cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
نیسکر
منابع اطلاعات
علاوه بر پایگاه‌های اطلاعاتی درون سازمان، مؤسسه برای سازمان‌های دیگر نیز انواع پایگاه‌های اطلاعاتی ــ از کتابشناختی تا چند رسانه‌ای ــ طراحی و تهیه می‌کند. تعدادی از پایگاه‌های اطلاعاتی درون سازمانی، مانند فهرست مشترک نشریات ادواری علمی هند (ان. یو. سی. اس. اس. آی.)، پایگاه اطلاعاتی ثبت اختراعات هند (این‌پت)، چکیده‌نامه گیاهان دارویی و معطر (ماپا)، و چکیده‌نامه علوم هند (ایسا) هم بر روی لوح فشرده و هم به‌صورت پیوسته قابل دسترسی است.
خدمات
نیسکر خدمات بسیار متنوعی عرضه می‌کند. از آن جمله: جستجوی منابع، نشر الکترونیک، ویرایش، حروفچینی، طراحی امور چاپی، ورود داده‌ها، خدمات ترجمه، فتوکپی، چکیده‌نویسی و فهرست مندرجات، خدمات تأمین مدرک، خدمات مشاوره، نمایشگاه کتاب، ثبت شماره استاندارد بین‌المللی نشریات ادواری، خدمات کتابسنجی، امانت بین کتابخانه‌ای، ارتباط علمی و آموزش نیروی انسانی برای کتابخانه‌ها، مراکز اطلاع‌رسانی و مراکز اسناد است.
نیسکر پروژه‌هایی را نیز برای سایر سازمان‌ها اجرا می‌کند. طراحی و توسعه پایگاه‌های اطلاعاتی؛ خودکاری و نوسازی کتابخانه‌ها؛ و ویرایش و تولید انتشارات مختلف نظیر مجله‌ها، کتاب‌ها، مجموعه مقالات کنفرانس‌ها، گزارش‌های سالانه از آن جمله است.
تاتیانا لیسنکو (ورزشکار دو و میدانی)
تاتیانا لیسنکو (Татьяна Викторовна Лысенко؛ زادهٔ October 9, 1983) پرتابگر چکش اهل روسیه است.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان دوستی شده‌است. وی در مسابقات کشوری و بین‌المللی در مجموع برندهٔ ۲ مدال طلا، ۲ مدال نقره شده‌است.
پیام‌رسانی سلولی
نشانک‌دهی سلولی یا پیام‌رسانی سلولی (Cell Signalling) بخشی از سامانهٔ پیچیدهٔ ارتباط و داد و ستد پیام در سلولها است که بر کارها و عملکردهای سلولی فرمانروایی و کنش‌های سلولی را هماهنگ و سازماندهی می‌کند. توانایی سلول‌ها در دریافتن و شناخت خرده‌پیرامون خود و همچنین دادن پاسخ درست و واکنش بجا به آن، پایه و بنیاد رشد، بازسازی بافت، ایمنی، و همچنین هم‌ایستایی بافت‌های سالم است. عناصر گوناگونی توانایی تحریک سلولها را دارند، از جمله: مواد شیمیایی و ضربه مکانیکی. بعنوان مثال، در بدن پستانداران، هورمون‌ها (مواد شیمیایی) قادر به فعال‌سازی نشانه‌گذاری‌های مرتبط به خود هستند که در نهایت می‌تواند رفتار یاخته‌های تحریک شده را تنظیم کند. همچنین یاخته‌ها برای پاسخ به سیگنال‌های محیطی، رشد و تمایز، تولید و ترشح پروتئین‌ها و هورمون ها، تنظیم بیان ژن ها و … باید بتوانند به پیام‌های خارجی پاسخ بدهند. اشتباه در پردازش داده‌های یاخته‌ای به بیماری‌هایی مانند سرطان و بیماری قند می‌انجامد.
راه‌های ارتباط یاخته‌ای
برای برقراری ارتباط بین سلول‌ها، روش‌های متفاوتی وجود دارد. در این‌جا چند مورد آورده شده و برای هر یک مثالی ذکر شده‌است.
ترشح پیام به داخل خون توسط سلول‌های اندوکرینی
در این روش، به عنوان مثال، انسولین ترشح شده توسط پانکراس باعث جذب گلوکز توسط یاخته‌های بدن می‌گردد.
پیام‌رسانی پاراکرینی
مولکول پیام‌رسان تولید شده توسط سلول‌ها به‌طور موضعی در مایع خارج‌سلولی منتشر شده و به عنوان میانجی موضعی عمل می‌کند. به عنوان مثال، در محل زخم یاخته‌ها با ترشح مولکول‌های پیام‌رسان تکثیر سلولی را تنظیم می‌کنند. مانند فاکتور رشد اپیدرمی، فاکتور رشد مشتق از پلاکت و …
پیام‌رسانی نورونی
پیام به صورت سریع و اختصاصی بین سلول‌ها منتقل می‌شود. در پایانه آکسونی پیام الکتریکی به شیمیایی تبدیل می‌شود.
مولکول‌های پیام‌رسان در پوستهٔ سلول‌ها
این مولکول‌ها که در پوستهٔ سلول‌ها قرار گرفته‌اند، با اتصال به گیرندهٔ سلول هدف پیام را منتقل می‌کنند.
چگونگی پیام‌رسانی
زمانی که یک مولکول پیام‌رسان به گیرندهٔ سلول هدف متصل می‌شود، انتقال‌دهنده‌های درون سلولی و همچنین هدف‌های آن در سلول‌های مختلف متفاوت است؛ بنابراین، هر پیام‌رسان اثرات مختلفی را در یاخته‌های مختلف ایجاد می‌کند. از طرف دیگر، هر یاخته تعداد زیادی گیرنده دارد و بنابراین همزمان نسبت به چند پیام‌رسان برون‌سلولی پاسخ می‌دهد؛ بنابراین، ترکیب پیام‌رسان‌های مختلف، پاسخ‌های مختلفی را ایجاد می‌کند. چرا که ترکیبات درون‌سلولی منتقل‌کنندهٔ پیام‌های مختلف با هم برهم کنش دارند؛ بنابراین وجود یک پیام‌رسان، می‌تواند پاسخ‌های دیگر پیام‌رسان‌ها را تحت تأثیر قرار دهد.
همین‌طور سرعت پاسخ سلول به پیام‌های مختلف متفاوت است. اگر پیام بر فعالیت پروتئین‌ها و مولکول‌هایی اثر بگذارد که از قبل داخل یاخته هدف هستند، پاسخ سریع القا می‌شود. به عنوان مثال، تغییر در حرکت سلولی، ترشح سلولی یا انقباض عضلهٔ اسکلتی. حال اگر پاسخ نیاز به تغییراتی در بیان ژن و تولید پروتئین جدید داشته باشد پاسخ به زمان بیشتری نیاز دارد. مانند افزایش رشد و تقسیم سلولی.
آب‌دوست
این مولکول‌ها به گیرنده‌های سطح یاخته متصل می‌شوند و سپس پیام به داخل یاخته منتقل می‌شود.
کوچک و آب‌گریز
این نوع مولکول‌ها، دو نوع دارند که روش‌های مختلفی برای عبور از سطح سلول دارند. دستهٔ اول، به گیرنده‌های درون سلول متصل می‌شود. مانند هورمون‌های استروئیدی شامل کورتیزول، استرادیول و تستوسترون. هورمون‌های تیروئیدی شامل تیروکسین. به‌گیرنده‌های هسته‌ای متصل می‌شوند که با اتصال هورمون فعال شده و با اتصال به جایگاه‌های تنظیمی در DNA به عنوان تنظیم‌کننده (فعال‌کننده یا مهار کننده) برای رونویسی عمل می‌کنند.
دستهٔ دوم، پروتئین‌ها و آنزیم‌های درون سلولی روی گیرنده تأثیر می‌گذارند. به عنوان مثال، بعضی گازهای محلول مانند اکسید نیتریک. این گاز به عنوان میانجی عصبی عمل می‌کند و از سلولی که آن را تولید می‌کند منتشر شده و وارد سلول همسایه می‌شود.
دئو اگبرت
دئو اگبرت (Douwe Egberts) شرکت صنایع غذایی هلندی است، که در سال ۱۷۵۳ تأسیس شد.
کیرتلاند، نیومکزیکو
کیرتلاند شهری در ایالت نیومکزیکو کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۷٬۸۷۵ نفر بوده‌است.
موقعیت جغرافیایی
موقعیت جغرافیایی شهرها و مناطق اطراف به شرح زیر است:
زدان۴۱۴
زِدْاِن۴۱۴ یک مدار مجتمع رادیویی AM با یک تراشه کم هزینه است. این قطعه در سال ۱۹۷۲ ساخته شد و توسط فرانتی طراحی و عرضه شد، اما جی‌ای‌سی-پلسی نیز موجود بود. زدان۴۱۴ در بین علاقه‌مندان محبوب بود زیرا یک رادیو AM کاملاً کارا می‌توانست تنها با چند قطعه بیرونی، یک هدفون کریستالی و یک باتری ۱٫۵ ولت ساخته شود.
مدار رادیویی در داخل زدان۴۱۴ بر اساس طرحی است که با نام فرکانس رادیویی تنظیم‌شده (TRF) شناخته می‌شود. فرایند ساخت تراشه ZN414 از یک روش نسبتاً جدید (برای آن زمان) استفاده می‌شد که به عنوان جداسازی نفوذ کلکتور (CDI) شناخته می‌شود. CDI توسط مهندسین آزمایشگاه‌های تلفن بل اختراع شد و متعاقباً توسط فرنتی در انگلستان به فرایند تجاری تبدیل شد.
