cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Φίλτρο (φωτογραφία)
Προστασία φακών
thumb|right|250px|Η Nikon D700 με σπασμένο το φίλτρο B+W UV 010 στον φακό. Σε συγκεκριμένες περιπτώσεις (σκληρές συνθήκες χρήσης εξοπλισμού - χρήση σε εξωτερικούς χώρους και όχι σε απομονωμένο περιβάλλον στούντιο φωτογράφισης) το φίλτρο προστασίας του φακού είναι απαραίτητο. Τα επιχειρήματα για την χρήση του φίλτρου προστασίας συνήθως αναφέρουν:
Κώστας Κόλλιας
Πολιτική σταδιοδρομία
Στις εθνικές εκλογές του 2007 εξελέγη βουλευτής Κορινθίας με τη Νέα Δημοκρατία. Εξελέγη επίσης το 2009 και τον Ιούνιο του 2012. Ως κοινοβουλευτικός, διετέλεσε πρόεδρος της Ειδικής Μόνιμης Επιτροπής Έρευνας & Τεχνολογίας, μέλος της Διαρκούς Επιτροπής Παραγωγής και Εμπορίου, πρόεδρος της Κοινοβουλευτικής Ομάδας Φιλίας Ελλάδας- Ουζμπεκιστάν και μέλος στις Κοινοβουλευτικές Ομάδες Φιλίας Ελλάδας - Η.Π.Α., Ρωσίας, Κίνας.
Τον Ιούνιο του 2021, με επανακαταμέτρηση των ψηφοδελτίων, το Εκλογοδικείο ανακήρυξε τον Κώστα Κόλλια βουλευτή Κορινθίας, αντικαθιστώντας την Μαριλένα Σούκουλη - Βιλιάλη, η οποία είχε εκλεγεί στις βουλευτικές εκλογές του 2019.
Φίλτρο (φωτογραφία)
Ψηφιακή φωτογραφία
Στην ψηφιακή φωτογραφία η χρωματική ισορρόπηση των χρωμάτων γίνεται αυτόματα αλλά χειροκίνητα με επιλογή στις ρυθμίσεις της μηχανής. Συνήθως οι ψηφιακές μηχανές έχουν προεπιλογές θερμοκρασίας χρώματος όπως για παράδειγμα: "φωτογράφιση με ήλιο" (5200 Kelvin), "φωτογράφιση σε σκιά κάτω από ήλιο" (8000 Kelvin), "φωτογράφιση κάτω από συννεφιασμένο ουρανό" (6000 Kelvin), "φωτισμός φθορισμού" και "φωτισμός λάμπας πυρακτώσεως" (3200 Kelvin). Εκτός από τις προεπιλογές στις ψηφιακές μηχανές υπάρχει πολλές φορές η δυνατότητα ο φωτογράφος να επιλέξει χειροκίνητα την επιθυμητή θερμοκρασία χρώματος.
Κώστας Κόλλιας
Άλλες δραστηριότητες
Συμμετείχε ενεργά σε κοινωνικούς και πολιτιστικούς συλλόγους της Κορινθίας. Διετέλεσε επί σειρά ετών Πρόεδρος και Γραμματέας της ποδοσφαιρικής ομάδας του Σολομού, καθώς και Πρόεδρος του Συλλόγου Γονέων και Κηδεμόνων του Δημοτικού Σχολείου Σολομού.
Φίλτρο (φωτογραφία)
Φίλτρα χρωματικής αφαίρεσης
Τα φίλτρα χρωματικής αφαίρεσης χρησιμοποιούνται για να αφαιρέσουν συγκεκριμένα χρώματα του φωτός και να επιτρέψουν τα υπόλοιπα. Αυτά τα φίλτρα χρησιμοποιούνται κυρίως στα τυπογραφεία όπου γίνεται κατά το τύπωμα γίνεται κατάλληλος χρωματικός διαχωρισμός χρησιμοποιώντας φίλτρα χρωματικής αφαίρεσης.
Χρωματικά φίλτρα ασπρόμαυρης φωτογραφίας
thumb|right|350px|Παράδειγμα ασπρόμαυρης εικόνας με φιλμ χρησιμοποιώντας συνδυασμό κόκκινου και πολωτικού φίλτρου. Τα φίλτρα διόρθωσης αντίθεσης χρησιμοποιούνται κυρίως στην ασπρόμαυρη φωτογραφία με φιλμ για την μεταβολή της αντίθεσης. Τα ασπρόμαυρα φιλμ είναι παγχρωματικά, δηλαδή είναι ευαίσθητα σε όλα χρώματα τα οποία αναπαράγονται σε τόνους του γκρι. Το μπλε χρώμα σε ένα ασπρόμαυρο φιλμ καταγράφεται πιο ανοικτό τόνο γκρι ενώ τα πράσινα και κίτρινα αντικείμενα σε πιο σκούρο χρώμα. thumb|left|200px|Πράσινο, κίτρινο και κόκκινο φίλτρο. Για παράδειγμα χρησιμοποιώντας ένα κίτρινο φίλτρο βελτιώνεται την αντίθεση των σύννεφων και του ουρανού κάνοντας τον ουρανό πιο σκοτεινό. Τα πορτοκαλί και κόκκινα φίλτρα έχουν πολύ εντονότερη μεταβολή της αντίθεσης. Ένα βαθύ πράσινο φίλτρο σκοτεινιάζει τον ουρανό και δίνει περισσότερο φως στα πράσινα αντικείμενα της εικόνας τα οποία δημιουργούν αντίθεση με τον ουρανό.
Κώστας Κόλλιας
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Έλληνες πολιτικοί Κατηγορία:Βουλευτές Κορινθίας Κατηγορία:Βουλευτές εκλεγμένοι με τη Νέα Δημοκρατία
Φίλτρο (φωτογραφία)
Χρωματικά φίλτρα ασπρόμαυρης φωτογραφίας
Γενικά ένα χρωματιστικό φίλτρο στην ασπρόμαυρη φωτογραφία με φιλμ κάνει πιο ανοικτή την ασπρόμαυρη αναπαραγωγή αντικειμένων ίδιου χρώματος και πιο σκούρα τα συμπληρωματικά χρώματα.
Πολωτικό φίλτρο
thumb|right|350px|Παράδειγμα χρήσης πολωτικού φίλτρου για να καλύτερη αντίθεση ουρανού και σύννεφων. Το πολωτικό φίλτρο χρησιμοποιείται για να πολώνει το φως κατά την λήψη της φωτογραφίας με στόχο να εξαλείφονται οι ανακλάσεις, να έχει ζωντανότερα (πιο κορεσμένα) χρώματα αλλά και καλύτερη αντίθεση - διαύγεια η τελική φωτογραφία. Το πολωτικό φίλτρο θεωρείται βασικό φίλτρο στην ψηφιακή φωτογραφία γιατί η λειτουργία του δεν μπορεί να προσομοιωθεί με λογισμικό επεξεργασίας εικόνας. Τα πολωτικά φίλτρα διακρίνονται σε πολωτικά φίλτρα κυκλικής πόλωσης και πολωτικά φίλτρα γραμμικής πόλωσης τα οποία έχουν το ίδιο φωτογραφικό αποτέλεσμα. Τα πολωτικά φίλτρα κυκλικής πόλωσης χρησιμοποιούνται στις μηχανές με συστήματα αυτόματης εστίασης και φωτομέτρησης TTL όπου το απλό πολωτικό φίλτρο γραμμικής πόλωσης δημιουργεί προβλήματα στην αυτόματη εστίαση και φωτομέτρηση TTL. Τα φίλτρα γραμμικής πόλωσης χρησιμοποιούνται κυρίως σε μηχανές χειροκίνητης εστίασης. Τα φίλτρα κυκλικής πόλωσης μπορούν να χρησιμοποιηθούν και από μηχανές χειροκίνητης εστίασης, αλλά συνήθως επιλέγονται τα φίλτρα γραμμικής πόλωσης επειδή είναι συνήθως φθηνότερα στην αγορά.
Ουδέτερα γκρίζα φίλτρα
thumb|left|130px|Hoya NDx8 φίλτρο. thumb|right|250px|Φλουταρισμένη κίνηση νερού: αργή ταχύτητα κλείστρου + κλειστό διάφραγμα αλλά και φίλτρο ND (για να μειωθεί το φως) Τα ουδέτερα γκρίζα φίλτρα ή φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας (Neutral Density - ND φίλτρα) είναι φίλτρα (χρώματος γκρι) τα οποία με ομοιόμορφο τρόπο μειώνουν την ένταση του φωτός σε όλα τα χρώματα (όλη η ένταση του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος στα διαφορετικά μήκη κύματος μειώνεται ομοιόμορφα). Χρησιμοποιούνται σε φωτογραφίες όπου ο φωτογράφος θέλει να χρησιμοποιήσει αργή ταχύτητα κλείστρου στην μηχανή κάτω από φωτιστικές συνθήκες δυνατού φωτός, χωρίς να επηρεαστεί ο αρχικός φωτισμός της φωτογραφίας.
Μια κλασική εφαρμογή του φίλτρου αυτού είναι σε φωτογραφίες με καταρράκτες όπου ο φωτογράφος χρησιμοποιώντας τρίποδα και ένα ουδέτερο γκρίζο φίλτρο καταφέρνει να κάνει λήψη της φωτογραφίας με αργή ταχύτητα, κλειστό διάφραγμα ώστε η κίνηση του τρεχούμενου νερού να βγει φλουταρισμένη. Άλλη χρήση φίλτρου είναι σε φωτογραφίες με έντονο φως (π.χ. ημέρας) όπου ο φωτογράφος θέλει να επιλέξει ανοικτό διάφραγμα ώστε η φωτογραφία να έχει ρηχό βάθος πεδίου.
Διαβαθμισμένα ουδέτερα φίλτρα
Είναι τα φίλτρα τα οποία επηρεάζουν την ένταση του φωτός σε ένα μέρος της εικόνας. Χωρίζονται σε δύο τύπους : thumb|right|170px|Hama - απαλής διαχωριστικής γραμμής G-ND φίλτρο.
Χρησιμοποιώντας διαβαθμισμένο ουδέτερο φίλτρο και ρυθμίζοντας την θέση της μηχανής σε κατάλληλη θέση σε σχέση με τον ορίζοντα ο φωτογράφος μπορεί να επιλέξει ο ουρανός να βγει πιο σκοτεινός.
Φίλτρα υπέρυθρης ακτινοβολίας
Τα φίλτρα υπέρυθρης ακτινοβολίας απευθύνονται στην φωτογραφία με φιλμ υπέρυθρης ακτινοβολίας όπως για παράδειγμα το υπέρυθρο φιλμ Kodak Ektachrome το οποίο πρέπει να εκφωτιστεί χρησιμοποιώντας ένα πολύ έντονο κίτρινο φίλτρο. Χωρίς το κίτρινο φίλτρο η εικόνα έχει κρύα χρώματα: το πράσινο χρώμα στην βλάστηση εμφανίζεται ως μωβ-μαζέντα.
Φίλτρα διαβάθμισης χρώματος
thumb|right|200px|Παράδειγμα φίλτρων διαβάθμισης χρώματος της σειράς τετράγωνων φίλτρων της Cokin. Είναι τα φίλτρα τα οποία επηρεάζουν μόνο ένα μέρους της φωτογραφίας. Για παράδειγμα το φίλτρο μπορεί να το μισό μέρος να είναι χρωματισμένο και το υπόλοιπο διαφανές (όπως τα διαβαθμισμένα ουδέτερα φίλτρα - αλλά με χρώμα). Τα φίλτρα αυτά έχουν διάχυτο σύνορο μεταξύ της διαφανής και της χρωματιστής επιφάνειας. Ένα τέτοιο φίλτρο μπορεί να χρησιμοποιηθεί για χρωματιστεί (και να σκοτεινιάσει) επιλεκτικά μόνο ο ουρανός σε ένα τοπίο. Κατά την διάρκεια της φωτογράφισης, όσο ανοικτότερο διάφραγμα χρησιμοποιείται τόσο πιο αδιόρατη είναι η ακμή διαφοράς χρώματος. Παρόμοιο εφέ με αυτό του φίλτρου διαβάθμισης χρώματος μπορεί να επιτευχθεί κρατώντας μπροστά στο φακό μια χρωματιστή ζελατίνα η οποία καλύπτει το μισό φακό.
Φίλτρα δίχρωμα
Τα φίλτρα αυτά έχουν δύο χρώματα και ο φωτογράφος περιστρέφοντας το φίλτρο μπροστά στο φακό μπορεί να επιλέξει το επιθυμητό εφέ χρώματος (κάθετο, οριζόντιο ή σε γωνία διαχωρισμό χρώματος). Όσο πιο ανοικτότερο διάφραγμα χρησιμοποιείται τόσο πιο βαθμιαίο είναι το πέρασμα από το ένα χρώμα στο άλλο. Τα φίλτρα αυτά κατασκευάζονται με τέτοιο τρόπο ώστε η μείωση της φωτεινότητας στα δύο χρώματα να είναι ομοιόμορφη.
Φίλτρα spot (σημείου)
Τα φίλτρα spot (σημείου) είναι χρωματικά φίλτρα όπου στο κέντρο είναι διαφανή-άχρωμα και δημιουργούν εφέ χρώματος γύρω από το κέντρο της εικόνας. Το εφέ επηρεάζεται από το διάφραγμα του φακού και την εστιακή απόσταση. Όσο κλειστότερο είναι το διάφραγμα και μικρότερη η εστιακή απόσταση εμφανίζεται στην εικόνα το κυκλικό άχρωμο μέρος της εικόνας στο κέντρο. Το εφέ είναι πιο ομοιόμορφο με ανοικτά διαφράγματα.
Φίλτρα μετατροπής φακού σε macro (close-up)
thumb|right|180px|Φίλτρο Close-UP (για μάκρο φωτογράφιση) Στην πράξη τα φίλτρα για macro (macro=φωτογράφιση σε κοντινή εστιακή απόσταση) δεν είναι φίλτρα αλλά εξαρτήματα του φακού τα οποία συνήθως πωλούνται από τους κατασκευαστές των φακών και απλά βιδώνουν-προσαρμόζονται στον φακό όπως τα φίλτρα. Τα "φίλτρα" αυτά αποτελούν φθηνή λύση για ένα φωτογράφο που αντί να αγοράσει ένα ξεχωριστό φακό macro τοποθετεί το φίλτρο αυτό σε ένα απλό φακό και τον μετατρέπει σε φακό macro. Τα φίλτρα αυτά είναι διαβαθμισμένα ανάλογα με τον βαθμό μεγέθυνσης (διοπτρίες +1, +2, +3 κλπ) που προσφέρουν και μπορούν να χρησιμοποιηθούν και προσθετικά. Η ποιότητα ενός εξειδικευμένου φακού macro ή μια φυσούνα είναι καλύτερη από ένα απλό φακό με "φίλτρο/α" macro.
Φίλτρα εφέ
Τα φίλτρα εφέ ή φίλτρα διάθλασης αποτελούνται από μικρά πρίσματα και δημιουργούνται αστέρια στα σημεία των σημειακών φωτεινών πηγών ή είδωλα των φωτεινών πηγών. Ανάλογα με την κατασκευή του φίλτρου ο αριθμός και η θέση των πρισμάτων διαφέρει.
Μέσω των μικρών πρισμάτων το φως σκορπίζεται και δημιουργούνται εφέ πολλών εικόνων. Το εφέ είναι δραματικότερο σε θέματα με με έντονα φωτεινά σημεία απέναντι σε σε σκούρο φόντο (το εφέ είναι εντονότερο σε νυχτερινό τοπίο όπου τα φώτα αποτελούν έντονα φωτεινά σημεία). Συνδυασμός περισσότερων από ενός φίλτρου διάθλασης δημιουργούν εντονότερα εφέ.
Παραπομπές
Κατηγορία:Φωτογραφία
Headhunterz
Ο Headhunterz (πραγματικό όνομα:Bίλλεμ Ρέμπερχεν (ολλανδικά:Willem Rebergen),γεννημένος στις 12 Σεπτεμβρίου 1985) είναι Ολλανδός DJ και παραγωγός μουσικής. Ξεκίνησε την καριέρα του το 2005 δουλεύοντας πάνω στο είδος της Hardstyle μουσικής .Ο Headhunterz έχει παίξει μουσική σε φεστιβάλ όπως στα Qlimax, Defqon.1 , Q-Base , In Qontrol , Decibel , Hard Bass festival, Electric Daisy Carnival και Tomorrowland. Είναι επίσης ηθοποιός φωνής.
Πρώτα χρόνια
Ο Ρέμπερχεν γεννήθηκε στις 12 Σεπτεμβρίου 1985 στο Veenendaal της Ολλανδίας. Από μικρή ηλικία, ενδιαφέρθηκε για τη μουσική. Στο σχολείο ως θύμα εκφοβισμού, αναζήτησε κάποια διέξοδο και προσχώρησε σε μια τοπική παιδική χορωδία. Με αυτήν την παιδική χορωδία καθόταν συχνά σε ένα στούντιο ηχογράφησης, όπου ενδιαφερόταν για το τι συνέβαινε στην άλλη πλευρά του γυαλιού. Στα εφηβικά του χρόνια επικεντρώθηκε κυρίως στο rollerblading και είχε τη φιλοδοξία να γίνει κάμεραμαν και να ηχογραφήσει ταινίες πριν αφιερωθεί πλήρως στην παραγωγή μουσικής. Το 2003, το ενδιαφέρον για τη hardstyle μουσική ξεκίνησε με την επίσκεψη του στην περιφερειακή ντίσκο Scoob στο Elst. Εκείνη τη χρονιά επισκέφτηκε επίσης το φεστιβάλ μουσικής Qlimax για πρώτη φορά και αυτός ήταν ο καθοριστικός παράγοντας για να αρχίσει την παραγωγή μουσικής Hardstyle.
Άρχισε να παράγει μουσική στο FL Studio μαζί με τον Bobby van der Putten, με τον οποίο έστειλαν ντέμος σε δισκογραφικές εταιρείες με το όνομα Nasty D-Tuners. Το 2004 έλαβαν μέρος στο διαγωνισμό DJ Defqon.1. Ενάμισι χρόνο αργότερα υπέγραψαν με τη Hardcontrol Records κάνοντας δύο επιτυχημένες κυκλοφορίες .Συνέχισαν να στέλνουν ντέμος, κάποιο από τα οποία έφτασε στον ιδρυτή της Scantraxx Recordz, Dov Elkabas. Ο ίδιος εντυπωσιάστηκε και έτσι κλήθηκαν να υπογράψουν με την δισκογραφική του στα τέλη του 2005. Δεν μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν το όνομα Nasty D-Tuners λόγω διαφωνίας με την Hardcontrol Records, οπότε συνέχισαν με το όνομα Headhunterz. Το 2006 οι δύο αποφάσισαν να χωρίσουν και ο Ρέμπερχεν συνέχισε μόνος του με το όνομα Headhunterz. Στη συνέχεια αποδεσμεύτηκε από την Hardcontrol Records.
2006 - 2013
Μετά από αρκετές συνεργασίες με τον The Prophet και τον Abject, είχε την πρώτη του συνεργασία το 2008 με έναν άλλο ανερχόμενο καλλιτέχνη από τη γενέτειρά του, τον Wildstylez. Η πρώτη τους κυκλοφορία «Blame It On the Music / Project 1» στις αρχές του 2008 αποδείχθηκε επιτυχημένη και δημιούργησε ένα ντεμπούτο άλμπουμ για το ντουέτο, Project One. Σε τρεις μήνες με περίπου ένα τραγούδι την εβδομάδα, οι Headhunterz και Wildstylez ολοκλήρωσαν το άλμπουμ των 13 τραγουδιών τους, «Headhunterz & Wildstylez Present: Project One». Το άλμπουμ έκανε το ντεμπούτο του το 2008 σε φεστβάλ της Q-Dance, στο Defqon.1 Festival και κυκλοφόρησε ψηφιακά και σε μορφή CD στις 25 Ιουλίου 2008. Το Project One εκτιμήθηκε ιδιαίτερα στον κόσμο του hardstyle με τα κομμάτια «Life Beyond Earth», «The Art of Creation», «The Story Unfolds», «Best of Two Worlds» και «Fantasy or Reality». Ακολούθησε μια περιοδεία του Project One με έξι πλήρη σάμπλερ άλμπουμ που κυκλοφόρησαν από την Scantraxx Reloaded.
Στα χρόνια που ακολούθησαν, έπαιξε σε πολλά μεγάλα φεστιβάλ, όπως Qlimax, Q-Base και Defqon.1 Το 2010 εμφανίστηκε στο Heineken Music Hall στο Άμστερνταμ και κυκλοφόρησε το πρώτο του άλμπουμ "Studio Sessions".
Ο Ρέμπερχεν δώρισε τα έσοδα από το άλμπουμ του 2012 «Sacrifice» στο Dance4life, έναν διεθνή οργανισμό που συνεργάζεται με νέους για τη καταπολέμηση του AIDS. Το 2013 συνεργάστηκε με τη μπάντα Krewella στο "United Kids of the World", ένα κομμάτι κατά του εκφοβισμού (στον κυβερνοχώρο).
2013 - 2016
Το 2013 ο Headhunterz υπέγραψε με την αμερικανική δισκογραφική Ultra Music. Η υπογραφή του με την Ultra σημείωσε επίσης μια αλλαγή στο στυλ της μουσικής, αφού στο σημείο αυτό οι παραγωγές του από τότε και ύστερα μετακινήθηκαν ολοένα και περισσότερο προς ένα χαμηλότερο τέμπο και έναν ήχο προσανατολισμένο περισσότερο στη χάουζ. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου συνεργάστηκε μεταξύ άλλων με τους W&W, Hardwell , Oliver Heldens και Martin Garrix.
2016 - σήμερα
Ο Headhunterz είχε μια εκπληκτική παρουσία στο φεστιβάλ Defqon.1 το 2016. Ένα χρόνο αργότερα στο Defqon του 2017 έκανε την επιστροφή του στη παραγωγή της hardstyle. Αναβίωσε επίσης το έργο "Project One", με νέα κομμάτια και παραστάσεις στο φεστιβάλ Qlimax και στο Knockout Circuz στην Αυστραλία ,παράγοντας ξανά κομμάτια της hardstyle, τα οποία κυκλοφόρησαν με τη μορφή μίνι άλμπουμ. Το τραγούδι "Destiny", που περιέχει στίχους εμπνευσμένους από την επιστροφή του Headhunterz στο είδος της hardstyle, πήρε την πρώτη θέση στο Q-dance Hardstyle Top 100 το 2017.
Στις 2 Φεβρουαρίου 2018, ο Headhunterz ανακοίνωσε την έναρξη της νέας του δισκογραφικής Art of Creation σε συνεργασία με τον Wildstylez. Ο Headhunterz κυκλοφόρησε το τρίτο στούντιο άλμπουμ του με τίτλο The Return of Headhunterz στις 2 Μαρτίου 2018.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ολλανδοί μουσικοί Κατηγορία:Ολλανδοί DJs
Κοντόμ (Ζερς)
Το Κοντόμ (Γαλλικά: Condom), που ονομάζεται επίσης Κοντόμ-αν-Αρμανιάκ, είναι γαλλική κοινότητα στο νομό Ζερς, στη διοικητική περιοχή Οξιτανία, στα νοτιοδυτικά της Γαλλίας.
Η κοινότητα ανήκει στην ιστορική περιοχή της Γασκώνης. Είναι η μία από τις δύο υπονομαρχίες του νομού.
Ο πληθυσμός της κοινότητας ανέρχεται σε 6.530 κατοίκους (2017).
Οι κάτοικοί του ονομάζονται Κοντομουά (ζ).
Γεωγραφικά στοιχεία
αριστερά|μικρογραφία|250x250εσ|Το λιμάνι του Κοντόμ στον ποταμό Μπαΐζ Η κοινότητα Κοντόμ βρίσκεται στο βόρειο τμήμα του νομού Ζερς, στη διοικητική περιοχή Οξιτανία, στα νοτιοδυτικά της Γαλλίας, ανάμεσα στο Μον-ντε-Μαρσάν (στα δυτικά) και το Μοντωμπάν (στα ανατολικά) και βόρεια του Ως, πρωτεύουσας του νομού Ζερς.
Είναι η μία από τις δύο υπονομαρχίες του νομού, η άλλη είναι η κοινότητα Μιράντ. Έχει πληθυσμό 3.468 κατοίκους (2017) και η ευρύτερη αστική περιοχή της που συγκεντρώνει 6 κοινότητες έχει πληθυσμό 8.290 κατοίκους (2014).
Η κοινότητα Κοντόμ διασχίζεται από τους ποταμούς Μπαΐζ και Ζελ.
Στη διαδρομή Αγίου Ιακώβου της Κομποστέλα
Το Κοντόμ είναι μια πόλη στην παλιά ρωμαϊκή Οδό Ποντιένσις (Via Podiensis), που αποτελούσε μια τις τρεις μεγάλες οδούς στη Γαλλία της προσκυνηματικής διαδρομής του Αγίου Ιακώβου της Κομποστέλα.
Η συγκεκριμένη διαδρομή ξεκινά στο Λε Πυί και καταλήγει στο Σαντιάγο ντε Κομποστέλα στη βορειοδυτική Ισπανία. Οι προσκυνητές φτάνουν στο Κοντόμ μετά το Μιραντού και συνεχίζουν στο Λαρεσάνγκλ.
Αξιοθέατα - Μνημεία
μικρογραφία|250x250εσ|Οι [[Οι Τρεις Σωματοφύλακες|Τρεις Σωματοφύλακες και ο Ντ’ Αρτανιάν, στην πλατεία Σαιν-Πιέρ]] Στην κοινότητα Κοντόμ υπάρχουν δύο κάστρα, το Château de Mothes και το κάστρο του Πουιπαρντέν, και τα δύο του 13ου αιώνα. Συνολικά, 19 τοποθεσίες στο Κοντόμ αναφέρονται ως ιστορικά μνημεία από το Γαλλικό Υπουργείο Πολιτισμού, μεταξύ των οποίων ο καθεδρικός ναός, εκκλησίες και οικίες.
Το Κοντόμ είναι γνωστό για την παραγωγή του Αρμανιάκ, το παλαιότερο μπράντυ που αποστάχθηκε στη Γαλλία,
Ένα άγαλμα που αναπαριστά τους Τρεις Σωματοφύλακες και τον Ντ’ Αρτανιάν βρίσκεται δίπλα στον καθεδρικό ναό, στο κέντρο της πόλης.
Παραπομπές
Κατηγορία:Πόλεις της Γαλλίας Κατηγορία:Οξιτανία Κατηγορία:Υπονομαρχίες της Γαλλίας
Στίβος στους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες 2020 – Δισκοβολία γυναικών
Η Δισκοβολία Γυναικών στους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες 2020 έχει προγραμματιστεί να πραγματοποιηθεί στις 31 Ιουλίου και στις 2 Αυγούστου 2021 στο Νέο Εθνικό Στάδιο της Ιαπωνίας, στο Τόκιο. Αναμένεται να αγωνιστούν περίπου 31 αθλήτριες, από 19 διαφορετικά έθνη. Αυτή είναι η 22η εμφάνιση του αγωνίσματος σε Θερινούς Ολυμπιακούς.
Ολυμπιακή Πρόκριση
Κάθε Εθνική Ολυμπιακή Επιτροπή (ΕΟΕ) είχε την δυνατότητα να δηλώσει μέχρι 3 αθλήτριες σε αυτό το αγώνισμα. Το όριο πρόκρισης που έπρεπε να ξεπεράσουν για να κερδίσουν μια θέση στους Αγώνες, ήταν τα 63.50 μέτρα. Το όριο καθορίστηκε από την World Athletics. Επιπλέον, ρίπτριες που δεν ξεπέρασαν το όριο, είχαν τη δυνατότητα να προκριθούν μέσω της θέσης τους στην παγκόσμια κατάταξη. Αυτές που βρίσκονταν υψηλότερα στην λίστα, κέρδισαν μια από τις διαθέσιμες θέσεις, έως ότου να συμπληρωθεί ο αριθμός των 32 συμμετεχόντων.
Η περίοδος πρόκρισης ήταν αρχικά από την 1η Μαΐου 2019 έως τις 29 Ιουνίου 2020. Λόγω της πανδημίας COVID-19, η περίοδος τέθηκε σε αναστολή από τις 6 Απριλίου 2020 έως τις 30 Νοεμβρίου 2020, και αργότερα παρατάθηκε μέχρι τις 29 Ιουνίου 2021. Η περίοδος καθορισμού της παγκόσμιας κατάταξης ήταν από την 1η Μαΐου 2019 μέχρι τις 30 Ιουνίου 2020. Οι αθλητές είχαν την δυνατότητα να ξεπεράσουν το όριο, σε όλες τις επίσημες διοργανώσεις του ανοιχτού και του κλειστού στίβου.
Οι ΕΟΕ μπορούν επίσης να χρησιμοποιήσουν τον κανόνα της καθολικότητάς, σύμφωνα με τον οποίο μπορούν να συμμετέχουν στο αγώνισμα αθλητές που δεν πληρούν τα κριτήρια πρόκρισης, εάν προέρχονται από χώρες που δεν εκπροσωπούνται καθόλου από άνδρες σε κανένα αγώνισμα του στίβου. Οι ΕΟΕ μπορούν να δηλώσουν τους αθλητές στο αγώνισμα οποιαδήποτε στιγμή.
Μορφή Αγωνίσματος
Οι αθλήτριες καλούνται να ρίξουν έναν μεταλλικό δίσκο 1 κιλού και διαμέτρου 18 εκατοστών, όσο πιο μακριά μπορούν, ενώ οι ίδιες παραμένουν εντός της κυκλικής βαλβίδας που έχει διάμετρο 2,50 μέτρα. Για να θεωρηθεί έγκυρη η βολή, ο δίσκος πρέπει να προσγειωθεί εντός ενός τομέα 35 μοιρών και η αθλήτρια να μην βγει εκτός της βαλβίδας έως ότου αυτός να ακουμπήσει στο έδαφος. Συνήθως οι ρίπτριες πραγματοποιούν 1μιση περιστροφή προτού εκτοξεύσουν τον δίσκο.
Στους Αγώνες του 2020, το αγώνισμα θα πραγματοποιηθεί σε 2 φάσεις: Τα Προκριματικά και τον Τελικό. Στον προκριματικό γύρο, κάθε αθλήτρια έχει στην διάθεσή της 3 ρίψεις, ώστε να ξεπεράσει τα 64 μέτρα που αποτελούν όριο πρόκρισης για τον τελικό. Στον τελικό, υπάρχουν 12 διαθέσιμες θέσεις. Εάν λιγότερες από 12 αθλήτριες ξεπεράσουν το όριο, τότε τις ελεύθερες θέσεις καταλαμβάνουν οι ρίπτριες με τις επόμενες καλύτερες επιδόσεις. Στον τελικό γύρο, κάθε αθλήτρια έχει πάλι 3 βολές για να ρίξει τον δίσκο όσο πιο μακριά μπορεί. Οι 8 καλύτερες, κερδίζουν άλλες 3 βολές (σύνολο 6), προκειμένου να βελτιώσουν την επίδοσή τους. Στο τέλος του αγώνα, μετράει η καλύτερη ρίψη της κάθε αθλήτριας.
Ρεκόρ
Πριν τους Αγώνες υπήρχαν τα παρακάτω ρεκόρ:
Πρόγραμμα
Όλες οι ώρες είναι στην Τοπική ώρα Ιαπωνίας ( UTC+9 )
Παραπομπές
Δισκοβολια Γ
Ανθρώπινη βελτίωση
Η ανθρώπινη βελτίωση (αγγλιστί human enhancement) μπορεί να περιγραφεί ως η φυσική, τεχνητή ή τεχνολογική αλλοίωση του ανθρώπινου σώματος προκειμένου να ενισχυθούν οι φυσικές ή διανοητικές ικανότητες.
Υφιστάμενες τεχνολογίες
εναλλ.=Gene therapy using adenovirus vector|μικρογραφία|395x395εσ| Γονιδιακή θεραπεία χρησιμοποιώντας φορέα αδενοϊού. Τρεις μορφές ανθρώπινης ενίσχυσης υπάρχουν σήμερα: αναπαραγωγική, σωματική και διανοητική. Οι αναπαραγωγικές βελτιώσεις περιλαμβάνουν επιλογή εμβρύου με προεμφυτευτική γενετική διάγνωση, κυτταροπλασματική μεταφορά και γαμέτες που δημιουργούνται in vitro. Οι φυσικές βελτιώσεις περιλαμβάνουν καλλυντικά (πλαστική χειρουργική & ορθοδοντική), επαγόμενα από φάρμακα (φάρμακα που ενισχύουν το ντόπινγκ και απόδοση), λειτουργικά (προσθετικά & εξωσκελετοί) εμφυτεύματα (π.χ. βηματοδότης) και αντικατάσταση οργάνων (π.χ. βιονικοί φακοί), προπόνηση δύναμης (π.χ. βάρη), και συμπλήρωμα διατροφής. Παραδείγματα ψυχικών βελτιώσεων είναι νοοτροπικά, νευρο-διέγερση και συμπληρώματα που βελτιώνουν τις ψυχικές λειτουργίες. Οι υπολογιστές, τα κινητά τηλέφωνα και το Διαδίκτυο μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για την ενίσχυση της γνωστικής αποτελεσματικότητας. Αξιοσημείωτες προσπάθειες στην ανθρώπινη αύξηση καθοδηγούνται από τις διασυνδεδεμένες συσκευές Internet of Things (IoT) συμπεριλαμβανομένων των φορητών ηλεκτρονικών (π.χ. γυαλιά επαυξημένης πραγματικότητας, έξυπνα ρολόγια, έξυπνα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα), προσωπικά drones, on-body και in-body nanonetworks.
Αναδυόμενες τεχνολογίες
Πολλές διαφορετικές μορφές τεχνολογιών βελτίωσης του ανθρώπου βρίσκονται στο δρόμο ή δοκιμάζονται και δοκιμάζονται επί του παρόντος. Μερικές από αυτές τις αναδυόμενες τεχνολογίες περιλαμβάνουν: ανθρώπινη γενετική μηχανική ( γονιδιακή θεραπεία ), νευροτεχνολογία ( νευρικά εμφυτεύματα και διεπαφές εγκεφάλου-υπολογιστή ), κυβερνοχώρο, στρατηγικές για μηχανική αμελητέα γήρανση, νανοϊατρική και τρισδιάστατη βιοεκτύπωση.
Παραπομπές
Κατηγορία:Τρανσουμανισμός Κατηγορία:Ανθρώπινη εξέλιξη Κατηγορία:Βιοηθική Κατηγορία:Σελίδες με μη επιθεωρημένες μεταφράσεις
Κατάλογος έργων της Πινακοθήκης του Βερολίνου
Η σελίδα αυτή περιέχει εικονογραφημένο κατάλογο έργων της Πινακοθήκης του Βερολίνου.
Αγγλική ζωγραφική
Κατηγορία:Κατάλογοι έργων τέχνης ανά μουσείο
Σινγκιουλαριταρισμός
Ο σινγκιουλαριταρισμός είναι ένα κίνημα που ορίζεται από την πεποίθηση ότι μια τεχνολογική μοναδικότητα - η δημιουργία της υπερ-ευφυΐας - πιθανότατα θα συμβεί στο μεσοπρόθεσμο μέλλον, και ότι πρέπει να αναληφθεί σκόπιμη δράση για να διασφαλιστεί ότι η μοναδικότητα ωφελεί τους ανθρώπους.
Οι σινγκιουλαριταριστές διακρίνονται από άλλους φουτουριστές που εικάζουν για μια τεχνολογική ιδιαιτερότητα από την πεποίθησή τους ότι η μοναδικότητα δεν είναι μόνο δυνατή, αλλά επιθυμητή εάν καθοδηγείται με σύνεση. Κατά συνέπεια, μπορεί μερικές φορές να αφιερώσουν τη ζωή τους για να ενεργήσουν με τρόπους που πιστεύουν ότι θα συμβάλουν στην ταχεία αλλά ασφαλή πραγματοποίησή του.
Το περιοδικό Time περιγράφει την κοσμοθεωρία των σινγκιουλαριταριστών λέγοντας ότι «παρόλο που μοιάζει με επιστημονική φαντασία, δεν είναι, όχι περισσότερο από μια πρόγνωση καιρού είναι επιστημονική φαντασία. Δεν είναι μια περιττή ιδέα. είναι μια σοβαρή υπόθεση για το μέλλον της ζωής στη Γη. Υπάρχει ένα διανοητικό αντανακλαστικό gag που ξεκινάει ανά πάσα στιγμή προσπαθώντας να καταπιεί μια ιδέα που περιλαμβάνει υπερ-έξυπνα αθάνατα cyborgs, αλλά... ενώ η Singularity φαίνεται, από την πλευρά της, παράλογη, είναι μια ιδέα που ανταμείβει νηφάλιος, προσεκτικός αξιολόγηση ".
Βιβλιογραφικές αναφορές
<references group="" responsive="0">
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Τρανσουμανισμός Κατηγορία:Φιλοσοφία της τεχνητής νοημοσύνης Κατηγορία:Μελλοντολογία Κατηγορία:Σελίδες με μη επιθεωρημένες μεταφράσεις
Πυραμίδα του Ρωμύλου
Η Πυραμίδα του Ρωμύλου, λατιν.: Meta Romuli, που ονομάζεται "Πυραμίδα του Βατικανού" ή "του Μπόργκο" από τους Ιταλούς, ήταν μία πυραμίδα, που κτίστηκε στην αρχαία Ρώμη. Ήταν τάφος υποτίθεται του Ρωμύλου, μάλλον όμως των Σκιπιώνων και είναι σημαντικό μνημείο για ιστορικούς, θρησκευτικούς και αρχιτεκτονικούς λόγους. Μέχρι τον 16ο αι. είχε κατεδαφιστεί σχεδόν ολοκληρωτικά.
Φουτσού (Τόκιο)
Το Φουτσού(府中市|Fuchū-shi) είναι πόλη στην δυτική πλευρά του Τόκιο της Ιαπωνίας. Το Φουτσού είναι και εμπορικό και οικιστικό κέντρο για το Τόκιο. Η πόλη φιλοξενεί μεγάλης κλίμακας κατασκευαστικές εγκαταστάσεις για τις εταιρίες Toshiba, NEC και Suntory, όπως επίσης και το υπολογιστικό κέντρο για την Τράπεζα της Ιαπωνίας. Τοπικά αθλητικά αξιοθέατα αποτελούν ο Ιππόδρομος του Τόκυο και τα προπονητικά κέντρα για ομάδες ράγκμπι της Top League: την Toshiba Brave Lupus και την Suntory Sungoliath.
Πυραμίδα του Ρωμύλου
Τοποθεσία
Η πυραμίδα βρισκόταν στη σημερινή συνοικία Μπόργκο της Ρώμης, μεταξύ της Παλαιάς Βασιλικής του Αγίου Πέτρου στο Βατικανό και του Μαυσωλείου του Αδριανού. Τα θεμέλιά της ανακαλύφθηκαν κάτω από το πρώτο βόρειο τετράγωνο της Βία ντελα Κοντσιλιατσιόνε, το οποίο τώρα περιλαμβάνει το Αουντιτόριουμ ντελα Κοντσιλιατσιόνε και το Παλάτσο Πίο.
Φουτσού (Τόκιο)
, η πόλη είχε εκτιμημώμενο πληθυσμό 260,508 κατοίκων, και πυκνότητα πληθυσμού 8,900 άτομα ανά km². Η συνολική έκταση της πόλης είναι 29.43 km²
Πυραμίδα του Ρωμύλου
Ιστορία
Η Πυραμίδα η λεγόμενη "του Ρωμύλου" ήταν ένας μνημειακός τάφος, που ανεγέρθηκε στη ρωμαϊκή εποχή στη δεξιά όχθη του Τίβερη, κοντά στη διασταύρωση δύο ρωμαϊκών δρόμων, της Κορνηλίας Οδού και της Θριαμβικής Οδού, σε μία περιοχή έξω από το όριο (pomerium, το θρησκευτικό όριο γύρω από τη Ρώμη). Αυτή η περιοχή, που ονομαζόταν Πεδίο του Βατικανού (Ager Vaticanus), φιλοξενούσε εκείνη την εποχή πολυάριθμες περιοχές νεκροταφείων, όπως την κοντινή Νεκρόπολη του Βατικανού και, λόγω της γειτνίασής της με το Πεδίο του Άρεως, αντιπροσώπευε την ιδανική περιοχή για την κατασκευή των μνημειακών τάφων των μελών της ρωμαϊκής ανώτερης τάξης. Ήταν ακριβώς νότια δίπλα σε ένα άλλο μεγάλο μαυσωλείο, το λεγόμενο Τερέβινθος του Νέρωνα (η κατεδάφιση του οποίου ξεκίνησε τον 7ο αι.), το οποίο αντίθετα είχε κυκλική κάτοψη και σχήμα γιγάντιου ταφικού τύμβου. Ενώ και τα δύο μνημεία επέζησαν από τις μεγάλες διαμορφώσεις λόγω της κατασκευής της παλαιάς Βασιλικής του Αγίου Πέτρου, ο Τερέβινθος καταστράφηκε ήδη κατά τον Μεσαίωνα, ενώ η πυραμίδα επέζησε μέχρι την εποχή της Αναγέννησης και ήταν σημαντικό στοιχείο της τοπογραφίας της Ρώμης. Είναι σαφές, ότι ο άνθρωπος που είχε την οικονομική δυνατότητα να κτίσει ένα τέτοιο μνημείο, θα έπρεπε να ήταν μία εξέχουσα προσωπικότητα του Ρωμαϊκού κράτους, αλλά το όνομά του παραμένει άγνωστο.
Ελλέβορος ο εύοσμος
Ο Ελλέβορος ο εύοσμος, υποείδος κυκλόφυλλος (επιστ. ονομ. Helleborus odorus subsp. cyclophyllus) και κοινή ονομασία σκάρφι, ανήκει στην οικογένεια Ranunculaceae (Βατραχιοειδή), αποτελεί ενδημικό είδος της Βαλκανικής Χερσονήσου, και το μοναδικό από τα ένδεκα ευρωπαϊκά είδη, που φυτρώνει στην Ελλάδα. Κατανέμεται σ’όλη την Ελλάδα, εκτός από τα νησιά, εξαίρεση αποτελούν η Εύβοια, Κέρκυρα, Σκιάθος και Σκόπελος. Συναντάται σε ανοιχτά φυλλοβόλα δάση, σε υψόμετρο μεταξύ 700-1500 μ. και ανθίζει από Μάρτιο μέχρι Μάιο. Τα άνθη είναι μεγάλα με διάμετρο γύρω στα 5 cm κιτρινοπράσινα με πολυάριθμους στήμονες και 3-6 καρπόφυλλα. Επίσης, υπάρχει μια σειρά από μελιτοφόρα φύλλα που περιέχουν νέκταρ για την προσέλκυση των επικονιαστών. O ελλέβορος ο κυκλόφυλλος είναι φυτό δηλητηριώδες και για αυτό το λόγο αποφεύγεται από τα ζώα, αποτελώντας έτσι είδος ιδιαίτερα κοινό σε βοσκόμενα λιβάδια. Οι πολεμιστές της δελφικής αμφικτιονίας δηλητηρίασαν με ελλέβορο τα νερά του Πλειστού και υπόταξαν έτσι, ύστερα από δεκαετή πολιορκία, τη Χρύσα που επιζητούσε με τους Δελφούς την εύνοια του Απόλλωνα.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ελληνική χλωρίδα Κατηγορία:Βατραχιοειδή Κατηγορία:Δηλητηριώδη φυτά
Πυραμίδα του Ρωμύλου
Ιστορία
Η πρώτη αναφορά της Πυραμίδας μπορεί να βρεθεί σε ένα σχόλιο στον Οράτιο από τον Ψευδο-Άκρωνα (συγγραφέα του 5ου αι. μ.Χ.), ο οποίος αναφέρει ότι οι στάχτες του Πόπλιου Κορνηλίου Σκιπίωνα του Αφρικανού ελήφθησαν από μία πυραμίδα στο Βατικανό. Λόγω αυτού, η Πυραμίδα ονομάστηκε και «Τάφος των Σκιπιόνων».
Αντίθετα, το όνομα Πυραμίδα του Ρωμύλου οφειλόταν σε μία δημοφιλή πεποίθηση, η οποία το συνέδεε με την Πυραμίδα του Κέστιου, που ονομαζόταν Πυραμίδα του Ρώμου (Meta Remi) τον Μεσαίωνα και βρισκόταν κοντά στη βασιλική του Αγίου Παύλου Εκτός των Τειχών), ταυτίζοντας τις δύο πυραμίδες με τους τάφους των Ρωμύλου και Ρώμου, των δύο μυθικών ιδρυτών της Ρώμης, και καθιστώντας τους αντικείμενο διαφόρων θρύλων, με βάση την αναλογία μεταξύ των ιδρυτών της πόλης και των αποστόλων Πέτρου και Παύλου. Παραδοσιακά πίστευαν, ότι ο τόπος του μαρτυρίου του Αγίου Πέτρου, που περιγράφεται ότι ήταν "στον Τερέβινθο, μεταξύ των δύο πυραμίδων ... στο Βατικανό" (ad Therebintum inter duas metas...in Vaticano), ήταν τοποθετημένος είτε μεταξύ του Τερέβινθου και της Πυραμίδας του Ρωμύλου, είτε μεταξύ του τελευταίου και του οβελίσκου στον Ιππόφρομο του Νέρωνα, ή -σε ένα ευρύτερο πλαίσιο- στο μέσο μεταξύ της Πυραμίδας του Ρωμύλου και της πυραμίδας του Κέστιου. Αυτό το σημείο είναι στον Ιανίκουλο λόφο και ονομάζεται Μοντόριο, όπου στην Αναγέννηση ο Ντονάτο Μπραμάντε έκτισε το Tεμπιέτο ντι Σαν Πιέτρο. Κατά συνέπεια η Πυραμίδα εμφανιζόταν για αιώνες στις απεικονίσεις του μαρτυρίου του Αγίου Πέτρου. Ο τάφος είχε μεγάλη σημασία και για τους προσκυνητές, που έφταναν στον Άγιο Πέτρο, αφού στον δρόμο προς τη Βασιλική συναντούσαν τον (υποτιθέμενο) τάφο του ιδρυτή της πόλης, πριν από αυτόν του ιδρυτή της εκκλησίας.
Εξαιτίας αυτού, η Πυραμίδα του Ρωμύλου ήταν δημοφιλές θέμα στις αναπαραστάσεις της πόλης κατά τον Μεσαίωνα και την Αναγέννηση. Μερικά παραδείγματα είναι το Πολύπτυχο Στεφανέσκι του Τζιότο, ένα πολύπτυχο του Γιάκοπο ντι Τσιόνε, ένα πλακίδιο από τις χάλκινες πύλες του Φιλαρέτε στην Παλαιά Βασιλική του Αγίου Πέτρου, η τοιχογραφία του Οράματος του Σταυρού στις Αίθουσες του Ραφαήλ στο Βατικανό και οι τοιχογραφίες στους θόλους της Βασιλικής του Αγ. Φραγκίσκου στην Ασίζη από τον Τσιμαμπούε.
Ο σηκός (εσωτερικός χώρος) της πυραμίδας χρησιμοποιήθηκε για αιώνες ως σιταποθήκη από τον Σύλλογο του καθεδρικού του Αγίου Πέτρου, που την κατείχε από τον 13ο αι. μέχρι την καταστροφή της. Στις αρχές του 15ου αι. η κορυφή της πυραμίδας κατεδαφίστηκε και στην εξέδρα που προέκυψε, ήταν φρουροί στρατιώτες του κοντινού Κάστρου, οι οποίοι έπαιρναν τις προμήθειές τους από ένα σύστημα σχοινιών, που κρέμονταν στο φρούριο.
Παρά τη σημασία της για την πόλη και για την εκκλησία, ο πάπας Αλέξανδρος ΣΤ' διέταξε την κατεδάφισή της στις 26 Νοεμβρίου 1498 για το άνοιγμα της νέας Βία Αλεσαντρίνα (αργότερα γνωστής ως Μπόργκο Νουόβο), μίας οδού που συνέδεε την περιοχή του Βατικανού με τη Γέφυρα Σαντ'Άντζελο, μέσω της οποίας η οδός περνούσε τον Τίβερη. Λόγω της δυσκολίας της επιχείρησης, ο πάπας παραχώρησε πλήρη άφεση αμαρτιών για τους άνδρες, που θα ήταν πρόθυμοι να βοηθήσουν. Στις 24 Δεκεμβρίου 1499 ο πάπας απέκλεισε όλους τους παλαιούς δρόμους μεταξύ του Αγίου Πέτρου και του Τίβερη, αναγκάζοντας τον κόσμο να χρησιμοποιήσει τη νέα οδό. Ωστόσο η κατεδάφιση της πυραμίδας δεν ολοκληρώθηκε, αφού ο Ραφαήλ που έφτασε στη Ρώμη το 1509, σε μία επιστολή προς τον πάπα Λέοντα Θ΄ που γράφτηκε το 1519 για τις αρχαιότητες της πόλης, γράφει ότι μπορούσε να δει τα ερείπια του μνημείου. Το 1511, ο πάπας Ιούλιος Β' διεκδίκησε την ιδιοκτησία του μνημείου και σε αρκετά έγγραφα του 16ου αι. μέχρι το 1568 η Πυραμίδα του Ρωμύλου αναφερόταν ως το τέρμα των ιπποδρομιών Παλιο.
Δομή
μικρογραφία|Η Πυραμίδα του Ρωμύλου (στα αριστερά), όπως απεικονίζεται στο [[τρίπτυχο Στεφανέσκι από τον Τζιότο.]]
Η υιοθέτηση του σχήματος πυραμίδας για τα επιτύμβια μνημεία ήταν δημοφιλής κατά την περίοδο του Αυγούστου, στο πλαίσιο των πολιτιστικών επιρροών από την Αίγυπτο. Κατασκευάστηκαν πολλοί πυραμιδοειδείς τάφοι, ύψους μεταξύ 40 και 50 μ., από τους οποίους σώζεται μόνο αυτός του Γάιου Κέστιου.
Η Πυραμίδα του Ρωμύλου χρονολογείται πιθανώς στην ίδια εποχή ή στις αρχές της Αυτοκρατορικής εποχής και σύμφωνα με στοιχεία ήταν μεγαλύτερη από την Πυραμίδα του Κέστιου. Σύμφωνα με μαρτυρίες του 15ου αι. είχε τετράγωνη κάτοψη με πλευρές 25 μ. μήκος και ήταν μεταξύ 32 και 50 μ. σε ύψος. Στο έργο Αξιοθέατα της Ρώμης (οδηγό της πόλης του 12ου αι.) αναφέρεται ότι το μνημείο "είχε τις πλευρές του [καλυμμένες] με υπέροχη πέτρα" (fuit miro lapide tabulata) και ότι ο πάπας Δόνος (κυβ. 676–8) αφαίρεσε την κάλυψη αυτή, για να στρώσει το τετραπλό περιστύλιο ((quadriporticus)) και τις κλίμακες της εκκλησίας του Αγίου Πέτρου. Η κατασκευή της πυραμίδας ήταν πολύ στιβαρή: ο Mικέλε Φέρνο, ένας αυτόπτης μάρτυρας της κατεδάφισης, μπορούσε να επισκεφτεί τον ταφικό θάλαμο, ο οποίος ήταν προσβάσιμος μέσω μίας μεγάλης σήραγγας· οι τοίχοι του είχαν τέσσερις κόγχες, για να φυλάσσονται οι στάχτες των νεκρών και με πλευρά 7 μ. και ύψος 10,5 μ. ο θάλαμος ήταν σχεδόν τόσο μεγάλος, όσο εκείνος του Μαυσωλείου του Αδριανού (που έχει πλευρά 7,8 μ. και ύψος 10–12 μ.). Ο Φέρνο γράφει επίσης, ότι κατά την κατεδάφισή της, που έγινε μεταξύ Απριλίου και 24 Δεκεμβρίου 1499, το σκυρόδεμα του κτιρίου ήταν τόσο σκληρό, που χρειάστηκε να κατεδαφιστεί με μία μηχανική σφύρα. Ο ήχος των κτυπημάτων που προέκυπτε ήταν τόσο δυνατός, σαν να σφυροκοπούσαν ένα σιδερένιο βουνό.
Το 1948–49, κατά τη διάρκεια των εργασιών για την κατασκευή του πρώτου οικοδομικού τετραγώνου της βόρειας πλευράς της Βία ντελα Κοντσιλιατσιόνε, ήρθε στο φως ένα θεμέλιο βορειοδυτικού-νοτιοανατολικού προσανατολισμού από μάζα σκυροδέματος κατασκευασμένης από απορρίμματα λατομείου τόφφου, το οποίο περιβάλλεται από μεγάλο δάπεδο από πλάκες τραβερτίνη. Αυτά τα κατάλοιπα επιβεβαιώνουν πλήρως την περιγραφή του Meta που υπάρχει στα Αξιοθαύμαστα της Ρώμης και εκείνων που δίνουν οι αυτόπτες μάρτυρες.
Φουτσού (Τόκιο)
Γεωγραφία
Το Φουτσού βρίσκεται περίπου 20 km δυτικά του κέντρου του Τόκιο. Χρησιμοποιώντας την Γραμμή Keiō από τον Σταθμό Σιντζούκου, χρειάζεται 25 λεπτά μέχρι τον κεντρικό σταθμό του Φουτσού. Η πόλη εκτείνεται πάνω στο οροπέδιο Μουσασίνο στην αριστερή όχθη του ποταμού  Τάμα, έχοντας από την αντίπερα όχθη τους λόφους Τάμα. Ο ποταμός Τάμα ρέει μέσα από την νοτιότερη άκρη της πόλης από τα δυτικά προς τα ανατολικά. Ο λόφος Κοκουμπούντζι εκτείνεται δυτικά προς ανατολικά κατά μήκος του βορρά, ενώ ο λόφος Φουτσού από τα δυτικά προς τα ανατολικά μέσα από το κέντρο της πόλης. Ο πρώτος έχει ύψος 10 με 15 m, και ο δεύτερος 10 με 20 m. Ο Σενγκενγιάμα με ύψος 79 m βρίσκεται στο βορειανατολικό τμήμα της πόλης. Η περιοχή είναι κυρίως επίπεδη. Στα νότια του λόφου Φουτσού είναι η πεδιάδα του ποταμού Τάμα ενώ στα βόρεια του λόφου Κοκουμπούντζι είναι η πλευρά του οροπεδίου Ρικα-σπέντσου, ενώ η περιοχή ανάμεσα είναι η μεριά Τακικάβα του οροπεδίου Ρικα-σπέντσου. Οι λόφοι λέγονται hake(χάκε) στην τοπική διάλεκτο. Ο ποταμός Νογκαγιάσα, ένας παραπόταμος του Τάμα, ρέει στο νοτιοανατολικό άκρο της πόλης.
Γειτονικοί Δήμοι
Μητροπολιτική περιοχή του Τόκιο
Κλίμα
Το Φουτσού έχει ένα υγρό υποτροπικό κλίμα (κατά Κέππεν: Cfa), που χαρακτηρίζεται από θερμά καλοκαίρια και ήπιους χειμώνες με ελαφριά έως και καθόλου χιονόπτωση. Η μέση ετήσια θερμοκρασία στο Φουτσού είναι 14.0 °C. Η μέση ετήσια βροχόπτωση είναι 1647 mm με τον Σεπτέμβρη να είναι ο πιο υγρός μήνας.Οι υψηλότερες κατά μέσο όρο θερμοκρασίες παρατηρούνται τον Αύγουστο, περίπου στους 25.5 °C, και οι χαμηλότερες τον Ιανουάριο, περίπου στους 2.6 °C.
Δημογραφικά χαρακτηριστικά
Σύμφωνα με τα στατιστικά, ο πληθυσμός του Φουτσού αυξήθηκε ραγδαία μεταξύ των δεκαετιών του 50 και του 60.
Ιστορία
Η διοίκηση της αρχαίας Επαρχίας Μουσάσι εγκαταστάθηκε στο Φουτσού από την Μεταρρύθμιση του Τάικα, και η πόλη άνθισε ως τοπικό πολιτικό, οικονομικό και πολιτιστικό κέντρο. Άνθισε και ως ένα Σουκούμπα για την διαδρομή Κοσού στην περίοδο  Έντο, και στην πόλη τοποθετήθηκε η δημόσια αρχή της Περιοχή Τάμα, περιοχής Τάμα με την έναρξη της εποχής  Μειτζί.
Διοίκηση
Το Φουτσού έχει μορφή διακυβέρνησης αυτή του δημάρχου με δημοτικό συμβούλιο με έναν άμεσα εκλεγμένο δήμαρχο και ένα μονοκαμεραλιστικό δημοτικό συμβούλιο 30 μελών. Το Φουτσού συνεισφέρει με 2 μέλη στο Μητροπολιτικό Συμβούλιο του Τόκυο. Σε όρους εθνικής πολιτικής, η πόλη αποτελεί μέρος της 28ης συνοικίας του Τόκυο της κάτω Βουλής του Κοινοβουλίου της Ιαπωνίας.
Πρωτοβάθμια και Δευτεροβάθμια Εκπαίδευση
Το Φουτσού έχει 5 δημόσια λύκεια που λειτουργούν υπο την Επιτροπή Παιδείας του Τόκιο και ένα ιδιωτικό σχολείο γυμνάσιο/λύκειο.
Η πόλη έχει 22 δημόσια δημοτικά σχολείο και 11 γυμνάσια που λειτουργούν υπό τις αρχές της πόλης και 2 ιδιωτικά δημοτικά. Στην πόλη η Μητρόπολη του Τόκιο λειτουργεί και 3 ειδικά σχολέια για άτομα με ειδικές ανάγκες.
Σιδηρόδρομος
Keio Corporation - Keiō Line
Keio Corporation - Keiō Keibajō Line
JR East – Nambu Line
JR East – Musashino Line
Seibu Railway - Seibu Tamagawa Line
Λεωφορειογραμμές
Οι περισσότερες γραμμές λεωφορείων ξεκινούν από τον σταθμό του Φουτσού. Οι άλλες γραμμές ξεκινούν από τους σταθμούς Τάμα-Ρέιεν, Χιγκάσι-Φούτσου, Μπουμπαιγκαβάρα, Νακαγκαβάρα,  Τάμα,  Κορεμάσα, ή [Σταθμός Σεισεκισακουραγκάοκα | Σεισεκισακουραγκάοκα]].
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Πόλεις της Ιαπωνίας
Ισίδρο Λάνγκαρα
Πρώτα χρόνια
Ξεκίνησε να παίζει ποδόσφαιρο ως έφηβος για τοπικές ομάδες (Bildur Guchi, Esperanza de San Sebastián, Siempre Adelante de Pasajes και Andoain) στη χώρα των Βάσκων, ενώ στη συνέχεια μεταπήδησε στην τρίτη ομάδα της Τολόσα. Όταν έφτασε στα 18 οι ικανότητές του στο σκοράρισμα αναγνωρίστηκαν από το σύλλογο της Β' κατηγορίας Ρεάλ Οβιέδο, όπου θα παρέμενε για έξι χρόνια, έως ότου ξέσπασε ο ισπανικός εμφύλιος πόλεμος το 1936. Στις 7 Δεκεμβρίου 1930 ξεκίνησε το πρωτάθλημα της δεύτερης κατηγορίας με τον αγώνα της Ρεάλ Οβιέδο με την Ατλέτικο Μαδρίτης και σημείωσε δύο γκολ στο τελικό 4–1.
Στο Οβιέδο ήταν η φιγούρα του φημισμένου Delantera Eléctrica (Ο Ηλεκτρικός Επιθετικός), λόγω της ταχύτητας στη δράση του. Ήδη την τρίτη χρονιά του ήταν πρώτος σκόρερ της δεύτερης κατηγορίας με 24 γκολ σε 18 αγώνες και η ομάδα προβιβάστηκε στην πρώτη κατηγορία. Ήταν κορυφαίος σκόρερ της πρώτης κατηγορίας σε τρεις σεζόν πριν από τον πόλεμο, με 27 γκολ το 1933–34, 26 γκολ το 1934–35 και 27 γκολ το 1935–36, όλες τις χρονιές διατηρώντας αναλογία γκολ ανά αγώνα πάνω από 1. Τις τρεις ημερολογιακά χρονιές (1933, 1934, 1935) ήταν πρώτος σκόρερ του κόσμου σε επίσημους αγώνες με 52, 45 και 59 γκολ αντίστοιχα. Τη σεζόν 1935–36 σημείωσε 16 γκολ στις 10 πρώτες αγωνιστικές, ρεκόρ που καταρρίφθηκε 79 χρόνια αργότερα. Κατά τη διάρκεια της πρώτης του περιόδου στο Οβιέδο, σημείωσε 281 τέρματα σε 220 παιχνίδια, από τα οποία 231 γκολ σε 160 επίσημα. Στην αγωνιστική περίοδο 1933–34 σημείωσε 60 γκολ σε 32 αγώνες για την Οβιέδο και άλλα 9 γκολ σε 5 παιχνίδια για την ισπανική εθνική ομάδα. Αυτό εξακολουθεί να είναι το μεγαλύτερο άθροισμα τερμάτων για μία σεζόν για Ισπανό ποδοσφαιριστή.
Με την εθνική Ισπανίας έκανε το ντεμπούτο του το 1932 και έπαιξε το τελευταίο του διεθνές παιχνίδι το 1936. Αγωνίστηκε με την Εθνική συνόλο 12 φορές και πέτυχε 17 τέρματα. Στα προκριματικά του Παγκοσμίου Κυπέλλου του 1934 πέτυχε πέντε γκολ με αντίπαλο την Πορτογαλία. Συμμετείχε στο Παγκόσμιο Κύπελλο του 1934, όπου αγωνίστηκε σε δύο παιχνίδια και σημείωσε δύο γκολ στο τελικό 3–1 επί της Βραζιλίας, γεγονός που οδήγησε στον αποκλεισμό της δεύτερης. Στο δεύτερο παιχνίδι, στη φάση των προημιτελικών, με αντίπαλο την Ιταλία, η Ισπανία ήρθε ισόπαλη με 1–1 και οδηγήθηκε σε επανάληψη αγώνα, σύμφωνα με τους τότε κανονισμούς, ο ίδιος όμως τραυματίστηκε σε αυτήν την συνάντηση και δεν μπορούσε να παίξει στον επαναληπτικό, γεγονός που οδήγησε εν μέρει σε αποδυνάμωση της Ισπανίας με το να χάνει τον καλύτερό της παίκτη και στον αποκλεισμό.
Στην Αμερική
Με την έναρξη του πολέμου εντάχθηκε στην πλευρά των δημοκρατικών. Το 1937 έπαιξε φιλικά παιχνίδια σε όλη την Ευρώπη με την Εθνική Ομάδα των Βάσκων για να συγκεντρώσει κεφάλαια για την πολεμική προσπάθεια. Όταν το Μπιλμπάο έπεσε στο χέρια των φασιστών, η ομάδα ταξίδεψε στην Αμερική περιοδεύοντας στην Κούβα, το Μεξικό και την Αργεντινή. Το 1938 έγιναν δεκτοί στη Μεξικανική Λίγκα με το όνομα Κλουμπ Ντεπορτίβο Εουσκούδι, τερματίζοντας δεύτεροι στο πρωτάθλημα. Μετά το τέλος του εμφυλίου πολέμου το 1939 η ομάδα διαλύθηκε και εκείνος ταξίδεψε στην Αργεντινή αναζητώντας νέα ομάδα, γιατί δεν μπορούσε να επιστρέψει στην Ισπανία χωρίς να κινδυνεύει. Έτσι υπέγραψε με τη Σαν Λορένσο. Το ντεμπούτο του το 1939 ήταν εναντίον των πρωταθλητών, της Ρίβερ Πλέιτ, όπου και σημείωσε και τα τέσσερα γκολ στην ευρεία νίκη με 4–2. Το 1940 ήταν ο πρώτος σκόρερ του πρωταθλήματος με 33 τέρματα σε 34 αγώνες. Τότε, επίσης, πέτυχε με 7 τέρματα το ρεκόρ με τα περισσότερα γκολ σε έναν αγώνα στην Αργεντινή, ένα ρεκόρ που παραμένει μέχρι και σήμερα (2023) ανυπέρβλητο.
Με εκείνον η ομάδα έγινε κορυφαία, αν και με τον ίδιο δεν κέρδισε το πρωτάθλημα της Αργεντινής, αλλά το έκανε λίγο αφότου έφυγε. Με το Λάνγκαρα η ομάδα τερμάτισε δύο φορές στη δεύτερη θέση του πρωταθλήματος και κέρδισε το Copa de Confraternidad Escobar - Gerona, επίσημο τρόπαιο που διοργανώθηκε μεταξύ των ομάδων που κατέλαβαν τη δεύτερη θέση στην Αργεντινή και την Ουρουγουάη. Επίσης, έφτασε στον τελικό του Copa Adrián C. Escobar το 1939, και ήταν ένας από τους θεμέλιους λίθους στο να έχει η ομάδα ένα σπουδαίο μέλλον, κερδίζοντας λίγο μετά το πρωτάθλημα. Με την εμφάνιση του επαγγελματικού ποδοσφαίρου στο Μεξικό το 1943 υπέγραψε στη Ρεάλ Κλουμπ Εσπάνια, όπου κέρδισε τον πρώτο και μοναδικό τίτλο εθνικού πρωταθλήματος το 1944–45. Σημείωσε 27 γκολ στην πρώτη του σεζόν, τον επόμενο χρόνο σκόραρε 38 και ένα χρόνο αργότερα 40, εκμεταλλευόμενος τη συνεργασία με το Χοσέ Μανουέλ Μορένο. Στο μεξικάνικο πρωτάθλημα ήταν κορυφαίος σκόρερ δύο φορές, το 1944 και το 1946. Ακόμα και σήμερα είναι ο μόνος ποδοσφαιριστής στην ιστορία που ήταν κορυφαίος σκόρερ σε πρωταθλήματα πρώτης κατηγορίας σε τρεις διαφορετικές ηπείρους. Το 1945 κατέκτησε και το πρωτάθλημα Μεξικού, ο μόνος τίτλος πρωταθλήματος της καριέρας του. Το 1946 του απονεμήθηκε ο τίτλος της ΚΟΝΚΑΚΑΦ ως ο κορυφαίος παίκτης σε όλα τα πρωταθλήματα της Βόρειας και Κεντρικής Αμερικής.
Επιστροφή στην Ισπανία
Μετά από πολλά χρόνια στο εξωτερικό, με την χορήγηση αμνηστίας το 1946 επέστρεψε στην Ισπανία και τη Ρεάλ Οβιέδο και έγινε ο πρώτος σκόρερ στην ιστορία του συλλόγου. Τη σεζόν 1946–47, σημείωσε 18 γκολ για την ομάδα. Με αυτήν τη συγκομιδή ήταν τέταρτος σκόρερ του πρωταθλήματος, αποδεικνύοντας ότι ακόμα και σε ηλικία 34 ετών μπορούσε ακόμα να αποδώσει στο υψηλότερο επίπεδο. Στο τέλος της σεζόν, όμως, συγκλόνισε το Οβιέδο, ανακοινώνοντας την αποχώρησή του από την ενεργό δράση και μεταναστεύοντας για να ζήσει στην Αμερική.
Ως ποδοσφαιριστής φημιζόταν για τον αθλητισμό του. Ήταν δημιουργός πολλών «απίστευτων γκολ», καθώς σκόραρε συχνά από πολύ μακρινή απόσταση από το τέρμα. Μία ιδιαίτερα φημισμένη περίπτωση αυτού ήταν στην εναρκτήρια αγωνιστική της σεζόν 1933–34 όταν η Οβιέδο αντιμετώπισε την Μπαρτσελόνα, όπου σκόραρε δύο φορές από απόσταση περίπου 50 μέτρων, σε έναν αγώνα που κερδήθηκε με 7–3. Ενδεικτικό της ιδιαίτερα αθλητικής του εξωτερικής εμφάνισης ήταν όταν οι συμπαίκτες του την ημέρα του ντεμπούτου του με τη Σαν Λορένσο τον ρώτησαν αν ήταν ποδοσφαιριστής ή παλαιστής. Έχει την καλύτερη αναλογία γκολ ανά αγώνα στην πρώτη κατηγορία της Ισπανίας με 1,16 γκολ ανά παιχνίδι και είναι επίσης ο μόνος παίκτης που κατάφερε να πετύχει τρία συνεχόμενα χατ τρικ στην ιστορία του πρωταθλήματος. Σε αγώνες πρώτης κατηγορίας σημείωσε 336 τέρματα σε 287 αγώνες. Συνολικά κατά τη διάρκεια της καριέρας του σημείωσε τουλάχιστον 556 τέρματα σε 445 επίσημους αγώνες, ενώ αν συμπεριληφθούν και οι φιλικοί το γενικό σύνολο είναι τουλάχιστον 708 γκολ. Ήταν ο πρώτος από τους τέσσερις μέχρι σήμερα ποδοσφαιριστές που σημείωσαν τουλάχιστον 100 γκολ σε επίσημους αγώνες για ένα σύλλογο και παραμένει ο μόνος που το κατάφερε αυτό σε αγώνες πρωταθλήματος πρώτης κατηγορίας.
Μετά την καριέρα του ποδοσφαιριστή πέρασε τα περισσότερα χρόνια στη Νότια Αμερική, δουλεύοντας επιτυχημένα για πέντε χρόνια ως προπονητής. Με την Ουνιόν Εσπανιόλα κέρδισε το πρωτάθλημα της Χιλής το 1951 και με την Πουέμπλα το Κυπέλλο Μεξικού 1952–53. Επέστρεψε στην πατρίδα του στα τέλη της δεκαετίας του 1970, όπου απεβίωσε το 1992.
Τίτλοι και διακρίσεις
Ρεάλ Οβιέδο
Ρεάλ Εσπάνια
Ατομικές διακρίσεις
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ισπανοί ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Βάσκοι ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Επιθετικοί ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Εθνικής Ισπανίας Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Εθνικής Χώρας των Βάσκων Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Παγκοσμίου Κυπέλλου 1934 Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Ρεάλ Οβιέδο Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Σαν Λορένσο Αλμάγρο Κατηγορία:Ισπανοί ποδοσφαιριστές στο εξωτερικό Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Πριμέρα Ντιβισιόν Μεξικού Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Πριμέρα Ντιβιζιόν Αργεντινής Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Πριμέρα Ντιβιζιόν Κατηγορία:Ισπανοί προπονητές ποδοσφαίρου Κατηγορία:Προπονητές ποδοσφαίρου Σαν Λορένσο Αλμάγρο
Φαινόμενο Ζέεμαν
Κατά τη παρουσία ενός μαγνητικού πεδίου B τα ενεργειακά επίπεδα των ατόμων, των ιόντων και των μορίων διαχωρίζονται σε περισσότερα από ένα επίπεδα. Αυτό αναγκάζει τις φασματικές γραμμές εκπομπής να διαχωριστούν επίσης σε περισσότερες από μια γραμμές, με τον αριθμό των διαχωρισμών να είναι ανάλογος με την ισχύ του Μαγνητικού Πεδίου. Αυτό ονομάζεται φαινόμενο Ζέεμαν, και η αντίστοιχη αύξηση στον αριθμό των φασματικών γραμμών καλείται διαχωρισμός Ζέεμαν.
Κατηγορία:Μαγνητισμός Κατηγορία:Κβαντική μηχανική Κατηγορία:Φασματοσκοπία
Αντιεκκοσμίκευση
Η αντιεκκοσμίκευση είναι ένας κοινωνιολογικός όρος που περιγράφει την εξάπλωση ή την ανάπτυξη της θρησκείας, συνήθως μετά από μια περίοδο προηγούμενης εκκοσμίκευσης. Η θεωρία της αντιεκκοσμίκευσης είναι αντίθετη της παλαιότερης θεωρίας που είναι γνωστή ως «Άποψη της Εκκοσμίκευσης», που αναφερόταν στη βαθμιαία υποχώρηση της θρησκείας μέχρι του σημείου της εξαφάνισης. Τις τελευταίες δεκαετίες, οι μελετητές κατέδειξαν τη συνέχιση του εκκλησιασμού στις δυτικές χώρες, την άνοδο του θρησκευτικού φονταμενταλισμού και την επικράτηση των θρησκευτικών συγκρούσεων ως απόδειξη της συνεχιζόμενης σημασίας της θρησκείας στον σύγχρονο κόσμο. Ο αρχικός υποστηρικτής της Άποψης της Εκκοσμίκευσης Πίτερ Λ. Μπέργκερ, υποστήριξε μετέπειτα τη νεότερη θεωρία, δηλώνοντας ότι ο «κόσμος σήμερα...  είναι μανιωδέστερα θρησκευτικός παρά ποτέ».