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कथानक रूढ़ि
अभिप्राय
अनेक परंपरागत कृत्य अथवा नियम निरंतर जनविश्वास का संबल पाते रहने के कारण चलन या रूढ़ि मान लिए जाते हैं। इनके वास्तविक अर्थ या मूल तात्पर्य का पता किसी को नहीं होता, तो भी विशेष अवसरों पर लोग इनका पालन करते ही हैं। इनमें से बहुतों का पालन न करने से जहाँ केवल सामाजिक अप्रतिष्ठा की आशंका रहती हैं, वहां कुछ ऐसे भी चलन होते हैं जिन्हें पूरा न करने पर दैवी विपत्तियों अथवा विभिन्न प्रकार की हानियों का भय रहता है। कुछ रूढ़ियाँ इस प्रकार की भी होती हैं जिन्हें छोड़ देने पर न तो प्रतिष्ठा को किसी प्रकार का धक्का लगता है और न ही जिनका पालन न करने से किसी दैवी विपत्ति की आशंका रहती है। तो भी अवसर उपस्थित होने पर लोग उनका पालन यंत्रवत्‌ पीढ़ी-दर-पीढ़ी करते चलते हैं। जन्म, मरण, विवाह, पुत्रोत्पत्ति तथा अन्यान्य पुण्य अवसरों एवं विधि संस्कारों के समय किए जानेवाले विभिन्न कृत्यों को इनके अंतर्गत गिना जा सकता है। पश्चिमी उत्तर प्रदेश में विधुर का विवाह कन्या से पहले अर्कवृक्ष के साथ कर दिया जाता है ताकि उक्त व्यक्ति की दूसरी पत्नी के मरने का भी यदि विधिविधान हो तो उसके स्थान पर अर्कवृक्ष ही नष्ट हो, नई वधू नहीं। विवाह के अवसर पर वरयात्रा के समय वर की माता कुएँ में पैर लटकाकर बैठ जाती है और वहाँ से वह तभी हिलती है जब उसका पुत्र उसके दूध का मूल्य चुका देता है। कदाचित्‌ इस चलन के पीछे युद्ध जीतने के बाद ही कन्या को प्राप्त कर सकने की मध्यकालीन उस सामंती प्रथा का अवशेष काम कर रहा होता है जिसके अनुसार माता विवाह के पहले पुत्र से वचन लेती थी कि वह वधू को साथ लेकर ही लौटेगा, खाली हाथ नहीं। इन सभी रूढ़ियों या चलनों को "सामाजिक परंपरा' (सोशल कॉन्वेंशन) की संज्ञा दी जा सकती है। इस सामाजिक परंपरा की तरह संगीत, कला तथा साहित्य अथवा काव्य आदि के क्षेत्रों में भी समय-समय पर कुछ अभिप्राय प्रयोग किए जाते हैं। प्रयोग धीरे-धीरे चलन का रूप धारण करके रूढ़िगत हो जाते हैं, तो भी इनका अभिप्रायपक्ष मुखर रहता है और इन्हें रूढ़ि से कुछ विशिष्ट परंपरागत अभिप्रायों (मोटिफ़्स) के रूप में ही स्वीकार किया जाता है।
कथानक रूढ़ि संबंधी हजारीप्रसाद द्विवेदी की उपयुक्ति परिभाषा में तीन बातें कही गई हैं। प्रथम यह कि संभावनाओं पर बल देने के कारण कथाभिप्रायों (कथानक रूढ़ियों) का जन्म होता है। इस सन्दर्भ में कहा जा सकता है कि कथानक रूढ़ियों का प्रयोग प्राय: रोमांच, चमत्कार तथा पुराकलीन बिंबों एवं वातावरण को उपस्थित करने के लिए किया जाता है। अत: उनमें असंभव, असाधारण, अस्वाभाविक और कभी-कभी अलौकिक तत्वों का समावेश भी कर दिया जाता है। पर, इन कथानक रूढ़ियों के मूल में संभावनाश्रित कल्पना ही अधिक काम कर रही होती है। उदाहरणार्थ, "किसी राक्षस या यक्ष द्वारा नायक या नायिका को लेकर उड़ जाना' में अतिप्राकृत शक्ति के प्रति विश्वास की झलक सबल है। पक्षी किसी छोटे-मोटे जानवर को चोंच में लेकर उड़ सकता है तो पराशक्तिधारी यक्ष या राक्षस नायक अथवा नायिका को उठाकर क्यों नहीं उड़ सकता? कम से कम इसकी संभावना तो है ही, फिर रोमांच और चमत्कारोत्पादन के लिए क्यों न इसका उपयोग कर लिया जाए। कथानक रूढ़ियों में से अधिकांश के मूल स्रोत उन मिथकों, लोककथाओं, निजंधरी आख्यानों तथा गाथाओं में मिल जाते हैं जिनका निर्माण आदिम विश्वासों, प्रचलनों, अनुष्ठानों, विधिनिषेधों तथा टॉटमों को आधार बनाकर हुआ था। परवर्ती काल में यद्यपि सांस्कृतिक परिष्कार हो जाने पर कुछ कथानक अभिप्राय प्रचलन से पिछड़ गए अथवा उनके रूपों में अत्यधिक परिवर्तन हो गया तथापि, जैसा नृतत्वशास्त्रीय शोधों से सिद्ध हो चुका है कि मानव उन्नत सांस्कृतिक अवस्था में पहुँच जाने पर भी अपनी सबल धारणात्मक शक्ति के कारण, आदिम अवशेषों को त्यागने में असमर्थ रहता है–ये कथानक रूढ़ियाँ, मिथकों, लोककथाओं, निजंधरी आख्यानों तथा गाथाओं में पूर्ववत्‌ बनी रहीं और वहीं से शिष्ट साहित्य में गृहीत होती रहीं। सांस्कृतिक उत्थान और परिष्कार के साथ नई कथानक रूढ़ियों का निर्माण भी हुआ। युग-युग में जैसे-जैसे नए-नए रीति-रिवाज, मान्यताएँ, विश्वास आदि स्थापित हुए, धर्म, आयुर्वेद, ज्योतिष, शकुन, तंत्रमंत्र, काम आदि से संबंधित शास्त्रों का निर्माण हुआ, वैसे-वैसे नई-नई कथानक रूढ़ियों ने भी जन्म लिया और लोकसाहित्य से लेकर शिष्ट साहित्य तक में उनका जमकर उपयोग होने लगा, लगातार होता रहा।
द्विवेदी जी के उपर्युक्त कथन से तीसरा सूत्र यह प्राप्त होता है कि "दीर्घकाल से व्यवहृत होनेवाले ये अभिप्राय थोड़ी दूर तक यथार्थ होते हैं और आगे चलकर कथानक रूढ़ियों में बदल जाते हैं।' प्रस्तुत पंक्तियों को सरसरी तौर पर देखने से ऐसा आभास होता है कि "कथानक अभिप्राय' और "कथानक रूढ़ि' भिन्नार्थक हैं। किंतु जरा गहरे पैठने पर यह भ्रम छिन्न-भिन्न हो जाता है, क्योंकि आरंभ में किसी भी अभिप्राय का प्रयोग किसी विशेष उद्देश्य को लेकर किया जाता है और ऐसा करते समय उक्त अभिप्राय के मूल में वास्तविकता की कोई न कोई मात्रा अवश्य रहती है। पश्चात्‌ कल्पना के संयोजन से उक्त अभिप्राय को उत्तरोत्तर ऐसा रूप मिलता चला जाता है कि उसमें विश्वसीय तत्त्व की मात्रा पर्याप्त विरल हो जाती है परंतु उसका संभावनापक्ष अभी भी पर्याप्त मुखर रहता है और रचयितावर्ग सत्यासत्य अन्वेषण से निरपेक्ष रहकर अपनी अनुकरणप्रवृत्ति के कारण उपर्युक्त अवसरों पर अभीष्ट प्रयोजनार्थ उसका प्रयोग करता ही रहता है। इसी स्तर पर कथानक अभिप्राय कथानक रूढ़ि में बदल जाता है लेकिन इसका अर्थ यह नहीं है कि कथानक रूढ़ि मात्र रूढ़ि होकर रह जाती है। कथानक अभिप्राय के समान ही कथानक रूढ़ि का भी अभिप्रायपक्ष पूर्णरूपेण सक्रिय रहता है, कथा या आख्यान को आगे बढ़ाने, उसे कोई नवीन मोड़ देने या चामत्कारिक ढंग से समाप्त करने की उसकी क्षमता में कोई अंतर नहीं पड़ता। इस दृष्टि से ये दोनों एक दूसरे के पर्याय रहते हैं। "कथानक अभिप्राय' को "कथानक रूढ़ि' नाम देने में तात्पर्य केवल इतना रहता है कि इससे यह भी स्पष्ट हो जाए कि इसका प्रयोग चलन या परंपरा के आधार पर भी किया गया रहता है। उदाहरणार्थ, हंस, कपोत, शुक आदि के पैर या ग्रीवा में पत्र बाँधकर प्रिय अथवा प्रिया के पास संदेश भेजने के अनेक प्रमाण मिलते हैं। अत: आरंभ में कथाकारों ने यथावत्‌ इसे अभिप्राय के रूप में प्रयुक्त किया होगा। पश्चात्‌ शुकादि द्वारा थोड़ा बहुत मानववाणी का अनुकरण कर लेने की क्षमता के आधार पर संभावना का सहारा लेकर बहुत से पक्षियों को मानववाणी में मौलिक संदेशवाह के रूप में दिखाया जाने लगा। इतना ही नहीं, आगे चलकर उन्हें शास्त्रज्ञ, मुखर पंडित और परामर्शदाता के रूप में प्रयुक्त कर लेने में भी हिचकिचाहट न रही। जायसी कृत पद्मावत का "हीरामन' शुक प्रमाण है। निष्कर्षत:, आरंभ में यथार्थ रहने पर भी "संदेशवाह पक्षी' नामक अभिप्राय दीर्घ काल तक व्यवहृत होते रहने के बाद न केवल यथार्थ से दूर ही चला गया अपितु उसका प्रयोग भी हर प्रेमी प्रेमिका के बीच संदेशवाहक, प्रेमसंघटक, मार्गनिर्देशक आदि के रूप में बार-बार किया जाने लगा। यही बात अन्य सभी अभिप्रायों के लिए भी सत्य है। प्रयोग संबंधी इस रूढ़ि का पालन करने के कारण ही "कथानक अभिप्राय' को "कथानक रूढ़ि' कह लेने में कोई अनौचित्य नहीं रह जाता।
