cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ریزسبزی‌ها
کاشت
رشد میکروسبزها نسبتاً آسان است. بسیاری از تولیدکنندگان کوچک در حیاط خانه خود سبزیجات را تولید و آنها را در بازارهای کشاورزان یا رستوران‌ها می‌فروشند. آنها را معمولاً در یک ظرف پلاستیک کوتاه با سوراخ‌های زهکشی شده قرار می‌دهند تا تازه بمانند و به این ترتیب می‌توان تولید ریزسبزی‌ها را در اندازه کوچک آغاز و انجام داد. رشد و بازاریابی ریزسبزی‌های با کیفیت بالا به صورت تجاری بسیار دشوارتر است. برای رشد ریزسبزی‌ها لزوماً به نور مصنوعی نیاز نیست. دلیل این امر این است که ریزسبزی‌ها می‌توانند در شرایط مختلف نوری از جمله در زیر نور طبیعی غیرمستقیم رشد کنند و حتی در تاریکی کامل هم می‌توانند رشد کنند. اگر چه شرایط مختلف نوری می‌تواند طعم ریزسبزی‌های در حال رشد را تغییر دهد. برای نمونه ریزسبزی‌های ذرت وقتی در تاریکی رشد می‌کنند شیرین هستند، اما به دلیل فرایندهای فتوسنتز صورت گرفته در گیاهان جوانه‌زده وقتی که در معرض نور قرار می‌گیرند تلخ می‌شوند.
گیاهان خانواده بادنجانیان مانند سیب زمینی، گوجه فرنگی، بادمجان و فلفل نباید به عنوان ریزسبزی‌ها رشد و مصرف شوند، زیرا جوانه‌های این گیاهان سمی می‌باشند. جوانه‌های گیاهان بادنجانیان حاوی آلکالوئیدهای سمی مانند سولانین و تروپان است که می‌تواند مشکلات نامطبوعی را در سیستم هضم و سیستم عصبی ایجاد کند.
تحلیل مواد مغذی
پژوهشگران سرویس پژوهشی کشاورزی USDA، از اوایل سال ۲۰۱۴، پژوهش‌های زیادی را منتشر کرده‌اند که مواد مغذی و ماندگاری ریزسبزی‌ها را مشخص می‌کند. ۲۵ گونه آزمایش شده و مواد مغذی اصلی اندازه‌گیری شدند: اسید اسکوربیک (ویتامین C)، توکوفرول (ویتامین E)، فیلوکینون (ویتامین K) و بتاکاروتن (پیش ساز ویتامین A)، به علاوه سایر کاروتنوئیدهای مرتبط در لپه‌ها."در میان ۲۵ میکروسبز آزمایش شده، کلم قرمز، گشنیز، گارنت آمارانت و ترب سفید به ترتیب بیشترین غلظت ویتامین C، کاروتنوئیدها، ویتامین K و ویتامین E را داشتند. به‌طور کلی، میکروسبزها حاوی مقادیر قابل توجه بیشتری (حدود پنج برابر) به نسبت گیاهان بالغشان از ویتامین‌ها و کاروتنوئیدها بودند. این نشان می‌دهد که اگر چه ماندگانی ریزسبزها پایین است ولی ارائه آنها وقتی که تازه هستند به مشتری به دردسرهایش می‌ارزد."یک مطالعه تغذیه‌ای در مورد ریزسبزی‌ها در تابستان سال ۲۰۱۲ به دست گروه تغذیه و دانش غذایی در دانشگاه مریلند انجام شد که نشان‌دهنده این است که ریزسبزی‌ها در مقایسه با سبزیجات بالغ دارای ارزش غذایی خاصی هستند. بهیمو پاتیل، استاد باغبانی و مدیر مرکز بهبود سبزیجات و میوه‌ها در دانشگاه A&M تگزاس معتقد است که ریزسبزی‌ها به‌طور بالقوه ممکن است از مواد مغذی بالاتری نسبت به سبزیجات بالغ برخوردار باشند. اما او می‌گوید که برای مقایسه این دو در کنار هم باید مطالعات بیشتری انجام شود. پاتیل می‌گوید: «این شروع بسیار خوبی است، اما بسته به محل رشد، زمان برداشت و محیط خاک، می‌توان تنوع زیادی در مواد مغذی ایجاد کرد.» پژوهشگران هنگام انتخاب ریزسبزی‌ها به دنبال آنهایی هستند که پررنگ‌تر بوده و مواد مغذی مقوی‌تری در آنها باشد.
نتایج پروژه تحقیقاتی ریزسبزی‌های دانشگاه مریلند و USDA مورد توجه چندین رسانه ملی از جمله رادیو عمومی ملی (NPR) و هافینگتون پست قرار گرفته‌است.
مقایسه ریزسبزی‌ها با جوانه‌ها
جوانه‌ها بذرهای جوانه زده یا تا حدی جوانه زده هستند. جوانه از دانه، ریشه، ساقه تشکیل شده‌است، در حالی که میکروسبزها بدون ریشه برداشت می‌شوند.
رنگین‌تاب گردن‌آبی
رنگین‌تاب گردن‌آبی نام یک گونه از تیره رنگین‌تاب است.
ریزسبزی‌ها
مقایسه ریزسبزی‌ها با جوانه‌ها
ریز سبزه‌ها در مقایسه با جوانه‌ها عطر و طعم قوی تری دارند و در شکل گسترده‌ای از شکل، بافت و رنگ برگ وجود دارد.
میکروسبزها در خاک یا موادی مانند خاک مانند پیت ماس رشد می‌کنند. میکروسبزها به نور زیاد، ترجیحاً نور خورشید طبیعی با رطوبت کم و گردش هوا مناسب نیاز دارند. میکروسبزها در مقایسه با فرآوری جوانه با تراکم بذر بسیار کم کاشته می‌شوند. زمان برداشت به‌طور کلی برای اکثر انواع یک تا دو هفته است، اگرچه بعضی از آنها ممکن است چهار تا شش هفته طول بکشد. میکروسبزها وقتی که برگها کاملاً منبسط شوند آماده برداشت هستند. برداشت معمولاً با برش قیچی درست در بالای سطح خاک، به استثنای هرگونه ریشه انجام می‌شود. برخی از تولیدکنندگان آنها را در حالی که هنوز رشد می‌کنند می فروشند، ریشه در سینی‌های رشد دارند تا بعداً برش داده شوند. این سینی‌های میکروسبز پس از حذف از محیط رشد، باید به سرعت مورد استفاده قرار گیرند، در غیر این صورت به سرعت شروع به کشیده شدن و از بین رفتن رنگ و طعم می‌کنند.
دانه‌های جوانه را معمولاً به مدت هشت ساعت در آب خیس کرده و سپس آبکش می‌کنند. تراکم بالای بذر در داخل تجهیزات جوانه زنی یا ظروف محصور قرار می‌گیرد. بذر به دلیل سطح رطوبت و رطوبت بالا که در محفظه‌ها حفظ می‌شود به سرعت جوانه می‌زند. بذرها را می‌توان در کیسه‌های پارچه ای که مرتباً در آب خیس می‌شوند نیز جوانه زد. روند جوانه زدن در شرایط تاریک یا نور بسیار کم اتفاق می‌افتد. این شرایط تاریک، مرطوب و شلوغ برای تکثیر سریع باکتری‌های بیماریزا خطرناک ایده‌آل است. پس از چند روز خیساندن و شستشوی مکرر در آب (چندین بار در روز برای به حداقل رساندن فساد)، فرآوری کامل شده و جوانه‌ها آماده مصرف هستند.
یوسف سیدی
یوسف سیدی (؛ زادهٔ March 8, 1996) بازیکن فوتبال اهل ایران است.
ریزسبزی‌ها
مقایسه ریزسبزی‌ها با جوانه‌ها
با این وجود، ممکن است به دلیل تعدیل عملیات رشد گیاهان در محیط داخلی که در آنها تراکم بیش از حد بذر، شدت نور کم، گردش هوا کم یا معمولاً فقدان GAP (روشهای خوب کشاورزی) و روشهای ایمنی مواد غذایی مبتنی بر GMP (روشهای خوب تولید). برخی از مفاد راهنمای صنعت: کاهش خطرات ایمنی مواد غذایی میکروبی برای بذرهای جوانه زده ممکن است برای تولیدکنندگان ریز گیاهان مفید و محتاطانه باشد. همچنین، همه گیاهان به دلیل مسمومیت نمی‌توانند به عنوان میکروسبز رشد کنند. به عنوان مثال، گیاهان شب بو (بادمجان، گوجه فرنگی، سیب زمینی، فلفل و غیره) نباید به عنوان جوانه میکروسبز رشد کنند، زیرا جوانه شب بو سمی است.
یوسف سیدی
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال گسترش فولاد تبریز، باشگاه فوتبال تراکتور، و باشگاه فوتبال ماشین‌سازی تبریز اشاره کرد.
ریزسبزی‌ها
حمل و نقل ذخیره‌سازی و تجاری
ریزسبزی‌ها ماندگاری کوتاهی دارند و در حال حاضر مطالعاتی دربارهٔ روش‌های بهتر برای ذخیره‌سازی و انتقال ریزسبزی‌ها در حال انجام است که در این زمان بیشتر تمرکز بر گندم سیاه است. ریزسبزی‌های تجاری اغلب در ظروف پلاستیکی تاشو ذخیره می‌شوند که میزان مناسبی از اکسیژن و دی‌اکسید کربن برای تنفس سبزیجات زنده ایجاد نمی‌کنند. همان‌طور که گفته شد، میکروگرین یا ریز سبزها از طول عمر کوتاهی برخوردار هستند. از همین جهت نگهداری آن‌ها از اهمیت بیشتری دارد. به‌طوری‌که اگر شما به‌درستی این کار را انجام ندهید؛ محصول فاسد و خراب می‌شود.
