cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Խուան I Կաստիլացի
Կենսագրություն
Հաջորդ տարի Ֆերնանդոն մահացավ՝ թագաժառանգ չթողնելով։ Խուանը հավակնում էր Պորտուգալիայի գահին Բեատրիչեի իրավունքով, սակայն Կորտեսները թագավոր ընտրեցին Ֆերնանդոյի ապօրինածին եղբորը՝ Ժոաո I-ին։ Կաստիլիայի թագավորը երկու անգամ ներխուժեց Պորտուգալիա։ 1384 թվականին նրա արշավանքը ավարտվեց Ատոլեյրոսում պարտությամբ, իսկ 1385 թվականի օգոստոսի 14-ին Խուանը պարտություն կրեց Ալջուբարոտայում տեղի ունեցած երկրորդ արշավանքի ժամանակ։
Ներքին քաղաքականության մեջ Խուանը նույնպես ձախողում էր. նա չկարողացավ համարժեք դիմադրել գալիցիայի և բասկ ֆեոդալներին, ինչի արդյունքում նրանք փաստացի չհնազանդվեցին թագին։ Այնուամենայնիվ, Խուան I-ը հանրաճանաչ էր ժողովրդի մեջ, քանի որ նա գեղեցիկ և համակրելի անձնավորություն էր, ով մտածում էր հասարակ ժողովրդի վիճակը մեղմելու մասին։
Որպես ժառանգություն թողել է մի քանի բալլադ։
Մահացել է զբոսաբքի ժամանակ ձիուց ընկնելու հետևանքով։
Ազիզ Նիմանի
Ազիզ Նիմանի (Aziz Nimani, 1936, Պեչ - 2005, Պրիշտինա), կոսովո-ալբանացի նկարիչ։
Կենսագրություն
Ավարտել է Լիոնի գեղարվեստի ակադեմիան։ Հայտնի է եղել Ֆրանսիայում։ Փարիզում, Լիոնում և Ստրասբուրգում արժանացել է տարբեր մրցանակների ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:1936 ծնունդներ Կատեգորիա:2005 մահեր Կատեգորիա:Ալբանացի նկարիչներ
Դոդիկ (Բալուի գավառ)
Դոդիկ, գյուղ Արևմտյան Հայաստանում, Բալուի գավառակում ։ Գտնվում էր Արածանիի աջ ափին, Բալու քաղաքից հյուսիս-արևելք։
Անվան ստուգաբանույթուն
Գյուղի Թաթիկ անվանումը կապված է եղել Թաթիկ անվանումով բույսի առկայության հետ։
Աշխարհագրություն
Տարածքը լեռնային էր։
Պատմություն
Հին գյուղը եղել է հայաբնակ։ Նոր գյուղը կառուցվել է հին գյուղի ավերակների կողքին և եղել է բացառապես քրդաբնակ։
Բնակչություն
XX դարի սկզբին ուներ 75 տուն` 375 քուրդ բնակչով։
Պատմամշակութային կառույնցեր
Հին գյուղատեղիում պահպանվում էին հայկական եկեղեցու և ամրոցի փլատակներ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Ճգնաժամային տեսություն
Ճգնաժամային տեսություն, որը վերաբերում է կապիտալիստական համակարգում շահույթի մակարդակի անկման պատճառներին ու հետևանքներին, ներկայումս հիմնականում կապվում է Մարքսյան տնտեսագիտության հետ։
Ճգնաժամի համակարգային արմատների մասին առաջին ակնարկներն ավելի վաղ կատարվել են Ժան Չարլզ Լեոնարդ դե Սիսմոնդիի կողմից կատարված վերլուծությունում ։ «Սիսմոնդիի վերլուծության տարբերակիչ հատկությունը նրանում է, որ այն ուղղված է ճշգրիտ դինամիկ մոդելին՝ այս արտահայտության արդի իմաստով․․․ Սիսմոնդիի մեծ արժանիքն այն է, որ նա համակարգորեն և ճշգրտորեն է օգտագործել պարբերաշրջանների սխեման, այսինքն՝ նա առաջինն էր, ով կիրառել է դինամիկայի յուրահատուկ մի մեթոդ, որը կոչվում է պարբերաշրջանային վերլուծություն» ։ Մարքսը գովաբանել և իր գործունեության համար հիմք է ընդունել Սիսմոնդիի տեսական պատկերացումները ։ Ռոզա Լյուքսեմբուրգն ու Հենրիկ Գրոսսմանը ուշադրություն են հրավիրել Սիսմոնդիի աշխատանքի, կապիտալիզմի էության վրա, և որպես հղում Կարլ Մարքսի համար, Գրոսսմանը, մասնավորապես, ընդգծել է այն, թե ինչպես է Սիսմոնդին նպաստել Մարքսի մի շարք հայեցակարգերի զարգացմանը, ներառյալ ճգնաժամը՝ որպես կապիտալիզմի անհրաժեշտ բնորոշիչ, որը ծագում է արտադրության, օգտագործման և փոխանակման արժեքի, արտադրության և սպառման, կապիտալի և աշխատուժի հարաբերությունների մեջ եղած դրա հակասություններից։ Նրա «ակնարկը, որ բուրժուազիայի ձևերը միայն անցումային են», նույնպես հատկանշական էր  ։
Ջոն Ստյուարտ Միլը իր Շահույթի նվազագույնի ձգտելու միտման մասին, որը կազմում է իր «Քաղաքական տնտեսության սկզբունքները» աշխատության Գիրք IV Գլուխ III և Գլուխ V՝  Շահույթի նվազագույնի ձգտելու միտման հետևանքները, Դավիդ Ռիկարդոյից հետո ներկայացնում է այն ժամանակ ընդունված պատկերացման վերաբերյալ մի շարք հիմնական տարրեր, բայց առանց Կարլ Մարքսի տեսականորեն մշակված տեսության, որը Ֆրեդերիկ Էնգելսը հետմահու հրատարակեց «Կապիտալը»-ում, Հատոր III։
Մարքսի ճգնաժամային տեսությունը նույնիսկ 20-րդ դ․ սկզբի առաջատար մարքսիստականների շարքերում էր միայն մասամբ ընկալված։ Նրա նշումները՝ «Ճգնաժամի գրքերը», [Տետրեր B84, B88 և B91] մնում են չհրատարակված և հազվադեպ հղում կատարված ։ Համեմատաբար փոքր մի խումբ, ներառյալ՝ Ռոզա Լյուքսեմբուրգն ու Լենինը, փորձում էին պաշտպանել տեսության հեղափոխական դրույթները, մինչդեռ մյուսները, նախ Էդուարդ Բեռնշտայնը, ապա Ռուդոլֆ Հիլֆերդինգը, դեմ էին արտահայտվում դրա շարունակական կիրառելիությանը՝ դրանով իսկ հիմք դնելով Մարքսից հետո Մարքսի գաղափարների մեկնաբանման վերանայման հիմնական ուղղություններից մեկին ։
Չնայած Հենրի Հինդմանը փորձեց ներկայացնել, ժողովրդականացնել և պաշտպանել Մարքսի ճգնաժամային տեսությունը 1893 և 1894 թթ․ անցկացված և 1896թ․ հրատարակված իր դասախոսություններում, 1929թ․ Հենրիկ Գրոսսմանն էր, որ հետագայում առավել հաջող կերպով փրկեց Մարքսի տեսական ներկայացումը․․․ «նա առաջին մարքսիստն էր, ով համակարգված կերպով ուսումնասիրեց կապիտալի օրգանական կազմի բարձրացման, և հետևաբար, շահույթի մակարդակի նվազման միտումները՝ որպես Կապիտալի տնտեսական ճգնաժամերի Մարքսի բացատրության հիմնարար հատկանիշ» ։ Ակնհայտորեն լիովին անկախ Սամեզո Կուրուման նույնպես 1929թ․ ուշադրություն հրավիրեց Մարքսի գրությունների վճռական կարևորության վրա և բացահայտ կապ հաստատեց Ճգնաժամային և իմպերիալիզմի տեսությունների միջև ։
Անկախ բանվոր դասակարգի քաղաքականությանն ուղղված լուրջ խոչընդոտներից, ինչպես մարդկանց, այնպես էլ ունեցվածքի և կապիտալի արժեքի համատարած ոչնչացումից հետո, 1930-ական և 40-ական թթ․  Մարքսի վերլուծությունը վերաձևակերպելու փորձեր տեսան՝ ավելի քիչ հեղափոխական հետևանքներով, օրինակ՝ Ջոզեֆ Շումպետերի ստեղծագործական ոչնչացման հայեցակարգում, Բեռնիս Շուլի ու նրա կողմից Մարքսի ճգնաժամային տեսության ներկայացման մեջ՝ որպես այնպիսի ասպեկտների նախնական ձևակերպում, որը Շումպետերի և այլոց կողմից սոսկ բիզնես ցիկլի տեսություն էր համարվում։ «․․․ ավելին, քան ցանկացած այլ տնտեսագետ (Մարքսը), նա ցիկլերը նույնացնում էր լրացուցիչ արտադրամասի և սարքավորման արտադրության և շահագործման ընթացքի հետ» ։
