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पिंक फ़्लॉइड
द फाइनल कट
माइकल कामेन (द वॉल के वाद्यमय हिस्सों के लिए एक योगदानकर्ता) ने दोनों के बीच मध्यस्थता की और उस भूमिका को निभाया जिस पर पारंपरिक रूप से रिचर्ड राइट ने कब्जा किया हुआ था जो अब अनुपस्थित थे। जेम्स गुथरी स्टूडियो इंजीनियर थे और आश्चर्यजनक रूप से मेसन की मदद रे कूपर और एंडी न्यूमार्क ने की और बेकर स्ट्रीट के रफेल रैवेनश्रोफ्ट को सैक्सोफोन बजाने के काम पर रखा गया (पिंक फ़्लॉइड के अधिकांश प्रारम्भिक एल्बम, विशेष संगीतकारों का बारबार प्रयोग करते थे). रिकॉर्डिंग, एक अभूतपूर्व आठ स्टूडियो में हुई, जिसमें गिल्मर का हूकेंड मैनर में स्थित गृह स्टूडियो और वाटर्स का ईस्ट शीन में स्थित गृह स्टूडियो शामिल था। बहरहाल, बैंड के भीतर तनाव अत्यधिक बढ़ गया। वाटर्स और गिल्मर ने अलग-अलग काम किया, जो अपने आप में असामान्य नहीं था, लेकिन गिल्मर को तनाव महसूस होने लगा, जो कभी-कभी मुश्किल से अपने मानसिक संतुलन को बनाए रख पा रहे थे। वाटर्स ने भी अपना आपा खो दिया और कामेन के ऊपर भड़क उठे जो एक रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान स्टूडियो नियंत्रण कक्ष में एक नोटपैड पर ऊबते हुए बार-बार लिखना शुरू किया, "आई मस्ट नॉट फक शिप". मेसन का योगदान न्यूनतम था, चूंकि उन्होंने खुद को एक प्रयोगात्मक नई होलोफोनिक प्रणाली के लिए ध्वनि प्रभाव को रिकॉर्ड करने में व्यस्त कर रखा था, जिसे एल्बम पर इस्तेमाल किया जाना था। अंतिम टकराव के बाद, निर्माता के रूप में गिल्मर का नाम आभार सूची से निकाल दिया गया, जो वाटर्स के हिसाब से उनके द्वारा गीत लेखन में न्यून योगदान को दर्शाती है। मेसन खुद को दूर रखा, जिनकी अब तक अपनी ही वैवाहिक समस्याएं उत्पन्न हो चुकी थीं, पत्नी लिंडी के साथ (जिसके साथ बाद में उन्होंने पुनर्विवाह किया).
हिप्नोसिस इस समय तक अलग हो चुके थे, लेकिन कवर डिज़ाइन के लिए एक बार फिर थोरगेर्सन को भुला दिया गया और वाटर्स ने इसे खुद डिज़ाइन करने का निश्चय किया। उनके साले, विली क्रिस्टी को एल्बम के लिए तस्वीरें खींचने के लिए अधिकृत किया गया। द फाइनल कट को मार्च, 1983 में जारी किया गया, जो ब्रिटेन में सीधे #1 पर गया और अमेरिका में #6 पर. "नॉट नाउ जॉन एकल के रूप में जारी किया गया जहां इसका कोरस था "फक ऑल दैट" जिसे बदल कर "स्टफ ऑल दैट" कर दिया गया। इसकी सफलता के बावजूद, एल्बम को फिर से मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुई। मेलोडी मेकर ने इसे घोषित किया "... डरावनेपन के इतिहास में एक मील का पत्थर...", लेकिन रॉलिंग स्टोन के कर्ट लोडर ने इसे " ... मूल रूप से रोजर वाटर्स का एक एकल एल्बम ... कई स्तरों पर एक अतिशयोक्ति उपलब्धि..." के रूप में देखा.
"स्पेंट फ़ोर्स"
गिल्मर 1984 में अपना दूसरा एकल एल्बम अबाउट फेस रिकॉर्ड किया और इसका इस्तेमाल विभिन्न विषयों पर अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए किया, जॉन लेनन की हत्या से लेकर वाटर्स के साथ अपने रिश्ते तक. उन्होंने यह भी स्वीकार किया है कि उन्होंने इस एल्बम का इस्तेमाल खुद को पिंक फ़्लॉइड से दूर करने के लिए भी किया। इसके तुरंत बाद, वाटर्स अपने नए एकल एल्बम, द प्रॉज़ एंड कॉन्ज़ ऑफ़ हिच हाइकिंग का दौरा शुरू किया। इस बीच रिचर्ड राइट ने डेव हैरिस के साथ जी का गठन किया। उन्होंने आईडेनटीटी को रिकॉर्ड किया, एक एल्बम जो फेयरलाइट CMI का भारी उपयोग करता है (एक संगीत सिंथेसाइज़र जो 1980 के दशक में लोकप्रिय हुआ). इस एल्बम के जारी होने पर लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। राइट एक मुश्किल तलाक के बीच में भी थे और तब से यह स्वीकार किया कि इसे '... मेरे जीवन काल में एक ऐसे समय बनाया गया जब मैं खोया हुआ था।" मेसन ने अपना दूसरा एकल एल्बम प्रोफाइल्स अगस्त 1985 में जारी किया, जिसमें गिल्मर की ओर से एक योगदान "लाइ फॉर अ लाइ" मौजूद था।
वाटर्स का अब मानना था कि पिंक फ़्लॉइड निष्प्रभावी हो चुका है और भविष्य के रायल्टी भुगतान को निपटाने के उद्देश्य से उन्होंने ओ'रुरके से संपर्क किया। ओ'रुरके ने मेसन और गिल्मर को सूचित करना अपना कर्त्तव्य समझा और परिणामस्वरूप वाटर्स ने उसे निष्कासित करने की कोशिश की. पिंक फ़्लॉइड के नाम को आगे कभी किसी के द्वारा फिर इस्तेमाल किये जाने से रोकने के लिए, वाटर्स तब उच्च न्यायालय में गए। उनके वकीलों को तब पता चला कि, भागीदारी को औपचारिक रूप से कभी पुष्ट ही नहीं किया गया था और वाटर्स, बैंड के नाम के भविष्य में प्रयोग पर वीटो हासिल करने की कोशिश में उच्च न्यायालय में वापस गए। गिल्मर की टीम ने यह पुष्टि करते हुए एक विनम्र प्रेस विज्ञप्ति जारी की कि पिंक फ़्लॉइड मौजूद रहेगा, लेकिन बाद में उन्होंने संडे टाइम्स के एक संवाददाता को बताया कि "रोजर नांद में एक कुत्ता है और मैं उससे लड़ने जा रहा हूं...".
वाटर्स ने EMI और कोलंबिया को लिखा और समूह को छोड़ने के अपने इरादे की घोषणा की और खुद को अनुबंध से मुक्त करने के लिए उनसे कहा. गिल्मर का मानना था कि वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड के शीघ्र अंत के लिए उसे छोड़ दिया, लेकिन बाद में वाटर्स ने कहा कि नए एल्बम ना बनाकर पिंक फ़्लॉइड अनुबंध का उल्लंघन करेगा - जिसका अर्थ होगा कि रायल्टी भुगतान को स्थगित कर दिया जाएगा - और उन्हें बैंड द्वारा प्रभावी रूप से मजबूर किया गया था चूंकि अन्य सदस्यों ने उन पर मुकदमा कायम करने की धमकी दी। मामले के अभी भी लंबित होने की हालत में, वाटर्स ने ओ'रुरके को निकाल दिया और पीटर रुज को अपने मामलों के प्रबंधन के लिए नियुक्त किया। उन्होंने व्हेन द विंड ब्लोज़ के लिए साउंडट्रैक रिकॉर्ड किया - रेमंड ब्रिग्स की एक किताब पर आधारित एनिमेटेड फिल्म - एक बुजुर्ग युगल के बारे में जो एक परमाणु हमले बच गया, मगर विकिरण जहर के प्रभाव से मारा गया। उसके बाद उन्होंने अपना दूसरा एकल एल्बम, रेडियो K.A.O.S. रिकॉर्ड किया, एक अवधारणा एल्बम जो गूंगे आदमी बिली के आसपास आधारित है जो अपने दिमाग में रेडियो तरंगों को सुन सकता है।
अ मोमेंट्री लैप्स ऑफ़ रीज़न
रेडियो K.A.O.S. जून, 1987 में जारी हुआ, बस उसी समय जब गिल्मर, वाटर्स के बिना पिंक फ़्लॉइड के पहले एल्बम, अ मोमेंट्री लैप्स ऑफ़ रीज़न के लिए संगीतकारों को भर्ती कर रहे थे। जॉन कारिन और फिल मंज़नेरा जैसे कलाकारों ने एल्बम पर काम किया, लेकिन उनके साथ थे बॉब एज़रिन, जिन्हें हाल ही में रेडियो K.A.O.S. के निर्माण के लिए आमंत्रित किया गया था। एजरिन, वाटर्स के एकल एल्बम पर काम करने में असमर्थ थे और इसके बजाए उन्होंने गिल्मर के साथ काम करने का फैसला किया: "... डेव और मेरे लिए फ़्लॉइड रिकॉर्ड का हमारा संस्करण बनाना अपेक्षाकृत काफी आसान है।" गिल्मर से राइट की नई पत्नी, फ्रांका ने भी संपर्क किया था। उसने सुना था कि वे नई सामग्री पर काम कर रहे हैं और पूछा था कि क्या राइट इसमें कुछ योगदान कर सकते हैं। गिल्मर ने अनुरोध पर विचार किया; राइट को बैंड में पुनः लेने के लिए कानूनी बाधाएं थीं, लेकिन हेम्पस्टीड में एक बैठक के बाद उन्हें वापस लाया गया, यद्यपि उनका योगदान बहुत कम था। गिल्मर ने बाद में कार्ल डलास के साथ एक साक्षात्कार में स्वीकार किया कि राइट की उपस्थिति "... हमें कानूनी तौर पर और संगीत में मजबूत करती थी".
