cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Ռոստովի կերպարվեստների մարզային թանգարան
Ռոստովի կերպարվեստների մարզային թանգարան (Ростовский областной музей изобразительных искусств / РОМИИ), գեղարվեստական թանգարան Ռուսաստանի Դոնի Ռոստով քաղաքում, որը հիմնադրվել է 1938 թվականին։ Հավաքածուում առկա է ավելի քան 6 հազար միավոր։
Թանգարանի մասին
Ռոստովի կերպարվեստների մարզային թանգարանը որպես ինքնուրույն հաստատություն գոյություն ունի 1938 թվականից ։ Թանգարանի հավաքածուն ներառում է գեղանկարչական, գրաֆիկական, քանդակագործական և դեկորատիվ-կիրառական արվեստի մոտ 6000 ստեղծագործություն։ Մշտական ցուցադրությունը ներկայացնում է հինռուսական արվեստը, XVIII-XX դարերի Ռուսաստանի արվեստը, Արևելքի երկրների և արևմտաեվրոպական վարպետների արտասահմանյան արվեստը։ XX դարի արվեստի հավաքածուն ներկայացված է Բորիս Լավրենկոյի, Ալեքսանդր Լակտիոնովի, Մարտիրոս Սարյանի, Նիկոլայ Տիմկովի, Ռուսաստանի այլ առաջատար վարպետների աշխատանքներով։ Նաև ցուցադրվում են Դոնի նկարիչների աշխատանքները։
Հայդարաբադ (քաղաք, Հնդկաստան)
Հայտնի անձինք
Հայդարաբադում ծնված հայտնի մարդկանցից են.
Ռոստովի կերպարվեստների մարզային թանգարան
Թանգարանի մասին
Կազմակերպության մակերեսները. ցուցասրահ-ցուցահանդեսի՝ 3938 մ², ժամանակավոր ցուցահանդեսների՝ 859 մ², ֆոնդերի պահեստարանների՝ 2245 մ²։ Աշխատակիցների քանակը՝ 57, որոնցից 19-ը՝ գիտական։ Կազմակերպության կառուցվածքում կան գիտական գրադարան, վերանորոգման արհեստանոցներ։
Պատմություն
Թանգարանի բացումը տեղի է ունեցել 1938 թվականին, բայց հավաքածուի ձևավորումն ունի ավելի հին պատմություն։ Դեռևս 20-րդ դարի սկզբին Դոնի Ռոստովում ստեղծվել է գեղեցիկ արվեստների ռոստով-նախիջևանյան ընկերություն, որի ցուցահանդեսներում ցուցադրվում էին Ռուսաստանի տարբեր քաղաքների արվեստագետների ստեղծագործությունները, որոնք հետագայում ընդգրկվել են տեղի մեկենասների մասնավոր հավաքածուներում։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո դրանք հատկացվեցին թանգարանին։
Հայդարաբադ (քաղաք, Հնդկաստան)
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1592 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր Կատեգորիա:Հնդկաստանի աշխարհագրություն Կատեգորիա:Հնդկաստանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Հնդկաստանի նահանգներ և տարածքներ Կատեգորիա:Հնդկաստանի քաղաքներ Կատեգորիա:Հայդարաբադ
Ռոստովի կերպարվեստների մարզային թանգարան
Պատմություն
1920 թվականից մայիսի 1-ից գործել է որպես Դոնի արվեստի և հնությունների մարզային թանգարան, 1927 թվականից՝ Հյուսիսային Կովկասի ժողովուրդների երկրամասային թանգարանի կազմում, 1934-1936 թվականներին չի գործել, 1937 թվականից՝ Ռոստովի գավառագիտության մարզային թանգարանի բաժանմունքի իրավունքով։
Թանգարանի ստեղծման ակունքներում կանգնած են եղել արվեստագետներ Մարտիրոս Սարյանը և Անդրեյ Սիլինը, գրող Մարիետա Շահինյանը։ Գոյության առաջին տարիներից թանգարանը համալրվել է նաև երկրի կենտրոնական թանգարանների՝ Տրետյակովյան պատկերասրահի, Էրմիտաժի, Ռուսական թանգարանի ցուցանմուշներով։
1942 թվականի հունվարին հավաքածուն տարհանվել է Պյատիգորսկ, որտեղ կողոպտվել է գերմանական զորքերի կողմից։ Հետպատերազմյան տարիներին որոշ գողացված նկարներ աստիճանաբար վերադարձվել են թանգարանին, բայց նախապատերազմյան ամբողջ հավաքածուն այդպես էլ չի հաջողվել վերականգնել։ Երկրորդ անգամ թանգարանը բացվել է 1946 թվականի հունիսին՝ Ռոստովի Մ. Բ. Գրեկովի անվան գեղարվեստի ուսումնարանում նրան հատկացված սենյակներում։
1958 թվականից թանգարանը զբաղեցնում է հայտնի փաստաբան Ա. Պ. Պետրովի առանձնատունը, որը կառուցվել է XIX դարի վերջին ռոստովցի ճարտարապետ Նիկոլայ Դորոշենկոյի նախագծով (առանձնատունն ազգայնացվել է 1920 թվականին )։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Դոնի Ռոստովի թանգարաններ Կատեգորիա:Թանգարաններ այբբենական կարգով Կատեգորիա:1938 հիմնադրումներ Ռուսաստանում
Տժվժիկ
Տժվժիկ, հայկական խոհանոցի ոչխարի կամ տավարի լյարդից ու թոքերից պատրաստվող կերակրատեսակն է ։ Պատրաստվում է նաև փորոտիկներից (սիրտ, լյարդ, թոք, երիկամ) ։ Հնարավոր են տարբերակներ խոզի կամ հավի փորոտիկներից։ Դրա պատրաստելը համարվում է հեշտ։
Խոհարարության եղանակը
Լյարդը վրայից մաքրել մաղձից ու թաղանթից, թոքը լվանալ, երիկամները մեջտեղից կտրել և թաղանթը հեռացնել, կերակրափողը շուռ տալ և լավ լվանալ։ Մաղձը հեռացնելուց հետո լյարդի և երիկամների վրայից հեռացնել թաղանթը, մթերքները լավ լվանալ։ Կտրատել հավասար կտորների։ Տապակի մեջ ձեթ լցնել և լավ տաքացնել։ Ավելացնել ալրապատ կտորները և տապակել մինչև կիսապատրաստ լինելը։ Ավելացնել կտրատած գլուխ սոխ (այտ տարբերակում նախորոք սոխը կիսաօղակների կտրտել, բուսայուղով տապակել՝ մինչև թափանցիկ դառնա ), մանր կտրատած լոլիկը (կամ տոմատ ըստ ցանկության), աղ, պղպեղ։ Ծածկել թավան կափարիչով և եփել, մինչև պատրաստ լինելը (մոտ 7-8 րոպե)։ Աղը ավելացնել միայն վերջում։ Զարդարել մանրացված մաղադանոսով ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայկական խոհանոց Կատեգորիա:Մսով ուտեստներ
Շելկովսկի շրջան
Շելկովսկի շրջան (Шелковской район), մունիցիպալ շրջան Ռուսաստանի Դաշնության Չեչնիայում։
Ստեղծվել է 1923 թվականին։ Վարչական կենտրոնը՝ Շելկովսկայա ։
Աշխարհագրություն
Շրջանի տարածքի մակերեսը կազմում է 3000 կմ²։
Իսպանիան 2016 ամառային օլիմպիական խաղերում
Իսպանիան մասնակցելու է 2016 թվականի օգոստոսի 5-ից մինչև օգոստոսի 21-ը Ռիո դե Ժանեյրոյում (Բրազիլիա) կայանալիք 31-րդ ամառային Օլիմպիական խաղերին։
Նետաձգություն
Իսպանացի նետաձիգները որակավորվել են տղամարկանց մրցաշարում Կոպենհագենում կայացած 2015 թվականի նետաձգության աշխարհի առաջնությունում առաջին ութնյակում ընդկրկվելուց հետո ։
Շելկովսկի շրջան
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Չեչենական հանրապետություն Կատեգորիա:Ռուսաստանի շրջաններ ըստ դաշնային սուբյեկտների
Իսպանիան 2016 ամառային օլիմպիական խաղերում
Ատլետիկա
Համաձայն Իսպանիայի Ատլետիկայի ֆեդերացիայի հետևյալ մրցույթներում հանդես կգան մարզիկներ, որոնց անունները դեռ հաստատված չեն։
Սավատիևկա
Սավատիևկա (Савватиевка), գետ Ռուսաստանում, հոսում է Վոլոգդայի մարզում։ Գետաբերանը տեղակայված է Հյուսիսային Դվինա գետի աջ ափում՝ 719 կմ հեռավորության վրա։ Գետի երկարությունը 10 կմ է։
Ջրային գրանցամատյանի տվյալներ
Ռուսաստանի ջրային գրանցամատյանի տվյալների համաձայն՝ պատկանում է Դոնի ավազանային շրջանին, գետի ջրատնտեսային տեղամասը՝ Հյուսիսային Դոն գետն է։ Գետի ենթաավազանը Սուխոնան գետն է։ Գետի գետային ավազանը՝ Հյուսիսային Դոն։
Տվյալներն ըստ ջրային ռեսուրսների ֆեդերատիվ տեսչության.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գետեր Կատեգորիա:Դվինսկո Պեչարսկի ավազանային շրջանի գետեր