جهان‌بخش (ابهام‌زدایی)
جهان‌بخش یک نام کوچک یا نام خانوادگی‌ست.
جهان‌بخش همچنین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
ارغوان افغانی
ارغوان افغانی نام یک گونه از سرده ارغوان است..
بدنیان
بدنیان (به انگلیسی: Badnian) یک منطقهٔ مسکونی در پاکستان است که در پنجاب واقع شده‌است. بدنیان ۷۸۶ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
وودراف (حوزه سرشماری)، ویسکانسین
وودراف (به انگلیسی: Woodruff) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان اونیدا، ویسکانسین واقع شده‌است. وودراف ۹۶۶ نفر جمعیت دارد و ۴۹۰٫۱۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
روبن بلیدز
روبن بلیدز (زاده ۱۶ ژوئیه ۱۹۴۸) بازیگر و خواننده پانامایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم روزی روزگاری در مکزیک، رنگ شب، متعلق به شیطان، همه اسب‌های زیبا، برای شکوه بزرگتر، شرایط بحرانی، از مردگان متحرک بترسید(سریال) و گهواره خواهد جنبید اشاره کرد.
پادشاهی جهانی دیگر
پادشاهی جهانی دیگر (OWK) یک مرکز تجاری بزرگ و تجاری بی‌دی‌اس‌ام و فمدام، استراحتگاه و یک ریزکشور بود که در سال ۱۹۹۶ با استفاده از ساختمان‌ها و محوطه‌های یک کاخ سده شانزدهمی در شهرداری تشرنا در ناحیه ژدار ناد سازاوو، جمهوری چک، افتتاح شد. اگرچه توسط هیچ کشور دیگری به رسمیت شناخته نشده‌است، اما ارز، گذرنامه، نیروی پلیس، دادگاه‌ها، پرچم ایالتی و سرود دولتی خود را حفظ کرده‌است.
تاریخچه
این یک محیط سلطه‌گری و سلطه‌پذیری به اندازه و یکنواختی فراهم کرد که در هیچ مرکز دیگری در جهان موجود نیست.
این زمین و ساختمان در سال ۲۰۰۸ با قیمت درخواستی هشت میلیون یورو برای فروش عرضه شد. مشخصات فروش نشان می‌دهد که این ملک برای استفاده به عنوان هتل، رستوران، اقامتگاه یا آسایشگاه مناسب است. هنوز برای فروش بود. پادشاهی جهان دیگر هنوز مالک این ساختمان است و رویدادهای منظم را در ملک سازماندهی می‌کند. در ۲۴ مه ۲۰۱۶، ملکه پاتریشیا یکم امپراتوری Womania را ایجاد کرد و یک جمع‌آوری کمک مالی برای به دست آوردن زمینی که به عنوان مقر سازمان عمل می‌کرد، آغاز کرد. هدف امپراتوری Womania ایجاد یک جامعه بی‌دی‌اس‌ام مادرسالاری جدید شبیه به آنچه OWK بود است.
دولت
پادشاهی دیگر جهان ظاهراً توسط ملکه پاتریشیا یکم اداره می‌شد، پادشاهی مطلقه که تاج‌گذاری او در ۳۰ و ۳۱ می ۱۹۹۷ انجام شد. او توانست قوانین و دیگر مسائل حقوقی را اصلاح کند. نقش‌های دیگر او شامل «مدیر عالی» («نظارت بر کلیه فعالیت‌های منطقه و دفتر مدیریت عالی»)، «مدیر عالی خزانه‌داری» (مسائل مالی) و دربار ملکه و نگهبان ملکه بود.
زیر ملکه یک سری طبقات مختلف وجود داشت. نخستین آنها «بانوان والا» یا «بانوان شهروندان» بودند که اشراف پادشاهی را تشکیل می‌دهند. برای شهروندی، یک زن باید معیارهای خاصی را رعایت می‌کرد. اینها بودند:
کلاس بعدی رعایا ملکه بود. اینها مردانی بودند که از قوانین دیگر پادشاهی جهان پیروی می‌کردند، از ملکه اطاعت می‌کردند و مالیات او را می‌پردازند، اما از برخی حقوق مانند «آزادی در سفر، داشتن دارایی و معامله با چنین اموالی، داشتن فرزند، تغییر شغل، شرکت و اظهار نظر» برخوردار بودند. پایین‌ترین طبقه طبقه «برده» بود. این دسته از مردانی بودند که تمام حقوق خود را از دست داده بودند، دارایی ملکه یا بانوان عالی بودند و «در سطح یک حیوان مزرعه معمولی» به حساب می‌آمدند.
امکانات
این سایت 3 hectare مساحت داشت، با چندین ساختمان، و یک مسیر بیضی شکل به طول 250 meters، دریاچه کوچک و چمنزار. ساختمان اصلی کاخ ملکه بود که محل سکونت ملکه بود و شامل تالار ضیافت، کتابخانه، اتاق تاج و تخت، اتاق شکنجه، مدرسه، ورزشگاه و زندان زیرزمین وسیع بود، که سلول‌های آن را می‌توان رزرو کرد. اقامتگاه اضافی برای بازدیدکنندگان در لانگ هاوس، از جمله اتاق‌های کنتس الیزابت باتوری، با دو اتاق شکنجه ارائه شده‌است. این ساختمان همچنین شامل یک استخر شنا، میخانه، رستوران و کلوپ شبانه وندا بود. امکانات بیرونی با یک سالن سوارکاری سرپوشیده از خاک اره و اصطبل تکمیل شد.
الماسیرو، کالیفرنیا
الماسیرو (به انگلیسی: El Macero) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان یولو، کالیفرنیا واقع شده‌است. الماسیرو ۱۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
حاجی‌محمودلو (یولاخ)
حاجی‌محمودلو (به لاتین: Hacımahmudlu) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان یولاخ واقع شده است.
ایگزکت
ایگزکت (Exact) شرکت فناوری اطلاعات هلندی است، که در سال ۱۹۸۴ تأسیس شد.
تایتاس گس
تایتاس گس (তিতাস গ্যাস) شرکت گاز بنگلادشی است، که در سال ۱۹۶۴ تأسیس شد.
ساسرس (انتیوکیا)
ساسرس (انتیوکیا) (به اسپانیایی: Cáceres, Antioquia) یک سکونتگاه مسکونی در کلمبیا است که در Bajo Cauca Antioquia Subregion واقع شده‌است.
واتنبک
واتنبک (به آلمانی: Wattenbek) یک شهر در آلمان است که در رندسبورگ-اکرنفورده واقع شده‌است. واتنبک ۲٬۹۳۶ نفر جمعیت دارد.
امری، آریزونا
امری (به انگلیسی: Emery) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در آریزونا واقع شده‌است. امری ۸۲۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
سیمون متئو
سیمون متئو (زاده ۱۷ می ۱۹۸۴) خواننده و ترانه سرا دانمارکی است.
او در مسابقه آواز یوروویژن ۲۰۰۸ نماینده دانمارک بود.
میشله آلوز
میشله آلوز (زاده ۱۹ سپتامبر ۱۹۷۸) مدل برزیلی است.
عقل اول
عقل اول اصطلاحی است در فلسفهٔ اسلامی و نخستین چیزی که از ذات خداوند صادر شده‌است. عقل اول در اصطلاح فیلسوفان اشراقی نور اول و نور اقرب نامیده می‌شود.
فارابی
فارابی در السیاسة المدنیة، تعداد عقول را برابر تعداد افلاک آسمانی شمرده و آن‌ها را بر ملائکه تطبیق داده‌است. وی در آراء اهل المدینة الفاضلة نیز ده عقل برمی‌شمرد. در این‌کتاب می‌نویسد: «از اول [تعالی] وجود دوم [عقل اول] فیضان می‌یابد و این دوم همچنین جوهری است دربست غیر جسمانی و نه در ماده‌است.»
اولین تجلی از وجود اول، عقل اول است که قادر به تعقل در خود و خالق‌اش است. از عقل اول نیز عقل دوم فیضان می‌یابد و از وجود او آسمان اول لازم می‌آید.
عرفان اسلامی
مطابق قاعدهٔ «از واحد، جز واحد صادر نمی‌شود »، مخلوق بلاواسطهٔ این عالم «عقل اول» در اصطلاح فیلسوفان و «وجود منبسط و عام» در اصطلاح عارفان است. این وجود اول، هستی‌بخش موجودات دیگر خواهد بود. در اعتقاد عارفان و بیش‌تر فیلسوفان، صادر اول و وجود منبسط، همان روح پیامبر اسلام است. در حدیثی از پیامبر اسلام نقل شده که اولین چیزی که خداوند خلق کرد، نور من بود.
جنتلمن (فیلم ۲۰۱۶)
جنتلمن (Gentleman) یک فیلم در ژانر معمایی به کارگردانی موهانا کریشنا ایندراگانتی به زبان تلوگو است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به نانی و نیویتا توماس اشاره کرد.
ماتیا کورادی
ماتیا کورادی (Mattia Corradi؛ زادهٔ January 12, 1990) بازیکن فوتبال اهل ایتالیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال مونتسا و باشگاه فوتبال پرو ورچلی اشاره کرد.
