cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
تیلور سوئیفت
ترانه‌سرایی
رسانه‌های تبلویدی غالباً موضوعات ترانه‌ها را به معشوق‌های سابق سوئیفت پیوند می‌دهند و دربارهٔ آن‌ها گمانه‌زنی می‌کنند، روشی که نیویورک آن را «جنسیت‌زده تلقی می‌کند، از آنجایی که از همتایان مردش جویا نشده‌اند». جدا از سرنخ‌های ارائه‌شده در نوشته‌های داخل آلبوم‌ها، سوئیفت سعی می‌کند به‌طور خاص دربارهٔ اشخاص ترانه صحبت نکند «زیرا این افراد واقعی هستند. شما به‌عنوان یک نویسنده سعی می‌کنید بدون اینکه کاملاً به او خیانت کنید، دربارهٔ او شفاف‌سازی کنید.» در مصاحبه‌ای با ونتی فر در سال ۲۰۱۳، سوئیفت در پاسخ به انتقادات دربارهٔ ترانه‌سرایی خود گفت: «هنگامی که یک زن دربارهٔ احساساتش می‌نویسد، بعد از آن به‌عنوان دوست‌دختری وابسته، دیوانه و ناامید به‌تصویر کشیده می‌شود که شما را مجبور به ازدواج با خود و بچه‌دار شدن از او می‌کند، فکر می‌کنم این چیزی است که باید به‌طور بالقوه تقدیس گردد — زنی که به‌شیوهٔ اعترافی دربارهٔ احساسات خود می‌نویسد — آن را می‌گیرد و منحرف می‌کند و تبدیل به چیزی می‌کند رک و پوست‌کنده کمی جنسیت‌زده‌است.»
در آلبوم‌هایش فولکلور و اورمور که در سال ۲۰۲۰ منتشر شدند، سوئیفت با الهام از فرار از واقعیات و رمانتیسم به کشف روایت‌های داستانی می‌پردازد. او بدون اشاره به زندگی شخصی‌اش، احساسات خود را به شخصیت‌های خلق‌شده و آرک‌های داستانی منتقل می‌کند، که او را از فشار روحی ناشی از توجه رسانه‌ها رها کرد و مسیرهای جدیدی را برای هنر خود پیدا کرد. سوئیفت در یک ویدئو برای رولینگ استون توضیح داد که پس از اینکه دیگر نگران موفقیت تجاری نبود از جهت ترانه‌سرایی جدید استقبال کرد: «من همیشه فکر می‌کردم، این هرگز در رادیوی پاپ پخش نمی‌شود، اما هنگامی که داشتم فولکلور را می‌ساختم، فکر کردم، اگر همهٔ پارامترها را برداری، چه‌چیزی می‌توانی بسازی؟» با انتشار اورمور، اسپین دریافت کرد که سوئیفت در جستجوی «احساسات بسیار پیچیدهٔ انسانی با دقت و تباهی» است. انجمن ملی ناشران موسیقی که به او جایزهٔ ترانه‌سرای آیکان را در سال ۲۰۲۱ اهدا کرد، اظهار داشت که «وقتی امروز صحبت از نوشتن موسیقی می‌شود هیچ‌کس بیشتر از سوئیفت تأثیرگذار نیست».
موزیک ویدئوها
سوئیفت برای تهیهٔ موزیک ویدئوهایش با کارگردانان مختلف زیادی همکاری کرده‌است، و به مرور زمان بیشتر درگیر نوشتن و کارگردانی شده‌است. او کارخانهٔ تولیدی خودش، تیلور سوئیفت پرادیکشنز، آی‌ان‌اس، را دارد که به تولید موزیک ویدئو برای تک‌آهنگ‌هایی مانند «من!» می‌پردازد، و به دلیل مخفی کردن کردن سرنخ‌های استادانه و تخم‌مرغ عید پاک در بیشتر کارهایش شناخته شده‌است. در سال ۲۰۱۰، سوئیفت در کارگردانی موزیک ویدئوی «بدجنس» با رومن وایت همکاری کرد. در سال ۲۰۱۱، او به همکاری با وایت در زمینهٔ موزیک ویدئوهای «بدجنس» و «مال ما» پرداخت. سوئیفت تصویر کلی و پیش‌نویس فیلم‌نامه برای «بدجنس» را توسعه داد. در مصاحبه‌ای، وایت توضیح داد که سوئیفت «کاملاً درگیر نوشتن پیش‌نویس فیلم‌نامه، بازیگری و انتخاب لباس بود؛ و او در هردو روز پانزده‌ساعته فیلمبرداری حاضر شد، حتی وقتی او در صحنه‌ها نبود.» سوئیفت تصویر کلی موزیک ویدئوی «مال ما» را نوشت و سپس وایت را برای کارگردانی آورد، او دیدگاهش را دربارهٔ هردو ویدئو «خط داستانی» توصیف می‌کند.
از سال ۲۰۱۴ تا ۲۰۱۸، سوئیفت در هشت موزیک ویدئو با جوزف کان همکاری کرده‌است — چهارتا از هرکدام از آلبوم‌های ۱۹۸۹ و اعتبار. کان دخالت سوئیفت در ساختن موزیک ویدئو ستایش کرده‌است. در سال ۲۰۱۶، سوئیفت با امریکن اکسپرس برای موزیک ویدئوی «فضای خالی» (که کان کارگردانی کرده‌است) کار کرد، و برنامه تعاملی ای‌ام‌ای‌ایکس غیرمستقیم: تجربه تیلور سوئیفت را منتشر کرد. سوئیفت در آن نقش‌آفرینی کرد و به‌عنوان تهیه‌کنندهٔ اجرایی فعالیت کرد، و در سال ۲۰۱۵ برندهٔ جایزهٔ امی ساعات پربیننده در دسته بهترین برنامه تعاملی برای این برنامه شد. او در موزیک ویدئوی «کینه» به‌عنوان تهیه‌کننده فعالیت کرد. سوئیفت در موزیک ویدئوی «عزیزم» (۲۰۱۸) اثر شوگرلند تصویر فکری را توسعه داد، پیش‌نویس فیلم‌نامه را نوشت و در آن نقش‌آفرینی کرد. او به‌عنوان کارگردان فعالیت کرده‌است، و به‌طور مشترک کارگردانی موزیک ویدئوی سه تک‌آهنگ معشوق را برعهده گرفته‌است: «من!» با دیو میرز، و «تو باید آرام باشی» و «معشوق» با درو کیرش. او با تادریک هال در دومین موزیک ویدئو به‌عنوان تهیه‌کنندهٔ اجرایی فعالیت کرد. او تنها کارگردان ویدئوهای «این مرد»، که برای آن برندهٔ جایزهٔ موزیک ویدئوی ام‌تی‌وی بهترین کارگردانی در سال ۲۰۲۰ شد، «ژاکت کش‌باف پشمی» و «درخت بید» بود.
تصویر عمومی
زندگی شخصی سوئیفت همواره مورد توجه گستردهٔ رسانه‌ها است. در سال ۲۰۱۳، ابرکرومبی اند فچ تی‌شرتی با شعار فاحشه‌نکوهی «دوست‌پسر بیشتر از تی. اِس.» دربارهٔ او منتشر کرد، که پس از واکنش طرفداران از رده خارج شد. نیویورک تایمز در سال ۲۰۱۳ ادعا کرد که «رابطه‌های عاشقانه او مانند آغاز عکس‌العملی شدید می‌ماند». آن‌ها پرسیدند که آیا سوئیفت میان «بحران میان‌سالی» قرار دارد یا خیر. سوئیفت گفته‌است که مایل نیست دربارهٔ زندگی شخصی خود در ملاء عام صحبت کند؛ او معتقد است که صحبت کردن دربارهٔ این مورد می‌تواند «یک ضعف شغلی» باشد. در تک‌آهنگ «فضای خالی» از ۱۹۸۹، سوئیفت برداشت خود را از تصویر رسانه‌اش دربارهٔ پیرامون روابطش «دختری دیوانه، اغواگر، فریبنده، مجنون و کنترل‌گر» توصیف می‌کند.
رولینگ استون دربارهٔ شیوهٔ مودبانه او اظهار داشت: «اگرچه این چهره بازی سوئیفت است، باید خال‌کوبی‌اش کند زیرا هرگز از قلم نمی‌افتد»، همچنین به «سادگی با استقبال صمیمانه» اشاره می‌کند. هالیوود ریپورتر سوئیفت را به «بهترین فرد پس از بیل کلینتون» نسب داده‌است. هنگام اهدای جایزه‌ای برای تلاش‌های بشر دوستانه او در سال ۲۰۱۲، میشل اوباما او را به‌عنوان هنرمندی توصیف کرد که «به صدر صنعت موسیقی صعود کرده‌است ولی هنوز هم واقع‌گراست، کسی که انتظارات از آنچه یک ۲۲ساله می‌تواند انجام دهد را نابود کرده‌است». سوئیفت اوباما را یک رل مدل می‌داند. طبق گفته نیویورک تایمز و مدیر بازاریابی مت بی. بریتون، هوش تجاری سوئیفت به او کمک کرده‌است «به‌عنوان شخصیتی قابل‌اعتماد که ارتباط مستقیمی با مخاطبانش برقرار می‌کند» شناخته شود، «تا جایی که می‌تواند افراد را متأثر می‌کند» و «نوعی طرفداری و هیجان ایجاد می‌کند که هیچ سطحی از تبلیغات نمی‌تواند».
سوئیفت یکی از دنبال‌شده‌ترین افراد در شبکه‌های اجتماعی است؛ تا آوریل ۲۰۲۱، او تقریباً ۱۵۳ میلیون دنبال‌کننده در اینستاگرام، ۸۸٫۶ میلیون دنبال‌کننده در توئیتر و ۴۲٫۱ میلیون مشترک در یوتیوب داشته‌است. او به‌دلیل تعاملات آنلاین مکرر و دوستانه با طرفدارانش شناخته شده‌است. او از طرفدارانش در بیمارستان‌ها بازدید کرده‌است و هدیه‌های تعطیلات کریسمس را در قالب رویدادی با نام «سوئیفت‌مس» به‌طور پستی یا شخصاً به طرفدارانش تحویل داده‌است، و آن‌ها را «مسئولیت» خود می‌داند تا از تأثیرش در طرفداران جوان آگاه باشد. او روابط خود با طرفدارانش را «بهترین و طولانی‌ترین رابطه‌ای» که تاکنون داشته توصیف کرده‌است. سوئیفت اغلب توسط رسانه‌ها با عنوان «یار آمریکا» شناخته می‌شود، یک لقب خیالی که بر اساس ویژگی خاکی بودنش  و شمایل دختر همسایه به او نسبت می‌دهند،  سوئیفت اصرار دارد او «با همه این قوانین سخت و عجیب که باعث می‌شوند در حصار بمانم زندگی نمی‌کنم. من فقط به روشی که دوست دارم زندگی می‌کنم و همین باعث می‌شود احساس آزادی کنم». او از شرکت در عکاسی‌های گزینشی بیش از اندازه جنسی امتناع می‌ورزد، اگرچه بلومبرگ ال.پی. او را به‌عنوان نماد جذابیت درنظر گرفته‌است. او به‌عنوان یکی از نمادهای مد شناخته شده‌است؛ وگ او را به‌عنوان یکی از نمادهای استایل آمریکایی در سال ۲۰۱۱ نامید. در سال ۲۰۱۴، او در صدر فهرست خوش‌پوش‌های سالانه پیپل قرار گرفت. در سال ۲۰۱۵، او در جوایز ال استایل به‌عنوان زن سال شناخته شد و در صدر فهرست ۱۰۰ جذاب ماکسیم قرار گرفت. وگ از سوئیفت به‌عنوان یکی از تأثیرگذارترین چهرهای جهان در مد سازگار با محیط زیست یاد می‌کند.
تأثیر
فعالیت‌های اولیهٔ سوئیفت به‌عنوان خواننده-ترانه‌سرای کانتری نقش مهمی در شکل‌گیری چشم‌انداز موسیقی مدرن کانتری داشت. روزنامه‌نگار نیویورک جودی رُزِن ادعا می‌کند سوئیفت نخستین هنرمند کانتری است که شهرت او به جهانی فراتر از ایالات متحده می‌رسد. به‌دنبال به شهرت رسیدن سوئیفت، ناشرهای کانتری علاقه‌مند به جذب خوانندگان جوانی شدند که ترانه‌هایشان را خودشان می‌نویسند. سوئیفت با روایت‌های زندگی‌نامهٔ خود که حول عاشقی و دل‌شکستگی می‌چرخد، سبکی را به نسل جوان معرفی می‌کند که می‌تواند مربوط به کشمکش‌های شخصی او باشد. رولینگ استون موسیقی کانتری سوئیفت را به‌عنوان یکی از بزرگ‌ترین تأثیرات موسیقی پاپ در دههٔ ۲۰۱۰ ذکر کرد، و او را در رتبهٔ هشتادم در فهرست ۱۰۰ برترین هنرمندان کانتری تمام دوران‌ها قرار داد. کوارتز سوئیفت را مهمترین هنرمند نسل هزاره دانست. اجرای روی صحنه او با گیتار به «فاکتور تیلور سوئیفت» کمک کرد، پدیده‌ای که رسانه‌ها افزایش فروش گیتار به زنان، جمعیتی که قبلاً نادیده گرفته‌شده بودند، را به آن نسبت می‌دهند.
ناشرها آلبوم‌های سوئیفت با فروش میلیونی در دههٔ ۲۰۱۰، به‌دنبال کاهش فروش فیزیکی آلبوم‌ها، را یک ناهنجاری در غالب شدن رسانه جاری بر صنعت موسیقی می‌سنجند. بدین ترتیب، او از سوی موسیقی‌شناسان مری فوگارتی و جینا آرنولد «آخرین ستارهٔ بزرگ راک» در نظر گرفته شده‌است. از زمانی که نیلسون سونداسکن در سال ۱۹۹۱ پیگیری فروش آلبوم‌ها را در بیلبورد ۲۰۰ آغاز کرده‌است، او تنها هنرمندی است که چهار آلبومش در یک هفته بیش از یک میلیون نسخه فروش داشته‌اند. از نظر مجله نیویورک، آمار فروش میلیونی سوئیفت ثابت می‌کند که او «کسی است که به‌خواست خود صنعت موسیقی را خم می‌کند». به‌گفته رولینگ استون، مخالفت سوئیفت در برابر حقوق کم سرویس‌های عامل پخش و تلاش برای به‌دست آوردن مالکیت مسترهایش دو لحظهٔ تأثیرگذار برای صنعت موسیقی در دههٔ ۲۰۱۰ بوده‌است. اقدامات او بحث دربارهٔ بهسازی‌های موسیقی استریمی درخواستی تأثیر داشته‌است و باعث آگاهی از حقوق مالکیت معنوی درمیان موسیقی‌دانان جوان شد.
سوئیفت توسط بیلبورد در دههٔ ۲۰۱۰ زنِ دهه نام گرفت و به اولین زنی تبدیل شد که عنوان هنرمند دهه (دههٔ ۲۰۱۰) را از جوایز موسیقی آمریکا دریافت می‌کند. او برندهٔ جایزهٔ بریت آیکان جهانی برای «به‌رسمیت شناختن تأثیر فوق‌العادهٔ او بر موسیقی در سراسر جهان» شد. سوئیفت و کارهای او الهام‌بخش موسیقی‌دانان بسیاری از جمله روث بی، شامیر بِیلی، کلسی بالرینی، پریسیلا بلاک، بِیلی برایان، کامیلا کبیو، سابرینا کارپنتر، سوفیا کارسون، د چینسموکرز، دایا، سلنا گومز، الی گولدینگ، کانن گری، گریف، هالزی، نایل هوران، لیتل میکس، شان مندز، ساکر مامی، مارن موریس، نینا نسبیت، نیکی، فینیس اوکانل، میزی پیترز، گرل این رد، فریا رایدینگز، اولیویا رودریگو، تیگن و سارا، تروی سیوان، هیلی ویلیامز، ومپس و زاهارا بوده‌است.
جایزه‌ها و دستاوردها
سوئیفت ۱۱ جایزهٔ گرمی (شامل سه آلبوم سال که بیشترین دفعات برد توسط یک هنرمند است)، یک جایزهٔ امی، ۳۴ جایزهٔ موسیقی آمریکا (بیشترین دفعات برد توسط یک هنرمند)، ۲۵ جایزهٔ موسیقی بیلبورد (بیشترین دفعات برد توسط یک هنرمند زن)، ۵۵ رکورد جهانی گینس، ۱۲ جایزهٔ انجمن موسیقی کانتری (شامل جایزهٔ پِنِکال)، هشت جایزهٔ آکادمی موسیقی کانتری و دو جایزهٔ بریت برنده شده‌است. به‌عنوان ترانه‌سرا، از او در انجمن ترانه‌سرایان نشویل، تالار مشاهیر ترانه‌سرایی و انجمن ملی ناشران موسیقی تقدیر به‌عمل آمده و همچنین جوان‌ترین فردی بود که نامش در فهرست رولینگ استون از ۱۰۰ ترانه‌سرای برتر تمام دوران در سال ۲۰۱۵ آمد. در ۶۴مین دورهٔ جوایز بی‌ام‌ال در سال ۲۰۱۶، سوئیفت تبدیل به اولین زنی شد که موفق به دریافت جایزه‌ای به‌نام خودش می‌شود. آلبوم‌هایش سرخ و ۱۹۸۹ در نسخهٔ ۲۰۲۰ رولینگ استون از ۵۰۰ آلبوم برتر تمام دوران‌ها قرار گرفتند. در سال ۲۰۲۱، رولینگ استون موزیک ویدئوی «فضای خالی» او را یکی از ۱۰۰ موزیک ویدئوی برتر تمام دوران معرفی کرد، و ترانه‌های «همه‌اش را خیلی خوب» و «فضای خالی» در فهرست ۵۰۰ ترانهٔ برتر تمام دوران این مجله حضور داشتند.
مطابق با اطلاعات در دسترس، سوئیفت بیش از ۵۰ میلیون آلبوم و ۱۵۰ میلیون تک‌آهنگ در سراسر جهان به‌فروش رسانده‌است. او بیش از ۱۱۴ میلیون نسخه در مصرف آلبوم جهانی گردآوری کرده‌است، که شامل ۷۸ میلیارد استریم است. سوئیفت دارای بیشترین آلبوم شماره یک در جدول بریتانیا و ایرلند برای یک هنرمند زن در این هزاره است، و با درآمد ۱۵۹٬۰۰۰٬۰۰۰ رنمینبی از آثارش، پرفروش‌ترین هنرمند تمام دوران در پلت‌فرم‌های موسیقی دیجیتال چین است. او تنها هنرمند زنی است که در یک روز بیش از ۱۰۰ میلیون استریم جهانی دریافت کرده‌است. سوئیفت با تور استادیومی اعتبار (۲۰۱۸) رکورد پرفروش‌ترین تور آمریکای شمالی در تمام دوران‌ها را شکست، و پردرآمدترین تور در دههٔ ۲۰۱۰ است که توسط هنرمند زن برگزار می‌شود. او به‌ترتیب با ۶۹ و ۳۱ ترانه، بیشترین ورودی و بیشترین ورودی همزمان از هنرمند زن در جدول بیلبورد جهانی ۲۰۰ را دارد.
