cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Στέφανι Γουίλσον
Πρώτα χρόνια και εκπαίδευση
Η Στέφανι Γουίλσον γεννήθηκε στη Βοστώνη της Μασαχουσέτης στις 27 Σεπτεμβρίου 1966. Περίπου ένα χρόνο αργότερα, οι γονείς της, ο Ευγένιος και η Μπάρμπαρα Γουίλσον, αποφάσισαν να μετακομίσουν στο Πίτσφιλντ της Μασαχουσέτης. Ο Ευγένιος, ντόπιος κάτοικος του Νέσμιθ της Νότιας Καρολίνας, χρησιμοποίησε την ηλεκτρονική του εκπαίδευση από την θητεία του στο Ναυτικό για να αποκτήσει πτυχίο από το Northeastern University και μια μακρά καριέρα στον τομέα της ηλεκτρολογίας για τις εταιρίες Raytheon, Sprague Electric και Lockheed Martin, ενώ η Barbara, από την κομητεία Τάλμποτ της Γεωργίας, εργάστηκε ως βοηθός παραγωγής για τον Lockheed Martin. Μετά την φοίτησή της στο Δημοτικό Σχολείο Stearns, φοίτησε στο Γυμνάσιο Crosby. Για ένα μάθημα επαγγελματικού προσανατολισμού στο γυμνάσιο, ανατέθηκε στην Γουίλσον να πάρει συνέντευξη από κάποιον σε ένα πεδίο που την ενδιέφερε. Δεδομένου ότι της άρεσε να κοιτάζει τον ουρανό, πήρε συνέντευξη από τον αστρονόμο Τζέι Πάσαχοφ του Williams College, διευκρινίζοντας το πιθανό ενδιαφέρον της για σταδιοδρομία σχετική με το διάστημα. Στο γυμνάσιο, ο Ευγένιος ενθάρρυνε τη Στέφανι να ασχοληθεί με την μηχανική, έτσι αποφάσισε να γίνει μηχανικός αεροδιαστημικής. Η Στέφανι Γουίλσον αποφοίτησε από το Taconic High School, στο Πίτσφιλντ της Μασαχουσέτης, το 1984. Φοίτησε στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ, παίρνοντας πτυχίο Bachelor of Science στις επιστήμες της μηχανικής το 1988. Η Γουίλσον πήρε μεταπτυχιακό στη Μηχανική της Αεροδιαστημικής από το Πανεπιστήμιο του Τέξας, το 1992. Η Γουίλσον επέστρεψε στο Χάρβαρντ ως μέλος του Διοικητικού Συμβουλίου του Χάρβαρντ. Ήταν η επικεφαλής στρατάρχης για την 362η έναρξη του Χάρβαρντ στις 30 Μαΐου 2013.
Μηχανική
αριστερά|μικρογραφία| Ο Wilson κατά τη διάρκεια του [[STS-120, με ένα μοντέλο του κόμβου 2 να αιωρείται μπροστά της]]
Προσωπική ζωή
Η Γουίλσον είναι Χριστιανή. Τα χόμπι της περιλαμβάνουν σκι και συλλογή γραμματοσήμων. Είναι παντρεμένη με τον Julius McCurdy.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Γυναίκες αστροναύτες Κατηγορία:Αμερικανοί αστροναύτες
Κατάλογος τραγουδιών στην κορυφή του Billboard Hot 100 (1980)
To Billboard Hot 100 είναι ένας μουσικός κατάλογος επιτυχιών που κατατάσσει τα τραγούδια που παίζονται στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Το έτος 1980 συνολικά 6 καλλιτέχνες ή συγκροτήματα πέτυχαν να έχουν για πρώτη φορά τραγούδι τους στην κορυφή του καταλόγου επιτυχιών. Πρόκειται για τους: Queen, Pink Floyd, Lipps Inc., Μπίλι Τζόελ, Κρίστοφερ Κρος και Κένι Ρότζερς. Ο Τζον Λένον ήταν ο τέταρτος καλλιτέχνης με τραγούδι του στην κορυφή μετά το θάνατό του, τον Δεκέμβριο του 1980. Το βρετανικό συγκρότημα ήταν το μοναδικό που πέτυχε περισσότερα από ένα τραγούδια στην κορυφή με τα "Crazy Little Thing Called Love" και "Another One Bites the Dust".
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
1980
Οδός Φυλής
Η οδός Φυλής βρίσκεται στην Αθήνα, κοντά στο κέντρο της πόλης. Ξεκινάει κοντά στη πλατεία Βάθης και συνεχίζει σε απόσταση περίπου 2 χλμ προς τα βόρεια, καταλήγοντας στον Άγιο Νικόλαο. Η οδός είναι κυρίως γνωστή για τον μεγάλο αριθμό οίκων ανοχής που φιλοξενεί.
Παραπομπές
Κατηγορία:Λεωφόροι της Αθήνας
Ιστορία της γύμνιας
μικρογραφία|300x300εσ| Γυναίκες διασκεδαστές δίνουν παράσταση σε μια εορτή στην [[Αρχαία Αίγυπτος|Αρχαία Αίγυπτο. Οι χορεύτριες είναι γυμνές και η μουσικός φοράει ένα τυπικό πτυχωτό ένδυμα καθώς και κώνο από αρωματικό λίπος πάνω από την περούκα της που λιώνει αργά για να εκπέμπει τις πολύτιμες μυρωδιές του. Και οι δύο ομάδες φορούν εκτεταμένα κοσμήματα, περούκες και καλλυντικά. Καμία δε φορά υποδήματα. Τύμβος της Θήβας περ. 1400 π.Χ]] Η ιστορία της γύμνιας περιλαμβάνει κοινωνικές στάσεις για τη γυμνότητα του ανθρώπινου σώματος σε διαφορετικούς πολιτισμούς της ιστορίας. Η χρήση ενδυμάτων για την κάλυψη του σώματος είναι μια από τις αλλαγές που σηματοδοτούν το τέλος της Νεολιθικής περιόδου και την αρχή των πολιτισμών. Η γύμνια (ή σχεδόν πλήρης γύμνια) ήταν παραδοσιακά ο κοινωνικός κανόνας τόσο για τους άνδρες όσο και για τις γυναίκες σε ορισμένους πολιτισμούς κυνηγών-συλλεκτών σε ζεστά κλίματα και εξακολουθεί να είναι κοινή σε πολλούς αυτόχθονες πληθυσμούς. Η ανάγκη κάλυψης του σώματος συνδέεται με την ανθρώπινη μετανάστευση από τις τροπικές περιοχές σε κλίματα όπου χρειάζονταν ρούχα για προστασία από τον ήλιο, τη ζέστη και τη σκόνη στη Μέση Ανατολή ή από κρύο και βροχή σε Ευρώπη και Ασία. Η πρώτη χρήση δερμάτων και υφασμάτων μπορεί να ήταν ως στολισμός, μαζί με τροποποίηση σώματος, ζωγραφική σώματος και κοσμήματα, που εφευρέθηκαν αρχικά για άλλους σκοπούς, όπως μαγεία, διακόσμηση, λατρεία ή κύρος. Οι δεξιότητες που χρησιμοποιήθηκαν στην κατασκευή τους φάνηκαν να είναι αργότερα επίσης πρακτικές.
Στις σύγχρονες κοινωνίες, η πλήρης δημόσια γύμνια έγινε ολοένα και πιο σπάνια καθώς η γύμνια συνδέθηκε με χαμηλότερη θέση, αλλά το ήπιο μεσογειακό κλίμα επέτρεπε ελάχιστα ρούχα και σε αρκετούς αρχαίους πολιτισμούς, το αθλητικό ή/και λατρευτικό γυμνό ανδρών και αγοριών ήταν μια φυσική έννοια. Στην Αρχαία Ελλάδα, η γύμνια συνδέθηκε με την τελειότητα των θεών. Στην Αρχαία Ρώμη, η πλήρης γύμνια θα μπορούσε να είναι δημόσια ντροπή, αν και υπήρχε στα δημόσια λουτρά ή στην ερωτική τέχνη. Στον δυτικό κόσμο, με την εξάπλωση του Χριστιανισμού, κάθε θετικός συσχετισμός με το γυμνό αντικαταστάθηκε με έννοιες της αμαρτίας και της ντροπής. Αν και η εκ νέου ανακάλυψη των ελληνικών ιδεωδών στην Αναγέννηση επανέφερε τη γύμνια σε συμβολικό νόημα στην τέχνη, από τη βικτωριανή εποχή, η δημόσια γύμνια θεωρήθηκε άσεμνη. Στην Ασία, η δημόσια γύμνια έχει θεωρηθεί ως παραβίαση της κοινωνικής ευπρέπειας και όχι ως αμαρτία, περισσότερο ως ντροπή. Ωστόσο, στην Ιαπωνία, τα κοινόχρηστα μεικτά λουτρά ήταν αρκετά φυσιολογικά και συνηθισμένα μέχρι τη Μεταρρύθμιση Μεϊτζί.
Μέσα από όλες τις ιστορικές αλλαγές στις ανεπτυγμένες χώρες, οι πολιτισμοί στα τροπικά κλίματα της υποσαχάριας Αφρικής και του τροπικού δάσους του Αμαζονίου συνέχισαν τις παραδοσιακές πρακτικές τους, όντας εν μέρει ή εντελώς γυμνοί κατά τις καθημερινές δραστηριότητες.
