cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Θεώρημα Ράμσεϋ
Αριθμοί Ράμσεϋ
Erdős ζητά από μας να φανταστούμε μια εξωγήινη δύναμη, πολύ πιο ισχυρή από ό,τι εμείς, που προσγειώνεται στη Γη και ζητάει την τιμή του R (5,5) ή θα καταστρέψει τον πλανήτη μας. Στην περίπτωση αυτή, ισχυρίζεται ότι θα πρέπει να συγκεντρώσουν όλους τους υπολογιστές μας και όλοι μαθηματικοί μας και να προσπαθήσει να βρει την τιμή. Αλλά ας υποθέσουμε, αντίθετα, ότι ζητούν R(6,6). Στην περίπτωση αυτή, ο ίδιος πιστεύει ότι θα πρέπει να προσπαθήσει να καταστρέψει τους εξωγήινους.
Οι McKay, Radziszowski και Exoo μέθοδοι που χρησιμοποιούνται για την δημιουργία γραφημάτων με τη βοήθεια υπολογιστή σε εικασίες το 1997 όπου R(5,5) είναι ακριβώς 43. Ήταν σε θέση να κατασκευάσουν ακριβώς 656 (5,5,42) γραφήματα, φθάνουν στο ίδιο σύνολο γραφημάτων μέσω διαφορετικών οδών. Κανένα από τα 656 γραφήματα δεν μπορεί να επεκταθεί σε ένα (5,5,43) γράφημα.
R(r,s) για τιμές των r και s μεγαλύτερες του 10 δίνονται στον παρακάτω πίνακα. Όπου η ακριβής τιμή είναι άγνωστη ο πίνακας μας δίνει τα καλύτερα γνωστά όρια.R(r,s) για τιμές των r και s μικρότερες από 3 δίνονται από τα R(1,s) = 1 και R(2,s) = s για κάθε τιμή του s. Η τυπική έρευνα για την ανάπτυξη της έρευνας Ramsey-αριθμός έχει γραφτεί από τον Stanisław Radziszowski.
Από τότε που R(r, s) = R(s, r), υπάρχει μια ασήμαντη συμμετρία σε όλη τη διαγώνιο.
Αυτός ο πίνακας είναι απόσπασμα από ένα μεγαλύτερο πίνακα που είχε συλλεχθεί από τον Stanisław Radziszowski.
Ασύμπτωτες
Η ανισότητα R(r, s) ≤ R(r − 1, s) + R(r, s − 1) εφαρμόζεται επαγωγικά και αποδεικνύεται οτι: Συγκεκριμένα, αυτό το αποτέλεσμα, χάρης στους Erdős και Szekeres, μας δείχνει ότι όταν r = s, Ένα εκθετικό κάτω φράγμα, δόθηκε από τον Erdős το 1947 and και ήταν καθοριστικό για την πιθανό θεωρητική του προσέγγιση. Προφανώς υπάρχει μεγάλη διαφορά μεταξύ των δύο φραγμάτων: για παράδειγμα, για s = 10, έχουμε 101 ≤ R(10,10) ≤ 48620. Γενικά, οι παράγοντες της εκθετικής αύξησης κάθε φράγματος δεν έχουν βελτιωθεί μέχρι σήμερα και ακόμα σταθεροποιούνται ανάμεσα στο 4 και \sqrt{2} αντίστοιχα. Δεν υπάρχει κάποιος ενδεδειγμένος τρόπος κατασκευής χαμηλότερου εκθετικού κάτω φράγματος. Τα πιο γνωστά άνω και κάτω φράγματα για διαγώνιους αριθμούς Ράμσευ αυτή τη στιγμή είναι: Χάρις στους Spencer και Conlon αντίστοιχα.
Για τους εκτός-διαγωνίου αριθμους Ράμσευ-R(3,t), είναι γνωστό ότι είναι της τάξης ; αυτό μπορεί να εκφραστεί διαφορετικά, λέγοντας οτι ο μικρότερος πιθανός "ανεξάρτητος αριθμός" (independence number) σε ένα n-vertex ελεύθερο-τριγώνου γράφημα (tτριγώνου-ελεύθερο γράφημα) είναι. Το άνω φράγμα για R(3,t) δίνεται από τους Ajtai, Komlós, και Szemerédi, και το κάτω Kim. Γενικότερα για τους εκτός διαγωνίου αριθμους Ramsey R(s, t) με s επιλεγμένο και t αυξανόμενο, τα φράγματα με τη καλύτερη προσέγγιση είναι: χάρις στους Bohman και Keevash και Ajtai, Komlós και Szemerédi αντίστοιχα.
Ένα πολύχρωμο παράδειγμα: R(3,3,3) = 17
Ένας πολύχρωμος αριθμός Ράμσευ είναι ένας αριθμός Ράμσευ με 3 ή περισσότερα χρώματα. Υπάρχει μόνο ένας τετριμμένος πολύχρωμος αριθμός Ράμσευ για τον οποίο η ακριβής τιμή του είναι γνωστή, ο R(3,3,3) = 17.
Έστω ότι έχουμε την γωνία ενός πλήρους γραφήματος χρωματισμένη με τρία χρώματα, κόκκινο, κίτρινο και πράσινο. Έστω ακόμη ότι πως αυτή η άκρη του φραφήματος δεν έχει μονοχρωματικά τρίγωνα. Επιλέγουμε ενα ακρότατο v. Θεωρούμε το σύνολο των ακροτάτων τα οποία έχουν πράσινη πλευρά στο ακρότατο ν. Αυτό ονομάζεται "πράσινη γειτονιά του ν". Η πράσινη γειτονιά του ν δεν μπορεί να περιέχει άλλες πράσινες πλευρές, αφού αν είχε θα υπήρχαν τρίγωνα με τρεις πράσινες γωνίες στα δύο καταληκτικά σημεία αυτής της πράσινης γειτονιάς και του ακροτάτου ν. Συνεπώς, η περιεχόμενη γωνία χρωματιζόμενη στη πρασινη γειτονιά του ν έχει πλευρές χρωματιζόμενες μόνο με 2 χρώματα, το κίτρινο και το κόκκινο. Αφού R(3,3) = 6, η πράσινη γειτονιά του ν μπορει να περιέχει 5 ακρότατα. Ομοίως, οι κόκκινες και πράσινες γειτονιές του ν μπορούν να περιέχουν το πολυ 5 ακρότατα η κάθε μιαred and yellow. Αφού κάθε ακρότατο, εκτός από το ίδιο το ν ,είναι σε μία από τις πράσινες ,κόκκινες ή κίτρινες γειτονιές του ν, όλο το πλήρες γράφημα μπορεί να έχει 1 + 5 + 5 + 5 = 16 ακρότατα. Άρα, έχουμε R(3,3,3) ≤ 17.
Για να δούμε οτι το R(3,3,3) ≥ 17, επαρκεί για να ισοσταθμήσουμε μία γωνία χρωματίζοντας στην στο πλήρες γράφημα σε 16 ακρότατα με 3 χρώματα για να αποφύγουμε τα μονοχρωματικά τρίγωνα. Φαίνεται ότι υπάρχουν μόνο δύο χρωματισμοί στον K16, οι αποκαλλούμενοι στρεβλοί και μη-στρεβλοί. Και οι δύο φαίνονται στο σχήμα στα δεξιά της σελίδας, με τον στρεβλό στο πάνω μέρος και τον μη-στρεβλό στο κάτω.Και στους δύο χρωματισμούς, παρατηρήστε οτι τα ακρότατα έχουν επισημανθεί, και οτι απο το v11 εως το v15 έχουν σκιαγραφηθεί διπλά,και στα αριστερά και στα δεξία ,για να απλοποιήσουμε.
Συνεπώς, R(3,3,3) = 17.
Αν επιλέξουμε ένα χρώμα σε οποιοδήποτε στρεβλό ή μη στρεβλό γράφημα K16, και θεωρήσουμε το γράφημα του οποίου οι γωνίες είναι ακριβώς αυτές με το συγκεκριμμένο χρώμα, τότε θα έχουμε ένα διάγραμμα Clebsch (Clebsch γράφημα).
Είναι γνωστό ότι υπάρχουν 3 χρωματισμοί με 3 χρώματα στον K15 οι οποίοι αποφεύγουν τα μονοχρωματικά τρίγωνα, και μπορούν να κατασκευαστούν σβήνοντας οποιοδήποτε ακρότατο απο το στρεβλό και μη στρεβλό διάγραμμα του K16, διαδοχικά.
Είναι επίσης γνωστό ότι υπάρχουν 115 χρωματισμοί γωνιών με 3 χρώματα στον K14 που αποφεύγουν τα μονοχρωματικά τρίγωνα,δεδομένου ότι θεωρουμε τους χρωματισμούς των γωνιών που διαφέρουν κατά μία μετάθεση χρώματος από το να γίνουν οι ίδιο.
Επεκτάσεις του θεωρήματος
Το θεώρημα μπορεί επίσης να επεκταθεί σε υπεργραφήματα. Ένα m-υπερ-γράφος είναι μια γραφική παράσταση του οποίου "άκρες" είναι σύνολα κορυφών m - σε ένα κανονικό γράφημα και μια ακμή είναι ένα σύνολο από 2 κορυφές. Η πλήρης δήλωση του θεωρήματος του Ramsey για υπεργραφήματα είναι ότι για κάθε ακέραιους m και c, και κάθε ακέραιοι n1,...,nc,υπάρχει ένας ακέραιος R(n1, ..., nc;c,m) οπότε, αν οι hyperedges ενός πλήρους m-υπεργράφημα της τάξης R(n1,...,nc;c,m), χρωματισμένα με διαφορετικά χρώματα C, τότε για κάποια i μεταξύ 1 και c, η υπεργράφημα πρέπει να περιλαμβάνει μια πλήρη υπο-m-υπεργράφημα της ni τάξη που hyperedges είναι όλα τα χρώματα i. Το θεώρημα αυτό συνήθως αποδεικνύεται από επαγωγή στο m, το «υπερ-ness» του γραφήματος. Η βασική περίπτωση για την απόδειξη είναι m = 2, το οποίο είναι ακριβώς το παραπάνω θεώρημα.