در ایالات متحده، سوئیفت تا سال ۲۰۱۹ بیش از ۳۷٫۳ میلیون آلبوم فروخته‌است و بیلبورد نام او را در رتبهٔ هشتم فهرست برترین هنرمندان جدول در تمام دوران قرار داد. او دارای طولانی‌ترین مدت حضور در صدر جدول ۱۰۰ هنرمند برتر بیلبورد با ۵۰ هفته، بیشترین هفته (۵۵) در صدر بیلبورد ۲۰۰، هنرمند زنی که بیشترین مقدار ترانهٔ واردشده به ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد را در تاریخ دارد (۱۳۶) و هنرمندی که بیشترین مقدار تک‌آهنگ رتبهٔ یک در جدول ترانه‌های دیجیتال (۲۲) را دارد. او دومین هنرمند زن پرفروش تک‌آهنگ‌های دیجیتال (و سومین درکل) در ایالات متحده، با ۱۳۴ میلیون واحد معادل به‌گزارش انجمن صنعت ضبط موسیقی ایالات متحده آمریکا است، و اولین هنرمند زنی است که هم آلبوم (بی‌باک) و هم ترانه‌اش («از ذهنم پاکش کنم») گواهی‌نامه الماس دریافت کرده‌اند.
سوئیفت همچنین در لیست‌های مختلف سنجش قدرت قرار گرفته‌است. تایم او را در فهرست ۱۰۰ فرد تأثیرگذار در جهان در سال‌های ۲۰۱۰، ۲۰۱۵، ۲۰۱۹ قرار داده‌است. او یکی از «سکوت شکن‌ها» بود که دربارهٔ تجاوز جنسی صحبت کردند، و به‌عنوان شخص سال تایم در سال ۲۰۱۷ مورد تقدیر قرار گرفته‌اند. از سال ۲۰۱۱ تا ۲۰۲۰، او جز سه نفر برتر در فهرست پردرآمدترین زنان جهان در موسیقی فوبرز قرار گرفته‌است، که در سال‌های ۲۰۱۶ و ۲۰۱۹ در صدر قرار گرفت. او همچنین در صدر فهرست ۱۰۰ ستاره ثروتمند مجله در سال ۲۰۱۶ — کار برجسته‌ای که نامش را وارد رکوردهای جهانی گینس کرد — و در سال ۲۰۱۹ با درآمد ۱۸۵ میلیون دلار قرار گرفت. در سال ۲۰۱۴، او در فهرست ۳۰ زیر ۳۰ فوبرز در دسته موسیقی و دوباره در سال ۲۰۱۷ در دسته «دانش‌آموختگان آل-استار» قرار گرفت. در سال ۲۰۱۵، سوئیفت تبدیل به جوان‌ترین زنی شد که در فهرست ۱۰۰ زن قدرتمند فوبرز، با رتبه ۶۴ قرار گرفته‌است. سوئیفت جستجو شده‌ترین هنرمند موسیقی‌دان زن در گوگل در سال ۲۰۱۹ و پردرآمدترین موسیقی‌دان زن دههٔ ۲۰۱۰ با درآمد ۸۲۵ میلیون دلار بود. در سال ۲۰۲۱، فوبرز دارایی خالص سوئیفت را ۵۶۰ میلیون دلار تخمین زد. در ۱۸ مۀ ۲۰۲۲، دانشگاه نیویورک به او به خاطر دست‌آوردهایش دکترای افتخاری هنر اعطا کرد.
رانژور
رانژور ابزاری جهت کندن قطعات استخوان بوده و در انواع ظریف تا سنگین، موجود می‌باشد. رانژور به زبان فرانسوی، معنای جونده می‌دهد.
آیدین صفا آکای
آیدین صفا آکای''' ( آگوست ۱۹۵۰) است که یک دیپلمات و قاضی اهل ترکیه است. او عضو هیئت قضاتی است که قرار است در پرونده آگوستین نگیراباتواره، وزیر پیشین برنامه دولت رواندا در نسل‌کشی سال ۱۹۹۴ بازنگری کند. او مصونیت دیپلماتیک دارد اما در پی کودتای ترکیه به بازداشت شده‌است. او در سال ۱۹۷۲ از دانشکده حقوق دانشگاه آنکارا فارغ‌التحصیل شده است. او در رشته حقوق بشر دکتری گرفته است.
الکساندر اسمیرنوف (بازیکن فوتبال، زاده ۱۹۶۸)
الکساندر اسمیرنوف (Александр Владимирович Смирнов؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل روسیه است.
باشگاهی
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال دینامو مسکو، FC Dynamo-2 Moscow، FC Dinamo Sukhumi، باشگاه فوتبال لوکوموتیو مسکو و باشگاه فوتبال متالورگ کراسنویارسک اشاره کرد.
هجو
هَجْوْ در ادبیات، شعر یا نثری است که ضدِّ مدح باشد و برای مقاصد شخصی به‌کار رود. لحنی گزنده، صریح و گاه توهین‌آمیز دارد؛ اما اگر برای بیان دردهای اجتماعی-سیاسی به کار رود، با زبانی ملایم‌تر سروده می‌شود. هجو بر پایهٔ نقدِ گزنده و دردانگیز بنا می‌شود و گاهی به سرحدّ دشنام یا ریشخندِ مسخره‌آمیز و دردآور می‌انجامد؛ هرگونه تکیه و تأکید بر زشتی‌های وجودِ یک چیز – خواه به ادعا و خواه به حقیقت – هجوْ است. هجویه یا هجونامه نیز، شعر یا نثری است که بر پایهٔ هجو و دشنام کسی باشد. با توجه به تعریفِ ادبیِ هجو و تفاوتی که منتقدانِ ادبیات بینِ هجو و فحاشی قائلند، می‌توان تمام هرزه‌درایی‌ها و ناسزاگویی‌های رکیک را که به لکه‌دار شدنِ حیثیت و آبروی افراد منجر می‌شود، از قلمروِ هجو خارج کرد. مُهاجات هجویه‌های شاعران برای یکدیگر است. از جمله مهاجاتِ ابوالعلاء گنجوی (قرن ششم) و شاگردِ او و نیز مهاجاتِ خاقانی شروانی و رشیدالدین وطواط (متوفی ۵۷۳ ق) بسیار معروف است.
ریشه‌شناسی
هجو واژه‌ای عربی است که معنی سرزنش‌کردن، بیهوده سخن‌گفتن، دشنام‌دادن، یاوه‌گفتن، نکوهیدن و عیب کسی را شمردن می‌دهد. lampoon به معنی بیایید بنوشیم، معنی معادل انگلیسی هجو است. معادل فرانسوی‌اش lampon است. ریشهٔ فعلی‌شان lamper، «به یک جرعه نوشیدن»، «زیاد نوشیدن» و «مست‌کردن» معنا دارد.
عربی
هجو در ادبیات عربی پیشینه‌ای غنی دارد و به عصر جاهلی برمی‌گردد. می‌گویند شاعری به نام حطیئه ابتدا مردم زمان خود را هجو گفت. سپس زبان به هجو اعضای خانوادهٔ خود گشود و سرانجام آنگاه کسی را نیافت بهجاید، خود را هجو گفت. زن، از موضوعات هجو جاهلی بود. شاعران جاهلی، زنان را به چیزهای ساده، پست و گاه بی‌معنا تشبیه می‌کردند. هجوسرایی و مفاخره، پس از پیدایی اسلام، میان شاعران همچنان کم‌وبیش رواج داشت؛ در سده‌های اولیهٔ قمری، اخطل، فرزدق، جریر، بشار بن برد، ابن رومی، ابوتمام، متنبی و ابن بسام از هجوگویان مشهور بودند. «قِتال» هجوهای جنگی ادبیات عربی بود. در دورهٔ جاهلی، هر قبیله با گزنده‌ترین زبان، شعر می‌سرود. این شاعران به هنگام جنگ، پیشاپیش، جنگجویان خودی را به شور و شوق می‌آوردند.
یونان باستان
ارسطو گفته که «آن‌ها که طبع بلند داشتند، افعال بزرگ و اعمال بزرگان را تصویر کردند. آن‌ها که طبعشان پست و فرومایه بود، به توصیف اعمال دونان و فرومایگان پرداختند. دسته‌ای اخیر هجویات سرودند و دستهٔ نخست سرودهای دینی و ستایش‌ها را.» در سده هفتم پیش از میلاد، آرخیلوخوس خطاب به لیکامبس، هجوی چنان قوی سرود که او و دخترانش خود را به دار آویختند. منظومهٔ مرگیتس هجویی نقد آمیز بود که اندازهٔ کمی از آن مانده‌است. ظاهراً موضوعش، سرگذشت‌نامهٔ فردی بیچاره به نام مرگوس بود که دانش بسیار اما نادرست داشت. ارسطو در کتاب فن شعر وقتی به خاستگاه طنز در کمدی کهن یونان می‌پردازد، از شعرپاره‌های نکوهش‌بار جادوگران یاد می‌کند که در آیینگان اقوام گوناگون یونان خطاب به ارواح خبیث خوانده می‌شد تا روح خبیثی که شخص، قبیله یا قومی را نفرین کرده بود از مکانی براند و باروری و زایندگی را بازگرداند. سیمونیدس نیز از شاعران هجو سرای یونان باستان بود. تنها اثر مانده از او، شعری هجو آمیز است. «جوهر وجود زنان را از جانوران گوناگونی مانند ماده‌خوک و ماده‌روباه و ماده‌سگ و ماده‌الاغ و قاقم ماده و مادیان و بوزینهٔ ماده سرشته‌اند، وجود برخی از ایشان خاک و آبِ دریاست و تنها نوع خوب این جنس، آن است که از طبیعت زنبور سرشته شده باشد.»
نمونه شعر
نقل شده در کتاب المعجم فی المعاییر الاشعار العجم:
براوا لینهاس آئریاس
براوا لینهاس آئریاس یک شرکت هواپیمایی با کد یاتا N7 است که در تاریخ ۲۰۰۶ میلادی تأسیس شده است. دفتر مرکزی براوا لینهاس آئریاس در پورتو الگره، برزیل واقع شده‌است و قطب این شرکت هواپیمایی در فرودگاه بین‌المللی سلگدو فیلهو قرار دارد و به ۹ مقصد، پرواز مستقیم انجام می‌دهد.
