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अरुणाचल प्रदेश
इतिहास
अरुणाचल प्रदेश को पहले पूर्वात्तर सीमांत एजेंसी (नार्थ ईस्ट फ्रंटियर एजेंसी- नेफा) के नाम से जाना जाता था। इस राज्य के पश्चिम, उत्तर और पूर्व में क्रमश: भूटान, तिब्बत, चीन और म्यांमार देशों की अंतरराष्ट्रीय सीमाएं हैं। अरुणाचल प्रदेश की सीमा नागालैंड और असम से भी मिलती है। इस राज्य में पहाड़ी और अर्द्ध-पहाड़ी क्षेत्र है। इसके पहाड़ों की ढलान असम राज्य के मैदानी भाग की ओर है। 'कामेंग', 'सुबनसिरी', 'सिआंग', 'लोहित' और 'तिरप' आदि नदियां इन्हें अलग-अलग घाटियों में विभाजित कर देती हैं। यहाँ का इतिहास लिखित रूप में उपलब्ध नहीं है। मौखिक परंपरा के रूप में कुछ थोड़ा सा साहित्य और ऐतिहासिक खंडहर हैं जो इस पर्वतीय क्षेत्र में मिलते हैं। इन स्थानों की खुदाई और विश्लेषण के द्वारा पता चलता है कि ये ईस्वी सन प्रारंभ होने के समय के हैं। ऐतिहासिक प्रमाणों से पता चलता है कि यह जाना-पहचाना क्षेत्र ही नहीं था वरन जो लोग यहाँ रहते थे और उनका देश के अन्य भागों से निकट का संबंध था। अरुणाचल प्रदेश का आधुनिक इतिहास 24 फ़रवरी 1826 को 'यंडाबू संधि' होने के बाद असम में ब्रिटिश शासन लागू होने के बाद से प्राप्त होता हैं। सन 1962 से पहले इस राज्य को नार्थ-ईस्ट फ्रंटियर एजेंसी (नेफा) के नाम से जाना जाता था। संवैधानिक रूप से यह असम का ही एक भाग था परंतु सामरिक महत्त्व के कारण 1965 तक यहाँ के प्रशासन की देखभाल विदेश मंत्रालय करता था। 1965 के पश्चात असम के राज्पाल के द्वारा यहाँ का प्रशासन गृह मंत्रालय के अन्तर्गत आ गया था। सन 1972 में अरुणाचल प्रदेश को केंद्र शासित राज्य बनाया गया था और इसका नाम 'अरुणाचल प्रदेश' किया गया। इस सब के बाद 20 फ़रवरी 1987 को यह भारतीय संघ का 24वां राज्य बनाया गया।
जिले
अरुणाचल प्रदेश में 25 जिले हैं -
भाषाएँ
वर्तमान समय में भाषा की दृष्टि से अरुणाचल प्रदेश एशिया का सबसे अधिक विविधतापूर्ण क्षेत्र है जिसमें 30 से 50 तक विभिन्न भाषाओं के बोलने वाले रहते हैं। इनमें से अधिकांश भाषाएँ तिब्बती-बर्मी परिवार की हैं। हाल के वर्षों में अरुणाचल प्रदेश में हिन्दी का प्रचलन बढ़ा है और अब यह यहाँ की जनभाषा बन चुकी है।
राधा मोहन दास अग्रवाल
राधा मोहन दास अग्रवाल,भारत के उत्तर प्रदेश की सोलहवीं विधानसभा सभा में विधायक रहे। 2012 उत्तर प्रदेश विधान सभा चुनाव में इन्होंने उत्तर प्रदेश की गोरखपुर शहर विधान सभा निर्वाचन क्षेत्र (निर्वाचन संख्या-डा0322)से चुनाव जीता।
भौगोलिक उपदर्शन
भौगोलिक उपदर्शन (Geographical indication) या जी आई (GI) ऐसा नाम या चिन्ह होता है जो विशेष रूप से किसी भौगोलिक स्थान या मूल स्थान (उदाहरण के लिए नगर, राज्य, क्षेत्र या देश) को इंगित करे। किसी उत्पादन के साथ प्रमाणित भौगोलिक उपदर्शन के प्रयोग से यह आश्वासन होता है कि वह वास्तव में अपने मूल स्थान में उन पारम्परिक विधियों और गुणों के साथ उत्पादित हुआ है जिस के लिए वह प्रसिद्ध है। उदाहरण के लिए जयपुर के नील मृद्भाण्ड को भौगोलिक उपदर्शन प्राप्त है और यदी किसी मृदा के बर्तन पर यह चिन्हित हो तो ग्राहक आश्वस्त हो सकता है कि यह जयपुर में ही पारम्परिक विधियों के साथ बना है और किसी अन्य स्थान में बना मूल वस्तु की नकल में बना हुआ माल नहीं है।
कल्माषपाद
कल्माषपाद इक्ष्वाकुवंशीय नरेश ऋतुपर्ण के पौत्र तथा सुदास (सौदास) के पुत्र थे। इनका अन्य नाम 'मित्रसह' भी था। इनकी रानी मदयती थीं जिन्हें इन्होंने वसिष्ठ की सेवा में अर्पित किया (महाभारत, शांतिपर्व २३४-३०)।
कथा
पौराणिक इतिवृत्त है कि एक दिन राजकुमार कल्माषपाद शिकार से लौट रहे थे। पुल के तंग रास्ते पर एक ही व्यक्ति चल सकता था। उसी मार्ग पर दूसरी ओर से ऋषि वशिष्ठ के ज्येष्ठ पुत्र शक्ति मुनि आ रहे थे। राजकुमार कल्माषपाद ने शक्ति मुनि को पहले पुल पार करने के लिए रास्ता नहीं दिया। दोनों ही हठधर्मी से अड़े रहे। बहुत देर होने पर शक्ति मुनि ने नाराज होकर कल्माषपाद को श्राप देकर कहा, 'अरे निकृष्ठ! तू राक्षस हो जा।'
राजकुमार कल्माषपाद तत्काल राक्षस बन गया, लेकिन राक्षस में बदलते ही वह शक्ति मुनि सहित ऋषि वशिष्ठ के अन्य सभी पुत्रों का भी भक्षण कर गया।
शाप मिलते ही विश्वामित्र ऋषि से प्रेरित किंकर नामक राक्षस ने इनके शरीर में प्रवेश किया। राक्षस-स्वभाव-युक्त होने का शाप एक तपस्वी ब्राह्मण ने भी दिया था जिसे इन्होंने अपने रसोइए को मनुष्य का मांस देने को प्रेरित किया था। राक्षस स्वभाव से युक्त होकर शक्तिमुनि तथा वसिष्ठ के अन्य पुत्रों का इन्होने भक्षण कर लिया। उस समय शक्ति मुनि की पत्नी गर्भवती थीं। उनके गर्भ में 12 वर्ष तक रहने के पश्चात पाराशर मुनि का जन्म हुआ। इसी अवस्था में इन्होंने मैथुन के लिए उद्यत एक ब्राह्मण का भक्षण कर लिया था अत: ब्राह्मणपत्नी आंगिरसी ने इन्हें अपनी पत्नी से समागम करते ही मृत्यु होने का शाप दिया। वसिष्ठ ने इनकी पत्नी के गर्भ से अश्मक नामक पुत्र उत्पन्न किया।
अपनी घोर तपस्या, संयम और साधना से उन्होंने शीघ्र ही ऋषि की पदवी प्राप्त कर ली। दूसरी ओर महर्षि वशिष्ठ ने राजकुमार कल्माषपाद को भी क्षमादान देकर अपनी योग शक्ति से उन्हें राक्षस शरीर के श्राप से मुक्त कर दिया। जब ऋषि पाराशर को कल्माषपाद द्वारा राक्षस रूप में अपने पिता तथा अन्य पूर्वजों के भक्षण करने का रहस्य ज्ञात हुआ, तो वे अत्यंत क्रोधित हो गए और प्रतिशोध लेने पर उतारू हो गए। तब महर्षि वशिष्ठ ने अपने ऋषि पौत्र पाराशर को कहा, 'हे पुत्र पाराशर! क्षमा परम धर्म है। इसलिए तुम क्रोध और प्रतिशोध की भावना त्यागकर क्षमाशील बनो! यही ऋषितुल्य आचरण होगा।' पाराशर ने क्रोध और प्रतिशोध की भावना त्यागकर कल्माषपाद को क्षमा कर दिया।
क्लिंट ईस्टवुड
क्लिंटन "क्लिंट" ईस्टवुड, जूनियर (जन्म 31 मई 1930) एक अमेरिकी अभिनेता, फ़िल्म निर्देशक, फ़िल्म निर्माता और संगीतकार हैं। उन्हें पांच अकादमी पुरस्कार, पांच गोल्डन ग्लोब पुरस्कार, एक स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड पुरस्कार और पांच पीपुल्स च्वाइस अवार्ड प्राप्त हुए हैं, जिनमें फ़ेवरिट ऑल टाइम मोशन पिक्चर स्टार शामिल है।
ईस्टवुड को हिंसक एक्शन और वेस्टर्न फ़िल्मों में मुख्य रूप से अपने अलग, नैतिक रूप से अस्पष्ट, नायक-विरोधी भूमिकाओं के लिए जाना जाता है, विशेष रूप से 1960, 1970 और 1980 के दशक के दौरान. लंबे समय तक चलने वाली टेलीविज़न श्रृंखला रॉहाइड में अपनी भूमिका के बाद, उन्होंने स्पेगेटी वेस्टर्न के डॉलर ट्रायोलाजी में द मैन विथ नो नेम और डर्टी हैरी फ़िल्म श्रृंखला में पुलिस निरीक्षक हैरी केल्हन के रूप में भूमिकाएं अदा की। इन भूमिकाओं ने उन्हें मर्दानगी का एक स्थायी प्रतीक बना दिया। ईस्टवुड को एव्री व्हिच वे बट लूज़ (1978) और एनी व्हिच वे यू कैन (1980) फ़िल्मों में अपने हास्य प्रयासों के लिए भी जाना जाता है, जो मुद्रास्फीति के प्रति समायोजन के बाद, उनकी दो सर्वाधिक कमाई करने वाली फ़िल्में हैं।
अनफ़रगिवेन (1992) और मिलियन डॉलर बेबी (2004) फ़िल्मों में अपने कार्य के लिए ईस्टवुड ने सर्वश्रेष्ठ निर्देशक, सर्वश्रेष्ठ फ़िल्म निर्माता का अकादमी पुरस्कार जीता और सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए नामांकन प्राप्त किया। उन्होंने मिस्टिक रीवर (2003) और लेटर्स फ्रॉम इवो जीमा (2007) के लिए बतौर सर्वश्रेष्ठ निर्देशक ऑस्कर के लिए नामांकन प्राप्त किया और साथ ही बर्ड (1988) में अपने निर्देशन के लिए एक गोल्डन ग्लोब नामांकन. विशेष रूप से इन फ़िल्मों को और साथ ही साथ अन्य फ़िल्मों जैसे प्ले मिस्टी फॉर मी (1971), द आउटलॉ जोसे वेल्स (1976), इस्केप फ्रॉम अल्क़ट्राज़ (1979), इन द लाइन ऑफ़ फायर (1993), द ब्रिजेस ऑफ़ मैडिसन काउंटी (1995) और ग्रैन टोरिनो (2008) को भरपूर आलोचनात्मक प्रशंसा और व्यावसायिक सफलता मिली। 1970 के दशक के प्रारंभ से उन्होंने अपनी अधिकांश फ़िल्मों का निर्देशन किया है और 1993 के अ परफ़ेक्ट वर्ल्ड के बाद से अपनी सभी फ़िल्मों का निर्माण और निर्देशन किया है।
उन्होंने कारमेल-बाई-द-सी, कैलिफ़ोर्निया के नान-पार्टीसन महापौर के रूप में 1986-1988 तक कार्य किया, जिसके दौरान उन्होंने एक तरफ छोटे व्यवसाय के हितों का समर्थन किया और दूसरी तरफ पर्यावरण संरक्षण का.
प्रारंभिक जीवन
ईस्टवुड का जन्म सैन फ़्रांसिस्को, कैलिफ़ोर्निया में क्लिंटन ईस्टवुड सीनियर, एक इस्पात कर्मी और प्रवासी मजदूर और मार्गरेट रूथ (रनर) ईस्टवुड, एक फैक्टरी मजदूर के यहां हुआ था। वे एक बड़े शिशु थे (11 पाउंड और 6 औंस) और अस्पताल में नर्सों द्वारा उनका नाम "सैमसन" रखा गया। ईस्टवुड की वंशावली अंग्रेज़ी, स्कॉटलैंड, डच और आयरिश थी और उनका पालन एक "मध्यम वर्गीय प्रोटेस्टेंट घर" में हुआ। उनके परिवार को अक्सर स्थान परिवर्तन करते रहना पड़ता था चूंकि उनके पिता ने वेस्ट कोस्ट के पास, विभिन्न नौकरियां की। उनका परिवार पिडमोंट, कैलिफ़ोर्निया में बस गया, जहां ईस्टवुड ने पिडमोंट जूनियर हाई स्कूल और फिर पिडमोंट सीनियर हाई स्कूल में दाखिला लिया। ईस्टवुड एक अनिच्छुक छात्र थे और रिकॉर्ड बताते हैं कि उन्हें ग्रीष्म विद्यालय में जाना पड़ता था। अपने खेल और संगीत प्रतिभा के बावजूद, ईस्टवुड ने स्कूल की टीमों और बैंड को त्याग दिया। उन्हें कहा गया कि वे एक अच्छे बास्केटबॉल खिलाड़ी बन सकते हैं, लेकिन उन्हें टेनिस और गोल्फ जैसी व्यक्तिगत गतिविधियों में रुचि थी, एक रूचि जिसे उन्होंने आज तक बरकरार रखा है। वे ओकलैंड तकनीकी हाई स्कूल चले गए, जहां नाटक के शिक्षकों ने उन्हें स्कूली नाटकों में भाग लेने के लिए प्रोत्साहित किया, लेकिन उनकी दिलचस्पी नहीं थी। ईस्टवुड के अनुसार, उनके दिमाग में कुछ था तो बस "तेज़ कारें और सुलभ महिलाएं". उन्होंने ऑटो मैकेनिक पाठ्यक्रम चुना और विमान रखरखाव अध्ययन किया, जहां उन्होंने विमान और कार, दोनों के इंजनों का पुनर्निर्माण किया। ईस्टवुड एक पियानोवादक भी बन गए; एक मित्र के अनुसार, वे "वास्तव में तब तक पियानो बजाया करते थे जब तक की उनकी उंगलियों से खून ना बहने लगता था".
ईस्टवुड का इरादा, सिएटल विश्वविद्यालय में प्रवेश लेकर संगीत का अध्ययन करना था, लेकिन 1950 में, कोरियाई युद्ध के दौरान, उनको अमेरिकी सेना में भर्ती किया गया। उनकी तैनाती फ़ोर्ट ओर्ड में हुई, जहां एक लाईफ़गार्ड के रूप में उनके प्रमाण-पत्र की वजह से उनको एक जीवन-रक्षक और तैराकी प्रशिक्षक के रूप में नियुक्त किया गया। एक प्रशिक्षक के रूप में ईस्टवुड का प्रदर्शन उत्कृष्ट रहा और कोर्पोरल के रूप में उनकी तरक्की कर दी गई। उन्होंने पहली बार कार्मेल का दौरा किया और कहा कि "किसी दिन मैं यहां रहना चाहूंगा", हालांकि उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने एक 23 वर्षीया स्कूल शिक्षिका का अवांछित ध्यान प्राप्त किया, एक रात का संबंध, जिसने उनका पीछा किया और खुद को मार लेने की धमकी दी। अक्टूबर 1951 में, ईस्टवुड एक सैन्य विमान डगलस AD-1 पर सवार थे जो सैन फ्रांसिस्को के ड्रेक खाड़ी के उत्तर में प्रशांत महासागर में दुर्घटनाग्रस्त हो गया। विमान, सिएटल से चला था और सैक्रमेंटो में माथेर एयर फोर्स अड्डे जा रहा था। जब आतंरिक संचार प्रणाली विफल हो गई, तो मजबूरन विमान को पॉइंट रायेस से दो मील दूर समुद्र में गिराना पड़ा. ईस्टवुड, गंभीर चोट लगने से बच गए और एक हवायुक्त बेड़े का उपयोग करते हुए किनारे पहुंचे। यह दुर्घटना, 1 अक्टूबर 1951 को सेन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल में शीर्षक खबर थी। ईस्टवुड ने एक जांच सुनवाई में गवाही दी और इस बात ने उनको बाकी इकाई के साथ कोरिया जाने से रोक दिया। अपनी सैन्य सेवा के दौरान, ईस्टवुड की मित्रता भविष्य के अभिनेता मार्टिन मिलनर और डेविड जानसेन के साथ हुई।
ईस्टवुड ने 1951 के वसंत में फ़ोर्ट ओर्ड को छोड़ दिया और वापस सिएटल चले गए जहां उन्होंने कुछ समय के लिए लाईफ़गार्ड के रूप में काम किया। और चूंकि, सिएटल में उनके पास थोड़े ही पैसे थे और दोस्त भी कम, वे लॉस एंजिल्स चले गए। ईस्टवुड ने मैगी जॉनसन नाम की लड़की के साथ रोमांस शुरू किया और इस बार वे दिन के समय बेवर्ली हिल्स में एक अपार्टमेन्ट के प्रबंध का काम करने लगे (जिसमें बाद में वे रहने चले गए) और रात को एक सिग्नल तेल गैस स्टेशन पर काम किया। उन्होंने लॉस एंजिलिस सिटी कॉलेज में अध्ययन के लिए दाखिला लिया और जल्दी ही मैगी से सगाई कर ली; और शीघ्र ही उन्होंने 1953 में क्रिसमस से पहले साउथ पासाडेना में शादी की जहां बेस्ट मैन की भूमिका दोस्त हैरी पेंडलटन ने निभाई और वे कर्मेल में हनीमून के लिए गए।
एक अभिनेता बनना
रॉहाइड के लिए CBS प्रेस विज्ञप्ति के अनुसार, यूनिवर्सल (उस वक्त यूनिवर्सल-इंटरनेशनल के रूप में जाना जाता था) फ़िल्म कंपनी फ़ोर्ट ओर्ड में शूटिंग कर रही थी और एक उद्यमी सहायक ने ईस्टवुड को देखा और उन्हें निर्देशक से मिलने के लिए आमंत्रित किया। बहरहाल, मुख्य व्यक्ति, उनकी आधिकारिक जीवनी के अनुसार चक हिल नाम का आदमी था, जो फ़ोर्ट ओर्ड में तैनात था और उसके संपर्क हॉलीवुड में थे। लॉस एंजिल्स में रहने के दौरान, हिल का ईस्टवुड के साथ पुनर्परिचय हुआ और एक आकर्षक टेलीफ़ोन ऑपरेटर के माध्यम से वह ईस्टवुड को यूनिवर्सल स्टूडियो में चुपके से ले जाने में सफल हुआ और उसे कैमरामैन इरविंग ग्लासबर्ग से मिलवाया. ग्लासबर्ग, उनके रूप और कद से प्रभावित हुआ और वे उसे ऐसे लगे जैसे, "एक खूबसूरत जवान आदमी जिसने फ़िल्मों में परंपरागत रूप से बेहतर काम किया है।"
ग्लासबर्ग ने निर्देशक आर्थर लुबिन की ईस्टवुड से गैस स्टेशन पर मुलाक़ात करवाने की व्यवस्था की, जहां लॉस एंजिल्स में वे शाम को काम किया करते थे। ग्लासबर्ग की तरह लुबिन भी अत्यधिक प्रभावित थे, उन्होंने टिप्पणी की, "इतना लंबा और पतला और देखने में बहुत सुंदर." उन्होंने शीघ्र ही ईस्टवुड के पहले ऑडिशन के लिए व्यवस्था की लेकिन उनका उत्साह कम हो गया क्योंकि, उन्होंने बताया, "वह बहुत ही अनाड़ी था। उसे यह नहीं पता कि किस तरफ मुड़ना है या किस तरफ जाना है या क्या करना है।" इसके बावजूद उन्होंने ईस्टवुड से हिम्मत न हारने को कहा और उन्हें नाटक की कक्षाओं में भाग लेने का सुझाव दिया और बाद में अप्रैल 1954 में $100 प्रति सप्ताह में ईस्टवुड के लिए एक प्रारंभिक अनुबंध की व्यवस्था की। उनकी पत्नी मैगी सहित, हॉलीवुड में कुछ लोगों को ईस्टवुड के प्रति लुबिन के इरादों पर शक था; वह समलैंगिक था और अगले कुछ वर्षों में उन्होंने ईस्टवुड के साथ एक क़रीबी दोस्ती बनाए रखी. अनुबंध के बाद, ईस्टवुड को अभिनेत्री मिर्ना हान्सेन सहित स्टाफ के सदस्यों के सामने प्रदर्शन करना था। उन्होंने द पेट्रीफ़ाइड फ़ॉरेस्ट से एक मोहभंग अंग्रेजी बौद्धिक एलन स्क्वायर की भूमिका निभाई और एक दृश्य में यूनिवर्सल स्टाफ के सामने उन्हें कपड़े उतारना था। शुरू में उनकी वक्तृता और अनाड़ीपन के लिए आलोचना हुई, वे मृदु भाषी थे और लोगों के सामने प्रदर्शन में ठंडे, रूखे और बेढ़ंगे. प्रतिभा स्कूल के साथी अभिनेता जॉन सैक्सन ने ईस्टवुड का वर्णन किया, "एक गंवार की तरह... पतला, देहाती, एक उभरे टेंटुआ वाला, संवाद के हिसाब से बहुत संक्षिप्त और धीमा." नए प्रशिक्षु को निश्चित रूप से मुख्य पात्र के किरदार से यूं ही नहीं हटा दिया गया। उसमें सद्यः स्फूर्त रचनात्मक कल्पना की कमी थी और यद्यपि उसमें विनोद-वृत्ति थी और परदे के पीछे वह महिलाओं के बीच सफल था, लेकिन इन चीज़ों से उसके आरंभिक अभिनय में श्रेष्ठता नहीं आई.
यूनिवर्सल स्टूडियो: प्रशिक्षण और विकास
मई 1954 में, ईस्टवुड ने सिक्स ब्रिजेस टु क्रॉस में एक भूमिका के लिए अपना पहला वास्तविक ऑडीशन दिया, जो फ़िल्म ब्रिंक्स लूट के बारे में थी, जिसमें अभिनेता सैल मिनियो पहली बार परदे पर नज़र आए। निर्देशक जोसेफ़ पेवने उनके अभिनय से प्रभावित नहीं थे और उन्हें किसी भी भूमिका में लेने से मना कर दिया। बाद में उन्होंने मई 1954 में, ब्रिगाडून, द कॉन्सटेंट निम्फ, बंगाल ब्रिगेड, और द सेवेन इअर इच के लिए कोशिश की, फिर साइन ऑफ़ द पेगन (जून), स्मोक सिग्नल (अगस्त) और एबट एंड कॉस्टेलो मीट द कीस्टोन कोप्स (सितम्बर) और किसी में सफलता नहीं मिली। ईस्टवुड को अंततः निर्देशक जैक अर्नोल्ड द्वारा रिवेंज ऑफ़ द क्रीचर फ़िल्म में एक छोटी-सी भूमिका दी गई, अमेज़न जंगल के अन्दर सेट एक फ़िल्म, जो कुछ ही महीने पहले प्रदर्शित द क्रीचर फ्रॉम द ब्लैक लैगून की अगली कड़ी थी। ईस्टवुड ने जेनिंग्स की भूमिका निभाई, एक श्वेत पोषक में प्रयोगशाला तकनीशियन, जो डॉक्टर (जॉन अगर) की "जीव" के शोध में सहायता करता है और परीक्षण में इस्तेमाल सफेद चूहों में उसकी रूचि है, जिसमें से एक को वह अपनी जेब में रख लेता है। उनका दृश्य शुक्रवार, 30 जुलाई 1954 को यूनिवर्सल में स्टेज नंबर 16 पर एक दिन में फ़िल्माया गया, हालांकि फ़िल्म का बाकी का अधिकांश हिस्सा सेंट ऑगस्टीन, फ्लोरिडा के दक्षिण में फ़िल्माया गया।
इसके बाद, युवा ईस्टवुड और उनकी पत्नी मैगी, वेंचुरा बुलोवर्ड से दूर 4040 आर्क ड्राइव पर विला सैंड्स में एक अपार्टमेंट में स्थानांतरित हो गए, ताकि यूनिवर्सल साथियों के क़रीब रह सकें, जहां उनकी यूनिवर्सल की साथी अभिनेत्रियां गिया स्काला और लिली कार्डेल भी रहती थीं। इससे ईस्टवुड को अपनी तैराकी जारी रखने का भी अवसर मिला क्योंकि यहां उल्लेखनीय तैराकी की सुविधा थी और अपार्टमेंट का यह ब्लॉक कई बिकनी फोटोशूट का केंद्र बना, जिसमें से अनीता एकबर्ग की तेंदुए की त्वचा वाली बिकनी फ़ोटो यादगार बन गई। मैगी ने एक मॉडल के रूप में काम करके आमदनी को बढ़ाने में मदद की और अभिनय करने का विचार किया। 1954 के क्रिसमस में, यूनिवर्सल स्टूडियो के कर्मचारियों के बच्चों को दिए जाने वाले वार्षिक संगीतमय में एक डरावा की भूमिका करने पर अपनी सहमति दी। इस बीच, ईस्टवुड को जेस किम्मेल और जैक कोस्लिन ने प्रशिक्षित किया और साथ ही UCLA प्रोफ़ेसर, डॉ॰ डैनियल वनड्रैगेन ने भी, जो खराब संवाद को सही करने में विशेषज्ञ थे। ईस्टवुड में लगभग एक सीटी बजाते हुए खुसुर-पुसुर जैसी बोलने की प्रारंभिक प्रवृत्ति थी और उन्हें अपनी आवाज़ को मुखर करने की सलाह दी गई। ये लक्षण पूरी तरह से कभी दूर नहीं हो पाए, लेकिन वास्तव में उनकी बाद की फ़िल्मों में इसने उनके पक्ष में कार्य किया, विशेष रूप से मैन विथ नो नेम के किरदार के लिए, जिसमें वे अक्सर दबे दांतों के माध्यम से अपनी पंक्तियां बोलते थे। हालांकि, क्लिंट कैमरे के सामने खुद को लेकर सचेत रहते थे, क्रोध को परदे पर उतारते वक्त वे एक ताकत प्रदर्शित करते थे और बेट्टी जेन हॉवर्थ के साथ एक प्रशिक्षण के दौरान, एक तात्कालिक दृश्य में, बेट्टी की आंखों में आंसू आ गए थे। इस समय, गैरी कूपर ने ईस्टवुड को पसंद किया और चूंकि वे अपने ऊंचे माथे और अनियंत्रित उर्ध्व बालों के कारण, जेम्स डीन के लम्बे, आवारा संस्करण से मेल खाते थे। ईस्टवुड, डीन और उसकी विद्रोही छवि के बहुत बड़े प्रशंसक थे। बहरहाल, लिली कार्डेल के अपार्टमेंट में उन्हें एक दिन जेम्स डीन से मिलवाया गया और डीन ने कोई उत्साह नहीं दिखाया, इससे उत्तेजित होकर ईस्टवुड ने उसे अपने पैरों के पास झटका दिया और कहा, "ओफ्फोह, यार, जब मैं तुमसे बात करूं तो खड़े हो जाओ", हालांकि वह जाहिरा तौर पर मज़ाक कर रहे थे। एक जिम में पहली बार ईस्टवुड चार्लटन हेस्टन से मिले और उन्हें गलती से चक कोनर्स समझ लिया।
सितम्बर 1954 में, ईस्टवुड ने आर्थर लुबिन के लेडी गोडिवा ऑफ़ कोवेन्ट्री में तीन सप्ताह तक काम किया, जिसमें उन्होंने एक मध्ययुगीन पोशाक पहनी और फिर फरवरी 1955 में, "जोनेसी", फ्रांसिस इन द नेवी में नाविक की एक भूमिका हासिल की और शूटिंग के चार सप्ताह के लिए उनका वेतन बढ़ा कर $300 प्रति सप्ताह कर दिया गया। वे फिर से जैक अर्नोल्ड की एक फ़िल्म, टेरेनतुला में एक स्क्वाड्रन पायलट के रूप में एक छोटी-सी भूमिका में दिखाई दिए, जिसका श्रेय उन्हें नहीं मिला। मई 1955 में, ईस्टवुड ने फ़िल्म नेवर से गुडबाय में चार घंटे तक काम किया जिसमें उन्होंने एक बार फिर सफेद पोशाक युक्त तकनीशियन की भूमिका निभाई जो सिर्फ एक पंक्ति बोलता है और उसके बाद अगस्त 1955 में, लॉ मैन में जिसे स्टार्स इन द डस्ट के नाम से भी जाना जाता है, एक बड़े खेत में किराए पर काम करने वाले की एक छोटी-सी श्रेय-रहित भूमिका की (उनकी पहली वेस्टर्न फ़िल्म). उन्होंने, निर्माण और डबिंग देखते हुए और यूनिवर्सल स्टूडियोज़ में अन्य फ़िल्मों के संपादन सत्रों को देखकर सेट के पीछे का अनुभव प्राप्त किया, विशेष रूप से मोंटगोमरी क्लिफ्ट फ़िल्म अ प्लेस इन द सन. यूनिवर्सल ने उन्हें NBC के एलन इन मूवीलैंड में एक छोटी भूमिका देते हुए 2 जुलाई 1955 को उनका आगाज़ टेलीविज़न पर कराया, जिसमें टोनी कर्टिस और बेनी गुडमन जैसे अभिनेता अभिनय कर रहे थे। हालांकि यूनिवर्सल में उनके रिकॉर्ड ने उनके विकास को उजागर किया, मिस एल साल्वाडोर और मिस सीलोन सहित यूनिवर्सल ने 25 अक्टूबर 1955 को उनके अनुबंध को समाप्त कर दिया, ईस्टवुड को निराश करते हुए और पात्र चयन निर्देशक रॉबर्ट पामर पर दोष मढ़ते हुए, जिससे उन्होंने कई वर्षों बाद वैसा ही बदला लिया, जब पामर उनकी मल्पासो कंपनी में रोज़गार के लिए आए। ईस्टवुड ने उन्हें अस्वीकार कर दिया।
नो मैन्स लैंड 1956-1958
बेट्टी जेन हॉवर्थ की सिफ़ारिश पर ईस्टवुड जल्द ही एक नई प्रचार प्रतिनिधि, मार्श एजेंसी से जुड़े, जिसने एडम वेस्ट और रिचर्ड लॉन्ग जैसे अभिनेताओं का प्रतिनिधित्व किया था। हालांकि लुबिन के साथ ईस्टवुड का अनुबंध समाप्त हो चुका था, ईस्टवुड को आज तक की उनकी सबसे बड़ी भूमिका देने में वे महत्वपूर्ण रहे; जिंजर रॉजर्स की कैरोल चेनिंग वेस्टर्न कॉमेडी, द फर्स्ट ट्रैवलिंग सेल्सलेडी में एक फ़ीचर भूमिका. टेड्डी रूजवेल्ट के रफ़ राइडर्स के लिए ईस्टवुड ने एक भर्ती अधिकारी की भूमिका अदा की। उन्होंने लुबिन के एक अन्य निर्माण एस्कपेड इन जापान में एक पायलट की भूमिका अदा की और 1960 दशक की शुरूआत में भी लुबिन के तहत कई टीवी प्रस्तुतियां दीं। ईस्टवुड जैसे-जैसे सफलता की सीढ़ियां चढ़ते गए, उन्होंने लुबिन से, 1992 में अनफ़रगिवेन के लिए अपना ऑस्कर जीतने तक, फिर बात नहीं की, जब ईस्टवुड ने उनसे दोपहर के भोजन का वादा किया, जो कभी संपन्न नहीं हुआ।
इस अवधि के दौरान, ईस्टवुड ने मिश्रित दैनिक कार्यों के लिए आवेदन किया, पूल खोदे और जिम में कड़ी मेहनत शुरू की। उन्होंने, जैक कोस्लिन द्वारा आयोजित अभिनय कक्षाओं में भाग लिया जिनके छात्रों में शामिल थे निक एडम्स, आयरिश मक्काला, जेमी फार और जीन बेयर्ड और अन्य उभरते अभिनेता. वास्तविक जीवन में भी ईस्टवुड ने एक प्रारंभिक कठोरता दिखाई जब एक शाम ईस्टवुड, उनकी पत्नी, फ्लॉयड सीमन्स और एक अन्य दंपति रात के खाने के लिए ट्रेडर्स विक गए और रेस्तरां में प्रवेश से पहले उन लोगों को बंदूक की नोक पर लैटिन ठगों के एक गिरोह ने धमकी दी। हालांकि उनके दोस्त भागने के लिए पीछे मुड़े, क्लिंट वहीं डटे रहे और चीखे, "चलो आगे बढ़ो और ट्रिगर दबाओ, तुम हरामज़ादे और मैं तुम्हें धरती पर गिरने से पहले मार दूंगा". ठग भाग गए। एक अन्य अवसर पर, क्लिंट और दोस्त फ्रिट्ज मेन्स हाईलैंड एवेन्यू पर एक बार में थे जहां क्लिंट के लम्बे, लहराते बालों ने नाविकों के एक समूह का ध्यान खींचा जिन्होंने उन पर ताना मारते हुए, उन्हें एक "हॉलीवुड समलैंगिक" कहा. उनमें से एक ने ईस्टवुड के चेहरे पर मुक्का मारा, लेकिन ईस्टवुड ने उन्हें चौंका दिया, उनमें से दो पुरुषों को अस्पताल भेज कर और अन्य को घायल कर.
रॉहाइड (1959-1964)
फ्लॉयड सीमन्स ने ईस्टवुड को अपने एजेंट, बिल शिफ्रिन, एक कठोर आदमी, जो अन्य युवा, हृष्ट-पुष्ट अभिनेताओं के साथ अपने काम के लिए जाना जाता है, के साथ हस्ताक्षर करने की सिफारिश की। शिफ्रिन ने क्लिंट को बताया कि CBS एक घंटे लंबी वेस्टर्न श्रृंखला के लिए पात्र चयन कर रहे हैं और उनसे स्टूडियो में भाग लेने का आग्रह किया। वहां उनकी मुलाक़ात सोनिया चेर्नस से हुई, एक कथा संपादक जो अब NBC के लिए काम कर रही थी और उसके साथ बातचीत करते हुए, एक कार्यपालक, रॉबर्ट स्पार्क्स ने कैंटीन में ईस्टवुड को देखा. पहली बात जो उन्होंने कही वह थी, "तुम वास्तव में कितने लम्बे हो?" क्लिंट ने कहा, "6'4". कार्यपालक ने उन्हें अपने कार्यालय में बुलाया और बाद में चार्ल्स मार्क्विस वॉरेन के निरीक्षण में एक स्क्रीन टेस्ट की व्यवस्था की जिसमें ईस्टवुड को हेनरी फोंडा के विलियम वेलमन वेस्टर्न द ऑक्स-बो इन्सिडेंट से एक मोनोलॉग सुनाना था। एक सप्ताह बाद, शिफ्रिन ने ईस्टवुड को फोन किया और उन्हें बताया कि रॉहाइड में रॉडी येट्स की भूमिका उन्होंने हासिल कर ली है। बिंग रसेल जैसों के खिलाफ़ उन्होंने सफलतापूर्वक प्रतियोगिता जीती और वह मौक़ा हासिल किया जिसकी उन्हें तलाश थी।
फ़िल्मांकन 1958 की गर्मियों में एरिजोना में शुरू हुआ। परदे पर एरिक फ्लेमिंग के किरदार, गिल फ़ेवर के साथ उनकी प्रतिद्वंद्विता, कथित तौर पर दोनों अभिनेताओं के बीच परदे के बाहर भी दिखने लगी। हालांकि, ईस्टवुड ने खंडन किया कि दोनों के बीच कभी कोई हाथापाई हुई और विशेष रूप से कुछ साल बाद पेरू में फ्लेमिंग की डूबने से हुई मृत्यु के बाद, उन्होंने खुलासा किया कि अपने सह कलाकार के लिए उनके दिल में बहुत सम्मान था। लेखक, चार्ल्स मार्क्विस वॉरेन ने, तथापि, ईस्टवुड के सह कलाकार को, "एक दु:खी इंसान, न केवल एक घटिया कलाकार बल्कि एक घोर अहंवादी" के रूप में वर्णित किया। हालांकि ईस्टवुड अंततः अपने करियर की दिशा से खुश थे, वे अपने रौडी येट्स किरदार की प्रकृति से विशेष रूप से खुश नहीं थे। इस समय, ईस्टवुड 30 वर्ष के थे और रौडी इतना छोटा और गंवार था कि क्लिंट के लिए उस पात्र के साथ सहज महसूस करना कठिन था। हालांकि उनके चयन में बालकता एक महत्वपूर्ण तत्व थी, ईस्टवुड को इस पात्र के बाल आयाम नापसंद थे और निजी तौर पर येट्स को वे "मैदानों का बेवकूफ" के रूप में वर्णित करते थे। सह कलाकार पॉल ब्रिनेगर के अनुसार, जिसने विशबोन की भूमिका निभाई, ईस्टवुड, "एक किशोर वय पात्र की भूमिका से काफी दुखी थे".
ईस्टवुड ने जल्द ही बिल शिफ्रिन के साथ अपना अनुबंध खत्म कर दिया और 1961 और 1963 के बीच अपने प्रतिभा एजेंट के रूप में लेस्टर सालको को रखा। हालांकि उनके अनुबंध के संबंध में, इरविंग लिओनार्ड और वकील फ्रैंक वेल्स ही वो शख़्स थे, जिन्होंने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई. उन्होंने ईस्टवुड की आय को संरचित किया, (अब प्रति प्रकरण $750) किसी भी अनुचित कर भुगतान से बचने और CBS से भविष्य में अच्छी तरह से भुगतान चेक की गारंटी के लिए। विशेष रूप से लिओनार्ड ने उनके वित्त को कड़ाई से नियंत्रित किया था, इस हद तक कि जब वे कार खरीदना चाहते थे तो उन्हें लिओनार्ड से अनुमति लेनी पड़ी. उन्होंने और मैगी ने कम खर्चे में जीवन-यापन जारी रखा, लेकिन बेवर्ली ग्लेन, एक साधारण पहाड़ी खेत से लगे हुए शेर्मन ओक्स में एक घर खरीदा. रॉहाइड के लिए टी वी गाइड के साथ उनका पहला साक्षात्कार अगस्त 1959 में हुआ, जिसमें उन लोगों ने उनके शारीरिक फिटनेस पर ध्यान केंद्रित किया और घर पर पुशअप करते हुए उनकी तस्वीरें ली, जिसके दौरान ईस्टवुड ने पाठकों को सही आकार में रहने की सलाह दी, कार्बोहाइड्रेट के खिलाफ़ चेतावनी दी और चीनी से भरे पेय पदार्थ से परहेज और ढेर सारे फल, सब्जियां और विटामिन लेने की सिफारिश की।
टीवी रेटिंग में शीर्ष 20 तक पहुंचने में रॉहाइड को सिर्फ तीन हफ्ते लगे और जल्द ही उसके प्रसारण समय में बदलाव करते हुए उसे आधे घंटे पहले कर दिया, रात्रि 7.30 -8.30 बजे हर शुक्रवार, जिससे इसे अधिक पारिवारिक दर्शक प्राप्त हुए. कई वर्षों तक यह काफी सफल रहा और अक्टूबर 1960 से अप्रैल 1961 के बीच, रेटिंग में यह छठे स्थान पर अपनी सर्वाधिक उंचाई पर पहुंच गया। हालांकि, यह सफलता बिना क़ीमत उपलब्ध नहीं थी। रॉहाइड वाले साल निस्संदेह उनकी जिंदगी के सबसे भीषण थे और प्रारंभ में, जुलाई से अप्रैल तक, उन्होंने सप्ताह में छह दिन और एक दिन में औसतन बारह घंटे फ़िल्मांकन किया। यद्यपि इसने एमी की महत्ता कभी नहीं जीती, रॉहाइड को आलोचकों की प्रशंसा प्राप्त हुई और टीवी पर सर्वश्रेष्ठ वेस्टर्न श्रृंखला के लिए इसने अमेरिकन हेरिटेज पुरस्कार जीता और इसे राइटर्स एंड डाईरेक्टर्स गिल्ड द्वारा कई बार बेहतरीन कड़ी के लिए नामांकित किया गया। तथापि, प्रत्येक प्रकरण में कहानी की गुणवत्ता नाटकीय ढंग से क्रूर से लेकर जिप्सी अभिशाप और पूर्वानुमानित मूर्ख कॉमेडी जैसे विषयों तक विस्तृत थी। इस अवधि के दौरान ईस्टवुड को कुछ आलोचना मिली और कुछ निर्देशकों द्वारा उन्हें काफी शिथिल माना गया, जिनकी राय में वे अपने स्वरूप पर निर्भर थे और कड़ी मेहनत नहीं करते थे। जीन फोलर जूनियर ने क्लिंट को स्वभाव से "निरुत्साहित" वर्णित किया, जबकि श्रृंखला के एक सबसे प्रतिभावान सदस्य, टॉमी कार ने उन्हें," आलसी और आपकी एक सुबह खराब कर सकता है। मैंने कभी भी क्लिंट ईस्टवुड के साथ दिन का पहला दृश्य शुरू नहीं किया, क्योंकि आपको पता है कि वह देर से आएगा, कम से कम आधा घंटा या एक घंटा." इस आलस्य ने, विपरीततया, बाद में उनके पक्ष में काम किया और इतालवी निर्देशक सर्जियो लियोन का ध्यान आकर्षित करते हुए, फ़िल्म में ईस्टवुड के सफल कॅरिअर का आगाज़ किया। एक अभिनेत्री करेन शार्प, ने इस आलस्य की व्याख्या करते हुए कहा कि यह उनके स्त्री संसर्ग के कारण हो सकता है और अक्सर किसी महिला मित्र के साथ अपने अनुयान में गायब हो जाते (विवाहित होने के बावजूद) और संभोग के बाद, वे अपने दोपहर के दृश्यों को करने के लिए काफी थक चुके होते थे। हालांकि ईस्टवुड ने एक अभिनेता के रूप में अपनी बढ़ती क्षमताओं को प्रदर्शित किया, विस्मयकारी वर्चस्व की क्षमता विकसित करते हुए, भावनात्मक रंगों के साथ हास्य को संतुलित किया, तथापि अपनी अभिनय क्षमताओं के लिए उस वक्त उन पर बहुत अधिक गौर नहीं किया गया।
अपने व्यस्त कार्यक्रम के बावजूद, रॉहाइड पर अ ड्रोवर्स लाइफ और बाद में बियोंड द सन गाने के शीघ्र बाद, ईस्टवुड के अन्दर अपने गहरे शौक, संगीत में आगे जाने की दृढ़ इच्छा थी। हालांकि जैज़ में उनकी मुख्य रूचि थी, वे कंट्री और वेस्टर्न के भी शौक़ीन थे। वे स्टूडियो में गए और 1959 के अंत तक एक एल्बम काऊबॉय फेवरिट्स निकला जो कैमिया लेबल पर जारी किया गया था। उस एल्बम में कुछ क्लासिक शामिल थे जैसे बॉब विल्स का सैन एंटोनियो रोज़ और कोल पोर्टर का डोंट फेन्स मी इन और एक दौरा कर के उस एल्बम को लोकप्रिय बनाने के उनके प्रयास के बावजूद, वह कभी बिलबोर्ड हॉट 100 पर नहीं पहुंचा। बाद में 1963 में, कैमियो निर्माता कल मान ने उन्हें साफ बता दिया कि "वह एक गायक के रूप में कभी सफल नहीं हो सकता". इसके बावजूद, जब रॉहाइड का फ़िल्मांकन बंद रहता था तो ईस्टवुड और ब्रिनेगर, कभी-कभी शेब वूले के साथ रोडिओस, राज्य के मेलों और त्यौहारों में जाया करते थे और 1962 में एम्युजमेंट बिज़नेस कैवल्केड ऑफ़ फ़ेयर्स शीर्षक के उनके नाटक से उन्हें कम से कम $15,000 प्रति प्रदर्शन प्राप्त हुआ। अपनी पत्नी को घर पर छोड़ कर, 1962 के आरम्भ में ईस्टवुड की अपने प्रचार में वृद्धि करने के लिए, जापान की पहली विदेश यात्रा में भी ब्रिनेगर ने उनका साथ दिया।
रॉहाइड के तीसरे सीज़न तक, हॉलीवुड प्रेस ने यह अटकलबाज़ी शुरू कर दी कि ईस्टवुड श्रृंखला को उबाऊ बना रहे हैं और वे इससे आगे निकलने को उत्सुक हैं। हॉलीवुड रिपोर्टर में हांक ग्रांट के, जुलाई 1961 के लेख ने उन्हें, "बाहर से नरम और अंदर से गरम" वर्णित किया और ईस्टवुड की स्पष्ट हताशा पर कटाक्ष किया कि अपने अनुबंध के कारण, CBS श्रृंखला में आने के बाद से वे एक भी फ़िल्म स्वीकार नहीं कर पाए और उन्होंने इस पर कहा था, "शायद वे लोग वास्तव में मुझे श्रृंखला में दिखने वाला भोंदू, अच्छा लड़का समझते हैं, लेकिन कभी-कभी एक कीड़े को भी खड़ा होना पड़ता है।" हालांकि, ईस्टवुड ने इस बीच टीवी पर कई अतिथि कलाकार की प्रस्तुतियां दीं, जिसमें शामिल है मिस्टर एड में एक छोटी प्रस्तुति जिसमें वे मिस्टर एड के एक पड़ोसी के रूप में खुद पर मज़ाक करते हैं, इस कड़ी का निर्देशन उनके पुराने मार्गदर्शक आर्थर लुबिन ने किया और वेस्टर्न कॉमेडी श्रृंखला मेवेरिक, जिसमें वे डूएल एट सनडाउन कड़ी में जेम्स गार्नर से लड़ते हैं। हालांकि रॉहाइड ने लोन चैनी जूनियर, मेरी एस्टर, राल्फ बेलामी, बर्गेस मेरेडिथ, डीन मार्टिन और बारबरा स्टैनविक जैसे प्रसिद्ध कलाकारों को आकर्षित करना जारी रखा, 1963 के उत्तरार्ध में रॉहाइड की लोकप्रियता में गिरावट और पटकथा में ताजगी का अभाव दिखने लगा। रॉडी येट्स के चरित्र के संबंध में, वे गिल फ़ेवर को चुनौती देने के लिए विकसित हो चुके थे और उसकी तरह तेज़ी से सख़्त हो गए थे, एक ऐसी विशेषता जिसके साथ उनके चरित्र की शुरूआत नहीं हुई थी। रॉहाइड, 1966 तक चला, लेकिन ईस्टवुड के कॅरिअर की दिशा में परिवर्तन 1963 के उत्तरार्ध में हुआ।
अ फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स (1964)
1963 के उत्तरार्ध में, रॉहाइड पर ईस्टवुड के सह कलाकार एरिक फ्लेमिंग को इतालवी वेस्टर्न में अभिनय का एक प्रस्ताव दिया गया, जिसका मूल रूप से शीर्षक था द मैग्नीफिसेंट स्ट्रेंजर (अ फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स) जिसका निर्देशन स्पेन के एक दूरदराज़ क्षेत्र में एक अपेक्षाकृत कम प्रसिद्ध, सर्जियो लियोन द्वारा किया जाना था। बहरहाल, पैसा अधिक नहीं था और फ्लेमिंग ने हमेशा अपनी नज़र ऊंचे स्तर के हॉलीवुड की चकाचौंध पर रखीं और प्रस्ताव को तुरंत ही खारिज कर दिया। फ़िल्म के मुख्य किरदार के लिए, चार्ल्स ब्रोंसन, स्टीव रीव्स, रिचर्ड हैरिसन, फ्रैंक वोल्फ, हेनरी फोंडा, जेम्स कोबर्न और टी हार्डिन सहित विभिन्न अभिनेताओं पर विचार किया गया और निर्माताओं ने कम प्रसिद्ध अमेरिकी अभिनेताओं की एक सूची तय की और सलाह के लिए ऊपर उल्लिखत रिचर्ड हैरिसन से बात की। हैरिसन ने क्लिंट ईस्टवुड का नाम सुझाया, जो उन्हें लगता था कि एक चरवाहे की भूमिका बखूबी निभा सकते हैं। हैरिसन ने बाद में कहा: "शायद मेरा सिनेमा के लिए सबसे बड़ा योगदान फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स करने से इनकार करना और उस किरदार के लिए क्लिंट की सिफारिश करना था।"
रोम में विलियम मॉरिस एजेंसी में काम कर रही एक एजेंट, क्लॉडिया सर्टोरी के सुझाव पर लियोन ने रॉहाइड देखा और उन्होंने इतालवी में डब कड़ी 91 देखी, इन्सिडेंट ऑफ़ द ब्लैक शीप. लियोन का इरादा, फ्लेमिंग पर ध्यान केंद्रित करना था, लेकिन उन्होंने पाया कि ईस्टवुड को देखने में उनका ध्यान भटक रहा था। लियोन ने कहा, "क्लिंट के बारे में मुझे जिस चीज़ ने मोहित किया, वह था उनका बाहरी रूप. मैंने उनके आने के आलस्य और शिथिलता भरे तरीके को और फ्लेमिंग से हर एक दृश्य चुरा लेने को देखा. उनका आलस्य था जो इतने स्पष्ट रूप से उभरा." बहरहाल, लियोन का दावा कि वह पूरी तरह से ईस्टवुड को देखने में खो गए थे, इस तथ्य से विरोधाभास पैदा करता है कि फ्लेमिंग द्वारा काम करने से मना कर दिए जाने के बाद सर्टोरी ने उनसे उस कड़ी को दोबारा देखने और ईस्टवुड पर ध्यान केंद्रित करने का आग्रह किया।
इरविंग लिओनार्ड के माध्यम से, ईस्टवुड को प्रस्ताव पेश किया गया। जब लिओनार्ड ने इतालवी निर्माताओं को रॉहाइड में ईस्टवुड की रील प्रदान करने के लिए धन से इनकार कर दिया, तो मार्श एजेंसी की रूथ मार्श, जिसने 1950 के दशक से क्लिंट का समर्थन किया था और उनकी पत्नी मैगी ने चालाकी से काम लिया। उन्होंने जॉली फ़िल्म और एजेंट फिलिप्पो फोर्तिनी के पास एक रील भेजी, जिसके साथ अभिनेता फ़िलिप हर्सेंट के माध्यम से उनके सम्बन्ध थे, जो लेखक गेनेविव हर्सेंट के पति और मार्श एजेंसी के इतालवी मध्यस्थ थे। ईस्टवुड ने भी शुरू में फ्लेमिंग की तरह ही सोचा, आखिरकार वे पहले से ही एक वेस्टर्न में थे और उससे ऊब चूके थे और गोल्फ़ खेलने और आराम करने के लिए एक महीने की छुट्टी लेना चाहते थे। फिर भी उनसे पटकथा पढ़ने का आग्रह किया गया; घोड़े पर सवार एक अकेला अजनबी मैक्सिकन सीमा से लगे एक शहर में आता है जहां दो गिरोहों का नियंत्रण और लड़ाई चलती रहती है और वह उन दोनों पक्षों से पैसा लेते हुए उन्हें एक-दूसरे के खिलाफ़ लडाता रहता है। बस दस पन्नों के बाद, ईस्टवुड ने समझ लिया कि यह अकीरा कुरोसावा के योजिम्बो पर आधारित है। ईस्टवुड ने शुरू में संवाद को "नृशंस" वर्णित किया, लेकिन कहानी बुद्धिमत्ता पूर्ण लगी। क्षमता देखकर, इरविंग लिओनार्ड ने फोर्तिनी को सौदे से निकाल दिया ताकि विलियम मॉरिस एजेंसी को श्रेय प्राप्त हो जाए. इस समझौते ने क्लिंट को $15,000, एक हवाई टिकट और फ़िल्मांकन के 11 हफ्तों के लिए खर्चा दिया। ईस्टवुड ने इसे रॉहाइड और अमेरिका से भागने के अवसर के रूप में देखा और उन्हें यह एक कमाऊ छुट्टी के रूप में लगा और उन्होंने उस अनुबंध पर हस्ताक्षर कर दिए जिसमें पूर्ण होने पर उन्हें बोनस के तौर पर एक मर्सिडीज गाड़ी देने की बात लिखी थी।
लियोन से बिना किसी पूर्व मुलाकात के, ईस्टवुड मई 1964 में रोम पहुंचे जहां उनकी मुलाकात फोर्तिनी, लियोन के सहायक और कुछ पत्रकारों की बजाय, मार्श एजेंसी के संपर्क सूत्र, लेखक गेनेविव हर्सेंट से हुई। ईस्टवुड उस दिन बाद में लियोन से मिले जिस पर उन्होंने उनकी पूर्ण रूपेण अमेरिकी शैली की पोशाक के प्रति अरुचि दिखाई, लेकिन उन्हें टीवी पर देखने की अपेक्षा साक्षात रूप से मिल कर वे अधिक प्रभावित थे। लियोन याद करते हुए कहते हैं, "क्लिंट पहुंचे, बिलकुल अमेरिकी छात्रों की तरह बेढंगे कपड़े पहने. मैंने परवाह नहीं की. वह उनका चेहरा और उनकी चाल का तरीका था जिसमें मेरी रुचि थी". ईस्टवुड ने मैन विथ नो नेम पात्र की विशिष्ट स्वरूप शैली को बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी, जो पूरे डॉलर ट्रायोलोजी में प्रदर्शित होता है। वे अपने साथ एक काली जीन्स लाए थे, जो उन्होंने हॉलीवुड बुलोवर्ड पर एक दुकान से खरीदा था, जिसे उन्होंने ब्लीच कर के रुखा बना दिया था, सैंटा मोनिका वार्डरोब फर्म से, एक चमड़े का कंगन और दो सांप सहित चमड़े के दो भारतीय थैले, और ट्रेडमार्क काला सिगार बेवर्ली हिल्स की एक दुकान से आया, हालांकि ईस्टवुड खुद सिगरेट नहीं पीते हैं और सिगार के धुंए की गंध से नफ़रत करते हैं। लियोन ने उन्हें फ़िल्म में इस्तेमाल करने का फ़ैसला किया और फ़िल्म में रहस्यमय अजनबी के "स्वरूप" में दिखाई देने पर जोर दिया। लियोन ने टिप्पणी की, "सच्चाई यह है कि मुझे एक अभिनेता से कहीं ज्यादा एक मुखौटे की जरूरत थी और उस समय ईस्टवुड के पास चेहरे के दो ही भाव थे: एक टोपी के साथ और दूसरा बिना टोपी के. . ईस्टवुड ने फ़िल्म में मैन विथ नो नेम पात्र की भूमिका अदा करने के संबंध में कहा.
फ़िल्म के लिए प्रथम आतंरिक दृश्यों को रोम के बाहरी इलाके, सिनेसिट्टा स्टूडियो में फ़िल्माया गया और उसके तुरंत बाद वे स्पेन में अंडालुसिया के एक छोटे से गांव में एक ऐसे क्षेत्र में गए जिसका प्रयोग कुछ ही साल पहले लॉरेंस ऑफ़ अरेबिया (1962) के फ़िल्माने के लिए किया गया था। स्पेगेटी वेस्टर्न के विकास में यह एक मानक बन गया और लियोन ने वेस्टर्न नायक के एक नए प्रतीक को सफलतापूर्वक निर्मित किया, जहां उन्होंने पारंपरिक वेस्टर्न की तुलना में एक अधिक उजाड़ और क़ानून रहित दुनिया का चित्रण किया। इस ट्रायोलोजी ने एक वेस्टर्न नायक और चरवाहे की रूढ़िबद्ध अमेरिकी छवि को फिर से परिभाषित किया, एक बंदूकधारी हत्यारा चरित्र और इनाम लोभी जो एक नायक से अधिक एक खलनायक था और जिसमें एक विशिष्ट नैतिक अस्पष्टता झलकती थी, जो अमेरिकी वेस्टर्न सिनेमा के पारंपरिक हीरो, जैसे जॉन वेन के विपरीत था।
चूंकि यह फ़िल्म एक इतालवी/जर्मन/स्पेनी सह-निर्माण थी, सेट पर भाषा, एक प्रमुख अवरोध थी। ईस्टवुड ने ज़्यादातर स्टन्टमैन बेनिटो स्टेफनेल्ली के माध्यम से इतालवी कलाकारों और दलों के साथ बातचीत की, जिसने निर्माण के लिए एक अनुवादक का कार्य किया। फ़िल्म के कलाकार और सदस्य, स्पेन में फ़िल्मांकन स्थान पर करीब ग्यारह सप्ताह तक रहे, जिसके दौरान ईस्टवुड की पत्नी मैगी वहां मिलने आई और उसे टोलेडो, सेगोविया और मैड्रिड जाने का और नियमित रूप से टाइम पत्रिका पढ़ने का समय मिला।
अ फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स को बढ़ावा देना मुश्किल था क्योंकि कोई भी प्रमुख वितरक एक छद्म-वेस्टर्न और एक अज्ञात निर्देशक के लिए ख़तरा लेना नहीं चाहता था, जिसके परिणामस्वरूप फ़िल्म सितंबर में प्रदर्शित हुई जो बिक्री के लिए आम तौर पर सबसे ख़राब महीना होता है। इस फ़िल्म को इतालवी समीक्षकों द्वारा खारिज कर दिया गया, जिन्होंने इसके लिए बेहद नकारात्मक समीक्षाएं दीं। हालांकि, निचले स्तर पर इसकी लोकप्रियता फैली और इटली में इसने $4 मिलियन अर्जित किये, करीब तीन बिलियन लीरे और अमेरिकी आलोचकों का मत उनके समकक्ष इतालवी आलोचकों से काफी भिन्न था और वेराइटी ने इसकी तारीफ़ में कहा, "जेम्स बॉन्ड वाला जोश और व्यंग्यात्मक दृष्टिकोण, जो सुविज्ञ और औसत सिनेमा संरक्षकों, दोनों का ध्यान खींचने में सक्षम है". अमेरिका में फ़िल्म के प्रदर्शन में देरी हुई, क्योंकि वितरकों को कुरोसावा द्वारा मुकदमा दायर करने की आशंका थी और इसके परिणामस्वरूप इस फ़िल्म को 1967 तक अमेरिका के सिनेमाघरों में नहीं दिखाया गया। इसने अमेरिकी जनता या हॉलीवुड के अन्य लोगों को यह समझना मुश्किल कर दिया कि इटली में क्लिंट को उस समय क्या हो रहा था और एक अमेरिकी अभिनेता द्वारा इटली में फ़िल्में बनाने के प्रति काफी पूर्वाग्रह व्याप्त था, जिसके कारण हॉलीवुड में इसे कॅरिअर में विकास के बजाय एक क़दम पीछे लेने के रूप में देखा गया।
फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोर (1965)
लियोन ने ईस्टवुड को अपनी दूसरी फ़िल्म, जो एक ट्रायोलोजी का हिस्सा थी, फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोर (1965) के लिए अनुबंधित किया। लियोन आश्वस्त थे कि जॉली फ़िल्म ने मुनाफ़े के उनके हिस्से को रोका हुआ है और उन्होंने उस पर मुकदमा दायर किया और निर्माता अलबर्टो ग्रिमाल्डी के साथ दल में शामिल हो गए, जिन्होंने Produzioni Europee Associate (PEA) फ़िल्म कंपनी की स्थापना की थी। कंपनी ने लियोन को अगली फ़िल्म बनाने के लिए $350,000 का एक बड़ा बजट दिया। पटकथा लिखने के लिए कथानक लेखक लुसिआनो विन्सन्जोनी को लाया गया, जिसे उन्होंने नौ दिनों में लिख लिया; दो ईनाम लोभी (ईस्टवुड और ली वान क्लीफ) एक ड्रग नशेड़ी अपराधी (वोलोंट) का पीछा कर रहे हैं, जो एक अभेद्य बैंक को लूटने की योजना बना रहा है। ईस्टवुड को अग्रिम में $50,000 और एक प्रथम श्रेणी हवाई जहाज का टिकट दिया गया, लेकिन वे दोबारा मुहं में सिगार लेना नहीं चाहते थे जिसके कारण उन्होंने पहली फ़िल्म के दौरान कई बार बीमार जैसा महसूस किया था। फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोर का फ़िल्मांकन 1965 के बसंत और गर्मियों में किया गया था और उनके स्पेन जाने से पहले, फ़िल्म के आतंरिक दृश्यों को एक बार फिर रोम में सिनेसिट्टा स्टूडियो में फिल्माया गया। फ़िल्मांकन के दौरान ईस्टवुड कथानक लिखनेवाले विन्सेंजोनी के क़रीबी दोस्त बन गए और उनके इतालवी खाना पकाने का आनंद लेते और उनकी महिला मेहमानों का काफी ध्यान आकर्षित करते थे। फ़िल्मों को अमेरिका लाने में विन्सेंजोनी बहुत महत्वपूर्ण थे, चूंकि वे धाराप्रवाह अंग्रेजी बोलते थे और नई फ़िल्म के पूरा होने के बाद उसे युनाइटेड आर्टिस्ट अधिकारी आर्थर क्रिम और अर्नाल्ड पिकर को दिखाने के लिए, रोम में एक सिनेमा में वे लियोन के साथ गए। उन्होंने उनके साथ एक समझौता किया, जिन्होंने फ़िल्म देखकर काफी उत्साह दिखाया और उस फिल्म के अमेरिका में अधिकार और तीसरी फ़िल्म के अधिकार को (जिसका अभी लिखा जाना बाकी था) पहले से ही $900,000 में खरीद लिया और $500,000 का अग्रिम भुगतान तुरंत कर दिया और मुनाफ़े के आधे हिस्से का अधिकार दिया।
एरिक फ्लेमिंग द्वारा श्रृंखला छोड़ देने से उधर अमेरिका में रॉहाइड के साथ मुसीबत होने लगी (जो उसके बिना सिर्फ़ तेरह कड़ियों तक चली) और उस श्रृंखला को नए द्वितीय विश्व युद्घ की श्रृंखला कोम्बैट से बढ़ती प्रतिस्पर्धा करनी पड़ रही थी, जिसके कारण अंततः जनवरी 1966 में इस श्रृंखला का अंत हो गया, ईस्टवुड ने निर्माता डिनो डी लौरेंटिस के साथ न्यूयॉर्क शहर में मुलाक़ात की और Le Streghe या द विचेस नाम के पांच भागों के एक गैर-वेस्टर्न संकलन के निर्माण में उसकी पत्नी, अभिनेत्री सिलवाना मंगानो के साथ अभिनय की सहमति दी। 1966 की फरवरी के अंत में ईस्टवुड ने रोम की यात्रा की और $20,000 का शुल्क और एक नई फ़ेरारी स्वीकार की। जाने-माने निर्देशक विटोरियो डी सिका को ईस्टवुड के खंड, अ नाईट लाइक एनी अदर को जो सिर्फ उन्नीस मिनट लम्बा था, निर्देशित करने के लिए रखा गया और उसमें क्लिंट की एक आलसी पति की भूमिका थी जो एक घटिया शादी में फंसा हुआ है और जो अपनी पत्नी के साथ सिनेमा जाकर अ फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स देखने से इन्कार करके घर पर रहना पसंद करता है। इस बीच उसकी पत्नी एक स्वस्थ, सक्रिय पति का सपना देखती है जो फ्रेड अस्टेयर की तरह नृत्य करता हो और प्यार करने में शानदार हो। ईस्टवुड के हिस्से को फ़िल्माने में कुछ ही दिन लगे और उसे आलोचकों से अच्छी प्रतिक्रिया नहीं मिली, जिन्होंने उसे "उनका कोई भी अन्य प्रदर्शन इतना 'गैर-क्लिंटाना' नहीं है" के रूप में वर्णित किया, न्यूयॉर्क टाइम्स ने उसकी "निम्नस्तरीय डी सिका" के रूप में निंदा की। इसके बाद, ईस्टवुड अ फ्यू डॉलर्स मोर के प्रीमियर को बढ़ावा देने के लिए डी सिका के साथ पेरिस गए और वे पहले से ही फ्रांस में बहुत लोकप्रिय हो रहे थे और उन्हें "नया गैरी कूपर" कहा जा रहा था। पेरिस में वे पियरे रिसीएंट से मिले और अपनी नौवेल्ले वेग फ़िल्मों के लिए मशहूर गोरी अभिनेत्री कैथरीन डेनुव के साथ उनका चक्कर हुआ।
द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)
दो महीने बाद ईस्टवुड ने डॉलर ट्रायोलोजी की अंतिम फ़िल्म द गुड, द बैड एंड द अग्ली पर काम करना शुरू किया, जिसमें उन्होंने फिर से रहस्यमय मैन विथ नो नेम (बिना नाम का आदमी) का किरदार निभाया। ली वान क्लीफ को फिर से एक क्रूर खजाना तलाश करने वाले की भूमिका के लिए बुलाया गया, जबकि एली वॉलिक, एक चरित्र अभिनेता जिसे द मैग्नीफिसेंट सेवेन (1960) में उसके अभिनय के लिए जाना जाता था, उसे चालाक मैक्सिकन डाकू "टुको" की भूमिका के लिए रखा गया, हालांकि मूल रूप से यह भूमिका वोलोन्ट के लिए लिखी गई थी जो लिओन के साथ दुबारा काम करने के इच्छुक नहीं थे। तीनों कन्फिडरेट सोने (अमेरिकी गृह युद्ध के दौरान गायब हुआ सोना) के एक गड़े हुए गुप्त खजाने की तलाश में शामिल हो जाते हैं जिसे बिल कार्सन नाम के आदमी ने एक कब्रिस्तान में गाड़ा है। ईस्टवुड शुरू में पटकथा से खुश नहीं थे और उन्हें चिंता थी कि वॉलिक द्वारा उन्हें हो सकता है दबा दिया जाए और उन्होंने लियोन से कहा, "पहली फ़िल्म में मैं अकेला था। दूसरे में, हम दो थे। यहां हम तीन हैं। अगर यह ऐसे ही चलता रहा तो अगली फ़िल्म में मैं अमेरिकी फ़ौज के साथ अभिनय कर रहा होऊंगा". ईस्टवुड ने बड़ी मुश्किल से इस भूमिका को स्वीकार किया (अपनी कमाई को $250,000 तक बढ़ाते हुए, एक और फ़ेरारी लेते हुए और जब अंततः फ़िल्म अमेरिका में प्रदर्शित होगी, तो लाभ में 10% हिस्से के साथ), ईस्टवुड एक बार फिर प्रचारक के विवाद का सामना कर रहे थे, रूथ मार्श, जिसने उन्हें ट्रायोलोजी की तीसरी फ़िल्म स्वीकार करने का आग्रह किया और विलियम मॉरिस एजेंसी और इरविंग लिओनार्ड के बीच, जो क्लिंट पर मार्श के प्रभाव से नाखुश थे। ईस्टवुड ने मार्श को उनके कॅरिअर पर आगे किसी प्रकार का प्रभाव डालने से रोकते हुए निष्कासित कर दिया और उसे अपने व्यवसाय प्रबंधक के पद से च्युत करने के लिए मजबूर किया गया जो उन्होंने फ्रैंक वेल्स के माध्यम से एक पत्र भेज कर किया। इसके कुछ समय बाद तक, ईस्टवुड का प्रचार गुट्मन और पाम के जैरी पाम ने संभाला.
फ़िल्मांकन, रोम में सिनेसिट्टा स्टूडियो में 1966 में मई मध्य में फिर से शुरू हुआ, जिसमें शामिल था क्लिंट और वॉलिक के बीच फ़िल्म का आरंभिक दृश्य, जब द मैन विथ नो नेम (ईस्टवुड) पहली बार टुको को पकड़ता है और उसे जेल भेजता है। इसके बाद निर्माण कार्य, स्पेन के उत्तर में बर्गोस के पास पठारी क्षेत्र में स्थानांतरित हुआ, जो अमेरिका के अति गहरे दक्षिण का स्थानापन्न था और वेस्टर्न दृश्यों को एक बार फिर दक्षिण में अल्मरिया में फ़िल्माया गया। इस बार निर्माण में और अधिक व्यापक सेट की आवश्यकता थी, जिसमें शामिल था तोप की गोलाबारी में घिरा शहर, एक व्यापक जेल शिविर और एक अमेरिकी गृह-युद्ध का युद्ध मैदान और अंतिम दृश्य के लिए सैकड़ों स्पेनी सैनिकों को हजारों कब्र के पत्थर वाले एक कब्रिस्तान के निर्माण में काम पर लगाया गया, जो प्राचीन रोमन सर्कस के समान दिखता हो। शीर्ष इतालवी छायाकार टोनिनो डेल्ली कोल्ली को फ़िल्म के फिल्मांकन में लाया गया और लियोन ने उनसे पिछली दो फिल्मों की तुलना में इस फिल्म में प्रकाश व्यवस्था पर अधिक ध्यान देने के लिए ज़ोर दिया; एन्नियो मोरिकोन ने एक बार फिर संगीत दिया। लियोन ने मोरिकोन से कब्रिस्तान के अंतिम मैक्सिकन स्टैंड-ऑफ़ दृश्य के लिए एक ट्रैक की रचना करवाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, उन्होंने उनसे कुछ ऐसा रचने को कहा जो "लाशों के अपनी कब्रों से हंसने जैसा" प्रतीत हो और डेल्ली कोल्ली से नाटकीय रूप से अत्यंत निकटवर्ती दृश्यों के साथ छितराए हुए एक चक्रवातीय सम्मोहन प्रभाव को उत्पन्न करने को कहा, जो दर्शकों को एक दृश्यमान बैले नृत्य का आभास दे। वॉलिक और ईस्टवुड एक साथ मैड्रिड गए और शूटिंग के दृश्यों के बीच, ईस्टवुड आराम करते और अपने गोल्फ़ स्विंग का अभ्यास करते थे। एक दिन, एक दृश्य के फ़िल्मांकन के दौरान जिसमें पुल को बारूद से उड़ा दिया जाता है, ईस्टवुड ने, जिन्हें विस्फोटक पर संदेह था, अपने सह कलाकार वॉलिक से आग्रह किया कि वह पहाड़ी की चोटी तक पीछे हट जाए और कहा "मुझे इन चीजों के बारे में पता है। तुम इन विशेष प्रभावों और विस्फोटकों से जितना दूर रह सकते हो रहो". बस कुछ ही मिनट बाद, फ़िल्म दल में "वाया!" कहने पर भ्रम हो गया जिसे विस्फोट के लिए एक संकेत माना गया था, लेकिन चूंकि दल के एक सदस्य ने कैमरों को बिना शुरू किये यह बोल दिया, तो परिणामस्वरूप, समय से पहले ही विस्फोट हो गया, जिसके चलते पुल को दोबारा बनवाना पड़ा. इसने और अन्य खर्चों ने फ़िल्म बनाने की लागत को बजट से कई गुना अधिक बढ़ा दिया और लियोन की फ़िल्मों को उन लोगों के ख़रीदे गए मूल्य $1,300,000 से बढ़ा दिया।
फ़िल्म के अंत होने तक ईस्टवुड को अंततः लियोन के पूर्णतावादी निर्देशक के लक्षण की झलक मिल गई, जो अक्सर जबरदस्ती, दृश्यों के कई अलग कोणों से फ़िल्मांकन पर जोर देते हुए, छोटी से छोटी चीज़ों पर ध्यान देते थे; जो अक्सर अभिनेताओं को थका देता था। लियोन, एक खाऊ, अपनी ज्यादतियों के लिए भी मनोरंजन का एक स्रोत थे और ईस्टवुड ने उनके द्वारा निर्देशित होने के तनाव से निबटने का एक तरीका निकला, उनके बारे में मजाक करके और उन्हें उनके रूखे स्वभाव के लिए "योसमाईट सैम" का उपनाम देकर. ईस्टवुड को फिर कभी लियोन द्वारा निर्देशित नहीं किया गया, बाद में क्लिंट ने वन्स अपॉन अ टाइम इन द वेस्ट (1968) में हारमोनिका की भूमिका को नकार दिया, जिसकी पटकथा लियोन ने व्यक्तिगत रूप से लॉस एंजिल्स जाकर उन्हें दी, लेकिन अंततः यह चार्ल्स ब्रोंसन के खाते में गया। कई साल बाद, लियोन ने अपनी फ़िल्म वन्स अपॉन अ टाइम इन अमेरिका (1984) के फ़िल्मांकन के दौरान क्लिंट से अपना बदला लिया, जब उन्होंने एक अभिनेता के रूप में ईस्टवुड की क्षमताओं को एक संगमरमर या मोम के खंड और रॉबर्ट डि नीरो की अभिनय क्षमता से काफी कमतर वर्णित किया और कहा, "विस्फोटों और गोलियों के बीच, ईस्टवुड एक नींद में चलनेवाले आदमी की तरह चलते हैं और वे हमेशा वही रहते हैं - संगमरमर का एक खंड. बॉबी सर्वप्रथम एक अभिनेता है, जबकि क्लिंट सर्वप्रथम एक सितारा. बॉबी कष्ट उठाता है, क्लिंट जम्हाई लेता है।"
डॉलर ट्रायोलोजी को संयुक्त राज्य अमेरिका में 1967 तक नहीं दिखाया गया था। अ फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स जनवरी में चली, फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोर मई में और द गुड, द बैड एंड द अग्ली दिसम्बर 1967 में. द गुड, द बैड एंड द अग्ली से क़रीब बीस मिनट काट लिए गए थे, विशेष रूप से ली वान क्लिफ वाले दृश्य, हालांकि ईस्टवुड के दृश्य बरकरार रहे। ट्रायोलोजी को जेम्स बॉण्ड के समान मनोरंजन वाली फ़िल्म कह कर प्रचारित किया गया और अमेरिकी सिनेमाघरों में सभी फ़िल्में सफल रहीं और 1967 में ईस्टवुड को एक बड़े फ़िल्म स्टार में बदल दिया, विशेष रूप से द गुड, द बैड एंड द अग्ली ने, जिसने अंततः किराये की आय से $8 मिलियन एकत्र किए। हालांकि, प्रदर्शित होते समय, तीनों को आम तौर पर आलोचकों की ख़राब समीक्षाएं मिलीं (कुछ चुनिन्दा अमेरिकी आलोचकों के बावजूद, जिन्होंने इटली में इन फ़िल्मों को पहले एक सकारात्मक दृष्टिकोण से देखा था) और इसने ईस्टवुड की अमेरिकी फिल्म आलोचकों का सम्मान जीतने की लड़ाई की शुरूआत को चिह्नित किया। जूडिथ क्राइस्ट ने अ फिस्टफुल ऑफ़ डॉलर्स को "तुच्छ" बताया जबकि न्यूज़वीक ने फॉर अ फ्यू डॉलर्स मोर को "कष्टकारी रूप से उबाऊ" कहा. द गुड, द बैड एंड द अग्ली की अमेरिका में प्रदर्शन के दौरान इसी तरह निंदा की गई, जब न्यूयॉर्क टाइम्स की रेनाटा एडलर ने इसे "अपनी विशिष्ट शैली के इतिहास में सबसे महंगी, पवित्र और घृणित फ़िल्म" वर्णित किया। वेरायटी ने टिप्पणी की कि यह "चकित करने वाले, नाटकीय रूप से कमज़ोर और घृणास्पद रूप से परपीड़क दृश्यों का विचित्र मिश्रण" है। बहरहाल, जबकि टाइम ने काठ सदृश अभिनय पर प्रकाश डाला, खासकर ईस्टवुड के, तो न्यूयॉर्क टाइम्स के विन्सेन्ट कान्बी और बोसले क्रोदर जैसे आलोचक, ईस्टवुड द्वारा एक लम्बे, अकेले अजनबी के अभिनय को बड़े आराम से करने की अत्यधिक प्रशंसा कर रहे थे; और लियोन की छायांकन की अनूठी शैली की व्यापक रूप से सराहना हुई, यहां तक कि उन आलोचकों द्वारा भी जिन्हें फ़िल्म में अभिनय पसंद नहीं आया।
डॉलर ट्रायोलोजी के पश्चात: एक नया अमेरिकी फ़िल्म सितारा (1967-1969)
ईस्टवुड ने 1966 का उत्तरार्ध और 1967, इन फ़िल्मों के अंग्रेजी भाषा के संस्करण को डब करने और साक्षात्कार देने में बिताया, जिसके चलते उन्हें क्रोध और निराशा महसूस होने लगी। उनकी ख्याति ने उनके समक्ष "सख्त आदमी" वाली भूमिकाएं अधिक पेश की और इरविंग लिओनार्ड ने उन्हें मेल गोल्डबर्ग द्वारा लिखित और लिओनार्ड फ्रीमन द्वारा निर्मित एक नई फ़िल्म, अमेरिकी पुनरीक्षक वेस्टर्न हैंग देम हाई की पटकथा दी, जो रॉहाइड और लियोन के वेस्टर्न के बीच स्थित थी। बहरहाल, विलियम मॉरिस एजेंसी चाहती थी कि वे एक बड़ी फ़िल्म मैकेनाज़ गोल्ड में काम करें, जिसमें प्रसिद्ध कलाकार ग्रेगरी पेक, उमर शरीफ़ और टेली सवालास अभिनय कर रहे थे। हालांकि, ईस्टवुड ने हैंग देम हाई की पटकथा को अनुमोदित और पसंद नहीं किया, लेकिन उनकी एक शिकायत थी जिसे उन्होंने निर्माताओं के समक्ष प्रस्तुत किया; पहली फांसी से पहले वाला दृश्य जिसमें नायक पर शत्रुओं द्वारा हमला किया जाता है। ईस्टवुड का मानना था कि दृश्य एक सैलून में उपयुक्त नहीं होगा और वे लोग अंततः एक वेश्या दृश्य को प्रस्तुत करने के लिए राज़ी हो गए, जिसमें हमला ईस्टवुड के शराबखाने में प्रवेश के बाद होता है। ईस्टवुड ने $400,000 के वेतन और शुद्ध आय के 25% के साथ फ़िल्म के लिए हस्ताक्षर किया, जिसमें उन्होंने कूपर का किरदार निभाया, एक व्यक्ति जिसे सुरक्षा व्यवस्थापक समिति के सदस्यों द्वारा एक गाय व्यापारी की हत्या के आरोप में पिटाई की जाती है और मरा समझ कर छोड़ दिया जाता है और वह बाद में अपना बदला चाहता है।
इस बीच, हैंग देम हाई के जारी होने से पहले, ईस्टवुड ने कूगन्स ब्लफ़ पर काम करना शुरू कर दिया था, एक परियोजना, जो उनके यूनिवर्सल स्टूडियोज के साथ पुनर्मिलन की साक्षी बनी और जिसके लिए उन्हें $1 मिलियन पेश किया गया, जो उनके पिछले वेतन से दुगुने से भी अधिक था। डॉन सीगल नाम के एक निर्देशक के एक पूर्व एजेंट, जेनिंग्स लांग इस सौदे के लिए जिम्मेदार थे। डॉन सीगल, यूनिवर्सल के अनुबंध निर्देशक थे जिन्हें ईस्टवुड की दूसरी प्रमुख अमेरिकी फ़िल्म का निर्देशन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। ईस्टवुड, सीगल के कार्यों से परिचित नहीं थे लेकिन लैंग ने उन्हें कर्मेल में क्लिंट के निवास पर मिलने की व्यवस्था की। ईस्टवुड ने अब तक सीगल की पिछली तीन फ़िल्मों को देखा और उनके निर्देशन से प्रभावित थे और दोनों स्वाभाविक दोस्त बन गए और आने वाले सालों में उनकी एक क़रीबी साझेदारी बन गई। कूगन्स ब्लफ़ का विचार एक टीवी श्रृंखला के रूप में 1967 के प्रारंभ में उत्पन्न हुआ और इसका पहला मसौदा, रॉहाइड के पटकथा लेखक हरमन मिलर और जैक लेयर द्वारा तैयार किया गया। यह शेरिफ वॉल्ट कूगन नाम के एक पात्र के बारे में है, न्यूयॉर्क शहर में काम कर रहा एक अकेला डिप्टी शेरिफ.