cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Մարտիկ Գասպարյան (տնտեսագետ)
Աշխատություններ
Оценка։ учебное пособие - Москва։ Тровант, 2006, 327 с. Режим доступа электронного ресурса։ 1. http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura, 2. http://rudocs.exdat.com/docs/index-500585.html Оценка։ учебно-практическое пособие - Москва, 2005, 57 с. Режим доступа электронного ресурса։1. http://www.pandia.ru/text/77/223/18922.php энциклопедия знаний, 2. http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Основы оценки ценных бумаг и деловой репутации (гудвилла)։ учебное пособие, под ред. д-ра экон. наук М. Ю. Гаспаряна. - Москва։ Тровант, 2007, 398c. Режим доступа электронного ресурса։ http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Методика обязательного и инициативного аудита։ практикум -Москва։ Тровант, 2008, 421с. Режим доступа электронного ресурса։ 1. http://www.moslawyer.ru/upload/block-audit.pdf, 2. http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Практикум оценки։ учебно-практическое пособие - Москва։ Тровант, 2008, 361 с. Режим доступа электронного ресурса։ 1. http://www.moslawyer.ru/upload/block-praktik-ocenki-screen.pdf, 2. http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Стандарты аудита - практика применения - Москва։ Тровант, 2008, 273 с. Режим доступа электронного ресурса։1. http://www.moslawyer.ru/upload/block-standart.pdf, 2. http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Практикум аудита- Москва։ Тровант, 2009, 239 с. Режим доступа электронного ресурса։ http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura 10.	 Линецкий А. В., Гаспарян М. Ю., Родина Е.Ю. Практикум оценочной деятельности - Москва։ Тровант, 2009, 536 с. Режим доступа электронного ресурса։ 1. http://www.moslawyer.ru/upload/block_screen.pdf, 2. http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Комплексная экспресс оценка бизнеса на примере птицефабрики «Первомайская» - Москва։ Тровант, 2010, 48 с. Режим доступа электронного ресурса։ http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura Режим доступа электронного ресурса։ http://www.baao.ru/professionalnaia-literatura
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայ տնտեսագետներ Կատեգորիա:Տնտեսագիտական գիտությունների դոկտորներ Կատեգորիա:Հայ պրոֆեսորներ Կատեգորիա:Ռուս տնտեսագետներ
Ճավացիներ
Կատեգորիա:Ինդոնեզիայի ազգեր Կատեգորիա:Ճավա
Ժամանակակից արվեստ
Ժամանակակից արվեստ (contemporary art), այսօրվա արվեստ, որը ստեղծվել է 20-րդ դարի երկրորդ կեսին կամ 21-րդ դարում։ Ժամանակակից արվեստագետներն աշխատում են գլոբալ ազդեցության տակ գտնվող, մշակութային բազմազանությամբ և տեխնոլոգիական առումով զարգացող աշխարհում։ Նրանց արվեստը դինամիկ կերպով համադրում է նյութեր, մեթոդներ, հայեցակարգեր և սյուժեներ, որոնք շարունակում են սահմանների վիճարկումը, որը սկսվել է 20-րդ դարում։ Լինելով բազմազան և էկլեկտիկ՝ ժամանակակից արվեստն ընդհանուր առմամբ տարբերվում է միասնական, կազմակերպող սկզբունքի, գաղափարախոսության կամ «-իզմ»-ի (-ism) բացակայությամբ։ Ժամանակակից արվեստը մշակութային երկխոսության մի մասն է, որը վերաբերում է ավելի լայն համատեքստային շրջանակներին, ինչպիսիք են անձնական և մշակութային ինքնությունը, ընտանիքը, համայնքը և ազգությունը։
Խոսակցական անգլերենում «modern» և «contemporary» բառերը հոմանիշներ են, ինչը հասցնում է այն բանին, որ խառնաշփոթ է առաջանում «contemporary art» և «modern art»  հասկացությունների միջև ։
Տերմինի պատմություն
Առաջին անգամ «contemporary» բառն արվեստում օգտագործել է Ռոզալինդա Քրաուսն (հավանաբար ժամանակակից արվեստի բնագավառում ներկայում ապրող արվեստաբաններից ամենաազդեցիկը, Կլեմենտ Գրինբերգի աշակերտուհին) իր ատենախոսության մեջ Դեյվիդ Սմիթի աշխատանքների մասին՝ դրանով իսկ մարտահրավեր նետելով արվեստի պատմության մի քանի ուղերձներին։ «Ի՞նչ է ժամանակակից արվեստը» դասախոսության ժամանակ Հարավային Կալիֆոռնիայի համալսարանի պրոֆեսոր Ռիչարդ Մեյերսը նշում է, որ «ժամանակակից արվեստ» տերմինը կիրառվել է Դեյվիդ Սմիթի արվեստի նկատմամբ, ինչը կապված էր ավելի շատ աճուրդային լեյբլների հաշվետվությունների հետ, քան դրա ստեղծման ժամանակի հետ ։
Գործուենության շրջանակ
Ոմանք սահմանում են ժամանակակից արվեստը որպես արվեստ, որը ստեղծվել է «մեր կյանքի» շրջանակներում։ Այնուամենայնիվ, կա խոստովանություն, որ այս ընդհանուր սահմանումը ենթակա է հատուկ սահմանափակումների ։
«Ժամանակակից արվեստի» դասակարգումը որպես արվեստի հատուկ տեսակ, այլ ոչ թե ընդհանուր կողմնակալ արտահայտություն, սկսվում է անգլալեզու աշխարհում մոդեռնիզմի ակունքներից։ Լոնդոնում ժամանակակից արվեստի հասարակությունը հիմնադրվել է 1910 թվականին քննադատ Ռոջեր Ֆրայի կողմից, որպես արվեստի ստեղծագործությունների գնման մասնավոր հասարակություն՝ դրանք հանրային թանգարաններում տեղավորելու համար ։ Մի շարք այլ հաստատություններ, որոնք օգտագործել են այս տերմինը, հիմնադրվել են 1930-ական թվականներին, օրինակ՝ 1938 թվականին Ադելաիդայի ժամանակակից արվեստի հասարակությունը և բազմաթիվ այլ հաստատություններ 1945 թվականից հետո ։ Դրանցից շատերը, ինչպես օրինակ Բոստոնի Ժամանակակից արվեստի ինստիտուտը, որոնք այդ ժամանակահատվածում օգտագործում էին «մոդեռն արվեստ» տերմինն, փոխել են իրենց անվանումները, քանի որ մոդեռնիզմը սկսել է սահմանվել որպես պատմական գեղարվեստական շարժում, և «մոդեռն» արվեստի մեծ մասը դադարել է լինել «ժամանակակից»։
Թեմաներ
Դժվարություններից մեկը, որին բախվում են շատ մարդիկ ժամանակակից արվեստին մոտենալիս, դրա բազմազանության մեջ է՝ նյութի, ձևի, թեմաների և նույնիսկ ժամանակաշրջանների։ Այն «տարբերվում է կազմակերպող սկզբունքի, գաղափարախոսության կամ -իզմ-ի բացակայությամբ», որը մենք այդքան հաճախ տեսնում ենք արվեստի այլ տեսակներում, մեզ ավելի ծանոթ գեղարվեստական ժամանակաշրջաններում և շարժումներում։ Լայն առումով մենք մոդեռնիզմը դիտարկում ենք որպես հայացք մոդեռնիստական սկզբունքների վրա։ Աշխատանքի ուշադրության կենտրոնում ինքնառեֆերենտությունն է, սեփական նյութերի ուսումնասիրությունը (գծի, ձևի, գույնի, ձևի ուսումնասիրություն)։ Նմանապես, իմպրեսիոնիզմը դիտարկում է պահի մեր ընկալումը լույսի և գույնի միջոցով, ի տարբերություն ռեալիզմին (ռեալիզմը նույնպես գեղարվեստական շարժում է)։ Ժամանակակից արվեստը, մյուս կողմից, չունի մեկ նպատակ կամ տեսակետ։ Փոխարենը, դրա հայացքը պարզ չէ, չնայած այն բանին, որ արտացոլում է ժամանակակից աշխարհը։ Հետևաբար, այն կարող է լինել հակասական, շփոթեցնող և բացահայտ։ Կան, սակայն, մի շարք ընդհանուր թեմաներ, որոնք հայտնվել են ժամանակակից աշխատանքներում։ Թեև այդ թեմաները սպառիչ չեն, դրանք ներառում են հետևյալ կարևոր թեմաները՝ ինքնության քաղաքականություն, մարմին, գլոբալացում և միգրացիա, տեխնոլոգիա, ժամանակակից հասարակություն և մշակույթ, ժամանակ և հիշողություն, ինչպես նաև ինստիտուցիոնալ և քաղաքական քննադատություն ։ Պոստմոդեռնիստական , պոստստրուկտուրալիստական, ֆեմինիստական և մարքսիստական տեսությունները կարևոր դեր են կատարել ժամանակակից արվեստի տեսությունների զարգացման գործում:
