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डीप पर्पल
डीप पर्पल (Deep Purple) 1968 में हर्टफोर्ड में गठित एक इंग्लिश हार्ड रॉक बैंड है। लेड ज़ेपलिन और ब्लैक सैबथ के साथ-साथ उनकी गिनती भी हेवी मेटल और आधुनिक हार्ड रॉक के अग्रणियों में की जाती है, हालांकि बैंड के कुछ सदस्यों ने किसी भी एक शैली में अपने आपको वर्गीकृत नहीं करने का प्रयास किया है। इस बैंड ने शास्त्रीय संगीत, ब्लूज़-रॉक, पॉप और उन्नतिशील रॉक तत्वों को भी शामिल किया। एक बार उन्हें गिनीज़ बुक ऑफ़ वर्ल्ड रिकॉर्ड्स द्वारा दुनिया के सबसे ऊंचे स्वर वाले बैंड के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, और इन्होने दुनिया भर में 100 मिलियन से अधिक एल्बमों की बिक्री की है।   VH1 के ग्रेटेस्ट आर्टिस्ट्स ऑफ़ हार्ड रॉक कार्यक्रम में डीप पर्पल को 22वां स्थान प्रदान किया गया था।
मुहम्मद जौनपुरी
हज्ज यात्रा और महदी होने का दावा
53 वर्ष की आयु में जौनपुरी ने हज्ज की यात्रा के लिए मक्का का दौरा किया। यहीँ पर 1496 (901 हिजरी), में काबा का तवाफ़ करने के पश्चात जौनपुरी ने दावा किया कि वही भविष्यवाणी वाले महदी हैं और जो कोई उन्हें मानता है वह मोमिन है।
डीप पर्पल
बैंड को सदस्य मंडलियों के कई परिवर्तनों और एक आठ-वर्षीय अंतराल (1976–84) के दौर से गुजरना पड़ा है। 1968–76 की सदस्य मंडलियों को आम तौर पर मार्क I, II, III और IV के रूप में चिह्नित किया जाता है। उनके दूसरे और व्यावसायिक रूप से सबसे सफल सदस्य मंडली में इयान गिलान (गायन), रित्ची ब्लैकमोर (गिटार), जोन लॉर्ड (कीवर्ड), रोजर ग्लोवर (बास) और इयान पेस (ड्रम) शामिल थे।  यह मंडली 1969 से लेकर 1973 तक कायम रही और इसे ब्लैकमोर और अन्य सदस्यों के बीच की कभी न भरने वाली खाई का निर्माण होने से पहले 1984 से लेकर 1989 तक और फिर 1993 में पुनर्जीवित किया गया। वर्तमान सदस्य मंडली में गिटार वादक स्टीव मोर्स काफी लंबे समय तक रहे, हालांकि 2002 में लॉर्ड के सेवा निवृत्त होने के बाद पेस ने बैंड की मूल सदस्यता कभी नहीं छोड़ी.
मुहम्मद जौनपुरी
हज्ज यात्रा और महदी होने का दावा
जौनपुरी की बातों को मक्का के इस्लामी विद्वानों अनदेखा किया। मक्का में लगभग सात या आठ महीने रहने के बाद जौनपुरी भारत लौटे जहाँ उन्होंने स्वयं को अहमदाबाद में महदी घोषित किया। इसके बाद उन्होंने यही दावा बधली में किया जो पाटण, गुजरात के निकट है।
डीप पर्पल
डीप पर्पल से पहले का समय (1967-68)
1967 में पूर्व खोजकर्ता ड्रम वादक क्रिस कर्टिस ने लंदन के व्यवसायी टोनी एडवर्ड्स से यह उम्मीद करते हुए संपर्क किया कि वह उनके द्वारा तैयार किए जा रहे समूह का प्रबंध करेंगे जिसे राउंडअबाउट कहा जाता था: उसे ऐसा इसलिए कहा जाता था क्योंकि सदस्य एक संगीतमय राउंडअबाउट की तरह बैंड में शामिल होते और उसे छोड़ते रहते थे। योजना से प्रभावित होकर, एडवर्ड्स ने दो व्यावसायिक भागीदार: जॉन कोलेटा और रॉन हायर (हायर-एडवर्ड्स-कोलेटा- HEC इंटरप्राइज़ेज़ (HEC Enterprises)) के साथ इस उद्यम को वित्तपोषित करने पर सहमति व्यक्ति की.
सबसे पहले शास्त्रीय दृष्टि से प्रशिक्षित हैमंड ऑर्गन वादक जॉन लॉर्ड को भर्ती किया गया, जिन्होंने विशेषकर सबसे पहले द आर्टवुड्स (The Artwoods) (आर्टवुड के नेतृत्व में, भावी रोलिंग स्टोंस के गिटार वादक रॉनी वुड का भाई और प्रसिद्ध कीफ़ हार्टले) को दर्शाने वाला) के साथ गिटार बजाया. उनके बाद सत्र गिटारवादक रित्ची ब्लैकमोर को शामिल किया गया जिन्हें नए समूह के लिए ऑडिशन देने के लिए हैमबर्ग से लौट आने के लिए राजी किया गया था। कर्टिस को जल्दी ही बाहर कर दिया गया लेकिन हेक एंटरप्राइज़ और साथ ही साथ लॉर्ड एवं ब्लैकमोर अपना कार्य जारी रखने के उत्सुक थे।
बास गिटार के लिए, लॉर्ड ने अपने मित्र निक सिम्पर के नाम का सुझाव दिया जिनके साथ मिलकर उन्होंने 1967 में बैंड में अपना वादन प्रस्तुत किया था जिसे द फ्लावर पॉट मेन एण्ड देयर गार्डन (जिसे पहले द आइवी लीग के रूप में जाना जाता था) कहा जाता था। सिम्पलर का प्रसिद्धि के लिए दावा (डीप पर्पल के अलावा) इसलिए था क्योंकि वह जॉनी किड एण्ड द पायरेट्स में थे और उस कार दुर्घटना में किड के साथ थे जिसमें उनकी मौत हो गई। वह ब्लैकमोर के साथ स्क्रीमिंग लॉर्ड सच के द सैवेजेज़ में भी थे जिसमें उन्होंने ब्लैकमोर के साथ काम किया।
इस मंडली को द मेज़ के गायक रॉड इवांस और ड्रम वादक इयान पेस ने पूरा किया। 1968 के वसंत में डेनमार्क के एक छोटे-से दौरे के बाद, ब्लैकमोर ने एक नए नाम: डीप पर्पल का सुझाव दिया जो उनकी दादी जी का पसंदीदा गीत था।
सफलता (1968-70)
अक्टूबर 1968 में, समूह को जो साउथ की "हश" के सहयोग से सफलता प्राप्त हुई थी, जिसे अमेरीकी बिलबोर्ड चार्ट पर चौथा और कैनेडियन RPM चार्ट पर दूसरा स्थान मिला. इस गीत को उनके प्रथम एल्बम शेड्स ऑफ डीप पर्पल से लिया गया था और क्रीम को उनके गुडबाय दौरे पर समर्थन प्रदान करने के लिए इनका नाम दर्ज कर लिया गया।
बैंड की दूसरी एल्बम, द बुक ऑफ टैलीसीन (नील डायमंड की "केंटकी वुमन सहित") का प्रकाशन अमेरिका के इसी दौरे पर किया गया, जिसका बिलबोर्ड पर 38वां और RPM चार्ट पर 21वां स्थान रहा, हालांकि आने वाले वर्ष तक इसका प्रकाशन उनके पैतृक देश में नहीं किया गया। 1969 में उन्होंने अपनी तीसरी एल्बम "डीप पर्पल " को जारी किया जिसमें एक ट्रैक ("अप्रैल") पर स्ट्रिंग्स और वुडविंड शामिल था। इस बात के बहुत से प्रभावी साक्ष्य, विशेषकर वैनिला फ़ज (ब्लैकमोर ने यहां तक दावा किया है कि समूह एक "वैनिला फ़ज क्लोन" बनना चाहता था) और लॉर्ड का शास्त्रीय पूर्व इतिहास जैसे बाच और रिम्स्की-कोर्साकोव, थे।
इन तीन एल्बमों और अमेरिका में बहुत अधिक दौरे करने के बाद, उनकी अमेरीकी रिकॉर्ड कंपनी, टेट्राग्रामेटन (Tetragrammaton) को व्यवसाय में काफी घाटा हुआ जिससे बैंड के पास कोई धन नहीं बचा और उनका भविष्य अनिश्चित हो गया। (टेट्राग्रामेटन की परिसंपत्ति वार्नर ब्रदर्स रिकॉर्ड (Warner Bros. Records) ने ले ली जिसने 1970 के दशक में पूरे अमरीका में डीप पर्पल के रिकॉर्ड प्रकाशित किए.) 1969 के शुरू में इंग्लैंड में लौटकर, उन्होंने एमारेटा मार्क्स के नाम पर "एमारेटा" नामक एक एकल की रिकॉर्डिंग की, संगीतमय हेयर के अभिनेता सदस्य जिसे इवांस प्रलोभन देने का प्रयास कर रहे थे, इसके बाद इवांस और सिम्पलर को वहां से निकाल दिया गया।
