cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
عباس عبدی
باز جویی از عباس امیرانتظام
پس از اشغال سفارت آمریکا و گروگانگیری اعضای سفارت توسط دانشجویان مسلمان پیرو خط امام به رهبری بیطرف، میردامادی و اصغرزاده. دانشجویان پیرو خط امام اتهامات خود را به سمت عباس امیرانتظام نشانه رفته و او که با فراخوان جعلی توسط خرازی معاون وقت وزیر خارجه به ایران بازمی‌گردد. توسط دانشجویان دستگیر شده و در خانه ای تحت نظر آنان نگهداری و باز جویی می‌شود.
عباس امیرانتظام در مصاحبه‌های خود و در کتاب آن سوی اتهام- خاطرات امیرانتظام بازجوی روزنامه نخستین خود را عباس عبدی دانسته که بنا به گفته وی با نفرتی تمام به او ناسزا می‌گفت. عبدی این مطلب را تکذیب کرد و در مصاحبه‌ای ادعا کرد که «امیرانتظام وی را با شخصی به نام حسن عباسی که نامش نه مستعار بلکه واقعی است اشتباه گرفته‌است.»در آن نامه عباس عبدی به عنوان یکی از دانشجویان اشغال‌کننده سفارت آمریکا در تهران، با اشاره به رأی دادگاه دربارهٔ جرم جاسوسی امیرانتظام نوشت: «آقای امیرانتظام مرتکب جرمی شده که مجازات آن را باید تحمل کند.»
ارین کلی
ارین کلی (Erin Kelly؛ زادهٔ August 21, 1981) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
عباس عبدی
باز جویی از عباس امیرانتظام
عبدی همچنین بعد از درگذشت عباس امیرانتظام طی مصاحبه ای با روزنامه اعتماد بار دیگر بر جاسوس بودن وی تأکید کرده و میزان زندانی حدود ۵ سال کافی دانست: «به نظر من آقای امیرانتظام بیش از آنچه حقش بود در زندان مانده، حدود پنج سال زندان برایش کافی بود»
ارین کلی
از کارهای معروف او می‌توان به بازی در فیلم آنابل دوست داشتنی اشاره کرد.
عباس عبدی
زندان برای درج خبر بیماری حسینعلی منتظری
وی در سالهای دهه ۷۰ هنگامی که به عنوان سردبیر روزنامه سلام فعالیت می‌کرد، به خاطر درج خبر بیماری حسینعلی منتظری دستگیر و زندانی شد.
دستگیری به اتهام جاسوسی
وی در آستانه سالگرد تصرف سفارت آمریکا توسط دانشجویان پیرو خط امام در تاریخ ۱۲ آبان ۱۳۸۱ به اتهام جاسوسی به حکم سعید مرتضوی بازداشت شد. خانواده وی از جمله همسر و دخترش نیز در معرض اتهام قرار گرفتند. وی عضو هیئت مدیره مؤسسه پژوهشی آینده بود و در کنار سایر اعضای این مؤسسه از جمله دکتر حسین قاضیان و بهروز گرانپایه دستگیر شد. او نهایتاً پس از مدت‌ها حبس از اتهامات وارده تبرئه شد. او در سال ۱۳۷۳ نیز مدتی توسط وزارت اطلاعات بازداشت شده بود.
دادگاه
با توجه به آنکه عبدی یکی از روزنامه‌نگاران و فعالان سیاسی برجسته اصلاح‌طلب به‌شمار می‌رفت و سابقه زندان در سال‌های اول انقلاب را نیز داشت، اصلاح طلبان عمدتاً منتظر دفاعیه جدی او از خود در دادگاه همچون اکبر گنجی بودند اما وی در دفاعیات خود گفت:
دادگاه نهایتاً وی را به اتهام فروش اطلاعات به خارج و تبلیغ علیه نظام به ۸ سال زندان محکوم کرد. مؤسسه پژوهشی آینده به دلیل همکاری با مؤسسات پژوهشی غیر ایرانی مؤسسه گالوپ، وی ام و زاگبی به جاسوسی متهم شد.
عباسعلی علیزاده، رئیس کل دادگستری استان تهران، نیز گفت:
درعین حال رمضان حاجی مشهدی وکیل وی گفت:
افشای فشارها و شکنجه‌ها
یک سال پس از محکوم شدن عباس عبدی و قاضیان به زندان و پذیرش تمامی اتهامات در دادگاه، عباس عبدی طی نامه‌ای مراحل مختلف شکنجه و آزار در جریان بازجویی‌ها، متهم کردن اعضای خانواده وی که به سرپرستی سعید مرتضوی قاضی پرونده و دادستان تهران روی داد و او را وادار به پذیرش اتهامات در دادگاه کردند را افشا کرد. وی در بخشی از این نامه می‌نویسد: وی در پایان‌نامه گفت که هنوز ناگفته‌های فراوانی پیرامون آنچه در زندان روی داده دارد. وی در این نامه تأکید کرد که بازجویان در مجموع رفتار مناسبی با وی داشته‌اند ولی فشارها از جانب سعید مرتضوی دادستان تهران و قاضی پرونده بر وی وارد می‌شده‌است.
وی نامه دیگری نیز به دیوان عالی کشور پیرامون بخش اصلی پرونده موسوم به بند «د» نوشت و آن را یک فاجعه ملی خواند. وی در این نامه سعید مرتضوی را متهم کرد که خود یک سند محرمانه را جعل کرده و به عنوان سند کشف شده از منزل عبدی در پرونده وی قرار داده‌است.
سخنان قاضیان
حسین قاضیان نیز یک سال بعد و پس از تبرئه و آزادی از زندان به دلیل تداوم یافتن فشارها از طرف دادستان تهران بخش‌هایی از آنچه بر وی رفته بوده‌است را منتشر ساخت:
تلاش برای اعتراف‌گیری علیه سایر رهبران اصلاح‌طلب، تهدید به بازداشت اعضای خانواده، متهم کردن به اتهامات جنسی و مخدوش بودن رویه قانونی بازداشت در کنار سایر شکنجه‌های جسمی و روحی به سرپرستی سعید مرتضوی از مشترکات نامه عبدی و حسین قاضیان بود.
تبرئه
عباس عبدی و حسین قاضیان پس از تحمل دو سال زندان در دیوان عالی کشور از اتهام جاسوسی و فروش اطلاعات به بیگانگان تبرئه شدند.
واکنش به ناپاک و انحرافی‌بودن خود
سید احمد علم‌الهدی در یکی از سخنرانی‌های خود عباس عبدی را ناپاک و انحرافی و فاصله گرفتن از اصل نظام توصیف می‌کند. در بخشی از آن می‌گوید: «منطق رضا پهلوی، موجود ناپاک جریان ارتجاع که می‌گوید مسئله سلطنت برگردد و تکرار شود، اخیرأ در یکی از اظهاراتش گفته مردم رفراندوم کنند که آیا حکومت را با دین می‌خواهند یا بی‌دین؛ یک عنصر انحرافی شاغل در فتنه ۸۸ و زاویه دار با رهبری، عباس عبدی نیز اظهار می‌کند امروز در مردم رفراندوم کنیم که آیا مردم حکومت لیبرال دموکراسی می‌خواهند یا حکومت دینی که در رأسش ولایت فقیه باشد، این هم منطق یک فرصت طلب.»
عباس عبدی دربارهٔ انحرافی بودن خود توضیح می‌دهد: «دربارهٔ اتفاقات ۸۸ فارغ از ماهیت آن، نظرات بنده روشن است و در این مورد از منشی‌های خود بخواهید که آنها را در کانال تلگرامی بنده یافته و در اختیار قرار دهند. دربارهٔ زاویه با مقام رهبری هم باید عرض کرد که نه ایشان زاویه داشتن را محکوم کرده و نه این که از سوی افرادی که خود را بدون زاویه با رهبری می‌دانند خیری به این جایگاه می‌رسد.»
انتقاد به سرود سلام فرمانده
عباس عبدی در انتقادی به سرود سلام فرمانده می‌نویسد: «از آنجا که نظام نتوانست از طریق سازوکارهای مدنی مثل انتخابات در فرایند ادغام اجتماعی شرکت کنند و نظام آموزشی هم ویران‌تر از آن بود که چنین نقشی را ایفا کند، لذا اکنون با نسل دهه هشتادی مواجه هستیم که حکومت قادر نیست آن را کنترل کند و طرفداران حکومت با نادیده گرفتن واقعیت خود را با ساختن سرود سلام فرمانده سرگرم کرده‌اند گویی سرود جای واقعیت می‌نشیند. در هر حال یک احتمال دارد که دیر یا زود این آتش نیز خاموش شود. قطعاً زمانی خواهد رسید که این آتش خاموش نشود، ولی در هر صورت هزینه‌های آن گریبان همه را خواهد گرفت. آیا باز هم پشت گوش خواهید انداخت یا این بار برای اصلاحات اساسی‌تر آماده می‌شوید؟»
واکنش به فوت مهسا امینی
عبدی در واکنش به فوت مهسا امینی بارها به حکومت توصیه کرد که نظام از حجاب عقب‌نشینی کند. همچنین ادعا کرد نظام در همه حال همه حقوق زنان نادیده می‌گیرد. در یکی از واکنش‌های او به فوت مهسا امینی می‌گوید: «دربارهٔ خانم مهسا امینی چه باید گفت؟ نه قانونش مربوز مطابق خواست عمومی است نه دراجرا می‌توانند متعادل رفتار کنند.» همچنین به رییسی توصیه کرد تماس گرفتن و همدردی با خانواده فوت شده کافی نیست و باید از موضع خود دربارهٔ حجاب عقب‌نشینی کند.
