cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Իսրայելա-թուրքական հարաբերություններ
2003–2010 թվականներ
2003 թվականին Թուրքիայի վարչապետ ընտրվելուց ի վեր «Արդարություն և զարգացում» կուսակցության առաջնորդ Ռեջեփ Էրդողանը նշել է Թուրքիայի արագ իսլամացումը` հակաիսրայելական հռետորաբանության ամրապնդման հետ մեկտեղ, Թուրքիան ավելի ու ավելի է ակտիվորեն է սկսել հեռավորություն պահել Իսրայելից։ Վատթարացման կարևոր փուլեր են դարձել 2008-ի վերջին և 2009-ի սկզբին «Թափվող արճիճ» գործողությունը Գազայի հատվածում և իսրայելական ռազմածովային ուժերի կողմից թուրքական «Մավի Մարմարա» նավի գրավումը (2010 թվականի մայիսի 31), որը փորձում էր ճեղքել Գազայի շրջափակումը (միևնույն ժամանակ, մի շարք աղբյուրներ կարծում են, որ «Ազատության նավատորմի» գրավման հետ կապված հակամարտությունը հրահրել են հենց թուրք քաղաքական գործիչները, որոնք դիտավորյալ սրում են հարաբերությունները Իսրայելի հետ՝ հանուն ներքին և արտաքին քաղաքական նպատակների։ Իսրայելական «Թափվող արճիճ» գործողությունից հետո և 2009 թվականին Թուրքիայի նոր արտգործնախարար Ահմեդ Դավութօղլուի նշանակմամբ նույն ուղղությամբ է տարվել արտաքին քաղաքականությունը ։
Թուրք ազգայնականները կատաղիորեն քննադատել են կառավարության 2009 թվականի ծրագիրը` երկարաժամկետ վարձակալել իսրայելական ընկերությանը Սիրիայի հետ սահմանին գտնվող մի թուրքական հատվածի վրա, ականի մաքրման թանկ գործողության դիմաց (որը Օտտավայի պայմանագրին միանալուց հետո Թուրքիան պարտավոր է իրականացնել մինչև 2014 թվականը)․ միևնույն ժամանակ, ընդդիմության փաստարկները «հրեական ֆինանսներ» ներդնելու անթույլատրելիության մասին վարչապետ Էրդողանը գնահատում էր որպես «ֆաշիստական» և որպես «ֆոբիա փոքրամասնությունների և օտարերկրացիների նկատմամբ» ։
2010 թվականի հունվարին «Հաարեց» թերթը հրապարակել է Իսրայելի Արտաքին գործերի նախարարությանն առընթեր Քաղաքական հետազոտությունների միջազգային կենտրոնի զեկույցը, որը պնդում է, որ Թուրքիայի վարչապետ Էրդողանի հակաիսրայելական ելույթները նպաստել են թուրքական հասարակության շրջանում հակասեմական տրամադրությունների աճին։ ։
2010 թվական
Թուրքիայի հետ հարաբերությունների վատթարացման արդյունքներից մեկը Իսրայելի արագ մերձեցումն էր Հունաստանի և Կիպրոսի հետ ։
Հակաիսրայելական ֆիլմեր Թուրքիայում
Թուրքական «Ayrılık» հեռուստաշոուի կադրերը, որը սիրո պատմություն է ցույց տալիս «Թափվող արճիճ» գործողության ֆոնին, առիթ են դարձել 2009 թվականի հոկտեմբերին Իսրայելում Թուրքիայի գործերի ժամանակավոր հավատարմատար Դ. Օզենին Իսրայելի ԱԳՆ կանչելու համար բացատրություններ տալու համար ։ Մասնավորապես, դժգոհության պատճառ են հանդիսացել ներկայացման մեջ ցուցադրված այն տեսարանները, երբ իսրայելցի զինվորներին պատկերող դերասանները գնդակահարում են պաղեստինցիներին, իսկ «զինվորը» սպանում է պաղեստինցի աղջկան, և մի շարք այլ տեսարաններ, որոնք Իսրայելի ԱԳՆ պաշտոնյաները գնահատում են որպես «տեսարաններ, որոնք նույնիսկ հեռավոր կապ չունեն իրականության և շոուի զինվորների հետ։ Իսրայելական բանակը՝ որպես անմեղ երեխաների մարդասպաններ» ։ Իսրայելը նշում է, որ սա մասնավոր նախաձեռնություն չէ, քանի որ սերիալը ցուցադրվում էր պետական ​​հեռուստաալիքով ։
2010 թվականի հունվարին՝ «Գայլերի հովիտ։ Դարան» շարքի հերթական մասի ցուցադրությունից հետո, Իսրայելում Թուրքիայի դեսպան Ահմեդ Օգուզ Չելիքկոլը կանչվել է Իսրայելի ԱԳՆ՝ բացատրություն ստանալու համար։ Իսրայելի դժգոհությունը առաջացել է այն տեսարաններից, երբ «Մոսադի» գործակալները, թուրք դերասանների կատարմամբ, առևանգում են թուրք երեխաների և պատանդ վերցնում Թուրքիայի դեսպանին և նրա ընտանիքին ։ Իսրայելի արտաքին գործերի փոխնախարար Դանի Այալոնը, դեսպանին տված հարցազրույցում, կարծիք է հայտնել, որ «սերիալում ցուցադրված տեսարանները վտանգավոր  են դարձնում հրեաների կյանքը Թուրքիայում»  ։ Այդ հանդիպման ժամանակ Այալոնը ցուցադրաբար խախտել է դիվանագիտական էթիկետի մի շարք նորմեր, ինչը հետագայում հանգեցրել է դիվանագիտական սկանդալի   ։ Ինքը՝ Օգուզ Չելիկքոլը, նույնպես դատապարտել է թուրքական հեռուստատեսությամբ սերիալի ցուցադրման վերսկսումը ։
Առևտրային հարաբերություններ և ռազմական համագործակցություն
1996 թվականին Թուրքիայի և Իսրայելի միջև ստորագրվել է Ազատ առևտրի համաձայնագիր, որից հետո ավելի քան 200 ապրանքների մաքսատուրքերը փոխադարձաբար չեղարկվել են ։ 2001-2011 թվականներին Թուրքիայի ամենամյա արտահանումը Իսրայել 805 միլիոն դոլարից հասել է 2 391 միլիոն դոլարի ։ Այդ ընթացքում Թուրքիա իսրայելական արտահանման տարեկան արժեքը 529 մլն դոլարից հասել է 2057 մլն դոլարի ։
2010 թվականին կազմում էր թուրքական արտահանման ավելի քան 50%-ը ․ Իսրայելն իր հերթին Թուրքիա է արտահանում նոր տեխնոլոգիաներ և հիմնականում ռազմական տեխնիկա ։ Սակայն բարձր տեխնոլոգիաներ Թուրքիա ներկրելու հարցում Իսրայելը հեռու է առաջին տեղից. Անկարայի Առևտրաարդյունաբերական պալատի 2010 թվականի տվյալների համաձայն՝ այս ոլորտում առաջին տեղը զբաղեցնում է Չինաստանը՝ 4,4 մատակարարման ծավալով, ԱՄՆ-ը՝ 4,1, Գերմանիան՝ 1,8, Ֆրանսիան՝ 1,6 միլիարդ դոլար․ իսրայելական բարձր տեխնոլոգիաների ներմուծումը գնահատվում է ընդամենը 186 միլլիոն դոլարով ։
Իր հերթին Իսրայելը Թուրքիային չի վերադարձնում հինգ «Հերոն», որոնք շարժիչների փոխարինման կարիք ունեն, ինչպես նաև հրաժարվել են մատակարարել Բարաք-8 հրթիռներ և M60 տանկերի ռեակտիվ զրահամեքենաներ։ Հայտնի չէ, թե ինչ կլինի AWACS չորս ինքնաթիռների արդիականացման ծրագրի ապագայի հետ, որոնք ավելի վաղ ձեռք են բերվել ԱՄՆ-ից, որտեղ իսրայելական IAI-Elta ընկերությունը պետք է 25 մլն դոլար արժողությամբ աջակցության ծրագրային համակարգ սահմանի ։
Այնուամենայնիվ, կա մեկ գործոն, որը բարդացնում է Իսրայելի դիրքերը այս դիմակայությունում, 2008 թվականի տնտեսական ճգնաժամը Եվրոպայում և Ամերիկայում՝ ազդելով բուն երկրի վրա։ 2010 թվականին Իսրայելի ընդհանուր արտահանումը կազմել է 58 միլիարդ դոլար, իսկ ամբողջ արտահանման 65,2 տոկոսը հասցվել է 10 երկիր։ Արտահանման մեծ մասը գնում է ԱՄՆ, իհարկե՝ ԵՄ-ն երկրորդ տեղում է, Թուրքիան՝ 8-րդ։ Թուրքիան նույնպես կարևոր դեր ունի ներմուծման մեջ։ Բայց Արևմուտքին հարվածած ճգնաժամը հանգեցրել է Իսրայելից գնումների նվազմանը, այնպես որ 2011 թվականին տնտեսական աճը 3,3% էր, մինչդեռ 2010 թվականին առաջին կիսամյակում 4,8%, իսկ 7,6% երկրորդում։ Հետևաբար, Թուրքիայի նման առևտրային գործընկերոջ կորուստը, ըստ թուրք վերլուծաբանների, զգալի վնաս կհասցնի իսրայելական տնտեսությանը։ Մյուս կողմից, Թուրքիայի համար դրական բացը արտահանման և ներմուծման միջև էլ ավելի կմեծանա հօգուտ Թուրքիայի՝ հաշվի առնելով մատակարարներին և մատակարարման տեսակը ։ Թուրք պաշտոնյաներն իրենց հերթին հայտարարել են, որ կարող են փոխարինել Իսրայելին՝ որպես իրենց ռազմական կառավարության հրամանների գործընկեր։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Թուրք-իսրայելական հարաբերություններ
