cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
امیر رفیعی
فعالیت‌های سیاسی
امیر رفیعی برای انتخابات شورای شهر تهران در سال‌های ۱۳۹۲ و ۱۳۹۶ نام‌نویسی کرد اما صلاحیت وی از سوی هیئت مرکزی نظارت بر انتخابات شوراها احراز نشد. همچنین وی طی صحبتی با سید محمد خاتمی برای انتخابات مجلس شورای اسلامی در سال ۱۳۹۴ نیز ثبت‌نام کرد تا نامش در لیست اصلاح‌طلبان قرار بگیرد که صلاحیت وی این مرتبه نیز بدون اعلام هیچ دلیلی از سوی هیئت مرکزی نظارت بر انتخابات و همچنین شورای نگهبان مورد تأیید قرار نگرفت.
سرعت شاتر
سرعت نوربند، سرعت شاتر یا زمان نوردهی فاصله زمانی‌ست که شاتر دوربین باز است و نور روی فیلم عکاسی (در دوربین‌های غیر دیجیتالی) یا حسگرهای الکترونیکی (در دوربین‌های دیجیتالی) اثر می‌کند. در واقع سرعت شاتر عامل کنترل‌کننده زمان ورود نور به دستگاه دوربین جهت ثبت یک تصویر است. این کنترل‌کننده اکثراً از یک صفحه پلاستیکی ساخته شده که با باز و بسته شدن مقدار نور را بر روی سنسور تصویر یا فیلم در دوربین‌های آنالوگ تنظیم می‌کند.
کریستین تیسیر
کریستین تیسیر (متولد ۱۹۵۱ در پاریس) استاد آی‌کی‌دو است
سرعت شاتر
این صفحه با فشار دادن دکمه شاتر باز می‌شود و در تنظیم خودکار و بعد از اکتساب مقدار نور به مقدار کافی بسته می‌شود. زمانی که بیشتر با دوربین و کار با آن آشنا شوید صدای ناشی از این باز و بسته شدن (کلیک) را تشخیص می‌دهد و به واسطه شتاب یا کندی آن متوجه خواهید شد که چه میزان نوردهی برای ثبت یک تصویر نیاز خواهید داشت.
کریستین تیسیر
یکی از بهترین افراد شناخته شده در هنر رزمی آی کی دو در سر تا سر اروپا می‌باشد. او تمرینات آی کی دو را از سال ۱۹۶۲ یعنی زمانی که ۱۲ سال داشت را آغاز کرد. تمریناتش را زیر نظر استاد موتسورو ناکازونو (Mutsuro Nakazono) در پاریس فرا گرفت. در سال ۱۹۶۹ به توکیو رفت و مدت ۷ سال در آنجا آموزش دید. او دان ۷ خود را در سال ۱۹۹۸ و دان ٨ خود را در ٢٠١٦ دریافت کرد.
سرعت شاتر
اغلب در نور کم زمان نوردهی بیشتر است. در عکس برداری از اشیا متحرک از زمان نوردهی کمتر اسفاده می‌شود.
کریستین تیسیر
شاگردان
بُرنو گونزالس،میشل ارب،جواد رمزانی، بابک افراسیابی
سرعت شاتر
اندازه‌گیری سرعت شاتر
زمان نوردهی بر حسب ثانیه سنجیده می‌شود. به عنوان مثال این زمان در هوای آفتابی یک هشت هزارم (۱/۸۰۰۰)ثانیه است. در بعضی از دوربین‌ها این زمان به صورت خودکار با توجه به نور محیط تنظیم می‌شود و در بعضی دیگر به صورت دستی از طریق صفحه مدرجی که روی دوربین تعبیه شده. البته دوربین‌هایی هم هستند که هر دو قابلیت را دارند.
علامت اختصاری B نیز در بسیاری از دوربین‌ها بدین معناست که شاتر دوربین تا زمانی که عکاس دوباره دکمه شاتر را فشار دهد، باز خواهد ماند.
سرعت شاتر کند
زمانی که شاتر دوربین در کمتر از ۶۰/۱ بسته می‌شود، اصطلاحاً آن را شاتر کند یا طولانی می‌نامند. در این حالت دوربین با نوردهی طولانی تصویر را ثبت می‌کند.
سرعت شاتر سریع
این اصطلاحی است که به سرعت شاتر بالای ۵۰۰/۱ داده می‌شود. در این حالت صفحه شاتر با سرعت زیاد باز و بسته می‌شود و به عکاس این امکان را می‌دهد که سوژه را ایستا و ثابت به ثبت برساند.
بالاگزاف رود
بالاگزافرود، روستایی از توابع بخش کلاچای شهرستان رودسر در استان گیلان ایران است.
جمعیت
این روستا در دهستان بی‌بالان قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۶۱۴ نفر (۱۷۶خانوار) بوده‌است.
سری‌هاری‌کوتا
سری‌هاری‌کوتا (سریهاریکوتا) ، ، یک جزیرهٔ سدّیِ ساحلِ خلیج بنگال در ایالت هندی آندرا پرادش، در هند است. در این جزیره مرکز فضایی ساتیش داوان؛ یکی از دو مرکز پرتاب ماهواره سازمان پژوهش‌های فضایی هند در هند، قرار دارد که پایگاه دیگر؛ مرکز استوایی راه‌اندازی راکت تومبا است که در تومبا، در حومهٔ شهر تریواندروم، مرکز ایالت کرالا، قرار گرفته‌است. شهر تریواندروم خود در نوک جنوبی سرزمین اصلی هند واقع گردیده‌است. در سری‌هاری‌کوتا سازمان پژوهش‌های فضایی هند برای راه‌اندازی ماهواره از موشک‌های چند مرحله‌ای مانند سامانهٔ پرتاب ماهوارهٔ قطبی و سامانهٔ پرتاب ماهوارهٔ زمین‌آهنگ استفاده می‌کند.
عنکبوت‌های کیف‌باف
عنکبوت‌های کیف‌باف (نام علمی: Atypidae) نام یک تیره از infraorder رتیل‌ریختان است.
تیم ملی فوتبال زیر ۱۹ سال اسکاتلند
تیم ملی فوتبال زیر ۱۹ سال اسکاتلند (Scotland national under-19 football team) نماینده اسکاتلند در فوتبال بین المللی در رده فوتبال زیر 19 سال مردان است و توسط اتحادیه فوتبال اسکاتلند کنترل می شود.
ژاپن در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۷۲
ژاپن در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۷۲ که در شهر مونیخ آلمان غربی برگزار شد، کاروان ژاپن با ۱۸۴ ورزشکار در این رقابت‌ها شرکت کرد و موفق به کسب ۲۹ مدال (۱۳ طلا، ۸ نقره، ۸ برنز) شد. در جدول رتبه‌بندی توزیع مدال‌ها، ژاپن در ردهٔ ۵ مسابقات قرار گرفت.
قاضی‌کوی
قاضی‌کوی (Kadıköy) از ناحیه‌های قسمت آسیایی استانبول که در استان استانبول از ناحیه مرمره قرار گرفته‌است. طبق آخرین سرشماری به سال ۲۰۱۲ میلادی این ناحیه ۵۲۱٬۰۰۵ نفر جمعیت دارد.
فهرست کشورها بر پایه صادرات گاز طبیعی
این فهرست کشورهای صادرکننده گاز طبیعی، بر اساس کتاب حقایق جهان منتشر شده‌است.
جیوانی، مارتونی
جیوانی (Ջիվանի) یک روستا در جمهوری آرتساخ است که در استان مارتونی واقع شده‌است.
فرودگاه آبی کنمور
فرودگاه آبی کنمور یک فرودگاه همگانی ۴۸۳۰۰ با کد یاتا KEH است. این فرودگاه در شهر کنمور، واشینگتن کشور ایالات متحده آمریکا قرار دارد و در ارتفاع ۴ متری از سطح دریا واقع شده است.
توبن (رامسر)
توبن (رامسر)، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان رامسر در استان مازندران ایران.
جمعیت
این روستا در دهستان سخت‌سر قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۴۵۷ نفر (۱۲۵خانوار) بوده‌است.
داروین، کالیفرنیا
داروین (به انگلیسی: Darwin) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان اینیو، کالیفرنیا واقع شده‌است. داروین ۳٫۴۸۵ کیلومتر مربع مساحت و ۳۶ نفر جمعیت دارد و ۱٬۴۶۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
بالالمین جوب
جمعیت
این روستا در دهستان بی‌بالان قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۱۶۴ نفر (۴۵خانوار) بوده‌است.
ایمیداپریل
ایمیداپریل (Imidapril) یک داروی مهارکننده آنزیم مبدل آنژیوتانسین است که به هنوان داروی کاهنده فشارخون بالا و همچنین در درمان نارسایی قلبی کاربرد دارد.
منابع
Robinson, D. M.; Curran, M. P.; Lyseng-Williamson, K. A. (2007). "Imidapril: A review of its use in essential hypertension, Type 1 diabetic nephropathy and chronic heart failure". Drugs 67 (9): 1359–1378.
