cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Φερντινάντ Σεβάλ
Το Ιδανικό Παλάτι
Στις 23 Σεπτεμβρίου του 1969, Το Παλαί Ιντεάλ του ταχυδρομικού διανομέα Σεβάλ ονομάστηκε ιστορικό μνημείο της Γαλλίας με απόφαση του υπουργού Πολιτισμού Εντμόντ Μισελέ. Τη διαδικασία για το χαρακτηρισμό του κτιρίου είχε ξεκινήσει, πριν αποχωρήσει από την κυβέρνηση, ο προκάτοχός του Αντρέ Μαλρό, που είχε χαρακτηρίσει το Παλαί Ιντεάλ «μοναδικό δείγμα αρχιτεκτονικής της αρ ναΐφ». Το Παλάτι είναι ανοιχτό στους επισκέπτες κάθε μέρα, εκτός από τα Χριστούγεννα και την Πρωτοχρονιά.
Ο τάφος της σιωπής και της ανάπαυσης χωρίς τέλος
Μετά την ολοκλήρωση του Παλαί Ιντεάλ, ο Σεβάλ δήλωσε την επιθυμία του να ταφεί, όταν θα πέθαινε, μέσα στο δημιούργημά του, κάτι που δεν επέτρεπε όμως ο γαλλικός νόμος. Ο Σεβάλ αναγκάστηκε να συμμορφωθεί και, όταν θα ερχόταν η ώρα, να θαφτεί στο κοιμητήριο του χωριού, ήθελε όμως να διαλέξει ο ίδιος το σχήμα του τάφου του.
Έτσι, αρχίζοντας στα 1914, πέρασε άλλα οχτώ χρόνια μαζεύοντας πέτρες και χτίζοντας, στο κοιμητήριο του Hauterives, τον "Τάφο της σιωπής και της ανάπαυσης χωρίς τέλος", που ολοκληρώθηκε το 1922.
Εκεί θάφτηκε όταν πέθανε περίπου ένα χρόνο αργότερα, το 1924. Λίγο πριν πεθάνει, είχε τύχει της αναγνώρισης καλλιτεχνών όπως ο Αντρέ Μπρετόν και ο Πάμπλο Πικάσσο. Στις 12 Σεπτέμβρη του 1975, ο τάφος του Σεβάλ συμπεριελήφθηκε κι αυτός στον κατάλογο ιστορικών μνημείων της Γαλλίας.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Γάλλοι γλύπτες Κατηγορία:Καλλιτέχνες του περιθωρίου
Θερμοηλεκτρικός σταθμός Ζαπορίζια
Ο θερμοηλεκτρικός σταθμός Ζαπορίζια είναι μεγάλος μη πυρηνικός θερμοηλεκτρικός σταθμός στην πόλη Ενερχοντάρ στην Ουκρανία, που κατασκευάστηκε από τη Σοβιετική Ένωση μεταξύ 1971 και 1977. Είναι ο ισχυρότερος θερμοηλεκτρικός σταθμός στην Ουκρανία, με εγκατεστημένη ισχύ 2.850 MWe. Το κύριο καύσιμο του είναι ο άνθρακας. Μπορεί επίσης να κάψει φυσικό αέριο και μαζούτ, και διαθέτει δεξαμενή αποθήκευσης για αυτά τα εφεδρικά καύσιμα δίπλα στις αποθήκες άνθρακα.
Ο σταθμός έχει δύο καμινάδες καυσαερίων ύψους 320 μέτρων, οι οποίες είναι από τις ψηλότερες ανεξάρτητες κατασκευές στην Ουκρανία. Ο σταθμός δεν είναι εξοπλισμένο με κανένα σύστημα αποθείωσης καυσαερίων, αλλά χρησιμοποιεί ηλεκτροστατικούς κατακρημνιστές για την αφαίρεση της ιπτάμενης τέφρας πριν από την εξάντληση των καυσαερίων μέσω μιας από τις δύο καμινάδες. Όπως πολλοί άλλοι σταθμοί παραγωγής με καύση άνθρακα, η τοποθεσία Ζαπορίζια περιλαμβάνει μια λίμνη τέφρας. Η τέφρα άνθρακα από τους λέβητες παραδίδεται με σωλήνα στη λίμνη έκτασης 135 εκταρίων (333 στρεμμάτων) όπου διατίθεται.
Ο σταθμός τροφοδοτεί με ρεύμα τις νότιες περιοχές της Ουκρανίας. Μέρος της ενέργειας μεταδίδεται από τον υποσταθμό του μέσω της Διασταύρωσης Παροχής Ενέργειας Ντριπρό Ενερχοντάρ στη βόρεια πλευρά της τεχνητής λίμνης Καχόβκα.
Ατύχημα το 2021
Στις 3 Φεβρουαρίου 2021, ολόκληρη η πόλη Ενερχοντάρ, καθώς και πολλές γειτονικές πόλεις έχασαν την ηλεκτροδότηση. Αυτό προκλήθηκε από ένα ατύχημα στον θερμοηλεκτρικό σταθμό Ζαπορίζια, όπου, σύμφωνα με τους αξιωματούχους, η παραγωγή ισχύος των μονάδων των σταθμών έπεσε στο μηδέν.
Προκειμένου να εξισορροπηθεί το σύστημα, η μονάδα ισχύος Νο. 10 του TPP Krivorozhskaya βγήκε εκτός επισκευής πριν από το χρονοδιάγραμμα. Επιπλέον, κατόπιν εντολής της NEC Ukrenergo, οι μονάδες ισχύος Νο. 9 και 12 της Burshtynskaya TPP και Νο. 7 της Dobrotvorskaya TPP συγχρονίστηκαν στο δίκτυο και άρχισαν να παρέχουν ρεύμα.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Σταθμοί παραγωγής ενέργειας που κατασκευάστηκαν στη Σοβιετική Ένωση Κατηγορία:Σταθμοί παραγωγής ενέργειας με φυσικό αέριο στην Ουκρανία
Τυπική επαλήθευση
Στα συστήματα υλικού και λογισμικού, η τυπική επαλήθευση (formal verification) είναι η απόδειξη της ορθότητας των αλγορίθμων ενός συστήματος σύμφωνα με κάποια τυπική προδιαγραφή ή ιδιότητα, με τη χρήση τυπικών μεθόδων των μαθηματικών.
Χρήση
Η τυπική επαλήθευση μπορεί να χρησιμεύσει στην απόδειξη της ορθότητας συστημάτων όπως τα κρυπτογραφικά πρωτόκολλα, τα συνδυαστικά κυκλώματα, τα ψηφιακά κυκλώματα με εσωτερική μνήμη και το λογισμικό με τη μορφή πηγαίου κώδικα.
Αυτά τα συστήματα επαληθεύονται μέσω κάποιας τυπικής απόδειξης σε ένα αφηρημένο μαθηματικό μοντέλο του συστήματος. Η αντιστοιχία μεταξύ του μαθηματικού μοντέλου και της φύσης του συστήματος θεωρείται ήδη γνωστή από τη διαδικασία της κατασκευής του μοντέλου. Παραδείγματα μαθηματικών αντικειμένων που χρησιμοποιούνται συχνά για τη μοντελοποίηση συστημάτων είναι οι μηχανές πεπερασμένων καταστάσεων, τα συστήματα μεταβάσεων με ετικέτες (labelled transition systems), τα δίκτυα Petri, τα χρονισμένα αυτόματα (timed automata), τα υβριδικά αυτόματα, η άλγεβρα διεργασιών (process algebra) και η τυπική σημασιολογία των γλωσσών προγραμματισμού, όπως η λειτουργική σημασιολογία, η δηλωτική σημασιολογία, η αξιωματική σημασιολογία και η λογική Χόαρ.
Τρόποι τυπικής επαλήθευσης
Υπάρχουν κυρίως δύο τρόποι προσέγγισης ενός προβλήματος τυπικής επαλήθευσης.
