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गुणसूत्र
प्रकार
यदि किसी द्विगुणित प्राणी के केंद्रकसुत्र दुगुने हो जाए, जिससे उसकी कोशिकाएँ में प्रत्येक सूत्र चार चार हों जैसे, (क1 क1 क1 क1; ख1 ख1 ख1 ख1, ग1 ग1 ग1 ग1 इत्यादि) तो ऐसे प्राणी का आटोपॉलिप्लॉइड (आटीटेट्राप्लॉइड) [autopolyploid (autotetraploid)] कहते हैं। यदि किसी द्विगुणित संकर (deploid hybrid) के गुणसूत्र दुगुने हो जाए तो ऐसे प्राणी को ऐलोपॉलिप्लॉइड (allopolyploid) कहते हैं। यदि एक द्विगुणित प्राणी का, जिसके केंद्रकसुत्र क1 क1 ख1 ख1 ग1 ग1 इत्यादि हैं, किसी दूसरे प्राणी से, जिसके गुणसूत्र क2 क2 ख2 ख2 ग2 ग2 इत्यादि हैं, संकरण किया जाए तो उसकी संतान के गुणसूत्र क1 क2 ख1 ख2 ग1 ग2 इत्यादि होंगे। क1 क2 ख1 ख2 इत्यादि एक दूसरे से भिन्न होंगे और इनमें साधारणत: युग्मन नहीं होगा। यदि इस प्राणी के गुणसूत्र दुगुने हो जाए तो उनकी कोशिकाएँ में क1 क1 क2 क2; ख1 ख1ख2 ख2; ग1 ग1 ग2 ग2, इत्यादि गुणसूत्र होंगे। यह ऐलोपॉलिप्लॉइड (ऐलोटेट्राप्लॉइड) कहा जाएगा। पॉलिप्लॉइड में चार से अधिक कुलक भी हो सकते हैं।
यह स्पष्ट है कि ऑटोपॉलिप्लॉइड में ज़ाइगोटीन अवस्था में चतु:संयोजक (quadrivalents) उत्पन्न हो जाएँगे, क्योंकि प्रत्येक प्रकार के चार-चार गुणसूत्र उपस्थित हैं और चार सूत्रों के युग्मन से एक चतु:संयोजक बनता है। कोशिका विभाजन के समय प्रत्येक ध्रुव को बराबर-बराबर संख्या में गुणसूत्र नहीं मिलेंगे। प्राय: ऐसा होता है कि एक चतु:संयोजक के टूटने से किसी ध्रुव पर तीन सूत्र पहुँचे और उसके समुख ध्रुव पर एक ही सूत्र पहुँचे। कोशिका विभाजन के अंत पर बने हुए संतति कोशिकाओं (daughter cells) में गुणसूत्र या तो अधिक संख्या में होंगे या कम में और ऐसे असंतुलन का परिणाम यह होता है कि कोशिका मर जाती है। इसी कारण ऑटोटेट्राप्लॉइड बहुत कम उर्वर होते हैं। ऑटोटेट्राप्लॉइड पौधे साधारण द्विगुणित पौधों से बहुत बड़े होते हैं तथा उनके बीज भी बहुत बड़े होते हैं, जिससे उर्वरता कम होने पर भी ये गृहस्थी के लिये अधिक लाभदायक सिद्ध हो सकते हैं। ठंढक पहुँचाकर, या कुछ ऐलकेलायडों के प्रभाव से, पौधे आटोपॉलिप्लाइड बनाए जा सकते हैं।
ऐलोटेट्राप्लॉइड में दशा इसके विपरीत होती हैं। यदि दोनों आदिम मातापिता के सूत्र एक दूसरे से पूर्ण रूप से विभिन्न हों तो ऐलोपॉलिप्लाइड क्रियात्मक रूप से द्विगुणित है और पूर्ण रूप से उर्वर होगा। जैसे, यदि किसी संकर में क1 क2, ख1 ख2, ग1 ग2 से सूत्र सर्वथा भिन्न हों तो ऐसा संकर बंध्या होगा, परंतु इसके गुणसूत्रों के दुगुने होने से यह अवस्था बदल जायगी। ऐसी कोशिकाओं में क1 क1 क2 क2, ख1 ख1 ख2 ख2, ग1 ग1 ग2 ग2 इत्यादि सूत्र होंगे और जिन शाखाओं में ऐसी कोशिकाएँ होंगी उनपर फूल लगेंगे, क्योंकि ऐसी कोशिकाओं में माइओटिक विभाजन सफल होगा, क1 क1 से युग्मित होगा, ख1 ख1 से इत्यादि।
विभिन्न वनस्पतियों व जन्तुओं में गुणसूत्रों की संख्या
धतूरा स्ट्रामोनिअम (Datura stramonium) में द्विगुणित अवस्था में 12 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं और अर्धसूत्रण के समय द्विसंयोजक बनते हैं। इसके ऑटोपॉलिप्लॉइड में 12 चतुष्क (48) गुणसूत्र होते है और अर्धसूत्रण के समय 12 चतु:संयोजक बनते हैं। इसी भाँति प्रिम्यूला साइनेंसिस (Primula sinensis) से द्विगुणित पौधे में 12 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं और ऑटोटेट्राप्लॉइड में 48 सूत्र होते हैं एवं अर्धसूत्रण के समय इसमें 9 से 11 चतु:संयोजक और 2 से 6 तक द्विसंयोजक बनते हैं। सोलेमन लाइकोपरसिकॉन (Solanum lycopersicon) के द्विगुणित में 12 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं और उसके ऑटोटेट्राप्लॉइड में 12 चतुष्क (48) गुणसूत्र। ये सब पौधे हैं।
क्रीपिस रुब्रा (Crepis rubra) औरा क्रीपिस फ़ोएटिडा (Crepis foctida) में 5 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं। इनके सूत्र एक दूसरे से बहुत भिन्न नहीं होते और इनके संकरण से उत्पन्न संकर में अर्धसुत्रण के समय 5 द्विसंयोजक बनते हैं। इसके ऐलोपॉलिप्लॉइड में 20 केंद्रकसूत्र होते हैं और अर्धसूत्रण में 0 से 5 चतु:संयोजक बनते हैं और 0 से 10 द्विसंयोजक। स्पष्ट है कि ऐलोटेट्राप्लॉइड बहुत उर्वर नहीं होगा। प्रिम्यूला फ्लोरिबंडा (Primula floribunda) और प्रिम्यूला रेस्टिसिलेटा (Primula resticillata) दोनों में ही 9 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं, जो एक दूसरे के प्राय: समान होते हैं। इनके संकरण से जो संकर बनाता है उसे प्रित्यूजा किवेन्सिस कहते हैं। इसमें भी 9 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं। अर्धसूत्रण के समय में युग्मन क्रिया सफल होती है और 9 द्विसंयोजक बनते हैं। सूत्रों के द्विगुण होने से जो ऐलोपॉलिप्लाइड बनता है उसमें 9 चतुष्क (36) सूत्र होते हैं और ऐसे पौधे में 12 से 18 तक द्विसंयोजक बनते हैं और 0 से 3 तक चतु:संयोजक। स्पष्ट है कि चतु:संयोजकों की संख्या बहुत कम है और कभी-कभी एक भी चतु:संयोजक नहीं बनता।
मूली (Raphanus) और करमकल्ला (Brassica) में से प्रत्येक में 9 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं, जो एक दूसरे से पूर्णत: भिन्न होते हैं। इनके संकरण से उत्पन्न संकर रैफ़ानस ब्रैसिका (Raphanus-Brassica) में भी 9 जोड़ी गुणसूत्र होते हैं; परंतु अर्धसूत्रण में एक भी द्विसंयोजक नहीं बनता, क्योंकि युग्मन की क्रिया सफल नहीं होती और सभी सूत्र अयुग्मित रह जाते हैं जिससे 12 एक-संयोजक बनते हैं। इसके सूत्र द्विगुण से उत्पन्न ऐलोटेट्राप्लॉइड में 12 जोड़ी सूत्र होते हैं और अर्धसूत्रण में 12 संयोजक बनते हैं, चतु:संयोजक एक भी नहीं। परिणाम यह होता है कि रैफ़ानस-ब्रैसिका-ऐलाटेट्राप्लॉइड बहुत उर्वर होता है, यद्यपि रैफ़ानस-ब्रैसिका-द्विगुणित बंध्या होता है।
जंतुओं में पॉलिप्लॉइडी बहुत कम पाई जाती है पर यह अनिषेकजनित (Parthenogenetic) जंतुओं में बहुधा पाई जाती है। पौधों में बहुत सी नई जातियाँ पॉलिप्लॉइड के कारण उत्पन्न हुई होंगी। इसका प्रमाण इससे मिलता है कि ऐंजियोस्पर्म्स (Angiosperms) की लगभग आधी जातियाँ ऐसी है जिनके परिपक्व युग्मकों (Gametes) के गुणसूत्रों की संख्या किसी संबंधित जाति के युग्मकीय गुणसूत्र की संख्या की गुणित है। गेहूँ की कई जातियाँ हैं। इन जातियों की मूल युग्मकीय केंद्रकसुत्र संख्या 7 है। गुणसूत्रों की संख्या गेहूँ की जातियों में 7 की गुणित 14,21,42 तथा 49 तक पाई जाती है। इसी भाँति तंबाकू की भिन्न-भिन्न जातियों में गुणसूत्रों की संख्या 12 अथवा 12 की गुणित 24 होती है। पौधों में प्रयोग द्वारा बहुत से पॉलिप्लॉइड बनाए गए हैं, जिनमें एकात्मक सूत्रों के दो कुलक होते हैं। ये उर्वर होते हैं।
इसमें संदेह नहीं कि कोशिकाद्रव्य, केंद्रक के नियंत्रण में कार्यशील होता है। अनेक प्रकार के कोशिकासमूह अन्यान्य कार्यों के संचालन में लगे रहते हैं। उदाहरणत: अग्न्याश (Pancreas) की एक्सोक्राइन (Excorine) कोशिकाएँ विशेष पाचक किण्वज उत्पन्न करती हैं। गुदा की नलिका की कोशिकाएँ रुधिर से यूरिया निकाल लेती हैं और यकृत की कोशिकाएँ ग्लूकोस को ग्लाइकोजन में परिणत करके एकमित कर लेती हैं। स्पष्ट है कि किसी भी प्राणी की प्रत्येक कोशिका में उसके सब जीन (Gene) साधारणत: उपस्थित होते हैं। इसलिये भिन्न-भिन्न प्रकार की कोशिकाओं के विविध प्रकार के प्रोटीनों (जिनकी वे बनी है) की उत्पत्ति में कुछ उपयुक्त जीन तो सक्रिय रहे होंगे और शेष सब निष्क्रिय हो गए होंगे ओर उनकी सक्रियता के संबंध में भी यही बात होती होगी।
सुपर प्रांतीय वनडे टूर्नामेंट 2019
शुरुआत में, श्रीलंका क्रिकेट (एसएलसी) ने कहा कि खिलाड़ियों को केवल 2019 क्रिकेट विश्व कप के लिए माना जाएगा, अगर वे इस टूर्नामेंट में खेले। लसिथ मलिंगा को मूल रूप से टूर्नामेंट में खेलने और 2019 इंडियन प्रीमियर लीग (आईपीएल) के कुछ हिस्से से बाहर रहने की उम्मीद थी। एसएलसी ने अपना रुख बदल दिया, जिससे मलिंगा को टूर्नामेंट से चूकने और आईपीएल में खेलने की अनुमति मिल गई। हालांकि, टूर्नामेंट की शुरुआत से कुछ दिन पहले, मलिंगा को श्रीलंका क्रिकेट द्वारा जारी एक प्रेस विज्ञप्ति में खेलने के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। मलिंगा ने आईपीएल में मुंबई इंडियंस के लिए प्रदर्शन करने के अगले दिन, टूर्नामेंट के उद्घाटन में गाले के लिए खेला। कैंडी के खिलाफ मैच में, उन्होंने 49 रन पर सात विकेट लिए, लिस्ट ए क्रिकेट में उनके सर्वश्रेष्ठ आंकड़े।
राउंड-रॉबिन मैचों के समापन के बाद, गेल और कोलंबो ने टूर्नामेंट के फाइनल में प्रगति की थी। कैंडी को 94 रनों से हराने के बाद दांबुला ने तीसरा स्थान हासिल किया। फाइनल का कोई नतीजा नहीं निकला, पारी के ब्रेक के दौरान बारिश रुकने के बाद, इसलिए कोलंबो और गैल ने खिताब साझा किया। एंजेलो मैथ्यूज को टूर्नामेंट का सर्वश्रेष्ठ बल्लेबाज, लसिथ मलिंगा को सर्वश्रेष्ठ गेंदबाज और धनंजया डी सिल्वा को टूर्नामेंट का खिलाड़ी नामित किया गया।
मलुवाताल, नैनीताल तहसील
मलुवाताल, नैनीताल तहसील में भारत के उत्तराखण्ड राज्य के अन्तर्गत कुमाऊँ मण्डल के नैनीताल जिले का एक गाँव है।
गिजौली मुस्त गाँव, एतमादपुर (आगरा)
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फ्लोरिडा विश्वविद्यालय
फ्लोरिडा विश्वविद्यालय मैं हवा से नमूनों को लेकर डीएनए का पता लगाया जाता है
रहीम-उद्दीन खान डागर
रहीम-उद्दीन खान डागर  को कला क्षेत्र में भारत सरकार द्वारा सन १९६९ में पद्म भूषण से सम्मानित किया गया था। ये दिल्ली से हैं।
कंजिकोड
कंजिकोड (Kanjikode) या कंचिकोड (Kanchikode) भारत के केरल राज्य के पालक्काड़ ज़िले में स्थित एक क्षेत्र है। यह पालक्काड़ का एक उपनगर है।
पाईक लेन
पाईक लेन (Pike's Lane) बोल्टन, इंग्लैण्ड स्थित फुटबॉल का मैदान था। यह 1880 और 1895 के मध्य का बोल्टन वांडरर्स का प्रथम मैदान है और विश्व में कहीं भी लीग फुटबॉल में प्रथम गोल स्कोर करने वाला स्थान था।
१९८९
१९८९ ग्रेगोरी कैलंडर का एक साधारण वर्ष है।
चुनुक बीघा गाँव, गुरुआ (गया)
चुनुक बीघा गुरुआ, गया, बिहार स्थित एक गाँव है।
ड्रीम थियेटर
ड्रीम थियेटर एक अमेरिकी प्रगतिशील मेटल बैंड है, जिसे जॉन पेट्रुकी, जॉन म्युंग और माइक पोर्टनॉय द्वारा 1985 में मेजेस्टी नाम के तहत गठित किया गया था, जब वे मैसाचुसेट्स में बर्कले कॉलेज ऑफ़ म्युज़िक जाया करते थे और इस बैंड को आगे बढ़ाने के लिए उन्होंने कॉलेज छोड़ दिया। हालांकि, सदस्यों में कई फेर-बदल हुए, मूल तीन सदस्य, जेम्स लाब्री और रुडेस जॉर्डन के साथ आज भी बने हुए हैं।
ड्रीम थियेटर एक सफल प्रगतिशील मेटल बैंड बन गया है। यद्यपि बैंड के नाम एक ही सफल हिट है ("पुल मी अंडर" 1992, जिसे व्यापक MTV दोहराव प्राप्त हुआ), तथापि, वे मुख्य धारा से अपेक्षाकृत बाहर रहे।.
बैंड को, इसके वादकों की तकनीकी दक्षता के लिए भली प्रकार से जाना जाता है, जिन्हें संगीत शिक्षा पत्रिकाओं की तरफ से कई पुरस्कार मिले हैं। ड्रीम थियेटर के सदस्यों ने कई अन्य उल्लेखनीय संगीतकारों के साथ सहयोग किया है। गिटारवादक जॉन पेट्रुकी को G3 टूर पर छह बार तीसरे वादक के रूप में नामित किया गया है, जो किसी भी अन्य आमंत्रित गिटारवादक से ज़्यादा है, इस प्रकार उन्होंने एरिक जॉनसन और रॉबर्ट फ्रिप की बराबरी की। ड्रम वादक, माइक पोर्टनॉय ने मॉडर्न ड्रमर मैग्जीन से 23 पुरस्कार जीते हैं और रॉक ड्रमर हॉल ऑफ़ फेम में शामिल किये जाने वाले दूसरे सबसे कम उम्र के (37 की उम्र में) व्यक्ति हैं।
बैंड का सर्वाधिक बिकने वाला एल्बम है, गोल्ड बिक्री वाला इमेजेस एंड वर्ड्स (1992), बिलबोर्ड 200 चार्ट पर #61 पर पहुंचा। 1994 का अवेक और 2002 का सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस, उनके इन दोनों ही एल्बमों ने चार्ट पर क्रमशः #32 और #46 पर प्रवेश किया और इन्हें ज्यादातर सकारात्मक समीक्षाएं प्राप्त हुईं. सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस के कारण ही ड्रीम थियेटर ऐसा पहला बैंड बना, जिसकी समीक्षा, इसके जारी होने के प्रथम सप्ताह के दौरान, इंटरटेनमेन्ट वीकली के संगीत खंड में की गई, इस तथ्य के बावजूद कि यह पत्रिका आमतौर पर मुख्यधारा के संगीत को अधिक पसंद करती थी। 2007 में, सिस्टमेटिक कैओस ने US बिलबोर्ड 200 पर #19 पर प्रवेश किया। ड्रीम थियेटर ने अमेरिका में दो मिलियन एल्बम बेचे हैं, और दुनिया भर में 8 मिलियन. बैंड का दसवां स्टूडियो एलबम, ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स 23 जून 2009 को जारी किया गया। इसने US बिलबोर्ड 200 पर #6 में और यूरोचार्ट हॉट 100 पर #1 में प्रवेश किया, जो दोनों ही चार्ट पर उनका उच्चतम प्रवेश था।
गठन और प्रारंभिक वर्ष (1985-1987)
ड्रीम थियेटर का गठन सितंबर 1985 में तब हुआ जब गिटारवादक जॉन पेट्रुकी, बॉसवादक जॉन म्युंग और ड्रमवादक माइक पोर्टनॉय ने बर्कले कॉलेज ऑफ़ म्युज़िक में पढ़ाई के दौरान, अपने खाली समय में एक बैंड के गठन का निर्णय लिया। तीनों ने, बर्कले के पूर्वाभ्यास कमरे में रश और आयरन मेडन के गीतों के साथ अपनी शुरुआत की।
