cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Սնուկերի աշխարհի չեմպիոնների ցանկ
Սնուկերի աշխարհի առաջնություն (World Snooker Championship), սնուկերի ամենամեծ և ամենահին պրոֆեսիոնալ վարկանշային առաջնությունը, որը հիմնադրվել է ։ Մրցաշարն անցկացվում է 17 օրվա ընթացքում ապրիլի վերջին և մայիսի սկզբին և ժամանակագրական հաջորդկանությամբ հանդիսանում է եռակի թագի երրորդ մրցաշարը  ի վեր, երբ սկվեց Մեծ ։ Աշխարհի առաջնությունը չի անցկացվել 1941-1945 թվականներին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի պատճառով և 1958-1963 թվականներին` կապված այս սպորտաձևի նկատմամբ հետաքրքրության անկման հետ ։ Սնուկերի աշխարհի առաջնությունը անցկացվել է Անգլիայի տարբեր քաղաքներում, ինչպես նաև Ջերսիում, Հարավաֆրիկյան Հանրապետություն-ում  և Ավստրալիայում  մինչ այն պահը, երբ  չտեղափոխվեց Քրուսիբլ թատրոն` Շեֆիլդ, որտեղ այդ ժամանակվանից ի վեր անցկացվում է ամեն տարի ։ Կառավարող մարմինը, որը ներկայումս կազմակերպում է միջոցառումը, հանդիսանում է  (World Professional Billiards and Snooker Association (WPBSA)): Պրոֆեսիոնալ բիլիարդի և սնուկերի համաշխարհային ասոցիացիայի` պրոֆեսիոնալ սնուկերի պատասխանատվությունը իր վրա վերցնելուց առաջ աշխարհի առաջնությունը անցկացնում էր բիլիարդի ասոցիացիա և կառավարող խորհուրդը (Billiards Association and Control Council (BACC))` բացառությամբ 6 տարվա (1952—1957), երբ կազմակերպության հետ կոնֆլիկտից հետո խաղացողներն իրենք կազմակերպեցին հիմնական մրցաշարին փոխարինող մրցաշարը` Professional Matchplay Championship ։
Ինգեբորգ Բախման
Կենսագրություն
Ինգեբորգ Բախմանն դարձել է «Խումբ 47» (1953) գրական խմբակի անդամ։ Այդ ժամանակ էլ նա առաջին անգամ մեկնել է Հռոմ, որտեղ էլ անցկացրել է իր հետագա կյանքի մեծ մասը։ 1950-ական թվականների կեսերին Բախմանը դասախոսություններ է կարդացել Գերմանիայի ու ԱՄՆ-ի համալսարաններում։ Համագործակցել է Հանս Վերներ Հենցեի հետ, գրել է նրա «Ապուշը» (1955) բալետի, «Համբուրգի արքայազնը» (1960, ըստ Հենրիխ ֆոն Կլեյստի դրամայի) օպերայի լիբրետոները, իսկ Հենցեն գրել է երաժշտություն Բախմանի «Ճպուռներ» (1955) ռադիոպիեսի համար։
Որովայնային դիալիզ
Որովայնային դիալիզ (ՈԴ), Որովայնային դիալիզը դիալիզի տարատեսակ է որի ընթացքում որովայնամիզը օգտագործվում է որպես թաղանթ որի միջով տեղի է ունենում լուծված նյութերի փոխանակություն արյան և որովայնի խոռոչում գտնվող հեղուկի միջև ։ Այն օգնում է հեռացնել հավելյալ հեղուկի քանակը, կարգավորել հանքային փոխանակությունը, և հեռացնել տոքսինները որոնք առկա են երիկամային անբավարարության ժամանակ ։ Առաջին մի քանի տարիներին որովայնային դիալիզի արդյունավետությունը ավելի բարձր է համեմատած հեմոդիալիզի հետ ։ Այլ առավելություններից կարելի է նշել ավելի բարձր տոլերանտությունը և ճկունությունը սրտային անբավարարությամբ պացիենտների մոտ ։
Ես ինձ գեղեցիկ եմ զգում (ֆիլմ)
Քննադատություն
«Variety»-ից Փիթեր Դեբրյուժը ֆիլմի վերբերյալ հայտնել է չափավոր դրական կարծիք. «Ֆիլմը ոգեշնչող նախադրյալ է այն մասին, որ Ռենեի կերպարանափոխությունն ամբողջությամբ տեղի է ունենում իր գլխում, այդ ժամանակ շրջապատն ապշած է մնում նրա հանկարծակի փոփոխությունից։ Ֆիլմը կոնցեպցիա է, որը հարց է տալիս, թե ինչու է այժմյան հասարակությունը խրախուսում կանանց առաջին հերթին վերանայել իրենց ինքնագնահատականը »:
«PopMatters»-ից Քինարդը գրել է. «Եզակի մարդիկ, որոնք չեն ձանձրանում ֆիլմից, նրանք են, ում դա վիրավորում է։ Դա կոպիտ սխալ է, որը կարող էր լավը լինել, բայց թույլ չի տալիս հավասարակշռել ինքնատելության հանգեցնող հուզական ջարդը հաղթահարելու համար անհրաժեշտ սրությունն ու նրբությունը։ Այն, որ ֆիլմը մոռանում է մեզ ծիծաղեցնել, վերջին վիրավորանքն է »:
Որովայնային դիալիզ
Որավայնային դիալիզի ժամանակ, հատուկ լուծույթը ներարկում են որովայնի ստորին հատվածում հատուկ թափանցելի խողովակի միջոցով ։ Սա կարող է իրականացվել ինտերվալներով մի քանի օրը մեկ անգամ, որը հայտնի է որպես շարունակական ամբուլատոր դիալիզ կամ գիշերվա ընթացքում հայտնի որպես ավտոմատ որովայնային դիալիզ ։ Լուծույթը պարունակում է նատրիումի քլորիդ, ջրածնի կարբոնատ, և որպես օսմոտիկ միջոց գլյուկոզ ։
Ես ինձ գեղեցիկ եմ զգում (ֆիլմ)
Քննադատություն
«Chicago Tribune»-ից Մայքլ Ֆիլիպսը ֆիլմը 4 աստղից գնահատել է 2՝ դրա վերաբերյալ գրելով. «Ֆիլմը ենթարկվում է հոլիվուդյան բոլոր սխալ հնարքներին։ Դա պարզապես ծիծաղելի չէ կամ բավականին տափակ է, և ոչ մի առնչություն չունի էկրանին երևացող մարդկանց հետ »:
Որովայնային դիալիզ
Որավայնային դիալիզը առաջին անգամ իրականացվել է 1920-ականներին, սակայն, այն երկարաժամկետ չի օգտագործվել բժշկական պրակտիկայում մինչև 1960-ակկաները ։ Որովայնային դիալիզի լուծույթը, առկա Առողջապահության համաշխարհային կազմակերպության հիմնական դեղամիջոցների ցանկում, ամենաանվտանգ և արդյունավետ դեղամիջոցներից մեկն է որը անհրաժեշտ է առողջապահական համակարգին ։ Զարգացած երկրներում լուծույթի արժեքը 6.77–7.30 Ամերիկյան դոլար է 2 լիտրանոց տուփում կամ մոտավորապես 12,000 Ամերիկյան դոլար տարեկան ։ Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներում յուրաքանչյուր պացինետի տարեկան ծախսերը պերիտոնեալ դիալիզի համար կազմում են 53,400 ամերիկյան դոլար ։ 2009 թվականի դրությամբ որովայնային դիալիզը հասանելի է Աֆրիկյան 53 պետություններից 12-ում ։
Ինգեբորգ Բախման
Կենսագրություն
1973 թվականի սեպտեմբերի 25-ի՝ լույս 26-ի գիշերը Ինգեբորգ Բախմանի՝ Հռոմում գտնվող բնակարանում հրդեհ է բռնկվել (նա քնել էր առանց ծխախոտը հանգցնելու)։ Երեք շաբաթ անց Բախմանը մահացել է հիվանդանոցում. նրա մահվան պատճառները ստույգ բացահայտված չեն։ Թաղված է Կլագենֆուրտում։
Որովայնային դիալիզ
Բուժական արդյունքներ
