Κρήνη_(Ντυσάν)
Προέλευση
Στις αρχές του 1917, διαδόθηκαν φήμες ότι ο Ντυσάν δούλευε πάνω σε έναν κυβιστικό πίνακα με τίτλο Συντονισμός της υστερίας της τουλίπας, στο πλαίσιο της προετοιμασίας της μεγαλύτερης έκθεσης μοντέρνας τέχνης που έγινε ποτέ στις Ηνωμένες Πολιτείες. Όταν ο πίνακας δεν εμφανίστηκε στην έκθεση, όσοι περίμεναν να τον δουν απογοητεύτηκαν. Αλλά ο πίνακας πιθανότατα δεν υπήρξε ποτέ. μικρογραφία|[[The Blind Man, τχ. 2, Νέα Υόρκη, 1917, σελ. 5, από τη Λουίζ Νόρτον. Το άρθρο περιελάμβανε μια φωτογραφία του έργου και μια επιστολή του Άλφρεντ Στίγκλιτς και γραπτά των Λουίζ Νόρτον, Μπεατρίς Γουντ και Γουόλτερ Άρενσμπεργκ ]] μικρογραφία|The Blind Man, τχ. 2, Νέα Υόρκη, 1917, σελ. 6, της Λουίζ Νόρτον μικρογραφία|Η Κρήνη στο The Blind Man, τχ. 2, Νέα Υόρκη, 1917 μικρογραφία|Μικρογραφία της Κρήνης στο Boîte-en-valise του Ντυσάν, [[Μουσείο Τέχνης του Κλίβελαντ]] Σύμφωνα με μια εκδοχή, η δημιουργία της Κρήνης ξεκίνησε όταν, συνοδευόμενος από τον καλλιτέχνη Τζόζεφ Στέλλα και τον συλλέκτη έργων τέχνης Γουόλτερ Άρενσμπεργκ, ο Ντυσάν αγόρασε ένα πρότυπο ουρητήριο τύπου Bedfordshire από το J. L. Mott Iron Works. Ο καλλιτέχνης έφερε το ουρητήριο στο στούντιό του, το έστρεψε κατά 90 μοίρες από την αρχικά προβλεπόμενη θέση χρήσης του, και έγραψε πάνω του, "R. Mutt 1917". Ο Ντυσάν διευκρίνισε: "Το Mutt προέρχεται από το Mott Works, το όνομα ενός μεγάλου κατασκευαστή εξοπλισμού υγιεινής. Αλλά το Mott ήταν πολύ παραπλήσιο, οπότε το άλλαξα σε Mutt, από το καθημερινό σκιτσογράφημα 'Mutt and Jeff' που εμφανιζόταν εκείνη την εποχή και με το οποίο όλοι ήταν εξοικειωμένοι. Έτσι, από την αρχή, υπήρχε μια αλληλεπίδραση του Mutt: ένας χοντρός μικρός αστείος άντρας, και του Jeff: ένας ψηλός λεπτός άντρας… Ήθελα ένα οποιοδήποτε όνομα. Και πρόσθεσα το Richard [γαλλική αργκό για τους λεφτάδες]. Αυτό δεν είναι κακό όνομα για ένα ουρητήριο. Το πιάσατε; Το αντίθετο της φτώχειας. Αλλά ούτε καν τόσο πολύ, απλά R. MUTT." Εκείνη την εποχή ο Ντυσάν ήταν μέλος του διοικητικού συμβουλίου της Εταιρείας Ανεξάρτητων Καλλιτεχνών. Μετά από μεγάλη συζήτηση από τα μέλη του διοικητικού συμβουλίου (τα περισσότερα από τα οποία δεν γνώριζαν ότι το είχε υποβάλει ο Ντυσάν, καθώς είχε υποβάλει το έργο «με ψευδώνυμο») σχετικά με το αν το έργο ήταν ή όχι τέχνη, η Κρήνη αποκρύφθηκε από την κοινή θέα κατά τη διάρκεια της έκθεσης. Ο Ντυσάν παραιτήθηκε από το Διοικητικό Συμβούλιο και «απέσυρε» το έργο Tulip Hysteria Co-ordinating σε ένδειξη διαμαρτυρίας. Για το λόγο αυτό το έργο «αποσιωπήθηκε» (έκφραση του Ντυσάν). "Όχι, δεν απορρίφθηκε. Ένα έργο δεν μπορεί να απορριφθεί από τους Ανεξάρτητους. Απλώς αποσιωπήθηκε. Ήμουν στην κριτική επιτροπή, αλλά δεν με συμβουλεύτηκαν, επειδή οι υπεύθυνοι δεν γνώριζαν ότι εγώ ήμουν αυτός που το είχε στείλει - είχα γράψει το όνομα 'Mutt' για να αποφύγω τη σύνδεση με το πρόσωπο. Η Κρήνη απλά τοποθετήθηκε πίσω από ένα διαχωριστικό και, κατά τη διάρκεια της έκθεσης, δεν ήξερα που βρισκόταν. Δεν μπορούσα να πω ότι το είχα στείλει, αλλά νομίζω ότι οι διοργανωτές το γνώριζαν μέσω κουτσομπολιού. Κανείς δεν τόλμησε να το αναφέρει. Τσακώθηκα μαζί τους και αποσύρθηκα από την οργάνωση. Μετά την έκθεση, ξαναβρήκαμε την Κρήνη, πίσω από ένα διαχωριστικό, και το πήρα πίσω! (Marcel Duchamp, 1971)" Οι ντανταϊστές της Νέας Υόρκης προκάλεσαν διαμάχη για την Κρήνη και την απόρριψή της στο δεύτερο τεύχος του The Blind Man, το οποίο περιείχε μια φωτογραφία του έργου και μια επιστολή του Άλφρεντ Στίγκλιτς, καθώς και κείμενα των Λουίζ Νόρτον, Μπεατρίς Γουντ και Άρενσμπεργκ. Ένα κύριο άρθρο, πιθανώς γραμμένο από τη Γουντ, που συνόδευε τη φωτογραφία, με τίτλο "The Richard Mutt Case", διατύπωνε έναν ισχυρισμό που θα αποδεικνυόταν σημαντικός όσον αφορά ορισμένα έργα τέχνης που θα ακολουθούσαν: