cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
The Monkees
Մտահղացում
1965 թվականի սեպտեմբերի 8-ից 10-ը Դեյլի Վրայեթին ու Հոլիվուդ Ռիփորթրը հայտարարություն են արել՝ խմբի մնացած անդամներին հեռուստաշոուում նկարահանելու համար։
Խելահե՜ղ առաջարկ, ուշադրություն․ «Անհրաժեշտ են ֆոլք ու փոփ երաժիշտ-երգիչներ նոր հեռուստասերիալում նկարահանվելու համար։ Հետևյալ դրվագներում չորս խելագար տղայի դերին համապատասխանող երիտասարդներ են հարկավոր՝ 17-21 տարեկան։ Ցանկալի է՝ ոգեշնչված լինեն Բեն Ֆրանկի կերպարով։ Աշխատանքային փորձը խրախուսվում է։ Պետք է հարցազրույցի մասնակցել։»
Հեռուստաշոուի նկարահանման համար քասթինգի 437 մասնակիցներից մնացած երեք ընտրվածներն էին՝ Մայքլ Նեսմիթը, Փիթեր Թորքը ու Միկի Դոլենցը։ 1963 թվականից ի վեր Նեսմիթն աշխատում էր՝ որպես երաժիշտ, ձայնագրում ու թողարկում երաժշտություն տարբեր անուններով՝ ինչպես Մայքլ Բլեսին ու «Մայք-Ջոն-Բիլ» ու ուսումնասիրում էր դրամա քոլեջում։ Եզրափակիչ քառյակում Նեսմիթը միակն էր, ով իրականում տեսել էր Դեյլի Վրայեթիի ու Հոլիվուդ Ռիփորթրի տեղադրած հայտարարությունը։ Թորքը՝ վերջին ընտրվածը, աշխատում էր Գրինվիչ Վիլիջ բեմում՝ որպես երաժիշտ ու բեմահարթակը կիսում էր Փիթ Սիջրի հետ։ Մանկիսի մասին նա լսել էր Սթիֆն Սթիլսից, ում Ռաֆելսոնն ու Շնայդերը մերժել էին՝ որպես երգահաններ։ Դոլենցը դերասան էր (հայրը՝ Ջորջ Դոլենցը՝ հին ու փորձառու դերասան), ով մանուկ հասակում նկարահանվել էր Սրքըս Բոյ հեռուստասերիալում՝ օգտագործելով Միկի Բրեդդոք բեմական անունը, որի պրոդյուսերն էր Սքրին Գեմսը։ Նա նաև կիթառ էր նվագում ու երգում Միսինգ Լինկս կոչվող խմբում, որը թողարկեց մի երգ՝ «Դոնթ դու իթ»։ Մինչ այդ ժամանակ նա հանդես էր գալիս իր անունով․ նա իր գործակալի միջոցով էր իմացել Մանկիսի մասին։
Դեբյուտային ալբոմի երաժշտության զարգացում
Նկարահանման ընթացքում Դոն Կիրշները՝ Սքրին Գեմսի երաժշտագետը կապ հաստատեց Մանկիսի հետ՝ նախագծի երաժշտությունն ապահովելու համար։ Կիրշների Բրիլ Բիլդինգ Էլդոն Մյուզիք ֆիրմայի պորտֆոլիոյում մի շարք երգահաններ էին ներառված, որոնցից շատերը աշխատանքի կարիք ունեին այն բանից հետո, երբ բրիտանական արշավանքը վերակազմավորեց ամերիկյան երաժշտությունը․ մինչդեռ Էլդոնի մի քանի գրողներ իրենց գոյության ընթացքում խրախուսում էին Մանկիսի կատարած երգերին, խմբի երգերի հիմնական մասը բաժին ընկավ Թոմի Բոյսին և Բոբի Հարթին՝ երկու երգահաններ, ովքեր դեռ նոր էին սկսել հաջողության հասնել այն ժամանակ։ Բոյսն ու Հարթը խրախուսում էին նախագծի չորս կիսաձայնագրություններին ։ Այս ձայնագրություններից մեկը «Մանկիս»-ն էր, որն նպաստում էր հաղորդումները բարձր մակարդակի հասցնելու գործում ։
Երբ Մանկիսը սկսեց հանդես գալ շոուներում, պրոյեկտի երաժշտության զարգացման գործընթացն արագացավ։ Կոլումբիա՝ Սքրին Գեմսն ու RCA Վիկտորը համատեղ ձեռնարկություն սկսեցին՝ Քոլգեմս ձայնագրություն անվանումով՝ հիմնականում Մանկիսի ձայնագրությունները տարածելու նպատակով ։ Ռեյբերթը մի թատերափորձի տարածք հիմնեց ու խմբի համար երաժշտական գործիքներ վարձեց ՝ նիստերին նվագելու նպատակով 1966 թվականի ապրիլին, բայց միանգամից ակնհայտ դարձավ, որ նրանք ճիշտ ժամանակին չէին հասցնի հաղորդումների դեբյուտին։ Պրոդյուսերները կոչ էին անում Կիրշներին՝ համալրել Մանկիսի նիստերի պրոդյուսերների շարքը ։
Կիրշները կոչ արեց Գարի Լյուիսի և Փլեյբոյս-ի մի քանի հիթերի կոմպոզիտոր Սնուֆ Գարեթին՝ ստեղծելու ելույթի սկզբնական երաժշտական դրվագները։ Գարեթը, 1966 թվականին հանդիպելով Մանկիսի չորս անդամներին, որոշեց, որ Ջոնսը լինելու էր առաջնորդը՝ ընտրություն, որը հայտնիություն չբերեց խմբին։ Այս սառը ընդունելությունը ստիպեց Կիրշներին լքել Գարեթին ու ետ գնել իր պայմանագիրը ։ Այնուհետև Կիրշները թույլատրեց Նեսմիթին նիստ հրավիրել, այն պայմանով, որ չնվագեր իր ստեղծած թրեքները։ Նեսմիթը, այնուամենայնիվ, սկսեց Մանկիսի մյուս անդամներին հրավիրել իր նիստերին, մասնավորապես Թորքին, որպես կիթառահար ։ Կիրշները նորից խանդավառությամբ դիմեց Բոյսին ու Հարթին՝ որպես հմուտ պրոդյուսերներ, բայց նա հրավիրեց Արևելյան ափին ապրող իր գլխավոր ընկերներից մեկին՝ Ջեք Քելլերին, որպեսզի որոշակի պրոդյուսերական փորձ ցուցաբերի նիստերին։ Բոյսն ու Հարթը միանգամից նկատեցին, որ միասին բեմ բարձրանալիս, այդ չորս դերասանները հիմար կարգավիճակում էին հայտնվում և փորձում էին հրմշտել իրար։ Այս ամենի պատճառով յուրաքանչյուրն առանձին էր բեմ բարձրանում ։
Մանկիսի հեռուստաշոուի 1-ին եթերաշրջանի սաունդթրեքը, որոշվեց, որ պետք է լինի նրանց դեբյուտը, իսկ երկրորդ ալբոմը նպատակ էր հետապնդում՝ շահելու հանդիսատեսի գոհունակությունը։ 2006 թվականին, Ռինո Դելյուքս Էդիշն-ի իրենց երկրորդ՝ Մոր օֆ դը Մանկիս ալբոմի վերաթողարկման մեջ Մայք Նեսմիթը նշում էր․ «Առաջին ալբոմը ցուցադրվում է, ու ես սարսափով եմ դիտում այն, քանի որ այնպիսի տպավորություն է, ասես մենք Ռոք ընդ Ռոլլ խումբը լինենք։ Ոչ մի հարգանք չկա մնացած երաժիշտների հանդեպ։ Դա ինձ հունից հանում է, իսկ ես ասում եմ՝ «Ի՞նչ եք մտածում մարդիկ», (նրանք ասում են)՝ «Դե դու գիտես, դա զուտ երևակայություն է», ես էլ ասում եմ՝ «Դա երևակայություն չէ։ Դուք Խաբում եք հասարակությանը»։ Նրանք, երբ դիտում են այդ հեռուստաշոուները, գիտեն, որ մենք Ռոք ընդ Ռոլլ խումբը չենք, այլ այդ շոուն ուղղակի Ռոք ընդ Ռոլլ խմբի մասին է, ոչ ոք նույնիսկ չի էլ հավատա, որ մենք այս փոքրիշատե ճանաչված Ռոք ընդ Ռոլլ խումբն ենք, որոնք ձեռք են բերել իրենց սեփական հեռուստաշոուն։ Դուք այնպես եք այս ձայնագրությունը հրապարակում՝ ասես այն նորմալ է»։ Մի քանի ամսվա ընթացքում իրենց դեբյուտային ալբոմի երաժշտագետ Դոն Կիրշները ստիպված հեռացավ, իսկ Մանկիսը իր վրա վերցրեց վերահսկողությունը, որը վայել է իսկական խմբին։
Մանկիսի առաջին երգը՝ «Լասթ Թրեյն թու Քլարքսվիլ» և «Թեյք ը Ջայընթ Սթեփ» թողարկվեց 1966 թվականի օգոստոսին հեռուստատեսային դեբյուտից ընդամենը շաբաթներ առաջ։ 1996 թվականի սեպտեմբերի 12-ին NBC ցանցում հեռուստատեսային առաջին շոուի հեռարձակման հետ մեկտեղ՝ Կոլումբիան ու NBC-ն մեծ հիթ ձեռք բերեցին։ Առաջին լիամետրաժ ալբոմը՝ Մանկիս, թողարկվեց մեկ ամիս անց. այն 13 շաբաթ անցկացրեց 1-ին հորիզոնոականում ու 78 շաբաթ մնաց Բիլբոարդ շարքում։ 20 տարի անց իրենց վերամիավորման ընթացքում այն ևս 24 շաբաթ մնաց Բիլբոարդ շարքում։ Ալբոմում ընդգրկված էր Նեսմիթը առաջնային վոկալով «Պապա Ջինս Բլյուզ»-ում՝ ֆոլք-ռոքի ու քանթրի-ռոքի միքս, որի հեղինակը նույնպես Նեսմիթն էր ։
Հեռուստատեսությունից համերգային բեմ
