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चैनल
स्थापना और मान्यता: 1909 से 1920 के दशक तक
1909 में, गैब्रिअल चैनल ने पेरिस में बल्सान अपार्टमेंट के प्रथम ताल पर एक दुकान खोली - और यहीं से शुरुआत हुई पूरी दुनिया पर बाद में छा जाने वाले एक फैशन हाउस के साम्राज्य की कहानी. बल्सान घर, फ्रांस के शिकारी अभिजात वर्ग के मिलनी की एक जगह थी और आने वाले सज्जन अपने साथ फैशनेबल रखैलों को लाते थे, जिससे कोको को उन महिलाओं को सुसज्जित टोपी बेचने का अवसर मिलता था। इस समय के दौरान कोको चैनल ने, बल्सान पुरुष समूह के एक सदस्य आर्थर 'बॉय' चैपल के साथ सम्बन्ध विकसित किये।
उसने कोको के अन्दर एक व्यवसायी महिला को देखा और उसे 1910 में पेरिस के 31 रु केम्बन में एक स्थान दिलाया। उस इमारत में पहले से ही एक फैशन की दूकान थी और इसलिए कोको को अपने अनुबंध में फैशन कपड़े बेचने की अनुमति नहीं मिली। 1913 में, चैनल ने फ्रांस के बिअरिट्ज़ और ड्यूविल में अपनी नई बुटीक में महिलाओं के लिए खेल पहनावों को पेश किया। उसे इन कस्बों में आने वाली महिलाओं का फैशन पसंद नहीं आता था। चैनल के डिजाइन देखने में महंगे की बजाय सरल दिखते थे (बेल्ले इपोक के सामान्य उच्च फैशन) प्रथम विश्व युद्ध ने फैशन को प्रभावित किया। कोयला दुर्लभ था और महिलाएं कारखाने में उन कार्यों को करने लगी जो युद्ध से पहले पुरुष करते थे; उन्हें गर्म कपड़ों की जरुरत थी जिससे वे काम की स्थितियों में चल सकें. इस युग से चैनल फोसेला के डिजाइन महिलाओं के खेल के नए विचार से प्रभावित थे। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, कोको ने होटल रिट्ज पेरिस के सामने रु केम्बन पर एक और बड़ी दुकान खोली. यहां उन्होंने फ़लालीन ब्लेज़र, सीधे लिनन स्कर्ट, सेलर टॉप, लम्बी जर्सी स्वेटर और स्कर्ट जैकेट बेचना शुरू किया। डिजाइन कैरियर के प्रारंभिक वर्षों में अपनी खराब वित्तीय स्थिति के कारण, चैनल ने मुख्य रूप से कम लागत के चलते जर्सी खरीदा. यह कपड़ा अच्छा लटकता था और चैनल के डिजाइनों के अनुकूल था, जो व्यावहारिक, सरल थे और अक्सर पुरुष पहनावे से प्रेरित थे, विशेष रूप से उन वर्दियों से जो प्रथम विश्व युद्ध के दौरान 1914 में प्रचलित थे। अपनी सादगी के लिए उनका फैशन फ्रांस भर में 1915 में जाना जाने लगा। 1915 और 1917 में, हार्पर्स बाजार ने उल्लेख किया कि चैनल का नाम, हर खरीददार की सूची पर था।" 31 रु कैम्बन पर उनकी दुकान पर दिन के सरल पोशाक और अन्य वस्त्रों का पूर्वावलोकन मौजूद था और कशीदाकारी जेट काले कपड़े में शाम के वस्त्र थे (उन्होंने फर के कुशन और सोफे पर धातु कपड़े और एम्बर सैलून रखे थे).
कोको चैनल ने अपनी छवि गहरे फैशन डिजाइनर के रूप में स्थापित की. 1920 के दशक की फैशन प्रवृत्तियों का पालन करते हुए, चैनल ने बीड वाले कपड़े का उत्पादन किया। दो या तीन टुकड़ों में 1920 में बनाया गया सूट आज भी एक आधुनिक फैशन बना हुआ है। इस सूट को "1915 में ही दोपहर और शाम के लिए नई वर्दी के रूप में बढ़ावा दिया गया". 1921 में उन्होंने अपना प्रथम चैनल नं. 5 परफ्यूम पेश किया। अर्नेस्ट बॉक्स ने कोको के लिए उस खुशबू को बनाया और उन्होंने उसका नाम अपनी भाग्यशाली संख्या 5 के आधार पर रखा। वह खुशबू सफल हुई। हस्ताक्षर खुशबू, अंधविश्वासों में उनके विश्वास का एक परिणाम थी। उन्होंने पांचवें महीने के पांचवें दिन अपने संग्रह को प्रदर्शित करना निर्धारित किया था। कोको ने हार्पर्स बाजार को 1923 में सूचित किया, "हर वास्तविक भव्यता की कुंजी सादगी है,".
पर्फुम्स चैनल: 1920 के दशक का उत्तरार्ध
पर्फुम्स चैनल की स्थापना 1924 में पियरे वेर्दाईमर ने परफ्यूम और सौंदर्य उत्पादों को बेचने के लिए की। थिओफिल बाडर (सफल फ्रांसीसी डिपार्टमेंट स्टोर गैलरीज़ लाफायेट के संस्थापक) ने कोको का परिचय वेर्दाईमर से कराया. वेर्दाईमर ने पर्फुम्स चैनल के 70% को अपने पास रखा, जबकि बाडर ने 20% रखा और कोको को मामूली 10% मिला। कोको को मजबूरन अपने वस्त्र व्यापार को पर्फुम्स चैनल से अलग चलाना पड़ा. 1924 में, कोको ने पहली बार पोशाक गहने को शुरू किया जो बालियों की मोती की जोड़ी थी, एक काली, एक सफेद. अपने सफल फैशन व्यापार के साथ, कोको ने अपनी "सामाजिक वांछनीयता और अपने व्यक्तिगत कथा" को विस्तारित किया। उनके जीवन में जिस नए प्रेमी ने प्रवेश किया वह थे वेस्टमिंस्टर के ड्यूक. उन्होंने 1925 में अपने हस्ताक्षर कार्डिगन जैकेट को शुरू किया और 1926 में, 'छोटी काली पोशाक,' और एक ट्वीड को, जो स्कॉटलैंड के उनके दौरे से प्रेरित थी। जल्द ही, कोको ने लौवर के निकट एक दुकान संचालित की।
कोको ने वेर्दाईमर के साथ शर्तों को फिर से निर्धारित करने के लिए वकील रेने डे चम्ब्रून को काम पर रखा लेकिन यह असफल रहा।
चैनल और नाजी संबद्धता: 1930 के दशक से 1950 के दशक तक
चैनल द्वारा पेश शाम के वस्त्र एक लम्बी स्त्री शैली में विकसित हो गए। ग्रीष्मकालीन कपड़े में विषम चमकदार शैली थी (जैसे स्फटिक पट्टियां और चांदीनुमा आईलेट). कोको ने 1937 में खूबसूरत महिलाओं के लिए एक श्रृंखला को डिजाइन किया। 1930 के दशक के दौरान, एलसा शिआपारेल्ली ने चैनल से होड़ लेना शुरू किया, लेकिन यह एक अल्पकालिक प्रतिद्वंद्विता थी। चैनल ने 1932 में गहने की एक प्रदर्शनी लगाईं जो हीरे को समर्पित थी। कई टुकड़ों को, जिसमें शामिल थे "कॉमेट" और "फाउन्टेन" हार, उन्हें 1993 में चैनल द्वारा पुनः शुरू किया गया। जब 1939 में द्वितीय विश्व युद्ध शुरू हुआ, तो कोको चैनल ने सेवानिवृत्त ली और अपने नए प्रेमी नाजी अधिकारी हान्स गुन्थेर वोन डिंकलेज के साथ होटल रिट्ज पेरिस चली गई।  केवल उनके पर्फुम्स और उपसाधन उनकी मौजूदा बुटीक से बेचे जा रहे थे।
कोको की अनुपस्थिति में, वेर्दाईमर की पारिवारिक संपत्तियों के नियंत्रण के लिए पियरे वेर्दाईमर पेरिस लौट आए। इसके बावजूद कोको ने परफ्यूम का अपना संग्रह बनाया। वेर्दाईमर ने माना कि इससे उसके कानूनी अधिकारों का उल्लंघन हुआ है, लेकिन वह किसी भी कानूनी लड़ाई से बचना चाहता था और उसने कोको को $400,000 USD दिए और सभी चैनल उत्पादों के लिए रायल्टी स्वरूप 2% और साथ ही स्विट्जरलैंड में अपने परफ्यूम बेचने का सीमित अधिकार दिया। समझौते के बाद कोको ने परफ्यूम बनाना बंद कर दिया।  उन्होंने पर्फुम्स चैनल के लिए अपने नाम के सभी अधिकार को एक मासिक वजीफे के बदले में वेर्दाईमर को बेच दिया।  उस वजीफे ने उन्हें और उनके दोस्त वोन दिन्क्लेज को आर्थिक समर्थन दिया।
चैनल की वापसी: 1950 के दशक से लेकर 1970 के दशक तक