Απειροστικό θεώρημα Ramsey
Ένα περαιτέρω αποτέλεσμα, επίσης κοινώς ονομάζεται θεώρημα Ράμσεϊ, εφαρμόζεται σε άπειρες γραφικές παραστάσεις. Σε ένα πλαίσιο όπου πεπερασμένα γραφήματα συζητούνται επίσης είναι συχνά αποκαλείται το «Άπειρο Ramsey θεώρημα".Διαισθητικά όπως παρέχονται από την εικονογραφημένη αναπαράσταση ενός γραφήματος είναι μειωμένη κατά τη μετακίνηση από το πεπερασμένο στο άπειρο γραφήματα, θεωρήματα σε αυτόν τον τομέα είναι συνήθως διατυπώνονται σε σύνολο-θεωρητικές ορολογία.
"Θεώρημα. Έστω X κάποιο αριθμήσιμο άπειρο σύνολο και το χρώμα των στοιχείων του X(n) (υποσύνολα του X μεγέθους n) σε c διαφορετικά χρώματα. Τότε υπάρχει κάποιο άπειρο υποσύνολο M του X τέτοιο ώστε με μέγεθος n υποσυνόλων M όλα έχουν το ίδιο χρώμα."
Απόδειξη :Η απόδειξη δίνεται για c = 2 Είναι εύκολο να αποδείξει το θεώρημα για έναν αυθαίρετο αριθμό χρωμάτων χρησιμοποιώντας το επιχείρημα «αχρωματοψία», όπως παραπάνω.. Η απόδειξη γίνεται με (πλήρης) επαγωγή στο n, το μέγεθος των υποσυνόλων. Για n = 1, η δήλωση είναι ισοδύναμη με λέγοντας ότι αν χωρίσετε ένα άπειρο σύνολο σε δύο ομάδες, μία από αυτές είναι άπειρη. Αυτό είναι εμφανές. Υποθέτοντας ότι το θεώρημα ισχύει για n ≤ r, θα το αποδείξουμε για n = r + 1. Λαμβάνοντας υπόψη ένα 2-χρωματισμός των υποσυνόλων (r + 1)-στοιχείο του Χ, ας a0 είναι ένα στοιχείο του Χ και αφήστε Υ = Χ \ {a0}. Στη συνέχεια, να προκαλέσει μια 2-χρωματισμός των υποσυνόλων r-στοιχείο του Y, προσθέτοντας απλά a0 σε κάθε υποσύνολο r-στοιχείου (για να πάρετε μια (r + 1)-υποσύνολο στοιχείο του Χ). Από την επαγωγική υπόθεση, υπάρχει ένας άπειρος Y1 υποσύνολο εντός Y τέτοια ώστε κάθε στοιχείο r-υποσύνολο των Y1 είναι χρωματισμένο το ίδιο χρώμα στην επαγόμενη χρωματισμό. Έτσι, υπάρχει μια a0 στοιχείο και ένα άπειρο υποσύνολο Y1 τέτοια ώστε όλη η (r + 1)-στοιχείου υποσύνολα του Χ που αποτελείται από a0 και r στοιχεία των Y1 έχουν το ίδιο χρώμα. Από το ίδιο επιχείρημα, υπάρχει ένα στοιχείο στο Y1 και ένα άπειρο υποσύνολο των Y1 Y2 με τις ίδιες ιδιότητες. Επαγωγικά, παίρνουμε μια ακολουθία {a0, a1, a2, ...} τέτοια ώστε το χρώμα του κάθε (r + 1)-υποσύνολο στοιχείο (ai(1),(ai(2)), ..., (ai(r + 1)) με το i i(1) < i(2)<... <i(r + 1) εξαρτάται μόνο από την τιμή του i(1). Περαιτέρω, υπάρχουν άπειρες τιμές του i(1) έτσι ώστε αυτό το χρώμα θα είναι το ίδιο. Πάρτε αυτά τα ai(n) να πάρει το επιθυμητό μονοχρωματικό σύνολο.
Η άπειρη προϋποθέτει την πεπερασμένη
Είναι δυνατόν να συναχθεί το πεπερασμένο θεώρημα Ramsey από την έκδοση του άπειρου, από την απόδειξη με αντίφαση.Ας υποθέσουμε ότι το πεπερασμένο θεώρημα Ramsey είναι ψευδή. Τότε υπάρχουν ακέραιοι c, n, T τέτοιοι ώστε για κάθε ακέραιο k, υπάρχει ένας c-χρωματισμός [k]^{(n)} χωρίς ένα μονοχρωματικό σύνολο μεγέθους T.Ας Ck δηλώνουν τις c-χρωστικές ουσίες [k]^{(n)} χωρίς ένα μονοχρωματικό σύνολο μεγέθους T.
Για κάθε k, ο περιορισμός μιας χρωστικής από Ck+1 σε [k]^{(n)} (αγνοώντας το χρώμα όλων των συνόλων που περιέχουν k+1) είναι ένας χρωματισμός σε Ck.Ορίζουν C^{1}_k να είναι οι χρωστικές ουσίες σε Ck οι οποίες είναι οι περιορισμοί των χρωστικών ουσιών στα Ck+1. Όσο Ck+1 δεν είναι κενή, ούτε είναι C^{1}_k.
Ομοίως, ο περιορισμός για τις χρωστικές ουσίες σε C^{1}_{k+1} είναι σε C^{1}_k, επιτρέποντας έτσι να καθορίσει C^2_k ως το σύνολο όλων αυτών των περιορισμών, ένα μη-κενό σύνολο. Συνεχίζοντας έτσι, ορίζουν C^{m}_k για όλους τους ακέραιους m, k.
Τώρα, για κάθε ακέραιο k, ,και κάθε σύνολο, είναι μη κενό. Επιπλέον, Ck είναι πεπερασμένη, όπως. Επομένως, η διασταύρωση όλων αυτών των συνόλων είναι μη κενή, και ας .Στη συνέχεια, κάθε χρωματισμός σε Dk είναι ο περιορισμός μιας χρωστικής σε Dk+1.Ως εκ τούτου, με την unrestricting χρωστική σε Dk σε χρωστικές ουσίες Dk+1, και συνεχίζοντας αυτόν τον τρόπο, ένας κατασκευάζει ένα χρωματισμό χωρίς μονοχρωματικό σύνολο μεγέθους T. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το άπειρο θεώρημα Ramsey.
Κατευθυνόμενο γράφημα αριθμοί Ramsey
Είναι επίσης δυνατό να καθοριστούν οι αριθμοί Ramsey για κατευθυνόμενη γραφήματα. (Αυτά εισήχθησαν από P. Erdős & L. Moser.) Έστω R (n) είναι ο μικρότερος αριθμός Q τέτοιος ώστε κάθε πλήρες γράφημα με μεμονωμένα τόξα (ονομάζεται επίσης «τουρνουά») και με κόμβους ≥ Q περιέχει μία μη κυκλική (ονομάζεται επίσης "μεταβατικό") τουρνουά υπο n-κόμβο.
Αυτό είναι το ανάλογο κατευθυνόμενο γράφημα του τι (ανωτέρω) έχει κληθεί R (Ν, Ν? 2), ο μικρότερος αριθμός Ζ τέτοια ώστε κάθε 2-χρωματισμός των ακμών ενός πλήρους μη-κατευθυνόμενου γραφήματος με ≥ Ζ κόμβους, περιέχει ένα μονοχρωματικό πλήρες γράφημα n κόμβων. (Η κατευθυνόμενη αναλογική των δύο πιθανών χρώματα τόξου είναι οι δύο κατευθύνσεις των τόξων, το ανάλογο της «μονοχρωματικό" είναι "όλα τα arc-βέλη δείχνουν τον ίδιο τρόπο", δηλαδή "άκυκλων.")
Πράγματι, πολλοί που θεωρούν το κατευθυνόμενο γράφημα για να είναι πιο κομψό από το μη-κατευθυνόμενο. Έχουμε R(0) = 0, το R(1) = 1, το R(2) = 2, το R(3) = 4, το R(4) = 8, το R(5) = 14, το R(6) = 28, 32 ≤ R(7) ≤ 55, και R(8) είναι ένα πρόβλημα και πάλι, σύμφωνα με Erdős, ότι κάποιος δεν θέλει ισχυρό αλλοδαπούς να θέσουν.
Δείτε επίσης
Κατηγορία:Θεωρία γράφων
Αγκουλιάρο
Το Αγκουλιάρο (ιταλικά: Agugliaro) είναι ιταλικός δήμος στην Επαρχία της Βιτσέντσα, στην περιφέρεια του Βένετου.
