cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Manuel de Falla
Traslado a Madrid
O ano seguinte compuxo Allegro de concerto, e presentouno ao concurso convocado polo Conservatorio de Madrid, que finalmente gañou Enrique Granados, e a Sociedade de Autores publicou as obras Tus ojillos negros e Nocturno. Ese mesmo ano, comezou a súa colaboración con Amadeo Vives nas zarzuelas Prisionero de guerra, El cornetín de órdenes e La cruz de Malta, das que só se conservan algúns fragmentos. Os anos de estudo na capital española culminaron coa composición, en 1904, da ópera La vida breve, en colaboración con Carlos Fernández Shaw, que se fixo acredora do primeiro premio dun concurso convocado pola Real Academia de Belas Artes de San Fernando o ano seguinte. Aínda que as bases do concurso estipulaban que o traballo gañador debía representarse no Teatro Real de Madrid, Falla tivo de esperar oito anos para dar a coñecer a súa partitura, non en Madrid, senón en Niza (Francia). Dado de que non coñecía aínda Granada, a cidade na que se ambienta esta ópera, Falla pediu información ao seu amigo Antonio Arango. Desta época son os Cantares de Nochebuena. En abril de 1905 obtivo o premio de piano nun concurso convocado pola firma Ortiz y Cussó. Nesa época, sentiuse fortemente atraído pola súa prima María Prieto Ledesma e a última referencia a este asunto está datada o 14 de novembro de 1905.
2060
2060 será Ano Santo Xacobeo.
Manuel de Falla
Etapa parisiense
miniatura|esquerda|[[Claude Debussy axudou a Falla durante a súa estadía en París e introduciuno nos círculos musicais da cidade.]] Falla ampliara o seu círculo de amizades e a súa fama estaba crecendo en Madrid, grazas aos dous premios que gañou. En cambio, en parte pola decepción que sufriu ao non poder estrear A vida breve no Teatro Real como lle prometeran, decidiu trasladarse a Francia. Descoñécese a data exacta na que Falla mudouse alí, mais tense constancia dunha carta que enviou á súa familia o 16 de agosto de 1907. Fincou en París, por consello de Joaquín Turina e Víctor Mirecki Larramat, e os seus inicios non foron sinxelos, xa que chegou reunir cupóns de xornais para obter comida gratuíta. Comezou gañando a vida como pianista e director dunha pequena compañía de pantomima que interpretaba L'enfant prodigue de André Wormser, e realizou unha xira por Francia, Bélxica, Alemaña e Suíza. Pouco despois da súa chegada a París, coñeceu a Paul Dukas, quen lle presentou a Isaac Albéniz e Claude Debussy. Grazas a unha carta de recomendación, tamén fixo relación con Ricard Viñes, que o introduciu na Société des Apaches, un círculo de mozos músicos progresistas con membros como Debussy, Maurice Ravel, Ígor Stravinski e Joaquín Nin, entre outros. Tamén por mediación de Viñes e Albéniz, entaboou relación con Alexis Roland-Manuel, tivo acceso a outros círculos culturais parisienses e coñeceu a outros artistas españois na cidade, como Enrique Granados, Pau Casals, Miguel Llobet, Ángel Barrios, Enrique Fernández Arbós, Josep Maria Sert e Pablo Picasso. Durante ese tempo, gañouse a vida dando clases piano aos fillos de familias adiñeiradas e realizando xiras de concertos. miniatura|dereita|[[Paul Dukas, ao que Manuel de Falla coñeceu durante a súa estancia en París, foi unha grande influencia para o compositor gaditano durante a súa estancia na cidade.]] En 1908 e debido á mediación de Albéniz, o rei Afonso XIII outorgoulle unha bolsa para que puidese seguir residindo en París e concluír as Catro pezas españolas. En xaneiro dese ano iniciou unha xira polo norte de España, xunto co violinista Antonio Fernández Bordas e o violoncellista Víctor Mirecki. O 23 de marzo terminou a obra Con afectos de xúbilo e gozo. Paul Milliet traduciu ao francés o libreto d' A vida breve para que a estrea da obra fose posible en Francia. O 27 de marzo do ano seguinte estreáronse na Sáelle Érard as Catro pezas españolas interpretadas por Ricardo Viñes, que máis tarde foron publicadas polo editor Jacques Durand grazas á recomendación de Dukas, Debussy e Ravel. Ese mesmo ano comezou a compor unha serie de pezas chamadas Nocturnos, que máis tarde se converteron en Noites nos xardíns de España, e revisou substancialmente a orquestración de A vida breve. O contacto coa vida musical parisiense exerceu unha grande influencia sobre el, ficou especialmente impresionado por Peleas e Melisande de Debussy e Boris Godunov de Modest Musorgskii, e entrou en contacto coa música sinfónica e de cámara europea de vangarda, mesmo escoitou a Richard Strauss dirixir as súas obras.
O 4 de maio de 1910, grazas á colaboración de Ravel e Gabriel Fauré, a soprano Ada Adiny-Milliet estreou na Société Nationale Indépendante, acompañada ao piano por Falla, as Trois mélodies, realizadas sobre textos de Théophile Gautier e que foron publicadas por Rouart, Lerolle et Cie. Nese mesmo ano produciuse o seu primeiro encontro con Igor Stravinskii e coñeceu a Georges Jean-Aubry, Ignacio Zuloaga, Joaquín Nin e Wanda Landowska. Un ano máis tarde realizou a súa primeira visita a Londres, por mediación de Jean-Aubry, e en marzo ofreceu algúns recitais. Os invernos de 1910 e 1911 afectaron gravemente á súa saúde, que xa era feble de por si, o que incrementou o seu fervor relixioso e fíxolle achegarse aos círculos afíns ás súas inquedanzas relixiosas, especialmente os Apaches, con Viñes e Léon Bloy, entre outros.
En 1912 realizou unha viaxe a Suíza e Italia. En Milán negociou con Perico Ricordi a publicación d' A vida breve, mais non chegaron a un acordo. O 30 de novembro, Ricard Viñes presentou na Sociedade Filharmónica Madrileña as Catro pezas españolas de Falla. Revisou, coa axuda de Dukas e Debussy, a partitura d' A vida breve e realizou melloras na súa estrutura e orquestración. O 1 de abril de 1913 estreouse no Casino Municipal de Niza e o 30 de decembro dese ano realizouse no Teatro Nacional da Opéra-Comique de París o ensaio xeral, con público e crítica. A obra estreouse oficialmente o 7 de xaneiro de 1914 en devandito teatro e foi un éxito. Logo do fracaso con Ricordi, Max Eschig publicou a partitura e converteuse no editor de Falla. Ese mesmo ano coñeceu, por mediación de Turina, a Gregorio e María Martínez Sierra. Debido ao éxito obtido, Falla decidiu establecerse definitivamente en París. Grazas ao seu contrato con Eschig, a mediados de 1914 puido rematar as Sete cancións populares españolas. Con todo, logo do inicio da primeira guerra mundial, Falla tivo que regresar ao seu país natal e fixou a súa residencia de novo en Madrid. O 14 de novembro representouse A vida breve no Teatro da Zarzuela e no mes seguinte termina a Oración das nais que teñen aos seus fillos en brazos na capital de España.
É difícil saber que experiencia vívida pode cambiar o rumbo dunha sensibilidade artística creadora, pero a relación que Falla mantivo con estes músicos en París influíu de xeito determinante na súa música posterior. Por exemplo, Debussy quen tiña oído e admiraba a arte flamenca de España, aconselloulle que tomase esta música como fonte de inspiración, consello que o español debeu ter en conta en obras como Noites nos xardíns de España, en que o impresionismo contemporáneo utilízase case como soporte para harmonías, ritmos e sonoridades flamencas.
Volta a Madrid
O 23 de setembro de 1915, o sexteto de José Media-Vila estrea en Portugal unha versión de O amor bruxo realizada polo mesmo Falla. O 18 de decembro concluíu O pan de Ronda que sabe a verdade, unha obra realizada sobre un texto de María Lejárraga.
O 15 de abril tivo lugar a estrea no Teatro Lara da primeira versión de O amor bruxo, que escribiu xunto a Martínez Sierra, interpretado por Pastora Imperio no papel de Candelas e baixo a dirección orquestral de José Moreno Ballesteros, pai de Federico Moreno Torroba, quen tocou a parte de piano. Recibiu disparidade de críticas: unhas criticaron a orquestración e animaron a Falla a deixar eses "ensaios menores" e adicarse a "grandes obras", e achacáronlle falta de "españolidade" pola "obsesión" de Falla pola música francesa e rusa; en troques, outras destacábana como "o novo renacemento musical español" e valoraron o esforzo de elevar o flamenco á categoría de arte. En calquera caso, a obra tivo unha boa recepción de público e representouse en vinte e oito ocasións. Entre finais de marzo e principios de abril acompañou a María Lejárraga nunha viaxe por Andalucía, na que puido coñecer Granada e tamén visitaron Ronda, Alxeciras e Cádiz. Pouco despois trasladouse a Barcelona co matrimonio Martínez Sierra e a súa estancia na cidade prolongouse case seis meses. Foi invitado por Santiago Rusiñol a pasar uns días no Cau Ferrat de Sitges e alí pode que traballara na primeira versión de concerto d' O amor bruxo e nas Noites nos xardíns de España. A Orquestra Sinfónica de Madrid, dirixida por Enrique Fernández Arbós, estreou a primeira o 28 de marzo de 1916 no Hotel Ritz de Madrid. O 9 de abril, estreouse a segunda no Teatro Real, a cargo da mesma orquestra, xunto co pianista José Cubiles e dirixida de novo por Fernández Arbós. Falla comezou a traballar co matrimonio Martínez Sierra na pantomima O correxidor e a muiñeira, baseada na novela El sombrero de tres picos de Pedro Antonio de Alarcón. Pode que Falla elixira esta historia máis costumista para poder obter un maior éxito comercial. Estreouse o 7 de abril de 1917 no Teatro Eslava, producida pola compañía dos Martínez Sierra e baixo a dirección de Turina.
miniatura|esquerda|En 1916 Manuel de Falla fixo contacto con [[Igor Stravinskii e Sergei Diagilev (na imaxe), cuxos célebres Ballets Russes estaban naquela época en Madrid, e iniciou unha viaxe polo sur de España con este.]] España foi un país neutral durante a primeira guerra mundial. Falla amosouse publicamente en contra desa postura e asinou un manifesto en 1915, que apoiaron outros intelectuais como Gregorio Marañón, Américo Castro e Fernando de los Ríos. Logo do falecemento de Enrique Granados, criticou a agresión alemá por "arrebatarnos a un artista dos nosos que tan brillantemente representou a España no estranxeiro". Ese mesmo ano, escribiu máis artigos nos que denunciaba a "perniciosa" influencia da "tradición alemá" na música europea. Por outra banda, esa neutralidade de España revitalizou a vida cultural da súa capital, Madrid, e atraeu a diversos artistas internacionais, como foi o caso de Sergei Diagilev e os seus Ballets Russes, que estiveron de xira polo país en 1916 e 1917. Falla fixo contacto con Igor Stravinskii e Diagilev e realizou sendas viaxes acompañado por este e o bailarín Léonide Massine: en 1916, polo sur do país, e durante o verán de 1917, por España, na que o 8 de outubro acudiron a Fuendetodos á inauguración dun monumento en homenaxe a Francisco de Goya. Antes de finalizar o ano, iniciou unha nova xira polo norte de España acompañando ao piano á soprano Aga Lahowska. No número de abril de 1916 da Revista Musical Hispano-Americana publicouse o texto de Falla "Enrique Granados, Evocación de su obra", e o periódico La Tribuna do 5 de xuño fixo o propio con "El gran músico de nuestro tiempo: Igor Stravinsky", ademais ese mesmo ano realizou o prólogo da obra "La música francesa contemporánea", de Georges Jean-Aubry e no número de decembro da Revista Musical Hispano-Americana publicou un novo artigo titulado "Introducción a la música nueva".
O 7 de abril de 1917 estreouse no Teatro Eslava a obra El corregidor y la molinera a cargo da Orquestra Filharmónica de Madrid, dirixidos por Joaquín Turina. O 29 de abril, a Orquestra Sinfónica de Madrid, dirixida por Enrique Fernández Arbós realizou unha interpretación no Teatro Real dunha versión de concerto para pequena orquestra de O amor brujo. Ese mesmo ano Falla realiza o prólogo da "Enciclopedia abreviada de Música" de Joaquín Turina, e publicou "Nuestra música" no número de xuño da revista Música.
