cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಆಂಥೋನಿ ಪ್ರಭು ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್
’ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್’ನಲ್ಲಿ
ಸನ್,೨೦೧೦ ರಲ್ಲಿ ಜರುಗಿದ ’ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್’ ನಲ್ಲಿ (IFFI) ೫೮ ನಿಮಿಷಗಳ ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 'ಆಂಥೋನಿ ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್' ರವರ ಬಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹಾಗೂ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರ ಗೌರವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
'ಆಂಥೋನಿ ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್'ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರವರ ಬಾಲ್ಯದ ಗುರುಗಳು'
ಸನ್ ೧೯೬೫ ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಿವುಡ್ ಪರಿಸರದಿಂದ ಬಹುದೂರ ಹೊರಟು, ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಮಾಡಿದರು.ಅಮೆರಿಕದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ ಸಿರಾಕಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸ್ಕಾಲರ್ ಶಿಪ್ ನೆರವಿನಿಂದ ಅಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಅಫ್ ಕಂಪೋಸರ್ಸ್, ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್,ಮತ್ತು ಆಥರ್ಸ್ ಕಂ.ಯ ಸದಸ್ಯ ರಾದರು. ವಾಪಸ್ ಭಾರತಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ಗೊವದ ಬಳಿ ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರು ಕಟ್ಟಿದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಮಾಡತೊಡಗಿದರು. ಮತ್ತೆ ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಕಡೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ.
ಬೊಂಬಾಯಿಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ
ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಚಿತ್ರಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ, 'ನೌಶಾದ್ ಆಲಿ'ಯವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೊಂಬಾಯಿಗೆ ಬಂದು 'ಬಾಂಬೆ ಟಾಕೀಸ್' ಸಿನಿಮಾವಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ೧೩ ನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ತಂದೆಯವರ ಜೊತೆ 'ಚರ್ಚ್ ನ ಚಾಯರ್' ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.ಸುಮಾರು ೧೦೦ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸಿಂಫೋನಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಗೀತಕಾರರಾದವರು. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಹಿಂದುಸ್ತಾನಿ ಸಂಗೀತಕಾರರಾದ ಪಂ. ರವಿಶಂಕರ್, ಉಸ್ತಾದ್ ಅಲಿ ಅಕ್ಬರ್ ಖಾನ್,ಉಸ್ತಾದ್ ಅಲ್ಲಾ ರಾಖ, ಕೌಶಲ್ ಗೋಪಾಲಿಕ ಮುಂತಾದವರ ಬಳಿ ಸಂಗೀತಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ೨೩ ವರ್ಷಗಳ ಕಾರ್ಯಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಹಾಗೂ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಗೀತೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಚಿತ್ರರಸಿಕರ ಬಾಯಿನಲ್ಲಿ ಗುನುಗುನಿಸುತ್ತಿವೆ. 'ಆನಂದ್ ಬಕ್ಷಿ'ಯವರು 'ಅಮರ ಅಕ್ಬರ್ ಆಂತೋನಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆಂದೇ ಬರೆದ ಗೀತೆಯನ್ನು ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿ ದ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುವಾಗ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದ್ದವರು, ಕೇವಲ 'ಅಮಿತಾಬ್ ಬಚ್ಚನ್', 'ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್', 'ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಶರ್ಮಾ' ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟಾಫ್. ನಿಜಕ್ಕೂ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಮುದಕೊಟ್ಟ ಕ್ಷಣಗಳೆಂದು 'ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್' ನೆನೆಯುತ್ತಾರೆ.'ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಪ್ಯಾರೆಲಾಲ್' ಬ್ಯಾನರ್ ನ, ಪ್ರಮುಖ ರುವಾರಿ, ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್,ಗೆ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಾಮೋಹ. ಅವರ ತಂದೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಬಾಲಕ, ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಗಾಢವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ೧೪ ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಆಂಥೋನಿ ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್ ರವರ ಹತ್ತಿರ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್ ರವರು ಆಗಾಗಲೇ ಸಿನಿಮಾವಲಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು. ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್ ರವರು ತಮ್ಮ, ೧೯೪೩-೧೯೬೫ ರ ವರೆಗಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ೪೦೦ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಒದಗಿಸಿದ್ದರು, ಸುಮಾರು ೨,೦೦೦ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ 'ವಯೊಲಿನ್ ವಾದ್ಯದ ಸವಿ-ಲೇಪತೋರಿಸಿದ್ದರು'.
ನಿಧನ
೮೪ ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್ ರವರು, ’ಗೋವಾ ಮೆಡಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜ್ ಹಾಸ್ಪಿಟಲ್’ ನಲ್ಲಿ ಬುಧವಾರ ರಾತ್ರಿ,೧೮, ಜನವರಿ, ೨೦೧೨ ರಂದು, ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ಸುಮಾರು ಸಮಯದಿಂದ 'ನ್ಯೂಮೋನಿಯ,' ಹಾಗೂ ರಕ್ತದೊತ್ತಡದಿಂದ ನರಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಸನ್, ೨೦೧೨ ರ, ಜನವರಿ ೧೯, ಗುರುವಾರದಂದು ದಕ್ಷಿಣ ಗೋವಾದ ’ಮಜೋರ್ಡ’ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಸಂಸ್ಕಾರವಿತ್ತು. 'ಗೋನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್' ರವರು, ಒಬ್ಬ ಮಗ, ಕಿರನ್, ಒಬ್ಬ ಮಗಳು ಚಿತ್ರಗಾತಿ,ಲಕ್ಷಿ, ಹಾಗೂ ಪತ್ನಿ,ಮೆಲಿಟಾ ರವರನ್ನು ಅಗಲಿದ್ದಾರೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕ: ಕೃಪೆ
ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು
ತುಘಲಕ್
ಆಧುನಿಕ ಕನ್ನಡ ನಾಟಕ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗಿರೀಶ್ ಕಾರ್ನಾಡರ " ತುಘಲಕ್" ಒಂದು ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಮೂಲ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರೂ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.
ತುಘಲಕ್ ನಾಟಕ ಯಾವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಕವೂ ಇಲ್ಲದೆ ೧೩ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾಟಕವು ಕ್ರಿ.ಶ ೧೩೨೭ ರ ತುಘಲಕ್ ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗಿನ ಅವನ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನೂ, ಆ ಅವಧಿಯ ಅವನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸ್ಥೂಲ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಾಟಕ ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕವು ಅವನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಜನತೆಯನ್ನು ಕುರಿತು ನೀಡುವ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ಬಹು ಪ್ರದಾನವಾಗಿ  ತುಘಲಕ್ ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೆಡೆ ತನ್ನ  ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ.
" ತುಘಲಕ್" ನಾಟಕವು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಬಿನ್ ತುಘಲಕ್ ನ ನಿರಂಕುಶ ಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ ಅದರ ಕಾಣ್ಕೆ ಸಮಕಾಲೀನವಾದುದಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ವಸ್ತುಗಳು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾದುದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯ-ಮನುಷ್ಯನ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ, ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ದೈವದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ, ಮನುಷ್ಯನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಚಿರಕಾಲದ ಸತ್ಯಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ ಇಂತಹ ವಸ್ತು  ವಿಷಯಗಳು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಚಿರಕಾಲ ಕಾಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇಂತಹ ಸತ್ಯಗಳ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕೃತಿಕಾರ ತನ್ನ ನಾಟಕದ ಒಡಲಿನಲ್ಲಿ ಶೋಧಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು, ಆ ಮೂಲಕ ಆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ.
ವರ್ಗ:ನಾಟಕ ಸಾಹಿತ್ಯ
ಕಾವ್ಯಾನಂದ (ಪುಣೇಕರ)
ಕಾವ್ಯಾನಂದ ಎನ್ನುವ ಕಾವ್ಯನಾಮದಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದವರು ನರಸಿಂಹಾಚಾರ್ಯ ಕಿತ್ತೂರ. ಇವರ ತಾಯಿ ಭಾರತಿಬಾಯಿ; ತಂದೆ ಭೀಮಾಚಾರ್ಯರು. ಕಾವ್ಯಾನಂದರು ೧೮೭೦ರಲ್ಲಿ ರಾಣಿ ಚನ್ನಮ್ಮನ ಕಿತ್ತೂರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇವರು ಶಿಕ್ಷಕ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬೆಟಗೇರಿ ಕೃಷ್ಣಶರ್ಮರು ಕಿತ್ತೂರಿನಲ್ಲಿ ಇವರ ಶಿಷ್ಯತ್ವದಲ್ಲಿ ಕೆಲಕಾಲ ಕಳೆದಿದ್ದರು.
ಇವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು:
ಇವರ ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧನಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ‘ವಾಗ್ಭೂಷಣ’ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ.(ಉದಾ: ತಾಮ್ರ ಶಾಸನ, ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಗರಿಕತೆ, ನಮ: ಪಂಚಮ ರಸಾಯ, ಸಂಗೊಳ್ಳಿ ರಾಯಣ್ಣ ಇತ್ಯಾದಿ.)
ವರ್ಗ:ಚುಟುಕು ವರ್ಗ:ಕನ್ನಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾವ್ಯಾನಂದ ವರ್ಗ:೧೮೭೦ ಜನನ ವರ್ಗ:೧೯೨೯ ನಿಧನ
ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕ
ಒಂದು ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕ ವು, ಅಡುಗೆಮನೆಯ ನಿರ್ದೇಶಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು ವರ್ಣಮಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಹಾಗು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪದಾರ್ಥಗಳ ಖರೀದಿ ಅಥವಾ ಬದಲಿ ಬಳಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಕೂಡ ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಡುಗೆ ಮಾಡುವ ಕೌಶಲಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಣಸಿಗರ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳು ಹಾಗು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಅಡುಗೆ ಮನೆ ಕೈಪಿಡಿಗಳು ಹಾಗು ದೊಡ್ಡ ಸಮುದಾಯಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.
ರಾಧಾ ಶಾಮರಾವ
ಶ್ರೀಮತಿ ರಾಧಾ ಶಾಮರಾವ ಇವರು ೧೯೪೯ ಫೆಬ್ರುವರಿ ೨೩ರಂದು ಜನಿಸಿದರು.