Հաստատություններ
Արվեստի աշխարհի գործառնությունը կախված է արվեստի հաստատություններից՝ սկսած խոշոր թանգարաններից մինչև մասնավոր պատկերասրահներ, շահույթ չհետապնդող տարածքներ, արվեստի դպրոցներ և հրատարակչություններ, ինչպես նաև անհատ նկարիչների, կուրատորների, գրողների, կոլեկցիոներների և բարերարների պրակտիկաներ։ Արվեստի աշխարհի հիմնական բաժանումը տեղի է ունենում շահույթ հետապնդող և շահույթ չհետապնդող ոլորտների միջև, չնայած վերջին տարիներին շահույթ ստացող մասնավոր և ոչ առևտրային հանրային հաստատությունների միջև սահմանները գնալով ավելի են ողողվում։ Առավել հայտնի ժամանակակից արվեստը ցուցադրվում է պրոֆեսիոնալ նկարիչների կողմից ժամանակակից արվեստի առևտրային պատկերասրահներում, մասնավոր կոլեկցիոներների կողմից, արվեստի աճուրդներում, կորպորացիաներում, պետության կողմից ֆինանսավորվող արվեստի կազմակերպություններում, ժամանակակից արվեստի թանգարաններում կամ հենց արվեստագետների կողմից տարածքներում, որոնք կառավարվում են նկարիչների կողմից ։ Ժամանակակից նկարիչներին աջակցում են դրամաշնորհները, մրցանակները և պարգևները, ինչպես նաև նրանց աշխատանքի ուղղակի վաճառքը։ Կարիերային նկարիչները սովորում են գեղարվեստի դպրոցներում կամ ի հայտ են գալիս այլ ոլորտներից։
Գոյություն ունի շատ մտերիմ կապ ժամանակաից արվեստի պետության կողմից ֆինանսավորվող հաստատությունների և առևտրային սեկտորի միջև։ Օրինակ, 2005 թվականին հրապարակված «Հասկանալով միջազգային արվեստի շուկաները և կառավարումը» (Understanding International Art Markets and Management) գրքի մեջ հաղորդվում է, որ Բրիտանիայում մի շարք դիլերներ ներկայացնում են այն արվեստագետներին, որոնք ներկայացված են հանրորեն ֆինանսավորվող ժամանակակից արվեստի թանգարաններում ։ Առևտրային կազմակերպությունները ներառում են պատկերասրահներ և արվեստի տոնավաճառներ ։
Կորպորացիաները նույնպես ինտեգրվել են ժամանակակից արվեստի աշխարհում, ցուցադրելով ժամանակակից արվեստն իրենց տարածքում, կազմակերպելով և հովանավորելով ժամանակակից արվեստի մրցանակներ, ինչպես նաև ստեղծելով կորպորատիվ ընդարձակ հավաքածուներ ։ Կորպորատիվ գովազդատուները հաճախ օգտագործում են ժամանակակից արվեստի և նորարարության հետ կապված հեղինակությունը` սպառողների ուշադրությունը շքեղ ապրանքների վրա սևեռելու համար ։
Արվեստի հաստատությունները քննադատության են ենթարկվել այն բանի համար, որ կարգավորում են այն, թե ինչ է համարվում ժամանակակից արվեստ։ Օրինակ՝ աուտսայդեր արվեստը բառացիորեն ժամանակակից արվեստ է, քանի որ այն ստեղծվում է ներկայումս։ Սակայն մի քննադատ պնդում էր, որ դա այդպես չի համարվում, քանի որ դրա նկարիչներն ինքնուս են, ուստի ենթադրվում է, որ նրանք աշխատում են արվեստի պատմական ենթատեքստից դուրս ։ Արհեստագործական գործունեությունը, ինչպիսին է տեքստիլ ձևավորումը, նույնպես բացառված է ժամանակակից արվեստի ոլորտից, չնայած ցուցահանդեսների ժամանակ ունի բազմաքանակ հանդիսատես ։ Արվեստի քննադատ Փիթեր Թիմսն ասել է, որ ուշադրություն է դարձվում այն ​​բանի վրա, թե ինչպես արհեստագործական օբյեկտները պետք է ստորագրեն որոշակի արժեքների տակ՝ ժամանակակից արվեստի տեսակում ընդգրկվելու համար։ «Կերամիկական առարկան, որը նախատեսված է որպես գեղեցկության բնույթի կործանարար մեկնաբանություն, ավելի հավանական է, որ համապատասխանի ժամանակակից արվեստի սահմանմանը, քան պարզապես գեղեցիկը» ։
Ցանկացած ժամանակ որոշակի տեղը կամ արվեստագետների խումբը կարող են հզոր ազդեցություն ունենալ հետագա ժամանակակից արվեստի վրա։ Օրինակ՝ Լոս Անջելեսի «Ֆերուս» պատկերասրահն առևտրի պատկերասրահ է եղել և ավելի ուշ՝ հիսունական և վաթսունական թվականների ընթացքում նորից կենսունակ է դարձրել է Կալիֆոռնիայի ժամանակակից արվեստի ցուցասրահը։
Ճանապարհ Սեն Ռեմիում կնոջ ֆիգուրով
«Ճանապարհ Սեն Ռեմիում կնոջ ֆիգուրով» (A Road at Saint-Remy with Female Figure), հոլանդացի նկարիչ, պոստիմպրեսիոնիզմի և էքսպրեսիոնիզմի ներկայացուցիչ Վինսենթ վան Գոգի նկարներից։ Այս ստեղծագործությունը հեղինակը վրձնել է 1889 թվականին։ Յուղաներկով կտավի չափերն են 33,5 × 41,2 սմ։
Ժամանակակից արվեստ
Հասարակության վերաբերմունք
Ժամանակակից արվեստը երբեմն կարող է հակասական թվալ հանրությանը, որը չի զգում, որ արվեստը և դրա հաստատությունները կիսում են իր արժեքները ։ Մեծ Բրիտանիայում 1990-ական թվականներին ժամանակակից արվեստը դարձել է հանրամատչելի մշակույթի մի մասը, իսկ նկարիչները դարձել են աստղեր, սակայն դա չի հանգեցրել երկար սպասված «մշակութային ուտոպիայի» ։ Որոշ քննադատներ, ինչպիսիք են Ջուլիան Սփոլդինգը և Դոնալդ Քասփիթը, առաջարկել են, որ թերահավատությունը, նույնիսկ մերժումը, օրինական և ողջամիտ պատասխան է ժամանակակից արվեստի բազմաթիվ աշխատանքներին ։ Բրայան Էշբին «Գեղարվեստական անհեթեթություն» (Art Bollocks) կոչվող շարադրության մեջ քննադատում է «մեծ թվով ինստալյացիոն արվեստը, լուսանկարչությունը, կոնցեպտուալ արվեստը, վիդեո արվեստը և այլ պրակտիկաները, որոնք սովորաբար կոչվում են պոստմոդեռն», քանի որ դրանք շատ կախված են բանավոր բացատրությունների ձևով տեսական դիսկուրսից ։ Սակայն թանգարաններում ոչ ավանդական արվեստի ճանաչումն աճել է այն հայացքների փոփոխության պատճառով, թե ինչ է իրենից ներկայացնում արվեստի գործը ։
Ճանապարհ Սեն Ռեմիում կնոջ ֆիգուրով
Այսօր «Ճանապարհ Սեն Ռեմիում կնոջ ֆիգուրով» ստեղծագործությունը պահպանվում և ցուցադրվում է Նիչիդո գեղարվեստի թանգարանում (Կասամա, Ճապոնիա)։
Պատմություն
1889 թվականի մայիսին Վինսենթ վան Գոգն ինքնակամ բուժման է մեկնում Սան Ռեմիի հոգեբուժարան՝ Սեն Ռեմի դը Պրովանսում ։ Այստեղ նկարիչը հարևան հիվանդասենյակ մտնելու թույլտվություն ուներ, որն օգտագործում էր որպես ստուդիա։ Սկզբի շրջանում Գոգը միայն հոգեբուժարանի հիվանդասենյակի պատուհանից երևացող աշխարհն էր նկարում՝ բաղեղով պատված ծառեր, եղրևանի և հիրիկներ ։ Նա կարող էր տեսնել նաև ցորենի մոտակա դաշտերը՝ Սեն Ռեմիում նկարած շատ նկարների հիմնական առարկան ։ Հիվանդանոցից դուրս գալիս հեղինակը կտավին էր հանձնում ցորենի դաշտերը, ձիթենու այգիները, նոճիները, որոնք նա համարում էր  «տիպիկ Պրովանսյան»։ Մեկ տարում Վինսենթը նկարեց ավելի քան 150 կտավ ։
Նկարագիր
