cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ವಿಜಯಾ
ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ವೃತ್ತಿ ವಿವರ
ಅವರು ಕಾಲಿಟ್ಟಲ್ಲಿ ಆಯಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಹೊರ ಆಕೃತಿಗೂ ಒಳಗಿನ ತಿರುಳಿಗೂ ವಿಶೇಷವಾದ ಅರ್ಥವಂತಿಕೆ ಹಾಗೂ ಸೌಂದರ್ಯಗಳನ್ನು ತಂದುಕೊಡಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ’ಇದು ನನ್ನದು ಇದು ಪರರದು’ ಎಂಬ ಭೇದವೆಣಿಸದೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ತುಂಬ ಕಾಳಜಿವಹಿಸುವುದನ್ನು ’ನಮ್ಮ ಮಾನಸ’ ತಿಂಗಳ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸ್ವತಃ ಕಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಇಂಥ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿ ಹಾಗೂ ವಿವಿಧ ಕಲೆಗಳ ಬಗೆಗೆ ಅವರು ರೂಢಿಸಿಕೊಂಡ ಅಭಿಜಾತ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ನೈಜವಾಗಿ ಪೂರ್ಣರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡಿದ್ದು ಅವರೇ ಸಂಪಾದಿಸಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿದ್ದ ’ಸಂಕುಲ’ ಎಂಬ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕಲೆಗಳಿಗೇ ಮೀಸಲಾದ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್ನಬಹುದು. ಕನ್ನಡದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ್ದಾದ ಈ ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಅಪಾರ ಜನರ ಪ್ರೀತ್ಯಾದರಗಳು ಸಿಕ್ಕಿದಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಧನಸಹಾಯ ಒದಗಿ ಬರದಿದ್ದುದೇ ಕೊರತೆಯಾಯಿತು. ಆದರೂ ಆ ಪತ್ರಿಕೆ ವಿವಿಧ ಕಲೆಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚರಿತ್ರೆಯ ಉಜ್ವಲ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದ್ದು ಇಂದಿಗೂ ಕಲಾವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪರಾಮರ್ಶೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಜಯಾ ಅವರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಅನುಭವ ಸಂಪನ್ನತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಸಣ್ಣ ಕತೆಯ ಸೊಗಸು
ತಮ್ಮ ಬದುಕಿನ ವಿಕಾಸದ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯಾ ಮೊದಲು ಆರಂಭಿಸಿದ್ದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳು ಮುಂದೆ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಸಣ್ಣ ಕತೆಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ಸಮುದಾಯವನ್ನೇ ಅವರು ಬೆಳೆಸಿದ್ದು. ’ಅಂಕಣ’ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಧ್ಯೇಯ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ಬರೆಯತೊಡಗಿದ್ದು ಅಂಥ ಮೊದಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿರುತ್ತದೆ. ’ಅಂಕಣ’ಕ್ಕಾಗಿ ’ಸಣ್ಣ ಕತೆಯ ಸೊಗಸು’ ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮೀಮಾಂಸೆಯ ಲೇಖನಮಾಲೆಯನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲಲಿತವಾದ ಭಾಷಾಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದದ್ದು ಮುಂದೆ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರ ಪತ್ರಿಕಾಬರಹಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು ಎಂಬಂತೆ ಇಂದೂ ಬಹುಮಂದಿ ಲೇಖಕಿಯರ ಬರಹದ ಭಾಷೆ ಹಾಗೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ.
ವಿಜಯಾ ತಮ್ಮೊಳಗಿನ ಸಂಕೋಚ, ಕೀಳರಿಮೆಗಳನ್ನು ತಾವು ಮೀರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲೇ ಅನೇಕ ಪ್ರೀಳಿಗೆಗಳ ಯುವ ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ಹೋರಾಟಗಾರರಿಗೂ ಕೀಳರಿಮೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಕ್ಕೆ ನೆರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮನೋಬಲಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪತ್ರಿಕಾ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತಾವು ಬೆಳೆದು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ಥೈರ್ಯ, ಸ್ಥಾನಬಲದ ಪ್ರಭಾವ, ಪತ್ರಿಷ್ಠೆಗಳನ್ನು, ಜನಸಂಪರ್ಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನೂ ಸದುದ್ದೇಶದಿಂದ ಬಳಸುತ್ತಾ ಅದೆಷ್ಟು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ, ಕಲಾಪರಿಶ್ರಮಿಗಳಿಗೆ, ದುಡಿಮೆಗಾರರಿಗೆ ಅವಕಾಶ, ಬೆಂಬಲ, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಗಳನ್ನು ವಿಜಯಾ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ನೀಡುತ್ತಲೂ ಇದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಯಾರ ಲೆಕ್ಕಕ್ಕೂ ಬರಲಾರದು.
ಚಿತ್ರಾ ನಾಟಕ ತಂಡ
ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಆಪತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಜಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಎಚ್ಚರವನ್ನು ಮೂಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದ್ದಾಗ, ವಿಜಯಾ, ಎ.ಎಸ್. ಮೂರ್ತಿಯವರಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿ ’ಚಿತ್ರಾ’ ಎಂಬ ನಾಟಕ ತಂಡವನ್ನು ಕಟ್ಟಿದರು. ಈ ತಂಡದವರು ಅಭಿನಯಸಲೆಂದೇ ಬೀದಿನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕನ್ನಡಕ್ಕೆ ಹೊಸದಾಗಿದ್ದ ಬೀದಿನಾಟಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಬಹುಬೇಗ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಅದೇ ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು ಒಂದು ಇತಿಹಾಸ.
ಪ್ರಕಾಶಕಿಯಾಗಿ
ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮುಖಾಂತರವೂ, ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿಯೂ ಲೆಕ್ಕವಿರದಷ್ಟು ಸಾಹಿತಿಗಳಿಗೆ ವಿಜಯಾ ಅವರ ಬರಹವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ನೆರವಾದರು. ಆದರೆ ತಮ್ಮದೇ ವಿಚಾರ, ಭಾಷಣ, ಚಿಂತನೆ, ಉಪನ್ಯಾಸ ಮುಂತಾದವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿ ಕಾಯ್ದಿಡುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನಾಸಕ್ತರು. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಭಾಷಣ-ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಮಾತೆಲ್ಲವೂ ಬರಹಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಬರೆದದ್ದೆಲ್ಲವೂ ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕಟವಾದದ್ದು ಕೂಡ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ರಕ್ಷಿತವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಪ್ತೇಷ್ಟರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಆಗ್ರಹಿಸಿ ಆಗೀಗ ಹೊರಬರುವಂತೆ ಮಾಡಿರುವ ಕೆಲವೇ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ನಾವು ವಿಜಯಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾರವನ್ನು ತಿಳಿಯಬೇಕಿದೆ.
ಪತ್ರಕರ್ತೆಯಾಗಿ
ಒಬ್ಬ ಪತ್ರಕರ್ತೆಯಾಗಿ ಸಮಾಜದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬದುಕಿನ ಸ್ತರಗಳ ಬಗೆಬಗೆಯ ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳು ವಿಜಯಾ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಬಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದು ದಾಖಲಿಸಿರುವ ಯತ್ನಗಳು ಅಂಕಣ ಬರಹಗಳಾಗಿ ರೂಪುತಳೆದಿರುತ್ತವೆ. ಇಂದಿನಂತೆ, ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಸುಲಭವಾಗಿ ಕೂತಲ್ಲೇ ಕ್ಷಣಮಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯ ಮಾಹಿತಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿ ಮುದ್ರಿಸಬಲ್ಲ ಕಾಲ ಅದಲ್ಲ. ಸ್ವತಃ ಜನಗಳ ಬಳಿಗೇ ಹೋಗಿ ಸನ್ನಿವೇಶ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ ಖುದ್ದಾಗಿ ವಿಷಯ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನುಭವ ವೈವಿಧ್ಯದಗಳಿಕೆಗೂ ಹೇರಳ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ವಿಜಯಾ ಅವರ ಅಂಕಣ ಬರಹಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ವಸ್ತು ವೈವಿಧ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ಅವೆಲ್ಲ ಅವರ ಅನುಭವ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಮನಗಾಣಬಹುದು. ’ಮಾತಿನಿಂದ ಲೇಖನಿಗೆ’ ಹಾಗೂ ’ಸುದ್ದಿ-ಕನ್ನಡಿ’ ಇವು ವಿಜಯಾ ಅವರ ಎರಡು ಅಂಕಣ-ಲೇಖನಗಳ ಸಂಕಲನಗಳು. ಒಂದೊಂದರ ಹಿಂದೆಯೂ ಒಂದು ಚರಿತ್ರೆ ಅಡಗಿದೆ.
’ತುಷಾರ’ ಮಾಸಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ’ಮಾತಿನಿಂದ ಲೇಖನಿಗೆ’ ಎಂಬ ಅಂಕಣ 43 ಲೇಖನಗಳೂ ಅದೇ ಅಂಕಣದ ಹೆಸರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ 1981ರಲ್ಲಿ ಸಂಕಲನವಾಗಿ ಹೊರಬಂದಿತು. ’ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು, ಸಿನಿಮಾದವರು, ಕೊನೆಗೆ ಡಕಾಯಿತರೂ ಸಹ ನಿಂತದ್ದು ಕೂತದ್ದು ಸುದ್ದಿಯಾಗುವಾಗ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೃಷ್ಟಿಯಂಥ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಸಾಹಿತಿ ಮಾತ್ರ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲೇ ಏಕೆ?’ ಎಂದು ಚಿಂತಿಸಿ ವಿಜಯಾ ಅವರು ಸಾಹಿತಿಗಳಿಗೂ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸುದ್ದಿಗಳಂತೆ ತಮ್ಮ ಅನ್ನಿಸಿಕೆಯೊಡನೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಯೋಗವೇ ಈ ಅಂಕಣ. ಬರಲಿರುವ, ಬಂದಿರುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕುರಿತು, ಆ ಕ್ಷಣದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಈ ಸಾಹಿತಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೇಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸುದ್ದಿಯಾಗಿಸುವ ಯತ್ನ ಅದಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆ ಆಗುವ ಹಾಗೆ ಸಾಹಿತಿಗಳ ಸ್ವಹಿತದ ಹಪಾಹಪಿಗಳು, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ರಾಜಕೀಯಗಳು ಒಳಗೊಂದು ಹೊರಗೊಂದಾದ ವರ್ತನೆಗಳು ವಿಜಯಾಗೆ ಬೇಸರ ಬರಿಸಿದವು ಹೀಗಾಗಿ ತುಂಬ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಓದುಗರಿಂದ ದೊರೆತ್ತಿದ್ದಂಥ ಈ ಅಂಕಣದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನೇ ಅವರು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈಗ ನೋಡುವಾಗ ಸಾಹಿತಿಗಳನ್ನು, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಕುರಿತ ಸುದ್ದಿಗಳ ಭಾಗವು ಆ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯರಂಗದ ಚರಿತೆಯ ನಾಟ್ಯೀಕರಣದ ಹಾಗೆ ಕಂಡರೆ, ನೊಂದವರ ಬದುಕಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಭಾವ ಮಿಡಿವ ಕಿರುಗತೆಗಳಂತೆ, ಬದುಕಿನ ಕಿರುನಾಟಕಗಳಂತೆ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಮುಟ್ಟುವಂತೆ ರಚಿತವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇದು ಅಂಕಣ ಬರಹವಾದರೂ ಇದರೊಳಗಿರುವ ಜೀವನಚಿತ್ರಣ ಸೃಜನಶೀಲ ರಚನೆಯಷ್ಟೇ ಆಸಕ್ತಿಯದಾಯವೆನಿಸುತ್ತದೆ.
’ಸುದ್ದಿ-ಕನ್ನಡಿ’ ಅಂಕಣ
’ಸುದ್ದಿ-ಕನ್ನಡಿ’(2002) ಕೂಡ ಅಂಕಣ ಬರಹಗಳ ಸಂಕಲನವೇ, ಆದರೆ ಇದರ ಸ್ವರೂಪ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ವಿಷಯಗಳು ನಾಡಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದುಕಿನಲ್ಲಿ ಹಾಸು ಹೊಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ತೋರುವ ರಾಜಕೀಯದ ನಾನಾ ಮುಖಗಳ ಮೇಲೆ ಫೋಕಸ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆಗಳಿಂದ ವಾಸ್ತಾವಂಶಗಳನ್ನು ಬಯಲಿಗೆ ತರುವ ಯತ್ನವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದ್ದು, ವಿಜಯಾ ಅವರ ಲೇಖಿನಿ ಕೂಡ ಎಷ್ಟು ಹರಿತವೂ ಮೊನಚೂ ಆಗಬಲ್ಲದು ಎಂಬುದರ ಪರಿಚಯ ನಮಗೆ ಆಗುತ್ತದೆ. ’ಸುದ್ದಿ-ಕನ್ನಡಿ’ಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಲೇಖನವೂ ನಮ್ಮ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಫಿಲಂ ಚೇಂಬರ್, ಒಕ್ಕೂಟಗಳು, ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, ಪ್ರಗತಿಪರರು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಹೋರಾಟಗಾರರು, ರಾಜಕೀಯ ಮುಖಂಡರು ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳುವ ಮುಖವಾಡಗಳು, ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ತುಂಬಿರುವ ಹೊಲಸು ರಾಜಕೀಯ ಆಷಾಢಭೂತಿತನ, ಭಟ್ಟಂಗಿತನಗಳನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ತರುವ ಆಶಯದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ. ದಲಿತ-ಬಂಡಾಯ ಚಳವಳಿ ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದ ತೀವ್ರವಾದ ರಾಜಕೀಯಪ್ರಜ್ಞೆ ಈ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲೂ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯಾ ಸ್ವತಃ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದವರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಭ್ರಷ್ಟತನ, ಕೊಳಕು ರಾಜಕೀಯಗಳ ಶುದ್ಧೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಜನತೆಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರ ಮೂಡಿಸುವುದೂ ಪ್ರಮುಖ ಅಸ್ತ್ರವೆನ್ನುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಆಶಯಕ್ಕೆ ಕನ್ನಡಿ ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಈ ’ಸುದ್ದಿ-ಕನ್ನಡಿ’. ಸಾಹಿತಿಯಾಗಿ, ವಿಚಾರವಂತ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ವಿಜಯಾ ಭಾಗವಹಿಸಿರಬಹುದಾದ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣಗಳು, ಸಮ್ಮೇಳನಗಳು, ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಂಡಿಸಿದಂಥ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಂಥ ವೈಚಾರಿಕ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ’ಸಂಕುಲ’ (1989) ಹಾಗೂ ’ನಿಜಧ್ಯಾನ’(2005) ಸಂಕಲನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಸ್ವತಂತ್ರ ಬರಹದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನೂ ಅಂಕಣ ಬರಹಗಾರಿಕೆಗೆ ಬಳಸುವ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಯೋಗವೊಂದನ್ನೂ ವಿಜಯಾ ತಮ್ಮ ಆರಂಭ ಕಾಲದ ಕೃತಿ ’ಸಣ್ಣಕತೆಯ ಸೊಗಸು’ (1975)ವಿನಲ್ಲೇ ನಡೆಸಿದ್ದರು. ಕನ್ನಡಕ್ಕೆ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಬಂದ ಸಣ್ಣಕತೆಯ ಪ್ರಕಾರ ದೇಸಿಗುಣಗಳನ್ನು ಮೈಗೂಡಿಸಿಕೊಂಡೇ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಈ ರಚನಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪ, ಲಕ್ಷಣ, ಅದರ ರಚನೆಯ ಕ್ರಮ, ವಸ್ತು, ನಿರೂಪಣಾತಂತ್ರ ಮುಂತಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಕುರಿತು ಸರಳವೂ, ಲಲಿತವೂ, ನೇರವೂ ಆದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾ, ಹಲವಾರು ಲೇಖಕ-ಲೇಖಕಿಯರ ಕತೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನೂ ಸಾಧಿಸುವ ಯತ್ನ ಇಲ್ಲಿದೆ.
ಸೊಗಸು ಶೈಲಿ
ಪತ್ರಿಕಾ ಬರಹಕ್ಕಿರುವ ಸಂವಹನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಮೀಮಾಂಸೆಗೂ ಬಳಸುವ ಈ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಕತೆ ಬರೆಯಲು ಬಯಸುವ ಯುವ ಜನರಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಕೈಪಿಡಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಗುಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಓದುಗರೂ ಇದರಿಂದ ತಮ್ಮ ಓದಿನ ತಿಳಿವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ ಒಂದು ಲೇಖನಮಾಲೆಯಾಗಿ ಮೊದಲು ಇದು ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ ಅಪಾರವಾದ ಲೋಕಪ್ರಿಯತೆ ಅದಕ್ಕೆ ದೊರೆಯಿತು. ಓದುಗರು ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ತಲೆಭಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸದ ಹಾಗೆ ಭಾಷೆಯ ಲಾಲಿತ್ಯವನ್ನು ಪರಿಭಾಷೆಗೂ ಲೇಪಿಸಿದ ಈ ರಚನೆ ವಿಜಯಾ ಅವರ ’ಸೊಗಸು-ಶೈಲಿ’ಯ ಕಟ್ಟೋಣವೆಂದೇ ಇಂದಿಗೂ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಬರಹದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವ ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಜಯಾ ಅವರ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವಂತಿಲ್ಲ. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕೃತಿ ಹೊರಬಂದ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಕನ್ನಡಲ್ಲಿ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಭರಾಟೆ ಇತ್ತು. ವಿಮರ್ಶೆ ಎಂದರೆ ಕ್ಲಿಷ್ಟವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಷ್ಟೇ ಕ್ಲಿಷ್ಟವಾದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುವ, ಶಾಬ್ದಿಕ-ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯ ಒರೆಗಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯೊಂದನ್ನು ತಿಕ್ಕೆ ಒರೆಹಚ್ಚುವುದು ಎನ್ನುವುದೇ ಆಗ ಒಪ್ಪಿತವಾಗಿದ್ದ ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರಧಾರೆ. ಅಂಥ ಹೊತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಸುಗಮ ಸಂಗೀತದಂತೆ ಓದುಗರ ಹೃದಯದ ಭಾವಗಳನ್ನೇ ಮುಟ್ಟಿ ಎಚ್ಚರಿಸುವ ಆರ್ದ್ರತೆಯುಳ್ಳ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಮೀಮಾಂಸೆ ನಡೆಸಿ ಅಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಾ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೇ ಸವಾಲು ಒಡ್ಡಿದ್ದರು. ವಿಜಯಾ ’ಸಣ್ಣಕತೆಯ ಸೊಗಸ’ನ್ನು ತಿಳಿಯಹೇಳಿದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇಂದಿನ ಅನೇಕ ಲೇಖಕಿಯರು ಪತ್ರಿಕಾ ಅಂಕಣಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಬಗೆಯ ಬರಹದ ಬಲುದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿ ಎಂದರೆ ಅದರ ಸಂವಹನ ಸಾಧ್ಯತೆಯದು. ಬಹುಬೇಗ ಅದು ವಿಶಾಲವಾದ ಓದುಗ ವೃಂದಕ್ಕೆ ತಲಪಿಬಿಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಲಾಲಿತ್ಯವೇ ಅತಿರೇಕಕ್ಕೆಹೋದರೆ ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಬರಹ ಕುಸಿಯುವುದೂ ಸಾಧ್ಯ. ಈ ಶಕ್ತಿ-ಮಿತಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿರುವುದು ವಿಜಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆ, ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಆ ಕೃತಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಬರೆದಿರುವ ಡಾ. ಯು.ಆರ್. ಅನಂತಮೂರ್ತಿಯವರು ಹೀಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಗಂಟುಗಂಟಾಗಿ ವಿಮರ್ಶೆ ಬರೆಯುವುದು ಅಭ್ಯಾಸವಾದ ನನಗೆ, ಸರಳವಾಗಿ ಬರೆದೂ ಗಾಢವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಬಲ್ಲ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಒಲಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲ ಸಜ್ಜನಿಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟವಾದ್ದು ಎನಿಸಿದೆ. ಯಾರಾದರೂ ಕನ್ನಡದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲವರಿದ್ದರೆ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಜೊತೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವಿರುವ ನಿಮ್ಮಂಥವರು ಎಂದು ನನ್ನ ಭಾವನೆ." ವಿಜಯಾ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಈ ವಿಮರ್ಶಾಪ್ರಯೋಗ ಒಂದು ಚಾರಿತ್ರಿಕ ಯತ್ನವಾಗಿ ಇಂದಿಗೂ ಕುತೂಹಲ ಹುಟ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಬೊಂಬೆಯಾಟ
ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಟಕಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ’ಪಪೆಟ್ ಶೋ’ ಬಗ್ಗೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದು ಬಂದಿದ್ದ ಎ.ಎಲ್. ಶ್ರೀನಿವಾಸಮೂರ್ತಿಯವರ ಪರಿಚರ ವಿಜಯಾಗೆ ಆಯಿತು. ಹೊಸ ಕಾಲಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂಥ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಸೂತ್ರದ ಬೊಂಬೆಯಾಟವನ್ನು ಆಧುನಿಕಗೊಳಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಹಿಳೆಯರ ತಂಡವನ್ನು ಕಟ್ಟಲು ಆಶಿಸಿದರು. ಅಂಥ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಡಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಕೈ ಹಾಕಿದ ವಿಜಯಾ ಹಲವಾರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ಬೊಂಬೆಯಾಟದ ತಂತ್ರದ ತರಬೇತಿ ಒದಗಿಸಿ ’ಪಪೆಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್’ ಎಂಬ ಒಂದು ತಂಡವನ್ನು ಕಟ್ಟಿದರು. ಗಿರೀಶ್ ಕಾರ್ನಾಡರ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ’ಮಾನಿಷಾದ’ ನಾಟಕ, ಗಿರಡ್ಡಿ ಗೋವಿಂದರಾಜ ಅವರ ’ಕನಸುಗಳು’ ಎಂಬ ಸಣ್ಣಕಥೆಗಳನ್ನು ಬೊಂಬೆಯಾಟಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಈ ರಂಗಪ್ರಯೋಗಗಳು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವೆಂದರೆ ಆ ’ಪಪೆಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್’ ತಂಡದವರು ಕರ್ನಾಟಕದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಮಾಡಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಐದಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿಜಯಾ ತಾವೇ ಅದಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಹಾಗೂ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದರು. ಆವರೆಗೆ ಜನಪದ ಕಲಾಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದು ಬಂದಿದ್ದು ಜನಪದ ಹಾಗೂ ಪೌರಾಣಿಕ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲೇ ಹಳತಾಗಿದ್ದ ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಸಕಾಲಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಸಿ, ಮರುಜೀವ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದು ಹಾಗೂ ಅನೇಕ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಯುವಂತೆ ಪ್ರೇರಿಪಿಸಿದ್ದು ವಿಜಯಾ ಅವರ ಸಾಹಸಪರತೆ ಹಾಗೂ ಸಂಘಟನಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.
ಬೀದಿ ನಾಟಕ
ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ನಡುಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ತುರ್ತುಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಜಾತಂತ್ರದ ಕೊರಳು ಹಿಸುಕಿದ ಆ ಹೇಯ ಆಡಳಿತ ಕ್ರಮದ ವಿರುದ್ಧ ದೇಶದ ಉದ್ದಗಲಕ್ಕೂ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಹುಟ್ಟಿ, ನಾನಾ ವಲಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಹೊರಟ ಸಂದರ್ಭವಿತ್ತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೂಲಕ ನಾಟಕಕಾರರೂ, ಕಲಾವಿದರೂ ಈ ಹೊಸ ರಾಜಕೀಯ ಎಚ್ಚರ ಜನರಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬೀದಿ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲೇ ಅಭಿನಯಿಸುವ ಚಳವಳಿಯೊಂದು ಕನ್ನಡದಲ್ಲೂ ನಡೆಯಿತು. ಇಂಥ ’ಬೀದಿನಾಟಕ’ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ರಾಜಕೀಯವಾದ ಜನಜಾಗೃತಿಯ ಸಾಧನವಾಗುವಂತೆ ರೂಪಿಸಿ ಬೆಳೆಸಿದವರಲ್ಲಿ ಡಾ.ವಿಜಯಾ ಅವರಿಗೆ ಬಹು ಮುಖ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನವಿದೆ. ಎ.ಎಸ್. ಮೂರ್ತಿಯವರ ಜೊತೆಗೂಡಿ ’ಚಿತ್ರಾ’ ರಂಗತಂಡವನ್ನು ಕಟ್ಟಿ, ಆ ತಂಡದವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿಯೇ ವಿಜಯಾ ಅವರು ’ಬಂದರೋ ಬಂದರು’, ಕೇಳ್ರಪ್ಪೋ ಕೇಳಿ’, ’ಮುಖವಿಲ್ಲದವರು’, ’ಕಸಿದವರು’, ’ಎಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ನಾವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ?’, ’ಮಿಲೇ ಸುರ್ ಮೇರಾ ತುಮ್ಹಾರ’ ಮುಂತಾದ ಏಳು ಬೀದಿನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊತ್ತಮೊದಲು ಅಭಿನಯಗೊಂಡು ನಾಡಿನಾದ್ಯಂತ ಜಯಭೇರಿ ಬಾರಿಸಿದ್ದು ’ಬಂದರೋ ಬಂದರು’ ಎಂಬುದು. ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲೇ ಬರೆದದ್ದು ಇದು. ತುಂಬ ಸರಳವಿದ್ದು, ಯಾವ ರಂಗಸಜ್ಜಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬೇದಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಒಗ್ಗುವಂತಿದ್ದು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವೂ ಆಯಿತು. ನಾಡಿನಾದ್ಯಂತ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ತಂಡಗಳು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಭಿನಯಿಸಿದವು. ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಜನರು ತಮಿಳು, ತೆಲುಗು, ಸಂಸ್ಕೃತ ಭಾಷೆಗಳಿಗೂ ತರ್ಜುಮೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಅಭಿನಯಿಸಿದರು.
ಡಾ. ವಿಜಯಾ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಚಾರಿತ್ರಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಬೀದಿನಾಟಕಗಳ ಮೂಲಕವೇ ಎಂಬುದು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ. ಈಗ ಮತ್ತೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರೆ ಅವರ ಒಂದೊಂದು ಬೀದಿನಾಟಕವೂ ನಿಸ್ಚಿತವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಸಂದೇಶವೊಂದನ್ನು ಜನತೆಗೆ ಮುಟ್ಟಿಸುವುದಕ್ಕೆಂದೇ ರಚಿತವಾದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ದೇವಸ್ಥಾನ ಕಟ್ಟಿಸುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾ ಬಡವರು, ಸಿರಿವಂತರು ಎಂಬ ಭೇದವಿರದೆ ಜನತೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾ, ಶೋಷಿಸುತ್ತಾ, ಲೂಟಿಮಾಡುತ್ತಾ ಮೆರೆಯುವ ಭ್ರಷ್ಟ ರಾಜಕೀಯ ಮುಖಂಡರ ಸಮಾಜಸೇವೆಯ ವಿಡಂಬನೆ ’ಬಂದರೋ ಬಂದರು’ ನಾಟಕದ ವಸ್ತುವಾದರೆ, ’ಕೇಳ್ರಪ್ಪೋ ಕೇಳ್ರಿ’ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಲ್ಲ್ ಮುಖಂಡರ ಆಷಾಢಭೂತಿತನದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ತಾವೇ ಹೋರಾಡಲು ಪ್ರೇರಿಪಿಸುತ್ತದೆ. ’ಮುಖವಿಲ್ಲದವರು’ ತೋಳ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕುರಿಗಳಂತಿರುವ ಪ್ರಜೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವ ನಾಟಕವಾದರೆ, ’ಕಸಿದವರು’ ಭೂಸುಧಾರಣೆಯ ಕಾನೂನಿನ ದುರುಪಯೋಗದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಹೀನರಾದವರ ದುರವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರವಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ’ಎಲ್ಲೆದ್ದೇವೆ ನಾವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ?’ ನಾಟಕ ಈ ಬೀದಿನಾಟಕಗಳ ನಡುವೆ ಕುತೂಹಲ ಹುಟ್ಟಿಸುವಂತಿದೆ.
1980ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ರಚಿತವಾದ ಈ ನಾಟಕ ಲಿಂಗತಾರತಮ್ಯದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುವ ಆಶಯವುಳ್ಳದ್ದು. ಸ್ತ್ರೀವಾದಿ ಚಿಂತನೆಯ ವಸ್ತುವುಳ್ಳ ಈ ನಾಟಕವು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರ ಮೂಡಿಸುವ ಯತ್ನ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಡಾ. ವಿಜಯಾ ದಬ್ಬೆ ತಮ್ಮ ಕಾವ್ಯದ ಮೂಲಕ, ’ಅಚಲಾ’, ’ಮಾನಸ’ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಹೋರಾಟದ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ, ಅಸ್ಮಿತೆಯ ಎಚ್ಚರ ಮೂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದವೋ ಅಂಥದ್ದೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಡಾ. ವಿಜಯಾ ಈ ಬೀದಿನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ವಿಜಯಾ ಬರೆದ ಬೀದಿನಾಟಗಳು ಪುರುಷರು ಪರೆದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಏನೂ ಭಿನ್ನವಲ್ಲ ಎನ್ನುವವರು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು.
ದುಡಿವವರ ಪರವಾಗಿ
ಹಾಗೆ ನೋಡಿದರೆ ಅಂದಿನಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಡಾ. ವಿಜಯಾ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀವಾದವನ್ನು ನಮ್ಮ ಜನತೆಗಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾ ಬಂದಿರುವ ವಿಧಾನ ಯಾವುದು, ಈ ತಾತ್ವಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಿಲುವು ಏನು ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ನಾಟಕದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಗಂಡಾಳ್ತನದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ಮಹಿಳೆಯರು ಬಹುವಾಗಿ ದಮನಿತರು, ಶೋಷಿತರು ಎಂಬುದು ಒಂದು ವಾಸ್ತವವೇ. ಆದರೆ ಪುರಷರೆಲ್ಲರೂ ಎಲ್ಲ ಕಾಲಕ್ಕೂ ಶೋಷಿತರೇ ಆಗಿರುತ್ತಾರೆಂದೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಅವರೂ ಅದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ ಮೊಟುಕುಗೊಂಡ ಅಂತಃಕರಣದಿಂದಾಗಿ ದೌರ್ಜನ್ಯವನ್ನು ಮೀಸೆಯ ಹಾಗೆ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಏರಿಸಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ ಎನ್ನುವುದೂ ವಾಸ್ತವವೇ. ಆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೇ ಅಧಿಕಾರ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಿಬೆಳೆಸಿದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಅಧಿಕಾರ, ಸಂಪತ್ತು ಹಾಗೂ ಯಜಮಾನಿಕೆಯ ಅವಕಾಶ ದೊರೆತಾಗ ಮಹಿಳೆಯರೂ ಪುರಷರಷ್ಟೇ ಕ್ರೌರ್ಯ, ಶೋಷಕತನಗಳನ್ನು ದುರ್ಬಲರ ಮೇಲೆ ತೋರಬಲ್ಲರು, ಎನ್ನುವುದು ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯದೇ ಇನ್ನೊಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯ. ಅದೇ ರೀತಿ ಎಲ್ಲ ದಮನಗಳ ನಡುವೆಯೂ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮದೇ ಒಳಗಿರುವ ಶಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸ್ವಾಭಿಮಾನಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಅಸ್ಮಿತೆಯನ್ನು ದೃಡಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಲು ಕೆಲವು ತಾಣಗಳೂ ಇದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತವೆ ಎನ್ನುವ ಹಲವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಾಸ್ತಾವಂಶಗಳ ಅರಿವಿನಿಂದ ವಿಜಯಾ ತಮ್ಮ ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ತಾತ್ವಿಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಅವರ ಇತರ ಬರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಘಟಿತ ಹೋರಾಟಗಳಿಗೆ, ಅವರ ಹೋರಾಟದ ಹಿಂದಿರುವ ಐಡಿಯಾಲಜಿ ಯಾವ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಬದ್ಧ ಎಂಬ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡದೆ ಬೆಂಬಲಿಸಬಲ್ಲ ವಿಜಯಾ, ಎಂದೂ ತಮ್ಮ ನಿಲುವುನಲ್ಲಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡದ್ದಿಲ್ಲ. ಅದರಲ್ಲೂ ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲ ಸ್ತರಗಳ ಜನರ ಹೋರಾಟ, ಹಕ್ಕೊತ್ತಾಯಗಳಿಗೆ ಅವರ ಬೆಂಬಲ ಸದಾ ಇರುತ್ತದೆ ಎನ್ನುವುದಕ್ಕೆ ಇಂದಿಗೂ ಗಾರ್ಮೆಂಟ್ ಉದ್ಯಮದ ದುಡಿವ ಮಹಿಳೆಯರ ಹೋರಾಟದ ಜೊತೆಗಿರುವ ಅವರ ನಿಲುವೇ ನಿದರ್ಶನ.
ಬೀದಿನಾಟಕಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತೆ ಬರುವದಾದರೆ, ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಒತ್ತಡ ಇಲ್ಲವಾಗಿ ಜನತಂತ್ರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮರುಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿ ಜನಜೀವನ ಸಹಜಗತಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಮೇಲೆ ಬೀದಿನಾಟಕ ಚಳವಳಿ ಕೂಡ ತನ್ನ ಕಾವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಕಾಲಗತಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯವೆಂಬುದನ್ನು ವಿಜಯಾ ತಮ್ಮ ’ಬೀದಿನಾಟಕಗಳು' ಸಂಕಲನದ (1996) ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ತಾವೇ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಎಲ್ಲ ಚಳವಳಿಗಳ ಹಾಗೆ ಬೀದಿನಾಟಕ ಚಳವಳಿಯೂ ಸಹ ಅವಸ್ಥಾಂತರಗಳ ನಡುವೆ ಜನಪರ/ವಿರೋಧಿ ಧೋರಣೆಗಳನ್ನು ತುಂಬಿಕೊಂಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿದೆ. ಅದಕ್ಕಿರುವ ಸರಳತೆ ಒಮ್ಮೆ ಗುಣವಾದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮಾರಕವೂ ಆಗಿದೆ."
ಬೀದಿ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮಾನ್ಯತೆ
ಇದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ’ಬಂದರೋ ಬಂದರು’ ಎಂಬ ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ ಕರ್ನಾಟಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿ ಬೀದಿನಾಟಕ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವೆಂದು ಮಾನ್ಯ ಮಾಡಿತು. ಆಗ ವರ್ಷದ ಉತ್ತಮ ಕೃತಿಯ ಬಹುಮಾನ ಆ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ವಿಜಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಗೇ ದೊರೆತಿತ್ತು. ಈ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಅವರು ದುಡಿದ ಬಗೆಗೆ ಜನತೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಗೌರವದ್ದೇ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪ ಅದು.
’ಉಳ್ಳವರ ನೆರಳಲ್ಲಿ’, ’ಧನ್ವಂತರಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ’ (ಕುವೆಂಪು ಕಥೆಯ ನಾಟಕರೂಪ) ಎಂಬ ರಂಗನಾಟಕಗಳೂ ವಿಜಯಾ ಅವರಿಂದ ರಚಿತವಾಗಿದ್ದು, ಯಶಸ್ವಿ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನೂ ಕಂಡವು. ಆದರೂ ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಏಕೋ ಮುಂದುವರಿಯದೆ ಉಳಿದರು.
’ರಂಗ ಸಾಂಗತ್ಯ’
ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಅವಿನಾಭಾವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿಜಯಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿ ’ರಂಗ ಸಾಂಗತ್ಯ’ (2012)ದಲ್ಲಿ ಸೊಗಸಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿವಿಧ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟೋಕೋತ್ಸವ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮ್ಮೇಳನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಮಂಡಿಸಿದ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿರುತ್ತಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಹಾನ ಆಚಾರ್ಯರಾದ ಶ್ರೀರಂಗರು, ಹೊಸ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪುನಾರಚಿಸಿದ ಬಿ.ವಿ. ಕಾರಂತರು, ಪ್ರಗತಿಪರ ’ಸಮುದಾಯ’ ನಾಟಕ ಚಳವಳಿಯ ಅಧ್ವರ್ಯು ಪ್ರಸನ್ನ ಮೊದಲಾದ ಒಬ್ಬೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೂ ಅವರ ರಂಗ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿರುವ ಮೂಲಕ ವಿಜಯಾ ಗಳಿಸಿದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರಂಗಾನುಭವದ ದರ್ಶನ ಇಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಸಿಗುತ್ತದೆ. "ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ", "ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ: ಅಸ್ತಿತ್ವ-ಅನನ್ಯತೆ"ಯಂಥ ರಂಗಚಿಂತನಾ ಲೇಖನಗಳು ರಂಗಭೂಮೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅಧ್ಯಯನ, ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ದಾರಿ ತೋರಿಸುವ ಬಹು ಮುಖ್ಯ ಲೇಖನಗಳಾದರೆ, ಮಾಸ್ತಿಯವರ ’ಶಾಂತಾ ಮತ್ತು ಉಷಾ’, ರೆಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುವಿರಾ?’, ’ಕಾಮನ ಬಿಲ್ಲಿಗೆ’ ಎಂಬಂಥ ಲೇಖನಗಳು ರಂಗಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ನಾಟಕಗಳ ಬಹುಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರಂಗದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರಯೋಗದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳು ಹಾಗೂ ಅಭಿನಯ ಕಲೆಯ ಅತಿಸೂಕ್ಷ್ಮವೂ ನವುರಾದದ್ದೂ ಆದ ಅಂಗಗಳ ಇಷ್ಟು ಆಳವಾದ ಅರಿವು ವಿಜಯಾಗೆ ಇದ್ದರೂ ಈ ಅರಿವನ್ನು ಬಳಸಿ ಉತ್ತಮ ರಂಗನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರೇಕೆ ಮುಂದಾಗಲಿಲ್ಲ? - ಎಂಬುದು ನನ್ನಂಥವರಿಗೆ ಕಾಡಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆ.
’ರೂಪತಾರಾ
ಆಧುನಿಕ ಕನ್ನಡ ನಾಡಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯೂ ವೈವಿಧ್ಯಪೂರ್ಣವೂ ಆಗಿ ಬೆಳೆದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಂಗಕ್ಕೆ ವಿಜಯಾ ಅವರು ನೀಡಿರುವ ಕೊಡುಗೆಯೂ ಪುಸ್ತಕೀಯವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಮಾಡಲು ಬರುವಾಂಥದ್ದಲ್ಲ. ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಈ ನಕ್ಷತ್ರಲೋಕದ ಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಒಮ್ಮೆ ಪರಿಚಿತರಾದ ಬಳಿಕ ಇವತ್ತಿನವರೆಗೂ ವಿಜಯಾ ಗಾಢ ಸಂಬಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ’ರೂಪತಾರಾ’ಕ್ಕೆ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಕಾಲಿರಿಸಿದ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಕನ್ನಡದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಲೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಅವುಗಳ ಪ್ರಯೋಗಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣ, ತಂತ್ರಾದಿಗಳನ್ನು ಒಂದರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ’Idiom' ಅನ್ನು ಜನರಿಗೂ, ಸಾಂಪ್ರಾದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೂ ಪರಿಚಯಿಸುವ ನಿರಂತರವಾದ ಸಂವಾದವೊಂದನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮಹತ್ವದ ಜವಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಆಗ ವಿಜಯಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ತಯಾರಕರಿಗೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ, ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಳಿಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದ್ದ ಬೆಂಬಲ, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ, ಒತ್ತಾಸೆಗಳು ದೊರಕುವಂತೆ ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ವಿಜಯಾ ಅವರದು ಅನನ್ಯ ಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಆ ಹೊಸ ಅಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣಗಳನ್ನು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ಚರ್ಚೆ-ಸಂವಾದ ಗೋಷ್ಟಿಗಳನ್ನು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ರಸಗ್ರಹಣ ಶಿಬಿರಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಜಯಾ ಯಾವತ್ತೂ ಮುಂದಾಳ್ತನವನ್ನು ವಹಿಸಿದವರು, ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಈ ಹೊಸ ಅಲೆ ತಂದ ಬದಾಲವಣೆಗಳಿಗೆ, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಸರ್ಕಾರವೂ ಸ್ಪಂದಿಸಿ ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೀತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸಿನಿಮಾ ಪತ್ರಕರ್ತರ ನಡುವೆ ಇದ್ದ ಭಿನ್ನಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮತ ಮೂಡಿಸಿದ ವಿಜಯಾ ಅವರ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಫಲವೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಸಂಘ. ಇದರ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಸಹಕಾರ ಭಾವದಿಂದ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ಜಾಗ ಒದಗಿಸಿತು. ಲಾಭಪರತೆ, ವಾಣಿಜ್ಯಗಳು ಮಾತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಮಾನದಂಡ ಎನ್ನುವ ಜನರಂಜನೆಕೇಂದ್ರಿತ ಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಅಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಜನತೆಯನ್ನು ವೈಚಾರಿಕವಾಗಿಯೂ ಕಲಾದೃಷ್ಟಿಯಿಂದಲೂ ಬೆಳೆಸಲು ಯತ್ನಿಸಿದ್ದುದೇ ಒಂದು ವಿರೋಧ ಹಾಗೂ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಎರಡು ಪಂಗಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಪಕ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಿದ ಡಾ. ವಿಜಯಾ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಸಂಬಂಧ ಏರ್ಪಡುವಂತೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.
ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ
ಹಳೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಾರಿತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗಳಿಸಿದ್ದ ಅನುಭವಗಳು ಅದರ ತಿಳಿವಳಿಕೆ ನಷ್ಟವಾಗದೆ ಉಳಿಯಬೇಕೆಂಬ ಆಶಯದಿಂದ ’ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ’ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವೊಂದು ಬೆಂಗಳೂರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವಂತೆ ದುಡಿದದ್ದರಲ್ಲಿ ವಿಜಯಾ ಅವರ ಶ್ರಮವೂ ವಿಶೇಷವಾದದ್ದು. ಮೂಕಿ ಚಿತ್ರಗಳ ನಾಯಕಿ ದೇವಿಕಾರಾಣಿಯಂಥವರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅತ್ಯಂತ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರವರೆಗೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿ ಭಾರಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿದ್ದು, ಅಂಥಾದ್ದು ಹಿಂದೆಂದೂ ಬೆಂಗಳೂರನಲ್ಲಿ ನಡೆದಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಆದ ಪರಿಣಾಮ ಇನ್ನೂ ಮಹತ್ವದ್ದು. ಆ ವರೆಗೆ ದೆಹಲಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಬೆಂಗಳೂರಿಗೆ ಬಂದಿತು.
ಇಂದಿಗೂ ವಿಜಯಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅಪಾರವಾದ ಗೌರವದಿಂದ ಕಾಣಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಆ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಆಂತರಿಕ ಕಾಣಿಕೆಯೇ ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣ. ಇಂದಿಗೂ ’ಸುಚಿತ್ರಾ’ದಂಥ ಕಲಾ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಜೊತೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲರಾಗಿ ಕನ್ನಡಕೂ ಕನ್ನಡ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೂ ದುಡಿಮೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಲೇ ಬಂದಿರುತ್ತಾರೆ.
ಹೀಗೆ ಪತ್ರಿಕಾರಂಗ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರರಂಗ-ಇವು ಡಾ. ವಿಜಯಾ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಭಾವದ ತ್ರಿವಿಕ್ರಮಾವತಾರದ ವಿಕಸನದ ಮೂರು ಲೋಕಗಳು ಎನ್ನಬಹುದು. ನಾಡು, ನುಡಿ, ಕಲಾವೈವಿಧ್ಯ ಹಾಗೂ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಹಿರಿಮೆಯನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಿಡುವ ಯೋಜನಾಬದ್ಧ ತನ್ಮಯತೆ ಹಾಗೂ ಸಮರ್ಪಣಾ ಭಾವದಿಂದ ಡಾ. ವಿಜಯಾ ದುಡಿದಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸದಿದ್ದರೆ ಈ ಲೇಖನದ ಉದ್ದೇಶವು ಪೂರ್ಣವಾಗದು.
ಕೆಲವು ಮಹಾಸಂಪುಟಗಳು
ಇಂಥ ಮೇರು ಸ್ವರೂಪದ ಗ್ರಂಥಗಳು ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ ಜನತೆಯಿಂದ ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಗೌರವಗಳನ್ನು ತಂದಿರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಲ ಅಸಹನೆ, ಅಸೂಯೆ, ಕ್ಷುದ್ರ ರಾಜಕೀಯದ ಜನರ ಆಕ್ಷೇಪ, ನಿಂದನೆಗಳನ್ನೂ ಎದುರಿಸುವಂತೆ ಆಗುವುದುಂಟು. ಇಂಥ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಧೃತಿಗೆಡದೆ, ಸಹಸಂಪಾಕರೊಂದಿಗೆ ಧೃಡವಾಗಿ ನಿಂತು ಗೆದ್ದವರು ಡಾ.ವಿಜಯಾ.
ಈ ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲದೆ ನಾಡಿನ ಅನೇಕ ನಾಡಿನ ಅನೇಕ ಹಿರಿಯ ಸಾಹಿತಿಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಮರಿಸುವ ಅಭಿನಂದನ ಗ್ರಂಥಗಳ ಸಂಪಾದನೆ ಮಾಡಿರುವುದೂ ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಧನೆ.
ಡಾ. ವಿಜಯಾ ಈ ನಾಡಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಕೂಟ್ಟಿರುವ ಕಾಣಿಕೆ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಿ ಮುಗಿಸುವಂಥಾದ್ದಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಜನತೆ ತಮ್ಮ ಗೌರವ, ಅಭಿಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪುರಸ್ಕಾರಗಳ ಮೂಲಕ ಸಲ್ಲಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅಂಥ ಕೆಲವು ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ವಿಜಯಾ ಅವರ ಮಡಿಲು ತುಂಬಿವೆ:
ಅನುಬಂಧ
ಜನನ	:	ಮಾರ್ಚ್ 1942, ದಾವಣಗೆರೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ	:	ಎಂ. ಎ. (ಕನ್ನಡ), ಮೈಸೂರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ಪಿಎಚ್.ಡಿ. - ಶ್ರೀರಂಗರ ನಾಟಕಗಳ ಕುರಿತ ಸಂಪ್ರಬಂಧಕ್ಕೆ.
ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಸ್ಥಾನಗಳು
ಬೆಂಗಳೂರು ದೂರದರ್ಶನದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆಯ್ಕೆ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯೆಯಾಗಿ, ಸುಚಿತ್ರಾ ಫಿಲ್ಂ ಸೊಸೈಟಿ ಟ್ರಸ್ಟಿಯಾಗಿ, ಸುಚಿತ್ರಾ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥೆಯಾಗಿ, ಕನ್ನಡ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ’ಪುಸ್ತಕ ನೀತಿ’ಯ ಸದಸ್ಯೆಯಾಗಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದ ಕಮಿಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅತಿಮಬ್ಬೆ ಮತ್ತು ನೃಪತುಂಗ ಪ್ರಶಸ್ತ್ರಿ ಆಯ್ಕೆ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಕರ್ನಾಟಕ ರಾಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಆಯ್ಕೆ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ, IFFI, ಬೆಂಗಳೂರು 2012 - ಜ್ಯೂರಿಯಾಗಿ, ಗುಬ್ಬಿ ಶತಮಾನೋತ್ಸವ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೈಸೂರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ಮಹಿಳಾ ಅಧ್ಯಯನ ಕೇಂದ್ರದ ಸಲಹಾ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ.... ಇಂಥ ಇನ್ನೂ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಕನ್ನಡದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಗೋಕಾಕ್ ಚಳವಳಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಜೈಲಿನ ವಾಸವೂ ಆಗಿದೆ.
ಅಳಿಯ ಗೆಳೆಯ
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೭೧ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಮಾಹಿತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಯು ಉಪಯೋಗಕರವಾದ ಮಾಹಿತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದರ ಜೊತೆ ಪರಿಶೀಲಿಸುವ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ, ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯಾದ ಮಾಹಿತಿ, ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ, ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯ ಮಾಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಮಾಹಿತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲಗಳನ್ನು ಒಂದು ವಿವಿಧವಾದ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಜ್ಞಾನ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ವಲಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅಣುಗಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ
ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅಣುಗಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯು ಮಾಹಿತಿ ಸ್ವಾಧೀನತೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹಾದಿಯಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಲಕರಣೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ನಂತರ, ಮಾಹಿತಿ ಕಡಿತ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸರಳವಾದುದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಸಮಂಜಸವಾದ ಮಾಹಿತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮಾಹಿತಿ ಕಡಿತವು ಅನೇಕ ವೇಳೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಅಣುವಿನ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ, ಗುಂಪು-ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತಂತ್ರಾಂಶ ಲಿಖಿತ ಅಡ್-ಹೋಕ್‌ನಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಫಲಿತಾಂಶದ ಮಾಹಿತಿ ಎನ್-ಟಪಲ್ಸ್‌ಗಳು ನಂತರ ಆರ್‌ಒ‌ಒಟಿ ಅಥವಾ ಪಿಎಡಬ್ಲುಗಳಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಂತ್ರಾಂಶ ಸಾಧಗಳಿಂದ ಭೌತಶಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರಯೋಗದ  ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಜೊತೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಲಗುತ್ತದೆ.
ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಾದರಿಗಳು ಅನೇಕ ವೇಳೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವು ಅದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಮೊಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋ ಸಿಮ್ಯುಲೇಷನ್‌ ತಂತ್ರಾಂಶಗಳಾದ ಜೈಂಟ್೪‌ನತವುಗಳಿಗೆ ಮೂಲವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಘಟನೆಗೆ ಪತ್ತೆ ಮಾಡುವವನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುವುದು, ವಿಡಂಬನಾ ಘಟನೆ ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುವುದು, ಇವುಗಳು ನಂತರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾಹಿತಿಗಳ ಜೊತೆ ಹೋಲಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.
ಇದನ್ನೂ ನೋಡಿ:ಲೆಕ್ಕಾತ್ಮಕ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ
ಗುಣಾತ್ಮಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಗುಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು, ಪ್ರತಿಲೇಖಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕಲೆ, ಅವಲೋಕನಗಳ (ಜನಾಂಗ ವರ್ಣನೆ)ಸ್ಥಳ ಬರಹಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು(QDA)ಬಳಸುತ್ತದೆ.
ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ
ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಅದರಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು:
ಮಾಹಿತಿ ಸಂಸ್ಕರಣೆ
ಮಾಹಿತಿ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಯಾವ ಸಮಯದಲ್ಲೆಂದರೆ ಮಾಹಿತಿಗಳ ಪರೀಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾದ ಮಾಹಿತಿಗಳು- ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯಗಳು -ಸರಿಪಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಮಾಹಿತಿ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯು ಮಾಹಿತಿಯ ದಾಖಲಾತಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಇದು ನಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟರೆ, ಇದು ಅತಿ ಮುಖ್ಯ ಏನೆಂದರೆ ವಸ್ತು ನಿಷ್ಠ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅಡೆರ್ (ಪ್ರಸ್ತಾಪ)ದಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಮೂಲತತ್ವಗಳು: ಮಾಹಿತಿಗಳ ತರುವಾಯದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಹಿತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಚಿತವಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತಾಗಿರಬೇಕು. ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧದಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳಿಸುವಂತಿರಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾಹಿತಿ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯದಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದುದು. ಎಲ್ಲಾ ಮಾಹಿತಿಗಳು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು (ಅಂದರೆ, ಅಸ್ಥಿರ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ, ಮೂಲ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯಗಳೆರಡನ್ನೂ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿರಬೇಕು, ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ನಕಲು ಪ್ರತಿ ಮಾಹಿತಿಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನ ಅಸ್ಥಿರ ಘಟಕದ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ), ಆ ಮಾಹಿತಿಕಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಜಾಗರುಕತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದಾಖಲೆ ಮಾಡಲ್ಪಡಬೇಕು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಒಂದು ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ.
ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಮಾಹಿತಿ ಇಶ್ಲೇಷಣೆ ಹಂತಗಳ ಅತಿ ಮುಖ್ಯ ಭಿನ್ನತೆಯೆಂದರೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಒಂದು ಹಿಂದೆಗೆತ ಅವು ಮೂಲ ಸಂಶೋಧನಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರ ನೀಡುವಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಯವಿಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಹಂತವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ:
ಮಾಹಿತಿಯ ಗುಣಗಳು
ಮಾಹಿತಿಯ ಗುಣಗಳು ಎಷ್ಟು ಮುಂಚೆ ಸಾಧ್ಯವೋ ಅಷ್ಟು ಮುಂಚೆ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು ಮಾಹಿತಿಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಗಗಳಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು: ಆವರ್ತನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸಂಖ್ಯಾಶಸ್ತ್ರಗಳು (ಸರಾಸರಿ, ಮಧ್ಯಸ್ಥ), ಸಾಮಾನ್ಯತೆ(ಅಸಮ್ಮತತೆ, ಕರ್ಟೋಸಿಸ್, ಆವರ್ತನಗಳ ಹಿಸ್ಟೋಗ್ರಾಮ್, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಭವನೀಯತೆ ನಿವೇಶನ), ಸಂಘಟನೆಗಳು (ಕೋರಿಲೇಷನ್, ಸ್ಕ್ಯಾಟ್ಟರ್ ಪ್ಲೊಟ್ಸ್). ಇತರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ಗುಣಗಳ ಪರೀಕ್ಷಣೆಗಳೆಂದರೆ: ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯ ಗುಣವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುವ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಪ್ರಧಾನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುವ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಫಿಲಿಪ್ ಕೊಟ್ಲರ್‌ನಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು.
ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು
ಅಗತ್ಯ ಇರುವ ದತ್ತಾಂಶದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಹಾಗೂ ಅಳತೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರದಲ್ಲಿ, ಕಳೆದು ಹೋದ ದತ್ತಾಂಶವನ್ನು ಹೆಕ್ಕುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಹಂತದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾರ್ಪಾಟಾಗಬಲ್ಲ ದತ್ತಾಂಶಗಳನ್ನು ಕಲೆಹಾಕಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಅಸ್ಥಿರಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳು :
ಮಾಹಿತಿ ಮಾದರಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು
ಯಾವುದೇ ವರದಿ ಅಥವಾ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾದರಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಕರಾರುವಕ್ಕಾಗಿ ವಿವರಿಸಲೇ ಬೇಕು. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾದರಿಯ ಕರಾರುವಕ್ಕಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಮುಖ್ಯವಾಗಾಗಿದೆ(ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಉಪಗುಂಪುಳ ಅಳತೆ) ಉಪಗುಂಪು ಪ್ರಮುಖ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾ ಹಂತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಬಹುದು. ಮಾಹಿತಿ ಮಾದರಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಇವುಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಬಹುದು:
ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತ
ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ದಾಖಲಾಗಿರುತ್ತದೆ,ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆ,ಆಯ್ಕೆಗೆ ಅರ್ಹವಾದ,ಮತ್ತು ದೋಷಪರಿಹಾರ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಯೋಜನೆ ಮುಖ್ಯ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಪುನರ್‌ಬರೆಯಬೇಕಾಗಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ,ಮುಖ್ಯ ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳ ಬೇಕಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಾಡಬೇಕಾಗಬಹುದು:
ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು
ಪ್ರಾರಂಭದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಬಹುದು:
ಇದು ಅಕೌಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮಾರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಳತೆಯ ಮಟ್ಟಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಟ್ಟವನ್ನು  ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ವಿಶೇಷವಾದ ಅಂಕಿಅಂಶ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಲಭ್ಯವಿದೆ:
ಪುನರಾವರ್ತನ ಲೆಕ್ಕಗಳು (ಅಂಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೇಕಡಾವಾರು)
ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ
ವರ್ಗ:ಮಾಹಿತಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು ವರ್ಗ:ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನ ವರ್ಗ:ಅಣು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ
ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ
ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಿಗಾಗಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ನೀಡಲಾಗುವ ಒಂದು ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ಇದು ವೃತ್ತಿನಿರತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುವ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಭಾರತೀಯ ಗೌರವ. ೨೦೦೩ರಿಂದ ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ೫೦,೦೦೦ ರೂಪಾಯಿಗಳು, ಒಂದು ಸನ್ಮಾನ ಪತ್ರ, ಒಂದು ಶಾಲು, ಹಾಗೂ ಒಂದು ತಾಮ್ರಪತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು
ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ನಾಗರಿಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು
ಕರ್ನಾಟಕ ಪಂಚಾಯತ ಆಡಳಿತ ಸೇವೆ
ಕೆಪಿಎಎಸ್ ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕರ್ನಾಟಕ ಪಂಚಾಯತ ಆಡಳಿತ ಸೇವೆ ಭಾರತದ ಕರ್ನಾಟಕ ರಾಜ್ಯದ ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಯಾಗಿದೆ. ಸೇವೆಗಾಗಿ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಗ್ರಾಮೀಣಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪಂಚಾಯತ್ ರಾಜ್ ಇಲಾಖೆ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಕೆಪಿಎಎಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಡಿಒ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪಂಚಾಯತ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೈಸೂರಿನ ಅಬ್ದುಲ್ ನಜೀರ್ ಸಾಬ್ ರಾಜ್ಯ ಗ್ರಾಮೀಣಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಂಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಪಂಚಾಯತ್ ರಾಜ್ ( ANSSIRD PR ) ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ
೧೬೧೧
ವರ್ಷ ೧೬೧೧ (MDCXI) ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಂಚಾಂಗದ ಶನಿವಾರ ಆರಂಭವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು.
ಮರಣ
ವರ್ಗ:೧೬೧೧
ಸಿಡಿಲಮರಿ
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೭೧ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಲಕ್ಷ್ಮೀ ನಾರಾಯಣ
ದಂತಕಥೆಗಳು
ವಿವಿಧ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಲಕ್ಷ್ಮೀ-ನಾರಾಯಣ ಪುರಾಣವು ಸಮುದ್ರ ಮಂಥನವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷ್ಣುವು ಕ್ಷೀರಸಾಗರವನ್ನು ಮಥಿಸುವ ಅಗ್ನಿಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಸುರರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ತನ್ನ ಕೂರ್ಮ ಅವತಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮಂಥನದ ಉತ್ಪನ್ನವಾದ ಅನೇಕ ಸಂಪತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಲಕ್ಷ್ಮಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾಳೆ. ದೇವತೆಗಳು ವಿಷ್ಣುವನ್ನು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ವಿನಂತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳ ಮಂಗಳಕರತೆಯು ಅವನ ದೈವತ್ವಕ್ಕೆ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದು, ವಿಶ್ವ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ.
ತಿರುಮಲದ ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಋಷಿ ಭೃಗುವನ್ನು ಯಾರಿಗೆ ಯಜ್ಞವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬ್ರಹ್ಮ, ಇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಶಿವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ವೈಕುಂಠಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮಿಯು ಶೇಷನ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ವಿಷ್ಣುವಿನ ಪಾದಗಳನ್ನುಒತ್ತುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗ್ರಹಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕೋಪಗೊಂಡ ಭೃಗು ತನ್ನ ಕಾಲಿನಿಂದ ವಿಷ್ಣುವಿನ ಎದೆಗೆ ಒದೆಯುತ್ತಾನೆ. ಶಾಂತ ವಿಷ್ಣುವು ಋಷಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಭೃಗು ವಿಷ್ಣುವಿಗೆ ಯಜ್ಞವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಲಕ್ಷ್ಮಿಯು ತುಂಬಾ ಕೋಪಗೊಂಡಳು, ಎದೆಯು ವಿಷ್ಣುವಿನ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದ್ದು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಂಗಾತಿಯು ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ಏರಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಚೋಳ ರಾಜನ ಮಗಳು ಪದ್ಮಾವತಿಯಾಗಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪತ್ನಿ ಶ್ರೀನಿವಾಸನ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ತಿರುಮಲದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ದೇವತೆ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಲಕ್ಷ್ಮಿ ಮತ್ತು ನಾರಾಯಣ ಅವರ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ವಿಷ್ಣುವನ್ನು ಲಕ್ಷ್ಮಿಪತಿ, ಲಕ್ಷ್ಮಿಯ ಪತಿ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಲಕ್ಷ್ಮಿಯನ್ನು ವಿಷ್ಣುಪ್ರಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷ್ಣುವಿನ ನೆಚ್ಚಿನ, ಹಾಗೆಯೇ ವೈಷ್ಣವಿ ಮತ್ತು ನಾರಾಯಣಿ. ವಿಷ್ಣುವಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ತ್ರೀ ಭಕ್ತೆ.
ಪ್ರಪನ್ನ ಪಾರಿಜಾತದಲ್ಲಿ, ಲಕ್ಷ್ಮಿಯು ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ದ್ವಂದ್ವವು ಬ್ರಹ್ಮನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ದೇವರು, ನಾರಾಯಣ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಾರ; ಮತ್ತು ನಾನು, ಪರಮ ಲಕ್ಷ್ಮಿ, ಅದರ ಗುಣ (ಬಿ-ನೆಸ್) ಆಗಿದ್ದೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಲಕ್ಷ್ಮೀನಾರಾಯಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬ್ರಹ್ಮನು ಶಾಶ್ವತವಾದವನು.
ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು
thumb| [[ಹಳೇಬೀಡು|ಹಳೇಬೀಡು, ಕರ್ನಾಟಕ, ಭಾರತದ ಲಕ್ಷ್ಮೀ-ನಾರಾಯಣ]] ಲಕ್ಷ್ಮಿ-ನಾರಾಯಣ ದೇವತೆಗಳ ಉಭಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಅನೇಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾರಾಯಣನ ಇಚ್ಛೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವತಾರದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಲಕ್ಷ್ಮಿ ದೇವತೆಯು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಅವತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ವಿಷ್ಣುವು ಪರಶುರಾಮನಾಗಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಇಳಿದಾಗ, ದೇವಿಯು ಧರಣಿಯಾಗಿ ಅವತರಿಸಿದಳು; ಅವನು ರಾಜಕುಮಾರ ರಾಮನಾಗಿ ಜನಿಸಿದಾಗ, ಲಕ್ಷ್ಮಿಯು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಸೀತೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು; ಮತ್ತು ಅವನು ಕೃಷ್ಣನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವಳು ರಾಧಾ ಅಥವಾ ರುಕ್ಮಿಣಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು. ವಿಷ್ಣುವಿನ ಮುಂದಿನ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಕಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಲಿಯುಗದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಪದ್ಮಾವತಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಲಕ್ಷ್ಮಿಯ ಅವತಾರವೂ ಆಗಿದ್ದಾಳೆ. ವೈಷ್ಣವರ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ದೇವತೆಗಳ ಈ ದ್ವಂದ್ವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರಾಮಾಯಣ, ಮಹಾಭಾರತ, ವಿಷ್ಣು ಪುರಾಣ, ಭಾಗವತ ಪುರಾಣ, ಬ್ರಹ್ಮ ವೈವರ್ತ ಪುರಾಣ, ಸ್ಕಂದ ಪುರಾಣ, ಮತ್ತು ಇತರ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಶೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಕಂದ ಪುರಾಣದ ಮತ್ತು ವಿಷ್ಣುರಹಸ್ಯದ ಪುರುಷೋತ್ತಮ ಮಾಹಾತ್ಮ್ಯವು ಜಗನ್ನಾಥ ಮತ್ತು ಬಲಭದ್ರ, ಸುಭದ್ರ, ನಡುವಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಮರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಕ್ಷ್ಮಿ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ.
