cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Αγέλη (κυνοειδή)
Συμπεριφορά αγέλης σε συγκεκριμένα είδη
Οι γκρίζοι λύκοι (Canis lupus) ζουν συνήθως σε αγέλες που αποτελούνται από τους ενήλικες γονείς και τους απογόνους τους των ίσως τελευταίων 2 ή 3 ετών. Οι ενήλικοι γονείς συνήθως δεν σχετίζονται και άλλοι μη σχετικοί λύκοι μερικές φορές μπορεί να ενταχθούν στην αγέλη. Οι λύκοι συνήθως κυνηγούν σε αγέλες, αλλά κυνηγούν μόνοι τους τους ανοιξιάτικους και καλοκαιρινούς μήνες όταν υπάρχει αφθονία στα θηράματα. Βρίσκονται τόσο στην Ευρασία όσο και στη Βόρεια Αμερική.
Παραπομπές
Κατηγορία:Κυνίδες Κατηγορία:Λύκος
Καμιανά Μοχίλα
μικρογραφία μικρογραφία μικρογραφία| αρχαιολογικός χώρος Καμιανά Μοχίλα (χάρτης) Καμιανά Μοχίλα (Кам'яна Могила; κυριολεκτικά: "πέτρινος τάφος") είναι ένας αρχαιολογικός χώρος στην κοιλάδα του ποταμού Μολότσνα (κυριολεκτικά "ποταμός γάλακτος"), περίπου ένα μίλι από το χωριό Τερπίννια, στην Περιφέρεια Ζαπορίζια, στην Ουκρανία. Τα πετρογλυφικά της Καμιανά Μοχίλα χρονολογούνται από την Άνω Παλαιολιθική (πολιτισμός Κουκρέκ) έως τα Μεσαιωνικά, με τις απεικονίσεις της Λίθινης Εποχής να υπόκεινται στο μεγαλύτερο αρχαιολογικό ενδιαφέρον. Στις 68 σπηλιές της Καμιανά Μοχίλα έχουν βρεθεί πάνω από 3000 ζωγραφιές, που ανάγονται από τη Λίθινη Εποχή έως την Εποχή του Χαλκού και μεταγενέστερα.
Περισσότερες πληροφορίες
Το σχήμα αυτού του αμμόλοφου είναι παρόμοιο με αυτό των κουργκανών που βρίσκονται στην στέπα της Πόντου-Κασπίας. Το 1889, ο Ρώσος αρχαιολόγος Νικολάι Βεσελόφσκι κλήθηκε να εξερευνήσει τον αινιγματικό χώρο και ξεκίνησε τις ανασκαφές τον επόμενο χρόνο. Μόλις κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο χώρος ήταν νεκροταφείο, οι ανασκαφές τερματίστηκαν. Υπήρξε πολύ λίγη επιστημονική εξερεύνηση του τόπου κατά το πρώτο τρίτο του 20ού αιώνα.
Στη δεκαετία του 1930 η περιοχή ερευνήθηκε από μια ομάδα επιστημόνων από τη Μελιτόπολη υπό τον  Βαλεντίν Ντανιλένκο (1913-1982). Ο νεαρός αρχαιολόγος ισχυρίστηκε ότι είχε ανακαλύψει τριάντα σπηλιές με πετρογλυφικές επιγραφές που χρονολογούνται από τον 20ο αιώνα π.Χ. έως τον 17ο αιώνα μ.Χ. Ο Ντανιλένκο συνέχισε τη δουλειά του στον χώρο μετά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο και ισχυρίστηκε ότι είχε ανακαλύψει δεκατρείς επιπλέον σπηλιές με πετρογλυφικά.
Πάνω από 40 φορητές πέτρες με πετρογλυφικά, που έχουν βρεθεί στη σπηλιά Τσουρίνγκας, έχουν θεωρηθεί ότι αποτελούν διάφορα γλυπτά ψαριών. Για τους ανθρώπους της Μεσολιθικής Εποχής το ψάρεμα ήταν πιο σημαντικό από το κυνήγι. Επίσης, έχουν βρεθεί στην περιοχή εργαλεία ψαρέματος και διακοσμημένα κόκαλα ψαριών.
Ο χώρος ορίστηκε αρχαιολογικό καταφύγιο το 1954. Η κίνηση είχε σκοπό να αποτρέψει την πλημμύρα της περιοχής μετά την κατασκευή τεχνητής λίμνης. Κατά τις επόμενες δεκαετίες, η κατάσταση των πετρογλυφικών επιδεινώθηκε αισθητά.
Τα πετρογλυφικά βρίσκονται μόνο μέσα στις σπηλιές και στις σπηλιές της Καμιανά Μοχίλα, πολλές από τις οποίες είναι ακόμα γεμάτες με άμμο. Δεν έχει παρασχεθεί επαρκής προστασία από τα στοιχεία της φύσης μέχρι σήμερα. Στην περιοχή δεν έχουν βρεθεί ίχνη αρχαίου ανθρώπινου οικισμού, με αποτέλεσμα πολλοί μελετητές να πιστεύουν ότι ο λόφος χρησίμευε ως απομακρυσμένο ιερό. Αχνά ίχνη κόκκινου χρώματος παραμένουν σε τμήματα της επιφάνειας. Οι μελετητές δεν μπόρεσαν να συμφωνήσουν εάν τα πετρογλυφικά χρονολογούνται από τη μεσολιθική ή τη νεολιθική περίοδο. Η τελευταία χρονολόγηση είναι πιο δημοφιλής, αν και η υποτιθέμενη απεικόνιση ενός μαμούθ σε ένα από τα σπήλαια φαίνεται να ευνοεί την προηγούμενη ημερομηνία.
Το μεγάλο έργο του Ντανιλένκο για τον αρχαιολογικό χώρο ανακοινώθηκε μετά τον θάνατό του, αλλά χρειάστηκε η δημοσίευση της μεγάλης μονογραφίας του Ανατόλι Κιφίσιν το 2001, για να προσελκύσει ευρύτερη προσοχή για την Καμιανά Μοχίλα. Σε αυτό το αμφιλεγόμενο έργο, ο Κιφίσιν συνέκρινε τα πετρογλυφικά της Καμιανά Μοχίλα με εκείνα των Τσαταλχογιούκ και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι και οι δύο είχαν σχέση με την σφηνοειδή γραφή  των Σουμερίων. Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Ιγκόρ Ντιακόνοφ επιτέθηκε ενάντια στην υπόθεση του Κιφίσιν (οι δύο ανοιχτά βρίσκονταν σε διαμάχη από τη δεκαετία του 1960).
Στα βόρεια του αρχαιολογικού χώρου έχει δημιουργηθεί ένα μουσείο, όπου οι επισκέπτες μπορούν να δουν εκθέματα από τις διάφορες αρχαιολογικές ανασκαφές, που έχουν γίνει στην περιοχή.
Εικόνες
αριστερά|μικρογραφία|200x200εσ| Μια πέτρα με πετρογλυφικά.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Προϊστορική τέχνη Κατηγορία:Μεγαλιθικοί αρχαιολογικοί τόποι στην Ευρώπη
Καθεδρικός Ναός της Γεννήσεως του Χριστού (Κάιρο)
Ο Καθεδρικός Ναός της Γεννήσεως του Χριστού (κοπτικά: ⲡⲓⲉⲣⲫⲉⲓ ⲛ̀ⲕⲁⲑⲉⲇⲣⲁ ⲛ̀ⲧⲉ ⲡϫⲓⲛⲙⲓⲥⲓ ⲙ̀ⲡⲭⲣⲓⲥⲧⲟⲥ, αραβικά: كاتدرائية ميلاد المسيح = Kātidrāʾiyya Mīlād al-Masīḥ) είναι νεόδμητος χριστιανικός ναός στη νέα, ανώνυμη ακόμα Διοικητική πρωτεύουσα της Αιγύπτου, περίπου 45 χιλιόμετρα ανατολικά από το κέντρο του Καΐρου. Είναι η Μητρόπολη της Κοπτικής Εκκλησίας για τη νέα πρωτεύουσα. Η ανέγερσή της παραγγέλθηκε από τον ηγέτη της Αιγύπτου Αμπντέλ Φατάχ αλ Σίσι και εγκαινιάσθηκε στις 6 Ιανουαρίου 2019. Είναι ο μεγαλύτερος χριστιανικός ναός σε ολόκληρη τη Μέση Ανατολή και ο μεγαλύτερος (σε εμβαδό) οποιασδήποτε Προχαλκηδόνιας Εκκλησίας σε ολόκληρο τον κόσμο.
Ιστορικό
Τον Ιανουάριο του 2017, μετά από δίδυμες τρομοκρατικές επιθέσεις που σκότωσαν τουλάχιστον 27 Κόπτες στον Ναό των Αγίων Αποστόλων Πέτρου και Παύλου στο Κάιρο τον προηγούμενο μήνα, ο Αμπντέλ Φατάχ αλ Σίσι ανέθεσε ταυτοχρόνως την ανέγερση του μεγαλύτερου τζαμιού και του μεγαλύτερου χριστιανικού ναού της χώρας στη Νέα διοικητική πρωτεύουσα της Αιγύπτου, ώστε να καταστούν σύμβολα συνυπάρξεως και εθνικής ενότητας. Επί δεκαετίες η ανέγερση νέων χριστιανικών ναών στην Αίγυπτο ήταν απαγορευμένη προκειμένου να μην προσβάλλεται το Ισλάμ. Μόλις τον Αύγουστο του 2017 το αιγυπτιακό κοινοβούλιο ανέτρεψε αυτή την απαγόρευση. Ο νέος ναός ανεγέρθηκε από μηχανικούς των Αιγυπτιακών Ενόπλων Δυνάμεων.
Ο Καθεδρικός Ναός της Γεννήσεως του Χριστού εγκαινιάσθηκε στις 6 Ιανουαρίου 2019 από τον αλ Σίσι και τον Πάπα της Κοπτικής Εκκλησίας της Αλεξανδρείας Θεόδωρο Β΄. Την ημέρα των εγκαινίων τελέσθηκε η Θεία Λειτουργία στο παρεκκλήσιο του Καθεδρικού Ναού με τη συμμετοχή περίπου τριών χιλιάδων ανθρώπων, που περιελάμβαναν εκπροσώπους από ολόκληρη τη χώρα.
Αρχιτεκτονική και διαστάσεις
Το σχέδιο του Καθεδρικού Ναού της Γεννήσεως του Χριστού είναι εμπνευσμένο από αυτό της Κιβωτού του Νώε σε συμφωνία με την κοπτική παράδοση. Το συγκρότημά του περιλαμβάνει παπικό γραφείο, αίθουσα υποδοχής, αίθουσα συσκέψεων και διοικητικά γραφεία. Επίσης διαθέτει διώροφο υπόγειο χώρο σταθμεύσεως αυτοκινήτων, κτήριο υπηρεσίας και δύο «φάρους» (κωδωνοστάσια) κοπτικής αρχιτεκτονικής με αρκετές καμπάνες στις κορυφές τους.
Η χωρητικότητα του ναού είναι 8.200 άνθρωποι. Το μήκος του είναι 144,5 μέτρα, το πλάτος του 91,5 μέτρα και το ύψος του 45 μέτρα (μαζί με τον Σταυρό του τρούλου). Ο όγκος του εσωτερικού του είναι 135 χιλιάδες κυβικά μέτρα, ενώ το εμβαδό του 7.500 τετραγωνικά μέτρα στο ισόγειο συν 1.000 των εννέα πύργων.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Γεννησεως Χριστού Καιρου Καθεδρικος Γεννησεως Χριστού Καθεδρικος Ναος Γεννησεως
Έιμι Πόλερ
Η Έιμι Πέλερ (Amy Meredith Poehler, 16 Σεπτεμβρίου 1971) είναι Αμερικανίδα ηθοποιός, κωμικός, συγγραφέας, παραγωγός και σκηνοθέτης. Μετά τις σπουδές της στο Σικάγο την δεκαετία 1990, ίδρυσε την εταιρεία κωμωδίας Upright Citizens Brigade. Το 1996 η εταιρεία μετακόμισε στην Νέα Υόρκη όπου πραγματοποίησαν μια μισάωρη κωμική σειρά στο Comedy Central το 1998. Η Poehler ίδρυσε και το Upright Citizens Brigade Theatre. Το 2001 συμμετείχε στην τηλεοπτική σειρά του NBC Saturday Night Live. Συμμετείχε στην σειρά Weekend Update από το 2004 μέχρι το 2008 όταν έφυγε για να πρωταγωνιστήσει στην κωμωδία του NBC Parks and Recreation. Πραγματοποίησε επίσης ρόλους φωνής, μεταξύ των οποίων στις ταινίες Inside Out, Shrek the Third και Horton Hears a Who!. Η Poehler είναι εκτελεστική παραγωγός στις τηλεοπτικές σειρές Welcome to Sweden, Broad City, Difficult People, Duncanville, Three Busy Debras, και Russian Doll.
Τον Δεκέμβριο 2015, η Poehler έλαβε το δικό της αστέρι στο Hollywood Walk of Fame για την συνεισφορά της στην τηλεόραση. Κέρδισε Χρυσή Σφαίρα Καλύτερης Ηθοποιού σε Τηλεοπτικό Μιούζικαλ ή Κωμική Σειρά το 2014 και Critics' Choice Award Καλύτερης Ηθοποιού σε Κωμική Σειρά το 2012. Η ίδια και η Τίνα Φέι κέρδισαν το Primetime Emmy Award Καλύτερης Γκεστ Εμφάνισης σε Κωμική Σειρά το 2016 για την παρουσίαση του Saturday Night Live.
Βιβλιογραφία
<!--
Βραβεία
-->
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Αμερικανίδες ηθοποιοί κινηματογράφου
Σεμπάδ ΣΤ΄ ο Βαγρατίδης
Ο Σεμπάδ ΣΤ΄ ο Βαγρατίδης (αρμενικά: Սմբատ Զ Բագրատունի, "Σεμπάτ Μπαγκρατούνι", γεννηθείς προς το 670 και αποβιώσας το 726) ήταν Αρμένιος ηγεμόνας της οικογένειας των Βαγρατιδών, ο οποίος υπήρξε ηγεμόνας της Αρμενίας από το 691 έως το 711.
Βιογραφία
Μετά τον θάνατο του Ασώτιου Β΄ στη διάρκεια πολέμου εναντίον του Βυζαντινού Αυτοκράτορα Ιουστινιανού Β΄, ο τελευταίος κατέλαβε τη χώρα και όρισε τον Νερσές Καμσαρακάν ως Ηγεμόνα της Αρμενίας. Ωστόσο, ο Χαλίφης Αμπντ αλ-Μαλίκ ανέκτησε λίγο αργότερα τον έλεγχο της χώρας και όρισε τον Σεμπάδ ΣΤ΄ ως Ηγεμόνα της Αρμενίας. Ο τελευταίος, προκειμένου να εκδικηθεί τον πατέρα του, προχώρησε στην εκτέλεση του συνόλου των Βυζαντινών οι οποίοι κατοικούσαν στην Αρμενία. Όμως, κλήθηκε να αντιμετωπίσει ένα αραβικό στράτευμα, υπό την ηγεσία του Μουχάμαντ ιμπν Μαρουάν, το οποίο λεηλάτησε τη χώρα, προκειμένου να τη θέσει εκ νέου υπό την άμεσο έλεγχο του χαλίφη. Ο αξιωματικός του, Αμπντ Αλλάχ ιμπν Χατίμ αλ-Μπαχίλι, επιθυμούσε να καταστείλει πλήρως τις αρμένικες εξεγέρσεις, σκοπό για τον οποίον και αιχμαλώτισε τους σημαντικότερους Αρμένιους εκκλησιαστικούς και πρίγκιπες, μεταξύ των οποίων και τον Σεμπάδ το 695, και τους έθεσε σε κατ'οίκον περιορισμό στη Δαμασκό.
Απελευθερώθηκε το 697, ενώ υποχρεώθηκε την αμέσως επόμενη χρονιά να πολεμήσει εναντίον βυζαντινού στρατεύματος, το οποίο είχε σταλεί από τον Τιβέριο Γ΄. Η μάχη η οποία έφερε αντιμέτωπα τα στρατεύματα των Βυζαντινών και των Αρμενίων τα αποδυνάμωσε σε σημαντικό βαθμό. Στη συνέχεια, επιτέθηκε στον Μοχάμεντ ιμπν-Μερουάν, τον οποίον και νίκησε, ωστόσο ο αραβικός κίνδυνος τον υποχρέωσε να αναζητήσει τη συμμαχία των Βυζαντινών. Ο αυτοκράτορας Τιβέριος Γ΄ τον όρισε ως κουροπαλάτη, ενώ ο Σεμπάδ διοίκησε την Αρμενία για λογαριασμό του Βυζαντίου. Διαπραγματεύτηκε ειρήνη με τον χαλίφη Αμπντ αλ-Μαλίκ, ωστόσο με τον θάνατο του τελευταίου και την άνοδο στην εξουσία του διαδόχου του, Αλ-Ουαλίντ, οι διωγμοί ξεκίνησαν εκ νέου. Ο Σεμπάδ συμμάχησε εκ νέου με τους Βυζαντινούς, ενώ στη συνέχεια, καθώς συμφωνήθηκε εκ νέου ειρήνη με τον Χαλίφη, αποδέχθηκε την αραβική κυριαρχία, παραιτούμενος από το αξίωμά του ως ηγεμόνας και αποσυρόμενος στα εδάφη του. Η Αρμενία στη συνέχεια διοικήθηκε από Άραβα κυβερνήτη, τον Αμπντ αλ-Αζίζ ιμπν Χατίμ αλ-Μπαχίλι.
Απέκτησε αρκετούς υιούς, ωστόσο ήταν ο ανιψιός του, Ασώτιος Γ΄, αυτός ο οποίος κατέστη ισκάν (αρχηγέτης) του Οίκου των Βαγρατιδών.
Παραπομπές
Κατηγορία:Δυναστεία των Μπαγκρατουνί Κατηγορία:Ηγεμόνες της Αρμενίας Κατηγορία:7ος αιώνας Κατηγορία:8ος αιώνας Κατηγορία:Πρόσωπα των Αραβοβυζαντινών Πολέμων
Ασώτιος Β΄ ο Βαγρατίδης
Ο Ασώτιος Β΄ ο Βαγρατίδης (στα αρμένικα Աշոտ Բ Բագրատունի, "Ασότ Μπαγκρατούνι", αποβιώσας το 688) ήταν Αρμένιος ηγεμόνας προερχόμενος από την οικογένεια των Βαγρατιδών, ο οποίος διετέλεσε Ηγεμόνας της Αρμενίας από το 685 έως το 688.
Βιογραφία
Ο Ασώτιος ήταν υιός του Σεμπάδ Ε΄, ασπέτ και δρουγγάριου.
Προς το 688, ο Βυζαντινός Αυτοκράτορας Ιουστινιανός Β΄ απέστειλε ένα στράτευμα στην Αρμενία, προκειμένου να την θέσει εκ νέου εντός της ζώνης επιρροής των Βυζαντινών, ωστόσο οι τελευταίοι συμπεριφέρθηκαν ωσάν να επρόκειτο για καταληφθέντα εδάφη. Ο Ασότ συγκέντρωσε στράτευμα, με το οποίο και νίκησε τους Βυζαντινούς. Ενώ το κυρίως τμήμα του στρατού του ανέλαβε να ανακτήσει τα λάφυρα του εχθρού, ο ίδιος ο Ασώτιος κυνήγησε τους ηττηθέντες Βυζαντινούς, ενώ τραυματίστηκε σοβαρά στην διάρκεια της συμπλοκής που ακολούθησε.
Απέκτησε έναν υιό, τον Σεμπάδ, ο οποίος ήταν ναχαράρ από το 703 έως το 705.
Μορόν (Μπουένος Άιρες)
Πρώιμη ιστορία
Η τοποθεσία, η οποία αρχικά κατοικούνταν από τη φυλή Κεραντί, εκχωρήθηκε στα τέλη του 16ου αιώνα από τον καπετάνιο Χουάν ντε Γκαράι στον καπετάνιο Χουάν Ρουίζ ντε Οκάνια. Η τοποθεσία έγινε αργότερα στάση κατά μήκος του Καμίνο Ρεάλ από το Μπουένος Άιρες προς την Κόρδοβα, ιδίως μετά την κατασκευή μιας γέφυρας με πλωτήρες πάνω από τον ποταμό Μορόν από τον Πέδρο Μαρκές το 1771. Η Cañada de Morón ιδρύθηκε επίσημα το 1785 και το χωριό έγινε δημοφιλές παραθεριστικό κέντρο για τους πλούσιους κατοίκους του Μπουένος Άιρες και άλλων κοντινών πόλεων. thumb|Ο παλαιός σταθμός των Δυτικών Σιδηροδρόμων
Ασώτιος Β΄ ο Βαγρατίδης
Παραπομπές
Ασωτιος 02 Ασωτιος 02 Κατηγορία:7ος αιώνας
Μορόν (Μπουένος Άιρες)
Πρώιμη ιστορία
Η μάχη της γέφυρας Μάρκες έλαβε χώρα στην περιοχή το 1829. Ήταν μια κρίσιμη μάχη στους εμφύλιους πολέμους της Αργεντινής της εποχής μεταξύ Ενωτικών και Ομοσπονδιακών, η οποία κατέληξε σε μια νίκη των Ομοσπονδιακών υπό τον Χουάν Μανουέλ ντε Ρόσας και τον κυβερνήτη της επαρχίας Σάντα Φε, Εστανισλάο Λόπες, επί του στρατηγού Χουάν Λαβάγιε, ο οποίος αναγκάστηκε να παραιτηθεί από τη διακυβέρνηση που είχε σφετεριστεί πέντε μήνες νωρίτερα- η κυριαρχία του Ρόσας στην επαρχία Μπουένος Άιρες θα συνεχιζόταν μέχρι το 1852.