इस एल्बम को गिल्मर की हाउस बोट, अस्टोरिया पर टेम्स नदी के किनारे रिकॉर्ड किया गया। एंडी जैक्सन (गुथरी का एक सहयोगी) को इंजीनियर के रूप में लाया गया। गिल्मर ने विभिन्न गीतकारों के साथ प्रयोग किया जैसे एरिक स्टीवर्ट और रोजर मैगफ, लेकिन अंततः एक गीतकार के रूप में एंथनी मूर को चुना। एजरिन और CBS प्रतिनिधि स्टीफन रालबोस्की के लिए एक प्रारंभिक संस्करण निराशाजनक साबित हुआ, जिन्होंने दावा किया कि उन्होंने जो सुना था वह पिंक फ़्लॉइड जैसा कुछ भी नहीं लग रहा था। गिल्मर ने बाद में स्वीकार किया कि वाटर्स का अभाव एक समस्या थी और यह कि नई परियोजना उनकी उपस्थिति के बिना मुश्किल थी। फिर भी, वे सामग्री पुनः कार्य करने के लिए तैयार हो गए और उन्होंने कारमाइन एपिस और जिम केल्टनर सहित अतिरिक्त सत्र संगीतकारों को नियुक्त किया। दोनों ड्रम वादकों ने बाद में अधिकांश ट्रेक पर निक मेसन की जगह ले ली, जिन्हें चिंता थी कि उन्होंने एल्बम पर करने के लिए कई दिनों से अभ्यास नहीं किया। इसके बजाय उन्होंने खुद को एल्बम के ध्वनि प्रभाव के साथ जोड़ा. पिंक फ़्लॉइड के पिछले एल्बमों से एक उल्लेखनीय बदलाव के रूप में, अ मोमेंट्री लैप्स को एक 32-चैनल मित्सुबिशी डिजिटल रिकॉर्डर पर रिकॉर्ड किया गया था और एक Apple Macintosh कंप्यूटर की सहायता से मिडी सिन्क्रोनाइज़ेशन का उपयोग किया गया।
एक अवसर पर वाटर्स, एज़रीन से मिलने अस्टोरिया गए, क्रिस्टी के साथ, जो तब तक उनकी पत्नी हो चुकी थी। चूंकि वे अभी भी पिंक फ़्लॉइड के एक शेयरधारक और संगीत निर्देशक थे, बैंड के अपने पूर्व साथियों द्वारा किए गए किसी भी फैसले को रोकने का अधिकार उनके पास था। रिकॉर्डिंग मेफेयर एंड ऑडियो इंटरनेशनल स्टूडियो में स्थानांतरित हो गई और फिर लॉस एंजिल्स में - 'यह शानदार थी क्योंकि....वकील, रिकॉर्डिंग के बीच में फोन नहीं कर सकते थे बशर्ते कि वह रात्रि में कर रहे हों." वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड के एक प्रस्तावित दौरे को, अमेरिका में हर प्रमोटर से संपर्क करते हुए रोकने का प्रयास किया और पिंक फ़्लॉइड नाम का इस्तेमाल करने पर मुकदमे की धमकी दी. गिल्मर और मेसन ने स्टार्टअप लागत को मुहैय्या कराया (मेसन, अपनी पत्नी से अलग हो गए, संपार्श्विक के रूप में अपनी फेरारी 250 GTO का प्रयोग किया). हालांकि, कुछ प्रमोटर वाटर्स की धमकी से आहत थे और कई महीने बाद टोरंटो में बिक्री के लिए टिकट गए (और कुछ घंटों के भीतर बिक गए).
स्टोर्म थोरगेर्सन को आवरण कार्य डिज़ाइन करने के लिए नियुक्त किया गया। उनकी समाप्त डिज़ाइन एक समुद्र तट पर बिछे कई अस्पताल के बिस्तर थे, जो "येट ऐनादर मूवी" के वाक्यांश से प्रेरित थे और गिल्मर का एक डिज़ाइन का अस्पष्ट संकेत जिसमें शामिल था एक भूमध्य घर में बिस्तर और टूटते रिश्तों के अवशेष. एल्बम के शीर्षक को सावधानी से विचार के बाद चुना गया था। प्रारंभिक तीन दावेदार थे साइंस ऑफ़ लाइफ, ऑफ़ प्रोमिसेज़ ब्रोकेन और डिलुज़न्स ऑफ़ मच्योरिटी. एल्बम सितम्बर 1987 में जारी किया गया था और इस सन्देश को घर तक पहुंचाने के लिए कि वाटर्स ने बैंड छोड़ दिया है, मेडल के बाद पहली बार आवरण अंदर एक सामूहिक तस्वीर को शामिल किया गया। राइट का नाम सिर्फ आभार सूची में प्रकट होता है। एल्बम ब्रिटेन और अमेरिका में सीधे #3 पर पहुंचा जिसे शीर्ष पर पहुंचने से रोका माइकल जैक्सन के बैड और व्हाईटस्नेक के 1987 ने. हालांकि गिल्मर ने एल्बम को शुरू में इसे बैंड के सबसे अच्छे प्रदर्शन की ओर वापसी के रूप में देखा, राइट बाद असहमत होते हैं, यह स्वीकार करते हुए "रोजर की आलोचनाएं निष्पक्ष हैं। यह एक बैंड एल्बम बिलकुल नहीं है।" Q पत्रिका का विचार था कि यह एल्बम मुख्य रूप से एक गिल्मर एकल प्रयास है।
"I think it's very facile, but a quite clever forgery … The songs are poor in general; the lyrics I can't quite believe. Gilmour's lyrics are very third-rate."
- Roger Waters
आगामी दौरे के लिए प्रारंभिक पूर्वाभ्यास अव्यवस्थित थे, जहां मेसन और राइट पूरी तरह से अभ्यास से बाहर थे और यह महसूस करते हुए कि उन्होंने बहुत ज़्यादा काम ले लिया है, गिल्मर ने बॉब एजरिन को प्रभार लेने के लिए कहा. जब बैंड पूरे उत्तर अमेरिका के दौरे पर था, वाटर्स का रेडियो K.A.O.S. दौरा इस अवसर पर, नज़दीक था। इस बैस वादक ने अपने संगीत समारोहों में पिंक फ़्लॉइड के किसी भी सदस्य को शामिल होने से मना कर दिया था, जो आम तौर पर उनके पूर्व बैंड के स्थलों की अपेक्षा छोटे कार्यक्रम स्थलों पर होते थे। वाटर्स ने बैंड द्वारा फ़्लाइंग पिग के उपयोग करने के लिए कॉपीराइट फीस के लिए एक रिट जारी की और पिंक फ़्लॉइड ने इसे उनके डिज़ाइन से अलग करने के लिए इसके निचले हिस्से में पुरुष जननांग का एक विशाल सेट संलग्न करते हुए जवाब दिया। हालांकि, नवम्बर, 1987 को वाटर्स हार स्वीकार करने के लिए प्रस्तुत हुए और 23 दिसम्बर को एक कानूनी समझौते पर अंत में सहमति बनी। मेसन और गिल्मर को हमेशा के लिए पिंक फ़्लॉइड के नाम के उपयोग की अनुमति दी गई और वाटर्स को अन्य बातों के साथ द वॉल सौंपा गया। लेकिन कलह जारी रही, जिसके तहत वाटर्स अपने पूर्व मित्रों के खिलाफ कभी कभी अनादर जारी करते रहते और गिल्मर और मेसन के दावों को हल्का करके प्रतिक्रिया देते रहते कि वे उसके बिना असफल हो जाएंगे. द सन ने वाटर्स के बारे में एक कहानी छापी, जिसने यह दावा किया वाटर्स ने एक कलाकार को 150 टॉयलेट रोल बनाने के लिए भुगतान किया जिसके हर शीट पर गिल्मर का चेहरा था। वाटर्स ने बाद में इस कहानी को खारिज किया, लेकिन इस बात ने यह साफ़ कर दिया कि दोनों पार्टियां किस हद तक विभाजित हो चुकी थीं। दौरा 1988 और फिर 1989 में जारी रहां. वेनिस में बैंड ने पिआज़ा सैन मार्को में 200000 प्रशंसकों वाले दर्शकों के सामने प्रस्तुति दी। परिणामस्वरूप शहर में शौचालय प्रावधान, प्राथमिक चिकित्सा और आवास, की कमी के कारण हुए विरोध ने मेयर एंटोनियो केज़ेलाटी और उनकी सरकार को इस्तीफा देने पर मजबूर कर दिया। दौरे के अंत में पिंक फ़्लॉइड ने डेलिकेट साउंड ऑफ़ थंडर जारी किया, और 1989 में एक कार्यक्रम वीडियो डेलिकेट साउंड ऑफ़ थंडर संगीत वीडियो जारी किया।
द डिविज़न बेल