Εξέλιξη της τριχόπτωσης
Η σχετική τριχοφυΐα του homo sapiens απαιτεί βιολογική εξήγηση, δεδομένου ότι η γούνα αναπτύχθηκε για να προστατεύει άλλα πρωτεύοντα από την υπεριώδη ακτινοβολία, τραυματισμούς, πληγές και τσιμπήματα εντόμων. Πολλές εξηγήσεις περιλαμβάνουν πλεονεκτήματα στην ψύξη όταν οι πρώτοι άνθρωποι μετακινούνταν από σκιερό δάσος σε ανοιχτή σαβάνα, συνοδευόμενη από μια αλλαγή στη διατροφή από πρωτίστως χορτοφαγικό σε κυνήγι, που σήμαινε τρέξιμο μεγάλων αποστάσεων πίσω από το θήραμα. Μια άλλη εξήγηση είναι ότι η γούνα φιλοξενεί εξωπαράσιτα όπως τα τσιμπούρια, τα οποία θα είχαν γίνει περισσότερο πρόβλημα καθώς οι άνθρωποι έγιναν κυνηγοί που ζούσαν σε μεγαλύτερες ομάδες με «μόνιμη βάση». Ωστόσο, αυτό θα ήταν ασυνεπές με την αφθονία των παρασίτων που συνεχίζουν να υπάρχουν στα υπόλοιπα κομμάτια των ανθρώπινων τριχών.
Η Νίνα Γιαμπλόνσκι και ο Τζορτζ Τσάπλιν υποστηρίζουν ότι τα πρώιμα ανθρωποειδή, όπως και οι σύγχρονοι χιμπατζήδες, είχαν ανοιχτόχρωμο δέρμα καλυμμένο με σκούρο τρίχωμα. Με την απώλεια της γούνας, το δέρμα με υψηλή περιεκτικότητα σε μελανίνη εξελίχθηκε σύντομα ως προστασία από τις βλάβες από την υπεριώδη ακτινοβολία. Καθώς τα ανθρωποειδή μετανάστευσαν εκτός των τροπικών περιοχών, εξελίσσονταν διάφοροι βαθμοί αποχρωματισμού προκειμένου να επιτραπεί η επαγόμενη από την UVB σύνθεση της προβιταμίνης D3.
Η απώλεια των τριχών στο σώμα ήταν ένας παράγοντας σε πολλές πτυχές της ανθρώπινης εξέλιξης. Η ικανότητα να διαχέεται η υπερβολική θερμότητα του σώματος μέσω της εφίδρωσης βοήθησε να καταστεί δυνατή η δραματική διεύρυνση του εγκεφάλου, του πιο ευαίσθητου στη θερμοκρασία οργάνου. Η γύμνια και η ευφυΐα κατέστησαν επίσης απαραίτητη την εξέλιξη μηχανισμών μη λεκτικής σηματοδότησης, όπως το κοκκίνισμα και οι εκφράσεις του προσώπου. Η σηματοδότηση συμπληρώθηκε από την εφεύρεση των διακοσμήσεων σώματος, που εξυπηρετούσαν επίσης την κοινωνική λειτουργία της αναγνώρισης των μελών της ομάδας. αριστερά|μικρογραφία| Η [[Αφροδίτη του Βίλλεντορφ (Αυστρία) δημιουργήθηκε μεταξύ 24.000 και 22.000 π.Χ.]]
Προέλευση της ένδυσης
Η ένδυση θεωρείται ότι είναι μια προσαρμογή συμπεριφοράς, που προέκυψε από την ανάγκη προστασίας από τα στοιχεία, συμπεριλαμβανομένου του ήλιου (για αποχρωματισμένους ανθρώπινους πληθυσμούς) και τις χαμηλές θερμοκρασίες, καθώς οι άνθρωποι μετανάστευαν σε ψυχρότερες περιοχές. Υπολογίζεται ότι οι ανατομικά σύγχρονοι άνθρωποι εξελίχθηκαν πριν από 260.000 έως 350.000 χρόνια. Μια γενετική ανάλυση εκτιμά ότι οι ψείρες των ρούχων αποκλίνονταν από τους προγόνους της ψείρας τουλάχιστον κατά 83.000 και πιθανώς πριν από 170.000 χρόνια, υποδηλώνοντας ότι η χρήση ρούχων πιθανότατα ξεκίνησε από ανατομικά σύγχρονους ανθρώπους στην Αφρική πριν από τη μετανάστευση τους σε ψυχρότερα κλίματα. Αυτό που τώρα ονομάζεται ρούχα μπορεί να προήλθε μαζί με άλλους τύπους στολισμού, συμπεριλαμβανομένων κοσμημάτων, χρωμάτων σώματος, τατουάζ και άλλων τροποποιήσεων του σώματος, «ντύνοντας» το γυμνό σώμα χωρίς να το κρύβουν. Ο στολισμός του σώματος είναι μία από τις αλλαγές που συνέβησαν στην ύστερη Παλαιολιθική περίοδο (πριν από 40.000 έως 60.000 χρόνια) που υποδεικνύουν ότι οι άνθρωποι είχαν γίνει όχι μόνο ανατομικά αλλά πολιτισμικά και ψυχολογικά σύγχρονοι, ικανοί για αυτοστοχασμό και συμβολική αλληλεπίδραση. μικρογραφία| Αγαλματίδιο από [[ελεφαντόδοντο μαμούθ από το Γκαγκαρίνο της Ρωσίας, περίπου. 23.000 π.Χ.]] Μία από τις ενδείξεις της αυτογνωσίας ήταν η εμφάνιση της τέχνης. Οι παλαιότερες σωζόμενες απεικονίσεις του ανθρώπινου σώματος περιλαμβάνουν τα μικρά ειδώλια που βρέθηκαν σε όλη την Ευρασία και ονομάζονται γενικά «Αφροδίτες», αν και μερικά είναι αρσενικά και άλλα δεν μπορούν να αναγνωριστούν. Ενώ οι πιο διάσημες είναι παχύσαρκες, άλλες είναι λεπτές αλλά υποδηλώνουν εγκυμοσύνη, η οποία γενικεύεται ως αντιπροσωπευτική της γονιμότητας.
Αρχαία ιστορία
Η ευρεία συνήθης χρήση των ενδυμάτων είναι μια από τις αλλαγές που σηματοδοτούν το τέλος της Νεολιθικής περιόδου και την αρχή του πολιτισμού. Τα ρούχα και ο στολισμός έγιναν μέρος της συμβολικής επικοινωνίας που σημάδεψε τη συμμετοχή ενός ατόμου στην κοινωνία του. Έτσι, η γύμνια στην καθημερινή ζωή σήμαινε να βρίσκεσαι στο κάτω μέρος της κοινωνικής κλίμακας, χωρίς αξιοπρέπεια και θέση. Ωστόσο, η αφαίρεση ρούχων για τη δουλειά ή το μπάνιο ήταν συνηθισμένη και θεότητες και ήρωες μπορεί να απεικονίζονται γυμνοί για να αντιπροσωπεύουν τη γονιμότητα, τη δύναμη ή την αγνότητα. Ορισμένες εικόνες ήταν διακριτικά ή ρητά ερωτικές, απεικονίζοντας υποδηλωτικές στάσεις ή σεξουαλική δραστηριότητα.
Μεσοποταμία
Στη Μεσοποταμία, οι περισσότεροι άνθρωποι είχαν ένα μόνο ρούχο, συνήθως ένα λινό ύφασμα που τυλίγονταν και δένονταν. Το να μην έχεις ρούχα σήμαινε να είσαι στο κατώτατο σημείο της κοινωνικής κλίμακας, να είσαι χρεωμένος ή αν είσαι σκλάβος, να μην σου παρέχονται ρούχα. Στην περίοδο Ουρούκ αναγνωρίστηκε η ανάγκη για λειτουργική και πρακτική γύμνια κατά την εκτέλεση πολλών εργασιών, αν και η γύμνια των εργατών τόνιζε την κοινωνική διαφορά μεταξύ των υπηρετών και της ελίτ, που ήταν ντυμένοι.
Η ταυτότητα της θεάς που απεικονίζεται στο Ανάγλυφο Μπάρνεϊ είναι ένα θέμα επιστημονικής συζήτησης. Η Λίλιθ, η Ινάννα ή η Κιλίλι ο αγγελιοφόρος της ή η Ερεσκιγκάλ προτείνονται.
Αίγυπτος
Για τον μέσο άνθρωπο στην Αρχαία Αίγυπτο τα ρούχα άλλαξαν ελάχιστα από την αρχή μέχρι το Μέσο Βασίλειο. Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι φορούσαν ελάχιστα ρούχα. Τόσο οι άνδρες όσο και οι γυναίκες των κατώτερων τάξεων ήταν συνήθως γυμνοί στο στήθος και ξυπόλητοι, φορώντας ένα απλό περίζωμα ή φούστα στη μέση τους. Οι υπηρέτες και οι σκλάβοι ήταν γυμνοί ή φορούσαν περίζωμα. Η γύμνια θεωρούνταν φυσική κατάσταση. Αν και τα γεννητικά όργανα των ενηλίκων ήταν γενικά καλυμμένα, η γύμνια στην αρχαία Αίγυπτο δεν ήταν παραβίαση κανενός κοινωνικού κανόνα, αλλά πιο συχνά μια κατάσταση που υποδήλωνε έλλειψη πλούτου. Εκείνοι που είχαν την οικονομική δυνατότητα να το κάνουν κάλυπταν περισσότερα. Οι εργάτες μπορεί να είναι γυμνοί ενώ κάνουν εργασίες που καθιστούν τα ρούχα μη πρακτικά, όπως ψαράδες ή εκείνοι που πλένουν ρούχα σε ένα ποτάμι. μικρογραφία| Η θεά του ουρανού [[Νουτ απεικονίζεται ως γυμνή γυναίκα, με το σώμα της να γέρνει πάνω από τον ξαπλωμένο θεό της γης Γκεμπ, υποστηριζόμενη από τον θεό του αέρα, Σου]]
Πρώιμες περίοδοι
Κατά την Πρώιμη Δυναστική Περίοδο, (3150–2686 π.Χ.), και το Παλαιό Βασίλειο, (2686–2180 π.Χ.) η πλειοψηφία των ανδρών και των γυναικών φορούσαν παρόμοια ενδυμασία. Οι φούστες που ονομάζονταν σέντι —που προέκυψαν από τα περιζώματα και έμοιαζαν με μοντέρνα κιλτ— ήταν συνηθισμένα ρούχα. Οι γυναίκες των ανώτερων τάξεων φορούσαν συνήθως ένα καλασίρι, ένα φόρεμα από φαρδύ κάλυμμα ή ημιδιαφανές λινό που έφτανε ακριβώς πάνω ή κάτω από το στήθος. Γυναίκες διασκεδαστές εμφανίστηκαν γυμνές. Τα παιδιά μπορεί να έμενα χωρίς ρούχα μέχρι την εφηβεία, περίπου στην ηλικία των 12 ετών. μικρογραφία|240x240εσ| Σκηνές ζωγραφισμένες σε λευκό γύψο, [[Πέμπτη δυναστεία Φαραώ|Πέμπτη Δυναστεία (περίπου 2500–2300 π.Χ.), νεκρόπολη Αμπουσίρ, Αίγυπτος]]
Μεταγενέστερες περίοδοι
Κατά τη διάρκεια της Δεύτερης Μεταβατικής Περιόδου (1650–1550 π.Χ.) τμήματα της Αιγύπτου ελέγχονταν από τους Νούβιους και από τους Υξώς, έναν σημιτικό λαό. Κατά τη διάρκεια του σύντομου Νέου Βασιλείου (1550–1069 π.Χ.), οι Αιγύπτιοι ανέκτησαν τον έλεγχο. Οι γυναίκες της ανώτερης τάξης φορούσαν περίτεχνα φορέματα και στολίδια που κάλυπταν το στήθος τους. Όσοι υπηρετούσαν στα νοικοκυριά των πλουσίων άρχισαν επίσης να φορούν πιο εκλεπτυσμένα ρούχα. Αυτά τα μεταγενέστερα στυλ εμφανίζονται συχνά στον κινηματογράφο και στην τηλεόραση ως αντιπροσωπευτικά της αρχαίας Αιγύπτου σε όλες τις περιόδους.
Αιγαιακοί πολιτισμοί
Σε ορισμένους αρχαίους μεσογειακούς πολιτισμούς, ακόμη και πριν από το στάδιο του κυνηγού-τροφοσυλλέκτη, η αθλητική ή/και λατρευτική γύμνια ανδρών και αγοριών –και σπάνια γυναικών και κοριτσιών– ήταν μια φυσική έννοια. Ο μινωικός πολιτισμός τιμούσε τον αθλητισμό, με τα ταυροκαθάψια να είναι ένα αγαπημένο γεγονός. Τόσο οι άντρες όσο και οι γυναίκες συμμετείχαν φορώντας μόνο περίζωμα. Το καθημερινό ένδυμα για τους άνδρες ήταν συνήθως με γυμνό στήθος, ενώ οι γυναίκες φορούσαν φόρεμα με ανοιχτό μπούστο.
Ελλάδα
Η Αρχαία Ελλάδα είχε μια ιδιαίτερη γοητεία για την αισθητική, η οποία αποτυπωνόταν και στην ενδυμασία ή την απουσία της. Η Σπάρτη είχε αυστηρούς κώδικες προπόνησης (σπαρτιατική αγωγή) και η σωματική άσκηση γινόταν με γύμνια. Οι αθλητές αγωνίστηκαν γυμνοί σε δημόσιες αθλητικές εκδηλώσεις. Οι Σπαρτιάτισσες, όπως και οι άνδρες, μερικές φορές ήταν γυμνές σε δημόσιες πομπές και πανηγύρια. Αυτή η πρακτική σχεδιάστηκε για να ενθαρρύνει την αρετή στους άνδρες ενώ έλειπαν στον πόλεμο και την εκτίμηση της υγείας στις γυναίκες. Οι γυναίκες και οι θεές συνήθως απεικονίζονταν ντυμένες σε γλυπτική της Κλασικής περιόδου, με εξαίρεση τη γυμνή Αφροδίτη.
Στον ελληνικό πολιτισμό, οι απεικονίσεις ερωτικής γύμνιας θεωρούνταν φυσιολογικές. Οι Έλληνες είχαν συνείδηση της εξαιρετικής φύσης της γύμνιας τους, σημειώνοντας ότι «γενικά σε χώρες που υποτάσσονται στους βαρβάρους, το έθιμο θεωρείται άτιμο. Οι εραστές των νέων μοιράζονται την κακή φήμη στην οποία κρατούνται η φιλοσοφία και τα γυμνά αθλήματα, επειδή είναι εχθροί της τυραννίας».
Η προέλευση του γυμνού στον αρχαίο ελληνικό αθλητισμό είναι το θέμα ενός θρύλου για τον αθλητή Όρσιππος τον Μεγαρεύς.
Ρώμη
Οι στάσεις των αρχαίων Ρωμαίων απέναντι στην ανδρική γύμνια διέφεραν από αυτές των Ελλήνων, των οποίων το ιδανικό για την αρρενωπή αριστεία εκφράστηκε από το γυμνό ανδρικό σώμα στην τέχνη και σε πραγματικούς χώρους, όπως οι αθλητικοί αγώνες. Η τόγκα, αντίθετα, διέκρινε το σώμα του ενήλικου αρσενικού πολίτη της Ρώμης. Ο ποιητής Έννιος (περ. 239–169 π.Χ.) δήλωσε ότι «η έκθεση γυμνών σωμάτων μεταξύ των πολιτών είναι η αρχή της δημόσιας ντροπής (flagitium)», ένα συναίσθημα που αντηχεί ο Κικέρωνας.
Η δημόσια γύμνια μπορεί να είναι προσβλητική ή δυσάρεστη ακόμη και σε παραδοσιακά περιβάλλοντα. Ο Κικέρων χλευάζει τον Μάρκο Αντώνιο ως αναξιοπρεπή επειδή εμφανίστηκε σχεδόν γυμνός ως συμμετέχων στο φεστιβάλ Λουπερκάλια, παρόλο που ήταν τελετουργικά απαιτούμενο. Οι αρνητικές συνδηλώσεις του γυμνού περιελάμβαναν την ήττα στον πόλεμο, αφού οι αιχμάλωτοι γδύνονταν και πωλούνταν ως σκλάβοι. Οι σκλάβοι προς πώληση συχνά εμφανίζονταν γυμνοί για να επιτρέψουν στους αγοραστές να τους επιθεωρήσουν για ελαττώματα και για να συμβολίσουν ότι δεν είχαν το δικαίωμα να ελέγχουν το σώμα τους. Η αποδοκιμασία του γυμνού αφορούσε λιγότερο την προσπάθεια καταστολής της ακατάλληλης σεξουαλικής επιθυμίας παρά την αξιοπρέπεια και το μαρκάρισμα του σώματος του πολίτη. Έτσι, ο ρετιάριος, ένας τύπος μονομάχου που πολεμούσε με ακάλυπτο το πρόσωπο και τη σάρκα, θεωρήθηκε ότι δεν ήταν αντρικός. Η επίδραση της ελληνικής τέχνης, ωστόσο, οδήγησε σε «ηρωικές» γυμνές απεικονίσεις Ρωμαίων ανδρών και θεών, μια πρακτική που ξεκίνησε τον 2ο αιώνα π.Χ.. Όταν άρχισαν να παρουσιάζονται για πρώτη φορά αγάλματα Ρωμαίων στρατηγών γυμνών με τον τρόπο των ελληνιστικών βασιλιάδων, ήταν συγκλονιστικά – όχι απλώς επειδή εξέθεταν την ανδρική φιγούρα, αλλά επειδή προκάλεσαν έννοιες βασιλείας και θεότητας που ήταν αντίθετες με τα δημοκρατικά ιδεώδη της ιθαγένειας όπως ενσωματώνονται από την τόγκα. Στην τέχνη που παρήχθη υπό τον Αύγουστο Καίσαρα, η υιοθέτηση του ελληνιστικού και νεο-αττικού ύφους οδήγησε σε πιο σύνθετη σημασία του ανδρικού σώματος που εμφανίζεται γυμνό, μερικώς γυμνό ή ντυμένο σε μυϊκό θώρακα. Οι Ρωμαίοι που συμμετείχαν στους Ολυμπιακούς Αγώνες πιθανώς ακολούθησαν το ελληνικό έθιμο της γύμνιας, αλλά η αθλητική γύμνια στη Ρώμη έχει χρονολογηθεί με διάφορους τρόπους, πιθανώς ήδη από την εισαγωγή των ελληνικών αγώνων τον 2ο αιώνα π.Χ., αλλά ίσως όχι τακτικά μέχρι τον εποχή του Νέρωνα γύρω στο 60 π.Χ..Ταυτόχρονα, ο φαλλός απεικονιζόταν παντού. Το φαλλικό φυλαχτό γνωστό ως φασίνους υποτίθεται ότι είχε δυνάμεις να απομακρύνει το κακό μάτι και άλλες κακόβουλες υπερφυσικές δυνάμεις. Εμφανίζεται συχνά στα αρχαιολογικά ερείπια της Πομπηίας με τη μορφή Τιντινναμπούλουμ (κωδωνοκρουσίες) και άλλα αντικείμενα όπως λάμπες. Ο φαλλός είναι επίσης το καθοριστικό χαρακτηριστικό του εισαγόμενου Έλληνα θεού Πρίαπου, του οποίου το άγαλμα χρησιμοποιήθηκε ως «σκιάχτρο» στους κήπους. Ένα πέος που απεικονιζόταν όρθιο και πολύ μεγάλο θεωρούταν γελοίο, αποκρουστικό ή αποτροπιαστικό. Η ρωμαϊκή τέχνη παρουσιάζει τακτικά γυμνό σε μυθολογικές σκηνές και η σεξουαλική τέχνη εμφανιζόταν σε συνηθισμένα αντικείμενα όπως δοχεία σερβιρίσματος, λάμπες και καθρέφτες, καθώς και σε συλλογές τέχνης πλούσιων σπιτιών.
Η ερωτική τέχνη που βρίσκεται στην Πομπηία και το Ερκολάνο μπορεί να απεικονίζει γυναίκες να εκτελούν σεξουαλικές πράξεις είτε γυμνές είτε συχνά φορώντας ένα strophium (στράπλες στηθόδεσμο) που καλύπτει το στήθος ακόμα και όταν είναι κατά τα άλλα γυμνή. Η λατινική λογοτεχνία περιγράφει ιερόδουλες που εμφανίζονται γυμνές στην είσοδο των καμπίνων του οίκου ανοχής τους ή φορούν διαφανή μεταξωτά ενδύματα.
Η εμφάνιση του γυναικείου σώματος το έκανε ευάλωτο. Ο Μάρκος Τερέντιος Βάρρων πίστευε ότι η λατινική λέξη για την «όραση», visus, σχετίζεται ετυμολογικά με το vis, «δύναμη». Η σύνδεση μεταξύ visus και vis, είπε, υπονοούσε επίσης τη δυνατότητα παραβίασης, όπως ακριβώς όταν ο Ακταίωνας κοιτάζοντας τη γυμνή Ντιάνα παρενοχλούσε τη θεά.
Ινδία
Από περίπου το 300 π.Χ., Ινδοί μυστικιστές έχουν ασκήσει γυμνό ασκητισμό για να απορρίψουν τις εγκόσμιες προσκολλήσεις.
Κίνα
Σε μεγάλο μέρος της Ασίας, η παραδοσιακή ενδυμασία καλύπτει ολόκληρο το σώμα, παρόμοια με τη δυτική ενδυμασία. Σε ιστορίες που γράφτηκαν στην Κίνα ήδη από τον 4ο αιώνα π.Χ., το γυμνό παρουσιάζεται ως προσβολή της ανθρώπινης αξιοπρέπειας, αντανακλώντας την πεποίθηση ότι η «ανθρωπιά» στην κινεζική κοινωνία δεν είναι έμφυτη, αλλά κερδίζεται από τη σωστή συμπεριφορά. Ωστόσο, η γύμνια θα μπορούσε επίσης να χρησιμοποιηθεί από ένα άτομο για να εκφράσει περιφρόνηση για τους άλλους στην παρουσία τους. Σε άλλες ιστορίες, το γυμνό των γυναικών, που εκπέμπει τη δύναμη του γιν, θα μπορούσε να ακυρώσει το γιανγκ των επιθετικών δυνάμεων.
Ύστερη αρχαιότητα
Η πτώση της Δυτικής Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας σηματοδότησε πολλές κοινωνικές αλλαγές, συμπεριλαμβανομένης της άνοδος του Χριστιανισμού. Οι πρώτοι Χριστιανοί κληρονόμησαν γενικά τους κανόνες ενδυμασίας από τις εβραϊκές παραδόσεις, με εξαίρεση τους Αδαμίτες, μια σκοτεινή χριστιανική αίρεση στη Βόρεια Αφρική από τον 2ο αιώνα που λάτρευαν με γύμνια, δηλώνοντας ότι είχαν ανακτήσει την αθωότητα του Αδάμ.
Τα τέλη του τέταρτου αιώνα π.Χ. ήταν μια περίοδος τόσο χριστιανικής μεταστροφής όσο και τυποποίησης των εκκλησιαστικών διδασκαλιών, ιδίως σε θέματα φύλου. Το ντύσιμο ή η γύμνια των γυναικών που δεν θεωρούνταν αξιοσέβαστες ήταν επίσης μικρότερης σημασίας. Ένας άνδρας που έκανε σεξ εκτός γάμου με μια αξιοσέβαστη γυναίκα (μοιχεία) τραυμάτισε τρίτους: τον σύζυγό της, τον πατέρα και τους άνδρες συγγενείς της. Η συνουσία εκτός γάμου του με μια αδέσμευτη γυναίκα, πιθανότατα πόρνη, εταίρα ή σκλάβα, ήταν μικρότερη αμαρτία αφού δεν είχε αρσενικά θύματα, κάτι που σε μια πατριαρχική κοινωνία μπορεί να σημαίνει κανένα θύμα.
Μέχρι τις αρχές του 8ου αιώνα, οι Χριστιανοί βαφτίζονταν γυμνοί, για να αναδείξουν ότι αναδύθηκαν χωρίς αμαρτία.
Ευρώπη
Η περίοδος μεταξύ του αρχαίου και του σύγχρονου κόσμου —περίπου το 500 έως το 1450 μ.Χ.— είδε μια ολοένα και πιο στρωματοποιημένη κοινωνία στην Ευρώπη, με συμπεριφορές εξαρτώμενες από την κοινωνική θέση. Στην αρχή της περιόδου, όλοι εκτός από τις ανώτερες τάξεις ζούσαν σε στενές γειτονιές και δεν είχαν τη σύγχρονη ευαισθησία στο ιδιωτικό γυμνό, αλλά κοιμόντουσαν και λούζονταν μαζί γυμνοί όπως ήταν απαραίτητο. Τα ρωμαϊκά λουτρά στο Μπαθ του Σόμερσετ, ξαναχτίστηκαν και χρησιμοποιήθηκαν και από τα δύο φύλα χωρίς ρούχα μέχρι τον 15ο αιώνα. Αργότερα στην περίοδο, με την εμφάνιση μιας μεσαίας τάξης, τα ρούχα με τη μορφή της μόδας ήταν ένας σημαντικός δείκτης της τάξης, και έτσι η έλλειψή τους έγινε μεγαλύτερη πηγή αμηχανίας. Αυτές οι στάσεις εξαπλώθηκαν σιγά σιγά σε όλη την κοινωνία.
Μέχρι τις αρχές του 8ου αιώνα, οι Χριστιανοί βαφτίζονταν γυμνοί για να αντιπροσωπεύουν ότι βγήκαν από το βάπτισμα χωρίς αμαρτία. Η εξαφάνιση του γυμνού βαπτίσματος στην Καρολίγγια εποχή σηματοδότησε την αρχή της σεξουαλοποίησης του σώματος από τους Χριστιανούς, οι οποίοι προηγουμένως είχαν συνδεθεί με τον παγανισμό. μικρογραφία| Παναγία και Υιός (περίπου 1530) του [[Γιαν Γκόσσαερτ. Το εκτεθειμένο στήθος ως σύμβολο της μητρότητας.]] Τον 13ο αιώνα, οι θεωρητικοί ασχολήθηκαν με το θέμα της σεξουαλικότητας. Ο Αλβέρτος ο Μέγας ευνοούσε μια πιο φιλοσοφική άποψη επηρεασμένη από τον Αριστοτέλη ότι το σεξ εντός γάμου ήταν μια φυσική πράξη. Ωστόσο, ο μαθητής του Θωμάς Ακινάτης και άλλοι είχαν την άποψη του Αγίου Αυγουστίνου ότι η σεξουαλική επιθυμία ήταν επαίσχυντη όχι μόνο ως προπατορικό αμάρτημα, αλλά ότι η λαγνεία ήταν μια διαταραχή επειδή υπονόμευε τη λογική. Η σεξουαλική διέγερση θεωρήθηκε τόσο επικίνδυνη που έπρεπε να αποφευχθεί εκτός από την τεκνοποίηση, με το γυμνό να είναι ιδιαίτερα ταμπού, το οποίο παρέμεινε μέχρι την Αναγέννηση.
Σέχτες με δοξασίες παρόμοιες με τους Αδαμίτες, που λάτρευαν γυμνοί, επανεμφανίστηκαν στις αρχές του 15ου αιώνα.