ازکی
شهرستان ازکی یکی از شهرستانهای استان داخلیه در کشور پادشاهی عمان است. این شهرستان یکی از قدیمی‌ترین (ولایتهای عمان است) و توسط مالک بن فهم تأسیس شده‌است وتاریخش به دوران قبل از اسلام می‌رسد. نام قدیمی آن (ازکی مالک) بوده.
جمعیت
جمعیت آن در حدود ۳۰ هزار نفر می‌باشد.
فرابا
فرابا (FRABA) شرکت الکترونیک آلمانی است، که در سال ۱۹۱۸ تأسیس شد.
الریتا، کالیفرنیا
الریتا (به انگلیسی: El Rita) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان کرن، کالیفرنیا واقع شده‌است. الریتا ۸۲۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
یلنا اسلسارنکو
یلنا اسلسارنکو (Елена Владимировна Слесаренко؛ زادهٔ February 28, 1982) ورزشکار دو و میدانی پرش ارتفاع اهل روسیه است.
دوره مدرن
تاریخ مدرن ، دورهٔ مدرن یا عصر نو دوره‌ای زمانی در تاریخ‌نگاری جهانی است که به بازهٔ زمانی بعد از دورهٔ پساکلاسیک در تاریخ اروپا (معروف به قرون وسطی) می‌پردازد.
یلنا اسلسارنکو
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان دوستی شده‌است.
دوره مدرن
تاریخ مدرن را می‌توان به دو دوره تقسیم کرد:
تاریخ معاصر مجموعه وقایع تاریخی است که بلافاصله مربوط به زمان حال است.
مارک ویتال
مارک ویتال (Mark Vital؛ زادهٔ November 7, 1997) بازیکن بسکتبال است.
بهاروال
بهاروال (به انگلیسی: Baharwal) یک شهرک در پاکستان است که در ناحیه گجرات واقع شده‌است.
سیلهت گس فیلدز
سیلهت گس فیلدز (সিলেট গ্যাস ফিল্ডস লিমিটেড) شرکت گاز بنگلادشی است، که در سال ۱۹۸۰ تأسیس شد.
واتندورف
واتندورف (به آلمانی: Wattendorf) یک شهر در آلمان است که در بامبرگ واقع شده‌است. واتندورف ۷۱۵ نفر جمعیت دارد.
ارمک رنگارنگ
ارمک رنگارنگ، ارمک کبیر نام یک گونه از سرده ارمک است.
روچستر، مینه‌سوتا
روچستر از شهرهای ایالت مینه‌سوتای کشور آمریکا می‌باشد.
جمعیت این شهر در سال ۲۰۰۹ حدود ۱۸۲٬۹۲۴ نفر بود.
مایو کلینیک در این شهر قرار دارد.
سمفونی شماره ۵ (بتهوون)
سمفونی شماره ۵ از لودویگ فان بتهوون در دو مینور، اُپوس ۶۷، پنجمین سمفونی از ۹ سمفونی او بود. این سمفونی بین سال‌های ۱۸۰۴ تا ۱۸۰۸ نوشته شد. این اثر یکی از پرطرفدارترین قطعات موسیقی کلاسیک غربی و یکی از قطعاتِ بیشتر نواخته‌شده‌است، و به‌طور گسترده از آن به‌عنوان یکی از پایه‌های موسیقی غرب یاد می‌شود. این سمفونی نخستین بار در سالن «تئاتر ان‌دِروین» وین، در سال ۱۸۰۸ اجرا شد و خیلی زود به شهرتی فراگیر رسید. ارنست هوفمان سمفونی را «یکی از مهمترین آثار زمان» توصیف کرد. همان‌طور که در موسیقی دوره کلاسیک معمول بود، سمفونی پنجم در چهار موومان است.
موتیف این سمفونی با چهار نت مشخصِ «کوتاه، کوتاه، کوتاه، بلند» آغاز می‌شود: این سمفونی و چهار نت آغازینِ آن در جهان به‌خوبی شناخته شده‌اند و در فرهنگ عامه، از دیسکو تا راک اند رول و در سینما، تلویزیون و رادیو اجرا می‌شوند، این چهار نت یا تِم آغازین در دوران سینمای صامت در سینماها با پیانو نواخته می‌شد.
سمفونی پنجم مانند اِروئیکا و پاستورال، علاوه بر شماره‌گذاری، دارای نام مشخص است. اگر چه نام این سمفونی از طرف بتهوون نبوده‌است، اما تحت عنوان «سمفونی سرنوشت» نامیده می‌شود و به‌خاطرِ تم پنج میزانی آن، «موتیف سرنوشت» نیز برای آن ابداع شد. این نام در ترجمه‌ها هم استفاده می‌شود.
سد اکسو
سد اکسو (Aksu Dam) یک سد نیروگاه آبی است که در مراحل اولیه ساخت و ساز در نزدیکی شهر آکسو بر روی رودخانه چوروه در استان ارزروم، ترکیه قرار دارد.ظرفیت نصب شده آن ۱۶۰ مگاوات خواهد بود.
سمفونی شماره ۵ (بتهوون)
توسعه
در این مدت بتهوون در اواسطِ دههٔ سی سالگی بود. زندگی شخصی وی با افزایش ناشنوایی دچار مشکل شد. این دوره در جهان، با جنگ‌های ناپلئونی، آشفتگی سیاسی در اتریش و اشغال وین توسط نیروهای ناپلئون (در سال ۱۸۰۵) مصادف شده بود. این سمفونی در محل سکونت وی «خانه پاسکالاتی» نوشته شده‌است. موومان فینال دارای روایتی از یک آهنگ انقلابی اثر روژه دو لیل است.
بتهوون خود نام یا تفسیری از این سمفونی نداشته‌است، اما در جواب دوست خود آنتون شیندلر که منظورش از سه ضربهٔ کوتاه و یک ضربهٔ بلند چیست؟ گفته‌است: «سرنوشت آنگونه که به در می‌کوبد». از نظر آهنگسازی، فرم آن کلاسیک و لحن آن رمانتیک است. بر این اساس، سمفونی پنجم را یک اثرِ «کلاسیک-رمانتیک» می‌شناسند. از دیگر ویژگی‌های سمفونی پنجم این است که موومان‌ها دارای یک مضمون واحد در چهار لحن متفاوت است و چهار قسمت آن با هم وحدت کلی دارند.
اجرای نخستین
اجرای اولیهٔ سمفونی پنجم در تاریخ ۲۲ دسامبر ۱۸۰۸ در یک کنسرت عظیم در سالن «تئاتر ان‌دِروین»، وین متشکل از اجراکنندگان برتر و به رهبری خودِ بتهوون برگزار شد. این کنسرت بیش از چهار ساعت به طول انجامید. دو سمفونی در این برنامه به ترتیب معکوس اجراشدند: ابتدا سمفونی ششم در نیمهٔ اول و سپس سمفونی پنجم در نیمهٔ دوم کنسرت به اجرا درآمد. این برنامه به شرح زیر بود: بتهوون سمفونی پنجم را به دو تن از یاران خود، شاهزاده فرانتس جوزف فون لوبکوویتز و کنت رازوموفسکی اهدا کرد. این تقدیم‌نامه در چاپ اولِ اثر (آوریل ۱۸۰۹) وجود دارد.
نفوذ و تأثیرگذاری
نظرات انتقادی کمی به اجرای اول وجود داشت که در شرایط نامساعدی اتفاق افتاد. ارکستر تنها با یک تمرین قبل از کنسرت، اجرای خوبی نداشت و در یک لحظه به دنبال اشتباه یکی از اجراکنندگان در قطعهٔ «فانتزی کُرال»، بتهوون مجبور شد موسیقی را متوقف کند و دوباره شروع کند. سالن اجتماعات بسیار سرد بود و تماشاگران از طولِ برنامه خسته شده بودند. با این حال، یک سال و نیم بعد، انتشار پارتیتور منجر به یک نقد و بررسی امضا نشده (در واقع توسط منتقد موسیقی ارنست هوفمان) در «روزنامه عمومی موسیقی» شد. وی موسیقی را با تصاویری دراماتیک، چنین توصیف کرد:
به غیر از ستایش‌های عجیب و غریب «هوفمان»، وی تا‌کنون بیشترین بخش از بررسی خود را به تجزیه و تحلیل مفصلی از سمفونی اختصاص داده‌است، تا بتواند اندیشه‌های بتهوون را که به منظور شنیدن و «اثرگذاری» در مخاطب است، نشان دهد. این نقد و بررسی‌ها در مقاله‌ای با عنوان «موسیقی سازی بتهوون»، در سال ۱۸۱۰، و مقاله دیگری در سال ۱۸۱۳ در یک مجموعه گردآوری شده‌است. در ادامهٔ ستایش، هوفمان از سمفونی به‌عنوان غیرقابل توصیف، عمیق و باشکوه در دو مینور می‌نویسد:
روبرت شومان پس از مشاهدهٔ تأثیر سمفونی در یک کودک خردسال، نوشت: «این سمفونی در روح انسان ترس و وحشت ایجاد می‌کند». گوته که بعد از ملاقات قبلی‌اش با بتهوون، از او دلگیر بود، پس از شنیدن سمفونی (به گفتهٔ مندلسون که از دور وی را نظاره می‌کرد)، حال عجیبی داشت اما سعی می‌کرد خود را آرام نشان دهد. نیکلاس لواسر استاد کنسرواتوار پاریس که به دعوت برلیوز، راضی شده بود تا سمفونی پنجم را بشنود، پس از اجرا، آنقدر عصبانی شد که سالن کنسرت را ترک کرد و گفت «دیگر حاضر نیست حتی یک نت از موسیقی بتهوون بشنود».
