cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Δέχεται κάθε χρόνο 170 περίπου νέους φοιτητές υψηλού επιπέδου από το 4ο επιστημονικό πεδίο. Έχει την υψηλότερη βάση εισαγωγής μεταξύ όλων των Τμημάτων του 5ου Επιστημονικού Πεδίου επί 6 συναπτά έτη (2016 -2022) και του 4ου Επιστημονικού Πεδίου (από το 2018).
Διαθέτει 21 μέλη ΔΕΠ από τα οποία το 40% έχουν διδακτορικά διπλώματα PhD από τα 20 καλύτερα Πανεπιστήμια του κόσμου.
Δίνει έμφαση στην έρευνα και την ανάπτυξη νέας γνώσης.
Διαθέτει επτά (7) άρτια εξοπλισμένα ερευνητικά εργαστήρια στα οποία απασχολούνται περισσότεροι από 70 ερευνητές. Επίσης, λειτουργεί και ένα (1) εκπαιδευτικό εργαστήριο με δύο αίθουσες.
Πρόγραμμα Προπτυχιακών Σπουδών
Το Τμήμα ΔΕΤ προσφέρει ένα Πρόγραμμα Προπτυχιακών Σπουδών (ΠΠΣ) διάρκειας 4 ετών, το οποίο παρέχει στους αποφοίτους του την επιστημονική γνώση και, συνάμα, την επιχειρηματική προσέγγιση που απαιτούνται από τη σύγχρονη αγορά εργασίας.
Η απόκτηση του πτυχίου απαιτεί την επιτυχή ολοκλήρωση συνολικά τριάντα εννέα (39) μαθημάτων και πιο συγκεκριμένα τριάντα οκτώ (38) μαθημάτων και της υποχρεωτικής πρακτικής άσκησης, η οποία επιτελείται για 3 μήνες σε επιλεγμένους οργανισμούς.
Μεταπτυχιακό πρόγραμμα
Τα Προγράμματα Μεταπτυχιακών Σπουδών ( Π.Μ.Σ.) που το Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών προσφέρει είναι τα ακόλουθα:
Τα Προγράμματα Μεταπτυχιακών Σπουδών ( Π.Μ.Σ.) στα οποία το Τμήμα συμμετέχει ως επισπεύδον είναι τα ακόλουθα: Τα Προγράμματα Μεταπτυχιακών Σπουδών στα οποία το Τμήμα συμμετέχει είναι τα ακόλουθα:
Μάχη της Βάρνας
Προοίμιο
Μετά από μία ανεπιτυχή εκστρατεία, το 1441/1442 ενάντια στο Βελιγράδι, ο οθωμανός σουλτάνος Μουράτ Β' υπέγραψε μια δεκάχρονη συνθήκη ανακωχής με την Ουγγαρία και έκανε ειρήνη με το εμιράτο Καραμάν τον Αύγουστο του 1444. Κατόπιν παραιτήθηκε από το θρόνο χάριν του 12χρονου γιου του Μεχμέτ Β' Φατίχ (γνωστότερος ως Μωάμεθ Β').
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Μεταπτυχιακό πρόγραμμα
Το Διδακτορικό Πρόγραμμα του Τμήματος είναι ένα από τα μεγαλύτερα προγράμματα του είδους του στην Ευρώπη. Πολλοί από τους διδάκτορες του Τμήματος διδάσκουν και συμμετέχουν σε ερευνητικά έργα, εκτός του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών, σε Πανεπιστήμια όπως: Essex University, Ashton Business School, Coppenhagen Business School, Banhaus University of Weimar, Πανεπιστήμιο Κύπρου, Ιόνιο Πανεπιστήμιο, Πανεπιστήμιο Πελοποννήσου, Πανεπιστήμιο Πατρών κ.ά. Επίσης, οι διδάκτορες του Τμήματος συμμετέχουν σε σημαντικά διεθνή συνέδρια, ενώ πολλοί έχουν δημοσιεύσει άρθρα σε κορυφαία ακαδημαϊκά περιοδικά και έχουν λάβει διεθνή βραβεία στο πεδίο ειδίκευσής τους.
Πρακτική Άσκηση και Πτυχιακή Εργασία
Η Πρακτική Άσκηση στο Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας αποτελεί υποχρεωτικό μάθημα σύμφωνα με τον Οδηγό Σπουδών του Τμήματος με κωδικό μαθήματος 8156 και λαμβάνει 12 ECTS (πιστωτικές μονάδες), οι οποίες συμμετέχουν στα μαθήματα για τη λήψη πτυχίου.
Μάχη της Βάρνας
Προοίμιο
Παρά τη συνθήκη που υπέγραψε, η Ουγγαρία συνεργάστηκε με τη Βενετία και τον Πάπα Ευγένιο Δ' για να οργανώσει ένα νέο σταυροφορικό στρατό. Υπό την πίεση των νέων ο γιος ανακάλεσε τον Μουράτ Β' στο θρόνο. Εκείνος αρχικά αρνήθηκε επίμονα με την αιτιολογία ότι δεν ήταν πλέον σουλτάνος. Πείστηκε εντέλει από τον γιο του, ο οποίος του έγραψε: "Αν είσαι ο σουλτάνος, οδήγησε τις στρατιές σου. Αν είμαι εγώ ο σουλτάνος, με το παρόν σε διατάζω να έλθεις και να οδηγήσεις τις στρατιές μου". Ο Μουράτ Β' δεν είχε άλλη επιλογή από το να αναλάβει και πάλι το θρόνο.
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Πρακτική Άσκηση και Πτυχιακή Εργασία
Το διάστημα απασχόλησης ορίζεται σε 3 μήνες πλήρους απασχόλησης (η πλήρης απασχόληση υπολογίζεται 40 ώρες εβδομαδιαίως).
Μάχη της Βάρνας
Δυνάμεις
Ο μεικτός χριστιανικός στρατός -που συνίστατο κύρια από ουγγρικές και πολωνικές δυνάμεις, μαζί με Τσέχους, παπικούς ιππότες, Βόσνιους, Κροάτες, Σέρβους, Βούλγαρους και Ρουμάνους- συναντήθηκε στο πεδίο της μάχης με τον αριθμητικά υπέρτερο οθωμανικό στρατό. Οι Ούγγροι ήσαν ελλειπώς εξοπλισμένοι και η βοήθεια από την Βλαχία, την Αλβανία και την Κωνσταντινούπολη δεν έφθασε ποτέ. Ο ουγγρικός στρατός ήταν μικρότερος και ασταθής. Δεν είχε σχεδόν καθόλου πεζικό, εκτός από 100 έως 300 Τσέχους μισθοφόρους τυφεκιοφόρους. Το υπόλοιπο του στρατού αποτελείτο από βαρύ ιππικό, κυρίως βασιλικό μαζί με μισθοφόρους και άλλα Επισκοπικές ίλες ή λάβαρα ευγενών.
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Πρακτική Άσκηση και Πτυχιακή Εργασία
Οι κύριοι στόχοι της Πρακτικής είναι:
Εύρυβος ο Αθηναίος
Ο Εύρυβος ο Αθηναίος (7ος αιώνας π.Χ.) ή Ευρυβάτης ή Ευρύβοτος ήταν αρχαίος Έλληνας ολυμπιονίκης από την Αθήνα ο οποίος αναδείχτηκε ολυμπιονίκης στο αγώνισμα του σταδίου κατά τους 27ους (672 π.Χ.) ολυμπιακούς αγώνες της αρχαιότητας.
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Πρακτική Άσκηση και Πτυχιακή Εργασία
Η Πρακτική Άσκηση είναι υποχρεωτική ως το επιστέγασμα των σπουδών και η αφετηρία της επαγγελματικής πορείας των αποφοίτων. Αποτελεί για τις συνεργαζόμενες εταιρείες μία άψογη ευκαιρία εύρεσης στελεχών και μεταφοράς πανεπιστημιακής γνώσης αιχμής στην επιχειρηματική πρακτική ειδικά στους τομείς των προσφερόμενων κατευθύνσεων: «Διοίκηση Λειτουργιών και Εφοδιαστικής Αλυσίδας», «Επιχειρησιακή Έρευνα και Διοικητική Επιστήμη»,  «Ηλεκτρονικό Επιχειρείν, Καινοτομία και Επιχειρηματικότητα», «Στρατηγική και Ανθρώπινοι Πόροι» και «Πληροφοριακά Συστήματα και Τεχνολογίες».
Μάχη της Βάρνας
Δυνάμεις
Οι Βενετοί με τον στρατάρχη Αλβίζε Λορεντάν είχαν υποσχεθεί ότι δε θα επέτρεπαν με το στόλο τους στους Οθωμανούς να περάσουν τον Βόσπορο. Εκεί θα συναντώνταν με πλοία του παπικού στόλου και θα κινούνταν κατά μήκος της ακτογραμμής προς την Κωνσταντινούπολη, εκτοπίζοντας τους Οθωμανούς από τα Βαλκάνια.
Εύρυβος ο Αθηναίος
Πιθανώς είναι το ίδιο πρόσωπο με τον δισκοβόλο Ευρυβότα του οποίου η αναπαράσταση βρισκόταν στο κιβώτιο του Κύψελου, το οποίο είχε προσφερθεί ως ανάθημα στην Ολυμπία τον 7ο αιώνα π.Χ. και διασώζονταν έως και τον 2ο αιώνα μ.Χ. όταν ο γεωγράφος Παυσανίας εξέτασε λεπτομερώς το κιβώτιο. Ο Παυσανίας δεν αναφέρει ρητά πως ο δισκοβόλος Ευρυβότας είναι το ίδιο άτομο με τον Εύρυβο, ωστόσο οι μεταγραφές των ονομασιών τις οποίες παραδίδει ο Παυσανίας δείχνουν την επίδραση στοιχείων της δωρικής διαλέκτου και ίχνη μετατροπής στην Κορινθιακή εκδοχή του ελληνικού αλφάβητου. Η εξιστόρηση του Παυσανία λέει πως σύμφωνα με τον μύθο ο Κύψελος πήρε την ονομασία του από το κιβώτιο στο οποίο είχε κλειστεί -κυψέλη στα αρχαία ελληνικά-, ωστόσο η περίοδος όπου έζησε ο Κύψελος συμπίπτει με την εποχή όπου ο Εύρυβος έγινε ολυμπιονίκης.
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Πρακτική Άσκηση και Πτυχιακή Εργασία
Στην Πρακτική Άσκηση του Τμήματος έχουν συμμετάσχει από το 2003 άνω των 2.300 φοιτητών και άνω των 500 εταιρειών και οργανισμών.
Μάχη της Βάρνας
Απώλειες
Οι 30.000 Σταυροφόροι συντρίφθηκαν από 120.000 Οθωμανούς. Περίπου οι μισοί στρατιώτες του ενωμένου στρατού σκοτώθηκαν. Ο θάνατος του Βλάντισλαβ Γ' στη μάχη άφησε την Ουγγαρία στα χέρια του τετράχρονου γιου του Λαντισλάους της Βοημίας και της Ουγγαρίας. Εις έκφραση ευγνωμοσύνης, ο βουλγαρικός λαός έδωσε στον Βλάντισλαβ Γ' το επωνύμιο 'της Βάρνας' (Varnenchik), από τον τόπο που πολέμησε και πέθανε. Με αυτή την ήττα σταμάτησε οποιαδήποτε σοβαρή προσπάθεια παρεμπόδισης της διείσδυσης της οθωμανικής αυτοκρατορίας στην ανατολική Ευρώπη για αρκετές δεκαετίες.
Εύρυβος ο Αθηναίος
Ο ιστορικός του 1ου αιώνα π.Χ. Διονύσιος ο Αλικαρνασσεύς, ονομάζει τον νικητή του σταδίου στους 27ους αγώνες ως Ευρυβάτη, και αναφέρει τον Λεόστρατο ως άρχοντα των Αθηνών την εποχή εκείνη.
Μάχη της Βάρνας
Απώλειες
Κατηγορία:Μάχες της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας Κατηγορία:Ιστορία της Πολωνίας Κατηγορία:Ιστορία της Ουγγαρίας Κατηγορία:Βάρνα
Χάρτης της Βενετίας
Ο Χάρτης της Βενετίας για την Αποκατάσταση και Συντήρηση Μνημείων και Μνημειακών Συνόλων (ή Χάρτα της Βενετίας) καταρτίστηκε κατά τη διάρκεια του δευτέρου Διεθνούς Συνεδρίου Αρχιτεκτόνων και Τεχνικών των Ιστορικών Μνημείων, που πραγματοποιήθηκε στη Βενετία στις 25-31 Μαΐου 1964 και που διοργανώθηκε από το Διεθνές Συμβούλιο Μνημείων και Τοποθεσιών (ICOMOS). Ο Χάρτης αναγνωρίζεται διεθνώς ως ένα διαχρονικό πλαίσιο κατευθυντήριων αρχών που διέπουν την θεωρία και κυρίως την πράξη της Αποκατάστασης και της Συντήρησης κάθε είδους Μνημείων.
Εύρυβος ο Αθηναίος
Παραπομπές
Κατηγορία:Αρχαίοι Έλληνες Ολυμπιονίκες Κατηγορία:Αρχαίοι Αθηναίοι ολυμπιονίκες Κατηγορία:Αρχαίοι ολυμπιονίκες του σταδίου Κατηγορία:Αρχαίοι ολυμπιονίκες (7ος αιώνας π.Χ.)
Χάρτης της Βενετίας
Ορισμοί
Άρθρο 2. Η συντήρηση και η αποκατάσταση των μνημείων,αποτελεί έναν επιστημονικό κλάδο ο οποίος πρέπει να αποτείνεται στη συνεργασία όλων των επιστημών και όλων των τεχνών που μπορούν να συνεισφέρουν στη μελέτη και τη διάσωση της μνημειακής κληρονομιάς.
Συντήρηση
Άρθρο 4. Η συντήρηση των μνημείων έχει σαν πρωταρχική απαίτηση τη συνεχή και μόνιμη φροντίδα για την διατήρηση τους.
Άρθρο 5. Η συντήρηση των μνημείων ευνοείται πάντοτε από την καταλληλότητα τους να χρησιμοποιηθούν για κάποιο σκοπό ωφέλιμο στην κοινωνία. Μια τέτοια χρησιμοποίηση είναι βέβαια επιθυμητή, αλλά δεν πρέπει να αλλάζουν την διάρθρωση ή την διακόσμηση των κτιρίων. Οι διαρρυθμίσεις που επιβάλλει η αλλαγή της λειτουργίας τους (από νέες χρήσεις) πρέπει να αντιμετωπίζονται και ενδεχομένως να επιτρέπονται μέσα σ' αυτά τα όρια.
Άρθρο 6. Η συντήρηση ενός μνημείου συνεπάγεται την διατήρηση του άμεσου περιβάλλοντος του, στην κλίμακα του. Αν το παραδοσιακό πλαίσιο δεν έχει εξαφανισθεί, έχουμε καθήκον να το διατηρήσουμε αλλά και ταυτόχρονα να αποκλείσουμε κάθε άλλη προσθήκη, κάθε κατεδάφιση και κάθε αλλαγή που θα μπορούσε να αλλάξει τις σχέσεις των όγκων και των χρωμάτων.
Άρθρο 7.Το μνημείο είναι αναπόσπαστο από την ιστορική στιγμή που αντιπροσωπεύει και από τον χώρο που είναι τοποθετημένο. Επομένως η μετακίνηση του όλου ή τμήματος ενός μνημείου μπορεί να γίνει παραδεκτή μόνο αν επιβάλλεται από την ανάγκη διασώσεως του, ή δικαιολογείται από λόγους μεγάλης εθνικής ή διεθνούς σημασίας.
Άρθρο 8. Τα γλυπτικά, ζωγραφικά ή διακοσμητικά στοιχεία που είναι αναπόσπαστα δεμένα με το μνημείο, δεν μπορούν να διαχωριστούν παρά μόνο αν το μέτρο αυτό είναι η μοναδική διέξοδος για να εξασφαλιστεί η διάσωση τους.
Αποκατάσταση και Αναστύλωση
Άρθρο 9. Η διαδικασία της αποκαταστάσεως είναι μια επέμβαση υψηλής εξειδίκευσης που επιβάλλεται να γίνεται κατ' εξαίρεση. Έχει σαν στόχο να διατηρήσει και να αποκαλύψει τις ιστορικές και αισθητικές αξίες του μνημείου και βασίζεται στον σεβασμό προς την αρχική του υπόσταση και τα αυθεντικά του στοιχεία. Σταματάει στο σημείο που αρχίζουν να υπάρχουν υποθέσεις. Πέρα από αυτό το σημείο, οποιαδήποτε εργασία που ενδεχομένως θα θεωρηθεί απαραίτητη για τεχνικούς ή αισθητικούς λόγους, θα πρέπει να διαχωρίζεται από την αρχική αρχιτεκτονική σύνθεση και να φέρνει την σφραγίδα της εποχής μας. Σε όλες τις περιπτώσεις η αρχαιολογική μελέτη θα προηγείται της αποκατάστασης και θα την ακολουθεί.
Άρθρο 10. Όταν οι παραδοσιακές τεχνικές αποδεικνύονται ανεπαρκείς, η στερέωση ενός μνημείου μπορεί να εξασφαλιστεί με την προσφυγή σε όλες σε όλες τις σύγχρονες τεχνικές συντηρήσεως και κατασκευές, που η αποτελεσματικότητα θα έχει αποδειχθεί από τα επιστημονικά δεδομένα και τις οποίες θα εγγυάται η πείρα της εφαρμογής τους.
Άρθρο 11. Οι αξιόλογες προσθήκες όλων των εποχών στη σημερινή υπόσταση ενός μνημείου πρέπει να γίνουν σεβαστές, γιατί σκοπός της αποκαταστάσεως του δεν είναι η ενότητα του αρχικού του ρυθμού. Όταν ένα κτίριο φέρνει υπερκείμενες φάσεις διαφόρων εποχών, η επαναφορά στην αρχική του κατάσταση δεν δικαιολογείται παρά μόνο κατ' εξαίρεση. Αν, δηλαδή, τα στοιχεία που θα αφαιρεθούν έχουν πολύ μικρή σημασία και η σύνθεση που θα αποκαλυφθεί είναι μεγάλης ιστορικής, αρχαιολογικής ή αισθητικής αξίας κι ακόμη αν η κατάσταση της διατηρήσεως του μνημείου κριθεί αρκετά ικανοποιητική. Η κρίση σχετικά με την αξιολόγηση των μεταγενέστερων στοιχείων και η απόφαση για την απάλειψη τους, δεν θα πρέπει να εξαρτώνται μόνο από το άτομο που ανέλαβε την μελέτη του έργου.
Άρθρο 13. Οι προσθήκες δεν μπορεί να γίνουν ανεκτές παρά μόνο αν σέβονται όλα τα ενδιαφέροντα μέρη του κτιρίου, το παραδοσιακό του πλαίσιο, την ισορροπία της συνθέσεως του και τις σχέσεις του με τον περιβάλλοντα χώρο.
Μνημειακά Σύνολα
Άρθρο 14. Τα μνημειακά σύνολα πρέπει να γίνουν αντικείμενο ειδικών φροντίδων για να σωθεί η ακεραιότητα τους και να εξασφαλισθεί η εξυγίανση τους, η διαρρύθμιση και η αξιοποίηση τους. Οι εργασίες για την συντήρηση και την αποκατάσταση τους, πρέπει να εμπνέονται από τις αρχές που διατυπώνονται στα προηγούμενα άρθρα.
Ανασκαφές
Άρθρο 15. Οι ανασκαφές πρέπει να γίνονται σύμφωνα με τους επιστημονικούς κανόνες και καθώς ορίζουν οι "συστάσεις για τους διεθνείς όρους που πρέπει να εφαρμόζονται στις αρχαιολογικές ανασκαφές" τις οποίες υιοθέτησε η UNESCO το 1956. Επιβάλλεται να γίνεται διευθέτηση των ερειπίων και να λαμβάνονται τα αναγκαία μέτρα για την συντήρηση και την μόνιμη προστασία των αρχιτεκτονικών στοιχείων και των ευρημάτων. Εξάλλου, θα είναι ευπρόσδεκτη κάθε πρωτοβουλία που θα διευκολύνει την κατανόηση του μνημείου χωρίς να παραμορφώνει την σημασία του. Ωστόσο, κάθε εργασία ανακατασκευής θα πρέπει να αποκλείεται εκ των προτέρων. Μόνο η αναστήλωση μπορεί να αντιμετωπισθεί, δηλαδή η ανασύνθεση μελών που σώθηκαν αλλά έχουν μετακινηθεί. Οι συμπληρώσεις όμως θα είναι πάντα αναγνωρίσιμες και θα αντιπροσωπεύουν το ελάχιστο που απαιτείται για να εξασφαλιστούν οι συνθήκες συντηρήσεως του μνημείου και να αποκατασταθεί η μορφολογική του συνέχεια.
Τμήμα Διοικητικής Επιστήμης και Τεχνολογίας του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών
Πρακτική Άσκηση και Πτυχιακή Εργασία
Περίπου το 50% των φοιτητών ανά έτος δέχονται προσφορά εργασίας από την εταιρεία με το πέρας της Πρακτικής Άσκησης.
Χάρτης της Βενετίας
Τεκμηρίωση και δημοσιεύσεις
Άρθρο 16.Οι εργασίες συντηρήσεως, αποκαταστάσεως και ανασκαφής θα πρέπει να βασίζονται σε εξακριβωμένη τεκμηρίωση, δηλαδή σε αναλυτικές και κριτικές εκθέσεις, εικονογραφημένες με σχέδια και φωτογραφίες. Όλες οι φάσεις των εργασιών για την απάλειψη νεώτερων στοιχείων, την στερέωση, την ανασύνθεση και την ένταξη νέων (στοιχείων), καθώς και όλα τα τεχνικά και μορφολογικά στοιχεία που θα εξακριβώνονται κατά την διάρκεια των εργασιών, θα πρέπει να καταγράφονται λεπτομερειακά. Αυτή η τεκμηρίωση θα κατατίθεται στα αρχεία ενός δημοσίου ιδρύματος και θα είναι προσιτή στους ερευνητές. Προτείνεται η δημοσίευση τους.
Μετάφραση στα ελληνικά: Ε. Φερεντίνου, Πηγή: Αρχιτεκτονικά θέματα 9/1975
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Βενετία Κατηγορία:Συντήρηση και αποκατάσταση Ιστορία αρχιτεκτονικής
Φιάλη (δοχείο)
thumb|200px|Φιάλες Η φιάλη είναι ένα είδος δοχείου που χρησιμοποιείται συχνά για την μεταφορά και την αποθήκευση των υγρών όπως νερό, γάλα, κρασί, μπύρα, μαγειρικό λάδι, μελάνι και χημικά. Ο λαιμός της φιάλης είναι στενότερος από το κυρίως σώμα της και καταλήγει στο στόμιο. Οι φιάλες είναι φτιαγμένες συνήθως από γυαλί, αλουμίνιο, πηλό, πλαστικό ή άλλα αδιαπέραστα υλικά.
Κατηγορία:Σκεύη Κατηγορία:Συσκευασία τροφίμων Κατηγορία:Δοχεία αποθήκευσης τροφίμων
137 π.Χ.
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
Αγρίδι Αρκαδίας
Το Αγρίδι είναι μικρό ορεινό χωριό της Αρκαδίας στην Πελοπόννησο.
Γεωγραφικά στοιχεία
Το κτίριο του παλιού δημοτικού σχολείου έχει χαρακτηριστεί ιστορικό διατηρητέο μνημείο "διότι είναι αξιόλογο δείγμα αρχιτεκτονικής ειδικής χρήσεως, το οποίο χτίστηκε στις αρχές του αιώνα μας από το κληροδότημα Συγγρού και είναι συνδεδεμένο με την ιστορία του χωριού αυτού".
Σε απόσταση 5 χλμ. προς την κατεύθυνση της Καμενίτσας είναι ο οικισμός Καρβούνι, ενώ ο επαρχιακός δρόμος συνεχίζει βόρεια προς τα χωριά Πράσινο, Δρακοβούνι και Δάρα.
Παραπομπές
Κατηγορία:Δήμος Γορτυνίας Κατηγορία:Δήμος Κλείτορος Κατηγορία:Χωριά του νομού Αρκαδίας Κατηγορία:Παραδοσιακοί οικισμοί Αρκαδίας
The Hangover II
The Hangover Part II είναι μία αμερικάνικη κωμωδία, παραγωγής 2011, σε σκηνοθεσία Τοντ Φίλιπς και σε σενάριο των Τοντ Φίλιπς, Σκοτ Άρμστονγκ και Κρεγκ Μάζιν. Το The Hangover Part II είναι ουσιαστικά η συνέχεια του The Hangover, που το 2009 έσπασε τα ταμεία παγκοσμίως.
Οι Μπράντλεϊ Κούπερ, Εντ Χελμς, Ζακ Γαλιφιανάκης και Τζάστιν Μπάρθα επιστρέφουν στους γνώριμους ρόλους τους από την πρώτη ταινία, όπως και οι Τζέφρεϊ Τάμπορ, Κεν Τζέονγκ και Μάικ Τάισον.
Πλοκή
Μετά το αξέχαστο πάρτυ εργένηδων στο Λας Βέγκας, ο Στου αποφασίζει να μην το ρισκάρει και οργανώνει μία ήσυχη βραδιά για τους φίλους του. Τα σχέδια του όμως εκτροχιάζονται, όταν η παρέα χάνει τον δεκαεξάχρονο αδερφό της αρραβωνιαστικιάς του Στου.
Ό,τι είχε συμβεί στο Λας Βέγκας μπορεί να ήταν τρελό, αλλά αυτό που θα συμβεί στην Μπανγκόκ ξεπερνά κάθε φαντασία.
