cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Կռապաշտություն
Նախապատմական և հնագույն քաղաքակրթություններ
Ամենավաղ պատմական գրառումները, որոնք հաստատում են պաշտամունքային պատկերները, վերաբերում են հին եգիպտական քաղաքակրթությանը, որը հետագայում կապվում է հունական քաղաքակրթության հետ ։ Մեր թվարկությունից առաջ 2-րդ հազարամյակում ի հայտ են գալիս պաշտամունքային պատկերի երկու լայն ձևեր, մի պատկերում զոոմորֆիկ (Աստված կենդանու կերպարով կամ կենդանու ու մարդու միաձուլում), իսկ մյուսը՝ մարդակերպում (Աստված մարդու կերպարով) ։ Առաջինը հաճախ հանդիպում է հին Եգիպտոսի հավատալիքների մեջ, իսկ մարդակերպում պատկերները հաճախ հանդիպում են հնդևրոպական մշակույթներում ։ Բնության, օգտակար կենդանիների կամ վախեցնող կենդանիների խորհրդանիշները երկուսում էլ կարող են ներառվել։ Ֆրանսիայում, Իռլանդիայում՝ Ուկրաինայով ու Կենտրոնական Ասիայում, 4000-ից մինչեւ 2500 տարվա ստելաները(իրենցից ներկայացնում են քարե կամ փայտե սալաքարեր) վկայում են, որ հնագույն մարդակերպի պատկերները իրենց մեջ ներառում էին զոոմորֆիկ դրդապատճառներ ։ Սկանդինավյան և հնդկական սուբկոնտինենտում, օրինակ, տարածված էին խոշոր եղջերավոր անասունների մոտիվները, կամ արձանները ։ Իռլանդիայում պաշտամունքային պատկերները խոզեր են ներառել ։
Հին եգիպտական կրոնը բազմաստվածային էր, մեծ պաշտամունքային պատկերներով, որոնք կամ կենդանիներ էին, կամ ներառում էին կենդանիների մասեր։ Աստվածացման համար, Հին հունական քաղաքակրթությունը գերադասում էր իդեալականացված համամասնություններով մարդկային կերպարներ ։ Արևմտյան Ասիայի Հանանեաները ոսկե ցուլն ընդգրկել են իրենց պանթեոնում ։
Հույների հին փիլիսոփայությունն ու պրակտիկան, ապա նաև հռոմեացիներինը, լցված էին բազմաստվածության կռապաշտությամբ ։ Նրանց քննարկման առարկան էր, թե ինչ է պատկերը, ու արդյո՞ք դրա օգտագործումը տեղին է։ Ըստ Պլատոնի, մարդկային փորձառության համար, այդ պատկերները կարող էին դեղամիջոց կամ թույն լինել ։ Արիստոտելի համար, ինչպես վկայում է Փոլ Կուլգերը, պատկերը համարվում է հոգեկան միջնորդ, որը «կամուրջ է մտքի ներքին ու արտաքին՝ նյութական իրականության աշխարհների միջև» պատկերը զգացմունքի ու պատճառի կապի միջոցն է։ Կուռքերը օգտակար հոգեբանական կատալիզատորներ են, դրանք արտացոլում են զգայական տվյալները ու նախկինում գոյություն ունեցող ներքին զգացմունքները։ Դրանք ոչ աղբյուր են, ոչ էլ մտքի ուղղություն, բայց միջնորդ են մարդու ներքին ճանապարհորդության համար ։ Կռապաշտության հույների և հռոմեացիների կատաղի ընդդիմությունը բնորոշ էր վաղ քրիստոնեությանը, իսկ հետո նաև իսլամին, ինչի մասին վկայում է հին հունական և հռոմեական քանդակների համատարած պղծումն ու փչացումը, որոնք պահպանվել են մինչև հիմա   ։
Հուդայականություն
Հուդայականությունը արգելում է կռապաշտության որևէ ձև, ու չի թույլատրվում, օտար աստվածների, ցանկացած ծևով կամ կուռքերի միջոցով երկրպագությունը ։
Շատ հրեա գիտնականներ, ինչպիսիք են ռաբբի Սաադի Գաոնը, ռաբբի Բահյա իբն Պակուդան ու ռաբբի Յեհուդա Խալեւին, մանրամասնորեն մշակեցին կռապաշտության հարցերը։ Հաճախ մեջբերվող քննարկումներից է ռաբբի Մոշե Բեն Մայմոնի (Մայմոնիդ) մեկնաբանությունը կռապաշտության մասին։ Համաձայն Մայմոնիդի մեկնաբանության, կռապաշտությունը ինքնին հիմնարար մեղք չէ, բայց ծանր մեղք է այն համոզմունքը, որ Աստված կարող է մարմնական լինել։ Հրեական հավատքի մեջ Աստծո միակ պատկերը մարդն է, ով ապրում և մտածում է. Աստված չունի տեսանելի ձև, ու պատկերներ ստեղծելը կամ երկրպագել նրանց աբսուրդ է, փոխարենը մարդը պետք է երկրպագի միայն անտեսանելի Աստծուն ։
Հրեական Աստվածաշնչի պատվիրաններն ընդդեմ կռապաշտության արգելում են հին Ակկադի, Միջագետքի և Եգիպտոսի սովորույթներն ու աստվածներին ։ Հրեական Աստվածաշունչը պնդում է, որ Աստված չունի ձև կամ տեսք, ամբողջությամբ անհամեմատելի է, ամենուր է ու չի կարող ներկայանալ կուռքի ֆիզիկական վիճակում ։
Աստվածաշնչյան գիտնականները պատմականորեն կենտրոնանում էին տեքստային վկայությունների վրա, հուդայականության մեջ կռապաշտության պատմությունը կառուցելում, կրթություն, որը պոստմոդեռնիստական գիտնականները սկսել են ոչնչացնել ։ Նաոմի Յանովիցը, կրոնագիտության պրոֆեսոր, պնդում է, որ այս աստվածաշնչյան բանավեճը խեղաթյուրել է Իսրայելի կրոնական պրակտիկայի իրականությունը և հուդայականության մեջ պատկերների Պատմական օգտագործումը։ Նյութական վկայություններն ավելի հուսալի են, օրինակ՝ հնագիտական պեղումների տվյալները, դրանք վկայում են այն մասին, որ հրեական կրոնական ծիսակատարությունները շատ ավելի բարդ են եղել, քան ենթադրում են աստվածաշնչյան հակասությունները։ Հուդայականությունը իր մեջ ներառում էր առաջին տաճարի, երկրորդ տաճարի, անտիկ ժամանակների (մեր թվարկության 2-8-րդ դարերի) և դրանից հետոի, պատկերները և պաշտամունքային արձանները ։ Այնուամենայնիվ, այս տեսակի վկայությունները կարող են պարզապես նկարագրել հին իսրայելական սովորույթները որոշ-գուցե շեղվող շրջանակների մեջ, բայց չեն կարող մեզ պատմել Աստվածաշնչի հիմնական կրոնի մասին, որն արգելում է կռապաշտությունը ։
Հրեական կրոնական պրակտիկայի պատմությունը ներառում էր պաշտամունքային պատկերներ ու փղոսկրի, թրծակավի, հախճապակու և կնիքների արձանիկներ ։ Քանի որ ավելի ու ավելի շատ նյութական վկայություններ են հայտնվել, ենթադրություններից մեկն այն է, որ հուդայականությունը տատանվել է կռապաշտության ու սրբագործման միջև։ Այնուամենայնիվ, առարկաների եւ տեքստերի թվագրումը թույլ է տալիս ենթադրել, որ աստվածաբանությունները եւ պատարագային պրակտիկան երկուսն էլ միաժամանակ գոյություն են ունեցել։ Հռոմեական գրականության մեջ հանդիպող և, հետևաբար, աստվածաշնչյան քրիստոնեական գրականության մեջ հանդիպող մոնոտեիզմի պատճառով կռապաշտությունից հրաժարվելը, ըստ Յանովիցի, անիրական աբստրակցիա էր և իրական պատմության սխալ կառուցում ։ Պատկերների, արձանների և արձանիկների Նյութական վկայությունները տեքստային նկարագրության հետ միասին վերցրած ու քերովբեից ու «արյան փոխարինող գինին» օրինակ, վկայում են, որ սիմվոլիկան, կրոնական պատկերների ստեղծումը, սրբապատկերները, ցուցիչներն են նրան, որ դրանք հուդայականության անբաժանելի մասն են ։ Յուրաքանչյուր կրոնի մեջ կան ինչ-որ առարկաներ, որոնք ներկայանում են որպես աստվածային և ինչ-որ բան են նշանակում հավատացյալների գիտակցության մեջ, հուդայականությունը նույնպես ունեցել է իր սրբություններն ու խորհրդանիշները, ինչպիսիք են օրինակ Մենորան ։
Քրիստոնեություն
Քրիստոնեության կռապաշտության մասին պատկերացումները հիմնված են տաս պատվիրաններից առաջինի վրա։
Կռապաշտության տեսանկյունից Քրիստոնեությունը ընդհանուր առմամբ կարելի է բաժանել երկու հիմնական կատեգորիաների՝ Կաթոլիկ և Արևելյան ուղղափառ, որը թույլ է տալիս կրոնական պատկերների օգտագործումը, ու շատ բողոքական եկեղեցիների տեսակետները, որոնք մեծապես սահմանափակել են դրանց օգտագործումը։ Սակայն շատ բողոքականներ խաչը օգտագործել են որպես խորհրդանիշ ։
Կաթոլիկություն
Հռոմեական կաթոլիկ և հատկապես Ուղղափառ Եկեղեցիները ավանդաբար պաշտպանում են օսրբապատկերների օգտագործումը։ Վեճերը, թե ինչ են նշանակում պատկերները և հավասարազոր է սրբապատկերների միջոցով եկեղեցու պաշտամունքը կռապաշտության, շարունակվում են դարեր շարունակ, հատկապես 7-րդ դարում, մինչև 16-րդ դարի Բարեփոխումը : Այս քննարկումներին աջակցում էին Հիսուս Քրիստոսի, Մարիամ Աստվածածնի և առաքյալների սրբապատկերները, պատկերագրությունը արտահայտված է վիտրաժների, տարածաշրջանային սրբերի և քրիստոնեական հավատքի այլ խորհրդանիշների մեջ։ Այն նաև ուղեկցվում է Կաթոլիկ պատարագներով, նկարների առջև մոմ վառելով, Սուրբ Ծննդյան զարդերով ու տոնակատարությամբ, ինչպես նաև տոնական կամ հիշատակի երթերով՝ քրիստոնեության համար կրոնական նշանակություն ունեցող արձաններով  ։
Սուրբ Հովհաննես Դամասկոսցինն իր «աստվածային կերպարի մասին» գրքում պաշտպանել է սրբապատկերների և պատկերների օգտագործումը բյուզանդական սրբապատկերների ուղիղ պատասխանով, որը 8-րդ դարում սկսել է կրոնական պատկերների համատարած ոչնչացումը Լև 3-րդ կայսեր աջակցությամբ և շարունակվել է նրա հետնորդ Կոնստանտին V-ի կողմից, Օմեյադների հետ, կրոնական պատերազմի ժամանակ ։ Ջոն Դամասկինը գրել է. «Ես համարձակվում եմ նկարել անտեսանելի Աստծո կերպարը, ոչ թե որպես անտեսանելի, այլ որպես մարմնով ու արյունով մեր համար տեսանելի դարձած», հավելելով, որ պատկերները «հիշողությունների կամ հրաշքի, պատվի ու անպատվության, բարության կամ չարիքի մասին են» արտահայտությամբ։ Եվ որ գրքերը գրված պատկերներ են ։ Նա պաշտպանել է պատկերների կրոնական օգտագործումը, որը հիմնված է Հիսուսի, որպես մարմնավորում, քրիստոնեական վարդապետության վրա ։
Սուրբ ավետարանչական Հովհաննեսը մեջբերեց Հովհաննես 1.14-ի Ավետարանը, որտեղ ասվում է, որ «խոսքը նյութական դարձավ», ցույց է տալիս, որ անտեսանելի Աստված տեսանելի է դարձել, որ Աստծո փառքը դրսևորվել է Աստծո միակ և անկրկնելի Որդու ՝ Հիսուս Քրիստոսի մեջ, և Այդ պատճառով Աստված որոշել է անտեսանելի դարձնել տեսանելի ձևը, հոգևորը մարմնավորվել է նյութական ձևի մեջ ։
Պատկերների վաղ պաշտպանությունը իր մեջ ներառում էր Հին ու Նոր Կտակարանի մեկնաբանությունները։ Կրոնական պատկերների օգտագործման վկայությունները կարելի է գտնել Վաղ Քրիստոնեական արվեստում ու վավերագրական գրառումներում։ Օրինակ՝ նահատակների շիրիմների և արձանների պաշտամունքը տարածված էր վաղ քրիստոնեական համայնքներում։ Սուրբ Ավգուստին Գիպոնսկին իր 397-ում, խոստովանությամբ 6.2.2-ը, թե ինչպես է իր մայրը նվիրատվություն կատարել ու աղոթել նահատակների շիրիմներին, որոնք կառուցվել են սրբերի հիշատակին ։ Կաթոլիկ պաշտպանությունը նշում է տեքստային վկայությունները սրբապատկերների արտաքին ակտերի պաշտամունքին, պնդելով, որ կա մի տարբերություն երկրպագության և պաշտամունքի մեջ, և որ պաշտամունքը,որը դրսևորվում է սրբապատկերներով, բոլորովին տարբերվում է Աստծուն երկրպագելուց։ Վկայակոչելով Հին Կտակարանը, այս փաստարկները ներկայացնում են «երկրպագության» ձևերի օրինակներից, ինչպիսիք են Ծննդոց 33.3-ում, «երկրպագությունը մի բան է, և այն, ինչ առաջարկվում է պաշտել ինչ-որ մեծ ու կատարյալ բանի, բոլորովին ուրիշ բան»։ Այս փաստարկները պնդում են, որ «պատիվը, որը տրվում է պատկերին, փոխանցվում է նրա նախատիպին», և որ Քրիստոսի կերպարի ակնածանքը չի ավարտվում պատկերի վրա, պատկերի նյութը պաշտամունքի առարկա չէ, այլ այն դուրս է գալիս պատկերի շրջանակից, տրվելով նախատիպին ։
Լա Վալե Ագորդինա
Բնակչությունը կազմում է 1208 մարդ (2008), բնակչության խտություն՝ 25 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 48 կմ² մակերես։ Փոստային ինդեքս՝ 32020։ Հեռախոսային կոդ՝ 0437։
Կռապաշտություն
Կաթոլիկություն
Ըստ կաթոլիկ եկեղեցու Կատեհիզիսի։
Լա Վալե Ագորդինա
Ժողովրդագրություն
Բնակչության թվաքանակի փոփոխությունները.
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Կռապաշտություն
Կաթոլիկություն
Հիսուսի, Մարիամ Աստվածածնի ու քրիստոնեական սրբերի պատկերների, ինչպես նաեւ դրանց դեմ ուղղված աղոթքների պատրաստումը լայնորեն տարածվել է հավատացյալների շրջանում կաթոլիկների կողմից ։
Ուղղափառ եկեղեցի
Արևելյան ուղղափառ եկեղեցին տարբերակվեց լաթրիայի և դուլիայի միջև։ Լատրիան երկրպագությունն է Աստծուն, Աստծուց բացի որևէ մեկին կամ բանին Լատրիան դոկտրինալորեն արգելված է Ուղղափառ Եկեղեցու կողմից, իսկ Դուլիան որպես կրոնական պատկերների, արձանների կամ սրբապատկերների պաշտամունք է, որը ոչ միայն թույլատրվում է, այլև պարտադիր է ։ Այս տարբերությունը քննարկվել է Թոմաս Աքվինսկու կողմից 3.25-ի «թեոլոգիայի գինը» բաժնում ։
Ուղղափառ ջատագով գրականության մեջ լայնորեն քննարկվում է պատկերների ճիշտ ու սխալ օգտագործումը։ Էքզեգետիկ ուղղափառ գրականությունը ցույց է տալիս սրբապատկերներ ըստ Մովսեսի (ըստ Աստծո պատվիրանի) բրոնզե օձի, թվով 21։ 9, որն ուներ Աստծո շնորհ ու ուժ, բուժելու նրանց, ում կծել են իրական օձերը։ Ինչպես և ուխտի տապանակը ներկայացվում էր, որպես Յահվեի ծիսական առարկայի ապացույց ։
Սրբապատկերների պաշտամունքը պրոսկինեզիայի միջոցով կոդավորվել է Մ. թ. 787 թվականին Յոթերորդ Տիեզերական Ժողովին ։ Այն պայմանավորված էր բյուզանդական սրբագործման մարտերով, հակասություններ, որոնք հաջորդեցին քրիստոնյա-մահմեդական պատերազմներին և Արևմտյան Ասիայում սրբագործման ժամանակաշրջանին։ Պատկերների պաշտպանությունը ու Սիրիացի գիտնական Հովհաննես Դամասկինի դերը առանցքային էին այս ժամանակահատվածում։ Այդ ժամանակից ի վեր, Արևելյան ուղղափառ եկեղեցին նշում է սրբապատկերներ ու պատկերների օգտագործումը։ Արեւելյան ծիսակարգի կաթոլիկները սրբապատկերները օգտագործում են նաև իրենց Սուրբ Պատարագի ժամանակ ։
Բողոքականություն
Կռապաշտության մասին բանավեճը պապական կաթոլիկության ու հակապապական բողոքականության միջև որոշող տարբերություններից մեկն էր : Հակապապական գրողները ակնհայտորեն կասկածի տակ էին դնում կաթոլիկների կողմից աջակցվող պաշտամունքի պրակտիկան և պատկերները, ու բողոքական շատ գիտնականներ դա անվանում էին «մի կրոնական սխալ, որն ավելի մեծ է, քան մյուսները»։ Սխալ պրակտիկաների նկարագիրը, ի թիվս այլ բաների, ներառում էր Մարիամ Աստվածածնի ակնածանքը, կաթոլիկ Մեսիան, սուրբերի կոչը և ակնածանքը, որը սպասվում էր և արտահայտված էր հենց Հռոմի Պապին ։ Հռոմեական Կաթոլիկների դեմ ենթադրյալ կռապաշտության մեղադրանքները ներկայացվել են բողոքականների բազմազան խմբի կողմից ՝ անգլիկացիներից մինչև կալվինիստներ Ժնևում ։
Բողոքականները չեն հրաժարվել քրիստոնեության բոլոր սրբապատկերներից ու խորհրդանիշներից։ Սովորաբար նրանք խուսափում են օգտագործել պատկերները, բացառությամբ խաչի, ցանկացած համատեքստում, որը հանգեցնում է պաշտամունքի մտքին։ Խաչը մնաց նրանց Կենտրոնական կուռքը ։ Տեխնիկապես քրիստոնեության երկու հիմնական ճյուղերը ունեին իրենց սրբապատկերները, պնդում է կրոնագիտության ու պատմության պրոֆեսոր Կառլոս Էյրեն, սակայն դրանց նշանակությունները տարբեր են, ու «մի մարդու համար նվիրվածությունը ուրիշ մարդու համար կռապաշտությունն էր համարվում» ։ Դա հատկապես ճիշտ էր ոչ միայն ներքրիստոնեական բանավեճերի ժամանակ, պնդում է Էյրեն, այլև այն ժամանակ, երբ կաթոլիկ թագավորների զինվորները ամերիկյան գաղութներում փոխարինեցին «ազթեքյան սարսափելի կուռքերին» Մարիամի և սրբերի գեղեցիկ խաչերով ու պատկերներով ։
Բողոքականները կաթոլիկներին հաճախ մեղադրում են կռապաշտության, սրբապատկերների ոչնչացման ու նույնիսկ հեթանոսության մեջ. բողոքական բարեփոխումների ժամանակ նման լեզուն Ընդհանուր էր բոլոր բողոքականների համար։ Որոշ դեպքերում, օրինակ, պուրիտանական խմբերը դատապարտեցին կրոնական առարկաների բոլոր ձևերը, լինի դա եռաչափ կամ երկչափ ձևով, ներառյալ Քրիստոնեական խաչը ։
Քրիստոսի մարմինը խաչի վրա հին խորհրդանիշ է, որն օգտագործվում է կաթոլիկ, Արևելյան ուղղափառ, անգլիկան և Լյութերական եկեղեցիներում, ի տարբերություն որոշ բողոքական խմբերի, որոնք օգտագործում են միայն պարզ խաչը։ Հուդայականության մեջ Քրիստոսի սրբապատկերի պաշտամունքը խաչի տեսքով դիտվում էր որպես կռապաշտություն ։ Սակայն որոշ հրեա գիտնականներ համաձայն չեն դրան, և կարծում են, որ քրիստոնեությունը հիմնված է հրեական հավատքի, այլ ոչ թե ճշմարիտ կռապաշտության վրա ։
Պալս
Պալս  ( Pals) մունիցիպալիտետ Իսպանիայում։ Գտնվում է Ժիրոնա պրովինցիայում (Կատալոնիա ինքնավար համայնքում)։ Մունիցիպալիտետը գտնվում է Բաշ Էմպորդա շրջանում։ Տարածքը կազմում է 25․81 կմ2, բնակչությունը՝ 2745մարդ (2010 թվականի տվյալներով)։
Կռապաշտություն
Իսլամ
Իսլամական կռապաշտության հայեցակարգը բազմաստվածությունից դուրս է և որոշ քրիստոնյաների ու հրեաների համարում է, mushirkunov (կռապաշտներ) ու kafirunov (անհավատներ) ։ Օրինակ.
Պալս
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իսպանիայի քաղաքներ Կատեգորիա:Իսպանիայի բնակավայրեր
Կռապաշտություն
Իսլամ
Շիա դասական աստվածաբանությունը տարբերվում է Շիրկի հայեցակարգով։ Ըստ Տասներկու աստվածաբանների, Աստծո ատրիբուտներն ու անունները չունեն անկախ և աշխարհիկ գոյությունը, Բացի Աստծո գոյությունից և էությունից։ Ենթադրվում է, որ ցանկացած ենթադրություն, որ այդ հատկանիշները ու անունները ընկալվում են որպես առանձին, հանգեցնում է բազմաստվածության։ Նույնիսկ սխալ կլիներ ասել, որ Աստված գիտի իր փորձից, որը գտնվում է իր էության մեջ, Բայց Աստված գիտի իր կարողության չափը, որը նրա էությունն է։ Բացի այդ, Աստված չունի ֆիզիկական ձև, ու անզգա է ։ Տեսականորեն Թահիդի և Շիրկի միջև սահմանն այն է, որ յուրաքանչյուր իրականություն և արարած իր էությամբ, հատկանիշներով ու գործողություններով բխում է Նրանից (հենց նրանից), դա Թահիդն է։ Մարգարեների յուրաքանչյուր գերբնական գործողություն կատարվում է Աստծո թույլտվությամբ, ինչպես ցույց է տալիս Ղուրանը։ Թահուդի ու Շիրկի միջև կապը գործնականում այն է, որ ինչ-որ բանը համարվի ինքնանպատակ,Աստծուց անկախ, այլ ոչ թե ճանապարհ դեպի Աստված (դեպի Նա) ։ Իսմայիլիտները խորանում են Շիրկի սահմանման մեջ ՝ հայտարարելով, որ նրանք չեն ընդունում էզոթերիք ներուժի միջոցով կյանքը, որը թույլ է տալիս ունենալ մարդկային ինտուիտիվ գիտելիքներ։ Հետևաբար՝ Շիան խնդիրներ չունի կրոնական խորհրդանիշների և արվեստի ստեղծագործությունների հետ, ինչպես նաև մանրամասների, արդյունքների և առարկաների ակնածանքին։
Իսլամում շիրկը մեղք է, որը կարող է ներվել միայն այն դեպքում, եթե այն մարդը, ով կատարել է այն, ներողություն խնդրի Աստծուց, եթե նա, ով կատարել է այն, մեռնի, առանց զղջալու, Աստված կարող է ներել ցանկացած մեղք, բացի շիրկից։ Գործնականում, հատկապես իսլամի խիստ պահպանողական մեկնաբանությունների մեջ, այս տերմինը զգալիորեն ընդլայնվել է և նշանակում է աստվածացնել որևէ մեկին կամ որևէ բանի, բացի միակ Աստծուց։ Սալաֆի-Վահաբիի մեկնաբանության մեջ, դրա օգտագործումը շատ տարածված է, որպեսզի նկարագրի վարքագիծը, որը բառացիորեն չի ներկայացնում երկրպագությունը, այդ թվում, կենդանի էակների պատկերների օգտագործումը, գերեզմանին տապանաքար կառուցելու համար, ասոցիացվում է որպես գործընկերություն Աստծո հետ, տալ իրենց բնութագրերը ուրիշներին, չհավատալով Նրա հատկանիշներին։ 19-րդ դարի Վահաբիսը կռապաշտությունը համարեց պատժելի մահապատիժ, պրակտիկա, որը «մինչ այժմ անհայտ է» իսլամում ։ Սակայն դասական ուղղափառ սուննիական միտքը նախկինում հարուստ էր մասունքներով ու սրբերի պաշտամունքով, ինչպես նաև ուխտագնացությամբ դեպի իրենց սրբավայրերը։ Իբն Տայմիյան, միջնադարյան աստվածաբան, որը ազդեցություն է ունեցել ժամանակակից սալաֆիտների վրա, բանտարկվել է մասունքների ու Սրբերի պաշտամունքը հերքելու, ինչպես նաև սրբավայրերի ուխտագնացությունը մերժելու համար, որը նրա ժամանակակից աստվածաբանները համարում էին անորտոդոքսալ։
Իսլամական ավանդույթի համաձայն՝ Իսմայիլի մահից հետո հազարամյակներ շարունակ նրա սերունդն ու տեղացի ցեղերը, որոնք բնակություն են հաստատել օազիս Զամ-Զամի շուրջը, աստիճանաբար դիմել են բազմաստվածության ու կռապաշտության։ Կաաբայի ներսում տեղադրվել են մի քանի կուռքեր, որոնք ներկայացնում են բնության ու տարբեր ցեղերի աստվածությունները։ Ուխտագնացության ժամանակ (Հաջ) մի քանի հերետիկոսական ծես է ընդունվել, այդ թվում՝ ամբողջությամբ մերկ պտույտներ կատարելը ։
Հնդկական կրոններ
Հին Հնդկաստանի կրոնների հնագույն ձևերը, ըստ երևույթին, իրենց մեջ չեն պարունակել պաշտամունքային պատկերներ։ Մինչ Հինդուիզմ տանող Վեդիական գրականությունը մեծ է՝ Սամհիթի, Բրահմանների, Արանյակների և Պակասավորների տեսքով, ու թվագրվում է այն հանգամանքով, որ այն կազմվել է հարյուրամյակների ընթացքում (Մեր թվարկությունից առաջ 1200-ից մինչև 200 թվական)։ Պատմական Վեդիական կրոնը, ըստ երևույթին, չի օգտագործել պաշտամունքային պատկերները, առնվազն մինչև մեր թվարկությունից առաջ 500 թվական։ Վաղ բուդդայական ու ջայնյան ավանդույթները (մինչև 200 մեր թվարկությունից առաջ) չեն ենթադրում որևէ կռապաշտության վկայություն։ Վեդական գրականության մեջ հիշատակվում են բազմաթիվ աստվածներ ու աստվածուհիներ, ինչպես նաև Տան օգտագործումը (կրակի օգտագործմամբ երդման ծիսակատարություն), բայց այն չի հիշատակվում պատկերով կամ երկրպագությամբ։ Հին բուդդայական, հինդուիստական և ջայնյան տեքստերը քննարկում են գոյության բնույթը, անկախ նրանից, թե գոյություն ունի, թե ոչ, ստեղծող աստվածություն, օրինակ՝ Ռիգվեդայի Նաշադի Սուկտեն, նրանք նկարագրում են մեդիտացիան, նրանք խորհուրդ են տալիս վարել պարզ վանական կյանք և ինքնաճանաչման գնալ, նրանք քննարկում են բացարձակ իրականության բնույթը որպես Բրահման կամ Շունյաթ, սակայն հին հնդկական տեքստերում հիշատակված չէ պատկերների օգտագործումը։ Հնդկագետներ, ինչպիսիք են Մաքս Մյուլերը, Յան Գոնդան, Պանդուրանգ Վաման Քեյնը, Ռամչանդրա Նարայանը Դանդեկարը, Հորացիա Հեյման Ուիլսոնը, Ստեֆանի Ջեյմսոնը եւ այլ գիտնականներ, պնդում են, որ «չկա որևէ ապացույց Հնդկաստանի հնագույն կրոնների մեջ Աստված (ներ) ներկայացնող կուռքերի կամ պատկերների առկայության մասին»։ Պաշտամունքային պատկերների օգտագործումը հնդկական կրոնների շրջանում ավելի ուշ է զարգացել, թերևս առաջին անգամ բուդդիզմ, որտեղ Բուդդայի Մեծ պատկերներն էին հայտնվում են 1-ին դարում։
Հնդկական փիլիսոփայության պրոֆեսոր Ջոն Գրայմսի խոսքով՝ հնդկական միտքը հերքել է նույնիսկ իր սուրբ գրությունների դավանական կռապաշտությունը։ Ամեն ինչ թողնվել էր որպես մարտահրավեր, եղել են վեճեր ու հետազոտություններ, երբ միջնադարյան հնդիկ գիտնական Վակասպատի Միշրան հայտարարել է, որ ոչ բոլոր սուրբ գրությունները են հեղինակային, միայն սուրբ գրությունները, որոնք «բացահայտում են անհատական ինքնության «ես»-ը ու բարձրագույն «ես»-ը  որպես անկատար Բացարձակը»։
Այնուամենայնիվ, Շրի Ռաման, որը երկրպագում է Տեր Շիվլինգին, հիշատակվում է Վալմիկի Ռամայանում, Մահաբհարաթայում Էկլավում Գուրու Դրոնաի արձանն է պատրաստում, ով զբաղվում է Աղեղնաձգությամբ, որպես առաջնորդ,ուսուցչի ու Արջունան Շիվայի ղեկավարության ներքո, որը երկրպագում է Շիվլինգի միջոցով, նույնպես արձանագրվել է Մահաբհարաթայում։
Բուդդիզմ
Ըստ Էրիկ Ռենդերի, սրբապատկերները ու կռապաշտություն բուդդիզմի անբաժան մասն էին իր ողջ հետագա պատմության ընթացքում ։ Բուդդայականները Կորեայից մինչև Վիետնամ, Թայլանդից մինչև Տիբեթ, Կենտրոնական Ասիայից մինչև Հարավային Ասիա վաղ ժամանակներից ստեղծել են տաճարներ և կուռքեր, զոհասեղաններ և տերևներ, ամուլետների մասունքներ, պատկերներ ծիսական պարագաների համար ։ Բուդդայի պատկերները կամ հուշարձանները հայտնաբերվել են բոլոր բուդդայական ավանդույթներում, բայց նրանք նաև պատկերել են Տիբեթյան բուդդիզմի աստվածների և աստվածուհիների ։
Բհակին եղել է տարածված պրակտիկա է Տերևադայի բուդդիզմում, որտեղ կատարվում էին զոհաբերություններ ու խմբային աղոթքների ցանց, մասնավորապես՝ պատկերների առաջ։ Կարել Վերները նշում է, որ Բհակին կարևոր պրակտիկա էր Թերավադա բուդդիզմում, ու հայտարարում է. «Կասկած չկա, որ խորը նվիրվածությունը կամ Bhakti / Bhatti-ն իսկապես գոյություն ունի բուդդիզմում ու որ այն ծնվել է ամենավաղ ժամանակաշրջաններում» ։
Ըստ Փիթեր Հարվիի՝ բուդդայական հետազոտությունների պրոֆեսորներ, Բուդդայի կուռքերը և կռապաշտությունը տարածվել են հնդկական սուբկոնտինենտի հյուսիս–արևմուտքում (այժմ՝ Պակիստանը և Աֆղանստանը) և Կենտրոնական Ասիայում՝ Բուդդայական Մետաքսի առևտրի ճանապարհով ։ Հինդուիստական տիրակալները տարբեր հնդկական դինաստիաները հովանավորել են ինչպես բուդդիզմին, այնպես էլ հինդուիզմին 4-ից մինչեւ 9-րդ դար, կառուցելով բուդդայական սրբապատկերներ ու քարանձավային տաճարներ, ինչպիսիք են Աջանտի քարանձավները և Էլորի քարանձավները, որոնցում պատկերված էին Բուդդայի կուռքերը։ Հարվիի պնդմամբ՝ 10-րդ դարից սկսած՝ մահմեդական թուրքերի արշավանքները Հարավային Ասիայի հյուսիս-արևմտյան շրջաններում ոչնչացրել են բուդդայական կուռքերին՝ հաշվի առնելով կռապաշտության նկատմամբ նրանց կրոնական հակակրանքը։ Սրբապատկերների քանդումը այնքան սերտ կապ ուներ բուդդիզմիհետ, որ Իսլամական տեքստերը այս դարաշրջանում Հնդկաստանում բոլոր կուռքերը Բուդդայական են կոչել ։ Քարանձավային տաճարներում կուռքերի պղծումը շարունակվել է 17-րդ դարում, պնդում է Ջերի Մալանդրան՝ «հինդուիստական և բուդդայական սրբությունների գրաֆիկական անտրոպոմորֆ պատկերների» պատճառով ։
Հինդուիզմ
Հինդուիզմի պատկերակը, պատկերը կամ արձանը, որը կոչվում է Մուրտի կամ Պրատիմա ։ Հիմնական հինդուիստական ավանդույթները, ինչպիսիք են վայշնավիզմը, շիվաիզմը, շակտիզմը և սմարթիզմը, հաստատում են Մուրթիի կուռքի օգտագործումը։ Այս ավանդույթները ենթադրում են, որ ավելի հեշտ է նվիրել ժամանակը եւ կենտրոնանալ հոգևորության մեջ անտրոպոմորֆիկ ու ոչ անտրոպոմորֆիկ կուռքերի միջոցով։ Բհագավադ-գիտ-հինդուիստական սուրբ գրքում 12.5-ում ասվում է, որ միայն քչերը ժամանակ ու միտք ունեն խորհելու և ամրացնելու բացահայտ բացարձակը (վերացական անկերպարան Բրահման) ու շատ ավելի հեշտ է կենտրոնանալ այն հատկանիշների, առաքինությունների,  Աստծո ներկայացրած ասպեկտների վրա, իրենց զգացմունքների, ու սրտի միջոցով, քանի որ դրանք են մարդկային էակները բնությունից ։
Մուրթին հինդուիզմում, պնդում է Ջանին Ֆաուլերը՝ կրոնագիտության պրոֆեսոր, որը մասնագիտանում է հնդկական կրոնների վրա, ինքն իրեն աստված չէ, դա «Աստծո պատկերն է» ու, հետեևաբար, խորհրդանիշն ու ներկայացումը։ Մուրտին ձևն ու դրսևորումն է, պնդում է Ֆաուլերը, անկերպար Բացարձակին։ Այսպիսով, Մուրթիի բառացի թարգմանությունը, որպես կուռք, սխալ է, երբ կուռքը հասկացվում է որպես սնահավատություն։ Ճիշտ այնպես, ինչպես մարդու լուսանկարը իրական մարդ չէ, Մուրթին ինդուիզմի պատկեր է, բայց ոչ իրական բան, բայց երկու դեպքում էլ պատկերը հիշեցնում է հանդիսատեսի համար ինչ - որ բան զգացմունքային ու իրական։ Երբ մարդը երկրպագում է Մուրթիին, ենթադրվում է, որ դա աստվածայնության էության կամ ոգու դրսևորում է, երկրպագուի հոգևոր գաղափարներն ու կարիքները արտացոլվում են նրա միջոցով, սակայն բարձրագույն իրականության գաղափարը, որը կոչվում է Բրահմականն Հինդուիզմ, չի սահմանափակվում դրանով։
Կրոնական գործելակերպը, որը կենտրոնացած է Աստծո հետ սիրո խորը և անձնական կապի զարգացման վրա, հաճախ արտահայտվում և նպաստում է մեկ կամ ավելի Մուրթիին, ու ներառում է անհատական կամ հասարակական օրհներգեր, ջապու կամ երգ։ Պաշտամունքի ակտերը, հատկապես խոշոր տաճարներում, կառուցում են Մուրթիին որպես հարգված հյուրի դրսևորում, և օրվա ժամանակացույցը կարող է ներառել մուրթիի արթնացումը առավոտյան և պետք է ստուգել, որ նա «լվացված է, հագնված ու զարդարված» ։
Վայշնավիզմում մուրթիի տաճարի կառուցումը համարվում է նվիրվածության ակտ, բայց նաև տարածված է Մուրթիի հետ չկապված սիմվոլիկան, որտեղ Թուլսի կամ Սալիգրամմայի անուշաբույր բույսը Վիշնու սպիրիտիզմի մասին անիկոնիկ հիշեցում է ։ Շիվաիզմի հինդուիզմի ավանդույթում Շիվաիզմը կարող է ներկայացվել որպես տղամարդու կուռք կամ կիսով չափ տղամարդ, կիսով չափ արդհանարիշվարայի տեսքով կին, անիկոն Լինգա-Յոնի տեսքով։ Մուրթիի հետ կապված պաշտամունքի ծեսերը համապատասխանում են հնագույն մշակութային սովորույթներին սիրելի հյուրի համար, Մուրթին ողջունում է, հոգ է տանում նրա մասին, ապա խնդրում է հեռանալ ։
Քրիստոֆեր Ջոն Ֆուլերը պնդում է, որ հինդուիզմում պատկերը չի կարելի հավասարեցնել Աստվածության հետ, իսկ երկրպագության օբյեկտը աստվածային է, որի ուժը գտնվում է պատկերի ներսում, իսկ պատկերն ինքնին պաշտամունքի առարկա չէ, հնդիկները հավատում են, որ ամեն ինչ արժանի է երկրպագության, քանի որ այն աստվածային էներգիա է պարունակում ։ Կուռքերը ոչ պատահական են, ոչ էլ սնահավատ օբյեկտների համար նախատեսված, այլ դրանք նախատեսված են ներկառուցված սիմվոլների և պատկերագրական կանոնների հիման վրա, որոնք սահմանում են օբյեկտների ոճը, համամասնությունները, գույները, բնույթը, որոնք կրում են պատկերները, դրանց իմաստն ու լեգենդները, որոնք կապված են աստվածայնության հետ։ Միացյալ Նահանգների վաստուսուտրան պնդում է, որ մարտական արվեստի նպատակն է ոգեշնչել նվիրյալին բարձրագույն սկզբունքի (բրահմա) զննում կատարելու համար։ Կրճատ.
Որոշ հինդուիստական շարժումներ, որոնք հիմնված են գաղութային դարաշրջանում, ինչպիսիք են Արյա Սամաջը և Սատյա Մահիմ Դհարման, մերժում են կռապաշտությունը  ։
Ջայնիզմ
Կրոնական կռապաշտությունը տարածված հին պրակտիկա էր տարբեր ջայնյան աղանդների մեջ, որտեղ գիտնական Տիրթհանքարը (Ջինա) և մարդկային գուրան հարգվում էին արաթիի նվիրատվությունների, երգերի և աղոթքների միջոցով ։ Ինչպես և մյուս հիմնական Հնդկական կրոնները, ջայնիզմը հիմնեց իր հոգևոր գործելակերպը այն համոզմունքի վրա, որ «բոլոր գիտելիքը անխուսափելիորեն միջնորդվում է կերպարներով», և մարդիկ բացահայտում, ուսումնասիրում և գիտեն այն, ինչ պետք է ճանաչվի «անուններով, կերպարներով և պատկերացումներով»։ Այսպիսով, կռապաշտությունը ջայնիզմի հիմնական աղանդների մի մասն էր, ինչպիսիք են Դիգամբարը և Շվետամբարը ։ Ջայնիզմի ամենավաղ հնագիտական վկայությունները վերաբերում են Մաթհուրին և թվագրվում են Մեր թվարկությունից առաջ 1-ին հազարամյակի առաջին կեսին ։
Կուռքերի ստեղծումը, դրանց օծումը, Ջայն աշխարհականների ընդգրկումը ջայնիզմի կուռքերի և տաճարների մեջ, ջայնիզմի վանականների կողմից պատմական պրակտիկա էր ։ Սակայն, սրբապատկերների քանդելու դարաշրջանում իսլամական կառավարության միջև 15-րդ և 17-րդ դարերում, ծագել է աղանդ է Ջայնիզմի Լունկան, որը շարունակում է հետևել իր ավանդական հոգևորին, բայց առանց ջայնյան արվեստի, պատկերների և կուռքերի ։
Սիկխիզմ
Սիկխիզմը միաստվածային հնդկական կրոն է, և սիկհական տաճարները զուրկ են կուռքերից ու Աստվածային սրբապատկերներից ։ Այնուամենայնիվ, սիկհիզմը խրախուսում է նվիրվածությունը Աստծուն. ։ Որոշ գիտնականներ կոչ են անում Սիկհիզմը որպես Բհակի աղանդ հնդկական ավանդույթներով ։
Սիկհիզմում ընդգծվում է «նիրգունի Բհակտին»՝ աստվածային նվիրվածություն առանց Գունների (որակների կամ ձևերի), սակայն նրա սուրբ գրությունը նույնպես ընդունում է Աստծո պատկերացումները անկերպարան (նիրգունի) և ձևի (սագունի) հետ, Ինչպես նշված է Ադի Գրանթ 287–ում ։ Սիկխիզմը դատապարտում է երկրպագությունը պատկերներին կամ կուռքերին, ասես դա լիներ Աստված , բայց պատմականորեն մարտահրավերներ են նետել սրբապատկերներ ոչնչացնողներին, ու Հնդկաստանում Իսլամական կառավարիչների հինդուիստական տաճարների ոչնչացման գործունեությանը։ Սիկհիները պահպանում են իրենց սուրբ գրությունները և մեծարում են Հրանտ Սահիբի Գուրան որպես սիկհիզմի վերջին Գուրու։ Այն տեղադրված է Սիկխայի Գուրդվարում (տաճար), շատ սիկհիներ ծնկում են կամ ընկնում են նրա առաջ, երբ մտնում են տաճար։ Գուրու Գրանտ Սահիբը ծիսականորեն դրվում է ամեն առավոտ, ու քուն է մտնում ամեն գիշեր շատ Գուրդվառներում   ։
Աֆրիկա
Աֆրիկայում բազմաթիվ էթնիկ խմբեր են ապրում, և նրանց տարբեր կրոնական գաղափարները խմբավորվել են որպես Աֆրիկյան Ավանդական Կրոններ, երբեմն կրճատվում են ԱԱԿ։ Այս կրոնները սովորաբար հավատում են բարձրագույն արարածին, որը կրում է տարբեր տարածաշրջանային անուններ, ինչպես նաև հոգիների աշխարհԻՆ, որը հաճախ կապված է նախնիների հետ, և առեղծվածային կախարդական ուժերԻ գուշակությամբ ։ Կուռքերը և նրանց երկրպագությունը կապված էին աֆրիկյան ավանդական կրոնների բոլոր երեք բաղադրիչների հետ ։
Ըստ Ջ.Օ.Ավոլալի, իրենց հավատում քրիստոնյանեն ու մուսուլմանները, սխալ կերպով կուռքը  կեղծ աստված են համարել, այն ժամանակ, երբ Աֆրիկայի ավանդույթների մեծ մասը համաձայն օբյեկտը կարող է լինել ծառի, երկաթի կամ քարի կտոր, բայց այն «խորհրդանշական է, խորհրդանիշ  է համարվում ու ենթադրում է հոգևոր գաղափար, որին երկրպագում են» ։ Նյութական օբյեկտները կարող են քանդվել կամ փլուզվել, խորհրդանշանը կարող է քանդվել կամ փոխարինվել, բայց Աֆրիկյան ավանդապաշտի սիրտը և միտքը ներկայացնող հոգևոր գաղափարը մնում է անփոփոխ ։ Սիլվեստր Ջոնսոնը, աֆրոամերիկացի և կրոնական հետազոտությունների պրոֆեսոր, համաձայն է Ավոլալի հետ և պնդում է, որ Աֆրիկա ժամանած գաղութային դարաշրջանի միսիոներները չեն հասկացել ոչ տարածաշրջանային լեզուները, ոչ Աֆրիկյան աստվածաբանությունը և մեկնաբանել են պատկերները ու ծիսակատարությունը որպես «կռապաշտության մարմնացում», հրահրելով սրբապատկերների ոչնչացման հակասությունները, որոնք սկիզբ են առել Եվրոպայում, Աֆրիկային ։
Սկզբում՝ Իսլամի Աֆրիկայում հայտնվելով, ապա քրիստոնեական գաղութային ջանքերի, կրոնական արդարացված պատերազմների, կռապաշտությունը որպես վայրենության ապացույց գաղութային պատկերի, կուռքերի ոչնչացման ու կռապաշտների ստրկացումը կրոնական անհանդուրժողականության երկարատև շրջան է համարվել, որն աջակցել է կրոնական բռնությանը ու Աֆրիկյան ավանդական կրոնների նվաստացուցիչ ծաղրանկարին   ։ Կռապաշտների դեմ բռնությունը և Աֆրիկայի ավանդական կրոնական պրակտիկայի կռապաշտությունը սկսվել են միջնադարյան դարաշրջանում և շարունակվել ժամանակակից դարաշրջանում  ։ Հոգեորսների, պետական Մայքլ Ուեյն Քոուլի եւ Ռեբեկա Զորաչի կողմից կռապաշտության մեղադրանքը ծառայել է տեղի աֆրիկյան բնակչության դեմոնացման և դեգումանացման ու տեղական կամ հեռավոր պլանտացիաներում, բնակավայրերում կամ հարկադիր տնային աշխատանքի համար նրանց ստրկության ու դաժան վերաբերմունքի արդարացման համար ։
Ամերիկա
Արձանները, պատկերները և տաճարները, Հյուսիսային և Հարավային Ամերիկայում, ավանդական կրոնների բնիկ ժողովուրդների մասն էին կազմում ։ Ինկական, Մայա և Ատցտեկական Քաղաքակրթությունները մշակել են բարդ կրոնական պրակտիկան, որը ներառում է կուռքերի և կրոնական արվեստը ։ Ինկերի մշակույթը, օրինակ, հավատում էր Վիրակոչային (նաև կոչվում է Պաչակուտեկ) որպես բնության ստեղծողի և աստվածների աստվածություն, ինչպիսիք են Ինթին (արևի աստվածություն) և մայր կոչին, ծովի, լճերի, գետերի և ջրերի աստվածուհին  ։
Մայայի մշակույթում Կուկուլկանը գերագույն աստված էր, Արարիչը, որը նույնպես հարգված էր որպես Ռեինկառնացիայի, ջրի, բերրիություն և քամու Աստված։ Մայաների ժողովուրդը կառուցել է տաճարներ՝ աստիճանական բուրգերով, ի պատիվ Կուկուլկանի, դրանք հավասարեցնելով գարնան գիշերահավասարության օրը արևի դիրքին ։ Մայաների հնագիտական պեղումների ժամանակ հայտնաբերված մյուս աստվածությունները ներառում են Խիբ Չակ – բարյացակամ տղամարդկանց անձրևի աստվածությունը և Իխչեկ – բարյացակամ կին աստվածուհուն՝ երկրի, ձեռագործության և հղիության ։ Աստվածագլուխը, ացտեկների մշակույթի պես կոչվում էր Կետզալկոտլ ։
Միսիոներները եկել են Ամերիկա իսպանական գաղութային դարաշրջանի սկզբին, իսկ կաթոլիկ եկեղեցին չի հանդուրժում որևէ Տեղական կռապաշտության որևէ ձև, նախընտրելով Հիսուսի ու Մարիամի սրբապատկերներ և պատկերները փոխարինել տեղական կուռքերին ։ Ացտեկները, օրինակ, ունեցել են գրավոր պատմություն, որը ներառում էր իրենց Ավանդական Կրոնը, բայց իսպանական կոլոնյալները ոչնչացրել են այդ գրավոր պատմությունը, իրենց կռապաշտությունը ոչնչացնելու ջանքերով, ու Ացտեկներին Կաթոլիկներ սարքելու ցանկությամբ։ Հնդիկ Ացտեկները, այնուամենայնիվ, պահպանել են իրենց կրոնը և կրոնական սովորույթները, իրենց կուռքերին թաղելով խաչերի տակ, այնուհետև շարունակելով իրենց ծեսերը ու կուռքերին երկրպագելու պրակտիկան, ինչին, առաջվա պես նպաստել են նախասրտային խաչերի և դրանց կուռքերի սինկրետիկ կոմպոզիցիան ։
Իսպանական գաղությերի, կաթոլիկությունը իկերի մեջ տարածելու ընթացում ու դրանից հետո, ինկերը պահպանել են իրենց նախնական սինկրետիկ համոզմունքները, երբ նրանք քրիստոնեական Աստծուց վեր են դասում իրենց նախնական համոզմունքներն ու պրակտիկան ։ Արական սեռի աստված Ատին սկսեց ճանաչվել քրիստոնեական Աստված, սակայն Անդրյան ծեսերը, որոնք կենտրոնացած են ինկերի աստվածությունների կռապաշտության շուրջ, պահպանվել ու շարունակվում են կատարվել ինկերի ժողովրդի կողմից ժամանակակից դարաշրջանում ։
Պոլինեզիա
Պոլինեզիական ժողովուրդը մի շարք քաղաքական աստվածաբանություններ է ունեցել, որոնք գտնվել են Խաղաղ օվկիանոսում։ Պոլոնեզի ժողովուրդը պատրաստել է կուռքեր փայտից և հավաքվում էր այդ կուռքերի շուրջ՝ երկրպագության համար ։
Քրիստոնյա միաստվածները, հատկապես Լոնդոնի միաստվածային հասարակությունները, ինչպիսիք են Ջոն Ուիլյամսը, և մյուսները, ինչպիսիք են մեթոդական միաստվածային հասարակությունը, բնութագրեցին դա որպես կռապաշտություն այն իմաստով, որ կղզու բնակիչները երկրպագում են կեղծ աստվածներին։ Նրանք ետհաշվարկներ են ուղարկել,որոնց մեջ հիմնական ուշադրությունը դարձվում էր «հեթանոսական կռապաշտության տապալմանը», որպես իրենց քրիստոնեական աղանդների հաղթանակի ապացույց, իրական դարձի ու մկրտության մասին քիչ հիշատակումներով ։
Կեղծ աստված կամ անհանդուրժողականություն
Եզեկիել Քաուֆմանը (1960) պնդում է, որ կռապաշտության աստվածաշնչյան արգելքը վերաբերում է հավատքին, ըստ որի կուռքերը համարվում են աստվածներ։ Նա ավելացնում է, որ սխալմամբ ենթադրել, որ կռապաշտությունը նման էր, նրան, երբ որոշ դեպքերում կուռքերը կարող էին լինել միայն աստվածների պատկերները։ Նա մեջբերում է Հատված 1-ին թագավորության 18.27-ը, որտեղ հրեա Մարգարե Եղիան մարտահրավեր է նետում Բահալին Քրմիլ լեռան գագաթին, որպեսզի համոզի նրանց Աստծուն հրաշքներ գործել։ Հեթանոսական քրմերը աղոթում էին իրենց Աստծուն, առանց կուռքի օգտագործման, ինչը վկայում է, որ Վաալը ոչ թե կուռք էր, այլ պոլիտեիստական աստվածներից մեկը, որը պարզապես կարող էր երկրպագել կուռքի օգտագործմամբ կամ առանց դրա։
Մեղադրանքներն ու ենթադրություններն այն մասին, որ բոլոր կուռքերն ու պատկերները զուրկ են սիմվոլիկայից, կամ որ սեփական կրոնի սրբապատկերները «ճշմարիտ, առողջ, վեհացնող, գեղեցիկ սիմվոլիկա են, նվիրվածության նշան, աստվածային են», մինչդեռ մյուսների կրոնը «կեղծ է, հիվանդություն առաջացնող, սնահավատություն է, խելագարություն, չարիքի կախվածություն, սատանայական ու բոլոր տգիտությունների պատճառն է», ավելի շուտ անձնական սուբյեկտիվ մեկնաբանության հարց է, այլ ոչ թե օբյեկտիվ անդեմ ճշմարտություն ։ Այն պնդումները, թե կուռքերը ներկայացնում են միայն կեղծ աստվածներին, որոնց հաջորդում են բռնությունն ու կուռքերի ոչնչացումը, պնդում են Ռեգինա Շվարցը և այլ գիտնականներ, ոչ ավելին են, քան կրոնական անհանդուրժողականություն ։ Փիլիսոփա Դեյվիդ Հյումը իր «կրոնի մասին երկխոսության» մեջ գրել է, որ հեթանոսական կռապաշտությունը հիմնված է բազմակարծության, հանդուրժողականության և աստվածային հասկացությունների ընդունման վրա, մինչդեռ միաստվածությունը անհանդուրժող էր, փորձում էր ոչնչացնել խոսքի ազատությունը և բռնի կերպով ստիպում էր ուրիշներին ընդունել ու երկրպագել աստվածային իրենց յուրահատուկ հայացքին ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հեթանոսություն Կատեգորիա:Աստվածաբանություն Կատեգորիա:Կրոն Կատեգորիա:Իսլամ
Բուրգասի համայնք
Բուրգասի համայնք (Община Бургас), համայնք Բուլղարիայում։ Վարչականորեն գտնվում է Բուրգասի մարզում։ Վարչական կենտրոնն է Բուրգաս քաղաքը։
Համայնքի տարածքի մակերեսը կազմում է 559,15 կմ²։
Բնակչություն
Ըստ 2011 թվականի մարդահամարի տվյալների՝ համայնքի բնակչությունը կազմում է 232,311 մարդ։
Համայնքի կազմ
Համայնքի մեջ են մտնում հետևյալ բնակավայրերը՝
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Բուրգասի մարզի համայնքներ Կատեգորիա:Բուլղարիայի վարչական բաժանում Կատեգորիա:Բուլղարիայի համայնքներ
Որսորդը (ֆիլմ, 2011)
«Որսորդը» (The Hunter), ռեժիսոր Դենիել Նեթհեյմի ֆիլմը, որը թողարկվել է 2011 թվականին։ Ջուլիա Լիի համանուն վեպի ադապտացիան է։
Սյուժե
Պրոֆեսիոնալ որսորդ Մարտին Դեյվիդին գաղտնի առաքելություն է տրվում Թասմանիայում այժմ անհետացած թասմանյան վագրին որսալու համար։ Պատվիրատուն ռազմական բիոտեխնոլոգիական «Կարմիր տերև» ընկերությունն է, որը ցանկանում է կենսաբանական նմուշներ օգտագործել նոր տեսակի զենք արտադրելու համար։ Ենթադրվում է, որ կենդանին, որին իբր տեսել են անտառներում, արտազատում է որոշակի թույն, որը սպանում է իր զոհերին, և հենց դա է հետաքրքրել ընկերության գիտնականներին։ Մարտինը պետք է բռնի վագրին և, հնարավորության դեպքում, սպանի կենդանի մնացած մյուս բոլոր կենդանիներին, որպեսզի նրանք չհասնեն ընկերության մրցակիցներին։
Մարտինը ժամանում է կղզի և բնակություն հաստատում Լյուսի Արմսթրոնգի տանը, ով ապրում է իր երեխաների՝ Սասի և Բայքի հետ։ Լյուսիի ամուսինը, որը նույնպես վագրի որոնումներին է մասնակցել, անհետացել է մեկ տարի առաջ՝ անհասկանալի հանգամանքներում։ Լյուսին թմրամոլ է, նրան դեղերով ապահովում է քաղաքի բնակիչներից մեկը՝ Ջեք Մինդին, ով հոգ է տանում ընտանիքի մասին։ Երեխաներն ինքնուրույն են մեծանում։ Մարտին Դեյվիդը ճանապարհորդում է դեպի թփուտը և մի քանի օր անց հայտնաբերում Թասմանյան վագրի առկայության նշանները։ Նա նաև գտնում է մարդու մնացորդներ և իրերից կռահում է, որ դա Լյուսիի մահացած ամուսինն է։ Նա թակարդներ է տեղադրում և վերադառնում։ Մարտինը մաքրում է լքված տունը, կապվում է երեխաների հետ և իմանում, որ Բայքը ինչ-որ բան գիտի վագրի և նրա բնակավայրի մասին։ Նա ստանում է գիշատչի որջը գտնելու բանալին։ Լյուսին այդ ընթացքում ուշքի է գալիս։ Մարտինը նրան և երեխաներին հրավիրում է պիկնիկի, սակայն վերջին պահին նրան հայտնում են, որ պատվիրատուն դժգոհ է իր պահվածքից և պահանջում է արագացնել որոնումները։
Մարտինը վերադառնում է թփուտի մոտ, բայց կորպորացիայի կողմից վարձված մեկ այլ որսորդ նրան կանգնեցնում է վագրի որջում։ Մարտինին հաջողվում է ծուղակը գցել և սպանել մրցակցին։ Նա արագ վերադառնում է քաղաք, բայց ուշ է։ Ջեք Մինդին հայտնում է նրան, որ Լյուսին և Սասսը սպանվել են անհայտ մարդկանց կողմից, իսկ Բայքը մնացել է լրիվ որբ և կուղարկվի մեկ այլ ընտանիք։ Մարտինը վերադառնում է թփուտ և հայտնաբերում թասմանյան վագրի մի նմուշ։ Նա կրակում և դիակիզում է կենդանուն։ Վերադառնալով քաղաք՝ նա դպրոցում գտնում է միայնակ Բայքին։
Արտաքին հղումներ
Պաշտոնական կայքը
Կատեգորիա:2011 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ավստրալիական դրամա ֆիլմեր Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր ընտանիքի մասին Կատեգորիա:Գրական ստեղծագործությունների էկրանավորումներ Կատեգորիա:Ֆիլմեր կենդանիների մասին Կատեգորիա:Ավստրալիական թրիլեր ֆիլմեր
(8389) 1993 FT37
(8389) , աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1993 թվականի մարտի 19-ին UESAC ծրագրի կողմից Լա Սիլյայում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 3,046632 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,5968 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 3,4964 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1942,35 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,185342 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 2,57° անկյուն։
Սակո ի Վանցետի (գյուղ, Արտյոմովսկի շրջան)
2001 թվականի տվյալներով Սակո ի Վանցետի գյուղում բնակվում էր 3 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Դոնեցկի մարզի Արտյոմովսկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր
Կամչատկա (այլ կիրառումներ)
Կամչատկա կարող է վերաբերել՝
Ալամեդա դե լա Սեգրա
Ալամեդա դե լա Սեգրա (Alameda de la Sagra), քաղաք և համայնք Իսպանիայում, գտնվում է Տոլեդո նահանգում, Կաստիլյա-Լա-Մանչա ինքնավար մարզի կազմում։ Մունիցիպալիտետը գտնվում է Լա-Սագրա շրջանում։ Տարածքը զբաղեցնում է 33 կմ²։ Բնակչությունը 3405 մարդ (ըստ 2010 թվականի )։ Պրովինցիայի վարչական կենտրոնից հեռու է 34 կմ։
Կարավայ
Կարավայ (коровай), սլավոնների հարսանյաց գլխավոր հացը, մեծ, շատ հաճախ կլոր, որը կիսում են հարսանիքի ժամանակ նրա բոլոր մասնակիցներին հյուրասիրելու համար։ Սովորաբար հմտորեն զարդարված է լինում։
Անվանում
корова́й, крава́й, краваjкравај, «խմորեղենի տեսակ, որը մատուցվում է փեսային եւ հարսին», kravȃj, krávaj «կարավայ»։ Հավանաբար, անունն առաջացել է коро́ва բառից, որը ռուսների բարբառներում ունի նաև «հարսնացու» նշանակություն (Սմոլենսկի մարզ)։ Կարավայ նվիրելու խորհուրդը պետք է, որ կախարդական միջոց լիներ, որ պտղաբերություն առաջացներ, ճիշտ այնպես, ինչպես ցուլը խորհրդանշում էր փեսային։ Կորովայը բելոռուսերեն կոչվում է նաև яловіца (яловый - ամուլ բառից)։
Խմորեղեններին հաճախ տաիս են կենդանիներ։ Օրինակ, «ամանօրյա զարդարված բլիթը» կոչվում է կորովուշկա (Չերեպովեցկի շրջան), gąska, bусzek, гу́ска, бичо́к, козу́ля - պրյանիկ, որն ունի կովի կամ եղնիկի ձև, շոռակարկանդակ կամ ձվով տորթ, որը զարդարված է կոտոշներով։
Կարավայ անվանումը հայտնի է միայն արևելյան և հարավային սլավոններին։ Այն, ծիսական հացի իմաստով, առաջին հերթին հարսանեկան է։ Կարավայը հիմնականում տարածված է Ռուսաստանում, Բելառուսում և Ուկրաինայում, ինչպես նաև արևելյան Լեհաստանում։ Ի թիվս այլ անվանումների, հանդիպում է նաև հարավային սլավոնների մոտ (հատկապես բուլղարացիների)։ Արևմտյան սլավոնների համար որպես հարսանյաց գլխավոր հացի անվանման տերմին հաճախ օգտագործվում է կոլաչ (koláč - լեհական ավանդույթում, դա գրեթե միակ տերմինն է), որը հայտնի է որպես տարբեր հարսանյաց հացերի անվանում նաեւ բոլոր մյուս սլավոնացիների մոտ (համեմատության համար` կալաչ)։ Կարավայը որպես գլխավոր հարսանյաց հաց առանձնացնելն առավել ընդունված է ռուսների, բելառուսների եւ ուկրաինացիների ավանդույթներում։ Այլ սլավոնական ավանդույթներում կարավայի գործառույթներն ավելի կամ պակաս չափով բաշխված են տարբեր հացաբուլկեղենների միջև։
Հարսանիքում
Ընդունված է համարել, որ նորապսակներին տոնական հաց նվիրելու սովորությունը արմատներով հասնում է հին հունական քաղաքակրթություն։ Հետագայում այդ գիտելիքներն անցել են Հին Հելլադային եւ Հռոմին, իսկ քրիստոնեության գալով տարածվել են ամբողջ աշխարհում։
Պատրաստման արարողակարգ և խորհուրդ
Բելառուսական երգում ասվում է «Աստված ինքն է կորովայը հունցել», կարավայ թխող մարդիկ դիմում են աստծուն ՝ խնդրելով իջնել երկնքից, որ իրենց օգնի պատրաստել։ Հարսանեկան արարողությունների ժամանակ կարավայը, զարդարվում էր ֆալլոսի` առնանդամի նշաններով, որը խորհրդանշում էր փեսային, իսկ կարավայի երկու կեսը կամ երկու կարավայները խորհրդանշում էին հարսին եւ փեսային։ Կարավայի վրա արվում էին արևային եւ լուսնային դիցաբանական նշաններ։ Բելառուսական ծիսական հարսանեկան պոեզիայում կարավայը մարմնավորում էր արեւը եւ լուսնի մահիկը. երկնքից վերադարձած կարավայն այնտեղ տեսնում էր լուսինը եւ արշալույսը։ Կարավայի սիմվոլիկան կապված է Աշխարհի ծառի հետ։ Օրինակ, արեւը եւ մահիկը դրվում էր Աշխարհի ծառի գագաթին։ Աշխարհի ծառի մոտ ցլի կամ կովի կերպարին համապատասխանում է հենց կարավայի կամ դրա հետ կապված խմորից կենդանիների ֆիգուրներ պատրաստելը։ Դրանով է բացատրվում նաև կարավայ անվան (крàвâjкрàвâj, kravâj, кравай) կով բառի հետ կապը։ Կորովայի հետ կապված ծեսերն իրենց արտացոլումն են գտնում հարավային եւ, անուղղակիորեն, արեւմտյան սլավոնների մոտ և կարող են հեշտությամբ վերագրվել համասլավոնականին։
Հավանական է, կարավայն աստվածության միֆոլոգիական մարմնավորումն է, դա հիմնավորվում է նրա ուկրաինական անուններում. дивень, дивний коровай, Божий коровай։
Կարավայը համարվում էր երջանկության, ապահովության և առատության խորհրդանիշ։ Կարավայը մատուցվում էր ասեղնագործ սրբիչի` ռուշնիկի վրա։ Որքան ավելի փքուն էր եփված կարավայը, այնքան ավելի երջանիկ ու հարուստ կդառնան այն համտեսած նորապսակները։ Կարավայը բազմաշերտ էր լինում եւ այն կիսում էր փեսայի կամ հարսի կնքահայրը։ Վերևի մասը տալիս էին երիտասարդներին, միջին մասը` հյուրերին, իսկ ներքևի մասը, որտեղ հաճախ եփում են մետաղադրամներ` երաժիշտներին։ Կարավայի կտորների հետ միասին երիտասարդները  հյուրերի հետ կիսվում էին իրենց երջանկությամբ։ Հյուրերն ի պատասխան շնորհակալություն էին հայտնում փեսացուին ու հարսնացուին` նվերներ տալով։
Հարսանիքի տոնական ծիսական հաց թխելու ավանդույթը` ռուսական հարսանիքներում կարավայը, հատուկ է բոլոր սլավոնական ժողովուրդներին։ Բելառուսների և ուկրաինացիների մոտ կան նաեւ կարավայային ավանդույթներ, թաթարները հարսանիքին պատրաստում են շերտավոր խմորից կարկանդակ` գուբադիա, իսկ նրա ծիսական նշանակությունն ամբողջությամբ նույնական է կարավային։
Հյուրերին դիմավորելիս
Ռուսաց սովորության համաձայն կարևոր հյուրերին դիմավորում են աղուհացով` տարեկանի կարավայով, որը մատուցում են ասեղնագործ սրբիչի վրա։ Այս սովորույթը գալիս է հեթանոսական ժամանակներից, երբ հացն աստվածացվում էր։
Հուղարկավորության ժամանակ
Կարավայը նաեւ օգտագործվել է Հին Ռուսիայի հուղարկավորությունների ժամանակ։ Հուղարկավորության օրվանից առաջ թխում էին հարսանյաց կարավայ, այն դնում էին դագաղի կափարիչի վրա, իսկ գերեզմանատանը բաժանում էին հարազատներին։
Գրականություն
М.
Հղումներ
Կատեգորիա:Տոնական խոհանոց Կատեգորիա:Հացամթերք Կատեգորիա:Ուկրաինական խոհանոց Կատեգորիա:Սլավոնական խոհանոց Կատեգորիա:Ռուսական խոհանոց
Կարմիր կամուրջ
Կարմիր կամուրջ, կիսավեր կամուրջ Հայաստանի մայրաքաղաք Երևանում՝ Հրազդան գետի վրա։ Հանդիսացել է մայրաքաղաքի հնագույն կամուրջը։ «Կարմիր» անվանումը ստացել է կարմիր տուֆից կառուցված լինելու համար։ Հին Երևանի կամուրջներից է, վերակառուցվել է 1679 թվականին՝ երկրաշարժից հետո։ Ուներ 80 մետր երկարություն և 11 մետր բարձրություն։ Կառուցվել է Հրազդանի ձորում՝ 1679 թվականի Երևանի երկրաշարժից քանդված կամրջի տեղում։ Կապել է Երևանի բերդը Արարատյան դաշտին։ Կարմիր կամրջից ոչ հեռու գտնվել են Դալմայի և Սարդարի այգիները, «մալի բազարը»։ 20-րդ դարում կամուրջը փլուզվել է։
Նախկինում դրա վրայով անցնում էին գրաստներ, սայլեր, հետիոտններ ու հեծյալներ։ Ռազմական նպատակների համար կիրառված այս կամուրջը պարբերաբար վերանորոգվել է։ Բազմաթիվ վերանորոգումներից (որոնց հետքերը տեսանելի են կառույցի որմնանցքի վրա) ամենահիմնավորը եղել է 1830 թվականինը։ Կամուրջն ունի կամարավոր բացվածք, որոնցից երկու կենտրոնականները մեծ են, և դրանց միջով հոսում է գետը, իսկ 2-ը փոքր են՝ համեմատաբար բարձրադիր։ Դրանց միջով անցնում են մոտակա հանդամասերը ոռոգող ջրանցքները։
Կարմիր կամուրջը կոչվել է նաև Խոջա-Փիլավի կամուրջ՝ ի պատիվ քանաքեռցի մեծահարուստ բարեգործ Խոջա-Փիլավի, որը ֆինանսավորել էր կամրջի վերանորոգումը, իսկ Կարմիր է կոչվել, որովհետև կառուցված է կարմիր տուֆից։ Այս կամրջով է նախկինում անցել Երևան-Էջմիածին գլխավոր մայրուղին։ Կամրջի տակ՝ ձախ կողմում, պարսկական մզկիթ կա։
Տայբոն Ագորդինո
Տայբոն Ագորդինո  (Taibon Agordino), կոմունա Իտալիայում։ Տեղակայված է Վենետո մարզում, Բելունո գավառում ։
Բնակչությունը կազմում է 1772 մարդ (2007), բնակչության խտություն՝ 20 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 89 կմ² մակերես։ Փոստային ինդեքս՝ 32027։ Հեռախոսային կոդ՝ 0437:
Ժողովրդագրություն
Բնակչության թվաքանակի փոփոխությունները.
Բրազիլիա - Գերմանիա (ՖԻՖԱ Աշխարհի առաջնություն 2014)
2014 թվականի ՖԻՖԱ Աշխարհի առաջնության կիսաեզրափակիչ Բրազիլիա-Գերմանիա խաղը կայացել է հունիսի 8-ին Բելու Հորիզոնտի քաղաքի «Մինեյրո» մարզադաշտում։ Գերմանիայի հավաքականը հաղթեց 7։1 հաշվով։
Այս խաղն ամենարդյունվետն է աշխարհի առաջնությունների կիսաեզրափակիչների պատմության մեջ (8 գոլ)։ Գերմանիայի հավաքականը դարձավ առաջին թիմը, որն աշխարհի առաջնության կիսաեզրափակչում կամ եզրափակչում խփել է 7 գոլ։
Գերմանիայի հավաքականի 36-ամյա հարձակվող Միրոսլավ Կլոզեն, գրավելով բրազիլացիների դարպասը, դարձավ աշխարհի առաջնությունների լավագույն ռմբարկու (16 գոլ)` շրջանցելով բրազիլացի Ռոնալդոյին։ Գերմանիայի հավաքականը դարձավ ամենաարդյունավետ թիմն աշխարհի առաջնությունների պատմության մեջ, թիմի հաշվին կա 223 խփած գնդակ, իսկ Բրազիլիան խփել է 221 գոլ։ Գերմանիայի հավաքականը 2002 թվականի աշխարհի առաջնության եզրափակչում պարտվելու ռևանշը վերցրեց (0։2), այդ խաղում դուբլի հեղինակ էր դարձել հենց Ռոնալդոն` համապատասխանաբար 67-րդ և 79-րդ րոպեներին ։ Այդ խաղը մինչև այս հանդիպումը վերջինն էր երկու թիմերի միջև։ Թիմերն իրար հետ ընդհանուր առմամբ անցկացրել են 22 խաղ. Գերմանիան հաղթել է 5-ում, Բրազիլիան՝ 12-ում, ևս 5 անգամ գրանցվել է ոչ-ոքի ։
Վիճակագրություն
Աղբյուր՝ FIFA.com
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆուտբոլի աշխարհի առաջնություն 2014
Ժ
Ժ, ժ (անվանումը՝ ժե), հայկական այբուբենի 10-րդ տառը։ Թվային արժեքը՝ «10»։
Յունիկոդում ներկայացված է՝
Ստեղծումը և կազմությունը
Ստեղծել է Մեսրոպ Մաշտոցը 405 թվականին իր հորինած այբուբենի բոլոր տառերի հետ միասին։ Ուղղահայաց երկարի ձախ կողմից նրան եմ միանում հավասար հեռավորության վրա գտնվող երկար և լայն տարրերը, ընդ որում կարճը երկարին է միանում երկու ծայրից՝ վերջինիս ստորին և միջին մասերից, իսկ լայնը վերին ծայրերից վերին մասին՝ «Ժ»։ Ունի բոլոր տառատեսակները։