cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Գիլբերտ և Սալիվան
Թեսպիս
Հետագա երեք տարիների ընթացքում Գիլբերտը և Սալիվանը հնարավորություն չունեին նորից միասին աշխատելու, բայց ամեն մարդ իր ոլորտում ավելի նշանավոր դարձավ։ Գիլբերտը Ֆրեդերիկ Քլեյի հետ աշխատել է Happy Arcadia (1872) և Ալֆրեդ Սելյերի հետ Topsyturveydom (1874) և գրել է The Wicked World (1873), Sweethearts (1874) և մի շարք այլ լիբրետտիներ, ֆարսեր, էքստրավագանսներ, հեքիաթային կատակերգություններ, դրամաներ և ադապտացիաներ։ Սալիվանն ավարտեց իր Festival Te Deum-ը (1872); մեկ այլ օրատորիա՝ Աշխարհի լույսը (1873); նրա միակ երգի ցիկլը՝ The Window; կամ, The Song of the Wrens (1871); պատահական երաժշտություն Վինձորի ուրախ կանայք (1874); և ավելի շատ երգեր, սրահի բալլադներ և օրհներգեր, ներառյալ «Առաջ, քրիստոնյա զինվորներ» (1872)։ Միևնույն ժամանակ, թատրոնի հանդիսատեսն աճում էր բրիտանական բնակչության արագ աճի պատճառով. կրթության և կենսամակարդակի բարելավում, հատկապես միջին խավի; հասարակական տրանսպորտի բարելավում; և փողոցային լուսավորության տեղադրում, որն ավելի անվտանգ դարձրեց թատրոնից տուն ճանապարհորդությունը ։ Անգլիայում արտադրված դաշնամուրների թիվը կրկնապատկվեց 1870-1890 թվականներին, քանի որ ավելի շատ մարդիկ սկսեցին տանը երաժշտություն նվագել, և ավելի շատ թատրոններ և համերգասրահներ բացվեցին :
1874 թվականին Գիլբերտը գրեց կարճ լիբրետոն պրոդյուսեր-դիրիժոր Կարլ Ռոզայի պատվերով, ում կինը կխաղար գլխավոր դերը, բայց ծննդաբերության ժամանակ նրա մահը չեղյալ հայտարարեց նախագիծը։ Շատ չանցած Ռիչարդ Դ'Օյլի Կարտեն ղեկավարում էր Royalty Theatre-ը և կարիք ուներ կարճ օպերա, որը պետք է նվագարկվեր որպես Օֆենբախի La Périchole-ի հետնամաս։ Կարտեն գիտեր Ռոզայի համար Ժիլբերտի լիբրետոյի մասին և առաջարկեց Սալիվանին դրա համար պարտիտուր գրել։ Գիլբերտը ստեղծագործությունը կարդաց Սալիվանի համար 1875 թվականի փետրվարին, և կոմպոզիտորը հիացած էր դրանով. Ժյուրիի դատավարությունը կազմվել և բեմադրվել է թագավորական պալատում մի քանի շաբաթվա ընթացքում ։
Ֆրեդ Սալիվանը հետագա օպերաներում «պատշաճ» (կոմիկական) բարիտոն դերերի նախատիպն էր։ Ֆ. Ս. Բերնանդը գրել է, որ ինքը «ամենաբնական կատակերգական փոքրիկներից մեկն էր, ում ես երբևէ հանդիպել եմ։ Նա նույնպես առաջին կարգի պրակտիկ երաժիշտ էր... Քանի որ նա ամենաանհեթեթ մարդն էր, այնպես էլ նա ամենալավն էր։ Ֆրեդի ստեղծագործությունը կծառայի որպես մոդել մնացած համագործակիցների գործերի համար, և նրանցից յուրաքանչյուրն ունի կարևոր կոմիկական փոքրիկ մարդու դեր, ինչպես Բերնանդն էր ասել ։ «Պատեր» բարիտոնը (կամ «գլխավոր կատակերգությունը», ինչպես հետագայում կոչվեցին այս դերերը) հաճախ ստանձնում էր գլխավոր դերը Գիլբերտի և Սալիվանի կատակերգական օպերաներում, և սովորաբար նրան շնորհվում էին արագ երգեր։
Ժյուրիի դատավարության հաջողությունից հետո Գիլբերտը և Սալիվանը հանկարծ պահանջեցին միասին ավելի շատ օպերաներ գրել։ Հաջորդ երկու տարիների ընթացքում Ռիչարդ Դ'Օյլի Կարտեն և Կարլ Ռոզան երկուսն էին թատերական մի քանի մենեջերներից, ովքեր բանակցել էին թիմի հետ, բայց չկարողացան հաշտվել։ Քարտեն առաջարկեց վերակենդանացնել Թեսպիսը 1875 թվականի Սուրբ Ծննդյան սեզոնի համար, որը Գիլբերտը և Սալիվանը պետք է վերանայեին, բայց նա չկարողացավ ֆինանսավորում ստանալ ծրագրի համար։ 1876 թվականի սկզբին Քարտը խնդրեց, որ Գիլբերտը և Սալիվանը ստեղծեն մեկ գործողությամբ մեկ այլ օպերա՝ գողերի թեմայով, բայց դա այդպես էլ չավարտվեց ։
Կախարդ
Քարտի իրական հավակնությունն էր զարգացնել լուսային օպերայի անգլիական ձևը, որը կփոխարինի լոնդոնյան բեմում գերիշխող բյուրլեսկները և վատ թարգմանված ֆրանսիական օպերետները։ Նա հավաքեց սինդիկատ և ստեղծեց «Comedy Opera Company»-ն, որի հետ Գիլբերտին և Սալիվանին հանձնարարվեց գրել կատակերգական օպերա, որը կծառայեր որպես երեկոյան ժամանցի կենտրոն։
Հ.Մ.Ս. Պինաֆորե
Գիլբերտը և Սալիվանը խփեցին իրենց առաջին միջազգային հիթը Հ.Մ.Ս. Պինաֆորը (1878), երգիծում է ոչ որակավորում ունեցող մարդկանց հեղինակության դիրքեր բարձրանալը և բարեհամբույր զվարճանալը թագավորական նավատորմի վրա և անգլիական մոլուցքը սոցիալական կարգավիճակով (հիմնվելով «Կախարդում» ներկայացված թեմայի վրա, սեր սոցիալական տարբեր դասերի անդամների միջև). Ինչպես Գիլբերտի և Սալիվանի օպերաներից շատերի դեպքում, անակնկալ շրջադարձն ամեն ինչ կտրուկ փոխում է պատմության վերջում։
Գիլբերտը վերահսկում էր դեկորների և կոստյումների ձևավորումը և բեմի վրա ղեկավարում էր կատարողներին։ Նա փնտրում էր ռեալիզմ դերասանական խաղի մեջ, խուսափում էր հանդիսատեսի հետ ինքնագիտակցական շփումից և պնդում էր բնութագրման այնպիսի ստանդարտ, որում հերոսները երբեք գիտակցում էին իրենց աբսուրդը ։ Ինչը նորություն էր այն ժամանակվա շատ դերասանների համար ։ Սալիվանն անձամբ վերահսկում էր երաժշտական պատրաստությունը։ Արդյունքը եղավ անգլիական երաժշտական թատրոնի նոր փխրունություն և փայլ։ Ավելի ուշ Ջեսսի Բոնդը գրել է.
Հ.Մ.Ս. Պինաֆորը վազեց Լոնդոնում Օպերա Կոմիկում 571 ներկայացումներով, ինչը բացառիկ ներկայացում էր այդ ժամանակահատվածում։ Ամերիկայում հայտնվեցին Փինաֆորի հարյուրավոր չարտոնված կամ «ծովահեն» բեմադրություններ։ Նա պնդեց, որ իր դերասանները հիանալի իմանան իրենց խոսքերը և ենթարկվեն իր բեմական ուղղություններին, ինչը նորություն էր այն օրվա շատ դերասանների համար։ Սալիվանն անձամբ էր վերահսկում երաժշտական պատրաստությունը։ Արդյունքը եղավ անգլիական երաժշտական թատրոնի նոր թափանցիկություն և փայլ։ Ռեժիսոր Մայք Լին գրել է 2006 թվականին. «Այն, որ Գիլբերտը լավ ռեժիսոր էր, կասկած չկա ։ Գիլբերտյան պահանջները կատաղիության վերաբերյալ ուղղակիորեն կատարվեցին»։ ։
Ռեպերտուարային համակարգը երաշխավորում էր, որ ընկերության գլխավոր կոմիքսը, ով կատարում էր կախարդի տիտղոսային դերը՝ Ջոն Վելինգթոն Ուելսը, կդառնա թագուհու նավատորմի տիրակալը որպես սըր Ջոզեֆ Փորթերը H.M.S.-ում։ Փինաֆորը, այնուհետև միանալ բանակին որպես գեներալ-մայոր Սթենլի «Պենզանսի ծովահենները» ֆիլմում և այլն։ Նմանապես, կոնտրալտոն, ով մարմնավորում էր տիկին Փարթլետին «Կախարդը» ֆիլմում, վերածվեց «Փոքրիկ գորտնուկի» Փինաֆորում, ապա Ռութի՝ «Ծովահենների» ծովահեն սպասուհու։ Համեմատաբար անհայտ կատարողները, որոնց հետ Գիլբերտի և Սալիվանի համագործակցության սկզբում ներգրավված են եղել, երկար տարիներ կմնան ընկերության հետ՝ դառնալով վիկտորիանական բեմի աստղեր։ Դրանք ներառում էին Ջորջ Գրոսմիթը՝ գլխավոր կոմիքսը. Ռաթլենդ Բարինգթոն, քնարական բարիտոն; Ռիչարդ Թեմփլ, բաս-բարիտոն; և Ջեսսի Բոնդը՝ մեցցո-սոպրանո սուբրետը ։
Պենզանսի ծովահեններ
Պենզանսի ծովահենները (Ամանոր, 1879 թ.) նույնպես ծաղրում էին մեծ օպերային համաժողովները, պարտքի զգացումը, ընտանեկան պարտավորությունը, քաղաքակրթության «պատկառելիությունը» և հասակակիցությունը և ազատական կրթության արդիականությունը։ Պատմությունը վերանայում է նաև PinaforeԿաղապար. հեղինակավոր պաշտոններում ոչ որակավորում ունեցող մարդկանց թեման՝ ի դեմս «ժամանակակից գեներալ-մայորի», ով ունի արդի գիտելիքներ ամեն ինչի մասին, բացի զինվորականներից։ Գեներալ-մայորը և նրա բազմաթիվ դուստրերը փախչում են Պենսանսի քնքուշ ծովահեններից, որոնք բոլորը որբ են, կեղծ խնդրանքով, որ ինքը որբ է։ Ծովահեններն իմանում են խաբեության մասին և նորից գերում են գեներալ-մայորին, բայց երբ պարզվում է, որ ծովահենները բոլորն էլ հասակակիցներ են, գեներալ-մայորը նրանց առաջարկում է. գեղեցկուհիներ են ։
Ստեղծագործության պրեմիերան տեղի ունեցավ Նյու Յորքում, այլ ոչ թե Լոնդոնում՝ փորձելով ապահովել ամերիկյան հեղինակային իրավունքները, և ևս մեկ մեծ հաջողություն ունեցավ ինչպես քննադատների, այնպես էլ հանդիսատեսի մոտ, Ժիլբերտը, Սալիվանը և Քարտը երկար տարիներ փորձեցին վերահսկել ամերիկյան կատարողական հեղինակային իրավունքները իրենց օպերաների վրա, սակայն հաջողության չհասավ։ Այնուամենայնիվ, Ծովահենները հիթ դարձավ ինչպես Նյու Յորքում, նորից ծնեց բազմաթիվ ընդօրինակողներ, այնպես էլ Լոնդոնում Օպերայի Comique-ում, և այն դարձավ Գիլբերտի և Սալիվանի ամենահաճախ կատարվող, թարգմանված և ծաղրական ստեղծագործություններից մեկը, որը նաև վայելում է Ջոզեֆ Փափի 1981 թվականի Բրոդվեյի և 1982 թվականի Վեստ Էնդի հաջող վերածնունդները, որոնք շարունակում են ազդել օպերայի արտադրության վրա
։
1880 թվականին Սալիվանի «Անտիոքի նահատակը» կանտատի պրեմիերան տեղի ունեցավ Լիդսի եռամյա երաժշտական փառատոնում՝ Սալիվանի և Գիլբերտի կողմից ադապտացված լիբրետոյով Հենրի Հարթ Միլմանի 1822 թվականի էպիկական պոեմից, որը վերաբերում է 3-րդ դարում Սուրբ Մարգարետ Անտիոքացու նահատակությանը։ Սալիվանը դարձավ Լիդսի փառատոնի դիրիժորը, որը սկսվում էր 1880 թվականին և ղեկավարում էր ներկայացումը։ «Կարլ Ռոզա» օպերային ընկերությունը որպես օպերա բեմադրել է կանտատը 1898 թվականին. ։
«Համբերություն»
Համբերություն վարելու ընթացքում Քարտը կառուցեց մեծ, ժամանակակից Սավոյայի թատրոնը, որը դարձավ գործընկերության մշտական տունը։ Սա առաջին թատրոնն էր (և աշխարհի առաջին հասարակական շենքը), որն ամբողջությամբ լուսավորվեց էլեկտրական լուսավորությամբ ։ Համբերությունը տեղափոխվեց Սավոյա Օպերա Կոմիկում վեց ամիս անց և վազեց ընդհանուր առմամբ 578 ներկայացումներով՝ գերազանցելով H.M.S. Պինաֆորե ։
Իոլանթե
Իոլանթե (1882) օպերաներից առաջինն էր, որը բացվեց Սավոյում։ Ամբողջովին էլեկտրական Savoy-ը հնարավոր դարձրեց բազմաթիվ հատուկ էֆեկտներ, ինչպիսիք են փայլուն կախարդական փայտիկները փերիների կանացի երգչախմբի համար։ Օպերան ծաղրում էր անգլիական օրենսդրությունը և Լորդերի պալատը և սեռերի միջև պատերազմի մեծ մասը։ Քննադատները կարծում էին, որ Սալիվանի աշխատանքը Իոլանթեում մեկ քայլ առաջ է գնացել։ The Daily Telegraph-ը մեկնաբանել է. «Կոմպոզիտորն օգտվել է իր հնարավորությունից, և մենք պատրաստ ենք հաշվի առնել Իոլանթեի լավագույն ջանքերը Gilbertian-ի բոլոր սերիալներում» ։ Նմանապես, Theater-ը գնահատեց, որ «Իոլանթեի երաժշտությունը դոկտոր Սալիվանի շեֆ-դ'ոևրն է։ Որակը ավելի հավասար է և պահպանվում է ավելի բարձր մակարդակի վրա, քան նրա նախկին ստեղծագործություններից որևէ մեկում...» :
IԻոլանթեն Գիլբերտի մի քանի գործերից մեկն է, այդ թվում՝ «Չար աշխարհը» (1873), «Կոտրված սրտերը» (1875), «Արքայադուստր Իդան» (1884 թ.) և «Ընկած փերիները» (1909 թ.), որտեղ մարդկանց և «մահկանացու սերը» ներմուծում են հանդարտ աշխարհ։ կանայք ավերածություններ են անում ստատուս քվոյի հետ։ 1870-ականների սկզբին Գիլբերտը մի քանի «հեքիաթային կատակերգություններ» էր ստեղծել Հայմարկետ թատրոնում :Այս պիեսները, ազդված Ջեյմս Պլանշեի հեքիաթային ստեղծագործությունից, հիմնված են կերպարների ինքնաբացահայտման գաղափարի վրա՝ ինչ-որ կախարդական կամ ինչ-որ գերբնական միջամտության ազդեցության տակ ։
1882թ.-ին Գիլբերտը հեռախոս է տեղադրել իր տանը և Սավոյայի թատրոնի գրասեղանի մոտ, որպեսզի նա կարողանա հետևել ներկայացումներին և փորձերին իր տնային աշխատասենյակից։ Գիլբերտը նոր տեխնոլոգիային անդրադարձել էր Պինաֆորում 1878 թվականին՝ սարքի հայտնագործումից ընդամենը երկու տարի անց, և մինչ Լոնդոնը նույնիսկ հեռախոսային սպասարկում կունենար։ Սալիվանը նույնպես տեղադրեց մեկը, և 1883 թվականի մայիսի 13-ին, կոմպոզիտորի 41-ամյակը նշելու երեկույթի ժամանակ հյուրերը, ներառյալ Ուելսի արքայազնը (հետագայում՝ Էդվարդ VII), լսեցին Սավոյից Իոլանթեի մասերի ուղիղ փոխանցումը։ Սա, հավանաբար, օպերայի առաջին ուղիղ «հեռարձակումն» էր ։
Իոլանթեի վազքի ժամանակ, 1883 թվականին, Սալիվանը արժանացել է ասպետ Վիկտորյա թագուհու կողմից։ Թեև Ժիլբերտի հետ օպերաներն էին նրան ամենալայն համբավը բերել, այդ պատիվը շնորհվեց լուրջ երաժշտությանը մատուցած ծառայությունների համար։ Երաժշտական կառույցը և շատ քննադատներ կարծում էին, որ դա պետք է վերջ դնի կոմիկական օպերայի կոմպոզիտորի նրա կարիերային, քանի որ երաժշտական ասպետը չպետք է ընկնի օրատորիայից կամ գրանդ օպերայից։ Սալիվանը, չնայած Սավոյայի համար գրելու ֆինանսական ապահովությանը, Գիլբերտի հետ իր աշխատանքը ավելի ու ավելի էր համարում որպես անկարևոր, իր հմտություններից ցածր և կրկնվող :Ավելին, նա դժգոհ էր, որ ստիպված էր պարզեցնել իր երաժշտությունը՝ ապահովելու համար, որ Գիլբերտի խոսքերը լսելի լինեն։ Պարադոքսալ կերպով, 1883 թվականի փետրվարին, Իոլանտեի բացումից անմիջապես հետո, Սալիվանը հինգ տարվա պայմանագիր էր կնքել Գիլբերտի և Կարտի հետ, որով պահանջվում էր, որ նա թողարկեր նոր կատագերկական օպերա ։
Արքայադուստր Իդա
Արքայադուստր Իդան (1884) կեղծեց կանանց կրթությունը և տղամարդու շովինիզմը և շարունակեց Իոլանթեից սեռերի միջև պատերազմի թեման։ Օպերան հիմնված է Թենիսոնի «Արքայադուստրը. Խառնաշփոթ» պոեմի վրա։ Գիլբերտը գրել էր դատարկ չափածո ֆարս՝ հիմնված նույն նյութի վրա 1870 թվականին, որը կոչվում էր «Արքայադուստրը», և նա կրկին օգտագործեց իր նախկին պիեսի երկխոսության մեծ մասը Արքայադուստր Իդայի լիբրետոյում։ Իդան Գիլբերտի և Սալիվանի միակ ստեղծագործությունն է, որտեղ երկխոսությունն ամբողջությամբ դատարկ չափածո է, և նաև նրանց գործերից միակն է երեք գործողությամբ։ Լիլիան Ռասելը նշանադրվել էր գլխավոր դերը ստեղծելու համար, սակայն Գիլբերտը չէր հավատում, որ նա բավականաչափ նվիրված է, և երբ նա բաց թողեց փորձը, նա հեռացրեց նրան ։
Միկադո
Սավոյայի օպերաներից ամենահաջողը «Միկադոն» էր (1885 թ.), որը ծաղրում էր անգլիական բյուրոկրատիան՝ բարակ կերպով քողարկված ճապոնական միջավայրով։ Գիլբերտը ի սկզբանե առաջարկեց մի պատմություն նոր օպերայի համար, որը կփոխեր կերպարները, որը Սալիվանը գտավ արհեստական և զուրկ «մարդկային հետաքրքրությունից և հավանականությունից», ինչպես նաև չափազանց նման էր իրենց նախկին «Կախարդը» օպերային ։Թոփսի-Տուրվիի ֆիլմը, հեղինակն ու կոմպոզիտորը փակուղում էին մինչև 1884 թվականի մայիսի 8-ը, երբ Գիլբերտը հրաժարվեց լոզենջի գաղափարից և համաձայնեց լիբրետո տրամադրել առանց որևէ գերբնական տարրերի ։
Անգլիայի և Ճապոնիայի միջև առևտրի բացմամբ ճապոնական ներմուծումները, արվեստն ու ոճերը դարձան մոդայիկ, և Լոնդոնի Նայթսբրիջում բացվեց ճապոնական գյուղի ցուցահանդեսը, որը հասունացավ Ճապոնիայում օպերայի ներկայացման համար։ Գիլբերտն ասաց. «Ես չեմ կարող ձեզ հիմնավոր պատճառաբանություն տալ, որ մեր... կտորը դրված է Ճապոնիայում։ Այն... հնարավորություն էր տալիս գեղատեսիլ վերաբերմունքի, դեկորացիաների և զգեստների համար, և ես կարծում եմ, որ գլխավոր մագիստրատի գաղափարն է։ .. դատեք և իրական դահիճը մեկում, և, այնուամենայնիվ, չէր վնասի որդին, գուցե գոհացնի հանրությանը» ։
Օպերայի տեղադրումը Ճապոնիայում, որը էկզոտիկ վայր է Բրիտանիայից հեռու, թույլ տվեց Գիլբերթին և Սալիվանին ավելի ազատորեն երգիծել բրիտանական քաղաքականությունն ու ինստիտուտները՝ նրանց հագցնելով մակերեսային ճապոնական շորերով։ Գիլբերտը գրել է. «Օպերայի «Միկադոն» հեռավոր ժամանակաշրջանի երևակայական միապետ էր և չի կարող հնարամտության որևէ գործադրմամբ ապտակ լինել գոյություն ունեցող հաստատությանը» ։ Չեսթերթոնը համեմատեց այն Սվիֆթի Գուլիվերի ճամփորդությունների հետ. «Գիլբերտը հետապնդում և հալածում էր ժամանակակից Անգլիայի չարիքները, մինչև որ նրանք բառացիորեն ոտք չունեին կանգնելու, ճիշտ այնպես, ինչպես Սվիֆթն էր անում… Ես կասկածում եմ, որ ամբողջ պիեսում կա որևէ անեկդոտ։ համապատասխանում է ճապոնացիներին։ Բայց պիեսի բոլոր կատակները համապատասխանում են անգլիացիներին... Անգլիայի մասին Պու-Բահը ավելին է, քան երգիծանք, նա ճշմարտությունն է»։ Ավելի ուշ օպերաներից մի քանիսը նմանապես դրված են օտարերկրյա կամ հորինված վայրերում, այդ թվում՝ «Գոնդոլիերները», «Ուտոպիան», «Լիմիտեդը» և «Մեծ դուքսը» ։
Միկադոն դարձավ գործընկերության ամենաերկարակյաց հիթը` վայելելով 672 ներկայացում Սավոյայի թատրոնում և գերազանցելով Pinafore-ի և Patience-ի ցուցադրությունները ։ Այն մնում է ամենահաճախ ներկայացվող Սավոյայի օպերան։ Այն թարգմանվել է բազմաթիվ լեզուներով և պատմության մեջ ամենահաճախ հնչող երաժշտական թատրոններից մեկն է ։
Ռուդիգոր
Ռուդիգոր-ը (1887), վիկտորիանական մելոդրամայի աննշան պատկերը, ավելի քիչ հաջողակ էր, քան նախորդ համագործակցություններից շատերը՝ 288 կատարումներով։ Բնօրինակ վերնագիրը՝ Ruddygore, սյուժետային որոշ սարքերի հետ միասին, ներառյալ ուրվականների վերակենդանացումը, բացասական մեկնաբանությունների արժանացան քննադատների կողմից։ Գիլբերտը և Սալիվանը վերստին ուղղագրեցին վերնագիրը և կատարեցին մի շարք փոփոխություններ և կրճատումներ։ Այնուամենայնիվ, ստեղծագործությունը եկամտաբեր էր,այնուամենայնիվ, ստեղծագործությունը եկամտաբեր էր, և գրախոսականները ոչ բոլորն էին վատ ։Օրինակ, The Illustrated London News-ը բարձր է գնահատել աշխատանքը և և՛ Գիլբերտին, և՛ հատկապես Սալիվանին. «Սըր Արթուր Սալիվանը զգալի հաջողությունների է հասել նուրբ զգացմունքների և կատակերգական հումորի արտահայտման մեջ ։ Նախկին առումով գերակշռում է նրբագեղ մեղեդու հմայքը. , վերջիններիս մեջ ամենագրոտեսկային իրավիճակների երաժշտությունը զվարճալի է»։ Հետագա փոփոխություններ կատարվեցին, ներառյալ նոր նախերգանքը, երբ Ռուպերտ Դ'Օյլի Քարթը վերակենդանացրեց Ռուդիգորին Առաջին համաշխարհային պատերազմից հետո, և այդ ստեղծագործությունը պարբերաբար կատարվեց D'Oyly Carte օպերային ընկերության կողմից ։
Ռուդդիգորի սյուժետային որոշ տարրեր ներկայացվել են Գիլբերտի կողմից իր ավելի վաղ մեկ գործողությամբ օպերայում՝ «Դարեր առաջ» (1869 թ.), ներառյալ ամբարիշտ նախնիների հեքիաթը և ուրվական նախնիների կերպարը, որոնք դուրս են գալիս իրենց դիմանկարներից։ Երբ Ռուդիգորը փակվեց, նոր օպերա պատրաստ չէր ։Գիլբերտը դարձյալ առաջարկեց իրենց հաջորդ օպերայի համար «լոզինի» սյուժեի տարբերակը, և Սալիվանը կրկնեց այն դնելու իր դժկամությունը ։Մինչ երկու տղամարդիկ մշակում էին իրենց գեղարվեստական տարբերությունները, և Սալիվանը ավարտում էր այլ պարտավորություններ, Քարտը ստեղծեց այնպիսի հին ֆավորիտների վերածնունդ, ինչպիսին Հ.Մ.Ս. Պինաֆոր, Պենսանսի ծովահենները և Միկադո ։
Գվարդիայի Եոմենը
Գվարդիայի Եոմենը(1888), նրանց միակ համատեղ աշխատանքը, որն ունի լուրջ ավարտ, վերաբերում է մի զույգ զբոսնող խաղացողների՝ կատակասերին և երգող աղջկան, ովքեր 16-րդ դարում Լոնդոնի աշտարակում հայտնվել են ռիսկային ինտրիգների մեջ։ Երկխոսությունը, թեև արձակ է, բայց ոճով գրեթե վաղ ժամանակակից անգլերեն է, և չկա բրիտանական հաստատությունների երգիծանք։ Սյուժեի որոշ տարրերի համար Գիլբերտը վերադարձել էր իր 1875 թվականի «Կոտրված սրտեր» ողբերգությանը։ The Times-ը բարձր է գնահատել լիբրետոն. «Պետք է ընդունել, որ պարոն Գիլբերտը ջանասիրաբար փորձել է թողնել ծանոթ ակոսները և բարձրանալ դեպի ավելի բարձր բաներ»։ Թեև ոչ մեծ օպերա, նոր լիբրետոն Սալիվանին հնարավորություն տվեց գրել մինչ օրս իր ամենահավակնոտ թատերական պարտիտուրը ։Քննադատները, ովքեր վերջերս գովել էին կոմպոզիտորին իր հաջող օրատորիայի՝ «Ոսկե լեգենդի» համար, Եոմենի պարտիտուրը համարեցին Սալիվանի լավագույնը, ներառյալ դրա նախերգանքը, որը գրված էր սոնատային ձևով, այլ ոչ թե որպես մեղեդիների հաջորդական փոթորիկ։ օպերան, ինչպես նրա մյուս նախերգանքների մեծ մասում։ Daily Telegraph-ն ասել է.
"Նվագակցումները... հաճելի է լսել, և հատկապես արդյո՞ք փայտի քամու վերաբերմունքը հիացմունքի ուշադրություն է ստիպում։ Ինքը՝ Շուբերտը, դժվար թե կարողանար ավելի հմտորեն վարվել այդ գործիքների հետ՝ գրված նրանց համար ավելի սիրով... Մենք երգերն ու երգչախմբերը դնում ենք «Գվարդիայի Yeomen»-ում իր այս հատուկ տեսակի բոլոր նախկին ջանքերից առաջ։ Այսպիսով, երաժշտությունը գրքին հետևում է ավելի բարձր մակարդակի վրա, և մենք ունենք իսկական անգլիական օպերա...."