म्युंग, पेट्रुकी और पोर्टनॉय, अपने नवगठित समूह के लिए मेजेस्टी नाम पर सहमत हुए. द स्कोर सो फार... वृत्तचित्र के अनुसार, वे बर्कले परफोर्मेंस सेंटर में रश कार्यक्रम के लिए टिकट की पंक्ति में इंतज़ार कर रहे थे और एक बूम बॉक्स पर बैंड को सुन रहे थे। पोर्टनॉय ने टिप्पणी की कि "बैस्टिल डे" गीत की समाप्ति (केयरेस ऑफ़ स्टील एल्बम से) "राजसी" लगी। तो यह निर्णय लिया गया कि बैंड का नाम मेजेस्टी होगा।
इसके बाद तीनों ने, समूह में शेष पदों को भरने के लिए प्रयास आरम्भ किया। पेट्रुकी ने हाई स्कूल के अपने बैंड साथी केविन मूर को कीबोर्ड वादन के लिए कहा. पद स्वीकार करने के बाद, एक और घरेलू दोस्त, क्रिस कोलिन्स को, जब बैंड के सदस्यों ने उसे क्वींस्रीशे के "क्वीन ऑफ़ द राइश" का कवर गाते सुना, मुख्य गायक के रूप में भर्ती किया गया। इस समय के दौरान, पोर्टनॉय, पेट्रुकी और म्युंग के व्यस्त कार्यक्रमों ने उन्हें अपने संगीत पर ध्यान केंद्रित करने के लिए पढ़ाई का परित्याग करने पर मजबूर किया, चूंकि उन्हें लगा वे कॉलेज में और अधिक सीख नहीं सकते हैं। मूर ने भी बैंड पर ध्यान केंद्रित करने के लिए अपना कॉलेज, SUNY फ्रेडोनिया छोड़ दिया।
1986 के शुरूआती महीनों में उन्होंने न्यू यार्क सिटी क्षेत्र में और आसपास, विभिन्न कार्यक्रम प्रस्तुत किये। इस समय के दौरान, बैंड ने डेमो के संग्रह को रिकॉर्ड किया, जिसका शीर्षक था द मेजेस्टी डेमोज़. इसकी 1000 की शुरुआती प्रतियां, छह महीने के भीतर बिक गईं और कैसेट की डब की हुई प्रतियां, प्रगतिशील मेटल परिदृश्य में लोकप्रिय बन गई। मेजेस्टी डेमोज़, आधिकारिक तौर पर CD पर जारी होने के बावजूद, माइक पोर्टनॉय के इट्सीजैम रिकार्ड के माध्यम से आज भी अपने मूल टेप स्वरूप में उपलब्ध है।
नवम्बर 1986 में, कुछ महीनों तक साथ-साथ लेखन और प्रदर्शन के बाद, क्रिस कोलिन्स को निकाल दिया गया। उसके प्रतिस्थापन की तलाश में एक वर्ष की कोशिश के बाद, चार्ली डोमिनिकी ने, जो बैंड के अन्य सदस्यों की तुलना में अधिक उम्रदराज़ और अनुभवी था, समूह के लिए सफलतापूर्वक ऑडिशन दिया। डोमिनिकी की नियुक्ति से मेजेस्टी में आई स्थिरता के साथ, उन लोगों ने न्यू यार्क सिटी क्षेत्र में दी जाने वाली प्रस्तुतियों की संख्या में वृद्धि शुरू की, जिससे उनकी लोकप्रियता में इज़ाफा हुआ।
डोमिनिकी की नियुक्ति के फौरन बाद, लास वेगास के एक समूह ने जिसका नाम मेजेस्टी ही था अपने नाम के प्रयोग के लिए बौद्धिक संपदा क़ानून के उल्लंघन के तहत कानूनी कार्रवाई की धमकी दी, इसलिए बैंड, एक नए उपनाम को अपनाने के लिए मजबूर हुआ। विभिन्न संभावनाओं का प्रस्ताव और परीक्षण किया गया, उनमें से ग्लासर, मैगस और M1, सभी को अस्वीकार कर दिया गया, जिसके बाद पोर्टनॉय के पिता ने ड्रीम थियेटर नाम सुझाया, जो मोंटेरे, कैलिफोर्निया में स्थित एक फिल्म हाउस का नाम था।
व्हेन ड्रीम एंड डे यूनाईट (1988-1990)
अपने नए नाम और स्थिरता के साथ, ड्रीम थियेटर ने न्यूयॉर्क और अन्य पड़ोसी राज्यों में और अधिक प्रदर्शन करते हुए, अधिक सामग्री लेखन पर ध्यान केंद्रित किया। अंततः उन्होंने MCA के एक अनुभाग, मैकेनिक रिकॉर्ड्स का ध्यान आकर्षित किया। ड्रीम थियेटर ने मैकेनिक के साथ अपने पहले रिकॉर्ड अनुबंध पर 23 जून 1988 को हस्ताक्षर किया, और अपने प्रथम एल्बम को रिकॉर्ड करने की मुहिम में जुट गए। बैंड ने ग्लैडविन, पेंसिल्वेनिया में काजेम विक्ट्री स्टूडियो में एल्बम रिकॉर्ड किया। मुख्य ट्रैक की रिकॉर्डिंग में 10 दिनों का समय लगा और पूरा एल्बम करीब 3 सप्ताह में पूरा कर लिया गया.
व्हेन ड्रीम एंड डे यूनाइटेड, 1989 को जारी किया गया लेकिन इसने बैंड की अपेक्षाओं के विपरीत प्रशंसकों को कम ही खुश किया। मैकेनिक ने, ड्रीम थियेटर द्वारा अनुबंध पर हस्ताक्षर करने से पहले किये गए कई वित्तीय वादों को अंततः तोड़ दिया, इसलिए बैंड केवल न्यूयॉर्क शहर के आसपास प्रदर्शन करने के लिए मजबूर था। एल्बम के लिए प्रचार दौरे में सिर्फ पांच संगीत कार्यक्रम शामिल थे, जो सभी अपेक्षाकृत स्थानीय थे। उनका पहला शो, बे शोर, न्यूयॉर्क में सनडांस में था, जब उन्होंने क्लासिक रॉक शक्ति ज़ेबरा के लिए शुभारम्भ किया।
चौथे शो के बाद, डोमिनिकी को व्यक्तिगत और रचनात्मक मतभेद की वजह से निकाल दिया गया। इसके फौरन बाद, मरिलियन बैंड ने ड्रीम थियेटर को न्यूयॉर्क में रिट्ज में एक कार्यक्रम के लिए अपने लिए शुभारम्भ करने के लिए कहा, इसलिए डोमिनिकी को एक आखिरी बार प्रदर्शन का अवसर दिया गया। ऐसा दो साल बाद हो रहा था जब ड्रीम थियेटर एक गायक को प्रतिस्थापित करना चाहता था।
इमेजेज एंड वर्ड्स और अवेक (1991-1994)
डोमिनिकी को निकालने के बाद, ड्रीम थियेटर ने मैकेनिक के साथ खुद को अनुबंध से मुक्त करने की सफलतापूर्वक लड़ाई लड़ी, जिसके बाद उन्होंने गायकों का ऑडिशन शुरू किया और अपने अगले एल्बम के लिए सामग्री लिखी. एक नए गायक के लिए अपनी खोज में, उन्होंने 200 से अधिक लोगों का ऑडिशन लिया, उनमें से फेट्स वॉर्निंग का मुख्य गायक जॉन आर्च और अन्य सभी को ठुकरा दिया गया। 1990 के मध्य में, न्यूयॉर्क में एक कार्यक्रम में, ड्रीम थियेटर ने स्टीव स्टोन को अपने नए गायक के रूप में पेश किया। उसने बैंड के साथ सिर्फ तीन ही गानों की प्रस्तुति दी थी जब उसे अपेक्षा के विपरीत निम्न प्रदर्शन के लिए निकाल दिया गया। पांच महीने बाद ड्रीम थियेटर ने अपना दूसरा प्रदर्शन किया, इस बार सिर्फ वाद्य (इट्सीजैम नाम के तहत). 1991 तक, बैंड का पूरा ध्यान एक अन्य गायक की नियुक्ति और अतिरिक्त संगीत लेखन पर केंद्रित रहा। इसी अवधि के दौरान उन्होंने जो लिखा उसका अधिकांश हिस्सा 1992 में इमेजेज़ एंड वर्ड्स में परिणत हुआ।
जनवरी 1991 में, ग्लैम मेटल बैंड, विंटर रोज़ के केविन जेम्स लाब्री ने ऑडिशन के लिए कनाडा से न्यूयॉर्क की उड़ान भरी। लाब्री ने बैंड के तीन गानों को प्रस्तुत किया और उसे गायक के पद के लिए तुरंत रख लिया गया। एक बार भर्ती हो जाने के बाद, लाब्री ने बैंड में अन्य केविन के साथ अपने नाम को भ्रमित होने से बचाने के लिए अपने पहले नाम को हटा देने का फैसला किया। अगले कुछ महीनों के लिए, बैंड ने सजीव प्रदर्शन करते हुए वापसी की (अभी भी ज्यादातर NYC के आसपास) और संगीत के उन गायन हिस्सों पर काम किया जो उन्होंने लाब्री की नियुक्ति से पहले लिखा था। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स के एक प्रभाग, डेरेक शुलमन और ATCO रिकॉर्ड्स (अब ईस्टवेस्ट), ने ड्रीम थियेटर के साथ, तीन गानों के डेमो के आधार पर एक सात एल्बमों के अनुबंध पर हस्ताक्षर किया (जिसे बाद में ड्रीम थियेटर फैन क्लब के माध्यम से "द ATCO डेमोज़" के रूप में उपलब्ध कराया गया).
