Χέντρικ_Φρανς_φαν_Λιντ
Έργο
Ο φαν Λιντ ειδικεύτηκε σε τοπία που εμπίπτουν εν γένει σε δύο κατηγορίες: εξιδανικευμένα τοπία ανθρώπων στη φύση και «vedute» (απόψεις), τοπία ή θέα στην πόλη που είναι κυρίως τοπογραφικά στη σύλληψή τους. Μεταξύ των παλαιότερων έργων του, που χρονολογούνται στη Ρώμη, είναι πίνακες ζωγραφικής από το 1711, συμπεριλαμβανομένης της άποψης ενός μοναστηριού στην Aventine, σήμερα στη συλλογή της Πινακοθήκης Ντόρια Παμφίλι. Υποστηρίχθηκε ότι αυτή ήταν η χρονιά κατά την οποία εγκατέλειψε το εργαστήριο του φαν Βίττελ για να εργαστεί μόνος του. αριστερά|μικρογραφία|330x330εσ| Άποψη του San Giovanni dei Fiorentini στη Ρώμη Τα εξιδανικευμένα τοπία του ακολουθούν λιγότερο το ύφος των συγχρόνων και συμπατριωτών του, Άμπραχαμ Χενούλς και Γιαν Φρανς φαν Μπλούμεν, που ειδικεύονταν σε αυτό το θέμα. Ο φαν Λιντ στράφηκε σε διαφορετική κατεύθυνση υπό την επήρεια των "αρκαδικών" τοπίων του Κλωντ Λορραίν. Ο φαν Λιντ μπορεί να είχε μελετήσει τα έργα του Λορραίν σε πολλές ρωμαϊκές συλλογές. Έχει προταθεί ότι ο φαν Λιντ ξεκίνησε ως απρόθυμος αντιγραφέας του έργου του Λορραίν, του οποίου το έργο είχε μεγάλη ζήτηση, αλλά δεν ήταν διαθέσιμο στην αγορά. Μόνον αργότερα άρχισε να ζωγραφίζει τις δικές του συνθέσεις, εμπνευσμένες και διάστικτες με αναφορές στον Λορραίν, καθώς και στον Νικολά Πουσέν. μικρογραφία|330x330εσ| Άποψη της αψίδας του Τίτου και του Παλατίνου στη Ρώμη Ένα καλό παράδειγμα της επιρροής του Λορραίν στα εξιδανικευμένα τοπία του είναι το ζευγάρι των ζωγραφικών έργων με τίτλο Landscape with a Watermill and Dancing Figures (ή ο γάμος Ισαάκ και Ρεβέκκας) και Landscape with the Nurture of Jupiter (ιδιωτικές συλλογές). Οι δύο συνθέσεις εμπνέονται άμεσα από το μνημειακό ζευγάρι τοπίων του Λορραίν στην πινακοθήκη Ντόρια Παμφίλι της Ρώμης. Συγκεκριμένα, η πρώτη δουλειά βασίζεται άμεσα στο τοπίο με μορφές που χορεύουν (ή ο μύλος) του Λορραίν, ενώ το δεύτερο εμπνέεται μόνο στο συνολικό σχεδιασμό του από το πρωτότυπο του Λορραίν Άποψη των Δελφών με πομπή. Ο φαν Λιντ δεν ήταν απόλυτος οπαδός του Λορραίν, αλλά μάλλον επινοητής δικών του έργων, όπως φαίνεται από το γεγονός ότι εισήγαγε ορισμένα στοιχεία που απουσιάζουν από το έργο του Λορραίν, όπως το κυνηγετικό σκυλί στο κέντρο ή ο βοσκός που οδηγεί το κοπάδι του πάνω από μια γέφυρα. Ο φαν Λιντ δείχνει επίσης ότι είναι κατά βάσιν εικονογράφος που προτιμούσε ρεαλιστικές απόψεις, αντικαθιστώντας το φανταστικό θολωτό παλάτι του Λορραίν με αναπαράσταση του Κολοσσαίου και ενός μνημείου που είχε απεικονίσει σε πολλές περιπτώσεις στις απόψεις της Ρώμης και πιθανον βασίζεται σε υπάρχον μνημείο στη Ρώμη. Όπως ο Λορραίν, ο φαν Λιντ έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στα δένδρα στις συνθέσεις του. Οι ολάνοιχτες συνθέσεις του είναι γεμάτες σιωπή και προσκαλούν στοχασμό. Υποστηρίχθηκε ότι ο φαν Λιντ προσαρμόζει το στυλ του Λορραίν στα γούστα του 18ου αιώνα χρησιμοποιώντας πιο ανοιχτόχρωμους και καθαρότερους τόνους, πιο όμορφα χρώματα και πιο ευκρινή χειρισμό. αριστερά|μικρογραφία|330x330εσ| Campo Vaccino, Ρώμη Στις τοπογραφικές του απόψεις, ο φαν Λιντ οδηγήθηκε αρχικά από την εμπειρία του όταν εργάστηκε για τον φαν Βίττελ. Οι πρώτες τοπογραφικές απόψεις του (vedute dal vero) της Ρώμης περιελάμβαναν πανοραμική θέα στην πόλη από πολλές διαφορετικές προσεγγίσεις και τοποθεσίες. Τελικά ζωγράφισε όλα όσα αξίζει να δει κανείς στη Ρώμη, γεγονός που είχε ως αποτέλεσμα πολλές απόψεις παρόμοιων θεμάτων όπως το Κολοσσαίο, η Αψίδα του Κωνσταντίνου, η Πυραμίδα του Κέστιου και οι Θέρμες του Διοκλητιανού και του Καρακάλλα. Ο φαν Λιντ ζωγράφισε πολλές απόψεις από τις γέφυρες της Ρώμης, τις οποίες απέδωσε με μείγμα φυσιοκρατίας και ποίησης. Η εξαίρετη παρατηρητικότητά του τον κάνει να ξεχωρίζει ως κορυφαίος ζωγράφος απόψεων τον 18ο αιώνα.