ال‌ئی‌دی‌ها این امکان را برای ما فراهم می‌کنند که بتوانیم تأثیرات طول موجهای نور را بر رشد نهال‌ها مطالعه کنیم. این فرضیه موجود است که کاروتنوئید زاگزانتین در واقع گیرنده نور آبی در فیزیولوژی گیاه است. یک مطالعه برای اندازه‌گیری تأثیر نور آبی با موج کوتاه بر ترکیبات فیتوشیمیایی، که به کیفیت مغذی بودن جوانه‌های ریزسبزی کلم بروکلی منتقل می‌شود در حال انجام است. ریزسبزی‌های کلم بروکلی با استفاده از پدهای در حال رشد در یک محیط کنترل شده زیر LED قرار گرفتند. نور آبی با خاموش و روشن شدن مداوم نقش اساسی در افزایش ترکیبات مهم فیتوشیمیایی مؤثر بر ارزش غذایی ریز سبزهای کلم داشت.
کاترین هیکس
کاترین هیکس (Catherine Hicks; August 6, 1951) هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به بازی بچگانه، مثل پدر مثل پسر و تب هیجانی شدید اشاره نمود.
لومنیتسه ناد لوژنیتسی
لومنیتسه ناد لوژنیتسی یک منطقهٔ مسکونی و شهرستان دارای شهرک سابقاً روستا در جمهوری چک است که در ناحیه ییندریخوف هرادتس واقع شده‌است. لومنیتسه ناد لوژنیتسی ۱٬۷۸۵ نفر جمعیت دارد.
عبارت تشکیل
عبارت تشکیل یا عبارت دین اولین اظهاریهٔ متمم اول قانون اساسی ایالات متحده آمریکا، است که بیان می‌دارد،
فرت گی، ویرجینیای غربی
فرت گی شهری در ایالت ویرجینیای غربی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۷۰۵ نفر بوده‌است.
عبارت تشکیل
این عبارت را نماینده کنگره جیمز مدیسون در ۱۷۸۹ نوشت، و این عبارت را از مباحثات کنگره اول در نسخه‌های متعددی درآورد که نهایتاً متمم‌های تشکیل دهنده منشور حقوق شد. نیمه دوم عبارت رسمیت بخشی شامل عبارت آزادی بیان است که تضمین‌کننده آزادی از مداخله دولت در هر نوع امور خصوصی و عمومی مذهبی است.
فرت گی، ویرجینیای غربی
موقعیت جغرافیایی
موقعیت جغرافیایی شهرها و مناطق اطراف به شرح زیر است:
عبارت تشکیل
عبارت رسمیت‌بخشی محدودیتی است که بر کنگره ایالات متحده قرار داده شده تا آن را از تصویب قوانین مرتبط با ایجاد دین رسمی بازدارد.
کنانه
بنی‌کنانه (به عربی: بنی کنانة) یکی از قبایل بزرگ عرب‌تبار است از مجموعه قبایل عرب عدنانی بودند که بیشتر در شبه‌جزیره عربستان و مناطق همسایه آن زندگی می‌کنند.نسبشان به ابونضر کنانة بن خزیمة بن مدرکه می‌رسید. کنانة بن خزیمه، جد سیزدهم رسول خدا (صلی‌الله‌علیه‌و‌آله‌وسلّم)، پسرانی بسیار داشت که شمار آن‌ها به ۱۴ تن می‌رسید.
بنی کنانة و ایران
گروهی از عشایر عرب ایرانی که در استان خوزستان و در ناحیه دشت میشان و شوش زندگی می‌کنند هم از این قبیله هستند؛ که از قبایل بنی لام هستند و قرابت نزدیکی با تیرهٔ عبدالخان دارند. اکثر اهالی روستای مربچه رامهرمز با فامیلی محمدیان و خانواده مرحوم اغلیم ابن والی در کوت سید صالح ساکن هستند از طوایف بزرگ بنی کنانه هستند همچنین در اهواز با جمعیت قابل توجهی با فامیلی شعیبی ساکن هستند.
در لهجه محلی به نام چنانه شهرت دارند. از پیش از انقلاب اسلامی چنانه وکعب در دو سوی کرخه در شوش مستقر بودند، چنانه از شوش بیشتر به عنوان قشلاق استفاده می‌کرد، اول در محلی دورتر از کرخه مستقر بود، به تدریج به کرخه نزدیک شد، وقتی در دوره رضاشاه به کعب‌ها زمین دادند تا آنان رابه کشاورزی و یکجانشینی تشویق کنند. چنانه در غرب کرخه مستقر شدند و خود را کشاورز معرفی کردند و زمین گرفتند و از آن پس درشوش ماندگار شدند.
اسماعیل صدیق
اسماعیل صدیق (Esmaeil Sedigh؛ زادهٔ) مربی و مدرس فوتسال ایرانی مقیم فیلیپین است. او بازیکن سابق فوتبال زیر ۲۱ سال دسته یک ایران بود. او سمت مدیر بخش فوتسال زیر نظر فدراسیون فوتبال فیلیپین را برعهده داشته‌است. صدیق به خاطر کمک‌هایش در پیشرفت تیم ملی فوتسال فیلیپین شناخته شده‌است.
بحران مسکن آمریکا ۲۰۰۸
بحران مسکن آمریکا با دادن وام به افرادی که شرایط کافی برای دریافت وام را نداشتند آغاز شد. میزان این وام‌ها در سال ۲۰۰۷ در آمریکا در حدود ۱ تریلیون دلار بود. این بحران منجر به بحران اقتصادی در اقتصاد آمریکا و در اقتصاد جهانی شده و رقمی در حدود ۳٫۹ تریلیون دلار خسارت در اقتصاد جهان به بار آورد.
جرج بوش در سخنرانی خود خطاب به ملت آمریکا، گفت:
"کل اقتصاد ما در خطر است. ما اکنون در میانه یک بحران مالی جدی هستیم."
مسابقات ژیمناستیک هنری زنان اروپا ۲۰۱۰
مسابقات ژیمناستیک هنری اروپا ۲۰۱۰ بیست و هشتمین دوره مسابقات ژیمناستیک هنری زنان اروپا است.
این مسابقات از ۲۸ آوریل تا ۲ مه ۲۰۱۰ در بیرمنگام، انگلستان در دو بخش بزرگسالان و جوانان برگزار شده است.
محسن علوی
محسن علوی (۱۲۹۴ در همدان – ۱۸ بهمن ۱۳۶۲ در تهران)، معلم، رئیس ادارهٔ فرهنگ کرمانشاه، فعال سیاسی عضو حزب تودهٔ ایران و مسئول شعبهٔ ایالتی این حزب در استان کرمانشاه بود که در جریان بازداشت سراسری اعضای حزب تودهٔ ایران در سال ۱۳۶۲ در تاریخ ۱۸ بهمن ۱۳۶۲ در کمیته مشترک ضد خرابکاری در تهران زیر شکنجه درگذشت.
زندگی و فعالیت سیاسی
محسن علوی در سال ۱۲۹۴ در همدان به دنیا آمد. خانوادهٔ وی پس از مدتی به کرمانشاه مهاجرت کردند. وی به عنوان معلم ریاضی و فیزیک مشغول به کار شد. در دههٔ ۲۰ که دبیرستان شاهپور تنها مدرسه در شهر کرمانشاه بود که سیکل دوم دبیرستان را ارائه می‌کرد، وی در این دبیرستان به تدریس فیزیک و ریاضی می‌پرداخت. در همین زمان به فعالیت سیاسی روی آورد و عضو حزب تودهٔ ایران شد. علوی پس از هشت سال کار در مشهد و کرمانشاه برای مدتی به قم تبعید شد. وی در جریان حوادث سیاسی سال‌های ۵–۱۳۲۰ در زمان جنگ جهانی دوم که کرمانشاه تحت اشغال نیروهای انگلیسی بود به عنوان مسئول شعبهٔ ایالتی حزب توده در کرمانشاه نقش تعیین‌کننده ای در رهبری نیروهای مخالف بریتانیا و نیز اعتراضات کارگران داشت.
علوی پس از کودتای ۲۸ مرداد ۱۳۳۲ دستگیر، در لشکر ۲ زرهی زندانی و در آنجا تحت شکنجه قرار گرفت. در جریان این شکنجه‌ها دست چپ وی به سبب دستبند قپانی طور کامل فلج شده و پس از آن دست خود را از گردنش آویزان می‌کرد.
علوی در پلنوم هفدهم کمیته مرکزی حزب توده در فروردین ۱۳۶۰ در تهران به عضویت کمیتهٔ مرکزی حزب درآمد.
ورزشگاه ویسنته کالدرون
ورزشگاه ویسنته کالدرون ورزشگاهی در شهر مادرید در کشور اسپانیا بود که در سال ۲۰۱۹ به دستور شهرداری مادرید تخریب گردید.
کپی برداری
ورزشگاه شهدای مس کرمان با ظرفیت ۳۰۰۰۰ تماشاگر از معماری این استادیوم کپی برداری شده‌است که شرایط ساخت خود را طی می‌نماید.
تخریب
پس از انتقال بازی‌های خانگی تیم اتلتیکو مادرید به ورزشگاه واندا متروپولیتانو از سال ۲۰۱۷، شهرداری شهر مادرید در اواسط سال ۲۰۱۹ اقدام به تخریب استادیوم ویسنته کالدرون نمود. بر اساس گزارش‌ها و عکس‌های منتشر شده یک اتوبان در محل این ورزشگاه ساخته شده‌است. اما نکته عجیب آنکه سکوهای شمالی ورزشگاه تخریب نگردیده و احتمال بازسازی آن وجود دارد. به دلیل عدم تخریب سکوهای شمالی ورزشگاه و فرم قرارگیری رمپ بزرگراه در کنار این سکوها، گمانه زنی‌هایی مبنی بر استفاده از این ورزشگاه برای برگزاری مسابقات فرمول یک و رقابت‌های جایزه بزرگ موتورسواری در میان کاربران شبکه‌های اجتماعی و مخاطبان ورزشی مطرح شد. اما هیچ‌یک از این ادعاها تاکنون ثابت نشده‌است.