ՈԴ ավելի նվազ արդյունավետ է քան հեմոդիլիզը օրգանիզմում առաջացած վերջնանյութերը հեռացման տեսանկյունից, և խողովակի առկայությունը որովայնի խոռոչում բարձրացնում է որովայնամզաբորբի զարգացման հավանականությունը պայմանավորված բակտերիաների անցումով որովայնի խոռոչ ։ Չկա բավարար ապացույց ՈԴ-ով պայմանավորվոծ որովայնամզաբորբի լավագույն բուժման ընտրության համար, չնայած նրան որ հակաբիոտիկների անմիջական ներարկումը որովայնի խոռոչ ցույց է տալիս ավելի լավ արդյունքներ քան ներերակային ներարկումը, մնացած բուժման եղանակները ինչպես օրինակ որովայնային լավաժը կամ ուրոկինազան չեն դրսևորել իրենց առավելությունը ։ Քթային մուպիրոցինի կանխարգելիչ օգտագործումը ունի անորոշ ազդեցություն որովայնամզաբորբի համար ։ ԻՆֆեկցիաների հաճախականությունը լինում է մեկ անգամ յուրաքանչյուր 15 ամիս։ Համեմատած հեմոդիալիզի հետ ՈԴ պահանջում է պացիենտի ավելի բարձր շարժունակություն, առաջացնում է ախտանիշների ավելի փոքր տատանում պայմանավորված դրա շարունակական բնույթով, և ֆոսֆատային միացությունները ավելի լավ են հեռացվում ՈԴ ժամանակ, ինչպես և ալբումինը որը պահանջում է սնման ռեժիմի հսկողություն։ ՈԴ արժեքը ավելի ցածր է քան հեմոդիալիզինը Երկրների մեծ մասում, Արժեքների տարբերությունը ավելի ակնհայտ է զարգացած տնտեսություններում ։ Շարունակական ամբուլատոր որովայնային դիալիզի և Ավտոմատ որովայնային դիալիզի համեմատական արդյունավետությունը և վտանգները անբավարար են հետազոտված, երեք կոհորտային կլինիկական հետազոտությունները ցույց են տվել կլինիկական արդյունքների (մահացության և հվանդացության) նմանություն երիկամային անբավարարության տերմինալ փուլում գտնվող պացիենտների համար։ ԱՈԴ առավելություն հոքեսոցիալական տեսանկյունից երիտասարդ պացիենտների մոտ ինչպես նաև աշխատող և սովորող երիտասարդների դեպքում ։
Ինգեբորգ Բախման
Ճանաչում
Ինգեբորգ Բախմանն արժանացել է Բրեմեն քաղաքի մրցանակի (1957), Գեորգ Բյուխների մրցանակի (1964), Ավստրիայի պետական մեծ մրցանակի գրականության բնագավառում (1968), Անտոն Վիլդհանսի մրցանակի (1972)։ 1977 թվականին Կլագնֆուրտում սահմանվել է Ինգեբորգ Բախմանի մրցանակ, որ շնորհվում է գերմանալեզու գրողներին (մրցանակի դափնեկիրների շարքում է եղել Էմինե Զևգի Օզդամարը, 1991)։ Ինգոբերգ Բախմանի մասին էսսե է գրել Ուվե Յոնսոնը (1974)։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ավստրիացի գրողներ Կատեգորիա:20-րդ դարի փիլիսոփաներ Կատեգորիա:Գրողներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Լեզվի և պոեզիայի գերմանական ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:20-րդ դարի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Ավստրիացի կին փիլիսոփաներ Կատեգորիա:20-րդ դարի կին գրողներ Կատեգորիա:Գերմանալեզու բանաստեղծներ Կատեգորիա:Բանաստեղծներ այբբենական կարգով
Որովայնային դիալիզ
Բուժական արդյունքներ
Այլ բարդություններ կարող են հանդիսանալ թերճնշումը (պայմանավորված հավելյալ հեղուկի և նատրիումի կորստով), Ցավը մեջքի ստորին հատվածում, և ճողվածքը կամ հեղուկի կորսուստը պայմանավորված որովայնի բարձր ճնշումով։ Որովայնակին դիալիզը կիրառվում է նաև սրտային անկայուն հիվանդների մոտ քանի որ այն կտրուկ և արագ չի փոխում օրգանիզմի հեղուկի ծավալը օգտագործվում է նաև ինսուլին-կախյալ շաքարային դիաբետի ժամանակ, ներերակային շաքարի պարունակության հսկման անհնարինության պատճառով։ Հիպերտրիգլիցերիդեմիան և ճարպակալումը նույնպես կարող են լինել գլյուկոզի բարձր կոնցենտրացիայով արյան մեջ և ավելացնում է օրվա կալորիաների քանակը 500-1200 կալորիայով ։ Կա կապի և հեղուկի փոխանակման 3 հիմնական համակարգ (ստանդարտ, երկու-պարկանի, և Y-set) վերջին երկուսը կազմված են 2 պարկերից և մեկ միացումից կաթետրին, y-set օգտագործում է մեկ կապ պարկերի միջև ներառյալ դատարկումը, լվացումը և որովայն մեջ ներարկումը իրականացվում է նույն խողովակով։ Այդ երկուսը գերազանցում են սովորական համակարգերին պերիտոնիտի կամխարգելման տեսանկյունից ։
Եղանակ
Փորձը ցույց է տալիս որ դիալզի անցկացումից առաջ պետք է համոզվել որ պացիենտը հասկանում է սարքի կառուցվածքը և աշխատանքի մեխանիզմը ինչպես նաև անհրաժեշտության դեպքում կարող է խնամել կաթետրը և լուծել այն խնդիրները որոնք կարող են առաջանալ։ Պացիենտը պետք է անընդհատ հսկվի ադեկվատ դիալիզի ստացման և բարդություններից խուսափելու համար։ ԵՎ վերջապես նրանք պետք է սովորեն իրականացնել ինֆեկցիոն հսկողություն և հետևեն բժշկական ռեժիմին որը կազմվել է նրանց  մասնակցությամբ ։
Որովայնի նախնական մշակումից հետո որովայնի խոռոչ է անցկացվում կաթետրը դրա մի ծայրը գտնվում է որովայնի խոռոչում իսկ մյուսը մաշկի վրա ։ Մինչև դիալիզը խողովակը պետք է մաքրվի, և հոսքը դեպի որովայն և դրանից դուրս պետք է ստուգվի։ Հաջորդող 10-15 րոպեների ընթացքում 2-3 լիտր հեղուկ ներարկվում է որովայնի խոռոչ ։ Ամբողջ ծավալը կոչվում է մնացուկ այն դեպքում երբ հենց հեղուկը կոչվում է դիալիզատ։ Մնացուկը կարող է լինել 3 լիտր, և դեղորայքը կարող է ավելացվել հեղուկին անմիջապես ներարկոիմից առաջ ։ Մնացուկը մնում է որովայնում և նյութափախանակության արգասիքները անցնում են անոթների պատով դեպի հեղուկ։ Փոփոխական ժամանակից հետո որը կախված է բուժումից (սովորաբար 4-6 ժամ ), հեղուկը հեռացվում է և փոխարինվում նորով։ Հեղուկը կարող է փոխարինվել գիշերվա ընթացքում երբ պացիենտը քնած է (ավտոմատ որովայնային դիալիզ աոդ), կամ ցերեկվա ընթացքում ներարկելով 2 լիտր հեղուկ որովայնի խոռոչ և փոխելով այն 4-6 անգամ օրվա ընթացքում (շարունակական ամբուլատոր դիալիզ շադ) ։
Օգտագործվող հեղուկը պարունակում է նատրիումի քլորիդ, լակտատ կամ բիկարբոնատ և մեծ քանակով գլյուկոզ հիպերօսմոլյարություն ապահովեու համար։ Դիալիզի քանակը որը անհրաժեշտ է իրականացնել կախված է մնացուկի ծավալիզց, հեղուկի փոխանակման հաճախականությունից և հեղուկի կոնցենտրացիայից։ Աոդ-ի ընթացքում կատարվում է  3-10 հեղուկի փոխարինում, այն դեպքում երն Շադ-ի դեպքում օրվա ընթացքում 4 փոխարինում 2 լիտր ծավալով, յուրաքանչյուր ծավալ  որովայնում մնում է 4-8 ժամ։ Ընդերային որովայնամիզը կոպիտ հաշվարկներով կազմում է ընդհանուրի 4/5-ը բայց առպատային որովայնամիզը ավելի կարևոր է որավայնային դիալիզի անցկացման համար։ Կան դիալիզի պրոցեսը բացատրող 2  մոդել որոնք փոխլրացնում են միմյանց երեք-ծակոտիների մոդելը (որի համաձայն մոլեկուլները անցնում են թաղանթի միջոցով և մաղվում ինչպես պրոտեինները հանքային թյութերը կամ ջուրը կախված անցուղւների չափսերից) և բաշխման մոդելը (որը շեշտում է մազանոթների և հեղուկի հնարավորությունը մեծացնելու ակտիվ մազանոթների քանակը ՈԴ ժամանակ)։ Գլյուկոզի բարձր կոնցենտրացիան առաջացնում է հեղուկի ֆիլտրացիա (օսմոտիկ Ուֆ) որովայնի մազանոթներց դեպի որովայնի խոռոչ։ Գլյուկոզը բավականին արագ դիֆուզվում է որովայնի խոռոչից դեպի արյուն։ Մնալուց 4-6 ժամ անց գլյուկոզի կոնցենտրացիան այլևս չի բավականացնում օսմուտիկ ֆիլտրացիա ապահովելու համար։ Դրանից հետո որովայնի հեղուկը սկսում է հետ ֆիլտրվել դեպի արյուն արյան կոլոիդոօսմոտիկ ճնշման համաձայն, որը գերազանցում է որովայնի հեղուկի համապատասխան ճնշմանը 18-20 մմ սնդիկի սյունով ։ Լիմֆատիլ ռեաբսորբցաին նույնպես ապահովում է որովայնի որոշակի քանակի հեղուկի անցումը դեպի պլազմա։ Պացիենտները ովքեր ունեն ջրի բարձի թափանցելիություն կարող են ունենալ ավելացած տեաբսորբցիայի ծավալ հեղուկի ակտիվության ավաևտին։ հեղուկի և մանր մոլեկուլյար լուված նյութեր փոխանակումը որովայնի և պլազմայի միջև կարող է դասակարգվել որպես բարձր, ցածր կամ միջին։
Չնայած նրան որ կան տարբեր չափերի և ձևի բազմաթիվ կաթետրներ, տարբեր ներդրման տեղեր, մաժետներ և դրանցով անշարժացման ձևեր չկան բավարար հետազոտություններ որոնք ցույց կտայն դրանցից որևէ մեկի առավելությունը մահացություն, հիվանդացության կամ ինֆեկցիաների տեսանկյունից ։
Որովայնային հավասարակշռության թետը պետք էանվկավի պարզելու համար տվյալ անհատի որովայնամզի տարբեր յութերի նկատմամբ դրսևորած թափանցելիության աստիճանը։
Բարդություններ
Ինչպես հեռացվող հեղուկի քանակը այնպեսել պացիենտի քաշը պետք է հսկվեն։ Եթե պահվում է 500մլ հեղուկ կամ 1լիտր հեղուկ կորսվում է 3 հաջորդիվ բուժումներից հետո ապա դրա մասին տեղեկացվում է բուժող բժշկին։ Ավելորդ հեղուկի կորուստը կարող է բերել հիպովոլեմիկ շոկի կամ թերճնշման այն դեպքում երբ ավելորդ հեղուկի պահումը բերում է գերճնշման և այտուցների։ Շատ կարևոր է նաև հեռացվող հեղուկի գույնի մոնիտորինգը, այն սկզբից վարդագույն է մի քանի անգամ հեղուկը փոխելուց հետո այն դառնում է անգույն կամ թույլ դեղին։ Վարդագույն կամ արյունային  գույնի առկայությունը վկայում է որովայնային արյունահոսության, արտաթորանքների առկայությունը աղիների պերֆորացիայի, իսկ փրփրային հեղուկի առտահոսքը ինֆեկցիայի առկայության մասին։ Պացիենտը կարող է ունենալ ցավի զգացում երբ դիալիզատը թթվային է, սառն է կամ ներարկվում է շատ արագ, այն դեպքում երբ դիֆուզ ցավը փրփրային արտահոսոզ հեղուկի հետ վկայում է ինֆեկցիայի մասին։ Ցավի զգացումը ուղիղ աղում կարող է վկայել ոչ ճիշտ տեղադրված կաթետրի մասին։ Մնացուկը կարող է մեծացնել ճնշումը ստոծանու վրա բերելով շնչառության անբավարարության և անանցանելիությունը կարոցղ է խանգարել հեղուկի հոսքին որովայնից ։
Պոտենցիալ ֆատալ բարդությունները կարող են առաջանալ 2,5% պացիենտների մոտ պայմանավորված որովայնային սկլերոզով որը բերում է աղիքային անանցանելիության պայմանավորված ֆիբրինի արտազատումով որովայնի խոռոչ ։
Դիալիզատի մեջ որպես օսմոտիկ ագենտ օգտագործվոււմ է գլյուկոզ, բայց դրա հետևանքով կարող են լինել բարդություններ ինչպես օրինակ պերիտոնիտ, երիկամների ֆունկցիայի և որովայնամզի ֆունկցիայի նվազոմ և այլ կենսական ֆունկցիաների անկում։ Թթվայնությունը, որը պայմանավորված է կաթնաթթվի և գլյուկոզի նյութափոխանակության արգասիքների բարձր կոնցենտրացիայով, նպաստում է առողջական խնդիրների առաջացմանը։ Չեզոք լուծույթները, որոնք օգտագործում են բիկարբոնատ կաթնաթթվի փոխարեն և գլյուկոզի նյութափոխանակության արգասիքներ կարող է ունենալ ավելի լավ արդյունքներ ։
Կիրառություն
2004 թվականին աշխարհում երիկամային անբավարարության տերմինալ փուլում գտնվող պացիենտների 11% ստանում են որովայնային դիալիզ, համեմատած ավելի հաճախ հանդիպող հեմոդիալիզի հետ։ Հոնգկոնգում և Մեխիկոյում որովայնային դիալիզը ավելի շատ է օգտագործվում քան աշխարհում միջին տվյալներով, Մեխիկոյում 75% պացիենտները ստանում են որովայնային դիալիզ, այն դեպքում երն Ճապոնիայում և Գերմանիայում ունեն որովայնային դիազլի կատարման ավելի ցածր հաճախականույուն քան միջինում աշխարհում ։
Հանպատրաստից դիալիզ
Որովայնային դիալիզը կարող է կատարվել պատերազմական կամ արտակարգ դրության պայմաններում օգտագործելով ձեռքի տակ եղած միջոցները փոխարինելու համար մարդկանց երիկամները ում համար անհասանելի ե այլ պայմանները ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Առողջապահության համաշխարհային կազմակերպության հիմնական դեղեր
Ես ինձ գեղեցիկ եմ զգում (ֆիլմ)
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ամերիկյան կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:2018 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում Նյու Յորքում Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր Կատեգորիա:Նյու Յորքում նկարահանված ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆեմինիստական ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ռոմանտիկ կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:STX Entertainment ֆիլմեր
Սնուկերի աշխարհի չեմպիոնների ցանկ
Մրցաշարի կանոնները բազմիցս ենթարկվել են փոփոխությունների առաջին ոչ-ոքիից հետո։ 1927-1951 թվանաններին աշխարհի առաջնությունն անցկացվել է փլեյ-օֆ համակարգով, ընդ որում 1928 և 1932 թվականներին տվյալ պահի չեմպիոնը միանգամից խաղում էր եզրափակչում` նախորդ փուլերի հաղթողի դեմ, իսկ 1931 և 1934  թվականներին առաջնությանը մասնակցել են ընդամենը 2 սնուկերիստներ` գործող չեմպիոնը և տիտղոսի մյուս հավակնորդը։ Խաղացողների և BACC-ի միջև տարաձայնության հետևանքով 1952 թվականին անցկացվել է երկու առաջնություններ` BACC-ի կողմից կազմակերպված առաջնություն, և խաղացողների կողմից կազմակերպված առաջնություն ։ Դրանից հետո` 1953-1957 թվականներին Professional Matchplay Championship-ը փոխարինում էր աշխարհի առաջնությանը, սակայն քիչ հայտնիության և փողի անբավարարության պատճառով 1957 թվականից մրցաշարը դադարեց անցկացվել ։ 1964 թվականին մրցաշարը վերանցկանցվեց չելենջ-մատչերի տեսքով. մրցաշարը կազմված էր մեկ մատչից, որի ժամանակ ընթացիկ չեմպիոնը պաշտպանում էր տիտղոսը։ 1964—1968 թվականներին անցկացվել են 7 չելենջ-մատչեր ։ 1969 թվականից աշխարհի առաջնությունը կրկին սկսեց անցկացվել փլեյ-օֆ համակարգով, որը գործում է մինչ օրս։ 1980 թվականին վերջնականապես հաստատվել է մրցաշարի եզրափակիչ մատչի ֆրեյմերի քանակությունը` 35 (մինչև 18 հաղթանակ) ։ 1982 թվականին առաջնությունների մասնակցում են 32 սնուկերստներ խաղում են փլեյ-օֆով` սկսած 1/16 եզրափակչից, իսկ առաջին համարը ստանում է նախորդ տարվա հաղթողը ։
1927 թվականին աշխարհի առաջին մրցաշարի մրցանակային ֆոնդը կազմել է £6.10 (6 ֆունտ և 10 շիլինգ) ։ 1973 թվականին այն արդեն կազմում էր £6,600, հաղթողը ստանում էր £1,500, ինչից հետո սկսեց արագ աճել` կապված 1976 թվականին մեծ հովանավորի հայտնության հետ։ Դա  Embassy ծխախոտի ընկերությունն էր, որը հովանավորում էր մրցաշարը մինչև 2005 թվական ։ 1978 թվականից ԲիԲիՍի հեռուստաալիքը սկսեց մրցաշարի ամենամյա ցուցադրություններ ։ 2003 թվականին մրցաշարի մրցանակային ֆոնդը կազմում էր £1,815,250,  հետո նվազել է Մեծ Բրիտանիայի տարածքում ծխախոտային ընկերություններին նման գովազդներ անել արգելելու և Embassy-ի հեռացման պատճառով ։ 2006 թվականից նախկին հովանավորին փոխարինելու եկան խաղադրույքային ընկերությունները և խաղատները, իսկ 2018 թվականից մրցաշարում խաղարկվում է սնուկերի պատմության մեջ ամենամեծ մրցանակը առաջին տեղի համար` £425,000  ։ Բացի այդ, մրցանակը տառատեսակի առաջնությունը 2018 թ-ին եղել է ռեկորդային տարի պատմության մեջ սնուկեր ։