Եոմենը հիթ էր՝ աշխատելով ավելի քան մեկ տարի, ուժեղ Նյու Յորքում և շրջագայական արտադրություններով։ Փախուստի ժամանակ, 1889 թվականի մարտի 12-ին, Սալիվանը գրեց Գիլբերտին.
"Ես կորցրել եմ կոմիկական օպերա գրելու համակրանքը և շատ լուրջ կասկածներ եմ հարուցում դա անելու իմ ուժի վերաբերյալ... Դուք ասում եք, որ լուրջ օպերայում «դուք» պետք է քիչ թե շատ զոհաբերեք ձեզ։ Ես ասում եմ, որ դա հենց այն է, ինչ ես անում եմ մեր բոլոր համատեղ ստեղծագործություններում, և, առավել ևս, պետք է շարունակեմ անել կոմիկական օպերայում, որպեսզի այն հաջող լինի:."
Սալիվանը պնդում էր, որ հաջորդ օպերան պետք է լինի մեծ օպերա։ Գիլբերտը չէր զգում, որ կարող է գրել մեծ օպերային լիբրետտո, բայց նա փոխզիջում առաջարկեց, որը Սալիվանն ի վերջո ընդունեց։ Նրանք երկուսը կգրեին թեթեւ օպերա Սավոյայի համար, և միևնույն ժամանակ Սալիվանը մեծ օպերա (Այվանհո) նոր թատրոնի համար, որը Քարտը կառուցում էր բրիտանական օպերան ներկայացնելու համար։ Թեմայի ընտրության հետ կապված կարճատև փակուղուց հետո Սալիվանն ընդունեց մի գաղափար, որը կապված էր Վենետիկի և վենետիկյան կյանքի հետ, քանի որ «դա ինձ թվում էր վառ գույների և երաժշտություն ընդունելու մեծ հնարավորություններ է պարունակում» ։
Գոնդոլիստները
Գոնդոլիստները (1889) տեղի է ունենում մասամբ Վենետիկում և մասամբ թագավորությունում, որը ղեկավարվում է զույգ գոնդոլիստների կողմից, ովքեր փորձում են վերափոխել միապետությունը «հանրապետական հավասարության» ոգով։ Գիլբերտը ամփոփում է իր մի շարք ավելի վաղ թեմաները, ներառյալ դասակարգային տարբերությունների երգիծանքը, որը պատկերված է իր նախկին լիբրետոներից շատերում։ Լիբրետոն նաև արտացոլում է Գիլբերտի հրապուրվածությունը «Բաժնետիրական ընկերության ակտով»՝ ընդգծելով ֆիզիկական և իրավաբանական անձանց անհեթեթ սերտաճումը, որն էլ ավելի մեծ դեր է խաղում հաջորդ օպերայում՝ Utopia Limited-ում։ Մամուլի հաշիվները գրեթե ամբողջությամբ բարենպաստ էին։ The Illustrated London News-ը հաղորդում է ։
"...Գիլբերտը վերադարձել է անցյալի Ժիլբերտին, և բոլորը հիացած են։ Նա նորից ինքն է։ «Բաբ բալլադներ»-ի Գիլբերտը, քմահաճ ինքնահավանության, անվայել ցինիզմի, նուրբ երգիծանքի և ժիր պարադոքսի Գիլբերտը. Գիլբերտը, ով հորինել է իր սեփական դպրոցը, ով այնտեղ եղել է դպրոցի ուսուցիչ և աշակերտ, ով երբեք ոչ ոքի չի սովորեցրել, բացի իրենից, և ամենայն հավանականությամբ երբեք չի ունենա որևէ նմանակող. ով շաբաթ երեկոյան ողջունվում էր այնքան ժամանակ, մինչև հանդիսատեսն այլևս հոգնեց ուրախությունից."
Սալիվանի հին համագործակիցը Cox and Box-ում (հետագայում Punch ամսագրի խմբագիր) Ֆ. Ս. Բերնանդը գրել է կոմպոզիտորին. նորաձևություն». Օպերան ավելի երկար վազեց, քան նրանց մյուս համատեղ ստեղծագործությունները, բացառությամբ H.M.S. Պինաֆոր, Համբերություն և Միկադո ։1891 թվականին Վինձոր ամրոցում տեղի ունեցավ «Գոնդոլիերները» թագուհու և թագավորական ընտանիքի համար «Գոնդոլիերների» հրամանատարական ներկայացումը, որն առաջինն էր Գիլբերտի և Սալիվանի օպերան, որն այդքան մեծարվեց։ The Gondoliers-ը Գիլբերտի և Սալիվանի վերջին մեծ հաջողությունն էր։
Գորգի վիճաբանություն
Գիլբերտը և Սալիվանը մի քանի անգամ չհամաձայնվեցին թեմայի ընտրության հարցում։ Արքայադուստր Իդայից և Ռուդդիգորից հետո, որոնք պակաս հաջողակ էին, քան իրենց յոթ այլ օպերաները H.M.S. Պինաֆորով The Gondoliers-ին Սալիվանը խնդրեց լքել համագործակցությունը՝ ասելով, որ Գիլբերտի սյուժեները կրկնվում են, և որ օպերաները գեղարվեստականորեն չեն բավարարում իրեն։ Մինչ երկու նկարիչները մշակում էին իրենց տարբերությունները այդ դեպքերում, Կարտեն բաց էր պահում Սավոյը իրենց նախկին ստեղծագործությունների վերածննդով ։ Ամեն առիթով, մի քանի ամսվա դադարից հետո, Գիլբերտը պատասխանում էր լիբրետոյով, որը համապատասխանում էր Սալիվանի առարկություններին, և համագործակցությունը կարողացավ շարունակվել ։
1890 թվականի ապրիլին, The Gondoliers-ի վարման ժամանակ, Գիլբերտը մարտահրավեր նետեց Կարտեին արտադրության ծախսերի հետ կապված։ Ի թիվս այլ առարկաների, որոնց դեմ էր Գիլբերտը, Քարտը գործընկերությանը գանձել էր Սավոյ թատրոնի նախասրահի նոր գորգի արժեքը։ Գիլբերտը կարծում էր, որ դա պահպանման ծախս է, որը պետք է գանձվի միայն Քարտից։ Գիլբերտը բախվեց Կարտեին, որը հրաժարվեց փոխել հաշիվները։ Գիլբերտը ներխուժեց և գրեց Սալիվանին, որ «Ես նրան թողեցի այն նկատողությամբ, որ սխալ էր ցած նետել սանդուղքը, որով նա բարձրացել էր» ։ Հելեն Կարտեն գրել է, որ Գիլբերտը դիմել է Կարտեին «այնպես, որ ես չպետք է մտածեի. դուք սովոր կլինեիք վիրավորական ստորության»։ 1890թ. մայիսի 5-ին Գիլբերտը գրեց Սալիվանին. «Վերջապես եկել է մեր համագործակցությունը դադարեցնելու ժամանակը ։Ես նամակ եմ գրում Կարտեին… տեղեկացնելով նրան, որ նա չպետք է արտադրի կամ կատարի իմ որևէ մեկը։ Լիբրետտի Սուրբ Ծնունդից հետո 1890 թ. Ինչպես բացատրել է կենսագիր Էնդրյու Քրոութերը ․
"Ի վերջո, գորգը մի շարք վիճելի իրերից մեկն էր, և իրական խնդիրը ոչ թե այդ իրերի զուտ դրամական արժեքի մեջ էր, այլ այն, թե արդյոք կարելի էր Քարտին վստահել Գիլբերտի և Սալիվանի ֆինանսական գործերը։ Գիլբերտը պնդում էր, որ Քարտը լավագույն դեպքում թույլ է տվել մի շարք լուրջ սխալներ հաշիվներում, իսկ վատագույն դեպքում միտումնավոր փորձել է խաբել մյուսներին։ Այս հեռավորության վրա հեշտ չէ լուծել խնդրի իրավունքներն ու սխալները, բայց բավականին պարզ է թվում, որ այս պահին հաշիվների հետ ինչ-որ բան շատ սխալ է եղել։ Գիլբերտը գրեց Սալիվանին 1891 թվականի մայիսի 28-ին, «Վեճի» ավարտից մեկ տարի անց, որ Քարտը խոստովանել է «մոտ 1000 ֆունտ ստերլինգ անկանխամտածված ավելցուկ միայն էլեկտրական լուսավորության հաշիվներում ։" Իրերը շուտով նսեմացան, Գիլբերտը կորցրեց իր զայրույթը գործընկերների հետ և դատի տվեց Քարտի դեմ։ Սալիվանն աջակցեց Քարտեին՝ սխալմամբ խոստովանելով, որ 1884թ.-ին Գիլբերտը Լիլիան Ռասելի հետ ունեցած ճակատամարտից աննշան իրավական ծախսեր կան, երբ, փաստորեն, այդ ծախսերն արդեն վճարված էին։ Երբ Գիլբերտը հայտնաբերեց դա, նա խնդրեց հերքել ցուցմունքը. Սալիվանը հրաժարվեց ։ Գիլբերտը զգում էր, որ դա բարոյական խնդիր էր և չէր կարող դրա կողքով նայել ։ Սալիվանը զգում էր, որ Գիլբերտը կասկածի տակ է դնում իր բարեխղճությունը, և, ամեն դեպքում, Սալիվանն ուներ այլ պատճառներ մնալու Քարտի բարի շնորհներում. , Իվանհո ։ Այն բանից հետո, երբ The Gondoliers-ը փակվեց 1891 թվականին, Գիլբերտը հանեց իր լիբրետիի կատարման իրավունքները՝ խոստանալով այլևս չգրել օպերաներ Սավոյայի համար ։
