cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
جنکینز
پیشینه
در ۱ فوریه ۲۰۱۱ اوراکل اعلام کرد که در نظر دارد که پروژه هادسون را توسعه دهد و جنکینز را تنها یک انشعاب نه یک تغییر نام معرفی کرد، اگرچه هادسون و جنکنیز به عنوان دو پروژه مسقل ادامه یافتند که هر کدام دیگری را انشعاب از خود می‌دانند. در ژوئن ۲۰۱۹ صفحه تشکل جنکینز در گیت‌هاب ۶۶۷ عضویت پروژه و در حدود ۲۲۰۰ مخرن همگانی داشت در مقایسه با هادسون که تنها دارای ۲۸ عضو و ۲۰ مخزن همگانی بود که آخرین آنها در سال ۲۰۱۶ به روز رسانی شده بود.
در سال ۲۰۱۱، کوسوکه کاواگوچی، خالق جنکینز برنده جایزه متن‌باز اوریلی برای کارهایش در دو پروژه هادسون و جنکینز شد.
در ۲۰ آوریل ۲۰۱۶ نسخه ۲ جنکنیز با فعال بودن افزونه پایپلاین به صورت پیش‌فرض عرضه شد. این افزونه امکان نوشتن دستورالعمل‌های ساخت بیلد را بوسیله کدهای گرووی می‌داد.
در ۸ فوریه ۲۰۱۷ در اکلیپس جنکینز جایگزین هادسون شد.
در مارس ۲۰۱۸ پروژه نرم‌افزاری جنکینز ایکس برای کوبرنیتیز به صورت رسمی با پشتیبانی از چندین ارائه‌دهنده ابری شامل آمازون ای‌کی‌اس ارائه شد.
نورت سانیچ
نورت سانیچ (North Saanich) واقع در شبه جزیره سانیچ، حدود ۲۵ کیلومتر (۱۶ مایل) در شمال ویکتوریا، بریتیش کلمبیا در جزیره ونکوور جنوبی واقع شده‌است.
فلوریان بروگمن
فلوریان بروگمن (Florian Brügmann؛ زادهٔ January 23, 1991) بازیکن فوتبال اهل آلمان است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال هالشر و باشگاه فوتبال بوخوم اشاره کرد.
وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال Germany national under-16 football team و جوانان آلمان بازی کرده‌است.
ماگلیچ (صربستان)
ماگلیچ یک منطقهٔ مسکونی در صربستان است که در Bački Petrovac Municipality واقع شده‌است. ماگلیچ ۲٬۶۹۵ نفر جمعیت دارد.
ارمیچه اورتگا
ارمیچه اورتگا (Armiche Ortega؛ زادهٔ June 12, 1988) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لاس پالماس اشاره کرد.
استان تیرس زمور
استان تیرِس زِمّور (به عربی: ولایة تیرس زمور) یکی از استان‌های کشور موریتانی است. استان تیرس زمور ۲۵۲٬۹۰۰ کیلومتر مربع مساحت و ۵۳٬۲۶۱ نفر جمعیت دارد.
آقا حسن عابدی
آقا حسن عابدی (Nastaliq؛ ۱۹۲۲ – ۱۹۹۵) بانکدار اهل پاکستان بود، که در سال ۱۹۵۹ یونایتد بنک را تأسیس کرد.
گوگل ای‌آی
گوگل ای‌آی یا هوش مصنوعی گوگل، بخشی از شرکت گوگل است که به هوش مصنوعی اختصاص دارد. این بخش در گوگل آی/او ۲۰۱۷ توسط ساندار پیچای معرفی شد.
گوگل ای‌آی با امکانات تحقیقاتی، تا نقاط مختلف جهان مانند زوریخ، پاریس، اسرائیل و پکن گسترش یافته‌است. در سال ۲۰۲۳، هوش مصنوعی گوگل سازماندهی مجدد شد. این سازماندهی مجدد شامل ادغام گوگل برین و دیپ‌مایند، یک شرکت مستقر در بریتانیا بود که گوگل در سال ۲۰۱۴ آن را خریداری کرده بود و جدا از تحقیقات اصلی شرکت فعالیت می‌کرد.
انگوس مدیسون
انگوس مدیسون (به انگلیسی Angus Maddison) (6 دسامبر 1926 - 24 آوریل 2010) یکی از معتبرترین اقتصاددان‎ها در سطح جهانی بود که در تاریخ اقتصاد، از جمله اندازه‌گیری و تحلیل رشد و توسعه اقتصادی، تخصص داشت. او استاد بازنشسته دانشکده اقتصاد در دانشگاه خرونینگن بود.
منابع
مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیای انگلیسی. «Angus Maddison». بازبینی شده در 10 دسامبر 2018.
فیلیپ هالسمن
فیلیپ هالسمن (Philippe Halsman; May 2, 1906 – June 25, 1979) عکاس پرتره اهل ایالات متحده آمریکا بود. او در ریگای امپراتوری روسیه به دنیا آمد که بعدها جزء لتونی شد و در نیویورک درگذشت.
زندگی و حرفه
او در ۱۹۰۶ میلادی در ریگا و در خانواده‌ای یهودی به‌دنیا آمد. پدرش مرداخ هالسمن دندان‌پزشک بود و مادرش، ایتا گرینتوش، آموزگار گرامر بود. او در درسدن مهندسی برق خواند.
در سپتامبر ۱۹۲۸، هالسمن ۲۲ ساله به قتل پدرش متهم شد درحالی‌که در تیرول اتریش، ناحیه‌ای با روحیات ضدنژادی، به‌سر می‌برد. پس از محاکمه و براساس شواهدی ضمنی، به چهار سال حبس محکوم شد. خانواده، دوستان و وکلایش برای آزادی او تلاش کردند و افراد سرشناسی چون زیگموند فروید، آلبرت اینشتین، توماس مان، یاکوب واسرمان، اریش فروم و پل پینلو از او حمایت کردند. هالسمن دو سال در زندان بود و در آن‌جا به سل مبتلا شد. نامه‌هایش از زندان در ۱۹۳۰ منتشر شدند. او توسط رئیس‌جمهور اتریش، ویلهلم میکلاس عفو شد و در اکتبر ۱۹۳۰ آزادی‌اش را به‌دست آورد.
هالسمن پس از آزادی به فرانسه رفت و با مجلات حوزه مد از جمله وگ همکاری کرد و به‌زودی به عنوان یکی از بهترین عکاسان پرتره فرانسه، شهرتی به‌هم زد. عکس‌های او شارپ بودند و برش‌هایش، نزدیک تصویر. هنگامی که نبرد فرانسه آغاز شد، به مارسی رفت. سپس ویزای آمریکا را با کمک دوست خانوادگی‌اش آلبرت اینشتین دریافت کرد.
هالسمن اولین موفقیتش در آمریکا را هنگامی به‌دست آورد که الیزابت آردن از تصویری که هالسمن از مدل آمریکایی کانستنس فورد گرفته بود، در مقابل پرچم آمریکا و در تبلیغی برای رژ لب «ویکتوری رِد» استفاده کرد. یک سال بعد، در ۱۹۴۲، کاری در مجله لایف پیدا کرد و از طرح‌های کلاه عکس می‌گرفت. تصویر او از مدلی که کلاه طراحی‌شده توسط لیلی دشِی را به‌سر گذاشته بود، اولین تصویر از ۱۰۱ تصویر روی جلدی است که او برای لایف کار کرد.
او در سال ۱۹۴۱ با هنرمند فراواقع‌گرا سالوادور دالی ملاقات کرد و در اواخر دهه ۱۹۴۰ همکاری خود را با او آغاز کرد. در ۱۹۴۸ اثر دالی با عنوان اتمیکوس ایده تعلیق را با سه گربه در حال پرواز، یک سطل آب پاشیده‌شده و خود دالی در حالی‌که به هوا پریده بود، به تصویر کشید. عنوان این عکس به اثر دیگر دالی، لدا اتمیکا اشاره دارد که در سمت راست تصویر و پشت دو گربه دیده می‌شود. به‌گفته هالسمن پیش از گرفتن تصویر راضی‌کننده، ۲۸ بار برای برداشتن این تصویر تلاش کرده است.
در ۱۹۴۷ هالسمن یکی از مشهورترین عکس‌هایش را از آلبرت اینشتین برداشت. این تصویر در ۱۹۶۶ به صورت تمبر منتشر شد و در سال ۱۹۹۹ با عنوان «مرد قرن» روی جلد مجله تایم چاپ شد.
در ۱۹۵۱ هالسمن از سوی ان‌بی‌سی مأمور شد از کمدین‌های مشهور آن زمان عکس بگیرد. از جمله این افراد می‌توان به میلتون برل، سید سیزر، گروچو مارکس و باب هوپ اشاره کرد. او غیر از تصاویری که از کمدین‌ها حین اجرایشان گرفته، از آنها در حال پریدن نیز عکس‌برداری کرد و این تصاویر، الهام‌بخش بسیاری از تصاویر در حال پریدن از افراد مشهور از جمله خانواده فورد، ادوارد هشتم، والیس سیمپسون، مریلین مونرو، ماریا فلیکس و ریچارد نیکسون بوده است.
از میان تصاویر مشهور او می‌توان به پرتره‌هایش از آلفرد هیچکاک، جودی گارلند، وینستون چرچیل، مریلین مونرو، دوروتی دندریج، پابلو پیکاسو و ژان کوکتو اشاره کرد. او در سال ۱۹۵۲ دوباره از جان اف. کندی عکاسی کرد. تصویر اول داخل جلد کتاب «پروفایلز این کورج» اثر کندی چاپ شد و تصویر دوم در طول مبارزات سناتوری او استفاده شد.
در سال ۲۰۰۷ فیلم پرش! براساس زندگی او ساخته شد و بن سیلورستون در نقش هالسمن ایفای نقش کرد.
خیلی خفن برای مدرسه
خیلی خفن برای مدرسه یا خودخفن‌پندار نخستین آلبوم تک‌آهنگ گروه پسرانهٔ کره‌ای بی‌تی‌اس است. این آلبوم در ۱۲ ژوئن ۲۰۱۳، توسط بیگ هیت منتشر شد و لوئن آن را توزیع کرد. آلبوم شامل دو تک‌آهنگ «خیال‌بافی دیگه بسه» و «ما ضدگلوله‌ایم قسمت ۲» بود. خیلی خفن برای مدرسه از نظر تجاری، در رتبهٔ پنج جدول آلبوم‌های گائون قرار گرفت و از زمان انتشارش در کرهٔ جنوبی، بیش از ۲۳۰٬۰۰۰ فروخته‌است.
عملکرد تجاری
بی‌تی‌اس در ۲۹ ژوئن ۲۰۱۳، نخستین بار با تک‌آهنگ لید «خیال‌بافی دیگه بسه» وارد جدول ترانه‌های دیجیتال ملل بیلبورد شد و در رتبهٔ ۱۴ قرار گرفت. این قطعه به مدت سه هفتهٔ متوالی در این جدول ماند. خیلی خفن برای مدرسه هنگام تبلیغ تک‌آهنگ «ما ضدگلوله‌ایم قسمت ۲»، در جدول هفتگی آلبوم‌های گائون (هفتهٔ ۳۱) پنجم شد. این آلبوم یک و نیم ماه پس از انتشار، در رتبهٔ ده جدول ماهانهٔ آلبوم‌های گائون قرار گرفت. خیلی خفن برای مدرسه شصت و پنجمین آلبوم پرفروش جدول آلبوم‌های گائون کرهٔ جنوبی در سال ۲۰۱۳ بود.
فهرست قطعات
جزئیات برگرفته از پایگاه دادهٔ انجمن حق تکثیر موسیقی کره است.
موزه مردم‌شناسی سنقر
موزه مردم‌شناسی سنقر موزه‌ای در شهر سنقر است که به اداره کل میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی استان کرمانشاه تعلق دارد و در جادهٔ سطر، بلوار آیت‌الله سعیدی، جنب آرامگاه مالک، در محل اداره میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی شهرستان سنقر قرار گرفته‌است. بازدید از این موزه هر روزه از ساعت ۸ صبح الی ۱۵ بعد از ظهر امکان‌پذیر است.
راه‌اندازی موزه
در سفر رئیس جمهور و هیأت وزیر به استان کرمانشاه و در جلسهٔ هیئت وزیران در تاریخ ۳۰ آذر ۱۳۸۵ در شهر کرمانشاه، ایجاد موزهٔ مردم شناسی در پنج شهرستان پاوه، صحنه، دالاهو، قصرشیرین، و جوانرود به تصویب رسید. بدین منظور بخشی از ساختمان اداره میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی شهرستان سنقر به منظور تغییر کاربری به موزه در نظر گرفته‌شد.
اشیای موزه
در موزهٔ مردم‌شناسی سنقر بخشی از آداب و رسوم فرهنگی منطقهٔ سنقر و کلیایی به نمایش گذاشته‌شده است. پوشاک مردم ترک و کرد شهر سنقر و منطقهٔ کلیایی، معماری روستایی، ابزارآلات سنتی کشاورزی، دامپروری، آشپزی کردی، پخت نان، گیوه‌بافی، ماکت مردم در حال انجام کار، ریسندگی و بافندگی و نساجی سنتی، بافت قالی کلیایی، پارچه و موج، و نیز بخشی از دانش بومی باغداری در غرفه‌هایی جداگانه نگهداری می‌شود. این اشیاء و ماکت‌ها گویای بخشی از آداب و رسوم فرهنگی منطقهٔ سنقر و کلیایی در زمینهٔ کشاورزی، نساجی، آشپزی و تولید ابزار کار است.
زانتوفیل
زانتوفیل یا گزانتوفیل (انگلیسی: Xanthophyll؛ در اصل فیلوگزانتین) رنگدانه‌های زردی هستند که به‌طور گسترده‌ای در طبیعت یافت می‌شوند و همراه با کاروتن‌ها، گروه بزرگتر کاروتنوئیدها را تشکیل می‌دهند. نام زانتوفیل از واژگان یونانی زانتوس (ξανθός، «زرد») و فیلون (φύλλον، «برگ») با توجه به تشکیل نوارهای زردرنگ توسط آن‌ها در اوایل کروماتوگرافی در رنگدانه‌های برگ مشتق شده‌است.
ساختار مولکولی
زانتوفیل‌ها و کاروتن‌ها که هر دو کاروتنوئید هستند، از نظر ساختار مشابه هستند، اما زانتوفیل‌ها حاوی اتم‌های اکسیژن هستند در حالی که کاروتن‌ها صرفاً هیدروکربن خالص هستند و در ساختار خود اکسیژن ندارند. زانتوفیل‌ها با داشتن اکسیژن در ساختار مولکولی نسبت به کاروتن‌ها بیشتر قطبی هستند که این باعث جدایی از کاروتن‌ها در بسیاری از انواع کروماتوگرافی می‌شود. (رنگ کاروتن‌ها معمولاً نارنجی‌تر از زانتوفیل‌ها است)
گزانتوفیل‌ها اکسیژن خود را به‌صورت گروه‌های هیدروکسیل و یا به‌عنوان اتم‌های هیدروژن جایگزین‌شده توسط اتم‌های اکسیژن هنگام عمل به‌عنوان یک پل برای تشکیل اپوکسیدها نشان می‌دهند.
حضور
زانتوفیل‌ها مانند سایر کاروتنوئیدها در بیشترین مقدار در برگ‌های بیشتر گیاهان سبز حضور دارند که برای تعدیل انرژی نور فعالیت می‌کنند. زانتوفیل‌های موجود در بدن جانوران از جمله انسان و محصولات حیوانی رژیمی در نهایت از منابع گیاهی موجود در رژیم غذایی گرفته می‌شوند. برای نمونه رنگ زرد موجود در زرده تخم‌ها، چربی و پوست از زانتوفیل‌های خورده‌شده ناشی می‌شود که در درجه اول لوتئین است که برای این منظور گاه به خوراک مرغ اضافه می‌شود.
رنگ زرد لکه زرد در شبکیه چشم انسان نیز ناشی از وجود لوتئین و زآگزانتین است. باز هم، هر دوی این زانتوفیل‌های خاص نیاز به منبعی در رژیم غذایی انسان دارند تا در چشم انسان وجود داشته باشد. آن‌ها از چشم در برابر نور یونیزه‌کننده (نور آبی و فرابنفش) با جذب آن‌ها محافظت می‌کنند. اما زانتوفیل‌ها در خود مکانیسم بینایی عمل نمی‌کنند زیرا نمی‌توانند به رتینال (رتینالدئید یا آلدهید ویتامین آ) تبدیل شوند.
ترکیبات نمونه
معروف‌ترین ترکیبات گروه زانتوفیل‌ها شامل لوتئین، زاگزانتین، نئوگزانتین، ویولاگزانتین، فلاوگزانتین و آلفا و بتا کریپتوزانتین هستند. ترکیب اخیر تنها زانتوفیل شناخته‌شده حاوی یک حلقه بتا-یونون است و بنابراین بتا کریپتوزانتین تنها زانتوفیلی دارای فعالیت پرو ویتامین آ برای پستانداران است. حتی در این صورت، این ویتامین فقط در پستانداران گیاهخواری کاربرد دارد که دارای آنزیم ساخت شبکیه از کاروتنوئیدهای حاوی بتایونون هستند (برخی از گوشتخواران فاقد این آنزیم هستند). در گونه‌هایی غیر از پستانداران، زانتوفیل‌های خاصی ممکن است به آنالوگ‌های هیدروکسیله شبکیه تبدیل شوند که مستقیماً در بینایی عمل می‌کنند. به عنوان مثال، به استثنای مگس‌های خاص، بیشتر حشرات از ایزومر R مشتق از زانتوفیل ۳-هیدروکسی رتینال برای فعالیت‌های بینایی استفاده می‌کنند، به این معنی که بتا کریپتوکسانتین و سایر زانتوفیل‌ها (مانند لوتئین و زآگزانتین) ممکن است برای آن‌ها به عنوان اشکال بینایی‌دهنده ویتامین آ عمل کنند، در حالی که کاروتن‌ها (مانند بتاکاروتن) این کار را نمی‌کنند.
منابع غذایی
زانتوفیل‌ها در تمام برگ‌های جوان و در برگ‌های بی‌رنگ یافت می‌شوند. نمونه‌هایی از منابع غنی دیگر عبارتند از پاپایا، هلو، آلو بخارا و کدو که حاوی دیسترهای لوتئین هستند. کلم برگ حاوی حدود ۱۸ میلی‌گرم لوتئین و زیگزانتین در هر ۱۰۰ گرم، اسفناج حدود ۱۱ میلی‌گرم در ۱۰۰ گرم، جعفری حدود ۶ میلی‌گرم در ۱۰۰ گرم، نخود فرنگی حدود ۳ میلی‌گرم در ۱۱۰ گرم، کدو حدود ۲ میلی‌گرم در ۱۰۰ گرم، و پسته حدود ۱ میلی‌گرم در ۱۰۰ گرم است.
موزه مردم‌شناسی سنقر
اشیای موزه
در آذر ۱۳۹۱ یک شیء سفالی خمره‌مانند در اراضی کشاورزی روستای ده‌خداداد شهرستان سنقر و کلیایی و در حریم اثر تاریخی فرهنگی تپه کلک در هنگام شخم‌زنی زمین برای کشاورزی، توسط مردم محلی کشف شد و به موزه مردم‌شناسی شهرستان سنقر و کلیایی انتقال داده شد.
ماگووو
ماگووو یک منطقهٔ مسکونی در صربستان است که در کورشوملیا واقع شده‌است. ماگووو ۲۴ نفر جمعیت دارد.
فلوریان برونز
فلوریان برونز (Florian Bruns؛ زادهٔ August 21, 1979) بازیکن فوتبال اهل آلمان است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آلمانیا آخن، باشگاه فوتبال یونیون برلین، باشگاه فوتبال فرایبورگ، و باشگاه فوتبال سن پائولی اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال آلمان بازی کرده‌است.
استان ترارزه
استان ترارزه (به عربی: ولایة الترارزة) یکی از استان‌های کشور موریتانی است. استان ترارزه ۶۷٬۸۰۰ کیلومتر مربع مساحت و ۲۷۲٬۷۷۳ نفر جمعیت دارد.
خواهرخوانده
شهر فاس خواهرخواندهٔ استان ترارزه هست.
والتر مونک
والتر مونک (Walter Munk; October 19, 1917 – 1917:10:19, February 8, 2019 ) دانشمند در زمینه اقیانوس‌نگاری اهل ایالات متحده آمریکا بود.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان ملی علوم، مدال طلائی انجمن سلطنتی اختر شناسان، جایزه کیوتو، مدال الکساندر اگسیز، و کمک‌هزینه گوگنهایم شده‌است.
ماتئوس خسوس
ماتئوس خسوس (Matheus Jesus؛ زادهٔ April 10, 1997) بازیکن فوتبال اهل برزیل است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال سانتوس، باشگاه فوتبال گامبا اوساکا، باشگاه فوتبال رد بول براگانتینو، باشگاه فوتبال پونته پرتا، باشگاه ورزشی اشتوریل پرایا، باشگاه ورزشی پورتیموننزه، و باشگاه فوتبال کورینتیانس اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۰ سال برزیل بازی کرده‌است.
ریزپرده
ریزپرده یا میکروتون اصطلاحی است که برای توصیف فواصل کوچکتر از نیم‌پرده در موسیقی به کار می‌رود. موسیقی ریزپرده‌ای یا موسیقی میکروتونال نوعی از موسیقی است که در آن از ریزپرده‌ها استفاده می‌شود.
اندازهٔ ریزپرده‌ها در انواع مختلف موسیقی تفاوت دارد؛ همچنین در موسیقی نقاط مختلف دنیا از نام‌ها و نشانه‌های مختلفی برای نامیدن و نمایش ریزپرده‌ها استفاده می‌شود. موسیقی سنتی ایران و موسیقی عربی و ترکی از جمله رایج‌ترین انواع موسیقی ریزپرده‌ای هستند، اما کاربرد ریزپرده‌ها در موسیقی اندونزی، هندوستان، ونزوئلا، ژاپن یونان باستان و موسیقی معاصر غرب نیز گزارش شده‌است.
مفهوم ریزپرده در موسیقی با مفهوم ربع پرده ارتباطی تنگاتنگ دارد. در موسیقی مبتنی بر اعتدال مساوی، ریزپرده‌هایی که دقیقاً نصف یک نیم‌پرده باشند را می‌توان به درستی ربع پرده نامید. در تئوری معاصر موسیقی عربی، ریزپرده‌ها به صورت ربع پرده تعریف می‌شوند. برخی از نظریه‌پردازان تئوری موسیقی ایرانی هم اصطلاح ربع پرده را برای توصیف فواصل ریزپرده‌ای به کار می‌برند؛ اما برخی دیگر از صاحب‌نظران معتقدند از آنجا که فواصل ریزپرده‌ای در موسیقی ایرانی دقیقاً نصف یک نیم‌پرده نیستند و کوک سازهای ایرانی هم به روش اعتدال مساوی انجام نمی‌شود، استفاده از لفظ ربع پرده برای توصیف این فواصل نامناسب است.
نامگذاری
در زبان فرانسوی برای توصیف مفهوم ریزپرده از عبارت  به معنی «ریزفاصله» استفاده می‌شود. مفهوم ریزپرده و ریزفاصله گاهی مترادف و گاهی غیر مترادف دانسته می‌شود. برای مثال تعریف ریزپرده در واژه‌نامه موسیقی هاروارد چنین آمده‌است: «ریزپرده فاصله‌ای است کوچک‌تر از یک نیم‌پرده». این در حالی است که در همین کتاب در تعریف مفهوم کما از عبارت «ریزفاصله» استفاده شده ولی به ریزپرده بودن کماها اشاره‌ای نشده‌است. عبارت میکروتونالیته نیز توسط رودی بلش برای توصیف خصوصیات ریزپرده‌ای «گام بلوز» به کار رفته‌است.
عبارت موسیقی ریزپرده‌ای برای توصیف هر نوع موسیقی می‌تواند به کار برود که در آن فواصل ریزپرده‌ای به کار می‌روند و عموماً کوکشان با اعتدال مساوی دوازده‌پرده‌ای که در موسیقی غربی رایج است تفاوت دارد. کوک‌بندی سنتی موسیقی هندی که مبتنی بر ۲۲ شروتی است، موسیقی محلی بسیار کشورها نظیر ایران، عربستان، ترکیه، تایلند، برمه، کشورهای آفریقایی، و نیز هر موسیقی که با کوک‌هایی نظیر نظام کوک خالص، اعتدال میانگین و سایر کوک‌بندی‌های غیر مساوی نواخته شود را می‌تواند «ریزپرده‌ای» دانست. همچنین موسیقی جز و بلوز را هم به خاطر استفاده از فواصل ریزپرده‌ای می‌توان جزو موسیقی‌های ریزپرده‌ای دانست. ارتباط ریزپرده‌ها با موسیقی کشورهای خاورمیانه (که در دوران شکوفایی موسیقی عموماً تحت حکومت اسلام بوده‌اند) به حدی است که برخی ساخت سازهایی که قادر به نواختن موسیقی ریزپرده‌ای و غیر ریزپرده‌ای بودند را جزو خدمت‌های اسلام به دانش بشر قلمداد می‌کنند.
تاریخچه
چند اثر موسیقی از تمدن هلنی در یونان باستان باقی مانده‌است، از جمله سرودهای دلفی. این آثار نشان می‌دهند که یونانیان باستان فواصل و مدهای موسیقی را با تجزیه و ترکیب دانگ‌ها تعریف می‌کردند و سه گونه اصلی برای مدها می‌شناختند: همصدا یا ، رنگین یا کروماتیک، و دیاتونیک. فواصل در موسیقی یونان باستان اندازه‌های مختلفی داشتند که شامل انواع ریزپرده‌ای هم می‌شد. به‌طور خاص، گونهٔ همصدا شامل فواصلی می‌شد که مشخصاً ریزپرده‌ای بودند و برخی کمتر از ۵۰ سنت اندازه داشتند (یعنی کمتر از نصف یک نیم‌پرده در موسیقی معاصر غربی که ۱۰۰ سنت اندازه دارد). در گونهٔ همصدا هر دانگ شامل فاصله‌ای نیم‌پرده‌ای می‌شد (نزدیک به ۱۰۰ سنت) که به دو قسمت مساوی تقسیم می‌شد که به هر کدام یک دیز گفته می‌شد. این فاصلهٔ نیم‌پرده‌ای، به همراه یک فاصلهٔ بزرگتر که حدوداً برابر ۴۰۰ سنت بود، با هم یک فاصلهٔ چهارم درست در نظام کوک خالص (برابر با ۴۹۸ سنت یا نسبت ۴:۳) را تشکیل می‌دادند.
در موسیقی هندی، فاصله‌های ریزپرده‌ای از پیش از میلاد در قالب شروتی‌ها به کار می‌رفته‌اند. در موسیقی نواحی خاورمیانه، نظیر موسیقی سنتی ایرانی، عربی و ترکی، استفاده از فواصل ریزپرده‌ای از دیرباز رایج بوده‌است. اگر چه در موسیقی غربی، فواصل ریزپرده‌ای تا اوایل قرن بیستم متداول نبود، اما بعد از رنسانس برخی آهنگسازان به آزمودن فواصل ریزپرده‌ای روی آوردند. در قرن شانزدهم، نیکولا ویچنتینو در نوشته‌ای با عنوان سازگار کردن موسیقی باستانی با روش‌های نوین طراحی یک صفحه کلید جدید که بتواند موسیقی ریزپرده‌ای اجرا کند را شرح داد.
احساس
در موسیقی‌هایی (مثل موسیقی رایج غربی) که فواصل ریزپرده‌ای جزئی عمده از موسیقی نیست، فواصل ریزپرده‌ای گاهی به صورت فواصل خارج از کوک یا غیر دلنشین احساس و توصیف می‌شوند. همچنین برخی از ایرانیان نیز موسیقی ایرانی را (که در آن استفاده از ریزپرده متداول است) در مقایسه با موسیقی غربی، غم‌انگیز توصیف می‌کنند. مصطفی کمال پورتراب معتقد است که از آنجا که موسیقی‌دان‌های غربی معاصر به واسطهٔ معتدل کردن نیم‌پرده‌ها گوششان چیزی جز دوازده نیم‌پردهٔ معمول در موسیقی کلاسیک را نشنیده، صدای ریزپرده‌ها را وحشی یا غم‌انگیز می‌یابند؛ اما کمال پورتراب این تصور که ریزپرده‌ها موسیقی را غم‌انگیز می‌کنند اشتباه می‌داند چرا که در موسیقی اروپایی (نظیر اپراها) هم موسیقی غم‌انگیز وجود دارد.