Ֆրեդ Դևիսը հաղթել է 3 մրցաշարերում` 1948, 1949 և 1951 թվականներին, ինչպես նաև Professional Matchplay Championship-ի 5 մրցաշարեր (1952—1956)` դառնալով աշխարհի ութակի չեմպիոն։ Ջոն Փուլմանը հաղթել է վերջին Professional Matchplay Championship-ը 1957 թվականին, ինչից հետո պաշտպանել է տիտղոսը բոլոր 7 չելենջ-մատչերում` համեմատվելով Ֆրեդ Դևիսի հետ հաղթանակների քանակով։ Փլեյ-օֆ համակարգի ամրապնդումից հետո 1969 թվականին Ռեյ Ռիարդոնը (1970, 1973—1976, 1978) և Սթիվ Դևիսը (1981, 1983—1984, 1987—1989) հաղթել են 6 առաջնություններում, իսկ Ստեֆան Հենրին դարձել է ռեկորդակիր չեմպիոնական տիտղոսների քանակությամբ սնուկերի ժամանակակից դարաշրջանում իր 7 հաղթանակներով (1990, 1992—1996, 1999)  թվականներին և իրար հետևից հաղթանակներով` 5 (1992—1996)։ Ջոն Հիգինսը, ով իր առաջին տիտղոսը ստացել է 1998 թվականին, 2000-ականներին հաղթել է ևս 3 մրցաշարեր  (2007, 2009, 2011)` դառնալով աշխարհի քառակի չեմպիոն, իսկ Ռոննի Օ'Սալլիվանը հաղթել է աշխարհի 5 առաջնություններում (2001, 2004, 2008, 2012—2013) ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Սնուկեր
Յոսեֆ Յունգման
Յոսեֆ Յունգման (Josef Jungmann, 16 հուլիսի, 1773, Հուդլիցե, Չեխիա - 14 նոյեմբերի, 1847, Պրահա, Չեխիա), չեխ բանաստեղծ և բանասեր, Չեխական ազգային վերածննդի առաջատար գործիչներից մեկը։ Յոսեֆ Դուբրովսկու հետ միասին Յոսեֆ Յունգմանը համարվում է նոր չեխերենի հիմնադիրը։
Կենսագրություն
Յոսեֆ Յունգմանը ծնվել է 1773 թվականի հուլիսի 16-ին Հուդլիցեում՝ կոշկակարի ընտանիքում։ Նա եղել է ընտանիքի վեցերորդ երեխան։ Ծնողները Յոսեֆ Յունգմանին նախապատրաստում էին քահանա դառնալու համար։ 1788-1792 թվականներին նա հաճախել է գիմնազիա, ապա սովորել է փիլիսոփայություն և իրավունք։ 1799 թվականից Յոսեֆ Յունգմանը դասավանդել է Լիտեմերժիցե քաղաքի գիմնազիայում։ 1815 թվականին Յոսեֆ Յունգմանը տեղախոփվում է Պրահա, որտեղ մինչև 1845 թվականը որպես չեխերենի պրոֆեսոր աշխատել է Ակադեմիական գիմնազիայում։ 1817 թվականին Յունգմանը ստանում է փիլիսոփայության և իրավունքի դոկտորի գիտական աստիճան։ 1827-1838 թվականներին նա եղել է Պրահայի Կարլի համալսարանի փիլիսոփայության ֆակուլտետի դեկան, իսկ 1838 թվականին դարձել է նույն համալսարանի ռեկտոր ։
Յոսեֆ Յունգմանը եղել է չեխերենի ու հատկապես նրա գրական տարբերակի բարեփոխման կողմնակից։ Իր ստեղծագործությունների մեծ մասը նա գրել է չեխերեն։ 1805 թվականին լույս է տեսել Ֆրանսուա-Ռընե դը Շատոբրիանի «Ատալա» նովելի՝ Յունգմանի կատարած թարգմանությունը, որում ցույց էր տրված, որ չեխերենով կարելի է վերաշարադրել գեղարվեստական մեծ նշանակություն ունեցող ստեղծագործություններ։ Ավելի ուշ Յունգմանը չեխերեն է թարգմանել Ջոն Միլթոնի, Յոհան Վոլֆգանգ ֆոն Գյոթեի ու Ֆրիդրիխ Շիլլերի ստեղծագործություններից։ Հետագա տարիներին Յունգմանը մասնակցել է չեխերենի նոր ուղղագրության վերաբերյալ ծավալված գիտական բանավեճին՝ այդ թեմայով հրատարակելով մի շարք հոդվածներ, որոնցից առավել կարևոր էր «Gespräche über die tschechische Sprache» («Զրույցներ չեխերենի մասին») հոդվածը։ 1820 թվականին լույս է տեսնում նրա հեղինակած «Slovesnost» գիրքը, որ ոճաբանության դասագիրք էր, իսկ 1825 թվականին հրատարակվում է «Չեխական գրականության պատմությունը»։
Յոսեֆ Յունգմանի ամենանշանակալի աշխատությունը եղել է չեխ-գերմաներեն հինգ հատորանոց բառարանը։ Նրանում ներկայացված են ոչ միայն չեխերենի բառապաշարի պատմական բոլոր շերտերը՝ սկսած միջնադարյան Չեխիայից, այլ նաև փորձ է արվել հարստացնել Յունգմանին ժամանակակից չեխերենի բառապաշարը՝ ստեղծելով նոր բառեր ու փոխառություններ կատարելով հարևան, սլավոնական լեզուներից։
Յոսեֆ Յունգմանի պատվին է կոչվել հրապարակ (Jungmannovo náměstí) Պրահայում՝ Նովո Մեստեում։ 1878 թվականին այնտեղ տեղադրվել է գիտնականի հուշարձանը ։
Գրականություն
Կատեգորիա:Չեխ բանաստեղծներ Կատեգորիա:Չեխ բանասերներ Կատեգորիա:Չեխ լեզվաբաններ
Լեսլի Գոր
Լեսլի Սյու Գոր (Lesley Sue Gore, ի ծնե՝ Գոլդսթեին (Goldstein), ), ամերիկացի երգչուհի, երգերի հեղինակ, դերասանուհի և ակտիվիստուհի, որին 1963 թվականին համաշխարհային ճանաչում է բերել առաջնելութային թողարկումը՝ 16 տարեկանում Քուինսի Ջոնսի հետ ձայնագրած «It’s My Party» սինգլը (որն ավելի ուշ առաջադրվել է «Գրեմմիի») (# 1 U.S., #9 UK) :
Գորի մյուս հայտնի երգերն են «Judy’s Turn to Cry» (U.S. #5), «She’s a Fool» (#5), «You Don’t Own Me» (#2), «That’s the Way Boys Are» (#12), «Maybe I Know» (#14), «The Look of Love» և «Sunshine, Lollipops and Rainbows» (#13, նաև «Գրեմմիի» թեկնածու)։ Լեսլի Գորի յոթ ալբոմն էլ ընդգրկվել են «Billboard 200»-ում, ամենաբարձր հորիզոնականը (#24) 1963 թվականին զբաղեցրել է «I’ll Cry If I Want To» ալբոմը ։
Կենսագրություն
Լեսլի Գորը ծնվել է Նյու Յորքի Բրուքլին բնակավայրում՝ մանկական հագուստի հարուստ արտադրող Լիո Գորի ընտանիքում։ Դեռևս լինելով 16-ամյա աշակերտուհի՝ 1963 թվականին ձայնագրել է առաջին՝ «It’s My Party» սինգլը, որը նույն տարվա հունիսին գլխավորել է «Billboard Hot 100»-ը։ Սինգլը վաճառվել է ավելի քան 1 միլիոն օրինակով՝ ստանալով ոսկե սկավառակի կարգավիճակ, իսկ ավելի ուշ առաջադրվել է «Գրեմմիի»։
Հաջորդիվ թողարկվել են մի շարք հանրահռչակ հիթեր, այդ թվում՝ «Judy’s Turn to Cry» (U.S. #5), «She’s a Fool» (#5), «You Don’t Own Me» (#2), «That’s the Way Boys Are» (#12), «Maybe I Know» (#14), «The Look of Love» և «Sunshine, Lollipops and Rainbows» (#13, նաև «Գրեմմիի» թեկնածու)։ 1965 թվականին Գորը հայտնվել է «Աղջիկը ծովափին» կատակերգությունում, որտեղ կատարել է իր երեք երգերը՝ «Leave Me Alone», «It’s Gotta Be You» և «I Don’t Want to Be a Loser»:
1970-ական և 1980-ական թվականները Լեսլի Գորի համար պակաս բեղմնավոր էին. նա ձայնագրել է ընդամենը երեք ձայնասկավառակ, ինչպես նաև` պարբերաբար համերգներ է տվել և հայտնվել հեռուստատեսությունում։
2005 թվականին՝ տևական դադարից հետո, Լեսլի Գորը վերադարձել է ակտիվ երաժշտական գործունեությանը և ձայնագրել «Ever Since» ալբոմը (առաջինը 30 տարվա ընթացքում)՝ երաժշտական մամուլում ստանալով բարձր գնահատականներ ։
2005 թվականին հարցազրույցներից մեկում խոստովանել է, որ լեսբուհի է, և այդ ժամանակ՝ արդեն 23 տարի, բնակվել է ընտրյալի՝ ոսկերչական իրերի դիզայներ Լոիս Սասոնի հետ ։
