cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿ
ವಿವರಣೆ
thumb|ನೀರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಧುಮುಕುವ ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿ ಇವುಗಳು ಗಟ್ಟಿಯಾದ, ಸ್ಕೂಪ್-ಆಕಾರದ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ, ಸಾಂದ್ರವಾದ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ, ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಬಾಲಗಳನ್ನು ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಎತ್ತಿ ಹಿಡಿದಿರುತ್ತವೆ. ಅವು ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದ ತಲೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾದ, ದಪ್ಪ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗಂಡು ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಿಳಿ ಕೆನ್ನೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನೀಲಿ ಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಚೆಸ್ಟ್ನಟ್ ದೇಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಂದ ಬೂದು-ಕಂದು ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ತೆಳುವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಣ್ಣು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಗಂಡು ಬಾತುಕೋಳಿಗಳು ಕಂದು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಚಳಿಗಾಲದ ಪುರುಷರಂತೆ ಆದರೆ ಮಸುಕಾದ ಕೆನ್ನೆಯ ಪ್ಯಾಚ್‌ನಾದ್ಯಂತ ಮಸುಕಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಹಾರಾಟದಲ್ಲಿ ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳು ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಗಾಢವಾದ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.
ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸಗಳು
ಅವುಗಳ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಆವಾಸಸ್ಥಾನವು ಜವುಗು ಸರೋವರಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಳಗಳು. ಅವು ನೀರಿನ ಬಳಿ ದಟ್ಟವಾದ ಜವುಗು ಸಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗೂಡುಕಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಣ್ಣು ಬಾತುಕೋಳಿ ಹುಲ್ಲಿನಿಂದ ಗೂಡನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಭಕ್ಷಕಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲು ಎತ್ತರದ ಸಸ್ಯವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಸಾರವು ೫ ರಿಂದ ೧೫ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಜೋಡಿಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳು ಕರಾವಳಿ ಕೊಲ್ಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಘನೀಕರಿಸದ ಸರೋವರಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಳಗಳಲ್ಲಿ ವಲಸೆ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ವಾಸವಿರುತ್ತವೆ.
ಈ ಪಕ್ಷಿಗಳು ನೀರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಈಜುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಧುಮುಕುತ್ತವೆ. ಇವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೀಜಗಳು ಮತ್ತು ಜಲಸಸ್ಯಗಳ ಬೇರುಗಳು, ಜಲವಾಸಿ ಕೀಟಗಳು ಮತ್ತು ಕಠಿಣಚರ್ಮಿಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತವೆ.
ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಜಾತಿಗಳು
ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾವಾದಿ ಸರ್ ಪೀಟರ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರು ೧೯೪೮ ರಲ್ಲಿ ಯುಕೆ ಗೆ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ೧೯೫೦ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಾಡುಕೋಳಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಲ್ಲಿಂದ ಯುರೋಪ್‌ಗೆ ಹರಡಿತು. ೨೦೦೦ ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಸುಮಾರು ೬೦೦೦ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಈ ಬಾತುಕೋಳಿಯ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಯೂರೋಪ್‌ನ ಅಳಿವಿನಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಿಳಿ-ತಲೆಯ ಬಾತುಕೋಳಿಯೊಂದಿಗೆ ( ಒಸ್ಸುರಾ ಲುಕಾಸಾಫಲಾ ) ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುವ ಇಚ್ಛೆಯು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಕಾರರಲ್ಲಿ ಕಳವಳವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ತಳಿಯ ತಳಿಯಾಗಿ ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿಯನ್ನು ನಿರ್ನಾಮ ಮಾಡುವ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಹ ನಡೆದಿವೆ. ೨೦೧೪ ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಕಲ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸುಮಾರು ೨೦-೧೦೦ ಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿತು. ಆಗ ೨೦೦೦ ಸುಮಾರು ೫೫೦೦ ರಷ್ಟಿತ್ತು.
ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಡ್ಡಿ ಬಾತುಕೋಳಿಯನ್ನು ೨೦೧೬ ರಿಂದ ಯೂನಿಯನ್ ಕಾಳಜಿಯ (ಯೂನಿಯನ್ ಪಟ್ಟಿ) ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಏಲಿಯನ್ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಈ ಜಾತಿಯನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಬೆಳೆಸಲು, ಸಾಗಿಸಲು, ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಲು ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:ಪಕ್ಷಿಗಳು
ಅಲನ್ ಮೂರ್
ಅಲನ್ ಮೂರ್ ಅವರು ೧೮ ನವೆಂಬರ್ ೧೯೫೩ ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಹಾಗೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಾಚ್‌ಮೆನ್, ವಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ, ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಲೊ ಜೋನ್ಸ್, ಸ್ವಾಂಪ್ ಥಿಂಗ್, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್: ದಿ ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಜೋಕ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಮ್ ಹೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಂಗ್ಲ ಭಾಷೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಅವರು  ಅವರ ಗೆಳೆಯರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ನಡುವೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕರ್ಟ್ ವೈಲ್, ಜಿಲ್ ಡಿ ರೇ, ಬ್ರಿಲ್ಬರ್ನ್ ಲೋಗ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಲೂಸಿಯಾ ಬಬೂನ್‌ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಗುಪ್ತನಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ; ಹಾಗೂ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು "ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ ರೈಟರ್‌"ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೂರ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ವಿನಂತಿಸಿದ್ದರು.
ಅವರು ಕ್ರಿ .ಶ ೨೦೦೦ ಮತ್ತು ಯೋಧರಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಮೊದಲೇ ಅವರು ೧೯೭೦ ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭೂಗತ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಡಿ.ಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ "ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರ" ಎಂದು ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ( ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್: ದಿ ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಜೋಕ್ ) ಮತ್ತು ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ( ವಾಟ್ ಎವರ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಡ್ ಟು ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಟುಮಾರೊ? ) ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಸ್ವಾಂಪ್ ಥಿಂಗ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಡಿಸಿದರು ಹಾಗೂ ವಾಚ್‌ಮೆನ್‌ನಂತಹ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಆ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್‌ಡಂನಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗೌರವವನ್ನು ತರಲು ಮೂರ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು "ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ" ಗಿಂತ "ಕಾಮಿಕ್" ಪದಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಛಿನ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ೧೯೮೦ ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ೧೯೯೦ ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಉದ್ಯಮದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರರಾದರು, ಎಪಿಕ್ ಫ್ರಮ್ ಹೆಲ್ ಮತ್ತು ಗದ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ ವಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೈರ್ ನಂತಹ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನಂತರ ೧೯೯೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಮೆರಿಕಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಇಮೇಜ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಅವರು ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಆರ್ಡಿನರಿ ಜೆಂಟಲ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ-ಆಧಾರಿತ ಪ್ರೊಮಿಥಿಯಾ ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ೨೦೧೬ ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜೆರುಸಲೆಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು: ೧,೨೬೬-ಪುಟಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಯುಕೆ ನ ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ಅವರ ತವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮೂರ್ ಒಬ್ಬ ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಹಾಗೂ ಅರಾಜಕತಾವಾದಿ. ಪ್ರೊಮಿಥಿಯಾ, ಫ್ರಮ್ ಹೆಲ್, ಮತ್ತು ವಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಫ್ರಮ್ ಹೆಲ್ (೨೦೦೧), ದಿ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾರ್ಡಿನರಿ ಜಂಟಲ್‌ಮೆನ್ (೨೦೦೩), ವಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ (೨೦೦೫), ಮತ್ತು ವಾಚ್‌ಮೆನ್ (೨೦೦೯) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿವೆ. ಮೂರ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಗೈಮನ್, ಮತ್ತು ಡೇಮನ್ ಲಿಂಡೆಲೋಫ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಥೆಗಳು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅವರ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.
ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ
link=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/07/Northampton_town_centre_-_geograph.org.uk_-_1411176.jpg/220px-Northampton_town_centre_-_geograph.org.uk_-_1411176.jpg|left|thumb| ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ಪಟ್ಟಣದ ಕೇಂದ್ರ, ಮೂರ್ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದ ಪಟ್ಟಣ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದು ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಜೆರುಸಲೆಮ್‌ನ ಸನ್ನಿವೇಶವಾಯಿತು. ಮೂರ್ ೧೮ ನವೆಂಬರ್ ೧೯೫೩ ರಂದು, ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳಿಂದ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್‌ನ ದಿ ಬರೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಅನಕ್ಷರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಡತನದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಪ್ರದೇಶ, ಆದರೆ ಅವರು "ಅದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಾನು ಜನರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಾನು ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು . . . ಬೇರೇನೂ ಇದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ." ಅವನು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರು, ಬ್ರೂವರಿ ಕೆಲಸಗಾರ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಂಟರ್ ಸಿಲ್ವಿಯಾ ಡೋರೀನ್, ಅವನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮೈಕ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.ಅವರು ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ "ಸರ್ವಭಕ್ಷಕವಾಗಿ ಓದಿದರು", ಸ್ಥಳೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಿಂದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಲೇನ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್‌ಗಳನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಾಪರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬೀಜರ್, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಮದುಗಳಾದ ದಿ ಫ್ಲ್ಯಾಶ್, ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್, ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫೋರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಹಾಕ್. ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ೧೧-ಪ್ಲಸ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ಗ್ರಾಮರ್ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಲು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲು ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಗೆ ಹೋದರು ಎಂದು ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ತರುವಾಯ, ಶಾಲೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವುದು ಮತ್ತು "ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು, "ಸಮಯಪ್ರಜ್ಞೆ, ವಿಧೇಯತೆ ಮತ್ತು ಏಕತಾನತೆಯ ಸ್ವೀಕಾರ" ದೊಂದಿಗೆ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ "ಗುಪ್ತ ಪಠ್ಯಕ್ರಮ" ಬೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು.
೧೯೬೦ ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮೂರ್ ತನ್ನ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾನ್‌ಝೈನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಫ್ಯಾನ್‌ಝೈನ್, ಎಂಬ್ರಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಭ್ರೂಣದ ಮೂಲಕ, ಮೂರ್ ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಲ್ಯಾಬ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರ್ಟ್ಸ್ ಲ್ಯಾಬ್ ತರುವಾಯ ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಭ್ರಾಮಕ ಎಲ್.ಎಸ್.ಡಿ ಯನ್ನು ವ್ಯವಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ೧೯೭೦ ರಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು - ನಂತರ ಅವರು "ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಮರ್ಥ ಎಲ್.ಎಸ್.ಡಿ ಡೀಲರ್‍ ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು.
ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ಶೌಚಾಲಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಟ್ಯಾನರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ೧೯೭೩ ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್-ಸಂಜಾತ ಫಿಲ್ಲಿಸ್ ಡಿಕ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಹಾಗೂ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಗ್ಯಾಸ್ ಬೋರ್ಡ್‌ನ ಉಪ-ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಪಟ್ಟಣದ ಪೂರ್ವ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಹೊಸ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಮೂರ್ ಅವರು ಈ ಕೆಲಸದಿಂದ ತೃಪ್ತಿಯಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.
ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ: ೧೯೭೮-೧೯೮೩
ತನ್ನ ಕಛೇರಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ಬದಲಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣ ಎರಡನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆ ಅನೊನ್ ಗಾಗಿ ''ಅನೊನ್ ಇ. ಮೌಸ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್-ಆಧಾರಿತ ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ಯೂಗಲ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ಯಾಡಿಂಗ್‌ಟನ್ ಬೇರ್‌ನ ವಿಡಂಬನೆಯಂತಹ ಸಂತ ಪ್ಯಾಂಕ್ರಾಸ್ ಪಾಂಡ'' ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಪರ್ಯಾಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದೆರಡು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದರು. ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎಕ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಪಾವತಿ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು.೧೯೭೯ ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ/೧೯೮೦ ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕ ಬರಹಗಾರ ಸ್ಟೀವ್ ಮೂರ್  ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ಡಾರ್ಕ್ ಸ್ಟಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸೈಬೋರ್ಗ್ ಪಾತ್ರ ಆಕ್ಸೆಲ್ ಪ್ರೆಸ್‌ಬಟನ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ರಚಿಸಿದರು. (ಸ್ಟೀವ್ ಮೂರ್ ಅವರು "ಪೆಡ್ರೊ ಹೆನ್ರಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅಲನ್ ಮೂರ್ ಅವರು ಕರ್ಟ್ ವೈಲ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ರಚಿಸಿದರು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ಕರ್ಟ್ ವೀಲ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಶ್ಲೇಷೆಯಾಗಿದೆ.
ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅಲನ್ ಮೂರ್ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾದ (ಕರ್ಟ್ ವೈಲ್ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ) ರೋಸ್ಕೋ ಮಾಸ್ಕೋ ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಬಗ್ಗೆ ಭೂಗತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ -ಮಾದರಿಯ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸೌಂಡ್ಸ್, ವಾರಕ್ಕೆ £35 ಗಳಿಸುತ್ತಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಲಿಸ್, ಅವರ ನವಜಾತ ಮಗಳು ಲಿಯಾ ಜೊತೆ, ಮನೆಯ ವೆಚ್ಛವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ನಿರುದ್ಯೋಗ ಭತ್ತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.ರೋಸ್ಕೋ ಮಾಸ್ಕೋದ ಮುಕ್ತಾಯದ ನಂತರ, ಮೂರ್ ಸೌಂಡ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಹೊಸ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಲನ್ ಮೂರ್ "ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಮೈ ಡಿಗ್ರೇಡೇಶನ್" ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಇದು ೧೨ ಜುಲೈ ೧೯೮೦ ರಿಂದ ೧೯ ಮಾರ್ಚ್ ೧೯೮೩ ರವರೆಗೆ ಸೌಂಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
೧೯೭೯ ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಗೊಂಡು ಮೂರ್ ಅವರು ಜಿಲ್ ಡಿ ರೇ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ ನಾರ್ಥಾಂಟ್ಸ್ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ವೆಲ್ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕ್ಯಾಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊಸ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದರಿಂದ ವಾರಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ £೧೦ ಗಳಿಸಿದ ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಭದ್ರತೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ವೆಲ್ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ೧೯೮೬ ರವರೆಗೆ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಮೂರ್ ಅವರು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ವೆಲ್ ಅವರ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಿದ್ದರು ಆದರೆ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿಗಳ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ ನಂತರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೂರ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಬಿಡಿಸುವುದು ಎರಡಕ್ಕೂ ಬದಲಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.
ಯಶಸ್ವಿ ಕಾಮಿಕ್-ಬುಕ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಟೀವ್ ಮೂರ್ ಅವರಿಂದ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಕಾಮಿಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 2000 AD ಗಾಗಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಲನ್ ಮೂರ್ ತಮ್ಮ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಸರಣಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಡ್ರೆಡ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಜಾನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಬರೆದಿರುವ ಜಡ್ಜ್ ಡ್ರೆಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸಹ ಬರಹಗಾರ ಅಲನ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಕಂಡರು. "ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಬರಹಗಾರ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಘಾತಗಳ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು. ಮೊದಲು ಕೆಲವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಾಗ, ಗ್ರಾಂಟ್ ಮೂರ್‌ಗೆ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಕುರಿತು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೂರ್ ಡಾಕ್ಟರ್ ಹೂ ವೀಕ್ಲಿಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಅನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದು ನೀಡಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆ ಐದು ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಬೇಕಾದ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಐದು ಪುಟಗಳ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನನಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹಾಗೂ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾನು ಹೊಂದಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಮಾರ್ವೆಲ್ ಯು.ಕೆ, 2000 AD, ಮತ್ತು ವಾರಿಯರ್ : ೧೯೮೦–೧೯೮೬
೧೯೮೦ ರಿಂದ ೧೯೮೬ ರವರೆಗೆ, ಮೂರ್ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಕಂಪನಿಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ವೆಲ್ ಯುಕೆ ಮತ್ತು 2000 AD ಮತ್ತು ವಾರಿಯರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಹಲವಾರು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದು ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು. ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಾರ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ದೃಶ್ಯವು ಹಿಂದೆಂದೂ ಇಲ್ಲದಂತಿತ್ತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರು ಬೆಳೆದಂತೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗರಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಇರಲಿಲ್ಲ.
ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 2000 AD ಅವರ ಫ್ಯೂಚರ್ ಶಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ಟ್ವಿಸ್ಟರ್ಸ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸರಣಿಗಳಿಗಾಗಿ ಮೂರ್ ಅವರ ಐವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕರು ಮೂರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅವರು ಹಿಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇ.ಟಿ ದಿ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾ-ಟೆರೆಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಅನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿರಲು ಬಯಸಿದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜಿಮ್ ಬೈಕಿ ವಿವರಿಸಿದ ಸ್ಕಿಜ್, ಭೂಮಿಗೆ ಅಪ್ಪಳಿಸುವ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಸಿ ಎಂಬ ಹದಿಹರೆಯದವರಿಂದ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವ ನಾಮಸೂಚಕ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿತು ಮತ್ತು ಮೂರ್ ನಂತರ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವು "ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. ಅಲನ್ ಬ್ಲೀಸ್‌ಡೇಲ್." :೯೪ 2000 AD ಗಾಗಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಸರಣಿ ಡಿ.ಅರ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಿಂಚ್, ಇದನ್ನು ಅಲನ್ ಡೇವಿಸ್ ವಿವರಿಸಿದರು. ಮೂರ್ ಅವರು " ಡೆನ್ನಿಸ್ ದಿ ಮೆನೇಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾರೆ.ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಥರ್ಮೋನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಕಥೆ, ಎರಡು ಅಪರಾಧಿ ವಿದೇಶಿಯರ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲ್ಯಾಂಪೂನ್‌ನ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಒ.ಸಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಗ್ಸ್‌ನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ 2000 AD ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರೇ "ನನಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹ್ಯಾಲೊ ಜೋನ್ಸ್‌ನ ಬ್ಯಾಲಡ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದ ಇಯಾನ್ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಸರಣಿಯು ೫೦ ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುವತಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಗಿಬ್ಸನ್ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕುರಿತು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೀಟ್‌ವೇ ನಡುವಿನ ವಿವಾದದಿಂದಾಗಿ ಮೂರು ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಂತರ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು.
ಮೂರ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಕಂಪನಿ ಮಾರ್ವೆಲ್ ಯುಕೆ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಹಿಂದೆ ಡಾಕ್ಟರ್ ಹೂ ವೀಕ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ವೀಕ್ಲಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾದ 2000 AD ಗಿಂತ ಹಳೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಿಯಮಿತ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಬ್ರಿಟನ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಮೂರ್‌ನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಮಾಜಿ ಬರಹಗಾರ ಡೇವ್ ಥೋರ್ಪ್ ಅವರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಆದರೆ ಮೂಲ ಕಲಾವಿದ ಅಲನ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು ಮೂರ್ ಅವರು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅದರೊಳಗೆ ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರವು ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು - ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಲೂಸಿಯಾ ಬಬೂನ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು - ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡೇವಿಡ್ ಜೆ (ಗೋಥ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬೌಹೌಸ್ ) ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಸಿನಿಸ್ಟರ್ ಡಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ೧೯೮೩ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಸಿಂಗಲ್, ಮಾರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿನಿಸ್ಟರ್ ಡಕ್ಸ್, ಸಚಿತ್ರಕಾರ ಕೆವಿನ್ ಓ'ನೀಲ್ ಅವರ ತೋಳು ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ.೧೯೪೮ ರಲ್ಲಿ, ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಜೆ ೧೨-ಇಂಚಿನ ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು "ದಿಸ್ ವಿಷಸ್ ಕ್ಯಾಬರೆ" ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ವಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇದನ್ನು ಗ್ಲಾಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೇಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೂರ್ ಡೇವಿಡ್ ಜೆ ಗಾಗಿ "ಲಿಪರ್ಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ಸಿ & ಎ" ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್‌ನ ಗುಂಪಿನ ದಿ ಡರ್ಟ್‌ಬಾಂಬ್ಸ್‌ನಿಂದ ವಿ ಹ್ಯಾವ್ ಯು ಸುತ್ತುವರಿದ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಮಿಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಅಮೇರಿಕನ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್: ೧೯೮೩–೧೯೮೮
2000 AD ಯಲ್ಲಿನ ಮೂರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸಂಪಾದಕ ಲೆನ್ ವೀನ್ ಅವರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಅವರು ೧೯೮೩ ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸಾಗಾ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ವಾಂಪ್ ಥಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಂತರ ಒಂದು ಸೂತ್ರ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ-ಮಾರಾಟದ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಕಾಮಿಕ್. ಮೂರ್, ಕಲಾವಿದರಾದ ಸ್ಟೀಫನ್ ಆರ್. ಬಿಸ್ಸೆಟ್, ರಿಕ್ ವೆಚ್, ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೋಟ್ಲೆಬೆನ್, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಹಾಗೂ ಮರುರೂಪಿಸಿದರು. ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜೊತೆಗೆ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಯಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸಿಯಾನ, ಅಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಾಂಪ್ ಥಿಂಗ್‌ಗಾಗಿ ಅವರು ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್, ದಿ ಡೆಮನ್, ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್, ಡೆಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇರಿದಂತೆ ಡಿಸಿ ಯ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿತ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಅಲೌಕಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ಜಾನ್ ಕಾನ್‌ಸ್ಟಂಟೈನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾರ್ಮಿಕ-ವರ್ಗದ ಜಾದೂಗಾರನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕುಟುಕು ಕಾನ್‌ಸ್ಟಂಟೈನ್ ನಂತರ ಹೆಲ್‌ಬ್ಲೇಜರ್ ಸರಣಿಯ ನಾಯಕನಾದನು, ಇದು ೩೦೦ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಟಿಗೋದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸರಣಿಯಾಯಿತು. ಮೂರ್ ಸಂಚಿಕೆ ಸಂಖ್ಯೆ ೧ ರಿಂದ ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸ್ವಾಂಪ್ ಥಿಂಗ್ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ೨೦ (ಜನವರಿ ೧೯೮೪) ಮೂಲಕ ಸಂ. ೬೪ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೯೮೭) ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಸ್ವಾಂಪ್ ಥಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರ್‌ನ ಓಟವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟೀಷ್ ಬರಹಗಾರರಾದ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮಾರಿಸನ್, ಜೇಮೀ ಡೆಲಾನೊ, ಪೀಟರ್ ಮಿಲ್ಲಿಗನ್ ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಗೈಮನ್‌ರನ್ನು ಇದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರೆಯಲು ಡಿಸಿಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲಭೂತವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ವರ್ಟಿಗೋ ರೇಖೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದವು.
ಮೂರ್ ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಥೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿಜಿಲೆಂಟ್‌ಗಾಗಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಇದು ದೇಶೀಯ ನಿಂದನೆಯನ್ನು ವ್ಯವಹರಿಸಿತು. ಡಿಸಿ ಯ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ " ಫಾರ್ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಹೂ ಹ್ಯಾಸ್ ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ " ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಡೇವ್ ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ೧೯೮೫ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ವಂಡರ್ ವುಮನ್, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನದಂದು ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಜೀವಿಯಿಂದ ಜಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೃದಯದ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.ಅವರು ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಕಥೆ, " ವಾಟ್ ಎವರ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಡ್ ಟು ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಟುಮಾರೊ? ", ಇದನ್ನು ೧೯೮೬ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಕರ್ಟ್ ಸ್ವಾನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಇನ್ಫೈನೈಟ್ ಅರ್ಥ್ಸ್ ಡಿಸಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್‌ನ ಪೂರ್ವ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಕೊನೆಯ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಕಥೆಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಸೀಮಿತ ಸರಣಿ ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ೧೯೮೬ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ೧೯೮೭ ರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ಫ಼್ತ್ಕ್ವಾಯಿತು. ಅದು ಮೂರ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿತು. ೧೯೪೦ ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ವೇಷಭೂಷಣದ ನಾಯಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಜಗತ್ತು ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿ, ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಡೇವ್ ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಶೀತಲ ಸಮರದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧದ ಭೀತಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬೆದರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿರುವ ವೀರರು ಅಮೆರಿಕ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ಕಥೆಯನ್ನು ನೇರವಲ್ಲ ಬಹು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖಗಳು, ವ್ಯಂಗ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆ ೫ ರ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸ, "ಫಿಯರ್‌ಫುಲ್ ಸಿಮೆಟ್ರಿ" ಯಂತಹ ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಪುಟವು ಸಮೀಪವಿರುವ ಕನ್ನಡಿ-ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು-ಕೊನೆಯದು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ, ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಮಾನವ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಅದರ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರ್‌ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಬಾರಿಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ("ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇತರೆ ರೂಪ") ಹ್ಯೂಗೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಏಕೈಕ ಕಾಮಿಕ್ ಇದಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದುವರೆಗೆ ಬರೆದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳಾದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್: ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್, ಆರ್ಟ್ ಸ್ಪೀಗೆಲ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೌಸ್, ಮತ್ತು ಜೇಮ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಅವರ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ೧೯೮೦ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಕ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತ್ತು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಲೆಸ್ ಡೇನಿಯಲ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ವಾಚ್‌ಮೆನ್ "ಸೂಪರ್ ಹೀರೋ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಮೂಲಭೂತ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಡಿ.ಸಿ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಪಾಲ್ ಲೆವಿಟ್ಜ್ ೨೦೧೦ ರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದರು - " ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್ ನಂತೆ, ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮರುಚಿಂತಿಸುವ ಸರಣಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿ ತಳ್ಳಿದರು. ಸರಣಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಗಳಿಸಿತು ... ಮತ್ತು ಕ್ಷೇತ್ರವು ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ." ಮೂರ್ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು.