कथानक रूढ़ि जहाँ कथानक को गति या घुमाव देने अथवा चामत्कारिक ढंग से समाप्त करने आदि में असमर्थ रहती है वहाँ उसे कथारूढ़ि या मात्र रूढ़ि कहा जाएगा, कथानक रूढ़ि नहीं। उदाहरणस्वरूप नूर मुहम्मद कृत इंद्रावती के पूर्वार्ध में इंद्रावती से विवाह करने के लिए समुद्र से मोती निकाल लाने का अनुबंध "कथानक रूढ़ि' है क्योंकि उसी को पूरा करने जाने के कारण राजकुँवर को दुर्जनराय का बंदी बनना पड़ा और बुद्धसेन तथा इंद्रावती दोनों ने प्रयत्न करके कृपा नामक राजा के द्वारा दुर्जनराय का नाश करवाकर राजकुँवर को कैद से मुक्त करवाया। कथा का विस्तार भी हुआ और उसे एक नया मोड़ भी मिला। लेकिन रसरतन में ऐसी कोई शर्त न रहने से स्वयंवर में रंभा सूरसेन का सीधे वरण कर लेती है। कथा को इससे न कोई गति मिलती है और न ही किसी प्रकार का घुमाव अथवा विस्तार। अत: यहाँ स्वयंवर या विवाह एक कथारूढ़ि या रूढ़ि भर है जिसका आयोजन केवल कथा के कालानुक्रमिक वर्णन को व्यवस्थित रखने के लिए ही किया गया है।
कथानक रूढ़ि या कथानक अभिप्राय का संबंध विशुद्ध रूप से कथा के वस्तुशिल्प (प्लाट कॉन्स्ट्रकशन) या ढाँचे (फ़ार्म) से रहता है। लेकिन काव्य अभिप्राय इससे बिल्कुल भिन्न कथा या काव्य के अभिव्यक्ति पक्ष से संबंधित होते हैं। सादृश्य के आधार पर निर्मित रूढ़ियों का संबंध भी अभिव्यक्ति पक्ष से ही है परंतु इनका कार्य सादृश्य के आधार पर अर्थबोध या भावबोध कराना मात्र है। नगर, उपवन, आश्रम, नखशिख, ऋतुवर्णन, बारहमासा आदि वर्णनात्मक या नियम संबंधी रूढ़ियाँ भी कथा या काव्य के बाह्यकार से संबंध रखती हैं। लेकिन ये कविनियम मात्र हैं या इन्हें वर्णनरूढ़ि भी कह सकते हैं और इनसे उस सधे हुए संकेतों को प्रस्तुत नहीं किया जा सकता जो काव्य अभिप्रायों या कथानक रूढ़ियों के माध्यम से थोड़े में बहुत कुछ द्योतित करने की क्षमता रखते हैं।
विस्लावा सिम्बोर्स्का
विस्लावा सिम्बोर्स्का (2 जुलाई 1923 – 1 फ़रवरी 2012) पोलिस कवयित्री, निम्बन्धकार, अनुवादक और १९९६ की नोबेल पुरस्कार साहित्य विजेता थी।
कैमरा
स्टिल इमेज कैमरा फोटोग्राफी की कला में मुख्य साधन है और कैप्चर की गई छवियों को बाद में फोटोग्राफी, डिजिटल इमेजिंग, फोटोग्राफिक प्रिंटिंग की प्रक्रिया के एक भाग के रूप में पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है। मूविंग इमेज कैमरा डोमेन में समान कलात्मक क्षेत्र फिल्म, वीडियोग्राफी और सिनेमैटोग्राफी हैं।
कैमरा शब्द कैमरा अस्पष्ट से आता है, जिसका अर्थ है "अंधेरे कक्ष" और एक सपाट सतह पर बाहरी वास्तविकता की छवि पेश करने के लिए मूल उपकरण का लैटिन नाम है। आधुनिक फोटोग्राफिक कैमरा कैमरे से विकसित हुआ है। कैमरे का कामकाज मानव आंख के कामकाज के समान है। पहली स्थायी तस्वीर 1825 में जोसेफ निकेफोर नीसे द्वारा बनाई गई थी।
कैमरा शब्द लैटिन के कैमरा ऑब्स्क्योरा से आया है जिसका अर्थ अंधेरा कक्ष होता है। ध्यान रखने योग्य है कि सबसे पहले फोटो लेने के लिये एक पूरे कमरे का प्रयोग होता था, जो अंधकारमय होता था। कैमरा के प्रकार निम्न है संपादित करें अंकीय एकतालीय प्रतिबिम्ब कैमरा (Digital single-lens reflex camera) मूवी कैमरा एकतालीय प्रतिबिम्ब कैमरा (single-lens reflex camera) खिलौना कैमरा (Toy camera) द्वितालीय प्रतिबिम्ब कैमरा (Twin-lens reflex camera) विडियो कैमरा (Video camera)
इतिहास
कैमरा सबसे पहले कैमरा ऑब्स्क्योरा के रूप में आया। इसका आविष्कार ईराकी वैज्ञानिक इब्न-अल-हज़ैन (१०१५-१०२१) ने किया। इसके बाद अंग्रेज वैज्ञानिक राबर्ट बॉयल एवं उनके सहायक राबर्ट हुक ने सन १६६० के दशक में एक सुवाह्य (पोर्टेबल) कैमरा विकसित किया। सन १६८५ में जोहन जान (Johann Zahn) ने ऐसा कैमरा विकसित किया जो सुवाह्य था और तस्वीर खींचने के लिये व्यावहारिक था।
क्रियाविधि
कैमरा प्रकाश फोटॉनों को कैप्चर करता है, आमतौर पर मानव देखने के लिए दृश्यमान स्पेक्ट्रम से, लेकिन सामान्य तौर पर यह विद्युत चुम्बकीय स्पेक्ट्रम के अन्य भागों से भी हो सकता है।
सभी कैमरे एक ही मूल डिजाइन का उपयोग करते हैं: प्रकाश एक अभिसरण या उत्तल लेंस के माध्यम से एक संलग्न बॉक्स में प्रवेश करता है और एक प्रकाश-संवेदनशील माध्यम (मुख्य रूप से एक संक्रमण धातु-हलाइड) पर एक छवि दर्ज की जाती है। एक शटर तंत्र उस समय की लंबाई को नियंत्रित करता है जो प्रकाश कैमरे में प्रवेश कर सकता है।
अधिकांश कैमरों में एक दृश्यदर्शी भी होता है, जो दृश्य को रिकॉर्ड करने के लिए दिखाता है, और फोकस और एक्सपोज़र को नियंत्रित करने की क्षमता ताकि यह बहुत उज्ज्वल या बहुत मंद न हो।
द्वारक,विवर,मोखा,एपर्चर
वह छिद्र, जिसे कभी-कभी डायाफ्राम या आईरिस कहा जाता है, वह उद्घाटन है जिसके माध्यम से प्रकाश कैमरे में प्रवेश करता है। आमतौर पर लेंस में स्थित, इस उद्घाटन को फिल्म को हड़पने वाले प्रकाश की मात्रा को नियंत्रित करने के लिए चौड़ा या संकुचित किया जा सकता है। एपर्चर को ओवरलैपिंग प्लेट या ब्लेड के आंदोलनों द्वारा नियंत्रित किया जाता है जो केंद्र में छेद को एक साथ सिकोड़ते और विस्तारित करते हैं। [ एपर्चर का व्यास मैन्युअल रूप से सेट किया जा सकता है, आमतौर पर कैमरा बॉडी या लेंस पर डायल समायोजित करके। या स्वचालित रूप से आंतरिक प्रकाश मीटर से प्रभावित गणना के आधार पर।
उद्घाटन का आकार मानक वेतन वृद्धि पर सेट है, जिसे आमतौर पर "एफ-स्टॉप" (लेकिन यह भी "एफ-नंबर", "स्टॉप नंबर", या बस "स्टेप्स" या "स्टॉप") कहा जाता है, जो आमतौर पर f / 1.4 से लेकर होता है। मानक वेतनवृद्धि में f / 32: 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, और 32. जैसे-जैसे संख्या बढ़ती है, प्रत्येक वेतन वृद्धि (या "रोक") प्रकाश में प्रवेश करने वाले प्रकाश की मात्रा को आधा कर देती है । इसके विपरीत, कम संख्या, बड़ा उद्घाटन, और इतना अधिक प्रकाश कि कैमरे में जाने दिया जाता है।
निचले एफ-स्टॉप पर व्यापक उद्घाटन फोकस की सीमा को बढ़ाता है इसलिए अग्रभूमि पर ध्यान केंद्रित करते समय एक छवि की पृष्ठभूमि धुंधली होती है, और इसके विपरीत। यह "क्षेत्र की गहराई" बढ़ जाती है क्योंकि एपर्चर बंद हो जाता है, ताकि कैमरे से अलग दूरी पर होने वाली वस्तुएं दोनों ध्यान में हो सकें; जब एपर्चर अपने सबसे संकीर्ण पर होता है, तो अग्रभूमि और पृष्ठभूमि दोनों तेज फोकस में होते हैं
झिलमिली/शटर/कैमरा-कपाट
