cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್
ಅಬ್ಬೇ ರೋಡ್‌, ಲೆಟ್‌ ಇಟ್‌ ಬಿ ಮತ್ತು ಬ್ರೇಕ್‌ಅಪ್‌
thumb|upright|right|alt=A terrace building. Its ground floor has plaster render inscribed to look like stone, the middle three are red brick, and the top is an attic. Each floor has four sash windows with a dozen or more panes each, except that the bottom floor has a door in place of the second window.|3 ಸ್ಯಾವಿಲ್ ರಾ‌ ನಲ್ಲಿ ಆ‍ಯ್‌ಪಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಕಟ್ಟಡ, ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ ರೂಫ್‌ಟಾಪ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೆಟ್‌ ಇಟ್‌ ಬಿ ಇದು ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡ ಕೊನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್‌‌, ಇದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಅಬ್ಬೇ ರೋಡ್‌ ಗಿಂತ ಮುನ್ನವೇ ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿವೆ. ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಗೆಟ್‌ ಬ್ಯಾಕ್‌ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಲೆಟ್‌ ಇಟ್‌ ಬಿ  ಇದು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿಗೆ ಮಾರ್ಟಿನ್‌ನ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳ ವಿಚಾರದಿಂದಾಗಿ ಆರಂಭಗೊಂಡಿದೆ: ಹೊಸ ಸಲಕರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೊಟ್ಟ  ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ-ದ್ವನಿ ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಎದುರು ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು. ಇನ್ನೊಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಿಂದೆ ಯಾರು ಮಾಡಿರದಂತಹ ಲೈವ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ರಚಿಸುವುದು. ಕೆಲವು ಸಂವರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ವಿಷಯವು ಹಲವು ತಾಸುಗಳವರೆಗೆ ನಿರ್ಧೇಶಕ ಮೈಕೆಲ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ ಹಾಗ್‌ನಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯಲಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಂದ ದೊರೆಯುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 1969ರ ಜನೆವರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾದ ಯೋಜನೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಣವು "ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾದ....ಅನುಭವಗಳಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಸಂಬಂಧಗಳ ನಡುವಿನ ಅವನತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್‌ ಹೇಳಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ ಮತ್ತು ಲೆನನ್ ಇಬ್ಬರಿಂದಲೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆರಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ ಒಂದ ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಹೊರನಡೆದರು. ಅವರು, ಸಮಾವೇಶಗಳ ಕೊನೆಯ ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದ ಮತ್ತು ಗೆಟ್‌ ಬ್ಯಾಕ್‌ ಸಿಂಗಲ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸೆ ಗಳಿಸಿದ್ದ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವವನಾದ ಬಿಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೊನ್‌ ಜೊತೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು-ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಬೀಟಲ್ಸ್ ದ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಇತರರಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡ ಒಬ್ಬನೇ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ನಾವೆ, ಟ್ಯುನಿಶಿಯಾದ ಮರುಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕೊಲೋಸಿಯಮ್‌ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸದಸ್ಯರುಗಳು ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪಾರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಿತಿ ತಲುಪಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರೆಸ್ಟನ್‌ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ 1969ರ ಜನೆವರಿ 30ರಂದು ಲಂಡನ್ನಿನ್ನ 3 ಸವಿಲೆ ರೋನಲ್ಲಿ ಅ‍ಯ್ಪಲ್‌ ಕಾರ್ಪಸ್‌ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲ್ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು.
ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ ಆತನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಆಲ್ಬಮ್‌ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ ಮಾರ್ಟಿನ್‌ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು, ಹಾಗೆಯೇ ಗೆಟ್‌ ಬ್ಯಾಕ್‌ ಆವೃತ್ತಿಯು ಒಂದು "ನಿಕೃಷ್ಟವಾದ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು" ಮತ್ತು ಆತನು "ಇದು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರಿಗೂ ಕೊನೆಯ ಪಯಣವಾಗಿತ್ತು....ಅವರು-ತಮ್ಮಸ್ಟಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರಿಗೂ ಕೂಡ, ಸ್ನೇಹಪರವಲ್ಲದ ಜನರಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ", ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದ್ದನು. ಫೆಬ್ರುವರಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬೇ ರೋಡ್‌ ನ ದ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಆರಂಭಗೊಂಡಿತು. "ನಿರಂತರವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳು" ಎಂಬ ಮಾರ್ಟಿನ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಲೆನನ್‌ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲು ಇಚ್ಚಿಸಿದ್ದನು. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳು ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣಗೊಂಡ ಹಾಡುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಡಕವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂಬುದು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿಯು ಸಂಧಾನದ ಮೂಲಕ ಸೂಚಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಜುಲೈ 4ರಂದು, ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕೆಲಸಗಳು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವಾಗ, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯರೊಬ್ಬರಿಂದ ಮೊದಲ ಸೋಲೋ ಸಿಂಗಲ್‌ ಗೋಚರಿಸಿತು: ಲೆನನ್‌ನ ಗೀವ್‌ ಪೀಸ್‌ ಅ ಚಾನ್ಸ್‌ ಇದು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ ಒನೋ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿತು. ಅಬ್ಬೇ ರೋಡ್‌ ನ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ ಐ ವಾಂಟ್ ಯೂನ (ಶಿ ಇಸ್ ಸೋ ಹೆವಿ) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭ ಅಂದರೆ, ಆಗಸ್ಟ್‌ 20, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ ಕೊನೆಯ ದಿನ. ಆತನ ಇತರರ ಗುಂಪನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಅಗಲುವುದಾಗಿ ಲೆನನ್‌ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20ರಂದು ಘೋಷಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಕಾನೂನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು ಬಗೆಹರಿಯುವವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಕಟನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಏಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.
ಲೆನೋನ್ ಘೋಷಣೆಯ ಆರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಬೆ ರೋಡ ನಾಲ್ಕು ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಬರಿ ಎರಡೆ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿ ಹನ್ನೋಂದು ವಾರಗಳ ವರಗೆ U.K.ನ ಚಿತ್ರಪಟದ ಮೊದಲನೇಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದರ ಎರಡನೇಯ ಹಾಡು "ಸಮಥಿಂಗ್" ಎಂಬ ವೀರಗಾಥೆ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ರವರ ಮೊದಲ ಏಕಮಾತ್ರ ಹಾಡು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಎ ತಿರುವಿನ ಪ್ರಸಾರಣೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮಿಶ್ರ ಹಾಡುಗಳ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಸಮ್ಮಿಲಿತ ಜಯಘೋಷ ದೊರಕಿದರೂ ಸಹ ಆಬೆ ರೋಡ ಗೆ ಸಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರೀಯೆ ಪಡೆಯಿತು. "ರಾಕ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಕೇಳಬೇಕಾದಂತಹ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಸಮರಸಗಳು" ಇದರಲ್ಲಿ ಇರುವ ಕಾರಣ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಗಳು ಇದನ್ನು "ಗುಂಪಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ರಾಜಹಂಸ ಹಾಡು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿವೆ. ಇದನ್ನು "ಸಮತೆ ತಪ್ಪಿದ ಹಾಗೂ ಹಲವು ಬಾರಿ ಪೊಳ್ಳಾದ" ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ ಡೋನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಈ ಉದ್ದ ಮಿಶ್ರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿಯವರು ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿರಲಿಲ್ಲವಾಗಿದ್ದರೇ... ಆಬೆ ರೋಡ ತನ್ನ ಐಕ್ಯೆತೆಯ ಹಾಗೂ ಒಗ್ಗೂಡಿಕೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಈಗಿರುವಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ". ಎಲ್ಲ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ತಮಗೆ ಬಹಳ ಪ್ರೀಯವಾದದ್ದು ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸೂಚಿಸಿದರು; ಇದು ಸ್ಪರ್ಧಾಥ್ಮಕವಾಗಿದರೂ ಇದರಲ್ಲಿ ಜೀವವಿಲ್ಲ ಎನ್ನುತ್ತಾ ಲೆನೋನ್‌ರವರು "ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ವೆಲ್‌ರ ಸಿಲ್ವರ್ ಹ್ಯಾಮರ್" ಅನ್ನು "ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೌಲರ ಗ್ರಾನಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಜೀಯೋಫ್ ಎಮೆರಿಕ್‌ರವರು ಗಮನಿಸಿದ ಹಾಗೆ, ಪ್ರಸಾರ ಕೋಣೆಯ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಕವಾಟದ ಮಿಶ್ರಣ ಉಪಕರಣಗಳ ಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ವಿದ್ಯುನ್ನಿಯಂತ್ರಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದಲ್ಲಿ ಅದು ಕಡಿಮೆ ಗುದ್ದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿ ಗುಂಪನ್ನು ತೆಳುವಾದ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುತಿತ್ತು ಹಾಗೂ ಆಘಾತ ಇಲ್ಲವಾಗಿರುತಿತ್ತು.
ಇನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದ ಗೆಟ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಕೊನೆಯ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಹೊಸ ಹಾಡು "ಐ ಮಿ ಮೈನ್" ಅನ್ನು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ್‌ರು 3 ಜನವರಿ 1970ಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೆನೊನ್ ಡೆನ್‌ಮಾರ್ಕನಲ್ಲಿದ ಕಾರನ ಭಾಗವಹಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಲ್ಬಮ್‌ನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಕ್ಲೀನ್‌ರವರು ಮಾರ್ಚನಲ್ಲಿ ಗೆಟ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಈಗ ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ  ಎಂದು ಮರು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯಕಲಾಪಗಳ ಟೇಪಗಳನ್ನು ಅಮೇರಿಕಾದ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಫಿಲ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಅವರಿಗೆ ಕೊಟ್ಟರು. ಅವರ ವಾಲ್ ಒಫ ಸೌಂಡ್‌ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ರೀತಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೆನೊನ್‌‌ರು ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ "ಇನ್ಸಟಂಟ್ ಕರ್ಮ!" ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಿಸಿದ್ದರು. ಗೆಟ್ ಬ್ಯಾಕ್‌ ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮರುಮಿಶ್ರಿತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್‌ರರು ಹಲವು "ನೇರ ಪ್ರಸಾರದ" ಉದ್ದೇಶದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಕಲನ, ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆ ಹಾಗೂ ಅಧಿಕ ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.
ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್‌ರ ಮೂಲವಸ್ತುವಿನ ಉಪಚಾರದ ರೀತಿಯಿಂದ ಅಸಂತುಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ಗಾಯಕವೃಂದ ಹಾಗೂ ಮೂವತ್ತ-ನಾಲ್ಕು ತುಂಡಿನ ಉಪಕರಣಗಳ ದ ಲಾಂಗ್ ಎಂಡ್ ವೈಂಡಿಂಗ್ ರೋಡ ಸಮಗ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತರಿದ್ದರು. ಅವರು ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್‌ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ವಿಫಲವಾದ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸ್ವ-ಶೀರ್ಷಕೆಯ ಮೊದಲ ಒಬ್ಬರಿಂದಲೇ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಒಂದು ವಾರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು 10 ಏಪ್ರಿಲ್‌ಗೆ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಕಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲಿನ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವರದಿ ಹೇಳಿಕೆ ಹಾಗೂ ಒಂದು ಸ್ವ-ಲಿಖಿತ ಸಂದರ್ಶನ ಸೇರಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ದ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ಯೋಂದಿಗಿನ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಕೊನೆಯನ್ನು ಹಾಗೂ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದರು.
ಮೇ 8ರಂದು ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್-ನಿರ್ಮಿತ ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. “ದ ಲಾಂಗ್ ಎಂಡ್ ವೈಂಡಿಂಗ್ ರೋಡ” ಬ್ಯಾಂಡನ ಸಂಘಟಿತ ಏಕಮಾತ್ರ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿತ್ತು;ಇದು ಯುನೈಟಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಆಯಿತು ಆದರೆ ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಗಿಲ್ಲ. ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಚಿತ್ರ ನಂತರ ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲೇ ಬಂದಿತು; ಅಕ್ಯಾಡಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಇದು ಉತ್ತಮ ನೈಜ ಹಾಡಿಗೆ ಒಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಗೆಲ್ಲಬಹುದು. ದ ಸನ್ಡೆ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು “ಒಂದು ಕೆಟ್ಟ ಚಿತ್ರ ಹಾಗೂ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುಂತಹದ್ದು ... ಪುನರಾಶ್ವಾಸನೆಯ, ಎಲ್ಲ ಕೋನಗಳಿಂದಲೂ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗೋಚರವಾಗುವಂತಹ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಒಂದೇ ಕುಟುಂಬದ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರ ಅಗಲಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ" ಇರುವ ಚಿತ್ರ ಇದು.  ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ  ಹಾಡುಗಳು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವೆನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಸಿದರು.  "ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲೂ, ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ  ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಆಧಾರಿಸುವ ಏಕಮಾತ್ರ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ " ಆಗಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಆಲಮ್ಯೂಸಿಕ್  "ಒಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ತಳೆಯದಿರುವ.. ಮ್ಯಾಕ್ ಕರ್ಟನಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಲವು ರತ್ನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ: ದ ಗೊಸ್ಪೆಲಿಶ್ ’ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ’, ಇದರಲ್ಲಿ ಇವರ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮವಾದ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಿವೆ; ’ಗೆಟ್ ಬ್ಯಾಕ್’, ಇವರ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ರಾಕರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮತ್ತು ಮಾಧುರವಾದ ’ದ ಲಾಂಗ್ ಎಂಡ್ ವೈಂಡಿಂಗ್ ರೋಡ್’, ಇದು ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್‌ನ ಭಾರೀ-ಕೈ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಅತಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಇಂದ ವಿನಾಶಗೊಂಡಿತು."    ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ದ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ವಿಯೋಜನೆಗೆ 31 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970ಯಲ್ಲಿ ಮೊಕ್ಕದ್ದಮೆ ಹಾಕಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡಿನ ವಿಯೋಜನೆಯ ನಂತರ ಕೂಡ ಕಾನೂನಿನ ವಿವಾದಗಳು ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಹಾಗೂ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ವಿಯೋಜನೆ 1975 ವರೆಗೆ ಜಾರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ವಿಂಗಡನೆಯ-ನಂತರ (1970 ಯಿಂದ)
1970ರಲ್ಲಿ ಲೆನೋನ್, ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹಾಗೂ ಸ್ಟಾರ್ರ ಎಲ್ಲರೂ ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅನುಸರಿಸಿದ ಪ್ರತ್ಯೇಕರ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಲ ಒಬ್ಬರ ಅಥವಾ ಹಲವರ ಒಳಗೂಡಿಕೆಯುತ್ತು. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹಾಡುಗಳದಾದರೂ ಸ್ಟಾರ್‌ರವರ ರಿಂಗೋ (1973) ನಾಲ್ಕು ಜನರ ರಚನೆಗಳ ಹಾಗೂ ನೀರೂಪಣೆಗಲನ್ನೊಳಗೊಂಡಿದ ಏಕ ಮಾತ್ರ ಆಲ್ಬಂ. ಆಗಸ್ಟ್ 1971ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್‌ರವರ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯಿಂದ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ರು ಬಾಂಗ್ಲಾದೇಶಕ್ಕೆ ಗಾನಗೋಷ್ಟಿಯನ್ನು ನ್ಯೂ ಯೋರ್ಕ್ ನಗರದದಲ್ಲಿ ಸಿತಾರ್ ಕಲಾ ಪರಿಣತ ರವಿ ಶಂಕರ್‌ರ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1974ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಒಂದು ಅಡಚಾಟದ ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ಹೊರತು ಪಡಿಸಿ (ನಂತರ '74ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಬ್ದ ಹಾಗೂ ಒಂದು ಗೊರಕೆ ಯಾಗಿ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿಸಿಲಾಗಿತ್ತು) ಲೆನೋನ್ ಹಾಗೂ ಮ್ಯಾಕ್‌ ಕರ್ಟನಿ ಯಾವತ್ತು ಕೂಡ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಆಲೆನ್ ಕ್ಲೀನ್ ಶ್ರೇಷ್ಟ ರಚನೆಯ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಎರಡು-LP ಪ್ರತಿಗಳು 1962–1966 ಹಾಗೂ 1967–1970, 1973ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಪಲ್ ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಮುದ್ರೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿತ್ತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೆಡ್ ಆಲ್ಬಂ ಹಾಗೂ ಬ್ಲೂ ಆಲ್ಬಂ  ಎಂದು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಪರಿಚಿತವಾದ ಎರಡೂ, ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಷ್ಟ್ರದಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿ-ಪ್ಲಾಟಿನಂ ದೃಢೀಕರಣ ಹಾಗೂ ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟಿನಂ ದೃಢೀಕರಣ ಗಳಿಸಿದವು. 1976 ಹಾಗೂ 1982ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಆದಾನ ಇಲ್ಲದೇ EMI/ಸರಕಾರದ ಕಾರ್ಯಾಲಯ ಬೀಟಲ್ಸ್ ರಚನೆಯ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಒಂದು ಲಹರಿಯನ್ನು ಬಿಡೂಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಎಟ್ ದ ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್ (1977) ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಏಕಮಾತ್ರ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿತ್ತು. ತಂಡದ ಗಾನಗೋಷ್ಟಿ ಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತವಾದ ಪ್ರಸಾರಣೆ ಇದಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರ 1964 ಹಾಗೂ 1965ನ US ಪ್ರವಾಸದ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿತು. CD ಮೇಲೆ ಮೂಲಪ್ರತಿಯ ಬ್ರಿಟಿಷ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಅಂತರರಾಷ್ಟೀಯವಾದ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ 1987ರಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸೇರಿಸಿ EMI ನಂತರದ ಈ ಸಂಕಲನೆಗಳ ತಂಡವನ್ನು ತನ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗು ಸೂಚಿಯಿಂದ ತೆಗೆದು ಹಾಕಿದರು.
ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ಬಹುಕಾಲ ಉಳಿದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಹೊರಗೆ ವ್ಯಾಪಾರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವು ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರೋಡ್‌ವೆ ಸುಸ್ವರದ ಬೀಟಲ್‌ಮೇನಿಯ ದ ವಿಡಂಬನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯ ಹಂಬಲದ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತಕಾರರು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಆಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, 1977ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತೆರೆದು ಜನಪ್ರಿಯವೆಂದು ಸಮರ್ಥನೆ ಪಡೆದ ಐದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರವಾಸೀ ನಿರ್ಮಾಪಣೆಗಳ ಪರಿಭ್ರಮಣೆ ಇದಾಗಿತ್ತು. ಬೀಟಲ್ಸ್ 1977ರ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ವನ್ನು ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ ವಿಫಲರಾದರು ಜರ್ಮನಿಯ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ಸ್ಟಾರ್-ಕ್ಲಬರಲ್ಲಿ; 1962. ತಂಡ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸವಾಗಿದ್ದಾಗ ಮಾಡಿದ ರಚನೆಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತು ಈ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಆಲ್ಬಂ, ಇದನ್ನು ಬರೀ ಒಂದೇ ಮೈಕ್ರೋಫೋನ್‌ಯಿಂದ ಮೂಲ ಮುದ್ರಣಾ ಸಾಧನದ ಮೇಲೆ ಟೇಪ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಸರ್ಜೆಂಟ್. ಪೆಪ್ಪರ್‌ನ ಲೋನಲೀ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ (1978), ಬೀ ಗೀಸ್ ಹಾಗೂ ಪಿಟರ್ ಫ್ರಾಂಪ್ಟನ್ ತಾರಾಗಣದ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಥನವಾಗಿ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಗೊಂದಲ" ಆಗಿತ್ತು. 1979ರಲ್ಲಿ, ಬೀಟಲ್‌ಮೇನಿಯಾ ದ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ ಹಲವು ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್‌ಗಳ ಹಾನಿ ತೀರಿಸುಳ್ಳುವ ದಾವೆ ಹಾಕಿತು. "ಜನರು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರನ್ನು ಬರೀ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು", ಎಂದು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹೇಳಿದರು. "ನೀವು ಬೀಟಲ್ಸ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳತನ ಮಾಡ್ಕೋಂಡು ಹೋಗುವುದಕ್ಕಾವುದಿಲ್ಲ್."
8 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1980ರಲ್ಲಿ ಲೆನೋನ್‌ರನ್ನು ನ್ಯೂ ಯೋರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಗುಂಡೇಟಿನಿಂದ ಸಾಯಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವೈಯುಕ್ತಿಕ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿಯಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ "ಆಲ್ ದೋಸ್ ಇಯರ್ಸ್ ಅಗೊ" ಹಾಡಿಗಾಗಿ ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆದರು, ಈ ಹಾಡು ಲೆನೋನ್‌ರ ಸಾವಿನ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಮುಂಚೆ ಅವರು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಒಂದಿಗೆ ಕಳೆದ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಹಾಗೂ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲಿಂಡಾರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್‌‌ರ ಡ್ರಮ್ ವಾದ್ಯದೊಂಡಿಗೆ ಈ ಹಾಡಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿ ಮೇ 1981ರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿಯರ ಸ್ವಂತದ ಕಾಣಿಕೆ "ಹಿಯರ್ ಟುಡೆ" ಅವರ ಟಗ್ ಒಫ್ ವಾರ್ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1982ಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರನ್ನು ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಹಾಲ್ ಒಫ್ ಫೇಮ್‌ನ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ 1988ರಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯ ಮೊದಲನೆಯ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹಾಗೂ ಸ್ಟಾರ್‌ರವರು ಲೆನೋನ್‌ನ ವಿಧವೆ ಯೋಕೊ ಒನೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಎರಡು ಪುತ್ರರಾದ ಜುಲಿಯನ್ ಹಾಗೂ ಸೀಯನ್‌ರೋಂದಿಗೆ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೋಂಡರು. ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಒಂದು ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೋಳಲ್ಲು ನಿರಾಕರಿಸಿ ಈ ರೀತಿ ಹೇಳಿದರು "20 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರ ವಾಣಿಜ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಲೂ ಕೂಡ ಕೆಲವು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿವೆ, ಇದು ಈಗ ಸ್ಥಗಿತವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಆಶಿಸಿದ್ದೆ.     ದುರದೃಷ್ಟಕರವಾಗಿ ಅದು ಹಾಗಾಗಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಒಂದು ಪೊಳ್ಳು ಪುನರ್ಮಿಲನ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೂಟಾಟಿಕೆಯ ನಗುವನ್ನು ಹಂಚಿ ಜನರತ್ತ ಕೈಯಾಡಿಸುವಂತೆ ಅನಿಸಿದಂತಾಗುತ್ತದೆ ನನಗೆ." ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, EMI/ಸರ್ಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಾಲಯ ಒಂದು ದಶಕ ಉದ್ದದ ಗೌರವ ಧನದ ಸಂಬಂಧ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಯಿಗೊಳಿಸಿದರು, ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ವಸ್ತುಗಳ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಟ್ಟಿನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿತು.
