cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Number Ones
2009
Number Ones-ը վաճառվեց 108,000 օրինակով ԱՄՆ-ում Ջեքսոնի մահից անց, մեկ շաբաթվա ընթացքում և այն դարձավ շաբաթվա ամենավաճառվող ալբոմը։ Number Ones-ը 2009 թվականին 3-րդ ամենավաճառվող ալբոմն էր, այն զիջում էր միայն Սյուզան Բոյլի «I Dreamed a Dream» և Թեյլոր Սուիթի «Fearless» ալբոմներին։ 2009 թվականին ալբոմը վաճառվեց 2,6 միլիոն օրինակով ։ Հաջորդ շաբաթվա ընթացքում ալբոմը վաճառվեց 330,000 օրինակով։ Ալբոմը չմտավ Billboard 200, սակայն այն մտավ "Comprehensive chart" համար մեկ ալբոմի ներքո ։
Նոր Զելանդիայում Number Ones-ը Մայքլի մահից հետո նորից մտավ հիթ շքերթ 38-րդ հորիզոնականի ներքո, իսկ հաջորդ շաբաթվա ընթացքում հասավ 4-րդ հորիզոնական։ Եվս մեկ շաբաթ անց այն հասավ 1-ին հորիզոնական և դարձավ քառակի պլատինե վաճառվելով 60.000 օրինակով ։
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Ամերիկյան ալբոմներ Կատեգորիա:Մայքլ Ջեքսոնի հավաքածուներ Կատեգորիա:2003 ալբոմներ
Զորավոր եկեղեցի (Զորավան)
Զորավոր եկեղեցի կամ '''Սբ. Թեոդորոս կամ Ղարղավանք''', կիսավեր հայկական առաքելական եկեղեցի Հայաստանի Կոտայքի մարզի Զորավան գյուղից 1,5 կմ ամ՝ գյուղատեղիում։
Անվան ծագում
Եկեղեցու «Զորավար» անունը կապված է սպարապետ Գրիգոր Ա Մամիկոնյանի անվան հետ։ Որոշ մատենագրական աղբյուրներում այն անվանված է Սուրբ Թեոդորոսի վանք։ Գ. Հովսեփյանը, վկայակոչելով Մատոց կաթողիկոսի կենսագրությունը, գտնում է, որ եկեղեցու անվանումը գալիս է Թեոդորոս Ստրատիլատի անունից, որին այն նվիրված է
Կառուցման ժամանակաշրջան
Զորավար եկեղեցու կառուցման ժամանակը համարվում է 7-րդ դարի երկրորդ կեսը։ Այն կառուցել է սպարապետ Գրիգոր Ա Մամիկոնյանը, երբ Հայաստանի արաբական խալիֆաթին ենթակա մասի կառավարիչն է եղել (661-685 թվականներ)։
Հովհաննես Ե Դրասխանակերտցին վկայում է, որ Զորավարը կառուցվել է Արուճի տաճարի և պալատի կառուցումից հետո ։ Արուճի տաճարի կառուցման թվականներն են համարվում 661-666 թվականները ։ Ըստ Վարդան վարդապետի, Արուճի տաճարը ջ Եղվարդի եկեղեցին կառուցվել են Անաստաս կաթողիկոսի (661-667 թվականներ) օրոք՝ նույն Գրիգոր Մամիկոնյանի կողմից ։ Քանի որ Արուճի տաճարն ավարտվել է 666 թվականին, իսկ 667 թվականին Անաստաս կաթողիկոսի իշխանության վերջին տարին էր, հետևաբար Զորավար եկեղեցու շինարարության ավարտի ստույգ թիվը 667 թվականն է։
Նկարագրություն
Կենտրոնագմբեթ բազմախորան կառույց է, որը ներկայումս գտնվում է ավերակ վիճակում։ Եկեղեցու արևմտյան մասին կից է ուղղանկյունաձև դահլիճի տեսքով գավիթը, որի անկյուններից մեկում գտնվում է ավանդատունը։ Պահպանվել է նաև 12-13-րդ դարերի մատուռը, որը կառուցվել է հին մատուռի տեղը։ Վանքը եղել է գրչության կենտրոն ։ Համալիրի հյուսիսային կողմում պահպանվել են վանական կառույցների ավերակները։
Եկեղեցին արտաքուստ բաժանված է երկու մասի՝ վարի տասնութ նիստ ունեցող ծավալը և նրա վրա բարձրացող գմբեթը։ Եկեղեցու պատերը շարված են կարմրավուն տուֆի խոշոր քարերով, ներպատային տարածությունը լցված է խճաբետոնով, որի լայնությունը նվազագույն է և այդ պատճառով էլ պատը համաձույլ տեսք ունի։ Կառույցի կոնստրուկտիվ կարևոր մասերը, ինչպես թմբուկը պահող կամարները և քիվն իրականացված են ավելի մեծ չափի քարերով (60 սմ x 70 սմ)։ Եկեղեցու մակերեսը 95 մ2 է։ Ենթագմբեթային շրջանաձև տարածությունը բոլոր կողմերից երիզում են հատակագծում պայտաձև ութ խորաններ, որոնց առանցքները ուղղված են դեպի եկեղեցու կենտրոն։ Արևելյան խորանը զգալիորեն մեծացված է և ընդգծված է բեմաձև ելուստով, իսկ արևմտյանն ունի փոքր-ինչ ավելի մեծ չափեր։
Խորաններն ավարտվում են գմբեթարդներով, որոնց վրա կախվում են կիսաբոլորաձև կամարները։ Խորանների միջև պատերի եզրերը ձևաորված են երեք քառորդ սյուններով, որոնք ունեն պարզ խարիսխներ և խոյակներ։ Արևելյան և արևմտյան խորանների մեծ չափերով պայմանավորված կամարների գագաթները չեն գտնվում նույն շրջագծի րա ինչ մյուս խորանների կամարների գագաթները։ Առաջացել է թմբուկի տրամագծի տարբերություն, որը իրականացրել է համապատասխան կամարների գագաթները մոտեցնելով շրջագծին։ Թմբուկը կրող երկրորդ շարքի կամարներն ունեն ոչ թե ուղղաձիգ հարթություն, այլ կոնաձև։ Ավագ խորանը պսակող կամարը հատվում է թմբուկի քիվի հետ։ Այդ քիվը հիմք է հանդիսանում գմբեթի համար ։
Թմբուկը, որ ներսից գլանաձև է, իսկ դրսից 12 նիստ ունի, ավարտվում է, կիսաձվաձև գմբեթով։ Սաղավարտաձև ծածկը, հիմնականում պայմանավորված լինելով գմբեթի ձևով, ինչպես նաև նրա գագաթների և թմբուկի արտաքին քիվի նախագծային նիշերի հարաբերակցությամբ, համանման է Մրենի տաճարի և Կարմրավորի եկեղեցիներին ։ Գմբեթի տանիքի, ինչպես նաև ստորին ծածկի նիստերի թիվը Համապատասխանում է բազմանկյունների ուղղահայաց նիստերին, որոնք ներքևում 18->ն են, իսկ վերևում՝ 12-ը։ Ծածկը կղմինդրից է։ Թմբուկի նիստերի վրա կան ծածկի հետքեր, որոնց վերին նիշը լուսամուտները ծածկել է 30-40 սմ չափով։ Նման բարձր տանիքը բնորոշ է 7-րդ դարի մի շարք հուշարձաններին (Թալինի տաճար, Հռիփսիմե, Արուճ, Լմբատավանք), որոնց վերականգնման ժամանակ կղմինդրե ծածկը փոխարինվել է քարե սալերով։
Որմնախարսխի վրա կանգնեցված և սրբատաշ քարով կառուցված եկեղեցին ունեցել է երկու մուտք՝ հյուսիսային և արևմտյան։ Վերջինս այն կապել է գավթի հետ։ Պահպանված հյուսիսային մուտքը ձևավորված է եղել կիսասյուներով, մուտքի տիմպանը բոլորող կամարով։ Տիմպանի վրա եղել է խաչաքանդակ՝ շրջապատված զարդաքանդակներով։
Յուրաքանչյուր խորանում կան բարձր լուսամուտներ, որոնք դեպի ներս փոքր-֊ինչ լայնացել են։ Թմբուկն ունեցեք է աշխարհի չորս կողմերն ուղղված պատուհաններ, որոնց ստորին մասը հորիզոնական է և թմբուկի քիվի վերնամասի հետ մի նիշի վրա է գտնվում։ Գմբեթի պատուհանները զգալիորեն ավելի խոշոր են ստորին պատուհաններից։
Պատուհանները եզերում են խոշոր զարդաքանդակ պսակները, որոնց բուսամոտիվները տարբեր են։ Խոր որմնախորշերի և կիսաբոլորաձև կամ արաղներով պատուհանների հաջորդականությունը շինությանը հաղորդել է խիստ ոիթմականություն և հավասարակշռվածություն։ Ստորին և վերին ծավալները պսակող քիվերը կազմված են երեք տրամատներից, ստորին կիսաբոլորաձև գլանաքիվի վերևում ուժեղ թեքություն ունեցող ամբողջ միջին հարթությամբ արված են զամբյուղաձև հյուսվածքներ։ Ավելի վեր՝ քիվի նեղ ելուստի վրա, քանդակված է ալիքաձև ցողուն՝ խաղողի ողկույզներով և տերևներով։ Թմբուկի նիստերի անկյունները ձևավորված են նրբագեղ կիսաբոլորաձև որմնասյուններով, որոնք ներդաշնակում են ստորին ծավալի սյուներին։ Ինտերյերներում խորանների կամարների իմպոստները գոգավոր սեղանաձև հարթ քարեր են։ Ներքին և արտաքին հարթությունների վրա պահպանվել են վարպետների շինարարական տարբերանշանները, որոնք նման են Իրինդ եկեղեցու համապատասխան նշաններին։ Եկեղեցու ներսում եղել են որմնանկարներ։
Պլակսինո (գյուղ, Յարցևսկի շրջան)
Պլակսինո (Плаксино), գյուղ Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Յարցևսկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը 2007 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 4 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Յարցևսկի շրջանի բնակավայրեր
Սուրբ սատանան (Չարի արմատը)
Սուրբ սատանա կամ Չարի արմատը (իսպաներեն։ Santa Diabla ) իսպանալեզու հեռուստանովել է, նկարահանված Տելեմունդո հեռուստաընկերության կողմից ։ Դերերում՝Գաբի Էսպիո, Աաարոն Դիաս, Կառլոս Պոնսե, Խիմենա Դուկե և Վանդա Դիսիդորո ։