शटर, एपर्चर के साथ, कैमरा में प्रवेश करने वाले प्रकाश की मात्रा को नियंत्रित करने के दो तरीकों में से एक है। शटर उस अवधि को निर्धारित करता है जो प्रकाश-संवेदनशील सतह प्रकाश के संपर्क में है। शटर खोला जाता है, प्रकाश कैमरे में प्रवेश करता है और प्रकाश के लिए फिल्म या सेंसर को उजागर करता है, और फिर शटर बंद हो जाता है। यांत्रिक शटर दो प्रकार के होते हैं। लीफ-प्रकार एक परिपत्र आईरिस डायाफ्राम का उपयोग करता है, जो वसंत के अंदर या बस लेंस के पीछे बनाए रखा जाता है जो शटर के खुलने पर तेजी से खुलता और बंद होता है।
एक फोकल-प्लेन शटर। इस शटर में, धातु शटर ब्लेड लंबवत यात्रा करते हैं। अधिक सामान्यतः, एक फोकल-प्लेन शटर का उपयोग किया जाता है। यह शटर फिल्म प्लेन के करीब संचालित होता है और धातु के प्लेट या क्लॉथ के पर्दे को खोलता है, जो प्रकाश-संवेदनशील सतह के पार जाता है। पर्दे या प्लेटों में एक उद्घाटन होता है जो एक प्रदर्शन के दौरान फिल्म के विमान में खींच लिया जाता है। फ़ोकल-प्लेन शटर का उपयोग आमतौर पर सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स (एसएलआर) कैमरों में किया जाता है, क्योंकि लेंस के माध्यम से गुजरने वाले प्रकाश को अवरुद्ध करने के बजाय फिल्म को कवर करने से फोटोग्राफर को एक्सपोज़र के दौरान छोड़कर हर समय लेंस के माध्यम से छवि को देखने की अनुमति मिलती है। । फिल्म को कवर करने से लोड किए गए कैमरे से लेंस को हटाने की सुविधा मिलती है (कई एसएलआर में विनिमेय लेंस होते हैं)।]
डिजिटल कैमरे इन प्रकार के मैकेनिकल शटर में से एक का उपयोग कर सकते हैं या वे इलेक्ट्रॉनिक शटर का उपयोग कर सकते हैं, स्मार्टफोन के कैमरों में उपयोग किया जाने वाला प्रकार। इलेक्ट्रॉनिक शटर या तो एक ही समय में पूरे सेंसर से डेटा रिकॉर्ड करते हैं (एक वैश्विक शटर) या सेंसर (एक रोलिंग शटर) पर लाइन द्वारा डेटा लाइन रिकॉर्ड करते हैं।
फिल्म कैमरों में, एक रोटरी शटर फिल्म के प्रत्येक फ्रेम के आगे बढ़ने के साथ सिंक में खुलता और बंद होता है।
अवधि को शटर स्पीड या एक्सपोज़र टाइम कहा जाता है। शटर गति जितनी लंबी होगी, उतनी ही धीमी होगी। आमतौर पर एक्सपोज़र का समय एक सेकंड से लेकर 1 / 1,000 प्रति सेकंड तक हो सकता है, हालांकि इससे अधिक समय और इससे कम अवधि असामान्य नहीं है। फोटोग्राफी के शुरुआती दौर में, एक्सपोज़र अक्सर कई मिनट लंबे होते थे। ये लंबे एक्सपोज़र समय अक्सर धुंधली छवियों के परिणामस्वरूप होते हैं, क्योंकि एक्सपोज़र की अवधि के लिए एक ही छवि में कई स्थानों पर एक एकल ऑब्जेक्ट रिकॉर्ड किया जाता है। इसे रोकने के लिए, छोटे एक्सपोज़र समय का उपयोग किया जा सकता है। बहुत कम एक्सपोज़र समय तेजी से आगे बढ़ने वाली क्रिया को पकड़ सकता है और गति के धब्बा को पूरी तरह से समाप्त कर सकता है।
एपर्चर सेटिंग्स की तरह, दो की शक्तियों में एक्सपोज़र समय वृद्धि। दो सेटिंग्स एक्सपोज़र वैल्यू (EV) निर्धारित करती हैं, एक्सपोज़र के दौरान कितनी रोशनी दर्ज की जाती है, इसका एक माप। एक्सपोज़र के समय और एपर्चर सेटिंग्स के बीच एक सीधा संबंध है, ताकि अगर एक्सपोज़र का समय एक कदम बढ़ जाए, लेकिन एपर्चर खोलने को भी एक कदम संकीर्ण कर दिया जाए, तो फिल्म या सेंसर को उजागर करने की मात्रा एक समान होती है
किरणकेन्द्र/फोकस
फोटोग्राफिक लेंस के ऑप्टिकल गुणों के कारण, कैमरे से दूरी की एक सीमित सीमा के भीतर ही वस्तुओं को स्पष्ट रूप से पुन: पेश किया जाता है इस रेंज को समायोजित करने की प्रक्रिया को कैमरे के फोकस को बदलने के रूप में जाना जाता है। एक कैमरा को सटीक रूप से फोकस करने के विभिन्न तरीके हैं। सरलतम कैमरों ने फ़ोकस तय किया है और एक छोटे एपर्चर और वाइड-एंगल लेंस का उपयोग करके यह सुनिश्चित किया है कि लेंस से दूरी की एक निश्चित सीमा के भीतर सब कुछ, आमतौर पर लगभग 3 मीटर (10 फीट) से अनंत तक, उचित ध्यान में है। फिक्स्ड फोकस कैमरे आमतौर पर सस्ते प्रकार के होते हैं, जैसे एकल-उपयोग वाले कैमरे। कैमरे में एक सीमित फ़ोकसिंग रेंज या स्केल-फ़ोकस भी हो सकता है जो कैमरा बॉडी पर इंगित होता है। उपयोगकर्ता विषय की दूरी का अनुमान लगाएगा या गणना करेगा और तदनुसार फोकस को समायोजित करेगा। कुछ कैमरों पर यह प्रतीकों (सिर-और-कंधे; दो लोग सीधे खड़े होते हैं; एक पेड़; पहाड़) द्वारा इंगित किया जाता है।
रेंजफाइंडर कैमरे वस्तुओं की दूरी को कैमरे के शीर्ष पर एक युग्मित लंबन इकाई के माध्यम से मापने की अनुमति देते हैं, जिससे फोकस को सटीकता के साथ सेट किया जा सकता है। सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स कैमरे फ़ोटोग्राफ़र को फ़ोकस लेंस और ग्राउंड ग्लास या प्लास्टिक माइक्रो-प्रिज़्म स्क्रीन पर इमेज प्रोजेक्ट करने के लिए नेत्रहीन रूप से ऑब्जेक्टिव लेंस और एक मूविंग मिरर का उपयोग करके निर्धारित करने की अनुमति देते हैं। जुड़वा-लेंस रिफ्लेक्स कैमरे संरचना और ध्यान केंद्रित करने के लिए एक समानांतर शरीर में एक ऑब्जेक्टिव लेंस और एक फोकसिंग लेंस यूनिट (आमतौर पर ऑब्जेक्टिव लेंस के समान) का उपयोग करते हैं। व्यू कैमरा ग्राउंड ग्लास स्क्रीन का उपयोग करते हैं जिसे एक्सपोजर से पहले शीट फिल्म वाले एक फोटोग्राफिक प्लेट या एक पुन: प्रयोज्य धारक द्वारा हटा दिया जाता है और बदल दिया जाता है। आधुनिक कैमरे अक्सर ऑटोफोकस सिस्टम की पेशकश करते हैं जो कैमरे की एक किस्म द्वारा स्वचालित रूप से ध्यान केंद्रित करते हैं।
कुछ प्रायोगिक कैमरों, उदाहरण के लिए प्लेनर फूरियर कैप्चर ऐरे (PFCA), उन्हें चित्र लेने की अनुमति देने के लिए ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता नहीं है। पारंपरिक डिजिटल फोटोग्राफी में, लेंस या दर्पण सेंसर के विमान में एक बिंदु पर एक इन-फोकस ऑब्जेक्ट के एकल बिंदु से उत्पन्न होने वाले प्रकाश के सभी को मैप करते हैं। प्रत्येक पिक्सेल इस प्रकार दूर के दृश्य के बारे में जानकारी के एक स्वतंत्र टुकड़े से संबंधित है। इसके विपरीत, एक PFCA में एक लेंस या दर्पण नहीं होता है, लेकिन प्रत्येक पिक्सेल में इसके ऊपर विवर्तन झंझरी की एक अज्ञात जोड़ी होती है, जिससे प्रत्येक पिक्सेल को जानकारी के एक स्वतंत्र टुकड़े (विशेष रूप से, 2 डी फूरियर ट्रांसफॉर्म का एक घटक) से संबंधित होता है। दूर का दृश्य। साथ में, पूरी दृश्य जानकारी कैप्चर की जाती है और चित्रों को संगणना द्वारा पुनर्निर्माण किया जा सकता है।
कुछ कैमरों में पोस्ट फोकसिंग है। ध्यान केंद्रित करने का मतलब है कि चित्रों को पहले लें और फिर बाद में व्यक्तिगत कंप्यूटर पर ध्यान केंद्रित करें। कैमरा एक दृश्य के हर कैमरा कोण से प्रकाश को पकड़ने के लिए सेंसर पर कई छोटे लेंस का उपयोग करता है और इसे प्लेनोप्टिक्स तकनीक कहा जाता है। एक वर्तमान प्लेनोप्टिक कैमरा डिज़ाइन में 40,000 लेंस हैं जो एक साथ काम करते हुए इष्टतम तस्वीर खींचते हैं
=स्वचालित-फ़ोकस=
=मीटरिंग/एक्सपोज़र=
अमरपुरा,दांता
अमरपुरा ग्राम सीकर से दक्षिण  दिशा में, सीकर से 45 किमी दूरी पर स्थित है। मुण्डियावास ग्राम पंचायत मुख्यालय है।
जनसंख्या आंकड़े
कुल परिवारों की संख्या 159 है। गाँव में 0-6 आयु वर्ग के बच्चों की आबादी 132 है जो गाँव की कुल जनसंख्या का 14.16 % है। गाँव का औसत लिंग अनुपात 1044 है जो राजस्थान राज्य के औसत 928 से अधिक  है। जनगणना के अनुसार  अमरपुरा के लिए बाल लिंग अनुपात 859 है, जो राजस्थान के औसत 888 से कम है।
अवस्थिति
सीकर से दक्षिण दिशा में 27.318031,75.164262 निर्देशांक पर स्थित है। ग्राम का कुल क्षेत्रफल 276 हेक्टेयर है।
प्रमुख शिक्षण संस्थान
गाँव में विज्ञान संकाय से कक्षा 1-12 तक सरकारी स्कूल है। विज्ञान विषय है।
मरायके जोंकर्स
मरायके कैरोलिन जोंकर्स (जन्म 13 सितंबर 1981) एक सेवानिवृत्त ऑस्ट्रेलियाई पैरालंपिक तैराक और पैराट्रिएथलीट हैं । उसने २००४ एथेंस पैरालिंपिक में दो कांस्य पदक और २००८ बीजिंग पैरालिंपिक में एक रजत पदक के साथ-साथ २०१० बुडापेस्ट आईटीयू ट्रायथलॉन विश्व चैंपियनशिप में कांस्य पदक जीता।
निजी
जोंकर्स का जन्म 13 सितंबर 1981 को होबार्ट और वह एक बच्चे के रूप में क्वींसलैंड चले गए। वह क्वींसलैंड के सनशाइन कोस्ट में रहती है। आठ महीने की उम्र में एक कार दुर्घटना के कारण वह लकवाग्रस्त हो गई थी। उन्होंने सनशाइन कोस्ट विश्वविद्यालय में संचार और सामाजिक विज्ञान का अध्ययन किया जहां उन्होंने दो स्नातक की डिग्री प्राप्त की। वह एक प्रेरक वक्ता के रूप में काम करती हैं।  2009 में, वह STEPS विकलांगता Qld के लिए स्नातक रोजगार सलाहकार बनीं।
अपने विश्वविद्यालय के अध्ययन के हिस्से के रूप में, उन्होंने एबीसी ऑनलाइन और स्टेटलाइन टेलीविजन शो में काम कर रहे ऑस्ट्रेलियाई ब्रॉडकास्टिंग कॉरपोरेशन के साथ इंटर्नशिप पूरी की। द सनशाइन कोस्ट डेली और द वीकेंडर में उनकी कहानियां प्रकाशित हुई हैं। उसने लिंक पत्रिका के अप्रैल 2008 संस्करण में फैशन के सवालों के जवाब दिए।
स्पोर्टिंग करियर
तैराकी में, जोंकर्स ने फ्रीस्टाइल, बटरफ्लाई और बैकस्ट्रोक के साथ-साथ SM4 व्यक्तिगत मेडले और SB3 ब्रेस्टस्ट्रोक इवेंट्स के लिए S5 (वर्गीकरण) में भाग लिया। वह राष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में मरूचिडोर स्विमिंग क्लब का प्रतिनिधित्व करती हैं। जोंकर्स ने ब्रेस्टस्ट्रोक, व्यक्तिगत मेडले, फ्रीस्टाइल और बटरफ्लाई में 70 से अधिक ऑस्ट्रेलियाई राष्ट्रीय तैराकी रिकॉर्ड तोड़े। उन्होंने 100 मीटर बटरफ्लाई इवेंट का विश्व रिकॉर्ड भी बनाया॥
जोंकर्स की पहली पैराट्रिथलॉन प्रतियोगिता गोल्ड कोस्ट में 2009 आईटीयू ट्रायथलॉन विश्व चैंपियनशिप से संबंधित सामाजिक कार्यक्रम के रूप में थी। वह ऑस्ट्रेलिया की पहली महिला पैराट्रिएथलीट और पैराट्रिथलॉन पदक विजेता बनीं, जब उन्होंने बुडापेस्ट में २०१० चैंपियनशिप में भाग लिया, २:१२:४० के समय में टीआरआई-१ वर्गीकरण में कांस्य पदक जीता, जो उनके पिछले व्यक्तिगत सर्वश्रेष्ठ से ग्यारह मिनट बेहतर था। उसके पास ऑस्ट्रेलियन इंस्टीट्यूट ऑफ स्पोर्ट पैरालंपिक तैराकी छात्रवृत्ति थी।
9 दिसंबर 2011 को, उसने थोरैसिक आउटलेट सिंड्रोम के कारण प्रतिस्पर्धी तैराकी से अपनी सेवानिवृत्ति की घोषणा की।
मान्यता
जोंकर्स को २००० में ऑस्ट्रेलियाई खेल पदक 23 साल की उम्र में, उन्हें प्रीमियर पीटर बीट्टी द्वारा 2005 क्वींसलैंड यंग अचीवर नामित किया गया था। 2007 में, उन्हें कॉस्मोपॉलिटन पत्रिका के "फन फीयरलेस फीमेल अवार्ड" के उद्घाटन विजेता के रूप में नामित किया गया था, जो ऑस्ट्रेलिया की सबसे प्रेरणादायक महिलाओं को पहचानते हैं जो दूसरों को अपने सपनों को आगे बढ़ाने के लिए प्रोत्साहित कर रही हैं। जिस महीने उसे पहचाना गया, उस महीने उसे कॉस्मोपॉलिटन के पृष्ठ 76 पर चित्रित किया गया था। उसने अपनी पुरस्कार राशि का उपयोग "स्पोर्टिंग ड्रीम्स फंड" की स्थापना के लिए किया, जो विकलांग लोगों को उनकी खेल प्रतिभा विकसित करने में मदद करता है। 2010 में, उन्हें स्पोर्टिंग व्हीलीज़ एंड डिसेबल्ड एसोसिएशन द्वारा स्पोर्टिंग व्हीली ऑफ़ द ईयर नामित किया गया था। 2011 में, वह ऑस्ट्रेलिया दिवस की राजदूत थीं।
भामानगर, दहेगाव‌ मण्डल
भामानगर, दहेगाव‌ मण्डल में भारत के आन्ध्रप्रदेश राज्य के अन्तर्गत के अदिलाबादु जिले का एक गाँव है।
सुन्दरपुर चौपुरा, कांठ (मुरादाबाद)
भारत की जनगणना अनुसार यह गाँव, तहसील कांठ, जिला मुरादाबाद, उत्तर प्रदेश में स्थित है।
सम्बंधित जनगणना कोड: राज्य कोड :09 जिला कोड :135 तहसील कोड : 00718
कलामंडलम बिंधुलेखा
कलामंडलम बिंधुलेखा एक भित्ति चित्रकार और मोहिनीअट्टम और भरतनाट्यम नृत्यांगना हैं जो कि केरल राज्य, भारत से हैं। वह केरल राज्य में मंदिर में चित्रकारी करने वाली पहली महिला भित्ति चित्रकार हैं।
प्रारंभिक जीवन और पृष्ठभूमि
कलामंडलम बिंधुलेखा, मोहिनीअट्टम और भरतनाट्यम में डिप्लोमा धारक हैं और केरल कलामंडलम से स्नातक हैं। उन्होंने भित्ति चित्रण, ममियुर कृष्णन कुट्टी नायर के शिष्य सदानंदन के काम से आकर्षित होकर शुरू किया। उन्हें छः साल के लिए इस शैली में प्रशिक्षित किया गया।
शैली
कलामंडलम बिंधुलेखा का काम मुख्य रूप से पारंपरिक भित्ति चित्र और समकालीन कला को सम्मिश्रित करने के बारे में है, ताकि उसे आधुनिक रूप मिल सके। उनकी भित्ति रचनाओं में नई शैली और नीले रंग जैसे असामान्य रंग शामिल हैं।
कला कैरियर
तृश्शूर के तिरूर वडाकुरुम्बकावु मंदिर में उनका पहला काम किसी महिला कलाकार द्वारा केरल मंदिर में की जाने वाली पहली भित्ति चित्रकारी मानी जाती है। भित्ति चित्रकला को पूरा करने में दो साल का समय लगा जिसमें देवी के तीन रूप शामिल थे - सरस्वती (सफेद रंगों में), भद्रकाली (गहरे नीले रंग में) और महालक्ष्मी (लाल रंग के रंगों में)। पेंटिंग "राजस तमस सतवा" विषय पर आधारित थी। तृश्शूर में केरल ललितकला अकादमी आर्ट गैलरी में भित्ति चित्रों की उनकी पहली एकल प्रदर्शनी 2004 में आयोजित की गई थी। वह बैंगलोर और मुंबई में आयोजित समूह प्रदर्शनियों का भी हिस्सा रही हैं।
व्यक्तिगत जीवन
कलामंडलम बिंधुलेखा की शादी मलयालम फिल्म निर्देशक माधव रामदासन से हुई है।
मोतिहारी
मोतीहारी बिहार राज्‍य के पूर्वी चंपारण जिले का मुख्‍यालय है। बिहार की राजधानी पटना से 170 किमी दूर पूर्वी चम्पारण बिल्‍कुल नेपाल की सीमा पर बसा है। इसे मोतिहारी के नाम से भी लोग जानते है। ऐतिहासिक दृष्टि से भी इस जिले को काफी महत्‍वपूर्ण माना जाता है। किसी समय में चम्‍पारण, राजा जनक के साम्राज्‍य का अभिन्‍न भाग था। स्‍वतंत्रता संग्राम में महत्‍वपूर्ण भूमिका निभाने वाले महात्मा गांधी ने तो अपने राजनीतिक आंदोलन की शुरुआत यही से की थी। उनकी याद में यहा गांधीवादी मेमोरियल स्तंभ बनाया गया है जिसे शांतिनिकेतन के प्रसिद्ध कलाकार नंद लाल बोस द्वारा डिजाइन किया गया था। स्तंभ की आधारशिला 10 जून 1972 को तत्कालीन राज्यपाल डी.के. बरूच द्वारा रखी गई थी। यह 48 फीट लंबा पत्थर का स्तंभ है और उसी स्थान पर स्थित है, जहां महात्मा गांधी को अदालत में पेश किया गया था।
भूगोल
