cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Ջրահարսը. Արիելի պատմության սկիզբը
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուոլթ Դիսնեյ ստուդիայի մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆենտեզի մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:2008 մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր
Ջազում միայն աղջիկներ են
Ջազում միայն աղջիկներ են, կամ Ոմանք սիրում են ավելի տաք (Some Like It Hot), ռեժիսոր և պրոդյուսեր Բիլլի Ուայլդերի երաժշտական կատակերգությունը, որը ստեղծվել է սցենարիստ Իզի Դայմոնդի կողմից։ Դերերում նկարահանվել են Թոնի Քերթիսը, Ջեք Լեմոնը և Մերիլին Մոնրոն։ Կատակերգության սցենարը ստեղծվել է 1951 թվականին Գերմանիայում նկարահանված ֆրանսիական ֆիլմի և համանուն ռիմեյկի մոտիվներով ։ Ֆիլմում պատմվում է երկու երաժիշտների արկածների մասին, ովքեր ստիպված են հագնել կանացի հագուստ՝ իրենց հետապնդող գանգստերներից փախչելու համար։ Գործողությունները տեղի են ունենում ԱՄՆ-ում։
Ֆիլմը ստացել է «Օսկար» և երեք «Ոսկե գլոբուս»։ Կինոարվեստի ամերիկյան ինստիտուտը ֆիլմը հայտարարել է ԱՄՆ-ում բոլոր ժամանակների լավագույն կատակերգությունն է Ֆիլմում կատարված «I Wanna Be Loved by You» երգը ձեռք է բերել ժողովրդականություն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1959 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Բիլի Ուայլդերի ֆիլմեր Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ռոմանտիկ կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Ամերիկյան սև-սպիտակ ֆիլմեր Կատեգորիա:ԱՄՆ-ի ֆիլմերի ազգային գրանցամատյանի ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ԼԳԲՏ ֆիլմեր Կատեգորիա:United Artists ֆիլմեր Կատեգորիա:ԼԳԲՏ ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում Չիկագոյում Կատեգորիա:Սև-սպիտակ ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան երաժշտական ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ռիմեյք ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան քրեական ֆիլմեր Կատեգորիա:MGM ֆիլմեր Կատեգորիա:Կալիֆոռնիայում նկարահանված ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:1950-ականների ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան քրեական կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Ամերիկյան բադի մուվի կինոկատակերգություններ
Դևը նստած
Դևը նստած (Демон сидящий), ռուս նկարիչ Միխայիլ Վրուբելի կտավը՝ ստեղծված 1890 թվականին։ Պահվում է Տրետյակովյան պատկերասրահում։ Նկարի չափերը՝ 116,5 х 213,8 սմ ։
Պատմություն
«Նստած դևը» նկարի էսքիզն ստեղծվել է 1890 թվականին։ Ներկայում այն պահվում է Տրետյակովյան պատկերասրահում։ «Նստած դևը» կտավը Վրուբելը նկարել է 1891 թվականին Մոսկվայում՝ Սավվա Մամոնտովի տանը։ Տրետյակովյան պատկերասրահին է փոխանցվել 1971 թվականին Վլադիմիր Գիրշմանի հավաքածուից։ Պատկերասրահի ինվենտար գրքում գրանցված է 5600 համարի ներքո ։ Պ. Կլիմովի կարծիքով՝ «Նստած դևը» Վրուբելի նկարածներից ամենահայտնին է և առավել զերծ է գրական զուգորդումներից ։
Սյուժե
Նկարի սյուժեն գալիս է Լերմոնտովի «Դևը» պոեմից։ Վրուբելն իր աշխատանքի մասին գրում է.
Դևը ոչ այնքան չար ոգի է, որքան տառապող ու թախծոտ, այնուամենայնիվ նա իշխող ու վեհապանծ ոգի է...
Դևն արտացոլում է մարդկային ոգու ուժի, նրա ներքին պայքարի ու կասկածների գաղափարը։ Ողբրգականորեն իրար հագցնելով մատները՝ Դևը նստած է տխուր՝ ուղղած մեծ աչքերն հեռուն ուղղված, շրջապատված ծաղիկներով։ Նկարի ֆոնը լեռնային տեսարանն է ու ալ կարմիր մայրամուտը։ Նկարի կոմպոզիցիան ընդգծում է դևի ճնշվածությունը, ով կարծես սեղմված լինի շրջանակի վերին ու ստորին եզրերի արանքում։ Նկարն ստեղծված է Վրուբելի անհատական ոճին համապատասխան՝ բյուրեղային եզրերի էֆեկտներով, ինչը նկարը նմանեցնում է ապակենկարի կամ պաննոյի։
Այլ «Դևեր»
Դևի կերպարը հաճախ է հանդիպում Միխայիլ Վրուբելի ստեղծագործություններում։ 1899 թվականին նկարիչն ստեղծում է «Թռչող դևը» նկարը, որտեղ դևը պատկերված է որպես աշխարհի հզոր տիրակալ։ 1901-1902 թվականներին նա նկարում է «Դևը տապալված» կտավը, որի հերոսը գտնվում է կործանման եզրին։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Միխայիլ Վրուբելի նկարներ Կատեգորիա:1890 նկարներ Կատեգորիա:Տրետյակովյան պատկերասրահի նկարներ
Դեղնիկը (մուլտֆիլմ)
«Դեղնիկը» (Жёлтик), 1966 թվականին «Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայի կողմից նկարահանված խորհրդային մուլտֆիլմ` երեխաների համար։ Մուլտֆիլմը Դեղնիկ անունով ճուտիկի արկածների մասին է։
Սյուժե
Գլխավոր հերոսը` փոքրիկ ճուտիկ Դեղնիկը, դեռ նոր է ճանաչում աշխարհը։ Նա զբոսանքի է դուրս գալիս մյուս ճուտիկների հետ, սակայն հետ է մնում։ Շուտով նա տեսադաշտից կորցնում է իր խումբն ու շատ է տխրում։ Իսկ այդ պահին նրա դիմաց հայտնվում է ինչ-որ որդ։ Դեղնիկը շատ է վախենում և սկսում է լաց լինել։ Լսելով ճուտիկի լացը` նրան է մոտենում շունն ու հարցնում, թե ինչու է ճուտիկը լաց լինում։ Իմանալով պատճառը՝ շունը Դեղնիկին բացատրում է, որ որդը կվախենա ու կգնա, եթե ճուտիկը նրան կտցահարի։ Խորհուրդը գործում է։ Այդ ժամանակ Դեղնիկն սկսում է կիրառել այս մեթոդը նաև մյուսների վրա, բայց այն չգիտես ինչու այլևս չէր գործում։
Թողարկում
Մուլտֆիլմը թողարկվել է VHS ձևաչափով (1990-ականների սկզբին) և DVD ձևաչափով (2000 թվականին), «Խոշոր պլան» ընկերության կողմից։ Ձայնագրման ժամանակ օգտագործվել է պատկերի և ձայնի թվային ռեստավրացիա ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Խորհրդային մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:«Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայի մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:1966 մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Յուրի Պրիտկովի մուլտֆիլմեր
Դի Դի Բրիջուոթեր
Դի Դի Բրիջոութեր (Dee Dee Bridgewater, իսկական անունը` Դենիս Գարետ, ), ամերիկացի երգչուհի, իր սերնդի լավագույն ջազային մեներգիչներից մեկը  ։ Համարվում է Գրեմմի կրկնակի (1998 թվական, 2011 թվական) և Թոնի (1975 թվական) մրցանակակիր։ Որոշ ժամանակ ապրել է Ֆրանսիայում։ Հենց Ֆրանսիան է իրականում բացահայտել նրա` ջազային երգչուհու և թատրոնի դերասանուհու տաղանդը։ Աշխատել է հեռուստաշոուում Շառլ Ազնավուրի հետ։ Համարվում է 1990 թվականի Սան-Ռեմո փառատոնի մրցանակակիր։ Կոչում ստանալուց և անսամբլ ստեղծելուց հետո վերադարձել է Ամերիկա։
Կենսագրություն
Также Ди Ди принимала участие в записях таких артистов, как: Стэнли Клэрк (альбом Children of Forever), Роланд Кёрк (Prepare Thyself to Deal with a Miracle), Фрэнк Фостер (The Loud Minority), Бадди Терри (Lean on Him) и Норман Коннорс (Love from the Sum)[3]. Դենիս Գարետը ծնվել է 1950 թվականի մայիսի 27-ին։ Նրա հայրը` Մեթյու Գարետը, եղել է Մեմֆիսի ջազային բեմի շեփորահար։ Երբ Դենիսը 3 տարեկան էր, ընտանիքը տեղափոխվել է Ֆլինտ (Միչիգան), որտեղ հայրը աշխատել է որպես պահակ։ 1969 թվականին Դենիս Գարետը Goodrich խմբի հետ հանդես է եկել Չամփեյնում` Իլինոյսի համալսարանի փառատոնին:Դրանից հետո համալսարանի տնօրեն Ջոն Գարվինն առաջարկել է Գարետին իր անսամբլի հետ վեցամսյա շրջագայություն կատարել Խորհրդային միությունում։ Դի Դին նաև ձայնագրվել է այնպիսի արվեստագետների հետ, ինչպիսիք են Ստենլի Քլերքը ( Children of Forever), Ռոլանդ Քյորքը (Prepare Thyself to Deal with a Miracle), Ֆրենկ Ֆոսթերը (The Loud Minority), Բադի Թերին (Lean on Him) և Նորման Քոնորսը (Love from the Sum) : 1980 թվականին Բրիջոութերը պատրաստ էր մեծ կարիերա սկսելուն, բայց 1985 թվականին մոր առողջության հետ կապված խնդիրների պատճառով մեկնեց Ֆլինտ։ 1986 թվականին խաղացել է մյուզիքլում` միաժամանակ չմոռանալով երգելու մասին։ Նա հանդես է եկել Քլերք Թերիի, Ջեյմսոն Մուդի և Ջիմի Մակգրիֆոյի հետ։ 1980-ական թվականներին Բրիջոութերը ձեռք բերեց Եվրոպայի ջազային երգչուհու համբավ։ Մի որոշ ժամանակ անց Դի Դին Ռեմ Չառլզմի հետ գրեց «Precious Thing» երգը, այն հետագայում մտավ նրա Victim of Love ալբոմի մեջ, որը թողարկեց Polydor Records-ը։ Շուտով նա հայտնվեց ջազային հիթշքերթում։ Երկու տարի անց Keeping Tradition-ի թողարկումից հետո, Բրիջոտերը նաև թողարկեց Love and Peace: A Tribute to Horace Silver ալբոմը, որով նորից առաջադրվեց որպես Գրեմմի մրցանակակիր (ալբոմի վաճառքները շատ բարձր էին)։ Բրիջոտերի մյուս աշխատանքը Dear Ella ալբոմն էր, որը նվիրված էր իր կուռքին` Էլլա Ֆիցջերարդին։ Բրիջութերը 2002 թվականին հասարակությանը ներկայացրեց This Is New ալբոմը, որը նվիրված էր գերմանացի կոմպոզիտոր Կուրտ Վայլուիի հիշատակին։ 2005 թվականին ֆրանսերենով լույս տեսավ նրա առաջին ալբոմը։ 2007 թվականին նա թողարկեց Red Earth ալբոմը։ 2010 թվականին ստեղծվեց երգչուհու նոր Eleanora Fagan (1915-1959): To Billie with Love from Dee Dee Bridgewater ալբոմը, որը նվիրված էր երգչուհի Բիլ Հոլդեյի հիշատակին։ 2011 թվականին Դի Դին ներկայացրեց  Midnight Sun հավաքածուն։ Գրելով Eleanora Fagan (1915—1959):To Billie with Love from Dee Dee Bridgewater ալբոմը` Դի Դի Բրիջոտերը հարգանքի տուրք մատուցեց 20-րդ դարի մեծագույն մեներգչուհուն, ով մահացել է 40 տարեկանում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:«Գրեմմի» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:Ամերիկացի երգչուհիներ Կատեգորիա:«Թոնի» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:Ամերիկացի դերասանուհիներ Կատեգորիա:Ամերիկացի կոմպոզիտորներ Կատեգորիա:Ամերիկացի երաժիշտներ Կատեգորիա:Միչիգանի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Ամերիկացի երաժշտական պրոդյուսերներ Կատեգորիա:Ամերիկացի կինոդերասանուհիներ Կատեգորիա:Բեմական կեղծանուններ
Չուրուկքյոյ (այլ կիրառումներ)
Չուրուկքյոյ, կարող է վերաբերել՝
Չուրուկ (այլ կիրառումներ)
Չուրուկ, կարող է վերաբերել՝
Խուան Վալերոն
Խուան Կառլոս Վալերոն Սանտանա (Juan Carlos Valerón Santana, ), իսպանացի նախկին ֆուտբոլիստ, կիսապաշտպան։
Իսպանիայի ազգային հավաքականի կազմում ֆուտբոլիստը մեկ անգամ մասնակցել է աշխարհի, երկու անգամ էլ Եվրոպայի առաջնություններին։ Հավաքականի կազմում մասնակցել է 46 հանդիպման։
Վաղ տարիներ
1997/98 մրցաշրջանի սկզբում Խուանը տեղափոխվել է «Մալյորկա»։ Իսպանական թիմի կազմում իր դեբյուտը Վալերոնը նշել է 1997 թվականի օգոստոսի 31-ին` «Վալենսիա»-ի դեմ խաղում։ Մրցաշրջանի արդյունքում Խուան Վալերոնը օգնել է թիմին Լա Լիգայում գրավել 5-րդ հորիզոնականը և թիմի հետ դարձել է Իսպանիայի գավաթի խաղարկության փոխչեմպիոն։
«Ատլետիկո Մադրիդ»
Իր կարիերայի հաջորդ երկու տարիները Վալերոնը անցկացրել է «Ատլետիկո Մադրիդ»-ի կազմում։ Թիմի կազմում անցկացրել է 2 մրցաշրջան, որոնց ընթացքում մասնակցել է 65 հանդիպման և դարձել է 7 գոլի հեղինակ։
«Դեպորտիվո Լա Կորունյա»
2000 թվականին իսպանացի ֆուտբոլիստը տեղափոխվել է «Դեպորտիվո Լա Կորունյա»։ Թիմի կազմում անցկացրած իր առաջին մրցաշրջանում իսպանացին օգնել է թիմին դառնալ Իսպանիայի սուպերգավաթակիր, երկու տարի անց Իսպանիայի գավաթակիր և Իսպանիայի սուպերգավաթակիր։
2006 թվականին ֆուտբոլիստի մոտ սկսվում է նկատվել մարզավիճակի անկում, որի պատճառը վնասվածքներն էին which relapsed in July : Վալերոնը վերադարձել է «Դեպորտիվո»-ի հիմնական կազմ 2008 թվականի հունվարի 27-ին` մասնակցելով «Ռեալ Վալյադոլիդ»-ի դեմ խաղին ։ Նա այդ խաղում 75-րդ րոպեին փոխարինել է Անդրես Գուարդադոյին, իսկ հանդիպումն ավարտվել է 3-1 հաշվով` «Դեպորտիվո»-ի հաղթանակով։
Խուան Վալերոն խզել է իր պայմանագիրը 2013 թվականին ։
Վերադարձ «Լաս Պալմաս»
2013 թվականի հուլիսի 14-ին 16 տարվա դադարից հետո Խուան Վալերոնը վերադարձել է «Լաս Պալմաս» ։ Նա թիմի հետ կնքել է 1 տարվա պայմանագիր` հետագայում երկարաձգելու հնարավորությամբ։
2015 թվականի ամռանը Վալերոնը երկարաձգել է իր պայմանագիրը : Սեպտեմբերի 26-ին Խուանը մասնակցել է «Բարսելոնա»-ի դեմ խաղին, որն ավարտվել է 1-2 հաշվով` կապտանռնագույնների հաղթանակով ։ Այդ հանդիպմանը մասնակցելով իսպպանացին դարձել է 5-րդ ամենամեծ ֆուտբոլիստը ով մասնակցել է ֆուտբոլային հանդիպման ։
2016 թվականի մարտի 1-ին նա անցկացրել է իր 400-րդ հանդիպումը Իսպանիայի առաջնության շրջանակներում` մասնակցելով «Խետաֆե»-ի դեմ խաղին ։ Մայիսի 7-ին Խուան Վալերոն հայտարարել է կարիերան ավարտելու մասին ։
Միջազգային կարիերա
Իսպանիայի ազգային հավաքականի կազմում իր նորամուտը ֆուտբոլիստը նշել է 1998 թվականի նոյեմբերի 18-ին` Իտալիայի հավաքականի դեմ ընկերական խաղում, որն ավարտվել է 2-2 հաշվով։
հավաքականի կազմում մասնակցել է Եվրո 2000-ին, ԱԱ 2002,-ին, Եվրո 2004-ին ։ Հավաքականի կազմում իր վերջին հանդիպումը իսպանացին անցկացրել է 2005 թվականի մարտի 26-ին` մասնակցելով Չիլիի հավաքականի դեմ խաղին, որն ավարտվել է 3-0 հաշվով` իսպանացիների հաղթանակով ։
Անձնական կյանք
Վալերոնի ավագ եղբայրը` Միգել Անգելը նույնպես ֆուտբոլիստ է եղել։ Նա նույնպես հանդես է եկել կիսապաշտպանի դիրքում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1975 ծնունդներ Կատեգորիա:Հունիսի 17 ծնունդներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի կիսապաշտպաններ Կատեգորիա:Լաս Պալմասի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Մալյորկայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ատլետիկո Մադրիդի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Դեպորտիվո Լա Կորունյայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Իսպանիայի հավաքականի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Իսպանացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Իսպանացի ֆուտբոլային մարզիչներ Կատեգորիա:Լա Լիգայի ֆուտբոլիստներ
Միստր Ռիփլին ջրի տակ
«Միստր Ռիփլին ջրի տակ» (Ripley Under Water), ամերիկացի գրող Պատրիսիա Հայսմիթի թրիլերի տարրերով դետեկտիվ վեպը, որն առաջին անգամ լույս է տեսել 1991 թվականին։ Հինգերորդ և վերջին շարքը՝ Թոմ Ռիփլիի արկածների մասին հինգերորդ և վերջին շարքը։
Սյուժե
Հեռանալով հանցավոր գործունեությունից՝ Թոմը անցկացնում է իր անհոգ կյանքը՝ Ֆոնտենբլոյի հարևանությամբ գտնվող իր շքեղ տանը, գեղեցկուհի կնոջ՝ Էլոիզայի հետ, խնամելով այգին և կլավեսին նվագելով։ Սակայն, ամեն ինչ փոխվում է, երբ Թոմը հանդիպում է ամերիկացի Դևիդ Պրիտչարդին և նրա կնոջը՝ Ջենիսին։ Պրիտչարդը հետաքրքրված է Ռիփլիի բուռն անցյալով՝ կապված արվեստի կոլեկցիոներ Թոմաս Մուրչինսոնի անհետացման հետ, որին սպանել էր Թոմը մի քանի տարի առաջ։
Պրիտչարդը սկսում է հետապնդել Թոմին նույնիսկ Թանգիեր կատարած իր ճանապարհորդության ժամանակ՝ հասկացնելով, որ ինքը տեղյակ է Թոմի անցյալի մասին։ Ռիփլին հանդիպելով Դևիդին Տանժերի մի բարում, ծեծում է հետապնդողին։ Սպառնալիքն առավել ակնհայտ է դառնում այն ​​ժամանակ, երբ Ֆրանսիայում Պրիտչարդը սկսում է Մուրչինսոնի մարմնի որոնումները։ Նա հայտնում է ոստիկանույթունաը իր բացահայտման մասին, բայց Թոմը վերցնում է անգլուխ դիակը՝ նախքան ոստիկանության ժամանումը։ Նույն գիշեր, Թոմը մնացորդները նետում է Պրիտչարդի տան մոտակայքում գտնվող լճակ։ Լսելով ձայնը, Պրիտչադը փողոց է դուրս գալիս ձայնի պատճառը գտնելու համար։ Դևվիդը և Ջենիսը հայտնվում են լողավազանում և զոհվում դժբախտ պատահարի հետևանքով։ Ռիփլին նորից հաղթանակում է. Նա մաքրում է Մյորչինսոնին տանող բոլոր հետքերը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Անգլերեն գրքեր Կատեգորիա:Անգլերեն գրականություն
Փերրի Էդվարդս
Փերրի Լուիս Էդվարդս (Perrie Louise Edwards, ), անգլիացի երգչուհի, որն առավել հայտնի է որպես չորս անդամից կազմված բրիտանական՝ Little Mix գըրլ բենդի վոկալիստ։ Խումբը ձևավորվել է 2011 թվականին՝ The X Factor-ի 8-րդ եթերաշրջանի ընթացքում։ Այն դարձել է առաջին խումբը, որը հաղթել է նախագծում։ Իր դեբյուտից ի վեր Little Mix-ը վաճառել է 60 միլիոնից փոքր-ինչ պակաս ձայնապնակ ամբողջ աշխարհում՝ ընդգրկվելով բոլոր ժամանակների ամենաշատ վաճառքներ ունեցող գըրլ բենդերի լավագույն հնգյակում։
Վաղ կյանք
Փերրի Լուիս Էդվարդսը ծնվել է 1993 թվականի հուլիսի 10-ին և մեծացել է Թայն ընդ Ուիր կոմսության Սաութ Շիլդս քաղաքի Ուայթլիս թաղամասում ։ Նա երգչուհի Դեբի Դաֆիի և երգիչ Ալեքսանդր Էդվարդսի դուստրն է։ Փերրիի ծնողներն ամուսնալուծվել են, երբ նա դեռ պատանի էր, և երկուսն էլ նորից ամուսնացել։ Նա Ջոնի անունով ավագ եղբայր ունի, և Քեյլթլին անունով հայրական գծով խորթ քույր։ Մինչև Սաութ Շիլդս վերադառնալն Էդվարդսը հաճախել է Դորսեթ կոմսության Ուեյմութ քաղաքի Ռադիփոլի տարրական դպրոցը ։ Սաութ Շիլդսում նա հաճախել է Սենթ Փիթերի և Փոլի տարրական դպրոցը և Մորթիմերի համայնքային քոլեջը, որտեղից ավելի ուշ տեղափոխվել է Նյուքասլի քոլեջ։ Այնտեղ նա բակալավրի աստիճան է ստացել կատարողական արվեստների ոլորտում ։ Դեռահաս տարիքում Էդվարդսը երկու տարի ապրել է Նոր Զելանդիայի Համիլթոն քաղաքում ։
Կարիերա
Նրա առաջին ձայնագրությունն էր Ալանիս Մորիսեթի «You Oughta Know» երգը ։ Էդվարդսը և Ջեսի Նելսոնը ընդգրկվել են Faux Pas անվանբ խմբի կազմում, մինչդեռ Ջեյդ Թըրլուոլը և Լի Էն Փինոքը ընդգրկվել են մեկ այլ՝ Orion անվանբ խմբի կազմում։ Երկու խմբերն էլ, այնուամենայնիվ, ձախողվել են և առաջընթաց չեն ունեցել։ Ավելի ուշ որոշվել է վերադարձնել այս քառյակին, և նրանցից ստեղծել Rhythmix խումբը, որը կարողացել է անցնել «ժյուրիների տներ» փուլը ։ Ի վերջո նրանք հասել են կենդանի շոուների փուլը, ինչից հետո խմբի մարզիչն է դարձել Թուլիսա Կոնտոստավլոսը ։ 2011 թվականի հոկտեմբերի 28-ին հայտարարվել է, որ խմբին նոր անվանումը Little Mix է ։ 2011 թվականի դեկտեմբերի 11-ին Little Mix խումբը հաղթող է հայտարարվել և դարձել է նախագծի պատմության մեջ առաջին խումբը, որ կարողացել է նման արդյունքի հասնել ։ Խմբի հետ Էդվարդսը 5 ալբոմ է թողարկել՝ DNA (2012), Salute (2013), Get Weird (2015), Glory Days (2016) և LM5 (2018), իսկ վեցերորդը նախատեսվում է թողարկել 2020 թվականին ։ 2019 թվականին Փերրին դարձել է իտալական՝ Superga բրենդի նոր դեմքը և թողարկել է իր կողմից ձևավորված հագուստի առաջին հավաքածուն ։ 2020 թվականին Էդվարդսը դարձել է Supreme Nutrition բրենդի առաջին կին դեսպանը ։
Անձնական կյանք
2012 թվականի մայիսին նա սկսել է հանդիպել երգիչ Զեյն Մալիկի հետ։ Զույգը նշանվել է 2013 թվականի օգոստոսին։ Սակայն 2015 թվականի օգոստոսին նրանք բաժանվել են ։ 2017 թվականի փետրվարին հաստատվել է, որ նա հանդիպում էր անգլիացի պրոֆեսիոնալ ֆուտբոլիստ Ալեքս Օքսլեյդ-Չեմբերլենի հետ ։ Նա ունի կերակրափողի ատրեզիա, ինչով էլ պայմանավորված է իր որովայնի սպին, և անոսմիա ։
Կսանֆ (քաղաք)
Կսանֆ (Arñna, Ξάνθος, ), պատմական Լիկիայի ամենամեծ քաղաքը։ Լեթոն սրբավայրի հետ մեկտեղ ընդգրկվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում։ Քաղաքի ավերակները տեղակայված են Թուրքիայի Անթալիա նահանգում։
Սկզբնապես քաղաքի անունը լիկերեն հնչում էր Արնա։ Ալեքսանդր Մակեդոնացու նվաճումներից հետո, հելլենիզացիայի արդյունքում, անունը վերածվել է Կսանֆի։
Պատմություն
Այն հիմնադրվել է մ.թ.ա. 1-ին հազարամյակի սկզբին։
Մ.թ.ա. 4-րդ դարի վերջին, ընդգրկվել է Ալեքսանդր Մակեդոնացու ստեղծած կայսրության մեջ, իսկ մ.թ.ա. 190 թվականից` Լիկիայի քաղաքների (Լիկյան միություն) անկախ միության մեջ։
Մ.թ.ա. 180 թվականին հայտնի են բռնակալներ Լիսանին և Էվդեմը։
Հետագայում Հռոմեական Լիկիա նահանգի մաս է կազմել։
Մշակութային ժառանգություն
Մինչ օրս պահպանվել է հնագույն քաղաքի միայն մի փոքր մասը, որը հայտնաբերվել է պեղումների ժամանակ, ներառյալ թատրոնը։ Մեզ հասած լիկյան մշակույթի ամենակարևոր հուշարձանները՝ գերեզմանաքարեր են։ Տարբերվում են երկու տեսակի գերեզման.
Այս տեսակի ամենահայտնի կառույցները մ.թ.ա. 6-րդ դարի «Հարպիաների հուշարձանն» է, որը այսպես է կոչվել նրա վրա պահպանված ռելեֆի համար, ինչպես նաև մ.թ.ա. 5-րդ դարի «Ներիիդ հուշարձանը»՝ պատրաստված հոնիական տաճարի տեսքով, որը կանգնած է բարձր բլրի վրա։ Այս երկու դամբարանները դասակարգվում են որպես Փոքր Ասիայի հոնիկական մշակույթի նշանավոր գործերի շարքում։
Այստեղ է գտնվել նաև լիկյան գրերի ամենամեծ հուշարձանը` լիկյան-մղոնական ստելան (մ.թ.ա. 380):
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Համաշխարհային ժառանգություն Թուրքիայում
Չուքուր (այլ կիրառումներ)
Չուքուր, կարող է վերաբերել՝
Ժան Ժիրո
Պատանեկություն
Ժան Ժիրոն ծնվել է 1938 թվականի մայիսի 8-ին Փարիզի արվարձանում, եղել է միակ երեխան Ռեյմոնդ Ժիրոյի և Փոլին Վինչոնի ընտանիքում։ Երբ Ժան Ժիրոն եղել է երեք տարեկան, ծնողները բաժանվել են, և նրան դաստիարակել են պապիկն ու տատիկը։ Մանուկ հասակից հետաքրքրված է եղել վեստերններով և 10-12 տարեկանում սկսել է նկարել իր առաջին կոմիքսները վեստերն ժանրում։ 1954 թվականին 16 տարեկան հասակում ընդունվել է École Duperré արվեստի և դիզայնի քոլեջ։ Այնտեղ նա կրկին սկսել է նկարել վեստերն-կոմիքսներ՝ չխրախուսվելով դասավանդողների կողմից։
1956 թվականին նա թողել է քոլեջը, որպեսզի տեղափոխվի Մեքսիկա՝ իր մոր մոտ, որ ամուսնացել էր մեքսիկացու հետ, և այնտեղ անցկացրել է 9 ամիս։ Մեքսիկական անապատը, անեզր կապույտ երկինքը և հարթ դաշտավայրերը՝ զարմանալի հեռանկարներ, որոնցով նա նախկինում հիանում էր էկրանից՝ վեստերներում, անջնջելի տպավորություն են թողել նրա հետագա աշխատանքների վրա։ Ֆրանսիա վերադառնալուց հետո նա սկսել է աշխատել Fleurus կաթոլիկ հրատարակչությունում՝ որպես հաստիքային նկարիչ։
1959-1960 թվականներին, Ալժիրի պատերազմի ժամանակ Ժիրոն զորակոչվել է ծառայության։ Գծանկարչական կրթության շնորհիվ նրան հաջողվել է խուսափել առաջնագծից՝ զինվորական ծառայությունն անցկացնելով որպես բանակային ամսագրի նկարազարդող և լոգիստ։ Ծառայության ընթացքում Ժիրոն ծանոթացել է շատ էկզոտիկ մշակույթների հետ և, ինչպես Մեքսիկայում, ձեռք է բերել փորձ, որն անջնջելի տպավորություն է գործել և իր հետքը թողել ավելի ուշ շրջանի նրա կոմիքսների վրա, հատկապես "Mœbius" կեղծանունով ստեղծված ստեղծագործություններում։
Կարիերա
Նա համագործակցել է բրիտանական «Նոր աշխարհներ» ամսագրի հետ, որը խմբագրում էր Մայքլ Մուրկոքը, նկարազարդել է Մուրկոքի, Սեմուել Դիլենիի, Ֆիլիպ Դիքի, Ռոջեր Ժելյազնիի գրքերը։
Métal Hurlant
1974 թվականին Ժիրոն Ֆիլիպ Դրուեի, Ժան Պիեր Դյոնեի և Բերնար Ֆարկասի հետ հիմնել են Métal Hurlant (ֆր. ճչացող մետաղ) ամսագիրը։ Հրատարակությունը լույս է տեսել եռամսյակը մեկ և մասնագիտացած էր մեծահասակների կոմիքսների վրա՝ հիմնականում գիտական ֆանտաստիկայի, սարսափների և էրոտիկայի ժանրում։ Ամսագրի հետ համագործակցել են եվրոպացի բազմաթիվ առաջատար նկարիչներ, և հրապարակված կոմիքսների տեսողական ոճը միշտ տարբերվել է բարձր որակով, պրոֆեսիոնալ և հաճախ փորձառական գծանկարչությամբ։
Métal Hurlant հսկայական ազդեցություն է գործել կոմիքսների աշխարհի վրա ոչ միայն Եվրոպայում, այլև ԱՄՆ-ում և Ճապոնիայում, ինչպես նաև այդ ժամանակաշրջանի և դրան հաջորդող սերունդների նկարիչների, պատկերազարդողների և գրաֆիկական դիզայներների վրա։
1974-1975 թվականներին լույս է տեսել Ժիրոյի "Արզակ" քառաշար կոմիքսը՝ ժանրի պատմության մեջ առաջին առանց բառերի կոմիքսը, որն անմիջապես դարձել է կուլտային։ Արզակի ցնցող տեսողական ոճը իր ազդեցությունն է ունեցել դասական ամերիկյան սուպերհերոսական կոմիքսի ոճի վրա։ Հանս Գիգերը և Մայք Մինյոլան («Հելբոյի» ստեղծողը) ասել են, որ իրենց ցնցել է Մյոբիուսի հենց այդ կոմիքսը։ Ճապոնացի անիմացիոն ռեժիսոր Հայաո Միյաձակին պատմել է, որ «Արզակի» էսթետիկան շատ մեծ ազդեցություն է ունեցել իր՝ 1984 թվականին նկարահանած «Նավսիկայան Քամիների հովտից» մուլտֆիլմի ձևավորման վրա ։ Միյաձակին և Ժիրոն երկար տարիներ ընկերներ են եղել, և վերջինս նույնիսկ իր դստերն անվանել է Նավսիկայա ։
The Long Tomorrow
1975 թվականին «Ավազաբլուր» ֆիլմի նկարահանման ժամանակ Ժիրոն ծանոթացել է ամերիկացի սցենարիստ և ռեժիսոր Դեն Օ’Բեննոնի հետ, որը պատասխանատու էր հատուկ էֆեկտների համար։ Նկարահանումներից առաջ ազատ ժամանակ Դենը գրել և նկարազարդել է մի փոքրիկ դետեկտիվ պատմություն, որը տեղի էր ունենում ապագայի աշխարհում։ Կոմիքսը ծաղրապատճենել է գիտական ֆանտաստիկայի և նուար դետեկտիվների բազմաթիվ նմուշներ։ Օ’Բեննոնը ցույց է տվել կոմիքսը Ժիրոյին, իսկ նրան այնքան է դուր եկել պատմությունը, որ նա թույլտվություն է խնդրել նկարազարդել այն և տպագրել Métal Hurlant-ում։ Օ’Բեննոնը համաձայնել է և մոռացել՝ այնքան էլ լուրջ չընդունելով սեփական ստեղծագործությունը։ 1976 թվականին Ժիրոյի նկարազարդած «Երկար վաղվա օրը» («The Long Tomorrow») լույս է տեսել Métal Hurlant-ում, իսկ 1977 թվականին՝ Heavy Metal-ի առաջին համարում։ Եզակի դիզայնի և յուրահատուկ ոճի շնորհիվ The Long Tomorrow համարում են տեսողական կիբերպանկ ոճի հիմքը։ Նրանով են ուղղորդվել Ռիդլի Սքոթը՝ «Ածելիների վրայով վազողը» ֆիլմում ապագայի աշխարհն ստեղծելիս, և Ջորջ Լուկասը՝ «Կայսրությունը հասցնում է պատասխան հարված» ֆիլմում։ The Long Tomorrow մեծ ազդեցություն է ունեցել կիբերպանկի դասական Ուիլյամ Գիբսոնի «Նեյրոմանտ» վեպի հեղինակի և Կացուխիրո Օտոմոյի «Ակիրա» կուլտային մանգայի ու անիմեի ստեղծողի վրա։
Կինեմատոգրաֆիա
1970 թվականների վերջին Ժիրոն սկսել է գործունեությունը կինոյի բնագավառում։ Նա աշխատել է չիլիացի գրող և ռեժիսոր Ալեխանդրո Խոդորովսկու՝ հետագայում չեղարկված «Ավազաբլուր» ֆիլմի գեղարվեստական ձևավորման վրա, արել է ավելի քան 3000 նկարներ  ։ 1980 թվականներին նրանք միասին ստեղծել են «Ինկալ» կոմիքսների շարքը, որը հրապարակվել է Métal Hurlant-ում։
«Օտարը» (1979) և «Շեղբի վրայով վազողը» (1982) ֆիլմերում Ժան Ժիրոն աշխատել է ռեժիսոր Ռիդլի Սքոթի հետ։ Նա կիբերպանկային «Գահ» (1982) ֆիլմի համար ստեղծել է հագուստների ձևավորումներ։ «Ժամանակի տիրակալները» (1982) մուլտֆիլմում Ժիրոն հանդես է եկել ոչ միայն որպես նկարիչ, այլև որպես սցենարիստ։ 1989 թվականին Ժիրոն մասնակցել է ճապոնական անգլալեզու «Փոքրիկ Նիմո։ Արկածներ երազների աշխարհում» մուլտֆիլմի և Ջեյմս Քեմերոնի «Անդունդ» ֆիլմի ստեղծմանը։ 1990-ական թվականների կեսերին վերադարձել է կինո՝ մասնակցելով «Տիեզերական ջեմ» և «Հինգերորդ տարրը» ֆիլմերի ստեղծման աշխատանքներին։
2000 թվականների սկզբին Ժիրոն դարձել է «Աստվածային կատակերգության» նկարազարդման իտալական նախագծի երեք մասնակիցներից մեկը, նա նկարել է պատկերներ «Դրախտի» համար։ 2003 թվականին թողարկվել է «Արզակ» անիմացիոն շարքը, որը ստեղծել էր Ժիրոն՝ ըստ սեփական կոմիքսի։
Հղումներ
Կատեգորիա:Կոմիքսների նկարիչներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի նկարիչներ Կատեգորիա:20-րդ դարի նկարիչներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի ծաղրանկարիչներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի սցենարիստներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի արվեստագետներ Կատեգորիա:Նամականիշերի դիզայներներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի գրողներ Կատեգորիա:Քաղցկեղից մահացածներ Կատեգորիա:Կեղծանուններ
Ներշնչումային հիվանդություններ
Ներշնչումային հիվանդություններ, հոգեծին (պսիխոգեն) հիվանդությունների տարատեսակ, որը բնորոշվում է կողմնակի ներշնչման կամ ինքնաներշնչման ազդեցությամբ՝ որևէ հիվանդության առկայության վերաբերյալ մարդու համոզվածությամբ։ Ներշնչումային հիվանդությունները բնորոշ են անհանգիստ, կասկածամիտ, իրենց զգացողությունների հանդեպ ուշադիր, տպավորվող անձանց։
Կպչուն վախեր (ֆոբիա)
Կարճ ժամանակ անց ի հայտ են գալիս տհաճ զգացողություններ, որոնք տվյալ անձի կարծիքով նման են այն հիվանդությանը, որն ինքը նկատել է այլ մարդու մոտ կամ լսել դրա մասին։ Հետազոտությամբ որևէ հիվանդություն չի հաստատվում, բայց եթե բժշկի բացատրությունները չեն համոզում մարդուն, և տագնապային սպասողական վիճակը, վախը պահպանվում են, նա սկսում է «ճշմարտությունն» իմանալու ջանքեր թափել։ Փոխում է բժիշկներին, պահանջում մասնագետների խորհրդատվություն, կրկնակի հետազոտություններ, ստիպում իրեն վիրահատել, դիմում է ինքնաբուժման։ Միաժամանակ կարդում է հատուկ բժշկական գրականություն, և նրան թվում է, որ հիվանդության նկարագրությունը համապատասխանում է իր տառապանքին։
Բուժում
Ներշնչումային հիվանդությունները անպայման պետք է բուժի հոգեբույժը։ Ներշնչումային հիվանդություններով տառապողը պահանջում է շրջապատող մարդկանց հատուկ վերաբերմունքը։ Եթե հիվանդության սկզբում դեռևս հնարավոր է փոխել ենթադրությունները, տարհամոզել և հանգստացնել նրան (հաճախ հիվանդի մերձավորներին հայտնի և հասկանալի է լինում վախի ու դրան հետևող «հիվանդության» միջև կապը), ապա ավելի ուշ, երբ տագնապալի կասկածներն իշխում են, «ճշմարտությունը» հաստատելու ջանքերն ակտիվանում են, տարհամոզումն այդ դեպքում անցանկալի հետևանքներ է ունենում։
Հիվանդն այդ բոլորը գնահատում է որպես կարեկցանքի և սիրո բացակայություն, դառնում է դաժան, գրգռված, լացկան, մռայլ, ինքնամփոփ։ Այդ ժամանակ հարազատները պետք է հիվանդի համար ստեղծեն հանգիստ պայմաններ և համոզեն դիմել հոգեբույժի՝ չվիրավորելով նրան իր հիվանդության անճշմարտացիության համար։ Առիթը պետք է համարել գրգռվածությունը, անհանգստությունը, անքնությունը, աշխատունակության նվազումը և այլն։
Ներշնչումային հիվանդություններով տառապողներին երբեք չպետք է դարձնել ծաղրի առարկա։ Հարկավոր է իմանալ, որ այդպիսի հիվանդը տառապում է անկեղծորեն և կրկնակի՝ կարծեցյալ հիվանդություններից և մերձավորների կարեկցանքի ու օգնության բացակայությունից։
Կատեգորիա:Հիվանդություններ
Խազ (այլ կիրառումներ)
Խազ, կարող է վերաբերել՝
Խաեն (այլ կիրառումներ)
Խաեն, կարող է վերաբերել՝
Խաթաբալա (այլ կիրառումներ)
Խաթաբալա, կարող է վերաբերել՝
Դուպլեքս պրոցես
Դուպլեքս պրոցես, մետալուրգիայում պողպատի արտադրության պրոցես, որը հաջորդաբար ընթանում է պողպատահալման երկու ագրեգատներում։ Երբեմն կիրսռվում է նաև թուջի հալման դուպլեքս պրոցես, որն սկսվում է թուջահալոցում և ավարտվում էլեկտրավառարանում։ Դուպլեքս պրոցեսը առաջին անգամ իրականացվել է 19-րդ դարի 2-րդ կեսին։ Նրա կիրառումը թույլ է տալիս առավել արդյունավետ օգտագործելու տարբեր ագրեգատների հնարավորությունները։
Կատեգորիա:Մետալուրգիա
Զագրեթ
Զագրեթ (Zagret Загрет) կիրճ Ախլցխայի գավառում։ Նշանակված է Կովկասի 5-վերստանոց քարտեզում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Կիրճեր
IDGAF
«IDGAF» («I don't give a fuck», ), բրիտանացի երգչուհի Դուա Լիպայի երգը նրա «Dua Lipa» ստուդիական ալբոմից։ Մեծ Բրիտանիայում այն թողարկվել է 2018 թվականի հունվարի 12-ին որպես ալբոմի յոթերորդ և վերջին սինգլ։ Այն զբաղեցրել է առաջին հորիզոնականն Irish Singles Chart-ում, երրորդ հորիզոնականը՝ UK Singles Chart-ում և 49-րդ հորիզոնականը՝ Billboard Hot 100 չարթում։ Երգի երաժշտական տեսահոլովակը առաջադրվել է 2018 թվականի MTV Video Music Awards-ի «Լավագույն խորեոգրաֆիա» անվանակարգում ։
Ստեղծագործություն
«IDGAF»-ը տևում է երեք րոպե և 38 վայրկյաններ ։ Այն ներառում է էլեկտրակիթառի ռիֆ՝ ծանր մանր հարվածայիններով։ Ըստ Sony/ATV Music Publishing-ի կողմից Musicnotes.com կայքում տեղադրված նոտաների` «IDGAF»-ը գրվել է Մի մինոր տոնայնությամբ։ Լիպայի վոկալը տատանվում է D3-ի և D5-ի նոտաների միջև ։ Billboard ամսագրից Նատալի Մահերն ասել է, որ «նա ակտիվորեն հիշեցնում է իր նախկին ընկերոջը, որի մասին նա հաստատ չի մտածում» ։
Երաժշտական տեսահոլովակ
«IDGAF» երգի երաժշտական տեսահոլովակը թողարկվել է 2018 թվականի հունվարի 12-ին։ Ռեժիսորն է Հենրի Շոլֆիլդը ։ Նկարահանումները տևել են 22 ժամ։ Լիպան նշել է, որ տեսահոլովակը «ձեր սեփական բարի և չար կողմերի միջև պայքարի մասին է, որը միայն նրա համար է, որպեսզի հասկանաք, որ ինքներդ ձեր նկատմամբ սերն այն է, որը կօգնի հաղթահարել ցանկացած բացասական բան, որը հանդիպում է ձեր ճանապարհին» ։
Սինոփսիս
«Տեսահոլովակի գլխավոր դերերում կա երկու Դուա Լիպա, որոնք միաժամանակ ցույց են տալիս իրենց երկու տարբերակները՝ մեկն ուժեղ և պրոֆեսիոնալ (կապույտ վերարկուով) և մյուսը՝ թույլ (նարնջագույնով), և երաժշտական տեսահոլովակում մշտական պայքար է այս երկու հերոսների միջև։ Սակայն տեսահոլովակի վերջում այս երկու տարբերակները դառնում են ավելի միասնական` որպես մեկ մարդ» ։
Կենդանի կատարումներ
Լիպան կատարել է երգը 2018 թվականին Լոս Անջելեսում BBC Radio 1-ի Live Lounge-ի ժամանակ՝ Չարլի ԷքսՍիԷքսի, Զառա Լարսոնի, Ալմայի և MØ-յի մասնակցությամբ ։ Նա նաև կատարել է երգը 2017 թվականին «Glastonbury» փառատոնի ժամանակ, 2018 թվականի մարտին Էլեն ԴեՋեներեսի շոուի ժամանակ և 2018 թվականի նոյեմբերին NRJ Music Awards մրցանակաբաշխության ժամանակ ։
Քննադատների գնահատականներ
«Dua Lipa»-ի ակնարկում, Ալեքս Գրինը Clash ամսագրից գրել է, որ «IDGAF»-ը «վերցնում է հստակ, գրեթե ռազմատենչ հարվածային գործիքներ և համատեղում դրանք Լիպայի առավել սուր տեքստերի հետ»։ Գրինը նաև ասել է, որ այս երգը, «հավանաբար, ալբոմի լավագույն թրեքն է» ։
Հավաստագրումներ
! scope="row"| Portugal (AFP)
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:2017 երգեր Կատեգորիա:Դուա Լիպայի երգեր Կատեգորիա:Փոփ երգեր Կատեգորիա:Irish Singles Chart գլխավորած սինգլներ
Ֆիմի Այասցի
Ֆիմի Այասցի (ծննդյան և մահվան թվականներն անհայտ, 14-րդ դար), Այասի իշխանուհի, Այասի Վահրամ իշխանի կինը, մայրն էր Հռիփսիմեն:
1375 թվականին, Լամբրոնի գրավման և ավարի ենթարկման ժամանակ Կոստանդինի ավետարանը, որպես ավար բերում են Այաս: Ֆիմին փրկագնով վերցնում է այն:
Ֆիմիի մասին հիշատակություն է գրել Հովսեփ Դպիրը, Սիմեոն եպիսկոպոսի հրամանով ու Վասիլ և Ստեփանոս քահանաների վկայությամբ:
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Հայ իշխանուհիներ Կատեգորիա:Այասի իշխանուհիներ
Քրեական օրենսդրություն
Քրեական օրենսդրություն՝ պետական իշխանության լիազոր մարմինների կողմից ընդունվող նորմատիվ իրավական ակտերի համակարգ, որոնք պարունակում են նորմեր, կարգավորում են քրեական պատասխանատվության ենթարկելու և դրանից ազատվելու հիմքերի սահմանման, արարքների հանցավորության սահմանման և քրեական իրավունքի կարգավորման առարկայի մեջ մտնող այլ հարաբերություններ ։
Քրեական օրենքը ժամանակակից գիտնականների կողմից, որպես կանոն, համարվում է քրեական իրավունքի արտահայտման ձև, որը բխում է հասարակության կամքից և ժողովրդի իրավագիտակցությունից, այլ ոչ թե պարտադրված այլ ուժերի կողմից ։
Քրեական օրենսդրության կառուցվածքը
Եթե քրեական օրենսդրությունն ունի միասնական կոդավորված ակտի ձև, ապա որպես կանոն, դրանում առանձնացվում են ընդհանուր և հատուկ հատվածներ։ Ընդհանուր հատվածը իր մեջ պարունակում է նորմեր, որոնցում ամրագրվում են քրեական իրավունքի հիմնական սկզբունքներն ու այլ ընդհանուր դրույթները, նրա հիմնական ինստիտուտների հետ կապված հասկացություններն ու սահմանումները, պատիժների տեսակների ցանկը և այլն։ Ընդհանուր հատվածի նորմերը, որպես կանոն, կրում են կարգավորիչ բնույթ. դրանք նորմեր են՝ հռչակագրեր, նորմեր-կարգադրագրեր, նորմեր-սահմանումներ, այդ նորմերից մի քանիսը կրում են նաև խրախուսական կամ թույլատրական բնույթ ։
Օրենքի կիրառման ընթացքում ընդհանուր և հատուկ մասերի նորմերը կիրառվում են փոխազդեցությամբ, անձին հնարավոր չէ քրեական պատասխանատվության ենթարկել՝ չդիմելով ընդհանուր մասի նորմերին (օրինակ՝ քրեական պատասխանատվության տարիքի, մեղմացնող և ծանրացնող հանգամանքների մասին) և չորակելով նրա կատարած արարքը հատուկ հատվածի կոնկրետ հոդվածով ։
Քրեաիրավական նորմ
Քրեաիրավական նորմերը կազմված են հետևյալ տեսակներից ՝
Քրեաիրավական նորմի կառուցվածքը
Քրեաիրավական նորմի կառուցվածքի հարցը վիճելի է։ Սովորաբար ենթադրվում է, որ իրավական նորմը բաղկացած է երեք տարրերից՝ հիպոթեզներից, դիսպոզիցիաներից և պատժամիջոցներ։ Քրեական օրենսդրության կառուցման ավանդական սխեման, ընդհանուր և հատուկ մասերի բաժանմամբ, այնպիսին է, որ ակնհայտ կերպով այդ տարրերից մի քանիսը բացակայում են։ Այդ պատճառով առկա են քրեաիրավական նորմի կառուցվածքի վերաբերյալ հետևյալ հիմնական տեսակետները՝
Դիսպոզիցիաների տեսակներ
Քրեաիրավական նորմի (քրեական օրենքի հատուկ մասին վերաբերող) դիսպոզիցիան սահմանում է կոնկրետ հանցավոր արարքի հատկանիշներ։ Այն կարող է լինել մի քանի տեսակների ՝
Քրեական օրենսդրության գործողությունը ժամանակին
Ժամանակակից պետություններում, որպես կանոն, կատարված հանցագործության նկատմամբ կիրառվում է այն քրեական օրենքը, որը գործել է այն կատարելու պահին ։ Այս կանոնը չի տարածվում այն դեպքերի վրա, երբ նոր քրեական օրենքը մեղմացնում կամ բացառում է կատարված արարքի համար քրեական պատասխանատվությունը, նման օրենքը կարող է հետադարձ ուժ ունենալ։
Քրեական օրենքի հետադարձ ուժը
Եթե քրեական գործի քննությունը և դատաքննությունը տեղի է ունենում նոր քրեական օրենքի ուժի մեջ մտնելուց հետո, այն արարքի նկատմամբ, որը կատարվել է մինչև դրա ուժի մեջ մտնելը, ընդհանուր կանոնով կիրառվում են հին քրեական օրենսդրության նորմերը (այսպես կոչված ուլտրաակտիվ գործողություն կամ քրեական օրենքի ապրում) ։ Այդ սկզբունքն ամրագրված է նաև միջազգային իրավունքի նորմերով (1966 թվականի քաղաքացիական և քաղաքական իրավունքների մասին միջազգային դաշնագրի 15-րդ հոդված)։
Սակայն որոշ դեպքերում նոր ընդունված քրեական օրենքը կարող է կիրառվել նաև այն հանցավոր արարքների նկատմամբ, որոնք կատարվել են մինչև դրա ընդունումը։ Օրենքի նման գործողությունը կոչվում է ռետրո ակտիվ, իսկ օրենքը համարվում է հակառակ ուժ ունեցող։
Որպես կանոն, հակառակ ուժ ունեցող է ճանաչվում քրեական օրենքը, որը բարելավում է հանցանք կատարած անձի վիճակը՝ կատարված արարքը ճանաչելով անառարկելի, պատիժը մեղմացնող և այլն։ Պատիժը մեղմացնող կարող է ճանաչվել քրեական օրենքը, որը՝
Այն հանգամանքների կոնկրետ ցանկը, որոնց դեպքում օրենքը համարվում է ավելի մեղմ, կարող է տարբեր լինել տարբեր իրավասություններով և տարբեր դոկտրինալ հետազոտություններով։ Այսպես, օրինակ, Ն. Ս. Տագանցևը կարծում էր, որ նոր ընդունված քրեական օրենքը պետք է կիրառվի բոլոր այն արարքների նկատմամբ, որոնք դրա ընդունման պահին արդեն համարվում էին հանցավոր, այսինքն՝ հետադարձ ուժ չունի միայն արարքի հանցավորությունը սահմանող օրենքը ։
Վիճելի է այն հարցը, թե օրենքներից որ մեկը պետք է կիրառվի, եթե նոր օրենքը միաժամանակ մեղմացնում է և ուժեղացնում է պատասխանատվությունը (օրինակ, բարձրացնում է պատժի վերին սահմանը և նվազեցնում է ստորին սահմանը)։ Առաջարկվում էին նրա որոշման տարբեր տարբերակներ ՝ իրավունք տալ ընտրելու կիրառելի օրենքը հենց մեղադրյալին, կիրառել օրենք, որը սահմանում է պատժի ավելի մեղմ նվազագույն սահմանաչափ կամ կիրառել օրենք, որը սահմանում է պատժի առավել մեղմ սահմանաչափ։ Գործնականում կարող է որոշում կայացվել նոր օրենքին հետադարձ ուժ տալու մասին այն մասով, որը կապված է մեղավորի վիճակի բարելավման հետ (այսինքն՝ պատժի նվազագույն ժամկետը տրվելու է նոր օրենքով, իսկ առավելագույնը՝ հնով ։
Հակառակ ուժը կարող է կրել պարզ կամ վերստուգիչ բնույթ։ Առաջին դեպքում նոր օրենքը կիրառվում է միայն քրեական գործերի վրա, որոնց վերաբերյալ դատավճիռն օրինական ուժի մեջ չի մտել, արդեն կատարվող պատիժները վերանայման ենթակա չեն (նման դրույթներ նախատեսված են, օրինակ՝ Ֆրանսիայի 1992 թվականի քրեական օրենսգրքում), երկրորդ դեպքում՝ նոր քրեական օրենքի ընդունման կապակցությամբ վերանայման ենթակա են և արդեն ուժի մեջ մտած դատավճիռները ։
Գործնականում կան դեպքեր, երբ հանցանք կատարելու և դատավճիռ կայացնելու միջև ընկած ժամանակահատվածում քրեական օրենքը բազմիցս փոխվում է, ընդ որում «միջանկյալ» քրեական օրենքն ավելի մեղմ է (ընդհուպ մինչև արարքի ապաքրեականացումը), քան արարքի կատարման պահին կամ դատավճռի կայացման պահին գործող։
Այս հարցի վերաբերյալ գիտնականների և դատական պրակտիկայի դիրքորոշումները հակասական և անկայուն են։ Վ. Ն. Կուդրյավցևը նշել է, որ «միջանկյալ» օրենքը չի կարող կիրառվել, քանի որ այն չի գործել ոչ հանցագործության պահին, ոչ էլ դատարանի կողմից գործի քննության ժամանակ ։ Հակառակ տեսակետի էին այնպիսի գիտնականներ, ինչպիսիք են՝ Լ. Զայցևը, Ի. Տիշկևիչը, Ի. Գորելիկը, Ն. Դ. Դուրմանովը, Յ. Մ. Բրայնինը և այլն։
Նման միջանկյալ քրեական օրենքի գործողության հարցը միանշանակ չի լուծվում, որոշ իրավասություններում (օրինակ՝ ԳԴՀ-ում) մեղավորի նկատմամբ կիրառվում է հանցանքի համար առավել բարենպաստ օրենք, նույնիսկ եթե այդ օրենքը հետագայում վերացվել է, մյուս «միջանկյալ» քրեական օրենքը չի կիրառվում։ Ժամանակակից ռուս գիտնականները և դատական պրակտիկան այն տեսակետին են, ըստ որի միջանկյալ քրեական օրենքը քրեական օրենսդրությանը տալիս է հակառակ ուժ։
Իրավունքի տեսությունում վիճահարույց է եղել քրեական օրենքին ցանկացած բնույթի (այդ թվում ՝ պատասխանատվությունը սահմանող և ուժեղացնող) հետադարձ ուժ տալու հնարավորության հարցը, նման դեպքեր եղել են օրինակ՝ ԽՍՀՄ-ում 1961 թվականին, երբ դատապարտվել են արժութային գործողությունների մասին կանոնները խախտելու համար՝ ՌԽՖՍՀ ՔՕ-ում գործի քննության ընթացքում ընդունված ուղղումների համաձայն, մահապատժի են դատապարտվել և գնդակահարվել, չնայած այն բանին, որ հանցագործության կատարման պահին պատժի առավելագույն ժամկետը կազմում էր 10 տարվա ազատազրկում ։
Ժամանակակից միջազգային իրավունքով (1966 թվականի քաղաքացիական և քաղաքական իրավունքների մասին միջազգային դաշնագրի 15-րդ հոդված, 1948 թվականի Մարդու Իրավունքների Համընդհանուր հռչակագրի 11-րդ հոդված) նման պրակտիկան ճանաչվել է մարդու հիմնարար անօտարելի իրավունքներն ու ազատությունները խախտող։ Միևնույն ժամանակ, միջազգային իրավական ակտերը չեն սահմանափակում պետություններին այն արարքների համար քրեական պատասխանատվություն սահմանող ազգային օրենքին հետադարձ ուժ տալու հնարավորության մեջ, որոնք կատարման պահին քրեական հանցագործություն էին ճանաչվում հանրության կողմից, ըստ միջազգային իրավունքի ընդհանուր սկզբունքների համաձայն։
Գործնականում նման հնարավորություն իրականացվում է բավականին հազվադեպ։ Օրինակ՝ դրանից օգտվել են Արևելյան Եվրոպայի պետությունները, որոնք 1944-1945 թվականներին օրենքներ են ընդունել, որոնք սահմանում են ռազմական հանցագործների արարքների պատժելիությունը, որոնց նաև հակառակ ուժ է տրվել (այնքանով, որքանով դրանք վերաբերել են այն արարքներին, որոնք կատարվել են մինչև դրանց ընդունումը) ։
Գրականության մեջ նշվում է, որ նոր մտցված քրեական օրենքներին հետադարձ ուժ տալու պրակտիկան գոյություն ունի նաև ժամանակակից զարգացած երկրներում. այսպես օրինակ՝ Գերմանիայում զանգվածային դատական գործընթացներ են իրականացվում նախկին ԳԴՀ քաղաքացիների նկատմամբ, որոնք իրենց գործունեությունն իրականացրել են այդ ժամանակաշրջանում գործող օրենսդրությանը խիստ համապատասխան, իսկ Լատվիայում քրեական պատասխանատվության են ենթարկվել ՆԳԺԿ, ՊԱՆ և ՊԱԿ-ի մարմինների 100-ից ավելի նախկին աշխատակիցներ՝ կուսակցական, պետական, հասարակական գործիչներ, իրավապահ մարմինների աշխատակիցներ (խորհրդային ժամանակահատվածում) ։
Հանցագործության կատարման ժամանակահատված
Քրեաիրավական տեսությունում վիճահարույց է այն հարցը, թե ժամանակի որ պահն է պետք համարել հանցագործության կատարման պահը։ Այս առումով կան հետևյալ տեսակետները `
Հանցագործության կատարման պահի առանձնահատկությունները որոշելիս առկա են շարունակվող հանցագործություններում (որոնք բաղկացած են մի շարք նույնական գործողություններից) և երկարատև հանցագործություններում (որոնց էությունը անձի կողմից իր վրա դրված իրավաբանական պարտականությունը երկարատև չկատարելն է)։ Սովորաբար այդ հանցագործությունների կատարման ժամանակը որոշվում է շարունակվող հանցագործություններում՝ հանցագործության կանխման կամ գործողությունից վերջինիս կատարման պահին, որը շարունակվում է՝ հանցագործության կամավոր կամ հարկադիր դադարեցման պահին (հանցագործության փաստացի ավարտի պահին) ։ Որոշ գիտնականներ առաջարկում են ելնել նման հանցագործությունների կատարման ժամանակը որոշելիս դրանց իրավաբանական ավարտի պահից՝ այն ժամանակ, երբ մեղավորի արարքում արդեն առկա կլինեն հանցակազմի բոլոր հատկանիշները, որոնք նա մտադիր էր կատարել ։
Քրեական իրավունքի ժամանակակից համակարգերում հանցագործության կատարման պահը սովորաբար կապվում է արարքի կատարման պահի հետ ։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ հենց այդ պահին է վերջնականապես ձևավորվում մեղավորի սուբյեկտիվ վերաբերմունքը իր արարքների նկատմամբ, որը սուբյեկտիվ ստվեր գցելու սկզբունքին համապատասխան քրեական պատասխանատվության անհրաժեշտ նախադրյալ է հանդիսանում ։
Աշխարհի տարբեր պետությունների օրենսդրության մեջ կարող է ընդունվել վերը նշված տեսակետներից մեկը։
Քրեական օրենսդրության կիրառումը տարածքներում
Պատմությունը հայտնի են բազմաթիվ եղանակներ՝ կախված հանցագործի պետական պատկանելությունից և հանցագործության կատարման վայրից, քրեական օրենքի կիրառման ենթակա ընտրության խնդրի լուծման համար։ Այսպես, միջնադարյան Եվրոպայում օրենքի ընտրությունը կախված էր հանցագործի ազգությունից՝ «Ֆրանկը դատվում էր ֆրանկների օրենքներով, ալեմանը՝ ալեմանների օրենքով, բուրգունդն՝ ըստ բուրգունդների և հռոմեացիներն՝ ըստ հռոմեական օրենքի», ավելի ուշ հաճախ կիրառվում էր հանցագործի ձերբակալման վայրի օրենքը ։
Ժամանակակից քրեական իրավունքի մեջ քրեական օրենքի կիրառումը տարբեր տարածքում որոշվում է մի քանի սկզբունքներով՝ տարածքային, քաղաքացիության, համընդհանուր և իրական։
Տարածքային սկզբունք
Եթե հանցագործությունը կատարվել է որոշակի պետության տարածքում, ապա պատասխանատվությունը վրա է հասնում այդ պետության քրեական օրենսդրությամբ՝ անկախ այն բանից, թե ով է կատարել հանցագործությունը՝ տվյալ պետության քաղաքացի, օտարերկրյա քաղաքացի կամ քաղաքացիություն չունեցող անձ ։
Անդալուզյան դաշտավայր
Անդալուզյան դաշտավայր, դաշտավայր Իսպանիայում, Պիրենեյան թերակղզու հարավում, Ատլանտյան օվկիանոսի ափին, Աիեռա- Մորենա լեռնաշղթայի և Անդալուզյան լեռների միջև։
Քրեական օրենսդրություն
Տարածքային սկզբունք
Միջազգային իրավունքի դրույթներին համապատասխան՝ պետության տարածքին են դասվում ցամաքը, ջրերը (ներքին և տարածքային), ընդերքը և օդային տարածությունն՝ իր պետական սահմանի սահմաններում։
Անդալուզյան դաշտավայր
Մշակում են ձիթենի, խաղող, ցիտրուսներ, ցորեն։
Քրեական օրենսդրություն
Տարածքային սկզբունք
Տարբեր պետություններում տարածքային ջրերի լայնությունը կազմում է 3-ից (Մեծ Բրիտանիա) մինչև 24 ծովային մղոն ։ ՄԱԿ-ի Ծովային իրավունքի մասին 1982 թվականի դեկտեմբերի 10-ի կոնվենցիան սահմանում է Կոնվենցիայով նախատեսված ելակետային գծերից հաշվարկվող տարածքային ջրերի առավելագույն երկարությունը 12 ծովային մղոններով (ընդհանուր կանոնով դա ափով ամենամեծ նեղուցն է, որը նշված է ափամերձ պետության կողմից պաշտոնապես ճանաչված խոշոր մասշտաբի ծովային քարտեզների վրա)։ Սույն կոնվենցիային համապատասխան ներքին ջրեր են համարվում այն ջրերը, որոնք գտնվում են տարածքային ծովի ելակետային գծից դեպի ափ (բացառությամբ կղզեխումբ-պետությունների)։
Ընդ որում, սահմանափակումներ են սահմանվում տարածքային ծովի սահմաններում գտնվող ծովային նավերի և օտարերկրյա պետության օդային տարածքի սահմաններում գտնվող օդանավերի վրա կատարված հանցագործությունների գծով քրեական իրավասության իրականացման նկատմամբ։ ՄԱԿ-ի Ծովային իրավունքի կոնվենցիայի 27-րդ հոդվածը սահմանում է, որ առափնյա պետության իրավազորությունը տարածվում է միայն այն դեպքերի վրա, երբ հանցագործության հետևանքները տարածվում են առափնյա պետության վրա, կամ հանցագործությունը խախտում է անդորրը երկրում կամ բարի կարգը տարածքային ծովում, կամ եթե նավի հրամանատարը կամ պետության դիվանագիտական ներկայացուցիչը դիմի տեղական իշխանություններին օգնության խնդրանքով, կամ եթե այդ միջոցներն անհրաժեշտ են թմրամիջոցների կամ հոգեմետ միջոցների ապօրինի շրջանառությունը կանխելու համար։
Անդալուզյան դաշտավայր
Առաջացում
Առաջացել է նախկին ծովածոցի տեղում, ալյուվիալ նստվածքների հետևանքով։ Ոռոգվում է Գվադալկիվիր գետի և նրա վտակների ջրերով։ Կլիման միջերկրածովյան է, տարեկան տեղումները՝ 400-700 մմ (հիմնականում՝ ձմռանը)։ Բնորոշ բույսերն են՝ մաքվիսը, գաճաճ արմսւվենին, խցանակաղնին։
Տես նաև
Կատեգորիա:Ալ-Անդալուս Կատեգորիա:Անդալուսիայի աշխարհագրություն Կատեգորիա:Դաշտավայրեր
Քրեական օրենսդրություն
Տարածքային սկզբունք
ՄԱԿ-ի Ծովային իրավունքի կոնվենցիայի համաձայն՝ պետության ինքնիշխանությունը (այդ թվում՝ քրեաիրավական իրավազորության իրականացման հետ կապված) տարածվում է մայրցամաքային շելֆի վրա՝ նրա հետախուզման և նրա բնական ռեսուրսների մշակման նպատակով։
1944 թվականի միջազգային քաղաքացիական ավիացիայի մասին կոնվենցիայի համաձայն՝ բոլոր պետություններն ունեն լիակատար և բացառիկ ինքնիշխանություն տվյալ երկրի օդային տարածքի նկատմամբ։ Սակայն 1963 թվականի օդանավերում կատարված հանցագործությունների և մի շարք այլ ակտերի մասին Տոկիոյի կոնվենցիան սահմանում է, որ երկրի օդային տարածքում գտնվող այլ պետությունների օդանավերում կատարված հանցագործությունների առնչությամբ քրեական իրավազորությունն իրականացվում է միայն այն դեպքում, եթե հանցագործությունն ունի հետևանքներ պետության տարածքում, կատարվել է այդ պետության քաղաքացու կողմից կամ քաղաքացու նկատմամբ, ուղղված է պետության անվտանգության դեմ կամ եթե միջամտությունը պահանջվում է տվյալ պետության միջազգային սահմանված պարտավորությունների կատարման համար։
Տիեզերական տարածության հետազոտման պետությունների գործունեության սկզբունքների մասին պայմանագրով, ներառյալ Լուսինը և այլ երկնային մարմինները, այն պետությունը, որին պատկանում է տիեզերական տարածություն արձակված օբյեկտը, այդ թվում՝ երկնքում գտնվող օբյեկտը, պահպանում է դրա և նրա անձնակազմի նկատմամբ վերահսկողությունը և քրեական իրավազորություն է իրականացնում նրա նկատմամբ։
Միջազգային իրավունքով կարող են սահմանվել տարածքային քրեական իրավազորության բացառություններ։ Այդպիսի առավել հայտնի բացառություններից մեկը դիվանագիտական և հյուպատոսական անձեռնմխելիությունն է։ Քրեական պատասխանատվությունից դիվանագիտական անձեռնմխելիություն ունեն դիվանագիտական ներկայացուցչության ղեկավարը (դեսպանը, դեսպանորդը, գործերի հավատարմատարը), խորհրդականը, առևտրային ներկայացուցիչները և նրանց տեղակալները, ռազմական, ռազմադաշտային և ռազմաօդային կցորդները և նրանց օգնականները, առաջին, երկրորդ և երրորդ քարտուղարը, կցորդը և քարտուղար-արխիվարիուսը, ինչպես նաև նրանց ընտանիքների անդամները, որոնք չեն հանդիսանում այն պետության քաղաքացի, որտեղ գործում է դիվանագիտական առաքելությունը և նրանց հետ համատեղ բնակվող անձինք։
Տվյալ անձանց կողմից իրականացվող գործունեության հետ կապված քրեական իրավազորությունից սահմանափակ իմունիտետ ունեն հյուպատոսական պաշտոնատար անձինք, դիվանագիտական ներկայացուցչությունների սպասարկող անձնակազմի աշխատակիցները, ինչպես նաև միջազգային կազմակերպությունների ներկայացուցիչները և պաշտոնատար անձինք, խորհրդարանական և կառավարական պատվիրակությունների անդամները։
Եթե նման անձինք հանցագործություն են կատարում, որպես կանոն, դրան հետևում է նրանց կողմից non grata պերսոնա հայտարարելը և նրանց արտաքսումը ։ Հայտնի են նաև նման անձանց դիվանագիտական անձեռնմխելիությունից զրկելու դեպքեր այն կողմից, որի ներկայացուցիչներն են նրանք։ Որպեսզի գտնված երկրին հնարավորություն տրվի նրանց քրեական պատասխանատվության ենթարկել ։
Օտարերկրյա պետության տարածքը չի հանդիսանում այլ երկրում նրա դեսպանատան տարածքը, այնուամենայնիվ դեսպանատների շենքերն ու դեսպանների ավտոմեքենաները անձեռնմխելի են օտարերկրյա պետությունների իրավապահ մարմինների կողմից քրեական հետապնդման հետ կապված նրանց գործողությունների իրականացման համար ։
Քաղաքացիության սկզբունք
Պետությունը կարող է իր Քրեաիրավական իրավազորությունը տարածել իր բոլոր քաղաքացիների վրա, որտեղ էլ որ գտնվեն։ Եթե պետության քաղաքացին հանցագործություն է կատարում արտասահմանում, և չի դատապարտվել օտարերկրյա պետության դատարանի կողմից, վերադառնալուց հետո նա կարող է դատապարտվել իր պետության քրեական օրենսդրությամբ։ Ընդ որում, կարող են հաշվի առնվել նաև օտարերկրյա պետության քրեական օրենքի դրույթները, որոնք վերաբերում են արարքի հանցավորությանը և դրա համար առավելագույն պատժին ։
Կարող է նաև սահմանվել արարքների կոնկրետ ցանկ, որոնց համար պետության քաղաքացին ենթակա է պատասխանատվության, նույնիսկ եթե դրանք հանցավոր չեն այն պետության օրենքներով, որտեղ կատարվել է արարքը։
Այն դեպքում, երբ երկքաղաքացիություն ունեցող անձը հանցագործություն է կատարում երրորդ պետությունում, այն օրենսդրությունը, որով նա պետք է կրի քրեական պատասխանատվություն, որոշվում է ելնելով «արդյունավետ քաղաքացիության» սկզբունքից. կիրառվում է այն պետության օրենքը, որտեղ այդ անձը մշտապես բնակվում է, ունի շարժական և անշարժ գույք, աշխատում և իրականացնում է իր քաղաքացիական և քաղաքական իրավունքները ։