गायक के स्थान को भरने की खोज में, ब्लैकमोर ने अपने अनुभव के आधार पर 19 वर्षीय गायक टेरी रीड को लगाया जिसने नवनिर्मित लेड ज़ेपलिन के अवसर को ठुकरा दिया था। हालांकि उसे "फ्लैटरिंग" में मौका दिया गया लेकिन रीड अभी भी अपने निर्माता मिकी मोस्ट के साथ विशेष अनुबंध के प्रति प्रतिबंधित था और एकाकी करियर बनाने की उसकी बहुत अधिक रूचि थी। ब्लैकमोर के पास कहीं और देखने के अलावा कोई विकल्प नहीं था।
बैंड ने एपिसोड सिक्स से इयान गिलान गायक को ले लिया जिसने ब्रिटेन में बहुत बड़ी वाणिज्यिक सफलता प्राप्त किए बिना एक-एक कर अनेक एल्बम प्रकाशित किए. सिक्स के ड्रम वादक मिक अंडरवुड-ब्लैकमोर के बचपन के सहपाठी ने परिचय दिया और बॉसवादक वेंडी जोसफ ने अंडरवुड को दोषी होने का आभास कराया जो एक दशक पहले ही समाप्त हो गया - जब तक उन्होंने गिलियन को 1970 दशक के अंतिम दिनों में पर्पल बैंड की नए पद पर भर्ती नहीं किया।
इसने डीप पर्पल को महत्वपूर्ण स्थिति की दूसरी श्रेणी में लाकर खड़ा कर दिया जिसके पहले ग्रीनवे-कुक ट्यून जिसका नाम "हलेलुजा" का प्रकाशन अमंगलकारी रहा जो फ़्लॉप हो गयी।
बैंड को कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप और ऑर्केस्टा, तीन आंदोलन वाला महाकाव्य जिसकी रचना सोलो प्रोजेक्ट के रूप में की गई और जिसका मंचन बैंड द्वारा रॉयल अल्बर्ट हाल में रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्टा जिसे मैलकम अर्नोल्ड द्वारा आयोजित किया गया, ने बैंड को उम्मीद से अधिक ख्याति दिलाई. द नाइस द्वारा फाइव ब्रिजेज़ के साथ, हालांकि यह रॉक बैंड और किसी ऑर्केस्टा के बीच पहला सहयोग था लेकिन फिर भी समय समय पर डीप पर्पल के कुछ लोग (विशेष रूप से ब्लैकमोर और गिलियन) इससे बहुत अधिक खुश नहीं थे क्योंकि इस पर एक सवालिया निशान "एक समूह ऑर्केस्टा वाले लोगों के साथ मिलकर कार्य किया" लग गया था, इस बात ने बैंड को और भी अधिक तंगी, हॉर्ड रॉकिंग स्टाइल में लाकर खड़ा कर दिया. इसके बावजूद, लॉर्ड ने लिखा कि बैंड ने 1970 के दशक के अंत में इसी कार्य में लिप्त दूसरे ऑर्केस्टा/समूह के सहयोग से जैमिनी स्वीट रिकॉर्ड किया।
लोकप्रियता और अलगाव (1970-76)
आर्केस्ट्रा प्रकाशित होने के तुरंत बाद बैंड ने बहुत ही व्यस्त दौरा और रिकॉर्डिंग शुरू हो गयी जिसने अगले तीन वर्षों के लिए कुछ राहत पहुंचायी. इस समय के उनके सबसे पहली स्टूडियो एल्बम को 1970 दशक के मध्य में जारी किया गया जिसे इन रॉक (जिस नाम को बैंड से दूरी बनाए रखने के लिए कॉन्सर्टों से रॉक एल्बम में जानबूझकर चुना गया और तब कॉनसर्ट स्टेपल्स "स्पीड किंग", इन-टू फ़ायर" और "चाइल्ड इन टाइम" में रखा गया था। बैंड ने ब्रिटेन के शीर्ष दस एकल "ब्लैक नाइट" भी जारी किए. गिलान की गुर्राहट भरे गायन और ग्लोवर एवं पेस की धुन के साथ ब्लैकमोर के गिटार और लॉर्ड के बिगड़े ऑर्गन के बीच की परस्पर क्रिया के सम्मिलित रूप ने अब एक अनोखी पहचान बनानी शुरू कर दी और तुरंत पूरे यूरोप के रॉक प्रशंसकों के सामने इसे एक पहचान प्राप्त हो गई।
फायरबॉल के रिलीज़ होने के कुछ सप्ताह के भीतर ही बैंड अगले एल्बम के लिए योजनाबद्ध गानों प्रदर्शन करने लगे.  एक गाने (जो बाद में "हाईवे स्टार" बना) को  फायरबॉल टूर के पहले गिग में प्रस्तुत किया गया जिसे पोर्ट्समाउथ में एक कार्यक्रम के लिए बस पर लिखा जा रहा था जिसे एक पत्रकार के सवाल के जवाब में लिखा गया था, वह सवाल था: "आप गानों का लेखन कैसे करते हैं?"  तीन महीने बाद, दिसंबर 1971 में बैंड ने मशीन हेड की रेकॉर्डिंग के लिए स्विट्ज़रलैंड की यात्रा की.  'एल्बम को रोलिंग स्टोंस मोबाइल स्टूडियो का उपयोग करके मोंट्रेक्स के एक कसीनो में रिकॉर्ड किया जाना था लेकिन फ्रैंक ज़ैप्पा और मदर्स ऑफ़ इन्वेंशन के एक गिग के दौरान लगी आग ने कसीनो को जलाकर राख कर दिया. एल्बम की रिकॉर्डिंग वास्तव में पास के खाली ग्रैंड होटल में की गई।   इस घटना ने "स्मोक ऑन द वाटर" नामक गाने को सुविदित रूप से प्रेरित किया।   गिलान का मानना है कि उन्होंने मदर्स के मार्क वोलमैन पर टिप्पणी: "आर्थर ब्राउन इन पर्सन!" करने का प्रयास करते हुए संगीत कार्यक्रम के दौरान दीवार की छत पर एक आदमी को एक फ्लेयर गन चलाते हुए देखा था। '
पारंपरिक डीप पर्पल मार्क II सदस्य-मंडली ने काम करना जारी रखा और 1973 में हू डू वी थिंक वी आर नामक एल्बम को रिलीज़ किया जिसमें "वूमन फ्रॉम टोकियो" नामक हिट एकल भी शामिल था लेकिन उस समय पहले की तुलना में अधिक आतंरिक तनाव और खालीपन नज़र आया। 1973 की गर्मियों में जापान के अपने दूसरे दौरे के बाद गिलान और ब्लैकमोर के बीच तनाव की वजह से जो मनमुटाव पैदा हुआ उसकी वजह से गिलान को बैंड से निकलना पड़ा और उनके साथ ग्लोवर पर भी दबाव बढ़ने लगा. ऑडिशन का आयोजन हुआ। दो प्राथमिक उम्मीदवार: स्कॉट्समैन एंगस कैमरॉन मैककिनले और डेविड कवरडेल, सामने आए. पर्याप्त उच्च स्तरीय आवाज़ न होने की वजह से एंगस को निकाल दिया गया।. उसके बाद वे कवरडेल और ग्लेन ह्यूजेस पर आश्रित हुए. कवरडेल उत्तर-पूर्व इंग्लैण्ड के साल्टबर्न के एक अज्ञात गायक थे और ह्यूजेस मिडलैंड्स, पहले ट्रापीज़ के, बासवादक/गायक थे। पहले ह्यूजेस को लेने के बाद बासवादक और गायक दोनों के रूप में ह्यूजेस सहित चार लोगों के एक समूह के रूप में अपना काम जारी रखने पर बहस हुई. इस नई सदस्य-मंडली का अस्तित्व 1974 में कायम था जिन्होंने बर्न नामक एक और अधिक हेवी ब्लू रॉक एल्बम को रिलीज़ किया जो एक अन्य अत्यधिक सफल रिलीज़ और विश्व दौरा था। ह्यूजेस और कवरडेल ने बैंड के संगीत में दोनों गायन तालमेल और एक और झंकार भरे तत्व डाले, यह एक ऐसी ध्वनि थी जो 1974 के अंत में रिलीज़ हुई स्टॉर्मब्रिंगर से भी अधिक स्पष्ट था। टाइटल ट्रैक के अलावा इस एल्बम में अनगिनत गाने थे जिनका बहुत अधिक रेडियो प्रसारण हुआ, जैसे - "लेडी डबल डीलर", "द जीप्सी" और "सोल्जर ऑफ़ फॉर्च्यून". फिर भी ब्लैकमोर ने डीप पर्पल के एल्बम और निर्देशन में दुखद आवाज़ प्रदान किया और बस यही कहा, "मुझे झंकार भरी प्राण संगीत पसंद नहीं है।" इसी वजह से उन्होंने एल्फ के रॉनी जेम्स डियो के साथ अपने खुद के बैंड का निर्माण करने के लिए 1975 की गर्मियों में बैंड छोड़ दिया. उनके इस नवगठित का नाम रिची ब्लैकमोर्स रेनबो था जिसे बाद में एक एल्बम के बाद छोटा करके रेनबो कर दिया गया।
ब्लैकमोर के चले जाने के साथ डीप पर्पल के पास रॉक संगीत में सबसे बड़े बैंड सदस्य रिक्तियों में से एक को भरने का काम बच गया। इसके बावजूद, बैंड के बाकी सदस्यों ने रूकना मंजूर नहीं किया और लम्बे समय से बैंड के प्रशंसक रहे कई प्रशंसकों को उस समय हैरानी हुई जब बैंड ने वास्तव में "अनमोल" मैन इन ब्लैक - अमेरिकी टॉमी बोलिन के लिए एक प्रतिस्थापन की घोषणा की. बोलिन की भर्ती के बारे में कम से कम दो विवरण हैं: कवरडेल एक का दावा करते हैं जिसने बोलिन के ऑडिशन का सुझाव दिया. "वे अन्दर आएं, एक लम्पट की तरह पतले थे, उनके बालों का रंग हरा, पीला और नीला था और साथ में इसमें कुछ पंख लगे थे। उनके बगल में एकाएक बैठने वाली इस हवाईयन लड़की ने कसीदाकारी की हुई एक पोषाक पहन रखा था जिसके नीचे उसने कुछ नहीं पहना था। उन्होंने चार मार्शल 100-वाट ढेर में प्रवेश किया और...नौकरी उनकी हो गई". लेकिन जून 1975 में मेलोडी मेकर द्वारा मूल रूप से प्रकाशित एक साक्षात्कार में बोलिन ने खुद दावे के साथ कहा कि वे ब्लैकमोर की सिफारिश के बाद इस ऑडिशन के लिए आए थे। बोलिन 1960 के अंतिम दौर के कई बैंडों के एक सदस्य रह चुके थे जिन्हें अब भुलाया जा चुका है जिसमें डेनी एण्ड द ट्राइअम्फ्स, अमेरिकन स्टैण्डर्ड और ज़ेफायर का नाम उल्लेखनीय है जिसने 1969 से 1972 तक तीन एल्बम रिलीज़ किए. डीप पर्पल से पहले बोलिन की सबसे जानी मानी रिकॉर्डिंग एल्बमों का निर्माण बिली कोब्हम के 1973 के जैज़ फ्यूज़न एल्बम स्पेक्ट्रम पर एक सत्र निर्देशक के रूप में और जेम्स गैंग के बैंग (1973) और मियामी (1974) नामक दो एल्बमों पर जो वॉल्श के प्रतिस्थापन के रूप में हुआ था। वे डॉ॰ जॉन, अल्बर्ट किंग, द गुड रैट्स मोक्सी और अल्फोंस माउज़न जैसी महान कृतियों से भी पूरी तरह जुड़े थे और डीप पर्पल के आमंत्रण को स्वीकार करने के समय वे अपने प्रथम एकाकी एल्बम, टीज़र पर काम करने में व्यस्त थे।
उनका परिणामी एल्बम, कम टेस्ट द बैंड, अक्टूबर 1975 में रिलीज़ हुआ था। मिली जुली समीक्षाएं प्राप्त करने के बावजूद इस संग्रह ने उनके हार्ड रॉक ध्वनि को एक नए, अत्यधिक फंक किनारे पर लाकर बैंड को फिर से पुनर्जीवित कर दिया. बोलिन का प्रभाव महत्वपूर्ण था और उन्हें ह्यूजेस और अधिकांश सामग्री विकसित करने वाले गिटारवादक कवरडेल का प्रोत्साहन प्राप्त हुआ था। बाद में, बोलिन की नशीली दवाओं की लत से उत्पन्न समस्याएं उनलोगों को साफ़ दिखाई देने लगी और कार्यक्रमों को रद्द करने एवं संगीत कार्यक्रम में औसत से कम अच्छे प्रदर्शनों के बाद बैंड की स्थिति खतरे में आ गई।
बैंड का विभाजन, पार्श्व परियोजनाएं (1976-84)
ब्रिटेन में दौरे का समापन मार्च 1976 में लिवरपूल एम्पायर थिएटर में हुआ। कवरडेल कथित तौर पर अपने आंखों में आंसू लेकर बाहर निकले और अपना इस्तीफ़ा सौंप दिया जिसके बारे में उन्होंने तथाकथित रूप से बताया कि छोड़ने के लिए अब कोई बैंड नहीं बचा था। डीप पर्पल को विभाजित करने का निर्णय लॉर्ड और पेस (अंतिम शेष मूल सदस्य) के अंतिम कार्यक्रम से कुछ समय पहले ही ले लिया गया था जिन्होंने किसी को भी नहीं बताया था। अंत में सार्वजानिक तौर पर बैंड का विभाजन जुलाई 1976 में हुआ।
बाद में, बोलिन ने केवल अपने दूसरे एकाकी एल्बम, प्राइवेट आइज़, की रिकॉर्डिंग पूरी की थी जब 4 दिसम्बर 1976 को उन्हें इस त्रासदी की मार झेलनी पड़ी. मियामी में, जेफ बेक के समर्थन में एक दौरे के दौरान, बोलिन को उनकी प्रेमिका ने बेहोश पाया। उन्हें जगाने में असमर्थ होने के उपरांत उसने जल्दी से पराचिकित्सकों को बुलाया लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी। आधिकारिक तौर पर मौत का कारण कई नशीली दवाओं का नशा था। वह 25 वर्ष के थे।
अलगाव के बाद डीप पर्पल के पूर्व और वर्तमान सदस्यों ने रेनबो, ह्वाइटस्नेक, ब्लैक सैबथ और गिलान सहित अन्य असंख्य बैंडों में काफी सफलता हासिल की. हालांकि प्रोत्साहकों के नेतृत्व में, ख़ास तौर पर 1970 के दशक के अंतिम दौर में या 1980 के दशक के आरम्भ में हार्ड रॉक बाज़ार के पुनरुद्धार के साथ, बैंड को पुनर्गठित करने के कई प्रयास कई गए। 1980 तक, डीप पर्पल में अब तक रहने वाले एकमात्र सदस्य के रूप में इवांस के साथ बैंड का एक अनधिकृत रूप सामने आया जिसकी समाप्ति अंत में इस नाम के अनधिकृत उपयोग पर डीप पर्पल के वैध शिविर की सफल कानूनी कार्रवाई के रूप में हुई. अनुमति के बिना बैंड के नाम का उपयोग करने के लिए इवांस को हर्जाने के रूप में 672,000 डॉलर (US) चुकाने का आदेश दिया गया।
पुनर्मिलन और अलगाव (1984-94)
अप्रैल 1984 में, डीप पर्पल के अंत के आठ साल बाद 1970 के दशक के एक आरम्भ की ब्लैकमोर, गिलान, लॉर्ड और पेस की "प्रतिष्ठित" सदस्य-मंडली के साथ एक पूर्ण परिमाण में (और कानूनी तौर पर) बैंड का पुनर्मिलन हुआ। एल्बम, परफेक्ट स्ट्रेंजर्स, को अक्टूबर 1984 में रिलीज़ किया गया। यह एक महत्वपूर्ण रिलीज़ था क्योंकि इसकी बहुत अच्छी बिक्री हुई (UK में नंबर 5 और US के बिलबोर्ड 200 पर नंबर 6 पर पहुंचा) और इसमें "नॉकिंग ऐट योर बैक डोर" और "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" जैसे एकल और संगीत कार्यक्रम के मुख्यभाग शामिल थे। उसके बाद पुनर्मिलन दौरे का आयोजन हुआ, जो ऑस्ट्रेलिया में शुरू हुआ और दुनिया भर में अपने रास्ते आगे बढ़ते हुए उत्तरी अमेरिका तक और उसके बाद आगामी गर्मियों तक यूरोप में पहुंच गया। आर्थिक दृष्टि से भी यह दौरा काफी सफल रहा. अपने गृहस्थल UK में उन्होंने सीमित प्रस्तुतियां दी क्योंकि उन्होंने नेबवर्थ में केवल एक समारोह कार्यक्रम प्रस्तुत करने का चुनाव किया (और साथ में उन्हें स्कॉर्पियंस का मुख्य समर्थन प्राप्त हुआ; UFO, बर्नी मार्सडेंस अलास्का, ममा'स बॉयज़, ब्लैकफूट, माउन्टेन और मीत लोफ भी सूची में शामिल थे). मौसम ख़राब था (मूसलाधार बारिश और 6 इंच मोटी कीचड़), लेकिन किसी भी तरह 80,000 प्रशंसक उपस्थित हुए. इस गिग को "रिटर्न ऑफ़ द नेबवर्थ फेयरे" कहा गया।
तब इस सदस्य-मंडली ने 1987 में द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट रिलीज़ किया, जिसके बाद एक विश्व दौरे का आयोजन हुआ (जिसमें मंच पर ब्लैकमोर की एक अंगुली टूट जाने के बाद रूकावट आ गई थी) और फिर एक अन्य एल्बम नोबॉडी'स परफेक्ट (1988) को रिलीज़ किया गया जिसे इस दौरे के कई कार्यक्रमों से लिया गया था, लेकिन अभी भी वे बहुत ज्यादा अब तक परिचित मेड इन जापान सेट-सूची पर ही आधारित थे। बैंड के 20 वर्ष को चिह्नित करने के लिए ब्रिटेन में (मुख्य गायन पर गिलान के साथ) "हश" के एक नए संस्करण को रिलीज़ किया गया। 1989 में, गिलान को निकाल दिया गया क्योंकि ब्लैकमोर और उनके संबंधों में फिर से कड़वाहट आ गई थी और उनके संगीतीय मतभेद भी बहुत ज्यादा बढ़ गए थे। उनकी जगह रेनबो के पूर्व गायक जो लीन टर्नर ने ले ली. इस सदस्य-मंडली ने केवल एक एल्बम, स्लेव्स एण्ड मास्टर्स (1990) की रिकॉर्डिंग की और इसके समर्थन में दौरा किया। यह ब्लैकमोर के पसंदीदा डीप पर्पल एल्बमों में से एक है, हालांकि कुछ प्रशंसकों ने एक तथाकथित "डीप रेनबो" एल्बम की तुलना इसकी थोड़ी अधिक हंसी उड़ाई.