मोतीहारी की स्थिति 26.65°N, 84.92°W पर है। इसकी समुद्र तल औसत ऊंचाई 62 मीटर (203 फीट) है। मोतिहारी, बिहार की राजधानी पटना से उत्तर-पश्चिम में लगभग 165 किलोमीटर, बेतिया से 45 किलोमीटर, मुज़फ़्फ़रपुर से 72 किलोमीटर की दूरी पर, मेहिया से 40 किमी, सीतामढी से 75 किलोमीटर की दूरी पर और चकिया से 30 किलोमीटर की दूरी पर है। शहर नेपाल के करीब है। बीरगंज, 55 किमी दूर है।
यहां की जलवायु कोपेन जलवायु वर्गीकरण के उप-प्रकार आर्द्र उपोष्णकटिबंधीय है। जलवायु में उच्च तापमान और समान रूप से वर्ष भर वितरित वर्षा की विशेषता है।
जनसांख्यिकी
2011 की भारत की जनगणना के अनुसार, और जनगणना भारत की अनंतिम रिपोर्टों के अनुसार, 2011 में मोतिहारी की जनसंख्या 125,183 थी; जिनमें से पुरुष और महिला क्रमशः 67,438 और 57,745 हैं। मोतिहारी शहर का लिंगानुपात प्रति 1,000 पुरुषों पर 856 है।
मोतिहारी शहर में कुल साक्षरताएं 94,926 हैं, जिनमें 52,904 पुरुष हैं जबकि 42,022 महिलाएं हैं। औसत साक्षरता दर 87.20 प्रतिशत है जिसमें पुरुष और महिला साक्षरता 90.36 और 83.52 प्रतिशत थी।
2011 की जनगणना इंडिया की रिपोर्ट के अनुसार, मोतिहारी शहर में 0–6 आयु वर्ग के बच्चे 16,325 हैं। 8,891 लड़के और 7,434 लड़कियां थीं। लड़कियों का बाल लिंगानुपात प्रति 1,000 लड़कों पर 836 है।
यातायात
मोतिहारी रेलवे और रोडवेज के माध्यम से भारत के विभिन्न शहरों से जुड़ा हुआ है। नई दिल्ली, मुंबई, जम्मू, कोलकाता और गुवाहाटी के लिए सीधी ट्रेनें उपलब्ध हैं। एशियाई राजमार्ग 42, राष्ट्रीय राजमार्ग 28A और राज्य राजमार्ग 54 शहर से गुजरते हैं। निकटतम हवाई अड्डा दरभंगा में स्थित है जो मोतिहारी से कुछ किमी दूर है।
सीताकुंड
इस स्थान कि व्याख्या बालमिकी रामायण तथा तुलसी दास जी के रामचरितमानष मे भी मिलता है। जो मोतिहारी से 16 किमी दूर पीपरा रेलवे स्‍टेशन से 2 किमी उत्तर में बेदीबन मधुबन पंचायत मे यह स्थान स्थित है। माना जाता है कि भगवान राम के विवाह के पाश्चात, जनकपुर से लौटती बारात ने एक रात्रि का विश्राम इसी स्थान पर किया था। और भगवान राम और देवी सीता के विवाह कि चौथी तथा कंगन खोलाई कि विधि इसी स्थान पर संपन्न किया गया था। उस समय यहाँ पर एक कुंड खुदाया गया था जिसमें पृथ्वी के अंदर से सात अथाह गहराई वाले कुऑ मिला था जिसका पानी कभी कम नही होता है और वो आज भी है, इसे सीताकुंड के नाम से जाना जाता है क्योकि इस कुंड के जल से सर्वप्रथम देवी सीता ने पुजा किया था।। इसके किनारे मंदिर भी बने हूए है और इसके 1 किमी के अंदर ही ऐसे 5 पोखरा(कुंड) है जो त्रेतायुग से अबतक अपने जल का अलग-अलग उपयोग के लिए प्रसिद्ध है जिसमें एक सबसे प्रसिद्ध गंगेया पोखरा है जहाँ गंगा स्नान के दिन हजारो-हजार कि संख्या मे लोग स्नान करने आते है क्योकि लोग यह मानते है कि जब यहा बारात रूकी थी तो गंगा मैया स्वयं यहाँ आयी थी ताकि देवी सीता और भगवान राम सहित सभी स्नान कर लें। यही पास मे ही लगभग 40 फीट ऊँची बेदी भी है जिस पर देवी सीता और भगवान राम ने पुजा अर्चना की।  सीताकुंड धाम पर रामनवमी के दिन एक विशाल मेला लगता है। हजारों की संख्‍या में इस दिन लोग भगवान राम और सीता की पूजा अर्चना करने यहां आते है।
अरेराज
शहर से 28 किमी दूर दक्षिण-पश्चिम में अरेराज स्थित है। यहीं पर भगवान शिव का प्रसिद्व मंदिर सोमेश्‍वर शिव मंदिर है। श्रावणी मेला (जुलाई-अगस्‍त) के समय केवल मोतिहारी के आसपास से ही नहीं वरन नेपाल से भी हजारों की संख्‍या में भक्‍तगण भगवान शिव पर जल चढ़ाने यहां आते है।
लौरिया
यहा गांव अरेराज अनुमंडल से 2 किमी दूर बेतिया-अरेराज रोड पर स्‍िथत है। सम्राट अशोक ने 249 ईसापूर्व में यहां पर एक स्‍तम्‍भ का निर्माण कराया था। इस स्‍तम्‍भ पर सम्राट अशोक ने धर्म लेख खुदवाया था। माना जाता है कि 36 फीट ऊंचे व 41.8 इंच आधार वाले इस स्‍तम्‍भ का वजन 40 टन है। सम्राट अशोक ने इस स्‍तम्‍भ के अग्र भाग पर सिंह की मूर्ति लगवाई थी लेकिन बाद में पुरातत्‍व विभाग द्वारा सिंह की मूर्ति को कलकत्ता के म्‍यूजियम में भेज दिया गया।
गांधी स्मारक स्‍तम्‍भ
भारत में अपने राजनीतिक आंदोलन की शुरुआत गांधीजी ने चम्‍पारण से ही शुरु की थी। अंग्रेज जमींदारों द्वारा जबरन नील की खेती कराने का सर्वप्रथम विरोध महात्‍मा गांधी के नेतृत्‍व में यहां के स्‍थानीय लोगों द्वारा किया गया था। इस कारण्‍ा से गांधीजी पर घारा 144 (सीआरपीसी) का उल्‍लंघन करने का मुकदमा यहां के स्‍थानीय कोर्ट में दर्ज हुआ था। जिस जगह पर उन्‍हें न्यायालय में पेश किया गया था वही पर उनकी याद में 48 फीट लंबे उनकी प्रतिमा का निर्माण किया गया। इसका डिजाइन शांति निकेतन के प्रसिद्व मूर्तिकार नंदलाल बोस ने तैयार की थी। इस प्रतिमा का उदघाटन 18 अप्रैल 1978 को विधाधर कवि द्वारा किया गया था।
ढ़ाका
मोतिहारी शहर से 21 किलोमीटर पूरब में अवस्थित ढ़ाका एक ऐतिहासिक शहर है। जो नेपाल के सीमा पर अवस्थित है। ढाका से नेपाल की दूरी लगभग 25 किलोमीटर के आसपास है।
इसके अलावा पर्यटक चंडीस्‍थान (गोविन्‍दगंज), हुसैनी, रक्‍सौल जैसे जगह की भी सैर कर सकते है।
आवागमन
राजधानी पटना में स्थित जयप्रकाश नारायण हवाई अड्डा यहां का नजदीकी एअरपोर्ट है।
मोतिहारी रेलवे स्‍टेशन से देश के लगभग सभी महत्‍वपूर्ण जगहों के लिए ट्रेन सेवा उपलब्‍ध है।
बाहरी कड़ियाँ
<a href="https://www.modelpaper.co.in/2022/08/mp-board-12th-blueprint-2023-mpbse-12th.html?m=1">MP Board 12th Blueprint 2023 pdf </a>
<a href="https://www.modelpaper.co.in/2022/08/mp-board-12th-blueprint-2023-mpbse-12th.html?m=1">MP Board Blueprint 2023 Class 12th pdf Download</a>
<a href="https://www.modelpaper.co.in/2020/06/bihar-board-12th-model-paper-2021bihar.html?m=1">Bihar Board 12th Model Paper 2023 pdf Download</a>
<a href="https://www.modelpaper.co.in/2020/06/bihar-board-12th-model-paper-2021bihar.html?m=1">Bihar Board 12th Question Paper 2023</a>
अवन्तिवर्धन
अवंतिवर्धन अवंती के प्रद्योतकुल का अंतिम राजा जो संभवत: मगधराज शिशुनाग का समकालीन था। वैसे, पुराणों के अनुसार शैशुनाग वंश का प्रवर्तक शिशुनाग इस काल के पर्याप्त पहले हुआ, परंतु सिंहली इतिहास के अनुसार, जो संभवत: अधिक सही है, वह बिंबिसार से कई पीढ़ियों बाद हुआ। मगध और अवंती के बीच वत्सों का राज्य था और दीर्घ काल तक मगध-कोशल-वत्स-अवंती का परस्पर संघर्ष चला था। फिर जब वत्स को अवंती ने जीत लिया तब मगध और अवंती प्रकृत्यमित्र हो गए थे। और अब मगध और अवंती के संघर्र्ष में अवंती को अपने मुँह की खानी पड़ी। उसी संघर्ष के अंत में मगध की सेनाओं द्वारा अवंतिवर्धन पराजित हुआ और मध्यप्रदेश का यह भाग भी मगध के हाथ आ गया।
असित सेन
असित सेन हिन्दी फिल्मों के एक प्रसिद्ध हास्य अभिनेता थे।
लाल सराव
लाल सराव (Red serow), जिसका वैज्ञानिक नाम कैप्रिकोर्निस रूबिडस (Capricornis rubidus) है, सराव की एक जीववैज्ञानिक जाति। यह दक्षिणी बांग्लादेश और उत्तरी म्यानमार पाई जाती है, और इसके भारत में ब्रह्मपुत्र नदी से दक्षिण में स्थित पहाड़ों में भी होने की सूचनाएँ हैं।
लोंगजू
लोंगजू (Longju) भारत के अरुणाचल प्रदेश राज्य के ऊपरी सुबनसिरी ज़िले में स्थित एक गाँव है। यह तिब्बत की सीमा से सटा हुआ है और चीन के तिब्बत पर कब्ज़ा करने के पश्चात अगस्त 1959 में यहाँ सीमा नाका पर तैनात असम राइफल्स के चंद सैनिकों पर अचानक धावा बोल दिया था। तब से यहाँ चीन का कब्ज़ा है लेकिन भारत इसे अपना अभिन्न अंग मानता है। यहाँ से लगभग 2.5 किमी उत्तर में तिब्बत की मिग्यितुन बस्ती है।
रैगिंग
रैगिंग का शब्द अधिकांश रूप से भारत, पाकिस्तान, बांग्लादेश और श्रीलंका में प्रयोग किया जाता है। इस शब्द का मतलब है कि कॉलेजों और विश्वविद्यालयों में वरिष्ठ छात्र नए छात्रों से अपनी बड़ाई प्रकट करने के लिए बहुत ही अपमानजनक रूप से पेश आते हैं, अभद्र हरकतें और अभद्र तरीकों का प्रदर्शन करने पर जोर देते हैं। यह कई बार घिनौना रूप धारण करता है जब नए छात्र मानसिक या शारीरिक यातना झेलने लगते हैं।
वर्तमान रूप में कहा जाता है कि श्रीलंका दुनिया में रैगिंग से सर्वाधिक प्रभावित देश है। भारत में विश्‍वविद्यालय अनुदान आयोग ने भारतीय विश्वविद्यालयों में इसको रोकने के लिए कई निर्देश जारी किए हैं। इसके लिए एक टोल फ्री हेल्पलाइन भी शुरू की गई है।
परिचय
रैगिंग की शुरूआत पहली बार सुखद हो सकती है, इसीलिए इसका नाम माला समाया है। इस सप्ताह या आगे भी, सभी नवागंतुकों को उनके साथियों के नाम और गृहनगर को याद करने का आदेश दिया जाता है। कहा जाता है कि इस अभ्यास का उद्देश्य बैच के साथी (स्थानीय स्तर पर बैच फिट के रूप में) के बीच दोस्ती बढ़ाना है।
ड्रेस कोड रैगिंग
नए छात्रों को किसी विशेष अवधि के लिए एक विशिष्ट ड्रेस पहनने के लिए कहा जाता है। निर्धारित ड्रेस कोड आमतौर पर अजीब होती है, जैसे पूरी तरह से काले या सफ़ेद कपड़े, तेल लगे हुए बाल और एक विशेष शैली में कंघी, ऐसे शर्ट पहनना जिसमें पट्टियाँ नहीं हैं, लड़कियों के लिए लंबी स्कर्ट ड्रेसिंग आदि। ड्रेस कोड रैगिंग नए छात्रों को अजीब और असहज महसूस करा सकता है क्योंकि अक्सर उन्हें ऐसी वेशभूषा में हर किसी का अनावश्यक ध्यान मिलता है।
रैगिंग की गंभीरता
2001 में भारत के उच्चतम न्यायालय ने रैगिंग पर संज्ञान लेते हुए इसकी रोकथाम के लिए केन्द्रीय अन्वेषण ब्यूरो के पूर्व निदेशक ए राघवन की अध्यक्षता में एक समिति बनाई। मानव संसाधन विकास मंत्रालय में अपने अधीन आने वाले शिक्षा संस्थानों में रैगिंग के विरुद्ध कड़े निर्देश जारी किए। कई राज्यों ने भी इस पर रोक लगाने के लिए कानून बनाए। 1997 में तमिलनाडु में विधानसभा में रैगिंग-विरोधी कानून पास किया गया।
जर्मनी राष्ट्रीय फुटबॉल टीम
जर्मनी राष्ट्रीय फुटबॉल टीम (Die deutsche Fußballnationalmannschaft) 1908 के बाद से अंतरराष्ट्रीय फुटबॉल प्रतियोगिताओं में जर्मनी का प्रतिनिधित्व करती है। यह जर्मन फुटबॉल एसोसिएशन (डीएफबी) द्वारा नियंत्रित की जाती है, जो 1900 में स्थापित किया गया था। 1950 से 1990 तक, यह अनिवार्य रूप से पश्चिमी जर्मनी की टीम थी। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, मित्र देशों द्वारा कब्जे और विभाजन के तहत, दो अन्य अलग राष्ट्रीय टीमों को भी फीफा द्वारा मान्यता दी गयी थी: सारलैंड टीम (1950-1956) और पूर्वी जर्मन टीम (1952-1990)। दोनों टीमों का अंत में मौजूदा टीम के साथ विलय हो गया।
जर्मनी वर्तमान विश्व कप चैंपियन है तथा अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में सबसे सफल राष्ट्रीय टीमों में से एक है, कुल चार विश्व कप की जीत (1954, 1974, 1990, 2014) और कुल तीन यूरोपीय चैंपियनशिप की जीत (1972, 1980, 1996)। वे तीन बार यूरोपीय चैंपियनशिप में उपविजेता थे, चार बार विश्व कप में उपविजेता और चार बार विश्व कप में तीसरे स्थान पर अाये। पूर्वी जर्मनी की टीम ने 1976 में ओलंपिक स्वर्ण जीता था।
जर्मनी एकमात्र ऐसा देश है जिसने पुरुषों और महिलाओं के विश्व कप दोनों जीते हैं और 2017 कन्फेडरेशंस कप के बाद यह ब्राजील, अर्जेंटीना और फ्रांस के साथ-साथ केवल चार देशों में से एक बन गया - फीफा द्वारा मान्यता प्राप्त सभी तीन सबसे महत्वपूर्ण पुरुषों के खिताब जीतने के लिए: विश्व कप, कन्फेडरेशंस कप, और ओलंपिक टूर्नामेंट। उन्होंने अपनी संबंधित महाद्वीपीय चैंपियनशिप (अर्जेंटीना और ब्राजील के लिए कोपा अमरीका और फ्रांस और जर्मनी के लिए यूईएफए यूरोपीय चैंपियनशिप) भी जीती है।
2014 फीफा विश्व कप के अंत में, जर्मनी ने रिकॉर्ड 2205 अंकों के साथ इतिहास में किसी भी राष्ट्रीय फुटबॉल टीम की सर्वोच्च एलो रेटिंग अर्जित की। जर्मनी भी एकमात्र यूरोपीय राष्ट्र है जिसने अमेरिका में फीफा विश्व कप जीता है। राष्ट्रीय टीम का वर्तमान प्रबंधक जोआचिम लोव है।
इतिहास
प्रारंभिक वर्षों (18 99-19 42)
उस समय खिलाड़ियों को डीएफबी द्वारा चुना गया था, क्योंकि कोई समर्पित कोच नहीं था। जर्मनी की राष्ट्रीय टीम का पहला प्रबंधक ओन्टो नेरज़ था, जो मैनहेम के एक स्कूल शिक्षक थे, जिन्होंने 1 9 26 से 1 9 36 तक भूमिका निभाई थी। जर्मन एफए ग्रेट डिप्रेशन के दौरान 1 9 30 में आयोजित पहले विश्व कप के लिए उरुग्वे की यात्रा नहीं कर सका, लेकिन प्रतियोगिता में उनकी पहली उपस्थिति में 1 9 34 विश्व कप में तीसरे स्थान पर रहे। बर्लिन में 1 9 36 ओलंपिक खेलों में खराब प्रदर्शन के बाद, सेप हेर्बरर कोच बन गया। 1 9 37 में उन्होंने एक टीम को एक साथ रखा जिसे जल्द ही जर्मन शहर ब्रेस्लाऊ, लोअर सिलेसिया (अब व्रोकला, पोलैंड) में डेनमार्क पर 8-0 की जीत के सम्मान में ब्रेस्लाऊ एल्फ (ब्रेस्लाऊ ग्यारह) का नाम दिया गया।
फीफा विश्व कप 2018 के लिए जर्मनी की फुटबॉल टीम
जर्मनी ने अगले माह रूस में होने वाले 2018 फीफा वर्ल्ड कप के लिए अपनी प्रारंभिक टीम की घोषणा कर दी है। टीम के मुख्य कोच जोएकिम लोउ ने चोट से उबर रहे दिग्गज गोलकीपर मैनुअल नॉयर को टीम शामिल किया है, जबकि 2014 फीफा वर्ल्ड कप के फाइनल में जर्मनी के लिए ऐतिहासिक गोल करने वाले मिडफील्डर मारियो गोत्जे को जगह नहीं दी गई है। स्ट्राइकर सैंड्रो वेग्नर को भी टीम से बाहर रखा गया है। नॉयर पिछले सितंबर 2017 से चोट के कारण मैदान से बाहर हैं। प्रशिक्षण शिविर के दौरान नॉयर पर नजर रखी जाएगी।
टीम में स्ट्राइकर नील्स पीटरसन को भी शामिल किया गया है, जिन्होंने इस साल जर्मन लीग में 15 गोल दागे हैं। हालांकि, उन्होंने जर्मनी के लिए एक भी अंतररार्ष्ट्रीय मैच नहीं खेला है। कोच जोएकिम लोउ ने कहा, 'नील्स पीटरसन हमारे लिए ट्रंप कार्ड साबित होंगे। उन्हें अंतररार्ष्ट्रीय स्तर पर अनुभव कम है लेकिन वह समय के साथ बेहतर होंगे।' गोत्जे को टीम में शामिल ना किए जाने पर लोउ ने कहा, 'मारियो ने इस सत्र में अच्छा प्रदर्शन नहीं किया। वह एक बेहतरीन खिलाड़ी हैं लेकिन वह फॉर्म में नहीं हैं।'
'FIFA 2018 विश्व कप के लिए जर्मनी की टीम
गोलकीपर्स: बर्न्ड लीनो, मैनुअल नॉयर, मार्क -आंद्रे टेर स्टेगन, केविन ट्रैप।
डिफेंडर्स: जेरोम बोएटेंग, जोनास हेक्टर, मैट्स हुम्सल्स, जोशुआ किममिच, मार्विन प्लैटहेनहार्ट, एंटोनियो रूडिगर, निकलास सुले, जोनाथन टाह।
मिडफील्डर्स: जूलियन ब्रांट, जूलियन ड्रैक्सलर, लियोन गोरेट्जका, इल्के गुंडोगन, सामी खेदीरा, टोनी क्रूस, मेसुत ओजिल, सेबेस्टियन रुडी।
फ्रीवेयर
फ्रीवेयर ("फ्री" तथा "सॉफ्टवेयर" से बना) ऐसा कम्प्यूटर सॉफ्टवेयर होता है जो कि उपयोग हेतु निःशुल्क या नाम मात्र के शुल्क पर उपलब्ध होता है। सॉफ्टवेयर जो कि फ्रीवेयर के तौर पर सन्दर्भित किया जाय लगभग हमेशा मालिकाना होता है। कमर्शियल सॉफ्टवेयर को कभी-कभी पेवेयर भी कहा जाता फ्रीवेयर ("फ्री" तथा "सॉफ्टवेयर" से बना) ऐसा कम्प्यूटर सॉफ्टवेयर होता है जो कि उपयोग हेतु निःशुल्क या नाम मात्र के शुल्क पर उपलब्ध होता है। सॉफ्टवेयर जो कि फ्रीवेयर के तौर पर सन्दर्भित किया जाय लगभग हमेशा मालिकाना होता है। कमर्शियल सॉफ्टवेयर को कभी-कभी पेवेयर भी कहा जाता है।
इतिहास
शब्द फ्रीवेयर en:Andrew Fluegelman के द्वारा प्रतिपादित किया गया था, जब वह अपने द्वारा बनाये गये एक कम्युनिकेशन प्रोग्राम जिसका नाम पीसी-टॉक था को बेचना चाहता था, जिसके लिये इसकी कीमत के कारण वह वितरण की पारम्परिक विधियों को प्रयोग नहीं करना चाहता था। Fluegelman ने पीसी-टॉक को असल में एक प्रक्रिया के द्वारा वितरित किया जिसे आजकल शेयरवेयर कहा जाता है। शब्द फ्रीवेयर का वर्तमान प्रयोग आवश्यक नहीं कि Andrew Fluegelman की मूल संकल्पना से मिलता हो।
मापदण्ड
फ्रीवेयर के रूप में श्रेणीबद्ध सॉफ्टवेयर आमतौर पर असीमित समय के लिये बिना शुल्क या मौद्रिक के पूर्ण रूप से फंक्शनल होता है। फ्रीवेयर शून्य मूल्य पर उपलब्ध मालिकाना सॉफ्टवेयर हो सकते हैं। विकासकर्ता आम तौर पर सॉफ्टवेयर के कॉपी, वितरण या व्युत्पन्न (डेरिवेटिव) वर्क बनाने आदि के एक या एकाधिक अधिकार पर बन्दिश लगा देता है। सॉफ्टवेयर लाइसेंस प्रयोग के प्रकार पर बन्दिशें लगा सकता है जैसे व्यक्तिगत उपयोग, वैयक्तिक उपयोग, गैर-लाभकारी उपयोग, गैर-व्यावसायिक उपयोग, अकादमिक उपयोग, व्यावसायिक उपयोग या फिर इन सबका कोई संयोजन। जैसे कि लाइसेंस "व्यक्तिगत हेतु मुफ्त, गैर-व्यावसायिक उपयोग" हो सकता है।
तदनुसार, फ्रीवेयर मुफ्त तथा मुक्त स्रोत सॉफ्टवेयर हो भी सकता है और नहीं भी तथा इन दोनों में अन्तर करने हेतु फ्री सॉफ्टवेयर फाउण्डेशन प्रयोक्ता से फ्री सॉफ्टवेयर को "फ्रीवेयर" न कहने का अनुरोध करती है। इनमें प्रधान अन्तर ये हैं कि मुफ्त सॉफ्टवेयर बिना किसी बन्दिश के उपयोग, अध्ययन तथा संशोधित किया जा सकता है; फ्री सॉफ्टवेयर उपयोग हेतु स्वतन्त्रता का प्रसंग समाविष्ट करता है जबकि फ्रीवेयर फ्री-ऑफ-चार्ज का। फ्रीवेयर शेयरवेयर से भी अलग है, शेयरवेयर प्रयोक्ता से कुछ ट्रायल पीरियड के बाद या फिर अतिरिक्त सुविधायें हेतु भुगतान करने को कहता है।
मुस्तफापुर गाँव, दानापुर (पटना)
मुस्तफापुर दानापुर, पटना, बिहार स्थित एक गाँव है।
मुखी
एक भारतीय उपनाम।
सम अलंकार
अलंकार चन्द्रोदय के अनुसार हिन्दी कविता में प्रयुक्त एक अलंकार
कोपर्गढ, उट्नूरु मण्डल
कोपर्गढ, उट्नूरु मण्डल में भारत के आन्ध्रप्रदेश राज्य के अन्तर्गत के अदिलाबादु जिले का एक गाँव है।
मेसोथेलियोमा
मेसोथेलियोमा, अधिक स्पष्ट रूप से असाध्य मेसोथेलियोमा (Malignant Mesothelioma), एक दुर्लभ प्रकार का कैंसर है, जो शरीर के अनेक आंतरिक अंगों को ढंककर रखनेवाली सुरक्षात्मक परत, मेसोथेलियम, से उत्पन्न होता है। सामान्यतः यह बीमारी एस्बेस्टस के संपर्क से होती है।
प्लुरा (फेफड़ों और सीने के आंतरिक भाग का बाह्य-आवरण) इस बीमारी का सबसे आम स्थान है, लेकिन यह पेरिटोनियम (पेट का आवरण), हृदय, पेरिकार्डियम (हृदय को घेरकर रखने वाला कवच) या ट्युनिका वेजाइनलिस (Tunica Vaginalis) में भी हो सकती है।
मेसोथेलियोमा के लक्षणों में प्लुरल रिसाव (फेफड़ों और सीने की दीवार के बीच द्रव) या सीने में होने वाले दर्द के कारण सांस लेने में तकलीफ तथा सामान्य लक्षण, जैसे वजन में कमी आना, शामिल हैं। सीने के एक्स-रे तथा सीटी स्कैन (CT Scan) से इसके निदान का अनुमान किया जा सकता है और बायोप्सी (ऊतकों के नमूने) तथा सूक्ष्मदर्शी परीक्षण से इसकी पुष्टि हो सकती है। बायोप्सी लेने के लिये थोरैकोस्कोपी (कैमरेयुक्त एक नली को सीने में डालना) का प्रयोग किया जा सकता है। यह प्लुरल भाग (जिसे प्लुरोडेसिस कहा जाता है) को पोछने के लिये टैल्क (Talc) जैसे पदार्थों के प्रयोग की भी अनुमति देता है, जिससे और अधिक द्रव को एकत्रित होने व फेफड़ों पर दबाव डालने से रोका जा सके। कीमोथेरपी, रेडियेशन थेरपी और कभी-कभी शल्य चिकित्सा के द्वारा किये जाने वाले उपचार के बावजूद इस बीमारी का निदान बहुत कम ही हो पाता है। मेसोथेलियोमा की शीघ्र पहचान के लिये स्क्रीनिंग परीक्षणों के बारे में अनुसंधान जारी है।
संकेत व लक्षण
पेरिटोनियल मेसोथेलियोमा के लक्षणों में वजन घटना और कैशेक्सिया (Cachexia), जलोदर (पेट में बनने वाला एक द्रव) के कारण पेट में सूजन और दर्द शामिल हैं। पेरिटोनियल मेसोथेलियोमा के अन्य लक्षणों में आंतों में रूकावट, खून जमने में समस्या, रक्ताल्पता और बुखार शामिल हो सकते हैं। यदि कैंसर मेसोथेलियम से बाहर शरीर के अन्य भागों तक फैल गया हो, तो इसके लक्षणों में दर्द, निगलने में तकलीफ और गरदन या चेहरे पर सूजन आदि शामिल हो सकते हैं।
ये लक्षण मेसोथेलियोमा या अन्य, कम गंभीर स्थितियों के कारण उत्पन्न हुए हो सकते हैं।
प्लुरा को प्रभावित करने वाला मेसोथेलियोमा ये संकेत और लक्षण उत्पन्न कर सकता है:
गंभीर मामलों में, व्यक्ति के शरीर में ट्युमर भी बन सकता है। व्यक्ति में न्यूमोथोरैक्स, या फेफड़े द्वारा कार्य बंद कर देने, की स्थिति भी उत्पन्न हो सकती है। रोग बढ़ सकता है और शरीर के अन्य भागों तक फैल सकता है।
पेट को प्रभावित करने वाले ट्युमर सामान्यतः तब तक कोई लक्षण उत्पन्न नहीं करते, जब तक कि वे बहुत बाद वाले चरण तक न पहुंच जाएं. लक्षणों में शामिल हैं:
रोग के गंभीर मामलों में, निम्नलिखित संकेत व लक्षण मौजूद हो सकते हैं:
सामान्यतः मेसोथेलियोमा अस्थियों, मस्तिष्क या अधिवृक्क ग्रंथि तक नहीं फैलता. फेफड़ों के ट्युमर सामान्यतः केवल फेफड़ों के एक ओर ही पाये जाते हैं।
कारण
एस्बेस्टस के साथ कार्य करना मेसोथेलियोमा के लिये प्रमुख जोखिम कारक है। संयुक्त राज्य अमरीका में, एस्बेस्टस असाध्य मेसोथेलियोमा का प्रमुख कारण है और इसे "निर्विवाद" रूप से मेसोथेलियोमा के विकास से जुड़ा हुआ माना जाता है। वस्तुतः एस्बेस्टस और मेसोथेलियोमा के बीच संबंध इतना अधिक गहरा है कि कई लोग मेसोथेलियोमा को एक "संकेत (singal)" या "पहरेदार (sentinel)" ट्युमर ही मानते हैं।   अधिकांश मामलों में, एस्बेस्टस से संपर्क का इतिहास पाया जाता है। हालांकि, कुछ लोगों में एस्बेस्टस से किसी ज्ञात संपर्क के बिना भी मेसोथेलियोमा होने की जानकारी मिली है। दुर्लभ मामलों में, मेसोथेलियोमा को विकिरण चिकित्सा, इन्ट्राप्लुरल थोरियम डाइऑक्साइड (थोरोट्रास्ट) और अन्य रेशेदार सिलिकेट, जैसे एरियोनाइट, के अंतःश्वसन से जोड़कर भी देखा जाता रहा है। कुछ अध्ययन दर्शाते हैं कि सिमियन वाइरस एसवी40 (SV40) मेसोथेलियोमा के विकास में एक सहायक कारक के रूप में कार्य कर रहा हो सकता है।