Ադավիե Էֆենդիևա
Ադավիե Էֆենդիևա (1879, Եվպատորիա – 1944, Սամարղանդի մոտ, Ուզբեկստան), ղրիմցի նկարչուհի, դրվագազարդող ։
Կենսագրություն
Ադավիե Էֆենդիևան ծնվել է 1879 թվականին Ղրիմի Եվպատորիա քաղաքում։ Վաղ տարիներից նրան ասեղնագործություն ու ջուլհակություն է սովորեցրել տատը ։ Ասեղնագործության դազգահի (կերգեֆ) առաջ առաջին անգամ նստել է 12 տարեկան հասակում, իսկ չորս տարի անց հայրը նրա համար գնել է ջուլհակի դազգահ (տոկումա տեզյախ, токъума тезьях): Դստերը սովորեցնելու համար նա վարձել է վարպետ ջուլհակի ։ 1928 թվականին Ադավիե Էֆենդիևան եղել է Եվպատորիայի թանգարանի ազգային ասեղնագործության խմբակի ղեկավար, սովորեցրել է ասեղնագործություն։ 1930 թվականին նա սկսել է աշխատել արտելում, ապա ասեղնագործություն է սովորեցրել «Էսկի Օրնեկ» արտելում («Հին նախշ»)։ Մինչև 1937 թվականը Ադավիե Էֆենդիևան ստեղծել է ավելի քան 500 զարդանկար ։ Ադավիե Էֆենդիևան մահացել է 1944 թվականին, երբ ղրիմի թաթարներին բռնի տեղափոխել են Սամարղանդից ոչ հեռու ։ Հետագայում արդարացվել է ։
Արվեստ
1935 թվականից Ադավիե Էֆենդիևան մասնակցել է գեղանկարչական ցուցահանդեսների։ Նրա նկարներն առաջին անգամ ներկայացվել են Մոսկվայում տեղի ունեցած Ղրիմի թաթարների ու կարաիմների ազգային արվեստի վարպետների աշխատանքների ցուցահանդեսում, ինչպես նաև Կերպարվեստում ինքնագործունեության I համառուսաստանյան ցուցահանդեսում ։ Նրա զարդանկարներով իրերը ցուցադրվել են Եվրոպայում ու ԱՄՆ-ում։ Ադավիե Էֆենդիևան հեղինակել է ավելի քան 200 զարդանկարային կոմպոզիցիա ։ Նրա ստեղծագործությունների թվում կան սփռոցներ, հարսանեկան սրբիչներ, նախշազարդ գոտիներ ։ Ըստ արվեստագետ Իսմետ Զաատովի՝ նրա արվեստին հատուկ են «նկարի հստակությունը, ինքնատիպ կոմպոզիցիան»։ Ադավիե Էֆենդիևան իր աշխատանքների կոմպոզիցիաների մասին ասել է. «Իմ զարդանկարներն իմ մտքերն են» ։ Եվպատորիայի «Промшвей» արտելում Ադավիե Էֆենդիևայի աշակերտների թվում են եղել ասեղնագործողներ Ալիևան, Զուլեյխա Բեկիրովան և այլք ։ Ադավիե Էֆենդիևայի էսքիզներն ու նկարները պահպանվում են Տավրիդայի կենտրոնական թանգարանում (Սիմֆերոպոլ)։
Սերբական արվեստ
Սերբական արվեստ, Սերբիա պետության տարածքում բնակվող սերբերի արվեստ։ Երկար ժամանակ սերբական արվեստը եղել է բացառապես կրոնական։ Սերբիայի կերպարվեստը կապված է եղել ճարտարապետության հետ, քանի որ տաճարները նկարազարդվում էին որմնանկարներով, եկեղեցական շինությունները զարդարվում էին քանդակներով։
Ադավիե Էֆենդիևա
Գրականություն
Կատեգորիա:Ղրիմցի նկարիչներ Կատեգորիա:Ղրիմի թաթարներ Կատեգորիա:Խորհրդային նկարիչներ
Սերբական արվեստ
Միջին դարերի կերպարվեստը ներառում է բյուզանդական որմնանկարները եւ սրբապատկերները, որոնք պահպանվել են սերբական ուղղափառ վանքերում։ Սերբական ժամանակակից արվեստը սկզբնական շրջանում եղել է Հաբսբուրգների միապետության ազդեցության տակ։ Ժամանակակից սերբական արվեստը սկիզբ է առել XIX դարում։
Սերբական արվեստը միջին դարերում
IX դարի 2-րդ կեսին Սերբիայում ընդունվել է քրիստոնեության ուղղափառ տեսակը։ Երկրում սկսել են կառուցվել քարե եկեղեցիներ։ Եկեղեցական ճարտարապետության մեջ տեղի է ունեցել բյուզանդական արվեստի փոփոխում` ենթարկվելով Դալմաթիայի հեռավոր ափամերձից եկող ազդեցություններին։ Այդ ազդեցությունը զգացվում է Նովի Պազարայի մոտակայքում գտնվող Ռասեի Սուրբ Պետրոս եկեղեցում (VIII-X դարեր)։ Գմբեթարդ եկեղեցու կենտրոնական մասը շրջապատված է օղականման կամարակապ նավով։ X-XI դարերում սերբական տաճարներում հայտնվում են եռանավ բազիլիկներ (Պրիզրենի Լևիշի Աստվածամոր եկեղեցի)։
Երկրում բյուզանդական արվեստի ազդեցությունը մեծացել է 1204 թվականին Կոստանդնուպոլսի գրավումից հետո, երբ չորրորդ խաչակրաց արշավանքի ժամանակ հույն շատ արվեստագետներ փախել են Սերբիա։ Բյուզանդական ոճն արտահայտված է Միշլևա վանքի Համբարձման տաճարում, Պեչ քաղաքի և Սոպոչանի վանքի տաճարի որմնանկարի եւ Սուրբ առաքյալների սրբապատկերների վրա։ Բյուզանդական ճարտարապետության ազդեցությունը հասել է իր գագաթնակետին 1300 թվականից հետո, երբ Սրաչո Նագորիանեում վերականգնվեցին Լևշիշկա Աստվածածին եկեղեցին (մոտ 1306-1307) եւ Գեորգի Պոբեդոնոսի տաճարը։ XIV դարի 1–ին կեսին ճարտարապետության մեջ ձեւավորվում է նոր ուղղություն` կոսովո-մետոխիական դպրոց։ Դպրոցի տաճարային ճարտարապետության մեջ առավելագույն տարածում է ստացել բյուզանդական տաճարի խաչաձև-գմբեթավոր տեսակը` արևմտյան նարտեքսով (գավիթի նմանությամբ)։ Օրինակ է Պրիզրենում գտնվող Լևշիշկա Աստվածածին եկեղեցին (1306-1307), Սուրբ Դիմիտրիի եկեղեցին (1321-1324), որը գտնվում է Պեչի Պատրիարքարանի համալիրում։
1330-1350 թվականներին Սերբիայում (Մետոխիա) կառուցվել է Վիսոկիե Դեչանի վանքը։ Ի տարբերություն այս ժամանակահատվածի այլ սերբ վանքերի, այն կառուցվել է Ռոմանական ճարտարապետության ոճով։ 2004 թվականին ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ն ն Դեչանի վանքը նույնպես ներառել է Համաշխարհային ժառանգության ցուցակում։
Սերբ միջնադարյան արվեստի առարկաներ են եղել ձեռագրերը։ Միրոսլավյան Ավետարանի ձեռագիրը պարունակում է հետաքրքիր մանրանկարներ, հրաշալի վայելչագրություն։ Գեղեցիկ ձևավորված Խլուդովի պսալտիրը (Սաղմոսագիրք), թվագրվում է XIV-րդ դարին։ XIV դարի սերբական իշխանները ձեռագրերի աշխատանքներում ներգրավում էին լավագույն դպիրներին եւ արվեստագետներին։
Վաղ Վերածնունդ
Թուրքական ներխուժման ժամանակահատվածում երկրում կառուցվել են ամրոցային կառույցներ։ XIII - XV դարերում առեւտրային ճանապարհների վրա կառուցվել են ատամնավոր պատերով բարձր քառակուսի կամ կլոր աշտարակներով մեծ քարե ամրոցներ։ Լեռներում պարսպները ձգվում էին տեղանքի ռելիեֆին համապատասխան (Զվեչան եւ Մագլիչ Իբր գետի հովտում, Գոլուբեցը Դանուբ գետի վրա)։
XV դարում Սերբիայի նկատմամբ թուրքերի հաղթանակը բացասական ազդեցություն ունեցել է ամբողջ սերբական արվեստի վրա, երկարատև հետ է ընկել սերբական տարածքների մշակութային եւ տնտեսական զարգացումը։ Սերբերը միավորվել են քրիստոնեական համայնքների մեջ եւ համարվել են թուրքերի ցածր դասի ներկայացուցիչներ (հպատակները իսլամադավան երկրներում կոչվում էին ռայա)։ Սերբական ազնվականությունը չի ինտեգրվել Օսմանյան պետության մեջ։ Օսմանյան կառավարությունը վերացրել է սերբական քրիստոնեական եկեղեցին։ Եվ քանի որ  ճարտարապետների և նկարիչների հիմնական պատվիրատուները եւ հովանավորները հենց ազնվականության և եկեղեցու ներկայացուցիչներն էին, ապա անկում է ապրել նաեւ սերբական արվեստը։ Չնայած այդպիսի դժվարություններին, այդ տարիներին երկրում ստեղծվել են արվեստի հուշարձաններ։
