cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ԱԲՍ ՖԱ
Պատմություն
ԱԲՍ-ը տարածաշրջանի հնագույն ակումբն է՝ ստեղծվել է 1915 թվականի հունիսի 29-ին։ Ակումբի նվաճումները՝ անընդմեջ 10 հաղթանակ այդ շրջանի մրցաշարերում 1932-1941 թվականներին։ Ակումբը տեղ է գտել Գինեսի ռեկորդների գրքում՝ նմանատիպ նվաճումներով Մինաս Ժեյրաս նահանգի «Ամերիկա Մինեյրո» ակումբի կողքին։ Ակումբը Բրազիլիայում հայտնի է նրանով, որ համարվում է ռեկորդակիր այդ նահանգի նվաճված մրցաշարերի քանակով։ Այն ունի 50 տիտղոս։ Ակումբի պատմության մեջ նաշանակալից դեր ունի ընկերական խաղը ԽՍՀՄ-ի հավաքականի հետ, 1973 թվականի, դեկտեմբերի 18-ին՝ խաղը ավարտվեց 2-2։ Բրազիլացիների կողմից գոլի հեղինակ դարձան Ալբերին և Դեմոլիդորը իսկ ԽՍՀՄ-ի կազմից Գենայդի Օնիշչեկոն և Վլադիմիր Ֆեդոտովը։ Ինչպես նաև ակումբը 1979 թվականի դեկտեմբերին խաղացել է Բրազիլիայի օլիմպիական հավաքականի դեմ և պարտվել է խաղը 0-1 հաշվով։ Սերիա Ա-ին ակումբը հասնում է 8 շրջանի ընթացքում (1972, 1976-1979, 1984, 1985, հարկ է նշել, որ 2000 թվականին Ժոաո Ավելանժայի գավաթը փաստացիորեն համարվեց Բրազիլիայի մրցաշար։ Ներկա պահին ակումբը խաղում է Բրազիլական լիգայի Բ սերիայում, ակումբը Բ սերիա է վերադարձել 2007 թվականին, երբ սիրողական լիգայից 2005 թվականի դուրս թռչելուց հետո։ Ըստ 2012 թվականի տվյալների ԱԲՍ-ի գլխավոր հակառակորդն է համարվում «Ամերիկա Նատալ» ակումբը, որը հանդես է գալիս Բրազիլական մրցաշարի Բ սերիայում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Բրազիլական ֆուտբոլային ակումբներ
Զբաղվածության ֆունկցիան տնտեսագիտության մեջ
Արտաքին հղումներ
http://economicus.com
Կատեգորիա:Տնտեսագիտություն
Արագիլակտուց ծղնի
Արագիլակտուց ծղնի, ծղնիների ընտանիքի ասիական թռչուն ։
Արագիլանման ծղնին հասնում է մինչև 35 սմ երկարության։ Այն ունի խոշոր կարմիր կտուց և շագանակի գույնի գլուխ։ Այն ունի սերուցքագույն պարանոց և կրծքավանդակ։ Թևերի վերին հատվածի փետուրները կապույտ են։
Թռչունների տարածվածության արեալը ձգվում է Հնդկաստանից մինչև Ինդոնեզիա և Ֆիլիպիններ։ Նրանք բնակվում են ինչպես ներքին ջրերի եզրերին, այնպես էլ ծովափերին։
Արագիլակտուց ծղնիները սնվում են տարբեր տեսակի փոքր կենդանիներով՝ փոքր ձկներով, խեցեմորթներով, երկկենցաղներով, փոքր սողուններով, երիտասարդ թռչուններով և միջատներով։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Թռչուններ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Հնդկաստանի թռչուններ Կատեգորիա:Հնդկաստանի կենդանական աշխարհ Կատեգորիա:Ինդոնեզիայի կենդանական աշխարհ Կատեգորիա:Ֆիլիպինների թռչուններ Կատեգորիա:Ինդոնեզիայի թռչուններ
Կանադայի ազգային խորհրդանիշեր
Կանադայի ազգային խորհրդանիշեր, խորհրդանիշեր, որոնք օգտագործվում են Կանադայում և արտասահմանում` երկիրն ու նրա ժողովրդին ներկայացնելու համար։ Հատկանշական է, որ թխկու տերևի օգտագործումը որպես Կանադայի խորհրդանիշ գալիս է դեռևս 18-րդ դարի սկզբից և պատկերված է Կանադայի ներկայիս և նախկին դրոշների, կանադական մետաղադրամի և զինանշանի վրա։
Թագը խորհրդանշում է Կանադայի միապետությունը և պատկերված է զինանշանի (օգտագործվում է խորհրդարանականների և կառավարության մարմինների կողմից), գլխավոր նահանգապետի դրոշի, շատ նահանգների և տարածքների զինանշանների, Կանադայի կառավարության հերալդիկ խորհրդանիշերի, Կանադայի զինված ուժերի, Կանադայի թագավորական ռազմական քոլեջի, Կանադայի թագավորական հեծյալ ոստիկանության (RCMP), բազմաթիվ զորագնդերի և այլ ոստիկանական ուժերի վրա, շենքերի, ինչպես նաև որոշ ավտոճանապարհային նշանների ու վկայականների վրա։ Բացի այդ, թագուհու պատկերը կարելի է տեսնել Կանադայի կառավարական շենքերում, ռազմական տեղայնքներում ու դպրոցներում, կանադական նամականիշերի, 20 դոլարի և բոլոր մետաղադրամների վրա։
Խորհրդանիշերի ցանկ
Կանադան չունի բուսական խորհրդապատկեր, և ո՛չ թարթանը, ո՛չ թխկու տերևը և ոչ էլ Կանադայի մեծ կնիքի խորհրդապատկերը պետական խորհրդանիշեր չեն ։
Ազգային թռչուն
2015 թվականին Կանադական թագավորական աշխարհագրական ընկերությունը նախաձեռնել է ազգային թռչուն նախագիծը` 2017 թվականին Կանադայի 150-ամյակին ազգային թռչուն հայտարարելու համար ։ 2016 թվականի նոյեմբերին նրանք ընտրեցին մոխրագույն ճայը (նախկինում հայտնի էր որպես կանադական ճայ) և ներկայումս լոբբիստական գործունեություն են ծավալում կառավարությունում մինչև 2017 թվականի ավարտ այն դարձնել պաշտոնական ազգային խորհրդանիշ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Պետական խորհրդանիշներ
13-րդ նշան
«13-րդ նշան» (The 13th Sign), ամերիկյան սարսափ ֆիլմ, որի ռեժիսորն է Ջոնտն Էկտոնան և Ադամա Մեյսոնը։
Սյուժե
Դա եղել է Լենի 8-րդ ծննդյան տարեդարձին, այն ժամանակ, երբ իր հայրը 15 մարդկանց կյանք խլեց։ Նախքան իքնասպան լինելը և նրանց հարևանների վախեցնող ձայները դեռ հետևում էին Լենիին, երբ Լենին դարձավ դեռահաս։ Չարը չի մահացել Լենիի հոր հետ, սատանային հետապնդող որսորդի դերում։ Նա վերադառնում է իր մանկության տունը և դիմակայել մութ անցյալին։ Նա արագ գալիս է այն եզրակացության, որ պետք է վերցնել շատ ավելի մեծ, քան պարզ կրակի վրա իշխանություն, որպեսզի գոյատևի գիշերը։
Օգաստես դե Մորգան
Օգաստես Դե Մորգան (Augustus De Morgan, հունիսի 27, 1806 թվական, Մադուրայ, Հնդկաստան — մարտի 8, 1871 թվական, Լոնդոն), շոտլանդացի մաթեմատիկոս, մաթեմատիկայի պրոֆեսոր Լոնդոնի համալսարանական քոլեջում։ Հիմնական աշխատությունները վերաբերում են մաթեմատիկական տրամաբանությանը և շարքերի տեսությանը: Տրամաբանության հանրահաշվում իր գաղափարներին Դե Մորգանը հանգել է Ջորջ Բուլից անկախ։ 1847 թվականին շարադրել է ասույթների տրամաբանության տարրերը, ստեղծել է հարաբերությունների հանրահաշվի առաջին զարգացած համակարգը։ Նրա անվան հետ են կապված տեսական հայտնի հարաբերակցությունները (Դե Մորգանի օրենքներ):
Հիշողություն
1935 թ. Միջազգային աստղագիտական միությունը Օգաստես Դե Մորգանի անվամբ կոչեց կրատեր Լուսնի տեսանելի կողմի վրա:
