cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Աբաենի
Գրիգոր Ղափանցյանը տեղադրում է հետագայի Մանազկերտի և Բագրևանդի միջև։ Ոմանք նույնացնում են հայկական Ապահունիք գավառի հետ։ Անունների հնչյունական նմանությունը ամենայն հավանականությամբ պատահական է. Մանազկերտը, Բագրևանդը և Ապահունիքը բուն Նաիրիից բավական հյուսիս էին գտնվում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հնագույն երկրներ
Արարատ (հեռուստաալիք)
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայաստանի հեռուստաընկերություններ Կատեգորիա:Հայաստանի հեռուստաալիքներ Կատեգորիա:Հեռարձակումը դադարեցրած հեռուստաալիքներ Կատեգորիա:Մշակութային հեռուստաընկերություններ Կատեգորիա:Ժամանցային հեռուստաընկերություններ Կատեգորիա:Երաժշտական հեռուստաընկերություններ Կատեգորիա:Մանկական հեռուստաընկերություններ Կատեգորիա:2008 հիմնադրումներ Հայաստանում
Լագեյա
Լագեյա (Λάγεια), գյուղ Կիպրոսի Հանրապետության Լառնակայի շրջանում։ Տեղակայված է շրջկենտրոն Լառնակայից 7 կմ դեպի արևմուտք։
Բնակչություն
Ըստ 2011 թվականի տվյալների Լագեիա գյուղի բնակչությունը կազմում է 28 մարդ, մեծամասնությունը հույն կիպրացիներ են։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Կիպրոսի գյուղեր Կատեգորիա:Լառնակայի շրջանի բնակավայրեր
Գրաբարովկա (գյուղ, Պրիյատինի շրջան)
Գրաբարովկա (Грабарівка), գյուղ Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Պրիյատինի շրջանում։
2001 թվականի տվյալներով Գրաբարովկա գյուղում բնակվում էր 630 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 3,02 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 208,61 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Պրիյատինի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր
Հովհաննես Նալբանդյան
Հովհաննես Առաքելի Նալբանդյան  (Իոհաննես Ռոմանովիչ, ), հայ խորհրդային ջութակահար, մանկավարժ։ ՌԽՖՍՀ վաստակավոր արտիստ (1926), ՌԽՖՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչ (1937)։ ՌՍՖՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչ (1937)։
Կենսագրություն
1894 թվականին ավարտել է Պետերբուրգի կոնսերվատորիան (Լ․ Ս․ Աուերի դասարան), 1895 թվականին կատարելագործվել Բեռլինի Բարձրագույն երաժշտական դպրոցում (Յո․ Յոախիմի ղեկավարությամբ)։ 1895-1942 թվականներին դասավանդել է Պետերբուրգի (Լենինգրադի) կոնսերվատորիայում, սկզբում՝ որպես Լ․ Աուերի ընթերակա (Նալբանդյանի մոտ նախապատրաստական դասընթացներ են անցել Յաշա Հայֆեցը, Ե․ Ցիմբալիստը, Մ․ Պիաստրոն, Մ․ Էլմանը), 1903 թվականից՝ ինքնուրույն դասատու (աշակերտներից են Ի․ Լուկաշեսկին, Սրապյան եղբայրները և ուրիշներ), ղեկավարելով նաև կվարտետի դասարանը (1908 թվականից՝ պրոֆեսոր)։ Մանկավարժությանը զուգընթաց զբաղվել է համերգային գործունեությամբ։ Հանդես է եկել Պետերբուրգում, Մոսկվայում, Կիևում, Օդեսայում, Խարկովում, Ռիգայում, Թիֆլիսում, Բաքվում, 1911 թվականին և 1914 թվականին՝ Գերմանիայում, 1923 թվականին՝ Երևանում, Ալեքսանդրապոլում։
Նվագացանկն ընդգրկել է Յոհան Սեբաստյան Բախի, Լուդվիգ վան Բեթհովենի, Մոցարտի, Մենդելսոնի, Պագանինիի, Չայկովսկու, Գլազունովի, Ա․ Վլոտանի, Յու․ Կոնյուսի, Ալեքսանդր Սպենդիարյանի և սեփական («Արևելյան կապրիս», էտյուդ, քայլերգ և այլն) ստեղծագործությունները։
Նալբանդյանին են նվիրված Ս․ Լյապունովի ջութակի կոնցերտը, Յա․ Վիտոլի «Լատիշական ֆանտազիա»ն, Ալեքսանդր Սպենդիարյանի ջութակի և դաշնամուրի ռոմանսը, «Կանցոնետ»-ը։ Նալբանդյանի նվագը բնորոշվել է վառ հուզականությամբ, հախուռն էքսպրեսիայով։ Համերգներ է տվել նաև հայ ուսանողների, գաղթականների, երկրաշարժից տուժածների օգտին։ Իր կատարողական և մանկավարժական գործունեությամբ Նալբանդյանը շարունակել է աուերյան դպրոցի լավագույն ավանդույթները, կապող օղակ հանդիսացել ռուս և խորհրդային ջութակի դպրոցների միջև։ 1932, 1935, 1937 թվականներին եղել է Համամիութենական երաժշտական մրցույթների ժյուրիի անդամ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Հայ ջութակահարներ Կատեգորիա:Սիմֆերոպոլ քաղաքում ծնվածներ Կատեգորիա:Տաշքենդ քաղաքում մահացածներ Կատեգորիա:1871 ծնունդներ Կատեգորիա:1942 մահեր Կատեգորիա:Սեպտեմբերի 15 ծնունդներ Կատեգորիա:Փետրվարի 23 մահեր Կատեգորիա:Հայ մանկավարժներ Կատեգորիա:Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայի շրջանավարտներ Կատեգորիա:ՌԽՖՍՀ վաստակավոր արտիստներ Կատեգորիա:ՌԽՖՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչներ
Դանիական գրականություն
Առավել նշանակալից է Սաքսոն Գրամատիկոսի «Դանիացիների գործերը» գիրքը։ 13-16-րդ դարերին ծաղկում է ժողովրդական բալլադի ժանրը։ 16-րդ դարը կապված է Ռեֆորմացիայի և Դանիայում գրքի տպագրության հետ։ Աստվածաշնչի՝ Կ․ Պեդերսոնի թարգմանությունը հիմք հանդիսացավ գրական լեզվի զարգացման համար։ Հրատարակվեցին աստվածաբանական տրակտատներ, սաղմոսագրքեր, ավելի ուշ՝ կրոնական չափածո ստեղծագործություններ։ 16-րդ դարի երկրորդ կեսին և 17-րդ դարում զգացվում Էր Վերածննդի դարաշրջանի իտալական և հոլանդական հումանիստական գրականության, ապա նաև ֆրանսիական կլասիցիզմի ազդեցությունը։ Հրատարակվեցին հին դանիական և սկանդինավյան հուշարձաններ ու ժողովրդական բալլադներ։ Տնտեսական ն սոցիալ-քաղաքական կյանքի տեղաշարժերը 18-րդ դարի սկզբներին նպաստեցին գրականության վերելքին։ Դանիական լուսավորության նշանավոր գործիչ Լ․ Հոլբերգը սկզբնավորեց ժամանակակից ռեալիստական գրականությունը։ 18-րդ դարի կեսին զարգացավ սենտիմենտալիզմը։ Ի․ Էվալդի դրամատուրգիան համակված էր խոր հուզականությամբ, Ե․ Բագեսենի, Պ․ Ա․ Հեյբերգի և Մ․ Բրունի սաեղծագործությունները՝ Ֆրանսիական մեծ հեղափոխության գաղափարներով։ 19-րդ դարի սկզբին դանիական գրականության մեջ իշխում էր ռոմանտիզմը։ Ա․ էլենշլեգերը փառաբանում էր նախաֆեոդալական և նախաքրիստոնեական մշակույթը («Ոսկյա եղջյուրներ», 1801 թվական), հավաստում ժողովրդի լավատեսությունը («Ալադինը կամ կախարդական լամպը», 1805 թվական)։ Անդրադառնալով ժամանակակից կյանքին՝ ռոմանտիկները (Ս․ Ս․ Բլիկեր, Կ․ Վինտեր) հանդես էին գալիս բնության և գյուղական կյանքի պատկերներով։ 19-րդ դարի 30-ական թվականներին ուժեղացան ռեալիստական միտումները։ Հ․ Ք․ Անդերսենը գրեց իր հեքիաթները։ Տ․ Կ․ Գյուլեմբուրգը ձգտում էր պատկերել առօրյա կյանքը։ 40-ական թվականներին զարգացան քաղաքական քնարերգությունը և երգիծանքը (Մ․ Ա․ Գոլդ-շմիտ, Կ․ Պ․ Պլոուգ)։ 70-ական թվականներին ուժեղացավ արտասահմանյան գրականության ազդեցությունը (Գ․ Բրանդես, Ե․ Պ․ Յակոբսեն, Խ․ Պոնտոպիդան, Կ․ Գելերուպ, Է․ Բրանդես)։ 80-ական թվականներին Դրախմանի, Գելերուպի և Բրանդեսի ստեղծագործություններում իշխել սկսեցին անհատապաշտական, սիմվոլիստական միտումները։ 1890-ական թվականներին և 20-րդ դարի սկզբներին շատ գրողների ստեղծագործություններում զգալի տեղ էր գրավում ռեալիզմը (Պոնտոպիդան, «Բախտավոր Պերը», 1898—1904 թվականներին, Ի․ Վ․ Իենսեն, «Երկար ճանապարհ», վեպերի շարք, 1908—1922 թվականներ, Գ․ Վիդ, Կարին Միքաելիս, Ի․ Մ․ Սկոլբորգ, Ի․ Օկյոր)։ Գրական ասպարեզ մտավ Մ․ Անդերսեն-Նեքսյոն՝ առաջին պրոլետարական գրողը, սոցիալիստական ռեալիզմի ավանդույթները շարունակողը։ Ֆաշիստական Գերմանիայի Դանիայի օկուպացման շրջանում (1940—1945 թվականներին) գրական գործիչներից շատերն իրենց կյանքը կապեցին դիմադրության շարժման հետ։ Ֆաշիզմի դեմ պայքարն արտահայտված է անլեգալ, կոլեկտիվ հրատարակված «Վառվում է կրակը» (1944 թվականին) ժողովածուում։ Ետպատերազմյան տարիներին ռեալիստական սոցիալ-քննադատական ուղղությունը զարգացում ապրեց Անդերսեն-Նեքսյոյի («Մորտեն Կարմիր», 1945—1948 թվականներ), Հանս Շերֆիգի («Կարիճ», 1953 թվական) և այլոց ստեղծագործություններում։ 50—60֊-ական թվականներին դրամատուրգիային բնորոշ է բուրժուական հասարակության սուր քննադատությունը։ Այդ միտումն արտահայտվել է Է․ Բրուն-Օլսենի, Է․ Կնուդսենի, Կ․ Ռիֆբերգի և Ի․ Իենսենի պիեսներում։
Կատեգորիա:Դանիայի գրականություն
Կովալևսկի (այլ կիրառումներ)
Կովալևսկի, կարող է վերաբերել,
Թենիսի միջազգային ֆեդերացիա
Թենիսի միջազգային ֆեդերացիան (International Tennis Federation, ITF), Թենիսի միջազգային մրցաշարեր կազմակերպողն է։ Այժմ այն միավորում է 205 ազգային կազմակերպություն։ Զբաղվում է մրցաշարերի անցկացմամբ, սպորտաձևի տարածմամբ, կանոնների կատարելագործմամբ և փոփոխությամբ։
ԻԺ-59 «Սպուտնիկ»
ԻԺ-59 «Սպուտնիկ», խորհրդաային երկփողանի որսորդական հրացան։
Պատմություն
1950-ական թվականների կեսերին Խորհրդային Սոցիալիստական Հանրապետությունների Միությունում սկսվել են աշխատանքներ ուղղահայաց երկփողանի որսորդական հրացաններ ստեղծելու ուղղությամբ, իսկ 1959 թվականին զինագործ Անատոլի Անդրեևիչ Կլիմովի կողմից մշակվել է ԻԺ-59 մոդելը, որը սերիական արտադրությամբ թողարկվել է Իժևսկի գործարանում 1960-1964 թվականներին ՝ կրելով աննշան փոփոխություններ ։
Ընդհանուր առմամբ արտադրվել են այս մոդելի 21 218 զենք ։
1960-ական թվականների սկզբին ԻԺ-59 «Սպուտնիկ» զինատեսակի հիման վրա սկսվել է նոր մոդելի նախագծումը, որի թողարկումն սկսվել է 1962 թվականին՝ ԻԺ-12 անվան տակ ։
Նկարագրություն
ԻԺ-59-ը խորհրդային առաջին հրացանն է, որն ունի փողերի ուղղահայաց դասավորություն ։
Հրացանի փողերը զոդված չեն, այլ միացված են կցորդիչների միջոցով ։ Փողերի ակոսներն ու փամփշտակալը քրոմապատ են, փողային ակոսների տրամագիծը 18,5 մմ է ։
Փողերը եզրափակվում են լցամասի կցորդիչների միացման կեռիկի վրայի լայն սեպով ։
Մարտական զսպանակները գլանաձև պարույրներ են ։
Կա ոչ ավտոմատ ապահովիչ, որը փակում է հրահանը ։
Հրացանակոթն ուղիղ է կամ ատրճանակային, պատրաստված հաճարենուց կամ ընկուզենուց, ետնամասում տեղադրվում է պլաստմասսայե ծոծրակալ կամ ռետինե հարվածամեղմիչ։ Փողերի կողմնային մակերեսները ծածկված են փողային պահպանակներով ։
Սոցիալական պատմություններ
Սոցիալական պատմությունները մշակվել են որպես գործիք՝ օգնելու Աուտիկ սպեկտրի խանգարում ունեցող անհատներին միջանձնային հաղորդակցումն ավելի լավ հասկանալու, արդյունավետ և համապատասխան ձևով հաղորդակցվեու համար։ Չնայած վերոնշյալ ֆորմատը նախատեսված էր բարձր ֆունկցիոնալությամբ մարդկանց համար, ովքեր ունեին հաղորդկացման հիմնական, բազային հմտություններ, ֆորմատը էականորեն հարմարեցվել է հաղորդակցման թերի հմտություններով և ցածր ֆունկցիոնալությամբ մարդկանց համար։ Փաստերը ցույց են տալիս, որ եղել են սոցիալական փոխազդեցության հմտությունների նվազագույն բարելավում։ Այնուամենայնիվ, դժվար է գնահատել արդյոք հայեցակարգը կլիներ հաջողված, եթե այն իրականացվեր ինչպես նախատեսված է։ Սոցիալական պատմությունները, բայց և այնպես, օգտագործվում են անհատներին սոցիալական փոխազդեցություններին նպատակաուղղված նախապատրաստելու և աուտիզմ ունեցող անհատներին հանրային միջոցառումներին, իրադարձություններին նախապատրաստելու համար։
Ներածություն
Սոցիալական պատմությունը հայեցակարգ է, մշակված Քերոլ Գրեյի կողմից 1991 թվականին Աուտիկ սպեկտրի խանգարմամբ մարդկանց սոցիալական հմտությունները բարելավելու համար ։ Սոցիալական պատմությունները օգտագործվում են և՛ ուսուցանելու համար, և՛ որպես խրախուսանք։ Սոցիալական պատմությունները մոդելավորում են համապատասխան, ընդունելի սոցիալական փոխազդեցություն՝ նկարագրելով իրավիճակ՝ համապատասխան սոցիալական արձագանքով։ Իրավիճակների գրեթե կեսի դեպքում, պատմությունները օգտագործվում են ճանաչելու, արձանագրելու և խրախուսելու հաջողությամբ ավարտած ձեռքբերումը ։
Նկարագրություն
Աուտիկ սպեկտրի խանգարումներ ունեցող անհատները ունեն սոցիալական ոլորտի զգալի խանգարումներ՝ ինչպես նշված է «Հոգեկան հիվանդությունների ախտորոշման և վիճակագրման ձեռնարկ»-ի 4-րդ հրատարակությունում (DSM-IV) ախտորոշման բնույթի սահմանման մեջ։ Սոցիալական ոլորտի խանգարումները կարող են ներառել մարմնի լեզվի, խաղալու հմտությունների, զգացմունքների, հույզեր հասկանալու և սոցիալական հաղորդակցման կարողության կիրառուման խանգարումները, սակայն չի սահմանափակվում դրանցով ։ Կարևոր շեշտադրում կա Աուտիկ սպեկտրի խանգարում ունեցող անհատների սոցիալական հմտությունների ուսուցուման վրա, քանի որ այն համարվում  է դրական, երկարաժամկետ արդյունքների լավագույն ցուցանիշներից մեկը ։ Սոցիալական պատմությունը անհատականացված կարճ պատմություն է, որը նկարագրում է համապատասխան սոցիալական արձագանքները ցանկացած կոնկրետ իրավիճակում։ Այն դժվարին, մարտահրավեր հանդիսացող սոցիալական իրավիճակը բաժանում է հասկանալի քայլերի՝ անտեսելով անհամապատասխան, անտեղի տեղեկությունները և լինելով մանրամասն նկարագրող՝ օգնելու ԱՍԽ անհատին հասկանալ իրավիճակն ամբողջությամբ։ Այն ներառում է ո՞վ, ի՞նչ, ե՞րբ, որտե՞ղ և ինչու՞ հարցերի պատասխաններ սոցիալական իրավիճակներում՝ վիզուալների և գրավոր տեքստի միջոցով։ Սոցիալական պատմությունները օգտագործվում են որոշակի սոցիալական հմտություններ սովորեցնելու համար, ինչպես օրինակ ցանկացած իրավիճակում կարևոր արձագանքների բացահայտումը, այլ մարդկանց տեսակետի ընդունումը, կանոնները, կարգը, իրավիճակները, առաջիկա իրադարձությունները կամ վերացական հասկացությունները և սպասումները հասկանալը։ Սոցիալական պատմությունների նպատակն է բացահայտել ճշգրիտ սոցիալական տեղեկություն՝ պարզ և հուսալի ձևով, որը հեշտությամբ հասկանալի է ԱՍԽ անհատի համար։ Իրադարձությունների և սպասումների բարելավված հասկացումը կարող է տանել վարքի փոփոխությունների, չնայած ենթադրվում է, որ սոցիալական պատմության նպատակը չպետք է լինի անհատական վարքի փոփոխությունը։ Սոցիալական պատմությունները ունեն հատուկ որոշված ոճ և ֆորմատ։ Նախնական տարբերակում օգտագործվում է չորս տեսակի նախադասություններ (նկարագրող, հեռանկարային, ուղղորդող, հաստատող), հիմնական նախադասության տեսակի հարաբերակցությունների հետ միասին։ Մոդելին ավելացվել են վերահսկող, միասնական և մասնակի նախադասությունների տեսակներ։ Քանի դեռ սոցիալական պատմությունների ցուցադրման հիմնական միջոցը մնում է գրավոր տեքստը, այլ ֆորմատներ կիրառվում են մտավոր զարգացման խանգարումներ ունեցող երեխաների և մարդկանց հետ։ Այսպիսի ֆորմատները ներառում են երգը, պատմությունները և համակարգչային պրեզենտացիաները։
Օռավա (Էստոնիայի շրջան)
Օռավա շրջան (Orava vald), շրջան Էստոնիայի Պիլվամաա նահանգում։ Շրջանի կենտրոնն է Օռավա գյուղը։
Բնակչություն
2008 թվականի տվյալներով շրջանում բնակվում էին 854 մարդ։ Բնակչության խտությունը շրջանում կազմում էր 4,86 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Էստոնիայի շրջաններ
Ստոկհոլմի լեն
Ստոկհոլմի լեն, (Stockholms län) շրջան (լեն) Շվեդիայի Թագավորության արևելքում։ Սահմանակցում է Ուփսալայի և Սյոդերմանլանդի լեներին։ Ըստ 2014 թվականի մարդահամարի տվյալների, լենի բնակչությունը կազմում է 2 181 318 մարդ։ Ստոհկոլմի լենը իր հերթին բաժանված է 26 համայնքների միջև։
Վարչական բաժանում
Վարչականորեն բաժանված է 26 կոմուննաների միջև.
Հայկ Քոթանյան
Աշխատանքային գործունեությունը
Ամուսնացած է, ունի երկու դուստր։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:1951 ծնունդներ Կատեգորիա:ՀՌԱՀ անդամներ Կատեգորիա:ԵՊՀ շրջանավարտներ Կատեգորիա:Հայ պետական գործիչներ Կատեգորիա:Հայ քաղաքական գործիչներ Կատեգորիա:Հայ տնտեսագետներ
(2247) Հիրոշիմա
(2247) Հիրոշիմա (Hiroshima), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1960 թվականի սեպտեմբերի 24-ին Կոռնելիս վան Հաուտենի, Ինգրիդ վան Հաուտեն-Գրունևելդի և Թոմ Գերելսի կողմից Պալոմարում ։
Թեկվոնդոյի Եվրոպայի առաջնություն 2010
Թեկվոնդոյի Եվրոպայի առաջնություն 2010, անցկացվել է 2010 թվականի մայիսի 12-ից 15-ը Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքում։
(2247) Հիրոշիմա
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,449374 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,1808 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,7179 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1400,17 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,257112 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 5,94° անկյուն։
Թեկվոնդոյի Եվրոպայի առաջնություն 2010
Աղբյուր
Կատեգորիա:2010 թեկվոնդոյում Կատեգորիա:Թեկվոնդոյի Եվրոպայի առաջնություններ
Աստերոիդների ցանկ (294101-294200)
Աստերոիդների ցանկ (294001-294100) * Աստերոիդների ցանկ * Աստերոիդների ցանկ (294201-294300)
Դեղերի դիզայն
Դեղերի դիզայն, դեղերի կառուցման ժամանակակից կոմպյուտերային եղանակը։
Պատմական ակնարկ
Մինչև 20-րդ դարի վերջը նոր դեղերի ստացումը կրում էր պատահական բնույթ։ Պաուլ Էռլիխի 606-րդ միացության՝ հակասիֆիլիսային ակտիվությամբ օժտված սալվարսանի (As–ի օրգանական միացություն) սինթեզը (1909) համարվում էր մեծ հաջողություն, չնայած ներկայումս այդ շարքի պատրաստուկները (նովարսենոլ, օսարսոլ) հանված են կիրառումից՝ բարձր թունավորության պատճառով։ Պատահական սինթեզի արդյունքում ստացված միացությունների հիման վրա հետագայում հնարավոր դարձավ ակտիվ նյութերի նպատակադրված սինթեզը, հիմնված մոլեկուլի ակտիվության և կառուցվածքի փոխկապակցվածության վրա։ Մինչև արտադրության թույլտվություն ստանալը նոր ակտիվ նյութն անցնում է երկար ճանապարհ (մտահղացում, ստացում, նախակլինիկական և կլինիկական փորձարկումներ, տեխնիկական փաստաթղթերի կազմում), որի վճռորոշ փուլը սկրինինգն է։ Պրոցեսը բավականին թանկ է և տևում է ~ 8-10 տարի։
Հաշվարկային մեթոդների և քվանտային քիմիայի զարգացումը, ինչպես նաև 20-րդ դարի վերջում համակարգչային ռեսուրսների առաջընթացը անդրադարձավ նաև դեղերի հայտնագործման մեթոդների վրա, որոնք փորձնական կառուցվածք-ակտիվություն մակարդակից անցան սկզբունքորեն նոր հարթություն։ Եթե մինչ այդ կառուցվածք անվան տակ նկատի ունեին միայն նյութի երկչափ ինֆորմացիան (կառուցվածքային բանաձևը), ապա այժմ դեղերի կառուցման տրամաբանության մեջ ներառվում է նաև դրա եռաչափ 3D (3-Dimensional) կառույցը և էլեկտրոնային ամպերի բաշխվածությունը մոլեկուլային տարածության մեջ։ Եթե նախկինում դեղերի ստացումը պատահականություն էր և արդյունք բազմաթիվ ու բազմազան օրգ. մոլեկուլների էմպիրիկ սկրինինգի (screening՝ մաղում), ապա այժմ դեղերի ստացումը նպատակաուղղված պրոցես է, որի դեպքում նախքան սինթեզը և կենսաբանական փորձարկումը, շատ բարձր հավանականությամբ տեսականորեն կանխագուշակվում է ցանկալի դեղաբանական ակտիվությամբ օժտված մոլեկուլի անհրաժեշտ կառուցվածքը։ Այսպիսով, նոր դեղերի կառուցման հիմնախնդրի լուծումը կատարվում է հակառակ ծայրից՝ համապատասխան կառուցվածքների տեսական կանխագուշակումներից հետո միայն իրականացվում է դրանց սինթեզն ու փորձարկումը (Rational Drug Design)։ Եթե նախկինում հզոր դեղ արտադրող ֆիրմաները 1 տարվա ընթացքում կարող էին ստուգել մոտ 10 հազար միատիպ կենսաազդեցությամբ միացություններ, ապա ներկայումս օրական ստուգվում են ~100 հազար միացություններ, ինչը դեռ սահման չէ։
Դեղանյութը, կապվելով թիրախին, նրանում խթանում է տարածական կառույցի որոշակի ձևափոխություններ, հանդիսանալով ագոնիստ (կապվելով թիրախին՝ հավասարակշռությունը շեղում է ակտիվ կոնֆորմացիայի կողմը), շրջուն (inverse) ագոնիստ (շեղում դեպի ոչ ակտիվ կոնֆորմացիան) կամ անտագոնիստ, որը կապվելով կենսամակրոմոլեկուլի ակտիվ հատվածում հավասարակշռության խախտում չի առաջացնում, սակայն խցանում է կապող գրպանիկը՝ խոչընդոտելով սեփական ֆիզիոլոգիական կարգավորիչների ազդեցությունը։
Կոպեյ-Կուբովո
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:15-րդ դարում հիմնադրված բնակավայրեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Բաշկորտոստան հանրապետության Բուզդյակսկի շրջանի բնակավայրեր
Դեղերի դիզայն
Պատմական ակնարկ
Մոլեկուլների տարածական կառուցվածքի բացահայտման համար կիրառվում են հզոր եղանակներ՝ ռենտգենակառուցվածքային վերլուծությունը (ՌԿՎ) և միջուկա-մագնիսական ռեզոնանսը (ՄՄՌ)։ Բոլոր եղանակներով ստացված կառուցվածքային ինֆորմացիան պահվում է հատուկ տեղեկատվական բանկերում, որոնք հասանելի են համացանցով (Protein Data Bank – PDB, Nucleic Acid Databaze – NDB, Cambridge Crystallographic Data Center – CCDC)։ 2005 թվականի տվյալներով որոշված են 31535 մակրոմոլեկուլների կառուցվածքները, ինչը առկա սպիտակուցների չնչին մասն է, որից մի քանի տոկոսն է օգտագործվում ստեղծվող դեղերի համար որպես թիրախ։ Մնացած ահռելի քանակությամբ սպիտակուցները պոտենցիալ թիրախներ են նոր դեղերի համար։ Դեղերի դիզայնի համատեքստում անհրաժեշտ է պոտենցիալ թիրախ հանդիսացող մակրոմոլեկուլների և դրանց հետ փոխազդող փոքրիկ մոլեկուլների տարածական ինֆորմացիան։
Ֆարմակաֆորի մոդելավորում
Ֆարմակաֆոր են անվանում տվյալ կենսաակտիվ մոլեկուլի կառուցածքի հավաքի համար անհրաժեշտ յուրահատկություններով օժտված և փոխադարձ դասավորվածությամբ կառուցվածքային տարրերը։ Ջրածնական կապի դոնորներն ու ակցեպտորները, դրական կամ բացասական լիցքավորված հիդրոֆոբ խմբերը, տարածության մեջ դրանց փոխդասավորվածությունը կազմում են տվյալ մոլեկուլի ֆարմակաֆորը, իսկ ֆունկցիոնալ տարրերը կոչվում են ֆարմակաֆոր կամ կենսաիզոստերային խմբեր։ Եռաչափ ֆարմակաֆորը (3D-pharmacophore) բնորոշում է կենսաբանական ակտիվությամբ օժտված մոլեկուլներում առկա ֆարմակաֆոր խմբերի փոխդասավորվածությունը, դրանց կազմած անկյունները, հեռավորությունները։ Հակահիստամինային դեղանյութերի համար ֆարմակաֆոր մոդելը պատկերացվում է 2 արոմատիկ խմբերի և երրորդային ազոտի ատոմի որոշակի փոխդասավորվածությամբ (I)։ Այսինքն, եթե միացությունը բավարարում է նշված մոդելին, ապա մեծ հավանականությամբ այն օժտված է հակահիստամինային ակտիվությամբ։
Կողմնորոշման խնդիրները լուծման մոտեցումների մեծ մասի հիմքում ընկած է մոլեկուլի ֆարմակաֆորային հատվածի և ընկալիչի խոռոչի երկրաչափական համապատասխանությունը, ինչը ընկալիչի խոռոչում մոլեկուլի տեղավորման կարևոր, սակայն ոչ միակ բնութագիրն է։
Մոլեկուլային դոկինգ
ՄԴ-ը (docking՝ միակցում) կիրառելի է, երբ հայտնի է թիրախ սպիտակուցի կամ դրա «կապող գրպանիկի» ճշգրիտ կառուցվածքը, ինչի միջոցով կարելի է վերարտադրել մոլեկուլի կապումն իր թիրախ ընկալիչին և ստանալ այդ կապվածության քանակական բնութագիրը՝ կիրառելով համապատասխան գնահատման ֆունկցիաներ։ ՄԴ-ի միջոցով կարելի է տվյալ թիրախի վրա տեսականորեն փորձարկել հազարավոր մոլեկուլներ, ընտրել առավել ակտիվները և նոր միայն իրականացնել դրանց սինթեզն ու փորձարկումները։ Մեթոդի կիրառումով կարելի է նաև հայտնի դեղերը դարձնել առավել արդյունավետ։
Լիգանդների de novo դիզայն
Եթե հայտնի է թիրախի կապող հատվածի կառուցվածքը, ապա կարելի է կանխագուշակել այդ հատվածի հետ արդյունավետ կապվող միացության կառուցվածքը։ Եթե դոկինգի դեպքում կողպեքի համար ընտրում էին ճիշտ բանալին՝ փորձելով բազմաթիվ բանալիներ, ապա այս դեպքում կողպեքի մեջ են «ձուլում» համապատասխան բանալին։ Տարբերում են de novo ալգորիթմերի 2 տեսակ՝ «արտաքինից-ներքին», որի դեպքում նախ ուսումնասիրում են սպիտակուցի կապող տեղամասի ներքին մակերեսը, որոշում այդ տեղամասի այն հատվածները, որտեղ կարող են կապվել յուրահատուկ ֆունկցիոնալ խմբեր (այսինքն՝ բացահայտվում է հնարավոր դեղանյութի արտաքին կառուցվածքը), որոնք միմյանց կապում են դրանց անհրաժեշտ փոխկապակցվածությունը ապահովող կմախքով և հաջորդ փուլում այդ կմախքը փոխարինվում է իրական, սինթեզի համար հասանելի կառուցվածքով (II)։ 2-րդ դեպքում («ներքինից-արտաքին») լիգանդը աճեցվում է հենց կապող գրպանիկում՝ համապատասխան գնահատող ֆունկցիաների ուղղորդմամբ (III)։ Ի տարբերություն դոկինգի, որոնումը չի սահմանափակվում միայն նախապես վերցված կառուցվածքներով և արդյունքում կարող են ստացվել նույնիսկ անսպասելի կառուցվածքով միացություններ։
Կենսաակտիվ միացությունների տեսական ուսումնասիրությունը բարդ խնդիր է, քանի որ կենսաբանական ակտիվության մեխանիզմը ընդգրկում է մի շարք փուլեր՝ ադսորբում, բաշխում, կենսաձևափոխություն (մետաբոլիզմ), արտաքսում։ Կենսաբանական ազդեցության պրոցեսը կարող է կախված լինել մեկ կամ մի քանի նշված փուլերից։ Այս տեսակետից կենս. ազդեցության ընթացքը մակրոկինետիկական է, որն ընդգրկում է զուգահեռ կամ հաջորդական ընթացող պրոցեսներ, որոնց ուսումնասիրումը աշխատատար է, նույնիսկ եթե դրանք ոչ բարդ դասական քիմիական ռեակցիաներ են։ Այդ պատճառով տվյալ ակտիվության բացահայտման համար ընտրում են կարևորագույն փուլերը, հաշվի առնելով դրանց զուգահեռ կամ հաջորդական ընթացքը։
Դեղանյութի կենսաակտիվության ցուցաբերման կարևոր փուլերից մեկը՝ «ընկալիչ-լիգանդի» առաջացումը, որակական և քանակական տեսակետից կարելի է բնութագրել բազմաթիվ մեթոդներով (կլաստեր-անալիզ, նեյրոնային ցանցեր), որոնցից առավել ժամանակակից են 3D-QSAR-ը և մոլեկուլային դոկինգը։
QSAR անալիզ
QSAR անալիզը (quantitative structure –activity relationship – քանակական կառուցվածք-ակտիվություն փոխհարաբերություն) թույլ է տալիս գտնել մաթեմատիկական կապ մոլեկուլի քանակական, թվային հատկությունների և կենսաբանական ակտիվության միջև։ Մինչև այժմ նշված մեթոդները վերաբերում էին մոլեկուլների ակտիվությանը անմիջականորեն թիրախի վրա, իսկ QSAR–ում պետք է ներմուծել պարամետրեր, որոնք հաշվի կառնեն նաև կենսամատչելիությունը, որի անհրաժեշտ պայմաններից մեկը դեղանյութի մոլեկուլը ֆերմենտին հասցնելն է։ QSAR-ի մաթեմատիկական արտահայտությունն է՝ A = f(p), որտեղ՝ A -ն փորձարկվող մոլեկուլի ակտիվությունն է տվյալ թիրախի վրա, p-ն՝ դրա կառուցվածքից ածանցված ինչ-որ հատկության քանակական բնութագիրն է և կարող է ունենալ բազմաթիվ բաղադրիչներ (հիդրոֆոբությունը, մոլեկուլի որևէ հատվածում էլեկտրոնային խտությունը, դրական լիցքի բաշխումը)։ Բանաձևը հատուկ է միայն որոշակի դասի միացություններին և վերաբերում է դրանց ակտիվությանը միայն որոշակի թիրախի նկատմամբ։ Ունենալով տվյալ թիրախի վրա ազդող և հայտնի կենսաակտիվությամբ մի քանի մոլեկուլներ և հաշվարկելով դրանց զանազան մոլեկուլային հատկությունները, կարելի է այդ տվյալները ենթարկել մաթեմատիկական մշակման և ստանալ համապատասխան QSAR կապ։
Նշված մեթոդները դեղերի դիզայնի ալգոռիթմային շտեմարանի միայն չնչին մասն են՝ այսբերգի գագաթը, ուստի հաշվի առնելով դրանց շեշտակի մուտքը դեղագիտական քիմիա, շարունակելու են մնալ այս գիտության հիմնական շարժիչ ուժը, տալով ֆիզիկական իմաստ` առաջին հայացքից պատահական թվացող կախվածություններին։
Գրականություն
Կատեգորիա:Դեղագործություն
1077
Դեպքեր
1077 թվականին Սելջուկյան սուլթանության արևմտյան հատվածում ձևավորվոմ է Փոքր Ասիայի կամ Ռումի սուլթանությունը, որը մայրաքաղաք Իկոնիայի անունով հաճախ կոչվում էր Իկոնիայի սուլթանություն (1077-1307)։ Մինչ այդ անկախ սուլթանություն էր ստեղծվել Սիրիայի տարածքում (1074-1117)։
Պիետրո Բեմբո
Պիետրո Բեմբո (Pietro Bembo, Petrus Bembus, ), իտալացի գրող, պատմաբան, լատիներեն լեզվի և ոճի տեսաբան։ 1539 թվականից՝ կարդինալ։
Բեմբոյի երկերի համար հիմք են ծառայել Ցիցերոնի, Բոկաչչոյի և Պետրարկայի ստեղծագործական ավանդները։ Ճանաչվել է սիրո մասին «Ազոլանական զրույցներ» (1505) գրքով։ Արժեքավոր գործերից է իտալերենի լեզվա–ոճական առանձնահատկությունների, տաղաչափության և նորմատիվ քերականության հիմունքներին վերաբերող «Արձակ դատողություն ժողովրդական լեզվի մասին» (1525) աշխատությունը։ Կողմնակից է եղել ազգային գրական լեզվին։ 12 գրքով գրել է Վենետիկի 1487– 1513 թթ․ պատմությունը (լատիներեն, հրտ․ 1551) և թարգմանել է իտալերենի։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Իտալացի գրողներ Կատեգորիա:Իտալացի պատմաբաններ Կատեգորիա:Իտալացի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Իտալացի գրադարանավարներ Կատեգորիա:Իտալացի թարգմանիչներ Կատեգորիա:Իտալացի բանասերներ Կատեգորիա:Իտալացի արձակագիրներ Կատեգորիա:Կարդինալներ Կատեգորիա:Մարդասերներ
Ավդոտինո (գյուղ, Ուլյանովսկի շրջան)
Ավդոտինո (Авдотьино), գյուղ Ռուսաստանի Ուլյանովսկի մարզի Ուլյանովսկի շրջանի կազմում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Ուլյանովսկի մարզի Ուլյանովսկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:1774 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Իսլամաֆաշիզմ
Իսլամաֆաշիզմ (Islamofascism), գաղափարական կլիշե, տերմին, որը ծառայում է ժամանակակից իսլամական ծայրահեղականության և ֆաշիզմի կամ 20-րդ դարի առաջին կեսի ազգային սոցիալիզմի միջև գաղափարական զուգահեռներ անցկացնելու համար ։
Տերմինը օգտագործվել է ֆրանսիացի պատմաբան Մաքսիմ Ռոդինսոնի կողմից (1915-2004) 1979 թվականից հետո Իրանում հեղափոխական Իսլամական բռնատիրությունը նշելու համար ։ Որոշ աղբյուրներ պնդում են, որ տերմինի հեղինակը իտալացի գրող Օրիանա Ֆալլաչին է ։
Որոշում
Արևմուտքի մի շարք արժեքների կտրականապես մերժումը և իսլամիստների հակվածությունը պայքարի արմատական մեթոդներին, այն բանի դեմ, որ Ուսամա բեն Լադենը և մյուս իսլամիստներն այսօր անվանում են «անհավատների ներխուժում» և «մուսուլմանական հողերի օկուպացիա», հիմք են տվել մի շարք գիտնականների, հրապարակախոսների և քաղաքական գործիչների շրջանառության մեջ դնել «իսլամաֆաշիզմ» եզրույթը  ։ Այդ տերմինն առաջին անգամ օգտագործել է իսլամի ֆրանսիացի պատմաբան, մարքսիստ Մաքսիմ Ռոդինսոնը, որը 1979 թվականի իրադարձություններից հետո նշանակել էր Իրանում հեղափոխական իսլամական բռնապետության ռեժիմ ։ Ռոդինսոնը Լը Մոնդում գրել է, որ այնպիսի շարժումները, ինչպիսիք են Խոմեյնիի հետևորդները և «մուսուլման եղբայրները», «հնացած ֆաշիզմի» ձևերից են ։ Հայտնի փիլիսոփա Ֆրենսիս Ֆուկույաման 2002 թվականին պնդում էր, որ այսօրվա «քաղաքակրթությունների հակամարտությունը» ոչ միայն պայքար է ահաբեկչության դեմ և իսլամի՝ որպես կրոնի, կամ քաղաքակրթության դեմ, այլ ավելի շուտ «պայքար իսլամաֆաշիզմի դեմ», այսինքն արմատական անհանդուրժող և հակասահմանադրական դոկտրինի դեմ, որը ժխտում է արևմտյան քաղաքակրթության արժեքները, այն վերջերս տարածվել է իսլամական աշխարհի շատ մասերում ։
Իսլամական հետազոտությունների և Կալիֆոռնիայի համալսարանի համեմատական կրոնագիտության դասախոս դոկտոր Մայլզ Ռութվենը արդարացված է համարել այդ տերմինի կիրառումը արմատական իսլամի նկատմամբ։ Նա առաջին անգամ այդ տերմինը կիրառել է դեռևս 1990 թվականի սեպտեմբերի 8-ին The Independent թերթում ։
Մասսայականացում
«Իսլամաֆաշիզմ» տերմինի տարածողները դրա կիրառումը հիմնավորում են հետեւյալ կերպ.
Որոշ տեղեկությունների համաձայն՝ ժամանակակից արմատական իսլամի տեսաբաններից եգիպտացի Սայիդ Կութուբը ճանաչել է ֆրանսիացի ֆաշիստ փիլիսոփա Ալեքսիս Կարելի ազդեցությունը ։
Սեպտեմբերի 11-ին Նյու Յորքում խոշորամասշտաբ ահաբեկչական գործողություններ իրականացնելուց հետո «իսլամաֆաշիզմ» տերմինը ԱՄՆ-ում տարածել է լրագրող Քրիստոֆեր Հիթչենզը, իսկ հետո ԱՄՆ նախագահ Ջորջ Բուշի կողմից օգտագործվել է պաշտոնական հայտարարության մեջ ։
Այդ ելույթում ԱՄՆ նախագահը հարձակումների պատճառ է համարել «նրանց ատելությունը մեր ազատության պատճառով է»։ Սակայն ԿՀՎ նախկին աշխատակից Մայքլ Շեյերի կարծիքով՝ քաղաքական գործիչները մեծ մոլորության մեջ են։ Մենք հարձակման ենք ենթարկվել, այն բանի համար, ինչ արել ենք իսլամական աշխարհում, այլ ոչ թե այն պատճառով, որ մենք հավատում ենք, թե ինչպես ենք մենք ապրում» ։
The Washington Times պահպանողական թերթը «Այս ֆաշիզմը» խմբագրական հոդվածում հավասարության նշան է դրել Հիտլերի, Մուսոլինիի, իմպերիալիստական Ճապոնիայի և ֆաշիստական այլ ռեժիմների առաջնորդների փիլիսոփայական հայացքների, Ալ-Կաիդայի, Հեզբոլլահի, Համասի և աշխարհում իսլամիզմի բազմաթիվ այլ տեսակների փիլիսոփայության միջև։
Ռուսաստանի նախագահ Վլադիմիր Պուտինը Ուսամա բեն Լադենի գլխավորությամբ իսլամական ծայրահեղականների ծրագրերը անվանել է ֆաշիստական 2000 թվականի հուլիսի 6-ին «Paris Match»-ին տված հարցազրույցում։ «Ես նրանց անվանում եմ ֆաշիստական, քանի որ նրանք կոչ են անում ստեղծել հրեաների և խաչակիրների դեմ պայքարի միասնական ճակատ, ինչպես նրանք մեզ անվանում են», - ասել Է Պուտինը ։
2007 թվականի հոկտեմբերի 22-ից 26-ը ԱՄՆ առաջատար համալսարաններում տեղի է ունեցել «իսլամաֆաշիզմի դեմ շաբաթը» և ուղեկցվել է վավերագրական ֆիլմերի ցուցադրությամբ, ծայրահեղական իսլամի, իսլամական ահաբեկչական կազմակերպությունների մասին գրականության տարածմամբ ։
2006 թվականին ամերիկացի պահպանողական քաղաքական գործիչներ՝ Ռեյգանա Դոկտրինայի հեղինակներից մեկը՝ Ջեք Ուիլերը եւ ազգային պաշտպանության խորհրդի գործադիր տնօրեն Սթիվ Բոլդուինը, որոշում է ընդունվել ստեղծել " Հակաիսլամոֆաշիստական շարժում»։ Իսլամաֆաշիզմ տերմինը իսլամական արմատականների նկատմամբ օգտագործել են նաև Մեծ Բրիտանիայի նախկին վարչապետ Թոնի Բլեերը, ԱՄՆ-ի ազգային անվտանգության նախարար Մայքլ Չերտոֆը, ազդեցիկ ամերիկացի քաղաքական գործիչ, Ռիչարդ Նիքսոնի նախկին խորհրդական Չակ Քոլսոնը , ամերիկյան մի շարք ԶԼՄ-ների քաղաքական մեկնաբաններ ։
Հոլանդացի ուլտրաաջ քաղաքական գործիչ Գերտ Վիլդերսը պնդել է, որ «գոյություն ունի մեկ իսլամ՝ տոտալիտար - ֆաշիստական» և Ղուրանը համեմատել է Ադոլֆ Հիտլերի «Իմ պայքարը» գրքի հետ ։
«Բազմաթիվ նման հատկություններ ունի իսլամիզմի դրսևորումները և նման տոտալիտար գաղափարախոսությունները, ինչպես նացիոնալ-սոցիալիզմն ու ստալինիզմը», ասել է ամերիկացի քաղաքագետ Մարկ Ալեքսանդերը ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Գաղափարական կլիշեներ Կատեգորիա:Ֆաշիզմ Կատեգորիա:Նեոֆաշիզմ Կատեգորիա:Կրոն և քաղաքականություն
Մուշեղաշեն
Մուշեղաշեն, գյուղ Արևմտյան Հայաստանում, Բիթլիսի վիլայեթի Մշո գավառում ։ Գտնվում էր Բիթլիս քաղաքից 23 կմ հյուսիս՝ Մեղրագետի ավազանի Մուշեղաշեն գետի աջ ափին՝ Մուշ տանող ճանապարհի աջ կողմում։
Մուշեղաշենի մոտ էր գտնվում պատմական Օձ քաղաքի ավերակները։
Բնակչություն
XX դարի սկզբին ուներ 60 տուն հայ բնակիչ։
Տնտեսություն
Գյուղն ուներ արգավանդ հողեր և առատ ջուր։ Բնակիչները զբաղվում էին անասնապահությամբ և երկարգործությամբ։ Մշակում էին նաև բրինձ։
Պատմամշակութային կառույցներ
Մուշեղաշենն ուներ եկեղեցի ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Անդրեյ Կովտուն
Անդրեյ Կովտուն (Андре́й Григо́рьевич Ко́втун, ), ռուս դիվանագետ։
Կենսագրություն
1986 թվականին ավարտել է Մոսկվայի միջազգային հարաբերությունների պետական ինստիտուտը։ 1986 թվականից զբաղվում է դիվանագիտական գործունեությամբ։
1087
Մահեր
Կատեգորիա:1087 Կատեգորիա:Տարեթվեր
Անդրեյ Կովտուն
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Դիվանագետներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Խորհրդային դիվանագետներ Կատեգորիա:Ռուս դիվանագետներ Կատեգորիա:Մոսկվայի միջազգային հարաբերությունների պետական ինստիտուտի շրջանավարտներ
Անտոնիո Վալենսիա
Լուիս Անտոնիո Վալենսիա Մոսկերա (Luis Antonio Valencia Mosquera, ), էկվադորցի ֆուտբոլիստ, ով հանդես է գալիս անգլիական «Մանչեսթեր Յունայթեդ» ֆուտբոլային ակումբում և Էկվադորի ֆուտբոլի ազգային հավաքականում։ 2009 թվականի հունիսի 30-ին Վալենսիան չորս տարվա պայմանագիր է ստորագրել «Մանչեսթեր Յունայթեդի» հետ՝ մոտ 16 միլիոն ֆունտով։
Վալենսիան իր դեբյուտը կատարել է ազգային հավաքականի կազմում աշխարհի առաջնության ընտրական փուլի Պարագվայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի դեմ խաղում՝ 2005 թվականի մարտի 27-ին։ Նա մասնակցել է նաև 2006 թ. ֆուտբոլի աշխարհի առաջնությանը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Էկվադորցի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլիստներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Մանչեսթեր Յունայթեդի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի կիսապաշտպաններ Կատեգորիա:1985 ծնունդներ Կատեգորիա:Օգոստոսի 4 ծնունդներ Կատեգորիա:Պրեմիեր Լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Լա Լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Անգլիայի լեգեոներ ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Անգլիական ֆուտբոլի լիգայի խաղացողներ Կատեգորիա:Ուիգան Ատլետիկի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Վիլյառեալի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Էկվադորի հավաքականի ֆուտբոլիստներ
Մալայա Ռաչա
Մալայա Ռաչա (Мала Рача), գյուղ Ուկրաինայի Ժիտոմիրի մարզի Ռոդոմիշլինսկի շրջանում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Ժիտոմիրի մարզի Ռոդոմիշլինսկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր
Զյանկովցի (գյուղ, Նեմիրովի շրջան)
Զյանկովցի (Зяньківці), գյուղ Ուկրաինայի Վիննիցայի մարզի Նեմիրովի շրջանում։ Հիմնադրվել է 1867 թվականին։
2001 թվականի տվյալներով Զյանկովցի գյուղում բնակվում էր 334 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 1,39 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 240,29 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Վիննիցայի մարզի Նեմիրովի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1867 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Զարգացման հոգեվերլուծական տեսություն
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Հոգեբանություն
Ռիվալդո
Կարիերայի սկիզբ
Ռիվալդոն սկսել է իր ֆուտբոլային կարիերան բրազիլական Սանտա-Կրուզ ակումբում, սակայն չի կարողացել հայտնվել մեկնարկային կազմում։ Ռիվալդոն տեղափոխվեց Մոժի-Միրին ակումբ, որը հանդես էր գալիս բրազիլական ցածր լիգաներում։ Այնտեղ ֆուտբոլիստը «բացվեց» և գրավեց Կորինտիանսի սկաուտների ուշադրությունը, որտեղ էլ հետագայում տեղափոխվեց։ Այս ակումբում նա անցկացրեց երկու մրցաշրջան՝ խփելով 17 գոլ 41 խաղում։ Ռիվալդոյի հաջորդ ակումբը Պալմեյրասն էր։ Նրա կազմում Ռիվալդոն անցկացրեց 3 մրցաշրջան, խփեց 50-ից ավելի գնդակ և թիմի հետ հաղթեց Բրազիլիայի առաջնությունը։
Ծաղկման շրջան
1996 թվականին Ռիվալդոն տեղափոխվեց իսպանական Դեպորտիվո։ Իր առաջին մրցաշրջանում նա խփեց 21 գոլ։ Հետագայում բրազիլացուն գնեց Բարսելոնան՝ վճարելով տրանֆերի համար այդ ժամանակվա համար ռեկորդային 26 միլիոն դոլլար։ Բրազիլացին իր լավագույն տարիներն անցկացրեց կատալոնական ակումբի կազմում, 157 խաղ, 86 գոլ, նվաճեց ոսկե գնդակ մրցանակը, ճանաչվեց ՖԻՖԱ-ի վարկածով տարվա լավագույն ֆուտբոլիստ, 2 անգամ հաղթեց առաջնությունը և ՈւԵՖԱ-ի սուպերգավաթը։
Կարիերայի ավարտը
2002 թվականին Ռիվալդոն լքեց Բարսելոնան գլխավոր մարզիչ Լուի Վան Գալի հետ ունեցած կոնֆլիկտի պատճառով և տեղափոխվեց իտալական Միլան։ Ապենինյան թերակղզում բրազիլացին ստացավ ավելի շատ խաղաժամանակ, հարձակման գծում Անդրեյ Շևչենկոյի հետ միասին նրանք ուժեղ հարձակվողական զույգ էին կազմել, որի արդյունքում 2002-2003 թվականներին Միլանը հաղթեց Չեմպիոնների Լիգան։ Այնուհետև բրազիլացին ետ վերադարձավ Բրազիլիա, Կրուզեյրո ակումբ, որից հետո տեղափովեց Հունաստան, որտեղ տեղի ակումբերում անցկացրեց 4 մրցաշրջան, այնուհետև խաղաց Ուզբեկստանի Բունյոդկորի կազմում, որի հետ 2008 թվականի օգոստոսի 28-ին կնքեց մեկ տարվա պայմանագիր , իսկ 2008 թ. նոյեմբերին երկարաձգեց պայմանագրի ժամկետը մինչև 2011 թվականը ։, բայց արդյունքում դադարեցրեց հարաբերությունները տաշկենթյան ակումբի հետ։
2010 թվականի հոկտեմբերի 18-ին հայտարարեց 2011 թվականի Սան Պաուլոյի նահանգային առաջնությանը իր մասնակցության մասին Մոժի-Միրին ակումբի կազմում, որի նախագահն էր 2008 թվականի հոկտեմբերի 9-ից ։
2011 թվականի հունվարի 22-ին ֆուտբոլիստը վարձավճարով տեղափոխվեց Սան Պաուլո մինչև 2011 թվականի դեկտեմբերի 31-ը պայմանագիր ևս մեկ տարով երկարաձգելու հնարավորությամբ ։ 2011 թվականի փետրվարի 3-ին անցկացրեց իր առաջին հանդիպում թիմի կազմում Սան-Պաուլոյի նահանգային առաջնության 6-րդ տուրի Լինենսե ակումբի դեմ խաղում և 56-րդ րոպեին խփեց իր առաջին գնդակը  .2011 թ. մայիսի 22-ին Սան Պաուլոյի կազմում Բրազիլիայի առաջնության առաջին տուրում խաղաց Ֆլումինենսեի դեմ՝ 84-րդ րոպեին փոխարինելով Կազեմիրոյին ։ Դեկտեմբերի 3-ին ֆուտբոլիստը լքեց ակումբը ։
2012 թվականի հունվարի 13-ին Ռիվալդոն պայմանագիր կնքեց անգոլական Կաբուշկորպ ակումբի հետ ։ Նոր ակումբի կազմում անցկացրած երկրորդ խաղում բրազիլացին դարձավ հեթ-թրիկ ։
Անգոլական ակումբը լքելուց հետո ազատ ֆուտբոլիստի կարգավիճակով 2013 թվականի հունվարի 8-ին պայմանագիր կնքեց բրազիլական Սան-Կաետանո ակումբի հետ ։ Անցկացկացնելով թիմի կազմում 7 հանդիպում՝ Ռիվալդոն լքեց ակումբը ծնկի հետ ունեցած խնդիրների պատճառով։
2014 թվականի մարտի 15-ին լեգենդար բրազիլացին Ինստագրամում հայտարարեց իր կարիերան ավարտելու մասին լուրը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆուտբոլիստներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Բրազիլացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի աշխարհի չեմպիոններ Կատեգորիա:1972 ծնունդներ Կատեգորիա:Ապրիլի 19 ծնունդներ Կատեգորիա:Բարսելոնայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ոսկե գնդակի մրցանակակիրներ Կատեգորիա:Միլանի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի հարձակվողներ Կատեգորիա:ՖԻՖԱ 100 Կատեգորիա:Օլիմպիակոս Պիրեյոսի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Լա Լիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Իտալիայի լեգեոներ ֆուտբոլիստներ
Մարինա Տուրեցկայա
Մարինա Վալերյանովնա Տուրեցկայա, ռուս նկարչուհի։ Ռուսաստանի Դաշնության վաստակավոր նկարիչ։
Կենսագրություն
Մարինա Տուրեցկայան ծնվել է 1934 թվականի հուլիսի 2-ին Մոսկվայում՝ հայտնի նկարինչներ Վալերիան Տուրեցկիի և Վեռա Անդրեևնայի ընտանիքում ։ 1959 թվականին ավարտել է Մոսկվայի ճարտարապետության ինստիտուտը։ Ի սկզբանե աշխատել է որպես ճարտարապետ, բայց ավելի ուշ ընտրել է ընտանեկան մասնագիտությունը և սկսել է նկարել։ Մարինայի ուսուցիչներն են եղել Անատոլի Գալակտոնովը, Ալեքսանդր Դեյնեկան և Ալեքսեյ Դուշկինը։
Աշխատանքները գտնվում են հավաքածուներում
Տուրեցկայայի շատ աշխատանքներ գտնվում են Ռուսաստանի, Եվրոպայի (Ֆրանսիա, Շվեյցարիա, Նիդեռլանդներ, Գերմանիա, Իտալիա, Իսպանիա, Ավստրիա) և ԱՄՆ-ի մասնավոր հավաքածուներում։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:20-րդ դարի ռուս նկարիչներ Կատեգորիա:Մոսկվայի ճարտարապետության ինստիտուտի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Վագանկովյան գերեզմանատանը թաղվածներ Կատեգորիա:Խորհրդային նկարչուհիներ Կատեգորիա:Ռուս նկարչուհիներ Կատեգորիա:Կին արվեստագետներ Կատեգորիա:Ռուսաստանի նկարիչների միության անդամներ
Անիտա Մալֆատի
Անիտա Կատարինա Մալֆատի (Anita Catarina Malfatti, ), բրազիլիացի նկարչուհի, որն առաջինն է Բրազիլիա ներմուծել մոդեռնիզմի եվրոպական ու ամերիկյան ձևերը։ 1917–1918 թվականներին Սան Պաուլոյում անցկացված նրա անհատական ցուցահանդեսն իր ժամանակի համար հակասական էր, իսկ նրա էքսպրեսիոնիստական ոճն ու թեմատիկան հեղափոխական էին արվեստի մեջ ազգային ինքնություն փնտրող հնաոճ բրազիլացիների համար, որոնք պատրաստ չէին Մալֆատիի՝ երկիր ներմուծած նորամուծություններն ընդունել։ Մալֆատիի ազդեցությունն էապես զգացվել է նաև 1922 թվականին անցկացված « Ժամանակակից արվեստի շաբաթ » փառատոնում, որտեղ նա և «Հինգի խումբ» կոչվող ազդեցիկ նկարիչներից և գրողներից բաղկացած խումբը հեղափոխական հսկայական փոփոխություններ է կատարել Բրազիլիայում ժամանակակից արվեստի կառուցվածքի և վերաբերմունքի մեջ։
Պատմական նախադրյալներ
Ողջ Բրազիլիայում մշակութային պատմությունը համապատասխանում է արվեստի նպատակի փոփոխվող տեսություններին և մոդեռնիստ նկարիչների խաղացած հետևողական դերին։ Բրազիլիայում արվեստի շատ հաստատություններ չկային, և երկրում բացակայում էր արվեստի տեխնիկայի վերաբերյալ երկար տեսությունը, որն ինստիտուցիոնալ էր այլ երկրներում, ինչպիսին Ֆրանսիայում Գեղանկարչության և քանդակագործության թագավորական ակադեմիան էր։ Տասնիններորդ դարի վերջին Ռիոյի Գեղարվեստի ազգային դպրոցում այլախոհություն կար և հանրապետականներն սպառնում էին այն փակել, որովհետև ցանկանում էին, որ նկարիչ դառնալու ցանկություն ունեցող բոլոր մարդիկ դա անելու հնարավորություն ունենան։ Սա բխում էր հեղափոխությունից, որտեղ հասարակությունը մինչ 1890 թվականն ավելի ընկալունակ էր դարձել նոր գաղափարների նկատմամբ։ Այնուամենայնիվ, մարդիկ, ովքեր չափազանց կապված էին կայսեր հետ, դուրս են մնացել գեղարվեստական և մշակութային սպեկտրից։ Մինչև 1920-ական թվականները ցանկություն կար ավելի ճշգրիտ և պաշտոնապես վերանայել արվեստը և Սան Պաուլոն հատկապես աչքի է ընկել այս ոլորտում։ Սակայն վերանայման ցանկության հետ մեկտեղ առաջացել է նույնքան ուժեղ հավատարմությունը բրազիլական կյանքի և մշակույթի իրատեսական պատկերման հանդեպ։
Պաշտոնական ուսուցում
Մալֆատիի ուսումնառությունն սկսվել է Սան Պաուլոյի Մաքքենզի Պրեսբիտերյան համալսարանում, սակայն արվեստի սահմանափակ աշխարհը Բրազիլիայում բավարար չէր նրա հետաքրքրասեր միտքը հագեցնելու համար, ուստի 1912 թվականին նա Բեռլին է մեկնել։ Եվրոպան այս դարաշրջանում շարունակում էր չափազանց կարևոր դեր ունենալ գեղարվեստական հակումները որոշելու հարցում։ Հետևաբար, երբ Անիտա Մալֆատին գնացել է Գերմանիա և սովորել կարևոր նկարիչներ Ֆրից Բուրգեր-Մուհլֆելդի (1867–1927), Լովիս Կորինտի (1858–1925) և Էռնստ Բիշոֆ-Կուլմի հետ, բացահայտվել են նրա ստեղծագործական կարողությունները։ Այս ժամանակահատվածում նա ուսումնասիրել է գերմանական էքսպրեսիոնիզմ։ Գերմանական էքսպրեսիոնիզմը շեշտը դնում էր գույների ներկապնակի վրա, և արվեստագետներից ակնկալվում էր, որ նրանք նկարեն արտահայտիչ հույզերով, որոնք ընդգծվում էին, և որտեղ աշխատանքի թեմաները հաճախ էին փոփոխվում կամ խառնվում։ Նրա գեղարվեստական ոճի վրա հսկայական ազդեցություն է ունեցել 1912 թվականի մայիսից սեպտեմբեր Քյոլնում անցկացված «Armory Show» ցուցահանդեսը, որին մասնակցում էր նկարիչների մի մեծ համաստեղություն։ Չնայած ցուցադրվել էին հետիմպրեսիոնիստական շատ նկարիչներ, կուբիզմը գլխավոր տեղ էր զբաղեցնում։ Ամերիկացի նկարիչ Հոմեր Բոսսն ընդգրկված էր ցուցահանդեսում, և 1915 թվականին Մալֆատին գնացել է նրա մոտ Նյու Յորքում ուսանելու։ Սովորել է նաև նկարիչներ Ջորջ Բրիջմենի, Դմիտրի Ռոմանովսկու մոտ, սակայն արվեստի անկախ դպրոցում Բոսսի մոտ ուսումանառությունն ամենաազդեցիկն էր․ վերջինս հսկայական ազդեցություն է ունեցել Մալֆատիի ոճի վրա՝ մարդու անատոմիայի վերաբերյալ իր համապարփակ ուսումնասիրությունների շնորհիվ։ Նա շեշտում էր մկանային մարմինը հասկանալու գաղափարը, որն օգնել է Մալֆատիին կատարելագործել իր տեխնիկան։ Նյու Յորքը կարևոր էր կուբիզմը նշելու հարցում, իսկ Մալֆատին բացառիկ ուսանող էր Արվեստի անկախ դպրոցում։ Այսպիսով, նա ենթարկվել է եվրոպական ոճին, որը քսաներորդ դարի սկզբին նույնիսկ կեղծվում էր այլ ոճերի կողմից։ Եվրոպայի հայացքները մոդեռնիզմի վերաբերյալ ներառում էին սուբյեկտիվ վերաբերմունք թեմաների հանդեպ, ինչպես նաև խիստ վանող վերաբերմունք մոդեռնիզմը զարգացնող գեղարվեստական շարժումների, հատկապես ռեալիզմի ու ռոմանտիզմի հանդեպ։ Մալֆատիի՝ եվրոպական արվեստի աշխարհից կրած ազդեցությունը թույլ է տվել նրան հայացք գցել գեղարվեստական աշխարհ, որը նա երբեք չէր կարող անել Սան Պաուլոյում և նրան տվել է ավելի գլոբալ տեսակետ, որը նա փոխանցելու էր նաև այլ նկարիչների։
Հակասական արվեստ
Մալֆատին կազմակերպել է իր անհատական ցուցահանդեսը՝ Exposição de Pintura Moderna Սան Պաուլոյում 1917 թվականի դեկտեմբերի 12-ից մինչև 1918 թվականի հունվարի 11-ը։ Թեև նա խնամքով է ընտրել իր ստեղծագործությունները և ցուցահանդեսում չի ընդգրկել մերկություն պատկերող կտավները, այն դարձյալ մեծ քննադատության է արժանացել։ Նյու Յորքում նրան համարել են ավանգարդ նկարիչներից մեկը, սակայն Բրազիլիայում նրա արվեստը որպես դրական ներդրում չի ճանաչվել արվեստի մեջ ազգայնականության և ավանդույթների կարևոր որոնման մեջ։ Մալֆատիի՝ նման սկանդալ դառնալու պատճառներից մեկն այն էր, որ նրա արվեստը ցուցադրվում էր որպես մեկ անձի շոու ։ Նա դիտվել է որպես անհատ, որը սկանդալ էր հարուցում բավականին պահպանողական մտածողությամբ բրազիլացիների համար, որոնց միակ ցանկությունն էր շարունակել դարավերջյան ռոմանտիկ ոճը։ Բրազիլիայում նրան պարզապես դիտում էին որպես այլախոհ նկարիչ, որը կապ չունի բրազիլական մշակույթի հետ։
Մալֆատիի արվեստը ոչ մի կերպ ռոմանտիկ չէր։ «Նրա պաշտոնական նորամուծությունները, ներառյալ կուբիստական պլանային անհամաչափությունները, աշխույժ գույների ներկապնակը և համոզիչ նկարչությունը, անհասկանալի համարվեցին» ։ Այնուամենայնիվ, Մալֆատիի արվեստը բարձր են գնահատել Օսվալդ դե Անդրադեի նման քննադատները, ովքեր ծանոթ էին նրա ֆուտուրիստական մանիֆեստին Եվրոպայում։
Եվս մեկ պատճառ, որ Մալֆատիի ցուցահանդեսը համարվել է այդքան անճաշակ, կայացել է նրանում, որ նա կին էր։ Նրա արվեստը դիտվել է դարաշրջանի պատշաճ կանացի վարվելակարգից դուրս։ Մոնտեյրու Լոբատուն նրան քննադատել է բրազիլական անպատշաճ ոգի ունենալու համար։ Լյուսի-Սմիթն ի թիվս այլ արվեստաբանների, պնդել է, որ «Հետագա շրջանի նրա նկարները հետադիմական են, միամիտ և զվարթ բանահյուսական» ։
Սան Պաուլոյում անցկացված « Ժամանակակից արվեստի շաբաթ » փառատոնը կազմակերպվել էր Եվրոպայում տեղի ունեցող իրադարձություններին համահունչ, որը հակված էր նշանավորել ֆուտուրիզմը և առաջադեմ միտքը։ Այդ փառատոնի ընթացքում Անիտա Մալֆատին ու Անդրադեն դասընթացներ են կազմակերպել երեխաների համար՝ ակնկալիքով, որ արվեստի ինքնաբուխության և ստեղծագործության հանդեպ երեխաների հետաքրքրությունը խթանելը կարող է օգնել մոդեռնիստական շարժումն առաջ տանելուն ։
Մալֆատիի կարևորությունը կայանում է նրանում, որ նա բրազիլացի շրջադարձային նկարիչ էր և ավելին՝ բարձրաշխարհիկ կին, ով ենթարկվել է համաշխարհային արվեստի ազդեցություններին ու կարողացել այդ նորամուծությունները վերադարձնել իր բրազիլական արմատներին։ Իր արտիստական ինքնության փնտրտուքի մեջ ու Եվրոպայի ու Ամերիկայի մոդեռնիստներից կրած ազդեցությունների ներքո նրա նկարները ճշգրտորեն արտացոլել են քսաներորդ դարի փոխակերպիչ կատարելությունները։ Չնայած նրան, որ նրա արվեստը երբեք չի կարող գերազանցել իր նախնական առաջընթացը, այդ առաջին ազդեցությունը բավական էր, որպեսզի մնայուն ժառանգություն հաղորդի բրազիլացի այլ մոդեռնիստ նկարիչներին։
Գեղանկարչության էվոլյուցիա
Անիտա Մալֆատիի նկարչական ոճը քննադատության է ենթարկվել այն բանի համար, որ այն գեղարվեստորեն չի զարգացել Բրազիլիայի գեղարվեստական ասպարեզ նկարչուհու ցնցող վերադարձից հետո։ Նրա փոփոխվող ոճը կարելի է լավ բացատրել իր կարիերայի ընթացքում նկարների համեմատության միջոցով։ The Idiot կտավը նրա ամենաազդեցիկ գործն է և կարող է համեմատվել 1940-ական թվականներին ստեղծված մեկ այլ կտավի՝ O Canal e a Ponta հետ։
The Idiot կտավը կատարյալ է ու նրա ամենահայտնին։ Գույների ներկապնակը չափազանց վառ և տպավորիչ է։ Մալֆատին մեծապես օգտագործել է հիմնական գույները, նա իր հերոսին առանձնացրել է սևով, որը հստակ սահմանել է աթոռի և կնոջ կերպարանքը, բայց նաև աննկատելի է թողել ֆոնը։ Վրձնահարվածները խոշոր են ու անկատար։
Ինչքան ազդեցիկ էլ լիներ Մալֆատիի դեբյուտը բրազիլիական մոդեռնիստական արվեստի ասպարեզում, նրա հետագա աշխատանքները կարծես վերադարձել են ավելի հին և հանդարտ ոճի։ Նրա աշխատանքներն այլևս ցնցող չեն, ոչ էլ կուբիզմի և իմպրեսիոնիզմի խառնուրդի ինտենսիվություն ունեն։ Նրա O Canal e a Ponta կտավն այնքան ցնցող չէ, որքան The Idiot ստեղծագործությունը։ Վրձնահարվածները շատ ավելի փոքր են ու նման մեկը մյուսին։ Նրանք բոլորն ուղղված են նույն ուղղությամբ։ Գունապնակը ևս շշմեցուցիչ չէ։ Թեև գույներն իսկապես սքանչելի են, դրանք չունեն այն վառ հակադրությունը, որը The Idiot կտավին այդքան հիշարժան է դարձնում։ Նկարը գեղեցիկ է, այն պարզապես շատ ավելի ավանդական է։ Այն պատկերում է հանդարտ միջավայր՝ կամուրջ գետի վրայով, գետափին երկու ծառ, մի քանի տներ ու խաղաղ երկինք։
Ենթադրվում է, որ Մալֆատին բավականին հուսալքվել է իր խիստ ընդունելության արժանացած ցուցահանդեսի պատճառով և բնական կլիներ, որ նա փորձեր սիրաշահել իր ակնդիրներին։ Միևնույն ժամանակ Տարսիլա դու Ամարալի նման նկարչուհիները խիստ ծավալվում էին բրազիլական ինքնության և մշակույթի որոնման մեջ։ Չնայած Մալֆատիի համարձակությունն ու պաշտոնապես հղկված ոճը նոր զարգացում են մտցրել բրազիլացիների շրջապատ, նա համարյա զոհաբերել է իր գեղարվեստական կարիերան՝ պարզապես այլ արվեստագետների համար ճանապարհ ստեղծելու համար։ Այդուհանդերձ նա միշտ հիշվելու է որպես մոդեռնիզմը Բրազիլիա ներմուծած նկարիչ, և քանի որ դա փոքր սխրանք չէ, նրա ազդեցությունը լեգենդար է։
Ցուցահանդեսներ
Esposição de Pintura Moderna Anita Malfatti դեկտեմբերի 12, 1917 – հունվարի 11, 1918
Semana de Arte Moderna, Սան Պաուլո, 1922
Արվեստի թանգարան Սան Պաուլո Ասիս, 1949
Սան Պաուլոյի ժամանակակից արվեստի սրահ, 1951
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Բրազիլացի նկարչուհիներ Կատեգորիա:20-րդ դարի նկարչուհիներ Կատեգորիա:Կին արվեստագետներ Կատեգորիա:Ավանգարդիզմ Կատեգորիա:20-րդ դարի նկարիչներ Կատեգորիա:Ժամանակակից արվեստագետներ Կատեգորիա:Բրազիլացի կին արվեստագետներ