ಸ್ವಾಮಿನಾರಾಯಣ ಸಂಪ್ರದಾಯ
ಸ್ವಾಮಿನಾರಾಯಣ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ವೈಷ್ಣವ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ, ಕೊಳಲುಧಾರಿ ಕೃಷ್ಣನನ್ನು ಅವನ ಪತ್ನಿ ರಾಧೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ದೇವತೆಯನ್ನು ರಾಧಾ ಕೃಷ್ಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ , ಆದರೆ ಅವನ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೃಷ್ಣನು ಶಿಕ್ಷಾಪಾತ್ರಿ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾರಾಯಣನೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪತ್ನಿಯಾದ ಲಕ್ಷ್ಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೂಜಿಸಿದರು. ದೇವರನ್ನು ಲಕ್ಷ್ಮೀ ನಾರಾಯಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಂಥದ ಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಸ್ವಾಮಿನಾರಾಯಣ್ ಅವರು ಗುಜರಾತಿನ ಗಧಾಡಾದ ಶ್ರೀ ಸ್ವಾಮಿನಾರಾಯಣ ಮಂದಿರ, ವಡ್ತಾಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಮಿನಾರಾಯಣ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ರಾಧಾ ಕೃಷ್ಣ ಮತ್ತು ಲಕ್ಷ್ಮೀ ನಾರಾಯಣರ ಮೂರ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.
ಪೂಜೆ
ಲಕ್ಷ್ಮೀ ನಾರಾಯಣ ಪೂಜೆ ವೈಷ್ಣವರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ದೈವಿಕ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು (ಪಂಗಡಗಳು) ಇವೆ, ಅದು ಲಕ್ಷ್ಮಿ ನಾರಾಯಣನನ್ನು ಅಂತಿಮ ದೈವತ್ವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂಜೆಗಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಕ್ಷ್ಮೀ ನಾರಾಯಣನನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವುದರಿಂದ ಭಕ್ತರಿಗೆ ದೈವಿಕ ದಂಪತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಶೀರ್ವಾದ ಸಿಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಕ್ತರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಕಲ್ಯಾಣ, ಯಶಸ್ಸು, ಸಮೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ಥಕ ಜೀವನವನ್ನು ದಯಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.
ತಮಿಳು ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ, ನಾರಾಯಣನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲಕ್ಷ್ಮಿಯ ಮೂರು ಅಂಶಗಳಾದ ಶ್ರೀದೇವಿ, ಭೂದೇವಿ ಮತ್ತು ನೀಲಾದೇವಿ ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
<references group="" responsive="1">
ಜೈನ್ ಸಂಸ್ಕ್ರತಿ
ಜೈನ್ ಧರ್ಮ
ಆದಿ ಮಾನವ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನೇರುತ್ತಾ ಬಂದು ಆಧುನಿಕ ಮಾನವಾಗತೊಡಗಿದಂತೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನಾಗರಿಕತೆ ಮಾಯಾವಾಗಿ, ಸಂಘ ಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಸುಸಂಸ್ಕೃತನಾಗಿ ಬಾಳತೊಡಗಿದ. ನಾವಿಲ್ಲಿ ಕಾಣುವುದು ಕೇವಲ ನಾಗರಿಕತೆಯ ವಿಕಾಶವಲ್ಲ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳೆವಣಿಗೆ, ನಮ್ಮ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳಕು ತಲೆ-ತಲಾಂತರಗಳಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತಾ ಬಮದಿದೆ, ಮನೆ, ನೆರೆಹೊರೆ,ಗುರು-ಹಿರಿಯರು, ಸಮಾಜ..., ಹೀಗೆ ನಾನಾ ಕಡೆಗಳಿಂದ ದೊರೆಯುವ ಸಂಸ್ಕಾರದಿಂದ ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸುಸಂಪನ್ನಗೊಳಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದಲೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಗೌರವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಸಮಾಜದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿರುವುದೆಂದರೆ "ಧರ್ಮ". ವಿವಿಧೆತೆಯಲ್ಲಿ ಏಕತೆಯನೇ ತನ್ನ ಜೀವಾಳವಾಗಿರಿಸಿಕೂಂಡಿರುವ ಭಾರತೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಈ ನೆಲದಲೇ ವಿಕಾಸಗೂಂಡು ವಿಶ್ವ ವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿರುವ ಜೈನ ದi ನೀಡಿರುವ ಕೊಡುಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣವಾದುದು.
ವರ್ಗ:ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು
೧೬೧೨
ವರ್ಷ ೧೬೧೨ (MDCXII) ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಂಚಾಂಗದ ಭಾನುವಾರ ಆರಂಭವಾದ ಅಧಿಕ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು.
ಮರಣ
ವರ್ಗ:೧೬೧೨
ಒಂದೇ ಕುಲ ಒಂದೇ ದೈವ
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೭೧ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
೧೬೧೩
ವರ್ಷ ೧೬೧೩ (MDCXIII) ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಂಚಾಂಗದ ಮಂಗಳವಾರ ಆರಂಭವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು.
ಲಕ್ನವರಂ ಸರೋವರ
thumb
ಲಕ್ನವರಂ ಸರೋವರವು ತೆಲಂಗಾಣದ ವಾರಂಗಲ್‍ನಿಂದ ಸುಮಾರು ೮೦ ಕಿ.ಮಿ. ದೂರದ ಗೋವಿಂದ್‍ರಾವ್‍ಪೇಟ್ ಮಂಡಲ್‍ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಸರೋವರವಾಗಿದೆ.
ಪ್ರವಾಸಿ ತಾಣ
ಸರೋವರವು ೧೦,೦೦೦ ಎಕರೆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹರಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 2.135 ಟಿಎಂಸಿಯಷ್ಟು ನೀರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ೩,೫೦೦ ಎಕರೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಭೂಮಿಗೆ ನೀರೊದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಕಾಕತೀಯ ರಾಜರು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ೧೩ ದ್ವೀಪಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ದ್ವೀಪಗಳಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಒದಗಿಸುವ ೧೬೦ ಮೀಟರ್ ಉದ್ದದ ಒಂದು ನೇತಾಡುವ ಸೇತುವೆಯಿದೆ. ಇದು ದಟ್ಟವಾದ ಪರ್ಣಪಾತಿ ಅರಣ್ಯದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರವಾಸಿ ತಾಣವಾಗಿದೆ.
ತೆಲಂಗಾಣ ಪ್ರವಾಸೋದ್ಯಮ ಇಲಾಖೆಯು ಲಕ್ನವರಂ ಸರೋವರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಂಗುಮನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ.
ಹೊಸ ಸೌಲಭ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕುಟೀರಗಳು, ವೀಕ್ಷಣಾ ಗೋಪುರ, ಅಡುಗೆ ವಸ್ತುಗಳ ಉಗ್ರಾಣ ಸೇರಿವೆ. ಪ್ರಕೃತಿಪ್ರೇಮಿ ಪ್ರವಾಸಿಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಶಾಂತ ಜಲರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ದಡದಿಂದ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ದೋಣಿಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಹೊರಗಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು
Laknavaram Lake Details
ವರ್ಗ:ತೆಲಂಗಾಣ
ಅರಕಾನ್
ಅರಕಾನ್ ಇದು ಮ್ಯಾನ್ಮಾರ್ ದೇಶದ ಒಂದು ರಾಜ್ಯ. ಇದರ ಈಗಿನ ಹೆಸರು ರಾಖೈನ್ ರಾಜ್ಯ ಎಂದಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾನ್ಮಾರ್‌ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿದೆ.೩೬,೭೬೦ ಚದರ ಕಿ,ಮೀ ವಿಸ್ತೀರ್ಣವಿದ್ದು,ಸಿಟ್ವೇ ಇದರ ರಾಜಧಾನಿ ಪಟ್ಟಣವಾಗಿದೆ.
ಇತಿಹಾಸ
ಅರಕಾನ್ ಅಥವಾ ರಾಖೈನ್‍ನ ಇತಿಹಾಸ ಸುಮಾರು ಐದು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದೆಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದ್ದರೂ,ಪುರಾವೆಗಳು ದೊರೆಯುವುದು ಪ್ರ.ಶ.ಪೂ.೩೪ನೆಯ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ 'ಧನ್ಯವತಿ'(ಧಾನ್ಯವಡಿ) ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ.ಈ ಸಾಮ್ರ್ಯಾಜ್ಯ ಪ್ರ.ಶ.೩೨೭ರಲ್ಲಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ ನಂತರ ಅಧಿಕಾರಕೇಂದ್ರ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲೇ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ ವೈಥಾಲಿ ಪಟ್ಟಣದ ಸಾಮ್ಯಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿತು.ಇವರು ಪ್ರ.ಶ.೮೧೮ರವರೆಗೆ ಆಳಿದರು. ಈ ಕಾಲವು ಈ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸುವರ್ಣಯುಗವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು.ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಶಿಲ್ಪಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧ ಧರ್ಮ ಮೂರೂ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಿತ್ತು.ಅನಂತರ ಈ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಅಳಿದು ಲೆಮ್ರೋ ಸಾಮ್ರ್ಯಾಜ್ಯದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಅಧಿಕಾರ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿ ಪ್ರ.ಶ.೧೪೩೦ರ ವರೇಗೆ ಆಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಮಿನ್ ಸಾ ಮೋನ್ ಎಂಬವ 'ಮ್ರಾಕ್ ಉ ' ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ.ಇವನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ವ್ಯಾಪಾರ ವಹಿವಾಟು ವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ಈ ಪ್ರಾಂತ್ಯವು ಶ್ರೀಮಂತವಾಯಿತು.೧೬೬೬ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ತಗಾಂಗ್ ಬಂದರನ್ನು ಮೊಘಲರಿಗೆ ಸೋತನಂತರ ಈ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅಳಿವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ೧೭೮೪ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಮಾದ ಸೇನೆಗೆ ಸೋಲುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅಂತ್ಯವಾಯಿತು.ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಬರ್ಮಾವನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು.ಹಲವಾರು ಭೌಗೋಳಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಂದಾಗಿ ೧೮೨೪ರಿಂದ ೧೮೨೬ರ ವರೆಗೆ ಮೊದಲ ಬರ್ಮಾ ಯುದ್ಧ ನಡೆಯಿತು.ಬರ್ಮಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ಅರಕಾನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯವನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟು ಕೊಟ್ಟುದದರಿಂದ ಇದು 'ಬರ್ಮಾ ಬ್ರಿಟಿಷ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ'ದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಾಂತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಯುದ್ಧಗಳಾದವು.೧೯೭೪ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಮಾರ್‍ನ ಮಿಲಿಟರಿ ಆಡಳಿತ ಅರಕಾನ್ ಪ್ರದೇಶದ ಜನರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೂಗನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಲು ಈ ಪ್ರಾಂತ್ಯವನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿ ರಾಖೈನ್ ರಾಜ್ಯವನ್ನಾಗಿ ರೂಪಿಸಿತು.
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರ
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಐದು ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸುಪೀರಿಯರ್ ಸರೋವರ ಮತ್ತು ಹ್ಯುರಾನ್ ಸರೋವರದ ನಂತರ ಇದೃ ಪರಿಮಾಣ( ೧,೧೮೦ ಕ್ಯೂ ಮೈ (೪,೯೦೦ ಕಿಮೀ3) ದ ಪ್ರಕಾರ ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣ ( ೨೨,೪೦೪ ಚದರ ಮೈಲಿ (೫೮,೦೩೦ ಕಿಮೀ2))ದಿಂದ ಮೂರನೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ, ಅದರ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶವು ಹುರಾನ್ ಸರೋವರದ ಮೂಲಕ ೩+೧⁄೨ ಮೈಲುಗಳು (೫.೬ ಕಿಲೋಮೀಟರ್) ಅಗಲ ಮತ್ತು೨೯೫ ಅಡಿ (೯೦ ಮೀಟರ್‌ಗಳು; ೪೯ ಅಡಿಗಳು) ಆಳದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿದೆ, ಮ್ಯಾಕಿನಾಕ್ ಜಲಸಂಧಿ, ಅದರ ಪೂರ್ವದ ಪ್ರತಿರೂಪದಂತೆಯೇ ಮೇಲ್ಮೈ ಎತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಇವೆರಡೂ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಒಂದೇ ಸರೋವರವಾಗಿದೆ.
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು,ಒಂದು ದೇಶದ ವಿಸ್ತೀರ್ಣದ ಪ್ರಕಾರ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸರೋವರವಾಗಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡ, ಇದು ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್, ಇಂಡಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಮಿಚಿಗನ್ ರಾಜ್ಯಗಳಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಹಂಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದರ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ಬಂದರುಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ವಾಕೀ ಮತ್ತು ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀನ್ ಬೇ ಸಿಟಿ ಸೇರಿವೆ; ಇಲಿನಾಯ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋ ; ಇಂಡಿಯಾನಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಿ ; ಮತ್ತು ಮಿಚಿಗನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಸ್ಕಿಗಾನ್. ಗ್ರೀನ್ ಬೇ ಅದರ ವಾಯುವ್ಯದಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಕೊಲ್ಲಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಟ್ರಾವರ್ಸ್ ಬೇ ಈಶಾನ್ಯದಲ್ಲಿದೆ. "ಮಿಚಿಗನ್" ಪದವು ಓಜಿಬ್ವೆ ಪದ ᒥᓯᑲᒥ ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ ( ಮಿಚಿ-ಗಾಮಿ ಅಥವಾ ಮಿಶಿಗಾಮಿ ) ಅಂದರೆ "ದೊಡ್ಡ ನೀರು".
