cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Χρένο
Μαγειρικές χρήσεις
thumb|250px|right|Το ισοθειοκυανικό αλλύλιο είναι το πικάντικο συστατικό στη φρέσκια σάλτσα χρένου. Οι μάγειροι χρησιμοποιούν τους όρους "χρένο" ή "παρασκευασμένο χρένο" όταν αναφέρονται στη τριμμένη ρίζα του φυτού χρένο, το οποίο αναμιγνύεται με το ξύδι. Το έτοιμο χρένο είναι από λευκό έως υπόλευκου-μπεζ χρώματος. Θα διατηρηθεί για μήνες στο ψυγείο, αλλά τελικά θα σκουρύνει, δείχνοντας ότι χάνει τη γεύση του και ότι πρέπει να αντικατασταθεί. Τα φύλλα του φυτού, ενώ είναι βρώσιμα, συνήθως δεν τρώγονται και αναφέρονται ως "χόρτα χρένου" και τα οποία έχουν μια γεύση από τη ρίζα.
Σάλτσα χρένου
thumb|upright|250px|right|Τεύτλο χρένου που έχει την Πιστοποίηση Κόσερ O-U. Η σάλτσα χρένου που γίνεται από τριμμένη ρίζα χρένου και ξύδι είναι ένα δημοφιλές καρύκευμα στο Ηνωμένο Βασίλειο και την Πολωνία. Στο Ηνωμένο Βασίλειο συνήθως σερβίρεται με ψητό βοδινό κρέας, συχνά ως μέρος του παραδοσιακού κυριακάτικου ψητού, αλλά μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε ένα αριθμό από άλλα πιάτα επίσης, συμπεριλαμβανομένων των σάντουιτς ή σαλατών. Μια παραλλαγή της σάλτσας χρένου, η οποία σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορεί να αντικαταστήσει το ξύδι με άλλα προϊόντα, όπως χυμό λεμονιού ή κιτρικό οξύ, είναι γνωστή στη Γερμανία ως Tafelmeerrettich. Επίσης δημοφιλές στο Ηνωμένο Βασίλειο είναι η μουστάρδα Tewkesbury (Tewkesbury mustard), ένα μείγμα μουστάρδας και τριμμένου χρένου που κατάγεται στους μεσαιωνικούς χρόνους και αναφέρεται από τον Σαίξπηρ (ο Φάλσταφ λέει: "το πνεύμα του είναι τόσο παχύ όσο η μουστάρδα Tewkesbury στον Ερρίκο 4ο, Μέρος II (Henry IV, Part II). ) Μια πολύ παρόμοια μουστάρδα, που ονομάζεται Krensenf ή Meerrettichsenf, είναι δημοφιλής στην Αυστρία και τμήματα της Ανατολικής Γερμανίας.
Στις ΗΠΑ, ο όρος "σάλτσα χρένου" αναφέρεται στο τριμμένο χρένο σε συνδυασμό με τη μαγιονέζα ή τη σάλτσα σαλάτας. Παρασκευασμένο χρένο είναι ένα κοινό συστατικό στο κοκτέιλ Bloody Mary και στη σάλτσα κοκτέιλ και χρησιμοποιείται ως σάλτσα ή άλειμμα του σάντουιτς. Η κρέμα χρένου είναι ένα μείγμα από χρένο και ξινής κρέμας και σερβίρεται μαζί με χυμό για ένα προνομιακό δείπνο με παϊδάκια.
Η χαρακτηριστική πικάντικη γεύση του χρένου είναι από την ένωση ισοθειοκυανικού αλλυλίου. Μετά την σύνθλιψη της σάρκας του χρένο, το ένζυμο μυροζινάση (myrosinase) απελευθερώνεται και δρα επί του γλυκοζινολικών (glucosinolates) sinigrin και gluconasturtiin, οι οποίες είναι πρόδρομες ουσίες στο ισοθειοκυανικό αλλύλιο. Το ισοθειοκυανικό αλλύλιο εξυπηρετεί το φυτό ως μια φυσική άμυνα κατά των φυτοφάγων ζώων. Αφού το ισοθειοκυανικό αλλύλιο είναι επιβλαβές για το ίδιο το φυτό, αυτό αποθηκεύεται στην αβλαβή μορφή της γλυκοζινολικής, χωριστά από το ένζυμο μυροζινάση (myrosinase enzyme). Όταν το ζώο μασά το φυτό, απελευθερώνεται το ισοθειοκυανικό αλλύλιο, απωθώντας το ζώο. Το ισοθειοκυανικό αλλύλιο είναι μια ασταθής ένωση, αποικοδόμησης κατά τη διάρκεια της ημέρας στους 37°C. Λόγω αυτής της αστάθειας, οι σάλτσες χρένου στερούνται την πικάντικη γεύση των φρεσκοτριμμένων ριζών.
Λαχανικό
thumb|250px|left|Τμήματα ριζών χρένου. Στην Κεντρική και Ανατολική Ευρώπη το χρένο ονομάζεται khren (σε διάφορες ορθογραφίες, όπως kren) σε πολλές σλαβικές γλώσσες, στην Αυστρία, σε ορισμένα μέρη της Γερμανίας (όπου το άλλο γερμανικό όνομα Meerrettich δεν χρησιμοποιείται), στη Βορειοανατολική Ιταλία και στα Γίντις (כריין μεταγλωττισμένο ως khren).
Υπάρχουν δύο ποικιλίες του khreyn. Το "κόκκινο" khreyn αναμιγνύεται με το κόκκινο τεύτλο (παντζάρι) και το "λευκό" khreyn δεν περιέχει τεύτλο. Είναι δημοφιλές στην Ουκρανία (κάτω από το όνομα του хрін, khrin, στην Πολωνία (κάτω από το όνομα του chrzan), στη Λιθουανία krienai στην Τσεχική Δημοκρατία křen, στη Ρωσία хрен, khren, στην Ουγγαρία torma, στη Ρουμανία hrean, στη Λιθουανία krienai, στη Βουλγαρία хрян, khryan και στη Σλοβακία (με το όνομα του chren). Έχοντας το αυτό στο τραπέζι, είναι μέρος της παράδοσης του Χριστιανικού Πάσχα και του Εβραϊκού Πάσχα, στην Ανατολική και Κεντρική Ευρώπη.
Θρεπτικές και βιοϊατρικές χρήσεις
Τα σταυρανθή λαχανικά (χρένο, μπρόκολο, λαχανάκια Βρυξελλών, λάχανο κ.ά.), περισσότερο από ό,τι οποιαδήποτε άλλα λαχανικά, έχουν δείξει ότι έχουν ισχυρές αντικαρκινικές ιδιότητες. Ειδικότερα, τα σταυρανθή λαχανικά παράγουν γλυκοσινολικά. Αυτές οι θειούχες ενώσεις είναι αυτές που δίνουν στα σταυρανθή λαχανικά την πικρή τους γεύση. Οι ερευνητές έχουν βρει ότι αυτές οι ενώσεις, στα εργαστήρια για τους αρουραίους, καταπολεμούν διάφορες μορφές καρκίνου. Μελέτες σε ανθρώπους έχουν δείξει ανάμεικτα αποτελέσματα, αλλά σε γενικές γραμμές, οι άνθρωποι που τρώνε μια μεγάλη ποικιλία από τα σταυρανθή λαχανικά έχουν μειωμένο κίνδυνο καρκίνου του μαστού, του παχέος εντέρου, του προστάτη και του καρκίνου του πνεύμονα.
Το ένζυμο υπεροξειδάση του χρένου (horseradish peroxidase (HRP)), που βρίσκεται στο φυτό, χρησιμοποιείται εκτεταμένα στη μοριακή βιολογία και βιοχημεία.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Σταυρανθή Κατηγορία:Βρώσιµες ρίζες και κόνδυλοι
Στέφανος Στεφάνου (αθλητής)
Ο Στέφανος Στεφάνου (Αρμενία 1909 - Πειραιάς 1941), ήταν Έλληνας πανελληνιονίκης αθλητής μεγάλων αποστάσεων, μέλος της Ελληνικής εθνικής ομάδας στίβου και αθλητής της ΑΕΚ.
Βιογραφία
Γεννήθηκε στην Αρμενία το 1909 ως Στέφανος Στεφανιάν, το 1915 γλίτωσε από τη Γενοκτονία των Αρμενίων μαζί την αδελφή του και βρέθηκαν στη Γαλλία. Το 1919 μετανάστευσε στην Ελλάδα αλλάζοντας και το επώνυμο του σε Στεφάνου. Το αρμένικο όνομά του ήταν "Σερόπε Γιαγκοπιάν". Ήταν τύπος αγαθού, άκακου ανθρώπου. Εργαζόταν ως αχθοφόρος στο μηχανουργείο Κ. Θεοφανίδη στον Πειραιά. Ο εργοδότης του ήταν αντιπρόεδρος της ΑΕΚ. Διέκρινε την αντοχή του, αφού τον έβλεπε να μεταφέρει με το καρότσι του πράγματα ως το Μεγάλο Πεύκο και να επιστρέφει χωρίς κόπο. Έτσι τον πηγε στην ΑΕΚ. Ξεκίνησε τον αθλητισμό και ταυτόχρονα δούλευε σαν εργάτης. Αρχικά, απορρίφθηκε διότι υπήρχε ένα πλήθος νέων που επιθυμούσαν να γίνουν αθλητές και πολλοί απορρίπτονταν χωρίς ιδιαίτερη προσοχή. Όμως, δούλεψε κοντά στον προπονητή του ΣΕΓΑΣ Όττο Σίμιτσεκ, ο οποίος εκτίμησε τα προσόντα του και την αγωνιστικότητά του και κατάφερε να αναδειχθεί 3ος στο μαραθώνιο στο Πανελλήνιο πρωτάθλημα στίβου ανδρών 1932. Υπήρξε πανελληνιονίκης στον Μαραθώνιο το 1937 με επίδοση 2:56:00.
Έμεινε περισσότερο γνωστός για τη συμμετοχή του στον μαραθώνιο των βαλκανικών αγώνων 1933 της Αθήνας. Σε εκείνο τον αγώνα προπορευόταν και φαινόταν ότι θα έπαιρνε το χρυσό μετάλλιο, μπήκε μάλιστα πρώτος στο Παναθηναϊκό Στάδιο όπου ήταν κατάμεστο από 70.000 θεατές. Λίγο πριν τον τερματισμό κατέρρευσε από την κούραση όπου και τον πέρασε ο Ρουμάνος Γκαλ, παρόλο την προσπάθεια του να σηκωθεί δεν τα κατάφερνε και τότε τον σήκωσαν οι κριτές και τον πήγαν υποβασταζόμενο στον τερματισμό. Η ενέργεια όμως αυτή τον κριτών απαγορευόταν και μηδενίστηκε από τον αγώνα. Ο χρόνος του αν τερμάτιζε σωστά θα ήταν 3:02.43 και θα αποτελούσε πανελλήνιο ρεκόρ κλασικής διαδρομής.
Σκοτώθηκε το 1941 κατά τον βομβαρδισμό του Πειραιά από τους Γερμανούς σε ηλικία 32 ετών.
Πηγές
Κατηγορία:Αρμένιοι αθλητές Κατηγορία:Έλληνες Βαλκανιονίκες Κατηγορία:Αθλητές στίβου Αθλητικής Ένωσης Κωνσταντινουπόλεως Κατηγορία:Έλληνες μαραθωνοδρόμοι Κατηγορία:Έλληνες αρμενικής καταγωγής Κατηγορία:Κάτοχοι μεταλλίων του Πανελλήνιου Πρωταθλήματος Στίβου
Adeste fideles
thumb|355px|Τα πρώτα μέτρα του «Adeste fideles» To «Adeste fideles» (αγγλ. απόδοση O Come, All Ye Faithful) είναι χριστουγεννιάτικος ύμνος του 17ου ή του 18ου αιώνα, του οποίου η συγγραφή και σύνθεση αποδίδεται σε διάφορους πιθανούς στιχουργούς και μουσικοσυνθέτες, κυρίως Άγγλους, αλλά ακόμα και στον βασιλιά Ιωάννη Δ΄ της Πορτογαλίας, με το παλαιότερο χειρόγραφο του ύμνου να φέρει το όνομά του. Οι πρωτότυποι στίχοι είναι στη λατινική γλώσσα.
Οι αρχικές 4 στροφές του ύμνου επεκτάθηκαν σε οκτώ και έχουν μεταφρασθεί σε πολλές γλώσσες. Η αγγλική μετάφραση ως «O Come, All Ye Faithful» από τον Άγγλο Ρωμαιοκαθολικό ιερέα Φρέντερικ Όουκλυ (Frederick Oakeley, 1802-1880), γραμμένη το 1841, είναι η πλέον διαδεδομένη στις περισσότερες αγγλόφωνες χώρες.
Μουσική
Η μουσική του ύμνου έχει αποδοθεί σε αρκετούς συνθέτες: από τον Τζων Φράνσις Γουέιντ, τον Τζων Ρέντινγκ (John Reading, περ. 1645-1692) και τον γιο του, μέχρι τους διάσημους Χαίντελ και Γκλουκ, τον Μάρκους ντα Φονσέκα ή τον βασιλιά Ιωάννη Δ΄ της Πορτογαλίας. Ο Τόμας Αρν, τον οποίο γνώριζε ο Γουέιντ, είναι ένας επιπλέον υποψήφιος. Υπάρχουν αρκετά παρόμοια μουσικά θέματα γραμμένα εκείνη την περίοδο, αλλά είναι μάλλον δύσκολο να προσδιορισθεί το αν αυτά υπήρξαν απομιμήσεις του «Adeste fideles», αν αντιθέτως ο ύμνος βασίστηκε πάνω τους, ή αν δεν έχουν σχέση με τον ύμνο.
Ο Γουέιντ συμπεριέλαβε τον ύμνο στη δική του έκδοση του Cantus Diversi, το 1751. Εκδόθηκε μετά στα Evening Offices of the Church το 1760 και στο An Essay on the Church Plain Chant του Σάμουελ Γουέμπ (Samuel Webbe, 1740-1816) το 1782.
Στίχοι
Οι αρχικές 4 στροφές στο λατινικό πρωτότυπο, με την αγγλική μετάφραση του Φρέντερικ Όουκλυ δεξιά είναι οι παρακάτω:
Το πρωταρχικό κείμενο, 4 στροφές στη λατινική γλώσσα, μεταγράφηκε από τον Τζων Φράνσις Γουέιντ το 1744 και πρωτοεκδόθηκε το 1751. Ο Γάλλος ιερέας Jean-François-Étienne Borderies (1764-1832) έγραψε τρείς επιπλέον στροφές στη λατινική τον 18ο αιώνα. Αυτές συνήθως παρεμβάλλονται ως η τρίτη, η τέταρτη και η πέμπτη στροφή, αφήνοντας τις δύο πρωταρχικές στροφές τελευταίες. Μία ακόμα στροφή, γραμμένη από άγνωστο συγγραφέα στη λατινική, τυπώνεται λιγότερες φορές. Οι στίχοι του ύμνου έχουν μεταφρασθεί πάρα πολλές φορές στην αγγλική, αλλά η πλέον χρησιμοποιούμενη σήμερα είναι αυτή του Άγγλου Ρωμαιοκαθολικού ιερέα Φρέντερικ Όουκλυ (Frederick Oakeley, 1802-1880), γραμμένη το 1841, με τίτλο «O Come, All Ye Faithful». Η μετάφραση του Όουκλυ αφορά τις αρχικές 4 στροφές και συμπληρώνεται από τη μετάφραση των άλλων τριών από τον Γουίλιαμ Τόμας Μπρουκ, που δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά στο Murray's Hymnal το 1852. Ο ίδιος ο Όουκλυ αρχικώς τιτλοφόρησε τον ύμνο «Ye Faithful, approach ye».
Ο Πορτογάλος βασιλιάς
Ο πλέον αναφερόμενος Πορτογάλος ως δημιουργός του «Adeste fideles» είναι ο βασιλιάς Ιωάννης Δ΄, γνωστός και ως «ο Μουσικός Βασιλιάς» (1604-1656, βασίλευσε από το 1640). Ο Ιωάννης ήταν υποστηρικτής της μουσικής και των καλών τεχνών γενικότερα, σοβαρός συγγραφέας κειμένων για τη μουσική και επιπλέον συνθέτης μουσικής ο ίδιος. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του συνέλεξε έργα και δημιούργησε μία από τις μεγαλύτερες μουσικές βιβλιοθήκες στον κόσμο, η οποία δυστυχώς καταστράφηκε κατά τον μεγάλο σεισμό της Λισαβόνας το 1755. Το πρώτο μέρος των μουσικών έργων του δημοσιεύθηκε το 1649. Ο Ιωάννης Δ΄ ίδρυσε μια Σχολή Μουσικής στην πόλη Βίλα Βισόζα, που «εξήγε» μουσικούς στην Ισπανία και την Ιταλία, και στο ανάκτορό του στην πόλη αυτή βρέθηκαν δύο χειρόγραφα του ύμνου «Adeste fideles», που χρονολογούνται στο 1640, είναι δηλαδή 104 χρόνια παλαιότερα του χειρογράφου του Τζων Φράνσις Γουέιντ. Η άλλη γνωστότερη σύνθεση του βασιλιά Ιωάννη Δ΄ είναι μία μελοποίηση του Crux fidelis, που παραμένει δημοφιλής στις ρωμαιοκαθολικές εκκλησιαστικές χορωδίες κατά τη διάρκεια της Μεγάλης Τεσσαρακοστής.
Ο «Πορτογαλικός ύμνος»
Ο ύμνος «Adeste fideles» έγινε γνωστός ως «Πορτογαλικός ύμνος» ("Portuguese Hymn") στη Μεγάλη Βρετανία από άσχετη αιτία, συγκεκριμένα όταν ο Δούκας του Ληντς τον άκουσε το 1795 να εκτελείται στην πορτογαλική πρεσβεία στο Λονδίνο. Ωστόσο, οι στίχοι που άκουσε διέφεραν πολύ από τη μετάφραση των Όουκλυ-Μπρουκ, ενώ ήταν 40 και πλέον χρόνια μετά τη δημοσίευσή του στην Αγγλία από τον Τζων Φράνσις Γουέιντ.
Εκτελέσεις
Κατά τις σύγχρονες εκτελέσεις του «Adeste fideles» συχνά παραλείπονται στροφές, καθώς ο ύμνος είναι μεγάλος για τον σχετικώς αργό ρυθμό του. Π.χ. η όγδοη στροφή (αυτή του ανώνυμου στιχουργού) άδεται μόνο τα Θεοφάνεια, ενώ η τελευταία στροφή του αρχικού κειμένου κρατιέται συνήθως για τη Λειτουργία των Χριστουγέννων.
Ηχογραφήσεις και εκτελέσεις σε ταινίες
Πολυάριθμες εκτελέσεις του ύμνου έχουν ηχογραφηθεί από καλλιτέχνες διάφορων ειδών μουσικής από όλο τον κόσμο. Μια μικρή δειγματοληψία ακολουθεί:
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Χριστουγεννιάτικα τραγούδια Κατηγορία:Εκκλησιαστική υμνολογία
Χάνι Τερόβου Ιωαννίνων
Το Χάνι Τερόβου είναι παραποτάμιος οικισμός του δημοτικού διαμερίσματος Τερόβου, του δήμου Δωδώνης στην Ήπειρο, στα νότια του νομού Ιωαννίνων. Από εκεί διέρχεται η παλαιά εθνική οδός Ιωαννίνων-Άρτας. Δίπλα κυλά ο ποταμός Λούρος. Αποτελούσε στο παρελθόν σταθμό για όσους ταξίδευαν. Προσέφερε ξεκούραση και φαγητό στους ταξιδιώτες και τα ζώα τους.
Γεωγραφία - Ιστορία
Το Χάνι Τερόβου είναι κτισμένο δίπλα και δυτικά από τον οικισμό Τέροβο. Οφείλει το όνομά του στο παλιό "χάνι Τερόβου", που υπήρχε από την περίοδο της τουρκοκρατίας και βρισκόταν επάνω στο δρόμο Άρτας - Ιωαννίνων, δίπλα στον ποταμό Λούρο. Το χωριό απέχει 32 χλμ. Ν. από την πόλη των Ιωαννίνων, 1 χλμ. ΝΔ. από το "χάνι" και είναι σχεδόν όμορο του Τέροβου προς τα δυτικά. Στη θέση που ήταν το παλιό χάνι, επάνω στην εθνικό οδό Άρτας - Ιωαννίνων, υπάρχουν σύγχρονα κέντρα εστίασης καθώς και ο Κρατικός Ιχθυογεννητικός Σταθμός (ΙΧΣ) Ιωαννίνων στις όχθες του Λούρου. Στο σημείο αυτό περνάει η παραποταμιά διαδρομή Βουλιάστα - Χάνι Τερόβου - Σήραγγα Κλεισούρας ενώ όλη η περιοχή, που ξεκινά από εδώ και συνεχίζει βόρεια μέχρι τη Ποταμιά (Βόρεια στενά Λούρου), είναι χαρακτηρισμένη ως τοπίο ιδιαίτερου φυσικού κάλους (ΤΙΦΚ).
Διοικητικά
Ως οικισμός συστάθηκε το 2001 και προσαρτήθηκε στο τότε Τοπικό Διαμέρισμα Τερόβου του δήμου Αγίου Δημητρίου. Σύμφωνα με το σχέδιο Καλλικράτης, μαζί με τα όμορα χωριά Ραψαίοι και Τέροβο αποτελούν τη τοπική κοινότητα Τερόβου που ανήκει στη δημοτική ενότητα Αγίου Δημητρίου του Δήμου Δωδώνης και σύμφωνα με την απογραφή 2011 έχει πληθυσμό 40 κατοίκους.
Παραπομπές
Κατηγορία:Χωριά του νομού Ιωαννίνων Κατηγορία:Δήμος Δωδώνης
Ant-Man (ταινία)
Η ανάπτυξη του Ant-Man ξεκίνησε τον Απρίλιο του 2006 με την πρόσληψη του Ράιτ να την σκηνοθετήσει και να την συγγράψει με τον Κόρνις. Μέχρι τον Απρίλιο του 2011, οι δυο τους είχαν ολοκληρώσει τρία προσχέδια του σεναρίου και τον Ιούλιο του 2012, ο Ράιτ έκανε κάποια δοκιμαστικά γυρίσματα. Αφού η ταινία μπήκε σε αναμονή έτσι ώστε ο Ράιτ να ολοκληρώσει την ταινία Το Τέλος του Κόσμου, η προ-παραγωγή ξεκίνησε τον Οκτώβριο του 2013 και το κάστινγκ τον Δεκέμβριο της ίδιας χρονιάς με την πρόσληψη του Ραντ στον ρόλο του Λανγκ. Τον Μάιο του 2014, ο Ράιτ εγκατέλειψε το πρότζεκτ επικαλούμενος δημιουργικές διαφωνίες, με το όνομά του ωστόσο να παραμένει στους συντελεστές για τη συγγραφή του σεναρίου και της ιστορίας με τον Κόρνις, καθώς επίσης και ως εκτελεστικός παραγωγός. Τον επόμενο μήνα, ο Ριντ προσλήφθηκε για να αντικαταστήσει τον Ράιτ στη σκηνοθεσία, ενώ ο ΜακΚέι για να συνεισφέρει στο σενάριο μαζί με τον Ραντ. Τα γυρίσματα έλαβαν χώρα μεταξύ Αυγούστου και Δεκεμβρίου 2014 στο Σαν Φρανσίσκο και στην μητροπολιτική περιοχή της Ατλάντα.
Το Ant-Man έκανε πρεμιέρα στο Λος Άντζελες στις 29 Ιουνίου 2015, ενώ κυκλοφόρησε στις κινηματογραφικές αίθουσες των Ηνωμένων Πολιτειών στις 17 Ιουλίου 2015, ως η τελευταία ταινία της δεύτερης φάσης του MCU. Στην Ελλάδα η ταινία κυκλοφόρησε στις 17 Σεπτεμβρίου 2015. Τα έσοδά της παγκοσμίως ανήλθαν σε περισσότερα από $519 εκατομμύρια, ενώ έλαβε θετικές κριτικές από τους κριτικούς, οι οποίοι γενικά καλωσόρισαν το μικρότερο κόστος σε σχέση με άλλες ταινίες του MCU, αλλά και το καστ της (ειδικά τους Ραντ, Πένια, Λίλι και Ντάγκλας), το χιούμορ της και τα οπτικά εφέ της. Μία συνέχεια με τίτλο Ο Ant-Man και η Σφήκα κυκλοφόρησε το 2018. Μία τρίτη ταινία με τίτλο Ant-Man και Wasp: Κβαντομανία κυκλοφόρησε Φεβρουάριο του 2023.
Πλοκή
Το 1989, ο επιστήμονας Χανκ Πιμ παραιτείται από την Α.Σ.Π.Ι.Δ.Α. όταν ανακαλύπτει πως προσπάθησαν να αντιγράψουν την τεχνολογία σμίκρυνσης Ant-Man που είχε δημιουργήσει και ορκίζεται να την κρύψει για όσο ζει, αφού τη θεωρεί επικίνδυνη σε ακατάλληλα χέρια.
Στο παρόν, η αποξενωμένη κόρη του Πιμ, Χόουπ βαν Ντάιν, και ο πρώην προστατευόμενός του, Ντάρεν Κρος, τον εξανάγκασαν να φύγει από την εταιρία του, Pym Technologies. Ο Κρος βρίσκεται πολύ κοντά στο να τελειοποιήσει ένα κοστούμι σμίκρυνσης, το οποίο ονομάζει Yellowjacket, κάτι το οποίο τρομοκρατεί τον Πιμ.
Μετά την απελευθέρωσή του από τη φυλακή, ο καλοπροαίρετος κλέφτης Σκοτ Λανγκ μετακομίζει στο σπίτι του πρώην συγκρατούμενού του, Λουίς. Ο Λανγκ επισκέπτεται απροειδοποίητα την κόρη του, Κάσι, και η πρώην σύζυγός του, Μάγκι, και ο ντετέκτιβ αρραβωνιαστικός της, Πάξτον, τον επιπλήττουν που δεν παρέχει οικονομική υποστήριξη στο παιδί. Μη μπορώντας να κρατήσει κάποια δουλειά λόγω του ποινικού του μητρώου, ο Λανγκ συμφωνεί να συμμετάσχει σε μία διάρρηξη με τον Λουίς. Έτσι, μπαίνει σε ένα σπίτι και ανοίγει το χρηματοκιβώτιο, αλλά το μόνο που βρίσκει είναι μία - όπως πιστεύει - παλιά στολή μοτοσικλετιστή, την οποία και παίρνει. Όταν τη δοκιμάζει, σμικραίνει καταλάθος τον εαυτό του σε μέγεθος εντόμου. Τρομοκρατημένος από την εμπειρία, αποφασίζει να επιστρέψει τη στολή αλλά κατά την έξοδό του από το σπίτι, συλλαμβάνεται. Ο Πιμ, ο ιδιοκτήτης του σπιτιού, τον επισκέπτεται στη φυλακή και αφού εισάγει λαθραία τη στολή στο κελί, τον βοηθάει να δραπετεύσει.
Ο Πιμ, ο οποίος χειραγώγησε τον Λανγκ μέσω του Λουίς να κλέψει τη στολή για να τον δοκιμάσει, θέλει τον Λανγκ να γίνει ο νέος Ant-Man για να κλέψει τη στολή του Yellowjacket. Κατασκοπεύοντας τον Κρος και αφού έμαθαν τις προθέσεις του, οι Χόουπ και Πιμ εκπαιδεύουν τον Λανγκ να χειρίζεται τη στολή, ενώ η Χόουπ διατηρεί μία δυσαρέσκεια προς τον Πιμ σχετικά με τον θάνατο της μητέρας της Τζάνετ. Εκείνος της αποκαλύπτει πως η Τζάνετ, γνωστή ως Σφήκα, εξαφανίστηκε στο υποατομικό κβαντικό επίπεδο κατά την προσπάθειά της να απενεργοποιήσει έναν Σοβιετικό πυρηνικό πύραυλο και προειδοποιεί τον Λανγκ πως αν παρακάμψει τον ρυθμιστή της στολής, τότε θα έχει την ίδια μοίρα. Κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσής του, στέλνουν τον Λανγκ να κλέψει μία συσκευή που χρειάζονται από το στρατηγείο των Εκδικητών, όπου έρχεται αντιμέτωπος με τον Σαμ Γουίλσον.
Στο μεταξύ, ο Κρος τελειοποιεί τη στολή Yellowjacket και διοργανώνει μία τελετή παρουσίασης στην Pym Technologies, όπου καλεί και τον Πιμ. Ο Λανγκ, μαζί με τη βοήθεια των φίλων του και μυρμηγκιών, εισέρχεται στο κτίριο, σαμποτάρει τους σέρβερ και τοποθετεί εκρηκτικά. Όταν όμως επιχειρεί να κλέψει τη στολή, αιχμαλωτίζεται από τον Κρος. Τώρα που ο Κρος έχει στα χέρια του και τη στολή του Ant-Man, σκοπεύει να πουλήσει και τις δύο στην Υ.Δ.Ρ.Α.. Ο Λανγκ καταφέρνει να απελευθερωθεί και μαζί με τη Χόουπ αφοπλίζουν τους περισσότερους πράκτορες της Υ.Δ.Ρ.Α. που βρίσκονται εκεί. Ωστόσο, ένας καταφέρνει να το σκάσει παίρνοντας ένα φιαλίδιο με τα σωματίδια που δημιούργησε ο Κρος, ενώ ο Πιμ πυροβολείται. Ο Λανγκ κυνηγάει τον Κρος, ενώ τα εκρηκτικά ενεργοποιούνται καταστρέφοντας όλο το κτίριο λίγο αφότου ο Πιμ και η Χόουπ βγαίνουν από αυτό.
Ο Κρος φοράει τη στολή Yellowjacket κι επιτίθεται στον Λανγκ, ο οποίος ωστόσο συλλαμβάνεται από τον Πάξτον. Ο Κρος πάει στο σπίτι του Λανγκ και κρατάει όμηρο την Κάσι. Για να σταματήσει τον Κρος, ο Λανγκ δραπετεύει και στη σύγκρουση μαζί του, παρακάμπτει τον ρυθμιστή της στολής του και εισέρχεται σε υποατομικό μέγεθος. Με αυτό τον τρόπο, εισχωρεί στη στολή του Κρος εξουδετερώνοντάς τον. Ο Λανγκ εξαφανίζεται μέσα στο κβαντικό επίπεδο, αλλά με κάποιο τρόπο καταφέρνει να επιστρέψει. Ο Πιμ, βλέποντας πως ο Λανγκ επιβίωσε κι επέστρεψε από το κβαντικό επίπεδο, αναρωτιέται αν η σύζυγός του είναι ακόμα ζωντανή. Αργότερα, ο Λανγκ συναντιέται με τον Λουίς, ο οποίος του λέει πως τον ψάχνει ο Γουίλσον.
Στην πρώτη σκηνή μετά τους τίτλους τέλους, ο Πιμ δείχνει στη Χόουπ μία νέα πρωτότυπη στολή Σφήκας, προτείνοντάς της να γίνει η νέα Σφήκα. Στη δεύτερη σκηνή, ο Γουίλσον και ο Στιβ Ρότζερς έχουν τον Μπάκι Μπαρνς υπό την επιτήρησή τους. Μη μπορώντας να επικοινωνήσουν με τον Τόνι Σταρκ εξαιτίας της «Συμφωνίας της Σοκόβια», ο Γουίλσον αναφέρει πως γνωρίζει κάποιον που μπορεί να βοηθήσει.
Ανάπτυξη
Η ανάπτυξη για μία ταινία με τον χαρακτήρα του Ant-Man ξεκίνησε πολύ νωρίς, στα τέλη της δεκαετίας του 1980, όταν ο συν-δημιουργός του Ant-Man, Σταν Λι, έδωσε την ιδέα στην New World Pictures, την τότε πατρική εταιρία των Marvel Comics. Ωστόσο, η Walt Disney Pictures δούλευε πάνω σε μία ταινία η οποία βασιζόταν σε ένα παρόμοιο θέμα, την Αγάπη μου, Συρρίκνωσα τα παιδιά, και παρά το ότι ο Ant-Man μπήκε στο στάδιο της ανάπτυξης, τελικά δεν καρποφόρησε.
Το 2000, ο Χάουαρντ Στερν συναντήθηκε με τη Marvel σε μία προσπάθεια να αγοράσει τα κινηματογραφικά δικαιώματα του Ant-Man. Τον Μάιο της ίδιας χρονιάς, η Artisan Entertainment ανακοίνωσε μία συμφωνία με τη Marvel για συμπαραγωγή, χρηματοδότηση και διανομή μίας ταινίας που θα βασιζόταν στον Ant-Man. Το 2003, ο Έντγκαρ Ράιτ και ο συγγραφικός συνεργάτης του, Τζο Κόρνις, έγραψαν ένα πρόχειρο σενάριο για την Artisan, με τον Ράιτ να εξηγεί πως αυτό περιστρεφόταν γύρω από τον Σκοτ Λανγκ ως διαρρήκτη «κι έτσι θα μπορούσε να ακολουθήσει ελαφρώς έναν Έλμορ Λέοναρντ δρόμο», παρά το ότι η Artisan ήθελε μία ταινία που θα ήταν «πιο οικογενειακή». Ωστόσο, ο Ράιτ πίστευε πως το σενάριο αυτό δεν στάλθηκε ποτέ στη Marvel. Ένα χρόνο αργότερα, το ντουέτο ανέφερε την ταινία στον τότε επικεφαλής της παραγωγής των Marvel Studios, Κέβιν Φάιγκι. Τον Απρίλιο του 2006, τα Marvel Studios προσέλαβαν τον Ράιτ για να σκηνοθετήσει και να συνυπογράψει το σενάριο του Ant-Man μαζί με τον Κόρνις, ως μέρος της πρώτης προσπάθειας της εταιρίας να παράγει ανεξάρτητα τις ταινίες της. Ο Ράιτ θα ήταν επίσης συμπαραγωγός της ταινίας μαζί με την συνεργάτιδά του από την Big Talk Productions, Νίρα Παρκ.
Στη διεθνή Comic-Con του Σαν Ντιέγκο το 2006, ο Ράιτ είπε πως του είχε κεντρίσει το ενδιαφέρον η υψηλή έννοια της ιστορίας και ο χαρακτήρας. Τόνισε επίσης πως η ταινία δεν θα ήταν παρωδία, αλλά μία ταινία περιπέτειας-δράσης μαζί με κάποια κωμικά στοιχεία και θα ενσωμάτωνε τις ενσαρκώσεις του χαρακτήρα τόσο από τον Χανκ Πιμ όσο και από τον Σκοτ Λανγκ. Ο Ράιτ είπε πως έψαχνε να κάνει «έναν πρόλογο όπου βλέπουμε τον Πιμ ως Ant-Man σε δράση τη δεκαετία του 1960, βασικά κατά κάποιο τρόπο όπως στο κόμικ Tales of Astonish, κι έπειτα πιο σύγχρονα, κάτι σαν μεταπήδηση προς τα εμπρός, είναι η ιστορία του Λανγκ και το πώς έρχεται να αποκτήσει τη στολή, πώς διασταυρώνει μονοπάτια με τον Χανκ Πιμ και μετά, με έναν ενδιαφέρον τρόπο αλά Μακιαβέλι, συνεργάζεται μαζί του». Τον επόμενο Φεβρουάριο, ο Ράιτ ανέφερε πως το πρότζεκτ ήταν «σε αναμονή» καθώς το σενάριο περνούσε αναθεώρηση και πως εκείνος έκανε έρευνα για την ταινία μελετώντας τη νανοτεχνολογία. Τον Μάρτιο του 2008, ο Ράιτ είπε πως το πρώτο πρόχειρο του σεναρίου είχε ολοκληρωθεί και πως δούλευε πάνω σε ένα δεύτερο.
Τον Φεβρουάριο του 2010, ο Σταν Λι ανάρτησε στον λογαριασμό του στο Twitter πως η Marvel προετοίμαζε την ταινία και πως εκείνος είχε συναντηθεί με τον Ράιτ για γεύμα, ώστε να συζητήσουν για τον χαρακτήρα. Ο Ράιτ σημείωσε πως δεν υπήρχε κάποιο χρονοδιάγραμμα για την ταινία επειδή η Marvel δεν θεωρούσε πως ο χαρακτήρας ήταν ένας από τους μεγαλύτερους και βασικούς πυλώνες της ιδιοκτησίας της, έτσι «Είναι περισσότερο σαν εγώ και ο Κέβιν Φάιγκι να λέμε... 'Ας δημιουργήσουμε ένα καλό σενάριο που να δουλεύει, αυτό είναι όλο σχετικά με μία καλή ταινία του είδους και δεν είναι απαραίτητο να βασίζεται σε οτιδήποτε άλλο'». Το 2010, στη Διεθνή Comic-Con του Σαν Ντιέγκο, ο Ράιτ παρατήρησε πως επειδή η ταινία του θα ήταν μία ιστορία προέλευσης και δεν θα κυκλοφορούσε πριν την ταινία Οι Εκδικητές, ως εκ τούτου η πρώτη ταινία των Εκδικητών δεν θα συμπεριλάμβανε τον Ant-Man, παρά το ότι ο Ράιτ αναγνώρισε το γεγονός πως ο χαρακτήρας μπορεί να εμφανιζόταν σε κάποια μελλοντική ταινία Εκδικητών. Τον Ιανουάριο του 2011, ο Ράιτ δήλωσε πως είχε αρχίσει και πάλι το γράψιμο του σεναρίου της ταινίας, έπειτα από την ολοκλήρωση της προώθησης της ταινίας Ο Σκοτ Πίλγκριμ εναντίον των 7 πρώην, και μέχρι τον Απρίλιο, εκείνος και ο Κόρνις παρέδωσαν ένα δεύτερο πρόχειρο του Ant-Man στη Marvel. Στη Διεθνή Comic-Con του Σαν Ντιέγκο του 2011, αποκάλυψε πως παραδόθηκε κι ένα τρίτο πρόχειρο.
Τον Μάιο του 2012, ο Φάιγκι είπε πως το πρότζεκτ ήταν «όσο πιο κοντά ήταν ποτέ στο να ολοκληρωθεί» ενώ ο Ράιτ ανάρτησε μία φωτογραφία του Ant-Man. Τον Ιούνιο, ο Ράιτ ξόδεψε λίγες μέρες γυρίζοντας κάποιο υλικό, το οποίο θα χρησιμοποιείτο για να δοκιμαστεί η πιθανή εμφάνιση και ο τόνος της ταινίας του, καθώς και το να αποφασίσει το πόσο πειστικές δείχνουν στην οθόνη οι δυνάμεις του Ant-Man. Το δοκιμαστικό υλικό προβλήθηκε στο κοινό κατά τη διάρκεια του πάνελ των Marvel Studios στη διεθνή Comic-Con του Σαν Ντιέγκο το 2012, με τον Ράιτ να επιβεβαιώνει πως ο Ant-Man θα γινόταν. Ο Ζερμέν Λουσιέ από το κινηματογραφικό μπλογκ /Film, ένιωσε πως το υλικό δούλεψε και ήταν «υπέροχο», καθώς «είχε έναν τελείως διαφορετικό τόνο από τις άλλες ταινίες της Marvel. Ήταν περισσότερο σαν κάτι που θα αναγνώριζες από την ταινία Καυτοί και Άσφαιροι». Ο Λουσιέ, μαζί με την Κέιτι Ριτς από το CinemaBlend, απόλαυσαν επίσης τον σχεδιασμό των στολών. Ο Ριντ είπε πως ο σχεδιασμός των στολών επηρεάστηκε από Ασιάτες tokusatsu υπερήρωες, όπως οι Ultraman και Inframan. Εκείνο τον Οκτώβριο, η Disney προγραμμάτισε την ταινία για να κυκλοφορήσει στις 6 Νοεμβρίου 2015.
Τον Ιανουάριο του 2013, ο Φάιγκι δήλωσε πως ο Ant-Man θα αποτελούσε μέρος της τρίτης φάσης του κινηματογραφικού σύμπαντος της Marvel και τον Μάιο σημείωσε πως το σενάριο χρειαζόταν να τροποποιηθεί, ώστε να ταιριάζει με το σύμπαν στο οποίο εισερχόταν, αφού το πρότζεκτ βρισκόταν σε ανάπτυξη από πριν κυκλοφορήσει η πρώτη ταινία Iron Man. Δήλωσε επίσης πως τα γυρίσματα ήταν προγραμματισμένο να ξεκινήσουν κάπου μέσα στο 2014 και πως το κάστινγκ θα ξεκινούσε προς το τέλος του 2013. Τον Ιούλιο του 2013, ο Ράιτ είπε πως εκείνος και ο Κόρνις είχαν ολοκληρώσει το σενάριο της ταινίας και πως η Marvel του επέτρεψε να καθυστερήσει την παραγωγή, έτσι ώστε να μπορέσει να ολοκληρώσει την ταινία Το Τέλος του Κόσμου, καθώς ο παραγωγός εκείνης της ταινίας, Έρικ Φέλνερ, είχε διαγνωστεί με καρκίνο.
Τον Αύγουστο του 2013, μετά την ανακοίνωση του Τζος Γουίντον, σκηνοθέτη της ταινίας Εκδικητές: Η Εποχή του Ultron, πως ο Χανκ Πιμ δεν θα ήταν ο δημιουργός του Ultron, ο Ράιτ είπε πως ο Ultron δεν αποτελούσε ποτέ μέρος της ιστορίας του Ant-Man, εξηγώντας πως «απλά το να παρουσιάσουμε το τι κάνει ο Ant-Man είναι αρκετό για μία ταινία». Ο Ράιτ περιέγραψε τον Ant-Man ως μία ταινία που μπορεί να σταθεί από μόνη της, αλλά ταυτόχρονα θα ταίριαζε μέσα στη μεγαλύτερη κοινότητα του MCU λέγοντας: «Θα ήθελα να την κάνω αυτοτελή επειδή πιστεύω πως η υπόθεσή της χρειάζεται χρόνο. Θέλω να τοποθετήσω την τρελή υπόθεσή της μέσα σε έναν πραγματικό κόσμο, κάτι το οποίο πιστεύω έκανε και τον Iron Man να δουλέψει, επειδή είναι ένα σχετικά απλό σύμπαν· μπορείς να συσχετιστείς μαζί του. Οπωσδήποτε θέλω να μπορώ να προχωρήσω βρίσκοντας μία βελτιωμένη μορφή όπου χρησιμοποιείς την πρωτότυπη μορφή για να συστήσεις τον βασικό χαρακτήρα και οι επιπλέον περιπέτειες να φέρουν και τους υπόλοιπους ήρωες μέσα σε αυτόν τον κόσμο». Ο Ράιτ δήλωσε επίσης πως η προ-παραγωγή για τον Ant-Man θα ξεκινούσε τον Οκτώβριο του 2013 και τα γυρίσματα το 2014. Τον επόμενο μήνα, η Disney άλλαξε την ημερομηνία κυκλοφορίας της ταινίας, για να κυκλοφορήσει νωρίτερα στις 31 Ιουλίου 2015.
Προ-παραγωγή
Τον Δεκέμβριο του 2013, ο Ράιτ, ο οποίος ήταν θαυμαστής του κόμικ από παιδί και είχε στην κατοχή του αντίγραφα του Tales to Astonish #27 που περιείχε την ιστορία «The Man in the Ant-Hill» και του Marvel Premiere #47 που περιείχε την πρώτη εμφάνιση του Σκοτ Λανγκ, δήλωσε πως η διαφορά μεταξύ του Ant-Man και των άλλων ταινιών που περιείχαν ιστορίες με αλλαγές μεγέθους είναι πως «οι άλλες ταινίες συνήθως έχουν να κάνουν με το ότι κάποιος παγιδεύεται στο μικρό μέγεθος. Αυτή η ταινία είναι διαφορετική στο ότι ο ήρωας μπορεί όντως να αλλάζει μέγεθος, αλλά το κάνει κατά βούληση κι έτσι αυτό μετατρέπεται περισσότερο σε δύναμη παρά σε εμπόδιο». Ο Ράιτ μίλησε επίσης για την πρόκληση της σκηνοθεσίας μίας ταινίας με υπερήρωες λέγοντας: «Οι ταινίες Το Ξύσιμο των Νεκρών, Καυτοί και Ασφαιροι και Το Τέλος του Κόσμου έχουν όλες την επισήμανση R (ακατάλληλες κάτω των 17). Μου αρέσει η πρόκληση να φτιάξω μία ταινία με επισήμανση PG-13 (με γονική συναίνεση για κάτω των 13). Επειδή πρέπει να βρεις έναν διαφορετικό τρόπο να ψυχαγωγήσεις. Δεν μπορείς να έχεις τα ίδια εργαλεία». Ο Ραντ βρισκόταν σε διαπραγματεύσεις για τον πρωταγωνιστικό ρόλο μέχρι τις 19 Δεκεμβρίου και την επόμενη μέρα, η Marvel ανακοίνωσε πως είχε προσληφθεί ως Ant-Man.
Τον Ιανουάριο του 2014, ο Ράιτ ανάρτησε στο μπλογκ του ένα στιγμιότυπο οθόνης από το επεισόδιο «To Steal an Ant-Man» της σειράς κινουμένων σχεδίων Avengers: Earth's Mightiest Heroes, το οποίο απεικόνιζε τον Χανκ Πιμ και σύστηνε τον χαρακτήρα του Σκοτ Λανγκ, γράφοντας τη λεζάντα «δουλειά για το σπίτι». Μετέπειτα, ο Μάικλ Ντάγκλας προσλήφθηκε για τον ρόλο του Πιμ κι επιβεβαιώθηκε πως ο Ραντ θα είχε τον ρόλο του Λανγκ. Στον Μάικλ Πένια προσφέρθηκε ένας αδιευκρίνιστος ρόλος, τα γυρίσματα προγραμματίστηκαν να λάβουν χώρα στα στούντιο Pinewood Atlanta στην κομητεία Φαγιέτ της Τζόρτζια, ενώ η Disney άλλαξε και πάλι την ημερομηνία κυκλοφορίας της ταινίας, μεταφέροντάς την δύο εβδομάδες νωρίτερα, στις 17 Ιουλίου 2015. Τον επόμενο μήνα, η Εβάντζελιν Λίλι ξεκίνησε συνομιλίες για να ενσαρκώσει την πρωταγωνίστρια της ταινίας και ο Ράιτ ανακοίνωσε στο μπλογκ του πως ο Μπιλ Πόουπ, με τον οποίο είχε συνεργαστεί στο παρελθόν, θα ήταν ο διευθυντής φωτογραφίας. Μέχρι τον Μάρτιο, οι Ράιτ και Κόρνις παρέδωσαν ένα πέμπτο πρόχειρο του σεναρίου, εν μέσω φερόμενων διαφωνιών που υπήρχαν σχετικά με την κατεύθυνση που έπαιρνε το σενάριο. Είχαν επίσης γράψει μία σκηνή η οποία προτίθετο να προβληθεί μετά τους τίτλους τέλους της ταινίας Εκδικητές: Η Εποχή του Ultron, και θα λειτουργούσε ως προαγγελία της ταινίας. Ο Κόρεϊ Στολ ξεκίνησε συνομιλίες για έναν ρόλο, τον οποίο δεν αποκάλυψαν, και μέχρι τον Απρίλιο, προσλήφθηκαν οι Πάτρικ Γουίλσον και Ματ Τζέραλντ, χωρίς επίσης να αποκαλυφθούν οι ρόλοι τους.
Αργότερα τον Ιούνιο, ο Φάιγκι δήλωσε πως η ταινία είχε ακόμα ως στόχο την κυκλοφορία στις 17 Ιουλίου 2015, με την παραγωγή να είναι προγραμματισμένη να ξεκινήσει στις 18 Αυγούστου 2014. Ο Φάιγκι επεσήμανε πως «το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας εξακολουθεί να βασίζεται κατά πολύ στο πρόχειρο σενάριο [των Ράιτ και Κόρνις] και το DNA αυτού που ο Έντγκαρ δημιούργησε μέχρι αυτή τη στιγμή», με τον Ριντ να εισέρχεται στο πρότζεκτ για να σκηνοθετήσει και τον ΜακΚέι να ξαναδουλεύει μόνο κάποια κομμάτια του σεναρίου. «[Ο Ριντ] ήθελε να είναι σίγουρος πως δεν θα κληρονομούμε απλά κάτι ή θα ακολουθούσε το προβάδισμα κάποιου άλλου. Ή ότι δεν θα κληρονομούσε κάτι το οποίο το σατανικό στούντιο είχε απλά δεχτεί ως κάτι κακό», συνέχισε ο Φάιγκι. «Κοίταξε τα πάντα, μίλησε μαζί μας και είπε 'Πρώτα, συμφωνώ με την κατεύθυνση που πηγαίνετε. Και δεύτερο, μπορώ να συνεισφέρω σε αυτό'».
Ο ΜακΚέι επιβεβαίωσε πως ο Ραντ τον βοήθησε να ξαναγράψει το σενάριο, αποκαλώντας τον «εξαιρετικό με τον διάλογο» και προσθέτοντας: «Οι δυο μας κλειστήκαμε σε δωμάτια ξενοδοχείων στην ανατολική και δυτική ακτή και νομίζω ήταν κάπου έξι με οκτώ εβδομάδες που απλά καθίσαμε κάτω και κάναμε μία τεράστια συγγραφή του σεναρίου από την αρχή. Ήμουν πραγματικά περήφανος για το αποτέλεσμα, πραγματικά πίστευα πως προσθέσαμε μερικά εκπληκτικά πράγματα σε αυτό και κτίσαμε πάνω σε ένα ήδη δυνατό σενάριο που είχε φτιάξει ο Έντγκαρ Ράιτ κι εμείς απλά ενισχύσαμε κάπως κάποια κομμάτια». Ο Ραντ επεσήμανε: «Η ιδέα, η τροχιά, ο στόχος και το προσχέδιο όλου αυτού, είναι πραγματικά των Έντγκαρ και Τζο. Είναι η δικιά τους ιστορία. Αλλάξαμε μερικές σκηνές, προσθέσαμε κάποιες καινούριες, αλλάξαμε μερικούς χαρακτήρες, προσθέσαμε καινούριους. Αν έπαιρνες τα δύο σενάρια και τα έβαζες δίπλα δίπλα, θα ήταν πολύ διαφορετικά - αλλά η ιδέα είναι όλη δική τους». Κάποιες προσθήκες στην ταινία οι οποίες δεν υπήρχαν στην εκδοχή του Ράιτ περιελάμβαναν την Τζάνετ βαν Ντάιν, το κβαντικό επίπεδο και τη μάχη με έναν Εκδικητή. Σύμφωνα με τον Ριντ, το κβαντικό επίπεδο ήταν η MCU εκδοχή του μικροσύμπαντος, το οποίο όμως δεν μπορούσαν να κατονομάσουν για νομικούς λόγους. Το εναλλακτικό όνομα προτάθηκε από τον σύμβουλο Σπύρο Μιχαλάκη, έναν κβαντικό φυσικό και ερευνητή από το Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Καλιφόρνια, με σκοπό να «εισάγουν στοιχεία της σύγχρονης φυσικής στο σενάριο». Ο Ριντ συνέβαλε επίσης στο αναθεωρημένο σενάριο, όπως και οι Λίλι και Στολ, οι οποίοι έδωσαν ιδέες για να βοηθήσουν με τη δικιά τους οπτική για τους χαρακτήρες τους. Ως αποτέλεσμα, ο χαρακτήρας της Λίλι έλαβε μία πιο ολοκληρωμένη ιστορία και περισσότερες σκηνές δράσης. Ένα από τα σημαντικά θέματα για τον Ριντ όταν προστέθηκε στους συντελεστές της ταινίας, ήταν να δώσει μεγαλύτερη έμφαση τόσο στην Χόουπ όσο και στην Τζάνετ βαν Ντάιν, δεδομένου πως η Σφήκα αποτελεί «κρίσιμο κομμάτι» στα κόμικ του Ant-Man. Για τις προσπάθειές τους, οι ΜακΚέι και Ραντ πιστώνονται ως επιπρόσθετοι συγγραφείς του σεναρίου, με τους Ράιτ και Κόρνις να πιστώνονται το σενάριο και την ιστορία. Ο Ράιτ πιστώθηκε επίσης και ως εκτελεστικός παραγωγός της ταινίας.
Μέχρι το τέλος Ιουλίου, ο Γουίλσον αποχώρησε λόγω συγκρούσεων στον προγραμματισμό που επήλθαν από την καθυστέρηση στην παραγωγή της ταινίας, ενώ οι χαρακτήρες που θα υποδύονταν οι Τζέραλντ και Κέβιν Βάισμαν αφαιρέθηκαν κατά την αναθεώρηση του σεναρίου από τον ΜακΚέι. Επίσης, ο Ριντ σημείωσε πως επιπρόσθετα από τα γυρίσματα στη Τζόρτζια, γυρίσματα θα λάμβαναν χώρα και στο Σαν Φρανσίσκο. Τον επόμενο μήνα, ο Ριντ αποκάλυψε πως στην ταινία θα εμφανιζόταν και η κόρη του Σκοτ Λανγκ, Κάσι, και οι Γκάμπριελ Φερράρι και Άντριου Μπάρρερ προσλήφθηκαν για να κάνουν περαιτέρω αναθεωρήσεις στο σενάριο. Οι δυο τους προσλήφθηκαν όταν ο Ριντ διάβασε το σενάριό τους, Die in a Gunfight, το οποίο ο Ριντ βρήκε «πολύ ενδιαφέρον». Ο Έρικ Πίρσον, μέλος της ομάδας προγράμματος συγγραφής των Marvel Studios και ο οποίος είχε γράψει τις ταινίες μικρού μήκους (One-Shot), δούλεψε επίσης πάνω στην ταινία χωρίς ωστόσο να λαμβάνει κάποια πίστωση, γράφοντας τη σκηνή στο στριπτιτζάδικο και τη σύντομη εμφάνιση του Σταν Λι. Αφού διάβασε το αναθεωρημένο σενάριο, η Εβάντζελιν Λίλι ένιωσε πως η ταινία «τραβούσε» περισσότερο προς την εκδοχή του MCU παρά του Ράιτ. Πρόσθεσε πως, ενώ η εκδοχή του Ράιτ ήταν «εξαιρετική» και θα ήταν μια υπέροχη ταινία για να τη δεις, «δεν θα ταίριαζε μέσα στο Σύμπαν της Marvel. Θα ξεχώριζε όπως ένας πονεμένος αντίχειρας, ανεξαιρέτως του πόσο καλή ήταν. Απλά θα σε έπαιρνε μακριά από αυτό το συνεκτικό σύμπαν που προσπαθούν να δημιουργήσουν. Κι ως εκ τούτου, καταστρέφει την ανασταλτική δυσπιστία που έχει χτιστεί».
Ο Άρνιμ Ζόλα από τις ταινίες Captain America - Ο Πρώτος Εκδικητής και Ο Στρατιώτης του Χειμώνα - υπολογιζόταν να εμφανιστεί στην ταινία και είχε δημιουργηθεί η θεματική όπου απεικονιζόταν ως ρομποτικό σώμα όπως στα κόμικ.
Γυρίσματα
Τα γυρίσματα ξεκίνησαν στις 18 Αυγούστου 2014 στο Σαν Φρανσίσκο, υπό τον τίτλο Bigfoot. Σκηνές γυρίστηκαν στη γειτονιά Τέντερλοϊν και στο Πάρκο Buena Vista. Μέχρι το τέλος Σεπτεμβρίου 2014, η παραγωγή μετακινήθηκε στα στούντιο Pinewood Atlanta στην κομητεία Φαγιέτ της Τζόρτζια και ο Ντέιβιντ Κάλαχαμ ολοκλήρωσε την επανεγγραφή της ταινίας. Γυρίσματα έλαβαν επίσης χώρα στο κτίριο State Archives στην πόλη Ντάουνταουν Ατλάντα, το οποίο λειτούργησε ως το κτίριο της Pym Technologies, το οποίο στην ταινία τοποθετείται στην περιοχή Τρέσαρ Άιλαντ του Σαν Φρανσίσκο. Τον Οκτώβριο του 2014, ο Μάρτιν Ντόνοβαν προστέθηκε στο καστ και ο Φάιγκι αποκάλυψε πως ο Ant-Man δεν θα αποτελούσε πλέον την αρχή της τρίτης φάσης του κινηματογραφικού σύμπαντος της Marvel, αλλά αντίθετα θα ήταν η τελευταία ταινία της δεύτερης φάσης. Όταν ειπώθηκε από τον Ζερμέν Λουσιέ του κινηματογραφικού μπλογκ /Film πως αυτή η τοποθέτηση μεταξύ των ταινιών Εκδικητές: Η Εποχή του Ultron και Captain America: Εμφύλιος Πόλεμος έκανε την ταινία να μοιάζει κάπως δευτερεύον, ο Φάιγκι απάντησε:
Αφροδίτη Μάνου
Η Αφροδίτη Μάνου (πραγματικό όνομα: Αγλαΐα Δημητριάδη) (27 Ιουλίου 1953) είναι Ελληνίδα τραγουδίστρια, στιχουργός και συνθέτιδα. Αδερφή της ήταν η Μαρία Δημητριάδη.
Ant-Man (ταινία)
Γυρίσματα
"Δεν είναι [δευτερεύον]. Η αλήθεια είναι πως οι φάσεις σημαίνουν πολλά για μένα και για κάποιους ανθρώπους αλλά...ο Εμφύλιος Πόλεμος είναι το ξεκίνημα της τρίτης φάσης. Απλά είναι. Και ο Ant-Man είναι ένα διαφορετικού τύπου αποκορύφωμα της δεύτερης φάσης επειδή είναι πάρα πολύ μέσα στο MCU. Συναντάς καινούριους χαρακτήρες και μαθαίνεις για τον Χανκ Πιμ και τη σύνδεσή του με το MCU με την πάροδο του χρόνου. Αλλά ταυτόχρονα, παίρνει το νήμα από την Εποχή του Ultron όσον αφορά τους ήρωες - σημαντικοί ήρωες, Εκδικητές - οι οποίοι έρχονται από απρόσμενα μέρη... Και με αυτό τον τρόπο συνδέεται πολύ. Επίσης, η συμπεριφορά του Χανκ Πιμ προς τους Εκδικητές, προς την Α.Σ.Π.Ι.Δ.Α. και, κατά κάποιο τρόπο, γενικά το κινηματογραφικό σύμπαν είναι πολύ πιο ενημερωμένο μετά τα γεγονότα της Εποχής του Ultron και με κάποιο πιο συγκεκριμένο τρόπο, πριν τα γεγονότα του Εμφυλίου Πολέμου."
Αφροδίτη Μάνου
Βιογραφία
Γεννήθηκε στην Αθήνα, στις 27 Ιουλίου του 1953. Το πραγματικό της όνομα είναι Αγλαΐα Δημητριάδη.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Έλληνες τραγουδοποιοί Κατηγορία:Ελληνίδες τραγουδίστριες Κατηγορία:Έλληνες στιχουργοί
Ant-Man (ταινία)
Γυρίσματα
Αργότερα, ο Φάιγκι επεκτάθηκε περισσότερο πάνω σε αυτό λέγοντας: «Τοποθετήσαμε τον Ant-Man στο τέλος της δεύτερης φάσης αντί στο ξεκίνημα της τρίτης, επειδή εγκαθιδρύει πολλά από τα πράγματα που θα δείτε με το ξεκίνημα της τρίτης φάσης, ένα από τα οποία είναι αυτό το επηρεασμένο-από-την-κατάσταση-μυαλό σκηνικό και η αλλαγή της πραγματικότητας [στην ταινία Doctor Strange». Στις 5 Δεκεμβρίου 2014, ο Ριντ ανακοίνωσε στον προσωπικό του λογαριασμό στο Twitter πως τα γυρίσματα του Ant-Man είχαν ολοκληρωθεί.
Για την ταινία, ο διευθυντής φωτογραφίας Ράσελ Κάρπεντερ χρησιμοποίησε λήψεις με αναλογία 1.85 και κάμερες Arri Alexa XT και Arri Alexa M, με τη δεύτερη να χρησιμοποιείται σε σκηνές μάχης και λήψεις από ελικόπτερα. Ο χειριστής κάμερας Πίτερ Ρόσενφελντ είπε: «Η απόφαση του Ράσελ και του Πέιτον να χρησιμοποιήσουν αναλογία 1.85 ήταν σωστή, αφού στην 2.35 αναλογία το ύψος του πλάνου είναι ανεπαρκές για να εκτιμηθούν οι κάθετες πτυχές [του Ant-Man] καθώς μεταβαίνει από το κανονικό του ύψος στο να πέφτει μικραίνοντας μέσα σε μία χαραμάδα στο πάτωμα». Ο Κάρπεντερ και η Technicolor επινόησαν επίσης έναν πίνακα αναζήτησης (LUT) για να σκουρύνουν τα χρώματα της παλέτας. Ο Κάρπεντερ είπε: «Για αρκετές πρόσφατες κωμωδίες διατήρησα τα LUT μου κάπως σαν 'Kodak' - κορεσμένα κι αισιόδοξα. Αλλά αυτή η ταινία χρειαζόταν κάτι διαφορετικό που να επηρέαζε τους τόνους του δέρματος και τη στολή του Ant-Man, η οποία χρονολογείται από τη δεκαετία του 1980, κι έτσι δείχνει λίγο υποβαθμισμένη. Το τι μου άρεσε σχετικά με αυτό το LUT ήταν το πώς επέτρεψε στη στολή να διατηρήσει το χρώμα της αλλά να την πάει από το κόκκινο της φωτιάς σε κάτι λίγο πιο ξεπερασμένο».
Οι κινηματογραφιστές έκαναν εκτεταμένη χρήση της μακρο-φωτογραφίας. Ο σχεδιαστής παραγωγής Σέπερντ Φράνκλ είπε: «Είναι πιο ενδιαφέρον οπτικά να απεικονίσεις πράγματα από την οπτική γωνία του Ant-Man παρά να τον βλέπεις από τη φυσιολογική οπτική γωνία. Αλλά θέλαμε μία ρεαλιστική συνειδητοποίηση, όχι τύπου Αγάπη μου, Συρρίκνωσα τα παιδιά με υπερμεγέθη σκηνικά». Η Ρεμπέκα Μπάλερ δούλεψε ως διευθύντρια της μακρο-φωτογραφίας, λαμβάνοντας οδηγίες από τον Κάρπεντερ. Ο Κάρπεντερ είπε πως οι δονήσεις έγιναν «ένα τεράστιο πρόβλημα» όταν μετακινούνταν η κάμερα κατά τη μακρο-φωτογραφία, επειδή «μία ίντσα από το έδαφος είναι σαν δεκαπέντε πόδια στον αέρα. Από την οπτική ενός μυρμηγκιού, κινείσαι τέσσερις ίντσες, κάτι που από την ανθρώπινη οπτική αντιστοιχεί σε ένα γήπεδο ποδοσφαίρου!» Οι κινηματογραφιστές χρειάζονταν μία δημιουργική λύση κι έτσι στράφηκαν στην Μπάλερ, η οποία είχε δουλέψει σε διαφημιστική «επιτραπέζια» φωτογραφία. Για να προστεθεί η ερμηνεία του Ραντ ως Ant-Man όταν αυτός βρισκόταν στον μακρό-κοσμο, χρησιμοποιήθηκε κεντρικά ένα σετ καταγραφής κίνησης που βρισκόταν στο κεφάλι του Ραντ, ενώ ήταν περιτριγυρισμένος από πέντε παραταγμένες κάμερες Alexa. Ο Ρόσενφελντ εξήγησε: «Η μία κάμερα τοποθετήθηκε κάθετα και οι άλλες οριζόντια με επικαλυπτόμενες περιοχές εικόνων, όλες ρυθμισμένες να καταγράφουν με 48 καρέ το δευτερόλεπτο. Αυτό μεγιστοποιούσε την ανάλυση και προσέφερε μία 3D απεικόνιση της ερμηνείας του Ραντ». Έπειτα, ο Ριντ φώναζε στιγμές από την ιστορία με τον Ραντ να ερμηνεύει με «εκφράσεις προσώπου οι οποίες αργότερα συνθέτονταν μέσω υπολογιστή για τον Ant-Man». Ο εντομολόγος Στίβεν Κούτσερ πρότεινε στους κινηματογραφιστές εισηγήσεις για το πώς να καταγράψουν ζωντανά μυρμήγκια.
Μετά-παραγωγή
Μετά την ολοκλήρωση των γυρισμάτων, η Marvel κυκλοφόρησε μία ανανεωμένη σύνοψη της ταινίας αποκαλύπτοντας πως ο Τζόρντι Μογιά συμπεριλήφθηκε στο καστ, καθώς και ονόματα αρκετών υποστηρικτικών χαρακτήρων. Ωστόσο, ο Μογιά δεν εμφανίστηκε στην τελική εκδοχή της ταινίας που κυκλοφόρησε στις αίθουσες. Ο Ριντ εξήγησε πως η πρωτότυπη αρχική σκηνή της ταινίας, η οποία αν και γυρίστηκε τελικά κόπηκε στο μοντάζ, περιλάμβανε μία αυτοτελή σκηνή παρόμοια με την πρώτη σκηνή μίας ταινίας Τζέιμς Μποντ, όπου ένας αόρατος Πιμ προσπαθεί να ανακτήσει κάποια μικροφίλμ από τον χαρακτήρα του Μογιά, Καστίγιο, έναν στρατηγό από τον Παναμά. Ο Ριντ δήλωσε πως η σκηνή θα έδειχνε τις δυνάμεις του Ant-Man, χωρίς να τον βλέπουμε, σχεδόν «σαν μία σκηνή από τον Αόρατο Άνθρωπο, και ήταν πραγματικά πολύ ωραία. Ξεκίνησε ωστόσο να μοιάζει εντελώς αποσυνδεδεμένη με την ταινία που φτιάχναμε από πλευράς ιστορίας και ήταν επίσης σαν μία αυτοτελής περιπέτεια, που απλά δεν συνδεόταν με την υπόλοιπη ιστορία...έμοιαζε σαν ένα κατάλοιπο από τα πρώτα πρόχειρα σενάρια [των Ράιτ και Κόρνις], τα οποία ως αυτοτελή ήταν εξαιρετικά». Οι Νταν Λίμπενταλ και Κόλμπι Πάρκερ Τζ. δούλεψαν πάνω στο μοντάζ της ταινίας. Τον Μάρτιο του 2015, η Χέιλι Άτγουελ επιβεβαίωσε πως θα επαναλάμβανε τον ρόλο της ως Πέγκι Κάρτερ στην ταινία, ενώ τον Απρίλιο ο Ριντ δήλωσε πως η ταινία δεν είχε ακόμα ολοκληρωθεί και πως θα υπήρχαν «μερικά ακόμα επιπρόσθετα» γυρίσματα.
Τον Ιούνιο του 2015, ο Φάιγκι επιβεβαίωσε πως θα βλέπαμε στην ταινία τον χαρακτήρα της Τζάνετ βαν Ντάιν, αλλά η ταινία δεν θα παρουσίαζε την κακόφημη ιστορία οικογενειακής βίας μεταξύ εκείνης και του Πιμ που υπήρχε στα κόμικ, λέγοντας: «Δίνουμε ένα στοιχείο της ιδιοσυγκρασίας του Χανκ το οποίο με κάποιο τρόπο ίσως κάνει τον κόσμο που γνωρίζει την ιστορία να πει 'Ω, ίσως αυτό είναι λίγο από τον χαρακτήρα του [Χανκ]', αλλά όχι πραγματικά με τέτοιο τρόπο που θα υποδείκνυε ποτέ πως [κτύπησε τη σύζυγό του]». Επίσης τον ίδιο μήνα, ο Ριντ επιβεβαίωσε πως θα υπήρχε σκηνή μετά τους τίτλους τέλους η οποία «ίσως να συνδέεται με άλλες ταινίες». Ο Φάιγκι αποκάλυψε πως η σκηνή μετά τους τίτλους τέλους αποτελούσε υλικό που είχε γυριστεί από τους Άντονι και Τζο Ρούσο για την ταινία Captain America: Εμφύλιος Πόλεμος, λέγοντας πως η σκηνή θα εμφανιζόταν σε εκείνη την ταινία, πιθανόν από «διαφορετικές λήψεις...διαφορετικές γωνίες». Στις 25 Ιουνίου 2015, ο Ριντ ανακοίνωσε μέσω Twitter πως η παραγωγή για τον Ant-Man είχε επισήμως ολοκληρωθεί.
Στις αρχές Ιουλίου 2015, κυκλοφόρησε ένα τρέιλερ το οποίο αποκάλυπτε πως ο Άντονι Μακί θα εμφανιζόταν στην ταινία ως Σαμ Γουίλσον/Falcon. Ο Μακί εμφανίζεται επίσης και στη σκηνή μετά τους τίτλους τέλους, μαζί με τους Κρις Έβανς και Σεμπάστιαν Σταν ως Στιβ Ρότζερς/Captain America και Μπάκι Μπαρνς/Winter Soldier, αντίστοιχα. Ο Σταν δήλωσε πως η σκηνή η οποία χρησιμοποιήθηκε ως σκηνή μετά τους τίτλους τέλους είχε γυριστεί τον Μάιο του 2015 και θα εμφανιζόταν επίσης στο μέσο της ταινίας Εμφύλιος Πόλεμος. Ο Ριντ είπε επίσης πως το τέλος της ταινίας είχε αρχικά μία σκηνή όπου ο Ant-Man κυνηγάει τον Κάρσον για να ανακτήσει το κλεμμένο φιαλίδιο με τα σωματίδια Κρος, «...αλλά μετέπειτα θεωρήσαμε πως για ένα-δυο λόγους, ίσως θα έπρεπε να αφήσουμε αυτά τα σωματίδια εκεί έξω». Για τους τίτλους αρχής, η Marvel για ακόμη μία φορά επέλεξε να συνεργαστεί με την εταιρία Sarofsky, η οποία είχε σχεδιάσει τους τίτλους αρχής στις ταινίες Captain America 2: Ο Στρατιώτης του Χειμώνα και Φύλακες του Γαλαξία, με τους τίτλους να «συνδέονται περίπλοκα με τη γενική αφήγηση της ταινίας».
Οπτικά εφέ
thumb|Για τις σκηνές του Yellowjacket, ο Στολ φορούσε στα γυρίσματα μία στολή καταγραφής κίνησης (πάνω), την οποία αντικαθιστούσε πλήρως ψηφιακά στη συνέχεια η Double Negative (κάτω). Τα οπτικά εφέ της ταινίας παρείχαν οι εταιρίες Industrial Light & Magic (ILM), Lola VFX, Double Negative, Luma Pictures και Method Studios, με την προ-οπτικοποίηση να γίνεται από την The Third Floor. Η Double Negative ανέλαβε τις σκηνές που αφορούσαν τους συρρικνωμένους χαρακτήρες, ενσωματώνοντας την μακρο-φωτογραφία και τις λήψεις από τις ερμηνείες της καταγραφής κίνησης με ψηφιακά μοντέλα των χαρακτήρων. Δούλεψε επίσης πάνω στο εφέ συρρίκνωσης του Ant-Man, σε συντονισμό με την ILM για να χρησιμοποιηθεί από όλες τις εταιρίες, δείχνοντας το περίγραμμα του σώματος του χαρακτήρα - ένα στοιχείο από τα κόμικ. Ο επικεφαλής των οπτικών εφέ, Άλεξ Γούτκι, είπε: «Είναι σαν μία μικρή ηχώ του χρόνου. Καθώς ο Ant-Man συρρικνώνεται είναι σχεδόν σαν να τον βλέπεις να το κάνει σε αργή κίνηση, αφήνοντας πίσω του περιγράμματα από τα διαφορετικά μεγέθη που έχει καθώς μικραίνει... Είχαμε δύο CG κάμερες να αποδίδουν τη διαδικασία από διαφορετικά σημεία του χρόνου με ελαφρώς διαφορετικά καρέ. Η μία ήταν η βασική κάμερα λήψης και η άλλη ήταν η κάμερα χρησιμότητας, η οποία παρείχε τις στατικές πόζες του Ant-Man στα διαφορετικά σημεία του χρόνου».
Για τις σκηνές από το 1989, οι Ντάγκλας και Ντόνοβαν εμφανίζονται νεαρότεροι μέσω CGI, μαζί με τους Άτγουελ και Κάρτερ (πιο γερασμένοι με προσθήκη μακιγιάζ και CGI) και τον Τζον Σλάτερι στον ρόλο του Χάουαρντ Σταρκ. Για να κάνουν τον Ντάγκλας να δείχνει πιο μικρός, η Lola VFX χρησιμοποίησε παρόμοια τεχνολογία με αυτήν που χρησιμοποιήθηκε για να φαίνεται ο Στιβ Ρότζερς πιο αδύνατος στην ταινία Ο Πρώτος Εκδικητής: Captain America και ο Κάρτερ μεγαλύτερος στην ταινία Captain America 2: Ο Στρατιώτης του Χειμώνα, καθώς επίσης και υλικό από άλλες ταινίες του Ντάγκλας από τα τέλη της δεκαετίας του 1980, ως σημείο αναφοράς. Ο Νταξ Γκρίφιν χρησιμοποιήθηκε ως σωσίας του Ντάγκλας κι ως επιπλέον αναφορά για τη Lola, λόγω της «εκπληκτικής ομοιότητάς του με τον Μάικλ όταν εκείνος ήταν περίπου στην ηλικία των 40 ετών». Για τον Ντόνοβαν, ο οποίος χρειαζόταν να δείχνει μικρότερος μόνο κατά περίπου μία δεκαετία, δεν χρησιμοποιήθηκε σωσίας. Η δουλειά πάνω του επικεντρώθηκε στα μάτια του, τον λαιμό και το πιγούνι. Η Άτγουελ φορούσε περούκα στα γυρίσματα μαζί με μία λεπτή στρώση λαστιχένιου μακιγιάζ, ενώ η Lola μετέφερε τα χαρακτηριστικά του προσώπου μίας πιο ηλικιωμένης ηθοποιού στο πρόσωπό της.
Οι Method και Luma δούλεψαν πάνω στη δημιουργία διαφόρων μυρμηγκιών που εμφανίζονται στην ταινία, με τη Method να δημιουργεί τα διάφορα είδη μυρμηγκιών, τα οποία μοιράστηκε μαζί με τις άλλες εταιρίες. Η Luma ανέλαβε αρκετές από τις σκηνές στην Pym Technologies όπου ο Ant-Man επιχειρεί να αποκτήσει τη στολή του Yellowjacket. Η ILM δούλεψε πάνω στη σκηνή μάχης του Ant-Man με τον Falcon, αφού είχε δουλέψει πάνω στα οπτικά εφέ του Falcon και στον Στρατιώτη του Χειμώνα. Χρησιμοποιώντας κομμάτια πρακτικής στολής που είχε δημιουργήσει η Legacy Effects, η ILM συνένωσε live-action λήψεις με ψηφιακές επαναληπτικές λήψεις και πλήρως ψηφιακές λήψεις για τη δημιουργία της σκηνής. Η ILM ανέλαβε επίσης τις σκηνές στο κβαντικό επίπεδο, παρέχοντας μία παράταξη από μικροσκοπικές και σε μεγάλο βαθμό ψυχεδελικές εικόνες για την υποατομική σμίκρυνση, εκμεταλλευόμενη τις τεχνικές που είχε χρησιμοποιήσει το στούντιο για την ταινία Lucy.