cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Amadou & Mariam
Ιστορία
Την περίοδο 1974-1980 ο Αμαντού έπαιζε με το μουσικό συγκρότημα Les Ambassadeurs du Hotel. Το 1980 οι Αμαντού & Μαριάμ παντρεύτηκαν και ξεκίνησαν τη μουσική καριέρα ως μουσικό ντουέτο. Παράλληλα ο Αμαντού συνέχισε τη σόλο καριέρα τρέχοντας το μουσικό πρόγραμμα στο Ινστιτούτο Τυφλών του Μάλι.
Το 1985 οι Αμαντού & Μαριάμ άρχισαν να γίνονται διάσημοι παίζοντας μπλουζ από το Μάλι και ξεκίνησαν μουσική περιοδεία στο Μπουρκίνα Φάσο. Το 1986 μετακομίζουν στην Ακτή Ελεφαντοστού όπου ηχογραφούν δίσκους σε κασέτες. Ένας δίσκος από αυτούς ο Sou Ni Tile γίνεται επιτυχία στο Παρίσι, Γαλλία και το το ντουέτο άρχισε να παίζει σε φεστιβάλ σε όλο το κόσμο.
Το 2003 συνεργάζονται με το μουσικό Μάνου Τσάο στο άλμπουμ του 2004: Dimanche à Bamako (μεταφράζεται ως Κυριακή στο Μπαμακό).
Το 2006 ηχογράφησαν μαζί με τον Herbert Grönemeyer (Γερμανός μουσικό και ηθοποιός - διάσημος στη Γερμανία, Αυστρία και Ελβετία) τον επίσημο ύμνο (Γερμανικά: "Zeit, dass sich was dreht", Αγγλικά: "Celebrate The Day") για το Παγκόσμιο Κύπελλο Ποδοσφαίρου 2006. Το τραγούδι αυτό έγινε πολύ δημοφιλές στη Γερμανία τον Ιούνιο του 2006.
Το 2008 το τραγούδι Sabali σύμφωνα με το δικτυακό μουσικό περιοδικό Pitchfork Media τοποθετείται 15ο στα 100 καλύτερα τραγούδια της χρονιάς.
Το 2010 η αυτοβιογραφία τους στο βιβλίο Away From the Light of Day δημοσιεύτηκε από τον αγγλικό εκδοτικό οίκο Route Publishing.
Στις 11 Ιουνίου του 2010, το μουσικό ντουέτο εμφανίστηκε στη γιορτή έναρξης του Παγκόσμιου Κύπελλου Ποδοσφαίρου 2010 στη Νότια Αφρική.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Τυφλοί μουσικοί Κατηγορία:Μουσικά συγκροτήματα από το Μάλι Κατηγορία:Έθνικ μουσικά συγκροτήματα Κατηγορία:Μουσικά ντουέτα
Γκρέγκορι Πεκ
μικρογραφία|260x260εσ|Με την [[Όντρεϊ Χέπμπορν πάνω σε βέσπα στο τρέιλερ της ταινίας Διακοπές στη Ρώμη (1953)]] Ο Γκρέγκορι Πεκ (αγγλικά: Eldred Gregory Peck, 5 Απριλίου 1916 – 12 Ιουνίου 2003) ήταν Αμερικανός ηθοποιός του κινηματογράφου.
Βιογραφία
Ο Γκρέγκορι Πεκ γεννήθηκε στις 5 Απριλίου του 1916 στη Λα Χόγια (La Jolla) της Καλιφόρνιας. Ήταν γιος φαρμακοποιού από το Σαν Ντιέγκο. Σε ηλικία μόλις 5 ετών χώρισαν οι γονείς του και ανατράφηκε από τους παππούδες του. Μετά την ολοκλήρωση των γυμνασιακών του σπουδών συνέχισε στο Πανεπιστήμιο σπουδές στην Ιατρική, τις οποίες και γρήγορα εγκατέλειψε για ν΄ αφιερωθεί στο θέατρο στις αρχές της δεκαετίας του 1940.
Από το 1942 άρχισε τις εμφανίσεις του σε πολλές θεατρικές παραγωγές πριν ξεκινήσει τους κινηματογραφικούς ρόλους του σε ταινίες. Έτσι γρήγορα, αφενός το παράστημά του, 1.90 ύψος, αφετέρου η ευσυνειδησία του ως ηθοποιού στις ταινίες Σπάστε τα δεσμά (Days of Glory) του Ζακ Τουρνέρ και Τα κλειδιά του Παραδείσου (The Keys of the Kingdom) του Τζ. Στολ, που γυρίστηκαν το 1944 τον καθιέρωσαν από τους πιο ελπιδοφόρους τότε ηθοποιούς για μια πολύ πλούσια καριέρα. Το 1962 κέρδισε Όσκαρ Α' Ανδρικού Ρόλου για την ταινία Σκιές και Σιωπή (αγγλικά: To Kill a Mockingbird) και ο Άτικους Φιντς ο ήρωας που υποδύεται στην ταινία αυτή αποτελεί μέχρι και σήμερα σύμβολο τιμής και ακεραιότητας.
Πέθανε στις 12 Ιουνίου του 2003 στο Λος Άντζελες από καρδιακό επεισόδιο μετά από βρογχοπνευμονία που είχε υποστεί. thumb|right|Το αστέρι του Γκρέγκορι Πεκ στη [[Λεωφόρος της Δόξας στο Χόλυγουντ|Λεωφόρο της Δόξας στο Χόλυγουντ.]]
Το Αμερικανικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου τον έχει κατατάξει δωδέκατο στη λίστα με τους 25 μεγαλύτερους σταρ όλων των εποχών.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Βραβευμένοι με Όσκαρ Α' Ανδρικού Ρόλου Κατηγορία:Τιμητικό Όσκαρ (παραλήπτες) Κατηγορία:Νικητές Ανθρωπιστικού Βραβείου Τζιν Χέρσολτ Κατηγορία:Αμερικανοί άνδρες ηθοποιοί θεάτρου Κατηγορία:Αμερικανοί άνδρες ηθοποιοί κινηματογράφου Κατηγορία:Απόφοιτοι του Πανεπιστημίου της Καλιφόρνιας στο Μπέρκλεϋ Κατηγορία:Βραβευμένοι με Χρυσή Σφαίρα Καλύτερου Ηθοποιού (Δραματικές ταινίες)
Τζανγκ Γεόνγκ-σιλ
Ο Τζανγκ Γεόνγκ-σιλ (Κορεατικά: 장영실; Χάνια: 蔣英實; 1390 – τουλάχιστον 1442) ήταν ένας Κορεάτης μηχανικός κατά την βασιλεία των Ζωσόν(1392–1897). Παρότι ο Τζανγκ γεννήθηκε αγρότης, ο βασιλιάς Σετζόνγκ τον βοήθησε να δουλέψει στο παλάτι, στην Αίθουσα των Αξίων (집현전; 集賢殿), όπου είχε επιστρατεύσει διάφορους λόγιους και εφευρέτες. Οι εφευρέσεις του, όπως το βροχόμετρο και το υδρορολόι, επιδεικνύουν τα τεχνολογικά επιτεύγματα της Δυναστείας Ζωσόν.
Υδρορολόι
Ο Σετζόνγκ διέταξε τον Τζανγκ να κατασκευάσει ένα που να σηματοδοτεί την ώρα χωρίς ανθρώπινη παρέμβαση, οπότε μετά από μερικές αποτυχημένες προσπάθειες ο Τζανγκ ταξίδεψε στην Κίνα όπου είχε κατασκευαστεί ανάλογο ρολόι από το 1091. Όταν γύρισε το 1434 κατασκεύασε το Τζαγκγιεοκρού (자격루), το οποίο σηματοδοτούσε τις ώρες με το χτύπημα ενός κουδουνιού, ενός γκονγκ κι ενός ταμπούρλου. μικρογραφία|Ένα κορεατικό ηλιακό ρολόι που κατασκεύασε ο Τζανγκ Γεονγκ-σιλ
Βροχόμετρο
Επειδή αυτή την εποχή η οικονομία της Κορέας ήταν κυρίως αγροτική, υπήρχε η ανάγκη μέτρησης της βροχόπτωσης. Παρά το γεγονός ότι υπήρχαν βροχόμετρα στην αρχαία Ελλάδα και την Ινδία, ο Τζανγκ εφηύρε το πρώτο κορεατικό βροχόμετρο το 1441, με το όνομα τσεουγκούγκι (측우기/測雨器) , και μέχρι το 1442 προτυποποιημένα βροχόμετρα διαστάσεων 42,5 επί 17 εκατοστά τοποθετήθηκαν για να μετράται η μέση βροχόπτωση ανά περιοχή.
Πτώση
Τα εξαιρετικά αξιώματα του Τζάνγκ κέρδισαν την εμπιστοσύνη του Σετζόνγκ, αλλά εξαιτίας της κομφουκιανκής αντίληψης ότι οι επιστήμονες δεν ήταν παρά χειροτέχνες, αλλά και της ταπεινής του καταγωγής, πολλοί αξιωματούχοι φθονούσαν τον Τζανγκ.
Η ζωή του έγινε σειρά το 2016 με το όνομα Jang Yeong-sil (TV series).
Παραπομπές
Κατηγορία:Κορεάτες
Βαριούχο γεύμα
Το βαριούχο γεύμα είναι ακτινολογική μέθοδος εξέτασης του στομάχου που χρησιμοποιεί απολύτως καθαρό θειϊκό βάριο. Η μέθοδος, μάλιστα, της διπλής σκιαγραφικής αντίθεσης αποτελεί για αρκετά χρόνια την ακτινολογική μέθοδο εκλογής για τη μελέτη των παθήσεων του οργάνου.
Προϋποθέσεις
Απαραίτητες προϋποθέσεις για τη διενέργεια μιας υψηλής ποιότητας εξέτασης βαριούχου γεύματος διπλής σκιαγραφικής αντίθεσης είναι: 1) η συνεργασία του εξεταζόμενου, 2) η παντελής έλλειψη υγρών και τροφών από το στόμαχο, 3) η χρήση υψηλής πυκνότητας θειϊκού βαρίου, 4) η χορήγηση σκευασμάτων για την απελευθέρωση μεγάλων ποσοτήτων διοξειδίου του άνθρακα ώστε να διαταθεί ο στόμαχος, 5) η ενδοφλέβια χορήγηση σπασμολυτικών όταν κριθεί απαραίτητο, 6) η ταχεία λήψη των ακτινογραφιών με ακτινολογική λυχνία υψηλής ευκρίνειας.
Προετοιμασία
Εφόσον ο ασθενής έχει αποφύγει τροφή, υγρά και άλλες ουσίες για 8 ώρες, του χορηγείται μικρή ποσότητα θειϊκού βαρίου το οποίο απομακρύνει το στρώμα βλέννας που υπάρχει στην επιφάνεια του βλεννογόνου του στομάχου και επαλείφει τον βλεννογόνο. Στη συνέχεια, με τη βοήθεια μικρής ποσότητας νερού, ο ασθενής καταπίνει ένα σκεύασμα που περιέχει σόδα και κιτρικό οξύ (βοηθούν στην απελευθέρωση διοξειδίου του άνθρακα που αναφέρεται παραπάνω).
Τεχνική
Αφού έχει ολοκληρωθεί η κατάλληλη προετοιμασία του ασθενούς, τοποθετείται σε κατακεκλιμένη θέση και μετά από 1-2 περιστροφές λαμβάνονται ακτινογραφίες σε ύπτια και δεξιά πρόσθια λοξή θέση. Αυτές είναι οι καλύτερες ακτινογραφίες για τη λεπτομερή απεικόνιση του βλεννογόνου του στομάχου. Χωρίς καθυστέρηση χορηγείται μία επιπλέον γουλιά θειϊκού βαρίου σε πρηνή θέση ("μπρούμυτα") και λαμβάνονται ακτινογραφίες για την απεικόνιση του κατώτερου τμήματος του οισοφάγου. Στη συνέχεια λαμβάνονται εικόνες του δωδεκαδακτύλου καθώς επίσης και ακτινογραφίες ολόκληρου του στομάχου σε όρθια θέση.
Βιβλιογραφία
Κατηγορία:Ακτινολογία Κατηγορία:Υγειονομικές διαγνωστικές εξετάσεις
ΠΦΚ Σούμεν 2010
Η ΠΦΚ Σούμεν 2010 είναι μια βουλγαρική, ποδοσφαιρική ομάδα από την πόλη Σούμεν. Η ομάδα ιδρύθηκε το 1929. Αγωνίζεται στο Panayot Volov Stadium, χωρητικότητας 24390 θεατών. Χρώματα της ομάδας είναι το κίτρινο και το μπλε. Ψηλότερη θέση που τερμάτισε στο Πρωτάθλημα ποδοσφαίρου Βουλγαρίας ήταν η 4η.
Πουρμπουάρ
Το πουρμπουάρ (γαλλικά: pourboire· παλιότερη γραφή: pour-boire) είναι μια συνηθισμένη στην Ελλάδα λέξη που αποδίδει τον όρο φιλοδώρημα. Προέρχεται από τις γαλλικές λέξεις pour και boire που κατά κυριολεξία σημαίνουν "Για να πιείς". Άρα, έμμεσα, κάποιος δίνει ένα φιλοδώρημα σε κάποιον "για να πιεί κάτι". Συνήθως το πουρμπουάρ δίνεται ως μια μορφή ευχαριστίας σε κάποιον που παρείχε μια εξυπηρέτηση ή μια υπηρεσία σε ικανοποιητικό για τον αποδέκτη της βαθμό. Σε ορισμένες περιπτώσεις δίνεται και χωρίς να συντρέχει κάποιος ιδιαίτερος λόγος. Στην Ελλάδα το πουρμπουάρ είναι πολύ συνηθισμένο, ειδικά σε περιπτώσεις ψυχαγωγίας και εστίασης, χωρίς όμως να λείπουν και άλλες περιπτώσεις (π.χ. μια σύντομη χειρωνακτική εργασία ή μια χρήσιμη πληροφορία).
Κάθε τόπος έχει τους δικούς του άγραφους κανόνες για το πουρμπουάρ και κάθε γλώσσα χρησιμοποιεί διαφορετικές ορολογίες για να το περιγράψει. Είναι ενδιαφέρον ότι στην τουρκική γλώσσα ονομάζεται μπαχσίς (bahşiş - λέξη περσικής ρίζας), μόνο που στην Τουρκία ήταν κάποτε υποχρεωτικό βάσει ενός παλιού νόμου για άμεση φορολογία ο οποίος δεν ισχύει στις περισσότερες περιπτώσεις πια, όμως η "υποχρέωση" αυτή παρέμεινε ως τις μέρες μας.
Από τη λέξη μπαχσίς προήλθε και η λέξη μπαχτσίσι ή μπαξίσι στην Ελλάδα και μ' αυτόν τον τρόπο αναφέρεται κάθε περίπτωση που κάποιος καλείται να πληρώσει με υπερτίμηση ένα προϊόν ή μια υπηρεσία χωρίς τη θέλησή του, συνήθως με δυσαρέσκεια.
Πουρμπουαρ
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
Ο Κωνσταντίνος Μισεδάκης (Ιεράπετρα, 1930 - 28 Σεπτεμβρίου 1981) ήταν Έλληνας αθλητής του στίβου, ποδοσφαιριστής και προπονητής.
Σπουδές και αθλητική δράση
Ολοκλήρωσε το εξατάξιο Γυμνάσιο της γενέτειράς του και αργότερα εργάστηκε στη ΔΕΗ. Ως αθλητής ο Κ. Μισεδάκης διακρίθηκε σε αγώνες των 100μ, στο μήκος αλλά και στα 300μ. Έλαβε μέρος σε αγώνες σε επίπεδο Λασιθίου, στα "Βενιζέλεια" αλλά και σε πανελλήνια πρωταθλήματα, με αρκετές πρωτιές στο ενεργητικό του. Ασχολήθηκε επίσης με το ποδόσφαιρο, τόσο ως παίκτης όσο και ως προπονητής.
Αντίδραση οξέος-βάσης
Μία αντίδραση οξέος-βάσης είναι μία χημική αντίδραση ανάμεσα σε ένα οξύ και μια βάση.
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
Σπουδές και αθλητική δράση
Ο Κωστής Μισεδάκης υπήρξε ο ζωντανός “αθλητικός θρύλος” της Ιεράπετρας. Γέννημα θρέμα Γεραπετρίτης πέθανε σε ηλικία μόλις 51 ετών τον Σεπτέμβριο του 1981. Αθλητής με σπάνια προσόντα, αναδείχθηκε ο πρώτος αθλητής της Κρήτης στον καιρό του. Μεταξύ άλλων, στα ΣΤ’ Βενιζέλεια του 1949 ξεχώρισε με τέσσερις πρώτες νίκες. Τον ίδιο χρόνο, στους πανελλήνιους μαθητικούς αγώνες, στο καλλιμάρμαρο στάδιο, ήρθε δεύτερος στο δρόμο των 300 μέτρων, εκπροσωπόντας την περιφέρεια της Κρήτης μεταξύ έξι περιφερειών της χώρας. Ήταν μια συναρπαστική κούρσα με τον τότε πρωταθλητή Ελλάδας, πανελλινιονίκη και βαλκανιονίκη Μητρόπουλο. Μία κούρσα που είχε καθηλώσει πολλούς Γεραπετρίτες ακροατές και που έχασε ο Γεραπετρίτης αθλητής από απειρία πάνω στο νήμα. Σε πανελλήνιο επίσης πρωτάθλημα του 1949, είχε διάκριση τρίτης θέσης σε άλμα μήκους, επίδοση σπουδαία για επαρχιώτη αθλητή της εποχής. Το 1950 είχε επίσης μία τρίτη θέση σε αγώνες λιθοβολίας στην Αθήνα. Κλείνοντας τη σύντομη αναφορά σε κάποιες από τις διακρίσεις πρέπει να αναφερθούμε στο χρυσό μετάλλιο στο δρόμο 200 μέτρων και στο χάλκινο στο μήκος, σε στρατιωτικούς αγώνες το 1953 στην Καλαμάτα. Οι αθλητικές επιδόσεις του Κωστή Μισεδάκη ήταν εντυπωσιακές για την εποχή του, αν λάβει κανείς υπόψη του, ότι τις πέτυχε χωρίς καμία καθοδήγηση και με στοιχειώδη εμπειρική προπόνηση. Ήταν ένα αθλητικό φαινόμενο. Με αξιόλογες επιδόσεις στους δρόμους, στα άλματα, στις ρίψεις, θα γινόταν τολμούμε να πούμε, ένας δεκαθλητής παγκόσμιας ακτινοβολίας, αν είχε ένα προπονητή και ακολουθούσε συστηματικές προπονήσεις και προγράμματα νεότερων εποχών. Ο Μισεδάκης δεν στάθηκε τυχερός και σε αυτή τη φάση της ζωής του, γιατί δεν βρέθηκαν οι άνθρωποι που θα τον βοηθούσαν να καλλιεργήσει το αναμφισβήτητο ταλέντο του. Έτσι η αθλητική του καριέρα έληξε σχετικά σύντομα και η Ελλάδα έχασε έναν αθλητή που πιθανότατα θα την τιμούσε σε διεθνείς στίβους. Παράλληλα με τον κλασικό αθλητισμό ασχολήθηκε και με το ποδόσφαιρο. Διέπρεψε ως ποδοσφαιριστής της “Θύελλας” Ιεράπετρας και στη συνέχεια, ως άμισθος για χρόνια προπονητής, που ανέδειξε μια γενιά ολόκληρη γνωστών, μεγάλων ονομάτων του Γεραπετρίτικου ποδοσφαίρου όπως τον Βουζουνεράκη, τους αδερφούς Δεδελετάκη, Ασπραδάκη, τον Αϊβαλιώτη, τον Μουστακάκη κ.α. Ακόμα προσέφερε πολλά και ως διοικητικός παράγων του συλλόγου. Η ένωση Ποδοσφαιρικών Σωματείων Ηρακλείου-Λασιθίου τον τίμησε το 1970 με τιμητικό δίπλωμα “εξαιρέτων υπηρεσιών” ως ποδοσφαιριστή του σωματείου “Θύελλα”. Ήταν και από τα ιδρυτικά μέλη του γυμναστικού συλλόγου “Λυβικός” και αντιπρόεδρος του πρώτου διοικητικού συμβουλίου του. Θέλοντας μάλιστα ο σύλλογος να τον τιμήσει, διοργάνωνε για πολλά χρόνια ετησίως με αφετηρία το 1983 και με την συνδρομή πάντα του δήμου, την αθλητική ημερίδα “Μισεδάκεια”.
Αντίδραση οξέος-βάσης
Ο ορισμός του Λαβουαζιέ
Ο πρώτος επιστημονικός ορισμός για τις αντιδράσεις οξέος-βάσης δόθηκε από τον Γάλλο χημικό Αντουάν Λαβουαζιέ (Antoine Lavoisier). Ο Λαβουαζιέ όρισε τα οξέα ως τις χημικές ουσίες που περιέχουν οξυγόνο, οπότε οι αντιδράσεις οξέος-βάσης αποτελούν αντιδράσεις ανταλλαγής οξυγόνου. Ο Λαβουαζιέ βασίστηκε στις γνώσεις του για τις χημικές ενώσεις που περιέχουν κεντρικά άτομα με μεγάλο αριθμό οξείδωσης γύρω από τα οποία συνδέονται άτομα οξυγόνου (όπως είναι το νιτρικό (HNO3) και το θειικό οξύ (H2SO4). Είναι χαρακτηριστικό ότι η ονομασία οξυγόνο, την οποίο ο ίδιος ο Λαβουαζιέ έδωσε, σημαίνει δημιουργός οξέος (οξύ+γόνο). Στις μέρες μας ένας τέτοιος ορισμός θεωρείται ελλιπής, καθώς γνωρίζουμε την ύπαρξη ουσιών που συμπεριφέρονται ως οξέα, χωρίς να διαθέτουν άτομα οξυγόνου, όπως είναι, για παράδειγμα, το Υδροχλώριο (HCl).
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
"οικογενεια"
Ο Κωστής Μισεδάκης ευδοκίμησε και στην σύντομη οικογενειακή και επαγγελματική του ζωή. Παντρέυτηκε τη δασκάλα Ζωή Ψαλιδάκη με την οποία απέκτησε τρία παιδιά, το Δημήτρη, το Γιάννη και τον Αλέξανδρο. Επαγγελματικά σταδιοδρόμησε στη Δ.Ε.Η. Ιεράπετρας. Και στην οικογενειακή του ζωή ήταν υπόδειγμα συζύγου και πατέρα και στη επαγγελματική υπόδειγμα υπαλληλικής ευσυνειδησίας και υπευθυνότητας. Δεν θαυμάστηκε επομένως ο ανεκτίμητος συμπατριώτης μας μόνο για τις αθλητικές του επιδόσεις, αλλά και για το ανεπανάληπτο ήθος του. Αυτός ο έφηβος της μετακατοχικής περιόδου, που είχε την παραδοχή όλων μας, που είχε τον θαυμασμό και τον έπαινο του Δήμου, έμεινε ως το τέλος του, σεμνός, αγαθός, καλοσυνάτος με φυσική ευγένεια ψυχής. Δημιουργούσε με την ανθρωπιά του πάντα ένα κλίμα ζεστασιάς και αγάπης με τους γύρω του. Για αυτό και υπήρξε εκφραστής μιας ολόφωτης πορείας σε ένα στίβο ευγενικών και ωραίων αγώνων.
Αντίδραση οξέος-βάσης
Ο ορισμός του Λαβουαζιέ
Ο ορισμός του Λαβουαζιέ απορρίφθηκε το 1810, όταν επιβεβαιώθηκε από τον Σερ Χάμφρυ Ντέιβι η απουσία ατόμων οξυγόνου στα μόρια των υδρογονούχων οξέων.
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
Θάνατος και τιμές
Απεβίωσε από συγκοπή καρδιάς το Σεπτέμβριο του 1981. Για την προσφορά του στον αθλητισμό της ιδιαίτερης πατρίδας του δόθηκε το όνομά του στο γήπεδο ποδοσφαίρου και αντισφαίρισης (Μισεδάκειο).
Αντίδραση οξέος-βάσης
Ο ορισμός του Αρρένιους
Το 1887 ο Σβάντε Αρρένιους, για να περιγράψει τις αντιδράσεις οξέος-βάσης, αναφέρθηκε στη διάλυση του νερού:
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
Θάνατος και τιμές
Το όνομά του, εκτός από το γήπεδο, δόθηκε και σε δρόμο της γενέτειράς του.
Αντίδραση οξέος-βάσης
Ο ορισμός του Αρρένιους
Έτσι μια ουσία που σε υδάτινο περιβάλλον προκαλεί αύξηση των οξωνίων (H3O+) και μείωση των υδροξυλίων (OH-) είναι ένα οξύ. Αντίστοιχα, μια ουσία που προκαλεί τις αντίθετες μεταβολές ονομάζεται βάση.
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
Θάνατος και τιμές
Ο Κωστής Μισεδάκης πέθανε ξαφνικά, όταν τον πρόδωσε η “σιδερένια” καρδιά του τον Σεπτέμβριο του 1981. Η είδηση του θανάτου του, προκάλεσε βαθιά συγκίνηση στην κοινωνία της Ιεράπετρας, που ολόκληρη τον συνόδευσε στην τελευταία του κατοικία. Λόγια αποχαιρετισμού του απηύθυναν συμμαθητές, συναθλητές, συνάδελφοι, αρχές του τόπου και κυρίως φίλοι, καταλήγοντας στο “ποίημα της καρδιάς και της οδύνης”, το οποίο έκλεινε:
Αντίδραση οξέος-βάσης
Ο ορισμός του Αρρένιους
Συνεπώς, κατά τον Αρρένιους οι αντιδράσεις οξέος-βάσης είναι αντιδράσεις που πραγματοποιούνται σε υδάτινο περιβάλλον και στις οποίες μεταβάλλεται η συγκέντρωση H3O+ και OH-.
Κωνσταντίνος Μισεδάκης
Θάνατος και τιμές
“Της καλοσύνης άγγελε, του σπιτικού σου ελπίδα της ζήσης της αθλητικής ολόχρυση αχτίδα.. Θα ζεις για πάντα στο κορμί, στο νου και στην ψυχή μας, στο στίβο τον ευγενικό, γλυκιά απαντοχή μας.. Ω ακριβό, πολύτιμο, λαμπρό μαργαριτάρι από τα βάθη της καρδιάς κανείς δε θα σε πάρει..”
Παραπομπές
Κατηγορία:Έλληνες αθλητές του άλματος εις μήκος Κατηγορία:Έλληνες ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Έλληνες προπονητές ποδοσφαίρου Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές αδιευκρίνιστης θέσης Κατηγορία:Έλληνες αθλητές δρόμων ταχύτητας
Αντίδραση οξέος-βάσης
Ο ορισμός του Λιούις
Την ίδια χρονιά με τους Μπρόνστεντ και Λόρι, ο Γκίλμπερτ Λιούις (Gilbert Lewis) περιγράφει την αλληλεπίδραση ανάμεσα σε ένα οξύ και μία βάση ως μια διαδικασία ανταλλαγής ηλεκτρονίων.
Μία σύνοψη
Στον παρακάτω πίνακα φαίνεται μια σύνοψη των ορισμών που έδωσαν οι Αρρένιους, Μπρόνστεντ - Λόρι και Λιούις για τις αντιδράσεις οξέος-βάσης.
Κατηγορία:Είδη χημικών αντιδράσεων
Δήμος Σικυωνίων (πρόγραμμα Καποδίστριας)
Ο Δήμος Σικυωνίων του προγράμματος Καποδίστριας ήταν δήμος που λειτούργησε την περίοδο 1999-2010. Συστάθηκε με το πρόγραμμα Καποδίστριας από τη συνένωση παλαιότερων κοινοτήτων της περιοχής, που αποτέλεσαν στη συνέχεια τα δημοτικά διαμερίσματα του δήμου. Το 2010 καταργήθηκε και εντάχθηκε στον νέο διευρυμένο δήμο Σικυωνίων. Έδρα του ήταν το Κιάτο και ο πληθυσμός του ήταν 19.455 κάτοικοι (2001).
Διοικητική διαίρεση του δήμου
Ο δήμος περιλάμβανε σε 17 δημοτικά διαμερίσματα:
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Sikyona
Μάχη του Άσπερν-Έσλινγκ
Στη μάχη του Άσπερν-Έσλινγκ ο Ναπολέων προσπάθησε να διαβεί τον ποταμό Δούναβη, αλλά οι Γάλλοι και οι σύμμαχοί τους απωθήθηκαν από τους Αυστριακούς υπό τη διοίκηση του αρχιδούκα Καρόλου. Η μάχη αυτή αποτέλεσε την πρώτη φορά, που ο Ναπολέων ηττήθηκε προσωπικά ύστερα από μια δεκαετία. Παρ΄ όλα αυτά ο αρχιδούκας Κάρολος απέτυχε να επιτύχει μια αποφασιστική νίκη, καθώς ο Ναπολέων κατάφερε να αποσύρει με επιτυχία το μεγαλύτερο μέρος των δυνάμεών του.
Παρασκήνιο
Λίγο πριν τη διεξαγωγή της μάχης ο Ναπολέων κατείχε τη Βιέννη, αλλά οι γέφυρες του Δούναβη είχαν καταστραφεί, ενώ ο στρατός του αρχιδούκα Καρόλου βρισκόταν κοντά στο Μπίζαμμπεργκ (Bisamberg), έναν λόφο δίπλα στο Κορνόιμπουργκ (Korneuburg), στην αριστερή όχθη του ποταμού. Οι Γάλλοι ήθελαν να διασχίσουν τον ποταμό. Το Λόμπαου (Lobau), ένα από τα δεκάδες νησιά, χώριζε τον ποταμό σε μικρά κανάλια και έτσι επιλέχθηκε ως σημείο διάβασης. Το βράδυ της 20ής Μαΐου το Σώμα του στρατάρχη Αντρέ Μασσενά διέσχισε τον ποταμό, πέρασε στην αριστερή όχθη και απέσπασε τα αυστριακά φυλάκια. Απτόητος από τις βαριές επιθέσεις στα νώτα του, δηλαδή στο Τιρόλο και τη Βοημία, ο Ναπολέων έστειλε όλα τα διαθέσιμα στρατεύματα στις γέφυρες του Δούναβη και την αυγή περισσότεροι από 40.000 στρατιώτες συγκεντρώθηκαν στο Μάρχφελντ (Marchfeld), τη μεγάλη πεδιάδα της αριστερής όχθης, η οποία θα ήταν λίγο αργότερα και το μέρος διεξαγωγής της μάχης του Βάγκραμ.
Ο αρχιδούκας Κάρολος δεν σκόπευε να υπερασπιστεί το σημείο διάβασης των Γάλλων. Το σχέδιό του ήταν να περάσει μια αξιόλογη γαλλική δύναμη το ποτάμι, έτσι ώστε εκείνος να της επιτεθεί προτού ο κύριος γαλλικός στρατός μπορέσει να σπεύσει να την ενισχύσει. Ο Ναπολέων ήξερε ότι έπρεπε να πάρει τέτοιο ρίσκο, αλλά σκόπευε να στρέψει τις πιθανότητες υπέρ του, μεταφέροντας κάθε διαθέσιμο τάγμα στη μάχη, έτσι ώστε οι Γάλλοι να κρατήσουν τις θέσεις τους μέχρι να φθάσουν ενισχύσεις. Οι γαλλικές δυνάμεις παρατάχθηκαν μπροστά από τις γέφυρες του Δούναβη αντικρίζοντας το βορρά, σχηματίζοντας την αριστερή πτέρυγά τους στο χωριό Άσπερν (Aspern) και τη δεξιά τους στο χωριό Έσλινγκ (Essling). Ωστόσο έπρεπε να γεμίσουν το κενό ανάμεσα στα δύο χωριά και να δημιουργήσουν χώρο για την ανάπτυξη των ενισχυτικών μονάδων.
Πρώτη Ημέρα
Η μάχη ξεκίνησε από το χωριό Άσπερν, στο οποίο ο αυστριακός στρατός υπό τον στρατηγό φον Χίλλερ (von Hiller) εξαπέλυσε μια επιτυχημένη επίθεση και το κατέλαβε. Ωστόσο ο στρατάρχης Μασσενά (Masséna) αντεπιτέθηκε, το έθεσε και πάλι υπό γαλλικό έλεγχο και κράτησε το έδαφός του με αξιοθαύμαστη επιμονή. Το γαλλικό πεζικό πολέμησε με γενναιότητα, κάτι που δεν έδειξε στις προηγούμενες μάχες εκείνης της χρονιάς. Οι τρεις αυστριακές φάλαγγες απέτυχαν να καταλάβουν παραπάνω από το μισό χωριό, το οποίο κράτησαν οι Γάλλοι μέχρι το βράδυ. Παρ' όλα αυτά το γαλλικό πεζικό που είχε παραταχθεί ανάμεσα στα δύο χωριά και μπροστά από τις γέφυρες του Δούναβη, στάλθηκε να πολεμήσει στην αριστερή πτέρυγα. Ο Ναπολέων ωστόσο για αντιπερισπασμό έστειλε μπροστά το κέντρο του, που αποτελούνταν μόνο από ιππικό, για να επιτεθεί στο αυστριακό πυροβολικό που είχε παραταχθεί σε μακριά γραμμή και βομβάρδιζε το Άσπερν. Η πρώτη επίθεση των Γάλλων αποκρούστηκε, αλλά η δεύτερη αποτελούνταν από πλήθος θωρακοφόρων ιππέων, οι οποίοι απώθησαν τα κανόνια, ίππευσαν γύρω από τα "τετράγωνα" του πρίγκηπα Φρειδερίκου του Χοεντσόλερν-Χέχινγκεν (von Hohenzollern-Hechingen) και αντιστάθηκαν στο ιππικό του πρίγκηπα Ιωάννη του Λίχτενσταϊν, αλλά ήταν αδύνατο να επιτύχουν κάτι παραπάνω και επέστρεψαν στις παλιές τους θέσεις.
Την ίδια ώρα το Έσλινγκ είχε μετατραπεί σε ένα απελπιστικό σκηνικό μάχης, όπως αυτό του Άσπερν. Οι Γάλλοι θωρακοφόροι ιππείς εξαπέλυσαν σφοδρές επιθέσεις στην πτέρυγα του στρατηγού φον Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ (von Orsini-Rosenberg) και καθυστέρησαν μια ισχυρή αυστριακή επίθεση. Στα ενδότερα του Έσλινγκ ο στρατάρχης Λαν με μια μόνο μεραρχία αντιστάθηκε μέχρι τη νύχτα, οπότε και η μάχη σταμάτησε. Οι δύο στρατοί διανυκτέρευσαν στις θέσεις τους και στο Άσπερν Γάλλοι και Αυστριακοί δεν αντάλλαξαν ούτε μια πιστολιά. Ο Γάλλος αυτοκράτορας δεν κάμφθηκε και ανανέωσε τις προσπάθειες για να φέρει κάθε διαθέσιμο στρατιώτη στο πεδίο της μάχης. Όλη τη νύχτα όλο και περισσότερα γαλλικά στρατεύματα διέσχισαν τον ποταμό.
Δεύτερη Ημέρα
Την αυγή της 22ης Μαΐου η μάχη συνεχίστηκε. Ο στρατάρχης Μασσενά απώθησε τους Αυστριακούς από το Άσπερν, ενώ την ίδια ώρα ο φον Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ εξαπέλυσε αιφνιδιαστική επίθεση στο Έσλινγκ. Ο Λαν, αφού αντιστάθηκε απελπισμένα, ενισχύθηκε από τη μεραρχία του στρατηγού Σαιντ-Ιλαίρ (Saint-Hilaire) και απώθησε τον φον Ορσίνι-Ρόζενμπεργκ. Στο Άσπερν όμως ο Μασσενά απωθήθηκε από το χωριό από μια αντεπίθεση των στρατηγών φον Χίλλερ και φον Μπελλεγκάρντε (von Bellegarde).
Ταυτόχρονα ο Ναπολέων είχε εξαπολύσει μια μεγάλη επίθεση στο αυστριακό κέντρο. Ολόκληρο το γαλλικό κέντρο με τον Λαν στα αριστερά και ιππικό ως εφεδρεία στάλθηκαν στην επίθεση. Η αυστριακή γραμμή ανάμεσα στη δεξιά πτέρυγα του φον Ορσίνι-Ρόζενμπεγκ και την αριστερή του φον Χίλλερ διασπάστηκε και γαλλικές ίλες ιππικού ξεχύθηκαν μέσα στο κενό, με τη νίκη να έχει πλέον σχεδόν επιτευχθεί. Ωστόσο ο αρχιδούκας Κάρολος έφερε στην μάχη την τελευταία του εφεδρεία, οδηγώντας την αυτοπροσώπως κρατώντας την αυστριακή σημαία. Ο Λαν αναχαιτίστηκε και με την απόκρουσή του η ορμή της επίθεσης έσβησε σε όλη τη γραμμή, ενώ την ίδια ώρα το Άσπερν καταλήφθηκε ολόκληρο από τους Αυστριακούς. Επιπλέον άσχημα νέα έφτασαν για τον Ναπολέοντα την κρίσιμη στιγμή. Οι Αυστριακοί είχαν στείλει μικρές μαούνες για να καταστρέψουν την κύρια γέφυρα του Δούναβη, έτσι ώστε η έλευση γαλλικών ενισχύσεων και εφοδίων να καταστεί αδύνατη.
Ο Ναπολέων διέκοψε αμέσως την επίθεση στο κέντρο, ενώ το Έσλινγκ δέχτηκε μια νέα επίθεση του Ρόζενμπεργκ και οι Γάλλοι τον απώθησαν για άλλη μια φορά. Ο Ρόζενμπεργκ αυτή την φορά έστρεψε την προσοχή του στην πτέρυγα του γαλλικού κέντρου, το οποίο αποσυρόταν σταδιακά προς τις γέφυρες. Η απόσυρση κόστισε πολλούς στρατιώτες, αλλά ο Λαν κατάφερε να σώσει τους Γάλλους από το να απωθηθούν μέχρι τον Δούναβη. Η μεγάλη εξάντληση και των δύο πλευρών τερμάτισε τη μάχη.
Ερωτική ασφυξία
Η ερωτική ασφυξία (που επίσης ονομάζεται ασφυξιοφιλία, υποοξυφιλία ή παιχνίδι ελέγχου της αναπνοής) είναι ο σκόπιμος περιορισμός του οξυγόνου στον εγκέφαλο για σκοπούς σεξουαλικής διέγερσης. Ο όρος αυτοερωτική ασφυξία χρησιμοποιείται όταν η πράξη γίνεται από ένα άτομο στον εαυτό του. Η ερωτική ασφυξία μπορεί να οδηγήσει σε τυχαίο θάνατο λόγω ασφυξίας.
Μάχη του Άσπερν-Έσλινγκ
Αποτελέσματα
Οι Γάλλοι έχασαν παραπάνω από 20.000 στρατιώτες, συμπεριλαμβανομένου και ενός από τους ικανότερους και γενναιότερους διοικητές και προσωπικούς φίλους του Ναπολέοντα, του στρατάρχη Λαν, ο ο οποίος πέθανε αφού τραυματίστηκε θανάσιμα από μια οβίδα του αυστριακού πυροβολικού. Οι Αυστριακοί υπέστησαν περίπου τις ίδιες απώλειες, αλλά είχαν πετύχει την πρώτη σημαντική νίκη εναντίον των Γάλλων μετά από περισσότερο από μια δεκαετία. Η νίκη απέδειξε την πρόοδο που είχε σημειώσει ο αυστριακός στρατός μετά τη σειρά των καταστροφικών ηττών του 1800 και του 1805.
Ερωτική ασφυξία
Το ερωτικό ενδιαφέρον για την ασφυξία ταξινομείται ως παραφιλία στο Διαγνωστικό και Στατιστικό Εγχειρίδιο Ψυχικών Διαταραχών της Αμερικανικής Ψυχιατρικής Ένωσης.
Φυσιολογία
Όσον αφορά τις παραισθησιογόνες καταστάσεις που προκαλούνται από τη χρόνια υποξία, ο Δρ Ελ Λόιντ σημειώνει ότι μπορεί να είναι παρόμοιες με τις παραισθήσεις που βιώνουν οι ορειβάτες σε υψόμετρο. Σημειώνει περαιτέρω ότι καμία τέτοια κατάσταση δεν εμφανίζεται στην υποξία που προκαλείται από ξαφνική αποσυμπίεση του αεροσκάφους σε ύψος. Αυτά τα ευρήματα του υποδηλώνουν ότι δεν προέρχονται καθαρά από έλλειψη οξυγόνου. Εξετάζοντας τις μελέτες για την υποξία διαπίστωσε ότι «ανωμαλίες στην εγκεφαλική νευροχημεία που περιλαμβάνουν έναν ή περισσότερους από τους διασυνδεδεμένους νευροδιαβιβαστές, ντοπαμίνη, σεροτονίνη και βήτα-ενδορφίνη, είχαν αναφερθεί σε όλες τις καταστάσεις που σχετίζονται με παραισθήσεις».
Μάχη του Άσπερν-Έσλινγκ
Αποτελέσματα
Οι Γάλλοι υποχώρησαν στο νησί Λόμπαου. Τη νύχτα της 22ης Μαΐου η τελευταία γέφυρα είχε επισκευαστεί και ο στρατός περίμενε την άφιξη ενισχύσεων εκεί. Οι Αυστριακοί απέτυχαν να εκμεταλλευτούν την κατάσταση, επιτρέποντας στους Γάλλους να ανασυνταχθούν. Έξι εβδομάδες αργότερα οι Γάλλοι έκαναν μια δεύτερη προσπάθεια να διασχίσουν το Δούναβη, οπότε ο Ναπολέων πέτυχε μια αποφασιστική νίκη εναντίον των Αυστριακών στη μάχη του Βάγκραμ.
Ερωτική ασφυξία
Ιστορία
Ιστορικά, η πρακτική της αυτοερωτικής ασφυξίας έχει τεκμηριωθεί από τις αρχές του 17ου αιώνα. Χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά ως θεραπεία για τη στυτική δυσλειτουργία. Η ιδέα για αυτό πιθανότατα προήλθε από άτομα που εκτελέστηκαν με απαγχονισμό. Παρατηρητές σε δημόσιους απαγχονισμούς παρατήρησαν ότι τα αρσενικά θύματα ανέπτυξαν στύση, που μερικές φορές παρέμενε μετά το θάνατο (στύση θανάτου) και περιστασιακά εκσπερμάτιζαν όταν κρεμιούνταν.
Πρακτική
Διάφορες μέθοδοι χρησιμοποιούνται για να επιτευχθεί το επίπεδο εξάντλησης του οξυγόνου που απαιτείται, όπως κρέμασμα, ασφυξία με πλαστική σακούλα πάνω από το κεφάλι, αυτοπνιγμός όπως με απολίνωση, αέριο ή πτητικούς διαλύτες, συμπίεση στο στήθος ή κάποιος συνδυασμός αυτών. Μερικές φορές χρησιμοποιούνται περίπλοκες συσκευές (όπως υδραυλικές) για να παράγουν τα επιθυμητά αποτελέσματα. Η πρακτική μπορεί να είναι επικίνδυνη ακόμη και αν εκτελείται με προσοχή και έχει οδηγήσει σε σημαντικό αριθμό θανάτων από ατυχήματα. Ο Ούβα (1995) γράφει «Οι εκτιμήσεις του ποσοστού θνησιμότητας της αυτοερωτικής ασφυξίας κυμαίνονται από 250 έως 1.000 θανάτους ετησίως στις Ηνωμένες Πολιτείες». Περιπτώσεις έχουν επίσης αναφερθεί στη Σκανδιναβία και στη Γερμανία. Η σουηδική αστυνομία ανέφερε το 1994 ότι ο αριθμός των θανάτων από αυτοερωτική ασφυξία στην περιοχή της Στοκχόλμης (περίπου 1,7 εκατομμύρια κάτοικοι) ήταν τουλάχιστον 5 ετησίως, αλλά ο αριθμός των μη καταγεγραμμένων περιπτώσεων υποτίθεται ότι ήταν υψηλός. Η αυτοερωτική ασφυξία μπορεί συχνά να εκληφθεί εσφαλμένα ως αυτοκτονία, η οποία είναι μια κύρια αιτία θανάτου στους εφήβους.
Μάχη του Άσπερν-Έσλινγκ
Πηγές
Κατηγορία:Μάχες Ναπολεόντειων Πολέμων
Ερωτική ασφυξία
Θάνατος από ατύχημα (με αυτοερωτική ασφυξία)
Οι θάνατοι συμβαίνουν συχνά όταν η απώλεια συνείδησης που προκαλείται από μερική ασφυξία οδηγεί σε απώλεια ελέγχου των μέσων στραγγαλισμού, με αποτέλεσμα συνεχιζόμενη ασφυξία και θάνατο. Ενώ συχνά η ασφυξιοφιλία ενσωματώνεται στο σεξ με έναν σύντροφο, άλλοι απολαμβάνουν αυτή τη συμπεριφορά μόνοι τους, καθιστώντας δυνητικά πιο δύσκολη την έξοδο από επικίνδυνες καταστάσεις.
Σε ορισμένες θανατηφόρες περιπτώσεις, το σώμα του ασφυξιοφιλικού ατόμου ανακαλύπτεται γυμνό ή με τα γεννητικά όργανα στο χέρι, με παρόν πορνογραφικό υλικό ή σεξουαλικά παιχνίδια ή με στοιχεία ότι είχε οργασμό πριν από το θάνατο. Τα σώματα που βρέθηκαν στη σκηνή ενός τυχαίου θανάτου δείχνουν συχνά στοιχεία για άλλες παραφιλικές δραστηριότητες, όπως η φετιχιστική παρενδυσία και ο μαζοχισμός. Σε περιπτώσεις που αφορούν εφήβους στο σπίτι, οι οικογένειες μπορεί να διαταράξουν τη σκηνή «εξυγιάνοντάς» την, αφαιρώντας στοιχεία παραφιλικής δραστηριότητας. Αυτό μπορεί να έχει ως συνέπεια να φαίνεται ο θάνατος ως σκόπιμη αυτοκτονία και όχι ως ατύχημα.
Η μεγάλη πλειοψηφία των γνωστών θανάτων από ερωτική ασφυξία είναι άνδρες. Μεταξύ όλων των γνωστών κρουσμάτων στο Οντάριο και στην Αλμπέρτα από το 1974 έως το 1987, μόνο 1 από τις 117 περιπτώσεις ήταν γυναίκα. Έχουν αναφερθεί ορισμένες μεμονωμένες περιπτώσεις γυναικών με ερωτική ασφυξία. Η κύρια ηλικία τυχαίου θανάτου είναι τα μέσα της ηλικίας των 20 ετών, αλλά έχουν αναφερθεί θάνατοι σε εφήβους  και σε άνδρες στα 70 τους.
Δικηγόροι και ασφαλιστικές εταιρείες έχουν θέσει υποθέσεις υπόψη των κλινικών ιατρών, επειδή ορισμένες αξιώσεις ασφάλισης ζωής καταβάλλονται σε περίπτωση θανάτου από ατύχημα, αλλά όχι αυτοκτονίας.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:BDSM ορολογία Κατηγορία:Παραφιλίες Κατηγορία:Αναπνοή
Αριαράθης Ι΄ της Καππαδοκίας
Ο Αριαράθης Ι΄ Ευσεβής Φιλάδελφος (άκμασε το 42-36 π.Χ.) από τη Δυναστεία των Αριοβαρζανιδών ήταν βασιλιάς της Καππαδοκίας (π. 42-36 π.Χ.).
Βιογραφία
Ήταν ο δευτερότοκος γιος τού Αριοβαρζάνη Β΄ της Καππαδοκίας και της Αθηναΐδος Φιλοστόργου Β΄, κόρης τού Μιθριδάτη ΣΤ΄ τού Πόντου.
Είχε Περσική και Ελληνική καταγωγή. Έπειτα από τον φόνο τού μεγαλύτερου αδελφού του Αριοβαρζάνη Γ΄ της Καππαδοκίας, έγινε βασιλιάς της χώρας. Η εξουσία του δεν κράτησε πολύ, καθώς ο Μάρκος Αντώνιος τον εκτόπισε και τον εκτέλεσε· τον αντικατέστησε με τον Αρχέλαο, γιο τού ιερέα-βασιλιά στα Κόμανα της Καππαδοκίας.
Θοδωρής Αθερίδης
Βιογραφία
Φοίτησε στο 40ό Δημοτικό Σχολείο Θεσσαλονίκης ενώ στο Λύκειο ασχολήθηκε με τη φωτογραφία. Αποφοίτησε απο το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος το 1987.
Έχει μια κόρη απο τον πρώτο του γάμο με την Ελένη Γκασούκα, τη Φωτεινή, ενώ τα τελευταία χρόνια είναι ζευγάρι με την επίσης ηθοποιό, Σμαράγδα Καρύδη.
Συμμετοχές
Έχει ασχοληθεί με την τηλεόραση και τον κινηματογράφο τόσο ως ηθοποιός και κειμενογράφος όσο και ως σκηνοθέτης, ειδικά τα τελευταία χρόνια. Είχε γράψει το σενάριο και ήταν σκηνοθέτης της ταινίας Μια μέλισσα τον Αύγουστο, στην οποία πρωταγωνίστησε μαζί με τους Σμαράγδα Καρύδη, Αντώνη Λουδάρο κ.ά. ενώ έχει συγγράψει και θεατρικά έργα: "Από έρωτα", "Συνέβη κι όποιος θέλει το πιστεύει", "Από μακριά", "Άγρια Δύση". Συνυπέγραψε μαζί με τον Παντελή Καναράκη και τον Θοδωρή Πετρόπουλο το θεατρικό έργο    Θέλει η Ελλάδα να κρυφτεί .
Τηλεόραση
Το 2004, στον Alpha TV, παρουσίασε το τηλεπαιχνίδι Όλα εδώ πληρώνονται, το οποίο όμως είχε μόνο 9 επεισόδια και έκανε πρεμιέρα την Καθαρά Δευτέρα του ίδιου έτους (23 Φεβρουαρίου).
Το 2007-2009 ήταν ο πρωταγωνιστής της σειράς Φίλα το βάτραχό σου μαζί με τη Σμαράγδα Καρύδη και πλήθος άλλων γνωστών ηθοποιών. Στην σειρά Μόνο εσύ, πρωταγωνίστησε μαζί με την Ζέτα Μακρυπούλια, αλλά και στην τηλεοπτική σειρά της σεναριογράφου Ρένα Ρίγγα Πίσω στο σπίτι ήταν επίσης πρωταγωνιστής. Είχε έκτακτη συμμετοχή στις σειρές των Αλέξανδρου Ρήγα και Δημήτρη Αποστόλου Δύο ξένοι και Το κόκκινο δωμάτιο και είχε συμμετάσχει το 2010 μαζί με τη Μακρυπούλια στην σειρά Ο πόλεμος των άστρων.
Ακόμη έχει παρουσιάσει την βραδινή εκπομπή Αργά στον τηλεοπτικό σταθμό Action24.
Θέατρο
Κατά το διάστημα 1988-1994 εμφανίστηκε σε παραστάσεις 21 έργων στο ΚΘΒΕ.
Στην Αθήνα συνεργάστηκε πρώτα το 1995 με το Εθνικό Θέατρο, ενώ ένα χρόνο αργότερα με το θίασο της Κάτιας Δανδουλάκη στο έργο του Κάρλο Γκολντόνι Υπηρέτης δύο αφεντάδων.
Την περίοδο 2000-2001 έπαιξε στην παράσταση Angel baby στο θέατρο Μουσούρη, το 2001-2002 στο έργο Τρεις μέρες βροχή σε σκηνοθεσία Σταμάτη Φασουλή, και το 2002-2003 πρωταγωνίστησε στο μιούζικαλ Full monty.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Έλληνες άνδρες ηθοποιοί κινηματογράφου Κατηγορία:Έλληνες άνδρες ηθοποιοί τηλεόρασης Κατηγορία:Έλληνες άνδρες ηθοποιοί φωνής Κατηγορία:Πρόσωπα από τη Θεσσαλονίκη Κατηγορία:Έλληνες κωμικοί
Ζίου Ζίτσου
thumb|right|300px|Άσκηση στο Τζου-Τζούτσου, σε αγροτικό σχολείο, περί το 1920
Το ζίου ζίτσου (ιαπωνικά: 柔術 jūjutsu, αγγλικά: juu jutsu, ορθή προφορά: ζιου ζιτσου) είναι μία πολύπλευρη πολεμική τέχνη που, που επιτρέπει στον ασκούμενο να είναι σε θέση να αντεπεξέλθει σε οποιαδήποτε κατάσταση άμυνας ή επίθεσης και γενικά κοντινής μάχης. Κάποιος που γνωρίζει αυτήν την πολεμική τέχνη, είναι ικανός να αντιμετωπίσει πάσης φύσεως αντιπάλους, καθώς και να είναι σε θέση να υπερασπιστεί ένα άλλο άτομο. Περιλαμβάνει γροθιές, λακτίσματα, κλειδώματα, ρίψεις αλλά και έλεγχο του αντιπάλου στο έδαφος αλλά και από όρθια θέση. Επίσης μπορεί να περιλαμβάνει και όπλα. Είναι επίσης γνωστό και ως γιαβάρα ή τάι τζούτσου (που σημαίνει «σωματική» τέχνη).
Το ζίου ζίτσου ήταν η πολεμική τέχνη που γνώριζαν οι περιβόητοι πολεμιστές της Ιαπωνίας, Σαμουράι, οι οποίοι δραστηριοποιήθηκαν στην Ιαπωνία από τον 12ο αιώνα μέχρι και τον 19ο αιώνα. Σήμερα είναι μια ευρέως διαδεδομένη πολεμική τέχνη, η οποία κερδίζει όλο και περισσότερους οπαδούς.
Η πολεμική τέχνη του ζίου ζίτσου, έχει αρκετά παράγωγα όπως το τζούντο, το αϊκίντο, βραζιλιάνικο ζίου ζίτσου, το σάμπο, μπαρτίτσου κτλ. Όταν αναφερόμαστε στην τέχνη, με το όνομα αυτό, εννοούμε την ιαπωνική τέχνη των πολεμιστών Σάμουραϊ και όχι κάποιο άλλο συγγενές στυλ ή άθλημα.
Ετυμολογία
Το ζίου ζίτσου σαν λέξη, είναι συνδυασμός της λέξης τζου, που σημαίνει ευγένεια, απαλότητα καθώς και ευλυγισία-ευκαμψία. Το δεύτερο συνθετικό είναι το τζούτσου, το οποίο σημαίνει τέχνική, τέχνη αλλά και ικανότητα.
Έτσι αρκετοί ερμηνεύουν τη φράση ζίου ζίτσου, ως την ευγενική τέχνη, την τέχνη της απαλότητας, την άοπλη τέχνη της αυτοάμυνας ή και ως τέχνη και ικανότητα της ευλυγισίας και ευκαμψίας. Αν και οι παραπάνω ερμηνείες δεν είναι λανθασμένες, αποτυγχάνουν να περιγράψουν σε μεγάλο βαθμό τις τεχνικές πτυχές της τέχνης. Για παράδειγμα, την περίοδο Έντο, υπήρχαν σχολές που ενείχαν την φιλοσοφία του χειρισμού της δύναμης μέσω της απαλότητας, αλλά αυτό δεν ήταν καθολικό, διότι κάποιες άλλες σχολές δίδασκαν την τέχνη με τρόπο σκληρό, μέσω της πάλης και της δύναμης.
Επίσης ο όρος άοπλη τέχνη δεν είναι απόλυτα σωστός, διότι κανείς δεν υπαγορεύει πως ο ασκούμενος στην τέχνη αυτή είναι άοπλο
Όταν δύο πολεμιστές Σαμουράι έρχονταν σε κοντινή απόσταση ο ένας από τον άλλο, ή χρήση των μακρών όπλων, όπως δόρατα και μεγάλα ξίφη, γινόταν δύσκολη. Σε αυτή τη φάση της μάχης, προσπαθούσαν μέσω αρπαγών και ωθήσεων να χρησιμοποιήσουν αποτελεσματικά τα ξιφίδια τους. Έτσι γεννήθηκε ή πρώτη μορφή του Τζου-Τζούτσου, που ονομάζεται Γιορόι Κουμιούτσι (πάλη με πανοπλία, ένοπλη ή μη).Ένας παράγοντας που επηρέασε την Κλίση της τέχνης αυτής στην πάλη, ήταν οι πανοπλίες που έφεραν πάντα στη μάχη οι Σαμουράι, καθώς το μεγαλύτερο μέρος του σώματος ήταν προστατευόμενο από αυτές, τα χτυπήματα δεν ήταν ιδιαίτερα αποτελεσματικά. Πάντως ακόμα και σε αυτό το στάδιο, χρησιμοποιούνταν τεχνικές χτυπημάτων.
Οι τεχνικές διδάσκονταν συνήθως από έναν βετεράνο, που είχε μεγάλη πείρα στα πεδία των μαχών, στους νεότερους πολεμιστές. Έτσι η διδασκαλία αποσκοπούσε αποκλειστικά στο να καταρτίσει τους νεότερους Σαμουράι, με αποτελεσματικές τεχνικές που ήδη είχαν εφαρμοστεί σε μάχες.
Με το πέρασμα του χρόνου, άρχισαν να συστηματοποιούνται οι διάφορες τεχνικές από διάφορους δασκάλους-βετεράνους, με αποτέλεσμα να έχουμε τις πρώτες σχολές. Στις σχολές αυτές τους πρώτους αιώνες ήταν σπάνιο να διδάσκεται μόνο ζίου ζίτσου. Συνήθως το ζίου ζίτσου ήταν ένα μέρος των πολεμικών τεχνών που διδάσκονταν, όπως ξιφασκία, δόρυ, τόξο κ.α..
Τον δέκατο έκτο αιώνα στην Ιαπωνία, τερματίστηκαν οι εμφύλιες συρράξεις για τον έλεγχο της χώρας, με την ανάδειξη του τρίτου και τελευταίου ενοποιητή της Ιαπωνίας, Σογκούν Τογκουγκάβα Ιεγιάσου, οι σχολές πολεμικών τεχνών γνώρισαν μια νέα άνθηση. Σε αυτή την περίοδο που οι μάχες εκ παρατάξεως δεν ήταν πια μέρος της καθημερινότητας, άρχισε να δίνεται έμφαση στην αυτοάμυνα (καθώς και στην φιλοσοφία), απευθυνόμενη σε ανθρώπους που δεν έφεραν πανοπλία. Έτσι πολλές σχολές Τζου-Τζούτζου προσάρμοσαν τις τεχνικές τους σύμφωνα με τις επιταγές της συγκεκριμένης περιόδου. Αυτό όμως δεν σήμαινε πως θα ξεχνούσαν τις παλαιότερες τεχνικές (πάλη με πανοπλία, Γιορόι Κουμιούτσι, πάλη με ξιφίδιο, Τόριτε Κογκουσόκου κτλ). Οι τεχνικές αυτής της περιόδου χαρακτηρίζονται από ευρεία χρήση χτυπημάτων.
Το όνομα «ζίου ζίτσου» άρχισε να χρησιμοποιείται τον δέκατο έβδομο αιώνα, στην αρχή από λίγες σχολές. Με πάροδο του χρόνου όμως, κατέληξαν αρκετές διάσημες σχολές να χρησιμοποιούν αυτό το όνομα.
Τον δέκατο ένατο αιώνα έγιναν μεγάλες πολιτικές και κοινωνικές αλλαγές στην Ιαπωνία. Η μεγαλύτερη ήταν η επαναφορά της εξουσίας στον αυτοκράτορα και ταυτόχρονη πτώση του σογκούν καθώς και κατάργηση της τάξης των Σάμουραι. Εξαιτίας του τελευταίου γεγονότος σε συνδυασμό με την τάση για εκσυγχρονισμό με βάση τα δυτικά πρότυπα, αρκετοί δάσκαλοι έκλεισαν τις σχολές τους και εργάστηκαν ως ιατροί, και άλλοι άρχισαν να επιδίδονται σε μάχες με στοιχήματα, έχοντας ως σκοπό το θέαμα. Αυτές οι μάχες για χρήματα ή μεταξύ των μαθητών διαφορετικών σχολών Τζου-Τζούτσου, τους έδωσε μία πάρα πολύ άσχημη φήμη, κάτι που προσπάθησε να εξαλείψει ο Τζιγκόρο Κάνο, ο ιδρυτής του Κόντοκαν Τζούντο.
Το Κόντοκαν Τζούντο που εμφανίστηκε στα τέλη του 19ου αιώνα στην αρχή έγινε γνωστό σαν Κάνο-Ρύου Τζου-Τζούτσου και αργότερα σαν Τζούντο, το οποίο είναι άμεσος απόγονος του ζίου ζίτσου, το οποίο όμως ακολούθησε άλλη εξέλιξη, μέχρι που έγινε ολυμπιακό άθλημα την δεκαετία του εξήντα.
Από το Κοντόκαν Τζούντο προέρχεται το βραζιλιάνικο ζίου ζίτσου, μέσω του Μιτσούγιο Μαέντα, ο οποίος δίδαξε τον Κάρλος Γκρέισι στη Βραζιλία στις αρχές του 20 αιώνα.
Τεχνικές
Οι τεχνικές του ζίου ζίτσου χωρίζονται σε:
Επίσης οι παραπάνω τεχνικές μπορούν να διαχωριστούν, σε δύο μεγάλες κατηγορίες ανάλογα με το επίπεδο εφαρμογής τους, δηλαδή σε τεχνικές:
Οι τεχνικές διδάσκονται με την μορφή φόρμας που ονομάζεται κάτα. Δεν πρέπει να συγχέονται τα κάτα του Τζου-Τζούτσου, με τα κάτα του Καράτε, διότι στο Τζου-Τζούτσου τα Κάτα πραγματοποιούνται με δύο ασκούμενους, με την μορφή μάχης με προκαθορισμένες τεχνικές, ενώ στο Καράτε τα κάτα γίνονται μέ έναν ασκούμενο, που εκτελεί σειρά προδιαγεγραμμένων τεχνικών, ενάντια σε υποθετικούς (φανταστικούς) αντιπάλους.
Κάποιες σχολές έχουν στο πρόγραμμα τους εκτός από Κάτα και «ελεύθερη» προπόνηση (χωρίς όμως τις επικίνδυνες τεχνικές χτυπημάτων), που έχει ως στόχο την ενδυνάμωση του σώματος και εφαρμογή των τεχνικών με ρεαλιστικό τρόπο.
Σημαντικό μέρος της εφαρμογής των τεχνικών είναι το Κουζούσι ή αλλιώς η διαταραχή της ισορροπίας του αντιπάλου, με σκοπό την ρίψη του και εν συνεχεία την εξουδετέρωσή του. Αυτό επιτυγχάνεται μέσω τεχνικών χτυπημάτων και ωθήσεων ή τραβηγμάτων, ως προς την κατεύθυνση της επίθεσης του ή αντίθετα από αυτή, με ταυτόχρονη εκμετάλλευση της ορμής του, αυτή είναι και η φιλοσοφία της τέχνης, η οποία άριστα περιγράφεται από το όνομά της, η οποία υπαγορεύει τον ευφυή χειρισμό του «αντιπάλου», παρά την άσκηση δύναμης, ευθέως προς αυτόν.
Παράλληλα με τις άοπλες τεχνικές, σε πολλές σχολές διδάσκονται και τεχνικές όπλων, όπως ξίφους, κονταριού (μπο), ράβδου (τζο, χάνμπο) καθώς και άλλων, οι οποίες πραγματοποιούνται σε άμεση συνεργασία με τις τεχνικές του ζίου ζίτσου (π.χ. αφοπλισμός ξίφους, χρήση μικρής ράβδου για την απόκρουση ένοπλου αντιπάλου και εν συνεχεία, καθήλωσή του).
Πέρα τις διάφορες τεχνικές στο ζίου ζίτσου, οι μαθητές διδάσκονται και συγκεκριμένες τακτικές μάχης, κατάλληλες για διάφορετικές περιστάσεις.
Κινησιολογία
Το ζίου ζίτσου χαρακτηρίζεται από φυσικές στάσεις και κινήσεις. Οι διάφορες κινήσεις εκτελούνται με φυσικό τρόπο συνοδευόμενες από κατάλληλη αναπνοή, έτσι ώστε να δίνουν την αίσθηση της ροής και της αρμονίας.
Σχεδόν πάντα, για οποιαδήποτε κίνηση χρησιμοποιείται το σώμα ολόκληρο σαν μία μονάδα, παρά σαν επιμέρους τμήματα.
Μέσα από τις πολλές τεχνικές και τακτικές που διατίθενται στον ασκούμενο, του δίνουν την δυνατότητα να προσαρμόσει την τέχνη ανάλογα με τον σωματότυπό του και τον χαρακτήρα του, επιλέγοντας τις κατάλληλες για τον εαυτό του και προσαρμόζοντάς τες ανάλογα. Αυτό είναι και το νόημα του τζου, δηλαδή πως η τέχνη είναι ευμετάβλητη και προσαρμόσιμη, ανάλογα με τις περιστάσεις.
Λόγω των φυσικών κινήσεων και στάσεων, η μέση και τα γόνατα των ασκούμενων δεν καταπονούνται, με αποτέλεσμα η τέχνη αυτή να καθίσταται κατάλληλη για άτομα όλων των ηλικιών.
Επίπεδα
Υπάρχουν δύο συστήματα που δείχνουν το επίπεδο που βρίσκεται ο ασκούμενος στην τέχνη. Το πρώτο και κατά πολύ παλαιότερο, που χρησιμοποιείται ακόμα στις κλασσικές σχολές του ζίου ζίτσου, είναι το σύστημα Μένκυο, που σημαίνει «άδεια». Το δεύτερο είναι το σύστημα Κύου-Νταν, που τέθηκε σε εφαρμογή στο Κοντόκαν Τζούντο, από τον Τζιγκόρο Κάνο στα τέλη του δεκάτου ενάτου αιώνα (ήδη το σύστημα αυτό αξιολόγησης επιπέδου χρησιμοποιείτο στο ιαπωνικό σκάκι - γκο).
Τα επίπεδα στο σύστημα Μένκυο είναι:
Τα επίπεδα στο σύστημα Κύου-Νταν είναι:
Κύου - Τάξεις
Μετά το πρώτη τάξη, δηλαδή το Ικκύου, οι ασκούμενοι ακολουθούν το σύστημα Νταν.
Νταν - Επίπεδα
Σε πολλές σχολές, είναι διαδεδομένη η χρήση εγχρώμων ζωνών, ενδεικτικών της τάξης (Κύου) ή του επιπέδου (Νταν).
Εξωτερικοί Σύνδεσμοι
•Αργύρης Βαρδάρος: Στο τατάμι κυριαρχούν αυτά που μας ενώνουν Κατηγορία:Ιαπωνικές πολεμικές τέχνες
Ιωάννης Κουβεκλέσιος
Ο Ιωάννης Κουβεκλέσιος ή Κουβουκλήσιος ήταν λόγιος κληρικός του 15ου αιώνα. Έζησε την ίδια εποχή με τον Σκλεγγία και συνέταξε κείμενο περί της εκπορεύσεως του αγίου πνεύματος. Στον Ιωάννη έστειλε πόνημά του ο Γεώργιος Τραπεζούντιος. Ήταν πιθανώς συγγενής του Δανιήλ Κουβουκλήσιου.
Πηγές
Χαρωνιαδης Αλεξανδρος
Τρέντον (Νιου Τζέρσεϊ)
Το Τρέντον (αγγλικά: Trenton) είναι η πρωτεύουσα της αμερικανικής πολιτείας Νιου Τζέρσεϊ και έδρα της κομητείας Μέρσερ. Σύμφωνα με την απογραφή του 2010, το Τρέντον έχει 84.913 κατοίκους, 490 λιγότερους σε σχέση με την απογραφή του 2000. Η πόλη ανήκει τόσο στην μητροπολιτική περιοχή της Νέας Υόρκης, όσο και στην κοιλάδα του Ντέλαγουερ, που αντιστοιχεί στη μητροπολιτική περιοχή της Φιλαδέλφειας. Η πόλη είναι χτισμένη στις όχθες του ποταμού Ντέλαγουερ. Η πόλη πήρε το όνομά της από τον έμπορο Γουίλιαμ Τρέντ, ο οποίος αγόρασε την έκταση που βρίσκεται η πόλη το 1714.
Ιστορία
Ο πρώτος οικισμός στη θέση του Τρέντον χτίστηκε το 1679. Το 1714, ο Γούιλιαμ Τρέντ αγόρασε την έκταση στην οποία βρίσκεται η πόλη και έχτισε το εξωχικό του. Η πόλη αναπτύχθηκε γρήγορα. Στη πόλη δόθηκε μια σημαντική μάχη για την εξέλιξη της Αμερικανικής Επανάστασης, όταν ο Τζορτζ Ουάσινγκτον πέρασε μέσα στη νύχτα και με τους στρατιώτες του σφαγίασε της αγγλική φρουρά της πόλης το βράδυ των Χριστουγέννων του 1776. Μετά την επανάσταση, το Τρέντον ήταν για ένα σύντομο χρονικό διάστημα η πρωτεύουσα των ΗΠΑ, τον Νοέμβριο και το Δεκέμβριο του 1784. Έγινε πρωτεύουσα του Νιού Τζέρσεϊ το 1790. Κατά τη διάρκεια του 19ου αιώνα και τις αρχές του 20ού, το Τρέντον ήταν σημαντικό βιομηχανικό κέντρο, το οποίο παρήγαγε ατσάλι, λάστιχο, καλώδια, σκοινιά, λινέλαιο και κεραμικά. Παρόλα αυτά, οι βιομηχανίες αυτές επλήγησαν βαριά τη δεκαετία του 1960 και 1970. Η πόλη γνώρισε μεγάλη οικοδομική δραστηριότητα κατά τη δεκαετία του 1980. Σήμερα, ο κύριος εργοδότης στη πόλη είναι η κυβέρνηση του Νιού Τζέρσεϊ.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Πόλεις του Νιου Τζέρσεϊ
Φωνηεντική αρμονία
Με τον όρο φωνηεντική αρμονία περιγράφεται το γλωσσικό φαινόμενο κατά το οποίο συμβαίνει φωνολογική τροπή στα φωνήεντα μια λέξης. Το φαινόμενο αυτό παρουσιάζεται σε γλώσσες, κυρίως της ουραλικής και της αλταϊκής γλωσσικής οικογένειας. Στις γλώσσες στις οποίες εμφανίζεται η φωνηεντική αρμονία, υπάρχει περιορισμός της φύσης των φωνηέντων τα οποία μπορεί να βρίσκονται σε μια λέξη.
Ορισμός
Η φωνηεντική αρμονία είναι το γλωσσικό φαινόμενο κατά το οποίο το πρώτο φωνήεν επιδρά στα υπόλοιπα φωνήεντα μιας λέξης, προκαλώντας την τροπή τους στην ίδια κατηγορία στην οποία αυτό ανήκει. Το φαινόμενο αυτό αναφέρεται στην τροπή μη γειτονικών φωνηέντων, δηλαδή φωνηέντων τα οποία δεν ακολουθούν αμέσως το ένα το άλλο, αλλά παρεμβάλλεται κάποιο ή κάποια σύμφωνα. Σχηματικά, το φαινόμενο παρουσιάζεται όπως στο ακόλουθο διάγραμμα:
! πριν την τροπή ! μετά την τροπή
Στο προηγούμενο διάγραμμα, το Φα (φωνήεν τύπου α) προκαλεί την τροπή του Φβ (φωνήεν τύπου β) και κατ' αυτόν τον τρόπο έχουμε φωνήεντα τα οποία ανήκουν στον ίδιο τύπο, βρίσκονται, δηλαδή, σε αρμονία. Στις περισσότερες γλώσσες στις οποίες αφορά το φαινόμενο, το πρώτο φωνήεν το οποίο επηρεάζει τα υπόλοιπα βρίσκεται στο θέμα της λέξης, ενώ τα φωνήεντα τα οποία υφίστανται την τροπή ανήκουν στα επιθήματα και στις καταλήξεις οι οποίες προστίθενται. Ως παράδειγμα, η κατάληξη της δοτικής πτώσης στα ουγγρικά:
! Θέμα ! Δοτική ! Έννοια
Η δοτική πτώση έχει δύο διαφορετικούς τύπους: -nak και -nek. Ο τύπος -nak τίθεται σε λέξεις των οποίων το θέμα περιέχει οπίσθια φωνήεντα (το a και το o ανήκουν σ' αυτήν την κατηγορία). Αντίθετα ο τύπος -nek τίθεται σε λέξεις των οποίων το θέμα περιέχει εμπρόσθια φωνήεντα (το ö και το e ανήκουν σ' αυτήν την κατηγορία).
Άλλο παράδειγμα από τα τουρκικά: ev-ler-imiz "τα σπίτια μας" (σπίτι-{ΠΛ}-{1ΠΛ ΚΤΗΤ}) και araba-lar-ımız "τα αυτοκίνητά μας" (αυτοκίνητο-{ΠΛ}-{1ΠΛ ΚΤΗΤ}).
Χαρακτηριστικά
Η φωνηεντική αρμονία επηρεάζεται από τον τύπο στον οποίο ανήκουν τα φωνήεντα, ανάλογα με το πώς και πού αυτά σχηματίζονται, όπως:
Σε πολλές γλώσσες τα φωνήεντα ανήκουν σε ξεχωριστές κατηγορίες, όπως οπίσθια φωνήεντα ή στρογγυλά φωνήεντα, κ.λπ. Κάποιες γλώσσες έχουν ταυτόχρονα περισσότερα από ένα συστήματα αρμονίας. Για παράδειγμα οι αλταϊκές γλώσσες έχουν ταυτόχρονα ένα σύστημα όσον αφορά τη θέση της γλώσσας προς το πίσω μέρος του στόματος (οπίσθια και εμπρόσθια φωνήεντα) και ένα σύστημα όσον αφορά το σχήμα των χειλιών (στρογγυλά και μη στρογγυλά φωνήεντα).
Σε μερικές γλώσσες δεν συμμετέχουν όλα τα φωνήεντα στις μετατροπές αυτές· αυτά τα φωνήεντα χαρακτηρίζονται ως ουδέτερα ή διαπερατά. Επιπλέον, πολλές λέξεις έχουν μη διαπερατά φωνήεντα, τα οποία δεν επιτρέπουν την εφαρμογή των διαδικασιών της φωνηεντικής αρμονίας.