cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
रक्त के प्रकार
सांस्कृतिक मान्यताएं
यह विश्वास 1930 में इसके अवैज्ञानिक आधार के कारण फीका पड़ गया। इस सिद्धांत को कब से वैज्ञानिकों द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, लेकिन इसे 1970 के दशक में मासाहिको नोमी ने पुनर्जीवित किया। वे एक प्रसारक थे जिनकी कोई चिकित्सकीय पृष्ठभूमि नहीं थी। [137]
जापान में किसी से उस का रक्त प्रकार पूछना उतना ही आम माना जाता है जैसे उस की राशि पूछना.जापान में बने वीडियो खेल (विशेषकर रोल-प्लेइंग खेल) और मंगा श्रृंखला में रक्त प्रकार के साथ चरित्र वर्णन किया जाना एक आम बात है। [138]
इराक में मस्जिदों की सूची
यह सूची इराक की मुख्य मस्जिदों को दर्शाती है।
हावड़ा-इलाहाबाद-मुंबई रेलमार्ग
हावड़ा-प्रयागराज-मुंबई रेलमार्ग प्रयागराज के माध्यम से कोलकाता और मुंबई को जोड़ने वाली एक रेलवे मार्ग है। 2,127 किमी (1,322 मील) लंबी रेलमार्ग को 1870 में यातायात के लिए चालु किया गया था।
खंड
अधिक विस्तृत अध्ययन के लिए अंतर-राज्य मार्ग को छोटे खंडो में विभाजित किया गया है:
विद्युतीकरण
अगस्त 1976 में, नई दिल्ली-हावड़ा मार्ग ( ग्रैंड कॉर्ड के माध्यम से), और जिसमें हावड़ा-इलाहाबाद-मुंबई रेलमार्ग का हावड़ा-इलाहाबाद खंड भी शामिल है, देश में एसी ट्रैक्शन के साथ पूरी तरह से विद्युतीकृत होने वाला पहला ट्रंक मार्ग था। मुंबई - कटनी और दूसरी ओर हावड़ा - सतना के बीच की पटरी पूरी तरह से विद्युतीकृत है। हावड़ा और छत्रपति शिवाजी टर्मिनस के बीच सभी इलेक्ट्रिक ट्रेनें सतना और कटनी के बीच डीजल इंजनों का उपयोग शीर्ष लोकोमोटिव पर डीजल के रूप में करती हैं। इस खंड के बीच इलेक्ट्रिक लोको के साथ डीजल लोको को केवल युग्मित और डीकोयु किया जाता है।
गंपल्पल्लि, तांडूरु मण्डल
गंपल्पल्लि, तांडूरु मण्डल में भारत के आन्ध्रप्रदेश राज्य के अन्तर्गत के अदिलाबादु जिले का एक गाँव है।
सूचना
'सूचना'(Information) पद का अर्थ किसी को कोई जरूरी बात बताना, कहना, समाचार सुनाना, किसी को या आपको बताई गई बात आदि सब सूचना कहलाती है। 'सूचना' अंग्रेजी में (इनफार्मेशन) शब्द फॉर्मेटिया अथवा फोरम शब्द से बना है। ये दोनों ही शब्द वस्तु के आकार व् स्वरूप प्रदान करने के अभिप्राय को व्यक्त करते हैं।
हाफमैन के अनुसार — सूचना वक्तव्यों, तथ्यों अथवा आकृतियों का संकलन होती है।
एन बैल्किन के अनुसार — सूचना उसे कहते हैं जिसमें आकार को परिवर्तित करने की क्षमता होती है।
जे बीकर के अनुसार - किसी विषय से सम्बंधित तथ्यों को सूचना कहते हैं।
बाहरी कड़ियाँ
ब्च्ब्व फ्द्व्च फ्ग्द्फ्द्स स्र्फेर्स्फ्स एफ एर एरे ए ए
डेविड बोवी
डेविड बोवी (David Bowie) (8 जनवरी 1947 - 10 january 2016 को डेविड रॉबर्ट जोन्स के रूप में जन्म) एक अंग्रेज़ रॉक संगीतकार हैं, जिन्होंने एक अभिनेता, रिकॉर्ड निर्माता और व्यवस्थापक (arranger) के रूप में भी कार्य किया है। पांच दशकों तक लोकप्रिय संगीत की दुनिया का एक प्रमुख चेहरा रहे बोवी को व्यापक पैमाने पर एक प्रवर्तक माना जाता है, विशेषतः 1970 के दशक के उनके कार्य के लिये और वे अपनी विशिष्ट आवाज़ तथा कार्य की बौद्धिक गहराई के लिये जाने जाते हैं।
हालांकि उन्होंने पहले भी एक एल्बल (डेविड बोवी (David Bowie)) तथा कुछ एकल गीत रिलीज़ किये थे, लेकिन बोवी ने सबसे पहले जुलाई 1969 में लोगों की आंखों और कानों को आकर्षित किया, जब उनका गीत “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” यूके (UK) एकल गीतों की सूची के शीर्ष पांच में पहुंचा। तीन-वर्षों की प्रयोगात्मक अवधि के बाद 1972 में ग्लैम रॉक युग के दौरान उनके हिट एकल गीत “स्टारमैन (Starman)” और एल्बल द राइज़ एंड फॉल ऑफ ज़िगी, स्टारडस्ट एंड द स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स (The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars) के नेतृत्व में वे एक भड़कीले, उभयलिंगी परिवर्तित अहम वाले ज़िगी स्टारडस्ट (Ziggy Stardust) के रूप में पुनः लौटे. जीवनीकार डेविड बकले (David Buckley) द्वारा किये गये वर्णन के अनुसार, उस दौर में बोवी के प्रभाव ने “अपने समय के रॉक संगीत के बुनियादी विश्वास को चुनौती दी” और “लोकप्रिय संस्कृति में संभवतः सबसे बड़े संप्रदाय का निर्माण किया।" अपेक्षाकृत कम समय तक जीवित रही ज़िगी की छवि सतत जारी पुनः अन्वेषण, संगीतमय प्रवर्तन तथा आकर्षक दृश्य प्रदर्शन द्वारा चिह्नित कॅरियर का केवल एक पहलू साबित हुई।
सन 1975 में, शीर्ष एकल-गीत “फेम (Fame)”, जिसके सह-लेखक जॉन लेनन (John Lennon) थे, तथा हिट एल्बल यंग अमेरिकन्स (Young Americans), जिसका वर्णन गायक ने “प्लास्टिक की आत्मा (plastic soul)” के रूप में किया था, के साथ बोवी ने में अपनी पहली बड़ी अमरीकी सफलता प्राप्त की। इसके संगीत की शैली में एक मौलिक परिवर्तन था, जिसे प्रारंभ में यूके (UK) में उनके अनेक भक्तों को दूर कर दिया।  इसके बाद अपना न्यूनतावादी एल्बल लो (Low) (1977) – अगले दो वर्षों में ब्रायन एनो के साथ मिलकर बनाये गये तीन एल्बलों में से पहला- को रिकॉर्ड करके उन्होंने अपने रिकॉर्ड लेबल तथा अपने अमरीकी श्रोताओं दोनों की उम्मीदों को गलत साबित कर दिया।  तथा-कथित “बर्लिन-रचनात्रयी (Berlin Trilogy)" एल्बल यूके (UK) के शीर्ष पांच में पहुंच गए और उन्होंने आलोचकों की स्थायी प्रशंसा प्राप्त की।
1970 के दशक के अंतिम भाग में अनियमित व्यावसायिक सफलता के बाद, 1980 के एकल गीत “एशेस टू एशेस (Ashes to Ashes)” और उसके मूल एल्बल स्केरी मॉन्स्टर्स (एंड सुपर क्रीप्स) (Scary Monsters (and Super Creeps)) के साथ बोवी यूके (UK) में शीर्ष पर पहुंच गये। 1981 में यूके (UK) चार्ट के शीर्ष पर पहुंचने वाले एकल-गीत “अंडर प्रेशर (Under Pressure)” के लिये उन्होंने क्वीन के साथ जोड़ी बनाई और फिर 1983 में एल्बल लेट्स डांस (Let's Dance), जिसने “लेट्स डान्स (Let's Dance)”, “चाइना गर्ल (China Girl)” और “मॉडर्न लव (Modern Love)” जैसे हिट एकल-गीत प्रदान किये थे, के साथ वे एक नई व्यावसायिक ऊंचाई पर पहुंच गये। 1990 के पूरे दशक और 2000 के पूरे दशक में, बोवी ने संगीत की शैली के साथ प्रयोग करना जारी रखना, जिसमें नीली-आंखों वाली आत्मा (blue-eyed soul), औद्योगिक (industrial), वयस्क समकालीन (adult contemporary) और जंगल (jungle) शामिल थे। उनका रिकॉर्ड किया अंतिम एल्बल रियलिटी (Reality) (2003) था, जिसे 2003–2004 रियलिटी टूर (Reality Tour) ने अपना समर्थन प्रदान किया।
बोवी के बारे में बकले कहते हैं कि “लोकप्रिय संस्कृति में उनका प्रभाव अद्वितीय रहा है— किसी भी अन्य तुलनीय व्यक्ति की तुलना में उन्होंने ज्यादा लोगों के जीवन में प्रवेश किया है और उन्हें परिवर्तित किया है।" वर्ष 2002 में 100 सर्वश्रेष्ठ ब्रिटेनवासियों (100 Greatest Britons) के बीबीसी (BBC) द्वारा आयोजित एक मतदान में बोवी 29वें स्थान पर रहे। ऐसा अनुमान है कि अपने पूरे कॅरियर के दौरान उनके 136 मिलियन अल्बमों की बिक्री हुई। यूनाइटेड किंगडम में, उन्हें 19 प्लैटिनम, 11 गोल्ड और 8 सिल्वर अल्बमों से और यूनाइटेड स्टेट्स में, 5 प्लैटिनम और 7 गोल्ड से सम्मानित किया गया। सन 2004 में, रोलिंग स्टोन (Rolling Stone) पत्रिका ने सर्वकालिक 100 सर्वश्रेष्ठ रॉक कलाकारों (100 Greatest Rock Artists of All Time) की अपनी सूची में उन्हें 39वां स्थान दिया तथा उन्हें 23वें सर्वश्रेष्ठ सर्वकालिक गायक (23rd best singer of all time) के रूप में चुना।
1947-61: प्रारंभिक वर्ष
सन 1953 में यह परिवार एक अन्य नजदीकी उपनगर ब्रोम्ली (Bromley) चला गया, जहां दो वर्षों बाद, बोवी ने बर्न्ट ऐश जूनियर स्कूल (Burnt Ash Junior School) में उच्च-शिक्षा के लिये प्रवेश लिया। विद्यालय के गायन-मण्डल ने उनके गायन-स्वर को “पर्याप्त” माना और रिकॉर्डर बजाने की उनकी निपुणता संगीत की उनकी औसत से अधिक क्षमता का प्रदर्शन करने में सहायक हुई। नौ वर्ष की आयु में, हाल ही में शुरु की गई संगीत और गतिविधि कक्षाओं में उनका नृत्य आश्चर्यजनक रूप से कल्पनाशील था: शिक्षकों ने उनके प्रस्तुतीकरण को “स्पष्टतः कलात्मक” और उनके लालित्य-संतुलन को एक बच्चे के लिये “विस्मयकारी” क़रार दिया। उसी वर्ष, जब उनके पिता अमेरिकन 45s (American 45s) का एक संग्रह घर लाए, जिसमें फ्रैंकी लाइमन और टीनेजर्स (Frankie Lymon and the Teenagers), द प्लैटर्स (The Platters), फैट्स डोमिनो (Fats Domino), एल्विस प्रेस्ली (Elvis Presley) और लिटिल रिचर्ड (Little Richard) जैसे कलाकार शामिल थे, तो संगीत में उनकी रुचि को और प्रोत्साहन मिला। “टुटी फ्रुटी (Tutti Frutti)” को सुनने पर बोवी ने बाद में कहा कि “मैंने ईश्वर को सुना था”. उन पर प्रेस्ली का प्रभाव भी ऐसा ही गुरुतर था: "मैंने अपने एक चचेरी बहन को ‘हाउंड डॉग (Hound Dog)’ की धुन पर नृत्य करते हुए देखा... और मैंने उसे किसी भी अन्य बात के लिये उठते और इतना सक्रिय होते हुए नहीं देखा था। संगीत की इस शक्ति से मैं सचमुच प्रभावित हुआ। इसके तुरंत बाद मैंने रिकॉर्ड्स प्राप्त करना शुरु कर दिया। " अगले वर्ष के अंत तक उन्होंने यूकलीली (ukulele) और टी-चेस्ट बास (tea-chest bass) ले लिया था और अपने मित्रों के साथ स्किफल (skiffle) सत्र में भाग लेने शुरु कर दिया था और पियानो बजाना शुरु कर दिया था; इसी दौरान उनके द्वारा अपने स्थानीय वोल्फ कब (Wolf Cub) समूह के समक्ष प्रेस्ली और चक बेरी (Chuck Berry) के गीतों की मंच पर की गई प्रस्तुतियों—मूल कलाकारों के प्रति श्रद्धांजलि से युक्त परिक्रमाओं से परिपूर्ण— का वर्णन के रूप में किया गया जब बोवी के सौतेले भाई टेरी बर्न्स (Terry Burns) ने आधुनिक जैज़ संगीत से उनका परिचय करवाया, तो चार्ल्स मिंगस (Charles Mingus) और जॉन कोल्ट्रेन (John Coltrane) जैसे वादकों के प्रति उनके उत्साह को देखकर उनकी मां ने 1961 में उन्हें एक प्लास्टिक आल्टो सैक्सोफोन दिया; जल्द ही वे एक स्थानीय संगीतकार से इसके शिक्षा ले रहे थे। उनकी बर्न्ट ऐश जूनियर शिक्षा की अंतिम इलेवन प्लस परीक्षा में विफल हो जाने पर बोवी ने ब्रोम्ली टेक्नीकल हाई स्कूल (Bromley Technical High School) में प्रवेश लिया।
1962-68: कॉन-राड्स से रॉयट स्क्वैड तक
तकनीकी स्कूल के असामान्य रूप से महाविद्यालय सदृश वातावरण में भाषाएं, विज्ञान, कला और डिज़ाइन का अध्ययन कर रहे बोवी को ओवेन फ्रैम्पटन (Owen Frampton) ने शिक्षा प्रदान की। इन्हीं दिनो फ्रैम्पटन अपने पुत्र पीटर—बोवी का सहपाठी—को उनके साथ संगीत के क्षेत्र में कॅरियर बनाने के लिये राज़ी करने का प्रयास कर रहे थे। एक लड़की को लेकर हुए झगड़े में जब बोवी के मित्र जॉर्ज अंडरवुड (George Underwood), जिन्होंने अपनी अंगुली में एक अंगूठी पहन रखी थी, ने उनकी बायीं आंख में घूंसा मा दिया, तो वे गंभीर रूप से घायल हो गए। चिकित्सकों को भय था कि वे अपनी आंख की दृष्टि खो देंगे और चार महीनों तक अस्पताल में भर्ती रहने के दौरान ऑपरेशनों की एक श्रृंखला के कारण वे स्कूल से बाहर रहने पर मजबूर हो गए। यह चोट पूरी तरह ठीक नहीं की जा सकी, जिससे वे गहराई के बोध में त्रुटि से ग्रस्त हो गए तथा स्थायी रूप से उनकी आंख की पुतली फैल गई (बाद वाली समस्या के कारण बोवी की आंखों का रंग भिन्न होने का आभास उत्पन्न हुआ, जबकि प्रत्येक पुतली का रंग समान रूप से नीला था। अपनी मुक्केबाज़ी के बावजूद अंडरवूड और बोवी अच्छे दोस्त बने रहे और आगे चलकर अंडरवुड ने बोवी के प्रारंभिक अल्बमों के चित्रांकन का कार्य किया।
सन 1962 के दौरान अपने प्लास्टिक सैक्सोफोन से एक वास्तविक वाद्य-यंत्र तक स्नातक होते हुए, बोवी ने 15 वर्ष की आयु में अपना पहला बैंड स्थापित किया। स्थानीय युवाओं के एकत्रीकरण और शादियों में गिटार-आधारित रॉक एंड रोल बजाने वाले कॉन-रैड्स (Kon-rads) में सदस्यों की संख्या चार से आठ के बीच बदलती रहती थी और इनमें अंडरवुड भी शामिल थे। अगले वर्ष जब बोवी ने तकनीकी स्कूल छोड़ दिया, तब उन्होंने अपने माता-पिता को एक पॉप स्टार बनने के अपने इरादे के बारे में बताया। शीघ्र ही उनकी मां ने एक इलेक्ट्रिशियन के सहायक के रूप में उनके रोजगार की व्यवस्था की।  अपने बैण्ड के साथियों की सीमित आकांक्षाओं से हताश होकर बोवी ने कॉन-रैड्स छोड़ दिया और किंग बीज़ (King Bees) नामक एक अन्य बैण्ड की स्थापना की।  उन्होंने हाल ही में सफल हुए वॉशिंग-मशीन उद्यमी जॉन ब्लूम (John Bloom) को पत्र लिखकर उन्हें “हमारे लिये वह करने, जो ब्रायन एप्सटीन ने बीटल्स के लिये किया था—और एक बार फिर लाखों में धन कमाने” का आमंत्रण दिया। " ब्लूम ने इस प्रस्ताव का कोई उत्तर नहीं दिया, लेकिन उनके द्वारा डिक जेम्स (Dick James) के भागीदार लेस्ली कॉन (Leslie Conn) को की गई अनुशंसा के फलस्वरूप बोवी को पहला व्यक्तिगत प्रबंधन अनुबंध प्राप्त हुआ।
शीघ्र ही कॉन ने बोवी का प्रचार करना प्रारंभ कर दिया. इस गायक के पहले एकल गीत, “लिज़ा जेन (Liza Jane)", जिसका श्रेय डेविड जोन्स तथा किंग बीज़ को दिया गया था, को कोई व्यावसायिक सफलता नहीं मिली। किंग बीज़ तथा उनके हाउलिन’ वोल्फ (Howlin' Wolf) और विली डिक्सन (Willie Dixon) ब्लूज़ संग्रह के गीतों से असंतुष्ट बोवी एक माह के भीतर ही यह बैण्ड छोड़कर मैनीश बॉइज़ (Manish Boys), एक अन्य ब्लूज़ संस्थान, से जुड़ गए, जो लोकसंगीत व आत्मा (folk and soul) को निगमित करता था— बाद में इसे याद करते हुए बोवी ने कहा कि “मैं उनका मिक जैगर (Mick Jagger) बनने का स्वप्न देखा करता था". "आई पिटी द फूल (I Pity the Fool)" भी “लिज़ा जेन (Liza Jane)” से अधिक सफल नहीं रहा और शीघ्र ही बोवी एक बार फिर परिवर्तन करते हुए लोवर थर्ड (Lower Third), द हू (The Who) से अत्यधिक प्रभावित एक ब्लूज़ त्रयी, में शामिल हो गए। "यू’व गॉट अ हैबिट ऑफ लीविंग (You've Got a Habit of Leaving)" भी बेहतर साबित नहीं हुआ, जो कि कॉन के अनुबंध की समाप्ति का संकेत था। “सैडलर्स वेल्स (Sadler's Wells) में मूकाभिनय की शिक्षा प्राप्त करने” के लिये पॉप विश्व को छोड़ने की घोषणा के बावजूद बोवी लोवर थर्ड के साथ बने रहे। उनके नये प्रबंधक, रैल्फ हॉर्टन (Ralph Horton), जो बाद में एकल कलाकार के रूप में उनके रूपांतरण में सहायक हुए, शीघ्र ही एक अन्य समूह, बज़ (Buzz), में बोवी की यात्रा के गवाह बने, जिसने इस गायक को इसकी पांचवी असफल एकल रिलीज “डू एनीथिंग यू से (Do Anything You Say)” प्रदान की। बज़ के साथ रहते हुए, बोवी रायट स्क्वैड (Riot Squad) से भी जुड़ गए; उनकी रिकॉर्डिंग, जिनमें बोवी का एक गीत और वेलवेट अंडरग्राउंड (Velvet Underground) की सामग्री शामिल थी, रिलीज़ नहीं हो सका।  केन पिट (Ken Pitt), जिन्हें हॉर्टन ने परिचित करवाया था, बोवी के प्रबंधक बने।
डेवी (Davy) (और डैवी (Davie)) जोन्स के रूप में उनके मंच नाम, जिसने 1960 के दशक के मध्य में द मोंकीस (The Monkees) के डेवी जोन्स (Davy Jones) के साथ भ्रम उत्पन्न किया, से असंतुष्ट बोवी ने अपना नाम बदलकर 19वीं सदी के अमरीकी सरहदी सिपाही जिम बोवी और उनके द्वारा लोकप्रियता हासिल कर चुके चाकू के नाम पर रख लिया। अप्रैल 1967 में आया उनका एकल गीत, “द लाफिंग ग्नोम (The Laughing Gnome), जिसमें तीव्र गति वाली चिपमंक (Chipmunk) शैली के स्वरों का प्रयोग किया गया था, चार्ट तक पहुंच पाने में असफल रहा. इसके छः सप्ताह बाद रिलीज़ किये गये उनके पहले एल्बम, डेविड बोवी (David Bowie), पॉप, साइकीडेलिया (psychedelia) और संगीत हॉल का एक मिश्रण, का भी यही हश्र हुआ। यह एल्बम दो वर्षों के लिये उनका अंतिम रिलीज़ साबित होने वाला था।
अनोखेपन के प्रति बोवी के आकर्षण को तब और अधिक प्रोत्साहन मिला, जब वे नर्तक लिंडसे केंप (Lindsay Kemp) से मिले: "वे अपनी भावनाओं पर जीते थे, वे एक आश्चर्यजनक प्रभाव थे। उनका दैनिक जीवन मेरे द्वारा आज तक देखी गई सर्वाधिक नाटकीय वस्तु थी। इसमें वह सब कुछ था, जो मैंने बोहेमिया के बारे में संभवतः सोचा था। मैं सर्कस से जुड़ गया।" अपने हिस्से में केंप ने याद करते हुए कहा कि “वास्तव में मैंने उन्हें एक मूकाभिनय कलाकर बनना नहीं, बल्कि बाहरी तौर पर खुद की छवि को अधिक बेहतर ढंग से प्रस्तुत करने की शिक्षा दी, ... मैंने उन्हें अपने भीतर के देवदूत और दानव से मुक्त होने में सक्षम बनाया." केंप के मार्गदर्शन में अवांट-गार्डे (avant-garde) थियेटर और मूकाभिनय से लेकर कोमेडिया डेल’आर्टे (Commedia dell'arte) तक नाट्य-कला की शिक्षा ग्रहण करते हुए, बोवी विश्व के समक्ष प्रस्तुत करने के लिये छवि का निर्माण करने की प्रक्रिया में डूब गए। इसी दौरान, ब्रिटिश जेल के जीवन पर व्यंग्य करते हुए बोवी द्वारा लिखा गया “ओवर द वॉल वी गो (Over the Wall We Go)" 1967 में ऑस्कर का एकमात्र एकल गीत बना; बोवी की एक अन्य रचना, “सिली बॉय ब्लू (Silly Boy Blue)" अगले वर्ष बिली फ्यूरी (Billy Fury) द्वारा रिलीज़ की गई। एक काव्यात्मक नृत्य के लिये केंप द्वारा हर्मिओन फार्थिंगेल (Hermione Farthingale) के साथ बोवी का चयन किये जाने पर, यह युगल डेटिंग करने लगा; शीघ्र ही वे लंदन के एक फ्लैट में साथ रहने चले गए। ध्वनिक गिटार वादक फार्थिंगेल ने बोवी और बास वादक जॉन हचिंसन के साथ मिलकर एक त्रयी की स्थापना की और वे लोक-संगीत, मर्सीबीट (Merseybeat), काव्य और मूकाभिनय के संयोजन वाले कार्यक्रम प्रस्तुत करने लगे। यह उद्यम अल्प-जीवी रहा।
स्पेस ऑडिटी (Space Oddity) से हंकी डॉरी (Hunky Dory) तक
कम व्यावसायिक सफलता मिलने के कारण, बोवी आजीविका के लिये विभिन्न तरीकों को अपनाने पर मजबूर हो गए। वे लियोंस मेड (Lyons Maid) आइसक्रीम के एक विज्ञापन में दिखाई दिये, लेकिन एक अन्य विज्ञापन के लिये किट कैट (Kit Kat) ने उन्हें नकार दिया। इस गायक के प्रचार के इरादे से 30-मिनट की एक फिल्म, लव यू टिल ट्यूसडे (Love You till Tuesday) जिसमें उनके रंगपटल से कुछ प्रदर्शन प्रस्तुत किये गये थे, का निर्माण किया गया। हालांकि यह 1984 तक रिलीज़ नहीं हो सकी, लेकिन जनवरी 1969 के फिल्मांकन सत्र को अनपेक्षित सफलता प्राप्त हुई, जब बोवी ने निर्माताओं से कहा कि “आपकी वह फिल्म—मेरे पास उसके लिये एक नया गीत है।" इसके बाद उन्होंने उस गीत का प्रदर्शन किया, जो उन्हें व्यावसायिक सफलता प्रदान करने वाला था। चंद्रमा पर पहली बार कदम रखने की घटना से मिलान करते हुए उसी वर्ष बाद में "स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)" को रिलीज़ किया गया। इस फिल्म की समाप्ति के शीघ्र बाद, बोवी और फार्थिंगेल का रिश्ता टूट गया और बोवी अब मैरी फिनिंगन (Mary Finnigan) के साथ रहने लगे। फार्थिंगेल के साथ उनके कार्य के द्वारा शुरु हुए रॉक एंड रोल तथा ब्लूज़ (begun) से विचलन को जारी रखते हुए, बोवी फिनिंगन (Farthingale), क्रिस्टीना ऑस्ट्रोम (Christina Ostrom) और बैरी जैक्सन (Barrie Jackson) के साथ मिलकर रविवार की रातों में बेकेनहैम हाई स्ट्रीट (Beckenham High Street) पर स्थित थ्री टर्न्स (Three Tuns) पब में लोकसंगीत का एक क्लब चलाने लगे। शीघ्र ही यह बेकेनहैम आर्ट्स क्लब में बदल गया और बहुत लोकप्रिय हो गया। इस आर्ट्स लैब ने स्थानीय उद्यान में एक मुफ्त उत्सव आयोजित किया, जिसे बाद में बोवी ने अपने गीत “मेमोरी ऑफ अ फ़्री फेस्टीवल (Memory of a Free Festival)” में अमर कर दिया। "स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)" को अपोलो 11 के प्रक्षेपण से पांच दिनों पूर्व रिलीज़ किया गया और यह यूके (UK) के शीर्ष पांच हिट में से एक बन गया। बोवी का दूसरा एल्बम, स्पेस ऑडिटी (Space Oddity), नवंबर में आया; मूल रूप से यूके (UK) में डेविड बोवी (David Bowie) के रूप में प्रस्तुत किये गये इस एल्बम ने इसी नाम वाले इसके पूर्ववर्ती के साथ भ्रम उत्पन्न कर दिया और इसके बजाय प्रारंभिक यूएस (US) रिलीज़ का शीर्षक मैन ऑफ वर्ड्स/मैन ऑफ म्यूज़िक (Man of Words/Man of Music) रखा गया। शांति, प्रेम व नैतिकता के बारे में हिप्पी काल के बाद वाले दार्शनिक गीत प्रस्तुत करने वाले इस एल्बम के ध्वनिक लोकसंगीत रॉक को कहीं-कहीं अधिक दृढ़ रॉक ने मज़बूती प्रदान की, अपनी रिलीज़ के समय यह एल्बम व्यावसायिक सफलता प्राप्त नहीं कर सका।
अप्रैल 1969 में बोवी एंजेला बार्नेट (Angela Barnett) से मिले। एक वर्ष के भीतर ही उन्होंने विवाह कर लिया। बोवी पर तुरंत ही एंजेला का प्रभाव पड़ा और उनके कॅरियर पर दूर तक उनका प्रभाव रहा, जिसने पिट के प्रभाव को सीमित कर दिया। “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” के साथ खुद को एक एकल-गीत कलाकार के रूप में स्थापित कर चुके बोवी अब एक कमी को महसूस करने लगे: "संगीत कार्यक्रमों और रिकॉर्डिंग के लिये एक पूर्णकालिक बैँड—ऐसे लोग जिनसे वे व्यक्तिगत रूप से जुड़ सकें ". इस कमी को उनके कलात्मक प्रतिद्वंद्वी मार्क बोलन (Marc Bolan), जो उस समय उनके सत्र गिटारवादक के रूप में कार्य कर रहे थे, ने रेखांकित किया। यथासमय एक बैण्ड एकत्रित किया गया। जॉन कैम्ब्रिज (John Cambridge), एक ड्रमवादक, जिनसे बोवी आर्ट्स लैब में मिले थे, के साथ बासवादक के रूप में टोनी विस्कॉन्टी (Tony Visconti) और इलेक्ट्रिक गिटारवादक के रूप में मिक रॉन्सन (Mick Ronson) सम्मिलित हुए. हाइप (Hype) के रूप में एक संक्षिप्त और विनाशकारी प्रदर्शन के बाद, यह समूह पुनः बोवी को एकल-गायन कलाकार के रूप में प्रस्तुत करने वाले एक विन्यास पर लौट आया। प्रारंभिक स्टूडियो कार्य कैम्ब्रिज की ड्रम बजाने की शैली को लेकर बोवी और कैम्ब्रिज के बीच हुई गर्मागर्म बहस के कारण बिगड़ गया; मामला तब एक गंभीर मोड़ पर पहुंच गया, जब क्रुद्ध बोवी ने आरोप लगाया कि “तुम मेरे एल्बम को खराब कर रहे हो." कैम्ब्रिज ने तुरंत ही समूह को छोड़ दिया और मिक वूडमैन्सी (Mick Woodmansey) ने उनका स्थान लिया। इसके कुछ ही समय बाद बोवी ने अपने प्रबंधक को निकालकर उनके स्थान पर टोनी डेफ्रिस (Tony Defries) को नियुक्त किया, जिसके परिणामस्वरूप अनेक वर्षों तक मुकदमेबाज़ी चलती रही और बोवी को पिट को मुआवजा देने पर बाध्य हुए.
स्टूडियो सत्र जारी रहे और इनका परिणाम बोवी के तीसरे एल्बम, द मैन हू सोल्ड द वर्ल्ड (The Man Who Sold the World) (1970) के रूप में मिला। उनके नये सहायक बैण्ड की भारी रॉक ध्वनि विशेषता से युक्त यह बैण्ड ध्वनिक गिटार और लोकसंगीत की रॉक शैली को छोड़ने का संकेत था, जिसकी स्थापना स्पेस ऑडिटी के द्वारा की गई थी। संयुक्त राज्य अमरीका में इसका प्रचार करने के लिये, मर्क्युरी रिकॉर्ड्स (Mercury Records) ने एक छोर से दूसरे छोर तक के एक प्रचार यात्रा को प्रायोजित किया, जिसमें, जनवरी से फरवरी 1971 के बीच, रेडियो स्टेशनों तथा मीडिया ने बोवी के साक्षात्कार लिये।  उनके उभयलिंगी प्रदर्शन का लाभ उठाते हुए, दो माह बाद आने वाले यूके (UK) संस्करण के मूल कवर में इस गायक को एक पोशाक पहने हुए प्रदर्शित किया जाना था: वे अपने साथ उस पोशाक को ले गए और उन्होंने साक्षात्कारों के दौरान उसे पहना—जिसके लिये उन्हें समीक्षकों का समर्थन मिला, जिनमें रोलिंग स्टोन ' के जॉन मेंडेल्सन (John Mendelsohn) भी शामिल हैं, जिन्होंने उनका वर्णन “सम्मोहक, लगभग विक्षुब्ध कर देने वाले ढंग से लॉरेन बैकॉल (Lauren Bacall) की याद दिलाने वाला” के रूप में किया—और सड़कों पर मिश्रित समर्थन प्राप्त हुआ, जिनमें हंसी तथा फुटपाथ पर चल रहे एक पुरुष का मामला भी शामिल है, जिसने अपनी बंदूक निकाल ली बोवी से कहा कि “मेरे नितंबों को चूमो”. इस यात्रा के दौरान बोवी ने मौलिक अमरीकी प्रारंभिक-पंक संगीत के दो कलाकारों का अवलोकन किया, जिसके कारण उनके मन में एक अवधारणा विकसित हुई, जिससे ज़िगी स्टारडस्ट चरित्र का निर्माण हुआ: लॉउ रीड (Lou Reed) के संगीत के साथ इगी पॉप (Iggy Pop) की छवि का विलय, जिसके फलस्वरूप “सर्वश्रेष्ठ पॉप प्रतिमा” का निर्माण हुआ। एक प्रेमिका ने उनके द्वारा “इगी या ज़िगी नामक किसी सनकी रॉक स्टार के बारे में एक कॉकटेल नैपकिन पर नोट्स लिखने” की बात याद की और इंग्लैंड लौटने पर उन्होंने एक ऐसे पात्र के निर्माण की घोषणा की, “जो ऐसा दिखाई देगा, मानो वह मंगल ग्रह से आया हो”.
हंकी डोरी (Hunky Dory) (1971) ने विस्कॉन्टी (Visconti) की स्थापना की, बोवी के निर्माता और बास वादक, दोनों भूमिकाओं में क्रमशः केन स्कॉट (Ken Scott) और ट्रेवर बोल्डर (Trevor Bolder) ने पद ग्रहण किया। इस एल्बम ने “स्पेस ऑडिटी” के उन्मादी पॉप गायक की आंशिक वापसी होते हुए देखी, जिसमें “कूक्स (Kooks)”, 30 मई को जन्मे उनके पुत्र डंकन ज़ोवी हेवुड जोन्स (Duncan Zowie Haywood Jones) के लिये लिखा गया गीत, जैसे सरल गीत भी शामिल थे। (उसके माता-पिता ने “उसका कूकी नाम” चुना—अगले 12 वर्षों तक उसे ज़ोवी (Zowie) के नाम से पहचाना जाना था—जो कि जीवन के अर्थ वाले ग्रीक शब्द ज़ो (zoe) से बना है।) अन्यत्र, इस एल्बम ने अधिक गंभीर लाक्षणिक धुनों का अन्वेषण किया और उन्हें प्रभावित करने वाले व्यक्तियों को “सॉन्ग फॉर बॉब डाइलन (Song for Bob Dylan)”, “एन्डी वैरहॉल (Andy Warhol)” और “क्वीन बिच (Queen Bitch)” के द्वारा एक असामान्य रूप से स्पष्ट श्रद्धांजलि देता हुआ पाया, जो कि वेल्वेट अंडरग्राउंड (Velvet Underground) की एक मिश्र रचना सृष्टि थी। उस समय इसे उल्लेखनीय व्यावसायिक सफलता प्राप्त नहीं हुई।
ज़िगी स्टारडस्ट (Ziggy Stardust)
अपने अगले उद्यम के साथ, बोवी ने, जीवनीकार डेविड बकले के शब्दों में “अपने समय के रॉक संगीत के बुनियादी विश्वास को चुनौती दी” और “लोकप्रिय संस्कृति के संभवतः सबसे बड़े संप्रदाय की रचना की”. चित्तग्राही पोशाक में सजे, अपने बालों को लाल रंग से रंगे हुए बोवी ने 10 फ़रवरी 1972 को टॉलवर्थ (Tolworth) स्थित टोबी जग पब (Toby Jug pub) में स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स (Spiders from Mars)—रॉन्सन (Ronson), बोल्डर (Bolder) और वूडमैनसी (Woodmansey)—के साथ मिलकर ज़िगी स्टारडस्ट स्टेज शो की शुरुआत की। यह शो अत्यधिक लोकप्रिय साबित हुआ और अगले छः माह तक यूके (UK) की यात्रा करने के दौरान इसने उन्हें स्टारडम की ओर उछाल दिया और जैसा कि बकले वर्णन करते हैं, इससे “बोवी के संप्रदाय” की स्थापना हुई, जो “अद्वितीय था—इसका प्रभाव लंबे समय तक बना रहा और संभवतः यह पॉप प्रशंसक-वर्ग के अंतर्गत किसी भी अन्य शक्ति से अधिक रचनात्मक रहा था।" द मैन हू सोल्ड द वर्ल्ड (The Man Who Sold the World) के कड़े रॉक तत्वों तथा हंकी डोरी (Hunky Dory) के हल्के प्रयोगात्मक रॉक व पॉप को संयोजित करने वाला द राइस एंड फॉल ऑफ ज़िगी स्टारडस्ट एंड द स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स (The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars) (1972) जून में रिलीज़ हुआ। इस एल्बम के पूर्व यूके (UK) में बोवी की सफलता को मज़बूत करने के लिये अप्रैल में एक एकल गीत के रूप में "स्टारमैन (Starman)" को रिलीज़ किया गया: इस गीत के उनके जुलाई टॉप ऑफ द पॉप्स (Top of the Pops) प्रदर्शन के बाद यह गीत तथा एल्बम दोनों ही तेज़ी से चार्ट पर आ गए। द एल्बम, जो अगले दो वर्षों तक चार्ट पर बना रहने वाला था, के साथ जल्द ही छः माह पुराना हंकी डोरी भी जुड़ गया। इसी समय गैर-एल्बम एकल गीत “जॉन, आई’म ओन्ली डांसिंग (John, I’m Only Dancing)” तथा “ऑल द यंग ड्यूड्स (All the Young Dudes)”, एक गीत, जिसकी रचना व निर्माण उन्होंने मॉट द हूपल (Mott the Hoople) के लिये किया था, यूके (UK) के हिट गीत बन गए। ज़िगी स्टारडस्ट टूर संयुक्त राज्य अमरीका में जारी रहा।
रीड की 1972 की एकल सफलता ट्रांस्फॉर्मर (Transformer) का रॉन्सन के साथ सह-निर्माण करते हुए बोवी ने समर्थक स्वरों के द्वारा इसके लिये योगदान दिया। उनका स्वयं का अलादीन सेन (Aladdin Sane) (1973) यूके (UK) के चार्ट में शीर्ष पर पहुंचा, जो कि उनका पहले स्थान पर पहुंचने वाला उनका पहला एल्बम था। बोवी द्वारा “ज़िगी गोज़ टू अमेरिका (Ziggy goes to America)" के रूप में वर्णित इस एल्बम में वे गीत थे, जो बोवी ने ज़िगी टूर, जो कि उनके नये एल्बम के प्रचार के लिये अब जापान में जारी था, के प्रारंभिक भाग के दौरान संयुक्त राज्य अमरीका की यात्रा के दौरान लिखे थे। अलादीन सेन (Aladdin Sane) के गीत “द जीन जेनी (The Jean Genie)” और “ड्राइव-इन सैटरडे (Drive-In Saturday)” यूके (UK) के शीर्ष पांच एकल गीतों में पहुंचे।
अभिनय के प्रति अपने प्रेम के कारण बोवी संगीत के लिये उनके द्वारा निर्मित पात्रों में पूरी तरह डूब जाया करते थे। "मंच के बाहर मैं एक रोबोट हूं. मंच पर मुझे भावना प्राप्त होती है। शायद यही कारण है कि डेविड बनने के बजाय मैं ज़िगी जैसी पोशाक पहनना पसंद करता हूं." संतुष्टि के साथ गंभीर व्यक्तिगत समस्याएं भी आईं: एक विस्तारित अवधि तक एक ही भूमिका का अभिनय करते रहने के कारण ज़िगी स्टारडस्ट को—और बाद में, थिन व्हाइट ड्यूक (Thin White Duke) को—स्टेज के बाहर के अपने वास्तविक चरित्र से अलग कर पाना उनके लिये असंभव हो गया। बोवी ने कहा, “वर्षों तक ज़िगी मुझे अकेला नहीं छोड़ने वाला था। इसी के बाद सब-कुछ खट्टा होने लगा ... मेरा पूरा व्यक्तित्व प्रभावित हो गया था। यह बहुत खतरनाक बन गया। मुझे सचमुच अपने मानसिक संतुलन को लेकर संदेह था।" उनके बाद वाले ज़िगी (Ziggy) शो, जिनमें ज़िग़ी स्टारडस्ट (Ziggy Stardust) और अलादीन सेन (Aladdin Sane) दोनों के गीत शामिल थे, अत्यधिक नाटकीय समारोह थे, जिनमें बोवी द्वारा सुमो कुश्ती की लंगोट के अलावा शेष वस्र उतार देने या रॉन्सन के गिटार को लेकर मुख-मैथुन की नकल करने जैसे शर्मनाक मंच-क्षण शामिल थे। 3 जुलाई 1973 को लंदन हैमरस्मिथ ओडियन (Hammersmith Odeon) में मंच पर एक नाटकीय और अप्रत्याशित “सन्यास” के पूर्व बोवी ने ज़िगी के रूप में दौरे और प्रेस-वार्ताएं कीं. फिल्म ज़िगी स्टारडस्ट एंड द स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स (Ziggy Stardust and the Spiders from Mars) के लिये सन 1983 में अंतिम शो का फुटेज रिलीज़ किया गया।
स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स से अलग होने के बाद, बोवी ने ज़िगी की अपनी छवि से आगे बढ़ने का प्रयास किया। उनकी पिछली सूची की अब अत्यधिक मांग की जा रही थी: 1972 में द मैन हू सोल्ड द वर्ल्ड (The Man Who Sold the World) को स्पेस ऑडिटी (Space Oddity) के साथ पुनः रिलीज़ किया गया। हंकी डोरी (Hunky Dory) के एक गीत "लाइफ ऑन मार्स? (Life on Mars?)", को जून 1973 में रिलीज़ किया गया और यह यूके (UK) चार्ट में तीसरे स्थान पर पहुंचा। उसी चार्ट में सितंबर में प्रवेश करने वाला, बोवी के 1967 के विलक्षण रिकॉर्ड का गीत, “द लाफिंग ग्नोम (The Laughing Gnome)” चौथे स्थान पर रहा। इसके बाद, 1960 के दशक के उनके पसंदीदा एल्बमों के मुखपृष्ठों का एक संग्रह, पिन अप्स (Pin Ups), अक्टूबर में रिलीज़ हुआ, जिसने यूके (UK) में तीसरे स्थान पर रहा हिट गीत “सॉरो (Sorrow)” दिया और साथ ही स्वयं यह पहले स्थान पर रहा, जिसने डेविड बोवी को 1973 में यूके (UK) में सबसे ज्यादा बिकने वाला कलाकार बना दिया। इसके कारण बोवी के वर्तमान में यूके (UK) चार्ट में शामिल एल्बमों की कुल संख्या छः हो गई।
1974–76: सोल, फंक और थिन व्हाइट ड्यूक (Soul, funk and the Thin White Duke)
सन 1974 में बोवी संयुक्त राज्य अमरीका चले गए और प्रारंभ में न्यूयॉर्क सिटी में रहने के बाद लॉस एंजल्स में बस गए। डायमंड डॉग्स (Diamond Dogs) (1974), जिसके कुछ हिस्सों से ऐसा लगा कि वे सोल व फंक की ओर बढ़ रहे हैं, दो भिन्न विचारों का परिमाण था: भविष्य के बाद वाले एक शहर के अनियंत्रित भविष्य पर आधारित एक संगीतमय प्रस्तुति तथा संगीत में जॉर्ज ऑर्वेल (George Orwell) के 1984 का समायोजन. यह एल्बम यूके (UK) में पहले स्थान पर रहा और इसने “रेबेल रेबेल (Rebel Rebel)” तथा “डायमण्ड डॉग्स (Diamond Dogs)” जैसे हिट गीत दिये, तथा यूएस (US) में यह पांचवे स्थान पर रहा। इसका प्रचार करने के लिये, बोवी ने डायमण्ड डॉग्स टूर की शुरुआत की और जून से दिसंबर 1974 के बीच उत्तरी अमरीका के शहरों की यात्रा की।  टोनी बैसिल (Toni Basil) के नृत्य निर्देशन में निर्मित और नाटकीय विशेष प्रभावों के साथ खुले हाथों से निर्मित, उच्च बजट वाली इस मंच प्रस्तुति का फिल्मांकन एलन येंटोब (Alan Yentob) द्वारा किया गया था। इसके परिणामस्वरूप बने वृत्तचित्र, क्रैक्ड एक्टर (Cracked Actor), में एक विवर्ण व कृशकाय बोवी को प्रदर्शित किया गया था: इसी टूर के दौरान इस गायक की भारी मात्रा में कोकीन के सेवन की आदत एक लत में बदल गई, जिसके परिणामस्वरूप तीव्र शारीरिक दुर्बलता, पीड़नोन्माद और भावनात्मक समस्याएं उत्पन्न हो गईं। उन्होंने बाद में टिप्पणी की कि इससे संबंधित लाइव एल्बम, डेविड लाइव (David Live), का शीर्षक "डेविड बोवी इज़ अलाइव एंड वेल एंड लिविंग ओन्ली इन थिअरी (David Bowie Is Alive and Well and Living Only In Theory)" होना चाहिए था। इसके बावजूद यूके (UK) की सूची में दूसरे स्थान पर तथा यूएस (US) में आठवें स्थान पर पहुंचे डेविड लाइव (David Live) ने एक सुपरस्टार के रूप में बोवी की प्रतिष्ठा को और मज़बूत किया। इसने यूके (UK) की सूची में दसवें स्थान पर रहा हिट गीत भी दिया, जो “नॉक ऑन वुड (Knock on Wood)” के बोवी के कवर पर था। फिलाडेल्फिया, जहां वोवी ने नई सामग्री रिकॉर्ड की, में एक अंतराल के बाद यह टूर सोल पर एक नए प्रभाव के साथ पुनः शुरु हुआ।
फिलाडेल्फिया के रिकॉर्डिंग सत्र का परिणाम यंग अमेरिकन्स (Young Americans) (1975) के रूप में मिला। जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड लिखते हैं, “इतने वर्षों में, अधिकांश ब्रिटिश रॉकर्स, एक तरीके से या किसी दूसरे तरीके से, विस्तार-के-द्वारा अश्वेत बनने का प्रयास कर चुके हैं। इनमें से कुछ ने ही वैसी सफलता पाई है, जैसी बोवी को अब मिली है।" इस एल्बम की ध्वनि, जिसकी पहचान गायक ने “प्लास्टिक सोल (plastic soul)” के रूप में की है, के द्वारा शैली में एक मौलिक परिवर्तन देखा गया, जिससे प्रारंभ में अनेक यूके (UK) भक्त दूर हो गए। यंग अमेरिकन्स (Young Americans) ने यूएस (US) में प्रथम स्थान पाने वाला बोवी का पहला गीत, “फेम (Fame)" प्रदान किया, जिसका सह लेखन जॉन लेनन (John Lennon), जिन्होंने सहायक स्वर में योगदान किया, तथा कार्लोस एलोमर (Carlos Alomar) के साथ किया गया था। यूएस (US) के वेराइटी शो सोल ट्रेन (Soul Train) में आने वाले शुरुआती श्वेत कलाकारों में से एक बनने का गौरव हासिल करते हुए, बोवी ने “फेम (Fame)”, तथा अक्टूबर के उनके एकल गीत “गोल्डन ईयर्स (Golden Years)" का मूकाभिनय प्रस्तुत किया। यंग अमेरिकन्स (Young Americans) को यूएस (US) तथा यूके (UK) दोनों में ही व्यावसायिक सफलता प्राप्त हुई और 1969 के एकल गीत “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” का पुनर्प्रकाशन यूके (UK) में पहले स्थान पर पहुंचने वाला बोवी का पहला गीत बना, जबकि कुछ ही माह पूर्व “फेम (Fame)” ने भी यूएस (US) में यही गौरव हासिल किया था।
अब तक काफी अच्छी तरह स्थापित हो चुके सुपरस्टारडम के बावजूद बोवी, जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड के शब्दों में, “अपनी समस्त रिकॉर्ड बिक्रियों (अकेले ज़िगी स्टारडस्ट की दस लाख से अधिक प्रतियों की बिक्री) के लिये आवश्यक तौर पर खुली रेज़गारी पर ही जीवित थे।" सन 1975 में, 15 वर्ष पूर्व पिट की कटुतापूर्ण बर्खास्तगी की पुनरावृत्ति करती एक घटना में, बोवी ने अपने प्रबंधक को नौकरी से निकाल दिया। महीनों तक चले न्यायिक विवाद की समाप्ति के अवसर पर, जैसा कि सैंडफोर्ड वर्णन करते हैं, उन्होंने देखा कि “डेफ्रीज़ की अद्वितीय रूप से उदार शर्तों" के तहत “उनकी भावी कमाई के लाखों डॉलर सौंपे जा रहे थे” और इसके बाद उन्होंने “स्वयं को वेस्ट 20th स्ट्रीट में बंद कर लिया, जहां अटारी के बंद दरवाज़े के भीतर से आती उनकी चीखें एक सप्ताह तक सुनी जा सकतीं थीं।" माइकल लिपमैन (Michael Lippman), इस समझौते के दौरान बोवी के वकील, उनके नये प्रबंधक बने; अगले वर्ष जब बोवी ने लिपमैन को बर्खास्त कर दिया, तो उन्हें भी बहुत अधिक मुआवजा मिला।
स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station) (1976) ने बोवी एक नई छवि प्रस्तुत की, उनके शीर्षक गीत का “थिन व्हाइट ड्यूक (Thin White Duke)". दृष्टिगत रूप से, यह पात्र थॉमस जेरोम न्यूटन (Thomas Jerome Newton), उसी वर्ष फिल्म द मैन हू फेल टू अर्थ (The Man Who Fell to Earth) में उनके द्वारा अभिनीत एक परग्रही जीव, का विस्तार था। यंग अमेरिकन्स (Young Americans) के फंक और सोल का विकास करते हुए, स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station) ने अपनी अगली रिलीज़ के क्रॉतरॉक (Krautrock) और सिंथेसाइज़र (synthesizer) संगीत का आदिरूप भी प्रस्तुत किया। नशे की लत अब बोवी को किस हद तक प्रभावित कर रही थी, इसकी जानकारी तब सार्वजनिक रूप से सामने आई, जब रसेल हार्टी (Russell Harty) इस गायक के एल्बम के समर्थन में आयोजित एक टूर के पहले उनके लंदन वीकेंड टेलीविजन (London Weekend Television) टॉक-शो के लिये उनका साक्षात्कार ले रहे थे। उपग्रह से जुड़े इस साक्षात्कार के निर्धारित प्रसारण समय के कुछ ही समय पूर्व स्पेन के तानाशाह जनरल फ्रैंको की मृत्यु की घोषणा हुई। बोवी से अपनी उपग्रह बुकिंग को छोड़ देने को कहा गया, ताकि स्पेन की सरकार लाइव समाचार प्रस्तुत कर सके। उन्होंने ऐसा करने से इंकार कर दिया और उनका साक्षात्कार प्रसारित हुआ। इसके परिणामस्वरूप हार्टी के साथ हुई बातचीत में, जैसा कि जीवनीकार डेविड बकले (David Buckley) वर्णन करते हैं, “पर्याप्त रूप से विस्तृत इस साक्षात्कार के दौरान इस गायक ने मुश्किल से ही इस समाचार के प्रति कोई संवेदना प्रदर्शित की. [...] बोवी पूरी तरह असंबद्ध दिखाई दिये और मुश्किल से ही कोई सामंजस्यपूर्ण वाक्य बोल पाने में सक्षम थे।" उनका मानसिक संतुलन—जैसा कि बाद में उन्होंने स्वयं स्वीकार किया—कोकेन के कारण बिगड़ गया था; उस वर्ष के दौरान उन्होंने कई बार इसका अत्यधिक मात्रा में सेवन कर लिया था और वे एक खतरनाक सीमा तक शारीरिक अपक्षय से ग्रस्त हो गए थे।
स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station) ' की जनवरी 1976 में हुई रिलीज़ के बाद फरवरी में यूरोप व उत्तरी अमरीका का साढ़े तीन माह का एक दौरा शुरु हुआ। विरोधाभासी रूप से प्रकाशित एक सेट को प्रदर्शित करने वाले, आइसोलर (Isolar) – 1976 टूर में इस एल्बम के दो गीतों को विशिष्ट रूप से प्रदर्शित किया गया, जिनमें नाटकीय तथा लंबा शीर्षक गीत, बैलड “वाइल्ड इज़ द विंड (Wild Is the Wind)” तथा “वर्ड ऑन अ विंग (Word on a Wing)”, तथा अधिक झंकार युक्त “टीवीसी 15 (TVC 15)” और “स्टे (Stay)” शामिल थे। जो मूल बैंड इस एल्बम और टूर के दौरान एकत्रित हुआ था—रिदम गिटारवादक एलोमर, बास वादक जॉर्ज मरे और ड्रम वादक डेनिस डेविस—वह 1970 के दशक के शेष भाग तक एक स्थिर इकाई के रूप में जारी रहने वाला था। यह टूर अत्यधिक सफल रहा, लेकिन यह राजनैतिक विवाद में फंस गया। स्टॉकहोम में बोवी को यह कहते हुए उद्धृत किया गया कि “एक फासीवादी नेता ब्रिटेन के लिये लाभदायक हो सकता है” और रूसी/पोलिश सीमा पर कस्टम विभाग द्वारा उन्हें नाज़ी सामग्री रखने के आरोप में गिरफ़्तार कर लिया गया। लंदन में ये मामले मई में “विक्टोरिया स्टेशन की घटना” के नाम से विख्यात एक घटना के बाद गंभीर मोड़ पर पहुंच गए। खुले-शीर्ष वाली एक मर्सीडीज़ कन्वर्टिबल कार में आए इस गायक ने भीड़ का अभिवादन करने के लिये जिस मुद्रा में हाथ हिलाया, कुछ लोगों का आरोप था कि वह एक नाज़ी सैल्यूट है, जिसे कैमरे में कैद कर लिया गया और यह एनएमई (NME) में प्रकाशित हुआ। बोवी ने कहा कि फोटोग्राफर ने हाथ हिलाने के दौरान उनका चित्र लिया था। बाद में उन्होंने अपनी फासीवाद-समर्थक टिप्पणियों और नशे की लत की अवधि के दौरान उनके व्यवहार और थिन व्हाइट ड्यूक के पात्र को इसके लिये दोषी ठहराया. "मैं अपनी बुद्धि के नियंत्रण में नहीं था, पूरी तरह पागल हो चुका था। मैं जिस मुख्य वस्तु के कारण कार्य कर पा रहा था, वह थी पौराणिक गाथाएं ...हिटलर व दक्षिणपंथ के बारे में वह सारी बात ... मैंने किंग आर्थर (King Arthur) की खोज कर ली थी। ..". बाद में द टाइम्स में लिखते हुए नाटककार एलन फ्रैंक्स (Alan Franks), ने कहा कि "वस्तुतः वे ‘पागल’ हो चुके थे। नशीली दवाओं के साथ उनके कुछ बहुत बुरे अनुभव रहे थे।"
1976-79: बर्लिन युग
सन 19976 की समाप्ति के पूर्व, जर्मन संगीत के उभरते परिदृश्य और साथ ही नशीली दवाओं की उनकी लत, में बोवी के बढ़ती रुची ने उन्हें अपने कॅरियर को पुनर्जीवित करने के लिये पश्चिमी बर्लिन जाने के लिये उकसाया. इगी पॉप (Iggy Pop) के साथ शोनेबर्ग (Schöneberg) में एक अपार्टमेंट साझा करते हुए और ब्रायन एनो (Brian Eno) के साथ कार्य करते हुए, उन्होंने टोनी विस्कोंटी के साथ सह-निर्मित तीन एल्बमों, जो कि आगे चलकर बर्लिन ट्रायलॉजी (Berlin Trilogy) के नाम से प्रसिद्ध हुए, में से पहले के लिये न्यूनतावादी, परिवेशी संगीत पर ध्यान केंद्रित करना शुरु किया। इसी अवधि के दौरान, पॉप ने, एक सह-लेखक और संगीतकार के रूप में बोवी के साथ मिलकर, अपना पहला एकल एल्बम, द इडियट (The Idiot), और इसका अगला भाग, लस्ट फॉर लाइफ (Lust for Life), पूरा किया और मार्च व अप्रैल 1977 में यूके (UK), यूरोप और यूएस (US) की यात्रा की। लो (Low) (1977), जो आंशिक रूप से क्राफ्टवेर्क (Kraftwerk) की क्रॉतरॉक ध्वनि और नीयु! (Neu!) से प्रभावित था, ने व्याख्या से दूर हटते हुए एक अधिक संक्षिप्त संगीतमय रूप, जिसमें गीत के बोल छिटपुट और वैकल्पिक थे, की ओर जाते बोवी के गीत लेखन का प्रमाण प्रस्तुत किया। इसकी रिलीज़ पर इसे उल्लेखनीय नकारात्मक आलोचना प्राप्त हुई—एक ऐसी रिलीज़, जिसका अपनी स्थापित व्यावसायिक गति को बनाये रखने के लिये व्याकुल आरसीए (RCA) ने स्वागत नहीं किया और जिसे बोवी के पूर्व-प्रबंधक, टोनी डेफ्रीज़, गायक के कार्यों में अभी भी जिनकी उल्लेखनीय वित्तीय रुचि बनी हुई थी, ने रोकने का प्रयास किया। इन अपशकुनों के बावजूद, लो (Low) ने यूके (UK) के चार्ट में तीसरे स्थान पर पहुंचने वाला गीत “साउंड एंड विजन (Sound and Vision)” प्रदान किया और स्वयं इस एल्बम का प्रदर्शन यूके (UK) के चार्ट में स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station) के प्रदर्शन को भी पार कर दिया और वहां यह दूसरे स्थान पर पहुंच गया। सन 1992 में संगीतकार फिलिप ग्लास (Phillip Glass), जिन्होंने लो (Low) तथा इसके अनुवर्ती, दोनों का प्रयोग क्रमशः अपने ''सिंफनी नं. 1 “लो” (Symphony No. 1 "Low") और सिंफनी नं. 4 “हीरोज़” (Symphony No. 4 "Heroes")'' के आधार के रूप में किया था, ने इसका वर्णन “एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के कार्य” के रूप में किया।
लो (Low) ' के न्यूनतावादी, वाद्यात्मक (instrumental) तरीके को दोहराने वाले, इस त्रयी के दूसरे एल्बम, “हीरोज़ (Heroes) ”, में विस्तृत सीमा तक पॉप व रॉक शामिल थे और इसमें बोवी को गिटार वादक रॉबर्ट फ्रिप (Robert Fripp) के साथ देखा गया। लो (Low) की ही तरह, "हीरोज़ (Heroes) " ने भी शीत-युद्ध की युग-चेतना को अभिव्यक्त किया, जिसके प्रतीक के रूप में विभाजित बर्लिन शहर का प्रयोग किया गया। श्वेत शोर उत्पादकों, सिंथेसाइज़रों तथा कोटो (koto) सहित विभिन्न प्रकार के स्रोतों से परिवेशी ध्वनियों को शामिल करने वाला यह एल्बम एक अन्य हिट साबित हुआ और यूके (UK) में तीसरे स्थान पर पहुंचा। इसका शीर्षक गीत, जो हालांकि यूके (UK) के एकल गीतों की सूची में केवल 24वें स्थान तक ही पहुंच सका, को दीर्घकालिक लोकप्रियता हासिल हुई और कुछ ही महीनों के भीतर इसे जर्मन और फ्रेंच में भी रिलीज़ किया जा चुका था। वर्ष के अंत में, बोवी ने मार्क बोलन के टेलीविजन शो मार्क (Marc) के लिये प्रस्तुति दी और पुनः दो दिनों बाद बिंग क्रॉस्बी द्वारा क्रिसमस के अवसर पर टेलीविजन पर प्रसारित किये गये विशेष कार्यक्रम में भी, जहां क्रॉस्बी (Crosby) के साथ मिलकर उन्होंने एक नई, स्वतंत्र पंक्ति के साथ “द लिटिल ड्रमर बॉय (The Little Drummer Boy)” का एक संस्करण “पीस ऑन अर्थ/लिटिल ड्रमर बॉय (Peace on Earth/Little Drummer Boy)" प्रस्तुत किया। पांच वर्षों बाद, यह युगल गीत पूरे विश्व में एक समयानुकूल हिट साबित हुआ और 1982 में क्रिसमस के दिन यूके (UK) के चार्ट में यह तीसरे स्थान पर रहा।
लो (Low) और "हीरोज़ (Heroes)" को पूरा करने के बाद, बोवी ने 1978 का अधिकांश भाग आइसोलर II (Isolar II) वर्ल्ड टूर में बिताया, जिसके तहत 12 देशों में हुए 70 संगीत कार्यक्रमों के दौरान बर्लिन त्रयी के पहले दो एल्बमों का संगीत लगभग दस लाख लोगों तक पहुंचा। इस टूर की रिकॉर्डिंग को लेकर लाइव एल्बम स्टेज (Stage) बनाया गया, जो उसी वर्ष रिलीज़ हुआ।
बोवी ने जिसे “त्रिफलक (triptych)” नाम दिया, उसके अंतिम भाग लॉजर (Lodger) (1979) में अन्य दो एल्बमों के न्यूनतावादी, परिवेशी स्वरूप को त्याग दिया गया और उनके बर्लिन-पूर्व युग के ड्रम तथा गिटार आधारित पॉप व रॉक की ओर आंशिक वापसी हुई। इसका परिणाम न्यू वेव (New Wave) तथा वर्ल्ड म्यूज़िक (World Music) के एक जटिल मिश्रण के रूप में मिला, जिसमें कहीं-कहीं हेजाज़ (Hejaz) गैर-पश्चिमी सुर शामिल थे। कुछ गीतों की रचना एनो (Eno) और पीटर श्मिड (Peter Schmidt) के ऑब्लिक स्ट्रैटेजीज़ (Oblique Strategies) कार्ड्स का प्रयोग करके की गई थी: "बॉयज़ कीप स्विंगिंग (Boys Keep Swinging)" बैंड के सदस्यों द्वारा अपने वाद्य-यंत्रों की अदला-बदली किये जाने से संबंधित था, "मूव ऑन (Move On)” में बोवी की शुरुआती रचना “ऑल द यंग ड्यूड्स (All the Young Dudes)” की धुन को उल्टा बजाया गया था और “रेड मनी (Red Money)” के लिये इगी पॉप (Iggy Pop) की एक पुरानी रचना, “सिस्टर मिडनाइट (Sister Midnight)” से सहायक पंक्तियां लीं गईं थीं। यह एल्बम स्वीट्ज़रलैंड में रिकॉर्ड किया गया था। इसकी रिलीज़ से पूर्व, आरसीए (RCA) के मेल आइलबरमैन (Mel Ilberman) ने कहा कि, “इसे बोवी का सार्जेंट पेपर कहना उपयुक्त होगा [...] एक अवधारणा एल्बम, जिसमें लॉजर को एक आवासहीन घुम्मकड़ के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो जीवन के दबावों और प्रौद्योगिकी के द्वारा बाहर निकाला जा चुका है और शोषित है।" जैसा कि जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड ने वर्णन किया है, "इस रिकॉर्ड ने ऐसी ऊंची उम्मीदों को संदेहास्पद चयनों और निर्माण के द्वारा इस तरह चूर-चूर कर दिया कि एनो के साथ बोवी की साझेदारी का—पंद्रह वर्षों के लिये—अंत हो गया।" लॉजर (Lodger) यूके (UK) में चौथे तथा यूएस (US) में बीसवें स्थान पर रहा और यूके (UK) में इसने “बॉयज़ कीप स्विंगिंग (Boys Keep Swinging)” और “डीजे (DJ)” जैसे हिट एकल गीत दिये। इस वर्ष के अंत तक, बोवी और एंजेला ने तलाक की प्रक्रिया शुरु कर दी और महीनों की कानूनी लड़ाई के बाद सन 1980 के प्रारंभ में उनकी शादी टूट गई।
1980-89: सुपरस्टार से मेगास्टार तक
स्केरी मॉन्स्टर्स (एंड सुपर क्रीप्स) (Scary Monsters (and Super Creeps)) (1980) ने पहले स्थान पर पहुंचने वाला हिट गीत “एशेस टू एशेस (Ashes to Ashes)” दिया, जिसमें गिटार-सिंथेसिस्ट चक हैमर (Chuck Hammer) का संरचना-संबंधी कार्य प्रदर्शित किया गया था और “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” के मेजर टॉम के पात्र को पुनः प्रस्तुत किया गया था। जब बोवी इस गीत से जुड़े वीडियो में अभिनय करने के लिये कुछ स्थायी कलाकारों (बैंड वाइसेज (Visage) के स्टीव स्ट्रेंज (Steve Strange) सहित) की भर्ती, जिसे सर्वकालिक सर्वाधिक अभिनव विचारों में से एक माना जाता है, के लिये लंदन के “ब्लित्ज़ (Blitz)” क्लब—न्यू रोमांटिक का नया अड्डा—गए, तो इस गीत ने भूमिगत न्यू रोमांटिक आंदोलन को अंतर्राष्ट्रीय पहचान प्रदान की। एक ओर जहां स्केरी मॉन्स्टर्स में बर्लिन एल्बमों द्वारा स्थापित सिद्धांतों का प्रयोग किया गया था, वहीं दूसरी ओर आलोचकों ने इसे संगीतमय रूप से तथा शब्दों के प्रयोग के संदर्भ में कहीं अधिक प्रत्यक्ष माना. अब तक बोवी “थिन व्हाइट ड्यूक (Thin White Duke)” युग वाली नशीली दवाओं का प्रयोग बंद कर चुके थे और उन्होंने इस बारे में अपनी अवधारणा में भी मौलिक परिवर्तन किया था कि संगीत को किस तरह लिखा जाना चाहिये। इस एल्बम के हार्ड-रॉक कोर में फ्रिप (Fripp), पीट टाउन्सहेंड (Pete Townshend), चक हैमर (Chuck Hammer) और टॉम वर्लेन (Tom Verlaine) के विशिष्ट गिटार योगदान शामिल थे। यूके (UK) चार्ट में “एशेस टू एशेस (Ashes to Ashes)" के पहले स्थान पर पहुंचने पर बोवी ने 24 सितंबर को ब्रॉडवे (Broadway) में तीन माह तक चले एक कार्यक्रम की शुरुआत की, जिसका प्रमुख आकर्षण द एलीफेंट मैन (The Elephant Man) था।
सन 1981 में, बोवी ने एकबारगी रिलीज़ होने वाले एक गीत, “अंडर प्रेशर (Under Pressure)", के लिये क्वीन के साथ जोड़ी बनाई। यह युगल गीत एक हिट साबित हुआ और यह यूके (UK) में प्रथम स्थान पर आने वाला बोवी का तीसरा गीत बना।  उसी वर्ष, उन्होंने जर्मन फिल्म क्रिस्टियान एफ. (Christiane F.), 1970 के दशक के बर्लिन में किशोरों की ड्रग की लत पर बनी वास्तविक-जीवन पर आधारित एक कथा, में अतिथि भूमिका निभाई. इसका साउंडट्रैक, जिसमें बोवी का संगीत प्रमुखता से प्रस्तुत था, कुछ माह बाद क्रिस्टियान एफ. (Christiane F.) के रूप में रिलीज़ किया गया। बर्टोल्ट ब्रेश्ट (Bertolt Brecht) के नाटक बाल (Baal) के बीबीसी (BBC) द्वारा 1981 में बनाये गये टेलीविजन रूपांतरण में बोवी को मुख्य भूमिका दी गई। इसके प्रसारण के साथ ही, इस नाटक के गीतों की ईपी (EP) के पांच गीतों का एक ट्रैक, जिसे पूर्व में बर्लिन में रिकॉर्ड किया गया था, को भी डेविड बोवी इन बर्टोल्ट ब्रेश्ट’स बाल (David Bowie in Bertolt Brecht's Baal) के रूप में रिलीज़ किया गया। मार्च 1982 में, पॉल श्रेडर (Paul Schrader) की फिल्म कैट पीपल (Cat People) के आने से एक माह पूर्व, बोवी का शीर्षक गीत, “कैट पीपल (पुटिंग आउट फायर)” एक एकल गीत के रूप में रिलीज़ किया गया, जो कि यूएस (US) में थोड़ा हिट हुआ और यूके (UK) में शीर्ष 30 में पहुंचा।
सन 1983 में लेट्स डान्स (Let's Dance) के साथ बोवी ने लोकप्रियता और व्यावसायिक सफलता की एक नई ऊंचाई को छुआ. चिक (Chic) के नाइल रॉजर्स (Nile Rodgers) के सह-निर्माण में बना यह एल्बम यूके (UK) और यूएस (US) दोनों में एक प्लेटिनम सफलता साबित हुआ। इसके तीन गीत इन दोनों ही देशों में शीर्ष बीस हिट गीतों में पहुंच गए, जबकि इसका शीर्षक गीत पहले स्थान पर पहुंचा। दो प्रशंसित प्रचार वीडियो, जिनके बारे में जीवनीकार डेविड बकले लिखते हैं कि “वे पूरी तरह दिलचस्प और पॉप विश्व में मुख्य आदर्श थे”, के साथ "मॉडर्न लव (Modern Love)" और "चाइना गर्ल (China Girl)" यूके (UK) में दूसरे स्थान पर रहे। युवा आदिवासी जोड़े से संबंधित इसके संक्षिप्त वर्णन के साथ 'लेट्स डांस (Let's Dance)', ‘युवाओं’ पर केंद्रित था और 'चाइना गर्ल', खुले नितंबों (और बाद ने आंशिक रूप से सेंसर किये गये) का प्रदर्शन करते हुए समुद्र-तट पर यौन-क्रिया करने के दृश्य (फिल्म फ्रॉम हीरो टू एटर्निटी (From Here to Eternity) के प्रति श्रद्धांजलि) के साथ यह पर्याप्त रूप से कामोत्तेजक था, जिससे यह सुनिश्चित हो गया कि एमटीवी (MTV) पर इसका व्यापक रूप से प्रसारण किया जाएगा. सन 1983 तक, बोवी उस समय के सबसे महत्वपूर्ण वीडियो कलाकारों में से एक के रूप में उभर चुके थे ". लेट्स डांस (Let's Dance) के बाद सीरियस मूनलाइट (Serious Moonlight) वर्ल्ड टूर की शुरुआत हुई, जिसके दौरान बोवी के साथ गिटारवादक अर्ल स्लिक (Earl Slick) और सहायक गायक फ्रैंक और जॉर्ज सिम्स (Frank & George Simms) थे। छः माह तक चला यह टूर अत्यधिक लोकप्रिय साबित हुआ।
टुनाइट (Tonight) (1984), एक अन्य नृत्य केंद्रित एल्बम, में बोवी ने टीना टर्नर (Tina Turner) के साथ और फिर एक बार इगी पॉप (Iggy Pop) के साथ गठबंधन किया। इसमें अनेक शीर्षक गीत थे, जिनमें 1966 के बीच बॉयज़ (Beach Boys) का हिट गीत “गॉड ओन्ली नोज़ (God Only Knows)” शामिल था। यह एल्बम ट्रांसएटलांटिक टॉप टेन हिट “ब्लू जीन (Blue Jean)”, जो कि स्वयं एक लघु-फिल्म, “जैज़िन फॉर अ ब्लू जीन (Jazzin' for Blue Jean)” की प्रेरणा बना, जिसके लिये बोवी ने बेस्ट शॉर्ट फॉर्म म्यूज़िक वीडियो के लिये ग्रैमी अवार्ड (Grammy Award for Best Short Form Music Video) जीता, से भी आगे निकल गया। सन 1985 में बोवी ने ईथियोपियाई अकाल-पीड़ितों की सहायता के लिये आयोजित एक बहु-स्थल लाभ कार्यक्रम, लाइव एड (Live Aid), के लिये वेंब्ले (Wembley) में अपनी प्रस्तुति दी। सन 1985 में बोवी ने ईथियोपियाई अकाल-पीड़ितों की सहायता के लिये आयोजित एक बहु-स्थल लाभ कार्यक्रम, लाइव एड (Live Aid), के लिये वेंब्ली (Wembley) में अपनी प्रस्तुति दी।  रिलीज़ होने पर जल्द ही "डांसिंग इन द स्ट्रीट (Dancing in the Street)" पहले स्थान पर पहुंच गया। उसी वर्ष, बोवी ने पैट मेथिनी ग्रुप (Pat Metheny Group) के साथ द फाल्कन एंड द स्नोमैन (The Falcon and the Snowman) के साउंडट्रैक के लिये “धिस इज़ नॉट अमेरिका (This Is Not America) की रिकॉर्डिंग की. एक एकल गीत के रूप में रिलीज़ किया गया यह गीत यूके (UK) और यूएस (US) में शीर्ष 40 हिट गीतों में पहुंच गया।
बोवी को 1986 की फिल्म एब्सोल्यूट बिगिनर्स (Absolute Beginners) में एक भूमिका दी गई। इस फिल्म को आलोचकों की सराहना नहीं मिली, लेकिन बोवी का थीम गीत यूके (UK) चार्ट में दूसरे स्थान पर पहुंचा। वे सन 1986 में बनी जिम हेन्सन (Jim Henson) की फिल्म लैबीरिंथ (Labyrinth), जिसके लिये उन्होंने पांच गीत लिखे थे, में भी ग़ॉब्लिन राजा जारेथ (Jareth) के रूप में दिखाई दिये. इस दशक का उनका अंतिम एकल एल्बम 1987 का नेवर लेट मी डाउन (Never Let Me Down) था, जिसमें उन्होंने अपने पिछले दो एल्बमों के हल्के संगीत को छोड़ दिया और इसके बजाय एक औद्योगिक/टेक्नो नृत्य कोर के साथ एक अधिक कठोर रॉक संगीत प्रस्तुत किया। यूके (UK) में छठे स्थान पर पहुंचने वाले इस एल्बम ने “डे-इन, डे-आउट (Day-In, Day-Out)” (उनका साठवां एकल गीत), “टाइम विल क्रॉल (Time Will Crawl)” और “नेवर लेट मी डाउन (Never Let Me Down)" जैसे हिट गीत दिये। बाद में बोवी ने इसे “एक भद्दा एल्बम” कहते हुए, इसका वर्णन अपने “अधोबिंदु” के रूप में किया। नेवर लेट मी डाउन (Never Let Me Down) के समर्थन में और नौ प्रचारात्मक प्रेस कार्यक्रमों के बाद, 86-संगीत कार्यक्रमों वाला ग्लास स्पाइडर टूर (Glass Spider Tour) 30 मई को शुरु हुआ। बोवी के सहायक बैंड में मुख्य गिटार वादक के रूप में पीटर फ्रैंप्टन (Peter Frampton) शामिल थे। आलोचकों ने अति-निर्मित करार देते हुए इस टूर की निंदा की और कहा कि अपने विशेष प्रभावों और नृत्य में इसने वर्तमान स्टेडियम रॉक चलन को बढ़ावा दिया है।
1989-91: टिन मशीन
बोवी ने 1989 में अपना एकल कॅरियर स्थगित करते हुए 1970 के दशक के प्रारंभिक काल के बाद पहली बार बैंड सदस्यता के लिये अपनी अपेक्षाकृत अनामिकता की ओर वापसी का संकेत दिया। बोवी ने जब गिटारवादक रीव्स गैब्रेल्स (Reeves Gabrels) के साथ प्रयोगात्मक रूप से कार्य करना शुरु किया, तो एक हार्ड-रॉक चतुष्क, टिन मशीन (Tin Machine) का जन्म हुआ। यह पंक्ति टोनी (Tony) और हंट सेल्स (Hunt Sales) द्वारा पूरी की गई, जिन्हें इगी पॉप (Lust For Life) के 1977 में आए एल्बम लस्ट फॉर लाइफ (Lust For Life) में क्रमशः ड्रम और बास वाद्य-यंत्रों पर उनके योगदान के लिये बोवी 1970 के दशक के अंतिम-काल से ही जानते थे।