Քաղաքական տնտեսության և տնտեսագիտության տարբեր ուղղություններում ճգնաժամի մրցակցային տեսությունների ուսումնասիրությունը տրվել է Անվար Շայխի կողմից 1978թ․ և Էռնեստ Մանդելի կողմից Մարքսի  «Կապիտալը»-ի, Հատոր III «Պինգվին» հրատարակության իր Ներածությունում, մասնավորապես՝ «Ճգնաժամի Մարքսյան տեսությունները» բաժնում (էջ 38), որտեղ Մանդելն ավելին է ասում այդ ժամանակ այս հարցի վերաբերյալ նույնիսկ մտածող և ազդեցիկ մարքսիստների շրջանում եղած տեսական շփոթության մասին, քան Մարքսի ճգնաժամային տեսության քննարկումը կամ ներածությունը ։
Հատկապես կապիտալիստական աճի և ընդլայնման ժամանակաշրջաններում, մասնավորապես՝ Հետպատերազմյան երկարատև Բումի կամ Վերելքի ժամանակ ,  փորձեր արվեցին և՛ երևույթը բացատրելու, և՛ պնդելու, որ Մարքսի ուժեղ հայտարարությունները կապիտալիզմի ներքո եղած իրենց «օրինական» հիմնարար բնույթով հաղթահարվել են պրակտիկայում, տեսության մեջ կամ երկուսում էլ։ Արդյունքում մշտական մարտահրավերներ են եղել Մարքսի տեսական նվաճման և հեղինակության այս ասպեկտի նկատմամբ ։ Քեյնսականները պնդում են, որ ճգնաժամը կարող է վերաբերել «քաոսային» կապիտալիստական զարգացման կանոնավոր վերելքի և անկման հատկապես սուր անկման ցիկլին, որը, եթե հակադրվող գործողություններ չձեռնարկվեն, կարող է վերածվել ռեցեսիայի կամ դեպրեսիայի ։
Պատմական մատերիալիզմի տեսության տեսանկյունից շարունակվում է այն պնդումը, որ նման ճգնաժամերը կկրնկվեն այնքան ժամանակ, մինչև որ օբյեկտիվ և սուբյեկտիվ գործոնները չհամատեղվեն, որպեսզի արագացնեն անցումը արտադրության նոր եղանակի՝ կա՛մ վերջնական ճգնաժամի պայմաններում հանկարծակի փլուզմամբ, կա՛մ մրցակցության և համագործակցության ծագող գերակայության վրա հիմնված հիմքի աստիճանական քայքայմամբ։
Ճգնաժամերի պատճառներ
Կարլ Մարքսն իր ճգնաժամային տեսությունը համարում է իր ունեցած ամենաէական տեսական ձեռքբերումը  ։ Նա այն ներկայացնում է դրա առավել զարգացած ձևով՝ որպես Շահույթի մակարդակի նվազման միտման օրենք՝ զուգորդված տարբեր հակադիր միտումների քննարկմամբ, որոնք կարող են դանդաղեցնել կամ փոփոխել դրա ազդեցությունը։ «Ռոման Ռոսդոլսկին նկատել է, որ «Մարքսը եզրափակում է ասելով, որ շահույթի մակարդակի անկման միտման մասին օրենքն ամեն առումով ժամանակակից քաղաքական տնտեսության կարևորագույն օրենքն է  ... չնայած իր պարզությանը, այն նախկինում երբևէ չի հասկացվել և նույնիսկ գիտակցաբար ձևակերպվել ... Դա պատմական տեսանկյունից ամենակարևոր օրենքն է»։ Այս տեսական գործոնների գլխավոր առանձնահատկությունն այն է, որ սրանցից ոչ մեկը ծագումով բնական կամ պատահական չէ, այլ փոխարենը բխում է կապիտալիզմի համակարգային տարրերից՝ որպես արտադրության եղանակ և հիմնական սոցիալական կարգ։ Մարքսի խոսքերով․ «Կապիտալիստական արտադրության իրական խոչընդոտն ինքնին կապիտալն է» ։
Շահույթի նվազող մակարդակի օրենքը, շահույթ ունենալու դրդապատճառի անսպասելի հետևանքը Մարքսի կողմից նկարագրված է որպես «երկկողմանի օրենք, որը նույն պատճառներով հանգեցնում է շահույթի մակարդակի նվազմանը և միաժամանակյա աճին» ։ Կարճ ասած, աշխատանքի սոցիալական արտադրողականության միևնույն զարգացումը կապիտալիզմի զարգացման պայմաններում արտահայտվում է մի կողմից՝ շահույթի մակարդակի պրոգրեսիվ անկման միտումով, իսկ մյուս կողմից՝ համապատասխան ավելցուկային արժեքի բացարձակ զանգվածի կամ շահույթի պրոգրեսիվ աճով այնպես, որ ամբողջովին վերցրած փոփոխական կապիտալի և շահույթի համեմատական նվազումը ուղեկցվում է վերջին երկուսի բացարձակ աճով ։
Ճգնաժա՞մ կամ ցիկլե՞ր
1929թ․ Կոմունիստական ակադեմիան Մոսկվայում հրատարակեց «Կապիտալիստական ցիկլը․ Ակնարկ ցիկլի Մարքսյան տեսության վերաբերյալ» կոչվող զեկույցը, որն արվել էր բոլշևիկ տեսաբան Պավել Մակսակովսկու կողմից Կոմունիստական ակադեմիայի կարմիր պրոֆեսորների ինստիտուտում անցկացված վերարտադրության տեսության վերաբերյալ սեմինարի շրջանակներում։ Այս աշխատանքը բացատրում է ճգնաժամերի և կանոնավոր բիզնես ցիկլերի միջև եղած կապը՝ հիմնված «Կապիտալը»-ի, Հատոր II տեղ գտած վերարտադրության սխեմաների ցիկլային դինամիկ անհավասարակշռության վրա։ Այս աշխատանքը ժխտում է մարքսյան ակադեմիկոսների կողմից մշակված տարբեր տեսությունները։ Մասնավորապես՝ այն բացատրում է, որ վերելքին և ճգնաժամին հետևող շահույթի ոչնչացումը ոչ մի երկարաժամկետ միտման արդյունք չէ, այլ ավելի շուտ ցիկլային երևույթ է։ Դեպրեսիային հաջորդող վերականգնումը հիմնված է աշխատատարողունակ մեթոդների փոխարինման վրա, որոնք ցածր գների և սնանկացմանը հետևող շահույթի մարժայի պայմաններում դառնում են տնտեսապես ոչ շահավետ։ Այս նոր ներդրումը ավելի քիչ աշխատատարողունակ տեխնոլոգիայում, արտադրելով ավելի քիչ ծախսերով, խլում է մրցակիցների շուկայի բաժինը՝ միաժամանակ նվազեցնելով շահույթի միջին մակարդակը։  Այդպիսով այն բացատրում է իրական մեխանիզմը և՛ կատարելագործված տեխնոլոգիայով տնտեսական աճի, և՛ շահույթի մակարդակի նվազման երկարաժամկետ տենդենցի համար։ Ի վերջո վերականգնումը բերում է այլ վերելքի, որովհետև ֆիքսված կապիտալ ներդրումների հասունացման լագը հանգեցնում է այնպիսի գների ձևավորման, որոնց պայմաններում շարունակվում են այդպիսի ներդրումները, մինչև որ վերջիվերջո ավարտված նախագծերը չեն բերում գերարտադրության և կռախի։
Ճգնաժամային տեսության մեկնաբանման պատմությունը ավելի երկար է որպես ցիկլերի, քան ճգնաժամի տեսություն։ 2013թ․ Փիթեր Դ․ Թոմասի և Գիրթ Ռոյթենի կողմից ներկայացված օրինակը՝ «Ճգնաժամը և շահույթի նորման Մարքսի լաբորատորիայում», հակադրաբար ենթադրում է, որ նույնիսկ Մարքսի սեփական քննադատական վերլուծությունը կարող է պնդել, որ այն նախկինից փոխանցում է կատարել վերջինին ։
Ջ․ Ս․ Միլլի և Մարքսի աշխատությունների նմանություններ (և տարբերություններ)
Մարքսի մոտ կան մի քանի տարրեր, որոնք հաստատում են նրա՝ Միլլի ձևակերպումներին ծանոթ լինելու փաստը, հատկանշապես՝ Միլլի վերաբերմունքը այն միտումների նկատմամբ, որոնք Մարքսը հետագայում հակազդող էր անվանելու․ կապիտալի ոչնչացումը կոմերցիալ թշնամանքի արդյունքում §5, արտադրության կատարելագործումը §6, առաջին անհրաժեշտության էժան ապրանքների և գործիքների ներմուծումը §7, կապիտալի արտահոսքը (էմիգրացիան) §8  ։
