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महाभारत भाग १७
कीचक वध तथा कौरवो की पराजय
के देवदत्त शंख की ध्वनि रणभूमि में गूँज उठी। उस विशिष्ट ध्वनि को सुनकर दुर्योधन भीष्म से बोला, “पितामह! यह तो अर्जुन के देवदत्त शंख की ध्वनि है, अभी तो पाण्डवों का अज्ञातवास समाप्त नहीं हुआ है। अर्जुन ने स्वयं को प्रकट कर दिया इसलिये अब पाण्डवों को पुनः बारह वर्ष का वनवास और एक वर्ष का अज्ञातवास भोगना होगा।” दुर्योधन के वचन सुनकर भीष्म पितामह ने कहा, “दुर्योधन! कदाचित तुम्हें ज्ञात नहीं है कि पाण्डव काल की गति जानने वाले हैं, बिना अवधि पूरी किये अर्जुन कभी सामने नहीं आ सकता। मैंने भी गणना कर लिया है कि पाण्डवों के अज्ञातवास की अवधि पूर्ण हो चुकी है।” दुर्योधन एक दीर्घ निःश्‍वास छोड़ते हुये बोला, “अब जब अर्जुन का आना निश्‍चित हो चुका है तो पितामह! हमें शीघ्र ही व्यूह रचना कर लेना चाहिये।” इस पर भीष्म ने कहा, “वत्स! तुम एक तिहाई सेना लेकर गौओं के साथ विदा हो जाओ। शेष सेना को साथ लेकर हम लोग यहाँ पर अर्जुन से युद्ध करेंगे।” भीष्म पितामह के परामर्श के अनुसार दुर्योधन गौओं को लेकर एक तिहाई सेना के साथ हस्तिनापुर की ओर चल पड़ा। यह देखकर कि दुर्योधन रणभूमि से लौटकर जा रहा है अर्जुन ने अपना रथ दुर्योधन के पीछे दौड़ा दिया और भागते हुये दुर्योधन को मार्ग में ही घेरकर अपने असंख्य बाणों से उसे व्याकुल कर दिया। अर्जुन के बाणों से दुर्योधन के सैनिकों के पैर उखड़ गये और वे पीठ दिखा कर भाग गये। सारी गौएँ भी रम्भाती हुईं विराट नगर की और भाग निकलीं। दुर्योधन को अर्जुन के बाणों से घिरा देखकर कर्ण, द्रोण, भीष्म आदि सभी वीर उसकी रक्षा के लिय दौड़ पड़े। कर्ण को सामने देख कर अर्जुन के क्रोध का पारावार न रहा। उन्होंने कर्ण पर इतने बाण बरसाये कि उसके रथ, घोड़े, सारथी सभी नष्ट भ्रष्ट हो गये और कर्ण भी मैदान छोड़ कर भाग गया। कर्ण के चले जाने पर भीष्म और द्रोण एक साथ अर्जुन पर बाण छोड़ने लगे किन्तु अर्जुन अपने बाणों से बीच में ही उनके बाणों के टुकड़े-टुकड़े कर देते थे। अन्ततः अर्जुन के बाणों से व्याकुल होकर सारे कौरव मैदान छोड़ कर भाग गये। कौरवों के इस प्रकार भाग जाने पर अर्जुन भी विजयशंख बजाते हुये विराट नगर लौट आये।
स्रोत
सुखसागर के सौजन्य से
ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल
'ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (अंग्रेज़ीः E.T. the Extra-Terrestrial') स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा निर्मित और निर्देशित, और मेलिसा मैथिसन द्वारा लिखित एक 1982 की अमेरिकी विज्ञान कथा फिल्म है। यह इलियट की कहानी बताता है, एक लड़का जो एक अलौकिक से दोस्ती करता है, जिसे ई.टी. कहा जाता है, जो पृथ्वी पर फंसा हुआ है। फिल्म में डी वालेस, हेनरी थॉमस, पीटर कोयोट, रॉबर्ट मैकनॉटन और ड्रू बैरीमोर हैं।
कहानी
कैलिफ़ोर्निया के जंगल में नमूने इकट्ठा करने के लिए एलियन वनस्पति विज्ञानी रात में गुप्त रूप से पृथ्वी की यात्रा करते हैं। एलियंस में से एक समूह से अलग हो जाता है, दूर शहर की रोशनी से मोहित हो जाता है, और अमेरिकी सरकारी वाहनों के आगमन से चौंक जाता है, जो प्राणी का पीछा करते हैं। अन्य एलियंस पृथ्वी पर प्राणी को छोड़कर चले जाते हैं। सैन फर्नांडो घाटी में पास के एक पड़ोस में, दस वर्षीय इलियट के संदेह को जगाया जाता है जब वह एक बेसबॉल को टूल शेड में पिच करता है, और गेंद को वापस फेंक दिया जाता है। उस रात बाद में, इलियट एक टॉर्च के साथ लौटता है और कॉर्नस्टॉक्स के बीच प्राणी की खोज करता है। प्राणी चीखता है और दृश्य से भाग जाता है।
अपने परिवार के अविश्वास के बावजूद, इलियट अपने घर में एलियन को लुभाने के लिए कैंडी का एक निशान छोड़ देता है। सोने से पहले, उसे पता चलता है कि एलियन उसकी हरकतों की नकल कर रहा है। अगली सुबह वह स्कूल से घर पर रहने और उसके साथ खेलने के लिए बीमारी का बहाना करता है। इलियट एलियन के विचारों और भावनाओं को "महसूस" कर सकता है, जब एलियन गलती से एक छाता खोलता है, उसे चौंकाता है और साथ ही इलियट कई कमरे दूर। उस दिन बाद में, इलियट ने माइकल और पांच वर्षीय गर्टी को एलियन से मिलवाया, और उसे अपनी मां मैरी से छुपाए रखने का फैसला किया। उससे पूछते हुए कि वह कहाँ से है, वह कई गेंदों को उठाकर, अपनी ग्रह प्रणाली का प्रतिनिधित्व करके और मृत फूलों को पुनर्जीवित करके अपनी शक्तियों का प्रदर्शन करता है। वह इलियट की उंगली पर एक मामूली कट पर, अपनी चमकती हुई उंगलियों के माध्यम से अपनी उपचार शक्ति का प्रदर्शन करता है।
अगले दिन स्कूल में, इलियट को एलियन के साथ एक मजबूत सहानुभूति का अनुभव करना शुरू हो जाता है, जिसमें नशे के लक्षण प्रदर्शित करना (क्योंकि एलियन अपने घर पर है, बीयर पी रहा है और टेलीविजन देख रहा है), और अपनी जीव विज्ञान कक्षा में मेंढकों को मुक्त करना शामिल है। विदेशी टीवी पर चुप मैन में जॉन वेन चुंबन मॉरीन ओ'हारा देखता है के रूप में, इलियट महिला वह एक ही तरीके से पसंद करता है और प्राचार्य के कार्यालय को भेजा जाता है चूम लेती है।
एलियन खुद को "ईटी" कहता है।, एक कॉमिक स्ट्रिप पढ़कर, जहां फंसे हुए बक रोजर्स, एक अस्थायी संचार उपकरण बनाकर मदद के लिए पुकारते हैं, इसे स्वयं आज़माने के लिए प्रेरित होते हैं। ई.टी. स्पीक एंड स्पेल का उपयोग करके "होम फोन" के लिए एक उपकरण बनाने में इलियट की मदद मिलती है। माइकल ने नोटिस किया कि ईटी का स्वास्थ्य गिर रहा है और इलियट खुद को "हम" के रूप में संदर्भित कर रहा है।
हैलोवीन की रात, माइकल और इलियट ने ई.टी. उसे बाहर निकालने के लिए एक भूत के रूप में। इलियट और ई.टी. जंगल के माध्यम से सिर, जहां वे सफलतापूर्वक घर बुलाते हैं। अगले दिन, इलियट मैदान में उठता है, ई.टी. गया हुआ। इलियट अपने चिंतित परिवार के पास घर लौटता है। माइकल ई.टी. को खोजता है और पाता है। एक पुलिया के बगल में मर रहा है। वह ई.टी. इलियट का घर, जो भी मर रहा है। मैरी भयभीत हो जाती है जब उसे अपने बेटे की बीमारी और मरने वाले विदेशी का पता चलता है, जैसे "कीज़" के नेतृत्व में अंतरिक्ष यात्री सूट पहने सरकारी एजेंटों का एक समूह घर पर हमला करता है।
परिवार के परिवार के पास घर है। बाहरी ई.टी. खोजता है और पाता है। एक पुलिया के बगल में। वह ई.टी. घर का घर, जो भी मर रहा है। सुरक्षित होने के लिए सुरक्षित होने के साथ ही वे सुरक्षित होने के लिए सुरक्षित होते हैं।
जैसे ही इलियट ठीक हो जाता है, वैज्ञानिक पहले उसे उसके परिवार में वापस लाते हैं, लेकिन फिर कीज़ उसे ईटी के साथ अकेला छोड़ देता है। इलियट एक अश्रुपूर्ण अलविदा कहता है, यह कहते हुए कि वह केस बंद करने से पहले उससे प्यार करता है। ईटी के दिल की रोशनी चमकने लगती है, और इलियट ने नोटिस किया कि गुलदाउदी एक बार फिर से जीवन में आ रही है और मामला खोलती है। ई.टी. फिर से जीवित हो जाता है और इलियट को बताता है कि उसके लोग लौट रहे हैं। इलियट और माइकल ने उस वैन को चुरा लिया जिसे ई.टी. में लाद दिया गया था और एक पीछा शुरू हुआ, माइकल के दोस्तों ने उन्हें साइकिल पर शामिल किया, अधिकारियों से बचने के लिए। अचानक एक पुलिस रोडब्लॉक का सामना करना पड़ रहा है, ई.टी. उन्हें हवा में और जंगल की ओर उठाने के लिए अपने टेलीकिनेसिस का उपयोग करके भागने में मदद करता है, जैसा कि उसने पहले इलियट के लिए किया था।
अंतरिक्ष यान के पास खड़े होकर, घर लौटने की तैयारी करते हुए ईटी का दिल चमक उठा। मैरी, गर्टी और कीज़ दिखाई देती हैं। ई.टी. माइकल और गर्टी को अलविदा कहती है, क्योंकि वह उसे वह फूल भेंट करती है जिसे उसने पुनर्जीवित किया था। अंतरिक्ष यान पर चढ़ने से पहले, वह इलियट को गले लगाता है और इलियट के माथे पर अपनी चमकती हुई उंगली की ओर इशारा करते हुए उससे कहता है, "मैं यहीं रहूंगा"। वह गुलदाउदी उठाता है और अंतरिक्ष यान पर चढ़ता है। जैसा कि अन्य लोग इसे उड़ान भरते हुए देखते हैं, अंतरिक्ष यान आकाश में एक इंद्रधनुष छोड़ता है।
संगीत
लंबे समय तक स्पीलबर्ग के सहयोगी जॉन विलियम्स, जिन्होंने फिल्म के संगीत स्कोर की रचना की, ने एक ऐसे अजीब दिखने वाले प्राणी के लिए सहानुभूति पैदा करने की चुनौती का वर्णन किया। अपने पिछले सहयोगों की तरह, स्पीलबर्ग को विलियम्स द्वारा रचित प्रत्येक विषय पसंद आया और इसमें शामिल था। स्पीलबर्ग को अंतिम पीछा करने के लिए संगीत इतना पसंद आया कि उन्होंने इसके अनुरूप अनुक्रम को संपादित किया। विलियम्स ने एक आधुनिकतावादी दृष्टिकोण अपनाया, विशेष रूप से उनके बहुपत्नीत्व के उपयोग के साथ, जो एक साथ बजाए जाने वाली दो अलग-अलग कुंजियों की ध्वनि को संदर्भित करता है। लिडियन मोड का उपयोग पॉलीटोनल तरीके से भी किया जा सकता है। विलियम्स ने एक रहस्यवादी, स्वप्न-समान और वीर गुण को व्यक्त करने के लिए बहुपत्नीत्व और लिडियन विधा को संयुक्त किया। उनका विषय- वीणा, पियानो, सेलेस्टा, और अन्य कीबोर्ड जैसे रंगीन वाद्ययंत्रों पर जोर देने के साथ-साथ टक्कर-ई.टी. के बच्चों की तरह प्रकृति और उसकी "मशीन" का सुझाव देता है।
रोचक तथ्य / साहित्यिक चोरी के आरोप
ऐसे आरोप थे कि फिल्म को भारतीय निर्देशक सत्यजीत रे द्वारा 1967 की स्क्रिप्ट, द एलियन से चुराया गया था। उन्होंने कहा, "ई.टी. संभव नहीं होता, जब मेरी द एलियन की स्क्रिप्ट संयुक्त राज्य भर में मिमियोग्राफ की गई प्रतियों में उपलब्ध होती।" स्पीलबर्ग ने इस दावे का खंडन करते हुए कहा, "मैं हाई स्कूल में एक बच्चा था जब उनकी पटकथा हॉलीवुड में प्रसारित हो रही थी।" स्पीलबर्ग के दोस्त, निर्देशक मार्टिन स्कॉर्सेस ने भी आरोप लगाया है कि फिल्म रे की पटकथा से प्रभावित थी। स्टार वीकेंड मैगज़ीन ने स्पीलबर्ग के दावे का खंडन किया, यह इंगित करते हुए कि उन्होंने 1965 में हाई स्कूल से स्नातक किया था और 1969 में हॉलीवुड में एक निर्देशक के रूप में अपना करियर शुरू किया था। टाइम्स ऑफ इंडिया ने नोट किया कि ई.टी. और तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) में द एलियन के साथ "उल्लेखनीय समानताएं" थीं। इन समानताओं में एलियन की भौतिक प्रकृति शामिल है। अपनी पटकथा में, जिसे रे ने पूरी तरह से अंग्रेजी में लिखा था, उन्होंने एलियन को "एक सूक्ति और एक भूखे शरणार्थी बच्चे के बीच एक क्रॉस: बड़ा सिर, नुकीले अंग, एक दुबला धड़" के रूप में वर्णित किया। क्या यह नर या मादा या नपुंसक है? हम नहीं जानते। इसका रूप मूल रूप से जो बताता है वह एक प्रकार की ईथर मासूमियत है, और इसके साथ बड़ी बुराई या महान शक्ति को जोड़ना मुश्किल है; फिर भी एक बीमार मानव बच्चे के सदृश होने के कारण एक अजीब सी अनुभूति होती है।"
रे को सबसे पहले ई.टी. एक मित्र से, ब्रिटिश विज्ञान कथा लेखक आर्थर सी. क्लार्क, जो द एलियन से परिचित थे और मानते थे कि यह ई.टी. द्वारा चोरी किया गया था, क्लार्क ने रे को बुलाया और उन्हें ई.टी. ऐसी कोई कानूनी कार्यवाही नहीं की गई, क्योंकि रे खुद को स्पीलबर्ग के खिलाफ "प्रतिशोधी" मानसिकता के रूप में नहीं दिखाना चाहते थे और उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने "अच्छी फिल्में बनाई हैं और वह एक अच्छे निर्देशक हैं।"
1984 में, एक संघीय अपील अदालत ने नाटककार लिसा लिचफील्ड के खिलाफ फैसला सुनाया, जिन्होंने $750 मिलियन के लिए स्पीलबर्ग पर मुकदमा दायर किया, यह दावा करते हुए कि उन्होंने ई.टी. अदालत ने कहा, "कोई भी उचित जूरी यह निष्कर्ष नहीं निकाल सकती है कि लोकी और ईटी अपने विचारों और अभिव्यक्ति में काफी समान थे। साजिश में कोई भी समानता केवल सामान्य स्तर पर मौजूद है जिसके लिए (सुश्री लिचफील्ड) कॉपीराइट सुरक्षा का दावा नहीं कर सकती है। "
उन्नत वीडियो कोडन
H.264/MPEG-4 पार्ट 10 या AVC (उन्नत वीडियो कोडन) वीडियो संपीड़न के लिए मानक है और वर्तमान में रिकॉर्डिंग, संपीड़न और हाई डेफिनिशन वीडियो के वितरण के लिए सबसे सामान्य रूप से इस प्रारूप का इस्तेमाल किया जाता है। इस मानक के पहले संस्करण के अंतिम मसौदा कार्य को मई 2003 में पूरा किया गया।
H.264/MPEG-4 AVC एक ब्लॉक-उन्मुख गति-प्रतिफल-आधारित कोडेक मानक है जो कि आईटीयू-टी वीडियो कोडिंग एक्सपर्ट्स ग्रुप (VCEG) के साथ आईएसओ/आईईसी मूविंग पिक्चर एक्सपर्ट्स ग्रुप (MPEG) द्वारा विकसित किया गया है। यह एक साझेदारी प्रयास से उत्पन्न उत्पाद था जिसे जोइंट वीडियो टीम (JVT) के रूप में जाना जाता है। आईटीयू-टी H.264 मानक और आईएसओ/आईईसी MPEG-4 AVC मानक (औपचारिक रूप से, आईएसओ/आईईसी 14496-10 - MPEG-4 भाग 10, उन्नत वीडियो कोडन) को संयुक्त रूप से बनाए रखा गया है इसीलिए उनके पास समरूप तकनीकी सामग्री है।
शायद H.264 को मुख्य रूप से ब्लू-रे डिस्क के लिए एक मानक कोडेक के रूप में जाना जाता है; सभी ब्लू-रे प्लेयर में H.264 को डिकोड करने में सक्षमता होनी चाहिए। साथ ही व्यापक रूप से इसका इस्तेमाल स्ट्रीमिंग इंटरनेट स्रोतों द्वारा किया जाता है जैसे वीमियो (Vimeo), यूट्यूब (Youtube) और आईट्यूंस स्टोर (iTunes Store) से विडिओ, वेब सॉफ्टवेयर जैसे एडोब प्लेयर फ्लेश और माइक्रोसॉफ्ट सिल्वरलाइट, डीवीबी और एसबीटीवीडी, प्रत्यक्ष-प्रसारण सेटेलाइट टेलीविजन सेवाएं, केबल टेलीविजन सेवाएं और रिएल टाइम वीडियो काँफ्रेंसिंग के लिए प्रसारण सेवा.
संक्षिप्त विवरण
H.264/AVC परियोजना का आशय पिछले मानक (उदाहरण; MPEG-2, H.263, या MPEG-4 Part 2 का आधा या कम बिट दर) की तुलना में मूलतः निम्न बिट दर पर अच्छी गुणवत्ता के वीडियो प्रदान करने में सक्षम मानक का निर्माण करना था, साथ ही उसके डिजाइन की जटिलता को अधिक बढ़ाए बिना निर्माण करना था ताकि यह अव्यवहारिक या लागू करने के लिए अत्यधिक महंगा न हो जाए. एक अतिरिक्त लक्ष्य यह था कि एक व्यापक प्रकार के नेटवर्क और प्रणाली पर एक विस्तृत प्रकार के अप्लीकेशन को लागू करने के लिए पर्याप्त लचीलापन प्रदान करने की स्वीकृति देना था जिसमें निम्न और उच्च बिट दर, निम्न और उच्च रिजुलुशन वीडियो, प्रसारण, डीवीडी भंडारण, RTP/IP पैकेट नेटवर्क और आईटीयू-टी मल्टीमीडिया टेलीफोनी प्रणालियां शामिल हैं।
H.264 मानक को "मानकों के परिवार" के रूप में देखा जा सकता है, जो सदस्यों की प्रोफाइल के नीचे वर्णित है। एक विशिष्ट विकोडक कम से कम एक डीकोड करता है, लेकिन सभी प्रोफाइल जरूरी नहीं है। विकोडक विनिर्देशन जिस प्रोफाइल का वर्णन करता है उसे डिकोड किया जा सकता है।
यह H.264 नाम आईटीयू-टी नामकरण परंपरा का अनुकरण करता है जहा मानक VCEG वीडियो कोडन मानक के H.26x का सदस्य होता है; MPEG-4 AVC नाम, आईएसओ/आईईसी एमपीईजी में नामकरण परम्परा से संबंधित है जहां मानक आईएसओ/आईईसी 14496 का भाग 10 है जो की MPEG-4 के रूप में मानकों का सूट है। इस मानक को संयुक्त रूप से VCEG और एमपीईजी की भागीदारी में विकसित किया गया था, VCEG परियोजना के रूप में आईटीयू-टी में प्रारम्भिक विकास कार्य के बाद परियोजना को H.26L कहा गया। साधारण विरासत पर जोर देने के लिए इसे सामान्य तौर पर इसे H.264/AVC, AVC/H.264, H.264/MPEG-4 AVC, या MPEG-4/H.264 AVC जैसे नामों के साथ मानक का उल्लेख किया गया। कभी-कभी, इसे संयुक्त वीडियो टीम (JVT) संगठन के सन्दर्भ में JVT कोडेक के रूप में भी सन्दर्भित किया जाता है जिसने इसे विकसित किया था। (इस तरह की भागीदारी और कई नामकरण असामान्य नहीं है। उदाहरण के लिए, वीडियो कोडेक मानक MPEG-2 के रूप में ज्ञात है और यह भी एमपीईजी और आईटीयू-टी के बीच साझेदारी से बना है, जहां MPEG-2, वीडियो H.262 के रूप में आईटीयू-टी समुदाय के लिए जाना जाता है। ) कुछ सॉफ्टवेयर प्रोग्राम (जैसे VLC मीडिया प्लेयर) AVC1 के रूप में आंतरिक तरीके से मानक की पहचान करता है।
H.264/AVC के पहले संस्करण के मानकीकरण को मई 2003 में पूरा किया गया। मूल मानक का विस्तार करने के लिए प्रथम परियोजना में, उस समय JVT ने जो विकास किया था उसे फिडेलिटी रेंज एक्सटेंशन (FRExt) कहा गया था। इस एक्सटेंशन ने उच्च गुणवत्ता वीडियो को सक्षम किया जो कि गहराई सहित नमूना बिट के वृद्धि में समर्थन और उच्चतम-रेजुलुशन कलर सूचना के द्वारा कोडन किया जिसमें नमूना-चयन संरचना शामिल था जिसे Y'CbCr 4:2:2 (=YUV 4:2:2) और Y'CbCr 4:4:4 के रूप में जाना जाता है। कई अन्य सुविधाएं को भी फिडलिटी रेंज एक्सटेंशन परियोजना में शामिल किया गया था जैसे 4×4 और 8×8 पूर्णांक बदलाव के बीच अनुकूली स्विचन, एनकोडर-निर्दिष्ट अवधारणात्मक-आधारित परिमाणीकरण भार मेट्रिसेस, दोषरहित कुशल अंतर-चित्र कोडन और अतिरिक्त रंग का समर्थन. फिडेलिटी रेंज एक्सटेंशन पर डिजाइन का काम जुलाई 2004 में पूरा हुआ था और उन पर ड्राफ्टिंग कार्य को सितंबर 2004 में पूरा किया गया।
बाद में मानक के आगे के विस्तार में व्यावसायिक अनुप्रयोगों के लिए मुख्य रूप से पांच अन्य नई प्रोफाइल को जोड़ना, विस्तारित-सरगम रंग स्पेस समर्थन को जोड़ना, अतिरिक्त पहलू अनुपात संकेतकों को परिभाषित करना, "पूरक जानकारी वृद्धि" (बाद में फिल्टर संकेत और टोन मेपिंग) के दो अतिरिक्त प्रकारों की व्याख्या और पूर्व के FRExt प्रोफाइल को अनुचित ठहराना जो कि उद्योग प्रतिक्रिया को सूचित करती है कि एक अलग तरह से डिजाइन होना चाहिए, शामिल है।
मानक में जुड़ा एक और प्रमुख विशेषता स्केलेबल वीडियो कोडिंग (SVC) था। H.264/AVC के एनैक्स जी में निर्दिष्ट SVC बिटस्ट्रीम के निर्माण की अनुमति देती है जिसमें सब-बिटस्ट्रीम शामिल होते हैं और वह भी मानक के लिए अनुरूप होता है, ऐसे एक बिटस्ट्रीम को "आधार परत" के रूप में जाना जाता है जिसे एक H.264/AVC द्वारा डिकोड किया जा सकता है और यह SVC को सपोर्ट नहीं करती है। कालिक बिटस्ट्रीम मापनियता, याने लघु कालिक के साथ सब-बिटस्ट्रीम की उपस्थिति बिटस्ट्रीम की तुलना में नमूना दर, जब सब-बिटस्ट्रीम उप्पन्न होते हैं बिटस्ट्रीम से सम्पूर्ण एक्सेस इकाई को निकाल दिया जाता है। इस मामले में, बिटस्ट्रीम में उच्च स्तर के वाक्यविन्यास और अंतर भविष्यात्मक सन्दर्भ तस्वीरों को तदनुसार निर्माण किया जाता है। स्थानिक और गुणवत्ता मापनीकरण के लिए अर्थात निम्न स्थानिक रिजुलुशन या बिटस्ट्रीम की तुलना में गुणवत्ता के साथ सब-बिटस्ट्रीम की उपस्थिति, सब-बिटस्ट्रीम उत्पन्न होते हैं बिटस्ट्रीम से एनएएल (नेटवर्क एब्स्रैक्शन लेयर) को निकाल दिया जाता है। इस मामले में, अंतर-परत प्रेडिक्शन, यानी, निम्न स्थानिक रेजुलुशन या गुणवत्ता सिग्नल के डेटा द्वारा उच्च स्थानिक रेजुलुशन या गुणवत्ता सिग्नल के प्रेडिक्शन, आम तौर पर कुशल कोडन के लिए प्रयोग किया जाता है। स्केलेबल वीडियो कोडिंग एक्सटेंशन को नवंबर 2007 में पूरा किया गया।
मानक में जुड़ी अगली प्रमुख विशेषता मल्टीव्यू वीडियो कोडिंग (MVC) था। H.264/AVC के एनैक्स एच में विनिर्दिष्ट, MVC बिटस्ट्रीम के निर्माण को सक्षम बनाता है जो कि एक वीडियो दृश्य के एक से अधिक दृश्य का प्रतिनिधित्व किया। इस कार्यशीलता के एक महत्वपूर्ण उदाहरण स्टिरियोस्कोपिक 3D वीडियो कोडन है। MVC कार्य में दो प्रोफाइल को विकसित किए गए हैं: मल्टीव्यू हाई प्रोफाइल, मनमाना संख्या में दृ्श्यों को सपोर्ट करते हैं और स्टीरियो हाई प्रोफाइल का डिजाइन विशिष्ट रूप से दो-दृश्य स्टीरियोस्कोपिक वीडियो के लिए किया गया है। मल्टीव्यू वीडियो कोडिंग एक्सटेंशन को नवंबर 2009 में पूरा किया गया।
मानकीकरण समिति और इतिहास
1998 के शुरू में वीडियो कोडिंग विशेषज्ञ समूह (VCEG - आईटीयू-टी SG16 Q.6) H.26L नामक एक परियोजना के प्रस्ताव को जारी किया और अनुप्रयोगों के विविध प्रकार के लिए कोई अन्य मौजूदा वीडियो कोडिंग मानक की तुलना में इसके कोडिंग कुशलता को दोहरा (जिसका अर्थ था दिए गए फिडलिटी स्तर के बिट दर को आधा करना आवश्यक है) करने का उद्देश्य रखा। VCEG की अध्यक्षता गैरी सुलिवान ने की थी (माइक्रोसॉफ्ट, पूर्व PictureTel संयुक्त राज्य अमेरिका) नए मानक के लिए पहला मसौदा के डिजाइन को अगस्त 1999 में अपनाया गया था। 2000 में, थॉमस वेगेंड (हेनरिक हर्ट्ज संस्थान, जर्मनी) VCEG के उपाध्यक्ष बने। दिसंबर 2001 में VCEG और मूविंग पिक्चर एक्सपर्ट्स ग्रुप (MPEG-आईएसओ/आईईसी JTC1/SC 29/WG 11) ने वीडियो कोडिंग मानक को तय करने वाले एक चार्टर के साथ एक संयुक्त वीडियो दल (JVT) का गठन किया। विनिर्देशन का औपचारिक अनुमोदन मार्च 2003 में हुआ। यह JVT की अध्यक्षता गैरी सुलेवान, थॉमस वेगेंड और अजय लूथरा (मोटोरोला, यूएस) द्वारा किया गया था (है). जून 2004 में, फिडेलिटी रेंज एक्सटेंशन (FRExt) परियोजना को अंतिम रूप दिया गया था। जनवरी 2005 से नवंबर 2007 तक JVT स्केलेबल वीडियो कोडिंग (SVC) कहे जाने वाले एक एनेक्स (जी) के द्वारा मापनीकरण की ओर H.264/AVC के एक्सटेंशन पर कार्य करती थी। JVT प्रबंधन टीम को जेंस-रेनर ओम (आकिन विश्वविद्यालय, जर्मनी) द्वारा विस्तारित था। जुलाई 2006 से नवम्बर 2009 तक JVT ने (मल्टीव्यू वीडियो कोडिंग (MVC) पर कार्य किया, जो कि मुक्त व्यूप्वोइंट टेलीविजन और 3डी टेलीविजन की दिशा में H.264/AVC. का विस्तार है। उस कार्य में मानक के दो नए प्रोफाइल का विकास शामिल है: मल्टीव्यू हाई प्रोफाइल और स्टीरियो हाई प्रोफाइल.
अनुप्रयोग
H.264 वीडियो प्रारूप का एक बहुत व्यापक अनुप्रयोग रेंज है जो कि लगभग दोषरहित कोडिंग के साथ निम्न बिट-दर इंटरनेट स्ट्रीमिंग अनुप्रयोग से HDTV प्रसारण और डिजिटल सिनेमा अनुप्रयोग तक डिजिटल कम्प्रेस्ड वीडियो के सभी रूपों को कवर करती है। H.264 के उपयोग के साथ बिट दर बचत 50%, या अधिक होने की सूचना है। उदाहरण के लिए, 1.5 Mbit/s पर लगभग 3.5 Mbit/s और H.264 पर जारी वर्तमान MPEG-2 के साथ आधे से भी कम के बिटदर के साथ जारी वर्तमान MPEG-2 के जैसे ही H.264 भी समान डिजिटल वीडियो गुणवत्ता प्रदान करने का दर्ज किया गया है। अनुकूलता और H.264/AVC की समस्या से मुक्त स्वीकारण को सुनिश्चित करने के लिए, कई मानक निकायों ने संशोधन या अपने वीडियो से संबंधित मानकों में जोड़ा ताकी इन मानकों के उपयोगकर्ता H.264/AVC का इस्तेमाल कर सके।
ब्लू-रे डिस्क और वर्तमान में बंद हुए HD DVD दोनों प्रारूपों में तीन अनिवार्य वीडियो कम्प्रेशन प्रारूप के रूप में H.264/AVC हाई प्रोफाइल शामिल है। सोनी ने भी अपने मेमोरी स्टिक वीडियो प्रारूप के लिए इस प्रारूप को चुना।
डिजिटल वीडियो प्रसारण परियोजना (DVB) ने 2004 के उत्तरार्ध में टेलीविजन प्रसारण के लिए H.264/AVC के उपयोग को अनुमोदित किया।
संयुक्त राज्य में एडवान्स्ड टेलीविजन सिस्टम कमेटी (ATSC) मानक निकाय ने जुलाई 2008 में टेलीविजन के प्रसारण के लिए H.264/AVC के उपयोग को अनुमोदित किया, हालांकि संयुक्त राज्य अमेरिका के भीतर निर्धारित ATSC प्रसारण के लिए अभी तक मानक का उपयोग नहीं किया था। साथ ही अभी हाल के ATSC-M/H (मोबाइल/हैंडहेल्ड) मानक के साथ इसके उपयोग को स्वीकृती दी गई है, H.264 के AVC और SVC भागों का प्रयोग किया जा रहा है।
सोनी और पैनासोनिक द्वारा डिजाइन किया गया AVCHD एक उच्च परिभाषा रिकॉर्डिंग प्रारूप है जो कि H.264 (H.264 के लिए सदृश बनाया गया जबकि अतिरिक्त अनुप्रयो-विशिष्ट सुविधाएं और अवरोध) का उपयोग करता है।
AVC-इंटरा एक इंट्राफ्रेम-केवल कम्प्रेशन प्रारूप है जिसे पैनासोनिक द्वारा विकसित किया गया है।
सीसीटीवी (क्लोज सर्किट टीवी) या वीडियो निगरानी बाजार में कई उत्पादों के प्रौद्योगिकी को शामिल किया गया। वीडियो निगरानी उद्योग के लिए H.264 का परिचय का अर्थ निम्न बिट दरों पर हाई रिजुलुशन धारा की क्षमता में काफी सुधार हुआ है। निगरानी उद्योग में कुछ ने वीडियो उच्च गुणवत्ता के साथ "पर्याय" के रूप में H.264 प्रौद्योगिकी को बढावा दिया। लेकिन जब वीडियो स्ट्रीमिंग है तभी यह लागू होता है। एक निगरानी अनुप्रयोग में स्ट्रीमिंग से परे विस्तार की जरूरत है। ID के लिए उच्च गुणवत्ता की रूकी हुई छवियों को निकालने की क्षमता की आवश्यकता होती है। विशेष रूप से H.264 का डिजाइन इसके लिए नहीं होता क्योंकि व्यक्तिगत फ्रेम में आवश्यक "गुणवत्ता" या विस्तार की कमी होती है। इस कारण रिकॉर्डिंग सुरक्षा दृश्य के लिए M-JPEG स्वीकार्य प्रारूप है।
पेटेंट लाइसेंस
उन देशों में जहां सॉफ्टवेयर एल्गोरिदम पर पेटेंट जारी है वहां H.264/AVC का इस्तेमाल करने वाले उत्पादों का प्रयोग करने वाले विक्रेता और वाणिज्यिक प्रयोक्ताओं को अपने उत्पाद में प्रयुक्त पेटेंट तकनीक के लिए पेटेंट लाइसेंस रॉयल्टी का भुगतान करना अपेक्षित है। इसे साथ ही आधारभूत प्रोफ़ाइल में भी लागू किया जाता है। एक निजी संगठन जिसे एमपीईजी ला के रूप में जाना जाता है, जो कि एमपीईजी मानकीकरण संगठन के साथ किसी भी तरह से संबद्ध नहीं है, इस मानक में पेटेंट लागू करने के लिए लाइसेंस का संचालन करती है, साथ ही MPEG-2 भाग 1 सिस्टम, MPEG-2 भाग 2 वीडियो, MPEG-4 भाग 2 वीडियो और अन्य प्रौद्योगिकियों के पेटेंट पूल को लागू करती है। H.264 के लिए अमेरिका का अंतिम एमपीईजी ला पेटेंट 2028 तक समाप्त नहीं हो सकता है।
26 अगस्त 2010 को एमपीईजी ला ने घोषणा की कि H.264 ने इंटरनेट वीडियो को इनकोडिंग कर दिया है जो कि उपयोगकर्ताओं को समाप्त करने के लिए स्वतंत्र है और रॉयल्टी के लिए शुल्क कभी नहीं लिया जाएगा. जैसा कि उत्पादों के लिए रॉयल्टी जो कि H.264 वीडियो को डिकोड और इनकोड करता है इसलिए अन्य सभी रॉयल्टी वैसे ही रहेगा. लाइसेंस शर्तों को 5 -वर्ष ब्लॉक में अद्यतन किया जाता है।
2005 में, क्वैल्कौम, जो कि और  का समनुदेशिती था, अमेरिका डिस्ट्रिक्ट कोर्ट में ब्रॉडकॉम पर मुकदमा किया और आरोप लगाया कि ब्रॉडकॉम ने उत्पाद निर्माण के द्वारा दो पेटेंटों का उल्लंघन किया जो कि H.264 वीडियो कम्प्रेशन मानक के साथ अनुवर्ती था। 2007 में जिला न्यायालय में पाया गया कि पेटेंट अप्रवर्तनीय थे क्योंकि मई क्वैल्कौम 2003 में H.264 मानक के जारी होने से पहले JVT के लिए उनका खुलासा करने में असफल था। दिसंबर 2008 में, संघीय सर्किट के लिए अमेरिकी अपील कोर्ट ने जिला न्यायालय के आदेश की पुष्टि कि जिसमें पेटेंट को अप्रवर्तनीय बताया गया था, लेकिन H.264 अनुवर्ती उत्पाद के लिए अप्रवर्तनीय की गुंजाइश को कम करने के निर्देश के साथ इसे जिला न्यायालय में भेज दिया गया।
विवाद
H.264 वीडियो कम्प्रेशन मानक से संबंधित विवाद मुख्य रूप से HTML5 इंटरनेट मानक के भीतर इसके उपयोग से पनपी है। HTML मानक के लिए HTML 5 दो नए टैग को जोड़ती है; एक वेब के लिए वीडियो और ऑडियो सामग्री के एम्बेड के लिए <वीडियो> और <ऑडियो>। सभी वेब ब्राउज़र के डेवलपर्स द्वारा अपनाई गई मुक्त मानक के रूप में HTML 5 का विकास HTML 5 के कार्यरत समूह द्वारा किया गया। 2009 में, HTML 5 कार्य समूह ओग थिउरा के समर्थकों के बीच विभक्त हो गए जो कि इसके डेवलपर्स के द्वारा एक मुक्त वीडियो पेटेंट माना जाता था और पेटेंट्स द्वारा अभारग्रस्त होना था और H.264 जिसमें पेटेंट प्रौद्योगिकी शामिल हैं। जुलाई 2009 के एकदम अंत में गूगल और एप्पल ने H.264 को सपोर्ट करने की बात की थी जबकि मोजिला और ओपेरा ऑग थिउरा को सपोर्ट करते थे। हालांकि, 2011 के जनवरी में, गूगल ने घोषणा की कि वे अपने क्रोम ब्राउज़र से H.264 के लिए सपोर्ट को समाप्त कर रहे हैं और थिउरा और WebM दोनों का सपोर्ट कर रहे हैं।
विशेषताएं
H.264/AVC/MPEG-4 भाग 10 में कई नई सुविधाएं शामिल है जो इसे पुराने मानक की तुलना में कहीं अधिक कम्प्रेस वीडियो के लिए अनुमति देती है और नेटवर्क वातावरण के व्यापक प्रकार के अनुप्रयोग के लिए अधिक लचीलापन प्रदान करती है। विशेष रूप से, कुछ ऐसे प्रमुख विशेषताओं में शामिल हैं:
कई अन्य तकनीकों के साथ यह तकनीक, किसी पूर्व मानक की तुलना में H.264 को विभिन्न परिस्थितियों में और विविध अनुप्रयोगों में बेहतर प्रदर्शन करने में मदद करती है। H.264 अक्सर MPEG-2 विडिओ से बेहतर प्रदर्शन करता है - आम तौर पर आधे या उससे कम के बिट दर पर एक ही गुणवत्ता प्राप्त करते हुए, विशेष रूप से उच्च बिट रेट और हाई रिजोल्यूशन परिस्थिति में.
अन्य आईएसओ/आईईसी एमपीईजी वीडियो मानकों की तरह, H.264/AVC में एक सन्दर्भ कार्यान्वयन सॉफ्टवेयर है जिसे बिना भुगतान डाउनलोड किया जा सकता है। इसका मुख्य उद्देश्य H.264/AVC सुविधाओं के उदाहरण देना है, ना कि अपने आप में एक उपयोगी अनुप्रयोग होना है। कुछ सन्दर्भ हार्डवेयर डिजाइन कार्य मूविंग पिक्चर एक्सपर्ट्स ग्रुप के तहत जारी हैं। ऊपर उल्लिखित H.264/AVC की पूरी विशेषताएं हैं जो H.264 की सभी प्रोफाइल को आवृत करता है। एक कोडेक के लिए एक प्रोफ़ाइल, उस कोडेक की विशेषताओं की एक सेट है जिसे लक्ष्यित अनुप्रयोग के विनिर्देशों के सेट को पूरा करना होता है। इसका मतलब यह है कि सूचीबद्ध सुविधाओं में से कई, कुछ प्रोफाइल में समर्थित नहीं होते हैं। H.264/AVC की विभिन्न प्रोफाइल पर अगले भाग में चर्चा की गई है।
प्रोफ़ाइल
यह मानक, 17 सेट क्षमताओं को निर्दिष्ट करता है जिसमें अनुप्रयोगों के विशिष्ट वर्गों को लक्षित किया जाता है, इसे प्रोफाइल के रूप में सन्दर्भित किया जाता है।
गैर-मापन 2डी वीडियो अनुप्रयोगों के लिए निम्नलिखित प्रोफाइल शामिल हैं: 2 {{!:}} 2 प्रोफाइल (Hi422P): मुख्य रूप से व्यावसायिक अनुप्रयोगों को लक्षित करते हैं जिसका इस्तेमाल वीडियो अन्तर्वयन के लिए किया जाता है, हाई 10 प्रोफाइल के शीर्ष पर इस प्रोफाइल बनाता है, 4:2:2 क्रोमा सबसैम्पलिंग प्रारूप के लिए सपोर्ट को जोड़ता है जबकि डीकोड तस्वीर परिशुद्धता के प्रति नमूने के लिए 10 बिट तक का प्रयोग करता है। 4 {{!:}} 4 पूर्वानुमान प्रोफाइल (Hi444PP): इस प्रोफाइल को हाई 4:2:2 के शीर्ष पर बनाया जाता है, 4:4:4 क्रोमा सैम्पलिंग तक सपोर्ट करता है, प्रति सैम्पल 14 बिट तक का इस्तेमाल करता है और अतिरिक्त तौर पर कुशल दोषरहित क्षेत्र कोडिंग को सपोर्ट करता है और तीन अलग-अलग रंग विमानों के रूप में प्रत्येक चित्र का कोडन करता है।
कैमकोर्डर, संपादन और पेशेवर अनुप्रयोगों के लिए, मानक में चार अतिरिक्त ऑल-इन्ट्रा प्रोफाइल शामिल है, जिसे अन्य समरूपी प्रोफाइल के साधारण सबसेट के रूप में परिभाषित किया गया है। ये ज्यादातर प्रोफेशनल (जैसे, कैमरा और संपादन प्रणाली) अनुप्रयोगों के लिए होते हैं: 2 {{!:}} 2 इंट्रा प्रोफाइल: ऑल-इंट्रा इस्तेमाल के लिए हाई 4:2:2 प्रोफाइल विवश है। 4 {{!:}} 4 इंट्रा प्रोफाइल: ऑल-इंट्रा इस्तेमाल के लिए 4:4:4 प्रोफाइल विवश है। 4 {{!:}} 4 इंट्रा प्रोफाइल: ऑल-इंट्रा प्रयोग और CAVLC एन्ट्रोपी कोडन (यानी CABAC को सपोर्ट नहीं करती) के लिए हाई 4:4:4 प्रोफाइल विवश.
स्केलेबल वीडियो कोडन (SVC) विस्तार के परिणामस्वरूप, मानक में तीन अतिरिक्त स्केलेबल प्रोफाइल शामिल हैं, जिन्हें बेस लेयर (स्केलेबल प्रोफाइल नाम के दूसरे शब्द द्वारा चिन्हित) और स्केलेबल विस्तार प्राप्त करने वाले उपकरण के लिए H.264/AVC प्रोफ़ाइल के रूप में परिभाषित किया जाता है।
मल्टीव्यू वीडियो कोडन (MVC) विस्तार के परिणामस्वरूप, मानक में दो मल्टीव्यू प्रोफाइल शामिल हैं:
लेवल
जैसा कि मानक में एक पद "लेवल " का उपयोग होता है, जो कि विस्तृत विवरण का एक सेट होता और एक प्रोफाइल के लिए आवश्यक डिकॉडर प्रदर्शन की डिग्री को सूचित करता है। उदाहरण के लिए, एक प्रोफ़ाइल के भीतर सपोर्ट का स्तर अधिकतम संकल्प चित्र, फ्रेम दर और बिट दर जो कि एक डिकॉडर इस्तेमाल करने में सक्षम हो सकता है, को निर्दिष्ट करेगा। एक विकोडक जो प्राप्त लेवल को स्वीकृति देते हैंकि किसी दिए स्तर के अनुरूप करने के लिए सभी बिटस्ट्रीम कि उस स्तर के लिए और सभी स्तरों के लिए कम इनकोड डीकोडिंग में सक्षम होना आवश्यक है।
डिकोडेड पिक्चर बफरिंग
पहले से-एनकोडेड तस्वीरों का इस्तेमाल H.264/AVC एनकोडर द्वारा अन्य तस्वीरों में नमूने के मूल्य की पूर्वानुमान प्रदान करने के लिए किया जाता है। यह एनकोडर के दिए गए तस्वीर को एनकोड करने के सबसे अच्छे तरीके को अपनाने के कुशल निर्णय करने के लिए अनुमति देता है। विकोडक में, ऐसे चित्र आभासी डिकोडेड पिक्चर बफर (DPB) में स्टोर होते हैं। DPB की अधिकतम क्षमता फ्रेम की इकाइयों में (या क्षेत्रों के जोड़े), जैसा कि ऊपर टाबल के अधिकार स्तम्भ में कोष्ठकों में दिखाया गया है, का अभिकलन इस रूप में किया जा सकता है:
जहां नीचे तालिका में दिए गए एक निरंतर मूल्य लेवल संख्या के कार्य के रूप में MaxDpbMbs है और PicWidthInMbs और FrameHeightInMbs वीडियो कोडित डेटा के लिए चित्र चौड़ाई और फ्रेम ऊंचाई है, जो कि मैक्रोब्लॉक्स के इकाई (पूर्णांक मूल्य तक गोलाकार है और जहां जरूरत हो वहां क्रोपिंग और मैक्रोब्लॉक जोड़ें के लिए लेखा है) में जाहिर है। यह सूत्र मानक के 2009 संस्करण के A.3.1.h और A.3.2.f वर्ग में निर्दिष्ट है।
उदाहरण के लिए, एक HDTV पिक्चर के लिए 1920 व्यापक नमूने हैं (PicWidthInMbs= 120) और 1080 उच्च नमूने (FrameHeightInMbs = 68), लेवर 4 विकोडक में अधिकतम DPB भंडारण क्षमता है (32768/(120*68)) = 4 फ्रेम (या 8 क्षेत्र) जब न्यूनतम क्रोपिंग पैरामीटर मान के साथ एनकोडिंग किया जाता है। इस प्रकार, मूल्य 4 तालिका में कोष्ठकों में स्तर 4 के लिए पंक्ति का सही फ्रेम 1080 1920 × आकार के साथ स्तंभ में ऊपर दिखाया गया है।
यह नोट करना महत्वपूर्ण है कि मौजूदा डीकोडेड पिक्चर को DPB गणना के अभिकलन में शामिल नहीं किया जाता है (जब तक एनकोडर अन्य पिक्चर को डिकोडिंग करने के लिए या आउटपुट समय में देरी होने के लिए एक सन्दर्भ के रूप में इसका इस्तेमाल करने के लिए इसे स्टोर करने की सूचना नहीं देता). इस प्रकार, एक विकोडक के पास वास्तव में, जैसा कि ऊपर गणना किया गया है उसके अनुसार DPB के अधिकतम क्षमता से अधिक (कम से कम) एक फ्रेम को संभालने के लिए पर्याप्त स्मृति होने की जरूरत है।
संस्करण
H.264/AVC मानक के संस्करणों में निम्न पूरा संशोधन, शुद्धिपत्र और संशोधन शामिल हैं (दिनांक आईटीयू-टी में अंतिम मंजूरी की तिथी रहे हैं, जबकि अंतिम "अंतर्राष्ट्रीय मानक" आईएसओ/आईईसी अनुमोदन तारीख कुछ अलग है और अधिकांश मामलो में थोड़ा बाद में है।). प्रत्येक संस्करण पाठ में शामिल अगले निम्न संस्करण परिवर्तन का प्रतिनिधित्व करता है। बोल्ड फेसेस संस्करण प्रकाशित हैं (या प्रकाशित करने की योजना में है).
हार्डवेयर आधारित एन्कोडिंग और डिकोडिंग
H.264 के एन्कोडिंग और डिकोडिंग के लिए विशिष्ट प्रकार के अंकगणितीय आपरेशनों में महत्वपूर्ण कंप्यूटिंग शक्ति, सॉफ्टवेयर कार्वान्यन की आवश्यकता है, जबकि सामान्य-प्रयोजन CPUs आम तौर पर कम बिजली पर चलते हैं। हालांकि, नवीनतम क्वाड-कोर सामान्य-प्रयोजन x86 सीपीयू में रिएल-टाइम एसडी और एचडी एनकोडिंग प्रदर्शन के लिए पर्याप्त अभिकलन क्षमता होती है। सम्पीडन दक्षता वीडियो एल्गोरिथम कार्यान्वन पर निर्भर होती है न कि इस्तेमाल किए गए हार्डवेयर या सॉफ्टवेयर पर. इसलिए, हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर आधारित कार्यान्वयन के बीच अंतर क्षमता-शक्ति, लचीलापन और लागत पर अधिक निर्भर होता है। बिजली क्षमता में सुधार लाने और हार्डवेयर फार्म कारक को कम करने के लिए, सम्पूर्ण एनकोडिंग या डिरोडिंग प्रक्रिया के लिए या एक सीपीयू नियंत्रित वातावरण में त्वरण सहायता के लिए विशेष-प्रयोजन के हार्डवेयर को लगाया जा सकता है।
दूसरी पीढ़ी की इंटेल कोर i प्रोसेसर i3/i5/i7 (कोड नाम "सेंडी ब्रिज") की शुरूआत जनवरी 2011 एसईएस (कंजुमर इलेक्ट्रोनिक्स शो) में किया गया जिसमें एक ऑन-चिप हार्डवेयर पूर्ण HD H.264 एनकोडर की पेशकश थी। 2010 से पहले इंटेल i3/i5/i7 चिप्स सॉफ्टवेयर के माध्यम से H.264 हार्डवेयर डिकोडिंग और एनकोडिंग की पेशकश की। ऑन-चिप H.264 एनकोडर सुविधा का इंटेल विपणन नाम "इंटेल® क्विक सिंक वीडियो" है
एक हार्डवेयर H.264 एनकोडर एक ASIC या एक FPGA हो सकता है। एक FPGA प्रोग्राम एक सामान्य चिप है। एक हार्डवेयर encoder के रूप में FPGA का उपयोग, एक H.264 एनकोडर डिजाइन के अनुप्रयोग के लिए अनुकूलित चिप की आवश्यकता है। एक पूर्ण HD H.264 एनकोडर 2009 तक कम लागत की एक एकल FPGA चिप (हाई प्रोफाइल, लेवल 4.1, 1080p, 30fps) के द्वारा रन कर सकती है।
H.264 एनकोडर कार्यक्षमता के साथ ASIC एनकोडर कई अलग-अलग अर्धचालक कंपनियों में उपलब्ध हैं, लेकिन ASIC में इस्तेमाल किए गए मुख्य डिजाइन को आम तौर पर कुछ कंपनियों की ओर से लाइसेंस प्राप्त है। कुछ कंपनियों में FPGA और ASIC दोनों उत्पादों की पेशकश है।
डब्नियम
डब्नियम एक रासायनिक तत्व है।
नारसिंग-ढौडिया.२, थलीसैंण तहसील
नारसिंग-ढौडिया.२, थलीसैंण तहसील में भारत के उत्तराखण्ड राज्य के अन्तर्गत गढ़वाल मण्डल के पौड़ी जिले का एक गाँव है।
द वेस्ट लैंड
द वेस्ट लैंड  <sup id="inlinea" class="reference">[A ] टी एस एलियट के द्वारा लिखी गयी 434 पंक्तियों <sup id="inlineb" class="reference">[B] की एक आधुनिक कविता है जो पहले पहल सन 1922 में प्रकाशित हुई थी। इसे 20 वीं सदी की सबसे महत्वपूर्ण कविताओं में से एक भी कहा जाता है। कविता की दुर्बोधता के बावजूद - यह व्यंग्य और भविष्यवाणी के बीच की यात्रा है, वक्ता के अप्रत्याशित परिवर्तन, स्थान और समय, संस्कृति और साहित्य की विशाल रेन्ज के शोकपूर्ण साहित्य के साथ- कविता आधुनिक साहित्य की एक परिचित कसौटी बन गयी है। इसके प्रसिद्ध मुहावरों में हैं "अप्रैल इज द क्रुअलेस्ट मंथ" (इसकी पहली पंक्ति); "आई विल शो यू फियर इन अ हैण्डफुल ऑफ़ डस्ट"; और (इसकी आखिरी पंक्ति) संस्कृत भाषा का मन्त्र " ओम शांतिः, शांतिः, शांतिः " <sup id="inlinec" class="reference">[C]
लेखन
एलियट ने 1922 में अपने पहले प्रकाशन से पहले संभवतया कई सालों तक इस कविता द वेस्ट लैंड पर काम किया होगा। न्यूयॉर्क के एक वकील और आधुनिकतावाद के संरक्षक जॉन क्विन को 9 मई 1921 को लिखे गए एक पत्र में, एलियट ने लिखा कि " मेरे पास एक लम्बी कविता है, जो दिमाग में है और आंशिक रूप से कागज पर लिखी भी जा चुकी है, मैं उसे पूरा करना चाहता हूँ."
रिचर्ड एलडिंगटन याद करते हुए कहते हैं कि जब एलियट ने लन्दन में द वेस्ट लैंड की पांडुलिपि के मसौदे को "एक साल या इससे भी पहले" पढ़ा, एलियट उनसे उनके देश में मिलने आये, एक कब्रिस्तान में चलते-चलते उन्होंने थोमस ग्रे की एलेगी रिटर्न्स इन अ कंट्री चर्च-यार्ड कविता पर चर्चा करनी शुरू की। एलडिंगटन लिखते हैं: मुझे यह जान कर आश्चर्य हुआ कि एलियट ने इतनी लोकप्रिय चीज की प्रशंसा की और फिर उसने कहा कि अगर एक समकालीन कवि, ग्रे की तरह अपनी सीमाओं को जानता है, तभी वह ऐसी कविता के सभी उपहारों पर ध्यान केन्द्रित करेगा, जो उसे इसी प्रकार की सफलता के कारण मिल सकते हैं।"
एलियट, को जिन्हें कुछ स्नायविक विकार था, चिकित्सकों द्वारा आराम करने की सलाह दी गयी थी। उन्होंने बैंक से तीन माह की छुट्टी के लिए आवेदन दिया था; जिसमें उसके स्टाफ-कार्ड पर दिया गया कारण था-"नर्वस ब्रेकडाउन". उन्होंने और उनकी पहली पत्नी, विविएने हाई-वुड एलियट ने स्वास्थ्य-लाभ के लिए मारग्रेट के तटीय रिसोर्ट की यात्रा की। वहां रहते हुए, एलियट ने 'वेस्टलेंड' कविता पर काम किया और संभवतया एज़रा पाउंड के प्रारंभिक संस्करण को दर्शाया, जब लन्दन लौटने के बाद, एलियट ने नवम्बर 1921 में पेरिस की यात्रा की। वहां वह पाउंड के मेहमान थे। एलियट ने डोक्टर रोजर विटोज़ से उपचार लेने के लिए लॉज़ेन, स्विट्ज़रलैंड की यात्रा की, ओटोलाइन मोरेल ने उसे इस डॉक्टर से मिलने की सलाह दी थी; विवेन को उस समय पेरिस के बाहर सेनेटोरियम के बाहर रुकना पड़ा. लॉज़ेन में, एलियट ने कविता का 19 पृष्ठों का एक संस्करण तैयार किया। वे 1922 की जनवरी के प्रारंभ में में लॉज़ेन से लौट आए। पाउंड ने तभी इस पर सम्पादकीय-टिप्पणियां कीं और पाण्डुलिपि में कई कटौतियां कीं. बाद में एलियट ने कविता को पाउंड को समर्पित किया।
पांडुलिपि का ड्राफ्ट
एलियट ने अक्टूबर 1922 में जॉन क्विन को कविता की पांडुलिपि का ड्राफ्ट भेजा; जो जनवरी 1923 में न्यूयार्क में क्विन के पास पहुंच गया। <sup id="inlined" class="reference">[D] क्विन की मृत्यु के बाद इस कविता की पांडुलिपि का ड्राफ्ट उनकी बहन जूलिया एंडरसन को विरासत में मिला। कई सालों के बाद, 1950 के दशक के प्रारंभ में, श्रीमती एंडरसन की बेटी मेरी कोनोरी को ये मसविदा किसी संग्रहालय में मिला। 1958 में उसने निजी रूप से इन्हें न्यूयॉर्क के सार्वजनिक पुस्तकालय को बेच दिया।
अप्रैल 1968 तक इस किताब का अस्तित्व ज्ञात नहीं था और पाण्डुलिपि के ड्राफ्ट के बारे में कवि की दूसरी पत्नी और विधवा वेलेरिस एलियट को भी ज्ञान नहीं था। 1971 में, 'फ़ेबर एंड फ़ेबर' ने मूल ड्राफ्ट की एक "प्रतिकृति और प्रतिलेख" का प्रकाशन किया और इसे वेलेरी एलियट के द्वारा सम्पादित अंकित किया गया। पाउंड के सम्पादकीय परिवर्तनों से पहले पूरी कविता में प्रतिकृति निहित है। (?)
संपादन
वर्तमान में कविता की मशहूर पंक्तियां-' April is the cruellest month, breeding / Lilacs out of the dead land, ...'— टाइप स्क्रिप्ट के दूसरे पेज के ऊपर नहीं दिखाई देतीं. टाइपस्क्रिप्ट के पहले पेज में 54 पंक्तियां थीं, जिसे हम दूसरे खंड अ गेम ऑफ़ चेस के अंत में फिर से पढ़ सकते हैं। इस पेज को खुद एलियट द्वारा हल्के से काटा गया है।
यद्यपि एलियट के द्वारा किये गए समायोजन के समान चिन्ह हैं और विवेन के द्वारा कई टिप्पणियां दी गयीं हैं, सबसे महत्वपूर्ण सम्पादकीय परिवर्तन एजरा पाउंड के द्वारा किये गए हैं, जिन्होंने कवि को अपनी इस कविता में कई कटौतियों का सुझाव दिया था।
'द टाइपिस्ट होम एट टी टाइम' खंड मूल रूप से पंचपदी पद्य के नियमित पद्यों में था, जिसमें अबाब की छंद योजना थी, ग्रे की एलेगी में इसी स्कीम का उपयोग किया गया था, जिसके बारे में उस समय एलियट के दिमाग में विचार चल रहे थे। पाउंड ने ड्राफ्ट के इस खंड के बारे में कहा "पद्य उतना रुचिकर नहीं है जब कि कविता इसकी वारंटी देती है।" अंत में, चार पंक्ति के पद्य की नियमितता को छोड़ दिया गया।
एक संस्करण में 'द फायर सरमन' की शुरुआत में, एक वीरतापूर्ण दोहे का एक लम्बा खंड था, जिसमें एलेक्जेंडर पोप की द रेप ऑफ़ द लॉक से नक़ल की गयी थी। इसमें एक महिला फ्रेसका का वर्णन दिया गया था। (प्रारंभिक कविता "जेरोंशन" में दिखाई देती है।) जैसा कि रिचर्ड एलमन ने इसका वर्णन किया है "उसके शौचालय को पोप के बेलिंडा की तरह बनाने के बजाय, फ्रेसका जोयस के ब्लूम की तरह इसमें जा रही है।" ये पंक्तियां हैं:
एलमन के अनुसार "पाउंड ने एलियट को चेतावनी दी कि क्ल्योंकी (?) पोप ने दोहों को बेहतर बनाया है और जोयस ने शौचालय को, इसलिए किसी और राउंड का कोई मतलब नहीं है। (?????????) पाउंड ने कुछ छोटी कविताओं को इसमें शामिल करना चाहा जिसे एलियट पांच खण्डों के बीच डालना चाहते थे। इन में से एक है, जहाँ से एलियट ने 'शोकगीत' को कुछ यों शुरू किया।
एलियट की पत्नी, विवियन के अनुरोध पर 'अ गेम ऑफ़ चैस' खंड में से एक पंक्ति को हटा दिया गया: And we shall play a game of chess'' /The ivory men make company between us / Pressing lidless eyes and waiting for a knock upon the door" यह खंड जाहिर तौर पर उनके वैवाहिक जीवन पर आधारित है और वे इन पंक्तियों का खुलासा करती हुई प्रतीत होती हैं। हालांकि, द "आइवरी मेन" का अर्थ एलियट के लिए कुछ और हो सकता है: 1960 में, विवियन की मृत्यु के तेरह साल बाद, उन्होंने लन्दन के पुस्तकालय को बेची जाने वाली एक प्रतिलिपि में पंक्ति को डाला।
दिसंबर 1921 के अंत में कविता के "जन्म" को मनाने के लिए एलियट को एक पत्र में पाउंड ने 48 पंक्तियों की एक कविता लिखी. इस कविता का शीर्षक था "सेज होम". इसमें एलियट को कविता की मान कहा गया लेकिन उसकी तुलना दाई मां से की गयी। कुछ छन्द हैं:
प्रकाशन का इतिहास
संपादन शुरू होने से पहले ही एलियट ने प्रकाशक खोज लिया था। <sup id="inlinee" class="reference">[E] न्यूयॉर्क से होरास लिव्राईट, बोनी की एक प्रकाशन फर्म से थे, लिव्राईट ने एजरा पाउंड के साथ कई बैठकों में हिस्सा लिया। 3 जनवरी 1922 को रात के भोजन के दौरान उन्होंने पाउंड, जेम्स जोयस (यूलिसेस) और एलियट के कार्यों के प्रकाशन की पेशकश की। एलियट को नियोजित कविता के शरद संस्करण के लिए पुस्तक की 15 प्रतिशत रायल्टी दी गयी।
अपनी आय बढाने और अधिकतम पाठकों तक पहुंचने के लिए एलियट ने पत्रिकाओं के साथ करार किया। डायल मैगजीन के लिए लन्दन से सम्बंधित होने के कारण इसके सह मालिक और सह-संपादक के कॉलेज मित्र, स्कोफील्ड थायर के लिए डायल एक आदर्श विकल्प था। हालांकि डायल ने कविता के लिए $150 (£34) की पेशकश की (इसकी मानक कीमत से 25 प्रतिशत अधिक), एलियट ने इस बात पर नाराजगी जाहिर की कि पूरे साल के काम की कीमत बहुत कम होगी, क्योंकि एक और योगदानकर्ता उनकी एक छोटी कहानी के लिए काफी कीमत देने के लिए तैयार था। डायल के साथ सौदा लगभग तय था (अन्य पत्रिकाएँ जिन पर विचार किया जा रहा था, वे थीं, लिटल रिव्यू और वेनिटी फेयर) लेकिन पाउंड के प्रयासों के साथ अंत में सौदा तय हुआ, 150 डॉलर के लावा एलियट को डायल मेग्जिन के द्वितीय वार्षिक पुरस्कार के लिए चुना गया, क्योंकि उसने अपनी विशिष्ट सेवाएं उपलब्ध करायीं थीं। 2000 डॉलर (£450) का पुरस्कार दिया गया।
न्यूयॉर्क में गर्मियों के अंत में (जॉन क्विन, एक वकील और एक साहित्यिक संरक्षक जो एलियट का प्रतिनिधित्व कर रहे थे) बोनी और लिवाराईट ने द डायल के साथ एक करार किया जिसमें तय हुआ - मैगजीन सबसे पहले संयुक्त राज्य अमेरिका में इस कविता को छापेगी, इस समझौते में बोनी और लिवाराईट से डिस्काउंट पर 350 प्रतिलिपियों की खरीद की बात तय हो गयी। बोनी और लिव्राईट ने एलियट के लिए अपनी प्रारंभिक बिक्री को बढ़ाने के लिए डायल के पुरस्कार  के प्रचार का उपयोग किया।
कविता को पहले ब्रिटेन में लेखक के नोट के बिना प्रकाशित किया गया, इसे एक साहित्यिक पत्रिका  द क्राईटेरियोन के पहले संस्करण (अक्टूबर 1922) के लिए प्रकाशित किया गया था, जिसका संपादन खुद एलियट के द्वारा ही किया गया था। अमेरिका में पहली बार कविता नवम्बर 1922 में द डायल पत्रिका के संस्करण में प्रकाशित की गयी (वास्तव में इसे अक्टूबर के अंत में प्रकाशित किया गया था)। दिसंबर 1922 में, कविता को बोनी और लिव्राईट की पुस्तक में प्रकाशित किया गया। सितम्बर 1923 में, एलियट के मित्रों लिओनोर्ड और वर्जिनिया वूल्फ के द्वारा संचालित एक निजी प्रेस 'होगार्थ प्रेस' ने द वेस्ट लैंड के पहले ब्रिटिश संस्करण को प्रकाशित किया, इसमें वर्जिनिया वूल्फ के द्वारा 450 प्रतिलिपियां प्रकाशित की गयीं।
द वेस्ट लैंड के प्रकाशन इतिहास का वर्णन (एलियट की अन्य कविताओं और पद्यांशों का भी) डोनाल्ड गेल़प के वृत्तचित्र में किया गया है।
एलियट का 1922 का वेतन लॉयड्स बैंक £ 500 ($ 2215) था, उसने लगभग £630 ($2,800) डायल, बोनी और लिव्राईट तथा होगार्थ प्रेस प्रकाशन के साथ बनाये थे। <sup id="inlinef" class="reference">[F]
शीर्षक
एलियट मूलतः इस कविता को हे डो द पोलिस डिफरेंट वोइसेज़ शीर्षक देना चाहते थे। कविता के संस्करण में एलियट कविता के पहले डो खण्डों को स्विट्ज़रलैंड से लाये-'द बरियल ऑफ़ द डेड' और 'अ गेम ऑफ़ चेस'- जो इस शीर्षक के अंतर्गत प्रकट होते हैं। इन अजीब वाक्यांशों को चार्ल्स डिकेंस के उपन्यास आर म्युचुअल फ्रेंड्स (Our Mutual Friend) से लिया गया है, जिसमें विधवा बेट्टी हिग्दन अपने गोद लिए हुए बेटे से कहती है "यू माइट नोट थिंक इट बट स्लोपी इज़ अ ब्यूटीफुल रीडर ऑफ़ अ न्यूज़ पेपर (You mightn't think it, but Sloppy is a beautiful reader of a newspaper). ही डू द पोलिस इन डिफरेंट वोइसेस (He do the Police in different voices)". इससे पाठक को यह समझने में मदद मिलेगी कि हालांकि कविता में कई अलग अलग आवाजें हैं, कुछ आलोचकों का मानना है कि इसमें एकमात्र केन्द्रीय चेतना है। इस शीर्षक को अस्वीकृत करके एलियट ने महसूस किया होगा कि वह तिरेसिआस के बारे में अपने नोट में अपने पात्रों की टिप्पणियों को बहाल किये हुए हैं।
अंत में एलियट ने शीर्षक 'द वेस्ट लैंड ' को चुना. कविता के लिए अपने पहले नोट में वे ग्रेल लिगेंड पर जेस्सी एल वेस्टन की पुस्तक फ्रॉम रिचुअल टू रोमांस के शीर्षक को उत्तरदायी मानते हैं जिसमें फिशर किंग घायल हो जाता है और इसके परिणामस्वरूप उसकी धरती बंजर हो जाती है। राजा को ठीक करने के लिए और भूमि को फिर से उर्वरक बनाने के लिए ग्रेल क्वेस्टर पूछता है "आप की समस्या क्या है"?