Այնուհետև Գիլբերտը գրեց «Լեռների ափերը» Ալֆրեդ Սելլիերի հետ և «Շտապեք դեպի հարսանիքը Ջորջ Գրոսմիթի հետ», իսկ Սալիվանը՝ «Հադոն Հոլը» Սիդնի Գրանդիի հետ։ Գիլբերտը ի վերջո շահեց դատը, բայց նրա գործողություններն ու հայտարարությունները վիրավորական էին իր գործընկերների համար։ Այնուամենայնիվ, համագործակցությունն այնքան շահավետ էր, որ Անգլիայի թագավորական օպերային թատրոնի ֆինանսական ձախողումից հետո Քարտը և նրա կինը փորձեցին վերամիավորել հեղինակին և կոմպոզիտորին ։ 1891 թվականի վերջին, հաշտեցման բազմաթիվ անհաջող փորձերից հետո, Գիլբերտի և Սալիվանի երաժշտական հրատարակիչ Թոմ Չափելը միջնորդեց իր երկու ամենաեկամտաբեր արտիստների միջև, և երկու շաբաթվա ընթացքում նա հաջողության հասավ՝ ի վերջո հանգեցնելով Գիլբերտի և Սալիվանի հետագա երկու համագործակցության ։
Վերջին աշխատանքներ
Utopia, Limited (1893)՝ նրանց նախավերջին օպերան, շատ համեստ հաջողություն ունեցավ, իսկ վերջինը՝ «Մեծ դուքսը» (1896), բացահայտ ձախողում ։ Գործերից ոչ մեկը չմտավ Գիլբերտի և Սալիվանի կանոնավոր կատարվող ստեղծագործությունների կանոնը, մինչև որ Դ'Օլի Քարթ օպերային ընկերությունը 1970-ականներին կատարեց երկու օպերաների առաջին ամբողջական պրոֆեսիոնալ ձայնագրությունները։ Գիլբերտը Սալիվանին առաջարկել էր նաև մեկ այլ լիբրետո՝ Նորին Գերազանցություն (1894թ.), բայց Գիլբերտի պնդումը Նենսի Մակինթոշին, ով ուտոպիայից իր հովանավորյալն էր, հանգեցրեց Սալիվանի մերժմանը, և նրա Գերազանցության փոխարեն գրեց Ֆ. Օսմոնդ Կարը Միևնույն ժամանակ, Սավոյայի թատրոնը շարունակում էր վերակենդանացնել Գիլբերտ և Սալիվան օպերաները՝ նոր ստեղծագործությունների միջև, և D'Oyly Carte հյուրախաղային ընկերությունները նույնպես խաղացին դրանք երգացանկում։
Մեծ Դքսից հետո գործընկերները կրկին միասին աշխատելու պատճառ չտեսան։ Վերջին տհաճ թյուրիմացությունը տեղի ունեցավ 1898 թվականին։ Մայիսի 28-ին Սալիվանի «Գեղեցկության քարը» օպերայի պրեմիերայի ժամանակ Գիլբերտը ընկերների հետ ժամանեց Սավոյայի թատրոն՝ ենթադրելով, որ Սալիվանը որոշ տեղեր է վերապահել իր համար։ Փոխարենը նրան տեղեկացրել են, որ Սալիվանը դեմ է իր ներկայությանը։ Ավելի ուշ կոմպոզիտորը հերքեց, որ դա ճիշտ է ։ Վերջին անգամ նրանք հանդիպել են Սավոյայի թատրոնում 1898 թվականի նոյեմբերի 17-ին՝ «Կախարդը» ներկայացման 21-ամյակի տոնակատարությանը։ Նրանք միմյանց հետ չէին խոսում։ ։Նա հայտարարեց, որ «Սալիվանը, որովհետև նա ամենահազվագյուտ հանճարի կոմպոզիտորն էր, այնքան համեստ էր և այնքան աննկարագրելի, որքան նորածինները պետք է լինեն, բայց հազվադեպ է... Ես հիշում եմ այն ամենը, ինչ նա արել է ինձ համար՝ թույլ տալով իր հանճարին. իր փայլից մի մասը սփռեց իմ համեստ անվան վրա»։ Նա ասաց, որ «Սալիվանը ... քանի որ նա ամենահազվագյուտ հանճարի կոմպոզիտորն էր, համեստ էր և այնքան աննկարագրելի, որքան պետք է լիներ նեոֆիտը, բայց հազվադեպ է ... Ես հիշում եմ բոլորը։ որ նա արել է ինձ համար՝ թույլ տալով, որ իր հանճարը իր փայլից որոշ չափով սփռի իմ համեստ անվան վրա» ։
Ռիչարդ Դ'Օյլի Կարտեն մահացավ 1901 թվականին, իսկ նրա այրին՝ Հելենը, շարունակեց ղեկավարել Դ՛Օլի Քարթ օպերային ընկերության գործունեությունը Սավոյում և հյուրախաղերով։ Ժիլբերտը կիսաթոշակի անցավ, չնայած նա շարունակում էր բեմադրել Սավոյայի օպերայի վերածնունդները և երբեմն գրում էր նոր պիեսներ։ 1906-1909 թվականներին նա օգնեց տիկին Կարտեին Սավոյ թատրոնում երկու ռեպերտուարային սեզոն բեմադրելիս։ Դրանք մեծ տարածում գտան և աշխուժացրին հետաքրքրությունը ստեղծագործությունների նկատմամբ ։Գիլբերտը ասպետի կոչում ստացավ առաջին ռեպերտուարային սեզոնի ընթացքում ։ Սալիվանի մահից հետո Գիլբերտը գրեց ևս մեկ կատակերգական օպերա՝ «Ընկած փերիները» (1909 թ. երաժշտությունը՝ Էդվարդ Գերմանի), որը հաջողություն չունեցավ ։
Ժառանգություն և գնահատում
Գիլբերտը մահացավ 1911 թվականին, իսկ Ռիչարդի որդին՝ Ռուպերտ Դ'Օյլի Կարտեն, ստանձնեց օպերային ընկերությունը 1913 թվականին խորթ մոր մահից հետո։ Նրա դուստրը՝ Բրիջիթը, ժառանգեց ընկերությունը 1948 թվականին նրա մահից հետո։ The D'Oyly Carte Opera Company շրջագայել է գրեթե ամբողջ տարին, բացառությամբ լոնդոնյան բազմաթիվ սեզոնների և արտասահմանյան հյուրախաղերի՝ կատարելով բացառապես Գիլբերտ և Սալիվան օպերաները, մինչև այն փակվեց 1982 թվականին։ 20-րդ դարի ընթացքում ընկերությունը տվել է ավելի քան 35000 ներկայացում ։Սավոյայի օպերաներն ի սկզբանե լայնորեն արտադրվել են Հյուսիսային Ամերիկայում և Ավստրալիայում, իսկ դրանից անմիջապես հետո՝ Գերմանիայում, Ռուսաստանում և այլուր Եվրոպայում և ամբողջ աշխարհում ։
1922 թվականին սըր Հենրի Վուդը բացատրեց համագործակցության կայուն հաջողությունը հետևյալ կերպ. "Սալիվանը երբեք հավասարը չի ունեցել պայծառության և մոլորության, հումորի առանց կոպտության և գռեհկության, ինչպես նաև հմայքի և շնորհքի համար։ Նրա նվագախումբը հիասքանչ է. նա գրել է նվագախմբային յուրաքանչյուր ձայնի լիարժեք ըմբռնումով։ Ամենից առաջ, նրա երաժշտությունը լիովին համապատասխանում է այն բառերին, որոնց հիմքում ընկած է… Նա գտել է ճիշտ, միակ կադեանսները, որոնք համապատասխանում են Գիլբերտի ուրախ և օրիգինալ ռիթմերին և համապատասխանելու Գիլբերտի զվարճությանը կամ շպրտելու Գիլբերտի հաճախակի հեգնանքը, մատնանշեց. թեև ոչ վայրենի, թեթևացած։ Սալիվանի երաժշտությունը շատ ավելին է, քան Գիլբերտի լիբրետիի նվագակցությունը, ճիշտ այնպես, ինչպես Գիլբերտի լիբրետին շատ ավելին է, քան Սալիվանի երաժշտության խոսքերը։ Երկու վարպետ ունենք, որոնք կոնցերտ են նվագում։ Ոչ մեկը մյուսին ենթակա չէ. յուրաքանչյուրը տալիս է այն, ինչ օրիգինալ է, բայց երկուսը, թեև ոչ մեկը գերակշռում է, կատարյալ համապատասխանության մեջ են։ Խոսքերի և երաժշտության այս հազվագյուտ ներդաշնակությունն այն է, ինչ այս օպերաները դարձնում է ամբողջովին յուրահատուկ։ Դրանք ոչ թե երաժշտի և նրա լիբրետիստի, ոչ էլ բանաստեղծի և նրա խոսքերը երաժշտություն տվողի գործն են, այլ երկու հանճարների։."
