸ್ಥಂಭ,ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ೫ ಸಾರ್ತಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯೂ ,ಅವನು ನಮಗೆ ತೋರಿದ ಕರುಣೆಗೆ ,ನಾವು ನೀಡುವ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಾಗಿದೆ.     'ರಂಜಾನ್'ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡುವ ಉಪವಾಸ ಹಾಗು ಅದರ ಉದ್ದೇಶವೇ, ಭಕ್ತನು ನಂಬಿಕಸ್ಥನು ದೇವರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಾಗಿದೆ.
ಕೃತಜ್ಞತೆಯಲ್ಲಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.
ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇತ್ತೀಚಿಗೆ ನಡೆದ ಸಂಶೋಧನೆಗಳಿಂದ, ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ ಕೃತಜ್ಞತೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ತತ್ಫಲವಾಗಿಯೇ ಹೆಚ್ಚೂ ಕಡಿಮೆ ಹೆಸರಾಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಆಗಮನವಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಮೂರು ರೀತಿಯ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದ್ದು,ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮಾಪನದಲ್ಲಿಯೂ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಯವಿದೆ. ಜಿಕ್ಯು ೬ ಮಾಪನದನ್ವಯ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸತತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಗುಣಗ್ರಹಣ ಮಾಪನ ೮ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾ: ಜನರ ಗುಣ ವಿವೇಚನೆ,ಒಡೆತನ,ವಾಸ್ತವ ಚಲನೆ,ಧರ್ಮಾಚರಣೆ,ಭಯದ ಭಾವನೆ,ಸಾಮಾಜಿಕ ಹೋಲಿಕೆ,ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಾಳಜಿ ಮಾತ್ತು ನಡತೆ -ಇವುಗಳು ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಗ್ರತ್/ಜಿಆರ್ಎಟಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಪ್ರಕಾರ, ಬೇರೆಯವರಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆ,ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶ್ವದೆಡೆಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆ,ನಿನ್ನಲ್ಲಿ ಏನಿಲ್ಲವೋ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾನದ ಕೊರತೆ -    ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮಾಪನದ ಬಗ್ಗೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಡೆದ ಅಧ್ಯಯನದ ಅನ್ವಯ ಜೀವನವನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯಾಗಿ ಕಾಣುವುದೇ ಆಗಿದೆ;ಇದರಿಂದಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿದ್ದರೂ,ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದಲ್ಲಿ  ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಡಕವಾಗಿದೆ.
ಕೃತಜ್ಞತೆ ಮತ್ತು ಪರಹಿತಾಸಕ್ತಿ
ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದ ಕಾರಣದಿಂದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಹಿತಾಸಕ್ತಿಯ ಭಾವ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್   ಡೇಸ್ಟೆನೋ  ಮತ್ತು  ಮೋನಿಕಾ ಬಾರ್ಟ್ಲೆಟ್  (೨೦೧೦)ರವರು ನಡೆಸಿದ ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಕೃತಜ್ಞತೆಯು ಆರ್ಥಿಕ ಉದಾರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ,ಅರ್ಥ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಟದೊಂದಿಗೆ,ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಜ್ಞತಾ ಭಾವ ಕಂಡಿದ್ದು,ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರ್ಥಿಕ ಸೌಲಭ್ಯ ಕಂಡು ಬಂದಿತು. ಈ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ,ಈ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಂದ ,ಆನಂದದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭಗಳನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿ ಜನಾಂಗದ  ಲಾಭಕ್ಕೆ ನೆರವಾಗುತ್ತಾರೆ. (ಡೇಸ್ಟೆನೋ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಟ್ಲೆಟ್ , ೨೦೧೦). ಮಕ್ ಕುಲ್ಲೌಗ್ಹ್, ಎಮ್ಮೊಂಸ್ ,ಮತ್ತು ತ್ಸಾಂಗ್ ,(೨೦೦೨) ಇವರು ನಡೆಸಿದ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ,ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು, ಕೃತಜ್ಞತೆ ಮತ್ತು ಅನುಭೂತಿ ಶಕ್ತಿ/ಸ್ಪಷ್ಟ ಪಡಿಸುವಿಕೆ,ಉದಾರತೆ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ.
ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ
ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವದಿಂದ ಜನರು ಚೆನ್ನಾಗಿರಲು, ನಿಶ್ಚಯಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.ಹಲವಾರು ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಡಿಸಿದ್ದು,ಕೃತಜ್ಞತಾ ಭಾವನೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಟ್ ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗಾರರು ಭಾಗಿಯಾದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ,ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ,ಯಾರಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞ ರಾಗಿರುತ್ತಾರೋ  ಅವರಿಗೆ,ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಭಾಗಿಯಾದವರಿಗೆ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಹಿಡಿತದ ಷರತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವಾಸದ ಕೊಠಡಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಯಾವ ಭಾಗೀದಾರರು ,ಯಾರು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೋಅವರು ಧನಾತ್ಮಕ ಭಾವದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಭವ ತೋರಿದ್ದು,ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸದೃಢ ಭಾಗೀದಾರರಾಗಿದ್ದು,ಅವರು ಯಾರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತಾರೋ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಭಾಗೀದಾರರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಜ್ಞತೆಯುಳ್ಳವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ,ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ.
ಮುಕ್ತಾಯ
ಸಿಸೆರೋ ಪ್ರಕಾರ, “ಕೃತಜ್ಞತೆಯು ಕೇವಲ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸದ್ಗುಣವಷ್ಟೇ ಆಗದೆ,ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯವರಿಗೆ ತಾಯಿಯಾಗಿದೆ."     ಹಲವಾರು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಕಾರ ಕೃತಜ್ಞತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೆನ್ನಾಗಿರುವದರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಕೇವಲ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಟ್ಟವಷ್ಟೇ ಆಗಿರದೆ, ಯಾರು ಭಾಗಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೋ ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಆಗುತ್ತದೆ.  ಧನಾತ್ಮಕ ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಅನ್ವಯ,ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲೂ ಚೆನ್ನಾಗಿರಲು ಈ ಭಾವ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ.ಇದರಿಂದಾಗಿ ಈ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಿಕೊಂಡು, ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ.      ಆದರೂ,ಹಳೆಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಈ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದು,ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಬಗ್ಗೆಅಧ್ಯಯನ ನಡೆದು, ಅದರ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧನೆ ಆಗುತ್ತಿದೆ.
ಆಕರಗಳು
ವರ್ಗ:ಧನಾತ್ಮಕ ಮಾನಸಿಕ ನಡವಳಿಕೆ/ನಡತೆ ವರ್ಗ:ಭಾವನೆಗಳು ವರ್ಗ:ಧನಾತ್ಮಕ ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರ
Dank Gratitude (Earth, Wind & Fire)
ಶ್ಚುತ್ವ ಸಂಧಿ
ಉದಾ:-
ಉಲ್ಲೇಖ
[[ವರ್ಗ:ಕನ್ನಡ ವ್ಯಾಕರಣ] ಕೊಟ್ಯಾಧೀಶ್ವರ ಬಿಡಿಸಿ ಬರೆಯುವ ವಿಧಾನ
]
ಕುಕ್ಕರಹಳ್ಳಿ ಕೆರೆ
ಕುಕ್ಕರಹಳ್ಳಿ ಕೆರೆ ಮೈಸೂರು ನಗರದ ಪಶ್ಚಿಮ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿದೆ. ಮೈಸೂರು ನಗರ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣದಿಂದ ಸುಮಾರು ೩ ಕಿಮೀ (೧.೯ ಮೈಲು) ದೂರ ಈ ಕೆರೆಯು ಇದೆ. ಮಾನಸ ಗಂಗೋತ್ರಿ,ರಂಗಾಯಣ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಈ ಕೆರೆ ಪಕ್ಷಿವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವಾಯುವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಸುಪ್ರಸಿದ್ದಿ.