کاخ رودسر
کاخ رودسر  مربوط به دوره پهلوی است و در رودسر، جنب ساختمان فرمانداری رودسر واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۵۱۸ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
ژاپن در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۶۸
ژاپن در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۶۸ که در شهر مکزیکو سیتی مکزیک برگزار شد، کاروان ژاپن با ۱۷۱ ورزشکار در این رقابت‌ها شرکت کرد و موفق به کسب ۲۵ مدال (۱۱ طلا، ۷ نقره، ۷ برنز) شد. در جدول رتبه‌بندی توزیع مدال‌ها، ژاپن در ردهٔ ۳ مسابقات قرار گرفت.
امپراتوری پالمیرا
امپراتوری پالمیرا (Palmyrene Empire) نام امپراتوری‌ای باستانی در سرزمین سوریه کنونی و خاور و پایین دست شرقی دریای مدیترانه بود، این امپراتوری در سال ۲۷۴ میلادی به‌دست اورلیانوس، امپراتور روم در جنگی که میان شهبانو زنوبیا «شهبانوی پالمیرا» و روم رخ داد ویران شد و این امپراتوری فرمانروایی زنوبیا بود و تنها امپراتور واقعی و سردار سپاه آن بود و در عصر زنوبیا بخاطر شجاعت زیاد شهبانوی فرمانروا این امپراتوری بخش بزرگی از امپراتوری روم را در بر گرفت.
تاریخ پالمیرا
مهم‌ترین نقطه ارتباط پالمیراییان با ایرانیان، شهرهایِ جا گرفته در کنارهٔ شمالیِ خلیج فارس یعنی پادشاهی میسان و به‌خصوص شط العرب (اروند) بود. اشکانیان ترانزیت پالمیرا را تشویق می‌کردند، و در این زمانه پالمیرایی‌ها روابط دوستی خود را با ایران پاس می‌داشتند.
در سال ۴۱ پس از میلاد، رومی‌ها به فرماندهی مارک آنتونی کوشش کردند که تمدن پالمیرا را تصرف کنند ولی کوشششان بی‌نتیجه ماند چراکه باشندگانِ پالمیرا به راستهٔ دیگرِ فرات فرار کردند. پالمیرایی‌ها از یورش رومی‌ها باخبر شده و بنابراین چاره‌اندیشی کرده بودند. این کوچ کردن، مشخص‌میسازد که پالمیرایی‌ها زندگی عشایری داشته‌اند و به‌سرعت می‌توانستند لوازم خود را جمع‌آوری کرده و کوچ کنند.
پیشه مردم
مردم سرزمین پالمیرا مردمانی بازرگان و داد و ستد پیشه بودند و به کشاورزی و برزگری ارزش ویژه‌ای قائل بودند، از این‌رو در بادیء الأمر به ساختن کاریزهای آب برای آبیاری و حفر چاه‌ها پرداختند، سپس آب‌بندهای ساروجی برای انبار آب باران بَنا نهادند. برای حفر آ بار صدها هزار برده‌ها به‌طور شبانه‌روز دست‌اندرکار کار بودند. نوشته‌های ایشان در کارهای بازرگانی به خط آرامی بوده، و در روزگار رومان از نوشتن خط لاتین نیز استفاده کرده بودند. همچنین به زبان ویژهٔ پالمیرا سخن می‌گفتند و نوشته‌هایشان از زبان آرامی مأخوذ بوده است.
ویرانی تمدن پالمیرا
زنوبیا به یاری کاسیوس دیونیسوس لانگینوس به امپراتوری روم تاخته بود و بصره و سرزمین‌های غربی تا سرزمین مصر را به به چنگ آورده‌بود. سپس وی کوشش کرد تا با لشکرکشی به بالادست انتاکیه را نیز به دست بگیرد. در سال ۲۷۲، اورلیان امپراتور روم وی را دستگیر کرد و در بند به روم برد. اورلیان او را به زنجیر کشید و وی را در شهر گرداند و سپس به روستایی به نام تیوولی در نزدیکیِ رم تبعید کرد. زنوبیا همچنان در این شهر به کوشش‌های ضد رومی خود ادامه داد. شورش‌ها در شهر پالمیرا (پایتخت تمدن پالمیرا) امپراتوری روم را به‌شدت به‌زحمت انداخته بود و بنابراین آن‌ها تصمیم گرفتند که این شهر را به یک پایگاه نظامی تبدیل کنند. دیوکلتیان شهر را تا بندر گسترش داد و سپس به گرد آن دیوار کشید. در روزگار امپراتوری بیزانس شماری کلیسا در شهر ساخته شد، اگرچه بیشتر نقاط شهر به ویرانه تبدیل شد.
بل‌واروش-لیپوت‌واروش
بِل‌واروش-لیپوت‌واروش ناحیهٔ ۵ از ۲۳ ناحیهٔ بوداپست در قلب آن است و از دو قسمت تاریخی مجاور به نامهای بل‌واروش (مرکز شهر) و لیپوت‌واروش (شهر لئوپولد) تشکیل شده و مرکز سیاسی، اقتصادی، تجاری و توریستی شهر قلمداد می‌شود. بِل‌واروش-لیپوت‌واروش ۲٫۵۹ کیلومتر مربع مساحت و ۲۶٬۲۸۴ نفر جمعیت دارد.
خواهرخوانده
باچکا توپولا در صربستان، شارلوتنبورگ-ویلمرسدورف ناحیه ۵ برلین، گئورگه در رومانی، ناحیهٔ ۱ کراکوف، موندراگونه در ایتالیا، ناحیه پراگه ۲، راخیف، رژنیاوا و ریمِته‌آ در رومانی خواهرخوانده‌های بِل‌واروش-لیپوت‌واروش هستند.
مؤسسه هنرهای کالیفرنیا
این مرکز آموزشی در سال ۱۹۶۱ برپا شد و در آن هنگام، نخستین مرکز آموزش عالی در آمریکا بود که اختصاصاً در زمینهٔ هنرهای تجسمی و هنرهای نمایشی، مدرک اعطا می‌کرد. این مرکز از سوی «انجمن مدارس و دانشکده‌های غرب آمریکا» مجوز دارد تا در رشته‌های مختلفِ «هنرهای تجسمی» و «هنرهای نمایشی» و از سال ۱۹۹۴ میلادی در زمینهٔ «هنرهای ادبی»، مدرکِ کارشناسی و کارشناسی ارشد اهدا کند. همچنین «مدرسهٔ اِرب آلبرت» در این مؤسسه، از سال ۲۰۰۹ میلادی، مدرکِ دکترای «هنرهای موسیقی» را اعطا می‌کند.
بنیان‌گذار و ایجادکنندهٔ این مرکز آموزشی مشهور، والت دیزنی بود و هیأتِ علمیِ آنرا، افراد حرفه‌ای گوناگونی تشکیل می‌دادند. والت دیزنی هدفش آن بود تا برای رشته‌های هنری هم یک دانشگاه، همچون «کَل‌تِـک» بسازد و همهٔ شاخه‌های هنر را در زیر یک سقف، گِرد آورد.
در «مؤسسه هنرهای کالیفرنیا»، محیطی علمی فراهم آمده است تا هنرمندانِ شاخه‌های گوناگون هنری، با هم همکاری و تشریک مساعی کنند. دانشجویان آزادند تا در کارگاه‌ها آموزشی، آثار هنری خودشان را پدیدآورند و این آثار، تحت کنترل خودشان و قانونِ حق تکثیر قرار می‌گیرد.
دولچه گابانا
در سال ۲۰۰۵ حجم مبادلات شرکت دولچه گابانا، بالغ بر ۵۹۷ میلیون یورو بوده‌است.
سبک کاری
دولچه و گابانا به خاطر طراحی‌های منحصر به فرد و تیپ خاص خود مشهور هستند. مجموعه‌های آن‌ها بازتابی از رسوم کشور ایتالیا با الهام از دهه ۶۰ میلادی است.
سبک مدیترانه­‌ای دولچه و گابانا چارچوبی سختگیرانه نداشته و با الهام از دنیایی خیالی به طراحی‌ها‌ی جدید و خاص دست پیدا می‌­کند. کلکسیون­‌های فصلی آن‌ها، از سبک باروک تا پلاستیکی، از طبقه اشرافی تا کارگر، از استایل بی‌پروا تا بورژوایی، از تصاویر حیوانات تا لباس کاردینال تغییر می­‌کند. طبق گفته سوزی منکز، خبرنگار بین‌المللی، این دو طراح قادر به تلفیق دوره‌­های مختلف، کشورها، ظواهر مردانه و زنانه، پارچه‌­ها و سبک‌­های مختلف هستند.
دولچه&گابانا
دولچه&گابانا (که بر خلاف نام شرکت، بدون فاصله تلفظ می‌شود) مخصوص اقلام بیشتر تجملی و گران‌قیمت است. همچنین بعلت دارا بودن طراحان و لباس‌های شب رسمی و پوشاک متناسب با فصل، دارای اعتبار بیشتری نیز می‌باشد.
تفاوت دولچه اند گابانا با دی اَند جی (D&G)
در سال ۱۹۹۴ دولچه‌اند گابانا نام تجاری D&G را با الهام از سبک مد خیابانی و نوعی سبک جوان پسندانه راه اندازی کردند. وظیفه تولید و پخش لباس‌های این خط تولید جدید بر عهدهٔ شرکت ایتیِرِه (Ittierre) بود؛ بنابراین، لباسهایی که با دی اند جی (D&G) در بازار به چشم می‌خورند، همگی ساخت شرکت اصلی دولچه‌اند گابانا نیست.