«Ինչպես Միլլի, այնպես էլ Մարքսի համակարգում, շահույթի նվազող մակարդակը համարվում է երկարաժամկետ միտում «աշխատանքի վրա հակազդող ազդեցությունների պատճառով, որոնք խափանում և չեղյալ են համարում այս ընդհանուր օրենքի հետևանքները, դրան սոսկ թողնելով տենդենցի բնույթը» ։ Այդ հակազդող ուժերն են ․ (1)շահագործման ինտենսիվության աճ (աշխատանքի ինտենսիվացման կամ աշխատանքային օրվա երկարացման ուղով), (2) Աշխատավարձերի իրենց արժեքից էլ ներքև նվազումը, (3) կայուն կամ կոնստանտ կապիտալի տարրերի էժանացում (բարձրացված արտադրողականության հաշվին), (4) Հարաբերական գերարտադրություն (ինչը շատ աշխատողների թողնում է համեմատաբար հետընթաց ապրող ոլորտներում, ինչպիսին է շքեղ ապրանքներինը, որտեղ կապիտալի օրգանական կազմը ցածր է), (5) Արտաքին առևտուր (որն առաջարկում է ավելի էժան ապրանքներ և ներդրումների ավելի շահութաբեր ուղիներ) և (6) Բաժնետիրական կապիտալի աճ (տոկոսադրույքներ կրող կապիտալ, որոնց հետգնման ցածր մակարդակը մյուսների հետ միջինացված չէ)։
Կրկին, ինչպես Միլլը, այնպես էլ Մարքսը ցույց է տալիս կապիտալի հետճգնաժամային վատնումը, որը վերականգնում է շահութաբերությունը, բայց այն հատուկ որպես հակամիտում չի նշվում, քանի դեռ չի ցուցադրվում համակարգի ցիկլային բնույթը։ Մյուս կողմից, Միլլը չի անդրադառնում աշխատավարձերի իրենց արժեքից էլ ներքև նվազմանը, հարաբերական գերբնակեցվածությանը կամ բաժնետիրական կապիտալի աճին։ Բայց ամենակարևոր հակամիտումների տեսակետից, ինչպիսիք են աճող արտադրողականության ազդեցությունը էժանացող ապրանքների վրա, արտաքին առևտրի ազդեցությունը էժան ապրանքների մատակարարման և ավելի մեծ շահույթ ունենալու վրա, Մարքսը և Միլլը համամիտ են» ։
Կիրառում
Ուստի, համաձայն այս տեսության, «կատարյալ» շուկայական մեխանիզմներում միջամտության համար անհրաժեշտ «կարգավորման» աստիճանը ավելի ու ավելի ծայրահեղ կդառնա, քանի որ ժամանակը, որտեղ կապիտալիստական կարգը արտադրական ուժերի զարգացման պրոգրեսիվ գործոն է, կնահանջի դեպի անցյալ։ Բայց սուբյեկտիվ գործոնները բացատրությունն են այն բանի, թե ինչու զուտ օբյեկտիվ գործոնները, ինչպիսիք են ճգնաժամի խստությունը, շահագործման մակարդակը և այլն, միայնակ չեն որոշում հեղափոխական վերելքը։ Սրա տիպիկ օրինակ է Ֆրանսիայում մինչև 1978թ․ դարեր տևած բանվոր դասակարգերի ճնշման հակադրությունը, որը, չնայած իր չափերին, չի հանգեցրել սոցիալական հեղափոխության, ինչպես դա ժամանակին արեց երևան եկած ուժերի ամբողջական հարաբերակցությունը ։
Դավիդ Յաֆը վաղ 1970-ական թթ․ Հետպատերազմյան Վերելքի ավարտի պայմաններում իր կողմից տեսության կիրառման մեջ ազդեցիկ կապ է վերագրել տնտեսական հարաբերություններում պետական միջամտությունների աճող դերին՝ որպես քաղաքական վճռորոշ տարր, կապիտալի՝ եղած տենդենցին հակազդելու և բանվոր դասակարգին ճգնաժամի համար վճարել ստիպելու ուղիներ գտնելու փորձերում։
Ազդեցություն
Ճգնաժամային տեսությունը առանցքային է Մարքսի աշխատություններում․ այն օգնում է ամրապնդել Մարքսիստների՝ համակարգային փոփոխության անհրաժեշտության  ընկալումը։ Այն վիճելի է․ Ռոման Ռոսդոլսկին ասել է․ «Պնդումը, որ Մարքսը անկման տեսություն չի առաջ քաշել առաջին հերթին բնորոշ է Մարքսի ռևիզիոնիստական մեկնաբանությանը՝ Առաջին Համաշխարհային պատերազմից առաջ և հետո։ Ռոզա Լյուքսեմբուրգը, Հենրիկ Գրոսսմանը և Սամեզո Կուրուման անգնահատելի տեսական ծառայություններ են մատուցել՝ անկման տեսության հետ կապված ռևիզիոնիստների դեմ հանդես գալով» ։ Ավելի վերջերս Դավիդ Յաֆը 1972 թ․, 1978թ․ և Թոնի Ալլենն ու մյուսները 1978թ․, 1981թ․ տեսությունը կիրառելիս 1970-ական և 1980-ական թթ․ հետպատերազմյան վերելքի պայմանները բացատրելու համար տեսությունը վերաներկայացրել են նոր սերնդին և նոր ընթերցողներ ձեռք բերել Գրոսսմանի՝ Մարքսի ճգնաժամային տեսության 1929թ ներկայացման համար։
Հենրիկ Գրոսսմանի կողմից ինչպես Մարքսի համար տեսության առանցքային կարևորության, այնպես էլ դրա տարրերի մասնակի մաթեմաթիկական ձևով մշակման վերաձևակերպումը հրատարակվել է 1929թ․։ Առանցքային է այն պնդումը, որ տրված բիզնես ցիկլի մեջ տարին տարվա վրա կուտակված ավելցուկը բերում է մի տեսակ դեպի վեր ծանրության, որում աշխատողների ֆիքսված հարաբերական թվաքանակ ստիպված է շահույթ ավելացնել ներդրումային կապիտալի երբևէ մեծ զանգվածին։ Այս դիտարկումը հանգեցնում է նրան, ինչն հայտնի է որպես Մարքսի շահույթի մակարդակի նվազման տեդենցի օրենք։ Քանի դեռ որոշակի հակազդող հնարավորություններ առկա չեն, կապիտալի աճը կշրջանցի աշխատանքի աճը, ուստի տնտեսական գործունեության շահույթները կապիտալների միջև պետք է ավելի քիչ բաշխվեն, այսինքն՝ շահույթի ավելի ցածր տեմպով։ Երբ հակազդող տենդենցներն անհասանելի են կամ սպառված, համակարգը շահութաբերության վերադառնալու համար կապիտալ արժեքների ոչնչացում է պահանջում։ Ուստի այն հետպատերազմյան վերելքի գրանցման համար նախապայմաններ է ստեղծել։
Փոլ Մաթթիկի «Տնտեսական Ճգնաժամ և Ճգնաժամային տեսություն» (տպագրված Մեռլին Պրեսսի կողմից 1981թ․) աշխատությունը հասանելի ներածական և քննարկում է, որը բխում է Գրոսսմանի աշխատությունից։ Ֆրանսուա Չեսնաիսը քննարկել է տեսության շարունակական արդիականությունը (1984թ․ Գլուխ «Մարքսի ճգնաժամային տեսությունն այսօր», Քրիստոֆեր Ֆրիման «Նախագծումը, նորարարությունը և երկարաժամկետ ցիկլերը տնտեսական զարգացման մեջ», Ֆրենսիս Պինտեր, Լոնդոն)։
Էնդրյու Կիլմանը մեծ նոր ներդրումներ  է կատարել՝ 70-ական թթ․ սկսած Մարքսի տեսության մի շարք ասպեկտներին ուղղված քննադատությունների դեմ  մանրակրկիտ և բծախնդիր փիլիսոփայական և տրամաբանական պաշտպանությամբ հանդես գալով ։
Ֆրանսուա Չեսնաիսը ինչպես պատմական, այնպես էլ ժամանակակից էմպիրիկ հետազոտություններում կարևոր ուսումնասիրություն է ներկայացրել տեսության «մտացածին կապիտալ» կամ «Ֆինանսական կապիտալ» ասպեկտների վերաբերյալ ։
Գուլիելմո Կարչեդին և Մայքլ Ռոբերտսը իրենց խմբագրած ժողովածուի մեջ «Աշխարհը ճգնաժամում» (2018) տալիս են թեզը սատարող և պաշտպանող էմպիրիկ վերլուծությունների արժեքավոր ակնարկը՝ Մեծ Բրիտանիայից, Հունաստանից, Իսպանիայից, Արգենտինայից, Մեքսիկայից, Բրազիլիայից, Ավստրալիայից և Ճապոնիայից հանդես եկող հեղինակների աջակցությամբ ։
Մարքսիստների և Քեյնսականների միջև եղած տարբերություն
Քեյնսյան տնտեսագիտությունը, որը փորձում է միջինացվել ազատ ռեժիմի (laissez-faire), բացարձակ կապիտալիզմի և պետական ղեկավարման և տնտեսական գործունեության մասնակի վերահսկողության միջև, ինչպես օրինակ ֆրանսիական դիրիգիզմում կամ Կապիտալիզմի «Ոսկե դար»-ի քաղաքականություններում, փորձում է նման ճգնաժամերի խնդիրը լուծել պետական ակտիվ քաղաքականության գործադրման միջոցով անփոփոխ շուկաների թերությունները վերացնելով։
