cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Scream/Childhood
Το Childhood είναι αυτοβιογραφικό κομμάτι γραμμένο από τον Μάικλ Τζάκσον. Το θέμα του κομματιού επικεντρώνεται στη δύσκολη παιδική του ηλικία. Θα γίνει το κύριο θεματικό κομμάτι για το Free Willy 2: The Adventure Home, συνεχίζοντας τη σχέση του καλλιτέχνη με τις σειρές του Free Willy. Το κομμάτι εμφανίζεται σε πολλά απανθίσματα, αλλά είχε ανάμεικτες κριτικές. Το μουσικό βίντεο, που έχει κάποια κοινά με την ταινία, έλαβε αρκετούς επαίνους. Το Scream/Childhood θα γίνει το πρώτο single στη ιστορία του Billboard που θα κάνει το ντεμπούτο του στην 5η θέση του Billboard Hot 100, η οποία ήταν και η καλύτερη του. Έγινε παγκοσμίως χιτ, φθάνοντας στο top five στις περισσότερες από τις μεγάλες αγορές.
Προϊστορία
Το Scream είναι τραγούδι που απευθύνεται στον τύπο. Από τα τέλη της δεκαετίας του 1980, οι σχέσεις του Τζάκσον με τον τύπο ήταν δύσκολες. Το 1986, τα tabloids κυκλοφόρησαν μια ιστορία, η οποία ισχυριζόταν ότι ο Τζάκσον κοιμόταν σε υπερβαρικό θάλαμο οξυγόνου για να καθυστερήσει τη διαδικασία της γήρανσης - φωτογραφήθηκε να βρίσκεται μέσα στον θάλαμο. Ο ισχυρισμός ήταν ψευδής. Υπήρξαν φήμες ότι ο Τζάκσον ήταν παγωμένος για 50 χρόνια. Όταν ο Τζάκσον πήρε ένα χιμπαντζή, ονόματι Μπαμπλς, αναφέρθηκε ως προφανής απόδειξη ότι ο Τζάκσον βρισκόταν όλο και πιο μακριά από την πραγματικότητα. Αναφέρθηκε ότι ο Τζάκσον ήθελε να αγοράσει τα οστά του Τζόσεφ Μέρρικ (Άνθρωπος Ελέφαντας) και αν και ήταν ψευδής, ο Τζάκσον δεν αρνήθηκε την ιστορία. Αυτές οι ιστορίες του έδωσαν το ψευδώνυμο «Τρελός Τζάκο» (Wacko Jacko), το οποίο ο Τζάκσον έλαβε τον επόμενο χρόνο. Σταμάτησε τη διαρροή ψευδούς πληροφορίας, και έτσι τα μέσα έφτιαχναν τις δικές τους ιστορίες.
Το 1989, ο Τζάκσον κυκλοφόρησε το τραγούδι και το μουσικό βίντεο Leave Me Alone, ένα τραγούδι για τη θυματοποίηση του Τζάκσον στα χέρια του τύπου. Το βίντεο δείχνει τον Τζάκσον να διασκεδάζει με τον τύπο και την κατάσταση γύρω του. Στο βίντεο, υπάρχουν εικόνες της Ελίζαμπεθ Τέιλορ, εφημερίδων με διάφορες επικεφαλίδες, του Τζάκσον να χορεύει με τον Άνθρωπο Ελέφαντα, και μιας μύτης που προσπαθεί να ξεφύγει από το χειρουργικό νυστέρι.
Το 1993, οι σχέσεις μεταξύ του Τζάκσον και του τύπου έφτασαν στο χειρότερο σημείο τους τελείως όταν κατηγορήθηκε για σεξουαλική κακοποίηση ανηλίκων. Παρόλο που δεν κατηγορήθηκε για κάποιο έγκλημα, ο Τζάκσον υποβλήθηκε σε εξονυχιστικό έλεγχο από τον τύπο, κατά τη διάρκεια της δικαστικής έρευνας. Τα παράπονα για την κάλυψη και τα μέσα συμπεριλαμβάνουν τη χρήση πηχυαίων τίτλων για να επηρεαστούν οι θεατές και οι αναγνώστες με θέμα άσχετο προς τον τίτλο, αποδεχόμενος τις ιστορίες για υποτιθέμενη εγκληματική δραστηριότητα του Τζάκσον με αντάλλαγμα τα χρήματα, αποδεχόμενος εμπιστευτικό υλικό που διέρρευσε από την αστυνομική έρευνα με αντάλλαγμα τα χρήματα, τη σκόπιμη χρήση φωτογραφιών όπου ο Τζάκσον εμφανίζεται στα χειρότερα του, την έλλειψη αντικειμενικότητας και τη χρήση κεφαλίδων που υποστηρίζουν την ενοχή του Τζάκσον. Το 1994, ο Τζάκσον δήλωσε για την κάλυψη των μέσων, «Θα πω ότι είμαι θυμωμένος για την κάλυψη του υλικού από τα μέσα. Με κάθε ευκαιρία, τα μέσα έχουν διαχωρίσει και επηρεάσει αυτούς τους ισχυρισμούς για να φθάσουν σε δικά τους συμπεράσματα».
Ο Τζάκσον άρχισε να παίρνει αναλγητικά, Valium, Xanax και Avitan για να αντιμετωπίσει το άγχος. Λίγους μήνες αργότερα, ο Τζάκσον φαίνεται να έχασε 4.5 κιλά και σταμάτησε να τρώει. Λίγο αργότερα, η υγεία του Τζάκσον είχε επιδεινωθεί και ο Τζάκσον αναγκάστηκε να ακυρώσει μερικές συναυλίες και άρχισε την αποκατάσταση του. Ο Τζάκσον ζήτησε όλο τον 4ο όροφο μιας κλινικής και έλαβε Valium IV για να απεξαρτηθεί από τα αναλγητικά. Ο εκπρόσωπος τύπου του τραγουδιστή είπε στους δημοσιογράφους ότι ο Τζάκσον «ήταν μετά βίας ικανός να λειτουργήσει ικανοποιητικά σε πνευματικό επίπεδο». Ενώ ήταν στην κλινική, ο Τζάκσον συμμετείχε σε ομάδα και σε θεραπείες ένα-σε-ένα.
Όταν ο Τζάκσον έφυγε από τις ΗΠΑ για αποκατάσταση, τα μέσα έδειξαν στον Τζάκσον λίγη συμπάθεια. Το 1993, η Daily Mirror, διοργάνωσε τον διαγωνισμό «Spot the Jacko», προσφέροντας στους αναγνώστες ταξίδι στο Disney World, αν μπορούσαν να γράψουν ακριβώς που θα εμφανιζόταν μετά ο Τζάκσον. Τον ίδιο χρόνο, η Daily Express, δημοσίευσε άρθρο με τον τίτλο «Drug Treatment Star Faces Life on the Run», ενώ ο τίτλος ενός άρθρου του News of the World κατηγορούσε τον Τζάκσον ότι ήταν φυγόδικος - οι εφημερίδες επίσης εσφαλμένα ισχυρίστηκαν ότι ο Τζάκσον ταξίδεψε στην Ευρώπη για να κάνει πλαστική εγχείρηση, με αποτέλεσμα να γίνει αγνώριστος κατά την επιστροφή του. Ο Τζέραλντο Ριβέρα σύστησε μια παρωδία δίκης, με μια επιτροπή αποτελούμενη από τα μέλη του ακροατηρίου, αν και ο Τζάκσον δεν κατηγορήθηκε για κανένα έγκλημα.
Το Scream/Childhood και το HIStory ήταν οι πρώτες κυκλοφορίες του Τζάκσον μετά τις κατηγορίες, και ο τύπος περίμενε να δει κατά πόσο καλά θα πάει το άλμπουμ. Ένας αναλυτής του SoundScan εξέφρασε τη γνώμη ότι ο τύπος ήταν εκτός επαφής με το κοινό όταν αναφερόταν στον Τζάκσον - το κοινό τον αγαπούσε, ενώ ο τύπος όχι. Πίστευε ότι οι «αρνητές» των μέσων θα έμειναν έκπληκτοι με την εμπορική υποδοχή της εκστρατείας HIStory.
Βooklet του άλμπουμ
Στο booklet του HIStory υπάρχει μια εικόνα από την ακουαρέλα Das Lied / The Song του Γκότφριντ Χέλνβεϊν, στην οποία ένα παιδί βρίσκεται σε μια γωνία, ουρλιάζοντας στο ταβάνι. Οι στίχοι του τραγουδιού, όπως τους είχε γράψει ο Τζάκσον, βρίσκονται στον τοίχο πίσω από το παιδί. Προς το τέλος του booklet υπάρχει ένα αντίγραφο ενός γράμματος που έγραψε ένα παιδί στον Πρόεδρο των ΗΠΑ, Μπίλ Κλίντον, ζητώντας του να σταματήσει τον πόλεμο, τη ρύπανση και τις αρνητικές αναφορές του τύπου κατά του Τζάκσον.
Παραγωγή και μουσική του Scream
Η Τζάνετ Τζάκσον ήθελε να συνεργαστεί στο τραγούδι ως απόδειξη αδερφικής υποστήριξης. Ήταν η πρώτη φορά που η Τζάνετ και ο Μάικλ συνεργάστηκαν μετά το 1982, όταν η Τζάνετ εκτέλεσε τα backing φωνητικά στο P.Y.T. (Pretty Young Thing). Η Τζάνετ είπε ότι ήταν «πολύ διασκεδαστικό» να δουλεύει με τον αδερφό της ξανά και ότι βλέπει τη δουλειά του αδερφού της ως «ενδιαφέρουσα». Το Scream γράφθηκε και παράχθηκε από τα αδέρφια Τζάκσον, μαζί με τους Τζίμμι Τζάμ και Τέρρι Λέβις. Ήταν η πρώτη φορά που ο Μάικλ Τζάκσον συνεργάστηκε μαζί με τους Τζαμ και Λέβις, αν και η Τζάνετ είχε συνεργαστεί μαζί τους αρκετές φορές. Το άλμπουμ δημιουργήθηκε με μισά R&B και μισά ποπ/ροκ θέματα που έδωσαν επιτυχία στον Τζάκσον στο προηγούμενο του άλμπουμ, Dangerous. Ο Τζάκσον έπαιξε όργανα όπως πληκτρολόγια, συνθεσάιζερ, κιθάρα, ντραμς και άλλα κρουστά στο single και στο άλμπουμ.
Στο τραγούδι, ο Τζάκσον ζητά από τα μέσα να σταματήσουν να τον πιέζουν και να σταματήσουν να παραποιούν την αλήθεια. Ο Τζων Πάρελς, της The New York Times, παρατήρησε, «ο φόβος μετατράπηκε σε επίθεση. Η μουσική έχει πολώσει - είναι είτε ασταθής και ηλεκτρονική ή γυαλιστερή και πολυτελής, και μόνο μερικές φορές προσπαθεί να ενώσει και τα δύο. Στο μεγαλύτερο μέρος του κομματιού, ο Τζάκσον ακούγεται λες και τραγουδά μέσα από τα δόντια». Πίστεψε ότι το Scream έχει παρόμοιο ήχο με τη μουσική που υιοθέτησε η Τζάνετ για το Rhythm Nation. Ήταν το πρώτο τραγούδι του Μάικλ Τζάκσον που περιέχει βλασφημίες - με τη λέξη fucking (γαμώ) στους στίχους Stop pressuring me/Stop pressuring me/Stop fucking with me - κάτι που ήταν ασυνήθιστη επιλογή για τον Τζάκσον, καθώς δούλευε με νεότερο κοινό. Άλλα τραγούδια του HIStory περιέχουν λέξεις όπως kike (Εβραίοι), shit (σκατά) και nigger (αράπης). Το Scream έχει στοιχεία της ποπ, της R&B, της χιπ χοπ, της funk και της ροκ.
Διαρροή του Scream
Δύο εβδομάδες πριν την επίσημη κυκλοφορία του Scream, ο Τζάκσον έτυχε να το ακούσει σε ραδιοφωνικό σταθμό του Λος Άντζελες. Ο σταθμός έπαιζε το Scream μια φορά ανά ώρα μέχρι να λάβει διάταγμα παύσης και παράλειψης από την Epic Records. Δύο άλλοι σταθμοί στη Φιλαδέλφεια έλαβαν παρόμοιες διαταγές. Όλοι οι εμπλεκόμενοι δήλωσαν ότι η Epic δεν ευθυνόταν για τη διαρροή του τραγουδιού. Το τραγούδι έγινε προστατευμένο μυστικό, καθώς τα περισσότερα μέλη της εταιρείας δεν είχαν δικαίωμα να λάβουν ένα αντίγραφο.
Αν και αντιμετώπιζαν ενδεχομένως ποινικά μέτρα, ο προγραμματιστής του σταθμού στο Λος Άντζελες σημείωσε, «αυτά τα πράγματα ήταν πιο σημαντικά... Η δισκογραφική εταιρεία ήταν θυμωμένη, με διάφορους δικηγόρους να εμπλέκονται. Αλλά σε μια κυκλοφορία τόσο μεγάλη όσο ο Μάικλ Τζάκσον, δεν θα περιμέναμε αν υπήρχε διαρροή. Πρόκειται για κάτι που γίνεται μια φορά στη ζωή σου καθώς η ασφάλεια του είναι τρελή».
Κριτικές για το Scream
Ο Στέφεν Τόμας Έρλεβαϊν, του Allmusic, εξέφρασε την άποψη ότι το Scream, «βελτίωσε το δυνατό χτύπημα του Jam», ένα τραγούδι που έλαβε θετικές κριτικές, καθώς και δύο υποψηφιότητες για Γκράμι: στις κατηγορίες Best R&B Vocal Performance και Best R&B Song. Ο Τζέιμς Χάντερ, του Rolling Stone, σημείωσε, «το εξαιρετικό single Scream ή η R&B μπαλάντα You Are Not Alone - κατάφεραν να συνδέσουν επεισόδια από το παρελθόν του Τζάκσον με τις καθολικές έννοιες της αδικίας ή της απομόνωσης. Όταν βασίζει τη μουσική του στην άμβλυνση της χιπ χοπ, ο Τζάκσον καταγγέλει την απληστία και την αναξιοπιστία». Συνέχισε λέγοντας για τα Scream και Tabloid Junkie, «[αυτά τα] δύο τολμηρά κομμάτια των Τζαμ και Λέβις δουλεύουν τελείως: η ολισθηρή φωνή του Τζάκσον αλιεύεται στις τεράστιες κατασκευές της funk-rock. Αυτά θυμίζουν τα τραγούδια της Τζάνετ Τζάκσον, όπου ο Τζαμ και ο Λέβις επέτρεψαν πλούσιες φωνητικές αρμονίες από την εποχή του Triumph - το ρεφρέν του Τabloid Junkie προειδοποιεί για τις αδυναμίες της αλήθειας των ΜΜΕ».
Ο Πάτρικ Μακντόναλντ, της The Seattle Times, δήλωσε ότι το Scream ήταν το καλύτερο κομμάτι του άλμπουμ. Συνέχισε, «Το ρεφρέν του Stop pressurin' me! είναι επιτακτικό, και εκτελεί του στίχους με δράμα και σκοπό. Το τραγούδι έχει λοιμώδης ενέργεια». Ο Μακντόναλντ θεωρεί, ωστόσο, τη χρήση βρισιών ως αχρείαστη. Η Ντιπίκα Ρέντι, της The Daily Collegian, έγραψε, «Οι στίχοι του πρώτου single και βίντεο του άλμπουμ, Scream, είναι για πρώτη φορά στην καριέρα του Τζάκσον, οδυνηροί. Τραγουδά Stop pressuring me/Stop pressuring me/It makes me want to scream με μια δύναμη που είναι καινούργια και ξεπερασμένη». «Τα Scream και Tabloid Junkie έχουν μια άποψη που ο Τζάκσον δεν προσάρμοσε από την εποχή του Billie Jean». Ο Ρίτσαρντ Χάρρινγκτον, της The Washington Post, ωστόσο, το χαρακτήρισε «βαρετό και αμέτοχο» και δήλωσε ότι ακούγεται όπως το Jam. Το Scream ήταν υποψήφιο στην κατηγορία Best Pop Collaboration with Vocals στα 1996 American Music Awards, και λίγο αργότερα έλαβε υποψηφιότητα για Γκράμι στην κατηγορία Best Pop Collaboration with Vocals.
Παραγωγή
thumb|Ο Μάικλ Τζάκσον (δεξιά) και η Τζάνετ Τζάκσον (αριστερά) στο μουσικό βίντεο του Scream
Το μουσικό βίντεο, διάρκειας 4:46 λεπτών, του Scream χορογραφήθηκε από τους Τράβις Πάιν, ΛαΒέλ Σμιθ Τζούνιορ, Τίνα Λάντον στις 30 Μαΐου 1995, και Σιν Τσίσμαν, και διευθύνθηκε από τον Μαρκ Ρομανέκ, με την παραγωγή να σχεδιάστηκε από τον Τομ Φόντεν. Ο Τζάκσον δεν δημιούργησε το «σχέδιο» για το βίντεο, κάτι που συνήθιζε, αλλά το άφησε στον Ρομανέκ. Ο Τζάκσον περιέγραψε τη δημιουργία του βίντεο ως ομαδική δουλειά. Το τραγούδι και το βίντεο ήταν απάντηση στην αντίδραση που έλαβε ο Τζάκσον από τα μέσα το 1993.
Ο Φόντεν σχολίασε, «Ο Μαρκ έγραψε το σενάριο και η γενική ιδέα ήταν ότι ο Μάικλ η Τζάνετ ήταν σε μεγάλο διαστημόπλοιο. Και είναι εκεί μόνοι...Φεύγουν μακριά από τη Γη, και βρίσκονται στο διαστημόπλοιο για να ξεκουραστούν και να διασκεδάσουν». Η παραγωγή διήρκεσε για ένα μήνα και παράχθηκε από τους καλλιτεχνικούς διευθυντές του Φόντεν Ρίτσαρντ Μπεργκ, Τζεφ Χαλ και Μάρτιν Μέρβελ. Ο Φόντεν περιέγραψε την εκχώρηση ως «στρατιωτική επιχείρηση» εξηγώντας, «Η ιδέα ήταν να δοθούν στους καλλιτεχνικούς διευθυντές από τρία sets : ένα πολύπλοκο, ένα όχι και τόσο πολύπλοκο και μια από τις μικρότερες βινιέτες». Η τυπογραφία στο βίντεο σχεδιάστηκε από τον Π. Σκοτ Μάκελα. Ο Τζάκσον ήταν ευτυχισμένος να δουλεύει με την αδερφή του ξανά, εξηγώντας ότι είχαν πάθος με τον χορό από τους «παλιούς καιρούς».
Στο βίντεο, η Τζάνετ Τζάκσον παίρνει ένα πιο σκούρο πρόσωπο, κάτι που δεν φαινόταν στα μουσικά της βίντεο. Ο Τζιμ Φάρμπερ, της New York Daily News, δήλωσε ότι «τα μάτια της ήταν πιο σκοτεινά λόγω του μαύρου μακιγιάζ...βλοσυρά και καλλιτεχνικά...η Τζάνετ ποτέ δεν ήταν τόσο θυμωμένη, ή τόσο ελεγμένη». Στο βίντεο, η Τζάνετ βρίσκεται με ένα ελλιπές μπικίνι σε μερικές σκηνές, αρπάζει το στήθος της, δείχνει το μεσαίο δάκτυλο στην κάμερα και προσομοιώνει την ανδρική ούρηση. (Στα out-takes, υπάρχουν έγχρωμες φωτογραφίες του Μάικλ όταν αυτός επίσης δείχνει το μεσαίο δάκτυλο στην κάμερα, αν και στη φωτογραφία το γλείφει επίσης σε μια δραματική επίδειξη ενάντια στα ίδια μέσα που τον επιδίωκαν εδώ και χρόνια). Το βίντεο επηρεάστηκε από το ιαπωνέζικο sci-fi ανιμέ, και αρκετά κλιπ από τη σειρά ανιμέ Zillion και από την ταινία Akira φαίνονται στα παρασκήνια. Η εκδοχή του βίντεο που συμπεριλήφθηκε στο Michael Jackson's Vision δεν περιέχει τον στίχο just stop fucking with me που ακούγεται στο HIStory on Film, Volume II.
Κυκλοφορία και επιρροή
Το βίντεο έκανε την πρεμιέρα του το καλοκαίρι του 1995, στο MTV και στο BET και το επόμενο απόγευμα στο Primetime Live του ABC-TV, κατά τη συνέντευξη του Τζάκσον και της Λίσα Μάρι Πρίσλεϊ στη Νταϊάν Σάβιερ. Η συνέντευξη συγκέντρωσε 64 εκατομμύρια θεατές. Το βίντεο είναι ένα από τα πιο θρυλικά κομμάτια του Τζάκσον, με τον Χέθερ Φαρς, του Allmusic, να το περιγράφει ως «κομψό, διαστρικό κλιπ». Ο Τζέιμς Χάντερ, του Rolling Stone, δήλωσε ότι ήταν σύγχρονο βίντεο, «στο οποίο ο Μάικλ η αδερφή του, Τζάνετ, πηδούν όπως τα μοδάτα παιδιά των 90' που παγιδεύτηκαν σε διαστημόπλοιο κλεμμένο από την ταινία Barbarella». Ο Τζιμ Φάρμπερ δήλωσε ότι ήταν «εξαιρετικό ασπρόμαυρο κλιπ»...«Η μεγάλη γοητεία του βίντεο είναι ότι ούτε ένα από τα δύο αδέρφια δεν φαίνονται πραγματικά. Ενώ τα γραφικά δεν έχουν πολλή σχέση με τους στίχους, και δεν φαίνονται να έχουν νόημα, το παράξενο βλέμμα αιχμαλωτίζει». Ήταν της γνώμης ότι ενώ ο Μάικλ Τζάκσον είχε καλύτερα φωνητικά από ότι η αδερφή του, η Τζάνετ είχε την καλύτερη εμφάνιση στο βίντεο.
Το 1995, το Scream έλαβε 11 MTV Video Music Award Nominations - περισσότερες από όσες ένα άλλο βίντεο στην ιστορία - και κέρδισε στις κατηγορίες Best Dance Video, Best Choreography και Best Art Direction. Αντιδρώντας σε αυτό, ο Τζάκσον δήλωσε ότι ήταν «πολύ τιμημένος», εξηγώντας ότι δούλεψε «πολύ σκληρά» και ήταν «πολύ χαρούμενος» με την κοινή αντίδραση εκείνη τη στιγμή. Επίσης έλαβε ένα Billboard Music Award στην κατηγορία Βest Pop/Rock Video. Ένα χρόνο αργότερα, κέρδισε ένα Γκράμι για Best Music Video, Short Form - λίγο αργότερα το Βιβλίο Ρεκόρ Γκίνες το τοποθέτησε στην 1η θέση του καταλόγου των πιο ακριβών βίντεο, καθώς κόστισε 7 εκατομμύρια δολάρια. Το 2001, το VH1 έδωσε στο Scream την ένατη θέση στον κατάλογο των 100 πιο μεγαλύτερων μουσικών βίντεο.
Το 1997, κυκλοφόρησε ένα remix του Scream, ονόματι Scream Louder (Flyte Tyme Remix) για το remix άλμπουμ του Μάικλ Τζάκσον, Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix. Το remix χρησιμοπιούσε στοιχεία από το τραγούδι των Sly & The Family Stone, Thank You (Falettinme Be Mice Elf Again). Ακόμα ένα επίσημο remix παράχθηκε από τους Naughty By Nature και ονομάζεται Scream (Naughty Remix) και έχει ένα νέο urban R&B instrumental χτύπο και μια ραπ εκδοχή από τον Treach των Naughty By Nature.
MTV Video Music Awards
Τον Σεπτέμβριο του 2009, η Τζάνετ Τζάκσον εκτέλεσε το Scream στα 2009 MTV Video Music Awards προς τιμή του αδερφού της, ο οποίος πέθανε 3 μήνες νωρίτερα. Ο Γενικός Διευθυντής του MTV, Στέφεν Φρίντμαν, δήλωσε «αυτό δεν ήταν κάτι που ήρθε μαζί - συζητούσαμε με την Τζάνετ για κάποιο καιρό...Νιώσαμε ότι δεν υπάρχει άλλος καλύτερος από την Τζάνετ να το εκτελέσει και να στείλει ένα πραγματικά ισχυρό μήνυμα». Δούλεψε μαζί με αρκετούς χορεογράφους, συμπεριλαμβανομένου των Ντέιβ Σκότ, Κρις Τζάντ, Μπραϊάν Φρίντμαν, Βέιντ Ρόμπσον, Τάις Ντιόριο, Τρέιβις Πάιν, Τζέρι Σλότερ, Λόρι Αν Γκίμπσον, Μία Μάικλ και Τίνα Λάντον, με τον προσωπικό καλλιτεχνικό διευθυντής της, Γκίλ Ντουλντάου, που έλεγχε την εμφάνιση. Ο Γκίλ Κάουφμαν, του MTV, σχολίασε «φορώντας άσπρα και μαύρα, με δερμάτινο φόρεμα και ασορτί παντελόνια, η Τζάνετ εκτέλεσε κάποιες γνωστές χορευτικές κινήσεις της ίδιας και του Μάικλ, δημιουργώντας άψογα τα βήματα του αδερφού της, που φαίνεται στην οθόνη». Η εμφάνιση έλαβε διάφορες κριτικές - Η Κριστίν Νίχολμ, του Examiner, δήλωσε ότι «η μουσική, τα βίντεο και οι χορευτές ήταν ηλεκτρισμένα. Οι χορευτές μπροστά από το βίντεο έδωσαν ένα εξαιρετικό εφέ που τα σπάει», με τον Μάικλ Σλέζακ, της Entertainment Weekly, να σχολιάζει, «η Τζάνετ εργάστηκε πιο σκληρά από όλους και για φόρο τιμής ήταν πολύ ενεργητική και όλο αυτό ήταν εγκάρδιο».
Προϊστορία
Το Childhood είναι βιογραφική παραπομπή στη δύσκολη ζωή του Τζάκσον ως παιδιού, όπως οι σχέσεις του με τον πατέρα του και η πίεση που δεχόταν λόγω της φήμης τους - ήταν ο κύριος τραγουδιστής των Τζάκσον 5. Από νεαρή ηλικία ο Τζάκσον ήταν φυσικά και συναισθηματικά κακοποιημένος από τον πατέρα του κατά τις συνεχείς πρόβες. Η κακοποίηση του Τζάκσον ως παιδί θα τον επηρέαζε στην υπόλοιπη ζωή του. Σε μια φιλονικία - την οποία δημοσίευσε ο Μάρλον Τζάκσον - ο Τζόσεφ κρατούσε τον Μάικλ ανάποδα και «με το χέρι του τον χτυπούσε στην πλάτη και στους γλουτούς του». Ο Τζάκσον συχνά χρησιμοποιούσε τέτοιους μεθόδους στα παιδιά του. Μια νύχτα, ενώ ο Τζάκσον κοιμόταν, ο Τζόσεφ μπήκε στο δωμάτιο από το παράθυρο. Φορώντας μια τρομαχτική μάσκα, μπήκε στο δωμάτιο και άρχισε να φωνάζει. Ο Τζόσεφ είπε ότι ήθελε να μάθει στα παιδιά να μην αφήνουν ανοιχτά τα παράθυρα όταν πήγαιναν να κοιμηθούν. Για πολλά χρόνια, ο Τζάκσον είχε δει πολλές εφιάλτες, στους οποίους είχε απαχθεί από το κρεβάτι του.