Տելեմունդոն հեռարձակել է հեռուստանովելը 2013–2014 եթերաշրջանում։ Ինչպես Տելեմունդոյի մնացած հեռուստանովելները, սա նույնպես կհեռարձակվի Անգլերեն ենթավերնեգրերով։(CC3) Հեռուստասերիալը հանդիսանում է Գաբի Էսպինոի վերադարձը Տելեմունդո և Կառլոս Պոնսեի առաջին բացասական կերպարը ։ նաև Աարոն Դիասի դեբյուտը հեռուստաալիք, ով ստորագրել էր համաձայնագիր 2013-ին ։ Կարլոս Պոնսեն և Աարոն Դիասն են գրել հեռուստանովելի սաունդթրեքի բառերն ու երաժշտությունը, և հենց իրենք են կատարում այն  ։ Նկարահանումները սկսվեցին մայիսին, 2013  և ավարտվեցին Դեկտեմբերին, 2013 ։
Մեդեր (Ջանիկի գավառ)
Մեդեր, գյուղ Օսմանյան կայսրությունում, Տրապիզոնի վիլայեթի Ջանիկի գավառում ։
Սուրբ սատանան (Չարի արմատը)
Հանձնարարություններ
Կատեգորիա:2010-ականների ամերիկյան հեռուստասերիալներ
Մեդեր (Ջանիկի գավառ)
Բնակչության մասին տվյալներ չեն պահպանվել։ Նրանք բռնությամբ տեղահանվել են 1915 թվականի Մեծ եղեռնի ժամանակ։ Նրանց մեծ մասը զոհվել է աքսորի ճանապարհին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Օսմանյան կայսրության հայաբնակ գյուղեր
Ուենդել Հոլմս
Օլիվեր Ուենդել Հոլմս - մեծ (Oliver Wendell Holmes, Sr., ), ամերիկացի բժիշկ, պոետ, գրող ։
Կենսագրություն
Օլիվեր Հոլմսը ծնվել է 1809 թվականի օգոստոսի 29-ին Քեմբրիջում՝ քահանա և պատմաբան Էբայել Հոլմսի ընտանիքում ։ Կրթություն է ստացել Ֆիլիպսի ակադեմիայում, որը գտնվում էր Մասաչուսեթսի նահանգի Էնդովեր քաղաքում, ապա Հարվարդի համալսարանում, բժշկություն է սովորել Փարիզում։ Աշխատել է Հարվարդում՝ որպես ֆիզիոլոգիայի և անատոմիայի պրոֆեսոր։ Դրանից հետո աշխատել է նաև Դարթմութ քոլեջում ։
Գործունեություն
Հոլմսն ուսումնասիրել է հետծննդյան տենդը, ինչպես նաև այն հարցը, որ այն փոխանցվում է երիտասարդ մայրերին բժշկական անձնակազմի միջոցով ։ 1843 թվականին նա թողարկել է Հետծննդյան տենդի վարակիչությունը The Contagiousness of Puerpera թեմայով ուսումնասիրություն, որը ցույց էր տալիս ծննդատներում սանիտարահիգիենիկ պայմանների և հիվանդությունների քանակի միջև կապը։ Հոլմսի կողմից գործիքների և նյութերի մշտական ​​ստերիլիզացման, ինչպես նաև անձնակազմի համար կարանտինային միջոցների օգտագործումը հանգեցրել է Նոր Անգլիայում հետծննդյան մայրական մահացության կտրուկ նվազմանը։ Հետծննդաբերական տենդի վարակիչ բնույթը վերջնականապես ապացուցվել է միայն 19-րդ դարի վերջին՝ Լուի Պաստերի՝ վարակիչ հիվանդությունների հարուցիչների աշխատանքի արդյունքում։ 1861 թվականին Հոլմսը կատարելագործել է նաև ստերեոսկոպը ։ Նա նաև պատկանում է անզգայացում տերմինի գիտական ​​կիրառմանը ։ Հոլմսը հայտնի է որպես 19-րդ դարի ԱՄՆ-ի առաջատար բանաստեղծներից մեկը։ Նա բանաստեղծություններ է գրել Ալեքսանդր Փոփի և Օլիվեր Գոլդսմիթի ավանդույթներով և ստեղծել հայրենասիրական, հաճախ նաև հեգնական բանաստեղծություններ։ Նա կենցաղային բանաստեղծներից էր։ Բացի բանաստեղծություններից, նա գրել է երեք վեպ, թողել է էսսեների և անեկդոտների ժողովածուներ։ Օլիվեր Ուենդել Հոլմսը փաստաբան Օլիվեր Ուենդել Հոլմս կրտսերի հայրն էր։ Ըստ որոշ տեղեկությունների, հենց նա է ծառայել որպես նախատիպ դետեկտիվ Շերլոկ Հոլմսի, Արթուր Կոնան Դոյլի հայտնի հերոսի համար։ Օլիվեր Ուենդել Հոլմսը դարձել է Թես Գերիսենի 2007 թվական Ոսկորների այգի The Bone Garden բժշկական թրիլլերի հերոսը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Օգոստոսի 29 ծնունդներ Կատեգորիա:Ամերիկացի բժիշկներ Կատեգորիա:Ամերիկացի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Ամերիկացի գրողներ Կատեգորիա:Ամերիկացի վիպասաններ
Աստերոիդների ցանկ (177401-177500)
|}
Աստերոիդների ցանկ (177301-177400) * Աստերոիդների ցանկ * Աստերոիդների ցանկ (177501-177600)
Դրեյք
Օբրի Դրեյք Գրեմ (Aubrey Drake Graham, ), ավելի հայտնի է պարզապես Դրեյք, կանադացի ռեփեր, երգերի հեղինակ, դերասան։ «Տորոնտո Ռեպտորս» բասկետբոլային ակումբի համաշխարհային դեսպան։
Դրեյքը իր երաժշտական կարիերայի ընթացքում թողարկել է 6 ստուդիական ալբոմ, 5 միքսթեյպ և 1 մինի ալբոմ։ Ամբողջ աշխարհում վաճառել է ավելի քան 5 միլիոն ալբոմ։ Ստացել է 1 Գրեմմի, 3 Juno, 6 BET և մի շարք այլ մրցանակներ։
Երաժշտական ոճ
Դրեյքի երգերը հիմնականում հարստության, փառքի և նախկին հարաբերությունների մասին են։ Իր երգերում բացի ռեփ կարդալուց, նա նաև հաճախ երգում է։ Հարցազրույցներից մեկում նա իրեն համարել է որպես «հաջողությամբ ռեփ կարդացող և երգող առաջին մարդը» ։
Ոգեշնչող կատարողներ
Տարբեր հարցազրույցներում Դրեյքը նշել է, որ իրեն ամենաշատ ոգեշնչող կատարողներն են ռեփերներ Քանյե Ուեսթը, Ջեյ Զին, Լիլ Ուեյնը և երգչուհի Ալիան  ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1986 ծնունդներ Կատեգորիա:Հոկտեմբերի 24 ծնունդներ Կատեգորիա:Կանադացի երգիչներ Կատեգորիա:Կանադացի ռեփերներ Կատեգորիա:Կանադացի երգահաններ Կատեգորիա:«Գրեմմի» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:Կանադացի հիփ հոփ երգիչներ և երգչուհիներ Կատեգորիա:Brit Awards մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի ռեփերներ
Վարձու աշխատանք
Վարձու աշխատանք, արտադրական հարաբերություն, որն առաջանում է արտադրության միջոցների մասնավոր սեփականատիրոջ և իր աշխատուժը ժամանակավորապես վաճառող աշխատողի միջև։
Որպես աշխատանքի երկրորդական ձև վարձու աշխատանքը օգտագործվել է ստրկատիրական և ավատատիրական տնտեսություններում (ստրուկների և ճորտերի արտագնացություն, որոնք պարտավոր էին վաստակ բերել իրենց տերերին)։ Առավել զարգացման է հասել կապիտալիզմի ժամանակ, որտեղ աշխատողն անձնապես ազատ է, սակայն զուրկ է արտադրության միջոցներից և տնտեսապես հարկադրված է աշխատել վարձով։ Վարձու աշխատանքը այստեղ փոխարկվում է հասարակական աշխատանքի հիմնական հակամարտ ձևի։
Կատեգորիա:Աշխատանք
(4649) Սումոտո
(4649) Սումոտո (Sumoto), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1936 թվականի դեկտեմբերի 20-ին Մարգարիտա Լոժյեի կողմից Նիցայում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,743325 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,4145 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 3,0721 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1659,64 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,216914 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 15,43° անկյուն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1936 թվականին հայտնաբերված աստղագիտական մարմիններ Կատեգորիա:Մարգարիտա Լոժյեի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Աստերոիդների հիմնական գոտու աստերոիդներ
Զաբորոզնովցի
Զաբորոզնովցի (Заборознівці), գյուղ Ուկրաինայի Խմելնիցկիի մարզի Նովոուշիցկի շրջանում։
2001 թվականի տվյալներով Զաբորոզնովցի գյուղում բնակվում էր 386 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 1,68 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 229,76 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Խմելնիցկիի մարզի Նովոուշիցկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1467 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Մոնտֆերլանդ (համայնք)
Մոնտֆերլանդ (Montferland ), համայնք Նիդերլանդների Խելդերլանդ մարզում։ Տարածքը 105,63 կմ² է, բնակչությունը՝ 35.101 (2011 թ.)։ Մեկ շնչի տարեկան միջին եկամուտը 12.500 եվրո է։
Կատեգորիա:Խելդերլանդի համայնքներ
Հիշի՜ր...