Կտավում հեղինակը պատկերել է կնոջ, որը քայլում է ֆրանսիական Սեն Ռեմի բնակավայրի փողոցներից մեկով։ Ճամփեզրին դեղնականաչ բուսականություն է, որը ցույց է տալիս, որ աշնանային քամոտ օր է դրսում։ Որոշ ցայտերանգություն կա կնոջ և բուսականության գույների մեջ։ Երկինքը՝ երկնագույն է։ Նկարի գույները փայլում են արևի կուրացնող ճառագայթներից։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1889 նկարներ Կատեգորիա:Վինսենթ վան Գոգի նկարներ Կատեգորիա:Նիդերլանդների արվեստ Կատեգորիա:Բնանկարներ
Ժամանակակից արվեստ
Մտահոգություններ
20-րդ դարի սկզբից ավելի ու ավելի հաճախ հարց է առաջանում, թե ինչ է իրենից ներկայացնում արվեստը։ Ժամանակակից ժամանակահատվածում (1950 թվականիից մինչև ներկա) ավանգարդիզմի հասկացությունը կարող է կարևոր դեր կատարել այն հարցում, թե ինչ տեսակի արվեստն է նկատվում պատկերասրահների, թանգարանների և կոլեկցիոներների կողմից ։
Ժամանակակից արվեստի խնդիրները նույնպես քննադատության առարկա են դառնում ։ Անդրեա Ռոզենը նշել է, որ որոշ ժամանակակից արվեստագետներ «բացարձակապես չեն պատկերացնում, թե ինչ է նշանակում լինել ժամանակակից նկարիչ», և որ նրանք «գտնվում են դրա մեջ բոլորովին սխալ պատճառներով» ։
Մրցանակներ
Ժամանակակից արվեստի ոլորտում որոշ մրցույթներ, մրցանակներ և պարգևներ․
Պատմություն
Այս աղյուսակը թվարկում է գեղարվեստական շարժումները և ոճերը ըստ տասնամյակների։ Այն չպետք է համարել վերջնական. {| border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" style="margin:auto; width:100%; border:0 solid #e5ffec; background:#=#e5ffec;"
Գրականություն
Կատեգորիա:Ժամանակակից արվեստ Կատեգորիա:Պոստմոդեռնիզմ Կատեգորիա:Արվեստի պատմություն Կատեգորիա:Արվեստ Կատեգորիա:Արվեստ ըստ ժամանակաշրջանի Կատեգորիա:Արվեստի ոճեր Կատեգորիա:Արվեստի ժանրեր Կատեգորիա:Նորագույն պատմություն Կատեգորիա:Մոդեռնիզմի արվեստ Կատեգորիա:Կերպարվեստ Կատեգորիա:Արվեստն ըստ ժամանակաշրջանի
Մարզագնդեր
Մարզագնդեր (հանտելներ) - (Hantel) սպորտային մարզագործիքներ ծանրաբեռնման, մկանների ամրապնդման և օրգանիզմի ընդհանուր աշխատունակությանը նպաստող ֆիզիկական մարզանքներ իրականացնելու համար։
Կառուցվածք
Մարզագնդերը լինում են 2 տեսակի` ամբողջական և մասնակի։
Որպես կանոն դասական ամբողջական մարզագնդերն ունեն 2 գնդերի ձև, որոնք կենտրոնում միացվում են բռնակով՝ ձեռքով բռնելու համար։ Այսօր հանդիպում են ամբողջական մարզագնդեր, որոնք ունեն բռնակով միացված վեցանիստ հատվածակողմի ձև և հաճախ եզրահատված են։ Վեցանիստ ձևը մարզագնդերին թույլ չի տալիս սահել գետնով։
Մասնակի մարզագնդերը հաճախ ունենում են ոչ մեծ առանցքի տեսք, որի վրա երկու կողմից կախվում են փոխովի սկավառակների անհրաժեշտ քանակ և ամրացվում են ամրացուցիչով։ Մասնակի մարզագնդերի առանցքներն ունեն խորդուբորդություններ, որը մարզագնդերին թույլ չի տա սահել խոնավ ձեռքից։
Հին Հունաստան
Հին Հունաստանում մարզագնդերը, որոնք կոչվում էին հալտերես (ἁλτῆρες, haltère) օգտագործվում էին ոչ միայն ծանրություններ բարձրացման մրցումների ժամանակ , այլև երկարությամբ ցատքի համար։
Հին Հռոմ
Հին հռոմեական խճանկարների վրա հանդիպում ենք օրիորդների պատկերներ, որոնք մարզվում են մարզագնդերի միջոցով ։
Արևմտյան Եվրոպա
Ժամանակակից ձևի մարզագնդերը տարածվեցին Անգլիայում Թյուդորների դինաստիայի ժամանակ, որտեղ դրանք օգտագործվում էին զվոնարյովա մարզման համար, այստեղից էլ ծագեց անգլիական անուն dumbbell, բառացի թարգմանությամբ` համր զանգ։
Ռուսաստան
Հայրենական Մեծ պատերազմի ժամանակ մարզագնդերով վարժություններն օգտագործվում էին, որպես բուժիչ մարմնամարզության միջոց վնասվածքներից, վերքերից և վիրահատությունից հետո ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Սպորտ Կատեգորիա:Մարզում
Ավտոտրանսֆորմատոր
Ավտոտրանսֆորմատոր, տրանսֆորմատորի տարատեսակ, ունի մեկ փաթույթ մեկ կամ մի քանի լարաճյուղով։
«Իջեցնող» ավտոտրանսֆորմատորներ
«Իջեցնող» ավտոտրանսֆորմատորների մուտքային լարումը (էլեկտրական ցանցի լարումը) տրվում է ամբողջ փաթույթին, իսկ ելքային լարումը (բեռնվածքը) վերցվում է լարաճյուղի և փաթույթի ծայրային արտանցիչներից մեկի միջև ընկած գալարներից։
«Բարձրացնող» ավտոտրանսֆորմատորներ
«Բարձրացնող» ավտոտրանսֆորմատորներում ցանցն ու ՜բեռնվածքը միացվում են համապատասխանաբար փաթույթի մի մասին և ամբողջ փաթույթին։
Պարզագույն չկարգավորվող ավտոտրանսֆորմատորներին հաճախ միացնում են սառնարանները, փոշեծուծները ևն լարումը 127 Վ-ից մինչև 220 Վ բարձրացնելու կամ, հակառակը, իջեցնելու համար։
Օգտագործում
Ավտոտրանսֆորմատորները օգտագործելիս հարկավոր է հիշել, որ թե ամբողջ փաթույթը, թե նրա մասերը էլեկտրականապես միացած են ցանցին, ուստի ավտոտրանսֆորմատորների հաղորդալարերին ու արտանցիչներին դիպչելը վտանգավոր է։
Չպետք է «ավտոտրանսֆորմատոր» հասկացությունը շփոթել «ավտոմատ տրանսֆորմատոր» ոչ ճիշտ արտահայտության հետ, ինչպես առօրյա գործածության մեջ սխալմամբ անվանում են լարման կայունարարը։
Կատեգորիա:Էլեկտրական սարքեր Կատեգորիա:Մագնիսականություն Կատեգորիա:Տրանսֆորմատորներ
Նոզե (Օբի գավառ)
Նոզե (Nozay), համայնք Ֆրանսիայի Գրանդ Էստ մարզի Օբ գավառում ։
Բնակչությունը 2012 թվականի դրությամբ կազմում է 141 մարդ, բնակչության խտությունը` 8.95 մարդ/կմ²։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 15.75 կմ² տարածք։
Աշխարհագրություն
Գտնվում է Փարիզ քաղաքից 135 կմ արևելք, Շալոն ան Շամպայն քաղաքից` 55 կմ հարավ, Տրուա քաղաքից` 24 կմ հյուսիս։
Բնակչություն
Բնակչության քանակը ըստ տարիների
Աղբյուրներ` Ֆրանսիայի սոցիոլոգիական գիտությունների բարձրագույն դպրոցի տվյալներ
Տնտեսություն
2010 թվականին ուներ 84 աշխատունակ (15-64 տարեկան) բնակիչ, որոնցից ակտիվ էին 66-ը, իսկ ոչ ակտիվները` 18։ Ակտիվության ցուցանիշը կազմում է 78,6 %։ 66 աշխատունակ մարդկանցից աշխատել է 61 անձ (32 տղամարդ և 29 կին)։ Գործազուրկ են եղել 5 անձ (2 տղամարդ և 3 կին)։ 18 անաշխատունակներից 5-ը եղել են աշակերտներ կամ ուսանողներ, 7-ը` թոշակառուներ, իսկ 6-ը չեն աշխատել տարբեր պատճառներով ։
Կորած սպիտակ կնոջ համախտանիշ
Կորած սպիտակ կնոջ համախտանիշ, սոցիոլոգների և զանգվածային լրատվամիջոցների ուսումնասիրությամբ զբաղվողների կողմից օգտագործվող տերմին, որով կոչվում է երիտասարդ, սպիտակամորթ ու հարուստ աղջիկների անհետանալու դեպքի չափազանց լուսաբանումը լրատվամիջոցներով, հատկապես հեռուստատեսությամբ ։ Այդպիսի դեպքեր գրանցվել են ԱՄՆ-ում, Կանադայում ու Մեծ Բրիտանիայում։ Ֆենոմենը պայմանավորված է զանգվածային լրատվամիջոցների մեծ ուշադրությամբ, ինչին արժանանում են հարուստ ընտանիքներից սերող աղջիկների անհետացման դեպքերը, այնինչ տղամարդկանց, սևամորթ կանանց ու համեմատաբար աղքատ դասերի ներկայացուցիչների անհետացման դեպքերին լրատվամիջոցներն ավելի քիչ են ուշադրություն դարձնում ։
Բանաձև
Համախտանիշն արտահայտվում է պարզ բանաձևով.
անհետացում/սպանություն + զոհի գրավչություն + մաշկի սպիտակ գույն = ուշադրություն,
անհետացում/սպանություն + զոհի գրավչություն + ավելորդ քաշ + աֆրոամերիկացիներ/լատինաամերիկացիներ/ասիացիներ = անտեսում։
Զանգվածային հաղորդակցման միջոցների ուսումնասիրող պրոֆեսոր Քերոլ Լիբլերը ներկայացնում է ևս մեկ բանաձև անհետացման «ժողովրդականությունը» հաշվելու համար ."Y = ընտանիքի եկամուտ х (առևանգվածի գրավչություն ÷ մաշկի գույն)2 + առևանգման տևողություն х ԶԼՄ-ներում ողբացող ծնողների ներկայությունը3, որտեղ Y – հեռուստաեթերի րոպեներն են։"
Պատմություն
Տերմինի հեղինակ է համարվում ամերիկացի հայտնի լրագրողուհի Գվեն Իֆիլը ։
Նյու Յորքի համալսարանի պրոֆեսոր Չարլտոն Մաքվեյնը համախտանիշը բացատրում է այն փաստով, որ հանցագործությունների զոհ դարձած սպիտակ կանանց զանգվածային լրատվամիջոցներում գերիշխող դեր է տրվում, ինչը Արևմուտքի մշակույթում գոյություն ունեցող ռասայական հիերարխիայի արտահայտման մի ձև է ։
Թեև նախապես տերմինն օգտագործվել է անհետացման դեպքերի վերաբերյալ, հետագայում այն սկսել են օգտագործել նաև այլ հանցագործությունների լուսաբանման ժամանակ։ Կորած սպիտակ կնոջհամախտանիշն ԱՄՆ-ում հանգեցրել է հասարակական կարգի պահպանման միջոցառումների բազմաթիվ խստացումների, որ կատարվել են աջակողմյան կուսակցությունների նախաձեռնությամբ։ Այդ օրինագծերը կոչվել են անհետացած սպիտակամորթ կանանց պատվին, որոնք հետագայում գտնվել են մահացած կամ վիրավոր ։
Մուդին, Դորիսը և Բլեքվելը (2008) եկել են այն եզրահանգման, որ ռասայից ու սոցիալական դիրքից բացի այնպիսի գործոններ, ինչպիսիք են գրավչությունը, քաշն ու երիտասարդ տարիքը, նույնպես նպաստում են նրան, որ զանգվածային լրատվամիջոցները որոշեն լուսաբանել կամ հեռուստաեթերի որոշակի ժամանակահատված հատկացնել տվյալ կնոջ անհետացման դեպքին։ Ուսումնասիրությունը նաև ցույց է տալիս, որ սևամորթ կանանց անհետացման դեպքերը լուսաբանող լրագրողներն ավելի մեծ ուշադրություն են դարձնում զոհի բացասական կողմերին (ֆիզիկական բռնության դիմող տղամարդ կամ ծանր անցյալ), այնինչ սպիտակամորթ կնոջ դեպքում հաճախ ընդգծվում է նրա՝ օրինակելի կին է կամ դուստր լինելու հանգամանքը ։
ԱՄՆ
Համաձայն ուսումնասիրությունների, որոնցում զանգվածային լրատվամիջոցներում անհետացած երեխաների մասին լուրերը համեմատվել են Հետաքննությունների դաշնային բյուրոյի տվյալների հետ, աֆրիկյան ծագում ունեցող երեխաների անհետացման մասին լուրերը մամուլում զգալիորեն ավելի քիչ են լուսաբանվել, քան ոչ աֆրիկյան ծագմամբ երեխաներինը։ Հաջորդ ուսումնասիրությունը ցույց է տվել, որ ռասայական փոքրամասնությունները ներկայացնող աղջիկների անհետացման լուրերը լրատվամիջոցներում ամենաքիչը ներկայացվող խումբն են. ընդ որում, դրանք մյուսներին զիջում են զգալի տարբերությամբ ։
Կանադա
The Law and Society Association-ի հրապարակած հետազոտության համաձայն՝ հնդկացի աղջիկների անհետացման դեպքերը 27 անգամ ավելի քիչ են լուսաբանվել զանգվածային լրատվամիջոցներում, քան սպիտակամորթ կանանցը։ Նրանք նաև «ավելի քիչ ապրումակցողներ են ունեցել ու պակաս մանրամասն խորագրեր, հոդվածներ ու լուսանկարներ» ։
Մեծ Բրիտանիա
Լեստերի համալսարանի քրեագիտության պրոֆեսոր Իվոն Ջևկսը Ամանդա Դոուլերի սպանությունը, Սառա Փեյնի սպանությունը և Սոհեմյան սպանությունները ներկայացնում է որպես մամուլում լուսաբանման բացառիկ «արժանիներ» միջին դասի հեղինակավոր ընտանիքիների աղջիկների շարքում, ում ծնողները կարողացել են արդյունավետ օգտագործել լրատվամիջոցները ։
Ըստ պրոֆեսորի՝ Դամիոլա Թեյլորի սպանությունը, որ կատարվել էր փողոցում, սկզբում քիչ է լուսաբանվել. լրագրողները շեշտը դրել են փողոցային հանցագործության մակարդակի վրա և անտեսել զոհի անձը։ Անգամ երբ սպանված աղջկա հայրը Նիգերիայից ժամանել է Մեծ Բրիտանիա, որպեսզի պաշտոնական հայտարարություն անի լրատվամիջոցների համար ու ելույթ ունենա հեռուստատեսությամբ, հասարակության արձագանքը նույնիսկ մոտ չի եղել այն «զայրույթին ու տխրությանը, որ հետևել էին Սառայի, Միլլայի, Հոլիի ու Ջեսիկայի սպանություններին» ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռասիզմ Կատեգորիա:Խտրականություն Կատեգորիա:Սեքսիզմ
Սամվել Թադևոսյան (պետական գործիչ)
Սամվել Գեորգիի Թադևոսյան, ՀՀ պետական գործիչ, ՀՀ քաղաքաշինության նախարար (2012-2014)։
Կոչումներ
Ունի լեյտենանտի կոչում։ Հարկային ծառայության 3-րդ դասի ավագ խորհրդական, մաքսային ծառայության գնդապետ։
Քաղաքական գործունեությունը
«Օրինաց Երկիր» կուսակցության անդամ, ՕԵԿ քաղխորհրդի անդամ էր։ 2014 թ. ապրիլի 16-ին իր դիմումի համաձայն դուրս է եկել կուսակցությունից այն բանից հետո, երբ կուսակցության քաղաքական խորհուրդը որոշում կայացրեց կառավարող կոալիցիայում չընդգրկվելու վերաբերյալ։
Չորս գիտական հոդվածի հեղինակ է։ Ամուսնացած է, ունի երկու զավակ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:ՀՀ նախարարների կաբինետի անդամներ Կատեգորիա:ՀՀ ԱԺ 5-րդ գումարման ընթացքում լիազորությունները դադարեցրած պատգամավորներ Կատեգորիա:Երևանի անասնաբուծական-անասնաբուժական ինստիտուտի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Հայ պետական գործիչներ Կատեգորիա:Հայ քաղաքական գործիչներ
Քրիստիանի (կղզի)
Քրիստիանի (Χριστιανή նշանակում է Քրիստոնեուհի) - Ամնարդաբնակ ժայռոտ կղզի Հունաստանում՝ Էգեյան ծովում, Տիրա (Տերա, Ֆիրա, Սանտորի, Սանտորինի) կղզուց դեպի հարավ-արևմուտք։ Մտնում է Կիկլադներ կղզեխմբի Քրիստիանա կղզեխմբակի կազմի մեջ (վերջինիս երեք կղզիներից մեկն է և դրանցից առաջինը.դեպի հարավ-արևելք՝ մեկ կիլոմետր հեռավորության վրա Ասկանիա կղզին է, երեք կիլոմետր հեռավորության վրա՝ Էսքատին)։ Որպես համայնքային միավոր՝ հաշվվում է Հարավային Էգեյան պերիֆերիայի Տիրա համայնքի մեջ։ Ամենամեծ բարձունքը ծովի մակերևույթից 285 մետր բարձրություն ունի ։ Կղզում հայտնաբերվել են մարդկային գործունեության հետքեր՝ այսպես կոչված՝ չոր շարվածքով, այսինքն՝ առանց շաղախի շարված քարերով պատեր,  ամբար, այլ շինությունների մնացորդներ, արտեֆակտներ, որոնք վկայում են, որ դեռ նախապատմական ժամանակներից (մ. թ. ա. 3-րդ հազարամյակի վերջերից) կղզին բնակեցված է եղել։ Կղզու հյուսիսային մասում կառուցվել է Այոս Բասիլիոս (Սուրբ Բասիլիոս) ոչ մեծ եկեղեցին։ Քրիստիանի կղզին Էլեոնորայի չեգլոկների (Falco eleonorae) կարևոր բնադրավայրերից է (դրանք բազեների ընտանիքին պատկանող, գիշատիչ ոչ մեծ թռչուններ են)։
Աղբյուրներ
Απογραφή Πληθυσμού - Κατοικιών 2011. Väestönlaskennan tulokset (XLS) 2011. The Hellenic Statistical Authority (Kreikan tilastokeskus ELSTAT). Viitattu 1.9.2014. (kreikaksi)
Կատեգորիա:Հունաստանի կղզիներ Կատեգորիա:Անմարդաբնակ կղզիներ
Արգելակային հեղուկ
Արգելակային հեղուկ, նախատեսված է արգելակների հիդրավլիկական շարժաբերի և ավտոմեքենայի կցորդման համակարգերի մեջ լցնելու համար։
Մարդատար ավտոմեքենաների համար նախընտրելի են գլիկոլային արգելակային հեղուկները, որոնք կարելի է օգտագործել ցանկացած ջերմաստիճանում։ Տարբեր հիմքերով պատրաստված արգելակային հեղուկները չի կարելի խառնել իրար, քանի որ հեղուկները շերտավորվում են և կորցնում հիմնական հատկությունները։
Բրի Լարսոն
Կենսագրություն
Լարսոնը ծնվել է Կալիֆորնիա նահանգի Սակրամենտո քաղաքում։ Նրա ծնողները միասին անցել են պրատիկա ։ Բաժանվել են դեռ այն ժամանակ, երբ Բրին դեռ երեխա էր։ Ավելի ուշ Բրին մոր և կրտսեր քրոջ` Միլեյնի հետ տեղափոխվել է Լոս-Անջելես։ Լարսոնը թատերական արվեստ սովորել է Ամերիկյան կոնսերվատորիայի թատրոնում (American Conservatory Theater) Սան Ֆրանցիսկոյում  .: Առաջին լեզուն, որին տիրապետում է Բրին ֆրանսերենն է ։ «Glamour» ամսագրում տված հարցազրույցում Բրին ասել է, որ վերցրել է Լարսոն մականունն այն պատճառով, որ Դեզոլներ ազգանունը բավականին բարդ է հնչեցնել (Դեսոլնիրս անգլերեն տարբերակում)։ Բրիի պապիկն ու տատիկը ֆրանկոկանադացիներ էին ։ Հորական տատիկը՝ Գաբրիել Դեզոլները մահացել է 2015 թվականի դեկտեմբերին ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Օսկարակիրներ Կատեգորիա:Ամերիկացի կինոդերասանուհիներ Կատեգորիա:Ամերիկացի հեռուստատեսային դերասանուհիներ Կատեգորիա:BAFTA մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:Ամերիկացի ֆեմինիստներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի երգիչներ Կատեգորիա:21-րդ դարի երգիչներ Կատեգորիա:«Ոսկե գլոբուս» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:Ամերիկացի փոփ երգիչներ Կատեգորիա:Լավագույն դերասանուհի Օսկարի մրցանակակիրներ Կատեգորիա:Բեմական կեղծանուններ Կատեգորիա:Ամերիկացի երեխա դերասանուհիներ
Ջանո Վետուստո
Ջանո Վետուստո (Giano Vetusto), քաղաք Իտալիայի Կամպանիա մարզի Կազերտա գավառում։
Բնակչությունը կազմում է 652 մարդ։ Բնակչության խտություն կազմում է 59 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 11 կմ² մակերես տարածք։ Փոստային ինդեքս՝ 81030, հեռախոսային կոդ՝ 081։
Քաղաքի հովանավորն է Սուրբ Պիետրոն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Փոքր ճագարամուկ
Փոքր ճագարամուկ, հնգամատ ճագարամկների ընտանիքի կաթնասուն կենդանի։ Հանդիպում է Արարատյան դաշտում (800-1200 մ բարձրություններում)։
Արտաքին կառուցվածք
Մարմնի երկար, մինչև 120 մմ է, պոչինը՝ 175 մմ, կենդանի զանգվածը՝ մինչև 62 գ։ Մարմնի կառուցվածքը տիպիկ է, մեջքի և կողքերի գույնը՝ բաց մոխրադեղնավուն։ Պոչի վրձինը Եռագույն է՝ բաժանված սպիտակավուն, սև և սպիտակ մասերի։ Բնակավայրերին մոտ տարածքներում սովորական է և քչաքանակ։
Տարածվածություն
Տարածված է կիսաանապատային գոտու հարթավայրերում և նախալեռներում։ Գերադասում է աղասեր և օշինդրային խմբակցություններով հարուստ վայրերը։
Սննդառություն
Սնվում է բույսերի վերև ստորգետնյա մասերով, սերմերով, երբեմն՝ միջատներով ու նրանց թրթուրներով։
Կենսակերպ
Բնակվում է մինչև 3 մ երկարության և 1 մ խորության ստորգետնյա բներում։ Գործունյա է մթնշաղին և գիշերը։ Շարժվում է ցատկավազքով կամ քայլելով։ Ձմեռային քուն է մտնում նոյեմբերից մարտ։
Բազմացում և զարգացում
Բազմանում է տարին 1 անգամ, ունենում 2-6 ձագ։ Համաճարակաբան, նշանակությունն աննշան է։
Կատեգորիա:Հնգամատ ճագարամկներ
Արծնաներկեր
Արծնաներկեր, արծնաներկերը թողարկվում են օգտագործման համար պատրաստի վիճակում։ Արծնաթաղանթը հարթ է, փայլուն, ամուր, ջրակայուն և ջերմակայուն։
Տեսակներ
Ընդհանուր օգտագործման արծնաներկերը լինում են՝
Ծախս
Արծնաներկերի ծախսը կազմում է (գրամներով 1մ2 հաշվով),
Ձիթալաքի հիմքով արծնաներկերից բացի լայն տարածում է գտել նիտրաարծնը (նիտրալաքի հիմքով), որի հիմնական առավելությունը արագ (15-30 րոպեում) չորանալու հատկությունն է։
Օգտագործում
Արծնը քսում են վրձնով կամ ներկացրիչով։ Մետաղի մակերևույթը նախապես ներկաստառում են։ Արծնաներկերը լուծիչով չափից ավելի նոսրացնելու դեպքում թաղանթի փայլը կորչում է։ Խորհուրդ է տրվում չորանալուց հետո արծնապատ մակերևույթը փայլեցնել հատուկ մածուկով։
Կատեգորիա:Քսանյութեր
Սան Ժուան դա Բոա Վիստայի գավառ
Սան Ժուան դա Բոա Վիստայի (Microrregião de São João da Boa Vista) գավառ Բրազիլիայում, մտնում է Սան Պաուլու նահանգի մեջ։ Մտնում է Կամպինաս մարզի մեջ։ Բնակչությունը կազմում է 445 533 մարդ 2005 թվականի տվյալով։ Զբաղեցված տարածքը 5429,437 կմ²։ Բնակչության խտությունը 78,0  մարդ/կմ²։
Գավառի կազմ
Գավառի կազմի մեջ են մտնում հետևյալ համայնքները.
Կատեգորիա:Բրազիլիայի գավառներ Կատեգորիա:Սան Պաուլու նահանգի գավառներ
Շալվա Ամիսուլաշվիլի
Կենսագրություն
Շալվա Ամիսուլաշվիլին ծնվել է Թելավում։ Միջնակարգ դպրոցն ավարտելուց հետո սովորել է Թիֆլիսի պետական համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետում, 1940 թվականին ավարտել է Ռուսթավելու անվան թատերական ինստիտուտը։ 1940 թվականին զորակոչվել է Խորհրդային բանակ, ծառայել մինչև Հայրենական մեծ պատերազմի ավարտը։
Բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն լույս է տեսել 1940 թվականին։ Հեղինակ է 16 գրեքերի ։ Թաղված է Դիդուբեի պանթեոնում։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Վրացի գրողներ Կատեգորիա:Դիդուբեի պանթեոնում թաղվածներ Կատեգորիա:Թբիլիսիի պետական համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Վրացի արձակագիրներ Կատեգորիա:Վրացի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Վրաստանի գրողների միության անդամներ
Շինի շրջան
Շինի շրջան (ناحية شين), Սիրիայի Արաբական Հանրապետության շրջանի կարգավիճակ ունեցող վարչական միավոր։ Գտնվում է երկրի հարավ-արևելքում՝ Հոմսի մարզում։ Հանդիսանում է Հոմսի գավառի 10 շրջաններից մեկը։
Վարչական կենտրոնն է Շին քաղաքը։ 2004 թվականի մարդահամարի տվյալներով շրջանն ունի 27,951 բնակչություն ։ Տարածքը կազմում է 122.86 կմ2։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Սիրիայի շրջաններ Կատեգորիա:Հոմսի գավառ
Ալզան
Ալզան (Alzen), համայնք Ֆրանսիայում՝ Միջին Պիրենեյան երկրամասի Արյեժ գավառի Ֆուա շրջանում։ Մտնում է Լա Բասթիդ դե Սերու կանտոնի կազմի մեջ։
Համայնքի INSEE կոդ՝ 09009։
Բնակչություն
Համայնքի բնակչությունը 2008 թվականին կազմում էր 210 մարդ։
Տնտեսություն
2007 թվականի տվյալներով 128 աշխատունակ տարիքի մարդկանցից (15-64 տարեկան) 96-ը տնտեսապես ակտիվ էին, 32-ը անգործունակ (ակտիվության ցուցանիշը 75,0 %, 1999 թվականին եղել է՝ 75,8 %)։ 96 աշխատունակ բնակիչներից 75-ը աշխատում էին (38 տղամարդ և 37 կին), անաշխատանք էին 21-ը (11 տղամարդ և 10 կին)։ 32 անգործունակ մարդկանցից 14-ը աշակերտներ կամ ուսանողներ են, 8-ը թոշակառու, 10-ը անաշխատունակ էին այլ պատճառներով ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի համայնքներ
Ֆրանկոլիզե
Ֆրանկոլիզե  (Francolise), քաղաք Իտալիայի Կամպանիա մարզի Կազերտա գավառում։
Բնակչությունը կազմում է 4846 մարդ (2008)։ Բնակչության խտություն կազմում է 121 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 40 կմ² մակերես տարածք։ Փոստային ինդեքս՝ 81040, հեռախոսային կոդ՝ 0823։
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Մերաբ Ժորդանիա
Մերաբ Ժորդանիա (მერაბ ჟორდანია, սեպտեմբերի 3, 1965, Թբիլիսի, Վրացական ԽՍՀ, ԽՍՀՄ), խորհրդային և վրացի ֆուտբոլիստ, կիսապաշտպան, մարզիչ։ ԽՍՀՄ սպորտի վարպետ (1985)։
Կենսագրություն
Կարիերան սկսել է «Դինամո» Թբիլիսիի երիտասարդական թիմում։ 1982-1983 թվականներին խաղացել է «Տորպեդո» Քութայիսում։ 1984-1987 թվականներին խաղացել է «Դինամոյի» հիմնական կազմում, բայց խաղադաշտում հայտնվել է հազվադեպ՝ 4 տարվա ընթացքում 22 անգամ։
Վրացական թիմերի՝ խորհրդային առաջնությունից դուրս գալուց հետո ձգտեց աշխատանքի տեղավորվել արտասահմանում։ Մոսկվայի ընկերների միջոցով կարողացավ մուտք գործել «Հերենվեն» ակումբ։ Ժորդանիան հաջողությամբ անցկացրեց դիտումները, բայց հետո 3 ամիս ստիպված էր սպասել տեղափոխման որոշմանը։ Արդյունքում հոլանդական ֆուտբոլային պաշտոնյաները հրաժարվեցին։
Որոշ ժամանակ անց հայտնվեց Իսլանդիայում, Ստյարնան ակումբում անցկացնելով մեկ մրցաշրջան։ Մրցաշրջանի ավարտից հետո՝ արձակուրդներին վերադարձավ Թբիլիսի, որտեղ նրա մոտ եկան «Դինամոյի» պաշտոնյաները՝ իրենց օգնելու խնդրանքով։ Քիչ մտորումներից հետո Ժորդանիան որոշեց մնալ Թբիլիսիում և «Դինամո» պրոֆեսիոնալ ակումբի վրա բազայի ստեղծման պատասխանատվությունը իր վրա վերցնել։ Քանի որ, 1992 թվականին ակումբը արդեն չէր պատկանում Վրաստանի Ներքին գործերի նախարարությանը, «Դիանամոյի» վերահսկողությունը վերցրեց «Բերմուհա» ընկերությունը, որի հիմնադիրների կազմում էին Ժորդանիան և իր ընկերները ։
1998 թվականի հոկտեմբերին նա ստանձնեց Վրաստանի ֆուտբոլի ֆեդերացիայի նախագահի պաշտոնը, որը մինչ այդ 1990 թվականից անփոփոխ ղեկավարում էր Նոդար Ախալքացին ։ Միաժամանակ նա լքեց «Դինամոյի» նախագահի պաշտոնը։ Նախագահի պաշտոնին կատարեց բարեփոխումներ, որոնց թվին էր պատկանում հավաքականի աշխատանքի մեջ արտասահմանյան մասնագետների ներգրավումը։ 1999 թվականին հավաքական հրավիրեց հոլանդացի Յոհան Բոսկամպին, որը ձախողվեց։ Նրա թիմը Եվրո 2000-ի ընտրական մրցաշարում կրեց 4 պարտություն ։
Մի քանի անգամ եկամուտներ թաքցնելու (2003 դեկտեմբեր—2004 փետրվար, ազատ է արձակվել պետությանը 700 հազար լարի վճարելու դիմաց) և դրանք աննպատակ ծախսելու մեղադրանքով ձերբակալվել է (2005 ապրիլ-2005 օգոստոս, ազատ է արձակվել 20 հազար 500 լարի վճարելու դիմաց)  ։
2005 թվականի ապրիլին գտնվելով հետախուզման մեջ, ֆեդերացիայի նախագահի պաշտոնից հրաժարական է տվել ։
2006-2008 թվականներին նա հիմնականում բնակվել է Հարավային Եվրոպայում։ 2009 թվականին վերադարձել է Վրաստան։
2010 թվականի օգոստոսին ձեռք բերեց «Վիտեսս» ակումբը, որպեսզի իրականացնի իր «անձնական ամբիցիաները» ։ Այդ մասին ԶԼՄ-ներում հաղորդվեց, որ գործարքը ֆինանսավորել է Ռոման Աբրամովիչը, ով բարկամական հարաբերություններ ունի Ժորդանիայի հետ ։ 2010 թվականի օգոստոսի վերջին պարզ դարձավ, որ «Վիտտեսսը» դառնում է Լոնդոնի «Չելսիի» ֆարմ ակումբը, որտեղ կփորձարկվեն ակումբին պատկանող երիտասարդ տաղանդավոր ֆուտբոլիստները ։ 2013 թվականի հոկտեմբերին Ժորդանիան ակումբի իր արժեթղթերը վաճառեց ռուս գործարար Ալեքսանդր Չիգիրինսկուն  ։
Ընտանիք
Ժորդանիան եղել է նախկին ֆուտբոլիստ Կախա Ասաթիանիի աները։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Թբիլիսի քաղաքում ծնվածներ Կատեգորիա:Վրացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Խորհրդային ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Դինամո Թբիլիսիի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Գուրիայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Վրացի ֆուտբոլային մարզիչներ Կատեգորիա:Վրաստանի ֆուտբոլի հավաքականի մարզիչներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլային մարզիչներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Ֆուտբոլի կիսապաշտպաններ
Բոբ Արում
Ռոբերտ «Բոբ» Արում, ամերիկացի իրավաբան, բռնցքամարտի խթանող և գործարար։ Top Rank Promotions ընկերության հիմնադիրն է։ Եղել է Միջազգային և Համաշխարհային բռնցքամարտի դահլիճի անդամ։
Կենսագրություն
Բոբ Արումը ծնվել է 1931 թվականի դեկտեմբերի 8-ին Բրուկլինում՝ հրեաների ընտանիքում ։ Սովորել է Էրազմա դպրոցում, այնուհետև Նյու Յորքի համալսարանում և Հարվարդի համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետում։ Աշխատել է Նյու Յորքի Արդարադատության նախարարությունում, որպես դատախազ ։
1962 թվականին առաջին անգամ մասնակցել է բռնցքամարտի (Ֆլոյդ Մատերսոն —Սոնի Լիսթոն I) :
1973 թվականին հիմնադրել է Top Rank Promotions ընկերությունը, որը զբաղվում էր բռնցքամարտի կազմակերպությամբ։
Արումը իր կարիերայի ընթացքում կազմակերպել է ավելի քան 400 մենամարտեր աշխարհի չեմպիոնի տիտղոսի համար։ Նա աշխատել է այնպիսի բռնցքամարտիկների հետ, ինչպիսիք են Մուհամմեդ Ալին, Ջո Ֆրեյզերը, Ջորջ Ֆորմանը, Հագլեր Մարվին, Ռոբերտո Դուրան, Ալեքսիս Արգուելոն, Կարլոս Մոնսոնը, Թոմաս Հիրնսը, Հուլիո Սեսար Չավեսը, Շուգար Ռե Լեոնարդը և այլք.
Ընտանիք
Առաջին կնոջից ունեցել է երեք երեխա՝ Ջոն Արումը և Ռիչարդ Արումը, դուստրը՝ Էլիզաբեթ Արումը ։ Ջոնը մահացել է 2010 թվականին, 49 տարեկանում։ 1991 թվականին Բոբը ամուսնացել է Լովի Դյուբյոֆի հետ և ունեցել երկու երեխա՝ Թոդ և Դենա ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի գործարարներ Կատեգորիա:Նյու Յորքի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Հարվարդի իրավունքի դպրոցի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Ամերիկացի իրավաբաններ Կատեգորիա:Ամերիկացի փաստաբաններ
Սաջաիա Ալեքսանդրե
Սաջաիա Ալեքսանդրե (ალექსანდრე საჯაია, ), վրացի գրող։
Կենսագրություն
Սաջաիա Ալեքսանդրեն ծնվել է Զուգդիդի մունիցիպալիտետի Օդիշի գյուղում։ Ավարտել է Թբիլիսիի պետական համալսարանի Արևմտյան Եվրոպայի լեզուների և գրականության ֆակուլտետը։ Ուսումնասիրել է անգլերեն և անգլիական գրականություն։ Ստեղծագործությունները նվիրված են հայրենիքին, հայրենի երկրի անցյալին ու ներկային։ Եղել է Հայաստանում և գրել է եղբայրական ժողովրդին նվիրված բանաստեղծությունների շարք։ Գրել է նաև մանուկների համար ։ Թարգմանել է Շեքսպիրի, Շելլիի, Էդգար Պոյի ստեղծագործություններից
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Վրացի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Թբիլիսիի պետական համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Վրացի գրողներ
Ինգեր Յուել
Ինգեր Յուել (Else Maren Dorthe Inger Wibeke Nielsdotter Juel Swahn, ), շվեդ երգչուհի, թատրոնի և կինոյի դերասանուհի։
Կենսագրություն
Ինգեր Յուելը ծնվել է 1926 թվականին, Յոնչյոպինգում։ Նրա մայրը շվեդ դերասանուհի էր, երգիչ և գրող Կարին Յուելը, հայրը` ՀՕՊ-ի սպա Նիլս Յուելը։ 1944-1947 թվականներին նա հաճախել է Dramatens elevskola դերասանական դպրոց։ 1947 թվականին առաջին անգամ նկարահանվել է ռեժիսոր Անդերս Հենրիկսոնի Det vackraste på jorden ֆիլմում։ Ընդհանուր առմամբ, նկարահանվել է 27 ֆիլմերում։ 1948 թվականին նա ձայնագրել է իր առաջին ձայնասկավառակը։ Երգել է երաժշտական եռյակի հետ, որտեղ իրենից բացի ընդգրկված էին մայրը և խորթ եղբայրը` Բենգթ Յարրելը։
Ինգեր Յուելը նկարահանվել է նաև Ryck mej i snöret-ի (Odéonteatern, Stockholm, 1964) և Slaget om Andersson (1967) ակնարկներում։ Ինգեր Յուելը ամուսնացել է մի քանի անգամ, 1948-1953 թվականներին` օդաչու Ուլֆ Բյորքմանի հետ, 1954 թվականին՝ Թորդ Անդերսենի հետ, 1962 թվականին՝ դանիացի լրագրող Մոգենս Լինդի հետ, իսկ 1968 թվականին այրիանալուց հետո՝ Յան-Էյվինդի հետ։ Առաջին ամուսնությունից նա ունեցել է դուստր` երգչուհի և ռադիոհաղորդավար Թերեզա Յուելին, 1960 թվականին նա ունեցել է որդուն` Միխայելին։
Նա մահացել է 1979 թվականին, թաղված է Ստոկհոլմում։
Գրականություն
Կատեգորիա:Շվեդ դերասանուհիներ Կատեգորիա:Շվեդ երգչուհիներ
Կլոդ Բեռնար
Կլոդ Բեռնար (Claude Bernard, ), ֆրանսիացի բժիշկ, ներքին սեկրեցիայի գործընթացի հետազոտող, էնդոկրինոլոգիայի հիմնադիր։
Կենսագրություն
Կլոդ Բեռնարը ծնվել է Ֆրանսիայի հարավ-արևելքում գտնվող Սեն-Ժուլյեն գյուղում, գյուղացի խաղողագործի ընտանիքում։ Որոշ ժամանակ աշխատել է դեղավաճառի օգնական։ Այդ ժամանակ նա երազում էր բանաստեղծ դառնալ և հավանաբար կդառնար (նրա կողմից գրված մի ոդևիլ բեմում հաջողություն ունեցավ), սակայն գրաքննադատ Սեն-Մարկ Ժիրարդենը, որին նա դիմել էր գրական կարիերայի վերաբերյալ խորհրդով, համոզեց Բեռնարին հրաժարվել իր մտադրությունից։ 1834 թվականին Բեռնարը ընդունվում է Փարիզի համալսարան։ Փարիզյան հնագույն Օտել-Դյո հիվանդանոցում պրակտիկանտ եղած ժամանակ ծանոթանում է նշանավոր ֆիզիոլոգ Ֆրանսուա Մաժանդի հետ, որը հետագայում նրան հրավիրում է աշխատելու Կոլլեժ դե Ֆրանսում գտնվող իր լաբորատորիայում։ Դա կիսանկուղային, խոնավ, մութ շինություն էր և այդտեղի երկար տարիների աշխատանքը բացասաբար անդրադարձավ գիտնականի առողջության վրա, նա ծանր հիվանդացավ։ Չնայած հիվանդությանը նա շարունակեց աշխատել ։
Սանկտ-Պետերբուրգի գիտությունների ակադեմիայի թղթակից-անդամ էր (1860 թվականի դեկտեմբերի 2-ից)։
Ավանդը գիտության բնագավառում
Երկար տարիներ Կլոդ Բեռնարը զբաղվել է մարսողության և սննդի մարսման գործընթացների հետազոտությամբ։ Նրան հաջողվեց ուսումնասիրել թքագեղձերի աշխատանքը և բացահայտել ստամոքսահյութի ու աղիքային հյութի նշանակությունը մարսողության պրոցեսում։ Հետազոտությունների արդյունքում պարզվեց, որ ենթաստամոքսային գեղձը կարևոր նշանակություն ունի ճարպերի այրման և մարսողության պրոցեսում ։ Նախևառաջ Բեռնարը ճանաչում ստացավ հոմեոստազի հայեցակարգի ուսումնասիրության և մշակման շնորհիվ։ Նրա «Ներքին միջավայրի կայունությունը` ազատ և անկախ կյաքի երաշխիք» ձևակերպումը շարունակում է արդիական մնալ նաև ներկայումս։ Նա զգալի ուշադրություն էր դարձնում թույների ֆիզիոլոգիական ներգործության ուսումնասիրություններին, հատկապես կուրարեի և ածխածնի մոնօքսիդի։
Այլ փաստեր
Փարիզի ակադեմիայի անդամների համար Բեռնարն առաջին անգամ կարդաց Պյոտր Վասիլևիչ Ռուդանովսկու ֆրանսերեն թարգմանված «Observat. sur la structure du tissu nerveux par une nouvelle methode» աշխատությունը, որով ըստ էության ներկայացվեց պատրաստուկների սառեցման հյուսվածաբանական մեթոդը։ 1879 թվականի սեպտեմբերին Էմիլ Զոլան սանկտ-պետերբուրգյան «Եվրոպայի  տեղեկատու» ամսագրում հրապարակեց «Փորձարարական վեպ» տեսական հոդվածը, զինվելով բժիշկ Կլոդ Բեռնարի գիտական մեթոդով, որը շարադրված է վերջինիս կողմից իր «Փորձարարական բժշկության ուսումնասիրության ներածություն» աշխատության մեջ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆրանսիացի բժիշկներ Կատեգորիա:Լոնդոնի թագավորական միության արտասահմանյան անդամներ Կատեգորիա:Ֆրանսիայի գիտությունների ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:Շվեդիայի գիտությունների թագավորական ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:Սանկտ Պետերբուրգի գիտությունների ակադեմիայի թղթակից անդամներ Կատեգորիա:Փարիզի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Պրուսիայի գիտությունների ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:Պեր Լաշեզ գերեզմանատանը թաղվածներ Կատեգորիա:Ֆրանսիական ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի արտասահմանյան անդամներ Կատեգորիա:Պատվո լեգեոնի շքանշանի կոմանդորներ Կատեգորիա:Կոպլիի մեդալակիրներ Կատեգորիա:Ֆրանսիայի քաղաքական գործիչներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի հոգեբաններ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի ֆիզիոլոգներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի գրողներ Կատեգորիա:Պատվո լեգեոնի շքանշանի ասպետներ
Տորա Վեգա-Հոլմստրյոմ
Աննա Տորա Էլիզաբետ Վեգա-Հոլմստրյոմ (Anna Tora Elisabeth Vega Holmström, ), մոդեռնիզմի դարաշրջանի շվեդ նկարիչ։ Նկարել է հիմնականում դիմանկարներ և բնանկարներ։
Կենսագրություն
Երբ Տորա Վեգան դարձավ 16 տարեկան, նա ընդունվեց Կոպենհագենի նկարչության և քանդակի դպրոցի դասընթացներին, այնուհետև անատոմիա սովորեց Լունդում։ 1900 թվականին նա սկսեց հաճախել Վալանդի արվեստի դպրոց (Valand målarskola, այժմ ՝ Վալանդի ակադեմիա) Գյոթեբորգում, որտեղ նրա ուսուցիչն էր Կառլ Վիլհելմսոնը։ Բացի այդ, դպրոցական ընկերների հետ միասին նա որոշ ժամանակ սովորեց Դակաուում Ադոլֆ Հյոլցելի մոտ, որի գույնի տեսությունը մեծ ազդեցություն թողեց նրա վրա։ Երկու տարի սովորելուց հետո Տորա Վեգան վերադարձավ տուն՝ ծնողներին օգնելու։ Միայն 1907 թվականին նա կարողացավ շարունակել իր գեղարվեստական ուսումը Փարիզում, որտեղ նա վեց ամիս հաճախեց Կոլարոսի ակադեմիա։ Փարիզում նա հանդիպեց Մատիսին և Ռիլկեին, որոնց հետ նա հետագայում երկար տարիներ նամակագրական կապ էր պահպանում։ Տորա Վեգան չէր ձգտում ընտանիք կազմել և հիմնել իր սեփական տունը՝ նախընտրելով թափառական ապրելակերպը։ Որոշ ժամանակ նա ապրում էր ավագ քրոջ հետ և եղբայրներից մեկի տանը արվեստանոց էր կազմակերպել։ Նա երկար ժամանակ մնաց նաև մյուս քրոջ հետ Նորրլանդում, որտեղ սկսեց հետաքրքրվել Ֆինլանդիայով և Ակսելի Գալլեն-Կալլելաի գեղանկարչությամբ։ Հոլմստրյոմը հիմնականում նկարում էր մերձավորների դիմանկարները նեոիմպրեսիոնիստական ոճով, բայց 1912 թվականը նրա համար բեկումնային եղավ, նա ձեռք բերեց իր սեփական ոճը։ 1914 թվականին նկարիչը ցուցադրեց իր աշխատանքների տասնյակը Մալմյոյի ցուցահանդեսում, բայց քննադատները դրանք գնահատեցին չափազանց կոպիտ և «ոչ կանացի»։ 1918 թվականին Ստոկհոլմում կայացավ Հոլմստրոմի առաջին անհատական ցուցահանդեսը։ Նրա աշխատանքների էներգիան և հզորությունը  ստիպեցին քննադատներին նրա արվեստը անվանել «տղամարդկային»։
Տորա Վեգա Հոլմստրյոմը կյանքի վերջին տարիներին բնակվել է Լունդում։ Նկարիչը մահացել է 1967 թվականի հունվարի 28-ին։ Նրա աճյունասափորը թաղված է Սկոնեի գերեզմանատանը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Շվեդ կին արվեստագետներ Կատեգորիա:19-րդ դարի կին արվեստագետներ Կատեգորիա:Կոլարոսի ակադեմիայի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Շվեդ նկարիչներ
Ադալիա (այլ կիրառումներ)
Ադալիա, կարող է վերաբերել՝
Ադամանդ (այլ կիրառումներ)
Ադամանդ, կարող է վերաբերել՝
Ադամանդները հավերժ են (այլ կիրառումներ)
Ադամանդները հավերժ են, կարող է վերաբերել՝
Ադել (այլ կիրառումներ)
Ադել, կարող է վերաբերել՝
Աքս (Ֆրանսիա)
Աքս (Ax-les-Thermes), համայնք Ֆրանսիայում՝ Միջին Պիրենեյան երկրամասի Արյեժ գավառի Ֆուա շրջանում։
Բնակչություն
Համայնքի բնակչությունը 2008 թվականին կազմում էր 1 426 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի համայնքներ
Մուշեղ Թումասյան
Մուշեղ Արամի Թումասյան, հայ տնտեսագետ, ՀՀ պետական գործիչ, Հայաստանի Հանրապետության էկոնոմիկայի նախարարի տեղակալ (2008-2011 թթ.)։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայ տնտեսագետներ Կատեգորիա:1975 ծնունդներ Կատեգորիա:Օգոստոսի 7 ծնունդներ Կատեգորիա:Գյումրի քաղաքում ծնվածներ Կատեգորիա:Հայ պետական գործիչներ
Սադադի շրջան
Սադադի շրջան (ناحية صدد), Սիրիայի Արաբական Հանրապետության շրջանի կարգավիճակ ունեցող վարչական միավոր։ Գտնվում է երկրի հարավ-արևելքում՝ Հոմսի մարզում։ Հանդիսանում է Հոմսի գավառի 10 շրջաններից մեկը։
Վարչական կենտրոնն է Սադադ քաղաքը։ 2004 թվականի մարդահամարի տվյալներով շրջանն ունի 4,092 բնակչություն ։ Տարածքը կազմում է 376.89 կմ2։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Սիրիայի շրջաններ Կատեգորիա:Հոմսի գավառ
Տեանո
Տեանո  (Teano), կոմունա Իտալիայի Կամպանիա մարզի Կազերտա գավառում։
Բնակչությունը կազմում է 12 727 մարդ։ Բնակչության խտություն կազմում է 145 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 88 կմ² մակերես տարածք։ Փոստային ինդեքս՝ 81057, հեռախոսային կոդ՝ 0823։
Ֆարխադ Գիստարով
Ֆարխադ Ռաուֆովիչ Գիստարով (Фархад Рауфович Гыстаров, ), ռուս ֆուտբոլիստ, վրացական «Ռուսթավի» ակումբի կիսապաշտպան։
Կենսագրություն
Ծնվել է 1994 թվականի նոյեմբերի 21-ին Դոնի Ռոստովում։ Հինգ տարեկանից զբաղվել է ֆուտբոլով տեղի ՍԿԱ ֆուտբոլային դպրոցում։ Առաջին մարզիչը եղել է Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ Լիսյակը։ 2010 թվականին, երբ նա դեռ 16 տարեկան էլ չկար, հրավիրվում է ՍԿԱ ակումբ։ Հիմնական թիմում նորամուտը նշել է 2010 թվականի օգոստոսի 31-ին ՖԱՅՈՒՐ ակումբի դեմ խաղում՝ փոխարինման դուրս գալով հանդիպման 90-րդ րոպեին։ 2012-2013 մրցաշրջանի մեկնարկից առաջ ՍԿԱ-ն ֆինանսական խնդիրների պատճառով որոշում է դուրս գալ ՊՖԼ միության կազմից, ինչից հետո Գիստարովը պայմանագիր է կնքում Ստավրոպոլի «Դինամո» ակումբի հետ։ 2016 թվականին մեկ մրցաշրջանով վերադարձել է ՍԿԱ։ 2017 թվականի հունվարին մեկնել է ադրբեջանական «Սումգայիթ», որի ընթացքում մասնակցել է Պրեմիեր Լիգայի 8 խաղի։ Նույն տարվա ամռանը վերադարձել է Ռուսաստան, որտեղ պայմանագիր է կնքել «Մաշուկ-ԿՄՎ» ակումբի հետ։
Ընտանիք
Ունի փոքր եղբայր։ Նրա զարմիկ Ֆուադ Գեյդարովը նույպես ֆուտբոլիստ է եղել և հանդես է եկել ՊՖԼ-ի ակումբներում։ Ամուսնացած է, ունի երկու երեխա։
Արտաքին հղումեր
Կատեգորիա:Ռուս ֆուտբոլիստներ
Քրիստոնեության պատմություն
Նախքան Նիկիայի ժողովը (I — IV դարի սկիզբ)
Եկեղեցու պատմության վաղ շրջանը տևում է երեք դար՝ մինչև Նիկիայի (Տիեզերական I) ժողովը։
Առաքելական դարաշրջան
Եկեղեցական պատմության մեջ «հուդայա-քրիստոնեության» ժամանակաշրջանը մերժվում է․ քրիստոնեության հենց սկզբից հրեաները դարձել են դրա խիստ հակառակորդներ և հետապնդողներ։ Առաքյալների և առաջին քրիստոնյաների հալածանքների մասին շատ է հաղորդվում Նոր Կտակարանի «Գործք առաքելոց» գրքում։
Այսպես, մ. թ. 132 թվականին Պաղեստինում ապստամբություն է բռնկվել Շիմոն Բար-Կոխբայի ղեկավարությամբ։ Հրեաների կրոնական առաջնորդ Ռաբբի Ակիվան նրան հռչակել է « մեսիա »։ Նույն ռաբբի Ակիվայի հանձնարարականով՝ Բար-Կոխբան սպանել է քրիստոնյա հրեաներին։ Այն բանից հետո, երբ Հռոմեական կայսրությունում իշխանության գլուխ է անցել առաջին քրիստոնյա կայսրը՝ Սուրբ Կոստանդին Մեծը, այդ լարված հարաբերությունները թևակոխել են նոր փուլ, չնայած քրիստոնյա կայսրերի իրականացրած բազմաթիվ միջոցառումներին, որոնք հրեա պատմիչները ավանդաբար ներկայացրել են որպես հուդայականության հետապնդում, նպատակ են ունեցել պարզապես քրիստոնյաներին պաշտպանել հրեաներից։ Երուսաղեմի կործանումից հետո առավել քրիստոնեացված էին Հռոմեական կայսրության արևելյան նահանգները, չնայած եկեղեցական կենտրոնի նշանակությունը անցել է կայսրության մայրաքաղաք Հռոմին, որն օծվել է Պետրոս և Պողոս առաքյալների նահատակությամբ։  Ներոնի օրոք սկսվել է հռոմեական կայսերի կողմից քրիստոնյաների հետապնդումը։ Վերջին առաքյալը՝ Հովհաննես Աստվածաբանը, մահացել է է մոտավորապես 100 թվականին, և նրա հետ ավարտվել է Առաքելական դարաշրջանը։