En 1918, comezou a compoñer a ópera cómica Lume fatuo, con libreto de María Martínez Sierra e baseada en música de Frédéric Chopin, do que Falla era gran admirador. María atribuíu á estrita moral do compositor o atraso na obra, por non estar de acordo co seu libreto, aínda que non hai evidencias de tales reticencias. En troques, o propio Falla realizou xestións persoais con varios teatros para estrear a obra, que resultaron infructuosas, xa que varios a rexeitaron, como o Teatro Eslava, dirixido temporalmente por el compositor Manuel Penella e que inicialmente accedera a representala, o a Opéra-Comique de París, cuxo director, Albert Carré, afirmou: "Debería escribir música orixinal!". A obra non chegou estrearse. Entre tanto, ao estar inmerso na composición de Lume fatuo, Falla rexeitou unha proposición por parte de Diagilev para compoñer un ballet que finalmente encargou a Stravinskii e se converteu en Pulcinella. Falla e os Martínez Sierra iniciaron outra colaboración coa traxicomedia Don Xoan de España. Estaba nunha etapa moi temperá de creación e debido á lentitude de Falla na súa composición, que de novo María achacou á moral do compositor, finalmente os Martínez Sierra encargaron a música a Conrado del Campo e a obra estreouse o 18 de novembro de 1921. Todo isto contribuiu a que a relación entre o matrimonio e o compositor rompera logo da estrea da traxicomedia, a pesar de que María e Falla mantiveran unha correspondencia case diaria durante anos. Probablemente, o seu último traballo xuntos foi O corazón cego de Gregorio, no que Falla puxo música a dúas cancións do cuarto acto e que se estreou en outubro ou novembro de 1919. O 27 de abril, Falla pronunciou unha conferencia titulada El arte profundo de Claude Debussy nunha homenaxe que rendeu o Ateneo de Madrid ao compositor francés, e realizouse un concerto, no que tamén participaron Aga Lahowska, Arthur Rubinstein e a Orquestra Filharmónica.
En 1919 faleceron os seus pais, cuns meses de diferenza: o 12 de febreiro o seu pai, e o 22 de xullo a súa nai. En 1917, Falla comezara a traballar nunha nova versión de El corregidor y la molinera, que se acabou convertendo no ballet O chapeu de tres picos. A estrea da obra atrasouse por problemas financeiros cos Ballets Russes de Diagilev. O 22 de xullo os Ballets Russes de Diagilev realizaron a estrea de O chapeu de tres picos no Alhambra Theatre de Londres, con coreografía de Massine e decorados e figurantes de Pablo Picasso. Foi a estrea máis exitosa da compañía esa tempada. Esta obra pasou a formar parte do repertorio fixo da compañía rusa. Por encargo de Arthur Rubinstein comeza a compor Fantasia Baetica e iniciou as negociacións do contrato con J. & W. Chester de Londres, que se pasaron a ser os seus principais editores.
O Centro Artístico de Granada tributoulle unha homenaxe o 15 de setembro, polo que Falla realizou unha viaxe á cidade, en compañía da súa irmá María del Carmen e do matrimonio Vázquez Díaz. Durante a súa estancia na cidade, hospedouse primeiro na Pensión Alhambra, onde o seu amigo desde a súa estancia en París, Ángel Barrios, reservoulle habitacións, e máis tarde na Pensión Carmona, segundo o seu primeiro biógrafo, John Brande Trend, ao que coñeceu durante esa viaxe. Ambas as pensións estaban situadas na Rúa Real da Alhambra. Alí levou unha vida retirada, rodeado dun grupo de amigos entre os que se atopaba Federico García Lorca.
Etapa granadina
miniatura|Excursións granadinas onde asistían Manuel de Falla, [[Antonio de Luna García e Federico García Lorca, entre outros.]] Logo da morte de seus pais, Falla decidiu viaxar en setembro de 1919 a Granada coa súa irmá María del Carmen. Aloxáronse na Pensión Carmona, grazas ás xestións realizadas polo seu amigo dende os tempos de París Ángel Barrios, e estiveron en compaña de Daniel Vázquez Díaz e a súa muller Eva Aggerholm. Durante esa visita á cidade coñeceu o poeta Federico García Lorca, que recitou un poema adicado á cidade logo dun concerto. O 23 de xaneiro de 1920, tivo lugar a estrea en París de Noites nos xardíns de España, baixo a dirección de Enrique Fernández Arbós e con Rosa García Ascot no papel solista, e ese mesmo mes, os Ballets Russes realizaron unha exitosa representación de O chapeu de tres picos no Teatro Nacional da Ópera de París. O 20 de febreiro, Arthur Rubinstein estreou en Nova York a Fantasia Bætica. O compositor gaditano concluíu a súa primeira obra en Granada en agosto, Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy para guitarra. A mediados de setembro de 1920, Falla e a súa irmá decidiron fixar a súa residencia en Granada e alugaron o carmen de Santa Engracia na Rúa Real da Alhambra, número 43. En decembro publicou o seu artigo "Claude Debussy et l'Espagne" en La Revue Musicale. Unha das súas primeiras actividades alí foi organizar un concurso de cantaores de cante jondo. Alí levou unha vida retirada, rodeado dun grupo de amigos entre os que se encontraba Antonio de Luna García e Federico García Lorca.
