cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
The Monkees
1990-ական թվականներ, վերամիավորումներ
Քառյակը նույնպես հանդես եկավ Ամերիկայի գովազդային գործակալության հատուկ հեռուստատեսությունում Հեյ,հեյ, իթս դը Մանկիս անունով, որը գրել է ու ստեղծել Նեսմիթը ու խաբեություն է արել հիմնական սերիաներում, որի միջոցով իրենք հայտնիություն ձեռք բերեցին։ Հետևելով Միացյալ Թագավորության շրջագայությանը՝ Նեսմիթը հակված էր շարունակել հետագա ելույթները Մանկիսի հետ՝ իր վատթարացող երաժշտությամբ առնչվելով ծանր քննադատության բրիտանական երաժշտության մամուլի կողմից։ Ձայնասկավառակի մեկնաբանություններում Թորքը նշում էր․ «1966 թվականին Նեսմիթը սովորել էր հայտնի Լասթ Թրեյն թու Քլարքսվիլ երգի հաջողված տարբերակը կիթառով, բայց 1996 թվականին Մայքն այլևս ի վիճակի չէր նվագել այն» ու այդ պատճառով Թորքը նախաձեռնեց առաջնորդ կիթառահար լինելու դերը։
Նեսմիթի շրջագայությունից հեռանալը կատաղի էր։ Լոս Անջելես Թայմս ամսագրում Ջոնսը մեջբերում էր՝ բողոքելով․ «Նեսմիթը ստեղծել է նոր ալբոմ մեզ հետ։ Նա շրջագայել է Մեծ Բրիտանիա մեզ հետ։ Հետո շատ պատահական նա անհետանում է։ Հետագայում, լսում եմ այնպիսի ասեկոսեներ, որ նա սցենար է գրում մեր հաջորդ ֆիլմի համար։ Օ, իսկապե՞ս։ Դա սարսափելի նորություն է ինձ համար։ Նա միշտ եղել է այս անտարբեր, անհասանելի մարդը։ Բարդ խճանկարի չորրորդ մասը, որը երբեք չի հավաքվի» ։
2000-ական թվականներ, վերամիավորումներ
Թորքը, Ջոնսն ու Դոլենցը շրջագայում էին Միացյալ Նահանգներում 1997 թվականին, որից հետո խումբը լրացրեց մեկ այլ բացթողում մինչև 2001 թվականը, երբ նրանք մեկ անգամ ևս միավորվեցին՝ շրջագայելու Միացյալ Նահանգներում։ Այնուամենայնիվ, այս շրջագայությունը ուղեկցվում էր հասարակական քննադատություններով։ Դոլենցն ու Ջոնսը հայտարարել էին, որ «հալածում էին» Թորքին նրա շարունակ բողոքների ու սպառնալիքների համար, որ կհեռանար։ Թորքին մեջբերում էին՝ նշելով այն փաստը, որ նա ցանկանում էր շրջագայել իր սեփական «Շու Սյուեդ Բյլուզ» խմբի հետ։ Թորքը հաղորդել է Վեն Նյուզին, որ իրեն անհանգստացնում էր շրջագայության անձնակազմի մնացած անդամների ալկոհոլի չարաշահումը։
Միկի Դոլենցը ու Դեյվի Ջոնսը հալածում էին ինձ հենց նախքան մեր շրջագայության 35-րդ տոնակատարության վերջին երկու շոուները։ Այս ամենը և՛ ինձ ուրախացնում է, և՛ տխրեցնում։ Ես միշտ սիրել եմ աշխատել բեմում, սակայն անկարող էի ինձ վրա վերցնել կուլիսների խնդիրները։ Ես նրանց 30 օր շարունակ նրանց զգուշացնում էի, որ հեռանալու էի, այսպիսով իմ քայլն այն եղավ, որ հրաժարվեցի առաջինը, այնուհետև նրանք մոռացան ինձ։ Փառք Աստծո, ես այլևս Մանկիսի կարիքը չունեմ։ Ես ազատվել եմ հարբեցողությունից ու մի քանի տարի խմիչք չեմ օգտագործել։ Ես դեմ չեմ այն բանին, որ մարդիկ խմում են․ միայն այն ժամանակ, երբ դառնում են թույլ ու անկասելի։ Ես շարունակում էի շրջագայության տոնակատարությունը այն պայմանով, որ ստիպված չլինեի դադարել խմելը ու ծանր պահվածքս բեմից դուրս։ Երբ ոչինչ դեպի լավը չէր գնում, ես զգուշացրի տղաներին, որ 30 օրից հեռանալու էի՝ ընդմիշտ ։
Ջոնսն ու Դոլենցը շարունակում էին իրենց շրջագայությունները Միացյալ Թագավորությունում 2002 թվականին, սակայն Թորքը մասնակցելու մտադրություն ուներ։ Ջոնսն ու Դոլենցը մեկ անգամ ևս շրջագայեցին Միացյալ Նահանգներ՝ որպես դուետ 2002 թվականին, իսկ հետո իրենց չհաջողվեց կենտրոնանալ իրենց սեփական պրոյեկտների վրա։ Մանկիսի տարբեր անդամների տարբեր պատճառաբանությունների հետևանքով խումբը նախընտրեց չնշել իրենց շրջագայությունների 40-րդ տարելիցը 2006 թվականին։
2010-2011 թվականներ, վերամիավորումներ
2010 թվականի հոկտեմբերին Ջոնսը նշեց, որ հավանական էր, որ վերամիավորումը նշեր խմբի 45-րդ տարելիցը ։ Մանկիսի կենսագիր Անդրյու Սանդովալը ընդգծել էր Հոլիվուդ Ռիփորթերում, որ 3 տարի անցկացրել է՝ համոզելով նրանց՝ մի կողմ թողնել իրենց վերջին ելույթների տարբերությունները(որի մեջ էր մտնում մի կողմ թողնել սոլո պրոյեկտները, որպեսզի ամբողջությամբ նվիրվեն Մանկիսին)։
Ըն Իվնինգ վիդ դը Մանկիս՝ շրջագայության 45-րդ տարելիցը լրանում էր 2011 թվականի մայիսի 11-ին՝ Անգլիայի Լիվերպուլ քաղաքում ՝ նախքան Հյուսիսային Ամերիկա տեղափոխվելը հունիսին ու հուլիսին ամբողջական 43 ելույթների համար ։ Սանդովալը նշում էր․ «Երաժշտական բիզնեսի նրանց շփոթված զգացողությունները ու երկար ու խճճված հարաբերությունները ծանր էին, սակայն, երբ նրանք բեմ բարձրացան, ակնհայտ դարձավ հին կախարդանքը։ Հաջորդ 3 ամիսներին, նրանք իրենց երկրպագուներին երաժշտություն ու հիշողություններ նվիրեցին խմբի ամենամեծ բեմի շոուում տասնամյակների ընթացքում։ Նրանց սերիաների ու ֆիլմերի դրվագների պատկերները առկայծում էինն իրենց ետևի վիթխարի էկրանին․ անգամ Ռոլլինգ Սթոնը, որի սեփականատերը՝ Ջան Վենները, խոստացավ դուրս հանել նրանց Ռոք ընդ Ռոլլ Հոլ օֆ Ֆեյմից, ընկրկեց»։ Նեսմիթը չէր մասնակցում այն շրջագայությանը, որը կազմում էր մոտավորապես 4 միլիոն ։
2011 թվականի օգոստոսի 8-ին խումբը չեղարկեց վերջին 10 րոպե տևողությամբ շոուն ի սկզբանե հայտարարված «խմբի ներքին խնդիրներ ու ընդհարումներ» -ի պատճառով, թեև Թորքը հետագայում հաստատեց, որ «բիզնեսի հետ կապված որոշ գործեր կային, որոնք անհնար էր համակարգել՝ ինչպես հարկն է։ Մենք տեխնիկական խնդիր ունեինք, այս տարօրինակ տեղախախտումն էլ մի կողմից» ։ Ջոնսը լուսաբանում էր, որ «շրջագայության 45-րդ տարելիցը ընդամենը, ենթադրվում էր, որ մինչև հուլիս էր տևելու։ Ու դա հիանալի էր՝ մեր կյանքի լավագույն ժամանակահատվածը, որովհետև մենք բոլորս էլ միևնույն փուլում ենք գտնվում այժմ։ Մենք սառում քարանում էինք բեմում ու բեմից դուրս։ Բայց հետո ավելի շատ ելույթներ ավելացան։ Ավելին․ հետագայում, մեր իմացած հաջորդ բանն այն էր, որ խոսում էին Ճապոնիայի, Ավստրալիայի, Բրազիլիայի մասին, իսկ մենք այսպես էինք՝ «Մի րոպե․ այս ամենն ինչ-որ բանի է վերածվում՝ ավելին, քան ուղղակի շրջագայություն»։ Մենք մի գիշերվա մեջ 40 երգ էինք կատարում, ինչպես նաև այլ նյութի վրա էինք աշխատում։ Այս շոուներից մի քանիսն էլ 2 ժամ էին տևում։ Այնուհետև՝ հաջորդում էր ճամփորդություն՝ հաջորդ վայրը գնալը, սակայն ժամանակ չկար ուշքի գալու համար։ Լսարանները հսկայական էին։ Բայց, եկեք ընդունենք, մենք երեխա չենք» ։
Ջոնսի մահ և վերամիավորում Նեսմիթի հետ