ಛಾಯಾಂಕಣ
ಕುಕ್ಕರಹಳ್ಳಿ ಕೆರೆಬಳಿ ಕಾಣಬರುವ ಪಕ್ಷಿಗಳು
ಮುಮ್ಮಡಿ ಕೃಷ್ಣರಾಜ ಒಡೆಯರ್ ( ೧೭೯೪-೧೮೬೮ ) ಮೈಸೂರು ರಾಜವಂಶದ ರಾಜರು, ಇವರು ಈ ಕೆರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಾಡಿಸಿದವರು. ಸರೋವರದ ಭೂಮಿ ಸುಮಾರು ೪೦೦೦ ಹೆಕ್ಟೇರ್ (೧೦,೦೦೦ ಎಕರೆ). ಇದನ್ನು ನಗರದ ಹೊರಗೆ ನೀರಾವರಿಗೆ ಒದಗಿಸಲು, ೧೮೬೪ ರಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆರೆಯನ್ನು ಮೈಸೂರು ನಗರಕ್ಕೆ ಕುಡಿಯುವ ನೀರು ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಲು ಮೂಲವಾಗಿ ಉಪಯೋಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ವರ್ಗ:ಮೈಸೂರು ವರ್ಗ:ಜಲಾಶಯಗಳು
ಉಮಾ ಶಂಕರ ದೀಕ್ಷಿತ್
'' ಉಮಾ ಶಂಕರ ದೀಕ್ಷಿತ್ ಭಾರತ ಸರ್ಕಾರದ ಸಚಿವರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಬಂಗಾಳ ಮತ್ತು ಕರ್ನಾಟಕದ ರಾಜ್ಯಪಾಲರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು.ಇವರು ಕಾನ್‍ಪುರ್‍‍ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು. ೧೯೮೯ರಲ್ಲಿ ಪದ್ಮವಿಭೂಷಣ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ೧೦ ಜನೆವರಿ ೧೯೭೬	ರಿಂದ ೨ ಆಗಸ್ಟ್ ೧೯೭೭	ವರೆಗೆ ಕರ್ನಾಟಕದ ರಾಜ್ಯಪಾಲರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಕರ್ನಾಟಕದ ರಾಜ್ಯಪಾಲರು ವರ್ಗ:ಪದ್ಮವಿಭೂಷಣ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪುರಸ್ಕೃತರು
ಗೋವಿಂದ ನಾರಾಯಣ
ಗೋವಿಂದ ನಾರಾಯಣ ಕರ್ನಾಟಕದ ಎಂಟನೆಯ ರಾಜ್ಯಪಾಲರು, ಇವರ ಅವಧಿ	೨ ಆಗಸ್ಟ್ ೧೯೭೭	ರಿಂದ ೧೫ ಏಪ್ರಿಲ್ ೧೯೮೩	ವರೆಗೆ.ಇವರು ಮೂಲತಃ ಭಾರತೀಯ ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದು,ನಿವೃತ್ತರಾದ ಬಳಿಕ ರಾಜ್ಯಪಾಲರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದವರು.
ಅವರು ಮೈನ್ಪುರಿ, ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾಯಸ್ಥ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಲಹಾಬಾದ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಹಿಂದೆ ಭಾರತದ ೧೨ನೇ ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ (೧೯೭೩- ೧೯೭೫), ಭಾರತದ ಗೃಹ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ (೧೯೭೧- ೧೯೭೩) ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ (೧೯೫೮- ೧೯೬೧) ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ವರ್ಗ:ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು
ಲೂಯಿಸಾ ಮೇ ಆಲ್ಕಾಟ್
ಲೂಯಿಸಾ ಮೇ ಆಲ್ಕಾಟ್ (ನವಂಬರ್ 29, 1832 –ಮಾರ್ಚ್ 6, 1888) ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಬಲು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಥೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿರುವ ಅಮೆರಿಕದ ಬರೆಹಗಾರ್ತಿ. ತಂದೆ ಬಡ ಅಧ್ಯಾಪಕನಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ ಸಂಸಾರದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೆಲ್ಲ ಈಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿತ್ತು. ಚಿಕ್ಕವಳಿರುವಾಗಲೇ ಬೊಂಬೆಗಳಿಗೆ ಬಟ್ಟೆ ಹೊಲಿದು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ನೇಯ್ಗೆ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿ ದುಡಿದಳು. ಅವಳ ಈ ಎಲ್ಲ ಅನುಭವಗಳೂ ಆಕೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾಗಿವೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ತ್ವವೇತ್ತರೂ ಸಾಹಿತಿಗಳೂ ಆದ ರಾಲ್ಫ ವಾಲ್ಡೊ ಎಮರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಡೇವಿಡ್ ಥೋರೊ ಈಕೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು. ಅವರ ಜೀವನದ ನಿಷ್ಠೆ, ಧ್ಯೇಯಗಳೂ ಈಕೆಯ ಬರೆಹ ಮತ್ತು ಬಾಳನ್ನು ತಿದ್ದಿದುವು. ಫ್ಲವರ್ ಫೇಬಲ್ಸ್ (1855) ಮೊದಲ ಕಥಾಸಂಕಲನ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಮರ್ಸನ್ನನ ಮಗಳಿಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕರ್ತೃವಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೆಸರಾಗಲೀ ಹಣವಾಗಲೀ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಅಮೆರಿಕದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಕಾಟ್ ದಾದಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡಿದಳು. ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳ ಅಶುದ್ಧ ವಾತಾವರಣದಿಂದಾಗಿ ಟೈಫಾಯಿಡ್ ಜ್ವರಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗಿ ಬಲುಬೇಗ ಕೆಲಸ ಬಿಡಬೇಕಾಗಿ ಬಂತು. ಆ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳೆಲ್ಲ ಹಾಸ್ಪಿಟಲ್ ಸ್ಕೆಚಸ್ (1863) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ವರ್ಣಿತವಾಗಿವೆ. ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಕಾಟಳ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳು ಅಚ್ಚಾದುವು. ಮೂಡ್ಸ್ (1865), ಲಿಟ್ಲ್ ವಿಮೆನ್ (1868-69) ಆಕೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿ. ಈಗಲೂ ಇದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಎನ್ ಓಲ್ದ್ ಫ್ಯಾಷನ್ಡ್ ಗರ್ಲ್ (1870), ಆರು ಸಂಪುಟಗಳ ಆಂಟ್ ಜೋಸ್ ಸ್ಕ್ರಾಪ್ ಬ್ಯಾಗ್ (1872-82), ಲಿಟ್ಲ್ ಮೆನ್ (1871), ವರ್ಕ್ (1873), ಮಾಡರ್ನ್ ಮೆಫಿಸ್ಟಾಫೆಲಿಸ್ (1877)ಜೋಸ್ ಬಾಯ್ಸ್ (1886)-ಇವು ಆಕೆಯ ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು. ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈಕೆ ಕೃತಿರಚನೆ ಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಜಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ ಮಹಿಳೆಯರ ಮತಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದಳು.
ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು
Archival Materials Other
ವರ್ಗ:ಕವಿಗಳು ವರ್ಗ:ಲೇಖಕಿಯರು
ವಿದ್ಯುತ್ ಸ್ಥಿರೀಕಾರಕ
thumbnail|ದೀಪ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ "ಕವಾಟ ಸ್ಥಿರೀಕಾರಕ" (ಚೋದಕ). ದೀಪ ಉಪಕ್ರಮ ಸಾಧನ ಮತ್ತು ಧಾರಕ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯುತ್ ಸ್ಥಿರೀಕಾರಕವು ವಿದ್ಯುತ್ ಪಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಹದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸುವ ಒಂದು ಸಾಧನ. ಸ್ಥಿರೀಕಾರಕಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ನೀಯಾನ್ ದೀಪಗಳು ಅಥವಾ ಬೆಳಕು ಸೂಸುವ ಡಾಯೋಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ಎಲ್ಇಡಿ) ಬಳಸಲಾಗುವ ಒಂದು ಸರಣಿ ರೋಧಕದಷ್ಟು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು.