miniatura|Manuel de Falla. A estrea de Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy tivo lugar o 24 de xaneiro de 1921 en París, coa interpretación do arpa-laúde a cargo de Marie-Louise Henri Casadesus. A estrea na súa versión para guitarra foi realizado por Miguel Llobet durante unha xira por España un mes máis tarde. Nesa época, Falla estivo moi vinculado coa vida cultural da cidade andaluza e frecuentou as amizades de personaxes como Miguel Cerón, Fernando de los Ríos, Hermenegildo Lanz, Manuel Ángeles Ortiz e, sobre todo, Federico García Lorca. En maio realizou unha viaxe a París e Londres, cidade na que interpretou a parte para piano de Noites nos xardíns de España no Queen's Hall. Ao seu regreso a España coincidiu na capital con Igor Stravinskii, que estaba dirixindo no Teatro Real o seu ballet Petrushka. Durante anos mantivera unha estreita relación persoal e profesional co matrimonio Martínez Sierra, que rompeu debido a desacordos en torno ao proxecto dunha obra titulada Don Juan de España. Tras esta ruptura, comezou a composición das dúas suites de O chapeu de tres picos e terminou Fanfare pour une fête, por encargo da revista Fanfare de Londres, que sería publicada no seu primeiro número en agosto. miniatura|esquerda|Manuel de Falla chegou a converterse nun dos eixos da vida cultural [[Granada|granadina grazas á súa amizade con Miguel Cerón, Fernando de los Ríos, Hermenegildo Lanz, Manuel Ángeles Ortiz e, sobre todo, Federico García Lorca (na imaxe).]] A comezos de 1922 estableceu definitivamente a súa residencia no carmen da Antequeruela Alta, número 11. O diplomático Ricardo Baeza, amigo de Falla, encomendoulle o encargo de compor Canto dos remeiros do Volga, en favor dos refuxiados rusos. Realizou unha viaxe durante a Semana Santa de Sevilla, durante o cal coñeceu a Segismundo Romero e a Eduardo Torres, cos que nun futuro colaboraría para formar a Orquestra Bética de Cámara e que finalmente se presentaría o 11 de xuño de 1924 cun concerto no sevillano Teatro Llorens. Uniuse a Miguel Cerón, Federico García Lorca, Hermenegildo Lanz, Ignacio Zuloaga e outros membros da "tertulia del Rinconcillo", para promover a creación do "Concurso de Cante Jondo" co fin de rescatar o "canto primitivo andaluz". Devandito concurso foi organizado polo Centro Artístico e tivo lugar os días 13 e 14 de xuño na Praza dos Alxibes da Alhambra.
O 6 de xaneiro de 1923, festividade dos Reis Magos, en Granada, Falla participou nunha festa privada montada por Federico García Lorca, Adolfo Salazar e o artesán, titiriteiro e artista polifacético Hermenegildo Lanz. Representouse unha adaptación lorquiana para monicreques do conto andaluz "La niña que riega la albahaca y el príncipe preguntón", un entremés atribuído a Miguel de Cervantese o Misterio de los Reyes Magos, un auto sacramental do século XIII, para o que Falla tiña colaborado na composición da música incidental.
En febreiro, La Revue Musicale publicou dous artigos de Falla: "Felipe Pedrell, (1841-1922)" e "Wanda Landowska à Grenade", que detallaba a visita de dita clavecinista a Granada en novembro do ano anterior. Os días 23 e 24 de marzo realizouse a estrea en público da versión de concerto de O retablo de Maese Pedro no Teatro San Fernando de Sevilla. A escenificación da obra tivo lugar no palacete da princesa Edmond de Polignac en París o 25 de xuño de 1923, e os decorados e figuríns foron obra de Manuel Ángeles Ortiz e os monicreques con cabezas e figuras planas de Hermenegildo Lanz.
Library of Congress Control Number
O Library of Congress Control Number (LCCN) é un sistema baseado en números de serie para numerar os rexistros de catálogo da Biblioteca do Congreso dos Estados Unidos. Este sistema de numeración están en uso dende 1898. Non ten relación algunha cos contidos dos libros e non debe confundirse coa Library of Congress Classification (LCC). miniatura|300px|Consulta do LCCN de [[Ernst Cassirer: n50034385.]]
Aurelio Miras Azor
Aurelio Miras Azor, nado en Cidade Real o 10 de xaneiro de 1912 e finado no Carballiño o 25 de decembro de 2003, foi un mestre, avogado e escritor español.
American Football League
A American Football League (AFL) foi unha liga profesional de fútbol americano que operou entre en 1960 até 1969, cando se fusionou coa National Football League (NFL). A liga foi creado por un grupo de empresarios que non puideran obter franquías de expansión da NFL co obxectivo de competir con esta última. Os equipos fundadores da AFL foron os New York Titans, os Boston Patriots, os Buffalo Bills e os Houston Oilers da División Leste e Los Angeles Chargers, Denver Broncos, Oakland Raiders e Dallas Texans da División Oeste.
Historia
A American Football League foi fundada por empresarios que non obtiveran franquías na NFL e por socios minoritarios. Na súa primeira tempada en 1960, a liga tiña oito equipos: catro en cidades con equipos da NFL (Os Ánxeles, Nova York, Oakland e Dallas) e catro en cidades sen presenza na NFL (Boston, Buffalo, Denver e Houston). En 1961 os Chargers mudáronse de Los Ángeles a San Diego, e en 1963 os Dallas convertéronse nos Kansas City Chiefs, aumentando así a cantidade de cidades alternativas á NFL. Miami incorporouse á liga en 1966 e Cincinnati en 1968, para un total de dez equipos. A AFL foi emitida por televisión pola cadea ABC desde 1960 até 1964, e a NBC a partir de 1965. Mediante os ingresos dos contratos de televisión, os equipos iniciaron unha guerra económica coa NFL para contratar os mellores xogadores. Ademais se implementaron medidas para aumentar o interese do público, como colocar os apelidos dos xogadores no dorsal das camisetas, e adoptar a conversión de dous puntos.
En maio de 1966, os New York Giants da NFL asinaron un contrato con Pete Gogolak, quen tiña un contrato vixente cos Buffalo Bills do AFL, violando o acordo entre ambas as ligas. En xuño, ambas as ligas asinaron un acordo para fusionarse, acordando que ningún equipo quedaría excluído nin cambiaría de cidade. Ao final da tempada 1966−67 disputaríase un partido entre os campións de ambas as ligas, e en 1970 ambas as ligas integrarían os seus calendarios. Este partido entre os campións de ambas ligas é o hoxe coñecido como Super Bowl.
Equipo ideal da historia da AFL
miniatura|Joe Namath (Jets). Os seguintes xogadores foron escollidos en 1969 polo Comité do Salón da Fama da American Football League como membros do equipo ideal de toda a historia da competición:
Aurelio Miras Azor
Traxectoria
Mestre cursillista de 1933, foi destinado a Amorín (Tomiño) en 1935. En decembro dese ano permutou a súa praza co mestre de Lebozán (Lalín). Na guerra civil foi mobilizado e combateu no exército franquista. Rematada a guerra volveu incorporarse ao seu posto de mestre en Lebozán. Posteriormente licenciouse en Dereito e exerceu como avogado no Carballiño.
Library of Congress Control Number
Historia
O acrónimo LCCN aludía orixinalmente ao Library of Congress Card Number (número de tarxeta da Biblioteca do Congreso), xa que a Biblioteca do Congreso preparaba tarxetas de información bibliográfica para o seu catálogo e vendía conxuntos duplicados das tarxetas a outras bibliotecas para usalos nos seus catálogos. Este costume coñecíase como catalogación centralizada. A cada conxunto de tarxetas dábase un número de serie para facilitar a súa identificación.
Como a maioría da información bibliográfica créase, almacénase e compártese actualmente de forma dixital, segue existindo a necesidade de identificar univocamente cada rexistro, facendo aínda o LCCN esta función.
Bibliotecarios de todo o mundo empregan este identificador unívoco no proceso de catalogar a maioría dos libros que foron publicados nos Estados Unidos de América. Isto axúdalles a corrixir os datos de catalogación (coñecidos como rexistro de catálogo), que a Biblioteca do Congreso e terceiros poñen a disposición na web e por outros medios.
En febreiro de 2008, a Biblioteca creou o servizo de ligazóns permanentes do LCCN, que contén unha URL estable para tódolos números de control.
Manuel de Falla
Etapa granadina
A comezos de 1924 finalizou a obra Psyché, sobre un texto de Georges Jean-Aubry, e que se estrearía o 9 de febreiro do ano seguinte no Palau de la Música Catalana en Barcelona. O 7 de abril foi nomeado académico de honra da Real Academia Hispano-Americana de Ciencias e Artes de Cádiz. En xuño de devandito ano tivo lugar a presentación da Orquestra Bética de Cámara, pola que levaba traballando dende facía dous anos. O 10 de decembro estreouse unha revisión orquestral do Prélude à l'après-midi d'un faune de Claude Debussy que Falla compuxera para devandita orquestra. Esta interpretación correu baixo a dirección de Ernesto Halffter e tivo lugar no Teatro San Fernando de Sevilla.
miniatura|O libreto d' O retablo de maese Pedro está inspirado nun episodio de [[Don Quixote da Mancha.]] O ano seguinte aceptou o cargo como académico numerario da Real Academia de Belas Artes de Granada. O 22 de maio tivo lugar a estrea en París da versión definitiva para ballet d' O amor bruxo no Trianon Lyrique, con decorados e figurantes de Gustavo Bacarisas, Falla exercendo como director musical e Antonia Mercé «La Argentina» e Vicente Escudero nos papeis de Candelas e Carmelo, respectivamente. O 20 de novembro, a Orquestra Bética interpretou a revisión orquestral realizada por Falla da abertura d' O barbeiro de Sevilla de Gioachino Rossini no Teatro San Fernando de Sevilla, dirixida polo seu discípulo Ernesto Halffter. En dita revisión eliminaron os trombóns, a que a orquestra carecía deles. Falla volveu ter problemas de saúde. O 29 de decembro tivo lugar a representación d' O retablo de maese Pedro en Nova York, coa Orquestra Filharmónica, Wanda Landowska e Willem Mengelberg, como director. Foi nomeado membro da Hispanic Society of America.
En 1926 participou na homenaxe que realizou o Centro Artístico en honra ao caricaturista Luis Bagaría. As representacións d' O retablo realizadas en Ámsterdan o 26 de abril, que contou con Luis Buñuel como director de escena e con Willem Mengelberg como director de orquestra, e Zúric o 20 de xuño no Festival da Sociedade Nacional de Música Contemporánea foron un éxito. Terminou a composición do Concerto para clavecín e orquestra de cámara, que foi estreado o 5 de novembro no Palau de la Música de Barcelona por Wanda Landowska, acompañada por un grupo de profesores da Orquestra Pau Casals e dirixidos polo propio Falla. Foi homenaxeado con motivo do seu cincuenta aniversario e recibiu a distinción de "fillo adoptivo" da cidade de Sevilla o 20 de marzo, e "fillo predilecto" da cidade de Cádiz en abril.
miniatura|Casa de Manuel de Falla durante a súa estadía en Granada, convertida en museo. As homenaxes continuaron en 1927, xa que foi nomeado "fillo adoptivo" de Guadix o 28 de febreiro. Anteriormente, os días 8 e 9 dese mesmo mes, realizáronse senllos concertos da Orquestra Bética de Cámara no Coliseo Olympia de Granada, dirixidos por Ernesto Halffter e o propio Falla, respectivamente. En Barcelona, o 17 de marzo tivo lugar o "Festival Falla", que contou coa presenza do compositor. O mes seguinte, Falla uniuse á homenaxe que o Ateneo de Granada rendeu ao compositor alemán Ludwig van Beethoven. Falla compuxo a música para o Soneto a Córdoba de Luis de Góngora como conmemoración do terceiro centenario do falecemento do escritor, obra que foi estreada o 14 de maio na Sáelle Pleyel de París, con Madeleine Greslé e o propio compositor ao piano. Nesa época comezou a preparación da música incidental para a representación do auto sacramental de Pedro Calderón de la Barca El gran teatro del mundo que se realizou na Praza dos Alxibes da Alhambra o 27 de xuño (aínda que nun principio estaba planeada para o 18, problemas técnicos impediron a representación) que foi organizada polo Ateneo de Granada e a Junta de Damas de Honor y Mérito. En devandita representación interviñeron ademais, Antonio Gallego Burín como director artístico, Hermenegildo Lanz como escenógrafo e Ángel Barrios como director de orquestra. O 5 de novembro realizouse un "Festival Falla" en Madrid, no que o propio compositor interpretou o Concerto. As súas actuacións finalizaron ese ano o 11 de decembro cunha homenaxe a Domenico Scarlatti, do que interpretou 14 sonatas no Ateneo de Granada.
O 30 de xaneiro de 1928 tomou posesión do seu cargo como académico de número da Real Academia de Belas Artes de Granada. En marzo realizou unha viaxe a París para supervisar unha produción d' O amor bruxo, que contaba coa presenza de Antonia Mercé «La Argentina» e os decorados e o vestiario foron elaborados por Gustavo Bacarisas. No Teatro Nacional da Opéra-Comique estreouse unha produción d' O retablo de maese Pedro dirixida por Ignacio Zuloaga. O día 14, recibe a condecoración de cabaleiro da Lexión de Honra. En setembro viaxou a Siena, en compañía do seu amigo Juan Gisbert Padró, para actuar como solista nunha audición do Concerto, e o 29 de outubro foi nomeado membro da Kungliga Svenska Musikaliska Akademien Vágnar de Estocolmo. Por esas mesmas datas foi visitado en Granada por Maurice Ravel.
miniatura|esquerda|En decembro de [[1930, Manuel de Falla realizou unha viaxe ao illote de Sancti Petri mentres estaba traballando en Atlántida.]] Nun principio, e para non entrar en disputas con Conrado del Campo, que preparara durante anos a elección de Falla como membro da Real Academia de San Fernando, rexeitou a invitación formulada por membros desta para cubrir a praza vacante a raíz do falecemento de Manuel Manrique de Lara. O 13 de maio de 1929, e tras as presións dos académicos, Falla foi elixido por unanimidade, aínda que nunca chegou a ler o seu discurso de ingreso. John Brande Trend publicou o primeiro libro monográfico sobre Falla en Nova York, titulado Manuel de Falla and Spanish music. Nesa época estaba totalmente inmerso en Atlàntida e tiña a esperanza de poder estrear a obra na Exposición Universal de Barcelona ou na Exposición Iberoamericana de Sevilla que se celebraban ese mesmo ano.
A finais de xaneiro de 1930, foi visitado por Alfredo Casella, que se atopaba na cidade realizando uns concertos co Trío Italiano. O compositor italiano foi un gran defensor da música do español e deploraba que a súa Fantasia Bætica non fora máis coñecida no mundo. En xuño, realizou a gravación do Concerto e algunhas das súas cancións en París, na que acompañou ao piano a María Barrientos. En decembro realizou unha viaxe a Cádiz para dirixir un concerto no teatro que leva o seu nome. Durante esta estadía na súa terra natal aproveitou a ocasión para realizar unha excursión, inspirada polos seus traballos en Atlàntida, ao illote de Sancti Petri, lugar no que supostamente estarían as ruínas do templo de Hércules.
En 1931 realizou a súa última visita a Londres para dirixir O retablo de Maese Pedro nunha retransmisión da BBC. Foi partidario da Segunda República en España logo da súa proclamación o 14 de abril dese ano, debido á súa inclinación pola renovación e polos seus círculos de amizades liberais, e mesmo foi designado como primeiro director da recentemente creada Junta Nacional de Música. Con todo, un mes logo da proclamación da Segunda República en España, escribiu xunto con outros amigos granadinos, ao presidente da República, Niceto Alcalá Zamora, e ao seu amigo Fernando de los Ríos, ministro de Xustiza, para pedirlles que tomasen as medidas oportunas para deter a queima e saqueo de igrexas, así como o crecente proceso de "desevanxelización" de España. Preocupado pola "crecente falta de moralidade", escribiu en 1932 as súas vontades, nas que establecía que as súas obras debían ser representadas, sen excepción, gardando as debidas medidas de limpeza moral cristiás e que o seu cadáver debía ser enterrado nun lugar sagrado seguindo o rito católico romano.
En 1937, colabora con José María Pemán nun Himno marcial para as forzas franquistas. Para iso, Falla arranxa e adapta o "Canto de los Almogávares", de Los Pirineos de Felip Pedrell, coa letra nova de José María Pemán.
En decembro de 1935 terminou Pour le Tombeau de Paul Dukas, que falecera en maio dese ano, e tamén finalizou a música incidental para o auto sacramental A volta de Exipto de Lope de Vega e que se presentou na Universidade de Granada no 300 aniversario da morte do escritor. Falla foi inicialmente favorable ao pronunciamento militar de xullo de 1936, que posteriormente derivou na Guerra civil española, dado que o percibía como un factor estabilizador, de igual xeito que o fora o de Primo de Rivera nos anos 1920. Defendeu os seus amigos, frecuentemente poñendo en perigo a súa propia integridade física. O 23 de maio apelou ao presidente da República, Manuel Azaña, en nome de todos os cristiáns, para que exercera a súa autoridade e os protexera. En novembro, acudiu en auxilio do seu amigo Hermenegildo Lanz, arrestado polo novo réxime. Despois do asasinato de Lorca, recluíuse no seu domicilio e a súa saúde deteriorouse considerablemente, e nunha análise de sangue revelábase que padecía "grave malnutrición". Nunha carta a José María Pemán do 18 de setembro, Falla afirmaba que a causa dos seus problemas era a queima de igrexas en Cádiz, nas súas palabras unha "blasfemia colectiva". En 1937, a instancias de Pemán e pese ao seu rexeitamento inicial, escribiu o Himno marcial para as tropas sublevadas. Para iso, Falla arranxa e adapta o "Canto de los Almogávares", de Los Pirineos de Felip Pedrell, coa letra nova de José María Pemán. Continuou o seu illamento voluntario e só tivo contacto coa súa irmá e un reducido círculo de amizades e veciños, que incluían a Pedro Borrajo, Hermenegildo Lanz, Valentín Ruiz Aznar, Ramón Pérez de Roda, Miguel Cerón e Luis Jiménez. O 1 de xaneiro de 1938 e sen o seu previo coñecemento, nomeárono director do Instituto de España en Salamanca (a institución cultural de referencia na época), nomeamento que rexeitou coa excusa da súa fráxil saúde e co apoio de Pemán.