این سمفونی خیلی زود موقعیت خود را به‌عنوان یک مرکز توجه در مجموعهٔ ارکسترال بدست آورد. در کنسرت‌های افتتاحیه فیلارمونیک نیویورک در ۷ دسامبر ۱۸۴۲، و «ارکستر سمفونیک ملی» (ایالات متحده) در ۲ نوامبر ۱۹۳۱، به اجرا درآمد. موومان اول (همان‌طور که توسط ارکستر فیلارمونیک انجام شده‌است) در صفحه طلایی وویجر به ثبت رسید، یک ضبط فونوگرافی که حاوی نمونه‌های گسترده‌ای از تصاویر، صداهای رایج، زبان‌ها و موسیقی زمین است، در سال ۱۹۷۷ با کاوشگر وویجر، به فضا فرستاده شد. سمفونی پنجم از نظر فنی و همچنین تأثیر عاطفی آن، تأثیر زیادی در آهنگسازان و منتقدین موسیقی داشته‌است و الهام بخش آهنگسازان بسیاری چون یوهانس برامس، پیوتر ایلیچ چایکوفسکی (به‌طور خاص سمفونی شماره ۴)، آنتون بروکنر، گوستاو مالر و هکتور برلیوز بوده‌است.
از زمان جنگ جهانی دوم، گاه از آن به‌عنوان «سمفونی پیروزی» نیز یاد می‌شد. حرف (V) به‌طور اتفاقی همچنین در عددنویسی رومی برای شماره پنج و «نماد V» برای پیروزی به‌عنوان کمپین متفقین جنگ جهانی دوم معروف شد. این اتفاق که «سمفونی پنجم» بتهوون برای «سمفونی پیروزی» (یا برعکس) افتاد، تصادفی است. حدود سی سال پس از نگارش این قطعه، ریتم عبارت آغازین «dit-dit-dit-dah» برای حرف «V» در کد مورس استفاده شد، گرچه احتمالاً این نیز اتفاقی است. در طول جنگ جهانی دوم، بی‌بی‌سی سرآغاز پخش‌های خود را به اروپا با این چهار نت که با طبل‌ها اجرا شده بود، ترجیح داد.
سازبندی
سازهای سمفونی پنجم عبارت‌اند از:
موومان‌ها
یک اجرای معمولی این سمفونی حدودِ ۳۰ تا ۴۰ دقیقه طول می‌کشد. این کار در چهار موومان ساخته شده است:
I. آلگرو در دو مینور
II. آندانته در لا بمل ماژور
III. اسکرتسو: آلگرو در دو مینور
IV. فینال: آلگرو در دو ماژور
موومان اول
این قسمت در فرم سونات است. تم اول با چهار نتِ (سُل، سُل، سُل، می بمل) است و سپس با حالت مبهمی پاسخ و گسترش می‌یابد و با ضرب‌های قوی و پرحجم ارکستر، مبارزهٔ شدیدی را در ذهن شنونده مجسم می‌کند. پس از آن، تم دوم با حالت غمگینی شروع می‌شود و تداعی یأس انسان در برابر سرنوشت است. اما در ادامه، مبارزه همچنان ادامه دارد و قطعه در حالت مبهمی به انتها می‌رسد.
موومان اول با موتیف چهار‌نتی که یکی از مشهورترین موتیف‌های موسیقی غربی است، آغاز می‌شود. بحثی در بین رهبران ارکستر دربارهٔ نحوهٔ اجرای چهار میزان اول وجود دارد. برخی از رهبران آن را با تأکید روی تمپوی آلگرو در نظر می‌گیرند. برخی دیگر با تمپوی آزادتر، بسیار کندتر و باشکوه‌تری به اجرا می‌گذارند. با این وجود عده‌ای دیگر موتیف را مولتو ریتارتاندو (اصطلاحی که سرعتِ هر فِراز، (چهار نت) را به‌تدریج کاهش می‌دهد) در نظر می‌گیرند و استدلال می‌کنند که علامت فرماتا روی نت چهارم، این موضوع را توجیه می‌کند. برخی منتقدان و نوازندگان، انتقالِ روح اثر در اجرای چهارنت اول و چهار نت دوم را همان‌طور که نوشته شده‌است، بسیار مهم می‌دانند و اجرای رایج‌تر یک، دو، سه و چهار را گمراه کننده می‌دانند. مایکل اشتاینبرگ، منتقد موسیقی اظهار داشت که «موتیف (ta-ta-ta-Taaa)، با هشت نت شروع می‌شود». وی خاطرنشان می‌کند: «قافیهٔ کار، چهار به علاوه چهار و هر گروه چهار نتی شامل سه نت سریع به علاوۀ یک نت پایین‌تر و بسیار طولانی‌تر است (در واقع بی‌اندازه). همچنین، اگر با علامتِ مترونوم بتهوون اجرا کنیم فاصلۀ بین دوقافیه حداقل بوده و تقریباً یک هفتم از ثانیه است».
علاوه بر این، بتهوون با طولانی‌کردنِ نت‌های میزان پنجم و ششم، شکل را شفاف می‌کند. این طولانی‌شدن که در پی دو میزان قبلی بود، با نوشتن یک علامت «فرماتا»، قوی‌تر می‌شود. به عنوان مثال با نگاه به بخش گسترشِ موومان نیز می‌توانیم در ملودیِ تم دوم بشنویم. یا بعد از آن، در جفت آکوردهای متناوبی از بادی چوبی و زهی‌ها (یعنی آکوردهایی که به صورت متناوب بین سازهای چوبی و زهی رد و بدل می‌شود) وجود دارد، بنابر این اتصالِ دائمِ فراخوانده شده بین دو واحدِ چهارنتی در موومان، بسیار مهم است. «اشتاینبرگ» اظهار داشت که «… منبع انرژی بی نظیر بتهوون … در نوشتن جملات طولانیِ گسترده‌ای است که سطوح آن با فعالیتِ مهیج بیان شده‌است. در واقع، … دو برابر شدن (ta-ta-ta-Taaa) یک آغاز باز و مستقل است، نه یک واحد بسته (سوء تفاهم این شروع توسط یک سنت در اجرای قرن نوزدهم پرورش یافته‌است که در آن پنج میزان اول به عنوان یک شروع آهسته و قابل توجه خوانده شد، و سرعت اصلی پس از آن است)». او اظهار می‌دارد که «شروع بسیار دراماتیک است و این به دلیل شدت تضاد در حرکت بین هشت نت، شامل نت‌های چنگ، ایست ناگهانی، نت‌های طولانی و میزان آزاد است». وی اظهار می‌دارد که … «موسیقی با طغیان وحشی انرژی شروع می‌شود اما بلافاصله به یک دیوار برخورد می‌کند».
«استینبرگ» اظهار داشت که «... در ایست بعدی، بتهوون ما را با یک توقف ناگهانی دیگر روبرو می‌کند. این تم (پنج میزان اول) با یک کادانس نیمه‌تمام روی یک آکورد سل ماژور، (به جز ویولن‌اول‌ها، که به مدت طولانی و با ریتم آزاد بر روی نت سل قرار دارند) کوتاه و واضح در کل ارکستر قرار می‌گیرد. سپس حرکت رو به جلو با شدت و بی‌امانِ «هشت نت» از سر گرفته می‌شود».
موومان دوم
موومان دوم، یک قطعه با تمپوی آندانته و در فرم واریاسیون است که با تعمق بیشتر ساخته شده، ولی الحان آن در کمالِ روانی است و لطف و شکوه فراوان دارد.
موومان دوم، در لا بمل ماژور، با گام زیرنمایان (می بمل ماژور)، گام نسبیِ دو مینور است، اثری شاعرانه که به شکل واریاسیون دوبل است، بدین معنی که دو تم به صورت متناوب ارائه می‌شود و پس از تغییرات با یک کدای طولانی خاتمه می‌یابد.
این موومان با معرفی تم اول آغاز می‌شود، ملودی در اونیسون توسط ویولاها و ویولنسل با همراهی کنترباس است. تم دوم به‌زودی نمایان می‌شود، با آرپژ تریوله (سه نت در مقابل دو نت) در ویولن و باس، و یک هارمونی توسط کلارینت‌ها، فاگوت‌ها و ویولن‌ها ارائه می‌شود. در ادامه یک واریاسیون از تم اول دوباره ظاهر می‌شود. این تم با تم سوم، در ویولن و ویولنسل همراه با یک فِرازِ متضاد، اجرا شده توسطِ فلوت، ابوا و فاگوت دنبال می‌شود. به دنبال یک ایست، کلِ ارکستر در یک فورتیسیمو شرکت می‌کنند، و منجر به یک سِری کرشندو و یک کدا برای پایان موومان می‌شود.
موومان سوم
موومان سوم، مؤثرترین قطعۀ اسکرتسویی است که بتهوون تصنیف کرده و همان تِم است که موومان اول بر اساس آن تنظیم شده، ولی به‌تدریج از شدتش کاسته می‌شود و بدون اِشکال و خیلی روان به قسمت نهایی یا فینال منتهی می‌شود، این اسکرتسو مخصوصاً از لحاظ قسمت‌هایی که برای ویولنسل ساخته شده و اجرای آن محتاج چیره‌دستی و مهارت زیاد است، بسیار قابل توجه است.
موومان سوم به‌صورت سه‌ضربی است و شامل یک «اسکرتسو-تریو» است. این قسمت از فرمِ سنتی موومان‌های سوم، از دوره کلاسیک پیروی می‌کند، که شامل توالی اسکرتسو اصلی، یک بخش تریوی متضاد، بازگشت به اسکرتسو و یک کدا است. با این حال، در سمفونی‌های کلاسیک، یک «منوئه-تریو» را به‌عنوان موومان سوم به کار می‌گرفتند، اما بتهوون تصمیم گرفت از فرم‌ِ جدید «اسکرتسو-تریو» استفاده کند.
گشایش موومان با بازگشت به «دو مینور» آغاز می‌شود و با تم زیر شروع می‌شود که توسط ویلنسل‌ها و کنترباس‌ها اجرا می‌شود: تم افتتاحیه توسط یک تم متضاد که توسط سازهای بادی چوبی اجرا می‌شود، پاسخ داده می‌شود و این سکانس تکرار می‌شود. سپس هورن‌ها با صدای بلند، تم اصلیِ موومان را اعلام می‌کنند و موسیقی از آنجا سرچشمه می‌گیرد. بخش تریو در دو ماژور است و با یک بافت کنترپوانتیک نوشته شده‌است. هنگامی که «اسکرتسو» برای آخرین بار برمی‌گردد، توسط پیتزیکاتوی زهی‌ها، و خیلی آرام اجرا می‌شود. «اسکرتسو» تضادهایی را ارائه می‌دهد که تا حدودی شبیه به حرکت آهستۀ (آندانته کُن موتو) است که از تفاوت شدید ماهیتِ «اسکرتسو و تریو» ناشی می‌شود «... اسکرتسو سپس این چهره را با موتیف معروفِ (۱+ ۳) از موومانِ اول در تضاد قرار می‌دهد که به تدریج فرماندهی کلِ موومان را به دست می‌گیرد». انتقالِ موومان سوم به موومان چهارم نیز قابل توجه است، که به‌طور گسترده یکی از بهترین انتقال‌های موسیقی در همهٔ زمان‌ها محسوب می‌شود.
موومان چهارم
سمفونی در پایان به یک شاهراه پر فتح و ظفر می‌افتد و تکرار قسمت‌هایی از اسکرتسو به گوشه و کنایه‌های تند آن می‌افزاید. فراوانیِ اندیشه و حالت شیطانیِ سرخوش بتهوون در آن به حدی است که نفس شنونده را می‌گیرد
موومان چهارم بدون توقف از موومان سوم آغاز می‌شود. این قسمت در دو ماژور است، انتخابی غیرمعمول که انتظار میرفت آهنگساز، این سمفونی را که در دو مینور آغاز شده در همان گام به پایان برساند. به قول بتهوون:
فینال، پیروز و مهیج به گونه‌ای غیرمعمول در فرم سونات نوشته شده‌است: در پایانِ بخش گسترش، موسیقی با یک کادانس فورتیسیمو روی نمایان می‌ایستد، و موسیقی پس ار این ایست، با تکرار آرامِ «تمِ هورن» از موومانِ «اسکرتسو» ادامه می‌یابد. بعد از آن، گشایش با کرشندوهایی از آخرین میزان‌های موومان «اسکرتسو»، معرفی می‌شود، دقیقاً همان موسیقی که در هنگام شروع موومان وجود داشت، اجرا می‌شود. قطعِ فینال با موادی شبیه موومان سومِ رقص، از «سمفونی شماره ۴۶»، اثر هایدن که در سال ۱۷۷۲ ساخته بود، آغاز می‌شود. مشخص نیست که بتهوون با این کار آشنایی داشته یا نداشته‌است.
فینال سمفونی پنجم شامل یک کدای بسیار طولانی است که در آن تم‌های اصلی موومان به صورت فشرده و موقت اجرا می‌شوند. در انتها سرعت به پِرِستو افزایش می‌یابد. سمفونی با ۲۹ میزان از آکورد دو ماژور به پایان رسید، که با استحکام اجرا شده‌است. چارلز روزن استدلال می‌کند که این پایان، نشان دهندهٔ حسِ بتهوون به معیارهای کلاسیک است: «کادانسِ خالص از آکورد دو ماژور و به طرز باورنکردنی طولانی، برای ریشه‌کن کردنِ تنشِ شدید این اثر عظیم، لازم است».
همچنین مشاهده شده‌است که پیروی از این آکورد طولانی، الگویی است که بتهوون از آهنگساز ایتالیایی لوئیجی کروبینی وام گرفته‌است که نزد بتهوون و در بین موسیقی‌دانان معاصرش، ارزش زیادی داشت. کروبینی با گذراندن بیشتر عمر خود در فرانسه، این الگو را به‌طور مداوم برای پایان اورتورهای خود بکار می‌برد و بتهوون به خوبی از این شیوه آگاهی داشت. پایان سمفونی بتهوون، تقریباً با نت در نت و توقف در توقف، تکرار می‌شود تا پایانِ «سمفونی سرنوشت» فرا رسد. اپرای کروبینی، «الیزا»، در سال ۱۷۹۴ ساخته شد و در سال ۱۸۰۳ در وین ارائه شده‌ بود.
داستان‌ها و روایت‌ها از سمفونی
مطالب زیادی در مورد سمفونی پنجم در کتابها، مقالات علمی و یادداشت‌های برنامه برای اجرای زنده و ضبط شده، نوشته شده‌است. در این بخش به خلاصهٔ برخی از نوشتارها اشاره می‌شود:
موتیف سرنوشت
موتیف اولیهٔ سمفونی بعضی اوقات به عنوان نمایشی از «سرنوشت آنگونه که به در می‌کوبد»، از اهمیت نمادین برخوردار است. این نقل قول از منشی و دوست بتهوون، آنتون شیندلر است که سالها پس از مرگ بتهوون نوشت:
داستان دیگری دربارهٔ همین موتیف وجود دارد. نسخه ارائه شده در اینجا از توضیحات آنتِنی هاپکینز (آهنگساز و پیانیست انگلیسی) در مورد سمفونی است. کارل چرنی شاگرد بتهوون، که کنسرتوی «امپراتور» را نخستین بار در وین اجرا کرد، ذکر می‌کند که «الگوی کوچک نت‌ها در ابتدای موومان از آوازِ پرندهٔ زردپره لیمویی هنگامی که بتهوون در پارکِ (پارتر) وین قدم می‌زده‌ است، الهام گرفته‌است». هاپکینز اظهار داشت: «با توجه به انتخاب بین (پرندهٔ زردپره) و (کوبیدن سرنوشت) به در، عموم، اسطورهٔ دراماتیک‌تر را ترجیح می‌دهند، هرچند که گزارش چرنی هم بعید است که ابداع شده باشد».
لئونارد برنستاین در سری سخنرانی‌های تلویزیونی امنیبوس در سال ۱۹۵۴، «موتیف سرنوشت» را به چهار علامت کدا که در سمفونی‌های کلاسیک مشترک است، تشبیه کرد. او می‌گوید که این علامت در سمفونی کلاسیک، یک پایان بخش موزیکال است، اما برای بتهوون تبدیل به موتیفی می‌شود که در طولِ کار برای یک اثر بسیار متفاوت و دراماتیک تکرار می‌شوند.
ارزیابی این تفسیرها با شک و تردید همراه است. «افسانهٔ عامیانه که بتهوون قصد داشت با پیشنهاد (کوبیدن سرنوشت به در)، سرآغاز بزرگِ این سمفونی را آخرالزمانی کند»، فردیناند ریس، شاگرد بتهوون می‌گوید: «این واقعاً تفسیری شاعرانه بود که بتهوون دریافت کرد، و هنگامی که به وی انتقال داده، واکنشی طعنه‌آمیز داشته‌است». الیزابت شاور گلسنر اظهار داشت که «بتهوون این‌طور شناخته شده بود که تقریباً هر چیزی می‌گوید تا خود را از زیر سؤال بردن آفات خلاص کند». هر چند این اظهارات هم ممکن است برای خنثی‌کردن هر دو داستان صورت گرفته باشد. {|
گام‌های انتخابی بتهوون
گام سمفونی پنجم دو مینور است که معمولاً به عنوان یک گام ویژه نزد بتهوون قرار دارد، به ویژه برای یک تنالیته طوفانی و قهرمانانه در نظر گرفته می‌شود. بتهوون تعدادی اثر در دو مینور نوشت که شخصیت آنها کاملاً شبیه به سمفونی پنجم است. «چارلز روزن» پیانیست و نویسنده می‌گوید:
تکرار موتیف نخستین در سراسر سمفونی
معمولاً اشاره می‌شود که موتیف ریتمیک چهارنتی در شروع موومان اول (کوتاه-کوتاه-کوتاه-بلند)، در سراسر سمفونی تکرار می‌شود و آن را متحد می‌کند. «این یک الگوی ریتمیک است (dit-dit-dit-dot) که باعث ظهور آن در هر سه موومان دیگر می‌شود و در نتیجه به وحدت کلی سمفونی کمک می‌کند»، (داگ بریسکو). «یک موتیف واحد که کل اثر را متحد می‌کند»، (پیتر گاتمان). «موتیف اصلی کلِ سمفونی». «فیگور مشهور آغازین … در نقاط مهمِ موومان‌های دیگر بر می‌گردد»، (ریچارد برتبی). در دائرةالمعارف نیوگروو با احتیاط، این دیدگاه را تأیید می‌کند و گزارش می‌دهد که «موتیف معروف بتهوون تقریباً در همهٔ میزان‌های موومان اول شنیده می‌شود و اجازه می‌دهد در سایر موومان‌ها، تغییرات دیگری را انجام دهد».