تپه کوله مرز ۲
تپه کوله مرز ۲ مربوط به پارتی - سدهٔ ۴ و ۵ ه.ق است و در شهرستان دورود، بخش سیلاخور، دهستان سیلاخور، ۷۵۰ متری جنوب شرق روستای ازنا واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۷۲۰۴ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
مهرآباد (اسفراین)
مهرآباد (اسفراین)، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان اسفراین در استان خراسان شمالی ایران است.
جمعیت
این روستا در دهستان زرق آباد قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۵۷۲ نفر (۱۲۲خانوار) بوده‌است.
ساموئل هویی
ساموئل هوئی (Samuel Hui؛ زادهٔ September 6, 1948) یک موسیقی‌دان، خواننده، ترانه‌سرا، تهیه‌کننده موسیقی، هنرپیشه اهل هنگ کنگ است.
فرودگاه الابرق
فرودگاه الابرق  یک فرودگاه همگانی و نظامی با کد یاتا LAQ است که یک باند فرود آسفالت دارد و طول باند آن ۳۶۰۴ متر است. این فرودگاه در شهر بیضا (لیبی) کشور لیبی قرار دارد و در ارتفاع ۶۵۷ متری از سطح دریا واقع شده است.
ژان فرانسوا-پونست
ژان فرانسوا-پونست (Jean François-Poncet؛ زادهٔ December 8, 1928 – درگذشته 1928:12:8, July 18, 2012) سیاست‌مدار و دیپلمات اهل فرانسه بود. او از نوامبر ۱۹۷۸ تا مه ۱۹۸۱ وزیر امور خارجه فرانسه بود.
افسانه شمال
افسانه شمال فیلمی به کارگردانی ابراهیم باقری و نویسندگی رحیم روشنیان ساختهٔ سال ۱۳۳۸ است.
برنامه ریزی و طراحی شبکه
یک روش برنامه ریزی شبکه
یک روش قدیمی برنامه ریزی شبکه در زمینه تصمیمات تجاری شامل پنج لایه برنامه ریزی است ، یعنی:
هر یک از این لایه ها شامل برنامه هایی برای افق های زمانی مختلف است ، یعنی لایه برنامه ریزی تجاری برنامه ریزی را تعیین می کند که اپراتور باید انجام دهد تا اطمینان حاصل شود که شبکه مطابق با طول عمر مورد نظر خود عمل می کند. با این وجود ، لایه Operations and Maintenance نحوه عملکرد شبکه را به صورت روزمره بررسی می کند.
روند برنامه ریزی شبکه با کسب اطلاعات خارجی آغاز می شود. این شامل:
برنامه ریزی یک شبکه یا سرویس جدید شامل پیاده سازی یک سیستم  در چهار لایه اولیه مدل مرجع OSI است. و برای پروتکل ها و فن آوری های انتقال باید گزینه هایی انتخاب شود.
روند برنامه ریزی شبکه شامل سه مرحله اصلی است:
مراحل به صورت مکرر و به موازات یکدیگر انجام می شوند.
نقش پیش بینی
در فرایند برنامه ریزی و طراحی شبکه ،پیش بینی شدت ترافیک مورد نیاز و بار ترافیکی که شبکه باید پشتیبانی کند ، انجام می شود. اگر شبکه ای با ماهیت مشابه از قبل وجود داشته باشد ، می توان از اندازه گیری های ترافیکی چنین شبکه ای برای محاسبه بار دقیق ترافیک استفاده کرد. در صورت عدم وجود شبکه های مشابه ، برنامه ریز شبکه برای تخمین شدت ترافیک مورد انتظار باید از روش های پیش بینی ارتباط از راه دور استفاده کند.
روند پیش بینی شامل چندین مرحله است:
ابعاد
ابعاد یک شبکه جدید حداقل ظرفیت مورد نیاز را تعیین می کند که همچنان امکان تأمین الزامات <a href="./Teletraffic%20Grade%20of%20Service" rel="mw:WikiLink" title="Teletraffic Grade of Service" class="mw-redirect cx-link" data-linkid="58">Teletraffic Grade of Service</a> را فراهم می کند. برای انجام این کار ، اندازه گیری شامل برنامه ریزی برای ساعت اوج ترافیک ، یعنی ساعتی در طول روز است که در آن شدت ترافیک در اوج است.
فرآیند اندازه گیری شامل تعیین توپولوژی شبکه ، برنامه مسیریابی ، ماتریس ترافیک و الزامات GoS و استفاده از این اطلاعات برای تعیین حداکثر ظرفیت کنترل تماس سوئیچ ها و حداکثر تعداد کانال های مورد نیاز بین سوئیچ ها است. این فرایند به یک مدل پیچیده نیاز دارد که رفتار تجهیزات شبکه و پروتکل های مسیریابی را شبیه سازی می کند.
به دلیل پیچیدگی اندازه گیری شبکه ، این کار معمولاً با استفاده از ابزارهای نرم افزاری تخصصی انجام می شود. در حالی که محققان معمولاً برای مطالعه یک مشکل خاص ، نرم افزار سفارشی تهیه می کنند ، اپراتورهای شبکه معمولاً از نرم افزارهای برنامه ریزی شبکه تجاری استفاده می کنند.
زنده ماندن
زنده ماندن شبکه را قادر می سازد حداکثر اتصال شبکه و کیفیت خدمات را در شرایط خرابی حفظ کند. این یکی از نیازهای اساسی در برنامه ریزی و طراحی شبکه است. این موضوع شامل طراحی در زمینه توپولوژی ، پروتکل ، تخصیص پهنای باند و ... است. . شرط توپولوژی می تواند حفظ حداقل شبکه بین دو دستگاه متصل در برابر هرگونه خرابی برای یک لینک یا گره باشد. الزامات پروتکل شامل استفاده از یک پروتکل مسیریابی پویا برای تغییر مسیر ترافیک در برابر پویایی شبکه در هنگام انتقال اندازه گیری شبکه یا خرابی تجهیزات است. الزامات تخصیص پهنای باند به طور خودکار پهنای باند اضافی را برای جلوگیری از اتلاف ترافیک در شرایط خرابی شبکه اختصاص می دهد. این موضوع به طور فعال در کنفرانس هایی مانند کارگاه بین المللی طراحی شبکه های ارتباطی قابل اطمینان (DRCN) مورد مطالعه قرار گرفته است.
طراحی شبکه بر اساس داده
جدیدا ، با افزایش نقش فناوری های هوش مصنوعی در مهندسی ، ایده استفاده از داده ها برای ایجاد مدل هایی بر اساس داده از شبکه های موجود ارائه شده است. در این روش با تجزیه و تحلیل داده شبکه های بزرگ  کار کرد، همچنین می توان رفتارهای کمتر دلخواهی را که ممکن است در شبکه های دنیای واقعی رخ دهد ، پیدا کرد و  آنها در طراحی های جدید جلوگیری کرد.
ابزارها
باتوجه به فناوری های مورد استفاده ، ابزارهای متفاوتی برای برنامه ریزی و طراحی شبکه در دسترس است. این شامل:
کارآگاه پیکاچو (فیلم)
پوکمون کارآگاه پیکاچو (Pokémon Detective Pikachu) یک انیمیشن محصول سال ۲۰۱۹ به کارگردانی راب لترمن است که بر اساس یک بازی ویدیویی ساخته شده و در تاریخ ۱۰ می ۲۰۱۹ اکران شد. از بازیگران آن می‌توان به رایان رینولدز، جاستیس اسمیث و کاترین نیوتون اشاره کرد. فیلم پس از اکران به پر فروش ترین فیلم اقتباسی از بازی های ویدئویی تبدیل شد.
خلاصه داستان
پدر تیم به عنوان کاشف،برای پیدا کردن دی ان ای میو ی باستانی،در یک شرکت تحقیقاتی استخدام شد...
تیم ملی والیبال مردان اندونزی
تیم ملی والیبال مردان اندونزی تیم ملی والیبال مردان کشور اندونزی است. رده‌بندی جهانی اف‌آی‌وی‌بی این تیم در ۲۲ ژوئیه سال ۲۱۳، ۵۱ بوده است.
فیلیس کرک
فیلیس کرک (Phyllis Kirk؛ September 18, 1927 – 1927:9:18, October 19, 2006) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود.
رومان ویلخلمی
رومان زجیسواو ویلخلمی (Roman Zdzisław Wilhelmi؛ ۱۹۳۶ – ۱۹۹۱) هنرپیشه سینما و تئاتر اهل کشور لهستان بود. شهرت وی به خاطر بازی در دو سریال محبوب لهستانی در دههٔ ۸۰ میلادی است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به خیابان فرعی ۴، چهار تانکچی و یک سگ، شاپرک و شکنجه اشاره کرد.
نیکولو لاتزاری
نیکولو لاتزاری (Niccolò Lazzari) یک تدوین‌گر اهل ایتالیا است. بین سال‌های ۱۹۴۰ تا ۱۹۶۶ وی در بیش از ۳۰ فیلم همکاری نمود از جمله در فیلم نئورئالیستی ویتوریو دسیکا، واکسی (۱۹۴۶). وی در تعدادی از فیلم‌های به کاگردانی کارمینه گالونه نیز همکاری نمود.
پوست انسان
پوست انسان، پوشش بیرونی بدن و بزرگترین اندام دستگاه پوششی می‌باشد. پوست از هفت لایه بافت اکتودرمی تشکیل شده و از ماهیچه‌ها، استخوان‌ها، رباط‌ها و اندام‌های داخلی محافظت می‌کند. پوست انسان مشابه پوست اکثر پستانداران بوده و بسیار شبیه پوست خوک است. گرچه که تقریباً پوست تمام انسان‌ها با فولیکول‌های مو پوشیده شده، اما ممکن است بدون مو ظاهر شود. می‌توان پوست را به دو دسته عمومی تقسیم‌بندی کرد: پوست مودار و بدون مو. صفت cutaneous (از ریشه لاتین cutis به معنای پوست) به صورت تحت‌اللفظی به معنای «مربوط به پوست» است.
مک‌هنری، ایلینوی
مک‌هنری، ایلینوی (به انگلیسی: McHenry, Illinois) یک شهر در ایالات متحده آمریکا با جمعیت ۲۶٬۹۹۲ نفر است که در شهرستان مک‌هنری واقع شده‌است.
لران (باغ‌ملک)
لران، روستایی در دهستان قلعه تل بخش قلعه تل شهرستان باغ‌ملک در استان خوزستان ایران است. این روستا، مرکز دهستان قلعه تل است.
توانمندی
توانمَندی یا مَهارَت یادگیری به نتیجه رساندن و مصرف حداقل زمان و انرژی در انجام کارها است. این توانایی می‌تواند در حوزه مهارتی عمومی یا خاص باشد. برای نمونه در حوزه کار برخی مهارت‌ ها همچون مدیریت زمان، کار گروهی و رهبری در تمام کارها یکسان هستند، اما برای هر حوزه‌ای مهارت‌های خاصی در نظر گرفته شده‌است.
واژه
توامندی واژۀ معادل وام واژه عربی مهارت در فارسی است.
بلز سونری
بلز سونری (Blaise Sonnery؛ زادهٔ March 21, 1985) دوچرخه‌سوار اهل فرانسه است.
دانشگاه ماساریک
دانشگاه ماساریک دومین دانشگاه بزرگ و مهم جمهوری چک و عضوی از گروه کامپوستلا و شبکه اوترخت است. از لحاظ قدمت تاریخی، این مؤسسه سومین دانشگاه جمهوری چک است که بعد از دانشگاه‌های چارلز و پالاچکی در سال ۱۹۱۹ میلادی تأسیس شد. در حال حاضر دارای ۹ دانشکده و ۳۵۱۱۱ دانشجو می‌باشد. نام این دانشگاه برگرفته از نام اولین رئیس جمهور چکسلواکی مستقل توماش مازاریک است. در سال ۱۹۶۰ به افتخار زیست‌شناس مشهور اهل جمهوری چک این دانشگاه ژان اوانگلیستا پورکین نامیده شد، ولی در سال ۱۹۹۰ بعد از انقلاب ولوت به نام اصلی خود یعنی، دانشگاه ماساریک تغییر نام داد. از سال ۱۹۲۲ تعداد ۱۹۱۰۰۰ دانشجو از این دانشگاه فارغ‌التحصیل شده‌اند.
تاریخچه
دانشگاه ماساریک در تاریخ ۲۸ ژانویه ۱۹۱۹ با ترکیب چهار دانشکده حقوق، پزشکی، علوم و هنر تأسیس شد. تأسیس سومین دانشگاه چکی تنها بعد از مقاومت شورای شهر تحت کنترل آلمان در برابر سلطنت اتریش-مجارستان میسر شد، چرا که آنها نگران انتقال قدرت به شهروندان شهر برنو بودند. برنو در آن زمان یک شهر دو زبانی یود و این یک امتیاز قابل توجه برای تأسیس یک دانشگاه در این شهر بود که از سال ۱۹۰۵ بر سر زبان‌ها افتاد.
آموزش
بر پایه اطلاعات سال ۲۰۱۴، دانشگاه ماساریک دارای بیش از ۳۵٬۰۰۰ دانشجو و بیش از ۲٬۲۰۰ هیئت علمی است. این دانشگاه در بیش از ۴۰ دوره لیسانس، ۵۰ دوره فوق لیسانس و ۵۰ دوره دکتری فعالیت دارد که بعضی از آنها به زبان انگلیسی، آلمانی یا ترکیبی از هر دو زبان ارائه می‌شوند. بخش بین‌الملل این دانشگاه در تسهیل نقل و انتقال دانشجویان نقش مهمی ایفا می‌کند. تنها در سال تحصیلی ۱۳–۲۰۱۲ دانشگاه ماساریک پذیرای بیش از ۱۰۰۰ دانشجو از سرتاسر جهان بوده است. در سال ۲۰۰۷ موزه مندل در این دانشگاه تأسیس شد که امروزه تبدیل به مکانی برای تعمیم و گسترش علم بین آحاد جامعه شده است.
رالف فرینگر
رالف فرینگر (Rolf Fringer؛ زادهٔ January 26, 1957) بازیکن فوتبال اهل اتریش است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لوتسرن اشاره کرد.
ترک حلوا
ترک حلوا یا ترک ماه رمضان یکی از شیرینی‌های محلی در استان گیلان است. مواد این حلوا را برنج یا نشاستهٔ گندم، شکر، کره، گلاب و مغز هل کوبیده تشکیل می‌دهد. برای تهیه این حلوا برنج را چند بار آب‌شویی کرده و بدون نمک یک شب آن را خیس می‌کنند بعد در نمکیار چند بار سائیده شده تا نرم شود در شمال این نوع آماده کردن برنج را «فشکل» می‌نامند.
هواوی اسند
هواوی اسند سری تلفن هوشمندی است که با سیستم‌عامل اندروید و ویندوز فون توسط شرکت هواوی تولید شده است. فهرست زیر شامل گوشی‌های این سری به ترتیب زمان عرضه است:
هنر ویدئویی
ویدئو آرت یا هنر ویدئویی ( به انگلیسی: Video Art ) شامل داده‌های صوتی وتصویری است که ذخیره‌سازی و پخش Projection و باز خورد اطلاعات در آن بسیار گوناگون است. این داده‌ها در بسیاری از موارد در زمان متوقف شده، تسریع شده یا به عقب برگردانده شده در زمان واقعی "بی‌درنگ" یا زمانی مجهول معنا می‌یابند. مکان و محیط ارائه اثر و نیز گاه عمل تماشاگر - در حقیقت شرکت‌کننده - و بازخورد داده‌های حاصل از این تقابل نیز وجوه دیگر آثار ویدئویی هستند.
ویدئو آرت قواعد سینما حتی سینمای تجربی را نیز به رسمیت نمی‌شناسد. چرا که ممکن است آشکارا فاقد روایت، دیالوگ و طرح باشد. در دایرهٔ تنگ برنامه سازی‌های تلویزیونی هم نمی‌گنجد. هر چند از رسانهٔ تلویزیون امکانات ایستگاه‌های تلویزیونی و حتی جعبهٔ تلویزیون به مثابه یک حجم استفاده می‌کند. ویدئو آرت همانگونه که در مرز میان تجدید، مفهوم، زمان و اجرا زندگی می‌کند، هنرهای عکاسی دیجیتال، سینمایی، اجرایی و خلاصه تمامی رسانه‌های نوین را به خدمت می‌گیرد. و این همه یک دستاورد بزرگ دارد:آزادی بی‌حد وحصر هنرمند، ویدئو گاه به تعاریف و باز تعاریف سیاست، جنسیت، هویت‌های فردی و فرهنگی از طریق روایت‌های خطی و غیرخطی نوین می‌پردازد و گاه یکسره به مثابه شعری چند وجهی عمل می‌کند. گاه به بدن هنرمندو اجرای اومی‌پردازد و گاه به تماشاگر، حضور او واکنش‌های فیزیکی او.»
دوربین
تعریف ویدئو
«از نظر آیرا کینگز برگ، ویدئو، ریشهٔ لاتینی دارد و به معنی دیدن است. اما تعریف این واژه در روزگار ما طیفی از سیستم‌ها و دستگاه‌های الکترونیکی، فرمت‌های متفاوت ضبط و پخش تصویر و صدا، نوعی رسانه و شکلی از هنر را شامل می‌شود. در حقیقت، ویدئو رسانه‌ای است که ریشه در بسیاری ازابداعات تکنولوژیک دارد که البته سیل عظیم رویدادهای فرهنگی، سیاسی و هنری قرن بیستم را دربرمی‌گیرد.
از نظر فنی خاستگاه ویدئو را باید در تکمیل سیستم‌های صوتی، تصویری جستجو کرد که مبنای دیجیتال (دودویی یا ۰ و ۱) دارند.
فیلم، رسانه‌ای آنالوگ است که فریم به فریم دنیای سه‌بعدی روبه‌روی لنز دوربین را به سطحی دوبعدی تبدیل می‌کند. این تبدیل با بازی نور بر سطح امولوسیون ایجاد می‌شود اما در مورد ویدئو، کامپیوتر و تلویزیون مسئله فرق می‌کند: صفرها و یک‌ها هستند که واقعیت را می‌سازند اگر که بتوان به آن نام واقعیت داد.»