Սերբական արվեստում աշխուժությունը սկսվել է 1557 թվականին, Պատրիարքարանի վերականգումից հետո։ XVII — XVIII դարերին տաճարների կառուցումը իրականացվել է մեծ մասամբ Վոյեվոդինայում, որը 1690 թվականին մտել է Ավստրիական կայսրության կազմի մեջ։ 17-րդ դարի սկզբին այստեղ աշխատել է նկարիչ Գեորգի Միտրոֆանովիչը (Mitrofanović), որը հետաքրքիր աշխատանքներ է ստեղծել Մորաչա վանքում։ 18-րդ դարի վերջին սերբական արվեստում (նկարիչներ Նիկոլա Նեսկովի, Թեոդոր Կրաչուն, Յակով Օրֆելին) նկատվել է Բարոկկո գեղարվեստական ուղղության  ազդեցությունը։
Բարոկկո
Ավելի վաղ բարոկկոն սերբական գեղանկարչություն մտել է ռուս արվեստագետների ազդեցությամբ։ Այդ ոճով են աշխատել նկարիչներ Յով Վասիլևիչը եւ Վասիլի Ռոմանովիչը, Դմիտրի Վասիլևին, Յոական Մարկովիչը, Հովան Պոպովիչը և այլն ։
Գեղանկարչության ուշ բարոկկոյի առաջացումը և զարգացումը սահմանվել է Իոսիֆ II-ի ժամանակների մշակութային և քաղաքական ավանդույթներով։ Ուշ բարոկկոյի ոճով աշխատել են Յակով Օրֆելին եւ Թեոդոր Իլիչ նկարիչները, Ակսենի Մարկովիչ եւ Մարկո Վույատովի փայտի փորագրողները։ Նեոկլասիցիզմը, որպես նոր ժամանակների գեղարվեստական ոճ, ի հայտ է եկել հետագա դարերի արվեստագետների աշխատանքներում. Ստեֆան Գավրիլովիչ, Յովանա Իսայլովի, Գեորգի Միշկովիչ եւ Միխայլո Ժիվկովիչ ։
Գրաֆիկա
XIX դարի առաջին տասնամյակում սերբական արվեստագետները շատ են աշխատել վիմագրության տեխնիկայով։ Այդ թվում է Անաստաս Յովանովիչը։ Վիմագրությունում, որը գրաֆիկական արտադրանքի մաս է դարձել, գերակշռում էր ազգային-պատմական թեմաները։ Այդ բնագավառում են աշխատել սերբ նկարիչները. Յովա Պոպովիչ, Ուրոշ Կնեժևիչ, Սիմիչ Պաուլ, Ստևե Տոդորովիչ, Ջորջե Կրստիչ և այլք։ 19-րդ դարի կեսերին Սերբիայում ժողովրդականություն են վայելել ժողովրդական կյանքի կենցաղային մոտիվներով աշխատանքները, պատմական իրադարձությունների և պետական գործիչների պատկերումը ։
Նեոկլասիցիզմ
XVII դարի վերջից մինչև XIX դարի սկիզբը սերբական արվեստը եղել է Լուսավորության դարաշրջանի գաղափարների և ռացիոնալիզմի փիլիսոփայության ազդեցության տակ։ Ի լրումն կրոնական գեղանկարչությանը, որը դեռ գերիշխող էր, արվեստագետները դիմել են դիմանկարի ժանրին։ Դիմանկարային նկարչության պատկերասրահում ընդգրկված էին սերբ քահանաների, սպաների, քաղաքացիական անձանց` իրավաբաններ, դասախոսներ, գրողներ, հարուստ վաճառականներ եւ նրանց կանայք և այլն դիմանկարները ։
Բիդերմայեր
1830-ական թվականներին սերբական արվեստում ավելացան Բիդերմայեր և Նազովրեական ուղվվածության գեղանկարիչներ, որոնք ուսանել էին Կենտրոնական Եվրոպայում, Վիեննայում։ Ոճական ​​առումով բիդերմայեր ոճը խորապես ներխուժեց սերբական արվեստը, քանի որ այդ ժամանակ այն առավել համապատասխանում էր քաղաքացիների լայն շերտերի համար, որոնք մտահոգված էին իրենց, իրենց ընտանիքի եւ տան մասին։ Փոփոխված սոցիալական հանգամանքներում, երբ միջին դասը դարձել էր հասարակական փոփոխությունների կրողը, ընտանիքը դարձել էր ժամանակակից հասարակության հիմնական միավորը եւ մասնավոր կյանքի հիմնական ձևը։ Ընտանիքի կարևորությունը հաստատվում եւ արտացոլվում է ընտանեկան դիմանկարներում` խմբակային կամ ընտանիքի որոշ անդամների հետ։ Ընտանեկան դիմանկարները պատկերում են ընտանիքի սոցիալական կարգավիճակը, բայց միեւնույն ժամանակ դրանք անձնական բնույթ ունեն եւ նեղ ընտանեկան պաշտամունքի մի մասն էին կազմում։ Դիմանկարներից բացի, բիդերմայերի գեղանկարչությունը կենտրոնացած է կենցաղային ժանրի եւ նատյուրմորտի վրա։ Սերբական նկարչության մեջ բիդերմայերի արտահայտության ամենակարեւոր ներկայացուցիչներն են Կոնստանտին Դանիլն (1798-1873) ու Նիկոլա Ալեքսիչը ։
Ռոմանտիզմ
XIX դարի կեսերին սերբ նկարիչները դիմել են ռոմանտիզմին։ Ռոմանտիկ գաղափարները երկիր մտան Ավստրիայից, Գերմանիայից, Իտալիայից։ Սերբիայի հասարակական-քաղաքական կյանքի պայմանները նպաստել են արվեստի այդ ուղղության զարգացմանը 1860-ական թվականների վերջում եւ 1870-ական թվականների սկզբում։ Արվեստագետները ստեղծում էին ջերմ գույներով կոմպոզիցիաներ, որոնք լրացվում էին լույսի եւ ստվերների խաղով ։ Այս ուղղությամբ աշխատել են նկարիչներ Կատարինա Իվանովիչ (1811-1882), Ջուրա Յակշիչ (1832-1878), Պավել Սիմիչ (1818-1876), Նովակ Ռադոնի (1826-1890) եւ Ստևե Տոդորովիչ (1832-1925) արվեստագետները։
Սերբական պատմական նկարչությունը առանց պաթոսի եւ դրամայի է, եւ հաճախ անեկդոտային և հայրենասիրական բովանդակություն են ունեցել։ Այս ոճը հատկապես աչքի է ընկել Յակշիչը, որը հիացած էր և ազդվել է Ռեմբրանդտի լույսի եւ ստվերի խաղով և 1850-1870 թվականներին սերբական ռոմանտիզմը հասել է իր գագաթնակետին։
Նոր մոտիվներ, լանդշաֆտային նկարչություն, մեռած տեսարաններ, կյանքի տեսարանների ժանր եւ նոր մտքեր են բերել Մյունխենի ուսանողներ Միլոշ Տենկովիչը, Ջորջա Կրստիչը և Ջորջա Միլովանովիչը։ Հայտնաբերվել են պատմական գեղանկարներ, որոնցից են Պայա Յովանովիչի (1859-1957) «Սեբերի արտագաղթը» (1896), Մարկ Մուրատի «Դուշանի մուտքը Դուբրովնիկ» (1900) եւ Պայա Յովանովիչի «Սերբական կայսրության հռչակումը» մեծ եւ շքեղ կոմպոզիցիաները ։
Ժամանակակից կերպարվեստ
1895 թվականին Կիրիլո Կուտլիկը Սերբիայում ստեղծել է առաջին արվեստի դպրոցը։ Նրա աշակերտներից շատերը կրթությունը շարունակել են Ֆրանսիայում եւ Գերմանիայում, ազդվելով այնտեղի նկարչության նոր ավանգարդ ուղղություններից։ Դրանց թվին են պատկանում Նադեժդա Պետրովիչը, որն ազդվել է Ֆովիզմով, Սավա Սումալովին, որն աշխատել է Կուբիստների ոճով։
Երկրորդ Համաշխարհային պատերազմից հետո սերբական գեղանկարչության հիմնական ուղղությունը եղել է Սոցիալիստական ռեալիզմը։ 1970-ական թվականներին նկարիչների մի մասը դիմել է Սյուրռեալիզմին։
ХХІ դարում երիտասարդ արվեստագետներ Յովանկա Սանիենովին և Սիմոնիդա Ռայցևիչը փիլիսոփայական տեսությունների համանմանությամբ («Կյանքում ամեն ինչ իրական է ու չկա ոչինչ իրական»), փորձել են գեղանկարչության ռեալիզմը միավորել սյուրռեալիզմի հետ ։
Ժամանակակից սերբ նկարիչներից են. Վլադիմիր Մանիչ, Դրագան Բարտուլի, Իսիդորա Իվանովիչ, Դեյանա Մանդելցա, Բիլիանա Վուկովիչ, Սլաջանա Մարինկովիչ, Իվանա Նաստեսկի և Մայա Ջուրովիչ արվեստագետները։ Նրանց ստեղծագործությունները արտացոլում են սլավոնական ժողովուրդների ինչպես մշակութային ավանդույթների ընդհանրությունը, այնպես էլ  ժամանակակից արվեստի նոր միտումները։
Ռե (ածանց)
Ռե (ածանց), նախածանց, որը ցույց է տալիս․
Սերբական արվեստ
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Սերբիայի մշակույթ Կատեգորիա:Արվեստ ըստ երկրի
Ռե (ածանց)
Կատեգորիա:Ածանցներ
Շարման (Շարանտի գավառ)
Շարման (Charmant), համայնք Ֆրանսիայի Նոր Ակվիտանիա մարզի Շարանտ գավառում ։
Բնակչությունը 2008 թվականի դրությամբ կազմում է 317 մարդ, բնակչության խտությունը` 18.48 մարդ/կմ²։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 17.15 կմ² տարածք։
2016 թվականի հունվարից Շավնա և Ժույագե համայնքների հետ միասին հանդիսանում է Բոնե լա Տուդ համայնքի մաս։
Աշխարհագրություն
