cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Ուիլյամ Ֆորդ Գիբսոն
Ուիլյամ Ֆորդ Գիբսոն (William Ford Gibson, ), ամերիկա-կանադացի ֆանտաստ գրող։ 1967 թվականից բնակվում է Կանադա յում և ունի երկքաղաքացիություն։ Նա համարվում է կիբերփանկ ոճի հիմնադիրը, որը սահմանել է 1980-ականներ ի գրականության ժանրային դեմքը։ Նրա «Կիբեր տարածություն» («Նեյրոմանթ», «Կոմս զրո», «Մոնա Լիզա Օվերդրայվ») եռագրությունը գրավել է միլիոնավոր ընթերցողների։ Գիբսոնը որոշ գործեր համահեղինակել է Բրյուս Ստերլինգի հետ։ Գիբսոնի արձակ գործերն ունեն ընդգծված սոցիալ-հոգեբանական և սոցիալ-փիլիսոփայական բնույթ, նա համարվում է ժամանակակից ամերիկյան գրականության լավագույն ոճաբաններից մեկը ։ Ուիլյամը « Հյուգո », « Նեբյուլա » և Ֆիլիպ Կ Դիկի մրցանակների դափնեկիր է։ Նա նաև «Ագրիպպայի» (Մահացածների գրքի) ստեղծողն է։
Կենսագրություն
Նա ծնվել է 1948 թվականի մարտի 17-ին՝ Քոնուեյ քաղաքում (Հարավային Կարոլինա նահանգ)։ 13 տարեկանում, իր մորից գաղտնի, նա գնել է բիթ-սերնդի գրողների` Ջեք Քերուակ ի, Ուիլյամ Բերրոուզի և ուրիշների գրքեր, որոնք էապես ազդել են գրականության և կյանքի վերաբերյալ նրա պատկերացումների վրա ։ Գիբսոնը սովորել է տեղի դպրոցում՝ բասկետբոլի թեքումով, չնայած ամբողջ ժամանակն անց է կացրել իր սենյակում՝ ընթերցանությամբ զբաղվելով։ Նա եղել է երկչոտ, ոչ ճարպիկ պատանի։ 15 տարեկանում գնացել է սովորելու Արիզոնա յի մասնավոր դպրոցում։
Մոր մահից հետո, երբ նա 18 տարեկան է եղել, թողել է դպրոցը և ուղևորությունների գնացել Կալիֆոռնիա և Եվրոպա։ 1967 թվականին տեղափոխվել է Կանադա յի Տորոնտո քաղաք։ Իր խոսքերով՝ ինքը հեռացել է ԱՄՆ-ից, որպեսզի խուսափի Վիետնամի պատերազմին մասնակցելուց։ 1972 թվականին Գիբսոնն ամուսնացել և հաստատվել է Վանկուվեր ում (Կանադայի խաղաղօվկիանոսյան ափին), որտեղ էլ սկսել է ստեղծագործել գիտական ֆանտաստիկայի ժանրում։ Հասկանալով՝ որ կրթաթոշակի վրա հույս դնելը հեշտ է, քան աշխատելը, նա ընդունվել է Բրիտանական Կոլումբիա յի համալսարան, և 1977 թվականին ստացել անգլերեն ի գրականության բակալավրի աստիճան։
Համալսարանում Գիբսոնը հաճախել է գիտաֆանտաստիկայի դասընթացի։ Այդ ժամանակ նա գրել է իր առաջին պատմվածքը՝ «Հոլոգրաֆիկ վարդի բեկորները»։ 1980-ականներ ի վերջին Գիբսոնը ծանոթացել է Վիկտոր Ցոյ ի գործերին և Ռաշիդ Նուգմանովի հետ աշխատել է «Մահվան միջնաբերդ» ֆիլմի սցենարի վրա, որում հայտնի երաժիշտը պիտի խաղար գլխավոր դերում, բայց Ցոյի մահը թույլ չի տվել իրականացնել այդ նախագիծը։ 2014 թվականին Նուգմանովը հայտարարել է, որ պատրաստվում է սկսել այս ֆիլմի նկարահանումները և ստանձնել Ալեքսանդր Ցոյի գլխավոր դերը, որն էլ իր հերթին նպաստել է այդ գաղափարի իրագործմանը։
Ստեղծագործություններ
Գիբսոնի վաղ շրջանի աշխատանքները հիմնականում ֆուտուրիստական պատմվածքներ են, որոնք պատմում են մարդկանց կյանք կիբերնետիկայի ներթափանցման և մարդկության վրա կիբեռտարածության (համակարգչի միջոցով ստեղծված իրականություն) ազդեցության մասին։ Գիբսոնը «կիբեր տարածություն» հասկացության հեղինակն է («cyberspace»), նա գրականության մեջ առաջինն է նկարագրել վիրտուալ իրականություն ը։ Այնուամենայնիվ, նրան դուր չի գալիս, երբ նրա գործերը կիբերպանկ են անվանում։
Կտրուկ սյուժեի դեպքում ստեղծագործությունները համեմել է գադջեթների բազմաթիվ նկարագրություններով, բայց կարծում էր, որ արտաքին ատրիբուտները այտքան էլ կարևոր չեն։ Ըստ նրա՝ իր ստացած գրական կրթությունը «միայն տեսության մղձավանջային բեռ է»։ Գլոբալացման շարժիչ ուժը նա համարել է տրանսազգային մեգակորպորացիաների՝ ձայբացուների գործունեությունը։ Միևնույն ժամանակ՝ Գիբսոնի նկարագրած ապագայի աշխարհը այնքան էլ հաճելի տեղ չէ։ Հասարակության կյանքը ամբողջովին ենթարկված է մրցակից կորպորացիաների շահերին։
Չնայած որ, նա գրել է մի քանի վեպեր, որոնց պատմության զգալի մասը Ճապոնիա յի մասին է եղել, ինքը՝ դրանք գրելու ժամանակ Ճապոնիայում չի եղել։ Օրինակ՝ «Նեյրոմանտ»֊ում նկարագրված Թիբան ֆանտազիա է՝ Ճապոնիա տեղափոխված ամերիկյան Դետրոյթ ի թեմաների վերաբերյալ։ Նա ասել է. «Չէ՞ որ ոչ ոք չի հպարտանում Դետրոյթով. այն պարզապես կեղտոտ, զզվելի ծայրամաս է»։ Այդպիսին է ընդհանրապես Գիբսոնի նկարագրած աշխարհը։ Նա շատ է գրել Ճապոնիայի մասին, քանի որ զրուցել է ճապոնացի զբոսաշրջիկների հետ, որոնք ժամանել են Վանկուվեր՝ հանգստանալու. իրեն հետաքրքրել են բոլորովին այլ մշակույթի մասին պատմությունները։
Ինքը՝ Գիբսոնը, գիտական ​​ֆանտաստիկայի ժանրը սոսկ գործիք է համարում, որի միջոցով կարելի է ինչ-որ նոր բան անել գրականության մեջ։ Նա հերքում է «կիբերպանկի շարժման գյուտարարի» պիտակը, քանի որ կարծում է, որ այդ պիտակները մահվան են հասցնում այդ ժանրը։ «Կարծում եմ, որ պիտակը կշփոթեցնի ավելի քիչ հայտնի հեղինակներին, որոնք փորձում են զբաղվել դրանով։ Քիչ մարտիկներ չեն լինի տուրուդմբոցներից։ Կսկսեն շատ խոսել իրոքուեզներով տղաների մասին, որոնք ամբողջ օրն անց են կացնում համակարգչի առջև նստած։ «Կիբերբանկ»֊ը չի հարվածի թիրախին», - ասել է նա՝ 1986 թվականին տված հարցազրույցում։ «Երբ հրատարակվեց («Կարմիր աստղը՝ ձմեռվա ուղեծիր») պատմվածքը, մենք նույնիսկ չէինք մտածում նման տերմինների մասին», - ասել է Գիբսոնը նույն հարցազրույցում՝ «կիբերպանկ» տերմինի մասին («մենք» ասելով նա ի նկատի է ունեցեն իր ընկեր և համահեղինակ Ստերլինգին)։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի ֆանտաստ գրողներ Կատեգորիա:Ամերիկացի գրողներ Կատեգորիա:Գիտաֆանտաստիկ գրողներ Կատեգորիա:Կանադացի գրողներ Կատեգորիա:Բրիտանական Կոլումբիայի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Վիքիպեդիա:Ընտրյալ հոդվածներ Կատեգորիա:Ամերիկացի պատմվածքագիրներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի գրողներ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի վիպասաններ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի վիպասաններ Կատեգորիա:Ամերիկացի տղամարդ վիպասաններ Կատեգորիա:21-րդ դարի ամերիկացի գրողներ Կատեգորիա:Կիբեռտարածություն Կատեգորիա:Գեղագետներ Կատեգորիա:Կրոնների քննադատներ Կատեգորիա:Ֆուտուրոլոգներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի պատմվածքագիրներ Կատեգորիա:Պոստմոդեռնիստ գրողներ
Girl’s Day խմբի սկավառակագրություն
2010 թվականի հուլիսի 7-ին, Girl’s Day խումբը թողարկեց առաջին տեսահոլովակը՝ «Tilt My Head», երկու օրից թողարկվել է առաջնաելույթային «Girl's Day Party 1» մինի-ալբոմը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Սկավառակագրություններ
Ալթունբուլաղ (Արդահանի գավառ, ավերակ)
Ալթունբուլաղ, ավերակ գյուղ Արևելյան Հայաստանում, Կարսի մարզի Արդահանի գավառում։ Գտնվում էր Ալթունբուլաղ գյուղից արևելք ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևելյան Հայաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Թուրքիայի գյուղեր
Սուվորովկա (Օկտյաբրսկի շրջան)
Սուվորովկա (Суворовка), գյուղակ Ռուսաստանի Ռոստովի մարզի Օկտյաբրսկի շրջանում։ Մտնում է Պերսիանովսկովո գյուղական համայնքի կազմի մեջ։
Կատեգորիա:Ռոստովի մարզի Օկտյաբրսկի շրջանի բնակավայրեր
Ռոզա Ֆիլբերգ
Ռոզա Մեսրոպյան (ծնված 1989 թ. սեպտեմբերի 18, հայտնի է որպես Ռոզա Ֆիլբերգ), հայ երգչուհի և դերասանուհի։ Երաժշտական կարիերան սկսել է 2016 թվականին՝ թողարկելով "Мой отец" երգը , ինչպես նաև կատարելով "Հարազատ հոգի" երգը իր եղբոր՝ Մգեր Արմենիայի (Մհեր Մեսրոպյան) հետ ։ 2017-2018 թվականներին հանդես է եկել որպես դերասանուհի՝ նկարահանվելով Արմենիա հեռուստաընկերության "Նռան հատիկ" սերիալում, որում մարմնավորել է գլխավոր հերոսուհու կերպարը ։ Նա նաև կատարել է այդ սերիալի համանուն սաունդթրեքը ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Հայ երգչուհիներ Կատեգորիա:Հայ դերասանուհիներ
Լուիս Հենկին
Կենսագրություն
Լուիս Հենկինը ծնվել է Սմոլյան գյուղաքաղաքում, տեղական ռաբբի և թալմուդի գիտնական Իոսիֆ Էլյահու Հենկինի և Ֆրեյդա Կրեյնդելի ընտանիքում։ 1923 թվականին Հենկիների ընտանիքը տեղափոխվեց Մանհեթենի Ներքին Իստ-Սայդ։ 1937 թվականիին Եշիվա քոլեջում ստացել է բակալավրի աստիճան, որտեղ մասնագիտացել է մաթեմատիկայի բնագավառում։ 1940 թվականին Հարվարդի համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետում ստացել է իրավաբանության գծով գիտական աստիճան։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին նա մոբիլիզացվել է և մասնակցել ռազմական գործողություններին Իտալիայում, Ֆրանսիայում և Գերմանիայում։
Զինվորական ծառայությունն ավարտելուց հետո ծառայել է ամերիկացի հայտնի իրավաբան Ֆելիքս Ֆրանկֆուրտերի գրասենյակում որպես գրագիր։ 1948-1956 թվականներին աշխատել է Պետդեպարտամենտում։
1956 թվականին և մեկ տարի դասավանդել է Կոլումբիայի համալսարանում։ Հինգ տարի Փենսիլվանիայի համալսարանում դասավանդելուց հետո, 1963 թվականին նա վերադարձավ Կոլումբիայի համալսարան, որտեղ իրեն նվիրեց մանկավարժական գործունեությանը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Միջազգային իրավունքի մասնագետներ Կատեգորիա:Գուգենհայմի կրթաթոշակառուներ Կատեգորիա:Կոլումբիայի համալսարանի դասախոսներ Կատեգորիա:Փենսիլվանիայի համալսարանի դասախոսներ Կատեգորիա:Ամերիկացի իրավաբաններ Կատեգորիա:ՄԱԿ-ի պաշտոնյաներ Կատեգորիա:Հարվարդի իրավունքի դպրոցի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Ամերիկյան փիլիսոփայական ընկերության անդամներ
The Answers
Ալբոմի մասին
Մի քանի տարի շարունակ խմբին չէր հաջողվում ալբոմը վաճառել իր վեբ֊կայքի միջոցով կամ համերգին, քանի որ նրանք ունեին պայմանագիր Universal Records֊ի հետ։ Մինչև 2005 թվականը ալբոմը կարելի էր պատվիրել միայն «RoDan»֊ի փոստով, բայց հետո կողմերն եկան համաձայնության։ 2008 թվականին ալբոմը տեղափոխվեց Universal Records֊ի լեյբլ։
Սկավառակում տեղ գտած երգերի մեծամասնությունը շոշափում է ճնշվածության թեման, որը պատմում է ինքնասպանության մասին։
Ձայնագրման մասնակիցներ
Blue October․
Փրոդաքշն․
Նկարչական աշխատանք․
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1998 ալբոմներ
Սուսոլ (Օկտյաբրսկի շրջան)
Սուսոլ (Сусол), գյուղակ Ռուսաստանի Ռոստովի մարզի Օկտյաբրսկի շրջանում։ Մտնում է Կրասյուկովսկովո գյուղական համայնքի կազմի մեջ։
Կատեգորիա:Ռոստովի մարզի Օկտյաբրսկի շրջանի բնակավայրեր
Please Me
«Please Me», երգ, որ ձայնագրվել է ամերիկացի հիփ-հոփ կատարող Քարդի Բիի կողմից ամերիկացի երգիչ Բրունո Մարսի հետ համատեղ ։ Երգը թողարկվել է 2019 թվականի փետրվարի 15-ին ։
Թողարկում
2019 թվականի փետրվարի 13-ին Քարդի Բին ապաակտիվացրել է Ինստագրամի իր էջը այն մարդկանց զանգվածային հարձակումներից հետո, որոնք «Գրեմմի» մրցանակաբաշխությունում նրա հաղթանակը համարել են ոչ արժանի ։ Սակայն արդեն փետրվարի 14-ին Քարդի Բին վերադարձրել է իր էջն ու անմիջապես հայտարարել իր նոր սինգլի թողարկման մասին, և այդ ժամանակ էլ ներկայացրել է սինգլի շապիկը ։ Փետրվարի 15-ին տեղի է ունեցել սինգլի պրեմիերան։  Թողարկման օրը «Please Me» երգը գլխավորել է ամերիկյան iTunes-ը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Քարդի Բիի սինգլներ Կատեգորիա:2019 սինգլներ Կատեգորիա:2019 երգեր Կատեգորիա:Բրունո Մարսի երգեր
Անատոլի Սոլին
Անատոլի Իվանովիչ Սոլին (Анатолий Иванович Солин, ), խորհրդային և ռուս ռեժիսոր-մուլտիպլիկատոր, մանկական գրքերի նկարազարդող։ ԽՍՀՄ Պետհեռուստառադիոյի «Սոյուզհեռուստաֆիլմ» ստեղծագործական միավորման մշակույթի աշխատողների պրոֆկոմի նախագահ (1989-1993), ԽՍՀՄ Կինեմատոգրաֆիստների միության (1977), Անիմացիոն կինոյի միջազգային ասոցիացիայի (Association International du Film d'Animation, ASIFA, 1978) անդամ, «Ոսկե արծիվ» մրցանակի դափնեկիր (2002), Մոսկվայի Գերասիմովի անվան կինեմատոգրաֆիայի համառուսական պետական ինստիտուտի անիմացիոն ֆիլմերի ռեժիսուրայի ամբիոնի դոցենտ, Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի վաստակավոր աշխատող (2014)։
Կենսագրություն
Անատոլի Սոլինը ծնվել է 1939 թվականի ապրիլի 21-ին Մոսկվայում։ 1961 թվականին ավարտել է «Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայի նկարիչ-մուլտիպլիկատորների երկամյա դասընթացները։
1975 թվականին ավարտել է Մոսկվայի պոլիգրաֆիական ինստիտուտի գեղարվեստագրաֆիկական ֆակուլտետը, որտեղ սովորել է պրոֆեսոր Անդրեյ Գոնչարովի կուրսում՝ ստանալով նկարիչ-գրաֆիկի մասնագիտություն։
1959-1995 թվականներին աշխատել է որպես նկարիչ-մուլտիպլիկատոր, ապա բեմադրող ռեժիսոր «Սոյուզմուլտֆիլմ», «Կիևնաուչֆիլմ», «Մուլտհեռուստաֆիլմ» կինոստուդիաներում, «Էկրան» ստեղծագործական միությունում։ Որպես ռեժիսոր՝ Անատոլի Սոլինի առաջին աշխատանքը եղել են Կիևնաուչֆիլմում» նկարահանված չորս գովազդային հոլովակները ԽՍՀՄ Արտաքին առևտրի բանկի համար 1968 թվականին։
Դասավանդել է նկարիչ-մուլտիպլիկատորների դասընթացներում Կիևում և Մոսկվայում, ինչպես նաև եղել է «Գեղադիտակ» (Телескоп) ստեղծագործական միության գեղարվեստական ղեկավարը։ Եղել է առաջիններից մեկը, որ մուլտսերիալներ է ստեղծել հեռուստատեսության համար։
Կնոջ՝ Իննա Պշենիչնայայի հետ վարել է արվեստանոց Մոսկվայի Գերասիմովի անվան կինեմատոգրաֆիայի համառուսական պետական ինստիտուտի անիմացիոն ֆիլմերի ռեժիսուրայի ամբիոնում ։
Անատոլի Սոլինը մահացել է 2014 թվականի հուլիսի 23-ին Մոսկվայում։ Թաղվել է Շչերբինսկի գերեզմանատանը ։
Պարգևներ
Անատոլի Սոլինի մուլտֆիլմներն արժանացել են մրցանակների տարբեր փառատոններում.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռեժիսորներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Խորհրդային մուլտիպլիկատորներ Կատեգորիա:Ռուս մուլտիպլիկատորներ Կատեգորիա:Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի վաստակավոր գործիչներ
Մակարևո (ավան)
Մակարևո(1958—2009թթ. քաղաքատիպ ավան), ավան Նիժնի Նովգորոդի մարզի Լիսկովսկի շրջանում :Մտնում է Վալկովսկու գյուղխորհրդի կազմի մեջ։ Գտնվում է  Վոլգայի ձախ ափին, մի քանի կմ Կերժենեցի գետաբերան ից ցած։
Պատմություն
Բնակավայրը հաստատվել է հայտնի Մակարևյան Ժելտովոդսկի վանքի շուրջը, որը վերածնվել է 1620-ականներին այն վայրում, որտեղ 1435—1439 թթ.գտնվել է սուրբ Մակարիայի խուցը։
1641-ից 1816 թվականը Մակարևոյում գործել է Մակարևյան խոշորագույն տոնավաճառը Ռուսաստանում, որը 1816 թ. հրդեհից հետո տեղափոխվել է Նիժնի Նովգորոդ։
1789-ից 1920 թվականը Մակարևը եղել է գավառական քաղաք, Նիժնի Նովգորոդյան նահանգի Մակարևյան գավառի կենտրոնը, չնայած, որ XIX դարում գավառական տարածքների մեծ մասն անցել է Վոլգայի աջ (հարավային) ափ, գյուղ Լիսկովո, տեղակայված է Կազանաի ուղու վրա։ Գավառի լուծարմամբ Մակարև քաղաքը դարձավ Մակարևո գյուղ, իսկ գյուղ Լիսկովոն դարձավ քաղաք։
1958 թ.Մակարևոյին տրվեց բանվորական ավանի կարգավիճակ։
Մակարևոն չափազանց տուժվել է Չեբակսարի ՀԷԿ-ի ջրամբարները լցվելուց, բնակչության մի մասը տեղափոխվել է, ջրապաշտպան հարմարանքնրը վնասել են վանքերի տեսքը :.
2009-ին Մակարևոյի կարգավիճակը փոխվել է, դարձել գյուղական ավան, իսկ քաղաքային բնակավայր «Մակարևո բանվորական ավանը» դարձավ Վալկովսկու գյուղխորհրդի մի մասը։
Տեսարժան վայրեր
Ճարտարապետական հուշարձաններ են համարվում վանական համալիրը, ներառյալ ամրոցի պատերը աշտարկով, Տրոիցկի տաճարը, Միխաիլոանխարգելսկու և Ուսպենսկայայի եկեղեցիները, խուցերը (XVII դար)։
Նավիգացիոն ժամանակաշրջանում Նիժնի Նովգորոդից Մակարևո կացմակերպվում էին Նիժնի Նովգորոդից  մեկօրյա էքսկուրսիաներ շոգենավով։ Բացի այդ, նախկինում իրականացվում էին տուրիստական ուղևորություններ Նիժնի Նովգորոդից Մակարևո Լոգոպրոմ-Բորսկի  բենափոխադրող  Խիվուս-48 ընկերության  փչովի բարձիկ նավով, որը Ռուսաստանում խոշորգույնն է։ Ավանից ոչ հեռու ավարտվում է Կերժենեց գետով նավակներով  իրականացվող տուրիստական հանրաճանաչ երթուղիներից մեկը։
Մակարևոյում է գտնվում նաև «Սկազկա» («Сказка») թանգարանը։ Այնտեղ են ներկայացված գեղանկաիչ Ֆոմինների աշխատանքները. Բորիս Ֆեոդորովիչ Ֆոմինը հայտնի ակադեմիկոս, կազանյան գեղանկարիչ Նիկոլայ Իվանովիչ Ֆեշին ի աշակերտն է եղել։ Ֆեոդոր Աֆանասևիչ Ֆոմինը' նկարիչ-լուսանկարիչ, եղել է նիժնեգորդյան հայտնի լուսանկարիչ Անդրեյ Օսիպովիչ Կարելինի աշակերտը։ Թանգարանում կա «Ճանաչիր Մակարև քաղաքը 1779—1919 թթ.» XIX դարի վերջի լուսանկարների ցուցահանդեսը։
Ներկա պահին ավանում գործում է «Մակարևյան ջայլամ» ջայլամների ֆիրման։ Եթե տոմսը գնված է եղել նախօրոք, ապա մարդկանց նավից տեղափոխում են ավտոբուս ու տեղ հասցնում։ Հենց ֆերմայում, ջայլամ ների կողքին, կարելի է տեսնել սիրամարգներ, փասիաններ և ուրիշ թռչուններ, գնել ջայլամ և համտեսել նրա միսը։
2016 թվականին Վոլգա գետի ափին Մակարևո վանքից ոչ հեռու բացվել է Մակարիա Ժելտովոդսկու հուշարձանը (քանդակագործ՝ Վ. Նագորնով, ճարտարապետ՝ Վ. Ֆիլատով)։
Ծանոթագրություններ
<references group="" responsive="1">
Ժաքլին Վուդ
Ժաքլին Վուդ, կանադական հեռուստատեսային դերասանուհի, որը հայտնի է «Համարձակ և գեղեցիկ» սերիալում խաղացած դերով (2008-2013, 2015-2016)։ Սերիալում իր դերի համար 2012 և 2013 թվականներին առաջադրվել է «Էմմի» ցերեկային մրցանակի ։
Կյանք ու կարիերա
Ժաքլին Մաքիննես Վուդը ծնվել է Կանադայում՝ Օնտարիո նահանգի Ուինդսոր քաղաքում։ Ունի ֆրանսիական, հնդկական, շոտլանդական և բրազիլական արմատներ։ NHL-ի նախկին խաղացող Բոբ Պրոբերտի խորթ քույրն է։
2006 թվականին էպիզոդիկ դերով առաջնաելույթ է ունեցել «Փախստականներ» սերիալում։ 2008-2013 և 2015-2016 թվականներին նկարահանվել է «Համարձակ և գեղեցիկ» սերիալում ։ 2011 թվականին նկարահանվել է «Նշանակման կետ 5» ֆիլմում, ինչպես նաև ֆոտոսեսիա է արել «Maxim» ամսագրի համար ։ Վուդը դիջեյ է և հանդես է գալիս DJ JacquiMac անվամբ։ Նա նաև մոլեռանդ մոտոցիկլիստ է, վարում է սեփական Ducati 848-ը։
2013 թվականին Վուդը իր կարիերայի առաջին գլխավոր դերն է խաղացել կանացի Lifetime կաբելային ալիքի « Նրա ամուսնու դավաճանությունը» ֆիլմում ։
2014 թվականին նկարահանվել է «Ցասման կառավարում» և «Կասլ» սերիալների էպիզոդներում։ 2015 թվականին նկարահանվել է «19-2» և «Հարավային լողափ» սերիալներում ։
2018 թվականի հուլիսից Մաքիննես Վուդը ամուսնացել է Էլան Ռասպոլիի հետ, որից ունի որդի՝ Ռեյզ Հարլեն Ռասպոլի (ծնվել է 2019 մարտի 4) ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ապրիլի 17 ծնունդներ Կատեգորիա:1987 ծնունդներ Կատեգորիա:Կանադացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:Ռայերսոնի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Կանադացի երգչուհիներ Կատեգորիա:Կանադացի դիջեյներ Կատեգորիա:Կանադացի մոդելներ Կատեգորիա:Կանադացի հեռուստատեսային դերասանուհիներ Կատեգորիա:Կանադացի կինոդերասանուհիներ
Կրակովյան օղաբլիթ
Կրակովյան օղաբլիթ (obwarzanek krakowski կամ obarzanek krakowski), օղի տեսք ունեցող թխվածք, որ բնորոշ է լեհական խոհանոցին ։ Կրակովում ավանդական սնունդ է փողոցներում։
Անվան ծագում
Լեհերեն obwarzanek բառը (հանդիպում է նաև obarzanek տարբերակը) առաջացել է obwarzać բայից, որ նշանակում է եփել, եռացնել ։
Բաղադրություն
Կրակովյան օղաբլիթն ունի շրջանի կամ օվալի ձև՝ կենտրոնում բացվածքով, և բաղկացած է դրոժային հիմքով խմորի երկու կամ երեք շրջաններից, որոնք պտտված են պարույրաձև։ Գույները կարող են լինել բաց ոսկեգույնից մինչև բաց շագանակագույն։ Կրակովյան ավանդական օղաբլիթն ունենում է 12-17 սմ տրամագիծ, 2-4 սմ լայնություն և կշռում է 80-120 գ։ Օղաբլիթի մակերեսը կարող է լինել հարթ կամ թեթևակի խորդուբորդ։
Պատերազմների սերունդներ
1989 թվականին ամերիկացի փորձագետ Վիլյամ Լինդը, վերլուծելով ամերիկյան ծովային հետևակայինների առաջադրանքների էվոլյուցիան, առաջ քաշեց պատերազմների չորս սերնդի բաժանման մոդելը։ Առաջին սերնդի պատերազմները ըստ նրա բնութագրվում են որպես  հարթափող հրազենի կիրառմամբ, ուղիղ կրակով ընթացող պատերազմեր։ Պատերազմների երկրորդ սերունդը բնութագրվում են որպես խրամատային պատերազմներ՝ հրետակոծություններով, գնդացիրներով, խրամուղիներով և դաշտային ամրաշինություններով։ Լինդը  բլիցկրիգը վերագրեց երրորդ սերնդին, որի ժամանակ բանակը ձգտում է շրջապատել թշնամուն և կտրել նրան հաղորդակցությունից, զենքի հիմնական տեսակներն են տանկերն ու ինքնաթիռները։ Ըստ Լինդի չորրորդ սերնդի պատերազմը վարվում են ժամանակակից տեխնիկայով զինված զինվորների ոչ մեծ խմբերով՝ իրար հաջորդող առանձին գործողություններով։ Գրականության մեջ հանդիպում են նաև հինգերորդ և վեցերորդ սերունդների պատերազմների նկարագրություններ, սակայն այս տերմինների բովանդակությունը տարբեր հեղինակների մոտ տարբեր են։ Մեր միջավայրում ավելի շատ քննարկվում է ռուս տեսաբան, գեներալ-մայոր Վլադիմիր Սլիպչենկոյի բաժանման մոդելը։
Վլադիմիր Սլիպչենկոյի (ռուսական) մոդելը
Պատերազմների առաջին սերունդը ռուս տեսաբան, գեներալ-մայոր Վլադիմիր Սլիպչենկոյի բացատրում է որպես սառը զենքի պատերազմների ժամանակաշրջան, սակայն նպատակների մեջ նշում է, որ դա հակառակորդին ոչնչացնելու, կողոպտելու և ստրուկներ վերցնելու ժամանակաշրջանն էր։
Կրակովյան օղաբլիթ
Բաղադրություն
Օղաբլիթների վրա կարող են լցնել տարբեր բաղադրիչներ՝ կանաչի, պղպեղ, պանիր, սոխ, կակաչի, քունջութի, քեմոնի սերմեր ։
Պատերազմների սերունդներ
Վլադիմիր Սլիպչենկոյի (ռուսական) մոդելը
Հեղինակը նույն տրամաբանությամբ երկրորդ սերունդը ևս համարել է մարտավարական, իսկ երրորդ սերունդը, որը կոչվում է ակոսավոր բազմալիցք հրազենի դարաշրջան, համարվել է օպերատիվ մարտավարական մասշտաբների պատերազմ։ Սա ավելի մեծ թյուրիմացություն է, քանզի բազմալիցք ու արագաձիգ հրազենը արդեն լայնորեն կիրառում ուներ ԱՀՊ-ի տարիներին, երբ մեկ ռազմագործողության ժամանակ միայն զոհերը կարող էին հասնել հարյուրավոր հազարների։ Հետագա սերունդներում ևս կան բազում խնդիրներ ու անհամապատասխանություններ, որոնք ավելի շատ դրսևորվում են դասական ռազմական գիտության կանոններին չհամապատասխանելու առումով։
Պինսկ
Պինսկ (Пі́нск, Пи́нск, Pińsk, Pinskas), նավահանգստային քաղաք Բելառուսում՝ Պոլեսիեի տարածաշրջանում, Պինա գետի ափին, Պրիպյատի հետ նրա միախառնվելու վայրի մերձակայքում, Դնեպր-Բուգ ջրանցքից 29 կիլոմետր հեռավորության վրա։ Մարզային ենթակայության քաղաք է, Պինսկի շրջանի վարչական կենտրոնը։ Համարվում է բելառուսական Պոլեսիե տարածաշրջանի ոչ պաշտոնական մայրաքաղաքը։ Տրանսպորտային հանգույց է, արդյունաբերական, մշակութային, կրոնական կենտրոն։ Ուղղափառ և կաթոլիկ թեմերի աթոռանիստ է, ունի հոգևոր ճեմարան։ Քաղաքում կա նաև հրեական մեծ համայնք (չնայած գերմանացի ֆաշիստների տիրապետության շրջանում՝ 1942 թվականի հոկտեմբերին բազմաթիվ հրեա բնակիչներ քաղաքում հիմնված գետտոյից տեղափոխվել են մահվան ճամբարներ ու ոչնչացվել ): Պինսկը Բելառուսի խոշոր բնակավայրերից է. 2018 թվականի տվյալներով բնակչության թվաքանակը եղել է 137.961:
Կրակովյան օղաբլիթ
Բաղադրություն
Կրակովյան օղաբլիթները սովորաբար վաճառում են առանց փաթեթավորման, քանի որ եթե այն փաթեթավորեն առանց լրիվ սառչելու, ապա այն խրթխրթան չի լինի ։
Պինսկ
Անվան ծագում
Քաղաքի անվանումը բխում է Պրիպյատի ձախակողմյա վտակ Պինա գետի անվանումից։ Բառարմատը пин-ն է, որը նշանակում է կանգառ, նավամատույց ։ Ըստ մեկ այլ վարկածի՝ գետի անվանումը կապված է հնդեվրոպական pinas բառի հետ, որը նշանակում է հաստ, լիքը-լիքը ։ Եվս մեկ վարկածի համաձայն՝ Պինա ջրանունը իլլիրիական ծագում ունի և նշանակում է ճահիճ, տիղմ, ցեխ ։
Կրակովյան օղաբլիթ
Պատմություն
Կրակովյան օղաբլիթների՝ մեզ հասած առաջին վկայությունը վերաբերում է Յագայլո արքայի կառավարման շրջանին և թագուհի Յադվիգային։ 1394 թվականի մարտի 2-ի թագավորական գրառումներում նշված է. «Թագուհու համար՝ օղաբլիթները 1 գրոշ» ։
Պատերազմների սերունդներ
Վլադիմիր Սլիպչենկոյի (ռուսական) մոդելը
Հետաքրքիր է նաև այն պնդումը, թե մինչև միջուկային դարաշրջանի պատերազմներում խոցման հիմնական օբյեկտը եղել է ԶՈՒ-ն, առանց որի չեզոքացման հնարավոր չէր հաղթանակել։ Իսկ միջուկային սպառազինությունը տվեց այդ հնարավորությունը՝ մասնավորապես հնարավորություն ընձեռելով առանց բանակին հաղթելու հաղթել պետությանը։ Սա մեղմ ասած չի համապատասխանում իրականությանը՝ նկատառելով  ԵՀՊ-ի օրինակը։ Դժվար է պնդել՝ Գերմանիան պարտվեց մարտի դաշտում, թե ամբողջ ռազմարդյունաբերական ներուժի ոչնչացումից կամ դրանց երկուսի միաժամանակյա ազդեցությունից։ Իսկ որ ամենակարևորն է, ոչ միջուկային սպառազինությամբ ԶՈՒ-ն և առանձին կամ համատեղ ենթակառուցվածքները ոչնչացնելով՝ հաղթանակ տեղի ունեցավ նաև Սառը պատերազմից հետո Իրաքում, Հարավսլավիայում և այլն։
Պինսկ
Աշխարհագրություն
Պինսկը զբաղեցնում է 47,36 կմ² տարածք, որից 1 կմ² անտառներ են, 7,96 կմ² ճահճուտներ, 1,07 կմ² ջրային տարածքներ ։
Կրակովյան օղաբլիթ
Պատմություն
Ընդ որում, այստեղ օգտագործվել է ինչպես լեհերեն obrzanky' բառը', այնպես էլ լատիներեն circuli'' բառը։
Պինսկ
Կլիմա
Կլիման չափավոր մայրցամաքային է ՝ մեղմ ձմեռներով և չափավոր տաք ամառներով (դա պայմանավորված է Ատլանտյան օվկիանոսից եկող ցիկլոններով)։ Հունվարի միջին ջերմաստիճանը −3,4 °C է, հուլիսինը՝ 19,1 °C: Տեղումների տարեկան միջին քանակությունը մոտավորապես 600 մմ է։ Զրոյից բարձր ջերմաստիճանով օրերի քանակը՝ 253: Տարեկան միջին հաշվով տեղումներ դիտվում են 165 օր ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Բելառուսի աշխարհագրություն Կատեգորիա:Բելառուսի քաղաքներ Կատեգորիա:Բելառուսի բնակավայրեր
Կրակովյան օղաբլիթ
Պատմություն
1496 թվականին Յան I Օլբրախտ արքան Կրակովի հացթուխների գիլդիային տրամադրել է սպիտակ հաց և օղաբլիթ թխելու մենաշնորհ։ Այս մենաշնորհը գործել է մինչև Յան III Սոբեսկու կառավարման շրջան։ 1611 թվականին կարգավորվել է քաղաքում օղաբլիթներ վաճառելու եղանակը ։
Պատերազմների սերունդներ
Վլադիմիր Սլիպչենկոյի (ռուսական) մոդելը
Նշված մոդելը, չնայած մեծ հետաքրքրություն է առաջացնում ընթերցողի մոտ, սակայն ունի էական թերություն, որի մասին «Հայկական բանակ» ռազմագիտական հանդեսի 2016/2 համարում կա համապատասխան արձագանք։ Համաձայն Սլիպչենկոյի մոդելի՝ սերնդա-փոխության հիմքը կազմում են միայն խոցման միջոցները, ինչը միակողմանի և սխալ մոտեցում է։ Ճիշտ է, խոցման տեխնիկական միջոցների զարգացումը պատերազմի կարևորագույն գործոններից մեկն է, սակայն պատերազմն իր բնույթով ու ներքին կազմվածքով այնպիսի բարդ երևույթ է, որ միայն դրանով չի կարող բացատրվել։ Կրկին կարևորելով խոցման գործիքի դերն ու նշանակությունը, որն ազդում է նաև մարտավարության վրա՝ պետք է նշել, որ պատերազմը ավելի շատ ռազմավարական գործոնների ազդեցության հետևանք է, որտեղ ավելի շատ կարևոր են պետության կամ պատերազմող սուբյեկտների տնտեսական, քաղաքական, գիտական, կրթական և այլ հնարավորություններ։
Կրակովյան օղաբլիթ
Պատմություն
1802 թվականի հունվարի 22-ին հրաման է արձակվել, որի համաձայն ցանկացած հացթուխի թույլատրվում էր օղաբլիթներ թխել, եթե թույլտվություն ձեռք բերեին։ Օղաբլիթ թխելու թույլտվություն ունենալու իրավունքը հացթուխները ստանում էին վիճակահանությամբ։ Հնարավոր է, որ վիճակահանության սովորույթն ընդհատվել է 1849 թվականին։
Օղաբլիթ վաճառող կրպակները բաց են եղել առավոտյան ժամը վեցից։ Մինչև 1950-ական թվականները օղաբլիթներ վաճառվել են հյուսկեն զամբյուղներով ։
Ներկայումս Կրակովում օրական վաճառվում է նոտ 150.000 օղաբլիթ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Լեհական խոհանոց
Պատերազմների սերունդներ
Վլադիմիր Սլիպչենկոյի (ռուսական) մոդելը
Այսինքն՝ ըստ նրա՝ այսօր գոյություն ունեցող 6-րդ սերնդին փոխարինելու կգա 5-րդ սերունդը, ինչը անհասկանալի կդառնա։
Մինչև հրազենի ի հայտ գալը մարդկությանը հայտնի էին առնվազն մի շարք ճակատամարտեր ու ռազմագործողություններ, որտեղ երկու կողմից միասին մարտին մասնակցել են 200000-ից ավելի զորքեր։
Վիլյամ Լինդի (արևմտյան) մոդելը
Արևմտյան սերնդափոխության մոդելի հեղինակներն են ամերիկացի տեսաբաններ Վ. Լինդը, Զ. Շմիդտը, Ջ. Սատտոնը, Գ. Վիլսոնը և Կ. Նայտինգեյլին։ Հեղինակների կողմից դեռ 1989 թ. առաջ է քաշվել չորրորդ սերնդի պատերազմներ եզրույթը և տրվել դրա բացատրությունը ։ Ըստ այս հեղինակների՝ առաջին սերնդի պատերազմը պետք է սկսել ֆրանսիական հեղափոխությունից, երրորդ սերունդը ավարտվել է ԵՀՊ-ով ու Սառը պատերազմում շարունակություն չի ունեցել, իսկ չորրորդ սերունդը պետք է գար միայն Սառը պատերազմի ավարտին։ Ամերիկյան հեղինակները պնդում էին, որ չորրորդ սերնդի պատերազմները կլինեն երկրի ամբողջ տարածքում՝ հանրության բոլոր շերտերի ներգրավմամբ։ Ցանկացած կենսատարածքում պատերազմը կվարեն փոքր մարտավարական խմբերը, որոնց կախվածությունը թիկունքից կլինի նվազագույն։ Այդ մարտավարական խմբերը կլինեն շատ շարժունակ, ուժերի կենտրոնացումը կլինի անգամ հակացուցված, պատերազմի և խաղաղության սահմանը կվերանա, մարտական գործողությունների նպատակը կլինի ոչ թե տարածքների գրավումը, այլ հանրության կազմաքանդումը։ Չեն լինի զինվորական և ոչ զինվորական միջավայրեր, կխառնվեն ռազմավարության ու մարտավարության սահմանները, հրամանատարների որոշումների կայացման համար կլինեն աննախադեպ շատ տեղեկություն և քիչ ժամանակ։
Դժվար չէ նկատել, որ սրանք հիմնականում վերաբերում են հենց անկանոն մարտական գործողություններին։ Կան կարծիքներ, որ հեղինակները մի փոքր ծայրահեղության մեջ են ընկել՝ նոր սերնդի պատերազմին տալով ընդհանրական նման բնութագրում, սակայն այս տեսության մեջ կան ռացիոնալ, կարևոր բաներ։
Սերուդնդների բաժանումը ըստ Արծրուն Հովհաննիսյանի
Ըստ Արծրուն Հովհաննիսյանի մարդու սոցիալ-տնտեսական զարգացման հիմնական, առևտրատնտեսական, քաղաքական, գիտական, կրթական ու մշակութային ոլորտներն են որոշիչ այս հարցում, այսինքն՝ ընդհանուր քաղաքակրթական ամբողջությունը։ Մարտավարական հարթության մեջ որոշիչ են մարդուն խոցելու հիմնական միջոցը և մարտական գործողությունների տարածական հնարավորությունները։ Պատերազմների սերունդները կապված են այդ ամենի արդյունք հանդիսացող տեխնիկական զարգացման հետ։ Նկատի ունենալով տարբեր գործոններ, պատերազմները հեղինակը բաժանել է մի քանի սերունդների, որոնք իրենց հերթին կարող են բաժանվել ենթափուլերի։ Հատկանիշներն ու առանձնահատկությունները գալով նախորդ սերնդից՝ հաջորդ սերնդում լիովին չեն մերժվում, այլ լրացվում են և հաստատվում։
Առաջին սերնդի պատերազմներ
Պատերազմի առաջին սերունդն ընդգրկում է մինչ ֆեոդալիզմի ու ֆեոդալիզմի ժամանակաշրջանը ներառյալ։ Այլ կերպ ասած՝ այս սերնդին բնորոշ է սառը զենքի գերակշիռ կիրառությունը՝ հեռամարտի, մերձամարտի և պաշտպանական միջոցների։ Օրինակ՝ նետ ու աղեղի, մարտակառքերի և հեծյալ զորքի լայն կիրառությունը բնականաբար մեծ փոփոխություն բերեց ռազմական գործում՝ պայմանավորելով ենթասերունդների առաջացումը սերնդի ներսում ։ Առաջին սերնդի պատերազմներում ենթակառուցվածքների խնդիրը դեռ այնքան էլ սրված չէր, քանի որ պատերազմներն ընթանում էին հարևան երկրների ու տարածաշրջանների միջև, իսկ հեռավոր արշավանքները հազվադեպ էին։ Անմիջական հարևան, սահմանակից պետական միավորներից դուրս գրեթե հարաբերություններ չկային ։ Սոցիալ-տնտեսական կացութաձևի հետ կապված էին ինչպես զորքերի համալրումը, բանակների կազմավորումը, այնպես էլ մատակարարման կազմակերպումը և այլ հարցեր։
Երկրորդ սերնդի պատերազմներ
Երկրորդ սերունդը դեռևս պայմանավորված է ոչ արդյունաբերական քաղաքակրթությամբ, որի շարժիչ ուժն էր հողագործ և անազատ մարդը։ Սակայն պետք է նշել, որ հակամարտության աշխարհագրությունը մեծացավ՝ ընդգրկելով արդեն մայրցամաքներ։ Այս սերնդում ի հայտ եկան վառոդն ու հրազենը, որոնք լիովին փոխեցին խոցման հեռահարությունը և մասշտաբները։ Այս սերնդում ևս բնականաբար առկա են ենթափուլերը, օրինակ՝ առաջին հրազենը և ակոսավոր, բազմալիցք հրացանները բոլորովին այլ հնարավորություն ունեին։ 19-20-րդ դարի անցման ժամանակ հրազենի զարգացումն զգալի ազդեցություն ունեցավ մարտարվեստի վրա, սակայն համարում ենք, որ դա, այնուհանդերձ, ընդամենը միայն երկրորդ սերնդի պատերազմների զարգացումն էր։ Պատերազմների ընդգրկած տարածքների չափերը, արդյունքները և զոհերը գրեթե չեն փոխվել կամ փոփոխվել են դանդաղ։ Առաջին երկու սերունդների ժամանակ ևս մարտի դաշտում հիմնական հարվածը հասցվում էր կենդանի ուժով։ Օպերատիվ արվեստը նոր-նոր էր ծնվում։ Մոլտկեն կարողացավ նույն նպատակի համար գործող բանակը բաժանել զորախմբերի՝ միմյանցից հեռացնելով դրանց մեծ ճակատի վրա։ Սրանք հիմնականում մեկօրյա ճակատամարտեր և մեկ թատերաբեմի պատերազմներ էին։ Այս երկու սերունդները տևել են մի քանի հազարամյակներ։
Չորրորդ սերնդի պատերազմներ
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վերջում, ինչպես եղավ նախորդ սերունդների պարագայում, դրական առումով բյուրեղացան իր սերնդի հատկանիշները, բայց նաև ի հայտ եկան չորրորդ սերնդի պատերազմներին բնորոշ հիմնական գործոնները՝ միջուկային էներգիան (ինչպես զենք, այնպես էլ շարժիչ) և ռեակտիվ շարժիչը, ռադիոէլեկտրոնային համակարգերը, կառավարման էլեկտրոնային լոկալ համակարգերը։ Չորրորդ սերնդի պատերազմներում արդեն առկա են սեփական կանոնները՝ փոքր մասշտաբների, սակայն սրընթաց պատերազմներ, որտեղ նախորդ սերնդում վճռորոշ դեր ունեցող մասնավորապես զրահատանկային զորքերն ու մեծաքանակ հրետանին աստիճանաբար սկսեցին զիջել իրենց դիրքերը, չնայած ինժեներական կառույցների դերը շարունակեց բարձր մնալ։ Ռեակտիվ և ատոմային գործոնը դուրս մղեցին հին գործոնները, իսկ պատերազմների տարածքներն էլ հասցրին ոչ միայն ծովերի խորքը, որի առաջին փորձը կատարեց դեռ պատերազմների երրորդ սերունդը, այլև թատերաբեմի ամբողջ խորություն և տիեզերք։ Այսպիսով՝ թատերաբեմերը և հաղորդակցության ուղիները ավելի մեծացան, իսկ նախորդ սերնդի հիմնական հարվածային ուժ հանդիսացող հրասայլերին կանգնեցրին օդից ու գետնից արձակվող հրթիռները, որոնք դրանից զատ խոցում էին հակառակորդի ամբողջ տարածքի վրա եղած ցանկացած թիրախ։ Ռազմական տեսանկյունից սա ամերիկյան ռազմական դպրոցի դարաշրջանն էր, որը հետզհետե հետ էր մղում գերմանական դպրոցին՝ վերցնելով լավագույն ձեռքբերումները։ Այս սերնդի տնտեսական հիմքը արդեն գլոբալ արդյունաբերական ու փոխկապակցված աշխարհն էր։ Թույլ զարգացած տարածաշրջաններում տեղային պատերազմները կարող էին երկար ու արյունալի լինել։ Դրանք ենթադրում էին մեծ զոհեր ու ավերածություններ, սակայն արագություն, քանզի տնտեսվարման այդ համակարգում երկար անկայունությունը անթույլատրելի էր աշխարհի զարգացած կամ զարգացող տարածաշրջաններում ։ Միջուկային զենքն ու էներգիան առհասարակ այս սերնդի հիմնական գործոններից էին, սակայն այդպես էլ չկիրառվեցին՝ ռազմարվեստի վրա ունենալով միայն անուղղակի ազդեցություն։ Տեղեկատվական գործոնի տեսանկյունից սա հեռուստատեսության դարաշրջանն էր, որտեղ ամերիկյան բանակը պարտվեց Վիետնամում այդ ազդեցության պատճառով և նաև այն բանի համար, որ ռազմական միտքը, չափազանց շատ տարվելով հատկապես միջուկային զենքով՝ երկրորդ պլան էր մղել տեղեկատվական գործոնը ։
Հինգերերդ սերնդի պատերազմներ
Չորրորդ սերնդի պատերազմներում էլ հասունացան հինգերորդ սերնդի պատերազմի գաղափարն ու անհրաժեշտությունը։ Այս սերունդը տիեզերական և համակարգչային տեխնոլոգիաների դարաշրջանի տնտեսության ու սոցիալ-քաղաքական գործընթացների հետևանքն էր, որի հիմնական գործոնները ավտոմատ կառավարման համակարգերն էին և գերճշգրիտ սպառազինությունը։ Դրանք քաղաքական, տնտեսական ու սոցիալական նոր զարգացումների հետ միասին ապահովեցին նոր հաղթանակներ։ Այս սերնդում բանակները կրկին փորձեցին հրաժարվել մեծ մոբիլիզացիոն գործողություններից՝ փորձելով օպերատիվ և ավելի փոքր խմբավորումները մարտի մեջ մտցնել առանց մեծ նախապատրաստությունների ։ Պատերազմների թատերաբեմերի ու հաղորդակցության ուղիների հարցը վերջնականորեն հասավ իր գագաթնակետին։ Այս սերնդում վերջնականորեն հաստատվեց ցանկացած հարթության մեջ, աշխարհի ցանկացած կետում անհրաժեշտ ուժերի կուտակման խնդրի կարևորությունը ։ Հինգերորդ սերնդի պատերազմները հանգեցրին նրան, որ բանակները հրաժարվեցին դասական դարձած համազորային մարտից, ավելի շատ կիրառվում էր էլեկտրակրակային մարտը, գրեթե անհետացան խրամատներն ու ինժեներական կառույցները։ Սա կրկին քանակը որակին ստորադասելու հաստատումն էր։ Տեղեկատվական ազդեցությունը դարձավ որոշիչ։ Ավելի հաճախ սկսեցին երևալ անկանոն մարտական գործողությունները, որոնք հաջորդ սերնդի պատերազմներում ավելի հաճախակի դարձան։ Դրանք այն մարտական խմբերն են, որոնք փոքր են, մոբիլ ու լավ զինված, վարում են այնպիսի մարտեր, որտեղ չկա ղեկավարման ուղղահայաց կախվածություն ենթակառույցներից։ Այս դարաշրջանը արդեն հստակ ամրագրված ամերիկյան ռազմական դպրոցինն էր։ Սրանք թվանշային ու տեղեկատվական արդյունաբերության դարաշրջանի պատերազմներն էին։ Սա համակարգիչներով տեղեկատվությունը փոխանակելու ժամանակն էր։
Վեցերորդ սերնդի պատերազմներ
Այս պատերազմների մեջ էլ ի հայտ են գալիս նոր՝ վեցերորդ սերնդի պատերազմի հիմնական առանձնահատկությունները։ Այս սերունդը թվային, սպիտակ օձիքավորների, այսինքն՝ անհատականությունների, արհեստական բանականության, մեգակորպորացիաների տնտեսության և լայն կոմունիկացիոն ցանցերով աշխարհի արգասիքն էր։ Վեցերորդ սերնդի պատերազմի նախապայմանային առանձնահատկությունները ձևավորվեցին դեռ 50-ականներից անգլիացի տեսաբան Լ. Հարթի առաջ քաշած անուղղակի գործողությունների ռազմավարության տեսությամբ։ Այն ըստ էության ռազմավարության մակարդակում այն էր, ինչ մենք վերը նկարագրեցինք Մեծ Բրիտանիայի և ԱՄՆ-ի դեպքում՝ աշխարհաքաղաքական գործընթացներում։ Տեսության ի հայտ գալուց հետո այն նաև իր ավելի լայն կիրառությունը գտավ օպերատիվ և մարտավարական մակարդակներում։ Տեսության համաձայն՝ ռազմավարական մակարդակում սա անարյուն պատերազմների, փափուկ ուժով դիմադրությունները կազմաքանդելու կամ անարյուն հյուծման ռազմավարության դրսևորումներն են, օպերատիվ և մարտավարական մակարդակում ոչ ճակատային հարվածներն են շրջանցող, շեղող գործողություններով։ Արևմտյան ռազմական ու ռազմաքաղաքական մեքենան հետզհետե ավելի շատ է առաջնորդվում այս մոտեցումներով։ Անուղղակի գործողությունները նոր սերնդի պատերազմներում ավելի կիրառելի կլինեն նաև տեխնիկական նոր հնարավորությունների շնորհիվ։ Վեցերորդ սերնդի պատերազմը ինքնակատարելագործվող, սակայն սոցիալապես մեգաընկերություններից խիստ կախված մարդու պատերազմն է։ Այն մարդու, որը այդ պատերազմին մասնակցում է նախ՝ ավելի շատ իր ուղեղով, իր կենցաղով, պետական իշխանությունը ձևավորելու իր իրավունքներով և հետո միայն՝ ըստ անհրաժեշտության իր անմիջական ռազմական գործողություններով։
Կլաուզևիցն ասում էր. «Պատերազմը բռնի գործողություն է, որի նպատակը հակառակորդին քո կամքին ենթարկեցնելն է»։
Հենց այս տրամաբանությամբ էլ, եթե պատերազմների վերջնական նպատակը հակառակորդին քո կամքին ենթարկեցնելն է կամ այլ նպատակները դրանով կարելի է փոխարինել, ապա դա ցանկալի է և խրախուսելի է անել առանց բռնության՝ նրանց կամքի վրա ազդեցությամբ։ Սակայն դա տեղի կունենա ոչ թե այն պատճառով, որ մարդկությունը ավելի զարգացած է դառնում, այլ այդպես ավելի հարմար է ժամանակակից զարգացումների տեսանկյունից։ Այսինքն՝ նոր պատերազմների թատերաբեմը կարող է լինել առաջին հերթին ոչ թե մոլորակի այս կամ այն տարածքը, այլ մարդու ներաշխարհը։ Մարտադաշտը կդառնա այսպես կոչված մարտական տարածություն՝ ներառելով մեզ հայտնի ու անհայտ հարթությունները՝ ներառյալ հոգեբանական, վիրտուալ և տիեզերական հարթությունները։ Տնտեսական արագ զարգացումը, մեգաընկերությունների շահերը, կյանքի հարմարությունների և տեխնիկական միջոցների արագ փոփոխությունը հանգեցրել են նրան, որ մարդկության զգալի մասը չի ցանկանում դրան զուգահեռ կրթվել ու մնալ կատարելագործման դինամիկայի մեջ։ Մարդն ստեղծել է իր փոխարեն աշխատող ու որոշումներ կայացնող բազում համակարգեր, որոնք իրենից ավելի խելացի են դառնում, իսկ մարդը հետզհետե ծուլանում ու հիմարանում է՝ կենտրոնանալով միայն հաճույքների վրա։ Այսինքն՝ մարդկանց այդ մեծամասնությունը կամակատար է։ Ժամանակակից մարդու աչքերի առաջ փոփոխությունները տեղի են ունենում կայծակնային արագությամբ, նա ստանում է ահռելի տեղեկատվություն և ֆիզիկապես կենտրոնանում է միայն դրանցից առավել երևացողների վրա, այսինքն՝ մակերեսային է տեղեկանում։ Նման հասարակությունը դառնում է ավելի հեշտ կառավարվող։
Այս պատերազմը ռազմատեխնիկական առումով թվային աշխարհի, արհեստական բանականության, տիեզերական ու վիրտուալ հարթության կիրառման սերունդն է։ Սա էլեկտրամագնիսական էներգիայի կիրառման, լազերային և այլ էներգիայի աղբյուրների պատերազմն է։ Այստեղ կարող է կիրառվել ավելի շատ տեխնիկա, քան մարդ, սակայն դա չի նշանակում, որ մարդու դերը շեշտակի նվազելու է։ Այս պատերազմում կկիրառվեն ինքնակառավարվող հետախուզահարվածային հարթակներ և նանոտեխնոլոգիաներ։
Լատվիական ԽՍՀ ժողովրդական պոետ
Լատվիական ԽՍՀ ժողովրդական պոետ (Latvijas PSR Tautas dzejnieks), Լատվիական ԽՍՀ-ի պատվավոր կոչում, որը շնորհվում էր լատվիացի խորհրդային այն պոետներին, որոնց գործերն արժանանում էին բացառիկ մասնագիտական գնահատականի և ստանում էին համազգային ճանաչում։ Այն հաստատվել է 1945 թվականի հուլիսի 4-ին, Լատվիական ԽՍՀ Գերագույն խորհրդի նախագահության որոշմամբ, «Լատվիական ԽՍՀ ժողովրդական գրող» պատվավոր կոչման հետ ։
Լատվիական ԽՍՀ ժողովրդական պոետ
Տարբեր տարիների «Լատվիական ԽՍՀ ժողովրդական պոետ» կոչումը շնորհվել է հետևյալ գրողներին.
Շևչենկո (Օկտյաբրսկի շրջան)
Կատեգորիա:Ռոստովի մարզի Օկտյաբրսկի շրջանի բնակավայրեր
Ալթունբուլաղ (Արդահանի գավառ)
Ալթունբուլաղ, գյուղ Արևելյան Հայաստանում, Կարսի մարզի Արդահանի գավառում։ Գտնվում էր Կուրի ակունքների շրջանում՝ Շարաֆ գյուղից 10 կմ արևելք։
XX դարի սկզբին ուներ 318 բնակիչ՝ մեծ մասամբ քրդեր։
Բնակչության հիմնական զբաղմունքը անասնապահությունն էր ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևելյան Հայաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Թուրքիայի գյուղեր
Պիգմալիոն (պիես)
«Պիգմալիոն» (Pygmalion: A Romance in Five Acts), Բեռնարդ Շոուի ամենահայտնի պիեսներից մեկը՝ գրված 1912 թվականին։ Պիեսի յուրօրինակությունը, սրամտությունը և ժողովրդական ոգին, արտացոլելով խորը և սուր սոցիալական խնդիրներ, լայն ճանաչում են ապահովել դրա համար։ «Պիգմալիոնը» մեծ հաջողություն ունի նաև մեր օրերում։
Պիեսում պատմվում է լոնդոնցի հնչյունաբանության պրոֆեսոր Հենրի Հիգինսի մասին, որ գրազ էր եկել ընկերոջ՝ գնդապետ Փիքերինգի հետ։ Ըստ գրազի պայմանի՝ Հիգինսը պետք է վեց ամսվա ընթացքում հասարակ ծաղկավաճառուհի Էլիզա Դուլիթլին սովորեցներ բարձրաշխարհիկ հանրության մեջ ընդունված խոսելաձև և նրան կարողանար ներկայացնել որպես դքսուհի։ Պիեսի անվանումը քանդակագործ Պիգմալիոնի մասին անտիկ առասպելի հեգնական ակնարկն է։ Պիգմալիոնն այնպիսի կատարյալ արձան էր ստեղծել, որ սիրահարվել էր դրան։
1938 թվականի էկրանավորման համար Շոուն ավելացրել է մի քանի նոր հատվածներ, որոնք այժմ սովորաբար ներառվում են պիեսի անգլերեն տեքստում։
1956 թվականին ամերիկացի կոմպոզիտոր Ֆրեդերիկ Լոուն պիեսի մոտիվներով գրել է «Իմ չքնաղ լեդի» մյուզիքլը, որը նույնպես մեծ հաջողություն է ունեցել։ Ինչպես ֆիլմը, այնպես էլ մյուզիքլը, ունեն երջանիկ սիրային ավարտ ։
Ստեղծման պատմություն և բեմադրություններ
1912 թվականին 56-ամյա Բեռնարդ Շոուն արդեն մեծ համբավ ուներ իր «Զենք և մարդ», «Սատանայի աշակերտը», «Կեսարը և Կլեոպատրան», «Մարդը և գերմարդը» սոցիալ-փիլիսոփայական պիեսների շնորհիվ։ «Պիգմալիոն» պիեսի ստեղծման գաղափարը Շոուի մոտ ծագել է դեռևս 1897 թվականին։
Նոր պիեսում Շոուն արտացոլել է իր բազմամյա հետաքրքրությունը հնչյունաբանության նկատմամբ։ Խոսելաոճը, նրա կարծիքով, Անգլիայի սոցիալական խմբերն առավել ուժեղ է տարանջատում, քան մյուս գործոնները, և այդ անարդարությունը անհրաժեշտ է վերացնել։ Միևնույն ժամանակ Շոուն ձգտում էր ցույց տալ, որ «ցածր» և «բարձր» խավերի միջև ոչ մի անհաղթահարելի անդունդ գոյություն չունի։ Գրականագետները 18-րդ դարի շոտլանդական գրականության դասական Ջորջ Թոբայաս Սմոլեթի «Փերիգրին Փիքլի արկածները» վեպի սյուժեն նմանեցնում են «Պիգմալիոնին», չնայած Սմոլեթի վեպում դասակարգային պատնեշները հաղթահարելու փորձն անհաջողությամբ է ավարտվում ։
Որոշ չափով հնչյունաբանության պրոֆեսոր Հիգինսի նախատիպը անգլիացի բանասեր Հենրի Սվիթն է. «Նրանք, ովքեր ճանաչում են Սվիթին, 3-րդ գործողության ժամանակ կռահում են ակնարկը՝ ուղղված նրա կողմից ստեղծված սղագրության համակարգին...Պիգմալիոն-Հիգինսի կերպարը ամբողջությամբ չի համընկնում Սվիթի հետ. Էլիզայի հետ կապված ամբողջ պատմությունը Սվիթի դեպքում անհնար կլիներ։ Բայց, ինչպես տեսնում եք, Հիգինսի կերպարում Սվիթից որոշ գծեր առկա են»:
Շոուն պիեսը գրել է 4 ամսվա ընթացքում (1912 թվականի մարտ-հունիս)։ Էլիզայի դերը գրվել է հայտնի անգլիացի դերասանուհի Ստելլա Պատրիկ Քեմբելի համար, չնայած թատերական ինտրիգների պատճառով պիեսի անգլիական պրեմիերան երկար ժամանակ հետաձգվել է ։ «Պիգմալիոն» պիեսը գրելու դիպվածն արտացոլվել է Ջերոմ Կիլտիի «Հաճելի ստախոսը» պիեսում։
«Պիգմալիոնի» առաջին բեմադրությունը կայացել է 1913 թվականի հոկտեմբերի 16-ին Վիեննայի Բուրգթատրոնում, որին ներկա է եղել էրցհերցոգ Ֆրանց Ֆերդինանդը ։
Պիեսն ամենուր մեծ հաջողություն է ունեցել, Լոնդոնում եղել է պիեսի 118 ներկայացում ։ Չնայած դրան՝ պրեմիերայից անմիջապես հետո Լոնդոնում մեծ սկանդալ բարձրացավ։ Սիդնի Գրանդին (Sydney Grundy) և մի շարք այլ թատերական քննադատներ իրենց վրդովմունքն արտահայտեցին Շոուի պիեսի նկատմամբ՝ դրանում օգտագործված հասարակ ժողովրդական արտահայտությունների համար, ինչը հետվիկտորիանական Անգլիայում անպարկեշտ էր համարվում։ Առանձնահատուկ վրդովմունք առաջ բերեց 3-րդ գործողության ժամանակ Էլիզայի «Not bloody likely!» արտահայտությունը։ Գրանդիի կարծիքով դա «վիրավորանք էր հանրային ճաշակին», իսկ Թատերական գործարարների ասոցիացիան պահանջեց հեռացնել այդ արտահայտությունը՝ սպառնալով զրկել թատրոնին լիցենզիայից ։ Ֆիլմում սկանդալային արտահայտությունը առկա է։ 1950-ական թվականներին անպատշաճ արտահայտությունների վերաբերյալ դիրքորոշումը մեղմվեց, այդ իսկ պատճառով մյուզիքլում Լոուն այդ անպարկեշտ արտահայտությունը փոխարինեց մեկ այլ արտահայտությամբ (դարձյալ անպարկեշտ, բայց 20-րդ դարի հանդիսատեսի ընկալմանն առավել համապատասխանող)։
Շոուն չէր շտապում հրատարակել պիեսի տեքստը, այնպես որ առաջինը լույս է տեսել դրա գերմաներեն թարգմանությունը (վիեննական բեմադրությունից առաջ՝ 1913 թվականի սկզբին), իսկ 1914 թվականի նոյեմբերին, արդեն թատերական հաղթարշավից հետո, տեքստը տպագրվել է միանգամից երկու ամսագրերում՝ «Everybody's Magazine» և «Nash's Magazine» :
Առաջին գործողություն
Ամառային տեղատարափ անձրևը Քովենթ Գարդենի Սուրբ Պողոսի տաճարի սյունազարդ նախասրահում էր հավաքել խայտաբղետ բազմության՝ այդ թվում աղքատ ծաղկավաճառ աղջկան, բանակային գնդապետին և ծոցատետրով մի մարդու։ Վերջինը իրեն և շրջապատողներին զբաղեցնում էր, անսխալ կերպով գուշակելով, թե նրանցից յուրաքանչյուրը ծագումով որտեղից է և էլ որտեղ է եղել։ Գնդապետը հետաքրքրվելով պարզում է, որ նա հնչյունաբանության նշանավոր մասնագետ Հենրի Հիգինսն է, որ արտասանության առանձնահատկություններով ընդունակ է որոշելու յուրաքանչյուր անգլիացու ծագումը։
Երկրորդ գործողություն
Հիգինսին այս իրավիճակը անհեթեթ է թվում, չնայած շարժում է նրա հետաքրքրությունը, բայց Փիքերինգը տպավորված էր և գրազ է առաջարկում Հիգինսին։ Ըստ գրազի պայմանի՝ Հիգինսը պետք է ապացուցեր, որ հռչակավոր մասնագետ է և 6 ամսում կարող է սովորական ծաղկավաճառին վերածել իսկական լեդիի, իսկ դեսպանատան ընդունելության ժամանակ նրան ներկայացնել որպես դքսուհի։ Հիգինսի հաղթելու դեպքում Փիքերինգը պատրաստ է վճարել Էլիզայի ուսման ամբողջ ծախսը։ Հիգինսը, չկարողանալով հրաժարվել, ընդունում է մարտահրավերը։ Էլիզան միսիս Փիրսի ուղեկցությամբ գնում է լոգասենյակ։
Որոշ ժամանակ անց Հիգինսին այցելում է Էլիզայի հայրը, որ աղբահավաք էր, միևնույն ժամանակ սեր ուներ խմիչքի նկատմամբ։ Նա 5 ֆունտ է պահանջում, Էլիզայի կյանքին այլևս չխառնվելու համար։ Դուլիթլը Հիգինսին զարմացնում է իր ճարտար խոսքով։ Երբ ներս է մտնում Էլիզան, ճապոնական խալաթ հագած, նրան ոչ ոք չի ճանաչում ։
Կաուր
Կաուր (Caours), համայնք Ֆրանսիայի Պիկարդիա մարզի Սոմ գավառում ։
Պիգմալիոն (պիես)
Երրորդ գործողություն
Անցնում է մի քանի ամիս։ Էլիզան, պարզվում է, չափազանց ջանասեր և ընդունակ աշակերտուհի է, նրա արտասանությունը գրեթե իդեալական է դարձել։ Հիգինսը ուզում է իմանալ կարելի է արդյոք աղջկան ներկայացնել բարձրաշխարհիկ հանրությանը։ Որպես առաջին փորձություն՝ նա Էլիզային տանում է իր մոր տուն։
Կաուր
Բնակչությունը 2006 թվականի դրությամբ կազմում է 610 մարդ, բնակչության խտությունը` 99.51 մարդ/կմ²։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 6.13 կմ² տարածք։
Պիգմալիոն (պիես)
Երրորդ գործողություն
Միևնույն ժամանակ այստեղ է լինում միսիս Հիգինսի ընկերուհու ընտանիքը՝ միսիս Էյնսֆորդ Հիլլը՝ դստեր և որդու՝ Ֆրեդիի հետ։ Սկզբում Էլիզան իրեն պահում է որպես բարձրաշխարհիկ լեդի, իսկ հետո պատմելով իր կյանքի մասին՝ այնպիսի փողոցային արտահայտություններ է օգտագործում, որ ներկաներն ապշում են։ Հիգինսը հարթում է իրադրությունը` ասելով, որ դա նոր բարձրաշխարհիկ ժարգոն է։
Կաուր
Աշխարհագրություն
Գտնվում է Փարիզ քաղաքից 150 կմ հյուսիս, Ամյեն քաղաքից 40 կմ հյուսիս-արևմուտք։
Պիգմալիոն (պիես)
Երրորդ գործողություն
Էլիզայի և մյուս հյուրերի գնալուց հետո Հիգինսը և Փիքերինգը միսիս Հիգինսին պատմում են, թե ինչպես են աշխատում Էլիզայի հետ, տանում օպերա, ցուցահանդեսներ, և թե ինչպիսի տպավորիչ դիտողություններ է անում նա դրանք այցելելուց հետո։ Պարզվում է նաև, որ Էլիզան բացառիկ երաժշտական լսողություն ունի։
Միսիս Հիգինսը զայրույթով նկատում է, որ նրանք աղջկա հետ վարվում են որպես կենդանի տիկնիկի։ Նա պրոֆեսորին ասում է. «Նա քո և իր դերձակուհու արվեստի գլուխգործոցն է։ Բայց եթե դու իսկապես չես նկատում, որ նա իրեն մատնում է իր ամեն մի արտահայտությամբ, դու պարզապես խելքդ թռցրել ես»։
Կաուր
Տնտեսություն
2010 թվականին ուներ 390 աշխատունակ (15-64 տարեկան) բնակիչ, որոնցից ակտիվ էին 291-ը, իսկ ոչ ակտիվները` 99։ Ակտիվության ցուցանիշը կազմում է 74,6 %։ 291 աշխատունակ մարդկանցից աշխատել է 264 անձ (136 տղամարդ և 128 կին)։ Գործազուրկ են եղել 27 անձ (10 տղամարդ և 17 կին)։ 99 անաշխատունակներից 28-ը եղել են աշակերտներ կամ ուսանողներ, 51-ը` թոշակառուներ, իսկ 20-ը չեն աշխատել տարբեր պատճառներով ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի բնակավայրեր
Պիգմալիոն (պիես)
Երրորդ գործողություն
Լեզվաբան ընկերները հեռանում եմ միսիս Հիգինսի տանից փոքր-ինչ հիասթափված։ Էլիզայի հետ աշխատանքը շարունակվում է՝ հաշվի առնելով եղած բացթողումները։
Սիրահարված Ֆրեդին Էլիզային 10 էջանոց նամակներ է գրում ։
Չորրորդ գործողություն
Մի քանի ամիս անց վրա է հասնում գիտափորձի վճռորոշ պահը։ Էլիզան շքեղ զգեստով և այս անգամ անթերի շարժուձևով հայտնվում է դեսպանատան ընդունելությանը, որտեղ գլխապտույտ հաջողություն է ունենում։ Ներկա գտնվող բոլոր արիստոկրատներն առանց կասկածի նշույլի Էլիզային ընդունում են իբրև դքսուհու։ Հիգինսը հաղթում է գրազը։
Տուն գալով Փիքերինգը շնորհավորում է Հիգինսին հաջողության հասնելու համար, և նրանցից ոչ մեկի մտքով իսկ չի անցնում շնորհակալություն հայտնել Էլիզային, ով այդքան ջանք էր գործադրել։ Էլիզան իրեն անբավարարված ու անհանգիստ է զգում։ Նախկին կյանքով նա արդեն ապրել չի կարող և չի էլ ուզում, իսկ նոր կյանք սկսելու համար բավարար միջոցներ չունի։ Ընդունելության ժամանակ ունեցած շլացուցիչ հաջողության և տանը նրա ստացած արհամարհական վերաբերմունքի միջև հակադրությունը ահռելի էր։
Երբ Հիգինսը դուրս է գալիս և կարճ ժամանակ չանցած վերադառնում փնտրելու տնային հողաթափերը, Էլիզան պոռթկում է և հողաթափերով հարձակվում Հիգինսի վրա։ Նա փորձում է բացատրել իր վիճակի ողբերգականությունը. «Ի՞նչ կարող եմ ես անել։ Ի՞նչի համար եք ինձ պատրաստել։ Ո՞ւր եմ գնալու։ Ի՞նչ է լինելու հետո։ Ի՞նչ է լինելու ինձ հետ»։ Բայց Հիգինսը ընդունակ չէ հասկանալու ուրիշի հոգին։ Գիշերը Էլիզան հեռանում է Հիգինսի տնից ։
Հինգերորդ գործողություն
Միսիս Հիգինսի տուն են գալիս Հիգինսն ու Փիքերինգը և գանգատվում Էլիզայի անհետանալու համար։ Հիգինսը խոստովանում է, որ առանց Էլիզայի իրեն առանց ձեռքերի է զգում։ Նա չգիտի՝ որտեղ են գտնվում իր իրերը, չգիտի, թե ծրագրված ինչ գործեր ունի օրվա ընթացքում։