cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Άτταλος Β΄ της Περγάμου
Επέμβαση στα εσωτερικά της Καππαδοκίας
Με τον Αριαράθη συμπαρατάχθηκε αρχικά ο γαμπρός του, Ευμένης Β΄, αλλά ο θάνατος του τελευταίου λίγο αργότερα εξασθένησε τη θέση του Καππαδόκη. Ο Δημήτριος έπαιξε καταλυτικό ρόλο στην απομάκρυνση του Αριαράθη από τον θρόνο και στην άνοδο του Οροφέρνη, που βασίλεψε κατά την περίοδο 159 – 157/156 π.Χ. Όταν ο Αριαράθης απέτυχε να βρει στήριξη στη Ρώμη, στράφηκε για άλλη μια φορά στην Πέργαμο. Με τη βοήθεια των περγαμηνών όπλων ο Αριαράθης ανακατέλαβε την εξουσία το 157 ή 156 π.Χ., ενώ παράλληλα αποκαταστάθηκε και η επιρροή της Περγάμου στην Καππαδοκία. Ακολούθως τα δύο συμμαχικά κράτη πραγματοποίησαν νικηφόρα επίθεση κατά της Πριήνης, πόλη με την οποία είχαν αμφότεροι διαφορές.
Πόλεμος κατά του Προυσία Β΄
Αφού συμβούλεψαν τον Άτταλο να μην επιτεθεί, αλλά να ενισχύσει την άμυνα των συνόρων και των χωριών της επικράτειάς του, απέστειλαν μηνύματα σε διάφορες περιοχές της Ιωνίας και του Ελλησπόντου, διατάζοντας τους κατοίκους να σπάσουν τις σχέσεις τους με τη Βιθυνία υπέρ της Περγάμου. Ορισμένοι δε από αυτούς μετέβησαν στη Ρώμη για να ενημερώσουν τις αρχές για τις εξελίξεις.
Μιχαήλ Ατταλειάτης
Ο Μιχαήλ Ατταλειάτης (1022-1080) ήταν Βυζαντινός αξιωματούχος και ιστορικός, από την Αττάλεια της Μικράς Ασίας, ο οποίος έζησε στην Κωνσταντινούπολη και τις γύρω επαρχίες της αυτοκρατορίας το δεύτερο μισό του ενδέκατου αιώνα. Ηταν νεότερος σύγχρονος (πιθανόν ακόμη και μαθητής) του Μιχαήλ Ψελλού και ενδεχομένως μεγαλύτερος συνάδελφος του Ιωάννη Σκυλίτζη, των δύο άλλων Βυζαντινών ιστορικών του ενδέκατου αιώνα, των οποίων σώζονται τα έργα τους.
Τάνυα Ράινχαρτ
Στα ελληνικά κυκλοφορεί το βιβλίο της ''Ισραήλ-Παλαιστίνη. Πώς να δώσουμε τέλος στον πόλεμο του 1948;'' από τις εκδόσεις Πατάκη.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ισραηλινοί γλωσσολόγοι Κατηγορία:Ισραηλινοί δημοσιογράφοι Κατηγορία:Ισραηλινοί ακτιβιστές Κατηγορία:Εβραίοι γλωσσολόγοι
Πυροσβεστικό (πλοίο)
thumb|right|300px|Καναδικό πυροσβεστικό πλοίο Ως πυροσβεστικό σκάφος ή πυροσβεστικό πλοίο (fire fighting vessel ή Fireboat) χαρακτηρίζεται ιδιαίτερος τύπος βοηθητικού πλοίου, συνήθως κρατικής υπηρεσίας, εξοπλισμένο με ισχυρές αντλίες ύδατος και δεξαμενές χημικού κατασβεστικού υλικού για την κατάσβεση παράκτιων πυρκαγιών και πυρκαγιών επί πλοίων.
Τα μοντέρνα πυροσβεστικά πλοία είναι ικανά να αντλήσουν δεκάδες χιλιάδες γαλόνια νερού το λεπτό. Το πλέον εξελιγμένο τεχνολογικά πυροσβεστικό είναι το Warner Lawrence (Fire Boat #2) του πυροσβεστικού σώματος του Λος Άντζελες, το οποίο έχει τη δυνατότητα να αντλέι 38.000 γαλόνια νερού το λεπτό (2 m³/s) και να τα εκτοξεύει ως και 400 πόδια (120 m) στον αέρα.
Λομπίτο
Το Λομπίτο (Lobito) είναι δήμος στην Ανγκόλα. Βρίσκεται στην επαρχία Μπενγκέλα, στις ακτές του Ατλαντικού βόρεια των εκβολών του ποταμού Κατουμπέλα. Ο δήμος του Λομπίτο είχε πληθυσμό 393.079 κατοίκους το 2014, ενώ καλύπτει έκταση 3.648 τετραγωνικά χιλιόμετρα.
Ελληνικός κινηματογράφος
Η δεκαετία του 1990 σημαδεύτηκε τόσο από τη βράβευση του Θόδωρου Αγγελόπουλου στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών για την ταινία Μία αιωνιότητα και μία μέρα (1998), όσο και από την τεράστια εισπρακτική επιτυχία του Safe Sex (1999) των Μιχάλη Ρέππα και Θανάση Παπαθανασίου. Λίγα χρόνια αργότερα ξεχώρισαν πολλοί νέοι σκηνοθέτες, όπως ο Γιάννης Οικονομίδης με το Σπιρτόκουτο (2002) και ο Τάσος Μπουλμέτης με την Πολίτικη κουζίνα (2003). Στα τέλη της δεκαετίας του 2000 δημιουργήθηκε το Greek Weird Wave, που εκπροσωπείται από τα διεθνώς αναγνωρισμένα Κυνόδοντας (2009) του Γιώργου Λάνθιμου, Attenberg (2010) της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη και Miss Violence (2013) του Αλέξανδρου Αβρανά.
Άνοδος και κρίση (1921-1941)
Ο Α΄ Παγκόσμιος Πόλεμος ανέκοψε την εξέλιξη του ελληνικού κινηματογράφου, αν και γυρίστηκαν σημαντικά ντοκιμαντέρ από τους Αχιλλέα Μαδρά, Γεώργιο Προκοπίου και Δημήτριο Γαζιάδη, με θέμα τον πόλεμο και τη Μικρασιατική εκστρατεία. Σταδιακά, ωστόσο, η παραγωγή ολοένα και αυξανόταν. Στα πρώτα χρόνια του Μεσοπολέμου, μεγάλη εισπρακτική επιτυχία είχαν το μελόδραμα Της μοίρας τ' αποπαίδι (1925) του Δήμου Βρατσάνου και οι σύντομες κωμωδίες στις οποίες πρωταγωνιστούσε ο Μιχαήλ Μιχαήλ (Ο Γάμος του Μιχαήλ και της Κοντσέττας – 1923, Ο Μιχαήλ δεν έχει ψιλά – 1923, Το όνειρο του Μιχαήλ – 1923 κ.ά.). Γνωστός ως ο «Έλληνας Τσάρλι Τσάπλιν», ο Μιχαήλ Μιχαήλ αποτέλεσε ίσως τον πρώτο σταρ του ελληνικού σινεμά. Γενικά, το διάστημα μέχρι το 1926 θεωρείται μια μεταβατική περίοδος για το ελληνικό σινεμά, καθώς η εδαφική επέκταση του κράτους προσέφερε περισσότερες προοπτικές οικονομικής ανάπτυξης για τους τομείς διανομής και προβολής. αριστερά|μικρογραφία|266x266px|Ο Αχιλλέας Μαδράς, παρά τις κακές κριτικές που έλαβαν οι ταινίες του, συγκαταλέγεται στους πρωτοπόρους του πρώιμου ελληνικού σινεμά Η κινηματογραφική παραγωγή έφτασε στο απόγειό της την επταετία 1927-1933, όταν δραστηριοποιήθηκαν πολλές εταιρείες παραγωγής (DAG Film, Άστρο Φιλμ, Ακροπόλ Φιλμ, Άγιαξ Φιλμ κ.ά.). Πρόκειται για την πιο παραγωγική περίοδο πριν τον Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο, καθώς παρουσιάστηκαν 32 ταινίες. Μεταξύ αυτών περιλαμβάνονται οι Έρως και κύματα (1927), η μεγαλύτερη έως τότε εμπορική επιτυχία, Αστέρω (1929), Μαρία Πενταγιώτισσα (1929), Τα Γαλάζια Κεριά (1930), Η μπόρα (1930) και Κοινωνική σαπίλα (1932). Το αριστούργημα της εποχής του βωβού ελληνικού κινηματογράφου θεωρείται το Δάφνις και Χλόη (1931), σε σκηνοθεσία του Ορέστη Λάσκου. Η ταινία αυτή χαρακτηρίζεται από αρκετές τεχνικές καινοτομίες και περιέχει την πρώτη σκηνή γυμνού στην ιστορία του ευρωπαϊκού κινηματογράφου.
Η αδυναμία των ελληνικών κινηματογραφικών εταιρειών να ανταγωνιστούν τις αμερικανικές ηχητικές ταινίες, οδήγησε στην κατάρρευση του εγχώριου στερεώματος το 1935. Κατά συνέπεια, οι επόμενες ελληνικές ταινίες (Δόκτωρ Επαμεινώνδας – 1937, Αρραβών μετ' εμποδίων – 1938 κ.ά.) γυρίστηκαν στην Αίγυπτο, όπου υπήρχαν στούντιο με σύγχρονα μηχανήματα. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει Η Προσφυγοπούλα (1938), στην οποία πρωταγωνιστούσε η Σοφία Βέμπο. Πάντως, παρά τα σημαντικά ελαττώματα των ταινιών αυτών, η μεγάλη ζήτηση του ελληνικού κοινού για ομιλούσες ταινίες εξασφάλισε την εμπορική τους επιτυχία. Η περίοδος, μάλιστα, μεταξύ 1932-1940 αποκαλείται και "αιγυπτιακή περίοδος" του ελληνικού κινηματογράφου.
Κατοχικό σινεμά (1941-1944)
Οι συνθήκες της Κατοχής σχεδόν εκμηδένισαν την παραγωγή, παρότι ορισμένοι κινηματογράφοι, τουλάχιστον τον πρώτο καιρό, συνέχισαν να προβάλλουν ξένες ταινίες. Ο γερμανικός στρατός κατάσχεσε τα στούντιο και τον τεχνικό εξοπλισμό, καταστρέφοντας ουσιαστικά τις εταιρείες παραγωγής.
Επί Χούντας (1967-1974)
Η δημοτικότητα του μελοδράματος έφτασε στο απόγειο με τις ταινίες της Κλακ Φιλμ, που χαρακτηρίζονταν από υπερβολικό συναισθηματισμό και έλλειψη πρωτοτυπίας. Η διλογία Ξεριζωμένη γενιά (1968) και Η Οδύσσεια ενός ξεριζωμένου (1969) με πρωταγωνιστή το Νίκο Ξανθόπουλο, μακράν το διασημότερο ηθοποιό του είδους, ήταν η πλέον επιτυχημένη. αριστερά|μικρογραφία|239x239εσ|Το Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση θεωρείται η κορυφαία στιγμή του Θανάση Βέγγου Το δικτατορικό καθεστώς επέβαλε έντονη λογοκρισία και προώθησε ενεργά ταινίες με πατριωτικό και αντικομμουνιστικό περιεχόμενο. Πράγματι, γυρίστηκαν πολυάριθμες ταινίες με θέμα τον Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο, την Αντίσταση (Όχι – 1969, Οι γενναίοι του Βορρά – 1969, Στη Μάχη της Κρήτης – 1970 κ.ά.) και την Επανάσταση του 1821 (Μαντώ Μαυρογένους – 1971, Παπαφλέσσας – 1971 κ.ά.). Το Υπολοχαγός Νατάσσα (1970) του Νίκου Φώσκολου παραμένει έως σήμερα μία από τις μεγαλύτερες επιτυχίες του ελληνικού σινεμά. Ο Ελληνοαμερικανός Τζέιμς Πάρις υπήρξε ο παραγωγός των περισσοτέρων, με μεγάλη τεχνική και οικονομική ενίσχυση από τη Χούντα.
Παράλληλα όμως με αυτές, προβλήθηκαν οι Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση (1971) και Θανάση, πάρε τ' όπλο σου (1972) του Ντίνου Κατσουρίδη, που επίσης διαδραματίζονται στα χρόνια της Κατοχής, αλλά έχουν εμφανή αντιφασιστικά μηνύματα. Και οι δύο ταινίες γνώρισαν μεγάλη εισπρακτική και κριτική επιτυχία, προκαλώντας έντονες αντιδράσεις στη Χούντα, που λογόκρινε την ταινία και προέβαλε εμπόδια στην παραγωγή.
Μεταπολίτευση και η κάμψη της δεκαετίας του 1980 (1974-1989)
Μια από τις πιο ανορθόδοξες μορφές του κινηματογράφου αυτής της περιόδου ήταν ο Σταύρος Τορνές. Τα Καρκαλού (1984), Ντανίλο Τρέλες (1986) και Ένας ερωδιός για τη Γερμανία (1987) διαφέρουν υφολογικά από τις ταινίες των συγχρόνων του, λόγω του σουρεαλισμού και παραλογισμού που τις διέπουν.
Η μεταβατική περίοδος 1990-1994
Το διάστημα μεταξύ 1990 και 1994 χαρακτηρίζεται από έντονες αλλαγές κοινωνικοπολιτικές αλλαγές. Η βιομηχανία του κινηματογράφου είχε σχεδόν καταρρεύσει, με το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου να είναι σχεδόν ο αποκλειστικός χρηματοδότης. Η παραγωγή συνέχισε την καθοδική της πορεία και το 1991 βγήκαν μόλις 14 μεγάλου μήκους ταινίες, από τις οποίες ξεχωρίζουν οι Ήσυχες μέρες του Αυγούστου του Παντελή Βούλγαρη και Το Μετέωρο βήμα του πελαργού του Θόδωρου Αγγελόπουλου. Το 1993, το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, στην προσπάθειά του να αναζωογονήσει το χώρο, οργάνωσε ένα πρόγραμμα χρηματοδότησης για νέους σκηνοθέτες.
Μουσική ταινιών
Στον παλιό ελληνικό κινηματογράφο πολλές ταινίες, ιδίως οι κωμωδίες, περιείχαν μουσικές σκηνές. Πολλοί κορυφαίοι μουσικοί και τραγουδιστές του λαϊκού ερμήνευσαν κομμάτια στις ταινίες αυτές, εμφανιζόμενοι στην οθόνη. Ανάμεσά τους συμπεριλαμβάνονται ο Μανώλης Χιώτης με τη Μαίρη Λίντα (Ο ατσίδας – 1962, Ο φίλος μου ο Λευτεράκης – 1963 κ.ά.), ο Γιώργος Ζαμπέτας (Τα κόκκινα φανάρια – 1963, Λόλα – 1964, Πατέρα κάτσε φρόνιμα – 1967 κ.ά.), ο Γρηγόρης Μπιθικώτσης (Ζητείται ψεύτης – 1961, Συνοικία το Όνειρο – 1961 κ.ά.) και η Βίκυ Μοσχολιού (Περάστε την πρώτη του μηνός – 1965, Κατηγορώ τους ανθρώπους – 1966 κ.ά.). μικρογραφία|197x197px|Ο Μίμης Πλέσσας Ένας από τους συνθέτες που έχει συνδέσει περισσότερο το όνομά του με τον ελληνικό κινηματογράφο, είναι ο Μίμης Πλέσσας. Ο Πλέσσας έχει γράψει τραγούδια για περισσότερες από 100 ταινίες, ιδίως των δεκαετιών 1960 και 1970. Έγινε γνωστός κυρίως μέσα από τα μιούζικαλ του Γιάννη Δαλιανίδη (Μερικοί το προτιμούν κρύο... – 1962, Κάτι να καίει – 1964, Κορίτσια για φίλημα – 1964, Οι θαλασσιές οι χάντρες – 1966, Μια κυρία στα μπουζούκια – 1967, Μαριχουάνα stop! – 1971 κ.ά.), όπου εμπνεόμενος από το λαϊκό τραγούδι συνεργάστηκε με τον στιχουργό Λευτέρη Παπαδόπουλο και με μερικούς από τους διασημότερους τραγουδιστές της εποχής, όπως η Μαρινέλλα και ο Γιάννης Πουλόπουλος. Αντιθέτως, στα νουάρ Έγκλημα στα παρασκήνια (1960) και Πυρετός στην άσφαλτο (1967), ανέμειξε την τζαζ με τη ροκ.
Βιβλιογραφία
Ελληνική
Π.Α.Ο. Κυριακίου
Πληροφοριακά στοιχεία
Την επόμενη χρονιά, 1987-88, αναδείχθηκε πρωταθλητής Βοιωτίας για τρίτη φορά και κέρδισε την άνοδο στην Δ΄ Εθνική, ενώ την ίδια χρονιά έφτασε ξανά στον τελικό του κυπέλλου Βοιωτίας, γνωρίζοντας ωστόσο την ήττα με 2-0 από την Ολυμπιάδα Οινοφύτων. Τη σεζόν 1988-89 αγωνίστηκε εκ νέου στην Δ΄ Εθνική και τερματίζοντας στην 6η θέση του 3ου ομίλου πίσω από τους Παναιτωλικό, Α.Ε. Μεσολογγίου, Πανελευσινιακό, Α.Ο. Κέρκυρα και Αχαϊκή, κέρδισε την άνοδο στην Γ΄ Εθνική κατηγορία.
Ντμίτρι Ριμπολόβλεφ
Νεανικά Χρόνια και Μόρφωση
Ο Ντμίτρι Ριμπολόβλεφ γεννήθηκε το 1966 στην Περμ, ένα μεγάλο βιομηχανικό κέντρο στην περιοχή των Ουραλίων oρέων της Ρωσίας. Ο Ριμπολόβλεφ κατάγεται από οικογένεια γιατρών. Οι γονείς του ήταν πολύ γνωστοί γιατροί στην Περμ. Το 1990 αποφοίτησε με διάκριση (Honours) από την Ιατρική Σχολή της Περμ (Perm Medical Institute), όπου ειδικεύτηκε στην καρδιολογία και ακολούθως ξεκίνησε να δουλεύει σε μια εντατική καρδιολογική μονάδα. Ενόσω ήταν φοιτητής, ο Ριμπολόβλεφ παντρεύτηκε τη συμφοιτήτριά του Ελένα και το ζεύγος απέκτησε την πρώτη του κόρη, με το όνομα Εκατερίνα το 1989. Τα χρόνια περί τα τέλη της δεκαετίας του ‘80, αρχές της δεκαετίας του ‘90, σημάδεψαν την απαρχή της περιόδου της περεστρόικας στην ΕΣΣΔ, κάτι που είχε ως αποτέλεσμα τη διάλυση της χώρας και τον ερχομό μιας βαθιάς οικονομικής κρίσης. Κατά τη διάρκεια αυτής της δύσκολης περιόδου, ο Ριμπολόβλεφ κλήθηκε να πάρει την απόφαση να εγκαταλείψει την ιατρική του καριέρα και να πάρει το ρίσκο να γίνει επιχειρηματίας.
Βλαντίμιρ Αντόνοβ (αρχιτέκτονας)
Παραπομπές
Κατηγορία:Ρώσοι αρχιτέκτονες
Σωτήρης Καραποστόλου
Καριέρα
Το καλοκαίρι του 2008, μεταγράφηκε στην Ολύμπια Λάρισας, με την οποία κατέκτησε την ενδέκατη θέση του πρωταθλήματος και είχε 6,8 πόντους και 1,7 ριμπάουντ ανά αγώνα. Την επόμενη χρονιά, φόρεσε την φανέλα του Ηρακλή στην Α2 Εθνική κατηγορία, όπου κατέκτησε την δεύτερη θέση και την άνοδο στην Α1.
Ιωάννης Βοργίας, 2ος Δούκας της Γανδίας
Στη λαϊκή κουλτούρα
Στη σειρά του 2011, The Borgias (Οι Βοργίες), ο Χουάν παίζεται από τον Ντέιβιντ Όακς. Σε αυτήν την προσαρμογή είναι νεότερος από τον Καίσαρα, και σκοτώνεται από αυτόν στη δεύτερη σεζόν της σειράς, στο επεισόδιο «Ο Κόσμος των Θαυμάτων». Στη γαλλική/γερμανική σειρά του 2011, Borgia (Βοργία), τον Χουάν υποδύεται ο Γάλλος ηθοποιός Στάνλεϊ Βέμπερ. Είναι ο βασικός χαρακτήρας της πρώτης σεζόν και πεθαίνει στο φινάλε εκείνης, στο επεισόδιο με όνομα «Το Ερπετό Ανέρχεται». Σε αυτήν την προσαρμογή, είναι το μεγαλύτερο παιδί του Ροντρίγκο και της Βαννότσα και ο φόνος του διαπράττεται κυρίως από τη Λουκρητία- με τη βοήθεια του αγαπημένου της, Πέδρο Καλντές. Και οι δύο αυτές απεικονίσεις απεικονίζουν τον Χουάν ως αγέρωχο, εγωιστή και σκληρό, με λίγα λυτρωτικά χαρακτηριστικά.
Γιάννης Ταραλίδης
Καριέρα
Ο Ταραλίδης γεννήθηκε στην Αριδαία Αλμωπίας και ξεκίνησε την καριέρα του από τον Αλμωπό Αριδαίας. Το 1999, σε ηλικία 18 ετών ξεκινά την επαγγελματική του καριέρα με τον Πανηλειακό. Παρέμεινε στην ομάδα μέχρι το 2003. Ο Πανηλειακός αγωνιζόταν τις 2 πρώτες χρονιές στο πρωτάθλημα της Α΄ Εθνικής, τις επόμενες δύο στη Β΄ Εθνική και την περίοδο 2003-2004 πάλι στην Α' Εθνική.
Το καλοκαίρι του 2013 εντάσσεται στο δυναμικό της Νέας Σαλαμίνας Αμμοχώστου η οποία αγωνίζεται στην Α΄ κατηγορία της Κύπρου. Εκλέγεται αρχηγός της ομάδας.
Κοινωνία Αξιών
Η Κοινωνία Αξιών είναι κεντρώο ελληνικό πολιτικό κόμμα, το οποίο ιδρύθηκε στις 27 Απριλίου 2012 από τον καθηγητή του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών Δημήτρη Μπουραντά, μαζί με στελέχη του επιχειρηματικού και ακαδημαϊκού κόσμου. Μετά από την παραίτηση του ιδρυτή του κόμματος Δημήτρη Μπουραντά, καθήκοντα Προέδρου ανέλαβε ο Στέλιος Φενέκος, ανώτατος αξιωματικός Π.Ν. ε.α., το Δεκέμβριο του 2014.
Βεατρίκη του Λίμπουργκ
Βιογραφία
Ήταν κόρη του Βάλεραν του Παγανιστή, κόμη του Λίμπουργκ και δούκα της Κάτω Λωρραίνης, και της Γιούτας του Γκέλντερς, κόρης του Γεράρδου Α΄ κόμη του Γκέλντερς. Η καταγωγή της επιβεβαιώνεται από ένα καταστατικό του 1151, σύμφωνα με τον οποίο ο Ερρίκος Β΄ του Λέετς επίσκοπος της Λιέγης επιβεβαίωσε τις δωρεές της «domina Jutta, nobilissima matrona uxor ducis Walrami de Lemburg» στο αβαείο του Ρόλντουκ, η οποία καταγράφει την παρουσία στην ταφή της στο Ρόλντουκ του «Arnoldus quoque filius Ruberti comitis de Lunneburg natus ex domina Beatrice filia præfatæ dominæ».
2898 Νέουβο
Εξωτερικοί σύνδεσμοι-πηγές
Νεουβο
Οργανισμός Οικονομικής Συνεργασίας
Αποτελείται από την ιστορικά ολοκληρωμένη γεωργική περιοχή της Κοιλάδας της Φεργκάνα που επιτρέπει το εμπόριο και την κοινή γεωργική παραγωγή στην συνοριακή περιοχή του Κιργιζιστάν, του Τατζικιστάν, του Ουζμπεκιστάν και του Τουρκμενιστάν. Αναμένεται να υπογραφούν συμφωνίες ελεύθερου εμπορίου μεταξύ των βιομηχανικών χωρών του Ιράν και της Τουρκίας το 2017. Ομοίως, πρόκειται να υπογραφεί η Συμφωνία Ελεύθερου Εμπορίου Πακιστάν-Τουρκίας. Το Πακιστάν έχει συμφωνίες ελεύθερου εμπορίου με το Αφγανιστάν και το Ιράν, οι οποίες έχουν υπογραφεί και βρίσκονται στη διαδικασία εφαρμογής, και επί του παρόντος το μεγαλύτερο μέρος του εμπορίου του Αφγανιστάν πραγματοποιείται μέσω του Πακιστάν. Και η Συμφωνία Εμπορικής Διαμετακόμισης Αφγανιστάν-Πακιστάν έχει σχεδιαστεί για να διευκολύνει το εμπόριο αγαθών και υπηρεσιών για την Κεντρική Ασία μέσω του Αφγανιστάν και του Πακιστάν. Αυτή είναι επιπλέον της Συμφωνίας Ασγκαμπάτ, η οποία είναι μια πολυτροπική συμφωνία μεταφορών μεταξύ των κρατών της Κεντρικής Ασίας.
Τομσκ
Το Τομσκ (ρωσικά: Томск) είναι μία από τις παλαιότερες σιβηρικές ρωσικές πόλεις, πρωτεύουσα της Περιφέρειας Τομσκ. Έχει 524.669 κατοίκους, σύμφωνα με την απογραφή του 2010. Απέχει από τη Μόσχα περίπου 3.500 χιλιόμετρα.
Tensor Flow
Το TensorFlow είναι μαθηματική βιβλιοθήκη την οποία ανέπτυξε η Google Brain, ομάδα τεχνητής νοημοσύνης της Google, αρχικά για εσωτερική χρήση. Σκοπός της δημιουργίας της ήταν η διευκόλυνση διαδικασιών όπως ο προγραμματισμός ροής δεδομένων, ενώ βρήκε χρήση και στην μηχανική μάθηση έχοντας ως παράδειγμα τα νευρωνικά δίκτυα. Η δημόσια διανομή του TensorFlow έγινε τον Νοέμβριο του 2015 κάτω από την άδεια ανοιχτού λογισμικού της Apache (Apache 2.0 Open Source License).
Εφαρμογές που αξιοποιούν το TensorFlow
Το TensorFlow έχει μεγάλο εύρος εφαρμογής σε applications μεγάλης κλίμακας και φυσικά δεν περιορίζεται μέχρι εκεί.
Άινερ Ούλριχ
Ο Άινερ Ούλρικ (δανικά: Einer Ulrich), (6 Μαΐου 1896 - 28 Φεβρουαρίου 1969), ήταν Δανός αθλητής της αντισφαίρισης, του ποδοσφαίρου, διαιτητής ποδοσφαίρου, και αξιωματικός του στρατού. Στην αντισφαίριση εκπροσώπησε τη Δανία στο Κύπελλο Ντέιβις και στους Ολυμπιακούς Αγώνες.
Καριέρα στο Ποδόσφαιρο
Ο Ούλρικ άρχισε να παίζει ποδόσφαιρο στην Ακαντέμισκ Μπόλντ Κλούμπ της Κοπεγχάγης και αργότερα στο Kjøbenhavns Boldklub. Μετά τη συνταξιοδότησή του, διετέλεσε διαιτητής ποδοσφαίρου για άλλα 25 χρόνια.
Α΄ κατηγορία ποδοσφαίρου ανδρών Κύπρου 2006-07
Σύστημα διεξαγωγής
Η πρωταθλήτρια ομάδα εξασφάλιζε τη συμμετοχή της στο ΟΥΕΦΑ Τσάμπιονς Λιγκ 2007-08. Επιπλέον, η ομάδα που τερμάτισε στη δεύτερη θέση εξασφάλιζε τη συμμετοχή της στο Κύπελλο ΟΥΕΦΑ 2007-2008.
Σφιντνίτσα
Η Σφιντνίτσα (πολωνικά: Świdnica, γερμανικά: Schweidnitz, τσέχικα: Svídnice, σιλεσικά: Świdńica) είναι πόλη και η έδρα του Πόβιατ Σφιντνίτσα στην περιοχή της Σιλεσίας στη νοτιοδυτική Πολωνία. Ο πληθυσμός της είναι 55.800 κάτοικοι (2020). Βρίσκεται στην Βοεβοδάτο Κάτω Σιλεσίας, στο οποίο είναι η έβδομη μεγαλύτερη πόλη. Τα έτη 1975-1998 βρισκόταν στο πρώην Βοεβοδάτο Βάουμπζιχ. Η Σφιντνίτσα έγινε μέρος της αστικής περιοχής του Βάουμπζιχ στις 23 Ιανουαρίου 2014.
Οργανισμός Πνευματικών Αθλημάτων
Ο Οργανισμός Πνευματικών Αθλημάτων (αγγλικά: Mind Sports Organisation, MSO) είναι μια ένωση για την προώθηση των αθλημάτων που αφορούν τις πνευματικές δεξιότητες όπως μπριτζ, σκάκι, γκο, μάστερμαϊντ και σκραμπλ. Από το 1997 διοργανώνεται κάθε χρόνο στην Αγγλία η Ολυμπιάδα Πνευματικών Αθλημάτων (Mind Sports Olympiad).
Αμοιβάδωση
Αν και η αμοιβάδωση υπάρχει σε όλο τον κόσμο, οι περισσότερες περιπτώσεις αναφέρονται από τις τροπικές και αναπτυσσόμενες χώρες. Εκτιμάται ότι περί τα 480 εκατομμύρια άνθρωποι είναι μολυσμένοι σήμερα, με περίπου 40 εκατομμύρια νέα κρούσματα ανά έτος με σημαντικά συμπτώματα. Οι θάνατοι από τη νόσο εκτιμώνται σε 40.000 έως 110.000 άνθρωποι ανά έτος. Οι περισσότερες μολύνσεις πιστεύεται ότι οφείλονται πλέον στο είδος Entamoeba dispar. Αυτό είναι πιο συνηθισμένο σε ορισμένες περιοχές και τα κρούσματα με συμπτώματα μπορεί να είναι λιγότερο συνήθη από όσο αναφερόταν παλαιότερα. Ιστορικώς, το πρώτο κρούσμα αμοιβαδώσεως καταγράφηκε το έτος 1875 στη βόρεια Ρωσία από τον Θεόδωρο Λες (Fedor A. Lösch), ενώ το 1891 η νόσος περιγράφηκε λεπτομερώς, οπότε επινοήθηκαν και οι όροι «αμοιβαδική δυσεντερία» και «αμοιβαδικό απόστημα του ήπατος». Στη σύγχρονη εποχή, μια επιδημία αμοιβαδώσεως σημειώθηκε το 1998 στη Δημοκρατία της Γεωργίας με 177 κρούσματα.
Τοντόρ Μπαρζόφ
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Βούλγαροι ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Πανιωνίου Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Δόξας Δράμας Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Εθνικής Βουλγαρίας Κατηγορία:Μέσοι ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Απόλλων Λεμεσού Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Λέφσκι Σόφιας Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές ΠΦΚ Σπάρτακ Πλέβεν Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Α΄ κατηγορίας Κύπρου Κατηγορία:Ξένοι ποδοσφαιριστές στην Ελλάδα Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Πάρβα Λίγκα (Βουλγαρία)
Loud Proud & Heavy:The Best of Uriah Heep
Τραγούδια
16. Stealin'  - 4:49
26. Illusion - 5:02
34. Think ot Over - 3:33
39. Hot Persuasion - 3:45
Μέλη των Uriah Heep
Πητερ Γκόλμπι - φωνητικά
Μαρκ Κλαρκ - μπάσο, φωνητικά
Μπομπ Ντέισλι - μπάσο
Μέγαρο Σταθάτου
Το Μέγαρο Σταθάτου, είναι τετραώροφο οικοδόμημα, από τα πιο σημαντικά δείγματα νεοκλασικής αρχιτεκτονικής της Αθήνας, έργο του Σάξονα αρχιτέκτονα Ερνέστου Τσίλλερ, στον οποίο οφείλονται πολλά από τα κτίρια της μετεπαναστατικής Ελλάδας, στο τέλος του 19ου αιώνα.
Το πρόπυλο
Γλυπτικός διάκοσμος παρουσιάζεται στα πλευρικά τρίγωνα των τόξων, καθώς και στη ζωφόρο, με τη μορφή φυτικών μοτίβων. Οι σύνθετοι κίονες αποτελούνται από δύο τοσκανοδωρικού ρυθμού κίονες προσκολλημένους αμφίπλευρα σε παραστάδα. Στην κάτοψη ορίζουν τις τέσσερις γωνίες του παραλληλόγραμμου, που μαζί με τα δυο ημικύκλια σχηματίζει την κάτοψη. Οι τέσσερις τοσκανοδωρικοί απλοί κίονες είναι τοποθετημένοι ακτινικά στα ημικύκλια, από δύο στο καθένα. Είναι τοποθετημένοι στις γωνίες νοητού κανονικού εξαγώνου, του οποίου τα δυο μισά έχουν απομακρυνθεί μεταξύ τους και εγγράφονται πλέον στα δυο ημικύκλια. Σε ότι αφορά τους σύνθετους διπλούς κίονες, το ένα μέρος τους ακολουθεί την χάραξη των ημικυκλίων, ενώ το άλλο βρίσκεται στις στενές πλευρές του παραλληλογράμμου. Έτσι οι σύνθετοι κίονες δεν είναι συμμετρικοί ως προς έναν άξονα σε κάτοψη, αλλά παρουσιάζουν εκκεντρότητα.
Ελισάβετ του Λάινινγκεν
Βιογραφία
Με το τέλος του αδελφού της Φρειδερίκου Β΄ κόμη του Λάινινγκεν π.1217/20, η Ελισάβετ κληρονόμησε το ένα τρίτο του κάστρου Σάουμπουργκ κοντά στο Μπάλντουινσταϊν και το Χέρσαφτ. Μετά το τέλος της, το μερίδιό της αυτό περιήλθε στην κατοχή των εγγονών της, των Ρούπρεχτ Α΄ και Ερρίκου Α΄ κομήτων του Βίρνεμπουργκ.
Κατερίνα Γώγου
Θεατρικές παραστάσεις
Περισσότερες πληροφορίες για κάθε παράσταση εμφανίζονται ενεργοποιώντας τον σύνδεσμο που υπάρχει στο όνομα της κάθε παράστασης
Ναυμαχία της Βάρνας
Στις 21 Νοεμβρίου όμως, στις 00:30 την νύχτα οι Βούλγαροι εξαπέλυσαν την αντεπίθεσή τους. Το «Χαμιντιέ» δέχτηκε επίθεση από τέσσερις τορπιλακάτους του βουλγαρικού στόλου: από τα πλοία Drazki (Θαρραλέα) Letyashti (Ιπτάμενη), Smeli (Γενναία) και Strogi (Αυστηρή).
Σουμεριακή γλώσσα
Σύστημα γραφής και μεταγραφής (στα λατινικά) της σουμεριακής γλώσσας
Αντιθέτως, ένα συλλαβικό σημείο («συλλαβόγραμμα») αντιπροσωπεύει μια σειρά ήχων, π.χ. ο Hayes αναφέρει το σημείο για την συλλαβή ga. Αυτή η συλλαβή μπορεί να είναι τμήμα διαφόρων μορφημάτων ή λέξεων όπως π.χ. ένα πρόσφυμα ρήματος ή ένα μέρος της κατάληξης της γενικής των ονομάτων κ.λπ. δηλ. δεν στέκεται ως αντιπροσωπευτικό μιας ολόκληρης λέξης, αλλά μόνον ως σύμβολο της συλλαβής ga. Άλλα τέτοια «συλλαβογράμματα» αντιπροσωπεύουν απλά φωνήεντα, όπως a και i, άλλα συλλαβές τύπου «σύμφωνο – φωνήεν» (Σ-Φ), όπως ba και mu, αλλά και για συλλαβές «σύμφωνο – φωνήεν – σύμφωνο»(Σ-Φ-Σ), όπως τα tug και gal.
Όταν ειδικότερα πρόκειται για μορφήματα γραμματικής φύσεως, η Σουμεριακή δεν χρησιμοποιεί συνήθως σημεία Σ-Φ-Σ. Αντιθέτως χρησιμοποιεί, κατά σύμβαση, δύο σημεία Σ-Φ και Φ-Σ, αντί για ένα Σ-Φ-Σ. π.χ. για να πει nir γράφει ni-ir. Αυτό δεν σημαίνει ότι υπάρχει ένα μακρύ i. Είναι απλώς μια ορθογραφική σύμβαση που μειώνει τον πιθανό αριθμό των συλλαβών Σ-Φ-Σ, που θα έπρεπε να είναι τεράστιος, στο σύστημα της σφηνοειδούς, για να περιλάβει όλες τις περιπτώσεις συλλαβών τέτοιου είδους.
Κύρια γνωρίσματα της Σουμεριακής γλώσσας
lue saĝ munzig, αναλυόμενο σε lu-e saĝ(-) mu-n-zig = ο άνθρωπος (lu) σήκωσε (zig) το κεφάλι (saĝ). Το lu εδώ είναι σε εργαστική πτώση ως υποκείμενο μεταβατικού ρήματος και παίρνει την κατάληξη -e, ενώ το saĝ είναι σε απόλυτη ως αντικείμενο μεταβατικού ρήματος δίχως να παίρνει κάποια κατάληξη.
Δίχως κατάληξη είναι και το lu στη φράση lu ikur, αναλυόμενο σε lu(-) i-kur-(-) = ο άνθρωπος μπήκε (kur = μπαίνω), ως υποκείμενο αμετάβατου ρήματος, το οποίο στη Σουμεριακή είναι επίσης σε απόλυτη πτώση.
Η Σουμεριακή θεωρείται από πολλλούς γλωσσολόγους ότι είναι εργαστική στη λεγόμενη «τετελεσμένη» διάθεση (hamtu), ενώ στην «μη τετελεσμένη» (maru) συμπεριφέρεται ως γλώσσα ονομαστικής – αιτιατικής. Κατά την Thomsen το σύστημα είναι μάλλον πιο περίπλοκο, ενώ ο Edzard αρνείται την ημι-εργαστικότητα.
Σύμφωνα
Τα ζεύγη b – p, d – t και g – k, κατά τον Hayes, φαίνεται επιφανειακά να αποτελούν διαφορετικά σύμφωνα. Ενδεχομένως όμως η διαφορά τους να είναι διαφορά δάσυνσης (aspiration). Έτσι, τα p, t και k μπορεί να ήταν τα στιγμιαία δασυνόμενα ph, th, kh (δηλ. τα φ, θ, και χ της αρχαιοελληνικής), ενώ τα b, d και g μπορεί να είναι τα ψιλούμενα στιγμιαία, δηλ. τα π, τ και κ. Αυτό τουλάχιστον συνάγεται από την μεταγραφή των σουμεριακών λέξεων στα ακκαδικά. Π.χ. το barag (= εξέδρα θρόνου) στα ακκαδικά γίνεται parraku, ενώ το gala (= είδος ιερέα) γίνεται kalu. Αντιστρόφως γίνεται με τα ακκαδικά δάνεια στην Σουμεριακή π.χ. το ακκαδικό tamharu (= μάχη) γίνεται στη Σουμεριακή damhara. Έτσι η μεταγραφή των σουμεριακών λέξεων είναι κάπως προβληματική.
Τονισμός
Πολύ λίγα πράγματα είναι γνωστά για τον τονισμό της Σουμεριακής. Επειδή η Σουμεριακή διαθέτει πολλά ομώνυμα, θεωρείται συχνά από πολλούς ότι διέθετε επιτονισμό. Αλλιώς θα υπήρχε μεγάλο πρόβλημα συνεννόησης, π.χ. με την λέξη u εννοούνται σημασίες όπως «δέκα», «φυτό», «και» ή «ιππεύω».
Συλλαβική δομή
Αυτή και πάλι καθορίζεται ιδωμένη υπό το πρίσμα της Ακκαδικής. Αν με το Φ συμβολίσουμε το φωνήεν και με Σ το σύμφωνο, οι συλλαβές παρουσιάζονται ως Φ, Φ-Σ, Σ-Φ και Σ-Φ-Σ, όπως γίνεται και στην Ακκαδική. Δεν υπάρχουν π.χ. συλλαβές τύπου Σ-Σ-Φ ή Φ-Σ-Σ. Εγείρεται εδώ όμως το ερώτημα αν υπήρχαν όντως αυτές οι συλλαβές και αν αυτό υποκρύπτεται υπό το προσωπείο της Ακκαδικής. Το συλλαβογραφικό σύστημα γραφής δεν βοηθά στην ανίχνευση π.χ. τυχόν Σ-Σ-Φ συλλαβών, αν και υπάρχουν υποθέσεις γι’ αυτό, χωρίς και να μπορεί να αποδειχθεί. Είναι πιθανόν πάντως ότι οι συλλαβές δεν προφέρονταν πάντοτε όπως γράφονταν. Εξάλλου, κατά μία άποψη, το γεγονός πως το σουμεριακό φωνολογικό σύστημα δεν φαίνεται να καλύπτεται από το σύστημα γραφής (της σφηνοειδούς) οφείλεται στο γεγονός ότι αυτό το σύστημα γραφής δεν το εφηύραν Σουμέριοι.
Αριθμοί
Τα «έμψυχα» στη Σουμεριακή γλώσσα σχηματίζουν τον πληθυντικό με την κατάληξη -ene, π.χ. diĝir-ene = «οι θεοί» (το -ene προστίθεται μετά το επίθετο που προσδιορίζει το ουσιαστικό ή μετά το κτητικό.
Ο Hayes (όπως και η Thomsen) προσθέτει έναν αναδιπλασιασμό με την έννοια της έμφασης ή του υπερθετικού, π.χ. diĝir-gal-gal = ο πιο μεγάλος θεός, και diĝir-gal-gal-ene (= οι πιο μεγάλοι θεοί). Ο Edzard ωστόσο αρνείται ότι ο παραπάνω σχηματισμός αποτελεί υπερθετικό βαθμό και επομένως diĝir-gal-gal-ene σημαίνει απλώς «οι μεγάλοι θεοί».
Επίσης, το hi-a, που αρχικά σήμαινε «αναμεμιγμένα», «διάφορα», όπως π.χ. udu hi-a = «διάφορα (hi-a) πρόβατα (udu)», σε κείμενα ύστερης εποχής υποδηλώνει τον πληθυντικό αριθμό, δηλ. udu-hi-a = «πολλά πρόβατα» (βλ. Thomsen σελ 62).
Πτώσεις
Η αφαιρετική (ή αφαιρετική - οργανική) σχηματίζεται με το επίθημα -ta (= από, υπό). Ορισμένες φορές το πρόσφυμα αυτό γράφεται ως –da, πράγμα που δημιουργεί σύγχυση μεταξύ της αφαιρετικής και της συνοδευτικής πτώσης. Σημαίνει την κίνηση από κάπου, αλλά χρησιμοποιείται και για κάθε πράξη που εκπορεύεται ή έχει την αρχή της από κάπου (και με χρονική έννοια). Επίσης σημαίνει το μέσο ή το όργανο μέσω του οποίου γίνεται κάτι. Χρησιμοποιείται μόνο με άψυχα (π.χ. e-ta = από το σπίτι, οίκοθεν).
Η κατάληξη της δοτικής είναι -r(a). Κατά τον Edzard ο κανόνας (με εξαιρέσεις) ήταν, πιθανώς, -r μετά από φωνήεν (αυτό συμβαίνει ιδίως μετά το -ani (= « -του, -της»), καθώς και το πρόσφυμα -ene του πληθυντικού, βλ. και Thomsen σελ. 97), ενώ είναι -ra μετά από σύμφωνο.
Για την χρησιμοποίηση του –ta της αφαιρετικής στην τοπική, βλ. ανωτέρω (Αφαιρετική).
Αντωνυμίες
β΄ ενικό za(-e) ή ze (μόνο στα Νέα Σουμεριακά ο συνηρημένος τύπος) = εσύ
a.na-aš-am = ίνα τι; προς τι; (κυρ. για ποιο λόγο είναι»;)
Στην Έμε-σαλ, ο τύπος a.na (και όλοι οι σχετικοί), είναι ta. π.χ. ta-am, ta-gin κ.λπ.
Η Σουμεριακή δεν διαθέτει ιδιαίτερες αναφορικές αντωνυμίες, αλλά «αναφορικές (ρηματικές) προτάσεις», που δημιουργούνται συνήθως με την πρόσθεση του ονοματοποιητή -a σε παρεμφατική ρηματική πρόταση, π.χ. π.χ. e-Nanna(-)mundu(-) = «αυτός έχτισε τον ναό του Νάννα» > lu[e-Nanna(-)mundu.(-)]-a = «αυτός ο οποίος έχτισε τον ναό του Νάννα» (lu = «άνθρωπος», και το -a = «αυτός που, αυτός ο οποίος»).
Το ρήμα
Το σουμεριακό ρήμα θεωρείται το δυσκολότερο κομμάτι της σουμεριακής γραμματικής. Σε μία πρόταση με αμετάβατο ρήμα η σειρά των όρων, όπως ειπώθηκε, είναι υποκείμενο - ρήμα. Όταν υπάρχει μεταβατικό ρήμα, η διάταξη των όρων της πρότασης (που περιέχει, ως ονοματικές αλυσίδες, έναν δέκτη της ενέργειας και έναν δράστη) είναι συνήθως δράστης - δέκτης της ενέργειας - ρήμα. Τυχόν έμμεσα αντικείμενα και επιρρηματικές φράσεις, παρεμβάλλονται μεταξύ της όποιας ονοματικής αλυσίδας και του ρήματος (βλ. Foxvog, σελ. 68).
Κλίση ρημάτων
Το σύστημα περιέχει επίσης τα ακόλουθα προθήματα, τα οποία εκφράζουν (ή υποδηλώνουν) στοιχεία «απολύτου» ως προς το «αντικείμενο» του ρήματος (τόσο για άψυχα, όσο και για έμψυχα) και δεν πρέπει να συγχέονται με τα προθήματα τα οποία προηγούνται αυτών και αφορούν τον δράστη της ενέργειας. α΄ εν. -(e)n-Β    (Β η βάση -ή αλλιώς ρίζα- του ρήματος) β΄ εν. -(e)n-Β γ΄ εν. -n-Β (για έμψυχα)
Στην κλίση αυτή, σε αντιστροφή με την προηγούμενη, η εργαστικότητα εκφράζεται με συσχετιστικά προθήματα, ενώ το απόλυτο με συσχετιστικά επιθήματα. Οι δείκτες της εργαστικής στον ενικό και στον γ΄ πληθυντικό προηγούνται αμέσως της ρίζας του ρήματος (το οποίο είναι στην hamtu). Επίσης, τα εργαστικά προθήματα -n- και -b για το γ΄ ενικό είναι τα ίδια με τα προθήματα για το «απόλυτο» της προηγούμενης κλίσης («2α»), ενώ το εργαστικό πρόθημα (φωνήεν) για το α΄ ενικό είναι αβέβαιο (πιθανώς να είναι e όπως το β΄ ενικό, ενώ κάποιοι θεωρούν ότι είναι μηδενικό). Για το β΄ ενικό υπάρχει επίσης η υπόνοια ότι το συσχετιστικό εργαστικό πρόθημα είναι er, αντί για e. Επίσης στο α΄ πληθυντικό δεν είναι βέβαιο αν το πρόθημα είναι e (όπως το β΄ πληθυντικό) ή κάτι άλλο.
Σε αντίθεση με την προηγούμενη κλίση, το απόλυτο εκφράζεται από επιθήματα, τα οποία έπονται της ρηματικής ρίζας κατά τον ακόλουθο τρόπο:
Προστακτική
Στην προστακτική χρησιμοποιείται ο ενικός τύπος της hamtu και στον πληθυντικό, ακόμη και αν υπάρχει άλλος τύπος για τον πληθυντικό. Στον πληθυντικό η προστακτική σχηματίζεται με την προσθήκη της κατάληξης -nzen μετά από φωνήεν ή -zen μετά από σύμφωνο. Σύμφωνα με τον Edzard υπάρχει και η «εκτεταμένη προστακτική» με διάφορα προσφύματα (έως τέσσερα, πλην της καταλήξεως).
Μη παρεμφατικοί ρηματικοί σχηματισμοί
e-a-ni-du-da-ma-an-dug = «με διέταξε να χτίσω τον οίκο του»
Το ρήμα «είμαι» και το εγκλιτικό συνδετικό
Παράδειγμα από την Thomsen: diĝir-he-me-en-ze-en-inim-ga-mu-ra-an-dug = «εάν είσαστε θεοί, θα σας πω μια λέξη» (από την «Κάθοδο της θεάς Ιννάνα»).
Οι καταλήξεις του me ως «εγκλιτικού συνδετικού» είναι οι εξής:
Άλλο παράδειγμα «συνδετικού», από την Thomsen: sipa-me(-en)-e-mu-du = «ο βοσκός εγώ έκτισα τον οίκο». Στην περίπτωση αυτή το συνδετικό χρησιμοποιείται, όπως έχουμε πει, ως αντωνυμία. Το -a του -am μπορεί να υπερκαλύπτεται από ένα προηγηθέν φωνήεν, π.χ. -bi-im < bi-(a)m = «είναι δικό του». Αυτό δεν είναι γενικός κανόνας, π.χ. he-am σημαίνει «ας είναι».
Μετοχή - Απαρέμφατο
Τα απαρέμφατα έχουν τις εξής καταλήξεις: -a (hamtu  και maru), -ed.a (μόνο στην hamtu, πιθανώς) και -ed.e (μόνο στην marû, πιθανώς.)
Παράρτημα: Προσφύματα της ρηματικής αλυσίδας
Τα προσφύματα της ρηματικής αλυσίδας (ή αλλιώς δείκτες διαθέσεως ή διαθετικοί δείκτες - dimensional indicators, βλ. Thomsen, σελ. 162-186 και Edzard, σελ. 92-127) τα οποία δείχνουν την «διάθεση» του ρήματος είναι ένα αρκετά μπερδεμένο κομμάτι της γραμματικής. Η σειρά των προσφυμάτων (στην πραγματικότητα προθημάτων) στην ρηματική αλυσίδα (από αριστερά προς τα δεξιά) είναι η εξής: πρώτα προηγούνται τα βοηθητικά, μετά τα ρηματικά, έπειτα τα πτωτικά προσφύματα - προθήματα (πρώτα για τη δοτική, μετά τη συνοδευτική, έπειτα την τελική ή την αφαιρετική και τέλος την τοπική), ενώ προ των πτωτικών υπάρχουν και τα αντωνυμικά προθήματα (που υποδηλώνουν το πρόσωπο). Όπως γράφει ο Foxvog (σελ. 70) οι διαθετικοί δείκτες θεωρητικά επαναλαμβάνουν πληροφορία που ήδη έχει παρουσιαστεί στην ονοματική αλυσίδα (ή τις ονοματικές αλυσίδες) της πρότασης. Μερικές φορές μπορεί μάλιστα είτε μια πτωτική κατάληξη (ονοματικής αλυσίδας) ή ο αντίστοιχος διαθετικός δείκτης να παραλειφθεί, ιδίως εάν επρόκειτο για την ζωντανή γλώσσα.
Το na μαζί με το me (= «είμαι») σημαίνει «όντως είναι». na-nam (na-am) = «όντως έτσι είναι», ενώ το in-ga-na-nam σημαίνει «είναι και τούτο επίσης». Το nam-me όμως σημαίνει «να μην είναι».
Ένα άλλο (σπάνιο) πρόσφυμα, το a- που θεωρείται και αυτό έρρινο, ήτοι a-n - (επειδή οι συνδυασμοί a- + ba και a- + bi γράφονται ως am-ma και am-mi) πιστεύεται ότι είναι μια εκδοχή του -i-.
lu(-) ba-uš(-) = ο άνθρωπος πέθανε (απόλυτη πτώση, γ΄ ενικό). mu lugal-la ba-pa = όρκος βασιλικός πάρθηκε (μη ενεργητικό υποκείμενο), ενώ
Κατά την Thomsen, με τα προσφύματα αυτά (τα mu-, ba- και i- συμβαίνουν οι εξής αλλαγές (φαινόμενα φωνηεντικής αρμονίας): το mu- με δοτική α΄ ενικού γίνεται ma-, το ba- μετά το i- γίνεται ī-ma, im-ma- ή e-ma- (αυτό δεν γίνεται καθολικά δεκτό - επειδή δεν υπάρχει iba, ο Edzard θεωρεί ότι το i δεν συνδυάζεται με το ba). Στο bi- έχουμε φωνηεντική αρμονία, βλ. σελ. 39.
Σημ: Το ne-da = γ΄ πληθ. πρόσωπο (με αυτούς) γράφεται με ένα ξεχωριστό σημείο neda (PI). Επίσης η φράση dam nitadam-a-ni γράφεται ως dam neda (PI)-ni, και πιθανώς η αξία nigida γράφεται με PI (Foxvog σελ. 78).
Πρόσφυμα -ni- (ή, καμιά φορά, -ri-). Είναι το τελευταίο πρόθημα της αλυσίδας. Συντάσσεται με τα «άψυχα». Η χρησιμότητά του είναι τριπλή: α) Καθαρά τοπική («στο»). Σε αυτή την περίπτωση εμφανίζεται μόνο ως –ni- και σε μεγάλο ποσοστό συνυπάρχει με το επίθημα της τοπικής (-a-) Το -ni- είναι το μόνο πρόσφυμα που συντάσσεται με το ρηματικό πρόσφυμα -bi- Μπορεί εξάλλου να συνοδεύει το πρόσφυμα της δοτικής, της συνοδευτικής και της τελικής, και, σε παλιότερα κείμενα, της αφαιρετικής -ta-.
2900 Λούμπος Πέρεκ
Φυσικά χαρακτηριστικά
Τα φυσικά χαρακτηριστικά του Λούμπος Πέρεκ είναι άγνωστα.
Γεώργιος Σώκος
Θεατρικά έργα
Τα έργα του παίχτηκαν από τον Μουσούρη, τη Μαίρη Σαγιάνου-Κατσέλη, τον Νίκο Δενδραμή κ.ά.
Η Διεφθαρμένη (1925)
Κάποιοι ωστόσο βρήκαν και προτερήματα:
Εκδόσεις
Όσο διαρκούσε η έκδοση της εγκυκλοπαίδειας, και επομένως η κυκλοφορία του περιοδικού, δεχόταν συνεργασίες αναγνωστών. Και πολλές φορές λάβαινε γράμματα που άρχιζαν: «Πνευματικέ μου πατέρα», ενώ ο ίδιος ήταν πολύ νεότερος από τους επιστολογράφους του.
Η αρρώστια και ο θάνατος τον εμπόδισαν να ολοκληρώσει την καινούργια του έκδοση, τη «Θρησκευτική και Χριστιανική Εγκυκλοπαίδεια», της οποίας είχαν βγει μόνον οι τρεις πρώτοι τόμοι.
Μανέθων
Βιογραφία
Έζησε περί τον 3ο αιώνα π.Χ. Καταγόταν από την πόλη Σεβέννυτος της Κάτω Αιγύπτου, αλλά έζησε στην Διόσπολη και στην Ηλιούπολη στις οποίες ήταν αρχιερέας. Θεωρείται ο μεγαλύτερος Αιγύπτιος ιστορικός ο οποίος και έγραψε στα Ελληνικά την ιστορία της Αιγύπτου από την αρχαιότητα μέχρι την εποχή του Μεγάλου Αλέξανδρου. Ο Μανέθων χάρις στην ιδιότητά του είχε φιλία με τον Πτολεμαίο Β΄τον Φιλάδελφο ο οποίος του ζητούσε τις συμβουλές του.
Μονή Τοπλού
Η Μονή Τοπλού είναι ιστορικό μοναστήρι στην Κοινότητα Παλαικάστρου του δήμου Σητείας στην Περιφερειακή Ενότητα Λασιθίου, στην ανατολική πλευρά της Κρήτης. Κτισμένη στο ακρωτήρι του Σαμωνίου ή Κάβο Σίδερου, βρίσκεται 10 χλμ ανατολικά της Σητείας και 6 χλμ βόρεια του Παλαικάστρου. Η αρχική μονή φέρεται να κτίστηκε τον 15ο αιώνα, αλλά καταστράφηκε το 1612 λόγω σεισμού. Κατόπιν, ανοικοδομήθηκε με την οικονομική ενίσχυση των Βενετών κυρίαρχων του νησιού, ωστόσο καταστράφηκε εκ νέου κατά την περίοδο της οθωμανικής κατάκτησης.
Η αρχική ονομασία της μονής είναι «Παναγία η Ακρωτηριανή», όπως προκύπτει από επίσημα έγγραφα και σφραγίδες του 15ου ή του 16ου αιώνα. Με την ονομασία «Τοπλού» αναφέρεται πρώτη φορά σε τουρκικό έγγραφο του 1673. Για την προέλευση του ονόματος της μονής Τοπλού έχουν ειπωθεί πολλές εκδοχές με πιο επικρατέστερη την άποψη ότι προέρχεται από την τουρκική λέξη Τοπ ( = κανόνι) εξαιτίας ενός μικρού κανονιού που υπήρχε εκεί από την περίοδο της Ενετοκρατίας και το οποίο όχι μόνο προφύλασσε τη μονή από τους πειρατές, αλλά και ειδοποιούσε τα γύρω χωριά, εάν διέτρεχαν κίνδυνο. Μία άλλη εκδοχή είναι ότι προέρχεται από τη συγκοπή της λέξης πλού(σιο), καθώς το μοναστήρι διέθετε και διαθέτει ακόμα και σήμερα τεράστια ακίνητη περιουσία (κτήματα, αμπελώνες, ελαιώνες, οινοποιείο, ελαιουργείο,εμφιαλωτήριο βιολογικού ελαιολάδου). Χαρακτηριστικό είναι το γεγονός ότι ακόμα και σήμερα, όταν αναφέρονται στη μονή, την προσφωνούν με το όνομα «Το Μεγάλο Μοναστήρι».
Λολίτα Λύμουρα
Συλλογικό επίπεδο
Η Λολίτα Λύμουρα έκανε τα πρώτα της βήματα αγωνιζόμενη στην ομάδα του Εθνικού Πειραιώς. Κλείνοντας πέντε χρόνια στο σύλλογο, το 2000 φόρεσε τα χρώματα των Εσπερίδων Καλλιθέας με τις οποίες πανηγύρισε την κατάκτηση ενός Πρωταθλήματος Νεανίδων (2004), ενός Πρωταθλήματος Ελλάδος (2006) και δύο Κυπέλλων Ελλάδος (2006, 2007).
Στις 23 Ιουλίου 2020, η Λύμουρα γύρισε στον Παναθηναϊκό ύστερα από τέσσερα χρόνια. Μάλιστα έγινε και η αρχηγός της ομάδας. Στις 24 Μαΐου 2021 κατέκτησε το Πρωτάθλημα Ελλάδας με τους «πράσινους». Στον τελικό που έκρινε τον τίτλο κόντρα στον Ολυμπιακό στο ΣΕΦ, η Λύμουρα έδειξε την ποιότητά της αφού είχε σε 36 λεπτά συμμετοχής 16 πόντους, 13 ριμπάουντ, 8 ασίστ, 3 κλεψίματα και 1 λάθος με αξιολόγηση 32 βαθμούς. Στις 11 Ιουνίου, ανανέωσε το συμβόλαιό της με τους «πράσινους», μέχρι την αγωνιστική σεζόν 2021-2022. Στις 15 Απριλίου 2022, ανακοίνωσε το τέλος της αθλητικής της καριέρας μετά από 22 χρόνια παρουσίας στα παρκέ. Στο τέλος της σεζόν 2021-22, ο Παναθηναϊκός που ήταν και η τελευταία ομάδα της πορείας της, την βράβευσε για την προσφορά της στην ομάδα. Επίσης αποθεώθηκε από τους φιλάθλους της ομάδας.
Ραντεβού στον αέρα (ταινία, 1966)
Παραγωγή
Η ταινία γυρίστηκε με το σύστημα σινεμασκόπ. Κάποια πλάνα γυρίστηκαν στην Αεροπορική Βάση Δεκέλειας (Τατόι).
91 (αριθμός)
Το 91 (ενενήντα ένα) είναι ο φυσικός αριθμός που βρίσκεται μετά από το 90 και πριν από το 92. Είναι ένας περιττός αριθμός, αφού δεν διαιρείται με το 2, στο σύνολο των φυσικών αριθμών. Ο αριθμός 91 συμβολίζεται ως XCI στο ρωμαϊκό σύστημα αρίθμησης και ως ϟA΄ ή Ϟα΄ στο ελληνικό σύστημα αρίθμησης.
Exxon
Το παρασκήνιο
Στις δεκαετίες του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του 1970, η Humble Oil εξακολούθησε να δυσκολεύεται να προωθηθεί ως εθνικός έμπορος προϊόντων πετρελαίου, παρά τις πολλές στρατηγικές μάρκετινγκ υψηλού προφίλ. Αυτές περιελάμβαναν τη δημοφιλή διαφημιστική καμπάνια "Put a Tiger in Your Tank" και τη συνοδευτική μασκότ τίγρης που δημιουργήθηκε από τον αμερικανό εικονογράφο Bob Jones, για την προώθηση των βενζινών Enco Extra και Esso Extra. Η Humble Oil χρησιμοποίησε επίσης παρόμοια λογότυπα, χρησιμοποίησε την επωνυμία Humble σε όλες τις διαφημίσεις Enco και Esso και ομοιόμορφα σχέδια για όλους τους σταθμούς ανεξαρτήτως μάρκας. Επιπλέον, η Humble Oil ήταν σημαντικός υποστηρικτής και χορηγός εκπομπής για το ποδόσφαιρο κολλεγίων στα συνέδρια Pacific-8 (τώρα Pac-12) και Southwestern.
Exxon Corporation
Η εταιρεία αρχικά σχεδίαζε να αλλάξει το όνομά της σε "Exon", σύμφωνα με τη μορφή τεσσάρων γραμμάτων των Enco και Esso. Ωστόσο, κατά τη διαδικασία σχεδιασμού, σημειώθηκε ότι ο Τζέιμς Έξον ήταν κυβερνήτης της Νεμπράσκα. Η μετονομασία της εταιρείας στο επώνυμο του τρέχον κυβερνήτη φαινόταν κακόβουλη. Ο George T. Piercy, ανώτερο μέλος του διοικητικού συμβουλίου πρότεινε την προσθήκη ενός ακόμη Χ με αποτέλεσμα το νέο όνομα EXXON.
Τρέχοντα γεγονότα
Το 2016, η ExxonMobil ζήτησε με επιτυχία από ένα ομοσπονδιακό δικαστήριο των ΗΠΑ να άρει την προαναφερθείσα διαταγή εμπορικών σημάτων που της απαγόρευε τη χρήση της μάρκας Esso σε διάφορες πολιτείες. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ως αποτέλεσμα πολυάριθμων συγχωνεύσεων και επανατοποθέτησης, οι υπόλοιπες εταιρείες Standard Oil που προηγουμένως είχαν αντιρρήσεις για το όνομα Esso είχαν εξαγοραστεί από την BP. Η ExxonMobil επικαλέστηκε έρευνες σχετικά με τα εμπορικά σήματα στις οποίες δεν υπήρχε πλέον πιθανή σύγχυση με το όνομα Esso, όπως ήταν πάνω από επτά δεκαετίες πριν. Η BP επίσης δεν είχε αντίρρηση για την άρση της απαγόρευσης. Η ExxonMobil δεν διευκρίνισε αν θα ανοίξουν τώρα νέους σταθμούς στις ΗΠΑ με το όνομα Esso. Ανησυχούσαν πρωτίστως για τα πρόσθετα έξοδα του ξεχωριστού μάρκετινγκ, επιστολόχαρτων, συσκευασίας και άλλων υλικών που παραλείπουν το "Esso".
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Επιχειρήσεις των ΗΠΑ Κατηγορία:Οικογένεια Ροκφέλερ Κατηγορία:Πρώην οργανώσεις με έδρα τις ΗΠΑ
Μουσείο Ελ Γκρέκο, Τολέδο
μικρογραφία| Άποψη του μουσείου Ελ Γκρέκο στο [[Τολέδο της Ισπανίας.]] Το Μουσείο Ελ Γκρέκο (ισπανικά: Museo del Greco ) είναι μουσείο στο Τολέδο της Ισπανίας. Είναι αφιερωμένο στον ζωγράφο του μανιερισμού Ελ Γκρέκο (Δομήνικος Θεοτοκόπουλος, 1541-1614), ο οποίος πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του στο Τολέδο, ο οποίος είχε γεννηθεί στο Φόδελε του Ηρακλείου στην Κρήτη.
Συλλογή
Μια πλήρης σειρά από 13 πίνακες που απεικονίζουν τον Χριστό και τους μαθητές του παρήχθησαν αρχικά μεταξύ 1610 και 1614 από τον Ελ Γκρέκο και το εργαστήριό του για το Νοσοκομείο του Σαντιάγο στο Τολέδο. Η σειρά σχεδιάστηκε και εκτελέστηκε ως ένα ενιαίο έργο, με τον Χριστό να κοιτάζει κατευθείαν έξω από τον πίνακα, έξι από τους μαθητές να κοιτάζουν προς τα αριστερά και έξι προς τα δεξιά. Οι μαθητές αντιπροσωπεύουν τους 12 αρχικούς ακολούθους του, εκτός του ότι ο ντροπιασμένος Ιούδας ο Ικαριώτης αντικαθίσταται από τον Άγιο Παύλο. Όλα τα έργα είναι λάδι σε καμβά με μέγεθος 97 x 77 εκ..
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Ελ Γκρεκο Κατηγορία:Ελ Γκρέκο Ελ Γκρεκο Ελ Γκρεκο Ελ Γκρεκο
Καίτη Γκρέυ
Βιογραφία
Έπαιξε σε 19 ταινίες ως ηθοποιός και τραγουδίστρια.
Χετεφερές (πριγκίπισσα)
Βιογραφία
Ο Ανκχάφ και η Χετεφερές είχαν μία κόρη, που ήταν η μητέρα του Ανχετέφ. Αυτός ο εγγονός αναπαριστάται στον τάφο του Ανκχάφ και της Χετεφερές.
Παραπομπές
Κατηγορία:4η Αιγυπτιακή Δυναστεία
Κλιμάκι Διρφύων Εύβοιας
Παραπομπές
Κατηγορία:Χωριά του νομού Εύβοιας Κατηγορία:Δήμος Διρφύων - Μεσσαπίων
Θάλασσα των Φιλιππίνων
Η Θάλασσα των Φιλιππίνων είναι μια οριακή θάλασσα που βρίσκεται ανατολικά και βορειοανατολικά των Φιλιππίνων και καταλαμβάνει μία εκτιμώμενη έκταση 5.000.000 τ.χλμ. Η τεκτονική πλάκα των Φιλιππίνων είναι ο πυθμένας της θάλασσας, που αποτελεί μέρος του δυτικού Βόρειου Ειρηνικού Ωκεανού. Συνορεύει με το αρχιπέλαγος των Φιλιππίνων (νήσοι Λουσόν, Καταντουάνες, Σαμάρ, Λέιτε και Μιντανάο) στα νοτιοδυτικά, με τις νήσους Χαλμαχέρα, Μοροτάι, Παλάου, Γιάπ και Ουλίθι (των Καρολίνων) στα νοτιοανατολικά, τις νήσους Μαριάνες ( Γκουάμ, Σαϊπάν, Τίνιαν) στα ανατολικά, τις νήσους Ογκασαβάρα και Ίβο Τζίμα στα βορειοανατολικά, τα Ιαπωνικά νησιά Χονσού, Σικόκου και Κιούσου στα βόρεια, τα νησιά Ρίου Κίου στα βορειοδυτικά και την Ταϊβάν στα δυτικά.
Παραπομπές
Κατηγορία:Θάλασσες της Ασίας Κατηγορία:Θάλασσα των Φιλιππίνων
Λίνος Χρυσικόπουλος
Επαγγελματική σταδιοδρομία
Τον Ιούλιο του 2011, μεταγράφηκε στην ιταλική Παλακανέστρο Μπιέλα. Εκεί αγωνίστηκε για δύο χρόνια, με την ιταλική ομάδα να καταλαμβάνει χαμηλές θέσεις στον βαθμολογικό πίνακα του πρωταθλήματος.
Γκαμπί
Σκοπός της στρατηγικής του Γκαμπί
Στην περίπτωση που τα παραπάνω επιτευχθούν το επόμενο στάδιο εξέλιξης μπορεί να περιλαμβάνει:
ΕΤΕΚΑ
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ελληνικές επιχειρήσεις Κατηγορία:Ελληνικά εμπορικά σήματα
Ζυλ Χόφμαν
Παιδική ηλικία και σπουδές
Μαζί με τον πατέρα του, εντομολόγο και καθηγητή φυσικών επιστημών στο γυμνάσιο, ο Ζυλ Χόφμαν ανακάλυψε τον κόσμο των εντόμων. Ολοκλήρωσε τις ανώτατες σπουδές του στο Πανεπιστήμιο του Στρασβούργου, όπου έλαβε διδακτορικό δίπλωμα στην πειραματική βιολογία και συνέχισε την έρευνά του στο εργαστήριο του Ινστιτούτου Ζωολογίας με τον Πιερ Ζολί, ο οποίος ήταν επικεφαλής μιας ερευνητικής ομάδας για την ενδοκρινική ρύθμιση της ανάπτυξης και της αναπαραγωγής στις μεταναστευτικές ακρίδες και ο οποίος επέβλεψε την επιστημονική του διατριβή. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου γνώρισε τη μέλλουσα σύζυγό του, την Ντανιέλ Χίρτζελ, η οποία ήταν τότε τεχνικός στο εργαστήριο.
Αναγνώριση
Ο επίτιμος διευθυντής ερευνών του Εθνικού Κέντρου Επιστημονικών Ερευνών (Centre national de la recherche scientifique), ο Ζυλ Χόφμαν διατηρεί προνομιακές σχέσεις με ξένες ακαδημίες επιστημών, έχει τιμητικές θέσεις σε συνέδρια και έλαβε 14 επιστημονικά βραβεία: το 2011 τιμήθηκε με το χρυσό μετάλλιο του CNRS. Την ίδια χρονιά έλαβε το βραβείο Νόμπελ Φυσιολογίας και Ιατρικής, μαζί με τους Μπρους Μπίτλερ και Ραλφ Στάινμαν, για το έργο του στην έμφυτη ανοσία. Από το 2011 είναι επίσης μέλος του Συμβουλίου Προσανατολισμού του Ιδρύματος Οικολογία του Μέλλοντος, στο οποίο προεδρεύει ο Κλοντ Αλεγκρ.
Διοργανώσεις Ε.Π.Σ. Ανατολικής Αττικής 2017–18
Α´ Κατηγορία
Η πρώτη κατηγορία του πρωταθλήματος Ε.Π.Σ.Ανατολικής Αττικής 2017-2018 αποτελείται από 16 συλλόγους. Η πρωταθλήτρια ομάδα θα προβιβαστεί στην Γ´ Εθνική ενώ οι δύο ομάδες που θα συγκεντρώσουν τους λιγότερους βαθμούς θα υποβιβαστούν στη Β´ κατηγορία Ε.Π.Σ.ΑΝ.Α.
Πηγή: ΕΠΣΑΝΑ
Τέχνες του θεάματος
Η Μουσική ως παράσταση
Η μουσική είναι μια μορφή τέχνης που συνδυάζει τόνους, ρυθμό, και δυναμική για να δημιουργήσει τον ήχο. Πραγματοποιείται με ποικιλία μέσων, οργάνων και στυλ και διακρίνεται σε είδη όπως παραδοσιακή, τζαζ, χιπ χοπ, ποπ, ροκ.