सुल्तान_राही
1956 से 1970 तक उनकी फिल्मों का विवरण
में, अहमद नदीम कास्मी के उपन्यास [गंडसा] की कहानी पर आधारित, निर्देशक हसन असकरी ने एक फिल्म वेहशी जट्ट का निर्देशन किया, जिसमें उन्होंने सुल्तान राही को एक अशिक्षित, उजाड़ और जंगली गुस्सा आदमी के रूप में चित्रित किया जो अपनी कमी को बदला देता है इस चरित्र ने सामान्य जनता को अपने जीवन के बाकी हिस्सों पर क्लिक किया, ताकि सुल्तान राही अपने आस-पास घूमते रहे जो इसे गंडसा संस्कृति कहा जाता था एक व्यक्ति का ध्यान आकर्षित करने वाले चरित्र की मूलभूत मानदंड यह थी कि वह उसे प्रसन्न करने के लिए इस्तेमाल करता था क्योंकि यह अपनी वंचितों की अपनी कहानी थी और फिर इसके प्रतिशोध के रूप में ब्रेकआउट यूसुफ खान और मुस्तफा कुरैशी न केवल उस समय के अग्रणी कलाकार थे, बल्कि वे राही के वरिष्ठ थे और उनके साथ जगह रखने के लिए उनकी उपस्थिति एक आसान काम नहीं थी। वेहशी जट्ट की रिहाई के बाद, सुल्तान राही ने मुस्तफा कुरैशी के साथ शरीफ़ बादमाश और जाबरू में यूसुफ खान के साथ भी काम किया, सुल्तान राही लाइसेंस में उपस्थित हुए। इन फिल्मों में सुल्तान राही ने बहुत ही गतिशील प्रदर्शन दिया और फिल्मों का झंडा मुख्य नायक के रूप में रखा। हालांकि, यूसुफ खान और [मुस्तफा कुरेशी] का अभिनय मानक निशान पर था लेकिन आने वाले फिल्मों के लेखक ने सुल्तान राही की शैली और अभिनय के प्रदर्शन को देखते हुए कथाएँ लिखना शुरू कर दिया था। दूसरी ओर मुस्तफा कुरैशी की अपनी अनूठी शैली थी, परिणामस्वरूप, मुस्तफा कुरेशी की बहुमुखी खलनायक की भूमिका सुल्तान राही के साथ सभी पंजाबी फिल्मों की आवश्यकता बन गई। मौला जाट के रूप में अपेक्षित, निर्माता गंडसा संस्कृति फिल्मों के नक्शेकदम पर चलना शुरू कर दिया था और समय पहले आया था कि ऐसी फिल्मों की फिल्मों के साथ आम फ़िल्म बची हुई थी, मुहम्मद सरवर भट्टी यूनिस मलिक को एक ऐसी कहानी पर आधारित दूसरी फिल्म निर्देशित करने के लिए काम पर रखा, जो प्रसिद्ध फिल्म लेखक नासिर अदीब द्वारा लिखी गई थी और इसका नाम मुल्ला जाट था। वीहशी जट्ट के विपरीत, सुल्तान राही की भूमिका पूरी तरह से एक जंगली अशिक्षित मनुष्य हत्यारा मशीन नहीं थी बल्कि उसे एक साधारण मध्यस्थ दिखाया गया जो न्याय के कार्यान्वयन के लिए हथियार लेता था। मौला जत ने 1979 में रिलीज किया और सभी समय का सर्वश्रेष्ठ फिल्म साबित हुई। नासिर अदीब का सबसे अच्छा, समय पर और इरिथेमेटिक संवाद और सभी कलाकारों द्वारा उनकी डिलीवरी विशेष रूप से मुस्तफा कुरेशी (नवन ऐयन ऐन सोनीनी), चकोमोरी और कैफी की तरह और कैसे सुल्तान राही की "मऊली न्यू मौला ना मेरे ते मौला ना मार दा" की प्रसिद्ध बातचीत को भूल सकता है और सभी अभिनेताओं के अभिनय के प्रदर्शन ने इस फिल्म को एक इतिहास बनाया और मौला जाट की रिहाई की। अपने जीवन में सुल्तान राही को एक जीवित कथा बनाया मुल्ला जट्ट के बारे में विवरण सुल्तान राही के फिल्म-ओ-ग्राफी में वर्णित हैं। फिल्मों की शैली और प्रवृत्ति, मौला जट्ट की रिहाई के साथ विशेष रूप से पंजाबी फिल्में बदल दी गईं। रोमांटिकतावाद, कलात्मक रूप से तैयार की गई फिल्में और परंपरागत नाटक उन्मुख फिल्मों का बदला बदला और थोड़ा हिंसक फिल्मों में स्थानांतरित किया गया। चूंकि सुल्तान राही अपनी मर्दाना छवि बनाने में सक्षम थे, जो हमेशा उसकी धार्मिकता, गरिमा और बनी रहती हैं अपराजेय और निर्माता और फिल्म निर्माताओं ने इस बिंदु को उठाया कि सिनेमा दर्शक केवल फिल्म में सुल्तान राही की उपस्थिति में दिलचस्पी रखते हैं। .. ... बिल्कुल दिलचस्पी नहीं है कि कौन निर्देशक, निर्माता या उत्पादन बैनर .. परिणामस्वरूप, गैर-पेशेवर और अज्ञात फिल्म निर्माताओं ने रचनात्मक कला के बहुत ही संवेदनशील और नाजुक क्षेत्र में कूद कर सिर्फ सुल्तान राही के नाम का उत्पादन और कैश शुरू कर दिया जिससे परिणाम स्पष्ट हो गए। लेकिन इस अवधि के दौरान कई अच्छी फिल्में भी बनाई गई थीं जो बहुत ही बढ़िया व्यवसाय थीं और इनमें शामिल हैं मौला जाट की सफलता के बाद सुल्तान राही ने कई फिल्म रिकॉर्ड बनाए और 1996 में उनकी मृत्यु तक प्रतिबद्ध रहे, सुल्तान राही के फिल्म-ओ-ग्राफी पृष्ठ पर विवरण दिए गए हैं।