پیر کورنی
پیر کورنِی (۶ ژوئن ۱۶۰۶ در روآن - ۱ اکتبر ۱۶۸۴ در پاریس) تراژدی‌نویس مشهور فرانسوی است که همراه با ژان راسین و مولیر جزء ۳ درام‌نویس بزرگ قرن هفدهمِ فرانسه به‌شمار می‌آید. از او به عنوان بنیان‌گذار تراژدی فرانسوی یاد شده‌است.
زندگی‌نامه
اولین تراژدی حقیقی کرنِی، مِده، در سال ۱۶۳۵ نوشته شد و او در همین سال توسط ریشلیو انتخاب گشت تا دیدگاه جدیدی از نمایش‌نامه را به وجود آورد که بر فضیلت‌ها تأکید می‌کند و درباریان و اشراف‌زادگان را به نمایش می‌گذارد. او پس از مدتی، طی درگیری با ریشلیو در مورد نوشته‌هایش که از حدود تعیین شده توسط کاردینال خارج شده بودند، با او قطع رابطه کرده و به روآن بازمی‌گردد. او در سال ۱۶۳۶ مشهورترین تراژدی خود، سید را می‌نویسد که با استقبال بسیار مواجه شد ولی به علت عدم رعایت برخی از قوانین تراژدی کلاسیک مورد انتقاد شدید برخی همچون ریشلیو قرار گرفت.
نمایش‌نامه‌های کرنِی از سال ۱۶۵۰ به بعد با موفقیت کمتری روبه‌رو شدند زیرا نمایش‌نامه‌نویسان جدیدی از جمله ژان راسین و مولیر به سرعت دارای محبوبیت می‌شدند. پس از مدت کوتاهی ژان راسین برترین نمایش‌نامه‌نویس تئاتر فرانسوی شد و آثار او که برخلاف آثار کورنِی به موضوعاتی انسانی‌تر و کمتر قهرمانانه می‌پرداختند، با استقبال بیشتری روبه‌رو شدند. او سرانجام در سال ۱۶۷۴ با آخرین تراژدی‌اش، سورنا نوشتن را رها کرد و سرانجام در سال ۱۶۸۴ در منزلش در پاریس زندگی را ترک گفت.
آثار
آثار کورنِی از نظر نوشتار غنی و از نظر موضوع متنوع هستند و ارزش‌ها و سؤال‌های اساسی دوره او را به نقش می‌کشند. قهرمانی، شرافت نفس، درستکاری و ارادهٔ شخصیت‌های اصلی، وضعیت دشوار آن‌ها برای انتخابی سرنوشت‌ساز میان دو عامل متفاوت و حیاتی (مثل مقابلهٔ عشق و شرافت یا عشق و آزادی) و وسعت و عمق ادبی نمایش‌نامه‌های او از خصوصیات آثار او هستند که صفت کورنِلی را به نوشته‌های کورنِی و مقلدین سبک او داده‌است.
سبک کورنی اساساً کلاسیک است، ولی او برخلاف راسین چندان به رعایت قوانین تراژدی کلاسیک که (که عموماً توسط ارسطو معین شده بودند) پایبند نبود و تا حدودی به سبک باروک گرایش داشت. او با وجود انتقادات شدید هم‌دوره‌های خود، به خلق اثری باشکوه ولو غیرحقیقی معتقد بود. از مهم‌ترین آثار او می‌توان موارد زیر را نام برد:
فیلم لگو نینجاگو
داستان
شش نوجوان زیر نظر یک استاد کهنه‌کار (جکی چان) تمرین می‌کنند و یک شبه به نینجاهای قهرمان تبدیل می‌شوند. آن‌ها با هیولاها می‌جنگند، سوار خودروها می‌شوند و سرزمین نینجاگو را از دست اژدها نجات می‌دهند. در این داستان جنگ‌سالار لرد گارمادون (جاستین ثرو) با این واقعیت روبرو است که یکی از شش نوجوان (دیو فرانکو) پسر او است و باید با این موضوع را قبول کند...
موسیقی
موسیقی این پویانمایی را مارک مادرزبا اجرا کرده‌است.
وورونژ
شهر وورونژ یا وارونژ در کشور روسیه و در اوبلاست (استان) وارونژ واقع شده‌است.
آمازون شانه‌زرد
آمازون شانه‌زرد نام یک گونه از سرده طوطی آمازون است.
فوگ
فوگ (به انگلیسی: Fugue) واژه‌ای برگرفته از ریشه‌ای لاتین و به معنای فرار و ناپایداری است. مفهومِ فوگ در موسیقی، یک فرم با ساختاری کنترپوانتیک است که در دو یا چند صدا و بر اساسِ یک درونمایه (سوژه) ساخته می‌شود. سوژه در ابتدا به تنهایی و بدون همراهی معرفی می‌گردد، سپس مجدداً در تمامی قطعه با همراهی صداهای دیگر، بارها بازنوازی، تقلید و تکرار می‌شود. این تکرار و توالی هر بار در درجات و گام‌های متفاوتی به اجرا در می‌آید.
ساختار فوگ معمولاً دارای سه بخش اصلیِ گشایش (اکسپوزیسیون)، بسط‌ و‌ گسترش و بازگشایش است. اکسپوزیسیون مهمترین بخش فوگ است که در دو نوعِ «فوگ تونال» و «فوگ رئال» ساخته می‌شود که پس از آن نوع سومی به‌نام «فوگ تقلیدی» نیز از آن استخراج می‌گردد. در ادامه و با استفاده از مدولاسیون، قالب‌های متفاوتی مانند: اپیزودها، کُنتر-اکسپوزیسیون‌ها، اِستِرتوها و غیره شکل می‌گیرد. به‌طور کلی بسط و گسترشِ سوژه و کنترسوژه است که به یک قطعۀ موسیقی در فرم فوگ، وحدت سراسری می‌بخشد. با این حال تعریف جامعی از فنِ فوگ امکان‌پذیر نیست و فوگ‌ها از نظرِ سبکِ آهنگسازان و دوره‌های زمانی با یکدیگر تفاوت دارند. در موسیقی قرون وسطی، این اصطلاح به‌طور گسترده‌ای برای نشان دادنِ هر گونه اثر در سبک کانن بود، در دورهٔ رنسانس به نوعی سبک «موسیقی تقلیدی» یا ایمیتاسیون شناخته می‌شد. در قرن هجدهم به نام «فوگ» خوانده شد که به عنوان فرایندی کامل‌تر از پدیدهٔ «موسیقی تقلیدی» به حساب می‌آمد. پس از دورهٔ باروک و تکامل این سبک توسط آهنگسازانی چون باخ، پیچیدگی در سبک‌ها رو به افول نهاد و نقش فوگ در آثار کمرنگ شده و به جای آن فرم سونات در سمفونی‌ها رواج یافت. اما با این حال آهنگسازانی نظیر موتزارت، بتهوون و حتی آهنگسازان مدرنی چون شوستاکوویچ آثاری در این زمینه خلق کردند.
نام‌گذاری
فوگ یا فوگا از ریشه‌ای لاتین و کلمه‌ای قدیمی است و درلغت به معنی فرار، تعقیب، ناپایداری و پرواز (از شاخه‌ای به شاخه‌ای پریدن) است. این کلمه در آثار مصنّفان کهن نیز یافت می‌شود ولی با مفهومی که موسیقیدانان جدیدتر به‌کار برده‌اند متفاوت است.
دوران قرون وسطی
اصطلاح فوگ به موسیقی قرون وسطی برمی‌گردد. فوگ ابتدا به نوعی کنترپوان تقلیدی از جمله کانن‌ها که امروزه به‌عنوان فرمی جدا شناخته می‌شود، نامیده می‌شد. از فوگ به‌عنوان یک اصطلاح در موسیقی برای اولین بار در سال ۱۳۳۰م، استفاده شد. زمانی که یک تئوریسین موسیقی به نام ژاکوب لیژ، یک اثر خود را به‌نام «موسیقی آینه‌ای» نوشت. فوگ از روش تقلید ظهور کرد، هنگامی که تکرار موسیقی از نت متفاوت دیگری شروع می‌شود. قبل از قرن شانزدهم، فوگ در اصل یک سبک بود، تا این تاریخ آثاری با تکنیک‌هایی شبیه فوگ‌نویسی در قطعات سازی و آوازی و فرم‌هایی چون فانتزیا، کاپریس، کانزونا و ریچرکار یافت می‌شود که تا قرن هجدهم، فوگ با ترکیبی از این فرم‌های متضاد تکامل یافت.
دوره رنسانس
جوزفو زارلینو آهنگساز، نویسنده و نظریه‌پرداز در دورهٔ رنسانس، یکی از اولین کسانی بود که تفاوت بین دو نوع کنترپوان‌نویسی در فوگ و کانن (که به‌نام تقلید خوانده می‌شد) را تشخیص داد. در ابتدا، این امر برای کمک به بداهه‌نوازی بود ولی در دههٔ ۱۵۵۰م، این شیوه ترکیبی شد. سپس روش پالسترینا آهنگساز ایتالیایی است که آثارش بر اساس کنترپوان مدال، موسیقی تقلیدی و نوشتار «فوگ مانند» وی مبنای «موتِت»‌ها بود. سبکِ پالسترینا در روش‌های تقلیدی و موتِت‌ها از فوگ امروزی متفاوت است و هر متن و موضوعی به‌طور جداگانه معرفی می‌شد، در حالی که سوژهٔ فوگ در فرم جدید، سراسری است. با این حال سبک پولیفونیکِ پالسترینا مورد تأیید کشیشان بود و در کلیسای امروزی نیز اعتبار آن همچنان به قوت خود باقیست.
دوره باروک
این فرم در قرن هجدهم به‌نام «فوگ» خوانده شد که به‌عنوان فرایندی کامل‌تر از پدیدهٔ «موسیقی تقلیدی» به حساب می‌آمد. در دوره باروک نام فوگ به نوعی از آهنگسازی منظم و گسترده نسبت داده شد و آن را عالی‌ترین شیوهٔ نگارش در دانشِ کنترپوان می‌دانستند. در این دوره آهنگسازانی مانند یان پیترزون سویلینک (۱۶۲۱–۱۵۶۲)، یوهان یاکوب فروبرگر، یوهان پاخلبل، ژیرولامو فرسکوبالدی، دیتریش بوکسته‌هوده، آنتونیو ویوالدی و دیگران، پیروان این فرم بودند. تکامل فوگ توسط آهنگسازانی چون هندل و به‌خصوص یوهان سباستیان باخ، بیشترین تأثیر و محبوبیت را در این دوره داشت، به‌همین دلیل آثار باخ را اوجِ تکامل تاریخ فوگ دانسته و اعتقاد بر این است که تاکنون بی‌نظیر مانده‌است.
دوره کلاسیک
پس از دورهٔ باروک و در اواخر قرن هجدهم، پیچیدگی در سبک‌ها رو به افول نهاد و نقش فوگ در آثار کمرنگ شده و به جای آن فرم سونات در سمفونی‌ها رواج یافت. با این حال در دوره کلاسیک آهنگسازانی نظیر هایدن، موتزارت و بتهوون، تحت‌تاثیر مهارت و تخیل باخ در فوگ‌نویسی، از این تکنیک در آثار خود استفاده کردند و حتی در زمانِ بتهوون فوگ به‌عنوان یک ابزار آموزشی مورد توجه قرار گرفت، به‌خصوص در کنسرواتوار پاریس که توسط لوئیجی کروبینی شروع شد و با حضور موسیقی‌دانانی چون تئودور دوبوآ و آندره گدالژ ادامه یافت که منجر به ایجاد «مکتب فوگ» شد و تاکنون نیز پابرجا مانده‌است.
دوره مدرن
در قرن بیستم آهنگسازان مدرنی چون موریس راول، بلا بارتوک، ایگور استراوینسکی، شوستاکوویچ، الیویه مسیان و پی‌یر بولز آثاری در فرم فوگ خلق کردند. ماکس رگر و فروچو بوزونی با الهام از باخ، به فوگ‌نویسی پیچیده برای کیبورد ادامه دادند. جنبش نئوکلاسیک در این دوره نشانگر تجدید قوا و علاقهٔ آهنگسازان اروپایی و آمریکایی به فوگ بود. آهنگسازان قرن بیستم فوگ را به جایگاه برجستهٔ خود بازگرداندند و به اهمیت آن در مقدمهٔ موسیقی، بسط و گسترش، کاربرد در تمامی سازها و قابلیت‌های تکوین آهنگسازی فوگال پی بردند. الیویه مسیان در مجموعه قطعات بیست نگاه از عیسای نوزاد، در بارۀ قطعهٔ ششم با نام «همه چیز توسط او ساخته شد» که در فرم فوگ ساخته‌است، اینگونه به ستایش از آن می‌پردازد:
تعریف
تعریف جامعی از فنِ فوگ امکان‌پذیر نیست. فوگ‌ها از نظرِ سبکِ آهنگسازان و دوره‌های زمانی با یکدیگر تفاوت دارند و حتی فوگ‌های یک آهنگساز هم ممکن است از لحاظ سبک و محتوا با هم فرق داشته باشد. اما یک الگوی اصلی و قابل تشخیص وجود دارد که تمام فوگ‌های بزرگ را با عالی‌ترین شکل، معنا و مفهوم می‌بخشد. فوگ‌ها از ابتدا تاکنون برای هر نوع از سبک‌های موسیقی سازی، آوازی، ارکسترال، ساز تنها و سایر آنسامبل‌ها ساخته شده‌است. ساختار فوگ حداقل از دوصدا تا حتی هفت صدا را در بر می‌گیرد ولی اکثر فوگ‌ها برای سه یا چهار صدا ساخته شده‌اند؛ در آثار آهنگسازان مختلف فوگ‌های دوصدایی کمیاب و ساخت فوگ پنج‌صدایی، شش‌صدایی و هفت‌صدایی، به‌علت استفاده از کنترپوان سخت و پیچیده، امکان‌پذیر اما غیرمعمول است. فوگ اوجِ موسیقی کنترپوانتیک به‌خصوص در دورهٔ باروک به‌ شمار می‌آید و بیشتر در این دوره بود که برای موسیقی سازی رواج یافت و برای سازهایی مانند ارگ و هاپسیکورد مناسب بود، زیرا این سازها بر خلاف پیانو، با شدت یکسانی به صدا درمی‌آیند و به خوبی تعادل بین بخش‌های کنترپوانتیک و تقلیدی را حفظ می‌کنند.
سازبندی
فوگ یا هر نوع اثر موسیقی می‌بایست با امکانات و تکنیکِ سازها یا صداهای انتخاب شده تطبیق داده شود:
محتوای فوگ
محتوای فوگ یک فرم با ساختاری کنترپوانتیک است که در دو یا چند صدا و بر پایهٔ یک درونمایه (سوژه) ساخته می‌شود. سوژه در ابتدا معرفی و تعریف شده، سپس مجدداً در تمامی قطعه بارها بازنوازی، تقلید و تکرار می‌شود. ساختار اصلی فوگ بر مبنای پولیفونی (چندصدایی مستقل) می‌باشد و دارای سه بخش اصلیِ اکسپوزیسیون (A)، بسط و گسترش (B) و ورود نهایی ( 'A) است که حاوی بازگشت سوژه به تونیک نیز هست. طراحی این تقسیم‌بندی ( 'ABA)، به‌طور آشکار تعادل نسبی از شروع تا پایان فوگ را مشخص می‌کند. در تصنیف فوگ، فنون و قواعدی نیست که آهنگساز آن را تجربه نکرده باشد، زیرا پیشتر این روش‌ها را در تکنیک کنترپوان‌نویسی آموخته‌است.
سوژه و جواب سوژه
ساختمانِ یک فوگ معمولی در بخش اکسپوزیسیون از دو صدایی تا چهارصدایی که همیشه با یک نظمِ واحد در تنالیته ورود می‌کنند، بدین شرح است: برخلاف نظم در ورودِ تنالیته، نظم در ورودِ صداها در برخی مواقع متغیر است. بدین معنی که صدای اول تا چهارم در هر کدام از بخش‌های سوپرانو(۱)، آلتو(۲)، تنور(۳) و باس(۴)، می‌توانند به ترتیب مانند: (۱، ۲، ۳، ۴) یا (۴، ۳، ۲، ۱) ورود کنند یا بدون ترتیب مانند: (۲٬۳، ۱، ۴ و غیره) وارد شوند.
۱. ابتدا سوژۀ اصلی در صدای اول و در تونیک، بدون همراهی معرفی می‌شود، سوژهٔ اصلی باید از نظر گستره صوتی، ساختمان هارمونیکی، انتخاب تنالیته، ریتم و ملودی، جذاب، گیرا، قابلِ بسط و گسترش و تأثیری فوری داشته باشد. همچنین مدت زمان سوژه نباید آنقدر کوتاه باشد که یک فیگور موسیقایی تلقی شود و نه آنقدر طولانی باشد که شنونده قادر به حفظ‌کردنِ آن نباشد. در مجموع، طراحی سوژه باید به گونه‌ای باشد که توانایی‌های زیادی برای توسعهٔ کنترپوانتیک فوگ داشته باشد.
۲. پس از آن صدای دوم همان ملودی را به‌عنوان جواب سوژه، در نمایان (دومینانت) یا زیرنمایان می‌دهد (در این مرحله صدای اول به صورت کنترپوان آزاد، صدای دوم را همراهی می‌کند). در شیوه‌ای دیگر صدای اول می‌تواند در یک قالب ثابت و متضاد (کنتر سوژه) با سوژه اصلی طرح‌ریزی شود و هر بار با سوژه اصلی تکرار شود.
دو نوع جواب به سوژه وجود دارد که با هم متفاوتند: در اکثر فوگ‌ها قبل از ورود صدای سوم، قسمت کوتاهی به نام کُدِتا آورده می‌شود که شامل چند ضرب یا میزان، کنترپوان آزاد است؛ این قسمت به آهنگساز فرصت می‌دهد تا به «تونیک» مدولاسیون نماید و صدای سوم، با جذابیت بیشتری وارد شود.
۳. صدای سوم دوباره سوژهٔ اصلی را در تونیک تکرار می‌کند. (در این مرحله نیز صدای اول و دوم، سوژه را به‌صورت کنترپوان، همراهی می‌کنند). در موارد نادری «صدای سوم» می‌تواند مجدداً در «دومینانت» باشد ( تونیک ← دومینانت ← دومینانت ← تونیک ). در هر قسمت از فوگ ممکن است ورود نادرست از سوژه وجود داشته باشد. ورودی‌های نادرست اغلب به‌صورت اختصاری از ابتدای سوژه استخراج می‌شوند، این کار به‌خاطر افزایش تأثیر، برای ورود درستِ سوژه انجام می‌گیرد. ۴. صدای چهارم جواب سوژه را در دومینانت می‌دهد و سه صدای دیگر بر اساس کنترپوان، سوژه را همراهی می‌کنند. پس از صدای چهارم، اکسپوزیسیون به‌عنوان مهمترین بخش، پایان می‌گیرد و سپس با یک قسمت کوتاه (اپیزود) که حالتی متضاد با سوژه دارد، فوگ وارد مرحلۀ «بسط و گسترشِ» سوژه و کنترسوژه می‌شود.
کنترسوژه و کنترپوان آزاد
ملودی ثابتی که سوژه یا جواب را همراهی کند، کنترسوژه می‌نامند. در فوگ دو‌بخشی می‌توان تنها یک کنترسوژه داشت. در سه‌بخشی دو کنترسوژه، در چهار‌بخشی سه کنترسوژه و … به نسبت افزایش بخش‌ها، می‌توان کنترسوژه داشت. اگر فقط یک بخش کنترسوژه داشته باشد، بقیه بخش‌ها با کنترپوان آزاد همراهی می‌شوند. کنترسوژه نیز باید مانند سوژه، جذابیت کافی یا به‌اصطلاح شایستگی حضورِ مستمر در کنار سوژه را داشته باشد. به‌طور کلی «بسط و گسترش» سوژه و کنترسوژه است که به یک قطعۀ موسیقی در فرم فوگ، وحدت می‌بخشد.
بسط و گسترش
در بسط و گسترش فوگ از انواع فنون از جمله کانن، سکانس، تغییر در ریتم سوژه یا جواب، تزیین سوژه، ساده‌کردن سوژه، تغییر مکانِ اجزا سوژه، حذف اجزا سوژه، تکرار اجزا سوژه، انتقال سوژه از یک صوت به صوت دیگر، فشرده‌کردن سوژه، افزودن سوژه و غیره، استفاده می‌شود. در این بخش عموماً از بازگشت به تنالیتهٔ اصلی خودداری می‌شود.
اپیزود
اپیزودها نقش مهمی در بسط و گسترش فوگ ایفا می‌کنند و از سوژه استخراج می‌شوند. اپیزودها در فواصل بین تکرار سوژهٔ فوگ، توجه شنونده را از سوژهٔ اصلی منحرف کرده تا ورودِ دوبارهٔ سوژه را جذاب، جلوه و کیفیت مخصوصی بدهد. اپیزودها نقش رابط را در تکرارهای فوگ دارند و از سوژه روان‌تر و ساده‌تر است.
کنتر-اکسپوزیسیون
پس از اکسپوزیسیون، فوگ وارد ورودی‌های دیگری می‌شود. قسمت‌هایی که سوژه و جواب به صورت‌های گوناگون و متعدد وارد می‌شوند، «کنتر-اکسپوزیسیون» یا «اکسپوزیسیون دوم» نامیده می‌شوند. یک فوگ دارای کنتر-اکسپوزیسیون‌های متعددی است که به وسیلهٔ اپیزودها از هم جدا می‌شوند و فقط دارای دو ورودیِ سوژه و جواب است که به ترتیب معکوس نیز می‌شوند. باخ در اکثر فوگ‌های خود در این مرحله، از تونیک، نمایان، گام نسبی و نمایان آن، و گاهی زیرنمایان استفاده کرده‌است ولی در فوگ‌های آهنگسازان کلاسیک و رومانتیک مانند بتهوون، از گام‌های دورتری برای قسمت «کنتر-اکسپوزیسیون» استفاده شده‌است.
استرتو
اِسترِتو (در زبان ایتالیایی به معنی به‌هم فشردن)، عبارت است از تکنیکی که سعی می‌کند جواب سوژه را در بخش «بسط و گسترش»، هرچه ممکن است به سوژه نزدیک‌ کند و زمانی استفاده می‌شود که آهنگساز قصد دارد سوژه را بیشتر جلوه دهد و تأثیری زیبا و مؤثر ایجاد کند. همچنین استرتو گاهی اوقات به قسمت پایانی (کدا) فوگ وصل می‌شود. استرتو می‌تواند به صورت کامل یا ناقص جواب سوژه را بدهد. از کاربرد استرتو ممکن است در برخی از فوگ‌ها استفاده نشود، چراکه در ساختار هارمونیکی بعضی از سوژه‌ها، امکان فشرده‌سازی و تقلید وجود ندارد.
ورود نهایی
ورود نهایی یا بازگشایش در فوگ، همانند بخشِ بسط و گسترش قابل پیش‌بینی نیست و هیچ‌گونه مدلی مشخص برای پایان فوگ یا ورود نهایی وجود ندارد، اما آنچه مسلم است و در دوران باروک رواج داشت بازگشت به تنالیتهٔ اصلی ضروری است و نکتهٔ دیگر آنکه بازگشایش به معنای تکرار عینی بخش گشایش نیست و فقط قسمت‌هایی از سوژه و کنترسوژه دوباره ظاهر می‌شوند که دارای نظم و ترتیب دیگری است. مدت زمانِ «ورود نهایی»، معمولاً یک‌سوم از طولِ یک قطعهٔ فوگ را تشکیل می‌دهد که این مدتِ زمانی نیز بستگی به نوعِ قطعه، ممکن است متغیر و یا حتی خیلی کوتاه باشد.
کُدا
قسمت پایانی یا کدا، غالباً با تکرار سوژه یا قسمت‌هایی از آن بر روی نت پدال در دومینانت یا تونیک یا در قالب یک «استرتو» به انتها می‌رسد. طولِ زمانی کدا در فوگ‌ها معمولاً از چند ضرب تا چند میزان در نوسان است. در بسیاری از آثار باخ و برای غنای بیشتر، کدا به‌صورت آزاد و صداهای اضافه نگاشته شده و در مواردی حالتی مانند رسیتاتیو داشته‌است. پایان کداها نیز عمدتاً با یک کادانس کامل همراه است.
انواع فوگ
فوگ علاوه بر اینکه برای دو‌صدا، سه‌صدا، چهار‌صدا، پنج‌صدا و بیشتر نوشته می‌شود، دارای شکل‌های مختلف دیگری نیز هست که بدین شرح است:
آنالیز فوگ
آنالیز فوگ، از مهمترین بخش‌های یادگیری هنر فوگ است. اولین نکتهٔ مهم در آنالیز فوگ، شناسایی بخش‌های اصلی آن مانند: سوژه، جواب، کنترسوژه و کنترپوان آزاد است، در بخش‌های بعدی می‌توان تکنیک‌هایی مانند: کنتر-اکسپوزیسیون‌ها، استرتوها، کُدِتاها، اپیزودها و کدا را شناسایی کرد و سپس وارد کشفِ جرئیات آن شد. شناخت کاملِ هویت فوگ، هیجان‌انگیزترین قسمت آنالیز است. مثال بالا گزیده‌ای از فوگ شماره ۲ در دو مینور (BWV 847)، میزان‌های ۷ تا ۱۲، از کتاب اول کلاویه خوش‌آهنگ است که کاربردِ بسیاری از ویژگی‌های شرح داده شده در ساختار فوگ را نشان می‌دهد. فوگ برای ساز شستی‌دار و سه صدا با قواعد کنترسوژه ساخته شده‌است. این گزینه مربوط به آخرین ورودی در بخش اکسپوزیسیون است: در بخش پایین و  در بخش بالا به صدا در می‌آیند و در عین حال صدای میانی،  را بیان می‌کند که با ریتم مشخصی از سوژه به پایان می‌رسد و همیشه سوژه را به همان ترتیب و مانند ابتدا همراهی می‌کند. در ادامه، با یک اپیزود از تونیک به گام نسبی (دو مینور ← می بمل ماژور) و با استفاده از سکانس در بخش پایینی، شکل فوگ با حرکتی کانونیک در دو بخش بالایی به فاصلهٔ چهارم درست، تغییر می‌کند. پس از اپیزود، ورود سوژه به «می بمل ماژور» با یک شبهه کادانس کامل در اواسط میزان با علامت عرضی مشخص می‌شود. در اینجا باخ را تغییر داده‌است تا با مد جدید سازگار باشد. آنالیز فوگ از آثار آهنگسازان بزرگ موسیقی، کمک زیادی برای شناخت این فرم می‌کند اما مشکل است بتوان طرح مشخص و آشکاری برای جزئیات فوگ تعیین کرد چرا که هیچ فوگی وجود ندارد که با ترکیبات یک فوگ دیگر مشابه باشد. آنالیز یک فوگ معمولیِ دو‌صدایی، سه‌صدایی و چهار‌صدایی برای شناخت عناصر اصلی و محتوای فوگ کافیست. به گفتهٔ دونالد تووی (موسیقی‌شناس بریتانیایی) هنگامی که همهٔ اجزا در آنالیز یک فوگ به‌طور قطعی مشخص نیست، «نگران نباشید» و واردِ «جزییات آزارهنده» و «هدردادنِ وقت» خود نشوید. در نتیجه تفاوت‌هایی که در فوگ‌ها وجود دارد، حاصلِ تخیل و مهارت آهنگساز است که سعی می‌کند با استفاده از عناصر اصلی فوگ به طرح‌هایی پیچیده‌تر و سازمان‌یافته دست یابد. فرم فوگ با اینکه طی قرن‌ها مراحل تکامل را پیمود و توسط باخ به عالی‌ترین شکل خود رسید، ولی باز هم به مسیر خود ادامه داد و دلیل اینکه چرا متوقف نشده‌است را باید در خلاقیت و شجاعت آهنگسازانی مانند بتهوون، برامس و پس از آنها دانست که از این شیوه در آثار خود استفاده کردند و به کشفیاتِ جدیدی برای توسعهٔ فوگ دست یافتند.
مدیریت تکنولوژی
مدیریت تکنولوژی(Management Of Technology; MOT) تخصصی میان رشته‌ای است که علوم پایه، مهندسی، علوم انسانی و دانش و روش‌های مدیریت را یکپارچه می‌کند و بر تکنولوژی به عنوان عامل خلق ثروت توجه می‌شود. در تعریفی دیگر مدیریت تکنولوژی به مفهوم مدیریت سیستم‌هایی است که به ایجاد، کسب و استفاده از تکنولوژی کمک می‌کنند.
