cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Μετρόπολις
Κυκλοφορία
Στη δεκαετία του '60 επανεμφανίζεται η έκδοση της Paramount. Από το Βερολίνο η συντομευμένη εκδοχή της Paramount περνώντας από διάφορα αρχεία, όπως εξηγήσαμε παραπάνω, προβλήθηκε στο κοινό. Η Gosfilmofond στη Μόσχα και το Τσεχοσλάβικο Αρχείο Κινηματογράφου στην Πράγα από κοινού παρήγαγαν μία βελτιωμένη έκδοση της Paramount, η οποία τουλάχιστον κατείχε ένα μήκος 2.816 μέτρων και γι' αυτό ήταν πιο πλήρης από αυτήν που ήταν γνωστή στο Βερολίνο, παρ'όλα αυτά εξακολουθούσε να είναι πιο σύντομη από την εκδοχή του Πάλοκ, το 1927. Από το 1969 έως το 1972 στο Κρατικό Αρχείο Κινηματογράφου της Λαϊκής Δημοκρατίας της Γερμανίας, ο Έκαρτ Γιάνκε δημιούργησε την επονομαζόμενη εκδοχή «FIAF», από διαφορετικό υλικό που συγκέντρωσε από διάφορα αρχεία. Αυτή η κίνηση αποτελεί ένα σημαντικό βήμα για τη δημιουργία μίας πιο πλήρους εκδοχής της Μετρόπολις- όχι όμως αρκετά ικανοποιητική: Αφής στιγμής πολλοί γρίφοι που ήταν κρυμμένοι στην ταινία δεν μπορούσαν να λυθούν, γιατί το σενάριο, και ό,τι είχε αποκοπεί από τη λογοκρισία δεν είχαν ανακαλυφθεί ακόμη προκαλώντας κενό στη ροή της ταινίας- Γι’ αυτό αυτή η έκδοση δεν μπορεί επίσης να ληφθεί σοβαρά υπόψη.
Σύμφωνα με τα σημερινά κριτήρια δεν μπορεί να γίνει αντιληπτό γιατί δεν έγινε προσπάθεια να αποκτηθεί μία καινούργια εκδοχή από το φωτογραφικά άριστο γνήσιο αρνητικό της εκδοχής της Paramount, που άλλωστε ήταν διαθέσιμη στο αρχείο. Ένα γράμμα του Λανγκ ίσως είναι η αιτία. Ο Λανγκ έγραψε: «Μάλλον έχεις δίκιο να χρησιμοποιείς την εκδοχή του Λονδίνου ως βάση για την αναδόμηση της ταινίας.» Ο Λανγκ είχε γράψει στο Αρχείο το 1971 σχετικά με την εκδοχή της Paramount: « ...πόσο απερίσκεπτα και δικτατορικά οι Αμερικάνοι διανομείς αντιμετώπισαν τον Ευρωπαϊκά κινηματογράφο της δεκαετίας του '20». Ο σκηνοθέτης προφανώς δεν θα μπορούσε να θορυβηθεί ούτε από το γεγονός ότι ο Λανγκ παραδέχτηκε : «...είναι αδύνατον για μένα να σου πω από μνήμης κάτι που θα σε βοηθούσε στο έργο σου» και μετά οδηγεί σε λάθος συμπεράσματα: «Μετά που καταλήφθηκε το Βερολίνο όλα τα αντίγραφα της ταινίας μου που φυλάσσονταν σ' ένα εκτυπωτήριο προφανώς κατασχέθηκαν από τους Ρώσους. Ανάμεσα στις ταινίες υπήρχε και ένα πλήρες αντίγραφο της Μετρόπολις. Η παράσταση διαρκούσε 2 ώρες και 4 λεπτά.» Αυτή η παράσταση ανταποκρίνεται στη δεύτερη γερμανική εκδοχή (3.240μ) παρά την προβολή 23 καρέ ανά δευτερόλεπτο, κατά την οποία «οι απερίσκεπτες και δικτατορικές» περικοπές είχαν γίνει από τους Αμερικάνους και παρ'όλα αυτά ο Λανγκ ισχυρίζεται ότι αυτή η εκδοχή ήταν «πλήρης». Ήταν όντως αδύνατον για τον Λανγκ να θυμηθεί ότι η πρώτη του ταινία ήταν μία ώρα και περίπου 1000 μέτρα μεγαλύτερη ή αποτελεί αυτή η δήλωση μία επικεκαλυμμένη ένδειξη ότι και η δεύτερη γερμανική εκδοχή ήταν παραγωγή ή υπό την εποπτεία του Λανγκ;
Διάφορες βερσιόν σε αποκατεστημένες κόπιες κυκλοφόρησαν και στις δεκαετίες του ’80 και του ΄90, με διάρκεια γύρω στα 90 λεπτά. Σε όλες απουσιάζουν σκηνές.
Το 1984 μια νέα αποκατάσταση και μοντάζ έγινε από τον Τζόρτζιο Μορόντερ, ένα μουσικό παραγωγό που ειδικευόταν σε ποπ και ροκ σάουντρακ για ταινίες. Αυτή η εκδοχή εισήγαγε ένα νέο σάουντρακ ροκ εντ ρολ, καθώς επίσης παιζόταν σε ταχύτητα 24 καρέ το δευτερόλεπτο και είχε διάρκεια μόνο 80 λεπτά. Η βερσιόν αυτή δίχασε τις απόψεις κοινού και κριτικών.
Ο Ένο Πατάλας έκανε μια εξαντλητική απόπειρα να αποκαταστήσει την κόπια το 1986. Η βερσιον αυτή ήταν η πιο ακριβής για την εποχή της, χάρη στο σενάριο και την αρχική μουσική της ταινίας που είχαν στο μεταξύ ανακαλυφθεί. Ο Πατάλας ήταν σε θέση να χρησιμοποιήσει πολλές πηγές που ανακαλύφθηκαν ενδιάμεσα και παρέχουν πιο ακριβείς πληροφορίες για την χαμένη εκδοχή της πρεμιέρας: το σενάριο, αυτά που λογοκρίθηκαν και τη μουσική. Το 1986/87, μετά από χρόνια πρωταρχικής εργασίας μετά από χρόνια ανεπαρκούς κινηματογραφικού υλικού και έντονης παγκόσμιας έρευνας, εκδόθηκε ένα αντίτυπο στο Μόναχο βασισμένο στο επεξεργασμένο με νιτρικό οξύ αντίγραφο-αρνητικό, που πάρθηκε από το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης και ενσωμάτωσε χαμένες σκηνές απ' όλες τις εκδοχές που είχε στη διάθεση του. Σύμφωνα με το κείμενο που είχε λογοκριθεί συμπλήρωσε εκ νέου φωτογραφημένους κινηματογραφικούς υπότιτλους. Αυτή η εκδοχή είναι 3.153 μέτρα και ως εκ τούτου μικρότερη από τη δεύτερη γερμανική εκδοχή του 1927- Παρόλα αυτά τα σημεία που λείπουν σχετικά με την κατανόηση του υπολοίπου, αντικαταστάθηκαν από κείμενα και το μοντάζ αποκαταστάθηκε όοο το δυνατόν καλύτερα για να είναι πιο κοντινό στην εκδοχή της πρεμιέρας. Η κόπια παρουσιάστηκε και παρουσιάζεται παντού στον κόσμο συχνά με τη μουσική του Γκότφριντ Χούπερτς, εκ νέου μεταποιημένη από τον Μπερντ Χέλλερ.
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Ο Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ (εξελληνισμένα Αλής, 17 Μαρτίου 599 - 27 Ιανουαρίου 661) είναι, για τους Σουνίτες, ο τέταρτος και τελευταίος από τους Χαλίφες Ρασιντούν («ορθά καθοδηγούμενους» Χαλίφες), ενώ για τους Σιίτες είναι ο πρώτος Ιμάμης, εξάδελφος του προφήτη Μωάμεθ, που κυβέρνησε μόνο για 4 χρόνια, από το 656 έως το 661, όταν και δολοφονήθηκε. Οι Σιίτες ιστορικοί πιστεύουν ότι γεννήθηκε μέσα στον ιερό περίβολο της Κάαμπα.
Μετρόπολις
Κυκλοφορία
Η βάση για την εκδοχή του Πατάλας ήταν μία κόπια που είχε το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης.
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Ήταν το δεύτερο άτομο, μετά τη γυναίκα του Προφήτη, Χατιτζά, που δέχτηκε την προφητική ιδιότητα του Μωάμεθ, και στάθηκε όλη τη ζωή του, πιστός στον Προφήτη και και στα διδάγματά του. Παντρεύτηκε τη κόρη του Μωάμεθ Φάτιμα, και έκανε μαζί της δυο γιούς και δυο κόρες. Συνολικά, απέκτησε γύρω στα 35 παιδιά, αφού εκτός από τις 10 συνολικά γυναίκες που παντρεύτηκε, έκανε παιδιά και με 18 ακόμα σκλάβες. Οι απόγονοί του είναι γνωστοί ως Αλίδες, και έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην ιστορία του ισλαμικού κόσμου.
Μετρόπολις
Κυκλοφορία
Το ίδρυμα F. W. Murnau κυκλοφόρησε μία 123λεπτη βερσιόν το 2002, που συντόνισε ο Martin Koerber. Περιείχε κάρτες τίτλων που περιέγραφαν τις σκηνές που λείπουν και είχε καινούργιο σάουντρακ, λόγω νομικών δυσκολιών. Είναι η πιο πλήρης κόπια που υπάρχει αυτή τη στιγμή, καθώς χρησιμοποιήθηκαν όλα τα τμήματα του φιλμ που υπήρχαν από όλες τις διαφορετικές βερσιόν, και όλα τα κινηματογραφικά αρχεία που διέθεταν έστω και θραύσματα του φιλμ. Σε αυτήν έγινε ψηφιακή επεξεργασία του φιλμ για καλύτερη φωτογραφία.
Εξέγερση της Χειμάρρας (1912)
Η Εξέγερση της Χειμάρρας, σημειώθηκε κατά τη διάρκεια του Α΄ Βαλκανικού Πολέμου, στις 18 Νοεμβρίου 1912 (5 Νοεμβρίου παλαιού ημερολογίου) και συνέβαλλε στην αποτίναξη της οθωμανικής κυριαρχίας στην περιοχή και τον έλεγχο αυτής από τον Ελληνικό Στρατό με επικεφαλής τον Χειμαρριώτη Σπύρο Σπυρομήλιο.
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Ήταν ο τελευταίος μουσουλμάνος που μετανάστευσε στη Μεδίνα, το 622. Κατά τη διάρκεια της χαλιφείας των τριών πρώτων χαλιφών στάθηκε πιστός δίπλα τους και πάντα είχε μια ξεχωριστή θέση στο «συμβούλιο της διακυβέρνησης», σαν ανιψιός αλλά και σύντροφος (σαχάμπι) του Προφήτη.
Μετρόπολις
Κυκλοφορία
Το 2008, ογδόντα χρόνια έπειτα από την εποχή που γυρίστηκε, βρέθηκε στο Μπουένος Αϊρες, στο Μουσείο Κινηματογράφου της Αργεντινής μια χωρίς περικοπές κόπια του Μετρόπολις του Φριτς Λανγκ. Το μουσείο την είχε στην κατοχή του, χωρίς κανείς μέχρι τώρα να έχει συνειδητοποιήσει την αξία της. Με τον φόβο ότι κανείς δεν πρόκειται να την πάρει στα σοβαρά στην Αργεντινή, η επιμελήτρια του μουσείου Πόλα Φελίξ- Ντιντιέ, απευθύνθηκε σε Γερμανούς ειδικούς, οι οποίοι κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η ταινία είναι η πρωτότυπη στην πλήρη της εκδοχή.
Εξέγερση της Χειμάρρας (1912)
Υπόβαθρο
Κατά τη διάρκεια του Α΄ Βαλκανικού Πολέμου, το μέτωπο Ηπείρου υπήρξε αρχικά δευτερεύουσας σημασίας, σε σχέση με το Μακεδονικό. Μία μικρή δύναμη Ηπειρωτών εθελοντών είχε συγκεντρωθεί στην Κέρκυρα, με επικεφαλής τον ταγματάρχη χωροφυλακής Σπύρο Σπυρομήλιο, που καταγόταν ο ίδιος από την Χειμάρρα. Αυτή η δύναμη ενισχύθηκε από 200 Κρήτες εθελοντές που εστάλησαν από τον στρατηγό Κωνσταντίνο Σαπουντζάκη, διοικητή του στρατού Ηπείρου.
Μετρόπολις
Υποδοχή
Η ταινία ήταν εισπρακτική αποτυχία και αυτό οδήγησε στο να γίνουν πολλές εκδοχές της με διαφορετικό μοντάζ και μικρότερη διάρκεια. Αυτό οδήγησε στην απώλεια τμημάτων της ταινίας, η οποία σήμερα δε σώζεται ολόκληρη. Έγινε δημόσια ιδιοκτησία στις ΗΠΑ, αλλά τα δικαιώματα ανακτήθηκαν το 1998. Η μήνυση του Golan εναντίον του Gonzalez προσπάθησε ανεπιτυχώς να σταματήσει την ανάκτηση των πνευματικών δικαιωμάτων. Στις 15 Νοεμβρίου του 2005 μία αυθεντική αφίσα της ταινίας από το 1927 (η μία από τις 4 γνωστές που έχουν απομείνει) πουλήθηκε σε τιμή ρεκόρ 690.000 δολαρίων από την Reel Poster Gallery στο Λονδίνο.
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Από τον Προφήτη του είχε δοθεί το προσωνύμιο Abu Turaab, "πατέρας της σκόνης" ''«Όταν έκανα το νυχτερινό ταξίδι, είδα γραμμένο στο πόδι του Θρόνου (του Θεού): Υπάρχει μόνο ένας Θεός, και ο Μωάμεθ είναι ο απεσταλμένος Του. Είναι ο εκλεκτός Μου ανάμεσα στα δημιουργήματά Μου, και ο Αλί είναι το στήριγμά του»''.
Εξέγερση της Χειμάρρας (1912)
Σύγκρουση
Στις 18 Νοεμβρίου 1912, ο τοπικός πληθυσμός εξεγέρθηκε, ενώ το πολεμικό πλοίο Αχελώος αποβίβασε στην περιοχή δύναμη Χειμαρριωτών και Κρητικών εθελοντών (αρχηγοί Γαλερός, Παπαγιαννάκης, Τζουλάκης και Πολυξίγγης) υπό την ηγεσία του Σπυρομήλιου και αφού κατέλαβαν άνευ σοβαρής αντίστασης τη Χειμάρρα πολύ σύντομα κατάφεραν να ελέγξουν την παράκτια περιοχή μεταξύ Αγίων Σαράντα και Αυλώνα, χωρίς να συναντήσουν κάποια ιδιαίτερη δυσκολία. Μετά την επιτυχία του κινήματος ο Σπυρομήλιος πρότεινε στον πρωθυπουργό Ελευθέριο Βενιζέλο την άμεση προώθηση των Ελληνικών Δυνάμεων προς Αυλώνα, όμως ο πρωθυπουργός ήταν αρνητικός από τον φόβο ότι αυτό θα προκαλούσε την αντίδραση της Ιταλίας. Μετά την ανακήρυξη της αλβανικής ανεξαρτησίας, στις 28 Νοεμβρίου, η περιοχή δέχτηκε τις επιθέσεις αλβανικών ομάδων, που όμως απωθήθηκαν. Τελικά η Χειμάρρα παρέμεινε σε ελληνικό έλεγχο σε ολόκληρη τη διάρκεια των επιχειρήσεων των Βαλκανικών Πολέμων.
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Η Ζωή με τον Μωάμεθ
Ο Αλί συμπαραστάθηκε στον Μωάμεθ σε όλες τις στιγμές της ζωής του, διακινδυνεύοντας μάλιστα τη ζωή του, για τη ζωή του Προφήτη. Το ίδιο έγινε και όταν στη Μεδίνα πλέον, ο Προφήτης έβαζε τα θεμέλια του καινούριου μουσουλμανικού κράτους. Πήρε μέρος σε όλες τις μάχες που έδωσε ο Μωάμεθ μέχρι να υποτάξει τους Κουραϊσίτες και να κατακτήσει τη Μέκκα. Επίσης ανέλαβε να εξισλαμίσει τη φυλή Tayy, καθώς και τις φυλές στην Υεμένη.
Μετρόπολις
Πολιτικά μηνύματα
Το θέμα του Μετρόπολις συνδέεται με το φασισμό και τον κομμουνισμό, τις πιο ισχυρές ιδεολογίες στην Ευρώπη εκείνη την εποχή. Η ταινία αποτελεί ένα κομμουνιστικό αριστούργημα ,καθώς παρουσιάζει την καταπίεση των εργατών από την ανώτερη τάξη. Οι περισσότεροι θεωρούν ότι είναι αντικαπιταλιστικό και αντιφασιστικό γιατί δείχνει πως οι πλούσιοι εκμεταλλεύονται το μόχθο των εργατών. Οι πλούσιοι ζουν στα φωτεινά υψηλά τμήματα της πόλης, ενώ οι εργάτες στα βρώμικα και σκοτεινά κατώτερα τμήματα. Ο θεατής δημιουργεί την εντύπωση πως οι εργάτες δεν έχουν καμία ελπίδα να ξεφύγουν από την κατάστασή τους εξ αιτίας των πλούσιων καταπιεστών τους. Κάποιοι λίγοι,πάντως, βλέπουν αντικομουνιστικό μήνυμα, υποστηρίζοντας ότι οι κομμουνιστές, καλώντας τους εργάτες σε επανάσταση φέρνουν την καταστροφή τους. Λαθεμένα,όμως,διότι ο Λανγκ δεν τάσσεται κατά της Επανάστασης στο σύνολό της,αλλά κατά μίας ανοργάνωτης επανάστασης,που μόνο περισσότερα δεινά μπορεί να φέρει. Υπάρχει η φήμη ότι ο Χίτλερ λάτρευε το Μετρόπολις και προσπάθησε να πείσει τον Φριτς Λανγκ να φτιάξει ταινία προπαγάνδας γι’αυτόν, κάτι που ο ίδιος αρνήθηκε και διέφυγε στην Αμερική. Έβλεπε στο πρόσωπο του Φρέντερσεν και των καταπιεστών τους Εβραίους .Η φήμη αυτή έχει τη βάση της στο βιβλίο του Ζήγκφρηντ Κράκαουερ με τίτλο Από τον Καλιγκάρι στον Χίτλερ: Μια ψυχολογική ιστορία του γερμανικού κινηματογράφου. Ο Γκέμπελς ενδιαφερόταν επίσης για το Μετρόπολις. Σύμφωνα με τον Λανγκ: «Μου είπε, ότι πολλά χρόνια πριν, αυτός και ο Φύρερ είχαν δει την ταινία μου Μετρόπολις σε μία μικρή πόλη, και ο Χίτλερ είχε πει τότε ότι με ήθελε για να φτιάχνω ταινίες για τους Ναζί» (Kracauer 164).
Εξέγερση της Χειμάρρας (1912)
Συνέχεια
Σύμφωνα με τους όρους του Προτωκόλλου της Φλωρεντίας, στις 17 Δεκεμβρίου 1913, η περιοχή της Βορείου Ηπείρου, στην οποία ήταν μέρος και η Χειμάρρα, επιδικάστηκε στο πριγκιπάτο της Αλβανίας. Αυτή η απόφαση πυροδότησε τοπικές αντιδράσεις που κορυφώθηκαν με την ανακήρυξη της αυτονομίας της Βορείου Ηπείρου, στο Αργυρόκαστρο.
Μετρόπολις
Πολιτικά μηνύματα
Εάν αυτή η φήμη είναι αλήθεια, ο Χίτλερ αγνοούσε το γεγονός ότι ο Λανγκ κατά το ήμισυ ήταν Εβραίος.
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Μετά τον Μωάμεθ
Ο Αλί έγινε εκλεκτό μέλος του άτυπου συμβουλίου διακυβέρνησης και του Αμπού Μπακρ αλλά και του Ουμάρ ιμπν αλ-Χαττάμπ. Μάλιστα ο τελευταίος τον χρησιμοποίησε στη θέση του δικαστή, εξαιτίας της ευγενικής φύσης του αλλά και της πλήρους γνώσης του Κορανίου και των νόμων που απορρέουν από αυτό.
Εξέγερση της Χειμάρρας (1912)
Δείτε Επίσης
Χειμάρρας Κατηγορία:Ιστορία της Αλβανίας Κατηγορία:Μάχες του Α΄ Βαλκανικού Πολέμου Χειμαρρας Κατηγορία:Χειμάρρα
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Μετά τη δολοφονία του Οθμάν
Αναρχία βασίλεψε για μερικές μέρες στη Μεδίνα, καθώς οι εξεγερμένοι από την Αίγυπτο είχαν καταλάβει τη πόλη και τρομοκρατούσαν τους κατοίκους. Οι συγγενείς του Οθμάν – οι Ομαγιάδες – το έσκασαν κρυφά για τη Μέκκα για να μην έχουν τη τύχη του Οθμάν. Τη πέμπτη μέρα, οι Αιγύπτιοι ζήτησαν πριν φύγουν να εκλεγεί ο νέος χαλίφης, παρουσία τους. Την επόμενη μέρα – 23 Ιουνίου του 656, χαλίφης εκλέχτηκε ο Αλί, κυρίως από την πίεση που άσκησαν οι Αιγύπτιοι στον πληθυσμό.
Μετρόπολις
Μουσική
Υπήρξαν πολλά διαφορετικά σάουντρακ για το Μετρόπολις.
Μία λίστα:
Κληρονομιά
Η ταινία έχει επηρεάσει πολυάριθμες ταινίες επιστημονικής φαντασίας έως σήμερα, με κύρια παραδείγματα το Blade Runner, το Σκοτεινή Πόλη, το Brazil, την Οδύσσεια του Διαστήματος, τη σειρά Star Wars και άλλα. Η δομή του «Πύργου της Βαβέλ» είναι στοιχείο που έχει περάσει σε πολλές ταινίες, όπως και ο πύργος της Μετρόπολις φαίνεται ότι προέρχεται από ένα πύργο που είχε χτίσει στο Πόζεν το 1911 ο Hans Poelzig. Οι πρώτες ταινίες που επηρεάστηκαν ήταν το Just Imagine του 1930, το οποίο επίσης έδειχνε μία πόλη με εναέρια κυκλοφορία και γέφυρες σε ουρανοξύστες, καθώς επίσης και οι ταινίες του Φλας Γκόρντον του 1936, με την πόλη των Vultan όπου υπήρχε ένα εργοστάσιο του οποίου ο έλεγχος γινόταν από ένα καντράν με δείκτη παρόμοιο με αυτό του Μετρόπολις.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ατμοπάνκ ταινίες Κατηγορία:Βωβές ταινίες Κατηγορία:Γερμανικές ταινίες Κατηγορία:Δυστοπικές ταινίες Κατηγορία:Εξπρεσιονισμός Κατηγορία:Ταινίες του 1927 Κατηγορία:Ταινίες τοποθετημένες στο μέλλον Κατηγορία:Ταινίες σχετικά με τις τεχνολογικές επιπτώσεις Κατηγορία:Επικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας Κατηγορία:Γερμανικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας Κατηγορία:Ταινίες σε παραγωγή Έριχ Πόμερ
Αλί ιμπν Αμπού Τάλιμπ
Η ηγεσία του
Το δεύτερο έργο ήταν να αντικαταστήσει τους κυβερνήτες των επαρχιών που τόσες δυσαρέσκειες προκάλεσαν επί χαλιφείας του Οθμάν. [κάτι που ήταν αντίθετο με τις συμβουλές των φίλων του, που του σύστηναν να μην κάνει προς το παρόν καθαιρέσεις για να μην οξύνει τα πράγματα, και κυρίως να μην καθαιρέσει τον Μωαβία – μια που αν μη τι άλλο, ήταν επιλογή του Ομάρ και όχι του Οθμάν. Όμως ο Άλι δεν τους άκουσε. Πράγματι αντικαταστάθηκαν οι κυβερνήτες της Αιγύπτου, της Κούφας, της Βασόρας και της Υεμένης. Μάλιστα διέταξε και την αποπομπή του κυβερνήτη της Συρίας Μωαβία και την αντικατάστασή του από τον Sahl ibn Haneef Αυτό όμως θα είναι το χειρότερο λάθος που θα κάνει.
Η σύγκρουση με τον Μωαβία
Ο Αλί αποφάσισε να αντιμετωπίσει το θέμα διπλωματικά – σύμφωνα με τις συμβουλές των οικείων του – και έτσι αντί να αποπέμψει τον Μωαβία, του ζήτησε με το γράμμα που του έστειλε να τον αναγνωρίσει σαν χαλίφη του. Όμως ο Μωαβίας αρνήθηκε να το κάνει. Ο Μωαβίας και οι άρχοντες της Συρίας, στη συντριπτική πλειοψηφία Ομαγιάδες αρνιόνταν να αναγνωρίσουν αυτόν που δεν εκδικήθηκε για το θάνατο του προκατόχου του.
Ο Αλί αποφάσισε ότι έπρεπε να διεκδικήσει την αναγνώριση από τους Άραβες της Συρίας ακόμα και με τα όπλα και ετοίμασε έναν στρατό γι’ αυτόν το σκοπό.Όμως η αντίδραση της Αϊσά, της τελευταίας γυναίκας του Προφήτη τον πρόλαβε.
Η Μάχη της Καμήλας
Η Αϊσά βρισκόταν στη Μέκκα για το ετήσιο προσκύνημα (χατζ) όταν έμαθε τα νέα της δολοφονίας του Οθμάν και της διαδοχής του από τον Αλί, μια εξέλιξη που δεν της άρεσε καθόλου. Διαφώνησε με την εκλογή, και έμεινε στη Μέκκα αρνούμενη και αυτή να αναγνωρίσει το νέο χαλίφη. Εκεί κατέφυγαν έπειτα από 4 μήνες μετά τη δολοφονία του Οθμάν και οι σύντροφοί του Προφήτη, Αζ-Ζουμπαϊρ και Ταλάτ με το πρόσχημα του προσκυνήματος, αποχωρώντας διακριτικά από τη Μεδίνα, διαφωνώντας με την απόφαση του Άλι να αντιμετωπίσει το Μωαβία με τα όπλα. . Από τη Μεδίνα έφυγαν και όσοι Ουμαγιάδες βρίσκονταν και γύρισαν και αυτοί στη Μέκκα και με αρχηγό τους τον Μερβάν ιμπν αλ-Χακάμ (Marawan ibn al-Hakam), ενώθηκαν με την Αϊσά.
Σε λίγο διάστημα οι δυο πόλεις είχαν χωριστεί. Η Μέκκα με τους Ουμαγιάδες και την Αϊσά και η Μεδίνα με τον Αλί και τους ανσάρ.
Η Αϊσά και οι σύντροφοί της, πιο αποφασισμένοι από ποτέ σχημάτισαν στρατό από όσους ήθελαν να εκδικηθούν τον άδικο θάνατο του αδερφού της, και ύστερα από διάφορες απόψεις αποφάσισαν να κατευθυνθούν στη Βασόρα.
Ο Αλί νίκησε, διόρισε τον ανιψιό τον Αμπνταλλάχ ιμπν αλ Αμπάς σαν κυβερνήτη της πόλης και επέστρεψε στη Κούφα. Η Αϊσά διατάχτηκε να επιστρέψει και να παραμείνει στη Μέκκα.
Η πρωτεύουσα μεταφέρεται
Τον Γενάρη του 657 ο  Αλί έμπαινε στη Κούφα  και την ονόμαζε πρωτεύουσα του χαλιφάτου του. εκεί βρισκόταν το μεγαλύτερο μέρος των υποστηρικτών του, οι αραβικές φυλές των Βεδουίνων, της υπόλοιπης εκτός Μέκκας, Αραβίας.
Η μάχη του Σιφίν
Ο Μωαβίας από την άλλη, με 60.000 στρατιώτες ξεκίνησε από τη Δαμασκό για να συναντηθούν στη περιοχή του Σιφφίν δίπλα στον Ευφράτη. .
Κανένας δεν φαινόταν ικανός να νικήσει μέχρι που ο Αμρ ιμπν αλ Ας που ήταν στο στρατόπεδο του Μωαβία, πρότεινε ότι το Κοράνι με τη σοφία του έπρεπε να λύσει το ζήτημα. Οι δυο διεκδικητές της χαλιφείας θα κρινόντουσαν με βάση την ιερή γραφή ποιος άξιζε για χαλίφης και συμφωνήθηκε ανάμεσα στους δυο στρατούς να οριστεί διαιτησία για να λύσει το ζήτημα. Η συμφωνία υπογράφηκε και η απάντηση ορίστηκε να δοθεί σε 6 μήνες.
Η διαφωνία των Χαριτζιτών
Η απόφαση όμως του Αλί να δεχτεί τη διαιτησία δυσαρέστησε τους συντρόφους του (Shia) αλλά και αυτούς που ήθελαν να συνεχίσει τη μάχη και σηκώθηκαν και εξεγέρθηκαν και ορκίστηκαν να μην ξαναγυρίσουν πίσω μαζί του στη Κούφα. Οι τελευταίοι ονομάστηκαν Χαριτζίτες («οι αποχωρήσαντες») και αποτέλεσαν έκτοτε ξεχωριστή σέκτα του Ισλάμ.
Τον Φλεβάρη του 658, συγκεντρώθηκαν στη πόλη Dawmat al- Jandal οι αντιπρόσωποι και των δυο ηγετών καθώς και πλήθος κόσμου από όλη την Αραβία που με αγωνία περίμενε το αποτέλεσμα. Εκεί άρχισαν τις διαπραγματεύσεις για να βρουν άλλο –εκτός των δυο- πιο κατάλληλο για τη χαλιφεία. Αλλά δεν κατάφεραν τίποτα. Οι αντιπρόσωποι του Μωαβία με αρχηγό τον διάσημο στρατηγό Αμπρ ιμπν αλ-Ας επέστρεψαν στη Συρία και ανακήρυξαν χαλίφη τον διοικητή της Συρίας ενώ οι αντιπρόσωποι του Άλι ξαναγύρισαν στη Κούφα, φλογερότεροι υπέρ του Άλι, παρά ποτέ.
Οι Χαριτζίτες τελικά, που εγκατέλειψαν τον Άλι μετά τη συμφωνία του για διαπραγμάτευση, δημιούργησαν τον τρίτο πόλο της αντιπαράθεσης αφού τελικά δεν ήθελαν ούτε τον Μωαβία ούτε τον Άλι.
Η μάχη κατά των Χαριτζιτών
Ο Άλι ετοίμασε τα στρατεύματά του για να εισβάλλει στη Συρία κα συγκέντρωσε 65.000 άντρες. Ενώ βάδιζε κατά του Μωαβία, έμαθε για τις παρανομίες και τις αυθαιρεσίες που οι Χαριτζίτες έκαναν στα περίχωρα του στρατοπέδου τους και αποφάσισε να πάει πρώτα εκεί για να τους επιβάλλει τη τάξη στις 17 Ιούλη του 658. Οι περισσότεροι από τους 4000 Χαριτζίτες έφυγαν αλλά 1800 που έμειναν να πολεμήσουν, σφαγιάστηκαν μέχρι ενός. Ο στρατός του Άλι, που τελικά φάνηκε ότι δεν ήθελε να πάει να πολεμήσει στη Συρία απαίτησε ξεκούραση μερικών μηνών. Οι στρατιώτες ξεκουράστηκαν κοντά στη Κούφα, και σιγά- σιγά άρχισαν να αδειάζουν το στρατόπεδο και να επιστρέφουν στα σπίτια τους. Έτσι άδοξα, έληξε τον Απρίλη, του 658 η εκστρατεία για τη Συρία. .
Οι Βυζαντινοί, εκμεταλλευόμενοι την εμφύλια σύρραξη, εισέβαλλαν ξανά στα βόρεια σύνορα της Συρίας. Ο Μωαβίας αναγκάστηκε να υπογράψει μια συνθήκη ειρήνης μαζί τους, και να τους πληρώσει μεγάλο χρηματικό ποσό για να εξασφαλίσει την αναβολή των εχθροπραξιών.
Ο Μωαβίας, το 660, πρότεινε προκειμένου να λήξει η διένεξη να κρατήσει τις ανατολικές περιοχές ο Άλι (Ιράκ) και τις δυτικές ο Μωαβίας (Συρία), κάτι που τελικά έγινε δεκτό.
Όμως, τον ίδιο χρόνο, ο Μωαβίας ανακηρύχτηκε χαλίφης, στην Ιερουσαλήμ.
Η δολοφονία του Αλί
Οι Χαριτζίτες επανήρθαν. Άρχισαν συνωμοσίες για να σκοτώσουν και τον Άλι και τον Μωαβία, έτσι ώστε να ‘’καθαρίσουν’’ το Ισλάμ, από αυτούς τους ‘’δεσποτικούς τύραννους’’. Αλλά και τον Αμρ, αφού θεωρούσαν ότι αυτός θα ήταν ο διάδοχος των προηγούμενων δυο, στην εξουσία.
Μετά το θάνατο του Άλι
Μετά το θάνατο του Άλι οι μουσουλμάνοι του Ιράκ ανακήρυξαν χαλίφη το γιο του, Χασάν ιμπν Αλί. Ο ίδιος ο Αλί όταν ρωτήθηκε σχετικά, λίγα λεπτά πριν πεθάνει, απάντησε: « δεν το επιβάλω αλλά ούτε και το απαγορεύω. Εσείς θα αποφασίσετε». Ο Αλ Χασσάν δεν ήταν διατεθειμένος να συνεχίσει έναν τόσο καταστρεπτικό για τη συνοχή των μουσουλμάνων πόλεμο, και ήρθε σε συμφωνία με τον Μωαβία, κατά τη διάρκεια της συνάντησής τους στη Κούφα, το 663. Εκεί συμφωνήθηκε ο μόνος χαλίφης να είναι ο Μωαβίας. Η χαλιφεία του Μωαβία θα ήταν περίοδος ακόμα μεγαλύτερης δύναμης και εξάπλωσης των μουσουλμάνων
Πηγές
Κατηγορία:Μουσουλμάνοι Κατηγορία:Άραβες πολιτικοί Κατηγορία:Χαλίφηδες Κατηγορία:Άραβες στρατηγοί Κατηγορία:Μωάμεθ
Πανελλήνιο πρωτάθλημα στίβου ανδρών 1988
Το 74ο Πανελλήνιο πρωτάθλημα στίβου ανδρών 1988 διεξήχθη στο Καυτανζόγλειο Στάδιο Θεσσαλονίκης μαζί με το αντίστοιχο πανελλήνιο πρωτάθλημα στίβου γυναικών 1988.
Λεπτομέρειες
Στη μάχη της βαθμολογίας επικράτησε και πάλι ο Πανελλήνιος Γ.Σ. με μεγάλη διαφορά από τον δεύτερο Ηρακλή Θ. Παράλληλα, για δεύτερη συνεχόμενη χρονιά έκανε το "νταμπλ", αφού κατέκτησε και το γυναικείο πρωτάθλημα.
Βαθμολογία
* Συνολικά βαθμολογήθηκαν 49 σύλλογοι.
Αναφορές
Ανδρων Κατηγορία:Στίβος το 1988 Κατηγορία:Διοργανώσεις στίβου στη Θεσσαλονίκη
Λαμπινός Αχαΐας
Ο Λαμπινός είναι παραθαλάσσιος οικισμός του Νομού Αχαΐας. Αποτελεί τμήμα της Τοπικής Κοινότητας Αιγών του Δήμου Αιγιαλείας. Σύμφωνα με την απογραφή του 2011, έχει 245 κατοίκους.
Γενικά και ιστορικά στοιχεία
Πρόκειται για έναν από τους πιο καινούριους οικισμούς της Αχαΐας καθώς αναγνωρίστηκε ως τέτοιος στις 18/03/2001, όταν και υπήχθη στο τότε Τοπικό Διαμέρισμα Αιγών του «Καποδιστριακού» Δήμου Αιγείρας. Σύμφωνα με το «Πρόγραμμα Καλλικράτης» από την 1η Ιανουαρίου του 2011 ανήκει στο Δήμο Αιγιαλείας.
Ο οικισμός δημιουργήθηκε από εσωτερική μετακίνηση των κατοίκων των Αιγών (89 οικογένειες ), η οποία προέκυψε μετά τις κατολισθήσεις στην περιοχή ως απότοκο του σεισμού του Ιουλίου του 1964. Η νέα θέση όπου δημιουργήθηκε ο οικισμός ανήκε κανονικά στη γεωγραφική περιφέρεια της τότε Κοινότητας Αιγείρας, ωστόσο, με απόφαση του Υπουργού Εσωτερικών Κωστή Στεφανόπουλου, επεκτάθηκαν έως εκεί τα διοικητικά όρια της τότε Κοινότητας Αιγών και ο νέος οικισμός υπήχθη ως οικιστική θέση στην Κοινότητα Αιγών.
Δημογραφική εξέλιξη
Συγκεντρωτικά, η δημογραφική εξέλιξη του οικισμού σύμφωνα με τις εθνικές απογραφές είναι η εξής:
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Χωριά του νομού Αχαΐας Κατηγορία:Δήμος Αιγείρας Κατηγορία:Δήμος Αιγιαλείας
Οι Υπέροχοι Άμπερσον
μικρογραφία|260x260εσ|Ο [[Τζόζεφ Κότεν και η Ντολόρες Κοστέλο σε σκηνή της ταινίας]] Η ταινία Οι Υπέροχοι Άμπερσον (Πρωτότυπος Τίτλος The Magnificent Ambersons) είναι δράμα παραγωγής 1942, σε σκηνοθεσία Όρσον Γουέλς. Πρωταγωνιστες της ταινίας είναι οι Τζόζεφ Κότεν, Ντολόρες Κοστέλο, Τιμ Χολτ, Άγκνες Μούρχεντ, Αν Μπάξτερ και Ρέι Κόλινς, ενώ ο Γουέλς αναλαμβάνει το ρόλο του αφηγητή. Το σενάριο της ταινίας είναι βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Μπουθ Τάρκινγκτον, το οποίο διασκεύασε για τη μεγάλη οθόνη ο ίδιος ο Γουέλς. Η ταινία έλαβε τέσσερις υποψηφιότητες για βραβείο Όσκαρ, μεταξύ των οποίων και για Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας. Το 1991 η ταινία χαρακτηρίστηκε από την Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου ως «πολιτιστικά, αισθητικά και ιστορικά σημαντική» και επιλέχθηκε να ενταχθεί στο Εθνικό Μητρώο Κινηματογράφου των Ηνωμένων Πολιτειών Αμερικής.
Υπόθεση
Η άνοδος κι η πτώση της οικογένειας των Άμπερσον κατά τη διάρκεια της βιομηχανικής επανάστασης στις αρχές του προηγούμενου αιώνα σε μια μικρή πόλη της στο κέντρο των Η.Π.Α. Ενώ η τεχνολογική εξέλιξη μπαίνει για τα καλά στη ζωή των ανθρώπων η Ίζαμπελ Άμπερσον Μίναφερ (Ντολόρες Κοστέλο) ξανασυναντά τον μεγάλο της έρωτα Γιουτζίν Μόργκαν (Τζόζεφ Κότεν) έναν μεσήλικα χήρο, ο οποίος συμμετείχε στην εφεύρεση του αυτοκινήτου κι έχει εταιρία παραγωγής. Μετά τον θάνατο του συζύγου της Ίζαμπελ οι δυο τους σκοπεύουν να παντρευτούν, αλλά ο κακομαθημένος γιος της Ίζαμπελ, Τζορτζ (Τιμ Χολτ), μαζί με τη γεροντοκόρη θεία του Φάνι (Άγκνες Μούρχεντ) καταφέρνουν να χωρίσουν το ζευγάρι. Αλλά κι οι δυο τους θα πληρώσουν πικρά τις πράξεις τους ενώ η βιομηχανική εξέλιξη φέρνει αλλαγές στη μικρή τους πόλη.
Πληροφορίες παραγωγής
Η ταινία είναι βασισμένη στο ομώνυμο και βραβευμένο με Πούλιτζερ μυθιστόρημα του Μπουθ Τάρκινγκτον κι αποτελεί τη δεύτερη σκηνοθετική απόπειρα του Όρσον Γουέλς ένα χρόνο μετά την προβολή του αριστουργήματος του σκηνοθέτη Πολίτης Κέιν (Citizen Kane). Αρκετοί υποστηρίζουν ότι αυτή η ταινία είναι καλύτερη από τον Κέιν κι ίσως σήμερα να θεωρούνταν μεγαλύτερο αριστούργημα, αν η εταιρία παραγωγής RKO Pictures δεν είχε επέμβει μετά την δοκιμαστική της προβολή, ζητώντας από τον μετέπειτα σκηνοθέτη Ρόμπερτ Γουάιζ την αφαίρεση μιας ώρας περίπου από το αρχικό έργο του σκηνοθέτη. Επίσης ζητήθηκε η αλλαγή του θλιβερού τέλους της ταινίας (στην εκδοχή του Γουέλς το τέλος ήταν όπως ακριβώς κι εκείνο του βιβλίου) με άλλο πιο χαρούμενο και χολιγουντιανό, κάποιες καινούργιες σκηνές σκηνοθετήθηκαν από τον Γουάιζ, καθώς ο Γουέλς βρισκόταν στη Νότια Αμερική όσο κατακρεουργούσαν το έργο του. Η ολοκληρωμένη εκδοχή του έργου του Γουέλς δε διασώζεται, καθώς τα αρνητικά καταστράφηκαν ένα χρόνο αργότερα. Ο Ρόμπερτ Γουάιζ υποστήριξε ότι το υλικό που αφαίρεσε δεν βελτίωνε την ταινία. Παρ' όλα αυτά η ταινία, στην σύντομη αυτή της μορφή, θεωρείται ακόμα ως μια από τις καλύτερες ταινίες που γυρίστηκαν ποτέ από εταιρία παραγωγής του Χόλιγουντ.
Υποδοχή και βραβεία
Η ταινία όπως κι ο Πολίτης Κέιν δεν ήταν ιδιαίτερα επιτυχημένη εισπρακτικά, παρ' όλα αυτά προτάθηκε για τέσσερα όσκαρ μεταξύ των οποίων και για Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας το οποίο έχασε απ' την ταινία του Γουίλιαμ Γουάιλερ Κυρία Μίνιβερ (Mrs. Miniver). Η Άγκνες Μούρχεντ, καρατερίστα της χρυσής εποχής του Χόλυγουντ, (αργότερα πιο γνωστή ως μάγισσα Εντόρα στη σειρά της δεκαετίας του '60 Bewitched (Η μάγισσα) έλαβε αναγνώριση από το Σωματείο των Κριτικών της Νέας Υόρκης για την ερμηνεία της ως γεροντοκόρη και πικρόχολη θεία Φάνι και προτάθηκε για Όσκαρ Β' Γυναικείου Ρόλου, το οποίο έχασε από την Τερέζα Ράιτ που κέρδισε για την ταινία Κυρία Μίνιβερ.
Βραβεία Ακαδημίας Κινηματογράφου (Όσκαρ)
Υποψηφιότητα:
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες Κατηγορία:Ταινίες του 1942 Κατηγορία:Αμερικανικές δραματικές ταινίες Κατηγορία:Αγγλόφωνες ταινίες Κατηγορία:Ταινίες που τοποθετούνται στην περίοδο του Ρομαντισμού Κατηγορία:Αμερικανικές ασπρόμαυρες ταινίες Κατηγορία:Ταινίες με μουσική σύνθεση Μπέρναρντ Χέρμαν Κατηγορία:Ταινίες Εθνικού Μητρώου Κινηματογράφου Ηνωμένων Πολιτειών Αμερικής Κατηγορία:Ταινίες σε σκηνοθεσία Όρσον Γουέλς
Ουψάλα
right|250px|thumb|Ο κεντρικός σιδηροδρομικός σταθμός της Ουψάλα. right|250px|thumb|Το κάστρο της Ουψάλα. right|250px|thumb|Ο Βοτανικός κήπος της Ουψάλα.
Η Ουψάλα (σουηδικά: Uppsala, ) είναι πόλη στην κεντρική Σουηδία και βρίσκεται περίπου 70 χιλιόμετρα βόρεια της Στοκχόλμης. Είναι η τέταρτη μεγαλύτερη πόλη στη Σουηδία με 140.454 κατοίκους (συμπεριλαμβανομένων των άμεσων περιχώρων - ο δήμος της Ουψάλα περιλαμβάνει 195.373 κατοίκους το 2010). Η Ουψάλα είναι η πρωτεύουσα του νομού της Ουψάλα (Uppsala Län) και εκκλησιαστικό κέντρο της Σουηδίας, με την έδρα του Αρχιεπισκόπου της Σουηδίας να βρίσκεται στην πόλη από το 1164. Η Ουψάλα είναι, επίσης, διάσημη για το πανεπιστήμιό της, το παλαιότερο στη Σκανδιναβία και τη βόρεια Ευρώπη (ιδρύθηκε το 1477), με πάνω από 50.000 φοιτητές.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Πόλεις της Σουηδίας
Χάουαρντ Σορ
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Βραβευμένοι με Όσκαρ Καλύτερης Πρωτότυπης Μουσικής Κατηγορία:Βραβευμένοι με Όσκαρ Καλύτερου Πρωτότυπου Τραγουδιού Κατηγορία:Βραβευμένοι με Γκράμι Κατηγορία:Αξιωματικοί του Τάγματος του Καναδά Κατηγορία:Καναδοί συνθέτες μουσικής ταινιών
13ος αιώνας
Χρονιές
Κατηγορία:Αιώνες
Καβάσιλα Ημαθίας
Τα Καβάσιλα είναι οικισμός της Κεντρικής Μακεδονίας στην Περιφερειακή Ενότητα Ημαθίας.
Γεωγραφικά - Ιστορικά στοιχεία
Τα Καβάσιλα βρίσκονται κοντά στα όρια με την Περιφερειακή Ενότητα Πέλλας, στην πεδιάδα του Αλιάκμονα και βόρεια του ποταμού σε υψόμετρο 17 μέτρα. Απέχουν περίπου 11 χλμ. ΝΔ. από την Αλεξάνδρεια (έδρα του δήμου), 15 χλμ. ΒΑ. από τη Βέροια, 29 χλμ. Ν.-ΝΔ. από τα Γιαννιτσά και 64 χλμ. Δ. από τη Θεσσαλονίκη ενώ μέσα από το χωριό περνάει η ΕΟ Αλεξάνδρειας - Κοζάνης όπου δίπλα της είναι και ο ενοριακός ναός του Αγίου Δημητρίου. Η ονομασία του οφείλεται στον Όσιο Νικόλαο Καβάσιλα ο οποίος έζησε τα παιδικά του χρόνια στην περιοχή και προς τιμή του γίνονται στις 20 Ιουνίου κάθε έτους εορταστικές εκδηλώσεις από τον τοπικό πολιτιστικό σύλλογο "Χαμαετός".
Διοικητικά - Πληθυσμιακά στοιχεία
Αναφέρονται επίσημα, μετά τους Βαλκανικούς Πολέμους και την απελευθέρωση της Μακεδονίας, το 1918 να προσαρτόνται στην τότε κοινότητα Επισκοπής. Το 1956 με το ΦΕΚ 217Α - 29/09/1956 ορίστηκαν έδρα της ομώνυνυμης νεοϊδρυθείσας κοινότητας και το 1997 με το ΦΕΚ 244Α - 04/12/1997 (σχέδιο Καλλικράτης) έδρα του δήμου Αντιγονίδων. Σύμφωνα με το Πρόγραμμα «Καλλικράτης» και την τροποποίησή του Κλεισθένης Ι αποτελούν την κοινότητα Καβασίλων η οποία υπάγεται στη δημοτική ενότητα Αντιγονίδων του Δήμου Αλεξάνδρειας ενώ σύμφωνα με την απογραφή του 2011 απογράφησαν 632 κάτοικοι.
Οι απογραφές πληθυσμού μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο είναι:
Εκατό Χρόνια Μοναξιά
Τα Εκατό Χρόνια Μοναξιάς (πρωτότυπος τίτλος: Cien años de soledad, 1967) είναι μυθιστόρημα γραμμένο από τον βραβευμένο με Νόμπελ Λογοτεχνίας Κολομβιανό συγγραφέα Γκαμπριέλ Γκαρσία Μάρκες. Κεντρικοί ήρωες της ιστορίας είναι τα μέλη της οικογένειας Μπουενδία, τα οποία ακολουθεί ο αφηγητής περιγράφοντας παράξενες και φανταστικές ιστορίες από τη ζωή του καθενός. Το έργο, συγχρόνως με την αφήγηση λογικών σκέψεων και περιστατικών, διακατέχεται από το στοιχείο του παράλογου, καθώς επίσης και από στοιχεία παραμυθιού.
Κατηγορία:Μυθιστορήματα του Γκαμπριέλ Γκαρσία Μάρκες
Σεργκέι Γεσένιν
μικρογραφία|δεξιά|Ο Γεσένιν διαβάσει του Χλοπούσα μονόλογο από το ποίημα του "Πουγατσοίβ"Ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς Γεσένιν (ρωσικά: Сергей Александрович Есенин, 3 Οκτωβρίου 1895 - 28 Δεκεμβρίου 1925) ήταν Ρώσος λυρικός ποιητής. Υπήρξε από τους πιο δημοφιλείς Ρώσους ποιητές του 20ου αιώνα, με σημαντικό έργο. Η ηλικία του όταν πέθανε ήταν μόλις 31 ετών.
Βίος
Γεννήθηκε στο χωριό Κονσταντίνοβο της επαρχίας του Ρυαζάν της Ρωσικής Αυτοκρατορίας από ένα ζευγάρι φτωχών αγροτών. Άρχισε να γράφει ποίηση στα εννέα του χρόνια. Το 1912 μετακόμισε στη Μόσχα, όπου εργάστηκε ως στοιχειοθέτης σε ένα τυπογραφείο. Τον επόμενο χρόνο εγγράφηκε στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας ως εξωτερικός φοιτητής και φοίτησε εκεί ενάμισι χρόνο, χωρίς να ολοκληρώσει τις σπουδές του.
Η πρώιμη ποίησή του είναι επηρεασμένη από το φολκλορικό στοιχείο της ζωής των χωρικών κυρίως. Το 1915, μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη, όπου γνωρίστηκε με το σπουδαιότερο ρώσο ποιητή της εποχής, το συμβολιστή Αλεξάντρ Μπλοκ καθώς και έτερους σημαντικούς ποιητές, όπως το Σεργκέι Γκοροντιέτσκι, το Νικολάι Κλούγιεφ και τον Αντρέι Μπέλυ. Στην Αγία Πετρούπολη έγινε γνωστός στους καλλιτεχνικούς κύκλους ιδιαίτερα και λόγω της βοήθειας του Μπλοκ. Ο ίδιος Γεσένιν έλεγε ότι ο Μπέλυ τού έμαθε τη σημασία της φόρμας ενώ ο Μπλοκ και ο Κλούγιεφ τού δίδαξαν τον πραγματικό λυρισμό.
Προέλευση του επωνύμου "Γεσένιν"
Επώνυμο "Γεσένιν" προέρχεται από τη ρίζα "Γέσεν". Στα λεξικά Ριαζάν και Ταμπόφ διαλέκτους που ανήκει στην ανατολική ομάδα των διαλέκτων της Νότιας Ρωσίας, η λέξη "Γέσενι" σημαίνει "φθινόπωρο". Έτσι, λογοτεχνικά αναλογική του επωνύμου "Γεσένιν" θα μπορούσε να είναι η λέξη "Οσένιν" (στα ρωσικά "Όσιεν" σημαίνει "φθινόπωρο"). Ωστόσο, αυτό το επώνυμο δεν έχει βρεθεί.
Σύνδεσμος
Πισκουνόβα Σ.Β., Μαχρατσίοβα Τ.Β., Γούμπαρεβα Β.Β., Λεξικό Ταμπόβ Διάλεκτοι (πνευματικό και υλικό πολιτισμό). Το Ταμπόβ: Εκδοτικός Τ.Γ.Ου. του ονομάτου Γ.Ρ. Δερσάβιν, 2001. 278 σελίδα.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Collection of Sergey Yesenin's Poems in English:
Κατηγορία:Ρώσοι ποιητές
Πρβα Λίγκα
Το Πρωτάθλημα ποδοσφαίρου Κροατίας (κροατικά: Prva hrvatska nogometna liga), γνωστή και ως Πρβα Λίγκα (MAXtv Prva Liga για εμπορικούς λόγους), ξεκίνησε την περίοδο 1991-92 και αποτελεί την κορυφαία ποδοσφαιρική διοργάνωση στην Κροατία. Ως το 1991 οι ομάδες της χώρας μετείχαν στο Πρωτάθλημα ποδοσφαίρου Γιουγκοσλαβίας και είχαν πρωταγωνιστικό ρόλο. Ένα πρωτάθλημα Κροατίας είχε διοργανώσει και το φιλοναζιστικό καθεστώς στα χρόνια του πολέμου. Από την σεζόν 2005-06, η Ντιναμό Ζάγκρεμπ εξελίχθηκε σε μόνιμη κυρίαρχο του πρωταθλήματος αριθμώντας 11 σερί τίτλους, μέχρι να της σπάσει το σερί η Ριέκα το 2017.
Πρωταθλήματα ναζιστικής περιόδου
Κροατικό ποδοσφαιρικό πρωτάθλημα είχε διοργανωθεί και την περίοδο 1940 ως 1944, όταν στην Κροατία είχε επικρατήσει φιλοναζιστικό καθεστώς, που είχε δημιουργήσει ένα κατ’ όνομα ανεξάρτητο κρατίδιο αποσπώντας κάποιες επαρχίες από την ενιαία Γιουγκοσλαβία, που δεν ταυτίζονται με την έκταση του σημερινού κροατικού κράτους. Εντούτοις η κροατική ομοσπονδία αναγνωρίζει εκείνα τα πρωταθλήματα. Οι ομάδες που τα κατέκτησαν ήταν οι εξής:
Πρβα ΧΝΛ
thumb|130px|Λογότυπο της 1. ΧΝΛ, διοργανώτριας αρχής του πρωταθλήματος
Το πρωτάθλημα διοργανώνεται από την ένωση σωματείων επαγγελματικού ποδοσφαίρου πρώτης κατηγορίας ''1. ΧΝΛ'' (1. HNL) υπό την εποπτεία της Κροατικής Ποδοσφαιρικής Ομοσπονδίας (HNS).
Πρωταθλητές Κροατίας
Το πρωτάθλημα Κροατίας μονοπωλούν δύο ομάδες: η Ντιναμό Ζάγκρεμπ (22 τίτλοι) και η Χάιντουκ Σπλιτ (6 τίτλοι). Μόνο το 2002 κατάφερε η ΝΚ Ζάγκρεμπ να σπάσει το παραπάνω δίδυμο.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κροατιας Κατηγορία:Ποδοσφαιρικές διοργανώσεις Κροατίας Κροατιας
Σημαία της Καμπότζης
thumb|right|Αναλογίες: 3:5 Η σημαία της Καμπότζης επανακαθιερώθηκε το 1993, έπειτα από τη νίκη των φιλομοναρχικών στις εκλογές. Από το 1850 περίπου, η σημαία της Καμπότζης έχει μια απεικόνιση του Ναού της Άνγκορ Βατ στο κέντρο. Η σύγχρονη σημαία έχει μπλε άκρες και κόκκινη λωρίδα στο κέντρο, σε αναλογία 1:2:1. Υιοθετήθηκε έπειτα από την ανεξαρτητοποίηση της χώρας, το 1948. Χρησιμοποιήθηκε μέχρι τις 9 Οκτωβρίου του 1970, οπότε και υιοθετήθηκε νέα σημαία από το καθεστώς του Λον Νολ. Ακολούθησαν άλλες σημαίες, μέχρι που καθιερώθηκε ξανά η αρχική, στις 30 Ιουνίου του 1993. Η χώρα έχει Σύνταγμα από τις 21 Σεπτεμβρίου του 1993.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Καμποτζη Κατηγορία:Εθνικά σύμβολα της Καμπότζης Κατηγορία:Σημαίες της Ασίας
Μπενεντέττο Μπορντόνε
Ο Μπενεντέττο Μπορντόνε (ιτ. Benedetto Bordone, 1460–1531) υπήρξε Ενετός βιβλιογράφος, μικρογράφος και χαρτογράφος.
Βιογραφία
Γεννήθηκε στην Πάντοβα το 1460. Γιος του ήταν ο Ιούλιος Καίσαρας ντε λα Σκάλα, εγγονός του ο Τζουζέππε Γιούστο Σκαλιέρο, ιδρυτής της επιστήμης της ιστορικής χρονολόγησης.
Απεβίωσε στο 1531.
Συγγράμματα
Το γνωστότερο σύγγραμμά του ήταν το Isolario (Περιγραφή των νησιών) στο οποίο περιγράφει όλα τα τότε γνωστά νησιά της Γης, αναφέροντας τους μύθους και τον πολιτισμό τους, το γεωγραφικό τους κλίμα, την θέση του και την ιστορία τους. Εκδόθηκε στην Βενετία το 1528. Χρησίμευσε στους ναυτικούς και περιείχε όλα τα νεοανακαλυφθέντα νησιά του Ατλαντικού.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ιταλοί χαρτογράφοι
Ησύχιος Σιναΐτης
Ο Ησύχιος Σιναΐτης ήταν θεωρητικός του μυστικισμού και   έζησε τον 7ο αιώνα μ.Χ.
Συγγραφικό έργο
Έχει γράψει ‘’Λόγος ψυχωφελής σωτήριος περί νήψεως και αρετής κεφαλαιώδης’’. Του έργου υπάρχουν δύο μορφές, μία εκτενής από διακόσια κεφάλαια και μια συντομότερη από εικοσιτέσσερα αλφαβητικά κεφάλαια. Έχει υπ΄όψιν του τα Αποφθέγματα  Γερόντων,  κείμενα του Ευάγριου Ποντικού και  του Διάδοχου Φωτικής. Το κείμενο αυτό θα επανεμφανιστεί τον 13ο αιώνα και έκτοτε θα αντιγραφεί πολλές φορές, όπως πιστοποιεί η ευρεία χειρόγραφη παράδοσή του κάτι που αποδεικνύει πως είχε σημαντική απήχηση στους μοναστικούς κύκλους της ύστερης βυζαντινής περιόδου. Του αποδίδεται και χαμένος λόγος ‘’Λόγος εις τον Σταυρόν’’
Οι διδασκαλίες του περί πνευματικής άσκησης
Η χρηστότητα και η επιείκειά του κάθε ανθρώπου συνδέεται με την  καθολική και διαρκή επαγρύπνηση στις κινήσεις του νου και της καρδιάς.
Πηγή
Κατηγορία:Μυστικιστές Κατηγορία:Βυζαντινοί κληρικοί
Σάλπιγγα του Γαβριήλ
Η Σάλπιγγα του Γαβριήλ (που επίσης λέγεται και τρομπέτα του Τοριτσέλι) είναι ένα σχήμα που επινοήθηκε από τον Εβαντζελίστα Τοριτσέλι και το οποίο έχει άπειρο εμβαδό, αλλά πεπερασμένο όγκο. Η ονομασία του αναφέρεται στη θρησκευτική παράδοση που θέλει τον Αρχάγγελο Γαβριήλ να φυσά τη σάλπιγγα που αναγγέλλει τη Ημέρα της Κρίσης, συνδέοντας έτσι το άπειρο (και θεϊκό) με το πεπερασμένο.
center|thumb|520px|''Σχήμα μέρους της «Σάλπιγγας του Γαβριήλ»
Το a μπορεί να γίνει όσο μεγάλο χρειάζεται, αλλά από την εξίσωση φαίνεται ότι ο όγκος του τμήματος της Σάλπιγγας μεταξύ x = 1 και x = a ποτέ δεν θα ξεπεράσει το \pi - όμως, θα πλησιάζει ολοένα το \pi καθώς το a γίνεται μεγαλύτερο. Ή αλλιώς, με τη μαθηματική ορολογία, λέμε ότι ο όγκος «τείνει στο \pi όταν το a τείνει στο άπειρο», που σημαίνει ότι ο όγκος της Σάλπιγγας ισούται με \pi για μεγάλα a. Το παραπάνω μπορεί να γραφεί σε μορφή ορίου:
Όσο για το εμβαδό, τα παραπάνω δείχνουν ότι αυτό είναι μεγαλύτερο από 2\pi φορές το φυσικό λογάριθμο του a. Δεν υπάρχει άνω όριο για το φυσικό λογάριθμο του a καθώς αυτό τείνει στο άπειρο. Αυτό σημαίνει, στην περίπτωση που εξετάζουμε, ότι η Σάλπιγγα έχει άπειρη επιφάνεια. Γράφοντας πάλι αυτή τη διαπίστωση σαν όριο:
Την εποχή που ανακαλύφθηκαν τα παραπάνω, θεωρήθηκαν παραδοξολογίες - καθώς με την περιστροφή μιας άπειρης επιφάνειας γύρω από τον άξονα των x δημιουργείται ένας πεπερασμένος όγκος. Αυτό, με ανεπίσημους όρους, έχει περιγραφεί ως το ισοδύναμο μιας κατάστασης όπου θα χρειαζόταν άπειρη ποσότητα μπογιάς για να βαφεί η εσωτερική επιφάνεια, θα αρκούσε ωστόσο το να γεμίσουμε τον εσωτερικό όγκο με πεπερασμένη ποσότητα μπογιάς έτσι ώστε να καλυφθεί και η εσωτερική επιφάνεια.
Άλλος ένας τρόπος να περιγραφεί το παραπάνω παράδοξο είναι να διαπιστώσουμε ότι κάποιος θα μπορούσε να γεμίσει το εσωτερικό της Σάλπιγγας με μπογιά, ποτέ όμως δεν θα έχει αρκετή ώστε να βάψει το εξωτερικό της.
Ασγκάρ Φαραντί
Ο Ασγκάρ Φαραντί (Asghar Farhadi, περσικά اصغر فرهادی‎, γενν. 7 Μαΐου 1972) είναι Ιρανός σκηνοθέτης, σεναριογράφος και παραγωγός.
Καλλιτεχνική πορεία
Έγινε γνωστός το 2011 με την ταινία Ένας χωρισμός, η οποία κέρδισε Όσκαρ, Χρυσή Σφαίρα, Χρυσή Άρκτο και βραβείο Σεζάρ καλύτερης ξενόγλωσσης ταινίας.
Στη συνέχεια, το 2013 γύρισε το έργο Το παρελθόν, που διακρίθηκε στις Κάννες, ήταν η πρόταση του Ιράν για την καλύτερη ξενόγλωσση ταινία στα 86α Βραβεία Όσκαρ και ήταν υποψήφιο για Χρυσή Σφαίρα και Σεζάρ.
Η ταινία του 2016 Ο εμποράκος ήταν υποψήφια για Χρυσό Φοίνικα και για Χρυσή Σφαίρα Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας. Η εν λόγω ταινία χάρισε στον Ιρανό σκηνοθέτη το δεύτερο βραβείο Όσκαρ της καριέρας του (Όσκαρ Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας στα 89α Βραβεία Όσκαρ). Ο ίδιος, ωστόσο, δεν παρευρέθηκε στην 89η τελετή απονομής, λόγω του διατάγματος του Ντόναλντ Τραμπ που απαγορεύει την είσοδο στις ΗΠΑ σε κατοίκους επτά μουσουλμανικών χωρών.
Το 2018 κυκλοφόρησε η ταινία Το ξέρουν όλοι, η οποία είναι ισπανόφωνη και πρωταγωνιστούν ο Χαβιέρ Μπαρδέμ και η Πενέλοπε Κρουζ. Το 2021 σκηνοθέτησε την ταινία Ένας ήρωας, η οποία κέρδισε το Μέγα Βραβείο στο Φεστιβάλ Καννών.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ιρανοί σεναριογράφοι Κατηγορία:Ιρανοί παραγωγοί ταινιών Κατηγορία:Σκηνοθέτες ταινιών βραβευμένες με Όσκαρ Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας Κατηγορία:Βραβευμένοι με Χρυσή Σφαίρα Κατηγορία:Ιρανοί σκηνοθέτες κινηματογράφου
Σαντζάκι του Ζβόρνικ
Το Σαντζάκι του Ζβόρνικ (İzvornik Sancağı, Zvornički sandžak) ήταν σαντζάκι της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας, του οποίου πρωτεύουσα ήταν το Ζβόρνικ (σήμερα ευρισκόμενο εντός της Βοσνίας και Ερζεγοβίνης). Ήταν διαιρεμένα σε τέσσερις διαφορετικούς καζάδες: του Ζέπτσε, του Μάγκλαϊ, της Τούζλα και του Κλάντανι. Το σαντζάκι ιδρύθηκε μεταξύ του 1478 και του 1483. Μετά την διάλυσή του, το 1878, κατόπιν της ήττας των Οθωμανών από την Αυστροουγγρική Αυτοκρατορία, το Ζβόρνικ κατέστη τμήμα του Ζβόρνικ Κόταρ.
Ιστορία
Κατά την διάρκεια της οθωμανικής περιόδου, το Ζβόρνικ ήταν πρωτεύουσα του Σαντζακιού του Ζβόρνικ (διοικητικής περιοχής), υπαγόμενου διοικητικά στο Εγιαλέτι της Βοσνίας. Το γεγονός αυτό οφείλετο κυρίως στον καθοριστικό αντίκτυπο της πόλεως στην τοπική οικονομία, καθώς και την στρατηγική σημασία της τοποθεσίας της. Το Σαντζάκι του Ζβόρνικ ήταν ένα εκ των έξι οθωμανικών σαντζακιών, όπου η ναυπηγική ήταν ιδιαιτέρως ανεπτυγμένη (πέραν των σαντζακιών του Βίντιν, της Νικόπολης, της Πόζεγκα, του Σαντζάκι του Σμεντέρεβο και του Μόχατς). Κατά την διάρκεια του 1806, η πόλη του Ζβόρνικ αποτέλεσε έδρα του Βόσνιου Μουσουλμάνου καπετάν Μεχμέτ Μπέη Κουλένοβιτς.
Παραπομπές
Κατηγορία:Οθωμανική Βοσνία και Ερζεγοβίνη Ζβορνικ Σαντζακι του Ζβορνικ
Σταμέλος
Το ελληνικό επώνυμο Σταμέλος μπορεί να αναφέρεται σε κάποιο από τα εξής πρόσωπα:
Προβολή (γραμμική άλγεβρα)
δεξιά|με-πλαίσιο| Ο συγκεκριμένος μετασχηματισμός P είναι η ορθή προβολή [[επί της ευθείας m.]] Στη γραμμική άλγεβρα και στη συναρτησιακή ανάλυση, η προβολή είναι ένας γραμμικός μετασχηματισμός P από ένα διανυσματικό χώρο στον εαυτό του (ενδομορφισμός) τέτοιος ώστε P \circ P=P. Επομένως, όποτε ο P εφαρμόζεται δύο φορές σε οποιοδήποτε διάνυσμα, δίνει το ίδιο αποτέλεσμα σαν να είχε εφαρμοστεί μία φορά (δηλαδή ο P είναι ταυτοδύναμος), αφήνοντας αναλλοίωτη την [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Image%20(mathematics) απεικόνιση] του διανύσματος. Αυτός ο ορισμός της προβολής μορφοποιεί μαθηματικά και γενικεύει την έννοια της [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Image%20(mathematics) προβολής ενός τρισδιάστατου αντικειμένου] σε δύο διαστάσεις. Σε αυτό το πλαίσιο μπορεί επίσης να αναλυθεί η προβολή σε ένα γεωμετρικό αντικείμενο, μέσω της προβολής σε επιμέρους σημεία του αντικειμένου.
Ορισμοί
Η προβολή σε ένα διανυσματικό χώρο V είναι ένας γραμμικός τελεστής P : V \to V, έτσι ώστε P^2 = P.
Όταν ο V είναι χώρος [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Inner%20product%20space εσωτερικού γινομένου] και είναι πλήρης (δηλ. όταν ο V είναι ένας χώρος Hilbert), μπορεί να χρησιμοποιηθεί η έννοια της [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Orthogonality ορθογωνικότητας]. Μια προβολή P σε ένα χώρο Hilbert V ονομάζεται ορθή προβολή αν ικανοποιεί. Μια προβολή σε χώρο Hilbert που δεν είναι ορθή ονομάζεται πλάγια προβολή.
Πίνακας προβολής
Οι ιδιοτιμές ενός πίνακα προβολής έχουν μόνο δύο τιμές, 0 ή 1.
Ορθογώνια προβολή
Για παράδειγμα, μία συνάρτηση που απεικονίζει το σημείο στο σημείο (x,y,0) είναι μια ορθογώνια προβολή στο επίπεδο {x,y}. Αυτή η συνάρτηση αντιπροσωπεύεται από τον πίνακαΗ επίδραση αυτού του πίνακα σε ένα τυχαίο διάνυσμα είναιΓια να αποδείξουμε ότι ο \mathbf{P} είναι πράγματι ένας πίνακας προβολής, δηλ. , υπολογίζουμεΗ επιπρόσθετη παρατήρηση ότι δείχνει ότι η προβολή είναι επίσης ορθή προβολή.
Πλάγια προβολή
Ένα απλό παράδειγμα μη ορθογώνιας (πλάγιας) προβολής είναιΜέσω πολλαπλασιασμού πινάκων, προκύπτει ότι επομένως \mathbf{P} είναι όντως πίνακας προβολής.
Ο πίνακας προβολής \mathbf{P} είναι πίνακας ορθής προβολής αν και μόνο αν \alpha = 0 γιατί μόνο τότε
Ιδιότητες και ταξινόμηση
δεξιά|με-πλαίσιο| Ο μετασχηματισμός T είναι η προβολή κατά μήκος της ευθείας k στην ευθεία m. Το [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Linear%20span εύρος] του T (ή [[Χώρος Γραμμών και Χώρος Στηλών|χώρος στηλών του αντίστοιχου πίνακα) είναι m και ο πυρήνας ή μηδενικός χώρος είναι k. ]]
Ταυτοδυναμία
Εξ ορισμού ο πίνακας \mathbf{P} είναι ταυτοδύναμος (δηλ. ).
Ανοικτή απεικόνιση
Κάθε προβολή είναι μία [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Open%20and%20closed%20maps ανοικτή απεικόνιση], που σημαίνει ότι είναι μια συνάρτηση μεταξύ δύο τοπολογικών χώρων η οποία απεικονίζει ένα ανοιχτό σύνολο σε ένα άλλο ανοικτό σύνολο. Δηλαδή, για οποιοδήποτε διάνυσμα \mathbf{x} και οποιαδήποτε γειτονιά του \mathbf{x}, με κέντρο \mathbf{x} και οσοδήποτε μικρή, υπάρχει μια γειτονιά με κέντρο που περιέχεται εξ ολοκλήρου στην απεικόνιση της γειτονιάς του \mathbf{x}.
Συμπληρωματικότητα απεικόνισης και πυρήνα
Έστω W είναι ένας πεπερασμένος διανυσματικός χώρος και P να είναι μια προβολή στον W. Ας υποθέσουμε ότι οι [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Linear%20subspace υποχώροι] U και V είναι η [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Open and closed maps απεικόνιση] και ο πυρήνας του P αντίστοιχα. Τότε ο πίνακας προβολής \mathbf{P} έχει τις εξής ιδιότητες:
Η απεικόνιση και ο πυρήνας μιας προβολής είναι συμπληρωματικά, όπως και \mathbf{P} και. Ο πίνακας \mathbf{Q} είναι επίσης ένας πίνακας προβολής, καθώς η απεικόνιση και ο πυρήνας του \mathbf{P} είναι ο πυρήνας και η απεικόνιση του \mathbf{Q} και αντίστροφα. Λέμε ότι P είναι μια προβολή κατά μήκος του V επάνω στον U (πυρήνας/απεικόνιση) και Q είναι μια προβολή κατά μήκος του U επάνω στον V.
Φάσμα
Σε διανυσματικούς χώρους άπειρων διαστάσεων, το [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Spectrum%20(functional%20analysis) φάσμα] μιας προβολής περιέχεται στο σύνολο \{ 0, 1 \} (δηλαδή όλες οι γενικευμένες ιδιοτιμές ή τιμές του φάσματος είναι 0 ή 1), όπως καιΜόνο το 0 ή το 1 μπορεί να είναι ιδιοτιμή μιας προβολής. Αυτό σημαίνει ότι ένας πίνακας ορθής προβολής \mathbf{P} είναι πάντα ένας πίνακας μη αρνητικών ιδιοτιμών ([./Https://en.wikipedia.org/wiki/Definite%20matrix μονοπρόσημος]), δηλαδή  όπου N είναι η διάσταση του χώρου. Γενικά, οι αντίστοιχοι ιδιο-υποχώροι είναι (αντίστοιχα) ο πυρήνας και ο χώρος στηλών του πίνακα ή εύρος της προβολής. Η ανάλυση ενός διανυσματικού χώρου σε υποχώρους αθροίσματα δεν είναι μοναδική. Επομένως, για δεδομένο υποχώρο V, μπορεί να υπάρχουν πολλές προβολές των οποίων το εύρος (ή ο πυρήνας) είναι V.
Εάν μια προβολή είναι μη τετριμμένη, έχει ελάχιστο πολυώνυμο, το οποίο παραγοντοποιείται σε διακριτούς γραμμικούς παράγοντες, και έτσι ο \mathbf{P} είναι διαγωνοποιήσιμος.
Γινόμενο πινάκων προβολής
Εάν δύο ορθογώνιοι μεταξύτους πίνακες προβολής είναι αντιμεταθέσιμοι, τότε το γινόμενο τους είναι ένας πίνακας ορθής προβολής. Εάν το γινόμενο δύο πινάκων ορθής προβολής είναι ένας πίνακας ορθής προβολής, τότε οι δύο αρχικοί πίνακες ορθής προβολής είναι αντιμεταθέσιμοι.