1994ರಲ್ಲಿ 17ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರಸಾರವಾಗದಿರುವ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರ ಹಿಂದಿನ ನಿರೂಪಣೆಗಳ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆ BBCಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹಾಗೂ ಸ್ಟಾರ್‌ ಆಂಥೋಲಜಿ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಒಂದಾದರು, ನೀಲ್ ಆಸ್ಪನೆಲ್‌ರಿಂದ ಈ ಕಾರ್ಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ 1960ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಗೊಂಡಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಹಾದಿಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕನಾಗಿ ನಂತರ ಅವರ ವೈಯುಕ್ತಿಕ ಸಹಾಯಕರಾದ ಆಸ್ಪನೆಲ್‌ರವರು 1968ರಲ್ಲಿ ಆಪಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸಾಕ್ಯ್ಷಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ದ ಲಾಂಗ್ ಎಂಡ್ ವೈಂಡಿಂಗ್ ರೋಡ್‌ ನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಶೀರ್ಷಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಪಾನೆಲ್‌ರನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ಆದರೇ ಆಂಥೋಲಜಿ ಯೋಜನೆಯಯ ಕಾರ್ಯಾಂಗ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಕಾರಣ ಅವರು ಈ ಕೆಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಬೀಟಲ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸ್ವಂತ ಪದಗಳಿಂದ ದಾಖಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಈ ಯೋಜನೆಯು ಗಮನಿಸಿತು; 1970 ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹಾಗೂ ಸ್ಟಾರ್‌ರವರು ಹೊಸ ವಾದ್ಯಗಳ ಹಾಗೂ ಧ್ವನಿಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಲೆನೋನ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಎರಡು ಬಹಿರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು. 1995 ಹಾಗೂ 1996ರಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆ ಒಂದು ಐದು-ಭಾಗದ ದೂರದರ್ಶನದ ಸರಣಿಯನ್ನು, ಒಂದು ಎಂಟು-ಸಂಪುಟಗಳ ವೀಡಿಯೋ ಗುಂಪು ಹಾಗೂ ಮೂರು ಎರಡು-CD ಡಬ್ಬಗಳ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಗಳಸಿತು. "ಫ್ರೀ ಎಸ್ ಅ ಬರ್ಡ್" ಹಾಗೂ "ರೀಯಲ್ ಲವ್" ಎಂಬ ಲೆನೋನ್‌ರ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳ ಬಹಿರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ರಿವೋಲ್ವರ್ ಆಲ್ಬಂನ ಕವರನ್ನು 1966ರಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಕ್ಲೌಸ್ ವೂರಮನ್‌ರ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು CD ಡಬ್ಬಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ಈ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಇದರ ದೂರದರ್ಶನದ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು 400 ಮಿಲಿಯನ್ ಜನರು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಎಂದು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
1, 13 ನವೆಂಬರ್ 2000 ರಂದು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರ ಬ್ರಿಟಿಷ ಹಾಗೂ ಅಮ್ಮೆರಿಕನ್‌ನ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಎಲ್ಲ ರಚನೆಗಳ ಸಂಕಲನದ ಆಲ್ಬಂನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತವಾಗಿ ಮೊದಲ ಮಾರದಲ್ಲಿ 3.6 ಮಿಲಿಯನ್ ಹಾಗೂ ಮೂರು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ 12 ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳ ಮಾರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಅತಿ ವೇಗವಾಗಿ-ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಆಲ್ಬಾಂ ಆಗಿತ್ತು. UK ಹಾಗೂ US ಸೇರಿ ಕನಿಷ್ಟ 28 ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಚಿತ್ರಪಟದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲನೇಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 2009ರ ಅನುಗುಣ ಇದರ 31 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳ ಮಾರಾಟ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಆಗಿ ಇದು ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಷ್ಟ್ರದಲ್ಲಿನ ದಶಕದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದೆ.
29 ನವೆಂಬರ್ 2001ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕ್ಯಾನ್ಸರ ರೋಗದಿಂದ ಸತ್ತರು. ಎರಿಕ್ ಕ್ಲಾಪ್ಟನ್ ಹಾಗೂ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ನ ವಿಧವೆ ಒಲಿವಿಯಾರವರು ಸಂಯೀಜಿಸಿದ, ಜೋರ್ಜಗೋಸ್ಕರ ಆದ ಗಾನಗೋಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ ಸಂಗೀತಕಾರರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಹಾಗೂ ಸ್ಟಾರ್‌ರವರು ಇದ್ದರು. ಈ ಕಾಣಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ರೊಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ರ ಮರಣದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಗಾನಗೋಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ಗೋಸ್ಕರ ರಚಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳು ಹಾಗೂ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸ್ವಂತ ಒಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಇದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೇ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ರು ಬ್ಯಾಂಡನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದ ಆಸಕ್ತಿ ಭಾರತೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸವ ಕೂಡ ಗಾನಗೋಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 2003ರಲ್ಲಿ ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ... ನೆಕೆಡ್, ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಉಸ್ತುವಾರಿಯ ನಿರ್ಮಾಪೆಯಲ್ಲಿ ಮರುಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. UK ಹಾಗೂ US ಎರಡು ಕಡೆಯಲ್ಲೂ ಇದು ಶ್ರೇಷ್ಟ ಹತ್ತು ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು.
Cirque du Soleil's Las Vegasನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಕವಾಗಿ ಲವ್ ಅಣಕ ರೂಪಕವನ್ನು ಜೋರ್ಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹಾಗೂ ಅವನ ಮಗ ಗೈಲ್ಸ್ ಮರುಮಿಶ್ರಿತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿ 130 ಬ್ಯಾಂಡನ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಮ್ಮಿಶ್ರಣಗೊಳಿಸಿ "ಇಡಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಸಂಗಿತದ ಜೀವನಾವಧಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮರು-ಜೀವಿಸುವ ಒಂದು ಪರಿ" ಎಂಬುದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಈ ರೂಪಕದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಜೂನ್ 2006ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಹಾಗೂ ಲವ್ ಆಲ್ಬಂ ಅದೇ ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಆಯಿತು. ಒನೊ ಹಾಗೂ ಒಲಿವಿಯಾರ ಜೊತೆ ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಹಾಗೂ ಸ್ಟಾರ್‌ರನ್ನು ಅವರು ರೂಪಕದ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾಗ ಲ್ಯಾರಿ ಕಿಂಗ್ ಲೈವ್‌ ರಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆಥೋಲಜಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲೆನೋನ್‌ರ ಮೂರನೆಯ ಬಹಿರಂಗವಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನ "ನೌ ಎಂಡ್ ದೆನ್" ಅನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು 2007ರಲ್ಲಿ ವರದಿ ಹಬ್ಬಿತು. ಕೆಲವು ಹೊಸ ಕವನಗಳ ಕೂಡಿಕೆ, ಸ್ಟಾರ್‌ ಅವರಿಂದ ಒಂದು ಹೊಸ ಡ್ರಮ್‌ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ ಗಿಟಾರ್‌ ನುಡಿಯ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಕೆಯ ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗಿರುವ ಇದನ್ನು "ಲೆನೋನ್/ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ರಚನೆ" ಎಂದು ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಬಹುದು.
1962ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗನ ಸ್ಟಾರ್-ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್‌ರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಂಡದವರಿಂದ ಮಾಡಲಾದ ಬೀಡುಗಡೆಯಾಗದ ಮುದ್ರಣಗಳ ವಿತರಣೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ಮಾರ್ಚ 2008ರಲ್ಲಿ ವಕೀಲರು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರಿಗೆ ಮೊಕ್ಕದಮೆಯನ್ನು ಹೂಡಿದರು. 1967ರಲ್ಲಿ "ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಒಫ್ ಲೈಟ್" ಬೀಟಲ್ಸ್‌ರು ಆಬೆ ರೋಡ ಸ್ಟೂಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ 14 ನಿಮಿಷಗಳ ಪ್ರಯೋಗಿಕ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಅಧಿಕೃತವಾದ ಬಿಡುಗಡೆ ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊರಕಬಹುದು ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಅಪೇಕ್ಷಿಸಿದರು. 4 ಏಪ್ರಿಲ್ 2009ರಂದು ರೆಡಿಯೋ ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೆವಿಡ್ ಲೈಂಚ್ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ನಡೆದ ಧನಸಹಾಯದ ಗಾನಗೋಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಟನಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಥಿತಿ ನಿರೂಪಕರಗಿ ಸ್ಟಾರ್‌ರವರು ಸೇರಿರುತ್ತಾರೆ. The Beatles: Rock Band, ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸರಣಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ವೀಡಿಯೋ ಆಟ 9 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2009ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅದೇ ದಿನ, ಬ್ಯಾಂಡನ ಹನ್ನೇರಡು ಆರಂಭದ ಸ್ಟೂಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳ, ಮಾಯಾವಿ ನಿಗೂಢ ಪ್ರವಾಸ ದ ಹಾಗೂ ಹಿಂದಿನ ಪರಿಣಿತರ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಮರುಪ್ರವೀಣಗೊಳಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಕಸನ
ಐಕಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾಕ್: ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಬದಲಾವಣೆ ತಂದ ಸ್ಕಾಟ್ ಸ್ಕಿಂಡರ್ ಮತ್ತು ಆ‍ಯ್‌೦ಡಿ ಸ್ಕ್ವಾರ್ಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ದಂತಕಥೆಗಳ ವಿಶ್ವಕೋಶ ವು ಬೀಟೆಲ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಸಂಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತದೆ: "In their initial incarnation as cheerful, wisecracking moptops, the Fab Four revolutionized the sound, style, and attitude of popular music and opened rock and roll's doors to a tidal wave of British rock acts. Their initial impact would have been enough to establish the Beatles as one of their era's most influential cultural forces, but they didn't stop there. Although their initial style was a highly original, irresistibly catchy synthesis of early American rock and roll and R&B, the Beatles spent the rest of the 1960s expanding rock's stylistic frontiers, consistently staking out new musical territory on each release. The band's increasingly sophisticated experimentation encompassed a variety of genres, including folk-rock, country, psychedelia, and baroque pop, without sacrificing the effortless mass appeal of their early work."
ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ಆ‍ಯ್‌ಸ್ ಮ್ಯುಸಿಶಿಯನ್ಸ್‌ ನಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟರ್ ಎವರೆಟ್ ಖಚಿತಪಡಿಸುವಂತೆ, ಲೆನನ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯವರ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರೇರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಸಂರಚನೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ರೀತಿಯ ಬಗೆಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ನಿಯು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬೆಳೆದನೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು-ಮನರಂಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ-ಒಂದು ಕೇಂದ್ರಿಕರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆ ಕೇಳಬಲ್ಲಂತಹ ಸಂವಾದಿರಾಗ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ನೈಪುಣ್ಯತೆಗಳ ಒಂದು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಸಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದನು. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಲೆನನ್‌ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸಂಗೀತವು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದ ಅರಿವಿಲ್ಲದ, ಹುಡುಕುವ ಆದರೆ ಅಶಿಸ್ತಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಕಲಾಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸವಾಲು ಹಾಕುವಂಥ ಉತ್ಪನ್ನವೆಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ."
ಇಯಾನ್ ಮೆಕ್‌ಡೊನಾಲ್ಡ್, ಅಗ್ರಭಾಗದ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿನ ಇಬ್ಬರು ಗೀತರಚನಕಾರರನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತ, ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯನ್ನು "ಒಬ್ಬ ನೈಜ ಮಧುರ ಸಂಗೀತಗಾರ- ತಮ್ಮ ಮಾಧುರ್ಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಇರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ರಾಗಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾತ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಮಧುರ ಸಾಲುಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ "ಲಂಬವಾದ", ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುವ, ನಿಯಮಿತ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅವನ "ಬಹಿರ್ಮುಖಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದಿತ್ವ" ವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಲೆನನ್‌ನ ಕನಿಷ್ಟ, ಒಡಂಬಡದ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾದ ಮಾಧುರ್ಯ ಮರುಕಳಿಸುವ ಮಧುರಗಾನದ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ "ಸ್ತಬ್ಧ, ವಿಡಂಬನೆ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" ವು "ಮಟ್ಟಸವಾದ" ಪ್ರಾರಂಭದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತಗೊಂಡಿದೆ: "ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವಾಸ್ತವವಾದಿಯಾದ, ಅವನು ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ತನ್ನ ಇಂಪಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬ್ಲೂಸಿ ಟೋನ್ ಹಾಗೂ ಮಾಧುರ್ಯದ ಮೂಲಕ ವರ್ಣರಂಜಿತಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲಯಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಸ್ವರಾವರೋಹಣಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರಿಸಿದ." ಮೆಕ್‌ಡೊನಾಲ್ಡ್, ಅವನ "ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್‌ಫುಲ್ ಲೈನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಚರಲ್ ಕಲರಿಂಗ್ಸ್" ಎಂಬ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲೆನನ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮಾಡಿದ ಗಿಟಾರ್ ವಾದನವನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್‌ನ್ನು "ಆಧುನಿಕ ಪಾಪ್/ರಾಕ್ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್‌ನ ಜನಕ... ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆತನ ಕ್ಷೀಣ ತಾಳಗತಿಯ-ಹಿಂದೆ ಶೈಲಿ ನಾಜೂಕಾಗಿ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅವನ ತಿರುವುಗಳು ಮುದ್ರಿತ ಡ್ರಮ್ ಧ್ವನಿಗೆ ತಳದ ಕೊನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಹಾಗೂ ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಲಕ್ಷಣ ವ್ಯಾಪಿಸುವಿಕೆಗಳು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸದಾ ನೆನಪಲ್ಲುಳಿದಿವೆ."
ಪ್ರಭಾವಗಳು
ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಮೊದಲು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಎಲ್ಲ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಎಲಿವ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್‌ಲಿ, ಲಿಟ್ಟ್‌ಲ್ ರಿಚಾರ್ಡ್, ಹಾಗೂ ಚಕ್ ಬೆರ್ರಿಯವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಗೊಂಡಿತ್ತು. ೧೯೬೨ರ ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಿಂದ ಮೇವರೆಗೆ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ಸ್ಟಾರ್ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಟ್ಟ್‌ಲ್ ರಿಚರ್ಡ್‌ನ ಜೊತೆಯಾಗಿ ವಾಸವಿದ್ದಾಗ, ಆತ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸರಿಯಾದ ವಿಧನಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿಕೊಟ್ಟನು. "ನಾನು ಎಲಿವ್ಸ್‌ನ್ನು ಕೇಳುವವರೆಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೂ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾದ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರೆಸ್‌ಲಿ, ಲೆನನ್ ಹೆಳಿದರು. ಒಂದು ವೇಳೆ ಎಲಿವ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೇ ಹೋಗಿದ್ದರೆ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಕೂಡ ಇರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ". ಬಡಿ ಹಾಲಿ, ಎಡ್ಡಿ ಕೋಕ್ರಾನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಯ್ ಆರ್ಬಿನ್‌ಸನ್- ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಇತರರು.  ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಝಪಾ, ಬೈರ್ಡ್ಸ್ ಹಾಗೂ ಮೆಕ್‌ಕಾರ್‍ಟ್ನಿಯನ್ನು ಚಕಿತಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ೧೯೬೬ರ ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್  ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾಡಿದ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಇವರನ್ನೆಲ್ಲ ಆಲಿಸುತ್ತ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದಾರಿಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಳಿಕವೂ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಪ್ರಭಾವ ಹೊಂದುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತ್ತು.  "ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್  ಇರದ ಹೊರತಾಗಿ Sgt. ಪೆಪ್ಪರ್  ಜರುಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ... ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೆಳುತ್ತಾನೆ. ಪೆಪ್ಪರ್ ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್‌ ಗೆ ಸಮನಾದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು."
ಶೈಲಿಗಳು
upright|thumb|A Höfner "violin" bass guitar and Gretsch Country Gentleman guitar, models played by McCartney and Harrison, respectively. The small Vox amplifier behind them is the kind The Beatles used in concert.|ಆಲ್ಟ್= ಎರಡು ವಿದ್ಯುತ್ತಿನ ಗೀಟಾರ್‌ಗಳು ,ತೆಳು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಪಿಟೀಲಿನ ಆಕಾರ ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಂದ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಗೀಟಾರು ದ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ದ ಸಡಿಲಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. skiffle ತಂಡವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ಬೇಗನೇ ೧೯೫೦ರ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್‌ನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹವು ಕೊನೆಗೆ ಹಲವಾರು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡು ವಿಸ್ತಾರಗೊಂಡಿತು. ಆಲ್‌ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಜನಪದ ರಾಕ್ ಮೂವ್‌ಮೆಂಟ್‌ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದೆಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಬ್ಬರ್ ಸೋಲ್‌ ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ಸೇಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೆನನ್, "ನೀವು ನಮ್ಮ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ದೇಶೀಯ-ಮತ್ತು-ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ LP ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಹೆಲ್ಪ್‌ ನ' ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ಜನ ವಾದಕರ ತಂಡವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತ”ಯೆಸ್ಟರ್‌ಡೆ", ಅವರು ಸಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು.
ಜೊನಾಥನ್‌ ಗೌಲ್ಡ್‌‍ ಗುರುತಿಸಿರುವಂತೆ, "ಆದರೂ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಂತೆ, ಮೊಟ್ಟಮೊದಲು ತಂತಿ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಪಾಪ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ ಇದು ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಈ ರೀತಿಯ ಆಲ್ಬಮ‌ ಆಗಿದೆ. ಅದೂ ಅಲ್ಲದೆ ಕೇವಲ ಡ್ರಮ್‌ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್‌ ಗಿಟಾರ್‌ನ ಶಬ್ಧ ಕೇಳಿ ಕೇಳಿ ಬೇಸತ್ತ ಜನತೆಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತಿವಾದ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಮುದನೀಡಿತು." ತಂಡವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ್ನು ವಿವಿಧ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, Sgt. ಪೆಪ್ಪರ್‌ ಗಾಗಿ ಮುದ್ರಿತವಾದ "ಶಿ ಈಸ್ ಲೀವಿಂಗ್ ಹೋಮ್" ಬಗ್ಗೆ ಗುಡ್, "ಅದು ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಜಯದ ವೀರಗಾಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚುಗೊಂಡಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿನ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ.
ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ೧೯೬೬ರ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬಿ-ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ "ಪೇಪರ್ ಬ್ಯಾಕ್ ರೈಟರ್" ದಿಂದೊಡಗೂಡಿ ವಿಸ್ತಾರಗೊಂಡಿತು: ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ನ ದ ಗ್ರೇಟ್ ರಾಕ್ ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ ಯಲ್ಲಿ "ಮೊದಲ ಬಹಿರಂಗ ಮನೋಭ್ರಾಮಕ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ದಾಖಲೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ರೈನ್". ಇತರ ಮನೋಭ್ರಾಮಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳ ಸಾಲುಗಳೆಂದರೆ, "ಟುಮಾರೊ ನೆವರ್ ನೋಸ್" (ನಿಜವಾಗಿ "ರೈನ್" ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಮುದ್ರಿತಗೊಂಡದ್ದು), "ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ ಫಾರೆವರ್", "ಲ್ಯುಸಿ ಇನ್ ದ ಸ್ಕೈ ವಿತ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್" ಹಾಗೂ "ಐ ಆ‍ಯ್‌ಮ್ ದ ವಾಲ್ರಸ್". ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ನ "ಲವ್ ಯು ಟು" ಹಾಗೂ "ವಿತಿನ್ ಯು ವಿತೌಟ್ ಯು" ದಂಥ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ  ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಗುಡ್ ಬರೆಯುವಂತೆ, ಅವರ ಉದ್ದೇಶವು "ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ರಾಗ"ವನ್ನು ನಕಲುಮಾಡುವುದು". ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮೈಕೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ಬೆಲ್ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಅದರ ಉತ್ತಮ ಗುಣವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. "'ಎ ಡೇ ಇನ್ ದ ಲೈಫ್' ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ಜೊತೆ ಜೊತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಅಡಕಮಾಡಿದೆ. ಅದು, ಧ್ವನಿಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಶ್ರುತಿಬದ್ಧ ಮಧುರ ಸಂಗೀತದ ಪಟ್ಟು, ಹಾಗೂ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಉತ್ತಮ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮುಂತಾದ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಪಾಪ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಕ,ಪಾಪ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಧೇಯ, ಮತ್ತು ಅದ್ವಿತೀಯ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಹಾಡಿನ ಒಂದು ಹೊಸ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.  ಹಲವಾರು ಭಿನ್ನ ವಸ್ತುಗಳ ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದೊಡಗೂಡಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥವಾ ದೇಶ್ಯ ಹಾಡು ಹಿಂದೆಂದೂ ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಬ್ರೂಸ್ ಎಲಿಸ್ ಬೆನ್ಸನ್: "ಗೀತಸಂಯೋಜನೆಗಾರರು ಹೊಸ ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವವರಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈಗಿನ ಲಯ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೆಳದ ಪ್ರಗತಿಯ ಸುಧಾರಣೆಗಳಷ್ಟೆ." ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ... ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ, ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್, ಹಾಗೂ ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತಗಳಂಥ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಪ್ರಭಾವ ಹೇಗೆ ಆದೀತು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸೇರಿಸಲ್ಪಡಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ಹಾಡು ಬರೆಯುವ ರಹಸ್ಯ ಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾಮಿನಿಕ್ ಪೆಡ್ಲರ್ ಅವರು ಜೆನ್ರಸ್‌ನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಾದ್ಯಂತ ಸಂಭಾಳಿಸಿದ ಹಾಡುಬರೆಯುವ ಚಮತ್ಕಾರವು ಒಂದು. ಒಂದು ಶೈಲಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಶೈಲಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ (ಕೆಲವು ಸಮಯ ಉದ್ದೇಶ ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು) ಈ ತಂಡವು ಸಮನಾಂತರ  ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಾಗೂ ತಮ್ಮ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ಅಲ್ಲದೇ ಆಗಾಗ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಿಟ್‌ಗನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ದೇಶವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲೂ ಕೂಡ ಜನಪ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು.  ನಂತರದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಅಗತ್ಯ ಆಧಾರಕೆಲಸವಾದ ಜನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಯೋಗವು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು. ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಿಗಿಯಾದಂತೆ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತ ಹೋಯಿತು.  ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವೈಟ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಅದರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿರೋಧಾಬಾಸದಂತೆ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇದು ಲೆನನ್‌ನ "ರೆವೊಲ್ಯೂಷನ್‌‍", ಅವನ ಸಂಗೀತದ ಗಟ್ಟಿತನವು ಯೊಕೊ ಒನೊನ; ಸ್ಟಾರ್‌ನ ಹಳ್ಳಿಯ ಹಾಡು "ಡೊಂಟ್‌ ಪಾಸ್‌ ಮಿ ಬೈ"; ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಸ್‌‍ನ ಜನಪದ ರಾಕ್‌ "ವೈಲ್‌ ಮೈ ಗಿಟಾರ್‌ ಜೆಂಟ್ಲಿ ಮೀಪ್ಸ್‌‍ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟೊ-ಮೆಟಲ್‌ ರೋರ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ ಕರ್ಟ್ನಿಯ "ಹೆಲ್ಟರ್‌‍ ಸ್ಕೆಲ್ಟರ್‌‍".
ಜಾರ್ಜ್‌ ಮಾರ್ಟಿನ್‌ನ ಕೊಡುಗೆ
ಜಾರ್ಜ್‌ ಮಾರ್ಟಿನ್‌ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಜೊತೆ ಅವನ ನಿಕಟ  ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಅವನನ್ನು "ಐದನೆ ಬೀಟಲ್‌"ನ ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ  ಪ್ರಮುಖ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಅವನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ತರಬೇತಿ ವಿಭಿನ್ನಯನ್ನು ಮಾರ್ಗ/ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಲು ಅವನು ತಂದನು. "ಯೆಸ್ಟರ್‌ಡೇ"ಗೆ ನಾಲ್ಕುಜನ ಗಾಯಕರು ಯಾ ವಾದಕರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಅವನ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು-ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರುತ್ಸಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೇಗೆ, "ಲೆನೆನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿ ಅವರ ಹಾಡು ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು  ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿಯಾದರು, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಅನೌಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು"  ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ  ಗೌಲ್ದ್‌  ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು, ಅವರ ಸಲಹೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡವ ಮಾರ್ಟಿನನ ಇಚ್ಚೆ ಜೊತೆಯಾಯಿತು- ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ "ಯಾವುದೋ ಅಸಮರೂಪವುಳ್ಳದ್ದನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು- ಅವರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು  ಸುಗಮವಾಗಿಸಿತು.   ಹಾಗೆಯೇ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು, ವ್ಯಾದ್ಯಗಳಾದ ಪಿಯಾನೋ, ಅರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಸ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದರು.
ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ
ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ನಾವೀನ್ಯ ತರುವ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಸ್ವತಹ ಒಂದು ಉಪಕರಣದ ಹಾಗೆ ಕಂಡರು. ಅವರು ಮಾರ್ಟಿನ್‌ನ ಪ್ರಯೋಗಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರಿಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳು ಏನಾದರೂ ಹೊಸದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಕೋರುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ "ಇದು ಕೇವಲ ಒಳ್ಳೆಯದು ಅನಿಸಬಹುದು". ಅದೇ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಬಳಕೆಗೆ ಸಾಧ್ಯತೆ/ಅವಕಾಶದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು   ನಿರಂತರವಾಗಿ  ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾದ ಗೀಟಾರ್‌ ಮರುಮಾಹಿತಿ, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಗಾಜಿನ ಬಾಟಲಿ, ಒಂದು ಟೇಪ್ ತಪ್ಪು ವಿಧಾನದ ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಿರುವುದರಿಂದ ಅದು ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಚಾಲನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಾದರೂ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಳವಡಿಸಿರಬಹುದು. ಮಾರ್ಟಿನ್‌ನ ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು EMI ನೌಕರವರ್ಗದ ಇಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳಾದ ನೊರ್ಮನ್ ಸ್ಮಿಥ್, ಕೆನ್ ಟೌನ್‌ಸೆನ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜೀಯೊಫ್ಫ್ ಎಮೆರಿಕ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನೈಪುಣ್ಯದ ಜತೆಗೂಡಿ, ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಆಶಿಸುತ್ತಿದರು, ರಬ್ಬರ್ ಸೋಲ್‌  ಮತ್ತು  ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೆವೊಲ್ವೆರ್  ಮುಂಭಾದದಿಂದ ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಎಲ್ಲರೂ ಗಮನರ್ಹವಾಗಿ ನೆರವು ನೀಡಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಚಮತ್ಕಾರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಬದ್ಢವಲ್ಲದ/ರೂಡಿಯದಲ್ಲದ ಮೈಕ್ರೊಫೊನ್ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು, ಟೇಪ್‌ ಲೂಪ್‌ಗಳು, ಇಬ್ಬಗೆಯ ಜಾಡೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡಾಗುವ-ವೇಗದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ, ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆ ಕಾಲದದಲ್ಲಿ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ರೂಡಿಯದಲ್ಲದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರ ಹಾಡುಗಳ ಜೊತೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಿದರು. ಇವುಗಳು ತಂತಿ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳಿ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾರತೀಯ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ಸೀತಾರ್‌ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಮನ್ಡೆಲ್ ಕ್ರಮವಾಗಿ "ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್‌‍ ವುಡ್ (ದಿಸ್ ಬರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಸ್ ಫ್ಲೊನ್)"  ಮತ್ತು " ಸ್ಟ್ರಾಬೆರ್ರಿ ಫಿಲ್ಡ್ಸ್ ಫಾರ್‌ಎವೆರ್"ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ಅವರು ಮುಂಚಿನ ಎಲೆಕ್ಟಾನಿಕ್‌ ವಾಧ್ಯಗಳಾದ ಮೆಲ್ಲೊಟ್ರೊನ್ ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದರು, ಅದರ ಜೊತೆ ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟ್ನಿಯೆ ಕೊಳಲು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು "ಸ್ತ್ರಾಬೆರ್ರಿ ಫಿಲ್ಡ್ಸ್‌" ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಯೊಲೈನ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಕೀಬೊರ್ಡ್ "ಬೇಬಿ, ಯು ಆರ್ ಎ ರಿಚ್ ಮ್ಯಾನ್"‌ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಒಬೋ-ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಮಾಡಿದೆ.
ಕೀರ್ತಿ ಪರಂಪರೆ
ಬಿಟೆಲ್‌ನ ಪ್ರಭಾವ ಸಾರ್ವಜನಿತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ.
ರೊಲ್ಲಿಂಗ್‌ ಸ್ಟೊನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೆ ಮಾಜಿ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕ ರೊಬರ್ಟ್‌ ಗ್ರೀನಿಫಿಲ್ಡ್‌, ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ "ಜನರೂ ಈಗಲೂ ಪಿಕಾಸೊ ಮೇಲೆ ದೃಷ್ಟಿ ನೆಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ...ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ಕಾಲದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಅನನ್ಯ ಹಾಗೂ ಮಾದರಿಯಾಗುವಂತೆ ಮೇಲೆ ಬರಬೇಕು.   ಬಿಟೆಲ್ಸ್‌ ನವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ರೀತಿ, ಅವರ ಜನಪ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ರೀತಿ, ಬೇರೆ ಯಾರೋಬ್ಬರೂ ಅವರಂತೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕ, ಉತ್ತಮ ಕ್ರೀಯಾಶೀಲ ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾದದ್ದನ್ನು ಯಾರೂ ಮಾಡಿಲ್ಲ. 1920ರ ದಶಕದಿಂದ, ಅಮೇರಿಕ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮನರಂಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಹಾಲಿವುಡ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಜಾಜ್‌, ಬ್ರಾಡ್‍ವೇ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ಟಿನ್‍ ಪಾನ್‌ ಅಲೈ ಹಾಗೂ, ನಂತರ ಟಿನಿಸ್ಸಿಯ ಮೆಂಫಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೊಲ್‌ ಮೂಲಕ.  ತಮ್ಮ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೊಲ್‌ನ ಮೂಲ ಆಕರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೆಳೆದು, ಬೀಟೆಲ್ಸ್‌ ಕೇವಲ ಯುಎಸ್‌ನ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಇನ್ವಾಸಿನ್‍ ಮೇಲೆ ಪ್ರಚೋದನೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಮ್ಮಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾವೆ ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ದಿ ಬಿಟೆಲ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಈ ಹೊಸ ಅನ್ವೇಷಣೆ ವಾಣಿಜ್ಯಕ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದಲೂ ಯಶಸ್ಸ ಸಾಧಿಸಿತು. ಇದು ಜಗತ್ತಿನ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೂ ಸ್ಪೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಲಾವಿದರು ದಿ ಬಿಟಲ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಕವರ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಬಿಟೆಲ್‌ ಸಾಂಗ್ಸ್‌ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯಾಯಿತು. ಆಕಾಶವಾಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ದಿ ಬಿಟೆಲ್ಸ್‌ ಹೊಸ ಶಕೆಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಹಾಡಿತು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಡಬ್ಲ್ಯೂಎಬಿಸಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಿರ್ದೇಶಕರುಗಳಾದ ರಿಕ್‌ ಸ್ಕ್ಲಾರ್‌ರಂಥವರು ಆಕರ್ಷಕವಲ್ಲದ ರೆಡಿಯೋ ಜಾಕಿಗಳು ಬಿಟೆಲ್‌ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಡಿಸದಂತೆ. ದಿ ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌, ಆಲ್ಬಮ್‌ ಎಂದರೆ ಕೇವಲ ಕೆಲವು ಹಿಟ್‌ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಫಿಲ್ಲರ್‌ಗಳ ರೀತಿ ತುಂಬಿಕೊಡುವುದಲ್ಲಿ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿಶಧಪಡಿಸಿತು. ಅವರು ವಿಡಿಯೋ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣಗಾರರು.
ಅವರು ಶಿಯಾ ಕ್ರಿಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 1965ರ ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸ ಆರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅದು ಆಗಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರೋತೃಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು "ಅದೊಂದು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ತೆಲೆಯಾಡಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಲುಗಲ್ಲಾಯಿತು". ಅವರ ಉಡುಪು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲೂ ಅವರ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ ಅನುಕರಣೆ, ಅದು ಬಂಡಾಯದ ಗುರುತಾಗಿ, ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯಾಷನ್‌ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ, ದಿ ಬೀಟೆಲ್ಸ್‌ ಜನರು ಜನಪ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸವಿಯುವ ರೀತಿಯನ್ನೆ ಬದಲಾಯಿಸಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅದು ಬೆಥ್ಲಿಮೆನಿಯಾ ಗೀಳಿನಂತೆ ಆರಂಭವಾಗಿ, ಔದ್ಯೋಗಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಯುವ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಂತೆ ತಂಡ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಹೊಂದಲು, ಅದು ಸಾಕಾರಗೊಂಡರೂ,ಆದರ್ಶದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಸಹಕರಿಸಿತು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಐಕಾನ್‌ನಂತೆ, ಅವರು ಸ್ವಚ್ಛಂದಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಪರಿವರ್ತಕರಂತೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಹಾಗೂ ರಾಜಕೀಯ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾವಾದ, ಮಹಿಳಾ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯಂಥ ಆಂದೋಲನಗಳಿಗೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿದ್ರು, ಸಲಿಂಗಕಾಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸರವಾದಕ್ಕೆ.
ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನ್ಯತೆಗಳು
1965ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯ ಎಲಿಜಬೆತ್ ರಾಣಿಯು ನಾಲ್ಕು ಬೀಟಲ್ಸ್ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಬ್ರಿಟೀಷ್ ಸಾಮ್ರ್ಯಾಜ್ಯದ (MBE)ಆಜ್ಞೆಯಂತೆ ನೇಮಕಮಾಡಿದಳು. ಲೆಟ್‌ ಇಟ್‌ ಬಿ (1970)ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ರವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒರಿಜಿನಲ್ ಹಾಡುಗಳೆಂದು ಅಂಕ ಪಡೆದು 1971 ರ ಅಕ್ಯಾಡಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಸಿತು.[344] 7 ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಹಾಗೂ 15 ಐಓರ್ ನೊವೆಲ್ಲೊ ಅವಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರುಗಳು 6 ಡೈಮಂಡ್ ಆಲ್ಬಮ್ಸ್ ಅದರೊಂದಿಗೆ 24 ಮಲ್ಟಿ- ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು,39 ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಹಾಗೂ 45 ಗೋಲ್ಡ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಅವಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ,ಹಾಗೇ UKಯಲ್ಲಿ 4 ಮಲ್ಟಿ- ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು, 4 ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು, 8 ಗೋಲ್ಡ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಹಾಗೂ 1 ಸಿಲ್ವರ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಿಗೆ ಅವಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿರುವರು. 1988ರಲ್ಲಿ ಈ ಗುಂಪಿನವರು ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕೀರ್ತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮದಾಗಿಸಿಕೊಂಡರು 2008ರಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್  ಮ್ಯಾಗಝೀನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯು US ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ಸ್’ನ ಐವತ್ತರ ಆನಿವರ್ಸರಿಯ ಆಚರಣೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಹಾಟ್ 100 ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು,ಅದರಲ್ಲಿ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಅಂದು ರಾಂಕ್ ಪಡಿಯಿತು. USನಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಹೆಚ್ಚು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿರುವುದನ್ನು.2009ರಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರೀಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಶನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕವು ಧೃಢೀಕರಿಸಿತು. ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನವರು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ನಂಬರ್ ಒನ್ ಎನ್ನಿಸುವಂತಹ ಅದರಲ್ಲಿ UK ಚಾರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ 15 ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗಿಂತ ಮೇಲಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಧೀರ್ಘಕಾಲ ತನ್ನ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತ್ತು. ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನವರು ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನೂರರಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನುಸಾಂಘಿಕವಾಗಿಟೈಮ್  ಮ್ಯಾಗಜೀನ್’ನ ಸಂಕಲನವನ್ನು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು.
ಮೂಲ ಯು.ಕೆ LPಗಳು
(ಮ್ಯಾಜಿಕಲ್‌ ಮಿಸ್ಟರಿ ಟೂರ್‌ ಗಾಗಿ, ಕೆಳಗಡೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ CDಗಳನ್ನು ನೋಡಿ)
ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ CDಗಳು
1987ರಲ್ಲಿ, EMI ಮತ್ತು ಆಪಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಲ್ಬಂಗಳನ್ನು CDಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಬಿಡುಡೆಯ ಜೊತೆ, ತಂಡದ ಸೂಚೀಪಲಕ ಇಡಿ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಉತ್ತಮ ದರ್ಜೆಗೇರಿತು, ಚರ್ಚಿನ ಶಾಸನವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹನ್ನೆರಡು ಮೂಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಕಿಂಗ್‌ಡಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಮೇಲೆ ಯಾದಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ), ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಯು.ಎಸ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ಮ್ಯಾಜಿಕಲ್‌ ಮಿಸ್ಟರಿ ಟೂರ್‌‌ ಅನ್ನು (1967) ಯು.ಕೆ ನ ಮೊಟಕಾದ ಎರಡು EPಯನ್ನಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಮೂಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಿಂದ ವಿತರಿಸಲಾಗದೆ ಉಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಂಗಲ್ಸ್‌ ಮತ್ತು EPಗಳ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಸಲಕರಣೆಗಳು ಫಾಸ್ಟ್‌ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ನ ಎರಡು-ಸಂಪುಟಗಳ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಗೊಂಡಿದೆ(1988).
1964–1965ರಿಂದ ಯು.ಎಸ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ದಿ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಗಳ ಕ್ರಮವಾಗಿ 1ನೇ ಸಂಪುಟ ಮತ್ತು 2ನೇ ಸಂಪುಟ ದಲ್ಲಿ, 2004 ಮತ್ತು 2006ರಲ್ಲಿ ಬಾಕ್ಸ್‌ ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಇವುಗಳು ಅಮೇರಿಕಾದ ಮೂಲ ಸಂಗೀತಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿನೈಲ್‌ ಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾದ ಮಿಶ್ರಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ಟೀರಿಯೋ ಮತ್ತು ಮೊನೋ, ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
2009ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 9ರಂದು, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಚಿಪಲಕಗಳು ಹಿಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಡಿಜಿಟಲ್‌ ಮರುಮಾದರಿತಯಾರಿಕಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪುನರ್ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮ್ಯಾಜಿಕಲ್‌ ಮಿಸ್ಟರಿ ಟೂರ್ ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಟ್‌ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌  ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಹನ್ನೆರಡು ಮೂಲ ಯು.ಕೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ಸ್ಟೀರಿಯೋ ಪ್ರತಿಗಳು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್‌ ಸೆಟ್‌ ಎರಡರಲ್ಲಿಯೂ ಬಿಡುಗಡೆಮಾಡಲಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಹೆಲ್ಪ್‌! ನ ಮೂಲ ಸ್ಟಿರಿಯೋ ಮಿಶ್ರಣದ ಜೊತೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಮೊನೋ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತು ರಬ್ಬರ್ ಸೋಲ್‌. ಅತ್ಯಂತ ಸೀಮಿತ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮರುಮಾದರಿ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾದ ವೀಡಿಯೋ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು CDಯೂ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಮೊಟ್ಟ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ 1987ರಲ್ಲಿ, CDಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆ ದ್ವನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳಿದ್ದವು" ಎಂದು ಮೊಜೋ ದಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನಿ ಎಕ್ಲೆಸ್ಟನ್‌ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ವಿನೈಲ್‌, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಂಚಿನ CDಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, "ಪೇಪರ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ ವ್ರೈಟರ್‌/ರೇನ್‌ ಅನ್ನು ಅದರ ದುರ್ಬಲವಾದ ಪಾಸ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಲಿ 45 ಮೇಲೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಘಟನೆಯು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು", ಎಂದು ಅವನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾನೆ. 2009ರ ಮರುಮಾದರಿ ತಯಾರಿಕೆಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮುನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಅಬ್ಬೇ ರೋಡ್‌ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್‌, "ನೀವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾಗುವಿರಿ" ಎಂಬ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೋಜೋ ದ ಮರುಪರಿಶಿಲನಾಗಾರರನ್ನು ಆಮಂತ್ರಿಸಿತು. ಎಕ್ಲೆಸ್ಟನ್‌, ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉತ್ಪನ್ನದ ಬಿಡುಗಡೆಯ-ದಿನದ ವಿಶ್ಲೇಶಣೆಯಲ್ಲಿ, "ಪ್ರತಿಭಾಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಈಗ ಪ್ರಸ್ತುತವಿರುವ ಭಾವನೆಯೇ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ತಂತರವೂ ಕೂಡ ಉಳಿದಿರುತ್ತದೆ", ಎಂದು ವರಧಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ.
ಡಿಜಿಟಲ್‌ ಸಂಗೀತ
ಐಟ್ಯೂನ್‌ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಪ್ಸ್ಟರ್‌ನಂತೆ ಯಾರ ದ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಸೂಚಿಪಲಕಗಳು ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಸಂಗೀತ ಸೇವೆಗಳ ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲವೂ ಅಂಥಹ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರುಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಕೂಡ ಒಂದು. "ಆ‍ಯ್ಪಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಬಳಕೆಯ ಸಲುವಾಗಿ, ಆ‍ಯ್ಪಲ್‌, Inc.ನೊಂದಿಗಿನ (ಐಟ್ಯೂನ್‌ನ ಮಾಲಕರು) ಆ‍ಯ್ಪಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ ವಿವಾಧಗಳು ಭಾಗಶಹ ಜವಾಬ್ಧಾರಿದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೂ ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ ನವೆಂಬರ್ 2008ರಂದು "ಪ್ರಮುಖ ಅಡ್ದಿಯೆಂದರೆ ನಾವು ಅವರಿಗೆ ಕೊಡಲು ರಚಿಸಿರದ ಕೆಲವುಗಳನ್ನು EMI ಬಯಸುತ್ತಿದ್ದುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರು. 2009ರ ಮಾರ್ಚ್‌‌ನಲ್ಲಿ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್‌ ವರದಿ ಮಾಡಿತು "ಸ್ವತಂತ್ರ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಡಿಜಿಟಲ್‌ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹದ ಭರವಸೆಯು", "ನಾವು ಪ್ರತಿ ದಿನ ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಸ್‌ನ ಮಗನಾದ ಧನಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು... ಈಗ ನೀವೇನು ಮಾಡುವಿರಿ? ನೀವು ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿತರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕು, ಅಥವಾ ನೀವು ಸ್ಟೀವ್‌ ಜಾಬ್ಸ್‌ (ಆ‍ಯ್ಪಲ್‌, Inc.ಏಓ) ಜೊತೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು... [ಅವನು] ಡೌನ್‌ಲೋಡ್‌ಗಳು 99 ಸೆಂಟ್‌ಗಳಷ್ಟು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ 30ರಂದು, ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಸೇವೆಯಾದ ಬ್ಲ್ಯೂಬೀಟ್‌ ಎಲ್ಲಾ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಸೂಚಿಪಲಕವನ್ನು ಕೋಳ್ಳಬಹುದಾದ ಡೌನ್‌ಲೋಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಪ್ರಸಾರದ ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು Wired.com ವರದಿ ಮಾಡಿತ್ತು. EMI ಆಗಲೀ ಅಥವಾ ಆ‍ಯ್‌ಪಲ್‌ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ ಆಗಲಿ ಹಂಚಿಕೆಯ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು ವಾರದೊಳಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಬ್ಲೂಬೀಟ್ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ನಿಶೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 2009ರಂದು, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಸೂಚೀಪಲಕವು ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕವಾಗಿ FLACನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು MP3 ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, USB ಫ್ಲ್ಯಾಶ್‌ ಡ್ರೈವ್‌ಗಳ ಸೀಮಿತವಾದ 30,೦೦೦ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.
ಹಾಡುಗಳ ಸೂಚೀಪಲಕ
1963ರಲ್ಲಿ ಲೆನನ್‌, ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್‌ ಅವರ ಹಾಡು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಡಿಕ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ರವರಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ನಾರ್ದರ್ನ್‌ ಸಾಂಗ್‌ ಕಂಪನಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಕಂಪನಿ ಡಿಕ್‌ ಜಮ್ಸ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ನಾರ್ದರ್ನ್‌ ಸಾಂಗ್ಸ್‌ 1965ರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಾದವು ಲೆನ್ನೊನ್‍ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕೆಟ್ರ್ನಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರು ತಲಾ 15% ಕಂಪನಿಯ ಶೇರುಗಳನ್ನು ಹಾಗೂ ಕಂಪನಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಸಿಲ್ವರ್‌ ಕಂಪನಿಯ 37.5% ಶೇರುಗಳ ಮೇಲೆ ಹತೋಟಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಂತರ ಲೆನ್ನೊನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕೆರ್ಟ್ನಿ ಅವರಿಂದ ಕಂಪನಿ ಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನ ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಜೆಮ್ಸ್‌ ಹಾಗೂ ಸಿಲ್ವರ್‌, ನಾರ್ದ್‌ರ್ನ್‌ ಸಾಂಗ್ಸ್‌ನ್ನು 1969ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್‍ ಟಿವಿ ಕಂಪನಿ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್‌ ಟೆಲೆವಿಸನ್‌ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೆನ್ನೊನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕೆಟ್ರ್ನಿ ಉಳಿದ ಸ್ಟಾಕ್‌ ಪಡೆದರು. ಅಲ್ಪಕಾಲಾವಧಿಗೆ ಮಾಲಿಕತ್ವ ಹೊಂದಿದ್ದ ಆಸ್ಟ್ರೆಲಿಯಾದ ಭಾರಿ ಉದ್ಯಮಿ ರಾಬರ್ಟ್‌ ಹೊಮ್ಸ್‌ ಎ ಕೋರ್ಟ್‌, ಎಟಿವಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ 1985ರಲ್ಲಿ ಮೈಕಲ್‌ ಜಾಕ್ಸ್‌ನ್‌ಗೆ $47 ಮಿಲಿಯನ್‌ಗೆ(ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿ ಮತ್ತು ಯೊಕೂನ ಅವರಿಂದ ಜಂಟಿ ಸವಾಲಿನಲ್ಲಿ), ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಹಕ್ಕಿನ ಮೇಲೆ ಹಾಗೂ ಲೆನೊನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿ‌ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದ 200ಕ್ಕೂ ಅಧಿಕ ಹಾಡುಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣ.
ಜಾಕ್ಸನ್‌ ಹಾಗೂ ಸೊನಿ 1995ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಹಿವಾಟು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿ, ಜಂಟಿ ಮಾಲಿಕರಾಗಿ ದಿ ಬಿಟೆಲ್‌ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದ ಲೆನ್ನೊನ್‍-ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲೆನ್ನೊನ್‌ನ ಎಸ್ಟೆಟ್‌ ಹಾಘೂ ಮ್ಯಾಕ್‍ಕರ್ಟ್ನಿ ಅವರವ ಶೇರುಗಳು ಹಾಗೂ ರಾಜಧನವನ್ನು. ಆದಾಗ್ಯೂ ಜಾಕ್ಸನ್‌-ಸೋನಿ ಕೆಟಲಾಗ್‌ ದಿ ಬೆಟೆಲ್ಸ್‌ನ ಮಹತ್ವದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು, ಅವರ ಕೆಲವೊಂದು ಆರಂಭಿಕ ಹಾಡುಗಳು ಇಎಂಐನ ಸಹಾಯಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದವು, ಅರ್ಡ್‌ಮೊರೆ ಮತ್ತು ಬೀಚ್‌ವುಡ್‌, ಲೆನ್ನೊನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿ, ಜೆಮ್ಸ್‌ರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು. ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ ಲವ್‌ ಮಿ ಡು ಮತ್ತು ಪಿ.ಎಸ್‌.ಐ ಲವ್‌ ಯೂಗಳ ಮುದ್ರಣಾಧಿಕಾರವನ್ನು 1980ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಡ್‌ಮೋರ್‌ನಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಹಾರಿಸನ್‌ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್‌ ತಮ್ಮ ಹಾಡುರಚನೆಯ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು 1968ರಲ್ಲಿ ಕೈತಪ್ಪಿದ್ದ ನೊರ್ದರ್ನ್‌ ಸಾಂಗ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಮತಿಸಿದರು, ಆಪಲ್‌ ಪಬ್ಲಿಶಿಂಗ್‌ ಬದಲಿಗೆ. ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ ಹ್ಯಾರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದನು, ಅವುಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಆತನ ಹಿಂದಿನ-1967ರ ವೈಲ್ ಮೈ ಗಿಟಾರ್‌ ಜೆಂಟ್ಲಿ ವೀಪ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಸಮ್‌ಥಿಂಗ್‌ ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳ ಹಾಗೆ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಸ್ಟಾರ್‌ನ ಸ್ಟಾರ್ಟ್ಲಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ ಆತನ 1967ರ ನಂತರದ, ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನಿಂದ ದ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತಹ ಡೊಂಟ್ ಪಾಸ್ ಮಿ ಬೈ ಮತ್ತು ಒಕ್ಟೋಪಸ್‌ ಗಾರ್ಡನ್‌ ಹಾಡುಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ನಿಟ್ಟೆ ಮೀನಾಕ್ಷಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಹಾವಿದ್ಯಾಲಯ
ನಿಟ್ಟೆ ಮೀನಾಕ್ಷಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಹಾವಿದ್ಯಾಲಯವು (ಯನ್.ಯಮ್.ಐ.ಟಿ) ಬೆಂಗಳೂರಿನ ಉತ್ತರ ಭಗದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಒಂದು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಹಾವಿದ್ಯಾಲಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ೨೩ ಎಕರೆ ಜಗದಲ್ಲಿ ಗೊಲ್ಲಪುರ, ಗೋವಿಂದಹಳ್ಳಿ ಹೋಬಳಿ ಯಲ್ಲಿ, ಬಾಗ್ಲುರ್ ಕ್ರಾಸ್ ನಿಂದ ಸುಮಾರು ೩ ಕಿ.ಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಇತಿಹಾಸ
ಯನ್.ಯಮ್.ಐ.ಟಿ ಮಹಾವಿದ್ಯಾಲವನ್ನು ಜಸ್ಟಿಸ್ ಕೆ.ಸ್.ಹೆಗ್ದೆ ರವರ ಮಗನಾದ ವಿನಯ್ ಹೆಗ್ದೆ ರವರು ೨೦೦೧ ರಲ್ಲಿ ಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ
ವರ್ಗ:ಕರ್ನಾಟಕದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ವರ್ಗ:ಕರ್ನಾಟಕದ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಕಾಲೇಜುಗಳು
ಹೈ ಪಾರ್ಕ್, ಟೊರಾಂಟೋ
thumb|right|250px|'ಹೈ ಪಾರ್ಕ್, ಟೊರಾಂಟೋ' 'ಹೈಪಾರ್ಕ್,' ಕೆನಡಾದ, ಟೊರಾಂಟೋನಗರದ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಉದ್ಯಾನ. ಈ ಪಾರ್ಕ್, ೧೬೧ ಹೆಕ್ಟೇರ್ (೪೦೦ ಎಕರೆ)ಜಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡಿರುವ ಮನರಂಜನೆಯ ತಾಣವೆಂದು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನೂ ನಡೆಸಲು ಅನುಕೂಲವಿದೆ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತರಬೇತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಆಟದ ಮೈದಾನ, ಮೃಗಾಲಯ,ಎಲ್ಲವೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಇರುವುದರಿಂದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ, ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ, ಹಿರಿಯ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ, ಹಾಗೂ ಎಲ್ಲಾ ವಯೋಮಿತಿಯ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುದಕೊಡುವ ಜಾಗ. ಮೂರನೆಯ ಒಂದುಭಾಗ ಮರ-ಗಿಡ,ಚಿಕ್ಕಕೆರೆಗಳು, ಹುಲ್ಲುಮೈದಾನಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಓಕ್ ಮರಗಳ ಸವನ್ನಾ ಪರಿಸರ ವಿದೆ. 'ಹೈಪಾರ್ಕ್', ೧೮೭೬ ರಲ್ಲಿ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಟೊರಾಂಟೋನಗರಕ್ಕೆ ಜಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ರವರ ಊರಿನ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದ ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿಯ, ಉದಾರ ದಾನದ ಕೊಡುಗೆಯಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಾನ. ರೂಜ್ ಪಾರ್ಕ್ ಅತಿದೊಡ್ಡದು. ಆದರೆ ಅದು ಆಂಟೇರಿಯೋದ ಹೊರಗೆ, 'ಮಾರ್ಕ್ ಹಮ್' ವರೆಗೂ ಹಬ್ಬಿದೆ.
ಹೈಪಾರ್ಕ್ ತಲುಪಲು
ಹೈ ಪಾರ್ಕ್ ಉದ್ಯಾನ, ಟೊರಾಂಟೋ ಪಟ್ಟಣದ 'ಡೌನ್ ಟೌನ್' ನ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕಿದೆ. ಹಂಬರ್ ಬೇ ಯ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ. ಬ್ಲೂರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ವೇವರೆಗೆ ಹೋದರೆ, ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಇದೆ. ಲೇಕ್ ಆಂಟೇರಿಯೋ ನ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ. ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲೀಸ್ ಪಾರ್ಕ್ ರೋಡ್, ಮತ್ತು ಗ್ರೆನಡಿಯರ್ ಪಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಪಾರ್ಕ್ ಸೈಡ್ ಡ್ರೈವ್ ಇವೆ.
ವರ್ಗ : ಟೊರಾಂಟೋನಗರದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ಯಾನಗಳು
ಕಾರ್ಮಿಕ ಕಳ್ಳನಲ್ಲ
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೮೨ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಜ್ಯೋತಿ (ಚಲನಚಿತ್ರ)
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೮೨ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು
ಸುಭದ್ರ
ಸುಭದ್ರ ಮಹಾಭಾರತದಲ್ಲಿ ಸುಭದ್ರ ವಸುದೇವನ ಮಗಳು. ವಸುದೇವನು ಕಂಸನ ಸೆರೆಮನೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬಳಿಕ ರೋಹಿಣಿದೇವಿಯಿಂದ ಜನಿಸಿದವಳು. ಆದುದರಿಂದ ಕೃಷ್ಣ ಮತ್ತು ಬಲರಾಮರ ತಂಗಿ. ಇವಳು ಅರ್ಜುನನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿ ಮದುವೆಯಾದವಳು. ಅಭಿಮನ್ಯುವಿನ ತಾಯಿ.. ಸುಭದ್ರಾ ಮದುವೆ ವಯಸ್ಸಿನ ಬಂದಾಗ, ಬಲರಾಮ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಶಿಷ್ಯಯಾದ ದುರ್ಯೋಧನನಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃಷ್ಣನು ಸ್ವಯಂವರ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಅರ್ಜುನನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ನಿಶ್ಚಿತತೆ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಬಲವಂತವಾಗಿ ತನ್ನ ತಂಗಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅರ್ಜುನನಿಗೆ ಹೇಳಿದನು. ಇದು ಯೋಗ್ಮಾಯ (ದುರ್ಗ) ಮತ್ತೆ ಕೃಷ್ಣನ ಸಹೋದರಿ ಸುಭದ್ರನ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಜನ್ಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮದುವೆಯ ತಯಾರಿ
ಸುಭದ್ರಾ ಮದುವೆಯ ವಯಸ್ಸಿನವಳಾದಾಗ, ಬಲರಾಮ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಶಿಷ್ಯನಾಗಿದ್ದ ದುರ್ಯೋಧನನಿಗೆ ಸುಭದ್ರೆಯನ್ನು ವಧು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೃಷ್ಣ (ಅರ್ಜುನ ಮತ್ತು ಸುಭದ್ರಾ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದು) ಅರ್ಜುನನಿಗೆ ದುರ್ಯೋಧನನೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪರಸ್ಪರ ಓಡಿಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
ಸುಭದ್ರೆಯ ಅಪಹರಣ
ವ್ಯಾಸನ ಮಹಾಭಾರತವು ಸುಭದ್ರಾ ಅರ್ಜುನನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅರ್ಜುನನು ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ದ್ರೌಪದಿಯೊಂದಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಒಪ್ಪಂದದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುರಿದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಹೇರಿದ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದನು. ಅವರು ದ್ವಾರಕಾ ನಗರವನ್ನು ತಲುಪಿ ಕೃಷ್ಣನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ಕೃಷ್ಣನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ರೈವತ ಪರ್ವತದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ಸವವನ್ನು ನೋಡಲು ಸುಭದ್ರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಯಾದವ ಮಹಿಳೆಯರೂ ಸೇರಿದ್ದರು. ಸುಭದ್ರಾಳನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಅರ್ಜುನನು ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸೋತು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಭಗವಾನ್ ಕೃಷ್ಣನು ಸುಭದ್ರನೂ ಅರ್ಜುನನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದು ಅವರ ಮದುವೆಗೆ ಒಪ್ಪಿದನು. ಆದರೆ ಬಲರಾಮನು ಈಗಾಗಲೇ ದುರ್ಯೋಧನನಿಗೆ ವಾಗ್ದಾನ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದ ಅವನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದನು. ಸುಭದ್ರಾ ಒಂದು ಕ್ರಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಸಲಹೆ ಕೋರಿ ಅರ್ಜುನನು ರಾತ್ರಿವೇಳೆ ಕೃಷ್ಣನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಕೃಷ್ಣನು ಅರ್ಜುನನಿಗೆ ಸುಭದ್ರನನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದನು "ಕ್ಷತ್ರಿಯರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಬಲವಂತದ ಅಪಹರಣವು ಕಲಿತವರಂತೆ ಶ್ಲಾಘಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಹೀಗೆ ಅರ್ಜುನನು ಸುಭದ್ರನನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ಸುಭದ್ರಾ ಅಪಹರಣದ ಸುದ್ದಿ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಬಲರಾಮನು ಅರ್ಜುನನ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧ ಮಾಡುತ್ತಾನೆಂದು ತಿಳಿದ ಕೃಷ್ಣನು ತಾನು ಅರ್ಜುನನಿಗೆ ರಥವಾಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅರ್ಜುನನು ಸುಭದ್ರನನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಮುಂದಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೃಷ್ಣನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ಜುನನು ಸುಭದ್ರನನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಸುಭದ್ರನನ್ನು ರಥದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಬಲರಾಮ ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾದವರು ಇದರಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡು ಅರ್ಜುನನನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತಡೆಹಿಡಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಕೃಷ್ಣನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ಅವರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬಲರಾಮನು ಒಪ್ಪಿ ಅರ್ಜುನನೊಂದಿಗೆ ಸುಭದ್ರಾಳ ಮದುವೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ.
ಪೂಜೆ
ಹಿಂದೂಗಳ ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳು ಸುಭದ್ರೆಯನ್ನು ಯೋಗಮಯ ದೇವತೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಪುರಿಯ ಜಗನ್ನಾಥ ದೇವಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೂರು ದೇವತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸುಭದ್ರೆಯೂ ಒಬ್ಬರು, ಜೊತೆಗೆ ಕೃಷ್ಣ (ಜಗನ್ನಾಥನಾಗಿ) ಮತ್ತು ಬಲರಾಮ (ಅಥವಾ ಬಾಲಭದ್ರ). ವಾರ್ಷಿಕ ರಥಯಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿರುವ ರಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ ಒಡಿಶಾ, ಪಶ್ಚಿಮ ಬಂಗಾಳ ಮತ್ತು ಗುಜರಾತ್‌ನ ಕೆಲವು ಸಮುದಾಯಗಳು ಅವಳನ್ನು ಪೂಜಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಹಿಂದೂ ಧರ್ಮ ವರ್ಗ:ಮಹಾಭಾರತದ ಪಾತ್ರಗಳು ವರ್ಗ:ಮಹಾಭಾರತ ವರ್ಗ:ವಿಕಿ ಲವ್ಸ್ ವಿಮೆನ್ ದಕ್ಷಿಣ ಏಷ್ಯಿಯಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಲೇಖನ
ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ
ವಾಣಿಜ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹತ್ವ ಲಭಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲೂ ಪ್ರಬಲ ಪೈಪೋಟಿ ಎದುರಾಗುತ್ತಿದೆ. ಈ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ವೃದ್ಧಿಸಲು, ಅಧಿಕ ಲಾಭ ಗಳಿಸಲು ನೂತನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ  ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಎದುರಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅಂತಹ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಕಲೆ. ಈ ದೃಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಧ್ಯಯನದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಸರಕುಗಳ ಮಾರಾಟ, ಗ್ರಾಹಕ-ಮಾರಾಟಗಾರರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ವಾಣಿಜ್ಯದ ಜೀವನಾಡಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯದ ಸರ್ವಹಂತಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ಭಾಗ ಮಾಡಬಹುದು. ಗ್ರಾಹಕರು ಮಾರಾಟ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಡನೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಬಳಸುವ ಪತ್ರಗಳು : ವಿಚಾರಣಾಪತ್ರ ಕ್ರಯಾದೇಶ ಪತ್ರ, ಪರಿಚಯ ಪತ್ರ, ಆಕ್ಷೇಪಣಾ ಪತ್ರ, ಪ್ರತಿಭಟನಾ ಪತ್ರ, ಅಭ್ಯರ್ಥನ ಪತ್ರ ಮೊದಲಾದವು ಈ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರುತ್ತವೆ. ಸಂಸ್ಥೆ ಗ್ರಾಹಕನಿಗೆ ಬರೆಯುವ ಪತ್ರಗಳು : ಸರಕುರವಾನೆ ಪತ್ರ, ಆದೇಶ ಅಂಗೀಕಾರ ಪತ್ರ, ನೇಮಕಾದೇಶ ಪತ್ರ, ಪರಿಪತ್ರ, ಪರಾಮರ್ಶನ ಪತ್ರ, ಉದರಿ ಪತ್ರ, ವಸೂಲಿ ಪತ್ರ, ಮಾರಾಟ ಪತ್ರ ಮುಂತಾದವು ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾವೇಶವಾಗುತ್ತವೆ. ಸಂಸ್ಥೆ – ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ನಡುವಣ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ : ಇದರ ಕಕ್ಷೆಗೆ ಪತ್ರಿಕೆ ಸಂಪಾದಕರ ಪತ್ರಗಳು, ಬ್ಯಾಂಕಿಗ್ ಪತ್ರಗಳು, ಕಂಪೆನಿ ವ್ಯವಹಾರ ಪತ್ರಗಳು, ವಿಮಾಪತ್ರಗಳು, ಆಯಾತ-ನಿರ್ಯಾತ ಪತ್ರಗಳು ಮೊದಲಾದವು ಸೇರುತ್ತವೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಅಧ್ಯಯನವು ಚಿಲ್ಲರೆ ಅಂಗಡಿಯವನಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಸರಕನ್ನು ಮಾರುವ-ಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ನೆರವಾಗುವ, ಬ್ಯಾಂಕ್, ವಿಮೆ, ಸಾರಿಗೆ ಸಂಸ್ಥೆ, ಪಾಲುದಾರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳವರೆಗೆ ಹಬ್ಬಿದೆ. ಪತ್ರದ ಚಲಾವಣೆಯಿಂದ ಹಣದ ಚಲಾವಣೆ-ಸರಕು ಚಲಾವಣೆಗಳಾಗಿ ಇನ್ನೊಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಡನೆ ವ್ಯವಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿರುವುದು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದಲೇ ಎಂದರೆ ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿಯೇನಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದಲೇ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರಗಳು ‘ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು’, ‘ವ್ಯಾಪಾರ ಜಗತ್ತಿನ ರೂವಾರಿಗಳು’, ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ‘ಮಾನಸಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಭಾಗ’, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ‘ಸಂಬಂಧ ಸೇತುವೆ’, ‘ ಮೂಕರಾಯಭಾರಿಗಳು’ ಎಂದು ಕರಿದಿದ್ದಾರೆ, ವಾಣಿಜ್ಯ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಅಭ್ಯಾಸ, ಅಧ್ಯಯನ, ಅನುಭವ, ಶಿಕ್ಷಣಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಜಾಗತಿಕ ಆರ್ಥಿಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಕೇಂದ್ರಾಡಳಿತದ ವಿಶೇಷ ನಿಗಮಗಳು ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅಲ್ಪಾವಧಿ ಸಾಲದ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತವೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ವೇತನದಾರರ ಫಾರ್). ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖಬೆಲೆಗಿಂತ ರಿಯಾಯಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವಾಯಿದೆಯಾಗಿದ್ದರೆ ಕಡಿಮೆ ಬಡ್ಡಿ ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವಾಯಿದೆಯಾಗಿದ್ದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಡ್ಡಿಯನ್ನು ಅದನ್ನು ನೀಡುವ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಬಡ್ಡಿದರಗಳು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಕ್ ದರಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ.  320px|thumbnail
ಅವಲೋಕನ
ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಬಳಕೆ ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲೂ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ೨೦೦೯ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ೧೭೦೦ ಹೆಚ್ಚು ಕಂಪನಿಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ.
ಇತಿಹಾಸ
ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರವು ಒಂದು ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ೧೯ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಮಾರ್ಕಸ್ ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್, ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್ ಸ್ಯಾಚ್ಸ್‌ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ೧೮೬೯ರಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರವನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿದರು. 320px|thumbnail
ವಿತರಣೆ
ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ - ಒಂದು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಬಾಧ್ಯತೆ ಆದರೂ -. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಎರಡೂ ಇದು ನಿರಂತರ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮುಂದೆ ರೋಲಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಭಾಗವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ( ಅಮೇರಿಕಾದ ರಲ್ಲಿ) ( ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಎಂದು ) ದೀರ್ಘ, ಅಥವಾ ತೆರೆದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಬೆಳೆದಂತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಖರೀದಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪೇ ಕೆಳಗೆ ಬಂದ ಆದಾಯವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಹಣ ನಿರಂತರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಹೆಚ್ಚು ( ಹೆಚ್ಚು ೨೭೦ ದಿನಗಳ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಾಗದ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ - ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ " ರೋಲಿಂಗ್ " ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಡೆಯುವ ಒಂದು ನಿರಂತರ ರೋಲಿಂಗ್ ಒಂದು ಏಕೆಂದರೆ, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಕೂಡಿದೆ ಸಹ ವಿತರಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಣ ಮೂಲವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು.ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಘಟಕದ ಅಂಗಗಳಿಗೂ ಹೊಂದುವ ಮೂಲಕ ಎಂದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ೨೭೦ ದಿನಗಳ ಹೆಚ್ಚು, ನೀಡುವವರು ವಿಳಂಬ & ಹೆಚ್ಚಿದ ವೆಚ್ಚ ಅರ್ಥ ಇದು ಎಸ್ಇಸಿ , ಒಂದು ದಾಖಲಾತಿಗಳ ಹೇಳಿಕೆ ಸಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಲೈನ್
ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಾಗದದ ಒಂದು ಬ್ಯಾಂಕ್ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಒಂದು ಗೆರೆಯ ಒಂದು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ವ್ಯಾಪಾರ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಆಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ರೇಟಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ ಒಮ್ಮೆ, ಇದು ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಲೈನ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಕಂಪನಿಗಳು ಇನ್ನೂ " ಬ್ಯಾಕ್ಅಪ್ " ಸಾಲದ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು. ಬ್ಯಾಂಕುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಸೆಲ್ ಒಪ್ಪಂದಗಳು ಮೂಲಕ ಸೆಟ್ ಬಂಡವಾಳ ನಿಯಂತ್ರಣಾತ್ಮಕ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಕುಗಳು ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಇಂತಹ ಬಳಕೆಯಾಗದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕಂಪನಿಯ ಗೆಟ್ಸ್ ವೇಳೆ ಮೇಲೆ ಡ್ರಾ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಏಕೆಂದರೆ , ಸಮತೋಲನ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಲೈನ್ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಶುಲ್ಕವನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಆರ್ಥಿಕ ಯಾತನೆ ಒಳಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಬಳಕೆಯಾಗದ ಕಡೆಯಿಂದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಾಲ ನಷ್ಟಗಳಿಗೆ ಕಾರಣ ಷೇರು ಬಂಡವಾಳದ ಬದಿಗಿರಿಸಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಷೇರು ಬಂಡವಾಳದ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಒಂದು ಶುಲ್ಕ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ.
ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಇಳುವರಿ
ಖಜಾನೆ ಮಸೂದೆಗಳು ಲೈಕ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಇಳುವರಿ ಕಾಗದ ಮತ್ತು 360 ದಿನ ವರ್ಷ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮುಖಬೆಲೆಗಿಂತ ಹಣ ಬೆಲೆ ನಡುವೆ ವಾರ್ಷಿಕ ಶೇಕಡಾವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರ ಹೊಂದಿರುವವರಿಗೆ ಒಂದು ರಿಯಾಯಿತಿ ಆಧಾರದ - ರಿಯಾಯಿತಿ ರಿಟರ್ನ್ ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ. Dy_ { CP } ರಿಯಾಯಿತಿ ಇಳುವರಿ ಅಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, P_f ಮುಖಬೆಲೆಗಿಂತ ಆಗಿದೆ , P_0 ಬೆಲೆ ಪಾವತಿ , ಹಾಗೂ t ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಗದದ ಪದವನ್ನು ಉದ್ದ:- dy_{CP} = (\frac{P_{f} - P_{0}}{P_{f}}).\frac{360}{t}
ಹೊರಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು
ವರ್ಗ:ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ
ಲಾ ಗಾರ್ಡನ್
thumb
ಲಾ ಗಾರ್ಡನ್ ಭಾರತದ ಅಹ್ಮದಾಬಾದ್‍ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ಯಾನದ ಹೊರಗಡೆಯಿರುವ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಸ್ಥಳೀಯರು ಮಾರಾಟಮಾಡುವ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ಯಾನದ ಬದಿಗಿರುವ ರಸ್ತೆಯು ಎಲ್ಲ ಬಗೆಯ ಆಹಾರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟಮಾಡುವ ಬೀದಿ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.
ಲಾ ಗಾರ್ಡನ್‍ನ ಖಾದ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಕ್ರಮಬದ್ಧಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದು. ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನೀತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಪೌರಾಯುಕ್ತರನ್ನು ಸ್ಥಾಯಿ ಸಮಿತಿಯು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿದೆ. ಕ್ರಮಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ನೆರವಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಬಡಿಸಲಾದ ಆಹಾರದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗಮನವಿರಿಸಲು ಪೌರ ನಿಕಾಯಕ್ಕೆ ನೆರವಾಗುವುದು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಉದ್ಯಾನವನಗಳು
ಸುಪ್ರಿಯಾ ಪಾಠಕ್
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ವರ್ಗ:ನಟಿಯರು
ಟಾಟಾ ಕುಟುಂಬ
ಟಾಟಾ ಕುಟುಂಬ ಭಾರತದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾರ್ಸಿ ಕುಟುಂಬ. ಭಾರತದ ಬೃಹತ್ ಉದ್ಯಮಗಳ ರುವಾರಿಗಳಾಗಿ, ಟಾಟಾ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಜಮ್‍ಸೆಟ್‍ಜಿ ನುಝರ್‍ವಾನ್‍ಜಿ ಟಾಟ ಈ ಕುಟುಂಬದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖರು.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
<References />
ವರ್ಗ:ಉದ್ಯಮಿಗಳು
ಕಳಸಾಪುರದ ಹುಡುಗರು
ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗುರುದಾಸ್ ವಿ.ಎಲ್. ಅವರು ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದ್ದರು.ಈ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಆರ್.ಸುಶೀಲಾದೇವಿ.ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರುವ ಪಾತ್ರಗಳು 	ಎಂ.ವಿ.ವಾಸುದೇವರಾವ್, ಪ್ರಮೀಳ ಜೋಷಾಯಿ, ಎಂ.ಎನ್.ಲಕ್ಷ್ಮೀದೇವಿ, ಉಮೇಶ್, ಮಾ.ಜಯಸಿಂಹ ಅವರು ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.ಈ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು 	ಎಂ.ರಂಗರಾವ್.ಈ ಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಕರು ಸಿ.ವಸಂತ್. ಈ ಚಿತ್ರವು ೧೯೮೨  ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.ಈ ಚಿತ್ರವು ಮತಿಘಟ್ಟ ಕೃಷ್ಣಮೂರ್ತಿ ಯವರ ಕೃತಿ ಆಧಾರಿತ.
ವರ್ಗ:ವರ್ಷ-೧೯೮೨ ಕನ್ನಡಚಿತ್ರಗಳು