Գտնվում է Փարիզ քաղաքից 410 կմ հարավ-արևմուտք, Պուատիե քաղաքից` 125 կմ հարավ, Անգուլեմ քաղաքից` 17 կմ հարավ։
Բնակչություն
Բնակչության քանակը ըստ տարիների
Աղբյուրներ` Ֆրանսիայի սոցիոլոգիական գիտությունների բարձրագույն դպրոցի տվյալներ
Տնտեսություն
2010 թվականին ուներ 210 աշխատունակ (15-64 տարեկան) բնակիչ, որոնցից ակտիվ էին 160-ը, իսկ ոչ ակտիվները` 50։ Ակտիվության ցուցանիշը կազմում է 76,2 %։ 160 աշխատունակ մարդկանցից աշխատել է 151 անձ (87 տղամարդ և 64 կին)։ Գործազուրկ են եղել 9 անձ (5 տղամարդ և 4 կին)։ 50 անաշխատունակներից 11-ը եղել են աշակերտներ կամ ուսանողներ, 19-ը` թոշակառուներ, իսկ 20-ը չեն աշխատել տարբեր պատճառներով ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ֆրանսիայի համայնքներ
Ուռուս Մարտանի շրջան (Չեչենական հանրապետություն)
Ուռուս Մարտանի շրջան (Урус-Мартановский район), մունիցիպալ շրջան Ռուսաստանի Դաշնության Չեչենական հանրապետությունում։
Ստեղծվել է 1922 թվականին։ Վարչական կենտրոնը՝ Ուրուս-Մարտան ։
Աշխարհագրություն
Շրջանի տարածքի մակերեսը կազմում է 650 կմ²։
Բնակչություն
2010 թվականի մարդահամարի արդյունքներով շրջանում բնակվում էր 71971 մարդ։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 110,72 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Չեչենական հանրապետություն Կատեգորիա:Ռուսաստանի շրջաններ ըստ դաշնային սուբյեկտների
Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի ամանորյա համերգ
Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի ամանորյա համերգ (Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker), Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի ամենամյա ավանդական համերգ, որ կազմակերպվում է հունվարի 1-ին Վիեննայում` Վիեննայի երաժշտական ընկերության Ոսկե դահլիճում։
Պատմություն և ավանդույթներ
Ավանդույթը սկզբնավորվել է Ձմեռային օգնություն ծրագրի շրջանակներում, որը կազմակերպում էր Գերմանիայի Նացիոնալ-սոցիալիստական ​​գերմանական բանվորական կուսակցությունը 1933-1943 թվականներին ։
Առաջին համերգը կայացել է 1939 թվականի դեկտեմբերի 31-ին։ Հետագա տարիներին համերգի օրը տեղափոխվել է հունվարի 1-ին։
Ներկայումս ամանորյա ծրագիրը բաղկացած է նույնական երեք համերգներից, որոնք տարբերվում են միայն տոմսերի արժեքով։ Կապված տոմսերի նկատմամբ եղած հսկայական պահանջարկի հետ` կազմակերպիչներն այն տարածում են վիճակախաղի միջոցով, որը կազմակերպվում է նվագախմբի պաշտոնական կայքում հունվարի 2-ից փետրվարի 28/29-ն ընկած միջակայքում, այսինքն` համերգից գրեթե մեկ տարի առաջ։
40 տարիների ընթացքում համերգները ղեկավարել են ավստրիացի դիրիժորները, այդ թվում` Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի կոնցերտմայստեր Վիլի Բոսկովսկին։ Սկսած 1987 թվականից` ամեն տարի համերգի կազմակերպման համար հրավիրվում է աշխարհի ամենահայտնի դիրիժորներից որևէ մեկը։
Նվագացանկ
Համերգի նվագացանկը չնչին բացառություններով կազմված է 18-րդ դարավերջի և 19-րդ դարասկզբի ավստրիական թեթև երաժշտությունից` վիեննական վալսեր, պոլկաներ, մազուրկաներ, Շտրաուսների ընտանիքի (Յոհան Շտրաուս (հայր), Յոհան Շտրաուս, Յոզեֆ Շտրաուս, Էդուարդ Շտրաուս) մարշեր, ինչպես նաև Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտի, Ֆրանց Շուբերտի, Յոզեֆ Լաների, Յոզեֆ Հելմեսբերգերի, Օտտո Նիկոլայիի, Էմիլ ֆոն Ռեզնիչեկի, Ֆրանց ֆոն Զուպեի գործեր։
Համերգում սովորաբար կատարվում է 12 ստեղծագործություն` 6-րդից հետո ընդմիջումով։
Հիմնական մասին բիսերի արդյունքում հաջորդում են ևս երեք համար` արագ պոլկա, Շտրաուս որդու «Հիասքանչ, կապույտ Դանուբում» և վերջապես Շտրաուս հոր «Ռադեցկու մարշը», որի կատարման ժամանակ, ավանդույթի համաձայն, հանդիսատեսները ծափահարում են տակտով, իսկ դիրիժորը նրանց շրջվում է դեմքով և նվագախումբը ղեկավարում այդ ծափահարություններով։ Բիսերին հաջորդող կատարումների ավանդույթը ձևավորվել է հավանաբար 1945 թվականին, երբ համերգում առաջին անգամ կատարվել է «Հիասքանչ կապուտակ Դանուբին» ստեղծագործությունը։ Հաջորդ` 1946 թվականին, առաջին անգամ կատարվել է «Ռադեցկու մարշը»` նույնպես բիսերի պահանջով։ Հետագայում այդ ստեղծագործությունները ոչ հազվադեպ կատարվել են ինչպես հիմնական ծրագրում, այնպես էլ բիսերով։ Սկսած 1958 թվականից` նրանք անփոփոխ կերպով ընդգրկվել են համերգի` արդեն ավանդույթ դարձած վերջնամասում ։
Համերգի ընդհանուր տևողությունը կազմում է 2.5 ժամ։
Հեռարձակում
Համերգի հեռարձակման բազմամյա ավանդույթ է ձևավորվել ինչպես ռադիոյով, այնպես էլ հեռուստատեսությամբ։ Հեռուստատեսային հեռարձակումը Ավստրիայում իրականցնում է ORF ընկերությունը` սկսած 1959 թվականից (1969 թվականից` գունավոր հեռարձակում), 1985 թվականից հեռարձակումը կազմակերպվել է նաև ԱՄՆ-ում։ 2010 թվականին հանդիսատեսների լսարանը կազմել է 50 միլիոն մարդ 72 երկրներում. այդ թվում ընդգրկված են ինչպես եվրոպական (նրանք հեռարձակումը ստանում են Եվրատեսիլի ալիքներով), այնպես էլ այլ աշխարհամասերի հանդիսատեսները ։ 2015 թվականին համերգը հեռարձակվել է 90 երկրներում։ 2016 թվականին համերգն առաջին անգամ ցուցադրվել է Բրազիլիայում, Վիետնամում և Պակիստանում։
Առնվազն սկսած 1964 թվականից` հառուստատեսային թողարկումը ներառում է մի քանի համար, որոնք կատարում են Վիեննայի պետական օպերայի բալետային թատերախմբի արտիստները։ Տարբեր տարիներ հրավիրվել են նաև Փարիզի ազգային օպերայի, Բավարիայի պետական օպերայի, Մարիինյան թատրոնի արտիստներ և Վիեննայի օպերայի բալետային դպրոցի աշակերտներ։ Նկարահանումներն իրականացվում են Ավստրիայի պատմական ամրոցներում, պալատներում ու թանգարաններում։ Պարերի բեմադրիչներից են եղել Ջոն Նոյմայերը, Բորիս Էյֆմանը, Ժան-Գիյոմ Բարը, Էշլի Փեյջը, Ռենատո Ձանելան, Դավիդ Բոմբանը, Իրժի Բուբենիչեկը։ Արտիստների համար հագուստներ են մոդելավորել այնպիսի նշանավոր մոդելավորողներ, ինչպիսիք են Քրիստիան Լակուրան (1997), Վալենտինոն (2010) և Վիվիեն Վեսթվուդը (2014)։ Մի քանի անգամ բալետային համարները կատարվել են Վիեննայի երաժշտական ընկերության շենքում հենց համերգի ժամանակ ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամանորյա միջոցառումներ Կատեգորիա:Վիեննայի ֆիլհարմոնիկ նվագախումբ Կատեգորիա:Ամանոր
Զբաղվածության, տոկոսի և փողի ընդհանուր տեսություն
«Զբաղվածության, տոկոսի և փողի ընդհանուր տեսությունը» անգլիացի տնտեսագետ Ջոն Մեյնարդ Քեյնսի վերջին և ամենակարևոր գիրքն է՝ գրված 1936 թվականին։ Այն ստեղծեց խորը փոփոխություն տնտեսագիտական մտքի մեջ՝ մակրոտնտեսագիտությանը տալով առանցքային նշանակություն տնտեսագիտության տեսությունում և համալրելով նրա մեթոդաբանության մեծ մասը ։ Այն ունեցել է հզոր հետևանքներ տնտեսական քաղաքականության վրա, որը մեկնաբանվում է որպես տեսական աջակցություն կառավարության համար, իսկ մասնավորապես՝ բյուջեի դեֆիցիտի, դրամական միջամտության և հակակոռուպցիոն քաղաքականության համար։ Տեսությունը անվստահություն է հայտնում ազատ շուկայում որոշումների ռացիոնալ կայացմանը։