رشته مدیریت تکنولوژی برای اولین بار در سال ۱۹۸۱ توسط انستیتو تکنولوژی ماساچوست (MIT) در مقطع کارشناسی ارشد ارائه شد. از آن موقع تاکنون ده‌ها دانشگاه اقدام به ایجاد دوره‌های آموزشی متنوعی در مقاطع مختلف تحصیلی، شامل دوره‌های کوتاه‌مدت چندروزه تا دوره‌های دکترای تخصصی نموده‌اند و در حال حاضرصدها تشکل ملی و بین‌المللی اعم از انجمن‌های تخصصی، مؤسسات آموزشی، شرکت‌های مشاوره‌ای و مانند آنها در بخش مدیریت تکنولوژی، در کشورهای مختلف فعال می‌باشند.
انجمن‌های تخصصی مرتبط با رشته مدیریت تکنولوژی عبارتند از:
هدف اصلی مدیریت تکنولوژی آن است که با شناخت صحیح ماهیت تحولات فنی، بالاخص در بخش تکنولوژی‌های پیشرفته تلاش نماید تحولات فوق را آنچنان ساماندهی نماید که نه تنها شرکت‌ها و بنگاه‌های مختلف بتوانند با اطمینان به تکنولوژی‌های خود اتکا نمایند، بلکه با فرصت‌طلبی، زمینه موفقیت آنها را در عرصة رقابت جهانی نیز فراهم نماید. به تعبیر ساده‌تر هدف مدیریت تکنولوژی شامل استفاده از مهارت‌های مدیریت برای کشف، توسعه، بهره‌برداری و استفاده مناسب تکنولوژی و بهبود فرآیندهای مدیریتی در آن است.
مدیریت تکنولوژی بر خلاف رشته‌های مدیریت صنایع و مهندسی صنایع که هدف اصلی خود را صرف بهبود و ارتقای کارایی تولید نموده‌است، سعی دارد با تمرکز بر روی «تکنولوژی» و فرایندهایی همچون تحقیق و توسعه، نوآوری، انتقال تکنولوژی و همکاری تکنولوژی، نحوة به‌کارگیری تکنولوژی‌های جدید و تعمیق تکنولوژی‌های موجود را در بنگاه‌های مختلف تولیدی و خدماتی، تعیین و مدیریت نماید. مباحث اصلی رشتة مدیریت تکنولوژی به‌خوبی نشانگر وجوه تمایز این رشته از سایر رشته‌های تخصصی است؛ مباحثی که برخی از مهم‌ترین آنها به‌شرح زیر هستند:
دانشگاه های ایران
هم‌اکنون این رشته در مقطع کارشناسی ارشد در دانشگاه‌های:
و در مقطع دکترا، در دانشگاه‌های زیر ارائه می‌گردد:
ولایت زابل
یکی از ۳۴ ولایت افغانستان به مرکزیت شهر قلات می‌باشد که از ولایات افغانستان به‌شمار می‌رود. براساس احصائیه ۱۳۹۹ ولایت زابل ۳۸۴٬۳۴۹ جمعیت، و ۱۷٬۳۴۲ کیلومتر مربع پهناوری دارد. زابل دارای مرز بین‌المللی با پاکستان در جنوب است.
جغرافیا
زابل از شمال با ارزگان و غزنی، از غرب با قندهار و از جنوب با قندهار و مرز پاکستان و از شرق با غزنی و پکتیکا هم‌مرز است. جنوب شرق این ولایت با پاکستان هم‌مرز است. مساحت این استان ۱۷۲۹۳ کیلومتر مربع است. دو پنجم استان کوهستانی یا نیمه کوهستانی (۴۱٪) است در حالی که بیش از یک چهارم این منطقه را زمین‌های مسطح (۲۸٪) تشکیل می‌دهند. منطقه اصلی این استان کوهستان‌های مرکزی افغانستان است. پوشش گیاهی رایج درختچه‌های مناطق خشک و پسته ذکر شده‌است. کوه‌های بلند بخش شمالی استان در منطقه علفزار کوهستانی غور-هزارجات قرار دارد.
حمل و نقل
در سال ۲۰۰۶، اولین میدان هوایی این ولایت در نزدیکی قلات افتتاح شد که توسط ارتش ملی افغانستان اداره می‌شود، اما همچنین برای استفاده در حمل و نقل هوایی تجاری نیز استفاده می‌شود. ولایت زابل در مسیر شاهراه حلقوی افغانستان قرار دارد و مسافرانی که از طریق این شاهراه در مسیر قندهار و کابل می‌روند معمولاً از این ولایت عبور می‌کنند. در ۴ سپتامبر ۲۰۱۶، دست کم ۳۸ نفر در جریان تصادف جاده ای بین یک تانکر حمل سوخت و یک اتوبوس، کشته و ۲۸ نفر زخمی شدند.
آموزش
نرخ کلی سواد (۶+ سال) از یک درصد در سال ۲۰۰۵ به ۱۹ درصد در سال ۲۰۱۱ افزایش یافته‌است. نرخ کلی ثبت نام خالص (۶ تا ۱۳ سال) از ۳۱٫۳ درصد در سال ۲۰۰۵ به ۵ درصد در سال ۲۰۱۱ کاهش یافت.
بهداشت
درصد خانوارهای دارای آب آشامیدنی تمیز از صفر درصد در سال ۲۰۰۵ به ۳۲ درصد در سال ۲۰۱۱ افزایش یافته‌است. درصد زایمان‌هایی که توسط یک مامای ماهر انجام شده‌است، از یک درصد در سال ۲۰۰۵ به ۵ درصد در سال ۲۰۱۱ افزایش یافت.
مردم
از سال ۲۰۲۱، کل جمعیت استان حدود ۸۵۰۰۰۰ نفر است، که بیشتر یک جامعه قبیله ای روستایی است. بر اساس دانشکده تحصیلات تکمیلی نیروی دریایی، جمعیت عمدتاً پشتون است و در حدود ۲۵۰۰ روستای دورافتاده پراکنده شده‌است. گروه‌های اصلی قبیله ای شامل قبیله غلجایی هستند. پشتو زبان غالب در این منطقه است. اقلیتی از مردم این ولایت به زبان فارسی سخن می‌گویند. مردم زابل اکثراً مسلمان سنی هستند. مشاغل اصلی در زابل کشاورزی و دامداری است.
جستارهای وابسته
ولایت‌های افغانستان
قلات
شاهراه حلقوی افغانستان
زابلستان
منابع
ویکی‌پدیای انگلیسی، نسخهٔ ۸ نوامبر ۲۰۰۶.
لومنیتسه ناد پوپلکوو
لومنیتسه ناد پوپلکوو یک منطقهٔ مسکونی و شهرستان دارای شهرک سابقاً روستا در جمهوری چک است که در ناحیه سمیلی واقع شده‌است. لومنیتسه ناد پوپلکوو ۵٬۹۰۲ نفر جمعیت دارد.
فهرست مادران شاهان گورکانی
این فهرست شامل مادران خونی امپراتورهای گورکانی هند است. هفده امپراتور از امپراتوری گورکانی در سیزده نسل وجود داشتند. در طول ۳۳۱ سال تاریخ امپراتوری، امپراتورها همه از اعضای همان خاندان یعنی خاندان تیموریان بودند.
رنگین‌تاب گلوسفید
رنگین‌تاب گلوسفید نام یک گونه از تیره رنگین‌تاب است.
آبشار پیسینگ مار
آبشار پیسینگ مار آبشاری است که در کشور کانادا واقع شده‌است و بلندترین ریزشگاه آن ۳۵۰ متر ارتفاع دارد. حوضهٔ آبریز این آبشار، دریاچه بروک غربی است.
تظاهر (مجموعه تلویزیونی بریتانیایی)
تظاهر تولید شده در شبکه mtv است. این سریال دربارهٔ دو دوست بسیار صمیمی است که در دبیرستانی تحصیل می‌کنند که در آن افراد متفاوت محبوب هستند، هنگامی که به اشتباه به این دو دوست تهمت همجنسگرایی زده می‌شود، و باعث محبوبیت این دو می‌شود، پس آنها به تظاهر ادامه می‌دهند، اما کم‌کم احساساتی بین این دو دوست به وجود می‌آید.
ادو، ناساراوا
ادو، ناساراوا (به لاتین: Ado, Nasarawa) یک منطقهٔ مسکونی در نیجریه است که در ایالت ناساراوا واقع شده‌است.
خصوصیات
ادو ۴۵۵ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
ماموله
ماموله، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان مریوان در استان کردستان ایران است.
جمعیت
این روستا در دهستان کوماسی قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۶۴ نفر (۱۶خانوار) بوده‌است.
آنی اووکلی
آنی اووکلی (Annie Oakley؛ زادهٔ – ۱۸۶۰:۰۸:۱۳, ) یک تیرانداز اهل ایالات متحده آمریکا بود.
ایالت جیگاوا
ایالت جیگاوا (به لاتین: Jigawa) یک ایالت در نیجریه است که ۲۳٬۱۵۴ کیلومترمربع مساحت و ۲٬۸۲۹٬۹۲۹ نفر جمعیت دارد.
فرنک، ویرجینیای غربی
فرنک شهری در ایالت ویرجینیای غربی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۹۰ نفر بوده‌است.
استدلال ریاضی
استدلال ریاضی بر ۷ نوع است:
شهود
درک شهودی زمانی که از شهود استفاده می‌کنیم هیچ‌گاه به طور یقین و اطمینان حاصل نمی‌توانیم بگوییم که نتیجه‌گیری ما صددرصد درست است. با این حال در بسیاری از مواقع درک شهودی به ما کمک می‌کند که مطالب را بهتر و سریع تر بفهمیم و حدس‌های جدید و بهتری برای اثبات قسمت‌های مختلف ارائه دهیم. این چنین حدس‌ها اشتیاق ما را برای دستیابی به یک استدلال حتمی بیشتر می‌کند.
استدلال استنتاجی (منطق)
صغری و کبری کردن که توسط ارسطو در کتاب ارغنون مطرح شد.