Մարքսն ու Քեյնսականները տնտեսական ճգնաժամի հայեցակարգին մոտենում և այն կիրառում են լիովին տարբեր և հակադիր եղանակներով ։ Քեյնսյան մոտեցումը փորձում է կտրուկ մնալ տնտեսական ոլորտում և նկարագրում է «վերելք կամ բում» ու «անկում» հավասարակշռված ցիկլերը։ Իսկ Մարքսը տնտեսական ճգնաժամը դիտարկեց և տեսականացրեց որպես կապիտալիստական արտադրական հարաբերությունների դինամիկայից բխող հակասություններից զարգացող անհրաժեշտություն ։
«Այնտեղ, որտեղ Մարքսը տարբերվում է Քեյնսից, ապա ակնհայտորեն հարցը շահույթի նվազող մակարդակի շուրջ է։ Սպառման հակվածությունը կամ ապագա շահութաբերության վերաբերյալ սուբյեկտիվ սպասումները չեն, որ նշանակալի են Մարքսի համար։ Շահագործման մակարդակն ու աշխատանքի սոցիալական արտադրողականությունն են այն հիմնական գործոնները, որ կապված են առկա կապիտալի պաշարների հետ։ Մինչդեռ Քեյնսի համար կապիտալի ցածր սահմանային արտադրողականության պատճառը կապիտալի չափից դուրս շատ առկայության կամ գերզինվածության մեջ է՝ կապված շահույթ ունենալու սպասումների, և հետևաբար, ապրանքների պոտենցիալ գերարտադրության (կապիտալիստը ներդրում չի կատարի) հետ։ Մարքսի համար կապիտալի գերարտադրությունը միայն կապված է աշխատանքի սոցիալական արտադրողականության և շահագործման առկա պայմանների հետ։ Այն ավելցուկային արժեքի անբավարար զանգված է ներկայացնում ի համեմատ համախառն կապիտալի։ Ուստի, Մարքսի համար ճգնաժամը լուծված է և կարող է լուծվել միայն շահութաբեր արտադրության ընդլայնման և կուտակման ճանապարհով, մինչդեռ Քեյնսի համար այն ենթադրաբար կարող է շտկվել աճող արդյունավետ պահանջարկով, և որն էլ կառավարությանը թույլ է տալիս խթանել արտադրությունը» ։ 1972թ․ Յաֆֆը նկատել է, որ․ «Հատոր III հատվածները, որոնք վերաբերում են զանգվածների թերսպառմանը, ոչ մի կերպ չեն կարող ներկայացվել որպես ճգնաժամի թերսպառումային տեսություն։ Մեջբերումը, որը սովորաբար տրվում է ի պաշտպանություն «ճգնաժամի թերսպառումային տեսության», Մարքսի պնդումն է. «Բոլոր իրական ճգնաժամերի վերջին պատճառը միշտ մնում է աղքատությունը և զանգվածների սահմանափակ սպառումը, ի համեմատ արտադրողական ուժերը զարգացնելու կապիտալիստական արտադրության այն միտման հետ, որի պարագայում միայն ողջ հասարակության սպառման բացարձակ ուժն է դրանց սահմանը ։ Վերոնշյալ հատվածը պարունակում է ոչ այլ ինչ, քան արտադրության կապիտալիստական հարաբերությունների նկարագրություն կամ վերապնդում։ Մարքսը այն կոչել է տավտոլոգիա, որպեսզի ճգնաժամը բացատրի արդյունավետ սպառման բացակայությամբ․․․»  ։
Մի շարք այլ բացատրություններ ևս ձևակերպվել ու քննարկվել են, այդ թվում՝
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Տնտեսական ճգնաժամեր Կատեգորիա:Մարքսյան տնտեսագիտություն Կատեգորիա:Մարքսյան տեսություն
Բերքշիր Հեթուեյ
Բերքշիր Հեթուեյը ամերիկյան բազմազգ կոնգլորմերատ հոլդինգային ընկերություն է, որի գլխամասային գրասենյակը գտնվում է Օմահայում, Նեբրասկա, Միացյալ Նահանգներ։ Ընկերությանն են ամբողջովին պատկանում GEICO, BNSF Railway, Lubrizol, Dairy Queen, Fruit of the Loom, Helzberg Diamonds, FlightSafety International և Netjets ընկերությունները, Kraft Heinz Company ընկերության 26 տոկոսը, Mars ընկերության մի մասը, որի չափը չի հայտարարված, նշանակալից ոչ մեծամասնական տոկոսներ American Express, The Coca-Cola Company, Wells Fargo, IBM և Restaurant Brands International ընկերություններ։ Ընկերությունը ապահովել է միջինում 19,7 տոկոս աճ իր բաժնետերերի համար անցած 49 տարիների ընթացքում (համեմատության համար S&P 500-ը դիվիդենտներով ունեցել է միայն 9,8 տոկոսի տարեկան աճ նշված ժամանակահատվածի համար), ունենալով կապիտալի մեծ քանակություն և նվազագույն պարտք։
Ըստ Ֆորբսի Global 2000-ի ցուցակի և բանաձևերի, Բերքշիր Հեթուեյը հանդիսանում է իր մեծությամբ աշխարհի չորրորդ հանրային ընկերությունը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ամերիկյան ընկերություններ
Masterpiece
«Masterpiece», ամերիկացի երգչուհի Մադոննայի երգը։ 2012 թվականին երգը ի սկզբանե ձայնագրվել է որպես «ՄԵՆՔ։ Հավատում ենք սիրուն» ֆիլմի սաունդթրեք։ Ավելի ուշ երգը ներառվել Է Մադոննայի տասներկուերորդ ստուդիական ալբոմում, որը կոչվում է «MDNA»։ 2012 թվականի ապրիլի 3-ին երգը կատարվել է Մեծ Բրիտանիայի ռադիոյում։ Երգի հեղինակներն են Մադոննան, Ջուլի Ֆրոստը և Ջիմի Հարին։ Երգն արժանացել է քննադատների բարձր գնահատականներին․ գնահատվել է երգի քնարական բովանդակությունը և Մադոննայի վոկալ կատարումը։ «Ոսկե Գլոբուս» մրցանակաբաշխության 69-րդ արարողության ժամանակ երգը հաղթել է «Լավագույն երգ» անվանակարգում։
Պատմություն
Երգը գրել են Մադոննան, Ջուլի Ֆրոստին և Ջիմի Հարին, պրոդյուսերները եղել են Մադոննան և Ուիլյամ Օրբիթը։ Երբ Մադոննան նկարահանել է իր «ՄԵՆՔ։ Հավատում ենք սիրուն» ֆիլմը, նրա մենեջեր Գայ Օսերին երգչուհուն համոզել է երգ գրել սաունդթրեքի համար։ Ֆրոստը այդ ժամանակ ապրում էր Լոս Անջելեսում և գնահատում էր երաժշտական աշխարհում իր առաջնահերթությունները, ինչպես նաև ցանկանում էր համագործակցել մի շարք արտիստների հետ, որոնց թվում Մադոննան առաջինն էր։
Օրբիթը, որն ավելի վաղ աշխատել է Ֆրոստի և Հարիի հետ, նրանց հետ կապ է հաստատել Մադոննայի հետ երգի շուրջ համագործակցելու համար ։ Նա լսել է Ֆրոստի երգի նախնական տարբերակը և համոզված է եղել, որ այն Մադոննային դուր կգա ։ Ֆրոսթի խոսքով՝ երգի թեման դառը-քաղցր սերն է ու հարաբերություններում առկա դժվարությունները։ Այնուհետև նրանք հորինել են տեքստը և մեղեդիները։ Ժամանակի ընթացքում Մադոննան փոխել է երգի կառուցվածքը, և վերջնական տարբերակը պատրաստ էր ձայնագրության ։ Մադոննան հիշում էր․
Քննադատություններ
Երգն ընդհանուր առմամբ դրական արձագանքներ է ստացել երաժշտական քննադատների կողմից։ MTV հեռուստաալիքի տեսագրության մեջ ասվում է, որ երգը չի համապատասխանում Մադոննայի սովորական ոճին՝ սեքսուալ, եռանդուն և չարաճճի, ավելի շուտ այն ցույց է տալիս Մադոննայի իմաստությունը ։ The Guardian թերթից Մայքլ Քրեգը երգը գնահատել է որպես ալբոմի լավագույն վոկալային ելույթներից մեկը ։ The Daily Telegraph թերթից Նիլ Մաքորմիկը երգը նկարագրել է որպես քաղցր, նուրբ իսպանական մոտիվով սիրո երգ՝ թեթև ռիթմով և սահուն մեղեդիով, որը լցված է սինթետիկ երաժշտությամբ ։ Billboard հանդեսից Քիթ Քոլֆիլդը կարծում էր, որ երգը շատ գեղեցիկ է, իսկ Մադոննայի վոկալը՝ հիասքանչ ։ Քայլ Անդերսոնը Entertainment Weekly ամսագրից երգը նկարագրել է որպես 1990-ականների կեսերի Մադոննայի ոճի վերադարձ ։ The National խմբից Նիք Լևինը զգացել է, որ երգը կատարելապես համապատասխանում է իր «Something to Remember» բալլադների հավաքածուին ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Մադոննայի երգեր Կատեգորիա:2012 երգեր