ಇತಿಹಾಸ
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರ ಪ್ರದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಆರಂಭಿಕ ಮಾನವ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಹೋಪ್‌ವೆಲ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಅಗಿದ್ದರು. ಕ್ರಿ.ಶ ೮೦೦ ರ ನಂತರ ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ನೂರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಈ ಪ್ರದೇಶವು ಲೇಟ್ ವುಡ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜನರ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ೧೭ ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪರಿಶೋಧಕರು ಈ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಕ್ರಮಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಲೇಟ್ ವುಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ವಂಶಸ್ಥರನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು: ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿಪ್ಪೆವಾ ; ಮೆನೊಮಿನಿ ; ಸೌಕ್ ; ನರಿ ; ವಿನ್ನೆಬಾಗೊ ; ಮಿಯಾಮಿ ; ಒಟ್ಟಾವಾ ; ಮತ್ತು ಪೊಟವಾಟೋಮಿ ಜನರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪರಿಶೋಧಕ ಜೀನ್ ನಿಕೋಲೆಟ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೊದಲ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಅದು ೧೬೩೪ ಅಥವಾ ೧೬೩೮ ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಪ್ರದೇಶದ ಆರಂಭಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಸರೋವರದ ಹೆಸರು "ಮಿಚಿಗನ್" ಜೊತೆಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬುಡಕಟ್ಟು ಜನಾಂಗದ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ೧೬೪೦ ಮತ್ತು ೧೬೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಇರೊಕ್ವಾಯಿಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಸಾಹತುಗಳೊಂದಿಗಿನ ತುಪ್ಪಳ ವ್ಯಾಪಾರದ ಮೇಲೆ ಬೀವರ್ ಯುದ್ಧಗಳು, ಅವರ ಪಶ್ಚಿಮ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಹಿಂಸಾಚಾರದಿಂದ ಓಡಿಹೋದ ಕಾರಣ ಬೃಹತ್ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆದರು.
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವನ್ನು ಹುರಾನ್ ಸರೋವರದೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಕಿನಾಕ್‌ನ ಕಿರಿದಾದ, ತೆರೆದ-ನೀರಿನ ಜಲಸಂಧಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ನೀರಿನ ದೇಹವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಿಚಿಗನ್-ಹುರಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಹ್ಯೂರಾನ್-ಮಿಚಿಗನ್ ಕೂಡ). ಮ್ಯಾಕಿನಾಕ್ ಜಲಸಂಧಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮತ್ತು ತುಪ್ಪಳ ವ್ಯಾಪಾರದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿತ್ತು. ಜಲಸಂಧಿಯ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್‌ನ ಮ್ಯಾಕಿನಾವ್ ಸಿಟಿ ಎಂಬ ಪಟ್ಟಣವಿದೆ, ಇದು ಫೋರ್ಟ್ ಮಿಚಿಲಿಮಾಕಿನಾಕ್‌ನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ೧೭೧೫ ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮರುನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಭಾಗವು ಸೇಂಟ್ ಇಗ್ನೇಸ್, ಮಿಚಿಗನ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ೧೬೭೧ ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಭಾರತೀಯರಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಮಿಷನ್ ನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ೧೬೭೩ ರಲ್ಲಿ,ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ ನದಿಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು ಅದರ ಉಗಮಸ್ಥಾನದವರೆಗೆ ) ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್, ಲೂಯಿಸ್ ಜೊಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಐದು ಮೆಟಿಸ್ ವಾಯೇಜರ್‌ಗಳ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದಿಂದ ಗ್ರೀನ್ ಬೇ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ ನದಿಯವರೆಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ೧೮ ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಜಲಸಂಧಿಯ ಪೂರ್ವದ ತುದಿಯನ್ನು ಮ್ಯಾಕಿನಾಕ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಫೋರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕಿನಾಕ್ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿತು, ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ನೆಲೆ ಮತ್ತು ತುಪ್ಪಳ ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ೧೭೮೧ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.
೧೭ ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪರಿಶೋಧನೆಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಸೇಂಟ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ನದಿಯಿಂದ ಮಿಸಿಸಿಪ್ಪಿ ನದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಗಲ್ಫ್ ಆಫ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಜಲಮಾರ್ಗಗಳ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊರಿಯರ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ವಾಯೇಜರ್ಸ್ ೧೭ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ೧೮ ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ಗ್ರೀನ್ ಬೇಯಂತಹ ಸಣ್ಣ ಬಂದರುಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಮುದಾಯಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ೧೯ ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಚಿಕಾಗೋ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದ ಮಧ್ಯಪಶ್ಚಿಮ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಸರೋವರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಿಕಾಗೋದಿಂದ ರವಾನೆಯಾದ ೯೦% ರಷ್ಟು ಧಾನ್ಯವು, ಆಂಟೆಬೆಲ್ಲಮ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಹಡಗುಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ರೈಲ್ರೋಡ್ ಶಿಪ್ಪಿಂಗ್‍ನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಪ್ರಮಾಣವು ವಿರಳವಾಗಿ ೫೦% ಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು.
೧೯೮೫ ರಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ತಳವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ  ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್-ಮಿಲ್ವಾಕೀ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಜೆ. ವಾಲ್ ಕ್ಲಂಪ್ ಸಂಶೋಧನಾ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಬ್ಮರ್ಸಿಬಲ್ ಮೂಲಕ ತಳವನ್ನು ತಲುಪಿದರು. ೨೦೦೭ ರಲ್ಲಿ, ನಾರ್ತ್‌ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಕಾಲೇಜಿನ ನೀರೊಳಗಿನ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮಾರ್ಕ್ ಹಾಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ತೀರಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುವ ಕಲ್ಲುಗಳ ಸಾಲನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಈ ರಚನೆಯು ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈ ಯಿಂದ ೪೦ ಅಡಿ (೧೨ ಮೀ) ಕೆಳಗೆ ಇದೆ. ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾಸ್ಟೋಡಾನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಚನೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಧ್ಯಯನದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಉಷ್ಣತೆಯು ಪರ್ಡ್ಯೂ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ೨೦೧೮ ರ ವರದಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ೧೯೮೦ ರಿಂದ ಪ್ರತಿ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮೇಲ್ಮೈ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಇದು ಸ್ಥಳೀಯ ಆವಾಸಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಆಟದ ಮೀನು ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಾತಿಗಳ ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ.
ಜಲವಿಜ್ಞಾನ
ಮಿಲ್ವಾಕೀ ರೀಫ್, ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ವಾಕೀ ಮತ್ತು ರೇಸಿನ್ ನಡುವಿನ ಒಂದು ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೆವನ್ ಮತ್ತು ಮಸ್ಕಿಗಾನ್ ನಡುವಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತದವರೆಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸರೋವರವನ್ನು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶವು ನದಿಗಳು, ಗಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೊರಿಯೊಲಿಸ್ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಪ್ರದಕ್ಷಿಣಾಕಾರವಾದ ನೀರಿನ ಹರಿವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪಶ್ಚಿಮ ಮಾರುತಗಳು ಮೇಲ್ಮೈ ನೀರನ್ನು ಪೂರ್ವದ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಮಿಚಿಗನ್‌ನ ಹವಾಮಾನದ ಮೇಲೆ ಮಧ್ಯಮ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಮಿಚಿಗನ್ ತೀರಗಳ ನಡುವಿನ ಬೇಸಿಗೆಯ ನೀರಿನ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ೫ ರಿಂದ ೧೦ ಡಿಗ್ರಿ ಫ್ಯಾರನ್‌ಹೀಟ್ (೨ ರಿಂದ ೫ ಡಿಗ್ರಿ ಸೆಲ್ಸಿಯಸ್) ಸರಾಸರಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ.
ಜಲವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕಾರ ಮಿಚಿಗನ್ ಮತ್ತು ಹುರಾನ್ ಒಂದೇ ನೀರಿನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಿಚಿಗನ್-ಹ್ಯುರಾನ್ ಸರೋವರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾಗಿ ಎಣಿಸಿದರೆ, ಇದು ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣದಿಂದ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಶುದ್ಧ ನೀರಿನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಕಿನಾಕ್ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ವಿಭಜಿಸುವ ರೇಖೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹುರಾನ್ ಸರೋವರದ ಮೂಲಕ ಲೇಕ್ ಸುಪೀರಿಯರ್‌ನಿಂದ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಒಳಹರಿವನ್ನು ದ್ವಿ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲೇಕ್ ಸುಪೀರಿಯರ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಕಂಟ್ರೋಲ್ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಲಾಕ್‌ಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/Lake-Michigan.svg/220px-Lake-Michigan.svg.png|right|thumb| [[ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳು|ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್ಸ್ ನಕ್ಷೆ (ಕಡು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರ)]] ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‍ನ ಗಡಿಯೊಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್ ಆಗಿದೆ; ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ಕೆನಡಾದೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ೨೨,೪೦೪ ಚ.ಮೈ (೫೮,೦೨೬ ಕಿಮೀ ೨ ) ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ; (೧೩,೨೩೭ ಚದರ ಮೈಲುಗಳು (೩೪,೨೮೪ ಕಿಮೀ ೨ )ಮಿಚಿಗನ್‌ನಲ್ಲಿ, ೭,೩೫೮ ಚದರ ಮೈಲುಗಳು (೧೯,೦೫೬ ಕಿಮೀ ೨  )ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ೨೩೪ ಚದರ ಮೈಲುಗಳು (೬೦೬ ಕಿಮೀ೨ )ಇಂಡಿಯಾನಾದಲ್ಲಿ , ಮತ್ತು ೧,೫೭೬ ಚದರ ಮೈಲುಗಳು, (೪,೦೭೯ ಕಿಮೀ ೨ )  ಇಲಿನಾಯ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ.  ಇದರ ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣದಿಂದ ಒಂದು ದೇಶದೊಳಗೆ ಇದು  ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸರೋವರವಾಗಿದೆ (ರಷ್ಯಾದ ಬೈಕಲ್ ಸರೋವರವು ನೀರಿನ ಪರಿಮಾಣದಿಂದ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಐದನೇ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸರೋವರವಾಗಿದೆ.
ಇದು ಮಿಚಿಗನ್-ಹುರಾನ್ ಸರೋವರದ ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಧಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣದಿಂದ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಶುದ್ಧ ನೀರಿನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ೩೦೭ ಮೈಲುಗಳು (೪೯೪ ಕಿಮೀ) ಉದ್ದ, ೧೧೮ ಮೈಲುಗಳು (೧೯೦ ಕಿಮೀ) ಅಗಲ, ೧೬೪೦ ಮೈಲುಗಳು(೨,೬೪೦ ಕಿಮೀ) ಅಗಲ ತೀರದೊಂದಿಗೆ  ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಸರೋವರದ ಸರಾಸರಿ ಆಳವು ೪೩೬ ಫ್ಯಾಥಮ್ಸ್ ೩ ಅಡಿಗಳು (೨೭೯ ಅಡಿ; ೮೫ ಮೀ), ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಆಳ ೧೫೩ ಫ್ಯಾಥಮ್ಸ್ ೫ ಅಡಿ (೯೨೩ ಅಡಿ; ೨೮೧ ಮೀ). ಇದು ೧,೧೮೦ ಘನ ಮೈಲುಗಳ (೪,೯೧೮ ಕಿಮೀ ೩ ) ನೀರಿನ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಾಯುವ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀನ್ ಬೇ ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಕೊಲ್ಲಿಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಈಶಾನ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಟ್ರಾವರ್ಸ್ ಬೇ ಮತ್ತೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೊಲ್ಲಿ. ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಆಳವಾದ ಪ್ರದೇಶವು ಅದರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಚಿಪ್ಪೆವಾ ಬೇಸಿನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇತಿಹಾಸಪೂರ್ವ ಚಿಪ್ಪೆವಾ ಸರೋವರ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಚಿಪ್ಪೆವಾ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಿಡ್ ಲೇಕ್ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ  ಆಳವಿಲ್ಲದ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ದ್ವೀಪಗಳು
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c1/ISS067-E-7698_The_Straits_of_Mackinac%2C_Green_Bay%2C_and_Grand_Traverse_Bay.jpg/220px-ISS067-E-7698_The_Straits_of_Mackinac%2C_Green_Bay%2C_and_Grand_Traverse_Bay.jpg|thumb| ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದ್ವೀಪಗಳು ಸರೋವರದ ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲಿವೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ ೧೦, ೨೦೨೨ ರಂದು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನಿಲ್ದಾಣದಿಂದ ತೆಗೆದ ಫೋಟೋ.