Լեսլի Գորը մահացել է 2015 թվականի փետրվարի 16-ին, Մանհեթենի նյույորքյան Լանգոնի համալսարանի բժշկական կենտրոնում, թոքի քաղցկեղից  ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի փոփ երգչուհիներ Կատեգորիա:Ֆեմինիստ երաժիշտներ Կատեգորիա:Ամերիկացի հեռուստատեսային դերասանուհիներ Կատեգորիա:ԼԳԲՏ իրավունքների ակտիվիստներ Կատեգորիա:Լեսբուհի արվեստագետներ Կատեգորիա:ԼԳԲՏ անձինք Կատեգորիա:Ամերիկացի երգահաններ Կատեգորիա:Ամերիկացի կինոդերասանուհիներ Կատեգորիա:20-րդ դարի կանայք Կատեգորիա:21-րդ դարի կանայք Կատեգորիա:Ամերիկացի հասարակական գործիչներ Կատեգորիա:Բեմական կեղծանուններ Կատեգորիա:Հրեա ֆեմինիստներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի երգչուհիներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի երգիչներ Կատեգորիա:21-րդ դարի երգիչներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:Ամերիկացի փոփ երգիչներ Կատեգորիա:Թոքի քաղցկեղից մահացածներ
Քենդի Սաքս
Քենդի Սաքս (Candy Suxxx), «Grand Theft Auto: Vice City» համակարգչային խաղի կերպար։ Պոռնոդերասանուհի է, ինչպես նաև էլիտար մարմնավաճառ, որը Վայս Սիթիի հարուստ քաղաքացիներին ուղեկցորդ ծառայություններ է մատուցում  ։
Անվանում
Քենդի Սաքսը պոռնոդերասանուհու կեղծանունն է, իրականում նրա անունը Քենդիս Շանդ է (Candice Shand), իսկ Քենդի Սաքս կեղծանունը (Candy Suxxx) ծառայում է որպես հղում դեպի անգլալեզու սաքս սլենգային արտահայտությանը, ինչպես նաև, հաշվի առնելով կեղծանվան երեք X տառերը (Suxxx), հղվում է դեպի պոռնոինդուստրիա՝ XXX, Քենդի անունը (Candy) անգլերենից թարգմանաբար նշանակում է «քաղցրավենիք»։
Նախատիպ
Քենդի Սաքսի նախատիպը, ըստ որոշ տվյալների, բրիտանական ծագմամբ էրոտիկ մոդել Մորգան Լին է (Morgan Leigh), որը ժամանակին Էդինբուրգից Ֆլորիդա էր տեղափոխվել ։ Կերպարի հնչյունավորմամբ զբաղվել է հայտնի պոռնոաստղ Ջենա Ջեյմսոնը    ։ Քենդի Սաքսին հնչյունավորելու համար Ջենա Ջեյմսոնն ստացել է 5000 դոլար հոնորար։
Մասնակցությունը սյուժեում
Կրծքի վիրահատության արդյունքում շատ մեծ կրծքով Քենդին բիկինի է կրում ԱՄՆ դրոշի մոտիվներով և կարմիր կոշիկներով։ Քաղաքի կենտրոնում աշխատել է որպես մարմնավաճառ։ Կոնգրեսմեն Ալեքս Շրաբը նրա մշտական հաճախորդն է։ Թոմի Վերսետտին վարձել է նրան «Interglobal Films» պոռնոստուդիայում աշխատելու համար՝ կավատին սպանելուց հետո։
Քենդի Սաքսը, ի վերջո, դառնում է Թոմի Վերսետտիի մոտ աշխատող պոռնոաստղ։ Նրանց ցույց են տալիս պաստառներում և «Vice City»-ի («Խայթոց», «Ավելի մոտ ընդհարումներ»), «San Andreas»-ի («Vinewood Call Girls», «Դա չի կարող լինել օրինական», «Անակոնդայի վերադարձը») և «Liberty City Stories»-ի («Թույլ տուր ինձ թռչկոտել») որոշ պոռնոգրաֆիկ ֆիլմերի տեսաշապիկներում։ Իր պատկերով գովազդային վահանակները կան իր պատկերով կա Լոս Սանտոսում և Լաս Վենտուրասում (GTA: San Andreas): «Vice City Stories»-ից հայտնի է, որ Քենդին նկարահանվել է մոտ 1984 թվականին նկարահանված անասնապղծության մասին ֆիլմում։ «GTA Vice City Stories» խաղի միսիաներից մեկում Ջերի Մարտինեսը նայում է հենց այդ ֆիլմը։ «Vice City»-ում պոռնոֆիլմերի նրա խաղընկերը Մերսեդես Կորտեսն է։
Խաղալիքային արտադրանք
2006 թվականին «MediCom Toys»-ը «Rockstar Games»-ի հետ համատեղ թողարկել է «Grand Theft Auto: Vice City» խաղի կերպարների ֆիգուրների շարքը, որոնց թվում կա նաև Քենդի Սաքսը ։
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Կերպարներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Հորինված կանայք
Ինժեներական գրաֆիկա
Կատեգորիա:Ճարտարագիտություն Կատեգորիա:Գծագրություն Կատեգորիա:Տվյալների վիզուալացում
Իշամառոլ արարատյան
Նկարագրություն
Բազմամյա բույս է, որն ունի 150-230 սմ բարձրություն։ Կոճղարմատը բազմագմբեթ է։ Ցողունը պարզ է, մերկ, վերին մասը թավոտ։ Ստորին ցողունային տերևները մակույկանման են, իսկ վերինները՝ գծային, նշտարաձև։ Ծաղկաբույլն ունի բազմաթիվ խաղիկներից կազմված զամբյուղեր։ Ծաղիկները դեղին են։ Սերմնիկների երկարությունը 2-3 մմ է, նիստերը 3-4-ն են և դարչնամոխրագույն ։
Տարածվածություն
Աճում է միայն Երևանի (ավան Արարատ) ֆլորիստիկական շրջանում ։
Պահպանություն
Կրիտիկական վիճակում գտնվող տեսակ է։ Հայաստանի էնդեմիկ բույս է։ Հայտնի է միայն 1 պոպուլյացիա, որի տարածման և բնակության շրջանների մակերեսը 10 քառ․ կմ-ից պակաս է։ Տեսակին հատկապես գյուղատնտեսական գործունեության հետ կապված աճելավայրերի պայմանների փոփոխության հետևանքով սպառնում է տարածման և բնակության շրջանների կրճատում։ Հայաստանի Կարմիր գրքի առաջին հրատարակության մեջ ընդգրկված էր որպես ոչնչացման սպառնալիքի ենթակա տեսակ։ Ընդրգված չէ CITES-ի և Բեռնի կոնվենցիաների հավելվածներում ։
ՀՀ Կառավարության 2008 թվականի որոշման համաձայն՝ Արարատի ճահիճները ընդգրկված են բնության հուշարձանների ցանկում, սակայն պահպանության համար գործողություններ դեռ չեն իրականացվում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ծածկասերմեր Կատեգորիա:Բարդածաղկավորներ Կատեգորիա:ՀՀ Կարմիր գրքում գրանցված բույսեր
Տատյանա Գևորգյան
Տատյանա Գրիգորի Գևորգյան, ռուսական հեռուստատեսոթյան հաղորդավարուհի, լրագրողուհի, դերասանուհի։
Կենսագրություն
Տատյանան ծնվել է 1974 թվականի ապրիլի 20-ին Մոսկվայում։ Արտերկրում գտնվող խորհրդային կինոթատրոնի վարձակալությամբ զբաղվող ծնողները շատ էին ճանապարհորդում ։ Այդ պատճառով նա սովորել է տարբեր երկրների դպրոցներում և ավարտել Հնդկաստանի դպրոցը ։
Դպրոցական տարիներին նա սիրում էր նկարել, պարել, ստացել է կարատեյի շագանակագույն գոտի, ունեցել է ավտոմեքենաների մոդելների հավաքածու, նվագել է կիթառ ։
Հեռակա ուսուցմամբ ընդունվել է Մոսկվայի Գերասիմովի անվան կինեմատոգրաֆիայի համառուսական պետական ինստիտուտի կինեմատոգրաֆիայի ֆակուլտետ ։ Մեկ տարի ապրել է Հնդկաստանում՝ Դելիում, որտեղ Մարիայի և Հիսուսի քոլեջում (Jesus & Mary College) ուսումնասիրել է անգլերեն գրականություն, փիլիսոփայություն և տրամաբանություն։ 2002 թվականին ավարտել է Մոսկվայի Գերասիմովի անվան կինեմատոգրաֆիայի համառուսական պետական ինստիտուտը ։
1988 թվականին աշխատել է BIZ-TV հեռուստաալիքում։
1998 թվականի սեպտեմբերից վարել է MTV ալիքի «Ստիլիսսիմո» և «Գիդ պո ստիլյու» ծրագրերը ։
1999 թվականի ամռանից վարել է MTV ալիքի «Ռուսական տասնյակ» շքերթը ։
Մինչև 2002 թվականը MTV հեռուստաալիքում անցկացնում էր «Ցերեկային կապրիզ» հաղորդումը ։
2002 թվականից վարել է MTV հեռուստաալիքի կողմից թողարկված «12 չարացած դիտողներ» ծրագիրը։ 2006 թվականին ղեկավարության փոփոխությունից հետո թողել է հեռուստաալիքը ։
2003-2004 թվականներին «Իվան Ուրգանտ»ի հետ միասին անցկացրել է «Էքսպրեսո» երեկոն։
2001-2006 թվականների աշխատել է որպես Yes! ամսագրի գլխավոր խմբագիր ։
2009-2010 թվականին Լիկա Կրեմրի հետ ղեկավարել է «Եռանկյուն» ծրագիրը, որը ցուցադրվում էր «3-րդ ալիքով»։
2010-2011 թվականներին «Ռոսիա 1» ալիքով ցուցադրվող «Աղջիկներ» ծրագրի համահեղինակն էր։