एस्बेस्टस प्राचीन काल में भी ज्ञात था, लेकिन उन्नीसवीं सदी के पूर्व तक इसे खानों से नहीं निकाला जाता था और व्यावसायिक रूप से इसका बड़े पैमाने पर उपयोग नहीं किया जाता था। द्वितीय विश्व-युद्ध के दौरान इसका प्रयोग बहुत अधिक बढ़ गया। सन 1940 के दशक के प्रारंभ से ही लाखों अमरीकी मजदूर एस्बेस्टस कणों के संपर्क में आ चुके थे। प्रारंभ में, एस्बेस्टस के संपर्क में आने के जोखिमों की जानकारी सार्वजनिक तौर पर उपलब्ध नहीं थी। हालांकि, बाद में यह पाया गया कि जलपोत कारखानों, एस्बेस्टस की खानों और मिलों में काम करने वाले लोगों, एस्बेस्टस उत्पादों के उत्पादकों, ताप और निर्माण उद्योगों के मजदूरों और अन्य व्यवसाय करने वालों में मेसोथेलियोमा विकसित होने का जोखिम बहुत अधिक होता है। आज संयुक्त राज्य अमरीका के ऑक्युपेशनल सेफ्टी एन्ड हेल्थ एडमिनिस्ट्रेशन (ओशा [OSHA]) तथा संयुक्त राज्य अमरीका के ईपीए (EPA) का आधिकारिक दृष्टिकोण यह है कि अमरीकी कानूनों के द्वारा आवश्यक बताये गये सुरक्षा मापदंड और "अनुमतियोग्य संपर्क सीमाएं", हालांकि एस्बेस्टस-संबंधी अधिकांश गैर-असाध्य रोगों को रोक पाने के लिये पर्याप्त हैं, लेकिन फिर भी वे एस्बेस्टस संबंधी कैंसरों, जैसे मेसोथेलियोमा, को रोक पाने या उसके प्रति सुरक्षा प्रदान कर पाने के लिये पर्याप्त नहीं हैं। इसी प्रकार, ब्रिटिश सरकार के हेल्थ एन्ड सेफ्टी एक्ज़ीक्यूटव (एचएसई [HSE]) ने औपचारिक रूप से कहा है कि मेसोथेलियोमा के लिये कोई भी सीमा बहुत निचले स्तर पर होनी चाहिये और यह बात व्यापक तौर पर स्वीकार की जाती है कि यदि ऐसी कोई सीमा मौजूद भी हो, तब भी वर्तमान में उसे परिमाणित नहीं किया जा सकता. अतः व्यावहारिक उद्देश्यों के लिये, एचएसई (HSE) यह मानती है कि कोई "सुरक्षित" सीमा अस्तित्व में नहीं है। अन्य लोगों ने भी यह पाया है कि ऐसी किसी सीमा की उपस्थिति का कोई प्रमाण मौजूद नहीं है, जिसके नीचे मेसोथेलियोमा का जोखिम न हो। ऐसा प्रतीत होता है कि दवा की खुराक और इसकी प्रतिक्रिया के बीच एक रेखीय संबंध है, जिसके अनुसार दवा की खुराक बढ़ाने पर बीमारी भी बढ़ती जाती है। इसके बावजूद, मेसोथेलियोमा को एस्बेस्टेस के संक्षिप्त, निम्न-स्तरीय या अप्रत्यक्ष संपर्क से जोड़ा जा सकता है। ऐसा प्रतीत होता है कि प्रभाव के लिये आवश्यक खुराक की मात्रा पल्मनरी एस्बेस्टॉसिस या फेफड़ों के कैंसर की तुलना में एस्बेस्टस-प्रेरित मेसोथेलियोमा के लिये कम होती है। पुनः एस्बेस्टस से संपर्क के लिये कोई सुरक्षित स्तर नहीं है क्योंकि यह मेसोथेलियोमा के बढ़े हुए जोखिम के साथ संबंधित है।
मेसोथेलियोमा उत्पन्न करने के लिये एस्बेस्टस से संपर्क की अवधि संक्षिप्त हो सकती है। उदाहरणार्थ, केवल 1-3 माह के संपर्क में भी मेसोथेलियोमा उत्पन्न होने के मामले लेखबद्ध किये गये हैं। एस्बेस्टस के साथ काम करने वाले लोग इसके संपर्क से जुड़े जोखिम को कर करने के लिये व्यक्तिगत सुरक्षात्मक उपकरण पहनते हैं।
विलंबता की अवधि, पहले संपर्क से लेकर रोग के आविर्भाव तक का समय, मेसोथेलियोमा के मामले में लंबी होती है। लगभग कभी भी यह पंद्रह वर्षों से कम नहीं होती, जबकि इसका अधिकतम स्तर 30-40 वर्ष है। व्यवसाय से संबंधित मेसोथेलियोमा के मामलों की एक समीक्षा में, विलंबिता अवधि का मध्यमान 32 वर्ष था। पेटो व अन्य (Peto et al) से प्राप्त डेटा के आधार पर, मेसोथेलियोमा का जोखिम पहले संपर्क से तीसरी या चौथी घात तक बढ़ता हुआ दिखाई देता है।
व्यावसायिक
एस्बेस्टस का वाणिज्यिक उत्खनन सन 1945 और 1966 के बीच विटेनूम, वेस्टर्न ऑस्ट्रेलिया में हुआ। खदान में कार्यरत खनन-कर्मियों के एक सामूहिक अध्ययन के अनुसार हालांकि क्रोसिडोलाइट के संपर्क में आने के बाद, पहले 10 वर्षों में किसी की मृत्यु नहीं हुई थी, लेकिन सन 1985 में ऐसी 80 मौतें हुईं, जिन्हें मेसोथेलियोमा से जोड़कर देखा जा सकता था। सन 1994 तक, वेस्टर्न ऑस्ट्रेलिया में 539 लोगों की मृत्यु मेसोथेलियोमा से होने की बात कही गई।
पराव्यावसायिक द्वितीयक संपर्क
एस्बेस्टस मजदूरों के परिवारजनों व उनके साथ रहने वाले अन्य लोगों में मेसोथेलियोमा का और संभवतः एस्बेस्टस संबंधी अन्य बीमारियों का भी, जोखिम बढ़ जाता है। यह जोखिम एस्बेस्टस मजदूरों के कपड़ों और बालों पर लगकर उनके साथ घर आने वाली एस्बेस्टस धूल का परिणाम हो सकता है। परिवारजनों की एस्बेस्टस के रेशों के संपर्क में आने की संभावना को कम करने के लिये, अक्सर एस्बेस्टस श्रमिकों के लिये अपना कार्यस्थल छोड़ने से पूर्व नहाना और कपड़े बदलना आवश्यक होता है।
इमारतों में एस्बेस्टस
एस्बेस्टस पर प्रतिबंध लगाये जाने के पूर्व सार्वजनिक और निजी दोनों ही परिसरों में प्रयुक्त अनेक इमारती सामग्रियों में एस्बेस्टस हो सकता है। मरम्मत का कार्य या डीआईवाय (DIY) गतिविधियां कर रहे लोग एस्बेस्टस के संपर्क में आ सकते हैं। यूके (UK) में, सन 1999 के अंत में क्राइसोटाइल एस्बेस्टस का प्रयोग प्रतिबंधित कर दिया गया था। सन 1985 के आसपास यूके (UK) में भूरे और नीले एस्बेस्टस पर प्रतिबंध लगा दिया गया। इन तिथियों से पहले निर्मित या नवीनीकृत इमारतों में एस्बेस्टस सामग्रियां हो सकती हैं।
रोग-निदान
मेसोथेलियोमा का निदान कर पाना अक्सर कठिन होता है क्योंकि इसके लक्षण अनेक अन्य बीमारियों के लक्षणों जैसे ही होते हैं। निदान की शुरुआत रोगी के चिकित्सीय इतिहास की समीक्षा के साथ होती है। एस्बेस्टस के संपर्क में आने का इतिहास मेसोथेलियोमा के लिये चिकित्सीय आशंका को बढ़ा सकता है। एक शारीरिक परीक्षण किया जाता है, जिसके बाद सीने का एक्स-रे और अक्सर फेफड़ों की कार्यक्षमता की जांच भी की जाती है। एक्स-रे फेफड़ों के आवरण की मोटाई बढ़ने की जानकारी दे सकता है, जो कि आमतौर पर एस्बेस्टस से संपर्क के बाद देखी जाती है और मेसोथेलियोमा की आशंका को बढ़ा देती है। सामान्यतः एक सीटी (CT) (या कैट [CAT]) स्कैन अथवा एक एमआरआई (MRI) परीक्षण किया जाता है। यदि द्रव की बहुत बड़ी मात्रा मौजूद हो, तो इस द्रव को एक सीरिंज की सहायता से खींचने पर साइटोपैथोलॉजी के द्वारा असामान्य कोशिकाओं की पहचान भी की जा सकती है। प्लुरल द्रव के लिये, यह कार्य थोरेकोस्टॉमी (सीने में नली डालकर); जलोदर के लिये पैरासेन्टेसिस या जलोदर निकास नली; तथा पेरिकार्डियल बहाव के लिये पेरिकार्डियोसेंटेसिस के द्वारा किया जाता है। हालांकि कोशिकाविज्ञान में प्राणघातक कोशिकाओं की अनुपस्थिति मेसोथेलियोमा को पूरी तरह बाहर नहीं करती, लेकिन यह इसे बहुत अधिक असंभावित बना देती है, विशेषतः यदि कोई वैकल्पिक निदान किया जाता है (उदा.तपेदिक, हृदय-गति का रूकना). दुर्भाग्य से, असाध्य मेसोथेलियोमा का यह निदान केवल साइटोलॉजी के द्वारा कर पाना कठिन होता है, यहां तक कि विशेषज्ञ पैथोलॉजिस्ट के द्वारा भी.