شرکت ایتیره وظیفهٔ ساخت انی لباس‌ها را به عهده گرفته‌است. البته تمامی لباس‌های تولید شده با بهترین کیفیت ممکن و تحت استانداردها و شرایط قابل قبول شرکت مادر طراحی می‌شوند.
فروشگاه‌های کانادا
دولچه و گابانا فقط در سه منطقه کانادا فروشگاه دارد.
پانویس
نگاهی به دولچه و گابانا ؛ برند محبوب زنان
پیوند به بیرون
وبگاه رسمی دولچه و گابانا
میدان شهرداری (رشت)
میدان شهرداری رشت کنونی در شهر رشت، با ساختمانهایی به سبک معماری اروپای شرقی مربوط به دوره پهلوی اول است که در دوره قاجار به دلیل وجود عمارات دیوانی رشت به «میدان درب دیوانی» مشهور بود. این میدان که امروزه به یاد شهدای سرپل ذهاب «میدان شهدای ذهاب» نامیده می‌شود، در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۵۱۶ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
طرح‌های آتی
ترمیم سگنفرش خیابانهای اطراف میدان شهرداری رشت، تبدیل اداره پست به موزه پست و ساختمان هتل ایران به گنجینه مردم‌شناسی و پس از انتقال شهرداری به ساختمان جدید ساختمان فعلی تبدیل به موزه بلدیه رشت و مرکز اسناد شهرداری رشت خواهد شد.
ویژگی‌ها
اجرای موزیک زنده به‌طور روزانه در صبحگاه و مناسبت‌ها توسط گروه ارکستر شهرداری رشت رو به روی درب شهرداری داخل محوطه میدان و در محوطه مخصوص گروه ارکستر از ویژگی‌های بی‌نظیر شهرداری رشت است.
استلان اسکاشگورد
ویل هانتینگ نابغه، رونین، بیخوابی، ماما میا تعدادی از مهم‌ترین فیلم‌های اوست.
وی در در ۵ ژانویه ۲۰۲۰ در هفتاد و هفتمین مراسم گلدن گلوب، برای ایفای نقش بوریس شربینا در مینی‌سریال چرنوبیل برندهٔ جایزه گلدن گلوب بهترین بازیگر نقش مکمل مرد شد.
اوایل زندگی
استلان در شهر یوتبری زاده شد و مادرش گودرون لارسون (زادهٔ ۱۹۳۰) و پدرش یان اسکاشگورد (۱۹۹۸–۱۹۲۰) نام داشتند. وی در دوران کودکی اغلب به همراه والدین در حال نقل مکان بود و از جمله در هلسینگبوری، توتبو، کالمار، ماریلوند و اوپسالا زندگی کرده‌است.
حرفه بازیگری
استلان فعالیت بازیگری خود را از دوران نوجوانی آغاز کرد؛ و تا سن ۲۱ سالگی، تجربه قابل‌توجهی در فیلم، تلویزیون و صحنهٔ تئاتر به‌دست‌آورد. بیشتر نقش‌های اولیهٔ او در تلویزیون سوئد (همانند بُمبی بیت) و فیلم‌های سوئدی بود. در فیلم‌های سوئدی، وی شاید بیشتر بابت هنرنمایی‌اش در نقش رائول والنبری در فیلم عصر بخیر، آقای والنبری شناخته می‌شود، دیپلمات مشهور سوئدی که برای نجات قربانیان هولوکاست تلاش‌های فراوانی کرد.
استلان همکاری نزدیکی با کارگردان دانمارکی لارس فون تریه و سینمای مؤلف او داشته و در شش اثرِ او قلمرو، شکستن امواج، رقصنده در تاریکی، داگویل، مالیخولیا و نیمفومانیاک بازی کرد. با این حال، بیشترین رابطه کاری شخصی او با کارگردان نروژی هانس پتر مولاند است که در ۴ فیلم او صفر کلوین، ابردین، به ترتیب خروج از صحنه و یک مرد تا حدی مهربان هنرنمایی نمود. اسکاشگورد مولان را دوست صمیمی خود می‌داند و در سال ۲۰۰۹، دربارهٔ دوستی‌اش با او گفت: «ما مثل یک زوج پیرزن متأهل هستیم و من اضطراب جدایی پیدا می‌کنم.» یکی دیگر از فیلم‌های اسکاندیناویایی او، فیلم نروژیبی‌خوابی است که در نقش یک پلیس دچار عذاب وجدان به نام یوناس اِنگستروم را ایفا می‌کند.
نخستین فیلم آمریکایی اسکاشگورد شراب ظهر به کارگردانی مایکل فیلدز بود که در آن یک کشتیار مهاجر دچار بحران روانی را بازی کرده که توسط یک شکارچیِ جایزه‌بگیرِ انسان تعقیب می‌شد. در این فیلم، فرد وارد نقش مزرعه‌دار را بازی کرده بود. وی در سال ۱۹۹۰ در فیلم شکار برای اکتبر سرخ در نقش کاپیتان توپولف فرماندهٔ زیردریایی شوروی ظاهر شد.
وی برای ایفای نقش اسکار شیندلر هم در نظر گرفته شده بود. استلان می‌گوید مردم او را بعضاً با لیام نیسون که در نهایت ایفاگر نقش شیندلر در این فیلم شد، اشتباه می‌گیرند و استلان بعدها به‌جای لیام نیسون در جن‌گیر: آغاز بازی کرد. وی در یکی از قسمت‌های سریال تلویزیونی دارودسته در نقش یک کارگردان آلمانی به نام ورنر وُلشتد ظاهر شد که در مورد یکی از شخصیت‌های فیلمش به نام وینسنت چـِیس (با بازی آدریان گرنیر) دچار سوگیری و غرض‌ورزی است. وی ایفاگر نقش بیل چکمه‌ای در هر دو فیلم دزدان دریایی کارائیب: صندوقچه مرد مرده و دزدان دریایی کارائیب: پایان جهان بود. وی در سال ۲۰۰۸ در نقش بیل آندرسون در فیلم ماما میا! (از محصولات یونیورسال پیکچرز) ظاهر شد و ۱۰ سال بعد در دنبالهٔ آن به نام ماما میا! دوباره شروع کنیم همان نقش را به عهده گرفت.
استلان در سال ۲۰۱۱ در فیلم ثور (از محصولات مارول استودیوز) در نقش دکتر اریک سِلویگ بازی کرد و بعدها همان نقش را در فیلم‌های ثور: دنیای تاریک، انتقام‌جویان، انتقام‌جویان: عصر اولتران عهده‌دار شد. وی مجدداً با کارگردان ثور کنت برانا در ساختِ فیلم سیندرلا همکاری نمود و نقشِ دوک بزرگ را ایفا کرد. او در در فیلم تل‌ماسه به کارگردانی دنی ویلنوو نیز نقش ولادیمیر هارکونن را ایفا نمود.
استلان در چند موزیک ویدئو نیز حضور داشته‌است: در سال ۲۰۰۹ در موزیک ویدئوی اِوا دالگرین با عنوانِ «آنکه ستاره‌ها را می‌افروزد» و در سال ۲۰۱۱ در موزیک ویدئوی لیکه لی به نامِ «غم موهبت است.»
زندگی شخصی
استلان اسکاشگورد در آوریل ۱۹۷۵ میلادی با یک پزشک به نام «می اِسکاشگورد» (زادهٔ ۱۹۵۶) ازدواج کرد که حاصل آن ۶ فرزند بود: الکساندر (زادهٔ ۱۹۷۶)، گوستاو (زادهٔ ۱۹۸۰)، سَـم (زادهٔ ۱۹۸۲)، بیل (زادهٔ ۱۹۹۰)، اِیّـا (زادهٔ ۱۹۹۲) و والتر (زادهٔ ۱۹۹۵). الکساندر، گوستاو، بیل و والتر نیز هنرپیشه هستند و اِیّـا در گذشته یک مدل بود. استلان در مه ۲۰۰۷ میلادی از همسر اولش جدا شد و در ژانویهٔ ۲۰۰۹ با مگان اِوِرت ازدواج کرد که حاصلش ۲ پسر دیگر به نام‌های اوسیان و کُلبیورن است. وی سپس عمل جراحی وازکتومی انجام داد و اظهار داشت که احساس می‌کند ۸ فرزند کافی است.
دیدگاه مذهبی
پدر و مادر استلان انسان‌گرا و خداناباور بودند. پدر بزرگ او خداناباور و مادربزرگش به‌شدت مذهبی بود. استلان می‌گوید این تفاوت عقیده در خانواده، هرگز مشکل‌ساز نشد، چرا که احترام متقابل و دوطرفه‌ای برای عقاید هر یک از اعضای خانواده وجود داشت. بعد از حملات ۱۱ سپتامبر او شروع به مطالعهٔ قرآن و کتاب مقدس کرد و هر دو را تحت عنوان «خشونت‌آمیز» نکوهش و تقبیح کرد. وی همچنین یکی از منتقدان مدارس مستقل مذهبی در سیستم آموزش سوئد است. او مفهوم «خدا» را گزافه و نامعقول می‌داند و می‌گوید اگر خدایی هست که دائماً از شما انتظار عبادتش را دارد، چنین خدایی ارزشِ اعتقاد داشتن را ندارد و مفهومی پوچ و بیهوده است.
