ಆಂಟನ್_ಚೆಕೊವ್
ಪರಂಪರೆ
ಅವರು ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ಮುಂಚೆ, ಚೆಕೊವ್ ಇವಾನ್ ಬುನಿನ್ ಎಂಬ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ, ಜನರು ಇನ್ನೂ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತಮ್ಮ ಬರಹಗಳನ್ನು ಓದಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸಿರುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಏಳು ವರ್ಷ ಏಕೆ?" ಬುನಿನ್ ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ." ಸರಿ, ಏಳೂವರೆ ವರ್ಷ," ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಇದರಲ್ಲಿ ನಷ್ಟವೇನೂ ಇಲ್ಲ. ನಾನು ಬದುಕಲು ಇನ್ನೂ ಆರು ವರ್ಷ ಅವಕಾಶವಿದೆ." thumb|left|ಯಾಲ್ಟನಲ್ಲಿ ಗಾರ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಚೆಕೊವ್ ಸದಾ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದ ಚೆಕೊವ್ ತಮ್ಮ ಮರಣಾನಂತರ ದೊರೆತ ಖ್ಯಾತಿಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸತ್ತ ವರ್ಷ ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಗೆ ದೊರೆತ ಉತ್ಸಾಹಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾಗತವು ರಷ್ಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದ್ದರೆಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ-ಅಲ್ಲಿಂದೀಚೆಗೆ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಡೆದ ಎರಡನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಇವರ ಮರಣಾನಂತರ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಜೀವಿಸಿದ್ದರು-ಆದರೆ ಇವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಚೆಕೊವ್ ರ ಖ್ಯಾತಿಯು ದೂರ ದೂರಕ್ಕೂ ಹರಡಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಗೆ ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಗಾರ್ನೆಟ್ ರ ಭಾಷಾಂತರಗಳು ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಭಾಷೆಯ ಓದುಗರನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಹಾಗು ಜೇಮ್ಸ್ ಜಾಯ್ಸ್, ವರ್ಜೀನಿಯ ವೂಲ್ಫ್, ಹಾಗು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್ ರಂತ ಲೇಖಕರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್ ರ 1910ರ ಕಥೆ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ಹೂ ವಾಸ್ ಟಯರ್ಡ್ ಹಾಗು ಚೆಕೊವ್ ರ ಸ್ಲೀಪಿ ಕಥೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಉಂಟಾದ ವಿವಾದಗಳು, ವಿಲ್ಲಿಯಮ್ H. ನ್ಯೂ ರ ರೀಡಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಮೆಟಾಫರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಫಾರ್ಮ್ ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷೇಪವಾಗಿ ಕೊಡಲಾಗಿದೆ.ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದ ರಷ್ಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕ D.S. ಮಿರ್ಸ್ಕಿ, ಆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವರ "ನಾಯಕತ್ವದ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣವೆನಿಸುವಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿರುವುದೇ" ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಖುದ್ದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲೇ, ಚೆಕೊವ್ ರ ನಾಟಕಗಳು ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವು ಆದರೆ ನಂತರ ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲೋಪಖಿನ್ ನ ಪಾತ್ರವು ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗದ ನಾಯಕನೆಂದು ಮರು ಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡಿ, ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚಾರ್ಡ್‌ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಕೊಡಲಿಪೆಟ್ಟು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಚೆಕೊವ್‌ರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ ರಷ್ಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ, ಇವರು ತಮ್ಮ ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ಹೌಸ್ ಗೆ "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ರಷ್ಯನ್ ಮಾದರಿಯ ಒಂದು ಕಲ್ಪನಾಕೃತಿ" ಎಂದು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಹಾಗೂ ಬ್ರಿಟಿಶ್ ಭೂಮಾಲೀಕ ವರ್ಗ ರಷ್ಯನ್ ಸಹಯೋಗಿಗಳ ದುಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೆಕೋವ್ ಬಿಂಬಿಸಿರುವಂತೆ : "ಅದೇ ರೀತಿಯ ಒಳ್ಳೆಯ ಜನ, ಅದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆ." ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಚೆಕೊವ್‌ರ ಖ್ಯಾತಿ ಹೆಚ್ಚಳವು ಸ್ವಲ್ಪ ತಡವಾಗಿ ಆರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಭಾಗಶಃ ಅಂತರಾರ್ಥದ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವಸ್ಕಿಯ ಮಾರ್ಗದ ಪ್ರಭಾವ: "ಚೆಕೊವ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಯೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮಾತುಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ,"ಆದರೆ ವಿರಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಾಲುಗಳ ನಡುವೆ ಅಥವಾ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಉತ್ತರಗಳಲ್ಲಿ...ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದವು." ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ರೂಪ್ ಥಿಯೇಟರ್, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅಂತರಾರ್ಥದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್ ನಾಟಕಕಾರರು, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು, ಹಾಗು ನಟರ ಪೀಳಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.ಇವರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿಫ್ಫೋರ್ಡ್ ಒಡೆಟ್ಸ್, ಎಲಿಯ ಕಜನ್ ಹಾಗು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೀ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಬದಲಿಯಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಬರ್ಗ್ ರ ಆಕ್ಟರ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಹಾಗು "ಮೆಥಡ್ ಆಕ್ಟಿಂಗ್" ಮಾರ್ಗ ಹಲವು ನಟರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಲನ್ ಬ್ರಾನ್ಡೋ ಹಾಗು ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆ ನಿರೋ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಆ ಅವಧಿಯ ಸುಮಾರಿಗೆ ಚೆಕೊವ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪೂರ್ವಾಕ್ರಮಣದಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿರಬಹುದು. 1981ರಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರ ಟೆನ್ನಿಸೀ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ದಿ ಸೀಗಲ್ ನ್ನು ದಿ ನೋಟ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟ್ರಿಗೋರಿನ್ ಆಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ನಾಟಕಕಾರನಾಗಿ ಚೆಕೊವ್ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ಅವರ ಸಣ್ಣಕಥೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೆಕೊವ್ ರ ಮರಣ ಕುರಿತು ರೇಮಂಡ್ ಕಾರ್ವರ್ ಬರೆದ ಎರಾಂಡ್  ಸಣ್ಣಕಥೆಯು ಚೆಕೊವ್ ರನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಣ್ಣಕಥೆಗಾರನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ: "Chekhov's stories are as wonderful (and necessary) now as when they first appeared. It is not only the immense number of stories he wrote—for few, if any, writers have ever done more—it is the awesome frequency with which he produced masterpieces, stories that shrive us as well as delight and move us, that lay bare our emotions in ways only true art can accomplish."