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Շոտլանդացի մաթեմատիկոսներ Կատեգորիա:Իրավաբաններ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Բրիտանացի մաթեմատիկոսներ Կատեգորիա:19-րդ դարի փիլիսոփաներ Կատեգորիա:Քեմբրիջի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Մաթեմատիկոսներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Փիլիսոփաներ Կատեգորիա:Շոտլանդացի փաստաբաններ Կատեգորիա:19-րդ դարի անգլիացի գրողներ
Շուդեկ
Շուդեկ (Шудэк), գետ Բաշկորտոստանում, հոսում է Յանաուլսկի շրջանով։ Գետաբերանը գտնվում է Բույ (Կամի վտակ)։ Գետի երկարությունը կազմում է 27 կմ։
Գլխավոր վտակը Արիան գետն է։
Ջրագրության տվյալներ
Ռուսաստանի ջրային գրանցամատյանի տեղեկությունների համաձայն՝ գետը պատկանում է Կամսոկումի ավազանային շրջանին, գետի ջրատնտեսային տեղամասը՝ Բույ, գետի ենթաավազանը Կամի գետն է մինչև թափվելը Բելոյ, գետի գետային ավազանը Կամա ։
Ըստ աշխարհագրական տեղեկատվական համակարգի՝ ջրային բաժնի տարածքում Ռուսաստանի դաշնային գործակալության ջրային ռեսուրսների ՝
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գետեր
Ջերոմ Այզեկ Ֆրիդման
Ջերոմ Այզեկ Ֆրիդման (Jerome Isaac Friedman, ), ամերիկացի փորձարարական ֆիզիկոս և Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր։
Կենսագրություն
Նա ավարտել է Չիկագոյի համալսարանը (1950-ականներին՝ առաջին, 1953 թվականին՝ երկրորդ աստիճան, 1956 թվականին՝ դոկտորական աստիճան)։ 1956-1957 թվականներին գիտաշխատող Չիկագոյի, 1957-1960 թվականներին Սթենֆորդի համալսարաններում։ 1960 թվականից նա աշխատել է Մասաչուսեթսի տեխնոլոգիական ինստիտուտում (1967 թվականից պրոֆեսոր)։ 1980-1983 թվականներին Ֆրիդմանը եղել է այդ ինստիտուտի Միջուկային ֆիզիկայի լաբորատորիայի տնօրեն, իսկ 1983-1988 թվականներին՝ ֆիզիկայի ֆակուլտետի ղեկավար։
Աղբյուրներ
Կատեգորիա:Ամերիկացի նոբելյան մրցանակակիրներ Կատեգորիա:Ֆիզիկոսներ այբբենական կարգով Կատեգորիա:Ամերիկացի ֆիզիկոսներ Կատեգորիա:Փորձարարական ֆիզիկոսներ Կատեգորիա:ԱՄՆ-ի գիտությունների ազգային ակադեմիայի անդամներ Կատեգորիա:Չիկագոյի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Սթենֆորդի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Ամերիկացի աթեիստներ Կատեգորիա:Հրեա նոբելյան մրցանակակիրներ Կատեգորիա:Ամերիկյան փիլիսոփայական ընկերության անդամներ
Գաբի քար
Գաբի քար, լեռ Հայկական լեռնաշխարհում, Բյուարկն-Մնձուրյան լեռնահամակարգում, Քղիի շրջանում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայկական լեռնաշխարհի լեռներ Կատեգորիա:Թուրքիայի լեռներ
Էնգելբերտ Համփերդինք
Էնգելբըրտ Համփըրդինք (իսկական անունը՝ Առնոլդ Ջորջ Դորսի, ), Հնդկաստանում ծնված բրիտանացի նշանավոր փոփ երգիչ։ Համփըրդինքին բնորոշել են որպես «հուզառատ բալլադների հրաշալի կատարողի» ։ Նրա Release Me և The Last Waltz սինգլները, որոնք 1967 թվականին բարձր տեղեր են գրավել Մեծ Բրիտանիայի երաժշտական չարթերում, վաճառվել են ավելի քան մեկական միլիոն օրինակով ։ Հյուսիսային Ամերիկայում մեծ հաջողություն են ունեցել նաև After the Lovin (1976) և This Moment in Time (1979) սինգլները։ Համփըրդինքն ընդհանուր առմամբ վաճառել է 140 միլիոնից ավելի ձայնագրություններ աշխարհի տարբեր երկրներում ։ Նա եղել է Մեծ Բրիտանիայի ներկայացուցիչը 2012 թվականի եվրատեսիլյան մրցույթում և եզրափակիչ փուլում հանդես է եկել «Love Will Set You Free» կոմպոզիցիայի կատարմամբ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Անգլիացի երգիչներ Կատեգորիա:1936 ծնունդներ Կատեգորիա:Մայիսի 2 ծնունդներ Կատեգորիա:21-րդ դարի երգիչներ Կատեգորիա:Եվրատեսիլ 2012 երգի մրցույթի մասնակիցներ Կատեգորիա:Բեմական կեղծանուններ
Քրիսպանո
Քրիսպանո (Crispano), կոմունա Իտալիայում՝ Կամպանիա մարզի Նեապոլի գավառում։ Սահմանակից է Կայվանո, Կարդիտո, Ֆրատամաջորե, Ֆրատամինորե, Օրտա դի Ատելլա համայնքներին ։
Բնակչության թվաքանակը 2014 թվականի տվյալներով եղել է 12.359 : Բնակչության խտությունը կազմում է 6036 մարդ/կմ²։ Համայնքն զբաղեցնում է 2 կմ²տարածք։ Փոստային ինդեքս՝ 80020, հեռախոսային կոդ՝ 081։
Ժողովրդագրություն
'''Բնակչության թվաքանակի փոփոխությունները.
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Ապրոբացիա
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Գյուղատնտեսություն
Լաքո Ամենո
Լաքո Ամենո (Lacco Ameno), կոմունա Իտալիայում։ Գտնվում է Կամպանիա մարզում՝ Նեապոլի գավառում։
Բնակչությունը կազմում է 4239 մարդ (2004 թվական), բնակչության խտությունը կազմում է 2120 մարդ/կմ²։ Զբաղեցնում է 2,7 կմ² մակերես տարածք։ Փոստային ինդեքս՝ 80076, հեռախոսային կոդ՝ 081։
Սուրբ Ռեստիտուտան համարվում է բնակավայրի հովանավորը։ Տոնը նշվում է ամեն տարի մայիսի 17-ին։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Գարըքերփի
Գարըքերփի, լեռ Փոքր Կովկաս լեռնահամակարգում։ Գտնվում է Ղարաբաղում, Թարթառ գետի միջին հոսանքի շրջանում, նրա աջ կողմում։ Մոտակայքում գտնվում է Չիրիխլու գյուղը։ Լեռան բարձրությունը 630 մ է ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայկական լեռնաշխարհի լեռներ
Լուիս Քերոլն ու լուսանկարչական արվեստը
Լուիս Քերոլն ու լուսանկարչական արվեստը, տարբեր երկրների ժամանակակից գրականագետների, արվեստաբանների, վիկտորյական դարաշրջանի պատմաբանների, հոգեբանների և սոցիոլոգների ուսումնասիրության թեմա։ Երկար ժամանակ Քերոլը հիմնականում հայտնի է եղել որպես գրող, բայց ներկայումս դիտվում է որպես իր դարաշրջանի մեծագույն լուսանկարիչներից մեկը։ Քերոլը լուսանկարչությունը երկար ժամանակ համարել է իր ամենակարևոր զբաղմունքը, նրան վերաբերվել որպես կոչման, զվարճանքի և «կենսական միակ հաճույքի», և ինչպես նրա աշխատանքները հետազոտողներն են համարում, լուսանկարչությանն ավելի շատ ժամանակ է հատկացրել, քան գրականությանը կամ էլ մաթեմատիկայի դասավանդմանը։ Կյանքից արված ուրվանկարները դարձել են Քերոլի փոքրիկ պատմվածքների ու բանաստեղծությունների սյուժեն։
Քերոլի ծանոթացումը լուսանկարչությանն ու նրանով տարվելը
Քերոլը հետաքրքրությամբ էր վերաբերվում իր դարաշրջանի տեխնիկական նորարարություններին. եղել է գնացքի առաջին ուղևորը, ողջունել է առաջին ձայնագիրը (իր օրագրում նա գրել է. «Ցավոք, մեզ տրված չէ կարճ ժամանակով 50 տարի առաջ գնալ և ճանաչել այդ զարմանալի գյուտն իր կատարյալ ձևով։ Հիմա այն դեռ բարուրի մեջ է, այն նորելուկ հրաշք է, ինչպես լուսանկարը, ինչպես ես այն հիշում եմ 1850 թվականին»), գրամեքենայով տպագրող առաջին գրականագետներից մեկն է։