Չեսթերթոնը նմանապես բարձր է գնահատել երկու արտիստների համադրությունը՝ ակնկալելով օպերաների հաջողությունը դեպի «հեռավոր ապագա»։ Նա գրել է, որ Գիլբերտի երգիծանքն ինքնին «չափազանց խելացի է հասկանալի լինելու համար», և որ, հավանաբար, միայն Սալիվանը կարող էր «թևեր տալ նրա խոսքերին... ճիշտ չափով անլուրջ և ճիշտ աստիճանի արագաշարժ»։ [Բառերը'] ճշտության և իրականությունից հեռավորության ճշգրիտ աստիճանը ... կարծես արտահայտվում էր ... հենց երաժշտության նոտաներում, գրեթե ... ծիծաղի նոտայում, որը հետևում էր դրան ։1957թ.-ին The Times-ում հրապարակված ակնարկը տվեց այս հիմնավորումը «Սավոյայի օպերաների շարունակական կենսունակության» վերաբերյալ. "Նրանք երբեք իսկապես ժամանակակից չեն եղել իրենց բառապաշարով... Գիլբերտի և Սալիվանի [աշխարհը] առաջին իսկ պահից ակնհայտորեն հանդիսատեսի աշխարհը չէր, [դա] արհեստական աշխարհ էր՝ կոկիկորեն վերահսկվող և ձևավորված ճշգրտությամբ, որն ունի. չի դուրս եկել նորաձևությունից, քանի որ այն երբեք չի եղել նորաձևության մեջ՝ ժամանակակից մարդկային հասարակության հպանցիկ ավանդույթներն ու մտածելակերպը օգտագործելու իմաստով… Դրա համար յուրաքանչյուր գործընկեր ունի իր վարկը։ Գիլբերտի սյուժեների անհավանականությունների կոկիկ արտաբերումը հիանալի կերպով համապատասխանում է նրա լեզվին... Նրա երկխոսությունը, իր սկզբնական ծաղրական ձևականությամբ, բավարարում է և՛ ականջը, և՛ բանականությունը։ Նրա ոտանավորները ցույց են տալիս անզուգական և շատ նուրբ պարգև՝ ստեղծելու զավեշտական էֆեկտ՝ հակադրելով բանաստեղծական ձևի և պրոզայական մտքի ու ձևակերպման... Ինչքան համեղ [նրա տողերը] ցցում են զգացմունքների պղպջակը... [Հավասար կարևորություն ունի։ .. Գիլբերտի բառերը գրեթե միշտ ստանում են լրացուցիչ կետ և փայլ, երբ հնչում են Սալիվանի երաժշտությունը… Սալիվանի մեղեդիները, այս օպերաներում, նույնպես գոյություն ունեն իրենց սեփական կեղծ աշխարհում… [Նա] նուրբ խելք է։, որի եթերներն ունեն ճշգրտություն, կոկիկություն, շնորհք և հոսող մեղեդի… Երկու տղամարդիկ միասին մնում են անվերջ և անհամեմատ սքանչելի… Թեթև, և նույնիսկ չնչին, թեև [օպերաները] կարող են թվալ լուրջ ուշադրության։, նրանք դեռևս ունեն այն ձևն ու էլեգանտությունը, որը կարող է մանրուքը դարձնել արվեստի գործ ։"
Օպերաների անսովոր հաջողության պատճառով D'Oyly Carte օպերային ընկերությունը ի սկզբանե կարողացավ լիցենզավորել ստեղծագործությունները այլ պրոֆեսիոնալ ընկերությունների, ինչպիսիք են J. C. Williamson Gilbert-ը և Sullivan Opera Company-ն, և սիրողական թատերախմբերի։ Գրեթե մեկ դար, մինչև բրիտանական հեղինակային իրավունքների ժամկետը լրացավ 1961 թվականի վերջին, և նույնիսկ դրանից հետո, D'Oyly Carte օպերային ընկերությունը ազդեց օպերաների վրա ամբողջ աշխարհում՝ ստեղծելով «կատարողական ավանդույթ» օպերաների մեծ մասի համար, որոնք դեռ հիշատակվում են։ այսօր բազմաթիվ ռեժիսորների կողմից, ինչպես սիրողական, այնպես էլ պրոֆեսիոնալ ։Իսկապես, Ժիլբերտը, Սալիվանը և Կարտեն կարևոր ազդեցություն են ունեցել սիրողական թատրոնի վրա։ Սելյեն և Բրիջմանը գրել են 1914 թվականին, որ մինչև Սավոյայի օպերաների ստեղծումը սիրողական դերասաններին արհամարհանքով են վերաբերվել պրոֆեսիոնալները։ 1880-ականներին սիրողական Gilbert և Sullivan ընկերությունների ձևավորումից հետո, որոնք լիցենզավորվեցին օպերաների կատարման համար, մասնագետները հասկացան, որ սիրողական կատարողական խմբերը «աջակցում են երաժշտության և դրամայի մշակույթին։ Նրանք այժմ ընդունվում են որպես օրինական բեմի համար օգտակար ուսումնական դպրոցներ, և կամավորների շարքերն այսօր շատ ֆավորիտներ են ձեռք բերել» ։Սելյեն և Բրիջմանը սիրողական խմբերի որակի և հեղինակության բարձրացումը հիմնականում պայմանավորում էին «Գիլբերտ և Սալիվան» օպերաների հանրաճանաչությամբ և բեմադրելու վարակիչ մոլուցքով ։ Ազգային օպերային և դրամատիկական ասոցիացիան (NODA) հիմնադրվել է 1899 թվականին։ 1914 թվականին այն հաղորդում է, որ մոտ 200 բրիտանական թատերախմբեր այդ տարի կատարում էին Gilbert-ը և Sullivan-ը, որոնք կազմում էին երկրի սիրողական ընկերությունների մեծ մասը (այս ցուցանիշը ներառում էր միայն այն հասարակությունները, որոնք եղել են ՆԱԴԱ-ի անդամներ)։ Ասոցիացիան այնուհետև հայտնում է, որ այդ տարի Բրիտանիայում կայացել է Սավոյայի օպերաների գրեթե 1000 ներկայացում, որոնցից շատերը բարեգործական նպատակներ են հետապնդում ։ Սելյերը և Բրիջմանը նշել են, որ ուժեղ սիրողական խմբերը օպերաները կատարում էին Նոր Զելանդիայից հեռու գտնվող վայրերում ։ԱՄՆ-ում և այլուր, որտեղ բրիտանական հեղինակային իրավունքները պաշտպանված չէին օպերաների վրա, և՛ պրոֆեսիոնալ, և՛ սիրողական ընկերությունները կատարում էին ստեղծագործությունները 20-րդ դարի ընթացքում. Internet Broadway Database-ը հաշվում է մոտ 150 արտադրություն միայն Բրոդվեյում 1900-1960 թվականներին։
Այսօր տարբեր պրոֆեսիոնալ ռեպերտուարային ընկերություններ, ինչպիսիք են NYGASP, Opera della Luna, National Gilbert & Sullivan Opera Company, Opera North, Ohio Light Opera, Scottish Opera և այլ տարածաշրջանային օպերային ընկերություններ ,և հարյուրավոր սիրողական ընկերություններ, եկեղեցիներ, դպրոցներ և համալսարաններ շարունակում են արտադրել աշխատանքները Ամենահայտնի G&S ստեղծագործությունները, և երբեմն նույնիսկ ավելի քիչ հայտնիները, նույնպես ժամանակ առ ժամանակ շարունակում են հնչել խոշոր օպերային ընկերությունների կողմից ,իսկ օպերաների, նախերգանքների և երգերի ձայնագրությունները շարունակում են թողարկվել օպերաներից. ։1994 թվականից ի վեր Գիլբերտի և Սալիվանի միջազգային փառատոնն անցկացվում է ամեն օգոստոս Անգլիայում (բացի 2020 թվականից), օպերաների մոտ երկու տասնյակ ներկայացումներով գլխավոր բեմում, և մի քանի տասնյակ հարակից «ծայրահեղ» միջոցառումներ՝ ավելի փոքր վայրերում ։Tնա փառատոնը ձայնագրում և առաջարկում է իր պրոֆեսիոնալ և սիրողական արտադրությունների տեսահոլովակներ:Աշխարհում շարունակում են մնալ հարյուրավոր սիրողական ընկերություններ, որոնք կատարում են Գիլբերտի և Սալիվանի աշխատանքները. 2022 թվականին Մայքլ Սիմկինսը The Guardian-ում գրել է. «Գիլբերտի փշոտ երգիծանքը և Սալիվանի փառահեղ պաստիշները միշտ ուրախալի խռովարար են եղել» ։
Ձայնագրություններ և հեռարձակումներ
Սավոյական օպերաներից առանձին համարների առաջին կոմերցիոն ձայնագրությունները սկսվել են 1898 թվականին. 1917 թվականին Gramophone ընկերությունը (HMV) թողարկեց Գիլբերտի և Սալիվանի ամբողջական օպերայի առաջին ալբոմը՝ The Mikado, որին հաջորդեցին ևս ութի ձայնագրությունները ։ Օպերաների մեծ մասի էլեկտրական ձայնագրություններն այնուհետև թողարկվեցին HMV-ի և Victor-ի կողմից, սկսած 1920-ականների վերջից, ղեկավարվելով Ռուպերտ Դ'Օյլի Կարտի կողմից։ D'Oyly Carte օպերային ընկերությունը շարունակեց արտադրել լավ գնահատված ձայնագրություններ մինչև 1979 թվականը՝ օգնելով պահպանել օպերաները տասնամյակների ընթացքում։ Այս ձայնագրություններից շատերը վերահրատարակվել են CD-ով։ 1988-ին ընկերությունը վերածնվելուց հետո ձայնագրել է օպերաներից յոթը։