Παραπομπές
Κατηγορία:Δήμοι της Επαρχίας της Βιτσέντσα
Ελληνικές αυτοδιοικητικές εκλογές 1951
Οι ελληνικές αυτοδιοικητικές εκλογές 1951 που πραγματοποιήθηκαν την Κυριακή 15 Απριλίου του 1951 ήταν οι πρώτες ελεύθερες δημοτικές και κοινοτικές εκλογές που διεξήχθησαν στη χώρα έπειτα από 17 ολόκληρα χρόνια, καθώς οι προηγούμενες είχαν πραγματοποιηθεί το 1934, δύο έτη πριν την επιβολή του καθεστώτος της 4ης Αυγούστου 1936, ενώ στη συνέχεια ξέσπασε ο Β΄ Παγκόσμιος Πόλεμος, ακολούθως επήλθε η Κατοχή αλλά και ο Εμφύλιος με συνέπεια να μη διεξάγονται εκλογές και οι ανώτατοι άρχοντες να είναι "δοτοί", δηλαδή διορισμένοι από τις εκάστοτε αρχές. Οι εκλογές του 1951 ήταν ακόμη οι πρώτες στα χρονικά κατά τις οποίες δόθηκε το δικαίωμα ψήφου στις Ελληνίδες γυναίκες Οι εκλογές έγιναν με το σύστημα της απλής αναλογικής, κάτι που σήμαινε ότι για την εκλογή κάποιου υποψηφίου δημάρχου από την πρώτη Κυριακή απαιτούνταν ποσοστό ψήφων της τάξης του 51%.
Τα αποτελέσματα στους μεγαλύτερους δήμους
Σύμφωνα με τα αποτελέσματα που δημοσιεύθηκαν, στην Αθήνα εκλέχθηκε από την πρώτη Κυριακή ο συνδυασμός του Κωνσταντίνου Κοτζιά με το πολύ μεγάλο ποσοστό του 63% των ψήφων. Στον Πειραιά επικράτησε ο Γεώργιος Ανδριανόπουλος και στη Θεσσαλονίκη ο Παντελής Πετρακάκης στις 8 Ιουνίου 1951, καθώς αντικατέστησε την αρχικώς εκλεχθείσα πρώτη δήμαρχο στη χώρα Αρίστη Παγιατάκη, που ακυρώθηκε από το Εκλογοδικείο λόγω του νόμου 733/1951 που απέκλειε την εκλογή γυναικών ως δημάρχων.
ΦΚ Μπάνικ Μοστ
Η ΦΚ Μπάνικ Μοστ είναι μια τσέχικη ποδοσφαιρική ομάδα. Ιδρύθηκε το 1909. Έδρα της ομάδας είναι το Fotbalový stadion Josefa Masopusta, χωρητικότητας 7500 θεατών. Την περίοδο 2005-06 συμμετείχε για πρώτη φορά στην ανώτατη κατηγορία Τσεχίας.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ποδοσφαιρικές ομάδες Τσεχίας Κατηγορία:Ιδρύσεις ποδοσφαιρικών ομάδων το 1909
Αμπεϊμπαρά
Η Αμπεϊμπαρά είναι μια πόλη του Μαλί. Ανήκει στην Περιφέρεια Κιντάλ, στην Επαρχία Αμπεϊμπαρά και στο Διαμέριμσα Αμπεϊμπαρά. Έχει πληθυσμό 4.585 κατοίκων (2009). Από τον Απρίλιο του 2012 ανήκει στο μη αναγνωρισμένο κράτος του Αζαγουάντ.
Γεωγραφία
Η Αμπεϊμπαρά βρίσκεται κεντρο-ανατολικά του Μαλί, βόρεια-κεντρικά της Περιφέρειας Κιντάλ και κεντρικά της Επαρχίας Αμπεϊμπαρά. Βρίσκεται κοντά στις πόλις Μπογκασσά και Τινζαουατέν. Βρίσκεται σε συνταγμένες 19°7′Β 1°45′Α. Έχει έκταση 7.500 τ.χλμ.
Δημογραφία
Στην πόλη της Αμπεϊμπαρά ζουν 4.585 κάτοικοι (2009).
Δείτε επίσης
αμπειμπαρα αμπειμπαρα
Σπόρτινγκ Κλούμπε ντε Γκόα
Η Σπόρτινγκ Κλούμπε ντε Γκόα (πορτογαλικά: Sporting Clube de Goa, SCG) είναι ποδοσφαιρική ομάδα από την Ινδική πολιτεία Γκόα. Χρώμα της ομάδας είναι το πορτοκαλί. Η ομάδα διεξάγει τους εντός έδρας αγώνες της στο Στάδιο Ντούλερ, χωρητικότητας 10.000 θεατών.
Ιστορία
Η ομάδα ιδρύθηκε το 1999 όταν άνθρωποι από το Παντζίμ αποφάσισαν να δημιουργήσουν μια ποδοσφαιρική ομάδα, μετά τη δίαλυση της Σιντάντε ντε Γκόα η οποία άλλαξε ιδιοκτησία και μετονομάστηκε σε Σπόρτινγκ Κλούμπε ντε Γκόα (Sporting Clube de Goa). Η ομάδα συμμετείχε στην Πρέμιερ Ντιβίζιον της Ινδίας για πρώτη φορά την περίοδο 2003–04. Η ομάδα αποχώρησε από το πρωτάθλημα της Ι-Λιγκ την περίοδο 2016–17 επικαλούμενη την προκατάληψη της ποδοσφαιρικής ομοσπονδίας της χώρας (AIFF) κατά του πρωταθλήματος (I-League).
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ιδρύσεις ποδοσφαιρικών ομάδων το 1999 Κατηγορία:Σπόρτινγκ Κλούμπε ντε Γκόα
Εθνική Αρχή Διαφάνειας
Η Εθνική Αρχή Διαφάνειας είναι ανεξάρτητη διοικητική αρχή ιδρυθείσα βάσει του ν.4622/2019 (για το επιτελικό κράτος). Με τη σύσταση της νέας αρχής καταργήθηκαν ο Γενικός Επιθεωρητής Δημόσιας Διοίκησης, το Σώμα Επιθεωρητών-Ελεγκτών Δημόσιας Διοίκησης, το Σώμα Επιθεωρητών Υγείας και Πρόνοιας, το Σώμα Επιθεωρητών Δημοσίων Έργων, το Σώμα Επιθεωρητών – Ελεγκτών Μεταφορών και η Γενική Γραμματεία Καταπολέμησης της Διαφθοράς και οι αρμοδιότητές τους μεταφέρθηκαν στην νέα Αρχή.
Αποτελείται από ένα πενταμελές συμβούλιο Διοικητικό Συμβούλιο, τον Πρόεδρο και τέσσερα τακτικά μέλη. Η έδρα της είναι η Αθήνα, ενώ λειτουργούν έξι Περιφερειακές Υπηρεσίες σε Θεσσαλονίκη, Λάρισα, Τρίπολη, Πάτρα, Σέρρες και στο Ρέθυμνο.
Στις 14 Ιουλίου 2022, ο διοικητής της, Άγγελος Μπίνης, δήλωσε την παραίτησή του. Έκτοτε, η αναπληρώτρια διοικητής Αλεξάνδρα Ρογκάκου, εκτελεί χρέη.
Η Αρχή μετέχει στην Ολομέλεια του Εθνικού Συντονιστικού Οργάνου Ελέγχου και Λογοδοσίας.
Παραπομπές
Κατηγορία:Δημόσια Διοίκηση
Εζέν Καριέρ
Ο Εζέν Καριέρ (Eugène Anatole Carrière, 1849 Γκουρνέ, Σέιν-ε-Μάρν - 1906 Παρίσι) ήταν Γάλλος ζωγράφος του 19ου αιώνα και των αρχών του 20ού.
Βιογραφία
Γεννήθηκε στις 16 Ιανουαρίου 1849 σε προάστιο του Παρισιού. Ο πατέρας του Λεόν Καριέρ ήταν Φλαμανδός ενώ η μητέρα του Ελίζαμπεθ Βέτζελ καταγόταν από την Αλσατία. Μεγάλωσε στο Στρασβούργο όπου διδάχτηκε λιθογραφία. Έπειτα, παρά τις συμβουλές του πατέρα του συνέχισε τις σπουδές του στη Σχολή Καλών Τεχνών του Παρισιού. Αργότερα μαθήτευσε στο εργαστήριο του ζωγράφου Αλεξάντρ Καμπανέλ. Από το γάμο του με την Sophie Desmouceaux απέκτησε επτά παιδιά ενώ για να συντηρήσει την πολύτεκνη οικογένεια του αναγκάστηκε να κάνει διάφορες εργασίες. Ο ίδιος παρουσίαζε τα έργα του σε διάφορες ομαδικές εκθέσεις από το 1879 ενώ το 1891 διοργάνωσε την παρθενική ατομική του έκθεση. Υπήρξε καθηγητής στην ιδιωτική καλλιτεχνική σχολή Λα Παλέτ και το 1899 ίδρυσε ιδιόκτητη ιδιωτική ακαδημία. Συνδέθηκε φιλικά με γνωστές προσωπικότητες της εποχής του όπως ο Ωγκύστ Ροντέν, ο Γκωγκέν και ο Βερλαίν. Πέθανε στο Παρίσι στις 27 Μαρτίου 1906. To 1897 είχε τιμηθεί από το γαλλικό κράτος με το σταυρό της Λεγεώνας της Τιμής.
Τεχνοτροπία & έργο
Ο Καριέρ θεωρείται ως ένας από τους κύριους εκπροσώπους του γαλλικού συμβολισμού των τελών του 19ου αιώνα. Ασχολήθηκε με τη ζωγραφική και σε μικρότερο βαθμό με τις γκραβούρες, τις αφίσες και το σκίτσο. Οι πίνακες του διακρίνονται για τον ήπιο και απαλό τόνο και για το ιδιαίτερο ύφος από το οποίο περιβάλλονται.