Αν και υπήρχαν αναφορές για την κακοποίηση του Τζάκσον στην παιδική ηλικία, αυτός για πρώτη φορά μίλησε δημοσίως για αυτό το 1993, κατά τη διάρκεια συνέντευξης με την Όπραχ Βίφνεϊ. Όταν θυμήθηκε τα παιδικά του χρόνια, δήλωσε ότι έχασε πάρα πολλά από την κανονική παιδική ηλικία, και ότι συχνά έκλαιγε λόγω της μοναξιάς που ένιωθε. Στην ίδια συνέντευξη, μιλώντας για τον πατέρα του, ο Τζάκσον είπε, «Κάποιες φορές όταν τον έβλεπα, ένιωθα άρρωστος...Μου ερχόταν να αναμασώ. Συγγώμη...Σε παρακαλώ μην μου θυμώσεις...Αλλά τον αγαπάω». Σε άλλες συνεντέυξεις του Τζάκσον στο Living with Michael Jackson (2003), ο τραγουδιστής έκρυβε το πρόσωπο του και άρχισε να κλαίει όταν μιλούσε για την παιδική του κακοποίηση. Ο Τζάκσον έλεγε ότι ο Τζόσεφ κάθισε στην καρέκλα καθώς το συγκρότημα έκανε πρόβα, λέγοντας, «Είχε μια ζώνη στο χέρι του. Αν δεν κάνεις κάτι σωστά, θα σε χτυπούσε. Ήταν κακό. Πραγματικό κακό». Όταν ο Τζάκσον έλαβε το Living Legend Αward - που δόθηκε σε αυτόν από την Τζάνετ Τζάκσον - στα Γκράμι του 1993, είπε, «Δεν διάβασα όλα όσα γράφθηκαν για μένα, δεν γνώριζα για τον κόσμο έστω και αν ήμουν παράξενος και αλλόκοτος. Αλλά όταν μεγαλώνεις όπως έκανα εγώ μπροστά σε 100 εκατομμύρια ανθρώπους από την ηλικία των 5, θα γίνεις αυτόματα διαφορετικός...Η παιδική μου ηλικία, την πήραν από εμένα. Δεν υπήρχαν Χριστούγεννα, ούτε γενέθλια. Δεν ήταν κανονική παιδική ηλικία, ούτε κανονική ευχαρίστηση της παιδικής ηλικίας. Αυτά μετατράπηκαν σε σκηλή δουλειά, πόνο και μετέπειτα σε υλική και επαγγελματική επιτυχία».
Βooklet του άλμπουμ
Στο booklet του HIStory υπάρχει μια ζωγραφιά με τον Τζάκσον ως παιδί. Βρίσκεται στη γωνιά του δωματιού και κοιτά τρομαγμένος - το ηλεκτρικό καλώδιο του μικρόφωνου του είχε σπάσει. Στον τοίχο της γωνιάς είναι οι στίχοι του Childhood, ενώ ο άλλος τοίχος δείχνει την υπογραφή του Τζάκσον.
Παραγωγή, μουσική και υποδοχή
Το Childhood είναι βιογραφικό κομμάτι που γράφτηκε, παράχθηκε και εκτελέστηκε από τον Μάικλ Τζάκσον. Η παιδική χορωδία της Νέας Υόρκης εκτέλεσε backing φωνητικά στο κομμάτι. Έγινε το κύριο θεματικό τραγούδι για το σάουντρακ του Free Willy 2: The Adventure Home, που κυκλοφόρησε από τον Τζάκσον στην προσωπική του δισκογραφική εταιρεία, MJJ. Ο Τζάκσον είχε ήδη ένα κύριο θεματικό κομμάτι για την πρώτη ταινία Free Willy, το Will You Be There, από το άλμπουμ Dangerous. Εκτός από το HIStory και το Free Willy 2: The Adventure Home, το Childhood εμφανίστηκε σε απανθίσματα όπως Movie Music: The Definitive Performances και Sony Music 100 Years: Soundtrack for a Century.
Ο Τζων Πάρελς το περιέγραψε ως «αμυντικό σόου...Τα πληκτρολόγια και οι χορδές είναι σαρωτικές σε ένα πανόραμα σινεμπασκόπ». Το περιγράφει ως «ανατριχιαστικό» αλλά «πλούσιο». Στο τραγούδι, ο Τζάκσον δηλώνει, «Κανένας δεν με καταλαβαίνει...Το βλέπουν ως παράξενη εκκεντρικότητα». Επικαλείται την «οδυνηρή νεολαία που είχα» και ρωτά το κοινό να «Προσπαθήστε να με αγαπήσετε» και, με μια σπασμένη φωνή, ρωτά «Είδατε την παιδική μου ηλικία;». Ο Τζέιμς Χάντερ πίστεψε, «τα άκοπα χνούδια του Χόλιγουντ όπως το Childhood...έχει μηδενική άποψη για αυτό - είναι μίγμα του Εγώ με τη στατική ορχηστρική ποπ, είναι λάθος τύπου Μπάρμπρα Στρέισαντ». Ο Κρίς Γίλμαν, της Los Angeles Times, το περιέγραψε ως «δυναμωτική διακήρυξη και μεμψίμοιρη ρύθμιση χορδών σε ύφος Στρέισαντ». Ο Τίμ Μόλλοϊ, της Associated Press, το αποκάλεσε γλυκόηχο κομμάτι. Ο Πάτρικ Μακντόναλντ, της The Seattle Times, περιέγραψε το Childhood ως «λυπηρό τραγούδι, αλλά συγκινητικό και διασκεδαστικό». Ο Ταραμπορρέλλι παρατήρσε ότι το τραγούδι δεν ήταν καθαρά για την παιδική του ηλικία, αλλά ήταν επίσης έκκληση για συμπόνια και κατανόηση. Το τραγούδι επανεκτελέστηκε από την Ιταλίδα τραγουδίστρια Κριστίνα Ντ'Αβένα για το άλμπουμ Magia Di Natale, προς τιμή του Μάικλ Τζάκσον.
Μουσικό βίντεο
Το βίντεο γυρίστηκε σε ένα δάσος - ο Τζάκσον, σε ατημέλητα ρούχα, τραγουδά το Childhood καθώς κάθεται σε ένα κούτσουρο δένδρου. Η κάμερα κινείται προς τα πάνω στα δένδρα και στον νυχτερινό ουρανό και δείχνει το ταξίδι αερόπλοιων. Στα πλοία, τα παιδιά φαίνονται να παίζουν διάφορα παιχνίδια καθώς ταξιδεύουν πιο μακριά από τον Τζάκσον, προς τη σελήνη. Άλλα παιδιά εμφανίζονται στο δάσος και φεύγουν με το πλοίο, αλλά ο Τζάκσον παραμένει στο κούτσουρο. Δύο ηθοποιοί από το Free Willy - Τζέισον Τζέιμς Ρίτσερ και Φράνσις Κάπρα - εμφανίζονται στο βίντεο όπως και η Έρικα Κρίστενσεν και η Τζένα Μαλόν παίζοντας μπέιζμπολ. Το βίντεο για το Childhood διάρκεια 4 λεπτά και 27 δευτερόλεπτα και έχει λίγη ομοιότητα με την αντίστοιχη ταινία. Στη δημοσίευση Doug Pratt's DVD: Movies, Television, Music, Art, Adult, and More!, ο Πράτ περιγράφει το βίντεο ως «εξαιρετικό, στο ύφος του Κρις Βαν Άλσμπουργκ με παιδιά σε αερόπλοια, μέσα στη νύχτα».
Εμπορική υποδοχή του Scream/Childhood
Το Scream/Childhood ήταν παγκόσμιο hit. Στις ΗΠΑ, ήταν το πρώτο τραγούδι στην ιστορία του Billboard που έκανε το ντεμπούτο του στην 5η θέση - ήταν και η καλύτερη του. Στο τέλος του Αυγούστου του 1995, έγινε Χρυσό και Πλατινένιο από την RIAA για πωλήσεις ενός εκατομμυρίου αντίτυπων στις ΗΠΑ. Έφθασε στην 1η θέση στην Ιταλία και στη Νέα Ζηλανδία, στη 2η θέση στην Αυστραλία και στη Νορβηγία και στην 3η θέση στο Ηνωμένο Βασίλειο. Έγινε top five hit σε κάθε μεγάλη μουσική αγορά. Ένα remix του Scream κυκλοφόρησε επίσης στο Ηνωμένο Βασίλειο, και έφθασε στη 43η θέση.
Βιβλιογραφία
κατηγορία:Τραγούδια του Μάικλ Τζάκσον Κατηγορία:Αντιπολεμικά τραγούδια Κατηγορία:Τραγούδια του 1995 Κατηγορία:Singles του 1995
Γερμανικός ποιμενικός
μικρογραφία|Κουτάβι γερμανικού ποιμενικού ηλικίας 2,5 μηνών. Ο Γερμανικός ποιμενικός (γερμανικά: Deutscher Schäferhund, αγγλικά: German Shepherd) είναι ράτσα σκύλου, γνωστή στην καθημερινότητα ως λυκόσκυλο. Χρησιμοποιείται ως σκύλος φύλακας και ως ποιμενικό. Λόγω της δύναμής του, χρησιμοποιείται από την αστυνομία παγκοσμίως.
Ιστορία
Ο Γερμανικός Ποιμενικός είναι ουσιαστικά αποτέλεσμα επιμειξίας τριών διαφορετικών τύπων γερμανικών ποιμενικών του 19ου αιώνα: α. του ποιμενικού της βόρειας φυλής,
β. του ποιμενικού της νότιας φυλής και τέλος
γ. του ποιμενικού της Θουριγγίας. Το τελευταίο έπαιξε και το σημαντικότερο ρόλο στην τελική διαμόρφωση του πρώτου λυκόσκυλου. Πρόκειται για σχετικά καινούρια φυλή, με τις ρίζες του να χρονολογούνται στο 1899.
Η λαοφιλής ονομασία «λυκόσκυλο» ή ενίοτε ακόμα και «λύκος» σκέτο, προήλθε από μια πειραματική ανάμειξη ανάμεσα σε λύκο και σκύλο που έκαναν επιστήμονες το έτος 1920. Όμως, τα πρώτα σκυλιά αυτής της ανάμειξης ήταν τόσο άγρια που δεν μπορούσαν να γίνουν οικόσιτα. Το σημερινό «λυκόσκυλο» έχει δημιουργηθεί από επιλεκτική αναπαραγωγή των πιο «ήρεμων» σκυλιών. Μαζί με το Χάσκυ, θεωρείται ως το ένα από τα δύο είδη σκύλων με την εντονότερη εμφανισιακή ομοιότητα με τον λύκο.
Βασικά χαρακτηριστικά
thumb|300px|right|Γερμανικός ποιμενικός.
Ο Γερμανικός Ποιμενικός έχει διαστάσεις:
Τα χρώματα του τριχώματος είναι μαύρο με πυρόξανθο ή μαυριδερό με πυρόξανθο, ενίοτε και εντελώς μαύρο, ακόμα και μαυριδερό με λευκό ή λευκό. Η φροντίδα του, ανάλογα με την τρίχα του, είναι κανονική έως χρονοβόρα. Τα αυτιά του είναι πάντα όρθια (ποτέ κρεμαστά).
Ικανότητες
thumb|300px|left|Δύο Γερμανικοί ποιμενικοί, θηλυκός (αριστερά) και αρσενικός (δεξιά). Ο Γερμανικός Ποιμενικός διαθέτει οξυδέρκεια, ευλυγισία (σε αναλογία με το βάρος του), αλλά και ταχύτητα χτυπημάτων (δαγκώματα), σε συνδυασμό με σταυρωτά δόντια («ψαλίδια») που του προσδίδουν εξαιρετικά ισχυρό δάγκωμα. Επιπλέον, εκπαιδεύεται εύκολα για μεγάλο εύρος δραστηριοτήτων, ενώ έχει και ιδιαίτερα υψηλή νοημοσύνη και θεωρείται επίσημα το τρίτο εξυπνότερο είδος (ράτσα) σκύλου, πίσω μόνο από τον Σκωτσέζικο Ποιμενικό (Μπόρντερ κόλεϊ) και το Κανίς (Poodle).
Για τους λόγους αυτούς, δεν είναι τυχαίο ότι ο γερμανικός ποιμενικός χρησιμοποιήθηκε ευρέως κατά τη διάρκεια των A’ και B’ παγκόσμιων πολέμων, όπως και το ότι χρησιμοποιείται και σήμερα από το στρατό και την αστυνομία, σχεδόν όλων των κρατών του πλανήτη (σε γήπεδα, ανίχνευση ναρκωτικών ουσιών και εκρηκτικών υλών, φύλαξη στρατοπέδων, εντοπισμό τραυματιών σε ερείπια κ.α.). Επιπρόσθετα, είναι ικανός και ως οδηγός και σύντροφος τυφλών, με μεγάλη σχετική δημοτικότητα.
Οικογενειακό μέλος
thumb|190px|Ο Γερμανικός Ποιμενικός είναι πλήρες μέλος της οικογένειας που τον φροντίζει.
Το ζώο έχει τη δυνατότητα να ζει στα πλαίσια μιας οικογένειας ανθρώπων, αφού ενσωματώνεται εύκολα και γρήγορα γίνεται πλήρες μέλος της. Έχει πολύ καλές σχέσεις με τα παιδιά. Ταυτόχρονα είναι και πολύ καλός φύλακας. Ο γερμανικός ποιμενικός έχει μεγάλη ευκολία στο να προσαρμόζεται στην εκάστοτε ψυχική διάθεση του αφεντικού του.
Πιστός, ειλικρινής, έξυπνος και παρατηρητικός, ο γερμανικός ποιμενικός, όπως προαναφέρθηκε, εκπαιδεύεται εύκολα και θεωρείται ως μία από τις πιο έξυπνες ράτσες σκύλων. Επίσης, λόγω των ιδιοτήτων του, ανήκει στις πλέον δημοφιλείς ράτσες παγκοσμίως και μάλιστα σύμφωνα με τις στατιστικές του Αμερικανικού Συνδέσμου Κυνοτρόφων (αγγλικά: American Kennel Club), είναι το δεύτερο πιο δημοφιλές είδος σκύλου τα τελευταία χρόνια στις ΗΠΑ.
Χαρακτήρας
Ο Γερμανικός Ποιμενικός είναι ασυνήθιστα ευφυής και πολύ πιστός, υπάκουος, γενναίος, και προστατευτικός. Είναι γνωστός για την τόλμη του, αλλά δεν είναι καθόλου εχθρικός ή επιθετικός. Ο Γερμανικός Ποιμενικός είναι ένας αφοσιωμένος σκύλος και είναι ιδανικός για σύντροφος, αλλά και για φύλακας. Ο Γερμανικός ποιμενικός μπορεί να προσαρμοστεί σε πολλούς διαφορετικούς τρόπους ζωής.
Ο Γερμανικός Ποιμενικός είναι ένας εδαφικά κυριαρχικός σκύλος, πράγμα που τον καθιστά στις ράτσες που είναι μάλλον απίθανο να τρέξουν μακριά από έναν καυγά. Δεν είναι φιλικός προς τους ξένους και θα σταματήσει τους ανεπιθύμητους επισκέπτες. Ο Γερμανικός Ποιμενικός Σκύλος τα πάει καλά με τα παιδιά και με τα άλλα ζώα, με την προϋπόθεση ότι έχει κοινωνικοποιηθεί σωστά, αλλά δεν προτιμά τη συντροφιά των άλλων σκύλων.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Φυλές σκύλων Κατηγορία:Φυλές σκύλων της Διεθνούς Κυνολογικής Ομοσπονδίας
Ιερό της Αφροδίτης Κλοακίνας
Το Ιερό της Αφροδίτης της Αποχέτευσης, λατιν. Sacellum Cloacinae ή Sacrum [Veneris] Cloacina, ήταν ένα μικρό Ιερό στη Ρωμαϊκή Αγορά, που ετιμάτο στη θεότητα της Κλοάκα Μάξιμα (Μεγάλης Αποχέτευσης), στο πνεύμα του αποστραγγιστικού δικτύου της Ρώμης. Η Cloacina (=Καθαριστική) ήταν Ετρουσκική θεά, που σχετιζόταν με την είσοδο στο αποχετευτικό σύστημα, ταυτίστηκε με τη Ρωμαϊκή Veneris (Αφροδίτη) για άγνωστους λόγους, σύμφωνα με τον ιστορικό Πλίνιο τον Νεότερο.
Ιστορία και θρύλος
Η Ετρουσκική θεότητα Κλοακίνα μπορεί ταιριαστά να συσχετιστεί με το μικρό ρυάκι, που αργότερα έγινε η Cloaca Maxima, αλλά το Ιερό της Βένους Κλοακίνα αναφέρεται για πρώτη φορά από τον θεατρικό ποιητή Πλαύτο στις αρχές του 2ου αι. π.Χ. Βρισκόταν στο κέντρο της Αγοράς, μπροστά από τα Νέα Καταστήματα (Tabernae Novae) και την Ιερά Οδό. Τα Νέα Καταστήματα στη μέση Δημοκρατία (179 π.Χ.) αντικαταστάθηκαν από την επέκταση της Αιμιλίας Βασιλικής, ωστόσο το ιερό διατηρήθηκε. Το κυκλικό, ξύλινο αυτό ιερό μάλλον χρονολογείται από την κατασκευή -ή μεγάλη αναδιαμόρφωση- αυτή.
Ο θρύλος πάντως προσγράφει την αρχή του Ιερού στην περίοδο του Τίτου Τατίου βασιλιά των Σαβίνων (8ος αι. π.Χ.) κατά τη βασιλεία του Ρωμύλου. Επίσης, σύμφωνα με τον μύθο, ο πατέρας της ενάρετης Βιργινίας, κρεοπώλης σε ένα από τα Νέα Καταστήματα, βγήκε έξω και μαχαίρωσε την κόρη του, αντί να την αφήσει να πέσει θύμα των λάγνων προθέσεων του Άππιου Κλαυδίου το 449 π.Χ. Αυτό λέγεται, ότι συνέβη στο σημείο, που αργότερα έγινε το Ιερό.
Eternal Devastation
Eternal Devastation είναι ο τίτλος του δεύτερου στούντιο άλμπουμ του γερμανικού thrash metal συγκροτήματος Destruction, το οποίο κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 1986 μέσω της δισκογραφικής εταιρείας "Steamhammer".
Ιερό της Αφροδίτης Κλοακίνας
Θέση
Βόρεια ήταν η Αιμιλία Βασιλική, δυτικά ο Ναός του Ιανού και ο Λάκους Κούρτιους, που ήταν μία μικρή λίμνη, ό,τι απέμεινε μετά από την αποστράγγιση της κοιλάδας, που έγινε μετά Ρωμαϊκή Αγορά, νότια οι επτά τιμητικές στήλες· ανατολικά η Κλοάκα Μάξιμα (Μεγάλη Αποχέτευση).
Περιγραφή
Νομίσματα που κόπηκαν κατά τη 2η Τριανδρία (π. 42 π.Χ.) από έναν νομισματοκόπο ονομαζόμενο Λεύκιο Μουσσίδιο Λόνγκο, δίνουν μία καθαρή οπτική αναπαράσταση του Ιερού. Δείχνουν έναν κυκλικό sacellum (μικρό, ακάλυπτο ιερό) με ένα μεταλλικό κιγκλίδωμα. Τα λιγοστά αρχαιολογικά κατάλοιπα που ανακαλύφθηκαν το διάστημα 1899-1901, δηλ. μία κυκλική κατασκευή από τραβερτίνη, με μαρμάρινο χείλος και διάμετρο 2,4 μ., ταιριάζουν ωραία με τις εικόνες των νομισμάτων. Στη Φυσική Ιστορία του (79-77 μ.Χ.) ο Πλίνιος ο Πρεσβύτερος περιγράφει τα signa Cloacinae, που είναι προφανώς τα δύο αγάλματα, τα οποία δείχνουν τα νομίσματα και ίσως και κάποια άλλα, απροσδιόριστα αντικείμενα. Ένα από τα αγάλματα κρατά ή σείει ένα αντικείμενο, μάλλον άνθος. Κάθε άγαλμα έχει έναν κιονίσκο με ένα πτηνό επάνω του: άνθη και φυτά ήταν χαρακτηριστικά της Αφροδίτης. Δεν γνωρίζουμε γιατί ήταν δύο τα αγάλματα.
Eternal Devastation
Η ηχογράφηση του δίσκου πραγματοποιήθηκε στο "Studio Hilpoltstein" της γερμανικής πόλης Χίλπολτστάιν, τον Απρίλιο του 1986, ενώ το mastering έλαβε χώρα στο "Studio Nord" της Βρέμης.
Ιερό της Αφροδίτης Κλοακίνας
Θρησκευτική σημασία
Οι Ρωμαίοι πίστευαν, ότι ένα καλό αποχετευτικό σύστημα ήταν σημαντικό για την επιτυχία της Ρώμης, καθώς ένα τέτοιο ήταν αναγκαίο για τη φυσική υγεία. Οι Ρωμαίοι καλλιέργησαν την Cloacina ως τη θεά της καθαρότητας και τη θεά του ρύπου. Το όνομα Κλοακίνα μάλλον παράγεται από το λατινικό ρήμα cloare (καθαρίζω) ή από το cloaca (αποχέτευση).
Eternal Devastation
Οι κριτικές για το "Infernal Overkill" υπήρξαν θετικές, με το "AllMusic" να του δίνει 4,5 αστέρια με άριστα τα πέντε, το "Metal Storm" 8,4 / 10 και το "Metal Archives" 90 %.
Ιερό της Αφροδίτης Κλοακίνας
Πηγές
Κατηγορία:Τοπογραφία της Ρώμης
Eternal Devastation
Αυτός ήταν ο τελευταίος δίσκος της αρχικής σύνθεσης του συγκροτήματος, αφού μετά την περιοδεία για την προώθηση του, ο ντράμερ Τόμι Σάντμαν αντικαταστάθηκε από τον Όλι Κάιζερ.
Τα μέλη των Destruction
Οι μουσικοί οι οποίοι ηχογράφησαν το "Eternal Devastation" ήταν οι εξής:
Πηγές
Κατηγορία:Δισκογραφία των Destruction Κατηγορία:Άλμπουμ του 1986
Άννα (Παλαιά Διαθήκη)
Η διήγηση της Αγίας Γραφής
Οι πληροφορίες σχετικώς με την Άννα δίνονται στο βιβλίο Α΄ Βασιλειών (γνωστό και ως Α΄ Σαμουήλ). Εκτός από τα πρώτα δύο κεφάλαια αυτού του βιβλίου, δεν αναφέρεται πουθενά αλλού στην Παλαιά Διαθήκη, ούτε αυτή, ούτε κάποια άλλη γυναίκα με αυτό το όνομα. Η ανώνυμη γυναίκα-μητέρα των Αγίων Επτά μαρτύρων Μακκαβαίων αναφερεται σε κάποιες παραδόσεις ως «Άννα», αλλά κατά την ορθόδοξη χριστιανική παράδοση το όνομά της ήταν Σολομονή.
Σύμφωνα με τη βιβλική διήγηση, ''«[Ο Ελκανά] είχε δύο συζύγους. Το όνομα της πρώτης ήταν Άννα και της δεύτερης Φεννάνα. Η Φεννάνα είχε παιδιά, ενώ η Άννα δεν είχε παιδί.» (Α΄ Βασ.'' α΄ 2)
Παρά το ότι ο Ελκανά είχε παιδιά μόνο από τη Φεννάνα, αγαπούσε περισσότερο την πρώτη σύζυγό του, την Άννα. Η κατάσταση της Άννας θυμίζει έντονα τις περιπτώσεις της Σάρας και της Ρεβέκκας από τη Γένεση, αλλά και τη συνονόματη, μη αναφερόμενη ονομαστικά στη Βίβλο, Αγία Άννα, τη μητέρα της Παναγίας. Διάφοροι μελετητές όπως η Λίλιαν Κλάιν υποστηρίζουν ότι ο Ελκανά πήρε ως δεύτερη σύζυγό του τη Φεννάνα εξαιτίας της στειρότητας της Άννας.
Κάθε έτος ο Ελκανά προσέφερε μια θυσία στο ιερό της Σηλώ και έδινε μια μερίδα από τη θυσία στη Φεννάνα, από μία στα τέκνα της και μια διπλή μερίδα στην Άννα ''«ὅτι τὴν Ἄνναν ἠγάπα Ἑλκανὰ ὑπὲρ ταύτην. καὶ Κύριος ἀπέκλεισε τὰ περὶ τὴν μήτραν αὐτῆς» (Α΄ Βασ.'' α΄ 5, μετάφρ. των Εβδομήκοντα). Μια ημέρα η Άννα ανέβηκε στον ναό και προσευχήθηκε με μέγα κλάμα («και κλαίουσα ἔκλαυσε», Α΄ Βασ. α΄ 10), ενώ ο Ηλί, ο Μέγας Αρχιερέας (κοχέν γκαντόλ), καθόταν σε ένα κάθισμα κοντά στη θύρα. Στην προσευχή της η Άννα ζήτησε από τον Θεό να της χαρίσει έναν γιο και σε ανταπόδοση ορκίσθηκε να τον αφιερώσει στην υπηρεσία του Κυρίου, υποσχόμενη ότι θα παρέμενε αφιερωμένος σε Εκείνον (ναζιρίτης) όλες τις ημέρες της ζωής του.
Ο Ηλί νόμισε ότι είχε εισέλθει στον ναό κάποια μεθυσμένη και την ανέκρινε. Η Άννα εξηγήθηκε και τότε εκείνος την ευλόγησε και την έστειλε σπίτι της: «πορεύου εἰς εἰρήνην· ὁ Θεὸς Ἰσραὴλ δώῃ σοι πᾶν αἴτημά σου, ὃ ᾐτήσω παρ᾿ αὐτοῦ» (α΄ 17)
thumb|«Ο Σαμουήλ αφιερώνεται από τη Χάνα στον ναό», έργο του Frank W.W. Topham
Μέσα στον ίδιο μήνα η Άννα έμεινε έγκυος και μετά από εννέα μήνες γέννησε έναν γιο, τον οποίο ονόμασε Σαμουήλ, που σημαίνει «ακουσμένη από τον Θεό», επειδή «παρὰ Κυρίου Θεοῦ Σαβαὼθ ᾐτησάμην αὐτόν» (Α΄ Βασ. α΄ 20). Παρεμπιπτόντως, το ότι γυναίκες μπορούσαν να δίνουν το όνομα που επιθυμούσαν στα τέκνα τους στο προμοναρχικό Ισραήλ, υποδεικνύει μια κάποια θέση κοινωνικής ισχύος, τουλάχιστον μέσα στα πλαίσια της οικογένειας. Η Άννα ανέθρεψε τον γιο της μέχρι που τελείωσε η περίοδος του θηλασμού και κατόπιν τον πήγε στον Ναό μαζί με θυσία.
Η Άννα θεωρείται επίσης προφήτιδα, επειδή στην ευχαριστιακή ωδή που ανέπεμψε τότε προς τον Θεό στον ναό (Α΄ Βασ. β΄ 1-10) είχε την έμπνευση να διακρίνει μέσα από τη δική της προσωπική εμπειρία τους γενικούς νόμους της θείας οικονομίας και να αναγνωρίσει τη σημασία της για την όλη πορεία της Βασιλείας του Θεού. Αυτός ο ωραιότατος ευχαριστήριος ύμνος της Άννας περιλαμβάνεται στις εννέα ωδές της Ορθόδοξης Χριστιανικής Εκκλησίας, γνωστός ως γ΄ (τρίτη) Ωδή της Παλαιάς Διαθήκης. Χρησίμευσε ως πρότυπο του μεγαλυναρίου της Θεοτόκου, από τα λόγια της στο Κατά Λουκάν Ευαγγέλιον (α΄ 46-55), του Magnificat της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας.
Η Άννα έφυγε αφήνοντας τον γιο της να μείνει στον ναό ως αφιερωμένος στον Κύριο. Ο Ηλί τότε της ανακοίνωσε μια ακόμα ευλογία του Θεού, σε συμφωνία με την οποία η Άννα απέκτησε αργότερα και άλλα τέκνα, τρεις ακόμα γιους και δύο θυγατέρες (Α΄ Βασ. β΄ 21).
Στη βιβλική κριτική και ερμηνεία
Η στειρότητα της Άννας, η αναπόφευκτα πικρή σχέση της με την άλλη σύζυγο του Ελκανά και ο πόθος της για ένα παιδί αποτελούν στερεοτυπικά μοτίβα. Κατά τη Michelle Osherow, η Άννα αντιπροσωπεύει τον χαρακτήρα του ανυπόκριτου αιτούντος και κατόπιν του ευγνώμονος υμνητή της θείας δόξας. Η Άννα υπήρξε σημαντικό υπόδειγμα για τον πρώιμο αγγλικό Προτεσταντισμό, που έδινε έμφαση στη σημασία της κατ' ιδίαν προσευχής. Το Ταλμούδ της Ιερουσαλήμ αναφέρει την Άννα ως υπόδειγμα προσευχόμενου. Η ιστορία της αποτελεί το ανάγνωσμα του Χαφταρά (προφητών) στις συναγωγές για την εορτή του Ρος Χασανά.
Σαμουήλ ή Σαούλ;
Η εβραϊκή μορφή του ονόματος του Σαούλ αποδίδεται ως shaul και η ιστορία της γεννήσεως του Σαμουήλ περιέχει επανειλημμένη χρήση της ρίζας sh-'-l σε διάφορους τύπους, όπως στον στίχο όπου η Άννα εξηγεί τη σημασία του ονόματος που έδωσε στον γιο της (α΄ 20). Στον στίχο α΄ 28 υπάρχει ο ίδιος ο τύπος shaul, ταυτόσημος με το «Σαούλ». Για τον λόγο αυτόν έχει προταθεί από σύγχρονους σχολιαστές ότι η όλη ιστορία είχε γραφεί αρχικώς για τη γέννηση του Σαούλ και ότι το όνομα «Σαμουήλ» αντικατέστησε εκείνο του Σαούλ μεταγενέστερα.
Ο όρκος
Το Τορά (Αριθμοί λ΄ 11-13) επέτρεπε σε έναν σύζυγο να ακυρώσει έναν όρκο που έπαιρνε η σύζυγός του, αν δήλωνε την αντίρρησή του αμέσως μόλις μάθαινε για αυτόν. Εάν όμως δεν έλεγε τίποτα, ο όρκος παρέμενε έγκυρος. Την επόμενη φορά που ο Ελκανά πήγε στη Σηλώ, η Άννα έμεινε σπίτι για να φροντίσει το βρέφος της, αλλά τον πληροφόρησε ότι θα παρέδιδε το παιδί στον ναό μόλις αυτό απογαλακτιζόταν. Ο Ελκανά αποκρίθηκε τότε: «Κάνε ό,τι νομίζεις καλύτερο.» Στο Λευιτικόν ωστόσο λαβαίνεται φροντίδα να εξαργυρώνονται οι αθετούμενοι όρκοι με χρήμα, το οποίο θα πήγαινε για την υποστήριξη των ιερέων και του ιερού. Η Άννα μπορούσε επομένως να επιλέξει και αυτή την οδό εάν, με ήρεμη σκέψη κατά τον απογαλακτισμό του γιου της, αισθανόταν ότι δεν μπορούσε να τον αποχωρισθεί.
Πηγές
Κατηγορία:Πρόσωπα της Παλαιάς Διαθήκης
Χατζής Μεσσηνίας
Ο Χατζής ή το Χατζή είναι χωριό της Περιφερειακής Ενότητας Μεσσηνίας και έδρα της Δημοτικής Ενότητας Βουφράδος. Έχει πληθυσμό 372 κατοίκους (απογραφή 2011). Απέχει 32 χλμ από την Καλαμάτα, 20 από την Πύλο και 17 από την Χώρα (Ανάκτορα Νέστορα). Στη Δημοτική Ενότητα Βουφράδας βρίσκεται το Πολυλίμνιο στο ονομαστό φαράγγι με τις πολλές λίμνες και ο θολωτός τάφος του Θρασυμήδη, γιου του Νέστορα, που συμμετείχε στην εκστρατεία της Τροίας και ήταν ένας από τους στρατιώτες μέσα στον Δούρειο Ίππο. Στο χωριό ανήκει και ο οικισμός Ματαράγκα, στους πρόποδες του κατάφυτου βουνού Μαγκλαβάς.
Ετυμολογία
Ετυμολογικά η λέξη "Χατζής" σημαίνει ιερός επισκέπτης, όνομα που ενστερνίζονται όσοι επισκέπτονται τον Πανάγιο Τάφο των Ιεροσολύμων. Έτσι μετά την επίσκεψη στους ιερούς τόπους, προσθέτουν στο όνομά τους ως πρώτο συνθετικό το "χατζή", όπως Χατζηθανάσης, Χατζηαναγνώστου, Χατζησωκράτης, Χατζηαντωνίου κλπ. Η λέξη προέρχεται από την Αραβική "χάτζι". Σε εμάς λειτουργεί όχι μόνο του, αλλά με σύνθεση. Αν λάβουμε υπόψη ότι το χωριό Χατζής συνδέεται και με το ιστορικό όνομα "Βουφράδα" και εφόσον το όνομα "Χατζής" δεν το διεκδικεί κάποιο συγκεκριμένο ιστορικό πρόσωπο, θα ήταν ευχής έργο η λογική σύνθεση των δύο όρων σε "Χατζηβουφράδα". Με τον όρο αυτό προσδιορίζεται κατά τρόπο αυθεντικό το τοπωνύμιο της συγκεκριμένης περιοχής. Ετυμολογικά η λέξη "Βουφράδα", σημαίνει πεδιάδα όπου βόσκουν βόδια. "Βουφράδα" λεγόταν και η πεδιάδα δυτικά της Γιάλοβας, όπου σήμερα αποδίδεται με το όνομα "Βοϊδοκοιλιά '' (Β.Α.Σαμέλης).
Διοικητικές μεταβολές
Στις 21-04-1835, ο οικισμός Χατζής ορίζεται έδρα του Δήμου Βουφράσου. Στις 10-03-1851, παύει να είναι έδρα του Δήμου Βουφράσου. Στις 30-07-1856, ορίζεται ξανά έδρα του Δήμου Βουφράσου. Στις 31-08-1912, ορίζεται έδρα της Κοινότητας Χατζή. Στις 05-04-1981, ο καταργούμενος οικισμός Ματαράγκα, προσαρτάται στον οικισμό Χατζή. Στις 04-12-1997, ο Χατζής ορίζεται έδρα του Δήμου Βουφράδων και στις 07-06-2010, προσαρτάται στο Δήμο Μεσσήνης.
Παραπομπές
Κατηγορία:Χωριά του νομού Μεσσηνίας Κατηγορία:Επαρχία Πυλίας Κατηγορία:Δήμος Μεσσήνης
2599 Βέσελι
Ο Βέσελι (Veseli) είναι ένας αστεροειδής της Κύριας Ζώνης Αστεροειδών με απόλυτο μέγεθος (όπως ορίζεται για το Ηλιακό Σύστημα) 11,2. Ανακαλύφθηκε το 1980 από την Τσέχα αστρονόμο Ζντένκα Βάβροβα, που παρατηρούσε από το Αστεροσκοπείο Κλετ της Τσεχίας, και πήρε το όνομά του από την τσεχική πόλη Βέσελι ναντ Λούζνιτσι, στη Νότια Βοημία. Δεν πρέπει να συγχέεται με τον αστεροειδή Βέσαλε ή Βεσάλιο.
Φυσικά χαρακτηριστικά
Τα κυρίως φυσικά χαρακτηριστικά του Βέσελι είναι άγνωστα. Ο Βέσελι περιστρέφεται γύρω από τον εαυτό του μία φορά κάθε 14 ως 23 ώρες περίπου.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι-πηγές
Βεσελι
Νικομήδης Δ΄ Φιλοπάτωρ
Ο Νικομήδης Δ' ο Φιλοπάτωρ από τη Δυναστεία των Νικομηδιδών ήταν ο βασιλιάς της Βιθυνίας από το 94 π.Χ. έως το 74 π.Χ. Ήταν ο πρώτος γιος και διάδοχος του Νικομήδη Β' της Βιθυνίας και της Νύσσας και είχε μια αδελφή που ονομαζόταν επίσης Νύσσα.
Βίος
Δεν μας είναι τίποτα γνωστό για τη γέννηση του Νικομήδη Δ' του Φιλοπάτωρος ή τα χρόνια πριν γίνει βασιλιάς. Ωστόσο, η βασιλεία του άρχισε με το θάνατο του πατέρα του. Τα πρώτα χρόνια της βασιλείας του ήταν σχετικά ειρηνικά, αλλά σύντομα ο βασιλιάς Μιθριδάτης ΣΤ΄ Ευπάτωρ του Πόντου, (ο μεγαλύτερος θείος της μητέρας του Νικομήδη Δ'), ένας από τους μεγαλύτερους εχθρούς της Ρώμης κατά την ύστερη Δημοκρατία, άρχισε να παρενοχλεί τα σύνορα της Βιθυνίας.
Ο αδελφός του Νικομήδη Δ', Σωκράτης Χρηστός, με τη βοήθεια του Μιθριδάτης ΣΤ΄ Ευπάτωρ, νίκησε τον στρατό του Νικομήδη Δ' το 90 π.Χ. και ο Νικόμηδης αναγκάστηκε να φύγει στην Ιταλία. Επανήλθε στο θρόνο του από τον Manius Aquillius λόγω της επιρροής της Ρώμης στην περιοχή .Ωστόσο, ο Aquillius ενθάρρυνε τον Νικομήδη Δ' να επιτεθεί στο έδαφος του Μιθριδάτη, με αποτέλεσμα ο Μιθριδάτης ΣΤ' να αντιδράσει ξανά το 88 π.Χ. Ο Νικομήδης Δ' φυγαδεύτηκε για άλλη μια φορά στη Ρώμη.
Ο Νικομήδης Δ' αναστηλώθηκε στο θρόνο του στη Βιθυνία το 84 π.Χ.Τα χρόνια που ακολούθησαν ήταν σχετικά ειρηνικά, αν και η Βιθυνία βρισκόταν ολοένα και περισσότερο υπό τον έλεγχο της Ρώμης. Το 80 π.Χ., ο νεαρός Γάιος Ιούλιος Καίσαρ ήταν πρεσβευτής στην αυλή του Νικομήδη Δ'. Ο Καίσαρ στάλθηκε για να εγείρει έναν στόλο χρησιμοποιώντας τους πόρους της Βιθυνίας, αλλά χρονοτριβούσε τόσο πολύ με τον βασιλιά ώστε γεννήθηκε μια φήμη για  στενότερη  σχέση μεταξύ των δύο ανδρών, οδηγώντας στον αποτρόπαιο τίτλο του Καίσαρα ως «βασίλισσα της Βιθυνίας».Οι πολιτικοί εχθροί του Καίσαρα το αξιοποίησαν αργότερα στη ζωή του. Κατά τη διάρκεια του Γαλλατικού θριάμβου του Καίσαρα δημιουργήθηκε ο δημοφιλής στίχος: "Gallias Caesar subegit, Caesarem Nicomedes," (ο Καίσαρας έβαλε τους Γαλάτες χαμηλά,ο Νικομήδης έβαλε τον Καίσαρα χαμηλά), υποδεικνύοντας ότι ο Καίσαρας ήταν ο παραλήπτης αυτής της σχέσης.
Εξωτερικοί σύνδεσμοι
Κατηγορία:Ηγεμόνες της Βιθυνίας Κατηγορία:Δυναστεία των Νικομηδιδών
Σωτήριος Ασπρογέρακας
Ο Σωτήριος Ασπρογέρακας (1903-1987) ήταν Έλληνας ποδοσφαιριστής και διεθνής διαιτητής. Μετά την απόσυρσή του από το ποδόσφαιρο, ανέλαβε πολλές διοικητικές θέσεις. Είναι ο μοναδικός έλληνας διαιτητής που διαιτήτευσε σε 6 τελικούς του Κυπέλλου Ελλάδας.
Βιογραφία
Γεννήθηκε το 1903. Ξεκίνησε την ποδοσφαιρική του σταδιοδρομία ως παίκτης του Παναθηναϊκού, όπου αγωνίστηκε ως το 1930, με συμπαίκτη τον αδερφό του, Θεοφάνη. Κατέκτησε με την ομάδα το ανεπίσημο πρωτάθλημα του 1922. Στη συνέχεια ήταν γενικός αρχηγός της ομάδας.
Διαιτητής
Εν συνεχεία ακολούθησε καριέρα διαιτητή στο εσωτερικό και έπειτα έγινε διεθνής διαιτητής. Ειδικότερα, ήταν διαιτητής σε συνολικά 6 τελικούς του Κυπέλλου Ελλάδας, εκείνων του 1931–1932, 1939–1940, 1946–1947, 1949–1950, 1950–1951 και 1951–1952.
Διεθνής διαιτητής
Το 1934 διαιτήτευσε τους δύο αγώνες μεταξύ Βουλγαρίας-Γιουγκοσλαβίας και Βουλγαρίας-Ρουμανίας. Στους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1952 ήταν στη διαιτησία σε 4 συνολικά αγώνες: Ουγγαρία-Ρουμανία, Ολλανδία-Βραζιλία, Γερμανία-Αίγυπτος και Σουηδία-Αυστρία.
Διοικητικά και θάνατος
Διατέλεσε, πρόεδρος της ΟΔΠΕ (ως το 1978) και από το 1981 ως τον θάνατό του επίτιμος πρόεδρος. Επίσης, ήταν σύμβουλος της ΕΠΟ και χρημάτισε πρόεδρος της ΕΠΣΑ. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ζούσε σε γηροκομείο. Στις 20 Φεβρουαρίου 1987 σκοτώθηκε όταν παρασύρθηκε από αυτοκίνητο στη λεωφόρο Κηφισίας, στην Αθήνα.
Παραπομπές
Κατηγορία:Ποδοσφαιριστές Παναθηναϊκού Κατηγορία:Έλληνες διαιτητές ποδοσφαίρου
Τιγράνης Δ΄ της Αρμενίας
Ο Τιγράνης Δ΄ της Αρμενίας ήταν ο τελευταίος βασιλιάς της Αρμενίας από τη Δυναστεία των Αρταξιαδών (10 – 2 π.Χ.). Ήταν γιος και διάδοχος του βασιλιά της Αρμενίας Τιγράνη Γ΄, είχε μια ετεροθαλή αδελφή, την Ερατώ την οποία παντρεύτηκε, σύμφωνα με ελληνιστικό έθιμο της εποχής, για να διατηρηθεί η καθαρότητα της δυναστείας.
Γεννήθηκε και μεγάλωσε στη Ρώμη, την εποχή που εκεί ήταν εξόριστος ο πατέρας του (30 – 20 π.Χ.). Με την Ερατώ απέκτησαν μια κόρη, η οποία παντρεύτηκε τον βασιλιά της Ιβηρίας Φαρασμάνη Α΄ και έγινε μητέρα του βασιλιά της Ιβηρίας Μιθριδάτη Α΄. Ο Τιγράνης Δ΄ και η Ερατώ εξελίχθηκαν σε φανατικούς αντιρωμαίους βασιλείς. Ο Ρωμαίος ιστορικός του 4ου αιώνα Σέξτος Ρούφος επιβεβαιώνει, ότι την εποχή του δημιουργήθηκε στην Αρμενία έντονο κλίμα φανατισμού εναντίον των Ρωμαίων. Ο Οκταβιανός Αύγουστος συμφώνησε με τον βασιλιά των Πάρθων Φραάτη Ε΄ για την συγκυβέρνηση της Αρμενίας. Όταν οι Αρμένιοι ευγενείς κάλεσαν για βασιλιά τον Φραάτη Ε΄, ο Τιγράνης Δ΄ αναγκάστηκε να δηλώσει την υποταγή του στη Ρώμη. Οι Αρμένιοι, έντονα δυσαρεστημένοι από την στροφή του Τιγράνη Δ΄ υπέρ της Ρώμης, τον δολοφόνησαν (2 π.Χ.) και ο Αύγουστος τοποθέτησε νέο βασιλιά της Αρμενίας τον Αριοβαρζάνη απόγονο του Μιθριδάτη της Παρθίας και της αδελφής τού βασιλιά της Αρμενίας Αρταβάσδη Β΄, που ήταν παππούς του Τιγράνη Δ΄.
Τα νομίσματα της εποχής του εμφανίζουν τον Τιγράνη Δ΄ πάντα με μακριά γενειάδα, μαζί με την αδελφή και σύζυγό του Ερατώ, με την οποία συμβασίλευε.
Πηγές
Κατηγορία:Βασιλείς της Αρμενίας
Χιονοδρομία αντοχής στους Χειμερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες 2014
Πρόγραμμα αγώνων
Όλες οι ώρες είναι (UTC+4).
Συμμετέχουσες χώρες
310 αθλητές και αθλήτριες από 54 χώρες έλαβαν μέρος, με τον αριθμό των αθλητών/τριών σε παρένθεση. Η Χιλή έκανε την πρώτη της εμφάνιση στο αγώνισμα αυτό. Η Δομινίκα για πρώτη φορά προκρίθηκε σε αγώνες τέτοιου είδους. . Οι αθλητές της Ινδίας είχαν δηλωθεί αρχικά να λάβουν μέρος ως ανεξάρτητοι, καθώς η χώρα τους είχε αποκλειστεί προσωρινά από τους αγώνες. Τελικά, η Ινδία έλαβε μέρος με τη σημαία της, καθώς ο αποκλεισμός άρθηκε.
Παραπομπές
Κατηγορία:Αθλήματα Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων 2014 2014
Ίμερος
Με το όνομα Ίμερος αναφέρονται δύο διαφορετικά πρόσωπα της ελληνικής μυθολογίας:
* Σε αμφότερα η λέξη «`Ιμερος» δασύνεται, δηλαδή παίρνει δασεία στο πολυτονικό σύστημα γραφής.
Κνημίς
Το όρος Κνημίς είναι βουνό στην Ελλάδα Βρίσκεται στην περιφέρεια Στερεάς Ελλάδας, στο κεντρικό τμήμα της χώρας, 120 χλμ. βορειοδυτικά της πρωτεύουσας της Αθήνας. Η κορυφή του όρους Κνημίς είναι 911 μέτρα πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας, ή 177 μέτρα πάνω από το περιβάλλον έδαφος. Πιο συγκεκριμένα, βρίσκεται στον νομό Φθιώτιδας, στην περιοχή του Άγιου Κωνσταντίνου. Η κοντινότερη μεγάλη κοινότητα είναι τα Καμένα Βούρλα, 2.7 χλμ βόρεια του όρους.
Πρόκειται για ανατολική απόληξη του Όρους Καλλίδρομου.
Παραπομπές
Κατηγορία:Βουνά της Ελλάδας
Ισραήλ Καμακαγουιγουόλε
Ο Ισραήλ Καμακαγουιγουόλε (αγγλικά: Israel "Iz" Kaʻanoʻi Kamakawiwoʻole, 20 Μαΐου 1959 - 26 Ιουνίου 1997) ήταν Αμερικανός τραγουδιστής και ψυχαγωγός χαβανέζικης καταγωγής.