Օպերաների հեղինակային իրավունքների ժամկետը լրանալուց հետո աշխարհի բազմաթիվ ընկերություններ թողարկեցին օպերաների հայտնի աուդիո և վիդեո ձայնագրություններ։ 1966-ին և կրկին 1980-ականներին BBC Radio-ն ներկայացրեց գոյություն ունեցող տասներեք Գիլբերտ և Սալիվան օպերաների ամբողջական ցիկլեր՝ երկխոսություններով։ 1950-ականներին և 60-ականներին սըր Մալքոլմ Սարջենտի և 1990-ականներին սըր Չարլզ Մակերասի ղեկավարած օպերային երգիչների ժամանակավոր դերասանական կազմը ստեղծել է մի քանի սավոյական օպերաների աուդիո հավաքածուներ, իսկ 1980-ականներին Ալեքսանդր Ֆարիսը կատարել է տասնմեկ օպերաների տեսագրությունները (բաց թողնելով վերջինը)։ երկու) դերասանական կազմով, ներառյալ շոու-բիզնեսի աստղերը, ինչպես նաև պրոֆեսիոնալ երգիչները։ Ջոզեֆ Փափի «Պենզենսի ծովահենները» բրոդվեյան արտադրությունը ձայնագրվել է 1981 թվականին։ 1994 թվականից ի վեր Գիլբերտի և Սալիվանի միջազգային փառատոնը թողարկել է բազմաթիվ պրոֆեսիոնալ և սիրողական ձայնասկավառակներ և տեսահոլովակներ Սավոյայի օպերաների արտադրությունների մասին։ Ohio Light Opera-ն ձայնագրել է 21-րդ դարի օպերաներից մի քանիսը ։ Նոր Զելանդիայի Դանեդին քաղաքի Իրոք վավերական Գիլբերտի և Սալիվանի կատարողական տրաստը (RAGSPT) ձայնագրել է գոյություն ունեցող բոլոր 13 Գիլբերտ և Սալիվան օպերաները և արտոնագրել դրանք Creative Commons-ում ։
Մշակութային ազդեցություն
Մոտ 150 տարի Գիլբերտը և Սալիվանը համատարած ազդել են անգլիախոս աշխարհի ժողովրդական մշակույթի վրա, և նրանց օպերաներից տողերն ու մեջբերումները դարձել են անգլերեն լեզվի մի մասը (նույնիսկ եթե դրանք չեն ծագել Գիլբերտի կողմից), ինչպիսին է «կարճ, սուր ցնցումը»։ », «Ի՞նչ երբեք, լավ, հազիվ թե երբևէ», «պատիժը թող համապատասխանի հանցագործությանը» , և «Ոստիկանի բաժինը երջանիկ չէ»։ Օպերաները ազդել են քաղաքական ոճի և դիսկուրսի, գրականության, կինոյի և հեռուստատեսության վրա, լայնորեն ծաղրվել են հումորիստների կողմից և մեջբերվել իրավական որոշումներում ։
Ամերիկյան և բրիտանական մյուզիքլը հսկայական պարտք ունի G&S-ին, որոնք հիացել և կրկնօրինակվել են վաղ երաժշտական թատրոնի հեղինակների և կոմպոզիտորների կողմից, ինչպիսիք են Իվան Քերիլը, Ադրիան Ռոսը, Լայոնել Մոնքթոնը, Պ. Գերշվին, Յիպ Հարբուրգ, Իրվինգ Բեռլին, Իվոր Նովելլոն, Օսկար Համերշտայն II-ը և Էնդրյու Լլոյդ Ուեբերը ։ Գիլբերտի տեքստերը օրինակ են ծառայել 20-րդ դարի Բրոդվեյի այնպիսի երգահանների համար, ինչպիսիք են Քոլ Փորթերը, Իրա Գերշվինը և Լորենց Հարթը ։ Նոել Քաուարդը գրել է. «Ես ծնվել եմ մի սերնդի մեջ, որը դեռ լրջորեն էր վերաբերվում թեթև երաժշտությանը։ Գիլբերտի և Սալիվանի բառերն ու մեղեդիները փոքր հասակում հռհռում էին և ներշնչվում իմ գիտակցության մեջ։ Հայրս երգում էր դրանք, մայրս նվագում էր դրանք, իմ բուժքույրը։ , Էմման, շնչեց դրանք ատամների միջով... Իմ մորաքույրներն ու հորեղբայրները. .. երգում էին դրանք մենակ և միաձայն ամենափոքր սադրանքի դեպքում...»,- գրել է Ջոնի Մերսերը՝ «Մենք բոլորս գալիս ենք Գիլբերտից» ։
Պրոֆեսոր Քերոլին Ուիլյամսը նշել է. «Գիլբերտի և Սալիվանի ազդեցությունը՝ նրանց սրամտությունն ու հեգնանքի զգացումը, քաղաքականության և ժամանակակից մշակույթի առաջընթացը, գերազանցում է երաժշտական թատրոնը և ընդհանուր առմամբ կատակերգությունը։ ժողովրդական մշակույթ»։ Գիլբերտի և Սալիվանի փորձագետ և էնտուզիաստ Յան Բրեդլին համաձայն է.
"Մյուզիքլը, իհարկե, միակ մշակութային ձևը չէ, որը ցույց է տալիս G&S-ի ազդեցությունը։ Ավելի անմիջական ժառանգորդներն են քսաներորդ դարում Ատլանտյան օվկիանոսի երկու կողմերում հայտնաբերված այն սրամիտ և երգիծական երգահանները, ինչպիսիք են Մայքլ Ֆլենդերսը և Դոնալդ Սվանը Միացյալ Թագավորությունում և Թոմ Լերերը Միացյալ Նահանգներում։ . Գիլբերտի ազդեցությունը նկատելի է բրիտանական կատակերգության երակում, որն անցնում է Ջոն Բեթջմենի հատվածի միջով Monty Python և Private Eye մինչև հեռուստասերիալներ։ ինչպես «Այո, նախարար»... որտեղ շեշտը դրվում է սրամտության, հեգնանքի և հաստատության ներսից ծաղրելու վրա այնպես, որ կարողանում է լինել և՛ հեղինակության հանդեպ անհարգալից վերաբերմունք, և՛ հարմարավետ և քաղաքային:."
Գիլբերտի և Սալիվանի ստեղծագործություններն իրենք հաճախ են պաստիկավորվում և ծաղրվում։ Դրա հայտնի օրինակներից են Թոմ Լերերի The Elements և Clementine; Ալան Շերմանի «Ես կոչվում եմ փոքրիկ բատերբոլ», «Երբ ես պատանի էի, քեզ վերլուծաբան է պետք» և «Բրոնքսի թռչունների դիտորդը»; { և The Two Ronnies-ի 1973 թվականի Սուրբ Ծննդյան հատուկը։ Այլ կատակերգուներ օգտագործել են Գիլբերտի և Սալիվանի երգերը՝ որպես իրենց առօրյայի առանցքային մաս, այդ թվում՝ Հինջ և Բրեկետը, Աննա Ռասելը և Animaniacs անիմացիոն հեռուստասերիալի HMS Yakko դրվագը։ Գիլբերտի և Սալիվանի երգերը հաճախ տեղադրվում են գովազդի մեջ, և հրապարակվել են մշակված գովազդային պարոդիաներ, ինչպես նաև Գիլբերտի և Սալիվանի տարբեր կատարողների նմանությունները տասնամյակների ընթացքում։ Գիլբերտի և Սալիվանի կոմիկական օպերաները սովորաբար հիշատակվում են գրականության, կինոյի և հեռուստատեսության մեջ տարբեր ձևերով, որոնք ներառում են Սալիվանի երաժշտության լայնածավալ օգտագործումը կամ որտեղ գործողությունները տեղի են ունենում Գիլբերտի և Սալիվանի օպերայի ներկայացման ժամանակ, ինչպես օրինակ «Աղջիկը ասաց ոչ» ֆիլմում։ նաև Գիլբերտի և Սալիվանի մի շարք կենսագրական ֆիլմեր, ինչպիսիք են Մայք Լիի Թոփսի-Տուրվի (2000) և Գիլբերտի և Սալիվանի պատմությունը (1953), ինչպես նաև շոուներ գործընկերության մասին, այդ թվում՝ 1938 թվականի Բրոդվեյի շոուն, Երգի ասպետները և 1975 West End շոու, որը կոչվում է Tarantara! Տարանտարա՜
Զարմանալի չէ, հաշվի առնելով Գիլբերտի ուշադրությունը քաղաքականության վրա, որ քաղաքական գործիչներն ու քաղաքական դիտորդները հաճախ ոգեշնչում են գտել այս աշխատանքներում։ Միացյալ Նահանգների գլխավոր դատավոր Ուիլյամ Ռենկվիստը ոսկե գծեր է ավելացրել իր դատավորի հագուստին այն բանից հետո, երբ տեսել է, որ դրանք օգտագործվում է Լորդ Կանցլերի կողմից Իոլանթեի արտադրության մեջ։ Որպես այլընտրանք, լորդ կանցլեր Չարլզ Ֆալքոները ձայնագրվում է, որ այնքան խիստ դեմ է Իոլանթեի՝ լորդ կանցլերների կատակերգական կերպարին, որ նա աջակցել է գրասենյակը ցրելու քայլերին ։ Բրիտանացի քաղաքական գործիչները, ավելի հայտնի տողերից մի քանիսը մեջբերելուց բացի, ելույթներ են ունեցել Գիլբերտի և Սալիվանի պաստերի տեսքով։ Դրանք ներառում են պահպանողական Պիտեր Լիլիի ելույթը, որը նմանակում է The Mikado-ի «Ես ստացել եմ մի փոքր ցուցակ» ձևը, որտեղ թվարկվում են նրանց, ում դեմ էր, այդ թվում՝ «սպունգավոր սոցիալիստներին» և «երիտասարդ տիկնայք, ովքեր հղիանում են միայն բնակարանների հերթից թռչելու համար» ։