Շրջագայության 45-րդ տարելիցը վերջինն էր Ջոնսի հետ, ով 2012 թվականի փետրվարի 29-ին մահացավ սրտի կաթվածից՝ 66 տարեկանում ։ Այնուհետև, շուտով, ասեկոսեներ սկսեցին պտտվել, որ Նեսմիթը վերամիավորվել էր Դոլենցի ու Թորքի հետ Ջոնսի մահվից հետո ։ Սա հաստատվեց 2012 թվականի օգոստոսի 8-ին, երբ տրիոն հայտարարեց Միացյալ Նահանգների մի շարք շոուներ նոյեմբերին ու դեկտեմբերին՝ սկսելով իր ելույթը Կալիֆոռնիայի Էսկոնդիդո քաղաքում ու եզրափակելով Նյու Յորք Սիթիում։ Կարճ շրջագայությունը նշանավորեց առաջին անգամը, երբ Նեսմիթը ելույթ էր ունենում Մանկիսի հետ 1997 թվականից ի վեր, ինչպես նաև՝ առաջին անգամը առանց Ջոնսի։ Ջոնսի հիշատակը հարգում էին շոուների, ձայնագրությունների ու տեսահոլովակների մեջ։ Մի քանի վայրկյանի անց խումբը խաղաղվեց ու Ջոնսի «Այ վոննա բի ֆրի» երգի ձայնագրությունը հնչում էր, մինչդեռ նրա կադրերը էկրանավորվում էին խմբի ետևում։ Ջոնսի «Դեյդրիմ բլիվըր» հիմնական երգի վերաբերյալ Դոլենցն ասում էր, որ խումբը քննարկել էր, թե ով պետք է կատարեր երգը, ու թեման եզրափակել էր նրանով, որ երկրպագուները պիտի կատարեին՝ ասելով․ «Այն այլևս մեզ չի պատկանում, այն Ձերն է» ։
2012 թվականի աշնանը շրջագայությունը շատ լավ ստացվեց և՛ երկրպագուների, և՛ քննադատության տեսանկյունից, որի արդյունքում խումբը պլանավորեց 2013 թվականի ամսի 24-ի ամառային շրջագայություն։ «Ը Միդսամմըրս Նայթ Վիդ դը Մանկիս» կրկնօրինակված ֆիլմում համերգները նույնպես ներկայացնում էին Նեսմիթին, Դոլենցին ու Թորքին։
- «Վերջին շրջագայության արձագանքը հրաշալի էր, - պատմում էր Դոլենցը Ռոլլինգ Սթոն ամսագրին, - բավականին ակնհայտ էր, որ մեկ այլ ֆիլմի պահանջ կար» ։
2014 թվականին հաջորդեց երրորդ շրջագայությունը Նեսմիթի հետ։
Գուդ Թայմս և 50-րդ տարելից։ 2015-2017 թվականներ
Դոլենցն ու Թորքը շրջագայեցին, որպես Մանկիս 2015 թվականին, առանց Նեսմիթի մասնակցության։ Նեսմիթը նշում էր, որ զբաղված էր այս նախաձեռնություններով, թեև Դոլենցն ասում էր․ «Ինքը միշտ էլ հրավիրել է» ։ 2016 թվականի փետրվարին Դոլենցը հայտարարեց, որ Մանկիսը թողարկելու էր նոր ալբոմ՝ Գուդ Թայմս վերնագրով՝ որպես իրենց 50-րդ տարելիցի տոնակատարություն։ Գուդ Թայմսը, որն արտադրել է Ադամ Շլեսինգըր օֆ Ֆաունթինս օֆ Վեյնը, բնորոշում է բոլոր երեք անդամների աջակցությունը, ինչպես նաև՝ Ջոնսի հետմահու աջակցությունը իր ձայնագրած վոկալներով 60-ական թվականներին ։ Ալբոմը թողարկվել է 2016 թվականի մայիսին զգալի հաջողությամբ՝ զբաղեցնելով 14-րդ հորիզոնականը Բիլլբոարդ 200-ում ու ընդհանուր առմամբ արժանացել է դրական գնահատականի։
Ալբոմի թողարկմամբ խումբը, որը ներկայացնում էր Դոլենցին ու Թորքին, սկսեց իր շրջագայության 50-րդ տարելիցը։ Շրջագայության մեծ մասում Նեսմիթը չէր մասնակցում՝ կրկին այդ նախաձեռնությունների մեջ ներգրավված լինելով։ Նա, այնուամենայնիվ, մի քանի անգամ հանդես եկավ 2016 թվականի ամռան ընթացքում, Սկայպով միանում էր՝ կատարելու համար «Պապա Ջենս Բլյուզ» երգը մի համերգին ու անձամբ՝ ևս չորս երգ կատարում էր մյուս համերգին։ Սեպտեմբերին նա Թորքին ներգրավեց երկու օրվա շրջագայության, մինչդեռ Թորքը մասնակցում էր՝ ընտանիքին օգնելու համար։ Թորքի շրջագայության վերադառնալուց հետո Նեսմիթը ելույթ ունեցավ խմբի հետ Պենտագես թատրոնի համերգում Հոլիվուդում սեպտեմբերի 16-ին, որը, ինչպես նա էր նշում, շատ հնարավոր էր իր վերջին համերգային ելույթը լիներ Մանկիսի հետ ։ Դոլենցն ու Թորքը հայտարարեցին տարվա վերջին շրջագայության օրերը, ներառյալ՝ Ավստրալիայի ու Նոր Զելանդիայի համերգները։
Շրջագայության 50-րդ տարելիցի ավարտից հետո Դոլենցը, Թորքն ու Նեսմիթը անցկացրին 2017 թվականը՝ ունենալով իրենց մասնակցությունը մենակատար համերգներին։
2018-2021 թվականներ։ Թորքի մահ, Մայք և Միկի Շոու, հրաժեշտի շրջագայություն և Նեսմիթի մահ
2018 թվականին Նեսմիթը շրջագայում էր Առաջին ազգային խմբի հետ երգի վերականգնված տարբերակով ու նշում էր, որ բանակցություններ էր վարում աջակիցների հետ՝ նորից Դոլենցի հետ շրջագայելու համար՝ ամռանը ։ Փետրվարի 20-ին շրջագայությունը հայտարարվեց՝ որպես «Մանկիս Փրեզնթ, Մայք ընդ Միկի Շոու» իրենց առաջին շրջագայության ժամանակ՝ որպես դուետ։ Թորքը մտադրություն ուներ մասնակեցելու այն պատճառով, որ ուզում էր կենտրոնանալ իր նոր սոլո ալբոմի վրա։ Թեև դուետը նվագում էր Մանկիս երաժշտությունը ու առաջ էր տանում շրջագայությունը Մանկիսի անունով, Նեսմիթը նշում էր․ «Ես և Միկին բացարձակ չենք ձևանում Մանկիս» ։։
Մանկիսը թողարկեց Քրիսմս ալբոմը՝ Քրիսմըս Փարթի 2018 թվականի հոկտեմբերի 12-ին ։ Ադամ Շլեսինգըրի արտադրած ալբոմը ներկայացնում է մի քանի տոների ստանդարտները ու նոր երգահանների ներդրում Անդրի Փարթրիջից, Սքոթ ՄաքՔոգեյից, Փիթեր Բուքից, Ռիվերս Քուոմոից ու հեղինակ Միշել Շաբոնից։ Բացի Մանկիսի երեք անդամների վերջերս ձայնագրած նյութը, երկու երգեր ներկայացնում են Դեյվի Ջոնսի վոկալները ։ Ալբոմի կազմը ապահովել են կատակերգական գրքի հեղինակներ Մայքն ու Լաուրա Ալլրեդը։
2019 թվականի փետրվարի 21-ին Թորքը մահացավ քաղցկեղից ։ Թորքի մահից հետո, Դոլենցն ու Նեսմիթը պարզաբանեցին, որ Թորքն իրենց տեղեկացրել էր, որ ի վիճակի չէր միանալ իրենց շրջագայությանը, որը ստիպեց Դոլենցին ու Նեսմիթին պահանջել, որ Մայքի ու Միկի Շոուի 2018 թվականի օրերը առանձին դուետ լինեին, բայց ոչ Մանկիսի օրեր առանց Թորքի։ Այնուամենայնիվ, Թորքի մահից հետո, հետագա բոլոր շոուների օրերը վերագրվեցին Մանկիսին։
Հետևելով Մայքի ու Միկի Շոուի հաջողությանը՝ Դոլենցն ու Նեսմիթը հայտարարեցին հաջորդող շրջագայությունը՝ Ըն Իվնինգ վիդ դը Մանկիս, որի սկիզբը լինելու էր վաղ 2020 թվականը ։ Շրջագայությունը հետաձգվեց, այնուամենայնիվ, Քովիդ-19 համավարակի պատճառով։ 2021 թվականի մայիսի 4-ին հայտարարվեց, որից վերափոխված օրերը կհայտարարվեն՝ որպես հրաժեշտի շրջագայություն։ «Մանկիսի հրաժեշտի շրջագայություն»-ը տևեց շուրջ 40 օր Միացյալ Նահանգներում Սեպտեմբեր-Նոյեմբեր ամիսներին։ Քովիդ-19 համավարակի շարունակվող սահմանափակումների պատճառով նրանք ի վիճակի չեղան ելույթ ունենալ Կանադայում, Միացյալ Թագավորությունում կամ Ավստրալիայում։ Մանկիսի հրաժեշտի շրջագայության վերջին օրն ու վերջին շոուն տեղի ունեցավ 2021 թվականի նոյեմբերի 14-ին Լոս Անջելեսի Հունական թատրոնում ։