ಅವರು ಮತ್ತು ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಡಿ.ಸಿ. ಯ ಗ್ರೀನ್ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಭಾಗವಾಗಿ ಮೊಗೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಂಖ್ಯೆ ೨ (೧೯೮೬) ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಕೆವಿನ್ ಓ'ನೀಲ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
೧೯೮೭ ರಲ್ಲಿ ಮೂರ್ ಅವರು ಟ್ವೈಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋಸ್ ಎಂಬ ಕಿರುಸರಣಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಗೊಟರ್‌ಡಾಮ್ಮರುಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಆಗಿತ್ತು ("ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್" ಎಂದರ್ಥ). ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಡಿಸಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋಯಿಕ್ ರಾಜವಂಶಗಳು ಆಳುತ್ತವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೀಲ್ (ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ವಂಡರ್ ವುಮನ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆ) ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಥಂಡರ್ ( ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕುಟುಂಬದ ನೇತೃತ್ವ) - ಈ ಎರಡು ಮನೆಗಳು ರಾಜವಂಶದ ಮದುವೆಯ ಮೂಲಕ ಒಂದಾಗಲಿವೆ, ಅವರ ಸಂಯೋಜಿತ ಶಕ್ತಿಯು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸೂಪರ್ಹೀರೋಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಡಿಸಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್‌ನ ಹಲವು ಜಗತ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಸ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಡಿಸಿ ಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮೂರ್ ಅವರ ವಿವರವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರತಿಗಳು ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಹೈಪರ್‌ಟೈಮ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಂತಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಶಗಳು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಮಾರ್ಕ್ ವೈಡ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸ್ ರಾಸ್‌ರಿಂದ ೧೯೯೬ ರ ಕಿರುಸರಣಿ ಕಿಂಗ್‌ಡಮ್ ಕಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಡಿಸಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಂಘರ್ಷದ ನಡುವೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಡ್ ಮತ್ತು ರಾಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸರಣಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಓದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಲ್ಲ. ಕಥೆಯ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨೦೨೦ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ದೃಢಪಡಿಸಿದೆ.
ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೀಮನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಸಂಖ್ಯೆ ೧೧ (೧೯೮೭) ರ ಪ್ರಮುಖ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೂರ್ ಬರೆದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಮೂರ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಬೋಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿವರಿಸಿದ ದಿ ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಜೋಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ದಿ ಜೋಕರ್‌ನ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅರ್ಕಾಮ್ ಅಸಿಲಮ್‌ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ಕೊಲೆಯ ಅಮಲಿನಲ್ಲಿ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಪ್ರಯತ್ನ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್‌ನ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್: ಇಯರ್ ಒನ್ ಜೊತೆಗೆ  ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಪುನರ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸವಾಗಿದ್ದರೂ, ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಾರ್ಕಿನ್ "ಥೀಮ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಇದು ಬರವಣಿಗೆಗಿಂತ ಕಲೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುವ ಮೂರ್ ಕಥೆಯ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ," -ಇದು ಮೂರ್ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯ.
ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಮೂರ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ರಚನೆಕಾರರ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರೀಕರಣದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಸೆಟ್‌ಗೆ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಗಿಬ್ಬನ್‌ಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರಾಯಧನವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಏಕೆಂದರೆ ಡಿಸಿ ಅವರನ್ನು "ಪ್ರಚಾರದ ಐಟಂ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರದಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಮತ್ತು ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಡಿಸಿ ಗಳಿಸಿದ ಲಾಭದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೨% ಗಳಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೂರ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್, ಮಾರ್ವ್ ವುಲ್ಫ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಹೊವಾರ್ಡ್ ಚೈಕಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೃತಿ ರಚನೆಕಾರರ ಗುಂಪು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವಂತಹ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವಯಸ್ಸಿನ-ರೇಟಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಡಿಸಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿತು. ವಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ೧೯೮೯ ರಲ್ಲಿ, ಮೂರ್ ಡಿಸಿ ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.
ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ಮತ್ತು ವಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಪ್ಪಂದಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಮುದ್ರಣವು ಮೂರ್‌ಗೆ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ನಂತರ ಕಲಾವಿದರು, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದರು ಎಂದು ಮೂರ್ ನಂತರ ಹೇಳಿಕೊಂಡರು.
೨೦೦೬ ರಲ್ಲಿ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮೂರ್ ಡಿಸಿ ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ. ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ವಂಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ನಿಮಗಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ."
ಸ್ವತಂತ್ರ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್: ೧೯೮೮-೧೯೯೩
ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ಮೂರ್, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಫಿಲ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೇಮಿ ಡೆಬೊರಾ ಡೆಲಾನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾಶನ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತವೆ. ಬದಲಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕಾರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್‌ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆ, AARGH, ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರ (ಮೂರ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕಲನವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಥ್ಯಾಚರ್ ಸರ್ಕಾರವು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಷರತ್ತು ೨೮ ಅನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ಇದು ಕೌನ್ಸಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳು "ಸಲಿಂಗಕಾಮವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದನ್ನು" ತಡೆಯಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಮಾರಾಟವು ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಆಫ್ ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ ಮತ್ತು ಗೇ ಆಕ್ಷನ್ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗಿತು. ಮೂರ್ ಇದನ್ನು ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಬಿಲ್ ಸಿಯೆನ್‌ಕಿವಿಚ್‌ನಿಂದ ವಿವರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿಕ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾಮಿಕ್, ಶಾಡೋಪ್ಲೇ: ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಟೀಮ್ ಎಂಬ ಎರಡನೇ ರಾಜಕೀಯ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಬ್ರೌಟ್ ಟು ಲೈಟ್ ಎಂಬ ಸಂಕಲನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಐಎ ಯ ರಹಸ್ಯ ಮಾದಕವಸ್ತು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ವ್ಯವಹಾರದ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ೧೯೯೮ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೌಟ್ ಟು ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ಯಾರಿ ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಮೂರ್ ಅವರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದನ್ನು ಸಿಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಾಶನದ ವಕೀಲ ಡೇವ್ ಸಿಮ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಮೂರ್ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಯೋಜನೆಯಾದ ಬಿಗ್ ನಂಬರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪಾರದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ೧೯೯೦ ರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ನಂತರ ಸರಣಿಯನ್ನು ತೊರೆದ ಬಿಲ್ ಸಿಯೆನ್‌ಕಿವಿಕ್ಜ್ ಅವರು ಕಾಮಿಕ್‌ನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಹಾಯಕ ಅಲ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸರಣಿಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ೧೯೯೧ ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಗೊಲ್ಲನ್ಜ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಮೂರ್ ಅವರ ಎ ಸ್ಮಾಲ್ ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಆಸ್ಕರ್ ಜರಾಟೆ ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಕಥೆ, ಒಮ್ಮೆ ಆದರ್ಶವಾದಿ ಜಾಹೀರಾತು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕನು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಡುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಾರ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಎ ಸ್ಮಾಲ್ ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ "ಬಹುಶಃ ಮೂರ್‌ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸ". ಇದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಫಿಲ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಬೊರಾ ಅವರು ಮೂರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್ ಅನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು. ೧೯೮೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಅದರಿಂದ ಗಳಿಸಿದರು.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೂರ್ ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಸಹಯೋಗಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಆರ್. ಬಿಸ್ಸೆಟ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಾಮಿಕ್ ಸಂಕಲನವಾದ ಟ್ಯಾಬೂ ಗಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಫ್ರಮ್ ಹೆಲ್, ೧೮೮೦ ರ ಜ್ಯಾಕ್ ದಿ ರಿಪ್ಪರ್ ಕೊಲೆಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಖಾತೆಯಾಗಿದೆ. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಡಿರ್ಕ್ ಜೆಂಟ್ಲಿಯ ಹೋಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಅಪರಾಧವನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲು, ಅದು ಸಂಭವಿಸಿದ ಇಡೀ ಸಮಾಜವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಮೂರ್ ತರ್ಕಿಸಿದರು. ಕೊಲೆಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಎಲಿಫೆಂಟ್ ಮ್ಯಾನ್" ಜೋಸೆಫ್ ಮೆರಿಕ್, ಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್, ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎಲ್ಕ್, ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್, ಕಲಾವಿದ ವಾಲ್ಟರ್ ಸಿಕರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಲಿಸ್ಟರ್ ಕ್ರೌಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂಬ್ಬ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಹಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಡ್ಡಿ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ಬೆಲ್‌ ಅವರಿಂದ ಇದು ಸೂಟಿ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಇಂಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರಮ್ ಹೆಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಲೇಖಕ ವಾರೆನ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಇದನ್ನು ತನ್ನ "ನನ್ನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ನೆಚ್ಚಿನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು.