Սրահի բալլադներ
Գիլբերտ և Սալիվան օպերաների նախերգանքները շարունակում են հանրաճանաչ մնալ, և դրանց ձայնագրությունները շատ են։ Նրանցից շատերը կառուցված են որպես օպերաների մեղեդիների փոթփուրի։ Դրանք, ընդհանուր առմամբ, լավ կազմակերպված են, բայց ոչ բոլորի հեղինակն է Սալիվանը ։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ նրա օգնականներին պատվիրակվածները հիմնված էին նրա տրամադրած ուրվագծերի վրա և շատ դեպքերում ներառում էին նրա առաջարկությունները կամ ուղղումները։ Սալիվանն անփոփոխ վարում էր դրանք (ինչպես նաև ողջ օպերաները) բացման գիշերը, և դրանք ներառված էին Սալիվանի կողմից հաստատված հրապարակված պարտիտուրներում ։
Սալիվանի գրածները ներառում են Թեսպիսի, Իոլանտեի, Արքայադուստր Իդայի, Գվարդիայի Եոմենի, Գոնդոլիերների և Մեծ Դքսի նախերգանքները։ Utopia, Limited-ի նախերգանքի Սալիվանի հեղինակությունը չի կարող հաստատապես հաստատվել, քանի որ նրա ինքնագրի հաշիվն այժմ կորել է, բայց դա հավանաբար վերագրվում է նրան, քանի որ այն բաղկացած է միայն մի քանի ներածական տողերից, որին հաջորդում է հնչած երաժշտության ուղիղ պատճենը ։ այլուր օպերայում (Նկարասրահի տեսարան)։ Թեսպիսն այժմ կորել է, բայց կասկած չկա, որ Սալիվանը գրել է դրա նախերգանքը ։ The Sorcerer-ի շատ վաղ կատարումներն օգտագործում էին Սալիվանի պատահական երաժշտության մի հատվածը Շեքսպիրի Հենրի VIII-ին, քանի որ նա ժամանակ չուներ նոր նախերգանք գրելու, բայց 1884 թվականին այն փոխարինվեց Հեմիլթոն Քլարքի կողմից մահապատժի ենթարկվածով։ Մնացածներից նախերգանքները Հ.Մ.Ս. Պինաֆորը և Պենզանսի ծովահենները Ալֆրեդ Սելյերի հեղինակն են, Համբերության նախերգանքը՝ Յուջին դ'Ալբերը, Միկադոյի և Ռուդիգորի նախերգանքները՝ Հեմիլթոն Քլարկը (չնայած Ռուդիգորի նախերգանքը հետագայում փոխարինվել է Ջեֆրի Թոյեի կողմից գրված նախերգանքով) ։
Նախերգանքների մեծ մասը բաղկացած է երեք բաժիններից՝ աշխույժ ներածություն, դանդաղ միջին հատված և ավարտական ալեգրո սոնատային ձևով, երկու թեմաներով, հակիրճ զարգացումով, ամփոփումով և կոդաով։ Ինքը՝ Սալիվանը, միշտ չէ, որ հետևել է այս օրինակին։ Արքայադուստր Իդայի նախերգանքը, օրինակ, ունի միայն բացվող արագ հատված և ամփոփիչ դանդաղ հատված։ Utopia Limited-ի նախերգանքում գերակշռում է դանդաղ հատվածը, որը ներկայացնում է միայն շատ կարճ բնօրինակ հատվածը ։
1920-ականներին D'Oyly Carte օպերային ընկերությունը հանձնարարեց իր այն ժամանակվա երաժշտական ղեկավար Ջեֆրի Թոյին գրել նոր նախերգանքներ Ռուդիգորի և Պենզանսի ծովահենների համար։ Toye's Ruddigore-ի նախերգանքը մտավ ընդհանուր երգացանկ, և այսօր ավելի հաճախ է լսվում, քան Քլարքի օրիգինալ նախերգանքը ։ Toye's Pirates-ի նախերգանքը երկար չտեւեց և այժմ համարվում է կորած։ Սըր Մալքոլմ Սարջենթը նոր վերջաբան է հորինել The Gondoliers-ի նախերգանքի համար՝ ավելացնելով օպերայի երկրորդ գործողության «cachucha»-ն։ Սա Gondoliers-ին տվել է ծանոթ արագ-դանդաղ-արագ նախշը Սավոյայի օպերայի մնացած նախերգանքների մեծ մասի համար, և այս տարբերակը մրցել է Սալիվանի օրիգինալ տարբերակի ժողովրդականության համար ։
Թարգմանություններ
Գիլբերտի և Սալիվանի օպերաները թարգմանվել են բազմաթիվ լեզուներով, այդ թվում՝ իդիշ, եբրայերեն, պորտուգալերեն, շվեդերեն, հոլանդերեն, դանիերեն, էստոներեն, հունգարերեն, ռուսերեն, ճապոներեն, ֆրանսերեն, իտալերեն, իսպաներեն (ըստ հաղորդման, որ ներառում է zarzuela ոճի Pinafore), կատալոներեն և այլն ։
Կան Գիլբերտ և Սալիվան օպերաների գերմանական բազմաթիվ տարբերակներ, այդ թվում՝ հայտնի Der Mikado-ն։ Կա նույնիսկ Մեծ Դքսի գերմանական տարբերակը։ Օպերաների որոշ գերմաներեն թարգմանություններ արել են Ֆրիդրիխ Զելը և Ռիչարդ Ժենին՝ Die Fledermaus-ի և վիեննական այլ օպերետների լիբրետիստներ, ովքեր նույնիսկ թարգմանել են Սալիվանի ոչ այնքան հայտնի օպերաներից մեկը՝ «Գլխապետը» (Der Häuptling) :
Հարմարեցումներ
Գիլբերտը ադապտացրել է Հ.Մ.Ս.-ի պատմությունները։ Pinafore-ը և The Mikado-ն մանկական գրքերում, որոնք կոչվում են The Pinafore Picture Book-ը և The Story of The Mikado-ն, որոշ դեպքերում տալիս են պատմություն, որը չի հանդիպում լիբրետոներում  ։ Այդ ժամանակից ի վեր գրվել են բազմաթիվ այլ մանկական գրքեր՝ վերապատմելով օպերաների պատմությունները կամ դրանցից կերպարներ կամ իրադարձություններ ադապտացնելով ։ 19-րդ դարում Գիլբերտի և Սալիվանի ամենահայտնի երգերն ու երաժշտությունը հարմարեցվեցին որպես պարային ստեղծագործություններ։
Խմբեր
Կատեգորիա:Թատրոնի ժանրեր Կատեգորիա:Երաժշտական դուետներ Կատեգորիա:Անգլիացի կոմպոզիտորներ Կատեգորիա:Վիկտորյական դարաշրջան Կատեգորիա:Բրիտանական երաժշտական խմբեր Կատեգորիա:Օպերային կոմպոզիտորներ Կատեգորիա:Բրիտանացի դրամատուրգներ Կատեգորիա:Բրիտանացի սցենարիստներ Կատեգորիա:Վիքիպեդիա:ԲՊՀ հոդվածներ 2023
Սուգուտի
Սուգուտի (Сугуты, Сăкăт), գյուղ Ռուսաստանի Չուվաշիա հանրապետության Բատիրևսկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը վերջին գրանցված տվյալներով կազմում էր 2000 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:16-րդ դարում հիմնադրված բնակավայրեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Չուվաշիա հանրապետության Բատիրևսկի շրջանի բնակավայրեր
Դիպ Ռոյ
Դիպ Ռոյ (Deep Roy), ինչպես նաև Գերդիպ (Գորդիպ) Ռոյ (Gurdeep Roy), Ռոյ Դիպ (Roy Deep), իրական անունը Մոհինդեր Պուրբա (Mohinder Purba; ), հնդկական ծագում ունեցող բրիտանացի դերասան, կասկադյոր և տիկնիկագործ։
Կարիերա
Սլիմ Վուդի կատակերգության դպրոցում սովորելուց հետո, Դիպը սկսել է իր կարիերան տեղական ժամանցային ակումբներում «սթենդ ափ» ժանրում։ 1970 թվականի ապրիլին Լոնդոնի բեմում  նա հայտնվել է Ռեյ Քոնիի «Հրաշալի աշխատող» պիեսում ։ 1976 թվականին նկարահանվել է «Նոր վրիժառուներ» սերիալի (The New Avengers) «Թիրախ» էպիզոդում (Target), որտեղ խաղացել է Կլոկինի դերը։ Նույն թվականին նկարահանվել է «Վարդագույն հովազը նոր հարված է հասցնում» ֆիլմում` իտալացի մարդասպանի դերում։ Կարիերայի հենց սկզբում նրան բաժին է հասել պարոն Սին չարագործի դերը,  սպանության վառ արտահայտված ծարավով չարագործը, «Դոկտոր Ով» սերիալում «Կոգտի Վենգ-Չանգի» դրվագում (1977)։ Խաղացել է «Բլեյքի յոթը» սերիալի չորս դրվագներում (1978-1980)։
«Տարզանի լեգենդը․ կապիկների տիրակալը» ֆիլմում Դիպ Ռոյը մարմնավորել է կապիկների դերը (1984)։ Նա խաղացել է Նար Թիմ Բերթոնի երկու այլ ֆիլմերում` «Խոշոր ձուկ» (2003) և «Չարլին և շոկոլադե ֆաբրիկան» (2005)։ Վերջինում Դիպ Ռոյը մարմնավորում էր շոկոլադե գործարանի 165 փոքրիկ կերպար՝ ումպա-լումպով։ Այդ դերի համար նա զբաղվել է յոգայով, պարով և սովորել է նվագել մի քանի գործիքների վրա։ Գեներալ Բոնսապարտը նրա ձայնով է խոսում նույն ռեժիսորական «Դիակի հարսնացու» անիմացիոն նախագծում (2005) ։