فیتوکروم
فیتوکروم یا گیافام یک گیرنده نور است، مادهٔ رنگی که گیاهان و برخی باکتری‌ها و فانگوس (نوعی قارچ) از آن برای شناسایی نور استفاده می‌کنند. فیتوکروم در طیف نور مرئی، حساس به نور قرمز و فراقرمز است. خیلی از گیاهان گل دهنده از فیتوکروم برای تنظیم زمان گل‌دهی و توازن شبانه‌روزی از طریق طول شب و روز (دوره تناوب نوری)، استفاده می‌کنند. فیتوکروم همچنین، پاسخ‌های دیگری شامل جوانه زنی دانه‌ها (فوتوبلاستی)، کشیدگی جوانه، اندازه، شکل و تعداد برگ‌ها، سنتز کلروفیل، و مستقیم سازی قلاب اپیکوتیل یا هایپوکوتیل جوانه‌های دو لپه، را تنظیم می‌کند. فیتوکروم در برگ‌های بیشتر گیاهان یافت می‌شود. از لحاظ زیست-شیمیایی، فیتوکروم یک پروتئین با یک کروموفور بیلین است. فیتوکروم در بیشتر گیاهان شامل همه گیاهان عالی، پیدا شده‌است؛ مولکول‌های بسیار مشابه‌ای هم در تعدادی از باکتری‌ها یافت شده‌است. یک تکه از فیتوکروم باکتریایی امروزه ساختار پروتئینی سه بعدی حل شده دارد. دیگر گیرنده‌های نور گیاهی، شامل کریپتوکروم، فوتوتروپین، و UVR8، که در نواحی نور آبی و فرابفش از طیف نوری، حساس به نور هستند.
ساختار
فیتوکروم از دو زنجیر شبیه به هم (A و B) تشکیل شده‌است. هر زنجیره یک محدوده PAS و یک محدوده GAF، دارد. محدوده PAS به عنوان حسگر سیگنال عمل می‌کند و محدوده GAF مسوول اتصال به cGMP و همچنین حس کردن نور، است. باهم، این دو زیر شاخه، یک ناحیه فیتوکروم تشکیل می‌دهند، که تغییرات گیاه را در قبال دریافت نور قرمز و دور-قرمز، تنظیم می‌کند. در گیاهان، نور قرمز، فیتوکروم را به حالت فعال خود تغییر می‌دهد، در حالیکه نور دور-قرمز فیتوکروم را به حالت نافعال خود تغییر می‌دهد. فیتوکروم‌ها از طریق فیتوکرومیسیته (میزان تغییر رنگ در قبال در یافت نور) قرمز/فراقرمز مشخص می‌شوند. رنگدانه‌های فیتوکرومی در قبال جذب نور، «رنگ» (خواص جذبی طیفی) خود را تغییر می‌دهند. فیتوکروم در حالت زمینه در حالت Pr قرار دارد، که r نشان دهندهٔ این است که فیتوکروم نور قرمز را به صورت منحصر به فردی شدید جذب می‌کند. بیشینه جذب در طول موج ۶۵۰–۶۷۰ نانومتر است، بنابراین دسته متمرکز فیتوکروم به چشم انسان به صورت آبی-فیروزه‌ای دیده می‌شود؛ ولی هنگامی که یک فوتون قرمز جذب می‌شود، رنگدانه دستخوش یک تغییر سریع ترکیبی (مربوط به ترکیبات آن رنگدانه) برای شکل‌گیری حالت Pfr(fr نشان دهنده far-red) می‌شود. در اینجا fr نشان دهنده این است که ترجیحاً نور دور-قرمز (گاهی «نزدیک به فروسرخ» بین ۷۰۵–۷۴۰ نانومتر، گفته می‌شود) جذب شده‌است. این تغییر در جذب برای چشم انسان در قالب رنگ کمی مایل به سبز، معلوم است. وقتی Pfr نور دور-قرمز را جذب می‌کند، به حالت Pr بر می‌گردد. از این جهت، Pr با دریافت نور قرمز به Pfr و Pfr با دریافت نور دور-قرمز به Pr، تبدیل می‌شود. حد اقل در گیاهان، Pfr حالتی است از لحاظ فیزیولوژیکی فعال یا حالت سیگنال‌دهنده است.
کشف
رنگدانه فیتوکروم توسط استرلینگ هندریکس و هری بورتویک در مرکز تحقیقات کشاورزی در مریلند، حین دوره پایانی ۱۹۴۰ تا اوایل ۱۹۶۰، کشف شد. با استفاده کردن از یک طیف‌سنجی که از قطعات قرض گرفته شده و باقی‌مانده از جنگ، آن‌ها دریافتند که نور قرمز در رشد و ترویج عملیات گل‌دهی، بسیار مؤثر است. پاسخ‌های به نور قرمز توسط نور دور-قرمز قابل برگشت‌پذیری بود، که نشان دهنده یک رنگدانه‌ای با قابلیت برگشت‌پذیری با نور بود. رنگدانه فیتوکروم توسط یک بیوفیزیک دان به نام وارن باتلر و یک بیوشیمی دان به نام هارولد سیگلمن، با استفاده از یک طیف‌سنج نوری، در سال ۱۹۵۹ شناسایی شد. باتلر همچنین در باب نام‌گذاری آن به فیتوکروم، نقش داشت. در سال ۱۹۸۳، آزمایشگاه‌های پیتر کوئیل و کلارک لاگاریس، یک خالص‌سازی شیمیایی از مولکول دست نخورده و سالم فیتوکروم را، گزارش کردند، و در سال ۱۹۸۵، اولین دنبالهٔ ژنی فیتوکروم توسط هاوارد هرشی و پیتر کوئیل انتشار یافت.
در سال ۱۹۹۶ یک ژن در دنبالهٔ ژنوم سینکوسیستیک سایانوباکتریوم، معلوم شد که یک شباهت بسیار ناچیز با آن دسته از فتوکروم‌های گیاهی دارد، اولین مدرک از فیتوکروم‌ها در خارج از قلمرو گیاهان. جان هیو در برلین و کلارک لاگاریس در دانشگاه دیویس در کالیفرنیا، متعاقباً نشان دادند که این ژن به‌طور حتم یک فیتوکروم واجد شرایط (به اسم Cph1) را کد کرده، به صورتی که یک کروموپروتئین برگشت‌پذیر از قرمز/دور-قرمز است. احتمالاً فیتوکروم‌های گیاهی از یک فیتوکروم سایانوباکتریال اجدادی، مشتق شده‌اند، شاید از طریق مهاجرت کردن ژن از کلروپلاست به هسته، این اتفاق افتاده باشد. به دنبال آن، فیتوکروم‌ها در دیگر پروکاریوت‌ها شامل Deinococcus radiodurans و Agrobacterium tumefaciens، یافت شده‌است. در Deinococcusها فیتوکروم‌ها تولید رنگدانه‌های محافظ نور را تنظیم می‌کند، به هر صورت در سینکوسیستیک و اگروباکتریوم، عملکرد زیستی این رنگدانه‌ها کماکان نامعلوم است. در سال ۲۰۰۵، آزمایشگاهٔ ویرسترا و فورست در دانشگاه ویسکانسین یک ساختار سه بعدی از ناحیه حسگر نور یک فیتوکروم Deinococcus منتشر کردند. این مقاله پیشرفته، فاش کرد که زنجیر پروتینی یک گره-یک ساختار بسیار غیرمعمول در پروتئین- را شکل می‌دهد.
مهندسی ژنتیک
حوالی سال ۱۹۸۹، تعدادی از آزمایشگاه‌ها در تولید گیاهان تراریخت (Transgenic) که مقدار مرتفعی از فیتوکروم‌های مختلف را تولید می‌کردند، موفق بودند. در تمام موارد گیاهان تولید شده، به صورت کاملاً آشکار، دارای ساقه‌های کوتاه و برگ‌هایی با رنگ سبز تیره بودند. هری اسمیت و همکارانش در دانشگاه لستر انگلستان نشان دادند که با زیاد کردن میزان فیتوکروم A (که به نور دور-قرمز حساس است و بدان پاسخ می‌دهد)، پاسخ‌ها و سیگنال‌های مربوط به اجتناب از سایه، می‌توانند مورد تغییر قرار بگیرند. در نیتجه آن، گیاهان می‌توانند انرژی کمتری در رشد هر چه بیشتر، صرف کنند، و همچنین منابع بیشتری برای رشد دانه و توسعه دادن به سیستم ریشه خود داشته باشند. این قضیه می‌تواند استفاده‌های سودمندی را به همراه داشته باشد، به عنوان مثال: تیغه چمن‌ها که آهسته‌تر از چمنهای معمولی رشد می‌کردند، نیازی به چمن‌زدن مکرر نداشتند، یا گیاهان محصول‌دهنده می‌توانند انرژی بیشتری را به جای رشد بیشتر، به دانه‌های خود منتقل کنند.
ارجاعات
1. ^Gururani, Mayank Anand, Markkandan Ganesan, and Pill-Soon Song. "Photo-biotechnology as a tool to improve agronomic traits in crops." Biotechnology Advances (2014).
رشید سازمند
رشید سازمند (Rashid Sazmand؛ زادهٔ October 24, 1951) بازیکن سابق باشگاه فوتبال ملوان بندر انزلی و مدیر کارآفرین اهل ایران است.
سید محسن یوسفی
محسن یوسفی (زاده ۱ خرداد ۱۳۵۵) کارگردان و فیلم نامه‌نویس ایرانی است. مجموعه‌های تلویزیونی طلاق در وقت اضافه و دست بالای دست از آثار او است. وی دانش‌آموخته کارشناسی ارتباطات است و از سال ۱۳۷۷ با ساخت مجموعه‌ای نمایشی برای گروه کودک و نوجوان شبکه ۲ سیما کارش را آغاز کرد.
گویش لومبارد غربی
لومبارد غربی یکی از دو گویش مهم زبان لومبارد است که در مناطق گسترده‌ای در کشور ایتالیا بدان تکلم میشود.شمار اندکی از گویشوران این زبان نیز در کشور سوییس بسر میبرند.شمار دقیق متکلمین این زبان مشخص نیست.این زبان با زبان لومبارد شرقی نزدیکی فراوان دارد.