استلان در سال ۲۰۰۹ در کنار سایر هنرمندان، مؤلفان و سرگرمی‌سازان بی‌دین همچون کریستر ستورمارک، بیورن اولویوس و کریستر فوگلسانگ مقاله‌ای در روزنامهٔ داگنز نی‌هتر نوشته و در آن به اهمیتِ سکولاریته تأکید کردند. این گروه همچنین از موضعِ سازمان ملل متحد در تعریفش از بدگویی از دین انتقاد کرد.
مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی
مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی یک بنیاد پژوهشی وابسته به مجلس شورای اسلامی ایران است که پژوهش‌های علمی لازم را جهت استفاده در برنامه‌ریزی‌ها و تصمیمات حقوقی و فناورانه انجام می‌دهد. این مرکز در تلاش است تا بدور از جهت‌گیری‌های سیاسی و به‌طور مستقل نظرات کارشناسان حوزه‌های مختلف را به نمایندگان مردم عرضه کند. این مرکز دارای قانون مصوب مجلس بوده و از لحاظ بودجه ، تشکیلات استخدامی و ترتیبات اداری و مالی از مجلس شورای مستقل می باشد. (مشابه دیوان محاسبات)
این مرکز به اطلاعات عادی و محرمانه بیشتر سازمانها و وزارت خانه ها و مراکزی چون سازمان انرژی اتمی، وزارت اطلاعات و وزارت امور خارجه ایران دسترسی دارد، لیکن نتایج مطالعات کارشناسی صرفا در حوزه های عمومی و غیر محرمانه در وبگاه این مجموعه به آگاهی عموم می‌رسد. عمده تحقیقات مرکز پژوهش‌ها در حوزه قانون گذاری و بررسی طرح ها و لوایح است.
مرکز پژوهش‌های مجلس ایران تنها رکن مجلس است که غیر از نمایندگان مجلس، اعضا و کارشناسان رسمی خارج از مجلس دارد. بر اساس قانون شرح وظایف مرکز پژوهش‌های مجلس «پنج نفر از پژوهشگران که حداقل سه نفر تمام‌وقت از رشته‌های مختلف تخصصی که دارای حداقل مرتبه استادیاری با پنج سال سابقه باشند با معرفی رئیس مرکز و تصویب هیئت امنا و به مدت چهار سال با حکم ریاست مجلس» در کنار «پنج نفر از شخصیت‌های علمی، تخصصی و کارشناسی مجلس از بین نمایندگان داوطلب به انتخاب هیئت امنای مرکز» در ترکیب این مرکز حضور دارند. رئیس مرکز پژوهش‌های مجلس هم با انتخاب هیئت امنا برای یک دوره ۴ ساله یعنی عمر یک دوره مجلس انتخاب می‌شود.
از ۴ شهریور ۱۴۰۰ بابک نگاهداری، مشاور و رئیس حوزه ریاست مجلس، سرپرست مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی شد. در تاریخ ۱۴ شهریور ۱۴۰۰ بابک نگاهداری با رای اعضای هیئت امنای مرکز پژوهشهای مجلس شورای اسلامی به عنوان رئیس این مرکز انتخاب شد. مطابق قانون شرح وظایف مرکز پژوهشهای مجلس شورای اسلامی ، اعضای هیات رئیسه مجلس، هیات امنای مرکز پژوهشها را تشکیل می دهند و رئیس مجلس رئیس هیات امنا است.
مجلس شورای اسلامی از نخستین دوره، برای کارشناسی طرح‌ها و لوایح، از مشورت موردی کارشناسان استفاده می‌کرد. در عین حال، اساس کار بر فهم شخصی و توان علمی خود نمایندگان متکی بود؛ اما از اواخر سال ۱۳۷۱ به دستور هیئت رئیسه مجلس، نهادی مستقل، دائمی و سازمان یافته به نام «مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی» برای ارائه خدمات مستمر کارشناسی و مطالعاتی در کنار مجلس قرار گرفت. مراحل قانونی تأسیس این مرکز در پاییز سال ۱۳۷۴ به انجام رسید.
اهداف و شرح وظایف مرکز
مطابق قانون «شرح وظایف مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی»، هدف از تأسیس مرکز، انجام دادن طرح‌های مطالعاتی و تحقیقاتی به منظور ارائه نظرهای کارشناسی و مشورتی به نمایندگان، کمیسیون‌ها و هیئت رئیسه مجلس شورای اسلامی است. وظایف این نهاد در ماده (۲) قانون «شرح وظایف مرکز پژوهش‌ها» مذکور به شرح زیر است:
الف) مطالعه، بررسی و ارائه نظرهای کارشناسی بر روی تمام طرح‌ها و لوایح
ب) گردآوری، نقد و تنظیم نظرهای محققان و پژوهشگران مراکز دانشگاهی و تحقیقاتی، دستگاه‌های اجرایی، نهادها، گروه‌ها و احزاب سیاسی و افکار عمومی در مورد نیازهای جامعه
ج) مطالعه، بررسی و تحقیق نسبت به حسن اجرای قوانین و سایر ابعاد نظارتی مجلس و ارائه پیشنهادهای کارشناسانه برای رفع موانع و مشکلات اجرایی
هـ) انجام پژوهش‌های موردی حسب درخواست هیئت رئیسه، کمیسیون‌ها و نمایندگان مجلس
و) انجام مأموریت‌های محوله در رابطه با کتابخانه‌های مجلس که این گونه موارد زیرنظر مستقیم رئیس مجلس قرار می‌گیرند.
ز) اشاعه نتایج مطالعات پژوهشی از طریق:
- نشر کتب و نشریات
- انعکاس نظرات به واحدها و دستگاه‌های ذی‌ربط با نظر هیئت رئیسه مجلس.
ارکان مرکز
براساس تصریح ماده (۳) قانون «شرح وظایف مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی»، ارکان مرکز عبارت‌اند از:
۱. هیئت امنا: متشکل از رئیس مجلس، اعضای هیئت رئیسه مجلس و پژوهشی.
تصویب خط مشی کلی مرکز بنا بر پیشنهاد رئیس مرکز، تأیید بودجه، تأیید زیرمجموعه سازمانی و آیین‌نامه‌های استخدامی، مالی و معاملاتی و نصب و عزل رئیس مرکز، از جمله وظایف هیئت امناست.
رئیس مرکز را هیئت امنا با توجه به ماده (۷) قانون «شرح وظایف مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی»، برای مدت چهار سال از میان افرادی ذی‌صلاح که دارای مدارج بالای علمی و تجربه کافی باشند، انتخاب می‌کند. اهم وظایف رئیس عبارت‌اند از: ارائه خط مشی و پیشنهاد بودجه و نظارت عالیه بر امور اجرایی و پژوهشی.
ساختار و مدیران مرکز
در ساختار سازمانی مرکز پژوهش‌ها: قائم مقام، چهار معاونت پژوهشی و یک معاونت اجرایی وجود دارد که هر یک در امری خاص به عنوان بازوی معین رئیس مرکز عمل می‌کنند.
مدیران مرکز: - رئیس مرکز (بابک نگاهداری) - قائم مقام (عطاءالله رفیعی آتانی) - مدیر کل حوزه ریاست، روابط عمومی و اموربین‌الملل
- معاونت‌های پژوهشی
آخرين وضعيت در آدرس زير قابل مشاهده است: https://rc.majlis.ir/fa/content/about_research_center
معاونت‌های پژوهشی
اهم وظایف حوزه معاونت پژوهشی، اجرای طرح‌های تحقیقاتی و مطالعاتی در کلیه زمینه‌های مرتبط با مجلس شورای اسلامی است که به ترتیب زیر انجام می‌پذیرند:
پژوهش و کارشناسی طرح‌ها و لوایح: کلیه طرح‌ها و لوایح در جریان تصویب، در حوزه معاونت پژوهشی مرکز مورد مطالعه و بررسی قرار می‌گیرند و نتایج مطالعات کارشناسی در اختیار نمایندگان مجلس گذاشته می‌شود.
پژوهش و مطالعه طرح‌های بنیادین: طرح‌های بنیادین و اساسی حکومتی، و مطالعات کلان مربوط به محورهای اقتصادی، سیاسی و فرهنگی، پس از تصویب رئیس وشورای علمی مرکز از جهت بدیع بودن، کارامدی و ضرورت و تطابق با شیوه‌های علمی تحقیق، برای اجرا به این حوزه سپرده می‌شوند.
خدمات پژوهشی: خدمات موردی پژوهشی، به ویژه گردآوری و تألیف پژوهش‌های انجام شده در کشور، حول موضوعات مختلف در این حوزه ارائه می‌شود.
معاونت اجرایی
معاونت اجرایی وظیفه پشتیبانی از فعالیت‌های معاونت پژوهشی و زیرمجموعه‌های آن را برعهده دارد.
نظم بخشیدن روند اجرایی امور، گردش کار مطلوب در بخش‌های مختلف، نظارت بر امور مالی، ایجاد فضای مناسب کار و رفع نیازهای تدارکاتی، از جمله وظایف این معاونت به‌شمار می‌روند.
دفترهای تخصصی
مطالعات و تحقیقات در مرکز پژوهش‌ها عمدتاً در دفترهای تخصصی، برنامه‌ریزی، مطالعه و انجام می‌شوند. ساختار تشکیلاتی گروه‌های دفترهای تخصصی، مرکب از یک مدیر، چندین محقق ارشد و دستیاران تحقیقاتی است. دفترها موظف به تعریف، نظارت و در صورت لزوم هدایت طرح‌های پژوهشی، تضمین هویت عمومی و تخصصی آن‌ها هستند؛ همچنین موظفند روند پیشرفت امور و دستاوردها و نتایج فعالیت‌ها را به معاونت پژوهشی منتقل کنند. گروه‌های پژوهشی، کانون‌های اصلی فعالیت‌های پژوهشی مرکز شناخته می‌شوند. همچنین «شورای مشاوران تخصصی» دفترها، دفترهای تخصصی را در زمینه‌های مختلف مطالعاتی از نظر ارزیابی فنی و علمی مطالعات انجام یافته، حمایت می‌کند. مرکز پژوهش‌های مجلس دارای تعدادی دفتر تخصصی است. هر دفتر با یک یا چند کمیسیون مجلس مرتبط است. فعالیت‌های دفترها همچنین متناسب با حوزه وظایف آن‌ها با چند دستگاه اجرایی ارتباط می‌یابند. در دفترهای تخصصی، متناسب با وظایف و نیازهای کمیسیون‌های مجلس فعالیت‌های مختلفی صورت می‌گیرد که اهم آن‌ها عبارت‌اند از:
- بررسی کارشناسی طرح‌ها و لوایحی که به مجلس ارائه می‌شوند؛ انجام مطالعات و بررسی‌های لازم و تهیه پیش‌نویس قوانین که به صورت طرح‌های قانونی و از طریق نمایندگان به مجلس تقدیم می‌شود.
- تهیه گزارش‌های نظارتی دربارهٔ خلاءهای قانونی یا ضعف‌های موجود در اجرای قانون مانند عدم اجرای پیمان متر که آسیب های جدی به فرآیند صادرات با نداشتن اعتبار آزمایشگاه ها در سیستم جهانی اندازه شناسی
- ارزیابی عملکرد سالانه وزارتخانه‌ها و سازمان‌های وابسته به قوه مجریه و ارائه نتایج آن‌ها به مجلس
- شرکت در جلسات کمیسیون‌ها و کمیته‌های تخصصی آن به منظور ارائه مشاوره و پاسخگویی به درخواست‌های کمیسیون
- برقراری ارتباط با صاحبنظران و ایجاد شبکه‌ای از مشاوران علمی و با تجربه برای پاسخگویی به نیازهای مجلس، کمیسیون‌ها و نمایندگان
- برگزاری نشست‌های تخصصی و سمینارهای علمی
- برگزاری جلسات مشترک کارشناسی با دستگاه‌های اجرایی برای نزدیک ساختن دیدگاه‌ها در سطوح کارشناسی و کاهش اختلافات در سطح تصمیم‌گیران
- ارتباط مستمر با نهادهای مدنی و غیردولتی برای آگاهی از نظرات گروه‌های ذی‌نفع در تدوین لوایح و طرح‌ها و نیز مشارکت آن‌ها در فرایند قانونگذاری و نظارت.
جنجال‌های مرکز پژوهش‌ها
گزارش‌های مرکز پژوهش‌های مجلس در طی دوره‌های مختلف کم حاشیه نبوده، گزارش‌های این مرکز در مجلس ششم و دوران ریاست محمدرضا خاتمی و در مجالس بعدی، سیاسی خوانده شد و دولت محمود احمدی‌نژاد و سایت‌ها و رسانه‌های حامی او گزارش‌های این مرکز را زیر سؤال بردند. تا جایی که پایگاه اطلاع‌رسانی دولت در اسفند سال ۸۸ در گزارشی نوشت که «گزارش‌های تولید شده در مرکز پژوهش‌های مجلس که قاعدتاً باید بر اساس اصول علمی و پژوهشی به‌ویژه بی‌طرفی و جانبداری در قضاوت تهیه شود بر اساس رویکردی خاص، به ابزاری ژورنالیستی برای هجمه تبلیغاتی به دولت تبدیل شده‌است». انتقاد پایگاه اطلاع‌رسانی دولت وقت و رسانه‌های حامی آن به گزارش‌های مرکز پژوهش‌های مجلس دربارهٔ لایحه بودجه دولت بود.
١- بررسی طرح اپراتور دوم تلفن همراه در ایران ٢- بررسی قرارداد کرسنت ٣- قرارداد ال نود ٤- قانون طرح تثبت قیمت‌ها ٥- قانون اصل ۴۴ ٦- قانون معادن ٧- قانون مبارزه با قاچاق ٨- قانون نفت ٩-قانون مجازات اسلامیو اجراى آزمايشى آن قانون ١٠- قانون تجارت ١١- قانون هدفمندی یارانه‌ها ١٢- قانون نحوه نظارت بر نمایندگان ١٣- قانون نظارت بر دارایی مسئولان ١٤- قانون مدیریت خدمات کشوری بر اساس گزارش وب‌سایت خبرآنلاین از دیگر گزارش‌های جنجالی مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی تاکنون بوده‌است.
عنکبوت‌های گردباف جنگلی
عنکبوت‌های گردباف جنگلی (نام علمی: Anapidae) نام یک تیره از راسته عنکبوت است.
البرس‌دارف
البرس‌دارف (به آلمانی: Albersdorf) یک شهر در آلمان است که در شلسویگ-هولشتاین واقع شده‌است.
خصوصیات
البرس‌دارف ۱۷٫۱۳ کیلومترمربع مساحت دارد ۴۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
شهرداری خرایسیه
شهرداری خرایسیه یک شهرداری در الجزایر است که در استان الجزیره واقع شده‌است.
مهدیرجه (گلوگاه)
روستای مهدیرجه این روستااز توابع شهرستان گلوگاه استان مازندران می‌باشد.از مناظردیدنی این روستا می‌توان به جنگل زیبا، رودخانه، پارک جنگلی خلوت چشمه یا خربزه چشمه دارای استخرشنا، امکان گلایدرسواری و… اشاره نمود. همچنین از این روستا می‌توانیدبه تماشای مناظرزیبای جزیره میانکاله ودریای خزر، خلیج میانکاله وشهرستان بهشهر بپردازیدکه از لحاظ منظره بسیارزیباست.
جمعیت
روستای مهدیرجه ۲٫۰۰۸ نفر جمعیت دارد. مردم مهدیرجه از قومیت طبری هستند که ریشه آن به قوم تپوری می‌رسد. مردم مهدیرجه به زبان طبری (مازندرانی) سخن میگویند. سکنه بومی گلوگاه خود را تات می‌نامند و زبان خود را زبان تاتی می‌نامند. به گفته محققین تات در زبان اهالی مازندران به معنی بومی، روستایی و یکجانشین می‌باشد و منظور از تات همان قوم طبری است و منظور از زبان تاتی همان زبان طبری می‌باشد.
قلعه علی (خرم‌آباد)
قلعه علی روستایی از توابع بخش زاغه شهرستان خرم‌آباد در استان لرستان ایران است.روستای قلعه علی دارای آب و هوای سرد و معتدل است و در بیشتر ماه های سال وزش باد وجود دارد و از خاکی حاصلخیز برخوردار است که متاسفانه با قطع آبهای وردودی به این روستا تمامی اراضی این روستا به صورت دیم کشت میشوند این روستا با دارایی مکان جغرافیایی مناسب امکان کشت انواع سیفی جات ها،انواع درخت میوه و دیگر محصولات کشاورزی است. این روستا بدلیل زمین های کشت دیم کمتر توسط مردم روستا کشت میشنود وبیشتر صاحب اراضی های بزرگ آنهارا اجاره میکنند و بجای کشت گندم و جو چغندر یا سبزمینی میکارندکه سود زیادی از این کشاورزی بدست میاورند.
جمعیت
جمعیت این روستا غالبا از دو طایفه بیرانوند و دالوند تشکیل شده که به زبان لکی صحبت میکنند و مردمانی شریف و مهمان نواز دارد و اکثر جمعیت روستا بدلیل نبود امکانات بخصوص جوانان مجبور به ترک روستا شده اند این روستا در دهستان زاغه قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۳۲۷ نفر (۷۳خانوار) بوده‌است.
جستارهای وابسته
روستای قلعه علی با قدمتی به درازای زمان اشکانیان و حتی بیشتر است که دارای قبرستانی بسیار قدیمی است که مربوط به همان دوره است با ایجاد جاده در روستا در چندین سال پیش به نقل از روستاییان اجساد و بقایای قبرهای قدیمی رویت شده این روستا بدلیل موقعیت جغرافی مناسب نسبت به منطقه در گذشته با کشف آثاری از جنس مفرغ مشهور است
ژاپن در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۶۴
ژاپن در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۶۴ که در شهر توکیو ژاپن برگزار شد، کاروان ژاپن با ۳۲۸ ورزشکار در این رقابت‌ها شرکت کرد و موفق به کسب ۲۹ مدال (۱۶ طلا، ۵ نقره، ۸ برنز) شد. در جدول رتبه‌بندی توزیع مدال‌ها، ژاپن در ردهٔ ۳ مسابقات قرار گرفت.
نارنجک‌انداز
نارنجک‌انداز نوعی سلاح گرم است که با استفاده از گاز باروت یک نارنجک را با سرعت و دقت بیشتر و در فاصله‌های دورتر از آنچه یک سرباز می‌تواند آن را با دست پرتاب کند، شلیک می‌کند.
نارنجک‌اندازها در دو شکل کلی ساخته می‌شوند. برخی یک سلاح مستقل (فقط برای شلیک نارنجک) هستند که به صورت تک تک یا به صورت مسلسل نارنجک را شلیک می‌کنند. برخی دیگر نیز به صورت یک دستگاه اضافه شونده به زیر لوله تفنگ‌ها ساخته می‌شوند.
پایین لمین جوب
پایین لمین جوب، روستایی از توابع بخش کلاچای شهرستان رودسر در استان گیلان ایران است.
جمعیت
این روستا در دهستان بی‌بالان قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۱۱ نفر (۵۸خانوار) بوده‌است.
بلویانیس
بلویانیس یک شهرداری در مجارستان است که در ناحیه دونااوی‌واروش واقع شده‌است. بلویانیس ۴٫۵۴ کیلومتر مربع مساحت و ۱٬۲۰۷ نفر جمعیت دارد.
رومن پوئرتولاس
رومن پوئرتولاس (فرانسوی| Romain Puértolas)، نویسنده فرانسوی، زاده ۲۱ دسامبر ۱۹۷۵ در مون پلیه.
زندگی‌نامه
رومن پوئرتولاس در خانواده‌ای نظامی در شهر مون‌پلیه زاده شده‌است. پدرش سرهنگ نیروی زمینی و مادرش استوار یکم بوده‌اند. او به واسطهٔ شغل آن‌ها در نوجوانی و جوانی بارها ناگزیر به اقامت در نقاط مختلف اروپا از جمله انگلستان و اسپانیا بوده‌است. پوئرتولاس در حین اقامت در اسپانیا مدتی به تدریس زبان فرانسه پرداخت و همزمان در مقام مترجم شفاهی نیز کار کرده‌است. او همواره آرزو داشت کارآگاه شود و برای نیل به خواستهٔ خود، در کنکور نیروی پلیس شرکت کرد و با اینکه ستوان شد، نتوانست به آرزویش جامهٔ عمل بپوشاند. او چهار سال در ژاندارمری فرانسه خدمت کرده و بنابر تجربه‌ای که به دست آورده، امروز افزون بر نویسندگی، کارشناس مهاجرت‌های غیرقانونی نیز می‌باشد.
جابجایی‌ها و سفرهایش در جوانی و آشنایی او با پدیدهٔ مهاجران غیرقانونی، بخش عمده‌ای از مضامین رمان‌های او را تشکیل می‌دهد.
آثار
«سفر شگفت‌انگیز مرتاضی که در جالباسی آیکیا گیر افتاده بود»، ترجمه ابوالفضل الله‌دادی، انتشارات ققنوس، ۱۳۹۶؛ ۲۹۶ ص.
«ناپلئون به جنگ داعش می‌رود»، ترجمه ابوالفضل الله‌دادی، انتشارات ققنوس، 1396؛ 448 ص.
«دخترکی که ابری به بزرگی برج ایفل را بلعیده بود»، ترجمه ابوالفضل الله‌دادی، انتشارات ققنوس، 1397؛ 279 ص.
«همهٔ تابستان بدون فیسبوک»، ترجمه ابوالفضل الله‌دادی، انتشارات ققنوس، 1397؛ 447 ص.
«پلیس گل‌ها، درخت‌ها و جنگل‌ها»، ترجمه ابوالفضل الله‌دادی، انتشارات ققنوس، 1399؛ 335 ص.
ترجمهٔ «سفر شگفت‌انگیز مرتاضی که در جالباسی آیکیا گیر افتاده بود» نامزد نهایی سومین دورهٔ جایزهٔ استاد ابوالحسن نجفی و کتاب سال جمهوری اسلامی در سال ۱۳۹۷ شده‌است.
از این رمان فیلمی با همین نام به کارگردانی «کن اسکات» ساخته شده‌است.
منابع
2. https://www.goodreads.com/book/show/57393513
ارتباطات هرست
شرکت ارتباطات هِرْسْت، شرکت خوشه‌ای رسانه‌های گروهی آمریکایی و چندملیتی است، که مدیریت بر چندین کانال تلویزیونی، روزنامه، هفته‌نامه و مجله را در اختیار دارد و در حوزه‌هایی چون انتشارات، خدمات رسانه‌ای، توزیع دیجیتال و معاملات املاک و مستغلات فعالیت می‌نماید.
شرکت هرست در سال ۱۸۸۷ توسط ویلیام راندولف هرست، در قالب یک روزنامه، در شهر سان فرانسیسکو تأسیس شد و در حال حاضر مالک ۱۵ روزنامه، ۳۶ هفته‌نامه، ۲۹ کانال تلویزیونی و بیش از ۳۰۰ مجله در سراسر جهان می‌باشد. از دارایی‌های این شرکت می‌توان به: مجله ال، گود هاوس‌کیپینگ، پاپیولر مکانیکس، وومنز دی، سان فرانسیسکو کرونیکل، ماری کلر، شبکه ای اند ئی و ای‌اس‌پی‌ان اشاره کرد. دفتر مرکزی شرکت هرست در برج هرست، در منهتن نیویورک قرار دارد.
داق‌لنگه
داق لنگه، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان رامسر در استان مازندران ایران.
جمعیت
این روستا در دهستان سخت‌سر قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۱۵ نفر (۵خانوار) بوده‌است.
وی‌ام‌ال‌اسکریپت
زبان وی-ام-ال اسکریپت یک گویش یا مشتق از زبان جاوا اسکریپت می‌باشد که برای صفحات وی-ام-ال استفاده می‌شود که قسمتی از پروتکل برنامه‌های بی‌سیم و رادیویی می‌باشد.
وی-ام-ال اسکریپت یک سند مشتری محور می‌باشد و خیلی به جاوا اسکریپت شباهت دارد.دقیقا شبیه جاوا اسکریپت، وی-ام-ال اسکریپت برای وظایفی همچون صحت ورودی‌ها، ساختن پیغامهای خطا و جعبه‌های محاوره‌ای دیگر استفاده می‌شود.
وی-ام-ال اسکریپت مبتنی بر ای-سی-ام-ای اسکریپت(سند انجمن سازنده کامپیوترهای اروپا) می‌باشد که نسخه استاندارد شده جاوا اسکریپت می‌باشد. بنابراین نحو وی-ام-ال اسکریپت بسیار شبیه جاوا اسکریپت می‌باشد.
عمده تفاوت بین جاوا اسکریپت و وی-ام-ال اسکریپت این است که کد جاوا اسکریپت می‌تواند در صفحات اچ-تی-ام-ال مورد استفاده قرار گیرد.از آن جایی که همیشه درون یک فایل جدا از صفحات وی-ام-ال قرار دارد. آدرس‌ها برای برگرداندن کد واقعی وی-ام-ال به سند وی-ام-ال.
منبع
Wikipedia contributors, "WMLScript," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=WMLScript&oldid=297758359 (accessed November 13, 2009).
اکسیونا
آکسیونا شرکت خوشه‌ای اسپانیایی است، که تمرکز اصلی آن، در زمینه ساخت‌وساز، طراحی، مهندسی سازه‌ها و زیرساختها می‌باشد.
این شرکت در سال ۱۹۹۷ از طریق ادغام شرکت‌های اینتره‌کانالس تاوورا و کوبییرتاس تأسیس شد. دفتر مرکزی این شرکت در بخش خودمختار مادرید، قرار دارد. دفتر بین‌المللی این شرکت در ایالات متحده آمریکا و در شهر شیکاگو، ایلی‌نوی، مستقر می‌باشد.
سکان رهبری شرکت آکسیونا در دست خوزه مانوئل اینتره‌کانالس است و بخش عمده سهام آن نیز در کنترل خانواده اینتره‌کانالس قرار دارد.
عنکبوت‌های گردباف طلایی
عنکبوت‌های گردباف طلایی (نام علمی: Nephilidae) نام یک تیره از infraorder تارتنک‌ریختان است.
سبک (هنرهای تجسمی)
در هنرهای تجسمی، سبک عبارت است از «... شیوه‌ای متمایز که امکان گروه‌بندی آثار در دسته‌های مرتبط را فراهم می‌کند» یا «... هر روشی متمایز و در نتیجه قابل تشخیص، که در آن یک عمل یا یک مصنوع ساخته می‌شود. یا باید اجرا و ساخته شود». به ظاهر بصری یک اثر هنری اشاره دارد که آن را به آثار دیگر همان هنرمند یا یکی از همان دوره، آموزش، مکان، «مکتب»، جنبش هنری یا فرهنگ باستان‌شناختی مرتبط می‌کند: «مفهوم سبک از دیرباز مطرح بوده‌ است. شیوۀ اصلی مورخ هنر برای طبقه‌بندی آثار هنری؛ او بر اساس سبک، تاریخ هنر را انتخاب و شکل می‌دهد».
سبک اغلب به سبک همگانی یک دوره، کشور یا گروه فرهنگی، گروهی از هنرمندان یا جنبش هنری، و سبک فردی هنرمند در آن سبک گروهی تقسیم می‌شود. تقسیم‌بندی در هر دو نوع سبک اغلب، به «اوایل»، «میانه» یا «متأخر» انجام می‌شود. در برخی از هنرمندان، برای مثال پیکاسو، این تقسیم‌بندی‌ها ممکن است مشخص باشد و به راحتی قابل مشاهده باشد؛ اما در دیگران، آن‌ها نامحسوس‌تر هستند. سبک‌ها معمولاً پویا هستند و در اغلب دوره‌ها همیشه با یک فرآیند تدریجی تغییر می‌کنند، اگرچه سرعت آن‌ها بسیار متفاوت است، به عنوان نمونه از پیشرفت بسیار کند در سبک هنر پیشاتاریخ یا هنر مصر باستان تا تغییرات سریع در سبک‌های هنر مدرن. سبک‌ها اغلب در یک سری از جهش‌ها، با تغییرات نسبتاً ناگهانی و به دنبال دوره‌های توسعۀ کندتر ایجاد می‌شوند.
پس از تسلط بحث آکادمیک در تاریخ هنر در قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم میلادی، به اصطلاح «تاریخ هنر سبک» در دهه‌های اخیر مورد حملۀ فزاینده‌ای قرار گرفته‌ است و بسیاری از مورخان هنر اکنون ترجیح می‌دهند تا جایی که می‌توانند از طبقه‌بندی سبک‌شناختی اجتناب کنند.
بررسی اجمالی
هر اثر هنری در تئوری قابلیت تحلیل بر حسب سبک را دارد. نه دوره‌ها و نه هنرمندان نمی‌توانند از داشتن سبک اجتناب کنند، مگر با بی‌کفایتی کامل، و برعکس نمی‌توان گفت که اشیا یا مناظر طبیعی دارای سبک هستند، زیرا سبک تنها از انتخاب‌های سازنده ناشی می‌شود. این که هنرمند آگاهانه سبک را انتخاب کند یا بتواند سبک خود را شناسایی کند، به سختی مهم است. هنرمندان در جوامع توسعه‌یافتۀ اخیر تمایل دارند که نسبت به سبک خود بسیار آگاه باشند، احتمالاً بیش از حد آگاهانه، در حالی که برای هنرمندان پیشین، انتخاب‌ سبک احتمالاً «تا حد زیادی ناخودآگاه» بوده‌ است.
بیشتر دوره‌های سبک‌شناسی بعداً توسط مورخان هنر شناسایی و تعریف می‌شوند، اما برخی هنرمندان ممکن است سبک خود را تعریف کرده و نام ببرند. اسامی بیشتر سبک‌های قدیمی ابداع مورخان هنر است و برای دست‌اندرکاران آن سبک‌ها قابل درک نبوده‌ است. برخی به عنوان اصطلاحات تمسخرآمیز، از جمله گوتیک، باروک، و روکوکو سرچشمه گرفته‌اند. از سوی دیگر عنوان کوبیسم شناسایی آگاهانه‌ای بود که توسط چند هنرمند ساخته شد؛ به نظر می‌رسد که این کلمه به جای نقاشان، از منتقدان سرچشمه گرفته‌ است، اما به سرعت توسط هنرمندان پذیرفته شد.
هنر غربی، مانند برخی از فرهنگ‌های دیگر، به ویژه هنر چین، تمایل قابل توجهی به احیای سبک‌های «کلاسیک» از گذشته دارد. در تحلیل انتقادی هنرهای تجسمی، سبک یک اثر هنری معمولاً متمایز از شمایل‌نگاری آن تلقی می‌شود که موضوع و محتوای اثر را پوشش می‌دهد، اگر چه برای جاش السنر این تمایز «البته در هیچ مثال واقعی درست نیست؛ اما از نظر لفاظی بسیار مفید بوده‌ است».
تاریخچۀ مفهوم
نوشته‌های نسبتاً معدود نقد هنر کلاسیک در قرون وسطی دربارۀ زیبایی‌شناسی، مفهوم سبک در هنر یا تحلیل آن را چندان توسعه ندادند، و اگر چه نویسندگان دورۀ رنسانس و باروک در مورد هنر به شدت به آنچه ما سبک می‌نامیم توجه داشتند، اما آن‌ها یک نظریۀ منسجم از آن، حداقل در خارج از معماری ایجاد نکردند:"سبک‌های هنری با شرایط فرهنگی تغییر می‌کنند؛ حقیقتی بدیهی برای هر مورخ هنر مدرن، اما ایده‌ای خارق‌العاده در این دوره [اوایل رنسانس و پیش از آن]. همچنین مشخص نیست که چنین ایده‌ای در دوران باستان بیان شده باشد… پلینی به تغییرات در شیوه‌های هنر-ساختی توجه داشت، اما او چنین تغییراتی را به‌خاطر فن‌آوری و ثروت ارتباط می‌داد. وازاری نیز غرابت و از نظر او کمبودهای هنر پیشین را ناشی از عدم دانش فنی و پیچیدگی فرهنگی می‌داند."جورجو وازاری گزارشی بسیار تأثیرگذار، اما بسیار مورد تردید از توسعۀ سبک در نقاشی ایتالیایی (عمدتاً) از جوتو تا دورۀ مانریستی خود را ارائه کرد. او بر توسعۀ سبک فلورانسی بر اساس طراحی مبتنی‌بر-خط، به جای رنگ ونیزی تأکید کرد. او با دیگر نظریه‌پردازان رنسانس مانند لئون باتیستا آلبرتی به بحث‌های کلاسیک دربارهٔ بهترین شیوۀ تعادل در هنر، میان تصویر واقع‌گرایانه طبیعت و ایده‌آل‌سازی آن ادامه داد؛ این بحث تا قرن نوزدهم میلادی و ظهور مدرنیسم ادامه داشت.
نظریه‌پرداز نئوکلاسیک، یوهان یواخیم وینکلمان، تغییرات سبکی در هنر کلاسیک یونان را در سال ۱۷۶۴ میلادی تجزیه و تحلیل کرد و آن‌ها را از نزدیک با تغییرات هنر رنسانس مقایسه کرد و «گئورگ هگل این تصور را مدون کرد که هر دورۀ تاریخی دارای یک سبک معمول خواهد بود.» سایه‌ای بسیار طولانی که بر مطالعۀ سبک انداخته است. هگل اغلب به اختراع کلمۀ آلمانی تسایتگایست (روح زمانه) نسبت داده می‌شود، اما او هرگز از این کلمه استفاده نکرد، اگرچه در سخنرانی‌های فلسفۀ تاریخ، از عبارت دِر گایست زاینر تسایت (روح زمان خود) استفاده می‌کند و می‌نویسد: «هیچ کس نمی‌تواند از زمان خود پیشی بگیرد، زیرا روح زمان او، روح خود او نیز هست.»
بنای تمهیداتی از سبک‌های هنر و معماری دوره‌ای، از دغدغه‌های اصلی محققان قرن نوزدهم میلادی در زمینۀ جدید و عمدتاً آلمانی‌-زبان تاریخ هنر بود، با نویسندگان مهمی در زمینۀ نظریۀ گستردۀ سبک از جمله: کارل فردریش فون روموهر، گوتفرید زمپر، و آلوئیس ریگل در اشتیل‌فراگن (کتاب مسائل‌سبک) خود در سال ۱۸۹۳ میلادی، با هاینریش ولفلین و پل فرانکل که بحث را در قرن ۲۰ میلادی ادامه دادند. پل یاکوبشتال و یوزف استرزیگوفسکی از جمله مورخان هنر هستند که از ریگل پیروی کردند و طرح‌های بزرگی را برای ردیابی انتقال عناصر سبک‌ها در محدوده‌های زمانی و مکانی بزرگ ارائه کردند. این نوع تاریخ هنر به فرمالیسم، یا مطالعۀ فرم‌ها یا اشکال در هنر نیز معروف است.
زمپر، ولفلین و فرانکل و بعداً آکرمن پیشینه‌هایی در تاریخ معماری داشتند و مانند بسیاری از اصطلاحات دیگر برای سبک‌های دوره، چون «رومانسک» و «گوتیک» در ابتدا برای توصیف سبک‌های معماری ابداع کردند، که در آن تغییرات عمده میان سبک‌ها می‌تواند واضح‌تر و آسان‌تر برای تعریف باشد، به ویژه به این دلیل که سبک در معماری با پیروی از یک مجموعه قوانین آسان‌تر از سبک در هنرهای فیگوراتیو مانند نقاشی است. اصطلاحاتی که برای توصیف دوره‌های معماری به وجود آمده‌اند، اغلب متعاقباً در حوزه‌های دیگر هنرهای تجسمی به کار می‌روند، و سپس به‌ طور گسترده‌تر در موسیقی، ادبیات و فرهنگ عمومی به کار می‌روند.
در معماری، تغییر سبک اغلب به دنبال کشف تکنیک‌ها یا مصالح جدید، از طاق جناغی به سبک گوتیک تا سازه‌های فلزی و بتن مسلح مدرن، به وجود می‌آید. یک حوزۀ اصلی بحث در تاریخ هنر و باستان‌شناسی این بوده‌ است که تا چه حد تغییر سبک در زمینه‌های دیگر مانند نقاشی یا سفال‌گری نیز پاسخی به امکانات فنی جدید است، یا انگیزۀ خاص خود را برای توسعه دارد (کونست‌وُلن [میل‌هنری] از ریگل)، یا تغییرات در پاسخ به عوامل اجتماعی و اقتصادی مؤثر بر حمایت و شرایط هنرمند، همان‌ گونه که تفکر کنونی تمایل دارد بر آن تأکید کند، با استفاده از نسخه‌های کمتر سفت و سخت‌تر از تاریخ هنر مارکسیستی.
به نظر می‌رسد که استفاده از اصطلاحاتی مانند کنتر-مانیرا رو به کاهش است، زیرا بی‌حوصلگی نسبت به چنین «برچسب‌های سبک» در میان مورخان هنر افزایش می‌یابد. در سال ۲۰۰۰ میلادی مارسیا بی. هال، مورخ هنر برجستۀ نقاشی ایتالیایی قرن ۱۶ میلادی و مربی سیدنی جوزف فریدبرگ (۱۹۹۷–۱۹۱۴ میلادی)، که این اصطلاح را ابداع کرد، توسط منتقدی دربارۀ کتاب وی با عنوان: پس از رافائل: نقاشی در ایتالیای مرکزی در قرن شانزدهم میلادی، به دلیل «نقص اساسی» او در ادامۀ استفاده از این و سایر اصطلاحات، علیرغم عذرخواهی «یادداشت در مورد برچسب‌های سبک» در ابتدای کتاب و قول به حداقل رساندن استفاده از آن‌ها، انتقاد کرد. تلاش نادر اخیر برای ایجاد نظریه‌ای برای توضیح فرآیند محرک تغییرات در سبک هنری، نه صرفاً نظریه‌هایی در مورد چگونگی توصیف و طبقه‌بندی آن‌ها، توسط روانشناس رفتاری کالین مارتیندیل است که نظریۀ تکاملی را بر اساس اصول داروینی ارائه کرده‌ است. با این حال نمی‌توان گفت که این موضوع در میان مورخان هنر مورد حمایت زیادی قرار گرفته‌ است.
سبک فردی
تاریخ هنر سنتی همچنین تأکید زیادی بر سبک فردی، که گاهی اوقات سبک امضاء یک هنرمند نامیده می‌شود، داشته‌ است: «مفهوم سبک شخصی — این که فردیت را می‌توان به‌ طور منحصر به فرد نه تنها در شیوۀ ترسیم یک هنرمند، بلکه همچنین در ویژگی‌های سبکی نوشتار یک نویسنده بیان کرد (به عنوان مثال) — شاید امری بدیهی از مفاهیم غربی از هویت باشد.». شناسایی سبک‌های فردی به‌ ویژه در انتساب آثار به هنرمندان، که عاملی غالب در ارزش‌گذاری آن‌ها برای بازار هنر است، بیش از همه برای آثار سنت غربی پس از دوران رنسانس است. شناسایی سبک فردی در آثار «اساساً به گروهی از متخصصان در این زمینه موسوم به خبره‌ها اختصاص داده می‌شود»، گروهی که در تجارت هنر و موزه‌ها، اغلب تنش‌هایی میان آن‌ها و جامعۀ مورخان دانشگاهی هنر همراه است.
عوامل بررسی توسط خبره‌گان تا حد زیادی موضوع برداشت‌های ذهنی است که تجزیه و تحلیل آن‌ها دشوار است، اما همچنین به دانستن جزئیات تکنیک و «دست» هنرمندان مختلف بستگی دارد. جیووانی مورلی (۱۸۹۱–۱۸۱۶ میلادی) پیشگام مطالعۀ تشخیصی سیستماتیکِ بررسی دقیق جزئیات کوچک بود که کوتاه‌نویسی و قراردادهای به ندرت آگاهانۀ هنرمندان را برای به تصویر کشیدن، به عنوان مثال، گوش یا دست، در نقاشی‌های اساتید قدیمی غربی آشکار می‌کرد. تکنیک‌های او توسط برنارد برنسون و دیگران پذیرفته شد، و در مجسمه‌سازی و بسیاری از انواع هنرهای دیگر، به عنوان مثال توسط سِر جان بیزلی برای نقاشی گلدان آتیک استفاده شده‌ است. تکنیک‌های شخصی می‌تواند در تحلیل سبک فردی مهم باشد. اگر چه آموزش هنرمندان قبل از مدرنیسم اساساً تقلیدی بود؛ آموزشی با تکیه بر روش‌های فنی، چه به عنوان شاگرد در یک کارگاه یا بعداً به عنوان دانشجو در یک آکادمی، اما همیشه جایی برای تنوع شخصی وجود داشت. ایدۀ «اسرار» فنی که به شدت توسط استادی که آن‌ها را توسعه داده محافظت می‌شود، یک موضوع دیرپای در تاریخ هنر است، از روایت احتمالاً اسطوره‌ای وازاری از یان وان آیک تا عادات پنهانی ژرژ سورا. با این حال، ایدۀ سبک شخصی مطمئناً به سنت غربی محدود نمی‌شود. در هنر چینی به همان اندازه عمیقاً مورد توجه است، اما به‌ طور سنتی به عنوان عاملی در قدردانی از برخی از انواع هنرها، بالاتر از همه خوشنویسی و نقاشی ادبی، اما نه دیگران، چون پرسلان چینی، تلقی می‌شود. تمایزی که اغلب در هنرهای به اصطلاح تزئینی در غرب دیده می شود. نقاشی چینی همچنین امکان بیان دیدگاه‌های سیاسی و اجتماعی توسط هنرمند را بسیار زودتر از آنچه در غرب به‌ طور معمول مشاهده می‌شود، فراهم می‌کند. خوشنویسی که در جهان اسلام و شرق آسیا نیز به عنوان یک هنر زیبا تلقی می‌شود، عرصۀ جدیدی را در محدودۀ سبک شخصی به ارمغان می‌آورد. آرمان خوشنویسی غربی سرکوب سبک فردی است، در صورتی که گرافولوژی که بر آن تکیه دارد خود را یک علم می‌داند.
ادوارد ادواردز نقاش در حکایت‌های نقاشان (۱۸۰۸ میلادی) می‌گوید: «شیوه قلم‌زنی آقای گینزبرا آنقدر برای خودش عجیب بود که کارش نیازی به امضا نداشت». نمونه‌هایی از سبک‌های شدیداً فردی عبارتند از: هنر کوبیستِ پابلو پیکاسو، سبک پاپ آرتِ اندی وارهول، سبک امپرسیونیستیِ ونسان ون گوگ، نقاشیِ قطره‌ای جکسون پولاک.
شیوه
«شیوه» یک اصطلاح مرتبط است، که اغلب برای آنچه در واقع تقسیم‌بندی فرعی از تاثیرپذیری از یک سبک، و احتمالاً بر نقاط خاصی از یک سبک یا تکنیک متمرکز است، استفاده می‌شود. در حالی که بسیاری از عناصر سبک دوره‌ای را می‌توان به فرم‌ها یا اشکال مشخص تقلیل داد، که می‌تواند به اندازۀ کافی در نمودارهای-خطی ساده نشان داده شود، «شیوه» بیشتر به معنای سبک و فضای کلی یک اثر، به ویژه آثار پیچیده مانند نقاشی‌هایی که به این راحتی نمی‌توانند مورد تحلیل دقیق قرار گیرند، است. این یک اصطلاح تا حدودی در تاریخ هنر دانشگاهی منسوخ شده است و از به کار بردن آن اجتناب می‌شود، زیرا نادقیق است. هنگامی که از آن استفاده می‌شود اغلب در زمینۀ تقلید از سبک فردی یک هنرمند است، و یکی از سلسله مراتب اصطلاحات محتاطانه یا دیپلماتیک است که در تجارت هنر برای رابطۀ بین یک اثر برای فروش و یک اثر شناخته شده استفاده می‌شود. هنرمند، با «شیوۀ رامبرانت» نشان می‌دهد که رابطه‌ای دور بین سبک کار و سبک خود رامبرانت وجود دارد. «توضیح شیوه فهرست‌نویسی» حراج‌گذاران کریستیز توضیح می‌دهد که «روش …» در کاتالوگ‌های حراجی آن‌ها به معنای: «به نظر ما اثری که به سبک هنرمند اجرا شده اما به تاریخ متأخرتر» است. منریسم (شیوه‌گرایی)، برگرفته از مانیرای ایتالیایی («شیوه») مرحله خاصی از سبک عمومی رنسانس است، اما «شیوه» را می‌توان بسیار گسترده استفاده کرد.
سبک در باستان‌شناسی
در باستان‌شناسی، علی‌رغم تکنیک‌های مدرن مانند تاریخ‌گذاری رادیوکربنی، دوره یا سبک فرهنگی ابزاری حیاتی در شناسایی و تاریخ‌گذاری نه تنها آثار هنری، بلکه همۀ طبقات مصنوعات باستان‌شناسی، از جمله آثار صرفاً کاربردی است (با نادیده گرفتن این سؤال که آیا مصنوعات صرفاً کاربردی وجود دارند یا خیر). شناسایی سبک‌های فردی هنرمندان یا صنعتگران نیز در برخی موارد حتی برای دوره‌های دور مانند هنر عصر یخبندان در پارینه‌سنگی زبرین اروپا پیشنهاد شده‌ است.