Ο πρώτος είναι ο έλεγχος μοντέλων που συστηματικά και εξαντλητικά εξερευνά το μαθηματικό μοντέλο (αυτό είναι εύκολο στα πεπερασμένα μοντέλα αλλά μπορεί να γίνει και σε κάποια άπειρα μοντέλα, όπου άπειρα σύνολα καταστάσεων μπορούν να αναπαρασταθούν με πεπερασμένο τρόπο μέσω κάποιας αφαίρεσης). Συνηθως αυτό βασίζεται στην εξερεύνηση όλων των καταστάσεων και των μεταβάσεων στο μοντέλο, με τη χρήση έξυπνων και εξειδικευμένων τεχνικών αφαίρεσης, ώστε να εξετάζονται σύνολα καταστάσεων μαζί και να μειώνεται ο χρόνος υπολογισμού.
Οι τεχνικές υλοποίησης περιλαμβάνουν την απαρίθμηση του χώρου των καταστάσεων (state space enumeration), τη συμβολική αναπαράσταση του χώρου των καταστάσεων (symbolic state space enumeration), την αφηρημένη διερμηνεία (abstract interpretation), τη συμβολική προσοοίωση (symbolic simulation) και την αφηρημένη εκλέπτυνση (abstraction refinement). Οι ιδιότητες προς επαλήθευση συνήθως περιγράφονται σε χρονικές λογικές, όπως η γραμμική χρονική λογική (LTL) ή η λογική υπολογιστικού δένδρου (CTL).
Η δεύτερη προσέγγιση είναι η λογική επαγωγή. Χρησιμοποιεί μια τυπική μέθοδο μαθηματικής συλλογιστικής για το σύστημα, συνήθως με χρήση λογισμικού απόδειξης θεωρημάτων (πολλές φορές λογικής ανώτερης τάξης) όπως οι αποδείκτες θεωρημάτων ACL2, Agda, Isabelle και Coq.
Συνήθως πρόκειται για λογισμικό με μερικούς αυτοματισμούς, που καθοδηγείται από το χρήστη και το τι έχει κατανοήσει για το σύστημα που πρόκειται να επαληθεύσει. Κάποια εργαλεία όπως το Perfect Developer και το ArC προσπαθούν να αυτοματοποιήσουν πλήρως τη διαδικασία της απόδειξης.
Επικύρωση και επαλήθευση
Η επαλήθευση (verification) είναι η μια πλευρά του ελέγχου της ορθότητας ενός προϊόντος. Η επικύρωση (validation) είναι συμπληρωματική αυτής. Συνηθως όλη η διαδικασία ελέγχου αποκαλείται V & V.
Η διαδικασία επαλήθευσης αποτελείται από στατικές/δομικές και δυναμικές/συμπεριφορικές όψεις. Π.χ. σε ένα προϊόν λογισμικού μπορεί κάποιος να εξετάσει τον πηγαίο κώδικα (στατικά) και να τον εκτελέσει ως προς κάποιους ελέγχους (δυναμικά). Η επικύρωση συνήθως γίνεται μόνο δυναμικά, δηλ. το προϊόν ελέγχεται σε τυπικές (και λιγότερο τυπικές) χρήσεις ("Συμφωνεί ικανοποιητικά με όλες τις περιπτώσεις χρήσης (use cases);"). Δείτε επίσης Επαλήθευση και επικύρωση.
Εμπορική χρήση
Η αύξηση της πολυπλοκότητας των σχεδιάσεων αυξάνει τη σημασία των τεχνικών τυπικής επαλήθευσης στη βιομηχανία του υλικού. Προς το παρόν, η τυπική επαλήθευση χρησιμοποιείται από τις περισσότερες εταιρείες κατασκευής υλικού, ενώ χρησιμοποιείται λιγότερο στη βιομηχανία του λογισμικού. Αυτό μπορεί να οφείλεται στη μεγαλύτερη ανάγκη της βιομηχανίας του υλικού, όπου τα λάθη έχουν μεγαλύτερη εμπορική σημασία. Λόγω των πιθανών πολύπλοκων αλληλεπιδράσεων μεταξύ των στοιχείων, είναι όλο και πιο δύσκολο να εξεταστούν ρεαλιστικά σύνολα πιθανών συμπεριφορών μέσω της προσομοίωσης. Σημαντικά θέματα της σχεδίασης υλικού προσφέρονται για αυτόματες μεθόδους απόδειξης, με την τυπική επαλήθευση να είναι πιο εύκολο να χρησιμοποιηθεί παραγωγικά.
Δύο λειτουργικά συστήματα που έχουν επαληθευτεί τυπικά είναι ο ενσωματωμένος μικροπυρήνας L4 της NICTA (Secure Embedded L4 microkernel]] και το λειτουργικό σύστημα Integrity της Green Hills Software.
Shazam! Η Οργή των Θεών
Το 'Shazam! Η Οργή των Θεών (πρωτότυπος αγγλικός τίτλος: Shazam! Fury of the Gods') είναι μια Αμερικανική ταινία υπερηρώων βασισμένη στον χαρακτήρα των DC Comics, Shazam. Η παραγωγή έγινε από τις New Line Cinema, DC Studios, και The Safran Company, και η διανομή από την Warner Bros. Pictures. Είναι συνέχεια της ταινίας Shazam! (2019) και η 12η ταινία του Εκτεταμένου Σύμπαντος της DC (DCEU). Σκηνοθετήθηκε από τον Ντέιβιντ Σάμπεργκ, με τους Χένρι Γκέιντεν και Κρις Μόργκαν να γράφουν το σενάριο. Πρωταγωνιστούν οι Ζάκαρι Λίβαϊ, Άσερ Έιντζελ, Τζακ Ντίλαν Γκρέιζερ, Ρέιτσελ Ζέγκλερ, Άνταμ Μπρόντι, Ρος Μπάτλερ, Μέγκαν Γκουντ, Λούσι Λιού, Ντζιμόν Χουνσού και Έλεν Μίρεν.
Μία συνέχεια του Shazam! μπήκε σε ανάπτυξη λίγο καιρό μετά την κυκλοφορία της ταινίας τον Απρίλιο του 2019, με τον Γκέιντεν να επιστρέφει ως σεναριογράφος. Τον Δεκέμβριο ανακοινώθηκε ότι ο Σάνμπεργκ και ο Λίβαϊ θα επιστρέψουν. Ο τίτλος και οι υπόλοιποι ηθοποιοί ανακοινώθηκαν τον Αύγουστο του 2020. Η Ζέγκλερ, η Μίρεν και η Λιού προσλήφθηκαν στις αρχές του 2021. Τα γυρίσματα ξεκίνησαν τον Μάιο της ίδιας χρονιάς στην Ατλάντα και ολοκληρώθηκαν τον Αύγουστο.
Το ''Shazam! Η Οργή τον Θεών'' κυκλοφόρησε στις Ηνωμένες Πολιτείες Αμερικής στις 17 Μαρτίου του 2023. Έλαβε μεικτά σχόλια από τους κριτικούς, οι οποίοι το θεωρούν κατώτερο από τον προκάτοχό της. Εισέπραξε πάνω από $134 εκατομμύρια παγκοσμίως απέναντι σε έναν προϋπολογισμό $100-125 εκατομμυρίων, γίνοντας εισπρακτική αποτυχία και η ταινία του DCEU με τις χαμηλότερες εισπράξεις μέχρι στιγμής.
Πλοκή
Στην Αθήνα, δύο από τις κόρες του Άτλα, η Εσπερίδα και η Καλυψώ, κάνουν διάρρηξη στο Μουσείο Ακρόπολης για να κλέψουν την σπασμένη ράβδο του Μάγου. Την πάνε στον Μάγο, ο οποίος είναι φυλακισμένος, αναγκάζοντάς τον να φωνάξει "Σαζάμ", φτιάχνοντάς την ράβδο και ενεργοποιώντας τις δυνάμεις της.
Στην Φιλαδέλφεια, ο Μπίλι Μπάτσον με τα θετά αδέλφια του σώζουν κόσμο σε μια γέφυρα που διαλύεται αλλά κατηγορούνται για την καταστροφή. Στο σπίτι τους, όλοι χωρίζονται, καθώς μεγαλώνουν και έχουν διαφορετικά ενδιαφέροντα. Ο Μπίλι ανησυχεί μήπως τον διώξουν από την οικογένεια αφού γίνει 18 και βγει έξω από το πρόγραμμα υιοθεσίας. Σε ένα όνειρο, ο Μπίλι προειδοποιείται από τον Μάγο για τις κόρες του Άτλα. Ο Μπίλι και τα αδέλφια του κάνουν έρευνα για τις αδελφές.
Η οικογένεια πάει στον Βράχο της Αιωνιότητας. Συναντούν ένα μαγικό στιλό με όνομα "Στιβ", τον οποίο θέλουν να χρησιμοποιήσουν για να στείλουν ένα γράμμα στην Εσπερίδα για να κάνουν μια συμφωνία για τον Έντι και τη ράβδο. Ο Μπίλι συναντεί την Εσπερίδα σε ένα μαγαζί που πουλάει μπέργκερ, όπου αυτή παραδέχεται πως ο πατέρας της ήταν ένας τύραννος και έκλεψε όλες τις δυνάμεις από τους θεούς. Η οικογένεια την πολεμάει με την Καλυψώ να παίρνει τις δυνάμεις του Πέντρο με τη ράβδο. Η Εσπερίδα ηττείται και μεταφέρεται στο αρχηγείο τους. Όσο προσπαθούν να σκεφτούν ένα σχέδιο, η Εσπερίδα δραπετεύει, βρίσκοντας το χρυσό μήλο, τον σπόρο της ζωής. Στο βασίλειο ο Φρέντι και ο Μάγος προσπαθούν να φύγουν από τον κόσμο των θεών με την Ανθεία να τους βοηθάει. Όμως, όσο φτάνουν την πόρτα, έρχεται η Εσπερίδα με το μήλο. Ο Μάγος προτείνει να το κλέψουν καθώς έχει την δυνατότητα να καταστρέψει τον κόσμο. Όσο προσπαθούν να το κλέψουν, ο Φρέντι πέφτει, με τις αδελφές να τον βλέπουν, αλλά σώζεται από τον Μπίλι.
Ο Μπίλι, ο Φρέντι, ο Μάγος και η υπόλοιπη οικογένεια αποκαλύπτουν στους γονείς τους πως είναι υπερήρωες, όσο ένας δράκος πρόκειται να καταστρέψει το σπίτι τους. Η Καλυψώ τους κυνηγάει για το μήλο, με όλους εκτός από τον Μπίλι και την Μαίρη να χάνουν τις δυνάμεις τους. Η Μαίρη πετάει με το μήλο, αλλά χάνει τις δυνάμεις της και πέφτει. Ο Μπίλι την σώζει, με την Καλυψώ να παίρνει το μήλο. Τραυματίζει την Εσπερίδα και φυτεύει το μήλο σε ένα γήπεδο φυτρώνοντας το Δέντρο της Ζωής και ελευθερώνοντας διάφορα τέρατα που επιτίθενται στους κατοίκους. Η οικογένεια σταματάει σε ένα πάρκινγκ για να παρακολουθήσουν το χάος. Ο Μπίλι νιώθει απελπισμένος και ζητάει από τον Μάγο να του πάρει πίσω τις δυνάμεις του. Λέει στον Μπίλι ότι τον διάλεξε εξαιτίας του εγωισμού του και για το πόσο νοιάζεται για την οικογένειά του, ξέροντας ότι μπορεί να είναι αποστολή αυτοκτονίας.
Ο Μπίλι πολεμάει την Καλυψώ και τον δράκο της και τους καταστρέφει αφού σπάει τη ράβδο, τραυματίζοντας τον θανάσιμα. Η Ανθεία πάει την οικογένεια στο βασίλειό της για την κηδεία του. Η Wonder Woman ξαφνικά εμφανίζεται και φτιάχνει τη ράβδο, και με αυτήν ανασταίνει τον Μπίλι. Η οικογένεια επισκευάζει το σπίτι, με τον Μάγο και την Ανθεία να ζουν στον κόσμο τους.
Σε μια σκηνή στην μέση των τίτλων τέλους, η Εμίλια Χάρκουρτ και ο Τζον Εκόνομος συναντούν τον Σαζάμ εκ μέρους της Αμάντα Γουόλερ για να γίνει μέλος των Justice Society. Σε μια σκηνή μετά τους τίτλους τέλους, ο αποκαλύπτεται πως ο Θάντεους Σιβάνα βρίσκεται ακόμη στη φυλακή, συναντώντας τον Μίστερ Μάιντ για άλλη μια φορά.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ταινίες του 2023 Κατηγορία:Αγγλόφωνες ταινίες Κατηγορία:Αμερικανικές κωμικές ταινίες δράσης Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες φαντασίας Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας Κατηγορία:Αμερικανικές εφηβικές κωμικές ταινίες Κατηγορία:Ταινίες του Εκτεταμένου Σύμπαντος της DC Κατηγορία:Ταινίες γυρισμένες στην Ατλάντα Κατηγορία:Ταινίες παραγωγής New Line Cinema Κατηγορία:Ταινίες παραγωγής Warner Bros. Κατηγορία:Αμερικανικές ταινίες Κατηγορία:Crossover ταινίες με υπερήρωες Κατηγορία:Ταινίες 4DX Κατηγορία:Ταινίες με μουσική σύνθεση Κρίστοφ Μπεκ Κατηγορία:Ταινίες IMAX
Βηρ Γκόρντον Τσάιλντ
Ο Βηρ Γκόρντον Τσάιλντ (Vere Gordon Childe, 14 Απριλίου 1892 - 19 Οκτωβρίου 1957) ήταν Αυστραλός αρχαιολόγος, περισσότερο γνωστός πιθανώς για την ανασκαφή του μοναδικού νεολιθικού αρχαιολογικού οικισμού του Σκάρα Μπράε στις νήσους Όρκνι και τις μαρξιστικές απόψεις του, οι οποίες και διαμόρφωσαν τη σκέψη του για την Προϊστορία. Πιστώθηκε με την επινόηση του όρου "Νεολιθική επανάσταση" και "Αστική επανάσταση". Υπήρξε μια από τις μεγαλύτερες συνθετικές φυσιογνωμίες του αρχαιολογικού γίγνεσθαι, που προσπάθησε να θέσει τις ανακαλύψεις του σε ένα γενικότερο θεωρητικό πλαίσιο για την προϊστορική εξέλιξη σε ευρωπαϊκή και παγκόσμια κλίμακα. <!--
Biography
Childe was born in 1892 in Sydney, and came to Britain to attend the University of Oxford (Queen's College). He returned to Australia, where he became Private Secretary to John Storey, Member of the New South Wales Legislative Council for Balmain and shortly thereafter New South Wales  Premier. His 1923 book 'How Labor Governs' was based on his experience in this period of his life. On Storey's sudden death in 1921, Childe left politics and travelled in Europe.
His book, The Dawn of European Civilisation (1925) won him immediate recognition, and he followed it up with other books on archaeological theory. In that first book he laid out his ideas on the relation between European and Near Eastern development. He also explored the relation of archeology and Indo-European languages which he further developed in The Aryans: a study of Indo-European origins, (1926). He posited a more detailed theory of Aryan invasion into Europe, first postulated by Max Muller, identifying South Russia as the homeland of the Proto-Indo-Europeans. His basic ideas contributed to the Kurgan invasion theory later suggested by Marija Gimbutas. Childe’s original concept of the Aryans was inevitably influenced by the racist ideology of his time, but nevertheless it was different to the Nazi's crude Aryan supremacist ideas which he attacked strongly throughout the thirties. He was multi-talented, being an accomplished linguist, and by 1927 had been appointed Abercromby Professor of Archaeology at Edinburgh, a post which he held until 1946. His excavation of Skara Brae took place in 1928, when he was summoned to supervise the work which had begun as a result of storm damage uncovering previously undiscovered structures in addition to those already exposed. For Childe this was unusual as he was not a great excavator, his main skill lay in interpretation of data and finds discovered by others. That year also saw his book The Most Ancient East (1928) which explored the rise of civilisation in the Near East.
Childe was also an accomplished populiser: His two most widely read books, What Happened in History (1942) and Man Makes Himself (1951),  were readable accounts that brought archaeology to a wider audience and helped make him well known. After leaving Edinburgh, Childe was appointed director of the Institute of Archaeology at the University of London for ten years, until his retirement in 1956. He returned to Australia, but died in 1957 in the Blue Mountains. He fell to his death in circumstances which may have been an accident; however, in view of his personal circumstances, it is thought more likely that he committed suicide.
Childe had been involved in left-wing politics in Australia, but his Marxism was more intellectual than activist. Perhaps it was natural that, being an archaeologist with only the material artefacts of the past to inform him, he should be drawn to an overarching theory of history which explained everything as a result of the changes in the modes of production. It was clear that early humans were hunter gatherers, and that civilisation had arisen when they had first developed agriculture and then concentrated populations in cities. These developments which he called the "Neolithic Revolution" and "Urban Revolution" were first explored through archaeological evidence by him, and they are still vital concepts in prehistoric studies.
Further developments in civilisation (Childe did concentrate his attention on Europe and the Near East, despite the occasional excursus) could be explained with reference to the changes in technology that occurred, which were accessible from the archaeological record. To do this Childe started used terms like Bronze Age or Iron Age as a way of exploring shifts from one level of material development to another, rather than just for dating.
Childe was unusual in emphasising the Hellenistic period as the apex of Graeco-Roman civilisation, rather than the world of Athens in the 5th century BC, or that of the Roman Empire. In the Hellenized eastern Mediterranean, and particularly at Alexandria he saw the culmination of classical culture.-->
Δικτυακοί τόποι
Κατηγορία:Αρχαιολόγοι
Ανάλυση νεκρού σημείου
Νεκρό σημείο (break even point) ονομάζεται το ποσό ακριβώς των πωλήσεων (κύκλου εργασιών), που μια επιχείρηση καλύπτει το σύνολο των εξόδων της, σταθερά και μεταβλητά, μη πραγματοποιώντας ούτε κέρδος ούτε ζημιά. Η συγκεκριμένη έννοια αποτελεί σημαντικό αντικείμενο μελέτης και ανάγεται στη σφαίρα ανάλυσης των πωλήσεων μιας επιχείρησης. Εκφράζεται ως αξία επί των πωλήσεων (μας δείχνει πόση είναι η χρηματική αξία των πωλήσεων που πρέπει να κάνει η επιχείρηση ώστε να μην έχει ούτε κέρδος ούτε ζημία), ως ποσοστό επί των πωλήσεων (μας δείχνει σε ποιο ποσοστό επί των πωλήσεων που έκανε ή αναμένεται να κάνει η επιχείρηση, δεν έχει ούτε κέρδος ούτε ζημία), ως ποσότητα πωλήσεων (μας δείχνει πόσα τεμάχια από το παραγόμενο προϊόν πρέπει να πουλήσει η επιχείρηση ώστε να μην έχει ούτε κέρδος αλλά ούτε και ζημία) και ως χρόνος (πόσο χρόνο αναμένεται ότι θα χρειαστεί η επιχείρηση ώστε να πουλήσει τον απαραίτητο αριθμό μονάδων προϊόντος, τέτοιον ώστε να μην έχει ούτε κέρδος ούτε ζημία).
Οι μεταβλητές και οι σταθερές δαπάνες σε μια επιχείρηση
Το νεκρό σημείο μιας επιχείρησης, αποτελείται από δύο συνιστώσες: Τις μεταβλητές (variable cost) και τις σταθερές δαπάνες (fixed cost) της επιχείρησης.
Η αποσαφήνιση των διαφορών αυτών των δύο ειδών δαπανών είναι απαραίτητη, καθώς η βασική αρχή πάνω στην οποία στηρίζεται η ανάλυση του νεκρού σημείου, είναι η συμπεριφορά του κόστους.
Χαρακτηριστικά μεταβλητά κόστη:
Χαρακτηριστικά σταθερά κόστη:
Επίσης, υπάρχουν διαφόρων ειδών δαπάνες οι οποίες είναι ημιμεταβλητές, δηλαδή έχουν τόσο σταθερό όσο και μεταβλητό μέρος. Τέτοια είδη δαπανών, αποτελούν:
Η σημασία του νεκρού σημείου
Η ανάλυση του νεκρού σημείου, καλό θα ήταν να λαμβάνεται ως οδηγός για τη λήψη επιχειρηματικών αποφάσεων, και όχι για να κρίνονται οι διοικήσεις της εκάστοτε επιχείρησης. Ο υπολογισμός του, μας δείχνει τον ελάχιστο όγκο παραγωγής που πρέπει να επιτευχθεί, προκειμένου η επιχείρηση να καλύπτει τόσο το σταθερό όσο και το μεταβλητό κόστος της. Δηλαδή, ουσιαστικά το νεκρό σημείο μας δείχνει πόσο μπορεί να μειωθούν οι πωλήσεις μιας επιχείρησης, χωρίς αυτή να είναι ζημιογόνα.
Ο προσδιορισμός του νεκρού σημείου
Όπως προαναφέρθηκε, ο προσδιορισμός του νεκρού σημείου μιας επιχείρησης, (break even analysis) απαιτεί τη διαίρεση του κόστους σε σταθερό και μεταβλητό. Στην πράξη όμως, κάτι τέτοιο είναι πολύ δύσκολο να γίνει με ακρίβεια. Για αυτόν τον λόγο, είναι απαραίτητο να γίνουν ορισμένες παραδοχές που απλουστεύουν την κατάσταση, χωρίς να αλλοιώνουν την αξία των εξαγόμενων συμπερασμάτων. Οι σημαντικότερες από τις παραδοχές που γίνονται προκειμένου να υπολογιστεί το νεκρό σημείο είναι οι εξής:
Τα παραπάνω αποτελούν υπεραπλουστεύσεις, καθώς στην πράξη, πολλών ειδών κόστη δεν είναι ούτε απολύτως σταθερά, ούτε απολύτως μεταβλητά. Συνεπώς, η ανάλυση του νεκρού σημείου και ο υπολογισμός του, δίνουν μια ενδεικτική εικόνα της επιχείρησης.
Η πραγματική αξία αυτής της ανάλυσης για τη διοίκηση των επιχειρήσεων, είναι ότι επισημαίνονται οι αλληλεπιδράσεις των συντελεστών που μπορούν να επηρεάσουν τα κέρδη, με αποτέλεσμα να μπορούμε να κάνουμε υποθέσεις για αυτούς. Ο προσδιορισμός και η ανάλυση του νεκρού σημείου, είναι πολύ χρήσιμος στις εξής περιπτώσεις:
Γενικά, τα στοιχεία που είναι απαραίτητα για τον προσδιορισμό του νεκρού σημείου, συνήθως διατίθενται μόνο στους εσωτερικούς αναλυτές. Αν στην επιχείρηση δεν υπάρχει προϋπολογιστικό σύστημα ελέγχου του κόστους, τότε το πιο δύσκολο κομμάτι για τους αναλυτές, είναι η εύρεση του σημείου στο οποίο το σταθερό κομμάτι του κόστους, είναι ημιμεταβλητό. Ο διαχωρισμός του κόστους σε σταθερό και μεταβλητό είναι αυθαίρετος, ιδιαίτερα όταν η επιχείρηση πωλεί περισσότερα από ένα προϊόντα. Επίσης, έλλειψη σημαντικών στοιχείων για τον υπολογισμό του μελλοντικού νεκρού σημείο μιας επιχείρησης, παρουσιάζεται όταν υπάρχουν σημαντικές διακυμάνσεις στον όγκο των πωλήσεων.
Μέθοδοι υπολογισμού του νεκρού σημείου
Υπάρχουν τρεις μέθοδοι υπολογισμού του νεκρού σημείου (break even techniques) μιας επιχείρησης οι οποίες είναι:
- Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας.
- Η μέθοδος του μικτού περιθωρίου.
- Η μέθοδος της γραφικής παραστάσεως.
Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας
Σύμφωνα με αυτή τη μέθοδο, η σχέση ανάμεσα στις μεταβλητές δαπάνες μιας επιχείρησης, στις σταθερές δαπάνες μιας επιχείρησης και στις πωλήσεις της, ορίζεται ως εξής:
Έσοδα πωλήσεων = Σταθερό κόστος + Μεταβλητό κόστος + Καθαρό κέρδος
ή     Π = F + V + K      (1)
όπου: Π = Αξία πωλήσεων F = σταθερό κόστος V = Μεταβλητό κόστος K = Καθαρό κέρδος
Όμως, στο νεκρό σημείο το κέρδος της επιχείρησης είναι ίσο με 0. Συνεπώς, η (1) παίρνει τη μορφή:
(1) =>  Π = F + V     (2)
Τα έσοδα πωλήσεων μιας επιχείρησης, εξαρτώνται από το γινόμενο των πωληθέντων μονάδων και της τιμής τους, οι σταθερές δαπάνες δεν μεταβάλλονται, ενώ υποθέσαμε παραπάνω ότι οι μεταβλητές δαπάνες είναι ανάλογες του ύψους παραγωγής των πωληθέντων μονάδων, η παραπάνω εξίσωση γίνεται:
P.X = F + AV.X      (3)
Όπου: P = Η τιμή πώλησης του προϊόντος Χ = Η ζητούμενη ποσότητα του πωληθέντος προϊόντος F = Το σταθερό κόστος παραγωγής AV = Μεταβλητό κόστος ανά μονάδα προϊόντος
Λύνοντας ως προς Χ έχουμε: P.X - AV.X = F => X(P - AV) = F  => X = F/(P - AV)
όπου, P - AV είναι οι σταθερές δαπάνες ανά μονάδα προϊόντος ( σταθερό κόστος ανά μονάδα προϊόντος = τιμή πώλησης ανά μονάδα προϊόντος - μεταβλητό κόστος ανά μονάδα προϊόντος)
Εφαρμογή
Α. Σταθερές Δαπάνες
- Διορθωτές 5000€.
Behind the Mask (τραγούδι, Yellow Magic Orchestra)
Το Behind the Mask είναι synthpop τραγούδι του συγκροτήματος Yellow Magic Orchestra, γραμμένο από τον Ρουίτσι Σακαμότο και παράχθηκε για πρώτη φορά το 1978, για διαφήμιση της Seiko. Αργότερα κυκλοφόρησε ως μέρος του άλμπουμ Solid State Survivor, με τον Κρις Μόσντελ να προσθέτει αγγλικούς στίχους. Το τραγούδι εκτελέστηκε από διάφορους καλλιτέχνες. Στις αρχές της δεκαετίας του 1989, ο Μάικλ Τζάκσον έγραψε επιπλέον στίχους για το τραγούδι με μια μελωδία, που ηχογράφησε ο ίδιος, οι Γκρεγκ Φίλλινγκεϊνς, Έρικ Κλάπτον, και Ρουίτσι Σακαμότο.
Ανάλυση νεκρού σημείου
Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας
- Εικονογράφιση βιβλίου 11.000€
Behind the Mask (τραγούδι, Yellow Magic Orchestra)
Εκδοχή των Yellow Magic Orchestra
Το Behind the Mask ήταν κομμάτι των Yellow Magic Orchestra από το άλμπουμ Solid State Survivor, με τους αγγλικούς στίχους να γράφτηκαν από τον Κρις Μόσντελ και που εκτελέστηκε από τον Ρουίτσι Σακαμότο. Ήταν η πρώτη στούντιο ηχογράφηση του τραγουδιού, αν και αρχικά ηχογραφήθηκε σε ενόργανη μορφή το 1978, σε διαφήμιση της Seiko και τότε εκτελέστηκε ζωντανά σε συναυλία το ίδιο έτος. Το 1980, κυκλοφόρησε στο Ηνωμένο Βασίλειο ως single, έχοντας ως B-side το Yellow Magic (Tong Poo), και συμπεριλήφθηκε στις αμερικανικές και ευρωπαϊκές εκδοχές του επόμενου άλμπουμ του συγκροτήματος, x∞Multiplies.
Ανάλυση νεκρού σημείου
Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας
- Στοιχειοθέτηση 16.000€
- Σύνολο σταθερών δαπανών 32.000€.
Behind the Mask (τραγούδι, Yellow Magic Orchestra)
Εκδοχή των Yellow Magic Orchestra
Μετά τη διάλυση του συγκροτήματος, το 1983, ο συνθέτης του κομματιού, Ρουίτσι Σακαμότο, ηχογράφησε εκ νέου το κομμάτι το 1987 με επιπρόσθετους στίχους του Μάικλ Τζάκσον και κύρια φωνητικά του Μπερνάρντ Φόβλερ. Μια παρόμοια διευθέτηση εκτελέστηκε (μαζί με τον Φόβλερ) στην περιοδεία Media Bahn Live του Σακαμότο. Ένα CD single με 3 κομμάτια και ένα CD maxi με 6 κομμάτια ονόματι Behind the Mask +3 είχε κυκλοφορήσει.
Ανάλυση νεκρού σημείου
Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας
Β. Μεταβλητές δαπάνες ανά αντίτυπο βιβλίου
- Εκτυπώσεις, βιβλιοδεσία 4€.
Behind the Mask (τραγούδι, Yellow Magic Orchestra)
Εκδοχή του Γκρέγκ Φίλλινγκεϊνς
Το Behind the Mask ήταν single από το άλμπουμ του Γκρεγκ Φίλλινγκεϊνς, Pulse. Ο Φίλλινγκεϊνς γνώρισε για πρώτη φορά τον Μάικλ Τζάκσον κατά τη διάρκεια ηχογραφήσεων του άλμπουμ Destiny των Τζάκσον 5, και ήταν διευθυντής της περιοδείας Bad World Tour του Μάικλ.
Ανάλυση νεκρού σημείου
Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας
- Προμήθεια βιβλιοπωλείου 2,5€
- Δικαιώματα συγγραφέων 3€
Behind the Mask (τραγούδι, Yellow Magic Orchestra)
Εκδοχή του Γκρέγκ Φίλλινγκεϊνς
Ο Γκρεγκ κυκλοφόρησε το τραγούδι ως single το 1985, που έφθασε στην 4η θέση του Billboard Dance/Club Play Songs, στην 77η θέση του Billboard R&B Singles Chart στις ΗΠΑ, αλλά απέτυχε να μπει στο Hot 100 του Ηνωμένου Βασιλείου.
Εκδοχή του Έρικ Κλάπτον
Το Behind the Mask είναι τραγούδι του Έρικ Κλάπτον από το άλμπουμ August που κυκλοφόρησε ως single το 1987.
Ανάλυση νεκρού σημείου
Η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας
- Γενικά έξοδα 2,5€
Γ. Τιμή πώλησης 15€.
Εφαρμόζοντας την μέθοδο της μαθηματικής ισότητας για την εύρεση του νεκρού σημείου έχουμε:
Χ = 32.000/(15-12) = 10.667 αντίτυπα
Συνεπώς, προκειμένου η επιχείρηση να έχει κέρδος, θα πρέπει να διαθέσει περισσότερα από 10.667 αντίτυπα του βιβλίου.
Η μέθοδος του μικτού κέρδους
Η μέθοδος του μικτού περιθωρίου, γνωστή και ως μέθοδος του μικτού κέρδους (contribution margin method), είναι ουσιαστικά μια επέκταση της μεθόδου της μαθηματικής ισότητας, η οποία δείχνει καλύτερα τις σχέσεις μεταξύ κόστους, πωλήσεων και κερδών μιας επιχείρησης. Το ποσό που προκύπτει όταν από την τιμή πώλησης ενός προϊόντος αφαιρεθούν οι ανά μονάδα μεταβλητές δαπάνες του, ονομάζεται περιθώριο κέρδους (contribution margin).
όπως είδαμε παραπάνω, μια επιχείρηση καλύπτει τα σταθερά της έξοδα στο σημείο X = (F + Κ)/(P - AV)
Προκειμένου όμως να υπολογίσουμε το νεκρό σημείο σε αξία πωλήσεων, θα πρέπει να βρούμε τον συντελεστή του μικτού περιθωρίου ή μικτού κέρδους (margin contribution ratio). Αυτός ο συντελεστής βρίσκεται ως εξής:
Συντελεστής μικτού περιθωρίου = (Τιμή πώλησης - Μεταβλητό κόστος ανά μονάδα προϊόντος)/ Τιμή πώλησης
ή   α = (P - AV)/P
όπου: α = συντελεστής μικτού περιθωρίου P = τιμή πώλησης ανά μονάδα προϊόντος AV = μεταβλητό κόστος ανά μονάδα προϊόντος
Σημείωση: Παρατηρούμε, ότι τόσο η μέθοδος του μικτού περιθωρίου όσο και η μέθοδος της μαθηματικής ισότητας, μπορούν να χρησιμοποιηθούν προκειμένου να υπολογιστούν τα κέρδη μιας επιχείρησης. Κάτι τέτοιο επιτυγχάνεται αν στην θέση του συντελεστή Κ (συντελεστής καθαρού κέρδους), τοποθετήσουμε το επιθυμητό κέρδος της επιχείρησης.
Η μέθοδος της γραφικής παράστασης
Η συγκεκριμένη μέθοδος, απαιτεί το σχεδιασμό του διαγράμματος του νεκρού σημείου, δίνοντας έμφαση κυρίως στο ίδιο το σημείο, αλλά και σε άλλα τμήματα του διαγράμματος, όπως το κομμάτι που μια επιχείρηση έχει κέρδη, και το τμήμα που μια επιχείρηση έχει ζημιές. Συνήθως, στον κάθετο άξονα του διαγράμματος εμφανίζονται τα έσοδα και τα έξοδα, ενώ στον οριζόντιο άξονα εμφανίζονται οι μονάδες πώλησης ή η αξία των πωλήσεων, ή ακόμα και η παραγωγική δυναμικότητα της εκάστοτε επιχείρησης. Στο διάγραμμα, εμφανίζονται οι ευθίες των σταθερών εξόδων, των μεταβλητών εξόδων, και από το άθροισμά τους, προκύπτει η ευθεία των συνολικών εξόδων. Ακόμα, εμφανίζεται η ευθεία των συνολικών εσόδων της επιχείρησης. Το σημείο τομής της ευθείας των συνολικών εξόδων της επιχείρησης με την ευθεία των συνολικών εσόδων της επιχείρησης, είναι το νεκρό σημείο της. Αν μια επιχείρηση έχει χαμηλό νεκρό σημείο, δηλαδή λειτουργεί σε σημείο αρκετά παραπάνω από αυτό, τότε είναι μια επιτυχημένη επιχείρηση. Αντίθετα, αν έχει υψηλό νεκρό σημείο, τότε είναι πολύ ευαίσθητη σε περίπτωση πτώσης των κερδών της, αφού και μια μικρή έστω μεταβολλή των εσόδων της, για παράδειγμα σε μια περίοδο ύφεσης, μπορεί να εκμηδενίσει τελείως τα κέρδη της.
Ένα τυπικό διάγραμμα νεκρού σημείου έχει την εξής μορφή:
Αρχείο:CVP-TC-Sales-PL-BEP.svg
Behind the Mask (τραγούδι, Yellow Magic Orchestra)
Προϊστορία και κυκλοφορία
Ο Γκρέγκ Φίλλινγκεϊνς, που εκτέλεσε το κομμάτι, το έφερε στον Έρικ Κλάπτον. Ο Κλάπτον ηχογράφησε το κομμάτι, στο οποίο ο Φίλλινγκεϊνς έπαιξε πλήκτρα και εκτέλεσε μερικά backing φωνητικά. Σε αυτή την εκδοχή δεν αναφέρεται ότι ο Τζάκσον έγραψε τους στίχους - αλλά ο Κρίς Μόσντελ δήλωσε ότι ο Μάικλ έγραψε το 50% του τραγουδιού.
Το τραγούδι κυκλοφόρησε ως single, και έφθασε στη 15η θέση στο Ηνωμένο Βασίλειο στις 17 Ιανουαρίου 1987.
Εκδοχή του Μάικλ Τζάκσον
Ο Κουίνσι Τζόουνς άκουσε την εκδοχή των Yellow Magic Orchestra κατά τη διάρκεια των ηχογραφήσεων για το Dangerous (τραγούδι, Μάικλ Τζάκσον), και το έφερε στον Μάικλ Τζάκσον, ο οποίος το ηχογράφηση, προσθέτοντας επιπλέον μελωδία και λίγους στίχους. Νομικές διαφωνίες δεν επέτρεψαν στο κομμάτι να εμφανιστεί στο άλμπουμ Dangerous και δεν κυκλοφόρησε για 16 χρόνια. Ωστόσο, αργότερα ανακοινώθηκε ότι θα κυκλοφορήσει στο άλμπουμ Michael. Σε αργότερη ανακοίνωση από την επίσημη ιστοσελίδα του Τζάκσον, το τραγούδι θα κυκλοφορούσε ως radio single όχι μόνο στη Γαλλία, αλλά και στις ΗΠΑ, στον Καναδά και στην Ιαπωνία.
Άλλες εκδοχές
Το τραγούδι επανεκτελέστηκε από τους The Human League, το 1993, σε συνεργασία με τους Yellow Magic Orchestra. Το ραπ συγκρότημα Goldie Lookin Chain είχε ως βάση την εκδοχή του Γκρέγκ Φίλλινγκεϊνς στο single Your Mother's Got a Penis. Ο Señor Coconut επανεκτέλεσε το κομμάτι, το 2006.
Παραπομπές
Κατηγορία:Τραγούδια του 1979 Κατηγορία:Singles του 1985 Κατηγορία:Singles του 1987 Κατηγορία:Singles του 2011
Ανάλυση νεκρού σημείου
Η μέθοδος της γραφικής παράστασης
Παρατηρώντας το διάγραμμα, μπορούμε να δούμε ότι η περιοχή ανάμεσα στο μεταβλητό κόστος και τα έσοδα, δείχνει την συμμετοχή του σταθερού κόστους και των κερδών για κάθε επίπεδο παραγωγής. το νεκρό σημείο βρίσκεται, προφανώς, στο σημείο τομής των ευθειών του συνολικού κόστους και των συνολικών εσόδων.
Η διαφορά ανάμεσα στις πωλήσεις μιας επιχείρησης στο νεκρό σημείο της, και στις πραγματικές πωλήσεις της, ονομάζεται περιθώριο ασφαλείας (Safety Margin) και είναι ένας δείκτης από τον οποίο φαίνεται κατά πόσο θα μπορούσε να επέλθει μείωση στις πωλήσεις μιας επιχείρησης, πριν αυτή παρουσιάσει ζημιές. Γενικά, όσο μεγαλύτερος είναι αυτός ο αριθμοδείκτης, τόσο ασφαλέστερη είναι η επιχείρηση. Η σχέση αυτή προσδιορίζεται ως εξής:
Αριθμοδείκτης περιθωρίου ασφαλείας = (100 Χ Περιθώριο ασφαλείας) / Αξία πραγματικών πωλήσεων
Όπου, το περιθώριο ασφαλείας ισούται με τις πραγματικές πωλήσεις - πωλήσεις στο νεκρό σημείο.
Το νεκρό σημείο σε επιχειρήσεις παροχής υπηρεσιών
Ειδικά όσον αφορά τις επιχειρήσεις που προσφέρουν υπηρεσίες (τράπεζες, τηλεπικοινωνίες, ύδρευση, ηλεκτρισμός κλπ.), το νεκρό σημείο, υπολογίζεται για συγκεκριμένες χρονικές στιγμές, αφού πρώτα καθοριστεί η χρονολογία που μια επιχείρηση αυτού του τύπου, υπερκαλύπτει τα σταθερά της έξοδα με τα έσοδα των εργασιών της. Ειδικά στις επιχειρήσεις του τύπου, το νεκρό σημείο μας βοηθά στην εξέταση της συνολικής αποδοτικότητας της επιχείρησης, αλλά και της επί μέρους και ανά τμήμα αποδοτικότητα της.
Παράδειγμα
Έσοδα από αποπληρωμές δανείων, προμήθειες κλπ. 2.000.000
Συνολικά σταθερά έξοδα                          1.300.000
Κέρδη                                             700.000
Εφαρμόζωντας την απλή μέθοδο των τριών, υπολογίζουμε το νεκρό σημείο για την τράπεζα ως εξής:
Χ = 365 x (1.300.000 / 2.000.000) = 238 ημέρες
Επιδράσεις στο νεκρό σημείο
Το νεκρό σημείο μιας οποιασδήποτε επιχείρησης, μεταβάλλεται αν μεταβληθούν οι προσδιορίστικοι παράγοντες αυτού. Αυτοί οι προσδιοριστικοί παράγοντες είναι οι εξής:
Εδώ περιγράφονται συνοπτικά οι μεταβολές στο νεκρό σημείο μιας επιχείρησης, αν υποθέσουμε ότι κάθε φορά μεταβάλλεται ένας μόνο προσδιοριστικός παράγοντας του νεκρού σημείου της επιχείρησης, ενώ οι υπόλοιποι παραμένουν σταθεροί.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ορολογία οικονομικών Κατηγορία:Λογιστική
Ανεξιθρησκία
Ως ανεξιθρησκία ορίζεται η αναγνώριση και ανοχή του δικαιώματος του κάθε ανθρώπου είτε να πιστεύει σε όποια θρησκεία επιθυμεί και να θρησκεύεται ελεύθερα, κατά το δόγμα του, χωρίς περιορισμούς, είτε ακόμα και να μη πιστεύει σε καμία (αθεΐα).
Στις μέρες μας ο όρος "ανεξιθρησκία" πολλές φορές διαφοροποιείται από την ελευθερία λατρείας, καθότι ο δεύτερος δεν περιορίζεται στην ανοχή της ύπαρξης μιας θρησκευτικής ομάδας αλλά περιλαμβάνει και την ελευθερία στις λατρευτικές της εκδηλώσεις ή δραστηριότητες, ιδιωτικές ή δημόσιες.
Ετυμολογία
Ο όρος εισήχθη από τον Ευγένιο Βούλγαρη ως απόδοση του γαλλικού tolérance (religieuse) «θρησκευτική ανοχή», από τον μέλλοντα "ανέξομαι" του ρήματος ανέχομαι+θρήσκος. Επειδή η λέξη δεν είναι σύνθετο του απλού θρησκεία, αλλά (παρασύνθετο) παράγωγο σε -ία του ήδη συνθέτου ανεξίθρησκος, γράφεται με -ι: ανεξιθρησκία, όπως άνανδρος>ανανδρία (αλλά απλό ανδρεία), αεροπόρος>αεροπορία, πρωτοπόρος>πρωτοπορία (αλλά πορεία) κ.ο.κ.
Σύνοψη
Στην έννοια του Κράτους και των σχέσεων των πολιτών η ανεξιθρησκία αποτελεί όρο του Συνταγματικού Δικαίου. Συνταγματικά, ανεξιθρησκία καλείται η ανοχή του Κράτους απέναντι σε κάθε γνωστή και αναγνωρισμένη θρησκεία.
Το Σύνταγμα της Ελλάδος στο άρθρο 13 παράγραφος 2  απαγορεύει τον προσηλυτισμό ο οποίος νομικά ορίζεται πιο περιορισμένα, για να μην θίγεται το δικαίωμα της ελεύθερης έκφρασης του θρησκευτικού αισθήματος, ως «η με αθέμιτα μέσα προσπάθεια διείσδυσης στην θρησκευτική συνείδηση του άλλου».
Αρχαιότητα
Σημειώνεται ότι κατά την αρχαιότητα η ανεξιθρησκία ως έννοια αυτή καθ΄ αυτή ήταν σεβαστή από τους αρχαίους Έλληνες. Ειδικότερα στην αρχαία Αθήνα υπήρχε βωμός αφιερωμένος στους άγνωστους θεούς "τοις αγνώστοις θεοίς", μοναδική περίπτωση σ΄ όλο τον αρχαίο κόσμο, όπου μπορούσε να προσφέρει θυσία οποιοσδήποτε ξένος στους θεούς που πίστευε. Σημειώνεται ότι ο Μέγας Αλέξανδρος κατά τις εκστρατείες του ακολουθώντας την αρχή της ανεξιθρησκίας σεβάστηκε τα ιερά των διαφόρων λαών και ένα μεγάλο μέρος της επιτυχίας του το όφειλε σ΄ αυτό.
Πρώτος νόμος που καθόριζε επίσημα την ανεξιθρησκία ήταν το Διάταγμα των Μεδιολάνων με το οποίο ο Μέγας Κωνσταντίνος σταμάτησε τους διωγμούς των χριστιανών το 313 μ.Χ. Με το διάταγμα αυτό νομιμοποιήθηκε ο Χριστιανισμός ως «επιτρεπομένη θρησκεία», η οποία στη συνέχεια, κατέστη επίσημη θρησκεία του κράτους απο τον Θεοδόσιο Α΄ τον Μέγα.
Σύγχρονη εποχή
για να μη μπορούν να συγκαλύπτουν τις καταδιωκτικές τους τάσεις και την αντιχριστιανική τους σκληρότητα με την πρόφαση της φροντίδας για το κράτος και της τήρησης των νόμων, και επίσης για να μη μπορούν άλλοι, στο όνομα της θρησκείας να επιζητούν ελευθερία για την ανηθικότητά τους και ατιμωρησία για τα εγκλήματά τους: με μια λέξη για να μην είναι κανείς σε θέση ν΄ εξαπατά τον εαυτό του ή τους άλλους- είτε ως πιστός υπήκοος του ηγεμόνα είτε ως ειλικρινής λάτρης του Θεού - θεωρώ αναγκαίο πάνω απ΄όλα να διακρίνουμε το έργο της πολιτείας από αυτό της θρησκείας και να καθορίσουμε με σαφήνεια τα όρια ανάμεσα στην εκκλησία και το κράτος.
Τελικά, μετά από παρέλευση δεκατεσσάρων ολόκληρων αιώνων η αρχή της ανεξιθρησκίας διατυπώθηκε στο άρθρο 10 της διακήρυξης των δικαιωμάτων του ανθρώπου και του πολίτη της γαλλικής επανάστασης του 1789, βάσει του οποίου (σε νεοελληνική μετάφραση): "Ουδείς επιτρέπεται να ενοχλείται για τις δοξασίες του, ούτε και γι' αυτές τις θρησκευτικές, υπό τον όρο όμως η εκδήλωση αυτών να μη διαταράσσει την υπό του νόμου καθιερωθείσα δημόσια τάξη".
Εξ αυτού καθίσταται σαφές, σε γενικότερη αντίληψη του όρου, ότι το παραπάνω άρθρο της διακήρυξης στην πραγματικότητα δεν κηρύττει "τελεία θρησκευτική ελευθερία" αλλά απλά και πρόδηλα τη "θρησκευτική ανοχή". Θεωρήθηκε όμως το άρθρο αυτό σαν πρώτο βήμα στη νεότερη ιστορία του παγκόσμιου πολιτισμού. Είναι γεγονός ότι η πλήρης θρησκευτική ελευθερία πραγματική ανεξιθρησκία, τουλάχιστον στην Ευρώπη όσο και στην Αμερική, υπήρξε αποτέλεσμα ειδικότερα του 19ου αιώνα με τα λεγόμενα bills of rights των διαφόρων κρατών τα οποία διακήρυξαν την ελευθερία της συνείδησης.
Διαμάχη
Η κρατική ανεξιθρησκία εμφανίζει διαβάθμιση, από την μη εκτέλεση των βαρύτερα φορολογούμενων αλλόθρησκων όπως στην περίπτωση της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας. έως την ταύτισή της με την κρατική και σημαιολογική αθρησκευτικότητα (που δεν σημαίνει κρατικός αθεϊσμός) όπως στην περίπτωση της Γαλλίας. Ο νομικός ορισμός της ανεξιθρησκίας ανά νομικό φορέα εξουσίας, δεν ταυτίζεται πάντα με τα ιστορικά και προσωπικά ερμηνεύματα αυτής, κυρίως λόγω των πολιτικών και πολιτισμικών διαφορών (π.χ. πολλοί πολιτικά ισχυροί Ιρανοί και Σαυδάραβες, ισχυρίζονται ότι τα καθεστώτα τους είναι ανεξίθρησκα).
RKO Pictures
Η RKO (Radio-Keith-Orpheum) Pictures (γνωστή και ως RKO Productions, Radio Pictures, RKO Radio Pictures, RKO Teleradio Pictures, ενώ και για ένα μικρό χρονικό διάστημα RKO Pathé) είναι αμερικανική κινηματογραφική εταιρεία παραγωγής και διανομής. Ήταν μία από τις Πέντε Μεγάλες κινηματογραφικές εταιρείες του Χόλιγουντ της Χρυσής Εποχής. Η επιχείρηση δημιουργήθηκε μετά την ένωση των Keith-Albee-Orpheum και του Τζόζεφ Κένεντι τη Film Booking Offices of America, υπό τον έλεγχο της RCA, τον Οκτώβριο του 1928. Ο Δαβίδ Σαρνόφ, διευθυντής της RCA, σχεδίασε αυτή τη συγχώνευση. Τα μέσα της δεκαετίας του 1940, η διεύθυνση της εταιρείας ανήκε στον επενδυτή Φλόιντ Όντλουμ.
Η εταιρεία τα πήγαινε πολύ καλά με τα μιούζικαλ της, έχοντας σπουδαίους ηθοποιός να πρωταγωνιστούν σε αυτά, όπως ο Φρεντ Αστέρ και η Τζίντζερ Ρότζερς, στα μέσα της δεκαετίας του 1930. Ηθοποιοί όπως η Κάθριν Χέπμπορν και ο Ρόμπερτ Μίτσαμ, έκαναν εκεί τις πρώτες τους μεγάλες επιτυχίες. Ενώ κι ο Κάρι Γκραντ ήταν για πολύ καιρό ο στυλοβάτης της εταιρείας. Η δουλειά του παραγωγού, σε χαμηλού προϋπολογισμού ταινίες τρόμου, Βαλ Λιούτον, που αργότερα έγιναν γνωστές ως Φιλμ Νουάρ, είναι πλέον αναγνωρίσιμες, από τους κατοπινούς κριτικούς και ιστορικούς.
Κατηγορία:Κινηματογραφικές εταιρίες παραγωγής Κατηγορία:Ιστορία και πολιτισμός του Χόλυγουντ Κατηγορία:Εταιρείες διανομής ταινιών των Ηνωμένων Πολιτειών
Διεθνές Σύστημα Κηδεμονίας
Το Διεθνές Σύστημα Κηδεμονίας, Δ.Σ.Κ., (International Trusteeship System), (ITS) είναι ένα σύστημα εποπτείας - ελέγχου που προβλέπεται από τον Καταστατικό Χάρτη του ΟΗΕ που αντικατέστησε το προϋπάρχον καθεστώς των διεθνών εντολών.
Προβλεπόμενη εφαρμογή
Η εφαρμογή του Δ.Σ.Κ. προβλέπεται για τις ακόλουθες περιπτώσεις:
Σκοποί εφαρμογής
Προβλεπόμενοι κύριοι σκοποί για την άσκηση της κηδεμονίας σε ένα έδαφος είναι:
Παραταύτα οι διάφοροι όροι επιβολής Δ.Σ.Κ. που συντάσσονται από την κηδεμονεύουσα κάθε φορά Δύναμη και εγκρίνονται στη συνέχεια από τη Γενική Συνέλευση του ΟΗΕ ποικίλλουν. Πάντως η κηδεμονεύουσα Χώρα οφείλει να εξασφαλίζει στο έδαφος που ασκεί την κηδεμονία τη διατήρηση της διεθνούς ειρήνης και ασφάλειας. Η δε Γενική Συνέλευση του ΟΗΕ οφείλει να ελέγχει τη διοίκηση των υπό κηδεμονία εδαφών.
Ιδιαίτερη κατηγορία αποτελούν τα εδάφη εκείνα που βρίσκονται υπό κηδεμονία και ταυτόχρονα έχουν χαρακτηριστεί ως "στρατηγικές ζώνες", όπως π.χ. νησιά του Ειρηνικού που βρίσκονται υπό την κηδεμονία των ΗΠΑ, νήσοι Μάρσαλ, Μαριάνες νήσοι, (εκτός Γκουάμ), Καρολίνες νήσοι κ.ά. Στις περιπτώσεις αυτές η διοίκηση αυτών ελέγχεται από το Συμβούλιο Ασφαλείας του ΟΗΕ και όχι από τη Γενική Συνέλευση.
Ιωάννης Πασσάς
Ο Ιωάννης Πασσάς του Δημητρίου (1899-1987) ήταν Έλληνας δημοσιογράφος και διανοητής. Υπήρξε διευθυντής της Εγκυκλοπαιδείας του «Ηλίου».
Η ζωή και το έργο του
Ο Ιωάννης Πασσάς γεννήθηκε το 1899 στην Αμαλιάδα. Σπούδασε δημοσιογραφία και συνέγραψε πολλά άρθρα σε διάφορες εφημερίδες της εποχής.
Το 1919 άρχισε να εργάζεται σαν δημοσιογράφος στην αθηναϊκή εφημερίδα «Εμπρός». Εργάστηκε όμως για μικρό διάστημα, διότι επιστρατεύτηκε και στάλθηκε στην Μακεδονία για να πολεμήσει. Το 1921 πήρε ειδική άδεια ως πολεμικός απεσταλμένος για παρακολούθησει την Μικρασιατική εκστρατεία από την εφημερίδα «Κόσμος» και «Νέα Ημέρα». Το 1925 έγραψε βιβλίο από τις εντυπώσεις και τις ανταποκρίσεις της εκστρατείας με τίτλο «Η Αγωνία ενός Έθνους».
Το 1933 εξέδωσε την εφημερίδα «Ημερήσιος Κήρυξ», φιλελεύθερων αρχών, η οποία αναγκάστηκε να διακόψει την κυκλοφορία λόγω των απαγορεύσεων που είχαν επιβληθεί από τη δικτατορία του Μεταξά (1936). Τον Σεπτέμβριο του 1936 προέβη στην έκδοση του εβδομαδιαίου φιλολογικού και κοινωνικού περιεχομένου «Το Έργον», το οποίον πουλούσε γύρω στα 160.000 φύλλα εβδομαδιαίως, ένας πολύ μεγάλος αριθμός για εκείνη την εποχή. Ο Πασσάς μετά την δικτατορία Μεταξά παραδέχθηκε την προσφορά και το έργο της προς το έθνος.
Το 1939 εξέδωσε την εβδομαδιαία επιθεώρηση ο «Ήλιος». Κατά την κατοχή ο Πασσάς συνεργαζόταν με τον Άγγελο Έβερτ (τότε διευθυντή της αστυνομίας Αθηνών) για την κάλυψη κάποιων Ελλήνων πολιτικών και αξιωματικών ώστε να διαφύγουν προς την Αίγυπτο, όπως βοήθησε και τη διαφυγή πολλών διωκομένων Εβραίων. Ακόμη είχαν χορηγηθεί πλαστές ταυτότητες, μέσω της διεύθυνσης της αστυνομίας, σε όλους περίπου τους υπάρχοντες και κρυπτόμενους Εβραίους στην Ελλάδα. Μετά την απελευθέρωση και κατά Δεκεμβριανά ο Πασσάς συνελήφθη με τη σύζυγό του. Μεταφέρθηκε στο στρατόπεδο της Ελευσίνας απ’ όπου θα προωθούταν προς τη Θήβα και τη Λαμία με άλλους κρατούμενους, πολλοί από τους οποίους πέθαναν από τις κακουχίες ή εκτελέστηκαν καθ’ οδόν. Ο Πασσάς, όμως, πέτυχε με διάφορους κινδύνους να δραπετεύσει, διότι σαν κυνηγός γνώριζε την περιοχή, και επέστρεψε μετά από περιπέτειες στην Αθήνα.