Πρόσφατη ιστορία
thumb|Το παλαιό δημαρχείο, το οποίο λειτούργησε έως το 1948. Οι καλλιέργειες σιταριού άρχισαν να εκτοπίζουν τα ράντζα βοοειδών γύρω από το Μορόν τη δεκαετία του 1850 και το 1859 έφτασε στην πόλη ο Δυτικός Σιδηρόδρομος του Μπουένος Άιρες. Προβλέποντας την επιταχυνόμενη ανάπτυξη, η τοπική αριστοκρατία ανέθεσε το 1859 στον πολεοδόμο Πέδρο Μπενουά τη δημιουργία του γενικού πολεοδομικού σχεδίου της. Μεγάλος πληθυσμός Ιταλών εγκαταστάθηκε στη συνέχεια στο Μορόν, και το 1867 η κοινότητα αυτή ίδρυσε την τοπική Εταιρεία Αλληλοβοήθειας- η Ιταλία θα άνοιγε αργότερα προξενείο στην πόλη. Ο καθεδρικός ναός της Inmaculada Concepción del Buen Viaje άνοιξε τις πύλες του το 1871 και αποπερατώθηκε το 1885.
Κυριότερα αξιοθέατα
Ανάμεσα στα σημαντικότερα αξιοθέατα του Μορόν είναι η κεντρική πλατεία που σχεδίασε ο Μπενουά, η Plaza Libertador San Martín, ο καθεδρικός ναός, έδρα του ρωμαιοκαθολικού επισκόπου του Μορόν, και το Εθνικό Μουσείο Αεροναυπηγικής (Museo Nacional de Aeronáutica) της Πολεμικής Αεροπορίας της Αργεντινής. Η Ντεπορτίβο Μορόν, η τοπική ομάδα ποδοσφαίρου, ιδρύθηκε το 1947.
Διάσημοι κάτοικοι
Η πόλη είναι η γενέτειρα πολλών σημαντικών προσωπικοτήτων του αργεντίνικου αθλητισμού, του πολιτισμού και της ιστορίας, όπως οι πρωταθλητές ράλι αυτοκινήτων Ντιέγο και Όσκαρ Αβεντίν, ο τελευταίος δικτάτορας της Αργεντινής, στρατηγός Ρεϊνάλντο Μπινιόνε, ο κωμικός Ντιέγο Καπουσότο, ο ραδιοφωνικός παραγωγός Μπέτο Κασέλα, ο χορευτής Χόρχε Ντον, οι βουλευτές Μαρτίν Σαμπατέγια και Μαργαρίτα Στόλμπιζερ και ο βραβευμένος με Όσκαρ συνθέτης Γκουστάβο Σανταολάγια. Ο ποδοσφαιριστής Κριστιάν Ντανιέλ Λεντέσμα γεννήθηκε επίσης στο Μορόν.
Παραπομπές
Κατηγορία:Πόλεις της Αργεντινής
Επιπτώσεις της πανδημίας COVID-19 στις τέχνες και την πολιτιστική κληρονομιά
εναλλ.=|μικρογραφία|350x350εσ| Ανακοίνωση στην είσοδο [[Δημόσια βιβλιοθήκη|δημόσιας βιβλιοθήκης στη Νέα Ζηλανδία που ειδοποιεί για το κλείσιμό της λόγω της πανδημίας. ]] Η πανδημία κορονοϊού του 2019–20 είχε μια αιφνίδια και σημαντική επίπτωση στον χώρο των τεχνών και της πολιτιστικής κληρονομιάς (πινακοθήκες, βιβλιοθήκες, αρχειακές συλλογές και μουσεία). Η παγκόσμια υγειονομική κρίση, καθώς και η αβεβαιότητα που προκύπτει από αυτή, επηρέασε τόσο τη λειτουργία αυτών των οργανώσεων, όσο και των εξαρτώμενων από αυτές (υπάλληλοι και συνεργάτες) σε όλους τους τομείς. Ο καλλιτεχνικός και πολιτιστικός τομέας επιχείρησε να συνεχίσει τις (συχνά κρατικά επιδοτούμενες) εργασίες του που σχετίζονται με την παροχή πρόσβασης του πληθυσμού στην πολιτιστική κληρονομιά, να εγγυηθεί την ασφάλεια των εργαζομένων, των συλλογών και του κοινού, καθώς και να αντιδράσει στην απρόσμενη αλλαγή που συντελέστηκε στο επιχειρηματικό μοντέλο.
Μέχρι τον Μάρτιο του 2020, σε όλο τον κόσμο τα περισσότερα πολιτιστικά ιδρύματα είχαν κλείσει επ' αόριστον (ή έχουν υποστεί σημαντικό περιορισμό των υπηρεσιών τους), ενώ εκθέσεις, εκδηλώσεις και παραστάσεις ακυρώθηκαν ή αναβλήθηκαν. Σε απάντηση, έγιναν εντατικές προσπάθειες για την παροχή εναλλακτικών ή πρόσθετων υπηρεσιών μέσω ψηφιακών πλατφορμών, τη διατήρηση βασικών δραστηριοτήτων με τους ελάχιστους πόρους, την τεκμηρίωση των ίδιων των εκδηλώσεων μέσω νέων εξαγορών, και ταυτόχρονα η συνειδητοποίηση ότι θα υπήρχαν πολλά νέα δημιουργικά έργα που θα έχουν ως πηγή έμπνευσης το συγκεκριμένο γεγονός.
Μεγάλος αριθμός ατόμων που απασχολούνται στον συγκεκριμένο τομέα θα χάσουν προσωρινά ή οριστικά την εργασία τους, με την βοήθεια προς τους πληττόμενους να κυμαίνεται σε διαφορετικά επίπεδα, αναλόγως την κάθε περίπτωση. Το δημόσιο αίτημα για πρόσβαση σε πολιτιστικές δραστηριότητες αναμένεται να επιστρέψει στην επικαιρότητα, χωρίς ωστόσο να έχει εξακριβωθεί το χρονικό πλαίσιο.
Αναστολές λειτουργίας
Στις αρχές του 2020, με αφετηρία την Κίνα και τον γεωγραφικό χώρο της Ανατολικής Ασίας, οι περισσότεροι οργανισμοί σε όλο τον κόσμο ανέστειλαν τη λειτουργία τους είτε εθελοντικά είτε με κυβερνητική εντολή. Σε αυτή την κατηγορία περιλαμβάνονται βιβλιοθήκες, μουσεία,  θέατρα, κλπ. Τον Μάρτιο του 2020, παρέμενε ακόμη άγνωστο το πότε ακριβώς θα πραγματοποιηθεί η επιστροφή των πολιτιστικών οργανισμών στους κανονικούς τους ρυθμούς. Σύμφωνα με έρευνα που πραγματοποιήθηκε στις ΗΠΑ εκείνη την περίοδο, το ποσοστό του κοινού με "πρόθεση επίσκεψης" σε μουσεία - όταν αυτά επαναλειτουργήσουν - θα κυμαίνεται στα ίδια επίπεδα προ πανδημίας, έχοντας ωστόσο μεταβολή στον τομέα του προτιμώμενου είδους δραστηριοτήτων. Συγκεκριμένα, τα στοιχεία της έρευνας έδειξαν μειωμένη πρόθεση για παρακολούθηση δραστηριοτήτων σε στενούς ή περιορισμένους σε έκταση χώρους ή σε απτικές δραστηριότητες. Από την άλλη, κατεγράφη αύξηση του ενδιαφέροντος για δραστηριότητες σε εξωτερικούς χώρους ή μέρη με μεγάλη ΄έκταση (όπως ζωολογικοί και βοτανικοί κήποι). Σε ό,τι αφορά τους λόγους που θα έκαναν το κοινό να «αισθάνεται ασφαλές» κατά την επιστροφή του στις πολιτιστικές και καλλιτεχνικές δραστηριότητες κυριαρχούν η ανακάλυψη ενός εμβολίου, η άρση των ταξιδιωτικών περιορισμών, η γνώση προηγούμενης επίσκεψης του χώρου και από άλλα άτομα, το είδος της δραστηριότητας (εξωτερική ή εσωτερική) και η παροχή απολυμαντικού χεριών.
