cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Բայրոյթի թատրոն
Թատրոնի շենքի հիմքը դրվել է 1872 թ. մայիսի 22-ին՝ կոմպոզիտորի ծննդյան օրը, իսկ բացումը կայացել է 1876 թ. օգոստոսի 13-ին։ Թատրոնի դահլիճը նախատեսված է 2000 հանդիսատեսի համար։ Օթյակներ և թատերահարկեր չկան։ Նավագախումբը հանդիսատեսներին տեսանելի չէ։
Թատրոնի բացման պատվին երեք անգամ ներկայացվել է հիմնադրի «Նիբելունգի մատանին» օպերային քառերգությունը։ Այս թատրոնում ավանդաբար անց են կացվում Վագներյան (Բայրոյթյան) փառատոններ։
Թատրոնն սկզբնապես ամբողջովին ղեկավարել է ինքը՝ Ռիխարդ Վագները։ Նրա վախճանից հեըո թատրոնի ղեկավարությունն անցել է Կոզմինա Վագներին՝ կոմպոզիտորի տիկնոջն ու հունգարացի նշանավոր կոմպոզիտոր Ֆերենց Լիստի դստերը, այնուհետև՝ Վագների որդուն, թոռներին և այլն։
Վագներյան (Բայրոյթյան) փառատոնները Գերմանիայում հասարակական-մշակութային կյանքի կարևոր իրադարձություններից են։ Տարբեր երկրներից այստեղ են հավաքվում լավագույն երգիչներ ու դիրիժորներ։ Վագների անունը, նրա ստեղծագործությունը, գաղափարները, փիլիսոփայական աշխարհընկալումը, երկերի խորունկ դրամատուրգիան Բայրոյթ են մղում նրա տաղանդի երկրպագուների անվերջանալի հոսքեր։
Առաջին և Երկրորդ աշխարհամարտերի տարիներին Վագներյան փառատոները դադարեցվել էին։ 1951 թվականից այդ փառատոներն անցկացվում են Ռիխարդ Վագների թոռների՝ Վիլանդ Վագների և Վոլֆգանգ Վագների ղեկավարությամբ։
Կատեգորիա:Թատրոններ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Գերմանիայի թատրոններ Կատեգորիա:Գերմանիայի օպերային թատրոններ Կատեգորիա:1876 կառուցումն ավարտված թատրոններ
Լուիզա Նյորլունդ
Լուիզա Նյորլունդ (Louise Nørlund, ), դանիացի ֆեմինիստ և պացիֆիստ։
Կենսագրություն
Լուիզա Նյորլունդը ծնվել է 1854 թվականին, ֆերմեր և Դանիայի խորհրդարանի պատգամավոր Միկկել Հասլե Քրիստիանսենի և Աննե Յակոբսդատերի ընտանիքում։    1881 թվականին Լուիզան ամուսնացել է լրագրող և հրապարակախոս Նիլս Ենսեն Նյորլունդի հետ, բայց 1892 թվականին նրանք ամուսնալուծվել են և Նիլս Նյորլունդի մահից հետո Լուիզան ստիպված է եղել մեծացնել և դաստիարակել դստերը՝ Ագնեսին։
Քաղաքականությամբ Լուիզան հետաքրքրվել է դեռ պատանեկան տարիներից, քանի որ արմատական դեմոկրատները հաճախ էին հավաքվում նրա հայրական տանը։ Վերապատրաստման դասընթացներից հետո (Beyer, Bohrs og Femmers Kursus) քննություն է հանձնել և աշխատանքի անցել Larslejstrædes Skole-ում որպես ուսուցիչ, որտեղ աշխատել է 1878-1910 թվականներին։ 1891 թվականին մասնակցել է Kbh.s Kommunelærerindeforening-ի (Կոպենհագենի ուսուցիչների ասոցիացիա) հիմնադրմանը։ Լուիզան ներգրավվել է նաև պացիֆիստական շարժման մեջ և դարձել Dansk Fredsforening (Դանիական խաղաղության շարժում) կազմակերպության անդամ, որտեղ եղել է հռետոր և քարտուղար, իսկ 1915 թվականին ընտրվել է Հաագայի Կանանց խաղաղության միջազգային կոնգրեսի պատվիրակ, որտեղ է հիմնադրվել է Խաղաղության և ազատության կանանց միջազգային միությունը ։
Սակայն Լուիզան ավելի հայտնի է եղել իր ֆեմինիստական գործունեությամբ։ Եղել է Dansk Kvindesamfund (Դանիական կանանց ասոցիացիա) կազմակերպության անդամ, որն իր տեսակի մեջ առաջինն է եղել Դանիայում։ Լուիզան եղել է շատ ակտիվ անդամ և շատ բան է արել ասոցիացիան մասսայականացնելու համար։ Չցանկանալով համակերպվել կանանց ընտրական իրավունքի վերաբերյալ Dansk Kvindesamfund-ի անվճռականությանը՝ նա դարձել է Kvindelig Fremskridtsforening («Կանանց զարգացման միություն») կազմակերպության  հիմնադիրներից մեկը։ Նաև աջակցել է Լինա Լուպլաուին Kvindevalgretsforeningen-ի (Դանիացի սուֆրաժիստների կազմակերպություն) ստեղծման գործում և 1891-1894 թվականներին դարձել է դրա նախագահը։ Այդ կազմակերպությունը լուծարվել է 1898 թվականին, և Լուիզան հիմնադրել է Danske Kvindeforeningers Valgretsudvalg, որը հետագայում վերանվանվել է Danske Kvindeforeningers Valgretsforbund («Կանանց ընտրական իրավունքի միացյալ դանիական շարժում») և միացել Կանանց միջազգային միությանը։ Լուիզան եղել է Դանիայի պատվիրակը Բեռլինում (1904), Ամստերդամում (1908), Բուդապեշտում (1913) կայացած կանանց ընտրական իրավունքի վերաբերյալ միջազգային կոնգրեսներում։ 1909 թվականից Լուիզան հրաժարվել է Danske Kvindeforeningers Valgretsforbund-ում իր ակտիվ մասնակցությունից. նրան փոխարինել է Էլինա Հանսենը։
1890-1904 թվականներին Լուիզան եղել է նաև Լիբերալ կուսակցության անդամ, բայց հետագայում հեռացել է և դարձել Սոցիալ-դեմոկրատների թեկնածուն 1909 թվականն կայացած Կոպենհագենի համայնքային ընտրություններում, բայց առողջական նկատառումներից ելնելով ստիպված է եղել հանել իր թեկնածությունը։ Լուիզա Նյորլունդը մահացել է 1919 թվականին ։
Կռունկներ (հուշահամալիր)
«Կռունկներ» հուշահամալիր (Мемориал «Журавли»), հուշահամալիր Ռուսաստանի Դաշնության Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքում, որը նվիրված է Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին Սանկտ Պետերբուրգում զոհված հերոսների հիշատակին։ Գտնվում է Հեռավորարևելյան պողոտայի և Նորաբնակների փողոցի հատվածում։
Նկարագրություն
Հորինվածքը ներառում է թռչող կռունկներով հուշաստելա, կոթող, տապանաքարեր և ծաղկեպսակով աղջկա բրոնզե արձան։
Կառուցվել է 1977-1980 թվականներին եղբայրական գերեզմանների տեղում։ Հեղինակներն են ճարտարապետներ Դ. Ս. Գոլդգորը, Ա. Վ. Ալաննեն, Ա. Պ. Իզոտովը և քանդակագործ Լ. Գ. Մոգիլևսկին։
Հուշահամալիրի կազմի մեջ մտել է նաև ռելիեֆային զարդաքանդակներով և սափորով գրանիտե սյունը, որը տեղադրվել էր դեռևս 1949 թվականին։
Ստելաներից մեկի վրա արված է բրոնզե մակագրություն լենինգրադցի բանաստեղծ Միխայիլ Դուդինի բառերով.
Կռունկներով ստելայի վրա արված է հետևյալ մակագրությունը.