لیسوو (استان وارمی-ماسوری)
لیسوو (به لاتین: Lisewo) یک روستا در لهستان است که در گمینا کالینووو واقع شده‌است.
کولوپلاست
کلوپلاست شرکت تجهیزات پزشکی و مراقبت‌های بهداشتی دانمارکی است، که در زمینه تولید و ارائه تجهیزات پزشکی مجاری ادراری، بی‌اختیاری ادراری و پانسمان فعالیت می‌نماید.
اندیس کوه رودبار
کوه رودبار یک اندیس فلزی است که در حوالی شهر سمنان استان سمنان قرار دارد و مادهٔ معدنی موجود در آن، سرب و روی است.
کولوپلاست
شرکت کلوپلاست در سال ۱۹۵۷ تأسیس شد و در حال حاضر شمار کارکنان آن، بیش از ۷٫۵۰۰ نفر است، که در ۵۳ کشور جهان فعالیت می‌کنند.
کارخانجات تولیدی این شرکت در کشورهای دانمارک، مجارستان، فرانسه، چین و ایالات متحده آمریکا مستقر می‌باشند. دفاتر مرکزی شرکت کلوپلاست در شهرهای فریدنسبورگ، دانمارک و مینیاپولیس، مینه‌سوتا مستقر می‌باشند.
مدرسه علمیه زنگنه
مدرسهٔ علمیه زنگنه در فاصلهٔ کمی از میدان مرکزی همدان قرار گرفته و در حدود ۳۵۰۰ متر مساحت دارد. این مدرسه در عهد صفویه توسط علیخان زنگنه از وزرای شاه عباس دوم وقف طلاب علوم دینی گردیده و از آن تاریخ به بعد مرکز تعلیم علوم اسلامی و تربیت عالمان دینی در منطقه به‌شمار می‌آید. در قدیم هزینه‌های جاری و شهریه طلاب از موقوفات متعلق به آن که چندین روستا و تعداد قابل توجهی مغازه در بازار شهر بوده‌است، تأمین می‌شده‌است. این حوزه هم اکنون نیز فعال می باشد و طلاب مشغول به فراگیری سطح یک دروس حوزوی هستند علمای شاخصی من جمله آیت الله آخوند ملا علی معصومی در این حوزه درس خوانده اند.
الکساندر اسمیرنوف
الکساندر اسمیرنوف ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
توماس مان (بازیگر)
توماس مان (زاده September 27, 1991) بازیگر آمریکایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم‌های پروژه ایکس، غیر مرگبار، کونگ: جزیره جمجمه، خاطره، مأموران بزرگراه اشاره کرد.
خیابان (فیلم ۱۹۹۱)
خیابان فیلمی محصول سال ۱۹۹۱ و به کارگردانی ماهش بات است. در این فیلم بازیگرانی همچون سانجی دات، پوجا بات، دیپاک تیجوری، شاداشیو آمرپورکار، نیلیما عظیم ایفای نقش کرده‌اند. خیابان با نگاهی به فیلم راننده تاکسی (۱۹۷۶) ساخته شده‌است.
ادامه این فیلم در سال ۲۰۲۰ با عنوان خیابان ۲ اکران شد.
آب‌شیرین (گچساران)
جمعیت
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۱٬۳۴۹ نفر (۴۰۶خانوار) بوده‌است.
خورشیدگرفتگی ۲۸ ژوئیه ۱۸۵۱
خورشیدگرفتگی ۲۸ ژوئیه ۱۸۵۱ یک خورشیدگرفتگی از نوع خورشیدگرفتگی کامل بود. این خورشیدگرفتگی در تاریخ ۲۸ ژوئیه ۱۸۵۱ روی داد که زمان اوج آن، ساعت ۱۴:۳۳:۴۲ به‌وقت ساعت هماهنگ جهانی بوده‌است. مدت‌زمان و طول این خورشیدگرفتگی ۰۳ دقیقه و ۴۱ ثانیه بود.
مدرسه علمیه دامغانی
مدرسهٔ علمیهٔ دامغانی در قسمت شمالی شهر در کنار ساختمان زینبیه و در جوار امامزاده عبدالله در شهر همدان قرار دارد. این مدرسه توسط ایت الله آقا شیخ محمدعلی دامغانی تأسیس گردیده‌است. این مدرسه دارای کتابخانه و دو سالن تدریس و تعدادی حجره است که طلاب به صورت شبانه‌روزی در آن اشتغال به تحصیل دارند. هزینه‌های جاری مدرسه در زمان دامغانی از طریق وجوهات مردم تأمین می‌گردید و پس از درگذشت معظم له از طرف مراجع قم ارسال می‌گردد.
گل گلاب (میانه)
گل گلاب (میانه)، روستایی از توابع بخش کاغذکنان شهرستان میانه در استان آذربایجان شرقی ایران است.
این روستا در خوش آب و هواترین بخش کاغذکنان قرار دارد که با مرکز شهرستان میانه نزدیک ۷۰ کیلومتر فاصله دارد. اگر شهر میانه، زنجان و خلخال را سه راس یک مثلث در نظر بگیرد این روستا تقریباً در نقطه مرکز این مثلث واقع شده‌است. راه آن نیز بعد از زنجان و نرسیده به میانه (سه راه سرچم) جدا می‌شود و بعد از عبور روستاهای آقکند و قره بلاغ و یانبلاغ به این روستا می‌رسد. ادامه این راه به هشتچین از توابع خلخال رفته و از آنجا به خلخال و اردبیل راه دارد. به دلیل کوهستانی بودن این مسیر بیشتر مسافران اردبیل از سمت رشت به این استان سفر می‌کنند.
روستای گل گلاب در کیلومتر 40 جاده سرچم به اردبیل سمت راست جاده واقع شده‌است و تنها 100 متر با این راه فاصله دارد با بهر برداری از این جاده که از تقاطع جاده قدیم می گذرد اهال این روستا برای دسترسی به مزارع کشاورزی خود و همچنین عبور و مرور دامهای خود با مشکلاتی مواجه شده‌اند و به ناچار باید از میان خودروهای عبوری تردد کنند. مردمان این روستا به کار کشاورزی و دامداری مشغول هستند. بیشتر زمین‌های کشاورزی روستای گل گلاب به صورت دیم می‌باشد و محصولاتی از قبیل گندم، جو، نخود و عدس کشت می‌شود.گاو و گوسفند نیز عمده دام‌های نگهداری در این منطقه‌است. با توجه به نوع پوشش گیاهی و آب و هوای کوهستانی روستای گل گلاب محصولات کشاورزی و باغی ارگانیک و باکیفیتی دارد فراورده‌های دامی با کیفیت چشمه‌های طبیعی جوشان و خنک روستا قابل توجه است تعداد خانوار در روستای گل گلاب متغیر است. به دلیل سرد و کوهستانی بودن و عدم اشتغال جوانان روستا، بیشتر جمعیت این روستا به تهران و شهرهای اطرافش مهاجرت کرده‌اند البته با توجه به زیر ساختهای جدیدی که در روستا ایجاد شده بیشتر اهالی از ابتدای فصل بهار تا پایان مهر و آبان که کار کشاورزی تمام شود در روستا اقامت دایند. به‌طور کلی در این روستا فقط ۳۰خانوار به شکل دایم اقامت دارند. فاصله روستای گل گلاب تا اردبیل ۱۵۰ کیلومتر می‌باشد بهترین زمان سفر برای استفاده از طبیعت زیبا و سبز روستای گل گلاب از اوایل اردیبهشت تا پایان تیر ماه می‌باشد که در صورت اقامت شبانه حتماً به وسایل گرمایی و لباس گرم نیاز خواهید داشت البته سایر فصلهای نیز جذابیت خاص خودش را دارد روستای دیگری نیز به نام گل گلاب در ۵ کیلومتری هشجین خلخال واقع است. که با این روستا اشتباه نشود.
جمعیت
این روستا در دهستان کاغذکنان شمالی قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۷۲ نفر (۲۹خانوار) بوده‌است.
اورماره
اورماره نام یک شهر بندری است در سواحل مکران، بخش گوادر ایالت بلوچستان پاکستان. این شهر بر سر راه گوادر به کراچی قرار دارد. مردمان آن بیشتر بلوچند. نیمی از ایشان سنی‌مذهبند و مابقی ذکری.
منابع
Wikipedia contributors, "Ormara," Wikipedia, The Free Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ormara&oldid=661876497 (accessed November 24, 2015).
یوسف پوریا
یوسف پوریا (زاده ۱۰ فروردین ۱۳۱۸) نوازنده تار و از سازندگان به نام این ساز در ایران است. وی از شاگردان رضا وهدانی بوده و برای نوآوری و بهبود شیوه ساخت تار با هنرمندانی چون اسدالله حجازی، حسین علیزاده، محمدرضا لطفی تبادل نظر داشته‌است.
زندگی‌نامه هنری
یوسف پوریا در دهم فروردین سال ۱۳۱۸ در شهرستان مراغه متولد شد. پدرش میرزا علی اکبر حجار بود که گاهی مجسمه‌های سنگی می‌ساخت. پوریا در سن ده سالگی به همراه خانواده به تهران آمد و دیپلم خود را در رشته ریاضی در دبیرستان خوارزمی دریافت کرد. در سال ۱۳۵۴ به هنرستان موسیقی ملی رفت و در آنجا به فراگیری نواختن ساز پرداخت. وی در همین مکان با راهنمایی استاد رضا وهدانی، ساخت تار را آغاز کرد.
این سازنده قدیمی تار، تا سال ۱۳۶۶ با هنرمندانی چون حجازی، حسین علیزاده، محمدرضا لطفی و اصغر کرد بچه، به بحث و تبادل نظر دربارهٔ ساخت تار و صدا دهی آن مشغول بود تا بتواند بهترین و مقبول‌ترین تارها را ارائه کند. پوریا همچنین به واسطه راهنمایی‌های سلیمان روح‌افزا که از نوازندگان تار بود و دوستی نزدیکی با استاد یحیی داشت، از برخی تکنینک‌ها و نظرات استاد یحیی دربارهٔ تارسازی با خبر شد و آن‌ها را به کار گرفت. آموختن این تکنیک‌ها به پوریا در ساخت تار کمک زیادی کرد و هم‌اکنون الگوی تارهای وی بر اساس تارهای یحیی می‌باشد. پوریا هم‌زمان با فعالیت در زمینهٔ ساخت تار به آموختن آکادمیک موسیقی پرداخت و در کلاس‌های هنرستان موسیقی ثبت نام کرد و تحصیلات خود را به پایان رساند.
مسئله تولیدکننده-مصرف‌کننده
در علوم کامپیوتر تولیدکننده-مصرف‌کننده  یا همان مسئله بافر محدود  یک مثال کلاسیک از مشکل همگام سازی چند پروسه‌ای است. اولین نسخه آن توسط دیکسترا در سال ۱۹۶۵ بصورت منتشر نشده و دست‌نویس پیشنهاد شد که در آن بافر نامحدود بود و بعدها در سال ۱۹۷۲ با یک بافر محدود منتشر شد. در اولین نسخه مسئله، دو پروسه سیکلی وجود داشت با نام‌های تولیدکننده و مصرف‌کننده که یک بافر مشترک با اندازه ثابت را به شکل یک صف به اشتراک می‌گذارند. تولیدکننده به‌طور مکرر داده تولید می‌کند و آن را در بافر می‌ریزد. مصرف‌کننده به‌طور مکرراً داده را از بافر می‌خواند و پس از خواندن آن را حذف می‌کند و از این داده به شیوه ای استفاده می‌کند. در اولین نسخه مسئله که دارای یک بافر نامحدود بود، مسئله این بود که چگونه یک کد تولیدکننده و مصرف‌کننده طراحی کنیم به گونه ای که در تبادل داده بین آن‌ها، هیچ داده‌ای از بین نرود یا تکراری نشود و نیز داده توسط مصرف‌کننده به ترتیبی خوانده شود که توسط تولیدکننده نوشته شده‌است، و هر دو پروسه حداکثر پیشرفت ممکن را داشته باشند. در فرمول بندی بعدی مسئله، آقای دیکسترا تولیدکننده‌ها و مصرف‌کننده‌های متعددی را پیشنهاد کرد که مجموعه متناهی از بافرها را به اشتراک می‌گذارند. این کار باعث ایجاد مشکلی دیگر شد و آن این بود که چگونه تولیدکننده‌ها را از نوشتن در بافرهایی که تماماً پر هستند بازداریم و چگونه مصرف‌کننده‌ها را از خواندن بافر، در زمانیکه تمام بافرها خالی هستند بازداریم. اولین موردی که باید در نظر بگیریم این است که یک تولیدکننده و یک مصرف‌کننده و یک بافر با اندازه متناهی وجود داشته باشد. اگر بافر پر باشد، برای تولیدکننده دو راه حل وجود دارد: یا به حالت خواب برود یا اینکه داده را دور بریزد. در زمان بعدی که مصرف‌کننده یک آیتم را از بافر برمی‌دارد، به تولیدکننده اطلاع می‌دهد تا مجدداً شروع به پرکردن بافر کند. به همین شیوه، اگر مصرف‌کننده بفهمد که بافر خالی است به خواب می‌رود. در زمان بعدی که تولیدکننده داده را در داخل بافر قرار می‌دهد، مصرف‌کننده را از خواب بیدار می‌کند. این راه حل با استفاده از ارتباطات بین پروسه ای که معمولاً از سمافورها استفاده می‌کنند، میسر است. اگر راه حل ناکافی باشد، می‌تواند منجر به بن‌بست شود که در این حالت هر دو پروسه منتظرند تا از خواب بیدار شوند.
پیاده‌سازی ناکافی
برای حل مسئله این وسوسه وجود دارد که از راه حل زیر استفاده کنیم. در این راه حل از دو روتین کتابخانه تحت عنوان sleep و wakeup استفاده شده‌است. زمانی که sleep فراخوان می‌شود، فراخواننده مسدود می‌شود تا زمانی که پروسه دیگری با استفاده از روتین wakeup آن را بیدار کند. متغیر گلوبال itemcount تعداد آیتم‌های بافر را نگه می‌دارد.
مشکل این راه حل این است که حاوی شرایط رقابتی است که می‌تواند منجر به بن‌بست شود. سناریوی زیر را در نظر بگیرید: یک آنالیز دیگر این است که اگر زبان برنامه‌نویسی پروتکل های(semantic) دستیابی‌های همزمان به متغیرهای مشترک (در این مورد itemcount) با استفاده از همگام سازی را تعریف نکرده باشد، آنگاه راه حل مورد استفاده به همین دلیل نامطلوب خواهد بود و نیازی به اثبات آشکار یک شرایط رقابتی نیست.
استفاده از پرچم‌ها (سمافر)
راه حل بالا فقط زمانی خوب جواب می‌دهد که فقط یک تولیدکننده و یک مصرف‌کننده داشته باشیم. زمانی که چندین تولیدکننده داشته باشیم که فضای حافظه یکسانی را در اشتراک داشته باشند، یا چندین مصرف‌کننده داشته باشیم که فضای حافظه یکسانی در اشتراک داشته باشند، این راه حل دارای شرایط رقابتی جدی است که می‌تواند منجر به این شود که دو یا بیش از دو پروسه به‌طور همزمان در یک درگاه (slot) بنویسند یا بخوانند. برای اینکه بفهمیم چگونه این حالت امکان‌پذیر است، تصور کنید که چگونه تابع putItemIntoBuffer قابل پیاده‌سازی است. این تابع می‌تواند حاوی دو عمل باشد، یکی برای تعیین درگاه موجود بعدی و دیگری برای نوشتن در داخل آن. اگر تابع را بتوان به‌طور همزمان توسط چندین تولیدکننده اجرا کرد آنگاه سناریوی زیر محتمل است: برای غلبه بر این مشکل، باید این اطمینان را پیدا کنیم که فقط یک تولیدکننده در هر لحظه تابع putItemIntoBuffer را اجرا می‌کند. به بیان دیگر، ما نیاز به روشی برای اجرای یک ناحیه بحرانی با انحصار متقابل داریم. راه حل برای چندین تولیدکننده و چندین مصرف‌کننده در زیر نشان داده شده‌است:
توجه کنید که ترتیب افزایش یا کاهش سمافورهای مختلف مهم است: تغییر این ترتیب ممکن است منجر به یک بن‌بست شود. در اینجا، مهم است که بدانیم، گرچه به نظر می‌رسد که mutex به شکل یک سمافور با مقدار ۱ عمل می‌کند (سمافور باینری)، اما تفاوت در این است که mutex دارای ماهیت مالکیت است. مالکیت به این معنی است که mutex را می‌توان فقط توسط همان پروسه ای که آن را به مقدار صفر کاهش داده‌است، به مقدار یک افزایش داد، و تمام عمل‌های دیگر منتظر می‌مانند تا زمانیکه میوتکس برای کاهش یافتن موجود شود (در واقع به این معنی است که منبع موجود است)، درنتیجه، قطعاً انحصار متقابل بوجود می‌آید و از بن‌بست پیشگیری می‌شود. در نتیجه استفادهٔ نادرست از mutexها می‌تواند، در زمانیکه دسترسی انحصاری لازم نیست، باعث متوقف شدن بسیاری از پروسه‌ها شود، اما mutex به جای سمافور استفاده می‌شود.
استفاده از مانیتورها
شبه کد زیر یک راه حل را برای مسئله تولیدکننده- مصرف‌کننده با استفاده از مانیتورها نشان می‌دهد. از آنجایی که انحصار متقابل در رابطه با مانیتورها به صورت غیر مستقیم وجود دارد، تلاش اضافه برای محافظت ناحیه بحرانی لازم نیست. به عبارت دیگر، راه حلی که در زیر نشان داده شده‌است با هر تعدادی از تولیدکننده‌ها و مصرف‌کننده‌ها و بدون هیچگونه تغییراتی جواب می‌دهد. لازم است ذکر شود، هنگامیکه یک برنامه‌نویس کدی را می‌نویسد و از مانیتورها استفاده می‌کند در مقایسه با زمانی که از سمافوره‌ها استفاده می‌کند، شانس به وجود آمدن شرایط رقابتی کمتر است.
مکانیزم انتقال بار
مکانیسم های انتقال بار مدل های نظری هستند که هدف آنها توصیف کمی جریان جریان الکتریکی از طریق یک محیط است.
تئوری
جامدات بلوری و جامدات مولکولی دو مورد شدید متفاوت از مواد هستند که مکانیزم های انتقال بار کاملاً متفاوتی از خود نشان می دهند. در حالی که در حمل بار جامدات اتمی درون مولکولی است ، همچنین به عنوان انتقال بار در باند یا نوار شناخته می شود ، در جامدات مولکولی انتقال بار بین مولکولی است ، همچنین به عنوان انتقال جهشی شناخته می شود. این دو مکانیسم متفاوت باعث تحرک پذیری متفاوت می شوند.
در جامدات بی نظم ، پتانسیل های بی نظم منجر به اثرات ضعیف موضعی (تله ها) می شود که باعث کاهش میانگین مسیر آزاد و از این رو تحرک بارهای متحرک می شود. ترکیب مجدد حامل همچنین باعث کاهش تحرک می شود. با شروع از قانون اهم و استفاده از تعریف رسانایی ، می توان برای جریان به عنوان تابعی از حامل بار μ و میدان الکتریکی اعمال شده ، عبارت مشترک زیر را بدست آورد:
رابطه هنگامی است که غلظت حالتهای موضعی به طور قابل توجهی بالاتر از غلظت حاملهای بار است ، و با این فرض که پرش‌ها از یکدیگر مستقل هستند.
به طور کلی ، تحرک حامل μ به دما T ، به میدان الکتریکی اعمال شده E و غلظت حالت های موضعی N بستگی دارد. بسته به مدل ، افزایش دما ممکن است تحرک حامل را افزایش یا کاهش دهد ، میدان الکتریکی اعمال شده می تواند با کمک به افزایش تحرک یونیزاسیون حرارتی بارهای به دام افتاده و افزایش غلظت حالت های موضعی ، تحرک را نیز افزایش دهد. حمل و نقل شارژ در یک ماده ممکن است بسته به نوع و دمای اعمال شده توسط مدلهای مختلف توصیف شود.
تمرکز حالات موضعی
تحرک حامل به شدت به غلظت حالت های موضعی به صورت غیرخطی بستگی دارد. در مورد پریدن نزدیکترین همسایه ، که حد غلظت های کم است ، می توان عبارت زیر را برای نتایج آزمایشی تطبیق داد:
جایی که N_0 غلظت است و \alpha طول موضعیت حالات موضعی است. این معادله مشخصه پرش حامل بار نامنسجم است که در غلظت های کم صورت می گیرد ، جایی که عامل محدود کننده، افت نمایی احتمال پرش با فاصله بین سایتهاست.
جایی که N_0 غلظت سایت های توزیع شده به طور تصادفی است ، \sigma_0 غلظت مستقل است ، \alpha شعاع موضعیت است ، و \gamma یک ضریب عددی است.
در غلظت های بالا ، انحرافی از مدل نزدیکترین همسایه مشاهده می شود و به جای توصیف حامل بار ، از هاپینگ با دامنه متغیر استفاده می شود. از هاپینگ با دامنه متغیر می توان برای توصیف سیستم های بی نظم مانند پلیمرهای دوپ شده با مولکول ، شیشه‌های با وزن مولکولی کم و پلیمرهای کونژوگه استفاده کرد. در حد سیستمهای بسیار رقیق ، وابستگی نزدیکترین همسایه معتبر است ، اما فقط با.
وابستگی به دما
در تراکم حامل کم ، فرمول موت برای هدایت وابسته به دما برای توصیف حامل بار استفاده می شود. در هاپینگ متغیر داریم:
که T_0 یک پارامتر است که دمای مشخصه را نشان می دهد. برای دمای پایین ، با فرض یک شکل سهموی از تراکم حالت های نزدیک به سطح فرمی ، رسانایی توسط:
نشان داده می شود و در تراکم حامل بالا ، وابستگی به آرنیوس مشاهده می شود:
در حقیقت ، رسانایی الکتریکی مواد بی نظم تحت بایاس DC دارای شکل مشابهی برای یک دامنه دمایی بزرگ است که به عنوان هدایت فعال نیز شناخته می شود:
میدان الکتریکی کاربردی
زمینه های الکتریکی بالا باعث افزایش تحرک مشاهده شده می شود:
نشان داده شد که این رابطه طیف وسیعی از نقاط قدرت میدان را حفظ می کند.
رسانایی AC
قسمتهای واقعی و خیالی رسانایی AC برای طیف وسیعی از نیمه هادیهای بی نظم به شکل زیر است:
که در آن C ثابت است و s معمولاً کوچکتر از وحدت است.
در نسخه اصلی آن مدل مانع تصادفی (RBM) برای رسانایی AC در جامدات بی نظم پیش بینی شده است
اینجا \sigma_0 رسانایی DC است و \tau زمان مشخصه (فرکانس معکوس) شروع رسانایی AC است. بر اساس حدس تقریباً دقیق الکساندر-اورباخ برای بعد هارمونیک خوشه تراکم ، نمایش دقیق تر هدایت RBM AC در سال 2008 ارائه شده است
رسانش یونی
مقاومت الکترونیکی الکترولیت های لایه نازک مشابه هدایت الکترون، به میدان الکتریکی اعمال شده بستگی دارد ، به طوری که وقتی ضخامت نمونه کاهش می یابد ، هم به دلیل کاهش ضخامت و هم افزایش رسانایی ناشی از میدان ، هدایت بهبود می یابد. وابستگی میدانی چگالی جریان j از طریق یک رسانای یونی ، با فرض اینکه یک مدل پیاده روی تصادفی با یونهای مستقل تحت یک پتانسیل تناوبی بدست آمده است:
که در آن α جدایی بین سایت است.
تعیین تجربی مکانیسم های حامل بار
توصیف خصوصیات انتقال بار،ر مستلزم ساخت دستگاه و اندازه گیری خصوصیات ولتاژ جریان آن است. دستگاه هایی برای مطالعاتانتقاللبار معمولاً توسط رسوبات لایه نازک یا اتصالات شکسته ساخته می شوند. مکانیسم حمل و نقل غالب در یک دستگاه اندازه گیری شده را می توان با تجزیه و تحلیل هدایت افتراقی تعیین کرد. در فرم دیفرانسیل ، مکانیسم انتقال را می توان بر اساس ولتاژ و درجه حرارت وابسته به جریان از طریق دستگاه تشخیص داد. بیان تحرک به عنوان محصولی از دو اصطلاح ، اصطلاح مستقل از زمینه و اصطلاح وابسته به زمینه ، معمول است:
جایی که \phi انرژی فعال سازی است و β وابسته به مدل است. به عنوان مثال ، برای پولپ - فرنکل ،
گاه‌شماری رسمی ایران
گاه‌شماری رسمی ایران بر طبق قانون اساسی هجری خورشیدی است و البته هجری قمری نیز معتبر است؛ تعطیل رسمی هفتگی نیز روز جمعه است.
گاهشماری هجری خورشیدی در ۱۱ فروردین ۱۳۰۴ (۱۹۲۵ میلادی) در مجلس شورای ملی تصویب شد و به موجب آن طول و نام ماه‌های سال اصلاح شد. طول ماه‌ها که در هر سال متغیر بود و از ۲۹ تا ۳۲ روز تغییر می‌کرد به شش ماه ۳۱ روزه، پنج ماه ۳۰ روزه و یک ماه ۲۹ روزه (که در سال‌های کبیسه ۳۰ روز می‌شود) دقیق شد و نام ماه‌ها از نام عربی برج‌های فلکی به نام‌های امروزی آن (فروردین تا اسفند) تغییر کرد. معیار شروع سال، ۱ فروردین و معیار لحظه تحویل سال اعتدال بهاری است.
بر طبق این گاه‌شماری، مانند گاه‌شماری هجری خورشیدی برجی، بر مبنای طول و سرآغاز سال گاه‌شماری جلالی است ولی مبدأ آن برگرفته از تقویم برجی مذکور، نوروز سال هجرت محمد، پیامبر اسلام از مکه به مدینه در سال ۶۲۲ میلادی است و ماه‌های آن با تعدیل طول و تغییر نام ماه‌های تقویم برجی است.
تاریخچه
تقویم هجری خورشیدی، بر اساس مبانی تقویم جلالی (ایجاد شده در ۴۷۱ هجری قمری) و پس از تغییراتی در تقویم جلالی در قالب تقویم هجری خورشیدی برجی در سال ۱۲۸۹ خورشیدی برای امور مالی کشور رسمیت یافت. ابتکار تغییر گاهشمار رسمی کشور از هجری قمری به هجری شمسی را نخستین بار میرزا عبدالحسین وحیدالملک شیبانی نماینده دوره دوم مجلس شورای ملی پیشنهاد کرد. این پیشنهاد در ۱۰ ربیع‌الثانی ۱۳۲۸ قمری (۳۱ حمل ۱۲۸۹ شمسی؟) در مجلس مطرح و قرار شد در طرح قانون محاسبات که در حال تدوین بود گنجانده شود. قانون محاسبات در ۹ ذیقعدهٔ ۱۳۲۸ قمری (۲۰ یا ۲۱ عقرب ۱۲۸۹ شمسی؟) به تصویب مجلس رسید و ماده سوم آن مقرر می‌کرد: «مقیاس زمان بعد از این درمحاسبات دولتی سال‌های شمسی و ماه‌های شمسی (بروج) خواهدبود».
بتدریج تا سالهای پایانی دوره قاجار، تقویم خورشیدی جایگزین هجری قمری شد اما نامهای ماه‌ها، نامهای بروج فلکی (حمل، ثور، جوزا …) بود. در ۲۱ جدی ۱۳۰۳ (۱۵ جمادی‌الثانی ۱۳۴۳ قمری) بیش از چهل نماینده طرحی به مجلس دادند و خواهان آن شدند که از سال آینده، نامهای ایرانی برای ماه‌ها به کار رود. در این طرح آمده بود: «ایرانیان با وجود داشتن بهترین تاریخ شمسی که معنی هر یک از آن ماه‌ها کاملاً موافقت به مقتضیات فصل موجوده مملکت می‌نماید، متأسفانه به مرور ایام، قهراً یا به علل غیرمعلوم دیگر، از صورت اصلی خارج و گاهی به اسامی بی‌تناسب حیوانات یا بروج آمیخته شده‌است». این طرح در ۱۱ فروردین ۱۳۰۴ در مجلس شورای ملی تصویب شد و دولت را مکلف کرد که از آغاز نوروز ۱۳۰۴ سال‌های شمسی از ماه فروردین شروع شود و به اسفند خاتمه یابد. کاربرد نام سالهای ترکی و بروج فلکی نیز کنار گذاشته شود. بر اساس این قانون استفاده از گاه‌شماری گاه‌شماری دوازده حیوانی (خَتا و اویغوری) منسوخ شد (استفاده از گاه‌شماری حیوانی همچنان در فرهنگ عمومی مردم ایران رواج دارد) و گاه‌شماری هجری شمسی با مبدأ هجرت پیامبر اسلام از مکه به مدینه و با طول سال شمسی و با نام ماه‌های فارسی میانه مورد استفاده قرار گرفت.