Παραγωγή
Τον Ιούλιο του 2009 περιδοικό Variety ανακοίνωσε ότι η παραγωγή του The Hangover ΙΙ θα ξεκινούσε τον Οκτώβριο του 2010, έτσι ώστε να κάνει πρεμιέρα την Memorial Day του 2011. Την ίδια χρονική περίοδο ο Ζακ Γαλιφιανάκης αποκάλυψε σε μία συνέντευξη του στην εφημερίδα Latino Review ότι τα γυρίσματα της ταινίας θα πραγματοποιηθούν στην Ταϋλάνδη, επιβεβαιώνοντας έτσι τις φήμες που κυκλοφόρησαν σχετικά με το θέμα. Φήμες που αρνιόταν χαρακτηριστικά να αποδεχτεί ο σκηνοθέτης της ταινίας, Τοντ Φίλιπς, ότι ανταποκρίνονταν στην πραγματικότητα.
Τελικά, τον Ιούλιο του 2010, επιβεβαιώθηκε επίσημα από τους παραγωγούς ότι τα γυρίσματα της ταινίας θα γίνουν στην Ταϋλάνδη και συγκεκριμένα ο Τοντ Φίλιπς ανακοίνωσε ότι η ταινία θα γυριστεί στην Μπανγκόκ, πρωτεύουσα της Ταϋλάνδης καθώς και στο Λος Άντζελες. Επίσης επιβεβαιώθηκε ότι οι Ζακ Γαλιφιανάκης, MπράντλεΪ Κούπερ, Εντ Χελμς και Κεν Τζιόνγκ θα επιστρέψουν στους πρωταγωνιστικούς ρόλους.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες Κατηγορία:Ταινίες του 2011 Κατηγορία:Ταινίες παραγωγής Warner Bros. Κατηγορία:Αγγλόφωνες ταινίες Κατηγορία:Αμερικανικές κωμικές ταινίες δράσης Κατηγορία:Ταινίες σίκουελ Κατηγορία:Ταινίες συσχετιζόμενες με ναρκωτικά Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες μαύρης κωμωδίας Κατηγορία:Αμερικανικές buddy ταινίες Κατηγορία:Ταινίες γυρισμένες στην Ταϊλάνδη Κατηγορία:Ταινίες γυρισμένες στην Καλιφόρνια Κατηγορία:Αμερικανικές κωμικές ταινίες Κατηγορία:Ταινίες με μουσική σύνθεση Κρίστοφ Μπεκ
Μονή Σκέπης (Μόσχα)
Η Μονή Σκέπης (Ποκρόφσκι) (Покровский монастырь) είναι Ρωσικό Ορθόδοξο μοναστήρι το οποίο ευρίσκεται στη Μόσχα, στη συνοικία Ταγκάνκα. Η ύπαρξή του είναι γνωστή από το 1635, ενώ ήταν για καιρό γνωστό ως ένα φτωχό μοναστήρι μακρυά από το κέντρο της πόλης, το οποίο γειτόνευε με ένα μεγάλο κοιμητήριο για τους απλούς ανθρώπους. Υπαγόταν στο Μοναστήρι Ζαϊκονοσπάσκι το διάστημα μεταξύ 1680 και 1731.
Το μεγαλύτερο μέρος του μοναστηριού είναι νεοκλασσικής αρχιτεκτονικής όσον αφορά την εμφάνισή του, ενώ χρονολογείται από τις αρχές του 19ου αιώνα. Το πέντε τρούλων καθολικό του ανεγέρθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1850, σύμφωνα με σχέδια του Μιχαήλ Μπικόφσκι εμπνευσμένα από τον αρχιτεκτονικό ρυθμό της Βυζαντινής Αναβίωσης. Ο γενικότερος σχεδιασμός του μοναστηριού είναι εμπνευσμένος από τον Ναό της Αναστάσεως στην Ιερουσαλήμ.
Οι Σοβιετικοί εκδίωξαν τους μοναχούς, ενώ προχώρησαν στην κατεδάφιση μέρους των τειχών του μοναστηριού. Το μοναστήρι λειτούργησε εκ νέου το 1994 ως σταυροπηγιακή γυναικεία μονή. Αντλεί σημαντικό μέρος της δημοτικότητάς και των εσόδων του από τα λείψανα της Αγίας Ματρόνας της Μόσχας, μίας ιδιαιτέρως λαοφιλούς Αγίας.
Εξωτερικοί Σύνδεσμοι
Σκεπης, Μοσχα
Λέγκα Ιταλιάνα Κάλτσιο Προφεσιονίστικο
Η Λέγκα Ιταλιάνα Κάλσιο Προφεσιονίστικο (ιταλικά: Lega Italiana Calcio Professionistico), κοινώς γνωστή ως «Λέγκα Προ» (Lega Pro), είναι το όργανο που διέπει το τρίτο επίπεδο των επαγγελματικών ποδοσφαιρικών πρωταθλημάτων στην Ιταλία. Εδρεύει στη Φλωρεντία.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ποδόσφαιρο στην Ιταλία
Muse
Οι Muse είναι αγγλικό alternative rock συγκρότημα από το Τέινμάουθ του Ντέβον, που δημιουργήθηκε το 1994. Το συγκρότημα αποτελείται από τους Μάθιου Μπέλαμι (φωνητικά, κιθάρα, πιάνο), Κρίστοφερ Γουόλστενχολμ (μπάσο, φωνητικά, πλήκτρα, κιθάρα, φυσαρμόνικα) και τον Ντόμινικ Χάουαρντ (ντραμς, συνθεσάιζερ). Μετά την κυκλοφορία του άλμπουμ Black Holes and Revelations το 2006, στις ζωντανές εμφανίσεις των Muse παίζει και ο Morgan Nicholls (πλήκτρα και κρουστά). Οι Muse είναι γνωστοί για γεμάτες ενέργεια και οπτικά εντυπωσιακές εμφανίσεις και την ανάμειξη στις συνθέσεις τους πολλών μουσικών ειδών, όπως space rock, progressive rock, alternative rock, heavy metal, κλασσική μουσική και electronica.
Οι Μuse έχουν κυκλοφορήσει οκτώ άλμπουμ: Showbiz (1999), Origin of Symmetry (2001), Absolution (2003), Black Holes and Revelations (2006), The Resistance (2009), The 2nd Law (2012), Drones (2015) και το Simulation Theory (2018). Το συγκρότημα έχει επίσης κυκλοφορήσει και τέσσερα live albums: Hullabaloo Soundtrack (2002), που είναι επίσης και συλλογή από B-sides, Absolution Tour (2005), HAARP (2008) από τη συναυλία του συγκροτήματος στο Στάδιο Γουέμπλεϊ το 2007 και το Live at Rome Olympic Stadium (2014).
Το άλμπουμ Black Holes and Revelations ήταν υποψήφιο για το Mercury Prize και έλαβε την τρίτη θέση στη λίστα των Άλμπουμ της Χρονιάς του ΝΜΕ το 2006. Οι Muse έχουν κερδίσει αρκετά μουσικά βραβεία: πέντε MTV Europe Music Awards, πέντε Q Awards, οχτώ NME Awards, δύο Brit Awards, δυο βραβεία Best British Live Act, ένα MTV Video Music Award, τέσσερα Kerrang! Awards και ένα American Music Award. Ήταν επίσης υποψήφιοι για τρία Βραβεία Γκράμι, από τα οποία κέρδισαν αυτό για το Καλύτερο Ροκ Άλμπουμ, για το πέμπτο άλμπουμ τους The Resistance. Οι Muse έχουν πουλήσει πάνω από 20 εκατομμύρια άλμπουμ παγκοσμίως.
Γνωστά τραγούδια τους είναι Starlight,Undisclosed Desires, Unintended, [Https://www.youtube.com/watch?v=KwhjlNvF-4Q Hysteria], Uprising, Plug In Baby, Blackout, Knights of Cydonia και New Born.
1994-1998: Σχηματισμός και τα πρώτα χρόνια
Τα μέλη των Muse έπαιζαν σε διαφορετικές σχολικές μπάντες κατά τη φοίτησή τους στο Teignmouth Community College στις αρχές της δεκαετίας του '90, αλλά ο σχηματισμός των Muse ξεκίνησε όταν ο Bellamy πέρασε από οντισιόν για τη θέση του κιθαρίστα, στην μπάντα του Dominic Howard, τους Carnage Mayhem. Ζήτησαν από τον Chris Wolstenholme -ο οποίος έπαιζε ντραμς εκείνη την εποχή- να μάθει να παίζει μπάσο για να μπει στο συγκρότημα, ο Wolstnholme συμφώνησε και άρχισε μαθήματα, ενώ ο Bellamy έπρεπε να τραγουδάει και να γράφει τα τραγούδια της μπάντας. Τα υπόλοιπα αρχικά μέλη της μπάντας έφυγαν όταν ο Bellamy πρότεινε να γράφουν τα δικά τους τραγούδια παρά να παίζουν άλλων.
Το πρώτο όνομα για την μπάντα του Bellamy και του Howard ήταν Gothic Plague. Στη συνέχεια άλλαξαν το όνομα σε Fixed Penalty και αργότερα σε Rocket Baby Dolls. Το 1994 η μπάντα χρησιμοποίησε το όνομα Rocket Baby Dolls με μία goth/glam εικόνα για να διαγωνιστεί σε μία τοπική μάχη συγκροτημάτων. Η μπάντα νίκησε το διαγωνισμό, καταστρέφοντας στη συνέχεια τον εξοπλισμό τους. Υποτίθεται ότι θα ήταν μία διαμαρτυρία, μία δήλωση, είπε ο Bellamy, ''οπότε, όταν νικήσαμε ήταν ένα σοκ, ένα τεράστιο σοκ. Μετά απ' αυτό αρχίσαμε να παίρνουμε τους εαυτούς μας στα σοβαρά''. Λίγο μετά το διαγωνισμό, οι τρεις τους αποφάσισαν να ξεχάσουν το πανεπιστήμιο, να παραιτηθούν απ' τις δουλειές τους, να αλλάξουν το όνομα της μπάντας σε Muse (1994-1995) και να φύγουν μακριά απ' το Teignmouth. Το όνομα Muse ο Bellamy το εμπνεύστηκε από τον καθηγητή καλλιτεχνικών του, Samuel Theoun. Στο συγκρότημα άρεσε το ότι ήταν σύντομο και ότι φαινόταν καλό σε αφίσα. Ο μουσικός δημοσιογράφος Mark Beaumont γράφει στη βιογραφία της μπάντας, ότι ήθελαν το όνομα να αντικατοπτρίζει την αίσθηση που είχε ο Matt ότι είχε καλέσει το συγκρότημα με τον ίδιο τρόπο που τα μέντιουμ καλούν πνεύματα σε περιόδους συναισθηματικής ανάγκης.
1998-2000: Τα πρώτα EPs και το άλμπουμ Showbiz
Μετά από μερικά χρόνια κι αφού είχαν αποκτήσει οπαδούς, οι Muse έδωσαν τις πρώτες τους συναυλίες σε Λονδίνο και Μάντσεστερ. Το συγκρότημα είχε μία σημαντική συνάντηση με τον Dennis Smith, τον ιδιοκτήτη του Sawmills Studio, το οποίο στεγάζεται σε έναν ανακαινισμένο νερόμυλο στην Κορνουάλη, Είχε δει τα τρία αγόρια να μεγαλώνουν καθώς ήξερε τους γονείς τους και είχε μια εταιρία παραγωγής μαζί με τον μελλοντικό μάνατζέρ τους Safta Jaffery.
Παρά την επιτυχία του δεύτερου EP τους, οι βρετανικές δισκογραφικές εταιρίες ήταν απρόθυμες να κάνουν συμβόλαιο με τους Muse. Ήταν μετά από ένα ταξίδι στο CMJ Φεστιβάλ της Νέας Υόρκης όταν μια αμερικανική δισκογραφική τους έφερε στο Λος Άντζελες για παρουσίαση. Η Nanci Walker, τότε διευθύντρια της A&R στην Columbia Records έστειλε τους Muse στην Αμερική για παρουσίαση στον τότε Αντιπρόεδρο της A&R, Tim Devine, καθώς και στον Rick Rubin της American Recordings. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτού του ταξιδιού, στις 24 Δεκεμβρίου 1998, που οι Μuse υπέγραψαν συμβόλαιο με τη Maverick Records. Με την επιστροφή τους από την Αμερική, η Taste Media κανόνισε συμφωνίες για τους Muse με διάφορες δισκογραφικές εταιρείες στην Ευρώπη και την Αυστραλία, επιτρέποντάς τους να διατηρήσουν τον έλεγχο της καριέρας τους στις επιμέρους χώρες.
Ο John Leckie, παραγωγός σε άλμπουμ των Stone Roses και των Radiohead, επιστρατεύτηκε μαζί με τον Paul Reeve, παραγωγό του MUSE και Muscle Museum EP, για να συνεργαστούν στην παραγωγή του πρώτου άλμπουμ του συγκροτήματος, του Showbiz. Το άλμπουμ επέδειξε αποτελεσματικά το επιθετικό αλλά και μελαγχολικό ύφος των Muse. Οι στίχοι στα τραγούδια αναφέρονται στις ανθρώπινες σχέσεις και στις δυσκολίες που αντιμετώπισαν, ενώ προσπαθούσαν να εδραιωθούν στη γενέτειρά τους.
2001-2002: Origin of Symmetry
Κατά την παραγωγή του δεύτερου άλμπουμ του συγκροτήματος, Origin of Symmetry, το συγκρότημα πειραματίστηκε με όργανα όπως το εκκλησιαστικό όργανο και το μέλλοτρον. Το Origin of Symmetry δέχτηκε καλές κριτικές από τους κριτικούς και το NME βαθμολόγησε το άλμπουμ με 9/10.
Η Σελίν Ντιόν είχε απειληθεί με δικαστική αγωγή το 2002, όταν σχεδίαζε να ονομάσει το σόου της "Muse" παρά το ότι το συγκρότημα έχει τα παγκόσμια δικαιώματα για το όνομα. Η Σελίν Ντιόν προσέφερε 50.000 δολάρια για τα δικαιώματα αλλά οι Muse αρνήθηκαν με τον Μπέλαμι να λέει ότι «Δεν θέλουμε να πιστεύουν οι άνθρωποι ότι είμαστε οι μουσικοί που συνοδεύουν τη Σελίν Ντιόν». Τελικά η Ντιόν αναγκάστηκε να υποχωρήσει.
Το 2003 to συγκρότημα μήνυσε επίσης την Nestlé, επειδή χρησιμοποίησε τη διασκευή τους στο τραγούδι Feeling Good, από το προηγούμενο άλμπουμ Origin Of Symmetry, χωρίς άδεια σε μια διαφήμιση. Τα χρήματα από την αποζημίωση το συγκρότημα τα δώρισε στη διεθνή συνομοσπονδία κατά της φτώχειας Oxfam.
Όταν η δισκογραφική τους εταιρία εξέφρασε αμφιβολίες για το φωνητικό ύφος του Μπέλαμι (θεωρώντας ότι δεν ήταν "radio-friendly") ζητήθηκε από τους Muse να αλλάξουν κάποια από τα τραγούδια τους πριν από την έκδοση του άλμπουμ στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το συγκρότημα αρνήθηκε και εγκατέλειψε την εταιρία. Το άλμπουμ κυκλοφόρησε τελικά στις ΗΠΑ το Σεπτέμβριο του 2005, μετά από την συμφωνία με την Warner Bros.
Οι Muse μαγνητοσκόπησαν και ένα ζωντανό DVD, το Hullabaloo, που περιέχει υλικό που καταγράφηκε κατά τη διάρκεια δυο συναυλίων στο Le Zenith του Παρισιού το 2001 και ένα ντοκιμαντέρ για την περιοδεία του συγκροτήματος. Επίσης ταυτόχρονα κυκλοφόρησε και ένα διπλό άλμπουμ, το Hullabaloo Soundtrack, το οποίο περιέχει μια συλλογή από B-sides και ηχογραφήσεις τραγουδιών από τις εμφανίσεις τους στο Le Zenith. To CD περιέχει και τα τραγούδια "In your World" και "Dead Star".
2003–05: Absolution
Το Absolution κυκλοφόρησε το 2003 και περιείχε τραγούδια όπως τα Time Is Running Out, Stockholm Syndrome, Hysteria, Butterflies and Hurricanes. Το άλμπουμ ήταν το πρώτο των Muse που έφτασε στο νούμερο 1 των βρετανικών charts. Το συγκρότημα ξεκίνησε στη συνέχεια την πρώτη παγκόσμια περιοδεία του η οποία κράτησε για περίπου ένα χρόνο και τους έφερε σε χώρες όπως την Αυστραλία, τη Νέα Ζηλανδία, τις Ηνωμένες Πολιτείες, τον Καναδά και τη Γαλλία. Το Butterflies and Hurricanes αφιερώθηκε στον πατέρα του Χάουαρντ ο οποίος πέθανε από καρδιακή προσβολή μετά από μια συναυλία του συγκροτήματος. Για το συγκεκριμένο άλμπουμ οι Muse κέρδισαν 2 ευρωπαϊκά βραβεία MTV και ένα Brit Awards το 2005, ενώ είχε προταθεί και για άλλα.
2006–08: Black Holes and Revelations και HAARP
Το τέταρτο τους άλμπουμ Black Holes and Revelations, το οποίο πήρε το όνομά του από το ενδιαφέρον του συγκροτήματος για την επιστήμη και την πολιτική διαμαρτυρία, περιέχει τραγούδια όπως τα Starlight, Supermassive black hole, Map of Problematique που είναι μόνο μερικές από τις επιτυχίες που οδήγησαν το άλμπουμ στο νούμερο 1 σε χώρες όπως το Ηνωμένο Βασίλειο, μεγάλο μέρος της Ευρώπης, και στην Αυστραλία. Το 2006-2007 περιόδευσαν στην Ευρώπη (στην Αθήνα τον Οκτώβριο του 2007) και έκαναν και δύο μεγάλες συναυλίες, στο νεοκτισμένο τότε Στάδιο Γουέμπλεϊ του Λονδίνου τις οποίες και μαγνητοσκόπησαν. Το DVD και CD ονομαζόταν H.A.A.R.P και βγήκε στην κυκλοφορία το 2008, ονομάστηκε δε το 40ό καλύτερο ζωντανό άλμπουμ όλων των εποχών από το NME. Με αυτές τις συναυλίες έγιναν το πρώτο συγκρότημα που έπαιξε sold-out το Γουέμπλεϊ (και τις δυο μέρες). Οι Muse περιόδευσαν επίσης στην Αφρική, την Ασία και την Αμερική.
2009: The Resistance
Το The Resistance ηχογραφήθηκε στην Ιταλία και έφτασε το νούμερο 1 σε 19 χώρες το 2009. Οι κριτικές ως επί το πλείστον θετικές για το άλμπουμ. Το συγκρότημα έδωσε συναυλίες στην πατρίδα του το Τέινμάουθ, άλλες δυο στο Λονδίνο και σε πολλά άλλα μέρη του κόσμου. Το άλμπουμ περιέχει τραγούδια όπως τα Uprising, Resistance και Undisclosed desires. Το Undisclosed desires έφτασε στην 49η θέση στα chart του Ηνωμένου Βασιλείου. Το 2010 κυκλοφόρησαν το soundtrack της ταινίας Twilight Saga: Eclipse, "Neutron Star Collision (Love Is Forever)" και πήραν βραβείο στα Grammy Awards.
2012: The 2nd Law
Τo The 2nd Law κυκλοφόρησε τον Οκτώβριο του 2012. Το τραγούδι Survival, που περιλαμβάνεται στο άλμπουμ, ήταν το επίσημο τραγούδι των Ολυμπιακών Αγώνων του Λονδίνου.
2015:Drones
Το Drones,το 7ο άλμπουμ των Muse,ηχογραφήθηκε στο Βανκούβερ του Καναδά και κυκλοφόρησε στις 8 Ιουνίου του 2015.Το μήνυμά του,σύμφωνα με τον Matt,είναι πως ένας άνθρωπος,ακόμα και μόνος του,μπορεί να ξεπεράσει χάρη στις δικές του δυνάμεις ένα περίπλοκο διεφθαρμένο σύστημα ή μια διεφθαρμένη κυβέρνηση και να απελευθερωθεί.Το Drones κέρδισε το 2016 βραβείο Grammy ως το "καλύτερο ροκ άλμπουμ".
Studio Albums
Compilation Albums
Live Albums
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Αγγλικά rock συγκροτήματα Κατηγορία:Αγγλικά hard rock συγκροτήματα Κατηγορία:Συγκροτήματα της εναλλακτικής ροκ Κατηγορία:Βραβευμένοι με Γκράμι Κατηγορία:Νικητές Kerrang! Awards Κατηγορία:Νικητές NME Awards Κατηγορία:Νικητές Ivor Novello Awards Κατηγορία:Αγγλικά progressive rock συγκροτήματα Κατηγορία:Space rock συγκροτήματα Κατηγορία:Μουσικά τρίο
Κωνσταντίνος Καραπάνος (πρεσβύτερος)
Ο Κωνσταντίνος Καραπάνος ήταν Έλληνας αγωνιστής του 1821 και πολιτικός.
Βιογραφικά στοιχεία
Γεννήθηκε στη Ζάβιτσα της Ακαρνανίας και καταγόταν από ιστορική οικογένεια οπλαρχηγών που έφερε αρχικά το επώνυμο Στάμου. Προεπαναστατικά ήταν διδάσκαλος στην Κωνσταντινούπολη, στην Κατούνα, στο Αγρίνιο, την Άρτα, την Πρέβεζα και αλλού
Το 1821 στη Συνέλευση της Δυτικής Χέρσου Ελλάδος που έγινε στο Μεσολόγγι εκλέχτηκε γερουσιαστής του οργανισμού που δημιουργήθηκε. Συνελήφθη από τους Τούρκους και στάλθηκε στα Γιάννενα και μετέπειτα στην Άρτα όπου κι εγκαταστάθηκε μόνιμα. Το 1822 χρημάτισε επίτροπος των εξωτερικών υποθέσεων στη Προσωρινή διοίκηση της Ελλάδος. Στις 25/6/1822 υπέγραψε έγγραφο σαν γενικός γραμματέας του μινίστρου του πολέμου, ελλείψει του μινίστρου.
Είχε τρεις γιους, τους Γεώργιο, Γρηγόριο και Γεράσιμο. Γιος του Γεράσιμου ήταν ο Κωνσταντίνος, αρχαιολόγος, πολιτικός και μεγαλοτσιφιλικάς της Άρτας. Αδελφός του ήταν επίσης ο πολιτικός και αγωνιστής Φώτης.
Ελικηδόν
thumb|320px|Η ελικηδόν γραφή στο δίσκο της Φαιστού
Ο όρος ελικηδόν είναι αρχαίο ελληνικό επίρρημα που σημαίνει κίνηση της έλικας. Ελικηδόν έχει χαρακτηρισθεί κάποια ιδιάζουσα αρχαία ελληνική γραφή όπου η σειρά των γραμμάτων σχηματίζει ελικοειδή γραμμή και της οποίας η ανάγνωση άρχιζε συνηθέστερα από την περιφέρεια πρός το κέντρο της διάταξης.
Τέτοιου τύπου γραφή βρέθηκε σε επιγραφές του 7ου και 6ου αιώνα π.Χ. κατά τις αρχαιολογικές έρευνες σε διάφορα μέρη του ελληνικού χώρου όπως στη Σαντορίνη, την Ολυμπία κ.α. Επίσης ελικηδόν γραφή φέρουν πολλά δακτυλίδια, αρχαία νομίσματα και δίσκοι.
Δείτε επίσης
Κατηγορία:Ελληνική γλώσσα Κατηγορία:Συστήματα γραφής
Ιωάννης, κόμης του Ε
Ο Ιωάννης, κόμης του Ε, Κόμης του Ε και λόρδος του Χέιστινγκς (περί το 1130 - 26 Ιουνίου 1170) από τον Οίκο της Νορμανδίας-Ε ήταν γιος και διάδοχος του Ερρίκου Α΄ του Ε και της Μαργαρίτας της κόρης του Γουλιέλμου του Σαλλί που ήταν μεγαλύτερος αδελφός του βασιλιά της Αγγλίας Στέφανου. Διεκδίκησε από τον κόμη του Ετιέν τις τιμές του Τίκχιλ και του Μπλάιθ σαν απόγονος του Ρογήρου του Τίκχιλ μέσω της κοινής γιαγιάς τους από μητέρα Βεατρίκης. Ο Ιωάννης του Ε έχασε τις κτήσεις του όταν ηττήθηκε στην "μάχη του Λίνκολν" τον Φεβρουάριο του 1141 από τον Ρανούλφ του Τζερμόν, 4ο κόμη του Τσέστερ. Αργότερα (1148) επέστρεψε στον Χίλαρι, επίσκοπο του Τσίτσεστερ τα εδάφη που είχε σφετεριστεί ο πατέρας του την εποχή του βασιλιά της Αγγλίας Στέφανου. Το καλοκαίρι του 1167 δέχτηκε επίθεση από τον βασιλιά της Γαλλίας Λουδοβίκο τον Νεότερο, σύμμαχο του Τιερί της Αλσατίας, βρήκε καταφύγιο στο Νεφσατέλ-αν-Μπραί.
Οικογένεια
Με την σύζυγό του Αλίκη, κόρη του Γκυγιώμ Ομπινύ, 1ου κόμη του Αρουντέλ και της Αντελίζα του Λουβέν, χήρας του Ερρίκου Α΄ της Αγγλίας απέκτησε:
Ο Ιωάννης έγινε διάκονος στο αβαείο του Ε. Απεβίωσε στις 26 Ιουνίου 1170, αφού πέρασε τις τελευταίες μέρες τις ζωής του στο μοναστήρι. Το λείψανό του τοποθετήθηκε πίσω από το ιερό μαζί με τον πατέρα του.
Πηγές
Κατηγορία:Κόμητες του Ε Κατηγορία:Οίκος της Νορμανδίας
138 π.Χ.
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
Σημείο συσσώρευσης
Ορισμός
Ένας άτυπος ορισμός του σημείου συσσώρευσης είναι ο εξής: ένας πραγματικός αριθμός είναι σημείο συσσώρευσης ενός συνόλου Α αν υπάρχει στοιχείο του Α (που να είναι διαφορετικό του x0) οσοδήποτε κοντά θέλουμε στο x0.
Ο αυστηρός ορισμός είναι ο εξής:
Σημεία συσσώρευσης μπορεί να είναι και τα \pm\infty. Οι αντίστοιχοι ορισμοί είναι οι εξής:
Έστω Α ένα υποσύνολο των πραγματικών αριθμών. Λέμε ότι το +\infty είναι σημείο συσσώρευσης του συνόλου Α αν για κάθε δ > 0:
και ότι το -\infty είναι σημείο συσσώρευσης του συνόλου Α αν για κάθε δ < 0:
Μεμονωμένα σημεία
Έστω Α ένα υποσύνολο των πραγματικών αριθμών και έστω x0 ένα στοιχείο του Α. Λέμε ότι το x0 είναι μεμονωμένο σημείο του συνόλου Α αν δεν είναι σημείο συσσώρευσής του, δηλαδή :
Επομένως τα στοιχεία ενός συνόλου χωρίζονται σε δύο κατηγορίες, στα σημεία συσσώρευσης και στα μεμονωμένα σημεία. Φυσικά είναι δυνατόν ένα σύνολο να έχει μόνο σημεία συσσώρευσης ή μόνο μεμονωμένα σημεία. Σημειώνουμε ότι ενώ ενδέχεται τα σημεία συσσώρευσης ενός συνόλου να ανήκουν σε αυτό ή και να μην ανήκουν, τα μεμονωμένα σημεία είναι πάντοτε εξ'ορισμού στοιχεία του συνόλου.
Σημεία συσσώρευσης από δεξιά και από αριστερά
Έστω Α ένα υποσύνολο των πραγματικών αριθμών και έστω x0 ένας πραγματικός αριθμός. Λέμε ότι το x0 είναι σημείο συσσώρευσης του συνόλου Α από δεξιά, αν για κάθε δ > 0:
και ότι το x0 είναι σημείο συσσώρευσης του συνόλου Α από αριστερά, αν για κάθε δ > 0:
Αν ένα σημείο x0 είναι σημείο συσσώρευσης ενός συνόλου Α από δεξία ή από αριστερά, τότε είναι σημείο συσσώρευσης του Α. Αν όμως ένα σημείο x0 είναι σημείο συσσώρευσης του Α τότε δεν είναι πάντα σωστό ότι το x0 είναι σημείο συσσώρευσης από δεξιά και από αριστερά. Μπορεί να είναι σημείο συσσώρευσης μόνο από δεξιά ή μόνο από αριστερά.
Βασικές Προτάσεις
Κατηγορία:Δυναμικά συστήματα Κατηγορία:Γενική τοπολογία Κατηγορία:Τοπολογία
Ζωτική ενέργεια
Ζωτική ενέργεια (στα λατινικά vis vitalis) ονομάζεται η ενέργεια στην οποία οφείλεται το φαινόμενο της ζωής. Ο όρος είναι πλέον παρωχημένος και δεν χρησιμοποιείται, εξ αιτίας της ανάπτυξης της βιοχημείας.
Τους προηγούμενους αιώνες πίστευαν ότι η δράση των ζωντανών οργανισμών οφείλεται σε ένα είδος ενέργειας διαφορετικό από τα είδη ενέργειας που συναντώνται εκτός των ζωντανών οργανισμών. Επιπλέον, αυτό το είδος ενέργειας συντηρούσε τη ζωή.
Σταδιακά αυτή η άποψη υποχώρησε έναντι των υποστηρικτών των βιοχημικών αντιδράσεων. Σύμφωνα με τους τελευταίους η δράση των ζωντανών οργανισμών είναι αποτέλεσμα εσωτερικών μετατροπών ενέργειας και κυρίως της χημικής ενέργειας, η οποία προσλαμβάνεται από τον οργανισμό μέσω της τροφής. Επιπλέον, αυτές οι μετατροπές υπακούουν στους ίδιους νόμους που υπακούουν και τα υπόλοιπα χημικά και φυσικά φαινόμενα (ενοποίηση ανόργανης και οργανικής χημείας).
Κατηγορία:Ιστορία της βιολογίας
Vis
139 π.Χ.
Θάνατοι
Κατηγορία:Έτη
A Friend in London
Οι A Friend in London είναι Δανέζικη ποπ ροκ και ροκ μπάντα. Εκπροσώπησαν τη Δανία στον Διαγωνισμό Τραγουδιού Eurovision του 2011 στο Ντύσσελντορφ με το τραγούδι "New Tomorrow", τερματίζοντας στην 5η θέση στον τελικό.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Δανικά μουσικά συγκροτήματα Κατηγορία:Συμμετέχοντες στο διαγωνισμό τραγουδιού Eurovision με τη Δανία Κατηγορία:Διαγωνισμός Τραγουδιού Eurovision 2011 Κατηγορία:Συμμετέχοντες στη Eurovision
Κατοικία ζευγαριού στην Ρίβα Σαν Βιτάλε, Ελβετία, Μάριο Μπόττα
Η κατοικία αυτή είναι έργο του αρχιτέκτονα Μάριο Μπόττα (Mario Botta), την οποία σχεδίασε το 1971 και κατασκεύασε τα έτη 1972-1973. Εργοδότες ήταν οι Κάρλο και Λεοντίνα Μπιάντσι, (Carlo and Leontina Bianchi), εξού και η κατοικία αυτή είναι γνωστή και ως Κάσα Μπιάντσι (Casa Bianchi). μικρογραφία|270x270εσ|Η κατοικία Μπιάντσι, σε σχέση με το φυσικό περιβάλλον Πρόκειται για ένα κυβικού σχήματος κτήριο στη μακρινή πλευρά της λίμνης του Lugano, έναν μυστηριώδη και απομονωμένο πύργο που καταλαμβάνει ένα μεγάλης κλίσης ορεινό υπόβαθρο. Η είσοδος, η οποία είναι ένας αναρτημένος μεταλλικός διάδρομος που οδηγεί από την πλαγιά του λόφου στο ανώτερο τμήμα του πύργου, μάς δίνει μια σαφή μέτρηση της απόσπασης του φυσικού περιβάλλοντος από το τεχνητό περιβάλλον, ένα απόσπασμα του οποίου είμαστε συνεχώς ενήμεροι καθώς κατεβαίνουμε το κλιμακοστάσιο, διεισδύοντας τις περιοχές που δημιουργήθηκαν μέσα στους μεγάλους εσωτερικούς όγκους του κτιρίου.
Ιστορικά στοιχεία
Το ελβετικό ζευγάρι, ο Carlo και η Leontina Bianchi, ήταν στενοί φίλοι του Mario Botta όταν εκείνος ανακαίνιζε ένα παλιό διαμέρισμα στο μικρό χωριό Genestrerio για τους ίδιους. Λίγο αργότερα, το 1971, όταν ο Botta είχε πλέον αποφοιτήσει, η ίδια οικογένεια τού ανέθεσε τον σχεδιασμό μιας νέα κατοικίας. Επιθυμία τους ήταν η δημιουργία μιας κατοικίας στην οποία θα απολαμβάνουν τη θέα της λίμνης πάνω από τα δέντρα, και πέρα από την άμεση επαφή με το έδαφος. Αν και ο κατάλογος απαιτήσεων ήταν πολύ παρόμοιος με τον προηγούμενο ανασχηματισμό, δηλαδή ένα οικονομικά αποδοτικό σπίτι με υπνοδωμάτια για ένα ζευγάρι με δύο παιδιά, η διαδικασία σκέψης από τον αρχιτέκτονα για το νέο σπίτι ήταν πολύ ξεχωριστή. Στην πραγματικότητα, σχεδιάστηκε σαν να οικοδομείται ένα σπίτι από πάνω προς τα κάτω. <mapframe latitude="45.917222" longitude="8.969444" zoom="10" width="268" height="212" align="right">{ "type": "FeatureCollection", "features": [ {     "type": "Feature", "properties": {}, "geometry": { "type": "Point", "coordinates": [ 8.96942370571196,         45.91723021308651        ]      }    }  ] }
Τοποθεσία
Το σπίτι βρίσκεται στην περιοχή του Riva San Vitale, στο ελβετικό canton του Ticino,στους πρόποδες του Monte San Giorgio, σε μια απότομη πλαγιά που καταλήγει στη λίμνη του Lugano, σε ένα αγροτικό περιβάλλον. Ο λόφος αποπνέει ένα άγριο, αδρό χαρακτήρα εκ φύσεως, αναλλοίωτο στον χρόνο. Η κατοικία χωροθετείται στο τέλος ενός παλιού μονοπατιού που ξεκινά από τα βουνά, για να φτάσει στο πράσινο δάσος.
Η περιοχή γύρω από το μονοπάτι που καταλήγει στο οικόπεδο του Bianchi είχε υποστεί αδιάκριτη αστική ανάπτυξη. Κατά συνέπεια, ένας από τους βασικούς στόχους του Mario Botta από την αρχή ήταν να σχεδιάσει ένα κτίσμα ικανό να σηματοδοτήσει τα παραμελημένα σύνορα της επέκτασης του χωριού, και έτσι να προστατεύσει το δάσος.