दौरे के पूरा होने के साथ टर्नर को बाहर निकलने पर मजबूर कर दिया गया क्योंकि लॉर्ड, पेस और ग्लोवर (और रिकॉर्ड कंपनी) 25वीं सालगिरह के मौके पर समूह में गिलान मो वापस लाना चाहते थे। अनुरोध करने और अंत में अपने बैंक के खाते में 250,000 डॉलर पाने के बाद ब्लैकमोर अनिच्छापूर्वक नर्म पड़ गए और इस प्रतिष्ठित सदस्य-मंडली ने द बैटल रेज्स ऑन की रिकॉर्डिंग की. लेकिन एक अन्य प्रकार से आसाधारण रूप से एक सफल यूरोपीय दौरे के दौरान गिलान और ब्लैकमोर के बीच का तनाव एक बार फिर चरम सीमा पर पहुंच गया। ब्लैकमोर नवम्बर 1993 में निकल गए और कभी लौटकर नहीं आए. जो सैट्रियानी को दिसंबर में जापानी कार्यक्रमों को पूरा करने के लिए भर्ती किया गया और वे 1994 में एक यूरोपीय ग्रीष्मकालीन दौरे तक रुके रहे. उनसे स्थायी रूप से शामिल होने के लिए कहा गया लेकिन उनके रिकॉर्ड अनुबंध की प्रतिबद्धताओं ने उन्हें ऐसा करने से रोक दिया. ब्लैकमोर के स्थायी उत्तराधिकारी बनाने के लिए बैंड ने सर्वसम्मति से डिक्सी ड्रेग्स/कंसास गिटारवादक स्टीव मोर्स का चयन किया।
स्टीव मोर्स के साथ पुनरुद्धार (1994 से आज तक)
मोर्स के आगमन ने रचनात्मक ढंग से बैंड को पुनर्जीवित कर दिया और 1996 में पर्पेंडिक्यूलर शीर्षक वाले एक नए एल्बम को रिलीज़ किया गया जिसमें विभिन्न प्रकार के संगीतीय शैली का प्रदर्शन था। दौरे के लिए एक पुनर्निर्मित सेट सूची के साथ डीप पर्पल ने 1990 के दशक के बाकी दिनों में सफलता का आनंद उठाया, 1998 में अपेक्षाकृत अधिक कठोर ध्वनि वाले अबैन्डन को रिलीज़ किया और नवीकृत उत्साह के साथ दौरा किया। 1999 में, एक प्रशंसक जो एक संगीतशास्त्री और संगीतकार भी था, की सहायता से लॉर्ड ने कॉन्सर्टों फॉर ग्रुप एण्ड ऑर्केस्ट्रा का पुनर्निर्माण किया जो लुप्त होती मूल सफलता थी। इसे एक बार फिर, लेकिन इस बार पॉल मन द्वारा आयोजित लन्दन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ, सितम्बर 1999 में रॉयल अल्बर्ट हॉल में प्रस्तुत किया गया। इस संगीत कार्यक्रम में प्रत्येक सदस्य के एकाकी कॅरियरों के गानों के साथ-साथ एक लघु डीप पर्पल सेट भी शामिल था और इन सुनहरे पलों की यादों को को 2000 में रिलीज़ एल्बम लाइव ऐट द रॉयल अल्बर्ट हॉल में संजोकर रखा गया। 2001 के शुरू में, इसी तरह के दो संगीत कार्यक्रमों को टोकियो में प्रस्तुत किया गया और द साउंडबोर्ड सीरीज़ नामक बॉक्स सेट के हिस्से के रूप में रिलीज़ किया गया।
अगले कुछ वर्षों का अधिकांश समय सड़क दौरे में बिताया गया। समूह ने 2002 तक आगे बढ़ना जारी रखा, जब संस्थापक सदस्य लॉर्ड (जो, पेस के अलावा, बैंड के सभी रूपान्तरणों में मौजूद रहने वाले एकमात्र सदस्य थे) ने निजी परियोजनाओं (ख़ास तौर पर ऑर्केस्ट्रा सम्बन्धी कार्य) को जारी रखने के लिए बड़े ही मित्रवत अंदाज़ में बैंड से सेवानिवृत्ति की घोषणा की. लॉर्ड अपनी जगह अपने हैमंड ऑर्गन को सौंपकर चले गए। रॉक कीबोर्ड अनुभवी डॉन एयरे (रेनबो, ऑज़ी ऑस्बोर्न, ब्लैक सैबथ, ह्वाइटस्नेक), जिसने जिन्होंने 2001 में लॉर्ड के घुटने में चोट लगने के समय डीप पर्पल की सहायता की थी, बैंड में शामिल हुए. 2003 में, डीप पर्पल ने नए निर्माता माइकल ब्रैडफोर्ड के साथ काम करते हुए पांच वर्षों में बनानाज़ नामक बहुप्रशंसित (लेकिन विवादास्प्रद शीर्षक) पहला स्टूडियो एल्बम रिलीज़ किया और तुरंत एल्बम के समर्थन में दौरे की शुरुआत की. जुलाई 2005 में बैंड ने पार्क प्लेस (बैरी, ओंटारियो) में लाइव 8 संगीत कार्यक्रम में प्रस्तुति की और उसी वर्ष अक्टूबर में रैप्चर ऑफ़ द डीप नामक अपने अगले एल्बम को रिलीज़ किया। इसके बाद रैप्चर ऑफ़ द डीप दौरे का आयोजन किया गया।
फरवरी 2007 में, गिलान ने प्रशंसकों को सोनी BMG (Sony BMG) द्वारा रिलीज़ किए जा रहे एक लाइव एल्बम को खरीदने से मना कर दिया. यह बर्मिंघम स्थित NEC में उनके 1993 की प्रस्तुति की एक रिकॉर्डिंग थी। इस कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग को पहले भी गिलान या बैंड के किसी अन्य सदस्य के प्रतिरोध के बिना रिलीज़ किया जा चुका है, लेकिन उन्होंने कहा: "यह मेरे जीवन - वास्तव में, हमलोगों में से सभी के जीवन के सबसे कम अंकों में से एक था".
इयान गिलान के अनुसार, यह समूह फरवरी 2010 में अपना उन्नीसवां स्टूडियो एल्बम की रिकॉर्डिंग करेगा जिसके बाद इसके समर्थन में एक दौरे का आरम्भ होगा. (दौरे की तिथियां)
बैंड के सदस्य
डीप पर्पल की आठ अलग-अलग सदस्य-मंडलियां रही हैं। मार्क II के निर्माण के लिए इयान गिलान और रोजर ग्लोवर द्वारा क्रमशः इवांस और सिम्पर की जगह लेने से पहले गिटारवादक रित्ची ब्लैकमोर, कीबोर्डवादक जोन लॉर्ड, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इवांस और बासवादक निक सिम्पर की मूल मार्क I सदस्य-मंडली ने तीन एल्बम रिलीज़ किए. दूसरी सदस्य-मंडली को "प्रतिष्ठित" डीप पर्पल की संज्ञा दी जाती है जिन्होंने इन रॉक, फायरबॉल, मशीन हेड और हू डू वी थिंक वी आर की रिकॉर्डिंग की थी; गिलान (और उसके बाद ग्लोवर) द्वारा बैंड छोड़कर चले जाने के बाद 1973 तक इस सदस्य-मंडली का वजूद कायम रहा. डेविड कवरडेल और ग्लेन ह्यूजेस के डीप पर्पल में प्रवेश ने मार्क III का निर्माण किया, हालांकि सह-संस्थापक सदस्य और गिटारवादक ब्लैक 1975 में चले गए जिसकी जगह टॉमी बोलिन ने ली. मार्क IV का वजूद सिर्फ एक साल के लिए कायम रहा और छिन्न-भिन्न हो गया जिसके आठ साल बाद 15 मार्च 1976 को लिवरपूल के एम्पायर में एक संगीत कार्यक्रम का आयोजन हुआ था।
1984 में गिलान, ब्लैकमोर, ग्लोवर और लॉर्ड की मार्क II सदस्य मंडली के साथ डीप पर्पल एक बार फिर एक हुआ। गिलान और ब्लैकमोर में मतभेद था और गायक को बैंड से निकाल दिया गया और उसकी जगह ब्लैकमोर के रेनबो के पूर्व बैंड मित्र, जो लीन टर्नर को ले लिया गया। टर्नर 1992 तक रहे जब मार्क II सदस्य मंडली तीसरी बार एक जुट हुई. गिलान और ब्लैकमोर के बीच निरंतर परस्पर विरोधी भावनाओं की वजह से गिटारवादक ने 1993 के द बैटल रेज्स ऑन दौरे के बीच में कुछ अच्छा करने के उद्देश्य से बैंड छोड़कर चले गए। शेष कार्यक्रमों के लिए उनकी जगह जो सैट्रियानी को लिया गया। अनुबंधात्मक मुद्दों की वजह से सैट्रियानी बैंड में स्थायी रूप से शामिल नहीं हो सके.
ब्लैकमोर के पूर्णकालिक प्रतिस्थापन के लिए 1994 में स्टीव मोर्स का चयन किया गया और वह आज तक इस बैंड के गिटारवादक हैं। 2002 में सबसे हाल की सदस्य मंडली में बदलाव हुआ जब लॉर्ड, जो अब तक बैंड के प्रत्येक रूपांतरण में मौजूद थे, ने निजी हितों की प्राप्ति के लिए बैंड छोड़ दिया. उनकी जगह डॉन एयरे ने ली जो पहले रेनबो और ऑज़ी ऑस्बोर्न बैंड के सदस्य थे, जिससे मौजूदा मार्क VIII सदस्य मंडली का निर्माण हुआ। ड्रमर पेस ही एकमात्र ऐसे सदस्य हैं जो 1968 में बैंड के गठन के बाद से अब तक डीप पर्पल की प्रत्येक सदस्य मंडली में मौजूद हैं।
देव राय द्वितीय
देवराय द्वितीय (शासनकाल 1424-1446 ई), संगम राजवंश से विजयनगर साम्राज्य के एक सम्राट थे। देवराय द्वितीय संगम वंश का सबसे प्रतापी राजा था।(कृष्णदेव राय के पूर्वगामी थे) वे संभवतः संगम राजवंश के महानतम सम्राट थे और उन्होंने कुछ समकालीन प्रसिद्ध कन्नड़ तथा तेलुगु कवियों को संरक्षण प्रदान किया। लक्कना दंडेसा, चामासा, जक्कनार्या तथा कुमार व्यास जैसे कन्नड़ कवि और श्रीनाथ (जिन्हें स्वर्ण मुद्राओं अर्थात टंका से नहला दिया गया था) जैसे तेलुगु कवि इनमे सबसे अधिक प्रसिद्ध हैं। ऐसा कहा जाता है कि श्रीनाथ का दर्जा उनके दरबार में वरिष्ठ मंत्रियों के ही समान था और वे सम्राट के साथ स्वतंत्रता पूर्वक घूमते थे। राजा स्वयं एक विद्वान थे और उन्होंने कन्नड़ में सोबागिना सोने तथा संस्कृत में महानाटक सुधानिधि तथा ब्रह्मसूत्र का लेखन किया था। देवराय द्वितीय को गजबेटकर(हाथियों का शिकारी) कहा गया है।
साम्राज्य
अपने शासनकाल के अंत समय तक, देव राया द्वितीय संपूर्ण दक्षिण भारत पर विजय प्राप्त करने तथा साम्राज्य को समृद्धि के एक स्वर्णिम युग में ले जाने में सफल रहे थे। यही वह समय था जब खोजी यात्री निकोलो कोंटी तथा फारसी इतिहासकार अब्दुर रज़्ज़ाक ने यहां का दौरा किया। रज़्ज़ाक लिखते हैं कि, "बुद्धिमान कानों ने यह कभी नहीं सुना कि दुनिया में विजयनगर के समान समृद्धशाली कोई और स्थान रहा होगा" और "आंख की पुतलियों ने ऐसा कोई अन्य स्थान कभी नहीं देखा है" (दोनों यात्रियों ने एक दिलचस्प टिप्पणी के रूप में देव राया द्वितीय के हरम का भी जिक्र किया है जिसमें 4000 रानियाँ थीं जो उनके पीछे सभी जगह जाती थीं।) देव राया द्वितीय के पश्चात मल्लिकार्जुन राया ने सत्ता संभाली.
संस्कृति और कला
राज्य के विस्तार के अलावा, देव राया द्वितीय के शासनकाल में कला और संस्कृति को पूरे राज्य में काफी प्रोत्साहन मिला. राजा स्वयं एक कवि थे और कन्नड़ में सोबागिना सोने का लेखन किया, जो लेखक द्वारा अपनी पत्नी को व्याख्यान के रूप में सुनाई जाने वाली रूमानी कहानियों का एक संग्रह है। हाथियों के शिकार की कला में महारत हासिल करने के कारण उन्हें गजवेंटेकरा या गजबेटेकरा की उपाधि प्रदान की गयी। इस उपाधि को दिए जाने का कारण यह भी दिया जाता है कि उन्हें हाथियों के समान शक्तिशाली शत्रुओं को पराजित करने में महारत हासिल थी। इस काल के दौरान पूरी राजधानी में कई मंदिरों का निर्माण कराया गया, कला को प्रोत्साहित किया गया, सीलोन से भेंट स्वरूप राजस्व अर्जित किया जाता था (नौसेना के सरदार और कन्नड़ कवि लक्कन्ना के नेतृत्व में), संस्कृत और स्थानीय भाषाओँ के विद्वानों को प्रोत्साहन दिया जाता था और कुल मिलाकर साम्राज्य ने आर्थिक और सांस्कृतिक रूप से समृद्धि के एक गौरवशाली युग में प्रवेश किया जिसे संगमा राजवंश के स्वर्णिम युग के रूप में जाना जाता है।
1443 में कालीकट की यात्रा के दौरान उनके भाई द्वारा उनकी हत्या का प्रयास किया गया जो विफल हो गया। राजा घायल हो गए और ऐसा प्रतीत होता है कि सुल्तान अलाउद्दीन को इस षड्यंत्र की खबर रही होगी क्योंकि उसने तत्काल ही इस मौके का फायदा उठाते हुए देव राया द्वितीय के समक्ष एक बड़ी भेंट की मांग रख दी. देव राया ने देने से इनकार कर दिया और रायचूर, बांकापुर तथा बीजापुर पर चढ़ाई कर दी. जब ऐसा लगने लगा कि देव राया की विजय मुश्किल है, सुल्तान के फौजों ने विजयनगर की सेनाओं को मुदगल के किले में धकेल दिया और देव राया को शांति स्थापित करने के लिए भुगतान करना पड़ा.
परिमित अवयव सॉफ्टवेयरों की सूची
यहाँ उन सॉफ्तवेयरों की सूची दी गयी है जो आंशिक अवकल समीकरणों का हल निकालने के लिए परिमित अवयव विधि का उपयोग करते हैं।
बहादुर शाह ज़फ़र
बहादुर शाह ज़फर (1775-1862) भारत में मुग़ल साम्राज्य के आखिरी शहंशाह, और उर्दू के जानेे-माने शायर थे। उन्होंने 1857 का प्रथम भारतीय स्वतंत्रता संग्राम में भारतीय सिपाहियों का नेतृत्व किया। युद्ध में हार के बाद अंग्रेजों ने उन्हें बर्मा (अब म्यांमार) भेज दिया जहाँ उनकी मृत्यु हुई ।
जब मेजर हडसन मुगल सम्राट को गिरफ्तार करने के लिए हुमायूं के मकबरे में पहुँचा, जहाँ पर बहादुर शाह ज़फर अपने दो बेटों के साथ छुपे हुए थे, तो उसने (मेजर हडसन) की स्वयं उर्दू का थोड़ा ज्ञान रखता था ,कहा -
"दमदमे में दम नहीं है ख़ैर माँगो जान की.. ऐ ज़फर ठंडी हुई अब तेग हिंदुस्तान की.."
इस पर ज़फ़र ने उत्तर दिया-
"ग़ाजियों में बू रहेगी जब तलक ईमान की.. तख़्त ए लंदन तक चलेगी तेग हिंदुस्तान की."
जीवन परिचय
इनका का जन्म 24 अक्तूबर, 1775 में हुआ था। उनके पिता अकबर शाह द्वितीय और माँ लालबाई थीं। अपने पिता की मृत्यु के बाद जफर को 28 सितंबर, 1837 में मुगल बादशाह बनाया गया। यह दीगर बात थी कि उस समय तक दिल्ली की सल्तनत बेहद कमजोर हो गई थी और मुगल बादशाह नाममात्र का सम्राट रह गया था। भारत के प्रथम स्वतंत्रता संग्राम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने की जफर को भारी कीमत भी चुकानी पड़ी थी। उनके पुत्रों और प्रपौत्रों को ब्रिटिश अधिकारियों ने सरेआम गोलियों से भून डाला। यही नहीं, उन्हें बंदी बनाकर रंगून ले जाया गया, जहां उन्होंने सात नवंबर, 1862 में एक बंदी के रूप में दम तोड़ा। उन्हें रंगून में श्वेडागोन पैगोडा के नजदीक दफनाया गया। उनके दफन स्थल को अब बहादुर शाह जफर दरगाह के नाम से जाना जाता है। आज भी कोई देशप्रेमी व्यक्ति जब तत्कालीन बर्मा (म्यंमार) की यात्रा करता है तो वह जफर की मजार पर जाकर उन्हें श्रद्धांजलि देना नहीं भूलता। लोगों के दिल में उनके लिए कितना सम्मान था उसका अंदाजा इसी बात से लगाया जा सकता है कि हिंदुस्तान में जहां कई जगह सड़कों का नाम उनके नाम पर रखा गया है, वहीं पाकिस्तान के लाहौर शहर में भी उनके नाम पर एक सड़क का नाम रखा गया है। बांग्लादेश के ओल्ड ढाका शहर स्थित विक्टोरिया पार्क का नाम बदलकर बहादुर शाह जफर पार्क कर दिया गया है।
1857 में जब हिंदुस्तान की आजादी की चिंगारी भड़की तो सभी विद्रोही सैनिकों और राजा-महाराजाओं ने उन्हें हिंदुस्तान का सम्राट माना और उनके नेतृत्व में अंग्रेजों की ईंट से ईंट बजा दी। अंग्रेजों के खिलाफ भारतीय सैनिकों की बगावत को देख बहादुर शाह जफर का भी गुस्सा फूट पड़ा और उन्होंने अंग्रेजों को हिंदुस्तान से खदेड़ने का आह्वान कर डाला। भारतीयों ने दिल्ली और देश के अन्य हिस्सों में अंग्रेजों को कड़ी शिकस्त दी।
शुरुआती परिणाम हिंदुस्तानी योद्धाओं के पक्ष में रहे, लेकिन बाद में अंग्रेजों के छल-कपट के चलते प्रथम स्वाधीनता संग्राम का रुख बदल गया और अंग्रेज बगावत को दबाने में कामयाब हो गए। बहादुर शाह जफर ने हुमायूं के मकबरे में शरण ली, लेकिन मेजर हडसन ने उन्हें उनके बेटे मिर्जा मुगल और खिजर सुल्तान व पोते अबू बकर के साथ पकड़ लिया।
अंग्रेजों ने जुल्म की सभी हदें पार कर दीं। जब बहादुर शाह जफर को भूख लगी तो अंग्रेज उनके सामने थाली में परोसकर उनके बेटों के सिर ले आए। उन्होंने अंग्रेजों को जवाब दिया कि हिंदुस्तान के बेटे देश के लिए सिर कुर्बान कर अपने बाप के पास इसी अंदाज में आया करते हैं। आजादी के लिए हुई बगावत को पूरी तरह खत्म करने के मकसद से अंग्रेजों ने अंतिम मुगल बादशाह को देश से निर्वासित कर रंगून भेज दिया।
उर्दू के कवि
बहादुर शाह जफर सिर्फ एक देशभक्त मुगल बादशाह ही नहीं बल्कि उर्दू के मशहूर कवि भी थे। उन्होंने बहुत सी मशहूर उर्दू कविताएँ लिखीं, जिनमें से काफी अंग्रेजों के खिलाफ बगावत के समय मची उथल-पुथल के दौरान खो गई या नष्ट हो गई। उनके द्वारा उर्दू में लिखी गई पंक्तियां भी काफी मशहूर हैं-
देश से बाहर रंगून में भी उनकी उर्दू कविताओं का जलवा जारी रहा। वहां उन्हें हर वक्त हिंदुस्तान की फिक्र रही। उनकी अंतिम इच्छा थी कि वह अपने जीवन की अंतिम सांस हिंदुस्तान में ही लें और वहीं उन्हें दफनाया जाए लेकिन ऐसा नहीं हो पाया।
लगता नहीं है जी मेरा उजड़े दयार में, किस की बनी है आलम-ए-नापायदार में।
कह दो इन हसरतों से कहीं और जा बसें, इतनी जगह कहाँ है दिल-ए-दाग़दार में।
एक शाख गुल पे बैठ के बुलबुल है शादमान, कांटे बिछा दिए हैं दिल-ए-लाल-ए-ज़ार में।
दिन ज़िन्दगी खत्म हुए शाम हो गई, फैला के पांव सोएंगे कुंज-ए-मज़ार में।
कितना है बदनसीब 'ज़फर' दफ्न के लिए, दो गज़ ज़मीन भी न मिली कू-ए-यार में॥
बादशाह जफर ने जब रंगून में कारावास के दौरान अपनी आखिरी सांस ली तो शायद उनके लबों पर अपनी ही मशहूर गजल का यह शेर जरूर रहा होगा- "कितना है बदनसीब जफर दफ्न के लिए, दो गज जमीन भी न मिली कू-ए-यार में।" भारत के प्रथम स्वतंत्रता संग्राम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने वाले अंतिम मुगल बादशाह बहादुर शाह जफर उर्दू के एक बड़े शायर के रूप में भी विख्यात हैं। उनकी शायरी भावुक कवि की बजाय देशभक्ति के जोश से भरी रहती थी और यही कारण था कि उन्होंने अंग्रेज शासकों को तख्ते-लंदन तक हिन्दुस्तान की शमशीर (तलवार) चलने की चेतावनी दी थी।
जनश्रुतियों के अनुसार प्रथम स्वतंत्रता संग्राम के बाद जब बादशाह जफर को गिरफ्तार किया गया तो उर्दू जानने वाले एक अंग्रेज सैन्य अधिकारी ने उन पर कटाक्ष करते हुए यह शेर कहा- "दम में दम नहीं, अब खैर मांगो जान की ए जफर अब ठण्ड हो चुकी है, शमशीर (तलवार) हिन्दुस्तान की..!!" इस पर जफर ने करारा जवाब देते हुए कहा था-"ग़ज़ियों में बू रहेगी जब तलक इमान की, तख्ते लंदन तक चलेगी तेग (तलवार) हिन्दुस्तान की..!!"
भारत में मुगलकाल के अंतिम बादशाह कहे जाने वाले जफर को प्रथम स्वतंत्रता संग्राम के दौरान दिल्ली का बादशाह बनाया गया था। बादशाह बनते ही उन्होंने जो चंद आदेश दिए, उनमें से एक था गोहत्या पर रोक लगाना। इस आदेश से पता चलता है कि वे हिन्दू-मुस्लिम एकता के कितने बड़े पक्षधर थे। गोरखपुर विश्वविद्यालय में इतिहास के पूर्व प्राध्यापक डॉ॰ शैलनाथ चतुर्वेदी के अनुसार 1857 के समय बहादुर शाह जफर एक ऐसी बड़ी हस्ती थे, जिनका बादशाह के तौर पर ही नहीं एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति के रूप में भी सभी सम्मान करते थे। इसीलिए बेहद स्वाभाविक था कि मेरठ से विद्रोह कर जो सैनिक दिल्ली पहुंचे उन्होंने सबसे पहले बहादुर शाह जफर को अपना बादशाह बनाया। चतुर्वेदी ने बातचीत में कहा कि जफर को बादशाह बनाना सांकेतिक रूप से ब्रिटिश शासकों को एक संदेश था। इसके तहत भारतीय सैनिक यह संदेश देना चाहते थे कि भारत के केन्द्र दिल्ली में विदेशी नहीं बल्कि भारतीय शासक की सत्ता चलेगी। बादशाह बनने के बाद बहादुर शाह जफर ने गोहत्या पर पाबंदी का जो आदेश दिया था वह कोई नया आदेश नहीं था। बल्कि अकबर ने अपने शासनकाल में इसी तरह का आदेश दे रखा था। जफर ने महज इस आदेश का पालन फिर से करवाना शुरू कर दिया था।
देशप्रेम के साथ-साथ जफर के व्यक्तित्व का एक अन्य पहलू शायरी थी। उन्होंने न केवल गालिब, दाग, मोमिन और जौक जैसे उर्दू के बड़े शायरों को तमाम तरह से प्रोत्साहन दिया, बल्कि वह स्वयं एक अच्छे शायर थे। साहित्यिक समीक्षकों के अनुसार जफर के समय में जहां मुगलकालीन सत्ता चरमरा रही थी वहीं उर्दू साहित्य खासकर उर्दू शायरी अपनी बुलंदियों पर थी। जफर की मौत के बाद उनकी शायरी "कुल्लियात ए जफर" के नाम से संकलित की गयी।
गैलरी
भारतीय स्वतन्त्रता का प्रथम संग्राम
भीलवटी गाँव, किरौली (आगरा)
भीलवटी किरौली, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।
क्लब ब्रुग के.वी.
क्लब ब्रुग कोनिन्क्लिज्के वोएत्बल्वेरेनिगिङ, यह भी सिर्फ क्लब ब्रुग के रूप में संदर्भित, बेल्जियम में ब्रूश से एक फुटबॉल क्लब है। यह 1891 में स्थापित किया गया और बेल्जियम में शीर्ष क्लबों में से एक हो गया है। अपने घरेलू मैदान 29,472 की क्षमता है जो जन ब्रेय्देल् स्टेडियम है।
क्लब ब्रुग के प्रमुख प्रतिद्वंद्वी है अन्देर्लेछ्त, अपने लंबे इतिहास के दौरान क्लब ब्रुग दो यूरोपीय फाइनल और दो ​​यूरोपीय सेमीफाइनल में पहुँचने, ज्यादा यूरोपीय फुटबॉल सफलता मिली है। क्लब ब्रुग अब तक यूरोपीय कप (यूईएफए चैंपियंस लीग) के फाइनल खेला है केवल बेल्जियम के क्लब है। उन्होंने लिवरपूल एफ़.सी. से हार गए अपने 1978 के मौसम के फाइनल में.
आदर्श गौरव
आदर्श गौरव (जन्म 8 जुलाई, 1994) एक भारतीय फिल्म अभिनेता और गायक हैं। गौरव को 2017 में मॉम फिल्म में मोहित चड्डा और 2021 नेटफ़्लिक्स की मूल फिल्म "द व्हाइट टाइगर" में बलराम हलवाई की उनकी प्रमुख भूमिका के लिए जाना जाता है जिसने उन्हें अन्तरराष्ट्रीय और महत्वपूर्ण प्रशंसा दिलाई।
कैहणगांव, भिकियासैण तहसील
कैहणगांव, भिकियासैण तहसील में भारत के उत्तराखण्ड राज्य के अन्तर्गत कुमाऊँ मण्डल के अल्मोड़ा जिले का एक गाँव है।
बलक़ान प्रान्त
बलक़ान प्रान्त ( तुर्कमेनी: Balkan welaýaty, अंग्रेज़ी: Balkan Province, फ़ारसी: ) तुर्कमेनिस्तान की एक विलायत (यानि प्रान्त) है। यह उस देश के सुदूर पश्चिम में स्थित है और इसकी सरहदें ईरान, उज़बेकिस्तान, कज़ाख़स्तान और कैस्पियन सागर से लगती हैं। इस प्रान्त का क्षेत्रफल १,३९,२७० किमी२ है और सन् २००५ की जनगणना में इसकी आबादी ५,५३,५०० अनुमानित की गई थी। बलक़ान प्रान्त की राजधानी बलक़ानाबात ( Балканабат ) शहर है, जिसे पहले नेबित दाग़ ( Nebit Dag ) बुलाया जाता था। बलक़ान प्रांत की आबादी का घनत्व तुर्कमेनिस्तान के सभी प्रान्तों में सबसे कम है।
वर्णन
बलक़ान प्रांत में प्राकृतिक गैस और पेट्रोल के खनिज हैं। यहाँ से तुर्कमेनिस्तान का ९४% गैस उत्पादन और १२% पेट्रोल-सम्बन्धी उत्पादन आता है। यह प्रांत तुर्कमेनिस्तान की १८% बिजली भी पैदा करता है। यहाँ का वातावरण बहुत शुष्क है जिस कारणवश यहाँ कृषि प्रैदावर बहुत कम है। तुर्कमेनिस्तान की उपजाऊ ज़मीन का केवल ४.५% बलक़ान प्रांत में है। कैस्पियन सागर में स्थित ओगुरजा अदा द्वीप भी प्रशासनिक रूप से इसी प्रांत का हिस्सा है, जहाँ कभी समुद्री डाकू छुपते थे और और फिर बाद में कोढ़ियों का हस्पताल था।
बुग्याल
उत्तराखण्ड के गढ़वाल हिमालय में हिमशिखरों की तलहटी में जहाँ टिम्बर रेखा (यानी पेडों की पंक्तियाँ) समाप्त हो जाती हैं, वहाँ से हरे मखमली घास के मैदान आरम्भ होने लगते हैं। आमतौर पर ये ८ से १० हजार फीट की ऊँचाई पर स्थित होते हैं। गढ़वाल हिमालय में इन मैदानों को बुग्याल कहा जाता है।
बुग्याल हिम रेखा और वृक्ष रेखा के बीच का क्षेत्र होता है। स्थानीय लोगों और मवेशियों के लिए ये चरागाह का काम देते हैं तो बंजारों, घुमन्तुओं और ट्रैकिंग के शौकीनों के लिए आराम की जगह व कैम्पसाइट का। गर्मियों की मखमली घास पर सर्दियों में जब बर्फ़ की सफेद चादर बिछ जाती है तो ये बुग्याल स्कीइंग और अन्य बर्फ़ानी खेलों का अड्डा बन जाते हैं। गढ़वाल के लगभग हर ट्रैकिंग रूट पर इस प्रकार के बुग्याल मिल जाएंगे। कई बुग्याल तो इतने लोकप्रिय हो चुके हैं कि अपने आप में पर्यटकों का आकर्षण बन चुके हैं। जब बर्फ़ पिघल चुकी होती है तो बरसात में नहाए वातावरण में हरियाली छाई रहती है। पर्वत और घाटियां भान्ति-भान्ति के फूलों और वनस्पतियों से लकदक रहती हैं। अपनी विविधता, जटिलता और सुंदरता के कारण ही ये बुग्याल घुमक्कडी के शौकीनों के लिए हमेशा से आकर्षण का केन्द्र रहे हैं। मीलों तक फैले मखमली घास के इन ढलुआ मैदानों पर विश्वभर से प्रकृति प्रेमी सैर करने पहुँचते हैं।
कुछ प्रसिद्ध बुग्याल
गढ़वाल की घाटियों में कई छोटे-बड़े बुग्याल पाये जाते हैं, लेकिन लोगों के बीच जो सबसे अधिक प्रसिद्द हैं उनमें बेदनी बुग्याल, पवालीकाण्ठा, चोपता, औली, गुरसों, बंशीनारायण और हर की दून प्रमुख हैं। इन बुग्यालों में रतनजोत, कलंक, वज्रदन्ती, अतीष, हत्थाजडी जैसी कई बहुमूल्य औषधि युक्त जडी-बू्टियाँ भी पाई जाती हैं। इसके साथ-साथ हिमालयी भेड़, हिरण, मोनाल, कस्तूरी मृग और धोरड जैसे जानवर भी देखे जा सकते हैं। पंचकेदार यानि केदारनाथ, कल्पेश्वर, मदमहेश्वर, तुंगनाथ और रुद्रनाथ जाने के रास्ते पर कई बुग्याल पडते हैं।
कब व कैसे
इन बुग्यालों तक पहुंचने के लिए आप देश के किसी भी कोने से बस या रेल से ऋषिकेश या कोटद्वार पहुंच सकते हैं। ऋषिकेश और कोटद्वार पहुंचकर आप बस या टैक्सी से चमोली, टिहरी और उत्तरकाशी पहुंच सकते हैं। आप हवाई मार्ग से भी ऋषिकेश के निकट जौली ग्रांट हवाई अड्डा उतर सकते हैं। इन छोटे पहाडी़ नगरों तक पहुँचने के लिए बस या टैक्सी सरलता से मिल जाती हैं। इन छोटे पहाडी़ नगरों पर पहुँच कर आप यहाँ के परिवेश के बारे में जानकारी ले सकते हैं। इन्हीं जगहों से ट्रैकिंग के द्वारा बुग्यालों की स्वप्निल दुनिया की सैर की जाती है। यह रोमांच की यात्रा है।
इन क्षेत्रो में बारिश के मौसम में जाना ठीक नहीं। हरियाली और फूलों का मजा़ लेना हो तो मई-जून का समय सबसे बढिया है। सितंबर-अक्टूबर में बारिश के बाद पूरी प्रकृति धुली-धुली सी लगती है। इस समय तक बुग्यालों का रंग बदल चुका होता है। उसके बाद बर्फ पडना आरंभ हो जाता है। कई रास्ते बंद हो जाते हैं तो कई बुग्याल स्कीइंग के द्वारा सर्दियों में भी अपनी रौनक बनाए रहते हैं। मौसम के अनुसार ही आपको भी अपनी तैयारी करनी होगी।
कोडातराई रायगढ मण्डल
कोडातराई रायगढ मण्डल में भारत के छत्तीसगढ़ राज्य के अन्तर्गत रायगढ़ जिले का एक गाँव है।
रमेश सेठी
रमेश कुमार सेठी (जन्म 4 सितंबर 1941) एक पूर्व केन्याई क्रिकेटर हैं जिन्होंने 1975 के विश्व कप में एक प्रथम श्रेणी मैच और तीन एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय मैचों में पूर्वी अफ्रीका का प्रतिनिधित्व किया था।
उनका जन्म नैरोबी में हुआ था और उन्होंने मेनेंगई हाई स्कूल और नैरोबी टीचर ट्रेनिंग कॉलेज में शिक्षा प्राप्त की।
वह विश्व कप में खेली गई टीम के हर मैच के लिए संयुक्त पूर्वी अफ्रीकी टीम में थे। सेठी को मुख्य रूप से एक ऑल राउंडर के रूप में चुना गया था। हालाँकि, उन्होंने न्यूजीलैंड के खिलाफ अपने डेब्यू में जो तीन मैच खेले उनमें से उन्होंने केवल एक ही विकेट लिया। 51 के उनके आंकड़े 1 थे। सेठी 30 रन बनाकर इंग्लैंड के खिलाफ अपने आखिरी वनडे में पूर्वी अफ्रीका के लिए शीर्ष स्कोरर के रूप में समाप्त हुए।
हालाँकि उनका प्रथम श्रेणी और अंतर्राष्ट्रीय कैरियर केवल एक वर्ष तक चला, लेकिन सेठी ने 1976 से 1981 तक शॉर्पशायर के साथ माइनर काउंटियों क्रिकेट खेलना जारी रखा; उनका सर्वश्रेष्ठ सत्र 1977 था जब उन्होंने 7 मैचों में 28 विकेट लिए थे। 1976 और 1988 के बीच, श्रॉपशायर के एलेस्मेरे कॉलेज में वे क्रिकेट पेशेवर के रूप में कार्यरत थे;  और फिर हैरो स्कूल, लंदन में उसी पद पर आसीन हुए। वह 2006 में सेवानिवृत्त हुए, लेकिन स्कूल में अंशकालिक रूप से कोच रहे।
चित्रा तारा
चित्रा या स्पाइका (Spica), जिसका बायर नाम "अल्फ़ा वर्जिनिस" (α Virginis या α Vir) है, कन्या तारामंडल का सब से रोशन तारा है। यह पृथ्वी से दिखने वाले सब से रोशन तारों में से पंद्रहवाँ सब से रोशन तारा है। यह पृथ्वी से लगभग 260 प्रकाश वर्ष की दूरी पर हैं। चित्रा वास्तव में एक द्वितारा है जो पृथ्वी से एक तारे जैसा प्रतीत होता है। इसका मुख्य तारा एक नीला दानव तारा है और छोटा तारा एक मुख्य अनुक्रम तारा है।
विवरण
चित्रा के दो तारे एक-दूसरे की परिक्रमा हर 4 दिनों में पूरी कर लेते हैं। इन दोनों का ब्यौरा इस तरह है -
ब्राज़ील के ध्वज पर
चित्रा तारा ब्राज़ील के राष्ट्रीय ध्वज पर दर्शाया गया है और उस देश के 'पारा' नामक राज्य का प्रतीक है।
बीना तेल परिष्करणी
बीना परिष्करणी भारत की एक तेल परिष्करणी है जो मध्य प्रदेश के सागर जिले के बीना में स्थित है। इसका स्वामित्व और परिसंचालन भारत ओमान परिष्करणी लिमिटेड द्वारा किया जाता है जो भारत पेट्रोलोयम करपोरेशन लिमिटेड की सहायक कम्पनी है इस परिष्करणी की वर्तमान क्षमता ६ लाख मेट्रिक टन प्रतिवर्ष है   इसके लिए ओमान से कच्चे तेल का आयात किया जाता है।
प्रधानमंत्री सचिवालय (पाकिस्तान)
प्रधानमंत्री सचिवालय पाकिस्तान के प्रधानमंत्री का आधिकारिक निवास व प्रधान कार्यालय है। यह इस्लामाबाद के कॉन्स्टिट्यूशन एवेन्यू पर सर्वोच्च न्यायालय भवन के निकट स्थित है। इसका अधिकारी पता है:४४०००, कॉन्स्टिट्यूशन एवेन्यू, इस्लामाबाद, पाकिस्तान। सन् १९७३ से ही यह पाकिस्तान के प्रत्येक प्रधानमंत्रियों का आधिकारिक निवास रहा है।
इस सचिवालय को इस्लामाबाद की राजधानी विकास प्राधिकरण ने संकल्पित किया था।
सत्यार्थ प्रकाश
सत्यार्थ प्रकाश आर्य समाज का प्रमुख ग्रन्थ है जिसकी रचना स्वामी दयानन्द सरस्वती ने १८७५ ई में हिन्दी में की थी। ग्रन्थ की रचना का कार्य स्वामी जी ने उदयपुर में किया। लेखन-स्थल पर वर्तमान में सत्यार्थ प्रकाश भवन बना है। प्रथम संस्करण का प्रकाशन अजमेर में हुआ था। उन्होने १८८२ ई में इसका दूसरा संशोधित संस्करण निकाला। अब तक इसके २० से अधिक संस्करण अलग-अलग भाषाओं में प्रकाशित हो चुके हैं।
सत्यार्थ प्रकाश की रचना का प्रमुख उद्देश्य आर्य समाज के सिद्धान्तों का प्रचार-प्रसार था। इसके साथ-साथ इसमें ईसाई, इस्लाम एवं अन्य कई पन्थों व मतों का खण्डन भी है। उस समय हिन्दू शास्त्रों का गलत अर्थ निकाल कर हिन्दू धर्म एवं संस्कृति को बदनाम करने का षड्यन्त्र भी चल रहा था। इसी को ध्यान में रखकर महर्षि दयानन्द ने इसका नाम सत्यार्थ प्रकाश (सत्य + अर्थ + प्रकाश) अर्थात् सही अर्थ पर प्रकाश डालने वाला (ग्रन्थ) रखा।
आर्य समाज के संस्थापक दयानंद सरस्वती की पुस्तक सत्यार्थ प्रकाश पर संत रामपाल जी महाराज ने टिप्पणी की, किस तरह बंगाल के राजा राम मोहन राय की प्राथना समाज जो की अंग्रेजों द्वारा मोहन राय को स्थापना करने को बोला गया जिसका उद्देश सिर्फ हिंदू धर्म में फुट डालना तथा लार्ड मैकाले की योजना भारत में फैलाना था जब आर्य समाज की स्थापना दयानंद सरस्वती ने की और वह कार्य नहीं कर सकी तो अंग्रेजो द्वारा दयानंद सरस्वती जी को प्राथना समाज को ही आर्य समाज में परिवर्तन कर के हिंदू विरोधी कार्य में ढाल दिया गया  जिस पर आर्य समाज के लोग भड़क गए | सतलोक आश्रम और आर्य समाज के बीच टकराव हुआ |
सत्यार्थ प्रकाश का प्रयोजन
समाज सुधारक स्वामी दयानन्द सरस्वती की इस रचना का मुख्य प्रयोजन सत्य को सत्य और मिथ्या को मिथ्या ही प्रतिपादन करना है।