تاریخچه
«در روز چهاردهم اکتبر سال ۱۹۶۶ - این همان زمانی است که رابرت راشنبرگ با همکاری یک مهندس الکترونیک به نام بیلی کلوور مجموعه (نه بعد از ظهر: تئاتر و مهندسی) را در زراد خانه نهم در نیویورک به اجرا درآورد ـ طلیعه ظهور رسانه جدید رقم زده شده‌است. Experiments in Art and Technology این برنامه نیز به نوبه خود درسال بعد به تأسیس سازمانی تحت عنوان (تجربه‌ها در هنر و فناوری) منتهی گردید که راشنبرگ و همکار مهندسش راهبری آن را بر عهده داشتند.»
«تا پیش ازدهه ۶۰ حتی تا اواسط این دهه دوربین‌های گران‌قیمت تصویربرداری تنها در اختیار ایستگاه‌های تلویزیونی قرار داشت اما در ۱۹۶۵، شرکت sony وسیله‌ای قابل حمل ساخت که به جای نوارهای ۲ اینچی که درسیستم تلویزیونی استفاده می‌شد، نوارهای ۱/۲ اینچی استفاده می‌کرد. قیمت این وسیله با ابداع شیوه‌هایی برای تولید ارزان‌تر به سرعت پایین آمد و در دسترس همگان قرار گرفت. به این ترتیب ویدئو امکان تولید تصاویر متحرک را همچون تحفه‌ای برای طبقهٔ متوسط به ارمغان آورد.
«نام جون پایک نیز از ۱۹۵۹ تلویزیون را به یکی از عناصر اصلی آثارش تبدیل کرد، او و یکی از دوستان مهندسش ماه‌ها وقت صرف کردند تا نخستین نمایشگاه هنر تلویزیون را در گالری پارناس در وپرتال آلمان در ۱۹۶۳ ترتیب دهند. نمایشگاه از ۱۳ دستگاه تلویزیون تشکیل شده بود که تصویر عمداً‌از شکل افتاده‌ای را پخش می‌کردند. شیوهٔ کار در حقیقت دستکاری تصاویر تلویزیون از طریق تغییر مدارهای الکتریکی دستگاه‌ها بود و اولین دستکاری Manipulation در آثار ویدئویی محسوب می‌شد.
در آمریکا دلبستگی به نوار ویدئو و تکنولوژی وابسته به آن به گسترش تجربه گری با ابزارهای تکنولوژیک بسیار کمک کرد. غیر از سینتی سایزری Synthesizer که او و همکارش ساختند، هم‌زمان توسعهٔ سخت‌افزاری و نرم‌افزاری کامپیوتر و تکنولوژی‌های وابسته به آن ویدئو آرت را به حیطهٔ هنرهای دیجیتال وارد کرد. پیش از دوران کامپیوتر نیز آثار هنری با استفاده از موج نگار Oscilloscope الکترونیک به وجود آمده بود و اکنون درک کامپیوتر به عنوان ابزاری تازه در هنر چندان عجیب نمی‌نمود.
جان ویتنی که یکی از شناخته‌ترین تجربه گرایان دههٔ نخستین پیدایش ویدئو است، درزمینهٔ تولید انیمیشن‌هایی با نقوش تجریری با استفاده از رسانهٔ دیجیتال و آنالوگ تلاش بسیار کرد.
اد امشویلر هنرمند دیگری بود که امکانات دستگاه Scanimate را به خدمت گرفت و ویدئوهایی خلق کرد که هم‌زمان واقعه‌ای Real-Time را حفظ کرده بودند و هم آثار انیمیشن محسوب می‌شوند.» «یکی دیگر از اولین هنرمندانی که وارد عرصه ویدئو شد شیکگو کوبوتا Shiqeko Kubota همسر پایک است. کوبوتا (متولد ۱۹۷۳) علایق شدیدش به فضا و محیط رادر ویدئو در هم آمیخت. او در اوایل ۱۹۶۸ از بازی معروف شطرنج مارسل دوشان و جان کیج عکاسی کرد. تصاویر را به نوار ویدئو منتقل نموده و با شیوه‌های دستکاری الکترونیکی آن‌ها را تغییر داد و نوار ویدئویی Duchampiana: Chess (۱۹۶۸–۷۵) را ساخت از آن پس آثار رندانه‌ای دوشان، الهام بخش چندین کارکوبوتا شد. اما پدیدهٔ مهم ویدئو آرت انگلستان دیوید هال David Hall متولد ۱۹۳۷ بود که کارهای اولیه اش از دهه ۱۹۷۰ هم چون آثار پایک کیفیات تندیس وار دستگاه تلویزیون را باز می‌تاباند. کیفیاتی که در یکی از آثارش به نام (۷ قطعه تلویزیونی-۱۹۷۱) آشکار است. اگرچه مشخصات فورمالیستی در آثارش همواره به چشم آمده‌است، اما نمی‌توان او را تنها یک فورمالیست دانست. او به شکلی ویژه درگیر ویدئو اینستالیشن‌هایی بود که بیننده را نه به عنوان یک تماشاچی صرف بلکه به عنوان همکار و شرکت‌کننده در اثر معرفی می کند.»
«هنر اجرا و ویدئو در آغاز دههُ هشتاد به منزلهٔ منادیان دورانی تازه ستوده شدند، دورانی که در آن این اشکال نقش اجتماعی و زیباشناسی مهمی ایفا کرده‌اند دست اندرکاران باور داشتند که هنرهای بصری با استفاده از رسانه‌های تجربی وابستگی دیرینهٔ خود به مادیت اشیا را تکان خواهد داد و مستقیم تر از پیش با تماشاگران پیوند خواهد خورد.»
یکی دیگر از هنرمندان مطرح که در دهه ۱۹۷۰ فعالیتی جدی و تأثیرگذار داشته‌است گری هیل Gary Hill (متولد ۱۹۵۱) است او بیش از دیگران درگیر روایت و محدودیت‌های زبان در روایت است هیل از ۱۹۷۳ سعی در تشریح رابطه بغرنج میان کلمات و تصاویر داشته‌ است. نخستین اثر او در ۱۹۳۷ به نام Hols in the Wall ساخته شد. او علاقه خود به مجسمه‌سازی را با رسانه الکترونیکی پیوند زد.»
«"بیل ویولا" Bill Viola (متولد ۱۹۵۱) یکی از مهم‌ترین هنرمندان عرصه ویدئو است. او متولد آمریکا است وهنگامی که در دانشگاه Cyracuse در نیویورک تحصیل می‌کرد به رسانهٔ جدید علاقه‌مند شد. اولین اثرش Wild Houses در ۱۹۷۲ ساخته شده و از ۱۹۸۰ با نقاش و استاد ذن Dien Tanaka کارکرده‌است. کشف هویت و روایتی فردی از طریق نشانه‌ها و تصاویری عمیقاً شاعرانه محصول چند دهه کار مداوم او هستند.»
«اما از میان هنرمندان بزرگ ویدئو اینستالیشن آمریکایی دردههٔ ۸۰ به بلوغ رسیده‌اند تونی اورسلر همواره چهره‌ای یگانه بوده‌است درحالی که ویولا به نوشته‌های کهن و رازآمیز شرقی علاقه‌مند است و هیل به کارکردهای زبانی اورسلر مصالح کارش را در فرهنگ عامهٔ پیرامون خویش خصوصاً تلویزیون می‌یابد وسایل صحنه، عروسک‌های ثابت اورسلر مصالح کارش را درفرهنگ عامهٔ پیرامون خویش خصوصاً تلویزیون می‌یابد وسایل صحنه عروسک‌های ثابت، خراش‌های صوتی ناشی از صداهای برهم‌گذاری شده و تصاویر چهرهٔ بازیگردانی که تاکنون برهمه اشیایی پخش شده‌اند، دنیای تئاتری او را تشکیل می‌دهند. شوخ‌طبعی یکی از خصوصیات اوست که او را از ویولا و هیل متمایز می‌کند.»
«با آغاز دههٔ ۹۰ عصر طلایی ویدئو نیز آغاز شد در این دهه هنرمندان بسیاری مشغول تولید آثار اینستالیشن متعامل محیطی و اجرایی با استفاده از تکنولوژی ویدئو بودند. گسترش شبکه جهانی اینترنت و افزایش توانایی کامپیوترهای خانگی در تولید آثار چند رسانه‌ای نیز ویدئو را به هنر دیجیتال هزارهٔ جدید پیوند زد.» «یک گروه تخصصی ویدئو که در دهه ۹۰ فعالیت چشم‌گیری داشت و از نمونه‌های ارزشمند هنر ایتالیا به‌شمار می‌رود گروهی است به نام کارگاه آبی Studio Azzurro متشکل از بازیگران و عوامل فنی. کارگاه آبی (محیطی حساس) را می‌آفریند. یکی از ساخته‌های آنان، به نام کورس Chorus (۱۹۹۶) تماشاگر به یک فضای تاریک وارد شده و در آنجا از او دعوت می‌شود تا بروی یک فرش بزرگ قدم بزند. روی این فرش تصاویری از پیکره‌ها نیمه برهنه تعدادی زن و مرد به گونه‌ای نمایش داده می‌شوند که گویی آن‌ها در لابه لای نمد گرفتار آمده‌اند هم چنان‌که تماشاگر در داخل گالری و در واقع بر روی تصاویر مردان و زنان قدم می‌زند تصاویر به خشم آمده و فریاد می‌زنند گام‌های بازدید کنندگان با عکس العمل اشخاص به تصویر درآمده، مواجه شده و در نتیجه صدای نجوای آنان بلند، پیکرشان به حرکت درآمده و سرود رنج خود را سر می‌دهند.»
