cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Υπολογιστικό Πλέγμα Μεγάλου Επιταχυντή Αδρονίων
Το όλο εγχείρημα αναμένεται να παράγει 27 ΤΒ πρωτογενών δεδομένων κάθε μέρα, συν 10 ΤΒ από "περίληψη γεγονότων", που αντιπροσωπεύει το αποτέλεσμα των υπολογισμών που γίνονται από την συνολική υπολογιστική ισχύ (μέσω του δικτύου πλέγματος) στο κέντρο πληροφοριών του CERN. Αυτά τα δεδομένα στέλνονται εκτός CERN σε έντεκα ακαδημαϊκά ιδρύματα τύπου "Σειρά 1" στην Ευρώπη (ένα από τα οποία είναι και το Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο), Ασία και Β. Αμερική μέσω μιας αποκλειστικής γραμμής των 10GB/δευτερόλεπτο. Περισσότερα από 150 ιδρύματα τύπου "Σειρά 2" είναι συνδεδεμένα με τα ιδρύματα τύπου "Σειρά 1" για ερευνητικούς και ακαδημαϊκούς σκοπούς. Τα δεδομένα του Μεγάλου Επιταχυντή Αδρονίων διασκορπισμένα στο υπολογιστικό πλέγμα υπολογίζονται να αγγίξουν το μέγεθος των 10 με 15 PB (Peta-Bytes) κάθε χρόνο.
Τα ιδρύματα τύπου "Σειράς 1" λαμβάνουν συγκεκριμένα υποσύνολα δεδομένων τα οποία αποθηκεύουν ως αντίγραφα ασφαλείας για το CERN. Ακόμη τα επανεξετάζουν και τα επανακανονικοποιούν αν είναι αναγκαίο. Η κύρια διανομή λειτουργικού και οι βασικές ρυθμίσεις που χρησιμοποιούνται από τους υπολογιστές πλέγματος είναι βασισμένες στην έκδοση Scientific Linux.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Δίκτυα υπολογιστών
Θέμα Σιρμίου
thumb|right|300px|Το θέμα Συρμίου το 1045 Το Θέμα Σιρμίου ήταν διοικητική διαίρεση της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας. Περιελάμβανε εδάφη της σημερινής Σερβίας, Κροατίας και Βοσνίας, διοικητικό κέντρο ήταν η πόλη Σίρμιο (σημερινή Σρέμσκα Μιτροβίτσα).
Ιστορία
Σε αυτό το διάστημα καθιερώθηκε το όνομα «Σρεμ» για να περιγράψει το έδαφος και στις δύο πλευρές του ποταμού Σάβα, και αργότερα χρησιμοποιήθηκαν τα ονόματα "Βόρειο Σρεμ" και "Νότιο Σρεμ"  που αργότερα πήρε το σημερινό του όνομα "Μάτσβα"
Μετά τη Μάχη του Ματζικέρτ (1071), και κατά τη διάρκεια της σύγχυσης που δημιουργήθηκε στο Βυζάντιο στον αγώνα για το θρόνο, οι Ούγγροι εισέβαλαν στο Σρεμ ανοίγοντας αντιπαράθεση για την περιοχή μεταξύ της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας, της Ουγγαρίας και της Δεύτερης Βουλγαρικής Αυτοκρατορίας.
Πηγές
Κατηγορία:Μεσαιωνική Σερβία Κατηγορία:Μεσαιωνική Βοσνία και Ερζεγοβίνη Κατηγορία:Μεσαιωνική Κροατία Κατηγορία:Βυζαντινά θέματα Κατηγορία:Βυζαντινή Σερβία
Ακτή
right|thumb|270px|Η ανατολική ακτή της [[Βραζιλίας στον Ατλαντικό Ωκεανό.]] right|thumb|270px|Ακτή κλίσης 90ο στη Βόρεια Γαλλία - Ντουβρ.
Ακτή χαρακτηρίζεται η τελευταία προς τη θάλασσα (ή αντίστοιχα όχθη σε λίμνη ή ποταμό), εσχατιά της ξηράς. Συνηθέστερα, η παραθαλάσσια έκταση της ξηράς που γεωλογικά φαίνεται να τερματίζει προς τη θάλασσα.
Ανάλογα της γραμμής κλίσης που παρουσιάζουν, οι ακτές διακρίνονται σε:
Επί της ακτής καθορίζεται ο αιγιαλός, δηλαδή η «γραμμή αιγιαλού» και εξ' αυτής η παραλία, δηλαδή το «πλάτος» ή η «ζώνη της παραλίας». Ό,τι υφίσταται επί των ακτών και έχει σχέση προς τη θάλασσα χαρακτηρίζεται «επάκτιο», (π.χ. σταθμός, πυροβολείο κ.λπ.). Αντίθετα ό,τι βρίσκεται επί των ακτών και έχει σχέση ή ανάγεται προς την ξηρά χαρακτηρίζεται «παράλιο».
Δείτε επίσης
Κατηγορία:Παραλίες Κατηγορία:Ναυτική γεωγραφία Κατηγορία:Διεθνές Δίκαιο Θαλάσσης
Αμαλία της Ελλάδας
Η Αμαλία (γερμανικά: Amalie von Oldenburg, 21 Δεκεμβρίου 1818 - 20 Μαΐου 1875) ήταν κόρη του Δούκα του Ολδεμβούργου και η βασιλική σύζυγος του Όθωνα της Ελλάδος. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του (1836-1862) έλαβε τον τίτλο .
Πρώιμος βίος
Η Αμαλία Μαρία Φρειδερίκη γεννήθηκε στις 21 Δεκεμβρίου 1818 στο Ολδεμβούργο, Μεγάλο Δουκάτο του Ολδεμβούργου. Ήταν κόρη του Παύλου Φρειδερίκου Αύγουστου του Ολδεμβούργου και της πρώτης συζύγου του Αδελαΐδας του Άνχαλτ-Μπέρνμπουρκ-Σάουμμπουρκ-Χόιμ.
Από μικρή ηλικία είχε χάσει τη μητέρα της και ανατράφηκε από τη βαρόνη Σέλλα. Διδάχθηκε ξένες γλώσσες, ζωγραφική, μουσική και χορό καθώς και ξιφασκία και ιππασία. Επέδειξε όμως μεγαλύτερο ενδιαφέρον για το θέατρο, τον χορό, την ιππασία, την ξιφασκία και το κυνήγι.
Γάμος
Ο γάμος της με τον Όθωνα, Βασιλιά της Ελλάδας, τελέστηκε στην πατρίδα της το Ολδεμβούργο στις 10 Νοεμβρίου 1836 και το ζευγάρι έφτασε στην Αθήνα στις 2 Φεβρουαρίου 1837. Η Αμαλία έλαβε το όνομα "Αμαλία, Βασίλισσα της Ελλάδος", που διατήρησε μέχρι το 1862. Σημειώνεται ότι ο γάμος αυτός έγινε χωρίς να έχει ενημερωθεί προηγουμένως η Βουλή, κατόπιν προσωπικής απόφασης του ίδιου του Όθωνα, προκειμένου έτσι να μη μαθευτεί στις Μεγάλες Δυνάμει ς, που τότε εμπλέκονταν για το κάθε τι στη χώρα και του δημιουργήσουν θέμα στις προσωπικές - ιδιωτικές του προτιμήσεις.
Αυτό όμως δημιούργησε κάποιο ιδιαίτερο πρόβλημα στον Όθωνα, κατά την επιστροφή του, που ξεπεράστηκε όμως πολύ γρήγορα. (Το ίδιο αναγκάσθηκαν να πράξουν αργότερα οι βασιλείς Γεώργιος Α΄ και Αλέξανδρος).
Πρώτα χρόνια Βασιλείας
Με τον ερχομό της στην Ελλάδα εγκαταστάθηκε στην οικία του Αφθονίδη προ του κήπου Κλαυθμώνος που γρήγορα είχε διασκευαστεί σε πρώτο ανάκτορο. Εκεί δέχθηκε στις 10 Φεβρουαρίου 1837 για πρώτη φορά την αθηναϊκή κοινωνία με διερμηνέα τον Αλέξανδρο Ραγκαβή. Η επίσημη όμως υποδοχή της από τον ελληνικό λαό με αποθεωτικές εκδηλώσεις έγινε στις 25 Μαρτίου του 1837, όπου και εμφανίσθηκε δημόσια στο πλευρό του Βασιλιά.
Τον επόμενο χρόνο με διάταγμα του Όθωνα η ημερομηνία αυτή ορίσθηκε ως πρώτη εθνική επέτειος συνδυαζόμενη πρώτιστα με τον εορτασμό της ελληνικής ανεξαρτησίας. Αμέσως η νεαρή βασίλισσα με την έμφυτη ορμητικότητά της επιδόθηκε στη συμφιλίωση των διαφόρων μερίδων (φατριών) της αθηναϊκής κοινωνίας προσπαθώντας να συγκροτήσει τη νέα ελληνική αριστοκρατία.
Στη τότε Αθήνα τρεις ήταν οι μεγάλες φατρίες που δέσποζαν οι Φαναριώτες, ως παλαιά βυζαντινή αριστοκρατία, οι "Αγωνιστές" στους οποίους η Ελλάδα όφειλε την ανεξαρτησία της, που τους αντιμάχονταν οι προηγούμενοι, και οι "Επήλυδες" αυτοί που συγκέντρωναν τον πλούτο και που συνεχίζουν να υπάρχουν μέχρι και σήμερα ακόμη εντονότερα. Η προσπάθειά της όμως αυτή απέτυχε εξ ολοκλήρου λόγω των ανόμοιων στοιχείων αυτών των φατριών.
Δυστυχώς η Αμαλία με τη συνήθη ειλικρίνειά της δεν κατόρθωσε να κρύψει τον θαυμασμό που έτρεφε προς τους Αγωνιστές με συνέπεια να εντείνει αντιζηλίες και να δημιουργήσει εχθρούς στις άλλες δυο παρατάξεις που δεν άργησαν να εκδηλωθούν. Επίσης με την αυστηρότητα και την ακαμψία στις αρχές που την χαρακτήριζαν, αφενός δεν άλλαξε θρήσκευμα και αφετέρου απέκλεισε την επαφή των Ανακτόρων με κάθε πρόσωπο που δεν θεωρούταν άμεμπτο, τουλάχιστον ηθικά, χωρίς να αποφεύγει να εξηγεί και τους λόγους της εναντίον τους συμπεριφοράς βλάπτοντας έτσι αυτούς δημόσια και που τελικά ελάχιστοι εξ αυτών προέρχονταν από τους Αγωνιστές.
Έτσι συνεχώς και νέοι εχθροί της, δημιουργούνταν. Οι αντιζηλίες όμως αυτές, μεταξύ των φατριών, δεν ήταν δημιούργημα της Αμαλίας, που ατυχώς προσπάθησε να δημιουργήσει αριστοκρατία (κοινωνικές τάξεις) σε μία χώρα αμέσως μετά από τόσες ατυχίες που είχε υποστεί ο λαός και που θα έπρεπε ως εκ τούτου να είχε αφομοιωθεί σε μία ενιαία κοινωνία, αλλά από τη περίοδο του Αγώνα του 1821, ιδιαίτερα μεταξύ των Αγωνιστών και των ξενικών δηλαδή των Ελλήνων του εξωτερικού όπως θα λέγανε σήμερα τους Φαναριώτες.
Δυστυχώς όμως η φύση της Αμαλίας δεν της επέτρεψε διπλωματική συμπεριφορά έναντι αυτών. Επίσης πολλές φορές έχει αναφερθεί πως η βασίλισσα παραγκωνίζονταν από τις οικογένειες των Φαναριωτών. Αυτό εκτός του ότι δεν έχουν υπάρξει σχετικές πηγές αποτελεί μύθο αφού ειδικά οι οικογένειες αυτών υπήρξαν πάντα φιλομοναρχικές.
Κοινωνικό έργο
thumb|right|250px|Σκίτσο του Αμαλίειου Ορφανοτροφείου από το περιοδικό [[Ποικίλη Στοά (περιοδικό)|Ποικίλη Στοά του 1882.]] Παράλληλα η Βασίλισσα Αμαλία άρχισε να παρουσιάζει έντονη δράση καλλωπισμού της πόλης των Αθηνών με δημιουργία κήπων, πλούσιας δενδροφύτευσης δρόμων καθώς και έντονη φιλανθρωπική δράση κυριότερα δείγματα των οποίων ήταν: Οι κήποι της Αθήνας, το Αμαλίειο ορφανοτροφείο, ο Πύργος της Βασιλίσσης, η πρωτοποριακή για τα δεδομένα της εποχής και σε όλη την Ευρώπη ίδρυση ασφαλιστικού φορέα για τους ναυτικούς, το γνωστό Ναυτικό Απομαχικό Ταμείο κ.ά., καθιερώνοντας ακόμα και επίσημη γυναικεία ενδυμασία ανακτόρων, φολκλορική φορεσιά της ελληνικής υπαίθρου, ένα πρωτόγνωρο μέτρο στις τότε βασιλικές αυλές της Ευρώπης.
Οι κήποι της Αθήνας
Η Αμαλία ενδιαφέρθηκε έντονα για τη γεωργία και τη δενδροκηποκομία και προώθησε την αμπελοκαλλιέργεια. Η γεωργική παραγωγή της Ελλάδας ήταν ανεπαρκής για να τροφοδοτήσει ολόκληρη τη χώρα. Ένα μεγάλο μέρος των πιο εύφορων εδαφών που καλλιεργούνταν από τους Έλληνες αγρότες ήταν ακόμα υπό οθωμανικό έλεγχο (τα γνωστά τσιφλίκια), και σε μοναστηριακά (τα γνωστά βακούφια και μετόχια, πολλά από τα οποία υφίστανται μέχρι και σήμερα, 2017).
Υπό την καθοδήγηση της βασίλισσας, οι Βασιλικοί Κήποι δημιουργήθηκαν ακριβώς πίσω από το νέο παλάτι που χτίστηκε το 1838. Οι κήποι σχεδιάστηκαν το 1839, και πάνω από 500 είδη φυτών παραγγέλθηκαν από όλο τον κόσμο. Δυστυχώς, το κλίμα στην Αθήνα αποδείχθηκε πάρα πολύ σκληρό για πολλές ποικιλίες φυτών αν και κάποιες, πολύ λίγες, παραμένουν μέχρι και σήμερα.
Εργάστηκε ενεργά προς την κοινωνική βελτίωση και τη δημιουργία των κήπων στην Αθήνα, και κέρδισε καταρχάς τις καρδιές των Ελλήνων με την ομορφιά της.
Η φορεσιά «Αμαλία»
Όταν έφθασε στην Ελλάδα ως σύζυγος του βασιλιά το 1837, άσκησε άμεση επίδραση στην κοινωνική ζωή και τη μόδα. Κατάλαβε από νωρίς ότι η ενδυμασία της οφείλει να μιμηθεί αυτή των νέων υπηκόων της, και έτσι δημιούργησε ένα ρομαντικό αυλικό ένδυμα, το οποίο έγινε το εθνικό γυναικείο ένδυμα, γνωστό ως Αμαλία. Η φορεσιά της Αμαλίας, που καθιερώθηκε ως επίσημη στολή της Αυλής, ήταν βασικά η αστική φορεσιά της Πελοποννήσου που συνηθιζόταν και στην Αθήνα.
Ακολουθεί το ύφος Biedermeier, με φουστάνι ή καβάδι από πολύτιμη στόφα, συχνά χρυσοΰφαντη, με μπούστο ανοιχτό για να φαίνεται η ολοκέντητη τραχηλιά του πουκάμισου. Από πάνω το νησιώτικο ζακέτο, το κοντογούνι, βελούδινο, συνήθως σε σκούρο χρώμα, χρυσοκεντημένο και πάρα πολύ εφαρμοστό. Στο κεφάλι φοριέται το φέσι ή το καλπάκι.
Το φέσι που αρχικά ήταν μεγάλο, το φορούσαν οι παντρεμένες με πολλούς τρόπους, κυρίως όμως σπαστό. Μεγάλη σημασία είχε η φούντα του, το παπάζι, καμωμένη από χρυσές κλωστές, πλεγμένες κοτσίδα και στολισμένες με μαργαριτάρια ή πούλιες. Το φέσι το κάλυπταν με το μαύρο βέλο των Καθολικών όταν πήγαιναν στην εκκλησία. Το καλπάκι φοριόταν από τις ανύπαντρες γυναίκες.
Τα κοσμήματα ήταν κυρίως ευρωπαϊκής τέχνης, αν και παλιότερα οι Αθηναίες αρχόντισσες φορούσαν στο λαιμό τη χανάκα, κόσμημα από αλυσίδες, απ' όπου κρέμονταν χρυσά νομίσματα μεγάλης αξίας.
Αυτό το φόρεμα έγινε η συνηθισμένη ενδυμασία όλων των χριστιανών αστών γυναικών που κατοικούσαν σε πόλεις της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας στα Βαλκάνια. Η στολή Αμαλία φοριόταν έως το μακρινό Βελιγράδι.
Η πόλη Αμαλιάδα και το χωριό Αμαλιάπολη της Μαγνησίας ονομάστηκαν προς τιμή της Αμαλίας.
Μετέπειτα χρόνια
Δεδομένου ότι ο Όθων και οι Βαυαροί σύμβουλοί του επενέβαιναν στις πολιτικές υποθέσεις, όπου διέβλεπαν εκτροπές, αλλά και από το γεγονός της ατεκνίας ο Όθων είχε διορίσει την Αμαλία αντιβασιλέα με εύλογη συνέπεια να ασχολείται και αυτή, επίσης. Εκ του γεγονότος αυτού έγινε πολλές φορές στόχος σκληρών και άδικων επιθέσεων και η εικόνα της υπέφερε περαιτέρω με το πρόσχημα της ατεκνίας για την οποία την διέβαλαν πρώτιστα οι "καλοκάγαθοι" πρέσβεις των Μεγάλων Δυνάμεων. Στο θέμα της θρησκείας παρέμεινε πιστή Προτεστάντισσα, σε μια σχεδόν ολοκληρωτικά ορθόδοξη χώρα, σε όλη τη βασιλεία της και μέχρι τον θάνατό της.
Στις 6 Σεπτεμβρίου του 1861, ένας πανεπιστημιακός φοιτητής "μισογύνης" όπως αποδείχθηκε, ονόματι Αριστείδης Δόσιος αποπειράθηκε να δολοφονήσει την Αμαλία. Γενόμενος όμως αντιληπτός από την ίδια έστρεψε το άλογό της εναντίον του με αποτέλεσμα να τρομοκρατηθεί και να αστοχήσει. Στη συνέχεια συνελήφθη και καταδικάστηκε σε θάνατο, αλλά η Βασίλισσα, όταν διαπιστώθηκε ότι δεν υπήρχε οργάνωση, επενέβη, και η ποινή του μετατράπηκε σε ισόβια, όπου κλείσθηκε στις τότε φυλακές του Μεντρεσέ της Αθήνας για έναν μόνο χρόνο.
Χαιρετήθηκε ως ήρωας για την προσπάθειά του από ορισμένες φατρίες, πλην όμως, η απόπειρα αυτή προκάλεσε τα αυθόρμητα συναισθήματα συμπόνιας προς το βασιλικό ζεύγος, μεταξύ του λαού, με διάφορες εκδηλώσεις χαράς.
Εξορία
Ακριβώς έναν χρόνο αργότερα, ενώ το βασιλικό ζεύγος ήταν σε μια επίσκεψη στην Πελοπόννησο, μια εξέγερση πραγματοποιήθηκε στην Αθήνα. Οι Μεγάλες Δυνάμεις, που είχαν υποστηρίξει τον Όθωνα, τον συμβούλευσαν να μην αντισταθεί και έτσι η βασιλεία Όθωνα και Αμαλίας πήρε τέλος.
Αποχώρησαν από την Ελλάδα με το βρετανικό πολεμικό πλοίο Σκύλα, έχοντας πάρει μαζί τους τα ελληνικά βασιλικά εμβλήματα. Τα εμβλήματα αυτά θα επιστρέψουν στην Ελλάδα μετά από 100 χρόνια περίπου.
Ο Όθων και η Αμαλία πέρασαν το υπόλοιπο της ζωής τους στη εξορία, στην πατρίδα του Όθωνα, τη Βαυαρία. Αποφάσισαν, να μιλούν την ελληνική γλώσσα κάθε ημέρα, μεταξύ 6 και 8 η ώρα, για να θυμούνται τα χρόνια τους στην Ελλάδα.
Η Αμαλία πέθανε στη Βαμβέργη το 1875 και ενταφιάστηκε στο Μόναχο, δίπλα στον αγαπημένο της σύζυγο, ο οποίος είχε αποβιώσει το 1867.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Οίκος του Όλντενμπουργκ Κατηγορία:Ελληνική Βασιλική Δυναστεία Κατηγορία:Πριγκίπισσες της Βαυαρίας Κατηγορία:Βαυαροί ευγενείς Κατηγορία:Βασίλισσες της Ελλάδας
Βασίλι Μπίκοφ
Ο Βασίλι Μπίκοφ (λευκορώσικα: Васі́ль Уладзі́міравіч Бы́каў, 19 Ιουνίου 1924 – 22 Ιουνίου 2003) ήταν ένας διακεκριμένος Λευκορώσος συγγραφέας καθώς και κοινωνικός ακτιβιστής. Κυριότερο θέμα της συγγραφής  του αποτέλεσε ο Β’ Παγκόσμιος Πόλεμος και η τραυματική επίδραση του  στους ανθρώπους.
Ουλάν Μπατόρ
Όταν η πόλη έγινε πρωτεύουσα της Λαϊκής Δημοκρατίας της Μογγολίας, μετονομάστηκε σε Ουλάν Μπατόρ («Κόκκινος Ήρωας»), προς τιμήν του εθνικού ήρωα της χώρας Νταμντίν Σιουχμπαατάρ, οι πολεμιστές του οποίου απελευθέρωσαν τη Μογγολία από την Κινέζικη κατοχή με τη βοήθεια του Κόκκινου στρατού.
Βασίλι Μπίκοφ
Βιογραφία
Ο Βασίλι Μπίκοφ γεννήθηκε σε ένα χωριό της Λευκορωσίας, το Μπυτσκί, από φτωχή οικογένεια. Σπούδασε στη Σχολή Καλών Τεχνών στο Μπύτσκι, ενώ το 1942 εντάχθηκε στον Κόκκινο Στρατό. Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου πολέμησε στο δεύτερο και τρίτο ουκρανικό μέτωπο, στις περιοχές της Γιουγκοσλαβίας,  Ρουμανίας, Βουλγαρίας, Ουγγαρίας και Αυστρίας, ενώ τραυματίστηκε σοβαρά εις διπλούν. Επίσης, έχει λάβει το βραβείο του Ήρωα της Σοσιαλιστικής Εργασίας, το 1984.
Ουλάν Μπατόρ
Θρησκευτική γιούρτα
Το Ουλάν Μπατόρ ιδρύθηκε το 1639 με την ονομασία Ούργκα (Örgöö) και αποτελούταν από γιούρτες, (δλδ., νομαδικές εγκαταστάσεις με αντίσκηνα). Αρχικά βρίσκονταν στη λίμνη Σιρέετ Τσαγκάαν στο σημερινό Οβορχανγκάι, περίπου 250 χλμ. από τη σημερινή του τοποθεσία.
Βασίλι Μπίκοφ
Βιογραφία
Το συγγραφικό του έργο ξεκίνησε το 1947, ενώ το 1951 επισήμως. Η θεματολογία του βασίζεται σε ιστορίες από τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, αλλά και τους στρατιώτες/ανθρώπους. Αρχικά, ο ασυμβίβαστος τρόπος συγγραφής του, κατηγορήθηκε από τους Σοβιετικούς ότι αμαυρώνει το σύστημά τους, έπειτα, το 1974, βραβεύτηκε με το Κρατικό Βραβείο από την ΕΣΣΔ, για το βιβλίο του Ζώντας μέχρι την αυγή. Το 1980 βραβεύτηκε ως ο Εθνικός Συγγραφές της Λευκορωσίας και, τέλος, το 1983 βραβεύτηκε με το Βραβείο Λένιν, για το έργο του "Το Σημάδι του Προβλήματος".
Ουλάν Μπατόρ
Θρησκευτική γιούρτα
Ως περιοδεύων μοναστηριακός οικισμός, μετακινούταν σε περιοχές κατά μήκος των ποταμών Σελέγκε, Ορχόν και Τουούλ, ανάλογα με τις ανάγκες των νομάδων κατοίκων του σε προμήθειες. Κατά τους πολέμους Τζουνγκάρ στα τέλη του 17ου αιώνα, μετακινήθηκε προς την εσωτερική Μογγολία. Με την ανάπτυξη του οικισμού μειώθηκαν και οι μετακινήσεις του και το 1778 η κινητή αυτή πολιτεία εγκαταστάθηκε πλέον μόνιμα στη σημερινή της θέση, κοντά στους ποταμούς Σέλμπε και Τούουλ, και στη διαδρομή των καραβανιών ανάμεσα στο Πεκίνο και την Κιάχτα. Μετά από αίτημα του Γιουντεντόρτζι στον αυτοκράτορα Κιανλόνκ, αναγνωρίστηκε επίσημα η τελετή τιμής στο βουνό Μπογκντ Χαν Ουούλ το 1778, στη σκιά του οποίου βρίσκονταν πλέον το Ουλάν Μπατόρ, εξασφαλίζοντας ετήσιες συνδρομές για την πόλη. Η πόλη έγινε έδρα όχι μόνο του Τζεμπτσουντάμπα Χουτουγκτού, αλλά και των απεσταλμένων της κινεζικής δυναστείας των Τσινγκ. Έτσι, μία μόνιμη κινεζική εμπορική πολιτεία αναπτύχθηκε για χιλιόμετρα ανατολικά του κέντρου της πόλης, κατά μήκος της εμπορικής διαδρομής. Από το 1778, η πόλη της Ούργκα είχε περίπου 10.000 μοναχούς που τηρούσαν ευλαβικά τους μοναστικούς κανόνες. Παράλληλα, η πόλη δεχόταν επισκέψεις αρκετών ξένων αποστολών και ταξιδιωτών, ενώ το 1806 έφτασε στην πόλη αποστολή 130 ανδρών από τη Ρωσία και το 1863 ιδρύθηκε εκεί το ρωσικό προξενείο.
Βασίλι Μπίκοφ
Βιογραφία
Τέλος, τη δεκαετία του 90 μετανάστευε, μεταξύ άλλων, στη Γερμανία, τη Φινλανδία και στην Τσεχία, και το 2003, επιστρέφοντας στην πατρίδα του, πέθανε από καρκίνο στο στομάχι στις 22 Ιουνίου, σε ηλικία 79 ετών.
Παραπομπές
Κατηγορία:Λευκορώσοι συγγραφείς Κατηγορία:Σοβιετικοί συγγραφείς Κατηγορία:Νικητές βραβείου Λένιν
Ουλάν Μπατόρ
Οι επαναστάσεις του 1911 και του 1921, και η κομμουνιστική περίοδος
Το 1921 η πόλη άλλαξε δύο φορές καθεστώς, καθώς το Φεβρουάριο μικτές ρωσικές και μογγολικές δυνάμεις με ηγέτη τον βαρόνο Ουγκέρν κατέλαβαν την πόλη, απελευθερώνοντας τον Μπογκντ Χαν και εξουδετερώνοντας τα κινεζικά φυλάκια. Η κατάληψη της Ούργκα (Κουρέε) από τον Ουγκέρν επέφερε βανδαλισμούς και λεηλασίες στην πόλη, καθώς και την πλήρη εξάρθρωση της εβραϊκής κοινότητας εκεί. Στις 22 Φεβρουαρίου του 1921, ο Μπογκντ Χαν στέφθηκε ξανά πρίγκηπας (χαν) της Μογγολίας. Παράλληλα όμως, μία κουμμουνιστική δύναμη Μογγόλων με υποστήριξη από τους σοβιετικούς σχηματίστηκε στη Ρωσία και εισέβαλε στη Μογγολία, οδηγώντας στην ήττα των στρατιωτών του Ουγκέρν τον Ιούνιο του ίδιου έτους. Ένα μήνα μετά, ο νέος αυτός στρατός κατέλαβε πάλι την Ούργκα. Τελικά, στις 29 Οκτωβρίου του 1924 η πόλη μετονομάστηκε Ουλάν Μπατόρ (σημ. κόκκινος ήρωας), ως αναφορά στον Σουχμπαατάρ, ηγέτη του μογγολικού κομμουνιστικού στρατού, ο οποίος πέθανε τον προηγούμενο χρόνο.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Πόλεις της Μογγολίας Κατηγορία:Πρωτεύουσες της Ασίας
Βοσκεχάτ (Αρμαβίρ)
Το Βοσκεχάτ (αρμενικά: Ոսկեհատ, παλαιότερα γνωστό ως Πατρίντζ ) είναι αγροτική κοινότητα του μαρζ του Αρμαβίρ, στην Αρμενία. Το 2009, αριθμούσε 3,428 κατοίκους.
Παραπομπές
Κατηγορία:Αγροτικές κοινότητες του Αρμαβίρ
Κατοικία Ν
Περιγραφή
πλαίσιο|χωρίς-πλαίσιο|473x473px
Ιστορικά στοιχεία
εναλλ.=Εικόνα κατοικίας από μακριά. Η κατοικία στο κέντρο, πλαισιωμένη από τις γύρω κατοικίες της γειτονιάς.|μικρογραφία|228x228px|Εικόνα κατοικίας από μακριά|αριστεράΗ Κατοικία Ν είναι κτισμένη στη συνοικία της Oita, η οποία βρίσκεται στο νησί Kyūshū της Ιαπωνίας. Στην περιοχή κυριαρχούν διώροφα ξύλινα σπίτια με επικλινείς στέγες, τα οποία υπακούν στους αυστηρούς κανονισμούς της Ιαπωνίας σε ότι αφορά τις αναλογίες και τα όρια του κτιστού-άκτιστου,γεγονός το οποίο ο Sou Fujimoto θέλησε να αξιοποιήσει με τρόπο καινοτόμο, υπακούοντας ταυτόχρονα στη νομοθεσία. Έτσι, ξεκινώντας το σχεδιασμό το 2006-2007 η ομάδα Sou Fujimoto Architects κατάφερε να αποπερατώσει μέσα στο 2008 μία κατοικία με τη σχεδιαστική λογική "κουτί μέσα στο κουτί" που από τη μία αποφεύγει τη συμβατική αυλή έμπροσθεν του κλειστού χώρου και από την άλλη, προτείνει διαφορετική κλίμακα από αυτήν των γύρω σπιτιών, καθώς και διάταξη.
Αρχές Σχεδιασμού
"Είχα πάντοτε αμφιβολίες σχετικά με τη μετάβαση από μία κατοικία στο δρόμο με έναν απλό διαχωριστικό εξωτερικό τοίχο και διερωτώμαι για το κατά πόσο η σταδιακή διαβάθμιση της ατομικής ακίνητης ιδιοκτησίας με ποικίλες σχέσεις απόστασης με τους επικείμενους δρόμους μπορεί να είναι μια πιθανότητα, όπως: ένα μέρος μέσα στο σπίτι που είναι ξεκάθαρα κοντά στο δρόμο. ένα μέρος που απέχει λίγο από το δρόμο και ένα μέρος μακριά από το δρόμο, που προσφέρει περαιτέρω ασφάλεια και προστασία της ιδιωτικής ζωής". (μετάφραση από αγγλικά)
Έγινε προσπάθεια ώστε να αποφευχθεί από τη μία η δημιουργία μιας συμβατικής αυλής, και από την άλλη η τοποθέτηση της κατοικίας με τρόπο που να την καθιστά ένα απομονωμένο αντικείμενο εσωτερικά από το όριο του οικοπέδου. Έτσι, η κατοικία αποτελεί υβρίδιο, καθώς συνίσταται από μία σειρά εμφωλευμένων κουτιών το ένα μέσα στο άλλο, που ορίζουν μία εγχώρια ζώνη, περίφραξη και εσωτερικό.
Το εξωτερικό περίβλημα ορίζει το πεδίο και ανεβαίνει σε δύο επίπεδα. Έχει ανοίγματα, αλλά δεν έχει ούτε παράθυρα ούτε τζάμια. Ως εκ τούτου, ο τυπικός υπολογισμός του λόγου αντιστάθμισης δεν ισχύει για το συνολικό αποτύπωμα. Αντί αυτού, μετρήθηκε η περιοχή του συμπαγούς σώματος του σχεδίου στέγης για να εξασφαλιστεί ότι δεν υπερβαίνει το 75% που είναι το μέγιστο. Εντός του πλαισίου αυτού, το ενδιάμεσο “κουτί” είναι αυτό που ουσιαστικά σχηματίζει το σπίτι με έτοιμο σκυρόδεμα και με γυάλινα ανοίγματα. Εσωτερικά αυτού, το τρίτο κέλυφος εσωκλείει την τραπεζαρία και ζωτικούς χώρους, ως ο πυρήνας της δομικής σύνθεσης, αυτή τη φορά χτισμένη από ξύλο, που καλύπτεται από το ίδιο ακατέργαστο λευκό υλικό που χαρακτηρίζει όλο το υπόλοιπο κτίριο.
Παρόλο που η κλίμακα της κατοικίας εξέπληξε τους κατοίκους της περιοχής κατά τη διάρκεια της κατασκευής, ο αρχιτέκτονας είναι στην ευχάριστη θέση να αναφέρει πως οι ένοικοι-πελάτες του δεν έχουν νιώσει την ανάγκη να απομακρύνουν κάποιον περαστικό που κοντοστέκεται και παρατηρεί. Αντίθετα, κατά την ολοκλήρωση, το οπτικό πορώδες του κουτιού καταστρέφει την αντίληψη της κλίμακας, κάνοντας κάποιον να το κοιτά συνολικά, προτείνοντάς του μία εύχρηστη πρόταση και μια ποικιλία διαφορετικών πλαισίων και προγραμμάτων.
Ο αρχιτέκτονας χαρακτηριστικά αναφέρει: "Δεν υπάρχει ένα απόλυτο όριο, εκτός από μια σταδιακή αλλαγή. Θα μπορούσαμε να πούμε ότι μια ιδανική αρχιτεκτονική είναι ένας υπαίθριος χώρος που δίνει την αίσθηση του εσωτερικού και ένας εσωτερικός χώρος που δίνει την αίσθηση της υπαίθρου. Σε μια ένθετη δομή, το εσωτερικό είναι πάντα το εξωτερικό και αντίστροφα. Η πρόθεσή μου ήταν να κάνω μια αρχιτεκτονική που δεν αφορά ούτε το χώρο ούτε τη μορφή, αλλά απλώς την έκφραση του πλούτου που είναι το "μεταξύ" των σπιτιών και των δρόμων" (μετάφραση από αγγλικά)
Κάτοψη
Η κάτοψη αποτελείται από τρία κουτιά. Τα δύο εσωτερικά, διαγράφουν δύο παραλληλόγραμμα ενώ το εξωτερικό και μεγαλύτερο, ένα τραπέζιο ακολουθώντας το σχήμα του οικοπέδου. Μπαίνοντας από την είσοδο μέσα στο πρώτο και μεγαλύτερο “κουτί”, στα αριστερά βρίσκεται το πάρκινγκ και στα δεξιά ο κήπος. Από τον κήπο γίνεται η είσοδος στο ενδιάμεσο κουτί και διασχίζοντας έναν διάδρομο, γίνεται η μετάβαση στο μικρότερο και πιο ιδιωτικό κουτί. Αυτό περιλαμβάνει στα αριστερά το σαλόνι και δεξιά την τραπεζαρία. Αριστερά και έξω από αυτό το κουτί βρίσκεται το υπνοδωμάτιο, ενώ δεξιά και έξω βρίσκεται ένας χώρος τατάμι. Οι λειτουργικοί χώροι, της κουζίνας και της τουαλέτας, βρίσκονται στο πίσω μέρος του κτιρίου και στο μεταξύ του μεγάλου και του μεσαίου κουτιού.
Τομή
εναλλ.=Σχέδιο τομής του κτιρίου όπου επισημαίνονται τα τρία διαφορετικά κελύφη. Διακρίνεται καλύτερα η σταδιακή εναλλαγή από το έξω της γειτονιάς στο μέσα του κτιρίου.|μικρογραφία|Σχέδιο τομής κτιρίου|445x445px
Λεπτομέρειες
Η διατήρηση του προβληματισμού του αρχιτέκτονα σχετικά με το "ενδιάμεσα" είναι αισθητή σε όλα τα επίπεδα μελέτης και σχεδιασμού. Από τη συνολική εικόνα του κτιρίου, μέχρι και στα υλικά που χρησιμοποιούνται, καθώς και στην αρμολόγηση τους. Ακόμα και μεταξύ των δύο εσωτερικών κελυφών, που το δάπεδο βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο, ο αρχιτέκτονας επιλέγει το λευκό αυτό υλικό υπενθυμίζοντας στο χρήστη την αίσθηση του κύβου τον οποίο τον περικλείει. μικρογραφία|285x285εσ|εναλλ.=
Ιστότοποι
The Archtectural Review
Βίντεο
N House by Sou Fujimoto - 2010
N HOUSE, SOU FUJIMOTO
Video: House N by Sou Fujimoto
Φιορίνι Ολλανδίας
Το Φιορίνι Ολλανδίας (gulden) ήταν το νόμισμα της Ολλανδίας από τον 17ο αιώνα έως το 2002, όταν και αντικαταστάθηκε από το Ευρώ. Μεταξύ 1999 και 2002 το φιορίνι ήταν επίσημα εθνική υπομονάδα του ευρώ. Ωστόσο, οι πληρωμές μπορούσαν να γίνουν μόνο σε φιορίνι καθώς δεν υπήρχαν ακόμη νομίσματα και χαρτονομίσματα σε ευρώ.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Νομίσματα που αντικατέστησε το Ευρώ Κατηγορία:Οικονομική ιστορία της Ολλανδίας Κατηγορία:Ιστορικά νομίσματα Κατηγορία:Νομίσματα της Ευρώπης
Ακτοφυλακή
Με τον όρο ακτοφυλακή (Coast Guard) χαρακτηρίζεται γενικά η φύλαξη των ακτών μιας χώρας που διαθέτει ακτές. Κατ΄ επέκταση ονομάζεται έτσι και η Υπηρεσία ή το οργανωμένο Σώμα στο οποίο έχει ανατεθεί το έργο αυτό.
Ειδικότερα με τον αγγλικό όρο ονομάζεται το ομώνυμο στρατιωτικό Σώμα των ΗΠΑ, το οποίο και έχει ως αντικείμενο τη φύλαξη και αστυνόμευση των αμερικανικών ακτών παράλληλα με εκείνες των χωρικών υδάτων.
Το Λιμενικό Σώμα − Ελληνική Ακτοφυλακή είναι το σώμα με αποστολή και ρόλο Ακτοφυλακής στην Ελλάδα
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
*
Big City Nights (τραγούδι)
Το "Big City Nights" είναι τραγούδι των Scorpions από το Love At First Sting και είναι το τρίτο single του άλμπουμ.
Επανεκτελέστηκε το 2000 για το άλμπουμ Moment of Glory και το 2011 για την ιαπωνική έκδοση του Comeblack.
Εξωτερικοί Σύνδεσμοι
Κατηγορία:Τραγούδια των Scorpions Κατηγορία:Τραγούδια γραμμένα από τον Κλάους Μάινε Κατηγορία:Singles του 1984 Κατηγορία:Τραγούδια του 1984
Βίστονες
Οι Βίστονες ή Βίστωνες ήταν αρχαίος λαός της Μακεδονίας που οι παλαιότερες αντιλήψεις τον κατέτασσαν στα θρακικά ή Παιονικά φύλα Ιδρυτής φέρεται ο Βίστωνας του Άρεος ή του Κίκονος και της Καλλιρρόης του Νέστου, αδελφός του Οδόμαντος και Ηδωνού.
Μυθικός βασιλεύς του λαού φέρονταν ο Διομήδης, τους ανθρωποφάγους ίππους του οποίου διατάχθηκε να φέρει στις Μυκήνες ο Ηρακλής. Κυριότερη πόλη των Βιστόνων ήταν κατά την αρχαία παράδοση η Κάρτερα, ενώ η παρακείμενη πόλη Άβδηρα φέρεται να ιδρύθηκε αργότερα προς τιμή του φίλου του Ήρακλή, του Αβδήρου τον οποίον κατασπάραξαν οι αρπαγέντες ίπποι κατά το χρόνο που προσπαθούσε ο Ηρακλής ν΄ ανοίξει δίαυλο προκειμένου να εισχωρήσει στη πεδιάδα η θάλασσα και να καταπνίξει τους ερχόμενους εναντίον του Θράκες ιππείς.
Από την ονομασία του λαού αυτού ονομάστηκε και όλη η περιοχή Βιστονία, όπως και η υφιστάμενη εκεί λιμνοθάλασσα, (Λίμνη Βιστονίδα), καθώς και η έναντι θάλασσα - κόλπος, (Βιστονικός Κόλπος), που είναι το σημερινό Πόρτο Λάγος.
Πηγές
Κατηγορία:Ιστορία της Ξάνθης Κατηγορία:Ιστορία της Ροδόπης Κατηγορία:Αρχαίοι Θράκες Κατηγορία:Αρχαίοι Παίονες
Ο Ιππότης του Κύκνου
Ο Ιππότης του Κύκνου (Chevalier de cygnet) είναι ο τίτλος ενός μεσαιωνικού παραμυθιού. Στη γαλλική εκδοχή του είναι τραγούδι των αρχών του του 13ου αιώνα και σχετίζεται με τη σκιώδη γενεαλογία του Γκοντεφρουά ντε Μπουγιόν, ο οποίος ηγήθηκε της πρώτης Σταυροφορίας και ήταν ο πρώτος άρχων του σταυροφορικού Βασιλείου της Ιερουσαλήμ.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Μεσαιωνική λογοτεχνία Κατηγορία:Παραμύθια
Αναντολού Εφές
Η Αναντολού Εφές (τουρκικά: Anadolu Efes) είναι τουρκική επαγγελματική ομάδα καλαθοσφαίρισης που εδρεύει στην Κωνσταντινούπολη. Αποτελεί την πιο επιτυχημένη ομάδα καλαθοσφαίρισης στην Τουρκία, έχοντας καταφέρει να κατακτήσει 16 Πρωταθλήματα, 12 Κύπελλα και 13 Σούπερ Καπ Τουρκίας, καθώς και δύο Ευρωλίγκες (συνεχόμενες) και ένα Κύπελλο Κόρατς.
Διεξάγει τους εντός έδρας αγώνες της στο Κλειστό Γήπεδο Σινάν Ερντέμ, χωρητικότητας 16.457 θεατών. Επίσης διαθέτει προπονητικό κέντρο στην περιοχή Μπαχτσελίεβλερ που χτίστηκε το 1982.
Ακόμη, η ομάδα για την φετινή σεζόν (2023-24) μετέχει στο Πρωτάθλημα Τουρκίας, στο Κύπελλο Τουρκίας και στην Ευρωλίγκα.
Ιστορία
Ο σύλλογος ιδρύθηκε το 1976 με την ονομασία Εφές Πίλσεν αντικαθιστώντας την τουρκική ομάδα δεύτερης κατηγορίας «Καντίκιοϊσπορ» (Kadıköyspor), η οποία είχε έρθει σε δυσμενή θέση λόγω οικονομικών προβλημάτων. Η ονομασία της δόθηκε από την κάτοχο των δικαιωμάτων της ομάδας, την εταιρεία παρασκευής της μπύρας Efes Pilsen, με την επωνυμία Anadolu Efes, θυγατρική του ομίλου Anadolu.
Το 1978 κατέκτησε αήττητη το Πρωτάθλημα της Δεύτερης Κατηγορίας, κερδίζοντας έτσι την άνοδο στην Πρώτη Κατηγορία. Στην πρώτη κιόλας συμμετοχή της στην κορυφαία κατηγορία της Τουρκίας, την περίοδο 1978–79, στέφθηκε πρωταθλήτρια κερδίζοντας έτσι μία θέση στις κορυφαίες ομάδες της χώραα.
Την περίοδο 1992–93 ήταν φιναλίστ του Κυπέλλου Σαπόρτα, ενώ την περίοδο 1995–96 κατέκτησε το Κύπελλο Κόρατς, όντας η πρώτη τουρκική ομάδα καλαθοσφαίρισης ως τότε, που κατάφερε να κερδίσει ευρωπαϊκό τίτλο.
Το 2000 συμμετείχε για πρώτη φορά στο Final Four της Ευρωλίγκα και της Σουπρολίγκα το 2001, τερματίζοντας στην 3η θέση και στις δύο περιπτώσεις.
Το 2011, ο σύλλογος μετονομάστηκε σε «Αναντολού Εφές» έπειτα από την απαγόρευση της Ρυθμιστικής Αρχής Αγοράς Καπνού και Αλκοόλ (TAPDK) όσον αφορά τις διαφημίσεις καπνού και αλκοόλ από αθλητικές οργανώσεις. Αξιοσημείωτο είναι το πρόγραμμα τμημάτων υποδομής, από το οποίο αναδείχθηκαν διάσημοι Τούρκοι καλαθοσφαιριστές όπως ο Χέντο Τούρκογλου και ο Μιρσάντ Τουρκσάν, οι οποίοι αμφότεροι αγωνίστηκαν στο πρωτάθλημα του NBA.
Το 2019, η ομάδα έφτασε μέχρι τον τελικό της Ευρωλίγκα για πρώτη φορά στην ιστορία της και κατέκτησε το Πρωτάθλημα Τουρκίας μετά από δέκα χρόνια. Τη σεζόν 2020-21 κατέκτησε για πρώτη φορά στην ιστορία της την Ευρωλίγκα, αφού νίκησε στον τελικό την Μπαρτσελόνα με σκορ 86-81. Την ίδια σεζόν κατέκτησε για δέκατη πέμπτη φορά συνολικά και το Πρωτάθλημα Τουρκίας. Τη σεζόν 2021-22, κατέκτησε το Κύπελλο Τουρκίας, νικώντας στον τελικό την Φενέρμπαχτσε 86-72. Στις 21 Μαΐου 2022, κατέκτησε για δεύτερη συνεχόμενη φορά την Ευρωλίγκα, αφού νίκησε στον τελικό την Ρεάλ Μαδρίτης 58-57. έτσι έγινε η 14η ομάδα με τουλάχιστον δύο κατακτήσεις και η τέταρτη ομάδα στα χρονικά που κατακτά συνεχόμενους τίτλους Ευρωλίγκα.
Στις 19 Ιουνίου 2023, ο Εργκίν Αταμάν αποχώρησε μετά από έξι χρόνια στα οποία η Εφές κέρδισε συνολικά 10 τίτλους. Στις 20 Ιουνίου ανακοινώθηκε η έναρξη της συνεργασίας της ομάδας με τον νέο προπονητή Ερντέμ Τσαν.
Λογότυπο
Το λογότυπο της ομάδας έχει εξελιχθεί με το πέρασμα του χρόνου:
Γεώργιος Κ. Παπακωνσταντίνου
Ο Γεώργιος Παπακωνσταντίνου (1929 - 24 Σεπτεμβρίου 1998) του Κωνσταντίνου ήταν Έλληνας δικηγόρος και πολιτικός. Την περίοδο 1989-93 ήταν γενικός γραμματέας των υπουργείων Υγείας και Πρόνοιας και Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων. Τιμήθηκε με τον Χρυσό Σταυρό του Τάγματος του Φοίνικα.
Star Channel
Το Star Channel (πρώην Κανάλι 29) είναι ελληνικός ιδιωτικός τηλεοπτικός σταθμός πανελλαδικής εμβέλειας, με έδρα την Κηφισιά. Ξεκίνησε να εκπέμπει το 1993 και ανήκει στη Νέα Τηλεόραση Α.Ε. της οικογένειας Βαρδινογιάννη. Είναι ενημερωτικού και ψυχαγωγικού χαρακτήρα.
Αναντολού Εφές
Τίτλοι
Αναλυτικά όλοι οι τίτλοι της Αναντολού Εφές:
Η Κραυγή
thumb|Μια από τις πολλές εκδοχές του πίνακα φυλαγμένη στην [[Εθνική Πινακοθήκη της Νορβηγίας, Όσλο.]] thumb|Η Κραυγή αυστηρά φυλαγμένη στο [[Μουσείο Μουνκ στο Όσλο, Σεπτέμβριος 2006]] Η Κραυγή είναι το δημοφιλές όνομα που δίνεται σε μια σύνθεση που δημιούργησε ο Νορβηγός εξπρεσιονιστής καλλιτέχνης Έντβαρτ Μουνκ το 1893. Ο αρχικός γερμανικός τίτλος που έδωσε ο Μουνκ στο έργο του ήταν Der Schrei der Natur (Η Κραυγή της Φύσης) και ο νορβηγικός τίτλος είναι Skrik (Shriek). Το αγωνιώδες πρόσωπο του πίνακα έχει γίνει μια από τις πιο εμβληματικές εικόνες της τέχνης, που θεωρείται ότι συμβολίζει το άγχος της ανθρώπινης κατάστασης.
Αναντολού Εφές
Εγχώριοι
16 Πρωταθλήματα Τουρκίας: 1978–79, 1982–83, 1983–84, 1991–92, 1992–93, 1993–94, 1995–96, 1996–97, 2001–02, 2002–03, 2003–04, 2004–05, 2008–09, 2018–19, 2020–21, 2022–23
Star Channel
Τηλεοπτικές άδειες
Τα ξημερώματα της 2ας Σεπτεμβρίου 2016, ανακοινώθηκαν οι εταιρείες που κατάφεραν να πάρουν άδεια, όπου το Star Channel δεν αναφέρθηκε. Ο σταθμός θα έπρεπε μέσα σε 90 ημέρες να είχε σταματήσει να εκπέμπει μέσω της Digea, αλλά αυτό δεν έγινε μετά την ακύρωση του Νόμου Παππά για το διαγωνισμό για τις τηλεοπτικές άδειες, που κρίθηκε αντισυνταγματικός από το ΣτΕ στις 26 Οκτωβρίου. Στο νέο διαγωνισμό έλαβε άδεια για 35 εκ. ευρώ.
Η Κραυγή
Ο Μουνκ θυμόταν ότι βγήκε για μια βόλτα στο ηλιοβασίλεμα όταν ξαφνικά το φως του ήλιου που έδυε έκανε τα σύννεφα "κόκκινα σαν το αίμα". Ένιωσε μια "άπειρη κραυγή που διαπερνούσε από τη φύση" Οι ερευνητές έχουν εντοπίσει το σημείο σε ένα φιόρδ με θέα στο Όσλο [1] και έχουν προτείνει άλλες εξηγήσεις για τον αφύσικα πορτοκαλί ουρανό, που κυμαίνονται από τα αποτελέσματα μιας ηφαιστειακής έκρηξης έως μια ψυχολογική αντίδραση από τον Μουνκ στον εγκλεισμό της αδερφής του σε ένα κοντινό φρενοκομείο.
Γεώργιος Κ. Παπακωνσταντίνου
Σταδιοδρομία
Γεννήθηκε στο Μεσολόγγι το 1929. Σπούδασε νομικά και άσκησε το δικηγορικό λειτούργημα. Ήταν και νομικός σύμβουλος της Εκκλησίας της Ελλάδας.
Star Channel
Πρόγραμμα
thumb|150px|Ο Αιμίλιος Λιάτσος υπήρξε παρουσιαστής του κεντρικού δελτίου ειδήσεων του σταθμού.
Γεώργιος Κ. Παπακωνσταντίνου
Σταδιοδρομία
Εξελέγη βουλευτής στη Β΄ Αθηνών για πρώτη φορά με τη Νέα Δημοκρατία το 1974 συγκεντρώνοντας 9.886 σταυρούς προτίμησης. Επανεξελέγη το 1977 με το ίδιο κόμμα.
Η Κραυγή
Ο Μουνκ δημιούργησε τέσσερις εκδοχές του πίνακα, οι δύο σε παστέλ, καθώς και μια λιθογραφία σε πέτρα, από την οποία σώζονται πολλές εκτυπώσεις. Η Κραυγή έχει υπάρξει στόχος πολλών διάσημων κλοπών. Το 1994 κλάπηκε η εκδοχή της Εθνικής Πινακοθήκης. Ανακτήθηκε αρκετούς μήνες μετά. Μία από τις παστέλ εκδοχές πέτυχε την τέταρτη υψηλότερη ονομαστική τιμή που έχει καταβληθεί για ένα έργο τέχνης σε δημόσια δημοπρασία.
Αναντολού Εφές
Εγχώριοι
12 Κύπελλα Τουρκίας: 1993–94, 1995–96, 1996–97, 1997–98, 2000–01, 2001–02, 2005–06, 2006–07, 2008–09, 2014–15, 2017–2018, 2021-22
Star Channel
Πρόγραμμα
Τα πρώτα χρόνια λειτουργίας του σταθμού, το περιεχόμενο των εκπομπών του εναλλασσόταν ανάμεσα σε ψυχαγωγικό και ενημερωτικό περιεχόμενο, και οι περισσότεροι γνωστοί Έλληνες δημοσιογράφοι και παρουσιαστές, συνεργάστηκαν από το 1993 με το συγκεκριμένο σταθμό. Το ψυχαγωγικό πρόγραμμά του βασιζόταν μέχρι και το 2002 κυρίως σε ξένες κινηματογραφικές ταινίες και από τα τέλη της δεκαετίας του 1990 σε εβδομαδιαίες ξένες αμερικάνικες τηλεοπτικές σειρές. Το κανάλι έχει στη διάθεσή του, τα δικαιώματα 1.000 και περισσότερων ξένων ταινιών, ενώ συνεργάζεται αποκλειστικά με την Warner Bros. Διαχρονικά έχει προβάλλει μεγάλες κινηματογραφικές επιτυχίες (Μπεν Χουρ, Όσα Παίρνει ο Άνεμος, Τιτανικός κ.ά.)
Γεώργιος Κ. Παπακωνσταντίνου
Σταδιοδρομία
Πέθανε σε τροχαίο δυστύχημα στην Κηφισιά το μεσημέρι της 24ης Σεπτεμβρίου 1998.
Αναντολού Εφές
Εγχώριοι
13 Σούπερ Καπ Τουρκίας: 1986, 1992, 1993, 1996, 1998, 2000, 2006, 2009, 2010, 2015, 2018, 2019, 2022
Star Channel
Πρόγραμμα
Μετά το 2001 μεγάλο τμήμα του προγράμματος καλύπτεται από ενημερωτικές εκπομπές συγκεκριμένης θεματολογίας, που προβάλλουν και σχολιάζουν συνήθως, την καλλιτεχνική και κοσμική επικαιρότητα αλλά και τους πρωταγωνιστές αυτών. Το 2013 κάνει στροφή στην ενημέρωση και το καθημερινό κεντρικό δελτίο ειδήσεων το παρουσιάζει η Μάρα Ζαχαρέα. Τις καθημερινές, το μεσημβρινό δελτίο το παρουσιάζει ο Γιώργος Ευγενίδης, ενώ το απογευματινό δελτίο παρουσιάζει η Ράνια Τραγόμαλλου. Τα Σαββατοκύριακα το κεντρικό δελτίο παρουσιάζει ο Σπύρος Λάμπρου, ενώ το μεσημεριανό και απογευματινό δελτίο ειδήσεων παρουσιάζει η Ράνια Τραγόμαλλου, εναλλάξ με την Κατερίνα Τσαμούρη.
Η Κραυγή
Πηγές έμπνευσης
"Ένα βράδυ περπατούσα σε ένα μονοπάτι, η πόλη ήταν από τη μία πλευρά και το φιόρδ από κάτω. Ένιωσα κουρασμένος και άρρωστος. Σταμάτησα και κοίταξα πάνω από το φιόρδ - ο ήλιος έδυε και τα σύννεφα έγιναν κόκκινα σαν αίμα. Ένιωσα μια κραυγή που διαπερνούσε τη φύση. μου φάνηκε ότι άκουσα την κραυγή. Ζωγράφισα αυτή την εικόνα, ζωγράφισα τα σύννεφα σαν πραγματικό αίμα. Το χρώμα στρίγγλισε. Αυτό έγινε ''Η Κραυγή΄΄."
Αναντολού Εφές
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Τουρκικοί σύλλογοι καλαθοσφαίρισης Κατηγορία:Ιδρύσεις ομάδων καλαθοσφαίρισης το 1976
Star Channel
Πρόγραμμα
Πολλοί δημοσιογράφοι έχουν εργαστεί στον σταθμό, ανάμεσά τους ο Νίκος Μαστοράκης με την εκπομπή Candit Camera, η Λιάνα Κανέλλη, ο Κώστας Χαρδαβέλλας, ο Πάνος Παναγιωτόπουλος, ο Τέρενς Κουίκ, η Έλλη Στάη, η Όλγα Τρέμη, η Σία Λιαροπούλου, ο Σταύρος Θεοδωράκης, η Ρούλα Κορομηλά, ο Ανδρέας Μικρούτσικος, ο Χρήστος Φερεντίνος, η Αννίτα Πάνια, ο Αντώνης Αλαφογιώργος, η Νανά Παλαιτσάκη, ο Πέτρος Κωστόπουλος, ο Γιώργος Πολυχρονίου, ο Μανώλης Καψής, ο Γιώργος Λιάγκας, ο Θέμης Μάλλης, ο Γιώργος Βαρεμένος, ο Στέφανος Χίος, ο Λεωνίδας Καλλιδώνης, η Άννα Δρούζα, η Έλντα Πανοπούλου, η Ειρήνη Νικολοπούλου, η Χριστίνα Λαμπίρη, η Ελεονώρα Μελέτη, η Τατιάνα Στεφανίδου, ο Νίκος Χατζηνικολάου και η Πόπη Τσαπανίδου.
Γεώργιος Κ. Παπακωνσταντίνου
Παραπομπές
Κατηγορία:Βουλευτές εκλεγμένοι με τη Νέα Δημοκρατία Κατηγορία:Βουλευτές Β΄ Αθηνών
Η Κραυγή
Πηγές έμπνευσης
Αργότερα περιέγραψε την έμπνευσή του για τον πίνακα:
Star Channel
Πρόγραμμα
Το κανάλι έχει κυρίως ψυχαγωγική φύση. Μεταξύ άλλων διαθέτει καθημερινά την πρωινή εκπομπή Breakfast@star με την Ελένη Χατζίδου και τον Ετεοκλή Παύλου, Αλήθειες με τη Ζήνα με τη Ζήνα Κουτσελίνη, το Shopping Star με τη Βίκυ Καγιά, το τηλεπαιχνίδι Ο τροχός της τύχης με τον Πέτρο Πολυχρονίδη και εβδομαδιαία την εκπομπή Traction. Επιπλέον, μεταδίδει τα Greece's Next Top Model και MasterChef. Σε ενημερωτικό επίπεδο το κανάλι μεταδίδει δύο δελτία ειδήσεων την ημέρα, μη έχοντας εξειδικευμένες εκπομπές.
Η Κραυγή
Πηγές έμπνευσης
Οι εικόνες της Κραυγής έχουν συγκριθεί με εκείνες που βιώνει ένα άτομο που πάσχει από διαταραχή αποπροσωποποίησης, ένα αίσθημα παραμόρφωσης του περιβάλλοντος και του εαυτού του.
Star Channel
Νέα Τηλεόραση Α.Ε.
Η Νέα Τηλεόραση Ανώνυμη Εταιρεία είναι ο δεύτερος από τους δύο πρώτους τηλεοπτικούς φορείς που ιδρύθηκαν στην Ελλάδα (ο πρώτος ήταν η Τηλέτυπος Α.Ε., που ξεκίνησε το Mega Channel). Συστάθηκε στις 24 Αυγούστου 1989, αρχικά ως τηλεοπτικός σταθμός, λαμβάνοντας άδεια πανελλαδικής εμβέλειας. Στη συνέχεια, εξελίχθηκε σε εταιρεία, αφού την άδεια που κατείχε, δεν την αξιοποίησε για να ανοίξει δικό της τηλεοπτικό σταθμό, αλλά αγόρασε εκ των υστέρων και με την καθοδήγηση του Νίκου Μαστοράκη το Κανάλι 29, το οποίο και μετονόμασε σε Star Channel.
Η Κραυγή
Πηγές έμπνευσης
Ο Αρθουρ Λιούμποβ περιέγραψε την Κραυγή ως «εικόνα της σύγχρονης τέχνης, μια Μόνα Λίζα της εποχής μας». Έχει ερμηνευθεί ευρέως ως αντιπροσωπευτική του παγκόσμιου άγχους της σύγχρονης ανθρωπότητας.
Star Channel
Νέα Τηλεόραση Α.Ε.
Το Star Channel ξεκίνησε να εκπέμπει από τις πρώην εγκαταστάσεις του προκατόχου του καναλιού 29 στον Ταύρο στην οδό Δήμητρας 37. Ωστόσο η εταιρεία, από την ίδρυση της έως και το 2000 είχε την έδρα της σε διαφορετική διεύθυνση την οποία διατήρησε και κατά τη λειτουργία του σταθμού, αρχικά στη γωνία Αδριανείου με Παπαδά και μετέπειτα στην οδό Πανεπιστημίου. Για αρκετό διάστημα η εταιρεία ήταν υπεύθυνη για την κυκλοφορία της Μεσημβρινής η οποία ανέστειλε τη λειτουργία της το 1994. Στα μέσα του 1996, προστέθηκε το λογότυπο και το σήμα του σταθμού στην επωνυμία της εταιρείας ενώ το 2001 τροποποιήθηκε το καταστατικό με αλλαγή των δραστηριοτήτων.
Η Κραυγή
Εκδοχές
Ο Μουνκ δημιούργησε τέσσερις εκδοχές, δύο με χρώμα και δύο με παστέλ. Η πρώτη ήταν με χρώμα το 1893. Ανήκει στη συλλογή της Εθνικής Πινακοθήκης της Νορβηγίας στο Όσλο. Αυτή είναι η εκδοχή που έχει μόλις διακρινόμενη επιγραφή με μολύβι "θα μπορούσε να είχε ζωγραφιστεί μόνο από έναν τρελό". Μία παστέλ εκδοχή της ίδιας χρονιάς, που ίσως να ήταν μια προκαταρκτική σπουδή, βρίσκεται στη συλλογή του Μουσείου Μουνκ. Η δεύτερη παστέλ εκδοχή του 1895 πουλήθηκε 119.922.600 $ στη δημοπρασία του Sotheby's Ιμπρεσιονιστικής και Μοντέρνας Τέχνης στις 2 Μαΐου 2012 στον επενδυτή Λέον Μπλακ. Η δεύτερη εκδοχή με χρώμα χρονολογείται από το 1910, σε μια περίοδο που ο Μουνκ επανεξέτασε μερικές από τις προηγούμενες συνθέσεις του και βρίσκεται επίσης στη συλλογή του Μουσείου Μουνκ. Αυτές οι εκδοχές σπάνια έχουν ταξιδέψει, όπως το παστέλ του 1895, που εκτέθηκε στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης από τον Οκτώβριο του 2012 ως τον Απρίλιο του 2013 και το παστέλ του 1893, που εκτέθηκε στο Μουσείο Βαν Γκογκ στο Άμστερνταμ το 2015.
Star Channel
Νέα Τηλεόραση Α.Ε.
Το 2008, η έδρα και οι εγκαταστάσεις του καναλιού μεταφέρθηκαν σε ένα σύγχρονο κτήριο στην Κηφισιά στο οποίο στεγάζονται και οι ομόσταβλοι με το κανάλι ραδιοφωνικοί σταθμοί Δρόμος FM 89.8 και Δίεση 101.3 και οι ραδιοφωνικοί σταθμοί των Αττικών Εκδόσεων Λάμψη 92.3, Best 92.6, Athens DeeJay 95.2 και Rock FM 96.9. Από το 2018 στεγάζεται εντός του κτηρίου και ο ραδιοτηλεοπτικός Alpha λόγω εξαγοράς του από τον όμιλο Βαρδινογιάννη. Πρόεδρος του σταθμού είναι ο Κάρολος Αλκαλάϊ, αντιπρόεδρος ο Νικόλαος Τσεβάς, διευθυντής ενημέρωσης και ειδήσεων ο Κώστας Σιακανίκας και διευθύντρια προγράμματος η Νάταλι Γούντφιλντ.
Η Κραυγή
Εκδοχές
Επί πλέον ο Μουνκ δημιούργησε μια λιθογραφική πλάκα της σύνθεσης το 1895, από την οποία σώζονται αρκετές εκτυπώσεις που παρήχθησαν από το Μουνκ. Μόνο περίπου 50 εκτυπώσεις έγιναν, προτού η αρχική πλάκα υποστεί επανεπεξεργασία από τον τυπογράφο, απουσία του Μουνκ.
Star Channel
Star International
right|thumb|Παλιό λογότυπο του Star International (2005-2014)
Η Κραυγή
Εκδοχές
Η σύνθεση του υλικού της ζωγραφισμένης εκδοχής του 1893 εξετάστηκε το 2010. Η χρωματική ανάλυση αποκάλυψε τη χρήση του κίτρινου του κάδμιου, κόκκινου του κινναβαρίτη, βαθύ γαλάζιου και βιριδιανού, μεταξύ άλλων χρωμάτων εν χρήσει το 19ο αιώνα.
Star Channel
Star International
Το Star International ξεκίνησε να εκπέμπει το Νοέμβριο του 2005 μεταδίδοντας το πρόγραμμα του Star Channel στον Απόδημο Ελληνισμό, στην Ασία, στη Νότια Αφρική, στην Αυστραλία, τη Νέα Ζηλανδία και τη Βόρεια Αφρική μέσω της πλατφόρμας του TV Plus. Τον Οκτώβριο του 2009, το Star International ξεκίνησε επίσημα στη Βόρεια Αμερική, διαθέσιμο αποκλειστικά στην RCN Cable (ιδιοκτησία της TPG Capital) στις ΗΠΑ, και η οποία τον Ιούνιο του 2010, απέσυρε το κανάλι λόγω των χαμηλών τηλεθεάσεων.
Η Κραυγή
Επιγραφή με μολύβι
Ο πίνακας που βρίσκεται στην Εθνική Πινακοθήκη της Νορβηγίας έχει μια επιγραφή με μολύβι με πεζά γράμματα στην άνω αριστερή γωνία, που αναφέρει "θα μπορούσε να έχει ζωγραφιστεί μόνο από έναν τρελό". Μπορεί να διακριθεί μόνο με εγγύτατη εξέταση του πίνακα. Θεωρήθηκε ότι ήταν σχόλιο κριτικού ή επισκέπτη σε μια έκθεση. Παρατηρήθηκε για πρώτη φορά όταν ο πίνακας εκτέθηκε στην Κοπεγχάγη το 1904, έντεκα χρόνια μετά τη δημιουργία του. Με τη χρήση της υπέρυθρης φωτογραφίας η μελέτη του γραφικού χαρακτήρα δείχνει σήμερα ότι το σχόλιο προστέθηκε από το Μουνκ. Εχει υποστηριχθεί ότι ο Μουνκ πρόσθεσε την επιγραφή μετά τα επικριτικά σχόλια που έγιναν όταν ο πίνακας εκτέθηκε για πρώτη φορά στη Νορβηγία τον Οκτώβριο του 1895. Υπάρχουν σοβαρές ενδείξεις ότι ο Μουνκ πληγώθηκε πολύ από αυτές τις επικρίσεις, όντας ευαίσθητος για την ψυχική ασθένεια που επικρατούσε στην οικογένειά του.
Star Channel
Star International
Τον Μάιο του 2011, το κανάλι ξεκίνησε εκ νέου στις ΗΠΑ, μέσω της Home2US η οποία στα τέλη του 2012, διέκοψε τις δραστηριότητές της. Το κανάλι είναι διαθέσιμο στη Βόρεια Αμερική μόνο μέσω της πλατφόρμας Hellas TV. Στις 23 Σεπτεμβρίου 2014, το Star International ξεκίνησε και στον Καναδά μέσω της πλατφόρμας της Bell Fibe TV (ιδιοκτησία της Bell Canada Enterprises).
Η Κραυγή
Κλοπή του 1994
Στις 12 Φεβρουαρίου 1994, την ίδια μέρα της έναρξης των Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων στο Λίλλεχαμερ δύο άνδρες εισέβαλαν στην Εθνική Πινακοθήκη του Οσλο και έκλεψαν τον πίνακα που ήταν εκεί, αφήνοντας ένα σημείωμα που έλεγε "Ευχαριστούμε για την ανεπαρκή ασφάλεια". Ο πίνακας είχε μετακινηθεί σε μια πινακοθήκη του δευτέρου ορόφου, στο πλαίσιο των Ολυμπιακών εκδηλώσεων. Όταν η πινακοθήκη αρνήθηκε να πληρώσει τα λύτρα ενός εκατομμυρίου $ που ζητήθηκαν το Μάρτιο του 1994, η Νορβηγική αστυνομία έστησε μια επιχείρηση παγίδευσης με τη βοήθεια της Βρετανικής αστυνομίας και του Μουσείου Γκέτι και ο πίνακας ανακτήθηκε άθικτος στις 7 Μαΐου 1994. Τον Ιανουάριο του 1996 καταδικάστηκαν τέσσερις άνδρες για την κλοπή, μεταξύ αυτών ο Πολ Ενγκερ, που είχε καταδικαστεί για την κλοπή του πίνακα Βσμπίρ του Μουνκ το 1988, αλλά αφέθηκαν ελεύθεροι μετά από έφεση για δικονομικούς λόγους, επειδή οι Βρετανοί πράκτορες που συμμετείχαν στην επιχείρηση παγίδευσης είχαν μπει στη Νορβηγία με πλαστές ταυτότητες.
Star Channel
Εξωτερικοί Σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ιδιωτικοί τηλεοπτικοί σταθμοί πανελλαδικής εμβέλειας Κατηγορία:Μέσα Μαζικής Ενημέρωσης της Αθήνας Κατηγορία:Απόδημοι ελληνικοί τηλεοπτικοί σταθμοί Κατηγορία:Κηφισιά Κατηγορία:Όμιλος Βαρδινογιάννη Κατηγορία:Τηλεοπτικά κανάλια και σταθμοί οι οποίοι ιδρύθηκαν το 1993
Η Κραυγή
Κλοπή του 2004
Ο πίνακας Η Κραυγή του 1910 εκλάπη στις 22 Αυγούστου 2004, μέρα μεσημέρι, όταν μασκοφόροι ένοπλοι μπήκαν στο Μουσείο Μουνκ του Όσλο και έκλεψαν αυτόν και τη Μαντόνα του Μουνκ. Ένας παρευρισκόμενος φωτογράφησε τους ληστές καθώς διέφυγαν στο αυτοκίνητό τους με τα έργα τέχνης. Στις 8 Απριλίου 2005 η Νορβηγική αστυνομία συνέλαβε έναν ύποπτο σε σχέση με την κλοπή, αλλά οι πίνακες δεν βρέθηκαν και φημολογήθηκε ότι είχαν καεί από τους κλέφτες για να καταστρέψουν τις μαρτυρίες. Την 1η Ιουνίου 2005 με τέσσερις υπόπτους ήδη υπό κράτηση σε σχέση με την κλοπή, η δημοτική αρχή του Όσλο προσέφερε αμοιβή 2 εκατομμυρίων νορβηγικών κορωνών (231.200 ευρώ) για πληροφορίες που θα μπορούσαν να βοηθήσουν στον εντοπισμό των έργων. Παρόλο που οι πίνακες δεν είχαν ακόμη βρεθεί, έξι άνδρες δικάστηκαν στις αρχές του 2006, με διάφορες κατηγορίες είτε για βοήθεια στη σχεδίαση είτε για συμμετοχή στη ληστεία. Τρεις από αυτούς κρίθηκαν ένοχοι και καταδικάστηκαν σε φυλάκιση τεσσάρων ως οκτώ ετών το Μάιο του 2006 και δύο από τους καταδικασθέντες, οι Μπγερν Χόεν και Πέτερ Θάραλντσεν, κλήθηκαν επίσης να καταβάλουν αποζημίωση 750 εκατομμυρίων κορωνών (περίπου 86,7 εκατομμύρια ευρώ) στην Πόλη του Όσλο. Το Μουσείο Μουνκ έκλεισε για δέκα μήνες για επισκευές ασφαλείας.
Στις 31 Αυγούστου 2006 η Νορβηγική αστυνομία ανακοίνωσε ότι με μια αστυνομική επιχείρηση είχε ανακτήσει τόσο την Κραυγή όσο και τη Μαντόνα, αλλά δεν αποκάλυψε τις λεπτομερείς συνθήκες της ανάκτησης. Οι πίνακες λέγεται ότι ήταν σε κατάσταση καλύτερη της αναμενόμενης. "Είμαστε 100 τοις εκατό βέβαιοι ότι είναι τα πρωτότυπα", δήλωσε ο αρχηγός της αστυνομίας Ιβερ Στένσρουντ σε συνέντευξη τύπου. «Η ζημιά ήταν πολύ λιγότερο από ό, τι φοβόμασταν.» Ο διευθυντής του Μουσείου Μουνκ Ινγκεμπγέργκ Υντστιε επιβεβαίωσε την κατάσταση των έργων, λέγοντας ότι ήταν πολύ καλύτερη της αναμενόμενης και ότι οι ζημιές θα μπορούσαν να αποκατασταθούν. Η Κραυγή είχε βλάβη από υγρασία στην κάτω αριστερή γωνία, ενώ η Μαντόνα είχε μερικά σχισίματα στη δεξιά πλευρά του πίνακα καθώς και δύο τρύπες στο μπράτσο της Μαντόνας. Πριν ξεκινήσουν οι επισκευές και η αποκατάσταση οι πίνακες εκτέθηκαν σε δημόσια προβολή από το Μουσείο Μουνκ στις 27 Σεπτεμβρίου 2006. Κατά την πενταήμερη έκθεση 5.500 άτομα είδαν τους πληγωμένους πίνακες. Τα συντηρημένα έργα ξαναεκτέθηκαν στις 23 Μαΐου 2008, στην έκθεση "Κραυγή και Μαντόνα - Ξαναεπισκεπτόμαστε" του Μουσείου Μουνκ στο Όσλο. Κάποια ζημιά στην Κραυγή μπορεί να αποδειχθεί αδύνατο να επισκευαστεί, αλλά η συνολική ακεραιότητα του έργου δεν έχει τεθεί σε κίνδυνο.
Το 2008 η Indemitsu Petroleum Norge AS δεσμεύτηκε για χρηματοδότηση 4 εκατομμυρίων νορβηγικών κορωνών για τη συντήρηση, τη μελέτη και την παρουσίαση της Κραυγής και της Μαντόνας.