انواع ریزپرده
انواع ریزپرده در سبک‌های مختلف موسیقی متفاوت هستند، هم از نظر علامت و هم از نظر میزان فاصله‌ای که با دیگر نت‌ها دارند. در برخی متون این فواصل در مقایسه با انواع کما (از جمله کمای فیثاغورثی و کمای همصدا) تعریف می‌شوند، و در برخی انواع موسیقی تعریف دقیقی از اندازهٔ ریزپرده‌ها موجود نیست. همچنین می‌توان اندازهٔ ریزپرده‌ها را بر حسب سنت اندازه‌گیری و گزارش کرد.
در موسیقی سنتی ایرانی، عربی و ترکی، هر پرده به نه کما شکسته می‌شود. این تعریف از کما، مطابق با کمای هلدری است و با تعاریف رایج کما در موسیقی غربی (نظیر کمای فیثاغورثی و کمای همصدا) تفاوت دارد. مطابق این تعریف از کما، هر پرده شامل یک نیم‌پردهٔ کروماتیک (۴ کما) و یک نیم‌پردهٔ دیاتونیک (۵ کما) است.
موسیقی ایرانی
در متون قدیمی مربوط به موسیقی ایران از چندین نام برای توصیف فواصل ریزپرده‌ای استفاده می‌شده‌است، از جمله: «طنینی»، «مُجنّب» و «بقیه». به جز این‌ها، نام‌های دیگری هم برای توصیف فواصل بین نت‌ها به کار می‌رفته، از جمله «زائد» (دارای مقادیر متفاوت)، «سبابه» (نواخته شدن با انگشت اشاره)، «وسطا» (نواخته شدن با انگشت میان)، «بِنصِر» (نواخته شده با انگشت انگشتری)، و «خِنصِر» (نواخته شده با انگشت کوچک)، اما این نام‌های معرف یک فاصله مشخص نبوده‌اند و متناسب با انگشتان دست نوازنده تعریف می‌شده‌اند. تحقیقات مهدی برکشلی حاکی از آن است که سبابه به فاصلهٔ دوم بزرگ، بنصر به سوم بزرگ و خنصر به چهارم درست اشاره داشته که هیچ‌کدام ریزپرده‌ای نیستند. برکشلی زائد را معادل فاصلهٔ دوم کوچک (با کوک فیثاغورثی) دانسته، اما داریوش طلایی آن را معادل دوم نیم‌بزرگ می‌داند که همان فاصلهٔ مجنب است.
در شکل رایج تئوری موسیقی ایرانی فرض می‌شود که علامت دیز (♯) برای افزودن زیرایی به اندازهٔ نیم‌پردهٔ دیاتونیک (۵ کما) و علامت بمل (♭) برای کاستن آن به اندازهٔ نیم‌پردهٔ دیاتونیک (۵ کما) به کار می‌رود. در این روش دو دیز و ر بمل (که دو نت مترادف هستند) برهم منطبق نیستند (یک کما با هم فاصله دارند). در روش رایج نت‌نویسی موسیقی ایرانی در دوران معاصر که توسط علینقی وزیری تعریف شد، از تقسیم یک نیم‌پرده به دو قسمت مساوی، دو ربع پرده به دست می‌آید و برای نشان دادن این که نتی باید یک ربع پرده زیرتر شود از علامت سُری استفاده می‌شود و برای نشان دادن این که نتی باید یک ربع پرده بمتر نواخته شود از علامت کُرُن  استفاده می‌گردد. شکل و نام این علایم را علینقی وزیری ابداع کرد.
انواع تعاریف
از آنجا که هیچ‌کدام از تغییرات ریزپرده‌ای در موسیقی ایرانی (تا پیش از به‌کارگیری اعتدال مساوی) معادل نصف یک نیم‌پرده (چه کروماتیک و چه دیاتونیک) نبودند، برخی نظریه‌پردازان معاصر معتقدند که استفاده از نام ربع پرده برای علامت‌های عرضی سری و کرن اشتباه است. به عنوان نمونه، فرهاد فخرالدینی سری و کرن را به عنوان علایمی تعریف می‌کند که «نت بدون علامت را کمتر از نیم‌پرده» بالا یا پایین می‌برند. داریوش طلایی هم میزان تغییر زیرایی نت در اثر علامت سری یا کرن را «تقریباً یک ربع پرده» توصیف می‌کند، و مقدار آن را در محاسباتش برابر ۴۰ یا ۸۰ سنت در نظر می‌گیرد؛ اما طلایی در مبحث اعتدال فواصل، به این نکته اشاره می‌کند که می‌توان در یک اعتدال مساوی ۲۴ پرده‌ای، ربع پرده‌ها را برابر ۵۰ سنت در نظر گرفت تا دانگ‌ها بیشتر با هم تلاقی کنند، گو این که این اعتدال به زعم او «موسیقی‌دانان خوب و حساس را ناخشنود می‌کند». این روش که متأثر از تئوری اعتدال موسیقی در موسیقی غربی است، توسط پژوهشگران معاصر هم استفاده شده‌است.
اندازهٔ فواصل ریزپرده‌ای در موسیقی ایرانی موضوع تحقیقات مختلف بوده‌است. برخی بررسی‌ها نشان می‌دهد که اندازهٔ تغییری که توسط یک علامت عرضی ریزپرده‌ای ایجاد می‌شود ثابت نیست: مثلاً نت «سی کرن» در مقام شور به «لا» نزدیک‌تر است در حالی که در مقام بیات ترکِ «دو» یا در سه‌گاهِ «می کرن»، «سی کرن» به «دو» نزدیک‌تر است تا به «لا».
بر اساس تحقیقات هرمز فرهت، در قرن بیستم سه نظام کوک مختلف برای موسیقی ایرانی مطرح شد که از نظر اندازهٔ پرده‌ها و ریزپرده‌ها با هم متفاوتند. روش اول در دههٔ ۱۹۲۰ میلادی توسط علینقی وزیری مطرح شد و هر گام را متشکل از ۲۴ نیم‌پردهٔ مساوی می‌دانست (معادل اعتدال مساوی در موسیقی غربی)؛ روش دوم حدود بیست سال بعد توسط مهدی برکشلی مطرح شد و هر گام را متشکل از ۲۲ نت می‌دانست که فواصل را با ترکیب کمای فیثاغورثی (۲۴ سنت) و لیمای فیثاغورثی (۹۰ سنت) تعریف می‌کرد؛ روش سوم توسط خود فرهت پیشنهاد شده بود و مبتنی بر گام نبود بلکه ساختار موسیقی ایرانی را بر اساس پنج فاصلهٔ اصلی تعریف می‌کرد. مبسوط‌ترین تحقیقات در زمینهٔ اندازهٔ فواصل ریزپرده‌ای را هم خود هرمز فرهت انجام داد که با ضبط صدای چند تار و سه تار انجام شد نشان داد که اگر چه طول پرده و نیم‌پرده در موسیقی ایرانی نسبتاً ثابت است، اما این طول با نظام کوک موسیقی غربی سازگار نیست؛ او اندازهٔ پرده در موسیقی ایرانی حدود ۲۰۴ سنت (۲٪ بزرگتر از موسیقی غربی) و اندازهٔ نیم‌پرده را ۹۰ سنت (۱۰٪ کوچکتر از آنچه در موسیقی غربی معاصر بر اساس اعتدال مساوی به کار می‌رود) به دست آورد، و گزارش کرد که گاهی طول نیم‌پرده تا ۸۰ سنت هم کوچک می‌شود. فرهت همچنین پرده‌هایی «میانی» در فاصلهٔ بین نیم‌پرده و یک پرده پیدا کرد و نهایتاً از تحلیل‌های خود نتیجه گرفت که کوک پرده‌های سازهای ایرانی با «گام ۱۷ پرده‌ای صفی‌الدین ارموی» بیشتر مطابقت دارد تا با اعتدال مساوی؛ او تمام فواصل موسیقی ایرانی را از چهار نوع دانست:
موسیقی ترکی
در موسیقی ترکی نیز فرض می‌شود که هر پرده از نه کما تشکیل شده‌است و فواصل نیم‌پرده‌ای با استفاده از علامت‌های دیز و بمل نشان داده می‌شوند. در تئوری مدرن موسیقی ترکی که اولین بار توسط رئوف یکتا بی در سال ۱۹۲۱ مطرح شد، علایم دیز و بمل هر دو زیرایی نت را به اندازهٔ ۵ کما تغییر می‌دهند و نت‌های همصدای دو دیز و ر بمل برهم منطبق نیستند. در کنار دیز و بمل، دست کم شش علامت دیگر هم در نت‌نویسی رایج موسیقی ترکی برای ریزپرده‌ها به کار گرفته می‌شود:
بخشی از این علایم توسط رئوف یکتا بی ابداع شدند و اولین بار در مقاله‌ای که به نام «موسیقی ترکی» به زبان فرانسوی در دانشنامهٔ موسیقی و واژه‌نامهٔ کنسرواتوار  اثر آلبر لاوینیاک نوشت استفاده شدند. روش نت‌نویسی یکتا در دههٔ ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ در انتشارات رسمی کنسرواتوار استانبول به کار گرفته می‌شد. همکاری رئوف یکتا با صوفی ازگی و حسین سعدالدین آرل منجر به شکل‌گیری تئوری مدرن موسیقی ترکی شد که در آن بقیهٔ علایم بالا نیز تعریف شدند.
رئوف یکتا در توصیف این ریزپرده‌ها از لفظ «پردهٔ کوچک» و در توصیف فواصل ریزپرده‌ای از لفظ «فاصلهٔ همسایه» استفاده کرد. او همچنین به نام‌های قدیمی برخی از این فواصل نظیر طنینی، مجنب، مجنب کبیر، و مجنب صغیر اشاره کرد.
برخی منابع معتقدند که در موسیقی ترکی تا پیش از دوران حکومت سلیم سوم از همان گام هفده‌نتی صفی‌الدین ارموی با ریزپرده‌های به اندازهٔ یک فواصل خنثی با طول ۲٫۵ سنت استفاده می‌شده ( را ببینید)، و از این زمان به بعد است که ریزپرده‌هایی با طول ۱ کما نیز به موسیقی ترکی وارد شده‌است.
نام‌های قدیمی
برای فاصله‌های ریزپرده‌ای در موسیقی ترکی نام‌هایی نیز به کار گرفته می‌شده‌است:
موسیقی عربی
سیر تحولات در موسیقی عربی از نظر تاریخی با موسیقی ترکی و موسیقی ایران تفاوت دارد. تئوری قدیم موسیقی عربی، به مانند موسیقی ایرانی، بر آثار صفی‌الدین ارموی استوار بود که هر اکتاو را به ۱۷ بخش تقسیم می‌کرد و برای تعریف فواصل از کما و لیمای فیثاغورثی استفاده می‌کرد. در این روش ریزپرده‌ها دقیقاً نصف یک نیم‌پرده نبودند. این روش با تحولاتی که منجر به شکل‌گیری تئوری معاصر موسیقی عربی شد، عمدتاً کنار گذاشته شد، اگر چه در برخی مناطق نظیر سوریه گاهی همان روش قدیمی برای تعریف ریزپرده‌ها به کار می‌رود که هر پرده را متشکل از نه کما می‌داند.
در تئوری معاصر موسیقی عربی که از حدود ۱۷۷۰ میلادی شکل گرفت، هر اکتاو به ۲۴ ربع پرده مساوی تقسیم می‌شود. قدیمی‌ترین اشاره به این تقسیم‌بندی در کتاب انشایی در مورد موسیقی قدیم و نوین اثر ژان-بنژمن دلا برد دیده می‌شود که در سال ۱۷۸۰ منتشر شد، و اولین اشاره به آن به عربی، در آثار میخائیل مشاقه دیده می‌شود که حدود ۱۸۳۰ تا ۱۸۴۰ منتشر کرده بود. در تئوری معاصر موسیقی عربی یک گام هم پایه برای موسیقی عربی تعریف می‌شود که در آن نت‌های سوم و هفتم گام، هر کدام یک ربع پرده پایین‌تر از گام ماژور غربی هستند؛ به این نت‌ها اصطلاحاً «نیم بمل» (به عربی: ، به انگلیسی: half-falt) گفته می‌شود. تئوری موسیقی مدرن عربی ابتدا در سوریه رواج یافت و بعداً به مناطق دیگر نظیر مصر نیز راه یافت.
در موسیقی عربی امروز، از نشان‌های (با نام «نصف بیمول» به معنای نیم بمل) و  (با نام «نصف دیاز» به معنای نیم دیز) برای نشان دادن این فواصل ربع‌پرده‌ای استفاده می‌شود. برخی منابع ابداع این نشان‌ها را به منصور عوض، موسیقی‌دان مصری نسبت می‌دهند که در سال ۱۹۲۰ در کتابی این دو نشان را پیشنهاد کرده بود، اما برخی منابع دیگر نشان می‌دهد که ریشهٔ حقیقی این نشان‌ها در متون فرانسوی یا ترکی باشد.
در مقام‌های موسیقی عربی، نت‌های متوالی به جز فاصله‌های پرده و نیم‌پرده، فواصل دیگری نیز می‌توانند داشته باشند. عموم نظریه‌پردازان معتقدند که تنها فواصلی که بین درجات متوالی مقام‌ها به کار می‌روند، فواصلی هستند که طولشان ۲، ۳، ۴، یا ۶ ربع پرده‌است؛ اما عده‌ای محدود فواصل ۱ و ۵ ربع پرده‌ای را هم جزو فواصل مقام‌های موسیقی عربی برمی‌شمردند. نظریه‌پردازانی که فاصلهٔ یک ربع پرده را در مقام‌ها بلا استفاده می‌دانند، معتقدند که کوچکترین فاصله بین نت‌های متوالی در موسیقی عربی، همان نیم‌پرده است. در مقابل، کسانی که فاصلهٔ ۱ و ۵ ربع پرده‌ای را در موسیقی عربی دارای استفاده می‌دانند، معمولاً به استفاده از آن در نت‌های زینت در مقام‌هایی مثل و هزام اشاره می‌کنند.
در برخی متون قرن بیستم از نمادهایی برای مشخص کردن فواصل ریزپرده‌ای مختلف در نت‌نویسی استفاده می‌شود. کمانی که سمت محدب آن به سوی بالا است برای نشان دادن یک پرده (چهار ربع پرده) به کار می‌رود، کمانی که سمت مقعر آن به سوی بالا است برای نشان دادن فاصلهٔ سه ربع پرده، نشان شبیه عدد ۷ یا حرف انگلیسی V برای نمایش فاصلهٔ نیم‌پرده (دو ربع پرده)، و خطی که از دو جا زاویه دارد (شبیه مستطیلی که فقط سه سمت دارد) برای نمایش فاصله سه ربع پرده.
سایر ریزپرده‌ها
چنان‌که گفته شد، تئوری غالب در موسیقی عربی، مبتنی بر اعتدال مساوی ۲۴ پرده‌ای است. با این حال تحقیقات مارکوس نشان داد که فواصل ریزپرده‌ای دیگری خارج از این اعتدال ۲۴ پرده‌ای نیز توسط برخی نوازندگان به کار می‌روند.
یک نوع از این ریزپرده‌ها، ناشی از پایین‌تر (بم‌تر) اجرا کردن نت‌ها به اندازه‌ای اندک است. این اندازهٔ اندک را نوازندگان غالباً یک کما می‌نامند اما مقدار دقیق آن را مشخص نمی‌کنند. نتی که به اندازهٔ یک کما بم‌تر اجرا شود را با عبارت  توصیف می‌کنند و رایج‌ترین مثال آن نت «می بمل» است. این نت که در حالت عادی کُرد نامیده می‌شود، در مقام نهاوند کمی بمتر از معمول اجرا می‌شود و در این مقام به نت می بمل «نهاوند» می‌گویند تا تفاوتش با نت کرد مشخص باشد. مثال دیگر آن نت‌های همصدای فا دیز و سل بمل هستند که در این تئوری، با هم یک کاما فاصله دارند؛ نت فا دیز «حجاز» نامیده می‌شود و نت سل بمل (که یک کاما بمتر است) «صبا» نام می‌گیرد. مقدار دقیق کما بسیار نزدیک است به تفاوت فاصلهٔ سوم بزرگ در کوک فیثاغورثی و نظام کوک خالص، یعنی حدود ۲۱٫۵ سنت؛ در متون معاصر به این فاصله کمای هلدری یا کمای عربی گفته می‌شود.
همچنین گروهی از نظریه‌پردازان معتقدند که موقعیت نیم بمل و نیم دیز در مقام‌های مختلف دقیقاً یکسان نیست؛ مثلاً به اعتقاد ایشان نت «می نیم بمل» در مقام راست کمی زیرتر است و در مقام بیاتی کمی بمتر. بین این نظریه‌پردازان در مورد این که کدام فواصل ریزپرده‌ای متغیر هستند و به چه اندازه، اتفاق نظر وجود ندارد. برخی برای توصیف این دو ریزپرده از دو نام مختلف استفاده کرده‌اند: برای شکلی که در مقام‌های بیاتی، عراق، هُزام، صبا و شوری به کار می‌رود، و  برای شکلی که در مقام‌های سوزناک، سکاه و راست به کار می‌رود. برخی نیز از علایم بیشتری (نظیر علامت بمل با دو خط روی آن به شکل ) برای تمییز این ریزپرده‌ها استفاده می‌کنند، و فاصلهٔ این دو نیم بمل را در حد یک کما تعریف می‌کنند اما استفاده از این علایم و تعاریف رایج نیست. بسیاری از نوازندگان موسیقی عربی معتقدند که ریزپرده‌ها همیشه موقعیتی ثابت دارند و بسیار پیش می‌آید که چند نوازنده که در این مورد دیدگاه متفاوتی دارند، با هم همنوازی کنند.
نام فواصل
در موسیقی عربی فاصلهٔ موسیقی «بُعد» یا نامیده می‌شود. در تئوری موسیقی قدیم عربی، که با موسیقی ایرانی و ترکی مشترک است، برای فواصل مختلف از جمله فواصل ریزپرده‌ای، از نام‌هایی نظیر «طنینی» و «مجنب» استفاده می‌شد. در طی تحولاتی که در تئوری موسیقی عربی در قرن هجدهم و نوزدهم میلادی رخ داد، استفاده از نام برای فواصل مرسوم نبود. اما در قرن بیستم مجدداً نام‌هایی برای فواصل استفاده شد که برخی (مانند «طنینی») از تئوری قدیمی موسیقی عربی وام گرفته شده هستند، برخی مانند «» (به معنی دوم افزوده) ترجمه‌ای تحت‌اللفظی از عبارات مرسوم در موسیقی غربی هستند، و برخی مانند «» (فاصلهٔ سه ربع پرده‌ای) و «» واژه‌هایی نو هستند.
موسیقی هندی
در موسیقی هندی، گام‌ها بر اساس فواصلی تعریف می‌شوند که به آن‌ها شروتی گفته می‌شود؛ شروتی در لغت به معنای چیزی است که شنیده می‌شود، و در عمل به معنی حداقل فاصله‌های قابل تشخیص به کار می‌رفته‌است. ویشنو نارایان بهاتخانده، موسیقی‌دان هندی قرن نوزدهم که تئوری موسیقی هندی را متحول کرد، برای اولین بار شروتی‌ها را با ریزپرده‌ها مترادف نامید.
متون قدیمی هندی بیش از آن که بر فاصلهٔ شروتی‌ها تمرکز کنند، بر تعدادشان تمرکز کرده‌اند. در یک تقسیم‌بندی که توسط بهارتا در کتاب ناتیاشاسترا (تاریخ احتمالی بین سده ۲ پیش از میلاد و سده ۲ میلادی) ارائه شد، هر اکتاو به ۲۲ شروتی تقسیم شده‌است که شامل هفت نت اصلی (با نام‌های شادجا، ریشاب، گاندارا، مادیاما، پانچام، دیاواتا، و نیشاد) بوده که باقی شروتی‌ها در فاصلهٔ آن‌ها قرار می‌گرفته‌اند. فاصلهٔ میان این هفت نت اصلی – که غالباً به اختصار با نام‌های سا، ری، گا، ما، پا، دا و نی یاد می‌شوند – برابر نبوده‌است، و به ترتیب فاصلهٔ میان هر نت با بعد برابر با ۴، ۳، ۲، ۴، ۴، ۳ و ۲ شروتی بوده‌است.
در مورد اندازه و تعداد شروتی‌ها بین منابع مختلف توافق وجود ندارد. در سیستمی که هر اکتاو را به ۲۲ شروتی تقسیم می‌کند، دو پرده (پردهٔ بزرگ و پردهٔ کوچک) و یک نوع نیم‌پرده تعریف می‌شود و سه نوع شروتی اصلی به دست می‌آید: پرامانا حاصل تفاوت فاصلهٔ بزرگ و کوچک است و ۲۲ سنت اندازه دارد، شروتی دوم حاصل تفاوت پردهٔ کوچک و نیم‌پرده است و ۷۰ سنت اندازه دارد، و شروتی سوم حاصل تفاوت بین نیم‌پرده و پرامانا است و ۹۰ سنت طول دارد. از این میان، پرامانا با نسبت بسامد ۸۱:۸۰ در واقع برابر با کمای همصدا در تئوری موسیقی غربی است، و شروتی سوم نیز با نسبت ۲۵۶:۲۴۳ معادل لیمای فیثاغورثی است.
موسیقی غربی
در قرن شانزدهم، نیکولا ویچنتینو طراحی یک صفحه کلید جدید که بتواند موسیقی ریزپرده‌ای اجرا کند را شرح داد. این ساز که در هر اکتاو ۳۶ کلید داشت، با نام آرکیچمبالو شناخته می‌شد. او همچنین چند قطعه موسیقی نوشت که در آن از فواصل ریزپرده‌ای، به خصوص از فاصلهٔ سوم خنثی استفاده می‌کرد که حالتی بین فواصل گام‌های ماژور و مینور را ایجاد می‌کرد. پیدایش این ساز شروعی بود برای آزمایش‌های مختلف آهنگسازان غربی در استفاده از فواصل ریزپرده‌ای. مواجههٔ موسیقی‌دان‌ها و آهنگسازهای غربی با موسیقی‌های ریزپرده‌ای سایر کشورها (از جمله هندوستان) نیز به این امر دامن زد. در نیمهٔ اول قرن بیستم، این کار معمولاً از طریق حفظ اصول اعتدال مساوی و با افزودن ریزپرده‌های جدید در بین نیم‌پرده‌های دوازده‌گانهٔ موسیقی غربی انجام می‌شد؛ اما در نیمهٔ دوم قرن بیستم آهنگسازان به تغییر کوک سازها به شکلی که خالص‌تر باشد روی آوردند و از این طریق قطعاتی آفریدند که شامل فواصلی ناسازگار با اعتدال مساوی است و به گوش شنوندگان این عصر، ریزپرده‌ای شنیده می‌شود. از جملهٔ این قبیل آثار می‌توان به آثار بن جانستون نظیر کوارتت سازهای زهی شماره ۱ و۲، چارلز آیوز نظیر سه قطعهٔ ربع‌پرده‌ای و آلویس هابا نظیر کوارتت سازهای زهی شماره ۳ اشاره کرد.
موسیقی الکترونیک
در موسیقی الکترونیک امکان هر گونه کوک وجود دارد، در نتیجه امکان اجرای موسیقی ریزپرده‌ای نیز وجود دارد. از جمله آثار موسیقی الکترونیک که فواصل ریزپرده‌ای دارند می‌توان به تجربیات وندی کارلوس در آلبوم دلبر در دیو اشاره کرد که در آن کوک‌های مختلف از جمله نظام کوک خالص را می‌آزماید. از جمله آهنگسازانی که موسیقی الکترونیک حاوی ریزپرده ساخته‌اند می‌توان به علیرضا مشایخی اشاره کرد که در اثری از او به نام «شور» می‌توان دانگ اول دستگاه شور را شنید.
موسیقی راک
در موسیقی راک و پیش از آن در بلوز، نوعی ریزپرده که به نام نت آبی شناخته می‌شود نقشی اساسی ایفا می‌کند. نت آبی روی فواصل سوم، پنجم و هفتم یک گام دیاتونیک بزرگ و با کاهش زیرایی آن نت‌ها در حد ریزپرده‌ای اجرا می‌شود. همچنین برخی از نظریه‌پردازان کاربرد بندینگ و تکنیک‌های مشابه در موسیقی بلوز را نوعی از کاربرد ریزپرده‌ها در موسیقی معاصر غربی می‌دانند. گروه موسیقی ریدیوهد نیز در قطعهٔ «چگونه کاملاً ناپدید شویم» از فواصل ریزپرده‌ای استفاده کرده‌است.
سایر موسیقی‌ها
گونه‌های دیگر موسیقی نیز از ریزپرده استفاده می‌کنند.
برای نمونه، آنیرود پاتل به دو نوع گام ریزپرده‌ای که در موسیقی جاوه (در اندونزی) به کار می‌رود اشاره می‌کند. در موسیقی سنتی ونزوئلا گاهی زیرایی یک نت در میانهٔ راه به سمت بالا کشیده می‌شود و وارد حدود ریزپرده‌ای می‌شود. در موسیقی ژاپن، انحراف‌های ریزپرده‌ای جزئی از سبک خاص نواختن فلوت محسوب می‌شود.
نواختن ریزپرده
در سازهایی که کوک آزاد دارند (نظیر عود) و نیز در آواز، نواختن ریزپرده تنها نیازمند آشنایی تکنیکی نوازنده یا خواننده است. در سازهایی مثل پیانو که کوک ثابت دارند، برای نواختن ریزپرده باید کوک ساز تغییر کند. در سازهای زهی که پرده یا خرک دارند هم، برای نواختن ریزپرده یا باید پرده‌های ساز در کوک مناسب تعبیه شده باشند (نظیر کوک متداول سه تار) یا برای تغییر کوک ساز باید محل این پرده‌ها یا خرک‌ها را تغییر داد؛ جابه‌جا کردن خرک برای تغییر کوک سنتور امری رایج است.
موسیقی‌دان‌های معاصر روش‌های نوینی برای نواختن ریزپرده توسط سازهای کلاسیک ابداع کرده‌اند. از جمله لیلی افشار که با کمک یک سازنده ساز در نشویل، به گیتار پرده‌های کوچکی موسوم به فرتلت اضافه کرد تا بتواند با این ساز ریزپرده‌ها را هم اجرا کند.
هیروتو شینوهارا
هیروتو شینوهارا (انگلیسی: Hiroto Shinohara) کاراته‌کای ژاپنی است. وی در بازی‌های آسیایی ۲۰۱۴ که در اینچئون، کره جنوبی برگزار شد، در کومیته ۶۷ کیلوگرم مردان به مدال طلا دست یافت.
حرفه
وی در بازی‌های آسیایی ۲۰۱۸ که در جاکارتا، اندونزی برگزار شد، در کومیته ۶۷ کیلوگرم مردان رقابت کرد اما موفق به کسب مدال نشد.
در مسابقات کاراته قهرمانی آسیا ۲۰۱۹ که در تاشکند، ازبکستان برگزار شد، در کومیته ۶۷ کیلوگرم مردان مدال طلا را از آن خود کرد.
جان دیویس (بازیکن فوتبال)
جان دیویس (John Davies؛ ۱ ژوئیه ۱۸۸۱ – ') ورزشکار فوتبال اهل بریتانیا بود.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال بلکپول و باشگاه فوتبال لیورپول اشاره کرد.
استپان باندرا
استپان اندریویچ باندِرا (به Степан Андрійович Бандера)؛ ؛ (به Степан Андреевич Бандера)؛ (۱ ژانویه ۱۹۰۹ – ۱۵ اکتبر ۱۹۵۹) یک فعال سیاسی و متحد نازیسم هیتلری و رهبر ملی و استقلال اوکراین بود.
استپان باندار در دهه چهل میلادی یکی از حامیان سرسخت ملی‌گرایی در اوکراین و بنیان‌گذار ارتش شورشیان در این کشور بود. وی در میان مردم غرب اوکراین به عنوان قهرمان مقاومت شناخته می‌شود. اما عملکرد وی در برابر دولت نازی آلمان به شدت مورد انتقاد است. باندرا و گروهش پیش از پایان جنگ جهانی دوم به یکی از متحدان آلمان تبدیل شده بودند. دولت لهستان معتقد است این ملی‌گرای اوکراینی مسئول مرگ صدهزار غیرنظامی لهستانی در جنگ جهانی دوم است.
در ماه‌های اولیه جنگ جهانی دوم استپان باندرا با آلمان نازی همکاری کرد اما در ۱۵ سپتامبر سال ۱۹۴۱ پس از آنکه اوکراین را یک کشور مستقل اعلام کرد، دستگیر شد و سپس به اردوگاه کار اجباری زاخسنهاوزن فرستاده شد.
در سال ۱۹۴۴ آلمان نازی با از دست دادن برتری خود در جنگ و پیش از پیشروی متفقین باندرا را به این امید که او از پیشروی نیروهای شوروی جلوگیری کند، آزاد کرد.
استپان باندرا پس از جنگ در سال ۱۹۵۹ در مونیخ آلمان توسط کاگ‌ب (آژانس امنیت ملی شوروی سابق) ترور شد.
در ۲۲ ژانویه ۲۰۱۰ ویکتور یوشچنکو، رئیس‌جمهور اوکراین، به باندرا عنوان قهرمان اوکراین اهدا کرد. این جایزه توسط پارلمان اروپا محکوم شد. این اظهارات خشم اکثریت روس‌زبان اوکراین و مدافعان حقوق بشر در اوکراین را در پی داشت. در این راستا شمار زیادی از معترضان در ورشو پایتخت لهستان دست به راهپیمایی زدند. در آوریل ۲۰۱۰ سازمان‌های روسی، لهستانی و یهودی در اعتراض به این اقدام دست به اعتراض زدند و در اوکراین با رای دادگاه این جایزه غیرقانونی اعلام و در ژانویه ۲۰۱۱ رسماً لغو شد.
انجمن برخط
انجمن برخط (Online community) که با نام‌هایی چون انجمن اینترنتی (انگلیسی: internet community) و انجمن تحت وب (انگلیسی:web community) نیز شناخته می‌شود گونه‌ای اجتماع است که اعضای آن به واسطه اینترنت همدیگر را شناخته و باهم وارد تعامل می‌شوند. برای بسیاری از افراد انجمن‌های اینترنتی مانند خانه خودشان می‌باشد و اعضای خانواده‌شان نیز دوستان نامرئی (اینترنتی) شان هستند. افرادی که مایل به عضویت در یک انجمن آنلاین هستند، معمولاً باید از طریق یک وبگاه خاص عضو شوند و از این طریق به مطالب یا پیوندهای خاصی دسترسی پیدا می‌کنند. یک انجمن آنلاین می‌تواند به عنوان یک سیستم اطلاعاتی عمل کند که در آن اعضا می‌توانند متن‌هایشان را منتشر نمایند، در مورد موضوعات مختلف به مباحثه بپردازند و اظهارنظر کنند، به یکدیگر مشاوره دهند یا با هم همکاری کنند. عموماً افراد به واسطه اتاق‌های گفتگو، شبکه‌های اجتمای و تالارهای گفتگو و میلینگ‌لیست‌ها از این خدمات و اجتماعات بهره‌می‌برند. افزایش محبوبیت وبگاهای نسل ۲ ارتباطات آنی توانایی ارتباط با دیگران و تولید انواع مختلف اطلاعات برای معاوضه را تسهیل کرده‌است.
سیستم‌عامل استیم
سیستم‌عامل استیم یک توزیع لینوکس است که توسط شرکت ولو توسعه یافته‌ است. سیستم‌عامل استیم توزیعی متن باز است که برخی از اجزای آن منبع بسته هستند و سیستم عامل اصلی برای کنسول‌های «استیم ماشین» و «استیم دک» است.
نسخه‌های اولیه استیم‌او‌اس، نسخه‌های ۱٫۰ و ۲٫۰، بر اساس توزیع دبیان لینوکس بودند. استیم‌او‌اس در ابتدا برای پشتیبانی از اجرای بازی‌های ویدیویی از یک رایانه شخصی به رایانه ای که استیم‌او‌اس را در همان شبکه اجرا می‌کند ساخته شده بود. اگرچه این سیستم عامل می‌تواند از سیستم‌های مستقل پشتیبانی کند و قرار بود به عنوان بخشی از پلتفرم استیم ماشین استفاده شود. با ظهور استیم‌او‌اس, شرکت ولو، بازی‌سازان را تشویق کرد تا سازگاری لینوکس را در نسخه‌های خود بگنجانند تا از امکانات بازی کردن روی لینوکس بهتر پشتیبانی کنند.
در ژوئیه ۲۰۲۱، شرکت ولو از کنسول دستی خود تحت عنوان استیم دک، رونمایی کرد. این کنسول استیم‌او‌اس نسخه ۳٫۰ را اجرا می‌کند که مبتنی بر توزیع آرچ لینوکس با میزکار کی‌دی‌ای است.
امکانات
سیستم عامل استیم اساساً برای اجرای بازی‌های ویدیویی دور از رایانه شخصی (مانند کاناپه در اتاق نشیمن) با ارائه تجربه‌ای شبیه به کنسول با استفاده از سخت‌افزار رایانه شخصی که می‌تواند مستقیماً به تلویزیون متصل شود، طراحی شده‌است. این سیستم‌عامل می‌تواند بازی‌هایی را که برای لینوکس توسعه یافته و از «فروشگاه استیم» خریداری شده‌اند، به صورت محلی اجرا کند. کاربران همچنین می‌توانند بازی‌ها را از رایانه‌های ویندوز، مک یا لینوکس خود به رایانه‌ای که استیم‌او‌اس اجرا می‌کند، استریم کنند و همان اشتراک‌گذاری خانوادگی و محدودیت‌های استیم را در دسکتاپ دارد. شرکت‌ ولو ادعا می‌کند که از طریق استیم‌او‌اس «به افزایش عملکرد قابل توجهی در پردازش گرافیکی دست یافته‌است». سیستم عامل منبع باز است و به کاربران امکان می‌دهد کد منبع را بسازند یا آن را تطبیق دهند، اگرچه کلاینت واقعی استیم بسته‌است.
از آنجایی که استیم‌او‌اس صرفاً برای انجام بازی‌های بدون ماوس یا صفحه کلید است، عملکردهای داخلی زیادی فراتر از مرور وب و انجام بازی‌ها ندارد. با این حال، کاربران می‌توانند به محیط میزکار «کی‌دی‌ئی پلاسما ۵» دسترسی داشته باشند و کارهایی مانند نصب نرم‌افزارهای دیگر را انجام دهند. اگرچه سیستم عامل در حال حاضر از خدمات استریم پشتیبانی نمی‌کند، شرکت ولو از نظر تاریخی یکپارچه سازی با اسپاتیفای و نتفلیکس را در نظر گرفته‌است. با این حال، استیم فیلم‌های تمام‌قد از سازندگان فیلم‌های مستقل را در فروشگاه خود در دسترس دارد. این سیستم عامل به‌طور بومی از پردازنده‌های گرافیکی انویدیا، اینتل و ای‌ام‌دی پشتیبانی می‌کند.
شرکت ولو اعلام کرد که پشتیبانی از فیلم، تلویزیون و موسیقی را به سیستم‌عامل استیم اضافه کرده‌است. با این حال، محتوای ویدیویی فقط از فروشگاه استیم که تعداد کمی فیلم دارد، در دسترس است. پخش موسیقی فقط از مجموعه‌های موسیقی محلی پشتیبانی می‌کند. در اکتبر ۲۰۱۵، یک به روز رسانی به نت‌فلیکس و سایر محتوای محافظت شده DRM اجازه داد تا در مرورگر داخلی کار کنند.
سخت افزار
الزامات سخت‌افزاری فعلی سیستم برای نصب پیش‌فرض سیستم‌عامل استیم عبارتند از:
یک روش نصب سفارشی نیز موجود است که می‌تواند به مراحل پیکربندی اضافی نیاز داشته باشد. این روش برای هاردهای با ظرفیت پایین‌تر قابل اجراست. همچنین یک نصاب با فرمت ISO وجود دارد که از مادربرد قدیمی بایاس پشتیبانی می‌کند. نصب کننده‌ها را می‌توان از طریق مخزن شرکت ولو تهیه کرد.
توسعه
در طی یک پنل در «لینوکس‌کان» در ۱۶ سپتامبر ۲۰۱۳، گیب نیوئل یکی از بنیانگذاران و مدیر اجرایی شرکت ولو اظهار داشت که معتقد است «لینوکس و منبع باز آینده بازی هستند» و در ادامه گفت که این شرکت به توسعه دهندگان بازی که می‌خواهند بازی‌ها را با لینوکس سازگار کنند، کمک می‌کند و هفته آینده در رابطه با معرفی لینوکس به اتاق نشیمن اطلاعیه‌ای خواهند داد. در ۲۰ سپتامبر ۲۰۱۳، شرکت ولو بیانیه‌ای را در وب سایت خود با عنوان The Steam Universe Expanding در سال ۲۰۱۴ منتشر کرد که در آن سه اطلاعیه جدید مربوط به «راه‌های بیشتر برای اتصال نقاط برای مشتریانی که استیم در اتاق نشیمن می‌خواهند» منتشر کرد. اولین اعلامیه در ۲۳ سپتامبر با نام استیم‌او‌اس منتشر شد، و شرکت ولو گفت که آنها «به این نتیجه رسیده‌اند که بهترین محیط برای ارائه ارزش به مشتریان، یک سیستم عامل است که بر اساس خود استیم ساخته شده‌است». تمرکز اصلی فاش، باز بودن سیستم عامل بود، با اعلام این که کاربران می‌توانند هر بخشی از نرم‌افزار را تغییر داده یا جایگزین کنند و رایگان خواهد بود.
در اکتبر ۲۰۱۳، شرکت ولو از Steam Dev Days خبر داد. یک کنفرانس دو روزه توسعه‌دهندگان که در آن توسعه‌دهندگان بازی‌های ویدیویی می‌توانند در مورد استیم‌او‌اس و Steam Machines آزمایش و بازخورد ارائه کنند. در اکتبر ۲۰۱۳، انویدیا همچنین همکاری خود را با شرکت ولو برای پشتیبانی از استیم‌او‌اس با کمک مجموعه توسعه‌ای به نام Nvidia GameWorks اعلام کرد که شامل PhysX, OptiX , VisualFX و دیگر APIهای اختصاصی Nvidia و پیاده‌سازی‌های آن‌ها است.
در نوامبر ۲۰۱۳، شرکت ولو تأیید کرد که هیچ بازی انحصاری برای استیم‌او‌اس نمی‌سازد، و دیگر توسعه‌دهندگان را از انجام این کار منصرف کرد، زیرا این برخلاف فلسفه فروش بازی‌ها در هر کجای مشتریان است. در دسامبر، شرکت ولو اعلام کرد که نسخه بتا استیم‌او‌اس در ۱۳ دسامبر ۲۰۱۳ منتشر خواهد. هنگامی که این نسخه بتا منتشر شد، شرکت ولو مشتریان ناآشنا با لینوکس را تشویق کرد تا تا سال ۲۰۱۴ صبر کنند.
در اواسط اکتبر ۲۰۱۵، پیش‌سفارش‌های Steam Controller, Steam Link , و استیم ماشین با برند Alienware در دسترس قرار گرفت. تاریخ انتشار رسمی Steam Machines در ۱۰ نوامبر ۲۰۱۵ بود.
سیستم‌عامل استیم نسخه ۱٫۰ بتا
در دسامبر ۲۰۱۳، فورونیکس سه کارت گرافیک انویدیا را در استیم‌او‌اس و ویندوز ۸٫۱ مقایسه کرد. به‌طور کلی، درایور گرافیکی اختصاصی لینوکس انویدیا عملکردی قابل مقایسه با درایورهای ویندوز را به دلیل پایگاه کدهای مشترک پلتفرم‌ها ارائه می‌دهد.
در ژانویه ۲۰۱۴، گیم اسپات عملکرد سه بازی (Dota 2، Left 4 Dead 2 و Metro: Last Light) را که روی ویندوز و استیم‌او‌اس اجرا می‌شوند، مقایسه کرد. با یک کارت گرافیک AMD، آنها دریافتند که همه آنها در استیم‌او‌اس با فریم‌های بسیار کمتری در ثانیه اجرا می‌شوند و Left 4 Dead 2 دچار لکنت می‌شود که آن را به مشکل درایور دستگاه نسبت می‌دهند. آنها با کارت گرافیک Nvidia دریافتند که Metro: Last Light با نرخ فریم کمی بالاتر اجرا می‌شود و Dota 2 یکنواخت می‌شود. با هر دو برند کارت گرافیک، Left 4 Dead 2 و Dota 2 زمان بارگذاری طولانی تری در استیم‌او‌اس داشتند.
سیستم عامل‌استیم نسخه ۲
هنگامی که Steam Machines به‌طور رسمی در نوامبر ۲۰۱۵ منتشر شد، ارز تکنیکا عملکرد رندر بازی‌های کراس پلتفرم را در استیم‌او‌اس و ویندوز ۱۰ که روی یک دستگاه اجرا می‌شوند با استفاده از میانگین اندازه‌گیری فریم بر ثانیه مقایسه کرد و دریافت که بازی‌ها بین ۲۱٪ و ۵۸٪ کندتر در استیم‌او‌اس. ارز تکنیکا پیشنهاد می‌کند که این ممکن است به دلیل بی تجربگی توسعه دهندگان بهینه‌سازی اوپن‌جی‌ال در مقایسه با دایرکت‌اکس باشد و معتقد است که عملکرد ممکن است با عناوین آینده بهبود یابد. آنها خاطرنشان کردند که تست بنچمارک آنها، با استفاده از شش بازی روی یک کامپیوتر، به دور از جامعیت بود.
سیستم‌عامل استیم نسخه ۳ (در سخت‌افزار Steam Deck)
در مارس ۲۰۲۲، کانال یوتیوب لاینوس سباستین با استفاده از سه معیار بازی (شامل هیتمن ۳، دوم اترنال و الدن رینگ) عملکرد استیم‌او‌اس را با ویندوز ۱۰ در استیم‌دک مقایسه کرد که نشان داد هر سه عنوان به‌طور متوسط اف‌پی‌اس بالاتری در استیم‌او‌اس دارند.
بازخورد
پس از اعلام اولیه استیم‌او‌اس، بسیاری از توسعه دهندگان بازی‌های ویدیویی ابراز اشتیاق کردند. مارکوس پرسون، خالق ماینکرفت، این خبر را «خبر شگفت‌انگیز» توصیف کرد و مایک بیتهل، توسعه‌دهنده توماس تنها بود، آن را «دلگرم‌کننده» برای بازی‌های مستقل خواند. توسعه دهندگان دیگری مانند ئی‌ای دایس، خالقان سری بتلفیلد، و کریتیو اسمبلی، توسعه دهندگان سری Total War، بیان کردند که ممکن است پس از انتشار استیم‌او‌اس، پشتیبانی لینوکس را برای بازی‌های خود اضافه کنند.
در زمینه سیستم عامل، رندی پیچفورد، مدیر نرم‌افزار Gearbox اظهار کرد که این سیستم عامل به یک برنامه کاربردی منحصر به فرد برای جذب توسعه دهندگان نیاز دارد و گفت: «بدون اینکه این محصول ضروری است که همه ما را به سمت این چیزها سوق دهد، من انتظار دارم که صنعت به‌طور کلی تماشا کند. عجیب است، اما تا حد زیادی تحت تأثیر قرار نگرفته‌است.» ریچارد استالمن، رئیس سابق بنیاد نرم‌افزار آزاد، حمایت محتاطانه خود را ابراز کرد، اما استفاده از بازی‌های غیر رایگان یا DRM را تأیید نمی‌کند.
نسخه بتای استیم‌او‌اس نقدهای متفاوتی دریافت کرد. در بررسی تک‌ریدار، هنری وینچستر، رابط کاربری آسان و پتانسیل آینده را ستود، اما از نصب سخت و عدم وجود ویژگی‌های اضافی در مقایسه با نرم‌افزار استیم انتقاد کرد. توماس مورگان از یوروگیمر مشکلات نصب را تجربه نکرد، اما در مورد کمبود گزینه‌های موجود برای تشخیص وضوح مانیتور و خروجی صدا، علاوه بر عدم وجود بازی‌های موجود در سیستم عامل به صورت منفی اظهار نظر کرد. با این حال، او به خوبی به رابط کاربری پاسخ داد و آن را «شروعی مثبت» نامید.
منابع
<references group="persian-alpha"/> <references group="lower-alpha" responsive="1"/> <references group="" responsive="1"/>
فلوریان بیچلر
فلوریان بیچلر (Florian Bichler؛ زادهٔ July 18, 1991 ) بازیکن فوتبال اهل آلمان است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال قوت-وایس ارفورت اشاره کرد.
مایدان (گورنگی میلانوواتس)
مایدان یک منطقهٔ مسکونی در صربستان است که در ناحیه موراویتسا واقع شده‌است. مایدان ۵۱۳ نفر جمعیت دارد.
نیو میناس
نیو میناس (به انگلیسی: New Minas) یک منطقهٔ مسکونی در کانادا است که در شهرستان کینگز، نوا اسکوشیا واقع شده‌است. نیو میناس ۵٬۱۳۵ نفر جمعیت دارد.
ارنال لیبرت
ارنال لیبرت (Arnal Llibert؛ زادهٔ January 21, 1980) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال ژیرونا، باشگاه فوتبال کوردوبا، باشگاه فوتبال الچه، باشگاه فوتبال سابادل، باشگاه فوتبال اتنیکوس اچنا، باشگاه فوتبال والتا، باشگاه فوتبال آلکورکون، و باشگاه فوتبال لگانس اشاره کرد.
توسعه نرم‌افزار اندروید
توسعه نرم‌افزار اندروید فرایندی است که به وسیلهٔ آن اپلیکیشن‌های جدید برای سیستم عامل اندروید ایجاد می‌شوند. اپلیکیشن‌ها معمولاً با استفاده از Android SDK به زبان برنامه‌نویسی جاوا توسعه می‌یابند، ولی محیط‌های توسعهٔ دیگری نیز وجود دارند.
Android SDK
کیت توسعه نرم‌افزار اندروید (SDK) شامل مجموعهٔ جامعی از ابزارهای توسعه می‌شود. این ابزارها شامل دیباگر (ابزار اشکال‌زدا)، کتابخانه‌ها، شبیه‌سازی تلفن همراهِ مبتنی بر QEMU، مستندات، کد نمونه و خودآموزها می‌شود. در حال حاضر پلتفرم‌های توسعهٔ پشتیبانی‌شده شامل کامپیوترهایی می‌شوند که لینوکس (هر نوع توزیع مدرن دسکتاپ لینوکس)، Mac OS X 10.5.8 به بعد و ویندوز ۷ (قبلاً XP) یا نسخه‌های بعد آن را اجرا می‌کنند. از مارس ۲۰۱۵، SDK در خود اندروید موجود نیست، ولی توسعه نرم‌افزار با استفاده از اپلیکیشن‌های تخصصی اندروید امکان‌پذیر است. تا حدود پایان سال ۲۰۱۴، محیط توسعه یکپارچه‌ای (IDE) که رسماً پشتیبانی می‌شد، Eclipse بود که از پلاگین ADT استفاده می‌کرد؛ گرچه IntelliJ IDEA IDE (تمام نسخه‌ها) به‌طور کامل توسعه اندروید را بدون هیچ پیکربندی و تنظیماتی پشتیبانی می‌کند، و NetBeans IDE نیز توسعه اندروید را از طریق پلاگین در اختیار می‌گذارد. از سال ۲۰۱۵، Android Studio (ساخته گوگل و قدرت‌گرفته از IntelliJ) به IDE رسمی اندروید بدل شد؛ به هر حال، توسعه‌دهندگان در استفاده از دیگر محیط‌ها آزاد هستند. علاوه بر این، توسعه‌دهندگان ممکن است از ویرایشگر متن برای ویرایش فایل‌های جاوا و XML استفاده کنند، سپس ابزارهای خط فرمان را (Java Development Kit و Apache Ant لازم است) به کار گیرند تا اپلیکیشن‌های اندروید را ایجاد کنند، بسازنند و اشکال‌زدایی نمایند، و همچنین دستگاه‌های اندروید متصل را (مثل انجام ریبوت، نصب بسته‌های نرم‌افزاری از راه دور) کنترل کنند.