चैनल ने 1953 में पेरिस में वापसी की ताकि उन्हें पेरिस के फैशन जगत में उनका प्रमुख स्थान फिर से हासिल हो जाए जिस पर उस वक्त क्रिस्टियन ड़ीओर का दबदबा था और जिसने एक नया नया स्वरूप फैशन को दिया था, जो "न्यू लुक" था। ड़ीओर का "न्यू लुक" शायद सम्पूर्ण 20वीं सदी में देखी जाने वाली शैलियों के बीच एक सबसे महत्वपूर्ण अलगाव था, शायद एक उपयुक्त टूटन यह मानते हुए कि जैसा यह 1940 के दशक में द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में हुआ था। कोको चैनल ने चुनौती का जवाब शानदार ढंग से दिया; उसने माना कि फैशन बाजार बदल गया था और उसे उसकी लय पकड़ने की आवश्यकता थी। प्रतिस्पर्धी बनने के लिए एक बार फिर एक बड़ी कीमत चुकानी होगी; चैनल को: फैशन जरूरतों, प्रेट-अ-पोर्टर, पोशाक गहने और खुशबू बाज़ार में एक महत्वपूर्ण उपस्थिति की जरुरत थी। कोको ने अपने गर्व को दरकिनार किया और फिर से व्यापारिक सलाह और वित्तीय समर्थन के लिए पियरे से संपर्क किया। बदले में उसने "चैनल" नाम के सभी उत्पादों पर अंपा पूर्ण अधिकार मांगा. लेकिन उनकी साझेदारी ने उन्हें अच्छा मुनाफा दिया, क्योंकि अपनी बेदाग़ खूबसूरत शैली के चलते चैनल एक बार फिर सभी फैशन जगत में एक सबसे प्रतिष्ठित लेबल बन गया। ब्रांड के लिए महत्वपूर्ण है और 1953 में शुरू करते हुए, कोको ने जौहरी रॉबर्ट गूसेंस के साथ चैनल के गहने निर्मित करने के लिए सहयोग किया जिसने उनके फैशन डिज़ाइन को और भी उभारा. उदाहरण के लिए, उन्होंने अपने फिर से पेश किये गए हस्ताक्षर "चैनल सूट" को (बिने हुए ऊन के कार्डिगन के साथ मेल खाता स्कर्ट से बना) काले और सफेद मोती की लंबी लड़ी के साथ शुरू किया और इस तरह सूट को शानदार बनाया, जबकि साथ ही साथ उसे एक स्त्रीत्व का तत्त्व भी दिया, इस तरह एक गंभीर चमकदार स्वरूप को पेश किया". उन्होंने फरवरी 1955 में चैनल के स्वर्ण या धातु के चेन वाले चमड़े के हैंडबैग की शुरुआत की. इस श्रृंखला की शुरुआत की तारीख, 2/55, इस प्रकार परतदार बैग श्रृंखला के लिए आंतरिक "पदवी" बन गया। यह अभी भी दुनिया भर में "2/55" बैग के रूप में जाना जाता है और यह "चैनल सूट" की तरह वास्तव में कभी फैशन से बाहर गया। कोको चैनल के लगभग सभी डिजाइन की तरह, इनमें भी एक उल्लेखनीय सदाबहार गुणवत्ता है, एक गुणवत्ता जो एकमात्र रूप से सभी फैशनडम में अद्वितीय है। पूरे पचास के दशक के दौरान, उनके उत्पादों ने निर्बाध रूप से सफलता प्राप्त की, यहां तक कि नए क्षेत्रों में भी. पुरुषों के लिए परफ्यूम बनाने के उद्यम में उनका आगाज़ भी एक स्थायी सफलता बना, पुरुषों के लिए चैनल का यु डी टॉयलेटे, पोर मोंज़र (जिसका विपणन "अ जेंटलमैन्स कोलोन" नाम के तहत भी किया गया) स्थायी रूप से चला और आज भी पुरुषों के परफ्यूम बाज़ार में अव्वल बना हुआ है, जो नए बाजार में पहली कोशिश के लिए बुरा नहीं था। चैनल और उसके वसंत संग्रह ने डलास फैशन पुरस्कार में 1957 का फैशन ऑस्कर प्राप्त किया। पियरे ने बाडर के परफ्यूम व्यापार के 20% शेयर को खरीद लिया और अपने परिवार को 90% दिया। पियरे के बेटे जैक्स वेर्दाईमर ने 1965 में उनकी जगह ले ली। कोको के वकील चाम्ब्रून ने अब ख़त्म हो चुके उस रिश्ते के बारे में कहा "व्यापार के जुनून में बना सम्बन्ध, जो कोको के शोषण की गलत भावनाओं के बजाय बना". उन्होंने फोर्ब्स को बताया, "पियरे गर्व और उत्तेजना से भरा हुआ पेरिस लौटा [जब उसके एक घोड़े ने 1956 इंग्लिश डर्बी में जीत हासिल की]. बधाई और प्रशंसा की उम्मीद में वह कोको से मिलने रवाना हुआ। लेकिन उसने उसे चुंबन देने से इनकार कर दिया. उसने अपनी पूरी जिंदगी उससे नफ़रत की, आप जानते हैं।"
गैब्रिअल "कोको" चैनल की मृत्यु 87 वर्ष की आयु में 10 जनवरी 1971 को हुई। वह तब भी "डिजाइनिंग और काम कर रही थी". उदाहरण के लिए, उन्होंने ओलिंपिक एयरवेज फ्लाईट सेवकों के लिए युनिफोर्म का निर्माण किया (1966-1969), जिसके बाद पिएरे कार्डिन बनाया। उस वक्त ओलिंपिक एयरवेज सबसे विलासिता वाली वायु सेवा थी, जो यूनान के जहाज दिग्गज अरिस्टोटल ओनासिस के स्वामित्व में था। उनकी मृत्यु के बाद, कंपनी का नेतृत्व यवोन डुडेल, जीन काजाऊबोन और फिलिप गिबोर्ज के हाथों में गया। इस हाउस की सफलता औसत रूप से जारी रही और जैक्स वेर्दाईमर ने सम्पूर्ण हाउस ऑफ़ चैनल को खरीदा लिया। आलोचकों ने कहा कि अपने नेतृत्व के दौरान, जैक्स ने कभी कंपनी की तरफ बहुत ध्यान नहीं दिया क्योंकि अश्व पालन में उसकी अधिक रुचि थी। 1974 में, हाउस ऑफ़ चैनल ने क्रिस्टले इयु डे टॉयलेटे जारी किया, जिसे तब बनाया गया था जब चैनल जीवित थीं। 1978 में पहली बार गैर कूट्युअर को शुरू किया गया और साथ ही प्रेट-अ-पोर्टर श्रृंखला और सहायक उपस्करों का विश्व-स्तरीय वितरण शुरू किया गया।
चैनल नं. 5: एक शक्तिहीन प्रतीक को कैसे पुनर्जीवित किया जाए
जैक्स के बेटे एलेन वेर्दाईमर ने 1974 में पदभार संभाल लिया। अमेरिका में, चैनल नं. 5 को फ़ीके पड़ चुके पर्फ्युम के रूप में देखा जा रहा था। एलेन ने चैनल नं. 5 की बिक्री का पुनरोत्थान किया और इस खुशबू को बेचने वाली दुकानों की संख्या को 18,000 से घटाकर 12,000 कर दिया। उसने इस परफ्यूम को दवा की दुकान से हटाया और चैनल के सौंदर्य प्रसाधन के लिए विज्ञापन में लाखों डॉलर का निवेश किया। इससे चैनल के उत्पादों के लिए एक दुर्लभता और विशिष्टता का भान होने लगा और जैसे ही मांग में वृद्धि होने लगी, इसकी बिक्री बढ़ गई। एक ऐसे डिज़ाईनर की तलाश में जो इस लेबल को नई ऊंचाइयों पर ले जाए उन्होंने कार्ल लगेरफील्ड को च्लोए फैशन हाउस से अपना अनुबंध समाप्त करने पर राजी किया।
लागेरफील्ड का आना
1981 में, चैनल ने पुरुषों के लिए अन्टाऊ नाम के एक नए इयु डी टॉयलेटे शुरू किया। 1983 में, लागेरफील्ड ने चैनल के लिए मुख्या डिजाइनर के रूप में पदभार संभाल लिया। उन्होंने चैनल की पुरानी श्रृंखला को बदल कर उसे नई छोटे श्रृंखला में उतारा और उसकी डिजाइन को और आकर्षक बना दिया। 1980 के दशक के दौरान, 40 से अधिक चैनल बुटीक खोला गया था दुनिया भर में. 1980 के दशक के अंत तक, इन बुटीक ने US$200 में प्रति औंस इत्र, US$225 में बलेरिना चप्पल और US$2,000 में चमड़े के हैंडबैग और US$11,000 में कपड़े बेचे। चैनल के सौंदर्य प्रसाधन और परफ्यूम के अधिकारों पर चैनल का ही कब्जा था और इसे किसी सौंदर्य निर्माता और वितरक के साथ साझा नहीं किया गया था। मुख्य डिजाइनर के रूप में लागेरफील्ड के आने पर, चैनल के लिए काम करने वाले अन्य डिजाइनर और विपणक ने, चैनल के क्लासिक रूप को बनाए रखने और उसके मिथक को बरकरार रखने पर काम किया। चैनल के विपणन अधिकारी जीन होन ने समझाया, "हम एक नई खुशबू हर 10 साल में पेश करते हैं, न कि कई प्रतियोगियों की तरह हर तीन मिनट में. हम उपभोक्ता को भ्रमित नहीं करते. चैनल के साथ, लोगों को पता है क्या उम्मीद करना चाहिए। और वे हमें करने के लिए वापस आ रहा रखने के लिए, सभी उम्र में, जैसा कि वे बाजार में प्रवेश करने और छोड़ने. 1984 में, स्वर्गीय कोको चैनल के सम्मान में एक नई खुसबू, कोको का शुभारंभ किया गया, जिसने चैनल के कारोबार में सफलता बनाए रखी. 1986 में चैनल ने घड़ी निर्माताओं के साथ एक सौदा किया और 1987 में चैनल की पहली घड़ी बाज़ार में आई. दशक के अंत तक, एलेन ने कार्यालय को न्यू यॉर्क सिटी में स्थानांतरित किया।
1990 के दशक में
कंपनी 1990 के दशक में कंपनी ने एक खुशबू निर्माता और विपणन के रूप में विश्व में अग्रणी जगह बनाई। भारी विपणन निवेश ने राजस्व में वृद्धि की। मैसन डी चैनल की सफलता ने वेर्दाईमर की संपदा को $5 बिलियन USD पहुंचा दिया। उत्पाद श्रृंखला जैसे घड़ियों (खुदरा $7000 USD), जूते, उच्च कपड़े, सौंदर्य प्रसाधन और उपसाधन को विस्तारित किया गया। 1990 के दशक के शुरू की मंदी के कारण बिक्री को धक्का पहुंचा, लेकिन चैनल ने 1990 के दशक के मध्य तक खुद को संभाल लिया और बुटीक का विस्तार किया। 1990 में LZ का शुभारंभ हुआ। जैसा कि व्यापार का रुख जा रहा था (अन्य फैशन कंपनियों को खरीदने की प्रवृत्ति वाला), चैनल ने - मोएट हेनेसी • लुई विटन, गुक्की और प्रादा की तरह - कई कंपनियों को खरीदा. इस हाउस ने, लेस ब्रोदेरिस लेमारी (एक पंख और फूल क्राफ्ट्सहाउस जो ओट कूट्युअर के लिए कढ़ाई प्रदान करता था), ए माइकल एट सी और लेसागे का अधिग्रहण किया। यह भी अफवाह थी कि चैनल ने मसारो कंपनी को भी खरीदा हैं।