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Սանկտ Պետերբուրգի հուշարձաններ Կատեգորիա:1977 հիմնադրումներ
Պապանագիոտիի տուն (Տագանրոգ)
Պապանագիոտիի տուն (Дом Папанагиоти), 19-րդ դարի երկրորդ կեսի ճարտարապետության հուշարձան Ռուսաստանի Ռոստովի մարզի Տագանրոգ քաղաքում։ Գտնվում է Իտալական նրբանցք, 18 հասցեում։ Մշակութային ժառանգության տարածաշրջանային նշանակության օբյեկտ է՝ համաձայն 1992 թվականի նոյեմբերի 18-ի թիվ 301 որոշման։
Պատմություն
19-րդ դարի երկրորդ կեսին Տագանրոգի Իտալական նրբացք, 18 հասցեով կառուցվել է երկհարկանի առանձնատուն։ Հայտնի են տան նախկին տերերը։ Մինչև 1860-ական թվականները տունը պատկանել է հույն Դմիտրի Պապանագիոտիի ժառանգներին։ 1880-ական թվականների վերջում հույնի ժառանգները տունը վաճառել են Ելենա Չանգլի-Չայկինային։ Տոհմի ժառանգները տանը տիրել են մինչև 1890-ական թվականները, որից հետո շենքը գնել գործարար, 1-ին գիլդիայի վաճառական Ֆեոդոր Պավլովիչ Սիֆնեոյի ժառանգները, որը մահացել է 1896 թվականի մարտին 71 տարեկանում՝ թոքերի բորբոքումից։ Ժամանակին վաճառականն ամուսնացած էր Խումսոմալա Իվանովնայի հետ, նրանց ընտանիքում 1875 թվականի հուլիսին ծնվել է որդին՝ Արիստիդը։ Ֆեոդոր Պավլովիչի եղբայրը՝ Իվանը, զբաղվել է հացահատկի վերավաճառքով, երկու վաճառականներն էլ Տագանրոգում խոշոր արտահանողներ էին։
1915 թվականին շենքը գնահատվում էր մոտ 12000 ռուբլի։ Խորհրդային իշխանության տարիներին շենքն ազգայնացվել է։
Նկարագրություն
Իտալական նրբանցքի թիվ 18 շինությունը պսակող քիվով և կիսանկուղով երկհարկանի աղյուսե շենք է։ Ճակատի երկայնքով այն ունի հինգ պատուհան, կենտրոնում՝ արխիտրավների վրա եռանկյունաձև նախամուտք։ Տան ամբողջ երկայնքով ձգվում է միջհարկային քիվը։ Պատուհաններն ուղղանկյունաձև են, երեք ստորին կենտրոնական պատուհանները և երկրորդ հարկի բոլոր պատուհանները շրջանակված են։ Երեք վերին կենտրոնական պատուհանների վրա ուղղանկյունաձև զարդաքիվեր են, ներքին պատուհանների վրա կողպեքային քարեր են։ Շենքի մուտքը բակի կողմից է ։
Ներկայումս սա բնակելի շենք է, մուտքը շենքի բակ նրա աջ մասում է՝ քարե հենասյուներով մետաղե դարպասի միջով։ Շենքը գրանցված է մշակութային ժառանգության տարածաշրջանային նշանակության օբյեկտների ցանկում՝ համաձայն 1992 թվականի նոյեմբերի 18-ի թիվ 301 որոշման։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի մշակութային ժառանգություն Կատեգորիա:Տագանրոգի շենքեր և կառույցներ Կատեգորիա:1860-ականների հիմնադրումներ Կատեգորիա:Տագանրոգի տեսարժան վայրեր
Ժոզե Մարիա դի Էսա դի Կեյրոշ
Կենսագրություն
Սովորել է Կոիմբրայի համալսարանում։ Շատ է ճանապարհորդել. 1869-1870 թվականներին Եգիպտոսում էր, ներկա էր Սուեզի ջրանցքի բացմանը (այդ տպավորություններն արտացոլված էին նրա որոշ աշխատանքներում), ապա նա Հավանայում Պորտուգալիայի հյուպատոս էր։ Իր հետագա կյանքի մեծ մասը Եսա դե Քեյրոզն անցկացրեց Մեծ Բրիտանիայում և Ֆրանսիայում՝ լինելով Պորտուգալիայի հյուպատոս, նախ Նյուքասլում (1874 թվականից), ապա Բրիստոլում և վերջապես (1888 թվականից) Փարիզում, որտեղ մահացավ տուբերկուլյոզից։
Ստեղծագործություն և ճանաչում
Էսա դի Կեյիրոշի «Պադրե Ամարոյի հանցագործությունը», «Մայաների ընտանիք» վեպերը վայելում էին համաեվրոպական հաջողություն։ Նա դասվում էր իրատես արձակ գրողների առաջնագծու։ 19-րդ դարի վերջին սերնդի առաջատար հեղինակներից մեկը ՝ Ռոյ Քեմփբելը, իսպաներեն է թարգմանել Ռամոն Մարիա դել Վալյե Ինկլանը։ Ռուսաստանում այն բարձր են գնահատել Մաքսիմ Գորկին և Վլադիմիր Կորոլենկոն։ Օ. Ա. Օվչարենկոն մատնանշել է Մ.Մ. Կորալովի ենթադրությունն այն մասին, որ Կեյրոշի "Մասունք" վեպը կարող էր ազդեցություն ունենալ Միխայիլ Բուլգակովի "Վարպետը և Մարգարիտան" վեպի վրա ։ Բուլգակովի ստեղծագործությամբ Կիրոշի վեպը միավորվում է ոչ միայն Քրիստոսին նվիրված էջերով, այլ նաև ավետարանական թեմայի՝ հենց խաբեբայապատում համադրմամբ։ Պորտուգալացի հեղինակն ունի նաև «կույս տղամարդ»՝ Թեոդորիկո, իսկ սովորած գերմաներեն՝ Տոպիուս, որոշ չափով Բեռլիոզ։ Սատանան հայտնվում է նաեւ Կիրոշի վեպում, որը, ի տարբերություն Բուլգակովի, վեպում մեծ դեր չի խաղում։
Նրա ստեղծագործությունների հիմնական թեման ներկայի սոցիալական քննադատությունն է։ Քեյրոշը քննադատների կողմից համեմատվում է Պաստեռնակի հետ։ Քեյրոշի ստեղծագործությունների ոճը հիմնականում նկարագրվում է որպես «պորտուգալական ռեալիզմ»։ Նա սկսեց հատվածաբար աշխատություններ հրատարակել Գազետա դե Պորտուգալիայում, Կոիմբրայի համալսարանում ուսանելու տարիներին, նրա մահից հետո դրանք հավաքվել էին մեկ գրքում, որը կոչվում էր «Բարբարոսական նշումներ»։ Նրա առաջին նշանավոր աշխատանքը «Պադրե Ամարոյի հանցագործությունը» կամ «Հայր Ամարոյի հանցագործությունը», որը գրվել է Լեյրիա նահանգի քաղաքապետի պաշտոնում նրա պաշտոնավարման ընթացքում, վերաբերում է այսպես կոչված «Կոիմբրայի հարցին»։ Գրողի որդին Սալազարի ֆաշիստական ​​ռեժիմի ականավոր դեմքերից էր և պորտուգալական հեռուստատեսության ստեղծող։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Պորտուգալացի գրողներ Կատեգորիա:Պորտուգալացի վիպասաններ Կատեգորիա:19-րդ դարի վիպասաններ Կատեգորիա:Տուբերկուլոզից մահացածներ
Գոյաս նահանգի հարավային մարզ
Վիճակագրություն
Կատեգորիա:Բրազիլիայի մեզոշրջաններ
Դիմապատկեր
Դիմապատկեր (portrait, հն. portraire - պատկերել, գեղանկարչության մեջ, գրաֆիկայում՝ դիմանկար, քանդակագործության մեջ՝ դիմաքանդակ), կոնկրետ մարդու կամ մի խումբ մարդկանց պատկեր կամ նկարագրություն, Կերպարվեստի ժանր, որի ստեղծագործություններում վերստեղծվում է մարդու որոշակի անհատականության կերպար։ Պատկերվող մարդկանց քանակով տարբերվում են մեկ անձի, զույգի կամ խմբի դիմապատկերներ, ըստ պատկերման բնույթի՝ մոնումենտալ, հանդիսավոր, ինտիմ, երգիծական կամ հումորիստական (շարժ) դիմապատկեր, զանազանվում են նաև՝ ողջ հասակով, գոտկատեղից, կրծքավանդակից վեր պատկերված դիմապատկերներ, քանդակագործության մեջ՝ հուշարձաններ, դիմաքանդակային արձաններ, խմբաքանդակներ, կիսանդրիներ, հարթաքանդակ դիմապատկերներ (այդ թվում՝ դրամների, մեդալների, գեմմաների վրա)։ Գեղանկարչական հատուկ տարատեսակ է մանրանկարչական դիմապատկերը։ Դիմապատկերները կատարվում են բնորդից, փաստական նյութերի հիման վրա, երևակայությամբ (օրինակ, հեռավոր անցյալի գործիչների դիմապատկերները)։
Դիմապատկերի տարածված տեսակներից է ինքնապատկերը։ Ռեալիստական դիմապատկերի խնդիրներից է ոչ միայն պատկերվողի անհատական կերպարային նմանության, դեմքի, բնորոշ կեցվածքի, շարժումների, դիմախաղի արտահայտումը, այլն հոգեբանական բնութագրման միջոցներով բնորդի ներաշխարհի, բնավորության, սոցիալական, ազգային տիպական գծերի բացահայտումը։ Բացահայտելով մարդկանց հոգևոր ու բարոյական արժանիքները՝ ռեալիստական դիմապատկերը դառնում է հասարակական կյանքը ճշմարտացիորեն արտացոլելու միջոց, սոցիալ-դաստիարակչական մեծ դեր է խաղում ժամանակի առաջավոր գաղափարները հաստատելու պայքարում։ Դիմապատկերը լայն տարածում է ստացել դեռևս ստրկատիրական հասարակարգում։ Հին Եգիպտոսում դիմապատկերը հիմնականում ունեցել է պաշտամունքային նշանակություն, կատարվել հստակ կանոններով, որոշ գործերում՝ ռեալիստական բնութագրումներով (Զոսերը, Նեֆերտիտին և այլն)։ Հին հունական արվեստի նախնական շրջանում դիմապատերները աբստրահված ու սխեմատիկ են, ապա՝ ռեալիստորեն ընդհանրացված, որոնք հետագայում ստացել են առավել անհատականացված կերպարավորում։ Հին Հռոմի դիմապատկերներին բնորոշ են ճշմարտացի, սուր շեշտադրումով կամ նուրբ հոգեբանական բնութագրումները։ Անտիկ դիմապատկերը ազդել է Եվրոպայի, Հյուսիսային Աֆրիկայի, Փոքր Ասիայի, Հնդկաստանի և այլ շրջանների դիմապատկերի վրա, որտեղ ըստ տեղական ավանդների ու պայմանների, ունեցել է ինքնատիպ զարգացում։
Միջնադարում դիմապատկերի դերն ու նշանակությունը նվազել է, չնայած պահպանվևլ են բյուզանդական, հայկական, վրացական և այլ ժողովուրդների մի շարք ինքնատիպ դիմապատկերներ։ Վերածննդի դարաշրջանում դիմապատկերը աննախընթաց զարգացման է և ասել Ս․ Բոտիչելլիի, Դոնատելլոյի, Լեոնարդո դա Վինչիի, Զորջոնեի, Տիցիանի (Իտալիա), Ցան Վան-Էյքի, Լ․ Լեյդենցու (Նիդերլանդներ), Ալբրեխտ Դյուրերի, Հ․ Հոլբայն Կրտսերի, Լ․ Կրանախի (Գերմանիա) և այլոց արվեստում։ XVII դարում դիմապատկերին նոր որակ և իմաստավորում տվեցին Ռեմբրանդը, Ֆ․ Հալսը (Հոլանդիա), Պ․ Ռուբենսը, Ա․ Վան-Դեյքը (Ֆլանդրիա), Դ․ Վելասկեզը (Իսպանիա) և ուրիշներ։ Նշանակալից երևույթ է XVIII—XIX դարերի ֆրանսիական դիմապատկերը (Ա․ Վատտո, Ժ․ Ա․ Տուդոն, Գ․ Կուրբե, Օ․ Ռենուար և ուրիշներ) ու ռուսական (Կ․ Բրյուլլով, Ն․ Գե, Ի․ Ռեպին, Վ․ Սերով և ուրիշներ) դիմապատկերը։ Դիմապատկերը նոր բովանդակություն և արժեքավորում ստացավ սովետական արվեստում, երբ առաջնահերթ դարձավ նոր մարդու հոգեբանական կերպարի ստեղծումը։ Սովետական դիմապատկերի վարպետներից են գեղանկարիչներ Ա․ Գերասիմովը, Ի․ Գրաբարը, Պ․ Կորինը, Մ․ Նեստերովը, քանդակագործներ՝ Ն․ Անդրեևը, Ս․ Կոնենկովը, Վ․ Մուխինան։
Հայկական դիմապատկերն ունեցել է իր հետևողական զարգացումը։ Եզակի են միջնադարում ստեղծված դիմապատկերները (Գագիկ I-ի արձանը, XI դ․, XIII—XIV դդ․ մանրանկարներում հանդիպող դիմանկարները և այլն)։ XVII—XVIII դարերում հայկական կերպարվեստում նկատվող միտումներն իրենց հետքն են թողել նաև դիմապատկերի վրա, որի լավագույն օրինակներին հանդիպում ևնք ինչպես բուն Հայաստանում (Հովնաթանյաններ, այնպես էլ գաղթօջախներում (Մինաս, Տ․ Մրքուզ, Բոգուշներ, Բ․ Սալթանով և ուրիշներ)։ Հայկական դիմապատկերի փայլուն օրինակները տվել է Հ. Հովնաթանյանը։ XIX դարի երկրորդ կեսին և XX դարի սկզբին ռեալիստական դիմապատկերներ են ստեղծել Ս․ Ներսիսյանը, Սուրենյանցը, Ս․ Աղաջանյանը, Ա․ Տեր-Մարուքյանը, Փ․ Թերլեմեզյանը, Տ․ Գյուրջյանը, Ե․ Թադևոսյանը, Մ․ Սարյանը և ուրիշներ, որոնց ավանդույթները զարգացման նոր աստիճանի են հասել հայ սովետական դիմապատկերում։ Վերածնված հայրենիքի աշխատավոր մարդկանց դիմանկարներ են ստեղծել Ս․ Աղաջանյանը, Մարտիրոս Սարյանը, Ա․ Սարգսյանը, Հակոբ Կոջոյանը, Ս․ Ստեփանյանը, Ա․ Բաժբեուկ-Մելիքյանը, Երվանդ Քոչարը, Գ․ Գրիգորյանը (Ջիոտտո), Հ. Ավետիսյանը, Ն․ Նիկողոսյանը, Դ․ Դանիելյանը, Մ․ Քամալյանը, Մ․ Ավետիսյանը, Ե․ Գոջաբաշյանը և ուրիշներ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Կերպարվեստի ժանրեր Կատեգորիա:Դիմապատկեր Կատեգորիա:Արվեստի ժանրեր
Վրթանես Ասկերյան
Կենսագրություն
Ծնվել է Կ. Պոլսում։ Փոքր հասակից ուղարկվել է Վենետիկի Մխիթարյանների Սուրբ Ղազար վանքը, որտեղ ստացել է կրթությունը, հմտանալով հատկապես լատիներենի մեջ։ Ունեցել է գրական-բանասիրական գործունեություն։ Կազմել է լատիներեն-հայերեն բառարաններ։ 1782 թվականին Վենետիկում լույս է տեսել նրա կազմած «Մշտնջենավոր պարզատոմարը»։
Ունի բազմաթիվ թարգմանություններ, որոնցից հիշատակության արժանի են Թեսավրոսի «Իմաստասիրությունը» (Վենետիկ, 1825), Ռոլենի «Պատմություն հռոմեական» բազմահատոր աշխատությունը (1816-1817), Ա. Գովդինի եռահատոր փիլիսոփայությունը (1750) և այլն ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայ բանասերներ Կատեգորիա:Հայ թարգմանիչներ Կատեգորիա:Հայ բառարանագիրներ Կատեգորիա:Մխիթարյան միաբանության անդամներ Կատեգորիա:Սուրբ Ղազար կղզու միաբանության շրջանավարտներ
Jet Airways
Jet Airways, Հնդկաստանի խոշորագույն ավիաընկերություններից է, որի գլխավոր գրասենյակը գտնվում է Մումբայում։ Այս ավիաընկերությունը Հնդկաստանում երկրորդն է Air India֊ից հետո։ Ավիաընկերությունը օրական իրականացնում է 400 չվերթ գրեթե ամբողջ աշխարհով մեկ։ Ավիաընկերությունը իր բոլոր չվերթները իրականացնում է Մումբայի միջազգային օդանավակայանից։ 2008 թվականի հոկտեմբերի 18֊ին ավիաընկերությունը միացավ Kingfisher Airlines֊ի հետ և սկսեց համատեղ չվերթներ իրականացնել ։
Պատմություն
Ավիաընկերությունը հիմնադրվել է 1992 թվականի ապրիլի 1֊ին։ Ավիաընկերությունը իր առաջին չվերթը իրականացրել է 1993 թվականի մայիսի 5֊ին, Boeing 737—300 օդանավով ։ 2004 թվականի մարտին ավիաընկերությունը իրականացրել է իր առաջին միջազգային չվերթը դեպի Շրի Լանկա։
Ավիաընկերության համաձայնագրերը
Ավիաընկերությունը պայմանագիր է կնքել հետևյալ ավիաընկերությունների հետ՝
Չվերթը
2008 թվականի հունիսին ավիաընկերության չվերթը բաղկացած էր հետևյալ ինքնաթիռներից    ՝։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Օդային տրանսպորտի միջազգային ասոցիացիայի անդամներ Կատեգորիա:1992 հիմնադրումներ
Ռոնի Քոլմեն
Ռոնի Դին Քոլմեն (Ronnie Dean Coleman, ), ամերիկացի պրոֆեսիոնալ բոդիբիլդեր։ Միակն է պրոֆեսիոնալ բոդիբիլդինգի ասպարեզում, ով 8 տարի անընդմեջ (1998-2005 թթ.) արժանացել է «Միստր Օլիմպիա» տիտղոսին։ Համարվում է աշխարհի բոլոր ժամանակների մեծագույն բոդիբիլդերներից մեկը ։ Համարվում է նաև ռեկորդակիր (Լի Հեյնիի հետ) որպես կարիերայում ամենաշատը «Միստր Օլիմպիա» ճանաչված մարզիկ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի բոդիբիլդերներ
Ներքին Գետաշենի պատմության և մշակույթի անշարժ հուշարձանների ցանկ (Գեղարքունիքի մարզ)
Այս հոդվածը ներկայացնում է Գեղարքունիքի մարզի Ներքին Գետաշեն գյուղի պատմության և մշակույթի հուշարձանների ցանկը, որը 2002 թ․ հաստատվել է Հայաստանի կառավարության կողմից ։ Ցանկում ներառված է ընդամենը 419 հուշարձան (13 միավոր)։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Գեղարքունիքի մարզի հուշարձանների ցանկեր
Քո ընկերն առնետ է
«Քո ընկերն առնետ է», 2007 թվականի Pixar ընկերության կարճամետրաժ անիմացիոն ֆիլմ, որը թողարկվել է «Ռատատույ» ֆիլմի հետ տնային դիտման համար։ Կարճամետրաժ ֆիլմի հերոսները ընդունում են «Ռատատույ» լիամետրաժ մուլտֆիլմի գլխավոր հերոսներից երկուսի՝ Ռեմի և Էմիլի կերպարները, որոնք վիճում են մարդկանց և առնետների հաշտեցման մասին։ Սա Pixar ընկերության երկրորդ կարճամետրաժ ֆիլմն է ավանդական անիմացիայի համար։ Ներկա պահին մուլտֆիլմը համարվում է Pixar ստուդիայի ամենաերկար կարճամետրաժ ֆիլմը, որի տևողությունը կազմում է տասնմեկ րոպե։ 2D անիմացիայի հետ մեկտեղ, այն իր մեջ է ներառում նաև շարժման կանգնեցման անիմացիան, համակարգչային պատկերները և գործողությունը իրական ժամանակում ։
«Ռատատույ» և «Քո ընկերն առնետ է» մուլտֆիլմերը ունեն նույն երաժշտական հաջորդականությունը։ Մուլտֆիլմը արժանացել է լավագույն կարճամետրաժ անիմացիոն ֆիլմ կոչմանը 35-րդ ամենամյա Annie Awards մրցանակաբաշխությունում և 2007 թվականի նոյեմբերի 6-ին թողարկվել է DVD և Blu-ray տարբերակներով «Ռատատույ» մուլտֆիլմի հետ։
Սյուժե
Ռեմին և Էմիլը պատմում են հանդիսատեսին մարդկանց և առնետների փոխհարաբերությունների, առնետների արժանիքների և ունակությունների մասին։ Նրանք կոչ են անում մարդկանց առնետների հետ համերաշխ լինել։ Առնետները իրենց ելույթն ավարտում են «Մենք ձեզ հետ անգամ դեպի Մարս» երգով։
Արտադրություն
Գաղափարը նախաձեռնվել է Ջիմ Կապոբիանկոյի կողմից, երբ Բրեդ Լյուիսը էլեկտրոնային նամակ է ուղարկել նրան՝ խնդրելով լրացուցիչ ծառայություններ տրամադրել DVD-ի համար։ Կապոբիանկոն հավաքելով բոլոր տեղեկությունները, որոնք նրանք ունեին առնետների մասին, զվարճալի ձևով ներկայացրել է դրանք հանդիսատեսին։ Մուլտֆիլմի արտադրությունը սկսվել է «Ռատատույ»-ի ստեղծման վերջին մեկ տարվա ընթացքում և ավարտվել է մեկ տարուց քիչ ժամանակահատվածում ։ Արտադրության ժամանակ Ջիմ Կապոբիանկոն գրել է «Քո ընկերն առնետ է. Փոքրիկ ոսկե գիրք» գիրքը, որը ներառում է «Պլան Բ» երգի երաժշտությունն ու տեքստը։
Հղումներ
Կատեգորիա:Մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր
RASA
RASA, ռուսական երաժշտական դուետ, որը կազմված է Վիկտոր Պոպլեև և Դարյա Շեյկո ամուսիններից, հիմնադրվել է 2018 թվականի փետրվարին  ։
Հայտնի է դարձել նույն տարում «Под фонарём» երգով, որը դարձել է այդ տարվա իններորդ երգը «Վկոնտակտ», սոցիալական ցանցում ։
Սինգլեր
{| class=wikitable style=text-align:center; ! style="background:#B0C4DE;" | Թվական ! style="background:#B0C4DE;" | Անվանում ! style="background:#B0C4DE;" | Թողարկման ամսաթիվ ! style="background:#B0C4DE;" | Ալբոմ
Ծանոթագրություններ
<!--
-->
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսական երաժշտական խմբեր Կատեգորիա:Երաժշտական դուետներ
Արջուկը ճանապարհին
«Արջուկը ճանապարհին» («Медвежонок на дороге»), խորհրդային մուլտֆիլմ՝ ստեղծված Ռասա Ստրաուտմանեի կողմից «Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայում 1965 թվականին ։
Սյուժե
Գալիս է փոքրիկ արջուկներին կերակրելու ժամանակը, սակայն պարզվում է, որ մեղրը հատել է։ Նրանց մայրը զանգահարում է բարեկամին և խնդրում, որ նա մեղր բերի երեխաների համար, բայց նա հիվանդության պատճառով այդ գործը հանձնարարում է իր որդուն, որը շատ բարի սիրտ ուներ։ Եվ արջուկը ճանապարհ է ընկնում մեղրի մի մեծ տակառիկ ձեռքին։ Նա շատ հաճախ հանդիպում է կենդանիների, որոնք մեքենայով անցնում իր կողքով, բայց ոչ ոք չի կանգնում նրան օգնելու։ Միայն հեծանիվով գնացող ոզնին է արջուկին առաջարկում իր օգնությունը, և նրանք տակառիկը հազիվ հասցնում են տեղ։ Արջուկը հետո հասկանում է, որ կենդանիները դառնում են ճիշտ այնպիսին, ինչպես որոշ մարդիկ են, որոնք նույնիսկ չեն կարող օգնել միմյանց իրենց հպարտության պատճառով։
Վերաթողարկում
Մուլտֆիլմը բազմիցս թողարկվել է VHS և DVD կրիչներով մուլտֆիլմերի հավաքածուներում․ «Քեռի Ստյոպան` միլիցիոներ» («Дядя Стёпа — милиционер», 1964), «Վտանգավոր չարաճճիություն» («Опасная шалость», 1954), «Հետքեր ասֆալտի վրա» («Следы на асфальте», 1964), «Следопыт» (1963), «Արջուկը ճանապարհին» (1965), «Կարելին ու Չի կարելին («Можно и нельзя», 1964), Խիզախ տեսուչ Մամոչկինը» («Бравый инспектор Мамочкин», 1977), «Ճանապարհային հեքիաթ» («Дорожная сказка», 1981) , «Ոզնի գումարած կրիա» («Ёжик плюс черепаха», 1981), «Կռվարար արջուկը» («Мишка-задира», 1955), «Արջուկը ճանապարհին» (1965), «Жу-жу-жу» (1966), «Կապիկը Սարուգասիմա կղզուց» («Обезьяна с острова Саругасима», 1970), «Կանաչ ծղրիդ» («Зелёный кузнечик», 1972), «Մկնիկն ու կարմիր արևը» («Мышонок и красное солнышко», 1986)։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Խորհրդային մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:«Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայի մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:1965 մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Մուլտֆիլմեր արջերի մասին
Քայլ առաջ
«Քայլ առաջ» («Step Up»), 2006 թվականին նկարահանված երիտասարդական երաժշտական մելոդրամա։
Սյուժե
Երեկույթից հետո Մակ Կարտերը, նրա փոքր եղբայրը և նրանց ընկեր Թայլեր Գեյջը գալիս են Մերիլենդի արվեստի դպրոց և զվարճանալով ջարդում են դպրոցական թատրոնի դեկորները։ Երբ պահակները տեսնում են նրանց, Թայլերը օգնում է փախչել ընկերներին և ամբողջ մեղքը վերցնում է իր վրա։ Նրան դատապարտում են 200 ժամյա հասարակական աշխատանքի, որոնք պետք է անցկացներ նույն դպրոցում։
Երաժշտություն
{| cellspacing="0" cellpadding="0" class="" style="background-color:transparent; width:100%;"
Դիրքերը աղյուսակներում
Ալբոմը Billboard 200 charts-ի ցուցակներում զբաղեցրել է 6-րդ դիրքը (2006 թվականի լավագույն սաունդթրեքներից մեկը)։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:2006 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան երաժշտական ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան մելոդրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Էնն Ֆլետչերի ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր Կատեգորիա:Touchstone Pictures ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ռոմանտիկ ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր դեռահասների համար Կատեգորիա:Universal Pictures ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան քրեական ֆիլմեր Կատեգորիա:2000-ականների դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:2000-ականների ռոմանտիկ դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Summit Entertainment ֆիլմեր
B խմբի վիտամիններ
B խմբի վիտամիններ՝ բջջային նյութափոխանակության մեջ մեծ դեր կատարող ջրալույծ վիտամինների խումբ ։
Նախկինում որոշ նյութեր նույնպես դասվում էին B խմբի վիտամինների շարքին, սակայն հետագայում բացահայտվեց, որ դրանք միայն վիտամինանման նյութեր են, քանի որ սինթեզվում են մարդու օրգանիզմում ։
Հղումներ
Կատեգորիա:Վիտամիններ
Սուրբ Նիկողայոս եկեղեցի (Նոր Նախիջևան)
Սուրբ Նիկողայոս եկեղեցի, հայ ուղղափառ տաճար Նոր Նախիջևան քաղաքում (այժմ` Դոնի Ռոստովի Պրոլետարսկի շրջանի կազմում)։ Գտնվել է 1-ին գծի և Պրոլետարական 1-ին փողոցի անկյունում։ Եկեղեցին քանդվել է խորհրդային իշխանությունների կողմից 1930-ական թվականներին ։
Պատմություն
Սուրբ Նիկողայոս փայտե եկեղեցու հիմքը գցվել է 1781 թվականին և օծվել 1783 թվականի սեպտեմբերի 10-ին ։ Դա Նոր Նախիջևանի առաջին եկեղեցիներից էր ։ Այն փողոցը, որտեղ գտնվում էր եկեղեցին, ստացել է նրա անունը` Նիկոլսկայա (այժմ դա Լիստոպադովի փողոցն է)։ Որոշ ժամանակ անց փայտե եկեղեցու փոխարեն կառուցեցին քարե տաճար, որը գտնվում էր փոքր-ինչ դեպի հյուսիս` 1-ին գծի և Ուսպենսկայա 1-ին փողոցի (այժմ` Պրոլետարական) անկյունում ։
Տաճարն ուներ քառասյուն նախասրահներով երեք մուտք։ Գլխավոր (արևմտյան) մուտքի վրա խոյանում էր զանգակատունը։ Տաճարի գլխավոր ծավալը և զանգակատունը ավարտում էին դասական գմբեթները ։ 1862 թվականին տաճարում տեղի ունեցավ հիմնանորոգում։ XIX դարի վերջում տաճարի գմբեթները փոխարինվեցին ավանդական հայկական ութանիստ վրանածածկերով ։ 1902 թվականի ապրիլի 28-ին եկեղեցու զանգակատանը տեղադրվեց ամենամեծ զանգը` 41 փութ 30 ֆունտ քաշով (մոտ 650 կգ) ։
Տաճարին կից գործել է հայկական գերեզմանատուն, որտեղ թաղված են եղել քաղաքի բազմաթիվ հայտնի բնակիչներ. պատգամավոր Հովհաննես Աբրահամյանը, որը մեկնել էր Սանկտ Պետերբուրգ Եկատերինա II-ի հրամանագիրը բերելու, քաղաքագլուխ Հարություն Խալիբյանը, վաճառական Մակար Հայրապետյանը` Միքայել Նալբանդյանի մտերիմ ընկերը։ 1873 թվականին տաճարում կնքել են ապագա բանաստեղծ Օնոպրիոս Անոպյանին։
1883 թվականին հանդիսավորությամբ նշվել է տաճարի հարյուրամյակը ։ Տաճարին կից գործել է ծխական տարրական դպրոց։ Տաճարում եղել է գրադարան, որտեղ պահվել են եկեղեցական ձեռագիր մագաղաթյա գրքեր ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:18-րդ դարի հայկական վանքեր և եկեղեցիներ Կատեգորիա:Դոնի Ռոստովի հայկական վանքեր և եկեղեցիներ Կատեգորիա:Տաճարներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Ավերված եկեղեցիներ
Աժեն
Աժեն (Agen), քաղաք Ֆրանսիայի Հանրապետության Աքվիտանիայի երկրամասում, Լո և Գարոնի դեպարտամենտի վարչական կենտրոնն է։ Ըստ 1999 թվականի տվյալների՝ քաղաքի բնակչությունը կազմում է 30 170 մարդ։
Պատմություն
Առաջին անգամ հիշատակվել է Հուլիոս Կեսարի կողմից՝ «Նոթեր Գալլական պատերազմի մասին» աշխատությունում՝ Ագիննում անվան տակ։ 509 թվականին քաղաքը անցավ Ֆրանկական պետության առաջնորդ Քլոդվիգ I-ի ձեռքը։
Միջնադարում եղել է Աժենուայի դքսության մայրաքաղաքը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի քաղաքներ
Գարի Մեդել
Գարի Ալեքսիս Մեդել Սոտո (Gary Alexis Medel Soto, ), չիլիացի պրոֆեսիոնալ ֆուտբոլիստ, ով հանդես է գալիս իտալական Սերիա A-ի Ինտեր Միլան ֆուտբոլային ակումբում՝ կիսապաշտպանի, երբեմն նաև պաշտպանի դիրքում։
Նրան տրված է «չիլիական պիտբուլ» մականունը։ 2007 թվականից մինչ օրս հանդես է գալիս Չիլիի ֆուտբոլի ազգային հավաքականում, հավաքականի կազմում երկու անգամ մասնակցել է Ֆուտբոլի աշխարհի առաջնություններին։
Վաղ կարիերա
2009 թվականի հուլիսի 20-ին նաև միացել է Բոկա Խունիորսին 300,000 ԱՄՆ դոլար վարձավճարով։ Այս անդամագրությունը նա մեկնաբանեց իբրև երազանքի իրականացում։ Նա ասաց, որ խաղալու է մի ակումբում, որտեղ իր ակումբակիցները նախկինում եղել են իր կուռքերը։ Նա խաղալու է այնպիսի վաստակաշատ ֆուտբոլիստների հետ, ինչպիսիք են արգենտինացի ֆուտբոլիստներ Խուան Ռոման Ռիկելմեն, Մարտին Պալերմոն, Սեբաստիան Բատալյան և այլք։
Սևիլյա ֆուտբոլային ակումբի կազմում
Մեդելը Սևիլյա ֆուտբոլային ակումբին միացել է 2011 թվականի հունվարի 28-ին՝ € 3 միլիոն վարձավճարով։ Ակումբի հետ չիլիացի կիսապաշտպանը կնքել է չորսամյա պայմանագիր։
Ակումբ տեղափոխվելու կապակցությամբ Մեդելը ասել է.
Փետրվարի 12-ին նա կատարել է Լա Լիգայի իր դեբյուտը՝ Սևիլյայի կազմում։ Այդ խաղում նա խաղացել է ամբողջ 90 րոպե, սակայն Սևիլյան պարտվել է Ռասինգ Սանտանդերին 2-3 հաշվով։
Լա Լիգայում Մեդելի մասնակցությամբ նշանավոր հանդիպումներից էր մարտի 12-ին կայացած «Բարսելոնա-Սևիլյա» հանդիպումը։ Սևիլյայի կազմում միակ գոլի հեղինակ է դառնում հենց Մեդելը, սակայն Լիոնել Մեսսին հավասարեցնում է հաշիվը և խաղն ավարտվում է 1-1 հաշվով։
Քարդիֆ Սիթի և Ինտերնացիոնալ Միլան
2013 թվականի օգոստոսի 11-ին անգլիական Քարդիֆ Սիթի ֆուտբոլային ակումբը հաստատել է, որ իրենք պատրաստ են ընդունել Գարի Մեդելին Պրեմիեր Լիգայում։
Գարի Մեդելի համար անգլիական ակումբը պատրաստ էր վճարել £ 11 մլն՝ չորս տարի գործարքի դիմաց։ Նա իր դեբյուտն ակումբում կատարել է օգոստոսի 17-ին և իր առաջին հանդիպումն անցկացրել Վեսթ Հեմ Յունայթեդի դեմ։
Խաղն ավարտվել է Մեդելի ակումբի պարտությամբ՝ 3-2 հաշվով։ Մեդելը խաղացել է հանդիպման ամբողջ 90 րոպեն և ստացել «խաղի մարդ» կոչումը։
Անգլիական Պրեմիեր լիգայում կնքված պայմանագրի լրանալուց հետո, Գարի Մեդելը £ 10 մլն վճարի դիմաց 2014 թվականի օգոստոսի 9-ին տեղափոխվում է Իտալական Սերիա A-ի Ինտեր Միալն ֆուտբոլային ակումբ։
Կատեգորիա:Թուրքական Սուպեր լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի կիսապաշտպաններ Կատեգորիա:Պրեմիեր Լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ինտեր Միլանի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Լա Լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Իտալիայի լեգեոներ ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Անգլիայի լեգեոներ ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Անգլիական ֆուտբոլի լիգայի խաղացողներ
Ցրտահարվածը Մայամիից
«Ցրտահարվածը Մայամիից » (New in Town), Յոնաս Էլմերի ամերիկյան կինոկատակերգություն։ Գլխավոր դերերում Ռենե Զելվեգերը և Հարի Կոնիկ կրտսերն են։
Սյուժե
Լյուսի Հիլլը (Ռենե Զելվեգեր) միայնակ բիզնես լեդի է, ապրում է արևային Մայամիում։
Մի հիանալի օր տնօրինությունը որոշում է ուղարկել նրան կարճատև գործուղման դեպի հեռավոր հյուսիսայինքաղաք՝ Նյու Ալմ։ Ընկերությունը պատրաստվում է արդիականացնել քաղաքում գտնվեղ գործարանը և միառժամնակ կրկնակի կրճատել աշխատողների քանակը։ Միայն համաձայնվելով ստուգել օբյեկտը՝ կինը պարզում է, որ քաղաքը գտնվում է Մինեսոտա նահանգում, որը ձմռանը ԱՄՆ-ի ամենացուրտ նահանգն է։
Ռենե Զելվեգերի հերոսուհին եռանդով սկսում է իր աշխատանքը, նույնիսկ չմտածելով այն մարդկանց ապագաների մասին, որոնց համար այդ գործարանը գումար աշխատելու միակ միջոցն է։
Բայց շուտով նրա սառը փառասիրությունը հալվում է։ Տեղացի մարդիկ այնքան հյուրասեր, պարզ և հասարակ են լինում, որ կամա թե ակամա Լյուսին սկսում է վերաբերվել նրանց մարդկային ըմբռնումով։ Լյուսիին դիմավորած Բլանշ Գունդերսոնը (Շիվոն Ֆելլոն), նրա պատվին ընթրիք է կազմակերպում, որին հրավիրում է բեռնատարի վարորդ Թեդ Միտչելին (Հարի Կոնիկ կրտսեր)։ Թեդը տիպիկ գավառացի է, գարեջուրի և քանթրիի սիրահար է, միայնակ մեծացնում է դստերը՝ Բոբբիին։
Փառասեր Լյուսին Թեդի պահվածքը ընկալում է որպես սիրահետում, կռվում է նրա հետ և միանգամից Բլանշին ներառում է իր «սև ցուցակի» մեջ։ Ապագայում պարզվում է, որ Թեդը տեղի արհեստակցական միության ղեկավարն է, և Բլանշը ցանկանում էր նրանց ծանոթացնել ոչ պաշտոնական ձևով։
Չնայած նրան, որ ֆիլմի սկզբում Թեդի և Լյուսիի հարաբերությունները շատ լարված էին, ֆիլմի վերջում նրանք համակրում են իրար։ Աստիճանաբար հարթվում են հարաբերությունները նաև Լյուսիի և իր օգնական Բլանշի միջև, ով նաև հայտնի «տապիոկա» համեղ ուտեստը պատրաստելու իր ունակությամբ, որի բաղադրատոմսը նա խիստ գաղտնի է պահում։
Սկզբում Լյուսին իրեն շատ դաժան և ճնշող պահում։ Նա նույնիսկ աշխատանքից հեռացնում է գործարանի բրիգադավարին՝ Ստյու Կոպենհաֆերին (Ջոնաթան Սիմոնս), և դրանից հետո բոլոր աշխատողները սկսում են հակակրել իրեն, դիտավորյալ չեն կատարում որոշ պարտականություններ, որպեսզի վատացնեն արտադրական գործընթացը։ Բայց ժամանակի ընթացքում Լյուսին սկսում է հավանել տեղացիներին։ Նա դժվարանում է համաձայնվել աշխատողներին հեռացնելու տնօրինության որոշմանը, և փորձում է գտնել ճանապարհներ օպտիմիզացնել աշխատանքը, առանց մեքենայցման։ Տնօրինության որոշումն անհերքելի է. Գործարանը պատրաստվում են ուղակի փակել։
Բլանշը հանկարծակի գտնում է աշխատանքից հեռացման ցուցակները, որոնք կազմվել էին Լյուսիի կողմից մինչև իրենց ընկերության սկսվելը։ Այդ ցուցակում նա առաջինը տեսնում է իր և Թեդի անունները։ Հիմա բոլորը սկում են Լյուսիին համարել երկերեսանի և ոչ անկեղծ անձնավորություն։ Որպեսզի վերադարձնի ընկերությունը և օգնի քաղաքի բնակիչներին, Լյուսի Հիլլը վտանգի տակ է դնում իր սեփական կարիերան։ Նա համոզում է Բլանշին գործարանում իր օրիգինալ բաղադրատոմսով արտադրական գիծ գործարկել։ Նա համաձայնվում է՝ աշխատողներից վերցնելով երդում, ըստ որի նրանք գաղտնի են պահելու բաղադրատոմսը մրցակիցներից և Տրուդի Վան Ուդենից (կին, ով երկար տարիներ փորձում է պարզել բաղադրատոմսը)։
Արտադրանքը այնպիսի մեծ պահանջարկ է ունենում, որ գործարանը դառնում է շահութաբեր։ Լյուսի Հիլլը նշանակվում է ընկերության փոխնախագահ։ Գործարանը շարունակում է աշխատել։ Բոլորը ուրախանում են, բայց ամեն-ինչ փոխվում է դեպի վատը։ Ընկերության տնօրինությունը որոշում է վաճառել եկամտաբեր գործարանը և տեղափոխել այն գավառից ավելի հարմար վայր։
Եվ Լյուսին նորից դժվարին հարցի առաջ է կանգնում։ Նա առաջարկում է աշխատողներին գնել գործարանը։ Արհմիության ղեկավար Թեդ Միտչելը պատրաստ է աջակցել նրան այդ հարցում։ Ֆիլմի վերջում Թեդը համբուրում է Լյուսիին։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:2009 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Լոս Անջելեսում նկարահանված ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր Կատեգորիա:Lionsgate ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ռոմանտիկ կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:2000-ականների ռոմանտիկ կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Կանադական ֆիլմեր
Բարթընի մարզ
Բարթընի մարզ (Bartın ili), նահանգ Թուրքիայի Հանրապետության հյուսիսային մասում։
Տես նաև
Կատեգորիա:Բարթընի մարզ
Johnson’s Baby
Johnson’s Baby (Ջոնսոնս Բեյբի), կոսմետիկայի և երեխայի խնամքի պարագաների ամերիկյան ապրանքանիշ, որը պատկանում է Johnson & Johnson ընկերությանը։ Բրենդը հայտնվել է 1893 թվականին Johnson’s Baby Powder մանկական ցանափոշու արտադրանքով։
Արտադրանքի ոլորտը ներառում է մանկական ցանափոշիներ, շամպուններ, մարմնի լոսիոններ, մարմնի մերսման յուղեր, լոգանքի փրփուրներ և խոնավ անձեռոցիկներ։ Բրենդի կոսմետիկան հայտնի է որպես «մաքուր և անվտանգ» (առնվազն 1980 թվականից) ։
Պատմություն
Johnson’s Baby մանկական ցանափոշին ստեղծել է բժիշկ Ֆրեդերիկ Բարնետ Կիլմերը (Frederick Barnett Kilmer)՝ Johnson & Johnson գիտահետազոտական ընկերության առաջին տնօրենը ։ 1892 թվականին նա նամակ է ստանում թերապևտից, որը պատմում էր բժշկական սպեղանիի օգտագործումից հետո մաշկի գրգռվածությամբ տառապող հաճախորդի մասին։ Կիլմերն առաջարկեց խնդիրը թեթևացնելու համար օգտագործել բուրավետ իտալական տալկ և բժշկին ուղարկեց մեկ տուփ տալկ ։
Մանկական ցանափոշին՝ որպես ապրանք, հայտնվեց 1893 թվականին և վաճառքի հանվեց 1894 թվականին ։
Johnson’s Baby ցանափոշու առաջին փաթեթավորումները դեղնակարմիր գույնի էին և «Խնամքի համար» գրությամբ («For Toilet and Nursery») :
Ռոբերտ Շուկը (Robert Shook) գրում է, որ հիգիենիկ անձեռոցիկները դրվում էին երիտասարդ մայրիկի հավաքածուի մեջ և առանձին արտադրանք չէին հաշվվում այնքան ժամանակ, մինչև օգտագործողներն այդ մասին խնդրեցին ընկերությանը։
Առաջին երեխան Մերի Լի Ջոնսոն Ռիչարդն ( Mary Lea Johnson Richards) էր, որի լուսանկարը հայտնվեց Johnson’s Baby մանկական ցանափոշու պիտակի վրա։ Նա Johnson & Johnson ընկերության համահիմնադիր Ռոբերտ Վուդ Ջոնսոնի (Robert Wood Johnson) թոռն է ։
Johnson’s Baby մանկական ցանափոշու հոտը շատ ամերիկացիների համար կապված է մանկան հոտի հետ։ Johnson’s Baby ընկերության ներկայացուցչի (Fred Tewell) խոսքով, որը մեջբերել է Տորոնտո Սթար («The Toronto Star») թերթը, մանկան հոտով ապրանքների արտադրությունը հատուկ էր ոչ միայն կոսմետիկային, այլև մանկական տակդիրներին։ Նաև Johnson’s Baby-ի բոլոր մանկական ապրանքներն ունեն «դիմափոշային» երանգ ։
Johnson’s Baby քսուքը հայտնվել է 1921 թվականին ։
Johnson & Johnson ընկերության կորպորատիվ պատմաբանի՝ Մարգարետ Գուրովիտցի (Margaret Gurowitz) տվյալներով՝ 1921 թվականին ընկերությունը թողարկել է իր առաջին հավաքածուն՝ «Նվերների հավաքածու փոքրիկի համար» (Baby Gift Box), որը պարունակում էր մանկական ցանափոշու ոչ մեծ փաթեթ, մանկական քսուք ու մանկական օճառ և ստեղծված էր «որպես փոքրիկ նվեր նորածին ունեցող ընտանիքին այցելության գնալու համար» ։
Johnson’s Baby մերսման օճառը հայտնվել է 1938 թվականին ։ Johnson’s Baby մերսման օճառը 1943 թվականից ակտիվորեն գովազդվում էր ԱՄՆ-ում (օրինակ՝ Life ամսագրում ) որպես մանկական ցանափոշու հավելված ։
Johnson’s Baby լոսիոնը, որը շշի գույնի պատճառով հաճախ անվանում են «վարդագույն բրենդ» (pink brand), հայտնվել է 1942 թվականին ։
«Ոչ արցունքներին» (No more tears) մանկական շամպունը հայտնվել է 1953 թվականին ։
Նունսը և Ջոնսոնը գրում են.
Հետաքրքիր է, որ «Ոչ արցունքներին»-ը՝ որպես ապրանքանիշ, գրանցվել է 1959 թվականին ։
«Թաղքուճներ չկան» (No More Tangles) շամպունը անվանվել է ի պատիվ «Ոչ արցունքներին» հայտնի շամպունի 1971 թվականին ։
Johnson’s Baby խոնավ անձեռոցիկները հայտնվել են 1980-ական թվականներին «Մանկական գործվածք՝ մաքրման համար» (Baby Wash Cloths) անվանումով ։
Նրանք մանկական խոնավ անձեռոցիկներ սկսեցին կոչվել արդեն 90-ական թվականներին (անձեռոցիկները կային դեռևս 1990 թվականին ։ 1994 թվականին նրանք գովազդվում էին որպես ջրով լվանալու այլընտրանք՝ շնորհիվ փափուկ pH-չեզոք ֆորմուլայի, որը ներառում է մաքրող լոսիոն ։
Johnson’s Baby արևապաշտպան քսուքը հայտնվել է 1991 թվականի գարնանը ։
«Գլխից մինչև կրունկ» մաքրող փրփուրը (Top-To-Toe) հայտնվել է 1997 թվականին ։
Մանկական կոսմետիկայի գովազդ՝ ուղղված մեծերին
Johnson & Johnson ընկերության Johnson’s Baby կոսմետիկան իր գոյության առաջին իսկ օրերից օգտագործում էր «Երեխաների համար լավագույնը լավագույնն է քո համար» (Best for the Baby — Best for You) գովազդային կոչը։ Այդպիսի գովազդի օրինակներ կային արդեն 1913 թվականին, երբ բոլոր ապրանքատեսակներից կար միայն մանկական ցանափոշին ։
20-րդ դարի 70-ական թվականներին Johnson & Johnson ընկերությունն սկսեց գովազդել մանկական ապրանքներ ընտանիքի համար՝ ընդլայնելով այսպես կոչված «ընտանեկան օգտագործումը» (family usage):
Այս ռազմավարությունը հաջողակ էր։ 20-րդ դարի 80-ական թվականներին Johnson’s Baby ընկերությունը ավելացրեց շուկայի իր մասնաբաժինը շնորհիվ այն ընկալման, որ «մանկական ապրանքներն ավելի փափուկ են, քան մեծերինը» ։ 1985 թվականին ԱՄՆ-ում մանկական ցանափոշու 70 %-ն օգտագործվում էր մեծերի կողմից ։
Կոսմետիկայի օգտագործում չափահասների կողմից
Johnson’s Baby արտադրանքը օգտագործվում էր ոչ միայն երեխաների խնամքի համար։ Օրինակ, Johnson’s Baby յուղը հաճախ օգտագործվում է դիմահարդարումը մաքրելու համար (New York Magazine ամսագիրը գրում է, որ հենց դրա համար է այն օգտագործում հեռուստահաղորդավարուհի Մարտա Ստյուարտը ): Մերկապարուհիները հաճախ օգտագործում են մանկական յուղը՝ մարմինը փայլ հաղորդելու համար ։
Արտադրանքի անվտանգության հարցեր
2013 թվականի փետրվարին «Journal of Obstetric, Gynecologic, & Neonatal Nursing» անգլիական ամսագիրը հրատարակեց Մանչեստրի համալսարանի գիտնականների հետազոտությունը, որը ապացուցում էր, թե «Գլխից մինչև կրունկ» մանկական փրփուրը նույնքան անվտանգ է, ինչքան ջրով լվանալը ։ Johnson & Johnson ընկերությունն այդ հետազոտության հովանավորն էր, սակայն այն անցկացվել է խիստ կանոններով ։
2014 թվականի հունվարին Johnson & Johnson ընկերությունը, արձագանքելով մի խումբ օգտագործողների ճնշմանը, ավելի քան 100 մանկական արտադրանքների բաղադրությունից հանեց երկու պոտենցիալ վտանգավոր քիմիական բաղադրիչներ՝ ֆորմալդեհիդ և 1,4-դիոկսան։
Եգիպտոսի կենտրոնական բանկ
Եգիպտոսի կենտրոնական բանկ (البنك المركزي المصري, CBE), Եգիպտոսի կենտրոնական բանկը և դրամային իշխանությունը։
Գործառույթներ
Եգիպտոսի կենտրոնական բանկի գործառույթները ընդգրկում են.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Կենտրոնական բանկեր Կատեգորիա:Եգիպտոսի տնտեսություն Կատեգորիա:1961 հիմնադրումներ Եգիպտոսում
Սուրբ Սարգիս եկեղեցի (Դովեղ)
Սուրբ Սարգիս եկեղեցի, ամբողջապես ոչնչացված Հայ Առաքելական եկեղեցու տաճար Հայաստանի Տավուշի մարզի Դովեղ գյուղում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Տավուշի թեմի վանքեր և եկեղեցիներ
Acanthopidae
Acanthopidae, աղոթարարների ընտանիք։ Մոտ 70 տեսակ։ Հանդիպում են Կենտրոնական և Հարավային Ամերիկայում։
Համակարգը
Խումբը ներառում է 13 ցեղ և 70 տեսակ։
Գրականություն
Կատեգորիա:Միջատներ
Բայբուրթի մարզ
Բայբուրթի մարզ (Bayburt ili), մարզ Թուրքիայի Հանրապետության հյուսիսարևմտյան մասում։
Տես նաև
Կատեգորիա:Բայբուրթի մարզ
Ջունալ
Բնակչության մասին տվյալներ չեն պահպանվել։ Նրանք բռնությամբ տեղահանվել են 1915 թվականի Մեծ եղեռնի ժամանակ։ Նրանց մեծ մասը զոհվել է աքսորի ճանապարհին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Yes (խումբ)
Վաղ տարիներ
Խումբը հիմնադրվել է 1968 թվականին վոկալիստ Ջոն Անդերսոնի և բասիստ Քրիս Սքվայրի կողմից, որոնք Լոնդոնի բարերից մեկում ծանոթացել են Ջեք Բերիի շնորհիվ Marquee ակումբից ։ Անդերսոնը մինչ այդ արդեն հասցրել էր աշխատել եղբոր՝ Թոնի The Warriors խմբում, ինչպես նաև մի քանի սոլո ստեղծագործություններ է ձայնագրել Հանս Քրիստիան կեղծանունով։ Սքվայրը հանդես է եկել The Sun խմբում, որի փլուզումից հետո մի ամբողջ տարի նվիրել է նվագելու սեփական ֆիրմային ոճի մշակմանը՝ միաժամանակ շատ փոխառելով The Who խմբի բասիստ Ջոն Էնտվիստլին։ Անդերսոնն ու Սքվայրը հանդիպել են 1968 թվականի մայիսին Սոհո գիշերային ակումբում, որտեղ առաջինն էր այդ ժամանակ աշխատում։ Երաժիշտները հանդիպել են Simon & Garfunkel-ի հետ, ընդհանուր հետաքրքրություն են հայտնաբերել վոկալի ներդաշնակությունների զարգացման մեջ և որոշել են միավորել ստեղծագործական ուժերը  ։
Սքվայրն այդ ժամանակ նվագում էր Mabel Greer's Toyshop խմբում, որի կազմում ընդգրկվել էր որպես վոկալիստ Անդերսոնը։ Շուտով խմբին միացավ նոր թմբկահար Բիլ Բրուֆորդը, ով արձագանքեց Melody Maker-ում արված հայտարարությանը։ Կիթառահար Պիտեր Բենքսն ու ստեղնահար Թոնի Քեյն ավարտելով խմբի կոմպլեկտավորումը անվանել են այն Yes ։
Խմբի առաջին համերգը տեղի է ունեցել 1968 թվականի օգոստոսի 4-ին, Դեպֆորդի Rachel MacMillan College-ում։ Իր բեմական դեբյուտից կարճ ժամանակ անց Yes-ը մասնակցեց Cream խմբի հրաժեշտի համերգին Ալբերտ թագավորական սրահում։ Yes խմբի տարբերակիչ առանձնահատկություններից մեկը օտար երգերի հմուտ վերամշակումն էր ։ Շատ շուտով, վաստակելով լավ համբավ, խումբը հրավիրվել է հանդես գալ հեղինակավոր Marquee ակումբում։ Այնուհետև հաջորդեց առաջին ելույթը ռադիոյով Ջոն Փիլի Հայտնի ծրագրում։ Խմբի անհավանական հաջող մեկնարկի յուրօրինակ արդյունքը ամփոփեց Melody Maker-ի սյունակագիր Թոնի Ուիլսոնը, անվանելով Yes-ը Led Zeppelin-ի հետ միասին առավել խոստումնալից երիտասարդ խումբ։