ವರ್ಗ:ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಜಾಲಗಳು ವರ್ಗ:ವಿದ್ಯುಚ್ಛಾಸ್ತ್ರ
ಜಾನ್ ಡ್ರೈಡನ್
ಜಾನ್ ಡ್ರೈಡನ್ : - ಇವರು ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ  ಬರಹಗಾರ.. ಡ್ರೈಡನ್ ವಿಡಂಬನೆಯ ಕವಿ. ತನ್ನ ಕಾಲದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಹೋರಾಟಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಖ್ಯಾತ ವಿಡಂಬನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಅಬ್ಸಲಾಮ್ ಅಂಡ್ ಅಕಿಟೋಫೆಲ್, ದಿ ಮೆಡಲ್, ಮ್ಯಾಕ್ ಫ್ಲೆಕ್ನೊ, ದಿ ಹ್ಯೆಂಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪ್ಯಾಂತರ್-ಅವನ ಉತ್ತಮ ವಿಡಂಬನೆಗಳು. ಮೊದಲನೆಯ ಎರಡು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳಿಗೂ ಮೂರನೆಯದು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೂ ನಾಲ್ಕನೆಯದು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿವಾದಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟಿವೆ. ಒಂದೊಂದು ವರ್ಗದಲ್ಲೂ ಮೇಲ್ಮಟ್ಟದ ವಿಡಂಬನೆ ಹೇಗಿರಬೇಕೆಂದು ಕವಿ ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು
ವರ್ಗ:ಆಂಗ್ಲ ಭಾಷೆಯ ಲೇಖಕರು ವರ್ಗ:ಲೇಖಕರು
ಎ. ಏನ್. ಬ್ಯಾನರ್ಜಿ
ವರ್ಗ:ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು
ಅಧಿಕಾರ (ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ)
thumb|ಅದರ ಯಾವುದೇ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರ ಚಲಾಯಿಸುವವರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಬ್ರಿಸ್ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್, ಮೆಗಾಲೊಮೇನಿಯಾ, ಹಮಾರ್ಟಿಯಾ ಅಥವಾ ನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅಧಿಕಾರವು ಒಂದು ವಸ್ತುವು, ಇತರ ವಸ್ತುಗಳ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಪರಿಮಾಣ. ಹಲವುವೇಳೆ ಅಧಿಕಾರ ಪದದ ಬದಲು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ನ್ಯಾಯಬದ್ಧವೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾದ ಪ್ರಾಧಿಕಾರ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಧಿಕಾರವು ಅನ್ಯಾಯ ಅಥವಾ ಕೆಡುಕೆಂದು ಕಾಣಬಹುದಾದರೂ ಅಧಿಕಾರದ ಬಳಕೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಣಿಗಳಾಗಿರುವ ಮಾನವರಿಗೆ ಸಹಜವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ವರ್ಗ:ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪರಿಭಾಷೆ ವರ್ಗ:ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌, ಮೊದಲು "the Bat-Man " ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದ್ದು ಮತ್ತು ಈಗಲೂ ಆಗಾಗ "the Batman " ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದುಕಲ್ಪಿತ ಕಥೆ ಪಾತ್ರ, ಒಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಬಿಲ್ ಫಿಂಗರ್ ಅವರು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು (ಆದರೂ ಅಧಿಕೃತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಕಾನೆ ಮಾತ್ರ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ),DC ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಮೊದಲಿಗೆ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ #27ನಲ್ಲಿ ಮೇ 1939ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಅವನು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ "ದಿ ಕೇಪ್ಡ್ ಕ್ರುಸೇಡರ್ ","ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ", "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್’ಸ್ ಗ್ರೇಟೇಸ್ಟ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ", ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ "ದಿ ಬ್ಯಾಟ್‍ " ಎಂದು ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಕಥೆಯ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಂತರದ ಮರುಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಎಂಬ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ (ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ದಿ ಬ್ರೂಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ ಅಥೋನಿ ವೇನ್ರಿಗಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಆತನ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತು ಆಗಿದೆ. ಆತ ಕೋಟ್ಯಾಧಿಪತಿಯಾದ ಭೋಗಜೀವಿ, ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ. ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಕೊಲೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅಪರಾಧದ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಶಪಥಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಶಪಥವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾದ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ನೀಡುವ ಭಾವವನ್ನು ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಬ್ರೂಸ್ ಅವನನ್ನು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ ತರಬೇತಿಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಹೊರಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಬಾವಲಿ-ರೀತಿಯ ಉಡುಗೆಯನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲ್ಪಿತ ಅಮೆರಿಕದ ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈತನಿಗೆ ಹಲವು ವಿಭಿನ್ನ ಸಹಾಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು ನೆರವಾಗುತ್ತವೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮುಖ್ಯ ಜೊತೆಗಾರ ರಾಬಿನ್, ಅವನ ಬಟ್ಲರ್ ಅಲ್‍ಫ್ರೆಡ್ ಪೆನ್ನಿವರ್ಥ್, ಪೋಲಿಸ್ ಕಮಿಷನರ್ ಜಿಮ್ ಗೊರ್ಡಾನ್, ಮತ್ತು ನಾಯಕಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಗರ್ಲ್‌‌ನಿಂದ ಒಮ್ಮೊಮ್ಮೆ ಸಹಾಯ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ಬರವಣಿಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಗೊಂಡು ಒಂದು ಖಳಪಾತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹಲವು ಬೇರೆ ಸೂಪರ್ ಹೀರೊಗಳ ರೀತಿ, ಇವನು ಯಾವುದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಪತ್ತು, ದೈಹಿಕ ಸಾಹಸ, ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಅವನ ಯುದ್ಧದ ಬೆದರಿಕೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವನು ಉಪಯೋಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. 2009ರಲ್ಲಿ, ವೇನ್‌ನ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾವನ್ನುಅನುಸರಿಸಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವನ ಮುಂಚಿನ ಕಾವಲಿನವನು ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನ ರಾಬಿನ್, ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಸೃಷ್ಟಿ
1938ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಷನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿನ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಯಶಸ್ಸು ನ್ಯಾಶನಲ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್‌ನ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ವಿಭಾಗದ ಸಂಪಾದಕರುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೂಪರ‍್ಹೀರೊಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರವಾಗಿ, ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ "ದಿ ಬ್ಯಾಟ್-ಮ್ಯಾನ್" ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರು. ಸಹವರ್ತಿ ಬಿಲ್ ಫಿಂಗರ್ ಹೀಗೆ ಜ್ಞಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಕೇನ್‌ ’ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌’ ಎಂಬ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾನು ನೋಡಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು. ನಾನು ಕೇನ್‌ ಅವರಲ್ಲಿ ಹೋದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸೂಪರ್‍ಮ್ಯಾನ್‍ನನ್ನೇ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೋಲುವ ಒಂದು ರೀತಿ... ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬಿಗಿ ಉಡುಪು, ಬಹುಶ ಬೂಟ್‍ಗಳು... ಕೈಚೀಲ ಇಲ್ಲ, ಕೈಕವಚ ಇಲ್ಲ.. ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮುಖಮರೆದೊಗಲೆ ಮುಖವಾಡ, ಹಗ್ಗದ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಟ... ಇದನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದ್ದರು.   ಎರಡು ಸ್ಥಿರವಾದ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವುಗಳು ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದ್ದವು, ಬಾವಲಿಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಹಾಗೆ ಕಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ  ದೊಡ್ಡದಾದ ಒಂದು ಸಹಿ ಇತ್ತು..ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌."
ಫಿಂಗರ್ ಕೆಲವು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಖಮರೆದೊಗಲೆ ಮುಖವಾಡದ ಬದಲು ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಗವಸು, ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಬದಲು ಒಂದು ಮೇಲಂಗಿ, ಮತ್ತು ಕೈಗವಸು, ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪೋಷಾಕಿನಿಂದ ಕೆಂಪು ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು. ಫಿಂಗರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಪಾತ್ರದ ರಹಸ್ಯವಾದ ಗುರುತಿಗಾಗಿ ಅವರು ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರು:" ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌‍ನ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಭಾಗ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಸ್ ಎಂಬ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ದೇಶಭಕ್ತನ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಬ್ರೂಸ್, ಒಬ್ಬ ವಿಲಾಸಿ ತರುಣ, ಮತ್ತು ಸಭ್ಯನಾಗಿದ್ದ. ನಾನು ವಸಾಹತಿಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಹೆಸರಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕಿದೆ. ನಾನು ಆಡಮ್ಸ್, ಹ್ಯಾನ್‌ಕಾಕ್... ಮುಂತಾದವುಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ನಂತರ ನಾನು ಮ್ಯಾಡ್ ಅಂತೋನಿ ವೇನ್ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಿದೆ." ನಂತರ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಅನೇಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ರ್ಟಿಪ್ ಲೀ ಫಲ್ಕ್‌‌ನ ಜನಪ್ರಿಯ ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳು ಪ್ರೇರೇಪಿತಗೊಂಡವು, ಕಾನ್ ಸಹ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಪಾತ್ರದ ಇತಿಹಾಸ, ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣ ಸಮಕಾಲೀನ 1930ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೊಂಡಿವೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಕಚ್ಚಾಬರವಣಿಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು, ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ರ್ಟಿಪ್‌‍ಗಳು, ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆಯ ತಲೆಬರಹಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕೇನ್‌ಯ ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ಮಾರ್ಕ್ ಅಫ್ ಜೊರ್ರೊ (1920) ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ ವಿಸ್ಪರ್ಸ್ (1930) ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ವಿಗ್ರಹ ನಿರ್ಮಾಣಶಾಸ್ತ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇನ್‌ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹಾಗೆಯೆ ಫಿಂಗರ್  ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರವೀಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಡಾಕ್ ಸವಗೆ, ದಿ ಶ್ಯಾಡೊ, ಶೆರ್ಲಾಕ್ ಹೊಮ್ಸ್‌ಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು.
ಕೇನ್‌, 1989ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಂಗರ್‌ನ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: "One day I called Bill and said, 'I have a new character called the Bat-Man and I've made some crude, elementary sketches I'd like you to look at'. He came over and I showed him the drawings. At the time, I only had a small domino mask, like the one Robin later wore, on Batman's face. Bill said, 'Why not make him look more like a bat and put a hood on him, and take the eyeballs out and just put slits for eyes to make him look more mysterious?' At this point, the Bat-Man wore a red union suit; the wings, trunks, and mask were black. I thought that red and black would be a good combination. Bill said that the costume was too bright: 'Color it dark gray to make it look more ominous'. The cape looked like two stiff bat wings attached to his arms. As Bill and I talked, we realized that these wings would get cumbersome when Bat-Man was in action, and changed them into a cape, scalloped to look like bat wings when he was fighting or swinging down on a rope. Also, he didn't have any gloves on, and we added them so that he wouldn't leave fingerprints."
ಕೇನ್, ಗೌರವಧನದ ಜೊತೆ ಎಲ್ಲ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪಾತ್ರದ ಕಾಮಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಾಯಂ ಆಗಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಪಾತ್ರದ ಒಡೆತನವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಬಾಬ್‌ ಕೇನ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಬದಲಿಗೆ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಪ್ರತಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರಲಾಗುತ್ತದೆ. 1960ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಹೆಸರು ಕಾಣೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪ್ರತಿ ಕಥೆಯ ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಂತರದ 1970ರಲ್ಲಿ, ಜೆರ್ರಿ ಸೈಗಲ್ ಮತ್ತು ಜೋ ಶುಸ್ಟರ್ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ "ರಚನಕಾರರು" ಎಂಬ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಜೊತೆಗೆ ವಿಲಿಯಮ್‌ ಮೌಲ್ಟನ್‌ ಮಾರ್ಸ್ಟನ್‌‍ ಗೆ ವಂಡರ್ ವುಮನ್‌ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವರು ಎಂಬ ಬೈಲೈನ್ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಎಲ್ಲ ಮನ್ನಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆಗಳು "ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ ರಚಿಸಿದವರು" ಎಂಬುದನ್ನೂ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
ಫಿಂಗರ್ ಅದೇ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1940 ರಿಂದಲೂ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತಾದರೂ 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಪತ್ರಗಳ ಪುಟ #169 (ಫೆಬ್ರವರಿ 1965)ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪಾದಕ ಜುಲಿಯಸ್ ಸ್ಕ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌‌ ಅವರನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಿರುವ ಖಳನಾಯಕರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ ರಿಡ್ಲರ್‍ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ, ಫಿಂಗರ್ ಒಪ್ಪಂದ ಅವನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪುಟ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬೈಲೈನ್‌ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಕೇನ್‌ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಬಿಲ್ ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಾಧನೆಗಳಿಲ್ಲದೇ ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡಿದ್ದನು. ಆತ ತನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸು ಅವನನ್ನು ದಾಟಿ ಹೋಗಿತ್ತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು." 1974ರಲ್ಲಿ ಫಿಂಗರ‍್ನ ಸಾವಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, DC ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಫಿಂಗರ‍್ನನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಸಹ-ರಚನಕಾರ ಎಂದು ಗೌರವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ.
ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೇನ್‌ ಮೊದಮೊದಲು ಫಿಂಗರ್ ತಾನು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದೆ ಎಂದು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೇನ್‌ ತನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ 1965ರಲ್ಲಿ ಪತ್ರ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ "ನನಗನ್ನಿಸಿತು, ಬಿಲ್‌ ಫಿಂಗರ್ ಜನರಲ್ಲಿ ತಾನೇ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‍ (sic) ಖಳನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ರಾಬಿನ್‌ ಮತ್ತು ಇನ್ನುಳಿದ ಮುಖ್ಯ ಖಳನಾಯಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತ, ನಾನು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮೂಡಿಸಿದ್ದಾನೆ.      ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೋಸದ ಹಾಗೂ ಅಸತ್ಯದ ಮಾತಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದ. ಕೇನ್‌ ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಫಿಂಗರ್‌ನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದ. "ಬೇನಾಮಿ ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರಾಗಿರುವುದರಲ್ಲಿಯ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವುದೇ ಮನ್ನಣೆ ಇಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ". ಅದೇನೆ ಇದ್ದರೂ, ಯಾರಾದರೂ ’ಮನ್ನಣೆ’ಯನ್ನು ಬಯಸಿದರೆ ’ಬೇನಾಮಿ’ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಸ್ವತಃ ನಾಯಕರಾಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಪರಿವರ್ತಕನಾಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ."
1989ರಲ್ಲಿ ಕೇನ್‌ ಫಿಂಗರ‍್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೆನೆಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ."In those days it was like, one artist and he had his name over it [the comic strip] — the policy of DC in the comic books was, if you can't write it, obtain other writers, but their names would never appear on the comic book in the finished version. So Bill never asked me for it [the byline] and I never volunteered — I guess my ego at that time. And I felt badly, really, when he [Finger] died."
ಆರಂಭದ ದಿನಗಳು
thumb|ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅವನ ರಂಗ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #27ರಲ್ಲಿ (ಮೇ 1939) ಮಾಡಿದನು.ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ ಮಾಡಿದನು. ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆ, "ದಿ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೆಮಿಕಲ್ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್," ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿ #27ರಂದು (ಮೇ 1939) ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಫಿಂಗರ್ ಹೇಳಿದ, "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಕಚ್ಚಾ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು", ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಭಾವವು ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ಸಾಯಿಸಲು ಅಥವಾ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಈಡುಮಾಡುವಾಗ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕರುಣೆ ತೋರದಿರುವುದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಒಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಸಾಬೀತು ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ನಟನಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿರುವಾಗಲೇ, 1940ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಏಕೈಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಅವನು ಪಡೆದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಗಲೇ, ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅತಿ-ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದರು; ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಕಂಪೆನಿಯ ಇತರೆ ಮುಖ್ಯ ಹೀರೊ, ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್, ಕಂಪೆನಿಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೂಲಾಧಾರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳು ಜೊತೆ ಜೊತೆಯಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನ ತಾರೆ ಎಂದು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು, 1940ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ ಮೂಲತಃ ಪ್ರಂಪಚದ ಉತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ತಲೆಬರಹ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚನಕಾರರಾದ ಜೆರ್ರಿ ರಾಬಿನ್‍ಸನ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ ಸ್ಪ್ರಾಂಗ್ ಸಹ ಇದರ ಸ್ಟ್ರಿಪ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡಲು ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.