Αν και υπάρχει μια κοινή παρανόηση ότι οι Ευρωπαίοι δεν έκαναν μπάνιο κατά τον Μεσαίωνα, τα δημόσια λουτρά ήταν δημοφιλή μέχρι τον 16ο αιώνα, όταν η ανησυχία για την εξάπλωση ασθενειών έκλεισε πολλά από αυτά. Οι πρώτοι Χριστιανοί κληρονόμησαν τον ρωμαϊκό πολιτισμό, ο οποίος διατηρούσε δημόσια αποθέματα νερού και λουτρά, και το κολύμπι παρέμεινε δημοφιλής και κερδοφόρος θεσμός. Ο Άγιος Αυγουστίνος και ο Κλήμης ο Αλεξανδρεύς προώθησαν την αρετή της καθαριότητας. Ωστόσο, η ιστορία της Βηρσαβεέ χρησιμοποιήθηκε για να προειδοποιήσει για το ενδεχόμενο οι άνδρες να παρασυρθούν από τις γυναίκες που κάνουν μπάνιο. Οι ιστορίες της ζωής των αγίων έδιναν έμφαση στην άρνηση της σάρκας και ήταν ο μοναστικός κανόνας που απαγόρευε στους κληρικούς να κάνουν μπάνιο περισσότερες από τρεις φορές το χρόνο.
Στη χριστιανική Ευρώπη, τα μέρη του σώματος που έπρεπε να καλύπτονται δημόσια δεν περιελάμβαναν πάντα το γυναικείο στήθος. Το 1350, το στήθος συνδέθηκε με τη διατροφή και τη φροντίδα με αγάπη, αλλά μέχρι το 1750, οι καλλιτεχνικές αναπαραστάσεις του μαστού ήταν είτε ερωτικές είτε ιατρικές.
Μεσοαμερική
Η πόλη Τενοτστιτλάν των Αζτέκων έφτασε τον πληθυσμό των ογδόντα χιλιάδων πριν από την άφιξη των Ισπανών το 1520. Χτισμένη σε ένα νησί στη λίμνη Τεξκόκο, εξαρτιόταν από την υδραυλική μηχανική για τη γεωργία, η οποία παρείχε επίσης εγκαταστάσεις κολύμβησης τόσο με ατμόλουτρα όσο και με μπανιέρες. Στο Γιουκατάν, άνδρες και γυναίκες των Μάγια λούζονταν σε ποτάμια χωρίς να ανησυχούν για τη σεμνότητα. Ωστόσο, παρά τον αριθμό των ιαματικών πηγών στην περιοχή, δεν υπάρχει καμία αναφορά για τη χρήση τους για μπάνιο από αυτόχθονες πληθυσμούς. Οι κατακτητές έβλεπαν τις πρακτικές κολύμβησης των ιθαγενενών, οι οποίες περιελάμβαναν τόσο τους άνδρες όσο και τις γυναίκες που έμπαιναν γυμνοί στα ατμόλουτρα, με όρους ειδωλολατρίας και σεξουαλικής ανηθικότητας και προσπάθησαν να τις εξαλείψουν.
Μέση Ανατολή
Τα ρούχα στη Μέση Ανατολή, τα οποία περιβάλλουν χαλαρά ολόκληρο το σώμα, άλλαξαν ελάχιστα εδώ και αιώνες, εν μέρει επειδή είναι κατάλληλα για το κλίμα, προστατεύοντας το σώμα από τις αμμοθύελλες ενώ παράλληλα επιτρέπει την ψύξη με εξάτμιση. Η πρακτική που είναι γνωστή ως πέπλο των γυναικών στο κοινό προϋπήρχε του Ισλάμ στην Περσία, τη Συρία και την Ανατολία. Ισλαμικά ρούχα για άνδρες καλύπτουν την περιοχή από τη μέση μέχρι τα γόνατα. Το Κοράνι παρέχει καθοδήγηση για το ντύσιμο των γυναικών, αλλά όχι αυστηρούς κανόνες. Τέτοιες αποφάσεις μπορούν να βρεθούν στο Χαντίθ. Οι κανόνες του χιτζάμπ και του νόμου της Σαρία ορίζουν τα ρούχα για τις γυναίκες που καλύπτουν ολόκληρο το σώμα εκτός από το πρόσωπο και τα χέρια. Η φύση του ρουχισμού δεν μπορεί να είναι διαφανής, αποκαλύπτοντας αυτό που υπάρχει από κάτω: «ντυμένο αλλά γυμνό», ούτε τα ρούχα των ανδρών, όπως το παντελόνι. Αρχικά, το πέπλο εφαρμοζόταν μόνο στις συζύγους του Μωάμεθ. Ωστόσο, το πέπλο υιοθετήθηκε από όλες τις γυναίκες της ανώτερης τάξης μετά το θάνατό του και έγινε σύμβολο της μουσουλμανικής ταυτότητας.
Στη μεσαιωνική περίοδο, οι ισλαμικοί κανόνες έγιναν πιο πατριαρχικοί και ασχολήθηκαν πολύ με την αγνότητα των γυναικών πριν από το γάμο και την πίστη μετά από αυτόν. Οι γυναίκες όχι μόνο ήταν καλυμμένες, αλλά απομονώθηκαν από την κοινωνία, χωρίς επαφή με άνδρες που δεν είχαν στενή συγγένεια, η παρουσία των οποίων καθόριζε τη διαφορά μεταξύ δημόσιου και ιδιωτικού χώρου. Ιδιαίτερη ανησυχητικό τόσο για το Ισλάμ όσο και για τους πρώτους Χριστιανούς, καθώς επέκτειναν τον έλεγχό τους σε χώρες που προηγουμένως ήταν μέρος της Βυζαντινής ή Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, ήταν το τοπικό έθιμο του δημόσιου λουτρού. Ενώ οι Χριστιανοί ανησυχούσαν κυρίως για το μεικτό κολύμπι, το οποίο ήταν συνηθισμένο, το Ισλάμ απαγόρευε επίσης το γυμνό για τις γυναίκες παρέα με μη μουσουλμάνες γυναίκες. Γενικά, οι ρωμαϊκές εγκαταστάσεις κολύμβησης προσαρμόστηκαν για τον διαχωρισμό των φύλων, και οι λουόμενοι διατηρούσαν τουλάχιστον ένα εσώρουχο αντί να είναι γυμνοί, όπως στο σημερινό χαμάμ.
Αφρική
Σύμφωνα με τον Ιμπν Μπατούτα, οι υπηρέτριες και οι σκλάβες στην Αυτοκρατορία του Μάλι κατά τον 14ο αιώνα θα ήταν εντελώς γυμνές. Οι κόρες του σουλτάνου εξέθεσαν επίσης το στήθος τους δημόσια.
Αποικιακή εποχή
Σε ταξίδια στο Μάλι τη δεκαετία του 1350, ο Μουσουλμάνος λόγιος Ιμπν Μπατούτα σοκαρίστηκε από τις περιστασιακές σχέσεις μεταξύ ανδρών και γυναικών ακόμη και στην αυλή των Σουλτάνων και το δημόσιο γυμνό των σκλάβων και των υπηρετών.
Το 1498, στη Νήσο Τρίνιτι του Τρινιντάντ, ο Χριστόφορος Κολόμβος βρήκε τις γυναίκες εντελώς γυμνές, ενώ οι άνδρες φορούσαν μια ελαφριά ζώνη που ονομαζόταν guayaco. Την ίδια εποχή, στην ακτή Πάρα της Βραζιλίας, τα κορίτσια ξεχώριζαν από τις παντρεμένες γυναίκες για το απόλυτο γυμνό τους. Η ίδια απουσία ρουχισμού παρατηρήθηκε μεταξύ των Χάιμας της Κουμανά στη Βενεζουέλα και ο Ντου Χάιλου παρατήρησε το ίδιο μεταξύ των Αχίρας στη Γκαμπόν.
Ο αποικισμός της Βόρειας Αμερικής από την Αγγλία τον 17ο αιώνα ακολούθησε αποτυχημένες προσπάθειες στο νησί Ρόανοκ που τους οδήγησαν να υιοθετήσουν το ισπανικό πρότυπο για την αντιμετώπιση των Ιθαγενών, το οποίο ήταν να επιτεθούν πρώτοι. Αυτό υποστηρίχθηκε από την άποψη των ιθαγενών «γυμνών» είτε ως βίαιων είτε υπάκουων, και ένα χριστιανικό δόγμα ότι ο φόνος ήταν δικαιολογημένος για εκείνους που δεν μπορούσαν να προσηλυτιστούν και να υποταχθούν.
Πρώιμη σύγχρονη εποχή
Η σύνδεση της γύμνιας με την ντροπή και το άγχος έγινε αμφίθυμη στην Αναγέννηση στην Ευρώπη. Η ανακαλυφθείσα τέχνη και τα γραπτά της αρχαίας Ελλάδας πρόσφεραν μια εναλλακτική παράδοση γύμνιας ως συμβολισμού της αθωότητας και της αγνότητας που μπορούσε να γίνει κατανοητή με όρους της κατάστασης του ανθρώπου «πριν την πτώση». Στη συνέχεια, οι κανόνες και οι συμπεριφορές που περιβάλλουν το γυμνό στη ζωή και στα έργα τέχνης διέφεραν κατά την ιστορία των μεμονωμένων κοινωνιών. Η έννοια του γυμνού στην Ευρώπη άλλαξε επίσης το 1500 από αναφορές για γυμνούς κατοίκους στην Αμερική και τους Αφρικανούς σκλάβους που έφεραν στην Ιταλία οι Πορτογάλοι. Οι σκλάβες ήταν γυμνές όταν τις αγόραζαν, στη συνέχεια τις έντυσαν και τις βάφτιζαν οι νέοι ιδιοκτήτες τους. Τόσο η σκλαβιά όσο και η αποικιοκρατία ήταν η αρχή του σύγχρονου συσχετισμού της γύμνιας με την αγριότητα.
Η ιατρική γνώμη τον 18ο αιώνα ότι το μπάνιο σε κρύο νερό και η έκθεση στον ήλιο είχαν θεραπευτικά οφέλη, δημιούργησε ένταση μεταξύ των κολυμβητών και των υπερασπιστών της βικτωριανής χριστιανικής άποψης ότι το σώμα είναι ντροπιαστικό και πρέπει να καλύπτεται όταν εκτίθεται σε κοινή θέα. Επιπλέον, το μεικτό μπάνιο με κατά τα άλλα κατάλληλες φορεσιές ήταν επίσης αμαρτωλό. Μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα στη Νέα Νότια Ουαλία, αυτό οδήγησε στη θέσπιση κανονισμών που απαγόρευαν το δημόσιο μπάνιο εκτός από περιορισμένους χρόνους, διαχωρισμένους ανά φύλο και με ενδυμασίες που κάλυπταν το σώμα από το λαιμό μέχρι τα γόνατα.
Στην Αγγλία κατά τον 17ο έως τον 19ο αιώνα, τα ρούχα των φτωχών από χριστιανική φιλανθρωπία δεν επεκτείνονταν σε όσους περιορίζονταν σε «τρελοκομεία», όπως το Βασιλικό Νοσοκομείο Μπέθλεμ, όπου οι τρόφιμοι κρατούνταν συχνά γυμνοί και τους φέρονταν βάναυσα.
Η βικτωριανή εποχή θεωρείται συχνά ότι περιόριζε πλήρως τη γύμνια. Ωστόσο, σε όλο το Ηνωμένο Βασίλειο τον 19ο αιώνα, οι εργάτες στα ανθρακωρυχεία ήταν γυμνοί λόγω της ζέστης και των στενών τούνελ που έπιαναν τα ρούχα. Άνδρες και αγόρια δούλευαν εντελώς γυμνοί, ενώ οι γυναίκες και τα κορίτσια (συνήθως εργάζονταν ως μεταφορείς βαγονιών) γενικά γδύνονταν μόνο μέχρι τη μέση, αλλά σε ορισμένες τοποθεσίες ήταν επίσης εντελώς γυμνοί. Η μαρτυρία ενώπιον κοινοβουλευτικής επιτροπής εργασίας αποκάλυψε ότι το να δουλεύεις γυμνός σε περιορισμένους χώρους έκανε τα «σεξουαλικά βίτσια» «συνηθισμένο φαινόμενο».
Ιαπωνία
Η περίοδος Έντο στην Ιαπωνία (1603–1868) ορίστηκε από την κοινωνική κυριαρχία των κληρονομικών τάξεων, με τα ρούχα να αποτελούν ρυθμισμένο δείκτη θέσης και λίγο γυμνό μεταξύ των ανώτερων τάξεων. Ωστόσο, οι εργαζόμενοι πληθυσμοί τόσο στις αγροτικές όσο και στις αστικές περιοχές ντύνονταν συχνά μόνο με εσώρουχα, συμπεριλαμβανομένων των γυναικών σε ζεστό καιρό και όταν θήλαζαν. Ελλείψει λουτρών στα σπίτια τους, σύχναζαν επίσης σε δημόσια λουτρά όπου όλοι ήταν γυμνοί.
Με το άνοιγμα της Ιαπωνίας στους Ευρωπαίους επισκέπτες την περίοδο Μεϊτζί (1868–1912), οι προηγουμένως κανονικές καταστάσεις της γύμνιας και το έθιμο του μικτού δημόσιου λουτρού, έγιναν θέμα για τους ηγέτες που ανησυχούσαν για τη διεθνή φήμη της Ιαπωνίας. Θεσπίστηκε νόμος με πρόστιμα για όσους παραβίασαν την απαγόρευση γδυσίματος. Αν και συχνά αγνοούνταν ή παρακάμπτονταν, ο νόμος είχε ως αποτέλεσμα τη σεξουαλοποίηση του γυμνού σώματος σε καταστάσεις που προηγουμένως δεν ήταν ερωτικές.
Ευρώπη
εναλλ.=Medal from the 1920 Olympics|δεξιά|μικρογραφία| Το μετάλλιο για τους [[Θερινοί Ολυμπιακοί Αγώνες 1920|Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 1920 αναφέρεται στη γύμνια των αθλητών στους αρχαίους Ολυμπιακούς Αγώνες]] Οι απόψεις σχετικά με τα οφέλη του μπάνιου στην υγεία ήταν γενικά ευνοϊκές μέχρι τον 19ο αιώνα. Αυτό οδήγησε στη δημιουργία δημόσιων λουτρών διαχωρισμένων ως προς το φύλο για όσους δεν είχαν εγκαταστάσεις μπάνιου στα σπίτια τους. Σε ορισμένες ευρωπαϊκές πόλεις όπου αυτό περιλάμβανε τη μεσαία τάξη, ορισμένα λουτρά έγιναν κοινωνικά ιδρύματα για τους άνδρες. Στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου η μεσαία τάξη είχε συχνότερα λουτρά στα σπίτια της, χτίστηκαν δημόσια λουτρά για τους φτωχούς, ιδιαίτερα για τους αστικούς μετανάστες. Με την υιοθέτηση των ντους αντί για τις μπανιέρες, οι εγκαταστάσεις μπάνιου προστέθηκαν σε σχολεία και εργοστάσια.
Για τους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 1912 στη Στοκχόλμη, η επίσημη αφίσα δημιουργήθηκε από έναν διακεκριμένο καλλιτέχνη. Απεικονίζει αρκετούς γυμνούς άνδρες αθλητές (με τα γεννητικά τους όργανα κρυμμένα) και γι΄ αυτόν τον λόγο θεωρήθηκε πολύ τολμηρό για διανομή σε ορισμένες χώρες. Αφίσες για τους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες της Αμβέρσας το 1920, του Παρισίου το 1924 και του Ελσίνκι το 1952 περιείχαν επίσης γυμνές ανδρικές φιγούρες, που παραπέμπουν στην κλασική προέλευση των αγώνων. Η αφίσα για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1948 στο Λονδίνο παρουσίαζε το Δισκοβόλο του Μύρωνα, ένα γυμνό γλυπτό ενός δισκοβόλου. μικρογραφία| Tableau Vivant της Όλγκα Ντέσμοντ (μια αχρονολόγητη καρτ ποστάλ, πιθανώς γύρω στο 1908 όταν εμφανίστηκε στην [[Αγία Πετρούπολη)]] Στη Γερμανία μεταξύ 1910 και 1935 οι στάσεις γυμνού για το σώμα εκφράστηκαν στον αθλητισμό και στις τέχνες. Στη δεκαετία του 1910, μια σειρά από σόλο γυναίκες χορεύτριες εμφανίστηκαν γυμνές. Η Αντορέ Βιλανί ερμήνευσε το Χορό των Επτά Πέπλων και άλλες ιστορίες βασισμένες σε θέματα της Μέσης Ανατολής, για το ευγνώμον κοινό της ανώτερης τάξης. Ωστόσο, μετά από μια παράσταση του 1911 στο Μόναχο, η Βιλανί συνελήφθη, μαζί με τον διευθυντή του θεάτρου, για απρέπεια. Τελικά αθωώθηκε και αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη Βαυαρία. Οι παραστάσεις της Όλγκα Ντέσμοντ συνδύαζαν χορό και tableau vivant ποζάροντας γυμνή σε μίμηση κλασικών αγαλμάτων. Υπήρχαν υποστηρικτές των πλεονεκτημάτων για την υγεία του ήλιου και του καθαρού αέρα που καθιέρωσαν προγράμματα γυμναστικής για παιδιά σε ομάδες μικτού φύλου. Ο Άντολφ Κοχ ίδρυσε δεκατρία σχολεία Freikörperkultur (FKK). Με την άνοδο του ναζισμού στη δεκαετία του 1930, το κίνημα του γυμνισμού χωρίστηκε ιδεολογικά σε τρεις ομάδες: την αστική τάξη, τους σοσιαλιστές και τους φασίστες. Η αστική τάξη δεν ήταν ιδεολογική, ενώ οι σοσιαλιστές υιοθέτησαν τις απόψεις του Άντολφ Κοχ, βλέποντας τα προγράμματα εκπαίδευσης και υγείας που περιλαμβάνουν το γυμνό ως μέρος της βελτίωσης της ζωής της εργατικής τάξης. Αν και δεν ήταν ομόφωνοι στην υποστήριξή τους, ορισμένοι Ναζί χρησιμοποίησαν το γυμνό για να εκθειάσουν την Άρια φυλή ως πρότυπο ομορφιάς, όπως αντικατοπτρίζεται στη ναζιστική προπαγανδιστική ταινία για τους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 1936 στο Βερολίνο σε σκηνοθεσία Λένι Ρίφενσταλ, Ολυμπία.
