cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Ռոբերտ Ժուլ
Ակումբային կարիերա
Ժուլը ֆուտբոլիստի պրոֆեսիոնալ կարիերան սկսել է Ռիդ ֆուտբոլային ակուբում։ 2010 թվականի հոկտեմբերի 3-ին զալցբուրգյան Ռեդ Բուլ ակումբի դեմ խաղում նա իր առաջնախաղում հանդես է եկել ավստրիական Բունդեսլիգայում ։
Փետրվարի 23-ին «Ադմիրա» թիմի դեմ խաղում Ժուլը խփում է իր առաջին գնդակը զալցբուրգյան թիմի կազմում «Ռեդ Բուլ»-ի կազմում նա հաղթում է 2013-2014 խաղաշրջանի առաջնությունը։ Ամռանը Ժուլը տեղափոխվում է գերմանական «Գրոյտեր» ակումբ։ Օգոստոսի 2-ին «Բոխում» ակումբի դեմ խաղում նա առաջին անգամ հանդես է գալիս 2-րդ Բունդեսլիգայում ։ Օգոստոսի 11-ին «Նյունբերգ» թիմի դեմ խաղում Ռոբերտը խփում է իր առաջին գոլը «Գրոյտեր»-ի կազմում ։
Միջազգային կարիերա
2011 թվականին Ավստրիայի երիտասարդական հավաքականի կազմում Ժուլը մասնակցել է աշխարհի երիտասարդական առաջնությանը Կոլումբիայում։ Առաջնությանը նա խաղացել է Պանամայի երիտասարդական հավաքականի, Բրազիլիայի և Եգիպտոսի երիտասարդական հավաքականների դեմ խաղերում ։
Ձեռքբերումներ
Թիմային
«Ռիդ» ֆուտբոլային ակումբ
«Ռեդ Բուլ» ֆուտբոլային ակումբ
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ավստրիացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Բունդեսլիգայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի հարձակվողներ
Բեկ Ա Յոն
Բեկ Ա Յոն (հանգըլ՝ 백아연, ), հարավկորեացի երգչուհի և երգահան, ով առաջնաելույթ է ունեցել JYP Entertainment լեյբլի հովանավորությամբ։ Նա ավելի ճանաչված է, որպես «K-pop Star» հաղորդման առաջին եթերաշրջանի երեք ֆինալիստներից մեկը։
Կենսագրություն
Ա Յոնը ծնվել է 1993 թվականի մարտի 11-ին։ 5-րդ դասարանում նա բուժվում էր քաղկեղից ։ Նա հիմա սովորում է Հովոնի համալսարանում։
2011-2012: K-Pop Star
Նա մասնակցել է «K-pop Star» հաղորդմանը։ Ա Յոնը այդ հաղորդման երեք ֆինալստներից մեկն էր՝ Պակ Ջի Մինի և Լի Հաիի հետ միասին։ Հաղորդման ավարտից հետո նա պայմանագիր կնքեց JYP Entertainment-ի հետ ։
2012: Առաջնաելույթ «I'm Baek» ալբոմով
Սեպտեմբերի 2-ին թողարկվեց Բեկ Ա Յոնի «I'm Baek» առաջնաելույթային ալբոմը ։ Սեպտեմբերի 10-ին թողարկվեց նրա «Sad Song» տեսահոլովակը։ Սեպտեմբերի 15-ին Ա Յոնը թողարկեց «Daddy Long Legs» երգը «Ալիսան Չհոնդամից» դրամայի սաունդթրեքային ալբոմի համար ։
2013-2014: A Good Girl
Հունիսի 11-ին թողարկվեց Ա Յոնի երկրորդ մինի ալբոմի թիզերը, ալբոմի երգերի համար համագործակցել է miss A խմբի Ջիայի և Սյուզիի հետ ։ 2013 թվականին Ա Յոնը թողարկեց երկու սաունդթրեքներ դրամաների համար՝ առաջինը կոչվում է «Introduction to Love», որը թողարկվել է ապրիլի 10-ին «Երբ տղամարդը սիրահարվում է» դրամայի համար, իսկ երկրորդը՝ «Tears Are Also Love», թողարկվել է հուլիսի 18-ին «Կրակի աստվածուհի» դրամայի համար ։
Շախմատային օլիմպիադա 1968
18-րդ շախմատային օլիմպիադան տեղի է ունեցել Լուգանոյում 1968 թվականի հոկտեմբերի 17-ից մինչև 1968 թվականի նոյեմբերի 7-ը՝ 53 երկրների մասնակցությամբ։
Բեկ Ա Յոն
2013-2014: A Good Girl
2014 թվականին նա թողարկել է «The Three Things I Have Left» և «Morning of Canon» սաունդթրեքերը «Հրեշտակի աչքեր» ու «Դատապարտված եմ քեզ սիրել» դրամաների համար ։
Շախմատային օլիմպիադա 1968
Թիմային արդյունքներ
ԽՍՀՄ
Բեկ Ա Յոն
2015-ներկա։ Shouldn’t Have, So-So
2015 թվականի մայիսի 20-ին թողարկվեց Բեկ Ա Յոնի և DAY6 խմբի Young K-ի Shouldn’t Have երգը ։ Երգը առաջին տեղերն է զբաղեցրել շատ չարտերում ։
Շախմատային օլիմպիադա 1968
Թիմային արդյունքներ
Հարավսլավիա
Բեկ Ա Յոն
2015-ներկա։ Shouldn’t Have, So-So
2016 թվականի մայիսի 15-ին թողարկվեց Ա Յոնի նկարային թիզերը «So-So» երգի համար ։ Մայիսի 17-ին թողարկվեց մի ուրիշ թիզեր, ինրը բացահայտեց, որ երգը թողարկվելու է մայիսի 24-ին ։ Մայիսի 24-ին նա թողարկեց սինգլը և դրա հետ մեկտեղ հրապարակեց «Something to Say» երգը, որոնք նա ինքն էր գրել ։
Շախմատային օլիմպիադա 1968
Թիմային արդյունքներ
Բուլղարիա
Բեկ Ա Յոն
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Հարավկորեացի դաշնակահարներ Կատեգորիա:Հարավկորեացի երգչուհիներ Կատեգորիա:Հարավկորեացի երգահաններ Կատեգորիա:JYP Entertainment Կատեգորիա:21-րդ դարի երգչուհիներ
Նամիբիայում ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկ
ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում Նամիբիան հանդես է գալիս 2 օբյեկտով, որը կազմում է Համաշխարհային ժառանգության ընդհանուր թվաքանակի 0.2%-ը ⟨1073-ը՝ 2017 թվականի դրությամբ⟩։ Ընդ որում՝ 2017 թվականի դրությամբ՝ Նամիբիայի տարածքում գտնվող 8 օբյեկտ հայտնվել են Համաշխարհային ժառանգության ցանկ մտնելու թեկնածուների ցանկում ։
Ցանկ
Այս աղյուսակում օբյեկտները տեղադրված են ՝ ըստ ՅՈՒՆԵՍԿՕ֊ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում ընդգրկվելու հերթականության
Թեկնածուների ցանկ
Աղյուսակում օբյեկտները տեղադրված են՝ ըստ նախնական ցուցակում ընդգրկվելու հերթականության։ Այս օբյեկտների ցանկն առաջադրել է Նամիբիայի կառավարությունը՝ որպես ՅՈՒՆԵՍԿՕ֊ի Համաշխարհային ժառանգության ցանկում ընդգրկվելու թեկնածուներ։
Հարավամերիկյան գորշ աղվես
Հարավամերիկյան գորշ աղվեսը աղվեսի տարատեսակ է, որը բնակվում է միայն Հարավային Ամերիկայում՝ Արգենտինայում և Չիլիում։ Ունի բազմաթիվ անվանումներ՝ արգենտինական աղվես, պատագոնյան աղվես, չիլլա, գորշ զորրո և այլն։
Արտաքին բնութագիր
Հարավամերիկյան գորշ աղվեսը չափսերով փոքր կենդանի է։ Նա կշռում է մոտ 2,5 - 4 կգ։ Մարմնի երկարությունը 45-70 սմ է։ Արուները ավելի մեծ են քան էգերը։ Ունի մոխրագույն գունավորում։ Ականջների ծայրերը, պոչը և մեջքի կենտրոնական մասը ավելի մուգ են։
Սնունդը
Հարավամերիկյան գորշ աղվեսը սնվում է մանր կենդանիներով՝ կրծողներ, նապաստակներ, փոքր թռչուններ, գորտեր, թռչունների ձվեր, մողեսներ և այլն։
Բազմացումը
Այս կենդանին քիչ ուսումնասիրված է, այդ իսկ պատճառով քիչ տեղեկություն է հայտնի նրա մասին։ Հայտնի է, որ նրանք բազմանում են մարտին։ Ծնվում են 2-4 ձագեր։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Աղվեսներ
Դեֆանսի մեծ կամար
Դեֆանսի մեծ կամար (La Grande Arche de la Fraternité), կամարի տեսքով ճարտարապետական կառույց Փարիզի Դեֆանս արվարձանում՝ Օ-դը-Սեն դեպարտամենտում։
Պատմություն
Դեռևս նախագահներ Ժորժ Պոմպիդուն և Վալերի Ժիսկար դ'Էստենը ցանկություն էին հայտնել նշանավորել Փարիզի պատմական առանցքը ճարտարապետական առանձնահատուկ կառույցով։
Աշխատանքները սկսվել են 1983 թվականին՝ նախագահ Ֆրանսուա Միտտերանի նախաձեռնությամբ կազմակերպված «Դեֆանսի դեմքը» մրցույթից հետո։ Մրցույթի նպատակն էր շարունակել Փարիզի պատմական առանցքը, որը Լուվրից ձգվում էր դեպի Համերաշխության հրապարակ և Հաղթանակի կամար։ Մրցույթին ներկայացվել էր 484 նախագիծ, որոնցից ընտրվել է դանիացի ճարտարապետ Յոհան Օտտո ֆոն Սփրեկելսենի (Johann Otto von Spreckelsen) նորարարական նախագիծը։
Նախագիծը մտածվել էր որպես Հաղթանակի կամարի նոր՝ 20-րդ դարի տարբերակ։ Այն պետք է նշանավորեր մարդկության, հումանիզմի գաղափարները, ոչ թե ռազմական հաղթանակները։ Ճարտարապետի մահից հետո (1987) նրա օգնականը՝ Պոլ Անդրյոն (Paul Andreu), ավարտին հասցրեց շինարարությունը։ Շինարարական աշխատանքները իրագործել է «Բուիգ» («Bouygues») ընկերությունը։
Կամարի հանդիսավոր բացումը կատարվել է 1989 թվականի հուլիսին՝ Ֆրանսիական հեղափոխության 200-րդ և մեծ յոթնյակի գագաթնաժողովի առթիվ։ Լինելով Փարիզի պատմական առանցքի արևելա-արևմտյան գծում՝ Դեֆանսի մեծ կամարը երևում է Հաղթանակի կամարից և Կարուզել հրապարակի փոքր կամարից։
Կառույց
Կառույցը եռաչափ հիպերխորանարդ է (տեսերակտ), որն ունի 108մ երկարություն, 110մ բարձրություն, 112մ լայնություն ։ Կամարը հենված է 12 հենասյուների, որոնք տեղադրված են հիդրավլիկ գրանիտի վրա. այն հնարավորություն է տալիս 300.000տ ծանրություն պահելու։ Խորանարդի հորիզոնական ամեն մի կողմը կազմված է 4×4 բետոնե սալերից՝ 75մ երկարությամբ։ Մետաղե լարերը շրջապատում են կառույցը։ Կառույցի երկու սյուները կառուցվել են զուգահեռաբար՝ աշխատողների՝ իրարից անկախ երկու խմբերի կողմից։ Շինարարության վրա աշխատել են բարձր որակավորում ունեցող 2.000 աշխատողներ, որոնցից երկուսը մահացել են կամարի վերին մասի շինարարության ժամանակ։ Աշխարհում հիպերճարտարապետության առաջին օրինակը՝ քառաչափ պոլիտոպի եռաչափ պրոեկցիան, ավարտվել է 1989 թվականին՝ Էյֆելյան աշտարակի 100-ամյակին։
Կամարը ամբողջովին ծածկված է 5սմ հաստությամբ ապակու շերտերով, որոնք հատուկ մշակվել են քամուն դիմանալու և օպտիկական ձևափոխության չենթարկվելու համար։ Վերելակներն ամբողջովին պատրաստված են ապակուց և տեղադրված են կամարի խորքում։
Կամարի վերևում կա ցուցահանդեսների և համաժողովների համար նախատեսված սրահ, ինչպես նաև դիտահրապարակ, որից բացվում է Փարիզի արևմտյան մասն ընդգրկող համայնապատկեր։ Շենքի տանիք բարձրանալ հնարավոր է միայն հյուսիսային և հարավային պատերի վերելակներով, բայց դա արգելված է հասարակությանը ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Փարիզի շենքեր և կառույցներ Կատեգորիա:Ճարտարապետական հուշարձաններ
Հելեն Մարտինս
Հելեն Մարտինս (Helen Martins, ), ինքնուս նկարիչ և քանդակագործ, ար բրյուտ արվեստագետ, ստեղծել է «Բվի տունը» (The Owl House), որն անսովոր ձևավորված տուն և բակ է՝ ավելի քան 300 բետոնե քանդակներով։ Այս տան պատերը, առաստաղը և դռները զարդարված են բազմագույն ապակիներով։
Կենսագրություն
Հելեն Մարտինսը ծնվել է 1897 թվականին Արևելյան Կապի Նյու Բետեսդա գյուղում, Պիեռ Յակոբուս Մարտինսի և Էսթեր Կատարինա Կոռնելիա վան դեր Մերվեի ընտանիքում։ Ընտանիքի վեց երեխաներից կրտսերն էր, սովորել է Գրաաֆ-Ռեյնետի քոլեջում, որից հետո որպես ուսուցչուհի աշխատել է Տրանսվաալի տարբեր վայրերում։ Մեկ տարի անց ամուսնացել է գործընկերոջ՝ Ուիլյամ Յոհանես Պինաարի հետ ։ Ամուսնությունն անհաջող էր, և 1926 թվականին նրանք բաժանվեցին։ 1928 թվականին Հելեն Մարտինսը վերադառնում է Նյու Բետեսդա և զբաղվում ծնողների խնամքով ։ Նրա մայրը մահացել է 1941 թվականին, իսկ հայրը 1945 թվականին։ Նախքան հոր մահը Հելենը նրան տեղափոխեց առանձին սենյակ, որտեղ պատուհաններ չկային, իսկ պատերը ներկված էին սև գույնով, այնտեղ կար միայն վառարան և մահճակալ։ Նա այդպես արեց, քանի որ հայրը խիստ վիրավորել էր իրեն։ Ծնողները ժառանգություն էին թողել տունը, որոնց մահից հետո Հելենը ձեռնամուխ եղավ դրա վերափոխմանը։ Հետագա տարիներին նա ավելի կտրվեց արտաքին աշխարհից, տանից դուրս գալով միայն ամիսը մեկ անգամ, որպեսզի փոստային բաժանմունքից ստանա կենսաթոշակը։ Համագյուղացիները նրա արվեստին վերաբերվում էին ծաղրանքով և կասկածանքով։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Հելենը սովորաբար խուսափում էր մարդկանց հետ շփվելուց, տարին մեկ անգամ սուրբ ծննդյան տոներին նա բացում էր իր տան դռները և հրավիրում համագյուղացիներին տեսնելու հայելիները, որմնանկարները և ապակենկարները, որոնք լուսավորված էին բազմաթիվ մոմերով։ 1964 թվականին նա վարձում է ճանապարհորդ ոչխար խուզող Կուս Մալգասին (Koos Malgas) տան բակում բետոնե քանդակների պատրաստման աշխատանքներին օգնելու համար։ Մալգասը դարձավ նրա գործընկերը և մնաց Հելենի կողքին նրա կյանքի վերջին 12 տարիներին։ Քանի որ Մալգասը գունամորթ էր, նրանց սերտ հարաբերությունները շրջապատի կողմից մեծ պարսավանքով ընդունվեցին (ՀԱՀ-ում այդ ժամանակ ապարտհեյդ էր)։
Մահ
1976 թվականին Հելենը սկսեց կորցնել տեսողությունը։ Չպատկերացնելով իր կյանքն առանց լույսի, նա ինքնասպանություն գործեց՝ խմելով նատրիումի հիդրօքսիդ  ։ Երեք օր անց նա մահացավ Գրաֆֆ-Ռեյնետի հիվանդանոցում ։
Հիշատակ
Կուս Մագլասը մնաց այդ տանը ևս երկու տարի, այնուհետև փոխադրվեց Վորչեսթեր (Worcester), բայց 1991 թվականին վերադարձավ, որպեսզի տունը վերանորոգի, որը հռչակվեց ազգային հուշարձան։
Աթոլ Ֆուգարդը (Athol Fugard) Հելեն Մարտինսի կյանքի մոտիվներով 1958 թվականին հրատարակեց «Ճանապարհ դեպի Մեքքա» (The Road to Mecca) պիեսը, որը 1992 թվականին էկրանավորվեց։
Թանգարան
Հելեն Մարտինսի ցանկությամբ Բվի տունը պահպանվել է որպես թանգարան։ 1991 թվականին Բվի տան ընկերները հոգացին, որ Կուս Մագլասը վերադառնա Նյու Բետեսդա և հոգ տանի տան մասին։ 1996 թվականին ձևավորվեց Բվի տան հիմնադրամը ։ 1989 թվականին տունը ճանաչվել է տեղական ազգային հուշարձան ։ 1992 թվականին այն բացվել է որպես թանգարան ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Հարավաֆրիկացի քանդակագործներ
Ներսես Հովհաննիսյան
Ներսես Գեդեոնի Հովհաննիսյան, հայ կինոռեժիսոր, սցենարիստ, դերասան, ՀԽՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչ (1987), հայկական «Հայակ» ազգային կինոյի մրցանակաբաշխության Հատուկ մրցանակի դափնեկիր (2013)։
Կենսագրություն
Ավարտել է Երևանի № 58 ռուսական դպրոցը և մինչ ինստիտուտ ընդունվելն աշխատել է Գաբրիել Սունդուկյանի անվան ազգային ակադեմիական թատրոնում։ 1953 թվականին ավարտել է Երևանի գեղարվեստա-թատերական ինստիտուտի ռեժիսուրայի բաժինը։ 1959 թվականից աշխատել է Հայֆիլմ կինոստուդիայում նախ որպես ռեժիսորի ասիստենտ, ապա՝ որպես ռեժիսոր։ 1966-1967 թվականներին աշխատել է «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայում. եղել է Յուլի Ռայզմանի` «Քո ժամանակակիցը» ֆիլմի ռեժիսորի օգնականը։ Որպես դերասան նկարահանվել է մի շարք ֆիլմերում, այդ թվում՝ Խոշոր շահում, Վերջին կիրակին, Մենավոր ընկուզենի և այլն։ Որպես ռեժիսոր ճանաչում է գտել հատկապես Հարսնացու հյուսիսից ֆիլմի նկարահանումից հետո։ 1983 թվականին «Երջանկության մեխանիկան» ֆիլմի համար արժանացել է ՀԽՍՀ Մինիստրների խորհրդի և Կոմերիտմիության մրցանակի։
«Մոսֆիլմ» կինոստուդիայում նկարահանել է խորհրդային կինոռեժիսորներին (Ռայզման, Կալատոզով, Պիրև) նվիրված վավերագրական ֆիլմերի շարք։ «Михаил Калатозов. Путь к себе» ֆիլմի համար Արվեստի մասին ֆիլմերի միջազգային փառատոնում արժանացել է Լումիեր եղբայրների անվան բրոնզե մեդալի։
Ներսես Հովհաննիսյանը «Բումերանգ» երգիծական կինոալմանախի գեղարվեստական ղեկավարն է ու գլխավոր խմբագիրը, հանդիսանում է կինոստուդիայի ղեկավարության ու Հայաստանի կինեմատոգրաֆների միության անդամ, Հայկական մանկավարժական ինստիտուտի պրոֆեսոր։
Վերջին տարիներին ապրել է Մոսկվայում ։
Թաղված է Տրոյեկուրովյան գերեզմանատանը ։
Ներսես Հովհաննիսյանի եղբայրը Հայկական ԽՍՀ արվեստների վաստակավոր գործիչ և կոմպոզիտոր Գագիկ Հովունց է ։
Հիշատակ
2017 թվականին Երևանի Փավստոս Բուզանդի փողոցի 30 հասցեում բացվել է Ներսես Հովհաննիսյանի հուշատախտակը (ճարտարապետ՝ Տիգրան Բարսեղյան, քանդակագործ՝ Հայկ Պետրոսյան) ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Հայ կինոռեժիսորներ Կատեգորիա:Հայ դերասաններ Կատեգորիա:1938 ծնունդներ Կատեգորիա:Հոկտեմբերի 12 ծնունդներ Կատեգորիա:Երևան քաղաքում ծնվածներ Կատեգորիա:Հայ սցենարիստներ Կատեգորիա:ՀԽՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչներ Կատեգորիա:Հայ կինոդերասաններ Կատեգորիա:Տրոեկուրովյան գերեզմանատանը թաղվածներ
Պոեզա
Պոեզա (Poëzat), համայնք Ֆրանսիայում, որը գտնվում է Օվերն մարզի Ալյեի գավառում։ Մտնում է Գաննա կանտոնի կազմի մեջ։ Հանդիսանում է Վիշի շրջանը։
Համայնքի INSEE կոդ՝ 03209։
Շվարցենֆելդ
Շվարցենֆելդ  (Schwarzenfeld), կոմունա Գերմանիայում՝ Բավարիա երկրամասի Շվանդորֆ շրջանում։
Ենթարկվում է Վերին Պֆալցի վարչական շրջանին։ Բնակչությունը 2010 թվականի դեկտեմբերի 31-ի տվյալներով կազմում է 6191 մարդ ։ Զբաղեցնում է՝ 38,27 կմ² տարածք։ Պաշտոնական կոդ 09 3 76 163։
Դավիթ Կվաճաձե
Դավիթ Կվաճաձե (დავით კვაჭაძე, ), վրացի խորհրդային բռնցքամարտիկ։ ԽՍՀՄ եռակի չեմպիոն (1976, 1977, 1980)։ ԽՍՀՄ սպորտի վաստակավոր վարպետ։
Կենսագրություն
Դավիթ Կվաճաձեն ծնվել է 1951 թվականին Թբիլիսիում։ Բռնցքամարտով սկսել է զբաղվել 1963 թվականին մարզիչ Գուրամ Բումբիաշվիլիի ղեկավարությամբ։
1971 թվականին դարձել է «Буревестник» մարզական միության անդամ։ Առաջնություններին պատրաստվելիս նրան ակտիվորեն օգնել է եղբայրը՝ Ռոլանդ Կվաճաձեն, ով հետագայում դարձել է Վրաստանի բռնցքամարտի հավաքականի ավագ մարզիչ։ Դավիթ Կվաճաձեն՝ որպես բռնցքամարտիկ, լավ է պաշտպանվում, ինչի համար ստացել է «անթափանցելի»։ Մենամարտերում լավ է օգտագործում արագությունն ու մանևրերը։
1990-ական թվականներին ղեկավարել է Վրաստանի սիրողական բռնցքամարտի ֆեդերացիան և զբաղվել է մարզչական գործունեությամբ։ Նրա մի քանի աշակերտներ դարձել են ԽՍՀՄ, Եվրոպայի ու աշխարհի չեմպիոններ։ Նրա երկու սաներ դարձել են ֆրանսիական սավատ բռնցքամարտի վարպետներ։ Աշխատել է որպես լուսանկարիչ։
2012 թվականի դեկտեմբերի 8-ին Դավիթ Կվաճաձեն կրկին ընտրվել է Վրաստանի սիրողական բռնցքամարտի ֆեդերացիայի նախագահ, ինչից հետո ձեռնամուխ է եղել վրացական բռնցքամարտի վերածննդի գործին։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Վրացի բռնցքամարտիկներ Կատեգորիա:Թբիլիսի քաղաքում ծնվածներ
Can You Hear Me
«Can You Hear Me» (հայ․՝ Դու ինձ լսո՞ւմ ես), իսպանացի փոփ երգիչ Էնրիկե Իգլեսիասի «Greatest Hits» ալբոմի հինգերորդ սինգլը, որը թողարկվել է 2008 թվականի հունիսի 27-ին «Interscope» լեյբլում։
Երգը դարձել է 2008 թվականի Եվրոպայի ֆուտբոլի առաջնության պաշտոնական հիմնը ։
Ընդհանուր տեղեկություններ
Երգը գրել է Էնրիկե Իգլեսիասը՝ Ֆրենկի Շտորմի ու Սթիվ Մորալեզի հետ միասին։ Ձայնագրության պրոդյուսերը Կարլոս Պաուկերն է։ Երգը ձայնագրվել է Մայամիի (Ֆլորիդա նահանգ) «Circle House Studios» ձայնագրման ստուդիայում ։
Հիմնականում սինգլն արժանացել է բացասական արձագանքների, բայց հաջողություն է ունեցել եվրոպական շատ երկրներում։
Երգը պետք է դառնար Էնրիկե Իգլեսիասի «Greatest Hits» հավաքածուի երրորդ սինգլը Մեծ Բրիտանիայում, բայց այդպես էլ վաճառքի չի հանվել այնտեղ։
Էնրիկե Իգլեսիասն առաջին անգամ կենդանի կատարել է երգը 2008 թվականի ֆուտբոլի Եվրոպայի առաջնության եզրափակչի ժամանակ՝ 2008 թվականի հունիսի 29-ին ։
Երգի տեսահոլովակը, որ նկարահանել է Փոլ Մինորը, ներառում է ֆուտբոլային հնարքների կադրեր ։
«Can You Hear Me» երգը ներառվել է «Insomniac» ալբոմի վերահրատարակությունում, որ արվել է Ֆրանսիայի, Ռուսաստանի, Բելգիայի, Շվեյցարիայի Ավստրալիայի, Իտալիայի ու եվրոպական մի շարք այլ երկրների համար։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Էնրիկե Իգլեսիասի երգեր
Շվարցհոֆեն
Շվարցհոֆեն (Schwarzhofen), կոմունա Գերմանիայում՝ Բավարիա երկրամասի Շվանդորֆ շրջանում։
Ենթարկվում է Վերին Պֆալցի վարչական շրջանին։ Բնակչությունը 2010 թվականի դեկտեմբերի 31-ի տվյալներով կազմում է 1455 մարդ ։ Զբաղեցնում է՝ 36,11 կմ² տարածք։ Պաշտոնական կոդ 09 3 76 164։
Լուբոկ
Լուբոկ (անունն առաջացել է լորենու «լուբ»-ից՝ երկրորդային կեղևից), լորա տախտականկար, ժողովրդական նկար, գրաֆիկայի ստեղծագործություն (հիմնականում տպագիր), որ առանձնանում է կերպարների դյուրըմբռնելիությամբ և նախատեսված է մասսայական արածման համար։ Լուբոկին բնորոշ են կատարման տեխնիկայի պարզությունը, կերպավորման միջոցների լակոնիզմը (կոպիտ գիծ, սովորաբար՝ վառ գունազարդում), ոչ սակավ՝ պատկերը լրացնող բացատրագրով։ Սկզբում եղել է ժողովրդական ստեղծագործության տեսակներից։ Հնագույն լուբոկները ստեղծվել են Չինաստանում (8-րդ դարից. Փորագրվել են փայտի վրա), 15-րդ դարից՝ Եվրոպայում, 17-րդ դարից՝ Ռուսաստանում։ Լուբոկում մեծ տեղ են գրավել հեքիաթային, երգիծական, երգային, բարոյախոսական, մարտական թեմաները։ Հատկապես նշանակալից են Գերմանիայի Գյուղացիական պատերազմի դարաշրջանի և 16-րդ դարի Ռեֆորմացիայի ագիտացիոն-երգիծական լուբոկ փայտագրությունները, Ռուսաստանի պետրոսյան ռեֆորմների ժամանակի Լլուբոկները, 18-րդ դարի վերջի Ֆրանսիական բուրժուական հեղափոխության և Ռուսաստանի 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի շրջանի գունազարդված օֆորտները։ Սովետական արվեստում լուբոկի արտահայտչամիջոցները պլակատներ և ագիտացիոն պատկերներ ստեղծելու համար կիրառել են Վ. Վ. Մայակովսկին և ուրիշներ, ինչպես և Տ. Ա. Մավրինան՝ մանկական գրքեր նկարազարդելիս։
Աբել Կորժենովսկի
Աբել Կորժենովսկի (Abel Korzeniowski, ի ծնե Ադամ Կորժենովսկի, ), լեհ կոմպոզիտոր, նոմինացված է «Ոսկե գլոբուս» մրցանակաբաշխությանը։
Կենսագրություն
Աբելը երաժշտության հետ ծանոթացել է դեռևս վաղ տարիքում. նրա մայրը նվագել է թավջութակի վրա, իսկ երկու եղբայրները երաժիշտներ են։ 1996 թվականին ավարտում է երաժշտական դպրոցի թավջութակի բաժինը, իսկ 2000 թվականին ավարտել է Կրակովի Կշիշտով Պենդերեցկի անվան երաժշտական ակադեմիան։ Հենց այդ ակադեմիայում էլ 1999 թվականից 2000 թվականը նա աշխատել է ակադեմիայում որպես խմբավարի ասիստենտ։ Նրա աշխատանքները հնչել են մի շարք կարևորագույն փառատոններում, օրինակ՝ Լեհաստանում, Գերմանիայում, Սլովակիայում, Մոլդովայում, Ուկրաինայում և Բելառուսիայում։ Նաև գրել է ստեղծագործություններ ֆիլմերի և թատերական ներկայացումների համար։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:1972 ծնունդներ Կատեգորիա:Հուլիսի 18 ծնունդներ Կատեգորիա:Լեհ կոմպոզիտորներ
Հիդրոստատիկ ճնշում
Լրիվ ազատ շարժողունակության շնորհիվ կաթիլանման և գազային հեղուկների ճնշումը հաղորդվում է բոլոր ուղղություններով հավասարաչափ։ Այդ ճնշումն ազդում է տարայի բոլոր պատերին P, ճնշմամբ, որը համեմատական է մակերևույթի մակերեսին և ուղղված է մակերևույթին տարված նորմալով։ Միավոր մակերեսին բաժին ընկնող ճնշման ուժը կոչվում է ճնշում։ Այս P = pw պարզ բանաձևը կարող է օգնել հաշվել հիդրոստատիկ ճնշումը, բայց տարբեր ջերմաստիճանի հեղուկների ճնշումները տարբեր են և ավելի ճշգրիտ հաշվելու համար օգտվում են հատուկ բանաձևերից։
Հաշվում
Յուրաքանչյուր հեղուկում գոյություն ունի իր կշռով պայմանավորված ճնշում p=G/S=mg/S, քանի որ m=\rho V, ապա ։Քանի որ V=Sh կստանանք, որ p=\rho g h ։
Կենցաղային հաշվարկների համար կարելի է ընդունել, որ յուրաքանչյուր 1 մետր քաղցրահամ ջրի սյանը համապատասխանում է 0,1ՄՊա (1 մթնոլորտ)։
Հայտնագործության պատմություն
Հեղուկների այս հատկությունը հայտնագործվել և փորձով ստուգվել է Բլեզ Պասկալի կողմից 1653 թվականին, չնայած, մինչ այդ դա հայտնի էր Սթևինին։
Հաշվարկման միավոր
Ճնշման միավորը՝ Միավորների միջազգային համակարգում, հանդիսանում է Պասկալը։ Գործնականում, հաճախ հիդրոստատիկ ճնշումը հաշվում են մթնոլորտներով։ Ընդունելով 1 մթնոլորտը, որպես 760 մմ. սնդիկի սյան հիդրոստատիկ ճնշմանը, որով ազդում է հեղուկը միավոր մակերեսի վրա։
Հիդրոստատիկական պարադոքս
Հաշվարները ցույց են տալիս, որ հիդրոստատիկ ճնշումը կախված չէ տարայի ձևից։ Տարբեր ձև ունեցող տարաների համար հաշվարկները ցույց են տվել, որ հիդրոստատիկ ճնշումը կախված է հեղուկի սյան բարձրությունից և հատակի մակերեսից։ Իսկապես, առաջին հայացքից դա թյուրիմացության է նման, բայց բազմիցս ստուգվել է փորձերով։ Այս հասկացությունը հայտնի «Հիդրոստատիկ պարադոքս» անունով և բացատրվել է Պասկալի կողմից։
Պասկալի օրենք
Անշարժ հեղուկի (գազի) վրա գործադրված ճնշումը, փոխանցվում է հեղուկի (գազի) բոլոր կետերին առանց փոփոխության։ Ծանրության ուժի համասեռ դաշտում հաստատուն խտության հեղուկի (չսեղմվող հեղուկ) հիդրոստատիկ ճնշումը ենթարկվում է Պասկալի օրենքին։ որտեղ.
⇒ p(h)հիդրոստատիկ ճնշումը կախված է հեղուկի սյան (h) բարձրությունից և (ρ) խտությունից ։
Գրականություն
Կատեգորիա:Հիդրավլիկա Կատեգորիա:Հիդրոստատիկա
Էնն Սեքսթոն
Էնն Սեքսթոն (Anne Sexton,), ամերիկացի բանաստեղծուհի և գրող։ Հայտնի է իր չափազանց անկեղծ և նվիրական քնարերգության շնորհիվ, 1967 թվականի Պուլիտցերյան մրցանակի դափնեկիր է։ Նրա որոշ ստեղծագործությունների թեմատիկան եղել է նաև երկարատև դեպրեսիան, որով տառապել է բանաստեղծուհին տարիներ շարունակ։ Մի շարք փորձերից հետո Սեքսթոնն ինքնասպան է եղել 1974 թվականին։
Կենսագրություն
Էնն Սեքսթոնը (ծնված՝ Էնն Գրեյ Հարվի), ծնվել է Նյուտոնում (Մասաչուսեթս) Մերի Գրեյ Սթեյփլսի և Ռալֆ Հարվիի ընտանիքում։ Նա իր մանկությունն անցկացրել է Բոստոնում։ 1945 թվականին Սեքսթոնն ընդունվել է Լոուել քաղաքի Ռոջերս Հոլ (Rogers Hall Boarding School) գիշերօթիկ դպրոց, իսկ հետո ևս մեկ տարի սովորել է Հարլանդի դպրոցում (Garland School): Որոշ ժամանակ համագործակցել է Բոստոնի Hart Agency մոդելային գործակալության հետ։ 1948 թվականի օգոստոսի 16-ին Էնն ամուսնացել է Ալֆրեդ Սեքսթոնի (Alfred Sexton) հետ, որի հետ ամուսնացած է եղել մինչև 1973 թվականը։ Զույգն ունեցել է երկու երեխա՝ Լինդա Գրեյ Սեքսստոնն ու Ջոյս Սեքսթոնը։
Պոեզիա
Մի քանի տարիների ընթացքում Էնն Սեքսթոնը տառապել է հոգեկան խանգարմամբ։ Առաջին նոպան տեղի է ունեցել 1954 թվականին։ Երկրորդ խանգարումից հետո Սեքսթոնը դիմել է բժիշկ Մարտին Թեոդոր Օրնին, որը երկար տարիներ դարձել է նրա հոգեթերապևտը։ Հենց նա էլ Էննին խորհուրդ է տվել զբաղվել պոեզիայով։
Էննն ամերիկացի հայտնի բանաստեղծ Ջոն Հոլմսից բանաստեղծական վարպետության դասեր է ստացել։ Առաջին բանաստեղծական նմուշները միանգամից հաջողություն են բերել և տպագրվել են այնպիսի հրատարակություններում, ինչպիսիք են The New Yorker-ը, Harper’s Magazine-ը և Saturday Review-ն։ Ավելի ուշ Սեքսթոնը Բոստոնի համալսարանում սովորել է այնպիսի նշանավոր ամերիկացի բանաստեղծների հետ, ինչպիսիք են Սիլվիա Պլատը և Ջորջ Սթարբակը։
Սեքստոնի հետագա կայացումը՝ որպես բանաստեղծուհի, տեղի է ունեցել Սնոդգրասի տպավորությամբ, որի հետ նա ծանոթացել է 1957 թվականին՝ Գրողների համաժողովում։ Նրա «Ասեղը սրտում» (Heart’s Needle) պոեմը պատմել է իր երեք տարեկան դստեր հետ բաժանվելու մասին և ոգեշնչել Սեքսթոնին, ում սեփական դուստրն այդ պահին դաստիարակվել է սկեսրոջ կողմից՝ «Կրկնակի Պատկեր» (The Double Image) պոեմը գրելու համար, որը մոր և դստեր փոխհարաբերությունների համամարդկային խնդրի մասին էր։ Սեքսթոնն ու Սնոդգրասը նամակագրվել են և ընկերներ են դարձել։
Աշխատելով Հոլմսի հետ՝ Սեքսթոնը ծանոթացել է Մաքսին Կումինի հետ։ Նրանք դարձել են մտերիմ ընկերներ և մնացել ընկերներ մինչև Էննի ողբերգական մահը։ Կումինն ու Սեքսթոնը քննադատական արձագանքներ են տվել միմյանց ստեղծագործությունների վերաբերյալ, ինչպես նաև համատեղ գրել են չորս մանկական գիրք։
Կլերենս Աշեր
Կլերենս Դուգլաս Աշեր (Clarence Douglas Ussher, ), ամերիկացի բժիշկ, միսիոներ և Հայոց ցեղասպանության ականատես։
Էնն Սեքսթոն
Պոեզիա
1960-ական թնականների վերջին Սեքսթոնի հիվանդության մոլական բաղադրիչն սկսել է ճշգրտումներ մտցնել իր կարիերայի մեջ։ Նա նախկինի պես շարունակել է գրել և հրատարակել, ինչպես նաև կարդալ իր պոեզիան։ Այդ ընթացքում Սեքսթոնը սկսել է համագործակցել երաժիշտների հետ՝ դառնալով Her Kind ռոք-ջազ խմբի անդամ։ Նրա «Գթասրտության փողոց» (Mercy Street) պիեսն ավարտվել է 1969 թվականին՝ մի քանի տարիների փոփոխություններից և խմբագրումներից հետո։ Երաժիշտ Պիտեր Գեբրիելի ստեղծագործությունը Սեքսթոնին ոգեշնչել է նույնանուն «Mercy Street» անվանումով երգ գրել։
Նրա առաջին բանաստեղծության հրապարակումից հետո տասներկու տարի անց Սեքսթոնը դարձել է ԱՄՆ-ի առավել հարգված բանաստեղծուհիներից մեկը, թագավորական գրական ընկերության անդամ, ինչպես նաև Հարվարդի Phi Beta Kappa ընկերության առաջին կին անդամը ։
Մահ
1974 թվականի հոկտեմբերի 4-ին Սեքսթոնը ճաշել է բանաստեղծուհի Մաքսին Կումինի հետ, ճաշի ընթացքում քննարկել է «The Awful Rowing Toward God» ձեռագիրը, որը նրանք պատրաստվում էին հրատարակել 1975 թվականի մարտին։ Վերադառնալով տուն` նա հագել է մոր մորթյա վերարկուն, փակվել ավտոտնակում և աշխատեցրել սեփական ավտոմեքենայի շարժիչը՝ ինքնասպան լինելով արտանետվող գազերի միջոցով։
Հարցազրույցում, որը նա տվել է իր մահից մեկ տարի առաջ, բացատրել է, որ գրել է «The Awful Rowing Toward God»-ի առաջին սևագիրը քսան օրվա ընթացքում, որոնցից «երկու օրն անցել է հուսահատության դեմ պայքարում, իսկ ևս երեքը` հոգեբուժարանում բուժվելու վրա» ։ Այնուհետև նա շարունակել է հայտարարությամբ, որ թույլ չի տա հրապարակել իր քնարերգությունները մինչև իր մահը։
Էնն Սեքսթոնը թաղված է Բոստոնի Ջամայկա Փլեյն արվարձանում գտնվող Forest Hills Cemetery & Crematory գերեզմանատանը (Մասաչուսեթս)։
Ստեղծագործության պարունակություն և թեմատիկա
Սեքսթոնին դիտարկում են, որպես բանաստեղծի «ժամանակակից մոդել», ով ստեղծագործում է խոստովանական պոեզիայի (Confessional Poetry) ժանրում։ Մաքսին Կումինը նկարագրել է Սեքսթոնի ստեղծագործությունը հետևյալ կերպ․ «Նա բացեիբաց գրել է դաշտանի, աբորտների, ձեռնաշարժության, արյունապղծության, դավաճանությունների և թմրանյութերի կախվածության մասին այն ժամանակներում, երբ հասարակական բարքերը թույլ չէին տալիս նման թեմաներ արծարծել լիրիկական ստեղծագործություններում» ։ 60-ական թվականների վերջին ուրիշ քննադատներ գնահատել են նրա պոեզիան՝ որպես «սառը, հասարակ և թեթևամիտ» մի բան ։ Որոշ քննադատներ կարծում են, որ Սեքսթոնի ալկոհոլային կախվածությունը խանգարել է նրան աշխատել իր ստեղծագործությունների վրա։ Սակայն, այլ հետազոտողների խոսքերով, Սեքսթոնի ստեղծագործությունը ժամանակի հետ հասունություն է ձեռք բերել։ «Գրական կարիերան սկսելով որպես տիպիկ պոետ՝ նա սովորել է ամրացնել իր առանցքը… Օգտագործել պոեզիան՝ որպես գործիք ընդդեմ «բարեհամբյուրության», քաղաքականության, կրոնի և սեռական պատկանելիության» ։
Նրա բանաստեղծությունների ութերորդ ժողովածուն ստացել է «The Awful Rowing Toward God» անունը։ Անվանումը կապված է Հռոմի կաթոլիկ եկեղեցու հոգևորականի հետ ունեցած հանդիպման հետ, որն արդյունքում չէր ցանկացել կատարել հիվանդաց կարգ և այդ պատճառով ասել է․ «Աստված է քո գրամեքենան»։ Հենց դա է նրան տվել կյանքը շարունակելու ու ստեղծագործելու ցանկություն և ուժ։ «Մահվան տետրեր» (The Death Notebooks) և «The Awful Rowing Toward God» գրքերը Սեքսթոնի վերջին ստեղծագործություններից են, որոնց մեջ հիմնական թեման մահն է։
Սեքսթոնի ստեղծագործությունը սկսվել է ինքնակենսագրություններով, սակայն հետզհետե, ստեղծագործական ուղու զարգացման հետ մեկտեղ, նա փորձել է լիրիկական ստեղծագործություններում հեռանալ իր կյանքի իրականություններից ։ Գրիմ եղբայրների հեղինակային աշխատանքի տարբերակ հանդիսացող նրա «Կերպարանափոխում» աշխատանքը (Transformations) (1971) նման մի ստեղծագործություն է ։ Ավելի ուշ Սեքսթոնի ստեղծագործությունների համար հիմք են հանդիսացել Քրիսթոֆեր Սմարթի «Jubilate Agno» գիրքը և Աստվածաշունչը։
Էննի վրա մեծ ազդեցություն են թողել գրելու, անձնական կյանքի և դեպրեսիայի հետ կապված խճճված ապրումները, ինչն իր սցենարով նման է եղել 1963 թվականի Սիլվիա Պլատի ինքնասպանությանը։ Ռոբերտ Լոուելը, Ադրիենա Ռիչն ու Դենիս Լևրետովն առանձին մեկնաբանել են մահախոսականների հատուկ դերն Էննի ստեղծագործությունում․ Լևերտովը նշում էր․ «Մենք պարտավոր ենք պարզել ստեղծագործության և ինքնակործանման միջև եղած այդ սահմանը, քանի որ նա դա անել չէր կարող» ։
Հետագա տարաձայնություններ
Ինքնասպանության բազմաթիվ փորձերից և մանիական կամ դեպրեսիվ ընկալումներից հետո Սեքսթոնն այցելել է թերապևտ բժիշկ Մարտին Օրնին ։ Նա ախտորոշել է այն, ինչը ներկայումս կոչվում է երկբևեռ աֆեկտիվ խանգարում, սակայն հոգեթերապիայի ոլորտում Օրնեի մասնագիտական իրավասությունը հարցականի տակ է դրվում՝ հաշվի առնելով նրա հոգեթերապիայի ենթադրյալ չհիմնավորված մեթոդների վաղ փորձը ։ Էնն Սեքթոնի հետ նստաշրջանների ընթացքում նա օգտագործել է հիպնոս և տիոպենտալ նատրիում՝ ճնշված հիշողությունները վերականգնելու նպատակով։ Ենթադրվում է, որ Օրնան այդ առաջարկն օգտագործել է իր հոր չարաշահման հիշողությունները ետ բերելու համար ։ Հարցազրույցի ընթացքում այս վճիռը մերժվել է Սեսքթոնի մոր և այլ հարազատների կողմից։ Բժիշկ Օրնեն գրել է, որ մեծահասակների դեպքում հիպնոսը կարող է մանկությունից կեղծ հիշողություններ առաջացնել. հակառակ դրան, պնդում են, որ «հիպնոսի տակ գտնվող մեծահասակները հիշողությունից չեն ազատում վաղ մանկության հիշողությունները բառացիորեն, նրանք ընկալում են նրանց հասունության պրիզմայով» ։ Բժիշկ Օրնի համաձայն՝ Էնն Սեքսթոնը հեշտությամբ ենթարկվել է ներշնչման և նմանակել է այն հիվանդների ախտանիշները, որոնք նրա կողքին են եղել հոգեբուժարաններում։ Սեքսթոնի կենսագրության մեջ Դիանա Միդլբրուկը նշել է Էլիզաբեթ անունով մի անհատի, որը «լույս է տեսել» հիպնոթերապիայի սեանսի ժամանակ։ Դոկտոր Օրնը չի դատապարտել այս կրթությունը, և հետագայում այդ մարդն անհետացել է։ Արդյունքում Սեքսթոնի մոտ ախտորոշվել է հիստերիա։ Միդլբրուկի կենսագրության ստեղծման ժամանակ Սեքսթոնի դուստրը՝ Լինդա Գրեյ Սեքսթոնը, պնդել է, որ սեռական բռնության է ենթարկվել մոր կողմից ։ 1994 թվականին նա հրապարակել է ինքնակենսագրություն, որը վերնագրված է «Գթասրտության փողոցի որոնումներով». Իմ ճանապարհորդությունը դեպի մորս՝Էնն Սեքսթոնի անցյալ ( Searching for Mercy Street: My Journey Back to My Mother, Anne Sexton), որը նկարագրում է դաժան վերաբերմունք ։ Միդլբրուկը հրապարակել է իր հակասական կենսագրությունը Էնն Սեքսթոնի դստեր՝ Լինդայի թույլտվությամբ՝ լինելով գրողի գրական ժառանգության տնօրինողը ։ Դոկտոր Օրնեն տրամադրել է թերապևտիկ նստաշրջանների ձայնագրությունների մեծ մասը՝ այս գործի ընթացքում օգտագործման համար։ Ըստ New York Times-ի, այդ գրառումների օգտագործումը դատապարտված էր «որոտ դատապարտման» ։ Միդլբրուկը ձայնագրությունները ստացել այն բանից հետո, երբ գրել է կենսագրության առաջին հատվածի ուրվագիծը, և որոշել է ամեն ինչ վերսկսել։ Չնայած նրան, որ Լինդա Գրեյ Սեքսթոնը համագործակցել է Միդլբրուկի հետ կենսագրության ստեղծման գործում, Սեքսթոնի ընտանիքի մյուս անդամները կտրականապես դեմ են եղել գրքին․ նրանք մի քանի խմբագրական և վերանայման հոդվածներ են հրապարակել «Նյու Յորք Թայմս»-ում և «Նյու Յորք Թայմս բուք ռևյու» ամսագրի շաբաթական հավելվածում։
Կլերենս Աշեր
Եղեռնի տարիներին միսիոներական աշխատանքներ է տարել Վանի նահանգում, որտեղից միջազգային հանրությանն է հաղորդել այնտեղ կատարվող ջարդերի, մասնավորապես՝ 55 000 հայերի կոտորածի մասին ։
Էնն Սեքսթոն
Հետագա տարաձայնություններ
Հակասությունները շարունակվել են սեանսների ձայնագրությունների հետմահու թողարկումից հետո (ինչն իր էությամբ բժշկական գաղտնիքի և գաղտնիության առարկա էր) ։ Նրանք պնդում են, որ բացահայտել են Սեքսթոնի արյունահեղ ոտնձգությունը դստեր՝ Լինդեի նկատմամբ, երկու դուստրերի ֆիզիկական բռնությունը և ամուսնու հետ նրա կռիվը ։
Կլերենս Աշեր
Վանի կոտորածներից մնացած հուշերի հիման վրա 1917 թվականին Աշերը հրատարակել է «Ամերիկյան բժիշկը Թուրքիայում։ Պատերազմի և խաղաղության մեջ ունեցած արկածների պատում» հուշագրական աշխատությունը, որը մինչ օրս համարվում է Ցեղասպանության առավել մանրամասն գրված վկայություններից մեկը։
Էնն Սեքսթոն
Հետագա տարաձայնություններ
Հետագա վեճերը պայմանավորված են այն փաստարկներով, որ Էնն Սեքսթոնը սիրավեպ է ունեցել իր թերապևտի հետ, որը դոկտոր Օրնեին փոխարինել է 1960-ական թվականներին ։ Այնուամենայնիվ, չի կատարվել գրողի երկրորդ թերապևտին դատապարտելու կամ պատժելու որևէ փորձ։ Բժիշկ Օրնեն Միլբրուկից և Լինդա Սեքսթոնից «Օլի Ցվայցունգ» կեղծանունը ստացած բժշկի հետ սիրավեպը դիտարկել է, որպես կատալիզատոր, որը, ի վերջո, հանգեցրել է բանաստեղծուհու ինքնասպանությանը ։
Կլերենս Աշեր
Աշերը բացահայտորեն մեղադրում էր թուրքական կառավարությանը՝ վերջինիս արաքները որակելով որպես ցեղասպանություն, հայ ժողովրդի համակարգված բնաջնջում։
Էնն Սեքսթոն
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի գրողներ Կատեգորիա:Բոստոնի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի կին գրողներ Կատեգորիա:Ամերիկացի ֆեմինիստ գրողներ Կատեգորիա:Ինքնասպան գրողներ Կատեգորիա:Ֆեմինիստ գրողներ Կատեգորիա:Ամերիկացի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Ամերիկացի մանկագիրներ Կատեգորիա:20-րդ դարի ամերիկացի բանաստեղծներ
Լիմի գրչության կենտրոն
Լիմի Գրչության Կենտրոն, Լիմ կղզու մշակութային կյանքի մասին հնագույն տեղեկությունը վերաբերում է 9-րդ դարին։ Գրչական կյանքն այստեղ աշխուժացել է 14-րդ դարի սկզբներին, Զաքարիա Սեֆեդինյան Աղթամարցի կաթողիկոսի (1296- 1336) օրոք, երբ վերակառուցվել է Ս. Գևորգ եկեղեցին և միաբանությունն ընդարձակվել։ 13 -14-րդ դարերից մեզ է հասել մոտ մեկ տասնյակ ձեռագիր, ընդօրինակված Մովսես, Խաչատուր, Աբրահամ և Մանվել գրիչների ձեռքով, որոնցից Երևանի Մեսրոպ Մաշտոցի անվան Մատենադարանում է պահվում 4-ը։
Կլերենս Աշեր
Աշերի կերպարն առկա է Ատոմ Էգոյանի «Արարատ» դրամայում։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:1870 ծնունդներ Կատեգորիա:1955 մահեր Կատեգորիա:Ամերիկացի բժիշկներ Կատեգորիա:Հայոց ցեղասպանության ականատեսներ Կատեգորիա:Սեպտեմբերի 5 ծնունդներ Կատեգորիա:Սեպտեմբերի 20 ծնունդներ
Ֆորեսթ Մարս
Ֆորեսթ Էդվարդ Մարս կրտսեր (Forrest Edward Mars, Sr., ), ամերիկացի ձեռնարկատեր, բիզնես-մագնատ։
Լիմի գրչության կենտրոն
Հինգ ձեռագիր էլ կա 15-րդ դարից։ Լիմի Գրչության կենտրոնում նկարազարդվում և կազմվում էին ձեռագրերը։ 15-րդ դարի կեսերին այստեղ են աշխատել խառաբաստցի Իգնատիոս, արճիշեցի Հովհաննես Մանկասարենց գրիչները, իսկ ծաղկող Մինասը նկարազարդել է նրանց ընդօրինակությունները։ 16-րդ դարի Լիմի մշակութային կյանքը տնօրինել է Զաքարիա Գնունեցին (Լմնցի), որից մեզ են հասել բազմաթիվ ընդօրինակություններ։ 17-րդ դարի Լիմում բացվել է բարձր տիպի դպրոց՝ Ներսես Մոկացի փիլիսոփայի ղեկավարությամբ։ Նույն դարի երկրորդ կեսին միաբանների թիվը հասել է 60-ի։
Ֆորեսթ Մարս
«Mars, Incorporated» ընկերության հիմնադիր Ֆրանկլին Քլարենս Մարսի որդին։
Լիմի գրչության կենտրոն
Լիմը ուներ հարուստ մատենադարան 1693 թվականին այնտեղ կար 3124 գիրք, 19-րդ դարի վերջերին՝ 550 ձեռագիր, մոտ 3 հազար տպագիր գիրք։ Լիմի գրչության կենտրոնն իր գոյությունը պահպանել է մինչև 1915-ը։ Ձեռագրերի մի մասը փրկվել և տեղափոխվել է Էջմիածին։ Երևանի Մեսրոպ Մաշտոցի անվան Մատենադարանում պահվում է Լիմից բերված 30 ձեռագիր։
Ֆորեսթ Մարս
Հորինել է այնպիսի հայտնի բրենդային մթերքներ, ինչպիսիք են Մարս, Bounty և Թվիքս շոկոլադե սալիկները, M&M's կոնֆետները և այլն։
Կյանքի վերջին Ֆորեսթ Մարսը 4 մլրդ դոլար է կուտակել և ըստ «Ֆորբս» ամսագրի ընդգրկվել է ամենահարուստ ամերիկացիների 30-րդ հորիզոնականում։ Մարսը իր բիզնեսը փոխանցել էր իր երեխաներին՝ Ֆորեսթ կրտսերին, Ջոնին և Ժակլինին։
Վաղ տարիներ
Ֆորեսթ Մարսը ծնվել է 1904 թվականին Մինեսոտայի հրուշակագործ Ֆրանկլին Քլարենս Մարսի ընտանիքում։ Հրուշակագործի ընտանիքում աշխատում էին բոլորը։ Նրա հայրը հրուշակեղենի փոքր բիզնես ուներ։ Նա պատրաստում էր էժանագին կոնֆետներ, իսկ նրա կինը՝ Էթելը, հաջորդ օրը վաճառում էր դրանք։ Ֆրանկը և Էթելը բաժնվել են, երբ Ֆորեսթը վեց տարեկան էր։ Եվ մայրը տղային տարել է Կանադայի հյուսիսային Բրեթլֆորդ փոքր հանքափորային քաղաք՝ իր ծնողների մոտ։
Դպրոցն ավարտելուց հետո Ֆորեսթը արժանացել է կրթաթոշակի, որն անվճար ուսուցման իրավունք էր տալիս Բերկլիի Կալիֆոռնիայի համալսարանում։ Ամառային արձակուրդների ընթացքում աշխատել է քիչ հայտնի Camel ծխախոտի արտադրությունում որպես վաճառքի գործակալ։ 1928 թվականին ավարտել է Եյլի համալսարանը, և վերադարձել հոր մոտ, որն այդ ժամանակ արդեն հիմնել էր շոկոլադե սալիկների արտադրության իր առաջին ընկերությունը։ Որդին սկսել է աշխատել հոր հետ։ Այդ տարիներին Մարս կրտսերը հորինել է առաջին կուլտային քաղցրավենիքը՝ Milky Way-ը։ Մի անգամ Ֆորեսթը հոր հետ շոկոլադե կոկտեյլ էր խմում և նրան առաջարկում է կոկտեյլի պարունակությունը շոկոլադե սալիկի վերածել։ Շոկոլադն այդքան էլ լավը չէր, բայց լավ էր վաճառվում։ Մեկ տարվա ընթացքում Milky Way-ի վաճառքը 800 հազար դոլար եկամուտ է բերել։ Եվ այստեղ է տեղի է ունեցել սերունդների հակամարտությունը։ Ֆորեսթ Մարսը երազում էր համաշխարհային տիրապետության մասին, մինչդեռ, նրա հայրը երազում էր միայն ապահով ծերության մասին։ Հոր և որդու հարաբերությունները գնալով ավելի լարված էին դառնում։ Որպեսզի ընտանեկան հարաբերություններն ավելի չսրվեին  Ֆորեսթը նստում է առաջին իսկ շոգենավն ու մեկնում Անգլիա։
Սեփական բիզնես
1932 թվականին Ֆորեսթը հիմնավորվել է Անգլիայում, վարձել փոքրիկ արտադրամաս և սկսել զբաղվել իր համար սովարական դարձաձ աշխատանքով` կոնֆետի արտադրությամբ։ Գրանցել է Milky Way-ի հիմքի վրա` իր ապահովության համար այն անվանելով Mars: Թեև ի սկզբանե Mars-ի շոկոլադե բատոնն ուներ միանգամայն այլ որակ, և Ֆորեսթը հասկացել էր, որ անգլիացիների համային նախասիրությունները տարբերվում են ամերիկացիներից։ Նա օգտագործում էր նուրբ կաթնային շոկոլադ և կարամել։ Եվ մինչ օրս Mars շոկոլադե սալիկը հակառակ տարածված կարծիքի՝ անգլիական արտադրանք է, որն այդքան էլ հայտնի չէ ԱՄՆ-ում։ 1940 թվականին Ֆորեսթը դարձել է Մեծ Բրիտանիայի և Ամերիկայի ամենահարուստ մարդկանցից մեկը։
Արտադրության ընդլայնման որոշումը վաղուց էր հասունացել Ֆորեսթի մոտ՝ նա ցանկանում էի կրկին նվաճել Ամերիկան։ Մանավանդ, որ արդեն նոր նախանձելի գաղափար ուներ՝ M&M's-ի արտադրությունը։ Շաքարի թաղանթում շոկոլադե դրաժեի գաղափարի իրականացմանը մասնակցում էր Ուիլյամ Մյուրին, որը նախորդ դարի 40-ական թվականներին զբաղեցրել էր «Հերշի» ընկերության նախագահի պաշտոնը։ Ուիլյամի վրա մեծ տպավորություն գործեցին փոքրիկ գունավոր դրաժեները, և նա ֆինանսական աջակցություն ցուցաբերեց Ֆորեսթ Մարսին։ Դառնալով գործընկերներ, Մարսը և Մյուրին նոր արտադրանքի անվան մեջ օգտագործեցին իրենց ազգանունների առաջին տառերը․ այսպես առաջացավ M&M’s-ը։
1943 թվականին Մարսը որոշում է վաճառել արագ պատրաստվող բրինձ։ Պատերազմական տարիներին բրնձով շիլան զինվորական խոհանոցի հիմնական ուտեստն էր։ Մարսը որոշել էր շոգեխաշել բրնձի հատիկները թեփից ազատելու և ջերմային մշակման համար։ Սկզբում դա ռազմական պատվեր էր, որը տվել է զգալի շահույթ, իսկ հետո ապրանքը հայտնվել է վաճառասեղաններին Uncle Ben's ապրանքանիշի ներքո և անմիջապես դարձել վաճառքի առաջատարը՝ 6 տարի շարունակ։
50-ական թվականների կեսերին Մարսը կենդանիների սննդի համար արտադրություն հիմնեց։ Նա ամեն ինչ հստակ հաշվարկել էր. մսակոմբինատները վաճառելու էին մնացորդները չնչին գնով, իսկ տնային տնտեսուհիները փող չէին խնայի հանուն իրենց կենդանիների առողջության և սեփական հարմարության համար։ Այսպես առաջացան աշխարհահռչակ Pedigree և Whiskas կենդանիների կերերը։
Բայց որդու մեծ հաջողություններով Ֆրենկը չէր կարողանում ուրախանալ․ 1934 թվականին նա մահանում է սուր սրտային և երիկամային անբավարարությունից։ Այդ ժամանակ նրա բիզնեսը վերածվել էր մոտ 30 մլն դոլար շրջանառությամբ խոշոր ընկերության։
1964 թվականին միավորվում են հոր և որդու ընկերությունները։ Առաջանում է նոր ընկերություն M&M/Mars (Mars, Incorporated) անունով, որը ղեկավարում էր Ֆորեսթը։ Մարս կրտսերի կառավարման ժամանակ ընկերության բուռն աճ է նկատվել։
Իր մահվանից առաջ Ֆորեստ Մարսը 1995 թվականին ընտանեկան գործի կառավարման ղեկը հանձնել է որդիներին՝ Ֆորեսթ Էդվարդ կրտսերին և Ջոնին՝ սահմանափակելով նրանց կորպորատիվ իշխանությունը միակ պայմանով. քանի դեռ նա ողջ է, ընկերությունը չի կարող վաճառվել ուրիշ ընկերության։ Որդիները կատարել են հոր կամքը։ Այսօր Mars-ը մնում է հազվագյուտ խոշոր ամերիկյան բիզնեսի օրինակ ընտանեկան ձեռնարկության համար, բոլոր ղեկավար պաշտոնները պատկանում են երրորդ սերնդի ընտանեկան տոհմին։
Հորանջ
Հորանջ, հնչյունական շղթայում երկու կամ ավելի ձայնավոր վանկարար հնչույթների զուգորդման ժամանակ օդի ազատ հոսքը, երբ մի հնչույթից մյուսին անցնելիս առաջինի լրիվ ռեկուրսիա (հնչարտաբերական օրգանների՝ հնչույնի արտաբերության դիրքերից դուրս բերում) չի կատարվում։ Հորանջ արդի հայերենին բնորոշ չէ, սակայն հանդիպում են ձայնավորների կուտակումներ (ամենաէական, գրերի)։ Հաճախ, դրանից խուսափելու համար, դուրս է մղվում ձայնավորներից մեկը (ամենա (ա)վեր) կամ դրանց միջև դրվում է բաղաձայն հնչույթ (Արայի, Արամըն ասաց)։
Կատեգորիա:Հնչյունաբանություն
Շթադլերն
Շթադլերն (Stadlern), կոմունա Գերմանիայում՝ Բավարիա երկրամասի Շվանդորֆ շրջանում։
Ենթարկվում է Վերին Պֆալցի վարչական շրջանին։ Բնակչությունը 2010 թվականի դեկտեմբերի 31-ի տվյալներով կազմում է 569 մարդ ։ Զբաղեցնում է՝ 10,55 կմ² տարածք։ Պաշտոնական կոդ 09 3 76 167։
Նուրի Բայրամով
Նուրի Բայրամով (Nury Baýramow, ), թուրքմեն բանաստեղծ, գրող։ Բանասիրական գիտությունների թեկնածու։
Կենսագրություն
Նուրի Բայրամովը ծնվել է հովվի ընտանիքում։ Աուլում եղել է տարրական դասարանների ուսուցիչ։ 1957 թվականին ավարտել է Թուրքմենստանի Մահթումկուլիի անվան պետական համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետը։ 1957 թվականից եղել է «Мыдам тайяр» հանրապետական պիոներական թերթի գրականության և արվեստի խմբագրության բաժնի վարիչը, 1964 թվականից՝ Թուրքմենստանի ԽՍՀ Հրատարակչության պետական կոմիտեի գլխավոր խմբագիր։ 1965 թվականին ընդունվել է ԽՄԿԿ շարքերը։ 1966 թվականից եղել է «Мыдам тайяр» թերթի և «Պիոներ» ամսագրի խմբագիրը, 1969 թվականից ղեկավարել է «Թուրքմենստան» հրատարակչության խմբագրությունը։
Տագրվել է 1948 թվականից։ Հեղինակ է բանաստեղծությունների և պոեմների («Սպասիր ինձ», «Որդիական տուրք», «Հայրենիքի սահմանները», «Հրաշք անապատում»), պատմվածքների, ակնարկների, կարճ պատմվածքների ։ Երեխաների համար գրած բանաստեղծությունների առաջին գիրքը լույս է տեսել 1958 թվականին։ Հետագա տարիներին հանդես է եկել շուրջ 2 տասնյակ չափածո և արձակ գրքերով, որոնցից մի քանիսը լույս են տեսել ռուսերեն, մոլդավերեն, տաջիկերեն։ Թուրքմեներեն է թարգմանել է Ալեքսանդր Պուշկինին, Միխայիլ Լերմոնտովին ։
Հիշատակ
Աշխաբադում Բայրամովի անունով փողոց կա։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Թուրքմեն գրողներ Կատեգորիա:20-րդ դարի բանաստեղծներ Կատեգորիա:Խորհրդային գրողներ Կատեգորիա:Խորհրդային բանաստեղծներ Կատեգորիա:Խորհրդային թարգմանիչներ Կատեգորիա:20-րդ դարի խմբագիրներ Կատեգորիա:Թուրքմեն բանաստեղծներ Կատեգորիա:Բանասիրական գիտությունների թեկնածուներ Կատեգորիա:Բանաստեղծներ այբբենական կարգով
Լուսաստվեր
Լուսաստվեր, օբյեկտի վրա լուսավոր և մութ շերտերի տարաբաշխումը, որը պայմանավորված է լուսավորությամբ, մակերեսի ձևով ու ֆակտուրայով և հնարավոր է դարձնում տեսողությամբ ընկալելու ծավալն ու ռելիեֆը։ Գեղանկարչության մեջ և գրաֆիկայում լուսաստվերը տարբեր ուժգնության գույների կամ մեկ գույնի նրբերանգների բաշխումն է, որը հնարավորություն է ընձեռում լուսաօդային միջավայրում ընկալել պատկերված առարկայի ծավալայնությունը։ Լուսաստվերի աստիճանավորումը պայմանավորված է լուսավորության բնույթով, առարկայի ծավալաձևի յուրահատկությամբ, շրջապատող պայմաններով։ Լուսաստվերի հնարքներին դիմել են դեռևս անտիկ շրջանի գեղանկարիչները։ Լուսաստվերը և նրա տեսությունը մշակել են Վերածննդի վարպետները (հատկապես՝ Լեոնարդո դա Վինչին)։
Կատեգորիա:Լուսանկարչական եզրեր
Հովսեփ Արղության (իշխան)
Հովսեփ Արղության, հայ ազգային ազատագրական շարժման առաջամարտիկ, ռազմական և պետական գործիչ, Դաշնակցության հիմնադիրներից։ Հայտնի է նաև Իշխան կամ Խանասորի Իշխան մականուններով։ Արղության իշխանական տոհմից ։
Կենսագրություն
Ծնվել է 1863 թվականին Լոռվա աշխարհի Սանահին գյուղում։ Կրթությունն ստացել է Թիֆլիսի Ներսիսյան Վարժարանում, որն ավարտել է 1884 թվին։ Ուսուցչական աշխատանք է տարել Ջալալօղլիի և Թիֆլիսի հայկական դպրոցներում։ 1889 թվականին անցել է Արևմտյան Հայաստան, որտեղ հեղափոխական աշխատանքներ է կատարել համագործակցելով Արաբոյի հետ։ 1890 թվականին անցել է Տրապիզոն, սակայն մատնությամբ ձերբակալվել է, հանձնվել ցարական իշխանություններին և աքսորվել Քիշնև։
Աքսորից վերադառնալով՝ անցել է Թավրիզ, որտեղ հսկել ու կարգավորել է ՀՅԴ զինագործարանի աշխատանքները, կազմակերպել և ղեկավարել է Արևմտյան Հայաստան զինամթերքի տեղափոխման գործը, զինատար խմբով անձամբ հասել Վան։ 1897 թվականին մասնակցել է Խանասորի արշավանքին, որտեղ եղել է հրամանատարի` Խանասորա Վարդանի օգնականը։ Դրանից հետո Իրանյան իշխանությունները ձերբակալել են նրան, ու որպես ռուսահպատակի հանձնել ռուսական կառավարությանը։ Բանտարկվել է Թիֆլիսի Մետեխի բանտում, ապա աքսորվել Վոլոգդա որտեղ մնացել է մինչև 1903։
1905-1906 թվականներին, կազմակերպել է հայերի ինքնապաշտպանությունը թաթար ջարդարարների դեմ։
1916-1917 թվականներին, մասնակցել է Առաջին աշխարհամարտին, որտեղ կովկասյան ռազմաճակատում եղել հայկական կամավորական 7-րդ գնդի հրամանատար։
1918 թվականին Հայաստանի Հանրապետության հռչակումից հետո եղել է Վիրահայոց ազգային խորհրդի նախագահ, ՀՀ խորհրդարանի անդամ, ապա՝ դեսպան Իրանում՝ 1919-1920 թվականներին։
Հայաստանի խորհրդայնացումից հետո, 1922 թվականին հաստատվել է Փարիզում որտեղ 3 տարի անց կնքել է իր մահկանացուն։
Խանասորի հաղթանակին նվիրված «Մենք անկեղծ զինվոր ենք» երգի հետևյալ տողերով՝ Իշխան Հովսեփ Արղությանն անմահացվել է Աշուղ Ֆահրադի կողմից.
"Կոտուրից դէպի Վան անցնել շտապով Աջից Վարդանը, Ձախից Իշխանը..."
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայ ռազմական գործիչներ Կատեգորիա:Հայ պետական գործիչներ Կատեգորիա:Հայ ֆիդայիներ Կատեգորիա:ՀՅԴ անդամներ Կատեգորիա:Թիֆլիսի Ներսիսյան դպրոցի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Հայաստանի Հանրապետության Խորհրդարանի (1918-1920) 2-րդ գումարման պատգամավորներ Կատեգորիա:Առաջին համաշխարհային պատերազմին մասնակցած հայեր Կատեգորիա:Առաջին համաշխարհային պատերազմին մասնակցած ռուսական ռազմական գործիչներ Կատեգորիա:Հայ դիվանագետներ
Չորրորդ պատ
Չորրորդ պատի փլուզում
Դերասանի գործողությունները, որոնք անմիջականորեն ուղղված են հանդիսատեսին բեմից կամ էկրանից, կոչվում են «չորրորդ պատի կոտրում» ։ Տվյալ տեխնիկան հատկապես տարածված է կատակերգություններում և մուլտֆիլմերում, սակայն օգտագործվում է նաև լուրջ, դրամատիկական ստեղծագործություններում (օրինակ, Յուջին Օ'Նիլի փորձարարական «Տարօրինակ միջերգ» պիեսում գլխավոր հերոսը կիսվում է իր նվիրական մտքերով` դիմելով հանդիսատեսին)։
Համարվում է, որ «չորրրոդ պատի կոտրումը» թույլ է տալիս հանդիսատեսին ավելի խորը ներթափանցել գործողությունների հորինված աշխարհ, հավատալ, որ տեղի ունեցողն իրական իրադարձություն է ։
Գեղարվեստական գրականություն
Օգտագործելով այս մեթոդը` հեղինակներն ստիպում են իրենց կերպարներին ուղղակի դիմել ընթերցողներին կամ էլ լիրիկական շեղումներ անել։ Օրինակ, Ջասպեր Ֆֆորդեի «Չորրորդ արջ» վեպում հերոսները քննարկում են մի վատ կատակ, որը գրել է հեղինակը. «Չեմ հավատում, որ նա մարսել է սա» ։ Նմանատիպ տեխնիկայի մեկ այլ ձև են առաջին դեմքով գրված վեպերը, որտեղ պատմողը ընթերցողին է դիմում անմիջականորեն։ Այդպիսի օրինակներ կարելի է գտնել Շառլոթ Բրոնտեի «Ջեյն Էյր» վեպում, Լեմոնի Սնիկետի «33 դժբախտություն» գրքում։ Առաջին դեմքից պատումի շնորհիվ հերոսի մտքերը հասանելի են դառնում ընթերցողին, ինչը թույլ է տալիս հեղինակին արտահայտել իր ներքին դատողություններն ու զգացմունքները, ինչպես նաև` հերոսների դիտարկումները։
Երբեմն ստեղծագործություններում առկա է հեղինակի կերպարը, որին դիմում են սովորական հերոսները։ Օրինակ, Սթիվեն Քինգի «Սև աշտարակ» շարքում հերոսները մի քանի անգամ հանդիպում են Քինգին ։
Թատրոն
Դուք ծափահարեք, իսկ Ռոբինը
Կինեմատոգրաֆ
Կինոյում այս տեխնիկայի կիրառման առաջին դեպքերից է Մարքս եղբայրների «Գողեր և որսորդներ» (1930) ֆիլմը, որտեղ Գրաուչոն ընդհատում է երկխոսությունն ու կիսվում է հանդիսատեսի հետ իր մտքերով` մոտենալով տեսախցիկին ։ Այդ ժամանակից ի վեր ռեժիսորներն ավելի ու ավելի են «կոտրում չորրորդ պատը»` իրենց հերոսների միջոցով ուղղակիորեն դիմելով դիտողներին` ակնարկներով կամ էլ տեսախցիկին ուղղված պարզ հայացքով։ Մեթոդի կիրառումը հանդիպում է նաև Ժան Լյուկ Գոդարի մոտ, օրինակ` նրա «Վերջին շնչում» ֆիլմում։ Ավելի ուշ շրջանի օրինակ է համարվում Մարտական ակումբ ֆիլմը ։ Ֆիլմի վերջում վերադառնալով առաջին տեսարանին` կադրի հետևից ձայնը փոխանակ ասելու` «Ես չեմ կարողանում ոչ մի բանի մասին մտածել», ասում է` «Ես դեռ չեմ կարողանում ոչ մի բանի մասին մտածել»։ Դրան հաջորդում է «Ահ, հետահայաց հումոր» սարկաստիկ ակնարկը ։