cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Γκανταμές
Ιστορικά στοιχεία
Οι πρώτες αναφορές για την Γκανταμές δεν ισχύουν πριν την Ρωμαϊκή περίοδο, όταν υπήρχαν στρατεύματα στην πόλη. Το Ρωμαϊκό όνομα για την πόλη ήταν Κύδαμος (Cydamus). Κατά τη διάρκεια του 6ου αι., ένας επίσκοπος έφθασε στην όαση, όταν ο πληθυσμός είχε προσηλυτιστεί στον Χριστιανισμό από τους Βυζαντινούς ιεραποστόλους. Τον 7ο αι., η Γκανταμές καταλήφθηκε από τους ισλαμιστές Άραβες. Ο πληθυσμός σύντομα προσηλυτίστηκε στο Ισλάμ και η Γκανταμές έπαιξε σημαντικό ρόλο ως βάση για το υπερ-Σαχαριανό εμπόριο μέχρι τον 19ο αι.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Πόλεις της Λιβύης Κατηγορία:Σαχάρα Κατηγορία:Οάσεις Κατηγορία:Αρχαίες πόλεις της Λιβύης Κατηγορία:Μνημεία Παγκόσμιας Κληρονομιάς στη Λιβύη
Κάστρο (αποσαφήνιση)
Ως κάστρο ορίζεται αμυντικός οχυρωματικός σχηματισμός παλαιότερων εποχών (Κάστρο). Μπορεί επίσης να αναφέρεται στα εξής:
Πρόσωπα
Κατηγορία:Αποσαφηνίσεις ελληνικών τοπωνυμίων
1619
Η τρέχουσα σελίδα αφορά το έτος 1619 κατά το Γρηγοριανό ημερολόγιο
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
Κιθαιρώνας
Ο Κιθαιρώνας είναι πευκόφυτος ορεινός όγκος μεταξύ του όρους Πατέρα, των Γερανείων ορέων, και της Πάρνηθας. Τοποθετείται στα σύνορα Αττικοβοιωτίας, μεταξύ των ορεινών κοινοτήτων των δύο νομών. Η υψηλότερη κορυφή του Κιθαιρώνα λέγεται Προφήτης Ηλίας ή Ελατιάς και έχει υψόμετρο 1.409 μέτρα. Η βλάστηση του Κιθαιρώνα είναι παρόμοια με τη βλάστηση της γειτονικής του Πάρνηθας. Διαθέτει αρκετά πευκοδάση σε χαμηλότερα υψόμετρα και ένα ελατοδάσος, γύρω από την κορυφή του. Σύμφωνα με τη μυθολογία η ονομασία του οφείλεται στον Κιθαιρώνα, μυθικό βασιλιά των Πλαταιών.
Ιστορικά στοιχεία
Ο Κιθαιρώνας στην αρχαιότητα αποτελούσε το σύνορο μεταξύ της Βοιωτίας και της Μεγαρίδας. Η σημαντικότερη βοιωτική πόλη στους πρόποδες του Κιθαιρώνα ήταν οι Πλαταιές. Άλλες βοιωτικές πόλεις στις πλαγιές και τους πρόποδες του Κιθαιρώνα ήταν οι Ερυθρές, ο Σκώλος, τα Λεύκτρα και οι Ελευθερές. Η τελευταία πόλη αποτελούσε κέντρο λατρείας του Διονύσου, η λατρεία του οποίου, πέρασε και στην Αττική όταν η πόλη καταλήφθηκε από τους Αθηναίους. Μεγαρική πόλη κοντά στους πρόποδες του Κιθαιρώνα ήταν τα Αιγόσθενα.
Από τον Κιθαιρώνα διέρχονται σημαντικές διαβάσεις από την Αττική προς τη Βοιωτία, ο έλεγχος των οποίων ήταν στρατηγικής σημασίας στο παρελθόν. Τις διαβάσεις αυτές προσπάθησε να ελέγξει ο Μαρδόνιος που είχε στρατοπεδεύσει στην περιοχή των Πλαταιών, το 479 π.Χ., όπου και διεξήχθη η ομώνυμη μάχη. Οι διαβάσεις του Κιθαιρώνα προστατεύονταν από ισχυρά φρούρια όπως τα φρούρια των Ελευθερών, το Πάνακτο,των Αιγοσθένων, το φρούριο της Φυλής κ.ά. μικρογραφία|Άποψη του Κιθαιρώνα από την περιοχή των Ερυθρών Στα νεότερα χρόνια στην περιοχή του Κιθαιρώνα εγκαταστάθηκαν πληθυσμοί Αρβανιτών που ίδρυσαν αρκετά χωριά, σημαντικότερα απ’ τα οποία είναι σήμερα τα Βίλια Αττικής και οι Ερυθρές Αττικής
Μυθολογικά στοιχεία
Ο Κιθαιρώνας συνδέεται με τον Ορφέα. Σύμφωνα με την παράδοση, όταν ο Ορφέας εισήγαγε πρώτος στην Ελλάδα και τέλεσε τα μυστήρια του Διονύσου στο βουνό της ποιητικής Θήβας, όπου κοντά γεννήθηκε ο Διόνυσος, επειδή αυτό συχνά αντηχούσε από το παίξιμο της κιθάρας ονομάστηκε Κιθαιρών.
Ο Κιθαιρώνας συνδέεται με πολλές μυθολογικές παραδόσεις, κυρίως με μύθους που ανήκουν στον Θηβαϊκό κύκλο.
Στον Κιθαιρώνα εγκαταλείφθηκε σε βρεφική ηλικία ο Οιδίποδας, όπου τον βρήκε ένας βοσκός και τον παρέδωσε στη Μερόπη, τη γυναίκα του βασιλιά της Κορίνθου Πόλυβου.
Σύμφωνα με άλλο μύθο, στον Κιθαιρώνα μεγάλωσαν από κάποιο βοσκό, τα παιδιά της Αντιόπης, ο Ζήθος και ο Αμφίων που έγιναν στη συνέχεια βασιλείς της Θήβας.
Άλλος μύθος που αφορά το βουνό είναι ο μύθος για το Λιοντάρι του Κιθαιρώνα. Το λιοντάρι ζούσε στο βουνό και προκαλούσε τρόμο στους κατοίκους της περιοχής. Κατάφερε τελικά να το σκοτώσει ο Ηρακλής την δορά του οποίου άρχισε να φορά κατόπιν σύμφωνα με την Βιβλιοθήκη του Ψευδο-Απολλοδώρου (ΙΙ. 4.10: καὶ χειρωσάμενος τὸν λέοντα τὴν μὲν δορὰν ἠμφιέσατο, τῷ χάσματι δὲ ἐχρήσατο κόρυθι).
Παραπομπές
Κατηγορία:Βουνά της Αττικής Κατηγορία:Βουνά της Βοιωτίας
Φραντσέσκο Ερίτζο
Ο Φραντσέσκο Ερίτζο (Ιταλικά : Francesco Erizzo, Βενετία, 18 Φεβρουαρίου 1566 - Βενετία, 3 Ιανουαρίου 1646) ήταν ο 98ος Δόγης της Βενετίας (10 Απριλίου 1631 - 3 Ιανουαρίου 1646). Η ηγεμονία του έμεινε γνωστή στον τελευταίο της χρόνο με την έκρηξη του Μεγάλου Κρητικού Πολέμου με την Οθωμανική Αυτοκρατορία για τον έλεγχο στην Κρήτη, ο πόλεμος θα διατηρηθεί 24 χρόνια και θα κυριαρχήσει στην Γεωπολιτική πολιτική της Μεσογείου.
Ο Φραντσέσκο Ερίτζο καταγόταν από την Οικογένεια Ερίτζο, πατρίκιοι από την Ίστρια, δεν ήταν ιδιαίτερα πλούσιοι αλλά ακολούθησε λαμπρή σταδιοδρομία στην Δημοκρατία της Βενετίας. Διορίστηκε πρέσβης στον Φερδινάνδο Β΄ της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, στον πάπα Ουρβανό Η΄ και Προβλεπτής σε πολλές Βενετσιάνικες πόλεις, δεν παντρεύτηκε ποτέ.
Δόγης της Βενετίας
Εξελέγη Δόγης της Βενετίας (10 Απριλίου 1631) την εποχή που η επιδημία πανώλης την τριετία 1629 - 1631 είχε θανατώσει το ένα τρίτο του πληθυσμού της πόλης, ανάμεσα στα θύματα ήταν και ο προκάτοχος του Νικολό Κονταρίνι. Η εκλογή του έγινε με 41 ψήφους έναντι μιας αν και ο ιστορικός Κλαύδιος Ρεντίνα ανέφερε την εκλογή σαν άκυρη επειδή η μοναδική αντίπαλη ψήφος ανήκε στον Ρενιέρ Ζεν τον εχθρό του Τζοβάννι Α΄ Κορνέρ γνωστό για την ακαταλληλότητα του. Η μεγάλη έκρηξη της βουβωνικής πανώλης που έφερε την εποχή της εκλογής του 45.000 θύματα στάθηκε αιτία να ακυρωθούν τα μεγαλοπρεπή πανηγύρια που ακολουθούσαν πάντοτε στην Βενετία την εκλογή κάθε νέου δόγη, η πανώλη υποχώρησε τελικά τον Νοέμβριο του 1631. Ο προκάτοχος του Νικολό Κονταρίνι είχε ορκιστεί όταν περάσει η θανατηφόρα επιδημία να κτίσει εκκλησία αφιερωμένη στην Παναγία για να την ευχαριστήσει, η εκκλησία αυτή ήταν ο Καθεδρικός Ναός της Αγίας Μαρίας της Υγείας.