ಇತರ ಜಲಮೂಲಗಳಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ
೨೦ ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸಮುದ್ರಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್ಸ್ ಜಲಮಾರ್ಗದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಮಹಾ ಸರೋವರಗಳನ್ನು ಸಾಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಹಡಗುಗಳಿಗೆ ತೆರೆಯಿತು. ಆದರೆ ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಗರದಲ್ಲಿ-ಹೋಗುವ ಕಂಟೇನರ್ ಹಡಗುಗಳು ಈ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿನ ಬೀಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಸರೋವರಗಳ ಮೇಲಿನ ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಗಗಳನ್ನು ದಾಟಿ ಸಾಗರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾದ ಸರೋವರಗಳ ಮೇಲೆ ಲೇಕ್ ಫ್ರೈಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್‌ಗಳ ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಐಸ್ ಬ್ರೇಕರ್ಗಳು ಸರೋವರಗಳನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತವೆ.
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಜಲಮಾರ್ಗದಿಂದ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ನದಿ ಮತ್ತು ಮಿಸಿಸಿಪ್ಪಿ ನದಿಯ ಮೂಲಕ ಗಲ್ಫ್ ಆಫ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಜಲಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಟಗ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಜ್ ದಟ್ಟಣೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ಲೆಷರ್ ದೋಣಿಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಎರಿ ಕಾಲುವೆ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್ ನದಿಯ ಮೂಲಕ ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ನಿರ್ಗಮಿಸಬಹುದು. ಎರಿ ಕಾಲುವೆಯು ಏರಿ ಸರೋವರದ ಪೂರ್ವ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್‌ಗಳಿಗೆ ( ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಬಫಲೋದಲ್ಲಿ ) ಮತ್ತು ಒಂಟಾರಿಯೊ ಸರೋವರದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ( ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಓಸ್ವೆಗೊದಲ್ಲಿ ) ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ.
ನೀರಿನ ಮಟ್ಟ
ಸರೋವರವು ತಿಂಗಳಿಂದ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಸರೋವರದ ಮಟ್ಟಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಎತ್ತರದ ನೀರಿನ ಗುರುತು ೨.೦೦ ಅಡಿ (೦.೬೧ ಮೀ) ದತ್ತಾಂಶಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು(೫೭೭.೫ ಅಡಿ ಅಥವಾ ೧೭೬.೦ ಮೀ ) ಇರತ್ತದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೧೯೮೬ ರಲ್ಲಿ, ಮಿಚಿಗನ್ ಮತ್ತು ಹುರಾನ್ ಸರೋವರಗಳು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ೫.೯೨ ಅಡಿ (೧.೮೦ ಮೀ) ದತ್ತಾಂಶದವರೆಗೆ ತಲುಪಿದವು. ೨೦೨೦ರ ಮಾಸಿಕ ಸರಾಸರಿ ಅಧಿಕ-ನೀರಿನ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ಮುರಿಯುತ್ತಾ ಬಂದಿದೆ.
ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಸರೋವರದ ಮಟ್ಟವು ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಡಿಮೆ ನೀರಿನ ಗುರುತು ೧.೦೦ ಅಡಿ (೩೦ ಸೆಮೀ) ದತ್ತಾಂಶಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ (೫೭೭.೫ ಅಡಿ ಅಥವಾ ೧೭೬.೦ ಮೀ ) ಇರುತ್ತದೆ. ೧೯೬೪ ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಮಿಚಿಗನ್ ಮತ್ತು ಹುರಾನ್ ಸರೋವರಗಳು ೧.೩೮ ಅಡಿ (೪೨ ಸೆಮೀ ) ದತ್ತಾಂಶಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ನೀರಿನ ದಾಖಲೆಗಳಂತೆ, ಮಾಸಿಕ ಕಡಿಮೆ ನೀರಿನ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಫೆಬ್ರವರಿ ೧೯೬೪ ರಿಂದ ಜನವರಿ ೧೯೬೫ ರವರೆಗೆ ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹನ್ನೆರಡು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನೀರಿನ ಮಟ್ಟವು ೧.೩೮ - ೦.೭೧ ಅಡಿ(೪೨ - ೨೨ ಸೆಮೀ) ಚಾರ್ಟ್ ದತ್ತಾಂಶ ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಕಡಿಮೆ-ನೀರಿನ ಗುರುತು ಜನವರಿ ೨೦೧೩ ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.
ಜನವರಿ ೨೦೧೩ ರಲ್ಲಿ, ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಮಾಸಿಕ ಸರಾಸರಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ನೀರಿನ ಕನಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟವು  ೫೭೬.೨ ಅಡಿ(೧೭೫.೬ ಮೀ) ಆಗಿದೆ, ೧೯೧೮ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕೀಪಿಂಗ್‍ನಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ನೀರಿನ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ಸರೋವರಗಳು ಅವುಗಳ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ೨೯ ಇಂಚು (೦.೭೪ಮೀ) ಕೆಳಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಜನವರಿ ೨೦೧೨ ರಿಂದ ೧೭ ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ಕುಸಿದಿದೆ. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ US ಆರ್ಮಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ ಜಿಲ್ಲಾ ಕಛೇರಿಯ ಜಲಾನಯನ ಜಲವಿಜ್ಞಾನದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಕೀತ್ ಕೊಂಪೋಲ್ಟೋವಿಚ್, ೨೦೧೩ ರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ನೀರಿನ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ದೊಡ್ಡ ಅಂಶಗಳು, ೨೦೧೩ ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿನ "ದೊಡ್ಡ ಹಿಮಪಾತದ ಕೊರತೆ" ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು.೨೦೧೨ ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಶುಷ್ಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಸೇರಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ ನೀರಿನ ಮಟ್ಟವು ಮರುಕಳಿಸಿತು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಯ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವು ೬ ಅಡಿ (೨ ಮೀಟರ್) ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿದೆ.
ಕುಡಿಯುವ ನೀರು
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಇತರ ದೊಡ್ಡ ಸರೋವರಗಳಂತೆ ಗಡಿ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರಿಗೆ ಕುಡಿಯುವ ನೀರನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.
ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗವರ್ನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗಳು ಗ್ರೇಟ್ ಲೇಕ್‌ಗಳ ಆಡಳಿತ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆನಡಾದ ಒಂಟಾರಿಯೊ ಮತ್ತು ಕ್ವಿಬೆಕ್‌ನ ಆಡಳಿತ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಮತ್ತು US ರಾಜ್ಯಗಳಾದ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್, ಇಂಡಿಯಾನಾದ ಗವರ್ನರ್‌ಗಳು, ನೇತೃತ್ವದ ಅಂತರ್ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆ ಮಿಚಿಗನ್, ಮಿನ್ನೇಸೋಟ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಓಹಿಯೋ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಮತ್ತು ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್ ಆಗಿದೆ. ಸಮ್ಮೇಳನವು ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨೦೦೮ ರಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಫೆಡರಲ್ ಕಾನೂನನ್ನು ಕೂಡ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.
ಪರಿಸರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಕೆರೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದೆ. ಸ್ಟೀಲ್ ಮಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಣಾಗಾರಗಳು ಇಂಡಿಯಾನಾ ತೀರದ ಬಳಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಚಿಕಾಗೋ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ,BP ಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಾಲಿನ್ಯಕಾರಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ವೈಟಿಂಗ್, ಇಂಡಿಯಾನಾದ, ತೈಲ ಸಂಸ್ಕರಣಾಗಾರದಿಂದ ಪ್ರತಿದಿನ ಸಾವಿರಾರು ಪೌಂಡ್‌ಗಳ ಕಚ್ಚಾ ಕೆಸರಉ ಸರೋವರಕ್ಕೆಹೋಗುತ್ತಿದೆ. ಮಾರ್ಚ್ ೨೦೧೪ ರಲ್ಲಿ BP ಯ ವೈಟಿಂಗ್ ಸಂಸ್ಕರಣಾಗಾರವು ೧,೬೦೦ US ಗ್ಯಾಲನ್‌ (೬,೧೦೦ ಲೀ) ತೈಲ ಸರೋವರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.
ಕಡಲತೀರಗಳು
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Gfp-indiana-dunes-national-lakeshore-lake-michigan-lakeshore.jpg/220px-Gfp-indiana-dunes-national-lakeshore-lake-michigan-lakeshore.jpg|thumb| ಇಂಡಿಯಾನಾ ಡ್ಯೂನ್ಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉದ್ಯಾನವನದಿಂದ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ನೋಟ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರವು ಅನೇಕ ಕಡಲತೀರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಸಾಗರ ಮತ್ತು ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಮಹಾಸಾಗರದ ನಂತರ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ " ಮೂರನೇ ಕರಾವಳಿ " ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಿಳಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು " ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ಸ್ " ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಡೆಯುವಾಗ ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ (ಹೆಚ್ಚಿನದು ಸ್ಫಟಿಕ ಶಿಲೆಯ ಅಂಶದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ). ಕೆಲವು ಕಡಲತೀರಗಳು ಹಸಿರು ಬೀಚ್ ಹುಲ್ಲು ಮತ್ತು ಮರಳು ಚೆರ್ರಿಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಮರಳಿನ ದಿಬ್ಬಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನೀರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ೫೫ ಮತ್ತು ೮೦ °ಫ್ಯಾ (೧೩ ಮತ್ತು ೨೭ °ಸೆ)  ನ ನಡುವೆ  ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ಕೊನೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪಶ್ಚಿಮ ಮಾರುತಗಳು ಮೇಲ್ಮೈ ನೀರನ್ನು ಪೂರ್ವದ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್ ತೀರಕ್ಕೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ನೀರಿನ ಹರಿವು ಇರುತ್ತದೆ.
ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಪೂರ್ವ ತೀರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಮರಳು ದಿಬ್ಬಗಳು ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಿಹಿನೀರಿನ ದಿಬ್ಬ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ತೀರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅನೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ದಿಬ್ಬಗಳು ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಹಲವಾರು ನೂರು ಅಡಿಗಳಷ್ಟು ಏರಿರುತ್ತವೆ. ಇಂಡಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಮಿಚಿಗನ್ ತೀರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅನೇಕ ರಾಜ್ಯ ಉದ್ಯಾನಗಳು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅರಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉದ್ಯಾನವನಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ದಿಬ್ಬಗಳ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇಂಡಿಯಾನಾ ಡ್ಯೂನ್ಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಾರ್ಕ್, ಸೌಗಟಕ್ ಡ್ಯೂನ್ಸ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್, ವಾರೆನ್ ಡ್ಯೂನ್ಸ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್, ಹಾಫ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್, ಸಿಲ್ವರ್ ಲೇಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್, ಲುಡಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬೇರ್ ಡ್ಯೂನ್ಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲೇಕ್‌ಶೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ದಿಬ್ಬಗಳ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಬೀಚ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್ ಸರೋವರದ ಪಶ್ಚಿಮ ದಡದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ದಿಬ್ಬಗಳ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು ಮತ್ತು ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್‌ನ ಕೊಹ್ಲರ್-ಆಂಡ್ರೇ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಯಿಂಟ್ ಬೀಚ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ದಿಬ್ಬ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಡೋರ್ ಪೆನಿನ್ಸುಲಾದ ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವೈಟ್‌ಫಿಶ್ ಡ್ಯೂನ್ಸ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ದಿಬ್ಬದ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಉತ್ತರ ಮಿಚಿಗನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಲೇಕ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಕಡಲತೀರಗಳು ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಒಳನಾಡಿನ ಸರೋವರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅದು ವಿಶ್ವ,ದ ಏಕೈಕ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪೆಟೋಸ್ಕಿ ಕಲ್ಲುಗಳು, ಮಿಚಿಗನ್ ರಾಜ್ಯದ ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.
ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಕಡಲತೀರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ಉತ್ತರದ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು, ಕೆಲವು ಮರಳಿನ ಕಡಲತೀರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಕಡಲತೀರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮರಳು ಮತ್ತು ದಿಬ್ಬಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿವೆ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗಾಳಿಯಿಂದಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ(ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ ತೀರದಲ್ಲಿ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ದಪ್ಪ ಪದರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ). ಚಿಕಾಗೋ ನಗರದ ಜಲಾಭಿಮುಖವನ್ನು ಉದ್ಯಾನವನಗಳು, ಕಡಲತೀರಗಳು, ಬಂದರುಗಳು ಮತ್ತು ಮರಿನಾಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋ ಲೇಕ್‌ಫ್ರಂಟ್ ಟ್ರಯಲ್‌ನಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾದ ವಸತಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಡಲತೀರಗಳು ಅಥವಾ ಮರಿನಾಗಳು ಇಲ್ಲದಿರುವಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲು ಅಥವಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರವೆಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳು ತೀರವನ್ನು ಸವೆತದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಚಿಕಾಗೋ ಲೇಕ್‌ಫ್ರಂಟ್ ಸರೋವರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಗರದ ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಮಿತಿಗಳ ನಡುವೆ ಸುಮಾರು  ೨೪ ಮೈಲುಗಳು (೩೯ ಕಿಮೀ) ವರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.