इसके बाद कई वर्षों तक पिंक फ़्लॉइड के तीन सदस्यों ने खुद को निजी व्यवसायों में व्यस्त रखा, जैसे फिल्मांकन और करेरा पैनअमेरिकाना में प्रतिस्पर्धा करते हुए (जहां गिल्मर और ओ'रुरके दुर्घटनाग्रस्त हो गए) और बाद में फिल्म के लिए एक साउंडट्रैक की रिकॉर्डिंग की। गिल्मर ने जिंजर गिल्मर को तलाक डे दिया और मेसन ने अभिनेत्री अनेट्टी लिंटन से शादी कर ली। जनवरी 1993 में उन्होंने एक नए एल्बम पर काम शुरू किया। वे नवीनीकृत ब्रिटानिया रो स्टूडियो में वापस आ गए, जहां कई दिनों तक गिल्मर, मेसन और राइट एक साथ काम करते रहे, बिना तैयारी के जहां साथ थे एंडी जैक्सन इंजीनियरिंग और लगातार चलते रहने वाले दो ट्रैक रिकॉर्डर. गाई प्रैट को बास वादन के लिए लाया गया था और करीब दो सप्ताह के बाद नए गानों का निर्माण शुरू करने के लिए बैंड के पास पर्याप्त विचार थे। बॉब एजरिन, एल्बम पर काम करने के लिए लौट आए और निर्माण अस्टोरिया चला गया, जहां फरवरी से मई 1993 तक बैंड ने करीब पच्चीस कल्पनाओं पर काम किया। गीत चयन अंकों की एक प्रणाली पर आधारित था - जिसके तहत सभी तीन सदस्य, प्रत्येक उम्मीदवार के गीत को दस में अंक देंगे - एक प्रणाली जो राइट के निर्णय से थोड़ी मनमानी हो गई थी ताकि उसके गीतों को दस अंक मिल जाएं और बाकि को कोई अंक नहीं। अनुबंध के आधार पर, राइट अब भी बैंड का पूर्ण सदस्य नहीं था: "यह ऐसी स्थिति में पहुंच गया था जहां मैं एल्बम नहीं करने वाला था", एक परिस्थिति जिसने स्पष्ट रूप से कीबोर्ड वादक को परेशान किया। 1975 के विश यु वर हिअर के बाद से उन्हें गीत लेखन के लिए पिंक फ़्लॉइड एल्बम पर पहली बार श्रेय दिया गया। एल्बम पर गीत लिखने का एक और श्रेय, गिल्मर की नई प्रेमिका, पॉली सैमसन को दिया गया। उसने गिल्मर के साथ हाई होप्स लिखने में मदद की - कई अन्य ट्रेक के साथ - एक परिस्थिति जो हालांकि शुरू में तनावपूर्ण थी, एजरिन के अनुसार "पूरे एल्बम को एक साथ बांधा." उसने गिल्मर की भी मदद की, जिसने अपने तलाक के बाद, कोकीन की आदत विकसित कर ली थी। उसके बाद बैंड ओलंपिया स्टूडियो में चला गया और एक सप्ताह की अवधि में अधिकांश विजेता गीतों को रिकॉर्ड किया। गर्मी की एक छुट्टी के बाद, वे और अधिक समर्थक ट्रैक रिकॉर्ड करने के लिए अस्टोरिया वापस आए और माइकल कामेन को एल्बम के विभिन्न तार व्यवस्था पर काम पार लगाया गया। डिक पैरी ने अपने पहले पिंक फ़्लॉइड एल्बम पर लगभग बीस वर्षों के लिए सैक्सोफोन बजाया, "विअरिंग द इनसाइड आउट" पर और क्रिस थॉमस को अंतिम मिश्रण के लिए बुक किया गया।
अन्य एल्बम रिलीज के विरुद्ध प्रतिस्पर्धा से बचने के इच्छुक (जैसा कि अ मोमेंट्री लैप्स के साथ हुआ था), बैंड ने अप्रैल, 1994 की एक समय सीमा तय की जब वे फिर से दौरा शुरू करेंगे। उस वर्ष जनवरी तक भी उन्होंने एल्बम के लिए एक शीर्षक का फैसला नहीं किया था। विचाराधीन में शामिल थे पॉउ वाऊ और डाउन टु अर्थ, बहरहाल, लेखक डगलस एडम्स, अपने पसंदीदा धर्मार्थ के लिए भुगतान के वादे से प्रेरित हो कर द डिविज़न बेल का सुझाव दिया और नाम अटक गया। स्टोर्म थोरगेर्सन ने एक बार फिर कलाकृति प्रदान की और एली के निकट एक क्षेत्र में दो बड़े धातु चेहरे का निर्माण किया। दोनों सिर को ऐसा डिज़ाइन किया गया है ताकि एक चेहरे का भ्रम हो। एल्बम को मार्च 1994 में जारी किया गया और ब्रिटेन और अमेरिका में यह सीधे #1 पर पहुंचा।
थोरगेर्सन ने दौरे के लिए छह फिल्म के नए टुकड़े भी प्रदान किये। बैंड ने उत्तरी केरोलिना में एक अमेरिकी वायु सेना अड्डे पर तीन हफ्ते अभ्यास किया, 29 मार्च 1994 को मियामी में शुरूआत से पहले, लगभग उसी तरह के दल के साथ जो उनके दौरे अ मोमेंट्री लैप्स ऑफ़ रीज़न के लिए प्रयोग किया गया था। उन्होंने पिंक फ़्लॉइड के पसंदीदा का मिश्रण बजाया, लेकिन बाद में अपनी सूची को द डार्क साइड ऑफ़ द मून को इसकी संपूर्णता में शामिल करने के लिए बदल दिया। बैंड ने पीटर वेन विल्सन के साथ अपने परिचय को नए सिरे से शुरू किया।
दौरा जब यूरोप पहुंचा तो वाटर्स को बैंड में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया, लेकिन अस्वीकृत हुआ, बाद में उन्होंने अपनी झुंझलाहट व्यक्त की कि बड़े कार्यक्रम स्थलों पर पिंक फ़्लॉइड के कुछ गाने फिर से बजाये जा रहे हैं। यूरोप में पहली रात को, एक 1,200 क्षमता वाला ढांचा ढह गया, लेकिन कोई गंभीर चोट नहीं आई और प्रदर्शन को पुनर्निर्धारित किया गया। दौरा अर्ल्स कोर्ट में खत्म हुआ और यथा 2009 यह पिंक फ़्लॉइड दौरे के हिस्से के रूप में समूह का अंतिम प्रदर्शन था। उन्होंने बाद में पल्स जारी किया और कार्यक्रम के शीघ्र बाद वीडियो पल्स.
लाइव 8 में पुनर्मिलन
स्टीव ओ'रुरके का 30 अक्टूबर 2003 को निधन हो गया। गिल्मर, मेसन और राइट ने, चिचेस्टर कैथेड्रल में उनके अंतिम संस्कार पर, "फैट ओल्ड सन" और "द ग्रेट गिग इन द स्काई" प्रस्तुत किया।
मेसन का आश्चर्यजनक रूप से जनवरी 2002 में मुस्टीक में छुट्टी के दौरान वाटर्स के साथ पुनर्मिलन हुआ। बाद में वाटर्स ने मेसन को वेम्बली एरेना में, वाटर्स 2002 दौरे पर एक विशेष अतिथि के रूप में वादन के लिए आमंत्रित किया। आगे और आश्चर्य हुआ, जब 2005 में बॉब गेल्डोफ़ ने मेसन से लाइव 8 के लिए बैंड के पुनर्मिलन पर चर्चा की। गेल्डोफ़ ने गिल्मर से पहले ही चर्चा की थी, जिन्होंने प्रस्ताव लौटा दिया था और मेसन से अपनी तरफ से बीच बचाव के लिए कहा. मेसन ने मना कर दिया, लेकिन उन्होंने वाटर्स से सम्पर्क किया जो तुरंत ही उत्साह से भर गए। वाटर्स ने तब गेल्डोफ़ को कार्यक्रम पर चर्चा करने के लिए बुलाया जो सिर्फ एक महीने बाद ही होना था। दो हफ्ते बाद, वाटर्स ने गिल्मर को बुलाया - दो साल में उनकी पहली बातचीत - और अगले ही दिन वे सहमत हो गए। राइट से संपर्क किया गया और तुरंत सहमति प्राप्त हुई। बयान प्रेस में जारी किए गए जिसने बैंड की समस्याओं के आयात की कमी पर जोर दिया, लाइव 8 कार्यक्रम के संदर्भ की तुलना में. लंदन के कनॉट होटल में सेटलिस्ट की योजना बनाई गई, जिसके बाद ब्लैक आइलैंड स्टूडियो में तीन दिन रिहर्सल किया गया। अभ्यास किये जाने वाले गानों की शैली और गति को लेकर कुछ असहमतियां पनपीं, जिससे सत्र कठिनाईपूर्ण बने। वाटर्स इस अवसर का उपयोग अपने द्वारा डिज़ाइन कुछ अवधारणाओं के विस्तार के लिए करना चाहते थे, जबकि गिल्मर गानों को ठीक उसी तरह प्रस्तुत करना चाहते थे जैसी दर्शकों को अपेक्षा थी। अंतिम सेटलिस्ट और संगीत क्रम को समारोह की पूर्व संध्या पर पूर्ण किया गया।
शनिवार 2 जुलाई 2005, को करीब ग्यारह बजे, पिंक फ़्लॉइड ने मंच पर एक साथ प्रदर्शन किया - करीब 25 वर्षों में पहली बार. बैंड ने चार गानों के सेट को प्रस्तुत किया जिसे शुरू किया "स्पीक टु मी ब्रीद/ब्रीद (रीप्राइज़), "मनी" "विश यू वर हिअर" से और समाप्त किया "कम्फरटेब्ली नम" से. गिल्मर और वाटर्स ने मुख्य गायक के काम को साझा किया। मंच पर, "विश यू वर हिअर" की शुरूआत में वाटर्स ने दर्शकों को बताया कि कार्यक्रम "बहुत भावुक हो गया था, इतने वर्षों के बाद यहां इन तीन लोगों के साथ खड़े होना". अपने प्रदर्शन के अंत में गिल्मर ने दर्शकों को धन्यवाद दिया और मंच से चलना शुरू किया, लेकिन वाटर्स ने उन्हें वापस बुलाया और बैंड ने सामूहिक रूप से आलिंगन किया, जो लाइव 8 की अधिक उल्लेखनीय छवियों में से एक बन गई।
उनके प्रदर्शन के कुछ हफ़्तों बाद, पिंक फ़्लॉइड में रूचि पुनर्जीवित होने लगी। HMV के अनुसार, बाद के सप्ताह में, इकोज़: द बेस्ट ऑफ़ पिंक फ़्लॉइड की बिक्री में 1343% की बढ़ोतरी हुई, जबकि Amazon.com ने द वॉल की बिक्री में उल्लेखनीय वृद्धि की सूचना दी। गिल्मर ने बाद में घोषणा की कि वह इस वर्धित बिक्री से अपने लाभ का हिस्सा धर्मार्थ दान करेंगे और लाइव 8 से लाभान्वित होने वाले अन्य कलाकारों और रिकार्ड कंपनियों से भी ऐसा ही करने का आग्रह किया।
हाल की घटनाएं