آمازون کوبایی
آمازون کوبایی نام یک گونه از سرده طوطی آمازون است.
بن گاسکوینه
سیدنی چارلز بارتولومیو "بن" گاسکوینه  (۱۱ نوامبر ۱۹۱۵ – ۲۵ مارچ ۲۰۱۰) ستاره‌شناسی نیوزیلندی بود که در زمینه نورسنجی تخصص داشت. وی نقش رهبری در طراحی و راه اندازی بزرگترین تلسکوپ نوری استرالیا را بر عهده داشت که یکی از مهم‌ترین امکانات نجومی دنیا می‌باشد. او در ناپیر نیوزیلند زاده شد و تحصیلات خود را در اوکلند و دانشکده بریستون به اتمام رسانید و پس از آن در جنگ جهانی دوم برای کار در رصدخانه خورشیدی مشترک‌المنافعی در کوه استرومولو در کانبرا به استرالیا کرد. او در زمینه طراحی و ساخت دستگاه‌های نوری مانند اجزای تلسکوپ متخصص بود.
رنگین‌تاب قهوه‌ای
رنگین‌تاب قهوه‌ای نام یک گونه از تیره رنگین‌تاب است.
لوازم یدکی (فیلم ۲۰۱۵)
لوازم یدکی (به انگلیسی: Spare Parts) فیلمی درام به کارگردانی شان مک نامارا و تولید کنندگی دوید آلپرت، ریک جکبس، لسلی کلینس سمل،جرج لوپز، بن عدل در ۱۶ ژانویه ۲۰۱۵ است. داستان این فیلم واقعی و درباره یک گروه از دانش آموزان دبیرستانی است که در یک مسابقه رباتیک در زیر آب شرکت می کنند.
داستان
چهار دانش اموز دبریستانی با هم باشگاه روباتیک تشکیل می دهند ؛ آنها بدون هیچ تجربه ای با ۸۰۰ دلار سرمایه قطعات خودرو می خرند و با داشتن یک رویا می روند تا با تیم های روباتیک بزرگ مقابله کنند و در ادامه …
موکوجین
موکوجین (به ژاپنی: 木人（もくじん）، به معنای "شخص چوبی") یک شخصیت خیالی در سری بازی‌های ویدئویی Tekken است که شرکت Namco Bandai Games است. موکوجین اولین بار در سال ۱۹۹۷ در بازی ویدیویی Tekken 3 ظاهر شد. موکوجین سبک مبارزه خود را ندارد. در عوض، او سبک‌های مبارزه را از شخصیت‌های دیگر تقلید می‌کند، که از مسابقه‌ای به مسابقه دیگر متفاوت است.
در سری بازی‌های ویدیویی Tekken
موکوجین یک آدمک آموزشی است که از درختی ۲۰۰۰ ساله ساخته شده‌است. او در حضور شیطان بزرگ زنده می‌شود و گفته می‌شد زمانی که بشریت نتواند با آنها مقابله کند آخرین راه حل جهان خواهد شد. در حالی که به نظر می‌رسد او لال است ("صدای" او صدای کلیک چوب است)، او قادر است با استفاده از تله پاتی با انسان‌ها ارتباط برقرار کند. با توجه به تجربه ای که به عنوان یک آدمک دارد، می‌تواند از هر سبک مبارزه ای تقلید کند. در Tekken 3، زمانی که Ogre، خدای مبارزه، آزاد شد، موکوجین بیدار می‌شود. پس از اینکه جین کازاما اوگر را در تورنمنت ۳ پادشاه مشت آهنین شکست داد، موکوجین بار دیگر بی‌جان شد، اما لبخندی بر لب داشت. در Tekken 5، با بیدار شدن یک موجود شیطانی قدرتمند دیگر (Jinpachi Mishima)، موکوجین بار دیگر زنده شده‌است. پس از شکست جینپاچی میشیما، موکوجین دوباره بی جان شد. در Tekken 6، موکوجین دوباره زمانی زنده می‌شود که یک موجود شرور بزرگ و منبع ژن شیطان، Azazel بیدار شد. به غیر از سری اصلی، موکوجین در بازی غیر متعارف Tekken Tag Tournament و دنباله آن Tekken Tag Tournament 2 ظاهر می‌شود. او همچنین به عنوان یکی از باس‌های ماقبل آخر غیرقابل بازی در بازی رایگان Tekken Revolution ظاهر می‌شود.
کینجین
کینجین (金人（キンじん）، Kinjin، روشن. "gold(en) person") یک شخصیت رئیس مخفی غیرقابل بازی در بازی رایگان Tekken Revolution است. طراحی او احتمالاً بر اساس یک تخم مرغ عید پاک در نسخه کنسول Tekken Tag Tournament است، جایی که رعایت برخی الزامات باعث می‌شود رنگ نقره ای معمولی Tetsujin طلایی شود. در Tekken Revolution، او اساساً Tetsujin از طلا ساخته شده‌است که تاج، عینک، سبیل، پاپیون و شنل بر سر دارد. او به همراه Mokujin, Tetsujin, Heihachi Mishima و Jinpachi Mishima یکی از باس‌های ماقبل آخر مرحله ۷ در حالت Arcade است.
سایر ظواهر
Mokujin در Namco x Capcom به عنوان یک ساختگی آموزشی ظاهر می‌شود. در Street Fighter X Tekken, Pac-Man با استفاده از یک مکانیک کوچک که شبیه موکوجین طراحی شده‌است، مبارزه می‌کند. در خارج از بازی‌های ویدیویی، موکوجین در فیلم CGI Tekken: انتقام خون در سال ۲۰۱۱ به عنوان طلسم جشنواره بین‌المللی مدرسه کیوتو ظاهر می‌شود که شخصیت‌های اصلی در آن شرکت می‌کنند. بعداً مشخص شد که معبد کیوتو مقبره ای از ارواح باستانی موکوجین را پنهان می‌کند که به شکل جنگل اطراف معبد است. هیهاچی از این برای مبارزه با شیطان جین سوء استفاده می‌کند، اگرچه شکست می‌خورد و احتمالاً روحش ناپدید می‌شود. موکوجین همچنین در سری Ridge Racer به‌عنوان برندسازی در علائم و در Kamata Fiera در Ridge Racer 7 مورد اشاره قرار گرفته‌است. اهداف آموزشی موکوجین در مسابقات Pokken در پس‌زمینه یکی از مراحل مبارزه بازی ظاهر می‌شود.
نقدها و نمرات
Gaming Target موکوجین را در رتبه هفتم فهرست ۱۱ مبارز برتر Tekken قرار داد.[4] GamesRadar این شخصیت را در فهرست «۲۸ مورد از محبوب‌ترین درختان بازی ویدیویی تا کنون» فهرست کرده‌است، مجموعه‌ای از پاسخ‌ها برای این سؤال که «درخت بازی ویدیویی مورد علاقه شما چیست و چرا؟» 1UP.com از او به عنوان یکی از شخصیت‌هایی یاد کرد که می‌خواستند در Street Fighter X Tekken ببینند، و اضافه کرد که Mokujin «چالشی را برای بازیکنان متخصصی که می‌خواهند ثابت کنند بر همه افراد در بازی تسلط دارند، فراهم می‌کند.»
کمپلکس این حقیقت را که موکوجین در تکن ۶ سینه دارد به عنوان دیوانه‌کننده‌ترین لحظه تکن سیزدهم رتبه‌بندی کرد و گفت: «از زمانی که هاوارد اردک را با صحنهٔ جوان‌های اردکی شیطنتش دیدیم، اینقدر آشفته نبوده‌ایم.» در سال ۲۰۱۲، او در فهرست قرار گرفت. یکی از «مضحک‌ترین» شخصیت‌های Tekken Tag Tournament 2 توسط Game Informer، که بیان کرد، یک «دومی آموزشی» نمی‌تواند سبک مبارزه خود را داشته باشد و اگر داشته باشد باید به آن «بی حرکت بایستید و این مزخرفات را بیرون کنید». شما چون یک آدمک آموزشی احمق هستید." بازی‌های رایانه ای و ویدیویی با همکار خود در Game Informer موافقت کردند و موکوجین را در لیست "بدترین شخصیت‌های Tekken تا کنون" قرار دادند و افزودند "وقتی بهترین امید بشریت در برابر یک هیولای آتشین است. از چوب و شاخه‌ها ساخته شده‌است، احتمالاً وقت آن رسیده که فقط به خرید یک تفنگ فکر کنید." موکوجین به عنوان پنجمین "ترسناک‌ترین شخصیت پلی استیشن" توسط مجله رسمی پلی استیشن انتخاب شد زیرا می‌تواند حرکات دشمنان را کپی کرده و جنسیت خود را تغییر دهد.
وورسما
شهر وورسما در کشور روسیه و در اوبلاست نیژنی نووگورود واقع شده‌است.
جاده ۹۵ (ایران)
جاده ۹۵ مهمترین جادهٔ شمال-جنوب در شرق ایران و طولانی ترین جاده ایران است. این جاده از باغچه(ملک آباد ) شروع می شود و با عبور از تربت حیدریه، شادمهر(دو راهی کاشمر ، بردسکن و خلیل آباد )، مهنه(دوراهی فیض آباد، بجستان و فردوس)، گناباد، قاین، بیرجند، سربیشه، نهبندان، زاهدان، خاش و ایرانشهر، نهایتا به بندر چابهار و دریای مکران منتهی می گردد. طول این جاده ۱۵۲۶ کیلومتر است.
کاما سیور کاماندا
کاما سیور کاماندا (Kama Sywor Kamanda؛ زادهٔ November 11, 1952) شاعر، رمان‌نویس، نمایش‌نامه‌نویس، و نویسنده اهل جمهوری دموکراتیک کنگو است.