मिस्र का साहित्य
मिस्र का साहित्य कि शुरूआत प्राचीन मिस्र से हुई है और यह कुछ ज्ञात साहित्यों में से एक है।साहित्य को विकसित करने वाली मिस्र पहली संस्कृति थी।
चैनल
2000 से आज तक
जबकि एलेन वेर्दाईमर चैनल के अध्यक्ष बने रहे, सीईओ और चेयरमैन, फ्रेंकोइस मोंटेने को चैनल को 21वीं सदी में लाना था। 2000 में चैनल द्वारा पहली यूनीसेक्स घड़ी का शुभारम्भ किया गया, जिसका नाम था J12, इसकी शैली ने और स्त्री और पुरुष तत्वों के मिश्रण ने एक क्रांतिकारी घड़ी बनाई और कुछ हलकों में इसने एक पंथ प्रशंसकों को अपना बनाया। 2001 में, बेल एंड रॉस (एक घड़ीसाज़) को खरीदा गया।  उसी वर्ष, चैनल के बुटीक को कुछ उपसाधन के चुनिन्दा वस्तुओं के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका में खोला गया था। 2002 में आश्चर्य और ग्लैमर के साथ एक चांस नाम की खुशबू का शुभारंभ हुआ। हॉउस ऑफ़ चैनल ने कढ़ाई स्थापना की पराफेक्शन कंपनी है कि इकट्ठे हुए पांच अटेलियर डे आर्ट के लिए देस्रुस अलंकरण के लिए लेसगे, लेमारी के लिए पंख, कामेल्लिअस और मसारो को जूते के लिए और मेमों की टोपी के लिए माइकल. एक मधुमक्खियों की जरूरतें पूरी-A-पोर्टर का प्रस्ताव है कि कैसे उनके कार्ल लागेरफील्ड द्वारा बनाया गया था पता है संग्रह. अब यह पारंपरिक रूप से एक दिसम्बर को प्रस्तुत किया। इस दुकान को जुलाई 2002, एक गहने और मैडिसन एवेन्यू प्रमुख स्थान पर खोला गया था। कुछ महीने के भीतर, एक 1000sqft जूतों और हैंडबैग बुटीक आभूषण दरवाजा करने के लिए अगले गया था खोला और प्रमुख देखता है। इसके अलावा 2002 में, एक परिचालित अफवाह सुझाव है कि लक्जरी विलय के साथ एक चैनल था पर विचार कर माल पेरिस फैशन कंपनी हर्मीस. हालांकि, इस तरह के विलय की दुनिया में होता है का उत्पादन कंपनियों का सबसे बड़ा फैशन में से एक है और लुई विटन • हेनेसी प्रतिद्वंद्वी पसंद के मोएट-, यह कभी नहीं आपस में मिले। अफवाहों के बावजूद विलय, चैनल जारी संयुक्त राज्य अमेरिका में और विस्तार करने के लिए दिसंबर 2002 के द्वारा, यह बुटीक संचालित 25 अमेरिका. इसके अलावा, चैनल ने कहा कि यह और अधिक अटलांटा और सिएटल जैसे अमेरिकी शहरों में बुटीक खोलने के लिए चाहेंगे.
मिस्र का साहित्य
इस्लामी
आठवीं शताब्दी तक मुस्लिम अरबों ने मिस्र पर कब्ज़ा कर लिया था।साहित्य और विशेष रूप से पुस्तकालय, मुस्लिम विजेता द्वारा लाया नए मिस्र के तहत पर चमका उठा।इस दौरान कई महत्वपूर्ण बदलाव हुए जो मिस्र के लेखकों कों प्रभावित करते थे।पेपरिस को कपड़ा और पेपर से बदल दिया गया था, और सुलेख एक लेखन प्रणाली के रूप में पेश किया गया था।इसके अलावा, लेखन का फ़ोकस लगभग पूरी तरह इस्लाम को स्थानांतरित कर दिया गया।
आधुनिक
उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्द्ध और बीसवीं सदी के शुरुआती दिनों में, अरबी दुनिया ने अल-नाहदा का अनुभव हुआ,एक पुनर्जागरण-एस्क आंदोलन जो साहित्य सहित जीवन के लगभग सभी क्षेत्रों को छुआ था।इस समय के सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक नागोईब महफौज, पहली मिस्र के साहित्य में नोबेल पुरस्कार जीतने के लिए।१९१४ में मोहम्मद हुसैन हाकाल ने ज़्यानाब को लिखा, जिसे पहले आधुनिक मिस्र और इस्लामिक उपन्यास माना जाता था।१९८५ के दशक के दौरान मिस्र में साहित्य का एक नया लेखन आंदोलन है।इस दशक के दौरान, युवाओं को सामाजिक-आर्थिक, सांस्कृतिक और राजनीतिक संकट का सामना करना पड़ा।1 9 80 के बाद से मिस्र की आबादी लगभग दोगुनी नहीं है और 2008 में 81 लाख लोगों ने न केवल ग्रामीण-शहरी प्रवास किया है,जिसने अरबी शब्द अल-मदुनी अल -'शवा'याह, या 'बेफिकि शहर' को काहिरा के चारों ओर ले जाने के लिए प्रेरित किया है, लेकिन बेरोजगारी उच्च बनी हुई है और अत्यधिक खर्च के बीच रहने वाले खर्च में वृद्धि हुई है।बदले में, गरीबी में रहने की कठिनाई ने नए मिस्र के साहित्य को प्रेरित किया है, जो कि संकट पर केंद्रित है, अर्थात तर्कसंगत और विघटित काम जो एक अलग विस्तार और अरब संस्कृति के साथ व्यक्तिगत विस्तार पर केंद्रित है। मिस्र के प्रकाशन उद्योग में उद्यमशीलता प्रकाशकों द्वारा एक महत्वपूर्ण उदाहरण के लिए, डार् शारकियात और दार मेरिट, जो कि नए लेखकों के लिए कम समस्याग्रस्त बाजार में पहुंच गए हैं, ने प्रदर्शनकारी रूप से बड़े पैमाने पर विकास किया है। साहित्यिक उत्पादन के इस बढ़ने ने परंपरागत विषयों के साथ प्रयोग किया है, व्यक्तिगत पर अधिक जोर दिया, प्रमुख राजनीतिक चिंताओं की अनुपस्थिति, और भाषा का अधिक परिष्कृत और विकसित उपयोग।नतीजतन, छोटे प्रकाशन घर, क्योंकि वे राज्य के स्वामित्व नहीं हैं, परंपरागत साहित्यिक संभ्रांत से प्रभावित नहीं हैं और मिस्र के लेखन के नए स्वाद का उत्पादन करते हैं।
चैनल
2000 से आज तक
युवा अनुयायियों को खुश करने के लिए, चैनल ने कोको माडेमोजेल और "इन बिटवीन विअर" को 2003 में पेश किया। वह उसी वर्ष चैनल हाउते कूट्युअर के ऐसे एक विशाल लोकप्रियता देखा कि कंपनी रु केम्बन पर एक दूसरे की दुकान की स्थापना की। एशियाई बाजार में अपने प्रभाव को जारी रखते हुए, हाउस ऑफ़ चैनल ने हांगकांग में 2,400 वर्ग फुट के बुटीक को खोला एक और जापान का भुगतान किया लगभग $50 मीलियन दिया टोक्यो गिन्ज़ा में लाख अमरीकी डालर के लिए एक और उत्तम दर्जे का निर्माण करने के लिए प्रयास किया।<ref name="directory" /
फैशन और लोकप्रियता पर प्रभाव
उन्हें कई अन्य प्रमुख सफलताएं मिली जिसने फैशन उद्योग को बदल कर रख दिया, इसमें सदा लोकप्रिय चैनल सूट शामिल है, जो कि घूटने तक लम्बा स्कर्ट और ट्रिम, बॉक्सी जैकेट से बना होता था और जिसे काले सिलाई ट्रिम और सुनहरे बटनों के साथ पारम्परिक रूप से ऊन से बुना होता था, इसे पोशाक-मोती हारों के साथ पहना जाता था। सूट का किनारा वाला भाग चेन के साथ भारी होता था। दुनिया भर की अमीर महिलाओं उनके 31 रुए केम्बोन बुटीक पर उनके कुटर वस्त्र लेने के लिए जमा होने लगीं. चैनल की दुकान सुन्दरता का एक पर्याय बन गया और तब से चैनल नाम सुन्दरता, संपन्नता और उत्कृष्टता का पर्याय बन गई, साथ ही साथ फ्रेंच ऊंच वर्ग का एक प्रतीक भी बन गया। परफ्यूम में अभूतपूर्व सफलता के बाद चैनल नम्बर 5, कोको चैनल का फैशन और अधिक लोकप्रिय हुआ और लंदन के उच्च फ्लायर्स और पेरिस समाज द्वारा इसकी खरीदारी की जाने लगी थी। उनके कंपनी के मुश्किल समय के दौरान इत्र से हुए वित्तीय लाभ से काफी मदद हुई।
कुल मिलाकर, चैनल को उसके मौलिकता और सरल प्रवीणता के अग्रणी खोज के लिए कई अमेरिकी और यूरोपीय फैशन डिजाइनर काफी प्रभावित हुए. उन्होंने "उनके सरल क्लासिक की अवधारणा को फिर से स्थापित करने के कार्यों को जारी रखा जो कि कई समकालीन डिजाइनरों के पहनने-के लिए-तैयार संग्रहों को प्रेरित करती है -- चैनल के आवश्यक आधुनिकतावादी शैली और दुनिया के फैशन के उनके विरासत को एक श्रद्धांजलि है।
चैनल को इसके रजाई कपड़ा और चमड़ा के लिए भी जाना जाता है जो कि वस्त्र को मज़बूत बनाने के लिए वस्त्र के पीछे "गुप्त" रजाई पैटर्न सिला होता है। यह जॉकी के जैकेट द्वारा प्रेरित था। इस सामग्री का इस्तेमाल समान रूप से कपड़े और उपसाधन के लिए किया जाता है। द लक्जरी लाइन ने 2006 में चमड़े में लगे एक धातु चेन की शुरूआत की, जो कि उस समय का सबसे वांछित बैगों में से एक था। चैनल अभी भी लोकप्रिय है क्योंकि यह वर्तमान की प्रवृतियों को अपने शुरूआती शैली और सादगी को मिश्रित किया। वर्तमान में इस ब्रांड के प्रमुख ब्राजीलियन डिजाइनर लोरेंस रोबर्ज बर्नार्डो और इटालियन कायला पोलिनी हैं, जो हाउस ऑफ फेन्डी के साथ-साथ अपने हमनाम लेबल के लिए भी डिजाइन करते हैं।
चैनल लोगो और जालसाजी
चैनल का लोगो एक इंटरलॉकिंग डबल-सी है (एक का आगे वाला भाग सामने की ओर है और दूसरे का आगे वाला भाग पीछे की तरफ है) मूलतः इसका कोई लोगो नहीं था जब कोको चैनल प्रस्तुत हुआ था। यह लोगो उन्हें Château de Cremat द्वारा नीस में दिया गया था। सबसे पहला चैनल स्टोर के शुरूआत तक लोगो कोई ट्रेडमार्क नहीं था।
वर्तमान में चैनल दोहरे- C लोगो का सस्ते समानों में अवैध उपयोग कर रहा है, विशेष कर नकली हैंडबैग में और उन्होंने कहा कि हमारे लिए सबसे जरूरी है कि हम इस नकली उत्पाद की बिक्री को जल्द से जल्द बंद करें।. जिन देशों में सबसे अधिक मात्रा में नकली चैनल हैंडबैग का उत्पादन किया जाता है, वे हैं विएतनाम और चीन. एक प्रामाणिक चैनल हैंडबैग की खुदरा कीमत लगभग $2,850 अमरीकी डालर है, जबकि आमतौर पर नकली बैग की कीमत $100 अमरीकी डालर के आसपास होती है, जो कि सस्ते कीमत पर सिग्नेचर शैली के लिए एक मांग पैदा करती है। सभी प्रामाणिक चैनल हैंडबैग क्रमबद्ध होते हैं, जिसकी शुरूआत 1990 के दशक में हुई थी।
प्रारम्भिक ट्रेडमार्क पंजीकरण
संयुक्त राज्य अमेरिका में चैनल की उपस्थिति का एकल समयरेखा मापन यूनाइटेड स्टेट्स पेटेंट एंड ट्रेडमार्क ऑफिस (USPTO) के साथ ट्रेडमार्क पंजीकरण के माध्यम से होता है। मंगलवार 18 नवम्बर 1924 को चैनल, न्यूयॉर्क के चैनल, इंक, न्यूयॉर्क ने ट्रेडमार्क के आवेदन दिए। जिसमें एक चैनल शब्द चिह्न था। दूसरा विशिष्ट इंटरलॉकिंग सीसी डिजाइन और शब्द चिह्न के लिए था।
उस समय में दोनों चैनल का पंजीकरण केवल सामान्य धातुओं और उनके मिश्रण के प्राथमिक वर्ग में इत्र, प्रसाधन और कॉस्मेटिक उत्पादों के लिए किया गया था। चैनल ने फेश पाउडर, परफ्यूम, eau de cologne, प्रसाधन वाटर, लिप्स्टीक और उबटन का वर्णन यूएसपीटीओ में दिया था।
चैनल और सीसी दोनों ट्रेडमार्क को 24 फ़रवरी 1925 को एक ही तिथि में अनुमति मिली थी और क्रमशः 71205468 और 71205469 सीरियल नम्बर दिया गया था। उनके स्तर पंजीकृत हैं और न्यूयॉर्क, के चैनल इंक, न्यूयॉर्क द्वारा इसके नवीकृत और स्वामित्व लिया गया है।
शुरूआती No. 5 परफ्यूम के प्रारम्भिक ट्रेडमार्क के लिए गुरूवार 1 अप्रैल 1926 में आवेदन दिया गया था। चैनल, इंक द्वारा आवेदन दायर किया गया था और इत्र और प्रसाधन वाटर के रूप में यूएसपीटीओ को वर्णन दिया गया था। इसका पहला उपयोग और वाणिज्यिक इस्तेमाल 1 जनवरी 1921 में हुआ था। इसके पंजीकरण को 20 जुलाई 1926 में स्वीकृति मिली और इसका सीरियल नंबर 71229497 दिया गया। No.5 को चैनल इंक न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क द्वारा इसके स्तर को पंजीकृत, नवीकृत और स्वामित्व प्राप्त किया गया।
चैनल स्थान
दुनिया भर में 200 से भी अधिक चैनल बुटीक को चैनल संचालित करता है। इसके दुकानों को अप्स्केल शोपिंग डिस्ट्रिक्ट, बड़े-बड़े विभागीय स्टोर और मॉल्स और प्रमुख हवाई अड्डों के भीतर पाया जा सकता है। चैनल का सबसे मुख्य स्टोर गिंज़ा, 3-5-3 गिंज़ा चुओ-कु के कॉर्नर में, टोक्यो में है और अन्य तीन कोने लुईस वुइटन, बुलगारी और कार्टिएर के मुख्य स्टोर से घिरी हुई है।
परफ़्युम
1921 में इसके सहायक आइकोनिक No. 5 के शुरूआत होने के बाद 1920 के दशक में परफ़्युम चैनल का निर्माण किया गया था। कंपनी के अन्य उत्पादों की बिक्री की तुलना में चैनल परफ़्यूम ने अत्यधिक मात्रा में कंपनी को लाभान्वित किया।
जब से परफ़्युम चैनल के आरम्भ के बाद इसने कंपनी में पर्फ्युम के निमार्ण के लिए तीन लोगों को रखा है;
घड़ियां
2005 में, चैनल डिजाइनरों ने J12 लाइन को सुंदर गहनों के क्षेत्र में शुरूआत की - उन्होंने गहनों वाले घड़ियों का विकास किया - जिसे उन्होंने टूरबिलियन के साथ सुसज्जित किया। चैनल ने स्विस के अनुभवी घड़ी बनाने वालों को रखा और उनसे अनन्य 'चैनल O5-T.1' को विकसित करने के लिए कहा.
2006 में, इस क्षेत्र में चैनल J12 हाउते जोलिरिए को जोड़ा गया और उसे 597 बेगुएट कटे हीरे के साथ सेट किया गया, इसके बाद चैनल J12 हाउते टूरबिलियन जोलारिए का निर्माण किया गया। 2007 में, चैनल ने अपनी पहली J12 GMT मॉडल का शुभारंभ किया।
2008 में चैनल ने ऑडीमार्स पिगुएट के साथ साझेदारी का शुभारम्भ किया और 'J12 कैलिबर 3125', का विकास किया, जो कि एक परिवर्तनात्‍मक स्वचालित मुवमेंट के साथ सुसज्जित था, जिसका नाम चैनल AP - 3125 है, इसमें AP 3120 मुवमेंट और चैनल 'J12' सेरामिक का मिश्रण है।
चैनल No. 5
चैनल ने एक नया विज्ञापन फिल्म की शुरूआत की जिसमें निकोल किडमैन को चैनल No. 5 के नए चेहरे के रूप में फिल्माया है। इसे मोलिन रोज और रोमियो+जुलिएट के निर्देशक बज़ लुहरमन द्वारा निर्मित किया गया और इसकी शूटिंग सिडनी में की गई। किडमैन को दुनिया के सबसे फेमस महिला के रोल के लिए लिया गया जबकि ब्राजीलियाई मॉडल/अभिनेता रोड्रिगो सनटोरो, किडमैन के प्यार में एक संघर्षित लेखक की भूमिका निभाते हैं। इस विज्ञापन फिल्म की अवधि तीन मिनट की है और कथित तौर पर पूर्व और बाद के प्रोडक्शन में कई महीने लग गए थे। इसमें करीब €26 मिलियन ($46 मिलियन) की लागत थी और No. 5 द फिल्म इतिहास की सबसे महंगी विज्ञापनों में से एक बनी।
द दा विन्सी कोड (2006) की स्टार और फ्रेंच अभिनेत्री ऑड्रे टोउटो ने No. 5 फ्रेग्रेंस के लिए स्पोक्समॉडल के रूप में किडमैन की जगह ली। फ्रेग्रेंस के लिए दूसरे लघु फिल्म में टाउटो के काम करने के बाद 2009 में पर्फ़्युम के लिए टाउटो स्पोक्समॉडल बनी। लघु फिल्म को 5 मई (5 के 5 - No.5 के सम्मान में) को चैनल के वेबसाइट पर रखा गया, जो कि फ्रेग्रेंस के शुरू होने के 88 साल बाद वाला दिन था। इस लघु फिल्म को फ्रेंच निर्देशक जिन-पियरे जेनेट द्वारा निर्देशित किया गया और टाउटो की फिल्म कोको एवांट चैनल के साथ इसे जारी किया गया था। कोको एवांट चैनल में टाउटो ने कोको चैनल की भूमिका अदा की।
कोको मेडमोजेल
कोको मेडमोजेल फ्रेग्रेंस की वर्तमान मॉडल और ब्रिटिश अभिनेत्री कीरा नाइटले ने अंग्रेजी फिल्म निर्देशक जो राइट द्वारा निर्देशित लघु विज्ञापन फिल्म में यंग कोको चैनल के रूप में अभिनय किया।
पुदीना पुलाव
पुदीना पुलाव एक अवधी व्यंजन है। इसका मुख्य घटक बासमती चावल है।
पृथ्वी राज (क्रिकेटर)
पृथ्वी राज (जन्म 20 फरवरी 1998) एक भारतीय क्रिकेटर हैं।
सेरेना
सेरेना का उल्लेख हो सकता है:
अज्ञातव्यक्तिभीति
अज्ञातव्यक्तिभीति को "विदेशियों या अजनबियों अथवा उनकी राजनीति या संस्कृति से घृणा या डर" के रूप में परिभाषित किया गया है। इसे अंग्रेजी में ज़ेनोफोब कहते हैं जिसकी उत्पत्ति यूनानी शब्द ξένος (जीनोस), जिसका अर्थ है "अजनबी", "विदेशी" और φόβος (फोबोस) जिसका अर्थ है "डर".