कई प्रशंसकों को उम्मीद थी कि बैंड की लाइव 8 पर उपस्थिति, एक पुनर्मिलन दौरे में फलित होगी। कार्यक्रम के बाद के सप्ताह में, सदस्यों के बीच की दरार ज्यादातर भर गई और गिल्मर ने पुष्टि की कि वे और वाटर्स बहुत सौहार्दपूर्ण स्थिति में हैं। एक अंतिम दौरे के लिए, 136 मिलियन पाउंड (तब करीब $250 मिलियन) के सौदे की पेशकश की गई लेकिन इसे ठुकरा दिया गया। हालांकि, वाटर्स ने आगे की प्रस्तुतियों की संभावना से इन्कार नहीं किया, लेकिन सिर्फ विशेष अवसर के लिए।  गिल्मर ने ला रिपब्लिका के साथ 2006 के एक साक्षात्कार में कहा कि, पिंक फ़्लॉइड के साथ उनका सम्बन्ध समाप्त हो चुका है और अब वे एकल परियोजनाओं और अपने परिवार पर ध्यान देना चाहते हैं। उन्होंने उल्लेख किया कि उन्होंने वाटर्स के साथ उसके उद्देश्य के समर्थन के लिए लाइव 8 पर प्रदर्शन किया, वाटर्स के साथ संधि करना और भाग ना लेने पर उन्हें दुःख होता। हालांकि, 2006 के साक्षात्कार में मेसन ने कहा कि पिंक फ़्लॉइड उस समारोह के लिए प्रस्तुति देना चाहेगा जो इजरायल और फिलीस्तीन के बीच शांति का समर्थन करेगा। इसके बाद बिलबोर्ड के साथ बातचीत में, गिल्मर ने अपने "पिंक फ़्लॉइड के साथ सम्बन्ध समाप्त" वक्तव्य को बदल कर "कौन जानता है।" कर दिया।
डेविड गिल्मर ने 6 मार्च 2006 को अपना तीसरा एकल रिकॉर्ड, ऑन ऍन आइलैंड जारी किया। इसमें एक्स-जोकर के वाइल्ड ड्रम वादक विली विल्सन और मूल पिंक फ़्लॉइड गिटार वादक बॉब क्लोज़ का योगदान शामिल है। उन्होंने यूरोप, कनाडा और अमेरिका में छोटे समारोह स्थलों का दौरा शुरू किया, एक ऐसे बैंड के साथ जिसमें शामिल थे राइट और वाटर्स के बाद के पिंक फ़्लॉइड दौरे के अन्य संगीतकार. दौरे की अंतिम रात के लिए गिल्मर और राइट के साथ मेसन भी शामिल हो गए, पर अन्यथा वे वाटर्स के 2006 यूरोप/U.S. टूर के लिए वादन कर रहे थे। गिल्मर, राइट और मेसन की "विश यू वर हिअर" और "कम्फरटेब्ली नम" की दुहराव प्रस्तुति, पिंक फ़्लॉइड द्वारा लाइव 8 के बाद की पहली प्रस्तुति रही।
60 वर्ष की आयु में सिड बैरेट की, 7 जुलाई 2006 को कैम्ब्रिजशायर में अपने घर पर मृत्यु हो गई। उन्हें कैम्ब्रिज श्मशान में 18 जुलाई 2006 को दफनाया गया। बैंड के किसी भी सदस्य ने हिस्सा नहीं लिया। हालांकि बैरेट पिछले 35 वर्षों से गुमनामी में जी रहे थे, संगीत में उनके योगदान के लिए राष्ट्रीय प्रेस में काफी सराहना हुई। उन्होंने अपनी वसीयत में 1.25M पाउंड छोड़ा था, जो उनके निकट परिवार के बीच विभाजित होना था। उनकी कुछ संपत्ति और कलाकृति की नीलामी की गई, जिसके तहत प्रशंसकों ने पूर्व पिंक फ़्लॉइड सितारे की एक स्मृति चिह्न के लिए उदार राशि का भुगतान किया।
सितम्बर, 2006 में वाटर्स ने अपना बहु प्रतीक्षित Ça Ira जारी किया, एक फ्रांसीसी लीब्रेट्टो के लिए एक तीन भाग का ओपेरा, फ्रांसीसी क्रांति के ऐतिहासिक विषय पर आधारित. समीक्षाएं प्रशंसात्मक थीं, रोलिंग स्टोन ने लिखा "ओपेरा, मनुष्य के युद्ध और शांति, प्रेम और हानि के साथ लम्बे समय से चले आ रहे सम्मोह को प्रतिबिंबित करता है।" 2007, पिंक फ़्लॉइड द्वारा EMI के साथ हस्ताक्षर करने की 40वीं सालगिरह थी और उनके पहले एल्बम द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन के जारी होने की 40वीं सालगिरह. इस अवसर को, एल्बम के मोनो और स्टीरियो मिक्स वाले एक सीमित संस्करण सेट, जिसमें एकल के कुछ ट्रैक और अन्य दुर्लभ रिकॉर्डिंग को जोड़ा गया था, जारी करते हुए चिह्नित किया गया। 10 मई 2007 को वाटर्स और पिंक फ़्लॉइड ने लंदन के बार्बिकन सेंटर में सिड बैरेट श्रद्धांजलि कार्यक्रम में अलग-अलग प्रस्तुति दी, ऐसे कलाकारों के साथ जिसमें शामिल थे डेमन अल्बार्न और रोबिन हिचकॉक. जो बोएड और निक लेयर्ड क्लोज़ द्वारा आयोजित यह समारोह, बैंड द्वारा बैरेट के कुछ हिट गीतों जैसे बाइक और "अर्नोल्ड लेन" की प्रस्तुति का साक्षी बना। पिंक फ़्लॉइड बैंड के सदस्यों की घोषणा नहीं की गई थी और उन्हें दर्शकों से एक जोशीला स्वागत मिला। बैंड के क्लासिक सदस्यों के साथ एक दूसरे पुनर्मिलन कार्यक्रम की उम्मीदें धराशायी हो गई जब वाटर्स ने समूह के साथ प्रस्तुति नहीं दी। "पिंक फ़्लॉइड!" के शोर पर, रोजर वाटर्स मंच पर आए और जवाब दिया, "बाद में". मेसन, गिल्मर और राइट मंच पर गए जब अंतिम बार "रोजर वाटर्स!" का शोर चल रहा था जिस पर गिल्मर ने नम्रता से जवाब दिया, "हां, वे भी यहां थे, अब हम बचे हैं।"
जनवरी 2007 के एक साक्षात्कार में वाटर्स ने इंगित किया कि वे पिंक फ़्लॉइड के पुनर्मिलन के लिए और अधिक इच्छुक हो गए हैं: "मुझे कोई समस्या नहीं है अगर वे लोग एक साथ आने चाहते हैं। यह दुनिया को बचाने के लिए भी नहीं होगा. यह बस इसलिए क्योंकि यह मजेदार होगा. और लोग इसे पसंद करेंगे." बाद में उस वर्ष गिल्मर ने कहा: "मुझे नहीं समझ में आता कि मैं उस पुरानी चीज़ में फिर वापस क्यों जाना चाहूंगा. यह बहुत प्रतिगामी है। मैं आगे देखना चाहता हूं और पीछे देखना मेरी खुशी नहीं." BBC 6Music के लिए मई 2008 के साक्षात्कार में, डेविड गिल्मर ने संकेत दिया कि वे एक और एकल प्रस्तुति के पक्ष में हैं, लेकिन एक पूर्ण दौरे को खारिज कर दिया। अपने नए लाइव एल्बम की रिलीज को बढ़ावा देने के लिए, एसोसिएटेड प्रेस को सम्बोधित करते करते हुए, डेविड गिल्मर ने कहा कि एक पुनर्मिलन नहीं होगा। गिल्मर ने कहा: "रिहर्सल मजेदार नहीं होते. रिहर्सल ने मुझे यकीन दिलाया कि यह ऐसा कुछ नहीं है जिसे मैं ज़्यादा करना चाहूंगा... लोगों के जीवन और कैरिअर में कई प्रकार के विदाई क्षण आते होंगे जिसे वे बाद में निरस्त कर देते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि मैं काफी स्पष्ट रूप से कह सकता हूं कि अब कोई दौरा या एक एल्बम नहीं होगा. इसका किसी दुश्मनी या ऐसी किसी चीज़ से कोई लेना-देना नहीं है। बस इसलिए कि मैं यह सब कर चुका हूं. मैं वहां था और मैं इसे कर चुका हूं."
बैरेट की मृत्यु के सिर्फ दो वर्षों बाद, 15 सितम्बर 2008 को रिचर्ड राइट की मृत्यु, 65 वर्ष की आयु में कैंसर से हो गई। उनके बैंड के जीवित साथियों ने उनकी सराहना की, विशेष रूप से गिल्मर ने, पिंक फ़्लॉइड की समग्र ध्वनि पर उनके प्रभाव के लिए उनकी प्रशंसा की।
- David Gilmour
"I was very sad to hear of Rick's premature death, I knew he had been ill, but the end came suddenly and shockingly. My thoughts are with his family, particularly [his children] Jamie and Gala and their mum Juliet, who I knew very well in the old days, and always liked very much and greatly admired. As for the man and his work, it is hard to overstate the importance of his musical voice in the Pink Floyd of the '60s and '70s. The intriguing, jazz influenced, modulations and voicings so familiar in 'Us and Them' and 'Great Gig in the Sky,' which lent those compositions both their extraordinary humanity and their majesty, are omnipresent in all the collaborative work the four of us did in those times. Rick's ear for harmonic progression was our bedrock. I am very grateful for the opportunity that Live 8 afforded me to engage with him and David [Gilmour] and Nick [Mason] that one last time. I wish there had been more."
- Roger Waters
"Like any band, you can never quite quantify who does what. But Pink Floyd wouldn’t have been Pink Floyd if [we] hadn’t had Rick. I think there’s a feeling now -- particularly after all the warfare that went on with Roger and David trying to make clear what their contribution was -- that perhaps Rick rather got pushed into the background. Because the sound of Pink Floyd is more than the guitar, bass, and drum thing. Rick was the sound that knitted it all together... He was by far the quietest of the band, right from day one. And, I think, probably harder to get to know than the rest of us... It's almost that George Harrison thing. You sort of forget that they did a lot more than perhaps they’re given credit for."
- Nick Mason
अप्रैल 2009 में यह खुलासा हुआ कि बैंड ने कथित रूप से रॉयल्टी के भुगतान में नाकाम होने के लिए EMI के खिलाफ कानूनी कार्रवाई शुरू की थी। यह विवाद, कथित तौर पर टेरा फर्मा कैपिटल पार्टनर्स से, एक निजी इक्विटी फर्म जिसने 2007 में EMI के स्वामित्व को अपने हाथ में लिया जुड़ा है।
प्रशंसा और सम्मान
1980 में द वॉल को बेस्ट इंजीनियर्ड नॉन-एल्बम के लिए ग्रैमी मिला, और 1982 में इसी नाम की फिल्म को ध्वनि के लिए एक BAFTA प्राप्त हुआ। "मरूंड" ने 1995 में 'रॉक इन्सट्रूमेंटल परफोर्मेंस' के लिए एक ग्रेमी जीता। 17 जनवरी 1996 को पिंक फ़्लॉइड को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया। बिली कोर्गन ने गिल्मर और राइट को पुरस्कारों से नवाज़ा, जो "विश यू वर हिअर" के अनप्लग्ड गायन की प्रस्तुति के लिए मंच पर थे। लगभग दस साल बाद, 16 नवम्बर 2005, में उन्हें UK म्युज़िक हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया और पीट टाउनशेंड द्वारा पुरस्कृत किया गया। गिल्मर और मेसन व्यक्तिगत रूप से उपस्थित थे, जिन्होंने नेत्र शल्य चिकित्सा के बाद राइट के अस्पताल में होने की सूचना दी और वाटर्स रोम से, एक वीडियो स्क्रीन पर दिखाई दिए। समारोह के शीघ्र ही बाद, BBC के एक रेडियो साक्षात्कार में, मार्क रैडक्लिफ ने उनसे पूछा कि क्या वे इस रात प्रस्तुति देने के लिए आतुर हैं, जिसपर गिल्मर ने कहा कि हालांकि उन्हें लाइव 8 पर मज़ा आया, अवार्ड शो के लिए एक प्रस्तुति की संभावना नहीं होगी। 2008 में, समकालीन संगीत में उनके योगदान के लिए उन्हें पोलर म्युज़िक प्राइज़ से सम्मानित किया गया। वाटर्स और मेसन समारोह में मौजूद थे, जहां उन्होंने स्वीडन के किंग कार्ल XVI गुस्टाफ से पुरस्कार प्राप्त किया।
इस समूह ने दुनिया भर में 200 मिलियन एल्बम बेचे, जिसमें अमेरिका में 74.5 मिलियन प्रमाणित इकाइयां भी शामिल है। इसके सदस्यों को अपनी संगीत गतिविधियों से काफी लाभ हुआ। द संडे टाइम्स रिच लिस्ट 2009, वाटर्स को अनुमानित 85m पाउंड के साथ 657वें स्थान पर, 78m पाउंड के साथ गिल्मर को 742वें स्थान पर और मेसन को 50m पाउंड के साथ 1077वें स्थान पर रखता है। राइट, सूची पर दिखाई नहीं देते हैं।
प्रभाव
विविध शैलियों के उल्लेखनीय संगीतकारों और बैंडों को पिंक फ़्लॉइड के संगीत ने प्रभावित किया। इनमें शामिल हैं डेविड बॉवी, ब्लर, टैंगरीन ड्रीम , नाइन इंच नेल्स , ड्रीम थियेटर, माई केमिकल रोमांस, नाज़, क्वीन, द मार्स वोल्टा फिश, रेडियोहेड,  पोर्क्युपाइन ट्री और स्मैशिंग पम्पकिन. इतालवी संगीतकार और कंडक्टर मार्टिनो ट्रेवर्सा ने, इस समूह को एक किशोर की तरह सुना. पेट शॉप बॉयज़ ने बोस्टन में एक प्रदर्शन के दौरान द वॉल को श्रद्धांजलि अर्पित की।
8 फ़रवरी 1995 को "टाइम" के शुरूआती अनुक्रम को, अंतरिक्ष मिशन STS-63 के चालक दल के लिए एक आह्वान के रूप में बजाया गया।
सजीव प्रस्तुतियां
पिंक फ़्लॉइड को सजीव संगीत अनुभव में अग्रणी माना जाता है और वे अपने भव्य स्टेज शो के लिए प्रसिद्ध थे जिसमें प्रदर्शन करने वाले खुद लगभग गौण थे। साथ ही दृश्य प्रभाव, पिंक फ़्लॉइड ने ध्वनि की गुणवत्ता में मानक निर्धारित किये, ध्वनि प्रभाव के अभिनव प्रयोग और पैनिंग क्वाड्राफोनिक स्पीकर सिस्टम के साथ. उन्हें, उनके आरंभिक दौर से ही उनके दृश्य प्रभाव के लिए जाना जाता था, जिसमें शामिल होता था मंच पर प्रस्तुत साइकेडेलिक रॉक के टुकड़े जैसा कि लंदन के UFO क्लब में.
उनके सजीव प्रदर्शन की गुणवत्ता, तब भी जब पूर्व में ही रिकॉर्ड कर ली जाती थी, बैंड द्वारा अत्यंत महत्वपूर्ण मानी जाती थी; उन्होंने द डार्क साइड ऑफ़ द मून की प्रेस विज्ञप्ति का बहिष्कार किया क्योंकि उन्हें लगा कि एक खराब गुणवत्ता वाली PA प्रणाली के माध्यम से एल्बम को पेश करना बेहतर नहीं है। एल्बम का संयोजन और इसे परिष्कृत, ज्यादातर तब किया गया जब बैंड ब्रिटेन, जापान, उत्तरी अमेरिका और यूरोप का दौरा कर रहा था। उनके इन द फ्लेश दौरे के लिए, जो डॉर्टमंड में शुरू हुआ, एनिमल्स केंद्र में था। यह दौरा यूरोप से लेकर ब्रिटेन में जारी रहा और फिर अमेरिका में दो दौरे. एल्गी नाम का एक तैरता सूअर, कई बार इस्तेमाल किये गए सूअर थीम्स के लिए प्रेरणा बना। हवा भरा जाने वाला एक सुअर दर्शकों पर उड़ाया गया और इसे एक सस्ते मगर विस्फोटक संस्करण के साथ प्रतिस्थापित किया गया। एक अवसर पर हल्के प्रोपेन गैस को एक ऑक्सीजन-एसिटिलीन मिश्रण के साथ बदल दिया गया, जिससे एक बड़ा विस्फोट हुआ (और खतरनाक).
हालांकि पिंक फ़्लॉइड सजीव प्रदर्शन में अनुभवी थे, उनके इन द फ्लेश दौरे में दर्शकों के व्यवहार का और उनके कार्यक्रम स्थलों के आकार का, उनके रॉक ओपेरा द वॉल पर एक शक्तिशाली प्रभाव था। द वॉल टूर के दौरान एक40 ft ऊंची दीवार, कार्डबोर्ड ईंटों से बनी, बैंड और दर्शकों के बीच में निर्मित की गई। अंतराल के दौरान लोगों ने कहानी में विभिन्न दृश्यों को देखा और उस दीवार का एक स्क्रीन के रूप में प्रयोग किया गया जिस पर स्कार्फ के एनिमेशन को दर्शाया गया। कहानी के कई पात्रों को हवा भरे विशाल रूप में दिखाया गया, जिसमें शामिल था दो तिरछे हथौड़ों के लोगो से परिपूर्ण एक नया सुअर. दौरा, 7 फ़रवरी 1980 को लॉस एंजिल्स मेमोरियल स्पोर्ट्स एरेना में शुरू हुआ। दौरे के एक अधिक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में मौजूद था 'कम्फरटेब्ली नम' का प्रदर्शन. जब वाटर्स अपनी शुरूआती पंक्ति गा रहे थे, गिल्मर अंधेरे में इंतजार कर रहे थे, दीवार के ऊपर, अपने लिए इशारे का. जब वह मिला, तो नीली और सफेद चमकदार रोशनी ने दर्शकों को भौंचक्का करते हुए अचानक उन्हें प्रकाशित कर दिया। गिल्मर, कैस्टर पर रखे एक उड़ते ढांचे पर खड़े हो गए, एक खतरनाक व्यवस्था जिसे पीछे से एक तकनीशियन द्वारा संभाला जा रहा था, दोनों को ही एक लम्बे हाइड्रोलिक प्लेटफॉर्म से सहारा दिया गया था।
बैंड के डिविज़न बेल दौरे के दौरान, पब्लिअस नाम के एक अज्ञात व्यक्ति ने, नए एल्बम में छुपी पहेली हल करने के लिए प्रशंसकों को आमंत्रित करते हुए एक इंटरनेट न्यूज़ग्रुप पर संदेश डाला। उपयोगकर्ता की सच्चाई का प्रदर्शन तब हुआ जब ईस्ट रदरफोर्ड में पिंक फ़्लॉइड समारोह में मंच के सामने सफेद रोशनी ने शब्द एनिग्मा पब्लिअस की वर्तनी लिखी. अर्ल्स कोर्ट में अक्टूबर 1994 में एक टीवी प्रस्तुति के दौरान, शब्द एनिग्मा को बड़े अक्षरों में मंच की पृष्ठभूमि पर प्रस्तुत किया गया। मेसन ने बाद में स्वीकार किया कि पब्लिअस एनिग्मा वास्तव में था और इसे बैंड की बजाय रिकॉर्ड कंपनी ने उकसाया. यथा 2009, पहेली अबूझ ही है।
कन्दरोडा-ल०व०-४, सतपुली तहसील
कन्दरोडा-ल०व०-४, सतपुली तहसील में भारत के उत्तराखण्ड राज्य के अन्तर्गत गढ़वाल मण्डल के पौड़ी जिले का एक गाँव है।
बेरिलियम ब्रोमाइड
बेरिलियम ब्रोमाइड एक अकार्बनिक यौगिक है।
मनोचिकित्सा
किसी मनोचिकित्सक द्वारा किसी मानसिक रोगी के साथ सम्बन्धपूर्वक बातचीत एवं सलाह मनोचिकित्सा या मनश्चिकित्सा (Psychotherapy) कहलाती है। यह लोगों की व्यवहार सम्बन्धी विविध समस्याओं में बहुत उपयोगी होती है। मनोचिकित्सक कई तरह की तकनीकें प्रयोग करते हैं, जैसे- प्रायोगिक सम्बन्ध-निर्माण, संवाद, संचार तथा व्यवहार-परिवर्तन आदि। इनसे रोगी का मानसिक-स्वास्थ्य एवं सामूहिक-सम्बन्ध (group relationships) सुधरते हैं।
डॉ॰ विक्टर फ्रैंकलिन ने गहन अध्ययन के बाद यह निष्कर्ष निकाला कि पूरा मनोविज्ञान और मनोचिकित्सा की पद्धति जीवन की सार्थकता के विचार पर ही आधारित होती हैं। मनोचिकित्सा शास्त्र में किसी रोगी की बुनियादी दिक्कतों को समझने की कोशिश की जाती है। प्रबुद्ध सोसाइटी रामवृक्ष धाम नेचुआ जलालपुर गोपालगंज बिहार के अध्यक्ष डा0 श्रीप्रकाश बरनवाल का कहना है कि आधुनिक समाज में हम वास्तविक खुशियों से दूर होते जा रहे हैं तथा सयुंक्त परिवार की अवधारणा लुप्त होती जा रही है एवं एकल परिवार वाद का बोल बाला का प्रचलन बढता जा रहा है आज हमलोग आधुनिकता का सही मतलब नहीं समझते हैं। जीवन के लिए क्या और कितना जरूरी है। क्या गैर-जरूरी है। आंख मूंद कर, तर्क किए बगैर हम चीजों का अनुसरण करने लग जाते हैं। जीवन का लुत्फ उठाना और पीड़ा की उपेक्षा करना ही केवल मनुष्य को प्रेरित नहीं करती है।
मनोचिकित्सा या एक मनोचिकित्सक के साथ व्यक्तिगत परामर्श, एक साभिप्राय अंतर्वैयक्तिक सम्बन्ध होता है, जिसका प्रयोग प्रशिक्षित मनोचिकित्सक एक ग्राहक या रोगी की जीवनयापन संबंधी समस्याओं के निवारण में सहायता के लिए करते हैं।
इसका उद्देश्य किसी व्यक्ति में अपने कल्याण के प्रति भावना को बढाना होता है। मनोचिकित्सक अनुभवजनित सम्बन्ध निर्माण, संवाद, संचार और व्यवहार पर आधारित तकनीकों की एक विस्तृत श्रंखला का प्रयोग करते हैं, इन तकनीकों की संरचना ग्राहक या रोगी के मानसिक स्वास्थ अथवा समूह के साथ उसके व्यवहार में सुधार करने वाली होती है, (जैसे परिवार में रोगी का व्यवहार).
मनोचिकित्सा भिन्न प्रकार की योग्यताओं से युक्त चिकित्सकों द्वारा अभ्यास में लायी जा सकती है, जिसमे मनोरोग चिकित्सा, नैदानिक मनोविज्ञान, सलाहात्मक मनोविज्ञान, मानसिक स्वास्थ संबंधी परामर्श, नैदानिक या मनोरोग संबंधी सामाजिक कार्य, विवाह और परिवार संबंधी मनोचिकित्सा, पुनर्सुधार परामर्श, संगीत मनोचिकित्सा, व्यवसाय संबंधी मनोचिकित्सा, मनोरोग संबंधी परिचर्या, मनोविश्लेषण और अन्य सम्मिलित हैं। यह अधिकार क्षेत्र के आधार पर वैध रूप से नियमित, ऐच्छिक रूप से नियमित या अनियमित हो सकता है।
नियमन
जर्मनी में, मनोचिकित्सा (PSYchTHG, 1998) मनोचिकित्सा के अभ्यास को मनोविज्ञान और मनोरोग चिकित्सा तक ही सिमित कर देता है; इटली में, द औसुकिनी एक्ट (नंबर. 56/1989, लेख. 3) मनोचिकित्सा के अभ्यास को मनोविज्ञान यां उपचार से स्नातक, जोकि मनोचिकित्सा में राज्य द्वारा मान्यता प्राप्त किसी प्रशिक्षण केंद्र से एक चार वर्षीय परास्नातक पाठ्यक्रम कर चुके हों; फर्न्सीसी कानून, राष्ट्रीय रजिस्टर में अंकित व्यवसायिओं द्वारा शीर्षक "साइकोथेरेपी" के प्रयोग को अवोरोधित करता है, ऑस्ट्रिया में एक कानून है जो अनेकों बहुशैक्षिक माध्यमों को मान्यता देता है; अन्य यूरोपीय देशों ने अब तक मनोचिकित्सा को नियमित नहीं किया है।
यूनाइटेड किंगडम में, मनोचिकित्सा स्वेच्छा से विनियमित है। मनोचिकित्सकों और परामर्शदाताओं की राष्ट्रीय सूची की देखरेख तीन प्रमुख समुच्चयिक हस्तियों द्वारा होगी: द युनाइटेड किंगडम काउंसिल फॉर साइकोथेरेपी (UKCP), द ब्रिटिश एसोसियेशन फॉर काउंसिलिंग एंड साइकोथेरेपी (BACP) और द ब्रिटिश साइकोएनालिटिकल काउंसिल (BPC- जिसका पूर्व नाम ब्रिटिश साइकोथेरेपिस्ट कन्फ़ेडेरेशन). कई छोटे व्यवसायिक व्यक्ति और संसथान, जैसे की द एसोसियेशन ऑफ़ चाइल्डसाइकोथेरेपिस्ट (ACP) और द ब्रिटिश एसोशियेशन ऑफ़ साइकोथेरेपिस्त (BAP).
यूके की हेल्थ प्रोफेशनल काउंसिल ने हाल ही में मनोचिकित्सकों और परामर्शदाताओं के संभावित संवैधानिक नियमों पर विचार विमर्श किया है। एचपीसी एक आधिकारिक राज्य नियंत्रनकर्ता है जो वर्तमान में लगभग 15 प्रकार के व्यवसायों को नियंत्रित करती है।
शब्द व्युत्पत्ति
साइकोथेरेपी शब्द की व्युत्पत्ति, प्राचीन ग्रीक शब्द साइकी से हुयी है, जिसका अर्थ होता है श्वास या आत्मा और थेरैपिया या थेरेपिउईन का अर्थ होता है, परिचर्या करना या उपचार करना. इसने प्रथम प्रयोग का उल्लेख 1890 के आसपास है। इसे एक विशिष्ट सिद्धांत या प्रतिमान पर आधारित माध्यम के प्रयोग द्वारा चिंता से आराम या, एक व्यक्ति में किसी दूसरे के द्वारा विकलान्गता के रूप में व्यक्त किया जा सकता है और इस उपचार का संपादन करने वाले प्रतिनिधि के पास इसके निष्पादन के लिए किसी प्रकार का प्रशिक्षण भी होता है। अंत के दोनों बिंदु ही मनोचिकित्सा को परामर्श और देखरेख के अन्य प्रारूपों से अलग करते हैं।
प्रारूप
मनोचिकित्सा के अधिकांश प्रारूपों में बातचीत का प्रयोग होता है। कुछ संचार के तमाम अन्य माध्यमों का प्रयोग करते हैं जैसे, लिखित शब्द, कलात्मक कार्य, ड्रामा, कथा वर्णन या संगीत. माता-पिता और उनके बच्चों के साथ मनोचिकित्सा में प्रायः नाटक, ड्रामा (अर्थात भूमिका निभाना) और कला करना आदि शामिल होता है जोकि पारस्परिक क्रिया की अमौखिक और विस्थापित विधि से सह-निर्मित वर्णन के साथ किया जाता है। मनोचिकित्सा एक कुशल चिकित्सक और उसके रोगी (ग्राहक) के मध्य एक नियोजित समागम के भीतर की जाती है। उद्देश्य मूलक सैद्धांतिक मनोचिकित्सा की शुरुआत 19 वीं शताब्दी में मनोविश्लेषण से हुयी; और तब ही से, अनेकों अन्य माध्यम विकसित हो रहे हैं और लगातार बन रहे हैं।
एक और जहां कुछ मनोचिकित्सकीय मध्यवर्तन रोगी का चिकित्सकीय प्रतिदर्श के आधार पर उपचार करने के लिए बनाये गए हैं, वहीँ दूसरी और कई मनोचिकित्सकीय माध्यम "बीमारी/इलाज" के मात्र लक्षण आधारित माध्यम का ही अनुसरण नहीं करते. कुछ चिकित्सक, जैसे कि मानववादी चिकित्सक, स्वयं को अधिकांशतः सुसाध्यक/सहायक की भूमिका में अधिक देखते हैं। मनोचिकित्सा के दौरान प्रायः संवेदनशील और अधिक निजी विषयों पर चर्चा की जाती है, सामान्य रूप से चिकित्सक से ऐसी आशा की जाती है और इसके लिए वह कानूनी रूप से बाध्य भी होता है कि, वह अपने ग्राहक या रोगी की गोपनीयता का सम्मान करेगा. गोपनीयता की अत्यावश्यक महत्ता मनोचिकित्सकीय संस्थाओं की नियामक आचार संहिता में भी लिखित रूप से प्रतिष्ठित है।
प्रणाली
मनोचिकित्सा की अनेकों प्रमुख व्यापक प्रणालियाँ हैं:
इस समय अनेकों प्रकार के मनोचिकित्सकीय माध्यम या मत प्रचलन में हैं। 1980 तक 250 से भी अधिक माध्यम थे; 1996 तक यह 450 से भी अधिक हो गए। सैद्धांतिक पृष्ठभूमि की व्यापक विविधता के साथ नए और संकर माध्यमों का विकास जारी है। अनेकों चिकित्सक अपने कार्य में कई शैलियों का प्रयोग करते हैं और रोगी (ग्राहक) की आवश्यकता के अनुसार अपनी शैली बदलते रहते हैं।
इतिहास
एक अनौपचारिक मायने में मनोचिकित्सा के लिए उम्र के माध्यम से अभ्यास कर दिया गया है कहा जा सकता है, व्यक्तियों के रूप में दूसरों से मनोवैज्ञानिक सलाह और आश्वासन प्राप्त किया। अनौपचारिक रूप से, यह कहा जा सकता है कि मनोचिकित्सा का अभ्यास कई युगों से चल रहा है, जैसा कि लोग अन्य लोगों के माध्यम से मनोवैज्ञानिक परामर्श और आशवासन प्राप्त करते आये हैं। दर्शन का हेलेनवादी मत और चिकत्सा को मानने वाले दार्शनिक और चिकित्सक लगभग चौथी शताब्दी ईपू और चौथी शताब्दी ईसा पश्चात से प्राचीन ग्रीक और रोमवासियों के बीच इस मनोचिकित्सा का अभ्यास करते आये हैं। ग्रीक चिकित्सक हिप्पोक्रेट (460-377 BC) मानसिक अस्वस्थता को एक ऐसी घटना के रूप में देखता था जिसका अध्ययन और उपचार प्रयोगसिद्ध आधार पर किया जा सकता है। उद्देश्यपूर्ण, सिद्धांत आधारित मनोचिकित्सा का सर्वप्रथम विकास संभवतया मध्य पूर्व में नौवीं शताब्दी में पर्शिया के चिकित्सक और मनोवैज्ञानिक विचारक हेजेस (AD 852-932) द्वारा हुआ था, जो एक समय में बगदाद अस्पताल के प्रमुख चिकित्सक थे। उस समय यूरोप में, गंभीर मानसिक विकार को सामान्यतया पैशाचिक या चिकित्सीय अवस्था के रूप में देखा ह\जाता था जिसमे दंड या कारावास की आवश्यकता होती थी, अट्ठारहवीं शताब्दी में नैतिक उपचार शैली के आगमन से पूर्व तक यही स्थिति थी। इसने मनोवैज्ञानिक हस्तक्षेप की सम्भावना की ओर ध्यान आकर्षित किया - जिसमे तर्क, नैतिक प्रोत्साहन और सामुदायिक क्रियाएं - "उन्मादी" का पुनर्सुधार, शामिल था।
संभवतः मनोविश्लेषण मनोचिकित्सा का प्रथम विशिष्ट मत था, जिसका विकास सिगमंड फ्रायड और अन्य ने 1900 की शुरुआत में किया था। एक स्नायुविज्ञानी के रूप में प्रशिक्षित फ्रायड ने उन समस्याओं की और ध्यान केंद्रित करना शुरू किया जिनके लिए कोई ज्ञेय चेतन आधार नहीं था और यह सिद्धान्तीकरण किया कि उनकी इन समस्याओं के पीछे मनोवैज्ञानिक कारण हैं जो अवचेतन मस्तिष्क और बचपन के अनुभवों से पैदा हुए हैं। स्वप्न विवेचना, मुक्त सम्बन्ध, आईडी, स्व और स्व की श्रेष्ठता का रूपांतरण और विश्लेषण, आदि तकनीकों का विकास किया गया। कई सिद्धांतवादी, जिसमे एन्ना फ्रायड, एल्फ्रेड एडलर, कार्ल जंग, केरन हौर्नी, ओट्टो रैंक, एरिक एरिक्सन, मिलैनी क्लेन और हेंज कोहुत शामिल थे, ने फ्रायड के मौलिक विचारों पर सिद्धांतों का निर्माण किया और कई बार उनसे भिन्न अपनी स्वयं की मनोचिकत्सा की विभेदित प्रणालियों का निर्माण किया। इन सभी को बाद में मनोवेगीय की श्रेणी में रखा गया था, जिसका अर्थ किसी भी उस अवस्था से है जिसमे मन का चेतन/अवचेतन प्रभाव बाह्य सम्बन्धों और स्वयं पर पड़े. यह सत्र कई सैकड़ों वर्षों तक चला.
1920 में व्यवहारवाद की शुरुआत हुयी और एक चिकित्सा के रूप में व्यवहार रूपांतर 1950 और 1960 में प्रसिद्द हो गया। प्रमुख योगदान करने वालों में साउथ अफ्रीका में जोसेफ वोल्प, ब्रिटेन में एम.बी.शिप्रियो और हैंस सेंक और संयुक्त राज्य में जोन बी. वाटसन और बी.एफ. स्किनर थे। व्यवहार संबंधी चिकित्सा की शैली औपरेंट कंडीशनिंग, क्लासिकल कंडीशनिंग और सोशल लर्निंग के सिद्धांतों पर आधारित थी जिससे सुस्पष्ट लक्षणों में चिकत्सकीय परिवर्तन लाया जा सके. इस शैली का प्रयोग भीतियों और अन्य विकारों के लिए प्रचलित हो गया।
कुछ चिकित्सकीय शैलियां यूरोपीय अस्तित्वाद के दर्शन के मत से विकसित हुईं. यह मुख्यतः किसी व्यक्ति में आजीवन अर्थपूर्णता और उद्देश्य के विकास और संरक्षण के प्रति केन्द्रित रहती है, इस क्षेत्र में यू.एस. से प्रमुख योगदानकर्ता (जैसे., इरविन एलोम, रोलो मे) और यूरोप से (विक्टर फ्रैंकल, ल्युडविग बिन्स्वेंगर, मेड्रड बॉस, आर.डी लेंग, एम्मी वें ड्युरजें) ने ऐसी चिकित्सा पद्धति के निर्माण का प्रयास किया जोकि मानव के स्वचेतना की मूलभूत उदासीनता से जनित सामान्य 'जीवन संकट' के प्रति संवेदनशील हो, जोकि पहले अस्तित्ववादी दर्शनशास्त्रियों (जैसे., सोरेन कियार्कगार्ड, जीन-पॉल सरट्रे, गैबरियल मार्सेल, मार्टिन हेडेगर, फ्रेडरिक नित्ज़ेक) के जटिल लेख के द्वारा ही अभिगम्य थी। इस प्रकार रोगी-चिकित्सक सम्बन्ध की विशेषता चिकित्सकीय जांच के लिए एक माध्यम बनाती है। मनोचिकत्सा में इसीसे सम्बद्ध मत का प्रारंभ 1950 में कार्ल रॉजर्स के साथ हुआ। अस्तित्ववाद और अब्राहम मैस्लो के कार्यों एवम उनके मानव आवश्यकताओं के अनुक्रम के आधार पर, रॉजर्स, व्यक्ति- केन्द्रित मनोचिकित्सा को मुख्यधारा केंद्र में लेकर आये. रॉजर्स की प्राथमिक आवश्यकता यह है कि रोगी (ग्राहक) को अपने परामर्शदाता या चिकित्सक द्वारा तीन मूलभूत 'कंडीशंस' प्राप्त होनी चाहिए: अन्कंडीश्नल पॉजिटिव रिगार्ड, जिसका वर्णन कभी-कभी व्यक्ति को 'पुरस्कृत' करने या व्यक्ति विशेष की मानवता का सम्मान करने के रूप में किया जाता है, कौन्ग्रुएंस (सर्वान्गसमता) [प्रमाणिकता/वास्तविकता/पारदर्शिता] और तदानुभूतिक सहमति. 'कोर कंडीशंस' के प्रयोग का उद्देश्य रोगों की मनोवैज्ञानिक स्वस्थता को प्रोत्साहित करने में सहायक, एक गैर-निर्देशात्मक सम्बन्ध के अंतर्गत चिकित्सकीय परिवर्तनों की सहायता करना है। इस प्रकार की पारस्परिक क्रिया रोगी को स्वयं के पूर्ण अनुभव व् स्वयं को पूर्ण रूप से व्यक्त करने में समर्थ करती है। अन्य लोगों ने भी कई पद्धतियों का विकास किया, जैसे फ्रिट्ज़ और लारा पर्ल्स ने जेस्टाल्ट चिकित्सा का निर्माण किया और नौन वायलेंट कम्युनिकेशन के संस्थापक मार्शल रोजेनबर्ग व् ट्रानजेक्शनल अनालिसिस के संस्थापक एरिक बर्नी ने भी इसमें योगदान दिया. बाद में मनोचिकित्सा के यह क्षेत्र आज के मानववादी मनोचिकित्सा के रूप में बदल गए। स्व सहायता समूह और किताबें व्यापक स्तर पर प्रचलित हो गयीं.
1950 के दशक दौरान, एल्बर्ट एलिस ने रेशनल इमोटिव बेहवियर थेरेपी (REBT) का निर्माण किया। कुछ वर्षों बाद, मनोचिकित्सक एरन टी.बेक ने मनोचिकत्सा का एक प्रारूप विक्सित किया जिसे संज्ञानात्मक चिकित्सा कहते हैं। इन दोनों में ही साधारणतया तुलनात्मक रूप से लघु, संरचानात्नक और वर्तमान केन्द्रित चिकित्सा शामिल थी जिसका उद्देश्य व्यक्ति के विशवास, मूल्यांकन और प्रतिक्रिया रीति को पहचानना और बदलना था, यह अधिक स्थायी और निरीक्षण आधारित मनो-वेगीय या मानववादी चिकित्सा की पद्धति के विपरीत थी। संज्ञानात्मक और व्यवहारवादी चिकित्सा पद्धति संयोजित कर दी गयीं और समुच्चयिक शब्दावली और मुख्य बिंदु संज्ञानात्मक व्यवहारवादी चिकित्सा (CBT) के अंतर्गत वर्गबद्ध कर दी गयीं. सीबीटी के भीतर कई पद्धतियां सक्रिय/निर्देश सहयोगी अनुभववाद और मानचित्रण की ओर उन्मुख थी, रोगी के मूलभूत विश्वासों व् दुष्क्रियाशील आतंरिक आरेख का मूल्यांकन और सुधार इनका कार्य है। इन पद्धतियों (शैलियीं) को अनेकों विकारों के प्राथमिक उपचार के रूप में व्यापक स्वीकृति प्राप्त हुई. संज्ञानात्मक और व्यवहारवादी चिकित्सा की एक "तीसरी लहर" विकसित हुई, जिसमे अक्सेप्टेंस (स्वीकृति) और कमिटमेंट (प्रतिबद्धता) के सिद्धांत और डायालेक्टिकल बिहेवियर सिद्धांत जिसने इस सिद्धांत का विस्तार अन्य विकारों तक किया और/या इअमे नए घटक और सचेतन अभ्यासों को जोड़ा.समाधान केन्द्रित चिकित्सा और सर्वांगी प्रशिक्षण की परामर्श पद्धतियाँ विकसित हो गयीं.
उत्तराधुनिक मनोचिकित्सा जैसे की नैरेटिव चिकिसा और कोहेरेंस चिकित्सा ने मानसिक स्वस्थ और अस्वस्थता की परिभाषा को अधिरोपित नहीं किया, अपितु चिकित्सा के उद्देश्य को इस रूप में देखा कि जिससे रोगी और चिकित्सक समाज के सन्दर्भ में कुछ निर्माण (योगदान) कर सकें. सर्वांगी चिकित्सा और परावैयाक्तिक मनोविज्ञान का भी विकास हुआ, जो मुख्यतः परिवार और समूह की गतिशीलता पर केन्द्रित है और मानवीय अनुभवों के आत्मिक पक्ष पर अधिक ध्यान देती है। अंतिम तीन दशकों में अन्य महत्त्वपूर्ण अभिसंस्करण भी विकसित हुए, जिसमे फेमिनिस्ट थेरेपी, ब्रीफ थेरेपी, सोमेटिक थेरेपी, एक्सप्रेसिव थेरेपी, व्यवहारिक सकारात्मक मनोविज्ञान और ह्युमन गिवेंस सिद्धांत शामिल हैं, जोकि पूर्वघतित घटनाओं से सर्वोत्तम पर विकसित ही रहे हैं। 2006 में यू.एस के 2,500 से भी अधिक चिकित्सकों पर किये गए सर्वेक्षण में पिछले 25 वर्षों में सर्वाधिक प्रयोग की जाने वाली चिकित्सा पद्धति और 10 सर्वाधिक प्रभावशील चिकित्सकों के नाम का खुलासा हुआ।
सामान्य प्रयोजन
रोगी को अपने सर्वोत्तम सामर्थ्य की प्राप्ति या जीवन की समस्याओं से बेहतर संघर्ष के लिए, मनोचिकित्सा को एक मनोचिकित्सक द्वारा रोगी की सहायता के पारस्परिक आमंत्रण के रूप में देखा जा सकता है। साधारणतया मनोचिकित्सकों को अपना समय व् कौशल लगाने के लिए किसी न किसी रूप में बदले में पारिश्रमिक मिलता है। यह एक तरीका है जिससे इस सम्बन्ध को सहायता के परहितवादी प्रस्ताव से अलग किया जा सकता है।
मनोचिकित्सकों व् परामर्शदाताओं को प्रायः एक चिकित्सकीय वातावरण का निर्माण करने की ज़रूरत होती है, जिसे फ्रेम यां ढांचा कहते हैं, इसकी विशेषता एक मुक्त किन्तु सुरक्षित माहौल है जो रोगी को खुलने में समर्थ करता है। रोगी जिस स्तर तक चिकित्सक से जुड़ा हुआ अनुभव करेगा, यह काफी हद तक इस बात पर निर्भर करेगा कि चिकित्सक या परामर्शदाता किन पद्धतियों और माध्यमों का प्रयोग कर रहा है।
मनोचिकत्सा में प्रायः जागरूकता बढाने वाली, स्व निरीक्षण, व्यवहार यां संज्ञान परिवर्तन और तदानुभूति एवम दूरदर्शिता को विकसित करने वाली तकनीकों का प्रयोग होता है। ऐच्छिक परिणाम की प्राप्ति से अन्य वैचारिक विकल्पों, भावनाओं और क्रिया को भी सहायता मिलती है, जिससे कल्याण की भावना में वृद्धि होती है और व्यक्तिपरक अशांति या चिंता का बेहतर प्रबंधन हो पाता है। संभवतः वास्तविकता के बोध में भी सुधार होता है। कष्टों पर दुःख व्यक्त करना बढ सकता है जिससे दीर्घकालिक अवसाद कम ही जायेगा. मनोचिकित्सा द्वारा उपचारों की प्रतिक्रिया में भी सुधार आ सकता है, जहाँ इन प्रकार के उपचारों की भी आवश्यकता पड़ती है वहां चिकित्सक और रोगी के बीच आमने- सामने, जोड़ों और पूर्ण परिवार सहित समुदाय चिकित्सा, में मनोचिकित्सा का प्रयोग किया जा सकता है। यह आमने-सामने (व्यक्ति स्तर पर), फोन के द्वारा, या, गैर-प्रचलित रूप से इंटरनेट के द्वारा की जा सकती है। इसकी समयावधि कुछ सप्ताह यां कई वर्ष हो सकती है। चिकित्सा के अंतर्गत नैदानिक मानसिक अस्वस्थता, यां निजी रिश्तों का प्रबंधन व् उनको बनाये रखना और निजी लक्ष्यों की प्राप्ति जैसी रोजमर्रा की समस्याओं के विशिष्ट पहलुओं पर विचार किया जा सकता है, बच्चों वाले परिवार में इस प्रकार की चिकित्सा के द्वारा बच्चों के विकास पर हितकर प्रभाव डाला जा सकता है जो आजीवन उनके साथ रहेगा और आने वली पीदियों में भी. बेहतर परवरिश इसका एक अप्रत्यक्ष परिणाम हो सकता है या इसे उद्देश्यपूर्ण तरीके से परवरिश की तकनीक के रूप में सीखा भी जा सकता है। इसके द्वारा तलाकों को रोका जा सकता है, या उन्हें कम दुखदायी बनाया जा सकता है। रोजमर्रा की समस्याओं का उपचार प्रायः परामर्श (कार्ल रॉजर्स द्वारा अंगीकृत एक विभेद) के नाम से जाना जाता है, लेकिन इस शब्द का प्रयोग कभी-कभी मनोचिकत्सा के लिए भी किया जाता है। चिकित्सकीय कौशल का प्रयोग व्यवसायिक और सामाजिक संस्थाओं के मानसिक स्वस्थता परामर्श के लिए किया जा सकता है, जिससे की उनकी दक्षता में सुधार आ सके और ग्राहक व् सहकर्मियों से सम्बंधित सहायता मिल सके.
मनोचिकित्सक रोगी को रोड़ी द्वारा तय दिशा को स्वीकार करने या उसे बदलने हेतु रोगी पर दबाव बनाने और उसे प्रभावित करने के लिए तकनीकों की विस्तृत श्रंखला का प्रयोग करते हैं। यह व्यवहार परिवर्तन की योजना पर उनके विकल्पों की स्पष्ट सोच; अनुभाविक सम्बन्ध निर्माण; संवाद; संचार और अंगीकरण पर आधारित हो सकता है। इनमे से प्रत्येक की रचना रोगी या ग्राहक के मानसिक स्वास्थ के सुधार या सामूहिक सम्बन्ध (जैसे कि परिवार में) के सुधार के लिए होती है, मनोचिकित्सा के कई रूप सिर्फ मौखिक बातचीत का प्रयोग करते हैं, जबकि अन्य संचार के अन्य माध्यमों जैसे लिखित शब्द, कलात्मक कार्य, ड्रामा, कथा वर्णन या चिकित्सकीय स्पर्श का भी प्रयोग करते हैं। मनोचिकित्सा एक चिकित्सक व रोगी के मध्य संरचनात्मक समागम में होती है। क्यूंकि मनोचिकित्सा के दौरान प्रायः संवेदनशील विषयों पर चर्चा होती है, इसलिए चिकित्सकों से यह अपेक्षा की जाती है कि वह अपने ग्राहक या रोगी की गोपनीयता का सम्मान करें और इसके लिए वह कानूनी रूप से बाध्य भी होते हैं।
मनोचिकित्सक प्रायः प्रशिक्षित, प्रमाणिक और अनुज्ञापत्र धारक होते हैं और कार्यक्षेत्र की आवश्यकताओं के आधार पर भिन्न भिन्न प्रकार के प्रमाणीकरणों व अनुज्ञापत्र रखते हैं। मनोचिकित्सा का कार्य नैदानिक मनोचिकित्सक, परामर्श मनोचिकित्सक, सामाजिक कार्यकर्ता, परिवार-विवाह परामर्शदाता, वयस्क एवम बाल मनोचिकित्सक और अभिव्यक्तिपरक चिकित्सक, प्रशिक्षित परिचारिकाओं, मनोचिकित्सक, मनोविश्लेषक, मानसिक स्वास्थ परामर्शदाता, विद्यालयीय परामर्शदाता, या अन्य मानसिक स्वास्थ विषयों के पेशेवरों द्वारा किया जा सकता है।