cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
पिंक फ़्लॉइड
"पिंक फ़्लॉइड साउंड" के रूप में
डेनिस बहरीन में तैनात थे, जिससे बैरेट को अग्रपुरुष के रूप में सुर्खियों में धकेला गया। माइनस राइट - जो पढ़ाई से छुट्टी ले चुका था - उसने 1964-1965 के बीच स्टूडियो समय हासिल किया। उन्होंने "आई ऍम अ किंग बी", के एक कवर संस्करण और बैरेट द्वारा लिखे गाने को रिकॉर्ड किया, जहां उन्होंने रिकॉर्डिंग को प्रचार सामग्री के रूप में उपयोग किया। इस बीच, राइट ने "यु आर द रीज़न व्हाई" नाम के गाने को रिकॉर्ड और प्रकाशित किया, जिसके लिए उन्हें £75 के एक अग्रिम शुल्क का भुगतान किया गया। वे बाद में, लंदन के केन्सिंगटन हाई स्ट्रीट के पास काउंटडाउन क्लब में अवस्थित बैंड बन गए और 90 मिनट के तीन सेट देर रात से अगले दिन तड़के तक बजाया करते थे। मेसन के अनुसार, यह अवधि "... इस एहसास की शुरूआत थी कि गानों को लम्बे एकल के साथ बढ़ाया जा सकता है।" उन्होंने ITV कार्यक्रम रेडी स्टेडी गो! (जिसके निर्माताओं ने इतनी रुचि दिखाई कि अगले हफ्ते उन्हें दर्शकों के स्टूडियो में वापस आमंत्रित किया गया), एक अन्य क्लब और दो रॉक प्रतियोगिताओं के लिए ऑडिशन दिया। अपने पिता और कॉलेज शिक्षकों के कहने पर, बॉब क्लोज़ ने 1965 में यह छोड़ दिया, और बैरेट ने प्रमुख गिटार वादक का पदभार संभाल लिया।
उन्हें सशुल्क बुकिंग मिलने लगीं, जिसमें शामिल था मार्च 1966 में मार्क क्लब, जहां उन्हें पीटर जेन्नर ने देखा. बैंड ने ज़्यादातर रिदम और ब्लूज़ गीत बजाए, लेकिन बैरेट और राइट द्वारा अपने प्रदर्शन के दौरान तैयार अजीब ध्वनिक प्रभावों ने जेन्नर को मुग्ध किया। जेन्नर, वाटर्स और मेसन का पता लगाते हुए उनके फ्लैट पहुंचे और उनके कारोबार में भागीदार और मित्र एंड्रयू किंग के साथ बाद में उनके प्रबंधक बनने के लिए आमंत्रित किये गए। हालांकि दोनों को संगीत उद्योग का अनुभव कम ही था, वे संगीत की सराहना को साझा करते थे, साथ ही साथ बचपन के एक इतिहास को। विरासत में मिले पैसे का उपयोग करते हुए उन्होंने ब्लैकहिल एंटरप्राइज़ेज़ स्थापित किया और बैंड के लिए नए उपकरण ख़रीदे, साथ ही साथ उपकरण जिसमें एक सेल्मर PA सिस्टम शामिल था। उनके मार्गदर्शन के तहत वे लंदन के भूमिगत संगीत परिदृश्य पर प्रस्तुति देने लगे, विशेष रूप से नॉटिंग हिल में लंदन फ्री स्कूल द्वारा बुक किए गए स्थल पर. ऑल सेंट्स हॉल में उनका सामना ऐसे दर्शकों से हुआ जिसके सदस्य अक्सर ड्रग्स के प्रभाव में रहते थे और जो थोड़े या बिना किसी उम्मीद से आते थे। सवाल और जवाब सत्र, प्रायः हर प्रदर्शन के बाद आयोजित किया जाता था। पिंक फ़्लॉइड साउंड, वाद्य एक्सकर्शन पर कार्य करने के लिए प्रोत्साहित हुआ, जिस पर उन्होंने काउंटडाउन क्लब में प्रयोग किया था और रंगीन स्लाइड और घरेलू रोशनी से प्रक्षेपित प्रारम्भिक प्रकाश कार्यक्रमों का प्रयोग एक शक्तिशाली प्रभाव के लिए किया गया। फ्री स्कूल की पत्रिका इंटरनेशनल टाइम्स के विमोचन का जश्न मनाने के लिए उन्होंने राउंडहाउस के उद्घाटन अवसर पर प्रस्तुति दी, जिसमें 2000 की भीड़ ने भाग लिया जिसमें अलेक्ज़ैंडर ट्रोच्ची, पॉल मेकार्टनी और मारिआन फेथफुल जैसी हस्तियां शामिल थीं। जेन्नर और किंग के सामाजिक संबंधों की विविध तड़क-भड़क शानदार थी, जिससे बैंड को द फाइनेंशियल टाइम्स और द संडे टाइम्स में महत्वपूर्ण कवरेज प्राप्त हुआ।
"At the launching of the new magazine IT the other night a pop group called the Pink Floyd played throbbing music while a series of bizarre coloured shapes flashed on a huge screen behind them. Someone had made a mountain of jelly which people ate at midnight and another person had parked his motorbike in the middle of the room. All apparently very psychedelic."
अक्टूबर 1966 तक, बैंड, बैरेट के अधिक से अधिक गाने गा रहा था, जो बाद में पिंक फ़्लॉइड के पहले एल्बम में प्रस्तुत हुआ। ब्लैक हिल के साथ उनके सम्बन्ध तब और मज़बूत हो गए, जब वे पूर्ण भागीदार बन गए, जहां प्रत्येक को बेमिसाल छठा हिस्सा प्राप्त हुआ। अधिक प्रस्तुतियां होने लगीं, जिसमें राष्ट्रमंडल संस्थान सहित एक कैथोलिक युवा क्लब भी था, जिसके मालिक ने भुगतान करने से मना कर दिया। एक मैजिस्ट्रेट के कोर्ट में एक न्यायाधीश, मालिक के साथ सहमत था जिन्होंने दावा किया कि बैंड का प्रदर्शन "संगीत" नहीं था। यही एकमात्र ऐसा अवसर नहीं था जब उन्हें ऐसी कड़ी/संस्थापित राय का सामना करना पड़ा, लेकिन लंदन के UFO क्लब में उन्हें बेहतर स्वीकृति प्राप्त हुई। उन्हें वहां बजाने में मज़ा आया और उन्होंने घर के अन्दर प्रकाश व्यवस्था का उपयोग अच्छे प्रभाव के लिए किया। बैरेट का प्रदर्शन उल्लसित करने वाला था, "... चारों ओर की उछाल और पागलपन और जिस तरह का तात्कालिक प्रदर्शन वे कर रहे थे।.. वह प्रेरित थे। वे लगातार अपनी सीमाओं से परे जा रहे थे और ऐसे क्षेत्र में जो बहुत ही दिलचस्प था। जो कोई दूसरा नहीं कर सकता. दर्शकों ने उनके बजाये संगीत को स्वीकार किया, लेकिन उनके कुछ अन्य दर्शकों के विपरीत, वे ड्रग-मुक्त रहे - "हम उसके बाहर थे, एसिड पर नहीं, लेकिन लूप के बाहर, UFO के ड्रेसिंग रूम में अटके थे।"
हालांकि 1967 में मेसन ने स्वीकार किया कि साइकेडेलिक हरकत "हमारे आस-पास घटी - हमारे भीतर नहीं", संगीत के इस नए अंदाज़ में रूचि की जो लहर चली, उसके ऊपर सवार थे पिंक फ़्लॉइड साउंड. रिकॉर्ड कंपनियों की काफी दिलचस्पी बढ़ रही थी और जनवरी 1967 में जो बॉयड द्वारा प्रेरित, उन्होंने वेस्ट हैम्पस्टीड में साउंड टेकनीक्स पर कई गीत रिकॉर्ड करवाए, जिसमें "अर्नोल्ड लेन" सहित "इंटरस्टेलर ओवरड्राइव" का एक संस्करण शामिल था। उन्होंने ससेक्स की भी यात्रा की और "अर्नोल्ड लेन" के लिए एक लघु संगीत फिल्म को रिकॉर्ड किया। पॉलीडोर की आरंभिक रुचि होने के बावजूद, बैंड ने 5,000 पाउंड अग्रिम के साथ EMI के साथ सौदा किया और दुर्भाग्यवश बॉयड इस सौदे से बाहर रह गए।
EMI के साथ सौदा
अकादमिक अध्ययन और सजीव प्रस्तुतियों की मांग और नियमित भुगतान अध्यवसाय को एक साथ लेकर चलने की असंगतता ने वाटर्स को एक वास्तुशास्त्री के रूप में अपनी नौकरी छोड़ने के लिए प्रेरित किया; राइट ने तब से विशुद्ध रूप से संगीत को अपना समय समर्पित किया; बैरेट ने कैम्बरवेल कॉलेज ऑफ़ आर्ट जाना बंद कर दिया; और मेसन ने कॉलेज से विश्राम ले लिया। उनके साइकेडेलिक जुड़ाव पर EMI की चिंता के कारण, खुद को ऐसे संबंधों से दूर रखने के लिए बैंड को, प्रेस को कई इंटरव्यू देते देखा गया। "अर्नोल्ड लेन" उनका पहला एकल था, जो 11 मार्च 1967 को जारी हुआ। यौन विकृतियों के अस्पष्ट उल्लेखों के कारण इसे कई रेडियो स्टेशनों पर प्रतिबंधित कर दिया गया, लेकिन दुकानों में, जो संगीत उद्योग को बिक्री के आंकड़े की आपूर्ति करती थी, उनकी कुछ रचनात्मक हेराफेरी के कारण, यह ब्रिटेन के चार्ट में #20 पर चढ़ा.
पिंक फ़्लॉइड (1967 के आस-पास निश्चयवाचक उप-पद को छोड़ दिया गया) ने अपने पुराने होते बेडफोर्ड वैन को फोर्ड ट्रांजिट से प्रतिस्थापित किया, और इसे 1967 में दो सौ से अधिक प्रस्तुतियों की यात्रा के लिए इस्तेमाल किया (पिछले वर्ष से दस गुना वृद्धि सहित). सड़क प्रबंधक पीटर वेन विल्सन उनके साथ शामिल हो गए जिनके साथ बैरेट ने पहले एक फ्लैट साझा किया था। विल्सन ने बैंड के प्रकाश सज्जा को अद्यतन किया, नवीन विचारों के साथ जैसे पोलराइज़र, दर्पण और खींचे हुए कंडोम के उपयोग से. एक अवसर पर इस समूह की वैन को पुलिस ने रोका, जो यह देख कर हैरान थी कि एक रोडीज़/तकनीशियन कैंची से कंडोम का ढेर काट रहा है। प्रस्तुतियों की कुछ जगहें रॉक बैंड के प्रतिकूल थीं जो सभागार की प्रकाश व्यवस्था को उंचा उठाने की मांग करती थीं - एक समस्या जिसका हल इस बैंड ने अक्सर एक एयर राइफल के उपयोग से किया। दौरे की कठोरता अपने पुरस्कार के बिना नहीं थी; वित्तीय तंगी थी, इतनी कि एक फेरी क्रॉसिंग पर एक रोडीज़ ने वाटर्स के साथ 20 पाउंड की शर्त लगाई कि नौका के एक छोर से दूसरे छोर तक, एक कुत्ते की तरह भौंकते हुए जाएगा - एक शर्त जिसे उसने जीत लिया।
"सी एमिली प्ले", पिंक फ़्लॉइड की दूसरी प्रस्तुति थी, जो लंदन के साउंड टेकनीक्स में रिकॉर्ड की गई। इसे शुरू में "गेम्स फॉर मे" कहा गया और 16 जून 1967 को जारी होने से पहले, लंदन के क्वीन एलिजाबेथ हॉल में इसका प्रीमिअर किया गया। उन्होंने, ऐबी रोड इंजीनियर द्वारा उनके लिए निर्मित उपकरण का प्रीमियर किया, जिसका नाम था अज़ाईमुथ को-ऑर्डिनेटर (एक प्रारम्भिक क्वाड्राफोनिक सिस्टम). एक बुलबुला मशीन और फूलों को बिखेरने के उनके प्रयोग ने, उन्हें हॉल से प्रतिबंधित कर दिया। उन्होंने BBC के लुक ऑफ़ द वीक में प्रस्तुति दी, जिसमें उन्होंने हान्स केलर के कठोर सवालों का सामना किया। वाटर्स के साथ, बैरेट बहुश्रुत और रोचक दिखाई दिए। एकल ने "अर्नोल्ड लेन" की तुलना में थोड़ा बेहतर प्रदर्शन किया और दो सप्ताह के बाद वह चार्ट पर #17 पर था। बैंड ने BBC के टॉप ऑफ़ द पॉप्स पर उस एकल का स्वांग किया और जब यह एकल #5 पर चढ़ा तो वह एक और प्रस्तुति के लिए वापस आया। एक निर्धारित तीसरी प्रस्तुति को रद्द कर दिया गया, जब बैरेट ने प्रदर्शन करने से इन्कार कर दिया। इस समय तक बैंड के अन्य सदस्यों ने बैरेट के व्यवहार में परिवर्तन पर गौर करना शुरू किया। 1967 के प्रारम्भ तक, वे नियमित रूप से लिसर्जिक एसिड डीथाईलामाइड (LSD), एक साइकेडेलिक दवा का सेवन करने लगे और हालांकि शुरू में जैसा लगा कि इससे और अधिक प्रेरणा और रचनात्मकता को बढ़ावा मिल रहा है, हॉलैंड में एक आरंभिक कार्यक्रम में, मेसन ने बैरेट पर गौर किया कि वे "जो कुछ चल रहा है उससे पूरी तरह से अलग थे, चाहे बस ट्रिपिंग हो या अधिक जैविक तंत्रिका रोग से पीड़ा, मुझे अब भी नहीं पता."
द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन
द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन अगस्त 1967 में जारी किया गया। पिंक फ़्लॉइड ने UFO क्लब में प्रदर्शन जारी रखा और भारी भीड़ जुटाते रहे, पर बैरेट का अनियमित व्यवहार उन्हें गंभीर चिंता में डालता रहा। बैंड को शुरू में आशा थी कि उनकी बिगड़ती हालत एक दौर है जिसे वे जल्द पार कर लेंगे, लेकिन जेन्नर और जून चाइल्ड सहित अन्य लोग, अधिक यथार्थवादी थे:
"… I found him in the dressing room and he was so … gone. Roger Waters and I got him on his feet, we got him out to the stage … and of course the audience went spare because they loved him. The band started to play and Syd just stood there. He had his guitar around his neck and his arms just hanging down."
- June Child
बैंड को हक्का-बक्का करते हुए, विंडसर जैज समारोह में एक प्रदर्शन को रद्द कर दिया गया और संगीत प्रेस को बताया कि बैरेट 'तंत्रिका थकान' से पीड़ित हैं। जेन्नर और वाटर्स ने बैरेट के लिए एक मनोचिकित्सक की व्यवस्था की, लेकिन वे वहां नहीं गए। उन्हें सैम हट के साथ - एक डॉक्टर जो भूमिगत संगीत दृश्य में अच्छी तरह स्थापित थे - फोर्मेंटरा भेजा गया, लेकिन उनमें सुधार के कोई संकेत नहीं दिखे. सितंबर में कुछ तिथियों के दौरान बैंड का संयुक्त राज्य अमेरिका का पहला दौरा नियत था, और दौरे के मैनेजर के रूप में, एंड्रयू किंग अपनी क्षमता के अनुसार तैयारी शुरू करने के लिए न्यूयॉर्क पहुंचे। दौरे को गंभीर समस्याओं का सामना करना पड़ा. वीसा नहीं पहुंचा, जिससे "धड़ाधड़" फोन आने लगे और जिसने पहली छह तारीखों को रद्द करने पर बाध्य किया। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स ने पिंक फ़्लॉइड को अस्वीकार कर दिया और इस तरह बैंड को व्यतिक्रम से EMI की शाखा कंपनी, कैपिटल द्वारा संभाला गया, जिसने उनको अपनी सहायक, टॉवर रिकॉर्ड्स को सौंपा. टॉवर ने द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन का छोटा संस्करण (जिसने उन्हें छूटे हुए ट्रैक को अलग से जारी करने की अनुमति दी), 26 अक्टूबर 1967 की उसी तारीख को जारी किया, जब बैंड का कैलिफोर्निया के फिलमोर में अमेरिकी प्रीमियर हुआ। कंपनी और बैंड के बीच संवाद लगभग न के बराबर था और इसलिए टॉवर और कैपिटल के साथ पिंक फ़्लॉइड का रिश्ता कमज़ोर था। बैरेट की मानसिक स्थिति ने किंग द्वारा झेली गई समस्याओं को प्रतिबिंबित किया; जब बैंड ने विंटरलैंड बॉलरूम में प्रदर्शन किया, तो उन्होंने अपने गिटार को "इंटरस्टेलर ओवरड्राइव" के दौरान तब तक डीट्यून किया, जब तक कि तार टूट नहीं गया। उनका अजीब व्यवहार आगे के प्रदर्शनों के दौरान और भी बुरा होता गया और पैट बून शो के लिए एक रिकॉर्डिंग के दौरान उन्होंने रिहर्सल के दौरान गाने के बिल्कुल सटीक स्वांग द्वारा निर्देशक को चकित कर दिया और फिर टेक के दौरान स्थिर खड़े रहे। किंग ने शीघ्र ही उनकी अमेरिकी यात्रा में कटौती कर दी और उन्हें अगली उड़ान से घर भेज दिया। एक बिंदु पर, वाटर्स ने बैरेट को अपने होटल के कमरे में सोते पाया, उनकी उंगलियों में एक सिगरेट जल रहा था (एक दृश्य जिसने बाद में उनकी 1982 की फिल्म वॉल में एक दृश्य को प्रेरित किया). अमेरिका से अपनी वापसी के शीघ्र बाद, 14 नवम्बर से शुरू होते हुए, बैंड ने इंग्लैंड के दौरे पर जिमी हेंड्रिक्स का साथ दिया, पर एक अवसर पर जब बैरेट वापस नहीं आए तो उन्हें डेविड ओ'लिस्ट को लेने के लिए मजबूर होना पड़ा. दौरे के साथ-साथ बैरेट का अवसाद बिगड़ता गया। हेंड्रिक्स दौरे के अंत में वाइन विल्सन ने प्रकाश प्रबंधक के रूप में अपनी भूमिका को छोड़ दिया और खुद को बैरेट के साथ सहबद्ध कर लिया, जिनकी प्रस्तोता के रूप में स्थिति अब असुरक्षित होती जा रही थी। उन्हें जॉन मार्श से स्थानापन्न किया गया। पिंक फ़्लॉइड ने "ऐपल्स एंड ऑरेंजेस" जारी किया, लेकिन बाकी बैंड के लिए बैरेट की हालत एक संकट बिंदु पर पहुंच चुकी थी और उन्होंने एक नए सदस्य को शामिल करतो हुए प्रतिक्रिया जताई.
गिल्मर का आगमन और बैरेट का प्रस्थान (1968)
डेविड गिल्मर (जन्म. 6 मार्च 1946) बैरेट के साथ पहले से ही परिचित था, 1960 दशक के प्रारम्भ में जब वे कैंब्रिज टेक में आधुनिक भाषा का अध्ययन कर रहे थे, तब वहीं बैरेट कला के छात्र थे। गिल्मर ने तेरह वर्ष की आयु में गिटार बजाना शुरू किया, और दोनों भोजनावकाश के दौरान एक साथ गिटार और हार्मोनिका बजाया करते. बाद में वे अनुरोध सैर करने लगे और फ्रांस के दक्षिण में सार्वजनिक स्थलों पर गा-बजा कर पैसे कमाने लगे। जोकर्स वाइल्ड में बजाते हुए गिल्मर ने, अक्टूबर, 1965 में कैंब्रिज की एक पार्टी में टी सेट का प्रदर्शन भी देखा था। 1967 के उत्तरार्ध में एक समारोह में बैंड ने गिल्मर से पिंक फ़्लॉइड के पांचवें सदस्य बन जाने को कहा. संयोग से बैरेट ने पहले से ही चार नए सदस्यों को जोड़ने का सुझाव दिया था, रोजर वाटर्स के शब्दों में, "... दो पागल जिनसे वे कहीं मिले थे। उनमें से एक बैंजो बजाता था, दूसरा सैक्सोफोन ... [और] लड़कियों का एक गायक समूह". ब्रायन मोरिसन के सहायकों में से एक, स्टीव ओ'रुरके ने गिल्मर को अपने घर में एक कमरा दिया और उनसे प्रति सप्ताह £30 वेतन देने का वादा भी किया। पिंक फ़्लॉइड के एक सदस्य के रूप में गिल्मर का पहला कदम था कैम्ब्रिज स्थित संगीत की दुकान से विशेष रूप से निर्मित एक पीला फेन्डर स्ट्राटोकास्टर खरीदना; पिंक फ़्लॉइड के साथ अपने पूरे कार्यकाल के दौरान यह वाद्य गिल्मर के पसंदीदा गिटार में से एक बन गया। जनवरी 1968 में ब्लैकहिल ने आधिकारिक तौर पर पिंक फ़्लॉइड के पांचवें सदस्य के रूप में गिल्मर की घोषणा की। आम जनता के लिए अब वे दूसरे गिटार वादक थे, लेकिन निजी तौर पर बाकी बैंड ने उन्हें बैरेट के प्रतिस्थापक के रूप में देखा, चूंकि बैरेट के प्रदर्शन में लगातार गिरावट जारी रही। गिल्मर के प्रथम दायित्वों में से एक था "एपल्स एंड ऑरेंजेस" प्रचार फिल्म पर एक गिटार बजाने का नाटक करना।
प्रभावी रूप से दरकिनार कर दिए जाने की अपनी कुंठा के प्रदर्शन में, बैरेट ने बैंड को एक नया गीत "हैव यू गॉट इट येट?" सिखाने की कोशिश की, लेकिन हर प्रदर्शन पर संरचना को बदलते रहे - जिससे उनके लिए इसे सीखना असंभव बन गया। मामला तब अपनी पराकाष्ठा पर पहुंचा जब वे साउथेम्प्टन में प्रस्तुति देने वाले थे। जब वैन में किसी ने बैरेट को साथ लेने के सम्बन्ध में पूछा, जवाब था "नहीं, भाड़ में जाने दो, परेशान होने की ज़रूरत नहीं".
वाटर्स ने बाद में स्वीकार किया "वह हमारा दोस्त था, लेकिन अब अधिकांश समय हम उसका गला घोंटना चाहते थे". कुछ समय तक बैरेट अब भी अवसरिक प्रस्तुतियों में आ जाते थे, जाहिरा तौर पर इस उलझन में कि बैंड में हो क्या रहा है। उनके वस्तुतः निष्कासन के परिणामस्वरूप, पीटर जेन्नर और एंड्रयू किंग के साथ पिंक फ़्लॉइड की भागीदारी मार्च 1968 में भंग हो गई। आधिकारिक तौर पर बैरेट के प्रस्थान की घोषणा 6 अप्रैल 1968 को की गई। जेन्नर और किंग ने, जिनका मानना था कि पिंक फ़्लॉइड की सृजनात्मक भावना, लगभग पूरी तरह से बैरेट से व्युत्पन्न थी, उनका प्रतिनिधित्व करने का फैसला किया और पिंक फ़्लॉइड के साथ अपने रिश्ते को समाप्त कर दिया। ब्रायन मोरिसन तब सहमत हो गए कि स्टीव ओ'रुरके को पिंक फ़्लॉइड का मैनेजर बन जाना चाहिए। बैरेट के निष्कासन से बैंड को नष्ट होने से बचाने के लिए वाटर्स दृढ़ थे, हालांकि बैरेट और गिल्मर का बदलाव एक राहत की बात थी, यह गिल्मर के लिए एक कठिन समय था, जिन्हें समूह के यूरोपियन टीवी प्रस्तुतियों पर बैरेट की आवाज़ का स्वांग करने के लिए मजबूर किया गया। हालांकि बैरेट उनके मुख्य गीतकार थे, वाटर्स और राइट ने नई सामग्री तैयार की, जैसे कि "इट वुड बी सो नाइस" और "केयरफुल विथ दैट एक्स, यूजीन". गीत में द इवनिंग स्टैंडर्ड के शब्दों को शामिल किए जाने के विवाद के बावजूद "इट वुड बी सो नाइस" व्यावसायिक रूप से असफल रही। BBC ने गीत के प्रसारण से इन्कार कर दिया और 'ईवनिंग' शब्द को 'डेली' से बदलने के लिए बैंड को स्टूडियो में अतिरिक्त पैसे खर्च करने पड़े. विश्वविद्यालय के परिपथ पर खेलते हुए उन्होंने अपनी नई सामग्री विकसित की और 1968 में यूरोप के दौरे से पहले, व्यवस्थापक पीटर वाट्स उनसे जुड़ गए।
अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स
1968 में बैंड, अपना दूसरा स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने, स्मिथ के साथ ऐबी रोड स्टूडियो लौटा. उन्होंने पहले ही कई गीत बैरेट के साथ रिकॉर्ड किये थे जिसमें शामिल था "जगबैंड ब्लूज़" (उनकी डिस्कोग्राफी में उनका अंतिम योगदान). वाटर्स ने तीन गीत लिखे, "लेट देअर बी मोर लाईट", "कॉर्पोरल क्लेग" (जो वाटर्स के युद्ध और फ़ौज के प्रति जूनून का हवाला देता है) और "सेट द कंट्रोल्स फॉर द हार्ट ऑफ़ द सन". राइट ने "सी-सॉ" और "रिमेम्बर अ डे" का योगदान किया। बैंड ने द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन पर दिखे प्रयोग को जारी रखा, जहां उन्होंने अपने घरों में कुछ सामग्री रिकॉर्ड की, एक प्रक्रिया जिसे स्मिथ ने प्रोत्साहित किया। वे उनके संगीत से असंतुष्ट रहे, लेकिन "रिमेम्बर अ डे" पर जब मेसन गीत के साथ संघर्ष कर रहे थे, तो उन्होंने ड्रम बजाया.
न तो वाटर्स और ना मेसन संगीत पढ़ सकते थे और अपनी खुद की अंकन प्रणाली का आविष्कार करते हुए, दोनों ने एल्बम के शीर्षक ट्रैक "अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स" निर्मित किया, जिस पर बाद में गिल्मर ने टिप्पणी की "... एक वास्तुकला चित्रण के समान". अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स, जून 1968 में जारी हुआ और इसे मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुई। रिकॉर्ड मिरर ने सकारात्मक लिखा, श्रोताओं से आग्रह किया कि "एक पार्टी के पृष्ठभूमि संगीत के रूप में इसे भूल जाइए", और जॉन पील ने दावा किया कि एल्बम "... एक धार्मिक अनुभव की तरह...", तथापि NME, शीर्षक ट्रैक के प्रति आलोचनात्मक था और दावा किया कि यह "...लंबा और उबाऊ है और अपने नीरस निर्देशन के समर्थन के लिए इसमें कुछ नहीं है". एल्बम कवर का डिज़ाइन हिपनोसिस के स्टॉर्म थोर्गेरसन और ऑब्रे पावेल द्वारा किया गया था। उसी दिन, बैंड ने प्रथम मुफ्त हाइड पार्क समारोह में प्रस्तुति दी (ब्लैकहिल इंटरप्राईज़ेज़ द्वारा आयोजित), रॉय हार्पर और जिथ्रो टूल के साथ. ब्रायन मोरिसन ने अपना व्यापार NEMS इंटरप्राईज़ेज़ को बेच दिया और स्टीव ओ'रुरके, पिंक फ़्लॉइड के निजी प्रबंधक बन गए। ओ'रुरके को बैंड द्वारा एक "महान सौदा निर्माता" माना जाता था, जिनकी व्यापार क्षमता ने उनके सौंदर्य मामलों में रूचि की कमी को ढक दिया। इस प्रकार बैंड, अपने कलात्मक स्वरूप पर पूरा नियंत्रण रखने में सक्षम थे। बैंड अपने पहले बृहद दौरे के लिए अमेरिका वापस आया, जहां उनके साथ थे सॉफ्ट मशीन और द हू.
साउंडट्रैक
1968 में दल ने द कमिटी के संगीत-लेख पर काम किया और बस उस वर्ष क्रिसमस से पहले "प्वाइंट मी एट द स्काई" को जारी किया। इसे, उन दो एकल की तुलना में, जिसे उन्होंने "सी एमिली प्ले" के बाद जारी किया था कुछ ख़ास सफलता नहीं मिली और यह कई और साल तक के लिए बैंड का एकमात्र एकल बना रहा ("एपल्स एंड ऑरेंजेस" अमेरिका में जारी नहीं किया गया). 1969 में बैंड ने, बारबेट श्रोडर द्वारा निर्देशित मोर के लिए साउंडट्रैक का संयोजन किया। काम महत्वपूर्ण साबित हुआ; न केवल इससे अच्छी कमाई हुई, बल्कि अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स के साथ जो सामग्री उन्होंने निर्मित की, उसके बाद कुछ समय के लिए वह उनके सजीव कार्यक्रमों का हिस्सा बनी। ब्रिटेन का एक दौरा 1969 के पूरे वसंत चलता रहा, जो जुलाई 1969 में रॉयल फेस्टिवल हॉल में समाप्त हुआ। यह बैंड के लिए यादगार था, लेकिन गिल्मर के लिए कुछ अधिक ही जो एक खराब भूसम्पर्क के कारण बिजली का झटका लगने से मंच के आर-पार चले गए। प्रदर्शन, जो द मैन एंड द जर्नी नाम के दो लंबे अंशों के इर्द-गिर्द रचा गया था, कलाकार पीटर डॉक्ले द्वारा निर्मित प्रदर्शन कला के साथ और बढ़ गया और ध्वनि प्रभाव के कुछ हिस्सों को बाद में, 1970 के "एलन्स साइकेडेलिक ब्रेकफास्ट" पर इस्तेमाल किया गया।
ज़बरिस्की प्वाइंट के साउंडट्रैक की रचना के वक्त (माइकेलएंजेलो अंटोनिओनी द्वारा निर्देशित) बैंड ने रोम में एक शानदार होटल में लगभग एक महीने बिताए. वाटर्स ने तब से यह दावा किया है कि काम को एक सप्ताह से भी कम समय में पूरा किया जा सकता था, लेकिन अंटोनिओनी के लगातार संगीत परिवर्तन के कारण ऐसा नहीं हुआ। अंततः उन्होंने ग्रेटफुल डेड, द यंगब्लड्स, पट्टी पेज और रोलिंग स्टोन्स के रिकॉर्डिंग का उपयोग किया, लेकिन पिंक फ़्लॉइड के तीन योगदान रहे। अंटोनिओनी द्वारा ठुकरा दिए गए अंश में से एक, पिंक फ़्लॉइड के 1973 के द डार्क साइड साइड ऑफ़ द मून पर अंततः "अस एंड देम" बना। बैंड ने रोल्लो नाम के एक प्रस्तावित कार्टून श्रृंखला के लिए साउंडट्रैक पर भी कुछ काम किया, लेकिन धन की कमी का मतलब था कि यह श्रृंखला कभी निर्मित नहीं हुई और पिंक फ़्लॉइड से दूर, वाटर्स ने 1970 की फिल्म द बॉडी (रॉन गीसिन द्वारा निर्देशित) के साउंडट्रैक का संयोजन किया।
उम्मागुम्मा और एटम हार्ट मदर
पिंक फ़्लॉइड का अगला एल्बम उनके पिछले कार्यों से दूर हटने जैसा था। उम्मागुम्मा में, EMI के हार्वेस्ट लेबल पर डबल-LP पर जारी, बमुश्किल कोई नई रचनाएं शामिल थीं। एल्बम के पहले दो पहलू सजीव कार्य थे, जिन्हें मैनचेस्टर कॉलेज ऑफ़ कॉमर्स और मदर्स क्लब, बर्मिंघम में रिकॉर्ड किया गया था। दूसरे LP के लिए, प्रत्येक सदस्य को प्रयोग करने के लिए प्रत्येक बगल का आधा दिया गया। एल्बम सकारात्मक समीक्षा के साथ अक्टूबर, 1969 में जारी किया गया। उम्मागुम्मा के शीघ्र बाद 1970 में एटम हार्ट मदर जारी किया गया। यह एल्बम, उस वक्त डीप पर्पल और एमर्सन, लेक एंड पामर जैसे समूहों द्वारा निर्मित संगीत की नक़ल करता है। बैंड के पिछले LP, चार ट्रैक प्रणाली के उपयोग से रिकॉर्ड किये गए थे, लेकिन एटम हार्ट मदर उनका पहला था जिसके लिए आठ ऑडियो ट्रैक का इस्तेमाल किया गया। एक प्रारंभिक संस्करण का फ्रांस में जनवरी, 1970 के दौरान प्रीमियर हुआ, लेकिन उसके निर्देशन पर असहमति ने रॉन गीसिन को आने पर बाध्य किया, जिन्होंने स्वर-लिपि को बेहतर बनाने के लिए करीब एक महीने तक काम किया था। उत्पादन कठिनाई भरा था, जहां बैंड की ओर से कुछ रचनात्मक योगदान नहीं था, लेकिन जॉन एल्डिस की सहायता से आखिरकार एल्बम को पूरा कर लिया गया। गिल्मर ने उसके बाद से एटम हार्ट मदर को "बकवास का एक ढेर" कहते हुए खारिज कर दिया, और वाटर्स की भी ऐसी ही इन्कार भरी प्रतिक्रिया थी, यह दावा करते हुए कि अगर इसे "कचरे के डिब्बे में फेंक दिया जाए और किसी के भी द्वारा फिर कभी ना सुना जाए" तो उन्हें कोई फ़र्क नहीं पड़ेगा. नॉर्मन स्मिथ को केवल एक कार्यकारी निर्माता के रूप में श्रेय दिया गया, उनका बैंड की डिस्कोग्राफी के लिए अंतिम योगदान. सामने कवर पर थोर्गरसन द्वारा एक गाय की विशिष्ट छवि के साथ, एटम हार्ट मदर फिर भी बड़े पैमाने पर ब्रिटेन में सफल रहा, और 27 जून 1970 को बाथ फेस्टिवल में इसका प्रीमियर हुआ।
1971 में, मेलोडी मेकर द्वारा पाठकों के एक सर्वेक्षण में उन्हें दूसरा स्थान मिला (एमर्सन, लेक एंड पामर के पीछे) और अपने इतिहास में वे पहली बार मुनाफा कमा रहे थे। तथापि न्यू ऑरलियन्स में करीब $40,000 मूल्य के उपकरणों की चोरी ने बैंड की वित्तीय हालत को लगभग अपंग कर दिया। स्थानीय पुलिस सहायक नहीं थी, पर FBI को अधिसूचित करने के कुछ घंटे के अन्दर उपकरण वापस मिले। मेसन और राइट, दोनों अब पिता थे और दोनों ने लंदन में घर खरीदा. गिल्मर, जो अभी अविवाहित ही थे, एसेक्स में 19वीं सदी के फ़ार्म में चले गए। इस्लिंगटन के अपने घर में, वाटर्स ने अपने बगीचे के नीचे एक परिवर्तित टूल-शेड में, एक गृह रिकॉर्डिंग स्टूडियो स्थापित किया, जहां उनके साथ उनकी पत्नी थीं, जो एक कुम्हार थी।
मेडल
मेडल को कभी-कभी, बैरेट प्रभावित बैंड और आधुनिक पिंक फ़्लॉइड के बीच एक संक्रमणकालीन एल्बम माना जाता है। इस अवधि के दौरान इस दल की अन्य प्रस्तुतियां, मोर और ज़बरिस्की प्वाइंट, साउंडट्रैक थे, तथा एटम हार्ट मदर जितना रॉन गीसिन और सत्र कलाकारों से प्रभावित था उतना ही इस बैंड द्वारा.
1971 की शुरूआत में, एटम हार्ट मदर के दौरे से लौट कर, बैंड ने ऐबी रोड और लंदन में कई अन्य स्टूडियो में, नई सामग्री पर काम शुरू कर दिया। जबकि उनके पास परियोजना के लिए एक केंद्रीय विषय की कमी रह गई थी, बैंड ने रचनात्मक प्रक्रिया को प्रोत्साहित करने के विविध प्रयास में कई प्रयोग किये, लेकिन यह प्रक्रिया काफी हद तक अनुत्पादक रही; कई हफ़्तों के बाद एक भी पूर्ण गीत नहीं बन पाया था। इंजीनियर जॉन लेकी ने पिंक फ़्लॉइड के सत्रों का वर्णन करते हुए कहा कि अक्सर दोपहर में शुरू होते हुए अगली सुबह तड़के समाप्त होता, "जिसके दौरान कुछ भी नहीं हो पाता. वहां कोई रिकॉर्ड कंपनी संपर्क नहीं था, बस यदा-कदा उनके लेबल प्रबंधक शराब की कुछ बोतलों और कुछ जोड़ों के साथ दिख जाया करते थे।" ऊपरी तौर पर, बैंड, सामान्य ध्वनियों पर या एक विशेष गिटार रिफ़ पर लम्बा समय बिताता था। विभिन्न घरेलू वस्तुओं के प्रयोग से संगीत निर्माण के प्रयास में, उन्होंने एयर स्टूडियो में कई दिन भी बिताए, एक परियोजना जिस पर द डार्क साइड ऑफ़ द मून और विश यु वर हिअर के बीच दोबारा गौर किया गया।
मेडल को बैंड की विभिन्न संगीत प्रतिबद्धताओं के बीच रिकॉर्ड किया गया और इसलिए इसका निर्माण समय एक व्यापक अवधि में फैला था। बैंड ने अप्रैल के आधे समय में रिकार्डिंग की, लेकिन बाद के समय में महीने के अंत में रिकार्डिंग के लिए वापस लौटने से पहले डोनकास्टर और नॉर्विच में कार्यक्रम किया। मई में उन्होंने ऐबी रोड के सत्रों और लंदन, लंकास्टर, स्टर्लिंग, एडिनबर्ग, ग्लासगो और नॉटिंघम में अपने अभ्यास और प्रस्तुतियों के बीच अपने समय को विभाजित किया। जून और जुलाई को मुख्य रूप से उन्होंने यूरोप भर के स्थलों पर प्रदर्शन करते हुए बिताया. अगस्त, सुदूर पूर्व और ऑस्ट्रेलिया में बीता, सितंबर यूरोप में और अक्टूबर से नवम्बर तक अमेरिका में. इसी अवधि में बैंड ने रेलिक्स का भी निर्माण किया, पिंक फ़्लॉइड के पूर्व कार्यों का एक संकलन एल्बम. एल्बम का एक क्वाड्राफोनिक मिश्रण, 21 और 26 सितम्बर को कमांड स्टूडियो में तैयार किया गया, लेकिन यह जारी नहीं हुआ।
बैंड ने ला वले पर फिर से बारबेट श्रोडर के साथ काम किया, हालांकि साउंडट्रैक एल्बम का नाम ओब्स्क्योर्ड बाई क्लाउड्स था। इस संयोजन को एक सप्ताह में रचा गया था, पेरिस के पास Château d'Hérouville में. अमेरिकी बिलबोर्ड चार्ट पर शीर्ष 50 में जगह बनाने वाला यह उनका पहला एल्बम था।
द डार्क साइड ऑफ़ द मून
मेडल के जारी होने के बाद, दिसम्बर 1971 में यह बैंड ब्रिटेन, जापान और अमेरिका के एक आगामी दौरे के लिए इकट्ठा हुआ। लंदन में अभ्यास के समय एक नए एल्बम की धुंधली संभावना थी, और वाटर्स ने प्रस्तावित किया कि इसका सम्बन्ध ऐसी चीज़ों से होना चाहिए जो "लोगों को पागल बना दे" और वह दौरे का हिस्सा बन सकती है। चारों ने लेखन और नई सामग्री के निर्माण में भाग लिया। नए एल्बम के कुछ हिस्से पूर्व के द बॉडी और ज़बरिस्की प्वाइंट की अप्रयुक्त सामग्री से लिया गया। सामग्री को द डार्क साइड ऑफ़ द मून का अनंतिम शीर्षक दिया गया (पागलपन का एक संकेत, बजाय खगोल विज्ञान के), पर यह जानकर कि इस शीर्षक का पहले से ही ब्लूज़ रॉक समूह मेडिसिन हेड द्वारा इस्तेमाल किया गया था, इसे अस्थायी रूप से एक्लिप्स में बदल दिया गया। मेडिसिन हेड का एल्बम, एक व्यावसायिक असफलता रही और इसलिए शीर्षक को बैंड की मूल वरीयता में वापस बदल दिया गया।
एल्बम को ऐबी रोड स्टूडियो में, दो सत्रों में रिकॉर्ड किया गया था, मई 1972 और जनवरी 1973 के बीच. बैंड को, कर्मचारी इंजीनियर एलन पार्सन्स सौंपा गया। उन्होंने 1972 को ज़्यादातर नई सामग्री से दौरा करने में लगाया, और जनवरी 1973 में रिकॉर्डिंग पूरा करने के लिए लौटे. महिला गायिकाओं को विभिन्न ट्रैक पर गाने के लिए इकट्ठा किया गया और सैक्सोफोनिस्ट डिक पैरी को भी बुक किया गया। बैंड ने Pink Floyd: Live at Pompeii के लिए स्टूडियो फुटेज भी फिल्माया. रिकॉर्डिंग सत्र के एक बार पूरा हो जाने पर, बैंड ने यूरोप का दौरा शुरू किया।
यह एल्बम, साक्षात्कार के छोटे-छोटे भागों के प्रयोग के लिए प्रसिद्ध है जिसे वाटर्स ने स्टूडियो में रहने वालों में से कुछ लोगों के साथ रिकॉर्ड किया था। रोडी, क्रिस एडमसन ने स्पष्ट आक्षेप रिकॉर्ड किया जिससे एल्बम शुरू होता है "मैं इतने सालों से पागल था - वाकई सालों से". अंतिम शब्द "चंद्रमा का कोई श्याम पक्ष वास्तव में नहीं है।.. बल्कि एक तथ्य के रूप में यह सभी अंधेरा है" स्टूडियो के आयरिश दरबान, गेरी ओ'ड्रिसकोल की ओर से आया। निर्माता क्रिस थॉमस को भी 'एक ताज़ा जोड़ी कान' उपलब्ध कराने के लिए काम पर रखा गया। थॉमस, "अस एंड देम" में प्रयुक्त गूंज की सटीक समय योजना सहित, एल्बम में महत्वपूर्ण परिवर्तनों के लिए ज़िम्मेदार था। वह "द ग्रेट गिग इन द स्काई" के लिए भी उपस्थित था। पैकेजिंग हिपनोसिस द्वारा डिज़ाइन की गई थी और उसके आवरण पर जॉर्ज हार्डी के महान अपवर्तित प्रिस्म अंकित थे। बैरेट के जाने के बाद, गीत रचना का बोझ ज़्यादातर वाटर्स के कंधों पर आ गया। इसलिए उन्हें एल्बम के गीत लेखक के रूप में श्रेय दिया जाता है। बैंड को लेखन की गुणवत्ता पर इतना भरोसा था कि पहली बार, उन्होंने उनको एल्बम के आस्तीन पर मुद्रित करने में खुद को सक्षम पाया।
आम तौर पर प्रेस उत्साही था; मेलोडी मेकर्स रॉय होलिंगवोर्थ ने साइड एक को वर्णित किया:"... यह खुद से ही इतना ज़्यादा भ्रमित था कि अनुगमन करना मुश्किल था" लेकिन साइड दो की प्रशंसा करते हुए लिखा "गाने, ध्वनि, लय, ठोस और दमदार थे, सैक्सोफोन हवा में बिखरा हुआ था, बैंड ने रॉक एंड रोल किया और फिर बहते हुए रात में दूर फिसल गया।"  रॉलिंग स्टोन पत्रिका के लिए अपने 1973 की एल्बम समीक्षा में , लॉयड ग्रॉसमैन ने लिखा: "बनावट और वैचारिक समृद्धि वाला एक एल्बम जो न केवल आमंत्रित करता है, बल्कि भागीदारी की मांग करता है।"
द डार्क साइड ऑफ़ द मून मार्च, 1973 में जारी किया गया। यह एक ही पल में ब्रिटेन और पूरे पश्चिमी यूरोप में एक चार्ट सफलता बन गया। यह एल्बम अमेरिकी चार्ट पर बैंड का पहला #1 बन गया और यह अमेरिका के इतिहास में सर्वाधिक बिकने वाले एल्बमों में से एक है। पूरे मार्च, 1973 के दौरान यह उनकी अमेरिकी यात्रा के हिस्से के रूप में प्रदर्शित होता रहा, जिसमें शामिल है, 17 मार्च को न्यूयॉर्क शहर में रेडियो सिटी म्यूज़िक हॉल में एक अर्ध रात्री प्रदर्शन. एल्बम की सफलता ने बैंड के सभी चार सदस्यों को पूर्व में अज्ञात धन मुहैया करवाया; रिचर्ड राइट और रोजर वाटर्स ने विशाल बंगले खरीदे और निक मेसन अत्याधुनिक कारों का एक संग्राहक बन गया। एल्बम की प्रारम्भिक अमेरिकी सफलता का श्रेय, पिंक फ़्लॉइड की अमेरिका रिकॉर्ड कंपनी, कैपिटल रिकॉर्ड्स के प्रयासों को दिया जाता है। नवनियुक्त अध्यक्ष भास्कर मेनन ने बैंड की पिछली अमेरिकी प्रस्तुतियों के अपेक्षाकृत खराब प्रदर्शन को उलट दिया, पर, कैपिटल से मोहभंग के परिणामस्वरूप बैंड और प्रबंधक ओ'रुरके ने कोलंबिया रिकार्ड के साथ एक नए अनुबंध पर बातचीत की। द डार्क साइड ऑफ़ द मून बैंड का आखरी एल्बम था जिसे, एक नए अनुबंध पर औपचारिक रूप से हस्ताक्षर करने से पहले जारी करने के लिए पिंक फ़्लॉइड बाध्य थे। पिंक फ़्लॉइड के साथ एक अनुबंध नवीकरण करने के मेनन के प्रयास व्यर्थ गए और बैंड ने कोलंबिया के साथ, खबर के अनुसार $1M ($0आज) अग्रिम शुल्क के साथ हस्ताक्षर किया, जबकि ब्रिटेन और यूरोप में हार्वेस्ट रिकॉर्ड्स उनका प्रतिनिधित्व करता रहा।
विश यू वर हिअर
वे 1975 के पहले सप्ताह में स्टूडियो वापस आए। बैंड के उनके साथ काम जारी रखने के प्रस्ताव को एलन पार्सन्स ने अस्वीकार कर दिया (इसके बजाय अपने ही अधिकार में द एलन पार्सन्स प्रोजेक्ट से सफल हुए). समूह ने ब्रायन ह्म्फ्रीज़ के साथ मोर में काम किया था - जो पाई स्टूडियो में रिकॉर्ड हुआ था - और फिर 1974 में काम किया था। इसलिए बैंड की नई सामग्री पर काम करने के लिए उन्हें स्वाभाविक रूप से चुना गया। शुरूआत में समूह को कोई नई सामग्री विकसित करने में कठिनाई हुई, चूंकि डार्क साइड ऑफ़ द मून की सफलता ने विशेष रूप से उन चारों को शारीरिक और भावनात्मक रूप से सोख लिया था। रिक राइट ने इन प्रारंभिक सत्रों को "एक कठिन दौर में गिरने" के रूप में वर्णित किया है और वाटर्स ने उन्हें "दर्दनाक" पाया। मेसन को, मल्टी-ट्रैक रिकॉर्डिंग लम्बी और थकाऊ लगी, और गिल्मर की बैंड की मौजूदा सामग्री को सुधारने में अधिक रुचि थी। मेसन की शादी असफल हो रही थी, जो उनमें एक सामान्य रुग्णता और उदासीनता की भावना को जन्म दे रही थी, जिसने उनके ड्रम वादन के कौशल को प्रभावित किया।
- David Gilmour
कई हफ्तों के बाद, हालांकि वाटर्स ने एक दूसरी अवधारणा की कल्पना शुरू की। 1974 के दौरान उन्होंने तीन नई रचनाओं का खाका खींचा; "रेविंग एंड ड्रूलिंग", "गॉट्टा बी क्रेज़ी" और "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड", और उन्हें फ्रांस और इंग्लैंड में संगीत समारोहों की एक श्रृंखला में प्रस्तुत किया। ये नई रचनाएं कम से कम एक नए एल्बम के लिए एक प्रारंभिक बिंदु थीं और शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड, नए काम के लिए एक केंद्र के रूप में एक उचित विकल्प लग रहा था। आरम्भ के चार नोट गिटार फ्रेज़ ने, जो गिल्मर द्वारा पूर्णतः अप्रत्याशित रूप से रचे गए वाटर्स को बैंड के पूर्व सदस्य सिड बैरेट के सुस्त भूत की याद दिला दी। "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड" दो भागों में विभाजित किया गया और दो नए गानों को इसके दो हिस्सों के बीच रखा जाएगा. "वेलकम टू द मशीन" और "हैव अ सिगार" संगीत व्यवसाय पर एक मुश्किल से छिपे हमले थे, उनके गीत जो बैरेट के उत्थान और पतन का एक उपयुक्त सारांश प्रदान करने के लिए "शाइन ऑन" के साथ बारीकी से काम कर रहे थे, "क्योंकि मैं जो महसूस करता था उसके जितना हो सकता था उतना पास जाना चाहता था।.. सिड के लापता होने की इस प्रकार की अव्यक्तता, अपरिहार्य दुःख." नई अवधारणा में "रेविंग एंड ड्रूलिंग" और "गॉट्टा बी क्रेज़ी" के लिए कोई जगह नहीं थी और उन्हें किनारे कर दिया गया।
5 जून 1975 को गिल्मर ने अपनी पहली पत्नी, जिंजर से विवाह किया और यह उस वर्ष पिंक फ़्लॉइड के दूसरे अमेरिकी दौरे की पूर्व संध्या थी। बैंड "शाइन ऑन" के अंतिम मिश्रण को पूरा करने की प्रक्रिया में थे, जब एक मोटे आदमी ने कमरे में प्रवेश किया। शुरू में, बैंड के किसी भी सदस्य ने आगंतुक को नहीं पहचाना, लेकिन यह जल्दी ही स्पष्ट हो गया कि वह बैरेट थे। इनसाइड आउट (2005) में, मेसन, बैरेट की बातचीत को 'अनियमित और नासमझी भरा' बताते हैं। स्टोर्म थोर्गेरसन बाद में, बैरेट की मौजूदगी पर प्रकाश डालते हैं: "दो या तीन लोग रोए. वे बैठ गए और कुछ बात की, लेकिन वे सच में वहां नहीं थे। बैंड के अपने पूर्व साथी की हालत देखकर, वाटर्स कथित तौर पर अति व्यथित हुए और बैरेट से एक साथी आगंतुक, एंड्रयू किंग ने पूछा कि वे इतने स्थूलकाय कैसे हुए. बैरेट ने कहा कि उनकी रसोई में एक बड़ा रेफ्रिजरेटर था और वे खूब पोर्क चॉप खाते रहे. उन्होंने यह भी कहा कि वे बैंड को अपनी सेवाएं देने के लिए तैयार हैं, लेकिन 'शाइन ऑन' का मिश्रण सुन कर उन्होंने अपनी दुर्दशा पर इसकी प्रासंगिकता को समझने का कोई संकेत नहीं दिया. EMI कैंटीन में गिल्मर की शादी में, वे मेहमानों के साथ शामिल हुए, लेकिन बाद में बिना अलविदा कहे चले गए। बैंड के सदस्यों में से किसी ने भी उस दिन के बाद से 2006 में उनकी मृत्यु तक उन्हें नहीं देखा.
स्टोर्म थोर्गेरसन ने सोचा कि गाने, सामान्य रूप से, बैरेट की बीमारी के बजाय "अधूरी उपस्थिति" के साथ संबंधित थे। उन्होंने, एक काले रंग के श्रिंक-रेप से कलाकृति छुपा दी (एल्बम कला को "गायब" करते हुए). आवरण छवि, इस विचार से प्रेरित थी कि लोगों को "जल जाने" के डर से अपनी सच्ची भावना को छुपाने की आदत होती है और इस तरह से दो व्यावसायियों को हाथ मिलाते हुए चित्रित किया गया है, एक आदमी आग पर.
ऐनिमल्स
नेबवर्थ कंसर्ट के बाद बैंड ने इस्लिंगटन में 35 ब्रिटानिया रो में एक तीन मंजिला चर्च हॉल का एक खंड खरीदा. EMI के साथ, बिक्री के एक कम प्रतिशत के बदले में स्टूडियो के असीमित समय के सौदे की अवधि समाप्त हो चुकी थी और उन्होंने उस इमारत को एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो और भंडारण सुविधा में बदलने का कार्य शुरू किया। स्टूडियो को तल मंजिल पर होना था जिसके ऊपर भंडारण सुविधा होती और इसके कारण बैंड के उपकरण को इमारत के अन्दर और बाहर करने के लिए, असबाब चढ़ाने या उतारने की एक मशीन की जरूरत होती. शीर्ष मंजिल एक पूल टेबल से लैस, कार्यालय बन गया। बैंड ने अपने उपकरण को किराए पर देने का भी विचार किया, लेकिन किराए वाला व्यवसाय असफल रहा और बाद में इसे ब्रायन ग्रांट और रोबी विलियम्स द्वारा ले लिया गया। जबकि, स्टूडियो अधिक सफल रहा. इसके निर्माण में 1975 का लगभग पूरा समय लग गया और 1976 में बैंड ने नई सुविधा द्वारा अपना आठवां स्टूडियो एल्बम, एनिमल्स रिकॉर्ड किया।
एनिमल्स का प्रादुर्भाव, वाटर्स की एक और अवधारणा से हुआ, जहां मानव प्रजाति को कुत्ते, सूअर और भेड़ तक सीमित कर दिया गया था। यह अवधारणा, जॉर्ज ऑरवेल के एनिमल फार्म से ली गई थी, लेकिन वाटर्स के संस्करण में भेड़ अंततः अपने उत्पीड़कों को पराजित करते हुए ऊपर उठती है। एल्बम के निर्माण के लिए ब्रायन हम्फ्रीज़ को फिर से बुलाया गया। दो ट्रैक जिन्हें विश यू वर हिअर - "रेविंग एंड ड्रूलिंग" और "गोट्टा बी क्रेज़ी" - क्रमशः "शिप" और "डॉग्स" के रूप में फिर से प्रस्तुत हुए. स्नोई व्हाईट को "पिग्स ऑन द विंग" पर एक एकल गिटार रिकॉर्ड करने के लिए कहा गया जिसे हालांकि विनाइल रिलीज़ से काट दिया गया था उसे एल्बम के आठ ट्रैक कैट्रिज संस्करण में शामिल किया गया। एल्बम दिसम्बर, 1976 में पूरा हो गया और उसके आवरण पर काम शुरू हुआ। हिप्नोसिस ने ज़िम्मेदारी ली और तीन विचारों की पेशकश की, लेकिन असामान्य रूप से अंतिम अवधारणा को वाटर्स द्वारा डिज़ाइन किया गया था। उस समय वे क्लैपहेम कॉमन के पास रहते थे और नियमित रूप से बैटरसी पावर स्टेशन से गुजरते थे, तब तक वे इसके उपयोगी जीवन के अंत के निकट आ गए थे। आवरण छवि के विषय के रूप में उस इमारत को चुना गया और बैंड ने एक 30 ft मोटे गुब्बारे को अधिकृत किया (एल्गी के रूप में ज्ञात). गुब्बारे को हीलियम से फुलाया गया और 2 दिसम्बर को स्थिति में अवस्थित किया गया, जहां अगर वह भागे तो गोली चलाने के लिए तैयार एक प्रशिक्षित निशानेबाज था। दुर्भाग्य से खराब मौसम की वजह से शूटिंग में देरी हुई और ओ'रुरके ने दूसरे दिन के लिए निशानेबाज को बुक करने की उपेक्षा की। गुब्बारा अपनी जड़ों को तोड़ता हुआ आकाश में उड़ गया। यह अंततः केंट में उतरा और एक स्थानीय किसान द्वारा बरामद किया गया, जो कथित तौर पर नाराज़ था कि उस गुब्बारे ने "जाहिरा तौर पर उसकी गायों को डरा दिया." शूटिंग तीसरे दिन के लिए जारी रही, लेकिन सुअर की छवि को बाद में आवरण तस्वीर पर आरोपित किया गया चूंकि विद्युत स्टेशन की आरंभिक तस्वीरों को बेहतर माना गया।
रॉयल्टी का विभाजन, एल्बम के उत्पादन के दौरान कुछ घबराहट का कारण बना। रॉयल्टी को प्रति गीत के आधार पर बांटा गया था और हालांकि "डॉग्स" के लिए, जिसने एल्बम के पहले साइड का लगभग पूरा हिस्सा लिया था, मोटे तौर पर गिल्मर ज़िम्मेदार थे, उन्हें वाटर्स से, जिन्होंने दो भाग "पिग्स ऑन द विंग" योगदान किया, काफी कम प्राप्त हुआ। गीत में वाटर्स के निजी जीवन के संदर्भ समाहित हैं - उनकी नई प्रेमिका थी कैरोलिन ऐनी क्रिस्टी (ग्रेटफुल डेड के प्रबंधक रॉक स्कली से विवाहित). ज्यूडी के साथ वाटर्स के विवाह से कोई संतान नहीं हुई, लेकिन नवम्बर, 1976 में कैरोलिन के साथ वे पिता बने। अपने पहले बच्चे के जन्म द्वारा गिल्मर का भी ध्यान भंग था और उन्होंने एल्बम के लिए कुछ ख़ास योगदान नहीं किया। इसी तरह, न तो मेसन और न ही राइट ने एनिमल्स की ओर अधिक योगदान किया (पिंक फ़्लॉइड का पहला एल्बम जिसमें राइट के लिए लेखन श्रेय शामिल नहीं था); राइट, वैवाहिक समस्याओं से गुज़र रहे थे, लेकिन वाटर्स के साथ भी उनका रिश्ता टूट रहा था।
- Richard Wright
एनिमल्स 23 जनवरी 1977 को जारी हुआ, और ब्रिटेन के चार्ट में इसने #2 पर प्रवेश किया और अमेरिका में #3 पर. NME ने एल्बम के लिए कहा "...सबसे चरम, अथक, दु:खद और पूर्णतः क्रांतिकारी संगीत का खंड जिसे सूरज के इस पार उपलब्ध कराया गया।..", और मेलोडी मेकर्स' के कार्ल डलास ने लिखा "... [एक] एक ऐसे माध्यम से वास्तविकता का असहज स्वाद जो हाल के वर्षों में निद्राकारी बन गया है।.." यह एल्बम बैंड के लिए उनके इन द फ्लेश दौरे की विषय सामग्री बन गया,   जिसके दौरान आंतरिक संघर्ष ने बैंड के भविष्य पर प्रश्न चिह्न लगा दिया।   वाटर्स प्रत्येक कार्यक्रम स्थल पर अकेले पहुंचने लगे और कार्यक्रम के समापन के बाद तुरंत प्रस्थान कर जाते और गिल्मर की पत्नी जिंजर, वाटर्स की नई प्रेमिका के साथ मेल नहीं बिठा सकी. एक अवसर पर, राइट, बैंड छोड़ देने की धमकी देते हुए इंग्लैंड लौट आए।   कार्यक्रम स्थलों का आकार भी एक मुद्दा था; शिकागो में, प्रमोटरों ने सोल्जर फील्ड स्टेडियम की 67,000 क्षमता को बेच देने का दावा किया, लेकिन वाटर्स और ओ'रुरके को संदेह था।   उन्होंने एक हेलीकाप्टर, फोटोग्राफर और वकील, को काम पर रखा और पाया कि वास्तविक उपस्थिति 95,000 थी, जिससे $640,000 डॉलर की कमी रही।   दौरे के अंत ने गिल्मर को व्यथित किया, जिसने महसूस किया कि बैंड अपनी मूल इच्छित सफलता को हासिल कर चुका है और अब ऐसा कुछ नहीं है जिसके लिए वे आशान्वित हो सकते हैं।  '
द वॉल
इन द फ्लेश दौरा, एक बड़े स्टेडियम में पिंक फ़्लॉइड की पहली प्रस्तुति थी और एक कार्यक्रम स्थल पर शोर करते और अति उत्साहित प्रशंसकों के एक छोटे दल ने वाटर्स को इस हद तक परेशान कर दिया कि उन्होंने उनमें से एक को चपत लगा दी। वाटर्स ही एकमात्र व्यक्ति नहीं थे जो ऐसे बड़े कार्यक्रम स्थल पर प्रस्तुति को लेकर निराश महसूस कर रहे थे, चूंकि गिल्मर ने भी बैंड के सामान्य ट्वेल्व-बार ब्लूज़ इन्कोर को प्रस्तुत करने से इन्कार कर दिया था। वाटर्स ने थूकने की घटना को एक नई अवधारणा के आधार के रूप में प्रयोग किया जो मंच पर कलाकारों से दर्शकों के विभाजन के इर्द-गिर्द आधारित था।
इस बीच, गिल्मर और राइट ने अपना पहला एकल एल्बम, डेविड गिल्मर और वेट ड्रीम जारी किया। दोनों ही एल्बम ज़्यादा नहीं बिके, एक परिस्थिति जो बैंड के संचित धन की हानि से और अधिक विकट हो गई। 1976 में बैंड, वित्तीय सलाहकार नोर्टन वारबर्ग ग्रुप (NWG) के साथ जुड़ गया। NWG, बैंड का संग्रह एजेंट बन गया और £300,000 के एक वार्षिक शुल्क पर इसने सभी वित्तीय योजनाओं को संभाल लिया। बैंड की करीब £1.6M और £3.3M के बीच की रकम उच्च जोखिम उद्यम पूंजी योजनाओं में निवेश की गई थी, मुख्य रूप से ब्रिटेन के उच्च करों से बैंड के जोखिम को कम करने के लिए। लेकिन जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि बैंड की आय कम हो रही है। NWG ने, न केवल असफल कारोबार में निवेश किया, उन्होंने बैंड को उनकी आय के करीब 83% कर बिल के लिए उत्तरदायी छोड़ दिया। उन्होंने फलतः NWG के साथ अपने संबंध समाप्त कर लिए और उस नकदी की वापसी की मांग की जिसे अभी तक निवेश नहीं किया गया था, जो उस समय £860,000 तक पहुंचा (उन्हें £740,000 प्राप्त हुआ).
इसी बीच, जुलाई 1977 में, वाटर्स ने बैंड के समक्ष दो नए विचारों को प्रस्तुत किया। पहला, नब्बे मिनट का डेमो था जिसे अनंतिम शीर्षक ब्रिक्स इन द वॉल दिया गया और दूसरा जो बाद में उनका पहला एकल एल्बम, द प्रॉज़ एंड कॉन्स ऑफ़ हिच हाइकिंग बना। हालांकि मेसन और गिल्मर, दोनों ही शुरूआत में सतर्क थे, पहले वाले को उनके अगले एल्बम के लिए चुना गया। बॉब एज़रिन को सह-निर्माता के रूप में लाया गया। उन्होंने, चालीस पन्ने की एक पटकथा लिखी और उसे बैंड के अन्य लोगों के समक्ष प्रस्तुत किया: "अगले दिन स्टूडियो में, हमारा एक मेज पठन सत्र था, जैसा कि एक नाटक के साथ होता है, पर पूरे बैंड के साथ और उनकी आंखें पूरी चमकने लगीं, क्योंकि तब वे एल्बम देख सकते थे। कहानी, पिंक के केंद्रीय पात्र पर आधारित थी - एक चरित्र जो वाटर्स के बचपन के अनुभवों से प्रेरित था - जिसमें सबसे उल्लेखनीय द्वितीय विश्व युद्ध में उनके पिता की मृत्यु थी। इस पहले 'ब्रिक्स इन द वॉल' ने और अधिक समस्याओं को प्रेरित किया, जिसमें से प्रत्येक पिंक को और पृथक करने में लगे थे। बाद में पिंक इतना दवा-व्याकुल और संगीत उद्योग द्वारा इतना गिरा दिया गया कि वह एक मह्त्वोन्मादी में परिणत हो गया, एक विकास, जो आंशिक रूप से सिड बैरेट की अवनति से प्रेरित था। एल्बम के अंत में, ज़्यादातर फासीवादी दर्शक, पिंक को 'दीवार को तोड़ते हुए' देखते हैं, एक बार फिर एक देखभाल करने वाले सामान्य व्यक्ति बने हुए.
ब्रिटानिया रो में, ब्रायन हम्फ्रीज़, बैंड के साथ अपने पांच साल के दौरान भावनात्मक रूप से खोखले हो गए थे और उन्हें जेम्स गुथरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। प्रारंभिक सत्र भावनात्मक रूप से भरे हुए थे, चूंकि एज़रिन, गुथरी और वाटर्स को स्पष्ट आभास था कि एल्बम कौन सी दिशा में जाएगा; लेकिन एज़रिन की भूमिका वाटर्स और बैंड के बाकी सदस्यों के बीच एक मध्यस्थ के रूप में विस्तारित हो गई। काम, मार्च 1979 तक जारी रहा, जिस समय बैंड की नाजुक वित्तीय स्थिति की मांग थी कि वे एक साल या उससे अधिक के लिए ब्रिटेन छोड़ दें और नाइस के पास सुपर बिअर स्टूडियोज़ में रिकॉर्डिंग जारी रखें.
रिकॉर्डिंग सत्रों को वाटर्स द्वारा तय एक सख्त समय-सारिणी पर रखा गया। एज़रिन के साथ उनके रिश्ते में खटास आ चुकी थी, लेकिन राइट के साथ उनका रिश्ता पूरी तरह से टूट चुका था। सम्पूर्ण बैंड शायद ही कभी स्टूडियो में एक साथ उपस्थित होता था और एज़रिन के परिचय से बैंड के आंतरिक रिश्तों पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में चिंतित राईट, एल्बम के ऊपर एक निर्माता के रूप में श्रेय के लिए उत्सुक थे (अब तक हमेशा उनके एल्बम पर लिखा होता था "पिंक फ़्लॉइड द्वारा निर्मित"). वाटर्स एक परीक्षण अवधि के लिए तैयार हो गए, जिसके बाद राइट को एक निर्माता का श्रेय दिया जाता, लेकिन कुछ ही हफ्तों के बाद वाटर्स और एज़रिन, दोनों ने उनके तरीके से असंतोष व्यक्त किया। राइट ने फलतः दिन में स्टूडियो आना बंद कर दिया और केवल रात में काम करने लगे। गिल्मर ने भी अपनी झुंझलाहट व्यक्त की, यह शिकायत करते हुए कि राइट के दिशा निर्देशन का अभाव "हमें पागल कर रहा था". राइट की जबकि एक असफल विवाह और अवसाद के साथ, अपनी अलग ही समस्याएं थीं। कोलंबिया ने एल्बम के क्रिसमस रिलीज़ के बदले में बैंड को एक बेहतर सौदे की पेशकश की और वाटर्स ने तदनुसार, उनके काम के बोझ को बढ़ा दिया, तथापि राइट ने रोड्स में अपनी पारिवारिक छुट्टियों में कटौती करने से इन्कार कर दिया।
उसके ठीक बाद क्या हुआ यह अस्पष्ट बना हुआ है। इनसाइड आउट (2005) में मेसन कहते हैं कि वाटर्स ने ओ'रुरके को बुलाया, जो QE2 पर अमेरिका जा रहे थे और उन्हें कहा कि एल्बम के मिश्रण के लिए वाटर्स के LA पहुंचने से पहले राईट को बैंड से बाहर कर दें। बहरहाल, कम्फर्टेब्ली नम (2008) में लेखक कहते हैं कि, वाटर्स ने ओ'रुरके को फोन किया और उनसे नई रिकार्डिंग की व्यवस्था के बारे में राइट को बताने के लिए कहा और जाहिर तौर पर राइट की प्रतिक्रिया थी "रोजर से कहो कि भाड़ में जाए...". राइट इस स्मृति से सहमत नहीं हैं और बताते हैं कि बैंड, सिर्फ वसंत और गर्मियों की शुरूआत के दौरान रिकॉर्ड करने पर सहमत हुआ और उन्हें ऐसी कोई जानकारी नहीं है कि वे अब तक निर्धारित समय से पीछे चल रहे थे। वाटर्स दंग थे और उन्होंने महसूस किया कि एल्बम को पूर्ण करने में राइट पर्याप्त प्रयास नहीं कर रहे हैं। गिल्मर, डबलिन में छुट्टी पर थे जब उन्हें वाटर्स के अल्टीमेटम का पता चला और उन्होंने स्थिति को शांत करने की कोशिश की। उन्होंने बाद में राइट के साथ बात की और उन्हें अपना समर्थन दिया, लेकिन एल्बम पर उनके योगदान की कमी के बारे में उन्हें याद दिलाया। जबकि वाटर्स ने ज़ोर देकर कहा कि राइट बाहर हो जाए अन्यथा वे द वॉल को जारी करने से इन्कार कर देंगे। कई दिनों के बाद, अपनी वित्तीय स्थिति के बारे में व्याकुल और बैंड के अन्दर पारस्परिक संबंधों में विफलता के बाद, राइट ने बैंड छोड़ दिया।
अफवाहें इस बात पर कायम थीं कि राइट को कोकीन की भी लत थी (जिन अफवाहों का हमेशा उन्होंने खंडन किया), लेकिन हालांकि उनका नाम पूर्ण हुए एल्बम पर कहीं भी दिखाई नहीं दिया, उन्हें बैंड के बाद के द वॉल दौरे पर एक सत्र संगीतकार के रूप में नियुक्त किया गया। एल्बम का उत्पादन जारी रहा और अगस्त, 1979 तक प्रस्तुति क्रम को काफी हद तक पूरा कर लिया गया। राइट ने, सत्र संगीतकारों पीटर वुड और फ्रेडी मेंडल की सहायता से अपने कर्तव्यों को पूरा किया। जेफ पोरकारो ने मेसन के स्थान पर "मदर" पर असामान्य ड्रम वादन प्रस्तुत किया। एज़रिन और वाटर्स ने एल्बम के लिए अपेक्षित विभिन्न ध्वनि प्रभाव की क्षमता का निरीक्षण किया। द वॉल सत्र की समाप्ति की ओर, मेसन ने अंतिम मिश्रण को वाटर्स, गिल्मर, एज़रिन और गुथरी पर छोड़ दिया और अपने प्रथम एकल एल्बम, निक मेसन्स फिक्टीशस स्पोर्ट्स को रिकॉर्ड करने के लिए न्यूयॉर्क चले गए।
द वॉल को 30 नवम्बर 1979 को जारी किया गया और यह पंद्रह सप्ताह तक बिलबोर्ड चार्ट में शीर्ष पर रहा। यथा 2009, यह प्रमाणित 23x प्लैटिनम है, (पर एक डबल एल्बम के रूप में यह 11.5 मिलियन की बिक्री का प्रतीक है). न्यू यॉर्क टाइम्स के मुताबिक, 1979 और 1990 के बीच, दुनिया भर में एल्बम की 19 मिलियन प्रतियां बिकीं. आवरण उनके न्यूनतम डिज़ाइनों में से एक है, जिस पर एक साधारण सफेद ईंट की दीवार बनी है और कोई लोगो या बैंड का नाम नहीं है। द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन के बाद, यह उनका पहला एल्बम आवरण था जो हिप्नोसिस द्वारा डिज़ाइन नहीं किया गया था।
गेराल्ड स्कार्फ को द वॉल के लिए एनिमेशन की एक श्रृंखला के निर्माण के लिए नियुक्त किया गया। लंदन के अपने स्टूडियो में उन्होंने, माइक स्टुअर्ट और अन्य चालीस एनिमेशन निर्माताओं की एक टीम को भविष्य के भयानक नज़ारों की एक श्रृंखला बनाने के लिए नियुक्त किया, जिसमें शामिल था एक शांति का प्रतीक कबूतर जो विस्फोट के साथ एक गिद्ध बन जाता है, एक अध्यापक और पिंक की मां. सजीव प्रस्तुतियों के लिए हवा भरे जाने लायक विशाल कठपुतलियों का भी निर्माण किया गया। इस बीच बैंड के भीतर आपसी रिश्तों की हालत सबसे ज़्यादा ख़राब हो चुकी थी। उनके चार विनबागो एक घेरे में खड़े थे और उनके दरवाज़े केंद्र से दूर होकर खुल रहे थे। वाटर्स सबसे दूर रहे, जिसके तहत उन्होंने कार्यक्रम स्थल पर पहुंचने के लिए निजी वाहन का उपयोग किया और बैंड के बाकी सदस्यों से अलग होटल में रहे। राइट, जो एक सशुल्क संगीतकार के रूप में लौट आए थे और वे बैंड के एकमात्र 'सदस्य' थे जिन्हें इस उद्यम से, जिसमें करीब $600,000 का नुक्सान हुआ था, लाभ हुआ। उन्हें फिलाडेल्फिया के जॉन एफ. कैनेडी स्टेडियम में प्रस्तुति देने के लिए कहा गया, पर वाटर्स ने इन्कार कर दिया। कर निर्वासित के रूप में बिताए साल के बाद यह बैंड ब्रिटेन लौटा.
एल्बम ने एक फिल्म को भी पैदा किया। फिल्म के लिए मूल योजना थी कि यह सजीव कार्यक्रमों के दृश्यों और एनिमेटेड दृश्यों का मिश्रण होगी, लेकिन संगीत फुटेज फिल्म के लिए अव्यावहारिक साबित हुआ। एलन पार्कर निर्देशन के लिए सहमत हुए और उन्होंने एक अलग दृष्टिकोण अख्तियार किया। एनिमेटेड दृश्यों बने रहे, लेकिन इन दृश्यों को बिना संवाद के पेशेवर कलाकारों द्वारा निभाया गया। वाटर्स का स्क्रीन परीक्षण किया गया, लेकिन तुरंत ही खारिज कर दिया गया और बॉब गेल्डोफ़ को पिंक की भूमिका करने को कहा गया। गेल्डोफ़ शुरू में उपेक्षापूर्ण थे, जब उन्हें द वॉल की कहानी "बकवास" लगी, लेकिन अंत में एक बड़ी फिल्म में शामिल किये जाने और अपने काम के लिए एक बड़ी रकम प्राप्त करने की संभावना से मना लिए गए।  फिल्मांकन के दौरान वाटर्स ने छह सप्ताह का एक अवकाश ले लिया और लौट कर पाया कि पार्कर ने अपने रचनात्मक लाइसेंस का इस्तेमाल अपनी पसंद के हिसाब से फिल्म के कुछ हिस्सों को बदलने के लिए किया था। '  वाटर्स क्रोधित थे, दोनों चिल्लाए और पार्कर ने बाहर चले जाने की धमकी दी. गिल्मर ने वाटर्स से अपने रुख पर पुनर्विचार का अनुरोध किया और बैसवादक (वाटर्स) को याद दिलाया कि वह और बैंड के अन्य सदस्य शेयरधारक और निर्देशक थे और उनके ऐसे फैसले के लिए उन्हें आउट-वोट कर सकते हैं।   फिल्म के गीतों में से कुछ के लिए, एक संशोधित साउंडट्रैक भी बनाया गया।   द वॉल जुलाई 1982 में जारी हुआ।  '
द फाइनल कट
द वॉल फिल्म के लिए साउंडट्रैक एल्बम के रूप में स्पेयर ब्रिक्स को होना था, लेकिन फॉकलैंड्स कंफ्लिक्ट की शुरूआत के साथ ही वाटर्स ने उस एल्बम के लिए नई सामग्री लिखना शुरू कर दिया जो वाटर्स और गिल्मर को एक साथ प्रस्तुत करने वाला पिंक फ़्लॉइड का आखरी एल्बम बना। दिल से एक समाजवादी, वाटर्स ने द्वीपों पर आक्रमण की मार्गरेट थैचर की प्रतिक्रिया को उद्धत राष्ट्रवादिता और अनावश्यक के रूप में देखा और उन्होंने नए एल्बम को - अस्थायी रूप से रिक्विम फॉर अ पोस्ट-वॉर ड्रीम नामक - अपने मृत पिता को समर्पित किया। तुरंत वहां वाटर्स और गिल्मर के बीच बहस छिड़ गई जिन्होंने महसूस किया कि एल्बम में नई सामग्री शामिल करनी चाहिए, बजाय उन गानों के जिन्हें द वॉल के लिए बेहतर नहीं माना जाता. तथापि वाटर्स सशंकित थे, चूंकि गिल्मर ने पिछले कुछ वर्षों में बैंड के गीतों के लिए कुछ ख़ास योगदान नहीं किया था।