Ագուլիսի Թադևոսյանների շերամապահական գործարան-սերմարան
Ագուլիսի Թադևոսյանների շերամապահական գործարան-սերմարան, շերամապահական գործարան-սերմարան Ագուլիսում, գործել է 1880-1910 թվականներին։ Գործարանի տերը եղել է Սաթենիկ Թադևոսյանը, որը «Աղիուց Սաթի» մականվամբ է կոչվել։ Այս գործարան-սերմատնում աշխատել են 20-30 կանայք, որոնք հիմնականում զբաղված են եղել շերամի հունդի արտադրությամբ ու մետաքսաթելի մշակմամբ ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Նախիջևանի գործարաններ
Դրյուրի լեյն
Փողոցը իր անվանումը ստացել է Ուիլյամ Դրուրիի անունից։ Այս փողոցի վրա է գտնվում Ուիլյամ Դրուրիի առանձնատունը, որը կառուցվել է Ելիզավետա I-ի օրոք։ Առանձնատան կողքը կա ոչ մեծ այգի։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Լոնդոնի փողոցներ
Անդրեյ Գուլյաև
Անդրեյ Գուլյաև (Андре́й Миха́йлович Гуля́ев, ), ռուս դիվանագետ։
Կենսագրություն
1975 թվականին ավարտել է ԽՍՀՄ արտաքին գործերի նախարարության Մոսկվայի միջազգային հարաբերությունների պետական ինստիտուտը և 1985 թվականին Խորհրդային Միության կոմունիստական կուսակցության հասարակական գիտությունների ակադեմիան։ 1990 թվականից զբաղվել է դիվանագիտական գործունեությամբ։ Տիրապետել է գերմաներեն և անգլերեն լեզուներին։
Ռեբրիչանսկի (Օռլովսկի շրջան)
Ռեբրիչանսկի (Ребричанский), գյուղ Ռուսաստանի Ռոստովի մարզի Օռլովսկի շրջանում։ Մտնում է Դոնսկի գյուղական համայնքի կազմի մեջ։
Կատեգորիա:Ռոստովի մարզի Օռլովսկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի խուտորներ
Բեբյաևո
Բեբյաևո (Бебяево), գյուղ Ռուսաստանի Նիժնի Նովգորոդի մարզի Արզամասկի շրջանի կազմում։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Նիժնի Նովգորոդի մարզի Արզամասկի շրջանի բնակավայրեր
PlayStation Portable
PlayStation Portable (ճապ.՝ プレイステーション・ポータブル Pureisute:sen By:taburu), PSP, որը նաև հայտնի է որպես PSP FAT; PSP Slim (Slim and Lite); PSP Slim and Lite (Bright); PSP Go; PSP Street-ը ձեռքի տեսախաղերի վահանակ է, որը արտադրվել է Sony Computer Entertainment-ի կողմից։ PlayStation Portable-ը Sony-ի չորրորդ արտադրանքն է PlayStation շարքում։ PSP-ն հայտարարվել է E3 2003 ժամանակ, իսկ առաջին կոնսոլը ցուցադրվել է հանրությանը 2004 թվականի մայիսի 11-ին Sony-ի մամուլի ասուլիսում, որը կազմակերպել էր E3 2004 մաս։ Վահանակը առաջին անգամ վաճառքի է հանվել Ճապոնիայում 2004 թվականի դեկտեմբերի 12-ին , Հյուսիսային Ամերիկայում՝ 2005 թվականի մարտի 24-ին , իսկ PAL շրջաններում՝ 2005 թվականի սեպտեմբերի 1-ին ։
PlayStation Portable-ն առաջին ձեռքի խաղային վահանակն էր, որն օգտագործեց Universal Media Disc (UMD) օպտիկական սկավառակը որպես հիմնական պահեստային կրիչ ։
2011 թվականի հունվարի 27-ին Sony-ն հայտարարեց հաջորդ շարժական կոնսոլը՝ PlayStation Vita-ն, որը նախկինում հայտնի էր որպես Next Generation Portable (NGP) :
Պատմություն
Sony Computer Entertainment-ը առաջին անգամ հայտարարեց PlayStation Portable-ի մշակման մասին E3 2003-ին նախորդող մամուլի ասուլիսում ։ Չնայած նմուշները չներկայացվեցին, Sony-ն հրապարակեց լայնածավալ տեխնիկական մանրամասներ ։ Գործադիր տնօրեն Քեն Կուտարագին սարքն անվանել է «21-րդ դարի Walkman»՝ հղում անելով կոնսոլի մուլտիմեդիա հնարավորություններին ։ Մի քանի խաղային կայքեր տպավորված էին ձեռքի հաշվողական հնարավորություններով և անհամբեր սպասում էին դրա ներուժին՝ որպես խաղային հարթակ ։
1990-ականներին Nintendo-ն գերիշխում էր ձեռքի շուկայում իր Game Boy-ի թողարկումից ի վեր՝ 1989թ.-ին, ունենալով սերտ մրցակցություն միայն Bandai-ի WonderSwan-ի (1999–2003) Ճապոնիայում և Sega-ի Game Gear-ի (1990–2001) միջև։ 1999 թվականի հունվարին Sony-ն թողարկեց կարճատև հաջողակ PocketStation-ը Ճապոնիայում՝ որպես իր առաջին արշավը դեպի ձեռքի խաղերի շուկա։ SNK Neo Geo Pocket-ը և Nokia N-Gage-ը նույնպես չկարողացան կրճատել Nintendo-ի մասնաբաժինը։ Ըստ IDC-ի 2004թ.-ի վերլուծաբանի, PSP-ն «առաջին օրինական մրցակիցն էր Nintendo-ի գերակայության համար ձեռքի շուկայում»։
PSP-ի առաջին հայեցակարգային պատկերները հայտնվեցին Sony կորպորատիվ ռազմավարության հանդիպման ժամանակ 2003թ. նոյեմբերին և ցուցադրեցին հարթ կոճակներով և առանց անալոգային ջոյստիկի մոդելը։ Չնայած որոշ վերանայողներ մտահոգություն հայտնեցին անալոգային փայտիկի բացակայության վերաբերյալ, այս մտավախությունները փարատվեցին, երբ PSP-ն պաշտոնապես ներկայացվեց Sony-ի մամուլի ասուլիսում 2004 թվականի E3-ի ժամանակ։ Sony-ն հրապարակեց 99 ծրագրավորող ընկերությունների ցուցակը, որոնք խոստացել են աջակցել նոր ձեռքի սարքին։ Համաժողովին ցուցադրվեցին նաև մի քանի խաղերի ցուցադրություններ, ինչպիսիք են Konami's Metal Gear Acid-ը և Studio Liverpool's Wipeout Pure-ը։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Sony
Դրուժնոե (գյուղ, Կրասնոդոնի շրջան)
Դրուժնոե (Дружне), գյուղ Ուկրաինայի Լուգանսկի մարզի Կրասնոդոնի շրջանում։ Հիմնադրվել է 1967 թվականին։ Դե ֆակտո - 2014 թվականից բնակավայրը վերահսկվում է ինքնահռչակ Լուգանսկի Ժողովրդական Հանրապետության կողմից ։ Ընդգրկված է Բելոսկելևացկի գյուղական խորհրդում։
Բնակչություն
2001 թվականի տվյալներով Դրուժնոե գյուղում բնակվել է 429 մարդ։ Բնակավայրը զբաղեցնում է 2,5 կմ² տարածք։ Բնակչության խտությունը կազմում է 171,6 մարդ/կմ²։
Գտնվում է Սևերսկի Դոնեց ավազանում։ Հարևան բնակավայրերը՝ հարավում Սուխոդոլսկ և Կրասնոդոն քաղաքները, հարավ-արևմուտքում՝ Մոլոդոգվարդեյսկ, հարավ-արևելքում՝ Ուրալո-Կավկազ և Զապադնի գյուղերը, հարավ-արևելքում՝ Մալի Սուխոդոլ գյուղը, հարավ-արևելքում՝ Սևերո-Գունդորովսկի գյուղը, արևելքում՝ Պոդգորնոյե, հյուսիս-արևելքում՝ Բոլշոյ Սուխոդոլ, հյուսիսում՝ Ռադստնոյե, հյուսիս-արևմուտքում՝ Լիպովոյե, Գաբուն և Բելոսկելևատոե, արևմուտքում՝ Պրիդորոժնոե և Սամսոնովկա։
Պատմություն
Գյուղը հիմնադրվել է 1926 թվականին Վորոշիլովկա անվամբ, առաջին նախագահը եղել է Օրլովը։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ուկրաինայի Լուգանսկի մարզի Կրասնոդոնի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ուկրաինայի գյուղեր Կատեգորիա:1967 թվականին հիմնադրված բնակավայրեր
Կեղծ համերաշխության էֆեկտ
Կեղծ համերաշխության էֆեկտ (կամ կեղծ համաձայնության էֆեկտ), սեփական մտածելակերպն ուրիշների վրա պրոյեկտելու միտում ։ Այլ կերպ ասած՝ մարդիկ հակված են կարծելու, որ բոլորն էլ մտածում են ճիշտ այնպես, ինչպես իրենք ։
Նկարագրություն
Այս ենթադրյալ հարաբերակցությունը, որը չի հաստատվում վիճակագրության տվյալներով, առաջացնում է գոյություն չունեցող համերաշխության տպավորություն։ Նման տրամաբանական թյուրիմացությունն ազդում է մի խումբ մարդկանց կամ անհատների վրա, որոնք ենթադրում են, թե իրենց սեփական կարծիքները, համոզմունքները և հակումները հասարակության մեջ շատ ավելի են տարածված, քան իրականում գոյություն ունեն ։
Այս կանխակալությունը հաճախ առկա է խմբային միջավայրում, երբ մի մարդ կարծում է, որ իր խմբի հավաքական կարծիքը համընկնում է մեծամասնության կարծիքի հետ։ Քանի որ խմբի անդամները համաձայնության են գալիս, և հազվադեպ են հանդիպում հակաճառողներ, նրանք հակված են հավատալ, որ բոլորն էլ մտածում են նույն կերպ։
Բացի այդ, հանդիպելով այնպիսի դեպքերի, երբ այս համերաշխությունը բացակայում է, մարդիկ հաճախ մտածում են, որ իրենց հետ չհամաձայնվողները ինչ-որ բանով թերի են։
Այս կոգնիտիվ աղավաղման համար միասնական պատճառ չկա․ ենթադրվում է, որ հիմքում ընկած են մատչելիության էվրիստիկան (availability heuristic) և ինքնագնահատականի բարձրացումը (self-serving bias), առնվազն մասամբ։ Բացի այդ, այս երևույթի հետևում կարող են թաքնվել անձի պաշտպանական մեխանիզմները։
«Կեղծ համերաշխության էֆեկտը» կարող է հակադրվել բազմակի անքաղաքավարության ֆենոմենին (pluralistic ignorance), որը բնութագրվում է նրանով, որ մարդիկ իրենց մտքում արհամարհում են, բայց հասարակության մեջ պահպանում են նորման (կամ համոզմունքը)։ Ընդհակառակը, «կեղծ համերաշխության էֆեկտի» դեպքում մարդիկ կարծում են, որ մեծամասնությունը մտածում է իրենց պես, թեև իրականում մեծ մասը նույն կերպ չի մտածում (և բացահայտ արտահայտում է իր անհամաձայնությունը)։ Օրինակ՝ «բազմակի անքաղաքավարության ֆենոմենը» կարող է ստիպել ուսանողին անխոհեմ քանակությամբ ալկոհոլ խմել, քանի որ նա կարծում է, որ բոլորն են այդպես վարվում, թեև իրականում մյուսները նույնպես կցանկանային խուսափել հարբեցողներից, բայց ոչ ոք նման մտքեր չի արտահայտում մերժվելու վախի պատճառով։ Նույն իրավիճակում «կեղծ համերաշխության էֆեկտը» կարող է նշանակել, որ ուսանողը հավատում է, որ մեծ մասը սիրում է մեծ քանակությամբ ալկոհոլ խմել, այն դեպքում, երբ իրենք իրականում չեն սիրում և բացահայտ խոսում են դրա մասին։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Կոգնիտիվ խախտումներ Կատեգորիա:Սոցիալական հոգեբանություն Կատեգորիա:Հոգեբանական հասկացություններ
Երբ փչում է քամին (մուլտֆիլմ)
Երբ փչում է քամին, 1986 թվականին նկարահանված բրիտանական անիմացիոն լիամետրաժ կինոնկար, որի ռեժիսորը Ջիմ Մուրակամին է։ Բրիտանացի գրող Ռայմոնդ Բրիգսի՝ միջուկային պատերազմի սկիզբը վերապրած զույգի մասին պատմող նույնանուն գրաֆիկական վեպի էկրանավորումն է։ Ֆիլմում նկարահանվում են Ջոն Միլսի և Պեգի Էշրոֆթի ձայները՝ որպես երկու գլխավոր հերոս, և նկարահանվել է Ռոջեր Ուոթերսի կողմից։ Ֆիլմը պատմում է գյուղական անգլիական զույգի մի փորձի ՝ գոյատևելու մոտակա միջուկային հարձակումը և պահպանել նորմալության զգացումը հետագա հետևանքներում։
Երբ փչում է քամին ավանդական և կանգառային անիմացիայի հիբրիդ է։ Ջիմ և Հիլդա Բլոգգների կերպարները ձեռքով գծված են, բայց նրանց տունը և դրանում գտնվող առարկաներից շատերը իրական առարկաներ են, որոնք հազվադեպ են շարժվում, բայց անիմացիոն են, երբ նրանք անում են կանգառի շարժումով։
Սաունդթրեքի ալբոմում ներկայացված են Դեվիդ Բոուիի (ով կատարել է տիտղոսի երգը) երաժշտությունը, Ռոջեր Ուոթերսը, Ջենեսիս Սքուիզը, Սրեսը, Հյու Քորնվելը և Փոլ Հարդասկլը։
Սյուժե
Ջեյմս և Հիլդա Բլոգները տարեց զույգ են, որոնք ապրում են Անգլիայի հարավ-արևելքում գտնվող Սուսեքս գյուղի կոկիկ մեկուսացված տնակում։ Ջեյմսը հաճախակի է մեկնում տեղական քաղաք՝ թերթերը կարդալու և զերծ մնալու վատթարացող միջազգային իրավիճակից՝ կապված Սովետա-Աֆղանստանի պատերազմի հետ։ նա հաճախ հասկանալով հակամարտության որոշ առանձնահատկություններ, նա լիովին տեղյակ է Խորհրդային Միության հետ համընդհանուր միջուկային պատերազմի աճող ռիսկի մասին։ Ջեյմսը սարսափում է ռադիոյի նորությունների զեկույցից, որում ասվում է, որ պատերազմը կարող է լինել ընդամենը երեք օր հեռավորության վրա և պատրաստվում է նախապատրաստվել վատթարագույնի, ինչպես հրահանգում են նրա կողմից թողարկված «Պաշտպանել և գոյատևել» պամֆլետները։ Քանի որ Հիլդան շարունակում է իր առօրյան, և նրանց որդին՝ Ռոնը, որը ենթադրվում է, որ ընկել է ֆատալիստական ​​հուսահատության մեջ, աշխատանքից հեռացնում է անիմաստ այդպիսի նախապատրաստությունները (վկայակոչելով Թոմ Լեհերի «Մենք բոլորս միասին գնալու ենք» երգը), Ջեյմսը կառուցում է հենվելով ապաստանել իրենց տան ներսում գտնվող մի քանի դռներից (որոնք նա հետևողականորեն անվանում է «ներքին միջուկ կամ ապաստան» ըստ բրոշյուրների) և պատրաստում նյութերի պաշար։ Նա նաև հետևում է թվացյալ տարօրինակ հրահանգների, ինչպիսիք են՝ նկարել իր պատուհանները սպիտակ ներկով և պատրաստել պարկեր, որպեսզի պառկեն միջուկային գործադուլի ժամանակ։ Չնայած Ջեյմսի մտահոգություններին՝ նա և Հիլդան վստահ են, որ նրանք կարող են գոյատևել պատերազմը, ինչպես իրենց մանկության տարիներին եղան Երկրորդ աշխարհամարտը, և որ տեղի կունենա սովետական ​​պարտություն։
Լսելով նախազգուշացում ICBM-ի մոտալուտ գործադուլի ռադիոյով, Ջեյմսը շտապում է ինքն իրեն և Հիլդային իրենց ապաստարան գտնել՝ պարզապես խուսափելով վնասվածքից, քանի որ հեռավոր ցնցող ալիքները պատուհանում են իրենց տունը։ Նրանք մի քանի գիշեր մնում են ապաստարանում, և երբ հայտնվում են, նրանք գտնում են, որ միջուկային պայթյունի հետևանքով ոչնչացվել են իրենց բոլոր կոմունալ ծառայություններն, ծառայությունները և հաղորդակցությունները։ Հաջորդ օրերի ընթացքում նրանք աստիճանաբար հիվանդանում են ռադիոակտիվ ազդեցության ենթարկվելուց, ինչի հետևանքով առաջանում են ճառագայթային թունավորում։ Կրկին Ռոնին և նրա կինը՝ Բերիլը չեն լսում, չնայած նրանց մահվան դեպքերը մեծապես ենթադրում են։
Չնայած այս ամենին՝ Ջեյմսն ու Հիլդան բծախնդրորեն փորձում են շարունակել՝ պատրաստելով թեյ և ընթրիքներ ճամբարային վառարանի վրա, նշելով բազմաթիվ գործեր, որ նրանք ստիպված կլինեն գործարկել ճգնաժամն անցնելուց հետո և փորձելով նորացնել իրենց գոլորշիացված ջրային պաշարները (աղտոտված) անձրևաջրով. Ջեյմսը հավատում է, որ փրկարարական գործողություն է սկսվելու՝ քաղաքացիական անձանց օգնելու համար։ Ըստ երևույթին, մոռանալով մահացած կենդանիների նկատմամբ, քանդել են շենքերը և կեղտոտված, իրենց տնակից դուրս գտնվող մեռած բուսականությունը (բացի իրենց պարտեզից), նրանք ի սկզբանե մնում են լավատես։ Այնուամենայնիվ, երբ նրանք տանում են իրենց տան բեկորներ, այլ մարդկային ընկերության երկարատև բացակայություն, սննդի և ջրի պակաս, աճող ճառագայթային հիվանդություն և խառնաշփոթություն տեղի ունեցածի մասին, զույգը սկսում է ընկնել հուսահատության վիճակի մեջ։
Մի քանի օր անց Բլոգգերը գործնականում անկողնում է, և Հիլդան հուսահատվում է, երբ նրա մազերը սկսում են դուրս գալ, փսխելուց հետո, զարգացնելով ցավոտ ուռուցքներ և ախտահարումներ, և ունենում են արյունոտ լնդեր։ Կամ ժխտողականության մեջ, տեղյակ չլինելով միջուկային հոլոքոստի ծավալին, չկարողանալով այն հասկանալ, կամ փորձելով մխիթարել Հիլդային, Ջեյմսը դեռ համոզված է, որ ի վերջո շտապ օգնության ծառայությունները կժամանեն, բայց դրանք երբեք չեն լինում։ Միգուցե դա այն պատճառով է, որ նրանք նույնպես ենթադրաբար ավերվել էին հարձակման մեջ, կամ գուցե նրանք չափազանց զբաղված են քաղաքային բնակչության կենտրոններով, իսկ բլոգերը ապրում են գյուղական վայրում։ Ֆիլմն ավարտվում է նրանով, որ մահացող Ջեյմսը և Հիլդան թղթե պարկերի մեջ են մտնում, նորից սողում ապաստանի մեջ և աղոթում։ Ջեյմսը սկսում է Տիրոջ աղոթքով, բայց տողերը մոռանալով, այնուհետև անցնում է «Լույսի բրիգադի լիցքը» առաջին տողերին, որոնց ռազմատենչ և հեգնական քայլերը խանգարում են մահացող Հիլդային, որը թույլ թույլ է տալիս նրան չշարունակել։ Վերջապես, Ջեյմսի ձայնը լռում է լռության ժամանակ, երբ նա ավարտում է գիծը, «... վազեց վեց հարյուրը ...»։
Պատսպարից դուրս ծուխը և մոխիրով լցված երկինքը սկսում են մաքրել՝ բացահայտելով մռայլության միջով բարձրացող արևը։ Վարկերի վերջում «Մորս» կոդի ազդանշանը հանում է «MAD», որը կոչված է փոխադարձ հավաստի ոչնչացման։
Ընդունելություն
Երբ փչում է քամին ստացել է լավ ակնարկներ, ունենալով 83% Rotten Tomatoes-ում 6 ակնարկների շնորհիվ։ Քննադատ Բարրի Լապինը այն անվանեց «Բացարձակապես փայլուն.... Դա շատ նրբորեն արվեց, բայց հաղորդագրությունն ավելին է, քան լավ է ընթանում»։ Նա բացատրեց, որ տեսարանները «ավելին են, քան հուզիչ» և մարդկանց հորդորել է դիտել մինչև վերջ։
Սաունդթրեք
Բոլոր երգերը գրել եր Ռոջեր Ուաթերսը և կատարվել Ուաթերսի և The Bleeding Heart Band-ի կողմից։ Ալբոմի որոշ վարկածներում Roger Waters- ի հետքերը բոլորն ընդգրկված են մեկ 24:26 երգի մեջ։ Folded Flags փակման երգի բառերը գրառում են Hey Joe երգի հղումը «Հեյ՛ ո՞ւր ես գնում այդ ձեռքով այդ ատրճանակով» տողերում։ և «Հեյ, որտե՞ղ ես գնում»։
«The Bleeding Heart» բենդ
Ռոջեր Ուոթերս `բաս կիթառ, ակուստիկ կիթառ, վոկալներ «Towers of Faith» և «Folded Flags» ֆիլմերում
Ջեյ Ստեփլի - կիթառ
Ջոն Գորդոն - բաս կիթառ
Մեթթ Իրվինգ - ստեղնաշարեր, օրգան
Ջոն Լինոուդ - Լինն- ծրագրավորում
Ֆրեդի Կրկ - հարվածային գործիքներ, հարվածային հարվածներ
Մել Քոլինսը `սաքսոֆոն
Քլեր Թորրի - աջակցում է վոկալը «Towers of Faith»
Փաուլ Քարրաք - ստեղնաշարեր և վոկալներ «Folded Flags» - ում
Տեսնել ևս
= Ծանոթագրություններ =
Կատեգորիա:1986 ֆիլմեր Կատեգորիա:1980-ականների ֆիլմեր Կատեգորիա:Անգլերեն մուլտֆիլմեր Կատեգորիա:Բրիտանական ֆիլմեր Կատեգորիա:Ֆիլմեր, որոնց գործողությունները տեղի են ունենում Անգլիայում
ՖԻՖԱ Աշխարհի առաջնություն 2014 (Ընտրական փուլ, ՈՒԵՖԱ) G խումբ
Այս էջը ցույց է տալիս 2014 թ. Ֆուտբոլի աշխարհի առաջնություն ընտրական փուլի աղյուսակներն ու արդյունքները G խումբի ։
Աղյուսակ
{|
Լուարի երկիր
Լուարի երկիր (Pays-de-la-Loire, հայերեն հնչողությամբ՝ Պեի դը լա Լուար), Ֆրանսիայի 18 երկրամասերից մեկը; Գտնվում է այդ երկրի մայրցամաքային մասի արևմուտքում, Ատլանտյան օվկիանոսի Բիսկայան ծոցի ափին։ Զբաղեցնում է 32 082 կմ² տարածք։ 2011 թվականի հունվարի 1-ի տվյալներով բնակչության թվաքանակը եղել է 3 601 113 (այդ ցուցանիշով հինգերորդ տեղն է զբաղեցնում Ֆրանսիային երկրամասերի շարքում) ։ Վարչական կենտրոնը Նանտն է՝ Ֆրանսիայի խոշոր քաղաքներից մեկը, և երկրամասը 1950-ական թվականներին կազմավորվել է, որ ծառայի որպես նրա ազդեցության գոտի։ Երկրամասի կազմի մեջ մտնում են Մայեն, Ատլանտյան Լուար, Մեն և Լուար, Սարթ և Վանդեա դեպարտամենտները։ Նրա տարածքով հոսում են Լուարա, Լուար, Սարթ և Մայեն գետերը։ Մասամբ այս երկրամասում է ընկած Լուարի հովիտը, որը հայտնի է իր պատմական դղյակներով ու խաղողի այգիներով և 2000 թվականին ներառվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների ցանկում ։
Արտաքին հղումներ
*
Գագիկ Գալստյան
Գագիկ Շաղաբեգի Գալստյան, հայ շինարար։ Տեխնիկական գիտությունների դոկտոր (2011), պրոֆեսոր (2014): Շինարարների միության նախագահ (2005): ՀՃՇՊՀ ռեկտոր (2014) ։ «Ճարտարապետության և շինարարության Հայաստանի ազգային համալսարան» հիմնադրամի ռեկտոր ։ Հայաստանի Հանրապետության վաստակավոր շինարար (2019)։
Կենսագրություն
Գագիկ Գալստյանը ծնվել է 1952 թվականի փետրվարի 8-ին, Երևանում։ 1974 թվականին եղել է «Երարդշին» տրեստի I-ին շինվարչության վարպետ, 1975-1985 թվականներին՝ «Երարդշին» տրեստի I-ին շինվարչություն՝ աշխղեկ, ապա ավագ աշխղեկ։ 1980 թվականին ավարտել է Կարլ Մարքսի անվան պոլիտեխնիկական ինստիտուտի Արդյունաբերական և քաղաքացիական շինարարության բաժինը և ստացել ինժեներ-շինարարի որակավորում։ 1993 թվականից եղել է «Հորիզոն 95» շինարարական ընկերության հիմնադիրը, 2001 թվականից՝ «Արխմոնսրոյ» շինարարական ընկերության հիմնադիրը, 2009 թվականից՝ «Հորիզոն Թրեյդ» շինարարական ընկերության հիմնադիրը ։ 2005 թվականից Հայաստանի շինարարների միության նախագահն է, 2009 թվականից՝ «Հորիզոն Թրեյդ» շինարարական ընկերության հիմնադիրն է։ 2008 թվականին, միաժամանակ՝ Ճարտարապետության և շինարարության Հայաստանի ազգային համալսարանի շինարարական արտադրության տեխնոլոգիայի և կազմակերպման ամբիոնի պրոֆեսոր։ 2012 թվականին ստացել է տեխնիկական գիտությունների դոկտորի գիտական աստիճան, 2014 թվականին Գալստյանին շնորհվել է պրոֆեսորի գիտական կոչում` շինարարության մասնագիտությամբ։ Բազմաթիվ գիտական աշխատանքների հեղինակ է։ 2014 թվականին ընտրվել է ՃՇՀԱՀ ռեկտորի պաշտոնում ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Հայ շինարարներ Կատեգորիա:Տեխնիկական գիտությունների դոկտորներ Կատեգորիա:Հայ պրոֆեսորներ Կատեգորիա:Հայաստանի ճարտարապետների միության անդամներ Կատեգորիա:ՀՀ վաստակավոր շինարարներ Կատեգորիա:«Հայրենիքին մատուցած ծառայությունների համար» 2-րդ աստիճանի մեդալակիրներ