ಮೂರ್ ಟ್ಯಾಬೂಗಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಇತರ ಸರಣಿಯು ಲಾಸ್ಟ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತ "ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ" ಕೆಲಸ ಎಂದು ಮೆಲಿಂಡಾ ಗೆಬ್ಬಿ ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ಇದು ೧೯೧೩ ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಆಲಿಸ್, ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್‌ನಿಂದ ಡೊರೊಥಿ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾನ್‌ನಿಂದ ವೆಂಡಿ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಿಭಿನ್ನ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ವರ್ಗದವರು - ಎಲ್ಲರೂ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ, ಮೂರ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನವೀನವಾದದ್ದನ್ನು ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯು ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. "ಅಪ್-ಫ್ರಂಟ್ ಲೈಂಗಿಕ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆಂದರೆ ನಾನು ನೋಡಿದ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇದ್ದವು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದರು. ಲೈಕ್ ಫ್ರಂ ಹೆಲ್, ಲಾಸ್ಟ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಟ್ಯಾಬೂ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಂತರದ ಕಂತುಗಳು ಕೆಲಸ ಮುಗಿದು ೨೦೦೬ ರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವವರೆಗೆ ಅನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.
ಹಿಂತಿರುಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್: ೧೯೯೩-೧೯೯೮
೧೯೯೩ ರಲ್ಲಿ ಮೂರ್ ತನ್ನನ್ನು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಜಾದೂಗಾರ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಮೂರ್ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಸೂಪರ್ ಹೀರೋ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರೆಯಲು ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಇಮೇಜ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮಿನುಗುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ-ಎದೆಯ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು ಹಾಗೂ ಇದು ಅವರ ಅನೇಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಿತು. ಸ್ಪಾನ್ ಸರಣಿಯ ಸಂಚಿಕೆಯಾದ ಇಮೇಜ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಿರು-ಸರಣಿ, ೧೯೬೩ ರ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಮೂರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾನು ೧೯೬೩ ರ ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ ನಾನು [೧೯೯೮ ರಿಂದ] ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಎಷ್ಟು ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ನನಗೆ ಅರಿವಾಯಿತು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಬಹುಪಾಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಕೇವಲ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ, ಪೂರ್ಣ-ಪುಟ ಪಿನ್-ಅಪ್ ರೀತಿಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಅವರಿಗೆ ಬೇಕು. ನಾನು ಆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದೇ ಎಂದು ನೋಡಲು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ."
ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ಸ್: ೧೯೯೯-೨೦೦೮
ಚಿತ್ರದ ಪಾಲುದಾರ ಜಿಮ್ ಲೀ ಮೂರ್‌ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಂಕಿತವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. ಅದು ಲೀಯವರ ಕಂಪನಿ ವೈಲ್ಡ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಎಂದಿತ್ತು. ಮೂರ್ ಈ ಅಂಕಿತವನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಈ ಸಾಹಸದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕಲಾವಿದರು ಹಾಗೂ ಬರಹಗಾರರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಾಲಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಲೀ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವೈಲ್ಡ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು - ಅಮೆರಿಕಾದ ಬೆಸ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ - ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮೂಲಕ "ಮೂರ್ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದ ಕಂಪನಿಗೆ ಮರಳಿದರು". ಲೀ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ ಸ್ಕಾಟ್ ಡನ್‌ಬಿಯರ್ ಅವರು ಮಾರಾಟದಿಂದ ಮೂರ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಡಿಸಿ ಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಲು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಹೋದರು. ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ಹಲವಾರು ಜನರು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮೂರ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ೧೯೯೯ ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎ.ಬಿ.ಸಿ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು.
ಎಬಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯು ದಿ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾರ್ಡಿನರಿ ಜಂಟಲ್‌ಮೆನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಎಚ್ ರೈಡರ್ ಹ್ಯಾಗಾರ್ಡ್‌ನ ಅಲನ್ ಕ್ವಾಟರ್‌ಮೈನ್, ಎಚ್ ಜಿ ವೆಲ್ಸ್ ' ಇನ್‌ವಿಸಿಬಲ್ ಮ್ಯಾನ್, ಜೂಲ್ಸ್ ವೆರ್ನೆಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ನೆಮೊ, ರಾಬರ್ಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬ್ರಾಮ್ ಸ್ಟೋಕರ್‌ನ ಡ್ರಾಕುಲಾದಿಂದ ಸ್ಟೀವನ್‌ಸನ್‌ನ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿ. ಹೈಡ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮಿನಾ ಮುರ್ರೆ. ಕೆವಿನ್ ಓ'ನೀಲ್ ವಿವರಿಸಿದ, ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮೊರಿಯಾರ್ಟಿ ವಿರುದ್ಧ ಲೀಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು; ಎರಡನೆಯದು, ದಿ ವಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ನಿಂದ ಮಾರ್ಟಿಯನ್ಸ್  ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಡಾಸಿಯರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೂರನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ೧೯೫೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸರಣಿಯು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರು "ವಿಕೃತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಕೆಲವು ಓದುಗರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮೂರ್ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು.
ಮೂರ್‌ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಎಬಿಸಿ ಕೃತಿಯು ಟಾಮ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಆಧುನಿಕ-ನಂತರದ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಡಾಕ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಮತ್ತು ಟಾರ್ಜನ್‌ನಂತಹ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪೂರ್ವ-ಡೇಟಿಂಗ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ನಾಯಕನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪಾತ್ರದ ಔಷಧ-ಪ್ರೇರಿತ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯವು ೨೦ ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ನ ಸಾಹಸಗಳಿಗೆ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮೂರ್‌ ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ಫಿಕ್ಷನ್‌ನ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಕಾಮೆಂಟ್‌ನಂತೆ ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಾಮ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರು ಸುಪ್ರೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೂರ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಾರ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಮತ್ತು "ಎಬಿಸಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ಓದಬಹುದಾದ ಕಾಮಿಕ್" ಆಗಿತ್ತು.
ಮೂರ್ ಅವರ ಸರಣಿ ಪ್ರೋಮಿಥಿಯಾ, ಇದು ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿ ಸೋಫಿ ಬ್ಯಾಂಗ್ಸ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪುರಾತನ ಪೇಗನ್ ದೇವತೆ, ನಾಮಸೂಚಕ ಪ್ರೊಮಿಥಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅನೇಕ ನಿಗೂಢ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಬಾಲಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಮೂರ್ "ನನಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದು ಅತೀಂದ್ರಿಯವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಭಯಾನಕ ಸ್ಥಳವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನನ್ನ ಅನುಭವವಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಪರವಶ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ". ಜೆ ಎಚ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ III ಅವರಿಂದ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಮೂರ್‌ ಅವರ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೇಳಿಕೆ" ಆಗಿದೆ.
ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ: ೨೦೦೯–ಇಂದಿನವರೆಗೆ
ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಅವರು ಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳು ಅಂತ್ಯಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅತೃಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ೨೦೦೫ ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ನಾನು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇನ್ನೂ ೧೫ ತಿಂಗಳು ಕೊಡಿ, ನಾನು ಬಹುಶಃ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತೇನೆ." ಮೂರ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಎಬಿಸಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ದಿ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾರ್ಡಿನರಿ ಜೆಂಟಲ್‌ಮೆನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಡಿಸಿ ಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಹೊಸ ಲೀಗ್ ಸಾಗಾ, ವಾಲ್ಯೂಮ್ III: ಸೆಂಚುರಿ, ಟಾಪ್ ಶೆಲ್ಫ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಾಕ್‌ಬೌಟ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಹ-ಪ್ರಕಾಶನ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಭಾಗ "1910" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ೨೦೦೯ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯದು "೧೯೬೯", ೨೦೧೧ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು, "೨೦೦೯" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ, ೨೦೧೨ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. "ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಐಸ್", "ದಿ ರೋಸಸ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್" ಮತ್ತು "ರಿವರ್ ಆಫ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್" ಎಂಬ ಮೂರು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಕೆವಿನ್ ಓ'ನೀಲ್ ಅವರ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಆರ್ಡಿನರಿ ಜಂಟಲ್‌ಮೆನ್ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್, ನೆಮೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ.
೨೦೦೯ ರಿಂದ, ಮೂರ್ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ ೪ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ದಿ ಇನ್ಫೈನೈಟ್ ಮಂಕಿ ಕೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯನಟ ರಾಬಿನ್ ಇನ್ಸ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾರ್ಡಿನರಿ ಜೆಂಟಲ್‌ಮೆನ್‌ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಪುಟದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಲವ್‌ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಸಿನಿಮಾ ಪರ್ಗಟೋರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಮೂರ್ ೨೦೧೯ ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು.
ಥೀಮ್‍ಗಳು
ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ, ಮೂರ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮತ್ತು ಸವಾಲಿನ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. ಬರೋಸ್, ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್,  ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚನ್,  ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಸಿಂಕ್ಲೇರ್,  ನ್ಯೂ ವೇವ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಬರಹಗಾರರಾದ ಮೈಕೆಲ್ ಮೂರ್ಕಾಕ್, ಮತ್ತು ಕ್ಲೈವ್ ಬಾರ್ಕರ್ ನಂತಹ ಭಯಾನಕ ಬರಹಗಾರರು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲ್ ಐಸ್ನರ್, ಸ್ಟೀವ್ ಡಿಟ್ಕೊ,  ಹಾರ್ವೆ ಕರ್ಟ್ಜ್‌ಮನ್,  ಜ್ಯಾಕ್ ಕಿರ್ಬಿ,  ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.
ಮನ್ನಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು
ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಮೂರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರ ಗೆಳೆಯರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಖೌರಿ ಅವರು "ಈ ಮುಕ್ತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ತಗ್ಗುನುಡಿಯಾಗಿದೆ". ಸಂದರ್ಶಕ ಸ್ಟೀವ್ ರೋಸ್ ಅವರನ್ನು "ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಲೆಸ್ " ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಾಗ ಅವರು "ಮಾಧ್ಯಮದ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಪ್ರಧಾನ ಅರ್ಚಕ, ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವನ್ನು ಈಥರ್‌ನಿಂದ ಸಂದೇಶದಂತೆ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಓದಿದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ವೋಲ್ಕ್ ಗಮನಿಸಿದರು "ಮೂರ್ ಅದನ್ನು ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್‌ಗೆ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಜ್ಯಾಕ್ ಕಿರ್ಬಿ, ವಿಲ್ ಐಸ್ನರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ವೆ ಕರ್ಟ್ಜ್‌ಮನ್ ಜೊತೆಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಆಧಾರಸ್ತಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಮೂರ್ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಆದರೂ ಅವರ ಹೈಪರ್ ಡಿಟೇಲ್ಡ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಆಡುತ್ತದೆ. ಅದು ಅವನನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಲೇಖಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮಂಕಿ ವ್ರೆಂಚ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾವ್ ಬರಹಗಾರ/ಕಲಾವಿದ ತಂಡಕ್ಕಿಂತ ವರ್ಗೀಯವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠನೆಂದು ಹೇಳಲು ಬಹುತೇಕ ಯಾರೂ ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲದಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅಂತಹ ನಿಯಮವು ಮೂರ್‌ ಅವರ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮ್ಯಾಕ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರು ಸೆಳೆಯುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬರೆಯುವ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ಮೂರ್ ಜೈಮ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್, ಮಾರ್ಕ್ ಬೇಯರ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿ ಎಡ್ಡಿ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ಬೆಲ್‌ಗೆ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.
೧೯೮೨ ಮತ್ತು ೧೯೮೩ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಶನ್‌ನಿಂದ ಮೂರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬರಹಗಾರರು ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.
ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏಕ ಸಂಚಿಕೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಜ್ಯಾಕ್ ಕಿರ್ಬಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೂರ್ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ೧೯೮೫ರ ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಕಾಮಿಕ್-ಕಾನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಂಕ್‌ಪಾಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅನೇಕ ಈಗಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೂರ್ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ೧೯೫೮,೧೯೮೬,೧೯೮೭,೧೯೯೯, ಮತ್ತು ೨೦೦೦ ರಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಮೂರ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬೈಯರ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಫ್ಯಾನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಗೆ ೨೦೦೧, ೨೦೦೨, ೨೦೦೩ ರಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರ" ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರನ್ನು ೨೦೦೨ ರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ರೋಲ್ ಆಫ್ ಆನರ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂರ್ ಅವರು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಟೋರಿ/ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ನಿರೂಪಣೆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಾರರ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ೨೦೦೫ ರಲ್ಲಿ, ವಾಚ್‌ಮೆನ್ ಟೈಮ್‌ನ "೧೯೨೩ ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ೧೦೦ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳು" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದ ಏಕೈಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ.
ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು
ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೂರ್ ಸ್ವತಃ ಅಂತಹ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ
ಅವರ ಹದಿಹರೆಯದ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮೂರ್ ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು "ವಿತ್‌ನೈಲ್‌ನಿಂದ ಹ್ಯಾಗ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನಿ ನಡುವಿನ ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ನಾನು " ಎಂದು ವಿವರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು "ಗ್ರಾಮ ವಿಲಕ್ಷಣ" ಎಂದು ಸುಲಭವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದ ಅವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ವಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೈರ್ ಮತ್ತು ಜೆರುಸಲೆಮ್‌ಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ೨೦೦೧ ರಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಅವರ "ವಿಲಕ್ಷಣ ತಾರಸಿ" ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ಮನೆಯನ್ನು "ಶಾಶ್ವತ ನವೀಕರಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢ ಪುಸ್ತಕದ ಅಂಗಡಿಯಂತಿದೆ, ದಾಖಲೆಗಳು, ವೀಡಿಯೊಗಳು, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಟೋಮ್‌ಗಳ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ರಾಶಿಗಳ ನಡುವೆ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ನೀಲಿ-ಚಿನ್ನದ ಅಲಂಕಾರ ಉದಾರವಾದ ಮುಳುಗಿದ ಟಬ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನಾನಗೃಹವು ಅರಮನೆಯಾಗಿದೆ ಮನೆಯ ಉಳಿದವರು ವ್ಯಾಕ್ಯೂಮ್ ಕ್ಲೀನರ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಿಲ್ಲ. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಸ್ತು ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿ". ಅವನು ತನ್ನ ತವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅದು ಅವನಿಗೆ ಆನಂದಿಸುವ ಒಂದು ಮಟ್ಟದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. "ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಲು ಸೈನ್ ಅಪ್ ಮಾಡಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ವಾರ್ಷಿಕ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪಟ್ಟಣದ ಮಾಜಿ ರಾಡಿಕಲ್ ಸಂಸದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರಾಡ್‌ಲಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಗಳಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.
ಆಯ್ದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ
Main|Alan Moore bibliography
Comics
Novels
Non-fiction
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವರ್ಗ:ಲೇಖಕರು
ನಾಮಪದ
ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಾಮಪದ ವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ, ಮುಕ್ತ ನಿಘಂಟಿನ ವರ್ಗದ ಒಂದು ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದು, ಸದರಿ ನಿಘಂಟಿನ ವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರು ವಾಕ್ಯಾಂಶವೊಂದರ ಕರ್ತೃಪದ, ಕ್ರಿಯಾಪದವೊಂದರ ಕರ್ಮ, ಅಥವಾ ಉಪಸರ್ಗವೊಂದರ ಕರ್ಮದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಪದವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.