ताज़ा सामग्री पर काम करने के लिए उत्सुक, ड्रीम थियेटर ने मई 1994 में स्टूडियो में वापसी की। ड्रीम थियेटर के तीसरे स्टूडियो एल्बम, अवेक को 4 अक्टूबर 1994 को प्रशंसकों के बीच विवाद के दौरान जारी किया गया। एल्बम को मिक्स किये जाने से कुछ ही समय पहले, मूर ने बाकी बैंड से कहा कि वह और अधिक टूर करने का इच्छुक नहीं है और न ही उसकी संगीत की उस शैली में कोई रूचि है जिसे ड्रीम थियेटर प्रस्तुत करता है और इसलिए वह ड्रीम थियेटर को छोड़कर संगीत में अपनी व्यक्तिगत रूचि पर ध्यान केंद्रित करेगा। परिणामस्वरूप, बैंड ने, किसी टूर के बारे में विचार करने से पहले, मूर के बदले किसी और कीबोर्ड वादक को खोजने की जद्दोजहद शुरू की।  इस एल्बम को आलोचकों और प्रशंसकों, दोनों से अच्छी स्वीकार्यता प्राप्त हुई। इस एल्बम को कुछ लोगों ने, मुख्य रूप से गीतों की विषयवस्तु के कारण ड्रीम थियेटर का सबसे स्याह एल्बम माना है और इसके अधिकांश गाने आंतरिक संघर्ष की विवेचना करते हैं। उदाहरण के लिए "द मिरर" मद्यपान की पड़ताल करता है, जिससे उस वक्त पोर्टनॉय उबर रहा था।
ए चेंज ऑफ़ सीज़ंस और फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी (1995-1998)
एक बार फिर खुद को एक नए सदस्य के साथ पाकर, ड्रीम थियेटर ने तुरंत नई सामग्री पर काम शुरू नहीं किया। दुनिया भर के प्रशंसक, इट्सीजैम मेलिंग लिस्ट पर एक हो गए (ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों के बीच संवाद का उस वक्त का सबसे लोकप्रिय तरीका) और बैंड पर "ए चेंज ऑफ़ सीज़ंस" गाने को आधिकारिक तौर पर जारी करने का दबाव डालना शुरू किया। यह 1989 में लिखा गया था और इसे इमेजेज़ एंड वर्ड्स का हिस्सा बनाए जाने की बात थी, लेकिन लगभग 17 मिनट का होने के कारण इसे स्टूडियो में प्रयोग के लिए काफी लंबा समझा गया। हालांकि, बैंड ने इसे कुछ अवसरों पर सजीव रूप से प्रदर्शित किया और साथ ही अगले वर्षों में 1995 तक इस पर संशोधन जारी रहा।
याचिका सफल रही और इस समूह ने, 23 मिनट के गीत को फिर से लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए शेरिनियन के साथ, जिसने इसे अंतिम रूप प्रदान करने में महत्वपूर्ण योगदान दिया था, न्यूयॉर्क में बिअरट्रैक स्टूडियोज़ में प्रवेश किया। "ए चेंज ऑफ़ सीज़ंस" के प्रसार के लिए बैंड ने इसे EP के रूप में, कवर गीतों के संग्रह के साथ जारी किया जिसे उन्होंने अनकवर्ड प्रशंसक क्लब में प्रदर्शन के दौरान सजीव रूप से रिकॉर्ड किया था।
ए चेंज ऑफ़ सीजंस को बढ़ावा देने के लिए कुछ छोटे प्रदर्शनों के बाद, ड्रीम थियेटर ने कुछ महीनों के लिए अंतराल ले लिया। तथापि, व्यस्त रहने के लिए, बैंड ने अपने आधिकारिक प्रशंसक क्लब के माध्यम से एक विशेष क्रिसमस CD जारी की, जिसमें दुर्लभ सजीव प्रदर्शन शामिल थे जिसे बैंड ने अपने प्रारंभिक वर्षों के दौरान रिकॉर्ड किया था। 2005 तक उन्होंने प्रत्येक क्रिसमस पर एक नई CD जारी करना जारी रखा। अंतराल के दौरान ही, बैंड के सदस्यों ने अपने आगामी सहयोगात्मक लेखन सत्र के लिए व्यक्तिगत रचनाएं लिखनी शुरू कीं.
इस बीच, ईस्टवेस्ट में कई परिवर्तन हुए और लेबल के भीतर ड्रीम थियेटर के मुख्य संपर्क को निकाल दिया गया। परिणामस्वरूप, कंपनी की नई टीम को, ईस्टवेस्ट के पूर्व कर्मी के साथ ड्रीम थियेटर के रिश्तों का भान नहीं था और उन्होंने ड्रीम थियेटर पर ऐसा एल्बम लिखने के लिए दबाव डाला जो अधिक सुलभ हो। 1997 के मध्य में, उन्होंने अपना अगला एल्बम लिखने के लिए स्टूडियो में प्रवेश किया। बैंड पर, मुख्यधारा की ध्वनि को अपनाने का दबाव डालने के अलावा, ईस्टवेस्ट ने लेखक/निर्माता डेसमंड चाइल्ड को, पेट्रुकी के "यू और मी" गाने के बोलों को तराशने के लिए काम पर रखा। पूरे बैंड ने गाने के हिसाब से संगीत पर नए सिरे से काम किया और यह एल्बम पर "यू नॉट मी" के रूप में दिखाई दिया, जिसमें एक कोरस शामिल था जो बमुश्किल मूल की याद ताज़ा करता था। चाइल्ड का एल्बम पर एक प्रत्यक्ष प्रभाव पड़ा, जिसके तहत ऐसी रचनाएं उत्पन्न हुईं जो कम जटिल और रेडियो के अधिक अनुकूल थीं।
बैंड ने लगभग दो CD के लायक सामग्री लिखी, जिसमें शामिल था इमेजेज़ एंड वर्ड्स के गीत "मेट्रोपोलिस पार्ट 1: द मिरैकल एंड द स्लीपर" का अनुवर्ती एक 20 मिनट लंबा गीत. बहरहाल, लेबल ने एक डबल एल्बम को जारी करने की अनुमति नहीं दी क्योंकि उसने महसूस किया कि 140 मिनट के रिकॉर्ड को आम जनता हजम नहीं कर पाएगी. जेम्स लाब्री ने भी महसूस किया कि CD को एकल डिस्क होना चाहिए। अप्रयुक्त गानों को बाद में, इट्सीजैम रिकार्ड के रिलीज़ फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी में जारी किया गया.
जो सामग्री विशेष रूप से इस एल्बम में शामिल थी, उसे फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी के रूप में जारी किया गया, जिसे प्रशंसकों की मिश्रित स्वीकार्यता मिली जो बैंड के पूर्व संगीत से अधिक परिचित थे। हालांकि, इस एल्बम में मध्यम प्रगतिशील संगीत था, हौलो इअर्स और "यू नॉट मी" जैसे ट्रैक ने कुछ लोगों को यह मानने के लिए प्रेरित किया कि यह एक नई, मुख्यधारा संगीत वाले ड्रीम थियेटर का आगाज़ है। कुल मिलाकर, यह एल्बम, आलोचनात्मक और व्यावसायिक, दोनों आधार पर निराशाजनक रहा। हालांकि, पोर्टनॉय ने उस वक्त सार्वजनिक रूप से कुछ नहीं कहा, कई साल बाद, 5 इअर्स इन अ लाइवटाइम के लिए 2004 की DVD कमेंट्री में, उन्होंने बताया कि इस अवधि के दौरान वे इतने निराश रहे कि उन्होंने ड्रीम थियेटर को पूरी तरह से भंग करने का मन बना लिया था।
यूरोप में टूरिंग इंटू इन्फिनिटी विश्व दौरे के दौरान, फ्रांस और नीदरलैंड्स में दो शो को, वंस इन अ लाइवटाइम शीर्षक के एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया। इस एल्बम को, 5 इअर्स इन अ लाइवटाइम के वीडियो के समय ही जारी किया गया, जिसमें केविन मूर के बैंड को छोड़ कर जाने के बाद से लेकर फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी के प्रचारक दौरे तक की अवधि को पेश किया गया।
सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी और मेट्रोपोलिस 2000 (1999-2001)
1997 में, मैग्ना कार्टा रिकार्ड के माइक वारने ने पोर्टनॉय को एक एल्बम पर काम करने की खातिर एक प्रगतिशील 'सुपरग्रुप' इकट्ठा करने के लिए आमंत्रित किया, जो ड्रीम थियेटर के सदस्यों के लिए उप-परियोजनाओं की एक लंबी श्रृंखला में पहला बना। गुट में शामिल थे ड्रम पर पोर्टनॉय, गिटार पर पेट्रुकी, बास पर टोनी लेविन और कीबोर्डवादक जॉर्डन रुडेस, जो ड्रेग्स डिक्सी से निकल चुका था। बैंड ने लिक्विड टेंशन एक्सपेरिमेंट नाम ग्रहण किया और एक ऐसे माध्यम के रूप में काम किया जिसके माध्यम से पोर्टनॉय और पेट्रुकी, रुडेस को एक बार फिर ड्रीम थियेटर में शामिल करने के लिए रिझा सकते थे। 1999 में, शेरिनियन की जगह लेते हुए, ड्रीम थियेटर के तीसरे की बोर्ड वादक बनने की पेशकश को उसने स्वीकार कर लिया।
एल्बम को डेविड बोट्रिल द्वारा मिक्स किया गया था, लेकिन उसके कुछ ही मिक्स अंतिम एल्बम में जगह बना सके। अधिकांश हिस्से को केविन शर्ली द्वारा रीमिक्स किया गया था। बाकी के मिक्स को बैंड के आधिकारिक बूटलेग, "द मेकिंग ऑफ़ सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी" में सुना जा सकता है।
एल्बम को रिकॉर्ड करते हुए एक व्यापक विश्व दौरा शुरू हुआ, जो अब तक का उनका सबसे लम्बा दौरा था जो एक वर्ष से अधिक समय तक चला. उनके कार्यक्रमों ने एलबम के नाटकीय पहलू को प्रतिबिंबित किया। उन्होंने सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी एल्बम को, शुरू से लेकर अंत तक पेश किया, जहां मंच के पीछे की दीवार पर एक वीडियो स्क्रीन था जो एल्बम की कहानी को साथ-साथ पेश कर रहा था। एल्बम को इसकी संपूर्णता में पेश करने के अलावा, बैंड ने ड्रीम थियेटर गीतों के एक दूसरे सेट को भी प्रस्तुत किया और साथ ही साथ ड्रीम थियेटर के कुछ कवर और पुरानी सामग्री के कुछ नवीन रूपों को भी बजाया. न्यूयॉर्क शहर के रोज़लैंड बॉलरूम में एक अतिरिक्त विशेष शो के लिए, कहानी के चरित्रों को निभाने के लिए अभिनेताओं को रखा गया और प्रस्तुति के कुछ हिस्सों में प्रदर्शन करने के लिए, एक गिरजाघर गायक-दल को सूचीबद्ध किया गया।
इस शो को, जो उत्तर अमेरिका में दौरे की अंतिम तिथि थी, बैंड के पहले DVD रिलीज़ के लिए रिकॉर्ड किया गया। कई तकनीकी डेरियों के बाद, मेट्रोपोलिस 2000 शीर्षक वाली DVD को 2001 के शुरू में जारी किया गया। फौरन बाद, बैंड ने घोषणा की कि कार्यक्रम के एक ऑडियो संस्करण को पूरे चार घंटे लम्बे सेट-लिस्ट के साथ (जिनमें से अधिकांश को DVD में जगह बचाने के लिए काटा जाएगा), जारी किया जाएगा.
कार्यक्रम के CD संस्करण के कवर पर, जिसका शीर्षक लाइव सीन्स फ्रॉम न्यूयॉर्क था, ड्रीम थियेटर के आरंभिक लोगो को (इमेजेज़ एंड वर्ड्स समय का दिल, जिसे जीसस के पवित्र ह्रदय पर दिखाया गया था) संशोधित करके दिल के बजाय एक सेब चित्रित किया गया (जैसा "बिग एप्पल" में है) और साथ में वर्ल्ड ट्रेड सेंटर वाले न्यूयॉर्क शहर के बाह्य रूप को जिसके ऊपर लौ प्रदीप्त है। एक दुर्भाग्यपूर्ण संयोग में, इस एल्बम को उसी दिन जारी किया गया जिस दिन 11 सितम्बर का हमला हुआ। एल्बम को बैंड द्वारा तुरंत वापस खींच लिया गया और फिर बाद में संशोधित कलाकारी के साथ जारी किया गया।
सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस (2002)
उस पूरी अग्निपरीक्षा को पीछे छोड़ते हुए, ड्रीम थियेटर ने अपने छठे स्टूडियो एलबम को रिकॉर्ड करने के लिए एक बार फिर बिअरट्रैक्स स्टूडियो में प्रवेश किया। उनके द्वारा पहली बार ईस्टवेस्ट से एक डबल एल्बम जारी करने की अनुमति की मांग करने के चार साल बाद, उन्हें अंततः यह मौका सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस के साथ मिला। पहले डिस्क में, 7-13 मिनट तक के लम्बे ट्रैक शामिल थे और दूसरी डिस्क पूरी तरह से 42 मिनट के शीर्षक ट्रैक के लिए समर्पित थी, जो आज की तारीख तक ड्रीम थियेटर द्वारा लिखा गया सबसे लंबा गीत है। उस गीत की उत्पत्ति तब हुई जब रुडेस द्वारा लिखी गई सामग्री सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस का "ओवरचर" खंड बनी और बैंड ने उसमें निहित कुछ अलग धुनों और विचारों को लिया और उसे एक पूर्ण कहानी के अध्यायों में विस्तारित किया।
सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस को प्रेस और आलोचकों द्वारा बहुत अच्छी स्वीकार्यता मिली। अवेक के बाद से ड्रीम थियेटर का यह सबसे ज्यादा प्रचारित एल्बम था और इसने बिलबोर्ड चार्ट पर #46 और बिलबोर्ड इंटरनेट चार्ट पर #1 पर शुभारम्भ किया। अगले डेढ़ वर्ष के दौरान उन्होंने कुछ चुनिन्दा "एल्बम कवर" शो सहित एक विस्तारित सजीव कार्यक्रम के साथ एक बार फिर विश्व का दौरा शुरू किया, (नीचे कवर गीत अनुभाग देखें), जिसमें उन्होंने मेटालिका के मास्टर ऑफ़ पपेट्स और आयरन मेडेन के द नंबर ऑफ़ द बीस्ट को उनकी सम्पूर्णता में प्रस्तुत किया।
ट्रेन ऑफ़ थॉट और लाइव एट बुडोकन (2003-2004)
2003 के दौरान, ड्रीम थियेटर ने एक और एलबम को लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में प्रवेश किया। चूंकि सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी को स्टूडियो में एक साथ लिखा और रिकॉर्ड किया गया था, परिवर्तन की भावना में, बैंड ने एक अलग दृष्टिकोण अपनाते हुए रिकॉर्डिंग से पहले लेखन कार्य के लिए तीन सप्ताह का समय अलग से रखा। एल्बम के लिए रिकॉर्डिंग सत्रों के बीच में, दो अन्य प्रगतिशील मेटल बैंड, क्वींसरिशे और फेट्स वॉर्निंग के साथ एक विशेष दौरे पर उत्तरी अमेरिका जाना हुआ। "इस्केप फ्रॉम द स्टूडियो अमेरिकन टूर", जैसा कि इसे ड्रीम थियेटर की प्रचार सामग्री में उद्धृत किया गया, इसमें क्वींसरिशे और ड्रीम थियेटर ने प्रमुख कार्यक्रम पेश किया जबकि फेट्स वॉर्निंग ने कार्यक्रम में समर्थन कार्यों को निभाया।  प्रत्येक संगीत कार्यक्रम के एक समापन के रूप में, एक विस्तारित दोहराव हुआ करता था जिसमें ड्रीम थियेटर और क्वींसरिशे, दोनों ने एक साथ मंच पर प्रदर्शन किया और अक्सर कवर गाने को बजाया.
दौरे के पूरा होने पर, ड्रीम थियेटर, अपने सातवें एल्बम ट्रेन ऑफ़ थॉट की रिकॉर्डिंग को पूरा करने के लिए स्टूडियो वापस लौटा. उन्होंने एक महान गीत-उन्मुख एल्बम लिखने पर अपना ध्यान केंद्रित किया, इस मानसिकता की प्रेरणा उन्हें पिछले कार्यक्रम के दौरे पर मास्टर ऑफ़ पपेट्स और नंबर ऑफ़ द बीस्ट को पेश करने के दौरान मिली। परिणामस्वरूप, ऐसा लगा कि उन दो एल्बमों की सीधी-सपाट मेटल ध्वनि, ट्रेन ऑफ़ थॉट में प्रवेश कर गई। यह एल्बम महत्वपूर्ण रूप से सफल रहा, लेकिन इसने ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों के एक बड़े हिस्से को  दूर कर दिया जिन्हें पारंपरिक प्रगतिशील रॉक पसंद था, जैसे कि यस या किंग क्रिमसन. इन सबके बावजूद, ऐसा लग रहा था कि इसने ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों को नए क्षेत्रों में विस्तारित किया, जिसमें कई अन्य मेटल प्रशंसक शामिल हुए.
एक और विश्व दौरा शुरू हुआ, जिसके दौरान ड्रीम थियेटर ने उसे प्रमुख रूप से प्रभावित करने वाले यस के लिए समर्थन कार्यों का प्रदर्शन किया। एक मामूली उत्तर अमेरिकी दौरे को इन दो बैंड ने समाप्त किया, जिसके बाद ड्रीम थियेटर ने अपने तथाकथित "एन इवनिंग ड्रीम थियेटर" के साथ अपना विश्व दौरा जारी रखा।
उनका अगला कदम एक और सजीव CD/DVD के मिश्रण को जारी करना था, इस बार इसे, उनके ट्रेन ऑफ़ थॉट विश्व दौरे पर टोक्यो, जापान में प्रसिद्ध निप्पॉन बुडोकन हॉल में रिकॉर्ड किया गया। लाइव एट बुडोकन को 5 अक्टूबर 2004 को जारी किया गया और इसने प्रगतिशील मेटल में ड्रीम थियेटर की प्रतिष्ठा को एक अग्रणी सजीव प्रदर्शन के रूप में आगे बढ़ाया.
ऑक्टावेरिअम और स्कोर (2005-2006)
एक बैंड के रूप में अपनी 20वीं वर्षगांठ का जश्न मनाने के लिए, ड्रीम थियेटर ने 2005 और 2006 में व्यापक दौरे किये, जिसके दौरान उन्होंने गिगानटूर में एक मुख्य कार्यक्रम भी पेश किया। डलास में 2 अगस्त 2005 को एक शो के दौरान, बैंड ने एक दोहराव के रूप में सिमेट्री गेट्स गीत के प्रदर्शन के द्वारा पेंटेरा के मरहूम गिटारवादक डिमेबाग डेरेल को श्रद्धांजलि अर्पित की। इसके अतिरिक्त, रसेल एलेन (सिम्फनी X), बर्टन सी. बेल (फिअर फैक्टरी) और डेव मुस्टेन (मेगाडेथ) के साथी संगीतकारों की अप्रत्याशित उपस्थिति, जो उस गीत के हिस्सों को प्रस्तुत करने के लिए मंच पर बैंड में शामिल हो गए।
ड्रीम थियेटर, बाद में गिगानटूर से चला गया और अपनी स्वयं की संगीत श्रृंखला के साथ आगे बढ़ा. प्रशंसकों के क्लब के लिए, कई कार्यक्रमों को रिकॉर्ड और जारी किया गया। 20वीं वर्षगांठ का दौरा, 1 अप्रैल 2006 को न्यूयॉर्क शहर में रेडियो सिटी म्युज़िक हॉल में शो के साथ संपन्न हुआ। हालांकि इस शो का न्यूनतम संवर्धन किया गया था, टिकट उपलब्ध कराये जाने से कई दिन पहले ही यह बिक चुका था। CD/DVD के लिए रिकॉर्ड किये गए, स्कोर नाम के इस शो को राइनो रिकॉर्ड्स के माध्यम से 29 अगस्त 2006 को जारी किया गया। यह बैंड का पहला संगीत कार्यक्रम था जिसमें एक ऑर्केस्ट्रा साथ में शामिल था ("ऑक्टावेरिअम आर्केस्ट्रा").
सिस्टमेटिक कैओस, ग्रेटेस्ट हिट और कैओस इन मोशन (2007-2008)
ड्रीम थियेटर का अगला एल्बम सिस्टमेटिक कैओस 5 जून 2007 को जारी किया गया। उनका यह रिकॉर्ड एक नए लेबल अटलांटिक रिकार्ड के साथ पहला था, जो रोडरनर रिकार्ड का एक सहायक था। रोडरनर ने एल्बम के प्रचार को काफी बढाया, परिणामस्वरूप सिस्टमेटिक कैओस बिलबोर्ड 200 पर 19वें पायदान पर पहुंच गया। 14 जुलाई को "कॉन्सटैंट मोशन" गीत का एक वीडियो भी जारी किया गया, जो 1997 में हौलो इअर्स के बाद बैंड का पहला म्युज़िक वीडियो था। लिफ्टिंग शैडोज़ नाम की एक अधिकृत पुस्तक को 2007 में जारी किया गया, जिसमें उनके प्रथम बीस साल का विवरण था। इस पुस्तक का नूतन और विस्तृत संस्करण 2009 में आया। सिस्टमेटिक कैओस में आठ ट्रैक शामिल हैं, लेकिन तकनीकी रूप से केवल सात गाने हैं। एल्बम में एक महाकाव्य शामिल है जिसका शीर्षक है "इन द प्रेज़ेंस ऑफ़ एनिमीज़" जो एल्बम में 1 से 8 ट्रैक तक जाता है, "रिपेंटेंस" गीत के साथ पोर्टनॉय की चलने वाली ए.ए. सागा और राजनीतिक प्रकृति का एक गीत, "प्रोफेट्स ऑफ़ वॉर".
2007/2008 का कैओस इन मोशन विश्व दौरा इटली में शुरु हुआ। ड्रीम थियेटर ने 3 जून 2007 को गॉड्स ऑफ़ मेटल समारोह में प्रस्तुति दी। ड्रीम थियेटर, 17 जून 2007 को नीदरलैंड में फील्ड्स ऑफ़ रॉक महोत्सव में भी प्रस्तुत हुआ। उन्होंने अन्य बैंड जैसे मेगाडेथ, कॉर्न, मस्टोडोन और स्लेयर के साथ कई यूरोपीय त्योहारों में भी प्रदर्शन किया, जिसमें शामिल है ब्रिटेन का डाउनलोड महोत्सव और फ्रांस का हेल्फेस्ट समर ओपन फेस्टिवल.
ड्रीम थियेटर, सेन डिएगो, कैलिफोर्निया में 24 जुलाई को उत्तर अमेरिकी लेग ऑफ़ द टूर में प्रदर्शन के लिए लौटे और पेंसिल्वेनिया, फिलाडेल्फिया में 26 अगस्त को समापन किया। उन्होंने रिडेम्पशन और इन्टू एटरनिटी के प्रारम्भ से प्रस्तुति दी। "कैओस इन मोशन" दौरा वर्ष के बाकी समय जारी रहते हुए 2008 तक गया, जिसके तहत कार्यक्रम एशिया, दक्षिण अमेरिका और पहली बार ऑस्ट्रेलिया में पेश किये गए।
1 अप्रैल 2008 को, ग्रेटेस्ट हिट (...एंड 21 अदर प्रेट्टी कूल साँग्स) नाम का एक दो डिस्क वाला संकलन, बैंड द्वारा जारी किया गया। इसका शीर्षक, मज़ाक के तौर पर "पुल मी अंडर" गीत को संदर्भित करता है, जो बैंड का एकमात्र महत्वपूर्ण रेडियो हिट है। इसमें उनके दूसरे एल्बम इमेजेज़ एंड वर्ड्स के तीन रीमिक्स गाने भी शामिल हैं, साथ ही पूर्व में जारी पांच गानों का संपादित संस्करण और सिंगल B-साइड से एक ट्रैक भी है। अधिकांश ग्रेटेस्ट हिट संकलन के विपरीत, ड्रीम थियेटर एल्बम के साथ सक्रिय रूप से जुड़ा हुआ था और उन गीतों को उसने चुना जो उन्हें लगा उनके संगीत कॅरिअर का सबसे बेहतरीन तरीके से प्रतिनिधित्व करता है।
ग्रेटेस्ट हिट के जारी होने के बाद, माइक पोर्टनॉय ने प्रोग्रेसिव नेशन 2008 नाम के एक नए दौरे को आयोजित किया। ड्रीम थियेटर के पिछले दौरों के विपरीत, इस बार उन शहरों में प्रदर्शनों को आयोजित किया गया जहां वे पहले नहीं गए थे (जैसे वैंकूवर, कनाडा) या ऐसे शहरों में जहां उन्होंने कई साल से कोई कार्यक्रम प्रस्तुत नहीं किया था। इमेजेज़ एंड वर्ड्स के जारी होने के बाद से, यह भी पहली बार हुआ कि इस समूह ने छोटे स्थानों और प्रदर्शन हॉल में अपनी प्रस्तुति दी।
इस दौरे के बाद, बैंड ने कैओस इन मोशन 2007-2008 नाम के एक DVD सेट को जारी किया, इसमें उस दौरे के गानों का संकलन किया गया है जिसने उनके 9वें एल्बम को समर्थन दिया। DVD के दो सेट को जारी किया गया। एक, नियमित दो डिस्क वाला सेट था जबकि विशेष संस्करण के सेट में तीन संगीत CD थी जो DVD के साथ ही प्रदान की गई। इसे 30 सितंबर 2008 को जारी किया गया।
ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स और गॉड ऑफ़ वॉर: एंड मेटल EP (2008-वर्तमान)
माइक पोर्टनॉय ने 2 जून 2008 को घोषणा की कि एक नए एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए, बैंड स्टूडियो में प्रवेश करेगा। 7 अक्टूबर 2008 को, ड्रीम थियेटर ने अपने दसवें एल्बम पर काम शुरू किया। ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स शीर्षक वाले इस एल्बम को 23 जून 2009 को जारी किया गया। मानक CD के अलावा, यह एल्बम विनाइल LP पर उपलब्ध है, साथ में एक 3-डिस्क वाली विशेष संस्करण CD भी है जिसमें पूरा एल्बम शामिल है और एल्बम की केवल वादन के मिश्रण वाली एक CD और छह कवर गाने की एक CD है।
1 मई को, माइक पोर्टनॉय ने उनके पॉडकास्ट के लिए नए एल्बम के बारे में मेटल हैमर से बात की और कहा कि जबकि 'द शैटर्ड फोर्ट्रेस', उसके शराब से उबरने की 12 कदम की प्रक्रिया के बारे में गीतों की श्रृंखला में आखिरी है, 'द बेस्ट ऑफ़ टाइम्स' उनके पिता के बारे में एक वाकई भारी व्यक्तिगत विषय है जो एल्बम के निर्माण के दौरान गुज़र गए और कहा कि "वे इसके पूरे निर्माण के दौरान कैंसर से जूझते रहे." बैंड ने एक दूसरे प्रोग्रेसिव नेशन टूर की घोषणा भी की है, जिसमें टूर का पहला कार्यक्रम यूरोप में होना है। ओपेथ और अनएक्स्पेक्टेड ने यूरोप में ड्रीम थियेटर को मंच पर समर्थन प्रदान किया, जबकि ज़प्पा प्लेज़ ज़प्पा और स्केल द समिट ने उत्तर अमेरिकी लेग बजाया और बिगएल्फ ने NA और यूरोप टूर, दोनों जगह प्रस्तुति दी।
22 जून 2009 को माइक पोर्टनॉय ने अपने फोरम पर घोषणा की कि, उत्तरी अमेरिका में प्रोग्रेसिव नेशन 2009 दौरे के लिए प्रस्तुति देने वालों में परिवर्तन किया गया है। पेन ऑफ़ सैल्वेशन और बर्डफिश, ड्रीम थियेटर और ज़प्पा प्लेज़ ज़प्पा के साथ दौरे में जाने में असमर्थ थे, क्योंकि उनके संबंधित रिकार्ड लेबल के भीतर कुछ वित्तीय परेशानियां आ गई थीं। उसने उन दो बैंड की भी घोषणा की जिन्हें उत्तर अमेरिका में प्रोग्रेसिव नेशन 2009 टूर के खाली स्लॉट को भरने के लिए चुना गया था, स्केल द समिट और बिगएल्फ. इस दौरे पर ड्रीम थियेटर ने अक्सर सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस के "सोलिटरी शेल" पर एक विस्तारित जैम प्रदर्शित किया, जिससे यह लंबाई में करीब तेरह मिनट का हो गया। इसी तरह, उन्होंने कैओस इन मोशन टूर के दौरान भी "एक्स्टेंडेड" पर एक विस्तारित जैम किया। इसके अलावा, टोरंटो में अपने शो में, पहला दोहराव, "द कैमरा आई" का एक कवर था, जो इसे रश गाने का तीसरा कवर बनाता है जिसे बैंड ने एक समारोह में प्रस्तुत किया।
1 जुलाई 2009 को, पहले सप्ताह में कुल 40,285 की बिक्री के साथ एल्बम ने बिलबोर्ड के टॉप 200 एल्बम चार्ट पर #6 पर शुभारम्भ किया। 12 नवम्बर 2009 को माइक पोर्टनॉय ने घोषणा की कि ड्रीम थियेटर, एक बिलकुल नया इंस्ट्रूमेंटल ट्रैक को लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए नव वर्ष के तुरंत बाद स्टूडियो में प्रवेश करेगा, जिसे आगामी PS3 गेम गॉड ऑफ़ वॉर III के साउंड ट्रैक में शामिल किया जाएगा. "रॉ डॉग" (Raw Dog) ("War God" का अनाग्राम) शीर्षक के इस इंस्ट्रूमेंटल को रोडरनर रिकार्ड को 8 जनवरी 2010 भेजा गया। यह पहली बार हुआ जब बैंड ने किसी बाहरी परियोजना के एक विशेष ट्रैक लिखा और रिकॉर्ड किया।
दिसंबर 2009 में, अपने ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स टूर के दौरान जब वे ऑस्ट्रेलिया गए, तो ड्रीम थियेटर एक सहायक एक्ट के साथ प्रस्तुत हुआ, पेन ऑफ़ सैल्वेशन, जिसने अपने रिकॉर्ड लेबल के साथ अधिकांश वित्तीय कठिनाइयों हल कर लिया था। मार्च 2010 में, वे बिगएल्फ के साथ दक्षिण अमेरिका का दौरा करेंगे।
17 फ़रवरी 2010 को, एवेंज्ड सेवेनफोल्ड ने कहा कि वे, ड्रीम थियेटर के ड्रमवादक माइक पोर्टनॉय के साथ स्टूडियो में प्रवेश कर चुके हैं, जो रिकॉर्ड के लिए द रेव की जगह ड्रम बजाएगा.
4 मार्च 2010 को, यह घोषणा की गई कि ड्रीम थियेटर, अमेरिका और कनाडा के गर्मी के दौरे के हिस्से के रूप में आयरन मेडेन का समर्थन करेगा।
सजीव प्रस्तुतियां
अपने सम्पूर्ण कैरियर के दौरान, ड्रीम थियेटर की सजीव प्रस्तुतियां धीरे-धीरे अधिक बड़ी, लम्बी और अधिक विविध होती गईं। इस का सबसे स्पष्ट उदाहरण उनकी चक्रीय सेट लिस्ट नीति है। जिसका अर्थ है कि, पोर्टनॉय द्वारा तैयार, हर दौरे की प्रत्येक रात की अपनी सेट लिस्ट होती है, जिसके लिए वह एक जटिल प्रक्रिया अपनाता है जो उसकी विशिष्टता को सुनिश्चित करती है। इसके लिए कई कारकों को ध्यान में रखा जाता था, जैसे पिछले शहरों की सूचियों का ध्यान रखा जाता था, यह सुनिश्चित करने के लिए कि जो लोग एक ही क्षेत्र में ड्रीम थियेटर को कई बार देखते हैं उन्हें एक गाने को दुबारा न सुनना पड़े और यहां तक कि उस सेट लिस्ट पर भी ध्यान दिया जाता है जिसे किसी ख़ास शहर में बैंड ने अपने कार्यक्रम के दौरान अपनाया था ताकि बैंड के उन प्रशंसकों को एकरसता न लगे जो सभी दौरों को देखते हैं।
इसे संभव करने के लिए, बैंड अपने किसी भी प्रदर्शन में अपनी सूचि के अधिकांश हिस्से को प्रस्तुत करने की कोशिश करता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि पोर्टनॉय ने रात के लिए कौन सा कार्यक्रम तय किया है। इस प्रक्रिया में एक जटिल प्रकाश व्यवस्था की भी आवश्यकता होती थी ताकि व्यक्तिगत गीतों पर आधारित पूर्व-विन्यस्त प्रकाश संकेतों को लोड किया जा सके।
ड्रीम थियेटर के दौरों के कुछ उल्लेखनीय भागीदारों में शामिल हैं डीप पर्पल, एमर्सन, लेक एंड पामर, आयरन मेडेन, जो सत्रिअनी, किंग्स X, मरिलियन, मेगाडेथ, इन फ्लेम्स, पेन ऑफ़ साल्वेशन, पोर्क्युपाइन ट्री, ओपेथ, क्वींसरिशे, रिवरसाइड, स्पोक्स बिअर्ड, फिअर फैक्टरी, एंचेंट, सिम्फनी X और यस 2005 में, ड्रीम थियेटर ने गिगनटूर उत्सव के साथ उत्तरी अमेरिका का दौरा किया, जहां उसने मेगाडेथ के साथ कार्यक्रम प्रस्तुत किया और मेगाडेथ और आयरन मेडेन के साथ मंच पर शारीरिक रूप से वादन किया।
सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस के बाद से बैंड के विश्व दौरे को मुख्य रूप से तथाकथित "इवनिंग विथ..." कहा जाता है, जिसमें बैंड एक मध्यांतर के साथ कम से कम तीन घंटे तक प्रदर्शन करता है, जिसमें कोई आरंभिक एक्ट नहीं होता। वह कार्यक्रम जिसे लाइव सीन्स फ्रॉम न्यूयॉर्क के लिए रिकॉर्ड किया गया था, लगभग चार घंटे लम्बा था और जिसके परिणामस्वरूप पोर्टनॉय को कार्यक्रम से पहले विषाक्त खाद्य पदार्थ के सेवन के कारण अस्पताल में भर्ती कराया गया।
ड्रीम थियेटर के कार्यक्रम से हास्य, अनौपचारिक तरीका और आशुरचना की काफी मात्रा जुड़ी हुई है। "ए चेंज ऑफ़ सीज़न" के मध्य में, मेजर लीग बेसबॉल और सिम्प्संस जैसे विषयों से उद्धरण कहना बहुत आम था और रुडेस नियमित रूप से गानों में अपना और अन्य लोगों का एकल खंड संशोधित करते रहते हैं, जिसके तहत वे अक्सर लिक्विड टेंशन इक्स्पेरिमेंट 2 से "व्हेन द वाटर ब्रेक्स" के रैगटाइम खंड को बजाते हैं। वंस इन अ लाइवटाइम में शामिल अधिकांश गानों में अन्य लोगों के स्निपेट्स शामिल थे जैसे लिन्यार्ड स्किन्यार्ड का "फ्री बर्ड" और रिम्सकी-कोर्सकोव का "फ्लाईट ऑफ़ द बम्बलबी". अन्य उद्धरणों में शामिल है, गिगनटूर पर "एंडलेस सैक्रिफाइस" के दौरान "मैरी हैड अ लिटिल लैम्ब", "अंडर अ ग्लास मून" की पंक्तियों के बीच एक कैलिओप प्रेरित अंतराल, पेट्रुकी द्वारा बजाई गई "डोंट क्राई फॉर मी, अर्जेंटीना" की मुख्य धुन जब वे ब्यूनस आयर्स में "थ्रू हर आइज़" आरंभिक एकल बजा रहे थे, इस्तांबुल में एक कॉन्सर्ट में टर्किश मार्च और बैंकॉक, थाईलैंड में एक प्रदर्शन में रश के "अ पैसेज टु बैंकॉक" का आरंभिक रिफ. सबसे हाल के "20th एनिवर्सरी वर्ल्ड टूर" में रुडेस ने यहां तक कि "एंडलेस सैक्रिफाइस" के दौरान एक छोटी "ट्विंकल, ट्विंकल, लिटिल स्टार" थीम भी शामिल की और इस्राएल में एक संगीत कार्यक्रम के दौरान उसने एक स्वतःप्रवर्तित "हवा-नगिला" शुरू किया जिसमें बाद में बैंड के बाकी लोगों ने उसका साथ दिया।
कभी-कभी, दर्शकों में से किसी एक को मंच पर प्रस्तुति देने के लिए यादृच्छिक रूप से बुला लिया जाता है, जिसे लाइव एट बुडोकन DVD में पोर्टनॉय के ड्रम सोलो के दौरान देखा जा सकता है। कई बार "हैप्पी बर्थडे" का तत्काल गायन किया गया जब बैंड के या पूरे दल के किसी एक सदस्य का जन्मदिन टूर की तारीख में पड़ा हो, जिसके तहत सामान्य रूप से व्यक्ति पर जन्मदिन केक फेंका जाता है।
ड्रीम थियेटर के अप्रत्याशित कार्यक्रम संरचना का सबसे अच्छा उदाहरण शायद बैंड में डेरेक शेरिनियन वाले समय के दौरान था। चुनिन्दा कार्यक्रमों में बैंड के सभी सदस्य अपने वाद्ययंत्रों की अदला-बदली कर लेते और एक काल्पनिक बैंड नाईटमेयर सिनेमा के रूप में दोहराव का प्रदर्शन करते. वे आमतौर पर डीप पर्पल के "परफेक्ट स्ट्रेंजर" के कवर का प्रदर्शन करते और एक अवसर पर ऊज़ी ओस्बोर्न के "सुसाइड सोल्यूशन" का. कुछ कार्यक्रमों में, शेरिनियन, पेट्रुकी और पोर्टनॉय "निकी लेमंस एंड द माइग्रेन ब्रदर्स" के नाम के तहत एक साथ मंच पर आते थे। शेरिनियन एक पंख बोआ और नोवेल्टी धूप का चश्मा पहने हुए, पोर्टनॉय और पेट्रुकी के पार्श्वस्वरों के साथ एक पॉप-पंक गीत "आई डोन्ट लाइक यू" प्रस्तुत करते थे। कैओस इन मोशन टूर में, "ट्रायल ऑफ़ टिअर्स" के कई समारोह पहले, पोर्टनॉय और पेट्रुकी अपनी जगह बदल कर वान हेलेन के "इरप्शन" को पेश करते थे।
मुख्य कार्यक्रम प्रस्तुतकर्ता के रूप में ड्रीम थियेटर की सर्वाधिक दर्शकों की संख्या सैंटियागो, चिली में 6 दिसम्बर 2005 को 20,000 थी। ब्राजील के अलावा (जहां वे 1997 और 1998 में गए थे), यह उनके दक्षिण अमेरिकी देशों के पहले दौरे के दौरान की बात है। इस शो को पोर्टनॉय के इट्सीजैम रिकॉर्ड्स के माध्यम से जारी किया गया।
स्कोर और कैओस इन मोशन DVD में, गानों के कुछ भागों में एनीमेशन को शामिल किया गया है, जिसमें बैंड को, कार्टून पात्रों के रूप में संगीत के साथ बजाते हुए दिखाया गया है। स्कोर DVD पर, ऑक्टावेरिअम गाने के दौरान, बैंड को एक अष्टकोणीय आकार के भूलभुलैया में प्रदर्शन करते हुए दिखाया गया है। एनीमेशन के आगे बढ़ने पर जॉर्डन रुडेस, अपनेआप ही सांता क्लॉस में बदल जाता है और जॉन पेट्रुकी को आग लग जाती है। कैओस इन मोशन DVD के "द डार्क इटरनल नाइट" में, बैंड के सदस्य अपने गिटार से आग के गोले दागते हुए, ड्रम की लाठी फेंककर और चिल्लाकर एक राक्षस से युद्ध करते हैं।
2008 में, ड्रीम थियेटर ने, ओपेथ, बिटवीन द बरीड एंड मी और 3 के साथ मिलकर "प्रोग्रेसिव नेशन 08" टूर शुरू किया। यह दौरा माइक पोर्टनॉय के दिमाग की उपज है, जिसने कहा "मैं कई वर्षों से इस तरह का एक पैकेज टूर इकट्ठा करना चाहता था। उन सभी त्योहारों और पैकेज टूर के साथ जो अमेरिका से गुज़रता है, मैं अपने प्रबंधक और एजेंट से आज से करीब 10 साल पहले से कुछ ऐसा करने की बात करता रहा हूं जो हार्ड रॉक और मेटल के अपेक्षाकृत अधिक प्रगतिशील, संगीतकार उन्मुख पक्ष पर जोर देता हो. मैंने तय कर लिया, कि अब बातें बंद करने का समय है और कमर कसकर मैदान में उतर जाना चाहिए."
