cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Էյի (Էնայի գավառ)
Տնտեսություն
2010 թվականին համայնքի 187 աշխատունակ (15-64 տարեկան) բնակիչներից 139-ը տնտեսապես ակտիվ էին, 48-ը՝ ոչ ակտիվ (ակտիվության ցուցանիշը կազմել է 74,3 %, 1999 թվականին եղել է 67,5%)։ 139 տնտեսապես ակտիվ բնակիչներից աշխատում էին 125-ը (65 տղամարդ և 60 կին), գործազուրկ էին 14 մարդ (6 տղամարդ և 8 կին)։ 48 տնտեսապես ոչ ակտիվ բնակիչներից 11-ը եղել են աշակերտներ կամ ուսանողներ, 16-ը՝ թոշակառուներ, 21-ը տնտեսապես ոչ ակտիվ էին այլ պատճառներով ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆրանսիայի բնակավայրեր Կատեգորիա:Էնա դեպարտամենտի կանտոններ
Անկախության հուշարձան (Մեխիկո)
Անկախության հուշարձան կամ Անկախության հրեշտակ (El Ángel de la Independencia), անկախության հուշասյուն Մեխիկոյի կենտրոնական Պասեո դե լա Ռեֆորմա գլխավոր պողոտայի շրջանաձև խաչմերուկում։
Պատմություն
Հուշարձանի կառուցման աշխատանքները սկսցել են 1910 թվականին՝ Մեքսիկայի անկախության պատերազմի հարուրամյա տարելիցին։ Հետագայում այն վերածվել է պատերազմի հերոսների դամբարանի։ Անկախության հուշասյունը համարվում է Մեխիկոյի ամենանշանակալի հուշարձաններից մեկը։ Այն հանդեսանում է տոնակատարությունների կամ ցույցերի հավաքատեղի։ Նմանություններ ունի Փարիզի Հուլիսյան սյան (July Column) և Բեռլինյան հաղթանակի սյան հետ ։
Նկարագրություն
Սյունը կառուցված է քառանկյուն պատվանդանի վրա, որի չորս կողմերի բրոնզե քանդակները խորհրդանշում են օրենքը, պատերազմը, արդարությունը և խաղաղությունը։ Նախապես ունեցել է դեպի պատվանդանը հասնող ինն աստիճաններ, այնուհետև ավելացվել են ևս 14 աստիճան։ Պատվանդանի ճակատային՝ դեպի Մեխիկո քաղաքի կենտրոն նայող հատվածում մակագրված է. "La Nación a los Héroes de la Independencia" («Ազգը հանուն անկախության հերոսների»)։ Այս մակագրության դիմաց առյուծի և երեխայի բրոնզե հուշարձանն է, որը խորհրդանշում է ուժը և պատերազմի ժամանակ ամեղ երիտասարդությանը։
Սյունի կողքին Անկախության պատերազմի հերոսների մարմարե արձանախումբն է։ Միայն սյունն ունի 36 մետր բարձրություն։ Հուշասյան ներսում գտնվող 200 աստիճանները հաղթահարելուց հետո բացվում է մայրաքաղաքի տեսարանը։
Հուշասյան կենտրոնում 6.7 մետր բարձրությամբ վեր է խոյանում հունական Նիկե աստվածուհու բրոնզե արձանը (վերականգնվել է 2006 թվականին, 7 տոննա)։ Աջ ձեռքում Հրեշտակը (ինչպես հաճախ անվանում են արձանին) Միգել Հիդալգոյի գլխին պահել է դափնեպսակը, որը խորհրդանշում է հաղթանակ, իսկ ձախ ձեռքին՝ կոտրված շղթա, ինչը խորհրդանշում է ազատությունը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Մեքսիկայի հուշարձաններ Կատեգորիա:Մեքսիկայի մշակույթ Կատեգորիա:Մեքսիկայի տեսարժան վայրեր Կատեգորիա:Մեխիկոյի շենքեր և կառույցներ Կատեգորիա:Մեքսիկայի պետական խորհրդանիշեր Կատեգորիա:Սյուներ Կատեգորիա:1910 կառուցումն ավարտված շենքեր և կառույցներ
Ես և նա
«Ես և նա», Նար-Դոսի պատմվածքներից, որ նա գրել է 1889 թվականին։ Պատմվածքն ունի «Մի կորած մարդու հիշատակարանից» ենթախորագիրը։
Սյուժե
Պատմվածքը բաղկացած է հեղինակի առաջաբանից ու երկու մասից՝ «Ես» և «Նա»։
Առաջաբանում հեղինակը պատմում է, որ պատահաբար իր ձեռքն է ընկել մի տետր, որում «կորած մարդը» տարիներ շարունակ գրի էր առել իր կյանքի անցուդարձը։ Տետրը վերնագրված էր «Ես և նա», ենթավերնագիրն էր՝ «Մի կորած մարդու հիշատակարանից»։ Նույն վերնագրով էլ ինքը հանձնում է տպագրության, սակայն ինքը բավական կրճատել է այն՝ թողնելով միայն ամենահետաքրքրականը։
ԵՍ
Պատմվածքի հերոսը իրավագիտության վերջին կուրսի ուսանող է, որ խոստումնալից ապագայի հեռանկար ունի ու ներկայում էլ երջանիկ է. սիրում է մի աղջկա ու համոզված է, որ նա էլ իրեն է սիրում։ Բայց աղջիկն անսպասելի հեռանում է՝ նամակ գրելով, որ շուտով ամուսնանալու է, և խնդրում է մոռանալ իրեն, քանզի իր սիրո նախկին հավաստիացումները սոսկ թյուրիմացություն էին։ Այդ հարվածից հետո տղան թողնում է ուսումը, ու հարբեցողությունն ու վատ շրջապատը հետզհետե կործանում են նրան։ Նա հասկանում է, որ իր կործանման պատճառը պիտի որոնել հենց իր մեջ, և այն գտնում է մի պատմվածք ընթերցելուց հետո. դա իտալական մի սիրավեպ էր՝ «Վրեժ» վերնագրով, որի թարգմանությունը նա հիշատակարանում բերում է «Նա» վերնագրով՝ հակադրելու համար իր պատմությանը
ՆԱ
Վենեցիայի մի ազնվական ընտանիքի միակ զավակն էր Ջուլիետան, որ այնքան գեղեցիկ էր, որ թվում էր, թե մի սիրո անդունդ է։ Նա ծանոթանում է Անտոնիոյի հետ, որ ջութակ էր նվագում աղջկա պատուհանի տակ։ Տղայի նվագն այնպես է գրավում աղջկա սիրտը, որ նա Անտոնիոյին է նետում իր կարմիր մեխակը։ Դրանից հետո նրանք հանդիպում էին ամեն օր, սակայն մի երեկո էլ Ջուլիետան դուրս չի գալիս, այլ մի երկտող է նետում պատուհանից. «Հայրս ասաց, որ իմ և քո միջև անանց անդունդ կա։ Մենք վերևն ենք, դու ներքևը, էլ մի՛ գա։ Մոռացի՛ր ինձ»։ Այդ օրվանից Անտոնիոն այլևս չի երևում Վենեցիայի փողոցներում։
Տարիներ անց Վենեցիա ժամանեց հռչակավոր ջութակահար Անտոնիո Բոնվինին։ Համերգից հետո Ջուլիետան գնում է նրա մոտ, սակայն Անտոնիոն ցույց է տալիս Ջուլիետայի նետած երկտողը, և ասում, որ ինքն այն օրը երդվել էր վրեժ լուծել, և դրա միակ միջոցը այնքան բարձրանալն էր, որ աղջիկն ինքը հայտնվեր ներքևում. «Այսօր ես հասա իմ նպատակին։ Բայց նորից սիրել նրան, ով խաղում է ուրիշի նվիրական զգացումների հետ, ով տարբերություն է դնում վերևի և ներքևի միջև, ավա՜ղ, սենյորա, ես չեմ կարող»։
Վերջում «կորած մարդը» եզրակացնում է, որ իր կործանման պատճառն իր բուրժուական շրջապատն է, որտեղ ինքը մեծացել է որպես կամազուրկ ու փափկամարմին մի ինտելիգենտ, որ առաջին իսկ հարվածից ընկնում է ու այլևս չի կարողանում ելնել։ Այնինչ աշխատավոր ժողովրդի ծոցից ելած թափառական երաժիշտն օժտված է երկաթակուռ կամքով, հաղթահարում է ամեն դժվարություն ու վրեժ լուծում իրեն արհամարհողներից։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Նար-Դոսի ստեղծագործություններ Կատեգորիա:Պատմվածքներ
Արվեստի աշխարհ
Արվեստի աշխարհ, որը ներառում է բոլորին, ովքեր ներգրավված են կերպարվեստի արտադրության, շահագործման հանձնման, շնորհանդեսի, պահպանման, խթանման, ժամանակագրության, քննադատության, գնման և վաճառքի մեջ։ Ընդունված է, որ կան արվեստի շատ աշխարհներ, որոնք սահմանվում են կա՛մ տեղանքի, կա՛մ կերպարվեստի այլընտրանքային սահմանումներով։ Ոմանք կարող են օգտագործել արվեստի որոշակի աշխարհ` միայն գլոբալիզացված արվեստի էլիտար մակարդակը նշելու համար։ Արվեստի աշխարհը անընդհատ փոխվում է՝ ինչպես ի պատասխան արվեստ ստեղծողների ստեղծագործության, այնպես էլ ի պատասխան սոցիալական փոփոխությունների։
Պատմություն
«Արվեստի աշխարհ»   տերմինը  հանդիպում է ոչ թե 20-րդ դարում   այլ 19-րդ դարի հրատարակություններում ։ Պատկերասրահների, քննադատների և թանգարանների բազմաթիվ տարրերի առաջացումը, ինչպես նաև կերպարվեստ (Beaux Arts) տերմինը գալիս է 18-րդ դարից ։
Սոցիոլոգիական սահմանում
Արվեստի աշխարհը, ինչպես հասարակության ցանկացած հատված, սահմանվում է փոխըմբռնված պայմանագրերի (սոցիալական նորմերի, դերերի և ինստիտուտների) տեսանկյունից, որոնք հիմք են հանդիսանում խմբի անդամների միջև համատեղ գործունեության համար, որոնք կարող ուղղակիորեն չեն փոխազդել ։
Սառա Թորնթոնը, նույնպես սոցիոլոգ, նկարագրում է արվեստի աշխարհը որպես «միմյանց հետ հատվող ենթամշակույթների ազատ ցանց, որոնք միասին պահվում էին արվեստի հանդեպ հավատով» ։ Դրանք ընդգրկում են ամբողջ աշխարհը, բայց խմբավորված են արվեստի մայրաքաղաքներում, ինչպիսիք են Նյու Յորքը, Լոնդոնը, Լոս Անջելեսը և Բեռլինը ։
Արտադրություն
Գոյություն ունեն մի շարք դերեր նրանց համար, ովքեր ակտիվորեն մասնակցում են կերպարվեստի նոր գործերի ստեղծմանը, բայց օրինակը մնում է միայնակ նկարիչը կամ սերտ համագործակցությունը։ Պատմականորեն արվեստը ստեղծվել է արհեստանոցի անդամների կողմից, հաճախ արհեստավորների և մի քանի ենթավարպետների և աշակերտների կողմից։ Ժամանակակից արվեստագետները վերաբերում են այս խմբային պրակտիկային՝ ստեղծելով ստուդիաներ կամ «գործարաններ» կամ արդյունաբերական մեթոդներ՝ համաձայն իրենց ծրագրերի և բնութագրերի։ Որոշ գործեր, լինելով հուշարձան, չեն կարող կատարվել. կատարել ամեն կերպ։ Այս խմբային պրակտիկայի մեծ մասում տեսողական արվեստի հետ կապված իսկությունը պահպանում է նկարիչը, որը կա՛մ կատարում է հիմնական աշխատանքը՝ ուրիշներին ուշադիր դիտելով, կա՛մ ստորագրությամբ տալիս է ավարտված գործի վերջնական հաստատումը։
Կանանց արվեստի գործերը հիմնականում դուրս էին մնում արվեստի բարձր դասերից մինչև 1970-ականների ֆեմինիստական շարժումը ։
Նկարիչների դերում մարդկանց առաջնային սոցիալականացումը տեղի է ունենում արվեստի դպրոց հաճախելու միջոցով : Ժամանակակից արվեստի արժեքը կախված է նկարչի հեղինակությունից, որը առավել հաճախ սկսվում է արվեստի դպրոցի որոշ ծրագրերում արտաքին գործերի մագիստրոսի կոչում ստանալուց։ Որոշ ինքնուս ուսուցիչներ կամ երրորդ կողմի նկարիչներ կարող են ճանաչում ստանալ՝ հայտնաբերվելով դիլերի կողմից, այն ժամանակ երբ մյուսները կմերժվեն ։
Բաշխում
Արվեստի արտադրությունը կախված է մյուսների միջև դրա բաշխումից, որպեսզի տնտեսական աջակցություն ապահովի այս արտադրությանը։ Նախկինում դա արվում էր հովանավորչության կամ հավաքագրողների հանձնաժողովի միջոցով։ Արվեստագետները կարող են դա անել նաև ինքնուրույն ՝ կա՛մ ուղղակի վաճառքի, կա՛մ համատեղ ջանքերի միջոցով։ Ժամանակակից արվեստը առավել հաճախ տարածվում է միջնորդների միջոցով :
Արվեստի դիլերը միջնորդ է նկարիչների, մասնավոր կոլեկցիոներների և ինստիտուցիոնալ գնորդների միջև։ Չնայած որոշ դիլերներ կարող են լինել խորհրդատուներ, որոնք խորհուրդ են տալիս անհատ հաճախորդներին, դիլերները սովորաբար ունեն կամ կառավարում են պատկերասրահներ։ Հանրային ցուցահանդեսների անցկացումը և հանդիսությունների բացումը, բացի նրանց շուկայավարման գործառույթներից, դարձել է արվեստի աշխարհի սոցիալական գործառույթի մի մասը։
Արվեստը աճուրդում վաճառելու ավանդույթը աճել է հազվագյուտ և եզակի իրերի գնագոյացման դժվարությունից։ Չնայած շուկայական գնահատումները կատարվում են այլ նպատակներով, ինչպիսիք են հարկումը, բարեգործական նվիրատվությունը և գույքի սեփականությունը. վերջին տարիներին աճուրդի գները գերազանցել են այս գնահատականները։
Արվեստի քննադատներ
1964 թվականին քննադատ և փիլիսոփա Արթուր Դանտոն հրապարակեց էսսե, որը բնութագրում է Արվեստի աշխարհը գեղարվեստական տեսության տեսանկյունից։ Դանտոն գրում է. «Այս օրերին գուցե չհասկանար, որ նա գեղարվեստական տարածքում է, եթե չլիներ գեղարվեստական տեսությունը, որը նրան ասում էր այդ մասին։ Եվ դրա պատճառի մի մասը կայանում է նրանում, որ տեղանքը գեղարվեստական տեսությունների շնորհիվ կազմում է արվեստը, այնպես որ միայն տեսություններ օգտագործելը ոչ միայն օգնում է մեզ տարբերել արվեստը մնացած ամեն ինչից, այլ նաև հնարավոր է դարձնում այն» ։ «Նկարված խոսքում» Թոմ Վոլֆը ավելի առաջ գնաց՝ ասելով, որ առանց տեսության, հեռուստադիտողը չի կարող տեսնել ժամանակակից արվեստի գործ։ Տեսությունը անհրաժեշտ է վերացական արվեստում պատմողական իմաստի բացակայության պատճառով, ինչը ժամանակին տրամադրում էր իրատեսական արվեստը ։ 21-րդ դարի սկզբին Դանտոն հայտարարեց, որ ժամանակակից արվեստը ինքնին չի խոսում, այլ արդիական է միայն արվեստի աշխարհի դիսկուրսի հետ կապված ։
Բեքերը, սակայն, նշում է, որ արվեստի նոր տեսություններ կարող են ի հայտ գալ՝ բացատրելու համար, որ արվեստի աշխարհում ընդունվում են այն գործերը, որոնք չեն տեղավորվում հին տեսությունների մեջ։ Որպես օրինակ կարող է լինել իմիտացիայի տեսությունների անկարողությունը, որոնցում արվեստը գնահատվում էր բացառապես բնության իր հավատարիմ պատկերմամբ՝ բացատրելու այն գործերը, որոնք հույզերն արտահայտելու համար օգտագործում էին ձևը և գույնը, ինչը բերեց ֆորմալիզմի :
Դանտոն զգալի ազդեցություն ունեցավ Ջորջ Դիկիի գեղագիտական փիլիսոփայության և հատկապես արվեստի ինստիտուցիոնալ տեսության վրա։ Դիկին արվեստի գործը բնութագրում է որպես արտեֆակտ, «որը դրան շնորհել է թեկնածուի կարգավիճակ որոշ անձանց կամ որոշակի սոցիալական հաստատության (արվեստի աշխարհի) անունից գործող անձանց գնահատման համար» ։
Փոփոխություն
Արվեստի միակ աշխարհ հասկացությունը խնդրահարույց է, քանի որ Բեքերը և մյուսները ցույց են տալիս, որ արվեստի աշխարհները աշխարհով մեկ սփռված անկախ բազմություններ են, որոնք միշտ շարժման մեջ են. արվեստի աշխարհում այլևս չկա «կենտրոն» ։
Արվեստի աշխարհը, կերպարվեստի սահմանման հետ մեկտեղ, անընդհատ փոխվում է, քանի որ նախկինում բացառված արվեստի գործերը տեղափոխվում են «ավանգարդ», իսկ հետո՝ հիմնական մշակույթ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արվեստ
Հիմնաշեն
Հիմնաշեն, գյուղ Արցախի Հանրապետության Քաշաթաղի շրջանում ։
Շալուա, Վերին Շեն և Քարուտ գյուղերի հետ միասին կազմում է Շալուա համայնքը ։
Պատմություն
2020 թվականի Արցախյան երկրորդ պատերազմի հետևանքով բնակավայրը հայաթափվել և անցել է Ադրբեջանի հսկողության տակ ։
Պերճ Սեդրակյան
Պերճ Սեդրակյան, Հայկական բարեգործական ընդհանուր միության (ՀԲԸՄ) 7-րդ նախագահ, մասնագիտությամբ իրավաբան։
Հիմնաշեն
Բնակչություն
2015 թվականին Հիմնաշեն գյուղում բնակվում էր 38 մարդ, կար 8 տնտեսություն ։
Պերճ Սեդրակյան
Միության նախագահի բարձր պաշտոնում նա ընտրվել է 2002 թվականի փետրվարի 22-ին։ Որպես միության երկարամյա և ակտիվ անդամ, տարբեր ղեկավար պաշտոններ է զբաղեցրել սկզբնապես Լիբանանում, ապա ԱՄՆ-ում, որտեղ նա ապրում է 1976 թվականից։
Հիմնաշեն
Բնակչություն
Բնակավայրի ազգաբնակչության փոփոխությունը.
Պերճ Սեդրակյան
Պարոն Սեդրակյանը եղել է ՀԲԸՄ Կենտրոնական վարչական ժողովի երբևէ ընտրված ամենակրտսեր անդամը (1977), որի կազմում մի տասնամյակ ծառայելուց հետո ընտրվել է Կենտրոնական վարչական ժողովի քարտուղար, ապա մի քանի տարի անց ընտրվել ՀԲԸՄ փոխնախագահ-քարտուղար, մինչև միության նախագահ ընտրվելը։
Հիմնաշեն
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արցախի Հանրապետության աշխարհագրություն
Պերճ Սեդրակյան
Կենսագրություն
Մինչ Միացյալ Նահանգներ հաստատվելը, երիտասարդ տարիքում Պերճ Սեդրակյանը եղել է Լիբանանյան շրջանակներում համալսարանական–ուսանողական երիտասարդ քաղաքական գործիչ, ինչպես նաև համա-լիբանանյան սկաուտական շարժման ղեկավար։
Իր պաշտոնավարության տարիներին նախագահ Սեդրակյանը սերտորեն համագործակցել է իր նախորդների՝ Ալեք Մանուկյանի և Լուիզ Սիմոն Մանուկյանի հետ։ Ավելի քան երեք տասնամյակների ընթացքում Պերճ Սեդրակյանը շրջագայել է շատ երկրներում, ամրապնդելով իր կապերը ՀԲԸՄ-ի կառույցների, ընդհանրապես երիտասարդության ու մասնավորապես սփյուռքահայ երրորդ կամ չորրորդ սերնդի այն երիտասարդների հետ, որոնք կապված չեն եղել հայկական կառույցներին ու հայ կյանքին։ Նա միաժամանակ ընդլայնել է կազմակերպության ընթացիկ բազմաբնույթ ծրագրերը Հայաստանում ու սփյուռքում, զարկ տալով նոր ծրագրերի։
Պերճ Սեդրակյանը ամուսնացած է Վերա Նազարյանի հետ և ունի երկու դուստր՝ Անի, մասնագիտությամբ իրավաբան, ապրում է Նյու Յորքում և Լարա՝ մասնագիտությամբ քաղաքական մեկնաբան միջազգային հայտնի լրատվական ցանցերում, ինչպես ABC, Բլումբերգ և այլ ։
Տիրապետում է հայերեն, արաբերեն, անգլերեն և ֆրանսերեն լեզուներին։ Նա ֆրանսերեն լեզվի ու համեմատական իրավունքի մագիստրատուրայի գիտական աստիճան է ստացել Լիբանանի Սեն Ժոզեֆ և Ֆրանսիայի Լիոնի հայտնի համալսարաններից։ Այժմ ավագ գործընկեր է Նյու Յորքում տեղակայված միջազգային իրավաբանական առաջատար ընկերություններից մեկում ։
ՀԲԸՄ նախագահը անդամ է Նյու Յորքի ու Բեյրութի իրավաբանական պալատների, հասարակական ու շահույթ չհետապնդող այլ կազմակերպությունների տնօրենների խորհրդի, ինչպես նաև ամերիկյան-լիբանանյան համատեղ Task Force for Lebanon ընկերակցության նաև Հայաստանի ամերիկյան համալսարանի Հոգաբարձուների խորհրդի։
Աշխատանքային գործունեություն
Շնորհիվ աշխարհով մեկ կատարած իր հաճախակի ուղևորությունների, միջազգային քաղաքական ասպարեզին քաջածանոթությանը, ինչպես նաև հայկական սփյուռքի կազմակերպություններում երկարամյա ակտիվ ներգրավվածությանը՝ Պարոն Պերճ Սեդրակյանը ՀԲԸՄ-ի նախագահի իր պաշտոնին հաղորդում է գլոբալ աշխարհի եզակի հեռանկար։ Նա առաջին ՀԲԸՄ նախագահն է, ով նախքան այդ պաշտոնն ստանձնելը կազմակերպությունում զբաղեցրել է մի շարք այլ պաշտոններ ։
Խորապես ըմբռնելով ներկայի մարտահրավերներն ու գիտակցելով հայրենիքի և սփյուռքի իրողությունները՝ պարոն Սեդրակյանը կոչված է առաջնորդելու ՀԲԸՄ-ն իբրև առաջատար համահայկական կազմակերպություն, այնպես ինչպես վիճակված էր Միության հիմնադիր Պողոս Նուբար Փաշայի տեսլականի շնորհիվ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:ՀԲԸՄ նախագահներ Կատեգորիա:1949 ծնունդներ Կատեգորիա:Բեյրութ քաղաքում ծնվածներ Կատեգորիա:Պատվո շքանշանի ասպետներ (Ռուսաստան) Կատեգորիա:«Հայրենիքին մատուցած ծառայությունների համար» 2-րդ աստիճանի մեդալակիրներ Կատեգորիա:Լիոնի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Լիբանանցիներ հայկական սերմամբ
Կոմսուհի դը Մոնսորո
«Կոմսուհի դը Մոնսորո», Ալեքսանդր Դյումա հոր վեպը՝ հրատարակված 1846 թվականին։ Սա երկրորդ վեպն է հուգենոտյան պատերազմների մասին։ Քաջարի կոմս դը Բյուսիի և գեղեցկուհի Դիանա դը Մերիդորի ողբերգական սիրո պատմությունն է՝ խճճված քաղաքական ինտրիգներով, որոնք տեղի էին ունենում Ֆրանսիայում Հենրի Երրորդի օրոք, որի գահը ցանկանում էին խլել նրա հարազատ եղբայր Անժուի դուքսը՝ Ֆրանսուա Անժուացին, ինչպես նաև դը Գիզերը։
Սյուժե
16-րդ դարի կեսեր, Ֆրանսիա։ Փարիզում կառավարում է Հենրի III Վալուան։ Արքան թույլ է ու թուլակամ, քմահաճ ու կրոնական, հակված չէ ակտիվորեն զբաղվել պետական գործերով ու չի վայելում ժողովրդի սերը։ Նա իրեն շրջապատում է իր ֆավորիտներով, որոնցից առանձնանում է իր ամենամտերիմ անձնական ընկերների՝ մինյոնների հնգյակը, որը գլխավորում է կոմս Քելյուսը։ Թագավորի մինյոններին հակադարձում են «անժուացիները»՝ 4 ազնվականներ Անժուի դքսի շքախմբից, որոնց գլխավորում է փայլուն կոմս դը Բյուսին` հայտնի իր սկանդալներով, պոեզիայով, ինչպես նաև բազմաթիվ սիրային արկածներով։ Արքունիքում ոչ շատ գործունյա քաղաքական գործիչներից է թագավորի անձնական ծաղրածու Շիկոն։ Նա բարեհոգի է, խելացի, հեռատես և հրաշալի սուսերամարտիկ, մեծ ազդեցություն ունի Հենրիի վրա և մշտապես ծածուկ կերպով խաղում է իր «խաղերը» թագավորի օգտին։ Հենրի Երրորդն ատում և վախենում է Բյուսիից, իսկ Շիկոն, ընդհակառակը, կոմսին վերաբերվում է ակնհայտ համակրանքով և անընդհատ արքային ակնարկում է, որ վատ չէր լինի Բյուսիին գրավել իրենց կողմը։ Անժուի դուքսը անժառանգ Հենրիից հետո պետք է ժառանգեր գահը, բայց նա ցանկանում է արագացնել իրադարձությունները։ Շիկոն պարզում է, որ դը Գիզերի կուսակցությունը, որոնք ղեկավարում են Կաթոլիկական Լիգան և մեծ ժողովրդականություն են վայելում կաթոլիկ փարիզցիների շրջանում, պատրաստում է հեղափոխություն և ֆրանսիական գահի նվաճում Գիզի կողմից։ Սակայն սկզբնական շրջանում նրանք նպատակահարմար են համարում օգտվել Անժուի դքսի աջակցությունից։ Հանուն դրա նրանք կազմակերպում են նրա օծումը որպես թագավոր, որով հավատացնում են դուքսին, որ պատրաստվում են գահը հանձնել նրան, որպես օրինական ժառանգորդի։ Դուքսի ամենամտերիմ մարդկանցից մեկը՝ կոմս դը Մոնսորոն, ակտիվորեն մասնակցում է Անժուացու և Գիզերի գաղտնի գործերին, ինչի համար արքայազնը նրա համար թագավորից կորզում է գլխավոր որսապետի պաշտոնը։
Բախտի բերմամբ Բյուսին ծանոթանում է մի հրաշալի տիկնոջ հետ, որը պարզվում է Դիանա դը Մոնսորոն է, նախկինում՝ դը Մերիդոր։ Նրանք միանգամից սիրահարվում են։ Դիանան պատմում է Բյուսիին, որ առևանգվել է Անժուի դուքսի կողմից, որը հմայվել էր Դիանայով և ուզում էր նրան իր սիրուհին դարձնել։ Կոմս դը մոնսորոն, ով նույնպես սիրահարված էր Դիանային կազմակերպում է նրա փախուստը։ Կոմսը զզվելի էր Դիանային, բայց պատվազրկումը ավելի անտանելի էր, ուստի Դիանան ընդունում է կոմսի օգնությունը։ Մոնսորոն օրիորդին տանում է Փարիզ, որտեղ տեղավորում է մի փոքրիկ տան մեջ և որոշ ժամանակ անց, վախեցնելով արքայազնի հնարավոր պատիժներով, համոզում է ամուսնանալ իր հետ։ Բյուսին ցանկանում է օգնել Դիանային ազատվել ատելի ամուսնությունից։ Նա Փարիզ է բերում բարոն դը Մերիդորին, ում Մոնսորոն մոլորության մեջ էր գցել, ասելով, որ Դիանան մահացել է։ Քանի որ ամուսնությունն արդեն կնքվել էր, դրանից ազատվելու միակ միջոցն էր խնդրել թագավորին ամուսնությունը անվավեր ճանաչել։ Բյուսին դիմում է իր տիրոջը՝ Անժուի դուքսին՝ լիովին տեղյակ չլինելով կոմս դը Մոնսորոյի և արքայազնի միջև Դիանայի առևանգման և Գիզերի պայմանավորվածության ինտրիգների խորությանը։ Արքայազնը անմիջապես դավաճանում է Բյուսիին, երբ Մոնսորոն ակնարկում է իրենց կապող կեղտոտ գործերի մասին. ամուսնությունը անվավեր ճանաչելու գործը սկսելու փոխարեն, թույլ է տալիս Մոնսորոյին իր կնոջը ներկայացնել արքունիքին, ինչը վերջնականապես կօրինականացներ նրանց ամուսնությունը։ Դիանային արքունիքին ներկայացնելուց հետո, խանդելով արքայազնին, Մոնսորոն ուղարկում է կնոջը Մերիդոր՝ հոր մոտ։
Գիզերի հեղափոխության առաջին փորձը ձախողվում է Հենրի թագավորի կողմից՝ շնորհիվ Շիկոյի օգնության. թագավորը Կաթոլիկական լիգայի ղեկավարումը վերցնում է իր ձեռքը, իսկ Անժուի դուքսին տնային կալանքի տակ է դնում Լուվրում։ Դուքսը փախչում է Հենրի Նավարացու օգնությամբ, թաքնվում Անժուում և սկսում է պատրաստվել Փարիզի հետ պատերազմին։ Հենրի III-ը հրամայում է ձերբակալել բոլոր անժուացիներին, բայց վերջիններից հաջողվում է փախչել։ Շիկոն զգուշացնում է Բյուսիին հեռանալ Փարիզից, որն էլ կանգ է առնում Անժերում, Մերիդորի ամրոցից մի քանի մղոն հեռավորության վրա, և սիրահարները սկսում են հաճախակի հանդիպել։ Վերադառնալով Փարիզից Մոնսորոն բռնացնում է նրանց միասին զբոսնելիս, բայց չի ճանաչում Բյուսիին. նա կարծում է, որ Դիանային սիրահետում է արքայազնը։ Մոնսորոն որոշում է Դիանային Փարիզ վերադարձնել։ Հենց նույն ժամանակ Անժեր է գալիս արքայամայր Եկատերինը Մեդիչին, որպեսզի համոզի Անժուի դուքսին հրաժարվել ռազմական պլաններից։ Բյուսիի պնդման ներքո, ով ձգտում էր գնալ Փարիզ, դուքսը համաձայնում է։
Թագավորի մոտ ընդունելության ժամանակ Բյուսին ենթարկվում է ակնհայտ վիրավորանքի չորս մինյոնների կողմից և նրանց բոլորին մենամարտի հրավիրում։ Որպեսզի պահպանվի կողմերի հավասարությունը, պայմանավորվում են, որ Բյուսիի հետ միասին պետք է մենամարտեն նրա երեք անժուացի ընկերները։ Մենամարտի օրը նշանակվում է, զույգերը որոշվում են վիճակահանությամբ։ Բյուսիին բաժին է ընկնում դ'Էպերնոնը։
Գիզերը պլանավորում են Սուրբ ընծաների օրը գերի վերցնել թագավորին, ուժով նրանից կորզել գահից հրաժարվելու մասին թղթի վրա ստորագրությունը և ֆրանսիական գահին նստեցնել իրենց արքային։ Շիկոն ժամանակին իմանում է այս պլանների մասին և թակարդ է պատրաստում դավադիրների դեմ՝ փոխարինելով արքային տոնական երթի ընթացքում և նրա փոխարեն գնալով եկեղեցի, որտեղ նրան սպասում էին Գիզերը։ Նրանց դավադրությունը ձախողվում է երկրորդ անգամ։
Անժուի դուքսը իմանում է Բյուսիի և Դիանայի հարաբերությունների մասին։ Մասամբ խանդից, մասամբ վախից Բյուսիի նկատմամբ, ով ազդեցություն ուներ արքայազնի վրա, պատմում է այդ ամենը կոմս դը Մոնսորոյին և օգնում է որոգայթ նախապատրաստել Բյուսիի դեմ։ Թակարդի նախապատրաստմանը մասնակցում է նաև դ'Էպերնոնը, ով անչափ վախենում էր Բյուսիի հետ մենամարտելու հեռանկարից։ Բյուսիին, ով հետ մղեց թակարդը և ծանր վիրավորվեց, սպանում են Անժուի դուքսի հրամանով։ Դիանան փրկվում է շնորհիվ Բյուսիի ընկերոջ և թագավորի նախկին մինյոն դը Սեն-Լյուկի, որն էլ թագավորին տեղեկացնում է ահավոր սպանության մասին, որի ականատեսը ինքը դարձել էր։ մնացած երեք անժուացիների և երեք մինյոնների միջև մենամարտը տեղի է ունենում Բյուսիի սպանության հաջորդ օրը. նրանցից չորսը սպանվում են, իսկ ծանր վիրավոր դը Քելյուսը մահանում է մի քանի օր անց։ Ողջ է մնում միայն անժուացի Անտրագեն։ Ահա այսպես ավարտվում է դը Բյուսիի և Դիանա դը Մոնսորոյի սիրո պատմությունը, որը զարգացել էր քաղաքական պայքարի ֆոնի վրա։
Էկրանավորում
Հետաքրքիր է, որ վեպի գրեթե բոլոր էկրանավորումներում Մոնսորոյի դերը կատարում էր տարիքով մեծ դերասան, Բյուսիից նկատելիորեն մեծ, չնայած իրականում Բյուսին և Մոնսորոն տարեկիցներ են եղել, իսկ գրքում Դյուման նկարագրում է Մոնսորոյին որպես 35 տարեկան տղամարդ։
Դիէլեկտրիկ անտենաներ
Դիէլեկտրիկ ձողային անտենաները ձողանման տեսք ունեն, որոնք գրգռվում են կլոր կամ ուղղանկյուն ալիքատարի հատվածով։
Դիէլեկտրիկ ձողերը պատրաստվում են բարձրորակ փոքր կորուստներով դիէլեկտրիկներից (պոլիստիրոլ և այլն)։ Դիէլեկտրիկ անտենաները իրենցից ներկայացնում են մեկ կամ մի քանի շրջանաձև ձողեր, որոնք պատրաստված են քիչ կորուստներով դիէլեկտրիկներից։
Մոդուլային պոլիստիրոլ
Մոդուլային պոլիստիրոլից պատրաստում են մեկուսացնող պլատաները, շրջանակները, դիէլեկտրիկ անտենաները, միկրոալիքների դիէլեկտրիկ մասերը և այլ ռադիոմասեր։ Մոդուլային պոլիստիրոլի թերությունը նրա մեխանիկական վերամշակման անհրաժեշտությունն է՝ դրանից ռադիոմասեր ստանալու ժամանակ։ Այդ գործողությունները շատ աշխատատար են, և, բացի այդ, պատճառ են դառնում մեծաքանակ թափոնների։
Դիէլեկտրիկ անտենաների ուսումնասիրումը
Դիէլեկտրիկ անտենաները հիմնականում օգտագործվում են սանտիմետրական ալիքներում։ Հաշվի չառնելով դիէլեկտրիկ անտենայի վերջից արտացոլվող և դրան կից ծագող բարձր տիպի ալիքները, կարելի է ընդունել, որ նրա դաշտի կառուցվածքը չի տարբերվում անվերջ դիէլեկտրիկ ալիքատարի դաշտից։
Աստիճանաբար նվազող դիամետրով դիէլեկտրական ձողը իր բարակ ծայրում ունի հարթ թեքություն, մինչդեռ նրա մյուս ծայրակետը տեղադրվում է մետաղական բաժակի մեջ, որը իրենից ներկայացնում է ռեֆլեկտոր։ Նման անտենան ըստ էության իրենից ներկայացնում է դիէլեկտրական ալիքատար։ Բարակ ձողի դեպքում շատ դժվար է մակերևութային ալիք գրգռել, և որ հզորության մեծ մասը ճառագայթվում է անմիջապես գրգռիչից։
Դիէլեկտրիկ անտենան կարելի է ներկայացնել որպես երկայնակի ճառագայթիչների չընդհատվող շարք։ Համակարգի z առանցքի ուղղությամբ բևեռացման հոսանքների ամպլիտուդների բաշխումները զրոյական մոտավորությամբ հաստատուն կարելի է համարել, իսկ բևեռացման հոսանքների փուլերի բաշխումները՝ որպես գծային փոփոխվող։ Մակերևութային ալիքի փուլային արագությունը որոշվում է ձողի ներսում տեղափոխվող էլեկտրամագնիսական էներգիայի հարաբերությամբ լրիվ էլեկտրամագնիսական էներգիային, որը մակերևութային ալիքով տեղափոխվում է նրա երկայնքով։ Դիէլեկտրիկ անտենաները իրականացվում են պրիզմատիկ կամ գլանաձև ձուլակտորների մշտական կամ փոփոխական հատույթով, գրգռվում են վիբրատորով, անցքով կամ ալիքատարի բաց ծայրով։ Այս անտենաներում որպես էլեկտրամագնիսական ալիքների արտացոլող ծառայում են դիէլեկտրիկ ձողը՝ նեղանալով մի ծայրից մյուսը։ Դիէլեկտրիկ անտենաների կողային թերթիկների մակարդակը զգալի է։ Ճառագայթման զրոների բացակայությունը թերթիկների միջև բացատրվում է ձողում տարածվող ալիքի մարումով, որը կախված է ձողի տաքացման վրա ծախսվող էներգիայով։ Այս անտենայում գործում է նաև անտենայի ծայրից անդրադարձած ալիքը, որն ազդում է կողային թերթիկների մակարդակի վրա։ Այդ ալիքի մեծությունը փոքրացնելու համար ձողին տալիս են կոնի տեսք։ Դիէլեկտրիկ անտենաները լայնաշերտ չեն։ Հաճախականությունների աշխատանքային շերտի լայնությունը պայմանավորված է գրգռող տարրի, այսինքն՝ մետաղե ալիքատարում եղած վիբրատորի ռեզոնանսային հատկություններով։ Դիէլեկտրիկ անտենաները պետք է ունենան փոքր կորուսներ, հակառակ դեպքում ՕԳԳ-ն ցածր կլինի։
Դիէլեկտրիկ անտենաների առավելությունը
Դիէլեկտրիկ անտենաների առավելությունը նրա ոչ մեծ չափերն են։
Օգտագործումը
Մետաղե ալիքատարում եղած գրգռող վիբրատորը պետք է տեղադրվի դիէլեկտրիկից դուրս։ Դա բերում է ՕԳԳ-ի մեծացմանը։ Բացի այն, որ դիէլեկտրիկ անտենաները օգտագործվում են որպես ինքնուրույն անտենաներ, հաճախ նրանք օգտագործվում են նաև որպես օժանդակ անտենաներ, անտենային ցանցերի տարրեր, ինչպես նաև որպես ոսպնյակների և հայելիների ճառագայթիչներ դեցիմետրանոց և սանտիմետրանոց դիապազոնների ալիքների սահմանին 2...10 ԳՀց հաճախականությամբ։
Հղումներ
Կատեգորիա:Ռադիոէլեկտրոնիկա
Բորիս Մոիսեև
Բորիս Մոիսեև (Барыс Міхайлавіч Маісееў, ), խորհրդային և ռուսական պարող, դերասան, խորեոգրաֆ, էստրադային երգիչ, Ռուսաստանի Դաշնության վաստակավոր արտիստ (2006) :
1954-1960-ական թվականներ
Ծնվել է 1954 թվականին Մոգիլյովում՝ քրեակատարողական հիմնարկում ։ Մեծացել է առանց հոր, իսկ մայրը՝ Գենյա Բորիսովնա Մոիսեևնան, եղել է քաղբանտարկյալ ։ Մոր մահվանից հետո նրա հիշատակին Բորիսը նվիրել է իր «Խուլ ու համր սեր» («Глухонемая любовь») երգը, քանի որ նրա մորը սպանել էր խուլ ու համր մի մարդ, ով շփոթել էր դուռը։
Դպրոցն ավարտելուց հետո մեկնել է Մինսկ և ընդունվել պարարվեստի ուսումնարան։ Սովորել է բալերինա Մլադինսկու մոտ։ Ուսումնարանն ավարտել է որպես դասական պարող։
Աշխատել է Ուկրաինայի Խարկովի օպերայի և բալետի թատրոնում՝ սկսելով դերասանի պաշտոնից, ավարտելով որպես խորեոգրաֆ-բեմադրող։
1970-ական թվականներ
1975 թվականին մեկնեց Կաունաս և սկսեց պարել երաժշտական թատրոնում։ Ավելի ուշ դարձավ լիտվական «Տրիմիտաս» նվագախմբի բալետմաստեր։
1978 թվականին ստեղծեց «Էքսպրեսիա» «Экспрессия» պարային տրիոն, որտեղ պարում էր երկու աղջկա հետ (Լարի Խիտանա և Լյուդմիլա Չեսնուլյավիչյուտե)։ Տրիոն հանդես էր գալիս այն ժամանակ հայտնի «Յուրաս պերլե» յուրմալյան վարյետեում («Юрас перле» («Морская жемчужина»)), որի գեղարվեստական ղեկավարը Մարկ Գուրմանն էր։ Այնտեղ Ալլա Պուգաչովան նկատեց տաղանդավոր պարողներին և հրավիրեց աշխատել իր շոուում։
1980-1990-ական թվականներ
1987 թվականին տրիոն դուրս եկավ Պուգաչովայի խմբից և սկսեց ինքնուրույն կարիերա։ 1988-1989 թվականներին «Էքսպրեսիա»ն հանդես էր գալիս Իտալիայի, Ֆրանսիայի և Ամերիկայի ակումբներում։ Երկար ժամանակ տրիոն աշխատում էր իտալական Rai 2 հեռուստաընկերության «Ռաֆաելա Կարան ներկայացնում է» («Раффаэлла Карра представляет]]»|undefined) հեռուստաշոուում։
Մի քանի տարի անց Բորիս Մոիսեևն սկսեց աշխատել Նոր Օռլեանի մունիցիպալ թատրոնում՝ որպես խորեոգրաֆ և բեմադրող ռեժիսոր։ 1991 թվականին կոլեկտիվը վերադարձավ Ռուսաստան, և էկրան բարձրացավ «Էքսպրեսիա» փաստագրական ֆիլմը՝ նվիրված Մոիսեևի և նրա տրիոյի ստեղծագործությանը։
1992 թվականին բեմադրվեց առաջին ներկայացումը, որում «Էքսպրեսիա» տրիոն դարձավ զանգվածային շոու-նախագիծ «Բորիս Մոիսեևը և նրա լեդիները» (««Борис Моисеев и его леди»))։ 1993 թվականին բեմադրվեց «Բորյա Մ + Բոնի Մ» («Боря М + Бони М») ներկայացումը «Բոնի Էմ» խմբի մասնակցությամբ։ Այդ նույն տարում բեմադրվեց նաև «Շոուն շարունակվում է՝ Ֆրեդի Մերկուրիի հիշատակին» («Шоу продолжается - памяти Фредди Меркьюри»)։
1994 թվականին ներկայացվեց «Բորիս Մոիսեևի քմահաճույքը» («Каприз Бориса Моисеева») շոու-ծրագիրը։ 1995 թվականին բեմադրվեց «Արատի երեխաները» («Дитя порока») ներկայացումը, իսկ 1996 թվականին Մոիսեևը թողարկեց «Լքյալ հրեշտակ» («Дитя порока») ներկայացումը։ Մոիսեևի խոսքերով՝ դա ներկայացում-խոստովանություն է, որտեղ ներկայացված է իր ճակատագիրը։
1997 թվականին Մոիսեևը թողարկեց «Սիրո թագավորություն» («Королевство любви») ներկայացումը, իսկ 1999 թվականին՝ «25 տարի բեմում կամ Պարզապես Շելկունչիկ» («25 лет на сцене или Просто Щелкунчик») շոուն։
2000-ական թվականներ
2004 թվականն ներկայացվեց «Զգացմունքների կայսրություն» («Империя чувств») հոբելյանական ծրագիրը՝ նվիրված արտիստի 50-ամյակին։ 2005 թվականին Մոիսեևը էպիզոդիկ դերում նկարահանվեց «Ցերեկային շրջագայություն» («Дневной дозор») ֆանտաստիկ ֆիլմում։ Նույն թվականին Լյուդմիլա Գուրչենկոյի հետ երգել է մի քանի զուգերգ։
2005 թվականին Մոիսեևը Գորչենկոյի հետ համատեղ ներկայացրեց «Այս աշնանը ոչ ոք մեղավոր չէ» («В этой осени никто не виноват») շոուն։ 2006 թվականի հունիսին «Ամառ» («Лето») ծրագրով հանդես եկավ Նյու Յորքի «Միլենիում» համերգասրահում։
2007 թվականին Բորիս Մոիսեևը ներկայացրեց «Տիկնայք և պարոնայք» («Леди и Джентльмены») շոուի պրեմիերան։ Նույն տարում լույս տեսավ Մոիսեևի ինքնակենսագրությունը «Թռչնակ. կենդանի ձայն» («Птичка: живой звук») անվամբ։ 2008 թվականի մարտին ուկրաինական «Ինտեր» հեռուստատեսությամբ սկսվեցին «Նորաձևության դատավճիռ» («Модный приговор», «Модний вирок») թոք շոուի նկարահանումները, որում Մոիսեևը հանդես էր գալիս դատավորի դերում։
2008 թվականին Ելենա Վորոբեյի հետ զուգերգով մասնակցել է «Երկու աստղ» («Две звезды») հեռուստաշոուին (երկրորդ եթերաշրջան) ։
2009 թվականի փետրվարին Բորիս Մոիսեևը ներկայացրել է «Աղանդեր» («Десерт») հոբելյանական շոուն՝ նվիրված իր 55-ամյակին։ Հաջորդ տարում ստեղծել է «ZERO» նոր շուն, որի պրեմիերան կայացել է մարտի 6-ին Սանկտ Պետերբուրգում։
2010 թվականի նոյեմբերին Մոիսեևը հեռացավ պրոդյուսեր Եվգենի Ֆրիդլյանդից, որի հետ աշխատում էր ավելի քան տասը տարի ։
2010 թվականի դեկտեմբերի 20-ին Բորիս Մոիսեևը հոսպիտալացվեց ինսուլտի կասկածանքով։ Հաջորդ օրը բժիշկները հաստատեցին ախտորոշումը։ Օր օրի արտիստի դրությունը վատանում էր, ինչի արդյունքում մարմնի ձախ կողմը պարալիզացվեց։ Դեկտեմբերի 23-ին երգիչը կոմայի մեջ ընկավ, միացվեց արհեստական շնչառության ապարատ։ Փետրվարի 3-ին երգիչը դուրս գրվեց հիվանդանոցից, ապրիլի 17-ին ներկա գտնվեց Քրիստինա Օրբակայտեի համերգին, իսկ արդեն հուլիսի 22-ին երգեց «Նոր ալիք»-ում։
Երգիչը ամբողջովին չի վերականգնվել. նրա դեմքի ոչ բոլոր մկաններն են գործում, դժվարությամբ է խոսում ։
Սեռական կողմնորոշում
Բորիս Մոիսեևը Ռուսաստանի առաջին համասեռական երգիչներից է, ով իրականացրել է քամինգ աութ (каминг-аут)։ Իր խոսքերով ինքը երբեք չի թաքցրել իր կողմնորոշումը և նախկինում դրա պատճառով շատ խնդիրներ է ունեցել ։ Միաժամանակ նա պնդում է. Չնայած իր կողմնորոշմանը՝ արտիստը պաշտպանել է համասեռականների շքերթի դեմ արգելքը Մոսկվայում, որը պետք է կայանար 2006 թվականին ։
Մեկնաբանելով միասեռականների հարսանիքի հարցը՝ արտիստը հայտարարել է, որ ճիշտ չի համարում, երբ համասեռականը ցուցադրում է իր կողմնորոշումը ։
Միևնույն ժամանակ Բորիս Մոիսեևը խրախուսում է միասեռական զույգերի կողմից երեխաների որդեգրման գաղափարը։ Հարցազրույցներից մեկում հայտարարել է. Թեև արտիստն ինքը այդ քայլին պատրաստ չէ ։
2010 թվականին ТНТ հեռուստաընկերությանը տված հարցազրույցի ժամանակ Բորիս Մոիսեևը հայտարարել է, որ ինքը համասեռական չէ և բոլոր այս տարիներին ստել է իր կողմնորոշման հետ կապված հարցերում՝ ստեղծելով իր համար համապատասխան կերպար փառքի հասնելու համար ։
Գրականություն
Կատեգորիա:Ռուս երգիչներ Կատեգորիա:20-րդ դարի դերասաններ Կատեգորիա:ԼԳԲՏ-ն երաժշտության մեջ Կատեգորիա:«Ոսկե գրամաֆոն» մրցանակի դափնեկիրներ Կատեգորիա:«Միասնական Ռուսաստան» կուսակցության անդամներ Կատեգորիա:Ռուսաստանի հրեաներ Կատեգորիա:Ռուսաստանի Դաշնության վաստակավոր արտիստներ
Ասիա (լրագիր)
'''«Ասիա. Թարգման հայրենեաց»''', Կ. Պոլսում լույս տեսած քաղաքական և բանասիրական լրագիր (շաբաթաթերթ, այնուհետև՝ եռօրյա, 1874 թվականի մայիսից՝ օրաթերթ)։
Պատմություն
Թերթը լույս է տեսել 1872–1875 թվականներին, Կ. Պոլսում։ Տնօրեն-խմբագիրներն են եղել Հովակիմ Րեիզյանը, Հակոբ Խանճյանը, Մկրտիչ Փորթուգալյանը ։ Փորթուգալյանի խմբագրության ընթացքում թերթը դարձել է ավելի մարտնչող, տպագրել է նամակներ Վասպուրականից, հանդես եկել հայկական գավառներում թուրք շահագործողների անօրինականությունների դեմ։
Թերթի նյութերը փաստական հիմք են հանդիսացել Կ. Պոլսի Հայոց ազգային ժողովի Բարձր դռանն ուղղած բողոքագրերի համար։
1872–1973 թվականներին պարբերականը տպագրել է հայատառ թուրքերեն հոդվածներ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Շաբաթաթերթեր ըստ երկրի Կատեգորիա:Թերթեր ըստ երկրի Կատեգորիա:Օրաթերթեր ըստ երկրի
Լամբարի դ'Ուեստի
Լամբարի դ'Ուեստի (Lambari d'Oeste), համայնք Բրազիլիայի Կենտրոնաարևմտյան տարածաշրջանում՝ Մատու Գրոսու նահանգի կազմում   ։ Գտնվում է Մատու Գրոսու նահանգի հյուսիսարևելյան մարզում։ Բնակչությունը կազմում է 3535 մարդ՝ 2006 թվականի տվյալներով։ Գրավում է 1 337,245 կմ2 տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում է՝ 2,6 մարդ/կմ2։
Առաջնածինները (հեռուստասերիալ)
«Առաջնածինները» կամ «Հնամենիները» (The Originals), ամերիկյան հեռուստասերիալ է`ստեղծված Ջուլի Պլեքի կողմից, որը մեկնարկել է 2013 թվականի հոկտեմբերի 3-ին ։ Այն համարվում է «Վամպիրի օրագրերը» հեռուստասերիալի սփին-օֆֆը, որի գործողության կենտրոնում գտնվում են հեռուստասերիալի մի քանի հիմնական կերպարներ։
Լամբարի դ'Ուեստի
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Բրազիլիայի բնակավայրեր Կատեգորիա:Մատու Գրոսու նահանգի բնակավայրեր
Առաջնածինները (հեռուստասերիալ)
Սյուժե
Հեռուստասերիալում պատմվում է 3 առաջնածին վամպիրների` Կլաուսի (Ժոզեֆ Մորգան), Էլայջայի (Դենիել Գիլլիս) և Ռեբեկայի (Քլեր Հոլթ) մասին, որոնք Միստիկ Ֆոլսից տեղափոխվել են Նոր Օռլեան։ Պարզվում է, որ մարդագայլ Հեյլին (Ֆիբի Թոնքին) հղի է Կլաուսից։ Կլաուսը մտադիր է իր հովանավորյալ վամպիրին` Մարսելին (Չարլզ Մայքլ Դեվիս), որը այժմ կառավարում է Նոր Օռլեանը, գահընկեց անել և իրեն վերադարձնել քաղաքը, որն ինքն է հիմնել։ Այդպես էլ անում է և քաղաքը վերցնում իր ափի մեջ։ 2-րդ եթերաշրջանից քաղաք է գալիս Ֆրեյա Մայքլսոնը՝ Կլաուսի, Էլայջայի, Ռեբեկայի, Կոլի և Ֆինի ավագ քույրը։
Դերասանական կազմ և կերպարներ
Ժոզեֆ Մորգան ՝ Նիկլաուս (Կլաուս) Մայքլսոն, որն իրեն հռչակել է Նոր Օռլեանի արքան և հնամենի հիբրիդ է (կիսով չափ առաջնածին վամպիր և կիսով չափ մարդագայլ)։ Որպես վհուկի և մարդագայլի զավակ, և բացի այդ լինելով վամպիր, Կլաուսը պատմության մեջ ամենասարսափազդու կերպարներից է, որը դրա հետ մեկտեղ գնահատում և սիրում է իր ընտանիքը։
Դենիել Գիլլիս ՝ Էլայջա Մայքլսոն, նա նույնպես առաջնածին է և Կլաուսի ավագ եղբայրը, որը սիրում է Հեյլիին։
Քլեր Հոլթ ՝ Ռեբեկկա Մայքլսոն, Էլայջայի և Կլաուսի քույրը։ Կլաուսը նրան իր քույրերից և եղբայրներից ամենաշատն է սիրում Հենրիկի մահից հետո։ Որոշ ժամանակ նա և Մարսելը սիրել են միմյանց։ Չնայած նրա անսահման սիրոն ընտանիքի հանդեպ, նա որոշում է կառուցել իր սեփական ընտանիքը, որին խանգարում է իր առաջնածին վամպիր լինելու փաստը։
Ֆիբի Թոնքին ՝ Հեյլի Մարշալ Քեներ։ Սկզբում լինում է մարդագայլ, ապա վերածվում է հիբրիդի։ Նա Կլաուսի աղջկա՝ Հոուփի մայրն է։ Հետագայում նա և Էլայջան սիրում են միմյանց, բայց Հեյլին ամուսնանում է Ջեքսոնի հետ, որպեսզի Ջեքսոնի հետ միասին պաշտպանի իր դստերը։
Չարլզ Մայքլ Դեվիս ՝ Մարսել Ժերարդ, նա վամպիր է, հետագայում առաջնածին վամպիր, որը վերածվել է վամպիրի Կլաուսի (նրա որդեգրողը և մենթորը) կողմից։ Նա սիրել է Քամիին և Ռեբեկկային։
Դանիելլա Քեմպբելլ՝ Դավինա Քլեյր, ում որդեգրել է Մարսելը։ Նա երիտասարդ կախարդ է, որը ջանում է սպանել Մայքլսոններին, մինչև որ սիրահարվում է Քոլ Մայքլսոնին։
Դանիելա Պինեդա՝ Սոֆի Դեվերոո, ուժեղ կախարդ։
Յուսուֆ Գեյթվուդ՝ Վինսենթ Գրիֆիթ, կախարդ և Մայքլսոն եղբայրներից ամենամեծը։
Ռայլի Վոուլկել՝ Ֆրեյա Մայքլսոն, ուժեղ կախարդ և Մայքլսոնների կորած քույրը։
Արտադրանք
The CW հեռուստաալիքը այս ֆիլմը պատվիրել է 2013 թվականի հունվարի 11-ին։ Եվ արդեն 2013 հոկտեմբերի 3-ին թողարկվում է այս ֆիլմի առաջին սերիան։ Ֆիլմը նախատեսված է 2013-2014 թվականների համար։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:2010-ականների ամերիկյան սարսափ հեռուստասերիալներ Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆենտեզի հեռուստասերիալներ Կատեգորիա:Սփին-օֆֆ հեռուստասերիալներ Կատեգորիա:Անգլերեն հեռուստասերիալներ
Յունակովկա
Յունակովկա (Юнаківка), գյուղ Ուկրաինայի Սումիի մարզի Սումիի շրջանում։ Հիմնադրվել է 1685 թվականին։
2001 թվականի տվյալներով Յունակովկա գյուղում բնակվում էր 1 741 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Սումիի մարզի Սումիի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1685 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
I Am… Sasha Fierce
I Am… Sasha Fierce-ը դեբյուտացվել է ամերիկյան Billboard 200 հիթ-շքերթի առաջին հորիզոնականում, վաճառվելով 482,000 օրինակով առաջին շաբաթում։ Քննադատները ընդունել են ալբոմը խառը դրական արձագանքներով։ I Am… Sasha Fierce-ը առևտրապես հաջողակ է եղել, ստանալով 14 պլատինե հավաստագիր, երկրներից յուրաքանչյուրում հասել է հիթ-շքեթրների թոփ-10-ին ամբողջ աշխարհով։ Ալբոմը նաև անց կացրել է մի տարուց ավել որոշ հիթ-շքերթներում ամբողջ աշխարհով։ Ալբոմի շատ հաջողությունները նշելու ժամանակ, պլատինե թողարկումը նվեր թողարկումով, նաև ԷՌ I Am…Sasha Fierce — Բոնուսային Երգեր անունով հասանելի է եղել 2009 թվականի վերջին համարյա բոլոր համաշխարհային խանութներում։
I Am… Sasha Fierce-ի երկու գլխավոր երգերը «If I Were a Boy»-ը և «Single Ladies (Put a Ring on It)»ճ-ը եղել են համաշխարհային հիթեր։ Առաջին երգը հասել է ութ երկրների հիթ-շքերթների գագաթնակետերին և հասել է ԱՄՆ-ի Billboard Hot 100 հիթ-շքերթի երրորդ հորիզոնականին, այդ ժամանակ, երբ հասել է երաժշտական շուկաների գլխավոր հիթ-շքերթների թոփ-10-ին որպես երկրորդը, դառնալով նրա հինգերորդ հիթը համար առաջին Hot 100 հիթ-շքերթում։ «Diva»-ն և «Ego»-ն թողարկվել են միայն ԱՄՆ-ում այն ժամանակ, երբ «Halo»-ն և «Sweet Dreams»-ը պտտված են եղել համաշխարհային մասշտաբով որպես երրորդ և չորրորդ սինգլներ, հասնելով Billboard Hot 100 հիթ-շքերթի 10 հորիզոնականից 5-ի։ «Broken-Hearted Girl»-ը թողարկվել է որպես ինտերնացիոնալ հինգերորդ սինգլ, սկզբից ենթադրվել է, որ դա չի լինի որպես պաշտոնական թողարկում ոչ ԱՄՆ-ում, ոչ էլ Նիդերլանդներում։ «Video Phone»-ը թողարկվել է 2009 թվականի նոյեմբերին որպես ալբոմի վերջնական սինգլ, ռեմիքսավորված տարբերակով Լեդի Գագայի հետ։
Սաշա Ֆիրս
Ալբոմը ներկայացնում է Բիոնսեյի ալտեր էգոն ՍաշաՖիրսի նկատմամբ։ Նոուլզը ասել էմ որ Սաշան «ծնվել է» նրա 2003 թվականին ստեղծված նրա «Crazy in Love» հիթի ժամանակ։ People ամսագրին տված հարցազրույցում Բիոնսեն հաստատել է, որ իր ալտեր-էգոն «խիստ բեմական է», խմբագիրը բնութագրել է Սաշա Ֆիրսին այսպես՝ «զգայուն, էներգետիկ ալտեր-էգո երգչուհի» ։ Այնուհետև նա ասել է MTV-ին․ «I Am… ձայնագրության կեսը իմ մասին է, առանց դիմահարդարման, առանց բռնկումների և սոֆիտների, առանց դիմակի, որը խլում է բեմական աստղեր։ Իսկ Սաշա Ֆիրսը` ուրախ, ավելի էմոցիոնալ, ավելի էներգետիկ, ավելի անկեղծ կողմ է և ավելի գլամուրային, որը դուրս է գալիս, երբ եսաշխատում եմ բեմի վրա։ Կրկնակի ալբոմը թողնում է ինձ իմ վրա վերցնել ավելի մեծ ռիսկ ևռեալ դուրս գալ սեփական կաշվից, կամ էլ նույնիսկ այնպես, որ ավելի խորը մտնի ներս, և բացել այն կողմը, որոնք տեսնում են մարդիկ, որոնք ճանաչում են ինձ»  ։ Հետո Marie Claire-ի հետ հարցազրույցի ժամանակ, նախոստովանել է, որ մոլագարված է ալտեր-էգոյով բեմի վրա. «Ես ստեղծել եմ ալտեր էգո, որպեսզի անեմ այն բաները բեմի վրա, ինչը ես չեմ անի կյանքում։ Ես այնպես եմ ներկայացնում ինձ, ինչպիսիքը երբեք չի լինի հարցազրույցների ժամանակ։ Իմ մոտ ոչ մարմնային փորձ է [բեմի վրա]։ Եթե ես չպահեմ իմ ոտքերը և ընկնեմ, ես նույնիսկ դա չեմ էլ զգա։ Ես այնպիսի անվախ եմ, ես չեմ ճանաչի իմ մարմինը և դեմքը» ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:2008 ալբոմներ Կատեգորիա:Անգլալեզու ալբոմներ Կատեգորիա:Բիյոնսեի ալբոմներ
Պետրյանինո (գյուղ, Ելնինսկի շրջան)
Բնակչությունը 2007 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 2 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Ելնինսկի շրջանի բնակավայրեր
Մերսուտ
Մերսուտ, գյուղ Օսմանյան կայսրությունում, Տրապիզոնի վիլայեթի Գյումուշխանեի գավառում ։
Բնակչության մասին տվյալներ չեն պահպանվել։ Նրանք բռնությամբ տեղահանվել են 1915 թվականի Մեծ եղեռնի ժամանակ։ Նրանց մեծ մասը զոհվել է աքսորի ճանապարհին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Օսմանյան կայսրության հայաբնակ գյուղեր
Արկայիմ
Արկայիմ (Аркаим), մ.թ.ա. 2-3-րդ հազարամյակի սահմանին կառուցված միջին բրոնզեդարյան ամրակառույց, որը վերաբերվում է այդպես կոչված «քաղաքների երկրին»։ Գտնվում է բարձր հրվանդաննի
Արկայիմը գտնվում է Բոլշայա Կարագանկա և Ուտյագանկա գետերի խառնման արդյունքում առաջացած բարձր հրվանդանի վրա, 8 կմ դեպի հյուսիս Ամուրսկի ավանից և 2 կմ դեպի հարավ-արևելք Ալեքսանդրովսկի ավանից։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Բրոնզեդարյան Ասիա Կատեգորիա:Թանգարաններ բաց երկնքի տակ Կատեգորիա:Ռուսաստանի թանգարաններ Կատեգորիա:Չելյաբինսկի մարզի տեսարժան վայրեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի մշակութային ժառանգություն
Զեմլյանսկ
Բնակչությունը 2002 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 3200 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Վորոնեժի մարզի Սեմիլուկսկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:1657 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Աֆրիկայի ազգերի գավաթ 1963
1963 թ. Աֆրիկայի ֆուտբոլի կոնֆեդերացիան կազմակերպեց աֆրիկյան ազգերի գավաթի 4-րդ խաղարկությունը։ Հանդիպումներն անցկացվեցին 1963 թ. նոյեմբերի 22-ից մինչև դեկտեմբերի 1-ը Գանայում ` Ակրա և Կումասի քաղաքներում։ Համաձայն մրցաշարի ձևաչափի` երեքական թիմերից կազմված երկու խմբերի հաղթողները դուրս էին գալիս եզրափակիչ, իսկ խմբերում երկրորդ տեղ զբաղեցրած թիմերը մասնակցում էին երրորդ տեղի համար հանդիպմանը։
Խումբ B
Հանդիպումների արդյունքները
Ռմբարկուներ
6 գոլ` 4 գոլ` 3 գոլ` Հասան Ալ-Շազլի Ջաքսա  Վիլբերֆորսե Մֆում
Ռեդա
Մրցանակներ և նվաճումներ
Մրցաշարի «լավագույն ֆուտբոլիստ» ճանաչվեց հարձակվող Հասան Ալ-Շազլին, որը ստացավ նաև «ոսկե խաղակոշիկ» մրցանակը։
Հղումներ
Կատեգորիա:Ֆուտբոլի աֆրիկյան ազգերի գավաթ
Ուստիե (գյուղ, Կամենեց-Պոդոլսկիի շրջան)
Ուստիե (Устя), գյուղ Ուկրաինայի Խմելնիցկիի մարզի Կամենեց-Պոդոլսկիի շրջանում։
2001 թվականի տվյալներով Ուստիե գյուղում բնակվում էր 529 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 1196 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում էր 442,31 մարդ/կմ²։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Խմելնիցկիի մարզի Կամենեց-Պոդոլսկիի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1403 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Խեներալ Էնրիկե Մարտինես
Խեներալ Էնրիկե Մարտինես (General Enrique Martínez), բնակավայր Ուրուգվայի հարավարևելյան մասում, Տրեյնտա և Տրես դեպարտամենտում։
Բնակչություն
Բնակչությունը ըստ 2011 թվականի տվյալների կազմում է՝ 1430 մարդ ։
Աղբյուր։ Instituto Nacional de Estadística de Uruguay ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուրուգվայի բնակավայրեր
(4502) Էլիզաբեթանն
(4502) Էլիզաբեթանն (Elizabethann), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1989 թվականի մայիսի 29-ին Հենրի Հոլտի կողմից Պալոմարում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 2,643436 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,3922 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 2,8947 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1569,83 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,229325 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 13,3° անկյուն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1989 թվականին հայտնաբերված աստղագիտական մարմիններ Կատեգորիա:Հենրի Հոլտի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Աստերոիդների հիմնական գոտու աստերոիդներ
Մեդիտացիա
Յոգա գիտության գոյության ընթացքում տարբեր դարերում առաջացած, բնօրինակից բավական հեռու գտնվող ու հաճախ հակասական ուղղությունները, սակայն, այլ տեղեկություններ են տալիս, ինչպես օրինակ՝ Սահաջա Յոգայում մեդիտացիան մտքերի բացակայությունն է՝ լիարժեք գիտակցությամբ։ Այն մաքուր գիտակցության վիճակ է, որի մեջ, ըստ այս աղբյուրի, հնարավոր է մտնել ինքնաբերաբար, երբ Կունդալինին անցնում է Սահասրարա չակրայի միջով (Յոգա)։ Մտքերի առկայության դեպքում անհնար է գտնվել մեդիտացիայի մեջ։
Չինաստանում այս բառը ձևափոխվել և փոխարինվել է չան բառով, իսկ Ճապոնիայում՝ ձեն։ Մեդիտացիան
Մեդիտացիան ինքնաներշնչանք, հիպնոս կամ տրանս չէ։ Այն չի հանդիսանում մտավոր, երևակայական պատկերումների գործընթաց։ Դրա ընթացքում չեն կարող լսվել թվացյալ ձայներ, չեն կարող երևալ տեսիլքներ և այլ իրականությունից հեռու երևույթներ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Յոգա Կատեգորիա:Բուդդայականություն Կատեգորիա:Հոգեբանություն Կատեգորիա:Լռություն
Պետրոչատի
Պետրոչատի (Петрочаты), գյուղ Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Դեմիդովսկի շրջանի կազմում։
Բնակչությունը 2007 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 20 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Սմոլենսկի մարզի Դեմիդովսկի շրջանի բնակավայրեր
Քաջ կիվիվը
«Քաջ կիվիվը», Հովհաննես Թումանյանի բանաստեղծություններից ։
Պատմություն
Գրության թվականը ստույգ հայտնի չէ։
Ինքնագիրը չի պահպանվել ։
Առաջին անգամ տպագրվել է 1914 թվականին « Հասկեր » ամսագրի 2-րդ հատորում (էջ 37-38)։ Այդ ժամանակ տպագրվել է «Ժողովուրդներից» ենթավերնագրով, այնուհետև, առանց ենթավերնագրի՝ 1914 թվականին « Լուսաբեր » ամսագրի 5-րդ հատորում (էջ 191-193), ապա 1940-1959 թվականին Երևանում լույս տեսած Հովհաննես Թումանյանի երկերի ժողովածուի գիտական հրատարակության առաջին հատորում (էջ 242-243)։
Հովհաննես Թումանյանի երկերի լիակատար ժողովածուի 1-ին հատորում արտատպվել է « Լուսաբեր » ամսագրից ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Բանաստեղծություններ
Ժամանակակից մակրոտնտեսագիտական գիտությունների պատմություն
Մակրոտնտեսագիտության տեսությունը ծագել է գործնական ցիկլերի և փողի՝ որպես տնտեսագիտական կատեգորիա ուսումնասիրությունների արդյունքում։ Վաղ ժամանակներում հայտնի հետազոտողների կարծիքով փողային գործոնները չեն ազդում իրական ցուցանիշների վրա, ինչպիսին է արտադրության իրական ծավալը։ Ջոն Մեյնարդ Քեյնսը ենթարկում է այդ կարծիքները քննադատության՝ ստեղծելով «Ընդհանուր տեսություն» աշխատությունը, որում տնտեսագիտության գործառույթավորումը նկարագրվում էր ոչ թե տնտեսագիտության առանձին սուբյեկտների տեսանկյունից, այլ ընդհանուր տնտեսագիտության տեսանկյունից։ Այնպիսի երևույթների բացատրության փորձերում, ինչպիսիք են գործազրկությունը և ռեցեսիան՝ Քեյնսը հայտնաբերում է, որ տնային տնտեսությունները և ֆիրմաները տնտեսագիտական անկումների ժամանակ հակված են կանխիկ գումարների կուտակմանը և երկարատև ներդրումներից ձեռնպահ մնալը։ Նրա կարծիքով դա հերքում էր շուկայական հավասարակշռության դասականների գիտությունները, երբ տնտեսության մեջ չկա ապրանքի ավելցուկ և գործազուրկներ նրանց շարքերում, ովքեր փորձում են աշխատանք գտնել։