ನಿಘಂಟಿನ ವರ್ಗಗಳ ಸದಸ್ಯರು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಇತರ ಬಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿಘಂಟಿನ ವರ್ಗಗಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ನಾಮಪದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಭಾಷೆಯಿಂದ ಭಾಷೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ನಾಮಪದಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಾಗ, ಗುಣವಾಚಿಗಳು ಹಾಗೂ ಗುಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಗುಣವಾಚಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಬಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾಮಪದದ ವಾಕ್ಯಾಂಗವೊಂದರ ಪ್ರಧಾನಭಾಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲ ಪದಗಳಾಗಿ ನಾಮಪದಗಳು ವಿವರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.
ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ವ್ಯಾಕರಣದಲ್ಲಿ, ನಾಮಪದವು ಎಂಟು ಪದವರ್ಗ ವಾಚಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆನಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.
ನಾಮಪದಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು
ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಮಟ್ಟಗಳಲ್ಲಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅವು ಔಪಚಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಯಾವ ಬಗೆಯ ಶಬ್ದರೂಪಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯಗಳು ಅಥವಾ ಉತ್ತರ ಪ್ರತ್ಯಯಗಳನ್ನು ಅವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ಬಗೆಯ ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವು ಸೇರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಈ ಔಪಚಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿರುತ್ತವೆ; ಆದರೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನೂ ಸಹ, ಅಂದರೆ, ಅವುಗಳ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನೂ ಅವು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಲೇಖನದ ಮೊದಲಲ್ಲಿ ನಾಮಪದವೊಂದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಒಂದು ಔಪಚಾರಿಕ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯಾಕರಣಬದ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿರುವಂಥದ್ದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಪಾಲು ನಾಮಪದಗಳನ್ನು ನಾಮಪದಗಳಲ್ಲದವುಗಳಿಂದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಂದು ಭಾಷೆಗಳ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಅದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಒದಗಿಬರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿನ ನಾಮಪದಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಇದರ ಅನನುಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಷ್ಯನ್‌ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಣವಾಚಿಗಳಿಲ್ಲ; ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಮಪದಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಣವಾಚಿಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗೊಂಡಿರುವ ಪದಗಳು ಎಂಬುದಾಗಿ ಓರ್ವರು ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಮಪದಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಯತ್ನಗಳೂ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಬಂದಿವೆ. ಇವುಗಳ ಪೈಕಿ ಅನೇಕವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವೊಂದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ವಸ್ತುಗಳಿಗಾಗಿರುವ ಹೆಸರುಗಳು
ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಾಲಾ ವ್ಯಾಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಓರ್ವರಿಗೆ ಅನೇಕವೇಳೆ ಎದುರಾಗುವ ನಾಮಪದಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅನುಸಾರ, ನಾಮಪದಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಆ ಏಕೈಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದು ಅವು ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ಥಳ , ವಸ್ತು , ಘಟನೆ , ವಿಷಯ , ಗುಣಮಟ್ಟ , ಪ್ರಮಾಣ , ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ , ಇತ್ಯಾದಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬೋಧಪ್ರದವಾಗಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಮಾಹಿತಿಪೂರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಎಂದು ಸಮಕಾಲೀನ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ. ನಾಮಪದಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿನ ವಸ್ತು ವಿನ ಪೈಕಿ ಯಾವ ಬಗೆಯ ವಸ್ತುವಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಯಾವ ವಸ್ತುವನ್ನು ಅವು ತಿಳಿಯಪಡಿಸುತ್ತವೆ  ಎಂಬುದರ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೊಬ್ಬರು ನಾಮಪದಗಳನ್ನು (ಅಥವಾ ಇತರ ವ್ಯಾಕರಣಬದ್ಧವಾದ ವರ್ಗಗಳನ್ನು) ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ಯಾವುದು ನಾಮಪದಗಳು ಆಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವ ನಾಮಪದಗಳನ್ನು (ವಸ್ತು, ವಿದ್ಯಮಾನ , ಘಟನೆ ) ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಜಟಿಲ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
ಜೀವಿವರ್ಗೀಕರಣದ ಶ್ರೇಣಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಇರುವಿಕೆಗಳಿಗೆ ನಾಮಪದಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಂಥ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಮಪದಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಇತರ ಬಗೆಗಳೂ ಸಹ ಇಂಥ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯುಳ್ಳ ಜೀವಿವರ್ಗೀಕರಣದ ಸಂಬಂಧಗಳಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸುತ್ತಾಡು, ಅಡ್ಡಾಡು , ದಾಪುಗಾಲು ಹಾಕು , ಮತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಹಾಕು ಇವೇ ಮೊದಲಾದ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ನಡೆ ಗಳಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಶ್ಚಿತವಾದ ಪದಗಳಾಗಿವೆ. ಮೇಲಾಗಿ, ನಡೆ ಎಂಬುದು ಚಲಿಸು  ಎಂಬ ಕ್ರಿಯಾಪದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಚಲಿಸು ಎಂಬುದು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ, ಬದಲಾಯಿಸು  ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನಾಮಪದಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಇಂಥ ಜೀವಿವರ್ಗೀಕರಣದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ  ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುವ ಪದಗಳಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ನಾವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ  ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಏಕೆಂದರೆ, ಬದಲಾವಣೆ  ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿ  ಎಂಬ ನಾಮಪದಗಳು ಪ್ರಾಯಶಃ ಇಂಥ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಅವಶ್ಯವಾಗಿ ಅವು ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳಲ್ಲ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಕ್ರಮಣ, ಭೇಟಿ , ಮತ್ತು ಕುಸಿತ ಇಂಥ ನಾಮಪದಗಳು, ಮಾಡಲಾಗಿರುವ  ಅಥವಾ ಸಂಭವಿಸಿರುವ  ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಂದು ಪ್ರಭಾವೀ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಹೇಳುವ ಪ್ರಕಾರ, ಕೊಲ್ಲು ಅಥವಾ ಸಾಯಿ  ಎಂಬಂಥ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಘಟನೆಗಳನ್ನು  ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ; ಇದು ನಾಮಪದಗಳಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡಬೇಕಾದ ವಸ್ತುಗಳ ವರ್ಗಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದಾಗುತ್ತದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಅಂಶದ ಅರ್ಥ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ತಪ್ಪು ಎಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಇದು ಹೇಳುವುದೇನೆಂದರೆ, ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಈ ಲಕ್ಷಣವು ಈ ವರ್ಗದ ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಕಳಪೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರ ಲಕ್ಷಣವು ಕಾರುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ (ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ವಸ್ತುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಹುಪಾಲು ಸೂಟ್‌ಕೇಸ್‌‌ಗಳು ಅಥವಾ ಒಂದು ಜಂಬೋ ಜೆಟ್‌‌, ಇವು ಕಾರುಗಳಲ್ಲ) ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಕಳಪೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುವುದನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಳದಿ ಅಥವಾ ಕಷ್ಟವಾದ  ಎಂಬಂಥ ಗುಣವಾಚಕಗಳು ಗುಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಹೊರಗಡೆ  ಅಥವಾ ಮಹಡಿಯ ಮೇಲೆ  ಎಂಬಂಥ ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಂತೆ ಕಾಣಬಹುದು. ಇವೂ ಸಹ ನಾಮಪದಗಳಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುವ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಆದರೆ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು, ಗುಣವಾಚಕಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳು ನಾಮಪದಗಳಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾಮಪದಗಳು ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು, ಗುಣವಾಚಕಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳಲ್ಲ. ಈ ಬಗೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾಮಪದಗಳು, ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣವಾಚಕಗಳು ಅಂದರೆ ಏನು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತಾದ ಮಾತಾಡುವವರ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ನೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಿಜವಾಗಿ ಸೇರಿಸುವುದು ಬೇಡ ಎಂದು ಕೆಲವರು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಇಂಥ ವಸ್ತುಗಳ ಕುರಿತಾಗಿ ಮಾತಾಡುವವರು ಹೊಂದಿರುವ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ಜ್ಞಾನವು ಸಂಭವನೀಯವಾಗಿ ತೋರುವಂತೆ ಔಪಚಾರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು. ಮೇಲೆ ನಮೂದಿಸಲಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ನಾಮಪದಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯಾಕರಣಬದ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಈ ಔಪಚಾರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ.
ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗಿನ ಆಖ್ಯಾತಗಳು
ಪೀಟರ್‌ ಥಾಮಸ್‌ ಗೀಚ್‌ ಎಂಬ ಓರ್ವ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ತರ್ಕಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ನಾಮಪದಗಳ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾವಿಸಿದ. "ಅದೇ" ಎಂಬಂಥ ಗುಣವಾಚಕಗಳು ನಾಮಪದಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡು ಮಾಡಬಲ್ಲವೇ ಹೊರತು, ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಅಥವಾ ಗುಣವಾಚಕಗಳ ರೀತಿಯ ಪದವರ್ಗ ವಾಚಕಗಳ ಇತರ ಬಗೆಗಳನ್ನಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವನು ಪ್ರಸ್ತಾವಿಸಿದ. ಅದೊಂದೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣವಾಚಕಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡು ಮಾಡಬಲ್ಲ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗಿನ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಲ್ಲಿ ಇದ್ದಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ: ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಬ ಯಾವುದೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣವೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಝೆಕ್‌ನಂಥ ಇತರ ಕೆಲವು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಝೆಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ‌, ಕೊನೆಯ ವಾಕ್ಯದ ಭಾಷಾಂತರವು ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾನ್‌ ಮತ್ತು ಬಿಲ್‌‌ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದರು ಎಂದು ಅದು ಅರ್ಥನೀಡುತ್ತದೆಯೇ ವಿನಃ, ಅದೇ ಹೋರಾಟ ದಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಎಂಬಂಥ ಅರ್ಥವನ್ನಲ್ಲ. ಒಂದು ವೇಳೆ ನಾಮಪದಗಳು ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ  ತಾರ್ಕಿಕ ಆಖ್ಯಾತಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರೆ, ಇದನ್ನು ನಾವು ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಗೀಚ್‌ ಪ್ರಸ್ತಾವಿಸಿದ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1ನೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿರುವ x ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು, 2ನೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿರುವ y ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತಿರುವ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡವೊಂದು ನಮಗೆ ಅನುವುಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ನಾಮಪದಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದಾಗಿದೆ. ಇದರ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಚಿರಪರಿಚಿತ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಗುಪ್ತ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ: ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯಾಣಿಕರೂ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೇ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗಿರುವ ಕೊನೆಯ ವಾಕ್ಯವು ಮೊದಲನೆಯ ವಾಕ್ಯದಿಂದ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿಕೊಂಡು ಬರಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1979ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಏರ್‌ಲೈನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸರಾಸರಿಯಾಗಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. ಆ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಸದರಿ ವಾಯುಯಾನ ಸಂಸ್ಥೆಯು 2 ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿದೆಯಾದರೂ ಅದು ಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಕೇವಲ 1 ದಶಲಕ್ಷ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು  ಎಂದು ಯಾರಾದರೂ ಹೇಳಬಹುದು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಎಣಿಕೆ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯು, ನಾವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು  ಎಣಿಕೆ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲೇ ಇರಬೇಕು ಎಂದೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇಡೋಣ: ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಎಂಬ ಪದವು ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಿಗೆ  ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು, ನೀವು ಒಂದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಕೂಡಾ. ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡಗಳ ಒಂದು ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ, ನೋಡಿ: ಗುಪ್ತ.
ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಸಂಬಂಧ ಸೂಚಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು
ನಾಮಪದಗಳು ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಸಂಬಂಧ ಸೂಚಕ ಗಳಾಗಿವೆ ಎಂಬುದು ನಾಮಪದಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ.
ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಮಾರ್ಕ್‌ ಬೇಕರ್‌ ಎಂಬಾತ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಯೊಂದನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದ್ದು, ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಗೀಚ್‌ ನೀಡಿರುವ ನಾಮಪದಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು, ನಾಮಪದಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ನಾಮಪದಗಳು (ಅ-)ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಣವಾಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯಾವಾಚಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೊತೆಯಾಗಿ-ಸಂಭವಿಸಬಲ್ಲವು, ಮತ್ತು ಅವು ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಸಂಬಂಧ ಸೂಚಕ ಗಳಾಗಿವೆ; ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಗುರುತಿನ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಆ ಎಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಪದವರ್ಗ ವಾಚಕಗಳಾಗಿವೆ. ಬೇಕರ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತಾವಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊಸತಾಗಿವೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಅಂಕಿತನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ರೂಢನಾಮಗಳು
ಅಂಕಿತನಾಮಗಳು (ಇವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರುಗಳು  ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ) ನಾಮಪದಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅನನ್ಯ ಇರುವಿಕೆಗಳನ್ನು (ಲಂಡನ್‌, ಜುಪಿಟರ್‌  ಅಥವಾ ಜಾನಿ  ಈ ರೀತಿಯದು) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಇರುವಿಕೆಗಳ ಒಂದು ವರ್ಗವನ್ನು (ನಗರ, ಗ್ರಹ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿ  ಈ ರೀತಿಯದು) ವಿವರಿಸುವ ರೂಢನಾಮಗಳಿಂದ ಅಂಕಿತನಾಮಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ಅಂಕಿತನಾಮಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಗುಣವಾಚಿಯನ್ನಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಇತರ ವಿಶೇಷಣವನ್ನಾಗಲೀ (ಯಾವುದೇ ಅಥವಾ ಕೆಲವು  ಈ ರೀತಿಯದು) ಮುಂದಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪದ ಅಥವಾ ವಾಕ್ಯಾಂಗವು ಹೊಂದಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸದೆಯೇ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ಥಳ, ಅಥವಾ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಅಂಕಿತನಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂಕಿತನಾಮದ ಮೊದಲಕ್ಷರದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡಕ್ಷರವನ್ನು ಬಳಸುವಿಕೆಯ ಅರ್ಥವು ಒಂದು ಸೂಚ್ಯ ಸಂದರ್ಭದೊಳಗೆ ಅನನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಸೂಚ್ಯ ಸಂದರ್ಭದೊಳಗಡೆ ನಿದರ್ಶನವು ಅನನ್ಯವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಗೆಯ ನಿದರ್ಶನವೊಂದಕ್ಕೆ ಇದು ಒಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂದರ್ಭದ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು, ನಂತರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿರುವಂತೆ, ಇದರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು (ನೋಡಿ: ರೂಢ ಮತ್ತು ಅಂಕಿತ ಅರ್ಥಗಳ ಅಡ್ಡಹಾಯುವಿಕೆಗಳು).
ರೂಢ ಮತ್ತು ಅಂಕಿತ ಅರ್ಥಗಳ ಅಡ್ಡಹಾಯುವಿಕೆಗಳು
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದೇ ಪದವು ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಒಂದು ರೂಢನಾಮ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಂಕಿತನಾಮ ಹೀಗೆ ಎರಡೂ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲದು. ಈ ತತ್ತ್ವದ ಎರಡು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಎರಡೂ ಬಗೆಗಳ ನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಬಳಸುವ ಹಣೆಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ಈ ವಿಂಗಡಣೆಯು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಮ್ಮತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯಾವುದೇ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು (ಅಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣಕವಾಗಿಸಿದ ಅಧಿಭಾಷೆಯನ್ನು) ಅವು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ದೊಡ್ಡಕ್ಷರ ನಾಮಕ" ಮತ್ತು "ನಿಶ್ಚಿತ ಸೂಚಕ" ಎಂಬ ಹೆಸರುಗಳು ಒಂದಷ್ಟು ಚಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.
ದೊಡ್ಡಕ್ಷರ ನಾಮಕಗಳು
ದೊಡ್ಡಕ್ಷರ ನಾಮಕ ಎಂಬುದು ಒಂದು ಪದವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೊದಲಕ್ಷರವನ್ನು ದೊಡ್ಡಕ್ಷರವಾಗಿ ಬರೆದಾಗ ಅದರ ಅರ್ಥವು (ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉಚ್ಚರಣೆಯು) ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಮಾನ ನಾಮಕದ ಒಂದು ಬಗೆಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಕ್ಷರವನ್ನು ದೊಡ್ಡಕ್ಷರವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ರೂಪಾಂತರದ ಅರ್ಥವು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರದ ರೂಪಾಂತರದ ಅರ್ಥದ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಇದು ನಾಮಸೂಚಕವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: