Քվենտին_Տարանտինո
Ռեժիսորական ձեռագիրը
Ի տարբերություն ամերիկյան այլ կինոռեժիսորների Տարանտինոն ամեն ինչ սովորել էր ինքնուրույն՝ աշխատելով վիդեովարձույթների սրահում։ Նրա կինեմատոգրաֆիական ճաշակը զարգանում էր փոփ-մշակույթի և արտհաուսային կինոյի օրիգինալ խառնուրդից ։ Նրա բոլոր ֆիլմերում առկա է յուրահատուկ ձեռագիրը, որի շնորհիվ ուղղակի անհնար է խառնել Տարանտինոյի ֆիլմերը այլ ռեժիսորների աշխատանքների հետ։ Առաջին հերթին պետք է նշել նրա ֆիլմերում առկա սյուժետային հերթականության բացակայությունը, միանգամից անցումը անցյալի դեպքերին, ժամանակների միախառնումը, բռնության էսթետիկացումը և երկար դիալոգները։ Տարանտինոյական կինոն հարուստ է նաև անձամբ ռեժիսորի կողմից սիրված ֆիլմերի ցիտումներով ։ Համարյա բոլոր ֆիլմերում, բացի «Մահվան ապացույցից» առկա է «մեքսիկական փակուղի» կոչվող տեսարանը, երբ երեքով կամ ավելի շատով հրացանը պահում են իրար վրա միաժամանակ ։ Նրա կինոն հարուստ է նաև բռնության մանրամասն տեսարաններով, թմրադեղերի օգտագործմամբ, խոշոր պլաններով, դաժան և անմարդկային տեսարաններով, որոնց մեծամասնությունը մնում է կինոժապավենի վրա։ Չնայած այս ամենին Տարանտինոն իրական կյանքում տանել չի կարողանում բռնությունը ։ Ֆիլմերում հատկանշական է նաև հերոսներից մեկի խոշոր պլանով ֆիքսած դեմքը, այն պահին երբ ֆիլմի այլ հերոսը դեռ խոսքը չի ավարտել։ Օգտագործում է մականուններ և կեղծանուններ, իր գրեթե բոլոր ֆիլմերում։ Հերոսուհիները հաճախ կրում են սև ու սպիտակ տաբատային կոստյումներ։ Հաճախ նաև օգտագործում է հորինված բռենդներ, քանի որ ատում է գովազդը կինոյում, օրինակ շատ կինոներում նշվում է գոյություն չունեցող «Կարմիր խնձոր» ծխախոտները ։ Նրա ֆիլմերի գլխավոր հերոսները մշտապես ֆիլմերի գլխավոր հերոսը մեկ խոշոր հանցագործություն գործած է լինում՝ հիմնականում սպանություն, մի քանի ֆիլմերում՝ թալան, որպես բացառություն կարելի է նշել միայն «Չորս սենյակներ»-ում նկարած իր էպիզոդը։ Կերպարները հիմնականում զրուցում են ռեստորաններում և սրճարաններում, հիմնական խոսակցության թեման նույնպես ուտելիքն է լինում։ Նրա պատմություններում անընդհատ ներկայացվում է անչափահաս երեխաների ծնողների սպանությունը, օրինակ «Կատաղած շներ»-ում ոստիկանը խնդրում է, - մի սպանիր ինձ, ես փոքրիկ երեխա ունեմ, - որից հետո էլ նրան սառնասրտորեն սպանում են։ «Սպանել Բիլլին»-ում Բեատրիքսը սպանում է Վերնիտա Գրինին, նրա փոքր դստեր աչքերի առաջ, փոքրիկ Օ-Ռեն Իշիի ծնողներին էլ սպանած են լինում նրա աչքերի առաջ, երբ նա դեռ փոքր էր։ «Անփառունակ սրիկաներում» Բրիջիտ Ֆոն Համերմարքսը սպանում է Մաքսի նորաթուխ հայրիկին։ Ինքը ռեժիսորը ասում է, որ իր բոլոր ֆիլմերում կա ընդհանուր գիծ, որը գրավում է բազմաթիվ հանդիսատեսների ամբողջ աշխարհում, բոլոր ֆիլմերում առկա յուրահատուկ հումորը ստիպում է ծիծաղել այնպիսի բաների վրա, որոնք ըստ տրամաբանության ընդհանրապես ծիծաղելի չեն ։ Շատ հաճախ Տարանտինոն աշխատում է այնպիսի դերասանների հետ ինչպիսիք են Թիմ Ռոթը, Մայքլ Մեդսենը, Ումա Թուրմանը, Սամուել Լ. Ջեքսոնը, վերջինս ամենաշատն է նկարահանվել Տարանտինոյի ֆիլմերում։ Մի հատկանշական փաստ էլ կա. բացի «Մահվան ապացույց»-ից նրա բոլոր ֆիլմերում գոնե մեկ կերպարում խաղում են Մարտին Սկորսեզեի «Չար փողոցներ»-ի դերասանները։ Նրա գրեթե բոլոր ֆիլմերում խոշոր պլանով նկարված է կանացի ոտնաթաթը. «Քրեական ընթերցվածք», «Ջեքի Բրաուն», «Սպանել Բիլլին», «Մահվան ապացույց», «Անփառունակ սրիկաները», կամ տեսարաններ կապված ոտքերի հետ. «Քրեական ընթերցվածքում» ոտքերի մերսման մասին խոսակցությունը, Սալմա Հայեքի պարի տեսարանը՝ «Մայրամուտից մինչ արևածագում», «Վախի մոլորակում» Չերրի Դառլինգի ոտքերը կորցնելու տեսարանը, և նրան հաջորդող պրոթեզավորումը ։