Հարցազրույցներում Դոլենցը չէր բացառում հավանականությունը, որ դուետն ապագայում մեկ անգամ կհանդիպի շրջագայության եզրափակումն անելուց հետո։ Այնուամենայնիվ, նա ընդգծում էր, որ դուետի երկու անդամների 80 ամյակը մոտ էր 2022-2023 թվականներին, շրջագայության ֆիզիկական պահանջները նշան էին այն բանի, որ 2021 թվականից հետո Մանկիսը չէր կազմակերպում որևէ շրջագայություն։ Դուետը պլանավորել էր ևս մեկ ավանդական համերգային ելույթ (որը հետաձգվել էր կորոնավիրուսի սահմանափակումների հետևանքով), ինչպես նաև՝ ելույթ ունենալ նավարկությամբ Մայք Լով ու Բրյուս Ջոնսթոն օֆ դը Բիչ Բոյս անվանումներով, բայց կարելի է ենթադրել, որ այս ելույթներից երկուսը չեղարկվել են ու կչեղարկվեն եզրափակիչ համերգի լույսի ներքո Լոս Անջելեսում, որին հաջորդեց Նեսմիթի մահը։
2021 թվականի մայիսին Դոլենցը թողարկեց սոլո ալբոմ՝ Դոլենց սինգս Նեսմիթ՝ բնորոշելով այն երգերը, որոնք գրել է ու ստեղծել է Քրիստիան Նեսմիթը ։
Նեսմիթը մահացավ սրտի կաթվածից 2021 թվականի դեկտեմբերի 10-ին՝ 2021 թվականի շրջագայության եզրափակիչ օրից ավելի քիչ, քան մեկ ամիս անց ։ Նեսմիթի հեռանալը թողնում է Դոլենցին՝ որպես խմբի միակ կենդանի անդամը։ Սոցցանցերում հրապարակվել են այլ երաժիշտների, երկրպագուների և Դոլենցի հարգանքի տուրքը Նեսմիթին ։
2022 թվական։ Միկի Դոլենցը կազմակերպում է Մանկիսի շրջագայություն
2022 թվականի սկզբին Դոլենցը հայտարարեց, որ պատրաստվում էր նախաձեռնել «համերգի օրերի հատուկ շարք 2022 թվականի ապրիլին։Նա հարգանքի էր արժանացնում իր խմբի անդամների՝ հանգուցյալ Դեյվի Ջոնսի,Մայք Նեսմիթի և Փիթեր Թորքի ներդրումները երգի մեջ լեգենդար երաժիշտների անձնական մուլտիմեդիա կադրերում»։ Մանկիսի ու իրենց շրջագայության մենեջեր Անդրյու Սանդովալը նշում էր․ «Մենք շատ էինք քչփորում Մանկիսի երգերի գիրքը, ինչպես նաև Միկիի ֆիլմերի ու լուսանկարների անձնական արխիվը՝ ստեղծելու հիշողությունների հետ կապված մի բացառիկ երեկո»։ «Այն Միկիին ու խմբին հնարավորություն կընձեռի կիսելու այն երաժշտությունը, որը նա ստեղծել էր Դեյվի, Փիթերի և Մայքլի հետ ու վերհիշել իրենց անցած ճանապարհը 5 տասնամյակ շարունակ՝ որպես եղբայրներ։ Մենք նաև խոսում էինք այն մասին, թե ինչպես էր Միկին երգում որոշ երգեր, որոնք երբեք նախկինում չէր կատարել բեմում, ինչպես նաև այն, որ նա հեռացրեց Մանկիսի հին ալբոմների թրեքները, որոնցով հանդես չեն եկել տարիներ շարունակ։ Դեռ անորոշ է՝ արդյոք մենք այս ձևաչափով որևէ բան կներկայացնենք այս շոուից դուրս, բայց մենք, իսկապես, անհամբերությամբ ենք սպասում, թե երբ ենք նորից համախմբվելու, որպեսզի նշենք Մանկիսը՝ երգերով» ։ Պաշտոնական շրջագայության օրը որոշված է 2022 թվականի ապրիլի 5-ին՝ նախաճամպրուկային ելույթներով՝ «Դը Բիչ Բոյս Գուդ Վայբրեշնս Քրուիզ» ։
Ստուդիայի ձայնագրումների վիճաբանություն
Վաղ 1967 թվականին վիճաբանություն ծագեց Մանկիսի ստուդիայի վոկալների վերաբերյալ։ Դոլենցը պատմում էր լրագրողին, որ Ռեքին Քրուն ապահովում էր ձայնագրված երգեր Մանկիսի առաջին երկու ալբոմների համար ու որ իր պաշտոնը՝ որպես թմբկահար պարզունակ էր, քանի որ Մանկիսի ցանկացած անդամ պետք է թմբուկ նվագել իմանար ու ինքը միայն կիթառ նվագել գիտեր ։ 1967 թվականի հունվարի 28-ին Սաթրդի Իվնինգ Փոսթ հոդվածում Նեսմիթը մի խնդիր մեջբերեց՝ երաժշտության ստեղծման գործընթացի դեմ խոսելով․ «Գիտե՞ք, թե ինչպիսի թուլամորթություն է նստել մինչև ուշ ժամ ու ստիպված կրկնօրինակել ուրիշի ձայնագրությունները», - հարցնում էր նա, - «Պատմեք ամբողջ աշխարհին, որ մենք չունենք մեր սեփական ձայնագրված երաժշտությունը» ։Լրագրողներն իրենք էին անդունդ առաջացրել Մանկիսի ու պրոդյուսեր Դոն Կիրշների միջև, որի հետևանքով նա հեռացավ պրոյեկտից, իսկ խումբը սկսեց կրեատիվորեն հանձն առնել իր երրորդ ալբոմը։
Սակայն Մանկիսի 1967 թվականի շրջագայությունը Միացյալ Թագավորությունում սառը ընդունելության արժանացավ։ Միացյալ Թագավորության ու միջազգային երաժշտական որոշ թերթեր իրենց առաջին էջերում պնդում էին, որ խմբի անդամները, միշտ չէ, որ իրենց սեփական գործիքներով էին նվագում կամ ստուդիայի բեք վոկալներով երգում։ Նրանք ծիծաղելիորեն կրկնօրինակում էին «Փրե-Ֆաբ Ֆուր»-ը և «Սանդի Միրրոր»-ը՝ կոչելով դրանք՝ «խայտառակություն փոփ աշխարհի հանդեպ» ։ Ջիմի Հենդրիքսը իրենց շրջագայության կազմակերպիչն էր այդ տարի ու հաղորդում էր Մելոդի Մեյքըր ամսագրին․ «Ի Սեր Աստծո, ես ատում եմ նրանց, ամանլվացուք․․․Մարդուն չես կարող ստիպել, որ ինչ-որ բան անի, բայց մի՞թե մարդիկ սիրում են Մանկիսին» ։ Բանավեճի բախումն ապացուցեց հեռուստասերիալների մարտահրավերը։ Հարցազրույցի մի հատվածում, որը եզրափակում էր 31-րդ դրվագի՝ «Մանկիս ըթ դը Մուվիզ» առաջին գովազդը 1967 թվականի ապրիլի 17-ին, Բոբ Ռաֆելսոնը հարցուփորձ էր անում խմբի հասցեին հնչող մեղադրանքների մասին, որ իրենք չէին նվագում իրենց գործիքներով համերգին։ Նեսմիթը պատասխանում էր՝ «Ես այստեղ 15 հազար հոգու առաջ եմ քայլում, պարո՛ն։ Եթե ես իմ սեփական գործիքներով չնվագեմ, դա ինձ մեծապես կվշտացնի», սակայն «Դեվիլ ընդ Փիթր Թորկ» դրվագը այնպիսի այլաբանություն է, ինչպես Կիրշներանման մի ձեռնարկատեր Թորքին դաջել է իր հոգում՝ որպես հաջողակ երաժիշտ ։
1967 թվականի նոյեմբերին Մանկիսի զգացմունքային ալիքը հասավ իր գագաթնակետին, երբ նրանք թողարկեցին իրենց չորրոդ ալբոմը՝ Փիքսիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն և Ջոնս ՍՊԸ։ Այս ալբոմի 1995 թվականի վերաթողարկման գրառումներում Նեսմիթը մեջբերում էր․ «Մամուլը մեծամասշտաբ պատերազմ սկսեց մեր դեմ՝ խոսելով այն մասին, թե ինչպես Մանկիսի չորս անդամները, ովքեր չունեն ոչ մի վստահություն, ոչ մի արժանիք, որ իրենք ռոք խումբ են, ինչքան էլ որ փորձեին մոլորեցնել մեզ։ Նախ առաջին՝ այս ամենը սխալմունք էր, երկրորդ՝ ինչպես մամուլն էր հաղորդում իրական տագնապով, որ Մանկիսը իրական ռոք խումբ չէր, սուտ էր։ Դա լրատվամիջոցների թյուրիմացություններից մեկն էր, որը սակայն մեծ ազդեցություն ունեցավ» ։ 1969 թվականին Ջոնսը նշել էր Թայգըր Բիթ ամսագրում․ «Ես այնքան եմ բարկանում, երբ երաժիշտներն ասում են՝ «Օ՜հ, Ձեր երաժիշտությունն այնքան վատն է», բայց այն վատը չէ երեխաների համար։ Նրանք, ովքեր խոսում են «Իրենց սեփականն անելու մասին» խմբեր են, որոնք գնում ու նվագում են այնպիսի ակումբներում, որտեղ շատ-շատ 50 հոգի հավաքվի, մինչդեռ մենք նվագում ենք 10 հազար երեխաների առջև։ Դուք գիտեք, որ ինձ համար ցավալի է գիտակցել, որ որևէ մեկը կարող է կարծել մենք խարդախ ենք, քանի որ ամենևին էլ այդպես չէ։ Մենք միայն անում ենք այն, ինչը կարծում ենք՝ մերն է» ։
2011 թվականի հոկտեմբերի 11-ին Ռոլլինգ Սթոնը հաղորդում էր, որ, ըստ Թորքի, Մանկիսը չէր ստանում այն հարգանքը, որին արժանի էր։ «Մանկիսի երգերի գիրքը լավագույն երգերի գրքերից մեկն է փոփ պատմության մեջ», - ասում էր նա, - «Անշուշտ, թոփ հնգյակում՝ իր լայնությամբ և խորությամբ։ Պարզվում է, որ մենք չենք նվագում մեր սեփական գործիքներով՝ սկսած հենց այն պահից, երբ վաղ Բիթլմանիայի իդեալիզմը ռոքում հասավ իր գագաթնակետին։ Այսպիսով, մենք դարձանք բացարձակ դավաճաններ» ։
Ստուդիայի ձայնագրումների հակասության ժամանակացույց
Թորքը մեկնաբանություններ էր թողնում որոշակի բանավեճերում, երբ գրում էին Ջոնսի մահվան մասին․ «Բայց ես դեմ առ դեմ հանդիպեցի մի ճարպիկ, կիրթ, երիտասարդ երաժշտի՝ չափից ավելի փորձառու, քան ես էի շոուբիզնեսում ու ես սարսափում էի։ Անգլերենը բարձր մակարդակի էր իմ աշխարհում, ու նրա փորձառությունը կրճատում էր իմ զվարճալի կյանքը՝ որպես հիպի, պրոֆեսիոնալ ֆոլք երգիչ Գրինվիչ Վիլիջ սրճարանների շրջանում։ Եթե որևէ բան լիներ, ենթադրվում է, որ ես կընտրվեի Մանկիս հեռուստաշոուի նկարահանման համար մասամբ՝ որպես Դեյվիդի կեղծարարության կոպիտ արված պատճեն։ Ոչ թե հեռուստասերիալները, այլ Մանկիսը՝ այժմյա խումբը, բազմաթիվ քննադատությունների զոհ էր դարձել շինծու լինելու համար, որի միջոցով մեր քննադատությունը նշան էր այն բանի, որ մենք միասին չէին մեծացել՝ վճարելով մեր պարտքերը, հինգս քնելով մի սենյակում՝ փորձելով դարձնել այն այնպիսին, ինչպիսին Բիթլզն ու Ռոլլինգ Սթոնն էր։ Ավելին, ըստ քննադատությունների, Մանկիսի առաջին ալբոմը, եթե հիշում եք ալբոմները, գրեթե ամբողջովին ձայնագրված էին ստուդիայի պրոֆեսիոնալ երաժիշտների կողմից, սակայն մեզնից որևէ մեկը հազիվ թե որևէ ներդրում ունենար առաջնային վոկալով։ Ես խորապես զգում էի այս քննադատությունն այնպես, ինչպես որ զգում էի բարոյական ազգային երգչի աշխարհից՝ հիմնականում պատվելով մերժվածների ստանդարտները։ Մենք, իսկապես, կենդանի ելույթներ էինք ունենում՝ որպես խումբ շրջագայություններում» ։
Հանդիպում Բիթլզի հետ
Ըստ Մանկիսի հասցեին արված քննադատության՝ իրենք պարզապես «Փրե-Լաբ Ֆոր»-ն էին, որը նախատեսված էր Բիթլզի հեռուստատեսության համար։ Այնուամենայնիվ, Բիթլզը այդ ամենը հանգիստ էր տանում ու նույնիսկ խնջույք էր կազմակերպում Մանկիսի համար, երբ այցելում էին Անգլիա։ Բիթլզը ձայնագրում էր Սերջնթ Փեփրս Լոնլի Քլաբ Բենդը Մանկիսի այցելության ժամանակ ու այնպիսի խնջույք, որը ոգեշնչում էր Մանկիսի Ռենդի Սքոուս Գիթ մեղեդին՝ գրված Դոլենցի կողմից, որը կարդացվում էր հետևյալ կերպ՝ «EMI-ի չորս արքաները վսեմ նստած էին գետնին»։
Ջորջ Հարրիսոնը գովաբանում էր իրենց ստեղծած երաժշտական փորձերը՝ ասելով․ «Ակնհայտ է, թե ինչ է տեղի ունենում, այնտեղ տաղանդ կա։ Նրանք նկարում են հեռուստաշոու, բավականին դժվար է, ու ես իրենց աշխարհում չէի լինի։ Երբ նրանք այդ ամենը տեսակավորեին, կդառնային լավագույնը»։ Մանկիսի անդամ Փիթեր Թորքը վերջին երաժիշտն էր Հարրիսոնի Վոնդերվոլ Մյուզիք ալբոմում, ով նվագում էր Փոլ ՄաքՔարթնիի հինգ լարային բանջոն ։
Նեսմիթը մասնակցում էր Բիթլզի «Ը Դեյ ին դը Լայֆ»-ի ձայնագրման փորձերին Էբբի Ռոուդ Ստուդիայում․ նրան կարելի է տեսնել Բիթլզի տանը՝ ֆիլմերում՝ ներառյալ մի տեսարան, որտեղ նա խոսում է Ջոն Լենոնի հետ։ Զրույցի ընթացքում, նա, ըստ տեղեկությունների, հարցրել է Լենոնին․ «Կարծում ես մենք էժանագին կերպով փորձում ենք կրկնօրինակել Բիթլզի՞ն՝ ձեր ֆիլմերն ու ձայնագրությունները», որին Լենոնը վստահաբար պատասխանեց՝ «Կարծում եմ՝ դուք լավագույն տաղանդավոր կատակերգուներից եք Մարքս Բրադրսից հետո։ Ես երբեք ձեր նախագծերից ոչ մեկ բաց թողած չկամ»։ Այս հանդիպման մասին Նեսմիթը գրել է ֆեյսբուքում։
Դոլենցը նույնպես ստուդիայում էր Սերջնթ Փեփրի փորձերի ժամանակ, որի մասին նա նշել է Նյու Յորքում WCBC-FM ռադիոյով հեռարձակման ժամանակ (ի դեպ, նա հարցազրույց է վերցրել Ռինգո Սթարից իր նախագծի շրջանակներում)։ 1967 թվականի փետրվարի 21-ին նա մասնակցում էր Բիթլզի «Ֆիքսինգ ը Հոլ»-ի կրկնաձայների ու միքսերի փորձերին EMI-ի Էբբի Ռոուդ ստուդիա 2-ում :
1970-ական թվականների ընթացքում Լենոնի տխրահռչակ «լոսթ վիքենդ»-ի ժամանակ Լենոնը, Ռինգո Սթարը, Միկի Դոլենցը, Հարի Նիլսոնն ու Քեյթ Մունը հաճախ միասնական էին ու հավաքականորեն հայտնի էին մամուլում՝ որպես «Հոլիվուդյան Վամպիրներ» ։
Փոլ ՄաքՔարթնիին կարելի է տեսնել 2002 թվականին Վերադառնալ Միացյալ Նահանգներ համերգային ֆիլմում, ով երգում էր «Հեյ, հեյ, Վիար դը Մանկիս» երգի տողերը Մանկիսի հեռուստաշոուից՝ ետնաբեմում լինելու ժամանակ։
Մանկիսի «Քադլի Թոյ» և «Դեդիս Սոնգ» երգերի հեղինակը երգահան Հարի Նիլսոնն էր։ «Քադլի Թոյ»-ը ձայնագրվել է 1967 թվականի հոկտեմբերին՝ Նիլսոնի սեփական դեբյուտից մի քանի ամիս առաջ։ Մամուլի համագումարում, որտեղ հայտարարվում էին Էփլի ձևաչափերը, Բիթլզն անվանում էր Նիլսոնին և՛ որպես իրենց սիրելի ամերիկյան արտիստ, և՛ որպես իրենց սիրելի ամերիկյան խումբ։ Դերեք Թեյլորը՝ Բիթլզի մամուլի պաշտոնյան, ներկայացրել էր նրանց Նիլսոնի երաժշտությանը ։
1995 թվականին Ռինգո Սթարը միացավ Ջոնսին, Թորքին ու Դոլենցին՝ նկարահանվելու Պիցցա Հատ կոմերցիոն ֆիլմում ։
Ջուլիան Լենոնը մի երկրպագու էր, ով ասում էր հետևյալ խոսքը Ջոնսի մահվան ժամանակ․ «Դու որոշ չափով հանրօգուտ գործ արեցիր» ։
Ռոք ընդ Ռոլ Հոլ օֆ Ֆեյմ
2007 թվականի հունիսին Թորքը բողոքել էր Նյու Յորք Փոսթին, որ Ջան Վենները Մանկիսի դեմ էր դուրս եկել Ռոք ընդ Ռոլլ Հոլ օֆ Ֆեյմից Քլիվլենդում՝ Օհիոյում․ նշում էր Թորքը։
Ֆեյսբուքի իր փոստում Նեսմիթը նշում էր, որ չգիտի, թե արդյոք Մանկիսը պատկանում է Հոլ օֆ Ֆեյմին, քանի որ նա կարող է միայն տեսնել Մանկիսի թողած ազդեցությունը ներսից ու հետագայում նշել էր․ «Ըստ իս, Հոլ օֆ Ֆեյմը մասնավոր ձեռնարկություն է։ Թվում է, թե այն գործում է՝ որպես բիզնես, իսկ նորակոչիկներն այնտեղ են ձեռնարկության սեփականատերերի միջոցով։ Նորակոչիկները, երևում է, ընտրվել են սեփականատերերի բարեհաճությամբ։ Սա ինձ հարմար է թվում։ Դա ամեն դեպքում նրանց գործն է։ Ինձ թվում է, որ Հոլ օֆ Ֆեյմը իրականացնում է հասարակական մանդատ, ոչ էլ պետք է հարկադրանքով համապատասխանեցնել մանդատին»։
1992 թվականին Դեյվի Ջոնսը նշել էր Փիփլ ամսագրում․ «Ես այնքան հարուստ չեմ, որքան որոշ խրախճասերներ, բայց ես աշխատում եմ քրտնաջան ու կարծում եմ՝ լավագույնը դեռ առջևում է։ Ես գիտեմ, որ երբեք էլ չեմ դառնա Ռոք ընդ Ռոլ Հոլ օֆ Ֆեյմ, բայց գուցե ինչ-որ ուրիշ բան կա ինձ համար շոուբիզնեսում։ Ես օժտված եմ մի մեծ տաղանդով, այնուամենայնիվ, քիչ թե շատ, այն ինձ բազմաթիվ հնարավորություններ է ընձեռել։ Ես փորձել եմ կիրառել այն իմ ուժերի ներածին չափով։ Շատ մարդիկ գլորում են իրենց օրերը՝ չունենալով այնպիսի մեկին, ով կգրկի իրենց ու կբռնի իրենց ձեռքը։ Ես անընդհատ գիտակցում եմ դա» ։
2015 թվականին Միկի Դոլենցը նշում էր․ «Ինչ վերաբերում է Ռոք ընդ Ռոլ Հոլ օֆ Ֆեյմին, ես երբեք հետամուտ չեմ եղել մրցանակներ կամ դրա նման որևէ այլ բան ունենալ։ Դա երբեք ինձ համար այդքան կարևորություն չի ունեցել։ Ես շատ հպարտ եմ, որ արժանացել եմ Մանկիս խմբի Էմմի մրցանակին՝ երևալով հեռուստատեսությունում դեռ մանկուց։ Ինձ համար մեծ պարծանք էր այն, որ մենք արժանացանք լավագույն հեռուստաշոուի Էմմի մրցանակին 1966-1967 թվականներին։ Բայց ես երբեք հետամուտ չեմ եղել այդ տեսակ բանի։ Ես երբեք պրոյեկտ չեմ ստեղծել ու մտածում էի՝ «Ի՞նչ քայլեր եմ ես անում այստեղ՝ մրցանակի արժանանալու համար»։ Հատկապես, ինչ վերաբերում է Ռոք ընդ Ռոլ Հոլ օֆ Ֆեյմին, ինձ շատ էին շողոքորթում, որ երկրպագուներն ու մարդիկ առաջնակարգ տեղ են տվել Մանկիսին։ Ինչպիսի մեծ պատիվ։ Եթե որևէ բան գիտեք կազմակերպության մասին ու ես բարեգործություն եմ արել հիմնադրամի համար, ապա նշեմ, որ Հոլ օֆ Ֆեյմը մասնավոր ակումբ է» ։
Տարբեր ամսագրեր ու նորությունների կայքեր, ինչպես օրինակ՝ Թայմսը, Ազգային Հանրային Ռադիոն , Քրստիան Սայենս Մոնիթորը , Գոլդմայնը , Յահու Մյուզիքը , Ազգային Գովազդային Գործակալությունը վիճարկել են, որ Մանկիսը պատկանում է Ռոք ընդ Ռոլ Հոլ օֆ Ֆեյմին։
Ի սկզբանե չթողարկված ձայնագրություններ
1987 թվականի սկզբին Ռինոյի ձայնագրման ստուդիան սկսում էր հասանելի դարձնել Մանկիսի նախկինում չթողարկված ձայնագրությունները մի շարք ալբոմներում՝ կոչված Միսինգ Լինկս։ Ունենալով բազմաթիվ պրոֆեսիոնալ երգահաններ, երաժիշտներ, պրոդյուսերներ ու կազմակերպիչներ՝ իրենց ձեռքում մեծ բյուջեով ալբոմ ստեղծելու ժամանակ 1960-ական թվականների ընթացքում, խումբն ի վիճակի էր ձայնագրել այնքան շատ երգեր, որքան Բիթլզը ժամանակի կեսում։
Այս սկզբնական շարքերի երեք հատորը ներառում էր 59 երգ։ Սրանց մեջ է մտնում խմբի առաջին ձայնագրությունները՝ որպես ինքնամփոփ խումբ՝ որի մեջ էին մտնում «Օլ ըֆ Յոր Թոյս» երգը, Նեսմիթի Նեշվիլի ձայնագրման փորձերը ու երգերի միմյանց հաջորդող տարբերակները, որոնք միայն բնութագրվում էին հեռուստասերիաներում։ Լիսըն թու դը Բենդ հավաքածուն նույնպես պարունակում էր նախկինում չթողարկված ձայնագրությունները, ինչպես 1994-1995 թվականների ձայնասկավառակային ալբոմի վերաթողարկման շարքերը։ Ռինո Հենդմեյդ Դեյլուքս Էդիշն վերաթողարկման շարքերում նույնպես ներառված էին իրար հաջորդող միքսեր, չթողարկված երգեր ու 33⅓ Ռեվոլյուշնս փեր Մանկիս սաունդթրեքը։
Ազդեցություն ու ժառանգություն
Մանկիս խումբը, որն ընտրվել է երիտասարդական շուկան գրավելու համար՝ որպես ամերիկյան հեռուստատեսության պատասխան Բիթլզին՝ իրենց ստեղծած կերպարներով ու մեծ ուշադրությամբ ստեղծված երգերով, համարվում են ստուդիայի և ընկերությունների կողմից ստեղծված ժամանակակից տարածման սկզբնական նախադրյալ։ Բայց այս քննադատական համբավը փոքրիշատե մեղմացավ՝ գիտակցելով, որ Մանկիսը ո՛չ առաջին ստեղծված խումբն էր, ո՛չ էլ արտասովոր էր այս առումով։ Մանկիսը նույնպես հաճախակի էր աջակցում իրենց ալբոմներում երգ գրելու ջանքերին ու տեսնում էր իրենց երաժշտական հմտությունների բարելավվումը։ Նրանք դարձան միանգամայն ինքնուրույն խումբ՝ նվագելով իրենց սեփական գործիքները ու գրելով իրենց սեփական երգերի մեծ մասը։
Մանկիսը ու 1960-ական թվականների երաժշտության պատմաբան Անդրյու Սանդովալը գրում էին Հոլիվուդ Ռիփորթերում, որ Մանկիսը «առաջատար էր երաժշտական հոլովակի ձևաչափում (ու խմբի անդամ Մայք Նեսմիթը երազում էր հասնել Էմ հեռուստատեսության նախատիպին) ու ճանապարհ հարթել յուրաքանչյուր խմբի տղայի համար, ովքեր հաջորդում էին իրենց Նյու Քիդս օն դը Բլոքից, Էն Սինքից մինչև Ջոնաս Բրադըրս, մինչդեռ Դեյվին բեմեր էր ստեղծում ապագային պատանիների կուռքերի՝ Դեյվիդ Քասսիդի ու Ջասթին Բիբերի համար։ Քանի որ փոփ աստղերը հեռանում են, դժվարությամբ կհաջողվի գտնել մի հաջողակ արտիստ, ով մի էջ անգամ չէր թերթի Մանկիսի երաժշտության գրքից՝ նույնիսկ սերունդներ հետո։ Մանկիս խմբի գումարը նաև հնարավորություն տվեց Ռաֆելսոնին ու Շնայդերին ֆինանսավորել Իզի Ռայդեր ու Ֆայֆ Իզի Փիսիս-ի համար, որոնք աստղ դարձրին Ջոն Նիքոլսոնին։ Իրականում, Մանկիսի սերիալը հեղափոխության սկիզբն էր, որը բարձրացավ Նյու Հոլիվուդ կինոէկրաններին՝ ազդեցություն, որը հազվադեպ է ընդունվում, բայց ոչ պակաս ազդեցիկ» ։
Չիկագո Տրիբունան հարցազրույց վերցրեց Դեյվի Ջոնսից, ով ասում էր․ «Ձեզ հայտնի է այն, որ մենք շատ երաժիշտների ենք հանդիպել։ Մատներիս վրա չեմ կարող հաշվել այն մարդկանց, ովքեր եկել ու ասել են՝ «Ես չէի լինի երաժիշտ, եթե դա Մանկիսի համար չլիներ»։ Դա ինձ անելանելի դրության մեջ է գցում նույնիսկ հիմա»։ Ջոնն ավելացրել է․ «Ես մի տղայի հանդիպեցի Գուն Ն Ռոզիզից, ու նա համակված էր այդ հանդիպումով, ու այնքան արժանի էր գովասանքի» ։
Մանկիսը գտավ անճշմարտանման երկրպագուներ փանք-ռոք երաժիշտների մեջ 1970-ական թվականների կեսերին։ Այս փանք կատարողներից շատերը առաջ են գնացել հեռուստասերիաների կրկնություններով ու սիրված՝ իրենց կարիերայի հակաարդյունաբերության, հակահաստատման թրենդով։ Սեքս Պիստոլսը ու Մինոր Թրիթը ձայնագրել են «(Այըմ Նոթ Յորս) Սթեփին Սթոն» երգի տարբերակները ու այն հաճախ Թոյ Լովն էր կատարում կենդանի նվագակցությամբ։ Ճապոնական նոր ալիք փոփ խումբ Պլաստիկսը ձայնագրել է «Լասթ Թրեյն թու Քլարքսվիլ» երգի սինթեզատոր ու թմբուկային տարբերակը իրենց 1979 թվականի Վելքըմ Բեք ալբոմի համար։
Գլեն Ա․ Բեյքր՝ Մանկիմանիայի հեղինակ․ Մանկիսի իրական պատմությունը նկարագրում էր Մանկիսին՝ որպես «ռոքի առաջին մեծ խայտառակություն» 1986 թվականին։
Միջնորդ մամուլի թղթակից Փոլ Լևինսոնը նշում էր․ «Մանկիսը առաջին օրինակն էր ստեղծված մի միջավայրում՝ այս դեպքում մի ռոք խումբ հեռուստատեսությունում, որը հեռացավ էկրաններից, որպեսզի մեծ ազդեցություն թողնի իրական աշխարհում» ։
2012 թվականի փետրվարի 29-ի Ջոնսի մահվան վերաբերյալ մեկնաբանություններ թողնելիս՝ Թայմ ամսագրի աջակից Ջեյմս Պոնիևոզիկը գովաբանում էր հեռուստաշոուն՝ ասելով,
Հանրաճանաչ մշակույթում
Քրիթերիոն Քլեքշնը, որը նպատակ էր հետապնդում թողարկել «կարևոր դասական ու ժամանակակից ֆիլմերի շարունակվող սերիաներ, որոնք նվիրվել են ամբողջ աշխարհից ամենամեծ ֆիլմերը ծաղկաքաղ անելուն ու հրատարակել դրանք խմբագրություններում, որոնք առաջարկում են ամենամեծ տեխնիկական հատկանիշները ու մրցանակաբաշխության օրիգինալ լրացումները», ճանաչել է Մանկիսի Հեդ ֆիլմը՝ որպես իրենց չափանիշների համապատասխանություն, երբ իրենք ամբողջապես վերականգնում էին ու թողարկում այն ձայնասկավառակից ու բլու-ռեյից 2010 թվականին։ Նրանք նշում էին, որ Հեդը «ճանապարհ էր՝ ճանապարհ դեպի առաջ իր ժամանակից» ու «մեծապես վիճելի հոգեբանական ֆիլմ՝ ստեղծված 1960-ական թվականներին Հոլիվուդում» ։ Հեդը խուսափում էր իր թողարկման կոմերցիոն հաջողությունից, բայց այդ ժամանակից ի վեր համարվել է՝ որպես իր դարաշրջանի ամենամեծ պաշտամունքի առարկաներից մեկը ։
Կոմիկական գրքեր
Մանկիս կոմիկական գրքերի շարքը հրատարակվել է Միացյալ Նահանգներում Դել Կոմիքսի կողմից, որը 17 անգամ լույս է տեսել 1967-1969 թվականներին ։ Միացյալ Թագավորությունում Դեյլի Միրորի «Քրեյզի Քարթուն Բուք»-ը ներկայացնում էր չորս կոմիկական պատմվածքներ, ինչպես նաև՝ Մանկիսի չորս լուսանկար, բոլորը սև ու սպիտակով։ Այն հրատարկվել է 1967 թվականին։
Կենսագրական
2000 թվականին VH1-ը արտադրում էր Դեյդրիմ Բլիվըրս, Մանկիս Սթորի հեռուստատեսային կենսագրականները ։ 2002 թվականին ֆիլմը թողարկվեց ձայնասկավառակում ու այնտեղ ներկայացվում էին և՛ մեկնաբանությունները, և՛ հարցազրույցները Դոլենցի, Ջոնսի ու Թորքի հետ։ Հեռարձակվող տարբերակը, իսկապես, տարբերվում էր ձայնասկավառակի թողարկումից, քանի որ հեռուստատեսային տարբերակում կար ընդլայնված տեսարան, որտեղ Մանկիսի բոլոր չորս անդամները հանդիպում էին Բիթլզին, սակայն Քլիվլենդի համերգային կարճ հատվածում։ Այն նաև հասանելի էր VHS-ով։
Երաժշտական
Բեմական մյուզիքլի բացումը տեղի ունեցավ Միացյալ Թագավորությունում Մանչեսթրի օպերայի թատրոնում 2012 թվականի մարտի 30-ին ուրբաթ օրը ու նվիրված էր Դեյվի Ջոնսին (Ջոնսի ընտանիքը մասնակցում էր ապրիլի 3-ի պաշտոնական բացմանը)։ Արտադրությունը Ջուկբոքս մյուզիքլն է, որտեղ նկարահանվել են Սթեֆն Կիրվանը, Բեն Էվանսը, Թոմ Փարսոնսը և Օլիվեր Սավիլը՝ որպես Մանկիսի դերերը կատարող դերասաններ (ինչ վերաբերում է Դոլենցին, Ջոնսին, Նեսմիթին, Թորքին), ովքեր աշխատանքի են ընդունվել անբարեխիղճ գործարարի կողմից՝ շարունակելով համաշխարհային շրջագայությունը՝ ձևանալով իրական խումբ։ Շոուն ներառում է Մանկիսի 18 երգեր՝ ներառյալ մյուս 60-ական թվականների արտիստների համարներ։ Այն նկարահանվել է Մանչեսթրում՝ որպես «Մանչեսթր Գեթս իթ Ֆըրսթ» նախագծի շրջանակներում մինչև 2012 թվականի ապրիլի 14-ը, նախքան Միացյալ Թագավորության շրջագայությունը ։ Հետևելով իր Մանչեսթրի նկարահանմանը՝ շոուն հանդես եկավ Գլազգոու Քինգս թատրոնում ու Սանդրլենդ Էմփայր թատրոնում։
Գրեմմի մրցանակաբաշխություն
Գրեմմի մրցանակաբաշխությունը պարգև է Միացյալ Նահանգների ձայնագրման արվեստի և գիտության ազգային ակադեմիայի կողմից՝ ճանաչելու երաժշտական արդյունաբերության ակնառու ձեռքբերումը։ Այն կիսում է երաժշտական արդյունաբերության ճանաչումը՝ որպես այլ արվեստի ներկայացում․ Էմմի մրցանակաբաշխություն (հեռուստատեսություն), Թոնի մրցանակաբաշխություն (բեմի ելույթ) և Օսկար մրցանակաբաշխություն (շարժանկարներ)։
Հայաստանի Բարձրագույն խումբ 2009 (ֆուտբոլ)
«Հայաստանի Բարձրագույն խումբ 2009-ը» Հայաստանի ֆուտբոլի առաջնության Բարձրագույն խմբի 18-րդ առաջնությունն էր։ Այն սկսվեց 2009 թվականի Մարտի 21-ին և ավարտվեց նույն թվականի Նոյեմբերի 7-ին ։
18-րդ առաջնությունը ընթացավ 28 փուլերով։ Թիմերը միմյանց հետ մրցեցին 4 անգամ։ Չեմպիոն հռչակվեց ամենաշատ միավոր վաստակած թիմը՝ Երևանի «Փյունիկը»։ Երևանի «Արարատը» մրցաշրջանն ավարտեց վերջին տեղում և կորցրեց իր տեղը Բարձրագույն խմբում։
Աղյուսակ
|- align=center style="background:#FFFFFF;"
Առաջին շրջան
<FONT color="blue">1</FONT>«Արարատը» իրականում «Բանանցին» պարտվել էր 0։2 հաշվով, սակայն ՀՖՖ կարգապահական կոմիտեն տեխնիկական՝ 0։3 հաշիվ պարտություն գրանցեց «Արարատին»՝ պարզաբանելով, որ «Արարատ» թիմի կազմում խաղին մասնակցել են որակազրկված երկու ֆուտբոլիստ՝ Գևորգ Պրազյանը և Սերգեյ Էրզրումյանը :
Գրականություն
Բարձրագույն խումբ 2009
Այնթապ (Այնթապի գավառակ)
Այնթապ, ավան Արևմտյան Հայաստանում, Էրզրումի վիլայեթի Այնթապի գավառակում։ Գտնվում էր Արածանիի աջ ափին, Կարաքիլիսա քաղաքից 37 կմ հարավ։
Բնակչություն
1906 թվականին ուներ 106 տուն, որից 10-ը հայաբնակ էր։ Մնացածը եզդիներ և քրդեր էին։
Տնտեսություն
Բնակչության հիմնական զբաղմունքը անասնապահությունն ու երկրագործությունն էր։
Պատմամշակութային կառույցներ
Այնթապը նախկինում ունեցել է շրջապարիսպ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Թութաքի շրջանի համայնքներ Կատեգորիա:Թուրքիայի քրդաբնակ բնակավայրեր
(8763) Պուգնաքս
(8763) Պուգնաքս (Pugnax), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1971 թվականի մարտի 26-ին Կոռնելիս վան Հաուտենի, Ինգրիդ վան Հաուտեն-Գրունևելդի և Թոմ Գերելսի կողմից Պալոմարում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,723436 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,656 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,7909 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1641,63 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,219295 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 2,04° անկյուն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1971 թվականին հայտնաբերված աստղագիտական մարմիններ Կատեգորիա:Կոռնելիս վան Հաուտենի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Ինգրիդ Հաուտեն-Գրունենվելդի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Թոմ Գերելսի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Աստերոիդների հիմնական գոտու աստերոիդներ
Փետրվարի 8
Փետրվարի 8, տարվա 39-րդ օրն է։
Օպացդա
Օպացդա, բավարիական թեթև նախաճաշ, որը սովորաբար պատրաստվում է հասունացած Կամամբեր պանիրից, օգտագործվում է կարագ, չաման, սոխ, կարմիր քաղցր պղպեղ, որոշ դեպքերում ավելացվում է նաև փափուկ պանիր։ Քանի որ բավարիական բարբառը տարբեր է, այդ իսկ պատճառով կերակրի անվանումը Բավարիայում տարբեր հնչողություն ունի։ Օպացդան սովորաբար մատուցվում է տարեկանի հացով, կանաչ կամ օղակաձև կտրատած սոխի հետ։
Կատեգորիա:Բավարիայի խոհանոց Կատեգորիա:Գերմանական խոհանոց Կատեգորիա:Նախուտեստներ Կատեգորիա:Պանրով ուտեստներ
Լայպցիգի փողոց
Տեսարժան վայրեր
Արևմուտքից արևելք.
Գրականություն
Կատեգորիա:Բեռլինի փողոցներ
Իզաբելա Վալուա
Ռիչարդ II-ի երկրորդ կինը։
Թագավորի հետ ամուսնացել է վեց տարեկանում ու երեք տարի անց այրիացել։ Հետագայում ամուսնացել է Օռլեանի դուքս Շառլ I-ի հետ ու մահացել ծննդաբերության ժամանակ՝ տասնինը տարեկանում։
Կյանք
Իզաբելան Ֆրանսիայի թագավոր Կառլ VI-ի ու թագուհի Իզաբելա Բավարացու դուստրն էր։ 1396 թվականի հոկտեմբերի 31-ին, վեց տարեկանում ամուսնացել է Անգլիայի այրիացած թագավոր Ռիչարդ II-ի հետ․ ամուսնությունը նպատակ էր հետապնդում խաղաղություն հաստատել Ֆրանսիայի հետ։ Փաստը, որ նա դեռ երեխա է, քննարկվել է բանակցությունների ընթացքում, որին Ռիչարդը պատասխանել է, որ դա նույնիսկ առավելություն է, քանի որ ինքը հնարավորություն կունենա ձևավորել թագուհուն իր իդեալին համապատասխան և որ ինքը բավականաչափ երիտասարդ է ու կարող է սպասել։
Անգլիայի թագուհի
Հարսանիքից հետո թագուհի Իզաբելան Ռիչարդի հետ մեկնել է Անգլիա, որտեղ նրան տեղավորել են Վինձոր ամրոցում իր սեփական շքախմբի հետ, որը գլխավորում էր նրա դաստիարակչուհի ու գլխավոր պալատական տիկին լեդի դե Քոուսին (հետգայում փոխարինվել է լեդի Մորտիմերով)։ Պաշտոնապես թագադրվել է որպես Անգլիայի թագուհի 1397 թվականին Լոնդոնի Վեստմիստերյան աբբայությունում մեկ տարի անց։
Չնայած այս միությունը քաղաքական էր, Ռիչարդի ու մանկահասակ Իզաբելայի միջև առաջացել էին փոխհարգալից հարաբերություններ․ Ռիչարդը կանոնավոր այցելում էր նրան Վինձորում, նրան հարգալից վերաբերվում, զվարճացնում նրան ու իր պալատական տիկնանց հումորային զրույցներով, իսկ Իզաբելան դրանից հաճույք էր ստանում ու անհամբեր սպասում նրա այցելություններին։
Հետագա կյանք
1400 թվականին Ռիչարդին սպանել են, իսկ ֆրանսիական արքունիքը խնդրել է Իզաբելային հետ ուղարկել Ֆրանսիա։ Թագավոր Հենրի IV-ն սկզբում մերժել է, հայտարարելով, որ թագուհի Իզաբելան պետք է ամուսնանա իր որդու՝ ապագա թագավոր Հենրի V-ի հետ, որից Իզբելան հրաժարվել է։ Իմանալով, որ իր ամուսինը մահացած է, նա սուգ է հայտարարել՝ անտեսելով Հենրի IV-ի պահանջները։ 1401 թվականի օգոստոսին թագավորը նրան թույլատրել է վերադառնալ Ֆրանսիա, բայց պահել է նրա օժիտը։
1406 թվականին Հենրի IV-ը կրկնել է Իզաբելային իր որդու հետ ամուսնացնելու իր առաջարկը, սակայն մերժվել ֆրանսիական արքունիքի կողմից։
1406 թվականի հունիսի 29-ին տասնվեցամյա թագուհի Իզաբելան ամուսնացել է իր տասնմեկամյա զարմիկ Օռլեանի դուքս Շառլ I-ի հետ։ Մահացել է տասնինը տարեկանում ծննդաբերության ժամանակ։ Կենդանի մնացած նրա դուստրը՝ Ժաննա Վալուան, 1424 թվականին ամուսնացել է Ալենսոնի դուքս Ժան II-ի հետ։ Իզաբելային հուղարկավորել են Բլուայում, սուրբ Լաումեր եկեղեցում, որտեղ էլ նրան 1624 թվականին հայտնաբերել են՝ սնդիկով ծածկված սպիտակ քաթանով տարօրինակ կերպով փաթաթված․ մարմինն այնուհետև տեղափոխվել է Փարիզի Սելեստինյան եկեղեցի։
Գրականություն
Կատեգորիա:Անգլիայի թագուհիներ Կատեգորիա:Ծննդաբերելիս մահացածներ Կատեգորիա:Միջնադարյան կանայք
Գևորգ Լիանոսյան
Գևորգ Մարտինի Լիանոսյան (Георгий Мартынович Лианозов, ), հայազգի նշանավոր գործարար, ձկան խավիարի խոշորագույն արտադրողն ու արտահանողը Ռուսական կայսրությունում։
Կենսագրություն
Գևորգ Մարտինի Լիանոսյանը ծնվել է Թիֆլիսի նահանգի Սիղնաղ քաղաքում 1835 թվականին։
Հանդիսացել է գործող պետական խորհրդական, «կոմերցիայի գործիչ», մոսկովյան 1-ին դասի վաճառական։ 1870-1874 թվականներին եղել է Մոսկվայի կոմերցիան դատարանի ատենակալ ։ Գևորգ Լիանոսյանը հայտնի է եղել նաև որպես որսի մեծ սիրահար
Խավիարի արտադրություն
Գևորգ Լիանոսյանը 80-ականներին հիմնում է Պարսկաստանի Բանդարե Անզալի նավահանգստում խավիարի արտադրության ֆաբրիկա ու սկսում է մեծ ծավալներով խավիարի արտահանումը դեպի ռուսական ու եվրոպական շուկաներ՝ դարձնելով այն «Ռուսական բրենդ»։ Գևորգ Լիանոսյանը դիմում է ռուսական կառավարությանը Կասպից ծովի խավիարի արտադրության թույլատրվություն ստանալու համար։ 1890 թվականի մարտի 22-ին Լևորգ Լիանոսյանը ստորագրում է պայմանագիր Ռուսական կայսրության կառավարության հետ 25 տարով ։
1890-ականներին նա դառնում է Կասպից ծովի ու իր մեջ թափվող բոլոր գետերում խոշորագույն ձկնարտադրող ու խավիարի արտադրողը։ Այդ շրջանում ձկնարտադրությամբ ու խավիարի արտադրությամբ զբաղվող գործարարների ընդհանուր համախառն ներքին արդյունքը կազմում էր շուրջ 600 000 ռուբլի, 20-րդ դարի սկզբից մինչև 1906 թվականը այն հասավ 900 000-ի, իսկ 1907-1915 թվականներին՝ 2,25 միլիոն ռուբլի ։
20-րդ դարի սկզբում Լիանոսյանների ձկնարդյունաբերական արտադրությունը ներառում էր էլեկտրակայաններ, սառնարանային տարածքներ, հեռախոսային կապ, մեխանիկական ու այլ արհեստանոցներ, 20 նավերից բաղկացած նավատորմ, այդ թվում երկու մեծ շոգենավ, որոնցից մեկի անունն էր «Պիրոգով», մյուսինը՝ «Մարտին»՝ ի պատիվ Մարտին Լիանոսյան ավագի։ Արտադրության մեջ զբաղված էր 5900 մարդ։ Մինչև 1914 թվականը կապիտալ ներդրումների ծավալը կազմում էր 3 միլիոն 380 հազար ֆրանկ, իսկ 1916 թվականին՝ 9 միլիոն ։
Նավթի արտադրություն
Նավթի արտադրությամբ Լիանոսյանները սկսել են զբաղվել, երբ 1872 թվականին Ստեփան Մարտինի Լիանոսյանը ձեռք բերեց աճուրդի հանված 6 նավթահորեր, որոնք ունեին ընդհանուր առմամբ 4599 փութ նավթ արտադրողականություն՝ վճարելով 26 220 ռուբլի նախնական 1310 ռուբլի նախնական գումարի դիմաց ։
1896 թվականին Գևորգ Լիանոսյանը Պետերբուրգում հիմնում է Ռուսական նավթային ընկերությունը՝ «ՌուՆՕ» ։ Կազմակերպության նախագահ է դառնում ինքը Գևորգ Լիանոսյանը։ Կազմակերպությունը ձեռք է բերում մի շարք նավթային հորեր Բաքվի նահանգում ու կերոսինի գործարան Բաքվում։ 1903 թվականին կազմակերպության կապիտալիզացիան կազմում էր 3 408 750 ռուբլի՝ հանդիսանալով Բաքվի խոշոր կազմակերպություններից մեկը ։
Լիանոզովո ավան
1880-ական թվականներին նա, որսի գալով Ալտուֆյեվո գյուղ, հիացել է տեղի բնությունով ու 1888 թվականին ձեռք է բերել գյուղը բարոն Ն. Կորֆից ։ Ալտուֆյևոյի ու Սավելևյան երկաթգծի կայանի միջնամասում հատելով անտառի մի մասը ՝ կառուցում է այստեղ առանձնատուն, որի մոտակայքում սկսում է կառուցել ամառանոցային ավան, որը դարձել է Մոսկվայի ներկայիս շրջան Լիանոզովոյի հիմքը։ Գաղափարը ծնվել է այն մտքի հիման վրա, որ դեռևս 19-րդ դարում տարածում էր ստացել Հյուսիսային ու Սավյոլովսկի երկաթգծային ուղիները։ Կանխատեսելով գործընթացը՝ Գևորգ Լիանոսյանը սկսել է իրականացնել ամառանոցային ավանի շինարարությունը։
Շինարարությունը այստեղ սկսվել է 1903 թվականին։ Կառուցվել է մոդեռն ոճի մոտ100 երկհարկանի տուն՝ գեղեցիկ պատժգամբներով ու մուտքով, որոնք բնակեցվել են Մոսկվայի մեծահարուստ գործարարների կողմից։ Այստեղ շուտով անկացվել է հեռախոսային գիծ ու ճանապարհ, ինչպես նաև երկաթգծային կայան, իսկ կայանի մոտ կառուցվել է սայլերի համար կանգառ ։ Ավանի փողոցները ունեին հետևյալ անվանումները՝ Արխանգելյան, Վլադիմիրյան, Կոստրոմյան, Պսկովյան, Նովգորոդյան ։
Լիանոսյանի ազգանունը պահպանվում է նույնիսկ հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո։ Այսօր Լիանոզովո անվանումն է կրում թաղամասը, համանուն կայանը, էլեկտրոմեխանիկական գործարանը, երշիկի գործարանը, կաթի կոմբինատը ու մշակույթի ու հանգստի այգին։
Բարեգործական գործունեություն
1882 թվականից իր եղբայր Ստեփան Լիանոսյանի հետ հանդիսացել է «Утоли мои печали» համայնքի պատվավոր անդամ ։ Եղել է Մոսկվայի պատվավոր քաղաքացի։ Աջակցել է Ալեքսանդրովյան ողորմության քույրերի համայնքին։ Հանդիսացել է նաև Կասպարովյան հայկական որբանոցի ավագ անդամ ։
Նա նաև հանդիսացել է Մոկովյան բանտային կոմիտեի անդամ ու իրականացնում էր աջակցությունը բանտարկյալներին ։ Ի. Սիտինի հետ նա անդամակցում էր Անչափահասների աջակցության մոսկովյան ընկերակցությանը, որը զբաղվում էր կալանավայրերից դուրս եկած անչափահասների աջակցության ու հետագա խնամքով ։
Սանկտ-Պետերբուրգում մի անգամ որսի ժամանակ խոստացել է կառուցել եկեղեցի, եթե նրան հաջողվի որսալ 10 գայլ ու 3 աղվես։ Հաջողությամբ ավարտելով որսը Լիանոսյանը 1895 թվականին Կրասնոյի-Սելո ավանում իր նվիրատվությամբ կառուցել է Սբ. Նիկոլայ Հրաշագործի անվան եկեղեցին, որը կրկնօրինակում էր Ալեքսանդրո-Նևսկի եկեղեցին։ Բացման արարողությանը ներկա էին մեծ իշխանն ու իշխանուհի Մարիա Պավլովնան։ Երեք շաբաթ անց եկեղեցի է այցելել Նիկոլայ II-ը ։
Ընտանիք
Գևորգ Լիանոսյանը եղել է Արևելյան Հայաստանից Շահ Աբբասի կողմից բռնի տեղահանված ու Սպահանում բնակեցված հայերի ժառանգներից։
Գևորգ Լիանոսյանը ուներ երեք որդի՝ Մարտին, Ստեփան ու Լևոն։ Մարտինը ու Լևոնը շարունակել են հոր խավիարի գործը, իսկ Ստեփանը դարձել է 20-րդ դարի Ռուսական կայսրության խոշորագույն նավթարդյունաբերողը ու գեներալ Յուդենիչի Հյուսիս-արևմտյան կառավարության ղեկավարը։
Լիանոսյանների տունը Մոսկվայում գտնվում էր Փոքր Գնեզդնիկովսկի նրբանցք 7 հասցեում, որտեղ այժմ գտնվում է Ռուսաստանի կինեմատոգրաֆիստների տունը։ Մոսկվայում նրանք ունեին ևս երկու տուն՝ Մավրիտանյան դղյակը Վոզդվիժենսկի փողոցում ու մեկ տուն Գազետնի նրբանցքում, որն այսօր հայտնի է որպես Մոսկվայի գեղարվեստական ակադեմիական թատրոնի շենքը՝ Կամերգերսկի նրբանցքում ։ Այս բոլոր տները հեղափոխությունից հետո իսկույն ազգայնացվել են բոլշևիկների կողմից։
Կյանքի վերջին տարիները ու մահ
Գևորգ Լիանոսյանը կյանքի մեծամասնությունը ապրել է Մոսկվայում, որտեղ և մահացել է 1906 թվականին՝ թողնելով մեծահարուստ կարողությունը իր երեք որդիներին։
Լիանոսյանը թաղվել է Մոսկվայի Վագանկովյան գերեզմանատան դիմաց գտնվող հայկական գերեզմանատանը՝ Պրոսնենսկի շրջանում։ Գերեզմանատեղին չի պահպանվել ։
Հղումներ
Կատեգորիա:Ադրբեջանահայ գործարարներ Կատեգորիա:Հայ նավթարդյունահանողներ Կատեգորիա:1835 ծնունդներ Կատեգորիա:1906 մահեր Կատեգորիա:Մոսկվա քաղաքում մահացածներ Կատեգորիա:Մոսկվայի հայկական գերեզմանատանը թաղվածներ Կատեգորիա:Հայ վաճառականներ
Աստերոիդների ցանկ (84801-84900)
Աստերոիդների ցանկ (84701-84800) * Աստերոիդների ցանկ * Աստերոիդների ցանկ (84901-85000)
Իփնարա
Դիրք
Գտնվում է ծովի մակարդակից 1200 մետր բարձրության վրա։ Շրջկենտրոն Գորիից հեռու է 32 կմ։
Բնակչություն
Ըստ 2014 թվականի մարդահամարի տվյալների, գյուղի բնակչությունը կազմում է 6 մարդ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Վրաստանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Վրաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Գորիի շրջան
Սոֆիևկա (քաղաքատիպ ավան, Ուկրաինա)
Սոֆիևկա (Софіївка), քաղաքատիպ ավան Ուկրաինայի Դոնեցկի մարզի Կրամատորսկի քաղաքային խորհուրդում։
2012 թվականի տվյալներով Սոֆիևկա քաղաքատիպ ավանում բնակվում էր 853 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 0,43 կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Դոնեցկի մարզի Կրամատորսկի քաղաքային խորհուրդի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի քաղաքատիպ ավաններ
Գեորգի Ցանև
Գեորգի Ցանև Ցենով (Георги Цанев Ценов, ), բուլղար քննադատ, գրականագետ, մանկավարժ, պրոֆեսոր (1949), Սոֆիայի համալսարանի սլավոնական բանասիրության ֆակուլտետի բուլղարական գրականության պատմության ամբիոնի վարիչ, Բուլղարիայի մշակույթի ժողովրդական գործիչ (1971), Բուլղարիայի գիտությունների ակադեմիայի ակադեմիկոս (1974)։
Բուլղարական գրականա-մշակութային կյանքի ականավոր գործիչներից մեկը։
Կենսագրություն
Գեորգի Ցանևը ծնվել է 1895 թվականի սեպտեմբերի 21-ին Բորովա գյուղում, Վրացայի մարզ։ Առաջին համաշխարհային պատերազմի մասնակից։
1923 թվականին ավարտել է Սոֆիայի համալսարանը որպես սլավոնական բանասիրության մասնագետ։ 1926-1928 թվականներին ստաժավորվել է Պրահայի Կարլի համալսարանում։
1949 թվականից եղել է պրոֆեսոր Սոֆիայի համալսարանում։ 1937 թվականից PEN ակումբի և 1962 թվականից Եվրոպայի գրողների հասարակության անդամ։ 1957-1963 թվականների Բուլղարիայի գիտությունների ակադեմիայի գրականության ինստիտուտի տնօրեն։ 1952 թվականից ԲԳԱ-ի թղթակից-անդամ, իսկ 1974 թվականից՝ ակադեմիկոս ։
Կինը՝ Բլենիկան (1899-1978), եղել է բուլղար գրող և թարգմանիչ։
Գեորգի Ցանևը մահացել է 1986 թվականի հուլիսի 21-ին Սոֆիայում՝ 90 տարեկան հասակում։
Ստեղծագործություն
Որպես քննադատ հանդես է եկել 1920-ական թվականների սկզբին։ «Գրողներ և ստեղծագործություն» (1932), «Գրական ակնարկներ» (1938) գրքերում պաշտպանել է ռեալիստական արվեստի սկզբունքները։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Սոֆիայի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Բուլղարիայի գիտությունների ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:Բուլղարացի խմբագիրներ Կատեգորիա:Բուլղարացի բանասերներ Կատեգորիա:Բուլղարացի գրաքննադատներ Կատեգորիա:Բուլղարիայի մշակույթի ժողովրդական գործիչներ Կատեգորիա:Բուլղարացի մանկավարժներ Կատեգորիա:Առաջին համաշխարհային պատերազմի մասնակիցներ