در عمل بین کبیسه‌های اعمال شده در این گاه‌شماری با گاه‌شماری جلالی اختلاف‌هایی وجود دارد. آن زمان برای رفع چنین اختلافاتی در گاه‌شماری هجری شمسی، هیئت اصلاح تقویم‌ تشکیل شد. این هیئت همان روش کلی کبیسه‌گیری گاه‌شماری میلادی گریگوری را پیشنهاد کرد و علاوه بر آن آرایه جدیدی برای تعدیل کبیسه‌گیری عرضه نمود.
تنها دریک وقفهٔ زمانی بین ۲۴ اسفند ۱۳۵۴ تا ۵ شهریور ۱۳۵۷، تقویم شاهنشاهی تقویمی جدید با مبدأ تقریبی آغاز حکومت کوروش بزرگ (۱۱۸۰ سال افزوده نسبت به تقویم هجری شمسی)، به جای آن تقویم رسمی ایران اعلام شده بود.
سال مبدأ گاه‌شماری
مبدأ گاهشماری ایران مانند گاهشماری هجری قمری، سال هجرت پیامبر اسلام، محمد، سال ۶۲۲ میلادی از مکه به مدینه می‌باشد. هجرت پیامبر اسلام از مکه به مدینه در (ربیع‌الاول / شهریور و مهر سال ۱ هجری) برابر با سپتامبر ۶۲۲ (میلادی قدیم) می‌باشد.
روز سرآغاز گاه‌شماری
سرآغاز گاهشماری ایران روز جمعه «۱ فروردین سال ۱ هجری خورشیدی» (۲۹ شعبان ۱ سال پیش از هجرت) برابر با ۱۹ مارس ۶۲۲ میلادی قدیم (یولیانی) و ۲۲ مارس ۶۲۲ میلادی جدید (گرگوری) است؛ یعنی، ۱۱۹ روز پیش از مبدأ گاه‌شماری هجری قمری و ۱۷۹ روز پیش از هجرت.
لحظه تحویل سال
در این گاه‌شماری معیار شروع سال، ۱ فروردین و معیار لحظه تحویل سال اعتدال بهاری است ولی مکانی که باید مبدأ محاسبهٔ تقویم قرار گیرد مشخص نشده‌است. مرکز تقویم مؤسسهٔ ژئوفیزیک دانشگاه تهران که مرجع رسمی تقویم در ایران است و بعضی (از جمله ایرج ملکپور) نصف‌النهار ۵۲٫۵ درجهٔ شرقی را مرجع محاسبات این تقویم گرفته‌اند و برخی دیگر (از جمله راین‌گولد و درشوویتز در کتاب محاسبات تقویمی خود، Calendrical Calculations) شهر تهران را. این دو مبدأ تا حدود سال ۱۴۶۹ هجری شمسی اختلافی در گاه‌شماری ایجاد نمی‌کنند ولی برای تعیین کبیسه بودن یا نبودن سال ۱۴۶۹، لازم است مبدأ این گاه‌شماری مشخص شود.
تقسیمات گاه‌شماری ایران
پس از اصلاح و تعیین نام ماه‌های سال و تصویب دقیق زمان ابتدا و انتهای هر ماه و فصل‌های سال، مجلس شورای ملی تقسیم‌بندی سالیانه را به این صورت ابلاغ کرد:
یک سال رسمی ایران، یک سال خورشیدی است که تشکیل شده‌است از ۱۲ ماه، که شش ماه اول ۳۱ روز، پنج ماه دوم ۳۰ روز و ماه آخر ۲۹ روز می‌باشد. هر ۴ سال یکبار طول ماه آخر ۳۰ روز است که آن سال به سال کبیسه معروف است.
این سالنما پس از ساماندهی در افغانستان به‌طور رسمی و در منطقه کردستان به صورت غیررسمی ولی همگانی نیز بکار برده می‌شود. طول سال و فصل‌ها در همه جا یکسان ولی ماه‌ها در هر زبان و گویشی نام خاصی دارند؛ که به ترتیب عبارت‌اند از:
با اینکه معیار محاسبات تقویم‌های خورشیدی، حرکت زمین به دور خورشید (سال) است؛ واژه ماه در این تقویم‌ها هم مورد استفاده قرار می‌گیرد که تقریباً برابر یک دور حرکت ماه به دور زمین در گاه‌شماری قمری است. هر ماه در سال خورشیدی، ۲۹، ۳۰ یا ۳۱ روز طول می‌کشد که برابر ۳۰درجه حرکت زمین بدور خورشید در یک برج فلکی است. با اینکه کاربرد این کلمه ماه حالت همگانی دارد، استفاده از واژه برج مانند قدیم برای تقویم‌های خورشیدی درست‌تر است.
کبیسه‌گیری گاه‌شماری رسمی ایران
تقویم رسمی کنونی ایران معمولاً هر چهار سال یکبار کبیسه می‌شود و برای جبران کسر سال حقیقی، در آغاز هر دورهٔ ۲۹، ۳۳ یا ۳۷ساله، یک کبیسه پنج ساله وجود دارد. بنا به محاسبات ایرج ملکپور، در یک فراز پنج هزارساله، به ازای هر دورهٔ ۳۷ساله، نزدیک به پنج دورهٔ ۲۹ساله و تقریباً ۲۰ دورهٔ ۳۳ساله وجود دارد. ترتیب و توالی کبیسه‌ها قاعده‌مند نیست. چنانچه لحظه تحویل سال خورشیدی بعد از ظهر حقیقی/شرعی ۳۶۶اُمین روز از سال باشد، آن سال کبیسه و روز بعد نوروز است.
بر اساس محاسبات مرکز تقویم مؤسسهٔ ژئوفیزیک دانشگاه تهران که مرجع رسمی تقویم ایران است، از سال ۱۲۰۶ تا ۱۴۹۸ هجری شمسی این سالها کبیسه بوده‌اند یا خواهند بود:
۱۲۱۰، ۱۲۱۴، ۱۲۱۸، ۱۲۲۲، ۱۲۲۶، ۱۲۳۰، ۱۲۳۴، ۱۲۳۸، ۱۲۴۳ (۳۳ساله)، ۱۲۴۷، ۱۲۵۱، ۱۲۵۵، ۱۲۵۹، ۱۲۶۳، ۱۲۶۷، ۱۲۷۱، ۱۲۷۶ (۳۳ساله)، ۱۲۸۰، ۱۲۸۴، ۱۲۸۸، ۱۲۹۲، ۱۲۹۶، ۱۳۰۰، ۱۳۰۴، ۱۳۰۹ (۳۳ساله)، ۱۳۱۳، ۱۳۱۷، ۱۳۲۱، ۱۳۲۵، ۱۳۲۹، ۱۳۳۳، ۱۳۳۷، ۱۳۴۲ (۳۳ساله)، ۱۳۴۶، ۱۳۵۰، ۱۳۵۴، ۱۳۵۸، ۱۳۶۲، ۱۳۶۶، ۱۳۷۰، ۱۳۷۵ (۳۳ساله)، ۱۳۷۹، ۱۳۸۳، ۱۳۸۷، ۱۳۹۱، ۱۳۹۵، ۱۳۹۹، ۱۴۰۳، ۱۴۰۸ (۳۳ساله)، ۱۴۱۲، ۱۴۱۶، ۱۴۲۰، ۱۴۲۴، ۱۴۲۸، ۱۴۳۲، ۱۴۳۶، ۱۴۴۱ (۳۳ساله)، ۱۴۴۵، ۱۴۴۹، ۱۴۵۳، ۱۴۵۷، ۱۴۶۱، ۱۴۶۵، ۱۴۶۹، ۱۴۷۴ (۳۳ساله)، ۱۴۷۸، ۱۴۸۲، ۱۴۸۶، ۱۴۹۰، ۱۴۹۴، و ۱۴۹۸.
تطبیق کبیسه رسمی و حسابی
در کنار تقویم رسمی ایران، تقویم یا تقویم‌های حسابی ایرانی یا هجری شمسی نیز وجود دارند. یکی از آنها تقویم حسابی احمد بیرشک است که با تقویم رسمی ایران در کبیسه‌گیری تفاوت دارد. در تقویم رسمی، کبیسه‌گیری با تحویل حقیقی سال مشخص می‌شود و دارای سه دورهٔ بسیط ۲۹ساله، ۳۳ساله یا ۳۷ساله است و نظم تعریف شده‌ای در توالی دوره‌های سه‌گانه‌اش وجود ندارد. اما در تقویم حسابی بیرشک دوره‌های سه‌گانه یادشده با تعدیل حسابی و ریاضی کبیسه‌ها به‌طور متوالی در دوره‌هایی بزرگتر منظم شده و معمولاً در یک دوره بزرگ ۲۸۲۰ ساله مرتب می‌شوند، بنابرین در تقویم حسابی به راحتی تنها با محاسبه ریاضی می‌توان کبیسه بودن یا نبودن یک سال را تعیین کرد، در حالیکه در تقویم رسمی جز با محاسبات نجومی پیچیده امکان‌پذیر نیست.
تقویم حسابی بیرشک در کاربردهای عملی قابل استفاده نیست چون در کبیسه‌گیری بسیاری از سالها، از جمله سال ۱۴۰۳ هجری شمسی، با تقویم رسمی ایران تفاوت دارد.
سانسور بر پایه کشور
سانسور بر پایهٔ کشور مجموعه‌ای است از اطلاعاتی دربارهٔ سانسور، فیلتر اینترنتی، آزادی مطبوعات، آزادی بیان و حقوق بشر که بر پایهٔ کشورها تنظیم و در جدولی قابل مرتب‌سازی گردآوری شده‌است، و شامل پیوندهایی به مقالات مرتبط برای کسب اطلاعات بیشتر می‌شود. افزون بر کشورها، جدول اطلاعاتی از کشورهای سابق، کشورهای مورد مناقشه و زیربخش‌های سیاسی یک کشور و سازمان‌های منطقه‌ای نیز دارد.
نقشهٔ سانسور اینترنت
سانسور اینترنت بر پایه کشور
منابع
This article incorporates licensed material from the Country Profiles, Regional Overviews, and Filtering Maps sections of the اوپن‌نت اینیشیتیو web site. Creative Commons Attribution 3.0 Unported license, see the lower right corner of pages at the OpenNet Initiative web site
قربانی خودش را نشان می‌دهد
قربانی خودش را نشان می‌دهد فیلمی محصول سال ۱۹۹۱ و به کارگردانی راج ان. سیپی است. در این فیلم بازیگرانی همچون سانجی دات، پونام دیلون، پادمینی کولاپوری، شاکتی کاپور ایفای نقش کرده‌اند.
کاریبینت‌ایر
کاریبینت‌ایر یک شرکت هواپیمایی است که در تاریخ حدود ۱۹۸۹ میلادی تأسیس شده است. دفتر مرکزی کاریبینت‌ایر در پورتو پرنس، هائیتی واقع شده‌است و قطب این شرکت هواپیمایی در فرودگاه بین‌المللی توسن لوورتور قرار دارد و به ۵ مقصد، پرواز مستقیم انجام می‌دهد.
ابررسانا نوع یک
ابررسانا نوع اول، یکی از دو نوع ابررسانایی شناخته شده است. میدان مغناطیسی ضعیف نمی‌تواند درون یک ابررسانا نفوذ کند، پدیده‌ای که به عنوان اثر مایسنر شناخته می‌شود. وقتی میدان مغناطیسی اعمال شده بیش از حد بزرگ شود، ابررسانایی از بین می‌رود. ابررساناها را می توان با توجه به نحوه وقوع این شکست به دو نوع تقسیم کرد. در "ابررساناهای نوع اول"، زمانی که قدرت میدان اعمال شده از مقدار بحرانی Hc بالاتر می رود، ابررسانایی به طور ناگهانی از طریق انتقال فاز مرتبه اول از بین می‌رود. این نوع ابررسانایی معمولاً در فلزات خالص به طور مثال آلومینیوم، سرب و جیوه دیده شده است. تنها آلیاژی که تاکنون ابررسانایی نوع I در آن مشاهده شده، TaSi2 است.
بینبره
بینبره (به اسپانیایی: Vinebre) یک شهرستان در اسپانیا است که در استان تاراگونا واقع شده‌است.
خصوصیات
بینبره ۲۶٫۴ کیلومترمربع مساحت و ۴۸۳ نفر جمعیت دارد و ۳۴ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
دورخردام
دورخردام (به هلندی: Durgerdam) یک روستا در هلند است که در Amsterdam واقع شده‌است.
سرور رجایی
سرور رجایی (زاده ۱۳۱۱ در تهران) بازیگر سینما اهل ایران است.
لیسوو دوژه
لیسوو دوژه (به لاتین: Lisewo Duże) یک روستا در لهستان است که در گمینا گوزدووو واقع شده‌است.
کمبل
کمبل (گچساران)، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان گچساران در استان کهگیلویه و بویراحمد ایران است.
میرشکار
در زمان سردار پردل خان سرابندی که رقابت پنهان و آشکاری با خاندان اسدالله علم که رقیب و دشمن سرسخت خاندان میرشکار بویژه کلنل دوست محمد خان به علت ناراحتی و دلخوری رضا شاه از او بوده‌است داشته و روابط خالصانه‌ای با سردار پردل خان برقرار ساخته و حمایت از دشمن خونی خودی را بر دوستی بیگانه ترجیح دادند و با تمام قدرت کدخدا علی اکبر خان و کلنل دوست محمد خان میرشکار از سردار پردلی حمایت کردند و از آنجا که دوستی سردار پر دلی خان با حاجی میرشکار بسیار نزدیک و صمیمی بود وی به روستای دولت آباد مهاجرت و در نزدیکی محل زندگی  سردار پردلی اقامت گزید و تا پایان عمر سردار به عنوان دوست و همراه همیشگی و وفادار، وی را همراهی نمود. نظر به محل اقامت اولیه طایفه میرشکار در سیستان در منطقه شیب آب و در زمین‌ها و مناطق قدرت خود و سران طایفه سرابندی اسکان داشته‌اند. به علت نزدیکی جوار طایفه میرشکار با سواحل دریاچه هامون و منطقه شکار ارباب زادگان میرشکار و ارباب زادگان کیانی و سردار زادگان سرابندی ممکن است این طایفه بخاطر قدرت نظامی و جنگجویان بی باکش شدیدا مورد حسد طبقات مرفه بوده باشند و کینه و عداوت آنها از همان زمان سر گرفته باشد که بعد از انقلاب اسلامی و از بین رفتن خان و ارباب اختلافات فی مابین کلا فراموش شد. طایفه میرشکار، طایفه بزرگی است طوایف دیگری را نیز در زیرمجموعه خود در بر می‌گیرد، نظیر طایفه سرهنگی که تیره ای از طایفه بزرگ میرشکار می‌باشد.
ابوسهل ارجانی
ابوسهل ارجانی در ارجان فارس متولد شد. وی طبیبی بنام بود و به روزگار حکومت دیلمیان مورد توجه امرا و سلاطین دیلمی بود. ابوسهل به شیراز مقیم بود و در خدمت عمادالدوله مرزبان بسر میبرد و جاه و مقامی رفیع داشت سپس زن ابوکالیجار او را به قصد مسموم کردن یکی از پردگیان پادشاه متهم کرد و سلطان، امر به حبس او داد و وی در سال ۴۱۶ در زندان درگذشت. ‌
امسین
امسین (به انگلیسی: Amsin) یک منطقهٔ مسکونی در هند است که در اوتار پرادش واقع شده‌است.
خصوصیات
امسین ۲٫۲۵ کیلومترمربع مساحت و ۱۰٬۰۰۰ نفر جمعیت دارد و ۱۰۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
آزید آمونیوم
آزید آمونیوم با فرمول شیمیایی NH۴N۳, NH۳.HN۳ یک ترکیب شیمیایی است؛ که جرم مولی آن 60.059 g/mol می‌باشد. شکل ظاهری این ترکیب، جامد بلوری سفید است.
پرفورمانس
پرفورمنس یا پرفورمانس در هنرهای نمایشی عموماً شامل مراسمی است که طی آن هنرمند یا گروهی از هنرمندان، یک یا چند اثر هنری را به مخاطبان عرضه می‌کنند. معمولاً هنرمندان قبلاً ارائه اثر هنری را تمرین می‌کنند. هنگام اجرا، مخاطبان به تشویق هنرمندان می‌پردازند و پس از آن، معمولاً اجرا مورد سنجش قرار می‌گیرد.
ویلیام دیمانت
ویلیام دیمانت شرکت تجهیزات پزشکی دانمارکی است، که در زمینه تولید تجهیزات درمان ناشنوایی، سمعک، دستگاه‌های شنوایی‌سنجی و تجهیزات ارتباطاتی فعالیت می‌نماید.
دو نفر و نصفی
علیرضا خمسه با بازی در دو نفر و نصفی، در سال ۱۳۷۰، کاندیدای بهترین بازیگر نقش دوم مرد در بخش مسابقهٔ سینمای ایران گردید.
اندیس کوه سرخه‌حصار
کوه سرخه حصار یک اندیس غیرفلزی است که در حوالی شهر کهریز نو استان خراسان قرار دارد و مادهٔ معدنی موجود در آن، باریت است.
خورشیدگرفتگی ۲۵ مارس ۱۸۵۷
خورشیدگرفتگی ۲۵ مارس ۱۸۵۷ یک خورشیدگرفتگی از نوع خورشیدگرفتگی کامل بود. این خورشیدگرفتگی در تاریخ ۲۵ مارس ۱۸۵۷ روی داد که زمان اوج آن، ساعت ۲۲:۲۹:۳۸ به‌وقت ساعت هماهنگ جهانی بوده‌است. مدت‌زمان و طول این خورشیدگرفتگی ۰۴ دقیقه و ۲۸ ثانیه بود.
پیرکشی
پیرکشی به دو معنا به کار می‌رود:۱- زمانی که یک فرد مسن اقدام به خودکشی کند و ۲- زمانی که یک فرد مسن به دست کسی به قتل برسد یا به‌طور مثال توسط خانواده اش در جایی رها شده تا از گرسنگی و تشنگی بمیرد.
هرولی
هرولی یکی از قبایل ژرمن بوده‌است که در ۴۰۰ تا ۸۰۰ پس از میلاد می زیسته‌اند.پروکوپیوس در کتاب خود به نام "جنگ ها" می‌آورد که قوم هرولی همه اشخاص بیمار و پیران را روی یک سکوی چوبی بلند قرار می داده و پیش از به آتش کشیدنشان، آنان را با خنجر به قتل می‌رسانده‌اند.
هند
پیرکشی امروزه در تامیل نادوی هند رواج دارد. رسم سنتی کشتن پیران توسط اعضای خانواده، تالایکوتال نام دارد. در این مراسم، صبح خیلی زود فرد مسن را به حمام برده و بدنش را با یک نوع روغن خاص می‌شویند. سپس به او مقدار زیادی آب نارگیل داده می‌شود که این سبب ایجاد نارسایی کلیه، تب بالا، بیهوشی و سپس مرگ در ۱ یا ۲ روز بعد می‌گردد.
اینویت
عده‌ای را عقیده بر این است که اقوام اینویت پیران قبیله را در برف و سرما رها می کرده‌اند تا از سرما بمیرند. البته این عمل بیشتر در زمان قحطی صورت می پذیرفته است. آخرین مورد مشاهده شده از پیرکشی در میان اینویت‌ها در سال ۱۹۳۹ اتفاق افتاده است.