Έργα του βρίσκονται σε διάφορα μουσεία του κόσμου όπως το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης της Νέας Υόρκης, το Μουσείο Πούσκιν, το Εθνικό Μουσείο Καλών Τεχνών του Μπουένος Άιρες και η Εθνική Πινακοθήκη της Ελλάδας.
Παραπομπές
Κατηγορία:Γάλλοι ζωγράφοι
Θέμα Μεσηβρίας
Το Θέμα Μεσημβρίας ήταν διοικητική διαίρεση της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας, Θέμα, στην Θράκη, κατά τον 13ο αιώνα. Πρωτεύουσα ήταν η Μεσημβρία η σημερινή Νεσέμπαρ της Βουλγαρίας
Το θέμα δημιουργήθηκε από τον αυτοκράτορα Μιχαήλ Η´ Παλαιολόγο το 1265 όταν ανακατέλαβε την πόλη. Πρωτύτερα αναφέρεται ότι ανήκε στο Θέμα Αγχιάλου.
Παραπομπές
Κατηγορία:Βυζαντινά θέματα Κατηγορία:Μεσαιωνική Βουλγαρία
Σύζυγος του Ιούλιου Νέπωτα
Η σύζυγος τού Ιουλίου Νέπωτος ήταν η τελευταία Αυτοκράτειρα τού Δυτικού Ρωμαϊκού Κράτους. Ο άνδρας της βασίλευσε το διάστημα 474-480, αν και μετά το 474 εξορίστηκε από την πρωτεύουσα. Το επώνυμό του, που στα λατινικά σημαίνει ανιψιός, το έλαβε από τη σύζυγό του, καθώς οι κύριες πηγές την αναφέρουν ως ανιψιά (neptis) τού Λέοντος Α΄ τού Θρακός Αυτοκράτορα τού Ανατολικού Ρωμαϊκού Κράτους (457-474) και της συζύγου του Βηρίνας. Η λέξη neptis σημαίνει και εγγονή ή στενή συγγενής, αλλά συνήθως η σύζυγος τού Ιουλίου θεωρείται ανιψιά· πιο πιθανά είναι συγγενής εξ αίματος με τη Βηρίνα μάλλον παρά με τον Λέοντα Α΄. Αυτό διότι ο ιστορικός Μάλχος αναφέρει τη φράση "η Βηρίνα ακολούθησε εσπεσμένα αυτό, δίνοντας χέρι βοήθειας στη σύζυγο τού Νέπωτα, την συγγενή της".
Βιογραφία
Ο γάμος τού Ιουλίου ίσως ήταν από σκοπιμότητα, όπως συνηθιζόταν. Οι γάμοι με μέλη της Αυτοκρατορικής οικογένειας ήταν μία πράξη με πολλά πλεονεκτήματα· ο γάμος με μία κόρη Αυτοκράτορα, έδινε ελπίδες στον γαμπρό να περιβληθεί την πορφύρα. Μόλις κάποιος γινόταν Αυτοκράτορας, αυτός και η σύζυγός του προωθούσαν τους συγγενείς τους σε υψηλά αξιώματα και τους προωθούσαν να παντρευτούν άτομα με λαμπρή καταγωγή. Έτσι αν για κάποιο λόγο έχαναν τη διαδοχή στον θρόνο, κατάφερναν να ξεπερνούν τις πολιτικές αναταραχές και να παραμένουν σε εξέχουσα θέση για γενεές.
Φαίνεται πως και η Βηρίνα βοήθησε συγγενείς της να ανέλθουν κοινωνικά. Μεταξύ των ετών 468 και 476, ο αδελφός της Βασιλίσκος, ο ανιψιός της Αρμάτος και ο Ιούλιος (σύζυγος της ανιψιάς της) ανέλαβαν υψηλές θέσεις στον στρατό. Και οι τρεις τους συνδεόταν με αυτήν με συγγένεια εξ αίματος ή εξ αγχιστείας. Το ίδιο διάστημα, οι κόρες της Βηρίνας, η Αριάδνη και η Λεοντία παντρεύτηκαν τον Ζήνωνα και τον Μαρκιανό, τους μετέπειτα Αυτοκράτορα και σφετεριστή Αυτοκράτορα αντίστοιχα. Επίσης μάλλον έκανε κάτι για την άνοδο σε προέχουσα θέση τού βάρβαρου Οδόακρου, που θεωρείται ανιψιός της.
Οικογένεια
Παντρεύτηκε τον Ιούλιο Νέπωτα προτελευταίο Αυτοκράτορα τού Δυτικού Ρωμαϊκού Κράτους· δεν απέκτησαν απογόνους.
Εκλογές στη Σλοβακία
Στη Σλοβακία, το πολίτευμα της οποίας είναι Προεδρευόμενη Κοινοβουλευτική Δημοκρατία, διεξάγονται εκλογές για Πρόεδρο και για Κοινοβούλιο.
2009
Προεδρικές εκλογές διεξήχθησαν το 2009. Στον πρώτο γύρο των προεδρικών εκλογών που διεξήχθη στις 21 Μαρτίου του 2009, ο πρόεδρος Ιβάν Γκασπάροβιτς προηγήθηκε με ποσοστό 46,7% έναντι 38% για την Ιβέτα Ραντιτσόβα από την αντιπολίτευση, με την οποία αναμετρήθηκε στο δεύτερο γύρο, στις 4 Απριλίου. Σύμφωνα με αναλυτές η Ραντίτσοβα είχε πιθανότητες να κερδίσει στον δεύτερο γύρο, καθώς συγκέντρωνε την υποστήριξη τριών κομμάτων της αντιπολίτευσης, των Χριστιανοδημοκρατών (SDKU), των Συντηρητικών (KDH) και του Κόμματος του Ουγγρικού Συνασπισμού (SMK). Ο Γκασπάροβιτς απολάμβανε της στήριξης του πρωθυπουργού Ρόμπερτ Φίτσο. Ο Γκασπάροβιτς επικράτησε στον δεύτερο γύρο στις 4 Απριλίου με 55,55% των ψήφων έναντι 44,45% για την Ραντίτσοβα. Ο Γκασπάροβιτς έγινε ο πρώτος πρόεδρος της χώρας που κατάφερε να επανεκλεγεί στο ύπατο αξίωμα.
Αποτελέσματα
Πρόεδρος, 22 Μαρτίου και 4 Απριλίου 2009 !style="background-color:#E9E9E9" align=left valign=top|Υποψήφιοι και κόμματα που τους στηρίζουν !style="background-color:#E9E9E9" align=right|Ψήφοι 1ου γύρου !style="background-color:#E9E9E9" align=right|% !style="background-color:#E9E9E9" align=right|Ψήφοι 2ου γύρου !style="background-color:#E9E9E9" align=right|%
2014
Προεδρικές εκλογές διεξήχθησαν στη Σλοβακία στις 15 Μαρτίου 2014, με το δεύτερο γύρο να διεξάγεται στις 29 Μαρτίου 2014. Στις 29 Μαρτίου 2014 ο Αντρέι Κίσκα αναδείχθηκε νικητής των εκλογών, κερδίζοντας ποσοστό 59,38% των ψήφων στο δεύτερο γύρο έναντι 40,61% για το Ρόμπερτ Φίτσο. Ο νέος πρόεδρος ορκίστηκε στις 15 Ιουνίου.
2006
Στις εκλογές για το Εθνικό Συμβούλιο της Σλοβακικής Δημοκρατίας (Národná Rada Slovenskej Republiky) που διενεργήθηκαν το 2006, εξελέγησαν με απλή αναλογική για τετραετή θητεία 150 βουλευτές. Οι εκλογές διενεργήθησαν στις 17 Ιουνίου του 2006. Τα κόμματα έλαβαν ποσοστά ως εξής: Smer 29,1%, SDKU 18,4%, SMK 11,7%, SNS 11,7%, LS-HZDS 8,8%, KDH 8,3%, λοιπά 12%. Κατανομή εδρών: Smer 50, SDKU-DS 31, SMK 20, SNS 19, LS-HZDS 16, KDH 14. Το Δεκέμβριο του 2008 οι έδρες ανά κόμμα ήταν ως εξής- Smer 50, SDKU-DS 28, SMK 20, SNS 19, LS-HZDS 15, KDH 9, χωρίς παράταξη 9.
2010
Στις εκλογές του 2010, το κόμμα του Ρόμπερτ Φίτσο ήρθε πρώτο σε ποσοστό ψήφων με 34,8%, ωστόσο συγκέντρωσε μόλις 62 έδρες, με αποτέλεσμα να μην μπορεί να σχηματίσει κυβέρνηση αυτοδυναμίας. Έτσι, στις 13 Ιουνίου ο πρωθυπουργός έλαβε εντολή σχηματισμού νέας κυβέρνησης, σε συνεργασία με τα τρία κόμματα της αντιπολίτευσης και το ουγγρικό κόμμα, τα οποία συγκέντρωσαν μαζί 79 έδρες. Έπειτα από την αποτυχία του Φίτσο να παρουσιάσει αυτοδύναμο κυβερνητικό σχήμα, ο πρόεδρος Ιβάν Γκασπάροβιτς έδωσε εντολή για σχηματισμό κυβέρνησης στην πρόεδρο του κεντροδεξιού χριστιανοδημοκρατικού κόμματος Ιβέτα Ραντιτσόβα, η οποία έγινε και η πρώτη γυναίκα στο πρωθυπουργικό αξίωμα στην ιστορία της χώρας και ανέλαβε καθήκοντα στις 9 Ιουλίου 2010.
2012
Το 2012 διεξήχθησαν πρόωρες εκλογές έπειτα από την πτώση της κυβέρνησης της Ραντίτσοβα τον Οκτώβριο του 2011 με πρόταση μομφής. Στις εκλογές εκείνες την απόλυτη πλειοψηφία κέρδισε ο συνασπισμός του Φίτσο. Εθνικό Συμβούλιο, 10 Μαρτίου 2012 !style="background-color:#E9E9E9" align=center valign=center rowspan=2 colspan=2|Κόμματα !style="background-color:#E9E9E9" valign=top align=right rowspan=2|Ψήφοι !style="background-color:#E9E9E9" valign=top align=right rowspan=2|% !style="background-color:#E9E9E9" valign=center align=right colspan=3|Σύνολο εδρών !style="background-color:#E9E9E9" valign=top align=right| Πριν !style="background-color:#E9E9E9" valign=top align=right| Μετά !style="background-color:#E9E9E9" valign=top align=right|± !align=left style="background-color:#E9E9E9" colspan=2|Σύνολο (συμμετοχή 59,11%) !width="30" valign=top align="right" style="background-color:#E9E9E9"| 2.553.726 !width="30" valign=top align="right" style="background-color:#E9E9E9"| 100% !width="30" valign=top align="right" style="background-color:#E9E9E9"| 150 !width="30" valign=top align="right" style="background-color:#E9E9E9"| 150 !width="30" valign=top align="center" style="background-color:#E9E9E9"| 0
2016
Οι τελευταίες βουλευτικές εκλογές διεξήχθησαν στις 5 Μαρτίου 2016. Το σοσιαλδημοκρατικό κόμμα Smer-SD του Πρωθυπουργού, Ρόμπερτ Φίτσο ήταν ο νικητής συγκεντρώνοντας ποσοστό 30,9% των ψήφων, χωρίς να εξασφαλίσει την κοινοβουλευτική πλειοψηφία.
2010
Στις 18 Σεπτεμβρίου 2010 απέτυχε εξαιτίας χαμηλής συμμετοχής (22,8%) δημοψήφισμα για τη μείωση του αριθμού των μελών του Εθνικού Συμβουλίου  και τον περιορισμό της ασυλίας στους βουλευτές της χώρας. Το 70-95% των ψηφισάντων ενέκρινε και τις 6 προτάσεις που τέθηκαν στο δημοψήφισμα.
2015
Οι ψηφοφόροι προσήλθαν στις κάλπες στις 7 Φεβρουαρίου 2015 στο πλαίσιο ενός δημοψηφίσματος για τους γάμους μεταξύ ομοφύλων. Οι επικριτές του δημοψηφίσματος ανέφεραν ότι υπαγορεύτηκε από θρησκευτικές και συντηρητικές οργανώσεις, με στόχο να παρεμποδιστούν τα ζευγάρια των ΛΟΑΤ από το να κερδίσουν περισσότερα δικαιώματα. Οι συντηρητικές ομάδες είχαν την υποστήριξη του Πάπα Φραγκίσκου και δαπάνησαν το ποσό των 110.000 ευρώ για την εκστρατεία υπέρ του "ναι". Ωστόσο, μόνο το 21,4% των πολιτών ψήφισε στο δημοψήφισμα.
Οι πολίτες ρωτήθηκαν αν συμφωνούν:
Εξαιτίας της πολύ χαμηλής προσέλευσης στις κάλπες (21,4% συμμετοχή) το δημοψήφισμα ακυρώθηκε (απαιτείτο το 50% προκειμένου να είναι δεσμευτικό).
2023
Διεξήχθη συνταγματικό δημοψήφισμα στις 21 Ιανουαρίου 2023. Μετά τις κοινοβουλευτικές εκλογές 2020, στις οποίες η Κατεύθυνση – Σλοβακική Σοσιαλδημοκρατία (SMER) ηττήθηκε από τους Απλοί άνθρωποι και ανεξάρτητες προσωπικότητες (OĽaNO), τα κόμματα της αντιπολίτευσης ξεκίνησαν δημοψήφισμα για την προκήρυξη πρόωρων εκλογών. Το προτεινόμενο δημοψήφισμα απορρίφθηκε από το Συνταγματικό Δικαστήριο της Σλοβακίας το 2021, αν και οι διοργανωτές υπέβαλαν άλλη πρόταση τον Αύγουστο του 2022. Οι διοργανωτές ήθελαν να προτείνουν δύο ερωτήματα, ένα που θα ζητούσε την τροποποίηση λειτουργίας του Εθνικού Συμβουλίου για να προκηρύυχθούν πρόωρες εκλογές και ένα που θα ζητούσε την παραίτηση της κυβέρνησης του Έντουαρντ Χέγκερ. Το Δικαστήριο έκρινε ότι το τελευταίο ερώτημα είναι αντισυνταγματικό, αλλά ενέκρινε το πρώτο. Στη συνέχεια, η Ζουζάνα Τσαπούτοβα, πρόεδρος της Σλοβακίας, ανακοίνωσε την ημερομηνία του δημοψηφίσματος, ενώ ο Χέγκερ εξέφρασε την αντίθεσή του σε αυτό το δημοψήφισμα. Αν και η πολύ μεγάλη πλειοψηφία όσων ψήφισαν υποστήριξε την πρόταση (ποσοστό 98,4%), εντούτοις δεν εγκρίθηκε καθώς λιγότερο από το 50% όλων των εγγεγραμμένων ψηφοφόρων στη χώρα (27,24%) άσκησε το δικαίωμα ψήφου στο δημοψήφισμα, απαίτηση σύμφωνα με την ισχύουσα σλοβακική νομοθεσία.
Λίγες μέρες μετά την αποτυχία του δημοψηφίσματος, το Εθνικό Συμβούλιο ψήφισε στις 25 Ιανουαρίου την τροποποίηση του συντάγματος ώστε να επιτραπεί η διεξαγωγή πρόωρων εκλογών εάν εγκριθεί από την πλειοψηφία των τριών πέμπτων του συμβουλίου. Συμφωνήθηκε ότι οι επόμενες εκλογές θα διεξαχθούν πρόωρα στις 30 Σεπτεμβρίου 2023.
Παραπομπές
*
Κορνέλις Νορμπέρτους Χάισμπρεχτς
Ο Κορνέλις Νορμπέρτους Χάισμπρεχτς (Cornelis Norbertus Gijsbrechts ή Gysbrechts, 1625/1629 - μετά 1675) ήταν Φλαμανδός ζωγράφος ενεργός στις ισπανικές Κάτω Χώρες, στη Γερμανία, στη Δανία και στη Σουηδία στο δεύτερο μισό του δέκατου έβδομου αιώνα. Ήταν ζωγράφος της βασιλικής οικογένειας της Δανίας. Ειδικεύτηκε στις νεκρές φύσεις με trompe-l'œil, καλλιτεχνικό είδος που χρησιμοποιεί οπτικά τεχνάσματα για να δώσει στους θεατές την ψευδαίσθηση ότι δεν βλέπουν πίνακα αλλά μάλλον πραγματικά τρισδιάστατα αντικείμενα. Δημιούργησε επίσης πολλές νεκρές φύσεις vanitas (ματαιοδοξία).
Βιογραφία
Οι λεπτομέρειες σχετικά με τη ζωή του Χάισμπρεχτςείναι λιγοστές. Δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα πού και πότε γεννήθηκε. Οι δραστηριότητές του τα τελευταία χρόνια της ζωής του είναι επίσης ατεκμηρίωτες. Το όνομά του δεν αναφέρεται σε έργα ιστορίας της τέχνης. Υποτίθεται ότι γεννήθηκε κάποια στιγμή μεταξύ 1625 και 1629 στην Αμβέρσα. Νυμφεύτηκε την Άννα Μόονς στις 26 Απριλίου 1648 στην εκκλησία του Αγίου Ιακώβου στην Αμβέρσα. Ο μεγαλύτερος γιος τους Φρανσίσκους βαπτίστηκε στην ίδια εκκλησία στις 25 Φεβρουαρίου 1649. αριστερά|μικρογραφία|233x233εσ| Trompe l'Oeil με μαστίγιο ιππασίας και σάκο αλληλογραφίας Στις 16 Νοεμβρίου 1659, ο Χάισμπρεχτς προσχώρησε στο Sodaliteit van de bejaerde jongmans («Αδελφότητα ηλικιωμένων εργάνηδων»), αδελφότητα για τους εργένηδες που ιδρύθηκε από το Τάγμα των Ιησουιτών. Μεταξύ 18 Σεπτεμβρίου 1659 και 18 Σεπτεμβρίου 1660 εγγράφηκε ως «wijnmeester» (γιος Δασκάλου) στο Συντεχνία του Αγίου Λουκά της Αμβέρσας.
Ο πρώτος γνωστός πίνακας του, ο Vanitas νεκρή φύση με νεαρό Μαυριτανό που παρουσιάζει ένα ρολόι τσέπης (στον οίκο Ader Paris στις 9 Απριλίου 1990, παρτίδα 61) με ημερομηνία 1657. Στις αρχές του 1660 ήταν πιθανότατα στη Γερμανία όπου πέρασε χρόνο, μεταξύ άλλων, στο Ρέγκενσμπουργκ. Μερικοί ιστορικοί τέχνης πιστεύουν ότι μπορεί να ήταν στην υπηρεσία του Αυτοκράτορα Λεοπόλδο Α΄ Le στο Ρέγκενσμπουργκ, παρόλο που δεν έχουν βρεθεί ακόμα αρχεία που να αποδεικνύουν τέτοια σχέση. Υποτίθεται ότι ο Χάισμπρεχτς μετακόμισε το 1664 ή το 1665 στο Αμβούργο όπου έμεινε για μερικά χρόνια. Στο Αμβούργο μπορεί να ήταν σε επαφή με τον ζωγράφο Γκέοργκ Χάιντς (Georg Hainz), ο οποίος είχε διασυνδέσεις με την Αυλή της Δανίας. Αυτό μπορεί να οδήγησε σε σύστασή του, καθώς από το 1668 έως το 1672 εργάστηκε ως ζωγράφος στην Κοπεγχάγη. Είχε το στούντιο του στον Βασιλικό Κήπο στο Κάστρο του Ρόζενμποργκ και από το 1670 ονομάστηκε ζωγράφος της Αυλής. μικρογραφία| Διαχωριστικό πίνακα με ράφι επιστολών και μουσικό βιβλίο Η πιο παραγωγική περίοδος του ως ζωγράφου συμπίπτει με το σύντομο χρονικό διάστημα της παραμονής του στην Αυλή του Δανού βασιλέα Φρειδερίκου Γ΄ από το 1668 έως το 1670, και μετά από τον Χριστιανό Ε΄ από το 1670 έως το 1672. Το μεγαλύτερο μέρος της γνωστής καλλιτεχνικής του παραγωγής δημιουργήθηκε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Κατά την περίοδο από το 1670 έως το 1672 έλαβε αμοιβές για διάφορους πίνακες, συμπεριλαμβανομένων των έργων ζωγραφικής για το Κάστρο του Ρόζενμποργκ. Στα σύγχρονα δικαστικά αρχεία αναφέρεται ως «dend brabandskemaler» και «Gisbrecht brabanske maler» (ο ζωγράφος από τη Βραβάντη). Αυτά τα αρχεία επιβεβαιώνουν τις φλαμανδικές ρίζες του. Οι περισσότεροι από τους 22 πίνακες που δημιούργησε ο Χάισμπρεχτς στην Κοπεγχάγη ήταν για το Βασιλική Αίθουσα Προοπτικής, που τμήμα του Βασιλικού Ερμαρίου Περιέργων Αντικειμένων. Στην Αίθουσα Προοπτικής εκτίθονταν μια επιλογή έργων trompe l'oeil, προοπτικών και αρχιτεκτονικών έργων ζωγραφικής. Η ιστορικός τέχνης Έυα ντε λα Φουέντε (Eva de la Fuente) βλέπει στην Αίθουσα Προοπτικής μια συμβολική παράσταση μιας "κοσμοθεωρίας με τον αυταρχικό βασιλιά στο κέντρο. Είναι αυτός που κυριαρχεί και κατανοεί το κρυφό πλαίσιο των πραγμάτων στον κόσμο. Περιβεβλημένος με τις κατάλληλες πολεμικές αρετές, εμφανίζεται ως συλλέκτης των θαυμάσιων δημιουργιών τέχνης και φύσης ". Απογραφή του 1690 καταγράφει ότι 15 από τα 29 έργα ζωγραφικής στο στην Αίθουσα Προοπτικής δημιουργήθηκαν από τον Χάισμπρεχτς.
Το 1675 καταγράφεται στο Μπρέσλαου (Βρότσλαβ). Εκείνο το έτος χρονολογείται η τελευταία γνωστή εργασία του. Δεν υπάρχουν βέβαιες καταγραφές γι' αυτόν μετά από αυτήν την περίοδο. Ενδεχομένως να κατοικούσε στην Μπρυζ της Φλάνδρας μετά από αυτό το διάστημα Ένας πίνακας με την επιγραφή «A monsieur / Monsieur Gijsbrechts / schilder geghenwoordig / tot Brughe», που δημοπρατήθηκε στις 14 Δεκεμβρίου 2010 θα μπορούσε ενδεχομένως να αναφέρεται σε αυτόν. Ωστόσο, ο πίνακας χρονολογείται γενικά από την περίοδο 1664 έως 1668, δηλαδή πριν από την παραμονή του στη Σκανδιναβία.
Δεν είναι γνωστό πότε ή πού απεβίωσε.
Γενικά
μικρογραφία|280x280εσ| Trompe l'oeil με τοίχο στούντιο και νεκρές φύσεις vanitas Είναι γνωστά περίπου 70 έργα του Χάισμπρεχτς. Ο Χάισμπρεχτς ήταν ζωγράφος νεκρών φύσεων. Σχεδόν αποκλειστικά ζωγράφισε πίνακες trompe-l'œil και vanitas που ήταν δημοφιλείς γύρω στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα. Στις αρχές της σταδιοδρομίας του παρήγαγε αμιγώς έργα ζωγραφικής vanitas, αργότερα μεταστράφηκε σε πίνακες trompe l'oeil από τα μέσα του 1660
Από τους 22 πίνακες trompe l'oeil που ζωγράφισε κατά τη διάρκεια της παραμονής του στην Κοπεγχάγη, οι 19 είναι στη συλλογή του Μουσείου Τέχνης Statens στην Κοπεγχάγη, δύο στο Κάστρο του Ρόζενμποργκ και ένας στο Μουσείο Εθνικής Ιστορίας στο Κάστρο του Φρέντερικσμποργκ. Μερικά από τα αντικείμενα που απεικόνιζε με τόση ακρίβεια στις νεκρές του φύσεις εκτίθενται σήμερα στα μουσεία της Δανίας. Λόγω της ακριβούς καταγραφής καθημερινών αντικειμένων, έργων τέχνης και χειροτεχνίας, μουσικών οργάνων, επιστημονικών οργάνων, όπλων ή άλλου κυνηγετικού εξοπλισμού της εποχής του, οι πίνακές του αποτελούν πολύτιμη πηγή για τους ιστορικούς.
Καθώς ο γιος του Φρανσίσκους Χάισμπρεχτς ζωγράφισε τα ίδια θέματα σε στυλ κοντά στον πατέρα του, μερικές φορές ήταν δύσκολο να καθοριστεί ο δημιουργός ορισμένων έργων. Ορισμένες αποδόσεις αμφισβητούνται. Γενικά πιστεύεται ότι το ύφος του πατέρα είναι πιο μπαρόκ και το πινέλο του πιο μαλακό και πιο ρευστό από αυτό του γιου του.
Vanitas
Η πρώτη γνωστή ζωγραφική του είναι η νεκρή φύση Vanitas με νεαρό Μαυριτανο που παρουσιάζει ένα ρολόι τσέπης (στο Ader (Παρίσι) 9 Απριλίου 1990, παρτίδα 61) με ημερομηνία 1657. Αυτός ο πίνακας εμπίπτει στο είδος της νεκρής φύσης vanitas, με την οποία ασχολήθηκε ο Χάισμπρεχτς κυρίως μέχρι τα τέλη του 1660. Αυτό το είδος νεκρής φύσης προσφέρει μια αντανάκλαση για τη ματαιότητα της επίγειας ζωής και την παροδικότητα όλων των επίγειων αγαθών και επιδιώξεων. Ο όρος vanitas προέρχεται από τη διάσημη γραμμή «Vanitas, Vanitas. Et omnia Vanitas ', στο βιβλίο του Εκκλησιαστή στη Βίβλο, το οποίο στην έκδοση King James μεταφράζεται ως "Ματαιότης ματαιοτήτων, τα πάντα ματαιότης". Η κοσμοθεωρία πίσω από τους πίνακες vanitas ήταν η χριστιανική κατανόηση του κόσμου ως προσωρινού τόπου φευγαλέων χαρών και θλίψεων από τις οποίες η ανθρωπότητα μπορούσε να δραπετεύσει μόνο μέσω της θυσίας και της Ανάστασης του Χριστού. αριστερά|μικρογραφία| Ντουλάπι περιέργων αντικειμένων από ελεφαντόδοντο Αυτή η κοσμοθεωρία εκφράζεται σε αυτές τις νεκρές φύσεις μέσω της χρήσης συμβόλων που αναφέρονται στην παροδικότητα των πραγμάτων και, συγκεκριμένα, στη ματαιότητα του γήινου πλούτου: ένα κρανίο, σαπουνόφουσκες, κεριά, κενά ποτήρια, μαραμένα λουλούδια, έντομα, καπνός, ρολόγια, καθρέφτες, βιβλία, κλεψύδρες και μουσικά όργανα, διάφορα ακριβά αντικείμενα, όπως κοσμήματα, σπάνια κοχύλια και σφαίρες. Ενώ τα περισσότερα από αυτά τα σύμβολα αναφέρονται στη γήινη ύπαρξη (βιβλία, επιστημονικά όργανα, κ.λπ.) και τις απολαύσεις (μια φλογέρα) ή την παροδικότητα της ζωής και του θανάτου (κρανία, σαπουνόφουσκες, κενά κελύφη), μερικά από τα σύμβολα που χρησιμοποιούνται στους πίνακες vanitas έχουν διπλή έννοια: ένα τριαντάφυλλο ή ένας μίσχος σταριού αναφέρεται τόσο στη συντομία της ζωής όσο είναι και σύμβολο της Ανάστασης του Χριστού και, συνεπώς ,της αιώνιας ζωής. μικρογραφία|340x340εσ| Καβαλέτο με νεκρή φύση φρούτων Στο Trompe l'oeil με τοίχο στούντιο και νεκρή φύση vanitas</i> (1668, Μουσείο Τέχνης Statens) ο Χάισμπρεχτς παρουσιάζει εικονική απογραφή συμβόλων παροδικότητας του 17ου αιώνα: το κρανίο με αυτιά καλαμποκιού, την κλεψύδρα, το σβησμένο κερί, τη σαπουνόφουσκα και καλλιτεχνικά παραφερνάλια. Περιλαμβάνει δύο μικροσκοπικά πορτρέτα και μία κενή υποδοχή για ένα ακόμη Το πάνω αριστερό πορτραίτο είναι του αυτοκράτορα Λεοπόλδου Α΄. Το άλλο πορτρέτο δεν είναι αυτοπροσωπογραφία και δεν είναι σαφές ποιον αντιπροσωπεύει. Τα πορτρέτα παραπέμπουν στη θνησιμότητα του θανόντος, ακόμη και όταν τον δοξάζονταν, μέσα σε μια πνευματική και παραδοσιακή εικονογραφία βανιτών. Ο πίνακας περιλαμβάνει επίσης την "κάρτα" του ζωγράφου με τη μορφή σημείωσης που φέρει τις λέξεις "A Monsuer / Monsuer Cornelius Norbertus / Gijsbrechts Conterfeÿer ggl. Σε. / Κοπεγχάγη. " Ζωγραφίζοντας την άνω δεξιά γωνία του καμβά σαν να είχε αποκολληθεί από την υποστήριξή του, επισημαίνει ότι ακόμη και ο καμβάς του πίνακα (και έτσι η φήμη του ζωγράφου) δεν μπορεί να αντέξει την αδιάκοπη εξέλιξη του χρόνου και τον καταστροφικό δύναμη. Με αυτόν τον τρόπο, ο καλλιτέχνης συνένωσε την τεχνική του trompe l'oeil με το θέμα vanitas
Trompe l'oeil
Τη δεκαετία του 1660, ο Χάισμπρεχτς εγκατέλειψε τους αμιγείς πίνακες νεκρής φύσης, ενσωματώνοντας τα μοτίβα vanitas σε ολοένα και πιο περίπλοκες συνθέσεις trompe l'oeil (οφθαλμαπάτης), οι οποίες απεικονίζουν τοίχους στούντιο, ράφια επιστολών (πίνακες ανακοινώσεων της εποχής), τοίχους με κυνηγετικά εργαλεία και μουσικά όργανα και "chantournés" (cut-out). Πήρε την οφθαλμαπάτη ένα βήμα παραπέρα, καθώς το ζωγραφισμένο πάνελ ή ο καμβάς κόπηκαν σε κατάλληλο σχήμα με σκοπό να ξεγελάσουν τους θεατές να πιστεύουν ότι στέκονταν μπροστά σ' ένα τρισδιάστατο αντικείμενο. Για να είναι ακόμη πιο πειστική η ψευδαίσθηση, ο Χάισμπρεχτς ζωγράφισε κυρίως μοτίβα και αντικείμενα που βρέθηκαν φυσικά στο περιβάλλον της βασιλικής οικογένειας και τα ζωγράφισε όσο το δυνατόν πιο κοντά στα φυσικά μεγέθη. Μια σειρά από αυτά τα Kunstkammer δημιουργήθηκε ειδικά για τον βασιλιά Φρειδερίκο Γ΄. Για τον διάδοχο του βασιλιά, Χριστιανό Ε΄, που αγαπούσε το κυνήγι περισσότερο από την τέχνη, ο Χάισμπρεχτς ζωγράφισε διάφορους πίνακες κυνηγιού με την τεχνική trompe-l'œil και δύο εικόνες που δείχνουν τον εξοπλισμό κυνηγετικού σκύλου και γερακιού. μικρογραφία| Η Αντίστροφη Ζωγραφική με Πλαίσιο Ο Χάισμπρεχτς χρησιμοποιούσε συχνά την ψευδαίσθηση μιας κουρτίνας για να καλύψει εν μέρει το κύριο αντικείμενο που απεικονίζεται στον πίνακα. Ο Χάισμπρεχτς παραπέμπει έτσι στην κοινή πρακτική του 17ου αιώνα για την προστασία πολύτιμων ζωγραφιών πίσω από μια κουρτίνα. Ο Χάισμπρεχτς ώθησε τα όρια της τεχνικής trompe-l'œil στα όριά του με την εικόνα του καβαλέτου με νεκρή φύση φρούτων (1670-72, Statens Museum for Kunst ). Έχει το περίγραμμα ενός καβαλέτου από πριονισμένο ξύλο, με τρεις εικόνες να ακουμπούν πάνω του και όλα τα είδη αντικειμένων που προσαρμόζονται σε αυτό. Στο καβαλέτο υπάρχει μια νεκρή φύση με φρούτα, με ένα ξεδιπλωμένο γράμμα να κρέμεται πάνω από την άκρη του. Μπροστά από τη νεκρή φύση ζωγράφισε ή τοποθέτησε διάφορα σκεύη ζωγραφικής, συμπεριλαμβανομένου ενός ραβδιού ζωγραφικής που αρχικά προεξέχει μακριά στο δωμάτιο και ένα γάντζο από το οποίο κρέμεται η παλέτα. Στα αριστερά της νεκρής φύσης υπάρχει μια μικρή οβάλ εικόνα με το πορτρέτο του προστάτη του Χριστιανού Ε΄ και πλάι της βρίσκεται μια σημείωση με την υπογραφή του ζωγράφου. Στο πάτωμα υπάρχει μια άλλη εικόνα trompe l'oeil που κλίνει σε ένα πόδι του καβαλέτου και της οποίας μόνο η πίσω πλευρά είναι ορατή. αριστερά|μικρογραφία|270x270εσ| Trompe l'Oeil με τρομπέτα, ουράνια σφαίρα και διακήρυξη από τον Φρειδερίκο Γ΄ Η ζωγραφική του Reverse of a Framed Painting (1670, Μουσείο Τέχνης Statens) είναι μια από τις πιο πρωτότυπες συνεισφορές του στο είδος trompe-l'œil. Πρόκειται για μια παραπλανητικά γλυπτική αναπαράσταση του πίσω μέρους ενός πλαισίου καμβά με τα μικρά καρφιά να στερεώνουν τον καμβά στο πλαίσιο και μια μικρή ολίσθηση χαρτιού με αριθμό απογραφής. Ο ίδιος ο πίνακας είναι χωρίς πλαίσιο. Ο πίνακας εμφανίστηκε να κλίνει σε τοίχο στην είσοδο του Royal Danish Kunstkammer, αυξάνοντας έτσι την παραίσθηση που δημιουργεί. Σήμερα, ο πίνακας εκτίθεται όρθιος στο πάτωμα ακουμπώντας στον τοίχο, δημιουργώντας έτσι την ιδέα ότι ο πίνακας περιμένει να κρεμαστεί.
Ο συνοδευτικός πίνακας που αναφέρεται ως ερμάριο στο στούντιο του καλλιτέχνη δείχνει το στούντιο του ζωγράφου. Ένα μεγάλο τραπεζομάντιλο, γνωστό ότι ανήκε στον Φρειδερίκο Γ΄, κρέμεται πάνω από μερικά από τα εργαλεία του ζωγράφου - μια δέσμη με πινέλα, το μαχαίρι παλέτας, το ραβδί ζωγραφικής και τον ολλανδικό σωλήνα του. Στα αριστερά, τρεις εικόνες στον πίνακα αφηγούνται κάθε μια ιστορία. Κλίση στον τοίχο σε ένα ράφι, νεκρή φύση με λουλούδια και φρούτα υπαινίσσεται την αδιαφάνεια όλων των πραγμάτων σε αυτόν τον κόσμο. Μια αυτοπροσωπογραφία του καλλιτέχνη κοιτάζει τον θεατή με έντονα, λαμπερά μάτια, καθιστώντας τον ζωγράφο παρατηρητή όλων. Παρακάτω, ένας ηλικιωμένος άνδρας τοποθετεί το χέρι του στον ώμο μιας νοικοκυράς καθώς ανάβει έναν σωλήνα - ένα σύμβολο της ζωής που περνά σαν καπνός. Αριστερά, η τρίτη εικόνα είναι ένα θαλασσινό τοπίο στο ηλιοβασίλεμα, που συμβολίζει το βράδυ της ζωής. Στην παραλία, λαμβάνει χώρα μια σκηνή με τρεις μικροσκοπικές μορφές, με μια βάρκα στην ξηρά που σημαίνει ότι το σκάφος της ύπαρξης σταματά.
Αλμπεττόνε
Το Αλμπεττόνε (ιταλικά: Albettone) είναι ιταλικός δήμος στην Επαρχία της Βιτσέντσα, στην περιφέρεια του Βένετου.
Παραπομπές
Κατηγορία:Δήμοι της Επαρχίας της Βιτσέντσα
Κύκλωμα LED
Βασικό κύκλωμα
Στο βασικό κύκλωμα λειτουργίας ενός LED έχουμε μια πηγή συνεχούς ρεύματος (DC), μια αντίσταση η οποία λειτουργεί ως ρυθμιστής της λειτουργίας του LED και το LED. Προαιρετικά μπορεί να υπάρξει και ένας διακόπτης ο οποίος θα ανοίγει και θα κλείνει το κύκλωμα. Παρόλο που το κύκλωμα είναι απλό δεν είναι το πιο αποδοτικό κύκλωμα (από πλευράς ενέργειας) που μπορεί να λειτουργήσει το LED αφού μέρος της ενέργειας χάνεται στην αντίσταση. Πιο πολύπλοκα κυκλώματα μπορούν να χρησιμοποιηθούν με μεγαλύτερη ενεργειακή αποδοτικότητα.
Το LED που χρησιμοποιείται έχει τάση λειτουργίας η οποία εξαρτάται από το ρεύμα που διαρρέεται. Ο Νόμος του Ωμ και οι Κανόνες του Κίρχοφ χρησιμοποιούνται για να υπολογιστεί η αντίσταση η οποία θα ρυθμίσει το ρεύμα λειτουργίας του LED. Η τιμή υπολογίζεται αφαιρώντας την μείωση της τάσης που προκαλεί ο LED από την τάση της πηγής διαιρώντας με το επιθυμητό ρεύμα λειτουργίας (από τον κατασκευαστή). Αν η τάση της πηγής είναι ίση με την μείωση τάση του LED δεν χρειάζεται να χρησιμοποιηθεί αντίσταση.
Αυτό το βασικό κύκλωμα χρησιμοποιείται σε πολλές εφαρμογές, όπως συσκευές όπως οι φορτιστές κινητών.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ηλεκτρονική
Μαν Ραίη
Το πραγματικό του όνομα ήταν Emmanuel Rudzitsky και γεννήθηκε στη Φιλαδέλφεια της Πενσυλβανίας στην Αμερική το 1890, ενώ μεγάλωσε στο Μπρούκλιν της Νέα Υόρκης. Την περίοδο 1910-1911 παρακολουθεί μαθήματα ζωγραφικής αφού προηγουμένως έχει αρνηθεί μια υποτροφία για σπουδές στην αρχιτεκτονική. Το 1915 πραγματοποιεί την πρώτη του ατομική έκθεση ζωγραφικής, στη Νέα Υόρκη γεγονός που αποτελεί επίσης την αφορμή ώστε να ασχοληθεί με τη φωτογραφία, καθώς φωτογραφίζει ο ίδιος τα έργα του για τη δημιουργία καταλόγου. Από εκείνη τη στιγμή, ο Μαν Ραίη αφοσιώνεται στο φωτογραφικό μέσο και οι πρώτες σημαντικές φωτογραφίες του παρουσιάζονται το 1918.
Παράλληλα, ο Μαν Ραίη μαζί με τον Μαρσέλ Ντυσάν, συμμετέχουν στην οργάνωση ενός ντανταϊστικού ρεύματος στην Αμερική, την ίδια εποχή που ο ντανταϊσμός σημειώνει άνθιση στην Ευρώπη. Ακολουθεί η έκδοση ενός μοναδικού τεύχους της επιθεώρησης New York Dada το 1920, ωστόσο ο ίδιος ο Μαν Ραίη αποφαίνεται πως το ρεύμα του ντανταϊσμού δεν είναι εφικτό να αναπτυχθεί στην Αμερική.
Το καλοκαίρι του 1921 εγκαταλείπει τις Ηνωμένες πολιτείες και εγκαθίσταται στο Παρίσι. Η περίοδος που ακολουθεί είναι ίσως η πιο δημιουργική για τον Μαν Ραίη, ο οποίος συνεχίζει να ασχολείται με τη φωτογραφία διαμορφώνοντας ένα ιδιαίτερο ύφος αλλά και μια προσωπική τεχνική. Πολύ σύντομα από την άφιξή του στη Γαλλία, χρησιμοποιεί τις αποκαλούμενες Ραιη-γραφίες (rayographies) φωτογραφίες που παράγονται τοποθετώντας αντικείμενα πάνω σε μια φωτοευαίσθητη επιφάνεια και στη συνέχεια με έκθεσή τους σε φως. Η τεχνική αυτή στην πραγματικότητα ήταν ήδη γνωστή, ωστόσο ο Μαν Ραίη την υιοθέτησε για αμιγώς καλλιτεχνικούς σκοπούς.
Το 1925 συμμετέχει μαζί με τους Μαξ Ερνστ, Χουάν Μιρό, Πάμπλο Πικάσσο και Ζαν Αρπ στην πρώτη υπερρεαλιστική έκθεση που πραγματοποιείται στο Παρίσι.
Τη δεκαετία του 1930 ο Μαν Ραίη επινοεί μαζί με τη βοηθό του Lee Miller τη μέθοδο που καλείται solarization και ουσιαστικά αποτελεί το φαινόμενο Sabatier στη διαδικασία της φωτογραφικής εκτύπωσης.
Παράλληλα με τις υπερρεαλιστικές φωτογραφίες του, το έργο του Μαν Ραίη περιλαμβάνει και μια πληθώρα πορτρέτων, συμπεριλαμβανομένων και γνωστών καλλιτεχνών όπως του Ζαν Κοκτώ, του Ανρί Ματίς καθώς και των υπερρεαλιστών Αντρέ Μπρετόν, Τριστάν Τζαρά, Μαρσέλ Ντυσάν, Μαξ Ερνστ και άλλων.
Στα τελευταία χρόνια της ζωής του επέστρεψε στις Ηνωμένες πολιτείες όπου έζησε στην Καλιφόρνια. Πέθανε το 1976 στη Γαλλία.
Οργάνη Ροδόπης
Η Οργάνη είναι χωριό που απέχει 43 χιλιόμετρα οδικώς βορειοανατολικά από την Κομοτηνή με πληθυσμό 511 κατοίκους. Ανήκει στον Δήμο Αρριανών. Μέχρι το 2010 αποτελούσε κοινότητα με 2.825 κατοίκους που περιλάμβανε τα χωριά Οργάνη (511), τον Άνω Κάρδαμο (126), τη Βυρσίνη (403), τη Δρανιά (170), τα Καλύβια (84), τον Κάρδαμο (190), την Κάτω Βυρσίνη (173), το Κόβαλο (89), την Κύμη (403), την Μυρτίσκη (433) και τη Σμιγάδα (243).
Κάθε καλοκαίρι οργανώνεται από την Κοινότητα της Οργάνης το Πανηγύρι Πάλης με λάδι στην τοποθεσία Αλάντεπε, στο οποίο οι παλαιστές παλεύουν αλειμμένοι με λάδι.
Η Οργάνη θεωρείται από τις πιο φτωχές περιοχές της Ελλάδος όπου το μέσο φορολογικό-οικογενειακό εισόδημα είναι στα 8.620 ευρώ. Στο χωριό το κύριο εισόδημα είναι η καλλιέργεια καπνού το οποίο σήμερα δεν είναι επικερδές. Πολλοί νέοι στο χωριό αναγκάζονται να μπαρκάρουν στα καράβια ή να μεταναστεύσουν στο εξωτερικό ως εργάτες.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Χωριά του νομού Ροδόπης Κατηγορία:Πομακοχώρια Κατηγορία:Δήμος Αρριανών
Κάτω Κρυφοβό Ιωαννίνων
Το Κάτω Κρυφοβό είναι ορεινό χωριό του νομού Ιωαννίνων σε υψόμετρο 670 μέτρων.
Γεωγραφία - Ιστορία
Το Κάτω Κρυφοβό βρίσκεται δίπλα στην Ιόνια Οδό, στα νότια των Ιωάννινων και απέχει 18,5 χλμ. από αυτά. Ο οικισμός δημιουργήθηκε από κατοίκους του Κρυφοβού. Η παλιά ονομασία του ήταν Κερασέα και με το όνομα αυτό αναγνωρίστηκε ως οικισμός το 1961. Μετονομάστηκε σε Κάτω Κρυφοβό το 1966 και το 1992 μεταφέρθηκε από το Κρυφοβό σε αυτήν η έδρα της κοινότητας. Σύμφωνα με το σχέδιο Καλλικράτης, μαζί με το Κρυφοβό αποτελούν τη τοπική κοινότητα Κρυφοβού που ανήκει στη δημοτική ενότητα Αγίου Δημητρίου του Δήμου Δωδώνης και σύμφωνα με την απογραφή 2011 έχει πληθυσμό 358 κατοίκους
Παραπομπές
Κατηγορία:Χωριά του νομού Ιωαννίνων Κατηγορία:Δήμος Δωδώνης
Μάχη της Μερίτσας
Η Μάχη της Μερίτσας ή Μάχη της Οξύνειας διεξήχθη στις 11 και 12 Φεβρουαρίου 1943 μεταξύ 800 ανδρών του Ελληνικού Λαϊκού Απελευθερωτικού Στρατού (ΕΛΑΣ), υπό το Νέστωρα Βώκα (ψευδώνυμο: «Τζαβέλλας»), το Νίκο Ζαράλη («Χασιώτης»),τον Αριστείδη Μπλούτσο (ΕΔΕΣ) και τον Ηλία Καφαντάρι («Αδαμάντιος») ενάντια σε τάγμα του Βασιλικού Ιταλικού Στρατού. Έλαβε χώρα στη Μερίτσα (σημερινή Οξύνεια) κοντά στην Καλαμπάκα. Στη μάχη, 137 Ιταλοί σκοτώθηκαν και 160 αιχμαλωτίστηκαν, μαζί με ολόκληρο τον εξοπλισμό τους, που περιελάμβανε 4 όλμους, 20 αυτόματα όπλα και πάνω από 2.000 χειροβομβίδες. Οι αντάρτες απελευθέρωσαν τους κρατούμενους, αλλά κράτησαν τον κατασχεθέντα εξοπλισμό.
5 Σεπτεμβρίου
4 Σεπτεμβρίου | 5 Σεπτεμβρίου | 6 Σεπτεμβρίου
Η 5η Σεπτεμβρίου είναι η 248η ημέρα του έτους κατά το Γρηγοριανό ημερολόγιο (249η σε δίσεκτα έτη). Υπολείπονται 117 ημέρες.