Ήταν ένα θαυμάσιο οικόπεδο που είχε κληρονομήσει η Leontina Bianchi: 850μ², γεμάτο από καστανιές σε έναν απότομα κεκλιμένο λόφο που οδηγούσε στη λίμνη του Lugano και αντίκρυζε το εντυπωσιακό Monte Generoso ανάμεσα στις χιονισμένες κορυφές του βουνού. Λόγω εν μέρει της ισχυρής αρχιτεκτονικής χειρονομίας του Botta με αυτή την κατοικία – πύργο, λίγο μετά την κατασκευή της κατοικίας, μια νέα έρευνα αστικών χωροταξιών χαρακτήρισε την περιοχή ως πράσινη ζώνη και δάσος. Για το λόγο αυτό, δεν έχουν εγκριθεί περαιτέρω έργα σε αυτόν τον τομέα και η κατοικία αναδεικνύεται μοναδικά σε αυτό το προστατευόμενο τοπίο.
Αρχές Σχεδιασμού
Το κέλυφος του κτηρίου δημιουργεί καθαρό όριο ανάμεσα στο κτιστό και άκτιστο περιβάλλον. Ωστόσο ο όγκος είναι σκαλισμένος με γεωμετρικά ανοίγματα και εξελίσσεται σταδιακά από εσωτερικές διαιρέσεις, προσφέροντας διαφάνεια που επιτρέπει στον παρατηρητή να αντιλαμβάνεται τον χώρο, βλέποντας μέσα από το σπίτι προς τα έξω, τη συνέχεια της βλάστησης που το περιβάλλει. Δημιουργείται έτσι μια κατάσταση αμοιβαίας διείσδυσης.
Η Τομή του κτηρίου
Η κατοικία Μπιάντσι μπορεί να περιγραφεί σε μεγάλο βαθμό από το σχέδιο της τομής της. Η τομή του απότομου φυσικού, άχτιστου εδάφους, στην οποία έρχεται να ενταχθεί ένας σμιλεμένος πύργος με αδρότητες και χρωματισμούς που συνομιλούν με τις υφές του περιβάλλοντος. Η μεταλλική γέφυρα έρχεται να αποτελέσει τον συνδετικό κρίκο ανάμεσα στο κτιστό και το άκτιστο περιβάλλον, να γεφυρώσει το στοιχείο της φύσης με την ανάγκη του ανθρώπου για ένα καταφύγιο. Τα επίπεδα της κατοικίας προσαρμόζονται στις υψομετρικές διαφορές του περιβάλλοντος. Το σκληρό κέλυφος του κτηρίου "σπάει" μπροστά στην υπεροχή της φύσης, και την αφήνει να εισχωρήσει στον χώρο μέσα από τα καδραρίσματα της θέας.
Ογκοπλαστική Διαμόρφωση
Η κατοικία έχει τη μορφή τετράγωνου πύργου, με πλευρές δέκα μέτρων και ύψος δεκατριών μέτρων. Ο «πύργος», ο οποίος ουσιαστικά ορίζεται από τέσσερις γωνιακούς πεσσούς, είναι σκαλισμένος με γεωμετρικά ανοίγματα διαμέσου των οποίων διεισδύει το φως. Κάθε πλευρά του κτιρίου έχει κάποια αρχιτεκτονική σχισμή. Η ανατολική και νότια πρόσοψη ανοίγουν στη λίμνη, επομένως οι σχισμές σε αυτές τις πλευρές είναι μεγαλύτερες με τέτοιο τρόπο ώστε να "καδράρουν" τη θέα. Αυτές οι σχισμές επιτρέπουν επίσης τον φυσικό φωτισμό και τον εξαερισμό των χώρων. Οι σχισμές στις δυτικές και βόρειες προσόψεις είναι μικρότερες καθώς είναι εκτεθειμένες στις πλαγιές του βουνού και το χειμωνιάτικο κρύο. Η πλάκα "στέψης" του χώρου δεν στεγάζει ακριβώς, αλλά ελαφρώς ύπταται αυτού. Το κυκλικό άνοιγμα της πλάκας αφήνει το φυσικό φως να εισέλθει στον χώρο.
Στη νοτιοδυτική πλευρά του όγκου εισέρχεται η, μεταλλικής κατασκευής, γέφυρα εισόδου. Σε αυτό το σημείο, ο όγκος του "πύργου" δίνει την αίσθηση οτι υποχωρεί, για να παραλάβει τον πρισματικό όγκο, μικρότερου μεγέθους, που δημιουργεί την είσοδο.
Η κατοικία οργανώνεται γύρω από ένα σπειροειδές κλιμακοστάσιο - πύρηνα, το οποίο τοποθετείται στην καρδιά της δομής, αλλά όχι στο γεωμετρικό κέντρο. Η χωρική αλληλοδιείσδυση μεταξύ εσωτερικού και εξωτερικού διαμορφώνει έτσι μια «ζώνη φίλτρου», οι βεράντες εντός της περιμέτρου συμβάλλουν στη λειτουργική οργάνωση της κατοικίας: το πάνω μέρος αποτελεί το αίθριο εισόδου, και οι σκάλες που οδηγούν στους κάτω ορόφους, οδηγούν στα δωμάτια. Αυτά τα επίπεδα είναι εν μέρει ανοιχτά και σε επικοινωνία με τους χώρους διημέρευσης.
Η γέφυρα
Η κύρια είσοδος φτάνει στην πλαγιά του βουνού με μεταλλική δομή που αρχίζει στην κορυφή της πλαγιάς και διασχίζει καθαρά το χώρο για να εισέλθει στο σπίτι από το ανώτερο επίπεδο (πέμπτο όροφο), φτάνοντας στο αίθριο εισόδου, από όπου υπάρχει πρόσβαση στο μπαλκόνι με θέα στη λίμνη του Lugano. Αυτή η λεπτή γέφυρα, μήκους δεκαοκτώ μέτρων, τονίζει τον διαχωρισμό του σπιτιού από το έδαφος, μετατρέποντάς το σε παρατηρητήριο για το περιβάλλον του. Ταυτόχρονα, λειτουργεί σαν στοιχείο σύνδεσης του κτιστού με τον άκτιστο, φυσικό χώρο, με ελαφρύ διάφανο χαρακτήρα, χάρις την υλικότητά της.
Η σκάλα
Η σκάλα, ως κατακόρυφος πυρήνας, δημιουργεί μια ακτινωτή κατανομή σε κάθε όροφο και ένα σημείο κάθετης σύνδεσης που συνδέει όλα τα επίπεδα. Η σπειροειδής τροχιά παρέχει στον χρήστη μια σειρά διαφορετικών απόψεων του χώρου.
Διαρρύθμιση των χώρων
Από την είσοδο και κατά φθίνουσα σειρά, υπάρχει στον τέταρτο όροφο ένας χώρος μελέτης και μια ανώτερη ταράτσα προσανατολισμένη ανατολικά προς τη λίμνη και τα βουνά.
Στον τρίτο όροφο, υπάρχει το κύριο υπνοδωμάτιο, το οποίο αποτελείται από τον κύριο χώρο, μια γκαρνταρόμπα και το ιδιωτικό μπάνιο. Διαθέτει επίσης μπαλκόνι, με θέα στη λίμνη και τα βουνά, που βλέπει νότια και προς το λιβάδι.
Τέλος, στο ισόγειο χωροθετούνται οι νοηθητικοί χώροι της κατοικίας, όπως χώρος αποθήκευσης, πλυντήριο και ημι-καλυμμένη περιοχή στην οποία στεγάζονται τα σταθμευμένα οχήματα.
Κατασκευή
Δύο υλικά είναι χαρακτηριστικά σε αυτή την κατοικία: το γκρι εμφανές σκυρόδεμα για τους φέροντες τοίχους και ο κόκκινος βαμμένος χάλυβας για τη γέφυρα.
Το εξωτερικό του κτιρίου είναι κατασκευασμένο από τοιχοποιία από εμφανείς τσιμεντόλιθους. Η χρήση του τσιμεντόλιθου στην τοιχοποιία δημιουργεί μια ισοδυναμία με τη φυσική πέτρα, που μπορεί να θεωρηθεί απλή, αλλά είναι μια ισχυρή μεταμόρφωση της παράδοσης και της τυπικής γλώσσας.
Ενώ το εσωτερικό είναι κυρίως σκυρόδεμα, οι τοίχοι των κλειστών χώρων είναι βαμμένοι λευκοί, και τα δάπεδα επικαλυμμένα με κεραμικά πλακάκια, δημιουργώντας μια σύνθεση ενδιαφέροντων υφών και χρωμάτων στον χώρο.