13 फ़रवरी 2009 को, ड्रीम थियेटर ने अपने प्रोग्रेसिव नेशन 2009 टूर के लिए आधिकारिक प्रस्तुतकर्ताओं की घोषणा की। इस दौरे में मूल रूप से स्वीडिश बैंड बर्डफिश और पेन ऑफ़ साल्वेशन के साथ-साथ ज़प्पा प्लेज़ ज़प्पा को प्रस्तुति देनी थी। 22 जून 2009 को, माइक पोर्टनॉय ने घोषणा की कि पेन ऑफ़ साल्वेशन और बर्डफिश, रिकॉर्ड लेबल की जटिलताओं के कारण प्रोग्रेसिव नेशन 2009 टूर के के उत्तरी अमेरिकी चरण में मौजूद नहीं होंगे। उसी घोषणा में, पोर्टनॉय ने कहा कि स्केल द समिट और बिगएल्फ बैंड, टूर में बर्डफिश और पेन ऑफ़ साल्वेशन की जगह लेंगे. इस परिवर्तन के कारण, बिगएल्फ, प्रोग्रेसिव नेशन 2009 के उत्तर अमेरिकी और यूरोपीय चरणों में शामिल हुआ। इस देरे का उत्तरी अमेरिकी चरण 2009 में पूरे जुलाई और अगस्त के दौरान चलता रहा। 26 मार्च 2009 को, यह घोषणा की गई कि ड्रीम थियेटर, प्रोग्रेसिव नेशन टूर को ओपेथ, बिगएल्फ और अनएक्स्पेक्ट के साथ पहली बार यूरोप ले जाएगा. यह दौरा 2009 के पूरे सितम्बर और अक्टूबर चला.
आयरन मेडेन के जून 2010 को शुरू हो रहे दौरे के लिए, ड्रीम थियेटर शुभारम्भ करेगा।
बूटलेग संस्कृति
माइक पोर्टनॉय ने, अपने कार्यक्रमों के सजीव संस्करणों के साथ ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों के रिश्ते की प्रतिक्रिया में, बूटलेग की एक आधिकारिक श्रृंखला शुरू की। प्रगतिशील मेटल शैली में, ड्रीम थियेटर एक सक्रिय बूटलेग बैंड है। मेजेस्टी के रूप में न्यू यॉर्क में किये गए उनके प्रथम प्रदर्शन से ही, प्रशंसकों ने ड्रीम थियेटर के लगभग हर शो रिकॉर्ड किया है (कभी-कभी एक संगीत कार्यक्रम के तीन या चार संस्करण हैं) और कुछ बहुत ही व्यापक और पेशेवर रिकॉर्डिंग को जारी किया गया है।
हालांकि, बैंड का हर सदस्य, ड्रीम थियेटर के बूटलेग को जारी करने को पसंद नहीं करता है। पोर्टनॉय, सबसे ज्यादा बूटलेग समर्थक सदस्य है, चूंकि उसने अपने बचपन से ही कई बूटलेग एकत्रित किये हैं और अपने तहखाने में ड्रीम थियेटर सम्बंधित अपने खुद का निजी संग्रह रखा है। पेट्रुकी और लाब्री ने लोगों द्वारा अपने संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग करने के खिलाफ आवाज उठाई है। पेट्रुकी को बूटलेग पसंद नहीं है क्योंकि वह चाहता है कि दर्शक मंच पर मौजूद संगीतकारों पर ध्यान केंद्रित करें और न कि अपने रिकॉर्डिंग उपकरण को समायोजित करने पर. दूसरी ओर लाब्री तर्क देते हैं कि, बूटलेगिंग, ड्रीम थियेटर के प्रदर्शनों के स्वामित्व और नियंत्रण को खुद बैंड से दूर करके जनता के हाथों में दे देता है। म्युंग ने बूटलेगिंग के लिए हल्के विरोध का प्रदर्शन किया है, लेकिन कुछ साक्षात्कारों में उसने उल्लेख किया है कि वह इसके लिए विशेष रूप से कोई मुद्दा नहीं बनाना चाहता.
बारे खप
बारे खप में भारत के बिहार राज्य के अन्तर्गत मगध मण्डल के औरंगाबाद जिले का एक गाँव है।
ड्रीम थियेटर
बूटलेग संस्कृति
ड्रीम थियेटर ने, पोर्टनॉय की अध्यक्षता वाले इट्सीजैम रिकॉर्ड्स के माध्यम से बूटलेग, डेमोज़ और अन्य दुर्लभ दृश्यों की आधिकारिक श्रृंखला जारी की है। उनमें ऐसे डेमोज़ शामिल हैं जो आधिकारिक एल्बम से पहले बैंड द्वारा बाहर रखे गए, साथ ही साथ कई सजीव कार्यक्रम, जिनमें उन कार्यक्रमों को भी शामिल किया गया है जिसमें बैंड ने किसी विशेष एल्बम को प्रस्तुत किया। शामिल किये गए एल्बमों में शामिल हैं द डार्क साइड ऑफ़ द मून, मेड इन जापान, मास्टर ऑफ़ पपेट्स और नंबर ऑफ़ द बीस्ट.
कवर गाने
ड्रीम थियेटर को अपने पूरे कैरियर में अन्य कलाकारों के गानों को कवर करने के लिए जाना जाता है। उन्होंने इस अभ्यास को सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस के प्रचार दौरे के दौरान एक नए स्तर पर पहुंचाया. तीन विशेष कार्यक्रमों में जो बार्सिलोना, शिकागो और न्यूयॉर्क शहर में हुए, उन्होंने, ड्रीम थियेटर की सामग्री के एक पूर्ण सेट के बाद मेटालिका के मास्टर ऑफ़ पपेट्स एल्बम को सम्पूर्ण रूप में प्रस्तुत किया। यह प्रशंसकों के लिए एक आश्चर्य था, क्योंकि वहां ऐसा कुछ होने का कोई संकेत नहीं था, सिर्फ इतनी घोषणा की गई थी कि प्रत्येक शहर में दो रातों के कार्यक्रम में कुछ "अत्यंत विशेष" होगा। इस परंपरा की पृष्ठभूमि को माइक पोर्टनॉय के पसंदीदा बैंड फिश में देखा जा सकता है, जिन्होंने अन्य कलाकारों के सम्पूर्ण एल्बम के "संगीत परिधान" को प्रस्तुत करना शुरू किया था, जो 1994 में शुरू हो कर प्रत्येक हैलोवीन को होता था।
पोर्टनॉय ने कार्यक्रम की एक श्रृंखला में प्रथम के रूप में इस "एल्बम कवर" को तैयार किया जिसे उन बैंड के प्रति श्रद्धांजलि के रूप में बजाना था जो ड्रीम थियेटर के निर्माण और विकास में प्रभावशाली रहे थे। कवर किये गए सेट ने उस समारोह में भाग लेने वाले कई प्रशंसकों को विभाजित कर दिया, जहां कुछ लोगों का कहना था कि ड्रीम थियेटर के कार्यक्रम में मूल संगीत का आनंद लेने गए थे न कि किसी अन्य कलाकार की रचना सुनने. हालांकि दूसरों का कहना था कि यह एक बोनस था न कि ड्रीम थियेटर के एक सामान्य कॉन्सर्ट का एक प्रतिस्थापन, क्योंकि एक साधारण कार्यक्रम एक रात पहले पेश किया जा चुका है।