Αφρική
🇪🇬 Αίγυπτος: από τις 23 Μαρτίου μέχρι και τις 31 Μαρτίου του 2020, οι αρχαιολογικοί χώροι και τα μουσεία όλης της χώρας ήταν κλειστά για το κοινό προκειμένου να πραγματοποιηθούν εργασίες αποστείρωσης και απολύμανσης. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου πραγματοποιήθηκε εκστρατεία ενημέρωσης των εργαζομένων σε αυτούς τους χώρους σχετικά με τους τρόπους πρόληψης και προστασίας έναντι του ιού.
Ασία
🇨🇳 Κίνα: στις 23 Ιανουαρίου του 2020 ανακοινώθηκε η παύση της λειτουργίας όλων των μουσείων της ηπειρωτικής Κίνας. Μέχρι τα μέσα Μαρτίου, τα κινεζικά πολιτιστικά ιδρύματα είχαν αρχίσει τη σταδιακή επανέναρξη ορισμένων δραστηριοτήτων τους, με το Μουσείο της Σαγκάης και τον Σταθμό Τέχνης (επίσης στη Σαγκάη) να ανοίγουν ξανά στις 13 του μήνα, υπό αυστηρά μέτρα προστασίας. Επιπλέον, επαναλειτούργησαν και ορισμένες ιδιωτικές πινακοθήκες στην Κίνα, όπως και μερικά ιδρύματα στη Νότια Κορέα και την Ιαπωνία, χωρίς ωστόσο να λειτουργούν πλήρως. Μέχρι το τέλος του μήνα, το 40% των τουριστικών αξιοθέατων της ηπειρωτικής Κίνας ήταν ξανά προσβάσιμα προς το κοινό, αλλά οι περισσότεροι χώροι τέχνης παρέμειναν κλειστοί.
🇭🇰 Χονγκ Κονγκ: οι αρχές του Χονγκ Κονγκ, ακολουθώντας το παράδειγμα της ηπειρωτικής Κίνας, ανέστειλαν και αυτές με τη σειρά τους μερικές μέρες αργότερα, τη λειτουργία των μουσείων.
🇮🇳 Ινδία: στις 14 Μαρτίου, το ιδιωτικό Μουσείο Τέχνης Κιράν Ναντάρ ανακοίνωσε την αναστολή λειτουργίας του. Δύο ημέρες αργότερα, ο υπουργός Πολιτισμού και Τουρισμού Σιρπάντ Νάικ ανακοίνωσε το κλείσιμο όλων των μνημείων και μουσείων της χώρας που τελούν υπό την αιγίδα της Αρχαιολογικής Υπηρεσίας της Ινδίας.
🇯🇵 Ιαπωνία: στις 28 Φεβρουαρίου ανακοινώθηκε το κλείσιμο όλων των μουσείων μέχρι και τις 17 Μαρτίου.
🇶🇦 Κατάρ: τα κρατικά μουσεία του Κατάρ έκλεισαν στις 12 Μαρτίου.
Ευρώπη
🇦🇹 Αυστρία: οι διευθυντές όλων των ομοσπονδιακών δημόσιων μουσείων της χώρας ανέστειλαν τη λειτουργία τους σε ανταπόκριση των προληπτικών κυβερνητικών μέτρων, που μεταξύ άλλων περιλάμβαναν την απαγόρευση πολυπληθών εκδηλώσεων.
🇧🇪 Βέλγιο: με απόφαση της κυβέρνησης απαγορεύτηκαν από τις 14 Μαρτίου όλες οι πολιτιστικές δραστηριότητες ανεξαρτήτως μεγέθους. Μεταξύ των εκδηλώσεων που αναβλήθηκαν περιλαμβάνεται και η έκθεση έργων του Γιαν βαν Άικ στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Γάνδης.
🇫🇷 Γαλλία: μερικές εβδομάδες πριν τη σχετική απόφαση της γαλλικής κυβέρνησης, η διοίκηση του Μουσείου του Λούβρου ψήφισε με μεγάλη πλειοψηφία το κλείσιμο, για λόγους υγείας, του Μουσείου από την 1η Μαρτίου. Επαναλειτούργησε μερικές ημέρες αργότερα δεχόμενο αποκλειστικά επισκέπτες που είχαν πραγματοποιήσει ήδη κρατήσεις, ωστόσο έκλεισε εκ νέου στις 13 Μαρτίου έπειτα από κυβερνητική απόφαση. Ακόμη, διεκόπησαν για λόγους προστασίας των εργατών και οι εργασίες αποκατάστασης της Παναγίας των Παρισίων, η οποία υπέστη σοβαρές καταστροφές εξαιτίας της πυρκαγιάς του 2019.
🇩🇪 Γερμανία: στις 16 Μαρτίου, η Γερμανίδα καγκελάριος Άνγκελα Μέρκελ ανακοίνωσε σε συνέντευξη τύπου πως οι χώροι πολιτισμού και ψυχαγωγίας (μουσεία, θέατρα, κινηματογράφοι, όπερες, εκθεσιακοί χώροι κλπ) όφειλαν να αναστείλουν τη λειτουργία τους.
🇮🇹 Ιταλία: στις 23 Φεβρουαρίου ανακοινώθηκε το κλείσιμο των πολιτιστικών οργανισμών, ωστόσο μερικές ημέρες αργότερα παρατηρήθηκε μια προσωρινή ελάφρυνση των περιορισμών που οδήγησε στην επαναλειτουργία από την 1η Μαρτίου ορισμένων μουσείων που βρίσκονταν εκτός της Βόρειας Ιταλίας με την προϋπόθεση πως οι επισκέπτες θα τηρούσαν μεταξύ τους απόσταση ασφαλείας, η οποία οριζόταν στο ένα μέτρο. Ωστόσο, αργότερα επανήλθε η καθολική απαγόρευση. Το κλείσιμο των μουσείων οδήγησε - μεταξύ άλλων - και στην οριστική αναβολή της μεγάλης έκθεσης έργων του Ραφαήλ που επρόκειτο να πραγματοποιηθεί στη Ρώμη με αφορμή τη συμπλήρωση 500 ετών από τον θάνατο του καλλιτέχνη.
Βατικανό: τα μουσεία του κρατιδίου ανέστειλαν τη λειτουργία τους ακολουθώντας την αντίστοιχη πολιτική της Ιταλίας.
🇳🇱 Ολλανδία: στις 12 Μαρτίου τα μουσεία Rijksmuseum και Βαν Γκογκ ανακοίνωσαν το κλείσιμό τους τουλάχιστον μέχρι το τέλος του μήνα. Την επόμενη μέρα, τα Εθνικά Αρχεία ανακοίνωσαν και αυτά με τη σειρά τους το κλείσιμο των εγκαταστάσεών τους μέχρι και τις αρχές Απριλίου. Στις 30 Μαρτίου εκλάπη πίνακας του Βαν Γκογκ από το Μουσείο Singer Laren, ενώ αυτό ήταν κλειστό λόγω κορωνοϊού.
🇵🇱 Πολωνία: την 11η Μαρτίου, μετά από σύσταση της τοπικής κυβέρνησης, αποφασίστηκε η αναστολή, για δύο εβδομάδες, της λειτουργίας όλων των πολιτιστικών χώρων στις πόλεις Γκντανσκ, Σόποτ και Γκντύνια. Κατόπιν, έπειτα από κρατική παρέμβαση ακολούθησε και το κλείσιμο των υπόλοιπων μουσείων και χώρων πολιτισμού, συμπεριλαμβανομένου και του Μουσείου Άουσβιτς - Μπίρκεναου.