Հեռուստաշոուի նպատակով երաժշտական գործիքներ ընտրելիս երկընտրանք առաջացավ, թե չորսից, որ մեկն էր լինելու հարվածային գործիքների երաժիշտը։ Ե՛վ Նեսմիթը (հմուտ կիթառահար ու բասիստ), և՛ Թորքը (ով նվագում էր մի քանի լարային ու ստեղնաշարային գործիքներ), մակերեսորեն էին ծանոթ այդ գործիքին, բայց երկուսն էլ հակված էին փորձել հարվաժային գործիքներ։ Ջոնսը գիտեր նվագելու, ու հենց սկզբից էլ իր մոտ բավականին լավ էր ստացվում, սակայն պրոդյուսերները զգում էին, որ հարվածային գործիքների հետևում տեսախցիկը կկարճացներ նրա հասակը ու իրականում կթաքցներ նրան տեսադաշտից։ Այսպիսով որոշվեց, որ Դոլենցն (ով միայն գիտեր կիթառ նվագել) է նվագելու հարվածային գործիքները։ Թորքը սովորեցրեց Դոլենցին իր առաջին քայլերը հարվածային գործիքների վրա, թեև նրա համար բավարար էր, որպեսզի պիլոտային ծրագրի նկարահանումների համար կեղծ նվագեր, բայց նա շուտով սովորեցրեց, թե ինչպես նվագել այնպես, ինչպես հարկն է ։ Այսպիսով հեռուստաշոուի սերիաներում, գլխավորապես, նկարահանվել են Նեսմիթը՝ կիթառով, Թորքը՝ բասով, Դոլենցը՝ հարվածային գործիքներ, իսկ Ջոնսը՝ որպես խմբի առաջնորդ, երգիչ ու հարվածային գործիքներ նվագող, թեև այս շարքը չէր համապատասխանում անդամների երաժշտական ուժեղ կողմերին։ Թորքն ավելի փորձառու կիթառահար էր, քան Նեսմիթը, մինչդեռ Նեսմիթը սովորել էր բաս նվագել։ Թեպետ Ջոնսն ուներ բարձր գլխային ձայն ու իսկապես Մանկիսի ձայնագրություններում առաջնորդ երգողն էր, մասնավորապես Նեսմիթի կարծիքով, Դոլենցի ձայնը տարբերվող ու հատկանշական է Մանկիսի վոկալների համար ։ Այս տեսական շարքն իրականում հանդես էր գալիս խմբի «Վորդս» երգի հոլովակում, որտեղ Ջոնսը հանդես է գալիս թմբուկով, Թորքը՝ որպես առաջնորդ կիթառահար, Նեսմիթը՝ բասով, իսկ Դոլենցը՝ որպես խմբի առաջնորդ։ Համերգային ելույթներում Թորքը ևս ստանձնել է կիթառային պարտականությունները նույնիսկ Նեսմիթի հետ ելույթներում, իսկ Դոլենցը հաճախ կիթառ էր նվագում բեմում։
Ամբողջ օրը նկարահանումների վրա աշխատելուց հետո Մանկիսին (սովորաբար Դոլենցին կամ Ջոնսին) կանչում էին ձայնագրման ստուդիա՝ մաքրելու ձայնային ֆալշերը։ Քանի որ այս առումով խումբն էական նշանակություն ուներ ձայնագրման գործընթացում, սահմանափակումները քիչ էին ձայնագրման ստուդիայում, իսկ արդյունքը չթողարկված ձայնագրությունների ընդլայնված գրացուցակն էր։
Շրջագայություն
Գոհ լինելով իրենց սկզբնական ջանքերից՝ Կոլումբիան (Կիրշների առարկություններով) պլանավորեց Մանկիսին դուրս ուղարկել՝ կենդանի համերգների նվագելու նպատակով։ Սերիաների վիթխարի հաջողությունն ու դրա շրջադարձային ռեկորդները մեծ ջանքեր ներդրեցին խմբի շրջագայությունները ստեղծելու համար։ Դեմ լինելով պրոդյուսերների ցանկություններին՝ խումբը ճամփա ընկավ ու հանդես եկավ իր դեբյուտային ելույթներով 1966 թվականի դեկտեմբերին Հավայան կղզիներում։
Թորքի մասին մեկնաբանություններում նա նշում էր, որ Ջոնսը լավ թմբկահար էր, ու եթե կենդանի ելույթները միայն նվագելու ունակությունների վրա հիմնված լինեին, ապա Թորքը պետք է կիթառով հանդես գար, Նեսմիթը՝ բասով, Ջոնսը՝ թմբուկներով, Դոլենցն էլ առաջնորդի դերը կստանձներ։ Մանկիսի չորս անդամներն էլ ներկայացրին բոլոր հարվածային գործիքներն ու վոկալային տվյալները, գլխավորապես, կենդանի նկարահանման համար։ Ամենաուշագրավ բացառությունները եղել են յուրաքանչյուր անդամի մենահամերգի ժամանակ, որտեղ 1966 թվականի դեկտեմբերից 1967 թվականի մայիսի շրջագայության ժամանակ նրանց աջակցում էին Քենդի Սթոր Փրոֆեթները։ Ամառվա՝ Միացյալ Նահանգների ու Միացյալ Թագավորության 1967 թվականի շրջագայության ընթացքում (որտեղից 1967 թվականին կենդանի ձայնագրություններ են արվել) նրանց Սանդոուներս կոչվող մի խումբ էր աջակցում։ 1968 թվականին Մանկիսը շրջագայեց Ավստրալիա ու Ճապոնիա։ Արդյունքները սպասվածից շատ ավելի լավն էին։ Ուր էլ որ խումբը գնար, նրանց ողջունում էին երկրպագուների հիացմունքի տեսարանները, որոնք հիշեցնում էին Բիթլմանիան։ Սա երգիչներին մեծ վստահություն էր ներշնչում՝ սերիաների համար նախատեսված երաժշտության վերահսկողության իրենց պայքարում։
Կիրշներ և More of the Monkees
Անդրյու Սանդովալը նշել է 2006 թվականի Ռինո Դելյուքս Էդիշն-ի Մոր օֆ դը Մանկիս վերաթողարկման մեջ, որ ալբոմների վաճառքը գերազանցում է Նիելսենի վարկանիշը՝ նկատի ունենալով, որ մարդիկ ավելի շատ երաժշտություն են գնում, քան հեռուստաշոուներ դիտում, ինչը նշանակում էր, որ պրոդյուսերները որոշել էին, որ ավելի շատ ուշադրություն պետք է կենտրոնացվի երաժշտության վրա և որ պետք է ավելի շատ երաժշտություն ստեղծվի ալբոմների համար։ Սանդովալը նաև նշում էր, որ իրենց երկրորդ ալբոմը՝ Մոր օֆ դը Մանկիս-ը, հաջողության էր հասնում իրենց երկրորդ ձայնագրությամբ՝ «Այըմը բլիվըր», իսկ «(Այըմ Նոթ Յորս) Սթեփփին Սթոն»-ը դարձավ իրենց կարիերայի լավագույն վաճառվող ձայնագրությունը՝ մնալով 70 շաբաթ Բիլբոարդ շարքում, որը 18 շաբաթ զբաղեցնում էր 1-ին հորիզոնականը, ու դարձավ 1960-ական թվականների ամենամեծ վաճառք ունեցող ալբոմը ։ (Ալբոմը նունպես վերադարձավ իր շարքերը ևս 26 շաբաթով 1986 թվականին)
Այդ ժամանակ երգահաններ Բոյսն ու Հարթը Մանկիսին համարում էին իրենց պրոյեկտի անդամներ, ընդ որում, Թոմի Բոյսը նշել է 2006 թվականի Ռինոյի Մոր օֆ դը Մանկիս ալբոմի վերաթողարկման մեջ, որ նա Մանկիսի անդամներին համարում էր հեռուստաշոուի դերասաններ, մինչդեռ Բոյսն ու Հարթը երգահան ու պրոդյուսեր էին, ովքեր ձայնագրություններ էին անում։ Նրանք ուզում էին, որ Միկին ավելի ռիթմիկ երգեր կատարեր, իսկ Դեյվին՝ քնարական երգեր։ Նա նաև նշել է, որ զգում էր՝ Մայքլի երկրի սովորույթները չէին համապատասխանում Մանկիսի պատկերացմանը, ու թեև նա կարծում էր, որ Փիթերը մեծ երաժիշտ էր, այնուամենայնիվ Փիթերն այլ մտածելակերպ ուներ երգերի վերաբերյալ, որոնք ճիշտ չէին՝ ըստ Մանկիսի պատկերացումների։ Երաժշտագետ Կիրշները, թեև, հասկանալով երաժշտության կարևոր դերը, ցանկանում էր երաժշտությունը տեղափոխել ավելի նոր ուղղությամբ, քան Բոյսն ու Հարթն էին տեղափոխել ու այսպիսով որոշեց տեղափոխել արտադրությունը Նյու Յորք, որտեղ իր առաջին ցուցակում ներառված գրողները/պրոդյուսերներն էին ապրում։ Այնուամենայնիվ, Մանկիսն արդեն բողոքում էր, որ երաժշտություն թողարկող ընկերությունը չէր թույլատրում իրենց՝ օգտագործել իրենց իսկ սեփական գործիքները ձայնագրությունների վրա կամ ավելի շատ օգտվել իրենց սեփական գործիքներից։ Այս բողոքները հասան իրենց գագաթնակետին, երբ Կիրշները ձայնագրությունը Կալիֆոռնիայից Նյու Յորք տեղափոխեց ու խմբին դուրս թողեց երաժշտական գործընթացից, մինչև այն պահը, երբ իրենց կանչեցին՝ ավելացնելու իրենց ձայնային տվյալները ամբողջական ձայնագրություններին։
Խումբն իր սեփական ջանքերով աստիճանաբար ավելի շատ մասնակցության հնարավորություն ձեռք բերեց ձայնագրման գործընթացում, ու դրա հետևանքով Կիրշները հեռացավ։ Դոլենցի սկզբնական արձագանքը՝ հիշատակված 2006 թվականի Ռինո-ի Մոր օֆ դը Մանկիս ալբոմի սկավառակի վերաթողարկման մեջ, հետևյալն էր․ «Ըստ իս՝ սրանք շոուի սաունդթրեք ալբոմներն էին, ու իմ աշխատանքը ոչ թե դա էր, այլ դերասան լինելը, ներս գալն ու լսարանի համար երգելը, եթե իհարկե, ցանկանային։ Ես խնդիր չունեի՝ կապված այդ ամենի հետ։ Այդ ժամանակ Մայքն ու Փիթերը սկսեցին այնքան հուսահատվել, որ ես ու Դեյվին սկսեցինք պաշտպանել իրենց։ Նրանք հուսահատված էին այն պատճառով, որ սովոր չէին նման կերպ երաժշտություն ստեղծել։ Արվեստագետը վերադասն է։ Արվեստագետն է որոշում, թե ինչ երգեր են լինելու, ինչ հերթականությամբ, ով է գրում ու ով է թողարկում դրանք»։ Երբ Ռոլլինգ Սթոն ամսագրում Նեսմիթին հարցրին, թե ինչ էր մտածում տվյալ իրավիճակի վերաբերյալ, նա ասաց․ «Մենք շթոփված էինք՝ հատկապես ես, բայց մեզնից բոլորն էլ ցանկանում էին կատարել մեր իսկ ձայնագրված երգերը։ Յուրաքանչյուրն էլ աչքի էր ընկնում։ Այն գաղափարը, որ ես միակ երաժիշտն էի, ծամծմված բամբասանքներից էր ու չէր դադարում, բայց դա թյուր կարծիք էր։ Մենք նույնպես մեր սեփական ճաշակն ունեինք, ավելի ուրախանում էինք՝ մեր նախընտրած երգերը կատարելով ու ավելի շատ երգեր էինք գրում, քան տրվում էր մեզ։ Պրոդյուսերներն աջակցում էին մեզ, իսկ Դեյվին առաջնորդում էր։ Մեզնից ոչ ոք չէր կարող մարտընչել մեր իսկ սկսած մենամարտում (երաժշտություն արտադրողների հետ)՝ առանց շոուի պրոդյուսերների բացահայտ աջակցության» ։
1966 թվականի սեպտեմբերին իրենց դեբյուտային երգի թողարկումից չորս ամիս անց՝ 1967 թվականի հունվարի 16-ին Մանկիսը սկսեց իր առաջին ձայնագրման նիստը՝ որպես լիարժեք գործող, ինքնամփոփ խումբ՝ ձայնագրելով Նեսմիթի ստեղծած թոփ 40 հիթային «Դը Գըրլ Այ Նյու Սամուեր» երգի նախնական տարբերակը «Օլ օֆ Յոր Թոյս» և «Շի իզ Սո Ֆար Աութ, Շի իզ Ին» երգերի հետ ։ Այդ նույն ամսում Կիրշները թողարկեց իրենց երգերի երկրորդ ալբոմը՝ Մոր օֆ դը Մանկիս, որը նիստի երաժիշտներն օգտագործում էին՝ առանց խմբի գիտության։ Այս ամենը, մասնավորապես, վշտացրեց Նեսմիթին ու Թորքին, երբ իրենք 1967 թվականի հունվարի շրջագայության ժամանակ գտան այս ալբոմը։ Մանկիսին զայրացնում էր այն հանգամանքը, որ իրենց նախօրոք տեղյակ չէին պահել թողարկման մասին, որ իրենց կարծիքը հաշվի չէր առնվում երաժշտությունների ընտրության հարցում՝ Կիրշների ինքնաշնորհավորանքների գրառումներում ու նաև սիրողական արվեստի պատճառով, որը պարզապես Ջ․ Ս․ Պենիի հագուստի գովազդի համար արված չորս նկարների կոմպոզիցիա էր։ Իսկապես, Մանկիսին նույնիսկ ալբոմի կրկնօրինակ չէր տրվում, նրանք ստիպված էին գնել այն ձայնագրման ստուդիայից ։
Կիրշների ու խմբի միջև մրցակցության աստիճանը մի լարված վիճաբանության հանգեցրեց Նեսմիթի, Կիրշների ու Քոլգեմսի փաստաբան Հերբ Մոելիսի միջև, որը տեղի ունեցավ 1967 թվականի հունվարին Բեվեռլի Հիլս հյուրանոցում։ Կիրշները ներկայացնում էր խումբը հոնորարներով ու ոսկե առաջնություններով։ Նեսմիթը պատասխանում էր վերջնագրով՝ փոփոխություն պահանջելով Մանկիսի ընտրած ու ձայնագրած երաժշտության ոճում։ Մոելիսը հիշեցնում էր Նեսմիթին, որ նա պայմանագիր է կնքել։ Առերեսումն ավարտվեց այն կետից, երբ Նեսմիթը բռունցքով հարվածեց պատին ու ասաց, - «Սա է Ձեր դեմքը»։ Այնուամենայնիվ, անդամներից յուրաքանչյուրը, ինչպես նաև Նեսմիթը, ընդունեց 250 հազար դոլար հոնորարը (որը համարժեք է 1,900,000 դոլարին այսօրվա ֆունդերով) ։Կիրշները հեռացավ 1967 թվականի փետրվարի սկզբին, երբ խախտեց Քոլգեմսի ու Մանկիսի պայմանավորվածությունը՝ չթողարկել խմբի համատեղ ջանքերով ստեղծված երաժշտությունը, որը կապ չուներ Կիրշների ստեղծած երաժշտության հետ։ Հաղորդվում էր, որ Կիրշներին զայրացնում էր խմբի անսպասելի ապստամբությունը՝ հատկապես այն ժամանակ, երբ զգում էր, որ իրենք զուսպ տաղանդ ունեին, երբ իրենց համեմատում էին իրենց ժամանակի աստղերի հետ՝ ինչպես Ջոն Լենոնի ու Փոլ ՄաքՔարթնիի ։
Շուտով Քոլգեմսն ու Մանկիսը համաձայնության եկան՝ չթողարկել խմբի կողմից ուղղակիորեն ստեղծված նյութերը, որոնք ոչ մի առնչություն չունեին Կիրշների ստեղծած նյութերի հետ։ Կիրշները խախտեց այս պայմանավորվածությունը, երբ թողարկեց «Ը Լիթլ Բիթ Մի, Ը Լիթլ Բիթ Յու» երգը, որը ստեղծել ու գրել էր Նեյլ Դայմնդ ը՝ «Շի Հենգս Աութ» երգի նախնական տարբերակով՝ ձայնագրված Նյու Յորքում Դեյվի Ջոնսի վոկալներով, ով ընդգրկած էր երկրորդ ցուցակում(այս երգը միայն Կանադայում է թողարկվել ու երկու շաբաթ անց հեռացվել է) ։ Այս ամենի հետևանքով Կիրշները հեռացվեց պրոյեկտից՝ Մանկիսի պատասխանատվությանը թողնելով իրենց իսկ երաժշտական պարտականությունները։
Սքրին Գեմսն ուներ մեծ քանակությամբ նյութերի թողարկման իրավունք, որը Մանկիսին բազմաթիվ նոր երգերի ընտրության հնարավորություն էր տալիս։ Նյութի բազմազանության շնորհիվ բազմաթիվ երգեր են ձայնագրվել, բայց սրանք մնացին չթողարկված մինչև այն պահը, երբ Ռինո ձայնագրման ստուդիան սկսեց թողարկել դրանք Միսինգ Լինկս ալբոմի միջոցով, որը ստեղծվել է ուշ 1930-ական թվականներին։ Մի խոսակցություն է պտտվում, որ Մանկիսին առաջարկվել է «Շուգըր-Շուգըր»-ը 1967 թվականին՝ միտում ունենալով ձայնագրել այն։ Պրոդյուսեր ու երգահան Ջեֆֆ Բերրին «Շուգըր-Շուգըր»-ի գրող ու կոմպոզիտոր Անդի Քիմի հետ միասին հերքել են սա՝ ասելով, որ երգն անգամ այդ ժամանակ գրված չի եղել ։
«Հեդքորթերս» և «Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն ու Ջոնս»
Մակիսն ուզում էր կատարել իր երգած ու նվագած երգերը՝ այն երգերը, որոնք իրենք էին ձայնագրել և ուզում էր ուղղակի լինել Մանկիս։ Երբ 1967 թվականի փետրվարի վերջին Կիրշները հեռացավ՝ որպես երաժշտագետ, Նեսմիթը աշխատանքի հրավիրեց Թուրթլսի նախկին բասիստ Դուգլաս Ֆարթինգ Հեթլեյդին, ով ավելի հայտնի էր իր բեմական անունով՝ Չիփ Դուգլաս՝ Մանկիսի հաջորդ ալբոմը ստեղծելու համար, որը նպատակ էր հետապնդում՝ լինելու Մանկիսի առաջին ալբոմը, որտեղ իրենք միակ երաժիշտներն էին՝ մեծամասամբ առանց բասի ու փողի։ Դուգլասը պատասխանատու էր և՛ երաժշտությունը ներկայացնելու, (իրականում խումբն առաջնորդելը ու ձայնագրությունների տեխնիկավորումը) և՛ «Հեդքորթերս»-ի մեծ մասում բաս նվագելու համար։ Այս ալբոմը, իրենց մյուս՝ Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն ու Ջոնս ՍՊԸ ալբոմների հետ, հանդիսանում էր հեռուստաշոուի 2-րդ եթերաշրջանի սաունդթրեք։
1967 թվականի մարտին «Դը Գըրլ Այ Նյու Սամուեր», որը ստեղծել է Նեսմիթը ու կատարել են Դոլենցը, Նեսմիթը, Թորքը, բասիստ Ջոն Լոնդոնը, թողարկվել է երկրորդ շարքում՝ որպես Մանկիսի երրորդ երգ՝ «Ը Լիթլ Բիթ Մի, Ը Լիթլ Բիթ Յու», ու այն զբաղեցրեց 39-րդ հորիզոնականը։ Առաջին շարքը զբաղեցրեց 2-րդ հորիզոնականը ։
Հեդքորթերսը ոչ մի առանձին երգ չուներ թողարկած Միացյալ Նահանգներում՝ հրապարակված լինելով 1967 թվականի մայիսին, բայց այն դեռևս իրենց երրորդ ալբոմն էր, որը զբաղեցնում էր 1-ին հորիզոնականը շարքում, մինչդեռ իրենց երգերից շատերը հնչում էին հեռուստաշոուի 2-րդ եթերաշրջանի ժամանակ։ Ունենալով ավելի շատ քանթրի ֆոլք-ռոք երաժշտություն, քան փոփ երաժշտություն Կիրշների գլխավորությամբ, Սանդովալը նշում է 2007 թվականի Ռինո Դելյուքս Էդիշն-ի վերաթողարկման մեջ, որ 1967 թվականի մայիսի 24-ին ալբոմը զբաղեցրեց 1-ին հորիզոնականը այդ շաբաթ թողարկված «Սերջնթ Փեփրով»՝ վերջինս առաջարկված էր Բիթլզին, որը հաջորդ 11 շաբաթում զբաղեցրեց Հեդքորթերս շարքի 2-րդ հորիզոնականը՝ այն նույն շաբաթ, որը հակամշակույթով հայտնի դարձավ՝ որպես «Սիրո ամառ»։ «Ռենդի Սքուզ Գիթ»-ը երգերի շարք էր որը Դոլենցը գրել ու ստեղծել էր՝ «Հաջորդական տիտղոս» վերնագրով(ի շնորհիվ իր օրիգինալ վերնագրի վիճելի բնույթի)՝ որպես մի առանձին միջազգային երգ, որտեղ այն զբաղեցրել է 2-րդ հորիզոնականը Միացյալ Նահանգների ու Նորվեգիայի շարքերում ու աշխարհի մյուս թոփ 10 հորիզոնականներում ։ Թորքի «Ֆոր Փիթս Սեյք» ալբոմն օգտագործվել է՝ որպես հեռուստաշոուի եզրափակում։ Նեսմիթը շարունակում էր իր հակվածությունը դեպի քանթրի-ռոք երաժշտություն, երգերից երեքը ներկայացնում էր կիթառով, ինչպես նաև խրախուսում էր իր ստեղծած քանթրիֆայդ-ռոք՝ «Սաննի Գըրլֆրենդ» երգը։ Թորքը ավելացրեց բանջո Նեսմիթի ստեղծած «Յու Թոլդ Մի» ռոքին՝ մի երգ, որի սկիզբը հակասական եզրեր ուներ Բիթլզի «Թաքսմեն» երգի հետ ։ Նեսմիթի ստեղծած մյուս հայտնի երգերից են «Յու Ջըսթ Մեյ Բի դի ուան» (իրենց երիտասարդ տարիների երգը, որը ներկայացնում է Մանկիսին, ովքեր նվագում են այն նույն գործիքները, որոնք իրենց տրված էր՝ հեռուստաշոուում նվագելու համար), որն օգտագործվել է հեռուստասերիաների երկու եթերաշրջաններում՝ «Շեյդս օգ Գրեյ» (սկիզբը դաշնամուրով՝ գրված Թորքի կողմից) ` «Ֆորգեթ դեթ Գըրլ» ու «Նո Թայմ», որն օգտագործվել է հեռուստաշոուում։ Մանկիսն իր ալբոմում ներառել է խմբի անդամների գրած տասներկու երգերից հինգը, ինչպես նաև՝ «Բենդ Սիքս» ու«Զիլչ»։ Լոս Անջելես Թայմսը Հեդքորթերսի մասին հոդված գրելիս նշում էր «Մանկիսի բարձրորակ ալբոմը» ինչպես նաև նշում էր․ «Մանկիսը գնալով ավելի լավն էր դառնում։ Հեդքորթերսն ավելի հետաքրքիր երգեր ունի, ու ավելի բարձր մակարդակ, քան նախկին ալբոմները։ Երգերից ոչ մեկ հեռացված չէ։ Ոճային առումով բարելավումը գովելի է» ։
Այնուամենայնիվ, Հեդքորթերսի ձեռք բերած ամենամեծ հաջողությունը շատ կարճ տևեց։ Թորքի ամենամեծ հետաքրքրությունն էր ձայնագրվել ու ստեղծվել՝ որպես խումբ, ու նա հույս ուներ, որ քառյակը շարունակելու էր աշխատել միասին հետագա ձայնագրումներում, որպես խումբ, համաձայն Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն և Ջոնս ՍՊԸ-ի 2007 թվականի Ռինոյի վերաթողարկման գրառումների։ Դոլենցը վերջին անգամ մատնացույց էր արված Փիսքիսի, Աքուարիուսի, Քեփրիքորնի ու Ջոնս ՍՊԸ-Ի «Քադլի Թոյ»-ում, ով, ի սկզբանե, կիթառ էր նվագում՝ նախքան Մանկիսին հանդիպելը ու ստուդիայի մենակատար թմբկահարն էր ։ Շոուի 2-րդ եթերաշրջանի ձայնասկավառակի թողարկման մեկնաբանություններում Թորքն ասում էր, որ Դոլենցը ընդունակ չէր կրկնել իր հաղթանակը։ Կատարելով թմբկահարի դերը մի ալբոմում՝ Դոլենցը կորցրեց իր հետաքրքրությունը թմբկահար լինելու մեջ ու իսկապես, մեծապես հրաժարվեց նվագել նիստի երաժիշտների համար Մանկիսի ձայնագրման գործիքներով՝ ինչպես «Ֆասթ» Էդդի Հոհը (պրոդյուսեր Չիփ Դուգլասը նույնպես Դոլենցի թմբուկ նվագելը նմանացրել էր վատ կվարտետի՝ ստիպված լինելով Դոլենցի «անկայուն» թմբկահարության ցաքուցրիվ կտորները ամբողջացնել վերջնական օգտագործման համար)։ Համաձայն այս կետի՝ քառյակը ընդհանուր հայտարարի չէր գալիս՝ հաշվի առնելով իր երաժշտական հետաքրքրությունները Նեսմիթի ու Ջոնսի հետ միասին, ովքեր նույնպես շարժվում էին տարբեր ուղղություններով․ Նեսմիթը հետևում էր իր բնազդին՝ քանթրի/ֆոլք երգերի հարցում, իսկ Ջոնսը ձգտում էր հասնել ընդարձակ ոճի։ Մյուս երեք ալբոմներում ներկայացված էին երաժշտական ոճի բազմազան միքսեր, ինչպես օրինակ՝ քանթրի ռոք, ֆոլք ռոք, փսիխեդելիկ ռոք, հանգիստ ռոք/R&B, կիթառային ռոք, Բրոդվեյի ու անգլիական երաժշտական դահլիճի զգացմունքայնությունը։
1967 թվականին վայելելով մեծ հռչակ՝ նրանք նույնպես տառապում էին լրատվամիջոցների արձագանքից։ Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն և Ջոնս ՍՊԸ-ի 2007 թվականի Ռինո-ի վերաթողարկման մեջ Նեսմիթը նշում է․ «Մամուլում ու լրատվակայքերում յուրաքանչյուրը մեզ իր թիրախային կետն էր դարձրել՝ իբրև անօրինական ու անարժան երաժշտության կամ որևէ մշակութային արժեքների էպիկենտրոն։ Մեր ինքնուրույնությունը ոտնակոխ էին անում ու ուր էլ որ գնայինք, մեզ այսպիսի վրդովվմունք էր սպասվում։ Մեզ շարունակ ծաղրում ու նվաստացնում էին մամուլում։ Մենք իսկապես հալածանքների էինք ենթարկվում։ Մենք բոլորս էլ գիտեինք՝ ինչ էր կատարվում իրենց ներքին խոհանոցում։ Կիրշները ջրից չոր դուրս եկավ։ Մենք գնացել էինք՝ հարցուփորձ անելու Հեդքորթերս խմբին ու հասկացանք, որ այն միայն մի քիչ էր նորմալ ու մեր լավագույն քայլն այն կլիներ, որ մենք ուղղակի վերադառնայինք մեր առաջին ալբոմի սկզբնական երգերին ու երգի ստեղծման մարտավարությանը՝ բացառությամբ երաժշտության ստեղծման ճանապարհը։ Գրեթե անհնար է նկարագրել մոլեգնության ու ատելության մասնիկը, որը սկիզբ է առել։ Այն պահպանվում է մինչ օրս իմ հասակակիցների մեջ»։ Թորքը համաձայն չէր Հեդքորթերսի վերաբերյալ արված Նեսմիթի հայտարարությանը՝ նշելով․ «Չեմ կարծում, որ «Փիսքիս»-ը այնքան հուզիչ էր լսելու համար, որքան Հեդքորթերսը։ Մասնագիտորեն այն շատ ավելի լավն էր, բայց կարծում եմ, որ դրա պատճառով այն տուժում է» ։
Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն և Ջոնս ՍՊԸ-ն, Մանկիսի չորրորդ ալբոմի հետ միասին մտադրված էին՝ ստեղծելու հեռուստաշոուի երաժշտությունը ,միայն մի բացառությամբ, որ իրենք էին վերահսկում երաժշտությունը ու իրենք էին որոշում, թե որ երգերն էին ընտրվելու։ Նրանք ներկայացնում էին իրենց ու նիստի երաժիշտների միքսը ալբոմում։ Նրանք օգտագործում էին իրենց նվագելու, ինչպես նաև նիստի երաժիշտների այս մարտավարությունը (ներառյալ Ռեքին Սթաֆը, Լուի Շելթոնը, Գլեն Քամփբելը, Բըրդսի ու ընկերության անդամները, թմբկահարներ «Ֆասթ» Էդդի Հոհը, Լոուել Ջորջը, Սթեֆն Սթիլսը, Բուդդի Միլսը ու Նեյլ Յանգը) իրենց ձայնագրման կարիերայի ընթացքում ավելի շատ էին վստահում նիստի երաժիշտներին, երբ խումբը ժամանակավորապես օտարացավ Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն, Ջոնս ՍՊԸ-ից ու ձայնագրեց իր երգերից մի քանիսը առանձին։
Կրկին օգտագործելով Չիփ Դուգլասին՝ իրենց պրոդյուսերը լինելու համար, 1967 թվականի նոյեմբերին թողարկված Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն և Ջոնս ՍՊԸ-ն, Մանկիսի չորրորդ ալբոմն էր, որը շարքում առաջին հորիզոնականն էր զբաղեցնում՝ հինգ շաբաթ շարունակ մնալով առաջին հորիզոնականում ու նաև իրենց համար մեկ ալբոմն էր։ Այն ներկայացնում էր «Փլեզնթ Վելի Սանդի» հիթային երգը (3-րդ հորիզոնականում) ու «Վորդս» երգը (11-րդ հորիզոնականում), Նեսմիթը, ով ներառված էր առաջին շարքում, նվագում էր էլեկտրական կիթառ/բեքվոկալ, Թորքը նվագում էր դաշնամուր/բեքվոկալ, Դոլենցը՝ առաջնային վոկալ ու հավանաբար, կիթառ էր նվագում, իսկ Ջոնսը՝ բեքվոկալ, Միկին ու Փիթերը, ովքեր ներառված էին երկրորդ շարքում, միմյանց հաջորդելով, կատարում էին առաջնային վոկալ, Փիթերը երգեհոն էր նվագում, Մայքը կիթառ էր նվագում, հարվածային գործիքներ ու ապահովում էր բեքվոկալ, իսկ Դեյվին ապահովում էր հարվածային գործիքներն ու բեքվոկալը ։ Այս ալբոմի մյուս հայտնի նյութերը ներկայացնում են սինթեզատորի նախնական օգտագործումը երկու երաժշտությամբ՝ Նեսմիթի ստեղծած «Դեյլի Նայթլի»-ն «Սթար Քլեքթր»-ի հետ միասին։ Նրա բոլոր երգերը, բացի երկուսից, ներկայացվում են Մանկիսի հեռուստաշոուի 2-րդ եթերաշրջանի ընթացքում։
«Վոթ Ամ Այ Դուին Հենգին Ռաունդ» երգը, որը ձայնագրվել է 1967 թվականի հունիսին ու ներկայացվել Փիսքիս, Աքուարիուս, Քեփրիքորն և Ջոնս ՍՊԸ-ում, համարվում է՝ որպես շրջադարձ քանթրի և ռոքի միքսում, անկախ այն բանից, որ Նեսմիթի նախորդ փոփ-ռոք երգերը նախատեսված են Մանկիսի համար։ Նեսմիթը նշում էր․ «Միակ բանը, որ ես իսկապես զգում էի, անկեղծ ասած, փոփ ռոքն էր։ Ես ուզում էի Մանկիսին ավելի շատ այդ փուլ տեղափոխել, քանի որ, եթե մենք ավելի մոտենայինք փոփ երաժշտությանը, ավելի շատ կմոտենայինք բլյուզին, քանթրի բլյուզին ու այդպես շարունակ։ Այնտեղ շատ արտասահմանյան երգեր էին ընդգրկված՝ առաջին մաժորից մինչև չորրորդ մինոր, ու նմանատիպ այլ բաներ։ Այսպիսով այն նոր փոփ երգի մի տեսակ էր։ Այն չէր հնչում ժամանակի փոփ երգերի պես, ինչպես Բաք Օուենսն էր»։
Իրենց մյուս երգը՝ «Դեյդրիմ Բլիվըր» (դաշնամուրային նոտաներով՝ գրված Թորքի կողմից), զբաղեցնում էր 1-ին հորիզոնականը ու որի միջոցով Մանկիսը զբաղեցնում էր 1-ին հորիզոնականը երգերի ու ալբոմների հիթ-շքերթում՝ Փիսքիսի հետ զուգահեռաբար։ «Դեյդրիմ Բլիվըր»-ը, որը հանդես էր գալիս «Գոուին Դաուն» թրեքով, որն առանց ալբոմ էր ու ներառված էր երկրորդ շարքում, ներկայացնում էր Նեսմիթին ու Թորքին կիթառով, իսկ Միկիին՝ առաջատար վոկալով։
1986 թվականի վերամիավորման ընթացքում և՛ Հեդքորթերսը, և՛ Փիսքիսը, Աքուարիուսը, Քեփրիքորն ու Ջոնս ՍՊԸ-ն 17 շաբաթ շարունակ մնացին իրենց զբաղեցրած հորիզոնականներում։
Բըրդս, Բիս և Մանկիս
Մանկիսը որոշեց, որ այլևս չուներ Չիփ Դուգլասի կարիքը՝ որպես պրոդյուսեր ու սկսած 1967 թվականի նոյեմբերից՝ խումբն ընդլայնեց իր նիստերը։ Թեպետ շնորհիվ ամբողջ խմբի՝ երգերը հիմնականում մենակատար էին ։ Եղել են որոշ դեպքեր, երբ Բոյսն ու Հարթը հետ էին դարձել առաջին երկու ալբոմից՝ պրոդյուսերություն անելու համար, սակայն շնորհը տրվեց Մանկիսին ։ Դա այն ժամանակ էր, երբ Մայքլ Նեսմիթը ձայնագրեց իր առաջին սոլո ալբոմը՝ «Վիչիտա Թրեյն Ուիսլ Սինգս»՝ Նեսմիթի ստեղծագործությունների մեկնաբանությունների մի մեծ ջազային խմբի հարվածային գործիքներ, որը գործիքավորել է Շորթի Ռոջերսը։ Գովաբանելով Նեսմիթին Լոս Անջելես Թայմսում՝ ջազ-քննադատ Լեոնարդ Ֆիթրը գրել է․ «Խոսքով ու երաժշտության լեզվով Մայք Նեսմիթը ամենապարզ ներկայացուցիչներից մեկն էր փոփ երաժիշտների նոր ու գրագետ սերնդի համար, ովքեր իրենց կարիերան սկսել են պարզունակ ռոքից։ Ալբոմը, ներկայացնելով սիմֆոնիայի, ռոքի, փոփ, արևմտյան երաժշտության, ռիթմի ու ջազի անցած ճանապարհը, հստակ կարող է մատնացույց անել, թե որտեղ է լինելու ժամանակակից փոփ երաժշտությունը վաղ 1970-ական թվականներին» ։
Մանկիսի որոշ անդամներ ալբոմը համարում էին «Սպիտակ Ալբոմ» (Սանդովալը նշում է սա ալբոմի 2010 թվականի Ռինո Հենդմեյդ Դելյուքս վերաթողարկման գրառումներում)։ Երգերն արտացոլվում էին՝ խմբի անդամների երաժշտական ճաշակին համապատասխան, որն ունեցել է իր արդյունքը էկլեկտիկ ալբոմում (թեև Փիթերը ոչ մի երգ չուներ ալբոմում)։ Միկին կատարում էր փոփ երգեր (օրինակ՝ «Այըլ Բի Բեք Ըփոն Մայ Ֆիթ») ու կատարում էր կրկնակի վոկալ Մայքի հետ Նեսմիթի/Ալիսոնի ստեղծած «Անթիս Մունիսիփլ Քորթ»-ում։ Դեյվին թախծոտ մեղեդիներ էր կատարում (օրինակ՝ «Դեյդրիմ Բլիվըր» ու «Վի ար Մեյդ ֆոր Իչ Ադըր»), իսկ Նեսմիթը խրախուսում էր մի քանի փորձնական երգերի, ինչպես՝ առաջադեմ «Րայթինգ Րոնգս», արտասովոր հիթային երգ «Տապիոկա Տունդրա»-ն, ու 1920-ական թվականների ցածրորակ մեղեդին՝ «Մագնոլիա Սիմս»։ Այս վերջին երգն իր ունեցած հավելյալ արդյունքներով աչքի է ընկնում՝ հնչողությունը նմանեցնելով մի հին ձայնագրության, որը ստեղծվել է նախքան Բիթլզի «Հոնի Փայ»-ը, սակայն նույն արդյունքն է ունեցել։
Բըրդս, Բիս ու Մանկիս խումբը գրավեց 3-րդ հորիզոնականը Բիլբոարդում՝ հաջողություն ձեռք բերած «Դեյդրիմ Բլիվըր» ու «Վալերի» հիթային երգերով, ինչպես նաև՝ Նեսմիթի ստեղծած թոփ 40՝ «Տապիոկա Տունդրա» հիթով, որից կարճ ժամանակ անց այն թողարկվեց 1968 թվականի ապրիլին ։ Դա առաջին թողարկված ալբոմն էր այն բանից հետո, երբ Ազգային ռադիոհաղորդման ընկերությունը հայտարարեց, որ իրենք չէին պատրաստվում վերսկսել Մանկիսի 3-րդ եթերաշրջանը։ Ալբոմի կազմը՝ արվեստի մի տարօրինակ գլուխգործոց, որը նման էր խառնիխուռն խանութի կամ խաղալիքների խանութի ցուցափեղկերի, ընտրված էր Մանկիսի առարկությունների համար։ Դա Մանկիսի վերջին ալբոմն էր, որ թողարկվեց առանձին՝ նվիրված մոնո ու ստերեո միքսերին ։ 1986 թվականի վերամիավորման ընթացքում այն 11 շաբաթ մնաց Բիլբոարդում զբաղեցրած իր հորիզոնականում ։
Հեռուստատեսությունից այն կողմ
Սքրին Գեմսն ու Ազգային ռադիոհաղորդման ընկերությունը, այնուամենայնիվ, առաջ գնացին ստեղծված ձևաչափով՝ հանձնարարելով Մանկիսի սցենարիստներ Ջերալդ Գարդներին ու Դի Կարուսոյին՝ ստեղծել այնպիսի կատակերգություն, որը կներկայացվի առանց կես ժամ տևող երաժշտության․ նախագծի մի դրվագ նկարահանվել է այն ժամանակվա հայտնի գիշերային ակումբի գործողությամբ Փիքլ Բրադրսի կողմից։ Նախագծում ներկայացվում էր Մանկիսի այն նույն էներգիան ու տեմպը, բայց այն երբեք չդարձավ սերիալ։
1968 թվականի հունիսին երաժշտագետ Լեսթեր Սիլլը նախընտրեց թողարկել երկու առանց ալբոմի երգեր՝ «Դ․ Վ․ Վոշբորն» և «Ից նայս թու բի վիդ յու»-ն, որպես Մանկիսի հաջորդող երգ ։ Առաջին շարքը, որը կազմել էր Լեյբեր/Սթոլլերը, ընդգրկվեց լավագույն թոփ քսանյակ՝ զբաղեցնելով 19-րդ հորիզոնականը շարքում։
Հեդ
1968 թվականի փետրվարին, երբ Մանկիսը խաղից դուրս մնաց, Ռաֆելսոնը նկարահանեց Մանկիսի քառյակին լիամետրաժ «Հեդ» ֆիլմում։ Գլխավոր պրոդյուսերը Շնայդերն էր, իսկ պրոյեկտը համատեղ գրել ու արտադրել էր Բոբ Ռաֆելսոնը այն ժամանակ համեմատաբար հայտնիություն չվայելող Ջեք Նիքոլսոնի հետ։
Ֆիլմը, որը մտահղացվել ու մոնտաժվել է գիտակցական ոճում, ներկայացնում էր տարօրինակ դրվագներ ֆիլմերի աստղեր Վիկտոր Մաթուրի, Անետտա Ֆունիսելլոյի, երիտասարդ Թերի Գարի, բռնցքամարտիկ Սոննի Լիսթոնի, հայտնի մերկապարուհի Կառոլ Դոդայի, Գրին Բեյ Փաքերսի պաշտպան Ռեյ Նիցկեի ու երաժիշտ Ֆրենկ Զապպայի կողմից։ Այն նկարահանվել է Կոլումբիայի կինոնկարների Սքրին Գեմսում, Կալիֆոռնիայում, Յուտայում, ու Բահամյան կղզիներում 1968 թվականի փետրվարի 19-ից մայիսի 17-ը, իսկ սույն թվականի նոյեմբերի 6-ին հանդես է եկել պրեմիերայով Նյու Յորք քաղաքում(ֆիլմը հետագայում ձեռք բերեց իր դեբյուտը նոյեմբերի 20-ին Հոլիվուդում)։
Ֆիլմը չունեցավ կոմերցիոն հաջողություն մասամբ, քանի որ այն Մանկիսի հեռուստաշոուի հակառակ պատկերն էր՝ դիտավորություն ունենալով ոչնչացնել խմբի այդքան լավ պահպանված հասարակական կերպարը։ «Դիտ Դիեգո հայրենասիրական երգը», (որն ասմունքում էր խումբը ֆիլմի սկզբում) առանց խղճի խայթ զգալու, ծաղրում է Բոյսի ու Հարթի գրած «Մանկիսի երգ»-ը։ Հազվագյուտ տեղի ունեցող գովազդային արշավը (առանց Մանկիսի մասին հիշատակման) խաթարում էր ֆիլմի հաջողության հավանականությունը, ու այն կարճ ժամանակով ցուցադրվեց կիսով չափ լեցուն թատրոններում։ Ձայնասկավառակի մեկնաբանություններում Նեսմիթն ասում էր, որ բոլոր նրանք, ովքեր կապ ունեին Մանկիսի հետ, մինչ այդ պահը «խելքները գցել էին»։ Նրանցից յուրաքանչյուրն օգտագործում էր Մանկիսի հաջողությունը՝ իրենց անհատական նպատակներն իրականացնելու համար՝ ի վնաս Մանկիսի պրոյեկտի։ Նեսմիթը հավելեց, որ «Հեդ»-ը Ռաֆելսոնի ու Նիքոլսոնի՝ Մանկիսին «վերացնելու» միջազգային ներդրումն էր, որպեսզի այլևս չձանձրանային այդ ամենից։ Ռաֆելսոնն ու Շնայդերը, իսկապես, խզեցին կապերը խմբի հետ՝ «Հեդ»-ը կոմերցիոն ֆիլմի ձախողումից առաջացած տհաճ զգացումների պատճառով։ Ես այս քառյակին մի հատուկ ճանապարհով ուղղորդեցի, մինչդեռ, միևնույն ժամանակ կարծում էի, որ նրանք անտաղանդ էին ։
1968 թվականի հոկտեմբերին ալբոմից թողարկված «Փրփոիզ սոնգ» երգը փսիխեդելիկ փոփ երգ է՝ գրված Գոֆֆին և Քինգի կողմից, առաջատար վոկալները Միկի Դոլենցն էր ապահովում, բեք վոկալները՝ Դեյվի Ջոնսը, ու այն զբաղեցրեց 62-րդ հորիզոնականը Բիլբոարդ շարքում ։
Ֆիլմի սաունդթրեք ալբոմը՝ «Հեդ»-ը, զբաղեցրեց 45-րդ հորիզոնականը Բիլբոարդ շարքում ։ Ջեք Նիքոլսոնը մոնտաժեց ֆիլմի սաունդթրեք ալբոմը՝ ֆիլմից դուրս բերելով երկխոսություն ու ձայնային էֆֆեկտներ՝ ֆիլմի երգերի ընթացքում։ Մանկիսի ալբոմի (ներառյալ «Դիտտի Դիեգո»-ն)6 երգերը փսիխեդելիկ փոփից հասնում էին մինչև պարզ ռոք, Բրոդվեյի ռոք, արևելյան ռոք, ֆոլք-ռոք մեղեդի։ Թեև Մանկիսը կատարում էր «Սըրքլ սկայ» կենդանի երգը ֆիլմում, սակայն ստուդիայի երգն ընտրվեց սոունդթրեք ալբոմի համար։ Երգի կենդանի տարբերակը հետագայում թողարկվեց տարբեր բանաքաղումներում, ինչպես նաև՝ Մանկիսի ալբոմի Ռինո-ի բացթողնված հղումների շարքերում։ Սաունդթրեքի ալբոմը նույնպես ներառում է մի երգ՝ ֆիլմի կոմպոզիտոր Քեն Թորնի կողմից։ Ալբոմն ուներ կոմերցիոն անուն, որը հայելանման տեսք էր հաղորդում, այնպես, որ նրա շապիկին նայող մարդը կտեսներ իր սեփական գլխի արտացոլանքը՝ մի երգ, որը դարձավ ալբոմի անուն՝ «Հեդ»։ Փիթր Թորքն ասում էր․ «դա ինչ-որ հատուկ բան էր․․․ Ջեք Նիքոլսոնը համակարգեց ձայնագրումը, ստեղծեց այն սաունդթրեքից։ Նա այն տարբեր էր դարձնում ֆիլմից։ Ֆիլմում կա մի տող, որտեղ Ֆրենկ Զապպան ասում է՝ «այն ճեփ-ճերմակ է»։ Հետո կա ֆիլմի մեկ այլ տող, որը բացակայում է ֆիլմում, սակայն Նիքոլսոնը դրանք համատեղեց սաունդթրեք ալբոմում, երբ Միկին ասում է՝ «ու նույնը կարելի է ասել Սուրբ Ծննդի մասին․․․հետաքրքրաշարժ է․․․լիովին տարբեր ֆիլմից․․․շատ կարևոր ու հրաշալի էր, որ նա մոնտաժեց ձայնագրումն այնպես, որ լիովին տարբերվում էր ֆիլմից․․․դա մի ուրիշ արտիստիկ փորձառություն էր» ։
Տարիների ընթացքում «Հեդ»-ը զարգացրեց մի պաշտամունք, որին հաջորդում էր իր նորարարական ոճն ու անարխիական հումորը։ Մանկիսի անդամները, մասնավորապես Նեսմիթը, վկայակոչում է սաունդթրեքի ալբոմը՝ որպես խմբի ձեռքբերումներից մեկը։
1969 թվական։ Թորքի հրաժարական, Ինսթնթ Ռիփլեյ և Փրեզնթ Մանկիս
Խմբի միջև լարվածությունը գնալով մեծանում էր։ Փիթեր Թորքը, մեջբերելով ուժասպառ լինելը, հեռացավ՝ ետ գնելով վերջին չորս տարիների Մանկիսի հետ կնքած իր պայմանագրի տարեկան 150,000 դոլլարը, որը հավասարազոր էր այսօրվա տարեկան 1,060,000 դոլլարին։ Սա տեղի ունեցավ կարճ ժամանակ անց այն բանից հետո, երբ խումբը շրջագայության էր մեկնել Հեռավոր Արևելք 1968 թվականի դեկտեմբերին՝ 1969 թվականի Ազգային ռադիոհաղորդման ընկերությամբ իրենց 33⅓ Ռեվոլյուշնս Փեր Մանկի աշխատանքն ավարտելուց հետո, որը կրկնօրինակում էր «Հեդ» երգից առաջացած գաղափարների մեծ մասը միայն Մանկիսի հետ, ովքեր արտասովոր կերպով երկրորդական դեր էին կատարում։ Հեռուստատեսության վերաբերյալ արված մեկնաբանություններում Դոլենցը նշում էր, որ նկարահանումն ավարտելուց հետո Նեսմիթը մի ոսկե ժամացույց տվեց Թորքին՝ որպես թալիսման՝ փորագրված «Տղաներից աշխատանքի ժամանակ»։ Հեռուստատեսությամբ 33 1/3 Ռեվոլյուշնս Փեր Մանկի երգերի մեծ մասը պաշտոնապես չէին թողարկվում մինչև վերջին 40 տարիները, երբ «Հեդ» և «Ինսթնթ ռիփլեյ» երգերը թողարկվեցին 2010 ու 2011 թվականների Ռինո Հենդմեյդ Դելյուքս շարքերում։
Այն բանից ի վեր, ինչ Մանկիսը որոշեց ստեղծել իր սեփական երգերը՝ շատ քիչ ներգրավելով խմբի մնացած անդամներին, ապագայում սկսեցին պլանավորել կրկնօրինակ ալբոմ (աստիճանաբար վերածված դեպի Փրեզնթ Մանկիս), որով Մանկիսի յուրաքանչյուր անդամ կարող էր առանձին ստեղծել սկավառակի մի կողմը։
1969 թվականի փետրվարին Մանկիսի 7-րդ ալբոմը՝ Ինսթնթ Ռիփլեյ-ը, թողարկվեց «Այ Վոնթ Բի դը Սեյմ Վիդաութ Հըր» երգով ՝ առանց Թորքի կիթառ նվագելու, որը զբաղեցրեց 32-րդ հորիզոնականը շարքում ։ Ալբոմի մյուս երգը «Թիըր դրոթ սիթի»-ն էր, որը զբաղեցրեց 56-րդ հորիզոնականը Միացյալ Նահանգների Բիլբոարդ շարքում ու 34-րդ հորիզոնականը ավստրալիական շարքում ։ Համաձայն այս ալբոմի 2011 թվականի Ռինո Հենդմեյդ Դելյուքս Էդիշնի վերաթողարկման՝ Դեյվի Ջոնսը պատմում էր Մելոդի Մեյքըրին․ «Երգերի կեսը ձայնագրվել են վերջին 3 տարիներին, բայց նոր երգեր էլ կան»։ Մանկիսն ուզում էր գոհացնել 1966 թվականի իրենց իրական երկրպագուներին՝ առաջարկելով նախկինում չթողարկված հին երգերի նոր ձայնագրումներ, ինչպես նաև ձեռք բերել նոր լսարան՝ այնպիսի մեղեդիներով, որոնք համարվում էին ավելի զարգացած։ Նեսմիթը շարունակում էր իր քանթրի-ռոք ոճը՝ երկու նախորդ ալբոմներում պարզ ռոք ու փորձարարական երգեր կատարելուց հետո։ Նեսմիթը նշում էր 2011 թվականի Ռինո Հենդմեյդ Դելյուքս Էդիշնի վերաթողարկման մեջ․ «Կարծում եմ, որ իմ երակներով այն նույն արյունն էր հոսում, որը Դոն Հենլիի, Գլեն Ֆրեյի, Լինդա Ռոնստաթի ու Նեյլ Յանգի երակներում էր։ Նրանք բոլորն այդ ժամանակներում շփվում էին միմյանց հետ։ Ես միայն զգում էի, որ այսպիսի բան էր տեղի ունենալու։ Այսպիսով, ես մեկնեցի Նեշվիլ՝ տեսնելու համար, թե արդյոք չեմ կարող Նեշվիլյան քանթրի ռոքի մի մասը ներդնել Ռոք ընդ Ռոլի մեջ կամ հակառակը։ Ես պարզեցի, որ Նեշվիլ երկիրը ոչ թե քանթրի-ռոքի հայրենիքն էր, այլ արևմտյան ու հարավարևմտյան երկիր։ Այն ավելի շատ ընդհանուր բաներ ուներ Հարավային Կաիֆոռնիայի հետ։ Ես ձեռք բերեցի շատ դոբրո, մանդոլինա, բանջո և երգի այնպիսի տեսակներ, որոնք կարծր լեռնային երաժշտությանն էին պատկանում․․․Նեշվիլի կատուներն ապշած էին՝ լսելով այս տեսակ երաժշտություն։ Նրան սիրում էին այն մի բանի համար»։
Դոլենցը աջակցում էր Մանկիսի ամենամեծ ու ամենաերկար ստեղծած «Շորթի Բլեքվել» երգին՝ ոգեշնչված իր կատվի այդ նույն անունով ։ Դոլենցը կոչում էր այն իր «որևէ կերպ Սերջնթ Փեփրի հետ գործ ունենալու թույլ փորձ»։ Ջոնսն խրախուսում էր էլեկտրական կիթառի ռոքերին՝ «Ես և դու»։ Ե՛վ Ջոնսը, և՛ Դոլենցը շարունակում էին կատարել իրենց դերը՝ երգելով փոփ երգեր։ Լիրիկական առումով, այն կարող է Մանկիսի ամենամելանխոլիկ ալբոմներից մեկի մեղեդին լինել։
Ամբողջ 1969 թվականի ընթացքում տրիոն հանդես էր գալիս՝ որպես հեռուստանախագծերի հյուրեր, ինչպես օրինակ՝ Գլեն Քեմփբել Գուդթայմ Աուըր, Ջոննի Քեշ Շոու, Հոլիվուդ Սքուէյրս ու Լաֆ-ին (Ջոնսը նույնպես երևացել էր Լաֆ-ին հեռուստանախագծում՝ խմբից առանձին)։ Մանկիսը նաև պայմանագրային պարտականություն ուներ՝ երևալու մի քանի կոմերցիոն հեռուստանախագծերում Բագս Բաննիի հետ Քուլ Էիդ միքսով, ինչպես նաև՝ Փոսթ Սիրիըլ Բոքս երգերով։ 1969 թվականի ապրիլին «Սամդեյ մեն» ու «Լիսըն թու դը բենդ» երգերը թողարկվեցին, որոնք հանդես էին գալիս իրենց բացառիկությամբ երկրորդ շարքում, Նեսմիթի ստեղծած քանթրի ռոք երգը զբաղեցնում էր ավելի բարձր տեղ (63-րդ հորիզոնական), քան առաջին շարքի երգը, որը Ջոնսն էր երգում (81-րդ հորիզոնականը) ։
Մայքլ Նեսմիթի վերջին ալբոմը իրենց 8-րդ ալբոմն էր Մանկիսի սկզբնական մարմնավորմամբ՝ Մանկիս Փրեզնթ, թողարկված 1969 թվականի հոկտեմբերին, որը զբաղեցնում էր 100-րդ հորիզոնականը Բիլբոարդ շարքում։ Այն ներառում էր Նեսմիթի ստեղծած քանթրի-ռոք երգերը՝ «Լիսըն թու դը բենդ» և «Գուդ քլին ֆան»՝ (թողարկված 1969 թվականի սեպտեմբերին) «Մամմի էնդ դեդդի» ստեղծագործությամբ, («Գուդ քլին ֆան» երգը երկրորդ շարքում) որում նա երգում էր բնիկ ամերիկացիների Ամերիկայի պայմանագրի ու դեղերի չարաշահման մասին ավելի վաղ նկարահանման տեսարաններում, իսկ թողարկված 2011 թվականի Ռինո Հենդմեյդ Դելյուքս էդիշնի Ինսթնթ ռիփլեյ-ում երգում էր Ջոն Ֆիջերալդ Քեննեդիի սպանության ու Վիետնամի պատերազմի մասին։ Ջոնսը համագործակցում էր Բիլլ Չեդվիկի հետ մեղեդիների հետ կապված՝ թողարկելով 1966 թվականի մի շարք ավելի հին տխուր երգեր։
1969 թվականի ամռանը Մանկիսի երեք անդամները սկսեցին շրջագայություն՝ Սեմ ու Գուդթայմրս խմբի աջակցությամբ։ Այս շրջագայության համերգների նկարահանումներն ավելի երկար էին տևում, քան իրենց նախկին շրջագայությունների ելույթները՝ հագեցած բազմաթիվ շոուներով, որոնք 2 ժամ էին տևում։ Թեև շրջագայությունը բախվեց որոշ դրական քննադատական ընդունելության(Բիլբոարդը մասնավորապես գովաբանում էր այն), մյուս քննադատությունները հավանություն չէին տալիս Մանկիսի փոփ երաժշտական միքսին Գուդթայմրսի ար էնդ բի մոտեցմամբ։ Շրջագայության վերջում որոշ ելույթներ չեղարկվեցին տոմսերի վատ վաճառքի պատճառով, ու շրջագայությանը չհաջողվեց վերահաստատել խումբը կոմերցիոն առումով, հետևաբար, ոչ մի երգ չընդգրկեց 1969 թվականի թոփ 40-ի մեջ։ Դոլենզը նշում էր, որ շրջագայությունը «նման էր սատկած ձիուն ոտքով հարվածելուն։ Երևույթը հասել էր գագաթնակետին »։
1970 թվական ապրիլ։ Նեսմիթի հրաժարական և Չենջիզ
1970 թվականի ապրիլի 14-ին Նեսմիթը վերջին անգամ միացավ Դոլենզին ու Ջոնսին՝ որպես Մանկիսի կոմերցիոն Քուլ-Էիդ ֆիլմի սկզբնական մարմնավորման մասնակից ու թույլ տվեց, որ խումբը շարունակեր ձայնագրման երգերը իր սեփական քանթրի-ռոք խմբի հետ՝ Մայքլ Նեսմիթ և Առաջին ազգային խումբ անունով, որը սկսել էր ձայնագրվել 1970 թվականի փետրվարի 10-ին ։ Նրա առաջին ալբոմը իր սեփական խմբի հետ կրում էր Մագնեթիք Սաութ անվանումը, ու այն ժամանակ, երբ նա հեռացավ Մանկիսից ապրիլին, նա Առաջին ազգային խմբի հետ ձայնագրում էր երգեր իր երկրորդ ալբոմի համար՝ Լուզ Սալյութ անունով։
Սա թույլ տվեց Դոլենցին ու Ջոնսին ձայնագրել Չենջիզ բաբլգամ փոփ ալբոմը՝ որպես Մանկիսի թողարկած իններորդ ու վերջին ալբոմ իր սկզբնական մարմնավորման ընթացքում։ Մինչ այս ժամանակը Քոլգեմսը հազիվ թե որևէ ջանք ներդներ պրոյեկտի մեջ, իսկ Դոլենցին ու Ջոնսին ուղարկեցին Նյու Յորք Չենջիզի նիստերի համար, որի պրոդյուսերը լինելու էր Ջեֆֆ Բերրին։ Չենջիզի 1994 թվականի վերաթողարկման մեկնաբանություններում Ջոնսն ասում էր, որ զգում էր, որ իրենց խորամանկությամբ խաբել էին՝ Անդի Քիմ ալբոմը Մանկիսի անվան տակ ձայնագրելու համար։ Բացառությամբ երկու երգիչների վոկալային կատարումները, Չենջիզը միակ ալբոմն է, որին չհաջողվեց շահել քննադատության գովասանքը՝ Մանկիսի 40 տարվա ձայնագրությունների համեմատ։ Ալբոմի երգերից էր «Օ՜հ, մայ, մայ»-ը, որն ուղեկցվում է պրոմո ֆիլմի երաժշտությամբ (ստեղծված Դոլենցի կողմից)։ Դոլենցը խրախուսում էր իր սեփական ստեղծագործություններից մեկին՝ «Միդնայթ Թրեյն», որն օգտագործվում էր Մանկիսի հեռուստասերիալի կրկնության մեջ։ «Օ՜հ, մայ մայ» և «Այ լավ յու բեթթըր» երգերը Չենջիզ ալբոմի վերջին երգերն էին ստեղծաված մինչև 1986 թվականը Միացյալ Նահանգներում՝ Մանկիս անվան տակ։ Ի սկզբանե թողարկված 1970 թվականի հունիսին ՝ Չենջիզն առաջին անգամ հայտնվեց Բիլբոարդի թոփ 200-յակում Մանկիսի 1986 թվականի վերամիավորման ընթացքում, որտեղ մնաց 4 շաբաթ ։
1971 թվականի Ջոնսը թողարկեց սոլո ալբոմը՝ Դեյվի Ջոնս վերնագրով՝ ներկայացնելով երգը՝ որպես «Ռեյնի Ջեյն»/«Վելքըմ թու մայ լավ»։ Ե՛վ Ջոնսը, և՛ Դոլենցը թողարկեցին բազմաթիվ երգեր՝ որպես մենակատար արտիստներ Մանկիսի սկզբնական բաժանմանը հաջորդող տարիներին։ Դուետը շարունակեց իր շրջագայությունները ամբողջ 1970-ական թվականներին։
Դոլենց, Ջոնս, Բոյս և Հարթ
Մյուս կիսավերամիավորումները տեղի ունեցան 1970-1986 թվականների միջև ընկած ժամանակահատվածում։ Թորքը օգնեց ստեղծել Դոլենցի «Իզի օն յու»/ «Օհ, սամուան» երգը 1971 թվականին։ Թորքը նաև ձայնագրեց մի քանի չթողարկված երգեր Նեսմիթի Քանթրիսայդ ապրանքանիշով 1970-ական թվականների ընթացքում ու Դոլենցը (մինչ այդ ժամանակ հաջողակ հեռուստառեժիսոր Միացյալ Թագավորությունում) նկարեց Նեսմիթի Թելեվիժն Փարթս հեռուստասերիաները, թեև նրա նկարած դրվագը բացարձակապես ընդգրկված չէր այն ժամանակ, երբ սերիաների վեց դրվագները նկարվեցին Ազգային ռադիոհաղորդման ընկերության կողմից 1985 թվականի ամռան ընթացքում։
MTV-ն և Նիքելոդեոնը վերսկսում են Մանկիմանիա
1960-ական թվականների վերջին իր բարգավաճման ժամանակաշրջանում ենթարկվելով քննադատության, որպես ստեղծված խումբ, որը տաղանդ չուներ, Մանկիսը 2 տասնամյակ հետո քննադատական և առևտրային վերածնունդ ապրեց։ Մանկիսի հեռուստաշոուի մարաթոնը («Փլեզնթ վելլի սանդի») նկարվել է 1986 թվականի փետրվարի 23-ին այն ժամանակվա 5 տարի հեռարձակվող MTV երաժշտական հոլովակների ալիքով։ Փետրվարին ու մարտին Թորքն ու Ջոնսը միասին էին նվագում Ավստրալիայում։ Այնուհետև մայիսին Դոլենցը, Ջոնսն ու Թորքը հայտարարեցին «Շրջագայության 20-րդ տոնակատարությունը»՝ ստեղծված Դեյվիդ Ֆիշոֆի կողմից, իսկ հունիսին նրանք սկսեցին նվագել Հյուսիսային Ամերիկայում։ Նրանց սկզբնական ալբոմը, որը սկսվեց նորից վաճառվել՝ որպես Նիքելոդեոն, սկսեց նկարել իրենց հին ամենօրյա սերիաները։ MTV ալիքը նույնպես օգնեց վերականգնել Մանկիմանիայի ավելի սեղմ տարբերակը ու շրջագայության օրերը գնալով ավելի մեծ վայրերում էին տեղի ունենում ու դառնում էին 1986 ու 1987 թվականների ամենամեծ կենդանի ելույթներից մեկը։ Մի նոր մեծ հիթերի հավաքածու ստեղծվեց՝ հասնելով առավելագույն մակարդակի ։
Այս առումով Նեսմիթն ավելի մեծ պատասխանատվություն էր կրում վերամիավորման համար, սակայն ստիպված էր դուրս գալ պրոյեկտներից իր Փեսիֆիք Արթս վիդեոարտադրության հանդեպ ունեցած նախնական պարտավորվածության պատճառով։ Այնուամենայնիվ, նա հանդես եկավ խմբի հետ 1986 թվականին Քրիսմս միքս երաժշտական հոլովակում MTV ալիքով ու ելույթ ունեցավ բեմում Դոլենցի, Ջոնսի ու Թորքի հետ 1986 թվականի սեպտեմբերի 7-ին Լոս Անջելեսի հունական թատրոնում։ 1988 թվականի սեպտեմբերին այդ երեքը միավորվեցին՝ նորից Ավստրալիայում, Եվրոպայում նվագելու համար, այնուհետևՀյուսիսային Ամերիկայում հանդես եկան մի շարք շրջագայություններով, որոնք ավարտվեցին 1989 թվականի սեպտեմբերին։ Նեսմիթը նորից վերադարձավ Լոս Անջելեսի համաշխարհային ամֆիթատրոն՝ 1989 թվականի հուլիսի 10-ի շոուին ու մասնակցեց նվիրաբերման արարողությանը Հոլիվուդ Ուոք օֆ Ֆեյմում, երբ Մանկիսն այնտեղ արժանացավ հեռուստատեսային աստղ կոչմանն1989 թվականին։
1986 թվականի Մանկիսի շրջադարձային վերածնունդը նպաստեց Մանկիսի առաջին պաշտոնական երգը տեղափոխել 1971 թվականից ի վեր՝ «Դեթ վոզ դեն, դիս իզ նաու»՝ 20-րդ հորիզոնականը Բիլբոարդ ամսագրում։ Հաջողությունն այնուամենայնիվ, առանց վիճաբանության չէր կարող լինել։ Ջոնսը հակված էր երգել այն երգը, որը ձայնագրվել էր երկու այլ նոր երգերի հետ, որն ընդգրկված էր բանաքաղման ալբմում՝ Դեն էնդ նաու․․․Դը բեսթ օֆ դը Մանկիս։ Երգերի ու ալբոմների մի քանի կրկնօրինակներ վերագրվում են Մանկիսի նոր երգերին, իսկ մյուսները՝ որպես «Միկի Դոլենց ու Փիթեր Թորք»։ Հաղորդվում է, որ այս ձայնագրությունները Ջոնսի ու մյուսների միջև որոշակի անձնական գեղարվեստական գրականության աղբյուր էին 1986 թվականի շրջագայության ընթացքում։ Հատկանշական է, որ Ջոնսը լքեց բեմը, երբ նոր երգեր էին կատարում։
Նյու Մանկիս
1987 թվականին Նյու Մանկիս անվանվող նոր հեռուստասերիաներ եթեր հեռարձակեցին։ Այն ոչ մի նմանություն չուներ քառյակի նախորդ սերիաներին կամ խմբին առհասարակ, բացի նրանց շուրջը կենտրոնացած լինելուց։ Տասներեք դրվագ նկարելուց հետո Նյու Մանկիսը հեռացավ եթերից (Բոբ Ռաֆելսոնն ու Բերթ Շնայդերը ներգրավված էին սերիաների արտադրության մեջ, թեև այն հիմնականում արտադրել էր «Սթրեյբերթ արտադրությունը»,որը գլխավորել էր Սթիվ Բլոները՝ Ռաֆելսոնի ու Շնայդերի գործընկերը՝ Բրիտանական գովազդային գործակալության արտադրությունում)։
1990-ական թվականներ, վերամիավորումներ
1990-ական թվականներին Մանկիսը շարունակում էր նոր նյութ ձայնագրել։ Խումբը նույնպես վերաթողարկեց ամբողջ օրիգինալ նվագարկվող ֆոնոգրաֆ ձայնագրիչը սկավառակի վրա, որոնցից յուրաքանչյուրը ներառում էին նախկինում թողարկված երգերի կամ իրար հաջորդող ձայնագրությունների 3-6 ձայնագրված երգերի շահութաբաժին։ Առաջին խմբագրությունները ի հայտ եկան հավաքագրվող առևտրայի քարտերով։
Դոլենցը, Ջոնսն ու Թորքը հանդես եկան 1995 թվականին Բոյ Միթս Վորլդի դրվագում, բայց այլ կերպարում էլ էին հանդես գալիս․ Թորքը երկու դրվագում հանդես էր գալիս՝ որպես Տոպանգա Լոուրենսի հայրը՝ Ջեդեդիահը։ Եռյակը նաև միասին էր հանդես գալիս՝ յուրաքանչյուրն իր կերպարում, 1995 թվականի Բրեդի Բանչ Մուվի ֆիլմում։
Դոլենցի, Ջոնսի ու Թորքի տրիոն կրկին վերամիավորվեց ամերիկյան ամֆիթատրոնների շրջագայության 30-րդ տարելիցի կապակցությամբ 1996 թվականին, մինչդեռ Նեսմիթը միացավ նրանց Լոս Անջելեսի բեմում՝ խրախուսելու Ջըսթասի նոր երգերին։ Առաջին անգամ 1986 թվականի համառոտ վերամիավորումից ի վեր, Նեսմիթը վերադարձավ համերգային բեմ Միացյալ Թագավորության շրջագայության համար 1997 թվականին, որի հաջողությունը պայմանավորված էր երկու վաճառված համերգներով Վեմբլի Պարկի Վեմբլի Արենայում՝ Լոնդոնում։ Սա շատ հարմար վայր էր, երբ 1967 թվականի հունիսի 30-ից հուլիսի 2-ը Մանկիսը դարձավ առաջին խումբը, որ իր սեփական ալբոմին այնպիսի անվանում տվեց, ինչպես Արենան էր այդ ժամանակ անվանվում ։