यद्यपि हिंदू जीवन व्यक्ति और समाज, दोनों को समक्ष रखकर चलता है, तो भी हिन्दुओं में प्रायः देखा जाता है कि समष्टिवादी की अपेक्षा व्यक्तिवादी प्रवृत्ति अधिक है। ध्यान में लीन उपासक के समीप यदि इसी समाज का कोई व्यक्ति तड़प भी रहा हो तो वह उसे ध्यानभंग का कारण ही समझेगा। यह कदापि नहीं कि वह भी उसी समाज का एक अंग है। फिर उन्नीसवीं सदी में अँग्रेजी सभ्यता का बहुत प्राबल्य था। अँग्रेजी प्रचार के परिणामस्वरूप हिन्दू ही अपनी संस्कृति को हेय मानने और पश्चिम का अन्धानुकरण करने में गर्व समझने लगे थे। भारतीयों को भारतीयता से भ्रष्ट करने की मैकाले की योजना के अनुसार हिन्दुओं को पतित करने के लिये अँग्रेजी शिक्षा प्रणाली पर जोर था। विदेशी सरकार तथा अँग्रेजी समाज अपने एजेण्ट पादरियों के द्वारा ईसाइयत का झण्डा देश के एक कोने से दूसरे कोने तक फहराने के लिये करोड़ों रुपये खर्च कर रहे थे। हिन्दू अपना धार्मिक एवं राष्ट्रीय गौरव खो चुके थे। 144 हिन्दू प्रति दिन मुसलमान बन रहे थे और ईसाई तो इससे कहीं अधिक। पादरी रंगीला कृष्ण और सीता का छिनाला जैसी सैकड़ों गन्दी पुस्तिकाएँ बाँट रहे थे। स्वामी दयानन्द ने आर्य समाज और सत्यार्थ प्रकाश के द्वारा इन घातक प्रवृत्तियों को रोका। उन्होंने यहाँ तक लिखा - "स्वराज्य (स्वदेश) में उत्पन्न हुए (व्यक्ति) ही मन्त्री होने चाहिये। परमात्मा हमारा राजा है। वह कृपा करके हमको राज्याधिकारी करे।" इसके साथ ही उन्होंने आर्य सभ्यता एवं संस्कृति से प्रखर प्रेम और वेद, उपनिषद आदि आर्य सत्साहित्य तथा भारत की परम्पराओं के प्रति श्रद्धा पर बल दिया। स्व-समाज, स्व-धर्म, स्व-भाषा तथा स्व-राष्ट्र के प्रति भक्ति जगाने तथा तर्क प्रधान बातें करने के कारण उत्तर भारत के पढ़े लिखे हिन्दू धीरे-धीरे इधर खिंचने लगे जिससे आर्य समाज सामाजिक एवं शैक्षणिक क्षेत्रों में लोकप्रिय हुआ।
सत्यार्थ प्रकाश की संरचना
नीचे की तालिका में सत्यार्थ प्रकाश के प्रत्येक समुल्लास में वर्णित विषय इंगित के गए हैं:
संस्करण
स्वामी दयानन्द ने सत्यार्थ प्रकाश की रचना १८७५ में मूलतः हिन्दी में की थी। प्रथम संस्करण में कुछ छूट गया था और भाषा एवं प्रिन्टिंग की गलतियाँ थीं, इसलिए उन्होने इसका दूसरा संशोधित संस्करण १८८२ में निकाला। उसके बाद बड़ी तेजी से अंग्रेजी और अन्य भारतीय भाषाओं में इसके संस्करण प्रकाशित किए गए। इस समय सत्यार्थ प्रकाश २३ भाषाओं में अनूदित हो चुकी है।
मुख्य सन्देश
इसके मुख्य संदेश वैदिक विचारधाराओं और मान्यताओं पे आधारित हैं। ये इस प्रकार हैं -
प्रभाव
स्वामी दयानन्द का मत कई (अन्ध) विश्वासों और मतों का खण्डन करना और वेदों के मत को पुनःप्रकाश में लाने का था। इसलिए कई बार उन्हें प्रचलित हिन्दू, जैन, बौद्ध, इस्लामी और ईसाई मतों की मान्यताओं का खण्डन करना पड़ा। अवतारवाद, शंकराचार्य को शिव का अवतार, राम और कृष्ण को विष्णु नामक सार्वभौम का अवतार मानने वाले कई थे। इसी प्रकार तीर्थ, बालविवाह और जन्म संबंधी जाति (वर्ण व्यवस्था का नया रूप) जैसी व्यवस्थाओं का उन्होंने सप्रमाण खण्डन किया। इससे कई सुधार हिन्दू समाज में आए। कई विश्वास इस्लामी समाज का भी बदला। कुछ इस प्रकार हैं -
हिन्दी साहित्य में सत्यार्थ प्रकाश
यद्यपि स्वामी दयानन्द की मातृभाषा गुजराती थी और संस्कृत का इतना ज्ञान था कि संस्कृत में धाराप्रवाह बोल लेते थे, तथापि इस ग्रन्थ को उन्होंने हिन्दी में रचा। कहते हैं कि जब स्वामी जी 1872 में कलकत्ता में केशवचन्द्र सेन से मिले तो उन्होंने स्वामी जी को यह सलाह दी कि आप संस्कृत छोड़कर हिन्दी बोलना आरम्भ कर दें तो भारत का असीम कल्याण हो। तभी से स्वामी जी के व्याख्यानों की भाषा हिन्दी हो गयी और शायद इसी कारण स्वामी जी ने सत्यार्थ प्रकाश की भाषा भी हिन्दी ही रखी। स्वामी जी पूरे देश में घूम-घूमकर शास्त्रार्थ एवं व्याख्यान कर रहे थे। इससे उनके अनुयायियों ने अनुरोध किया कि यदि इन शास्त्रार्थों एवं व्याख्यानों को लिपिबद्ध कर दिया जाय तो ये अमर हो जायेंगे। सत्यार्थ प्रकाश की रचना उनके अनुयायियों के इस अनुरोध के कारण ही सम्भव हुई।
हिन्दी साहित्य के इतिहासकारों ने अपने ग्रंथों में सत्यार्थ प्रकाश को हिंदी के उन प्रारंभिक ग्रंथों में माना है, जिनके गद्य की शैली को बाद में सभी ने परम्परा के रूप में ग्रहण किया। सत्यार्थ प्रकाश के प्रकाशन से पहले हिंदी गद्य की भाषा ब्रजभाषा और अवधी से बहुत अधिक प्रभावित थी। आचार्य रामचंद्र शुक्ल ने हिंदी साहित्य का इतिहास में माना है कि 1868 से 1893 का कालखंड हिंदी गद्य के विकास का समय था। डॉ. चंद्रभानु सीताराम सोनवणे ने हिंदी गद्य साहित्य में लिखा है कि सत्यार्थ प्रकाश आधुनिक हिंदी का सर्वाधिक लोकप्रिय ग्रंथ है। हिन्दी को नई चाल में ढालने में स्वामी दयानन्द सरस्वती का स्थान भारतेंदु हरिश्चंद्र से कम नहीं है।
परिमेय मूल प्रमेय
बीजगणित में, the परिमेय मूल प्रमेय (rational root theorem या rational root test या rational zero theorem या rational zero test या p/q प्रमेय) निम्नलिखित है-
जल-भू-आकारिकी
जल-भू-आकारिकी (Hydrogeomorphology) एक अन्तरविषयी विज्ञान है जो जलीय प्रक्रमों तथा भूरूपों के अन्तर्सम्बन्धों एवं अन्तःक्रियाओं से सम्बन्धित है।
प्युनिंग मंदिर
प्युनिंग मंदिर जिसे वस्तुतः विशाल बुद्ध मंदिर कहा जाता है, बौद्ध चेंगडे हेबै प्रांत, चीन में मंदिर परिसर है। यह किंग राजवंश में क्वानानोंग सम्राट के शासनकाल के दौरान १७५५ में बनाया गया था। यह चेंग्डे माउंटेन रिज़ॉर्ट के पास है और पुटुओ ज़ोंगचेंग मंदिर के समान प्रसिद्ध है, प्युनिंग मंदिर चेंगडे के "आठ बाहरी मंदिरों" में से एक है।
पिंगिंग मंदिर का सामे मठ के बाद, तिब्बत में पवित्र लामावादी स्थल ल्हासा में पोटोला पैलेस के बाद का पुटुओ ज़ोंगचेंग मंदिर का चित्रण किया गया था। सामने का मंदिर चीनी शैली में बनाया गया था, हालांकि मंदिर परिसर में चीनी और तिब्बती स्थापत्य शैली का प्रयोग किया गया हैं। प्युनिंग मंदिर में बोधिसत्व अवलोकितेश्वर (२२.२८ मीटर ऊंचा और ११० टन) की दुनिया की सबसे ऊंची लकड़ी की मूर्ति है।, इसलिए इसे अक्सर विशाल बुद्ध मंदिर नामक उपनाम दिया जाता है। मंदिर के जटिल वैशिष्टय इस प्रकार हैं - सभामण्डप, मंडप, मृदंग मीनार और घंटी मीनार।
इतिहास
18 वीं शताब्दी के बाद से, किंग राजवंश के दौरान, उत्तर पश्चिमी आधुनिक चीन (झिंजियांग के झंगर लोग किंग साम्राज्य के आक्रमण के खिलाफ युद्ध में लगे हुए थे। किंग राजवंश के क्वानानोंग सम्राट ने किंग नियम के खिलाफ अपने प्रतिरोध को दबाने के लिए यिलि को एक सेना भेज दी थी। किंग आर्गेज कुलजा (यिंग पर हमला किया और सत्तारूढ़ डजंगार खान पर कब्जा कर लिया। विजय के बाद, किआंलोंग सम्राट ने व्यक्तिगत रूप से एक पट्ट पर अपने लेखन अंकित किये जो कि प्युनिंग मंदिर के स्टीपल मंडप मे है। १७५५ की यह दस्ता, जिसे पिंग सिबि कहा जाता है, ने मंदिर की स्थापना और डजंगारों पर विजय की स्मृति को याद किया। किआंलोंग सम्राट ने सर्वव्यापक शांति के इस नवीन मंदिर, जातीय अल्पसंख्यकों के बीच शांति बनाए रखने और उत्तर पश्चिमी क्षेत्रों में एक स्थिर वातावरण की अपनी महत्वाकांक्षा के लिए इस प्रतीक का निर्माण करने का आदेश दिया। इतिहासकार वैली-कोहेन ने कहा है कि चेंगडे "मांचू शक्ति की प्रदर्शनी और किंग शाही ज्ञान का प्रतिनिधित्व करने के लिए यह एक महत्वपूर्ण स्थान है," यह ग्रीष्मकालीन राजधानी का स्थान है। चूंकि डीजुंगर लामावाद के अनुयायी थे, इसलिए मंदिर का निर्माण साम्ये मठ की नकल के रूप में, तिब्बत में लामावाद के पवित्र स्थान में किया गया था।