Վիտիկվեռե
Վիտիկվեռե (Võtikvere), գյուղ Էստոնիայի Յիգևամաա նահանգի Տոռմա շրջանում։
2011 թվականի տվյալներով գյուղում բնակվում էր 92 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Էստոնիայի Յիգևամաա նահանգի Տոռմա շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Էստոնիայի գյուղեր
Գալենե
Գալենե, հին հունական դիցաբանությունում նիմփա-ներեուհի , կրտսեր աստվածուհի, մարմնավորում էր խաղաղ ծովերը։
Այլ հույն հեղինակների մոտ Գալենեն նշվում է որպես Պոնտոսի դուստր Գալենեյա Եվրիպիդեսի մոտ, և Գալենայա Կալիմաքոսի մոտ ։
Պավսանիասը նշել է, որ Գալենեյի արձանը Թալասայի արձանի կողքին գտնվում էր Պոսեյդոնի տաճարում Կորինթոսում ։
Մեկ այլ Գալաթեա անունը, որը օգտագործվում էր 18-րդ դարում, նույնպես հղվում է Գալենեին ։
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Ներեուհիներ
Հագուստի չափսեր
Հագուստի չափսերը որոշ տառային կամ թվային կոդ պարունակող, համապատասխան սահմանված գծային պարամետրերով, նախատեսված մարդու մարմնի կամ նրա մասերի համար, որի համար էլ հատկացված են այդ դետալները։ Այս կամ այն մարդու ընտրության հեշտացման համար հագուստի և կոշիկների արտադրության մեջ օգտագործվում է չափսերի նշանակման համակարգը։ Մեծ մասամբ չափսերը նշվում են հագուստին կցված պիտակների վրա, իսկ կոշիկների դեպքում, այն կարող է լինել ներբանների վրա կամ միջատակում։
Աշխարհում գոյություն ունեն չափսերի սահմանված զանանազան համակարգեր։ Եվրոպայում փորձ է արվել իրականացնել EN 13402 միասնական չափանիշը, որում որպես չափման միավոր օգտագործվում է սանտիմետրը։
Հիմնական չափսերը
Տղամարդկանց հագուստի չափսերի աղյուսակ Կանանց հագուստի չափսերի աղյուսակ
Տղամարդկանց հագուստ
Պիջակների վրա չափսից հեո գրված տառը նշանակում է նրա աճը։ Օձիքի վրա նշված համարը նշվում է կամ սանտիետրով, կամ դ յումերով (հատկապես դա վերաբերում է արտասահմանյան արտադրության վերնաշապիկներին )։ Ընդ որում՝ հարկ է հիշել, որ դյույմ սահմանված չափը 2.5 անգամ պակաս է, քան սանտիմետրով։
Հղումներ
Կատեգորիա:Հագուստ
Դրումշակ
Դրումշակ, գյուղ Արևմտյան Հայաստանում, Բալուի գավառակում ։ Գտնվում էր փոքր գետակի ափին, Բալու քաղաքից 20 կմ հյուսիս-արևելք։
Տարածվում էր լեռնալանջի վրա ։
Բնակչության մասին տվյալներ չեն պահպանվել։
Կուպսոլա (գյուղ, Սերնուսկի շրջան)
Կուպսոլա (Купсола), գյուղ Ռուսաստանի Մարի Էլ հանրապետության Սերնուսկի շրջանի կազմում։
Դրումշակ
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Արևմտյան Հայաստանի գյուղեր
Կուպսոլա (գյուղ, Սերնուսկի շրջան)
Բնակչությունը 2005 թվականին գրանցված տվյալներով կազմում էր 141 մարդ։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:Ռուսաստանի գյուղեր Կատեգորիա:18-րդ դարում հիմնադրված բնակավայրեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի Մարի Էլ հանրապետության Սերնուսկի շրջանի բնակավայրեր
(2600) Լումմե
(2600) Լումմե (Lumme), աստերոիդ աստերոիդների հիմնական գոտում։ Հայտնաբերվել է 1980 թվականի նոյեմբերի 9-ին Էդվարդ Բոուելի կողմից Անդերսոն Մեսայում ։
Միջին հեռավորությունը Արեգակից կազմում է 3,018987 ա. մ., առավելագույնը մոտենում է 2,7504 ա. մ. հեռավորության վրա և հեռանում 3,2876 ա. մ. ։ Արեգակի շուրջ մեկ ամբողջական պտույտ է կատարում 1915,98 երկրային օրվա ընթացքում, իր ուղեծրով շարժվելով միջինում 0,187894 աստիճան/օր արագությամբ։ Աստերոիդի ուղեծրի և խավարածրի հարթությունները իրար հետ կազմում են 11,72° անկյուն։
Արտաքին հղումներ
Կատեգորիա:1980 թվականին հայտնաբերված աստղագիտական մարմիններ Կատեգորիա:Էդվարդ Բոուելի կողմից հայտնաբերված աստերոիդներ Կատեգորիա:Աստերոիդների հիմնական գոտու աստերոիդներ
Ռոմանովսկի (Օռլովսկի շրջան)
Ռոմանովսկի (Романовский), գյուղ Ռուսաստանի Ռոստովի մարզի Օռլովսկի շրջանում։ Մտնում է Դոնսկի գյուղական համայնքի կազմի մեջ։
Կատեգորիա:Ռոստովի մարզի Օռլովսկի շրջանի բնակավայրեր Կատեգորիա:Ռուսաստանի խուտորներ
Սաբինա Ֆոն Շտեյնբախ
Սաբինա ֆոն Շտեյնբախ (Sabina Von Steinbach, ), 13-րդ դարի կիսալեգենդար կին-քանդակագործ և քարտաշ Էլզասից։
Ճարտարապետ և շինարար Էրվին ֆոն Շտեյնբախի դուստրը։
Կենսագրություն
Սաբինան եղել է հայտնի ճարտարապետ Էրվին ֆոն Շտեյնբախի դուստրը, ով զբաղվել է Ստրասբուրգի Աստվածամոր տաճարի կառուցմամբ։ Նրա հայրը մահացել է այդպես էլ չավարտելով կառուցումը։ Այդ պատճառով նրա տեղը զբաղեցրեց Սաբինայի եղբայր՝ Յոհանը, ով կառուցման համար վարձեց իր քրոջը որպես փորձառու քանդակագործի և քարտաշի ։
Գրքում նկարագրվում է Ստրասբուրգյան տաճարը և նրա քանդակները, և ինչպես վկայում է գիրքը, քանդակներից մեկի վրա եղած գրությունը հայտարարում է.
Բայց այժմ այդ գրությունը համարվում է կորսված։
19-րդ դարում Ստրասբուրգյան տաճարի մոտ, ոչ հեռու Էրվին ֆոն Շտեյնբախի հուշարձանից, տեղադրվեց Սաբինա ֆոն Շտեյնբախի հուշարձանը ։
Վեճեր գոյության վերաբերյալ
Այն, որ առաջին հիշատակությունը Սաբինայի մասին արված է եղել 17-րդ դարի գրքում, այն դեպքում, երբ նա ապրել է 13-րդ դարում, առաջ է բերել կասկածներ որոշ ուսումնասիրողների մոտ նրա գոյության վերաբերյալ։ Որոշ գիտնականներ ենթադրում են, որ Սաբինան ոչ ավելին է քան լեգենդ և միստիկայնություն, ստեղծված և տարածված 17-րդ դարում ։ Մյուսները կարծում են, «Սաբինա» անունը հայտնվել է քանդակի վրա գրության ոչ ճիշտ ընթերցման արդյունքում և միայն հետո է պատվել լեգենդներով և ենթադրություններով։ Այնուհանդերձ համարվում է ,որ նման կին լիովին կարող էր գոյություն ունենալ Էլզասում 13-րդ դարում։ Քանի որ դեպքերը երբ կանանց սովորեցնում էին ընտանեկան արհեստին և այնուհետ ժառանգում էին նրանց արհետանոցները, եղել են միանգամայն սովորական այդ ժամանակաշրջանի համար ։
Աստերոիդների ցանկ (305901-306000)
Աստերոիդների ցանկ (305801-305900) * Աստերոիդների ցանկ * Աստերոիդների ցանկ (306001-306100)
Սաբինա Ֆոն Շտեյնբախ
Ծանոթագրություններ
Կատեգորիա:Կին քանդակագործներ
Դիանո Մարինա
Դիանո Մարինա  (Diano Castello), կոմունա Իտալիայի Լիգուրիա մարզի Իմպերիա գավառում։