Ֆեմինիստական ​​ավանգարդ
'Ֆեմինիստական ավանգարդ. 1970-ականների արվեստ' (Feminist Avantgarde: Art of the 1970s), ցուցահանդեսների միջազգային շարք է և գրքի հրատարակություն, որը վարում և խմբագրում է ավստրիացի արվեստի պատմաբան, արվեստագետ Գաբրիելե Շորը քսաներորդ դարի երկրորդ կեսի ֆեմինիստական արվեստի մասին։
«Ֆեմինիստական ավանգարդի» հայեցակարգը
Արվեստի պատմությունը դեռ պետք է դիտարկի քսաներորդ դարի երկրորդ կեսի ֆեմինիստական արվեստի շարժումը որպես հետպատերազմյան «ավանգարդի» մի մաս, որը սովորաբար ներառում է, օրինակ, Փոփ արտը, Ֆլյուքսուսը և Վիեննայի ակցիոնիզմը ։ Մեկ բացառություն այս անտեսումից, ինչպես նշում է Շորը, Լոուրենս Ալոուեյն է, ում 1976 թվականի «Կանանց արվեստը 70-ականների» հոդվածում պնդեց, որ կանանց շարժումը արվեստի աշխարհում կարելի է համարել ավանգարդ, քանի որ պրոտագոնիստները միավորված են գոյություն ունեցող հասարակական կարգի փոփոխության հարցում ։ Դեռևս 1990-ական թվականներին, 1970-ականների ֆեմինիստական արվեստը դեռևս երբեմն-երբեմն ծաղրի առարկա էր, որը կոչվում էր «տնային տնտեսուհիների բողոքներ»։ Միայն ավելի ուշ կճանաչվի շարժման գեղարվեստական-պատմական նշանակությունը ։ 2007 թվականի ցուցահանդեսը՝ «WACK! Արվեստը և ֆեմինիստական հեղափոխությունը», որտեղ ցուցադրվում էին 120 միջազգային կին արվեստագետների աշխատանքները, ներկայացնում էին արվեստի և ֆեմինիզմի առաջին համապարփակ ինտերկոնտեքստուալացումը։ Ցուցահանդեսը ցուցադրվել է նշանավոր հաստատություններում, այդ թվում՝ Լոս Անջելեսի ժամանակակից արվեստի թանգարանում և Նյու Յորքի ժամանակակից արվեստի թանգարանում։ Թայմսի քննադատներից մեկը գրել է. «Համադրողներն ու քննադատներին ավելի ու ավելի տեսանելի է դառնում, որ ֆեմինիզմը ստեղծել է քսաներորդ դարի վերջի և քսանմեկերորդ դարի սկզբի արվեստի ամենաազդեցիկ ազդակները։ Գրեթե չկա նոր արվեստի աշխատանք, որն ինչ-որ կերպ ձևավորված չլինի դրա շնորհիվ »։ Չնայած շարժման առաջամարտիկ պատմական նվաճումը անվիճելի է, գերմանալեզու արվեստ-պատմական տեղեկատու աշխատությունները, ներառյալ հայտնի Մեցլեռի հրատարակությունները, հաճախ չեն նշում ֆեմինիստական արվեստը «ավանգարդ արվեստ» խորագրի ներքո։ Օգտագործելով «Ֆեմինիստական Ավանգարդ» տերմինը, հատկապես ցուցահանդեսի վերնագրի համար, Շորը միավորեց ցանկությունները՝ ընդգծել 1970-ական թվականների կին արվեստագետների առաջամարտիկ նվաճումները, ընդլայնել տղամարդկանց գերակշռող ավանգարդը և խարսխել այսպիսի ռեվիզիոնիստական պատմությունը արվեստի պատմության մեջ ։
1970-ականների ֆեմինիստական արվեստի բնութագրերը
Եվրոպայում, Հյուսիսային և Հարավային Ամերիկայում ֆեմինիստ արվեստագետները կենտրոնացել են որոշակի թեմաների վրա` դատապարտելով կանանց իրավիճակն ընտանեկան, սոցիալական և քաղաքական համատեքստերում, կանանց ինքնադրսևորումները, կանանց մարմինների ազատագրումը գեղագիտական իդեալիզացիայից և մասնավոր ոլորտի ընդլայնումը հասարակական կյանքում։ Ֆեմինիստ արվեստագետները, որոնք արտացոլում են այս խնդիրները վիզուալ կերպով պետք է դիտարկվեն որպես այդ խնդիրների գեղարվեստական արտահայտման առաջամարտիկներ։ 1970-ական թվականների ֆեմինիստական արվեստը քանդեց կանանց ստերեոտիպային պատկերները, որոնք տասնամյակներ, դարեր և նույնիսկ հազարամյակներ գրեթե բացառապես ձևակերպված էին տղամարդկանց կողմից։ Նրանք ստեղծեցին կանանց նոր ներկայացումներ վիզուալ արվեստում։ Ֆեմինիստ արվեստագետները գործում էին կանանց շարժման հանրաճանաչ կարգախոսին համապատասխան՝ ենթադրյալ մասնավորն ու անձնականը հրապարակվեցին և ցուցադրվեցին քաղաքականապես համապատասխան ։
Ֆեմինիստ արվեստագետները հիմնականում օգտագործում էին նոր մեդիաներ, ինչպիսիք են լուսանկարչությունը, կինոնկարները և տեսահոլովակները, ինչպես նաև ինստալյացիաները, գործողությունները և ներկայացումները։ Նրանք համարում էին, որ այս լրատվամիջոցները ավելի քիչ են պայմանավորված արական գերիշխող արվեստի պատմությունով, համեմատած նկարչությատ կամ քանդակի։ Այն ժամանակ, երբ լուսանկարչությունը, և, իհարկե, ոչ տեսագրությունը, դեռ ընդհանուր առմամբ ճանաչված չէին որպես արվեստի նշանակալի տեսակներ, այսպիսի լրատվամիջոցները թույլ տվեցին կին արվեստագետներին արտահայտվել անկախ արվեստի պատմական ավանդույթից։ Նոր մեդիան հնարավորություն տվեց նրանց ստեղծագործություններին անդրադառնալ ժամանակակից թեմաներին, ներառյալ գենդերային դերերը և մարմնի նկատմամբ վերաբերմունքը, ավելի արագ և ավելի անմիջականորեն համապատասխան ձևով ։
Ցուցահանդեսների շարք
Ֆեմինիստական Ավանգարդի ցուցահանդեսները ներառում են 1915 թվականից մինչ 1958 թվականներին ծնված կին նկարիչների ավելի քան վեց հարյուր աշխատանքներ։ Նրանք գալիս են աշխարհագրական տարբեր կետերից՝ Արևմտյան և Արևելյան Եվրոպայի տարբեր երկրներից, Հյուսիսային Ամերիկայից, այդ թվում նաև Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներից, և Լատինական Ամերիկայից, ներառյալ բազմաթիվ աֆրոամերիկացի և ասիացի արվեստագետներ։ Աշխատանքները հավաքվել են Գաբրիելե Շորի կողմից 2004 թվականին Վիեննայի Verbund Collection-ի համար սկսված հետազոտության հիման վրա։ Հայտնի արվեստագետների աշխատանքներին և նրանց գործողությունների լուսանկարչական վավերագրությանը զուգահեռ ցուցահանդեսի շարքը ներառում է նաև տասնամյակներով մոռացված գործեր՝ ինչպես հայտնի, այնպես էլ անհայտ արվեստագետների կողմից ստեղծված ։   Ցուցահանդեսն առաջին անգամ իր դռներն բացել է 2010 թվականին Իտալիայում, Հռոմի «Nationale d'Arte Moderna» պատկերասրահում։ Այն շարունակվեց ցուցադրվել Իսպանիայում (Մադրիդ), Բելգիայում (Բրյուսել), Շվեդիայում (Հալմստադ), Գերմանիայում (Համբուրգ, Կարլսռուե), Միացյալ Թագավորությունում (Լոնդոն), Ավստրիայում (Վիեննա), Նորվեգիայում (Սթավանգեր), Չեխիայում (Բռնո) և Բարսելոնայում  ։
Ցուցադրված աշխատանքներից շատերը նպատակ ունեն վանել և հաղթահարել կանանց վերագրվող ավանդական, ֆունդամենտալիստ դերերը։ Ֆեմինիստ արվեստագետները հասկանում էին տնային տնտեսուհու, ամուսնու և մոր դերերը որպես սահմանափակող՝ կանանց վերածելով պատրիարխալ հասարակության առարկաների՝ առանց իրենց սեփական մտածելակերպի և նույնիսկ զոհերի։ Իրենց արվեստի և գործողությունների միջոցով ֆեմինիստ նկարիչները ձգտում էին հասնել ավելի մեծ ինքնավարության՝ ստեղծելով կանանց նոր կերպարներ, ներառյալ սեփական սեքսուալության ավելի ազատ փորձը։ Շարժման մեջ ընդգրկված կին արվեստագետներն օգտագործում էին ամենօրյա գործունեությունը, ներառյալ տնային աշխատանքը, ընտանեկան կյանքը, մայրությունը և «ինքն իրենց գեղեցկացնելը (տղամարդկանց համար)», որպեսզի մարդկությունը հեռանա այսպիսի երևույթներից, դուրս գա՝ փոխակերպելով այս գործողությունները։ Շատ կին նկարիչներ գտան դրամատիկ կերպարներ, որպեսզի արտահայտեն իրենց ըմբոստությունը տնային տնտեսուհու և դասական մոր դերի դեմ։ 1975 թվականին Բիրգիթ Յուրգենսենն իրեն պատել է խոհանոցային գոգնոցով ջեռոցի տեսքով, Ռենատե Էյզենեգերը արդուկեց միջանցքը, Կարին Մակը հակված պառկած էր արդուկի տախտակի վրա, Անեգրեթ Սոլթաուն իրեն կապում էր թելերով, իսկ մյուս կին նկարիչները նույնն անում էին պարաններով։ Անկախ նրանից, հագուստի ցցիկներ օգտագործելիս կամ շոտլանդական ժապավեն, շատ կին նկարիչներ օգտագործում էին առօրյա իրերը որպես ստրկության և կապվածության նշան՝ հաճախ իրենց ցավ պատճառելով ։
1970-ականների ֆեմինիստական արվեստը նշանավորեց կանանց տեսակետից կանացի էրոտիզմին համակողմանիորեն անդրադառնալու առաջին փորձը։ Սա հաճախ նրանց շատ հեռու էր տանում հասարակության գեղեցկության մասին տիպիկ իդեալներից և ուղղակիորեն վիճարկում էր այդ իդեալները։ Որոշ կին արտիստներ (ներառյալ Փեննի Սլինգերը, Ռենատե Բերթլմանը և Վալի Էքսպորտը) իրենց մարմիններն ու վուլվաները բեմադրեցին օրիգինալ ձևերով՝ մասամբ հումորային և ուրախ, մասամբ (ինքնա) ագրեսիվ։ Ջուդի Չիկագոյի «Ընթրիքը» ներկայացրել է վուլվա-խորհրդանիշներով լի սեղան՝ ներկված ափսեների և կերամիկական ռելիեֆների տեսքով։ 1972 թվականներին, ապստամբելով գեղեցիկ լինելու պարտադրանքի դեմ, Անա Մենդիետան դեմքը սեղմեց ապակե ինքնաթիռին, որպեսզի սեղմի և աղավաղի այն։ Մի քանի տարի անց, Մենդիետայի աշխատանքին անտեղյակ լինելով, սերբուհի Կատալին Լադիկը նման մի գործողությունարեց Հարավսլավիայում։ Այլ կին արվեստագետներ աշխատանքներ են կատարել՝ կապված այլաբանական արձանների և նկարների հետ։ Դարեր շարունակ տղամարդիկ կերտել էին այս կանացի կերպարները, որոնք կամ գեղեցիկ այլաբանություններ էին, օրինակ՝ «Արդարություն» կամ «Իմաստություն», կամ էլ ներկայացնում էին կին սրբերին և աստվածուհիներին։ Իր վիդեո ներկայացումներում Ուլրիկե Ռոզենբախն օգտագործում էր սուպերիմպոզիցիաներ, այդ թվում՝ Բոտիչելիի «Վեներայի ծնունդը» նկարը։ «Չե՞ք կարծում, որ ես ամազոնուհի եմ»-ում Ռոզենբախը նետեր է արձակել Ստեֆան Լոխների՝ Վարդ Բաուերի Մադոննայի վերարտադրության վրա և, հետևաբար, նաև իր վրա, քանի որ նրա դեմքը նախագծվել է Մարիամի կերպարի հիման վրա։ Այսպիսով, նրա կերպարը խառնում է մաքուր, անսեռ Մարիամի կերպարը Ամազոնուհու կերպարի հետ. Ռոզենբախը մտադիր էր ապակառուցել այս երկու կանացի կերպարների կլիշեները։ Լուսանկարիչ Սինդի Շերմանը ևս մեկ նկարիչ էր, որը հատկապես նոր մտածելակերպին մոտ մեթադ օգտագործեց՝ օգտագործելով դերախաղը կանանց հնացած կարծրատիպերը վերացնելու համար։
Բացի այդ, 1970-ականների ֆեմինիստ արվեստագետների գործերն առաջինն էին, որոնք ընդունեցին ֆրանսիական հետստրուկտուրալիզմի կենտրոնական հասկացությունը. նրանք կասկածի տակ դրեցին թեմայի արևմտյան պատկերացումը, որը դիտարկում էր մարդուն (հատկապես սպիտակամորթ, հետերոսեքսուալ տղամարդուն) որպես միասնական, ինքնագիտակ էակ՝ միանշանակ ինքնությամբ ։ Այս կերպ, ֆեմինիստական ստեղծագործություններն ու գործողությունները քննադատում էին տղամարդկանց կողմից գերիշխվող կնոջ կերպարը, բայց նաև հիմնովին հասկանում էին մարդկային սուբյեկտիվությունը որպես ավելի թափանցիկ և փոփոխական մի իրականություն։ 1970-ականների ֆեմինիստական արվեստի բնորոշ քայլը, օրինակ, «տղամարդկային» մաչո դիրքերի հեգնական յուրացումն ու ցուցադրումն էր՝ օգտագործելով իրենց իսկ կանացի, մասամբ մերկ մարմինները։ Դրանով նրանք խախտեցին անհատների և հասարակությունների պատկերացումները, որոնք հիմնված էին երկու խիստ տարբերվող սեռերի վրա ։
Թեմաներ
Ցուցահանդեսը բաժանված է չորս բաժինների.
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆեմինիստական արվեստ Կատեգորիա:Ֆեմինիստ արվեստագետներ
Սան Վերո Միլիս
Սան Վերո Միլիս (San Vero Milis), կոմունա Իտալիայում, Սարդինիա մարզում՝ Օրիստանո գավառում։
Բնակչությունը կազմում է 2403 մարդ (2008 թվականի տվյալներով), բնակչության խտությունը կազմում է 33,28 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 72,2 կմ² մակերես տարածք։ Փոստային ինդեքսն է՝ 9070։ Հեռախոսային կոդը՝ 0783։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Առաջին սիրո քաղաք
«Առաջին սիրո քաղաք» («Город первой любви»), 1970 թվականի խորհրդային գեղարվեստական ֆիլմ Ցարիցին-Ստալինգրադ-Վոլգոգրադ քաղաքի բնակիչների մասին։ Ֆիլմը բաղկացած է երեք նովելներից, որոնք միավորված են սիրո թեմայով ու գործողություններ վայրով, որ ծավալվում են Վոլգայի ափին տեղակայված քաղաքում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Խորհրդային մելոդրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:«Մոսֆիլմ» ստուդիայի ֆիլմեր Կատեգորիա:1970 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ռուսերեն ֆիլմեր
Ամաքսոֆոբիա
Ամաքսոֆոբիա, մեքենայում գտնվելուց կամ մեքենա վարելուց առաջացած հանգիստ չտվող վախն է, ինչպես նաև վագոնների նկատմամբ վախը։ Այս մեքենա վարող ֆոբիկ խանգարում ունեցող անձինք սովորաբար վախենում են վթարից և դրա հետևանքներից` հատկապես վնասվածքներից կամ մահից։ Բացի այդ, նրանք կարող են վախենալ փակ տարածքներից ։
«Ամաքսոֆոբիա» տերմինը գալիս է հին հունարենից ἅμαξα «ծածկակառք» և -φοβία, «վախ» բառերից։ Այս ֆոբիան գործնականում կարող է վնասակար լինել մարդու համար՝ սահմանափակելով նրա կյանքը բազմաթիվ առումներով։ Ամաքսոֆոբիան կարող է լինել և՛ անկախ ֆոբիա, և՛ կարող է ունենալ ուղեկցող այլ վախեր, ինչպիսիք են հիպենգիոֆոբիան (վախ պատասխանատվությունից), կրիմինոֆոբիան (հանցագործություն կատարելու վախ), պիրոֆոբիան (վախ կրակից և հրդեհից) կամ թանատոֆոբիան (մահվան վախ) ։
Որոշ դեպքերում անհանգստությունը մշտական ​​է, և մարդը զգում է, որ չի կարող շարժվել։ Ավելի ծանր դեպքերում անհանգստությունը դառնում է ճնշող և կաթվածահար՝ հասնելով այն աստիճանի, որ անձը կարող է ընդհանրապես հրաժարվել վարելուց։ Վարելու վախը կարող է վերածվել ֆոբիայի վարորդական բարդ իրավիճակներում, ինչպիսիք են մայրուղով երթևեկությունը կամ խցանումները։