कविता को गलती से शीर्षक "वेस्ट लैंड" दिया गया है (क्योंकि यही वेस्टन के द्वारा प्रयुक्त है)। हालांकि, एजरा पाउंड को लिखे गए एक पत्र में एलियट ने विनम्रतापूर्वक कहा कि शीर्षक "द" से शुरू होना चाहिए.
संरचना
कविता से पहले द पेट्रोनियास के द सेताईरीकोन से लेटिन और ग्रीक शिलालेख दिया गया है। अंग्रेजी में यह निम्नानुसार है: ""I saw with my own eyes the Sibyl of Cumae hanging in a jar, and when the boys said to her, Sibyl, what do you want? she replied I want to die ."
शिलालेख के बाद एक 'समर्पण' दिया गया है (जिसे 1925 में पुनः प्रकाशित किये गए संस्करण में जोड़ा गया), इसके अनुसार एजरा पाउंड के लिए: il miglior fabbro " Here Eliot is both quoting line 117 of Canto XXVI of Dante's Purgatorio, the second cantica of The Divine Comedy, where Dante defines the troubadour Arnaut Daniel as "the best smith of the mother tongue" and also Pound's title of chapter 2 of his The Spirit of Romance (1910) where he translated the phrase as "the better craftsman." यह समर्पण मूल रूप से एलियट के द्वारा स्याही से बोनी और लिवाराईट के संस्करण में लिखा गया था, कविता के इस सस्करण को पाउंड को पेश किया गया; बाद में इसके भावी संस्करणों को शामिल किया गया।
द वेस्ट लैंड के पांच भागों के शीर्षक हैं:
कविता के पाठ्य के बाद कई पृष्ठों के नोट्स हैं, जो इसके रूपक, सन्दर्भ और संकेतों की व्याख्या करते हैं। इनमें से कुछ टिप्पणियां कविता के व्याख्या करने में मदद करती हैं, लेकिन कुछ विवादस्पद हैं और अधिकांश अपारदर्शी गद्य हैं जिन पर कोई टिप्पणियां नहीं की गयीं हैं। इन नोट्स को एलियट के प्रकाशक के अनुरोध के बाद जोड़ा गया, क्योंकि उनके अनुसार द वेस्ट लैंड को एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित करना उचित था। <sup id="inlineg" class="reference">[G]
एलियट खुद मूल रूप से द वेस्ट लैंड के बारे में कुछ सवालों का संग्रह चाहते थे (अतिरिक्त कविताओं को पाउंड को उनकी टिप्पणियों के लिए भेजा गया था) या वे एक कविता को पांच खण्डों में बांटना चाहते थे।
शैली
एलियट के काम की शैली नाटकीय एकालाप की संभावनाओं को स्पष्ट करती है। यह अभिव्यक्ति कम से कम जे एल्फ्रेड प्रुफ्रोक के द लव सोंग के रूप में अभिव्यक्त होती है।
एलियट संगीत ने हॉल का भी आनंद उठाते हैं और मनोरंजन के लोकप्रिय रूप को इस कविता में डाला गया है, जीग्फेल्ड फोलीस के द्वारा दिए गए गाने द शेक्स्फेरियान राग के रचनाकार देव स्टेम्पर और जीन बक हैं। यह संगीत फ़ज के प्रतिरूप का अनुसरण करता है, जिसमें थीम में कई आवाजें प्रवेश करती हैं।
सब से ऊपर शायद यह कविता का असंबद्ध स्वभाव है, जिस तरह से एक से दूसरे तरीके पर अचानक चली जाती है, यह कई आवाजों के बीच घूमती है, विदेशी भाषाओँ के मुहावरों का उपयोग करती है, यह कविता की शैली की सबसे विभेदक विशेषता है। दिलचस्प बात यह है कि जब एलियट द वेस्ट लैंड लिख रहे थे, उसी समय रॉबर्ट ब्रिज अपनी पहली निओ-मिल्टोनिक सिलेबिक्स पर काम कर रहे थे, इस कविता का नाम था 'पूअर पूल', इसमें भी कई अलग अलग भाषाओं से पंक्तियां ली गयी थीं।
स्रोत
जिन स्रोतों से एलियट ने अपने उद्धरण लिए हैं या जिनके काम को उसने शामिल किया है वे हैं: होमर, सोफोक्लास, पेट्रोनियास, वर्जिल, ओविड, सेंट ऑगसटिन ऑफ़ हिप्पो, दाँते एलेगरी, विलियम शेक्सपियर, एडमंड स्पेंसर, गेरार्ड दे नरवाल, थोमस किड, जेफ्री चौसर, थोमस मिडलटन, जॉन वेबस्टर, जोसेफ कोनराड, जॉन मिल्टन, एंड्रू मार्वल, चार्ल्स बौदेलेरे, रिचर्ड वेगनर, ओलिवर गोल्डस्मिथ, हरमन हेस, एल्डस हक्सले, पॉल वर्लेन, वाल्ट व्हीटमेन और बराम स्टोकर. एलियट ने पौराणिक लेखन का भी काफी उपयोग किया है, इसमें बाइबल, द बुक ऑफ़ कॉमन प्रेयर, बृहदारण्यक उपनिषद् और गौतम बुद्ध की फायर सरमन से कई चीजें ली गयीं हैं। इसके अलावा, सांस्कृतिक लेखनों से भी तथ्य लिए गए हैं जैसे सर जेम्स फ़्रेज़र की द गोल्डन बो और जेसी वेस्टन की फ्रॉम रिचुअल टू रोमांस (विशेष रूप से वेस्टलैंड के लिए केल्टिक पौराणिक कथाओं का उपयोग किया गया) से तथ्यों को इसमें शामिल किया गया है। एलियट ने मूल नोट में लिखा कि "न केवल शीर्षक बल्कि कविता की योजना और प्रतीकों का सुझाव मिस जेसी एल वेस्टन के द्वारा दिया गया था," <sup id="inlineh" class="reference">[H] लेकिन- तीस साल बाद-वेस्टन ने कविता के नोट्स में कई परिवर्तन किये, उसने अफ़सोस व्यक्त किया।. वेस्ट लैंड के अलावा एलियट ने कई प्रतीकों का उपयोग किया। इनमें फिशर किंग, टेरो डेक, पेरिलास चेपल और ग्रेल क्वेस्ट के प्रतीक शामिल हैं।
आलोचनात्मक स्वीकार्यता
कविता का प्रारंभिक स्वीकार्य मिश्रित प्रकार का था,; हालांकि कई लोगों ने इसकी सार्वत्रिक निराशा और घृणास्पद तकनीक का चित्रण किया, अन्य लोगों जैसे एफ एल लुकास ने पहली कविता की जांच की, जबकि चार्ल्स पोवेल ने कहा यह सिर्फ "कागज की बर्बादी है".
1922 में द डायल के लिए एडमंड विल्सन की "द पोयट्री ऑफ़ ड्राट", के बारे में कई आलोचक कहते हैं कि कविता में एक प्रभावी सरंचना है जो भावनात्मक तत्वों और जीवनी के उद्धरणों पर जोर देती है:
"Not only is life sterile and futile, but men have tasted its sterility and futility a thousand times before T. S. Eliot, walking the desert of London, feels profoundly that the desert has always been there. Like Tiresias, he has sat below the wall of Thebes; like Buddha, he has seen the world as an arid conflagration; like the Sibyl, he has known everything and known everything in vain."
आलोचक हेरोल्ड ब्लूम ने पाया कि द वेस्ट लैंड के अग्रणी अल्फ्रेड लोर्ड टेनिसन की माड: अ मोनोड्रामा है। यह विशेष रूप से वाल्ट व्हिटमेन की एलेगी वेन लिलाकास लास्ट इन द दूर्यार्द ब्लूम'द की अग्रणी है। एलियट की कविता की प्रमुख छवि व्हिटमेन की ओदे में मिलती है। एलियट की कविता में "अवास्तविक शहर", अपनी प्रतिलिपि, "प्रिय भाई" और मातृ विलाप" का चित्रण साधु के गीत के रूप में किया गया है।
एक शाम को एलियट ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान शाही परिवार के लिए कविता का एक हिस्सा पढ़ा, कुछ साल बाद, रानी मां ने इसकी फिर से चर्चा की:
यहाँ एक शोकाकुल व्यक्ति एक सूट में था और वह एक कविता पढ़ रहा था।........... मुझे लगता है कि उसे रेगिस्तान कहते हैं। और पहली बार लड़कियों [एलिज़ाबेथ और मारग्रेट] ने गिगाल्स लिए और फिर मैंने और उसके बाद यहां तक कि राजा ने भी.