ಮೊದಲಿನ, ಕಚ್ಚಾಬರವಣಿಗೆಯಾಗಿದ್ದ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿ #38 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1940)ರಿಂದ ರೂಪನಿಷ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡಿದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ವರ್ಣನೆ ರಾಬಿನ್‍ನ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಅನುಕಂಪವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಆರಂಭಿಸಿತು. ರಾಬಿನ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಪುಟ್ಟ ಹಿಂಬಾಲಕ. ಫಿಂಗರ‍್ನ ಸೂಚನೆಯಂತೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲ "ವ್ಯಾಟ್ಸನ್‌"ನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಅದರಿಂದ ರಾಬಿನ್‍ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರಾಟ ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ದ್ವಿಗುಣವಾಯಿತು, ಏಕಾಂಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಕೇನ್‌ನ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು ಹಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಅದು "ಪುಟ್ಟ ಹಿಂಬಾಲಕರ" ಪ್ರಸರಣದ ಕಿಡಿ ಹತ್ತಿಸಿತು. ಏಕಾಂಗಿ ಉಪೋತ್ಪನ್ನ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅವನ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಎಡೆಬಿಡದ ಎದುರಾಳಿಗಳಾದ ಜೋಕರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟ್‍ವುಮನ್ ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೈತ್ಯಪ್ರಮಾಣದ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಗುಂಡುಹೊಡೆದು ಸಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅದು ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಆ ಕಥೆಯು ಸಂಪಾದಕ ವಿಟ್ನಿ ಎಲ್ಸ್‌ವರ್ಥ್‌ ಪಾತ್ರ ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಯಾರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪಿಸ್ತೂಲನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಧಿಕೃತ ಆಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಸೆಯಾಯಿತು.
1942ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪೌರಾಣಿಕತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, DC ಕಾಮಿಕ್ಸ್ "ಒಂದು ಯುದ್ಧನಂತರದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದು ಉಲ್ಲಾಸದ ಚಿಕ್ಕವಯಸ್ಸಿನ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿಯ ಪರವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಕುರಿತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು." ಈ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಪ್ರವೇಶದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಯುದ್ಧ ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌  ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು; 1940ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿನ ಸ್ಟ್ರೀಪ್‍ನ "ಕಳೆಗುಂದಿದ ಮತ್ತು ಭೀತಿಯ ಜಗತ್ತನಿಂದ" ತೆಗೆದು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಬದಲಿಗೆ ಒಂದು "ಉಲ್ಲಾಸಕರವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣಮಯ" ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುವ ಒಬ್ಬ ಗೌರವನ್ವಿತ ಪ್ರಜೆ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಆಕೃತಿಯ ಹಾಗೆ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು.
1950 ರ ದಶಕ ಮತ್ತು ಮತ್ತು 1960 ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ
1950ರ ವೇಳೆಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕ್ಷಯಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಆ ನಂತರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೇಲವೇ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೊ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕೂಡಾ ಒಂದು. "ದಿ ಮೈಟಿಯೆಸ್ಟ್ ಟೀಮ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್‍ #76 (ಜೂನ್ 1952)ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸೂಪರ್‍ಮ್ಯಾನ್‍ನೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜೊತೆಗೂಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಜೋಡಿ ಪರಸ್ಪರರ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಥೆಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನವೀಕರಣಗೊಂಡಿತು ಅದರಿಂದ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಮುಖ್ಯಲಕ್ಷಣಗಳು ಬದಲಾಗಿ, ಇದು ಎರಡು ನಾಯಕರು ಜೊತೆಯಾಗಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದವು. "ಇಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅಂತರ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಎರೆಡು ಪಾತ್ರಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿದ್ದುದು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು; "ಈ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯು 1986ರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವು ರದ್ದಾಗುವವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು.
1954ರಲ್ಲಿ ಮನಃಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಫೆಡ್ರಿಕ್ ವೆರ್ಥಮ್‌ನ ಪುಸ್ತಕ ಸೆಡಕ್ಷನ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್‌ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಉದ್ಯಮವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಾಗ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಸಹ ವಿಮರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದವು. ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಮಕ್ಕಳು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಕೃತಿಗಳು ಯುವಕರ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ವೆರ್ಥಮ್‌ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಸಲಿಂಗ ಪ್ರೇಮಿ ಭಾವನೆಗಳ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವೆರ್ಥಮ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ರೀತಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. 1950ರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೆರ್ಥಮ್ ವಿಮರ್ಶೆ ಒಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿರೋಧವನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸಿತು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಕೋಡ್ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ದಾರಿಯಾಯಿತು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಕೋಡ್‌ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರ ಯುದ್ಧ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು "ಹೆಚ್ಚು ಉಲ್ಲಾಸಕರ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌" ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೀವ್ರವಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‍ವುಮನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಣಿತರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದರು (1956ರಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಸಲೀಂಗ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಎಂಬ ಆರೋಪಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪೆಂದು ರುಜುವಾತುಪಡಿಸಲು ಬ್ಯಾಟ್‌ಗರ್ಲ್‌‌ನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಹಗುರ ಭಾವನೆಗೆ ತೆಗೆದು ಕೊಂಡುಹೋಗಲಾಯಿತು.
1950ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ DCಯ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ-ಅಭಿರುಚಿಯ ಕಥೆಗಳಾಗಿ ಬದಲಾದವು. ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಬ್ಯಾಟ್‍ವುಮನ್, ಏಸ್‌ ದಿ ಬ್ಯಾಟ್‌-ಹೌಂಡ್‌‍ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌-ಮೈಟ್‌‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಸಾಹಸಗಳು ಆಗಾಗ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ವಿಚಿತ್ರ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. 1960ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ದಿ ಬ್ರೇವ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ #28ರಲ್ಲಿ (ಫೆಬ್ರವರಿ 1960) ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಅಫ್ ಅಮೆರಿಕದ ಒಬ್ಬ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ರಂಗ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದನು, ಮತ್ತು ಹಲವು ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಕಾಮಿಕ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆರಂಭಿಸಿದ್ದನು.
"ಹೊಸ ನೋಟ" ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಗುಂಪು
1964ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮಾರಾಟಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಿದ್ದು ಹೋಗಿತ್ತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, DC "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‍ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಯೋಜಿಸಿತು" ಎಂದು ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ ಹೇಳಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರವಾಗಿ, ಸಂಪಾದಕ ಜುಲಿಯಸ್ ಸ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌‌ಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ತೀವ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆ ವಹಿಸಿದ್ದರು, 1964ರಿಂದ ಆರಂಭಿಸಿ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #327 (ಮೇ 1964), "ಹೊಸ ನೋಟ" ಎಂದು ಹೊದಿಕೆ ಹೊದಿಸಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು. ಸ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಕಾಲೀನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಭಿರುಚಿಯ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಮರಳುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸರಿಮಾಡಲು ಸಹಾಯವಾಗುವಂತೆ ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಮೈನ್‌‍ ಇನ್‌ಫಾಂಟಿನೊನನ್ನು ಕರೆತಂದರು. ಬ್ಯಾಟ್‍ಮೊಬೈಲ್‌‌ನ್ನು ಪುನಃರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ನ ಹಿಂದೆ ಹಳದಿ ಅಂಡಾಕೃತಿಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಪೋಷಾಕನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು 1950ರ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಬ್ಯಾಟ್‍ವುವನ್,ಏಸ್, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‍-ಮಿಟ್‍ಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಬಟ್ಲರ್ ಅಲ್ಫರ್ಡ್‌ನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು (ಆದರೆ, ಅವನ ಸಾವನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರಣ ತಡಮಾಡದೆ ರದ್ದುಮಾಡಲಾಯಿತು) ಹಾಗೆ ವೇನ್ ಕುಟುಂಬದ ಒಂದು ಹೊಸ ಸ್ತ್ರೀ ಸಂಬಂಧಿ, ಆಂಟ್‌ ಹ್ಯಾರಿಎಟ್‌, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಜೊತೆ ವಾಸ ಮಾಡಲು ಆಗಮಿಸಿದರು.