Քեյնսը ժխտում էր, որ տնտեսությունը կարող է ավտոմատաբար ադապտացվել փոփոխություններին լրիվ զբաղվածություն և հավասարակշություն ապահովելու համար և հավատում էր, որ շուկաների անկանոն ու չվերահսկվող վարքը կհանգեցնի պարբերական ճգնաժամերի։ Ընդհանուր տեսությունը հաստատակամ «հարձակում էր գործում» իր ժամանակի դասական տեսության վրա։ Այն ներկայացնում էր սպառման գործառույթներիի կոնցեպցիաները, արդյունավետ պահանջարկի և իրացվելիության նախապատվության սկզբունքները, տալիս էր նոր հայեցակարգ տնտեսության բազմարկիչի և կապիտալի սահմանային արդյունավետության վերաբերյալ։
Պյուիզյո է Կլանլյո
Պյուիզյո է Կլանլյո  (Puisieux-et-Clanlieu), կոմունա Ֆրանսիայում՝ Պիկարդիա մարզում՝ Էնա գավառում։ Մտնում է Մարլ կանտոնայի կազմի մեջ։ Կոմունայի շրջանը՝ Վերվեն։
INSEE կոդը՝ 02629:
Զբաղվածության, տոկոսի և փողի ընդհանուր տեսություն
Քեյնսի նպատակները Ընդհանուր տեսության մեջ
Ընդհանուր տեսության գլխավոր փաստարկն այն է, որ զբաղվածության մակարդակը որոշվում է ոչ թե աշխատանքի գնով, այլ ամբողջական պահանջարկով։ Եթե ապրանքների ամբողջական պահանջարկը լրիվ զբաղվածության պայմաններում փոքր է համախառն արտադրանքից, ապա տնտեսությունը ստիպված է կրճատվել, մինչև հավասարակշռության հաստատումը։ Այնուամենայնիվ, Քեյնսը չէր համարում, որ հավասարակշռության ժամանակ լրիվ զբաղվածությունը կատարյալ մրցակցային շուկայի բնական արդյունք է։ Դրանով նա վիճարկում էր իր օրվա ավանդական («դասական») տնտեսագիտությունը։
Պյուիզյո է Կլանլյո
Բնակչություն
2010 թվականին բնակչությունը կազմել է 296 մարդ ։
Զբաղվածության, տոկոսի և փողի ընդհանուր տեսություն
Քեյնսի նպատակները Ընդհանուր տեսության մեջ
1935 թվականի Ամանորին իր ընկեր Ջորջ Բերնարդ Շոուին հասցեագրված նամակում նա գրում էր․ «Ես հավատում եմ ինքս ինձ, որ տնտեսագիտության տեսության մասին կգրեմ այնպիսի գիրք, որը կլինի հեղափոխական․ ոչ թե կարծում եմ, որ միանգամից, այլ առաջիկա տասը տարիների ընթացքում, երբ աշխարհը մտածելիս կլինի իր տնտեսական հիմնախնդիրների մասին։ Ես չեմ կարող ակնկալել, որ Դուք կամ մեկ այլ ոք ներկայումս կհավատա։ Բայց պարզապես չեմ էլ հուսա, թե ինչ եմ ասում, քանի որ իմ մտքում ես համոզված եմ» ։
Պյուիզյո է Կլանլյո
Տնտեսություն
2010 թվականի տվյալներով 177 աշխատունակ բնակիչներից 123-ը (15-64 տարեկան) տնտեսապես ակտիվ են, 54-ը՝ պասիվ (ակտիվության ինդեքսը՝ 69,5 %, 1999 թվականին 65,7 % էր)։ 123 ակտիվ բնակիչներից 109-ը (65 տղամարդ և 44 կին) աշխատում են, գործազուրկ էր 14-ը (4 տղամարդ և 10 կին)։ 54 պասիվներից 11-ը աշակերտներ և ուսանողներ են, 17-ը՝ թոշակառուներ, 26-ն էլ պասիվ են այլ պատճառներով ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի կոմունաներ Կատեգորիա:Ֆրանսիայի բնակավայրեր Կատեգորիա:Էնա գավառի բնակավայրեր
Զբաղվածության, տոկոսի և փողի ընդհանուր տեսություն
Քեյնսի նպատակները Ընդհանուր տեսության մեջ
Գրքի առաջին գլուխը ունի նման արմատական տոն.
«Այս գիրքը ես անվանել եմ «Զբաղվածության, տոկոսի և փողի ընդհանուր տեսություն»՝ շեշտը դնելով «ընդհանուր» բառի վրա։ Նա ունի այդպիսի անվանում, որպեսզի իմ փաստարկներն ու եզրակացությունները հակադրվեն դասական տեսության առարկաների հետ, որոնց ազդեցության տակ էլ մեծացել եմ, դրանք գերակշռում են  ներկա սերնդի կառավարման և ակադեմիական դպրոցների և՛ գործնական, և՛ տեսական տնտեսագիտական մտքի մեջ այնպես, ինչպես հարյուր տարի առաջ էր։ Ես պնդում եմ, որ դասական տեսության փաստարկները կիրառելի են միայն հատուկ դեպքերում, ոչ թե ընդհանուր. այն դեպքերում, երբ ենթադրվում է, որ գոյություն ունի հավասարակշռության հնարավոր դիրքերը սահմանափակող գործոն։ Ավելին, դասական տեսության՝ ենթադրելի առանձնահատուկ դեպքը տեղի չունի տնտեսական այն հասարակության մեջ, որում մենք ապրում ենք, և որպես հետևանք՝ դրա դասավանդումը կլինի ապակողմնորոշող և աղետալի։»
Քեյնսի տեսության նկարագիրը
Քեյնսի տնտեսագիտության տեսությունը հիմնված է խնայողությունների, ներդրումների և իրացվելիության(այսինքն՝ փողի) պահանջարկների փոխազդեցության վրա։ Խնայողությունները և ներդրումները անհրաժեշտաբար հավասար են իրար, սակայն տարբեր գործոններ ազդում են դրանց վերաբերյալ որոշումների կայացման վրա։ Ընդհանուր տեսության մեջ խնայելու ցանկությունը հիմնականում եկամտի գործառույթ է. որքան հարուստ է մարդը, այնքան ավելի շատ է ձգտում խնայել։ Ներդրումների շահութաբերությունը, մյուս կողմից, որոշվում է հասանելի կապիտալի վերադարձի և անվանական տոկոսադրույքի միջև գործող փոխհարաբերության միջոցով։ Տնտեսությունը կարիք ունի գտնելու հավասարակշռության այնպիսի մակարդակ, որի դեպքում գումարը խնայվում է ոչ ավելի, քան ներդրվում է, և դա կարող է իրականացվել եկամուտների կրճատման և զբաղվածության մակարդակի հետևողական նվազեցման միջոցով։
Դասական տեսության մեջ ոչ թե եկամուտը, այլ անվանական տոկոսադրույքն է համարվում խնայողությունների և ներդրումների միջև հավասարակշռություն պահպանող գործոնը, բայց Քեյնսը պնդում է, որ անվանական տոկոսադրույքը տնտեսությանում կատարում է այլ գործառույթ՝ այն է փողի պահանջարկի ու առաջարկի հավասարակշռում, և դա չի կարող ապահովել երկու առանձին հավասարակշռությունների պահպանումը։ Նրա կարծիքով հենց դրամական դերն է, որ հաջողության է հասցնում։ Հենց դրա համար է Քեյսնի տեսությունը համարվում փողի տեսություն․ տոկոսադրույքի և իրացվելիության դրամավարկային(մոնետար) տնտեսությունը փոխկապակցոված է արտադրության, ներդրումների և սպառման իրական տնտեսության հետ։
Քեյնսը իր տեսության մեջ մանրամասն քաղաքական ծագիր չի մշակել, սակայն գործնականում մեծ ուշադրություն է դարձրել երկարաժամկետ անվանական տոկոսադրույքների կրճատմանը և միջազգային դրամական համակարգի բարեփոխմանը ՝ որպես մասնավոր հատվածի կողմից ներդրումների և սպառման խրախուսման համար անհրաժեշտ կառուցվածքային միջոցներ։
Քննադատություններ
Եթե 1930-ական թվականներին Ընդհանուր տեսությունը մեծապես կիրառվում էր զանգվածային գործազրկությունը կրճատելու նպատակով, ապա արդեն 1970-ականներին դուրս մնաց կիրառությունից, ինչը կապված էր ստագֆլյացիայի հետ։ Իր տեսության մեջ Քեյնսը բացահայտորեն անդրադառնում է գնաճին, բայց այն էապես չի համարում որպես դրամական երևույթ, և ի հակադրություն Նեոդասականների նշում է, որ գնաճից պաշտպանվելու հիմնական միջոցն է փողի առաջարկի և անվանական տոկոսադրույքի վերահսկումը։
Եվ վերջապես, Ընդհանուր տեսությունը քննադատել են մարքսյան տնտեսագետները, ովքեր պնդում են, որ Քեյնսի գաղափարները երկարաժամկետ հատվածում կապիտալիզմի հակասությունների պատճառով չեն կարող դրական արդյունքներ ապահովել։ Ահա այդ գաղափարներից մի քանիսը, որ ի նկատի ունեին մարքսիստները.
