cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Μαντόνα
2014 - : Rebel Heart, Μadame X και προβλήματα με τα ΜΜΕ
Κατά τη διάρκεια της παραμονής της στην Πορτογαλία, η Μαντόνα είχε αναρτήσει μικρά βίντεο κλιπ και διάφορες εικόνες που κατέγραφαν τη δουλειά της πάνω στο άλμπουμ. Ο Γάλλος παραγωγός Mirwais Ahmadzaï -με τον οποίο είχε συνεργαστεί η Μαντόνα στο παρελθόν, στα άλμπουμ Music και American Life- ήταν ένας από τους βασικούς παραγωγούς του Madame X, μαζί με την Μαντόνα. Ο Μάικ Ντιν, ο οποίος εργάστηκε και για τη δημιουργία του Rebel Heart, συμμετείχε ως ένα βαθμό στη σύνθεση αυτού του άλμπουμ επίσης.[5][6] Τον Φεβρουάριο του 2019, ο Κολομβιανός τραγουδιστής Μαλούμα δημοσίευσε μια φωτογραφία στο Instagram στο στούντιο μαζί με τη Μαντόνα, επιβεβαίωνοντας την συνεργασία τους.[7]
Στις 14 Απριλίου, η ίδια δημοσίευσε μια σειρά από teasers στο λογαριασμό της στο instagram, αποκαλύπτοντας το Madame X ως τον τίτλο του άλμπουμ. Αυτό κυκλοφόρησε επίσημα στις 14 Ιουνίου του 2019, και θα προωθηθεί με την ενδέκατη περιοδεία της Μαντόνα, που ανακοινώθηκε από την ίδια. Έως τώρα αποτελείται από 79 συναυλίες και προγραμματίζεται να ξεκινήσει στις 12 Σεπτεμβρίου του 2019 στην Ακαδημία Μουσικής του Μπρούκλιν της Νέας Υόρκης. Το διαχειρίζονται από τις εταιρείες Maverick και Live Nation Entertainment.
Σηματοδοτεί την πρώτη φορά από το 1985 που η Μαντόνα θα περιοδεύσει σε μικρούς χώρους, ενώ σχεδιάζεται να περιλαμβάνει μόνο θεατρικές σκηνές.[1][2][3] Εξαιτίας της μεγάλης ζήτησης των εισητηρίων, νέες ημερομηνίες για σόου προστέθηκαν σε Νέα Υόρκη και Λος Άντζελες, λίγες ώρες μετά την ανακοίνωση της περιοδείας.
Μουσικά θέματα και είδη
Η μουσική της Μαντόνα έχει αποτελέσει αντικείμενο πολλών συζητήσεων και αναλύσεων από κριτικούς. Ο Ρόμπερτ Μ. Γκραντ σχολίασε ότι ''αυτό που έφερε την επιτυχία στην Μαντόνα δεν είναι σίγουρα το εξαιρετικό φυσικό της ταλέντο. Ως τραγουδίστρια, τραγουδοποιός, ηθοποιός είναι μάλλον μέτρια. Στηρίζεται στα ταλέντα των άλλων και οι προσωπικές σχέσεις με αυτούς της χρησίμευσαν για τις πολυάριθμες ανακαλύψεις στην μακροζωία της σταδιοδρομίας της.'' Η προσέγγιση της Μαντόνα ήταν μακριά απ' τη σοφία της μουσικής βιομηχανίας, δηλαδή το να βρείτε μια συνταγή επιτυχίας και να επιμείνετε σε αυτή. Δεν ήθελε να επαναλαμβάνεται, η μουσική της καριέρα υπήρξε ένας συνεχής πειραματισμός με νέες μουσικές ιδέες και νέες εικόνες και μια συνεχής αναζήτηση για νέα επίπεδα δόξας, φήμης και αναγνώρισης. Ο Γκραντ κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η Μαντόνα ξέροντας ότι είχε ήδη καθιερωθεί ως η Βασίλισσα της Ποπ μουσικής, δεν σταμάτησε εκεί, αλλά συνεχίζει μέχρι και σήμερα να ανανεώνει την εικόνα και τη μουσική της. ΄
Κατά τη διάρκεια της καριέρας της, η Μαντόνα έχει βοηθήσει στην συγγραφή και την παραγωγή της μουσική της. Η πρώιμη ικανότητα της στην στιχουργική, αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια της συνεργασίας της με το Breakfast Club το 1979. Σύμφωνα με τον συγγραφέα Carol Gnojewski, η πρώτη προσπάθεια της στην σύνθεση τραγουδιών θεωρείται σημαντική αυτοαποκάλυψη...όπως είπε η Μαντόνα: ''Δεν ξέρω πως μου ερχόταν. Σαν μαγεία. Έγραφα τραγούδια κάθε μέρα. Έλεγα, ουάου, είναι γραφτό να κάνω αυτή τη δουλειά''. Ο Μαρκ Κάμινς, ο πρώτος παραγωγός της, πίστευε ότι η Μαντόνα είναι μια πολύ υποτιμημένη μουσικός και στιχουργός. Το Rolling Stone την έχει ονομάσει μια υποδειγματική τραγουδοποιός που μας έχει δώσει άφθονα μουσικά δώρα, με "πιασάρικους" στίχους και ρυθμούς. Η Freya Jarman-Ivens πιστεύει ότι το ταλέντο της Μαντόνα είναι να γράφει απίστευτους πιασάρικους στίχους που τραβάνε την προσοχή του κοινού χωρίς να τους επηρεάζει καν η μουσική, π.χ. στο "Into the Groove". Οι στίχοι της Μαντόνα είναι συχνά αυτοβιογραφικοί, ασχολούνται και μιλάνε για διάφορα θέματα αγάπης, τις σχέσεις, τον αυτοσεβασμό, την ενδυνάμωση των γυναικών και την ισότητα των φίλων. Τα τραγούδια της μιλούν επίσης για ταμπού και αντισυμβατικά ζητήματα μίας συγκεκριμένης εποχής, όπως για παράδειγμα, η σεξουαλικότητα και το AIDS στο Erotica το 1992. Πολλοί από τους στίχους της περιέχουν υπονοούμενα και διττή διάσταση, που οδηγούν σε πολλαπλές ερμηνείες από κριτικούς μουσικής και μελετητές. Ήταν υποψήφια για να ενταχθεί στους "Songwriters Hall of Fame" το 2014.
Πριν αναδυχθεί ως μια ποπ σταρ, πέρασε τα πρώτα χρόνια της με ροκ μουσική μαζί με τις μπάντες της, Breakfast Club και ΕΜΜΥ. Όταν ήταν στους Emmy, ηχογράφησαν περίπου 12 - 14 τραγούδια που έμοιαζαν με το πανκ ροκ εκείνης της εποχής. Οι ροκ ρίζες της μπορούν να βρεθούν και στο ντέμο άλμπουμ της, Pre-Madonna. Ο Stephen Thomas Erlewine επισήμανε ότι με το ομότιτλο ντεμπούτο άλμπουμ της, η Μαντόνα ξεκίνησε την καριέρα της ως μια ντίσκο ντίβα, σε μια εποχή που δεν είχαν τέτοιες ντίβες. Στις αρχές της δεκαετίας του '80, η ντίσκο ήταν ανάθεμα για την ποπ, και σύμφωνα με τον Erlewine, η Μαντόνα είχε ένα τεράστιο ρόλο στην διάδοση και εκλαΐκευση της χορευτικής μουσικής. Τα τραγούδια του άλμπουμ αποκαλύπτουν αρκετές βασικές τάσεις που συνέχισαν να καθορίζουν την επιτυχία της. Στο πρώτο της άλμπουμ δεν είχαν σχηματιστεί πλήρως οι φωνητικές ικανότητες και η προσωπική τέχνη της. Το φωνητικό της ύφος ήταν παρόμοιο με άλλες ποπ σταρ της εποχής, όπως Πόλα Αμπντούλ, Ντέμπι Γκίμπσον και Τέιλορ Ντέιν. Σε τραγούδια όπως το "Lucky Star" και "Borderline", εισήγαγε ένα στυλ πιο αισιόδοξου μουσικού χορού που αποδείχθηκε ιδιαίτερα ελκυστικό για το γκέι κοινό. Το φωτεινό, κοριτσίστικο φωνητικό ηχόχρωμα στα πρώτα χρόνια έγινε "passe" πιο μέτα δεδομένου ότι οι κριτικοί της έλεγαν πως τους θυμίζει την Μίνι Μάους με ήλιο. Αυτό συνεχίστηκε και με το Like a Virgin. .
Κληρονομιά
upright|thumb|Η Μαντόνα κατά την διάρκεια της [[The MDNA Tour|MDNA Tour]]
Σύμφωνα με τον Τόνι Sclafani από το MSNBC: αξίζει να σημειωθεί ότι πριν από τη Μαντόνα, τα περισσότερα μεγάλα αστέρια της μουσικής ήταν ροκάδες και άντρες, μέχρι που έκανε την εμφάνισή της...Όταν οι Beatles εμφανίστηκαν στην Αμερική άλλαξαν το τρόπο με τον οποίο έβλεπε ο κόσμος τις μπάντες στην μουσική. Η Μαντόνα το έκανε με τις γυναίκες. Ο Χάουαρντ Κράμερ, διευθυντής του Rock and Roll Hall of Fame είπε ''η Μαντόνα άνοιξε τον δρόμο για τις γυναίκες στην μουσική. Οι Μπρίτνεϊ Σπίαρς, Κριστίνα Αγκιλέρα, Κάιλι Μινόγκ, Spice Girls, Destiny's Child, Τζένιφερ Λόπεζ και Pink μεγάλωσαν ακούγοντας και θαυμάζοντας την Μαντόνα και αποφάσισαν ότι ήθελαν να της μοιάσουν. Το 2010, το περιοδικό Time τη συμπεριέλαβε στη λίστα με τις 25 πιο ισχυρές γυναίκες του προηγούμενου αιώνα, όπου περιείχε μόνο δύο τραγουδίστριες, αυτήν και την Αρίθα Φράνκλιν, ενώ έφτασε στο νούμερο ένα στην λίστα του VH1 για τις 100 γυναίκες της μουσικής''. Η Strawberry Saroyan δήλωσε: Μπορείτε να διαχωρίσετε τη μουσική της Μαντόνα και την εικόνα της αλλά γιατί να το κάνετε; Για μένα, είναι μια αφηγήτρια, μια πολιτιστική πρωτοπόρος, και το σημαντικότερο πράγμα είναι τα μηνύματα που περνάει μέσω της μουσικής, των βίντεο και της εικόνας της. Η ικανότητα να περνά μηνύματα πέρα απ' τη μουσική της είναι και η κληρονομιά της". Ο Stephen Thomas Erlewine πρόσθεσε ότι Ήταν η πρώτη γυναίκα τραγουδίστρια που κατάφερε έχει τον πλήρη έλεγχο της μουσικής και της εικόνα της.
Η χρήση ερωτικής και προκλητικής εικόνας ωφέλησε την καριέρα της και δημιούργησε διαλόγους και απορίες για την σεξουαλικότητα και τον φεμινισμό. Ξεκίνησε μια επανάσταση στη μουσική... οι στάσεις και οι απόψεις της σχετικά με το σεξ, το γυμνό, το στυλ και την σεξουαλικότητα ανάγκασε το κοινό να καθίσει και να σκεφτεί. Η ίδια είχε πει ότι η προκλητικότητα κάνει τους ανθρώπους να σκέφτονται. Στο In Doing Gender in Media, Art and Culture (2009) οι συγγραφείς παρατήρησαν ότι η Μαντόνα ως γυναίκα, διασημότητα, τραγουδίστρια και ποπ είδωλο, είναι σε θέση να προκαλέσει διαταραχές και συζητήσεις για τον φεμινισμό. Οι φεμινιστές την θεωρούν ως ένα σχεδόν ιερό φεμινιστικό είδωλο.
Αναγνωρίζεται ως ιδιοφυία στον επιχειρηματικό κλάδο αφού σύμφωνα με δημοσιεύματα, την πρώτη δεκαετία της καριέρας της έβγαλε πάνω 1,2 δισεκατομμύρια δολάρια. Η Morton την χαρακτηρίζει ως ''έναν άνθρωπο καιροσκοπικό, άπληστο, αδίστακτο, που χειραγωγεί τους άλλους και δεν σταματάει μέχρι να πάρει αυτό που θέλει. Αυτό μπορεί να να σε κάνει να χάσεις τους κοντινούς σου ανθρώπους αλλά ποτέ δεν την ένοιαζε''.
Κατορθώματα
Η Μαντόνα έχει πουλήσει 315 εκατομμύρια δίσκους παγκοσμίως. Το βιβλίο Γκίνες την αναγνώρισε ως την γυναίκα καλλιτέχνη με τις μεγαλύτερες πωλήσεις και την τέταρτη ανεξαρτήτου φύλου, πίσω απ' τους Beatles, τον Έλβις Πίσλεϊ και τον Μάικλ Τζάκσον. Η ένωση βιομηχανίας καταγραφής της Αμερικής (RIAA) την ανακήρυξε ως την γυναίκα με τις καλύτερες πωλήσεις του 20ού αιώνα και τη δεύτερη στην Αμερική, με 64.500.000 πιστοποιημένα άλμπουμς. Είναι η μουσικός με τις περισσότερες πιστοποιήσεις στο Ηνωμένο Βασίλειο, με 45 βραβεία μέχρι τον Απρίλιο του 2013 εκεί. Τον Μάιο του 2014, το Billboard, ανακοίνωσε ότι απ'το 1990 μέχρι σήμερα έχει κερδίσει συνολικά 1,2$ δισεκατομμύρια απ' τις περιοδείες της με 10 εκατομμύρια κοινό. Έχει τιμηθεί με 20 MTV Video Music Awards -περισσότερα από κάθε άλλο καλλιτέχνη- συμπεριλαμβανομένου και του βραβείου για το σύνολο του έργου της το 1986 (lifetime achievement Video Vanguard Award).
Προσωπική ζωή
Έκανε τον πρώτο της γάμο το 1985 σε ηλικία 28 ετών με τον Αμερικανό ηθοποιό Σον Πεν, με τον οποίο χώρισε το 1989. Από το 1995 εως το 1997, διατηρούσε δεσμό με τον Κάρλος Λέον, με τον οποίο μάλιστα, απέκτησε μια κόρη, την Λούρδες Μαρία Τσικόνε Λέον, γνωστή και ως Λόλα Λέον, που γεννήθηκε στις 14 Οκτωβρίου 1996. Το 2000, παντρεύτηκε για δεύτερη φορά, αυτή τη φορά όμως με τον Βρετανό σεναριογράφο Γκάι Ρίτσι, με τον οποίο απέκτησαν τρία παιδιά. Έναν βιολογικό γιο, τον Ρόκο, που γεννήθηκε στις 11 Αυγούστου 2000 και δύο θετά παιδιά από το Μαλάουι. Τον Ντέιβιντ Μπάντα, που γεννήθηκε στις 24 Σεπτεμβρίου 2005 και την Μέρσι Τζέιμς, που γεννήθηκε στις 22 Ιανουαρίου 2006. Το ζευγάρι πήρε διαζύγιο το 2008.
Δισκογραφία
Κύριο άρθρο: Άλμπουμ Δισκογραφία της Μαντόνα
Ταινίες
Σκηνοθεσία/Παραγωγή
''' Ταινίες Μικρού Μήκους
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Αμερικανοί μουσικοί Κατηγορία:Αμερικανοί σκηνοθέτες Κατηγορία:Βραβευμένες με Χρυσή Σφαίρα Καλύτερης Ηθοποιού (Κωμωδίες ή Μιούζικαλ) Κατηγορία:Βραβευμένοι με Grammy Κατηγορία:Ποπ μουσικοί Κατηγορία:Νικητές World Music Awards Κατηγορία:Νικητές Ivor Novello Awards Κατηγορία:Αμερικανοί μουσικοί παραγωγοί Κατηγορία:Αμερικανίδες τραγουδίστριες Κατηγορία:Αμερικανίδες ηθοποιοί κινηματογράφου Κατηγορία:Αμερικανοί ευεργέτες Κατηγορία:Αμερικανίδες τραγουδίστριες ποπ Κατηγορία:Αμερικανοί ακτιβιστές δικαιωμάτων ΛΟΑΤ
Προύσα
Η Προύσα (Τουρκικά: Bursa, Μπούρσα) είναι η πρωτεύουσα της ομώνυμης Περιφέρειας Προύσας στη Βορειοδυτική Τουρκία, με πληθυσμό 2.562.828 κατοίκους (2018), είναι η τέταρτη μεγαλύτερη πόλη της Τουρκίας. Η πόλη είναι γνωστή για τα χιονοδρομικά κέντρα του όρους Όλυμπος της Βιθυνίας (Ούλουνταγ), τα μαυσωλεία των Οθωμανών Σουλτάνων, και την εύφορη πεδιάδα που την περιβάλλει. Επίσης, κατέχει σημαντική θέση στην γαστρονομία της Τουρκίας, όχι μόνον για τις σπεσιαλιτέ της (π.χ. İskender Kebap = που πήρε το όνομά του από τον δημιουργό του Ισκεντέρ Ισκεντερόγλου), αλλά και για την ζαχαροπλαστική της: ξεχωριστή θέση έχουν τα "μαρόν-γκλασέ", δηλ. ζαχαρωμένα κάστανα (τουρκ. Kestane Şekeri), ενώ η αλυσίδα Καφκάς είναι από τα πιο παλιά ζαχαροπλαστεία. Η πόλη είναι γνωστή για την αρχιτεκτονική της καθώς υπάρχουν πολλά όμορφα και σημαντικά κτήρια όπως το σπίτι του Κεμάλ Ατατούρκ, το αρχαιολογικό μουσείο, το Ουλού Τζαμί κ.ά. Εδώ επίσης βρίσκεται ένα από τα πιο όμορφα τεμένη της Τουρκίας, το Πράσινο Τζαμί (Yeşil Camıı).
Κοινότητες: Οσμανγαζή, Νιλουφέρ, Ιζνίκ Μουσταφακεμαλπασά, Κελές, Γιλντιρίμ, Τζεμλίκ, Καρατσαμπέι, Ορχανγαζή, Γενισεχίρ, Ινεγκόλ.
Η Προύσα είναι η καρδιά της Τουρκικής αυτοκινητοβιομηχανίας, όπου η Ιταλική FIAT και η Γαλλική Renault έχουν τα εργοστάσια τους. Τα μοντέλα της FIAT και της Alfa Romeo κατασκευάζονται από την Tofaş.
Η Προύσα έχει ένα από τα μεγαλύτερα πανεπιστήμια της χώρας, το Πανεπιστήμιο Ουλουντάγ, το οποίο έχει Ιατρική Σχολή, Πανεπιστημιακό Νοσοκομείο, Γεωπονική Σχολή, Αρχιτεκτονική Σχολή, Σχολή Εκπαίδευσης, Νομική Σχολή, Σχολή Τεχνών και Επιστημών, Θεολογική Σχολή, Σχολή Οικονομικών και Διοικητικών Επιστημών κ.τ.λ. Κάθε χρόνο, το Πανεπιστήμιο Ουλουντάγ διοργανώνει το μεγαλύτερο φοιτητικό φεστιβάλ της χώρας, με ομιλίες και πολλές εκδηλώσεις. Επίσης δυτικά της Προύσας (προάστιο) βρίσκεται η Ακαδημία της Τουρκικής Αστυνομίας και Στρατοχωροφυλακής. Επίνειο της Προύσας είναι τα Μουδανιά που βρίσκονται ακριβώς βόρεια. Στην ενδιάμεση απόσταση δυτικά της εθνικής οδού βρίσκεται το αεροδρόμιο της Προύσας.
Ιστορία
Η αρχαιότερη καταγεγραμμένη θέση, ήταν η Κίος, η οποία δόθηκε από τον Φίλιππο Ε της Μακεδονίας στον Προυσία Α΄ της Βιθυνίας το 202 π.Χ., ως δώρο για τη βοήθεια του εναντίον της Περγάμου και της Ηράκλειας της Παφλαγονίας (σήμερα Καραντενίζ Ελεγκλί). Ο Προυσίας μετονόμασε την πόλη από το όνομά του σε Προύσα.
Στα πρώτα χριστιανικά χρόνια στην περιοχή έδρασαν σημαντικές θεολογικές μορφές επισκόπων όπως ο Άγιος Πατρίκιος (3ος αι.) και ο Άγιος Τιμόθεος (4ος αι.). Το όρος Όλυμπος της Βιθυνίας κατέστη τόπος άσκησης μοναχών και ανεγέρθηκαν σε αυτό πολλές μονές και ασκητήρια.
Η Προύσα εξελίχθηκε σε μεγάλη και σημαντική πόλη κατά την Βυζαντινή Αυτοκρατορία, ενώ ήταν η δυτική εσχατιά του δρόμου του μεταξιού. Ο αυτοκράτορας Ιουστινιανός κόσμησε τη Προύσα με μεγαλόπρεπα κτήρια και η αυτοκράτειρα Ειρήνη η Αθηναία έχτισε εδώ τον περίλαμπρο ναό του Τιμίου Προδρόμου. Στην πόλη υπάρχει ακόμη το Βυζαντινό της Κάστρο.
Το 1326 κατακτήθηκε από τους Οθωμανούς και ανακηρύχθηκε σε πρωτεύουσα της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας. Μέχρι την κατάληψη της Αδριανούπολης το 1365, η Προύσα κατείχε εξέχουσα διοικητική θέση στην Αυτοκρατορία. Το 1402 ο Ταμερλάνος λεηλάτησε και πυρπόλησε την πόλη και προχώρησε σε σφαγές των κατοίκων της. Μετά από μερικές δεκαετίες υπήρξε όμως ανασυγκρότηση της πόλης, όπου άκμαζε το εμπόριο κατεξοχήν του μεταξιού και των μπαχαρικών. Ο Αλγερινός μαχητής Αμπντ Αλ Καντίρ βρήκε καταφύγιο στην πόλη, ενώ ο γνωστός ακόλουθος του Σουφισμού Ισμαήλ Χακκί Μπουρσεβί έχει ενταφιαστεί στην Προύσα.
Το 1576 η ορθόδοξη ελληνική κοινότητα αναφέρεται από το Γερμανό πάστορα Γκέρλαχ, που πέρασε από την Προύσσα, και το 1701, κατά τον περιηγητή Τουρνεφόρ, υπήρχαν στην πόλη τριακόσιες ελληνικές οικογένειες. Ως το 1642 σωζόταν μόνο μια ορθόδοξη εκκλησία, οι Αγιοι Απόστολοι. Δέκα χρόνια αργότερα αναφέρονται τρεις ακόμα, της Παναγιάς Προυσιώτισσας, του Αγίου Ιωάννου του Θεολόγου και των Ταξιαρχών.
Το 1804 λειτουργούσε στην πόλη η Σχολή της Προύσας, από όπου αποφοίτησαν οι λόγιοι Νικόλας Κριτίας και Χρύσανθος Καμαράσης. Το 1874 η Γενική Φιλανθρωπική Εταιρεία Βιθυνίας ίδρυσε την «Κεντρική Σχολή» (μέσης εκπαίδευσης) κι από το 1903 ως και την Μικρασιατική Καταστροφή λειτούργησαν τα «Ευγενίδεια Εκπαιδευτήρια» που αποτελούσαν από τα σημαντικότερα εκπαιδευτήρια του Μικρασιατικού Ελληνισμού.
Ο Ελληνισμός της πόλης συνέχισε να ακμάζει και στις αρχές του 20ού αιώνα, οπότε και ζούσαν στην Προύσα 7.000 Έλληνες Ορθόδοξοι. Η πόλη είχε τρεις ελληνικές συνοικίες (του Μπαλούκ παζάρ, του Καγιά Μπασί και του Ντεμίρ Καπού) καθώς και πολλά κεφαλοχώρια πέριξ αυτής όπως το Δεμιρδέσιο (Ντεμιρτάς). Η πόλη είχε μεγάλη ακμή και 52 εργοστάσια παραγωγής μεταξιού, που τα περισσότερα ήταν ελληνικά. Στη διοικητική περιφέρεια-βιλαέτι της Προύσας, την αρχαία Βιθυνία, ζούσαν 280.000 Έλληνες έως και τη Μικρασιατική Καταστροφή του 1922, οπότε και οι Έλληνες διώχθηκαν υφιστάμενοι σφαγές και βιαιότητες.
Ο Έλληνας αρχαιολόγος Μανώλης Ανδρόνικος, ο Έλληνας θεατρικός σκηνοθέτης Κάρολος Κουν και η πρώτη γυναίκα πιλότος πολεμικού αεροπλάνου της Τουρκίας, Σαμπιχά Γκιοκτσέν, ήταν Προυσιώτες.
Προσωπικότητες που γεννήθηκαν στην πόλη
thumb|140px|Κώστας Καζάνας (1910-1982), δημοδιδάσκαλος και [[Εθνική Αντίσταση (Ελλάδα)|αντιστασιακός]] thumb|140px|[[Καλλιόπη Κεχαγιά (1839-1905), εκπαιδευτικός, ιδρύτρια Ελληνικού Παρθεναγωγείου Κωνσταντινούπολης]]
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
*
Βίλνιους
Η Βίλνα, ή Βίλνο και σήμερα Βίλνιους, (λιθουανικά: Vilnius, πολωνικά: Wilno, γερμανικά και ολλανδικά: Wilna), είναι η πρωτεύουσα και η μεγαλύτερη πόλη της Λιθουανίας. Έχει πληθυσμό 574.221 κατοίκους.
Θέση
Η Βίλνιους βρίσκεται στη Νοτιοδυτική Λιθουανία στη συμβολή των ποταμών Βίλνελε και Νέρις, ενώ η απόστασή της από τη Βαλτική Θάλασσα είναι 312 χλμ. Απέχει 312 χλμ. από την Κλάιπεντα, 214 χλμ. από το Σιαουλιάι, 102 χλμ. από το Κάουνας και 135 χλμ. από το Πανεβεζίς.
Αξιοθέατα
Η Παλιά Πόλη της Βίλνιους έχει ανακηρυχθεί Μνημείο Παγκόσμιας Κληρονομιάς. Όπως οι περισσότερες μεσαιωνικές πόλεις, έτσι και η Βίλνα αναπτύχθηκε γύρω από το δημαρχείο. Η κύρια αρτηρία της είναι η οδός Πίλιες, που συνδέει το παλάτι του κυβερνήτη και το δημαρχείο. Υπάρχουν περισσότερες από 40 εκκλησίες στη πόλη, πολλές από τις οποίες σε ύφος μπαρόκ.
Αδελφοποιημένες πόλεις
Η Βίλνιους είναι αδελφοποιημένη με τις παρακάτω πόλεις:
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Πόλεις της Λιθουανίας Κατηγορία:Πρωτεύουσες της Ευρώπης
Volume 4
Volume 4 είναι ο τίτλος του τέταρτου στούντιο δίσκου του βρετανικού χέβι μέταλ συγκροτήματος Black Sabbath, ο οποίος κυκλοφόρησε τον Σεπτέμβριο του 1972 μέσω της δισκογραφικής εταιρείας "Vertigo".
Ιστορία του δίσκου
Τους τρεις πρώτους μήνες του 1972, οι Black Sabbath συνέγραψαν τα τραγούδια "Tomorrow's Dream" και "Snowblind" στα "Marquee Studios" του Λονδίνου. Το Μάιο εκείνης της χρονιάς μετέβησαν στο Λος Άντζελες των Ηνωμένων Πολιτειών για να ηχογραφήσουν το νέο δίσκο τους στα "Record Plant Studios".
Σε αυτό το δίσκο το συγκρότημα ξεκινά τους πειραματισμούς με τον ήχο του, κάτι που θα γίνει ακόμη πιο φανερό στα επόμενα άλμπουμ τους. Το εξώφυλλο του δίσκου παρουσιάζει μία μονόχρωμη εικόνα του τραγουδιστή του συγκροτήματος, Όζι Όσμπορν με τα χέρια σηκωμένα.
Το "Volume 4" ανέβηκε στο Top-10 στη Μεγάλη Βρετανία και το # 13 στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου μέσα σε 40 ημέρες έγινε χρυσό και έχει πλέον βραβευθεί ως πλατινένιο. Επίσης, ανέβηκε στην κορυφή των τσαρτ της Αυστραλίας και έχει γίνει πλατινένιο και στον Καναδά, όπου έφθασε στο # 3. Οι κριτικές εκείνης της εποχής ήταν αρνητικές, αλλά πλέον το "AllMusic" του έχει δώσει την άριστη βαθμολογία των πέντε αστεριών, ενώ το "Ultimate Guitar" του έχει δώσει 9,2 / 10.
Τον Ιανουάριο του 1973 η περιοδεία μεταφέρθηκε στην Ωκεανία για δύο εμφανίσεις στη Νέα Ζηλανδία και άλλες πέντε στην Αυστραλία. Στις 15 Φεβρουαρίου ξεκίνησε το ευρωπαϊκό κομμάτι της περιοδείας από την "Ernst Merck Halle" του Αμβούργου, για να καταλήξει μετά από 25 εμφανίσεις στο "City Hall" του Νιούκασλ στις 18 Μαρτίου 1973.
Μία δεύτερη αμερικανική περιοδεία η οποία ήταν προγραμματισμένη για τον Απρίλιο εκείνης της χρονιάς ακυρώθηκε.
Ανάλυση τραγουδιών
Τρίτο τραγούδι του άλμπουμ είναι η μπαλάντα "Changes", για την οποία έπαιξε πιάνο ο Αϊόμι και συνδυάστηκε με τα μελαγχολικά φωνητικά του Όσμπορν. Το συγκεκριμένο κομμάτι διασκευάστηκε το 2003 από τον Όσμπορν και την κόρη του Κέλι, ανεβαίνοντας στο # 1 της Μεγάλης Βρετανίας. Ακολουθεί το σύντομο ορχηστρικό "FX", στο οποίο ακούγονται εφέ τα οποία κάνει ο Αϊόμι παίζοντας την κιθάρα του με το σταυρό του.
Πέμπτο κομμάτι είναι το "Supernaut", για το ριφ του οποίου έχουν εκφράσει το θαυμασμό τους ο Τζεφ Μπεκ και ο Φρανκ Ζάπα και είναι από τα έντονα ρυθμικά τραγούδια του άλμπουμ, με εξαιρετικά τύμπανα από τον Μπιλ Γουόρντ. Ακολουθεί το "Snowblind", ένα κομμάτι το οποίο αναφέρεται στην κοκαΐνη και γι' αυτό το λόγο η εταιρεία τους αρνήθηκε να ονομαστεί ο δίσκος με αυτό τον τίτλο.
Το "Cornucopia" έχει μία βαριά μισόλεπτη εισαγωγή στο στυλ του "Master of Reality" για να αποκτήσει ταχύτητα στη συνέχεια και να εξελιχθεί σε ένα δυνατό χέβι μέταλ κομμάτι. Το ακουστικό "Laguna Sunrise" πήρε το όνομα του από την Laguna Beach της Καλιφόρνια μετά από ένα πάρτι στο οποίο παραβρέθηκαν εκεί. Ακολουθεί το γρήγορο ροκ εντ ρολ του "St. Vitus Dance", για να κλείσει ο δίσκος με το "Under The Sun / Every Day Comes And Goes", του οποίου οι στίχοι καταπιάνονται με θέματα όπως η θρησκεία και η βία. Ο Όσμπορν έχει γράψει ότι κάθε φορά που έπαιζαν αυτό το τραγούδι στο στούντιο ο Γουόρντ το άλλαζε, με αποτέλεσμα όταν τελείωσαν την ηχογράφηση του να το αποκαλούν "Everywhere Under The fucking Sun".
Τραγούδια
1. Wheels of Confusion (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 8:02
2. Tomorrow's Dream (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 3:12
3. Changes (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 4:45
4. FX (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 1:44
5. Supernaut (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 4:50
6. Snowblind (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 5:33
7. Cornucopia (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 3:55
8. Laguna Sunrise (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 2:56
9. St. Vitus Dance (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 2:30
10. Under the Sun (Iommi/Butler/Ward/Osbourne) - 5:53
Θέσεις τσαρτ
{|width="100%" align="center"| Volume 4 (άλμπουμ)
Επίσημη κυκλοφορία: 25 Σεπτεμβρίου 1972
Βραβεία
Volume 4 (άλμπουμ)
Τα μέλη του συγκροτήματος
Το Volume 4 ηχογραφήθηκε από τους εξής μουσικούς:
Πηγές
Κατηγορία:Άλμπουμ του 1972 Κατηγορία:Άλμπουμ των Black Sabbath
Επικλής (μυθολογία)
Στην ελληνική μυθολογία με το όνομα Επικλής είναι γνωστός ένας από τους πολεμιστές από τη Λυκία που έλαβαν μέρος στον Τρωικό Πόλεμο στο πλευρό των Τρώων. Ο Επικλής, σύντροφος του Σαρπηδόνα, σκοτώθηκε στον πόλεμο αυτό από τον Αίαντα τον Τελαμώνιο. Πιο συγκεκριμένα, ο Αίας σήκωσε ψηλά μια τεράστια πέτρα και την έριξε στο κεφάλι του Επικλή. Η πέτρα συνέτριψε την περικεφαλαία του Επικλή και μαζί το κρανίο του. Ο Επικλής αναφέρεται στην Ιλιάδα (ραψωδία Μ, στίχοι 379 κ.ε.).
Πηγές
Επικλης Κατηγορία:Λυκία
Τζον Άκτον
μικρογραφία|Σερ Τζον Άκτον, Βαρονέτος. Γεννήθηκε το 1736, πέθανε 11 Αυγούστου 1811. Τάφηκε στο Παλέρμο. Αποδίδεται στον Τζοβάννι Γκριφφόνι, Συλλογή του [[Ανάκτορο Κόουτον|Ανακτόρου Κόουτον, Γοργουικσάιρ]] μικρογραφία|Οικόσημο του Άκτον του Άλντεναμ, Σροπσάιρ: Γυαλί, ημίψηλο από σταυρό με σταυρούς ή δύο λιοντάρια που περπατούν και φυλάνε σε ανοικτό τόξο. Ο Σερ Τζον Φράνσις Έντουαρντ Άκτον (Sir John Francis Edward Acton, 6th Baronet, 3 Ιουνίου 1736 - 12 Αυγούστου 1811) ήταν Άγγλος ευγενής γαλλικής καταγωγής, ο οποίος υπηρέτησε ως διοικητής των ναυτικών δυνάμεων του Μεγάλου Δουκάτου της Τοσκάνης και αργότερα ως πρωθυπουργός του Βασιλείου της Νάπολης υπό τον Φερδινάνδο Δ΄. Υπηρέτησε στη Νάπολη κατά τη διάρκεια της ταραγμένης περιόδου, όταν ο ενθουσιασμός της Γαλλικής Επανάστασης υπό τον Ναπολέοντα σάρωνε την Ευρώπη και απειλούσε να εξαφανίσει τη μοναρχία που υπηρετούσε.
Καταγωγή
Ο Τζον γεννήθηκε στις 3 Ιουνίου 1736 στη Μπεζανσόν της Γαλλίας, γιος του Έντουαρντ Άκτον, ενός αγγλικής καταγωγής γιατρού που είχε εγκατασταθεί στην πόλη αυτή, δισέγγονος του σερ Γουόλτερ Άκτον, 2ου βαρονέτου (1623-1665) του Άλντεναμ Παρκ του Μόρβιλ, στο Σροπσάιρ της Αγγλίας. Το 1791, σε ηλικία 55 ετών, ο Τζον διαδέχθηκε τον δεύτερο εξάδελφό του ως 6ος βαρονέτος.
Υπηρεσία στην Τοσκάνη
Υπηρέτησε υπό τον θείο του στο ναυτικό του Μεγάλου Δουκάτου της Τοσκάνης. Το 1773, ενώ υπηρετούσε ως καπετάνιος της τοσκάνικης φρεγάτας Austria, κατέστρεψε πολλά πλοία στον κόλπο της Τύνιδας. Ενώ έπλεε στα ανοικτά του Τετουάν, πληροφορήθηκε ότι δύο αλγερινά ζεμπέκια και πέντε Σαλέ Ρόβερ επρόκειτο να εισέλθουν στη Μεσόγειο. Στις 14 Οκτωβρίου παρατήρησε στα ανοικτά του ακρωτηρίου Σπαρτέλ, δύο σκάφη να κατευθύνονται προς τα στενά- το ένα έδεσε κάτω από το ακρωτήριο, περιμένοντας προφανώς τον συνοδό του, με τον οποίο αντάλλασσε σήματα, αλλά πυκνή ομίχλη το απέκρυψε για τρεις ώρες: όταν η ομίχλη διαλύθηκε, βρισκόταν σχεδόν σε απόσταση βολής, με τη σημαία του Σαλέ να κυματίζει, ένα σήμα αναρτημένο και όλα έτοιμα για δράση. Ο Άκτον το έφερε αμέσως σε απόσταση μισής βολής από μουσκέτα και έριξε πυρά από όλα τα όπλα- έριξε τις σημαίες του και καταλήφθηκε μετά από αδύναμη αντίσταση χωρίς βοήθεια από τη συνοδεία του. Είχε 24 πυροβόλα και τα υπολείμματα του πληρώματός του, που ανέρχονταν σε 80 αιχμαλώτους, στάλθηκαν στο πλοίο Austria.
Το 1775 διοικούσε τις φρεγάτες της Τοσκάνης στην υπό ισπανική ηγεσία εισβολή στο Αλγέρι. Όσον αφορά την ολέθρια αποβίβαση, κατά την οποία οι Ισπανοί παρασύρθηκαν σε παγίδα από την προσποιητή υποχώρηση των Αλγερινών, ο ταξιδιωτικός συγγραφέας Χένρι Σουίνμπερν έγραψε ότι οι Ισπανοί θα είχαν "σπάσει και σφαγιαστεί μέχρι τελικής πτώσεως... αν ο κ. Άκτον, ο Τοσκανός διοικητής, δεν είχε κόψει τα σχοινιά του και δεν είχε αφήσει τα πλοία του να φτάσουν στην ακτή ακριβώς τη στιγμή που ο εχθρός ερχόταν κατά πάνω μας ολοταχώς. Τα αδιάκοπα πυρά των μεγάλων πυροβόλων του, που ήταν γεμάτα με βλήματα από στέμφυλα, όχι μόνο τους σταμάτησαν στην πορεία τους, αλλά τους υποχρέωσαν να υποχωρήσουν με μεγάλες απώλειες".
Υπηρεσία στη Νάπολη
Το 1779 η βασίλισσα Μαρία Καρολίνα της Νάπολης έπεισε τον αδελφό της, τον μεγάλο δούκα Λεοπόλδο της Τοσκάνης, να επιτρέψει στον Άκτον, τον οποίο της είχε συστήσει ο πρίγκιπας του Καραμανίκο, να αναλάβει την αναδιοργάνωση του ναπολιτάνικου ναυτικού. Η ικανότητα που επέδειξε σε αυτό οδήγησε στη γρήγορη προαγωγή του. Έγινε αρχιστράτηγος τόσο του στρατού όσο και του ναυτικού του Βασιλείου της Νάπολης, υπουργός Οικονομικών και, τελικά, πρωθυπουργός.
Η πολιτική του, η οποία σχεδιάστηκε σε συνεργασία με τον σερ Ουίλιαμ Χάμιλτον, τον Άγγλο πρεσβευτή στη Νάπολη, είχε ως στόχο την απομάκρυνση της ισπανικής επιρροής από τη Νάπολη και την αντικατάστασή της από την επιρροή της Βρετανίας και της Αυστρίας. Η πολιτική αυτή οδήγησε σε ανοιχτή αντιπαράθεση με τη Γαλλία και το γαλλικό κόμμα στην Ιταλία.
Ο ναπολιτάνικος στόλος, ο οποίος όταν ο Άκτον εισήλθε στην υπηρεσία της Νάπολης ήταν πρακτικά ανύπαρκτος, αυξήθηκε μέχρι το 1798 σε 120 πλοία με 1.200 κανόνια, ενώ οι χερσαίες δυνάμεις είχαν τετραπλασιαστεί από 15 σε 60 χιλιάδες. Όμως, τα συμφέροντα της Νάπολης δεν προωθήθηκαν σε κανέναν βαθμό από την αλαζονική πολιτική που εγκαινιάστηκε με αυτόν τον τρόπο, η οποία κατέληξε γρήγορα σε καταστροφή. Παρόλο που ο Άκτον είχε ως στόχο να επεκτείνει το εμπόριο της χώρας αυξάνοντας τις διευκολύνσεις των εσωτερικών επικοινωνιών και αποκαθιστώντας ορισμένα από τα σημαντικότερα λιμάνια, η αυξημένη φορολογία που απαιτούνταν για τη στήριξη του στρατού και του ναυτικού αντιστάθμισε σε μεγάλο βαθμο αυτές τις προσπάθειες και προκάλεσε έντονη δυσφορία και γενική δυσαρέσκεια. Η εισαγωγή ξένων αξιωματικών στις υπηρεσίες, η οποία είχε προκαλέσει τη δυσαρέσκεια των ανώτερων τάξεων, ενισχύθηκε περαιτέρω όταν ο στόλος τέθηκε υπό τις διαταγές του Βρετανού ναυάρχου Οράτιου Νέλσον.
Αν και ο Νέλσον και ο βρετανικός στόλος είχαν εξαλείψει τη γαλλική ναυτική δύναμη στη Μεσόγειο με τη νίκη του στη Ναυμαχία του Νείλου τον Αύγουστο του 1798, σώζοντας έτσι το Βασίλειο της Νάπολης από τη ναυτική κατάκτηση από την επαναστατική Γαλλία, οι γαλλικοί στρατοί εισήλθαν στη βόρεια Ιταλία, όπου γνώρισαν επιτυχίες. Σε απάντηση, τον Δεκέμβριο του 1798, ο βασιλιάς και η βασίλισσα, μαζί με τον Άκτον, τον Χάμιλτον (και τη σύζυγό του Λαίδη Έμμα Χάμιλτον), με διαταγή του Νέλσον απομακρύνθηκαν από τη Νάπολη με το πλοίο HMS Vanguard στην πρωτεύουσα του βασιλιά, το Παλέρμο της Σικελίας. Εκεί, απαλλαγμένοι από τη βασιλική παρουσία, οι Ναπολιτάνοι πολίτες και ευγενείς που συμμερίζονταν τα ιδανικά της Γαλλικής Επανάστασης ίδρυσαν αμέσως τη βραχύβια Παρθενόπεια Δημοκρατία, με τη βοήθεια των Γάλλων. Ωστόσο, η μοναρχία αποκαταστάθηκε στη Νάπολη πέντε μήνες αργότερα με τη βοήθεια στρατευμάτων από την Καλαβρία, που ονομάστηκε Sanfedisti, υπό την ηγεσία του καρδινάλιου Ρούφο. Για να αποκαταστήσει την τάξη και με τη συγκατάθεση της βασίλισσας και τη βοήθεια του Ρούφο, ο Άκτον εγκαθίδρυσε στη Νάπολη τη Χούντα του Κράτους, ένα καθεστώς τρόμου κατά τη διάρκεια του οποίου πολλοί επιφανείς πολίτες οδηγήθηκαν στη φυλακή ή εκτελέστηκαν.
Αγγλικό πρωτάθλημα ποδοσφαίρου ανδρών 2016-17
Το ήταν η 25η σεζόν της Πρέμιερ Λιγκ, της κορυφαίας κατηγορίας της Αγγλίας, από το 1992. Η σεζόν ξεκίνησε στις 13 Αυγούστου 2016 και ολοκληρώθηκε στις 21 Μαΐου 2017. Η Τσέλσι κέρδισε το 6ο της πρωτάθλημα. Η Λέστερ Σίτι κατέκτησε το περσινό πρωτάθλημα. Οι 3 ομάδες που υποβιβάστηκαν είναι: Χαλ Σίτι, Μίντλεσμπρο ΦΚ και Σάντερλαντ ΦΚ
Τζον Άκτον
Γάμος
Από τη σύζυγό του απέκτησε τρία παιδιά:
Αγγλικό πρωτάθλημα ποδοσφαίρου ανδρών 2016-17
Κορυφαίοι σκόρερ
Εδώ βλέπετε ποιοι παίκτες έχουν πετύχει τα περισσότερα γκολ στο πρωτάθλημα.
Τζον Άκτον
Θάνατος, ταφή & μνημείο
μικρογραφία| Ταφικό μνημείο στον Σερ Τζον Άκτον, 6ου Βαρονέτου, Εκκλησία Santa Ninfa dei Crociferi, [[Παλέρμο, Σικελία]] Πέθανε στο Παλέρμο στις 12 Αυγούστου 1811, σε ηλικία 75 ετών, και "του ετοιμάστηκε μια υπέροχη κηδεία- αλλά κατά τη διάρκεια της πομπής, έπεσε μια τόσο δυνατή βροχή, ώστε το σώμα παρέμεινε εγκαταλελειμμένο στο δρόμο για μεγάλο χρονικό διάστημα".
Αγγλικό πρωτάθλημα ποδοσφαίρου ανδρών 2016-17
Κορυφαίοι στις ασίστ
Εδώ βλέπετε ποιοι παίκτες έχουν δώσει τις περισσότερες ασίστ στο πρωτάθλημα.
Τζον Άκτον
Θάνατος, ταφή & μνημείο
Ο Άκτον θάφτηκε στην εκκλησία της Santa Ninfa dei Crociferi, όπου σώζεται το επιτείχειο μνημείο, όπου απεικονίζεται γλυπτά (όλα ανάγλυφα) η προτομή του μέσα σε δαφνοστεφανωμένο περιδέραιο και ένα αρχαίο τρόπαιο όπλων πάνω από μια αετωματική σαρκοφάγο με τη μορφή μιας διπλής φτερωτής Σφίγγας.
Βιβλιογραφία
Κατηγορία:Άγγλοι ευγενείς
Βωμός των Δώδεκα Θεών
thumb|right|Η Αγορά το 490 π.Χ.:Ο Βωμός των δώδεκα θεών σημειώνεται με το νούμερο 2|300px Βωμός των Δώδεκα Θεών ονομάζεται αρχαίο ελληνικό μνημείο στην Αγορά της Αθήνας. Αναφέρεται από τον Παυσανία και τον Θουκυδίδη και αποτελούσε το αρχικό σημείο από το οποίο υπολογίζονταν οι αποστάσεις στην Αρχαία Αθήνα. Μικρό μόνο μέρος του βωμού είναι ορατό, ενώ το υπόλοιπο είναι κάτω από τις γραμμές του ΗΣΑΠ.
Μέρος του ναού είχε αποκαλυφθεί από εργασίες στην γραμμή του Ηλεκτρικού Σιδηροδρόμου (ΗΣΑΠ) μεταξύ Ομονοίας και Μοναστηρακίου το 2010 - 2011. Το 2011 το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο αποφάσισε την προσωρινή κατάχωσή του.
Ο ναός αναγνωρίστηκε από επιγραφή στο βάθρο χάλκινου αγάλματος που βρέθηκε εκεί. Η επιγραφή έδειχνε ότι το άγαλμα είχε αφιερώσει ο Λέαγρος, Αθηναίος στρατηγός στους Δώδεκα Θεούς: «ΛΕΑΓΡΟΣ ΑΝΕΘΗΚΕΝ ΓΛΑΥΚΩΝΟΣ ΔΩΔΕΚΑ ΘΕΟΙΣΙΝ» («Ο Λέαγρος, γιος του Γλαύκωνα, αφιέρωσε στους Δώδεκα Θεούς» - εννοείται: «το άγαλμα αυτό»).
Υπολογίζεται πως ο χώρος ανακαλύφθηκε σε αρχαιολογικές έρευνες το 1891 κατά την κατασκευή του Ηλεκτρικού Σιδηροδρόμου και το 1934 σε έρευνες που εκτέλεσε η Αμερικανική Σχολή Κλασικών Σπουδών στο χώρο της Αρχαίας Αγοράς.
Το μέγεθος του ναού είναι 9,35 μ. επί 9,86 μ, στο κέντρο του οποίου υπήρχε ο βωμός.
Γεωγραφικό επίκεντρο
Ο βωμός έγινε το σημείο μηδέον από το οποίο μετρούνταν οι αποστάσεις στην Αθήνα. Ένα ορόσημο, περίπου του 400 π.Χ., βρέθηκε κοντά στη πύλη για την Ακρόπολη. Σε αυτό αναφέρεται:(Μετάφραση: Οι αρχές της πόλης με τοποθέτησαν, ένα αξιόπιστο μνημείο για να δείχνω σε όλους τους θνητούς τη μέτρηση της περιπλάνησης τους: η απόσταση από το βωμό των δώδεκα θεών από το λιμάνι ισούται με σαρανταπέντε στάδια.)
Ικεσίες και καταφύγιο
Ο βωμός χρησιμοποιήθηκε επίσης ως χώρος ικεσιών και καταφυγίου. Το 519 π.Χ., όταν οι Πλαταιείς εισήλθαν στην Αθήνα αναζητώντας προστασία από τους Θηβαίους, σύμφωνα με τον Ηρόδοτο, ενώ «οι Αθηναίοι εκτελούσαν θυσίες στους δώδεκα θεούς, αυτοί (οι Πλαταιείς) κάθισαν στο βωμό ως ικέτες και έθεσαν εαυτούς υπό προστασία.» Το 431 π.Χ., ως αποτέλεσμα των αιτιάσεων για υπεξαίρεση δημοσίων κονδυλίων που περιελάμβαναν τον Περικλή και το γλύπτη Φειδία, μερικοί από τους βοηθούς του Φειδία ικέτευσαν στον βωμό. Και, λίγο πριν από τη θανάτωση του στην Αθήνα (περίπου το 355 π.Χ.), ο Αθηναίος στρατηγός Καλλίστρατος χρησιμοποίησε το χώρο ως καταφύγιο.
Παραπομπές
Κατηγορία:Αρχαία Αγορά της Αθήνας
CBBC
130px|thumb|Το Λογότυπο Του CBBC (03.09.2007-14.03.2016) Το CBBC είναι το παιδικό κανάλι του BBC. Το πρόγραμμα του καναλιού είναι για παιδιά ηλικίας από 6 μέχρι 12 χρονών. Ο τίτλος CBBC χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από το 1985 (ως Children's BBC) και επίσημα από το 1997.
Τα προγράμματα του CBBC συχνά μεταδίδονται από το BBC One (ως CBBC One) και από το BBC Two (ως CBBC Two). Το CBBC έχει ένα αδελφικό κανάλι το CBeebies, το οποίο είναι για παιδιά κάτω των 6 ετών.
Το κανάλι ήταν το Κανάλι της Χρονιάς στα παιδικά βραβεία BAFTA. Το κανάλι το παρακολουθούν 300.000 τηλεθεατές ημερησίως.
CBBC HD
130px|right|thumb|Το λογότυπο του CBBC HD (2007-2016)
Στις 16 Ιουλίου του 2013 είχε ανακοινωθεί ότι θα δημιουργηθεί ένα κανάλι HD του CBBC και θα έκανε πρεμιέρα τον Μάρτιο του 2014. Τελικά το κανάλι άρχισε να εκπέμπει τον Δεκέμβριο του 2013. Το κανάλι εκπέμπει στην ίδια συχνότητα με το BBC Three HD, καθώς τα κανάλια εκπέμπουν σε διαφορετικές ώρες.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Βρετανικοί Τηλεοπτικοί σταθμοί Κατηγορία:British Broadcasting Corporation Κατηγορία:Τηλεοπτικά κανάλια και σταθμοί οι οποίοι ιδρύθηκαν το 2002
Μαρία δε λα Παθ της Ισπανίας
Η Μαρία δε λα Παθ (ισπαν. María de la Paz de Borbón y Borbón, 23 Ιουνίου 1862 - 4 Δεκεμβρίου 1946) από τον Οίκο των Βουρβόνων-Ισπανίας ήταν κόρη του Δούκα του Κάδιθ και με τον γάμο της έγινε πριγκίπισσα της Βαυαρίας.
Βιογραφία
Η Μαρία δε λα Παθ Ιωάννα Αμαλία Αδαλβέρτα Φραγκίσκη δε Πάουλα Ιωάννα Βαπτιστή Ισαβέλλα Φραγκίσκη δε Ασίς ήταν η τρίτη κόρη του Φραγκίσκου δε Ασίς, Δούκα του Κάδιθ, και της Ισαβέλλας Β΄ της Ισπανίας, κόρης του Φερδινάνδου Ζ΄ της Ισπανίας.
Οικογένεια
Παντρεύτηκε το 1883 τον Λουδοβίκο Φερδινάνδο της Βαυαρίας και είχε τέκνα:
Παραπομπές
Κατηγορία:Οίκος των Βουρβόνων-Ισπανίας Κατηγορία:Ισπανίδες Ινφάντας
Δομημένα δεδομένα
Τα δομημένα δεδομένα (αγγλικά: structured data) είναι τα δεδομένα, τα οποία είναι οργανωμένα σε τέτοια μορφή, ώστε είναι εύκολο να χρησιμοποιηθούν από μία βάση δεδομένων ή από άλλη τεχνολογία. Ενδεικτικά παραδείγματα δομημένων δεδομένων είναι οι λίστες ονομάτων, τηλεφωνικών αριθμών, ιστορικού αγορών κλπ καθώς και τα αρχεία Excel. Το χαρακτηριστικό των δομημένων δεδομένων είναι ότι είναι εύκολο να επεξεργαστούν. Η ευκολία επεξεργασίας τους, όπως και η ευκολία συγκέντρωσης και ανάλυσης τους, αποτελούν τα κύρια πλεονεκτήματα των δομημένων δεδομένων.
Δομημένα δεδομένα συλλέγονται και αναλύονται από οργανισμούς, με σκοπό την αποκόμιση επιχειρηματικών οφελών. Συγκεκριμένα, από την ανάλυση δομημένων δεδομένων μπορούν να εξαχθούν χρήσιμα συμπεράσματα και δεδομένα για τους οργανισμούς, οι οποίοι μπορούν στη συνέχεια να τα χρησιμοποιήσουν για να βελτιστοποιήσουν και να αυτοματοποιήσουν υπάρχουσες διαδικασίες.
Παραπομπές
Κατηγορία:Δεδομένα
Επίστροφος
Στην ελληνική μυθολογία με το όνομα Επίστροφος είναι γνωστά τα παρακάτω τρία πρόσωπα, που αναφέρονται όλα στην Ιλιάδα του Ομήρου:
Πηγές
Επιστροφος Κατηγορία:Μυθολογία της αρχαίας Φωκίδας
Μηχανή Τούρινγκ
thumb|right|250px| Η Μηχανή Τούρινγκ είναι μια υποθετική συσκευή η οποία χειρίζεται σύμβολα σύμφωνα με ένα σύνολο κανόνων. Παρά την απλότητά της, μια Μηχανή Τούρινγκ μπορεί να προσαρμοστεί ώστε να προσομοιώνει την λογική οποιουδήποτε αλγορίθμου, και είναι ιδιαίτερα χρήσιμη στο να εξηγεί τις λειτουργίες μιας κεντρικής μονάδας επεξεργασίας στο εσωτερικό του υπολογιστή.
Η μηχανή του Τούρινγκ εφευρέθηκε το 1936 από τον Άλαν Τούρινγκ. Η μηχανή Τούρινγκ δεν προορίζεται σαν μια τεχνολογία υπολογιστών αλλά κυρίως σαν μια υποθετική κατασκευή που αντιπροσωπεύει μια υπολογιστική μηχανή. Οι μηχανές Τούρινγκ βοηθούν τους επιστήμονες να καταλάβουν τα όρια του μηχανικού υπολογισμού.
Ο Τούρινγκ έδωσε έναν περιληπτικό ορισμό του πειράματος στην έκθεση του, "Ευφυή μηχανήματα". Έγραψε ότι η μηχανή Τούρινγκ, που εδώ ονομάζεται μια Λογική Υπολογιστική Μηχανή, αποτελείται από: ....απεριόριστη χωρητικότητα μνήμης, σε μορφή μιας άπειρης ταινίας η οποία είναι χωρισμένη σε τετράγωνα, πάνω στο καθένα από οποία μπορεί να εκτυπωθεί ένα σύμβολο. Κάθε στιγμή, υπάρχει ένα σύμβολο στη μηχανή και ονομάζεται το σκαναριζόμενο σύμβολο. Η μηχανή μπορεί να μεταβάλλει το σκαναριζόμενο σύμβολο και η συμπεριφορά της είναι εν μέρει αποφαση αυτού του συμβόλου, αλλά τα σύμβολα σε άλλα σημεία της ταινίας δεν επηρεάζουν την συμπεριφορά της.
Μια μηχανή Τούρινγκ που μπορεί να προσομοιώσει μια οποιαδήποτε άλλη μηχανή Τούρινγκ λέγεται Καθολική Μηχανή Τούρινγκ (ή απλά καθολική μηχανή). Ένας πιο μαθηματικός ορισμός με παρόμοια "καθολική" φύση τέθηκε από τον Αλόνζο Τσερτς, του οποίου η εργασία πάνω στο λογισμό λάμδα συνυφαίνεται με αυτή του Τούρινγκ σε μια τυπική θεωρία υπολογισμού που είναι γνωστή ως η θέση Τσερτς-Τούρινγκ. Η θέση λέει ότι οι μηχανές Τούρινγκ όντως εμπεριέχουν την ανεπίσημη έννοια της αποδοτικής μεθόδου στη λογική και τα μαθηματικά, και δίνουν έναν ακριβή ορισμό ενός αλγορίθμου ή μιας μηχανικής διαδικασίας.
Βία ντέλα Γκάτα
thumb|250px|Η μαρμάρινη γάτα της Βία ντέλα Γκάτα. Βία ντέλα Γκάτα (ιταλικά: Via della Gatta - ο δρόμος της γάτας) είναι το όνομα ενός στενού δρόμου στην πόλη της Ρώμης, στην ευρύτερη περιοχή της Πιάτσα Βενέτσια, στη συνοικία Πίνια.
Μηχανή Τούρινγκ
Άτυπη Περιγραφή
Η Μηχανή Τούρινγκ μοντελοποιεί μαθηματικώς μια μηχανή που μηχανικά χειρίζεται μια ταινία. Πάνω σε αυτήν την ταινία υπάρχουν σύμβολα, τα οποία η μηχανή μπορεί να διαβάσει και να καταγράψει, ένα τη φορά, χρησιμοποιώντας μια κεφαλή. Η λειτουργία της καθορίζεται από ένα πεπερασμένο σύνολο στοιχειωδών εντολών όπως "στην κατάσταση 42, εάν το σύμβολο που εμφανίζεται είναι το 0, τότε γράψε 1, ενώ εάν το σύμβολο που εμφανίζεται είναι το 1, πήγαινε στην κατάσταση 17 και στην κατάσταση 17, εάν το σύμβολο που εμφανίζεται είναι 0, γράψε 1 και πήγαινε στην κατάσταση 6" κλπ. Στο πρωτότυπο άρθρο ("On computable numbers, with an application to the Entscheidungsproblem", βλέπε επίσης references below), ο Τούρινγκ δεν φαντάζεται έναν μηχανισμό, αλλά ένα άτομο το οποίο αποκαλεί ο "υπολογιστής", το οποίο εκτελεί δουλικά αυτούς τους ντετερμινιστικούς μηχανικούς κανόνες(ή όπως το θέτει ο Τούρινγκ με έναν ξεκαρφωτο τρόπο).
Βία ντέλα Γκάτα
Το όνομα του δρόμου ωφείλεται στην παρουσία ενός μικρού αγάλματος από μάρμαρο που απεικονίζει μια γάτα σε φυσικό μέγεθος. Το αγαλματίδιο βρίσκεται πάνω σε ένα γείσο, στη γωνία που σχηματίζει το Παλάτσο Ντόρια Πάμφιλι με το Παλάτσο Γκρατσιόλι. Το μικρό αιλουροειδές χάριζε στο παρελθόν το όνομά του και σε μια μικρή πλατεία που βρίσκεται στο χώρο κάτω από το άγαλμα, γνωστή σήμερα ως Πιάτσα Γκρατσιόλι από το ομώνυμο ανάκτορο.
Μηχανή Τούρινγκ
Άτυπη Περιγραφή
Πιο συγκεκριμένα, μια Μηχανή Τούρινγκ αποτελείται από: Στο τετραπλό μοντέλο, η απαλοιφή ή η καταγραφή ενός συμβόλου (aj1) και η μετακίνηση της κεφαλής αριστερά ή δεξιά (dk) καθορίζονται ως ξεχωριστές εντολές. Συγκεκριμένα, ο πίνακας λέει στη μηχανή (ia) να διαγράψει ή να καταγράψει ένα σύμβολο ή (ib) να κινήσει την κεφαλή αριστερά ή δεξιά , και έπειτα (ii) να θεωρήσει την ίδια ή καινούργια κατάσταση όπως ορίζεται , άλλα όχι και τις 2 ενέργειες ia) , ib), στην ίδια εντολή. Σε μερικά μοντέλα, αν δεν υπάρχει καταγραφή στον πίνακα για τον τρέχοντα συνδυασμό συμβόλων και καταστάσεων, η μηχανή θα σταματήσει. Άλλα μοντέλα απαιτούν όλα τα κελιά να είναι γεμάτα.
Βία ντέλα Γκάτα
Το γλυπτό προέρχεται από τον παρακείμενο αρχαίο Ναό της Ίσιδος. Σύμφωνα με το θρύλο, τοποθετήθηκε στο σημείο εκείνο σαν ανάμνηση μιας γάτας με σάρκα και οστά: το μικρό ζώο, βλέποντας ένα νήπιο να αιωρείται με ελάχιστη ισορροπία από το συγκεκριμένο ύψος, άρχισε να νιαουρίζει τόσο δυνατά που η μητέρα του μικρού αντιλήφθηκε τι συνέβαινε και το έσωσε προτού πέσει στο κενό. Επίσης, σύμφωνα με τη λαϊκή φαντασία, αν κάποιος ακολουθήσει το βλέμμα της γάτας θα δει το σημείο όπου κρύβεται ένας πλούσιος θησαυρός.
Μηχανή Τούρινγκ
Άτυπη Περιγραφή
Παρατηρήστε ότι κάθε κομμάτι της μηχανής (δηλαδή οι καταστάσεις και τα σύμβολα) και οι πράξεις της (όπως η εκτύπωση, η διαγραφή και η κίνηση της ταινίας) είναι πεπερασμένα, ευδιάκριτα και διακεκριμένα. Το πιθανώς απεριόριστο μήκος της ταινίας είναι που δίνει στη μηχανή μια απεριόριστη χωρητικότητα.
Ορισμοί
Οι Χόπκροφτ και Ούλμαν (σελ. 148) ορίζουν μια μηχανή Τούρινγκ ως την επτάδα, όπου
Βία ντέλα Γκάτα
Πηγές
Κατηγορία:Δρόμοι της Ρώμης
Μηχανή Τούρινγκ
Ορισμοί
Στη βιβλιογραφία έχουν εμφανιστεί διάφοροι ορισμοί λίγο διαφορετικοί μεταξύ τους, συνήθως για να κάνουν την εξήγηση ή τις αποδείξεις πιο απλές, αλλά πάντα η μηχανή που ορίζεται είναι το ίδιο ισχυρή υπολογιστικά. Για παράδειγμα, οι Λιούις και Παπαδημητρίου (σελ. 181) ορίζουν τη μηχανή Τούρινγκ ως την πεντάδα, όπου
Επιπλέον πληροφορίες που απαιτούνται για να υλοποιηθούν ή να εφαρμοστούν οι μηχανές Τούρινγκ
Σύμφωνα με τα λόγια του van Emde Boas (1990) σελ.6: "Το συνολοθεωρητικό αντικείμενο [η κανονική επταπλή περιγραφή που μοιάζει με αυτήν που περιγράφηκε πριν] μας παρέχει μόνο μερικές πληροφορίες σχετικά με το πώς λειτουργεί η μηχανή και πώς θα μοιάζουν οι υπολογισμοί της."
Για παράδειγμα,
Εναλλακτικοί Ορισμοί
Οι ορισμοί στην λογοτεχνία μερικές φορές διαφέρουν ελαφρώς, ώστε να είναι οι προτάσεις και οι αποδείξεις απλούστερες ή πιο ξεκάθαρες, αλλά αυτό γίνεται πάντα με τέτοιο τρόπο ώστε η προκύπτουσα μηχανή να έχει την ίδια υπολογιστική δύναμη. Για παράδειγμα, αλλάζοντας το σύνολο \{L,R\} με το \{L,R,N\}, όπου N ("Καμία" ή "Χωρίς-Εκτέλεση") θα επέτρεπε στη μηχανή να παραμείνει στο ίδιο κελί της ταινίας, αντί να κινείται δεξιά και αριστερά, δεν αυξάνει την υπολογιστική δύναμη της μηχανής.
Η πιο κοινή σύμβαση είναι να αναπαριστάται κάθε "εντολή Τούρινγκ" σε έναν "πίνακα Τούρινγκ" με μία από τις εννιά πενταπλότητες, όπως η σύμβαση των Τούρινγκ/Davis (Τούρινγκ (1936) στο "Undecideable", σελ.126-127 και Davis(2000), σελ.152):
Άλλοι συγγραφείς (Minsky (1967) σελ. 119, Hopcroft and Ullman (1979) σελ. 158, Stone (1972) σελ. 9) υιοθετούν μια διαφορετική σύμβαση, με μια νέα κατάσταση  qm η οποία κατaγράφεται αμέσως μετά το σύμβολο που διαβάζεται  Sj:
Για το υπόλοιπο του άρθρου, θα χρησιμοποιείται ο "ορισμός 1" (ορισμός των Τούρινγκ/Davis)
Στον επόμενο πίνακα, η αυθεντική μηχανή του Τούρινγκ επέτρεπε μόνο τις τρεις πρώτες γραμμές να εμφανίζονται, τις οποίες ονόμαζε Ν1, Ν2, Ν3 (βλ. Τούρινγκ στο "Undecideable", σελ. 126). Επέτρεπε την διαγραφή του "κελιού που διαβάζεται", ονομάζοντας το 0-νικό σύμβολο S0 = "διαγραφέα" ή "κενό", κλπ, όμως, δεν επέτρεπε να μην εκτυπωθεί, και έτσι η κάθε γραμμή-εντολή περιλαμβάνει "εκτύπωση συμβόλου Sk" ή "διαγραφή" (βλ. παραπομπή 12 στο Post (1947), Undecideable σελ. 300). Οι συντομεύσεις είναι του Τούρινγκ("Undecideable", σελ. 119). Ως επακόλουθο, του πρωτότυπου άρθρου του Τούρινγκ το 1936-1937, οι μηχανές-μοντέλα επιτρέπουν ως και 9 διαφορετικούς τύπους από 5-άδες:
Οποιοσδήποτε πίνακας Τούρινγκ (κατάλογος εντολών) μπορεί να κατασκευαστεί από τις παραπάνω εννιά 5-άδες. Για τεχνικούς λόγους, οι τρεις εντολές μη-εκτύπωσης ή "Ν" εντολές (4,5,6) μπορούν συνήθως να παραλειφθούν. Για παραδείγματα βλ. Turing machine examples.
Λιγότερο συχνά συναντάται η χρήση της 4-άδας: αυτές αναπαριστούν μια περαιτέρω εξατομίκευση των εντολών Τούρινγκ (Post (1947)), Boolos & Jeffrey (1974, 1999), Davis-Sigal-Weyuker (1994)); για περισσότερα βλ. Post–Turing machine.
Η "κατάσταση"
Η λέξη "κατάσταση" που χρησιμοποείται στο πλαίσιο της μηχανής Τούρινγκ μπορεί να είναι πηγή σύγχυσης, μιας και έχει διπλή σημασία. Οι περισσότεροι σχολιαστές μετά τον Τούρινγκ χρησιμοποιούν την "κατάσταση" για να εννοήσουν το όνομα/προσδιορισμό της τρέχουσας εντολής που πρέπει να εκτελεστεί- δηλ. τα περιεχόμενα του μητρώου κατάστασης. Αλλά ο Τούρινγκ (1936) έκανε μια ισχυρή διάκριση μεταξύ μιας καταγραφής αυτού που ονόμαζε "μ-σχηματισμός" της μηχανής, (της εσωτερικής κατάστασής του)και την "κατάσταση εξέλιξης" της μηχανής (ή του ατόμου)μέσω του υπολογισμού- η τρέχουσα κατάσταση του ολικού συστήματος. Αυτό που ο Τούρινγκ ονόμαζε "φόρμουλα κατάστασης" περιλαμβάνει και την τρέχουσα εντολή και όλα τα σύμβολα στην ταινία:
"Κατά αυτόν τον τρόπο η κατάσταση εξέλιξης του υπολογισμού σε κάθε στάδιο είναι εντελώς καθορισμένη από το υπόμνημα των εντολών και των συμβόλων στην ταινία. Δηλαδή, η κατάσταση του συστήματος μπορεί να περιγραφεί από μια απλή έκφραση (ακολουθία συμβόλων) αποτελούμενη από τα σύμβολα στην ταινία ακολουθούμενα από Δ (που υποθέτουμε ότι δεν θα εμφανιστεί αλλού) και έπειτα από το υπόμνημα εντολών. Αυτή η έκφραση ονομάζεται 'φόρμουλα κατάστασης'."
- Undecidable, σελ.139–140, με έμφαση
Νωρίτερα στο έγγραφο του ο Τούρινκγ το προχώρησε περαιτέρω: δίνει ένα παράδειγμα όπου τοποθέτησε ένα σύμβολο από τον τρέχων "μ-σχηματισμό" -η επιγραφή της εντολής- κάτω από το κελί που διαβάζεται, μαζί με όλα τα σύμβολα της ταινίας (Undecidable, σελ. 121); αυτό το ονομάζει "ο πλήρης σχηματισμός" (Undecidable, σελ. 118). Για να εκτυπώσει τον "πλήρη σχηματισμό" σε μία γραμμή, τοποθετεί την ετικέτα-κατάστασης/μ-σχηματισμό στα αριστερά από το σύμβολο που διαβάζεται.
Μια παραλλαγή αυτού βλέπουμε στον Kleene (1952) όπου ο Kleene δείχνει πώς να γράψεις Gödel number από μια "κατάσταση" μηχανής: τοποθετεί το σύμβολο του  q4 "μ-σχηματισμού" πάνω από το κελί που διαβάζεται περίπου στο κέντρο από τα 6 μη-κενά κελιά στην ταινία (βλέπε την εικόνα της Τούρινγκ-ταινίας σ 'αυτό το άρθρο) και το τοποθετεί στα δεξιά από το κελί που διαβάζεται. Αλλά ο Kleene αναφέρεται στο "q4" ώς την "κατάσταση μηχανής" (Kleene, σελ. 374-375). Οι Hopcroft και Ullman καλούν αυτή τη μίξη η "στιγμιαία περιγραφή" και ακολουθούν τη συνήθεια του Τούρινγκ να τοποθετεί την "τρέχουσα κατάσταση" (επιγραφή της εντολής, μ-σχηματισμός) στα αριστερά του συμβόλου που διαβάζεται  (σελ. 149).
Η "κατάσταση" στο πλαίσιο της μηχανής Τούρινγκ πρέπει να διευκρινιστεί ως προς τι περιγράφεται: (i) η τρέχουσα εντολή, ή (ii) η λίστα από τα σύμβολα στην ταινία μαζί με την τρέχουσα εντολή, ή (iii) η λίστα από τα σύμβολα στην ταινία μαζί με την τρέχουσα εντολή τοποθετημένα στα αριστερά ή στα δεξιά από το σύμβολο που διαβάζεται. Ο βιογράφος του Τούρινγκ Andrew Hodges (1983: 107) σημείωσε και συζήτησε αυτή τη σύγχυση.
Τα διάγραμμα "κατάστασης" της μηχανής Τούρινγκ
Στα δεξιά: ο παραπάνω πίνακας όπως εκφράζεται σαν διάγραμμα "μετάβαση κατάστασης". Συνήθως μεγάλοι πίνακες είναι καλύτερο να παραμένουν ως πίνακες (Booth, σελ. 74). Προσομοιώνονται ευκολότερα από τον υπολογιστή σε μορφή πίνακα (Booth, σελ. 74). Ωστόσο, ορισμένες έννοιες -π.χ. μηχανές με καταστάσεις "επαναφοράς" και μηχανές με επαναλαμβανόμενα μοτίβα(των Hill και Peterson σελ. 244ff)—μπορούν ευκολότερα να αναγνωριστούν όταν φαίνονται σαν σχήματα.
Το εάν ένα σχήμα αντιπροσωπεύει μια βελτίωση στον πίνακα του πρέπει να αποφασιστεί από τον αναγνώστη για το συγκεκριμένο πλαίσιο. Βλέπε Finite-state machine για περισσότερα.
Θα έπρεπε να προειδοποιήσουμε τον αναγνώστη ότι τέτοια διαγράμματα αναπαριστούν ένα στιγμιότυπο του πίνακά παγωμένο στο χρόνο, όχι την πορεία ("τροχιά") ενός υπολογισμού διαμέσου του χρόνου και/ή του χώρου. Αν και κάθε φορά που η μηχανή πολυάσχολος "beaver" θα "τρέχει", θα ακολουθεί πάντα την ίδια τροχιά-καταστάσεων, αυτό δεν είναι ισχύει και για το "αντίγραφο" της μηχανής το οποίο μπορεί να εφοδιάζεται με ποικίλες εισερχόμενες "παραμέτρους". Το διάγραμμα "Εξέλιξη του υπολογισμού" δείχνει την εξέλιξη των καταστάσεων (εντολών) του πολυάσχολου "beaver" 3-καταστάσεων διαμέσου του υπολογισμού του από την αρχή στο τέλος. Στο δεξιό μέρος της εικόνας είναι ο Τούρινγκ "πληρης σχηματισμός" (Kleene "κατάσταση", Hopcroft–Ullman "στιγμιαία περιγραφή") σε κάθε βήμα. Αν η μηχανή έπρεπε να διακοπεί και να καθαριστεί και να αδειάσει τόσο το "μητρώο καταστάσεων" όσο και ολόκληρη η ταινία, αυτοί οι "σχηματισμοί" θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για να αναζωπυρωθεί ένας υπολογισμός οπουδήποτε στην εξέλιξη του (από Τούρινγκ  (1936) Undecidable pp. 139–140).