«Հիշի՜ր...», Հովհաննես Թումանյանի բանաստեղծություններից՝ գրված 1892 թվականին ։
Պատմություն
Հովհաննես Թումանյանն այս բանաստեղծությունը գրել է 1892 թվականի մարտի 20-ին։
Ինքնագիրը չի պահպանվել։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հովհաննես Թումանյանի բանաստեղծություններ
Մարինալեդա
Մարինալեդա (Marinaleda), բնակավայր և մունիցիպալիտետ Իսպանիայում։ Մտնում է Սևիլյա պրովինցիայի մեջ՝ Անդալուսիա ինքնավար համայնքում։ Մունիցիպալիտետը գտնվում է Սյեռե Սյուր դե Սևիլյա շրջանի կազմում։ Զբաղեցնում է 25 կմ² մակերես։ Բնակչությունը՝ 2759 մարդ(2010)։ Պրովինցիայի վարչական կենտրոնից գտնվում է 108 կմ հեռավորության վրա։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Սևիլյա պրովինցիայի մունիցիպալիտետներ Կատեգորիա:Իսպանիայի բնակավայրեր Կատեգորիա:Անդալուսիայի բնակավայրեր
Լոիս Մայլու Ջոնս
Պատանեկություն և կրթություն (1905-1928)
Լոիս Մայիլու Ջոնսը ծնվել է Մասաչուսեթս նահանգի Բոստոն քաղաքում՝ Թոմաս Վրիլանդի և Քերոլին Ջոնսի ընտանիքում։ Նրա հայրը շենքի տեսուչ էր, որը հետագայում դարձավ փաստաբան՝ այն բանից հետո, երբ նա դարձավ առաջին աֆրոամերիկացին, ով իրավաբանական գիտական ​​աստիճան ստացավ Սաֆոլկի իրավաբանական դպրոցից ։ Նրա մայրը աշխատում էր որպես կոսմետոլոգ ։ Մանկության տարիներին Ջոնսի ծնողները նրան խրախուսում էին նկարել ջրաներկերով։ Նրա ծնողները տուն գնեցին Մարթաս վինյարդում, որտեղ Ջոնսը հանդիպեց այն մարդկանց, որոնք իրենց ազդեցությունը ունեցան նրա կյանքի և արվեստի վրա, ինչպիսիք են քանդակագործ Մետա Ուորիք Ֆուլերը, կոմպոզիտոր Հարի Բ. Բերլին և արձակագիր Դորոտի Ուեստը:
1919-1923 թվականներին Ջոնսը հաճախել է Բոստոնի գործնական արվեստի ավագ դպրոց։ Այս տարիների ընթացքում նա ամենամյա կրթաթոշակի միջոցով հաճախել է գիշերային դասերի Բոստոնի կերպարվեստի թանգարանում։ Բացի այդ, նա զգեստների ձևավորում է սովորել  Գրեյս Ռիպլիի հետ։ Իր առաջին անհատական ​​ցուցահանդեսը նա ներկայացրեց տասնյոթ տարեկան հասակում՝ Մարթաս վինյարդում ։ Ջոնսը սկսեց փորձարկել աֆրիկյան դիմակի ազդեցությունը Ռիպլի ստուդիայում գտնվելու ընթացքում։ Աֆրիկյան դիմակների ուսումնասիրության արդյունքում Ջոնսը ստեղծել է զգեստների մի քանի դիզայններ՝ Դենիշոնի համար ։
1923-1927 թվականներին Ջոնսը հաճախել է Բոստոնի գեղարվեստի թանգարանի դպրոց՝ դիզայն սովորելու համար, որտեղ նա շահել է «Սյուզան Մինոտ Լեյն»-ի դիզայնի կրթաթոշակը։ Նա հաճախել է գիշերային դասընթացների՝ Բոստոնի նորմալ գեղարվեստի դպրոցում, մինչ աշխատում էր իր ավարտական աստիճանի ուղղությամբ։ Գեղարվեստի թանգարանի դպրոցն ավարտելուց հետո նա 1928 թվականին ստացել է Բոստոնի դիզայնի արվեստի դպրոցի ասպիրանտուրայի աստիճանը՝ դիզայնի ոլորտում։ Դրանից հետո նա սկսել է աշխատել Բոստոնի «Ֆ․ Ա․ Ֆոսթեր» և Նյու Յորքի «Շումախեր» ընկերություններում։ 1928 թվականի ամռանը նա հաճախել է Հովարդի համալսարան, որտեղ որոշել է դիզայնի փոխարեն կենտրոնանալ նկարչության վրա ։
Կարիերա և կյանք (1928–1998)
Ջոնսի կարիերան սկսվել է 1930-ական թվականներին, և նա շարունակել է արվեստի գործեր ստեղծել մինչ իր մահը `1998 թվականին, 92 տարեկան հասակում։ Նրա ոճը բազմիցս փոխվել և զարգացել է` նրա կյանքում եղած ազդեցությունների, հատկապես նրա բազմաթիվ ճանապարհորդությունների շնորհիվ։ Նա իր բովանդակալից կարիերայի ընթացքում աշխատել է տարբեր միջավայրերի, տեխնիկաների և մարդկանց հետ։ Նրա լայնածավալ ճանապարհորդությունները Եվրոպայում, Աֆրիկայում և Կարիբյան ավազանում փոփոխել են նրա նկարչական ոճը։ Ըստ նրա, արվեստի աշխարհում իր ամենամեծ ներդրումը «Սև նկարիչների տաղանդի ապացույցն» է։ Նա ցանկանում էր, որ իրեն ճանաչեին որպես ամերիկացի նկարիչ՝ առանց պիտակների ։ Նրա աշխատանքը ներկայացնում էր իր հպարտությունը կապված աֆրիկյան արմատների և ամերիկյան ծագման հետ։
1928–1936
Ջոնսի դասախոսական կարիերան սկսվեց քոլեջն ավարտելուց անմիջապես հետո։ Բոստոնի թանգարանային դպրոցի տնօրենը հրաժարվեց նրան աշխատանքի վերցնել՝ ասելով, որ աշխատանք գտնի հարավում, որտեղ «իր ժողովուրդն» է ապրում ։ 1928 թվականին որոշ նախնական վերապահումներից հետո նրան աշխատանքի ընդունեց Շառլոտա Հոքինս Բրաունը, որից հետո նա հիմնադրեց Հյուսիսային Կարոլինա նահանգի Սեդալիա քաղաքում գտնվող՝ սևամորթների համար նախատեսված նախապատրաստական ​​դպրոցի Պալմեր Մեմորիալ ինստիտուտի արվեստի բաժինը։ Որպես նախադպրոցական դասարանների ուսուցիչ՝ նա ուներ բասկետբոլի թիմ, դասավանդում էր ժողովրդական պար և դաշնամուր նվագում եկեղեցական ծառայությունների համար։ 1930 թվականին նա հավաքագրվեց Ջեյմս Վեռնոն Հերինգի կողմից, որպեսզի միանա Վաշինգտոնի Հովարդի համալսարանի արվեստի բաժնին։ Ջոնսը շարունակեց մնալ որպես դիզայնի և ջրաներկով նկարչության պրոֆեսոր մինչ թոշակի կանցներ`1977 թվականին։ Նա իր աշակերտներին օգնում էր պատրաստվել իրենց մրցակցային կարիերային՝ իր դասարան հրավիրելով դիզայներների և արվեստագետների։ Նկարչի իր աշխատանքը զարգացնելիս նա աֆրոամերիկյան արվեստի և արվեստագետների համար դառնում է հիանալի մենթոր և ազդեցիկ ջատագով ։ 1930 ականների սկզբին Ջոնսը սկսեց ճանաչում ձեռք բերել իր նմուշների և արվեստի գործերի համար։ Նա Ուիլյամ Է․ Հարմոն հիմնադրամի հետ սկսեց ցուցադրել իր աշխատանքները և ածուխով նկարված մի աշակերտի նկար՝ Պալմերյան հուշահամալիրի ինստիտուտում։ Այս շրջանում նա սկսեց զբաղվել դիմանկարներով ։
Ջոնսը, որպես նկարիչ, զարգացել է Հարլեմում ունեցած այցելությունների միջոցով` Հարլեմի Վերածննդի մեկնարկի կամ Նոր նեգր շարժման ընթացքում ։ Հարլեմյան Վերածննդի դարաշրջանի նկարիչ Աարոն Դուգլասը իր՝ « Եթովպիայի վերելքը » նրարի ոգեշնչման պատճառն է։ Աֆրիկյան դիզայնի տարրեր կարելի է տեսնել ինչպես Դուգլասի, այնպես էլ Ջոնսի նկարներում։ Ջոնսը ուսումնասիրել է Աֆրիկական իրական իրերն ու նախագծման տարրերը ։
Նրա «Նեգրո երիտասարդություն» և «Եթովպիայի վերելք» աշխատություններում նկատվում է աֆրիկյան դիմակների ազդեցությունը։ Քանդակավոր կառույցները և ստվներային ներկայացումները կրկնօրինակում են եռաչափ դիմակները, որոնք Ջոնսը ուսումնասիրել է ։ Ջոնսը այս ոճը օգտագործել է իր ողջ կարիերայի ընթացքում։
Այս ժամանակահատվածում նա ժամանակ առ ժամանակ համագործակցում էր բանաստեղծուհի Գերտրուդա Պ. Մակբրանի հետ։ Ջոնսի նկարազարդումով Մաքբրաունի՝ «Լուսատըտիկներ» բանաստեղծությունը հայտնվում է «Saturday Evening Quill» համարում 1929 թվականի ապրիլին։
1937–1953
1937 թվականին Ջոնսը Փարիզի «Ժյուլիանի ակադեմիա» ակադեմիայում ստացել է անդամություն։ Ֆրանսիայում գտնվելու ընթացքում նա ստեղծեց ավելի քան 30 ջրաներկով արված նկարներ ։ Ընդհանուր առմամբ, Ակադեմիայում գտնվելու ընթացքում նա ստեղծել է մոտ 40 նկար՝ օգտագործելով նկարչության ամբողջ պլեները, որն օգտագործել է իր կարիերայի ընթացքում ։ Ջոնսը սիրում էր իր անցկացրած ժամանակը Փարիզում, քանի որ հասարակության մեջ իրեն լիովին ընդունված էր զգում, ի տարբերություն Միացյալ Նահանգների։ Ֆրանսիայի արտիստների հասարակությունում «Սալոն դե Պրինտեմպսի» ամենամյա ցուցահանդեսում նրա նկարներներից երկուսը ընդունվել են փարիզյան դեբյուտի համար։ Ֆրանսիացիները գնահատում էին նրա նկարները և տաղանդը։ Այն բանից հետո, երբ նրան շնորհվեց կրթաթոշակի երկարաձգում ՝ Իտալիա մեկնելու համար, նա վերադարձավ Հովարդի համալսարան և անցկացրեց ջրաներկով նկարչության դասեր ։
1938 թվականին նա ստեղծեց «Լե ֆետիշ» յուղանկարը (1938), որը գտնվում է Սմիթսոնյան ամերիկյան արվեստի թանգարանում ։ Ջոնսը նկարել է «Լե ֆետիշ» նկարը հետկուբիստական ​​և հետպատիմիտիվ ոճով։ Հինգ աֆրիկյան դիմակներ պտտվում են մուգ կտավի շուրջ։ Նա Փարիզում իր կրթաթոշակի միջոցով կարողացավ դիտել և ուսումնասիրել աֆրիկյան տարբեր առարկաներ և դիմակներ «Մարդու թանգարան»-ում և պատկերասրահներում։ «Լե ֆետիշ» նկարում նկատվում են Սոնգե Կիֆվեբեի և Գուրու Դանի դիմակները ։
Ջոնսի «Լե ֆետիշ» նկարը մեծապես նպաստեց «Նեգրիտուդ»- ի` (հստակ ֆրանկոֆոն գեղարվեստական ​​ֆենոմեն) գերակշռող գրական տիրույթից տեսողականի անցմանը։ Նրա աշխատանքը կարևոր տեսողական հղում էր տալիս Նեգրիտուդ հեղինակներին, ինչպիսիք են Էմե Սեզերը, Լեոն Դամասը և Լեոպոլդ Սեդար Սենգորը ։ Նա նաև ստեղծեց «Փարիզյան մուրացիկ կինը» նկարը՝ Լենգսթոն Հյուզի կողմից տրամադրված տեքստով ։ 1938 թվականին Ջոնսի առաջին անհատական ​​ցուցահանդեսը կայացավ Վայթ պատկերասրահում, այնուհետև՝ Հովարդի համալսարանի արվեստի պատկերասրահում՝ 1948 թվականին ։
Նրա ոգեշնչման հիմնական աղբյուրը նկարչուհի Սելին Մարի Թաբարին էր, որի հետ նա աշխատել է երկար տարիներ։ Թաբարին ներկայացրեց Ջոնսի նկարները ժյուրիի մրցանակների համար, քանի որ աֆրո-ամերիկացի նկարիչների աշխատանքները միշտ չէին ընդունվում ։ Ջոնսը բազմաթիվ ճանապարհորդություններ է ունեցել Թաբարիի հետ, այդ թվում դեպի Ֆրանսիայի հարավ։ Նրանք հաճախ նկարում էին միմյանց և միասին արվեստ դասավանդում 1940 թվականներին ։
1941 թվականին Ջոնսը իր «Հնդկական խանութների գեյ-գլուխ» կտավը ցուցադրեց` Մասաչուսեթսի Կորկորան արվեստի պատկերասրահի ամենամյա մրցույթում։ Այն ժամանակ Կորկորան արվեստի պատկերասրահն արգելում էր աֆրոամերիկացի նկարիչներին ցուցադրել իրենց արվեստի գործերը։ Ջոնսը խնդրեց Թաբարիին ներկայացնել իր նկարը` շրջանցելով կանոնները։ Ջոնսը, ի վերջո, նվաճեց «Ռոբերտ Վուդս Բլիս» մրցանակը արվեստի այս գործի համար, բայց նա չկարողացավ մրցանակը ինքնուրույն վերցնել։ Թաբարին ստիպված էր մրցանակը փոստով ուղարկել Ջոնսին։ Չնայած այս խնդիրներին, Ջոնսը շարունակեց ավելի շատ աշխատել՝ չնայած այդ ժամանակահատվածում ողջ հանրապետությունում տիրող ռասայական կողմնակալություններին ։ 1994 թվականին Կորկորան արվեստի պատկերասրահը ներողություն խնդրեց Ջոնսից՝ «Աշխարհի Լոիս Մայիլու Ջոնսը» ցուցահանդեսի բացման ժամանակ՝ 50 տարի անց,այն բանից հետո, երբ Ջոնսը թաքցրել էր իր ինքնությունը ։
Հաջորդ 10 տարիների ընթացքում Ջոնսի նկարները ցուցադրվում էին Ֆիլիպսի հավաքածույում, Սիեթլի արվեստի թանգարանում, Դիզայնի ազգային ակադեմիայում, Բարնետ-Ադեն պատկերասրահում, Փենսիլվանիայի Լինքոլնի համալսարանում, Հովարդի համալսարանում, Նյու Յորքի պատկերասրահներում և Կորկորանի արվեստի պատկերասրահում։ 1952 թվականին լույս է տեսել «Լոիս Մայիլու Ջոնսը։ Նկարներ 1937–1951»-ը ՝ վերարտադրելով Ֆրանսիայում ստեղծած նրա ավելի քան հարյուր նկար ։ Ջոնսը Բարնետ-Ադեն պատկերասրահում ցուցահանդեսներ է անցկացրել մի շարք հայտնի սևամորթ նկարիչների հետ, ինչպիսիք են Ջեյկոբ Լոուրենսը և Ալմա Թոմասը։ Այս նկարիչները և այլք հայտնի էին որպես «Փարիզյան փոքրիկ խումբ» ։
Հովարդի համալսարանի փիլիսոփայության պրոֆեսոր, Հարլեմյան Վերածննդի հիմնադիր՝ Ալեն Լոկը խրախուսեց Ջոնսին նկարել իր ժառանգությունը։ Նա նկարեց իր վառ «Ամբոխի զոհ» նկարը՝ Վաշինգտոն նահանգի Սեյնթ Նորթվեսթ այցելելուց հետո։ Նա այնտեղ հանդիպեց մի տղամարդու և նրան առաջարկեց նկարել իր արվեստանոցում։ Նա ցանկանում էր նկարել տղամարդուն, նախքան նրան կկախեին։ Տղամարդը նախկինում տեսել էր, թե ինչպես են մարդուն կախում և կրկնօրինակում էր այն դիրքը, որով տղամարդիք կանգնում էին նախքան մահապատիժը ։ Նկարը պատկերում է մոտակա մահվան մի հայեցողության, որին բախվել էին աֆրոամերիկացի շատ տղամարդիկ 1940-ականների ընթացքում ։ Լոկի քաջալերանքից նաև բխում էին «Փարիզի սրճարանում», «Դռնապանը» և «Վարդագույն սեղանի կտորը» նկարները ։
Նախկինում 1934 թվականին Ջոնսը հանդիպեց Հայիթիի ականավոր նկարիչ Լուի Վերգնիո Պիեռ-Նոելին, մինչ երկուսն էլ Կոլումբիայի համալսարանի ուսանողներ էին։ Նրանք նամակագրական կապի մեջ էին գրեթե 20 տարի, մինչ նրանց ամուսնությունը 1953 թվականին՝ Ֆրանսիայի հարավում ։ Ջոնսը և նրա ամուսինը ապրում էին Վաշինգտոնում և Հայիթիում։ Նրանց հաճախակի ուղևորությունները Հայիթի զգալիորեն ներշնչեցին Ջոնսին և ազդեցին նրա արվեստական ոճի վրա ։
1954–1967
1954 թվականին Ջոնսը որպես պրոֆեսոր հյուրընկալվել է Հայիթիի Պորտ-օ-Պրենս քաղաքում գտնվող «Centre D'Art»և «Foyer des Artes Plastiques», որտեղ կառավարությունը նրան հրավիրել էր նկարել Հայիթիի ժողովրդին և բնապատկերները։ Նրա աշխատանքը նկարված էր վառ գույներով։ Հաջորդ մի քանի տարիներին նա և իր ամուսինը վերադարձան այնտեղ ամռան ընթացքում, հաճախակի Ֆրանսիա գնալու հետ մեկտեղ։ Ջոնսը ավարտեց 42 նկար և դրանք ցուցադրեց իր «Լոիս Մայիլու Ջոնս Պիեռ-Նոելի ստեղծագործություններ» ցուցահանդեսում, որը հովանավորում էր Հայիթիի առաջին տիկինը։ Իր նկարների արդյունքում Ջոնսը ստացավ «Պատվի և վաստակի ասպետի կոչում» ։ 1955 թվականին նա ցուցադրեց Հայիթիի նախագահի և նրա կնոջ դիմանկարները, որոնք պատվիրել էր ԱՄՆ նախագահ՝ Դուայթ Էյզենհաուերը ։
Ջոնսի՝ Հայիթիից ներշնչված բազմաթիվ յուղանկարները ու ջրաներկներով արված նկարները հավանաբար նրա ամենահայտնի աշխատանքներն են։ Նրանց մեջ պայծառ գույների նկատմամբ նրա հակվածությունը, կուբիզմի հիմնական սկզբունքների անձնական ընկալումը և հստակ ոճի որոնումը հասնում էին գագաթնակետին։ Նրա շատ նկարներում կարելի է տեսնել Աֆրիկական ոգեշնչմամբ Հայիթի մշակույթի ազդեցությունը, որը նորից աշխուժացրեց աշխարհին նայելու ձևը։ Դրանք ներառում են «Կինշասայի Օդեն» և «Թայի շրջանի Ուբի աղջիկը» նկարները։ Հայիթի տեղափոխվելուց հետո նրա աշխատանքներըը դարձան ավելի վերացական, աշխույժ և թեմատիկ։ Նրա նախկին իմպրեսիոնիստական ​​տեխնիկան զիջում էր ոգեղեն, հարուստ և փայլուն գունավոր ոճին ։
1960 թվականներին նա ցուցահանդես է ունեցել Գեղարվեստի թանգարանի դպրոցում, Բոստոնում, Կոռնելի համալսարանում և Ֆրանսիայի, Նյու Յորքի և Վաշինգտոնի պատկերասրահներում։ 1962 թվականին նա նախաձեռնել է Հովարդի համալսարանի արվեստի ուսանողների առաջին շրջագայությունը Ֆրանսիայում՝ ներառյալ Գրանդ Շոմեր ակադեմիայում ու տարիների ընթացքում ղեկավարել է ևս մի քանի շրջագայություն ։
1968–1988
1968 թվականին նա վավերագրեց Հաjիթիի ժամանակակից նկարիչների աշխատանքներն ու հարցազրույցները՝ Հովարդի համալսարանի «Սև տեսողական արվեստ» հետազոտական ընծայագրի համար։
1970 թվականին մայիսի 22-ին Ջոնսը մասնակցեց Վաշինգտոնում անցկացվող բողոքի ազգային օրվան, որը կազմակերպել էր Ռոբերտ Մորիսը՝ Նյու Յորքում։ Նրանք բողոքում էին ռասիզմի և Վիետնամի պատերազմի դեմ։ Չնայած Վաշինգտոնում նկարիչները չէին նկարում քաղաքականության կամ ռասայական խնդիրների վերաբերյալ իրենց կարծիքը հայտնելու համար, բայց Ջոնսը մեծապես ոգեշնչվել էր Աֆրիկայով և Կարիբյան ծովով, որոնք արտացոլում էր նրա արվեստը ։ Կարծիք կա, որ Ջոնսի «Լուսնի դիմակ»-ը ներկայացնում է Աֆրիկայի արդի խնդիրները ։
Նրա հետազոտությունը ոգեշնչեց Ջոնսին հավաքել մի շարք նմուշներ և մոտիվներ, որոնք նա միավորեց մեծ և բարդ աշխատանքներում ։ Անցած մի քանի տասնամյակների իր աշխատություններում Ջոնսի վերադարձը աֆրիկյան թեմաներին համընկավ 1960 թվականների Միացյալ Նահանգներում տիրող սևամորթների էքսպրեսիոնիստական շարժման հետ։ Հմտորեն ինտեգրելով աֆրիկյան դիմակների, արձանների և տեքստիլի ասպեկտները իր աշխույժ նկարների մեջ՝ Ջոնսը դարձավ կապակցող անձ՝ Հարլեմյան Վերածննդի շարժման միջև՝ նմանատիպ թեմաների ժամանակակից արտահայտության մեջ ։
1984 թվականի հուլիսի 29-ին Վաշինգտոնում հռչակվել է Լոիս Ջոնսի օրը ։
1989–1998
Ջոնսը շարունակում էր նոր նկարներ կերտել զարմանալի արագությամբ։ Նա ճանապարհորդեց Ֆրանսիա և փորձեր կատարեց նկարել իր նախորդ իմպրեսիոնիզմ-պոստիմպրեսիոնիզմ ոճով, որով սկսել է իր կարիերան՝ Փարիզում։ Նրա բնապատկերները ներկված էին ավելի լայն գունային ներկապնակով՝ հայիթիյան և աֆրիկյան ոգեշնչումներով ։
Իր 84-րդ ծննդյան օրը Ջոնսը սրտի ինֆարկտ տարավ և հետագայում եռակի շրջանցում կատարեց ։
Մերիդիան միջազգային կենտրոնը անցկացրեց անցյալին վերաբերող ցուցահանդես` հենց Ջոնսի օգնությամբ։ 1990 թվականին ցուցահանդեսը մի քանի տարի շրջագայեց ողջ երկրով մեկ։ Դա Ջոնսի առաջին ցուցահանդեսն էր, որը գրավեց նրա համապետական ուշադրությունը։ Չնայած այլ երկրներում իր ծավալուն պորտֆոլիոյին, ուսուցչական կարիերային և մշակութային աշխատանքին, նա դուրս էր մնացել պատմության գրքերից, քանի որ հավատարիմ չէր բնորոշ առարկաների, որոնք հարմար էին աֆրո-ամերիկացիներին նկարելու համար ։
Բիլ Քլինթոնը և Հիլարի Քլինթոնը ձեռք բերեցին նրա կղզու ծովանկարներից մեկը՝ «Քամոտ օր Գեյ Հեդում», մինչ նրանք գտնվում էին Սպիտակ տանը ։
1991 թվականին Կանացի արվեստի ազգային թանգարանում կազմակերպվեց ցուցահանդես, որը ցուցադրեց Ջոնսի մանկական գրքերի որոշ նկարազարդումներ ։
1994 թվականին «Կորկորան» արվեստի պատկերասրահը բացեց «Լոիս Մայիլու Ջոնսի աշխարհը» ցուցահանդեսը` հանրային ներողություն խնդրելով ռասայական խտրականության համար ։
1997 թվականին Ջոնսի նկարները ներկայացվել են «''Հետազոտություններ լույսի քաղաքում. 1945–1965 թվականներին աֆրո-ամերիկացի նկարիչներ Փարիզում»'' խորագրով ցուցահանդեսում, որը հայտնվել է երկրի մի շարք թանգարաններում, այդ թվում՝ Նոր Օռլեանի արվեստի թանգարանում, Միլուոքիի արվեստի թանգարանում և Հարլեմի ստուդիայի թանգարանում։ Ցուցահանդեսին ներկայացված էին նաև Բարբարա Չեյզ-Ռիբուդի, Էդվարդ Քլարկի, Հարոլդ Քուսինսի, Բոֆորդ Դելանիի, Հերբերտ Ջենթրիի և Լարի Փոթերի աշխատանքները։ Ցուցահանդեսը ուսումնասիրեց Փարիզի՝ որպես գեղարվեստական մեքքա նշանակությունը՝ աֆրո-ամերիկացի նկարիչների համար Երկրորդ համաշխարհային պատերազմին հաջորդած 20 տարիների ընթացքում ։
1998 թվականին Ջոնսը մահացավ 92 տարեկանում՝ Վաշինգտոնում գտնվող իր տանը ։ Նրան թաղել են Մարտաս-Վինյարդում ՝ Օակ Բլաֆս գերեզմանատանը ։ Հովարդի համալսարանում տեղի ունեցավ «Հիշելով Լոիսին» ցուցահանդեսը'' ։
Ժառանգություն
Լոիս Մայիլու Ջոնսի աշխատանքը գտնվում է աշխարհի թանգարաններում և գնահատվում է կոլեկցիոներների կողմից։ Նրա նկարները զարդարում են Մետրոպոլիտեն թանգարանի, Սմիթսոնյան ամերիկյան արվեստի թանգարանի, Հիրշհորնի թանգարան և քանդակների այգի, Դիմանկարների ազգային պատկերասրահի, Բոստոնի գեղարվեստի թանգարանի, Հայիթիի ազգային պալատի, Աֆրոամերիկյան նկարիչների ազգային կենտրոնի մշտական հավաքածուները։
Մահից հետո նրա ընկեր և խորհրդական դոկտոր Քրիս Չեփմանը գրեց «Լոիս Մայիլու Ջոնս՝ գունավոր կյանք» գիրքը իր կյանքի և աֆրոամերիկացի ռահվիրաների մասին, որի հետ նա աշխատել և ընկերացել էր, ներառյալ դոկտոր Քարթեր Գ. Վուդսոնը, Ալեն Լոկ, Դորոտի Ուեստ, Ժոզեֆինա Բեյքեր և Մեթյու Հենսոն ։
Լոիս Մայիլու Ջոնս Պիեռ-Նոել Տրուսը, Ջոնսի անունով հիմնադրել է կրթաթոշակ՝Բոստոնի Գեղարվեստի թանգարանում և Հովարդի համալսարանի կերպարվեստի բաժնի կրթաթոշակային ֆոնդ ։
2006 թվականին Բոստոնում՝ Գեղարվեստի թանգարանի դպրոցում, բացվեց «Լոիս Մայիլու Ջոնսի՝ 1927–1937 թվականների վաղ ստեղծագործությունները» ցուցահանդեսը։ Այն ցույց է տվել իր կարիերայի սկզբում արված 30 նմուշ և նկար ։
2009 թվականին Նոյեմբերի 14-ից մինչև 2010 թ. Փետրվարի 29-ը Հյուսիսային Կարոլինա նահանգի Շառլոտա նահանգի Արվեստի դրամահավաք թանգարանում տեղի ունեցավ նրա աշխատանքի հետահայաց «Լոիս Մայիլու Ջոնսի վառ գույներով կյանք» ցուցահանդեսը : Ճանապարհորդական ցուցահանդեսը ներառում էր 70 նկար, որոնք ներկայացնում էին նրա տարբեր ոճերն ու փորձը. Ամերիկա, Ֆրանսիա, Հայիթի և Աֆրիկա ։
Ջոնսը ներկայացված է 2017 թվականին լույս տեսած «Ինքնությունը անհայտ է՝ Յոթ ամերիկացի կին նկարիչների վերագտնում » հոդվածում ։ Նա ընդգրկվել է Կոլումբուսի արվեստի թանգարանի 2018 թվականին ցուցահանդեսում և «Ես երգում եմ Ամերիկա․Հարլեմի վերածնունդը 100-ում» կատալոգում ։
Ջոնսի աշակերտներտների շարքում էր Մորջիա Միլս Ժեսափին ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի նկարչուհիներ Կատեգորիա:Ամերիկացի ուսուցչուհիներ Կատեգորիա:Ամերիկացի դիզայներներ
Ադրիեն Սեբաստիան Սիլվա
Ադրիեն Սեբաստիան Սիլվա (Adrien Sébastien Perruchet Silva, ), պորտուգալացի ֆուտբոլիստ, «Սպորտինգ» ֆուտբոլային ակումբի և Պորտուգալիայի ազգային հավաքականի կիսապաշտպան։ Եվրո 2016 ֆուտբոլի առաջնության տարվա հաղթող։
Ադրիենը ծնվել է Պորտուգալիայում՝ պորտուգալացու և ֆրանսուհու ընտանիքում ։
Ակումբային կարիերա
Սիլվան ֆուտբոլով սկսել է զբաղվել ֆրանսիական «Բորդո» ակադեմիայում, սակայն 2002 թվականին մեկնեց Պորտուգալիա, որտեղ շատ շուտով հայտնվեց լիսաբոնական «Սպորտինգ» ակումբում։ 2007 թվականին նա ակումբի հետ ստորագրեց մասնագիտական առաջին պայմանագիրը՝ 5 տարի ժամկետով։ Օգոստոսի 17-ին «Ակադեմիկ»-ի դեմ խաղում դեբյուտել է «Սանգրիշ» լիգայում ։ Դեկտեմբերի 12-ին 2007-2008 թվականների ՈՒԵՖԱ Չեմպիոնների Լիգայում կիևյան «Դինամո» ակումբի դեմ խաղի ժամանակ, նա դեբյուտում էր միջազգային արենայում ։ 2008 թվականի հոկտեմբերի 1-ի Եվրոպայի առաջնության ժամանակ գերմանական «Հերթա Բեռլի» ակումբի դեմ խաղում նա խփեց իր ֆուտբոլային կարիերայի առաջին գոլը ։ «Առյուծների» հավաքականում անցկացրած առաջին 3 տարվա ընթացքում նա դարձել է Պորտուգալիայի ֆուտբոլի գավաթի առաջնության գավաթի և Պորտուգալիայի Սուպերգավաթի երկակի գավաթակիր։
2010 թվականին Սիլվան, համաձայն վարձակալման կանոնների, տեղափոխվեց իսրայելական «Մակաբի» Հայֆա ։ Օգոստոսի 22-ին Ադրիենը կրկին տեղափոխվեց նոր ակումբ՝ «Մակկաբի Տել-Ավիվ», նա դեբյուտում էր Իսրայելի ֆուտբոլի առաջնությունում ։ Չնայած նրան, որ Սիլվան խաղացել է 6 խաղ, նա դարձել է Իսրայելի չեմպիոն։
2011 թվականին Ադրիենը կրկին վարձավճարով տեղափոխվեց նոր ակումբ՝ «Ակադեմիկա»։ Հունվարի 22-ին «Օլյանենսի» ակումբի դեմ խաղում նա դեբյուտում էր «ուսանողների» կազմում ։ Հենց այդ խաղի ժամանակ իր նոր ակումբում Սիլվան խփեց իր առաջին գոլը։ 2012 թվականին նա օգնեց «Ակադեմիկա»-յին գրավել ազգային գավաթը, ինչը 73 տարվա ընթացքում ակումբի առաջին հաջողությունն էր։ Արենդայի ավարտից հետո Ադրիենը վերադարձավ «Սպորտինգ»։ 2013 թվականի հունվարի 13-ին «Օլյանենսի»-ի դեմ խաղում «առյուծների» կազմում նա խփեց իր առաջին գոլը» ։ Նույն թվականի նոյեմբերին Սիլվան ճանաչվեց տարվա ֆուտբոլիստ, իսկ ավելի ուշ՝ մարզական թիմի կապիտան։ 2015 թվականին նա կրկին դարձավ Պորտուգալիայի Գավաթի և Սուպերգավաթի գավաթակիր։
Միջազգային կարիերա
2014 թվականի նոյեմբերի 18-ին Արգենտինայի դեմ ընկերական խաղում, Սիլվան դեբյուտում էր Պորտուգալիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի կազմում՝ երկրորդ խաղակեսում փոխարինելով Անդրե Գոմեսի ։
Ուշացած ծաղիկներ
«Ուշացած ծաղիկներ» («Цветы запоздалые»), խորհրդային ֆիլմ, նկարահանվել է Անտոն Չեխովի համանուն վիպակի հիման վրա , որը գրվել է գրողի ստեղծագործության վաղ շրջանում։ Ֆիլմի ռեժիսոր Աբրամ Ռոոմը ինքն է գրել սցենարը և ընտրել երաժշտությունը, այդ թվում հատվածներ Էկտոր Բեռլիոզի «Ֆանտաստիկ սիմֆոնիայից»։
Ադրիեն Սեբաստիան Սիլվա
Միջազգային կարիերա
2016 թվականի ամռանը նա դարձավ Ֆրանսիայում անց կացվող Եվրոպայի առաջնության հաղթող։ Մրցախաղում հանդես է եկել Խորվաթիայի, Լեհաստանի , Ուելսի և Ֆրանսիայի դեմ խաղերում ։
Ուշացած ծաղիկներ
Սյուժե
Ֆիլմում պատկերված է իշխան Պրիկլոնսկիների ընտանիքի կյանքը։ Գլխավոր հերոսուհին՝ իշխանուհի Մարիան (Իրինա Լավրենտևա), բավականին գեղեցիկ աղջիկ է, սիրում է մորը (Օլգա Ժիզնևա) և եղբորը՝ Եգորուշկային (Վալերի Զոլոտուխին)։ Եղբայրն էլ խորապես արատավոր մարդ է, որը չի ցանկանում ազատվել վատ սովորություններից։
Ադրիեն Սեբաստիան Սիլվա
Նվաճումներ
Ակումբային «Սպորտինգ»
«Մակաբի» Հայֆա
Ուշացած ծաղիկներ
Սյուժե
Հերոսների կյանքն սկսում է անկում ապրել։ Մարուսյան նորից հիվանդանում է կյանքի բոլոր խնդիրներից։ Հանկարծ արթնանում են Տոպորկովի զգացմունքները, բայց ուշ է, նա չի կարողանում օգնել աղջկան, և իշխանուհին մահանում է։
Ադրիեն Սեբաստիան Սիլվա
Նվաճումներ
«Ակադեմիկա»
Ուշացած ծաղիկներ
Համանուն ֆիլմ
Աբրամ Ռոոմի ֆիլմից մեկ տարի առաջ Չեխովի նույն պատմվածքի հիման վրա նկարահանվել է համանուն ֆիլմը։ Այդ ֆիլմի ռեժիսոր Անատոլի Նալը դրանում օգտագործել է Յուրի Օլեշայի բեմադրությունը, որը նա գրել է 1959 թվականին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Խորհրդային ֆիլմեր Կատեգորիա:1969 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ռուսերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:1970 ֆիլմեր Կատեգորիա:«Մոսֆիլմ» ստուդիայի ֆիլմեր Կատեգորիա:Անտոն Չեխովի ստեղծագործությունների էկրանավորումներ Կատեգորիա:Խորհրդային մելոդրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Ռուսական ֆիլմեր Կատեգորիա:Ռուսական դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Բնօրինակում անաղբյուր հոդվածներ Կատեգորիա:Խորհրդային դրամա ֆիլմեր
Ադրիեն Սեբաստիան Սիլվա
Նվաճումներ
Միջազգային Պորտուգալիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքական
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Պորտուգալացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի Եվրոպայի չեմպիոններ Կատեգորիա:2018 թվականի ֆուտբոլի աշխարհի առաջնության մասնակիցներ Կատեգորիա:ՈՒԵՖԱ Եվրո 2016-ի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի կիսապաշտպաններ Կատեգորիա:Պրեմիեր Լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Անգլիայի լեգեոներ ֆուտբոլիստներ
Զուգորդված ռեակցիաներ
Զուգորդված ռեակցիաներ, համատեղ ընթացող երկու քիմիական ռեակցիա, որոնցից մեկը պայմանավորում է կամ արագացնում երկրորդը, օրինակ, (առաջնային կամ մակածող ռեակցիա),  (երկրորդային ռեակցիա)։ Այս համակարգում A-ն կոչվում է ներգործող (ակտոր), I-ն՝ մակածող (ինդուկտոր), B-ն՝ ընդունող (ակցեպտոր) և X-ը՝ միջանկյալ փոխազդման ունակ գոյացություն։ Բերված օրինակում I-ի բացակայությամբ (A+B) ռեակցիան չի ընթանում։ Ձևականորեն զուգորդված ռեակցիաները կարելի է դիտել որպես զուգընթաց ռեակցիաներ, բայց վերջիններից տարբերվում են նրանով, որ մակածող (առաջնային) ռեակցիան մակածվող (երկրորդային) ռեակցիայից անկախ ինքնաբերաբար կարող է ընթանալ, իսկ երկրորդայինը առաջնայինի բացակայությամբ ընթանալ չի կարող։ Մյուս կողմից զուգորդված ռեակցիաներում առաջացած միջանկյալ գոյացությունը փոխազդում է գոնե այն ելանյութի հետ, որը տվյալ պայմաններում առաջնային ռեակցիայի բացակայությամբ քիմիական փոխարկերպման անընդունակ է։ Զուգորդված ռեակցիայի օրինակ է ջրածնի և ածխածնի օքսիդի համատեղ օքսիդացումը․ ։ Երկրորդ ռեակցիան, ջրածնի բացակայությամբ, ոչ շատ բարձր ջերմաստիճանում չի ընթանում։
Զուգորդված ռեակցիաները քանակապես բնութագրվում են մակածման գործակցով (ինդուկցման ֆակտոր՝ \Phi), որը միևնույն \Delta t ժամանակի տիրույթում սպառված ընդունողի (\Delta(B)) և մակածողի (\Delta(I)) խտությունների հարաբերությունն Է։ Մակածողը զուգորդված ռեակցիաներում, ի տարբերություն կատալիզատորների, ամբողջովին ծախսվում Է։ Երբ ժամանակի ընթացքում մակածողի խտությունը չի փոփոխվում, ապա և : Այս դեպքում մակածողը նույնանում է կատալիզատորի հետ։ Հետևաբար, կատալիտիկ ռեակցիաները կարելի է դիտել որպես զուգորդված ռեակցիայի մասնավոր դեպք։ Զուգորդված ռեակցիաները շատ կարևոր դեր են խաղում կենսաքիմիական պրոցեսներում, օրինակ, բույսերի կողմից ածխաթթու գազի յուրացումը, մի շարք նյութերի, այդ թվում սպիտակուցների սինթեզի իրականացման համար ազատ էներգիայի աղբյուր։ Կենսաքիմիական օքսիդացման ռեակցիաները զուգորդված ռեակցիաներ են և ընթանում են ազատ էներգիայի փոփոխության աճով։
Կատեգորիա:Քիմիական ռեակցիաներ
Ժդանովո (գյուղ, Վյազեմսկի շրջան)
Ժդանովո (Жданово), գյուղ Ռուսաստանի, Սմոլենսկի մարզի Վյազեմսկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը 2007 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 2 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Վյազեմսկի շրջանի բնակավայրեր
Մարմնային անկյուն
Մարմնային անկյուն, տարածության մաս, որը սահմանափակված է կոնական մակերևույթով։ Մարմնային անկյան մասնավոր դեպքերն են եռանիստ և բազմանիստ անկյունները։ Այն չափվում է կոնական մակերևույթի գագաթը որպես կենտրոն ունեցող ոլորտից մարմնային անկյունով անջատվող մասի Տ մակերեսի և ոլորտի շառավղի քառակուսու հարաբերությամբ, ուստի այն չափվում է վերացական թվով։
Մարմնային անկյան չափման միավորն է ստեռադիանը։
Կատեգորիա:Երկրաչափական պատկերներ Կատեգորիա:Ֆիզիկական մեծություններ
Բախըռնաս
Բախըռնաս, գյուղ Արևմտյան Հայաստանում, Բիթլիսի վիլայեթի Խուլփի գավառակում ։
Բնակչության մասին տվյալներ չեն պահպանվել։ Նրանք բռնությամբ տեղահանվել են 1915 թվականի Մեծ եղեռնի ժամանակ։ Նրանց մեծ մասը զոհվել է աքսորի ճանապարհին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Օստեոդիստոֆիա
Օստեոդիստոֆիա ոսկրային հյուսվածքի հիվանղությունների խումբ, բնորոշվում է կմախքի տարբեր հատվածների ձևախախտմամբ, պայմանավորված նյութափոխանակության պրոցեսների խանգարումներով։ Օստեոդիստոֆիա ծայրահեղ աստիճանը ոսկրային հյուսվածքի ինքնաբեր ներծծումն Է։ Տարբերում են հարվահանագեղձային, ձևախախտող, տեղային ֆիբրոզ, թունավորման և ներքին օրգանների հիվանդությունների հետ կապված օստեոդիստոֆիա։ Առավել հաճախ հանդիպում են առաջին երկու ձևերը, հարվահանագեղձային օստեոդիստոֆիա զարգանում է հարվահանագեղձի ուռուցքների ժամանակ։ Բուժումը վիրահատական է (հարվահանգեղձի մասնահատում)։ Զեվախախտող օստեոդիստոֆիա դեպքում, ախտահարվում են մեկ կամ մի քանի ոսկրեր, պրոցեսի մեջ ամբողջ կմախքը երբեք չի ընդգրկվում։ Այս ձևը կարող է ոսկրի չարորակ ուռուցքի առաջացման պատճառ զառնալ։ Բուժումը․ ախտանշանային։
Կատեգորիա:Հիվանդություններ
Հին Արևելյան փիլիսոփայություն
Հին արևելյան փիլիսոփայություն - արտահայտությամբ նշանակվում է փիլիսոփայական ուսմունքների այն ամբողջականությունը, որը ձևավորվել և զարգացել է Հին Չինաստանում, Հին Հնդկաստանում, Եգիպտոսում, Միջագետքում և Իրանում։
Ծագում
Միջին Արևելքի երկերները, Չինաստանը, Հնդկաստանը մարդկային քաղաքակրության հնագույն օրրաններից են, որտեղ ստեղծվել է բարձր զարգացած մշակույթ։ Հին Արևելյան փիլիսոփայության առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ ի տարբերություն օրինակ անտիկ հունական փիլիսոփայության այն չկարողացավ դուրս գալ կրոնադիցաբանական աշխարհայացքի շրջանակներից։
Փիլիսոփայական միտքը արևելքում
Գերմանացի փիլիսոփա Գեորգ Վիլհելմ Ֆրիդրիխ Հեգելը կարծիք է հայտնում, որ արևելքում փիլիսոփայական միտք չէր կրող առաջանալ այն պատճառով, որ այդ երկրներում չկար ոչ մտքի և ոչ էլ քաղաքական ազատություն։ Փիլիսոփայությունը ծագում և զարգանում է այնտեղ և այն այն դեպքում, եթե քաղաքական բարենպաստ պայմաններ են ստեղծվում մտքի ազատ ինքնադրսևորման համար։ Հակադրվելով այս տեսակետին՝ ասիակենտրոն կամ արևելակենտրոն տեսության կողմնակիցները պնդում են, որ իսկական փիլիսոփայությունը ծագել է արևելքում, որ արևմտյան փիլիսոփայությունը զարգացել է միակողմանիորեն՝ վերածվելով գիտականակերպ տեսության։
Արևելյան փիլիսոփայության բնույթը
Եթե արևմտյան փիլիսոփայությանը բնորոշ են ռացիոնալիստականությունը, հասկացականությունը, ապա արևելյանին՝ պատկերավորությունը, կրոնամիստակականությունը, հայեցողականությունը։
Կատեգորիա:Փիլիսոփայություն
Մոնտֆորտ
Մոնտֆորտ (Montfoort ), համայնք Նիդերլանդների Ուտրեխտ մարզում։ Տարածքը 37,75 կմ² է, բնակչությունը՝ 13.464 (2011 թ.)։ Մեկ շնչի տարեկան միջին եկամուտը 13.800 եվրո է։
Կատեգորիա:Ուտրեխտի համայնքներ
Պլաշկինո (գյուղ, Նովոգորոդսկի շրջան)
Պլաշկինո (Плашкино), գյուղ Ռուսաստանի Նովգորոդի մարզի Նովոգորոդսկի շրջանի կազմում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Նովգորոդի մարզի Նովոգորոդսկի շրջանի բնակավայրեր
Սանկտ Պետերբուրգի կղզիներ
Չկա ճշգրիտ տեղեկություն, թե իրականում քանի կղզի է տեղակայված Սանկտ Պետերբուրգում։ 2002 թվականի տվյալներով հաշվվում էր 23 կղզի, որոնք ունեն պաշտոնական անուն։ Բացի այդ Ֆիննական ծոցում է գտնվում Կրոնշտադտ կղզեխումբը, որը ներառում է Կոտլին կղզին, որի վրա է գտնվում Կրոնշտադտ քաղաք, ինչպես նաև նույնանուն բերդի 21 ամրոցները (որից 17-ը գտնվում են Պետերբուրգի վարչական սահմաններին)։ Կղզիների ընդհանուր մակերեսը մոտ 80 կմ² է (Սանկտ Պետերբուրգի վարչական սահմաններով ամբողջ մակերեսի 6%-ը կամ միջքաղաքային մակերեսի 14%-ը)։
Պետերբուրգի բերդերն ավելի վաղ են կառուցվել, քան հիմնվել է քաղաքը և ավելի քան 2 դար շարունակել են քաղաքի համար մնալ հուսալի պաշտպանություն ծովային հարձակումներից։
Պետերբուրգի կղզիները կարելի է բաժանել 2 մեծ խմբի՝ բնական և արհեստական։ Բնական կղզիներն առաջացել են Նևայի բազմաթիվ ճյուղերից։ Այս խմբի մեջ են մտնում ամենախոշոր կղզիները՝ Վասիլիի, Պետրոգրադի, Կրեստովսկի և այլ կղզիներ։ Երկրորդ խմբի մեջ մտնող կղզիների թիվը կայուն չէ․ առանձին վտակների լցման և ջրանցքների փորման արդյունքում որոշ կղզիներ անհետացան, որոշներն էլ՝ հայտնվեցին։ Այդպես հայտնվեց Նոր Հոլանդիա կղզին և անհետացավ Ժադիմիրովսկի կղզին։
Պետերբուրգի հիմնադրման ժամանակ ավելի քիչ կղզի կար։ Նևայի դելտայում հաշվվում էր մոտ 25 կղզի, որոնցից ամենախոշորն էր Վասիլիի, Պետրոգրադի, Կրեստովսկի, Պերվուշինի, Ուսադիցի կղզիները։
18-րդ դարում բազմաթիվ ջրանքների ի հայտ գալով կղզիների թիվն աճեց։ Սակայն ջրանքներից շատերը շուտով լցվեցին․ այսպես, 1737 թվականին անհետացան Վասիլիի կղզու տարածքում նախկինում փորված ջրանցքները։ 19-րդ դարի սկզբին բազմաթիվ արհեստական ջրանցքների շնորհիվ կղզիների թիվը դարձավ 101։ 19-րդ դարի կեսերից սկսվեցին քաղաքի կենտրոնական հատվածի բարելավմանն ուղղված աշխատանքները, որն ուղեկցվեց որոշ ջրամբարների և ջրավազանների լցմամբ, որն էլ հանգեցրեց կղզիների թվաքանակի կրճատմանը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Սանկտ Պետերբուրգի կղզիներ
Ղրիմի մարզ
Ղրիմի մարզ (Кримська область), վարչական միավոր Ուկրաինայում։
Պատմություն
Կազմվել է 1945 թ-ի հունիսի 30-ին։ Մինչև 1954 թ-ի փետրվարի 19-ը եղել է ՌՍՖՍՀ-ի կազմում։
Բնակչություն
Հիմնական մասը ռուսներ և ուկրաինացիներ են։ Կան նաև բելառուսներ, հրեաներ, հայեր և այլք։ Առավել խիտ են բնակեցված Ղրիմի հարավային ափը և հյուսիսային նախալեռնային շրջանները։ Միջին խտությունը 1 կմ² վրա 80, 8 մարդ է, քաղաքային բնակչությունը՝ 67%։
Ռոժե Սեն-Վիլ
Ռոժե Սեն-Վիլ (Roger Saint-Vil, ), 1960-70-ականների հայիթցի ֆուտբոլիստ, ձախ եզրային հարձակվող։
16 տարեկանից հանդես է եկել Կապ-Աիթյան քաղաքի «Զենիթ» ակումբում, իսկ մեկ տարի անց տեղափոխվելով մայրաքաղաք՝ հանդես է եկել նախ «Ռասին Կլուբ Աիթյան», այնուհետև «Վիոլետ Ատլետիկ Կլուբ» ակումբների մարզաշապիկով։
20 տարեկանում տեղափոխվել է Միացյալ Նահանգներ՝ խաղալով տարբեր մակարդակի առաջնություններում։ Հանդես է եկել ամերիկյան «Բալթիմոր Բայս», «Բալթիմոր Քոմեթս» և «Ցինցինատի Քոմեթս», ինչպես նաև տրինիդադյան «Արչիբալդ» ակումբերում։
ի հավաքականի կազմում հանդես է եկել Արևմտյան Գերմանիայում կայացած 1974 թ. ֆուտբոլի աշխարհի առաջնությունում. մասնակցել է ընդամենը մեկ հանդիպման՝ ի դեմ, որում սակայն հաիթցիները ջախջախիչ պարտություն կրեցին 0:7 հաշվով։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայիթցի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:1949 ծնունդներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի հարձակվողներ
Կանոն (մատենագրություն)
Կանոն (հուն.՝ κανών - օրենք, կարգ), հայ հին ու միջնադարյան մատենագրության մեջ օգտագործվել է ինչպես ընդհանուր նշանակությամբ, այնպես և մասնավոր, հատկապես երաժշտական մի քանի իմաստներով։
Հայ եկեղեցական երաժշտության մեջ կանոններ են կոչվել պաշտոներգության որոշակի կարգավորությամբ կատարվող միավորների խմբերը՝ Սաղմոսարանում, Շարակնոցում և Գանձարանում։ Հայկական Սաղմոսարանը, դեռևս 5-րդ դարից, ի տարբերություն հունականի և ասորականի, բաժանված է ութ կանոնների, որոնցից յուրաքանչյուրին համապատասխանում է հոգևոր երաժշտության ութ ձայնեղանակներից մեկը։ Այդ կանոններն իրենց հերթին բաղկացած են յոթական գուբղայից և ամեն մի գուբղա՝ 2-6 սաղմոսից (ըստ ծավալի)։
Սաղմոսարանի կանոններ
Սաղմոսարանի կանոնները սկզբնապես բաժանված են եղել եկեղեցական օրվա վեց ժամերի վրա ու երգվել միաձայն, երկու դասերի մասնակցությամբ, փոխեփոխ՝ երկուական կանոներ գիշերային ու առավոտյան, և մեկական՝ երրորդ, վեցերորդ, իններորդ ու երեկոյան ժամերին։ Կանոնների առաջին վեց գուբղաները կատարվել են առավել պարզ, անպաճույճ եղանակավորումով, իսկ յոթերորդները, որոնք կոչվել են կանոնագլուխներ, վերարտադրվել են ծոր երգային վառ մեղեդիների զուգորդությամբ։
Շարակնոցի կանոններ
Շարակնոցի կանոնների ծագումը վերաբերում է 8-րդ դարին, երբ հայ եկեղեցին ընդունեց կանոնը որպես հոգևոր ինքնուրույն երգի նոր, 5-րդ դարից հորինվող կցուրդների համեմատությամբ՝ գրական ու երաժշտական առումներով ավելի զարգացած մի տեսակը։ Այն փաստորեն յուրահատուկ շարք է, բաղկացած 8-9 երգերից, որոնք նվիրված են եկեղեցական միևնույն տոնին, բայց կատարվում են տվյալ օրվա տարբեր աղոթաժամերին (գիշերային, առավոտյան, ճաշի, երեկոյան)։ Դրանցից յուրաքանչյուրն ունի այսպես կոչված սկսվածք՝ Հին կամ Նոր կտակարանի օրհնություններից մեկի և կամ սաղմոսի սկզբնաբառերով, որտեղից և ստանում է իր անվանակոչությունը։
Շարակնոցի կանոնները լինում են լրիվ կամ թերի, տվյալ տոնի համար հատուկ հորինված կամ հին կցուրդների համապատասխան խմբավորմամբ ստեղծված։
Գանձարանի կանոններ
Որպես ընդհանուր օրենք՝ Գանձարանի կանոններն աչքի են ընկնում ավելի բարձր գեղարվեստական արժանիքներով։ Դրանք ձևավորվել են սկսած 13-րդ դարից, նախապես ստեղծված ու տվյալ պատմաշրջանում առավել նախանձախնդրությամբ հորինվող գանձերի, տաղերի, մեղեդիների և հորդորակների համապատասխան մեկտեղման հիման վրա։
Գանձարանային չափորոշ կանոնները բաղկացած են միևնույն տոնին նվիրված հիշյալ չորս տեսակի ստեղծագործություններից։ Սակայն այստեղ ևս լինում են թերի կանոններ, և կամ այնպիսիներ, որոնք ունեն չորսից ավելի կտորներ։ Դրանց մեջ երաժշտականորեն ամենահարուստը մեղեդի կոչվածներն են։