هنر ویدئویی معاصر ایران
«در سال‌های ۱۹۶۰ (اوایل سال‌های ۱۳۴۰ خورشیدی) که ویدئو در حکم هنر در مجامع هنری به دنبال جایی برای خود بود، سینما و تصاویر متحرک بیش از نیم قرن بود که در اذهان مردم جایگاهی محکم و آشنا داشت. ورود نخستین دوربین فیلمبرداری به ایران به سال۱۲۸۰، تقریباً هم‌زمان با اروپا و آمریکا و ساخت نخستین فیلم‌های سینمایی در ایران به سال ۱۳۰۹ روی داد. تلویزیون نیز با کمی اختلاف زمانی با غرب، بین سال های ۱۳۳۰ تا ۱۳۴۰ در ایران جای خود را در خانه‌های مردم یافت. اما ویدئو در اواخر دهه ۱۳۵۰ به خانه‌های ایرانی راه پیدا کرد، و محدودیت‌هایی در حمل و نگهداری ویدئو و ویدئو کاست در دوره‌ای پس از انقلاب و سال‌های جنگ با عراق می‌توانند عاملی در تأخیر رواج این رشته هنری در ایران به حساب آید. در سال‌های بعد، با بازتر شدن نسبی فضای سیاسی، کاهش فشارهای اقتصادی و آسان تر شدن ورود کتاب و مجله هنری به ایران در کسب و افزایش اطلاعات در زمینه‌های مختلف هنری به همراه داشت. بدون شک، ارتباط از طریق شبکه‌های جهانی، اینترنت و ماهواره و استفاده روزمره آن‌ها در همه زمینه‌ها از جمله هنری تأثیرات خود را به جا گذاشت.
از آنجا که ویدئو بیش از هر رسانه هنری دیگری وابسته به وضعیت رایج پیشرفت تکنولوژی یا استفاده از آن است، نسل جدید هنرمندان ایرانی پس از آشنایی و کسب تجربه استفاده از این رسانه را آغاز کرد. چنانچه نخستین جوایز بین‌المللی هنر ویدئویی ایران در سال‌های دهه ۱۳۸۰ دریافت شود.
ویدئو آرت در ایران هنری نوپا است و بسیاری از هنرمندان ایرانی که در این شاخه فعالند، فعالیت هنری خود را با رسانه‌های دیگر آغاز کرده‌اند و پس از دوره نقاشی، عکاسی، یا فیلم‌سازی حرفه‌ای به این رسانه روی آورده‌اند، گرچه امروز بسیاری از هنرمندان جوان از همان دوران دانشجویی این رسانه را برمی‌گزینند. امکانات بیانی نا محدود، قدرت تأثیر شگرف بر مخاطب و مناسب بودن هزینه‌های تولید، از عوامل رواج این رسانه در تولید هنری است. حاصل کار نیز می‌تواند تقریباً در هر جایی به نمایش در آید، از گالری‌های خصوصی گرفته تا کارگاه‌ها یا خانه‌های هنرمندان.
بنابراین رواج این رسانه در بین هنرمندان ایرانی و تکنیک‌های استفاده از آن کما بیش با جهان همساز است، اما محتوی طرح شده می‌تواند از بسیاری جهات ممتاز باشد. گر چه کشوری را نمی‌توان یافت که موقعیت منحصر به‌ فردی نداشته باشد، اما تلاش جامعه ایرانی امروز برای‌گذار از سنت به مدرنیته همراه با حفظ باورهای قدیمی و ارزش‌های سنتی به هنر معاصر این کشور خصلتی متمایز می‌بخشد.»
خیرآباد (اسفراین)
خیرآباد (اسفراین)، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان اسفراین در استان خراسان شمالی ایران است.
جمعیت
این روستا در دهستان زرق آباد قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۰۶ نفر (۵۶خانوار) بوده‌است.
بده اونو بیرون
"بده اونو بیرون" یک ترانه از گروه راک آمریکایی لینکین پارک است. این ترانه به عنوان دومین تک‌آهنگ آلبوم دقایقی تا نیمه‌شب در ۱۴ اوت ۲۰۰۷ منتشر شد. این ترانه رتبه ی ۴۴# لیست '۱۰۰ ترانه ی برتر سال ۲۰۰۷' رولینگ استون و رتبه ی #۸۳ لیست ' ۱۰۰ برتر ام تی وی آسیا سال ۲۰۰۷' شد. "بده اونو بیرون" در لیست ترانه‌های اصلی بازی 'گیتار هیرو : جنگاوران راک' قرار دارد.
اطلاعات پس زمینه
"بده اونو بیرون" اولین قطعه از دو قطعه ی آلبوم است که با رپ وکال مایک شینودا همراه است. قطعه ی دیگر "Hands Held High" نام دارد. همچنین در کنار "Given UP" و "Hands Held High" سه ترانه ی این آلبوم است که حاوی ناسزا می‌باشد. مایک شینودا درباره ی اشعار این ترانه اظهار داشت که کامل شدن آن‌ها بسیار سخت بود، بنابراین او ۱۰۰ بار نوشت (با توجه به جمله ی اول متن ترانه : "Here we go for the hundredth time") تا زمانی که گروه با اجرای این متن موافقت کرد. این ترانه کوتاه‌ترین قطعه بعد از مقدمه ی بی کلام "Wake" در آلبوم است. با وجود این، در اجرای زنده ی این ترانه با تک نوازی درام راب بوردون و نیز گاهی وکال اضافهٔ مایک شینودا و چستر بنینگتون همراه است.
لینکین پارک این ترانه را در "مراسم جوایز ویدئوهای ام تی وی ۲۰۰۷" به همراه "Timbaland" اجرا کرد. "بده اونو بیرون" معمولاً در کنسرت‌های لینکین پارک به عنوان آخرین ترانه اجرا می‌شود. در تور جهانی یک هزار خورشید، قطعاتی از "Burning in the Skies" و "A Place for My Head" جایگزین تک نوازی درام راب بوردون شد.
موزیک ویدئو
ویدئو برای اولین بار در "ام تی وی آلمان" در ۳۱ ژوئیه ۲۰۰۷ و پس از آن در ۶ اوت ۲۰۰۷ در کانال‌های مختلف امریکا نمایش پیدا کرد.
ناسزاهای این ویدئو برای بعضی از رسانه‌ها همچون "MTV" و "VH1" سانسور شده‌است.
جوایز
این ویدئو توانست جایزه ی "بهترین ویدئوی گروه بین‌المللی" را از "2008 MuchMusic Video Awards" دریافت کند.
شوارتز ۱۳۸۲۰
سیارک ۱۳۸۲۰ سیزده هزار و هشتصد و بیستمین سیارک کشف شده‌است که در ۱ نوامبر ۱۹۹۹ کشف شد.
قدر مطلق سیارک برابر ۱۳٫۲۰ است.
فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶
فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶ مسابقه فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶، تورنمنت فوتبال به میزبانی ژاپن بود. این سیزدهمین فینال جام باشگاه‌های جهان، یک تورنمنت توسط فیفا بین برندگان شش کنفدراسیون قاره‌ای و همچنین قهرمان لیگ کشور میزبان بود.
گردشگری فضایی
گردشگری فضایی یا توریسم فضایی یا کیهان‌گردی به صنعت بردن مسافر به فضا به‌صورت تجارتی و برای گردشگری می‌گویند.
فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶
فینال بین باشگاه اسپانیایی رئال مادرید، نماینده یوفا به عنوان قهرمان لیگ قهرمانان اروپا، و باشگاه ژاپنی کاشیما آنتلرز، نماینده کشور میزبان به عنوان قهرمان جی‌لیگ برگزار شد. این اولین بار بود که یک تیم از آسیا در فینال بازی می‌کرد. این بازی در ۱۸ دسامبر ۲۰۱۶ در ورزشگاه بین‌المللی یوکوهاما در یوکوهاما برگزار شد.
رئال مادرید پس از وقت اضافه، بازی را با نتیجه ۴–۲ برد تا دومین عنوان خود را به دست آورد.
گردشگری فضایی
نخستین خط گردشگری فضایی را سازمان فضایی روسیه دایر کرد ، که نتیجهٔ آن سفر افرادی چون انوشه انصاری به فضا بود.
فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶
رئال مادرید
رئال مادرید در مرحله نیمه نهایی با تیم مکزیکی و قهرمان لیگ قهرمانان کونکاکاف، آمریکا، وارد این رقابت‌ها شد. کریم بنزما در وقت‌های تلف شده نیمه اول دروازه آمریکا را باز کرد. کریستیانو رونالدو با گلی که در وقت‌های تلف شده نیمه دوم به ثمر رساند، پیروزی ۲–۰ و جایگاه نهایی لوس بلانکوس را تضمین کرد.
کاشیما آنتلرز
کاشیما آنتلرز مسابقات را در مرحله پلی آف با تیم نیوزیلندی آوکلند سیتی، قهرمان لیگ قهرمانان اقیانوسیه آغاز کرد. آوکلند با گل کیم دائه-ووک در دقیقه ۵۰ پیش افتاد. هفده دقیقه بعد شوهی آکاساکی گل تساوی را برای میزبان به ثمر رساند. در حالی که دو دقیقه باقی مانده بود، مو کانازاکی گلزنی کرد و کاشیما را با برد ۲–۱ به مرحله یک‌چهارم نهایی فرستاد.
در مرحله دوم، آنتلرز با برنده لیگ قهرمانان آفریقا و قهرمان آفریقای جنوبی، یعنی ماملودی سانداونز روبرو شد. یاسوشی اندو در دقیقه ۶۳ دروازه را باز کرد تا کاشیما را پیش بیاندازد، قبل از اینکه شوهی آکاساکی بار دیگر در دو دقیقه باقی مانده گلزنی کند تا پیروزی ۲–۰ و حضور در نیمه نهایی تضمین شود.
کاشیما در مرحله نیمه نهایی با اتلتیکو ناسیونال کلمبیا، قهرمان جام لیبرتادورس، دیدار کرد. در دقیقه ۳۳، ویکتور کازای، داور مجارستانی یک پنالتی تاریخی را برای کاشیما اعلام کرد. این اولین باری بود که از سیستم کمک داور ویدئویی (VAR) برای اعلام پنالتی در این مسابقات استفاده می‌شد. این بررسی پس از دریافت اطلاعاتی از دنی ماکلی هلندی در مورد یک حادثه از دست رفته در محوطه جریمه اتلتیکو ناسیونال آغاز شد. شوما دوی سپس ضربه پنالتی را با موفقیت به گل تبدیل کرد تا کاشیما در این فاصله پیش بیفتد. یاسوشی اندو برتری خود را در دقیقه ۸۳ افزایش داد، قبل از اینکه یوما سوزوکی دو دقیقه بعد گلزنی کند و پیروزی ۳–۰ را برای کاشیما به ارمغان بیاورد و آنها را به فینال برساند.
گردشگری فضایی
گردشگری فضایی یکی از راه‌های استفادهٔ تجاری از فضا است. تحقیقات، بازار قابل ملاحظه‌ای را برای این عرصه نشان می‌دهد که با توجه به موقع و سرمایه‌گذاری بجا، می‌تواند پیشرفت چشمگیر و سودآوری قابل ملاحظه‌ای داشته باشد. رفتن به فضا یکی از آرمان‌های بشری است و بسیاری از مردم، ترسی از پرداخت مبالغ سنگین برای رسیدن به این آرزو را ندارند.
فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶
خلاصه
کریم بنزما، مهاجم وسط رئال مادرید در دقیقه نهم پس از ضربه اولیه لوکا مودریچ که توسط هیتوشی سوگاهاتا دفع شد، با یک ضربه پای راست از هفت قدم دروازه را باز کرد. گاکو شیباساکی کمی قبل از این فاصله با یک شوت پای چپ از شش قدم به گوشه سمت راست دروازه، برای کاشیما آنتلرز گل تساوی را به ثمر رساند. در دقیقه ۵۲، شیباساکی دومین گل خود را با یک ضربه پای چپ از بیرون محوطه جریمهبه ثمر رساند تا کاشیما برتری را بدست بیاورد. در دقیقه شصت، شوتو یاماموتو، مدافع آنتلرز، لوکاس واسکز، مهاجم رئال را در محوطه جریمه سرنگون کرد و در نتیجه یک پنالتی برای مادرید اعلام شد. مهاجم آنها، کریستیانو رونالدو، ضربه پنالتی را به سمت چپ خود به گل تبدیل کرد تا قهرمان اروپا را به تساوی بکشاند. هر دو طرف فرصت‌های بیشتری برای گلزنی داشتند، اما بدون گل دیگری در وقت قانونی، بازی به وقت اضافه رفت.
در دقیقه ۹۸، رونالدو گل دوم خود را در این مسابقه به ثمر رساند تا رئال مادرید یک بار دیگر با یک ضربه پایین پای چپ از داخل محوطه جریمه که به دنبال توپ عبوری توسط بنزما به زیر دروازه‌بان رفت، پیش بیفتد. در دقیقه پایانی نیمه اول وقت اضافه، رونالدو پس از پاس تونی کروس، هت‌تریک خود را برای رئال مادرید با ضربه پای چپ از وسط محوطه به سقف دروازه تکمیل کرد. این گل هت‌تریک، پیروزی ۴–۲ را برای رئال رقم زد و دومین قهرمانی خود را در جام باشگاه‌های جهان در سه سال به ارمغان آورد.
گردشگری فضایی
از اوایل قرن ۲۱، شرکت‌های متعددی درصدد تجاری‌سازی فرستادن مسافران به فضا برای سیاحت و بازگرداندن آن‌ها به زمین بوده‌اند. این فعالیت به عنوان گردشگری فضایی شناخته می‌شود و ارسال انسان به فاصله ۸۰ تا ۱۰۰ کیلومتری بالای سطح زمین که گردشگری فضای زیرمداری نام دارد، ازجمله اهداف اولیه این صنعت است.
امروزه گردشگری فضایی به ایستگاه بین‌المللی فضایی واقع در مداری به ارتفاع متوسط ۴۰۰ کیلومتر از سطح زمین محدود می‌شود. اما آینده‌نگران بازار گسترده‌تری را پیش‌بینی می‌کنند. هتل‌های بزرگ مداری، اقامتگاه‌هایی در سطح ماه و فراتر از آن موضوعاتی است که می‌توان به راحتی با یک جست‌وجوی کوچک در اینترنت مطالب بسیاری پیرامون آن‌ها پیدا کرد. Space tourism marketing
فینال جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۶
بعد از مسابقه
بعد از بازی، زین‌الدین زیدان، سرمربی رئال دربارهٔ این پیروزی اظهار داشت: «می‌دانستیم که این فینال، فینال آسانی نخواهد بود. آنها دویدند. آنها جنگیدند. فکر می‌کنم چند بازیکن از کاشیما هستند که می‌توانند در لا لیگا بازی کنند. این واقعیت که ما توانستیم اینجا باشیم و برنده شویم، بسیار خوشحال کننده است. اینکه بتوانیم جام باشگاه‌های جهان را با خود به خانه ببریم، ما را بسیار خوشحال می‌کند.» ماساتادا ایشیی، سرمربی کاشیما اظهار داشت: «برای ما این که بتوانیم تا اینجای کار پیش برویم، معنادار است. این واقعاً به این معنی است که فوتبال ژاپن در مدت زمان بسیار کوتاهی به سطح جهانی رسیده‌است.»
گردشگری فضایی
پیوند به بیرون
Space tourism marketing
مهاراشترا
مَهاراشترا (به مراتی: महाराष्ट्र) یکی از ایالات کشور هند است. مرکز این ایالت شهر مومبای (بمبئی)، یکی از مهم‌ترین و پرجمعیت‌ترین شهرهای هند است. این ایالت سومین ایالت بزرگ هند است و از نظر جمعیت پس از اوتار پرادش دومین ایالت به‌شمار می‌آید.
زبان مراتی مدرن از پراکریت ماهاراشتری تکامل یافته‌است و کلمه مارهاتا (که بعداً برای ماراتاها استفاده شد) در ادبیات ماهاراشتری جین یافت می‌شود. اصطلاح ماهاراشترا (مراتی: महाराष्ट्र) همراه با ماهاراشتری، مراتی و ماراتا ممکن است از یک ریشه گرفته شده باشد. با این حال، ریشه‌شناسی دقیق آنها نامشخص است.
وضعیت سیاسی ایالت مهاراشترا
ایالت مهاراشترا به مرکزیت بمبئی دارای فرماندار، سروزیر و مجالس ایالتی می‌باشد. مجلس ایالتی مهاراشترا دارای ۲۸۸ عضو می‌باشد که اعضای آن توسط مردم و برای مدت ۵ سال انتخاب می‌شوند.
حکومت محلی ایالت مهاراشترا توسط جبهه دموکراتیک اداره می‌شود که ائتلاف احزاب کنگره و کنگره ملی‌گرا می‌باشد. دوره تصدی دولت ایالتی در سپتامبر سال ۲۰۰۹ به پایان خواهد رسید. نخست‌وزیر به همراه ۴۳ وزیر مسئولیت دولت محلی را بعهده دارد. احزاب مخالف اصلی این ایالت شیوسنا و حزب بهاراتیا جاناتا می‌باشند. این دو حزب حدوداً از ده سال پیش با هم ائتلاف کرده‌اند. پیش از این نیز آنها پنج سال بر ایالت مهاراشترا حکومت کرده‌اند.
احزاب کوچکی مانند ساماجوادی و ریپابلکین بعلاوه چند نماینده مستقل در مجلس ایالت مهاراشترا حضور دارند.
اینم یک جورشه
اینم یک جورشه فیلمی به کارگردانی عزیزالله رفیعی و نویسندگی عزیزالله بهادری محصول سال ۱۳۳۸ است.
تونی لاکهد
تونی لاکهد (Tony Lochhead؛ زادهٔ January 12, 1982) یک بازیکن فوتبال است.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال نیوزیلند بازی کرده‌است.
پناهگاه صخره‌ای پیر
پناهگاه صخره‌ای پیر مربوط به دوران پیش از تاریخ ایران باستان احتمالاً دوره نوسنگی - دوره ساسانیان است و در شهرستان بیضا، بخش بیضا، دهستان بانش، روستای دشمن زیاری، ارتفاعات موسوم به پیر مراد واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۷۲۲۶ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
قضیه رأی‌دهنده میانه
نظریه رای‌دهنده میانه بیان می‌کند که نتیجه یک سیستم رای‌گیری اکثریت، همان ترجیح رای‌دهنده میانه است. هنگامیکه انتخابات تنها دو نامزد داشته باشد و رای‌دهندگان به طرز معقولی در طیف سیاسی پراکنده باشند و هر رای‌دهنده ترجیحات سازگار معقول (ترجیحات تک قله‌ای) داشته باشد، طبق نظریه رای‌دهنده میانه هر دو نامزد گرایش سیاسی خود را مطابق نظر رای‌دهنده میانه بیان می‌کنند. رای دهندهٔ میانه، شخصی است که در صدک پنجاهم قرار دارد. به عبارت دقیق‌تر، در طرفین او تعداد برابری از رای‌دهندگان متمایل به دو سر طیف (در مثال ایران گرایش‌های اصولگرایان و اصلاح طلبان) حضور دارند. این نظریه بیان می‌کند که نیروی شدیدی نامزدها را به سمت تمایلات رای‌دهنده میانه سوق می‌دهد و هر نامزد لازم برای کسب اکثریت آرا، گرایشات خود را به رای‌دهنده میانه نزدیک می‌کند. از آنجا که طرح‌های افراطی در مقابل طرح‌ها و پیشنهادها میانه روانه شکست می‌خورند، نامزدها و احزاب در سیستم‌های دوحزبی به سمت مرکز یا میانه حرکت خواهند کرد و در نتیجه تعهدات و شعارهای انتخاباتی و خط مشی‌های آنها تنها به میزان جزئی با یکدیگر تفاوت خواهند داشت. نظریه رای‌دهنده میانه روی دو فرض اصلی استوار است؛ اول اینکه رای‌دهنده‌ها قادرند تمام نامزدها را در طول یک طیف سیاسی یک بعدی در نظر بگیرند؛ مثلاً می‌توانند نامزدها را روی طیفی از اصولگراترین (سوسیالیست افراطی) تا چپ گراترین (لیبرالیسم افراطی) رتبه‌بندی کنند. با اینکه همیشه چنین چیزی در عمل امکان‌پذیر نیست- چراکه هر حزب سیاست خاصی برای هر موضوع دارد- اما این فرض ساده کننده ایده خوبی برای فهم موضوع می‌دهد. دوم اینکه این نظریه فرض می‌کند رای‌دهنده‌ها ترجیحات تک قله‌ای دارند که به این معنی است که هر رای‌دهنده، نامزدی را انتخاب می‌کند که به ترجیحاتش نزدیکتر است. یک فرض جزئی هم این است که رای‌دهنده‌ها، مستقل از اینکه گرایشات سیاسی نامزدها چقدر از آن‌ها دور است، به هر حال رای می‌دهند و همیشه هم به اولویت واقعی خود رای می‌دهند.
تیم ملی والیبال مردان هند
تیم ملی والیبال مردان هند تیم ملی والیبال مردان کشور هند است. رده‌بندی جهانی اف‌آی‌وی‌بی این تیم در ۲۲ ژوئیه سال ۲۱۳، ۳۰ بوده است. این تیم تاکنون یک بار در بازی‌های المپیک تابستانی حضور داشته است.
قضیه رأی‌دهنده میانه
فرضیات
چند فرض ساده کننده برای این مدل در نظر گرفته شده‌است؛ (۱) رای‌گیری یک بعدی است، یعنی تمام تصمیمات و گرایشات سیاسی در یک بعد قابل نمایش است. (۲) ترجیحات رای‌دهندگان تک قله‌ای است و این بدین معناست که بتوان برای هر رای‌دهنده، نامزدها را با نقاطی روی یک خط نمایش داد و هر تابع مطلوبیت در یک نقطه روی این خط حداکثر شود و در هر دو سوی این نقطه، شیب خط نزولی باشد. در عمل، اکثر موضوعات اقتصادی که با آن مواجهیم، مانند نرخ مالیات، سایز دولت، مخارج نظامی و … متغیرهای پیوسته ای هستند که می‌توان آن‌ها را با ترجیحات تک قله‌ای مدل کرد. (۳) تنها دو نامزد انتخاباتی وجود دارند. نظریه رای دهندهٔ میانه در حالتی که سه نامزد وجود داشه باشند صادق نیست. چراکه دو نامزد سیاست‌های خود را مطابق گرایشات رای دهندهٔ میانه اعلام می‌کنند و نفر سوم با اتخاذ سیاست‌هایی که اندکی راست تر یا چپ‌تر از میانه هستند، برنده خواهد شد؛ بنابراین، این سیاست که همه مطابق گرایشات رای دهندهٔ میانه اعلام برنامه کنند، تعادل نش نیست. (۴) تنها دغدغهٔ نامزدها، برنده شدن در انتخابات است، نه بیان گرایشات واقعیشان. (۵) تمام افراد حتماً رای می‌دهند. (۶) در این مدل، لابی گری وجود ندارد. (۷) تمام نامزدها و رای‌دهندگان اطلاعات کامل دارند.
تاریخچه
نظریه رای دهندهٔ میانه با وجود سادگی، بدیهی نیست. با آنکه رای‌گیری با قاعده رای اکثریت روشی سنتی است، اشاره واضحی به رای‌دهنده میانه حداقل تقریباً تا سال ۱۹۵۰ وجود ندارد. برخی متخصصان اقتصادی مانند هارولد هتلینگ در سال ۱۹۲۹ از تمایل نامزدهای انتخابات برای گرایش به جهاتی غیر از گرایشات واقعیشان صحبت کرده‌اند اما نظریه رای‌دهنده میانه برای اولین بار توسط دانکن بلک (D. Black) در سال ۱۹۴۸ و آنتونی داونز (A. Downs) در سال ۱۹۵۷ مطرح شد.
اثبات
با روش برهان خلف، ابتدا فرض می‌کنیم نتیجهٔ نظریه رای‌دهنده میانه صادق نباشد؛ یعنی نامزدها سیاست‌های خود را مطابق نظر رای‌دهنده میانه بیان نمی‌کنند. در این صورت، بدون از دست دادن کلیت اگر فرض کنیم نامزد اول رای بیشتری از دومی دارد و چپ‌تر از رای دهندهٔ میانه قرار دارد، نامزد دوم انگیزه تخطی داشته و گرایشات خود را تنها اندکی راست تر از نامزد اول معرفی می‌کند (p2) به طوریکه همچنان چپ‌تر از گرایشات رای دهندهٔ میانه باشد. از آنجا که ترجیحات رای‌دهندگان تک قله‌ای است، تمام رای‌دهندگانی که نقطه ایده آلشان در بازه [p2, ∞] است، نامزد دوم را به اولی ترجیح می‌دهند و چون p2 چپ‌تر از ترجیحات رای دهندهٔ میانه است، نامزد دوم حائز اکثریت آرا شده و برنده خواهد شد؛ بنابراین نامزد اول با اعلام گرایشاتی چپ‌تر از گرایشات رای دهندهٔ میانه برنده نخواهد شد و تنها تعادل موجود در بازی که در آن هیچ نامزدی انگیزه تخطی ندارد، اعلام گرایشات مطابق با ترجیحات رای‌دهنده میانه توسط هر دو نامزد است.
مثال
در این مثال نفر دوم همیشه به چیزی رای می‌دهد که انتخاب خواهد شد و نظر او، در مقابل تمام گزینه‌های دیگر پیروز خواهد شد.
صحت
با اینکه از مباحث تئوری چنین برمی آید که کاربردهای عملی نظریه رای دهندهٔ میانه محدود باشند، در عمل عکس آن صادق است؛ مثلاً تعداد قابل توجهی از رای‌گیری‌های مجلس را می‌توان به صورت فضای تک موضوعی مدل کرد و با نظریهٔ مذکور توضیح داد؛ مثلاً پول (Poole) و دنیلز (Daniels) در سال ۱۹۸۵ دریافتند که ۸۰–۹۰ درصد از موضوعات رای‌گیری در مجلس با این نظریه قابل توضیح هستند. علاوه بر این‌ها مطالعات زیادی نشان داده‌اند که در حوزه مخارج عمومی، تعرفه‌های بین‌المللی و اخذ مالیات نظریه رای‌دهنده میانه قابل استفاده است.
محدودیت‌ها
یکی از فروض مدل، تک بعدی بودن رای‌گیری است. از منظر سیاست‌های دولتی، چنین فرضی برقرار نیست و سیاست مداران در چندین حوزه اعمال نظر می‌کنند. اگر رای‌دهندگان هنگام انتخاب نامزد مورد نظرشان، همزمان به بیش از دو موضوع فکر کنند، نظریه رای دهندهٔ میانه قابل استفاده نخواهد بود؛ مثلاً هنگامی که رای‌دهندگان همزمان مخارج آموزشی و مخارج نظامی را در نظر می‌گیرند، فضا دو بعدی شده و نمی‌توان نظریه رای‌دهنده میانه را به کار گرفت.
فرودگاه بین‌المللی ال. اف. وید
'''فرودگاه بین‌المللی ال.اف. وید ''' یک فرودگاه همگانی با کد یاتا BDA است که یک باند فرود آسفالت دارد و طول باند آن ۲۹۴۷ متر است. این فرودگاه در کشور برمودا قرار دارد.
الیزا اشنایدر
الیزا اشنایدر (Eliza Schneider؛ زادهٔ ) یک نمایش‌نامه‌نویس، خواننده-ترانه‌سرا، هنرپیشه، صدا پیشه، و خواننده اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۱۹۹۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
گزیده از فیلمشناسی
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به آثار زیر اشاره کرد.
فرهاد احمدی
فرهاد احمدی (متولد ۲۲ دی ۱۳۲۹ – درگذشتهٔ ۱۰ شهریور ۱۳۹۹) فارغ‌التحصیل رشته مهندسی معماری و شهرسازی از دانشکده هنرهای زیبای، دانشگاه تهران در سال ۱۳۵۶ بود. شروع کار وی پس از انقلاب اسلامی با ساخت مجموعه مسکونی و خدماتی در مناطق محروم استان خراسان و بعد از وقوع جنگ ایران و عراق نیز در باز سازی مناطق جنگی بود.
زندگی‌نامه
وی در سال ۱۳۴۸ خورشیدی به دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران وارد شد و در سال ۱۳۵۶ از این دانشگاه فارغ‌التحصیل شد. فرهاد احمدی پس از یک دوره مبارزه سخت با سرطان سرانجام در دهم شهریور ماه سال ۱۳۹۹ درگذشت.
زندگی حرفه‌ای
او از جمله معماران معاصر ایران بود که طرح‌های خود را با گرایش آکادمیک و مبتنی بر اصول نظری تبیین شده‌ای طراحی می‌کرد و با تأکید بر زمین‌مداری و پیوند محیط با فضا، معماری خاصی را پدیدآورد. کلاً، فرهاد احمدی در طی دو دههٔ گذشته در کنار آموزش معماری و مسئولیت‌های دیگر حدود سی طرح ارائه کرده بود، که اغلب آن‌ها در حد ملّی بودند و مضمون فرهنگی داشته‌اند.
فرهاد احمدی از سال ۱۳۶۰ عضو هیئت علمی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی بود.
دیدگاه‌ها
توجه به مسئلهٔ هویت، نگاه به گذشته و آموختن از طریق مطالعهٔ معماری تاریخی ایران از رویکردهای اساسی احمدی در معماری و به گمان او راه حل اصلی برای وضعیت امروز معماری ایران بود. به گفتهٔ او «تنها با حل موضوع بحث‌برانگیز هویت می‌توانیم شاهد تحولی شگرف در معماری ایران معاصر باشیم».
مارک کندرات
مارِک تادئوش کُندرات (Marek Tadeusz Kondrat؛ زادهٔ October 18, 1950) بازیگر سینما، تلویزیون و تئاتر و همچنین کارگردان اهل لهستان است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به ایمان سست، همبستگی، همبستگی...، با آتش و شمشیر، از سرزمینی دور، ناپلئون، مرد آهنین، سالی از خورشید خاموش، پان تادئوش، مرز سایه، خوک‌ها، بازگشته، آوای وزغ و دانتون اشاره کرد.
بادرنگان
بادرنگان، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان باغ‌ملک در استان خوزستان ایران است.
فرودگاه درم تیز ولی
فرودگاه درم تیز ولی یک فرودگاه همگانی مسافربری با کد یاتا MME است که یک باند فرود آسفالت دارد و طول باند آن ۲۲۹۱ متر است. این فرودگاه در شهر دارلینگتون کشور انگلستان قرار دارد و در ارتفاع ۳۷ متری از سطح دریا واقع شده‌است.
شرکت‌های هواپیمایی و مقصدهای پروازی
The following airlines operate regular scheduled and charter flights at Durham Tees Valley Airport:
اگنس مورهد
او به ندرت نقش اصلی فیلم‌ها را بازی می‌کرد، با این حال یک جایزه امی، دو جایزه گلدن گلوب و نامزدی چهار جایزه اسکار را از آن خود کرد. همچنین شش بار نامزد جوایز امی نیز شد. او بیشتر در نقش‌های گستاخ ظاهر می‌شد.
زندگی‌نامه
او در ماساچوست آمریکا متولد شد ولی دارای ریشه‌های انگلیسی، ایرلندی، اسکاتیش و ولزی است. پدرش یک کشیش پروتستان و مادرش در گذشته خواننده بوده. مورهد بعدها شش سال از سنش را کاست و ادعا کرد که سال ۱۹۰۶ به دنیا آمده. اولین فیلمش را در سه سالگی بازی کرد. وقتی خانواده شهر محل زندگیشان را تغییر دادند، انگیزهٔ مورهد برای بازیگر شدن افزایش یافت. مادرش با گفتن جملهٔ «امروز می‌خوای کی باشی اگنس؟» مخالفت خودش را از این تصمیم اگنس بیان می‌کرد. او و خواهرش سر میز شام ادای هم را در می‌آوردند و حرکات یکدیگر را تقلید می‌کردند.
اگنس توسط پدرش همواره تشویق می‌شد. او اعتقاد عمیقی به دین داشت. دیک سرجنت می‌گفت: «وقتی اگنس سر صحنه می‌رسید، در یک دستش انجیل و در دست دیگرش فیلم نامه بود.»
مورهد در ۱۹۱۸ از دبیرستان فارغ‌التحصیل شد. با اینکه پدرش همیشه عشق به بازیگری او را تحسین می‌کرد ولی از او می‌خواست که تحصیلات عالی را بگذراند. او در ۱۹۲۳ مدرک لیسانسش را در اهایو گرفت و در طول دوران دانشگاهش، نمایش‌های زیادی را اجرا کرد. او بعدها دکترای افتخاری ادبیات را نیز از این دانشگاه کسب کرد. خانواده‌اش دوباره نقل مکان کردند. اگنس در شهر جدید محل زندگی پنج سال به تدریس پرداخت و در این دوره موفق به دریافت مدرک دکترای زبان انگلیسی شد.
شغل
او در اوایل دوران شغلی غیر ثابتی را پشت سر گذاشت. مورهد ابتدا در رادیو کار پیدا کرد و تعداد زیادی برنامه در یک روز باید اجرا می‌کرد. او معتقد بود که این سختی باعث شده که او بتواند صدایش را پیشرفت بدهد و همین عامل باعث شده که بتواند در نقش‌های مختلف با صداهای مختلفی ایفای نقش کند. او با بازیگر «هلن هایس» آشنا شد و به توصیهٔ او تصمیم گرفت که وارد سینما شود ولی اولین تلاشش به شکست منجر شد و کارگردان‌ها می‌گفتند که او گزینهٔ مناسبی نیست. او دوباره به رادیو بازگشت.
اگنس با «اورسون ولز» آشنا شد و در سال ۱۹۳۷ عضو گروه تئاتر عطارد شد و همراه او در چندین فیلم رادیویی بازی کرد. مورهد اولین فیلم سینمایش را در سال ۱۹۴۱ در نقش مادر اورسون بازی کرد. او در ۱۹۶۴ نقش "اندوراً را در سریال طنز خانوادگی افسونگر را پذیرفت و بعدها گفت که فکر نمی‌کرده که این کار اینقدر موفق از آب دربیاید. او تقریبی هر هشت قسمت یک بار در این سریال نقش داشت و این باعث شد که او در حین بازی در افسونگر در پروژه‌های دیگر نیز ظاهر شود.
او اعتقاد داشت که بعضی از متن‌های سریال‌های تلویزینی غیر استاندارد است و در مصاحبه‌ای که سال ۱۹۶۵ داشت عنوان کرد که بعضی از قسمت‌های متن افسونگر «شتاب زده» نوشته شده. او پس از بازی در افسونگر به شهرتی دست پیدا کرد که تا آن زمان نداشت زیرا این سریال در سال‌های اول اکران جزو ده برنامه برتر سال بود.
او نامزد شش جایزه امی شد و عنوان کرد که از ایفای نقش پیچیدهٔ اندورا در افسونگر لذت برده. اگرچه او شدیداً جاه طلب است و دنبال نقش‌های جدید می‌گردد ولی تا پایان هشت سال اکران افسونگر در نقشش باقی‌ماند. مورهد در سال ۱۹۷۴ در مصاحبه‌ای که با نیویورک تایمز داشت، گفت: «من از کران تا کران در فیلم‌های تلویزیونی و نمایش‌های صحنه‌ای بازی کردم، بنابراین قبل از افسونگر نیز تقریباً شناخته شده بودم ولی دوست ندارم در جامعه به عنوان جادوگر شناخته شوم.» و در پایان همان سال عنوان کرد که از بازی در این نقش خوشحالم. او سر صحنه با بازیگر اصلی این سریال، الیزابت مونتگامری رابطهٔ خیلی خوبی داشت ولی با دیک سرجنت، که نقش همسر الیزابت را بازی می‌کرد و در اواسط این سریال به دلیل بیماری بازیگر اصلی این نقش به سریال اضافه شده بود، رابطهٔ خوبی نداشت. دیک سرجنت در مورد مورهد می‌گفت: «او یک کفتر پیر خشن است و بسیار خود-درگیری دارد.»
زندگی شخصی
مورهد با بازیگر گریفیت لی در سال ۱۹۳۰ ازدواج کرد و در سال ۱۹۵۲ از او جدا شد. آن دو در سال ۱۹۴۹، سرپرستی یک یتیم به نام شون را به عهده گرفتند؛ اگرچه، مشخص نیست که از راه قانونی اقدام کردند یا نه. به هر حال، مورهد او را بزرگ کرد ولی بعدها شون از خانه‌اش فرار کرد. در ۱۹۵۴ او با رابرت گینست که بازیگر بود ازدواج کرد ولی چهار سال بعد از هم جدا شدند. تا زمان مرگ اگنس، شایعاتی پیرامون اینکه او یک همجنس‌گرا است وجود داشت.