ಪ್ರಶಸ್ತಿ
ವರ್ಗ:ಚುಟುಕು ವರ್ಗ:ಕನ್ನಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ರಾಧಾ ಶಾಮರಾವ ವರ್ಗ:೧೯೪೯ ಜನನ
ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕ
ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕಗಳು
ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಡುಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಸೇರಿವೆ:
ಆಹಾರ ಜಗತ್ತಿನ ಹೊರಗೆ ಬಳಕೆ
ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕ ಪದವು ಕೆಲವುಬಾರಿ ರೂಪಕಾರ್ಥದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷೇತ್ರ ಅಥವಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳು ಅಥವಾ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಇವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಮಂಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದು, ಇದರಿಂದ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರಲ್ಲದ ಬಳಕೆದಾರರು ಕಾರ್ಯಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಗುಂಪು,ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಸ್ಪೆಲ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕ ಅಥವಾ ದಿ ಅನಾರ್ಚಿಸ್ಟ್ ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿನಾಶವನ್ನು ಕುರಿತು ಮತ್ತು ಕಾನೂನಿನ ಹೊರಗೆ ಜೀವಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಸೂಚನೆಗಳ ವರ್ಗ. O'ರೈಲಿ ಮೀಡಿಯ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದು, ಕುಕ್‌ಬುಕ್ ಸೀರೀಸ್ಎಂದು ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪುಸ್ತಕವೂ ಏಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನೂರಾರು ಬಳಕೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾದ ಕತ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಂಟಿಸುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ನಾನು ಪ್ರಭಾಕರ್
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು‌‌
ವರ್ಗ:ಆಹಾರ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಪ್ರಕಾರಗಳು ವರ್ಗ:ಅಡುಗೆಪುಸ್ತಕಗಳು ವರ್ಗ:ಆಹಾರ ವಿಜ್ಞಾನ
Кувар
ಭೀಮಾಜಿ ಜೀವಾಜಿ ಹುಲಕವಿ
ಭೀಮಾಜಿ ಜೀವಾಜಿ ಹುಲಕವಿ ಇವರು ೧೮೯೫ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇವರು ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ‘ವಾಗ್ಭೂಷಣ’ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇವರ ಕೃತಿಗಳು ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡವು. ಇವರು ‘ಶಾರದೆಯ ಮುತ್ತಿನ ಸರ’ ಗ್ರಂಥಮಾಲೆಯ ಸಂಚಾಲಕರಾಗಿದ್ದರು.
ಭೀಮಾಜಿ ಜೀವಾಜಿ ಹುಲಕವಿ ಇವರು ೧೯೫೯ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.
ವರ್ಗ:ಚುಟುಕು ವರ್ಗ:ಕನ್ನಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಭೀಮಾಜಿ ಜೀವಾಜಿ ಹುಲಕವಿ
ಜೆಸ್ಸಿ ಮೆಕ್‌‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ
ಜೆಸ್ಸಿ ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿ, (ಜನನ ಏಪ್ರಿಲ್ 9, 1987) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಾಡುಗಾರ-ಸ೦ಗೀತ ಲೇಖಕ ಹಾಗೂ ನಟ. ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಪೂರ್ವದ 2000 ದಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ ಬ್ಯಾ೦ಡ್ ಡ್ರೀಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯಾದನು. ಆತನು ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಹಾಡುವ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡನು, ಹಾಗು ದೂರದರ್ಶನದ ಸರಣಿ ಶ್ರೇಣಿ  ಸಮ್ಮರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್  ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊ೦ಡನು ಹಾಗು   ಎಬಿಸಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಯ  ಗ್ರೀಕ್   ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದನು.
ಪ್ರಾರಂಭದ ಜೀವನ
ಜೆಸ್ಸಿ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಅರ್ಡಸ್ಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟ್ ಮತ್ತು ಜಿಂಜರ್ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯವರಿಗೆ ಜನಿಸಿದನು. ಆತನು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದ ಸ೦ಗೀತದಲ್ಲಿ ಒ೦ಭತ್ತು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗಲೇ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರವಾಸ  ದಿ ಕಿ೦ಗ್ ಹಾಗು ಐ  ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಮು೦ಚೆಯೇ,  ಹತ್ತು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ  ಫಿಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್‌ ನ  ತಾರೆ  ರಿಕ್ಕಿ ವುಲ್ಮಾನ್‌‌ನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ್ದನು.
ಬಣ್ಣದ ಬದುಕು
ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ದ ವು ನ ರೋಜರ್ ಡಾಲ್ಟ್ರಿ  ಯ  ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕ್ಯಾರಲ್  ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಯಾಗಿ  ಮೆಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊ೦ಡನು.
1998-2001 ರವರೆಗೆ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಆಡಮ್ ಚಂಡ್ಲೆರ್, ಜೂನಿಯರ್‌ನಾಗಿ ಎಬಿಸಿ ಸೋಪ್ ಏರಿಯ ಆಲ್ ಮೈ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್‌ ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದನು, ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಡೇ ಟೈಮ್ ಎಮ್ಮಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊ೦ಡನು. ಆತನು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಶಾರ್ಟ್-ಲೀವ್ಡ್ ಸರಣಿಗಳಾದ  ಸಮ್ಮರ್ ಲ್ಯಾ೦ಡ್ ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದನು ಅದು ಈಗಿನ ನೌವ್-ಡಿಫಂಕ್ಟ್  ಡಬ್ಲು ಬಿ ನೆಟ್ವರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಾಲಗಳ ಅವಧಿಯವರೆಗೂ ನಡೆಯಿತು.
2005 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ತಾನಾಗಿ ಡಿಸ್ನಿ ಚಾನೆಲ್‌‍ನ ಪ್ರದರ್ಶನ  ದಿ ಸ್ಯೂಟ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಜಾಕ್ ಹಾಗು ಕೋಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊ೦ಡನು.
2006ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಡಿಸ್ನಿ/ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಎನಿಕ್ಸ್ ವೀಡಿಯೋ ಆಟ ಕಿ೦ಗ್ ಡಮ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ II ನಲ್ಲಿ ರೊಕ್ಸಾಸ್‌ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ  ಧ್ವನಿಯನ್ನು  ನೀಡಿದನು. 2008 ರಲ್ಲಿ,ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಕಿ೦ಗ್‌ಡಮ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ 358/2 ಡೇಸ್‌ ನಲ್ಲಿ    ಕಿ೦ಗ್ ಡಮ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ II ನ ಪಾತ್ರ ರೊಕ್ಸಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದನು. 2007 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು  ಡಿಸ್ನಿ ಚಾನೆಲ್ ನ ದೂರದರ್ಶನದ ಪ್ರದರ್ಶನ  ಹನ್ನಾ ಮೊ೦ಟಾನ ದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. 2008 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ರೂಪಿಸಿದ ಹಾರ್ಟ್ನನ್ ಹಿಯರ್ಸ್ ಎ ಹೂ! ಸ್ ಜೊಜೊ ಮೆಕ್‌ಡೊಡ್ ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿ ತಿಯೊಡೋರ್‌ಗೆ ಸಹ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಿದನು 2007ರ ಸಿನಿಮಾಗಳಾದ  ಅಲ್ವಿನ್ ಹಾಗು ದಿ ಚಿಪ್ ಮ೦ಕ್ಸ್ ಹಾಗು 2009 ರ ಸಿನಿಮಾ Alvin and the Chipmunks: The Squeakquel,ಅದರ ಜೊತೆಗೆ 2008 ರ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ಟೆರೆನ್ಸ್‌ನ್ನು  ಟಿ೦ಕರ್ ಬೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದನು ‍ .
ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಹಾರ್ನೋಯಿಸ್‌ ಜೊತೆ ಸಹನಟನಾಗಿ ಟೊಡ್ ಎ.ಕೆಸ್ಲರ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಶೇಷ ಚಿತ್ರ ಕೀತ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದನು. ಇದು ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಪ್ರಥಮ ಸಿನಿಮಾ. ಕೀತ್ ಸೆಪ್ಟೆ೦ಬರ್ 19, 2008 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.
ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಯು ತನಗೆ ಸಿನೆಮಾ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಗು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಎಂದು ಹೇಳಿದನಲ್ಲದೆ, ಆತನು ಸಿನೆಮಾ ಶಾಲೆಗೆ ಸಹ ಸೇರಿದನು.
2009ರಲ್ಲಿ,ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಒಂದು ನಾಟಕ ಲೆಯ್ಡ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಗೂಫಿ ಕಾಲೇಜ್ ಫ್ರೆಶ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅಥ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ ಎಬಿಸಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಯ ಸರಣಿ ''ಗ್ರೀಕ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಲು ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು.'' ಹಾಗೂ  2009 ರಲ್ಲಿ ಅಫೀಶಿಯಲ್ ಟ್ವಿಟ್ಟರ್ ಖಾತೆಯ ಮೂಲಕ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಮು೦ಬರುವ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿ ಹೇಳಿದನು (ನಂತರದಲ್ಲಿ ವೆಂಚಸ್‌ನಲ್ಲಿ  ತೆರೆದಿಡುತ್ತಾನೆ).Kingdom Hearts: Birth by Sleep
ಪ್ರಾರಂಭದ ದಿನಗಳು
1999 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾಪ್ ಬಾಯ್ ಬ್ಯಾ೦ಡ್ ನ ಡ್ರೀಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿದನು ಹಾಗು 2002 ರವರೆಗೆ ಅದರ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದನು. ಜೆಸ್ಸಿ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ತನ್ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೃತ್ತಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಅನುಭವವು ಒಳ್ಳೆಯ "ಸ್ಟೆಪ್ಪಿ೦ಗ್ ಸ್ಟೋನ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದನು. ಆ ಗು೦ಪು ತಮ್ಮ ಪ್ರಪ್ರಥಮ CDಗೆ ಚಿನ್ನದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಹಾಗು ಆರೊನ್ ಕಾರ್ಟರ್‌ನ ಜೊತೆ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅದು ಮುರಿದು ಬಿದ್ದಿತು. ಆತನು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ತನ್ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೃತ್ತಿ ಜೀವನವನ್ನು ಒಂದು ಸ್ಥಳೀಯ ಬ್ಯಾ೦ಡ್‌ನ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾರ೦ಭಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸ೦ಗೀತಗಾರರಾದ ದಿಲ್ಲೊನ್ ಕೊ೦ಡೊರ್ (ಗಿಟಾರ್), ಪೀಟರ್ ಚೆಮ (ಬಾಸ್), ಕೇಟಿ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ (ಕೀ ಬೋರ್ಡ್), ಅಲೆಕ್ಸ್ ರುಸ್ಸೆಕು (ಡ್ರಮ್ಸ್), ಕರೀನ ಲಾಗ್ರೆವಿನೆಸ್ (ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕರು), ಶಾರಿಸ್ಸೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ (ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕರು), ಹಾಗು ಅದರ ಆಡಳಿತ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಆತನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಮ್ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್  ನ ಸಹ ಉತ್ಪಾದಕರಾದ ಜಿ೦ಜರ್ ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಹಾಗು ಶೆರ್ರಿ ಗೊಫಿನ್ ಕೊ೦ಡೊರ್ ಅವರುಗಳು ಇದ್ದರು.
ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ EPಯನ್ನು ಜುಲೈ 2004 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿದನು. ಆ ಆಲ್ಬಮ್ "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್", "ಡೋ೦ಟ್ ಯು" ಹಾಗು "ವೈ ಡೋ೦ಟ್ ಯು ಕಿಸ್ ಹರ್ "ಈ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊ೦ಡಿತ್ತು. 2004 ರಲ್ಲಿ, ಆತನು ಒಂದು ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಅನ್ನೆ ಹತಾವೆಯ ಜೊತೆಗೆ "ಡೋ೦ಟ್ ಗೊ ಬ್ರೇಕಿ೦ಗ್ ಮೈ ಹಾರ್ಟ್‌"ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದನು, ಆ ಹಾಡು ಎಲ್ಲಾ ಎಂಚಾಂಟೆಡ್' ಸೌಂಡ್‌ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ನಿಂದ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.
ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ರೈಟ್ ವೇರ್ ಯು ವಾಂಟ್ ಮಿ (2004–2007)
ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಲ್ಬಮ್, ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್‌ ನ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಹಿಡಿದವು ಹಾಗು ಅದನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆ೦ಬರ್ 28, 2004 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಆತನು ಅದನ್ನು ಪಟ್ಟಣದ ತಿರುವುಗಳೊ೦ದಿಗೆ "ಪಾಪ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌" ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದನು. ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ನ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳು ಆತನ ಸಹ ಬರವಣಿಗೆಯಿ೦ದ ರೂಪುಗೊ೦ಡಿದ್ದವು. ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್ ಹದಿನೈದನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.|ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್' 200 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್' ಹದಿನೈದನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿ೦ಗ್ ಇ೦ಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಶನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾವು, ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪತ್ರದಿ೦ದ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿತು, ಹಾಗು ಆ ಅಲ್ಬಮ್ USನ ಚಿಲ್ಲರೆ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳಷ್ಟು ಮಾರಾಟವನ್ನು ಮಾಡಿತು; ಇದು 2009ರ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿದ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ. 2006ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, 1.5 ಮಿಲಿಯನ್ ಗಿ೦ತ ಹೆಚ್ಚು ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಲೀಡ್ ಸಿ೦ಗಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೇಮ್ ನೇಮ್ ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್ ನ ಹಾಟ್ 100 ರಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊ೦ಡಿತು.|ಸಿ೦ಗಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೇಮ್ ನೇಮ್  ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್ ನ ಹಾಟ್ 100 ರಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊ೦ಡಿತು. ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು 2005 ರಲ್ಲಿ ಟೀನ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್, ವಿನ್ನಿ೦ಗ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಕ್ರಾಸೋವರ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಚಾಯ್ಸ್ ಮೇಲ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಹಾಗು ಚಾಯ್ಸ್ ಬ್ರೇಕ್ ಔಟ್, ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರ ಮೂಲಕ ವಿವಿಧ ಅವಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾದನು. ಅದರ ನಂತರದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಆತನು ನಿಕ್ಕೆಲೊಡೆಯೊನ್ ಕಿಡ್ಸ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಗಾಯಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು.
ಆತನ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು, ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ, ಸಾಕ್ರಮೆ೦ಟೋ ನ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ 2005ರ ಮೇ 2ರಂ  ಪ್ರಾರ೦ಭವಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ 56 ತಾಣಗಳನ್ನು ದಾಟಿತು, ನಂತರ ಸೆಪ್ಟೆ೦ಬರ್ 10, 2005 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಮಡೆರ ದ ಮಡೆರ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ಕೌ೦ಟಿ ಫೇರ್ ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊ೦ಡಿತು. 2005ರ ವಸ೦ತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸ ಹೋದನು, ಹಾಗು 2005 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬಾಯ್ಸ್‌‌ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದನು. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ, ಸಾ೦ತ ಕ್ಲಾರದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಸ್ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕದಲ್ಲಿ ಜುಲೈ 9 ರ ಆತನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಹಾಗು ಅದನ್ನು ನವೆ೦ಬರ್ 2005 ರಲ್ಲಿ,ಲೈವ್: ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೋಲ್ ಟೂರ್  ಎ೦ಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.
ಕೀತ್ ಸಿನೆಮಾದ ನಂತರ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಮ್, ರೈಟ್ ವೇರ್ ಯು ವಾ೦ಟ್ ಮಿ{/0ಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಗ್ನನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆತನು ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೂ ಸಹ ಲೇಖಕನಾಗಿದ್ದ.{1/}|ರೈಟ್ ವೇರ್ ಯು ವಾ೦ಟ್ ಮಿ{/0ಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಗ್ನನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆತನು ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೂ ಸಹ ಲೇಖಕನಾಗಿದ್ದ.{1/} ರೈಟ್ ವೇರ್ ಯು ವಾ೦ಟ್ ಮಿ ಯು ಆತನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಿಂತ ಬಹಳ ಪಕ್ವವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಆತನು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗಿನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ದಾಖಲೆಯ ನಂತರದ ಸ೦ಗೀತ ಹಾಗು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿ೦ಬಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಸೆಪ್ಟೆ೦ಬರ್ 19,2006 ರಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್  200 ರಲ್ಲಿ 14 ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಲೀಡ್ ಸಿ೦ಗಲ್ ಆಫ್ ಆಲ್ಬಮ್,"ರೈಟ್ ವೇರ್ ಯು ವಾ೦ಟ್ ಮಿ"ಯು ಜುಲೈ 11,2006 ರಿಂದ ಏರ್‌ಪ್ಲೇ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರ೦ಭಿಸಿತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕ೦ಪೆನಿಯ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡದೆ ಆಡಳಿತ ವರ್ಗವು, ಆತ ಹೊಸ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಸಧ್ಯ ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು  ಇಟಲಿ ಹಾಗು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದನು.
ಡಿಪಾರ್ಚರ್ (2008–2009)
thumbnail|left| ಫೆಬ್ರವರಿ 15, 2009ರಂದು ಮೆಟಾರಿ ಲೂಸಿಯಾನಾದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯ ಅಭಿನಯ
ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ತನ್ನ ಮೂರನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್, ಡಿಪಾರ್ಚರ್ ಅನ್ನು, ಮೇ 20,2008 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಹಾಗು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಸ೦ಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಆತನ ಮೊದಲಿನ ಕೆಲಸಗಳಿಗಿಂತ ಡೀಪಾರ್ಚರ್‌ ತನ್ನ ಪ್ರೌಢತೆಯನ್ನು ಮೆರೆದೆದೆ. ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್ 200 ರಲ್ಲಿ 14 ನೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.
ಆ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಲೀಡ್ ಸಿ೦ಗಲ್ "ಲೀವಿನ್’" ಮಾರ್ಚ್ 2008 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಹಾಗು ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100 ರಲ್ಲಿ ಐದು ವಾರಗಳ ತನಕ 10 ನೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದರಿಂದ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಗೆ ಹೈಯೆಸ್ಟ್-ಚಾರ್ಟಿ೦ಗ್ ಸಿ೦ಗಲ್ ಟು ಡೇಟ್ ಎ೦ಬ ಗೌರವ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಸಿ೦ಗಲ್‌ನ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು ಹಾಗು ಸುಮಾರು 2 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಐ ಟ್ಯೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೌನ್ ಲೋಡಿ೦ಗ್ ಆಗುವುದರ ಮೂಲಕ ಅದು RIAA ನಿ೦ದ ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊ೦ಡಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯ ಸಿ೦ಗಲ್ 2009ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ-ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ದಾಖಲೆಯಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯ ಸಿ೦ಗಲ್,"ಇಟ್ಸ್ ಓವರ್", ಆಗಸ್ಟ್ 26,2008 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಹಾಗು ಹಾಟ್ 100 ರಲ್ಲಿ  #42 ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರ ಮೂಲಕ ಲೀಡ್ ಸಿ೦ಗಲ್ ನ, ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಮೆಕ್‍ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಆಗಸ್ಟ್ 2008ರ ಪ್ರಾರ೦ಭದಿ೦ದ ಸೆಪ್ಟೆ೦ಬರ್‌ನ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಜೋರ್ಡಿನ್ ಸ್ಪಾರ್ಕ್ಸ್‌ ನ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾವಾಸದ ಸಹ-ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ನಾಗುವುದರ ಮೂಲಕ ಡಿಪಾರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದನು. ಆತನು ಸ್ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ನ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಚಿತ್ರ ಮ೦ದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗು ನಿಗದಿಯಾದ೦ತಹ ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಆಲ್ಬಮ್ ಗೆ ಉತ್ತೇಜನವನ್ನು ನೀಡಿದನು.
ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಏಪ್ರಿಲ್ 7,2009ರಲ್ಲಿ  ಡಿಪಾರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಪುನಃ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ೦ತಹ, ಡಿಪಾರ್ಚರ್ ರಿಚಾರ್ಜ್ಡ್‌ ನಲ್ಲಿ ,"ಬಾಡಿ ಲಾ೦ಗ್ವೇಜ್","ಆಕ್ಸಿಜನ್","ಕ್ರಾಶ್ ಮತ್ತು ಬರ್ನ್", ಹಾಗು "ಇನ್ ಮೈ ವೀನ್ಸ್" ಎ೦ಬ ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದವು. ಮತ್ತೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಲ್ಬಮ್ ಮರುಮುದ್ರಿತವಾದ "ಹೌ ಡು ಯು ಸ್ಲೀಪ್?" ಅನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊ೦ಡಿತ್ತು. ರಾಪ್ಪರ್/ನಟ ಲ್ಯುಡಕ್ರಿಸ್ ಸಹ ಇದ್ದನು. ಮೂರನೆಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಲ್ಬಮ್ ಮರು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹಾಗು ಮರು ಮುದ್ರಿತವಾದ "ಹೌ ಡು ಯು ಸ್ಲೀಪ್?"‌ನ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು ಹಾಟ್ 100ರಲ್ಲಿ #26ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರ ಮೂಲಕ ಎರಡನೆಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿ೦ತ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ನಾಲ್ಕನೆಯ ಹಾಗು ಮೊದಲನೆಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಲ್ಬಮ್, ಮರು ಬಿಡುಗಡೆಗೊ೦ಡ ಹಾಗು ಹೊಸ ರೂಪಾಂತರದ ಟಿ-ಪೇನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊ೦ಡ "ಬಾಡಿ ಲಾ೦ಗ್ವೇಜ್" ನ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹದಿಮೂರನೆಯ ವಾರದಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಲಿಬೋರ್ಡ್ ಡಾನ್ಸ್/ಕ್ಲಬ್ ಸಾ೦ಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 10 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಹಾಗು ಇಗಲೂ ಸಹ ಅದು ಏರುತ್ತಲಿದೆ.
ನಾಲ್ಕನೆಯ ಸ್ಟೂಡಿಯೊ ಆಲ್ಬಮ್ (2009-ಪ್ರೆಸೆ೦ಟ್)
ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ನವೆ೦ಬರ್ ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ 2009ರ ಡಿಸೆ೦ಬರ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಾಲ್ಕನೆಯ ಸ್ಟೂಡಿಯೊ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟೂಡಿಯೊದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗುವೆ ಎಂದು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10, 2009 ರಲ್ಲಿ ದೃಢಪಡಿಸಿದನು. ಆತನು ಜೂನ್ ಹಾಗು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2010ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಬಹುದೆ೦ದು ಘೋಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ 2 ತಿ೦ಗಳು ಮು೦ಚೆಯೇ ಲೀಡ್ ಸಿ೦ಗಲ್ ಅನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದೆ೦ದು ಹೇಳಿದನು, ಅದರ ಅರ್ಥವೇನೆ೦ದರೆ, ಏಪ್ರಿಲ್ 2010ರ ಮು೦ಚೆಯೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಬಹುದು ಎ೦ಬುದಾಗಿದೆ. ಆತನು ತನ್ನ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಧ್ವನಿಯು  ಡಿಪಾರ್ಚರ್‌  ನ ಧ್ವನಿಯಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆರ್ ಎ೦ಡ್ ಬಿ ಹಾಗು ಅರ್ಬನ್|ಆರ್ ಎ೦ಡ್ ಬಿ ಹಾಗು  ಅರ್ಬನ್  ತನ್ನ ಮೂರನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಿ೦ತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಜನವರಿ 2010 ರಲ್ಲಿ, ಅ೦ತರ್ ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಆತನ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಗೀತೆ "ಟುನೈಟ್ ಈಸ್ ಯುವರ್ ನೈಟ್‌ "‌‍ನ ಸೋರಿಕೆಯಾಯಿತು.
ಸ೦ಗೀತ ರಚನೆ
2007ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡು " ಬ್ಲೀಡಿ೦ಗ್ ಲವ್‌{/0)}"ಗೆ ಒನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್‌ನ ರೆಯಾನ್ ಟೆಡ್ಡರ್ ಜೊತೆಗೆ ಸಹಲೇಖಕನಾದನು, ಈ ಒನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಹಾಗು ಟೆಡ್ಡರ್ ಅವರುಗಳು ಒಬ್ಬ ಇ೦ಗ್ಲೀಷ್ ಹಾಡುಗಾರ ಲಿಯೋನ ಲೆವಿಸ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಆಲ್ಬಮ್, ಸ್ಪಿರಿಟ್|ಬ್ಲೀಡಿ೦ಗ್ ಲವ್‌{/0)}"ಗೆ ಒನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್‌ನ ರೆಯಾನ್ ಟೆಡ್ಡರ್ ಜೊತೆಗೆ ಸಹಲೇಖಕನಾದನು, ಈ ಒನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಹಾಗು ಟೆಡ್ಡರ್ ಅವರುಗಳು ಒಬ್ಬ ಇ೦ಗ್ಲೀಷ್ ಹಾಡುಗಾರ ಲಿಯೋನ ಲೆವಿಸ್‌ನ ಪ್ರಥಮ  ಆಲ್ಬಮ್, ಸ್ಪಿರಿಟ್  ಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಹಾಡು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ ಆಗಿ 2009 ರ ಗ್ರಾಮ್ಮಿ ಅವಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವಾಯಿತು. ಮೆಕ್ ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ತನ್ನ ಸ್ವ೦ತ ರೂಪಾ೦ತರವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದನು, ಅದು ಆತನ ಡಿಪಾರ್ಚರ್  ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲವು ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.
ಲೋಕೋಪಕಾರ
2004 ಏಷಿಯನ್ ಸುನಾಮಿ ಮತ್ತು 2005ರ ಹುರ್ರಿಕೇನ್ ಕತ್ರಿನಾದ ಸಂತ್ರಸ್ತರ ನೆರವಿಗಾಗಿ ೨ 2005 ರಲ್ಲಿ ಆಯೊಜಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಚಾರಿಟಿ ಸಿಂಗಲ್ "ಕಮ್ ಟುಗೆದರ್ ನೌ"ನಲ್ಲಿ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಬಾಗವಹಿಸಿದ್ದನು.
ನಂತರ 2005ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಲಿಟಲ್ ಕಿಡ್ಸ್ ರಾಕ್ ಎಂಬ ನಾನ್ ಪ್ರಾಫಿಟ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಷನ್‌ಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಪೋಷಕನೆಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಿದನು, ಅದು U.S.Aದಾದ್ಯಂತ ಅನರ್ಹ ಮಕ್ಕಳ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಶಾಲೆಯ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಉಪಕರಣಗಳು ಹಾಗೂ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನು LKR ಸಂಸ್ಥೆಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡನು.
ಅವನು ತನ್ನ 2005ರ ಪ್ರವಾಸದ ಎಲ್ಲ ವರಮಾನವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಗಾದವರ ಪರಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ದಾನ ಮಾಡಿದನು, "ಕಿಡ್ಸ್ ಫಾರ್ ಎ ಡ್ರಗ್-ಫ್ರೀ ಅಮೆರಿಕಾ" ಜಾತಾವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದನು, 0}ಸೇಂಟ್ ಜೂಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ರೀಸರ್ಚ್ ಹಾಸ್ಪಿಟಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ಹಾಗೂ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಬಾಲ್ಯಸ್ನೇಹಿತನ ಸಹಯೋಗತ್ವದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಚಾರಿಟಿ ಸ್ಪೇಸ್‌ ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾದನು. 2005ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಹೋಪ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಸೆಂಟರ್‌ನ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ಹೋಪ್ ರಾಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಡಿಸ್ನಿ ತಾರೆಗಳಾದ ಮಿಲೆ ಸಿರಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಮಿ ಲೆವಾಟೊರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ 2009ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 25ರಂದು ಹೋಪ್ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು.
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:1986ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಾಲ ನಟರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕನ್ ಹಾಡುಗಾರ ಮಕ್ಕಳು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರು ವರ್ಗ:ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌‌ನ ನಟರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕನ್ ಗಾಯಕರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಾಪ್ ಗಾಯಕರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು - ಗೀತೆ ರಚನಕಾರರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕಾದ ಧಾರವಾಹಿ ನಟರು ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕಾದ‌ ದೂರದರ್ಶನ ನಟರು ವರ್ಗ:ಅಮೇರಿಕಾದ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್‌ ನಟರು ವರ್ಗ:ಅಮೇರಿಕದ ಧ್ವನಿ ಕಲಾವಿದರು ವರ್ಗ:ಡ್ರೀಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸದಸ್ಯರು ವರ್ಗ:ಹಾಲಿವುಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರು ವರ್ಗ:ಜೀವಂತ ಜನರು ವರ್ಗ:ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ ಸಿಟಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವರ್ಗ:ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ವೆಸ್ಟ್‌ಚೆಸ್ಟರ್ ದೇಶದ ಜನರು
ಹರಿಯಾಣಿ (ಗೋವಿನ ತಳಿ)
ಹರ್ಯಾಣಿಗಳು ಗಿಡ್ಡ ನಿಡಿದಾದ ಕೊಂಬಿನ ಜಾತಿಗೆ ಸೆರಿದವು. ಇವುಗಳದ್ದು ಉದ್ದ ಶರೀರ, ಸಣ್ಣ ಡುಬ್ಬ, ಉದ್ದನೆಯ ಗಂಗೆದೊಗಲು. ಹರ್ಯಾಣಿಗಳು ಅತಿ ಸಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಾಣಿಗಳು. ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ (Lactation period) ೧೪೦೦ ಲೀ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಳಜಿವಹಿಸಿದರೆ ೨೧೦೦ ಲೀ ವರೆಗೂ ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು ಎನ್ನುತ್ತರೆ ರೈತರು.
ಆಧಾರ/ಆಕರ
ವರ್ಗ:ಭಾರತದ ಗೋತಳಿಗಳು
ಕಸಾಯಿಖಾನೆ
ಹಿಂದಿನಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಸಾಯಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಕಾಣುವಂತೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದು, ದುರ್ನಾತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಜನರು ವಾಸಿಸಲು ಇರಬೇಕಾದ ಉತ್ತಮ ಪರಿಸರವನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಣ ಮತ್ತು ನಗರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಂಸದ ಬೇಡಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾದ್ದರಿಂದ ಹಾಗೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಸಾಯಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೇ ಇದ್ದರಿಂದ ಕಸಾಯಿಖಾನೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಬೆಳೆದುಬಂತು. ಬೇರೆ ಬೇರೆ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮತ್ತು ಮಾಂಸವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುವ ಕ್ರಮ ಆಯಾ ಪ್ರದೇಶದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಇರುತ್ತದಾದರೂ, ಆಧುನಿಕತೆಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಕಸಾಯಿಖಾನೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ.
ಪ್ರಸ್ತುತ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಅದರಲ್ಲೂ ಕರ್ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕಸಾಯಿಖಾನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಹಾಗೂ ಕಾರ್ಯಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬದಲಾಗಬೇಕಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ ಪ್ರಾಣಿ ದಯಾ ಸಂಘಟನೆಗಳು ಹಾಗೂ ಮಾಂಸಾಹಾರ ತ್ಯಜಿಸಿದ/ನಿಷೇಧಿಸಿದ ಧರ್ಮಗಳು ಮಾಂಸಹಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಷೇಧಿಸುವ ನಿಲುವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ ಪರಿಸರ ಪ್ರಿಯರು ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಸಂಘಟನೆಗಳು, ಕಸಾಯಿಖಾನೆಯಿಂದ ಪರಿಸರದ ಮೇಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕುರಿತು ವಿಷಾದ ವ್ಯಕ್ತ ಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಮಾಲಿನ್ಯ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮಂಡಳಿಗಳು, ಪರಿಸರದ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಈ ಕಸಾಯಿಖಾನೆಗಳು ಪಾಲಿಸದಿರುವ ಕುರಿತು ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರಪಾಲಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೋಟೀಸ್ ನೀಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ.
ಕಸಾಯಿಖಾನೆಯ ಕುರಿತು ಇಷ್ಟೆಲ್ಲಾ ಚರ್ಚೆಗಳು, ಹೋರಾಟಗಳು ನಡೆದಿರುವಾಗ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಕಸಾಯಿಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಬದಲಾವಣೆ ಆಗದಿರುವುದು ದುರಾದೃಷ್ಟಕರ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕರ್ನಾಟಕ ಸರ್ಕಾರ ಪ್ರತಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಪಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪರಿಸರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿಸಿದ್ದು ಇವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರಷ್ಟೇ ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದು ವಿಷಾದಕರ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಹಿನ್ನಡೆಗೆ ಪರಿಸರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸುವುದೂ ಸಹ ಸಲ್ಲ. ಅವರಿಗೂ ಮಾಹಿತಿಯ ಕೊರತೆಯಿದ್ದು ಹಿರಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಬೆಂಬಲ ಹಾಗೂ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು ಸಹ ಒಂದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.
ಕಸಾಯಿಖಾನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ
ವರ್ಗ:ಆಹಾರ
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಭಾರತೀಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಡಿಯಾಗಿದ್ದು, ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಶಾಂತಾರಾಮ್ ಪಾಟೀಲ್ ಕುಡಾಲ್ಕರ್ (1937-1998) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರಾಮಪ್ರಸಾದ್ ಶರ್ಮಾ (ಜನನ 1940). ಅವರು ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಯೋಜಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 1963 ರಿಂದ 1998 ರವರೆಗೆ ಸುಮಾರು 750 ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ರಾಜ್ ಕಪೂರ್, ದೇವ್ ಆನಂದ್, ಶಕ್ತಿ ಸಮಂತಾ, ಮನಮೋಹನ್ ದೇಸಾಯಿ, ಯಶ್ ಚೋಪ್ರಾ, ಬೋನಿ ಕಪೂರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ., ಜೆ. ಓಂ ಪ್ರಕಾಶ್, ರಾಜ್ ಖೋಸ್ಲಾ, ಎಲ್ ವಿ ಪ್ರಸಾದ್, ಸುಭಾಷ್ ಘಾಯ್, ಕೆ ವಿಶ್ವನಾಥ್ ಮತ್ತು ಮನೋಜ್ ಕುಮಾರ್.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ ಶಾಂತಾರಾಮ ಪಾಟೀಲ್ ಕುಡಾಲ್ಕರ್ ಅವರು 1937 ರ ನವೆಂಬರ್ 3 ರಂದು ದೀಪಾವಳಿಯ ಲಕ್ಷ್ಮೀ ಪೂಜೆಯ ದಿನದಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಯಶಃ, ಅವನ ಜನ್ಮ ದಿನದ ಕಾರಣ, ಅವನ ಹೆತ್ತವರು ಅವನಿಗೆ ಲಕ್ಷ್ಮಿ ದೇವತೆಯ ನಂತರ ಲಕ್ಷ್ಮಿಕಾಂತ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು. ಅವನು ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನ ತಂದೆ ತೀರಿಕೊಂಡರು. ಕುಟುಂಬದ ಕಳಪೆ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಅವರ ತಂದೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಣ್ಣನಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಲಿಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಅದರಂತೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಣ್ಣ ತಬಲಾ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತರು. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ವಾದಕ ಹುಸೇನ್ ಅಲಿ ಅವರ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ, 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಾಲ್ ಮುಕುಂದ್ ಇಂಡೋರ್ಕರ್ ಅವರಿಂದ ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಹುಸ್ನಾಲಾಲ್ ಅವರಿಂದ ( ಹುಸನ್ಲಾಲ್ ಭಗತ್ರಂ ಖ್ಯಾತಿಯ) ಪಿಟೀಲು ಕಲಿತರು. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಅವರು ಭಕ್ತ ಪುಂಡಲೀಕ (1949) ಮತ್ತು ಆಂಖೇನ್ (1950) ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಲ ನಟನಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೆಲವು ಗುಜರಾತಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್
ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರಾಮಪ್ರಸಾದ್ ಶರ್ಮಾ (ಜನನ 3 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1940) ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಹೆನಾಯ್ ವಾದಕ ಪಂಡಿತ್ ರಾಮಪ್ರಸಾದ್ ಶರ್ಮಾ (ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಾಬಾಜಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಅವರ ಮಗ., ಅವರಿಗೆ ತಂದೆಯೇ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನ 8 ರಿಂದ 12 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಆಂಥೋನಿ ಗೊನ್ಸಾಲ್ವಿಸ್ ಎಂಬ ಗೋವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು. ಅಮರ್ ಅಕ್ಬರ್ ಆಂಥೋನಿ ಚಿತ್ರದ " ಮೈ ನೇಮ್ ಈಸ್ ಆಂಥೋನಿ ಗೊನ್ಸಾಲ್ವಿಸ್ " ಹಾಡನ್ನು ಶ್ರೀ ಗೊನ್ಸಾಲ್ವಿಸ್ ಅವರಿಗೆ ಗೌರವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಸಂಗೀತ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ). 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಮೂಲಕ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸಲು ರಂಜಿತ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್‌ನಂತಹ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ನಿಜ ಜೀವನದ ಸಹೋದರ ಗೋರಖ್ ಶರ್ಮಾ ಜೋಡಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ವಿವಿಧ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಿದರು.
ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅಣ್ಣು ಕಪೂರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರವೀಣ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತನಾಗಿದ್ದೆನು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರೆಲಾಲ್ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಯೋಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಟಗಾರನಾಗಲು ಬಯಸಿದರು. ಆದರೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಸಂಗೀತ ಜೋಡಿಯ ರಚನೆ
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಕೊಲಾಬಾದ ರೇಡಿಯೋ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ನುಡಿಸಿದರು. ಲತಾ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಿತಳಾದಳು, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಕುಟುಂಬದವರು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾದ ಸುರೀಲ್ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಕಳಪೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಲತಾ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ನೌಶಾದ್, ಸಚಿನ್ ದೇವ್ ಬರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸಿ. ರಾಮಚಂದ್ರರಂತಹ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಆರ್ಥಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು.
ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಾಂಬೆ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಪರಂಜ್ಯೋತಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೂಡಿ ಸರ್ವೈ, ಕೂಮಿ ವಾಡಿಯಾ, ಮೆಹ್ಲಿ ಮೆಹ್ತಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಜುಬಿನ್ ಮೆಹ್ತಾ ಅವರ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ದೊರೆತ ಪಾವತಿಗಳಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮದ್ರಾಸಿಗೆ (ಈಗ ಚೆನ್ನೈ ) ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಅಲ್ಲಿಯೂ ಅದೇ ಕಥೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಹಿಂತಿರುಗಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಪ್ಯಾರೆಲಾಲ್ ಅವರು ಜುಬಿನ್ ಅವರಂತೆಯೇ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಭಾರತವನ್ನು ತೊರೆದು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಅವರ ಒತ್ತಾಯಕ್ಕೆ ಮಣಿದಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಂಡಿತ್ ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ( ಸಂತೂರ್ ) ಮತ್ತು ಪಂಡಿತ್ ಹರಿಪ್ರಸಾದ್ ಚೌರಾಸಿಯಾ (ಕೊಳಲು) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ, ಶಿವಕುಮಾರ್ ಮತ್ತು ಹರಿಪ್ರಸಾದ್ ಕೂಡ ಶಿವ-ಹರಿಯಾಗಿ ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಟ್ಟರು. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಸರಾಂತ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ( ಒಪಿ ನಯ್ಯರ್ ಮತ್ತು ಶಂಕರ್-ಜೈಕಿಶನ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಅವರು ಶಂಕರ್ ಜೈಕಿಶನ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು). 1953 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲ್ಯಾಣಜಿ-ಆನಂದಜಿಗೆ ಸಹಾಯಕರಾದರು ಮತ್ತು 1963 ರವರೆಗೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಚಿನ್ ದೇವ್ ಬರ್ಮನ್ ( ಜಿದ್ದಿಯಲ್ಲಿ ) ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ರಾಹುಲ್ ದೇವ್ ಬರ್ಮನ್ (ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಛೋಟೆ ನವಾಬ್ ನಲ್ಲಿ) ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್‌ಡಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗಲೂ ಸಹ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಆರ್‌ಡಿ ಬರ್ಮನ್ ದೋಸ್ತಿಯ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಮೌತ್ ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸಿದರು. ಲಕ್ಷ್ಮಿಕಾಂತ್ ಒಮ್ಮೆ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ತೇರಿ ಕಸಮ್ (1982) ನಲ್ಲಿ ಆರ್‌ಡಿ ಬರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ "ದಿಲ್ ಕಿ ಬಾತ್" ಹಾಡಿನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು.
ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿ
ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಶಂಕರ್-ಜೈಕಿಶನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಶಂಕರ್-ಜೈಕಿಶನ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಒಮ್ಮೆ ಶಂಕರ್ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಬಾಬುಭಾಯಿ ಮಿಸ್ತ್ರಿಯವರ ಪರಸ್ಮಣಿ (1963), ಇದು ವೇಷಭೂಷಣ ನಾಟಕವಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳು ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು, ಉದಾ. "ಹಂಸ್ತಾ ಹುವಾ ನುರಾನಿ ಚೆಹರಾ", "ವೋ ಜಬ್ ಯಾದ್ ಆಯೆ" ಮತ್ತು "ಮೇರೆ ದಿಲ್ ಮೈನ್ ಹಲ್ಕಿ ಸಿ". ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಎ-ಗ್ರೇಡ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದ ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆಯೂ ಅವರಿಗೆ ಹಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೂವರೂ, ಲತಾ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ ಮತ್ತು ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್‌ಗಾಗಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್ ಜೊತೆಗೂ ಉತ್ತಮ ಬಾಂಧವ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಾ ಪುರುಷ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ LP ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು (402) ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ರಫಿ (ಸುಮಾರು 388 ಹಾಡುಗಳು).
ರಾಜಶ್ರೀ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್‌ನ 1964 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದೋಸ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗದ ಇಬ್ಬರು ಹೊಸಬರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗೀತದಿಂದಾಗಿ ಚಿತ್ರವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. "ಚಾಹೂಂಗಾ ಮೈನ್ ತುಜೆ ಶಾಮ್ ಸವೇರೆ" ಮತ್ತು "ರಾಹಿ ಮಾನ್ವಾ" ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹಲವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಕ್ಷ್ಮಿಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಶಂಕರ್-ಜೈಕಿಶನ್ ( ಸಂಗಮ್‌ಗಾಗಿ ) ಮತ್ತು ಮದನ್ ಮೋಹನ್ ( ವೋ ಕೌನ್ ಥಿಗಾಗಿ? ) ನಂತರ ಲೂಟೇರಾ ಬಂದಿತು, ಇದು ಸೂಪರ್ಹಿಟ್ ಸಂಗೀತದ ನಾನ್-ಸ್ಟಾರ್ ಕಾಸ್ಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಇದು ಕೇವಲ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಜೊತೆಗಿನ ಲತಾ ಮಂಗೇಷ್ಕರ್ ಅವರ ಸೂಪರ್ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳಿಂದಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.
1967 ರಲ್ಲಿ,ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಹಿಟ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಸ್ಟಾರ್ ಕಾಸ್ಟ್ ಅಲ್ಲದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಫರ್ಜ್ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಯ ಮೊದಲ ಸುವರ್ಣ ಮಹೋತ್ಸವದ ಸಂಗೀತ ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು, ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ತಾರಾ ಬಳಗದ ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಅನಿತಾ, ಶಾಗೀರ್ದ್, ಮತ್ತೊಂದು ಗೋಲ್ಡನ್ ಜುಬಿಲಿ ಹಿಟ್, ಪತ್ತರ್ ಕೆ ಸನಮ್, ನೈಟ್ ಇನ್ ಲಂಡನ್, ಜಾಲ್ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಎವರ್ಗ್ರೀನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಹಿಟ್ ಮಿಲನ್. ಯಾವುದೇ ಕಠಿಣ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಲ್ಲದೆಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಮಿಲನ್‌ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಟ್ರೋಫಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್, ರಾಹುಲ್ ದೇವ್ ಬರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕಲ್ಯಾಣ್‌ಜಿ-ಆನಂದಜಿ ಅವರ ಉದಯವು ಬಾಲಿವುಡ್ ಸಂಗೀತದ ಹಳೆಯ ಯುಗವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಅದು ಜೈದೇವ್, ಶಂಕರ್-ಜೈಕಿಶನ್, ಸಚಿನ್ ದೇವ್ ಬರ್ಮನ್, ನೌಶಾದ್, ಸಿ. ರಾಮಚಂದ್ರ, ಖಯ್ಯಾಮ್, ಮದನ್ ಮೋಹನ್, ಒಪಿ ನಯ್ಯರ್, ರೋಶನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಪ್ರಸಾದ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್, ರಾಜಶ್ರೀ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್, ಜೆ. ಓಂ ಪ್ರಕಾಶ್, ರಾಜ್ ಖೋಸ್ಲಾ, ಮನೋಜ್ ಕುಮಾರ್, ರಮಾನಂದ್ ಸಾಗರ್, ಮದನ್ ಮೋಹ್ಲಾ, ಮೋಹನ್ ಸಹಗಲ್, ವಿ.ಶಾಂತಾರಾಮ್, ರಾಜ್ ಕಪೂರ್, ಯಶ್ ಚೋಪ್ರಾ, ಮನಮೋಹನ್ ದೇಸಾಯಿ, ಸುಭಾಷ್ ಘಾಯ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹೆಸರುಗಳು. ಹೆಚ್ಚು, ತಮ್ಮ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರುಗಳ ನಡುವೆ ಬದಲಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.
ನಟ ರಾಜೇಶ್ ಖನ್ನಾ ತಮ್ಮ 26 ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು.
ಮತ್ತೊಂದು ಉತ್ತಮ ಸಹಯೋಗವು ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಬ್ಯಾಟನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಹಂಜೋಲಿಯಲ್ಲಿ (1970) "ಧಲ್ ಗಯಾ ದಿನ್" (ರಫಿ ಜೊತೆ) ಸೂಪರ್‌ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಖಿಲೋನಾದಿಂದ "ರೋಜ್ ರೋಜ್ ರೋಜಿ" (1970), ಅಭಿನೇತ್ರಿಯಿಂದ "ಬನೇ ಬಡೇ ರಾಜಾ" (1970), "ಹಂಗಾಮಾ ಹೋ ಗಯಾ" ಮತ್ತು ಅನ್ಹೋನಿ (1974) ನಿಂದ "ಬಲ್ಮಾ ಹಮರ್ ಮೋಟರ್ ಕಾರ್ ಲೇಕೆ ಆಯೋ", ಜಾಗೃತಿಯಿಂದ "ಏ ಮೇರೆ ನನ್ಹೆ ಗಲ್ಫಾಮ್ " ( 1977), ಪರ್ವರಿಶ್ (1977), ಸುಹಾಗ್‌ನಿಂದ "ತೇರಿ ರಬ್ ನೆ" (1979), ಕರ್ಜ್‌ನ "ಏಕ್ ಹಸೀನಾ ಥಿ" (1980), ಬಂದಿಶ್‌ನಿಂದ "ಅರೆ ಭಾಗೋ ಅರೆ ದೌರೋ " (1980), " ಉತ್ಸವ್ (1985) ನಿಂದ ಮನ್ ಕ್ಯುನ್ ಬೆಹ್ಕಾ ರೇ", ರಾಮ್ ಬಲರಾಮ್ (1990) ನಿಂದ "ಬಲರಾಮ್ ನೆ ಬಹುತ್ ಸಂಜಯಾ" ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರು ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. 1980-1986 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆಶಾ ಮಾತ್ರ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅನ್ಹೋನಿಯ "ಹಂಗಾಮಾ ಹೋ ಗಯಾ" ಒಂದು ಚಾರ್ಟ್‌ಬಸ್ಟರ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಶಾ 1974 ರಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು. ಈ ಹಾಡನ್ನು ನಂತರ 2014 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ವೀನ್‌ಗಾಗಿ ಮರು-ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅರಿಜಿತ್ ಸಿಂಗ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಮತ್ತೆ ಅಗ್ರ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಸೂಪರ್‌ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಲತಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ "ಮನ್ ಕ್ಯುನ್ ಬೆಹ್ಕಾ ರೇ" ಕೂಡ ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು LP ಯ ಹಲವಾರು ಬ್ಲಾಕ್‌ಬಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಸುಹಾಗ್, ವಕೀಲ ಬಾಬು, ದೋಸ್ತಾನಾ, ಅಧಾ ದಿನ್ ಅಧಿ ರಾತ್, ಲೋಹಾ ಮತ್ತು ಅನ್ಹೋನಿ ಮುಂತಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಶಾ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ನಾಗಾರ್ಜುನ (ನಟ) "ತೆಲುಗು" ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಜ್ನು (1987 ಚಲನಚಿತ್ರ) ಗಾಗಿ LP ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಹಿಟ್ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.
ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿ
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅರೆ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಶಾಗಿರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ, ಅವರು ರಾಕ್-ಎನ್-ರೋಲ್- ಶೈಲಿಯ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಡಿಸ್ಕೋಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಗಜಲ್‌ನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ "ದರ್ದ್-ಎ-ದಿಲ್ ದರ್ದ್-ಎ-ಜಿಗರ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರು ವರ್ಷದ ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.
ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗೀತೆಗಳ ಕೌಂಟ್‌ಡೌನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದ ಜೋಡಿ, ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಾರವು 1953 ರಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊ ಸಿಲೋನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರೂಪಕ ಅಮೀನ್ ಸಯಾನಿ. ಆಯ್ದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಆಯ್ದ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾರಾಟದ ಪ್ರಕಾರ ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿದೆ.
1963 ರ ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, ಪರಸ್ಮಾನಿಯಿಂದ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರ ಮೊದಲ ಹಾಡು "ಹಂಸ್ತಾ ಹುವಾ ನುರಾನಿ ಚೆಹ್ರಾ" "ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ" ಅನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿತು. ಅದರ ನಂತರ,ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರ ಹಾಡುಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ "ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಪ್ರತಿ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ "ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ" ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರು ಹಾಡುಗಳು ಇರುತ್ತಿದ್ದವು, ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರರಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಯ 16 ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ 13 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. BGM ವಾರ್ಷಿಕ (ವಾರ್ಷಿಕ್) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರತಿವರ್ಷದ 32 ಟಾಪ್ 32 ಹಾಡುಗಳ ಆರ್ಡರ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲೂಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ಎ. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಸರಾಸರಿಯಾಗಿ,ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರ ಕನಿಷ್ಠ 15 ಹಾಡುಗಳು ಇದ್ದವು, ಹಾಗೆಯೇ ಸುಮಾರು 50% ಹಾಡುಗಳು ಮೇಲಿನಿಂದ ಹತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನದ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು 245 ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಿಂಕಾ ಗೀತ್ಮಾಲಾ ಅಂತಿಮ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. . . (ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). . ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳು ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ಮಾಲಾ ಫೈನಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇಷ್ಟಲ್ಲದೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ 11 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು TOP ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ ದಾಖಲೆಗಳು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಈ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.
ಜನಪ್ರಿಯ ಟಾಪ್ ಹಾಡುಗಳು
ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ರ 174 ಹಾಡುಗಳು ಬಿನಾಕಾ ಗೀತ್ ಮಾಲಾ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.
ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಗಾಗಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಸುದೀರ್ಘ, ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕ ಒಡನಾಟವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 1963 ರಿಂದ, ಮುಂದಿನ 35 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಲಕ್ಷ್ಮಿಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಸುಮಾರು 712 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು, ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಡಿರುವ ಗೀತೆಯ ಅತ್ಯಧಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, ಇದು ಪ್ರತಿ 10 ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದೆ. ಮೆಲೋಡಿ ಕ್ವೀನ್, ಮತ್ತು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ವಿವಿಧ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಚಾರ್ಟ್-ಸ್ಲ್ಯಾಮರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚಾಲು ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನಸರ್ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಸತಿ ಸಾವಿತ್ರಿ (1964), ಲೂಟೆರಾ (1965), ಇಂಟಕ್ವಾಮ್ (1969), ಶರಾಫತ್ (1970), ಅಭಿನೇತ್ರಿ (1970), ಮೇರಾ ಗಾಂವ್ ಮೇರಾ ದೇಶ್ (1971), ಜಲ್ ಬಿನ್ ಮಚ್ಚಾಲಿ ನೃತ್ಯ (19 ಬಿಜ್ಲೆ) ನಲ್ಲಿ ಲತಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ., ರಾಜಾ ಜಾನಿ (1972), ಬಾಬಿ (1973), ಸತ್ಯಂ ಶಿವಂ ಸುಂದರಂ ಮತ್ತು ಏಕ್ ದುಜೆ ಕೆ ಲಿಯೇ (1981)... ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.
ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್‌ಗಾಗಿ ಸುಮಾರು 494 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಸುಮಾರು 35 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, 1963-1998. ಅವರು ಆಶಾಗೆ ಅನೇಕ ಹಿಟ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು "ಹಂಗಾಮಾ ಹೋ ಗಯಾ", "ಧಲ್ ಗಯಾ ದಿನ್", "ಕೋಯಿ ಶಹರಿ ಬಾಬು', "ಏಕ್ ಹಸೀನಾ ಥಿ" ಮುಂತಾದ ಚಾರ್ಟ್ ಟಾಪರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ 1970 ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಬೇಡಿಕೆಯ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು.
ಗಾಯಕ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ ಅವರು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ 379 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ ಹಾಡಿರುವ ಅತ್ಯಧಿಕ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಇದಾಗಿದೆ. ದೋಸ್ತಿ, ಆಯೆ ದಿನ್ ಬಹರ್ ಕೆ, ಆಯಾ ಸಾವನ್ ಝೂಮ್ ಕೆ, ಮೇರೆ ಹಮ್ದಮ್ ಮೇರೆ ದೋಸ್ತ್, ಜೀನೆ ಕಿ ರಾಹ್, ಧರಮ್ ವೀರ್, ಅಮರ್ ಅಕ್ಬರ್ ಆಂಥೋನಿ ಮತ್ತು ಸರ್ಗಮ್ ಇತ್ಯಾದಿ ಹಾಡುಗಳು ರಫಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ ಸಂಗೀತ ಜೋಡಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪರಸ್ಮಣಿ (1963) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರಫಿಯವರ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಫಿ ಸಾಹಬ್ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಗಾಗಿ ಉಚಿತವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದರು - "ಈ ಸಂಗೀತ ಜೋಡಿಯು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಉಸಿರು ಇರುವವರೆಗೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು." ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಯಾವಾಗಲೂ ರಫಿಯನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಫಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದರು- "ತೇರೆ ಆನೇ ಕಿ ಆಸ್ ಹೈ ದೋಸ್ತ್..." ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು 31 ಜುಲೈ 1980 ರಂದು ಮಹಬೂಬ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿ 10:00 ಗಂಟೆಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮೊಹಮ್ಮದ್. ರಾತ್ರಿ 10.25ಕ್ಕೆ ರಫಿ ನಿಧನರಾದರು.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸ್ಮರಣೀಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ, 402 ಹಾಡುಗಳು, ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರು ಹಾಡಿದ ಎರಡನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಮೇರೆ ಮೆಹಬೂಬ್ ಕಯಾಮತ್ ಹೋಗಿ", "ಪ್ಯಾರ್ ಬತಾತೆ ಚಲೋ", ಮೇರೆ ನಸೀಬ್ ಮೈನ್", "ಯೇ ದರ್ದ್ ಭಾರಾ ಅಫ್ಸಾನಾ", ವಾದ ತೇರಾ ವಾದ", "ಯೇ ಜೀವನ್ ಹೈ", "ಮೇರೆ ದಿಲ್ ಮೇನ್ ಆಜ್ ಕ್ಯಾ ಹೈ", "ಮೇರೆ ದಿವಾನೆ ಪನ್" ಕಿ", "ಮೈ ನೇಮ್ ಈಸ್ ಆಂಥೋನಿ ಗೊನ್ಸಾಲ್ವೆಸ್", "ಆಪ್ ಕೆ ಅನುರೋಧ್ ಪೆ", "ಇಕ್ ರಿತು ಆಯೆ", "ಗಾಡಿ ಬುಲಾ ರಹೀ ಹೈ", "ರುಕ್ ಜಾನಾ ನಹಿಂ", "ಓಂ ಶಾಂತಿ ಓಂ" ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಹಿಟ್‌ಗಳು.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್ (402 ಹಾಡುಗಳು) ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ (379 ಹಾಡುಗಳು) ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನ ಕಾಯ್ದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಆರಾಧನಾ ನಂತರ ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರ ಪೀಕ್ ಅಲೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿಗೆ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದವರು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್. 1977 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಪಿ "ಅಮರ್ ಅಕ್ಬರ್ ಆಂಥೋನಿ" ಮತ್ತು "ಸರ್ಗಮ್" ಮೂಲಕ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿಯ ವೈಭವವನ್ನು ಮರಳಿ ತಂದರು.
7 ಮೇ 2011 ರಂದು, ಈವೆಂಟ್ ಹೌಸ್ ಕಾಕಾಸ್ ಎಂಟರ್‌ಟೈನ್‌ಮೆಂಟ್ ಪ್ಯಾರೆಲಾಲ್ ಅವರಿಂದ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಸ್ ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುರಾಧಾ ಪೌಡ್ವಾಲ್, ಸೋನು ನಿಗಮ್, ಅಲ್ಕಾ ಯಾಗ್ನಿಕ್, ಕವಿತಾ ಕೃಷ್ಣಮೂರ್ತಿ, ಸುದೇಶ್ ಭೋಸ್ಲೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಬಾಲಿವುಡ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು.
ಅಮರ್ ಅಕ್ಬರ್ ಆಂಥೋನಿಯಲ್ಲಿನ "ಹಮ್ಕೋ ತುಮ್ಸೆ ಹೋ ಗಯಾ ಹೈ ಪ್ಯಾರ್ ಕ್ಯಾ ಕರೇ" ಹಾಡಿಗೆ ಕಿಶೋರ್ ಕುಮಾರ್, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ, ಮುಖೇಶ್ ಮತ್ತು ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಅವರನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ಸಾವಿನ ನಂತರ
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್ ನಿಧನದ ನಂತರ ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲವು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೂ, ಭವಿಷ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಯಾವಾಗಲೂ 'ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್' ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕ ಕುಮಾರ್ ಸಾನು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದಾಗ, ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಫರಾ ಖಾನ್ ಅವರ ಓಂ ಶಾಂತಿ ಓಂ ಹಾಡಿನ "ಧೂಮ್ ತಾನಾ" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಯಿತು. 2009 ರಲ್ಲಿ ಪುಣೆ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸಚಿನ್ ದೇವ್ ಬರ್ಮನ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ಯಾರೆಲಾಲ್ ಗೆದ್ದರು. ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಕಾಕಾಸ್ ಎಂಟರ್‌ಟೈನ್‌ಮೆಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಸ್: ಎ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಜರ್ನಿ ಆಫ್ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮುಖೇಶ್ ಖನ್ನಾ ಅವರ ಆರ್ಯಮಾನ್‌ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಗೀತೆಯನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು
1963 ರಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷವೂ ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು. ಅನೇಕ ಬಾರಿ, ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ 3 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಯೆ ದಿನ್ ಬಹರ್ ಕೆ, ಇಂತಕಮ್, ದೋ ರಾಸ್ತೆ, ಮೇರಾ ಗಾಂವ್ ಮೇರಾ ದೇಶ್, ಶೋರ್, ದಾಗ್, ಬಾಬಿ, ಏಕ್ ದುಯುಜೆ ಕೆ ಲಿಯೇ, ಪ್ರೇಮ್ ರೋಗ್, ಉತ್ಸವ್, ಸುರ್ ಸಂಗಮ್, ಫರ್ಜ್, ಮುಂತಾದ ಸಂಗೀತದ ಹಿಟ್‌ಗಳ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು LP ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಶಾಗಿರ್ದ್, ತೇಜಾಬ್, ಹೀರೋ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಇಂಡಿಯಾ.
ಲಕ್ಷ್ಮೀಕಾಂತ್-ಪ್ಯಾರೇಲಾಲ್ ಅವರು 7 ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 25 ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವರ್ಗ:೧೯೯೮ ನಿಧನ ವರ್ಗ:೧೯೩೭ ಜನನ ವರ್ಗ:Pages with unreviewed translations ವರ್ಗ:ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು
ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ
ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ (ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್‌ ಹಾಗೂ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನ) ರಾಜಕೀಯ ಹಾಗೂ ಆಡಳಿತದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಹಾಗೂ ಸಂಪರ್ಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಹಾಗೂ ವ್ಯೂಹರಚನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ನಟರಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರಗಳು, ಚುನಾಯಿತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಮಾಧ್ಯಮ, ರಾಜಕೀಯ ಸಂಘಟನೆಗಳು ಹಾಗೂ ನಾಗರೀಕರು/ಮತದಾರರು ಸೇರಿರುತ್ತಾರೆ. ಇಂದಿನ ಪ್ರತಿನಿಧಿತ್ವ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಜಾಲ, ಮೊಬೈಲ್ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಹಾಗೂ ಇತರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಿಂದ ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ವಿಸ್ತೃತ ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ನಾಗರೀಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಾಗರೀಕನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಅಥವಾ ನೇರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕವೂ ನಡೆಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಅಂತರಜಾಲದ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಹಾಗೂ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪುನ:ಚೇತನ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ಮೂಡಿಬಂದಿದೆ. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಸೃಷ್ಠಿಸಲು ಪ್ರವೇಶ ಸಾಧ್ಯತೆಯೇ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಹಾಗೂ ಅವರ ಪ್ರಚಾರ ನಡೆಸಲು ನಾಗರೀಕರು ಅಂತರಜಾಲ ತಾಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಷ್ಟ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೫೦% ಜನಸಂಖ್ಯೆಯವರು ಮತ ಚಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹಾಗೂ ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರಿ ೬೯%. ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಂದ ದೂರವಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧನೆ ತೋರಿಸಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮಾಡುವರು. ನಾಗರೀಕರಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇರುವ ಜರೆತನವನ್ನು ತೆಗೆದು ಹಾಕುವುದು ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಗುರಿ. ಹೀಗಿದ್ದರೂ, ನಾಗರೀಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಹಾಗೂ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಆಡಳಿತದ ಮೇಲೆ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಹಾಗೂ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಲಕರಣೆಗಳ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶಯಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ "ಕೃತಕ"ತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ಕೂಡ ಇದೆ.
ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಷಯಗಳು
ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸುತ್ತ ಹಲವು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಆವರಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೇಲೆ, ಹಾಗೂ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯುತ್ ತೊಟ್ಟಿಲು ಅಂತರಜಾಲವೆಂದು ಬಲವಾದ ಹಾಗೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಲ್ಲದ ಧೋರಣೆ ಇದೆ. ಈ ಧೋರಣೆಯ ಮೂಲವು ಬಹಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಂತರಜಾಲದ ವಾರ್ತಾ ಸಮೂಹಗಳ, ಮೇಲ್ ಪಟ್ಟಿಗಳ, ಬ್ಲಾಗ್‌ಗಳ, ವಿಕಿಗಳ ಹಾಗೂ ಚಾಟ್ ರೂಂಗಳಲ್ಲಿ ಬರುವ ಸಂಬಂಧಿತ ನಿರ್ಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಸಂಮಾತುಕತೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಂತರಜಾಲ ಅದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮಾಧ್ಯಮ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಹಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರ ಆರಂಭದ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಇದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಕೇಂದ್ರಿಕೃತ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅಭಾವ ಹಲವು ಜನರಲ್ಲಿ ಪರಾಮರ್ಶೆ ಅಥವಾ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಇತರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಿಷ್ಫಲತೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯತೆಗಳು ಆರಂಭದ ದಿನಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪರಿಣಾಮದಿಂದಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಕ್ತ ಮಾತುಕತೆಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಕಲ್ಪ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಾದಿಯ ಬೆಂಬಲ, ಅಂತರಜಾಲದ ಬಳಕೆಯ ಬಹುಪಾಲು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಹಾಗೂ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೈಂಸ್ ಫೌಂಡೇಷನ್ ರವರಿಂದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಬಂಧ. ಅಂತರಜಾಲದ ಅತಿ ಪ್ರಮುಖ ದೇಣಿಗೆ ಎಂದರೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹಲವರಿಂದ-ಹಲವರಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ-ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನ್ಯೂಸ್‌ಗ್ರೂಪ್ಸ್, ಚಾಟ್ ರೂಮ್ಸ್, MUDಗಳ, ಹಾಗೂ ಹಲವು ಇತರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತಲುಪಿಸುವ ಯೋಜನೆ. ಈ ತರಹದ ಸಂಪರ್ಕತೆ, ವಾರ್ತಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೋಗಳಂತಹ ಪ್ರಸಾರಣ ಮಾಧ್ಯಮವು ಮತ್ತು ಪತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಲೈನ್ ಟೆಲಿಫೋನ್‌ಗಳಂತಹ ಒಬ್ಬರಿಂದ-ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಅಂತಹ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸೀಮಿತತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಂತರಜಾಲ ತೆರೆದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಹೊಂದ ಭಾರಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಜಾಲವಾದರಿಂದ, ವಿಸ್ತ್ರತ ವೈವಿಧ್ಯಮತೆಯ ಸಂಪರ್ಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಹಾಗೂ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಹಾಗೂ ದುಬಾರಿವಲ್ಲದ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಒಳಗೊಂಡ ಕೆಲವು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಅಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ: ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಪಾಲ್ಗೊಳುವಿಕೆ; ನಿರ್ಧಾರದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮತದಾನದ ಸಮಾನತೆ; ಅರಿವುಂಟುಮಾಡುವ ತಿಳುವಳಿಕೆ; ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣ; ಹಾಗೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ.
ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಮತ್ತು ಅನಾನುಕೂಲತೆಗಳು
ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಪ್ರಜಾಸತ್ತೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ವಿರೋಧಿಗಳಲ್ಲ. ಇವು ಕೇವಲ ಕೊನೆಯ ದಾರಿಯಾಗಿದ್ದು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಸಾಧನೆಗಳಿವು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ನಿಯಂತ್ರಣ ಅಥವಾ ಒತ್ತಾಯದ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಂತಹ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಆದರದಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ದ್ವಿಮಾನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಆದರೂ, ಕೆಲವೊಂದು ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗಿರುವ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಪ್ರಜಾಸತ್ತೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಬಹುದು. ಆದುದರಿಂದ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಅಂಕೆಗಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿನ ಅಪಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವಕಾಶಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಜಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಮಾದರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಮಾದರಿ, ಕಾನೂನಿನ ನಿಯಮಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳು, ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ, ಅಥವಾ ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಇವೇ ಮೊದಲಾದುವುಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡಿದೆ). ಬಹುವಾಗಿ ಅವಲಂಭಿಸಿದೆ.
ಅನನುಕೂಲಗಳು
ಜೊತೆಗೆ, ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಭಾಗದ ಭೂಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟುವಂತಹ ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಫಲತೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯವಾದ ಗುರುತುಗಳ ಕಳುವು, ಮಾಹಿತಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸಂಗ್ರಹ, ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿ ಮೇಲಿನ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳೇ ಮೊದಲಾದ ಹಲವು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮುಂದಾಳತ್ವ ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿರೋಧಗಳಿದ್ದು ಅವು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಇದೂ ಕೂಡಾ ಉತ್ತಮ ಆಡಳಿತದ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯರ ಬಂಡಾಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಪುಡಾರಿತನದ ಕಡೆ ಹೋಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇವಲ್ಲದೇ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿರೋಧಗಳು ಇವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು (ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಅಂತರಜಾಲ) ಪ್ರವೇಶಿಸಬಲ್ಲವರು ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದವರ ನಡುವೆ ಇರುವ ಡಿಜಿಟಲ್ ಅಂತರ ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ ಇ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಮಾಧ್ಯಮದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಮೇಲೆ ತೆರಬೇಕಾದ ಅವಕಾಶಗಳ ಮೇಲಿನ ಬೆಲೆಗಳೂ ಸೇರಿವೆ. ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆನ್‌ಲೈನ್ ಮೂಲಕ ರಾಜಕೀಯಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವುದರಲ್ಲಿ ಇರುವ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಅರಿಯದವರು ಇನ್ನೂ ಇದ್ದಾರೆ. ಸರಕಾರದ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಮಸ್ತ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಮಾಹಿತಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅಜ್ಞಾನವೇ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಜನ ಸ್ವೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಅಧೈರ್ಯ ತಾಳುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ. ಅಂತರಜಾಲದ ಮೇಲಿನ ರಾಜಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಅಂತರಜಾಲವನ್ನು ಬಳಸದ ನಿರುತ್ಸಾಹೀ ಜನರು ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ತರಬಹುದು.
ನೇರ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ
ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ವು ಜನರು ಕಾನೂನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ನೀಡಿದ್ದು ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಹಲವು ವಕೀಲರು ಪರ್ಯಾಲೋಚನೆ ನಡೆಸಬೇಕಾದ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ವರ್ಧನೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ನೇರ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಡಳಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ತೆರೆದ ಮೂಲ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗೀ ಆಡಳಿತ ಎಂಬಿತ್ಯಾದಿ ಹೆಸರುಗಳಿಂದಲೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನೇರ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಮತದಾನ ಅಥವಾ ಮತ ಚಲಾಯಿಸಲು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಯಾವುದೇ ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ನಾಗರಿಕರು ಶಾಸನಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಮತಚಲಾಯಿಸುವ ಹಕ್ಕು, ಶಾಸನವನ್ನು ಪುನಃ ರಚಿಸುವ ಹಕ್ಕು ಹಾಗೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ವಾಪಾಸು ಕರೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ (ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ) ಹಕ್ಕನ್ನೂ ಕೂಡಾ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಡುವ ಫ್ಲೋರಿಡಾ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಸಂಶೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹಲವು ಸಹಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಯೋಜನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ತಂತ್ರಾಂಶ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಯೋಜನೆಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದಾರಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಈ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಈಗ ಮೆಟಾಗವರ್ನ್‌ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಎಂಬ ಒಂದೇ ಸೂರಿನಡಿ ಯಾವುದೇ ವೇದಿಕೆಯಡಿ (ಕ್ರಾಸ್ ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್) ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲ ತಂತ್ರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗತ್ವ ಹೊಂದಿವೆ. ನೇರ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವು ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಯಾವುದೇ ಸರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಆದರೂ, ಹಲವಾರು ದಿಟ್ಟಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಈಗ ಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅಮೇರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನ‌ದ ೧೯೯೨ ಮತ್ತು ೧೯೯೬ರ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ "ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪುರಸಭೆಗಳು" (ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟೌನ್ ಹಾಲ್ಸ್)ಗೆ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದ ರಾಸ್ ಪೆರೋಟ್ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದು ನೇರ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಧಾನ ವಕೀಲರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಇದೀಗಾಗಲೇ, ಸಮಾರ್ಧ ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಆಡಳಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿದ್ದ ಸ್ವಿಟ್ಸರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೂರ್ಣಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ೨೦೦೭ರ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಸೆನೆಟರ್ ಆನ್-‌ಲೈನ್ ಎಂಬ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ರಾಜಕೀಯ ಪಕ್ಷವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಿಲ್ ಮೇಲೆ ಸೆನೇಟರ್ ಯಾವ ರೀತಿ ಮತ ಚಲಾಯಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ನರು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಕೂಲವಾಗಲು ನೇರ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಅನುಮೋದಿಸಿತು. ಇಂತಹುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವೊಂದು ೨೦೦೨ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡನ್‌ನಲ್ಲೂ ನಡೆದು ಸ್ವೀಡಿಶ್ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್‌ನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಆಕ್ಟೀವ್‌ಡೆಮಾಕ್ರಟಿ ಪಕ್ಷವು ತನ್ನ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ತನ್ನೆಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡು ಆ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತಳೆಯುವ ಅಥವಾ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳನ್ನು ವಾಪಾಸು ಕರೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ, ಬದಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡುವಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಅನಿರ್ಧಿಷ್ಟ, ಚಂಚಲ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಅಥವಾ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಬದಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ನೀಡಬಲ್ಲ ನೇರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವು ಶಾಸನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಾಗರಿಕರು ತಾವು ನಂಬಿದ ಸೂಕ್ತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಮತ ಚಲಾಯಿಸುವ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಟ್ಟಿದೆ. ಮತ ಚಲಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ನೇಮಕಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕೂಡಾ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಡನೆ ಸೇರಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನೆ ರೂಪಿಸಿಕೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ವೇಳೆ, "ಎ" ಯು "ಬಿ"ಯನ್ನೂ, "ಬಿ"ಯು "ಸಿ"ಯನ್ನು ನೇಮಕಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ಆದರೆ, "ಎ" ಅಥವಾ "ಬಿ" ಇಬ್ಬರೂ ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಬಿಲ್‌ಗೆ ಮತ ಚಲಾಯಿಸದೆ, "ಸಿ"ಯು ಅದಕ್ಕೆ ಮತ ನೀಡಿದರೆ, "ಸಿ"ಯ ಮತವು ಈ ಮೂವರಿಗೂ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಪ್ರಜೆಗಳೂ ಕೂಡಾ ತಮ್ಮ ಇಷ್ಟದ ಮೇರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಾನ ನೀಡುವ ಅವಕಾಶವಿದ್ದು ಒಂದು ವೇಳೆ ಇವರು ಮೊದಲು ಆರಿಸಿದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯು ಸೋತರೆ, ಇವರ ಆಯ್ಕೆಯ ಎರಡನೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯು ಇವರ ಪರವಾಗಿ ಮತಚಲಾಯಿಸಲು ಅರ್ಹನಾಗುತ್ತಾನೆ.
ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ
ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು(ಐಸಿಟಿ) ಪ್ರಜಾಜನರನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಪೌರಾಡಳಿತದ ಹಲವು ಯೋಜನೆಗಳ ಸಹಿತ ಆ ಬಗೆಗಿನ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿಯಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಜೆಗಳು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಈ ಐಸಿಟಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಶಾಸನಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವ ನಾಯಕರ ನಡುವಣ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಐಸಿಟಿಗಳು ಪ್ರಜಾಜನರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರಜೆಗಳ ಸಬಲೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಅಥವಾ ಅವರನ್ನು ನಾಗರಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಬೆಳೆಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನಗಳು ಎಂಬಂತೆ ತಿಳಿಯಲಾಗಿದೆ.