چندین پاساژ در سمفونی وجود دارد که به این موتیف منتهی شده است. به عنوان مثال، در موومان سوم ، هورن‌های تنها، ریتم زیر را اجرا می کنند که در آن الگوی (کوتاه، کوتاه، کوتاه، بلند) به طور مکرر شنیده می‌شود:
در موومان دوم، خط پایین، با ریتمی مشابه همراهی می‌کند: «داگ بریسکو» در فینال، نشان می‌دهد که ممکن است موتیف در قسمت پیکولو شنیده شود، احتمالاً به معنی این مثال است: سپس در قسمت کدای فینال، باس‌ها، بارها و بارها این الگو را اجرا می‌کنند. از طرف دیگر، برخی از مفسران از این شباهت‌ها تأثیر نمی‌پذیرند و آنها را اتفاقی می‌دانند. آنتونی هاپکینز، در مورد این تم در اسکرتسو (موومان سوم) گفت: «هیچ موسیقی‌دانی با اندکی احساس نمی‌تواند (دو ریتم) را به اشتباه درک کند»، وی توضیح می‌دهد که ریتم اسکرتسو روی ضرب قوی میزان شروع می‌شود در حالی که تم موومان اول از ضرب ضعیف میزان شروع می‌شود. دونالد تووی، با ابراز نگرانی از این ایده که یک موتیف ریتمیک است که سمفونی را متحد می‌کند، می‌گوید: «این کشف عمیق قرار بود یک وحدت ناخواسته در کار را نشان دهد، اما به نظر نمی‌رسد که به اندازه کافی تحقق یافته باشد». او ادامه می‌دهد با استفاده مداومِ همین رویکرد به این نتیجه می‌رسد که پس بدین ترتیب، بسیاری از آثار دیگر بتهوون نیز مانند این سمفونی، یکپارچه هستند، زیرا این موتیف در سونات شماره ۲۳ پیانو، «کنسرتو پیانوی شماره ۴» ، و کوارتت زهی اپوس. ۷۴، مشاهده می‌شود. تووی نتیجه می‌گیرد، «حقیقتِ ساده این است که بتهوون نمی‌توانست بدون چنین فیگورهایی کاملاً ریتمیک در این مرحله، هنر خود را نشان دهد».
در پی ایرادات «تووی»، می‌توان به برجستگی فیگور ریتمیکِ (کوتاه، کوتاه، کوتاه، بلند) در کارهای قبلی معاصرانِ کلاسیکِ بتهوون، مانند هایدن و موتزارت افزود. برای بیان فقط دو نمونه، در سمفونی شماره ۹۶ هایدن یافت می‌شود ، و در «کنسرتو پیانو شماره ۲۵»، (K. 503) موتزارت وجود دارد. چنین نمونه‌هایی نشان می‌دهد که ریتم‌های (کوتاه، کوتاه، کوتاه، بلند)، جزئی منظم از موسیقی آهنگسازان آنروزِ دوران بتهوون بوده‌اند.
به نظر می‌رسد که بتهوون به عمد، یا ناخودآگاه، یک بافت ریتمیک واحد را از طریق سمفونی پنجم به وجود آورد که این امر (به قول هاپکینز) «تا ابد برای بحث و گفتگو باز خواهد ماند».
استفاده از رقص فولیا
«فولیا» نوعی رقص با ریتم و هارمونی مشخص و در فرم تم و واریاسیون است که توسط بسیاری از آهنگسازان رنسانس، قرن نوزدهم و حتی بیستم به خوبی استفاده می‌شد. این رقص در نیمه راه هارمونی، از موومان آهستهٔ دوم (میزان‌های ۱۶۶ تا ۱۷۵) توسط بتهوون مورد استفاده قرار گرفت. اگرچه برخی منابع اخیر ذکر می‌کنند که بخشی از تم «فولیا» در سمفونی بتهوون، فقط در دهه ۱۹۹۰ کشف شد. در سال ۱۹۸۲، رید جی. هایوت در بخش «نامه به سردبیر» در مجلهٔ «کالج موسیقی سمپوزیوم ۲۱»، برخی از جنبه‌های «فولیا» در آثار بتهوون را مورد تجزیه و تحلیل قرار داد و در آنجا به بررسی وجود الگوهای پیچیده‌ای از نمونه‌های اولیه و رابطهٔ میان آنها پرداخت.
تکرار در موومان سوم
در پارتیتور اصلی (یعنی نسخهٔ دست‌نویس بتهوون)، موومان سوم حاوی یک علامت تکرار است: وقتی بخش‌های اسکرتسو و تریو هر دو اجرا می‌شوند، نوازندگان به دستورِ رهبر ارکستر، هدایت می‌شوند که به ابتدا بازگردند و این دو را مجدد اجرا کنند. سپس بخش‌ها دوباره با یک تفسیر سومی از اسکرتسو می‌آیند، که این بار به صورت متفاوتی برای زهی‌ها با پیتزیکاتو نت‌نویسی شده‌است و بعد از آن انتقال مستقیم به فینال (مطابق توضیحات بالا) مشاهده می‌شود. در بیشتر نسخه‌های چاپی مدرنِ پارتیتور، این علامتِ تکرار، حذف شده‌است. در واقع در بیشتر اجراهای سمفونی، این موومان را به صورت «′ABA» (که در آن: A = اسکرتسو، B = تریو، ′A = اسکرتسوی تغییریافته) اجرا می‌کنند. در مقابل، نسخهٔ دست‌نویس به صورت «′ABABA» است. بعید به‌نظر می‌رسد که آهنگساز در پارتیتور دست‌نویس، مرتکب اشتباه شده باشد، طرح «′ABABA» در دیگر آثار بتهوون مانند «باگاتلا برای پیانو سولو»، اپوس. ۳۳، شماره ۷، (۱۸۰۲)، سمفونی شماره چهار، شش و هفت وجود دارد. با این حال، ممکن است که بتهوون برای سمفونی پنجم، در ابتدا «′ABABA» را ترجیح می‌داده، اما در جریان انتشار اثر، نظر خود را به نفع «′ABA» تغییر داده‌است.
از زمان بتهوون، پارتیتورهای منتشر شده از سمفونی، همیشه نسخهٔ «′ABA» را چاپ کرده‌اند. با این حال، در سال ۱۹۷۸ نسخه‌ای با عنوان «′ABABA» توسط پیتر گولک تهیه و توسط ادیشن پیترز انتشار یافت. در سال ۱۹۹۹، نسخه دیگری، توسط جاناتان دل مار (ویراستار موسیقی و رهبر ارکستر انگلیسی)، توسط انتشارات «بیریناتر» چاپ شد که حامی بازگشت به «′ABA» است. در کتاب همراه با تفسیر «دل مار»، از این دیدگاه که «′ABA» نشان‌دهندهٔ هدف نهایی بتهوون است دفاع می‌کند. به عبارت دیگر، آن حکمتِ متعارف، همه جا درست بود.
تا دههٔ ۲۰۰۰، نسخهٔ «′ABA» در اجرای کنسرت‌ها، غالب بود. با این حال، از زمان ظهور نسخهٔ «پیتر گولک»، رهبران ارکستر احساس آزادی بیشتری نسبت به استفاده از انتخاب خود داشتند. به نظر می‌رسد که اجراهایی با فرم «′ABABA» وجود دارد که مورد حمایت رهبرانی است که به‌خصوص در اجرای معتبر یا اجرای آگاهانهٔ تاریخی تخصص دارند (یعنی با استفاده از سازهایی از نوعِ مورد استفاده در روزگارِ بتهوون و تکنیک‌های اجرایی آن دوران). این رهبران عبارتند از: کریستوفر هاگ‌وود، جان الیوت گاردینر و نیکلاوس هارننکور. اجراهای «′ABABA» در سازهای مدرن نیز توسط «ارکستر فیلارمونیای جدید» به رهبری پی‌یر بولز، «ارکستر تونهال زوریخ» به رهبری دیوید زینمن و ارکستر فیلارمونیک برلین به رهبری کلودیو آبادو اجرا شده‌است.
انتقال مجدد نت‌های فاگوت به هورن‌ها
در موومان اول، پاساژی در اکسپوزیسیون وجود دارد که بتهوون قبل از معرفیِ تم دوم نوشته‌است، که توسط جفت هورن‌ها، به صورت سولو نواخته می‌شود.
در این‌جا، تم در گام می بمل ماژور اجرا می‌شود، ولی هنگامی که همان تم بعداً در بخش «بازگشت» تکرار می‌شود، در گام دو ماژور است. «آنتونی هاپکینز» می‌نویسد:
در حقیقت، حتی قبل از اینکه آنتِنی هاپکینز این قسمت را بنویسد (۱۹۸۱)، برخی از رهبران ارکستر برای حفظ پارتیتور اصلیِ بتهوون، فاگوت‌ها را برای اجرای این پاساژ، آزمایش کرده بودند. این را می‌توان در بسیاری از اجراها از جمله اجراهایی که توسط کارولین براون (ذکر شده در بخش قبل) و همچنین در یک ضبط اخیر، به رهبری سایمون رتل با ارکستر فیلارمونیک وین شنید. اگرچه هورن‌هایی که قادر به اجرای این پاساژ در دو ماژور بودند، چندی پس از اولین اجرای سمفونی پنجم، در سال ۱۸۱۴ توسعه یافتند. هنوز مشخص نیست که آیا بتهوون می‌خواست جای هورن‌های مدرن را با فاگوت‌ها جایگزین کند، یا آن را حفظ کند. وی به‌طور کلی در مورد تغییر دوباره در آثارش می‌گوید:
استدلال‌های قوی وجود دارد که به نفعِ حفظ پارتیتور اصلی است، حتی اگر دسترسی به هورن‌های با دریچهٔ مدرن موجود باشد. در این چارچوب، تم انتقالی با موضعی قهرمانانه، تاریکی «گروه تم اول در مینور» را به روشنایی «گروه تم دوم در ماژور» هدایت می‌کند. با این حال، در بخش گسترش، بتهوون به‌طور منظم تم قهرمانی را به صورت مجزا و تکه‌تکه در میزان‌های ۱۸۰ تا ۲۱۰ به کار می‌گیرد. علاوه بر این، هورن‌های بکار رفته در موومان چهارم هورن‌های طبیعی در دو هستند که به راحتی می‌توانند این پاساژ را اجرا کنند. اگر بتهوون می‌خواست تم دوم در هورن‌ها باشد، می‌توانست برای آنها سکوت بگذارد تا در زمانِ استراحت به آنها فرصتِ تعویض ساز را بدهد، و سپس «سکوت در دو» را بنویسد، مانند دستورالعمل «سکوت در فا» که در میزان ۴۱۲، موومان اول، از سمفونی شماره ۳، نوشته شده‌است.
ووستر (حوزه سرشماری)، ورمانت
ووستر (به انگلیسی: Worcester) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در ووستر واقع شده‌است. ووستر ۰٫۱۷ کیلومتر مربع مساحت و ۱۱۲ نفر جمعیت دارد و ۲۳۶٫۲۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
ولادیمیر موراویوف
ولادیمیر موراویوف (Владимир Павлович Муравьёв؛ زادهٔ ) دونده اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.
از افتخارات وی میتوان به کسب مدال ۲ طلا دو ۱۰۰ × ۴ متر در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۸۰ و بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۸۸ اشاره کرد.
لانه‌کن دم‌سفید
لانه‌کن دم‌سفید نام یک گونه از سرده لانه‌کن‌های اصلی است.
بدبد
شهرستان بدبد یکی از شهرستانهای استان داخلیه در کشور پادشاهی عمان است. شهرستان بدبد یکی از شهرستان‌های تاریخی سلطنت عمان است، این شهرستان دارای ۴۰ برج نگهبانی است.
ایب ملکویر
ایب یورگن ملکویر (Ib Jørgen Melchior؛ ۱۷ سپتامبر ۱۹۱۷ – ۱۴ مارس ۲۰۱۵) یک کارگردان و رمان‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا بود.
زندگی‌نامه
او فرزند «لائوریتز ملکویر» خواننده معروف «اپرای دانمارک» و دانش‌آموخته دانشگاه کپنهاگ بود. فعالیت هنریش را در ۱۹۳۶، وقتی که نوزده سال داشت، در تئاتر دانمارک آغاز و در سال ۱۹۳۷ به انگلستان مهاجرت کرد. در آنجا ابتدا بازیگر و کمک تهیه‌کننده و سپس نویسنده، طراح و کارگردان نمایش‌نامههای مختلف و متعددی می‌گردد.
در زمان جنگ جهانی دوم، ملچیور کارگردانی و نویسندهٔ چند فیلم کوتاه برای شبکه C.B.S. انجام داد. بعدها ضمن بازیگری در فیلم‌های تلویزیونی اروپا و آمریکا، کارگردانی فیلم‌هایی را نیز در سینما و تلویزیون به عهده گرفت. آثار وی در مقام کارگردان اعم از کوتاه یا بلند، مستند یا داستانی زمینه‌ای تخیلی از فضا و سیارات دیگر دارند.
طوبی بویوک‌اوستون
خدیجه طوبی بویوک‌اوستون (به Hatice Tuba Büyüküstün؛ زادهٔ ۵ ژوئیه ۱۹۸۲) بازیگر اهل ترکیه‌ است. وی از بازیگران مشهور و مطرح ترکیه در سطح بین المللی است و اولین بازیگر ترکیه‌ای نامزد جایزه امی آمریکا است.
زندگی نامه و‌تحصیلات
طوبا بویوک‌اوستون در ۵ ژوئیه ۱۹۸۲ در استانبول به دنیا آمد. او از طرف مادرش مهاجر کریمه و از طرف پدرش یک مهاجر کریتی است. وی از مدارس خصوصی دوعوش استانبول و دانشگاه هنرهای زیبای معمار سنان، در رشته طراحی صحنه دکور و لباس فارغ‌التحصیل شد. وی در حین تحصیل در دانشگاه با پیشنهاد یکی از اساتید خود در تبلیغات تجاری ظاهر شده‌ است و این تبلیغات سبب آشنایی وی با تهیه کننده معروف ترکیه تومریس گیریتلی‌اوغلو شد و این آغازی برای فعالیت های او در عرصه بازیگری بود.
حرفه بازیگری
او بازیگری را با هنرمندی در ۴ قسمت آخر سریال دفتر سلطان آغاز کرد که توسط آیدین بولوت کارگردانی شد و در سال ۲۰۰۳ از کانال د پخش شد. در سال ۲۰۰۴، او با احیای کاراکتر ظریفه در مجموعه تلویزیونی گل سرخ روی حلقه من ، به کارگردانی چاعان ایرماک که در کانال د منتشر شد، برای خود نام و شهرتی به وجود آورد و در ترکیه شناخته شد. همچنین در همان سال، بویوک‌اوستون، با هنرمندی در نقش گلیزار در فیلم تلویزیونی گلیزار به کارگردانی جمال شان تحسین منتقدین را بدست آورد و توانست جایزه بهترین بازیگر زن را در جشنواره بین‌المللی تلویزیونی صربستان و مونته ‌نگرو دریافت کند. در سال ۲۰۰۵ با هنرمندی در نقش فیلیز تکینر در مجموعه تلویزیونی زیر درختان نم دار، که از کانال د پخش شد، موفقیت بزرگی بدست آورد و موجب شهرت و محبوبیت وی در خاورمیانه شد. در همان سال او در فیلم پدرم و پسرم نقش آیسون را بازی کرد و بار دیگر با چاعان ایرماک کار کرد و وارد سینما شد. بویوک‌اوستون که در فیلم امتحان به کارگردانی عمر فاروق سوراک در سال ۲۰۰۶ بازی کرد، این فرصت را داشت که با بازیگر مشهور ژان-کلود ون دام در این فیلم همکاری کند و همچنین در همان سال در فیلم تلویزیونی راه عشق ایفای نقش کرد. او با هنرمندی در نقش محبوب آسیه اصلی همراه با مراد ییلدریم و چتین تکیندور در مجموعه تلویزیونی عاصی که در سال ۲۰۰۷ در انتاکیه فیلمبرداری شد، به کارگردانی جودت مرجان پخش و از کانال د پخش شد. در همان سال‌ها با پخش مجموعه‌های تلویزیونی مانند گل سرخ روی حلقه من ،زیر درختان نم دار و عاصی در شبکه های عربی، شهرت زیادی در خاورمیانه پیدا کرد و نقش مهمی در صادرات سریال‌های تلویزیونی ترکیه‌ای به خارج از ترکیه داشت. سریال عاصی که وی در آن نقش اصلی را ایفا کرد، در ۵۱مین جشنواره تلویزیونی مونت-کارلو با رتبه‌بندی در ۶۷ کشور در رشته بهترین سریال تلویزیونی نامزد شد. وی در سال ۲۰۱۰ با بازی در فیلم از قلبت بپرس به کارگردانی یوسف کورچنلی اولین نقش اصلی خود را در سینما بازی کرد. بعداً، او نقش اصلی را با جانسل الچین در مجموعه تلویزیونی دلربا، منتشر شده در آ تی‌وی، بازی کرد. در سال ۲۰۱۳، او نقش اصلی مجموعه تلویزیونی ۲۰ دقیقه را که از استار تی‌وی پخش شد به عهده داشت که برای بازی در نقش ملک هالاسکار در این مجموعه تلویزیونی نامزد دریافت جایزه بهترین بازیگر زن در چهل و دومین دوره جوایز بین‌المللی امی شد و عنوان اولین بازیگر ترکیه را که نامزد جایزه امی شده بود دریافت کرد. بویوک‌اوستون در سال ۲۰۱۴ به عنوان سفیر حسن نیت یونیسف در ترکیه انتخاب شد، او در سریال عشق پول سیاه که از مارس ۲۰۱۴ شروع شد و از آ تی‌وی پخش شد، در نقش الیف دنیزر همراه با انگین آکیورک ایفای نقش کرد. وی جوایز متعددی از جمله جایزه ستاره‌های فروش و صادرات سریال های ترکیه به خارج کشور و جایزه هنرمند برتر سال در چهاردهمین دوره جوایز بین‌المللی جوزپه سیاکا کشور ایتالیا برای بازی در سریال تلویزیونی عشق پول سیاه بدست آورد.. در ماه‌های آخر سال ۲۰۱۵، او تمرکز خود را بر روی سینما گذاشت و در فیلم‌های جنگل، خاطرات باد و لباس تنگ بازی کرد که یکی از آن‌ها یک فیلم کوتاه بود. در سال ۲۰۱۶، بویوک‌اوستون که با کارگردان معروف فرزان ازپتک در استانبول سرخ با بازیگران مهمی مانند خالد ارگنچ، مهمت گونسور، نجات ایشلر بازی می‌کرد، نقش اصلی را با کیوانچ تاتلیتوغ در سریال‌های شجاع و زیبا تقسیم کرد که از ماه نوامبر آغاز شد و از استار تی‌وی پخش شد.
زندگی خصوصی
وی در ۲۸ ژوئیه ۲۰۱۱ با بازیگر اونور سایلاک در پاریس، فرانسه ازدواج کرد. حاصل این ازدواج دوقلوهای دختر با نام های توپراک و مایا است. این ازدواج در ۵ ژوئن ۲۰۱۷ پایان یافت.
گروه جی‌ال‌اس
گروه جی‌ال‌اس (GLS Group) شرکت پست هلندی است، که در سال ۱۹۹۹ تأسیس شد.
کوریدوراس
کوریدوراس گونه ای از گربه ماهی آب شیرین در خانواده گربه ماهیان زرهدار و زیرخانواده Corydoradinae است. این گونه معمولاً در بیشتر مناطق آمریکای مرکزی و آمریکای جنوبی به جز پاناما که در آن کوریدوراس وجود ندارد یافت می‌شود. گونه‌های متنوعی از کوریدوراس در آمریکای جنوبی پراکنده شده‌است. می‌توان آنها را از شرق آند تا سواحل اقیانوس اطلس، از ترینیداد تا ریو د لا پلاتا در شمال آرژانتین یافت. گونه‌های اختصاص داده شده به کوریدوراس تنوع گسترده‌ای در شکل و رنگ بدن را نشان می‌دهند. کوریدوراس ماهی کوچکی است که از 2.5 to 12 cm رشد کرده و توسط زره بدنی و خارهای تیز و معمولاً سمی محافظت می‌شوند.
بوم‌شناسی
کوریدوراس به‌طور کلی در جویبارهایی با اندازه ای کوچک، در امتداد حاشیه رودخانه‌های بزرگتر، در باتلاق‌ها و استخرها یافت می‌شود. آنها بومی رودهای آهسته و تقریباً ساکن (اما به ندرت راکد) و رودخانه‌های کوچک آمریکای جنوبی هستند، جایی که آب کم عمق و بسیار کدر است. اکثر گونه‌ها در قسمت کف ساکن هستند و در ماسه، شن یا سنگریزه‌ها غذا جستجو می‌کنند. حاشیه و کناره‌های رودخانه‌ها با رشد متراکم گیاهان پوشیده شده‌اند و در اینجا محل زندگی کوریدوراس هاست. آنها در طیف گسترده‌ای از انواع آب زندگی می‌کنند اما به سمت pH نرم، خنثی تا کمی اسیدی یا کمی قلیایی و به ۵ الی ۱۰ درجه سختی آب تمایل دارند. آنها فقط مقدار کمی نمک را تحمل می‌کنند (بعضی از گونه‌ها اصلاً تحمل نمی‌کنند) و در محیط‌های تحت تأثیر جزر و مد زندگی نمی‌کنند. آنها اغلب در کف محل زندگی خود دیده می‌شوند. بیشتر گونه‌ها گروهی بودن را ترجیح می‌دهند و بسیاری از گونه‌ها در دسته‌هایی یا تجمع صدها یا حتی هزاران عدد، معمولاً از یک گونه، اما گاهی با سایر گونه‌های مخلوط شده یافت می‌شوند. برخلاف بیشتر گربه ماهی‌ها که شب زی هستند، این گونه‌ها در طول روز فعال هستند. کوریدوراس قادر به تنفس آب و هوا است، اغلب در سطح آب شنا می‌کند تا هوا را سریعاً قبل از غوطه وری بلع کند. فراوانی این رفتار تنفس در هوا هنگامی که کوری در معرض آب با اکسیژن کم قرار دارد افزایش می‌یابد و به آنها اجازه می‌دهد دوره‌های کمبود اکسیژن آب را براحتی تحمل کنند.
غذای اصلی آنها حشرات ته‌نشین و لارو حشرات و کرم‌های مختلف و همچنین برخی مواد گیاهی است. اگرچه هیچ گونه‌ای از کوری‌ها ماهی‌خوار نیستند، ولی از گوشت ماهی مرده می‌خورند. روش تغذیه آنها جستجو در پایین با سبیلک‌های حسی و مکیدن مواد غذایی با دهان است، اغلب پوزه خود را تا چشم‌ها در شن‌ها فرو می‌برند.
در چندین گونه از کوریدوراس‌ها، دیده شده‌است که ماهی‌ها پس از واکنش اجتناب‌ناپذیر اولیه در برابر تهدید، بی حرکت می‌مانند. این به نظر شاید نوعی رفتار رمزآلود باشد. با این حال، به دلیل داشتن پوست زرهی و زهر، بیشتر گونه‌ها بدون تغییر رنگ و رفتار بی‌حرکتی به حیات خود ادامه می‌دهند.
شکل منحصر به فردی از تلقیح در کوریدوراس برنزی وجود دارد. هنگامی که این ماهی‌ها تولیدمثل می‌کنند، نر شکم خود را به ماده ارائه می‌دهد. ماده دهان خود را به دهانه دستگاه تناسلی مرد متصل می‌کند و "موقعیت T" شناخته شده‌ای را که بسیاری از کوریدوراس‌ها در دوران خواستگاری از خود نشان می‌دهند، ایجاد می‌کند. سپس ماده اسپرم را می نوشد. اسپرم به سرعت از طریق روده‌های او حرکت می‌کند و همراه با تخمک‌ها در کیسه ای که توسط باله‌های لگن تشکیل شده‌است ترشح می‌شود. سپس ماده می‌تواند کیسه حاوی تخم‌های بارور را به تنهایی در جایی قرار دهد داده سپس با شنا از آنجا دور شود. از آنجا که موقعیت T در گونه‌های دیگر به غیر از کوردوراس برنزی به نمایش گذاشته شده‌است، احتمالاً این رفتار در این جنس از کوریدوراس‌ها رایج است.
در آکواریوم
این تیره به دلیل وجود بسیاری از گونه‌های زینتی در بین آکواریوم‌داران شناخته شده‌است. آنها به خوبی برای آکواریوم‌های آب شیرین گرمسیری مناسب هستند، زیرا با گونه‌های دیگر به خوبی همراه می‌شوند و تهاجمی نیستند. کوریدوراس کاملاً ترسو است و توصیه می‌شود در کف آکواریوم در گله‌های شش تایی یا بیشتر نگهداری شود. کوری‌ها بیشتر کف خور هستند، بنابراین باید گلوله‌های غذای غرق شونده و همچنین مکمل‌های غذاهای زنده و منجمد به آنها ارائه شود. اگر از غذاهای پولکی استفاده می‌شود، باید مراقب باشید که همه غذا به سرعت توسط ماهی‌های سطح خورده نشوند.
بیشتر کوری‌ها آب نرم و اسیدی را ترجیح می‌دهند. با این حال، آنها می‌توانند طیف گسترده‌ای از شرایط آب را تحمل کنند، از جمله درجه حرارتی سردتر از مناطق گرمسیری. در مخازنی با سطح نیترات بالا عملکرد خوبی ندارند. این یون سبب عفونت سبیلک و کوتاه شدن و بدون استفاده شدن آن می‌شود. همچنین سبیلک‌ها ممکن است در اثر تماس مداوم با یک لایه تیز تحت تأثیر قرار بگیرند. بر خلاف تصور عمومی، این ماهیان را می‌توان در مخازنی شنی نگه داشت، به شرطی که هیچ لبه تیز روی شن وجود نداشته باشد بدون اینکه بر روی سبیلک‌های آنها تأثیر بگذارد، اگرچه آنها بستر شن را ترجیح می‌دهند. اگر در قسمت زیر مخزن بستر باز وجود داشته باشد که بتوانند غذای غوطه‌ور را به آسانی پیدا کرده و بخورند احتمال رشد آنها بیشتر است. این افسانه است که نمک را نمی‌توان روی این گونه ماهی به عنوان وسیله داروی انگلی استفاده کرد. نمک می‌تواند به آب گربه ماهی کوریدوراس اضافه شود تا ماهی از شر انگل پاک شود. نگهداری از این ماهی‌ها نسبتاً آسان است. صلح‌جو، سرسخت، فعال و سرگرم‌کننده است. گاهی اوقات آنها به سطح می‌آیند و پوزه خود را بالای آب می‌چسبانند تا لحظه‌ای نفس بکشد. این رفتار کاملاً طبیعی است و نشانه‌ای غیرطبیعی نیست. با این حال اگر این کار بیش از حد انجام شود می‌تواند نشان دهنده شرایط بد آب باشد.
بررسی‌ها نشان داده شده‌است که کوریدوراس بیشتر زندگی روزانه پر جنب‌وجوش دارد تا زندگی شبانه، حتی این جنب و جوش می‌تواند در گرگ و میش به اوج خود برسد. کوریدوراس گزینه‌های بسیار خوبی برای آکواریوم محلی است و به‌طور گسترده در سراسر جهان نگهداری می‌شود. طول عمر آنها در آکواریوم قابل توجه است. گفته می‌شود کوریدوراس برنزی ۲۷ سال در اسارت زندگی می‌کند و حتی ۲۰ سال زندگی خیلی هم غیر معمول نیست.
گونه‌ها
در حال حاضر ۱۶۱ گونه موجود شناخته‌شده در این جنس وجود دارد و همچنین یک گونه منقرض شده شناخته شده‌است:
هفت فاکتور اساسی در رابط کاربری تجارت الکترونیکی
هفت فاکتور
اصول Rayport و Jawarski که با نام «هفت فاکتور اساسی» شناخته می‌شوند، به شرح زیر است: