cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
جینیس
تاریخچه
رپ جینیس در اکتبر ۲۰۰۹ توسط مهبد مقدم، تام لهمن و ایلان زکوری منتشر شد. در تابستان ۲۰۰۹، زمانی که لهمن دربارهٔ معنی آهنگ کمرون از مقدم سؤال کرد ایده ساخت این سایت به ذهنشان خطور کرد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
رویکرد انتقادی دوران دانشجویی به اصلاحات
جینیس
جریمه در جستجوگر گوگل
در دسامبر ۲۰۱۳، گوگل رپ جینیس را برای نقض کردن دستور عمل پیوندها، به خصوص در دخالت کردن در بلاگ‌ها جریمه کرد و سایت را از صدر نتایج جستجو حذف کرد، حتی اگر rapgenius.com جستجو می‌شد، به جای صفحه اصلی سایت، صفحات فیسبوک، توییتر و ویکی‌پدیا رپ جینیس در راس نتایج دیده می‌شد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
عبدالله مومنی در جمع بندی از عملکرد هشت ساله اصلاحات و خاتمی براین باور بوده که اصلاح‌طلبان درون ساختار بر ايده‌ي اصلاح از درون اصرار دارند ولي با توجه به اينكه ما آن را براي تحقق اصلاحات و دموكراتيك كردن ساختار قدرت كارآمد نمي‌دانستيم و رويكرد اصلاح بيرون از ساختار را از طریق تقویت جامعه مدنی و اصلاحات جامعه محور طرح نمودیم.
جینیس
ویژگی‌ها
آثار و مقالاتی که توسط مردم عادی تفسیر شده‌اند در هایلایت‌های خاکستری نشان داده می‌شوند. کاربرها می‌توانند با انتخاب قطعات متن تفاسیر خودشان را اضافه کنند. متن‌ها در جینیس طبق کانال‌هایی با موضوعات مختلف، شامل رپ، راک، پاپ، ادبیات، خبر، متون تاریخی (هیستوری جینیس) ، ورزشی، تلویزیون و فیلم (اسکرین جینیس) و بسیاری دیگر دسته‌بندی شده‌اند. همچنین ویژگی به نام «رپ مپ» (نقشه رپ) وجود دارد که به کمک گوگل مپس مکان‌های جغرافیایی مربوط به فرهنگ و موسیقی رپ را نشان می‌دهد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
آنها معتقد بودند با حضور در انتخابات و به دست گرفتن دولت مي‌توانند مسير اصلاحات را ادامه دهند و تقويت نهادهاي مدني را فراهم كنند و در كل دولت محور بودند ولي ما به رويكرد بيرون از ساختار از طريق اصلاحات جامعه‌محور و تغييرات جامعه مدني معتقد بوديم و مي‌گفتيم از طريق توجه به زيرساخت‌هاي جامعه و ساماندهي مطالبات اجتماعي و ايجاد سازمان‌هاي مدني براي رهبري جمعي حركت اصلاحي مي‌شود حكومت را وادار به پذيرش اصلاحات كرد. از اين جهت معتقد بوديم ابتدا بايد به جامعه برگرديم و پيوند خود را با جامعه برقرار كنيم و بازيابي اعتماد عمومي را فراهم كنيم و بعد وارد سازوكار انتخابي شويم.
جینیس
ویژگی‌ها
اشخاص ثبت نام شده می‌توانند تفاسیر را بارگذاری و تصحیح کنند. کاربران با هر یک از تفسیرهایی که می‌کنند سطح «آی کیو» خود در سایت را بالا می‌برند.
کوین دویل (بازیگر)
کوین دویل (Kevin Doyle؛ زادهٔ ۱۹۶۰ میلادی) بازیگر اهل بریتانیا است.
جینیس
حساب‌های تأیید شده
جینیس حساب‌های تأیید شده را برای صاحبان اصلی متن ارائه می‌دهد که تفسیرهای آنان با رنگ سبز نشان داده می‌شود. ناس نخستین رپری بود که حسابش در جینیس تأیید شد و شعرهای خودش را تفسیر کرد.
باک بویو
بعد از فروپاشی چوسان قدیم، شخصی به نام هائه موسو دانگون کشور باک بویو را تأسیس کرد. باک بویو به جولبون معروف بود. جولبون از پنج قبیله متحد تشکیل شده بود که در پایین به دو قبیله مهم آن اشاره شده‌است.
جینیس
حساب‌های تأیید شده
در سال ۲۰۱۵، ریک روبین، امینم، دریم و ای-ترک از هنرمندانی بودند که حساب‌هایشان تأیید شد. در ژانویه ۲۰۱۶ دولت ایالات متحده شروع به استفاده از جینیس برای ارائه تفاسیر نوشته‌های آنلاین ر باراک اوباما در سخنرانی وضعیت کشور آمریکا کرد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
به نظرم انتخاباتهای سالهای ۷۶-۸۴ نشان داد كه ايده‌ي اصلاح از درون نمي‌تواند براي اصلاحات كارساز باشد، شيوه‌هاي اصلاح از درون براي اقناع و به صحنه كشيدن مردم براي حمايت از اصلاح‌طلبان و همچنين تغييرات اساسي دموكراتيك مدنظر اصلاح‌طلبان در ساختار قدرت كارساز نيست.
باک بویو
پادشاهان و روسای ارشد
جولبون
جینیس
در اسپاتیفای
بیشتر ترانه‌ها در اسپاتیفای توانایی نمایش متن آهنگ از جینیس را دارند.
باک بویو
پادشاهان و روسای ارشد
بعد از فتح باک بویو توسط گو دوماک، او نام این سرزمین را به جولبون تغییر داد و پنج قبیله متحد تشکیل شد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
اعلام فراخوان اينترنتي برگزاري رفراندوم در ايران بهمراه جمعی از روشنفکران و فعالان سیاسی
باک بویو
گیرو
گیرو مهم‌ترین قبیله جولبون بود زیرا رئیس آن یعنی گو موسئو دانگون رئیس شورای روسای کل جولبون نیز بود. او رئیسی بسیار عاقل و زیرک بود. دانگ بویو سعی می‌کرد جولبون را تحت سلطه بگیرد اما او با تدبیری که اندیشید توانست جولبون را سالم نگه دارد. او همیشه سعی می‌کرد با دانگ بویو روابط خوبی داشته باشد اما بعد از اینکه او جومونگ را به گیرو آورد روابط گیرو و جولبون با بویو سرد شد و روسای ترسوی دیگر قبایل جولبون با ایجاد تفرقه اتحاد جولبون را شکسته و گو موسئو دانگون را برکنار کرده و بیرو را به عنوان مرکز جولبون انتخاب کردند و گو موسئو دانگون را منزوی کردند.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
عبدالله مومنی بهمراه جمعی از فعالان سیاسی و روشنفکری  در شرایطی که اصلاح طلبی در ساختار قدرت به بن بست رسید و امکان پیشبرد اصلاح طلبی در داخل ساختار میسر نبود با ارائه طرحی ابتکاری فراخوان اينترنتي برگزاري رفراندوم در ايران را اعلام نمودند که در سال ۱۳۸۳ با موافقان و  مخالفت های زیادی روبرو بود.
باک بویو
بیرو
رئیس این قبیله فردی به نام سونگ یانگ نام داشت که بسیار مغرور بود پس از اینکه او حکومت جولبون را در دست گرفت گوانا، یوانا و هوانا (سه قبیله دیگر) از او حمایت کردند و گیرو را در وضعیت بدی قرار دادند در این وضع بویو با تعیین خراج برای جولبون آنان را مجبور به دادن خراج کرد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
فراخوان اينترنتي برگزاري رفراندوم در ايران: 60 ميليون دات کام
باک بویو
گوگوریو
جومونگ وضع بد گیرو را بهبود می‌بخشد و با تسلیم کردن سونگ یانگ جولبون را متحد می‌سازد. در همین زمان به دلیل متحد شدن جولبون بویو و امپراتوری هان با یکدیگر یکی شده و جولبون را محاصره نظامی و تحریم اقتصادی می‌کنند سوسونو دختر گو موسئو دانگون با کمک بوویئوم (یک دزد دریایی که در نبردی تسلیم جومونگ شده بود) و با مهارت دریانوردی که بوویئوم داشت توانست تحریم جولبون را بشکند و از جنوب غلات وارد کند و بلافاصله پس از شکستن محاصره و تحریم اقتصادی، جومونگ با حمله به هیون تو گون یکی از چهار فرمانداری‌امپراتوری هان در کره، گوگوریو را ایجاد و (برای حل مناقشات بر سر تصاحب قدرت) با دختر گو موسئو دانگون یعنی سوسونو ازدواج و او را همسر دوم خود قرار داد. او جولبون را پایتخت گوگوریو قرار داد و نامش را به جولبون سئونگ تغییر داد.
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
در آذر ماه ۱۳۸۳ جمعی از اصلاح گرايان و روشنفکران ايراني منتقد نظام جمهوري اسلامي در داخل و خارج از ايران طرحي با عنوان فراخوان ملي برگزاري رفراندوم از طريق سايت اينترنتي به نظرخواهي همگان گذاشته اند. مبتکران اين طرح خانم مهرانگيز کار، حقوقدان و آقايان محسن سازگارا، روزنامه نگار، محمد ملکي رئيس پيشين دانشگاه تهران در اوايل انقلاب اسلامي، ناصر زرفشان حقوقدان، اکبر عطري، رضا دلبري و عبدالله مومني، فعالان جنبش هاي دانشجويي هستند.
باک بویو
باکجه
سوسونو با فرزندانش گوگوریو را ترک کرد و توانست کشور جدیدی در جنوب کره به نام باکجه تشکیل دهد.
منابع
imbc برگرفته شده از: جولبون
عبدالله مؤمنی
فعالیت های دوران دانشجویی
سخنرانی عبدالله مومنی در جمع نمایندگان متحصن مجلس ششم
عبدالله مومنی  با جمعی از نمایندگان دفتر تحکیم وحدت که در محل تحصن نمایندگان مجلس حاضر شد سخنرانی خود را با این تیترکه «دير شروع کردید»! آغاز نمود.
دبير تشكيلات طيف علامه دفتر تحكيم وحدت اظهار داشت: ردصلاحيت‌ها تاوان كارهاي اصلاحي است كه نمايندگان در جهت احقاق حقوق ملت داشتند. آنها مي‌خواهند مجلسي مديحه‌گوي قدرت بسازند.
به گزارش خبرنگار پارلماني خبرگزاري دانشجويان ايران(ايسنا)، عبدالله مومني در جمع نمايندگان متحصن گفت: ردصلاحيت‌هاي گسترده به شكلي است كه گويا براي آقايان، هدف، وسيله را توجيه مي‌كند.
وي تحصن را اقدامي به‌جا و شايسته دانست و گفت: چرا دير شروع كرديد؟ چرا زماني كه پرونده قتل‌هاي زنجيره‌اي به نتيجه نرسيد، مطبوعات توقيف شد و اتفاقاتي از اين قبيل افتاد اين كار را نكرديد؟ اما نمايندگان با اين كار نشان دادند كه هم‌چنان در حفظ حقوق مردم كوشا هستند.
عبدالله مومنی در بزرگداشت روز دانشجو 1385 در رشت: خط قرمز جنبش دانشجویی منافع ملی است
انتقاد برخي اصلاح‌طلبان درباره هويت انجمن‌هاي اسلامي به دليل رويكرد نقادي دانشجويان به اصلاح‌طلبان
گفتگو با اعضای شورای مركزی دفتر تحكيم وحدت نسبت به انتقاد برخی اصلاح طلبان با فراخوان رفراندوم
ديدگاه جنبش دانشجويي در باره اصلاحات از داخل حكومت: مصاحبه با عبدالله مومني
دزدی هویت دفتر تحکیم وحدت پروژه ای شکست خورده است، گفتگوی تفصيلی ادوار نيوز با عبدالله مؤمنی
عبدالله مومني: جنبش دانشجويي، علي‌رغم وجود برخي از موانع، بايد خود را احيا كند
عبدالله مومني: اگر دانشجويان نبودند تحول دوم خرداد نبود
بی اعتنایی وزارت علوم به استقلال دانشگاه، گفتگوی "آفتاب" با عبدالله مؤمنی
عبدالله مومني: تحصن دو روزه دانشجويان زواياي پنهان فكري و عملكرد برخي مديران اصلاح طلب را براي افكار عمومي روشن كرد.
نشست تكميلي دفتر تحكيم وحدت برگزار شد عبدالله مومني: مرحله‏ ي نوين حيات دفتر تحكيم وحدت، بازنگري بنيادهاي جريان تحول‏خواهي است
عبدالله مومنی(سخنگوی سازمان دانش آموختگان): خاتمی را کانديدای تغييرات واقعی نمی دانيم
ارزیابی جنبش دانشجویی در دوره اصلاحات قسمت اول (گفتگو با علی شکوری راد و عبدالله مومنی)
فعالیت های حقوق بشری
يکي ديگر از موارد نقض حقوق بشر در ايران را نقض حقوق قوميت ها مي داند و مي گويد:‏‎ ‎‏"نحوه ‏رفتار نهادهاي امنيتي با فعالان قومي و مطالباتشان به نوعي پاک کردن صورت مسئله است".‏
شکنجه سفید؛ سیمایی دیگر از شکنجه در جمهوری اسلامی
سخنرانی در سالروز جهانی حقوق بشر در دانشگاه تربیت مدرس
هفتمین سالگرد حمله پلیس جمهوری اسلامی به کوی دانشگاه: مصاحبه با سه فعال دانشجویی در سال 78 عبدالله مومنی در پی اعتراضات دانشجويی به دفن شهدا در دانشگاهها در اسفند ماه ۱۳۸۷ هشدار داد
ملاقات با گزارشگر ویژه آزادی بیان سازمان ملل .عبدالله مومنی و گفتگو با آقای لیگابو گزارشگر ويژه آزادي بيان و عقيده سازمان ملل در آبانماه ۱۳۸۲ در دفتر  سازمان ملل در تهران
حمایت از جنبش زنان
حمایت  عبدالله مومنی از حقوق از زنان
با توجه به اینکه عزم جدي حاکميت براي برخورد با جنبش زنان وتخطئه ي کمپين يک ‏ميليون امضا مي داند:‏‎ ‎‏"تلاشهاي منسجم زنان در عرصه عمومي براي شناساندن حقوق نقض شده زن در ‏قوانين ايران، نمونه اي موفق از حضور فعالان تحول خواه در جامعه مدني با تکيه بر خواسته هاي طبيعي اما ‏زير پا گذاشته شده جمعيت عظيم زنان کشور است و بايد از سوي ساير فعالان سياسي و مدني مورد حمايت ‏قرار گيرد
حمایت از مطالبات جنبش زنان و حمایت جنبش دانشجویی، از جریانات  زنان و کارگری و مدنی در دوران فعالیت  عبدالله مومنی بصورت مشهود و پررنگ وجود داشته ؛حمایت از کمپین یک میلیون امضاء که در جهت خواسته های زنان و برابری حقوق آنها بوده در فعالیت و کنش های دانشجویی مومنی و دفتر تحکیم پررنگ بوده است.
عبدالله مومنی سخنگوی سازمان دانش آموختگان ایران، ادامه بازداشت ناهید کشاورز و محبوبه حسین زاده از فعالان کمپین یک میلیون امضا برای تغییر قوانین ضد زن را محکوم کرد.
نامه به علی خامنه‌ای
مؤمنی نامه‌ای سرگشاده خطاب به علی خامنه‌ای نوشت و در آن به مصائبی که در زندان بر وی رفته‌است سخن گفت. وی در قسمتی از این نامه می‌نویسد:
اتهام دور زدن تحریم‌ها در دستگاه قضایی آمریکا
او در زمستان ۱۳۹۹ در حالی که همچنان در ایران سکونت داشته متهم به دور زدن تحریم‌های آمریکا علیه ایران شد. وزارت دادگستری آمریکا عبدالله مؤمنی و دو همدستش را متهم کرده که «شرکت‌های آمریکایی را فریب داده‌اند، کالاهای حساس آمریکایی را از طریق غیرقانونی به دست آورده‌اند و با نقض قانون آمریکا این کالاها را از مسیر امارات متحده عربی به ایران منتقل کرده‌اند.»
نوبه‌نودیو
نوبه‌نو برپایه اسطوره‌های مزدیسنا نام دیوی است. در بندهش آمده‌است که: «نوبه‌نو دیو آن‌است که نوبه‌نو از گناهی که آفریدگان کنند بر ایشان جهد.»
مانیومنت ولی
مانیومنت ولی یا دره یادبود که در واقع یک تختال است یک درهٔ مشهور در مرز ایالت یوتا و آریزونا در آمریکا است.
این مکان متعلق به سرخ‌پوستان قبیلهٔ ناواهو است و به زبان محلی سرخ‌پوستی «Tse' Nii' Ndzisgaii» (به معنای «وادی صخره‌ها») نامیده می‌شود.
این منطقه ۳۷۱٫۰۸ کیلومتر مربع مساحت داشته و حاوی بیش از ۱۰۰ خرابهٔ آناسازی با قدمت بیش از ۷۰۰ سال می‌باشد.
مانیومنت ولی در رسانه‌ها
به‌دلیل چشم اندازهای منحصربه‌فرد آن، این مکان در فیلم‌های بسیاری به نمایش در آمده‌است.
مانیومنت ولی لوکیشن بسیاری از فیلم های جان فورد کارگردان بزرگ هالیوود بود،در واقع جان فورد بسیار دلبسته به این مکان بود.
به‌طور نمونه سکانسهای آغازین فیلم ماموریت غیرممکن ۲ (Mission Impossible II) نقش تام کروز را در حال صخره نوردی در این مکان نشان می‌دهد. و نیز نقش تام هنکس در فیلم فارست گامپ دوی ماراتن خود را در این مکان پایان می‌دهد.در تک‌آهنگ "من محو می‌شوم" از گروه متالیکا، و تک‌آهنگ "نبوت"  از گروه سول‌فلای نیز از این مکان استفاده شده‌است.
در سریال دنیای غرب نیز (Westworld) لوکیشن اصلی در قسمت های وسترن این سریال همین مکان است.
دلفین بورونان
دلفین بورونان گونه‌ای تازه شناسایی شده از دلفین‌های پوزه‌بطری که در آب‌های ویکتوریا در استرالیا زندگی می‌کند. جثه این دلفین همانند دیگر دلفین‌های پوزه‌بطری است و تنها حدود ۱۵۰ عدد از آن‌ها در دو منطقه دیده شده‌اند.
رده‌بندی
این گونه به صورت رسمی (Tursiops australis) نامیده می‌شود؛ نامی که کیت چارلتون-راب، دانشمندی که آن را شناسایی کرد، و همکارانش در دانشگاه موناش برگزیدند. نام فراگیر بورونان از زبان‌های محلی بومیان استرالیا به معنای «ماهی دریایی بزرگ از نوع گرازماهی» می‌آید. نام australis در زبان لاتین به معنای «جنوبی» است.
باور بر این بود که دلفین بورونان نیز یکی از دو گونه شناخته شده دلفین‌های پوزه‌بطری باشد. بعضی فرق‌ها میان این گونه‌ها دیده شده بود، با این حال تا مدت‌ها شواهد کافی برای اینکه این‌ها گونه‌هایی مستقل هستند در دست نبود. با این حال بررسی بر روی استخوان جمجمه، ویژگی‌های ظاهری و دی‌ان‌ای برداشته شده از نمونه‌های قدیمی و کنونی ویژگی‌های منحصر به فردی را آشکار کردند که در نهایت باعث شناخته شدن آن به عنوان گونه‌ای مستقل شد. این سومین بار پس از اواخر قرن نوزدهم است که گونه نویی از دلفین‌ها شناسایی می‌شود.
توصیف ظاهری
دلفین بورونان به رنگ خاکستری-آبی تیره در بالای بدن از نزدیکی باله پشتی است که تا سر و پهلوها گسترش می‌یابد. در میانه بدن رنگ و در نزدیکی زیر باله پشتی رنگ بدن خاکستری روشن‌تر است. این گونه کوچکتر از دلفین پوزه‌بطری معمولی است ولی از دلفین پوزه‌بطری گرمسیری بزرگتر است و میان ۲٫۲۷ تا ۲٫۷۸ متر طول دارد.
ولسوالی گلدره
گلدره یکی از ولسوالی‌های ولایت کابل در خاور افغانستان است با جمعیتی نزدیک به ۲۵٬۲۱۳ نفر. این آمار بدون در نظر داشت مردمانی که سالیان قدیم از این ولسوالی به مناطق مرکزی افغانستان بالاخص دایکندی مهاجرت کرده اند می باشد. مرکز این ولسوالی گلدره است.
گلدره یکی از ولسوالی‌های پانزده‌گانه ولایت کابل است که در شمال غرب شهر در منطقه یی به نام کوهدامن کابل موقعیت دارد.
موقعیت جغرافیایی
این ولسوالی بیشتر توسط کوه‌های بلند و برفی احاطه شده و یکی از مناطق سرسبز ولایت کابل به‌شمار می‌رود.
دریاها
ولسوالی گلدره دارای یک دریا نسبتآ بزرگ و سه دریاچه است که در هفت ماه آب کافی داشته و در ماه‌های تابستان تنها برای کشاورزی و باغداری این منطقه کفایت می‌کند.
آب و هوا
هوای ولسوالی گلدره در شب‌های تابستان مرطوب بین ۲۰ تا ۲۵ و در روزها تا ۳۵ درجه سانتی گرات می‌رسد و در زمستان برفی و خنگ تا منفی ۱۸ و بیشتر ثبت شده‌است.
مرکز ولسوالی
ده نو مرکز این ولسوالی است که تمام دفترهای اداری مانند دفتر ولسوالی، فرماندهی پولیس و مراکز دولتی دیگر در این منطقه موقعیت دارد.
بازارها
مردم ولسوالی گلدره با نزدیکی که به شهر کابل دارند بیشتر مواد مورد نیاز را از شهر خریداری می‌کنند اما بازارهای کوچک که مواد اولیه را ارایه می‌کنند نیز در این ولسوالی وجود دارد.
اقوام ساکن
مردم بومی این ولسوالی تاجک‌ها اند و عرب‌ها، خواجه‌ها، سعیدها و پشتون‌ها نیز در رده‌های پاین در این ولسوالی زندگی می‌کنند.
دین مردم
مردم این ولسوالی همه مسلمان و پیروی اهل سنت اند
زبان
نزدیک به ۹۵ در صد مردم ولسوالی گلدره به زبان فارسی در شش لعجه متفاوت تکلم می‌کنند و متباقی پشتو حرف می‌زنند.
نفوس مردم گلدره
در رابطه با تعداد دقیق جمعیت این ولسوالی همچون سایر ولسوالی های کشور آمار دقیقی در دست نیست؛ اما با توجه به آمار تخمینی که وجود دارد و تعداد نفوس قابل توجهی از مردم این ولسوالی که سالیان قدیم به مناطق مرکزی افغانستان بالاخص دایکندی مهاجرت نموده اند، انتظار می رود تعداد نفوس آن در بین هفت شهرستان کوهدامن در رده سوم و چهارم قرار بگیرد.
آموزش و پرورش
ساحات دیدنی ولسوالی گلدره یکی از ساحات سبز و دست نخوردنی در کابل بوده و در فصل‌های گرم هزاران تن از کابل و ساحات دیگر به این ولسوالی سفر می‌کنند.
مکان‌های زیارتی آرامگاه بابا ملنگ در یکی از دامنه‌های کوه در این ولسوالی قرار گرفته‌است که سالانه صدها تن از مریدان این فرد از بخش‌های افغانستان به زیارت می‌آیند.
نام‌های روستاهای این ولسوالی ده نو، یکه توت، بیدک، تولاد، ده میانه، ده عرب‌ها، گد دره، میر خیل، قول کلان، شکر خیل، باغ وفا، ده بالا، شامیر، سنگ شانده، قول نعمت، دره، قلعه فرمان از مناطق مشهور این ولسوالی اند.
مشغولیت مردم ولسوالی گلدره بیشتر مردم این ولسوالی مشغول کارهای خصوصی و دولت در شهر کابل اند و متباقی مشغول باغداری و کشاورزی.
باغداری بیشتر مردم ولسوالی گلدره مشغول پرورش میوه‌های سرد سیر مانند، انواع سیب، ناک، آلو، گیلاس (شالو) توت، چهارمغز، انگور، آلوبالو، بادام، سنجد، زرد آلو، آلوچه، شلیل و خرم آلو اند. پرورش باغ‌ها در این ولسوالی کاملاً سنتی و در بیشتر حالات غیر معیاری اند.
کشاورزی پرورش کچالو، گندم، لوبیا، رومی (سیب زمینی)، ماش، مشنگ و انواع سبزیجاد به رقم پاین و سنتی نیز در این ولسوالی کشت می‌شود.
مورشانسک
شهر مورشانسک در کشور روسیه و در اوبلاست تامبوف واقع شده‌است.
ولسوالی گلدره
آموزش و پرورش
مراکز بهداشت در ولسوالی گلدره دو مرکز بهداشتی موقعیت دارد که خدمات ابتدایی را ارایه می‌کنند و بیماران عاجل و نسایی ولادی باید حدود سی کلیومتر را طی کنند تا به مراکز معیاری برسند.
کوپر، مینیاپولیس
کوپر (به انگلیسی: Cooper) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در مینیاپولیس واقع شده‌است. کوپر ۳٬۵۰۳ نفر جمعیت دارد.
کمک (زهک)
کمک، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان زهک در استان سیستان و بلوچستان ایران است. کمک محل قبرستان مشترک نواحی واصلان و محل برگزاری مراسمات خاکسپاری و مراسمات مذهبی است. این روستا در نزدیکی رود هیرمند قرار دارد.
جمعیت
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۱۸۶ نفر (۶۴خانوار) بوده‌است.
توالی آکورد
تعریف
هر آکورد در گام دیاتونیک ممکن است بر روی یکی از نت‌های گام بنا شده باشد. بنابر این، هر کدام از درجات گام دیاتونیک، می‌تواند تبدیل به یک پایه آکورد متعلق به خودش گردد. الگوی «توالی آکورد»، تابعی از نقش هارمونیک در این مجموعه است که آکوردهایی خاص در درون آن جای می‌گیرند.
آکوردهای دیاتونیک و کروماتیک
هارمونیزه‌کردنِ هر گام ماژور با استفاده از سه آکوردِ سه‌صدایی بر اساس درجه‌های یک، چهار و پنج به‌دست می‌آید. از این سه‌صدایی‌ها به ترتیب با نام آکورد تونیک (I)، آکورد زیرنمایان (IV) و آکورد نمایان (V)، یاد می‌شود، و با سه آکورد مذکور می‌توان هر نتی از گام را هارمونیزه کرد. بسیاری از موسیقی‌های محلی، فولکلور معاصر و راک‌اندرول، فقط از این سه نوع آکورد استفاده می‌کنند.
همچنین در همین گامِ ماژور، به ترتیب سه آکورد فرعی با نام‌های آکورد روپایه (ii)، آکورد میانی (iii) و آکورد رونمایان (vi) وجود دارند که این آکوردها مانند سه آکورد اصلی در ماژور، رابطه‌ای شبیه به یکدیگر در گام مینور نسبی دارند، به‌طوری که می‌توان این سه آکورد را در گام مینور به‌عنوان درجه‌های یک (i)، چهار (iv) و پنج (v)، مشاهده کرد. به‌عنوان مثال مینور نسبیِ دو ماژور، لا مینور است و در این گام، درجات یک (i)، چهار (iv) و پنج (v)، به صورت لا مینور، ر مینور و می مینور ظاهر می‌شوند؛ اما اغلب در گام مینور، سوم آکورد در نمایان (v)، نیم‌پرده به بالا تغییر می‌کند تا به یک آکورد ماژور (V) (یا آکورد هفت نمایان) تبدیل شود.
افزون بر این، درجۀ هفت (محسوس) در گام ماژور (vii) یک آکورد کاسته است.
آکورد ممکن است دارای نت‌هایی خارج از گام دیاتونیک و متعلق به گام کروماتیک باشند. ابتدایی‌ترین تغییر کروماتیکی، شاید آکورد آلتره در آهنگ‌های سادهٔ فولکلور باشد که روی نت چهارم گام رخ می‌دهد و این در زمانی است که سوم آکورد روی درجهٔ دوم (ii) نیم‌پرده بالا می‌رود. چنین آکوردی معمولاً به‌عنوان آکورد ثانویه (V/V) عمل می‌کند. در برخی موارد، نت‌های کروماتیکی برای مدولاسیون به یک گام جدید معرفی گشته و در آن حل می‌شوند تا بعداً به گام اصلی برگردد، به طوری که تمامی توالی یا سکانس آکوردی، به ایجاد و گسترش فرم در قطعهٔ موسیقی کمک می‌کند.
توالی‌های ساده‌
گام‌های دیاتونیک مانند مینور و ماژور، چون دارای چندین فاصلهٔ پنجم درست هستند، به خوبی ساختار خود را با آکوردهای معمولی می‌سازند. این گام‌ها در مناطقی غالب است که هارمونی بخشِ ذاتیِ موسیقی است (برای مثال در دوران قواعد مشترک). در سویی دیگر و در موسیقی عربی و هندی که از گام دیاتونیک استفاده می‌شود، تعدادی گام‌های غیر دیاتونیک نیز وجود دارد که در آن، موسیقی هیچ تغییری در آکورد ندارد و همیشه روی آکورد اصلیِ گام باقی می‌ماند. این ویژگی در سبک‌های هارد راک، هیپ هاپ، فانک، دیسکو، جاز و غیره نیز مشاهده شده‌است.
تناوب بین دو آکورد، ممکن است به‌عنوان اساسی‌ترین «توالی آکورد» برای یک قطعهٔ موسیقی در نظر گرفته شود. بسیاری از قطعات شناخته‌شده به صورتی هماهنگ، بر اساس تکرار دو آکورد در یک گام ساخته می‌شوند. برای مثال، شمار زیادی از ملودی‌های ساده‌تر در موسیقی کلاسیک به‌طور کامل یا بیشتر، از تناوب بین دو آکوردِ تونیک (I) و نمایان (V، گاهی اوقات با یک هفتم اضافه‌شده) تشکیل شده‌است.
توالی با سه آکورد
توالی با «سه‌آکورد» رایج‌ترین است، زیرا ممکن است هر نت از یک ملودی روی یکی از درجات گام ثابت بماند (و نیاز به آکورد سوم باشد). بیشتر اوقات برای ایجاد یک ترکیب دوبخشی، از «ریتم-هارمونی» با توالی «چهار‌آکورد» استفاده می‌شود (همان‌طور که در مثال زیر نشان داده می‌شود)، اما در هر کدام از توالی‌ها، دو آکورد از چهار آکورد، یکسانند:
I → IV → I → V
I → IV → V → IV
اغلب آکوردها ممکن است متناسب با ملودی انتخاب شوند، اما به همان اندازه نیز ممکن است ملودی بر اساس «توالی آکورد» ساخته شود.
در موسیقی عامه‌پسندِ آفریقایی نیز توالی مشابه و فراوانی وجود دارد. آنها ممکن است با افزودن آکورد هفت یا درجاتی از گام‌های دیگر به آکورد، یا جایگزینیِ آکورد روتونیک (ii) از گام نسبی زیرنمایان (IV)، تغییر ایجاد کنند، (مانند: I→ii →V). همچنین این شیوۀ سکانس که حرکتی کادانس‌گونه دارد، یک «توالی آکورد» رایج (ii→V→I) در موسیقی جاز است.
توالی سه‌آکورد، پایهٔ هارمونیکِ بسیاری از موسیقی‌های عامه‌پسندِ آفریقایی و آمریکایی را فراهم می‌کند و این توالی‌ها در آثار فراوانی از موسیقی کلاسیک (مانند میزان‌های ابتدایی سمفونی شماره ۶ بتهوون. ) استفاده شده‌است.
در جایی که توالیِ ساده‌ای چنان‌که باید، به راحتی کلِ ساختار هارمونیک یک قطعه را نشان نمی‌دهد، ممکن است برای تنوع بیشتر، توالی آکورد گسترش یابد. در بیشتر مواقع، فراز آغازین دارای توالی (I →IV→V→V) است که به یک آکورد حل نشده در نمایان ختم می‌شود؛ در عین حال نیم‌جملهٔ بعدی با فرازی مشابه به تونیک برمی‌گردد و ساختاری با طولِ دو برابر، ارایه می‌دهد:
فراز اول: I→IV→V→V
فراز دوم: I→IV→V→I
علاوه بر مثال بالا، به جای فرم‌های «دوبخشی» (A-B)، یا «سه‌بخشی» (A–B–A)، چنین الگویی ممکن است با یک توالیِ متفاوت دیگر (مانند الگوی ۳۲ میزانی در موسیقی عامه‌پسند)، جایگزین شود (ر.ک. فرم).
توالی در دایره پنجم‌ها
در «توالی دایره‌ای» که با این عنوان نامگذاری شده‌اند، معرفی آکورد درجه دومِ (ii) گام، بر جذابیت آن به‌عنوان شکلی مقدماتی برای «توالی دایره‌ای» تأکید دارد. «دایره پنجم‌ها، آکوردهای همسایه از نت پایه هستند که در رابطه با چهارم صعودی یا پنجم نزولی تشکیل شده‌اند». برای مثال، توالی (vi→ii→V→I) با هر حرکت، به فاصلهٔ یک چهارم به بالاتر از آکورد قبلی، صعود می‌کند. چنین حرکتی مبتنی بر روابط هارمونیکِ نزدیک، «بی‌شک رایج‌ترین و قوی‌ترین توالی هارمونیک» را ارائه می‌دهد. «توالی دایره‌ای» کوتاه، ممکن است با انتخاب مجموعه‌ای از دنبالهٔ آکوردها، به ترتیب از تونیک تا تمامیِ هفت آکوردِ گام دیاتونیک، تکمیل و گسترش یابد:
I→IV→vii→iii→vi→ii→V→I
این نوع توالی توسط بسیاری از آهنگسازان کلاسیک استفاده شد و به طور فزاینده‌ای، انعطافی ظریف از این نوع توالی را معرفی کردند؛ به‌ویژه در برخی مواقع جایگزینی آکوردهای ماژور (I→VI→II→V) به جای آکورد مینور (I→vi→ii→V) که دارای کروماتیسمی پیچیده‌تر است و همچنین امکان مدولاسیون را فراهم می‌کند. این مجموعهٔ هارمونیک توسط اجراکنندگان موسیقی عامه‌پسند آمریکایی نیز بهره برده شد و باعث تغییرات زیادی در موسیقی جاز اولیه گردید که به آنها لقب «توالی رگتایم» و «توالی استامپ» داده شد. برای مثال در قطعهٔ «من ریتم گرفتم» ساختهٔ جورج گرشوین، بسیار مورد استفاده قرار گرفته‌است.
توالی هارمونیک
قطعهٔ «کانن در ر» اثرِ یوهان پاخلبل دارای هارمونی بسیار مشابه از این توالی است که با یک خط باس نزولی همراه است و در یک ترکیب پولیفونیک و مستقل از کانن، مرتب تکرار می‌شود. در این مثال: «توالی هارمونیک» (جدا از فرم کانن یا تقسیم‌شده از آن) همراه با هشت آکورد از یک الگوی سکانسی پیروی می‌کنند:
توالی هارمونیک: I→V→vi→iii→IV→I→IV→V
توالی آکوردها: D→A→Bm→F♯m→G→D→G→A
در آن زمان، این اثر مانند دیگر آثار پاخلبل از مُد افتاد و قرن‌ها در گمنامی ماند اما از سال ۱۹۶۸ به بعد محبوبیت پیدا کرد و از دهه ۱۹۷۰، «توالی آکوردِ» این قطعه، در انواع موسیقی پاپ به صورت فزاینده‌ای مورد استفاده قرار گرفت.
موسیقی بلوز و راک
در موسیقی راک و بلوز، نوازندگان برای استفاده از الگوی «توالی آکورد»، اغلب به اعداد رومی اشاره می‌کنند، زیرا این کار انتقال آهنگ به یک گام جدید را آسان‌تر می‌کند. به‌عنوان مثال در موسیقی راک و بلوز، اغلب آنها الگوی ۱۲ میزانی متشکل از توالیِ (I→IV→V) را به کار می‌گیرند. بنابر این یک الگوی ساده از «بلوزهای ۱۲ میزانی»، ممکن است درجات آن بدین صورت نوشته شود: با تمرکزِ نوازندگان بر روی اینگونه الگوی بلوز از توالی آکورد با اعداد رومی، گروه همراهی‌کننده یا «بخش ریتم» به راحتی می‌توانند با دستور سرپرست یا رهبر گروه، این الگو را در هر گامی که بخواهند، بنوازند. اگر در گام دو ماژور باشد، الگو بدین صورت اجرا می‌گردد: یا اگر رهبر، این الگوی «توالی آکورد» را در سل ماژور بخواهد، بدین شکل اجرا خواهد شد: «بلوزهای ۱۲ میزانی» و انواع مختلف آن که از توالی سه‌آکورد (I→IV→V) استفاده می‌کنند، ضبط‌های موفقیت‌آمیز و بی‌شماری را به‌ همراه داشته‌است، از جمله مهمترین خروجی‌هایی که در سبک راک اند رول وجود دارد، می‌توان به آثار چاک بری و لیتل ریچارد اشاره کرد. همچنین «توالی بلوز» (مانند بلوزهای چارلی پارکر یا «بلوز پرنده»)، دارای پیچیدگی کروماتیک و متراکمی در این نوع است.
اسماعیل امیرفضلی
سرلشکر اسماعیل امیرفضلی از فرماندهان ارتش شاهنشاهی و کفیل وزیر جنگ در دوران رضا شاه پهلوی بود.
سرتیپ اسمٰعیل آقا که بعدا نام خانوادگی امیرفضلی برای خود برگزید، فرمانده لشکر شمال غرب (همدان) از لشکرهای پنج‌گانهٔ تحت فرمان سردار سپه بود. پس از کودتا، در چهارم دی ۱۳۰۰ از درجهٔ سرتیپی به درجهٔ امیرلشکری نایل شد که از سال ۱۳۱۴ سرلشکری نامیده شد. در فروردین ۱۳۱۵ کفیل (سرپرست) وزارت جنگ شد و در ششم آبان ۱۳۲۰ در راستای بازنشستگی گستردهٔ امرای دورهٔ رضا شاه بازنشسته شد. وی در سال ۱۳۳۱ درگذشت. همچنین فرزند وی سرلشکر نصرالله امیرفضلی اندکی پیش از انقلاب ۱۳۵۷ به مقام مدیرعاملی هواپیمایی ملی ایران (هما) منصوب شد.
سرسخت شدن
سخت بگیر (به انگلیسی: Get Hard) فیلمی در ژانر کمدی، جنایی، موزیکال به کارگردانی ایتان کوئن در اولین تجربه کارگردانی خود، محصول سال ۲۰۱۵ کشور ایالات متحده آمریکا است. فیلم‌نامه این اثر نوشته ایتان کوئن، جی مارتل و ایان رابرتز است. موسیقی فیلم کاری از کریستف بک و فیلمبردار اثر تیم سارستت می‌باشد. کریستف بک برای ساخت موسیقی این فیلم به‌جای تولید تنها یک موسیقی متن منحصربه‌فرد، از ۳۲ آهنگ و تصنیف در طول فیلم استفاده نمود.
بازیگران
از بازیگرانی که در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند، می‌توان به هنرمندان زیر اشاره کرد.
داستان
"آموزشی برای حبس، گاهی برای سرسخت شدن به کمک نیاز داری"
‹یک ماه قبل›
«جیمز کینگ» یک مدیر بسیار قوی و ثروتمند در ‹صندوق سرمایه‌گذاری والتراپ› در ‹بارو فاندز› است؛ که با «آلیسا کلارک» دختر رئیس خود، «مارتین کلارک» نامزد کرده‌است.
آلیسا درطول سکس صبح‌گاهی خود با جیمز، از افکار بلندپردازانه خود، از توسعه نقشه‌های عمرانی خانه جدید پرده برمی‌دارد؛ و جیمز را برای عملی کردن آن تهییج می‌کند. جیمز در شرکت با سرمایه‌گذاری ۱۰۰ میلیون دلاری از پس‌انداز مشتریان در بورس، ۲۸ میلیون دلار برای شرکت مارتین کسب درآمد می‌کند؛ و مورد تشویق مارتین قرار می‌گیرد.
در دادگاه، جیمز مجرم شناخته شده و به ده سال حبس در زندان فوق امنیتی ایالتی سان کوئنتین محکوم می‌شود؛ قاضی به او مهلتی ۳۰ روزه برای سر و سامان دادن به امور شخصی‌اش می‌دهد. جیمز تصمیم می‌گیرد به مکزیک فرار کند و هنگامی که تصمیمش را با آلیسا به اشتراک می‌گذارد؛ آلیسا برای همیشه او را ترک می‌کند.
جیمز درپی یک آشنایی قبلی با «دارنل لوئیس» که یک کارواش کوچک را در پارکینگ محل کار جیمز اداره می‌کند؛ و اندکی پس از دستگیری، با فرض اینکه به دلیل سیاه‌پوست بودن، قبلاً در زندان بوده‌است؛ از او درخواست می‌کند، که او را مهیا زندان رفتن و "سخت‌تر" کند.
دارنل که بابت بدهی به بانک، خانه‌اش در خطر توقیف است و در واقع هرگز به زندان نرفته و تجربه‌ای در مبارزه ندارد. این را فرصتی برای خود و همسرش «ریتا» می‌بیند؛ تا در نهایت دخترشان «ماکایلا» را در مدرسه‌ای بهتر، دور از محله بدی که در آن زندگی می‌کنند، ثبت نام کند. در نهایت دارنل به شرطی که جیمز ۳۰ هزار دلار به او بپردازد، موافقت می‌کند.
دارنل آموزش خود به جیمز را با مشاوره تلفنی با پسرعمویش «راسل» که مدتی را در زندان سپری کرده، شروع می‌کند. آموزش او که شامل پاشیدن اسپری فلفل، شبیه‌سازی خانه جیمز، به یک زندان امنیتی و ایجاد سناریوهای متعددی است، که در آن جیمز باید از خود دفاع کند؛ که البته همه به‌شدت شکست می‌خورند. در طول آموزش دارنل، جیمز با مارتین تماس می‌گیرد؛ تا بداند برای کمک به او، چه‌کاری انجام داده‌است. مارتین که کلاهبردار واقعی است؛ فکر می‌کند که جیمز با همکاری دارنل، در حال جستجو برای بیگناهی خود است. او به یک آدم‌کش به نام «گیل» دستور می‌دهد، که آنها را زیر نظر بگیرد.
با توجه به اینکه آموزش جیمز بی‌استعداد، به جایی نمی‌رسد، دارنل که ناامید است؛ او را به رستوران «آیواس براسیری» در لس‌آنجلس، که محلی برای ارتباط همجنس‌گرایان است، می‌برد؛ تا حداقل جیمز نحوه انجام رابطه‌جنسی دهانی در زندان را آموزش ببیند؛ اما جیمز در هنگام نزدیکی با مردی که دارنل برای این‌کار انتخاب کرده، بازهم ناموفق است. جیمز به دارنل قول می‌دهد، که به راه خود ادامه دهد و هر کاری که لازم باشد را انجام داده، تا "سخت بگیرد". جیمز سخت‌تر و سریع‌تر تمرین می‌کند؛ و با یادگیری ساخت چاقو و پنهان کردن آن در مقعد آشنا می‌شود؛ و به نظر می‌رسد، در حال پیشرفت است.
دارنل یک حمله به زندان را با کمک کارگران خانه جیمز شبیه‌سازی می‌کند. در هرج و مرج زندان، یک چاقو در سر جیمز فرومی‌رود؛ و پس از آن دارنل، جیمز را به خانه اش می‌برد، تا همسرش «ریتا» که پرستار است؛ آن را درمان کند. جیمز با خانواده دارنل شام می‌خورد و به داستان دروغین دارنل که برگفته از فیلم پسرا تو محله (۱۹۹۱)، که داستان تخیلی به زندان افتادن‌ دارنل است؛ گوش می‌دهد.
با تصمیم دارنل، قرار می‌شود جیمز به یک باند رنگین‌پوست محلی به نام «کرنشا و کینگز» بپیوندد؛ تا در زندان محافظت شود. درنهایت با قول جیمز بر ثروتمندکردن «راسل (رهبر باند)» و گروهش، راسل او را به خاطر رنگ پوستش به باند «اتحاد سفیدها» معرفی می‌کند؛ اما در ملاقات جیمز با سرکرده گروه، او نمی‌تواند نقش یک نژادپرست را بازی کند؛ و باعث می‌شود که باند فکر کنند که او یک پلیس است. آنها به جیمز حمله و او را تهدید می‌کنند، اما دارنل با یک شعله افکن او را نجات می‌دهد. در نهایت دارنل و جیمز ناامید از تمام مسیرهای رفته، فرضیه کلاه‌بردار بودن مارتین را دنبال می‌کنند؛ و با ورود مخفیانه به دفتر او، سوابق اختلاس را در رایانه مارتین پیدا می‌کنند؛ اما قبل از اینکه بتوانند او را افشا کنند، گیل آنها را پیدا می‌کند و کامپیوتر را پس می‌گیرد.
گیل برای جیمز فاش می‌کند، که دارنل آن کسی نیست که او فکر می‌کند؛ و هرگز در زندان نبوده‌است. جیمز از اینکه دارنل به او دروغ گفته، افسرده و ناراحت می‌شود؛ و به تنهایی به باند کرنشا و کینگز، بازمی‌گردد. آنها که جمیز را به عنوان یکی از خود می‌پذیرند؛ به او دستور می‌دهند، که با کشتن مارتین از او انتقام بگیرد. اما قبل از اینکه جیمز بتواند این کار را انجام دهد، دارنل به موقع می‌رسد؛ تا جیمز را متقاعد کند که به جای آن، مارتین را رسوا کند.
دارنل که در کاواش خود، اطلاعاتی از کیلومتر ماشین مارتین و شوره‌های لاستیک او به‌دست آورده‌است، به‌همراه جیمز و به‌طور مخفیانه وارد قایق تفریحی مارتین می‌شوند؛ تا کامپیوتر را بازپس بگیرند. اما با گیل و مردانش روبرو می‌شوند. جیمز قبل از رسیدن مارتین و آلیسا، با یک سری حرکات رزمی کاپوئرا، متجاوزین را تسلیم می‌کند. مارتین و آلیسا که به کلاهبرداری و اختلاس اعتراف می‌کنند؛ سعی می‌کنند جیمز را متقاعد کنند که با آنها فرار کند. اما جیمز پیشنهاد آن‌ها را رد می‌کند. دارنل و جمیز به همراه رایانه به یک قایق نجات می‌رود؛ ولی گیل به قایق نجات شلیک می‌کند. در همین هنگام جیمز اسلحه ای را که در مقعد خود مخفی کرده‌است را به‌سمت گیل نشانه می‌رود. در همین لحظه مارشال‌های ایالاتی که متوجه آلارم پابند الکترونیکی جیمز و خروج او از محدوده شده‌اند؛ سر می‌رسند. با بازداشت مارتین، گیل، آلیسا و اعتراف آن‌ها، بی‌گناهی جیمز مشخص می‌شود. اما جیمز به خاطر حمل اسلحه غیرمجاز به ۶ ماه زندان محکوم می‌شود. او که دارایی‌هایش آزاد شده‌است، کارواش هالیوود ریپورتر بابلز دارنل را توسعه می‌دهد؛ و به لطف آموزش‌های دارنل، در زندان آماده و سرسخت ظاهر می‌شود. از طرفی مارتین در زندان مورد تعرض‌جنسی قرار می‌گیرد.
در حالی که دارنل، جیمز را پس از آزادی به خانه می‌برد، جیمز از قصد خود برای گرفتن جشن آزادی‌اش، در حالی که دستی بر یک روزنامه وال استریت جورنال و یک اسلحه کالیبر ۴۰ دارد؛ می‌گوید؛ و روز یکشنبه را عالی می‌داند.
تولید
در ۷ دسامبر ۲۰۱۲، ویل فرل و کوین هارت به نقش‌های اصلی به فیلم پیوستند. در ۲۶ فوریه ۲۰۱۴، اعلام شد که کریگ تی. نلسون برای بازی در نقش «مارتین بارو»، بنیانگذار بارو فاندز (رئیس و همچنین پدر نامزد شخصیت فرل)، به جمع بازیگران اضافه شده‌است. در ۱۷ مارس ۲۰۱۴ الیسون بری برای بازی در نقش نامزد شخصیت ویل فرل قرارداد امضا کرد. در ۲۱ مارس ۲۰۱۴، ادوینا فایندلی به بازیگران پیوست تا نقش «ریتا هادسون»، همسر شخصیت کوین هارت را بازی کند. در ۲۴ مارس ۲۰۱۴، دن باکدال برای بازی در نقش ریک، دشمن منفور ویل فرل در دفتر آنها، به بازیگران پیوست. و در نهایت ۲۵ مارس ۲۰۱۴، تی.‎آی. به بازیگران پیوست و نقش شخصیتی به نام راسل، پسر عموی خیابانی شخصیت کوین هارت را بازی کرد.
موسیقی
در ۳۰ اکتبر ۲۰۱۴، کریستف بک برای ساخت موسیقی این فیلم انتخاب و استخدام شد. کریستف بک به‌جای تنها تولید یک موسیقی متن منحصربه‌فرد، از مجموعه‌ای از آهنگ‌ها و تصنیف‌ها، در طول فیلم استفاده نمود؛ که از برجسته‌ترین آثار می‌توان به موارد زیر اشاره داشت.
انتشار
این فیلم توسط برادران وارنر در ۲۷ مارس ۲۰۱۵ منتشر شد.
فروش
این فیلم ۱۰۰ دقیقه ای که با بودجه‌ای معادل ۴۰میلیون دلار  ساخته شد؛ توانست ۹۰/۴ میلیون دلار در ایالات متحده و کانادا و ۲۱/۳ میلیون دلار در مناطق دیگر به دست آورد؛ و در کل جهان و در گیشه به فروشی معادل ۱۱۱٬۷۱۱٬۴۵۳میلیون دلار دست پیدا کند.
سایر گزارش‌ها، بودجه تولید آن را ۴۴ میلیون دلار می‌دانند. فیلم همچنین ۱۲/۳ میلیون دلار مشوق مالیاتی برای فیلمبرداری در لوئیزیانا دریافت کرد.
این فیلم در اولین هفته اکران خود ۳۳/۸ میلیون دلار فروخت و در جایگاه دوم باکس آفیس پس از خانه (فیلم ۲۰۱۵) (۵۲/۱ میلیون دلار) قرار گرفت. این سومین افتتاحیه برتر ویل فرل برای یک فیلم لایو اکشن، پس از شب‌های تالادگا: تصنیف ریکی بابی (۴۷ میلیون دلار) و اون‌یکی‌ها (۳۵/۵ میلیون دلار) بود و نهایتاً این فیلم در دسامبر سال بعد توسط خونه بابا (فیلم) (۳۸/۷ میلیون دلار) پشت سر گذاشته شد.
جوایز
این فیلم توانست در ۲ بار کاندیدای دریافت جایزه از جشنواره‌های جهانی فیلم گردد.
بازخوردهای انتقادی
این فیلم تا حدودی بحث‌برانگیز بود و برخی تصور می‌کردند که با کلیشه‌های مربوط به نژادپرستی بازی می‌کند. در طول برخی از صحنه‌ها، ایتان کوئن نظر کوین هارت را در مورد چگونگی درک برخی از جوک‌ها توسط تماشاگران آمریکایی سیاه‌پوست پرسید و بر اساس آن، تغییراتی را ایجاد کرد. برادران وارنر و ایتان کوئن نیز آزمایش‌های گسترده‌ای انجام دادند؛ تا مطمئن شوند که طنز به خوبی دیده می‌شود.
سرسخت شدن عموماً نقدهای منفی دریافت کرده‌است و بسیاری از منتقدان به استفاده بیش از حد فیلم از جوک‌های نژادپرستانه اشاره می‌کنند. در وب‌سایت راتن‌تومیتوز، این فیلم بر اساس ۱۸۶ نقد، با میانگین امتیاز ۴/۴۰ از ۱۰، ۲۸ درصد محبوبیت دارد. اجماع انتقادی این سایت می‌گوید:
"هدر دادن دو کمدین خوب، سرسخت شدن به جای استفاده از استفاده از پتانسیل فرضیه نژادی خود، به جملات خسته و توهین آمیز رضایت می‌دهد."
این نشان‌دهنده «بررسی‌های عموماً نامطلوب» است.
نظرسنجی‌های سینماسکور که در آخر هفته افتتاحیه انجام شد، نشان داد که مخاطبان به سرسخت شدن نمره متوسط "بی" را در مقیاس "اِی+" تا "اِف" دادند.
ریچارد کورلیس از مجله تایم نوشت:
این فیلم به دلیل شوخی‌های ترسناک و همجنس‌گرا هراسی آن مورد انتقاد قرار گرفت.
جمعیت‌شناسی اصفهان
جمعیت شهر اصفهان بر پایه نتایج سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ برابر با ۲٬۱۷۴٬۱۷۲ نفر بوده‌است، که بر آورد می شود که در سال ۱۴۰۱ برابر با ۲/۸۳۰/۰۰ رسیده باشد.در سال ۱۳۹۵ مناطق ۱۵ گانه اصفهان ۳/۱۹۰/۰۰۰جمعیت داشته و برآورد می شود که در سال۱۴۰۱ جمعیت مناطق ۱۵ گانه ۳/۹۴۹/۰۰۰نفر داشته باشد. ۱ بر پایه سرشماری عمومی سال ۱۳۷۵ بیش از ۹۰٫۵٪ از جمعیت نقاط شهری شهرستان اصفهان متعلق به شهر اصفهان بوده‌است. این جمعیت حدود ۳۲٫۲٪ جمعیت کل استان و ۴۳٫۴٪ جمعیت شهرنشین آن بوده‌است.
تغییرات جمعیتی
بر پایه نخستین سرشماری انجام‌شده بین سال‌های ۱۳۱۷ و ۱۳۱۹ شهر اصفهان جمعیتی برابر با ۲۰۵٬۰۰۰ نفر داشته و سومین شهر پرجمعیت ایران بوده‌است. مقایسه این آمار با آمار سال ۱۳۷۵ نشان می‌دهد که جمعیت شهر در طول ۵۶ سال ۶ برابر شده‌است.
ترکیب قومی شهر
در اصفهان، ارامنه و دیگر شاخه‌های مسیحی، زرتشتیان، ورشوییان، بهاییان، بودایی، ربانیان (هندوهای تاجرپیشه) و یهودیان زندگی می‌کردند. اصفهان در جایگاه یک پایتخت و با شکوفایی سیاسی، اقتصادی و فرهنگی که در روند تاریخی خود داشت، همواره کانونِ نگرشِ اقلیت‌ها بود. امروزه یهودیان اصفهان از قدیمی‌ترین اهالی این شهر می‌باشند که در گذشته در محله جویباره ساکن بوده‌اند ولی اکنون بیشترشان به خارج کشور مهاجرت کرده‌اند. اندک یهودیانِ باقی‌مانده هم بیشتر در خیابان فردوسی، آمادگاه و سیدعلیخان ساکن هستند. نژاد اکثر مردم اصفهان،اصفهانی است. در سال‌های اخیر به دلیل کمبود کار و امکانات در استان‌های مجاور مهاجرت‌های زیادی به امید پیدا کردن یک زندگی بهتر به اصفهان شده‌است، که اکثراً از استان‌های غربی اصفهان و استان خوزستان بوده‌است.
بر اساس یک بررسی میدانی و جامعه آماری از میان ساکنین ۲۸۸ شهر و حدود ۱۴۰۰ روستای سراسر کشور، ترکیب قومی شهر اصفهان به قرار زیر است:
هوروم
هوروم (به ارمنی: Հոռոմ) یک روستا در ارمنستان است که در استان شیراک واقع شده‌است. در کیلومتری شمال گیومری، مرکز استان شیراک واقع شده است.
خصوصیات
هوروم ۲٬۰۵۶ نفر جمعیت دارد و در ارتفاع متر بالاتر از سطح دریا قرار گرفته است.
اچ‌تی‌سی سنس
اچ‌تی‌سی سِنس یک واسط گرافیکی کاربر است که توسط اچ‌تی‌سی برای سیستم عاملهای تلفن همراه خود نظیر اندروید، بی‌آرای‌دبلیو و ویندوز موبایل نصب و توسعه داده می‌شود.
آتول، آیداهو
آتول شهری در شهرستان کوتنای ایالت آیداهو است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی ۶۹۲ نفر بوده است.
آب‌کنارو
آب‌کنارو  ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
اداکروکی
اداکروکی (به انگلیسی: Addakurukki) در هند است که در تامیل نادو واقع شده‌است.
خصوصیات
اداکروکی ۴٫۰۳ کیلومترمربع مساحت و ۱٬۰۸۸ نفر جمعیت دارد.
تاتیانا لیوزنووا
تاتیانا میخائیلوونا لیوزنووا (Татья́на Миха́йловна Лио́знова؛ – ۱۹۲۴:۰۷:۲۰, ) یک کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.
ازجملهٔ آثار برجسته‌ای که او کارگردانی کرده‌است می‌توان به سریال تلویزیونی لحظات هفده‌گانه بهاری (۱۹۷۳) اشاره کرد.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی و هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه شده‌است.
نقد هنری
منتقدان هنر معمولاً آثار هنری را از جنبه‌های زیبایی‌شناسی یا تئوری زیبایی مورد نقد و بررسی قرار می‌دهند. یکی از اهداف نقد هنری دستیابی به مبنای عقلانی برای درک هنر است.
انواع جنبش‌های هنری منجر به تقسیم نقد هنری به رویکردهای مختلفی گردیده که هر کدام با استفاده از معیارهای مختلف خودشان به قضاوت بر روی آثار هنری می‌پردازند. رایج‌ترین این تقسیم‌بندی‌ها در حوزهٔ نقد، تقسیم آن به نقد و ارزیابی تاریخی (شکلی از تاریخ هنر) و نقد معاصر از کار توسط هنرمندان زنده‌ است.
با وجود پیش‌داوری‌ای که می‌گوید نقد هنری فعالیت بسیار کم‌خطرتری نسبت به تولید آثار هنری است، با گذشت زمان نظرات در باب هنر فعلی روزگار همواره مورد اصلاحات شدید قرار می‌گیرد. منتقدان گذشته اغلب به دو دلیل مورد تمسخر قرار می‌گرفتند: یا برای هم طرفداری از هنرمندان روزگار خود (مانند نقاشان آکادمیک در اواخر قرن ۱۹) یا رد هنرمندان روزگار که مورد تکریمند (مثل اوایل کار امپرسیونیست‌ها). بعضی از جنبش‌های هنری که توسط منتقدان با عناوین بی‌ارزش نام‌گذاری شده بودند، آن نام‌ها بعدها توسط هنرمندان سبک به عنوان یک نوع نشان افتخار استفاده می‌شد (به عنوان مثال امپرسیونیسم، کوبیسم) و اصل معنای منفی به فراموشی سپرده می‌شد.
معروف است که جان راسکین یکی از نقاشی‌های جیمز مک‌نیل ویسلر، یعنی «منظر شب در سیاه و طلا: سقوط فشفشه»، را با «پرتاب یک قوطی رنگ به سمت صورت عموم مردم» مقایسه کرد.
هنرمندان اغلب روابط بدی با منتقدان خود داشته‌اند. هنرمندان معمولاً نیاز به نظر مثبت منتقدان دارند تا آثارشان مشاهده و خریداری شود؛ متأسفانه برای هنرمندان، تنها نسل‌های بعدی ممکن است آثارشان را درک کنند.
سرمنشأ
اگرچه نقد هنری ممکن است سرمنشأ خود را در ریشه‌های هنر بیابد، نقد هنری به عنوان یک رویکرد معتبر به شکل امروزی آن در قرن ۱۸ به دست آمد.
اولین نویسنده‌ای که به عنوان یک منتقد هنری در فرانسهٔ قرن ۱۸ شهرت کسب کرد لا فون دو سن‌ینه بود که در مورد سالن ۱۷۳۷ نوشت. نوشتهٔ او در درجهٔ اول برای سرگرمی و در عین حال نوشته‌ای بود ضد سلطنت‌طلبی.
دنی دیدرو نویسندهٔ فرانسوی قرن ۱۸ اغلب به عنوان مخترع رسانهٔ مدرن نقد هنری شناخته می‌شود. «سالن ۱۷۶۵» دیدرو یکی از اولین تلاش‌های واقعی به منظور به تصرف درآوردن هنر توسط کلمات بود. به گفته مورخ تاریخ هنر توماس ای. کرو «وقتی دیدرو شروع کرد به نوشتن نقد هنری، در حقیقت جای پایی درست کرد برای نسل اول نویسندگان حرفه‌ای که ارائهٔ شرح و قضاوت آثار نقاشی و مجسمه‌سازی معاصران‌شان حرفه‌شان شود. تقاضا برای چنین تفسیرهایی محصولی بود از رسم معمول مشابه نوینی که از آخرین آثار هنری نمایش‌داده شده در نمایشگاه‌های عمومی، منظم، رایگان روز خبر می‌دادند.»
چهرهٔ شاخص نقد هنری قرن ۱۹، شاعر فرانسوی شارل بودلر بود که اولین کار منتشرشدهٔ وی در باب مرور آثار هنری روز «سالن ۱۸۴۵» بود و به دلیل جسارت سریعاً مورد توجه قرار گرفت. بسیاری از نظرات انتقادی وی در زمان خود تازه بودند، ازجمله دفاع او از اوژن دولاکروا و گوستاو کوربه. هنگامی که اثر معروف ادوار مانه، المپیا (۱۸۶۵)، که پرتره‌ای از یک فاحشهٔ برهنه بود، و برای واقع‌گرایی آشکارش مورد انتقاد فراوان قرار گرفت، بودلر به‌طور خصوصی در حمایت از دوست خود مشغول کار شد.
پیش از جنگ جهانی دوم
اعضای گروه بلومزبری راجر فرای و کلایو بل منتقدان هنری انگلیسی قابل توجه قبل از جنگ جهانی دوم بودند. فرای معرف سبک پست امپرسیونیسم به این کشور، و بل یکی از بنیان‌گذاران رویکرد فرمالیستی به هنر است. هربرت رید به دفاع از هنرمندان مدرن بریتانیا از جمله پل نش، بن نیکلسون، هنری مور و باربارا هپورت پرداخت.
در آمریکا، کلمنت گرینبرگ برای اولین بار در سال ۱۹۳۹ با انتشار مقالهٔ آوانگارد و کیچ در مجلهٔ پارتیزان ریویو خود را به عنوان یک منتقد هنری نامید.
پس از جنگ جهانی دوم
مانند شارل بودلر که در قرن نوزدهم به عنوان پدیدهٔ شاعران‌منتقد ظهور کرد، بار دیگر در قرن بیستم با چنین پدیده‌ای مواجه بودیم به‌طوری که گیوم آپولینر، شاعر فرانسوی، تبدیل به قهرمان کوبیسم شد. کمی بعد، آندره مالرو، نویسنده و قهرمان جبش مقاومت فرانسه، به‌طور گسترده در باب هنر می‌نویسد، به‌طوری که شهرت وی فراتر از محدوده‌های اروپا می‌رود. جالب توجه‌است که اعتقاد راسخ وی به این‌که پیشتازی آمریکای لاتین در نقاشی دیواری مکزیکی (اوروزکو، ریورا و سی‌که‌ایروس) است، پس از سفرش به بوئنوس‌آیرس در سال ۱۹۵۸ تغییر می‌کند. مالرو پس از بازدید از استودیوهای چند هنرمند آرژانتینی به همراهی رافائل اسکوئیرو، مدیر جوان موزهٔ هنر مدرن بوئنوس آیرس، جنبش‌های پیشتاز هنری جدیدی که در آرژانتین نهفته‌است را اعلام می‌دارد. نکتهٔ در خور توجه این واقعیت است که اسکوئیرو، شاعر و منتقد مشهور که در طول دههٔ شصت به مقام مدیر فرهنگی سازمان کشورهای آمریکایی در واشینگتن دی سی رسید، آخرین نفر بود مصاحبه خوبی با هنرمند تقریباً فراموش شده، ادوارد هاپر، پیش از مرگ او، انجام داد که منجر به احیای دوبارهٔ نام او شد. و باعث شد این هنرمند آمریکایی به یک بار و برای همه زمان‌ها مورد تقدیس قرار گیرد.
در دههٔ ۱۹۴۰ نه‌تنها فقط چند گالری (به عنوان مثال گالری هنر این قرن) بلکه تنها چند منتقد بودند که تمایل داشتند آثار پیشتازان هنری نیویورک را دنبال کنند. همچنین تعداد کمی از هنرمندان با پس زمینهٔ ادبی وجود داشتند، در میان آن‌ها، رابرت مادروِل و بارنت نیومن بودند که به عنوان منتقدان هنری نیز فعالیت می‌کردند.
منتقدان جدید حمایت‌های خود را با برچسب‌زدن به دیگر هنرمندان به عنوان «پیروان» خود افزایش دادند و کسانی که در خدمت اهداف تبلیغاتی آن‌ها قرار نمی‌گرفتند نادیده می‌گرفتند.
پسری با کیفیت خوب (فیلم ۲۰۱۸)
پسری با کیفیت خوب به اختصار ام‌ال‌ای‌ فیلمی هندی محصول سال ۲۰۱۸ و به کارگردانی آپندرا ماداو است. در این فیلم بازیگرانی همچون نانداموری کالیان رام، کجال آگاروال و راوی کیشان ایفای نقش کرده‌اند.
نقد هنری
پس از جنگ جهانی دوم
به عنوان مثال، در سال ۱۹۵۸، مارک توبی «اولین نقاش آمریکایی بود که از زمان ویسلر (۱۸۹۵) برندهٔ جایزه برتر دوسالانهٔ ونیز می‌شد. با این وجود دو مجلهٔ هنری متنفذ نیویورک به این موضوع علاقه‌مند نبودند. مجلهٔ «هنر» به این رویداد تاریخی تنها اشاره‌ای کوتاه در ستون خبری و اخبار هنر (به سردبیری: توماس ب هس) کرد و آن را به کل نادیده گرفته. نیویورک تایمز و مجلهٔ لایف ویژه‌نامه‌ای به این منظور چاپ کردند.»
بارنت نیومن، اواخر عضو گروه بالاشهر می‌نوشت کاتالوگ پستی و مرور و در اواخر دههٔ ۱۹۴۰ یک هنرمند برگزاری نمایشگاه در گالری بتی پارسونز شد. اولین نمایش‌های انفرادی‌اش در سال ۱۹۴۸ بود. بارنت نیومن بلافاصله بعد از اولین نمایشگاهش، در یکی از جلسات هنرمندان در استودیو ۳۵ اظهار داشت: «ما تا حدودی، با تصویر خودما در حال ساختن جهانیم.» نیومن با استفاده از مهارت‌های نوشتاریش، برای تقویت گام‌هایش در راه تصویر تازه‌ای از خود به عنوان یک هنرمند ارائه می‌داد و برای ترویج آثارش می‌جنگید. به عنوان مثال می‌توان به نامهٔ او در تاریخ ۹ آوریل ۱۹۵۵، «نامه‌ای به سیدنی جنیس» اشاره کرد: «... درست است که روتکو مانند یک جنگنده حرف می‌زند، با این حال، رو به دنیای آدم‌هرزه‌ها حرف می‌زند. مبارزهٔ من علیه جامعهٔ بورژوا شامل رد کل جامعه می‌شود.»
در کمال تعجیب فردی به فکر ارتقای این سبک از نقدنویسی افتاد تروتسکیست نیویورکی کلمنت گرینبرگ بود. به عنوان منتقد هنری‌ای که مدت‌ها برای پارتیزان ریویو و هفته‌نامهٔ ملت نقد نوشته بود، به پیشگام بادانش طرفداری از اکسپرسیونیسم انتزاعی بدل شد. رابرت مادرول هنرمند، که جای پایش محکم شده بود، در ترویج این سبک به گرینبرگ پیوست که مناسب وضعیت سیاسی و تمرد روشنفکری دوران بود.
کلمنت گرینبرگ اکسپرسیونیسم انتزاعی و جکسون پولاک را به‌طور خاص به عنوان مظهر ارزش زیبایی‌شناختی اعلام کرد. این کار به‌سادگی پولاک را در زمینهٔ آثار فرمالیستیش پشتیبانی کرد تا این سبک عنوان بهترین نقاشی آن دوران شناخته شود و اوج سنت هنری از طریق کوبیسم و پل سزان رفتن به عقب تا به کلود مونه رسید، که به واسطهٔ آن نقاشی خالص‌تر شد و بیشتر بر چیزهایی که برای آن «ضروری» ست متمرکز گشت، یعنی ایجاد نشانه‌ها بر روی یک سطح صاف.
آثار جکسون پولاک همواره مورد نقدهای متضادی قرار گرفته‌است. هارولد روزنبرگ از تحول در آثار پولاک از نقاشی به درام وجودی صحبت می‌کند، که در آن «چیزی که روی بوم می‌آمد نه یک تصویر، بلکه یک رویداد است». «لحظهٔ بزرگ زمانی می‌آید که او تصمیم می‌گیرد نقاشی کند «که نقاشی کرده باشد». ژست‌های روی بوم ژست‌هایی‌اند آزاد از ارزش‌های سیاسی، زیبایی‌شناختی و اخلاقی»
یکی از پرآوازه‌ترین منتقدان اکسپرسیونیسم انتزاعی آن زمان جان کانادی منتقد نیویورک تایمز بود. مایر شاپیرو و لئو استاینبرگ نیز مورخان هنر مهم دوران پس از جنگ جهانی دوم بودند که به حمایت از اکسپرسیونیسم انتزاعی پرداختند. از اوایل دههٔ شصت تا اواسط آن منتقدان هنری جوانی نظیر مایکل فراید، روزالیند کراوس و رابرت هیوز بینش قابل‌توجهی را به دیالکتیک انتقادی اضافه کردند که به رشد در حول و حوش اکسپرسیونیسم انتزاعی پرداخت.
دوران معاصر
منتقدان هنر امروزه نه‌تنها در رسانه‌های نوشتاری نظیر مجلات و روزنامه‌های تخصصی هنری به نشر دیدگاه‌های خود می‌پردازند، بلکه از طریق اینترنت، تلویزیون و رادیو، موزه‌ها و گالری‌ها نیز به این کار اقدام می‌کنند. همچنین بسیاری از آن‌ها در دانشگاه‌ها یا به عنوان مشاور هنری برای موزه‌ها مشغول به کار شده‌اند. منتقدان هنری به نمایشگاه‌ها مشاوره می‌دهند و غالباً برای نوشتن کاتالوگ نمایشگاه‌ها استخدام می‌شوند. منتقدان هنری سازمان خود خودشان را نیز دارند، یک سازمان غیردولتی یونسکو، به نام انجمن بین‌المللی منتقدان هنری که شامل حدود ۷۶ بخش ملی و سیاسی غیرمتعهد برای پناهندگان و تبعیدیان می‌شود.
وبلاگ‌های هنری
از ابتدای قرن ۲۱، وب‌گاه‌های نقد هنری آنلاین و وبلاگ‌های هنری در سراسر جهان برای افزودن صدای خود را به دنیای هنر تلاش می‌کنند. برخی از وبلاگ‌ها و وبلاگ‌نویسان هنری قابل توجه که به‌طور متمرکز به نقد هنری می‌پردازند عبارتند از: آرت فگ سیتی، بدبازیکن، جیمز واگنر، فالون و روسوف، وبلاگ وینکلمن، دو لایه رنگ، گزارش جیمز کالم، وبلاگ شارکفوروم، وبلاگ مجموعهٔ ووستر، وبلاگ برایان شروین در مای‌اسپیس، هراگ وارتانیان و هایپرآلرژیک، یادداشت‌های تایلر گرین در بارهٔ هنر مدرن، مجلهٔ هنری کواگولا و جری سالتز. بسیاری از این نویسندگان با استفاده از رسانه‌های اجتماعی مانند فیسبوک و توییتر مخاطبان را در جریان دیدگاه‌های نقد هنری خود قرار می‌دهند.
یک بوسه
یک بوسه اولین آلبوم لیلا فروهر پس از ازدواجش می‌باشد که در اسفند ۱۳۸۳ از کمپانی کلتکس رکوردز منتشر شد.
آلبوم حاصل کاری پر از تلاش هنرمندان نامی چون حبیب، زویا زاکاریان، بیژن مرتضوی، شادمهر عقیلی، مسعود فردمنش، محمد مقدم، رامین زمانی و … می‌باشد.
جستارهای وابسته
ترانه شناسی لیلا فروهر
اشاره‌گرهای معلق
اشاره‌گرهای معلق در زبانهای برنامه نویسسی اشاره گرهایی که به یک شی مشخص اشاره نمی‌کنند. شرایط مختلفی به وجود میاید که سلامت کد را به خطر میندازد.
اشاره‌گر معلق زمانی به وجود می‌آید که یک شی حذف یا آزادسازی می‌شود، بدون اینکه مقدار یک اشاره‌گر تغییر داده شده باشد. در نتیجه آن اشاره‌گر به مکانی اشاره می‌کند که دیگر وجود ندارد. حتی ممکن است سیستم مکان قبلی حافظه که ازاد شده بود را به فرایند دیگری داده باشد، در این صورت ان اشارهگر به دادهای متفاوت اشاره می‌کند. بیشتر زمانی این اتفاق میفتدکه برنامه سعی می‌کند داده‌هایی روی حافظه بنویسد. در این صورت ممکن است برنامه اطلاعاتی را تغییر میدهد و باعث بروز باگهایی در خود ان برنامه یا برنامه‌های دیگر شود که تشخیص ان کار ساده‌ای نیست.