Πολιτική
Ο Φραντσέσκο Ερίτζιο γιόρτασε τα εγκαίνια της εκκλησίας με μεγαλοπρεπή παρέλαση στα Εισόδια της Θεοτόκου (21 Νοεμβρίου 1631) που ξεκινούσε από το προάστιο Σαν Μάρκο και κατέληγε στο προάστιο Ντορσοντούρο, η παρέλαση επαναλαμβάνεται την ίδια κάθε χρόνο μέχρι σήμερα. Την δεκαετία του 1630 επικρατούσε ειρήνη στην Δημοκρατία της Βενετίας, επεκτάθηκαν η Πραιτωρία και ο Ναός του Αγίου Κασσιανού, οικοδομήθηκε η πρώτη όπερα στην Ευρώπη (1637) και ακολούθησε το Θέατρο του Αγίου Μωυσή (1640). Η ηρεμία που επικρατούσε διαταράχθηκε με τον "Α΄ Πόλεμο του Κάστρο" στον οποίο η Αγία Έδρα διεκδίκησε το Δουκάτο του Κάστρο που είχε υπό τον έλεγχο του το Δουκάτο της Πάρμα. Η Βενετία υποστήριξε το Δουκάτο της Πάρμας και στην ειρήνη που έκλεισε αργότερα (1644) το Δουκάτο του Κάστρο παρέμεινε στην Πάρμα.
Έκρηξη του Κρητικού Πολέμου
Οι Ιωαννίτες Ιππότες λεηλάτησαν τον Σεπτέμβριο του 1644 ένα Γαλιόνι Τούρκων προσκυνητών για την Μέκκα, στην συνέχεια κατέφυγαν στο Βενετοκρατούμενο Ηράκλειο Κρήτης που ονομαζόταν "Χάνδακας". Ο Σουλτάνος Ιμπραήμ Α΄ κατηγόρησε την Βενετία σαν υπεύθυνη για την επίθεση και αποφάσισε να κατακτήσει την Κρήτη. Οι Οθωμανοί ξεκίνησαν την Πολιορκία του Χάνδακα (1645) που θα κρατήσει 24 χρόνια και θα ολοκληρωθεί με την Οθωμανική κατάκτηση ολόκληρης της Κρήτης. Ο δόγης Φραντσέσκο Ερίτζο ζήτησε την άδεια να διοριστεί αρχιστράτηγος εναντίον των Οθωμανών, έγινε παρά τις αντιρρήσεις του μελλοντικού δόγη Τζιοβάνι Πεζάρο. Ο Ερίτζο ξεκίνησε την συγκρότηση του στόλου του εναντίον των Τούρκων αλλά ήταν υπέργηρος 78 ετών και βαριά άρρωστος, πέθανε έναν μήνα μετά τον διορισμό του (3 Ιανουαρίου 1646).
Official Live: 101 Proof
Το Official Live: 101 Proof είναι το πρώτο ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ του αμερικάνικου heavy metal συγκροτήματος Pantera, το οποίο κυκλοφόρησε στις 29 Ιουλίου του 1997 από την "EastWest". Η ηχογράφηση του πραγματοποιήθηκε κατά την περιοδεία "Tourkill" το 1996 και το 1997, στο πλαίσιο της προώθησης του άλμπουμ "The Great Southern Trendkill".
Το άλμπουμ ανέβηκε στο # 15 του Billboard στις Ηνωμένες Πολιτείες και βραβεύθηκε ως χρυσό, ενώ μπήκε στο Top-20 στη Φινλανδία, την Αυστραλία και τη Νέα Ζηλανδία και σκαρφάλωσε στο # 57 στη Μεγάλη Βρετανία.
Αποτελείται από 16 ζωντανές εκτελέσεις τραγουδιών των Pantera, τα οποία προέρχονται από τους τέσσερις δίσκους που κυκλοφόρησαν από το 1990 μέχρι το 1996 μετά τη μετάβαση τους στο groove metal, αφήνοντας εκτός τους τέσσερις πρώτους δίσκους τους, οι οποίοι είχαν glam metal ύφος.
Λίστα Τραγουδιών
1. A New Level (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 4:24
2. Walk (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 5:50
3. Becoming (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 3:59
4. 5 Minutes Alone (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 5:36
7. War Nerve (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 5:21
9. Dom/Hollow (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 3:43
10. This Love (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 6:57
11. I'm Broken (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 4:27
12. Cowboys from Hell (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 4:35
13. Cemetery Gates (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 7:53
15. Where You Come from (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 5:11
16. I Can't Hide (Darrell, Paul, Anselmo, Brown) - 2:16
Θέσεις τσαρτ
Official Live: 101 Proof (άλμπουμ)
Επίσημη κυκλοφορία: 29 Ιουλίου 1997
Τα μέλη των Pantera
Οι μουσικοί που ηχογράφησαν το "Official Live: 101 Proof" ήταν οι εξής:
Πηγές
Κατηγορία:Άλμπουμ του 1997 Κατηγορία:Δισκογραφία των Pantera
1620
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
Κατοικία Μίλλερ
Η Villa Müller είναι ένα κτίριο του μοντέρνου κινήματος στην Πράγα, στη Τσεχική Δημοκρατία κτισμένη το 1930. Σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Άντολφ Λος με συνεργασία του Karel Lhota, ως κατοικία του František Müller. Είναι ένα έργο που αποτέλεσε παράδειγμα της αρχιτεκτονικής επανάστασης της σύγχρονης εποχής και ήταν το τελευταίο έργο και αποκορύφωμα του σχεδιασμού του Λος, το Ράουμπλαν.
Για αυτό το λόγο, σήμερα αποτελεί πολιτιστική κληρονομιά της Πράγας και λειτουργεί ως μουσειακός χώρος, κρατώντας την εικόνα του με τα αρχικά του έπιπλα και διακόσμηση, αποκατεστημένος. Είναι κομμάτι του Ιστορικού Κέντρου της Πράγας, το οποίο είναι Μνημείο Πολιτιστικής Κληρονομιάς που προστατεύεται από την ΟΥΝΕΣΚΟ.
Τοποθεσία
Το κτήριο είναι στη Πράγα, στη Δημοκρατία της Τσεχίας. Είναι στη περιοχή Střešovice βορειοανατολικά του κέντρου της Πράγας. Είναι τοποθετημένο στην πλαγία ενός λόφου και προσβάσιμο από ένα δημόσιο πέρασμα με σκαλάκια, το οποίο είναι κάθετο στην οδό Střešovická που είναι εξοπλισμένη με τραμ.
Χιιάκα (δορυφόρος)
Χιιάκα (αγγλικά: Hiʻiaka) ονομάζεται ένας από τους φυσικούς δορυφόρους του πλανήτη νάνου Χαουμέια.
Κατοικία Μίλλερ
Τοποθεσία
Η βίλα αρχικά είχε σχεδιαστεί για να είναι εκτός πόλεως αλλά με τα χρόνια η πόλη επεκτάθηκε και στη περιοχή της.
Η διεύθυνσή του είναι Nad Hradním vodojemem 14/642, 162 00 Praha 6-Střešovice, Czechia. μικρογραφία|260x260εσ|Νοτιοανατολική Οπτική Κτηρίου μικρογραφία|261x261εσ|Βορειοδυτική Οπτική Κτηρίου
Χιιάκα (δορυφόρος)
Μέγεθος
Το μέγεθος της Χιιάκα είναι γύρω στα 350 χιλιόμετρα, κάνοντας την τον μεγαλύτερο δορυφόρο της Χαουμέια. Έρευνες έχουν δείξει όμως ότι δεν έχει αποκτήσει σφεροειδές σχήμα, κάτω από την επιρροή της βαρύτητας.
Κατοικία Μίλλερ
Ιστορία Κτηρίου
Το κτήριο ζητήθηκε από τον František Müller και την γυναικά του Milada Müllerová το 1928. Ο Müller ήταν πολιτικός μηχανικός και ήταν συνιδιοκτήτης μιας επιτυχημένης εταιρίας κατασκευής της «Kapsa & Müller». Η εταιρία αυτή ειδικευόταν στο οπλισμένο σκυρόδερμα, πρωτοπόρα της εποχής. Λόγω αυτού και της καλής σχέσης μεταξύ αρχιτέκτονα και πελάτη, ο Λος μαζί με τον συνεργάτη του τον Lhota κατάφεραν να φέρουν το αποκορύφωμα του πρωτοποριακού του σχεδιασμού στην ζωή. Ο Λος στα 60κοστά του γενέθλια που τα πέρασε στο κτήριο αυτό το χαρακτήρισε ως το πιο όμορφο του σπίτι χάρη στον κάλο πελάτη που είχε. «Το μυστικό της αρχιτεκτονικής» όπως γράφτηκε στο αναμνηστικό του βιβλίο.
Χιιάκα (δορυφόρος)
Προέλευση
Θεωρείται ότι η Χιιάκα καθώς και ο άλλος δορυφόρος της Χαουμέια, η Ναμάκα, ότι είναι δεν είναι αντικείμενα της Ζώνης του Κάιπερ τα οποία πιάστηκαν από την βαρύτητα της Χαουμέια αλλά ότι είναι τα απομεινάρια μιας κολοσσιαίας σύγκρουσης που έγινε δισεκατομμύρια χρόνια πριν. Αυτή η σύγκρουση έβγαλε αρκετό υλικό από τον παγωμένο φλοιό της Χαουμέια που στην συνέχεια μπήκε σε τροχιά γύρω εώς ότου δημιουργήθηκαν τα φεγγάρια.
Κατοικία Μίλλερ
Ιστορία Κτηρίου
Ο Λος με την βοήθεια της συνεργάτιδας του, λόγω της μεγάλης του ηλικίας, σχεδίασαν το κτήριο μόλις σε 2 μήνες το οποίο αργότερα αναγνωρίστηκε ως «αποκορύφωμα της δουλείας του». To κτήριο παραδόθηκε το 1930 όπου και άνηκε στους Müller με την κόρη τους την Eva Müller για τα επόμενα 18 χρόνια μέχρι να απαλλοτριωθεί από την Σοσιαλιστική Δημοκρατία της Τσεχοσλοβακίας. Με τον θάνατο του František το 1951, η κόρη του μετανάστευσε και η Milada έμεινε σε 2 μικρά δωμάτια της βίλας, καθώς αυτή λειτουργούσε ως χώρος γραφείων του Ινστιτούτου Μαρξισμού – Λενισμού. Μετά τον θάνατο της Milada το 1968, κάποια από τα έπιπλα του σπιτιού σώθηκαν και αποθηκεύτηκαν ως εκθέματα στο Μουσείο Εφαρμοσμένης Τέχνης της Πράγας, στην Εθνική Γκαλερί της Πράγας και στην Ανατολική  Μποέμικη Γκαλερί του Πίλζεν. Το κτήριο τότε ονομάστηκε Μνημείο Κουλτούρας της Τσεχοσλοβακίας.
Χιιάκα (δορυφόρος)
Παραπομπές
Κατηγορία:Δορυφόροι μεταποσειδώνιων αντικειμένων Κατηγορία:Φυσικοί δορυφόροι Χαουμέια Κατηγορία:Χαουμεειδή αντικείμενα
Κατοικία Μίλλερ
Ιστορία Κτηρίου
Με την εγκαθίδρυση της Δημοκρατίας στη Τσεχοσλοβακία το 1989, η βίλα επέστρεψε στην ιδιοκτησία της Eva Müller, η οποία την πούλησε στη Πόλη της Πράγας το 1995 και ονομάστηκε Εθνικό Μνημείο της Τσεχικής Δημοκρατίας λόγω της αρχιτεκτονικής του σημασίας. Το 1998 ξεκίνησε η αποκατάσταση του, σε συνεργασία του Μουσείου της Πράγας και του Ινστιτούτου Εθνικής Κληρονομιάς, στην εικόνα που είχε το 1930. Τον Μάιο του 2000 άνοιξε στο κοινό ως μουσείο στο πλαίσιο του ευρωπαϊκού προγράμματος κουλτούρας, «Πράγα -  Ευρωπαϊκή Πόλη Κουλτούρας 2000», αλλά και για συνεχή όφελος στον εμπλουτισμό της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής κληρονομιάς.
Αρχιτέκτονας
Ο Άντολφ Λος (Adolf Loos, 10 Δεκεμβρίου 1870 - 23 Αυγούστου 1933) ήταν Αυστριακός αρχιτέκτονας και πρωτοπόρος του σύγχρονου κινήματος. Έγινε γνωστός για την αυστηρή κριτική του απέναντι στην μέχρι τότε επικρατούσα, συντηρητική κατά τον ίδιο, αρχιτεκτονική αντίληψη αλλά και την προσωπικής του ερμηνείας για τον σχεδιασμό αρχιτεκτονικών έργων. Ξεκίνησε τη σταδιοδρομία του σχεδιάζοντας εσωτερικούς χώρους και αρθρογραφώντας σε εφημερίδες και περιοδικά για διάφορα θέματα από την ένδυση ως την αρχιτεκτονική. Τα έργα του αφορούν αρχικά διευθετήσεις διαμερισμάτων και εμπορικών εσωτερικών χώρων. Επιπρόσθετα, ασχολήθηκε με την οικοδόμηση μιας σειράς κατοικιών. Επηρεασμένος από τα τρία χρόνια (1893-1896) διαμονής του στις Η.Π.Α. επιδίωξε να εισάγει την δυτική κουλτούρα στην Βιέννη, την πρωτεύουσα της αυστροουγγρικής μοναρχίας όπου διέμεινε και το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του. Τα έργα του εμφανίζονται λιτά με γυμνές όψεις. Ωστόσο δεν ήταν απόλυτος εχθρός των διακοσμήσεων, όπως αφήνει να εννοηθεί ο τίτλος της διάσημης διάλεξής του «Διακόσμηση και έγκλημα», δημοσιευμένης για πρώτη φορά στο Παρίσι το 1913. Αντιθέτως, πρότεινε μια συνετή χρήση τους, στην οποία το κάθε υλικό που εντάσσεται στον διάκοσμο θα παρουσιάζεται για αυτό που είναι, χωρίς προσποιήσεις. Στάθηκε υπέρ της κλασικής διακόσμησης κι εκείνης που προκύπτει από την υφή των επιφανειών διάφορων υλικών, όπως το ξύλο και το μάρμαρο. Σε άλλο δοκίμιό του “Αρχιτεκτονική” (“Architektur”) υποστήριξε πως όλα τα αρχιτεκτονικά έργα, με εξαίρεση τα μνήματα και τα μνημεία, οφείλουν να αποκοπούν από την τέχνη και την οποιαδήποτε σχέση τους με τις καλές τέχνες καθώς η κατασκευή αρχιτεκτονικών έργων υπόκεινται σε λειτουργικές ανάγκες των ανθρώπων – χρηστών και όχι στο προσωπικό γούστο του αρχιτέκτονα.
Οι κατοικίες του χαρακτηρίζονται από την κυβική μορφολογία των εξωτερικών όγκων με λιτές λευκές όψεις με ανοίγματα και παράλληλα την πολυπλοκότητα και τον πλούσιο σχεδιασμό στο εσωτερικό τους. Στο δοκίμιό του «Heimat Kunst» (Η τοπική τέχνη, 1914), αναφέρει «μια κατοικία οφείλει να δείχνεται συγκρατημένη εξωτερικά και να φανερώνει τον πλούτο της στο εσωτερικό», δεδομένου ότι το εξωτερικό ανήκει στην κοινωνία και το εσωτερικό στο άτομο. Χαρακτηριστικό είναι το σύστημα σχεδιασμού Ράουμπλαν (Raumplan) που χρησιμοποίησε στις μονοκατοικίες. Πρόκειται για μια πολύπλοκη μέθοδο οργάνωσης του χώρου σύμφωνα με την οποία ένα κτήριο δεν αποτελείται από τυποποιημένους ορόφους αλλά από πολυεπίπεδους χώρους με διαφορετικά ύψη και η περιήγηση στο εσωτερικό τους πραγματοποιείται μέσω σύνθετων διαδρομών μεταξύ επιπέδων. Να σημειωθεί πως ο ίδιος ο όρος Ράουμπλαν αποδόθηκε αργότερα από θεωρητικούς για αυτήν την τεχνική σχεδιασμού.
Ράουμπλαν (Raumplan)
Η βίλα σαφώς εμπνευσμένη από την σειρά κατοικιών του Loos, κυρίως αυτή του Rufer House, με τα λόγια του, έρχεται να κατακτήσει καλύτερα αυτή τον τρόπο σχεδιασμού του Loos, που αργότερα οι θεωρητικοί ονόμασαν Ράουμπλαν.
To Raumplan (Raum (= Χώρος) + Plan (= Κάτοψη)) είναι ένας τρόπος σχεδιασμού που σκέφτηκε ο αρχιτέκτονας στον οποίο αντί να σχεδιάζεται το κτήριο όροφο με όροφο, κάτοψη σε κάτοψη, όπως ήτανε το συνηθισμένο, να σχεδιάζεται με χώρους – όγκους – οι οποίοι συνδέονται ελεύθερα στο κτήριο σε διαφορετικά ύψη ανάλογα με τις ανάγκες του κάθε χώρου σε καθαρό ύψος αλλά και την σημαντικότητα του.
Σύμφωνα με τον Heinrich Kulka, μαθητή του Loos,  που ανέλαβε να αναλύσει και να καταγράψει την μεθοδολογία το Λόος, η συνθετική του μέθοδος συνιστάται σε ένα «… ελεύθερο παιχνίδι της σκέψης στο χώρο. Στο σχεδιασμό δωματίων διατεταγμένων σε διάφορα επίπεδα, που να μην συνδέονται σε έναν όροφο επεκτεινόμενο σε όλη την επιφάνεια του κτιρίου. Στη σύνθεση των δωματίων με τέτοια σχέση μεταξύ τους ώστε να σχηματίζουν ένα όλον, αρμονικό και αδιαίρετο, που να αποτελεί ταυτόχρονα μία δομή θεμελιωμένη στην οικονομία του χώρου. Σύμφωνα με τον προορισμό τους και την σημασία τους, τα δωμάτια δεν έχουν μόνο διαφορετικές διαστάσεις, αλλά και διαφορετικά ύψη. Με τα ίδια μέσα κατασκευής ο Loos μπορεί λοιπόν να δημιουργεί περισσότερο κατοικήσιμο χώρο, επειδή μπορεί να διευθετήσει περισσότερα δωμάτια πάνω στην ίδια επιφάνεια εδάφους, μέσα στον ίδιο συνολικό όγκο, κάτω από την ίδια στέγη, ανάμεσα στους ίδιους εξωτερικούς τοίχους. Εκμεταλλεύεται στο μέγιστο τις δυνατότητες που του προσφέρει το υλικό και ο κατοικήσιμος χώρος …».
Ornament and Crime
Οι εξωτερικές όψεις του κτιρίου έχουν συντεθεί βάση της θεωρητικής δουλειάς του Loos όσο αφορά την τέχνη και την διακόσμηση. Πιστεύει ότι πρέπει να υπάρχει διάκριση μεταξύ τέχνης και αρχιτεκτονικής αφού, κατά αυτόν, η τέχνη είναι κατά φύση επαναστατική, ενώ μια κατοικία πρέπει να είναι καθημερινή και συντηρητική. Για αυτό, η τάση διακόσμησης των κατοικιών της νεοκλασικής εποχής ήτανε, κατά αυτόν, συγκρίσιμή με έγκλημα και ότι τα μοναδικά κτίρια που πρέπει να είναι επιβλητικά είναι αυτά δημόσιου χαρακτήρα. Με αυτά στο μυαλό σχεδιαστήκαν και οι όψεις της κατοικίας Müller, συντηρητικές και να κρύβουν την περιπλοκότητα του εσωτερικού.
Ο συντηρητικός τους χαρακτήρας επιτυγχάνεται με καθαρές τετράγωνες επιφάνειες με τα μόνα ανοίγματα να είναι άτακτα με τυχαίες φαινομενικά αναλογίες στις όψεις και επίπεδη οροφή. Αν κάποιος της μελετήσει βέβαια, τότε θα δει επαναλαμβανόμενες αναλογίες και συμμετρίες οι οποίες έχουν μαθηματική βάση με στοιχεία που εμφανίζονται και στις κατόψεις.
Τοποθέτηση
Η ανατολική και η νοτιοανατολική μεριά του οικοπέδου συνορεύει με όμορες κατοικίες. Νοτιοδυτικά εμφανίζεται ένας μικρής κυκλοφορίας δρόμος ενώ βόρεια μία κύρια οδός. Βορειοδυτικά υπάρχει σκάλα που ενώνει τους δύο δρόμους και κατασκευάστηκε την ίδια περίοδο με την κατασκευή του κτηρίου. Το κατώτερο ύψος του οικοπέδου βρίσκεται στην νοτιοανατολική γωνία του. Η είσοδος στο κτήριο πραγματοποιείται και από τους δύο δρόμους, ωστόσο η κύρια είσοδος είναι εκείνη που βρίσκεται νότια από την οποία γίνεται και η πρόσβαση στο γκαράζ. Επιλέχθηκε αυτή ως κύρια λόγω της καλύτερης προσβασιμότητας και του πιο χαμηλής κυκλοφορίας δρόμου. Από την βόρεια πλευρά η πρόσβαση γίνεται μέσω μιας στενής σκάλας η οποία διασχίζει το μεγαλύτερο μέρος της δυτικής όψης. Το κτήριο είναι τοποθετημένο στην δυτική μεριά του οικοπέδου δημιουργώντας έτσι ανατολικά, μια ιδιωτική περιοχή στον κήπο που προστατεύεται από δένδρα.
Το εξωτερικό του κτηρίου
Η γενική μορφολογία του κτηρίου είναι κυβική με καθαρές, σοβατισμένες λευκές όψεις με ανοίγματα. Η βόρεια όψη εμφανίζεται σχεδόν τετράγωνη με πρόσθετη την όψη του ορόφου του δώματος στο βάθος. Σε πρώτο επίπεδο φαίνονται τα τρία ανοίγματα του καθιστικού ενώ από πάνω διαμορφώνεται το μπαλκόνι του υπνοδωματίου. Τα ανοίγματα αυτής της όψης έχουν έναν κεντρικό κατακόρυφο άξονα συμμετρίας (με εξαίρεση αυτά του ορόφου του δώματος) και φαίνεται να εγγράφονται σε ένα εσωτερικό παραλληλόγραμμο. Στην νότια όψη υπάρχει ένας κεντρικός κατακόρυφος άξονας συμμετρίας των ανοιγμάτων, αν και από το ‘μοτίβο’ του λείπει ένα παράθυρο πάνω δεξιά καθώς αν υπήρχε θα εξυπηρετούσαν δύο ανοίγματα, έναν χώρο, κάτι που δεν συμβαίνει και στους υπόλοιπους. Ο άξονας στην πραγματικότητα βρίσκεται έκκεντρα την συνολικής όψης, ωστόσο μία καθ’ ύψος εσοχή του εξωτερικού τοίχου στην αριστερή γωνία της όψης δημιουργεί την ψευδαίσθηση ότι βρίσκεται στο κέντρο της. Τα κεντρικά παράθυρα που αντιστοιχούν στο κλιμακοστάσιο φαίνεται να ορίζουν τον άξονα συμμετρίας του, ωστόσο εσωτερικά φαίνεται πως δεν έχουν τοποθετηθεί κεντρικά του κλιμακοστασίου παρά μόνο κεντρικά της όψης. Σε αντίθεση με τις δύο προηγούμενες η ανατολική και η δυτική όψη δεν ορίζονται από κλασική συμμετρία. Ο Λος εκτός από το εργαλείο της συμμετρίας χρησιμοποίησε και αρμονικές αναλογίες όπως η χρυσή τομή για τον σχεδιασμό των ανοιγμάτων στις όψεις.
Εσωτερική Διάταξη και Υλικότητα
Η περιήγηση στο κτήριο γίνεται μέσω συνεχών αλλαγών επιπέδων και ημι-επιπέδων που ορίζουν χώρους διαφορετικών επιφανειών και υψών ανάλογα κάθε φορά με την χρήση. Τα δωμάτια αποτελούνται από συμμετρικές διαρρυθμίσεις, ωστόσο οι άξονες κίνησης δεν συμπίπτουν ποτέ με τους άξονες συμμετρίας τους. Ο Λος τείνει να τοποθετεί την κίνηση στην άκρη, ακόμα και στην είσοδο του κτηρίου η πόρτα δεν τοποθετείται κεντρικά αλλά στην άκρη. Η κίνηση καθ’ ύψος διαχωρίζεται σε αυτήν που αφορούσε τους ιδιοκτήτες του σπιτιού, η οποία αποτελείται από αποσπασματικές κλίμακες ανάμεσα στους χώρους, και σε εκείνη που αφορούσε το υπηρετικό προσωπικού της οικίας, η οποία αναπτύσσεται σε ένα ενιαίο κλιμακοστάσιο που περνάει από όλα τα επίπεδα του κτηρίου.
Στο κατώτερο επίπεδο του κτηρίου υπάρχει στην βόρεια πλευρά του η είσοδος τους γκαράζ γύρω από το οποίο εμφανίζονται και άλλοι βοηθητικοί, όπως αποθηκευτικοί, χώροι. Παράλληλα η κεντρική είσοδος του κτηρίου τοποθετείται στην νότια πλευρά σε ένα ανώτερο επίπεδο από αυτό του γκαράζ. Η κεντρική είσοδος ανοίγεται σε έναν διάδρομο επενδεδυμένο με πράσινα αδιαφανή γυάλινα πλακάκια. Αριστερά του εμφανίζονται χώροι αναμονής, το χολ με τοίχους επενδεδυμένους με ξύλο βαμμένο λευκό και ταβάνι βαθύ μπλε, ένα W.C. και χώρος αποθήκευσης ενδυμάτων – υποδημάτων με επένδυση από λινάτσα. Στο τέλος του διαδρόμου της εισόδου μια σκάλα οδηγεί σε ανώτερο επίπεδο στους χώρους διημέρευσης. Το σαλόνι με μεγάλο ύψος επένδυση σπάνιου γκριζοπράσινου μαρμάρου και τζάκι στην ανατολική πλευρά του, εμφανίζεται ως ο, ίσως, πιο εντυπωσιακός χώρος της κατοικίας. Στην είσοδο του σαλονιού, δυο αντικριστές σκάλες οδηγούν στον γυναικωνίτη (Boudoir) με επένδυση από καπλαμά λεμονιάς και στην κύρια τραπεζαρία με υφές μαόνι. Η τραπεζαρία συνορεύει με την κουζίνα, ενώ πριν την είσοδό της η σκάλα συνεχίζει στο ανώτερο επίπεδο της βιβλιοθήκη. Το επόμενο επίπεδο είναι το μοναδικό που εμφανίζεται με ενιαίο ύψος σε όλη την έκταση του σπιτιού και περιλαμβάνει τους χώρους διανυκτέρευσης. Βόρειοδυτικά, το κύριο υπνοδωμάτιο με ταπετσαρία και εκατέρωθέν του τα δωμάτια – ντουλάπες του ανδρός και της γυναίκας με επενδύσεις από ξύλο δρυ και ξύλο σφενδάμου αντίστοιχα. Νοτιοδυτικά, τοποθετούνται τα δύο δωμάτια που αφορούν τα παιδιά ενώ βορειοανατολικά, το μπάνιο, ο ξενώνας και οι χώροι διαμονής του υπηρετικού προσωπικού. Το δώμα, με δύο ακόμα δωμάτια, ένα εκ των οποίων η θερινή τραπεζαρία, είναι προσβάσιμο μόνο από το κλιμακοστάσιο υπηρεσίας. Ένας φεγγίτης στο δώμα δίνει φως στο κεντρικό μέρος του επιπέδου των υπνοδωματίων όπου είναι και η σκάλα που οδηγεί σε αυτά.
Σε όλη την κατοικία τα δωμάτια είναι διακριτά και ξεκάθαρα ορισμένα, κάτι που εξυπηρετεί την τακτοποίηση των επιλεγμένων υλικών επενδύσεων. Κάθε φορά, οι ‘ραφές’ των υλικών ακολουθούν με ακρίβεια τα περιγράμματα δωματίου και τα μοτίβα της επιφάνειας τονίζουν την υποκείμενη γεωμετρία. Επιπρόσθετα, στην κατοικία εμφανίζεται η λογική του Λος της κεντρικής τοποθέτησης των επίπλων στον χώρο και περιφερειακής. Παράλληλα στις άκρες των τοίχων έχει δημιουργήσει σε πολλά σημεία εσοχές και εξοχές με τις επικαλύψεις μαρμάρου που εξυπηρετούν άλλες χρήσεις.
Λουτρά
Η λέξη Λουτρά μπορεί να αναφέρεται:
αλλά και στους παρακάτω οικισμούς της Ελλάδας:
Όστερβικ
Το Όστερβικ (γερμ. Osterwieck) είναι ιστορική πόλη της Γερμανίας και βρίσκεται στο κρατίδιο της Σαξονίας-Άνχαλτ κοντά στο δρυμό του Χαρτς. Πρωτοαναφέρεται επί Καρλομάγνου το 780. Επί αιώνες ήταν περίφημο για τα γάντια από τα τοπικά εργαστήρια. Σήμερα η οικονομία στηρίζεται στον τουρισμό. Έχει 12.348 κατοίκους.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Κωμοπόλεις της Γερμανίας Κατηγορία:Πόλεις της Σαξονίας-Άνχαλτ
1621
Η τρέχουσα σελίδα αφορά το έτος 1621 κατά το Γρηγοριανό ημερολόγιο
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
Πανελλήνιο πρωτάθλημα στίβου γυναικών 1953
Το ΙΗ΄ Πανελλήνιο πρωτάθλημα στίβου γυναικών 1953 διεξήχθη από τις 4 ως τις 5 Ιουλίου 1953 στο Παναθηναϊκό Στάδιο της Αθήνας και περιλάμβανε δέκα αγωνίσματα. Πρωταθλητής σύλλογος αναδείχθηκε ο Πανιώνιος για πρώτη φορά στην ιστορία του. Το 3ο Πανελλήνιο πρωτάθλημα πεντάθλου διεξήχθη χωριστά, στις 14-15 Νοεμβρίου, στο γυμναστήριο του Εθνικού Γ.Σ., μαζί με το τρίαθλο νεανίδων-κορασίδων και τα αποτελέσματα δεν υπολογίστηκαν στη βαθμολογία του πανελλήνιου πρωταθλήματος.
Πηγές
Γυναικων Κατηγορία:Στίβος το 1953 Κατηγορία:Διοργανώσεις στίβου στην Αθήνα
Παναγιώτης Πανάγος
Ο Παναγιώτης Πανάγος (Μολάοι, 1958 ) είναι Έλληνας αθλητής και πρώην πρωταθλητής στίβου του άλματος εις ύψος.
Γεννήθηκε και μεγάλωσε στους Μολάους το 1958. Το ατομικό ρεκόρ του ήταν 2.26 μ. (Πανελλήνιοι αγώνες ανοικτού στίβου, ΟΑΚΑ, 04/06/1983) το οποίο αποτέλεσε για 5 χρόνια και πανελλήνιο ρεκόρ. Στην εφηβεία, έφυγε για την Αθήνα και εντάχθηκε ως αθλητής του ύψους στον Πανιώνιο Γ.Σ.Σ. στον οποίο και παρέμεινε μέχρι το τέλος της αθλητικής του καριέρας. Σήμερα είναι προπονητής στίβου. Η επίδοσή του είναι η 11η καλύτερη στην Ελλάδα.
Παραπομπές
Κατηγορία:Έλληνες αθλητές του άλματος εις ύψος Κατηγορία:Αθλητές στίβου Πανιωνίου Κατηγορία:Κάτοχοι μεταλλίων του Πανελλήνιου Πρωταθλήματος Στίβου
Μιχάλης Γλύκας
Ο '''Μιχάλης Κ. Γλύκας''' (1900- Αύγουστος 1965) ήταν Έλληνας αστυνομικός και πολιτικός από τη Χίο, βουλευτής Χίου με την ΕΡΕ.
Καταγόταν από το Βροντάδο.
Υπήρξε αξιωματικός της αστυνομίας και υπηρέτησε ως αστυνομικός διευθυντής Αθηνών. Εξελέγη βουλευτής χωρίς σταυρό το 1956. .
Πέθανε ξαφνικά το καλοκαίρι του 1965. Κηδεύτηκε στις 7 Αυγούστου 1965.
Παραπομπές
Κατηγορία:Έλληνες αστυνομικοί Κατηγορία:Βουλευτές εκλεγμένοι με την ΕΡΕ Κατηγορία:Βουλευτές Χίου
Lara Croft
Η Lara Croft είναι φανταστική χαρακτήρας, πρωταγωνίστρια της σειράς βιντεοπαιχνιδιών Tomb Raider της Square Enix (πρώην Eidos Interactive). Παρουσιάζεται ως όμορφη, έξυπνη και αθλητική Βρετανίδα αρχαιολόγος, η οποία πηγαίνει σε αρχαίους και επικίνδυνους τάφους σε ολόκληρο τον κόσμο για να ανακαλύψει τα μυστικά τους. Δημιουργήθηκε από την ομάδα της βρετανικής Core Design στην οποία συμπεριλαμβανόταν ο Τόμπι Γκαρντ. Εμφανίστηκε πρώτη φορά στο βιντεοπαιχνίδι Tomb Raider το 1996.
Αρχικά, η Core Design χειριζόταν την ανάπτυξη του χαρακτήρα και της σειράς. Εμπνευσμένη από την Σουηδή τραγουδοποιό Νένε Τσέρι και την χαρακτήρα του κόμικ Tank Girl, η Lara Croft σχεδιάστηκε για να διαφέρει από τους στερεοτυπικούς θηλυκούς χαρακτήρες βιντεοπαιχνιδιών. Η εταιρεία προσάρμοσε την Lara Croft στους μεθεπόμενους τίτλους, όπου έλαβε βελτιώσεις στον σχεδιασμό και στον τρόπο παιχνιδιού. Η αμερικανική εταιρεία ανάπτυξης Crystal Dynamics αγόρασε την σειρά, μετά την κακή υποδοχή του Tomb Raider: The Angel of Darkness και έκανε reboot στην χαρακτήρα και την σειρά. Άλλαξε τις αναλογίες του σώματος της Lara, και της έδωσε νέους τρόπους αλληλεπίδρασης με τα περιβάλλοντα των παιχνιδιών. Η Lara έχει δανειστεί τις φωνές έξι ηθοποιών: Σέλεϊ Μποντ (1996), Τζούντιθ Γκίμπινς (1997–98), Τζονέλ Έλιοτ (1999–2003), Κίλεϊ Χάους (2006–14), Καμίλα Λάντινγκτον (2013–παρόν) και Άμπιγκεϊλ Στάλσμπιντ (2015).
Η Lara Croft αποτέλεσε το υπόβαθρο για την δημιουργία δύο μεγάλων κινηματογραφικών ταινιών με πρωταγωνίστρια την ηθοποιό Αντζελίνα Τζολί στις οποίες υποδύεται την ηρωίδα. Οι ταινίες προβλήθηκαν στις κινηματογραφικές αίθουσες με τα επίσημα ονόματα Tomb Raider το 2001 και The Cradle of Life το 2003. Η πρώτη ταινία σημείωσε μεγάλη εμπορική επιτυχία. Μέχρι και τον Ιούνιο του 2010 κρατούσε τον τίτλο της ταινίας που μπόρεσε με επιτυχία να προσαρμόσει έναν εικονικό χαρακτήρα σε κινηματογραφική ταινία με τις μεγαλύτερες εισπράξεις παγκοσμίως, μέχρι που προσπεράστηκε από την ταινία Prince of Persia: The Sands of Time.
Γνωστή για την θηλυκότητά της, η πρωταγωνίστρια του παιχνιδιού αμέσως μετά την έκδοση του πρωτότυπου Tomb Raider το 1996 αποτέλεσε μια κερδοφόρα σειρά των συναφών μέσων μαζικής ενημέρωσης και η Lara μετατράπηκε σε έναν μεγάλο πρότυπο για τη βιομηχανία των βιντεοπαιχνιδιών. Η Lara Croft θεωρείται από πολλούς ως ένα σύμβολο του σεξ που τράβηξε γρήγορα την προσοχή της βιομηχανίας σε παγκόσμια κλίμακα. Αποτελεί την πιο αναγνωρίσιμη μορφή σε βιντεοπαιχνίδι και έχει στην κατοχή της έξι ρεκόρ στο βιβλίο Γκίνες. Μέχρι τον Ιούνιο του 2016, η Lara είχε απεικονιστεί στα εξώφυλλα περισσότερων από 1,100 περιοδικών, προσπερνώντας όλα τα supermodels.
Σχεδιασμός
Η Lara Croft απεικονίζεται ως μια αθλητική και γρήγορη γυναίκα με καφέ μάτια και καστανοκόκκινα μαλλιά, συχνά πιάνοντάς τα αλογοουρά ή πλεξούδα. Συχνά φοράει τιρκουάζ κορμάκι, ανοιχτό καφέ σορτσάκι, μπότες μέχρι τη μέση της γάμπας και ψηλές άσπρες κάλτσες. Στα αξεσουάρ της συμπεριλαμβάνονται τα γάντια χωρίς δάχτυλα, ένα σακίδιο πλάτης, μια ζώνη με θήκες πιστολιού και από τις δύο μεριές, και δύο πιστόλια. Στα παιχνίδια, η ενδυμασία της αλλάζει ανάλογα με το περιβάλλον στο οποίο βρίσκεται. Στα μετέπειτα παιχνίδια, η Lara φοράει μαύρες ή καφέ crop top μπλούζες και παντελόνι καμουφλάζ. Όταν εξερευνεί, συχνά κουβαλάει τα δυο της πιστόλια, αλλά χρησιμοποιεί και κουβαλάει και άλλο οπλισμό και gadgets. Μιλά άπταιστα αρκετές γλώσσες.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Tomb Raider Κατηγορία:Μασκότ βιντεοπαιχνιδιών Κατηγορία:Πρωταγωνιστές βιντεοπαιχνιδιών Κατηγορία:Χαρακτήρες βιντεοπαιχνιδιών Κατηγορία:Φανταστικοί αρχαιολόγοι Κατηγορία:Νικητές Golden Joystick Award
Χρήστος Θεοδωράκης
Ο Χρήστος Θεοδωράκης (17 Σεπτεμβρίου 1996, Ιωάννινα) είναι Έλληνας επαγγελματίας ποδοσφαιριστής, ο οποίος αγωνίζεται ως τερματοφύλακας για τον Ατρόμητο.
Διεθνής σταδιοδρομία
Έχει υπάρξει διεθνής με τις Εθνικές Νέων(2 συμ.) και Ελπίδων(4 συμ.).
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Έλληνες ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Τερματοφύλακες ποδοσφαιριστές Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Εθνικής Ελλάδας Κ19 Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Εθνικής Ελλάδας Κ21 Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Ατρόμητου Αθηνών Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Γ.Σ. Καλλιθέας Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Σούπερ Λιγκ Ελλάδας Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Φούτμπολ Λιγκ (Ελλάδα)
Λύδια Μπουντούνη
Η Λυδία Μπουντούνη γεννήθηκε τον Οκτώβριο του 1991 από γονείς μουσικούς. Πατέρας της είναι ο γνωστός κιθαρίστας Βαγγέλης Μπουντούνης και μητέρα της η Μάρω Ραζή. Πήρε τα πρώτα μαθήματα βιολιού από τη Νίνα Πατρικίδου, με την οποία έφτασε μέχρι την ανωτέρα τάξη. Από τότε συνέχισε τις σπουδές της στο βιολί με τον Δημήτρη Σέμση και στα θεωρητικά με τον Περικλή Κούκο. Τον Ιανουάριο του 2010 πήρε το Δίπλωμά της με άριστα παμψηφεί, Πρώτο Βραβείο και Χρυσό Μετάλλιο ερμηνεύοντας μεταξύ άλλων το κοντσέρτο για βιολί και ορχήστρα του Τσαϊκόφσκι.
Σε ηλικία 13 ετών ερμήνευσε το κοντσέρτο σε Λα Ελάσσονα του Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ με την Ορχήστρα Πατρών υπό την διεύθυνση του Ρώσου μαέστρου Saulius Sodeckis. Από τότε έχει λάβει μέρος σε πολλές συναυλίες και διαγωνισμούς. Τον Ιανουάριο του 2004 κέρδισε το Α΄ Βραβείο στους Πανελληνίους Μαθητικούς Αγώνες του Υπουργείου Παιδείας. Το 2006 σε ηλικία 14 ετών έλαβε μέρος στον Πανελλήνιο-Πανκύπριο διαγωνισμό βιολιού ΄΄Ο ΦΙΛΩΝ΄΄ όπου τιμήθηκε με το Α΄ Βραβείο.
Είναι μέλος της ορχήστρας «Οι Κιθαριστές», με την οποία εμφανίζεται τακτικά ως σολίστ. Τον Ιούλιο του 2004 εμφανίστηκε στο Ωδείο Ηρώδου Αττικού στη συναυλία «Βαγγέλης Μπουντούνης 100 κιθάρες» στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αθηνών. Την ίδια χρονιά εμφανίστηκε με την ίδια ορχήστρα στην Αίθουσα των Φίλων της Μουσικής στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών. Επίσης έχει συμμετάσχει ως σολίστ στα δυο CD (ζωντανή ηχογράφηση από το Ηρώδειο και ΄΄Historia de un Amor΄΄) της ίδιας ορχήστρας.
Τον Νοέμβριο του 2006 εμφανίστηκε με τους «Κιθαριστές» στη Νέα Υόρκη, όπου έδωσαν δυο συναυλίες προσκεκλημένοι του Ιδρύματος Ωνάση.
Τον Δεκέμβριο του 2010 εμφανίστηκε με τους κιθαριστές Βαγγέλη Μπουντούνη και Μάρω Ραζή στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, όπου ερμήνευσε μεταξύ άλλων έργα Νικολό Παγκανίνι, Εϊτόρ Βίλα-Λόμπος και Άστορ Πιατσόλα. Η συναυλία ηχογραφήθηκε από την ΕΡΤ για λογαριασμό της EBU.
Έχει λάβει μέρος στο Σεμινάριο του Γιώργου Δεμερτζή στην Χαλκιδική και από το 2007 παρακολουθεί τακτικά ως ενεργό μέλος τα Σεμινάρια του Ρώσου βιολονίστα Sergei Cravchenco. Συνεργάζεται από το 2009 με την κιθαρίστα Μαίρη Νικολάου. Εμφανίζεται από το 2014 με τον Κωνσταντίνο Μπουντούνη (τσέλο) ως το ντουέτο εγχόρδων String demons.
Έμβλημα της Ρωσικής Σοβιετικής Ομοσπονδιακής Σοσιαλιστικής Δημοκρατίας
Το εθνόσημο της Ρωσικής Σοβιετικής Ομοσπονδιακής Σοσιαλιστικής Δημοκρατίας (ΡΣΟΣΔ) εγκρίθηκε στις 10 Ιουλίου του 1918 από την κυβέρνηση της Ρωσικής Σοβιετικής Ομοσπονδιακής Σοσιαλιστικής Δημοκρατίας (Σοβιετική Ένωση), και τροποποιήθηκε αρκετές φορές στη συνέχεια. Δείχνει το σιτάρι ως  σύμβολο της γεωργίας, τον ανατέλλοντα ήλιο για το μέλλον του ρωσικού έθνους, το κόκκινο αστέρι (η ΡΣΟΣΔ ήταν η τελευταία Σοβιετική Δημοκρατία που περιελάμβανε το αστέρων στην κατάσταση που είναι το έμβλημα, το 1978), καθώς και το σφυροδρέπανο για τη νίκη του Κομμουνισμού και την "παγκόσμια σοσιαλιστική κοινότητα των κρατών".
Το Σοβιετικό κρατικό σύνθημα ("Εργάτες όλου του κόσμου, ενωθείτε!", στα ρωσικά ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! — Proletarii vsekh stran, soyedinyaytes'!) είναι επίσης μέρος του εθνοσήμου.
Το ακρωνύμιο της ΡΣΟΣΔ εμφανίζεται πάνω από το σφυροδρέπανο, το οποίο είναι το PCФCP, από τα αρχικά των λέξεων Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика (ρωσικά: Ρωσική Σοβιετική Ομοσπονδιακή Σοσιαλιστική Δημοκρατία).
Το 1992, η επιγραφή άλλαξε από ΡΣΟΣΔ (РСФСР) σε Ρωσική Ομοσπονδία (Российская Федерация) λόγω της αλλαγής του ονόματος της χώρας. Το 1993, το κομμουνιστικό σχέδιο αντικαταστάθηκε από το σημερινό εθνόσημο.
Παραπομπές
Κατηγορία:Εθνόσημα της Σοβιετικής Ένωσης Κατηγορία:Ρωσία-επέκταση
Κίμων Φράιερ
Ο Κίμων Φράιερ (αγγλικά: Kimon Friar, 1911 – 26 Μαΐου 1993) ήταν Έλληνας φιλόλογος, μεταφραστής, καθηγητής πανεπιστημίου. Το πραγματικό του όνομα ήταν Κίμων Καλογερόπουλος. Γεννήθηκε στο Καλόλιμνο της Προποντίδας της Μικράς Ασία ς και σε νεαρή ηλικία μετοίκησε με την οικογένειά του στην Αμερική. Σπούδασε στο Ινστιτούτο Τέχνης του Σικάγου και στα Πανεπιστήμια Γέιλ και Ουισκόνσιν. Διατέλεσε καθηγητής στο Κολέγιο Αντέλφι, στο Κολέγιο Άμερστ και στο Πανεπιστήμιο της Νέας Υόρκης, ενώ υπήρξε επισκέπτης καθηγητής σε πολλά πανεπιστήμια και ιδρύματα στην Αμερική και την Ελλάδα. Με το μεταφραστικό του έργο, στο οποίο ανήκουν η Οδύσσεια του Καζαντζάκη και πλήθος ποιητικών συλλογών από διακεκριμένους Έλληνες ποιητές (Σαχτούρης, Ρίτσος, Ελύτης κ.ά.), συνέβαλε ιδιαίτερα στη διάδοση των ελληνικών γραμμάτων στο εξωτερικό. Το 1975 τιμήθηκε με το βραβείο Ακαδημίας Αθηνών για την προσφορά του και το 1977 του δόθηκε το βραβείο της Επιτροπής Ουράνη για τη διάδοση της νεότερης ελληνικής ποίησης στο εξωτερικό.
Παραπομπές
Κατηγορία:Αμερικανοί ποιητές Κατηγορία:Αμερικανοί μεταφραστές Κατηγορία:Αμερικανοί κριτικοί της λογοτεχνίας Κατηγορία:Αμερικανοί πανεπιστημιακοί Κατηγορία:Μικρασιατικός Ελληνισμός Κατηγορία:Ελληνοαμερικανοί
ΟΥΕΦΑ Γιουρόπα Λιγκ 2013–14
Ομάδες
Οι ετικέτες στις παρενθέσεις δείχνουν τη μέθοδο πρόκρισης κάθε ομάδας στον θεσμό:
Ημερομηνίες κληρώσεων
Όλες οι κληρώσεις γίνονται στο αρχηγείο της ΟΥΕΦΑ, στην πόλη Νιόν της Ελβετίας.
Πρώτος προκριματικός γύρος
Οι αγώνες διεξήχθησαν στις 4 και 11 Ιουλίου.
Δεύτερος προκριματικός γύρος
Οι αγώνες του δεύτερου προκριματικού γύρου διεξήχθησαν στις 18 και 25 Ιουλίου.
Β. Η σειρά των αγώνων αντιστράφηκε μετά την αρχική κλήρωση.
Γύρος πλέι-οφ
1 Ο Α.Π.Ο.Ε.Λ. προκρίθηκε έπειτα από κλήρωση μεταξύ των 32 ομάδων που είχαν αποκλειστεί, καθώς η Τραμπζονσπόρ συνέχισε στο Champions League (αντί της Φενέρμπαχτσέ που αποκλείστηκε με απόφαση της UEFA λόγω εμπλοκής της σε στημένους αγώνες). 2 Η Τρόμσε προκρίθηκε αντί της Μπεσίκτας που αποκλείστηκε από τη συνέχεια της διοργάνωσης με απόφαση της UEFA λόγω εμπλοκής της σε στημένους αγώνες.
3 Η Μακάμπι Τελ Αβίβ προκρίθηκε άνευ αγώνων καθώς ο ΠΑΟΚ συνέχισε στο Champions League (αντί της Μέταλιστ που αποκλείστηκε από τη συνέχεια της διοργάνωσης με απόφαση της UEFA λόγω εμπλοκής της σε στημένους αγώνες).
Φάση Ομίλων
Η συγκεκριμένη φάση διεξήχθη μεταξύ 19 Σεπτεμβρίου - 12 Δεκεμβρίου 2013. Συμμετείχαν οι 32 ομάδες που προκρίθηκαν από τα play off καθώς και οι 16 που αποκλείστηκαν από την αντίστοιχη φάση του Champions League.
Προκρίσεις
Από τον 9ο έως τον 12ο όμιλο δεν υπάρχει ομάδα στη στήλη "Από το Champions League" καθώς η διοργάνωση αυτή διεξάγεται με 8 ομίλους.
Φάση των 32
Στη φάση αυτή συμμετείχαν οι δύο πρώτοι των ομίλων και οι ομάδες που τερμάτισαν τρίτες στη φάση των ομίλων του Τσάμπιονς Λιγκ. Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν στις 20 και 27 Φεβρουαρίου 2014.
Φάση των 16
Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν στις 13 και 20 Μαρτίου 2014.
Προημιτελικοί
Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν στις 3 και 10 Απριλίου 2014.
Ημιτελικοί
Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν στις 24/4 και 1/5/2014.
Εκκλησία Αγίας Τριάδας (Μπεράτ)
Η Εκκλησία της Αγίας Τριάδας (Kisha e Shën Triadhës) είναι Ορθόδοξη εκκλησία η οποία βρίσκεται εντός του Κάστρου του Μπεράτ, στο Μπεράτ της Αλβανίας. Κατέστη Πολιτισμικό Μνημείο της Αλβανίας in 1948.
1622
Η τρέχουσα σελίδα αφορά το έτος 1622 κατά το Γρηγοριανό ημερολόγιο
Εκκλησία Αγίας Τριάδας (Μπεράτ)
Παραπομπές
Κατηγορία:Πολιτισμικά Μνημεία της Αλβανίας Κατηγορία:Κτίρια και κατασκευές στο Μπεράτ
1622
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
Αεροδρόμιο Καβάλας - Αμυγδαλεώνα «Λυδία»
Το Αεροδρόμιο Καβάλας - Αμυγδαλεώνα "Λυδία" (συντομογραφία ICAO: LGKM) είναι αεροδρόμιο γενικής αεροπορίας κοντά στον Αμυγδαλεώνα του νομού Καβάλας. Αποτελούσε βάση του Αεροπορικού Αποσπάσματος Χρυσούπολης, καθώς και της Αερολέσχης Καβάλας μέχρι τον Δεκέμβριο του 2021. Από τις 22 Δεκεμβρίου 2021 κατόπιν μίσθωσης του χώρου από την Egnatia Aviation, αποτελεί τη νέα βάση της εταιρείας και από τις 31 Δεκεμβρίου 2022 είναι αδειοδοτημένο αεροδρόμιο γενικής αεροπορίας με την νέα ονομασία "Λυδία"
Ιστορικό
Το χώρο του αεροδρομίου χρησιμοποιούσε η Στρατιωτική Αεροπορία από το 1938. Το αεροδρόμιο Αμυγδαλεώνα χτίστηκε ανάμεσα στο 1947 και το 1948 και ήταν το μοναδικό αεροδρόμιο της περιοχής του νομού Καβάλας, μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1980 όταν και χτίστηκε ο Κρατικός Αερολιμένας Καβάλας.
Η κατασκευή του αεροδρομίου ξεκίνησε κατά τη διάρκεια του Εμφύλιου πολέμου, μαζί με άλλα πολλά εκείνη την περίοδο, κυρίως προς εξυπηρέτηση πολεμικών αναγκών. Το αεροδρόμιο κατασκευάστηκε στο πλαίσιο του Σχεδίου Μάρσαλ με οικονομική βοήθεια προερχόμενη από τις Ηνωμένες Πολιτείες Αμερικής. Πέρα από βομβαρδιστικά αεροσκάφη, μέσω του αεροδρομίου μετακινούνται και αρκετά στελέχη του κρατικού μηχανισμού, που επισκέπτονται τη περιοχή. Μάλιστα αεροπλάνο που είχε απογειωθεί από τον Αμυγδαλεώνα, έπιασε φωτιά εν πτήσει, πάνω στη Βοιωτία στις 6 Ιουνίου 1949.
Τη δεκαετία του 1960 το αεροδρόμιο του Αμυγδαλεώνα άρχισε να θεωρείται μικρό για τις αυξανόμενες ανάγκες της εποχής, μιας και εξυπηρετούσε δύο πόλεις, την Καβάλα και τη Δράμα. Στις 21 Σεπτεμβρίου του 1966, η κυβέρνηση του Στέφανου Στεφανόπουλου, μέσω του υπουργού Συγκοινωνιών Ιωάννη Γιαμά, ανακοίνωσε επιτόπου, επέκταση του αεροδρομίου Αμυγδαλεώνα, κάτι που δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ. Αντιθέτως, τη δεκαετία του 1980 όλη η πολιτική λειτουργία του αεροδρομίου μεταφέρεται στον Κρατικό Αερολιμένα Καβάλας.
Στις 22 Δεκεμβρίου 2021, το αεροδρόμιο μισθώθηκε από το Μετοχικό Ταμείο Αεροπορίας (ΜΤΑ) στην εταιρία αεροπορικών επιχειρήσεων Egnatia Aviation. Ένα χρόνο αργότερα, στις 31 Δεκεμβρίου 2022, η εταιρία επαναδειοδότησε το αεροδρόμιο και του έδωσε τη νέα του ονομασία, Kavala – Amygdaleonas Aerodrome “Lydia”. Η διαδικασία αδειοδότησης απαιτούσε εκτεταμένες εργασίες σε όλο το υφιστάμενες πεδίο κίνησης (movement area)καθώς και επέκταση της πίστας στάθμευσης σε 28 θέσης στάθμευσης ελαφρών αεροσκαφών, νέους τροχόδρομους, εγκατάσταση φωτισμού πλοήγησης αεροσκαφών, και σήμανση πεδίων ελιγμών (maneuvering area).
Στις 13 Ιανουαρίου 2023, ο Πρωθυπουργός της Ελλάδας, Κυριάκος Μητσοτάκης, επισκεύθηκε το αεροδρόμιο, συνοδευόμενος από τον Υπουργό Εθνικής Άμυνας, Νικόλαο Παναγιωτόπουλο και τον Αναπληρωτή Υπουργό Εξωτερικών σε θέματα Οικονομικής Διπλωματίας και εξωστρέφειας Κώστα Φραγκογιάννη, οι οποίοι πραγματοποίησαν επίβλεψη των έργων και ενημερώθηκαν για τα περεταίρω σχέδια ανάπτυξης του αεροδρομίου.
Υποδομή
Το αεροδρόμιο βρίσκεται σε υψόμετρο 61 μέτρων (200 πόδια) από το επίπεδο της θάλασσας. Διαθέτει έναν διάδρομο κατεύθυνσης 13/31, με ασφάλτινη επιφάνεια. Οι διαστάσεις του είναι 1.330x28 μέτρα (4.363x92 πόδια). Διαθέτει σύστημα τροχοδρόμων (Α, Β, C, F, H), πίστα στάθμευσης 28 ελαφρών αεροσκαφών και φωτισμό για νυχτερινές πτήσεις. Το αεροδρόμιο είναι πιστοποιημένο για πτήσεις VFR day & night.
Κιβάντς Τατλιτούγ
Ο Κιβάντς Τατλιτούγ (Κıvanç Tatlıtuğ, 27 Οκτωβρίου 1983) είναι Τούρκος ηθοποιός και μοντέλο. Έγινε γνωστός από τις σειρές Ασημένια Φεγγάρια, στο ρόλο του Μεχμέτ Σάντογλου, Μενεξέ και Πειρασμός.
Βιογραφία
Ο Κιβάντς έγινε μοντέλο και το 2002, πήρε το Βραβείο του Καλύτερου Μοντέλου της Τουρκίας και Παγκοσμίως. Το 2005, αποφάσισε να κάνει στροφή στη καριέρα του, συμμετέχοντας στη σειρά Ασημένια Φεγγάρια. Η σειρά προβλήθηκε για 3 χρόνια και οι μετοχές του νεαρού Κιβάντς εκτινάχτηκαν στα ύψη. Το 2007, αμέσως μετά το τέλος των Ασημένιων Φεγγαριών, ο Κιβάντς πρωταγωνίστησε στη σειρά Μενεξέ. Στη συνέχεια, πρωταγωνίστησε με τη Μπερέν Σαάτ στη σειρά Πειρασμός. Εκείνη η σειρά θεωρείται η μεγαλύτερη επιτυχία του Κιβάντς Τατλιτούγ. Το 2010, μετά το τέλος του Πειρασμού, ο Κιβάντς αποφάσισε να απέχει από τη τηλεόραση, όμως έκανε μια έκτακτη εμφάνιση στη σειρά EZEL. Από το 2011 και δύο σεζόν πρωταγωνίστησε στην σειρά ''Βορράς Νότος. Ενώ από τον Μάρτιο του 2014 ο Κιβάντς θα έχει τον ρόλο του Κούρτ Σεήτ στην σειρά εποχής Κούρτ Σεήτ και Σούρα ''που είναι βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα της Nermin Bezmen.
Παραπομπές
Κατηγορία:Τούρκοι ηθοποιοί
Βασίλειος Χριστόπουλος
Ο Βασίλειος Χριστόπουλος (1951) είναι Έλληνας συγγραφέας.
Σπούδασε στην Αθήνα, στο Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο, πολιτικός μηχανικός και στη Γλασκώβη, μεταπτυχιακά στη χωροταξία και περιφερειακή ανάπτυξη. Ζει και εργάζεται στην Πάτρα από το 1976.
Έχει γράψει μυθιστορήματα, μελέτες για την παραδοσιακή αρχιτεκτονική και δοκίμια για την τέχνη.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
[https://vasileioschristopoulos.wordpress.com Λογοτεχνία στην Κοινωνία. Προσωπικό ιστολόγιο του Βασίλειου Χριστόπουλου]
Κατηγορία:Νεοέλληνες λογοτέχνες Κατηγορία:Έλληνες λογοτέχνες Κατηγορία:Απόφοιτοι Εθνικού Μετσόβιου Πολυτεχνείου
Ελ Καπιτάν
Το Ελ Καπιτάν είναι κάθετος μονολιθικός σχηματισμός στο Γιοσέμιτι, στο βόρειο τμήμα της κοιλάδας Γιοσέμιτι, κοντά στο δυτικό άκρο της. Ο γρανιτένιος μονόλιθος εκτείνεται περίπου 3000 ft από τη βάση προς την κορυφή, κατά μήκος της ψηλότερης όψης του και θεωρείται μία από τις μεγαλύτερες προκλήσεις για τους αναρριχητές σε όλον τον κόσμο.
Ο σχηματισμός ονομάστηκε "Ελ Καπιτάν" από το Τάγμα της Μαριπόζα, όταν εξερεύνησε την κοιλάδα το 1851. Το Ελ Καπιτάν είναι ελεύθερη ισπανική μετάφραση του ονόματος που έδωσαν οι γηγενείς στο σύμπλεγμα, "Το-το-κον ου-λαχ" ή "Το-τοκ-αχ-νου-λαχ". Δεν είναι σαφές αν οι γηγενείς Αμερικανοί αναφέρονταν σε κάποιον ιδιαίτερο φυλετικό αρχηγό, ή απλά εννοούσαν "ο αρχηγός" ή "αρχηγός του βράχου". .
Η κορυφή του Ελ Καπιτάν είναι προσεγγίσιμη οδικώς από την κοιλάδα του Γιοσέμιτι, από το μονοπάτι δίπλα στους καταρράκτες του Γιοσέμιτι, με κατεύθυνση δυτικά.
Γεωλογία
Το Ελ Καπιτάν από τον ιδιαίτερο τύπο γρανίτη της περιοχής, ηλικίας περίπου 100 mya (εκατομμύρια έτη πριν). Ο ίδιος γρανίτης διαμορφώνει τα περισσότερα βράχινα συμπλέγματα των δυτικών τμημάτων της κοιλάδας του Γιοσέμιτι. Μια χωριστή παρείσδυση of εκρηξιγενούς πετρώματος, ο λευκοκρατικός γρανίτης Ταφτ, σχηματίζει τα ανώτερα τμήματα της όψης του βράχου.
Ένα τρίτο εκρηξιγενες πέτρωμα, ο διορίτης, είναι παρόν με παρεισδύσεις και στα δύο είδη γρανίτη, ιδιαίτερα εμφανείς στην περιοχή που βρίσκεται ο Τοίχος της Βόρειας Αμερικής (North America Wall).
Μαζί με τους περισσότερους σχηματισμούς της περιοχής το Ελ Καπιτάν διαμορφώθηκε από παγετωνική δράση. Οπωσδήποτε υπήρξαν αρκετές παγετώδεις στη Σιέρα Νεβάδα αλλά η παγετώδης Σέργουϊν, που διήρκεσε από 1.3 mya έως 1 mya, θεωρείται υπεύθυνση για την πλειοψηφία των λίθινων σχηματισμών. Ο γρανίτης του Ελ Καπιτάν δεν έχει σημάδια διάβρωσης, όπως άλλοι σχηματισμοί στην ίδια περιοχή. Ωστόσο, όπως συμβαίνει με τους περισσότερους σχηματισμούς ο γρανίτης του Ελ Καπιτάν βρίσκεται σε κατάσταση μεγάλης εσωτερικής έντασης εξαιτίας της συμπίεσης που τον έφερε στην επιφάνεια. Τέτοιου είδους δυνάμεις συνεισφέρουν στη δημιουργία χαρακτηριστικών σχισμών όπως η Texas Flake (Φολίδα του Τέξας), ένα μεγάλο μπλοκ γρανίτη που αποχωρίζεται αργά από τον κύριο βράχο, περίπου στα μισά της διαδρομής προς την κορυφή.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Βουνά των ΗΠΑ Κατηγορία:Καλιφόρνια
Λε Πουζόλ-συρ-Ορμπ
Το Λε Πουζόλ-συρ-Ορμπ (γαλλικά: Le Poujol-sur-Orb, οξιτανικά: Lo Pojòl) είναι γαλλική κοινότητα στο νομό του Ερώ, στη διοικητική περιοχή της Οξιτανίας.
Οι κάτοικοί του είναι γνωστοί ως Πουζολαί (γαλλικά: Poujolais).