cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್
ಅಂತಿಮ ವರ್ಷಗಳು
ಸದರಿ ಡಿಕ್ಕಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಡೆಯುವ ಪಂಚನಾಮೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ. ಹಾಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಆ ದಿನ ಅವನು ಟೆರ್ನಾನ್‌ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಯಣಿಸುತ್ತಿದ್ದುದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಗೊತ್ತಾಗಿ, ಅದು ಒಂದು ಹಗರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು. ಸ್ಟೇಪಲ್‌ಹರ್ಸ್ಟ್ ಡಿಕ್ಕಿಯ ಘಟನೆಯಿಂದ ಡಿಕನ್ಸ್‌ಗೆ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಹಾನಿಯಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಮಾನಸಿಕ ಆಘಾತದಿಂದ ಅವನೆಂದೂ ನಿಜವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದ್ದ ಅವನ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯು ಅವರ‍್ ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್‌ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸುವಲ್ಲಿಗೆ ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದ ದಿ ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡ್ರೂಡ್‌ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಸುದೀರ್ಘ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಶುರುಮಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವನ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಯವು ತಾನು ಹೆಚ್ಚು-ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿ ಓದುವುದರಲ್ಲೇ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದ ಡಿಕನ್ಸ್‌, ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡ, ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗಳು ಹಾಗೂ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಜನರು ಅವನ ನಿಕೋಲಸ್‌ ನಿಕಲ್‌ಬೈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. 1866ರಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯ ಒಂದು ಸರಣಿಯನ್ನೇ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು. thumb|left|upright|ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ, ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದು ಜೆರೆಮಿ ಗರ್ನೆ & ಸನ್‌, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌, 1867
ಅಮೆರಿಕಾಗೆ ನೀಡಿದ ಎರಡನೇ ಭೇಟಿ
1867ರ ನವೆಂಬರ‍್ 9ರಂದು, ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್‌ನಿಂದ ಸಮುದ್ರಯಾನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದ ಡಿಕನ್ಸ್‌, ತನ್ಮೂಲಕ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸುತ್ತಿನ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದ. ಇದು 1868ಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ ‌19ರಂದು ಬಾಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಳಿದ ಆತ, ತಿಂಗಳ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಔತಣಕೂಟದ ಒಂದು ಸುತ್ತಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿಟ್ಟ. ರಾಲ್ಫ್‌ ವಾಲ್ಡೊ ಎಮರ್ಸನ್‌, ಹೆನ್ರಿ ವಾಡ್ಸ್‌ವರ್ತ್‌ ಲಾಂಗ್‌ಫೆಲೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರಕಾಶಕನಾದ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಥಾಮಸ್‌ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್‌ ಮೊದಲಾದ ಗಣ್ಯರು ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಡಿಸೆಂಬರ‍್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಆರಂಭವಾದವು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಟನ್‌ ಹಾಗೂ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಡುವೆ ಓಡಾಡಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಲೇ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತಿಂಗಳನ್ನು ಕಳೆದ. "ಅಮೆರಿಕಾದ ನಿಜವಾದ ಮೂಗಿನ ಲೋಳೆಪೊರೆಯ ಉರಿಯೂತ" ಎಂದು ಅವನಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಯಿಂದ ನರಳಲು ಅವನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರೂ, ಯುವಕರನ್ನೂ ನಾಚಿಸುವ-ಸವಾಲೆಸಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಗದಿತ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದ್ದ; ಸೆಂಟ್ರಲ್‌ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಲೆಜ್‌ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನೂ ನಿಭಾಯಿಸಬಲ್ಲವನಾಗಿದ್ದ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ, 1867ರ ಡಿಸೆಂಬರ‍್ ರಿಂದ 1868ರ ಏಪ್ರಿಲ್‌ 18ರ ನಡುವಣ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀನ್‌ವೇ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ 22 ವಾಚನಗಳನ್ನು, ಮತ್ತು 1868ರ ಜನವರಿ 16ರಿಂದ ಯಿಂದ ಜನವರಿ 21ರವರೆಗೆ ಪಿಲಿಗ್ರಿಮ್ಸ್‌ನ ಪ್ಲೈಮೌತ್‌ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವಾಚನಗಳನ್ನು ಆತ ನಡೆಸಿದ. ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಜನರು ಹಾಗೂ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗಮಣಾರ್ಹವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅವನು ಕಂಡ. ಏಪ್ರಿಲ್‌ 18ರಂದು ಡೆಲ್ಮೋನಿಕೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪತ್ರಿಕಾ ವಲಯವು ಹಮ್ಮಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಒಂದು ಔತಣಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅವನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇ ಅಂತಿಮವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾವನ್ನು ಇನ್ನೆಂದೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಖಂಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ. ಪ್ರವಾಸದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಘನ ಆಹಾರವನ್ನು ಸೇವಿಸಲಾಗದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದ ಈ ಲೇಖಕ ಕೇವಲ ಷಾಂಪೇನ್‌ ಮತ್ತು ಷೆರಿಯಲ್ಲಿ ಜಜ್ಜಿದ ಮೊಟ್ಟೆಗಳಿಂದ ಹೊಟ್ಟೆಹೊರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ. ಏಪ್ರಿಲ್‌ 23ರಂದು, ಬ್ರಿಟನ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಲು ತನ್ನ ಹಡಗನ್ನು ಅವನು ಏರಿದ. ಇದು ಕೇವಲ ತನ್ನ ಉಪನ್ಯಾಸ ಪ್ರವಾಸದ ಮುಂಬರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿರುವ ಒಂದು ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ಸರ್ಕಾರದ ತೆರಿಗೆ ಹಕ್ಕಿನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು.
ವಿದಾಯದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು
ಲಂಕಾಷೈರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರೆಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ 1869ರ ಏಪ್ರಿಲ್‌ 22ರಂದು ಒಂದು ಲಘು ಲಕ್ವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವನು ಕುಸಿಯುವವರೆಗೂ, 1868 ಮತ್ತು 1869ರ ನಡುವೆ ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌, ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್‌, ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ "ವಿದಾಯದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳ" ಒಂದು ಸರಣಿಯನ್ನೇ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ನೀಡಿದ. ನಂತರದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ರದ್ದಾದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ದಿ ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡ್ರೂಡ್‌ ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅವನು ಶುರುಮಾಡಿದ. ಷಾಡ್ವೆಲ್‌‌ನಲ್ಲಿನ ಅಫೀಮು ಕೋಣೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ "ಓಪಿಯಂ ಸಾಲ್‌" ಎಂಬ ಓರ್ವ ಹಿರಿಯ ಮಾದಕವಸ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಯನ್ನು ಆತ ಕಂಡ. ಈತನೇ ನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನ ನಿಗೂಢ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ. thumb|upright|ನಾಟಿಂಗ್‌ಹ್ಯಾಂನಲ್ಲಿ 1869ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 4ರಂದು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಮಾಡಿದ ಒಂದು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸುತ್ತಿರುವ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ; ಆತ ಒಂದು ಕಿರು ಲಕ್ವದಿಂದ ಬಳಲುವುದಕ್ಕೆ ಎರಡು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮುಂಚಿನದು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವನ್ನು ಆತ ಮರುಗಳಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅನುಮೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಚನಾಗೋಷ್ಠಿಗಳ ಅಂತಿಮ ಸರಣಿಯೊಂದಕ್ಕೆ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆಮಾಡಿದ. ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಾಯೋಜಕರಿಗೆ ಆದ ನಷ್ಟವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗಾದರೂ ತುಂಬಿಕೊಡುವ ಉದ್ದೇಶ ಅವನದಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಂಡಿದ್ದು, 1870ರ ಜನವರಿ 11 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್‌ 15ರ ನಡುವಣ ಇವು ನಡೆಯಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಕೊನೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸೇಂಟ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿ 8:00 ಗಂಟೆಗೆ ನಡೆಯುವುದಿತ್ತು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗಾಗಲೇ ಅವನ ಆರೋಗ್ಯಸ್ಥಿತಿಯು ವಿಷಮಗೊಂಡಿತ್ತಾದರೂ, ಎ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ ಕರೋಲ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಟ್ರಯಲ್‌ ಫ್ರಂ ಪಿಕ್‌ವಿಕ್‌ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವನು ವಾಚನಮಾಡಿದ. ಮೇ 2ರಂದು, ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ವೇಲ್ಸ್‌ನ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಾಯಲ್‌ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಔತಣಕೂಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದರ್ಶನವನ್ನು ಅವನು ಮಾಡಿದ. ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸಚಿತ್ರಕಾರ ಡೇನಿಯೆಲ್‌ ಮ್ಯಾಕ್ಲೈಸ್‌ನ ಅಗಲುವಿಕೆಗೆ ಈ ಮೂಲಕ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಗೌರವ ಕಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಅವನು ಸಲ್ಲಿಸಿದ.
ಮರಣ
1870ರ ಜೂನ್‌ 8ರಂದು, ಎಡ್ವಿನ್ ಡ್ರೂಡ್‌ ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿನದ ಕೆಲಸದ ನಂತರ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಲಕ್ವಕ್ಕೆ ಈಡಾದ. ಮರುದಿನ, ಅಂದರೆ ಜೂನ್ 9ರಂದು‌, ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಪಲ್‌ಹರ್ಸ್ಟ್ ಡಿಕ್ಕಿಯು ಸಂಭವಿಸಿದ ನಂತರದ ಐದು ವರ್ಷಗಳಾದ ದಿನದಂದು, ಮತ್ತೆಂದೂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆತ ಗ್ಯಾಡ್‌’ಸ್‌ ಹಿಲ್‌ ಪ್ಲೇಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದ. "ಒಂದು ಅಗ್ಗದ, ನಿರಾಡಂಬರದ, ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಖಾಸಗಿಯದಾಗಿರುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ" ರೋಚೆಸ್ಟರ್‌ ಕೆಥಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶವವನ್ನು ಸಮಾಧಿಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬ ಅವನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವೆಸ್ಟ್‌ಮಿನಿಸ್ಟರ್‌ ಅಬೆಯ ಪೊಯೆಟ್ಸ್‌’ ಕಾರ್ನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಚಿರವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನ ಗೋರಿಯ ಮೇಲಿನ ಕೆತ್ತಿದ ಬರಹವು ಈ ರೀತಿ ಇದೆ: "CHARLES DICKENS ಹುಟ್ಟಿದ್ದು 7 ಫೆಬ್ರವರಿ 1812 ಮರಣ 9 ಜೂನ್‌ 1870." ಅವನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾದ ಒಂದು ಮುದ್ರಿತ ಸಮಾಧಿಲೇಖದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು: "1870ರ ಜೂನ್‌ 9ರಂದು ಕೆಂಟ್‌ನ ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ಸಮೀಪದ ತನ್ನ ನಿವಾಸ ಹೈಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮರಣಿಸಿದ, 58 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ (ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖಕ) ನೆನಪಿಗಾಗಿ. ಬಡವರು, ನರಳುತ್ತಿರುವವರು, ಮತ್ತು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರೊಂದಿಗೆ ಅವನೊಬ್ಬ ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದ; ಅವನ ಸಾವಿನಿಂದಾಗಿ ವಿಶ್ವವು ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ನ ಮಹಾನ್‌ ಲೇಖಕರ ಪೈಕಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಂತಾಗಿದೆ."
1870ರ ಜೂನ್‌ 19ರ ಭಾನುವಾರದಂದು, ಅಬೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಶವವನ್ನು ದಫನುಮಾಡಿದ ಐದು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಉಸ್ತುವಾರಿ ಪಾದ್ರಿಯಾದ ಅರ್ಥರ‍್ ಪೆನ್ರಿನ್‌ ಸ್ಟಾನ್ಲೆ ಎಂಬಾತ ಒಂದು ಜ್ಞಾಪಕಾರ್ಥ ಶೋಕಗೀತೆಯನ್ನು ಸ್ತುತಿಸಿದ. ಅದು ಹೀಗಿತ್ತು: "ಅತ್ಯಂತ ಕರಾಳ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಹಾಗೂ ಅತ್ಯಂತ ಅವಮಾನಕರವಾಗಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗಲೂ, ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪರಿಶುದ್ಧವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವು ಮುಗ್ಧವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಸ್ವಂತ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, "ದಯಾಳುವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಹಾಸ್ಯಲೇಖಕನ ಕುರಿತು ಈಗ ನಾವು ಶೋಕವನ್ನಾಚರಿಸೋಣ". ಕಾದಂಬರಿಕಾರನ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿರುವ ತಾಜಾ ಹೂವುಗಳೆಡೆಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಅಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದವರಿಗೆ ಸ್ಟಾನ್ಲೆ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ: "ಕೇವಲ ಈ ದ್ವೀಪ ಮಾತ್ರವೇ ಅಲ್ಲದೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಮಾತೃಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುವ ಎಲ್ಲರ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿರುವಂಥ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಈ ಸ್ಥಳವು ತರುವಾಯ ಒಂದು ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳವಾಗಲಿದೆ."
ಡಿಕನ್ಸ್‌ನನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಕಟ್ಟಬಾರದು ಎಂದು ಅವನ ಉಯಿಲು ಷರತ್ತು ವಿಧಿಸಿತ್ತು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌ ಎಡ್ವಿನ್‌ ಎಲ್ವೆಲ್‌ ಎಂಬಾತನಿಂದ 1891ರಲ್ಲಿ ಎರಕ ಹೊಯ್ದು ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಸಹಜ ಗಾತ್ರದ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವೇ ಕ್ಲಾರ್ಕ್‌ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿನ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಸ್ಪ್ರೂಸ್‌ ಹಿಲ್‌ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶೈಲಿ
ಅವನ ಬರಹದ ಶೈಲಿಯು ಅತ್ಯಲಂಕಾರದ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಪ್ರಬಲವಾದ ಹಾಸ್ಯದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ವೈಭವದ ಒಣಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ವಿಡಂಬನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆತ "ಕುಲೀನ ಶೀತಕಯಂತ್ರ" (ನೋಬಲ್‌ ರೆಫ್ರಿಜಿರೇಟರ್‌) ಎಂದು ಕರೆದಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೊಂದು ನಿದರ್ಶನ. ಅನಾಥ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸ್ಟಾಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಷೇರುಗಳಿಗೆ, ಜನರನ್ನು ಜಗ್ಗುದೋಣಿಗಳಿಗೆ, ಅಥವಾ ಔತಣಕೂಟದ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿರುವ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿಯ ಹಾರಾಟಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದಷ್ಟು ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅವನ ಬಹುತೇಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಕಥೆಯ ಎಳೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಒಂದು ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಡೇವಿಡ್‌ ಕಾಪರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಶ್ರೀಮಾನ್‌ ಮರ್ಡ್‌‌ಸ್ಟೋನ್‌ ಪಾತ್ರವನ್ನೇ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅದು "ಮರ್ಡರ್‌" ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನಂಥ (ಸ್ಟೋನಿ) ಶೀತಲತೆಯ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶೈಲಿಯೂ ಕೂಡ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಯಥಾರ್ತತೆಗಳ ಒಂದು ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ.
ಪಾತ್ರಗಳು
thumb|R.W. ಬಸ್‌ ಬರೆದಿರುವ 'ಡಿಕನ್ಸ್‌' ಡ್ರೀಮ್‌'- ಗ್ಯಾಡ್ಸ್‌ ಹಿಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದು
ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಯಾತನೆಗಳನ್ನು ಆತ ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೀತಿ, ಆತನ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಆತನ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಾಯಶಃ ಆತ ತಾನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಶ್ರೀಸಾಮಾನ್ಯನನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುವ ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಸ್ಮರಣಾರ್ಹ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದರಿಂದಾಗಿ, ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಬರಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟವು. ಸದರಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಹ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂಬಂಧ ಕಲ್ಪಿಸುವ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಓರ್ವ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಿತಿಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದುದು ಅವನ ಬರಹದ ಗಟ್ಟಿತನವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. 1836ರಲ್ಲಿ ಪಿಕ್‌ವಿಕ್‌ ಪೇಪರ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಅನೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರತಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲೂ ನಂಬಲರ್ಹವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಹಾಗೂ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಶಾರೀರಿಕ ವಿವರಗಳು ಅನನ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಹಾಗೂ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರನಾದ ಜಾನ್‌ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್‌ ಹೇಳಿರುವ ಪ್ರಕಾರ, "ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ಸ್ವತಃ ಅವುಗಳೇ ತಮ್ಮನ್ನು ವಿವರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಮೂಲಕ, ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಜವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವಗಳಾಗಿರುವಂತೆ" ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಅವುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ. ಡಿಕನ್ಸನ್‌ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳು —ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ಮಾದರಿಯಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿರುವ ಅವುಗಳ ಹೆಸರುಗಳು— ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣಾರ್ಹವಾದವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಎಬೆನೇಜರ‍್ ಸ್ಕ್ರೂಗ್‌, ಟೈನಿ ಟಿಮ್‌, ಜಾಕೋಬ್‌ ಮಾರ್ಲೆ, ಬಾಬ್‌ ಕ್ರಾಟ್‌ಚಿಟ್‌, ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌, ದಿ ಆರ್ಟ್‌‌ಫುಲ್ ಡಾಡ್ಜರ್‌, ಫ್ಯಾಗಿನ್‌, ಬಿಲ್‌ ಸೈಕ್ಸ್‌, ಪಿಪ್‌, ಮಿಸ್‌ ಹ್ಯಾವಿಶಾಂ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಾರ್ನೆ, ಡೇವಿಡ್‌ ಕಾಪರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌, ಶ್ರೀಮಾನ್‌ ಮಿಕಾಬರ್‌, ಅಬೆಲ್‌ ಮ್ಯಾಗ್‌ವಿಚ್‌, ಡೇನಿಯಲ್‌ ಕ್ವಿಲ್ಪ್‌, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್‌ ಪಿಕ್‌ವಿಕ್‌, ವ್ಯಾಕ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ ಸ್ಕ್ವೀರ್ಸ್‌, ಉರಿಯಾಹ್‌ ಹೀಪ್‌ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ತುಂಬಾ ಸುಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಥೆಗಳು ಇತರ ಲೇಖಕರಿಂದ ಮುಂದುವರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿವೆ ಎಂಬಂತೆ ಅವು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಆಚೆಗೆ ಒಂದು ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ನಂಬುವಂಥವಾಗಿವೆ.
ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಅದರ ಕುರಿತಾದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಸಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಒದಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲೇಖಕ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ. ಹೀಗಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಗೂ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಅವರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ತಲುಪುವಂತಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳೂ ತಾನು ಒದಗಿಸುವ ಧಾರಾವಾಹಿ ಕಂತಿನ ಕುರಿತಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆತ ಸಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಹೀಗಾಗಿ ಆ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಎರಡು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ‍್ ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್‌‌ನ ಸಚಿತ್ರಕಾರನಾದ ಮರ್ಕಸ್ ಸ್ಟೋನ್‌ ಲೇಖಕನ ಕುರಿತಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, "ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅತಿಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳನ್ನು, ಮತ್ತು... ಆತನ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಆತ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿದ್ಧನಿರುತ್ತಿದ್ದ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಹೀಗೆ ಸನಿಹದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಲ್ಲಿನ ಆತನ ಸಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂದವು ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಇಂದಿನ ಓದುಗರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಡಿಕನ್ಷ್‌ ಪಾತ್ರಗಳ ಕುರಿತು ವಿವರಿಸಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಒಂದು ನಸುನೋಟವನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ನಾಟಕೀಕರಣ ಅಥವಾ ದೃಶ್ಯರಚನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ಪಾತ್ರ ನಿರೂಪಣೆ, ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸ, ಹಾಗೂ ಸಜ್ಜಿಕೆಯ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದು ಆಧಾರವಾಗಿ ಈಗಲೂ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.
ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವನಿಗೆ ಗೊತ್ತಿದ್ದ ಜನರನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಮೂಲದ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಸನಿಹದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತೊಂದರೆಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಕೊಂಡಿರುವ ಕೆಲವೊಂದು ನಿದರ್ಶನಗಳೂ ಇವೆ. ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌ ನಲ್ಲಿನ ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ ಸ್ಕಿಂಪೋಲ್‌ ಪಾತ್ರವು ಲೀಗ್ ಹಂಟ್‌ನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೆ, ಡೇವಿಡ್‌ ಕಾಪರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ ನಲ್ಲಿನ ಮಿಸ್‌ ಮೌಚರ್‌ ಪಾತ್ರವು ಆತನ ಪತ್ನಿಯ ಕುಳ್ಳು ಕಾಲಿನ ವೈದ್ಯನನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದುದು ಇಂಥ ಒಂದೆರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳೆನ್ನಬಹುದು. ಇವು ಅತಿಯಾಗಿ ನಾಟಕೀಕರಣಗೊಂಡ ವಿಕಟಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ನಾವು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವಾಗ ಎದುರಿಗೆ ಕಂಡುಬರಬಹುದಾದ ನಂಬಲರ್ಹ ಜನರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದನ್ನು ಓದುವಾಗ ಮಾಡಲಾಗುವ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವೂಲ್ಫ್‌ ಎಂಬ ಲೇಖಕ ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾವು ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಓದುವಾಗ ನಮ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಾವು ಮರುರೂಪಿಸುತ್ತೇವೆ‌. ಏಕೆಂದರೆ, ವಿವರವಾಗಿರದ, ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾಗಿರದ ಅಥವಾ ಖಚಿತವಾಗಿರದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಸ್ವಚ್ಛಂದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದ್ದೂ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದರ ಒಂದು ಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದರಿಂದ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುತ್ತದೆ."
ಅತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಂಶಗಳು
thumb|ಜಾರ್ಜ್‌ ಕ್ರುಯಿಕ್‌ಶಾಂಕ್‌ನ ಎ ಕಲರ್‌ ಎನ್‌ಗ್ರೇವಿಂಗ್ ಫ್ರಂ ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ ಅಲ್ಲಾ ಲೇಖಕರೂ ಸಹ ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿರುತ್ತಾರಾದರೂ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಅವಮಾನಕರ ಎಂದು ಆತ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ದೀನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಆತ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾನಾದರೂ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವೆನಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಶೈಲಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವ ಕೃತಿಗಳ ಪೈಕಿ ಡೇವಿಡ್‌ ಕಾಪರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ ಕೃತಿಯು ಒಂದಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌ ನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿರುವ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನು ಸಂಬಂಧಿ ವಾದವಿವಾದಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು, ಓರ್ವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರದಿಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಲೇಖಕನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಋಣಭಾರದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆಯನ್ನು ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಕಳಿಸಲಾಯಿತು (ಅಲ್ಲಿ ಅವನೊಟ್ಟಿಗೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಬಂದು ಸೇರಿದರು), ಮತ್ತು ಇದು ಅವನ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಲಿಟ್ಲ್‌ ಡೋರಿಟ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮಾರ್ಷಲ್ ಕಾರಾಗೃಹದಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ಸವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಣವು, ಸ್ಥಾಪಿತ ನ್ಯಾಯಪದ್ಧತಿಯ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಸ್ವಂತದ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು ಎನ್ನಬಹುದು. ದಿ ಓಲ್ಡ್‌ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟಿ ಷಾಪ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್‌ ಪಾತ್ರವು ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಅತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಕೋಲಸ್‌ ನಿಕಲ್‌ಬೈನ ತಂದೆಯಾದ ವಿಲಿಯಂ ಡೊರಿಟ್‌ ಹಾಗೂ ವಿಲ್ಕಿನ್ಸ್‌ ಮಿಕಾಬರ್‌ ಪಾತ್ರಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮತಿ ನಿಕಲ್‌ಬೈ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ಮಿಕಾಬರ್‌ ಪಾತ್ರಗಳು ಆತನ ತಾಯಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಗ್ರೇಟ್‌ ಎಕ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟೇಷನ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬರುವ ಪಿಪ್‌ನ ದೊಡ್ಡಸ್ತಿಕೆಯ ಸ್ವಭಾವವು ಸ್ವತಃ ಲೇಖಕನ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆತನ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಬಾಲ್ಯದ ಪ್ರೇಮಿಗಳು (ಡೇವಿಡ್‌ ಕಾಪರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಲಿಟ್ಲ್‌ ಎಮಿಲಿ ಪಾತ್ರದಂತೆ), ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೂಸಿ ಸ್ಟ್ರೌಹಿಲ್‌ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ವತಃ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೋಹಪರವಶತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿರಬಹುದಾದರೂ, ಅವುಗಳ ಕುರಿತು ಅವನಿಗೆ ಮುಜುಗರವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿಯೇ ಇವನ್ನು ತನ್ನ ಹೀನಾವಸ್ಥೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕ ವರದಿಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ್ದು ಎಂದು ಆತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿಲ್ಲ. ಅವನು ಸತ್ತು ಆರು ವರ್ಷಗಳಾಗುವವರೆಗೂ ಆತನ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದ ಕುರಿತಾದ ವಿವರಗಳು ಬಹಳ ಜನಕ್ಕೆ ಗೊತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದನ್ನು ಜಾನ್‌ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್‌ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗಷ್ಟೇ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಇದು ಅರಿವಾಯಿತು. ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಅವಮಾನಕರ ಭೂತಕಾಲವು, ಆತನ ಕೆಲವೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ, ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು ಕೊಳಕುಗೊಳಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಯಶಃ ಇದೇ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಭಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು ಎನಿಸುತ್ತದೆ.
ಬಿಡಿಬಿಡಿಯಾದ ಬರಹಗಾರಿಕೆ
ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿರುವಂತೆ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮಾಸ್ಟರ‍್ ಹಂಫ್ರೆ’ಸ್‌ ಕ್ಲಾಕ್‌ ಮತ್ತು ಹೌಸ್‌ಹೋಲ್ಡ್‌ ವರ್ಡ್ಸ್‌ ನಂಥ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾಸಿಕ ಅಥವಾ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಕಂತುಗಳಾಗಿ ಮೊದಲು ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟು, ನಂತರ ಪುಸ್ತಕದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡವು. ಈ ಕಂತುಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಹಾಗೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಕೈಗೆಟುಕುವಂತೆ ಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ನಿಯತವಾದ ಕುತೂಹಲಕರ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ಸರಣಿಗಳು ಪ್ರತಿ ಕಂತನ್ನೂ ತುದಿಗಾಲಲ್ಲಿದ್ದುಕೊಂಡು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದೆಹೋಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌‌ನಲ್ಲಿನ ಬಂದರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಯ್ದುಕೊಂಡು, ಒಳಬರುವ ಹಡಗುಗಳ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಕೂಗಿ ಕರೆಯುತ್ತಾ, "ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್‌ ಸತ್ತಾಯಿತಾ?" ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಬಿಡಿಬಿಡಿಯಾದ ಬರಹಗಾರಿಕೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಮಹಾನ್‌ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪಾಲಿನ ಕರ್ತವ್ಯವಾಗಿತ್ತಾದರೂ, ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಒಂದು ಪರಸ್ಪರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ಇತರವುಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಮಾಸಿಕ ಕಂತುಗಳು "ಫಿಝ್‌"ನ (ಹ್ಯಾಬ್ಲಾಟ್‌ ಬ್ರೌನ್‌ಗಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ಗುಪ್ತನಾಮ) ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಅವನ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆನಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆ: ಗ್ರೇಟ್‌ ಎಕ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟೇಷನ್ಸ್‌, ಡೇವಿಡ್‌ ಕಾಪರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ , ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ , ಎ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಟು ಸಿಟೀಸ್‌ , ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌ , ನಿಕೋಲಸ್‌ ನಿಕಲ್‌ಬೈ , ದಿ ಪಿಕ್‌ವಿಕ್‌ ಪೇಪರ್ಸ್‌ , ಮತ್ತು ಎ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ ಕರೋಲ್‌. left|thumb|"ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಓದುತ್ತಿರುವ ಕಾಣುವ ಬಗೆ." ಹಾರ್ಪರ್ಸ್‌ನ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕದಿಂದ ಬಂದಿರುವ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ, 7 ಡಿಸೆಂಬರ‍್ 1867
ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಬಿಡಿಬಿಡಿಯಾದ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವು, ತನ್ನ ಓದುಗರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ಆತ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಬಂತು. ಪ್ರಕಟಣೆಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಮುಂದಿರುವ ಘಟ್ಟದ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಬರೆಯುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಯೆಗಳನ್ನು ಅವಲೋಕಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ದೊರೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ದಿ ಓಲ್ಡ್‌ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟಿ ಷಾಪ್‌ ಎಂಬ ಆತನ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಧಾರಾವಾಹಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇದೊಂದು ಬೇಟೆಯ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಖಳನಾಯಕ ಕ್ವಿಲ್ಪ್‌ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್‌ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜ ಇಬ್ಬರೂ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಿರುತ್ತಾರೆ. ಆ ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಹಂತಹಂತವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಗತಿಯು ಅನುಸರಿಸಿಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಾಪ್ತಾಹಿಕದ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಬರೆದು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾನ್‌ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನನ್ನುದ್ದೇಶಿಸಿ ಹೇಳಿದ: "ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲೆಂದು ನೀನು ಹೊರಟಿರುವೆ ಅಂತ ನಿನಗೆ ಗೊತ್ತು, ಹೌದಲ್ಲವಾ?". ಈ ರೀತಿಯ ಅಂತ್ಯ ಏಕೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು, ಪರಸ್ಪರ ಎದುರಾಗಿರುವ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಒಂದು ದುರಂತದ ಸ್ವರೂಪದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದರಿಂದ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಪ್ರಹಸನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಸನ್ನಿವೇಶವೊಂದನ್ನು ಚಲನೆಯು ಮುಚ್ಚಿಹಾಕುವಂತಿದ್ದು, ಅದು "ಅವರು ಸೋಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀನು ಯೋಚಿಸುವೆ, ಅವರು ಸೋಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀನು ಯೋಚಿಸುವೆ, ಅವರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ದುರಂತದ ಪ್ರಸಂಗದಲ್ಲಿ ಅದು: "ಅವರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀನು ಯೋಚಿಸುವೆ, ಅವರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀನು ಯೋಚಿಸುವೆ, ಅವರು ಸೋತರು" ಎಂಬ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯ ನಾಟಕೀಯ ತೀರ್ಮಾನವು ಕಾದಂಬರಿಯಾದ್ಯಂತ ಧ್ವನಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ದುರಂತ ಛಾಯೆಯ ಸ್ವರೂಪವೊಂದರಲ್ಲಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಾದಕರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಒಂದು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧಾರಿತ ತೀರ್ಮಾನವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಒಂದು ವೇಳೆ ನಾಯಕಿಗೆ ಅವನು ಸೋಲಾಗುವಂತೆ ಮಾಡದೇ ಇದ್ದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಆತ ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದೆ ಬಿಟ್ಟಂತಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್‌ ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿಯಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು, ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್‌ಗೆ ಸಾವುಂಟಾಯಿತುd.
ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ
ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆಯೇ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆತ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಸಮಾಜದ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಶ್ರೇಣೀಕರಣದ ಓರ್ವ ಉಗ್ರ ಟೀಕಾಕಾರನಾಗಿದ್ದ. ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ (1839), ಬಡತನ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ಓದುಗರನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿತ್ತು ಹಾಗೂ ಕಥೆಗೆ ಮೂಲಾಧಾರವಾಗಿದ್ದ ಲಂಡನ್‌ನ ಕೊಳೆಗೇರಿ, ಜಾಕೋಬ್‌ನ ದ್ವೀಪ ಮೊದಲಾದವುಗಳ ತೆರವುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಓದುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗಾಗಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಎಂಬ ದುರಂತ ವೈಶ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಇಂಥ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ "ಮನುಷ್ಯರ ರೂಪದಲ್ಲಿ" ತೋರಿಸಿದ; ಈ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ವರ್ಗ/ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕಾಲದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನೀತಿಗೆಟ್ಟ ವಿಪತ್ತುಗಳೆಂಬಂತೆ, "ನತದೃಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" ಎಂಬಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌ ಮತ್ತು ಲಿಟ್ಲ್‌ ಡೋರಿಟ್‌ ಕೃತಿಗಳು ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಕಸನಶೀಲ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದವು: ಜನರ ಜೀವಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ ಚಾನ್ಸಲರನ ನ್ಯಾಯಸ್ಥಾನದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಷ, ಭ್ರಷ್ಟ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸನ್ನದು ಕೊಡುವ ಕಚೇರಿಗಳು ಹಾಗೂ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸಟ್ಟಾ ಹೂಡಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಇಬ್ಬಗೆಯ ದಾಳಿಯೊಂದು ಲಿಟ್ಲ್‌ ಡೋರಿಟ್‌ ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳು
thumb|"36 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿರುವ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ಶತಮಾನೋತ್ಸವ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ" ಅಂಚೆಚೀಟಿ ತನ್ನ ವಿಕಟಚಿತ್ರಣಗಳು ಹಾಗೂ ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕುರೂಪಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸತ್ಯಗಳಿಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ’ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ’ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ದಿ ಓಲ್ಡ್‌ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟಿ ಷಾಪ್‌ (1841) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ನೆಲ್‌ ಟ್ರೆಂಟ್‌ ಕಥೆಯು ನಂಬಲಸಾಧ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬಂತೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಓದುಗರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತಾದರೂ, ಆಸ್ಕರ‍್ ವೈಲ್ಡ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಅದು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಭಾವುಕವಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಮತ್ಕಾರೋಕ್ತಿಗಳಲ್ಲೊಂದರಲ್ಲಿ ಆತ, "ನೀವು ಒಂದು ಕಲ್ಲಿನಂಥಾ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಹೊರತು, ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್ ಸಾವಿಗೆ ನಗುವುದನ್ನಲ್ಲ" (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವಳ ಸಾವು ರಂಗದಿಂದಾಚೆಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ) ಎಂದು ಆತ ಘೋಷಿಸಿದ. 1903ರಲ್ಲಿ G. K. ಚೆಸ್ಟರ್‌ಟನ್‌, "ನನ್ನ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯಿರುವುದು ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್ ಸಾವಿನ ಕುರಿತಾಗಿ ಅಲ್ಲ‌, ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್ ಜೀವನದ ಕುರಿತಾಗಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ.
ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಎಳೆಯ ಹುಡುಗನೊಬ್ಬನ ಒಂದು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ವಿಸ್ಪಷ್ಟ ವರ್ಣನೆಯನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಓದುಗರಿಗೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಎಷ್ಟು 'ಉತ್ತಮವಾಗಿ' ಇರುತ್ತಾನೆಂದರೆ, ನಿರ್ದಯವಾದ ಅನಾಥಾಲಯಗಳಿಂದಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಎಳೆಯ ಜೇಬುಗಳ್ಳರ ತಂಡವೊಂದರಲ್ಲಿನ ಬಲವಂತದ ತೊಡಗುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಲೀ ಅವನ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಬುಡಮೇಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳೂ ಸಹ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ (ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌ ನಲ್ಲಿನ ಎಸ್ತರ‍್ ಸಮ್ಮರ್‌ಸನ್‌ ಮತ್ತು ಲಿಟ್ಲ್‌ ಡೋರಿಟ್‌‌ ನಲ್ಲಿನ ಅಮಿ ಡೊರಿಟ್‌), ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕುರಿತಾದ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರವೇ ಈ ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಬಹುತೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಯಥಾರ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಕಡೆಗೆ ಅವು ಗಮನಹರಿಸುತ್ತವೆ (ಹಾರ್ಡ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಜಾಲಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ‍್ ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್‌ ನಲ್ಲಿನ ಬೂಟಾಟಿಕೆಯ ಹೊರಗಿಡುವ ವರ್ಗಸಂಹಿತೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿವೆ).ನಂಬಲಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಾನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೇಬುಗಳ್ಳರ ತಂಡದ ಅಪಾಯಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಗೊತ್ತುಗುರಿಯಿಲ್ಲದೆ ರಕ್ಷಿಸುವ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬದ ಕಳೆದುಹೋದ ಸೋದರ ಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿ ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತಾನೆ). ಇಂಥ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳು, ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಹೆನ್ರಿ ಫೀಲ್ಡಿಂಗ್‌ನ ಟಾಮ್‌ ಜೋನ್ಸ್‌ ನಂಥ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ತುಂಟರ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಕುರಿತ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ಗೆ ಇವು ಕೇವಲ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನಗಳಾಗುವ ಬದಲಿಗೆ ಬದಲಿಗೆ ಮಾನವ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಒಂದು ಸೂಚಿಯಾಗಿ ಕಂಡಿವೆ. ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕೇ ಜಯವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಜಯವು ಹಲವು ಬಾರಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ದೊರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ನಂಬಲು ಈ ಸೂಚಿಗಳು ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದವು.
ಪರಂಪರೆ
ಬ್ರಿಟನ್‌ ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಉಪೇಕ್ಷೆಗೀಡಾಗಿದ್ದ ಬಡವರ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿರುವವರ ಜೀವನವು ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವಂತೆ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ. ತನ್ನ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಆತ ನಿರ್ಮಲೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅನಾಥಾಲಯದಂಥ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕುರಿತು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ. ಆದರೆ, ವರ್ಗ ಅಸಮಾನತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರಾಯಶಃ ತನ್ನ ಮಹಾನ್‌ ಪರಿಣತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬಡವರ ಶೋಷಣೆ ಹಾಗೂ ದಮನಕಾರಿ ನೀತಿಯನ್ನು ಆತ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಇಂಥ ಕೆಟ್ಟಪದ್ಧತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ ಅದು ಹುಲುಸಾಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಕಾರಣರಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಆತ ಕಟುವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ ಸ್ವರೂಪದ ಏಕೈಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾದ ಹಾರ್ಡ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌ (1854) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಅತಿ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಅಮುಖ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಹೇಗೆ "ಕೈಗಳು" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವನು ಕಟುಟೀಕೆ ಹಾಗೂ ವಿಡಂಬನೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಅಂದರೆ, ಅವರನ್ನು ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಜನರು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಕೇವಲ ಯಂತ್ರಗಳ ಉಪಾಂಗಗಳಾಗಿ ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ವರ್ಗ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಇಂಥ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ಗಮನಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವನ ಬರಹಗಾರಿಕೆಗಳು ಇತರರನ್ನು, ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಹಾಗೂ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಪಿಕ್‌ವಿಕ್‌ ಪೇಪರ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೆರೆಮನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಫ್ಲೀಟ್‌ ಸೆರೆಮನೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಲ್‌ ಮಾರ್ಕ್ಸ್‌ ಹೇಳಿರುವ ಪ್ರಕಾರ, ಡಿಕನ್ಸ್‌, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ನ ಇತರ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು, "...ಎಲ್ಲಾ ವೃತ್ತಿಪರ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಿಗಳು ಮತ್ತು ನೀತಿಬೋಧಕರನ್ನೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಸತ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿದರು". ಅವನ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು, ತಾವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು (ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌, 1853; ಲಿಟ್ಲ್‌ ಡೋರಿಟ್‌ , 1857; ಅವರ‍್ ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್‌ , 1865) ಹೊಂದಿಯೂ ಸಹ ಹೇಳಬೇಕಾದುದನ್ನು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದವು. ಆಸಕ್ತಿ ಕೆರಳಿಸುವ ಕಥೆಯ ಎಳೆಗಳು ಹಾಗೂ ಮರೆಯಲಾಗದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬಲ್ಲ ಅವನ ಬಹುಪಾಲು ಅಲೌಕಿಕವಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನಷ್ಟೇ ಇದು ಒತ್ತಿಹೇಳದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಪೇಕ್ಷೆಗೀಡಾಗಿದ್ದ ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಜನತೆಯು ಎದುರಿಸಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕೂಡ ಇದು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿದೆ.
ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಹೊಂದಿರುವ ಅವನ ಕಾದಂಬರಿಯು, ಒಂದು ಜಾಗತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಸಮಾಜವನ್ನು (1837 – 1901) ಏಕಪ್ರಕಾರವಾಗಿ "ಡಿಕನ್ಸಿಯನ್‌" ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಿಸಲು ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾಗಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕಾಲವಿರೋಧದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಂದಿದೆ. ಅವನ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಕಾಲಾವಧಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 1770ರ ದಶಕದಿಂದ 1860ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶ. 1870ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸಿದ ನಂತರದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ತ್ವಿಕವಾಗಿ ನಿರಾಶಾವಾದದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಮಟ್ಟವು ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡಿತು; ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ನಿರಾಶಾದಯಕ ಅಂಶವನ್ನೂ ಸಹ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಇಂಥ ವಸ್ತುವಿಷಯಗಳು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತವು. ಥಾಮಸ್‌ ಹಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್‌ ಗಿಸ್ಸಿಂಗ್‌‌ರಂಥ, ನಂತರ ಬಂದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಮೇಲೆ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ನಿಚ್ಚಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಧರ್ಮದ ಸ್ಥಾಪಿತ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುವಲ್ಲಿನ ಮತ್ತು ಸವಾಲೆಸೆಯುವಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಮಹಾನ್‌ ಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೆಳವರ್ಗದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೂಲಕ) ಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕೂಡಾ ಅವು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಆಚೆಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುಖಾಂತ್ಯಗಳೆಡೆಗೆ ಒಯ್ದಿವೆ.
ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಅವನ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾರೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನ್ನೆ ರೈಸ್‌, ಟಾಮ್‌ ವೋಲ್ಫ್‌, ಮತ್ತು ಜಾನ್‌ ಇರ್ವಿಂಗ್‌ನಂಥ ಸದ್ಯದ ಭಿನ್ನಜಾತಿಯ ಲೇಖಕರು ಡಿಕನ್ಸ್ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವನ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜೇಮ್ಸ್‌ ಫಿನ್‌ ಗಾರ್ನರ್‌ ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯಲೇಖಕ ಎ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ ಕರೋಲ್‌ ಕೃತಿಯ "ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿರುವ" ಒಂದು ಕುಹಕವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆದ, ಮತ್ತು ಇತರ ಸೌಹಾರ್ದಯುಕ್ತ ವಿಡಂಬನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲೀಕ್‌ ಎಕ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟೇಷನ್ಸ್‌ ಎಂಬ ರೇಡಿಯೋ 4 ಹಾಸ್ಯಕೃತಿಯು ಸೇರಿದೆ. ದಿ ಲಾಸ್ಟ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪರ್ಲ್‌‌ನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಎಡ್ವಿನ್ ಡ್ರೂಡ್‌ನನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಹೇಗೆ ಮುಗಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ರೋಮಾಂಚಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.
ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಜೀವನವು ಕಡೇಪಕ್ಷ ಎರಡು TV ಕಿರುಸರಣಿಗಳು ಹಾಗೂ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏಕ-ವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಹಾಲಿವುಡ್‌‌ನ "ದೊಡ್ಡ ತೆರೆಯ" ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಅವನೆಂದೂ ವಸ್ತು-ವಿಷಯವಾಗಿಲ್ಲ.
ಯೆಹೂದಿ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯ ಕುರಿತಾದ ಆರೋಪಗಳು
right|thumb|220px|ನೇಣಿಗೇರಿಸಲ್ಪಡಲು ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ. ದಿ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್‌ ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್‌ ವ್ಯಾಲ್ಲೆಲಿ ಎಂಬಾತ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಸೃಷ್ಟಿಸಿರುವ -ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ ಜೇಬುಗಳ್ಳರಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಶಾಲೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ- ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ವಿಕಟವಾದ ಯೆಹೂದಿಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದೆಂಬಂತೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕಾಣಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಸೃಷ್ಟಿದ 989 ಪಾತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದ್ದಾನೆ.
"ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಣ್ಣಿನ ದಪ್ಪ ಪದರ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಮಂಜಿನ ಕಣವು ತೇಲಾಡಿತು; ಮಳೆಯು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದಿರು, ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಎಲ್ಲವೂ ತಂಪಾದ ಮತ್ತು ತೇವವಾದ ಅನುಭುತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದವು. ಯೆಹೂದಿಯು ಎಲ್ಲಕಡೆಗೂ ಹಬ್ಬುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿನ ಇಂಥ ಇದು ವಸ್ತುವೊಂದಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದಿದ ರಾತ್ರಿಯಂತೆ ಕಂಡಿತು. ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲದಾರಿಗಳ ಆಸರೆಯ ಕೆಳಗೆ ಅವನು ತೆವಳುತ್ತಾ, ಗೊತ್ತಾಗದಂತೆ ಜಾರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕೆಸರು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಜನ್ಮತಳೆದ ಅಸಹ್ಯಕರ ಸರೀಸೃಪದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದ ಭಯಂಕರವಾಗಿದ್ದ ಮುದುಕನು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿ, ಊಟವೊಂದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದಷ್ಟು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಕೆಟ್ಟಮಾಂಸವನ್ನು ಅರಸುತ್ತಾ ತೆವಳಿಕೊಂಡುಹೋದ."
ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿದ್ದ ಓರ್ವ ಯೆಹೂದಿ ಅಪರಾಧಿಯಾದ ಇಕೆ ಸೊಲೊಮನ್‌ನ ಮೇಲೆ ಈ ಪಾತ್ರವು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಓರ್ವ ಪತ್ರಕರ್ತನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಈತನನ್ನು ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ್ದ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೆಹೂದಿಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕುರಿತು ಬರೆಯುವ ನಾಡಿಯಾ ವಾಲ್ಡ್‌ಮನ್ ಎಂಬಾತ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಯೆಹೂದಿಯ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕೆಟ್ಟತನದ ಒಂದು ಬಿಂಬವಾಗಿಸಿರುವ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅಲಂಕಾರಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ದೆವ್ವ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರಮೃಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಕಾರನು ಮೊದಲ 38 ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ 257 ಬಾರಿ ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ನನ್ನು "ಯೆಹೂದಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಜನಾಂಗೀಯತೆ ಅಥವಾ ಧರ್ಮವು ಇಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. 1854ರಲ್ಲಿ, ಜ್ಯೂಯಿಷ್‌ ಕ್ರಾನಿಕಲ್‌ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು, "ಈ ಮಹಾನ್‌ ಲೇಖಕನ ಮತ್ತು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ನೇಹಿತನ ’ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಹೃದಯ’ದಿಂದ ಯೆಹೂದಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವೇ ಏಕೆ ಹೊರಗಿಡಬೇಕು" ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು 1860ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ್ದವನ ಹೆಂಡತಿಯಾದ ಎಲಿಝಾ ಡೇವಿಸ್‌ ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ನ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿ ಅವನಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದಿದ್ದಳು. "ಉಪೇಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಯೆಹೂದಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಟ್ಟದಾದ ಪೂರ್ವಗ್ರಹವನ್ನು ಆತ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ್ದಾನೆ", ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಯೆಹೂದಿ ಜನಾಂಗದೆಡೆಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ತಪ್ಪೆಸಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಅವಳ ವಾದವಾಗಿತ್ತು. ಅವಳ ಗಂಡನು ಓರ್ವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಬೇರೊಬ್ಬರಿಂದ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಅರಿತಿದ್ದನಾದರೂ, ಮಾರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಗಂಡನನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಓರ್ವ "ಯೆಹೂದಿ ಸಾಲದಾತ" ಎಂಬಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದ.
ಅವಳ ದೂರನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ. ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ ಕೃತಿಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಆತ ತಡೆಹಿಡಿದ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಜೋಡಣೆಯಾಗದ ಪುಸ್ತಕದ ಭಾಗಗಳಿಗಾಗಿದ್ದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ. ಮೊದಲ 38 ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ 257 ಬಾರಿ ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ನನ್ನು "ಯೆಹೂದಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ನಂತರದ 179 ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪೈಕಿ ಎಷ್ಟು ಬೇಕೋ ಅಷ್ಟನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ. ಅವರ‍್ ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್‌ ಎಂಬ ಅವನ ಮುಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ರಿಯಾಹ್‌ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ (ಯೆಹೂದಿಯಲ್ಲಿ "ಸ್ನೇಹಿತ" ಎಂದು ಇದರರ್ಥ). ಈ ಕುರಿತು ವ್ಯಾಲ್ಲೆಲಿಯು ಬರೆಯುತ್ತಾ, ರಿಯಾಹ್‌ನ ಒಳ್ಳೆಯತನವು ಫ್ಯಾಗಿನ್‌ನ ಕೆಟ್ಟತನದಂತೆಯೇ ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರಿಯಾಹ್‌ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "...'ಇದೊಂದು ಕೆಟ್ಟ ಗ್ರೀಕ್‌, ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಗ್ರೀಕರು ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಇದೊಂದು ಕೆಟ್ಟ ತುರ್ಕ್‌ ದೇಶ‌, ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯ ತುರ್ಕಿ ಜನರು ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ' ಎಂದು ಜನ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಯೆಹೂದಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ... ನಮ್ಮಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟದನ್ನು ಅವರು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುವುದರ ಮಾದರಿಗಳಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ..." ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಕುರುಹಾಗಿ ಡೇವಿಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ಗೆ ಯೆಹೂದಿ ಬೈಬಲ್‌ನ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಳಿಸಿದ.
ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಎಸ್ಕಿಮೊಗಳ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಲಾದ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್‌ ಇನ್ಸಿಡೆಂಟ್‌‌‌ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.
ದಿ ಪೆರಿಲ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಸರ್ಟನ್‌ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಪ್ರಿಸನರ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಭಾರತೀಯ ದಂಗೆಯ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಅನ್ಯೋಕ್ತಿಯನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಭಾರತೀಯ ದಂಗೆಕೋರರ ಒಂದು ವಿಕೃತಗೊಂಡ ಮಾದರಿಯಾದ "ಸ್ಥಳೀಯ ಕಪ್ಪು ಮನುಷ್ಯ"ನು ಓರ್ವ "ಮಹಾಪಾಪದ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ", ಮತ್ತು ಓರ್ವ ಅತ್ಯಂತ ಪೈಶಾಚಿಕಲ ಖಳನಾಯಕನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು, ಕಾನ್‌ಪೋರ್‌ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಒಂದು ಪರೋಕ್ಷ ಸೂಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದಲ್ಲಿ ಆತ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬಂಡಾಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಲೇಖಕರಿಂದ ಬಂದಿರುವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಪೆರಿಲ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯು ಮಹತ್ತಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ. ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಆರೋಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವಾದಿ ಪ್ರಭಾವಿಗಳನ್ನು ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲರನ್ನು ಖಳನಾಯಕರಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದು ಇಲ್ಲಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ. ಪೆರಿಲ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯ ಸಹ-ಬರಹಗಾರನಾದ ವಿಕಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್‌, ಎರಡನೇ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಒಂದು ಕಡಿಮೆ ಪೂರ್ವಗ್ರಹದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಅತಿರೇಕತೆಯಿಂದ ಹೊರಳುದಾರಿಯನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ. "ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ವರ್ಣಭೇದನೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಬದಲು ಅದನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ" ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಕವಿ ಜಯಾ ಮೆಹ್ತಾನನ್ನು ಈತ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಆಡುವ" ತನ್ನ ಓದುಗರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೆರಳಬಹುದು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಘಟನೆಯ ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತವಿಕ-ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ದೂರವಿರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಚಾರಕ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದ" ಒಂದು ಪ್ರಣಯಪ್ರಧಾನ ಕಥೆಯ ಪರವಾಗಿ ಇದ್ದುದಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಥರ‍್ ಕ್ವಿಲ್ಲರ‍್-ಕೌಚ್‌ ಎಂಬ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಮರ್ಶಕನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ನನ್ನು ಹೊಗಳಿದ್ದಾನೆ. ಗೆದ್ದ ಜನರನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡ ಅರ್ಥಶೂನ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಷಾಹಿ ನಾಯಕರ ಅಧೀನದಲ್ಲಿರುವ ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಸೇನಾ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಆತನ ಮಗನು ಇದ್ದ ಸ್ಥಾನವು, ಪೆರಿಲ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯನ್ನು ಭಾರತದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಟೀಕೆಗಳಿಂದಾಗಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಹಿರಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವೈರವನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಭಯದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಕಂಡುಬಂದಿರಬಹುದು ಎಂಬ ಒಂದು ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಣಯವೂ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳೂ ಸೇರಿದಂತೆ ನೂರಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಸೆರೆಯಾಳುಗಳು ಕೊಲೆಯಾದುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಒಂದು ಕೃತ್ಯವೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಭಾರತೀಯರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ಘಟನೆಗಳ ವರದಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ಯಾರನ್‌ ಪದವಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಬರ್ಡೆಟ್‌-ಕೌಟ್ಸ್‌ಗೆ 1857ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ 4ರಂದು ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ಪತ್ರವನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಬರೆದ. ಅದರ ವಿವರ ಹೀಗಿತ್ತು: ನಾನು ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ದಂಡನಾಯಕನಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು ಅನ್ನಿಸಿತು... "ಕೊನೆಕೊನೆಯ ಕಟುಕತನಗಳ ಕಳಂಕವು ಯಾರ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯಿತೋ ಆ ಜನಾಂಗವನ್ನು ಬೇರುಸಹಿತ ಕಿತ್ತುಹಾಕಲು... ಮಾನಕುಲದಿಂದ ಅದನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಮುಖದ ಮೇಲಿಂದ ಅದನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ನಾನು ನನ್ನ ಶಕ್ತಿಮೀರಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು."
ಹೆಸರುಗಳು: 'ಡಿಕನ್ಸ್‌' ಮತ್ತು 'ಬೋಝ್‌‌'
ಓರ್ವ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕನು ಹೇಳುವಂತೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಒಂದು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಹೆಸರನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದ. "ವಾಟ್‌ ದಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌!" ಎಂಬಂಥ ಭಾವಸೂಚಕಾವ್ಯಯದ ಉದ್ಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು "ದೆವ್ವ" ಎಂಬುದಕ್ಕಾಗಿರುವ ಒಂದು ಬದಲಿ ಪದವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದಿ ಮೆರಿ ವೈವ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ವಿಂಡ್ಸರ್‌ ಕೃತಿಯಿಂದ ಜನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು OEDಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿತ್ತು. "ಟು ಪ್ಲೇ ದಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು "ಟು ಪ್ಲೇ ಹೆವಾಕ್‌/ಮಿಸ್ಚೀಫ್‌" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವಂತೆ, "ಅನಿಷ್ಟ" ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪರ್ಯಾಯ ಪದವಾಗಿಯೂ ಇದು ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
'ಬೋಝ್‌‌' ಎಂಬುದು ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕಾವ್ಯನಾಮವಾಗಿತ್ತಾದರೂ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಓರ್ವ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಲೇಖಕನಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಪರಿವಾರದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಒಂದು ಸುಪರಿಚಿತ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು. ಆತನ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸೋದರನಾದ ಅಗಸ್ಟಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕುಟುಂಬದ ಉಪನಾಮವಾದ 'ಮೋಸೆಸ್‌'ನಿಂದ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿತ್ತು ಹಾಗೂ ದಿ ವಿಕರ‍್ ಆಫ್ ವೇಕ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ (19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಓದಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲೊಂದು) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಸೋದರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿರುವ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮೂಗಿನ ಮೂಲಕ ಉಚ್ಚರಿಸಿದಾಗ 'ಮೋಸೆಸ್‌' ಎಂಬುದು 'ಬೋಸಸ್‌' ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು 'ಬೋಝ್‌‌' ಎಂಬುದಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು - ಇದನ್ನು ಮೂಗಿನ ಮೂಲಕ 'o' ಎಂಬ ಒಂದು ಸುದೀರ್ಘ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಯಿತು.
ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳು
ಎ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ ಕರೋಲ್‌ ಕೃತಿಯ ಜಾನ್‌ ಮಾರ್ಟೈಮರ್‌ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಿರುವ ಎಮ್ಲಿನ್‌ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್‌, ಬ್ರಾನ್ಸ್‌ಬಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್‌, ಕ್ಲೈವ್‌ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌ ಮೊದಲಾದವರಿಂದ ಮಾಡಲಾದ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ವಾಚನಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ದಾಖಲೆಗಳಿವೆ. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಪೀಟರ್‌ ಅಕ್ರಾಯ್ಡ್‌ ರೂಪಾಂತರಿಸಿರುವ ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್‌ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಸೈಮನ್‌ ಕ್ಯಾಲೋನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನೂ ಕಾಣಬಹುದು.
ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳು
thumb|ಕೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ರಾಡ್‌ಸ್ಟೇರ್ಸ್‌‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌; ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಕೆಲವೊಂದು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದ ತಾಣ thumb|ಚಾಥಮ್‌ ಡಾಕ್‌ಯಾರ್ಡ್‌‌ನ ಕ್ಯಾಷಿಯರ್‌ನ ಕಚೇರಿ thumb|ಕಂಬ್ರಿಯಾದ ಅಲ್ವರ್‌ಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಡಿಕನ್ಸಿಯನ್‌ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತ ಉಡುಗೆ ತೊಡುಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಮಗು.
ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಅನೇಕ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.
ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತವೂ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಥ ನಾಲ್ಕು ಗಮನಾರ್ಹ ಉತ್ಸವಗಳು ಹೀಗಿವೆ:
ಇತರ ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳು
ಬ್ಯಾಂಕ್‌ ಆಫ್‌ ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ನಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ E £10 ಸರಣಿಯ ನೋಟಿನ ಮೇಲೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿ ಸ್ಮರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ನೋಟು UKಯಲ್ಲಿ 1992 ಮತ್ತು 2003ರ ನಡುವಣ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ನೋಟಿನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಅವನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಪಿಕ್‌ವಿಕ್‌ ಪೇಪರ್ಸ್‌ ‌ನ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವೂ ಇದೆ.
ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಬಂದಿರುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು
ಒಂದು ಡಜನ್‌ಗೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಣ್ಣಕಥೆಗಳು (ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌-ವಿಷಯದ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳೂ ಸೇರಿದಂತೆ), ಒಂದಷ್ಟು ನಾಟಕಗಳು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಹಲವಾರು ಅಕಲ್ಪಿತ ವಸ್ತುಕೃತಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾಸಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪತ್ರಿಕೆ‌ಗಳಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡು, ನಂತರ ಶಿಷ್ಟ ಪುಸ್ತಕದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು.
ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು
ವರ್ಗ:ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ವರ್ಗ:1812ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವರು ವರ್ಗ:1870ರಲ್ಲಿ ಮರಣ ಹೊಂದಿದವರು ವರ್ಗ:19ನೇ-ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಜನರು ವರ್ಗ:ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಸ್ಥಾಪಕರು ವರ್ಗ:ವೆಸ್ಟ್‌ಮಿನ್‌ಸ್ಟರ್‌ ಆಬೆಯಲ್ಲಿನ ಶವಸಂಸ್ಕಾರಗಳು ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ನರು ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಸಣ್ಣಕಥಾ ಲೇಖಕರು ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಪತ್ರಕರ್ತರು ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ವರ್ಗ:ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಣಾರ್ಥಿಗಳು ವರ್ಗ:ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ವರ್ಗ:ಕಾಮ್‌ಡೆನ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ಜನ ವರ್ಗ:ಪೋರ್ಟ್ಸ್‌‌ಮೌತ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ಜನ ವರ್ಗ:ಚಾಥಮ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ಜನ ವರ್ಗ:ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್‌ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವರ್ಗ:ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳು ಮತ್ತು ಬಂಧನದಲ್ಲಿರುವವರು ವರ್ಗ:ಸಾಹಿತಿಗಳು ವರ್ಗ:ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು
ಭೌಗೋಳಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕ ಪದ್ಧತಿ
thumb|440px|ರೇಖಾಂಶ ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷಗಳು ಚಿತ್ರಿತವಾಗಿರುವ ಭೂಮಿಯ ನಕಾಶೆ ಭೌಗೋಳಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕ ಪದ್ಧತಿಯು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನೆಲೆಯನ್ನು ಮೂರು ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಗೋಳ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶಾಂಕ ಪದ್ಧತಿ. ಭೂಮಿಯು ಒಂದು ಗೋಳವಲ್ಲ, ಅದು ಒಂದು ಅಂಡಾಕಾರದ ಘನಾಕೃತಿಗೆ ಸಮೀಪದ ಒಂದು ಅಸಮ ರೂಪದ ಆಕಾರ; ಪ್ರತಿ ಸ್ಥಳವರ್ಣನಾ ಬಿಂದುವನ್ನು ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಒಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ಕ್ರಮಗೊಂಡ ವರ್ಗವಾಗಿ ಖಚಿತವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಬಲ್ಲ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶಾಂಕ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದು ಸವಾಲು. ಅಕ್ಷಾಂಶವು (ಸಂಕ್ಷೇಪ: ಲ್ಯಾಟಿನ್., φ, ಅಥವಾ ಫೈ) ಗೋಳದ ಕೇಂದ್ರದಿಂದ ಅಳೆಯಲಾದ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಸಮಭಾಜಕ ಸಮತಲದವರೆಗಿನ ಕೋನ.
ವರ್ಗ:ನಕ್ಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ವರ್ಗ:ನೌಕಾಯಾನ ಶಾಸ್ತ್ರ
೧೭೮೬
ವರ್ಷ ೧೭೮೬ (MDCCLXXXVI) ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಂಚಾಂಗದ ಭಾನುವಾರ ಆರಂಭವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು.
ಮರಣ
ವರ್ಗ:೧೭೮೬
ಜೆಪ್ಪು
ಜೆಪ್ಪು ಈ ಸ್ತಳವು ಮ೦ಗಳೂರಿನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.ಇದು ಮಂಗಳೂರು ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.ಇದು ನೇತ್ರಾವತಿ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿದೆ.ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆದ್ದಾರಿಯಾದ ಈ ಸ್ಥಳದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಬದೆ.ಜೆಪ್ಪು ಎ೦ದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ತುಳು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿದ್ರೆ ಎ೦ದರ್ಥ.ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಲಯಾಳಂ ಸಹ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕೊಂಕಣಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ.ಜೆಪ್ಪು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಜನವಸತಿ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ.
ಉದ್ಯೋಗ
ಜೆಪ್ಪು ಒಂದು ತಗ್ಗು ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ನೇತ್ರಾವತಿ ದಡದಲ್ಲಿದೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಪ್ರಧಾನ ಉದ್ಯೋಗ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಕ್ಕಿ ಇಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಪ್ರಮುಖ ಬೆಳೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಕೃಷಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಈಗ ನಾವು ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಬಳಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಬಂಜರು ಭೂಮಿಯನ್ನು  ನೋಡಬಹುದು. ನೀವು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವುಡ್ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಟೈಲ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.
ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳು
ವರ್ಗ:ಮಂಗಳೂರು ತಾಲ್ಲೂಕು
ಏಕಪ್ರಕಾರತವಾದ
ಏಕಪ್ರಕಾರತವಾದ( ಯೂನಿಫಾರ್ಮಿಟೇರಿಯಾನಿಸಂ): ಭೂಮಿಯ ಹೊರಪದರದಲ್ಲೂ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲೂ ಆಗುತ್ತಿರುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕೇವಲ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ; ಅವು ಭೂಚರಿತ್ರೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಏಕಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತ ಬಂದಿವೆ ಎಂಬ ವಾದ (ಯೂನಿಫಾರ್ಮಿಟೇರಿಯಾನಿಸಂ). ಇದನ್ನು ಜೇಮ್ಸ್‌ ಹಟ್ಟನ್ ಎಂಬ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ 1788ರಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಿದ. ಈ ವಾದಕ್ಕೆ ಸರ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಯೆಲ್ ಎಂಬ ವಿಖ್ಯಾತ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ ಯೂನಿಫಾರ್ಮಿಟೇರಿಯಾನಿಸಂ (ಏಕಪ್ರಕಾರತಾವಾದ) ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟ.
ಪ್ರತಿದಿವಸ ಉಂಟಾಗುವ ಉಷ್ಣತೆಯ ಏರಿಳಿತ, ನೀರಿನ ಹರಿವು. ಸಾಗರಗಳ ಬಡಿತ, ವಿವಿಧ ರಾಸಾಯನಿಕಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಅಖಿಲ ಪ್ರಾಣಿವರ್ಗದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು-ಇವೆಲ್ಲವುಗಳ ಸಮಗ್ರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ 250 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಿನ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರಮೈಯಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ಅರ್ಧ ಅಂಗುಲದಷ್ಟು ಶಿಲಾಪದರ ಸವೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ನಿಧಾನವಾಗಿಯೂ ಸತತವಾಗಿಯೂ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಆಯಿತು ಎನ್ನುವುದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಇದೇ ರೀತಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಕೋಟಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರದೇಶದ ಗುಡ್ಡಗಳೂ ಬೆಟ್ಟಗಳೂ ನೆಲಸಮವಾಗುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೇನಲ್ಲ. ಭೂವಿಜ್ಞಾನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋಟಿ ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕ ಅವಧಿ. ಭೂಮಿಯ ಪ್ರಾಯ 5 ´ 109 ವರ್ಷಗಳು ಎಂದಾಗ 1 ಕೋಟಿ ವರ್ಷಗಳು (107 ) ಎಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕ ಅವಧಿ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಈ ಅಗಾಧ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಭೂಮಿಯ ಹೊರಮೈಯ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಭೂ ಜಲಭಾಗಗಳ ಹರವಿನಲ್ಲಿಯೂ ಅನೇಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಾಗಿವೆ. ಭೂಮಿಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಡೆಬಿಡದೆ ಒಂದೇ ಸಮನಾಗಿ ನಡೆಯುವ ಇಂಥ ಕಾರ್ಯಗಳೇ ಈ ಬಗೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಕಾರಣಗಳಾಗಿವೆ.
ಭೂಚರಿತ್ರೆಯ ಅಗಾಧ ಕಾಲವನ್ನೂ ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನೂ ಮೊತ್ತಮೊದಲು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡವ ಆಧುನಿಕ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಪಿತಾಮಹನಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಹಟ್ಟನ್ (1726-97). 1785ರಲ್ಲಿ ಆತ ಎಡಿನ್ಬರೋವಿನ ರಾಯಲ್ ಸೊಸ್ಶೆಟಿಯ ಮುಂದೆ ಥಿಯೊರಿ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ತ್ ಎಂಬ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದ. ಇಂದಿನ ಬೆಟ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಪರ್ವತಗಳು ಅವಿರತವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಭೂವ್ಯಾಪಾರ ಕರ್ತೃಗಳ ತೇಮಾನದ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಉಂಟಾದುವೆಂಬುದನ್ನು ಆತ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆತನಿಗೆ ಮೊದಲು ಯಾರೂ ಈ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ತಿಳಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಕಾರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೂ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ವಿಪ್ಲವಗಳ ದೆಸೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಹಟ್ಟನನ ಕಾಲದಲ್ಲೂ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೂ ಇತ್ತು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿಪ್ಲವವಾದ (ಕ್ಯಾಟಸ್ಟ್ರೋಫಿಸಂ) ಎಂದು ಹೆಸರು. ಆದರೆ ಇಂದು ಏಕಪ್ರಕಾರತಾವಾದವೇ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಒಂದು ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವವಾಗಿದೆ.
ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು
ವರ್ಗ:ಭೂಗರ್ಭ ಶಾಸ್ತ್ರ ವರ್ಗ:ಭೂಗೋಳ ವರ್ಗ:ಮೈಸೂರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ
೧೭೮೭
ವರ್ಷ ೧೭೮೭ (MDCCLXXXVII) ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಂಚಾಂಗದ ಸೋಮವಾರ ಆರಂಭವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು.
ಮರಣ
ವರ್ಗ:೧೭೮೭
೧೭೮೮
ಮರಣ
ವರ್ಗ:೧೭೮೮
ತ.ಸು.ಶಾಮರಾವ್
ತ.ಸು.ಶಾಮರಾಯರು <BR>           ಜನನ - ೧೨ ಜೂನ್ ೧೯೦೬. ಮರಣ - ೨೧ ಆಗಸ್ಟ್ ೧೯೯೮.
ಜೀವನ
ತ.ಸು.ಶಾಮರಾಯರು ಕನ್ನಡದಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರು.
ಬಿ ಎಂ ಶ್ರೀ, ತೀ ನಂ ಶ್ರೀ, ಕುವೆಂಪು ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಬಿ.ಎ.ಆನರ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ಪಡೆದು, ಕಾಲೇಜ್ ಅಧ್ಯಾಪಕರಾದರು. ಮುಂದೆ ಕುವೆಂಪು ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡ ನಾಟಕ  ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧ ಮಂಡಿಸಿ ಎಂ.ಎ. ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದು, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಮೈಸೂರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಪ್ರಸಾರಾಂಗದ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಮಹಾ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿ ನಿವೃತ್ತರಾಗಿದ್ದರು.
ಇವರ ಜ್ಯೇಷ್ಠ ಪುತ್ರ ಶ್ರೀ ತ ಶಾ ವೆಂಕಣ್ಣಯ್ಯನವರು ಶೃಂಗೇರಿಯ ಜೆ.ಸಿ.ಬಿ.ಎಂ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕ್ರುತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿ ನಿವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಮಹತ್ತರ ಸೇವೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ ಸಂಸ್ಕೃತ, ಕನ್ನಡ, ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಮತ್ತು ತೆಲುಗು ಬಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಡಿಮೆ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಹಲವಾರು ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿ ಅನುವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠರೆಂಬ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಭಾಜನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇವರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪುತ್ರ ಛಾಯಾಪತಿ, ತ ಸು ಶಾಮರಾಯರು ತೆರೆದ ತಳುಕಿನ ವೆಂಕಣ್ನಯ್ಯ ಗ್ರಂಥಮಾಲೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದು ಸಾವಿರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸರದಾರ ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ
ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ (RNAi ) ಇದು ಜೀವಂತ ಕೋಶಗಳೊಳಗೆ ಯಾವ ವಂಶವಾಹಿಗಳು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಹೇಗೆ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಅಣುಗಳ ಎರಡು ವಿಧಗಳು - ಮೈಕ್ರೋ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ (miRNA) ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ (siRNA) - ಇವುಗಳು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಗಳು ವಂಶವಾಹಿಗಳ ನೇರವಾದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಣ್ಣ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಇತರ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಿಗೆ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕಾರ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಸಂದೇಶವಾಹಕ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಯನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರೋಟೀನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ತಡೆಯುವುದು. ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವು ಪರಾವಲಂಬಿ ವಂಶವಾಹಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ - ವೈರಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಪೋಸಾನ್‌ಗಳು ಕೋಶಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ - ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಂಶವಾಹಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದರಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಐ ಯ ಮಾರ್ಗವು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಯುಕಾರ್ಯೋಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿಣ್ವಗಳ ಡೈಸರ್ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದು ದೀರ್ಘವಾದ ದ್ವಿಗುಣ-ಘಟಕದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ (dsRNA) ಅಣುಗಳನ್ನು ~20 ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯೋಟೈಡ್‌ಗಳ ಸಣ್ಣ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸಿಕೊಂಡು ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಘಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಎರಡು ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟಕವು ನಂತರ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಪ್ರಚೋದಿತ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿಸುವ ಮಿಶ್ರಣ(RISC)ದೊಳಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೆನ್ನಾಗಿ-ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಫಲಿತಾಂಶ ಯಾವುದೆಂದರೆ ಪ್ರತಿನಕಲಿನ-ನಂತರದ ವಂಶವಾಹಿ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿಸುವಿಕೆ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಘಟಕ ಆಧಾರವು ಒಂದು ಸಂದೇಶವಾಹಕ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಸಣ್ಣಕಣಗಳ ಒಂದು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕ ಅನುಕ್ರಮದ ಜೊತೆಗೂಡಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಮತ್ತು ಆರ್‌ಐಎಸ್‌ಸಿ ಮಿಶ್ರಣದ ವೇಗವರ್ಧಕ ಅಂಶವಾದ ಅರ್ಗೋನೌಟ್ ಮೂಲಕ ಸೂಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎಸ್‌ಐಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳ ಮೋಲಾರ್ ಸಾಂದ್ರಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿರುವುದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಜೀವಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲೂ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ವಂಶವಾಹಿಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಐ ಯ ಆಯ್ದ ಮತ್ತು ಧೃಡವಾದ ಪರಿಣಾಮವು ಇದನ್ನು ಕೋಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಸಂಶೋಧನಾ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೋಶಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವಂಶವಾಹಿಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಐ ಇದೂ ಕೂಡ ಕೋಶದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ವಂಶವಾಹಿಯನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಬಂದಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಪರದೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೋಶ ವಿಭಜನೆಯಂತಹ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಕೋಶೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ಘಟನೆಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾದ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಗದ ಉಪಯೋಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದೂ ಕೂಡ ಜೈವಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭರವಸಾದಾಯಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವು ಪ್ರತಿನಕಲಿನ-ನಂತರದ ವಂಶವಾಹಿಗಳ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿಸುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ನಿಗ್ರಹಕಾರಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಮೇಲುನೋಟಕ್ಕೆ ಗೋಚರವಾಗುವ ಅಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಪೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಇದು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಐ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವರ್ಣಿಸಲು ಸಹಾಯಕವಾಗುತ್ತವೆ. 2006 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಫೈರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೈಗ್ ಸಿ. ಮೆಲ್ಲೊ ಇವರುಗಳು 1998 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮಾಡಿದ ನೆಮಾಟೋಡ್ ವೊರ್ಮ್ ''ಸಿ. ಎಲೆಗಾನ್ಸ್‌'' ದಲ್ಲಿ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ, ಭೌತಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಅಥವಾ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು.
ಕೋಶಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕ ರಚನೆ
ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಐ ಇದು ಒಂದು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಅವಲಂಬಿತ ವಂಶವಾಹಿ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿಸುವಿಕೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಪ್ರಚೋದಿತ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿಸುವಿಕೆಯ ಘಟಕದ (RISC) ಮೂಲಕ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕೋಶದ ಕೋಶದ್ರವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ದ್ವಿಗುಣ-ಘಟಕದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಅಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳು ವೇಗವರ್ಧಕ ಆರ್‌ಐಎಸ್‌ಸಿ ಘಟಕ ಅರ್ಗೊನೌಟ್‌ನ ಜೊತೆಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಯಾವಾಗ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಯು ಬಹಿರ್ಜಾತವಾಗಿರುತ್ತದೆಯೋ (ಒಂದು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಜಿನೋಮ್ ಅಥವಾ ಪ್ರಯೋಗಶಾಲಾ ಬದಲಾಯಿಸುವಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ವೈರಸ್‌ನ ಮೂಲಕ ಸೋಂಕು ತಗಲುವುದರಿಂದ ಬರಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಯು ಕೋಶದ್ರವ್ಯದ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿಣ್ವಗಳ ಡೈಸರ್ ಮೂಲಕ ಸಣ್ಣ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ಭೇದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಯೂ ಕೂಡ ಜೆನೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಸಂಯೋಜಕ ವಂಶವಾಹಿಯ ಮೂಲಕ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗೂ- ಮೊದಲಿನಂತೆ ಅಂತರ್ವರ್ಧಕವಾಗಿರಬಹುದು (ಕೋಶದಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದುವಂತಹುದು). ಅಂತಹ ವಂಶವಾಹಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರತಿನಕಲುಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಯ ಸ್ಟೆಮ್-ಲೂಪ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಡೈಸರ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಭೇದಿಸಲ್ಪಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಶದ್ರವ್ಯಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎರಡು ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಆರ್‌ಐಎಸ್‌ಸಿ ಘಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಬಹಿರ್ವರ್ಧಕ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ವರ್ಧಕಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ವಿಚ್ಛೇದ (ಸೀಳಿಕೆ)
ಅಂತರ್ವರ್ಧಕ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಯು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಐ ಅನ್ನು ರೈಬೋನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ ಪ್ರೋಟೀನ್ ಡೈಸರ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲವಾಗಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು 21–25 ಆಧಾರಿತ ಜೋಡಿಗಳ ದ್ವಿಗುಣ-ಘಟಕಗಳ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಉತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರತಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜೋಡಿಯಲ್ಲದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಆಧಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುವಿಧದ ಜೀವಿಗಳ ಜಿನೋಮ್‌ಗಳ್ ಮೇಲಿನ ಬಯೋಇನ್‌ಫೊರ್ಮೆಟಿಕ್ಸ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿತ-ವಂಶವಾಹಿಯ ಈ ಉದ್ದವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸಣ್ಣದಾದ ದ್ವಿಗುಣ-ಘಟಕಗಳ ವಿಭಾಗಗಳು ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು (siRNAs) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಈ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ನಂತರ ಏಕೈಕ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಆರ್‌ಐ‌ಎಸ್‌ಸಿ ಘಟಕದೊಳಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಆರ್‌ಐ‌ಎಸ್‌ಸಿ ಘಟಕದೊಳಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳ ಆಧಾರ-ಜೋಡಿಯು ಅವುಗಳ ಗುರಿ ಎಮ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎಮ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗ ವಿಚ್ಛೇದವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಪರಿವರ್ತನಾ ಪ್ರಮಾಣ ಫಲಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದರಿಂದ ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಬಹಿರ್ವರ್ಧಕ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಯು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಿ ಎಲಿಗಾನ್ಸ್‌ ನಲಿನ RDE-4 ಮತ್ತು ಡ್ರೊಸೊಫಿಲಾ ದಲ್ಲಿನ R2D2 ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಪ್ರೋಟೀನ್ ಮೂಲಕ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಡೈಸರ್ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರೋಟೀನ್ ಕೇವಲ ದೀರ್ಘ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ದೀರ್ಘತೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಉತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ತಿಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಈ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಬಂಧಿತ ಪ್ರೋಟೀನ್‌ಗಳು ನಂತರ ವಿಚ್ಛೇದಿತ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಹೊಂದಿದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳನ್ನು ಆರ್‌ಐಎಸ್‌ಸಿ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ''ಸಿ. ಎಲಿಗಾನ್ಸ್‌'' ನಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಕೋಶದ ಮೂಲಕ ಒಂದು ’ದ್ವಿತೀಯಕ’ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಡೈಸರ್-ಉತ್ಪಾದಿತ ಉಪಕ್ರಮಿಸುವಿಕೆ ಅಥವಾ ’ಪ್ರಾಥಮಿಕ’ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಪ್ರಮಾಣ ಫಲಕಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಡೈಸರ್-ಉತ್ಪಾದಿತ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಅವಲಂಬಿತ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಪೊಲಿಮಿರೇಸ್‌ನ (RdRP) ಮೂಲಕ ಉತ್ಪಾದಿತವಾದಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎ
ಮೈಕ್ರೋ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು (miRNAs) ವಂಶವಾಹಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಯೋಜನ-ಮಾಡದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಾಗಿವೆ. ಅವು ವಂಶವಾಹಿಗಳ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ದೃಷ್ಟಾಂತವು, ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳ ಹಾಗೆಯೇ ಬಾಹ್ಯ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಿಂದ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಅಂತರ್ವರ್ಧಿತವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿತವಾದ ವಂಶವಾಹಿ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬಹಿರ್ವರ್ಧಿತ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗಲ್ಪಟ್ಟ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳ ಸದೃಶವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಲುಪುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ, ಮೈಕ್ರೋಆರ್ಎನ್‌ಎಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಪ್ರತಿನಕಲಿನ-ನಂತರದ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲೇ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರತಿನಕಲಿನಂತೆ ಒಂದು ಮೊದಲಿನ-ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಬಹಳ ದೀರ್ಘವಾದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಸಂಯೋಜಕ ವಂಶವಾಹಿಯ ಮೂಲಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಮೈಕ್ರೋಸಂಸ್ಕಾರಕ ಘಟಕದಿಂದ ಮೊದಲಿನ-ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು 70-ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯೋಟೈಡ್ ಸ್ಟೆಮ್-ಲೂಪ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕೋಶದ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಘಟಕವು ದ್ರೋಶಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು RNase III ಕಿಣ್ವವನ್ನು ಮತ್ತು ಒಂದು ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ-ಬಂಧಿತ ಪ್ರೋಟೀನ್ ಪಾಶಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಮೊದಲಿನ-ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಯ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಭಾಗವು ಆರ್‌ಐಎಸ್‌ಸಿ ಘಟಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುವಂತಹ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಅಣುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುವುದಕ್ಕೆ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭೇದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಳವಾಹಿನಿಯ ಕೋಶೀಯ ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ದೀರ್ಘ ಡಿಎಸ್‌ಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಗಿರುತ್ತವೆ, ಆ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ಗುರಿಗೆ ಅಸಂಪೂರ್ಣ ಆಧಾರಿತ ಜೋಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ರೀತಿಯಾದ ಅನುಕ್ರಮದ ಜೊತೆಗೆ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ-ಜೋಡಿಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಏಕೈಕ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಚೋದಿತ ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎಗಳು ಭೇದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಡ್ರೊಸೊಫೀಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಸಿ.ಎಲಿಗಾನ್ಸ್‌ ಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈಕ್ರೋಆರ್‌ಎನ್‌ಎ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಆರ‍ೆನ್‌ಎಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅರ್ಗೊನೌಟ್ ಪ್ರೋಟೀನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಡೈಸರ್ ಕಿಣ್ವಗಳ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.