🇷🇺 Ρωσία: στις 14 Μαρτίου, το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Γκαράζ της Μόσχας ανακοίνωσε την αναστολή της λειτουργίας του. Επιπλέον, οι επακόλουθες αποφάσεις των δημοτικών και κρατικών αρχών σχετικά με την απαγόρευση μετακινήσεων και δημοσίων δραστηριοτήτων οδήγησαν τις επόμενες ημέρες στο κλείσιμο και άλλων μουσείων και πολιτιστικών χώρων στην περιοχή της Μόσχας.
🇪🇸 Ισπανία: μεταξύ της 11ης και 14ης Μαρτίου έκλεισαν - μεταξύ άλλων - το Πράδο, η Σαγράδα Φαμίλια και το Μουσείο Γκούγκενχαϊμ στο Μπιλμπάο.
🇸🇪 Σουηδία: στις 18 Μαρτίου, ο σουηδικός οργανισμός για τα δημόσια μουσεία συνέστησε στα μέλη του το κλείσιμο των χώρων τους, στην περίπτωση που θα ήταν υψηλός ο κίνδυνος μετάδοσης του ιού στις εν λόγω περιοχές. Ως εκ τούτου, μόλις δύο μουσεία παρέμειναν ανοικτά.
🇬🇧 Ηνωμένο Βασίλειο: πολλά μουσεία και πολιτιστικοί οργανισμοί ανακοίνωσαν την αναστολή της λειτουργίας τους μέσα στο δεύτερο δεκαήμερο του Μαρτίου. Από την άλλη, υπήρξε πρόθεση να συνεχίσουν τη λειτουργία τους - με ελεύθερη είσοδο - οι κήποι και τα πάρκα. Η μεγάλη έκθεση στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου με έργα της Αρτεμίζια Τζεντιλέσκι που ήταν προγραμματισμένη για τις 4 Απριλίου, αναβλήθηκε επ' αόριστον λόγω του κλεισίματος του ιδρύματος, αλλά και της αδυναμίας μεταφοράς των έργων τέχνης που δανείστηκαν από την Ιταλία και τις ΗΠΑ εξαιτίας της αναστολής των πτήσεων σε διεθνές επίπεδο. Σε ότι αφορά τις λογοτεχνικές εκδηλώσεις, ακυρώθηκαν η Έκθεση Βιβλίου του Λονδίνου, το AyeWrite Φεστιβάλ της Γλασκώβης, και το Διεθνές Φεστιβάλ Χάρογκεϊτ , ενώ αναβλήθηκαν το Διεθνές Φεστιβάλ Βιβλίου του Εδιμβούργου, που ήταν προγραμματισμένο για τον Αύγουστο και το διεθνές φεστιβάλ τεχνών της Γλασκόβης.
Βόρεια Αμερική
🇺🇸 ΗΠΑ: στις 12 Μαρτίου, τα μουσεία της Νέας Υόρκης, της Βοστώνης και της Ουάσινγκτον ανακοίνωσαν το κλείσιμο τους. Η συγκεκριμένη απόφαση συνέπεσε με την κήρυξη της πόλης σε κατάσταση εκτάκτου ανάγκης από τον δήμαρχο Μπιλ ντε Μπλάσιο. Την ίδια μέρα ανακοινώθηκε και η παύση των παραστάσεων των θεάτρων του Μπρόντγουεϊ για τουλάχιστον ένα μήνα. Στις 17 Μαρτίου, η Αμερικανική Ένωση Βιβλιοθηκών πρότεινε το κλείσιμο όλων των ακαδημαϊκών, δημοσίων και σχολικών βιβλιοθηκών.
Ωκεανία
🇦🇺 Αυστραλία: με αφετηρία τη δεύτερη εβδομάδα του Μαρτίου, τα αυστραλιανά ιδρύματα ξεκίνησαν να ανακοινώνουν αρχικά τον περιορισμό και εν τέλει την πλήρη αναστολή της λειτουργίας τους (π.χ. η Κρατική Όπερα έκλεισε στις 15 του μήνα). Στις 24 Μαρτίου δόθηκε κυβερνητική εντολή για αναστολή της λειτουργίας όλων των πολιτιστικών ιδρυμάτων, ενώ ταυτόχρονα θεσπίστηκαν περιορισμοί και στις δημόσιες συγκεντρώσεις, απόφαση που οδήγησε στη ματαίωση διαφόρων εκδηλώσεων όπως το Φεστιβάλ Συγγραφέων του Σίδνεϊ.
🇳🇿 Νέα Ζηλανδία: την 23η Μαρτίου πάρθηκε απόφαση για το κλείσιμο όλων των πολιτιστικών οργανισμών της χώρας.
Νότια Αμερική
🇦🇷 Αργεντινή: στις 12 Μαρτίου ανακοινώθηκε η ακύρωση όλων των πολιτιστικών δραστηριοτήτων στο Μπουένος Άιρες. Από την άλλη, οι εθνικές βιβλιοθήκες συνεχίζουν να παρέχουν διάφορες υπηρεσίες μέσω της κύριας εκπαιδευτικής ιστοσελίδας του Υπουργείου Παιδείας.
🇧🇷 Βραζιλία: στα μουσεία που ανέστειλαν τη λειτουργία τους εξαιτίας της πανδημίας συμπεριλαμβάνονται το Μουσείο Τέχνης του Σάο Παόλο, το πολιτιστικό κέντρο, το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης του Πανεπιστημίου του Σάο Πάολο, το Ινστιτούτο Μορέιρα Σάλες, το επιστημονικό Μουσείο του Αύριο στο Ρίο ντε Τζανέιρο κ.ά.
Προσαρμογές
μικρογραφία| Γκράφιτι στο Βέλγιο με θέμα τον κορωνοϊό. Έχοντας να αντιμετωπίσουν την αναστολή των δραστηριοτήτων τους για αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα, οι διευθυντές διαφόρων πολιτιστικών ιδρυμάτων τέθηκαν αντιμέτωποι με μια πληθώρα ζητημάτων που έρχονταν στο προσκήνιο: «ανησυχία για την ευημερία του προσωπικού» (που κυμαινόταν από θέματα εργονομίας μέχρι ζητήματα πιθανών αυτοκτονιών), προσδοκίες πολλών ενδιαφερομένων για γρήγορες κινήσεις με δραστικά μειωμένους πόρους, κατακόρυφη απώλεια των εσόδων, πιθανές απολύσεις " ξεκινώντας από το προσωπικό μερικής απασχόλησης" κλπ.
Ακόμη, πολιτιστικά ιδρύματα (όπως βιβλιοθήκες, αρχειακές συλλογές και μουσεία) ξεκίνησαν προγράμματα με σκοπό την καταγραφή και απόκτηση αντικειμένων που σχετίζονται με την παρούσα περίοδο, καθώς και να καταγράφουν τις αλλαγές που η πανδημία επέφερε στην κοινωνία. Στην Ολλανδία, ο εθνικός οργανισμός ψηφιακής κληρονομιάς (ολλανδικά: Netwerk Digitaal Erfgoed) ξεκίνησε μια εκστρατεία για τη δημιουργία ψηφιακών συλλογών που σχετίζονται με την πανδημία, κυρίως μέσω της διαδικτυακής αρχειοθέτησης. Επίσης, στις ΗΠΑ έγιναν διάφορες κινήσεις που περιλάμβαναν - ανάμεσα σε άλλα - μια διαδικτυακά διαθέσιμη πλατφόρμα καταγραφής προφορικής ιστορίας από το πανεπιστήμιο IUPUI της Ιντιάνα.
Τα μουσεία της Κίνας, ευρισκόμενα στην πρώτη χώρα όπου επιβλήθηκε καραντίνα, ήταν χρονικά τα πρώτα που παρείχαν νέες ψηφιακές υπηρεσίες κυρίως για το εγχώριο κοινό, αλλά σε μικρότερο βαθμό και για τη διεθνή κοινότητα). Τον Ιανουάριο του 2020, η Εθνική Διοίκηση Πολιτιστικής Κληρονομιάς της Κίνας ενθάρρυνε τους εγχώριους πολιτιστικούς φορείς να στραφούν προς την αξιοποίηση των διαθέσιμων ψηφιακών πόρων και να εγκαινιάσουν διαδικτυακές εκθέσεις, παρέχοντας στο κοινό ασφαλείς και εύκολες στη διαχείριση διαδικτυακές υπηρεσίες". Επιπλέον, διάφοροι οργανισμοί ανά την υφήλιο κοινοποίησαν στο διαδίκτυο καταλόγους με ψηφιακά προσβάσιμο καλλιτεχνικό και πολιτιστικό περιεχόμενο.
Ενυδρεία και ζωολογικοί κήποι
Η πανδημία επέφερε σοβαρή κρίση σε ορισμένους ζωολογικούς κήπους, τόσο από οικονομικής άποψης όσο και σε θέματα που σχετίζονται με τις συνήθειες ορισμένων - κατά κανόνα - κοινωνικών ζώων όπως οι γορίλες, οι παπαγάλοι και οι ενυδρίδες. Ως εκ τούτου πάρθηκαν διάφορα μέτρα: ειδικευμένοι υπάλληλοι ξεκίνησαν να κατοικούν εντός των συγκεκριμένων ζωολογικών κήπων για τη φροντίδα των ζώων σε ορισμένες εγκαταστάσεις τοποθετήθηκαν νέες κάμερες ώστε το κοινό να έχει διαδικτυακά πρόσβαση στους χώρους όπου φυλάσσονται τα ζώα κλπ.
Εξαιτίας της απότομης συρρίκνωσης των ταξιδιών προς το εξωτερικό, ο τομέας του τουρισμού που σχετίζεται με την Άγρια ζωή, ενδέχεται να αντιμετωπίσει σοβαρά προβλήματα. Τέτοιες ανησυχίες εντοπίζονται στον κίνδυνο λιμοκτονίας διαφόρων ειδών των οποίων η σίτιση είναι άμεσα συνδεδεμένη με τις τουριστικές ροές, αλλά και στην ενδεχόμενη απώλεια θέσεων εργασίας σε κράτη όπου το συγκεκριμένο είδος τουρισμού κατέχει σημαντικό κομμάτι εγχώριας οικονομίας. Σε ό,τι αφορά τα εν λόγω κράτη (π.χ. Ναμίμπια και Ζάμπια) εκφράζεται η άποψη πως αυτές οι εξελίξεις πιθανόν να οδηγήσουν σε όξυνση του φαινομένου της λαθροθηρίας. Στις αρχές Απριλίου του 2020, μια θηλυκή τίγρης στον Ζωολογικό Κήπο του Μπρονξ διαγνώστηκε θετική στο COVID-19. Η συγκεκριμένη τίγρης μολύνθηκε από ασυμπτωματικό υπάλληλο του πάρκου, γεγονός που την καθιστά την πρώτη περίπτωση άγριου ζώου που ασθένησε στη νόσο μέσω της επαφής με τον άνθρωπο.
Κινηματογράφος, τηλεόραση και ραδιόφωνο
Η εξάπλωση του κορωνοϊού COVID-19 οδήγησε στην αναβολή ή καθυστέρηση της παραγωγής ή προβολής κινηματογραφικών ταινιών, καθώς και στην απευθείας διαδικτυακή διάθεση άλλων (όπως το The Invisible Man και Emma). Επιπλέον, οι εξελίξεις οδήγησαν και στην οριστική ακύρωση της διεξαγωγής διαφόρων φεστιβάλ και τελετών απονομής βραβείων. Υπολογίζεται πως οι απώλειες του κλάδου ανέρχονταν σε 5 δισεκατομμύρια δολάρια για τον Μάρτιο του 2020, ενώ για τον Απρίλιο οι απώλειες αναμένεται να κυμανθούν γύρω στο 40% σε σχέση με το προηγούμενο έτος. Το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Καννών, το οποίο ήταν προγραμματισμένο για τα μέσα Μαΐου, αναβλήθηκε (και ενδεχομένως να ακυρωθεί οριστικά) και οι εγκαταστάσεις μετατράπηκαν σε δομή φιλοξενίας αστέγων για την περίοδο των μέτρων απαγόρευσης κυκλοφορίας στη Γαλλία.
Παρομοίως, στον τομέα της τηλεοπτικής βιομηχανίας, σημαντικός αριθμός παραγωγών σταμάτησαν τις εργασίες τους. Μεταξύ αυτών, περιλαμβάνονται σειρές που προβάλλονταν επί δεκαετίες χωρίς διακοπή (Ατίθασα νιάτα, Τόλμη και Γοητεία, Home and Away κ.ά.), ενώ άλλα τηλεοπτικά σόου συνέχισαν τα γυρίσματα δίχως την παρουσία κοινού.
Παράλληλα με την αναστολή της παραγωγής περιεχομένου ψυχαγωγίας, σημειώθηκε σημαντική αύξηση στη χρήση υπηρεσιών ροής βίντεο για ψυχαγωγία (καθώς και στις υπηρεσίες τηλεδιάσκεψης για εργασιακούς και εκπαιδευτικούς σκοπούς) λόγω της μαζικής αύξησης των ατόμων που διαμένουν στις οικίες τους, προκαλώντας έτσι μια άνευ προηγουμένου πίεση στην παγκόσμια υποδομή διαδικτύου. Κατόπιν τούτων, το Netflix και το YouTube μείωσαν την προεπιλεγμένη ποιότητα βίντεο σε τυπική ανάλυση, ενώ το Disney+ καθυστέρησε την κυκλοφορία της στη Γαλλία και η Xbox ζήτησε από τους προγραμματιστές να προχωρήσουν στις ενημερώσεις λογισμικού σε περιόδους χαμηλότερης συμφόρησης δικτύου. Η HBO διέθεσε ελεύθερα στο κοινό 500 ώρες προγράμματος που περιλάμβανε σειρές όπως Οι Σοπράνος, το Veep και το Silicon Valley. Η δορυφορική ραδιοφωνική υπηρεσία SiriusXM ανακοίνωσε τη δωρεάν διάθεση του προγράμματος της από τις 2 Απριλίου έως τις 15 Μαΐου. Στις ΗΠΑ, ο δημόσιος ραδιοτηλεοπτικός οργανισμός NPR συνέχισε την παραγωγή νέων εκπομπών, χωρίς όμως την παρουσία κοινού.
Ακόμη, λόγω της αναβολής ή και ακύρωσης της αγωνιστικής δράσης διαφόρων επαγγελματικών αθλημάτων, οι οικονομικές απώλειες από τις διαφημίσεις και από τα δικαιωμάτων μετάδοσης αναμένεται να απειλήσουν την οικονομική βιωσιμότητα πολλών αθλητικών διοργανώσεων.
Βιβλιοθήκες
Οι βιβλιοθήκες ανά την υφήλιο αντιμετώπισαν διαφορετικές προκλήσεις, ανάλογα με την κατάσταση λειτουργίας τους (πλήρης λειτουργία, παροχή μειωμένων υπηρεσιών ή και ολοκληρωτικό κλείσιμο). Το συγκεκριμένο διάστημα, διάφορες βιβλιοθήκες εργάστηκαν προς την κατεύθυνση της εξυπηρέτησης του κοινού μέσω παροχών απομακρυσμένης πρόσβασης: η Εθνική Βιβλιοθήκη της Γαλλίας διοργάνωσε εικονικές εκθέσεις, η βιβλιοθήκη Granby στο Κεμπέκ παρείχε υπηρεσίες εκμάθησης νέων δεξιοτήτων, η Εθνική βιβλιοθήκη του Ισραήλ ανακοίνωσε τη δωρεάν πρόσβαση σε ηχητικά βιβλία.
Υπήρξαν επίσης σημαντικές προσπάθειες για την ενίσχυση της πρόσβασης του κοινού σε eBooks. Οι συγκεκριμένες κινήσεις προκάλεσαν την αντίδραση εκδοτικών οίκων.
Μουσεία
Ταυτόχρονα με την κατακόρυφη μείωση των εσόδων και το κύμα των απολύσεων σε ολόκληρο το φάσμα του τομέα, πολλά μουσεία ανανέωσαν τις ιστοσελίδες τους προκειμένου να επικεντρωθούν στους ψηφιακούς πόρους, το e-learning και τις διαδικτυακές συλλογές. Οι προσπάθειες των ιδρυμάτων για να κινήσουν το ενδιαφέρον του κοινού έλαβαν διάφορες μορφές. Τα διαδικτυακά σεμινάρια που διεξήχθησαν είχαν ως επίκεντρο τόσο τα ίδια τα μουσεία (στους τομείς τις ψηφιακής στρατηγικής, των πνευματικών δικαιωμάτων, της διαχείρισης της επόμενης μέρας μετά την πανδημία ) όσο και το κοινό. Επιπλέον, πολλά μουσεία ξεκίνησαν τις διαδικασίες για τη συλλογή υλικού που σχετίζεται με την παρούσα περίοδο της πανδημίας. Ακόμη, έγιναν προσπάθειες για την αξιοποίηση των Μέσων Κοινωνικής Δικτύωσης, κυρίως σε ότι αφορά την αλληλεπίδραση με το κοινό. Ειδικότερα, θετικά σχόλια απέσπασαν δράσεις του Μουσείου Γκέτι και του Ενυδρείου Σεντ στις ΗΠΑ, της Βασιλικής Ακαδημίας Τεχνών του Λονδίνου κλπ.
Μουσική βιομηχανία
Οι εξελίξεις οδήγησαν στην καθυστέρηση της κυκλοφορίας των άλμπουμ αρκετών καλλιτεχνών (συμπεριλαμβανομένων της Lady Gaga και του Γουίλι Νέλσον), ενώ άλλοι καλλιτέχνες προχώρησαν σε πρόωρη κυκλοφορία των άλμπουμ τους (συμπεριλαμβανομένων των Dua Lipa και Σούφγιαν Στίβενς). Στα μέσα Μαρτίου, ο Μπομπ Ντίλαν έβγαλε στη δημοσιότητα νέο τραγούδι μετά από οκτώ χρόνια. Από την άλλη, ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision, που επρόκειτο να διεξαχθεί τον Μάιο στο Ρότερνταμ της Ολλανδίας, ακυρώθηκε για πρώτη φορά από την έναρξή του, το 1956.
Οικονομικοί προϋπολογισμοί και εργασία
Due to the closures, revenues for cultural organisations reliant on ticket sales were expected to cause devastating effects upon revenues, with consequent impacts upon organisational staffing, and on independent artists and professionals. This is due to the fact that the arts and culture is a sector of national economies characterised by particularly a high proportion of self-employment.
Οι αναστολές της λειτουργίας αναμένεται να προκαλέσουν σοβαρές οικονομικές απώλειες στους πολιτιστικούς οργανισμούς που εξαρτώνται από τα έσοδα που προκύπτουν από πωλήσεις εισιτηρίων. Ακολούθως, αυτή η εξέλιξη αναμένεται έχει επιπτώσεις στη σχέση με το προσωπικό, καθώς και με στους συνεργαζόμενους καλλιτέχνες ή επιστήμονες. Αυτό οφείλεται κυρίως στο γεγονός ότι οι χώροι των τεχνών και του πολιτισμού χαρακτηρίζονται από υψηλό ποσοστό αυτοαπασχόλησης.
Οικονομική ενίσχυση
Με δεδομένη την οικονομική ύφεση σε κάθε τομέα της οικονομίας, πολλές κυβερνήσεις κρατών ανακοίνωσαν φορολογικά κίνητρα και οικονομικά πακέτα διάσωσης, τα οποία περιελάμβαναν κονδύλια διαθέσιμα και στον τομέα των τεχνών και του πολιτισμού. Ομοίως, διάφορα φιλανθρωπικά ιδρύματα και επιχειρήσεις ανακοίνωσαν τη στήριξή τους στον κλάδο μέσω δωρεών. Π.χ. ο συγγραφέας Τζέημς Πάτερσον δώρισε 500.000 δολάρια σε ανεξάρτητα βιβλιοπωλεία, ενώ και η εταιρεία Sony ανήγγειλε τη διάθεση κεφαλαίου για στήριξη των επαγγελματιών του δημιουργικού τομέα που επηρεάζονται από την ακύρωση ή την αναβολή των εκδηλώσεων του χώρου τους.
Παραπομπές
Κατηγορία:Πολιτιστική κληρονομιά Κατηγορία:Αντίκτυπος της πανδημίας COVID-19
Μάγκιαρ Μπάλας
Ο Μάγκιαρ Μπάλας (Magyar Balázs), επίσης γνωστός ως Μπλαζ ο Μαγυάρος, ήταν στρατιωτικός διοικητής και εξέχων κρατικός αξιωματούχος του Βασιλείου της Ουγγαρίας στην διάρκεια του 15ου αιώνα. Η στρατιωτική του καριέρα ξεκίνησε με τον ίδιο να ευρίσκεται υπό τις διαταγές του Ιωάννη Ουνιάδη. Κατά την διάρκεια της περιόδου βασιλείας του υιού του Ουνιάδη, Ματθαίου Κορβίνου, ήταν Μπάνος της Κροατίας από το 1470 έως το 1472 και το 1483, Μπάνος της Σλαβονίας από το 1470 έως το 1471 και το 1483, Μπάνος της Βοσνίας από το 1470 έως το 1471, και Βοϊβόδας της Τρανσυλβανίας από το 1472 έως το 1475. Απεβίωσε στην Κάσσα (σημερινό Κόζιτσε της Σλοβακίας) το 1490.
Πηγές
Κατηγορία:Ούγγροι ευγενείς Κατηγορία:Ούγγροι στρατηγοί Κατηγορία:Βοϊβόδες της Τρανσυλβανίας Κατηγορία:Μπάνοι της Κροατίας Κατηγορία:Μπάνοι της Σλαβονίας
Αδιάκοπος Λακωνίας
Ο Αδιάκοπος είναι οικισμός της τοπικής κοινότητας Κάμπου, της δημοτικής ενότητας (τέως δήμου) Βοιών, του δήμου Μονεμβασίας, της περιφερειακής ενότητας (τέως νομού) Λακωνίας, στην περιφέρεια Πελοποννήσου, σύμφωνα με το πρόγραμμα Καλλικράτης. Πριν το σχέδιο Καποδίστριας και το πρόγραμμα Καλλικράτης, ανήκε στην επαρχία Επιδαύρου Λιμηράς του νομού Λακωνίας, στο γεωγραφικό διαμέρισμα Πελοποννήσου.