thumb|ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ #227 (ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970). ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‍ಮನ್ ಉತ್ತಮ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಮರಳಿ 1939ರ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದನು. #31. ಭವ್ಯವಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿದನು. 1966ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ರಂಗ ಪ್ರವೇಶವು ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಹೊಂದಿತು. ಸರಣಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಉದ್ಯಮದ ಉದ್ದಗಲಕ್ಕೂ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌‌ ನ ಚಲಾವಣೆ 900,000 ಪ್ರತಿಗಳ ಹತ್ತಿರ ತಲುಪಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಗರ್ಲ್‌ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಶೋನ ಕ್ಯಾಂಪಿ ಗುಣದಂತಹ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ಸರಣಿ ಅಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ನ ಪುನರಾಗಮನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಆದರೂ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಶೋ ಎರಡು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಕ್ಯಾಂಪ್ ಪ್ರವೇಶ ಕೊನೆಕೊನೆಗೆ ಕೃಶವಾಗಿ ನೀರಸವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೋ 1968ರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಅವುಗಳಾಗಿಯೇ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವು. ಜ್ಯೂಲಿಯಸ್‌‍ ಸ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌‌ ಗಮನಿಸಿದ ಹಾಗೆ, "ದೂರದರ್ಶನದ ಶೋ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿದಾಗ, ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಯಾಂಪಿಯಾಗಲು ಕೇಳಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಶೋ ಕಾಂತಿಹೀನವಾದಾಗ, ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೂ ಅದೇ ಗತಿಯಾಯಿತು".
1969ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ನೀಲ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು 960ರ ಟಿವಿ ಸರಣಿಯ ಕ್ಯಾಂಪಿ ಪಾತ್ರದಿಂದ ದೂರ ಇಡಲು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವನ ಮೂಲಕ್ಕೆ "ರಾತ್ರಿಯ ಕಠೋರ ಸೇಡುಗ"ನ ಹಾಗೆ ಮರಳುವಂತೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. "ಎಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತೋ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಇದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದು" ನನ್ನ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ನಾನು DC ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮುಂಚಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನ ಓದಿದೆ. ಕೇನ್‌ ಮತ್ತು ಫಿಂಗರ್ ಯಾವುದರ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ."
ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ಸ್ "ದಿ ಸಿಕ್ರೆಟ್ ಅಫ್ ದಿ ವೇಟಿಂಗ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್‌ (ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #395, (ಜನವರಿ1970)ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಜೊತೆಯಾದರು. ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು ಒ’ನಿಯೋಲ್, ಆಡಮ್ಸ್, ಸ್ಕ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌‍, ಮತ್ತು ಶಾಯಿ ದೂರಲೇಖಕ ಡಿಕ್ ಗಿಯಾರ್ಡಾನೊ ನಡುವಿನ ನಿಜವಾದ ಸಹರಚನೆಗಳು, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇವರುಗಳನ್ನು 1970ರ ವೇಳೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ರಚನಕಾರರ ಜೊತೆಗೆ ಮಿಶ್ರಗೊಳಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೂಡಿಸಿತ್ತು ; ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವ "ಅದ್ಭುತ."  ಗಿಯಾರ್ಡಿನೊ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾವು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋದೆವು, ಒಬ್ಬ ಕಠೋರ, ನಿಗೂಢ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ಗೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಈ ಕಥೆಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆದವು ಎಂದು ನಾನು ತಿಳಿಯುತ್ತೇನೆ...   ಇವತ್ತಿಗೂ ನಾವು ನೀಲ್‌ನ ಉದ್ದ ಇಳಿಬಿದ್ದ ಟೊಪಿ ಮತ್ತು ಚೂಪಾದ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ."  ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ಸ್ ಕೆಲಸ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಇಳಿಮುಖದ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಸಹಾಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರ ಸ್ಟೀಮ್ ಎಂಗಲ್‌ಹರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲರ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ರೋಜರ್ಸ್ ರವರು ಬರೆದು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌  #471-476ರಲ್ಲಿ (ಆಗಸ್ಟ್  1977 - ಏಪ್ರಿಲ್ 1978) ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕವೂ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತಾದರೂ ಮಾರಾಟದ ಕುರಿತಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನೇನೂ ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು 1989ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ನ ಮೇಲೆ ಸಹಾ ಪ್ರಭಾವನ್ನು ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನೂ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಲಾಗಿ, Batman: The Animated Series ಅದು 1992ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಬಾರಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1970 ಮತ್ತು 1980ರಲ್ಲಿ ವಿತರಣೆಯ ಕುಸಿತ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, 1985ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ-ಕಾಲದ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿತು.
ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರಿರ್ಟನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರ
thumb|ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್‌ನ 1980ರ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ(61) ಯನ್ನು ಮರು ವ್ಯಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಬರೆದಿರುವುದು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ‍್ನ 1986 ಸೀಮಿತ ಸರಣಿ, ಕಥೆಯು ವರ್ಷ 50-ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ನಿವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಭವನೀಯ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನಶ್ಚೈತನ್ಯಗೊಳಿಸಿದ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಬರುವುದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ.Batman: The Dark Knight Returns ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್  ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ ಪಡೆದ ಒರೆಗಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ  ಇದು ಕೂಡಾ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್ ಪಾತ್ರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ನವಚೈತನ್ಯಭರಿತ ಕಾಂತಿಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು.
ಆ ವರ್ಷ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಸಂಪಾದಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು DCಯ ಯಥಾಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಮಿನಿಸರಣಿ ಕ್ರೈಸಿಸ್‌ ಆನ್‌ ಇನ್‌ಫಿನೈಟ್‌ ಅರ್ಥ್ಸ್‌ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ವಿವರಣೆಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಅವರನ್ನು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಗೊತ್ತುಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತುಂಬಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಹೊಸ ಪಾರಂಭದ ಒಂದು ಫಲಿತಾಂಶ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ #404-407 (ಫೆಬ್ರವರಿ-ಮೇ  1987)ರಲ್ಲಿ "ಇಯರ್ ಒನ್" ಕಥಾವಿಷಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಡೇವಿಡ್ ಮ್ಯಾಜುಶ್ಚೆಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಪುನಃವ್ಯಾಖಾನಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರ ಅಲಾನ್ ಮೊರ್ರೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಬ್ರೈನ್ ಬೊಲ್ಲ್ಯಾಂಡ್ 1988ರ ಒನ್-ಶಾಟ್ 48-ಪುಟರ ಜೊತೆ ಈ ನಿಗೂಢತೆಯ ಕಥಾರೀತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದರು,Batman: The Killing Joke ಅದರಲ್ಲಿ ಜೋಕರ್, ಕಮಿಷನರ್ ಗೊರ್ಡಾನ್‌ನನ್ನು ಮತಿಹೀನನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಗೊರ್ಡಾನ್‌ನ ಮಗಳು ಬಾರ್ಬರಾಳನ್ನು ಅಂಗವಿಕಲ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಕಮಿಷನರನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿ, ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಎರಡನೆ ರಾಬಿನ್ ಆದ ಜೇಸನ್ ಟಾಡ್ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವನೋ ಅಥವಾ ಮರಣ ಹೊಂಡಿರುವನೋ ಎಂದು ಮತ ಹಾಕಲು ಓದುಗರನ್ನು ಕರೆಯಲು DC ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಒಂದು 900 ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ 1980ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಮತದಾರರು ಅತಿ ಕಡಿಮೆ 28 ಮತಗಳ ಅಂತರದಿಂದ ಜೇಸನ್‌ನ ಮರಣದ ಪರವಾಗಿ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ್ದರು(Batman: A Death in the Family ನೋಡಿ). ನಂತರದ ವರ್ಷ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್‌ನ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌  ಚಲನಚಿತ್ರ ತೆರೆಕಂಡಿತು, ಅದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಧೃಡವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದಿತು, ಗಲ್ಲಾ ಪೇಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಲೆಯನ್‌ಗಟ್ಟಲೆ ಡಾಲರ್, ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಸರಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿತು. ಆದರೂ, ಮೂರು ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗಗಳಾದ, ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್‌ನ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ರಿರ್ಟನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೊಯೆಲ್‌‍ ಶ್ಯೂಮೇಕರ್‌‍ನ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಫಾರ್‍ಎವರ್  ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ & ರಾಬಿನ್, ಗಲ್ಲಾ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓಡಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರಿಸ್ಟೊಫರ್ ನೊಲಾನ್‌ರ 2005ರಲ್ಲಿಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು 2008ರಲ್ಲಿ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್‌ ನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕು ಪುನಸ್ಸಿದ್ಧಗೊಂಡಿತು. 1989ರಲ್ಲಿ, ಲೆಜೆಂಡ್ಸ್ ಅಫ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್‌ ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ, ಮೊದಲ ಹೊಸ ಒಂಟಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳ ಹತ್ತಿರ ಮಾರಾಟವಾದವು.
ಜೆಫ್‌‍ ಲೊಯೆಬ್‌‍‍ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಏರಿದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಲೇಖಕ. ಅವರ ಬಹುಕಾಲದ ಸಹವರ್ತಿ ಟಿಮ್ ಸೇಲ್‌ನ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ಎರಡು ಮಿನಿಸರಣಿಯನ್ನು ("ದಿ ಲಾಂಗ್ ಹಾಲ್ಲೊವೀನ್" ಮತ್ತು "ಡಾರ್ಕ್ ವಿಕ್ಟರಿ") ಬರೆದರು. ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ರೌಗ್ಸ್‌ ಗ್ಯಾಲರಿಯ (ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವೆಂದರೆ ಟು-ಫೇಸ್‌, ಅವನ ಹುಟ್ಟು ಲೊಯೆಬ್‌ನಿಂದ ಮರು ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು) ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲೂ ಹಲವಾರು ವಿಸ್ಮಯಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಸರಣಿ ಹಂತಕ ಹಾಲಿಡೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಗ್‌ಮನ್‌ ಜೊತೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಅವನ ನಡತೆಯು ಈ ಹಿಂದಿನ ನಡತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದುದು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಚರ್ಚೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. "Batman: Hush"ಪ್ರಧಾನ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಇನ್ನೊಂದು ರಹಸ್ಯ ಕಥಾಹಂದರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು 2003ರಲ್ಲಿ, ಲೊಯೆಬ್‌‍ ಕಲಾವಿದ ಜಿಮ್ ಲೀ ಜೊತೆ ಸೇರಿದರು. ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಚಿಕೆಯ ಕಥಾಹಂದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಇಡೀ ಎಲ್ಲ ವಿರೋಧಿಗಳ ಗುಂಪಿನವಿರುದ್ಧ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟ್‍ವುಮನ್ ಸವಾಲೆಸೆಯುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇದರಲ್ಲಿ ಸೂಪರ್-ಖಳನಾಯಕ ಹೂಶ್‌ನ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ, ಜೇಸನ್ ಟಾಡ್ಡ್‌ನನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದು ಕೂಡಾ ಸೇರಿದೆ. ಆದರೆ ಹುಶ್‌ನ ಪಾತ್ರ ಓದುಗರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ವಿಫಲವಾಯಿತಾದರೂ DCಗೆ ಕಥಾಹಂದರವು ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ದೊರಕಿಸಿತು. ಕಥಾವಿಷಯವು ಒಂದು ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೀಮ್‌ ಲೀಯ ಮೊದಲ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸರಣಿಯು ಡೈಮಂಡ್ ಕಾಮಿಕ್ ಹಂಚಿಕೆದಾರರ ಮಾರಾಟ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ #500 (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1993)ರ ನಂತರದಿಂದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ #1ನೇ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಜೇಸನ್ ಟಾಡ್ಡ್‌ನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆ, ಜುಡ್ಡ್ ವಿನಿಕ್  ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಗೆ ನಂತರದ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಸಾಗಲು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಆತನೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ಬಹು-ಸಂಚಿಕೆಯ ಮಹಾಕೃತಿ, "ಅಂಡರ್ ದಿ ಹುಡ್," ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ನ #637-650ವರೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ.
2005ರಲ್ಲಿ, DC ಅಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅಂಡ್ ರಾಬಿನ್  ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲಿರುವ DC ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊರಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಒಂದು ಸ್ವಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಮಿಕ್  ಸರಣಿ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ ಲೀ ಚಿತ್ರ ಬರೆದ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದರ ಬರವಣಿಗೆಗಾಗಿ ತೆಗಳಿದರೂ, DC ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಈ ಸರಣಿ ಒಂದು ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸು.2/}
2006ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ, ಗ್ರಾಂಟ್ ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಮತ್ತು ಪೌಲ್ ಡಿನಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನ ನಿಯತ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು,ಗ್ರಾಂಟ್ ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು (ಅತಿ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು, 1950ರ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಳ ವಿಜ್ಞಾನ ಕಲ್ಪಿತ ಕಥಾ ವಿಷಯದ ಕಥಾಹಂದರ, ಇದನ್ನು ಮೊರಿಸನ್‌ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ವಿವಿಧ ಮನಪರಿವರ್ತಕ ಅನಿಲಗಳು ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಫರ್ಶಗ್ರಾಹಿತ್ವ ತರಬೇತಿಯಿಂದಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್‌ ಕಷ್ಟಪಡುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿ ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಚಿತ್ರಿಸಿದ.   ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಮುಕ್ತಾಯವನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ R.I.P. ಜೊತೆಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಬ್ಲಾಕ್ ಗ್ಲೊವ್" ಎಂಬ ನೀಚ ಸಂಸ್ಥೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಕರೆತರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಸ್ಥೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಹುಚ್ಚನನ್ನಾಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ R.I.P." ಫೈನಲ್ ಕ್ರೈಸಿಸ್‌‌ ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. (ಇದನ್ನು ಸಹ ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಬರೆದಿದ್ದು),ಡಾರ್ಕ್‌ಸೈಡ್‌‍ನ ಕೈಯಿಂದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಸಾಯುವಂತೆ ಕಾಣುವುದನ್ನು ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.  2009ರ ಮಿನಿಸರಣಿಯಲ್ಲಿ Batman: Battle for the Cowl, ವೇನ್‌ನ ಮೊದಲಿನ ಹಿಂಬಾಲಕ ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌, ಮತ್ತು ವೇನ್‌ನ ಮಗ ಡಾಮಿನ್ ಹೊಸ ರಾಬಿನ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ. ಜೂನ್ 2009ರಲ್ಲಿ, ಜುಡ್ಡ್ ವಿನಿಕ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ವಾಪಸಾದರು, ಆಗ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅಂಡ್ ರಾಬಿನ್  ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದರು.
ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬ್ರೂಸ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಿ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆ: ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌ನ ಮುಂಚಿನ ವೃತ್ತಿಯ ಕುರಿತು ಪರಿಚಿತವಲ್ಲದ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅದೃಶ್ಯ ಮನುಷ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಹೋರಾಟ.
ಕಲ್ಪಿತ-ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆ
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಿರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲ ಕಥೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣೆದುರಲ್ಲೇ ಅವನ ಹೆತ್ತವರಾದ ವೈದ್ಯ ಡಾ.ಥಾಮಸ್ ವೇನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮಾರ್ಥಾ, ಒಬ್ಬ ದರೋಡೆಕೋರನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದನ್ನು ನೋಡಿ ಸಣ್ಣ ಹುಡುಗ, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಗಾಬರಿ ಮತ್ತು ಆಘಾತಗೊಂಡನು. ಇದು ಅವನನ್ನು ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಆಗಿ ಹೋರಾಡಲು ದಾರಿ ಮಾಡಿತು. ಪಿಯರ‍್ಸನ್ ಮತ್ತು ಉರಿಚ್ಚಿಯೊ ಮೂಲ ಕಥೆ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್‌ನ ಪರಿಚಯದಂತಹ ಘಟನೆಗಳ ಕುರಿತು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ಇಂತಹ ನಿಗದಿತ, ದಕ್ಕುವ ಮತ್ತು ನಡತೆಯ ಮಾನದಂಡವಿರುವಂತಹ ಘಟನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿಯಂತೆ ಬೇರೆ ಕಂಡಿದ್ದು ವಿರಳ." ನಂತರದ ಸಂಪಾದಕರ ಹೆಚ್ಚಿದ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಸುಧಾರಿಸಿತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಕಥೆಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು.
ಸುವರ್ಣ ಯುಗ
thumb|ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್‌ನಿಂದ ಬ್ರ್ಯೂಸ್ ವೈನೆ ಅವರು ಪ್ರೇರೇಪಿತರಾದರು. ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #33 (ನವೆಂಬರ್ 1939). ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ಯ ಕಲೆ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮೊದಲು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ #27ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆಗಲೇ ಅವನು ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #33 1939 ನವೆಂಬರ್‌‍ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಮೂಲವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌  #47ರಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಯಿತು. ಈ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಳು ಹೇಳುವ ಹಾಗೆ, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಡಾ.ಥಾಮಸ್ ವೇನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮಾರ್ಥರಿಗೆ ಜನಿಸಿದನು, ಇಬ್ಬರು ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಉದಾರ ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯ ಸಮಾಜ-ಪ್ರಮುಖರು. ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಮನೊರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ವೈಭವದೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದನು, ಮತ್ತು ಎಂಟು ವರ್ಷದ ವರೆಗೆ ಸಂತೋಷದ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸೌಲಭ್ಯದ ಜೀವನವನ್ನು ನೆಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹೆತ್ತವರು ಚಿತ್ರ ಮಂದಿರದಿಂದ ಮನೆಗೆ ಮರಳುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಜೋ ಚಿಲ್ ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಸಾಧಾರಣ ಅಪರಾಧಿಯಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುವ ತನಕ. ಬ್ರೂಸ್ ವೆನ್ ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಜೀವಗಳನ್ನು ಬಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಕೆಡುಕಿನಿಂದ ನಗರವನ್ನು ವಿಮುಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಶಪಥ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತೀವ್ರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ತರಬೇತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾನೆ; ಆದರೂ, ಬರೀ ಈ ನೈಪುಣ್ಯಗಳು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತು ಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಅಪರಾಧಿಗಳು ತುಂಬಾ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದವರು ಮತ್ತು ಅಂಜುಬುರುಕರು" ಎಂದು ವೇನ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, "ಅದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಮಾರುವೇಷ ಅವರ ಹೃದಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟಿಸಬೇಕು. ನಾನು ರಾತ್ರಿಯ,ಕತ್ತಲ,ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಸುವ... ಒಂದು ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಬೇಕು" ಅವನ ಆಸೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರ ಎನ್ನುವಂತೆ, ತಕ್ಷಣ ಒಂದು ಬಾವಲಿ ಕಿಟಿಕಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾರುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಗೊಂಡು ಬ್ರೂಸ್ ಖುದ್ದಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗ
thumb|left|ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #327 (ಮೇ 1964),"ನ್ಯೂ ಲುಕ್" ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್‌ನ ಪ್ರವೇಶ. ಕಾರ್‌ಮೈನ್ ಇನ್‌ಫಾಂಟಿನೋ ಮತ್ತು ಜೋಯ್ ಗೀಲ್ಲಾ ಅವರ ಕಲೆಯ ಹೊದಿಕೆ. DC ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ 1960ರಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿವರ್ಸ್ ನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರ, DCಯು ಸ್ವರ್ಣ ಯುಗದ ತಾರೆ, ಸಮಾನಂತರ ಜಗತ್ತಿನ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾದ ಅರ್ಥ್-ಟು-ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗಳಿಂದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸುಧಾರಿತ ಅರ್ಥ್-ಟು ಕ್ಯಾಟ್‍ವುಮನ್, ಸೆಲಿನಾ ಕೈಲಿಯ ಜೊತೆಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ (ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಕುಟುಂಬ #211ದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಹಾಗೆ) ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ ವೇನ್‌ನ ತಂದೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಬೇಟೆಗಾತಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಿವೃತ್ತಿಹೊಂದಿದ ಬಳಿಕ ಪೋಲಿಸ್ ಕಮಿಷನರ್ ಆಗುವ ಗೊಥಮ್‌ನ ರಕ್ಷಕಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ (ಅರ್ಥ್-ಟು ರಾಬಿನ್ ಡೀಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಜೊತೆ ಸೇರಿ). ಅವನು ಆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಿ ಕೊನೆ ಸಾಹಸದಲ್ಲಿ ಸಾಯುವವರೆಗೆ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅದಾಗ್ಯೂ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಪದೇಪದೇ ನವೀಕರಿಸುವ ಮುಂಚೆ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮೆನ್ ನಡುವಿನ ಒಂದು ವ್ಯತಾಸವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ (ದಿ ಪ್ಲಾಶ್ ಅಥವಾ ಗ್ರೀನ್ ಲ್ಯಾಂಟೆರ್ನ್‌ನ ಹಾಗಲ್ಲ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ 1950ರಿಂದ ತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಕಾಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ) ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆ ಬಿದ್ದಾಗ ಸ್ವರ್ಣಯುಗದ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಮಾಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಶಕಗಳಿಂದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಇತಿಹಾಸದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಫಿಲಿಫ್ ವೇನ್ (ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ #208, ಜನವರಿ/ಫೆಬ್ರವರಿ 1969ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದೆ) ಸಾಕುವುದು, ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಹಾಜರಿ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಮೂಲಮಾದರಿ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಹಾಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. 1980ರಲ್ಲಿ ಮುಂಚಿನ-ಸಂಪಾದಕ ಪೌಲ್ ಲೆವಿಟ್ಜ್ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಅನ್‌ಟೋಲ್ಡ್ ಲೆಜೆಂಡ್ ಅಫ್ ದಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮಿನಿಸರಣಿಗಾಗಿ ನಿಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದನು.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಬೆಳ್ಳಿಯುಗದ ಇತರ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್, 1954ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1986ರಲ್ಲಿ ರದ್ದಾಗುವವರೆಗೆ ಸರಣಿ ಪೂರ್ತಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಅಪ್ತ ಗೆಳೆಯರ ಹಾಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೊದಲ ಕಥೆ 1960ರ ಬ್ರೇ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೊಲ್ಡ್ #28ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಅಫ್ ಅಮೆರಿಕದ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಕಾಣಿಸುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. 1970 ಮತ್ತು 1980ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೇ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೊಲ್ಡ್  ಒಂದು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ DC ಜಗತ್ತಿನ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೊಗಳ ಜೊತೆ ಗುಂಪು ಕಟ್ಟುತ್ತಾನೆ.
1969ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ DC ಕಾಮಿಕ್‌ನ ಪ್ರಯತ್ನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾನೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯ ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸಹ ಅವನ ಭವ್ಯಗೃಹ ವೇನ್ ಮ್ಯನೊರ್ ಬಿಟ್ಟು ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೇನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಇಳಿಜಾರು ಚಾವಣಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. 1970 ಮತ್ತು 1980ರ ಆರಂಭವನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಒಮ್ಮೊಮ್ಮೆ ರಾಬಿನ್ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಟ್‌ಗರ್ಲ್‌ ಜೊತೆ ಸೇರುತ್ತಿದ್ದನು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸಾಹಸಗಳು ಒಂದು ರೀತಿ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಠೋರವಾಯಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸೆಯ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ನರಹತ್ಯೆಯ ಮನೋವಿಕೃತನಾಗಿ ಜೊಕರ್‌ನ ಮೊದಲ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆ (ಆರಂಭದ ಸ್ವರ್ಣ ಯುಗದ ತರುವಾಯು) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಬಲ್ಲ, ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ರಾಸ್‌‍ ಅಲ್‌ ಗುಲ್‌‍ ಆಗಮನವೂ ಸೇರಿದೆ. 1980ರಲ್ಲಿ, ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ನೈಟ್‌ವಿಂಗ್ ಆದನು.