2017 թվականի հունվարի 22-ից դարձել է «Յու» ալիքով հեռարձակվող «Ոճով» ծրագիրը, նույն տարվա 30-ից անցկացրել է նաև «ՆՏՎ-ի գործնական առավոտ» հաղորդումը ։
Tanya Gevorkyan ապրանքանիշով 2008 թվականին թողարկել է կոշիկների հավաքածու ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուս հաղորդավարներ Կատեգորիա:Ռուս լրագրողներ Կատեգորիա:Ռուս դերասանուհիներ Կատեգորիա:ՎԳԻԿ-ի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Հայկական ծագմամբ ռուսներ Կատեգորիա:Ռուս կինոդերասանուհիներ
Բրունա Մարկեզինի
Բրունա Մարկեզինի (Bruna Marquezine, ), բրազիլացի մոդել և դերասանուհի։
Օրտիգոսա դե Կամերոս
Օրտիգոսա դե Կամերոս (Ortigosa de Cameros), մունիցիպալիտետ Իսպանիայում, գտնվում է Ռիոխա պրովինցիայում՝ Ռիոխա (Լոգրոնիո) ինքնավար համայնքի կազմում։ Մտնում է Տերա-դե-Կամերոս շրջանի (կոմարկայի) կազմի մեջ։ Զբաղեցնում է 35,26 կմ2 տարածք։ Բնակչությունը կազմում է 287 մարդ (2010 թվականի տվյալներով)։ Գտնվում է պրովինցիայի վարչական կենտրոնից 46 կմ հեռավորության վրա։
Բրունա Մարկեզինի
Կենսագրություն
Մարկեզինին ծնվել է Բրազիլիայի Ռիո դե Ժանեյրո նահանգի Դուկի դի Կաշիաս քաղաքում։ Նրա իրական անունը Բրունա Ռեյս Մայա է, սակայն վերցրել է իր տատիկի ազգանունը՝ Մարկեզինի ։
Օրտիգոսա դե Կամերոս
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իսպանիայի բնակավայրեր
Բրունա Մարկեզինի
Կարիերա
Բրունան իր կարիերան սկսել է վաղ տարիքից` նկարահանվելով գովազդներում և տեսահոլովակներում։ Նրա առաջին նկարահանումը եղել է Gente Inocente ծրագրում Մարսիո Գարսիայի հետ միասին ։ Նրա` հեռուստասերիալում դեբյուտային նկարահանման առաջարկը եկել է Չինիհա Փոլի կողմից Բրունային տեսահոլովակում տեսնելուց հետո ։ Նրա դերասանական դեբյուտը եղել է 2003 թվականին, Մանուել Կառլոսի «Կանայք սիրո մեջ» հեռուստասերիալում, որտեղ, մարմնավորելով Սալեթին, հայտնի է դարձել ։ Նույն տարում մեկ այլ հեռուստասերիալում նա մարմնավորել է Ջուլյային։ 2005 թվականին «Ամերիկա» հեռուստասերիալում նա ստանձնել է կույր Մարիա Ֆլորի դերը։ 2006 թվականին նկարահանվել է «Կոբրաներ և մողեսներ» մելոդրամայում, որպես Լուրդինա։ 2007 թվականին «Արգելված ցանկություն» հեռուստասերիալում մարմնավորել է Մարիա Օուգուստային, իսկ 2008–ին «Բիզնես Չինաստանից»–ում` Ֆլոր դե Լյուսին։ 2010 թվականին «Ճակատագրի գետը» հեռուստասերիալում ստանձնել է պրոֆեսոր Թերեզայի դերը, իսկ 2011–ին «Այդ համբույրը» հեռուստասերիալում եղել է գլխավոր դերակատարներից մեկը՝ տիկին Բելեզինան։
Մարկ Այշեմ
Մարկ Այշեմ (Mark Isham ), ամերիկացի երաժիշտ և կոմպոզիտոր։ Հայտնի է էլեկտրոնային երաժշտության և ջազային ստեղծագործություններով, ինչպես նաև` որպես ֆիլմերի երաժշտությունների հեղինակ։ Գրեմմի երաժշտական և Էմմի հեռուստատեսային մրցանակների դափնեկիր է։
Բրունա Մարկեզինի
Կարիերա
2014 թվականին սցենարիստ Մանուել Կառլոսը Բրունային հրավիրել է նկարահանվելու «Հելենայի ստվերը» վեպի հիման վրա նկարահանվող հեռուստասերալում, Հելենայի դերում։ Դերասանուհին նաև խաղացել է Յոն Սվետնամի դրամաներից մեկում ։
Մարկ Այշեմ
Կենսագրություն
Մարկ Այշեմի ծնողներն անմիջական կապ ունեին երաժշտության հետ. մայրը՝ Պատրիսիա Այշեմը (Հեմոնդ), ջութակահար էր, հայրը՝ Հովարդ Ֆուլլեր Այշեմը, երաժշտություն էր դասավանդում։ Մարկը մանկության տարիներին սովորել է նվագել դաշնամուր, շեփոր և ջութակ։
Բրունա Մարկեզինի
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Բրազիլացի մոդելներ Կատեգորիա:Բրազիլացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:Թատրոնի դերասանուհիներ Կատեգորիա:Հեռուստատեսային դերասանուհիներ Կատեգորիա:Բրազիլացի ֆեմինիստներ
Մարկ Այշեմ
Կենսագրություն
Իր երաժշտական գործունեությունն սկսել է Օքլենդի և Սան Ֆրանցիսկոյի սիմֆոնիկ նվագախմբերում, երբ ընտանիքը տեղափոխվել է Կալիֆոռնիա։ Այդ ժամանակ միացել է տարբեր ռոքի և ջազ խմբերի։ 1970-1972 թվականներին Մարկը միացել է Beefy Red խմբին` նվագելով շեփոր և սոպրանո–սաքսոֆոն։ 1974 թվականից սկսած Այշեմը լուծարված խմբի մյուս անդամներ Ֆիլ Վուդի և Ջեյմս Պրեստոնի հետ միացել է The Sons of Champlin խմբին։ Այդ ժամանակ երկու խմբերն էլ իրենց յուրահատկությամբ առանձնանում էին Սան Ֆրանցիսկոյի պսիխոդելիկ խմբերի ֆոնին։
Երբ Այշեմը 20 տարեկան էր, նա սկսել է հետաքրքրվել էլեկտրոնային երաժշտությամբ և հայտնի է դարձել որպես հիանալի սինթեզահար։ Ի թիվս այլ բաների, Այշեմը հայտնի էր որպես «դասական» շեփորահար, ջազային ոճաբան և մենակատար գործիքավորող։ 1975 թվականին նա և դաշնակահար Արտ Լանդեն ձևավորել են Rubisa Patrol քառյակը, որտեղ Մարկը դրսևորել է իրեն որպես վիրտուոզ շեփորահար` Մայլս Դևիսին հիշեցնող կատարողական ոճով։ 1979-1983 թվականներին Այշեմը համագործակցել է Վան Մորիսոնի հետ, այս ժամանակահատվածում նրանք միասին թողարկել են 4 ալբոմ։ Բացի դրանից, որպես ռոք երաժիշտ և շեփորահար Այշեմը «հրավերով» աշխատել է այնպիսի հռչակավոր կատարողների հետ, ինչպիսիք են Rolling Stones, Beach Boys խմբերը, Ջոնի Միտչելլը, Վիլլի Նելսոնը, Լայլ Լովետը, Զիգի Մառլին, Քրիս Այզեկը և Բրյուս Սպրինգստինը։
1983 թվականին Այշեմը թողարկել է իր առաջին անհատական Vapor Drawings ալբոմը։ Քննադատությունը շատ դրական է արձագանքել Այշեմի` ջազից մինչև էլեկտրոնայի ավանգարդ տարբեր երաժշտական ոճերը մեկ աշխատանքում միավորելու կարողությունը` միևնույն ժամանակ օգտագործելով թե՛ ակուստիկ, թե՛ սինթեզված ձայն։ Այս ալբոմի շնորհիվ Այշեմը հայտնի է դարձել որպես «նյու էյջ» ոճի հիմնադիրներից մեկը։ Նրա հաջորդ` Castalia (1988) և Tibet (1989) ալբոմները հաստատել են Այշեմի հաջողությունները, այդ (ինչպես և շատ հետագա) ալբոմները առաջադրվել են Գրեմմի մրցանակի։ Նա կարողացել է ստանալ այս հեղինակավոր մրցանակը 1990 թվականին «Նյու Էջ ոճի լավագույն ալբոմ» անվանակարգում` իր նոր` Mark Isham ստեղծագործության համար։ XX դարի 90-ական թվականների երկրորդ կեսին Մարկ Այշեմը վերադարձել է ջազին։ Արդյունքում Մայլս Դևիսի երաժշտության նրա մշակումները, որոնք թողարկվել են Miles Remembered: The Silent Way Project անվանումով,  լոնդոնյան The Times թերթի կողմից ճանաչվել է որպես 1999 թվականի լավագույն ջազ ալբոմ։
1987-1992 թվականներին Այշեմն աշխատել է Rabbit Ears Storybook Classics շարքի աուդիոգրքերի երաժշտական ձևավորման վրա, որոնք ընդգրկել են մանկական դասական հեքիաթների հիման վրա գրված պատմություններ։ Սկավառակների ստեղծման աշխատանքներին մասնակցել են այնպիսի հայտնի արվեստագետներ, ինչպիսիք են Ուիլյամ Հյորթն ու Գլեն Քլոուզը։
Ֆիլմագրություն
