Неміс_музыкасы
Одан кейінгі уақыттағы әдеби және тарихи ескерткіштер өлең мәдениетінің ерекше дамығанына куә болды. Германияның орта ғасырларда аумақтық-мемлекеттік бөлшектенуі, оның музыкалық фольклорының жергілікті стильдерінің қалыптасуына әсер етті. Шекаралық ән диалектісі көрші елдердің (славяндардың, француздардың, нидерландылық, скандинавтардың) фольклорымен тығыз қатынаста болды. Феодалдық мемлекеттілік алғанына (IX ғасырда) және христиан дінін ресми қабылдағанына байланысты, көбінесе шіркеу музыкасы таралды. Неміс әндері григорияндық хоралға әсер етті (Ахендік капелланың қызметі, IX ғасырда). right|thumb|[[Мюньхен шіркеуіндегі аргон]] left|thumb|[[Бетховен үйінде жұмыс үстінде]] left|thumb|[[Брамс, пошта маркасы, 1983 жыл]] right|thumb|Музыкалық форма [[фуга]] right|thumb|[[Роберт Шуман, Вена, 1839 жыл]] left|thumb|[[Шуберт]] lright|thumb|[[Берлин филармониясы]] left|thumb|[[Лейпциг жоғары музыка және театр мектебі, 1843 жылы Феликс Мендельсон негіз салған]] right|thumb|[[Штутгарт жоғары музыка және театр мектебі]] Шіркеу музыкасымен катар зиялы музыкалық өнер шпильман да өркендеді. Ол ваганттардың және голиардтардың музыкасына, XIV—XVI ғасырлар кезбе шеберлердің музыкасына ықпалы болды. Шпильмандардың музыка интонация аясының миннезингерлердің зиялы кәсіби өнеріне ықпалы болды (XII—XIV ғасырлар). Миннезингерлердің, шпильмандардың, ваганттардың бізге жеткен өлең жинақтары XIV ғасырда жатады ("Йен жинағы", 1930; "Лохам жинағы", XV ғасырда ортасы). XIV—XVI ғасырлар қалалардың тез өсуіне байланысты қалалық музыканттар өз бірлестіктеріне — мейстерзинерлер біріге бастады. Олардың ішінде — Нюрнбергтен келген Г.Фольц, Г.Сакс бар. Сол уақытқа жататын ескерткіштердің бірі — В.Фогтың өлең жинағы (1558 жылы). XII—XIII ғасырлар бастап қала музыканттары цехтық бірлестіктерге біріге бастады. XV—XVI ғасырлар бюргерлік ортада үй музыкасына көп назар аударылған (лютня, т.б. аспаптарда ойнау). XV—XVI ғасырлар органдық музыка ерекше дамып, неміс музыкасын Еуропадағы алдыңғы орындардың біріне шығарды (сазгерлер: К.Пауман, А.Шлик, Х.Бухнер, Х.Кошмер, 0. Лисиниус, П.Хофхаймер). Зиялы және шіркеу музыкасында Нидерландылық мектептің ықпалымен полифония музыкасының мағынасы көтерілді. Жетекші жанрлар — месса, мотет, псалма, полифоникалық тұрмыстық және рухани әндер. Реформация және шаруа соғысы кезінде (1524—1526) М.Лютердің қызметінің көмегімен протестандық хорал пайда болды, ол неміс музыкасының демократ бағытын нығайтты. XVII ғасырда таза неміс музыкасы Г.Шютцтің шығармаларында көріне бастады, ол — "Дафна" (1927); "Қасиетті симфониялар" (1629—1650) сияқты бірінші неміс операларының авторы. Мюнхеннің, Дрезденнің, Берлиннің, Нюрнбергтің, Брауншвейгтің, Лейпцигтің сарай театрларында опералар көп қойылған. 1678 жылы Гамбургте Германиядағы тұңғыш тұрақты опера театры ашылды, онда И.Тайле, Н.Штрунк, И.З.Куссер тәрізді сазгерлер жұмыс істеген. Театрдың гүлдену кезеңі (1692—1706) Р.Кайзер, И.Маттезон шығармашылығымен байланысты, кейіннен Телеман сол театрда жұмыс істеген. Алайда неміс елінің операларын итальян музыкасы ығыстырып шығарды. XVII ғасырда неміс музыкасында үрлеп тартылатын музыка жанрлары жетекші орын алған. Органдық музыка, сонымен қатар клавирлық музыка белгілі дәрежеге жетті. Аспап музыкасы ішінде жетекші жанр — сюита. Г.Муффаттың, И.К.Фишердің, И.З.Куссердің концерттік оркестрлік сюиталарына француз музыкасы ықпал етті. Неміс ән лирикасының стилі қалыптаса бастады. М.Преториустың "Syntaqma musicumі" энциклопедиялық еңбегі XVII ғасырда неміс музыкасының өте жоғары деңгейде дамығанын көрсетеді. XVII ғасырда аяғында — XVIII ғасырда басында Н.Г.Вальтер, И.Маттезон теориялық, музыкалық-тарихи еңбектерін жазады. Йоганн Себастиан Бахтың шығармашылығы неміс музыка мәдениетінің қалыптасуына зор үлес қосып ("Жоғарғы месса", 1733, "Иоаншиа щпитарлық" ("Страсти по Иоанну"), 1724; "Матфейше құштарлық" ("Страсти по Матфею"), 1727, кантаталар, фугалар, токаталар), XX ғасырда дейін музыкаға жаңа жолдар ашты. Ал Гендель оратория және опера жанрларымен айналысқан ("Миссия" 1743, т.б.). XVIII ғасырда неміс музыкасындағы демократиялық жағдай жалғасты. Бұрынғы музыканттар біріккен цехтық ұйымдар капелла және оркестрлер құрады (ең бірінші оркестрдің бірі — Гевандхауз). Қалалық музыканттарда Коллегиум музикум сияқты музыкалық қоғамдарға бірігулер басталып, хор қоғамдары шыға бастайды (Хиллердің Лейпцигтегі мектебі, 1771, Берлиндегі өлең академиясы, 1791). XVIII ғасырда екінші жартысында неміс музыкасы Ағарту идеяларымен тығыз байланыста дамыды. Бұл К.В.Глюктің операда өзгерістер жасауында өте үлкен рөл ойнады ("Алъцеста" 1767,"Парис пен Елена", 1770, "Орфеймен Эвридика", 1774). 1798 жылдан бастап "Allgemeine musiKalische Zeitung" деген газет шығарылады. Музыкалық театрдың демократиялық тенденциялары немістің зингшпилінде топтасты, бірақ неміс театрларының репертуары, негізінен, итальяндық музыкадан тұрды. Аспаптық музыканың классикалық түрі тазалана бастады. Бұкіл Еуропаны қамтыған бұл процесс XVIII ғасырда аяқталып, Неміс және Аустрия мәдениеті жетістіктерін біріктірген Веналық классикалық мектеп ашылды. Жаңа стильді даярлауда Мангейм мектебінің рөлі зор болды. Сондай-ақ Берлин капелласының сазгерлері — Кванц, Граун, Бенд, Марпург еңбегі сіңді.