Durante as décadas de 1920 e 1930, visitó frecuentemente Barcelona e Cataluña e relacionouse con varios artistas, críticos e intelectuais cataláns, como Joan Lamote de Grignon, Oleguer Junyent, Frank Marshall, Rafael Moragas, Jaime Pahissa e Santiago Rusiñol.​ Amosou interese pola sonoridade da cobla e asistiu a varios concertos da Cobla Barcelona. Tamén colaborou con diversas institucións catalás, como a Asociación de Música Da Camera, a Banda Municipal de Barcelona ou a Orquesta Pau Casals, con quen estreou o Concerto para clave xunto con Wanda Landowska.​
Exilio na Arxentina e falecemento
miniatura|esquerda|Falla en Alta Gracia en 1944. Debido á situación en Europa e finalizada en España a Guerra civil, Falla comezou a plantexarse a posibilidade de marchar á Arxentina e o 25 de maio de 1939 escribiu a un amigo para que lle axudara a conseguir dito obxectivo. Dende a Institución Cultural Española de Buenos Aires chegoulle o encargo de dirixir varios concertos, mais pasou o verán dese ano en La Zubia, preto de Granada, traballando na Suite Homenaxes, que ía ser a súa primeira estrea en América. O 28 de setembro, xa comezada a segunda guerra mundial, Falla e a súa irmá María del Carmen despeedíronse do seu irmán Germán, a súa cuñada María Luisa, a súa sobriña Maribel e dos seus amigos. O 2 de outubro partiron de Barcelona a bordo do Neptunia rumbo a Buenos Aires, a onde chegaron o 18 dese mes. Realizou varios exitosos conciertos en novembro no Teatro Colón e a súa saúde mellorou temporalmente. A Asociación Wagneriana rendeulle homenaxe tamén ese mes. O goberno de Francisco Franco tentou que volvera a España, ofrecéronlle unha pensión de 25 000 pesetas se regresaba e en 1940 concedéronlle o rango de Cabaleiro de Gran Cruz da Orde de Afonso X o Sabio. Con todo, decidiu quedar na Arxentina. Consideraba que o aire da cidade era demasiado húmido, polo que se trasladou a unha casa nun barrio de Córdoba, Villa Carlos, e posteriormente a Villa del Lago. Dirixiu varios concertos en Córdoba e Buenos Aires e o pianista Arthur Rubinstein visitouno na súa residencia de Villa del Lago.
Debido á guerra en Europa, non puido recibir ingresos por dereitos de autor e tivo que ser axudado por algúns amigos arxentinos e exiliados españois, como Juan José Castro, Francisco Cambó, Guido Valcarenghi e José María Hernández Suárez. Continuou traballando en Atlàntida, mais en 1941 tivo que parar temporalmente debido a unhas febres. Entre 1941 e 1942 revisou a orquestración de dúas cancións e varias partes de Els Pirineus de Pedrell, con motivo dunha homenaxe ao compositor no seu centenario. Tamén realizou versións de obras de Tomás Luis de Victoria para un concerto conmemorativo. A súa dedicación a estas obras axudouno a descansar do arduo traballo que estaba a supoñer a Atlántida para el. Os estudios San Miguel propuxéronlle que considerara a posibilidade de realizar sendas películas baseadas n' O retablo de maese Pedro e A vida breve, proxectos que xa contemplara en 1936 con José Cubiles e Fantasía Bætica. Inicialmente, rexeitou estes proxectos debido á pobre calidade de son existente, mais ao ter constancia de que partes do Retablo podían realizarse dun xeito mellor comezou a traballar nestes dous proxectos. En 1943, Metro Goldwyn Mayer propúxolle a representación e gravación a dous pianos d' "A danza do lume" cos pianistas José e Amparo Iturbi. Aceptou esa proposta, o que lle axudou a mellorar a súa situación financeira.
Mantivo un estreito contacto cos seus amigos Carlos Guastavino, Julián Bautista, Conchita Badía ee moitos outros. Dende Granada, os seus amigos enviáronlle os seus libros e partituras musicais, logo do desmantelamento do seu anterior domicilio que sufrira un roubo. Coa axuda de Cambó, trasladou a súa residencia a Alta Gracia, a unha casa chamada «Los Espinillos», lugar que lle gustaba pola súa similitude con Granada. Alí continuou traballando en Atlàntida. Os seus problemas de saúde continuaron e Falla obsesionouse con iso: tomaba gran cantidade de medicinas, medíase a temperatura varias veces ao día e tiña un enorme medo ás correntes de aire. Durante 1943 continuou con lixeiros progresos en Atlàntida, aínda que chegou mencionar a posibilidade de programala como parte dun concerto. Completou «La Salve en el mar» ee proseguiu con «Els Atlants en el temple de Neptu». En 1944 comezou, xunto a Jaime Pahissa, a traballar na súa biografía. En outubro do ano seguinte Rafael Alberti visitouno e o día 10 nomeárono académico da Academia Nacional de Bellas Artes da Arxentina.
En xuño de 1946 copiou a versión final do prólogo de Atlàntida. O último manuscrito está datado en xullo dese ano. Finalmente, faleceu na noite do 13 ao 14 de novembro de 1946, nove días antes do seu setenta aniversario, tras sufrir unha parada cardiorrespiratoria mentres durmía. Xusto dous días antes despedírase del unha das súas colaboradoras predilectas e grande amiga, a cantante Conchita Badía, que volvía do exilio. "Debe ser o destino", dille ela antes de marchar. "Ao destino non hai que provocalo", replicaba Falla. "Eu seguirei vivindo aquí ou en calquera parte de América. Adeus, Conchita. Ata que volvamos vernos. e se non, no eterno". O funeral tivo lugar na Catedral de Nosa Señora da Asunción de Córdoba, o 19 de novembro. O 22 de decembro os seus restos mortais partiron de regreso a España, xunto coa súa irmá María del Carmen. Embalsamado polo zaragozano Pedro Ara Sarriá, os seus restos foron trasladados dende Buenos Aires, ata Tenerife, polo vapor Cabo de Buena Esperanza, onde foron transbordados a bordo do minador Marte que o levou ata a súa terra natal, Cádiz. Alí foron recibidos pola súa familia, José María Pemán e diferentes autoridades eclesiásticas, civís e militares, entre as que se encontraba o Ministro de Xustiza, Raimundo Fernández-Cuesta, en representación do jefe del Estado, Francisco Franco. O cortexo fúnebre dirixiuse do peirao á catedral de Santa Cruz de Cádiz, onde se celebrou un solemne funeral. Con autorización expresa do papa Pío XII, os restos foron enterrados na cripta da catedral, onde se encontran actualmente xunto cos de José María Pemán.