अज्ञातव्यक्तिभीति कई प्रकार से प्रकट हो सकती है, जिनमें अंतःसमूहों के बाह्यसमूहों के साथ संबंध और ग्रहणबोध सहित अपनी पहचान खोने का डर, उनकी गतिविधियों, आक्रामकता के प्रति संदेह तथा कल्पित पवित्रता सुनिश्चित करने के लिए उनकी उपस्थिति मिटाने की इच्छा शामिल हैं। अज्ञातव्यक्तिभीति "दूसरी संस्कृति की, बिना आलोचना किए अत्यंत प्रशंसा" के रूप में भी प्रकट हो सकती है जिसमें एक संस्कृति को "अवास्तविक, रूढ़िबद्ध और विदेशी गुणवत्ता" की बताया जाता है।
परिभाषाएं
अज्ञातव्यक्तिभीति की शब्दकोश परिभाषाओं में शामिल हैं: विदेशियों के प्रति गहरी घृणा (ऑक्सफोर्ड अंग्रेजी शब्दकोश; ओईडी (OED)), अपरिचित, विशेष रूप से अन्य नस्ल के लोगों से अनुचित भय (वेब्सटर)
डिक्शनरी ऑफ साइकोलॉजी इसे "अजनबियों का डर" के रूप में परिभाषित करती है। जैसा कि ओईडी द्वारा परिभाषित है, इसका अर्थ है सिर्फ अन्य देशों के लोगों से ही नहीं, बल्कि अन्य संस्कृतियों, उपसंस्कृतियों और मान्यता पद्धतियों के उपवर्गों से भी; संक्षेप में वह कोई भी जो अपने मूल, धर्म, निजी मान्यताओं, आदतों, भाषा, झुकाव या अन्य किन्हीं भी मानदंडों को पूरा करता है, से डर या घृणा. जबकि कुछ कहेंगे कि 'लक्ष्य' समूह ऐसे व्यक्तियों का एक सेट है जो समाज को स्वीकार्य नहीं है, वास्तव में केवल भयग्रस्त व्यक्ति ही यह विश्वास रख सकता है कि लक्ष्य समूह समाज को स्वीकार नहीं है (या नहीं किया जाना चाहिए). जबकि भयग्रस्त व्यक्ति को लक्ष्य समूह के प्रति विरोध (घृणा भी) के बारे में पता होता है, वे इसे पहचान नहीं सकते या एक डर के रूप में स्वीकार नहीं कर सकते.
एक नैदानिक परिभाषा है: अपनी नस्ल से अलग, एक खास नस्ल के सदस्यों का तर्कहीन डर अक्सर अभिघातज दबाव विकार से जुड़ा हुआ और दूसरे क्रम का विकार है। इसके अलावा: अधिकारवादी व्यक्तित्व के परिचायक प्रवृत्ति समूहों में से एक. एक वियतनामी बुजुर्ग ने वियत कांग द्वारा अपने जीवित साथी सैनिक की खाल उतारते हुए देखा. उस के अंदर मंगोल पलकों वाले लोगों के लिए घृणा का विकास हुआ। दोनों मामलों में, अज्ञातव्यक्तिभीति पीटीएसडी (PTSD) से जुड़ी हुई थी।
एक अज्ञातव्यक्तिभीत व्यक्ति को किसी स्तर पर सचमुच में यह सोचना या मानना है कि लक्ष्य वास्तव में विदेशी है। यह विवादास्पद रूप से अज्ञातव्यक्तिभीति को नस्लवाद तथा पूर्वाग्रह से इस रूप में अलग करता है कि किसी का दूसरी नस्ल का होने से यह जरूरी नहीं हो जाता कि वह भिन्न राष्ट्रीयता का भी हो। विभिन्न संदर्भों में, शब्द अज्ञातव्यक्तिभीति और "नस्लवाद" लगता है लगता है विनिमेय रूप से प्रयुक्त होते रहे हैं, जबकि उनके अर्थ बिलकुल अलग हो सकते हैं (अज्ञातव्यक्तिभीति विभिन्न पहलुओं पर आधारित हो सकती है, जबकि नस्लवाद पूरी तरह से नस्ल, जाति या वंश पर आधारित होता है). अज्ञातव्यक्तिभीति का निशाना संस्कृति से बाहर का कोई भी व्यक्ति हो सकता है, कोई खास नस्ल या लोग नहीं।
अज्ञातव्यक्तिभीति के दो मुख्य उद्देश्य हैं:
पहला समाज के अंदर मौजूद एक आबादी समूह जिसे समाज का हिस्सा नहीं माना जाता है। अक्सर वे हाल के आप्रवासी होते हैं, लेकिन अज्ञातव्यक्तिभीति उस समूह के प्रति होती है जो सदियों से मौजूद रहा है या उस स्थान को जीतकर और क्षेत्रीय विस्तार के द्वारा समाज का हिस्सा बन गया था। अज्ञातव्यक्तिभीति का यह रूप शत्रुतापूर्ण और हिंसक प्रतिक्रियाएं, जैसे आप्रवासियों का सामूहिक निष्कासन, सामूहिक हत्या या अन्य मामलों में जातिसंहार प्रकट कर सकता है या प्रदान कर सकता है।
अज्ञातव्यक्तिभीति का दूसरा रूप मुख्यतः सांस्कृतिक है और भय की वस्तुएं सांस्कृतिक तत्त्व है जो विदेशी माने जाते हैं। सभी संस्कृतियों पर बाहरी प्रभाव होते हैं, लेकिन सांस्कृतिक अज्ञातव्यक्तिभीति संकीर्णता से निर्देशित होती है, उदाहरण के लिए एक राष्ट्रीय भाषा में उधार लिए गए विदेशी शब्द. इसका परिणाम शायद ही कभी व्यक्ति विशेष के प्रति आक्रामकता के रूप में हो, लेकिन सांस्कृतिक और भाषायी शुद्धिकरण के लिए राजनीतिक अभियानों के रूप में हो सकता है। इसके अलावा, पूरे अज्ञातव्यक्तिभीत समाज अपने से बाहर किसी से भी बातचीत के लिए खुला नहीं होता, जिसका परिणाम पृथकतावाद के रूप में होता है, जो अज्ञातव्यक्तिभीति को आगे और बढ़ा सकता है।
शिआंग नदी
शिआंग नदी ( चीनी: 湘江, शिआंगजिआंग; अंग्रेज़ी: Xiang River ) दक्षिणी चीन के हूनान और गुआंगशी प्रान्तों में चलने वाली एक नदी है जो यांग्त्से नदी की एक प्रमुख उपनदी भी है। यह ८५६ किमी लम्बी है जिसमें से ६७० किमी हूनान प्रान्त में पड़ते हैं। यह नदी गुआंगशी प्रान्त के हाईयांग पर्वत ( 海陽山, Haiyang Mountain ) से शुरू होती है। यह ली नदी ( 漓江, Li River ) से लिंगचू नहर ( 灵渠, Lingqu Canal ) द्वारा जुड़ी हुई है। हूनान प्रान्त की राजधानी चांगशा इसी नदी के किनारे बसी हुई है।
नदी की देवियाँ
शिआंग नदी के बारे में यह मान्यता है कि इसकी रक्षा एहुआंग ( 娥皇, Ehuang ) और नुयिंग ( 女英, Nüying ) नामक दो देवियाँ करती हैं। कहा जाता है कि यह चीनी इतिहास के तीन अधिपति और पाँच सम्राट काल के पौराणिक राजा शुन ( 舜, Shun ) की पत्नियाँ थीं। जब राजा की मृत्यु हुई तो दुख से बेहाल होकर उन्होंने इस नदी में आत्महत्या कर ली। शिआंग नदी पर दाग़दार बांस उगता है जिनके दाग़ों को इन देवियों के आंसू कहा जाता है। झगड़ते राज्यों के काल में चू राज्य के लोग इन देवियों को पूजते थे और सुप्रसिद्ध कवि चू युआन ने इन पूजाओं में गाए जाने वाले भजनों को अपनी 'शिआंग देवियाँ' ( 湘夫人, Xiang Ladies ) नामक कविता में हमेशा के लिए अमर कर दिया।
दौलतपुर गाँव, बरौनी (बेगूसराय)
दौलतपुर बरौनी, बेगूसराय, बिहार स्थित एक गाँव है।
मनोरथपुर बाँसटीला, रामनगर तहसील
मनोरथपुर बाँसटीला, रामनगर तहसील में भारत के उत्तराखण्ड राज्य के अन्तर्गत कुमाऊँ मण्डल के नैनीताल जिले का एक गाँव है।
धोड़प
धोड़प (Dhodap/धोड़प), महाराष्ट्र के नासिक ज़िले के कालवां तहसील में स्थित एक पहाड़ी दुर्ग है। यह दुर्ग ४८२९ फिट (१४७२ मीटर) में फैला हुआ है। यह सह्याद्री पहाड़ का दूसरा सबसे बड़ा दुर्ग है जबकि पहला सेल्हर है।
माचिस (1996 फ़िल्म)
माचिस गुलज़ार द्वारा निर्देशित 1996 की एक हिन्दी फ़िल्म है, जिसके निर्माता आर.वी पंडित हैं। ओम पुरी, तब्बू, चन्द्रचूड़ सिंह और जिमी शेरगिल फ़िल्म में मुख्य भूमिकाओं में हैं। यह फ़िल्म 1980 के दशक के मध्य पंजाब में सिख विद्रोह के समय में एक सामान्य व्यक्ति के आतंकवादी बन जाने के सफर पर केंद्रित है। फ़िल्म का शीर्षक "माचिस" एक अलंकार की तरह है, जो दर्शाता है कि कोई भी युवा माचिस की तरह होता है, जो राजनीतिज्ञों या नीति-निर्माताओं की खामियों की वजह से कभी भी जल सकता है।
माचिस को समीक्षकों से सकारात्मक प्रतिक्रियाएं प्राप्त हुई, तथा बॉक्स आफिस पर भी यह सफल रही। 2.5 करोड़ रुपये के बजट पर बनी इस फ़िल्म ने कुल 6.38 करोड़ रुपये का व्यापार किया, और इसे बॉक्स आफिस इंडिया द्वारा "एवरेज" घोषित किया गया। गुलज़ार के निर्देशन तथा विशाल भारद्वाज के संगीत फ़िल्म के प्रमुख बिंदु थे। रिलीस के कई वर्षों बाद तक भी फ़िल्म के कई गीत, प्रमुखतः "चप्पा चप्पा चरखा चले" तथा "छोड़ आये हम वो गालियां" एफएम रेडियो या टीवी पर सुने जाते थे। विशाल भारद्वाज ने भी इस फ़िल्म के बाद निर्देशन के क्षेत्र में हाथ आजमाना प्रारम्भ किया और मक़बूल, ओमकारा तथा हैदर जैसी प्रसिद्ध फिल्मों का निर्देशन किया।
कथानक
जसवंत सिंह रंधावा (राज जुत्शी) और उसकी बहन विरेन्द्र "वीरां" (तब्बू) पंजाब के एक छोटे से गांव में अपनी बुजुर्ग माता के साथ रहते हैं। कृपाल सिंह (चन्द्रचूड़ सिंह) जसवंत के बचपन का दोस्त और वीरां का मंगेतर हैं, और वह अपने दादाजी के साथ उनके घर के पास ही रहता है।
एक दिन सहायक पुलिस आयुक्त खुराना और इंस्पेक्टर वोहरा की अगुआई में पुलिस उनके गांव में जिमी (जिमी शेरगिल) की तलाश में आती है, जिसने कथित तौर पर भारतीय सांसद केदारनाथ की हत्या करने का प्रयास किया था। जसवंत मज़ाक करते हुए पुलिस को अपने कुत्ते, जिमी की तरफ ले जाता है, जिस कारण मारे अपमान के खुराना और वोहरा जसवंत को पूछताछ के लिए अपने साथ ले जाते हैं। जब जसवंत कई दिनों तक वापस नहीं आता, तो जसवंत के परिवार की देखभाल करते हुए कृपाल जसवंत को ढूंढने के लिए क्षेत्र के सभी पुलिस स्टेशनों के चक्कर काटता है। जब जसवंत अंततः 15 दिनों के बाद वापस आता है, तो पुलिस द्वारा किये गए अत्याचारों के कारण बुरी हालत में होता है, जिससे कृपाल क्रोधित हो जाता है।
पुलिस की क्रूरता से लड़ने के लिए जब कृपाल किसी भी कानूनी साधन की मदद प्राप्त करने में असमर्थ हो जाता है, तो वह अपने चचेरे भाई जीते को ढूंढने निकल जाता है, जो आतंकवादी समूहों के साथ संबंध रखता है। जीते को खोजते समय कृपाल की मुलाकात सनाथन (ओम पुरी) से होती है, जिसे वह एक बस में बम लगाते हुए देख लेता है। एक ढाबे में वह सनाथन से फिर मिलता है, जहां वह सनाथन से अपनी कहानी सुनने का आग्रह करता है। सनाथन उसे कमांडर (कुलभूषण खरबंदा) द्वारा संचालित अपने ट्रक पर यात्रा करने की सहमति दे देता है, जिसमें वह घरेलू निर्मित बमों और दो उग्रवादियों को ले जा रहा होता है। उनके ठिकाने पर पहुंचने पर, कृपाल उन्हें अपनी दुर्दशा बताता है, और तब उसे पता लगता है कि जीते को पुलिस का मुखबिर होने की वजह से कमांडर ने मार चुका होता है। कृपाल की पृष्ठभूमि, परिवार और उसकी दुर्दशा के बारे में जानने के बाद, कमांडर कृपाल को डांटते हुए कहता है कि वे लोग पेशेवर हत्यारे नहीं हैं। वह कृपाल से खुद ही खुराना को मार देने के लिए कहता है, और साथ ही आश्वस्त करता है कि उसका समूह कृपाल की यथासंभव रक्षा करेगा।
कृपाल धीरे-धीरे बाकी समूह और सनाथन की नज़रों में सम्मान कमाता है, जो उसे बताते हैं कि वे लोग राष्ट्रवादी या धार्मिक कारणों के लिए नहीं, बल्कि अपने मूल नागरिक अधिकारों और आत्म सम्मान के लिए ये लड़ाई लड़ रहे हैं। सनाथन उसे कहता है कि वह ऐसी प्रणाली के खिलाफ लड़ रहा है, जो निर्दोष लोगों का शिकार करती है, और सामान्य लोगों के मूल्यों को कम कर देती है। बाद में कृपाल को पता चला है कि सनथान 1947 में भारत के विभाजन के साथ हुआ सांप्रदायिक हिंसा का एक उत्तरजीवी है, जिसने 1984 के सिख विरोधी दंगों में अपने अधिकांश परिवार को खो दिया था। सनाथन का दावा है कि यह केवल शासक वर्ग है, जो राजनीतिक लाभ के लिए समाज को विभाजित करने की कोशिश कर रहा है।
समूह के साथ ट्रेनिंग करते हुए कृपाल खुराणा की हत्या की योजना बनाता है। इसके एक वर्ष बाद वह एक व्यस्त बाजार में सबके सामने खुराना की हत्या कर देता है। गायब हो जाने से पहले वह जसवंत और वीरां से एक अंतिम बार मिलने जाता है। जब कृपाल समूह के ठिकाने पर वापस लौटकर आता है, तो उस जगह को खाली पाता है। कुछ दिनों तक छुपे रहने के बाद, समूह का एक सदस्य उससे संपर्क करता है, और बताता है कि कमांडर ने हिमाचल प्रदेश में समूह का नया ठिकाना बना लिया है। कमांडर कृपाल को बताता है कि पुलिस को उस पर शक हो चुका है, और वे लोग जसवंत को फिर से पूछताछ के लिए ले गए थे।
कृपाल को धीरे-धीरे पता चलता है कि सामान्य जीवन में वापसी के सभी रास्ते उसके लिए बंद हो चुके हैं, और वह उस समूह को ही अपना परिवार मानने लगता है, जो अब एक नए मिशन की तैयारी कर रहा है और एक मिसाइल फायरिंग विशेषज्ञ के आगमन का इंतजार कर रहा है। जब कृपाल स्थानीय क्षेत्र में एक नौकरी के लिए आवेदन करता है, तो सनाथन उसे चेतावनी देते हुए कहता है कि मीडिया की नजर में वह अब एक आतंकवादी है, और पुलिस अधिकारियों की नजरों में पदोन्नति का एक साधन। समूह के सदस्यों में से एक, कुलदीप का सामना पुलिस से होता है, जिसमे वह बुरी तरह से चोटिल हो जाता है। इस अनुभव से भयभीत होकर कुलदीप सनाथन से अपने घर जाने की अनुमति मांगता है, और वहां पहुंचकर कनाडा में प्रवास कर जाने का वादा करता है। सनाथन अनिच्छा से उसे सहमति दे देता है, और एक बम उसके बैग में डाल देता है, जिससे वह रास्ते में ही मर जाता है।
इस बीच, समूह का एक सदस्य कृपाल को वोहरा के निवास में प्रवेश करते देख लेता है। यह तर्क देते हुए कि कृपाल अगर वफादार होता, तो उसने खुद को मारने के लिए साइनाइड की गोली ले ली होती, सनाथन ने निष्कर्ष निकाला कि कृपाल एक पुलिस मुखबिर था। इसके बाद उसने वीरां पर कृपाल की मदद करने के आरोप लगाया और उस पर नज़र रखने का आदेश दिया। मिशन के दिन, सनाथन ने समूह को आगे बढ़ने का आदेश दिया और वजीरेन को वीरां को मारने के लिए कहा हालांकि, वीरां ने मुक्त टूटकर वाजिरेन को मार दिया। इस बीच, जयमल और सनाथन मिशन पर निकल पड़े। जयमल तो एक पुल पर केदार नाथ के मोटरकैड को रोकते हुए मार दिया गया, जबकि सनाथन ने केदार नाथ की कार उड़ा देने के लिए मिसाइल चला दी। कब सनाथन वहां से भाग निकलने का प्रयास करता है, तो वीरां उसका पीछा कर उसे मार देती है।
बॉक्स ऑफिस
बॉक्स आफिस पर फ़िल्म को धीमी शुरुआत मिली। रिलीस के दिन फ़िल्म ने 5 लाख रुपये का व्यापार किया। इसके बाद दूसरे दिन और तीसरे दिन की कमाई जोड़कर फ़िल्म की पहले सप्ताहांत की कमाई 22 लाख रुपये रही। फ़िल्म ने अपने पहले सप्ताह में 43,75,000 रुपये की कमाई करी। अपने पूरे प्रदर्शन काल में फ़िल्म ने कुल 6,37,81,250 रुपये का व्यापार किया। कुल कमाई के आधार पर 2.5 करोड़ रुपये में बनी इस फ़िल्म को एवरेज घोषित किया गया।
बिसिबेले भात
बिसिबेले भात एक अवधी व्यंजन है। इसका मुख्य घटक बासमती चावल है।
डुमरपाली रायगढ मण्डल
डुमरपाली रायगढ मण्डल में भारत के छत्तीसगढ़ राज्य के अन्तर्गत रायगढ़ जिले का एक गाँव है।
पौष शुक्ल चतुर्दशी
यह विक्रम संवत के दसवें मास पौष के शुक्ल पक्ष की 14वीं तिथि है।
दुर्लभगंज
दुर्लभगंज (Durllabhganj) भारत के पश्चिम बंगाल राज्य के पश्चिम मेदिनीपुर ज़िले में स्थित एक शहर है।
मीटर
मान हेतु चिन्ह है मा m (बड़े अक्षर में M कदापि नहीं). मान के दशमलव गुणक और उप-गुणक, जैसे सहस्रमान (1000 मान) और शतिमान (1⁄100 मान), को SI उपसर्ग जोड़ कर लिखा जाता है।
मान के SI उपसर्गीय रूप
प्रायः SI उपसर्ग का प्रयोग मान के दशमलव गुणकों और उप-गुणकों हेतु होता है। इसे निम्न सारणी में दिखाया गया है:
अन्य इकाइयों में तुलनात्मक रूप
इस सारणी में, इंच अर्थात अन्तर्राष्ट्रीय इंच है
वामन शिवराम आप्टे
वामन शिवराम आप्टे (1858-1892) संस्कृत के महान पंडित थे। उनकी पुस्तकों में "स्टूडेंट्स् गाइड टु संस्कृत कांपोज़ीशन" तथा इंग्लिश-संस्कृत और संस्कृत-इंग्लिश कोश विशेष प्रसिद्ध हैं। इनमें प्रथम पुस्तक के रूप में उनकी कीर्ति चिरस्थायी है। इस पुस्तक में संस्कृत वाक्यरचना के संबंध में उनके विचार नवीन हैं और उनकी बुद्धिमत्ता के परिचायक हैं। यह पुस्तक हिंदुस्थान में ही नहीं, बाहर भी सर्वत्र मान्य है।
जीवनी
वामन शिवराम आप्टे का जन्म सन् १८५८ में कोंकण के सावन्तवाड़ी रियासत के आसोलीपाल (Asolopal (Banda Pets)) नामक एक छोटे से गाँव में एक समृद्ध परिवार में हुआ था। उनकी प्राथमिक शिक्षा गाँव में ही हुई। उनके पिताजी एक अत्यन्त सज्जन पण्डित थे। जब वे आठ वर्ष के थे तभी उनके पिताजी का देहान्त हो गया। उनकी माताजी अपने दोनो बेटों (वामन और उनके बड़े भाई) के साथ कोल्हापुर आ गयीं और बड़ी कठिनाई से अपने दोनो बेटों का पालन-पोषण किया। किन्तु तीन वर्ष के भीतर ही उनका और उनके बड़े बेटे का भी देहान्त हो गया और इस प्रकार वामन अनाथ हो गये।
प्रो कीलहोर्न (Prof. Kielhorn) चाहते थे कि वामन सीधे उनके साथ रहकर डेकन कॉलेज में पढ़ें। वहाँ भी वामन ने अपनी प्रतिभा प्रदर्शित की और सन् १८७७ में बीए की परीक्षा में भाऊ दाई संस्कृत पुरस्कार जीता। इसके बाद गणित में एम ए की परीक्षा सन् १८७९ में प्रथम श्रेणी में उत्तीर्ण की और भगवानदास छात्रवृत्ति पाये।
इनती योग्यता और प्रतिभा के बल पर वामन चाहते तो उन्हे बहुत अच्छी सरकारी नौकरी मिल जाती। किन्तु उनके मन में देशभक्ति की प्रबल भावना थी। आधुनिक मराठी एवं राष्ट्रीय शिक्षा के जनक विष्णु शास्त्री चिपलूणकर ने उनकी इस भावना को और भी प्रबल किया। इस प्रकार वामन जी ने निश्चय किया कि वे राष्ट्रीय शिक्षा के लिये काम करेंगे। उन्होने सन् १८८० में न्यू इंग्लिश स्कूल के संस्थापकों के साथ मिलकर इसका काम आगे बढ़ाया।
1881 में "केसरी" और "मराठा" पत्रों का जन्म हुआ। उन्होंने इन पत्रों तथा न्यू इंग्लिश स्कूल के चलाने में विष्णु शास्त्री चिपलूणकर, लोकमान्य तिलक, गोपालराव आगरकर तथा महादेवराव नामजोशी के साथ मिलकर कार्य किया था। न्यू इंग्लिश स्कूल की सेवा आपने अध्यापक और व्यवस्थापक के रूप में की। इस स्कूल के अनुशासन की ख्याति सर्वत्र थी। 1882 में सरकारी शिक्षा आयोग के सम्मुख उन्होंने अपने विचार प्रस्तुत किए थे।
1885 में वे फर्ग्यूसन कॉलेज के प्रधानाध्यपक नियुक्त हुए। इस कॉलेज की वर्धमान प्रतिष्ठा और कीर्ति के पीछे उनका निरन्तर उद्योग और प्रयत्न था।
पारिवारिक जीवन
उनके पारिवारिक जीवन के विषय में बहुत कम ज्ञात है। सन १८७६ में १९ वर्ष की अवस्था में उन्होने ८ वर्षीय बालिका से विवाह किया जो प्रसिद्ध अर्थशास्त्री जी वी जोशी (उपाख्य 'सार्वजनिक काका' ; 1851-1911) की पुत्री थी। श्री आपटे की एक ही कन्या थी जिसका नाम 'गोदावरी' था। बचपन में ही गोदावरी का विवाह तासगाँव के परशुराम दामोदर जोग के साथ हुआ।
शिक्षणविषयक विचार
वामन शिवराम आप्टे के शिक्षण से सम्बन्धित कुछ विचार ये हैं-
ब्राजील (फिल्म)
ब्राज़ील  एक1985 की फिल्म है जिसका निर्देशन टैरी गिलियम ने किया है। इसे टैरी गिलियम, चार्ल्स मैककियोन औरटॉम स्टोपर्ड व् कलाकार जोनैथन प्राइस ने लिखा था। इस फिल्म में रॉबर्ट डि नीरो, किम ग्रीस्ट, माइकेल पेलिन, कैथरीन हेल्मौंड, बॉब हौस्किंस और इयान होम हैं। जौन शाल्ज़ी की रफ गाइड टू साइ-फाइ मूवीस ने फिल्म के वर्णन में लिखा है कि यह "मनहूसव्यंग्य" की तरह है।
यह फिल्म एक व्यक्ति सैम लॉरी (जोनैथन प्राइस) पर केन्द्रित है जो अपने सपनों में आने वाली एक औरत को खोजने का प्रयास कर रहा है, वह व्यक्ति एक ऐसी नौकरी कर रहा है जो उसके दिमाग को सुन्न होने कि स्थिति तक थका देती है और वह एक छोटे से घर में अपनी ज़िन्दगी बिता रहा है, जोकि एक मनहूस वातावरण में है जहाँ बुरे रखरखाव (और एक हद तक अद्भुद) वाले उपकरणों पर निर्भरता बहुत ही ज्यादा है। ब्राज़ील की सत्तावादी, सर्वाधिकारवादीसरकारजॉर्ज ऑरवेल के  नाइन्टीन एट्टी फोर में चित्रित सरकार का स्मरण कराती है, अंतर सिर्फ यह है कि इस फिल्म में मसखरापन, हंसी-मजाक है और इसमें एक 'वरिष्ठ नेता' के चरित्र की कमी है .
फिल्म समीक्षक औरद बैटल ऑफ़ ब्राज़ील के लेखक, जैक मैथ्यूस, फिल्म के वर्णन में कहते हैं "यह इस अधिकांशतः दुष्क्रियाशील और सत्तावादी औद्योगिक संसार पर व्यंग्य है, जो गिलियम को सारी ज़िन्दगी परेशान करता रहा." हालांकि यूरोप में एक सफलता फिल्म उत्तरी अमेरिका अपनी आरंभिक रिलीज में असफल रहा था। हालाँकि यह फिल्म यूरोप में सफल थी, नॉर्थअमेरिका में जारी होने के शुरूआती समय में यह सफल नहीं रही थी। तब ही से यह एक विशेष मत की फिल्मबन गयी है।
इस फिल्म का नाम पुनरावर्तित शीर्षक गीत, "एक्वारेला ड़ू ब्रासील" पर रखा गया है।
प्लॉट (कथानक)
यह फिल्म एक काल्पनिक ब्रिटेन के वातावरण पर आधारित है और सैम लॉरी (जोनैथन प्राइस) पर केन्द्रित है जोकि एक निम्न दर्जे का सरकारी कर्मचारी है और जिसे दिन में बारबार एकसुन्दर अविवाहित युवती को बचाने के सपने आते हैं। एक दिन उसे एक गलती को ठीक करने का काम दिया जाता है जोकि एक प्रिंटर में एक मक्खी के फंस जाने के कारण होती है, इस मक्खी के फंस जाने के कारण प्रिंटर से एक फ़ाइल के छपने में कुछ गलतियाँ हो जाती हैं, जिसके फलस्वरूप एक मामले में संदिग्ध आतंकवादी आर्चीबाल्ड "हैरी" टटल की जगह पर पूछ्ताछ के दौरान मिस्टर आर्चीबाल्ड बटल को जेल में डाल दिया जाता है और उनकी मृत्यु हो जाती है। जब सैम बटल की विधवा पत्नी से मिलने जाता है, तो वह पता है कि, जिल क्लेटन (किम ग्रीस्ट), जोकि बटल परिवार के घर के ऊपर रहने वाली उनकी पड़ोसी है, वह बिलकुल उस लड़की जैसी है जोकि उसके सपनों में आती है। जिल यह पता लगाने में मिसेज़ बटल की मदद करने की कोशिश कर रही है, कि उनके पति के साथ क्या हुआ था, लेकिन वह नौकरशाही के साथ बातचीत करते करते परेशान हो चुकी है। उसे पता नहीं होता है, पर अब वह अनजाने में टटल की आतंकवादी दोस्त समझी जाने लगती है क्यूंकि वह सरकारी नौकरों के इस राज़ का खुलासा करना चाहती है कि उन्होंने टटल की जगह पर बटल को गिरफ्तार कर लिया, जोकि अपनी इस गलती को कभी स्वीकार नहीं करेंगे। जब सैम उससे बात करने की कोशिश करता है, तो वह बहुत ही ज्यादा सावधान रहती है और सैम को पूरा विवरण देने से बचती है, उसे इस बात कि चिंता रहती है कि सरकार उसे खोज निकालेगी. इस समय के दौरान, सैम वास्तविक हैरी टटल (रॉबर्ट डि नीरो) के संपर्क में आता है, जो इस समय एक भागा हुआ एयर कंडीशन विशेषज्ञ है और पहले सरकारी कर्मचारी था लेकिन अधिक कागज़ी काम के कारण उसने सरकारी नौकरी छोड़ दी थी। टटल उन दो सरकारी कर्मचारियों से निपटने में सैम की मदद करता है जो सैम के घर पर टूटे एयर कंडिश्नर को बनाने में लगे हैं।
सैम को अपने मित्र जैक लिंट (माइकेल पेलिन) के द्वारा प्रताड़ित किये जाने के लिए एक बड़े, खाली गोल कमरे में (जो पावर स्टेशन कूलिंग टावर के अन्दर का दृश्य है) एक कुर्सी से बांध दिया जाता है, क्यूंकि अब यह मन जा रहा है कि वह भी जिल और टटल के साथ किसी आतंकवादी योजना में शामिल है। हालाँकि, जैक उसे कुछ कर पाता, इससे पहले ही बंधक बना टटल और अन्य सदस्य मंत्रालय पर धावा बोल देते हैं। बंधकों का समूह जैक को गोली मार देता है, सैम को बचा लेता है और भागने से पहले मंत्रालय के भवन को विस्फोट द्वारा उड़ा देता है। सैम और टटल एक साथ भागते हैं, पर टटल मंत्रालय भवन के अवशेष के ढेर के बीच कहीं खो जाता है। सैम अपनी माँ के पास भागता है जो अपने एक मित्र की अन्तिमक्रिया में शामिल हो रही थी, जिसकी मृत्यु अत्यधिक कॉस्मेटिक सर्जरी कारण हो जाती है। वहां पर सैम यह पाता है कि उसकी माँ अब जिल कि तरह दिख रही है और युवा प्रशंसकों का एक समूह उसकी खुशामद कर रहा था, यह देखकर सैम एक खुले बॉक्स में गिर जाता है और पाता है कि वह सतहविहीन है। वह अपने सपनों में एक काल्पनिक दुनिया में पहुँच जाता है, और पुलिस और काल्पनिक दैत्यों के तारों से बनी नलियों के ढेर से बचने का प्रयास करता है। उस ढेर के शीर्ष पर उसे एक दरवाज़ा मिलता है, वह इससे होकर गुजरता है और यह देखकर हैरान रह जाता है कि जिल उसे एक ट्रेलर पर बैठकर ले जा रही है। दोनों एक साथ मिलकर उस शहर से चले जाते हैं।
हालाँकि, अंत में यह दिखा दिया जाता है कि यह खुशहाल अंत सिर्फ सैम के मष्तिष्क में ही घटित हो रहा है; जबकि वास्तव में सैम, जैक और उपमंत्री मिस्टर हेल्पमैन (पीटर वॉघन) की निगरानी में कुर्सी से बंधा हुआ है। जब वह दोनों यह देखते हैं कि सैम मुस्कुरा रहा है और "ब्राज़ील" गाना गा रहा है तो वह असामान्य लगता है, वह दोनों यह तय कर लेते है कि सैम पागल हो चुका है और कमरे से बहार निकल जाते हैं, इसके साथ ही फिल्म ख़त्म हो जाती है।
लेखन
गिलियम ने कहानी को विकसित किया और कथानक का पहला मसौदा चार्ल्स एल्वरसन के साथ लिखा, जिन्हें इस काम के लिए पैसे दिए गए थे पर अंत में उन्हें फिल्म के लिए श्रेय नहीं दिया गया था। लगभग 20 वर्ष तक, गिलियम इस बात से इनकार करते रहे की एल्वरसन ने इस फिल्म की कहानी में कोई भी वास्तविक योगदान दिया है। लेकिन फिर जब पहला मसौदा छापा गया और एल्वरसन की फ़ाइल से वास्तविक कहानी के विकास से सम्बंधित कागज़ प्राप्त हुए, तो गिलियम ने अनिच्छापूर्वक कहानी बदल दी। पर अब तक एल्वरसन के लिए फिल में श्रेय पाने या असफल ऑस्कर नामांकन सूची में स्थान पाने के लिए थोड़ी देर हो चुकी थी। उन्होंने कहा कि ऑस्कर में नामांकन पाने से उन्हें कोई आपत्ति नहीं होती, हालाँकि उन्होंने इस कथा या तैयार फिल्म के बारे में बहुत विचार नहीं किया था। इसके आगे के मसौदे पर गिलियम, मैककियोन और स्टोपर्ड ने मिलकर काम किया। ब्राज़ील का निर्माण शीर्षक द मिनिस्ट्री और 1984 ½ के अंतर्गत हुआ था, दूसरा शीर्षक सिर्फ ऑरवेल की 1984 ही नहीं बल्कि फेडेरिको फेलिनी की 8½ के भी समान था, यह वह निर्देशक हैं जिनका नाम गिलियम अपने निर्देशन की दृश्य शैली को प्रभावित करने वाले निर्देशक के रूप में अक्सर लेते हैं। फिल्म के निर्माण के दौरान, अन्य कई कार्यवाहक शीर्षकों का भी नाम आया, जिसमे ब्राज़ील शीर्षक, जोकि फिल्म की प्रमुख धुन एस्केपिस्ट के नाम से जुड़ा है, को सुनिश्चित करने से पहले द मिनिस्ट्री ऑफ़ टॉर्चर, हाउ आई लर्न्ड टू लिव विद द सिस्टम - सो फार  और सो दैट्स वाई द बर्जियौसिस सक्स , पर विचार किया गया था।
गिलियम कभी-कभी इस फिल्म को अपनी "काल्पनिक तिकड़ी" की द्वितीय फिल्म के रूप में बताते हैं, जिनमे पहली टाइम बैंडिट्स (1981) और अंतिम द एडवेंचर्स ऑफ़ बैरन मंचौसे न (1989) थी। यह सभी "हमारे अजीबोगरीब तरीके से व्यवस्थित समाज के सनकीपन और किसी भी संभव माध्यम द्वारा इससे पलायन की इच्छा" के बारे में हैं। यह तीनों फ़िल्में इन संघर्षों पर केन्द्रित हैं और कलापनाओं के द्वारा इनसे पलायन का प्रयास करती हैं - टाइम बैंडिट्स में यह एक बच्चे की दृष्टि से, ब्राज़ील में एक व्यक्ति की दृष्टे से जोकि अपने तीसरे दशक में चल रहा है और मंचौसेन, में यह एक बड़ी उम्र के व्यक्ति की द्रष्टि से किया गया है।
गिलियम ने कहा है कि ब्राज़ील जॉर्ज ऑरवेल की 1984 से प्रेरित है- जिसे कभी ना पढ़ने की बात उन्होंने स्वीकार की है - लेकिन यह फिल्म ऑरवेल के समान भविष्य में देखकर नहीं बल्कि आज के दृष्टिकोण से लिखी गयी है। गिलियम के शब्दों में, उनकी फिल्म का नाम "द नाइनटीन एट्टी-फो र फॉर 1984" था।
पात्र-चयन
रॉबर्ट डि नीरो, वास्तव में जैक की भूमिका करना चाहते थे, लेकिन गिलियम पहले ही वह भूमिका माइकेल पेलिन को देने का वादा कर चुके थे। डि नीरो फिर भी फिल्म में रहने के इच्छुक थे इसलिए उन्हें जैक के स्थान पर टटल की भूमिका में ले लिया गया।
टैरी गिलियम की बेटी होली गिलियम ने जैक लिंट की बेटी होली की भूमिका की है। गिलियम स्वयं भी इस फिल्म में एक छोटी, महत्त्वपूर्ण, सिगरेट पीते हुए रहस्यमय आदमी की भूमिका में दिखाई पड़ते हैं, जो बटल परिवार से मिलने के लिए जाते समय सैम की जासूसी कर रहा था।
कला डिजाइन
द विलेज वौयेस के माइकेल एटकिंसन ने लिखा, "गिलियम यह समझते थे कि सभी भविष्य आधारित फ़िल्में अंततः एक अजीब तरीके से उस निर्दोष अतीत को ताज़ा कर देती हैं जिसमे वह बनाई गयी थीं और उन्होंने इस सिद्धांत को एक सुसंगत हास्य सौंदर्य में बदल दिया." इसको उनके साथी फिल्म-निर्माताओं जीन-पीयरे जेंयुएट और मार्क कैरो द्वारा "प्राचीन-भविष्यवाद"*- का नाम दिया गया। साधारणतया इसे "साई-फाइ नोईर" कहते हैं, यह "एक दृष्टिकोण है इस बात का कि 1940 के एक फिल्मकार की दृष्टि से देखे जाने पर 1980 का काल कैसा प्रतीत होता." यह फ्रिट्ज़ लेंग की फिल्मों (विशेषतया मेट्रोपोलिस एंड एम) यां हम्फ्री बोगार्ट: "दूसरी ओर, सैम की वास्तविकता में 40 के दशक की विधा का असर है, अभिनीत फिल्म विधा पिक्चर्स से ली गयी शैलियों और निर्माण डिजाइनों का एक संकलक किन्तु सुसंगत मिश्रण है। कुछ दृश्यों का फिल्मांकन शिकार पर निकले हम्फ्री बोगार्ट की स्मृति के लिए ही किया गया है और एक चरित्र (हार्वे लाइम) को द थर्ड मैन के हैरी लाइम  के श्रद्धांजलि के रूप में नामांकित किया जा सकता है।" कई समीक्षकों को 1920 के मौलिक, अधिक भयानक, जर्मन अभिव्यक्तिवाद के भी विभिन्न प्रभाव दिखाई पड़े, जोकि 1940 की फ़िल्मी विधा के पूर्वज थे, सामान्यतया यह प्रभाव तब दृष्टिगत होता है जब यह देखा जाता है कि किस प्रकार गिलियम ने प्रकाश व्यवस्था और सेट की डिजाइन का चतुराई पूर्वक इस्तेमाल किया है।