Քերոլը լուսանկարչությանը (առավել հեռանկարային կալոտիպիա մեթոդին) ծանոթացել է 1855 թվականին՝ ամառային արձակուրդների ժամանակ՝ հետևելով իր քեռի Սկեֆինգտոնի լուսանկարահանումներին։ 1856 թվականի հունվարին նա գրել է. «Գրել եմ քեռի Սկեֆինգտոնին՝ խնդրելով ինձ լուսանկարչական ապարատ ուղարկել, քանի որ ուզում եմ ինձ համար զբաղմունք գտնել՝ ի լրումն ընթերցանությանն ու ստեղծագործելուն»։ 1856 թվականի մարտի 18-ին կոլոդիոնային պրոցեսի համար Քերոլը Լոնդոնում ձեռք է բերել սարքավորման կոմպլեկտ (լուսանկարչական ապարատ, ոսպնյակներ, ամրակալան և այլ առարկաներ)։ Քերոլն ընտրել է Շառլոթ փողոցի Տ. Օտիվելայի խանութը և գնման դիմաց վճարել 15 ֆունտ։ Նա որպես ուղեկից իր հետ վերցրել էր ընկերոջը՝ Ռեջինալդ Սաութիին։ Վերջինս արդեն լուսանկարչական ապարատ ուներ, համարվում էր փորձառու լուսանկարիչ, այդ պատճառով էլ ապարատի գնմանը մասնակցել է որպես խորհրդատու։ Սաուտիի ղեկավարությամբ էլ գրողն արել է իր առաջին լուսանկարները, շուտով նա այնքան է տարվել իր նոր զբաղմունքով, որ գրեթե իր ամբողջ ազատ ժամանակը նվիրել է դրան։ Նա գրել է. «Սա իմ միակ զվարճանքն է, և ենթադրում եմ, որ այն արժանի է լուրջ վերաբերմունքի»։ Առաջին լուսանկարներն արել է Քրայսթ-Չյորչում՝ կամ իր, կամ էլ դեկանի բնակարանում։
1855-1857 թվականներին Սաուտին Քերոլի վրա մեծ ազդեցություն է ունեցել։ Քերոլը բազմիցս նկարահանել է Սաուտիին, վերջինս էլ լուսանկարել է Քերոլին, նրանք միասին նկարել են իրենց ընդհանուր ծանոթներին, աշխատել պոզիտիվի ստեղծման վրա։ Քերոլն օրագրում գրել է, որ Սաուտին, լավ ծանոթ լինելով քիմիային, իրեն օգնել է աշխատել այդ գործընթացների վրա։ Երբեմն Սաուտին Քերոլին խորհուրդ է տվել իր անձնական ֆոտոմոդելներին։ Այսպես, նա գրողին խորհուրդ է տվել ծանոթանալ Հենրի Էկլենդի հետ, որն ուներ 6 երեխաներով «գեղեցիկ ընտանիք», որոնց կարող էր լուսանկարել։ Քերոլը Սաուտիի հետ համագործակցել է նաև Լիդդել ընտանիքի դստերը լուսանկարելու աշխատանքներում։ Սաուտին գրողի համար բացահայտել է նաև լուսանկարչության «նեգատիվների մասին կարծիքները»։ Քերոլն այցելել է Սաուտիի տուն, որպեսզի տեսնի նրա նոր լուսանկարները  ։
Քերոլի՝ այդ ժամանակահատվածի գրառումները վկայում են, որ նա այդ զբաղմունքը դիտել է որպես փող աշխատելու հնարավոր տարբերակ։ Այնուամենայնիվ, Քերոլի համար ֆոտոարվեստը հաջորդ 25 տարիների ընթացքում (1856 թվականի մայիսից մինչև 1880 թվականի հուլիսը) եղել է միայն հոբբի, չնայած նա լավ հայտնի է եղել պրոֆեսիոնալ սիրողական լուսանկարիչների շրջանում։ Քերոլն սկսել է առանձին կառույցներ, արձաններ, թանգարանների անատոմիական հավաքածուների նմուշներ, այգիներ ու նատյուրմորտներ լուսանկարելով։ Միայն դրանից հետո է զբաղվել դիմապատկերներով, որը հետագայում դարձել է նրա աշխատանքի կենտրոնական ժանրը։
Քերոլը մասնագիտությամբ զբաղվել է առավոտյան, երեկոյան պատրաստվել է պարապմունքներին, իսկ ցերեկային ժամերը նվիրել է լուսանկարչությանը. լուսանկարումներ, լուսանկարների երևակում և տպագրում, սյուժեի և բնորդների որոնումներ։
Սկզբնական շրջանում Քերոլը լուսանկարների վրա աշխատել է սեփական բնակարանում, իսկ հետագայում դեկանատի շենքում կառուցել է ապակե ստուդիա։ 1872 թվականին Օքսֆորդում Քերոլն ուներ իր սեփական ֆոտոստուդիան շենքի մանսարդում՝ նախագծված այնպես, որ կարող էր լուսանկարել նույնիսկ անձրևային և ամպամած եղանակին։ Խաղալիքների և կոստյումների մեծ մասը վարձույթով վերցվել էին Դրուրի Լեյն թատրոնից (չնայած որոշ կոստյումներ նկարիչն ինքն է ստեղծել, իսկ որոշներն էլ ժամանակավոր փոխ էր վերցրել Էշմոլի թանգարանից): Մեծ պահարանում պահված էր լարովի խաղալիքների հավաքածու՝ արջեր, ճագարներ, գորտեր, լարովի մկներ, կոր հայելի, երաժշտական մոտ 20 արկղիկներ, որոնք, ըստ շրջապատողների, կատարում էին տարօրինակ երաժշտություն։ Չղջիկը պատրաստել էր Քերոլը, այն կարող էր թափահարել թևերը և նույնիսկ թռչել։ Նա օգտագործել է նաև շարժական ստուդիա, բայց միայն խիստ անհրաժեշտության դեպքում։ Քերոլը սովորաբար լուսանկարում էր Օքսֆորդում, հազվադեպ դուրս էր գալիս նրա սահմաններից (օրինակ՝ Լճային երկրամասում բանաստեղծ Ալֆրեդ Թեննիսոնի ընտանիքին լուսանկարելու համար)։ Գրողի մոդել Էթել Հեթչը պատմել է, որ Քերոլն իր հետ տանում էր խաղալիքներով լի ճամպրուկ, որը բացում էր անհրաժեշտ պահին, իսկ երբեմն էլ օգտագործում էր որպես հրապուրելու միջոց։ էլլան՝ նրա մյուս մոդելը, Օքսֆորդի պրոֆեսորներից մեկի դուստրը, հիշել է, որ Քերոլը փորձում էր իրեն լուսանկարել անկողնում՝ ուրվականներից վախեցած «իմ հոր էլեկտրական մեքենայի օգնությամբ, սակայն դա չի հաջողվել»։ Լուսանկարների մի մասն արվել են բնության գրկում, առավել հաճախ դա եղել է դեկանատի այգում։
Քերոլը երբեք պրոֆեսիոնալ լուսանկարչական ակումբների կամ ընկերությունների անդամ չի եղել։ Պրոֆեսիոնալ միակ ցուցահանդեսը (Լոնդոնի լուսանկարչական ընկերության 5-րդ ամենամյա ցուցահանդես), որում ցուցադրվել են նրա 4 դիմանկարները (հայտնի է միայն մեկի անվանումը՝ «Կարմիր գլխարկը»), տեղի է ունեցել 1858 թվականին ։ Նրա լուսանկարների ցուցադրության հիմնական ձևը եղել է անձնական ալբոմը, որը ներկայացրել է հյուրերին։ Պահպանվել են այդպիսի ալբոմներից մի քանիսը։ 24 տարվա ընթացքում նա ստեղծել է մոտ 3000 լուսանկար, որոնցից մեզ են հասել 1000-ից պակաս նկարներ։
1880 թվականին Քերոլը դադարել է լուսանկարչությամբ զբաղվել։ Այդ որոշման պատճառներն անհայտ են։ Համաձայն վարկածներից մեկի՝ նա բացասաբար էր վերաբերում չոր սկավառակներին, որոնք փոխարինում էին կոլոդիոնային թաց պրոցեսին։ Ըստ մեկ այլ վարկածի՝ նա որոշել էր այդ ժամանակվանից կենտրոնանալ գրականության վրա։ Մեկ տարի անց հրաժարվել է և դասավանդելուց։ Ջոն Պադնին իր «Լուիս Քերոլն ու իր աշխարհը» գրքում ենթադրում է, որ մոտիվ են եղել դժբախտ պատահարների շղթան և գրողի հոգեբանական ընկճվածությունը։ Չհասկանալով գործընկերոջ դստեր՝ Սիդնի Ջեյմսա Օուենայի (նա 17 տարեկան էր) տարիքը, Քերոլը հրաժեշտ տալիս համբուրել է աղջկան, ինչը վատ տպավորություն է թողել նրա մոր վրա։ Սկսվել են բամբասանքները։ Հնարավոր է, որ Քերոլն ինքն էլ կասկածել է այդ պոռթկման անբռնազբոսիկության մեջ և որոշել է թողնել լուսանկարչությունը։ Միաժամանակ նա կապերը խզել է օքսֆորդյան բազմաթիվ ընկերների ու գործընկերների հետ։