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Տնտեսագիտություն
Ռեալական կրթություն
Ռեալական կրթություն, ընդհանուր միջնակարգ կրթության համակարգ, որը, ի տարբերություն դասական կրթության, տեղ չի տալիս հին, դասական լեզուների դասավանդմանը և գլխավոր ուշադրությունը նվիրում է բնական, ֆիզիկամաթեմատիկական գիտությունների հիմունքների ու նոր լեզուների ուսուցմանը։ Դեռևս 16-17-րդ դարերում Ռեալական կրթության գաղափարն առաջ են քաշել նոր ձևավորվող բուրժուազիայի ներկայացուցիչները՝ նպատակ ունենալով երեխաներին տալ բնական ու ճշգրիտ գիտելիքներ և նրանց գործնական կյանքի նախապատրաստել։ Եվրոպայի առաջին պետական ռեալական ուսումնական հաստատություններից էին Մաթեմատիկական և նավարկային գիտությունների դպրոցը (1701, Մոսկվա) և Մաթեմատիկական ու մեխանիկական ռեալական դպրոցը (1706-1708, Հալլե, Գերմանիա)։ 19-րդ դարի 60-ական թթ․ Ռուսաստանում սրվեց պայքարը ռեալական և դասական կրթության կողմնակիցների միջև։ Ն․ Գ․ Չեռնիշևսկին, Ն․ Ա․ Դոբրոլյուբովը և Կ․ Դ․ Ուշինսկին հանդես եկան հօգուտ բազմակողմանի կրթության՝ ներառելով և՝ հումանիտար, և՝ ռեալական գիտելիքները։ 1864 թվականի կանոնադրությամբ դասականին զուգընթաց բացվեցին նաև ռեալական գիմնազիաներ (7-ամյա, դասական՝ հունարեն և լատիներեն լեզուների փոխարեն դասավանդվում էին արտասահմանյան կենդանի լեզուներ)։ Շրջանավարտներն իրավունք ունեին ընդունվել բարձրագույն տեխնիկական ուսումնական հաստատություններ։ 1872 թվականին դրանց փոխարինեցին ռեալական ուսումնարանները (ուսման տևողությունը 6-7 տարի), որպես կիսամասնագիտական ուսումնական հաստատություններ ստեղծվել են Գերմանիայում 18-րդ դարի կեսին։ 1913 թվականին Ռուսաստանում կար միջնակարգ և ոչ լրիվ միջնակարգ 276 ռեալական ուսումնարան, 17 հազար սովորող։ 1888 թվականից դրանք տալիս էին ընդհանուր կրթություն և համալսարանների ֆիզիկամաթեմաթիկական ու բժշկական ֆակուլտետներ ընդունվելու իրավունք։ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո ԽՍՀՄ-ում ստեղծվեց միասնական հանրակրթական դպրոց (տես Միջնակարգ կրթություն)։ Մի շարք երկրների (Ավստրիա, Իտալիա, Ֆրանսիա, ԳՖՀ, ճապոնիա և այլն) ժողկրթության ժամանակակից համակարգում գործում են ռեալական միջնակարգ ուսումնական հաստատություններ կամ միջնակարգ դպրոցներին կից ռեալական բաժանմունքներ։
Կատեգորիա:Կրթություն Կատեգորիա:Դպրոցների տեսակներ Կատեգորիա:Կրթական հաստատություններ Կատեգորիա:Միջնակարգ կրթություն
Զաանդամ
Զաանդամ (Zaandam), քաղաք Նիդերլանդների արևմուտքում՝ Հյուսիսային Հոլանդիա մարզում։ Վարչականորեն գտնվում է Զանստադ համայնքի մեջ։
Քաղաքը գտնվում է Զան գետի հարևանությամբ։ Այստեղ է գտնվում Հյուսիսային ծովի ջրանցքը։ Քաղաքի անունը գալիս է Զան գետի անունից և հոլանդերեն «պատնեշ» բառերից։
Համարվում է Զանսդամի համայնի ամենաշատ բնակչություն ունեցող քաղաքը։ Բնակչությունը՝ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Նիդերլանդների քաղաքներ
Սեբրա (գետ)
Սեբրա (Себра), գետ Ռուսաստանում, հոսում է Վոլոգդայի մարզում։ Գետաբերանը տեղակայված է Լուժենգա գետի ձախ ափում՝ 54 կմ հեռավորության վրա։ Գետի երկարությունը 14 կմ է։
Ջրային գրանցամատյանի տվյալներ
Ռուսաստանի ջրային գրանցամատյանի տվյալների համաձայն՝ պատկանում է Դոնի ավազանային շրջանին, գետի ջրատնտեսային տեղամասը՝ Հյուսիսային Դոն գետն է։ Գետի ենթաավազանը Սուխոնան գետն է։ Գետի գետային ավազանը՝ Հյուսիսային Դոն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գետեր Կատեգորիա:Դվինսկո Պեչարսկի ավազանային շրջանի գետեր
El Jueves
El Jueves (հայ՝. «Հինգշաբթի»), իսպանական երգիծական ամսագիր, հրատարակվում է Բարսելոն քաղաքում 1977 թվականից։ Պարբերականի լրիվ անվանումն է  El Jueves, la revista que sale los Miércoles (հայ՝. «Հինգշաբթի, թերթ, որ լույս է տեսնում չորեքշաբթի). Ծավալը՝ 72-ից 80 էջ։
Հյուսիսային Աթենք
Հյուսիսային աթենք (Περιφερειακή Ενότητα Βορείου Τομέα Αθηνών), Հունաստան ի ծայրամասային միավորներից մեկը։ Հանդիսանում է տեղական ինքնակառավարման մարմինների շրջանային օրգան և վարչական միավորի մաս։ 2011 թվականին Կալիկրատիսի ծրագրով մտել է Ատտիկա պերիֆերիա յի մեջ ։ Գտնվում է Ատտիկայի հյուսիս- արևելքում, սահմանազատված է Պերնիս, Պենդելիկոն, Իմիտոս և Տուրկովունի լեռներով։ Իր մեջ է ներառում Աթենք ի նախկին նոմարխիայի մի մասը և Աթենքի քաղաքային ագլոմերացիայի հյուսիսային մասը։ Սահմանակից է Կենտրոնական Աթենք և Արևելյան Ատտիկա ծայրամասային միավորների հետ։
El Jueves
Սկանդալներ
2007 թվականի հուլիսի 20-ին El Jueves-ի ամբողջ տպաքանակը ողջ երկրով մեկ բռնագրավվեց ոստիկանության կողմից ՝ թագավորական ընտանիքին վիրավորանք հասցնելու պատճառով (խոսքը վերաբերում է մի անպատշաճ ծաղրանկարի). Ամսագրի առաջին էջում զետեղված այդ ծաղրանկարում Աստուրիայի իշխան Ֆելիպեն իր կնոջ հետ պատկերված էր «ամուսնական պարտականությունը կատարելու պահին», ընդ որում՝ «շնական» դիրքով։ Պարբերականն այդ կերպ ծաղրում էր իսպանական կառավարության նախաձեռնությունը՝ նոր ծնված յուրաքանչյուր երեխայի համար երկուսուկես հազար եվրո պարգևավճար տալա մասին որոշումը (կառավարության ղեկավար Խոսե Լուիս Ռոդրիգես Սապատերոն, հայտարարելով այդ նոր պարգևավճարի մասին, նշել էր, որ կառավարությունն այդպիսի քայլի դիմում է երկրում ժողովրդագրական իրավիճակը բարելավելու նպատակով) ։ Այդ նույն տարվա նոյեմբերի 13-ին, որպես պատիժ՝ անպատշաճ ծաղրանկարի համար, հրատարակության երկու աշխատակիցների տուգանեցին 3000-ական եվրոյի չափով :.
Հյուսիսային Աթենք
Վարչական կենտրոնը Կիֆիսյա համայնքն է։
El Jueves
Սկանդալներ
Ծաղրանկարում իշխան Ֆելիպեն ինքնագոհ տեսքով ասում է կնոջը. ''Պատկերացնո՝ւմ ես՝ ի՛նչ լավ կստացվի, եթե դու հղիանաս... Ինձ թվում է, որ ես երբեք այնքան սուր կերպով չեմ զգացել աշխատանքով փող վաստակելու հաճույքը, որքան հիմա''. Այս կապակցությամբ դատավորը հայտարարել էր, որ ծաղրանկարը վիրավորանք է հասցնում պատկերված անձանց պատվին ու արճանապատվությանը և, բացի այդ, կարևոր ու անհրաճեշտ տեղեկատվություն չի պարունակում։
Հյուսիսային Աթենք
Ըստ 2011 թվականի մարդահամարի՝ Հյուսիսային Աթենքի բնակչության թիվը կազմում է 591680 մարդ, մակերեսը՝ 138,787 կմ² է, բնակչության խտությունը՝ 4263,22 մարդ/ կմ²։
El Jueves
Սկանդալներ
Պետք է նշել, որ թագաժառանգ Ֆելիպեն ու նրա կինը՝ Լետիսիան, հաճախ են ամսագրի հարձակումների թիրախ դարձել։ Այս առումով հիշատակման է արժանի հետևյալ փաստը. նրանց հարսանիքի ժամանակ El jueves-ում գրվեց, որ տոնական այդ միջոցառման բոլոր ծախսերը կատարվել են պետության բյուջեի, այսինքն՝ շարքային հարկատուների հաշվին։ Խմբագրության հատկացրած գումարներով արտադրվեցին մարզաշապիկներ՝ հետևյալ մակագրությամբ. Ինձ էլ չէին հրավիրել հարսանիք, չնայած իմ գրպանից վճարել էի դրա համար. Խմբագրության այս միջոցառումը բավականին լայն արձագանք գտավ, վերածվեց սկանդալի, որը լուսաբանվեց ոչ միայն իսպանական, այլև արտասահմանյան զանգվածային լրատվամիջոցներում, ինչպես նաև համացանցում։ Ինչպես նշվեց մի շարք պարբերականներում, գրաքննիչների անհեռատես գործելակերպը հանգեցրեց նրան, որ «El Jueves-ի ոչ այնքան մեծաթիվ ընթերցողների հետ մեկտեղ Իսպանիայի և ողջ մոլորակի միլիոնավոր բնակիչներ բախտ ունեցան գահաժառանգներին դիտելու ինտիմ մերձեցման պահին, և ոչ այնքան երևելի ամսագիրն էլ համաշխարհային ճանաչման արժանացավ» ։
Հյուսիսային Աթենք
Վարչատարածքային բաժանում
Հյուսիսային Աթենք ծայրամասային միավորը բաժանվում է 12 համայնքի։
Դոխիկ
Դոխիկ, հայկական արական անուն։ Հայերեն դոխ՝ «աղավնի» բառի փաղաքշական ձևն է։ Սկզբնական շրջանում արական անուն էր և հիշատակված է անթվական մի հիշատակարանում ։ Տավղիկ ձևով հիշատակված է անթվական մի հիշատակարանում, որտեղ անվան սեռը ստույգ նշված չէ ։
Հյուսիսային Աթենք
Տրանսպորտ
Ծայրամասային միավորը սպասարկում են աթենական մետրոպոլիտենի կանաչ և կապույտ ճյուղերը և աթենական «Պրոաստիակոս» երկաթուղային ցանցը։
El Jueves
Սկանդալներ
2012 թվականի սեպտեմբերի 27-ին El Jueves-ը տպագրեց Մուհամեդ մարգարեի ծաղրանկարները՝ այդ կերպ արտահայտելով իր համերաշխությունը ֆրանսիական Charlie Hebdo ամսագրի գործընկեր լրագրողների հետ, որոնք այդ կարգի ծաղրանկարներ տպագրելու պատճառով իսլամիստ ծայրահեղականների կողմից դաժան հարձակման էին ենթարկվել և անմեղ զոհեր էին տվել։
Հյուսիսային Աթենք
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հյուսիսային Աթենք
El Jueves
Ամսագրի ծաղրանկարների ցանկի ընտրանին
Ստորև ներկայացված են ամսագրի ընթերցողների շրջանում լայն արձագանք ստացած ծաղրանկարների ընտրանին և դրանց հեղինակները, ողքեր Իսպանիայում ճանաչում գտած ժուռնալիստներ են.
Դոխիկ
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայկական արական անձնանուններ
El Jueves
Համանման հրատարակություններ
El Jueves-ի տիպի երգիծական թերթեր կամ ամսագրեր գոյություն ունեն աշխարհի շատ երկրներում։ Ահա դրանցից մի քանիսը.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իսպանիայի ամսագրեր Կատեգորիա:1977 հիմնադրումներ Իսպանիայում
Տաբու (դերասանուհի)
Տաբու (հինդի` तबु, իրական անունը` Տաբասում Հաշմի, ), հնդիկ դերասանուհի։ Նկարահանվում է հինդի, տելուգու, մալայալամ, թամիլերեն և անգլերեն լեզուներով ֆիլմերում։ Արժանացել է Filmfare Awards-ի և Հնդկաստանի մեծությամբ չորրորդ կառավարական «Պադմա Շրի» պարգևին։
Կենսագրություն
Կինոնկարահանման հրապարակում Տաբուն հայտնվել է, երբ դեռ ութ տարեկան էր, սակայն իր ոչ մեծ դերը խաղացել է 1985 թվականին նկարահանված, Դև Անանդի «Սպանություն քոլեջում» կինոնկարում։ Այնուհետև նա հայտնվել է «Ամենաառաջին սերը» (1994 թ.) և «Հանելուկային սեր» (1995 թ.) ֆիլմերում։ Նրա առաջին հիթը «Մուգ ակնոցով երիտասարդը» (1994 թ.) կինոնկարն էր։ Հետագա տարիներին նա նկարահանվել է կոմերցիոն «Հանցագործի սերը» (1996 թ.), «Համար մեկ կինը» (1999 թ.), «Մեզ չեն բաժանի» (1999 թ.) և «Բանականություն և զգացմունքներ» (2000թ.) կինոնկարներում։ 1996 թվականին նկարահանված «Հրկիզողները» կինոնկարը Տաբուին բերեց Ազգային կինոմրցանակ։
Տաբուն հինգ անգամ անարդյունք ներկայացվել է Filmfare Award մրցանակի՝ կանացի լավագույն դերի համար և ստացել է չորս Filmfare՝ քննադատների կողմից «Հողի կանչը» (1997 թ.), «Հարազատ հոգիներ» (1999 թ.), «Իմ ճակատագիրը» (2000 թ.) և «Սիրո բաղադրատոմս. առանց շաքարի» (2007 թ.) կինոնկարների համար։ 2002 թվականին դերասանուհին արժանացել է երկրորդ Ազգային կինոմրցանակին՝ «Սահմանագծին պարողը» (2001 թ.) կինոնկարի համար։ 2015 թվականին կանացի երկրորդ պլանի լավագույն դերակատարման համար արժանացել է Filmfare Award մրցանակի («Հայդեր»)։
Տաբուն մասնակցել է նաև այնպիսի միջազգային պրոյեկտների, ինչպիսիք են Միրա Նաիրի «Անվանակիցը» (2006 թ.) և Էնգ Լիի «Պիի կյանքը» (2012 թ.) կինոնկարները։
1998 թվականին «Մեզ չեն բաժանի» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ Տաբուն Սալման Խանի, Սաիֆ Ալի Խանի, Կարիսմա Կապուրի և Սոնալի Բենդրեի հետ միասին մեղադրվել է որսագողությամբ զբաղվելու համար։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հնդիկ դերասանուհիներ Կատեգորիա:Հնդիկ կինոդերասաններ Կատեգորիա:Մոդելներ
Դուստր (անձնանուն)
Դուստր, հայկական իգական անուն։ Առաջացել է հայերեն դուստր՝ «աղջիկ» բառից։ Անվան փաղաքշական ձևն է Դստրիկ անձնանունը ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայկական իգական անձնանուններ
Ոչինչ հավերժ չէ (ֆիլմ)
Գլխավոր դերերում խաղում են Զաք Գալիգանը և Լորան Թոմը, դերասանական կազմը լրացնում են նաև Բիլ Մյուրեյը, Դեն Այրոյդը, Սեմ Ջաֆֆին և Մորտ Սահլը։ Ջոն Բելուշին պետք է խաղար ֆիլմում, բայց նա մահացավ ֆիլմի նկարահանումից վեց շաբաթ առաջ։ Ֆիլմի նկարահանումների մասին տեղեկություններ են ստացվել՝ Թոմ Շիլլերի, Լորնի Միչելսի, Զաք Գալիգանի, Լորան Թոմի, Բիլ Մյուրեյի և ֆիլմի հետ հարցազրույցների միջոցով։Նրանց կերպարները նաև արտացոլվել են համանուն գրքում։
Սյուժե
Ֆիլմը սկսվում է Ադամ Բեկետի (Զախ Գալիգան) խաղով, վերջինս դժկամորեն կատարում էր Նյու Յորքում հանդիսատեսի դահլիճում որպես դաշնակահար։ Երբ Բեքեթը ասում է, որ նա օգտագործում է նվագարկիչ դաշնամուր, վրդովված ամբոխը բուռն բեմ է բարձրացնում և Բեքեթին փաթաթում դաշնամուրին։ Արթնանալուց և գիտակցելուց, որ դա մղձավանջ էր, Ադամը ողջունում է գնացքի վրա նստած  շվեդ ճարտարապետին, որին նա բացատրում է նկարիչ դառնալու իր երազները։ Ադամը  արտարապետի խրախուսումից հետո որոշում է վերադառնալ Ամերիկա։ Վերադառնալուն պես նա հայտնաբերում է, որ Նավահանգստի իշխանությունը ստանձնել է Նյու Յորքի վերահսկողությունը և սահմանափակում է մուտքը քաղաք։
Նավահանգստի իշխանության կողմից ֆիլմի նկարահանումը չեղարկելուց հետո Ադամը ստիպված է լինում աշխատել որպես ծառա ՝ մեծահոգի ղեկավարի ենթակայության տակ (Դեն Այրոյդ) ։ Նրա հանդեպ բարյացակամ վերաբերմունքը ստիպում է տեղափոխվել ստորգետնյա ցանց, որտեղ նա պարզում է, որ քաղաքի թափառաշրջիկները վերահսկում են աշխարհի բոլոր քաղաքների ճակատագիրը։ Նրանք հրահանգում են ուղևորվել Լուսին ՝ առաքելության միջոցով ՝ քաղաքային ավտոբուսով և նրա դիրիժորով (Բիլ Մյուրեյ), որպեսզի տարածի խաղաղությունը և գտնի իր իսկական սերը (Լորեն Թոմ)։
Ցուցադրություն
Ֆիլմը երբեք չցուցադրվեց ԱՄՆ-ի թատրոններում լրատվամիջոցային կայքերով։ Այնուամենայնիվ, այն հեռարձակվել է հեռուստատեսային ցանցերով, BBC2- ում ՝ Մեծ Բրիտանիայում, 1994-ին ՝ որպես Moviedrome-ի բաղկացուցիչ մաս, Գերմանիայում ՝ «Alles ist vergänglich» վերնագրով և Հոլանդական RTL5 հեռուստատեսությամբ՝ նոյեմբերին 1993 թ. նոյեմբերին։ Ուորներ եղբայրները, որոնք 1986թ․ ի վեր ղեկավարում են Մետրո-Գոլդվին-Մայերի ֆիլմադարանը, 2003թ․ և ապա 2006թ․ փետրվարին հայտարարեցին, որ ֆիլմը չի կարող թողարկվել DVD- ով `չճշտված» օրինականության պատճառով:2007 թ. ֆիլմը կրկին հեռարձակվեց, և Ուորները հայտարարեց, որ սա արդեն գագաթնակետն է։ Բիլ Մյուրեյը և Դեն Այկրոդը համաձայնեցին մասնակցել ֆիլմի ընթացակարգին, որպեսզի ֆիլմը վերջապես ցուցադրվի։
2011-ին ֆիլմը հայտնվեց YouTube- ում ։
2015թ․ հունվարի 4-ին ֆիլմը առաջին անգամ ցուցադրվեց Թուրներ դասական ֆիլմերի հեռուստաալիքով, որպես "TCM Underground"-ի մի մաս։
Էկրանավորումներ
2004թ․ ապրիլի 13-ին Մյուրեյը և Շիլլերը ստանձնեցին ֆիլմի ցուցադրությունը Բրուքլինում ՝ Նյու Յորք նահանգի BAM Cinematek- ում։ 2005թ․ սեպտեմբերի 6-ին Մյուրեյը, Շիլլերը և Զաք Գալիգանը մասնակցեցին մեկ այլ ցուցադրության, այս անգամ Լինքոլնի կենտրոնի Walter Reade թատրոնում։ Ցուցադրությանը հաջորդեց Q and A նստաշրջանը և Թոմ Շիլերի Ոչինչ հավերժ չէ գրքի շնորհանդեսը։ Ֆիլմը հաջորդ ցուցադրությունը տեղի ունեցավ 2005 թ. նոյեմբերի 12-ին Սենթ Լուի ֆիլմի միջազգային կինոփառատոնում։ 2006 թ. հունվարի 28-ին Շիլլերը ներկայացրեց ցուցադրություն Նյու Յորքի Ռոշեստեր նահանգի Eastman House Dryden թատրոնում։
Այնուհետև ֆիլմը ցուցադրվեց 2009 թ. նոյեմբերի 6-ին Օլիմպիական Կապիտոլիումի թատրոնում ` Օլիմպիա կինոփառատոնի բացման երեկոյին : 2010-ի ապրիլի 1-ին ցուցադրվեց Լոս Անջելեսում, Կալիֆոռնիա նահանգի Գրաումի եգիպտական թատրոնում, որպես ամերիկյան կինեմատոգրաֆի չբացահայտված ֆիլմերից, այդ ընթացքում Շիլլերը հարցազրույց էր տալիս ։ 2014 թ.-ի սեպտեմբերի 27-ին Շիլլերը մասնակցեց ֆիլմի ցուցադրությանը, որին հաջորդեց Q&A նստաշրջանը Սանրեյ կինոթատրոնում՝ Ջեքսոնվիլ, Ֆլորիդա [7] ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան սև-սպիտակ ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան կատակերգական դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր Կատեգորիա:MGM ֆիլմեր
Չեբեռլոյի շրջան (Չեչենական հանրապետություն)
Չեբեռլոյի շրջան (Чеберлойский район, ЧӀебарлойн кӀошт), մունիցիպալ շրջան Ռուսաստանի Դաշնության Չեչենական հանրապետությունում։
Ստեղծվել է 1934 թվականին։ Վարչական կենտրոնը՝ Շարո-Արգուն ։
Աշխարհագրություն
Շրջանի տարածքի մակերեսը կազմում է 52500 կմ²։
Բնակչություն
2009 թվականի մարդահամարի արդյունքներով շրջանում բնակվում էր 6962 մարդ։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 0,13 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Չեչենական հանրապետություն Կատեգորիա:Ռուսաստանի շրջաններ ըստ դաշնային սուբյեկտների
Անտառների միջազգային օր
Անտառների միջազգային օր, ամենամյա տոն, որը նվիրված է անտառների պահպանությանը։ Առաջին անգամ նշվել է 2013 թվականի մարտի 21-ին։ Հռչակվել է 2012 թվականի դեկտեմբերի 21-ին ՄԱԿ-ի Գլխավոր Ասամբլեայի որոշմամբ ։ Անտառների միջազգային օրն ստեղծվել է որպես գլոբալ հարթակ այն մարդկանց համար, որոնք հետաքրքրված են անտառի պահպանմամբ և կլիմայի գլոբալ փոփոխության հետևանքների մեղմացմամբ, ինչպես նաև այդ ուղղություններով մարդկանց կարծիքների փոխանակման և կոոպերատիվ աշխատանքի համար։
Ավստրիայի գիտությունների ակադեմիա
Ավստրիայի գիտությունների ակադեմիա(գերմաներեն Österreichische Akademie der Wissenschaften)՝ ազգային գիտական կազմակերպություն Ավստրիայում։ 2009 թվականին Ավստրիայի գիտությունների ակադեմիան աշխարհի 300 առաջատար հետազոտական ինստիտուտների շարքում դասվել է 82-րդը՝ ըստ Վեբոմետրիկս հետազոտության տվյալների:
Անտառների միջազգային օր
Նախադրյալներ
Անտառների հատումն ածխածնի համաշխարհային արտանետումների մոտ 12-18 %-ի պատճառ է, ինչը գրեթե հավասար է ամբողջ տրանսպորտով CO2-ի բոլոր արտանետումների գումարին։ Անտառները ցամաքային կենդանի արարածների 80%-ի տունն են։ Ամեն տարի ավելի քան 13 միլիոն հեկտար անտառ է հատվում, ինչը մոտավորապես հավասար է Անգլիայի մակերեսին ։ Այդ կապակցությամբ անհրաժեշտ էին անտառահատումների արագության նվազեցման միջոցառումներ։ Այդպիսի միջոցառումներից մեկը Անտառների միջազգային օրն էր։