Οι σοσιαλιστικές απόψεις για το γυμνό επεκτάθηκαν στη Σοβιετική Ένωση, όπου το 1924 μια άτυπη οργάνωση που ονομαζόταν κίνημα «Κάτω η Ντροπή» πραγματοποίησε μαζικές γυμνές πορείες σε μια προσπάθεια να διαλύσει την προηγούμενη «μπουρζουαζική» ηθική.
Σύγχρονη εποχή
Τόσο οι χίπις όσο και άλλοι συμμετέχοντες στην αντικουλτούρα της δεκαετίας του 1960 αγκάλιασαν το γυμνό ως μέρος της καθημερινότητάς τους και για να τονίσουν την απόρριψή τους για οτιδήποτε τεχνητό. Οι συνειδητές κοινότητες ασκούσαν μερικές φορές τον γυμνισμό, φέρνοντας την ανεπιθύμητη προσοχή από τους αντιτιθέμενους γείτονες. Το 1974, ένα άρθρο στους The New York Times σημείωσε μια αύξηση της αμερικανικής ανοχής για το γυμνό, τόσο στο σπίτι όσο και δημόσια, πλησιάζοντας αυτό της Ευρώπης. Ωστόσο, ορισμένοι παραδοσιακοί γυμνιστές εκείνη την εποχή αποδοκίμασαν την τάση ότι ενθάρρυνε τον σεξουαλικό επιδεικισμό και την ηδονοβλεψία και απειλούσε τη βιωσιμότητα των ιδιωτικών κοινωνιών γυμνιστών. Το 1998, η αμερικανική στάση απέναντι στη σεξουαλικότητα συνέχισε να γίνεται πιο φιλελεύθερη από τις προηγούμενες δεκαετίες, αλλά η αντίδραση στο απόλυτο δημόσιο γυμνό ήταν γενικά αρνητική. Ωστόσο, ορισμένα στοιχεία της αντικουλτούρας, συμπεριλαμβανομένου του γυμνού, συνεχίστηκαν με εκδηλώσεις όπως το Burning Man.
Σε κουλτούρες κυνηγών-συλλεκτών και ποιμενικών σε ζεστά κλίματα, το γυμνό ή το ελάχιστο ντύσιμο ήταν ο κοινωνικός κανόνας τόσο για τους άνδρες όσο και για τις γυναίκες πριν από την επαφή με τους δυτικούς πολιτισμούς ή το Ισλάμ. Μερικές κοινωνίες που είναι καλά προσαρμοσμένες στη ζωή σε απομονωμένες περιοχές διατηρούν τις παραδοσιακές πρακτικές και τον πολιτισμό τους ενώ έχουν κάποια επαφή με τον ανεπτυγμένο κόσμο.
Πολλοί αυτόχθονες πληθυσμοί στην Αφρική και τη Νότια Αμερική προπονούνται και εκτελούν αθλητικούς αγώνες γυμνοί. Για παράδειγμα, οι Νούμπα στο Νότιο Σουδάν και η φυλή Σινγκού στην περιοχή του Αμαζονίου στη Βραζιλία παλεύουν γυμνοί. Οι λαοί Ντίνκα, Σούρμα και Μούρσι στο Νότιο Σουδάν και την Αιθιοπία συμμετέχουν σε γυμνές μάχες ραβδιών.
Το πλήρες ή μερικό γυμνό τόσο για άνδρες όσο και για γυναίκες εξακολουθεί να είναι κοινό για τους Μούρσι, Σούρμα, Νούμπα, Καραμοτζόνγκ, Κίρντι, Ντίνκα και μερικές φορές τους Μασσάι στην Αφρική, καθώς και για τους Ματσές, Γιανομάμι, Ζουρουάχα, Σινγκού, Ματίς και Γκαλντού στην Νότια Αμερική.
Περαιτέρω ανάγνωση
γυμνια ιστορια Κατηγορία:Γύμνια γυμνια ιστορια
Χλωριούχο αργίλιο
Το χλωριούχο αργίλιο είναι ανόργανη χημική ένωση με χημικό τύπο AlCl3. Είναι η κύρια χημική ένωση των στοιχείων Αργίλιο (αλουμίνιο) και χλώριο. Είναι λευκό κρυσταλλικό στερεό, αλλά τα δείγματά του έχουν συχνά κίτρινο χρώμα επειδή περιέχουν ίχνη τριχλωριούχου σιδήρου. Το χλωριούχο αργίλιο τήκεται και βράζει σε σχετικώς χαμηλές θερμοκρασίες. Παράγεται και καταναλώνεται από τον άνθρωπο κυρίως κατά τη διαδικασία παραγωγής αλουμινίου, αλλά μεγάλες ποσότητες χρησιμοποιούνται και σε άλλες δραστηριότητες της χημικής βιομηχανίας. Το AlCl3 αναφέρεται συχνά ως οξύ κατά Lewis. Αποτελεί παράδειγμα ανόργανης ενώσεως που «πυρολύεται» σε μέτρια θερμοκρασία, μεταβαλλόμενο αντιστρεπτά από διμερές σε μονομερές.
Το άνυδρο AlCl3
Το AlCl3 λαμβάνει τρεις διαφορετικές δομές ανάλογα με τη θερμοκρασία και την κατάσταση (στερεό ή υγρό). Το στερεό χλωριούχο αργίλιο αποτελείται από φυλλοειδείς πυκνές κυβικές διαστρωματώσεις. Σε αυτή τη δομή τα άτομα Al επιδεικνύουν οκταεδρική μοριακή γεωμετρία. Σε τήγμα η ένωση έχει τη μορφή διμερούς: Al2Cl6. Αυτή η μεταβολή στη δομή σχετίζεται με τη μικρότερη πυκνότητα του υγρού (1,78 gr/cm3 έναντι 2,48 του στερεού). Τα διμερή Al2Cl6 υπάρχουν και ως ατμοί. Σε υψηλότερες θερμοκρασίες, τα διμερή διίστανται σε τριγωνικά επίπεδα μόρια AlCl3, που είναι δομικώς ανάλογα με αυτά του BF3. Το υγρό χλωριούχο αργίλιο δεν είναι τόσο καλός αγωγός του ηλεκτρισμού όσο άλλα αλογονίδια, όπως το χλωριούχο νάτριο.
Το ένυδρο AlCl3
Η ένυδρη μορφή της ουσίας περιέχει 6 μόρια νερού ανά μόριο AlCl3, αποτελούμενη από οκταεδρικά κέντρα [Al(H2O)6]3+ και εξισορροπούντα ιόντα χλωρίου, που συνδέονται με το κατιόν με δεσμούς υδρογόνου.
Αντιδράσεις
Το άνυδρο χλωριούχο αργίλιο είναι ένα ισχυρό οξύ κατά Lewis, ικανό για αντιδράσεις προσθήκης ακόμα και με ασθενείς βάσεις κατα Lewis, όπως η διφαινυλμεθανόνη και το μεσιτυλένιο. Με παρουσία ιόντων χλωρίου, σχηματίζει τετραχλωροαργιλικά ανιόντα AlCl4−.
Το χλωριούχο αργίλιο αντιδρά με τα υδρίδια του ασβεστίου και του μαγνησίου μέσα σε τετραϋδροφουράνιο, σχηματίζοντας τετραϋδροαργιλικές ενώσεις.
Αντιδράσεις με νερό
Το χλωριούχο αργίλιο είναι πολύ υγροσκοπικό. Αχνίζει σε υγρό αέρα και συρίζει όταν αναμιγνύεται με υγρό νερό, καθώς τα ιόντα χλωρίου αντικαθίστανται από μόρια νερού στο κρυσταλλικό πλέγμα για να σχηματίσουν την ένυδρη μορφή [Al(H2O)6]Cl3 (επίσης λευκή έως υποκίτρινη στο χρώμα). Η άνυδρη μορφή δεν μπορεί να ανακτηθεί με θέρμανση, καθώς χάνεται HCl, αφήνοντας υδροξείδιο του αργιλίου ή αλουμίνα (οξείδιο του αργιλίου):
Με ισχυρή θέρμανση (περίπου 400°C), σχηματίζεται οξείδιο του αργιλίου από το υδροξείδιο του αργιλίου:
Τα υδατικά διαλύματα του AlCl3 είναι ιοντικά, και επομένως καλοί αγωγοί του ηλεκτρισμού. Τέτοια διαλύματα είναι όξινα, κάτι που δείχνει τη μερική υδρόλυση του ιόντος Al3+. Οι σχετικές αντιδράσεις μπορούν να περιγραφούν απλουστευμένα ως εξής:
Τα υδατικά διαλύματα συμπεριφέρονται παρόμοια με άλλα άλατα του αλουμινίου που περιέχουν ένυδρα ιόντα Al3+, δίνοντας ένα ζελατινώδες ίζημα υδροξειδίου του αργιλίου όταν αντιδρούν με αραιό υδροξείδιο του νατρίου:
Σύνθεση
Το χλωριούχο αργίλιο παρασκευάζεται σε βιομηχανική κλίμακα με την εξώθερμη αντίδραση μεταλλικού αλουμινίου με χλώριο ή υδροχλώριο σε θερμοκρασίες μεταξύ 650 και 750 °C:
Το AlCl3 μπορεί επίσης να παραχθεί με αντίδραση απλής αντικαταστάσεως από χλωριούχο χαλκό και μεταλλικό αλουμίνιο:
Περίπου 21 χιλιάδες τόνοι χλωριούχου αργιλίου παράχθηκαν στις ΗΠΑ το 1993, χωρίς να συμπεριλάβουμε τις ποσότητες που καταναλώθηκαν στην παραγωγή αλουμινίου.
Το ένυδρο χλωριούχο αργίλιο παρασκευάζεται με τη διάλυση οξειδίων του αργιλίου σε υδροχλωρικό οξύ. Το μεταλλικό αλουμίνιο επίσης αντιδρά εύκολα με τo υδροχλωρικό οξύ, εκλύοντας αέριο υδρογόνο και αρκετή θερμότητα, αλλά με λίγο παρισσότερη θέρμανση το ένυδρο χλωριούχο αργίλιο διασπάται σε υδροξείδιο του αργιλίου:
Το αργίλιο σχηματίζει και ένα άλλο χλωρίδιο, το μονοχλωριούχο αργίλιο (AlCl), αλλά αυτή είναι μία πολύ ασταθής ένωση και υπάρχει μόνο στην αέρια φάση.
Για το άνυδρο χλωριούχο αργίλιο
Το AlCl3 βρίσκει εφαρμογή στη χημική βιομηχανία ως καταλύτης για αντιδράσεις Friedel-Crafts, τόσο ακυλιώσεως, όσο και αλκυλιώσεως. Σημαντικά προϊόντα που προκύπτουν από αυτές είναι κάποια απορρυπαντικά και αιθυλοβενζόλιο. Χρησιμεύει επίσης σε αντιδράσεις πολυμερισμού και ισομερισμού υδρογονανθράκων.
Αντίδραση Friedel-Crafts με χλωριούχο αργίλιο είναι και η σύνθεση ανθρακινόνης (για τη βιομηχανία χρωστικών) από βενζόλιο και φωσγένιο. Οι αντιδράσεις αλκυλιώσεως χρησιμοποιούνται ευρύτερα από τις αντιδράσεις ακυλιώσεως, παρότι είναι απαιτητικότερες από τεχνικής πλευράς επειδή είναι βραδύτερες. Για αμφότερες τις κατηγορίες αντιδράσεων, το χλωριούχο αργίλιο, τα υπόλοιπα υλικά και ο εξοπλισμός πρέπει να είναι ξηρά, αν και ίχνη υγρασίας είναι απαραίτητα για την αντίδραση. Γενικό πρόβλημα με την αντίδραση Friedel-Crafts είναι ότι ο καταλύτης χλωριούχου αργιλίου απαιτείται κάποιες φορές σε ακριβείς στοιχειομετρικές ποσότητες, επειδή συμπλέκεται ισχυρά με τα προϊόντα. Αυτή η ιδιότητα δημιουργεί κάποτε μεγάλες ποσότητες διαβρωτικών παραπροϊόντων. Για αυτούς και παρόμοιους λόγους, έχουν αναζητηθεί φιλικότεροι προς το περιβάλλον καταλύτες και η χρήση του χλωριούχου αργιλίου σε μερικές εφαρμογές αντικαθίσταται από ζεόλιθους.
Το AlCl3 μπορεί να χρησιμοποιηθεί επίσης για την εισαγωγή αλδεϋδικών ομάδων σε αρωματικούς δακτυλίους, π.χ. με την αντίδράση Gattermann-Koch, που χρησιμοποιεί μονοξείδιο του άνθρακα, υδροχλώριο και μονοχλωριούχο χαλκό ως συγκαταλύτη.
Υπάρχουν πολλές και ποικίλες άλλες εφαρμογές του χλωριούχου αργιλίου στην οργανική χημεία. Για παράδειγμα, μπορεί να καταλύσει την «αντίδραση Alder-ene», όπως είναι η προσθήκη βουτενόνης σε καρβόνη :
Το AlCl3 χρησιμοποιείται επίσης ευρύτατα για αντιδράσεις πολυμερισμού και ισομερισμού υδρογονανθράκων, με σημαντικά παραδείγματα την παραγωγή αιθυλοβενζολίου, από το οποίο παράγεται στυρένιο και από αυτό το πολυστυρένιο, καθώς και την παραγωγή δωδεκυλοβενζολίου, το οποίο χρησιμεύει στην παραγωγή απορρυπαντικών.
Το χλωριούχο αργίλιο μαζί με αλουμίνιο και με την παρουσία ενός αρενίου μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη σύνθεση διαρενικών μεταλλικών συμπλόκων, π.χ. του διβενζολιοχρωμίου, από κάποια αλογονίδια μετάλλων («σύνθεση Fischer-Hafner»).
Συμμετρία και διπολική ροπή
Το χλωριούχο αργίλιο ανήκει στη σημειακή ομάδα D3h στη μονομερή μορφή του και στην D2h στη διμερή μορφή του. Ωστόσο, αμφότερες έχουν μηδενική διπολική ροπή, επειδή οι διπολικές ροπές του δεσμού αλληλοαναιρούνται.
Ασφάλεια
Το άνυδρο AlCl3 αντιδρά έντονα με βάσεις, οπότε χρειάζονται κατάλληλες προφυλάξεις. Αυτούσιο, μπορεί να προκαλέσει ερεθισμό στα μάτια, στο δέρμα, και στο αναπνευστικό σύστημα (αν το εισπνεύσουμε).
Επίσης, το χλωριούχο αργίλιο έχει νευροτοξική δράση.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Αργιλιο Χλωριουχ
Δαπαγλιφλοζίνη
Η δαπαγλιφλοζίνη, που πωλείται με την εμπορική ονομασία Fοrxiga, μεταξύ άλλων, είναι φάρμακο που χρησιμοποιείται για τη θεραπεία του διαβήτη τύπου 2 και, με ορισμένους περιορισμούς, του διαβήτη τύπου 1. Χρησιμοποιείται επίσης για τη θεραπεία ενηλίκων με καρδιακή ανεπάρκεια με μειωμένο κλάσμα εξώθησης για τη μείωση του κινδύνου καρδιαγγειακού θανάτου και νοσηλεία για καρδιακή ανεπάρκεια.
Αναπτύχθηκε από την Bristol-Myers Squibb σε συνεργασία με την AstraZeneca. Το 2017, ήταν η 259η πιο συχνά συνταγογραφούμενη φαρμακευτική αγωγή στις Ηνωμένες Πολιτείες, με περισσότερες από ένα εκατομμύριο συνταγές.
Σακχαρώδης διαβήτης
Στην Ευρωπαϊκή Ένωση ενδείκνυται σε ενήλικες για τη θεραπεία ανεπαρκούς ελεγχόμενου σακχαρώδους διαβήτη τύπου 2 ως συμπλήρωμα στη διατροφή και την άσκηση: και για τη θεραπεία ανεπαρκούς ελεγχόμενου σακχαρώδους διαβήτη τύπου 1 ως συμπλήρωμα της ινσουλίνης σε ασθενείς με ΔΜΣ ≥ 27 kg/m², όταν η ινσουλίνη από μόνη της δεν παρέχει επαρκή γλυκαιμικό έλεγχο παρά τη βέλτιστη θεραπεία με ινσουλίνη.
Καρδιακή ανεπάρκεια
Η δαπαγλιφλοζίδη έχει εγκριθεί για χρήση σε ασθενείς με καρδιακή ανεπάρκεια με μειωμένο κλάσμα εξώθησης για τη μείωση του κινδύνου καρδιαγγειακού θανάτου και νοσηλεία για καρδιακή ανεπάρκεια. Μια άλλη μελέτη διαπίστωσε ότι στην καρδιακή ανεπάρκεια με μειωμένο κλάσμα εξώθησης, η δαπαγλιφλοζίνη μείωσε τον κίνδυνο επιδείνωσης της καρδιακής ανεπάρκειας ή εξέλιξης σε θάνατο από καρδιαγγειακές αιτίες, ανεξάρτητα από τη διαβητική κατάσταση.
Η νταπαγλιφλοζίνη παρουσιάστηκε σε κλινική δοκιμή για βελτίωση της επιβίωσης και μείωση της ανάγκης για νοσηλεία σε ενήλικες με καρδιακή ανεπάρκεια με μειωμένο κλάσμα εξώθησης. Η ασφάλεια και η αποτελεσματικότητα της δαπαγλιφλοζίνης αξιολογήθηκαν σε μια τυχαιοποιημένη, διπλά τυφλή, ελεγχόμενη με εικονικό φάρμακο μελέτη 4.744 συμμετεχόντων. Η μέση ηλικία των συμμετεχόντων ήταν 66 ετών και περισσότεροι συμμετέχοντες ήταν άνδρες (77%). Για να προσδιοριστεί η αποτελεσματικότητα του φαρμάκου, οι ερευνητές εξέτασαν την εμφάνιση καρδιαγγειακού θανάτου, νοσηλεία για καρδιακή ανεπάρκεια και επείγουσες επισκέψεις λόγω καρδιακής ανεπάρκειας. Στους συμμετέχοντες δόθηκε τυχαία να λαμβάνουν μια δόση μία φορά την ημέρα είτε 10 mg δαπαγλιφλοζίνης είτε εικονικού φαρμάκου (αδρανή θεραπεία). Μετά από περίπου 18 μήνες, τα άτομα που έλαβαν δαπαγλιφλοζίνη είχαν λιγότερους καρδιαγγειακούς θανάτους, νοσηλεία για καρδιακή ανεπάρκεια και επείγουσες επισκέψεις καρδιακής ανεπάρκειας από εκείνους που έλαβαν εικονικό φάρμακο.