1969 թվականի հուլիսին թողարկվեց Yes-ի առաջին համանուն ալբոմը։ Անդերսոնի, Բենքսի և Սքվայրի վոկալ ներդաշնակությունները երաժշտությանը ընդհանուր վեհ տոնն էին տալիս։ Կատարողական վարպետությունը չափազանց բարձր մակարդակի վրա էր։ Ձայնասկավառակի կենտրոնական տեղն զբաղեցրել են The Byrds խմբի I See You և Survival կոմպոզիցիաների ջազային վերամշակումը։ Խմբի դեբյուտային աշխատանքն արժանացել է դրական գրախոսականի Rolling Stone ազդեցիկ պարբերականում, որը նշում է նրանց «գեղեցիկ ոճը, համն ու նրբաճաշակությունը»։
1970 թվականին թողարկվեց խմբի երկրորդ ձայնասկավառակը, որտեղ Yes-ին նվագակցում էր սիմֆոնիկ նվագախումբը։ Time and a Word-ը պարունակում էր հիմնականում օրիգինալ կոմպոզիցիաներ և ընդամենը երկու քավեր։ Այս անգամ վերամշակվեցին Ռիչի Հևենսի No Opportunity Necessary, No Experience Needed և Սթիվեն Սթիլզի Everydays ստեղծագործությունները։  Ընդհանուր առմամբ, Yes-ի այս աշխատանքը դեպի առաջ կատարված հերթական քայլն էր, սակայն չի կարելի չնշել նվագախմբի գերակշռությունը կիթառային և ստեղնային գործիքների նկատմամբ, ինչը ստեղծում էր որոշակի դիսոնանս։ Մինչ սկավառակի վրա աշխատանքի ավարտը խմբից հեռացվել էր Փիթեր Բենքսը, որի փոխարեն հրավիրել էին կիթառահար Սթիվ Հաուին։ Նա նույնիսկ հայտնվել է ամերիկյան Time and a Word հրատարակության շապիկին, ըստ էության, չհանդիսանալով նրա ձայնագրության մասնակիցը ։
Միջազգային ճանաչում
1970-ականների առաջին կեսի ալբոմները, ըստ խմբի երկրպագուների խոստովանության, իրենց մեջ պարունակում են Yes-ի դասական հնչունայնություն։ Խմբի հնչողությունը բնորոշվում էր դասական երաժշտությամբ, ռիթմիկ ոչ ստանդարտ կառույցներով, երաժիշտների վիրտուոզ նվագակցությամբ, արտասովոր դրամատիզմով, փոխաբերական պոեզիայով ներշնչված գործիքավորումներով։ Հաճախ խմբի կոմպոզիցիաները դուրս էին գալիս ստանդարտ երեք րոպեանոց երգային ֆորմատից և, ըստ էության, իսկական սյուիտներ էին, որոնք տևել էին մինչև 20 րոպե և ավելի։ Վոկալ պարտիաները միահյուսվել են վիրտուոզ կիթառային և ստեղնային ուղևորներով լեցուն գործիքային իմպրովիզացիաներով։ Վառ ու հիշարժան էր Ջոն Անդերսոնի՝ ռոք երաժշտության պատմության լավագույն մենակատարներից մեկի՝ արտասովոր բարձր վոկալ տոնայնությունը։ Իրենց կարևոր ներդրումներն են կատարել ստեղնահար Ռիք Վաքմանը և կիթառահար Սթիվ Հոուն։ Երաժշտական մեծ կտավը համալրեցին պոլիռիթմիկ հարվածային Բրուֆորդներն ու Սկվայրի մեղեդային բասը։ Վերջինս դարձել է առաջին բաս կիթառահարներից մեկը, ով սկսել է իր խաղի մեջ կիրառել այնպիսի էֆեկտներ, ինչպիսիք են տրեմոլոն, ֆազինգը և wah-wah ոտնակները։
Խմբում կիթառահար Սթիվ Հաուի հայտնվելը նոր լիցք հաղորդեց նրանց ստեղծագործական զարգացմանը։ Խմբի երրորդ ձայնասկավառակը՝ The Yes Album-ը, իր մեջ պարունակում էր Yes-ի մասնակիցների կողմից գրված ստեղծագործություններ։ Այդ նույն ձայնասկավառակում, որպես խմբի ձայնային ինժեներ, իր դեբյուտը կատարեց Էդդի Օֆֆորդը, որը մեծ ներդրում ունեցավ հայտնի մթնոլորտային Yes հնչողության ստեղծման գործում։
1971 թվականին փոխադարձ համաձայնությամբ խումբը լքեց ստեղնաշարային գործիքներ նվագող Թոնի Քեյը։ Նրա փոխարեն խումբ եկավ Ռիք Ուեյքմանը։ Նախքան Yes գալը, Ռիքը հանդես է եկել The Strawbs և Warhorse խմբերում, ինչպես նաև համագործակցել է այնպիսի հայտնի կատարողների հետ, ինչպիսիք են Դեյվիդ Բոուին և Լու Ռիդը։ Ուեյքմանը գործիքային զինանոց է բերել մելլոտրոնին և մինիմուգին։
Yes-ի դասական կազմում, ի դեմս Անդերսոնի, Բրուֆորդի, Հաուի, Սքվայրի և Ուեյքմանի, իր նորամուտը նշեց Փոլ Սայմոնը America երգով։ Այս հիանալի կոմպոզիցիան, որը լցված է հմայիչ օրգանիկ ուղևորներով, դարձավ յուրատեսակ ջրբաժան խմբի պատմության մեջ։ Ավարտվեց այն փուլը, երբ խումբը հիմնականում զբաղվում էր ուրիշի նյութերի վերամշակմամբ, և եկավ մի նոր դարաշրջան, որը դարձավ իսկապես «ոսկե» և իր մեջ ներառեց Yes ֆիրմային հնչողության բոլոր բնորոշ պահերը։ 1972 թվականին մեկը մյուսի հետևից թողարկվեցին խմբի երկու լավագույն ալբոմները՝ Fragile-ը և Close to The Edge-ը (երկուսն էլ հիթ-շքերթի լավագույն տասնյակում էին)։ Իր հայտնի կենդանի կատարումների ժամանակ խմբի երաժիշտները հմտորեն օգտագործել են ձայնային և լուսային էֆեկտներ։ Հարկ է նաև նշել, որ Yes-ի սկավառակների շապիկների հիանալի ձևավորումը։ Fragile ալբոմից սկսած՝ խմբի ֆիրմային ոճը հանձնարարվել է մշակել հայտնի նկարիչ-ձևավորող Ռոջեր Դինին։
Հաջողության ամենաթեժ պահին Yes-ից հեռանալու ցանկության մասին հայտարարել է թմբկահար Բրուֆորդը, ով ընդունել է King Crimson-ի անդամ դառնալու առաջարկը։ Կոլեկտիվի նոր թմբկահար է դարձել Plastic Ono Band-ի նախկին մասնակից Ալան Ուայթը, որի խաղն ավելի ավանդական էր։ Ուայթը ստիպված է եղել անհապաղ սովորել Yes-ի համերգային երգացանկը, քանի որ խումբը պետք է մոտ ժամանակներս շրջագայության մեկներ։
Tales from Topographic Oceans-ի կրկնակի ստուդիական ալբոմը դարձավ խմբի առավել հավակնոտ և հակասական աշխատանք և առաջացրեց միանգամայն բևեռային կարծիքներ։ Ձայնասկավառակի յուրաքանչյուր կողմ իր մեջ պարունակում էր մեկ 20 րոպեանոց ստեղծագործություն, ինչը, ըստ էության, դարձել է խմբի սովորական երգային ձևաչափը, սակայն, երաժշտական քննադատների կարծիքով, այս անգամ Yes-ի երաժիշտներին փոխել է միջոցառման զգացումը, ինչի հետևանքով նրանց աշխատանքը դարձել է չափազանց հավակնոտ և ճոռոմ։ Վոկալիստ Ջոն Անդերսոնը հետագայում հայտարարել է, որ խնդիրն այն էր, որ բարձր գաղափարները չեն ամրապնդվել համապատասխան էներգետիկայով։ Սակայն, չնայած իր բոլոր թերությունները, Tales from Topographic Oceans դեռ ճանաչված է բազմաթիվ ունկնդիրների կողմից որպես առաջադեմ ռոքի գլուխգործոցներից մեկը։ Մի բան հաստատ կարելի է ասել՝ Yes-ի այս ստեղծագործությունը, սուր բանավեճ առաջացնելով, ոչ ոքի անտարբեր չթողեց, ինչն ինքնին դրական գործոն էր ինչպես ստեղծագործողների, այնպես էլ ընդհանրապես ռոք երաժշտության հետագա զարգացման համար։
1974 թվականի համերգների ավարտից հետո Yes-ից հեռացել է Ուեյքմանը։ Պատճառը խմբի մյուս անդամների հետ Ռիքի սրված հակասություններն էին, ինչպես նաև նրա սոլո ալբոմի բացահայտ հաջողությունը։ Ուեյքմանն կենտրոնացել է սոլո ալբոմների ձայնագրությունների վրա՝ զուգահեռաբար երաժշտություն հորինելով ֆիլմերի համար և համագործակցելով այլ հայտնի երաժիշտների հետ։