Քերոլի կողմից արված մանկական դիմանկարները, ըստ նրա կամքի, հանձնվել են մոդելների ընտանիքներին։ Քերոլի այդ լուսանկարներն անջատ-անջատ էին և մոռացված, դրանց զգալի մասը նույնիսկ ստորագրված չէին հեղինակի անունով ։
Քերոլի լուսանկարների գեղարվեստական առանձնահատկությունները
Ներկայումս, ըստ գրողի կենսագրի՝ Ջոն Պադնիի պնդման, Լուիս Քերոլը ճանաչված է որպես 19-րդ դարի լավագույն լուսանկարիչ, որը նկարում է երեխաներին։ 1877 թվականին իր թղթակցին ուղղված նամակում Քերոլը գրել է, որ իրեն համարում է «սիրողական լուսանկարիչ, որի մասնագիտացումը երեխաներն են»։ Նա լավ էր հասկանում մանկան հոգեբանությունն ու անհրաժեշտ էր համարում երեխային լուսանկարելուն նախապատրաստելու համար։ Քերոլն իրեն հաճախ ոչ թե լուսանկարիչ էր անվանում, այլ նկարիչ։ Նույն նամակում նա թղթակցին առաջարկել է իր ստուդիա տանել երեխաների, բայց ոչ թե «միանգամից լուսանկարելու համար (ես երբեք հաջողություն չեմ ունենում անծանոթների հետ), այլ որպեսզի ծանոթանան տեղի ու նկարչի հետ և տեսնեն, թե ինչքան նրանց դուր կգա մյուս անգամ գալու գաղափարը, որպեսզի լուսանկարվեն»։
Հանքահոր
Հանքահոր, հանքային ձեռնարկության արտադրական միավոր, որը կատարում է ստորգետնյա օգտակար հանածոների արդյունահանում և այն ուղարկում սպառողին կամ հարստացուցիչ ֆաբրիկա։ Հանքահորը ներառում է վերգետնյա կառույցները (վերհանքահորային շենքեր, պահեստներ, վարչա-կենցաղային կոմբինատներ և այլն) և ստորգետնյա հանքափորվածքները։ Մեծ հանքահորի ծառայության ժամկետը կազմում է տասնյակ տարիներ, իսկ տարեկան արդյունահանվող օգտակար հանածոների քանակությունը՝ մի քանի միլիոն տոննա։ Հանքահորի բոլոր փորվածքները միմյանց և երկրի մակերևույթի հետ կապված են առնվազն երկու ելքով։ Աշխարհի ամենախոր հանքահորերը (4-4, 5 կիլոմետր) գտնվում են Հնդկաստանում («Չեմպիոն-Ռիֆ») և Հարավ-Աֆրիկյան Հանրապետությունում («Վիտվատերսրանդ»)։
Կատեգորիա:Հանքաարդյունաբերություն
Լուիս Քերոլն ու լուսանկարչական արվեստը
Քերոլի լուսանկարների գեղարվեստական առանձնահատկությունները
Երկար ժամանակ համարվել է, որ Քերոլի կողմից մանկական բնությունը պատկերող լուսանկարները կորած են, սակայն ներկայումս դրանցից վեցը հայտնաբերվել են և հրատարակվել ։ Նրանցից առավել հայտնի է Ալիսա Լիդդելի ավագ քրոջ՝ Լորինայի ատրիբուտիրային լուսանկարը ։ Նմանատիպ մյուս լուսանկարներն արվել են 70-ական թվականների կեսերին և ներկայացնում են Հատչ քույրերին՝ Բեատրիսին, Էվելինին և Էթելին ։ Քերոլը ձեռնարկել է նախազգուշական բոլոր անհրաժեշտ միջոցները, որպեսզի այդ լուսանկարները չընկնեն կողմնակի ձեռք. ոչնչացրել է նկարների պատճեններն ու նեգատիվները։ Նկարահանումներն ամեն անգամ անցկացվում էին ծնողների իմացությամբ և համաձայնությամբ։ Հատչ քույրերի լուսանկարները ներկված են ձեռքով ։
Կարծիքներ կան լուսանկարչի պեդոֆիլիայի մասին, որոնք ֆիզիկապես չեն իրականացվել, բայց սուբլիմացվել են գրական ստեղծագործությունների և լուսանկարների ձևով։ Այս ենթադրությունն առաջացել է 20-րդ դարում և հաստատվում է Քերոլի ընտանիքի կողմից նրա օրագրային գրառումների մի մասի ոչնչացման փաստով։ Ենթադրվում է, որ հենց դրանք էլ կարող էին ապացույցներ պարունակել։ Նրա գործողությունների մասին ուղղակի ոչ մի ապացույց չկա, որը հնարավոր լիներ դիտարկել որպես պեդոֆիլիա։ Քերոլը պնդել է զուտ էսթետիկական հետաքրքրությունը պրոբլեմի նկատմամբ։ Այդ վարկածն իր արտացոլումն է գտել Քերոլայն Լիչի «Հրաշք երեխայի ստվերում» ուսումնասիրության մեջ («In the Shadow of the Dreamchild», 1999): Լիչը պնդում է, որ Քերոլը սիրատածում էր հասուն կանանց, իսկ նրա «երեխա ընկերուհիների» մեծ մասն իրականում հեռու չի եղել պատանեկության տարիքից։ Որոշ պատմաբաններ, որոնք մասնագիտացել էին վիկտորյական դարաշրջանի վրա, ցույց են տալիս, որ Քերոլի կողմից երեխաների ընկալումները գտնվում էին այդ ժամանակների ավանդույթների, օրենքների և բարոյականության շրջանակներում, ինչպես նաև կապված էին գրողի կենսագրության կոնկրետ հանգամանքների հետ։ Միևնույն ժամանակ Քերոլը մեծապես հիասթափված էր երեխաների հետ շփման փորձից։ Նա գրել է. «Ես մտածում եմ, որ երեխաների հետ ընկերության տասը դեպքից ինը խորտակվել է... և child-friends, որոնք ինչ-որ ժամանակ այնքան քնքուշ էին, դառնում էին անհետաքրքիր ծանոթներ, և իմ մեջ նրանց հետ հանդիպելու այլևս ցանկություն չէր լինում»։ Այլ հետազոտողներ երեխաների նկատմամբ նրա հետաքրքրության պատճառը տեսնում են լուսանկարչի՝ հեքիաթային մթնոլորտ, խաղ և իմպրովիզացիա ստեղծելու ձգտման մեջ, որոնք բնորոշ են երեխաներին, բայց խորթ են մեծերի աշխարհին։ Երեխա մոդելներն ի վիճակի էին հաղթահարել նկարահանման այդ ժամանակվա ծիսակարգությունը. պահաժամը, խցիկի դիմաց անշարժությունը, խորը լռությունը։ Լուսանկարների պատրաստման գործընթացը նա համարել է սրբազան գործունեություն։ Տասը տարի անց Ալիսա Լիդդելը որդուն գրել է. «Լուսանկարվելուց առավել հետաքրքիր է մութ սենյակ մուտքի իրավունք ստանալն ու տեսնելը, թե նա ինչպես է երևակում ապակե մեծ թիթեղները»։ Քերոլի աշխատանքներն ուսումնասիրող ամերիկացի Մորթոն Քոեն հրատարակել է ոչ մեծ մենագրություն, որը նվիրված է գրողի՝ նյու ժանրի լուսանկարներին ։
Հետազոտողներն ուշադրություն են դարձնում լուսանկարչի՝ կեցվածք ընդունած երեխաներին խցիկի առաջ անշարժ կանգնել ստիպելու ունակության վրա (պահաժամի նվազագույն տևությունը 40 վայրկյան էր)։ Երկար պահաժամի պատճառով Քերոլի կերպարների մոտ շատ հազվադեպ է ժպիտ նկատվում, սակայն Լևաշովը գտնում է, որ գրողի նպատակը չի եղել «իր մոդելների սիրտը թափանցելը», այլ «ներդաշնակ պատկեր ստեղծելը»։ Իսկ Քերոլը գրել է, որ լուսանկարների մեջ իրեն ամենից շատ գրավում են մոդելների կեցվածքը (հատկապես նրանց ձեռքերը) և նկարի կոմպոզիցիան։ Էվելին Հետչը հիշել է. «Կեցվածքի ընտրությունը գրեթե աղոթքի ծես էր, ինչին մեծ ուշադրություն էր դարձվում...»:
Քերոլն ակտիվ հարաբերություններ էր պահպանում սիրողական լուսանկարիչների հետ և ընդունված էր իրենց որպես պրոֆեսիոնալներ դրսևորածների շրջան։ Լևաշովը ենթադրում է, որ նա լուսանկարչությունն օգտագործել է սոցիալական ավելի բարձր խավ մտնելու համար։ Լուսանկարների շնորհիվ Քերոլը մտերմացել էր պրեռաֆայելիտների հետ։ 1857 թվականին նա ծանոթացել է այդ ուղղության տեսաբան, լուսանկարչությամբ ակտիվորեն հետաքրքրվող Ջոն Ռասկինի հետ, այնուհետև նկարիչ-պրեռաֆայելիտներ Դանթե Գաբրիել Ռոսսետտիի, Ուիլյամ Հոլման Հանտի, Ջոն Էվերեթ Միլլեի, Արթուր Հյուզի հետ։ Հենրի Փիչ Ռոբինսոնի և Օսկար Գուստավ Ռեյլանդերի աշխատանքների հետ միասին Քերոլի լուսանկարները պատկանում են պիկտոռեալիզմին, որին բնորոշ են նկարների բեմադրական բնույթն ու նեգատիվների մոնտաժը։ Ռեյլանդերին Քերոլն անձամբ էր ճանաչում, նրանից մի քանի դաս էր առել, նրանից գնել էր մանկական բեմադրական լուսանկարների հավաքածու։ Գրողի լուսանկարները, որ արել էր Ռեյլանդերը, 19-րդ դարի 60-ական թվականների լուսանկարչական դասական դիմանկարներ են։ Գրողը ձեռք էր բերել Կլեմենտինա Գավարդենի 37 լուսանկարներից կազմված հավաքածուն (բոլորն էլ ունեին մոտավորապես 198 × 144 մմ չափեր), որը, ըստ լուսանկարների քանակի, երկրորդն էր նրա ընտանիքի հավաքածուից հետո ։
Գրողը մոտիկից ծանոթ էր իր ժամանակի խոշորագույն լուսանկարիչներից շատերին և առանձնահատուկ էր գնահատում նրանց աշխատանքները։ Քերոլը Ջուլիա Մարգարետ Կամերոնի լուսանկարները չէր սիրում նրանցում կիզակետի բացակայության պատճառով։ Կամերոնը նախընտրում էր առավելագույն չափով խոշոր պլան, իսկ Քերոլը՝ ամբողջ հասակով նկարներ, քանի որ հենց ֆիգուրան էր նրան դարձնում առավել արտահայտիչ։ Պահպանվել են հազվադեպ ապացույցներ, որ Քերոլն իր լուսանկարների վրա աշխատելիս օգտվել է պրոֆեսիոնալ նկարիչների խորհրդատվությունից, որոնք երբեմն նրա լուսանկարների համար ուրվանկարներ են արել. նկարիչ Հենրի Հոլիդեյը «ցույց տվեց նկարները, որոնք անում էր ինձ համար (երկու մերկ երեխաներով կոմպոզիցիայի ուրվանկարը իմ լուսանկարների համար բնօրինակով), դրանք հիանալի էին»։
Քերոլի ֆոտոմոդելները
Ժամանակակիցները պնդում էին, որ Լուիս Քերոլը՝ որպես լուսանկարիչ, անտանելի էր, նա իրեն հաշիվ չէր տալիս այն բանում, թե ինչ քաոս էր ստեղծել ուրիշի տանը։ Նա ոչնչի առաջ կանգ չէր առնում՝ հետապնդելով երկու նպատակ՝ որպես բնորդ ունենալ կամ հայտնիների, կամ էլ գեղեցիկ երեխաների։ Նա փորձում էր Վիկտորիա թագուհուն և գահաժառանգին՝ ապագա թագավոր Էդուարդ VII-ին, լուսանկարելու թույլտվություն ստանալ, բայց ապարդյուն։ Քերոլը երկար ժամանակ հետապնդում էր Թեննիսոնին և նրա ընտանիքին՝ ձգտելով նրանց լուսանկարելու իրավունք ձեռք բերել, որի արդյունքը եղավ այն, որ Թեննիսոնը երիտասարդ ուսուցչի մեջ առաջին հերթին տեսավ լուսանկարչի և հրաժարվեց ճանաչել նրա նրա գրական տաղանդը։ Քերոլի համար մեծ իրադարձություն էր թագուհու կողմից իր հասցեին ասված գովասանքը. «Տիկին Ռիդից նամակ ստացա, որի մեջ դրված էր տիկին Ա. Սթենլիից (Ուեստմինստերյան աբբայության վանահոր կինը) տիկին Ա. Մ. Դոուսոնին գրված երկտողը, որտեղ նա պատմում է, որ իմ լուսանկարները ցույց է տվել թագուհուն, և նա հանձնարարել է փոխանցել, որ «Նորին մեծությունը հիանում է նրանցով։ Նման լուսանկարները կոնսորտ արքայազնի ճաշակով են և նրան մեծ հաճույք կպատճառեն։» Պետական գործիչների շրջանում Քերոլի ամենամեծ ավարը եղավ Օքսֆորդի համալսարանի կանցլեր Ռոբերտ Արթուր Թոլբոթ Գասքոյն-Սեսիլ Սոլսբերիի լուսանկարը, որը հետագայում դարձել է Մեծ Բրիտանիայի վարչապետ։
Քերոլի շփման շրջանակը սահմանափակվում էր իր ընտանիքով, Օքսֆորդի ակադեմիական միջավայրով և նրանց երեխաներով։ Հենց այդ մարդկանց էլ նա դարձնում էր լուսանկարչական իր դիմանկարների մոդելները։ Քերոլի պահպանված լուսանկարներից ավելին քան կեսում պատկերված են աղջիկներ (չնայած, ինչպես գտնում են մասնագետները, կորած լուսանկարների հաշվին իրական համամասնությունը կարող էր ամբողջությամբ տարբեր լինել)։ 1863 թվականի մարտին իր օրագրում արված գրառման մեջ նա այբբենական կարգով թվարկել է 103 աղջկա, որոնց կցանկանար լուսանկարել։ Նրանց լուսանկարել է ինչպես հագուստով (պատմական, էթնիկ և հեքիաթային հագուստներով, սովորաբար դրանք բեմադրական լուսանկարներ են), այնպես էլ առանց դրա։
Իր փոքրիկ ընկերուհիներին, որոնք եղել են իր ֆոտոմոդելները, Քերոլն անվանել է «երեխա-ընկեր» («child-friend»): Որոշ հետազոտողներ գտնում են, որ այդ տերմինը ցույց է տվել ոչ թե տարիքը, այլ հարաբերության տեսակը, որ վիկտորյական Անգլիայում այդ արտահայտությունը բավականին տարածված էր և արտացոլում էր սոցիալական տարբեր կարգավիճակներով մարդկանց փոխհարաբերությունների բնույթը։ Կան տվյալ տերմինի նաև այլ մեկնաբանություններ ։
Քերոլի ամենահայտնի և հաճախ եղած ֆոտոմոդելներն են.
Շախմատը Լուիս Քերոլի լուսանկարներում
Քերոլի լուսանկարների մի շարքում պատկերված են շախմատ խաղացող մարդիկ։ Գրողն ակտիվորեն հետաքրքրվում էր Մեծ Բրիտանիայի շախմատային կյանքով, խաղում էր շախմատ, երեխաներին խաղալ էր սովորեցնում։ «Ալիսը հայելու աշխարհում» հեքիաթի սյուժեն կառուցված է շախմատային պարտիայի վրա, որը մտածել է գրողն ինքը ։
Լուսանկարչության մասին Քերոլի գրական աշխատանքներ
Քերոլը տարբեր ժանրերով ստեղծել է գրական մի շարք ստեղծագործություններ լուսանկարչության մասին. небольшие рассказы «Անսովոր լուսանկարը» («Photography Extraordinary»), «Շոտլանդական լեգենդ» («The Legend of Scotland»), «Լուսանկարչի հանգստյան օրը» (այլ թարգմանությամբ՝ «Լուսանկարիչը ելքատեղում», «A Photographer’s Day Out») փոքրիկ պատմվածքները, «Հայավաթ-լուսանկարիչ» (այլ թարգմանություններով՝ «Հայավաթը լուսանկարչական խցիկով», «Հայավաթի լուսանկարահանումը», «Hiawatha’s Photographing») բանաստեղծությունները։ Լուսանկարչության թեմայով նրա գրական ստեղծագործություններից առավել հայտնի է Հենրի Լոնգֆելոյի պոեմի բանաստեղծություն-պարոդիան։ Այն ավարտել է 1857 թվականի նոյեմբերի 13-ին և տպագրել նույն թվականի դեկտեմբերին «The Train»-ում։ Ավելի ուշ այն վերահրատարակվել է հեղինակի «Ֆանտասմագորիա և այլ բանաստեղծություններ» («Phantasmagoria and Other Poem», 1869) և «Հանգ և Բանականություն» («Rhyme and Reason», 1883) հավաքածուներում։ Այն «Հայավաթի երգը» պոեմի պարոդիան է, որտեղ Քերոլը նկարագրում է լուսանկարչի հուզմունքն ու դժվարությունները, հավանաբար, հիմնվելով սեփական փորձի վրա։ Հեղինակը բանաստեղծությանը նախադրել է փոքր ներածական, որը գրված է նույն չափով, սակայն բանաստեղծության նման բաժանված չէ տողերի.
«Լուսանկարչի հանգստյան օրը» պատմվածքի գլխավոր հերոսը պետք է ընտանեկան ֆոտոսեանս կազմակերպեր։ Ընտանիքի անդամներն են հայրը, մայրը, դպրոցական 2 տղաները, բազմաթիվ երեխաներ, բայց նրա վրա ամենաուժեղ տպավորությունը թողնում է ավագ դուստրը՝ Ամելիան, որի գեղեցկությունն էլ փորձում է արտահայտել լուսանկարներում և ցանկանում արժանանալ նրա համակրանքին։ Սակայն նրա ամբողջ ընտանիքին վերալուսանկարելուց հետո նա բացահայտում է, որ աղջիկը նշանված է և իր հույսերը չեն կարող իրականանալ։ «Շոտլանդական լեգենդ» պատմվածքի գործողությունները տեղի են ունենում միջնադարյան ամրոցում, որտեղ ապագայից հայտնվել էր ինչ-որ տիկնոջ ուրվական և պատմում էր անկարող լուսանկարչի՝ իրեն ամբողջ հասակով լուսանկարելու անհաջող փորձերի մասին (ամեն անգամ լուսանկարի մեջ նրա մարմնի միայն մի մասն էր լինում)։ «Արտասովոր լուսանկարը» Քերոլի երկրորդ արձակ տեքստն է ըստ ժամանակային հաջորդականության, նրանում նկարագրված էր ինչ-որ «լուսանկարչության նոր մեթոդ», որը թույլ էր տալիս գրական տեքստերը «բերել» ցանկալի վիճակի։ Հեղինակի պնդմամբ՝ Ուիլյամ Վորդսվորթի բանաստեղծությունների վրա կատարած փորձերն իրեն հաղորդել են «զարմանալի էներգիա», իսկ Ջորջ Բայրոնի բանաստեղծությունների վրա կատարված նման փորձերի ընթացում թղթերը «ծխացել են և ածխացել»։
Քերոլի լուսանկարների հավաքածուներ և դրանց ընդօրինակումների հավաքածուներ
Մոդեռնիզմի դարաշրջանում Քերոլի լուսանկարները չեն հասկացվել և մեծ հետաքրքրություն չեն առաջացրել, սակայն հետո նրա՝ որպես վիկտորյական լավագույն լուսանկարիչներից մեկի հեղինակությունն սկսել է վերականգնվել։
1945 թվականին կոլեկցիոներ, պատմաբան և լուսանկարիչ Հելմութ Գերնսհայմին գրավել էին վիկտորյական լուսանկարները։ Այդ ժամանակ նրա մասին հատուկ ոչ մի գրականություն չկար։ Լոնդոնցի մի հնագրավաճառ Գերնսհայմին առաջարկել էր մանկական լուսանկարների ալբոմ (ինչպես նա էր պնդում, այդ լուսանկարները «հանվել էին նկուղի գրքերի կույտի մեջից»)։ Դրանց հեղինակը, ըստ հնագրավաճառի, կարող էր լինել Լուիս Քերոլը։ Դրա ոչ մի ապացույց չկար, բայց Գերնսհայմը Բրիտանական թանգարանում այդ նկարների ստորագրությունները համեմատեց Քերոլի հայտնի ինքնագրերի հետ և համոզվեց, որ դրանք պատկանում են գրողին։
1998 թվականին Նյու Յորքում, Կալիֆոռնիայում կազմակերպվել է Քերոլի լուսանկարների «Մտորումներ հայելիների աշխարհում։ Ցուցահանդես Լուիս Քերոլի հարյուրամյակին» («Reflections in a Looking Glass: A Lewis Carroll Centenary Exhibition») խոշոր ցուցահանդեսը։ Ցուցադրություններ կազմակերպվել են նաև Տեխասի համալսարանում, Հարրի Ռենսոմի հետազոտական կենտրոնում։ Տպագրվել է ցուցահանդեսների կատալոգը ։ Գրողի լուսանկարներից մեկը ցուցադրվել է 1955 թվականին Ժամանակակից արվեստի թանգարանում կազմակերպված «Մարդկային ցեղ» («The Family of Man») միջազգային ցուցահանդեսում։ Ծրագրի հոգաբարձուն Էդվարդ Սթեյխենն էր։ Ցուցահանդեսում ներկայացվել են 503 լուսանկարներ 68 երկրից, որոնք պատկանում էին 273 լուսանկարիչների։ Վիկտորյական Բրիտանիան ներկայացնում էր Քերոլի «Մայիսի թագուհին» (1860) լուսանկարը, որում պատկերված էր Ալիսա Լիդդելը ։ Ցուցահանդեսը 8 տարվա ընթացքում շրջել է ամբողջ աշխարհում և ցուցադրվել 6 մայրցամաքների 37 երկրներում։ Ներկայումս այդ լուսանկարները ցուցադրվում են Կլերվոյի հատուկ ցուցասրահում ։
Ընդօրինակված կամ էլ Լուիս Քերոլի ոճով վերաիմաստավորված լուսանկարների շարքն ստեղծվել է հույն ժամանակակից լուսանկարիչ Պալիքսենի Պապապետրուի («Dreamchild» ֆոտոալբոմի հեղինակը, 2003, այս ալբոմում Քերոլի առավել հայտնի լուսանկարների սյուժեները վերակերտել է լուսանկարչի դուստրը) և ճապոնացի լուսանկարիչ Հաձիմե Սավատարիի («Ալիսա» և «Ալիսան ծովից» ալբոմների հեղինակ, «Alice from the Sea» կողմից, «Ալիսա» («Alice») ալբոմի շարունակությունը)  ։
Գրականություն
Կատեգորիա:19-րդ դարի լուսանկարիչներ Կատեգորիա:Անգլիացի լուսանկարիչներ Կատեգորիա:Լուիս Քերոլի լուսանկարներ
Էնգին Աքյուրեք
Էնգին Աքյուրեք (Engin Akyürek, ), թուրք դերասան։
Կենսագրություն
Էնգին Աքյուրեքը ծնվել է 1981 թվականի հոկտեմբերի 12-ին Անկարայում։ Նրա հայրը եղել է կառավարության աշխատակից, իսկ մայրը՝ տնային տնտեսուհի։ Ունի կրտսեր եղբայր ։ 2002 թվականին Աքյուրեքը ավարտել է Անկարայի համալսարանի պատմության ֆակուլտետը։ 2004 թվականին մասնակցել է «Թուրքիայի աստղերը» (Turkiye’nin Yildizlari) հեռուստամրցույթին ։ 2004- 2007 թվականներին նկարահանվել է «Օտարերկրացի փեսացուն» հեռուստասերիալում, որի ռեժիսորներն են եղել Յաղմուր Թայլանը և Դուրուլ Թայլանը։ 2006 թվականին նկարահանվել է Զեքի Դեմիրքուբուզի «Ճակատագիր» ֆիլմում։ Դրանից հետո մարմնավորել է մի քանի դերեր ինչպես կինոյում, այնպել էլ հեռուստասերիալներում։ 2010- 2012 թվականներին նկարահանվել է «Ո՞րն է Ֆաթմագյուլի հանցանքը» հեռուստասերիալում, ոչը ցուցադրվել է Kanal D հեռուստաընկերության եթերում ։ 2014 թվականին նկարահանվել է «Կեղտոտ փողեր և սեր» հեռուստասերիալում՝ մարմնավորելով Օմերի դերը։ Հեռուստասերիալը ցուցադրվել է ATV հեռուստաընկերության եթերում։ «Դրամա ժանրի արտասահմանյան ֆիլմերի Սեուլի կինոփառատոնում» Օմերի դերի համար արժանացել է «տարվա լավագույն դերասան» մրցանակին։ 2015 թվականին նոմինացվել է Էմմի կինոմրցանակի՝ «լավագույն դերասան անվանակարգում» ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Թուրք դերասաններ Կատեգորիա:Անկարայի համալսարանի շրջանավարտներ Կատեգորիա:Թուրք կինոդերասաններ Կատեգորիա:Թուրք հեռուստադերասաններ Կատեգորիա:Անձինք Անկարայից Կատեգորիա:Թուրք մոդելներ
Մենֆի
Մենֆի (Menfi), կոմունա Իտալիայում, Սիցիլիա մարզի Ագրիջենտո գավառում ։ Գտնվում է Պալերմոյից 70 կմ հարավ-արևմուտք և Ագրիջենտոյից 70 կմ հյուսիս-արևմուտք։
Բնակավայրի հովանավորը սուրբ Անտոնիոսն է։ Բնակավայրի տոնը նշվում է հունիսի 13-ին։
Ժողովրդագրություն
Բնակչության աճը
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Իտալիայի բնակավայրեր
Տուամասինա
Տուամասինա (Toamasina), նախկինում՝ Тамата́ве (Tamatave ), քաղաք Մադագասկարի արևելքում,,  շրջաններիի և նույնանուն գավառի վարչական կենտրոնը։ 2014 թվականի տվյալներով՝ բնակչությունը կազմում է 282,100 մարդ։ Տեղակայված է Հնդկական օվկիանոսի ափի երկայնքով։ Քաղաքում գտնվում են առևտրի կենտրոն և երկրի գլխավոր նավահանգիստը, որն իրականացնում է երկրի արտաքին առևտրի մեծ մասը (շրջանառությունը՝ 1,7 միլիոն տոննա, 1974 թվական)։ Ներկայումս նավահանգստի միջոցով Տուամասինայից արտահանվում է սուրճ, բրինձ, ադամաթուզ, վանիլ, պղպեղ, մեխակ, գրաֆիտ, ներմուծվում են հաստոցներ և սարքավորումներ, տեքստիլ և պարենային արդյունաբերության ապրանքներ։ Քաղաքում կան սննդի, նավթի վերամշակման և մետաղամշակման արդյունաբերության ձեռնարկություններ ։  1977 թվականին հիմնադրվել է , որը մտնում է Մադագասկարի հասարակական ​​համալսարանների համակարգի մեջ։  Քաղաքում է գտնվում երկաթուղային գծի վերջին կայարանը, որը կապում է Տուամասինան մայրաքաղաք Անտանանարիվուի և  հետ ։
Պատմություն
Տուամասինան իր զարգացման համար պարտական ​​է տեղական մարջանի խութին, որը ձևավորել է բավականին ընդարձակ, միանգամից երկու մուտքով ծովախորշ։ Քաղաքը կառուցվել է ավազոտ թերակղզու վրա՝ գլխավոր լողափի ուղիղ անկյան տակ։ Քաղաքը վերակառուցվել է ավերիչ արևադարձային ցիկլոնից հետո, որը հարվածել է 1927 թվականի մարտի 3-ին Մադագասկարի արևելյան լողափին։ Զոհվել է 500 մարդ , ափ նետվել ֆրանսիական Catinat և Sainte-Anne, նորվեգական Amanda շոգենավերը, բրիտանական Elizabeth բեռնանավը, Beriziky առագաստանավն ու Alcase ևTalisman նավաքարշերը  ։ Քաղաքի գլխավոր փողոցում՝ Պուանկարեի պողոտայում (avenue Poincaré) , իրար կողք կողքի տնկված են արմավենու ծառեր, տեղակայված են բազմաթիվ խանութներ և զանազան ընկերությունների գրասենյակներ։ Այդտեղ կան նաև հյուրանոցների և  ռեստորանների ընտրության լայն հնարավորություն։ Հանրահայտ են քաղաքի լողափերը՝ չնայած շնաձկների առկայությանն և աղտոտվածությանը։ Բե շուկան (Bazary Be) համարվում է քաղաքի ամենագունեղ շուկան։
Այստեղ կարելի է ձեռք բերել ամեն ինչ․ տարբեր էկզոտիկ համեմունքներից մինչև տեղի արհեստավորների ապրանքներ։ Շուկան համարվում է քաղաքի կենտրոնը և ամենից շատ այցելվող տարածքներից մեկը։ Ֆրանսիայի տիրապետության օրոք Տուամասինայում տեղակայված են եղել արտասահմանի որոշ հյուպատոսների, ինչպես նաև՝ ֆրանսիական բազմաթիվ կառավարական կազմակերպությունների նստավայրերը։ Բացի այդ, քաղաքը դարձել է մայրաքաղաքի և նրա ներքին շրջանների գլխավոր նավահանգիստը ։ Ներմուծվում էին հիմնականում թանկարժեք հատավաճառ ապրանքներ, խմորեղեն, նաև՝ երկաթե և պողպատե արտադրանքներ։ Հիմնականում արտահանվում էր ոսկե ավազ, ռաֆիա, կաուչուկ (ռետինե) և կենդանիներ։ Եվրոպայի հետ կապը պահպանվել է Messageries Maritimes և Havraise ընկերությունների շոգենավերի միջոցով, իսկ Մավրիկիոսի, ավելի հեռու՝ Շրի Լանկայի հետ՝ ընկերության միջոցով։
Բնակչության մեծ խտության և առողջապահության բացակայության պատճառով քաղաքում հաճախ է համաճարակ բռնկվում։ Օրինակ՝ 1898–1900 թվականների բուբոնային ժանտախտը, ինչից հետո քաղաքում անցկացվել է կոյուղագծի համակարգ։ 1895 թվականից բնիկներն սկսել են քաղաքից տեղափոխվել հյուսիսարևմտյան հատվածում հատուկ կառուցված գյուղեր։ Տարվել է 180 կմ երկարությամբ հեռագրական գիծ, որը կապել է Տուամասինան Անտանանարիվուի հետ։ Կառուցվել է Տուամասինա նավահանգիստն Անտանանարիվուի հետ կապող երկաթուղի։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Բնակավայրեր այբբենական կարգով Կատեգորիա:Մադագասկարի քաղաքներ
Կզըլքիլիսա (Ստորին Բասենի գավառ)
Բնակչություն
XX դարի սկզբում ուներ 57 տուն բնակիչ ։
Աջասրտություն
Աջասրտություն, դեքստրոկարդիա ( - աջ և χαρδία - սիրտ), սրտի տեղադրության անոմալիա, երբ սրտի գագաթը և մեծ մասը գտնվում են կրծքավանդակի աջ կողմում։ Աջասրտությունը կարող է լինել Վերջինս առաջանում է ձախ թոքամզի խոռոչում գազերի կուտակումից, աջ թոքի թորշոմումից, ինչպես նաև կրծքավանդակի զգալի ձևախախտումներից։ Բնածին աջասրտությունը անհանգստություն չի պատճառում, իսկ ձեռքբերովին ուղեկցվում է սրտի գործունեության խանգարումներով։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Կառուցվածքային շեղումներ Կատեգորիա:Սրտաբանություն Կատեգորիա:Հազվադեպ հանդիպող հիվանդություններ
Թոր։ Ռագնարյոկ
Ֆիլմը հաստատվել է 2014 թվականի հունվարին, իսկ հոկտեմբերին հայտարարվում է ֆիլմի երրորդ մասի անունը։ Հայտնի է դառնում նաև այն փաստը, որ ֆիլմում մասնակցություն պիտի ունենան Հեմսվորթը ու Հիդելսթոնը։ Հաջորդ տարվա հոկտեմբերին` այն բանից հետո, երբ Ալան Թեյլորը որոշեց չվերադառնալ, իսկ Ռուֆալոն միացավ դերասանական անձնակազմին, որպեսզի խաղա Հալքի դերը` որպես ռեժիսոր ֆիլմի նկարահանումներին է միացավ Տայկա Վայտիտին։ Ֆիլմի դերասանական կազմի մասին ավելի մանրամասն տեղեկությունները հայատարարվեցին հաջորդ տարվա մայիս ամսին։ Նկարահանումները սկսվել են 2016 թվականի հուլիսին Ավստրալիայի Քվինսլենդ նահանգում և Սիդնեյ քաղաքում և ավարտվել են 2016 թվականի հոկտեմբերին։
Ֆիլմը ԱՄՆ-ում մեծ էկրան կբարձրանա 2017 թվականի նոյեմբերի 3-ին, իսկ Ռուսաստանում` նոյեմբերի 2-ին, 3D և IMAX 3D ֆորմատներով։
Մշակում
Մինչ 2013 թվականի հոկտեմբերը Թոր։ Մռայլ աշխարհը ֆիլմի դուրս գալը, Քրիս Հեմսվորթը հայտարարել է, որ նա պայմանագիր է կնքել «Թոր»-ի մասին ևս մեկ ֆիլմում նկարահանվելու և «Վրիժառուները» ֆիլմի 2 հաջորդ մասերում նկարահանելու համար, և նա ուրախ կլինի շարունակել խաղալ Թորի դերում, եթե մարդիկ ցանկանան ավելին տեսնել ։ Նաև մեկ ամսվա ընթացքում պրոդյուսեր Քեվին Ֆայգանը հայտարարել է, որ 2-րդ ֆիլմի վերջում մի քանի դետալներ ակնարկում են ֆիլմի 3-րդ հատվածի նկարահանման մասին, ավելացնելով` «Մենք ունենք հստակ պատմություն, որն անպայման ցանկանում ենք պատմել» ։ 2014 թվականի հունվարին Marvel-ը հայտարարեց, որ երրորդ ֆիլմի սցենարը պետք է գրեն Կրեյգ Կայլն ու Քրիստոֆեր Յոստը ։ 2014 թվականի հոկտեմբերին Վրիժառուները ֆիլմի երկրորդ մասի նկարահանումների մասին Հեմսվորթը ասել է, որ «Թոր 3»-ը հաջորդ տարի մեծ էկրանին չի հայտնվի ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Marvel-ի կինեմատոգրաֆիական տիեզերքի ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում Նյու Յորքում Կատեգորիա:IMAX ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան եռաչափ ֆիլմեր Կատեգորիա:Ատլանտայում նկարահանված ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր վրեժի մասին Կատեգորիա:Անգլերեն ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան սիքվել ֆիլմեր Կատեգորիա:2010-ականների ֆենտեզի ֆիլմեր Կատեգորիա:2010-ականների սիքվել ֆիլմեր Կատեգորիա:2017 ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆիլմեր վրեժի մասին Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆենտեզի արկածային ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան էքշն կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆենտեզի կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:Ֆիլմեր դևերի մասին Կատեգորիա:Ֆիլմեր այլմոլորակայինների մասին Կատեգորիա:2010-ականների ֆիլմեր սուպերհերոսների մասին Կատեգորիա:Ֆիլմեր ապոկալիպսիսի մասին Կատեգորիա:Ֆիլմեր սուպերհերոսների մասին Կատեգորիա:Ամերիկյան մարտաֆիլմեր Կատեգորիա:Marvel-ի կինեմատոգրաֆիական տիեզերք Կատեգորիա:Ամերիկյան գիտաֆանտաստիկ ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան արկածային ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆենտեզի ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան կինոկատակերգություններ Կատեգորիա:2010-ականների արկածային ֆիլմեր Կատեգորիա:Ամերիկյան գիտաֆանտաստիկ էքշն ֆիլմեր Կատեգորիա:Բադի մուվի Կատեգորիա:Ամերիկյան ֆանտաստիկ ֆիլմեր
Ալբերտ Խորկերա
Ալբերտ Խորկերա Ֆորտիա (Albert Jorquera i Fortià, ), իսպանացի ֆուտբլիստ, դարպասապահ։
Կենսագրություն
Խորկերան «Բարսելոնա» ֆուտբոլային դպրոց ընդունվել է 1994 թվականի նոյեմբերի 2-ին, 1995 թվականին սկսել է խաղալ «Բարսելոնա C-ում», իսկ 1998 թվականին ընդգրկվել է ակումբի երկրորդ կազմում։ Որոշ ժամանակ նա վարձավճարային հիմունքներով խաղացել է Իսպանիայի երկրորդ լիգայի «Սեուտա» և «Մատարո» ակումբներում, որից հետո միացել է «Բարսելոնայի» երկրորդ կազմին։ «Բարսելոնայի» հիմնական կազմում իր առաջին խաղը Խորխերան անցկացրել է 2004 թվականի հունվարի 17-ին ընդդեմ Բիլբաոյի «Աթլետիկի», իսկ 2005 թվականին Ռյուշտու Ռեկբերայի հեռանալուց հետո դարձել է ակումբի հիմնական դարպասապահ Վիկտոր Վալդեսի փոխարինողը։ Սակայն Խոսե Պինտոյի գալուց հետո Խորկերան նորից դարձել է թիմի երրորդ դարպասապահը։ 2009 թվականին նա տեղափոխվել է Իսպանիայի երկրորդ դիվիզիոնի «Ժիրոնա» ակումբ։ 2010 թվականին ավարտել է պրոֆեսիոնալ կարիերան ։
2018 թվականի դեկտեմբերին ֆուտբոլիստ Ժերար Պիկեն դարձել է «Անդորրա» ակումբի սեփականատեր, և նրա առաջին որոշումներից մեկը եղել է նախկին մարզիչ Ռիչարդ Իմբերնոնին աշխատանքից ազատելը։ Ազատ պաշտոնում նշանակվել է Գաբրիել Գարսիան, իսկ նրա օգնականը դարձել է Ալբերտ Խորկերան. նախկինում Գաբրիել Գարսիայի հետ միասին Խորկերան աշխատել էր շվեցարական «Սյոնում»  ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Իսպանացի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Իսպանացի ֆուտբոլային մարզիչներ Կատեգորիա:Բարսելոնայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ժիրոնայի ֆուտբոլիստներ Կատեգորիա:Ֆուտբոլի դարպասապահներ Կատեգորիա:Լա Լիգայի ֆուտբոլիստներ
Ժամագիրք (հմայիլ, 4661)
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Մատենադարանի ձեռագրեր
Սիրվարդ Մկրյան
Սիրվարդ Արտաշեսի Մկրյան (19-20-րդ դդ.), հայ արձակագիր, մշակութային գործիչ։
Թղթակցել է «Գեղարվեստ» (Վենետիկ), «Հայ կին» (Կ. Պոլիս) պարբերականներին։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայ արձակագիրներ
Հովնան Խութեցի
Հովնան Խութեցի (ծննդյան թիվն անհայտ է - 852), արաբական խալիֆայության դեմ հայերի մղած ազատագրական պատերազմի ղեկավար։ 851 թվականին Հովնան Խութեցու գլխավորությամբ Խութ գավառի ապստամբները հաղթել են խալիֆայի զորքին և սպանել Յուսուփ զորապետին։ Նրա հաջորդի՝ Բուղայի արշավանքի ժամանակ գերի է վերցվել, մերժել է հավատուրացության առաջարկը և գլխատվել։ Ն. Ադոնցը ենթադրում է, որ Հովնան Խութեցու կերպարը մտել է «Սասնա ծռեր»-ի մեջ ի դեմս Օհանի, որի «Ձենով» մականունը համապատասխանում է ժողովրդական ապստամբության կազմակերպչի դերին։ Հովնան Խութեցու գեղարվեստական կերպարը տրված է Ծերենցի «Երկունք Թ դարու» վեպում։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայեր
Գոդալա
Գոդալա, գետակ Հայկական լեռնաշխարհում, Արաքսի ավազանում։ Հոսում է Խոյ քաղաքի մոտով ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Իրանի գետեր Կատեգորիա:Արաքսի ավազանի գետեր
Գեր Օրինկ
Գեր Օրինկ, լեռ Թուրքիայի Վանի մարզյում, Վանա լճից հյուսիս, Ծաղկանց լեռներում, լճափից մոտ 27 կմ հեռավորության վրա։ Լեռան արևելյան լանջերից սկիզբ է առնում Աղի գետը։ Տեղադրման կոորդինատներ 39.25069°N, 46.5409°W։ Ունի 3340 մ բարձրություն, հարուստ է անտառներով ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայկական լեռնաշխարհի լեռներ Կատեգորիա:Վանի մարզի լեռներ
Դաշօղուզ
Դաշօղուզ (թուրքմեներեն՝ Daşoguz, նաև՝ Dashoguz, Dasoguz. նախկին անվանումները՝ Tashauz (մինչև 1992 թվականը Ташау́з) և Dashkhovuz (1992–1999; Дашхову́з. թուրքմեներենից բառացի թարգմանած՝ նշանակում է քարե ջրավազան), քաղաք Թուրքմենստանի հյուսիսային մասում։ Նույնանուն մարզի և շրջանի վարչական կենտրոնն է։ Ընկած է Սարիղամիշ ձկնառատ, աղի լճի մոտ, Ուզբեկստանի հետ Թուրքմենստանի պետական սահմանից մոտավորապես 10, Կարակալպակիայի մայրաքաղաք Նուկուսից 75, Թուրքմենստանի մայրաքաղաք Աշգաբադից 460 կիլոմետր հեռավորության վրա։
Ժողովրդագրություն
Ըստ 2010 թվականին անցկացված մարդահամարի տվյալների՝ քաղաքի բնակչության թվաքանակը եղել է 245.872 : Ընդ որում՝ բնակիչների գերակշիռ մասը թուրքմեններ և ուզբեկներ են։ Կան նաև փոքր քանակությամբ ռուսներ, կորեացիներ, կարակալպակներ, թաթարներ։ Ազգային այդ փոքրամասնությունների բազմաթիվ ներկայացուցիչների տարիներ առաջ բռնությամբ տեղահանել են Թուրքմենստանի նախկին ցմահ նախագահ Սափարմուրատ Նիյազովի կարգադրությամբ ։
Պատմություն
Բնակավայրը հիմնադրվել է 1681 թվականին և իր պատմության վաղ շրջանում եղել է Մետաքսի ճանապարհով երթևեկող առևտրական քարավանների կանգառքի սիրված վայր (խմելու ջրի պաշարների առկայության շնորհիվ. այստեղից էլ՝ բնակավայրի «Քարե ջրավազան» անվանումը) ։ Ցարական Ռուսաստանի տիրապետության շրջանում՝ 19-րդ դարի սկզբներին մերձակայքում բերդամրոց է կառուցվել, որին տրվել է Տաշաուզ անվանումը։ 1992 թվականին, ԽՍՀՄ-ից անկախացած Թուրքմենստանում, քաղաքը վերանվանել են Dashkhovuz, 1999-ին էլ, Սափարմուրատ Նիյազովի կարգադրությամբ, Daşoguz (այդպիսով՝ տեղանունը շաղկապվել է օղուզ ցեղանվան հետ)։ Դաշօղուզը ոչ միայն վարչական, այլև տնտեսական, մշակութային կենտրոն է, երկաթուղային կարևոր հանգույց։ Քաղաքին սպասարկում է նաև 2000-ական թվականներին վերակառուցված օդանավակայանը, որտեղից կանոնավոր թռիչքներ են իրականացվում դեպի մայրաքաղաք Աշգաբադ և երկրի խոշոր այլ քաղաքներ։ Զարգացած է զբոսաշրջությունը. զբոսաշրջիկներին գրավում են հատկապես պատմական Խորեզմի խանության հնագույն քաղաք Քոնյա Ուրգենչի պահպանված շինությունները, որոնք ներառված են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության հուշարձանների ցանկում։ Գործում են բամբակի և ջութի վերամշակման ձեռնարկություններ (տարածաշրջանի գյուղերում բամբակի արտադրությունը կարողանում են կազմակերպել Ամուդարյա գետի ու ջրանցքների մոտիկության շնորհիվ)։
Ուշագրավ փաստեր
1998 թվականի սեպտեմբերի 5-ին մոտավորապես 7 կիլոգրամ կշիռ ունեցող մի երնաքար՝ H5-ը, ընկել է Դաշօղուզի մերձակայքում ։
Կլիմա
Կլիման անապատային է (Köppen climate classification-ի դասկարգման համաձայն՝ BWk), երկարատև ու շոգ ամառներով և կարճատև ու ցուրտ ձմեռներով։ Տեղումների քանակը մեծ չէ՝ տարեկան միջին հաշվով մոտավորապես 100 միլիմետր ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Թուրքմենստանի քաղաքներ Կատեգորիա:Թուրքմենստանի բնակավայրեր
Մարի Դյումորա
Մարի Դյումորա (Marie Dumora, ), ֆրանսիացի ռեժիսոր, սցենարիստ, օպերատոր։
Գործունեություն
Նախքան սցենարիստ աշխատելը Մարի Դյումորան ուսումնասիրել է փիլիսոփայություն և ժամանակակից գրականություն։ Առաջին կատակերգական վավերագրական ֆիլմը նկարահանել է ավազափոսում բահերի ու դույլերի հետ կապված մանր ողբերգությունների մասին, երկրորդ ֆիլմը՝ փոքրիկ  գրասենյակում, որտեղ ծնվելուց հետո լքված մարդիկ գալիս էին բացահայտելու իրենց անցյալը։
Դյումորայի առաջին եռապատումը խնամակալության հանձնված ինը, ապա` տասնհինգ տարեկան երեխաների մասին է, հաջորդ ֆիլմը փայտագործության ամառային դասընթացի վկայականը ձախողած տղաների մասին ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ֆրանսիացի ռեժիսորներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի սցենարիստներ Կատեգորիա:Ֆրանսիացի օպերատորներ