Νέρι_ντι_Μπίτσι
Έργα
Στις 6 Ιουνίου, το 1460 στον Νέρι ανατέθηκε από τον Μπαρτολομμέο Λέντσι (Bartolommeo Lenzi) να δημιουργήσει ένα ρετάμπλ για την εκκλησία των Αθώων. Ο Νέρι επέλεξε να απεικονίσει τη στέψη της Παναγίας με Αγίους. Αυτό το πάνελ σαφώς άντλήσε την έμπνευσή του από έργα του Αντρέα ντελ Καστάνιο με τις μορφές να απεικονίζονται πιο ελεύθερες από τις κανονικές και άλλες στιλιστικές ομοιότητες. μικρογραφία| 1.3 Santa Felicita με επτά Υιούς, 1464, ναός Santa Felicita, Φλωρεντία Το 1471, στον Νέρι ανατέθηκε να δημιουργήσει ένα ρετάμπλ για το παρεκκλήσιο της οικογένειας Πάλλα στο Santo Spirito της Φλωρεντίας. Σε αυτό το χρονικό διάστημα ήταν πολύ κοινό για οικογένειες υψηλού οικονομικού επιπέδου να διαθέτουν το προσωπικό τους παρεκκλήσιο σε μια μεγαλύτερη εκκλησία. Τα παρεκκλήσια βρίσκονταν συνήθως στην αριστερή και τη δεξιά πλευρά του διαδρόμου όπου θα μπορούσαν εύκολα να τα δουν οι προσκυνητές. Έχοντας ένα προσωπικό παρεκκλήσιο, επεδείκνυε τον προσωπικό πλούτο της οικογένειας και ταυτόχρονα έδειχνε πόσο φιλάνθρωποι ήταν δημιουργώντας ένα παρεκκλήσιο, το οποίο οι κατοικοι της πόλης τους μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν. Οι ιστορικοί γνωρίζουν ότι ο 1.4 ήταν πραγματικά ζωγραφισμένος από τον Νέρι, λόγω της καταγραφής που έγινε στο βιβλίο εργαστηρίου του στις 7 Μαΐου 1471, η οποία αναφέρει ότι «άρχισε να ζωγραφίζει για τον Mariotto di marco della palla ένα ρετάμπλ στο οποίο θα εμφανιστεί ο Αρχάγγελος Ραφαήλ και Τωβίας, στο δεξιά ο Αρχάγγελος Μιχαήλ και στα αριστερά ο Αρχάγγελος Γαβριήλ. Επιπλέον κάτω από τα πόδια του Αρχαγγέλου Ραφαήλ, μια μικρή εικόνα που αντιπροσωπεύει τη Σταύρωση με τον Άγιο Ιωάννη και την Παναγία." Καταγράφηκε επίσης ότι τρεις μικρότερες εικόνες έπρεπε να βρίσκονται κάτω από την κύρια, αλλά αυτές έχουν χαθεί. Αυτή η εικόνα είναι διάσημη για τον τρόπο που ο Νέρι απεικονίζει με επιδεξιότητα την ενεργητική μορφή του Αρχαγγέλου Μιχαήλ σε σχέση με την ήρεμη και σκεπτική μορφή του Αρχαγγέλου Γαβριήλ και τη εξυπηρετικότητα του Αρχαγγέλου Ραφαήλ. Αυτή η εικόνα δημιουργήθηκε με χρήση τέμπερας στον πίνακα και έχει κόκκινους τόνους. Αυτές οι κόκκινες αποχρώσεις είναι σημαντικές, διότι έρχονται σε αντίθεση με το χρυσό, καθιστώντας το πιο φωτεινό. Αυτό το συγκεκριμένο θέμα επιλέχθηκε πιθανότατα επειδή η οικογένεια Πάλλα είχε ένα νεαρό μέλος της οικογένειας που έλειπε είτε για εργασία ή στο πανεπιστήμιο. Ήταν πολύ συνηθισμένο εκείνη την εποχή, όταν ένα νεότερο μέλος της οικογένειας έφευγε από το σπίτι, να παραγγέλεται μια εικόνα του και ο Τωβίας απεικονίζεται ως το πρόσωπο που επρόκειτο να φύγει. Ο Αρχάγγελος Ραφαήλ βοηθά τον Τωβία στη ζωή του και η οικογένεια ελπίζει ότι το ίδιο θα συμβεί και στο παιδί τους. μικρογραφία| 1.4 Τωβίας και τρεις Αρχάγγελοι, 1471, Ινστιτούτο Τεχνών του [[Ντιτρόιτ]] Ο Ραφαήλ και ο Τωβίτ εμφανίζονται επίσης στην "πρεντέλλα" (βάση στήριξης του ρετάμπλ) Παναγία Βρεφοκρατούσα με δύο Αγίους (περ. 1475). Μια από τις τελευταίες καταγραφές που έχουμε για τον Νέρι είναι από ττην 1η Απριλίου του 1488, όταν έλαβε 8 μπούσελς (μοδία) δημητριακών στη Σάντα Μαρία Μοντιτσέλλι ως πληρωμή για έναν πίνακα. Αργότερα, στις 10 Μαΐου, τον ίδιο χρόνο, πληρώθηκε για ένα μη ανιχνεύσιμο διακοσμητικό ύφασμα βωμού, που απεικονίζει τον «θρύλο του Αγίου Φραγκίσκου» και το «Κτίριο της Σάντα Μαρία των Αγγέλων».