Պատճառներ
Մարդու մոտ ամաքսոֆոբիայի առաջացման պատճառները բազմաթիվ են։ Հաճախ այս խնդիրն առաջանում է վթարի ենթարկվելուց հետո կամ երբ մարդն ականատես է լինում ճանապարհատրանսպորտային պատահարի հետևանքով մահվան։ Փսիխոզը կամ բուռն երևակայությունը մեծացնում են հոգետրավմայի հավանականությունը։
Ամաքսոֆոբիայի տեսակներ
Այս ֆոբիան կարող է լինել անհատական ​​կամ համակցված այլ հոգեբուժական խանգարումների հետ։
Ամաքսոֆոբիայի ախտանիշներ
Վարելու վախ ունեցող մարդկանց մոտ կարող են նկատվել ցնցումներ, քրտնարտադրություն, արագացած զարկերակ, իրականության զգացողության կորուստ, ինչպես նաև մեքենայի կառավարումը կորցնելու մասին մտքեր ի հայտ գաք, այն էլ այն իրավիճակներում, որոնք բավականին անվտանգ են։
Հետտրավմատիկ սթրեսային խանգարում ունեցող մարդիկ կարող են վթարի մասին հանգիստ չտվող մտքեր ունենալ, ինչպես վարելիս, այնպես էլ մեքենայից դուրս գտնվելու ժամանակ։
Բուժման մեթոդներ
Ամաքսոֆոբիայի բուժման համար խորհուրդ է տրվում անցնել կոգնիտիվ թերապիա, որը կիրառվում է վախ առաջացնող բացասական հիշողությունը ջնջելու համար։ Հոգեթերապիան բուժման ավանդական մեթոդ է, իսկ խոսակցական թերապիան կիրառվում է հիվանդին հանգստացնելու համար։
Գրականություն
Կատեգորիա:Սպեցիֆիկ ֆոբիաներ Կատեգորիա:Բնօրինակում անաղբյուր հոդվածներ
Նովորոժդեստվենսկայա
Նովորոժդեստվենսկայա  (Новорождественская), ստանիցա Ռուսաստանի Դաշնության Կրասնոդարի երկրամասի Տիխորեցկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը 2002 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 6693 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Կրասնոդարի երկրամասի գյուղական բնակավայրեր Կատեգորիա:Կրասնոդարի երկրամասի Տիխորեցկի շրջանի բնակավայրեր
Քաջարանի լեռնաշղթա
Քաջարանի լեռնաշղթա կամ Կապուտջուղի լեռնաշղթա, Զանգեզուրի լեռնաշղթայի արևելյան ճյուղավորությունը՝ Հայաստանի Սյունիքի մարզում։ Ջրբաժան է Ողջի և Գեղի գետերի միջև։ Առավելագույն բարձրությունը 3403 մ է (Քաջարանց լեռ)։
Կազմված է պալեոգենի հրաբխանստվածքային ծալքավոր ապարներից։ Տիրապետում են ծանրահակ ու էրոզային երևույթները, կան սառցապատման հետքեր։ Լանջերը կարճ ու զառիթափ են՝ մասնատված գետահովիտներով, լանդշաֆտը՝ լեռնաաանտառային, լեռնատափաստանային և լեռնամարգագետնային։
Կատեգորիա:Սյունիքի մարզի լեռնաշղթաներ
Մեդիսոն Մոնթգոմերի
Մեդիսոն Մոնթգոմերի, «Ամերիկյան սարսափ պատմություն» հեռուստասերիալի գլխավոր կերպարներից, որը հայտնվում է «Կախարդների գիշերաժողով» (երրորդ) և «Ապոկալիպսիս» (ութերորդ) եթերաշրջաններում։ Հեռուստասերիալում դերը կատարել է Էմմա Ռոբերտսը ։
Նախապատմություն
Մեդիսոն Մոնթգոմերին հոլիվուդյան հայտնի դերասանուհի է, որն ստանում է մեկ միլիոն դոլար ֆիլմում նկարահանվելու համար ։ Նա եսակենտրոն, ալկոհոլիկ և թմրամոլ կախարդուհի է, որն ունի սրտի աղմուկ , միացել է Ռոբիշո ակադեմիային այն բանից հետո, երբ իր ունակություններն օգտագործելով սպանել էր ռեժիսորին։
Երրորդ եթերաշրջան (Կախարդների գիշերաժողով)
Մեդիսոնը դառնում է խմբակային բռնաբարության զոհ՝ համալսարանական եղբայրության 8 անդամների կողմից, այդ ամենը տեղի է ունենում երեկույթի ժամանակ, որին նա գնացել էր Զոի Բենսոնի հետ (Տաիսսա Ֆարմիգա), որը նոր է ժամանել մադամ Ռոբիշոյի ակադեմիա։ Եղբայրության անդամներից մյուսը՝ Քայլ Սփենսերը (Էվան Փիթերս), որը նոր է ծանոթացել Զոյիի հետ իմանում է դեպքի մասին և խանգարում է նրանց։ Երբ ուսանողները փորձում են փախչել ավտոբուսով, Մեդիսոնը, որը նոր է ուշքի եկել օգտագործում է իր ուժերը և վթարի է ենթարկում եղբայրության ավտոբուսը, ինչի արդյունքում եղբայրության 9 ուսանողներից յոթը զոհվում են ։ Հաջորդ առավոտյան ուսանողուհիները հանդիպում են Ֆիոնա Գուդին՝ (Ջեսիկա Լենգ) նրանց կովենի (կախարդների հասարակություն) գերագույն կախարդուհուն, որը միանգամից ստիպում է Մեդիսոնին և Զոյիին հասկանալ, որ իրեն հայտնի է նախորդ օրվա տեղի ունեցած դեպքերը։ Երբ հայտնվում են հետախույզները և Զոյին ճնշման տակ խոստովանում է բոլորին կատարվածի մասին, Ֆիոնան ջնջում է հետախույզների հիշուղությունը, հետո նախատում է Զոյիին և Մեդիսոնին և ասում, որ նրանք պետք է վախենան միայն իրենից։ Զոյին՝ առաջին բռնաբարողից վրեժ է լուծում և Մեդիսոնը շնորհակալությունը հայտնելու համար օգնում է նրան վերակենդանացնել Քայլին, որից հետո էլ սկսում է կապվել Քայլի հետ ։
Այն պահին, երբ Մեդիսոնի ուժերը հանկարծակիորեն սկսում են աճել՝ Ֆիոնա Գուդը, որը տեսնում է նրան որպես նոր գերագույն, մտերմանում է նրա հետ և խոստովանում, որ 1971 թվականին սպանել է իր ավագ և նախորդ գերագույն կախարդ Աննա Լի Լեյթոնին, որպեսզի զբաղեցնի նրա դիրքը, իսկ հետո սկսում է համոզել Մեդիսոնին, որ կտրի իր կոկորդը։ Մեդիսոնը հրաժարվում է դա անել և դրան հաջորդող վեճի արդյունքում Ֆիոնան պատահմամբ սպանում է նրան՝ կտրելով նրա կոկորդը ։ Դերասանուհի Էմմա Ռոբերթսն ասել է, որ նա շատ է աշխատել այդ տեսարանի վրա, որովհետև շատ կարևոր է համարել այն փաստը, որը հեռուստաէկրանների առաջ նրա կոկորդը պետք է կտրեր Ջեսիկա Լենգի նման հայտնի դերասանուհին ։ Ֆիոնա Գուդը հրամայում է Սփոլդինգին (Դենիս Օ'հեր), որ վերջինս թաղի Մեդիսոնի մարմինը, բայց նա պահում է դիակն իր տիկնիկներով լցված սենյակում, որպեսզի Մեդիսոնին նույնպես հագցնի տիկնիկի նման ։ Այն բանից հետո, երբ Միսթի Դեյը (Լիլի Ռեյբ) վերակենդանացնում է նրան, Մեդիսոնն ասում է, որ հիշում է միայն կարմիր գույն և որ մահվանից հետո, ոչինչ չկա՝ միայն խավար ։ Վերակենդանանալուց հետո նա իր հերթին հետաքրքրություն է դրսևորում Քայլի հանդեպ, մտերմանում է նրա հետ, պատմում նրանց մահվան մասին և սեքսով է զբաղվում նրա հետ, ինչից հետո համոզում է Զոյիին, որ նա կարող է կիսել Քայլին իր հետ ։
Այն բանից հետո, երբ Մեդիսոնը և Զոյին իմանում են Քուիննիի (Սիդիբե Գաբուրի) դավաճանության մասին, որը միացել էր Մարի Լավոյի (Անջելա Բասեփ) թիմին, Մեդիսոնը իր վերակենդանացման գաղտնիքը բացում է Ֆիոնայի առաջ, պնդելով, որ ինքն իրեն է վերակենդանացել և հանդիսանում է նոր գերագույն կախարդուհի։ Հետո նա որոշում է մրցակցել Միսթի Դեյի հետ, որն ըստ մյուսների պետք է դառնար նոր գերագույն։ Մրցակցից ազատվելու համար, Մեդիսոնը նրան տանում է գերեզմանատուն, որպեսզի ցույց տա իր վերակենդանացնելու ունակությունը, ինչից հետո էլ քարով հարվածում է նրա գլխին և փակում գերեզմանի մեջ ։ Դրանից հետո նա հրաժարվում է օգնել Կորդելիա Գուդին՝ (Սառա Փոլսոն) նրան գտնելու հարցում , հետո նորից հայտնվում է Միսթին և հարձկավում է Մեդիսոնի վրա՝ Անտառահատի աչքի առաջ (Դենի Հյուսթոն), վերջինս հարձակվում է կախարդուհիների վրա և նրանք սպանում են նրան ։
Ուսանողուհիները սկսում են անցնել Յոթ հրաշքների փորձությունը՝ նոր գերագույն որոշելու համար, Անդրաշխարհ իջնելու փորձությունից հետո պարզվում է, որ Մեդիսոնի սեփական դժոխքը փոխվել է և նա այժմ նա փակված է երաժշտության ցանցային սեսիայում։ Կատարում է «La Mélodie du Bonheur» նոր տարբերակը և նույնիսկ չունի առաջնային դեր։ Հաջորդ փորձության ընթացքում, որը մասնակիցների մեջ վերածվում է խաղի՝ Զոյին պատահմամբ մահանում է, իսկ Մեդիսոնը հրաժարվում է նրան վերակենդանացնել, որպեսզի Զոյին չկարողանա նորից միանալ գերագույնի տիտղոսի համար մղվող պայքարին, անտեսելով նույնիսկ այն փաստը, որ Կորդելիան նրան ասում է, որ նա դեռ չի ցուցադրել իր վերակենդանացելու ուժը։ Սակայն Մեդիսոնը իր վերակենդանացնելու ուժը ցուցաբերում է այլ կերպ, նա սպանում է միջատի և նորից վերակենդանացնում նրան։
Կորդելիան համաձայնվում է մասնակցել Յոթ հրաշքների փորձությանը և Մեդիսոնը պարտվում է նրան, չկարողանալով անցնել գուշակության փորձությունը։ Իր պարտությունից զարյացած, այն դեպքում, երբ նա իրեն համարում է բավականին հզոր՝ գերագույնի նոր տիտղոսը ստանալու համար, Մեդիսոնը որոշում է լքել ակադեմիան։ Երբ Կորդելիան վերակենդանացնում է Զոյիին, Մեդիսոնը հավաքում է իր ճամպրուկները, բայց հայտնվում է Քայլը և սպանում է Մեդիսոնին՝ մեղադրելով նրան այն բանում, որ նա չի վերակենդանացրել Զոյիին, իմանալով հանդերձ, թե նրան ինչ է սպասվում մահացած ժամանակ։ Հետո գալիս է Սփոլդինգի ուրվականը և վերցնում է նրա մարմինը, հասկացնելով Քայլին, որ ոչ ոք չի հարցնի, թե ուր է Մեդիսոնը գնացել։
Ութերորդ եթերաշրջան (Ապոկալիպսիս)
2014 թվականին տեղի ունեցած երկրորդ մահվանից հետո Մեդիսոնը կրկին հայտնվում է իր դժոխքում։ Այն նորից փոխվել է, խավարի և դատարկության կամ la Mélodie du Bonheur-ի նոր տարբերակի փոխարեն, նա այժմ աշխատում է հիպերմարկետում, որտեղ նա անդադար զբաղվում է հաճախորդների գնած ապրանքները հետ վերադարձնելով, որոնք նրան պարբերաբար նմանեցնում են այլ հայտնությունների, իսկ հետո հաճախորդը պահանջում է մենեջերին, որն ուղարկում է Մեդիսոնին հենց նոր բերված սրբիչները դասավորելու։
Նրան նորից վերակենդացնում են, այս եթերաշրջանում արդեն Մայքլ Լենգդոնը (Քոդի Ֆերն), որը Քուիննիի հետ հայտնվում է նրա սեփական դժոխքում, վերակենդանացնում է նրան և տանում Հոթորնյան դպրոց և այսպես Մեդիսոնը նորից վերադառնում է սյուժեի մեջ ։
Մայքլ Լենգդոնի ծագումը հասկանալու համար՝ Կորդելիան ուղարկում է Մեդիսոնին և Բեհոլդ Չաբլիսին (Բիլի Փորթեր) Մարդասպան տուն, նրանց հայտնում են, որ տանը կատարվել են 36 մահացու դեպքեր, հաշվի չառնելով չբացահայտված մահերը և նրանք այնտեղ իմանում են, որ Մայգլ Լենգդոնը նեռ է և նրան դաստիարակել է Կոնստանս Լենգդոնը (Ջեսիկա Լենգ) , ինչից հետո նրանք ազատ են արձակում Մոյրային (Ֆրենսիս Քոնրոյ)։
Մադամ Ռոբիշոյի ակադեմիայում բոլոր կախարդների սպանությունից հետո ողջ մնացածները, այդ թվում Մեդիսոնը և իր նախկին տանը թաքնված Միսթին, հայտնաբերում են, որ Մայքլը այրել է բոլոր կախարդուհիների ոգիները և նրանք չեն կարող այլևս վերակենդանալ։ Կորդելիան խստորեն քննադատում է Մեդիսոնին, որ նա ավելի շուտ չէր հայտնել այն մասին, որ Մայքլն ունի նմանատիպ ուժ ։ Հետո Մեդիսոնը պարզում է, որ Դինա Սթիվենսը (Ադինա Փորթեր) պայման է կապել Մայքլ Լենգդոնի հետ և հանել է պաշտպանիչ կախարդանքը, որը թույլ չէր տալիս Մայքլին ոտք դնել Ռոբիշո ակադեմիա։ Կորդելիան որոշում է պայման կապել Պապա Լեգբայի հետ, ըստ որի նա փոխարինում է Մարիա Լավոյի հոգին Դինայի հոգու հետ։ Եզրափակիչ հակամարտություն սկսելուց առաջ Մեդիսոնը որոշում է պահել Մայքլին ինչքան հնարավոր է երկար, որն էլ վերջնական արդյունքում սպանում է նրան և նորից ուղարկում իր սեփական դժոխք ։
Եթերաշրջանի ավարտում, երբ Մելորին (Բիլլի Լուրդ) վերադառնում է անցյալ և սպանում Մայքլին, չեղարկելով Մայքլի նեռ դառնալը և Մեդիսոնի վերակենդանացումը։ Հետո Մելորին հանդիսատեսին ասում է, որ որոշել է մի փոքր սպասել Մեդիսոնին երրորդ անգամ վերակենդանացնելուց առաջ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆենտեզի հեռուստասերիալներ Կատեգորիա:Կերպարներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Հորինված ամերիկացիներ Կատեգորիա:Վհուկներ
Երջանիկ մահը (նովել)
«Երջանիկ մահը», հայ նշանավոր գրող Գրիգոր Զոհրապի նովելներից, որը գրվել է 1900 թվականին։
Նկարագրություն
Այս նորավեպը «Կյանքը ինչպես որ է» շարքից է։ Այն շարունակում է այն միտքը, որ գրողը պարտավոր է մարդուն ու նրա ներաշխարհը ներկայացնել այնպես, ինչպես իրական կյանքում է և ինչպես ինքն է տեսնում դրանք։ Նորավեպը գրված է բժշկի հիշողությունների ձևով։ Նորավեպի հիմքում ընկած է մի խնդիր, որ գրականության մեջ մեկնաբանվում է սոցիալ-հոգեբանական կամ կենցաղային իմաստով։
Սյուժեն
Ինչպես «Զաբուղոն» նորավեպում, այնպես էլ այստեղ, սյուժեն հարուստ չէ գործողություններով։ Նկարագրվող միակ միջադեպը անանուն հերոսուհու և իր սիրած երիտասարդի վերջին պարն է։ Այն բաղկացած է չորս փոքրածավալ գլուխներից։
Կատեգորիա:Գրիգոր Զոհրապի նորավեպեր
Մուկաչևո (քաղաք, Ուկրաինա)
Մուկաչևո (Мукачеве), քաղաք Ուկրաինայի Անդրկարպատյան մարզի Մուկաչևոյի շրջանում, մարզային ենթակայության քաղաք։ Բնակավայրը նախկինում նաև անվանվել է Մունկաչ։ Հիմնադրվել է 8-րդ դարում։
2011 թվականի տվյալներով Մուկաչևո քաղաքում բնակվում էր 84 600 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 34 կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Անդրկարպատյան մարզի Մուկաչևոյի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի քաղաքներ Կատեգորիա:8-րդ դարում հիմնադրված բնակավայրեր
Ագարա
Ագարա, գյուղ Արևելյան Հայաստանում, Կարսի մարզի Արդահանի գավառում։
Բնակչություն
1909 թվականին ուներ 243 բնակիչ։
Տնտեսություն
Բնակիչները զբաղվում էին անասնապահությամբ և երկրագործությամբ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևելյան Հայաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Թուրքիայի գյուղեր
Ֆոնդո
Ֆոնդո (Fondo), կոմունա Իտալիայում։ Գտնվում է Տրենտինո Ալտո Ադիջե մարզի Տրենտո գավառում ։
Բնակչությունը կազմում է 1467 մարդ (2008), բնակչության խտություն՝ 49 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 30 կմ² մակերես։ Փոստային ինդեքս՝ 38013։ Հեռախոսային կոդ՝ 0463։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Պիսարշչինա (գյուղ, Գրեբյոնկայի շրջան)
Պիսարշչինա (Писарщина), գյուղ Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Գրեբյոնկայի շրջանում։ Հիմնադրվել է 1856 թվականին։
2001 թվականի տվյալներով Պիսարշչինա գյուղում բնակվում էր 161 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 2986 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 53,92 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Գրեբյոնկայի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1856 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Աստերոիդների ցանկ (66901-67000)
Աստերոիդների ցանկ (66801-66900) * Աստերոիդների ցանկ * Աստերոիդների ցանկ (67001-67100)
Նովորոժդեստվենսկոե (գյուղ, Տոմսկի շրջան)
Նովորոժդեստվենսկոե (Новорождественское), գյուղ Ռուսաստանի Տոմսկի մարզի Տոմսկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը 2012 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 1067 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Տոմսկի մարզի Տոմսկի շրջանի բնակավայրեր
Ալագյոզ
Ալագյոզ, գյուղ Արևելյան Հայաստանում, Կարսի մարզի Արդահանի գավառում։ Գտնվում էր Արդահան քաղաքից հարավ ։
Անի Ապրահամյան
Անի Ապրահամյան, Ամերիյայում ապրող լիբանանհայ միջուկային ֆիզիկոս , Նոթր Դամի համալսարանի ֆիզիկայի դեպարտամենտի պրոֆեսոր , Երևանի Ա․ Ալիխանյանի անվան ազգային գիտական լաբորատորիայի հիմնադրամի տնօրեն , ՀՀ գիտությունների ազգային ակադեմիայի արտասահմանյան անդամ ։
Կենսագրություն
Անի Ապրահամյանը ծնվել է 1958 թվականի օգոստոսի 15-ին Լիբանանում, Հայոց ցեղասպանությունը վերապրածների ընտանիքում։ Նրա ծնողները ծնվել էին Բեյրութի փախստականների ճամբարներում։ Ընտանիքը տեղափոխվել է ԱՄՆ, երբ նա 11 տարեկան էր և հաստատվել Մասաչուսեթսում։ Ծնողները եղել են դերձակ։
1980 թվականին ստացել է Քլարկի համալսարանի բակալավրի, իսկ 1986 թվականին՝ միջուկային քիմիայի դոկտորի կոչումներ ։
Lawrence Livermore ազգային լաբորատորիայի Միջուկային քիմիայի բաժնում կատարել է Հետդոկտորական հետազոտություն։
Հանդիսանում է ԱՄՆ-ի Սաութ-Բենդ քաղաքի Նոթր Դամի համալսարանի ֆիզիկայի դեպարտամենտի պրոֆեսոր։ 27 տարի եղել է այդ համալսարանի միակ կին միջուկային ֆիզիկոս։ 2001-2006 թվականներին եղել է Նոթր Դամի համալսարանի միջուկային գիտության լաբորատորիայի տնօրենը, 2003-2006 թվականներին նույն համալսարանի ֆիզիկայի ֆակուլտետի նախագահը։
Հանդիսանում է նաև մի քանի երկրների գիտական կազմակերպությունների և միությունների անդամ՝ Գիտության առաջընթացի ամերիկյան ասոցիացիա (AAAS), Ամերիկյան քիմիայի միություն (ACS), Ամերիկյան ֆիզիկայի միություն (APS), Sigma Xi, Նյու Յորքի գիտությունների ակադեմիա ։
Համանախագահում է ԱՄՆ-ի ազգային ակադեմիաների էլեկտրոնային իոնային կոլայդերի (Electron Ion Collider) հանձնաժողովը, Մաքուր և կիրառական ֆիզիկայի միջազգային միության (IUPAP) միջուկային գիտության կոմիտեի և նույն միության տարրական մասնիկների աստղաֆիզիկայի աշխատանքային խմբի, Հարավային Դակոտայի Գիտության և տեխնոլոգիաների կազմակերպության (Sanford Underground Laboratory) խորհրդի և միջուկային ֆիզիկայի ոլորտում գործող բազմաթիվ տարբեր գիտական հանձնաժողովների անդամ է։
Միջուկային ֆիզիկայի և իզոտոպների արտադրության ոլորտում ունի մի շարք ամերիկյան և եվրոպական գիտական ծրագրերի կառավարման փորձ։ Տարբեր լաբորատորիայում Ապրահամյանը ղեկավարել է իր 20 ֆիզիկոսների թիմի հետազոտությունը միջուկային ֆիզիկայի և աստղաֆիզիկայի միջև։ Ծառայել է ԱՄՆ-ի և միջուկային գիտության միջազգային կոմիտեներում։
2006-2008 թվականներին եղել է Վաշինգտոնի Գիտության ազգային հիմնադրամի Միջուկային ֆիզիկայի մասնիկների և միջուկային աստղաֆիզիկայի ծրագրերի տնօրեն։
2019 թվականի վերջի դրությամբ տարբեր գիտաժողովներում մոտ 200 ելույթի հեղինակ է։ Ունի մոտ նույնքան գիտական հրապարակումներ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆիզիկոսներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Հայ ֆիզիկոսներ Կատեգորիա:Լիբանանցիներ հայկական սերմամբ
Եվրատեսիլ 1993 երգի մրցույթ
Կատեգորիա:Եվրատեսիլ 1993 երգի մրցույթ Կատեգորիա:1993 Իռլանդիայում
Բան Կի Մուն
Բան Կի-Մուն (կորեերեն՝ 반기문, հանջա՝ 潘基文, Կո․ նոր ռոմ․՝ Ban Ki-moon, ), Միավորված Ազգերի Կազմակերպության ութերորդ գլխավոր քարտուղար (2007-2017 թթ.), հաջորդել է Քոֆի Անանին։ Մինչ այդ եղել է ՄԱԿ-ում Հարավային Կորեայի Հանրապետության արտգործնախարարության ներկայացուցիչ։ 2004 թ.-ի հունվարից մինչ 2006 թ.-ի նոյեմբեր ընկած ժամանակահատվածում զբաղեցրել է Հարավային Կորեայի Հանրապետության արտաքին գործերի նախարարի պաշտոնը։ 2006 թ.-ի հոկտեմբերի տասներեքին ընտրվել է ՄԱԿ-ի գլխավոր քարտուղար։ 2007 թ.-ի հունվարի 1-ից հաջողությամբ փոխարինել է Քոֆի Անանին, մինչև 2017 թվականի հունվարի 1-ը։
Վաղ կյանքը և կրթությունը
Բան Կի Մուն-ը ծնվել է 1944 թ. հունիսի 13-ին, Հյուսիսային Կորեայի Չունգջու գավառի Էումսեոնգ քաղաքի շրջանում, Հյուսիսային Չունգչոնգ փոքր հողագործական գյուղում։ Նրա ընտանիքը տեղափոխվեց մոտակա Չունջու քաղաքը, որտեղ էլ նա մեծացավ։ Բան Կի Մունի մանկության տարիներին նրա հայրը ունեցել է պահեստային բիզնես, սակայն բիզնեսը սնանկացել է, և ընտանիքը կորցրել է իր միջին դասի կենսամակարդակը։ Երբ Բան Կի Մունը 6 տարեկան էր, իր ընտանիքը Կորեական պատերազմի պատճառով փախավ հեռավոր լեռներ։ Պատերազմից հետո ընտանիքը վերադարձավ Չունգջու։ Բան Կի Մունն ասել է, որ այս ընթացքում նա հանդիպել է ամերիկյան զինվորների։ Միջնակարգ դպրոցում (Չունջուի միջնակարգ դպրոց) նա դարձավ աստղային աշակերտ, հատկապես անգլերենի ուսուցման մեջ։ 1962 թ. Բան Կի Մունը հաղթել է շարադրության մրցույթ, որը ֆինանսավորվել է Կարմիր Խաչի կողմից, և շահել է ուղևորություն դեպի ԱՄՆ, որտեղ նա ապրել է Սան Ֆրանցիսկոյում մի քանի ամիս, իրեն հյուրընկալող ընտանիքի հետ։ Ճանապարհորդության ընթացքում նա հանդիպել է ԱՄՆ-ի նախագահ Ջոն Ֆիցջերալդ Քենեդիին։ Երբ հանդիպման ժամանակ լրագրողը հարցրեց, թե ինչ է ուզում դառնալ, երբ մեծանա, նա պատասխանեց. «Ես ուզում եմ դառնալ դիվանագետ»։ Բացի իր մայրենի կորեերենից, Բան Կի Մունը խոսում է անգլերեն և ֆրանսերեն։
Դիվանագիտական կարիերա
Բուհն ավարտելուց հետո, Բանն արժանացավ Կորեայի արտաքին ծառայության քննությանը։ 1970 թ.-ի մայիսին նա միացել է Արտաքին գործերի նախարարությանը։ Բանի առաջին արտասահմանյան գործուղումը եղել է Հնդկաստանի Նյու Դելի քաղաքում, որտեղ նա եղել է փոխնախագահ, և տպավորել է շատ օտարերկրյա մարմինների իր գերազանց ունակություններով։ Բանն ընդունում է Հնդկաստանին ավելի շատ քան ԱՄՆ-ին, քանի որ նա Հնդկաստանում կկարողանա ավելի շատ գումար խնայել, որպեսզի ուղարկի իր ընտանիքին։ 1974 թ.-ին նա կատարեց իր առաջին գործուղումը Միավորված ազգերի կազմակերպությունում (Հարավային Կորեան 1991 թ. սեպտեմբերի 17-ին դարձավ ՄԱԿ-ի լիիրավ անդամ երկիր) ։ 1979 թ.-ին Պարկ Չունգ Հի-ի սպանությունից հետո, Բան Կի Մունը ստանձնեց Միավորված ազգերի կազմակերպության բաժնի տնօրենի պաշտոնը։ Բան Կի Մունն երկու անգամ գործուղվել է Վաշինգտոն ԿՇ-ում գտնվող Հարավային Կորեայի դեսպանատուն։ 1990-1992 թթ. եղել է Ամերիկայի տնտեսական, քաղաքական ևն գործերի գլխավոր տնօրեն։
Հարավային Կորեայի արտաքին գործերի նախարարը
2004 թ.-ին Բան Կի Մունը փոխարինեց Յուն Յանգ-կվան-ին, որպես Հարավային Կորեայի արտաքին գործերի նախարար՝ Ռոհ Մու-հյունին։ Սկզբում Բանը կանգնած էր երկու խոշոր ճգնաժամի առջև. 2004 թ.-ի հունիսին Իրաքում առևանգվել և սպանվել է հարավկորեական արաբերեն թարգմանիչ Կիմ Սան-իլը՝ իսլամական ծայրահեղական խմբավորումների կողմից, և 2004 թ.-ի դեկտեմբերին Հնդկական օվկիանոսի ցունամիի հետևանքով զոհվել են տասնյակ կորեացիներ ։ Բանն ակտիվորեն ներգրավվեց Հյուսիս-հարավային կորեական հարաբերությունների հետ կապված հարցերի մեջ ։ 2005 թ.-ի սեպտեմբերի 5-ին, որպես արտաքին գործերի նախարար, նա դիվանագիտական կապերի մեջ գլխավոր դեր է ունեցել Հյուսիսային Կորեայի միջուկային խնդրի լուծման վերաբերյալ՝ Պեկինում կայացած Վեցերորդ բանակցությունների չորրորդ փուլում, համատեղ հայտարարություն ընդունելու համար ։ Արտաքին գործերի նախարար՝ Բան Կի Մունը, վերահսկում է Հարավային Կորեայի առևտուրը և քաղաքական օգնությունը։
Քարոզարշավ գլխավոր քարտուղարի համար, 2007թ.
2006 թ.-ի փետրվարին Բանն իր թեկնածությունն էր հայտնել Քոֆի Անանին ՄԱԿ-ի գլխավոր քարտուղարի պաշտոնում փոխարինելու համար, 2006 թ.-ի վերջին դառնալով Հարավային Կորեայի առաջին գրասենյակը ։ Թեև Բանն առաջինն էր, ով հայտարարեց իր թեկնածուությունը, բայց նա սկզբում չէր համարվում լուրջ մրցակից ։ Հաջորդ ութ ամիսների ընթացքում, Բանը այցելել է Անվտանգության խորհրդում տեղակայված 15 երկրներից յուրաքանչյուր նախարարին։ Յոթ թեկնածուներից նա տեղ է զբաղեցրել ՄԱԿ-ի Անվտանգության խորհրդի անցկացրած չորս հարցումներից յուրաքանչյուրում՝ հուլիսի 24. սեպտեմբերի 14,  սեպտեմբերի 28 , հոկտեմբերի 2 ։ Այն ժամանակ, երբ այդ հարցումները տեղի ունեցան, Բան-ը խոշոր երլույթներ ունեցավ Ասիայի հասարակության և Նյու Յորքի արտաքին հարաբերությունների խորհրդում ։ Հաստատվելու համար, անհրաժեշտ էր ոչ միայն շահել դիվանագիտական հանրության աջակցությունը, այլև խուսափել խորհրդի մշտական հինգ անդամներից՝ Չինաստան, Ֆրանսիա, Ռուսաստան, Միացյալ Թագավորություն և Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ։ Բանը հայտնի էր Վաշինգտոնում նրանով, որ ստիպելով Հարավային Կորեայի զորքերը ուղարկել էր Իրաք, և աջակցել էր Բուշի վարչակազմին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:ՄԱԿ-ի գլխավոր քարտուղարներ Կատեգորիա:Հարվարդի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Բարեկամության շքանշանի ասպետներ (Ռուսաստան) Կատեգորիա:ՄԱԿ-ի պաշտոնյաներ Կատեգորիա:Հարավային Կորեայի քաղաքական գործիչներ
Կոբուչիզավայի աստղադիտարան
Կոբուչիզավա աստղադիտարան (, աստղադիտարանի կոդը` — «386»), աստղադիտարան Ճապոնիայի Յամանասիի պրեֆեկտուրայի Հոկուտո քաղաքի մոտ, Տոկիոյից 150 կմ հեռավորության վրա ։ Աստղադիտարանը գտնվում է Յացուգատակե լեռնային զանգվածում։
Այս աստղադիտարանում են աշխատել հայտնի աստերոիդների հայտնաբերողներ Յոշիո Կուշիդան, Մասարու Ինոուեն և Օսամու Մուրամացուն։
Աստերոիդների հիմնական գոտու (4033) Յացուգատակե աստերոիդը, որը հայտնաբերվել էր այս աստղադիտարանում 1986 թվականին, անվանվել է աստղադիտարանի գտնվելու լեռների անունով ։
Փոքր մոլորակների կենտրոնի տվյալների բազայում աստղադիտարանը նշվում է որպես Yatsugatake-Kobuchizawa կամ Kobuchizawa մակնշմամբ։
Արտաքին հղումներ
Փոքր մոլորակների կենտրոնի կայքում աստղադիտարանի կատարած դիտարկումները
NASA ADS տվյալների բազայում աստղադիտարանի ներդրումը
Կատեգորիա:Աստղադիտարաններ Ճապոնիայում
(7931) Կրիստիանպեդերսեն
(7931) Կրիստիանպեդերսեն (Kristianpedersen), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1988 թվականի մարտի 13-ին Պոլ Յենսենի կողմից Բրորֆելդեում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,430131 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,0892 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,7711 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1383,7 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,260171 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 3,09° անկյուն։
Բուկլից
Բուկլից, բկալից, շարահերկ բույսերի (կարտոֆիլ, ճակնդեղ, եգիպտացորեն և այլն) խնամքի ընթացքում կիրառվող ագրոտեխնիկական միջոցառում, որի ժամանակ փուխր հողը լցվում է շարքի երկարությամբ յուրաքանչյուր բույսի կամ դրա խմբի շուրջ։ Բուկլիցի շնորհիվ հողում ուժեղանում են միկրոկենսընթացները, բարելավվում օդաջերմային ռեժիմները, ինչպես նաև բույսերի համար կուտակվում են անհրաժեշտ սննդանյութեր։ Բուկլից կատարում են ձմեռային սառնամանիքներից (ծնեբեկ, կանգուր) և գարնանային ցրտահարություններից (կարտոֆիլ, լոլիկ, խաղող, վարդենի) բույսերը պաշտպանելու, հիվանդությունների ու վնասատուների դեմ պայքարելու համար։ Խոնավ հողով բուկլիցն իր հերթին նպաստում է լրացուցիչ արմատների և կողմնային ընձյուղների գոյացմանը, ինչի շնորհիվ բերքատվությունն ավելանում է 10-15%-ում։ Խոնավության պակասի դեպքում բուկլից չի կատարվում՝ հողի ուժեղ չորացումից խուսափելու համար։
Բուկլիցի քանակը և իրականացման ժամկետները կախված են տվյալ բույսերի առանձնահատկություններից և հողակլիմայական պայմաններից։ Բույսերի բուկլիցը կատարվում է անձրևից կամ ջրումից հետո՝ ջրի 15-20 սմ-ից ոչ պակաս ներծծման դեպքում, միաժամանակ հողի փխրեցմամբ տրակտորաքարշ (կախովի կամ կցվող) բուկլիցի բազմաշարի (մինչև 8) գործիքներով, որոնք կարող են լինել միաթև կամ երկթև։
FIFA Mobile
FIFA Mobile, FIFA խաղաշարքի free-to-play կարգի ֆուտբոլային սիմուլիատոր, նախատեսված Android և iOS օպերացիոն համակարգերի համար։ Խաղն առաջին անգամ թողարկվել է 2017 թվականին։
Գեյմփլեյ
Խաղի այս տարբերակում խաղացողի հիմնական նպատակը ընդհանուր բարձ վարկանիշով թիմի ստեղծումն է, ինչպես շարքի հիմնական խաղերի Ultimate Team ռեժիմում ։
FIFA Mobile 22 հասնելի դարձավ սեփական համազգեստի ստեծումը։ Բջջային տարբերակում հասանելի են բոլոր ակումբները, որոնք հասանելի են նաև FIFA 22-ում։
Կարիերայի ռեժիմն բջջային տարբերակի համար անհասանելի է, սակայն կան տարբեր այլ ռեժիմներ, որոնք թույլ են տալիս խաղալ, ինչպես արհեստական բանականության, այնպես էլ իրական խաղացողների հետ։
Մշակում
Խաղն առաջին անգամ ցուցադրվել է Gamescom ցուցահանդես ժամանակ 2016 թվականի օգոստոսի 16-ին։ Իսկ արդեն 2016 թվականի հոկտեմբերի 11-ին խաղը հասանելի դարձավ iOS, Android, և Microsoft Windows օպերացիոն համակարգերի համար  ։
FIFA Mobile 17
2016 թվականի հուլիսի 23-ին EA Sports ընկերությունը հայտարարեց, որ առաջին անգամ խաղում կհայտնվեն Ճապոնիայի առաջնությունը և գավաթը ։
FIFA Mobile 18
Այս տարբերակում հայտնվեց գերմանական 3-րդ լիգան, և հայտարարվեց, որ նորից հասանելի կլինի թուրքական Սուպեր լիգան, այն բանից հետո, երբ EA-ը վաճառել էր լիգայի լիցենզիան ։
FIFA Mobile 19
FIFA Mobile 19-ում հասանելի դարձավ ՈՒԵՖԱ Չեմպիոնների Լիգան ։ Ընկերությունը հայտարարեց, որ խաղում հասանելի կլինի նաև լիցենզավորված Սերիա A-ն ։ Խաղում առաջին անգամ հասանելի դարձավ Չինաստանի Սուպեր Լիգան  ։ Բացի դա, պարզ դարձավ, որ խաղում հասանելի չի լինի ռուսական Պրեմիեր Լիգան, որը հասանելի չի եղել նաև խաղի նախկին տարբերակներում ։
FIFA Mobile 20
Խաղի այս տարբերակում ներկայացվել էր ավելի քան 30 պրոֆեսիոնալ լիգաներ, ավելի քան 700 ակումբ և 17 000-ից ավելի ֆուտբոլիստ։ Խաղում հայտնվեց ռումիանական լիգան, Հնդկաստանի սուպեր լիգան, ինչպես նաև Ալ-Այն ֆուտբոլային ակումբը  ։
FIFA Mobile 21
Խաղը թողարկվեց 2020 թվականի նոյեմբերի 2-ին։ Խաղում հասանելի դարձավ League Matchups ռեժիմը ։
FIFA Mobile 22
Այս տարբերակում խաղը կրեց գրաֆիկական մեծ փոփոխություններ։ Փոփոխվեց ներքին շուկան։ Խաղը թողարկվեց 2022 թվականի հունվարի 18-ին ։
Կատեգորիա:Համակարգչային խաղեր Կատեգորիա:Համակարգչային խաղեր այբբենական կարգով Կատեգորիա:Համակարգչային խաղեր ըստ ժանրի Կատեգորիա:Ստուդիաներ
Յաբլոնով (գյուղ, Մուկաչևոյի շրջան)
2001 թվականի տվյալներով Յաբլոնով գյուղում բնակվում էր 637 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 0,738 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 863,14 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Անդրկարպատյան մարզի Մուկաչևոյի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր
Օֆենբուրգ
Օֆենբուրգ (Offenburg, Offäburg), քաղաք Գերմանիայի Բադեն-Վյուրթեմբերգ երկրամասում։ Տեղակայված է Ստրասբուրգ քաղաքից 20 կմ հարավ-արևելք՝ Հռենոս գետի շրջակայքում ։ Օֆենբուրգը Օրտենաու մարզի վարչական կենտրոնն է ու ամենախոշոր քաղաքը։
I Don't Really Care
«I Don't Really Care», ամերիկացի ռեփեր Վակա Ֆլոկա Ֆլեյմի երգն է, որում իր մասնակցությունն ունի նաև R&B երգիչ Թրեյ Սոնգզը։ Այն թողարկվել է 2012 թվականի մարտի 20-ին՝ որպես Վակա Ֆլոկայի «Triple F Life: Friends, Fans & Family» անվանումը կրող երկրորդ ստուդիական ալբոմի երկրորդ սինգլ ։ Երգը գրվել է Վակա Ֆլոկա Ֆլեյմի, Թրեյ Սոնգզի և Skyy Stylez-ի կողմից։
Օֆենբուրգ
Աշխարհագրական դիրք
Օֆենբուրգը տեղակայված է Կարլսրուե (գտնվում է 66 կմ հյուսիս) և Ֆրայբուրգ (գտնվում է 54 կմ հարավ) քաղաքների գրեթե կենտրոնում։ Քաղաքն անվանում են «Շվարցվալդի դարպասներ», քանի որ գտնվում է Հռենոս գետի հովտում՝ Կինցիգ գետի գետաբերանի մոտ: Կինցիգը, դուրս գալով Շվարցվալդից, հարավ-արևելքից մոտենում է քաղաքին Էլգերսվայեր մարզից ոչ հեռու, հոսում է քաղաքի կենտրոնական հատվածով՝ Բյուլ և Վայեր մարզերի միջով, այնուհետև Գրիզհայմ մարզով հոսում դեպի Հռենոսի կողմ ։
I Don't Really Care
Տեսահոլովակ
Երգի տեսահոլովակը, որի ռեժիսորն է Թաջ Ստենսբերին, նկարահանվել է 2012 թվականի ապրիլին Ատլանտայում ։ Պրեմիերան կայացել է մայիսի 1-ին ։
Օֆենբուրգ
Պատմություն
Քաղաքի մասին առաջին փաստագրական հիշատակումները թվագրվել են 1148 թվականին։ Արդեն 1240 թվականին Օֆենբուրգը հիշատակվում է որպես կայսերական քաղաք։ Այդ կարգավիճակը պահպանվել է մինչև 19-րդ դար։ 1689 թվականին Ֆրանսիայի և Հռոմեական Սրբազան Կայսրության միջև տեղի ունեցած պատերազմի ժամանակ քաղաքը գրեթե ամբողջովին ավերվեց։
1803 թվականին Օֆենբուրգը կորցրեց կայսերական անկախ քաղաքի իր երբեմնի կարգավիճակը և ներառվեց Բադեն կուրֆյուրստության կազմում։ Այդ Ժամանակ Օֆենբուրգը տեղական վարչական կենտրոնն էր, ավելի ուշ՝ շրջանային վարչության։ Բադենյան հեղափոխության նախօրեին՝ 1847 թվականի սեպտեմբերի 12-ին, «Զելմեն» հյուրանոցում հեղափոխականների ժողովի ժամանակ ներկայացվեցին Բադենի բնակիչների պահանջները։ Կարլսբադյան համաձայնագրի մերժման հետ մեկտեղ նրանք նաև ձևակերպել էին հիմնական իրավունքները և մարդու իրավունքները, ինչպիսիք են մամուլի ազատությունը և պրոգրեսիվ եկամտահարկը:
1848 թվականի մարտի 19-ին տեղի ունեցավ Օֆենբուրգյան երկրորդ ազգային հավաքը, որին մասնակցում էր 20 000 հոգի։ Նրանք հաստատեցին և ընդարձակեցին 1847 թվականի պահանջները: Բացի այդ, ավելացվեց յուրաքանչյուր համայնքում «հայրենիքի շրջանակ» կազմակերպելու պահանջը, որի խնդիրները ներառելու էին քաղաքացիների սպառազինությունը, քաղաքական և ընդհանուր կրթությունը, ինչպես նաև նրանց իրավունքների պաշտպանության վերահսկողությունը։ Այս պահանջը մոռացված չմնաց։ Համեստ հաշվարկներով մեկ տարի անց արդեն գոյություն ուներ 420-430 ազգային շրջանակ, որոնց մասնակիցների թիվը 35-40 հազար էր: Սպորտային, խմբային և հրաձգային շրջանակների հետ մեկտեղ նրանք հասան բնակչության քաղաքական հավաքագրման այնպիսի մակարդակի, որն իր նմանը չուներ Բադենի պատմության մեջ։ 1849 թվականի մայիսի 12-13-ին՝ ազգային շրջանակների առաջին հանդիպմանը, ժողովրդավարական ուժերը հավաքվեցին Ռաշտատտում՝ «Բադենյան Բեթղեհեմում», որտեղ գտնվում էր ազգային շրջանակների կենտրոնական կոմիտեն: Հենց այդտեղ խռովություն սկսվեց Բադենի զորքերի միջև, որոնք մայիսի 13-ին ներկայացան Կարլսրուե, որպեսզի իշխանությունը իրենց ձեռքը վերցնելով՝ գլխավորեն առաջին հանրապետական-ժողովրդավարական կառավարությունը գերմանական հողի վրա։
1939 թվականին Օֆենբուրգը դարձավ շրջանային վարչությունից կազմավորված Օֆենբուրգ շրջանի վարչական կենտրոնը։
1940 թվականի հոկտեմբերի 22-ին Օֆենբուրգից վերջին հրեաներին աքսորեցին Գյուրսի համակենտրոնացման ճամբար: