cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Պատմական աշխարհագրություն
Պատմական աշխարհագրություն, հասարակական գիտության ճյուղ է, որը համալիր ուսումնասիրում է որևէ երկրի կամ տարածքի ֆիզիկական, տնտեսական, քաղաքական և բնակչության աշխարհագրությունն ըստ դրանց պատմական զարգացման ժամանակաշրջանների։ Պատմական աշխարհագրությունը խիստ արտահայտված սահմանային գիտություն է։ Հարում է աշխարհագրական և պատմական գիտություններին։ Պատմական աշխարհագրությունն ընդգրկում է՝ այլ տվյալներ երկրի կամ շրջանի ֆիզիկական աշխարհագրական նկարագրությունը (մակերևույթը, կլիման, ջրագրությունը, հողաբուսական ծածկն ու կենդանական աշխարհը, օգտակար հանածոները և այլն), բնակչության աշխարհագրությունը (բնակչության առաջացումը, ձևավորումը, ազգագրական կազմը, տեղաբաշխումը, տեղաշարժերը), գյուղատնտեսության աշխարհագրությունը (արտադրության ու տնտեսական կապերի աշխարհագրությունն ըստ ճյուղերի և շրջանների), քաղաքների աշխարհագրությունը՝ ըստ պատմական ժամանակների քաղաքների ու վարչական բաժանումների բնութագրումն ու դրանց սահմանների պարզաբանումը, պատմությունը վայրերի աշխարհագրական դիրքի ճշտումների, քաղաքների, բնակավայրերի, բերդերի ու ամրոցների, մշակույթի կենտրոնների տեղաբաշխումը, հասարակական շարժումների աշխարհագրությունը և այլն։ Պատմական աշխարհագրության համար սկըզբնաղբյուրներ են ծառայում պատմագիրների ու ժամանակագիրների գրավոր վկայությունները, ճանապարհորդների օրագրերն ու նոթերը, տարբեր ժամանակներից մեզ հասած քարտեզները, նյութական մշակույթի մնացորդները, ժողովրդի ավանդություններն ու զրույցները, լեզվաբանական ու տոպոնիմիական նյութերը և այլն։
Ուղղությունները
Պատմական աշխարհագրության մեջ առանձնացնում են երկու ինքնուրույն ուղղություններ, որոնք պայմանականորեն անվանում են պատմական և աշխարհագրական։
Պատմական
Պատմական ուղղությունն զբաղվում է անցյալ ժամանակաշրջաններում սոցիալ-տնտեսական, քաղաքական և հոգևոր-մշակութային երևույթների տարածքային դիֆերենցման և տարբեր երկրներում ու տարածաշրջաններում դրանց զարգացման առանձնահատկությունների բացահայտման ու մեկնաբանման խնդիրներով։ Պատմական գիտությունների կազմում պատմական աշխարհագրությունը սովորաբար այնպիսի օժանդակ դիսցիպլինի դեր է կատարում, ինչպիսիք են, օրինակ, հերալդիկան (զինանշանագիտությունը) կամ նումիզմատիկան (դրամագիտությունը) ։
Աշխարհագրական
Այս ուղղության հետաքրքրությունների կենտրոնում գտնվում են անցյալ ժամանակաշրջաններում աշխարհագրական թաղանթի բնածին ոլորտների (բնական լանդշաֆտների) զարգացման օրինաչափությունները, որոնց բացահայտումը օժանդակում է նրանց ժամանակակից կառուցվածքի և զարգացման միտումների խորքային ուսումնասիրությանը։
Կիրառությունը
Պատմական աշխարհագրության գիտական արդյունքների սինթեզման շնորհիվ հնարավոր է դառնում վերականգնել աշխարհագրական թաղանթի ամբողջական պատկերի ու լանդշաֆտների` մարդու ազդեցությամբ կրած փոփոխությունները, հասարակության և բնության տարածքային կազմակերպմաան առանձնահատկությունները, բնակչության, տնտեսության, մշակույթի, պետական կարգի ու սահմանների փոփոխությունները պատմական տարբեր ժամանակաշրջաններում և դրա միջոցով բացահայտել և բացատրել ներկա վիճակը և զարգացման միտումները։
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Պատմական աշխարհագրություն Կատեգորիա:Հասարակական աշխարհագրություն
(1601) Պատրի
(1601) Պատրի (Patry), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1942 թվականի մայիսի 18-ին Լուի Բոյերի կողմից Ալժիրում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,233886 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 1,943 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,5248 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1219,52 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,295197 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 4,94° անկյուն։
Ըստ Տոլենի սպեկտրալ դասակարգման պատկանում է S դասին ։
Սալոր (Եվդոկիայի գավառ)
Սալոր, գյուղ Արևմտյան Հայաստանում, Սեբաստիայի վիլայեթի Եվդոկիայի գավառում ։
Բնակչության մասին տվյալներ չեն պահպանվել։ Նրանք բռնությամբ տեղահանվել են 1915 թվականի Մեծ եղեռնի ժամանակ։ Նրանց մեծ մասը զոհվել է աքսորի ճանապարհին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Չիպատա
Պատմություն
Նախկին անունը եղել է Ֆորտ Ջեյմսոն։ 1899-1911 թվականներին Չիպատան եղել է Հյուսիսարևելյան Ռոդեզիայի պրոտեկտորատի մայրաքաղաք։
Տնտեսություն և տրանսպորտ
Քաղաքը տարածաշրջանի համար կարևոր առևտրային կենտրոն է հանդիսանում։ Կա երկաթուղային կապ և օդանավակայան։ Քաղաքում կա Պողոս առաքյալի անունը կրող անգլիական եկեղեցի և մզկիթ։ Չիպատան հանրաճանաչ մեկնակետ է հանդիսանում Հարավային Լուանգվա ազգային պարկ ճանապարհորդելու համար։
Բնակչություն
2013 թվականի դրությամբ բնակչության թիվը կազմում է 122.148 մարդ ։ Բնակչության շրջանում ամենատարածված լեզուներն են՝ նեադժերենը և անգլերենը։ Չիպատայում ապրում են մեծ թվով հնդիկներ։
Քաղաքի բնակչության դինամիկան ըստ տարիների.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Բնակավայրեր այբբենական կարգով Կատեգորիա:1898 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր Կատեգորիա:Զամբիայի քաղաքներ Կատեգորիա:Զամբիայի բնակավայրեր
Տխուր վալս (Միրզոյան)
Տխուր վալս, երաժշտական պիես «Ալբոմ թոռնիկիս» դաշնամուրային ստեղծագործությունների շարքից, որի հեղինակը հայ կոմպոզիտոր Էդվարդ Միրզոյանն է։ Պիեսը գրվել է ֆրանսիացի հրատարակիչ Ալֆոնս Լեդյուկի պատվերով 1984 թվականին, իսկ առաջին անգամ հնչել է 1984 թվականին՝ Մոսկվայում ։
Կառուցվածք
«Տխուր վալս» պիեսը գրված է պարզ եռամաս ձևով, որում առավել, քան նախորդ պիեսներում, շեշտվում են լադային հարմոնիաների փոխընդմիջվող անցկացումները։ Պիեսի թեման գրավիչ է, գեղեցիկ, քնքուշ ու թախծոտ։ Պիեսում լադային հնչյունաշարի շարժման վրա տոները միանում են լադային կապերով։ «Տխուր վալսում» հիմնականում օգտագործված է սեկունդային ելևէջների սկզբունքը, որն էլ ստեղծում է երաժշտության նուրբ, տխուր տրամադրությունը։
Պիեսի հնչողությունը մեղմ է` p – pp – mf - pp ։
Սանդլա (գյուղ, Պիհտլա շրջան)
2011 թվականի տվյալներով գյուղում բնակվում էր 81 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Էստոնիայի Սաարեմաա նահանգի Պիհտլա շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Էստոնիայի գյուղեր
(9466) Շիշիր
(9466) Շիշիր (Shishir), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1998 թվականի մայիսի 22-ին ԼԻՆԵԱՐ ծրագրի կողմից Սոկոռոյում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,301944 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 1,8949 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,709 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1275,68 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,282203 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 5,5° անկյուն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1998 թվականին հայտնաբերված աստղագիտական մարմիններ Կատեգորիա:ԼԻՆԵԱՐ ծրագրի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Աստերոիդների հիմնական գոտու աստերոիդներ
Մաննե
Մաննե (անգլ.՝ Manne, սեպտեմբերի 9, 1996, Երևան, Հայաստան), հայ կինոռեժիսոր, վավերագրող։
Կենսագրություն
Մաննեն ծնվել է 1996 թ. սեպտեմբերի 9-ին Երևանում։ 2014 թվականին ընդունվել է Երևանի թատրոնի և կինոյի պետական ինստիտուտ՝ Կինոյի, հեռուստատեսության և անիմացիայի ֆակուլտետ (Ռուբեն Գրիգորյանի արվեստանոց), և 2018-ին գերազանցությամբ ավարտել։
Ուսումնառության ընթացքում նկարահանել է երկու ֆիլմ՝ «Ադապտացիա» և «Ճայը»։
«Ադապտացիա» ֆիլմը ցուցադրվել է աշխարհի 20 երկրներում՝ ավելի քան 50 քաղաքներում։ Ստացել է միջազգային և տեղական տասնյակ մրցանակներ։ Ցուցադրվել է Չինաստանի կենտրոնական հեռուստատեսությամբ։ 2018 թվականին «Ադապտացիա» ֆիլմի համար Հայաստանի Նախագահ Արմեն Սարգսյանի կողմից պարգևատրվել է ոսկե շքանշանով՝ ստանալով ՀՀ Նախագահի երիտասարդական մրցանակ ։
«Ադապտացիա» ֆիլմին անդրադարձել են ֆրանսիական լեգենդար ամսագիր «Կայիե Դյու Սինեմա»-ն և ռուսական «Իսսկուստվո Կինո»-ն։ «Ադապտացիա»-ն ընդգրկվել է հետևյալ երկրների փառատոներում՝ Չինաստան, Հայաստան, Ռուսաստան, ԱՄՆ, Գերմանիա, Անգլիա, Ղազախստան, Լատվիա, Իտալիա, Վրաստան, Մոլդովա, Թուրքիա, Էստոնիա, Բուլղարիա, Նիգերիա, Բելառուս, Ֆրանսիա, Ռումինիա, Ղրիմ, Հնդկաստան և այլն։
Ադապտացիա
«Ադապտացիա»-ն ռեժիսորի առաջին ֆիլմն է, կուրսային աշխատանքը, պրոդյուսեր՝ Արարատ Գրիգորյան։ 21 րոպե տևողությամբ ֆիլմը Երևան քաղաքի դիմանկարն է, որը նկարահանվել է իմպրեսիոնիստական ժանրում։ Մոնտաժային այս ֆիլմը սև ու սպիտակ է։
Ֆիլմը Երևան քաղաքի իմպրեսիոնիստական դիմանկարն է, որտեղ արտացոլված է ժամանակի (2017 թվականի) պատկերը։ Այս ֆիլմի հերոսները ադապտանում են իրենց սեփական խնդիրներին, միապաղաղ կյանքին, սև ու սպիտակ քաղաքին, բարեգործական ճաշարանում տարածվող անհամ ճաշի բույրին ու արտագաղթին, քաղաքի տարբեր անկյունների ամենատարբեր ռիթմերին, անվերջ գնացող տրոլեյբուսին՝ երթևեկող միայնակ ծերերով ու մուրացկաններով։ Այս մարդկանց համախմբողը հավատն է առ Աստված։
«Այս քաղաքում գույները լավ չեն նայվում։ Այն սև ու սպիտակ է։ Նրա մթնոլորտը կինոյից է, կերպարները կինոյից են, շենքերն ու փողոցները կինոյից են․․․Տրամադրություններն այս քաղաքում հիշեցնում են 60-ականների կինոն։ Անգամ երիտասարդությունն ու նորաձևությունը դասական կինոյից են։ Այստեղ մարդիկ չեն շտապում։ Նայում են միմյանց՝ իրենց տեսնելով անցորդների մեջ։ Կարելի է անվերջ հետևել մարդկանց․․․Ամեն օր տեղի ունեցող առօրեական դրվագներում հոսում է մեր կյանքը։ Ամեն պահը մեր կյանքն է, մեր ժամանակը։ Մենք բազմաթիվ տեսարաններ ու դրվագներ ենք ապրում օրվա ընթացքում՝ ամեն պահ ադապտացվում ենք դրանց, և այդ գործընթացը մեզ ստիպում է չզգալ, թե ինչպես արագ է անցնում ժամանակը՝ ինչպես գործարաններում արտադրվող շշերը․․․
Երևանում ամեն քայլափոխի կարելի է տեսնել միայնակ ծերերի։ Նրանք միայն անվերջ գնացող տրոլեյբուսում չեն։ Այդ տրոլեյբուսն իհարկե ունի իր կանգառը՝ Բարեգործական Ճաշարան․․․ Հացի փշրանքներ ուտող կանայք․․․ դատարկ տարաներ բերող բազմաթիվ մարդիկ... Ինձ համար Երևանը միայն մի պողոտայով չի սահմանափակվում․․. Քաղաքը ծերերն են, որոնք անուշադրության են մատնված, քաղաքը գրողների ակումբն է, մեքենաներն ու շենքերն են, տիկնիկներն են, դատարկված մետրոն է և քաղաքում մնացած մի քանիսը․․․․» :
Ճայը
«Ճայը» էքսպերիմենտալ ֆիլմը ռեժիսորի դիպլոմային աշխատանքն է, պրոդյուսեր՝ Արարատ Գրիգորյան։ Այս ֆիլմը նույն ժանրում է արված, ինչ նախորդը։ Այն հիմնված է Անտոն Չեխովի նույնանուն պիեսից հայտնի մոնոլոգի վրա։ Ֆիլմը պատմում է մերօրյա Երկիր մոլորակին սպառնացող վտանգների մասին։ Միջուկային զենքի կիրառումը, գիտական ահռելի մեծ թռիչքները կարող են վերացնել մարդկությանը։
Ֆիլմում որպես դերակատար հանդես է գալիս հեղինակը։ Ֆիլմի պրեմիերան տեղի է ունեցել Երևանում, Մոսկվա կինոթատրոնում ։
Կինոգետները «Ադապտացիա» ֆիլմի մասին
Տրևիզոյի «Էդերա» կինոփառատոնի կատալոգում Ռաֆաելե Լաձձարունին գրել է.
«Երևան քաղաքը՝ երկրի մայրաքաղաքը, հետազոտվում է իր բաղկացուցիչ տարբեր վայրերում՝ ճամփորդելով և շոշափելով այնտեղ ապրող բազմաթիվ անծանոթ մարդկանց, թափանցելով տարբեր աշխատանքային միջավայրեր, հետապնդելով ադապտացվող առօրյա կյանքի յուրաքանչյուր պահի վրա կենտրոնանալու ցանկությունը, հստակորեն դեպի այն տրամադրությունները, որոնք բնութագրում են մի ընդհանուր գոյություն։
Մաննեն դիտում է շուրջը և քննում «մի մարդու, մի օր, մի քաղաք, մի ռիթմ, անցյալի ու ապագայի մարդկանց՝ համադրելով տպավորիչ դրվագները սպիտակի ու սևի մեջ «հում» զգացողությամբ՝ մոնտաժելով դրանք մոլեգնությամբ և նախնական միտումնավոր աններդաշնակությամբ, և քանի որ խոսող լեզուն իսպառ բացակայում է, նախընտրում է մետրոյի հնչյուններն ուղեկցել Չեթ Բեյքըրի լավ երաժշտությամբ կամ Բիթլզի երգով, Սատիի սգերգով կամ Խաչատրյանի ֆոլկլորիկ մեղեդիով։ Արդյունքը հաճելի կերպով հիշեցնում է 20-30-ական թվականներին եվրոպական ավանգարդում կատարված կինեմատոգրաֆիկ փորձարարությունների որոշակի մի տեսակ»։
«Նման զգացումներով՝ թարմության, երիտասարդության, մաքրության, ազատության, հավասարության և նույնիսկ մասամբ եղբայրության, ներծծված է Երևանի պետական ինստիտուտի թատրոնի և կինոյի շրջանավարտ Մաննեի (նույն ինքը՝ Մանե Բաղդասարյան) «Ադապտացիան»։ Այս ֆիլմը մտել է «Ոսկե ծիրանի» ավանդական ծրագիր՝ «Հայկական համայնապատկեր» (համադրող՝ Արծվի Բախչինյան), որն ի մի է բերում նոր հայկական կինոն, վերջին երկու տարիների կինոարտադրությունը։ Մեր առջև իրական քաղաքային սիմֆոնիա է՝ քսան րոպե տևողությամբ սև-սպիտակ հիմն ժամանակակից Երևանին ու նրա բնակիչներին։
Ֆրանսիական լեգենդար ամսագրի գործընկերն «Ադապտացիան» սահմանել է որպես Վերտովի և Փելեշյանի միջև գտնվող մի երևույթ։ Այդ կոորդինատները կարելի է ընդունել՝ հաշվի առնելով, որ Մաննեի համար նույնպես սկզբունքորեն կարևոր է ռիթմը, սակայն պետք է ընդգծել, որ ի տարբերություն Վերտովի, Փելեշյանի և, ասենք, Վալտեր Ռութմանի («Բեռլին. մեծ քաղաքի սիմֆոնիա»)՝ Մաննեի հայացքը մոտիկ է և նուրբ իր կերպարների հանդեպ, ուստիև ավելի շատ հիշեցնում է Էժեն Դեսլավին (Եվգենի Սլաբչենկո) և նրա «Մոնպառնասը» (1929)։ Մեկ այլ հեռավոր, բայց ոչ ավելորդ վկայակոչում՝ Հարություն Խաչատրյանի «Կոնդը» (1987)՝ նվիրված վերակառուցման ժամանակվա Երևանի համանուն անբարեկարգ թաղամասին, որը ողջ խորհրդային տարիներին գրեթե անհաղորդ է մնացել սոցիալիստական արդիականացման գործընթացին։ Ինչպես և «Կոնդը», «Ադապտացիան» ներկայացնում է մեզ առտնին, անշուք Երևանը։ Քննադատական պաթոսն էկրանին հայտնվում է ենթագրերով՝ «ՄԱՐԴ», «ՕՐ», «ՔԱՂԱՔ», «ՌԻԹՄ», «ՃԱՇԱՐԱՆՈՒՄ ՏԱՐԱԾՎՈՂ ԱՆՀԱՄ ՃԱՇԻ ԲՈՒՅՐ», «ԱՐՏԱԳԱՂԹ, ԱՆՑՅԱԼԻ ԵՎ ՆԵՐԿԱՅԻ ՄԱՐԴԻԿ», «ՈՉԻՆՉ ՉԻ ԿԱՏԱՐՎՈՒՄ»։ Այնուամենայնիվ, շուտով այս ահազանգող տագնապը տեղը զիջում է բազմազանության մեջ նրա նորմատիվ տարրալուծմանը։
Մաննեն քաջատեղյակ է վաթսունականների ոճի էֆեկտին՝ ծնված նրա սև-սպիտակ պատկերից, այդ պատճառով ուղեկցում է այն հստակ երաժշտական ռետրո-մեկնաբանություններով, որոնք պատկերի հետ մտնում են սրամիտ փոխկանչի մեջ. համաչափ դասական ջազ՝ դյուրասահ սոլոյով, վաթսունականների առաջին կեսի ռոքնռոլային, դեռևս շատ անմեղ «Բիթլզ», ապա դասագրքային «Էլիզեն»՝ կատարված քսիլոֆոնով, որը զուգորդվում է մանկության հետ։ Այդ ակնթարթորեն ճանաչելի և անվերջանալիորեն տնական, օրոր ասող երաժշտության ներքո մենք անշտապ ճոճվում ենք հին տրոլեյբուսում, որտեղ անմիջապես չենք ճանաչում ժամանակի մեքենան, ուսումնասիրում ենք նրա զանազան ուղևորներին։ Ժամանակ առ ժամանակ հայտնվում ենք փողոցում, արտադրության մեջ, վարսավիրանոցում, ճաշարանում, հանրային սննդի խոհանոցում, տեսնում ենք անգործների ու աշխատողների, բավարարվածների ու իրենց մտքերը թաքցնողների, անհոգների ու աղքատների, որպեսզի հետո նորից արթնանանք ծանոթ տրոլեյբուսում։
«Ադապտացիան» արմատական լինելու հավակնություն չունի. չնայած գորովանքի բացակայությանը և զգալի ուշադրությանը դեպի սոցիալական և գոյաբանական լուրջ խնդիրները (աղքատություն, անտնություն, ծերություն, մահ)՝ այնտեղ կարող է անգամ աչքի ընկնել հայտնի զիջողականությունը։ Այս գեղագիտական զիջողականությունն իր հերթին կարող է բացատրել պարգևների այն տարափը, որն «Ադապտացիան» հավաքում ու շարունակում է հավաքել ուսանողական կինոփառատոներում։ Նաև այն, որ կինոնկարն ընտրվել է մասնավորապես մի այնպիսի պահպանողական կինոֆորումի կողմից, ինչպիսին է «Ոսկե ասպետ» ուղղափառ կինոփառատոնը։ Այնուամենայնիվ, այս կարծես աներևակայելի իմպրեսիոնիստական ուրվանկարի ոչ պարտադիր լինելը թվացյալ է։ Այստեղ քմահաճույքը վայելչագրական ճշգրտություն է, որը ձգտում է գրավել Երևանի իրականությունը։ Խցիկի ցնցումը, դիտանկյունների փոփոխությունները, մոնտաժային սոսնձումները (որ ստիպում են հիշել 16 միլիմետրանոց ֆիլմերի լավագույն օրինակներն իրենց անկրկնելի աուրատիզմով) ջղաձիգ են ոչ թե հեղինակային քմահաճույքի պատճառով, այլ քանի որ դա է թելադրում ռիթմը, որն էկրանին ադապտացնում է քաղաքի և քաղաքային իրականության ոգին ու զգացումը՝ քաջ ծանոթ, բայց միևնույն ժամանակ հիանալի և անհասանելի» ։
Պարգևներ
2018 թ․՝ ՀՀ Նախագահի երիտասարդական մրցանակ
2018 թ․՝ Տարվա լավագույն ուսանող, պարգևատրում ՀՀ Կրթության և գիտության նախարարի կողմից
2018 թ․՝ Լավագույն վավերագրական ֆիլմ, Յարոսլավլ, Ռուսաստան
2018 թ․՝ Ժյուրիի հատուկ մրցանակ, Ալանիա, Թուրքիա
2018 թ․՝ Լավագույն վավերագրական ֆիլմ, Ոսկե Ժան-Լյուկ Սանկտ-Պետերբուրգ, Ռուսաստան
2018 թ․՝ Հատուկ հիշատակում, Տրևիզո, Իտալիա
2017 թ․՝ Լավագույն մոնտաժ, Չինաստան, Սուցիան
2017 թ․՝ Լավագույն վավերագրական ֆիլմ, Մոսկվա, Ռուսաստան
2017 թ.՝ Լավագույն դեբյուտ, Մոսկվա, Ռուսաստան
2017 թ․՝ Լավագույն հայկական ֆիլմ, Երևան, Հայաստան
2018 թ.՝ Լավագույն վավերագրական ֆիլմ, Պավլոդար, Ղազախստան
Աստերոիդների ցանկ (278301-278400)
Աստերոիդների ցանկ (278201-278300) * Աստերոիդների ցանկ * Աստերոիդների ցանկ (278401-278500)
Շապոկլյակ (կերպար)
Շապոկլյակ կամ Պառավ Շապոկլյակ (Шапокляк), մանկական պատմվածքների և մուլտֆիլմերի բացասական հերոսուհի, Չեբուրաշկայի և Կոկորդիլոս Գենայի հակառակորդը։ Անվանվել է հնաոճ շապոկլյակ գլխարկի անունով։
Նկարագիր
Համաձայն «Կոկորդիլոս Գենան և իր ընկերները» գրքի՝ Շապոկլյակի զբաղմունքը «չարիք հավաքելն է» («собирать злы»), մուլտիպլիկացիոն կինոնկարում նրա երգի բառերն են՝
Շապոկլյակը իր ռիդիկյուլում ապրող Լարիսկա առնետի օգնությամբ քաղաքի անմեղ բնակիչների գլխին դաժան խաղեր է սարքում։ Շփվելով Կոկորդիլոս Գենայի և Չեբուրաշկայի հետ՝ կամաց-կամաց ուղղվում է, սակայն մուլտֆիլմի յուրաքանչյուր սերիայի սկզբում էլի խուլիգանություն է անում։
Շեխերի պատմության և մշակույթի անշարժ հուշարձանների ցանկ (Մարտունու շրջան)
Այս հոդվածը ներկայացնում է Արցախի Հանրապետության Մարտունու շրջանի Շեխեր գյուղի պատմության և մշակույթի հուշարձանների ցանկը ։ Ցանկում ներառված է ընդամենը 4 հուշարձան։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Մարտունու շրջանի հուշարձանների ցանկեր
Կասկի (գյուղ, Մոնաստիրշչինսկի շրջան)
Կասկի (Каськи), գյուղ Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Մոնաստիրշչինսկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը 2007 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 0 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Մոնաստիրշչինսկի շրջանի բնակավայրեր
Նուրիս (Օլենգայի վտակ)
Նուրիս (Нурис), գետ Ռուսաստանում, հոսում է Կարելական ինքնավար հանրապետությունում և Լոուխսկի շրջանում։ Գետաբերանը տեղակայված է Օլանգա գետի աջ ափին՝ 5,3 կմ հեռավորության վրա։ Գետի երկարությունը 36 կմ է, ավազանի տարածքը 182 կմ2։
Ջրային գրանցամատյանի տվյալներ
Տվյալներն ըստ ջրային ռեսուրսների ֆեդերատիվ տեսչության.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գետեր
Վասիլևկա (գյուղ, Իլինեցկոեի շրջան)
2001 թվականի տվյալներով Վասիլևկա գյուղում բնակվում էր 365 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 2,1 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 173,81 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Վիննիցայի մարզի Իլինեցկոեի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1650 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Օմար Աբու Ռիշա
Հայր
Հայրը՝ Շավէ-է բըն Ալշեյխ Մուսթաֆա աբու Ռիշա։ Օմարի ասելով՝ նրա հայրը ծնվել է Քարաոնում։ Չնայած, որ նա դարձավ Մանբաժի և Ալխալիլի քաղաքապետը, սակայն նա երկար տարիներ աքսորված է եղել, և երբ վերադարձավ, ապրեց Հալեպում, որտեղ զբաղվեց գյուղատնտեսությամբ և հետո թողեց գյուղատնտեսությունը, և ընդունեց Տրիպոլիի քաղաքապետի պաշտոնը։ Նա նաև եղել է մեծ բանաստեղծ։
Մայր
Մոր անունը Խայրա Ալլահ էր, Իբրահիմ Ալի Նուր Ալդին Ալյարշիթիի աղջիկը։ Նա Ակկայից էր, պաղեստինցի։
Քույրեր և եղբայր
Իր քույրերից և եղբայրներից հայտնի դարձան Զեյնաբը և Զաֆերը։ Զաֆերը ունի բանաստեղծությունների ժողովածուներ, որոնցից առավել հայտնի են այս երկուսը՝ «Սիրո պատուհանից», որը 1981 թվականին տպագրվել է և «Գիշերվա մեղեդին»։ Զեյնաբը նույնպես շատ լավ բանաստեղծուհի է եղել։ Իսկ նրա մեծ քրոջ անունը Սարա է եղել։
Գրական ստեղծագործություններ
Հայտնի աշխատանքներ
Այս մեծ բանաստեղծն ունի նաև անգլերեն ժողովածու, այլ կարևոր բանաստեղծություններ ու ստեղծագործություններ։ Նրա բանաստեղծությունները համարվում են XX դարի արաբալեզու գրականության հիաշալի էջեր։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Սիրիացի բանաստեղծներ Կատեգորիա:20-րդ դարի բանաստեղծներ
Վացլավ Վիդրա
Վացլավ Վիդրա, թատրոնի և կինոյի չեխ դերասան, ռեժիսոր, թատերական գործիչ, գրող-հուշագիր։ Չեխոսլովակիայի պետական մրցանակի դափնեկիր (1924), ՉՍՍՀ ժողովրդական արտիստ (1946)։ Նորամուտը կատարել է 1893 թվականին, ապա խաղացել տարբեր շրջիկ թատերախմբերում։ Եղել է Պլզենի (1907-1913), Պրահայի Քաղաքային թատրոնների (1913-1922), Ազգային թատրոնի (1922 թվականից, 1945-1949 թվականներին՝ նաև գեղարվեստական ղեկավար) դերասան։ Հեղինակ է «Ձայն եմ խնդրում» (1954) և «Իմ ճանապարհորդությունները կյանքում և արվեստում» (1958) գրքերի։
Կենսագրություն
Վացլավ Վիդրան ծնվել է 1876 թվականի ապրիլի 29-ին Պլզենում (Ավստրո-Հունգարիա), ռազմական երաժիշտի ընտանիքում։ Սովորել է գերմանական միջնակարգ դպրոցում, սակայն տարվելով թատրոնով, նախքան դպրոցն ավարտելը թողել է ուսումն ու 1893 թվականին կատարել նորամուտը Է. Ժոլների ղեկավարած թատերախմբում։
Խաղացել է տարբեր շրջիկ թատերախմբերում։ 1907 թվականից մինչև 1913 թվականը եղել է Պլզենի քաղաքային թատրոնի դերասան։ Այնտեղ կայացել է որպես նկարիչ-դեմոկրատ և ռեալիստ։ Իր մարմնավորած յուրաքանչյուր կերպարում փորձել է բացահայտել սոցիալական էությունը։
1913-1922 թվականներին ելույթ է ունեցել Պրահայի Քաղաքային թատրոնում, որտեղ իրեն դրսևորել է որպես հոգեբանական վերլուծության վարպետ, նրա աշխատանքները նշանավորվել են խառնվածքով, սուր մտքով։ 1922 թվականին տեղափոխվել է Պրահայի Ազգային թատրոն և այնտեղ զբաղեցրել առաջատար դիրք՝ դառնալով դերասան Էդուարդ Վոյան գործի շարունակողը։ Ազգային թատրոնում Վացլավ Վիդրան աշխատել է նաև որպես ռեժիսոր՝ 1920-ական և 1930-ական թվականներին դերասանական գործունեությունից բացի զբաղվելով ռեժիսուրայով։
1914-1954 թվականներին հանդես է եկել կինոնկարներում։ Նկարահանվել է ավելի քան 30 ֆիլմերում, այդ թվում՝ համր կինոյում։
1943-1949 թվականներին եղել է Պրահայի Ազգային թատրոնի գեղարվեստական ​​ղեկավար։ 1949 թվականից զբաղեցրել է պետական ​​թատրոնների ինտենդանտի պաշտոն։ Եղել է Չեխոսլովակիայի կոմունիստական ​​կուսակցության անդամ։
Վացլավ Վիդրան հեղինակել է «Ձայն եմ խնդրում» (1954) և «Իմ ճանապարհորդությունները կյանքում և արվեստում» (1958) գրքերը, որոնցում ամփոփել է իր երկարամյա աշխատանքը թատրոնում, բնութագրել իր ժամանակակից բազմաթիվ դերասանների և ռեժիսորների, մտքեր է արտահայտել դերասանական և ռեժիսորական արվեստի և ընդհանուր առմամբ թատրոնի մասին։
Վացլավ Վիդրան մահացել է 1953 թվականի ապրիլի 7-ին Պրահայում։ Թաղվել է Վիշեգրադի գերեզմանատանը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Չեխ դերասաններ Կատեգորիա:Թատրոնի դերասաններ Կատեգորիա:Չեխ կինոդերասաններ Կատեգորիա:Չեխ ռեժիսորներ Կատեգորիա:Չեխ գրողներ
Փոքրիկի շուրթերով
«Փոքրիկի շուրթերով», ինտելեկտուալ հեռուստախաղ։ Եթեր է դուրս եկել 1992 թվականի սեպտեմբերի 4-ից 1997 թվականի հունվարի 1-ը ամեն ուրբաթ երեկոյան, ավելի ուշ նաև շաբաթ օրերին, այնուհետև երկուշաբթի երեկոյան և ամեն ազատ օրերի առավոտյան ՌՏՌ ալիքով, 1997 թվականի հունվարի 12-ից 1998 թվականի դեկտեմբերի 29-ը՝ կիրակի օրերին ՆՏՎ հեռուստաալիքով ժամը 10։00, 1999 թվականի ապրիլի 11-ից 2000 թվականի սեպտեմբերի 3-ը՝ կիրակի օրը ՌՏՌ ալիքով ժամը 18։00։ 2013 թվականի ապրիլի 27-ից 2014 թվականի դեկտեմբերի 27-ը թողարկվել է շաբաթ օրերին, ժամը 17։30 «Disney» ալիքով ։ 1992 թվականից 2000 թվականը խաղի հաղորդավար է եղել Ալեքսանդր Գուրևիչը, 2013 թվականից 2014 թվականը՝ Մաքսիմ Վիտորգանը։
2016 թվականի օգոստոսի 20-ից 2018 թվականի դեկտեմբերի 23-ը հեռուստախաղը կրկին ցուցադրվել է ՆՏՎ հեռուստաալիքով, սկզբում շաբաթ օրերին, իսկ հետո՝ կիրակնօրյա առավոտներին։ Ի սկզբանե երրորդ եթերաշրջանի հաղորդավարը եղել է Ալեքսեյ Կորտնևը, հետո նրան փոխարինեց Ալեքսանդր Օլեշկոն ։
2020 թվականի հունվարի 12-ից հեռուստախաղը կրկին թողարկվում է «Ռոսիա 1» հեռուստաալիքով կիրակի առավոտյան։ Սկզբնապես չորրորդ եթերաշրջանի հաղորդավարը եղել է Օլգա Շելեստը, այնուհետև նրան փոխարինել է Եվգենի Ռիբովը։ «Ստուդիա 2В»-ի առաջին ծրագիրը, որն ստեղծվել է Mark Goodson Productions-ի մասնակցությամբ, ինչպես նաև ռուսական հեռուստատեսության հաղորդումներից մեկը, պաշտոնապես ձեռք է բերվել օտարերկրյա լիցենզիայով ։
Խաղին մասնակցում են երկու թիմեր։ Նրանք մրցում են այս կամ այն բառերի մանկական բացատրությունների և մեկնաբանությունների գուշակությունների մեջ։
Հանելուկներ
Այս մրցությում հաղորդավարը խաղացողներին ինչ-որ բառի համար տալիս է փոքրիկ հուշումներ (1-2 վայրկյանով)։ Սկզբում թիմը որոշում է, թե իր խմբի մասնակիցներից մրցույթում ով պետք է խաղա և ով հուշի խաղացողին։ Դրանից հետո խաղացողին տրվում էր 45 վայրկյան, որի ժամանակ հաղորդավարի կարճ հուշումներով նա պետք է գուշակի բառը (տրվում է ընդամենը 3 հնարավորություն)։ Ամեն գուշակած բառի համար թիմը վաստակում էր 1 միավոր։ Մրցույթի ժամանակ ամեն թիմի հավաքած միավորները կրկնպատկվում են։
Քննարկումներ
Աչքի ձևով էկրանի վրա թիմերին ներկայացվում է սյուժե (մոտվորապես 30 վայրկյան), որի մեջ մեկ (հաճախ 2) երեխա փորձում է բացատրել բառի բացատրությունը, որը հեռուստադիտողին երևում է էկրանի ներքևի հատվածում։ Եթե սյուժեի տեսագրությունում երեխան ինքն է արտաբերում տվյալ կամ նույն արմատն ունեցող բառը, էկրանի վրա երևում է վարդագույն (քիչ ուշ կապույտ) ամպ «ОЙ!» գրությունով և հնչում է համապատասխան ձայն։ Խաղի ավարտից հետո հաղորդավարը դիմում է թիմերից մեկին և հարցնում նրանց, թե ինչի մասին է խոսքը։ Թիմերի միջև խաղը ընթանում է հերթականությամբ․ եթե մի թիմը սխալ է պատասխանում, քայլն անցնում է մյուս թիմին, իսկ եթե ճիշտ էր պատասխանում, ապա հաջորդ առաջադրանքի առաջին հնարավորությունը տրվում էր հակառակորդին։ Թիմերին բառը գուշակելու համար տրվում է երեք հնարավորություն․ առաջինի համար տրվում է 15, երկրորդի համար՝ 10, իսկ երրորդի՝ 5 միավոր։ 2013 թվականին թիմերը բառը գուշակում էին միայն մեկ հնարավորութունից և ճիշտ պատասխանը նրանց տալիս էր 10 միավոր։ Ինչպես նաև այդ ժամանակամիջոցում նրանք կարող էին վերցնել լրացուցիչ սյուժեներ, բայց ճիշտ պատասխանի դեպքում թիմը ստանում էր ընդամենը 5 միավոր։ Այդ մրցույթում գուշակվեցին ընդամենը երեք, 1999-2000 թվականների եթերաշրջաններին՝ երկու, 2013-2014 թվականներին՝ չորս, իսկ այժմ՝ երկու բառ։
Շոու առանց բարդույթների
Չի համարվում սովորական մրցույթ։ Որպես մի փոքր հանգիստ թիմերն ու հեռուստադիտողը լսում են հայտնի հիթի մի փոքր հատված մեկ կամ երկու երեխաների կատարմամբ։ Առաջին եթերաշրջանում հաղորդումը կոչվում էր «Շոու», իսկ երկրորդում՝ «Напевалки»։
Բացատրություններ
Այստեղ թիմերին ցուցադրվում էր կես րոպեանոց հավաքական սյուժե, որտեղ տարբեր երեխաներ բացատրում էին միևնույն բառի իմաստը։ Թիմերին տրվում էր երկու հնարավորություն, առաջինի համար ստանում էին 50 (ավելի ուշ 30), իսկ երկրորդի համար՝ 25 (ավելի ուշ 15) միավոր։ Հերթականությունը նույնն էր, ինչպես և «Քննարկումներ»-ում։
1999-2000 թվականներին մրցույթը ծրագրի եթերային ժամանակի կրճատման պատճառով տեղի չունեցավ, իսկ 2013 թվականին մրցույթը վերականգնվեց նոր ձևաչափով։ Այդտեղ հաղորդավարը հարցնում էր փորձագետներին և տալիս 3-4 պատասխանի տարբերակ, և խաղացողները հերթականությամբ պատասխանում էին։ Ամեն ճիշտ պատասխան խաղացող թիմին տալիս էր 5 միավոր։
Առաջ անցումներ
Այստեղ թիմերը արդեն խաղում էին ոչ թե հերթականությամբ, այլ մրցելով։ Նրանց ներկայացվում էր թեման, որտեղ մեկ երեխան բացատրում էր որևէ բառի բացատրությունը, ընդ որում հեռուստադիտողին այլևս չէր ցուցադրվում բառը։ Ցանկացած ժամանակ չորս մասնակիցներից յուրաքանչյուրը կարող էր սեղմել իր սեղանի վրայի կարմիր կոճակը՝ այդպիսով դադարեցնելով թեմայի բացատրությունը և տալով սեփական տարբերակը։ Ճիշտ պատասխանի համար թիմին տրվում էր 20 միավոր (2013 թվականին առաջին հնարավորության համար 10 միավոր և 5 միավոր՝ երկրորդի համար)։ Եթե խաղացողը տալիս էր սխալ պատասխան, սյուժեն ընթանում էր մինչև վերջ և մյուս թիմի ներկայացուցիչը տալիս էր իր պատասխանը։ Եթե նա էլ էր սխալվում, ապա թիմը ոչ մի միավոր չէր ստանում, իսկ հաղորդավարը հայտարարում էր ճիշտ պատասխանը։ Մրցույթը շարունակվում էր այնքան ժամանակ, մինչև․
Հաղթողներ
Մրցույթն ընթանում է 2013 թվականից։ Կանոնները նման են «Մանկական չարաճճիություններ» խաղում եզրափակիչ փուլի կանոններին։ Խաղացողը պետք է մեկ րոպեի ընթացքում երեխաներին հաջող բացատրի 8 բառ։
Մրցանակներ
1996 թվականին ծրագիրը դարձավ «ТЭФИ» մրցույթի ֆինալիստ «Երեխաների համար լավագույն ծրագիր» անվանակարգում։
Կոմարով (մուլտֆիլմ)
Կոմարով (Комаров), խորհրդային նկարված մուլտֆիլմ, որը նկարահանվել է 1975 թվականին։ Ռեժիսոր՝ Լեոնիդ Նոսիրև ։
Մուլտֆիլմը պատմում է հետաքրքրասեր տղայի մասին, որն ամռանը մանկապարտեզից փախել է` զբոսնելու համար։ Նկարահանվել է ըստ Յուրի Նագիբինի նույնանուն պատմվածքի։ Պատմվածքի երկրորդ էկրանավորումն է, առաջինը` «Կոմարով եղբայրներ» անվանումով գեղարվեստական ֆիլմը, նկարահանվել է 1961 թվականին, «Լենֆիլմ» կինոստուդիայում։ Ֆիլմն ի տարբերություն մուլտֆիլմի համալրվել է նույն հեղինակի երկու այլ` «Ծեր կրիան» ու «Խենթ ցուլը» պատմվածներով` ստեղծելով մեկ միասնական սյուժետային գիծ։
Սյուժե
Ամառ է։ Լողափին մեջքն արևին տալով` պառկած են մանկապարտեզի երեխաները։ Դաստիարակչուհին վերահաշվում է երեխաներին և հարցնում. «Երեխաներ, ո՞ւր է նորից կորել Կոմարովը»։ Հյուսիկներով աղջիկները պատասխանում են. «Նինա Պալնա։ Նա ավազի մեջ է մտել»։ Դաստիրակչուհին հարցնում է. «Կոմարով, ինչո՞ւ ես դու այդպես արել»։ Երեխան պատասխանում է, որ այդպես ավելի հետաքրքիր է։ Նա բարձրացնում է շորտը, որի գրպանի վրա ասեղնագործած էր` Կոմարով։ Դաստրակչուհին երեխաներին տանում հրապարակ, և նրանք սկսում են վարժություններ անել։ Մինչ բոլորը ցատկում էին, Կոմարովը ցատկոտելով մտնում է թփերի մեջ, հասնում ցանկապատին ու դուրս գալիս։
Տղան արահետով բացատ է հասնում, որտեղ կոն և գորտ է գտնում, որոնք դնում է գրպանները։ Բացատում նա ցցին կապված հորթուկի է հանդիպում և փորձում էր նրա հետ խաղալ։ Հետո հասնում է խատուտիկներ դաշտ ու տեսնում է, որ արևը իջնում է դեպի գետակը։ Այդտեղ նրան գտնում է դաստիրակչուհին և ուրախությունից լաց է լինում։ Իսկ Կոմարովը ասում է. «Նինա Պալնա, ինչո՞ւ եք լալիս։ Վերցրեք բոլորը, միայն թե մի լացեք»։ Եվ նրան է տալիս կոնն ու գորտը։
Վերզեյ
Վերզեյ (Verzeille), համայնք Ֆրանսիայի Օկսիտանիա մարզի Օդ գավառում ։
Կոմարով (մուլտֆիլմ)
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:«Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայի մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:1975 մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Մուլտֆիլմեր երեխաների մասին
Վերզեյ
Բնակչությունը 2008 թվականի դրությամբ կազմում է 418 մարդ, բնակչության խտությունը` 80.23 մարդ/կմ²։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 5.21 կմ² տարածք։
Բնակչություն
Բնակչության քանակը ըստ տարիների
Աղբյուրներ` Ֆրանսիայի սոցիոլոգիական գիտությունների բարձրագույն դպրոցի տվյալներ
Տնտեսություն
2010 թվականին ուներ 287 աշխատունակ (15-64 տարեկան) բնակիչ, որոնցից ակտիվ էին 214-ը, իսկ ոչ ակտիվները` 73։ Ակտիվության ցուցանիշը կազմում է 74,6 %։ 214 աշխատունակ մարդկանցից աշխատել է 178 անձ (96 տղամարդ և 82 կին)։ Գործազուրկ են եղել 36 անձ (20 տղամարդ և 16 կին)։ 73 անաշխատունակներից 20-ը եղել են աշակերտներ կամ ուսանողներ, 32-ը` թոշակառուներ, իսկ 21-ը չեն աշխատել տարբեր պատճառներով ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ֆրանսիայի համայնքներ
Կոնկորդանս
Կոնկորդանս կամ համաբարբառ, աշխատության հանգուցային բառերի այբբենական ցուցակագրում` յուրաքանչյուր բառի համատեքստային կիրառման օրինակով։ Նախկինում կոնկորդանս ունեցել են միայն կարևոր աշխատությունները, ինչպիսիք են Վեդաները, Աստվածաշունչը, Ղուրանը կամ Շեքսպիրի, Ջեյմս Ջոյսի, լատինական և հույն դասական հեղինակների ստեղծագործությունները , ինչը պայմանավորված էր նախահամակարգչային դարաշրջանում կոնկորդանսի ստեղծման տևողությամբ, դժվարությամբ և անհրաժեշտ միջոցներով։
Կոնկորդանսն ավելին է, քան պարզագույն ցուցակագրումը. այն ներառում է լրացուցիչ տվյալներ՝ մեկնաբանություն, սահմանում և թեմատիկ կապի ստեղծում, ինչի արդյունքում նույնիսկ համակարգիչների կիրառման պարագայում կոնկորդանսի ստեղծման գործընթացը դառնում է ժամանակատար։
Նախհամակարգչային դարաշրջանում որոնման տեխնոլոգիաները բացակայում էին, և կոնկորդանսն երկար աշխատությունների դեպքում, ինչպիսին է օրինակ՝ Աստվածաշունչը, ծառայում էր որպես որոնման գործիք՝ ընթերցողին հետաքրքրող ենթադրյալ բառերի ներկայացմամբ։ Այսօր բազմաթիվ բառերի վերաբերյալ հարցումների արդյունքները մեկտեղելու տեխնիկական հնարավորությունները (օրինակ՝ կոլոկացիաների որոնում) նվազեցրել է հետաքրքրությունը աշխատություններում տրված կոնկորդանսի հանդեպ։ Բացի այդ, այնպիսի մաթեմատիկական տեխնիկաներ, որոնցից է քողարկված իմաստաբանական ինդեքսավորումը, ստեղծվել է որպես բառի՝ համատեքստով պայմանավորված լեզվական տվյալների ավտոմատ կերպով վերհանելու միջոց։
Երկլեզու կոնկորդանսը ձևավորվում է զուգահեռ տեքստերի հիման վրա։
Թեմատիկ կոնկորդանսը կոնկրետ գրքի ներկայացրած թեմաների ցանկն է (հիմնականում Աստվածաշնչի դեպքում)՝ այդ թեմաների համատեքստային տեղեկությամբ։ Ի տարբերություն ավանդական կոնկորդանսի, ինդեքսավորված բառի առկայությունը պարտադիր չէ բանաստեղծության դեպքում։ Ամենահայտնի թեմատիկ կոնկորդանսը՝ Nave's Topical Bible:
Առաջին Աստվածաշնչյան կոնկորդանսը կազմվել է Վուլգաթայի համար Հյու Սենթ Շերիի (Hugh of St Cher) կողմից (մահ. 1262), ում այդ գործում օգնում էին 500 վանականներ։ 1448 թվականին Ռաբբի Մուրթքայ Նաթանը (Rabbi Mordecai Nathan) 10 տարվա աշխատանքի արդյունքում ստեղծեց եբրայերեն Աստվածաշնչի կոնկորդանսը։ Հունարեն Նոր Կտակարանի կոնկորդանսը ներկայացվել է 1599 թվականին Հենրի Ստեֆանսի (Henry Stephens) կողմից, իսկ Սեպտուագինտայինը՝ 1602 թվականին Կոնրադ Քիրչերի (Conrad Kircher) կողմից։ Անգլերեն Աստվածաշնչի առաջին կոնկորդանսը հրապարակվել է 1550 թվականին պարոն Մարբեքի (Mr Marbeck) կողմից։ Ըստ Քրուդենի՝ այն չէր պարունակում բանաստեղծությունների ինդեքսները, որոնք մշակել էր Ռոբերտ Սթիվենսը (Robert Stephens) 1545 թվականին, մինչդեռ պարոն Քաթոնի առաջարկած տարբերակում դրանք առկա էին։ Սրանց հաջորդեցին Աստվածաշնչի կոնկորդանսի՝ Քրուդենի և Սթրոնգի կողմից ստեղծված տարբերակները։
Լեզվաբանական կիրառում
Տեքստ ուսումնասիրելիս կոնկորդանսը հաճախ է կիրառվում լեզվաբանության մեջ՝ հետևյալ նպատակներով՝
Կոնկորդանսային տեխնիկաները լայնորեն օգտագործվում են տեքստի ազգային կորպուսներում, ինչպիսիք են Ամերիկյան ազգային կորպուսը (American National Corpus), Բրիտանական ազգային կորպուսը (British National Corpus) և Ժամանակակից ամերիկյան անգլերենի կորպուսը (Corpus of Contemporary American English): Բոլորն էլ հասանելի են առցանց։ Կոնկորդանսային տեխնիկա օգտագործող առանձին ծրագրերը հայտնի են որպես կոնկորդանսեր կամ ավելի առաջատար կորպուսների կառավարիչներ։ Նրանցից շատերը ներառում են խոսքիմասային ծանոթագրություն՝ կորպուսի օգտատերին հնարավորություն տալով ստեղծել իր խոսքիմասային ծանոթագրությամբ կորպուսը՝ լեզվաբանական տարբեր որոնումներ իրականացնելու նպատակով ։
Ինվերսիա
Կումրանի ձեռագրերի որոշ մագաղաթների տեքստի վերականգնումն իրականացվել է կոնկորդանսի տեսքով։ Որոշ մագաղաթների հասանելիությունը ղեկավարվում էր «գաղտնիության կանոնով», ինչը թույլ էր տալիս միայն գլխավոր Միջազգային խմբին կամ նրանց նշանակողներին դիտել բնօրինակ նյութերը։ 1971 թվականին Ռոլանդ դե Վոյի (Roland de Vaux) մահից հետո նրա իրավահաջորդները մի քանի անգամ հրաժարվեցին թույլատրել այլ գիտնականներին նույնիսկ լուսանկարներ հրապարակել։ 1991 թվականին Մարտին Աբեգը (Martin Abegg) շրջանցեց այս սահմանափակումը։ Նա համակարգչի օգնությամբ «փոխակերպեց» բացակայող փաստաթղթերի՝ 1950-ականներին ստեղծված կոնկորդանսը, ինչը Միջազգային խմբից բացի այլ գիտականների ձեռքն էր ընկել, և իրականացվեց 17 փաստաթղթերի բնագրային տեքստերի մոտավոր վերականգնում ։ Շուտով սրան հաջորդեց մագաղաթների բնօրինակ տեքստի հրապարակումը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Լեզվաբանության բաժիններ Կատեգորիա:Լեզվաբանություն Կատեգորիա:Բառագիտություն
Էդաֆոն
Էդաֆոն (ἔδᾰφος, ἔδᾰφεος՝ հիմք,  հող), հողում բնակվող բոլոր կենդանի օրգանիզմների ամբողջությունն է (վիրուսներ, բակտերիաներ,  սնկեր, ջրիմուռներ, որդեր,  հոդվածոտանիներ, բույսեր ի կենդանի արմատային համակարգ, կաթնասուններ և այլն)։
Դեր և նշանակություն
Էդաֆոնի կազմում մեծ նշանակություն ունեն  միկրոօրգանիզմները և բույսերի կենդանի արմատային համակարգերը, որոնց գործունեությունն ապահովում է  օրգանական նյութերի շրջապտույտը, մոլեկուլային  ազոտի ֆիքսումը, հողի բերրիության կուտակումը և հողում ընթացող շատ այլ գործընթացներ։
Տերմինը շրջանառության է դրվել գերմանացի կենսաբան Ռ. Ֆրանսեի կողմից՝  1921թ-ին։ Էդաֆոնի կազում ընդգրկված օրգանիզմները պատկանում են տարբեր կարգաբանական խմբերին։ Ըստ կենսազանգվածի և տեսակային կազմի, միկրոօրգանիզմներ ը և անողնաշարավորները գերազանցում են մնացած օրգանիզմներին։ Էդաֆոնն իր ազդեցությունն է ունենում հողի ֆիզիկական, քիմիական գործընթացների վրա, քանի որ դրա միջոցով հողում տեղի են ունենում օրգանական նյութերի սինթեզ և միևնույն ժամանակ տարրալուծում, հումիֆիկացում և այլն։
Էդաֆոնային գործոններ
Դրանք հողային պայմաններն են, որոնք ազդում  օրգանիզմների կենսագործունեության վրա (հողի բերրիություն, ջերմություն, խոնավություն, pH, աղերի պարունակություն, օդաջրաթափանցելիություն և այլն)։
Գրականություն
Կատեգորիա:Օրգանիզմների խմբեր Կատեգորիա:Հողագիտություն
Սուրբ Պետրոս եկեղեցի (Օռտանելա)
Սուրբ Պետրոս եկեղեցի (Chiesa di San Pietro (Ortanella)), հռոմեական կաթոլիկ եկեղեցու Միլանի արքեպիսկոպոսության ծխական եկեղեցի Իտալիայի Լոմբարդիա մարզի Լեքո գավառի Էզինո Լարիո կոմունայի Օռտանելա ավանում՝ ծովի մակարդակից 996 մետր բարձրության վրա։ Եկեղեցու տարածքից բացվում է գեղատեսիլ տեսարան դեպի Կոմո լիճը։
Պատմություն
Հռոմեական մատուռը Էզինո Լարիոյի Սուրբ Վիկտոր ծխական եկեղեցու հետ միասին կազմում է Միլանի Հռոի կաթոլիկ արքեպիսկոպոսության մաս ։
Եկեղեցու մասին 13-րդ դարից առաջ դեռևս հիշատակել է քահանա Գոֆրեդո դա Բուսերոն։ Եկեղեցին կառուցված է քարից, ունի լեռնային մատուռներին բնորոշ ձև, առջևում ունի պատշգամբ, կլորավուն խորան և զանգակատուն։ Ներսում ունի պարզ անվակունդ, որի մուտքն ապահովում է արևմտյան կողմի դուռը։ 1927 թվականին եկեղեցին վերականգնվել է Միլանում բնակվող Ֆոնտանա ընտանիքի կողմից, նկարիչ Էցիո Մոյոլին ստեղծել է Սուրբ Պետրոսի որմնանկարը ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Իտալիայի կրոնական կառույցներ
Վյաչեսլավ Կամոլցև
Կենսագրություն
Իր պրոֆեսիոնալ կարիերան սկսել է հարազատ Կուրգան ի մարզի Սիբիր ակումբում։
1992 թվականին տեղափոխվել է բարձրագույն լիգայի Դինամո Գազովիկ ակումբ, որտեղ ձեռք է բերել ռմբարկուի դիրք։ 98 խաղի ընթացքում խփել է 35 գոլ։ Հարձակվողի հաջողություններն սկսեցին նկատվել, իսկ1996 թվականին սկսեց խաղալ Մոսկվայի Տորպեդո ակումբում։
2000 թվականին ոչ երկար ժամանակ խաղացել է Թուրքիայում, ինչից հետո նորից հանդես է եկել Տորպեդո ակումբում։ Ընդհանուր բարձրագույն դիվիզիոնում Ռուսաստանի առաջնության ժամանակ անցկացրել է 238 խաղ, խփել՝ 46 գոլ։ Եվրոգավաթի խաղարկությանը անցկացրել է 11 խաղ, խփել՝ 2 գոլ։
2002-2004 թվականներին խաղացել է Չեռնոմորեց ակումբում, իսկ 2005-ին՝ Արյոլ ակումբում։
2005-2006 թվականներին խաղացել է Սպարտակ ակումբում, իսկ 2006 թվականին նորից Չեռնոմորեց ակումբում։ Ցածր դիվիզիոնում հանդես գալու ժամանակ 239 խաղի ընթացքում խփել է 101 գոլ․ 1-ին դիվիզիոնում անցկացրել է 85 խաղ և խփել 49 գոլ, իսկ երկրորդ դիվիզիոնում անցկացրել է 154 խաղ և խփել՝ 52 գոլ։
Ընդհանուր կարիերայի ընթացքում անցկացրել է 543 խաղ, խփել՝ 166 գոլ։
Ռուսաստանի Գավաթի խաղարկությանը անցկացրել է 18 խաղ, խփել է 3 գոլ։ ՌՖՊԼ Գավաթի խաղարկությանը անցկացրել է 6 խաղ և խփել 3 գոլ։
2008 թվականի հուլիսի 19-ին ԿԶԿՏ մարզադաշտի դաշտ մտել է Վյաչեսլավ Կամոլցևայի փոխարեն։ Այդ խաղի ժամանակ հանդիպել է Սբորնի Զվեզդ և Սպեցկլասս 72 ակումբները։ Հավաքական են հրավիրվել Ա․ Մալայը Ե․ Վառլամովը և ուրիշ խաղացողներ ֆուտբոլիստների հետ։ Խաղի ժամանակ Վյաչեսլավը աչքի է ընկել 3 խփած գոլերով։ 1 տարի հանդես է եկել Սպեցկլաս 72 ակումբում։ Նա բացել է խաղի հաշիվը, իսկ հաջորդ տարի, արդեն Սբորինի Զվեզդ ակումբի կազմում, խփել է երկու գոլ ։
Այժմ աշխատում է Լուժինկա քաղաքի ՖՇՄ ակումբի մարզիչ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Խորհրդային ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ռուս ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Տորպեդո Մոսկվայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ռուս ֆուտբոլային մարզիչներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի հարձակվողներ Կատեգորիա:Ռուսաստանի Պրեմիեր Լիգայի խաղացողներ
Ռոզա Բագլանովա
Ռոզա Բագլանովա (ղազախերեն՝ Роза Тәжібайқызы Бағланова,  ), ղազախ խորհրդային օպերային և էստրադային երգչուհի (սոպրանո), ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստուհի, Ղազախստանի ազգային հերոս
Կենսագրություն
Ռոզա Բագլանովան ծնվել է 1922 թվականի հունվարի 1-ին, Ղազախական ԻԽՍՀ Կզըլօրդայի շրջանի Կազալինսկ քաղաքում։ Ծագումով կրտսեր ժուզի ժագալբայլի տոհմից էր ։ Դպրոցն ավարտելուց հետո 1939-ից 1941 թվականներին սովորել է Կզըլօրդայի պետական մանկավարժական իրստիտուտում։ 1941-ից 1947 թվականներին հանդես է եկել Ուզբեկստանի ֆիլհարմոնիայի երգի-պարի համույթում՝ որպես մեներգչուհի։ Արտիստական բրիգադի կազմում մասնակցել է ռազմաճակատի մարտիկների համար հաճախ՝ հենց առաջնագծում տրվող բազմաթիվ համերգների (ռազմիկների ջերմ ընդունելությանն է արժանացել հատկապես «Ах, Самара-городок» երգի նրա կատարումը)։ Երիտասարդ երգչուհին մասնակցել է նաև 1945 թ. մայիսի 9-ին Բեռլինում կայացած հաղթանակի համերգին։ 1947-ին Ռոզան դարձել է Ղազախստանի օպերայի և բալետի պետական ակադեմիական թատրոնի երգչուհի, 1949-1960 թթ. աշխատել Ջամբուլի անվան հանրապետական ֆիլհարմոնիայում, այնուհետև հանդես եկել որպես ղազախական պետական համերգային միավորման՝ «Ղազախկոնցերտ»-ի առաջատար վարպետ ։
Արտիստական իր կարիերայի ընթացքում Ռոզա Բագլանովան համերգներով հանդես է եկել ոչ միայն Խորհրդային Միության տարբեր հանրապետություններում, այլև արտասահմանյան բազմաթիվ երկրներում՝ Լեհաստանում, Գերմանիայի Դեմոկրատական Հանրապետությունում, Չինաստանի Ժողովրդական Հանրապետությունում, Բելգիայում, Հունգարիայում, Ավստրիայում, Չեխոսլովակիայում, Կորեայում, Հնդկաստանում, Բիրմայում, Կանադայում... Ընդ որում՝ սովորություն ուներ համերգի երգացանկում ընդգրկել այն երկրի ժողովրդական երգերից, որտեղ հանդես էր գալիս։ Եվ երգում էր ոչ միայն ղազախերեն, այլև ռուսերեն, ուզբեկերեն, թաթարերեն, մոնղոլերեն, կորեերեն և այլ լեզուներով։
Բագլանովայի մասին գրվել է անգլոամերիկյան «Ով՝ ով է» հանրագիտարանի «Աշխարհի կանայք» գրքի առաջին հրատարակությունում։
Ղազախական երգը աշխարհի շատ երկրներում տարածած ու սիրելի դարձրած երգչուհին մահացել է 89 տարեկան հասակում՝ 2011 թվականի փետրվարի 8-ին, ինֆարկտից։ Դրա նախորդ օրը Ղազախստանի նախագահ Նորսուլթան Նազարբաևը նրան պարգևատրել էր նախագահական թոշակով ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստներ Կատեգորիա:Ղազախ երգչուհիներ Կատեգորիա:Խորհրդային երգչուհիներ Կատեգորիա:«Մարտական ծառայությունների համար» մեդալով պարգևատրվածներ Կատեգորիա:Ժողովուրդների բարեկամության շքանշանի դափնեկիրներ Կատեգորիա:«1941-1945 թթ. Հայրենական մեծ պատերազմում Գերմանիայի դեմ տարած հաղթանակի համար» մեդալակիրներ Կատեգորիա:20-րդ դարի օպերային երգչուհիներ Կատեգորիա:Խորհրդային օպերային երգիչներ և երգչուհիներ Կատեգորիա:Լենինի շքանշանի ասպետներ Կատեգորիա:Աշխատանքային կարմիր դրոշի շքանշանի ասպետներ Կատեգորիա:Սրտամկանի ինֆարկտից մահացածներ
Մալիե Սորոչինցի
Մալիե Սորոչինցի (Малі Сорочинці), գյուղ Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Միրգորոդի շրջանում։
2001 թվականի տվյալներով Մալիե Սորոչինցի գյուղում բնակվում էր 527 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Միրգորոդի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր
Սախարչալ
Սախարչալ, գյուղ Արևմտյան Հայաստանում, Սեբաստիայի վիլայեթի Եվդոկիայի գավառում ։
Բնակչություն
XIX դարի վերջին ուներ 30 տուն հայ բնակիչ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Հարդ ռոք
Հարդ ռոք (hard rock կամ heavy rock, բառացի՝ ծանր ռոք), ռոք երաժշտության ենթաժանր, որի հիմքում ընկած են 1960-ականների կեսերից գարաժ ռոքը, բլյուզ-ռոքը և փսիխոդելիկ ռոքը։ Հարդ ռոքը համարվում է ավելի ծանր, քան մինչ այդ հայտնի ռոք երաժշտությունը։ Դրան բնորոշ է Էլեկտրակիթառների, բասս կիթառի, հարվածայինների, դաշնամուրի և ստեղնաշարային գործիքների առատ օգտագործումը։ Ծանրությունը, մասնավորապես, ստացվում է էլեկտրոկիթառի առանձնահատուկ հնչողության (օրինակ՝ այնպիսի էֆֆեկտների, ինչպիսին են դիստորշնը և օվերդրայվը) և ռիթմ-սեկցիայի աշխատանքի շնորհիվ։
Սկիզբը (1960-ականներ)
Հարդ ռոքի ձևավորման վրա իր խորագույն ներգործությունն է ունեցել բլյուզ երաժշտությունը։ Ամերիկյան և բրիտանական ռոք խմբերը սկսեցին ձևափոխել ռոք-ըն-ռոլլը՝ ստանդարտ ժանրին ավելացնելով ավելի ծանր հնչյուններ, կիթառային ռիֆֆեր, փքուն թմբկահարում և ավելի բարձր վոկալ։ Այս հնչողությունը դրեց հարդ ռոքի հիմքը։ Դրա վաղ ձևերը կարելի է լսել The Kinks-ի “You Really Got Me”, The Beatles-ի “Paperback Writer”, The Who-ի “My Generation”, The Animals-ի “See See Rider”, The Yardbirds-ի “Happenings Ten Years Time Ago” երգերում։
Ավելի ուշ Ջիմի Հենդրիքսը (անգլ. Jimi Hendrix) ստեղծեց բլյուզային հիմքով փսիխոդելիկ ռոքը, որը պարունակում էր ջազի, բլյուզի և ռոք-ըն-ռոնլլի էլեմենտներ։ Նա, ինչպես նաև Դեյվ Դեյվիսը (անգլ. Dave Davies) The Kinks-ից, Հիլթոն Վալենթայնը (անգլ. Hilton Valentine) The Animals-ից, Փիթ Թաունզենդը (անգլ. Pete Townshend) The Who-ից, Էրիկ Քլեպտոնը (անգլ. Eric Clapton) Cream-ից և Ջեֆֆ Բեքը (անգլ. Jeff Beck) The Yardbirds-ից, առաջին կիթառահարներից էին, որ փորձում էին կիթառային այնպիսի նոր էֆֆեկտներ, ինչպիսին են ֆեյզերը, ֆիդբեքը և դիստորշնը։
Հարդ ռոքն առաջ է գալիս 1960-ականների վերջին՝ այնպիսի խմբերի հետ, ինչպիսիք են՝ The Who, Deep Purple, Iron Butterfly, Blue Cheer և Led Zeppelin։ Նրանք վաղ շրջանի ռոք խմբերի երաժշտությունը համադրում էին բլյուզ ռոքի և էյսիդ ռոքի ավելի ծանր ձևերի հետ։ Deep Purple խումբը հարդ ռոքի պիոներներից մեկը դարձավ իր Shades of Deep Purple (1968), The Book of Taliesyn (1968) և Deep Purple (1969) ալբոմներով, սակայն նրանց կողմից մեծագույն առաջընթաց գրանցվեց 4-րդ և հատկանշականորեն ծանր ալբոմով՝ In Rock (1970)։ Հարդ ռոքի սկզբնական շրջանը բնութագրող ալբոմների օրինակներ են Led Zeppelin-ի առաջին նույնանուն ալբոմը՝ Led Zeppelin (1969) և The Who-ի Live at Leeds-ը (1970) ։ Այդ ալբոմների բլյուզային ակունքներն ակնհայտ են, դրանցում ներառված են նաև հայտնի բլյուզ երաժիշտների մի քանի երգերի ադապտացված տարբերակներ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հարդ ռոք Կատեգորիա:Ռոք երաժշտության ժանրեր
(1602) Ինդիանա
(1602) Ինդիանա (Indiana), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1950 թվականի մարտի 14-ին Ինդիանայի համալսարանի կողմից Բրուկլինում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,244558 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,0093 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,4798 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1228,27 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,293095 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 4,16° անկյուն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Աստերոիդների դաս S Կատեգորիա:1950 թվականին հայտնաբերված աստղագիտական մարմիններ Կատեգորիա:Ինդիանայի համալսարանի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Աստերոիդների հիմնական գոտու աստերոիդներ
Պորտուգալիան Եվրատեսիլ 2015 երգի մրցույթում
Պորտուգալիան մասնակցել է Եվրատեսիլ 2015 երգի մրցույթին, որը անցկացվել է Ավստրիայի մայրաքաղաք Վիեննայում։ Պորտուգալիան ներկայացրել է Լեոնոր Անդրադեն «Há um mar que nos separa» երգով ։
Պորտուգալիան չկարողացավ հաղթահարել կիսաեզրափակիչը և հայտնվել եզրափակչում։
Դիսպոզիցիա (իրավունք)
Դիսպոզիցիա (dispositio «տեղագրություն»), իրավական նորմի կենտրոնական մասն է, որտեղ սահմանված է բուն վարքագծի կանոնը։ Տերմինն առաջին անգամ սկսվել է օգտագործվել միջնադարում։
Գրականություն
Կատեգորիա:Նորմաներ Կատեգորիա:Իրավունքի համակարգ Կատեգորիա:Իրավունքի սոցիոլոգիա
Սանդռա (գյուղ, Սուուռե-Յաանի շրջան)
Սանդռա (Sandra), գյուղ Էստոնիայի Վիլյանդիմաա նահանգի Սուուռե-Յաանի շրջանում։
2011 թվականի տվյալներով գյուղում բնակվում էր 20 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Էստոնիայի Վիլյանդիմաա նահանգի Սուուռե-Յաանի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Էստոնիայի գյուղեր
Միլան ՖԱ (պրիմավերա)
Միլան Պրիմավերա (Associazione Calcio Milan Primavera, Milan Primavera), «Միլան» ֆուտբոլային ակումբի մինչև 19 տարեկանների թիմ, որը հանդես է գալիս Պրիմավերայի Ազգային Առաջնության Բ խմբում։ Թիմը առաջնության չեմպիոն է եղել միայն մեկ անգամ՝ 1965 թվականին։ Երկու անգամ հաղթել է Պրիմավերայի Իտալիայի Գավաթի խաղարկություններում, ութ անգամ՝ Վիարեջոյի ամենամյա մրցաշարում։
Ատլաս (ռոբոտ)
Atlas, երկոտանի մարդանման ռոբոտ, որը հիմնականում մշակվել է ամերիկյան Boston Dynamics ռոբոտաշինության ընկերության կողմից՝ ԱՄՆ Պաշտպանության առաջադեմ հետազոտական նախագծերի գործակալության (DARPA) ֆինանսավորմամբ և վերահսկողությամբ։ Ռոբոտը ի սկզբանե նախատեսված էր որոնողափրկարարական տարբեր խնդիրների համար, և հանրությանը ներկայացվեց 2013 թվականի հուլիսի 11-ին։
Միլան ՖԱ (պրիմավերա)
Ներկա կազմը
Թիմի կազմը 2014 թվականի սեպտեմբերի 2-ի դրությամբ.
Ատլաս (ռոբոտ)
Դիզայն և զարգացում
Atlas-ը հիմնված է Boston Dynamics-ի ավելի վաղ PETMAN մարդանման ռոբոտի վրա և լուսավորված է կապույտ լուսադիոդներով։ Atlas-ը հագեցած է երկու տեսողության համակարգերով՝ լազերային հեռաչափով և ստերեո տեսախցիկներով, որոնք կառավարվում են համակարգչից դուրս, և ունի ձեռքեր՝ մանր մոտորիկայի հմտություններով։ Նրա վերջույթներն ունեն ընդհանուր առմամբ 28 աստիճան ազատություն։ Atlas-ը կարող է նավարկել կոշտ տեղանքով և ինքնուրույն մագլցել՝ օգտագործելով իր ձեռքերն ու ոտքերը, թեև 2013-ի նախատիպային տարբերակը կապված էր արտաքին էներգիայի մատակարարման հետ։
2013 թվականի հոկտեմբերին Boston Dynamics-ը վերբեռնեց մի տեսահոլովակ, որը ցույց էր տալիս, որ Atlas-ը կարող է դիմակայել արկերի հարվածներին և հավասարակշռել մեկ ոտքի վրա։
Միլան ՖԱ (պրիմավերա)
Ներկա կազմը
! colspan="8" bgcolor="#B0D3FB" align="left" |
Ատլաս (ռոբոտ)
Դիզայն և զարգացում
2014 թվականին վեց տարբեր թիմերի կողմից ծրագրավորված Atlas ռոբոտները մրցեցին DARPA Robotics Challenge-ում, որպեսզի փորձարկեն ռոբոտի կարողությունը՝ կատարել տարբեր առաջադրանքներ, այդ թվում՝ մեքենա մտնել-իջնել և վարել այն, բացել դուռը և օգտագործել էլեկտրական գործիք։ Մրցում էին նաև մի շարք այլ ռոբոտներ։ Մրցույթը ոգեշնչված էր 2011 թվականի Ֆուկուսիմա Դայչի միջուկային աղետից և 2 միլիոն ԱՄՆ դոլար մրցանակ է սահմանում հաղթող թիմի համար։
Միլան ՖԱ (պրիմավերա)
Ներկա կազմը
! colspan="9" bgcolor="#B0D3FB" align="left" |