Co seu pasamento, non puido culminar a súa derradeira obra, Atlàntida. A tarefa de finalizala, segundo os esbozos deixados polo mestre, correspondeu ao seu discípulo Ernesto Halffter.
Análise musical e estilo
Durante a súa estancia en París compuxo as súas obras máis soadas: a pantomima O amor bruxo e o ballet O chapeu de tres picos (composto para cumprimentar un encargo dos soados Ballets Rusos de Sergéi Diágilev), as Sete cancións populares españolas para voz e piano, a Fantasia Baetica para piano e Noites nos xardíns de España, estreada no Teatro Real en 1916. O seu estilo foi evolucionando a través destas composicións desde o nacionalismo folclorista que revelan estas primeiras partituras, inspiradas en temas, melodías, ritmos e xiros andaluces ou casteláns, ata un nacionalismo que buscaba a súa inspiración na tradición musical do Século de Ouro español e ao que responden a ópera para marionetas O retablo de Maese Pedro, unha das súas obras máis encomiadas, e o Concerto para clave e cinco instrumentos. A madurez creativa de Falla comezou co seu regreso a España, no ano 1914.
Nas obras O retablo de Maese Pedro e o concerto para clavecín e orquestra de cámara de 1926 percíbese como a influencia da música folclórica é menos visible que unha sorte de neoclasicismo ao estilo de Igor Stravinskii. Mentres que nas súas obras anteriores Falla facía gala dunha extensa paleta sonora, herdada directamente da escola francesa, nestas últimas composicións, o seu estilo foi facéndose máis austero e conciso, e de xeito especial no Concerto. Os últimos vinte anos da súa vida, Manuel de Falla pasounos traballando na que consideraba había de ser a obra da súa vida: a cantata escénica Atlántida, sobre un poema do autor en lingua catalá Jacinto Verdaguer, que lle obsesionou desde a súa infancia e no cal vía reflectidas todas as súas preocupacións filosóficas, relixiosas e humanísticas.
Estilo e influencias
Falla non foi un músico moi prolífico, mais a súa produción musical ten, en palabras de Harold Charles Schonberg, "a artesanía dunha xoia". Felip Pedrell exerceu unha grande influencia sobre el, xa que deulle a coñecer a música popular española cando foi o seu profesor. Falla afirmou que a el debíalle a "máis clara e firme orientación á miña obra.
Falla axuntou o nacionalismo musical —con certa influencia do noruegués Edvard Grieg— co impresionismo, que coñeceu durante a súa estadía en Francia. O seu estilo foi evolucionando dende o nacionalismo folclorista das súas primeiras composicións, ata un nacionalismo que buscaba a súa inspiración na tradición musical do Século de Ouro español e do que dan mostra a ópera para marionetas El retablo de Maese Pedro, unha das súas obras máis loadas, e o Concerto para clavicémbalo e cinco instrumentos.
Nos seus inicios, as súas obras seguían a tradición de compositores nacionalistas españois previos, aínda que era "máis refinada, cunha capa agregada de técnicas impresionistas". Baseábase no cante jondo, o flamenco, temas, melodías, ritmos e xiros andaluces ou casteláns, mais cunha elaboración propia dos compositores franceses. Durante a súa estadía en París, entablou relación con compositores como Claude Debussy, Maurice Ravel, Paul Dukas ou Isaac Albéniz, e a súa influencia é notable nas súas obras dese período, sobre todo en Noches en los jardines de España, na que, "a pesar do innegable aroma español que presenta, está latente certo impresionismo na instrumentación". Schonberg ve unha clara relación entre esta obra e Sinfonía sobre un aire montañés francés, de Vincent d'Indy e composta en 1886, xa que "ambas partituras están escritas para piano e orquestra, ambas aproveitan unha técnica pianística que emprega amplamente arpexos e efectos de arpa, e ambas partituras empregan os elementos nacionais do xeito máis refinado, no estilo da sala de concertos". Estes aspectos non foron en detrimento de Noches en los jardines de España, La vida breve e Siete canciones populares españolas, que se popularizaron inmediatamente logo da súa estrea. Ademais de que a música "suxire unha encantadora evocación de España", tamén é "a obra dun compositor sumamente destro, un home que posúe un oído sutil para a cor e unha técnica de absoluta precisión".
A súa madurez creativa comezou co seu regreso a Madrid en 1914. O seu estilo mudou de xeito notable logo da primeira guerra mundial. Igor Stravinskii, que en 1918 compuxera A historia do soldado e estaba explorando o potencial do neoclasicismo, influíu notablemente en Falla, que comezou a traballar de igual xeito. Para Schonberg, El retablo de Maese Pedro, destinado a unha orquestra de vinte intérpretes, con instrumentos tan pouco frecuentes como o clavicordio, o laúd-arpa e o xilófono, "constitúe unha contraparte do pequeno relato coreográfico do soldado creado por Stravinskii". Schonberg describe o Concerto para clavicordio e cinco instrumentos como unha "expresión do neoclasicismo hispánico". Dita obra non foi tan popular como as súas predecesoras, mais ten raíces máis fondas na canción popular española e rememora as obras de Domenico Scarlatti. Segundo Schonberg, "Falla non só foi moi superior a todos os compositores españois do seu tempo; foi tamén o único compositor español que superou os límites da mediocridade".
Composicións
miniatura|Portada de [[Siete canciones populares españolas, de 1922.]]
Ao regreso da súa estadía en París compuxo as súas obras máis célebres: a pantomima El amor brujo, o ballet El sombrero de tres picos (composto para cumplimentar un encargo dos célebres Ballets Rusos de Sergei Diagilev), as Siete canciones populares españolas para voz e piano, a Fantasia Bætica para piano e Noches en los jardines de España, estreada no Teatro Real en 1916. Ademais, compuxo a ópera La vida breve, a ópera para marionetas El retablo de Maese Pedro, o Concerto para clavicémbalo e cinco instrumentos, varias zarzuelas (a única que se representou foi Los amores de la Inés) e varias obras vocais, para piano e música de cámara. Para Michael Christoforidis, El retablo de Maese Pedro "é posiblemente a composición dramática máis complexa realizada por Falla e sobre a que máis control exerceu, elixindo o tema, reunindo o libreto e participando nas primeiras producións".