Ֆիլմերի կոմպոզիտորի գործունեությունից բացի Մարկ Այշեմը պարբերաբար մասնակցել է նաև սաունդթրեքների ձայնագրման աշխատանքներին որպես երաժիշտ։ Ստորև բերված է այն ֆիլմերի ցանկը, որտեղ նա հանդես եկել որպես կոմպոզիտոր ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:«Էմմի» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:«Գրեմմի» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:Ամերիկացի ջազմեններ Կատեգորիա:Ամերիկացի կինոկոմպոզիտորներ Կատեգորիա:Ամերիկացի երաժիշտներ
Մարաշ (ամսագիր)
«Մարաշ», երկամսյա տեղեկատու պարբերաթերթ, Մարաշի հայրենակցական միության պաշտոնաթերթ։ Լույս է տեսել 1954-1966 թվականներին, Բուենոս Այրեսում, հայերեն և իսպաներեն։ խմբագիր՝ Ս. Չալյան։ Լուսաբանել է Հարավային Ամերիկայի երկրներում բնակություն հաստատած մարաշցիների մշակութային, կրթական և երիտասարդական կյանքը։ Կոչ է արել հանգանակությամբ կրթական ֆոնդ ստեղծել Մերձավոր Արևելքի երկրներում ապրող հայ երիտասարդների համար։ «Հայրենի աշխարհ» խորագրով ներկայացրել է Հայաստանի մշակութային ու տնտեսական կյանքը, տպագրել հայրենիք ներգաղթած մարաշցիների նամակները, հրապարակել Մարաշի անցյալին ու ներկային վերաբերող հուշեր, ականատեսների նկարագրություններ, ուսումնասիրություններ։
Կատեգորիա:Արգենտինայի հայկական ամսագրեր Կատեգորիա:Հայկական հասարակական պարբերականներ Կատեգորիա:Պարբերականներ այբբենական կարգով
Նիկոլայ Ստրոև
Նիկոլայ Սերգեևիչ Ստրոև (Николай Сергеевич Стро́ев, ), խորհրդային գիտնական, պետական գործիչ։ Սոցիալիստական աշխատանքի կրկնակի հերոս, Ստալինյան մրցանակի երրորդ աստիճանի դափնեկիր։
Կենսագրություն
Նիկոլայ Ստրոևը ծնվել է 1912 թվականին Մոսկվայում։ 1937 թվականին ավարտել է Մոսկվայի ավիացիայի ինստիտուտը։ 1935-1936 թվականներին աշխատել է Ն. Ն. Պոլիկարպովի «Հատուկ կոնստրուկտորական բյուրոյում», 1936-1941 թվականներին՝ Պրոֆեսոր Նիկոլայ Ժուկովսկու անվան կենտրոնական աերոհիդրոդինամիկայի ինստիտուտում, 1941-1966 թվականներին՝ Մ. Մ. Գրոմովի անվան թռիչքային հետազոտությունների ինստիտուտում (1954-1966 թվականներին՝ ինստիտուտի տնօրեն)։ Ավիացիոն արդյունաբերության նախարարի 1956 թվականի մայիսի 12-ի թիվ 283 հրամանով հաստատվել է ԽՍՀՄ ավիացիոն արդյունաբերության նախարարության թռիչքային թեստերի մեթոդական խորհրդում։ 1955-1961 թվականներին դասավանդել է Մոսկվայի ավիացիայի ինստիտուտում (1961 թվականից՝ պրոֆեսոր), տեխնիկական գիտությունների դոկտոր (1958)։ 1966 թվականից զբաղեցրել է պատասխանատու պաշտոններ պետական համակարգում, 1966 -1977 թվականներին եղել է փոխնախագահ, 1977-1987 թվականներին՝ ԽՍՀՄ նախարարների խորհրդի ռազմատեխնիկական խնդիրների հարցերով հանձնաժողովի նախագահի առաջին տեղակալ, Գրոոմի անվան թռիչքային հետազոտությունների ինստիտուտի ղեկավար, ԽՍՀՄ ռազմա-արդյունաբերական խորհրդի նախագահի առաջին տեղակալ։
Նիկոլայ Ստրոևը մեծ ներդրում է կատարել ավիացիոն տեխնոլոգիաների զարգացման, թռիչքների փորձարկման մեթոդների մշակման և դաշտային պայմաններում գերձայնային ինքնաթիռների աերոդինամիկական բնութագրերի ուսումնասիրման համար։
Մահացել է 1997 թվականի հոկտեմբերի 27-ին։ Թաղված է Մոսկվայի Նովոդևիչյան գերեզմանատանը (տարածք № 1):
Հիշատակ
Մոսկվայի Չապաևյան զբոսայգում տեղադրվել է Նիկոլայ Ստրոևի բրոնզե կիսանդրին (քանդակագործ՝ Իուլիան Ռուկավիշնիկով, ճարտարապետ՝ Գլեբ Մակարևիչ) ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Խորհրդային գիտնականներ Կատեգորիա:Ռուս գիտնականներ Կատեգորիա:Ռուս պետական գործիչներ Կատեգորիա:Տեխնիկական գիտությունների դոկտորներ Կատեգորիա:Ստալինյան մրցանակի դափնեկիրներ
Քենդես Բուշնել
Քենդես Բուշնել (Candace Bushnell, ), ամերիկացի կին գրող և սյունակագիր։ Առավել հայտնի է իր` «Սեքսը մեծ քաղաքում» սյունակով, իսկ ավելի ուշ նաև` գրքով, որը հիմք է ծառայել «Սեքսը մեծ քաղաքում» հայտնի հեռուստասերիալի, իսկ հետո՝ նաև ֆիլմաշարի՝ «Սեքսը մեծ քաղաքում» և «Սեքսը մեծ քաղաքում 2» ֆիլմերի համար։
Կենսագրություն
Քենդես Բուշնելը ծնվել է Կոնեկտիկուտի Գլասթոնբերի քաղաքում։ 1970-ական թվականների վերջում` Ռայսի համալսարանն ավարտելուց հետո, տեղափոխվել է Նյու Յորք, որտեղ շուտով դարձել է տարբեր ակումբների ու տարբեր երեկույթների հաճախակի այցելու։ 1980-ական թվականների վերջին դարձել է «New York Observer» թերթի սյունակագիր։ 1994 թվականին Քենդեսը դարձել է «Sex and the City» սյունակի վարող, որտեղ պատմել է իր և իր ընկերների, Նյու Յորքում նրանց կյանքի, սիրո և արկածների մասին։
1998 թվականին HBO-ն սկսել է ցուցադրել «Սեքսը մեծ քաղաքում» սերիալը, որը ոչ ճշգրտությամբ, սակայն հիմնված է Բուշնելի նույնանուն սյունակի վրա։ Հեռուստասերիալն ավելացրել է Քենդեսի՝ արդեն աճող ժողովրդականությունը, և սերիալի ցուցադրությունը շարունակվել է մինչև 2004 թվականը։
Շատերը սերիալի Քերրի Բրեդշոուի կերպարը համեմատել են Քենդիսի հետ, քանի որ Քերրին, ինչպես Բուշնելը, թերթի սյունակագիր է, սիրում է Նյու Յորքի գիշերային կյանքը և ունի Ք. Բ. սկզբնատառերը։ Բուշնելն անձամբ հարցազրույցի ժամանակ մի քանի անգամ հայտարարել է, որ Քերրին իր ալտեր էգոն է։
2002 թվականի հուլիսի 4-ին Քենդեսն ամուսնացել է բալետի արտիստ Չարլզ Ասքեգաարդի հետ ։ Զույգը բաժանվել է 2012 թվականին։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի սյունակագիրներ Կատեգորիա:Նյու Յորքի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Ամերիկացի կին գրողներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի վիպասաններ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի վիպասաններ Կատեգորիա:Ամերիկացի վիպասաններ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի կին գրողներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի կին գրողներ Կատեգորիա:Ամերիկացի լրագրողներ Կատեգորիա:20-րդ դարի կանայք Կատեգորիա:21-րդ դարի կանայք Կատեգորիա:Ամերիկացի պատմվածքագիրներ Կատեգորիա:Ֆեմինիստ գրողներ Կատեգորիա:Ամերիկացի կին վիպասաններ Կատեգորիա:Ռայսի համալսարանի շրջանավարտներ
Օխակաստրո
Օխակաստրո (Ojacastro), մունիցիպալիտետ Իսպանիայում, գտնվում է Ռիոխա պրովինցիայում՝ Ռիոխա (Լոգրոնիո) ինքնավար համայնքի կազմում։ Մտնում է Էսկարայ շրջանի (կոմարկայի) կազմի մեջ։ Զբաղեցնում է 44,32 կմ2 տարածք։ Բնակչությունը կազմում է 209 մարդ (2010 թվականի տվյալներով)։ Գտնվում է պրովինցիայի վարչական կենտրոնից 60 կմ հեռավորության վրա։
Կլեոպատրա և Կեսար
«Կլեոպատրա և Կեսար» (Cléopâtre et César, ինչպես նաև «Կլեոպատրան Կեսարի առջև» (Cléopâtre devant César)), ֆրանսիացի նկարիչ Ժան Լեոն Ժերոմի նկարը՝ ստեղծված 1866 թվականին։
Պատմական համատեքստ
Ֆրանսիացի գեղանկարիչ և քանդակագործ Ժան Լեոն Ժերոմը (1824-1904) բազմիցս ճանապարհորդել է ամբողջ Մերձավոր Արևելքում, մասնավորապես շատ անգամներ եղել է Եգիպտոսում՝ լինելով 19-րդ դարի ակադեմիզմի գեղանկարչական ուղղության առաջատարներից մեկը, որ մասնագիտացած էր օրիենտալիստական ու պատմական գեղանկարչության մեջ ։ Նեոդասականության վերջում և իմպրեսիոնիզմի զարգացման շրջանում Ժերոմը, որ հայտնի էր ֆրանսիական արիստոկրատիայի շրջանում, շարունակում էր նկարել իրատեսական ոճով և լուսանկարչական ճշգրտությամբ նկարներ։ Նա հայտնի էր դարձել մերկ ստրուկների, հարեմների տեսարաններով, հասարակ ժողովրդի կենցաղը և այլ կերպարներ պատկերող կտավներով, որոնք մարմնավորում էին Արևելքի կարծրատիպերը՝ որպես զգացմունքայնության, բարոյալքման և դաժանության խառնուրդ ։
Ստեղծում և ճակատագիր
1860 թվականի դեկտեմբերին ֆրանսիացի գրող Պրոսպեր Մերիմեն Ժան Լեոն Ժերոմին ուղարկված նամակում առաջին անգամ նրան առաջարկել է ստեղծել նկար Կլեոպատրիայի և Կեսարի հարաբերությունների թեմայով ։ Ժերոմի նկարի համար որպես հիմք է վերցրել նրանց հանդիպման տեսարանը, որը նկարագրված է հույն պատմիչ Պլուտարքոսի (46-127) «Զուգահեռ վարքագրություններ» ստեղծագործության մեջ՝ գրված այդ իրադարձությունից ավելի քան մեկ դար հետո ։ Ըստ Ռայսի համալսարանի պատմաբան Ջորջ Ուայտինգի տվյալների՝ երբ 1857 թվականին Ժերոմն այցելել է Եգիպտոս, «նա ձեռք է բերել տեղական կոլորիտի բազմաթիվ տարրեր և ճշգրիտ մանրամասներ», որոնք հետագայում նրան օգնել են նկարի վրա աշխատելիս ։ Նկարի պատվիրատուն հարուստ կուրտիզանուհի Պաիվան էր, որը մտադիր էր այն կախել Ելիսեյան դաշտերի իր առանձնատանը ։
Հիմնական պատկերը նկարելուն նախապատրաստվելիս Ժերոմն արել է յուղաներկով առնվազն 2 նախնական աշխատանք և մի շարք ուրվանկարներ ։ Մի դեպքում Կլեոպատրան պառկել է գետնին՝ ձգվելով դեպի Կեսարի կողքին կքանստած Ապոլլոդորոսի կողմը։ Մյուս տարբերակում, որ նկարել է նախքան վերջնական տարբերակը, Կեսարը, ձեռքերը սեղանին դրած, նայում է Կլեոպատրիային։ 1866 թվականին ավարտած նկարում Ժերոմը փոխել է Կլեոպատրիայի դիրքը՝ նրան կանգնեցնելով Կեսարի առջև խոնարհված Ապոլլոդորոսի մոտ, իսկ Կեսարի կողքին նստած են 4 քարտուղարներ ։ Շարունակելով իր նկարներում բառախաղի ավանդույթը՝ Ժերոմը Կլեոպատրիայի գոտու ճարմանդի վրա պատկերել է առյուծի գլուխ՝ ակնարկելով իր անունը և սեռական հրապուրանքի սեփական զգացողությունը, ինչպես նաև տիկին Պաիվայի հակումները ։ Ֆիգուրաները պատկերված են բնական չափերի մոտավորապես կեսի չափով, նկարի չափսերն են : Ժերոմը որպես հանդիպման ֆոն ընտրել է Դեյր էլ-Մեդինա տաճարի շենքը՝ նրա պատկերը վերցնելով «Եգիպտոսի նկարագրություն» (1809-1829) հրատարակությունից ։ Ամերիկացի արվեստագետ Էրլ Շիննի տվյալներով՝ սկզբում աշխատանքը յուղաներկով նկարված է եղել մետաքսի վրա նրա համար, որպեսզի Պաիվայի առանձնասենյակում «փոքրացնի կամ մեծացնի թափանցիկությունը երկար հյուրասենյակի կիսաճանապարհին» ։ Սակայն Պաիվային դուր չի եկել պատրաստի նկարը, և նա շատ բարձր գնով Ժերոմին է վերադարձրել այն ։ Դրանից հետո վերջինս ձևափոխել է այն՝ ամրության համար ավելացնելով ևս մեկ կտավ ։
Պաիվայի՝ նկարից հրաժարվելուց հետո այն գնել է Ֆրանսիայում 19-րդ դարի առաջատար արտ-դիլեր և «Goupil & Cie» ընկերության ղեկավար Ադոլֆ Գուպիլը (1806-1893)։ Ժերոմն Գուպիլի հետ առաջին անգամ հանդիպել է 1859 թվականին, իսկ 1863 թվականին ամուսնացել է նրա դստեր՝ Մարիի հետ ։ «Կլեոպատրա և Կեսար» նկարը Ժերոմի 3 աշխատանքներից մեկն է, որ 1866 թվականին ներկայացվել է Փարիզյան սալոնում և 1871 թվականին ցուցադրվել Գեղարվեստի թագավորական ակադեմիայում, այն կրել է «Կլեոպատրան գորգի մեջ փաթաթված մատուցվել է Կեսարին» (Cléopâtre apportée à César dans un tapis) անվանումը  ։ Այն ժամանակ, երբ նկարը հայտնի էր նաև «Կլեոպատրան Կեսարի առջև» (Cléopâtre devant César) անվանումով, դարձել էր աշխարհահռչակ ։ 1881 թվականին աշխատանքը Ալբերտ Հերթլերի կողմից ձևակերպված էր բանկիր և բարերար Դարիուս Օգդեն Միլլսի պատկերասրահում (Միլբրե, Կալիֆոռնիա, ԱՄՆ) ։ Ներկայումս «Կլեոպատրա և Կեսար» նկարը գտնվում է ԱՄՆ-ում՝ մասնավոր հավաքածուում ։
2012 թվականի նոյեմբերին Ժերոմի ուրվանկարներից մեկը 50 հազար ֆունտ ստերլինգով ներկայացվել է «Sotheby's» աճուրդում ։
Նկարագրություն
Նկարում պատկերված է մեր թվարկությունից առաջ 48 թվականի իրադարձություն. Եգիպտոսի 22-ամյա թագուհին՝ Կլեոպատրան, որը քաղաքացիական պատերազմի մեջ էր գտնվում իր կրտսեր եղբայր և կառավարչակից Պտղոմեոս XIII-ի հետ, կանգնած է հռոմեական զորահրամանատար Հուլիոս Կեսարի առաջ, որը ռազմական ուժի օգնությամբ գրավել էր նրա նախկին պալատը։ Ապոլլոդորոս ծառան, անցնելով հռոմեացի պահակների կողքով, Կլեոպատրային գորգի մեջ գաղտնի բերել է պալատ՝ Կեսարի մոտ։ Կլեոպատրան գրեթե անկշիռ հագուստով ու ոսկյա խոշոր զարդերով կանգնած է գորգի ամենածայրում և նայում է ուղիղ Կեսարին, կարծես փորձում է նրան հմայել։ Ճաղատ զորահրամանատարը սեղանի մոտ նստած է իր 4 քարտուղարների հետ՝ գրեթե անհետանալով ստվերում։ Կեսարը զարմանքով բարձրացրել է ձեռքը, որի տակ կարելի է հասկանալ իրավիճակն իր իրավասության տակ վերցնելու նրա մտադրությունը։ Ներկայացված նուբիացի Ապոլլոդորոսն ստրուկի դիրքով ծնկի է եկել՝ խոնարհվելով տիկնոջ գեղեցկության առաջ, որի մարմնավորումն է դարձել նրա թուխ մաշկի ու թագուհու թագավորական սպիտակության միջև եղած հակադրությունը։ Կլեոպատրան պատկերված է ուժեղ և հրապուրիչ, ինչի շնորհիվ էլ շուտով Կեսարին դարձրել է իր սիրեկանն ու համախոհը ։
Ընդունում
Ջորջ Մեյսոնի համալսարանի «The American Egyptomania» նախագծում նկարը ներկայացված է որպես եգիպտամոլության օրինակ, որ պարունակում է «ստրկություն, մերկություն և անկում» ։ Հետազոտող Լյուսի Հյուպերն այն նման է համարել Ժերոմի՝ ավելի վաղ ստեղծված «Ֆրինան Արեոպագոսի առջև» աշխատանքին (1861) ։ Այս նկարը և Էժեն Դելակրուայի «Կլեոպատրան և գյուղացին» (1838) աշխատանքը դարձել են 19-րդ դարում Կլեոպատրայի ամենահայտնի 2 նկարները ։ Ժերոմի և Գուպիլի մասնագիտական հարաբերությունները թույլ էին տալիս նրա նկարը դարձնել զանգվածային արտադրության օբյեկտ՝ փորագրանկարների և լուսանկարների տեսքով ։ Նկարը ոգեշնչման աղբյուր է դարձել կերպարվեստի, թատրոյի և կինոյի գործիչների համար, մասնավորապես Հոլլիվուդում ։ Նրա ազդեցությունը նկատելի է ամերիկացի նկարիչ Ռ. Հ. Իվա Գեմելլի «Սուլամիթայի երազանքը» (1934) աշխատանքի գաղափարի և կոմպոզիցիայի վրա ։ Ուայթինգը պնդում է, որ Ժերոմի աշխատանքն ազդել է իռլանդացի դրամատուրգ Ջորջ Բեռնարդ Շոուի «Կեսար և Կլեոպատրա» պիեսի վրա (1898), մասնավորապես 3-րդ գործողության գորգի տեսարանի վրա ։ Ժերոմի բազմաթիվ նկարներ ազդեցություն են ունեցել հնագույն պատմությունը ներկայացնող ֆիլմերի վրա ։