cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ঝাল (ব্যঞ্জন)
ঝাল একপ্রকার সর্ষে বাঁটা, পাঁচফোড়ন, কাঁচালঙ্কা ও শুকনো লঙ্কা বাঁটা দিয়ে প্রস্তুত ব্যঞ্জন। ঝাল সাধারণত মাখা মাখা তরকারি হয়। ব্যঞ্জনটির নাম ঝাল হলেও তা প্রচন্ড ঝাল হয় না। আহারের সময় এটি সাধারণত ডাল ও তার অনুপানের পর খাওয়া হয়। বাংলাদেশে ঝাল স্বাদযুক্ত তরকারি কে ঝাল তরকারি বলা হয়।
দেরাকল্লিয়েরি শহরাঞ্চল
দেরাকল্লিয়েরি শহরাঞ্চল (Deracolliery Township) ভারতের ওড়িশা রাজ্যের অনুগুল জেলার একটি শহর।
জনসংখ্যার উপাত্ত
ভারতের ২০০১ সালের আদমশুমারি অনুসারে দেরাকল্লিয়েরি শহরাঞ্চল শহরের জনসংখ্যা হল ১৮,৫৮৩ জন। এর মধ্যে পুরুষ ৫৫% এবং নারী ৪৫%।
এখানে সাক্ষরতার হার ৭৭%। পুরুষদের মধ্যে সাক্ষরতার হার ৮২% এবং নারীদের মধ্যে এই হার ৭১%। সারা ভারতের সাক্ষরতার হার ৫৯.৫%, তার চাইতে দেরাকল্লিয়েরি শহরাঞ্চল এর সাক্ষরতার হার বেশি।
এই শহরের জনসংখ্যার ১২% হল ৬ বছর বা তার কম বয়সী।
অমৃতবাজার পত্রিকা
অমৃতবাজার পত্রিকা হল ভারতীয় একটা অন্যতম প্রাচীন বাংলা ভাষার দৈনিক সংবাদপত্র। মূলত বাংলা লিপিতে প্রকাশিত, এটা প্রথম দ্বিভাষিক থেকে ইংরেজি বিন্যাসে বিবর্তিত হয়ে কলকাতা এবং অন্যান্য স্থান যেমন কটক, রাঁচি এবং এলাহাবাদ থেকে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সংবাদপত্র প্রথম প্রকাশিত হওয়ার ১২৩ বছর পর ১৯৯১ খ্রিস্টাব্দে এর প্রকাশনা বন্ধ করে দেওয়া হয়,
১৮৬৮ খ্রিস্টাব্দের ২০ ফেব্রুয়ারি অমৃতবাজার পত্রিকা প্রথম প্রকাশিত হয়। ব্রিটিশ ভারত সময়ে বেঙ্গল প্রেসিডেন্সির যশোর জেলার মাগুরার (অধুনা বাংলাদেশ) ধনী ব্যবসায়ী হরি নারায়ণ ঘোষের পুত্রদ্বয় শিশির ঘোষ এবং মতি লাল ঘোষ এই সংবাদপত্র শুরু করেছিলেন। হরি নারায়ণ ঘোষের স্ত্রী অমৃতময়ীর নামে এই পরিবার একটি বাজার তৈরি করেছিল। শিশির ঘোষ এবং মতি লাল ঘোষ প্রথমে একটা সাপ্তাহিক পত্র হিসেবে অমৃতবাজার পত্রিকা প্রকাশ করতে শুরু করেন। এই পত্রিকা প্রথম সম্পাদনা করেছিলেন মতিলাল ঘোষ, যাঁর প্রথাগত কোনো বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষা ছিলনা। সুরেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়ের তত্ত্বাবধানে প্রকাশিত বেঙ্গলি পত্রিকার প্রতিদ্বন্দ্বী হিসেবে গড়ে উঠে এটা নিজের পাঠককুল তৈরী করেছিল। শিশির ঘোষের অবসর নেওয়ার পর তদ্বীয় পুত্র তুষারকান্তি ঘোষ তার স্থলাভিষিক্ত হন এবং ১৯৩১ থেকে ১৯৯১ খ্রিস্টাব্দ পর্যন্ত পরবর্তী ষাট বছর সম্পাদনা করে পত্রিকাটি পরিচালনা করেন। ১৯৯৪ খ্রিস্টাব্দে তুষারকান্তি ঘোষের প্রয়াণের পর সম্পাদনার দায়িত্ব নেন তুহিনকান্তি ঘোষ।
ইতিহাস
অমৃত বাজার পত্রিকা ছিল কোনো ভারতীয় মালিকানায় পরিচালিত সবচেয়ে পুরোনো ইংরেজি দৈনিক। এটা ভারতীয় সাংবাদিকতার বিবর্তন ও বিকাশে প্রধান ভূমিকা নিয়েছিল এবং ভারতীয় স্বাধীনতা সংগ্রাম প্রস্তুতের ক্ষেত্রে এক গুরুত্বপূর্ণ চালিকাশক্তি হিসেবে কাজ করেছিল। ১৯২০ খ্রিস্টাব্দে রুশ কমিউনিস্ট বিপ্লবী ভ্লাদিমির লেনিনএবিপি-কে ভারতের সেরা জাতীয়তাবাদী সংবাদপত্র বলে বর্ণনা করেছিলেন।
১৮৬৮ খ্রিস্টাব্দের ২০শে ফেব্রুয়ারি যশোর জেলার (অধুনা বাংলাদেশ) অমৃত বাজার গ্রামে এক বাংলা সাপ্তাহিক পত্ররূপে অমৃতবাজার পত্রিকা আত্মপ্রকাশ করেছিল। নীলকর সাহেবরা যে সকল কৃষককে শোষণ করত তাদের পক্ষে লড়াইয়ের জন্য ঘোষ ভাইয়েরা এই পত্রিকা শুরু করেছিলেন। এর প্রথম সম্পাদক ছিলেন শিশির কুমার ঘোষ। ৩২ টাকা দিয়ে কেনা পেটানো কাঠের মুদ্রণ যন্ত্রের সাহায্যে এই পত্রিকা ছাপা হয়েছিল।
অমৃত বাজারে প্লেগ রোগের প্রকোপ দেখা দেওয়ার কারণে ১৮৭১ খ্রিস্টাব্দের ২১ শে ডিসেম্বর অমৃতবাজার পত্রিকা কলকাতার বৌবাজারে স্থানান্তরিত হয়। ইংরেজি এবং বাংলা দুই ভাষাতেই সংবাদ ও মতামত প্রকাশ করে এখানে এই পত্রিকা একটা দ্বিভাষিক সাপ্তাহিক হিসেবে চালু হয়। ১৮৭৪ খ্রিস্টাব্দের ২৫ শে মার্চ পর্যন্ত বৌবাজার থেকে প্রকাশিত হয়েছিল। এর পর বাগবাজারে স্থানান্তরিত হয়। এর সরকার-বিরোধী মতামত এবং জনগণের মধ্যে বিপুল প্রভাবের ফলে সরকারের গলার কাঁটা হয়ে দাঁড়ায়। ভারতের ভাইসরয় লর্ড লিটন প্রধানত এবিপি-এর বিরুদ্ধেই ১৮৭৮ খ্রিস্টাব্দে ১৪ ই মার্চ 'ভার্নাকুলার প্রেস অ্যাক্ট' প্রবর্তন করেছিলেন। কিন্তু শিশিরকুমার ঘোষ এই বাংলা পত্রিকাকে পরবর্তী ২১শে মার্চ ইংরাজী সাপ্তাহিক পত্রিকায় পরিবর্তিত করেন।
১৮৯১ খ্রিস্টাব্দের ১৯শে ফেব্রুয়ারি পত্রিকা একটা দৈনিক সংবাদপত্রে পরিণত হয়। ভারতীয় মালিকানার দৈনিক সংবাদপত্রের মধ্যে এটাই প্রথম অনুসন্ধানী সাংবাদিকতা চালু করে। লর্ড ল্যান্সডাউনের শাসনকালে এক পত্রিকা সাংবাদিক ভাইসরয়ের কার্যালয়ের পরিত্যক্ত কাগজের ঝুড়ি থেকে তন্ন তন্ন করে খুঁজে একটা ছেঁড়া চিঠির অংশগুলো যোগ করেন, যাতে ভাইসরয়ের কাশ্মীর সংযুক্তির পরিকল্পনা ছিল। এবিপি চিঠিটা প্রথম পাতায় প্রকাশ করছিল, যেখানে কাশ্মীরের মহারাজা এটা পড়েছিলেন এবং সত্বর লন্ডনে গিয়ে তার স্বাধীনতার জন্যে তদ্বির করেছিলেন।
শিশির কুমার ঘোষও সীমাবদ্ধ নাগরিক স্বাধীনতা এবং অর্থনৈতিক শোষণের বিরুদ্ধে প্রচণ্ডভাবে প্রচারে নেমেছিলেন। তিনি চেয়েছিলেন প্রশাসনে ভারতীয়দের গুরুত্বপূর্ণ পদ দেওয়া হোক। তিনি এবং তার ভাই মতিলাল, বাল গঙ্গাধর তিলকের সঙ্গে গভীরভাবে যুক্ত ছিলেন। ১৮৯৭ খ্রিস্টাব্দে তিলক যখন রাষ্ট্রদ্রোহের কারণে অভিযুক্ত হন, তার পক্ষে দাঁড়ানোর জন্যে তারা কলকাতায় তহবিল সংগ্রহ করেছিলেন। যে বিচারক তিলকের ৬ বছর কারাবাসের সাজা শুনিয়েছিলেন তারা তার বিরুদ্ধে কঠোর সমালোচনা করে সম্পাদকীয়ও প্রকাশ করেছিলেন: 'একজন পরীক্ষিত এবং অতুলনীয় দেশপ্রমী দুঃসাহসিকভাবে প্রকৃত দেশপ্রেমিকতার শিক্ষা দেয়।'
১৯০৫ খ্রিস্টাব্দে বঙ্গভঙ্গ চাপিয়ে দেওয়ার সময় ভারতের ভাইসরয় লর্ড কার্জন-এর সঙ্গে পত্রিকার বিভিন্ন সংঘাত ছিল। যেখানে তাকে 'নবীন এবং সামান্য সারবত্তাহীন, অতীত কসরত ব্যতিরেকে কিন্তু অসীম শক্তি দিয়ে নিয়োজিত' বলা হয়েছিল। এই সব সম্পাদকীয়র কারণে ১৯১০ খ্রিস্টাব্দের প্রেস অ্যাক্ট পাস হয়েছিল এবং এবিপি থেকে ৫,০০০ টাকা দাবি করা হয়েছিল। মতিলাল ঘোষের বিরুদ্ধেও রাষ্ট্রদ্রোহের অভিযোগ আনা হয়েছিল কিন্তু তার বাক্-পটুতা এই যাত্রায় তাঁকে জিতিয়ে দেয়।
এমনকি ১৯২২ খ্রিস্টাব্দে মতিলাল ঘোষের মৃত্যুর পরেও পত্রিকা এর জাতীয়তাবাদী উন্মাদনা ধরে রেখেছিল। লবণ সত্যাগ্রহ চলাকালে এর থেকে ১০,০০০ টাকার উচ্চ জামানত দাবি করা হয়েছিল। এর সম্পাদক তুষার কান্তি ঘোষের (শিশির ঘোষর পুত্র) কারাদণ্ড হয়েছিল। গান্ধিজির নেতৃত্বে স্বাধীনতা সংগ্রামের সাফল্যের উদ্দেশ্যে পত্রিকা এর শেয়ার দান করেছিল এবং ব্রিটিশ শাসকদের হাতে তার মতামত এবং কাজকর্মের জন্যে জবাবদিহিতা করতে হতো।
ভারত বিভাজনের সময় সাম্প্রদায়িক সম্প্রীতি রক্ষাকে পত্রিকা সমর্থন করেছিল। ১৯৪৬ খ্রিস্টাব্দে 'দ্য গ্রেট ক্যালকাটা কিলিং' সময়কালে পত্রিকা তিন দিন ধরে তার সম্পাদকীয় স্তম্ভ ফাঁকা রেখে দিয়েছিল। ১৯৪৭ খ্রিস্টাব্দের ১৫ আগস্ট যখন স্বাধীনতার ভোর হয়, পত্রিকা এক সম্পাদকীয় প্রকাশ করে:
সংরক্ষণ
১৯৫০-এর পূর্বে প্রকাশিত পাঠ্য উদ্ধার করার প্রয়াসে 'বিপন্ন আর্কাইভ প্রকল্প'-এর অংশ হিসাবে, সেন্টার ফর স্টাডিজ ইন সোশ্যাল সায়েন্সেস, কলকাতা ২০১০ সালে পুরানো সংবাদপত্রগুলিকে (এবিপি এবং যুগান্তর) নিরাপদে সংরক্ষণ এবং পুণরুদ্ধারের জন্য ডিজিটালকরণের প্রকল্প গ্রহণ করে। পত্রিকাটির সংরক্ষণগুলি নেহেরু স্মৃতি যাদুঘর ও গ্রন্থাগার, দিল্লিতে পাওয়া যায় এবং ২০১১ সালে গ্রন্থাগারটি কর্তৃক পত্রিকাটির এক লক্ষেরও বেশি চিত্র ডিজিটালকরণ করা হয় ও তা অনলাইনে উপলব্ধ। এবং কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের দক্ষিণ এশীয় শিক্ষা কেন্দ্রেও এগুলি পাওয়া যায়।
স্পেশাল ব্রডকাস্টিং সার্ভিস
স্পেশাল ব্রডকাস্টিং সার্ভিস (এসবিএস) একটি সংকর অর্থায়নে পরিচালিত একটি অস্ট্রেলীয় সর্বজনীন সংবাদ পরিবেশন সংস্থা । কোম্পানিটির পরিচালনার জন্য তহবিলের প্রায় ৮০ শতাংশ অস্ট্রেলীয় সরকার থেকে  আসে।  এসবিএস পাঁচটি টিভি চ্যানেল (এসবিএস, এসবিএস ভাইসল্যান্ড, এসবিএস ওয়ার্ল্ড মুভিজ, এসবিএস ফুড এবং এনআইটিভি) এবং সাতটি রেডিও নেটওয়ার্ক (এসবিএস রেডিও ১, ২ এবং ৩, আরবি২৪, এসবিএস চিল, এসবিএস পপদেশী এবং এসবিএস পপএশিয়া) পরিচালনা করে থাকে ।
এসবিএস অনলাইন ডিমান্ড এসবিএস ভিডিও স্ট্রিমিং সার্ভিসের হোম। এসবিএস-এর ঘোষিত উদ্দেশ্য হচ্ছে "বহুভাষিক এবং বহুসাংস্কৃতিক রেডিও এবং টেলিভিশন সেবা প্রদান করা যা সকল অস্ট্রেলীয়কে অবহিত, শিক্ষিত এবং বিনোদন প্রদান করবে এবং তা করতে, অস্ট্রেলিয়ার বহুসাংস্কৃতিক সমাজকে প্রতিফলিত করা"। এসবিএস অস্ট্রেলিয়ার পাঁচটি প্রধান শুল্কমুক্ত নেটওয়ার্কের একটি।
সরগম কৌশল
ব্যক্তিগত জীবন
সরগম ১৯৯০ সালে ২০ সেপ্টেম্বর জম্মু ও কাশ্মীরে ঘন শ্যাম কৌশল এবং মীনা কৌশলের কাছে জন্মগ্রহণ করেন ।
তিনি গান্ধী নগর জম্মুর প্রেজেন্টেশন কনভেন্ট সিনিয়র সেকেন্ডারি স্কুলে তার স্কুলিং শেষ করেন, জম্মুর মহিলা কলেজ থেকে স্নাতক হন এবং জম্মু বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইংরেজিতে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন । তার জম্মু সরকারী বিএড ডিগ্রী কলেজ থেকে বিএড ডিগ্রিও আছে। তিনি ২০১৭ সালে ৩ ডিসেম্বর আদিত্য মনোহর শর্মাকে বিয়ে করেন। যিনি ভারতীয় নৌবাহিনীতে কাজ করেন এবং সরগম বিশাখাপত্তনমে শিক্ষক হিসেবে কাজ করতেন। তার বিয়ের পর, তিনি একটি সৌন্দর্য প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়ার জন্য তার আবেগকে বেছে নেন এবং খুঁজে পান । তার বাবা ব্যাঙ্ক অফ ইন্ডিয়ার একজন অবসরপ্রাপ্ত চিফ ম্যানেজারএবং তার স্বামী ভারতীয় নৌবাহিনীর লেফটেন্যান্ট কমান্ডার ।
পারভেজ রব
পারভেজ রব একজন বাংলাদেশি সুরকার ও সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন যিনি ৭৫ টি চলচ্চিত্রে সঙ্গীত পরিচালনা করেছিলেন। তার বাবা আব্দুর রব পাকিস্তান আমলে এমএনএ ছিলেন। তিনি বাংলাদেশি কণ্ঠশিল্পী ও সঙ্গীত পরিচালক আপেল মাহমুদের চাচাতো ভাই।
পারভেজ রব তিনি বাংলাদেশ সাংস্কৃতিক পরিষদের প্রতিষ্ঠাতা সাংগঠনিক সম্পাদক ছিলেন। তিনি ২০১৯ সালের ৫ সেপ্টেম্বর সড়ক দুর্ঘটনায় ৫৬ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন।
পরিণতি
পরিণতি (ইংরেজি: Parinati) ১৯৮৯ সালের ভারতীয় নাট্য চলচ্চিত্র। এটি প্রযোজনা এবং পরিচালনা করেছেন প্রকাশ ঝা। চলচ্চিত্রটি একটি লোক কাহিনীর উপর ভিত্তি করে নির্মিত। এই চলচ্চিত্রের মাধ্যমে নন্দিতা দাস নবাগত হিসেবে বলিউডে পরিচিতি অর্জন করেন।
কাঞ্জি
ইতিহাস
thumb|right|একটি নবযুবতী কাঞ্জি অনুশীলন করছে, তার ছবি (১৮৯৭ খ্রিস্টাব্দ) আদিতে জাপানি ভাষার কোনও লিখন পদ্ধতি ছিল না। ৫ম শতাব্দীতে চীনা ভাষা থেকে চিত্রভিত্তিক কাঞ্জি বর্ণগুলি গৃহীত (ধার) করা হয়। চীনার ছবি-অক্ষর লিপি ইতিহাস অনেক পুরনো। এগুলি ৩০০০ থেকে ৫০০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে প্রচলিত। এগুলি প্রথমে চীনা ভাষা লিখতে ব্যবহৃত হত। পরবর্তীতে এগুলি পার্শ্ববর্তী জাপান, কোরিয়া ও ভিয়েতনামে ছড়িয়ে পড়ে। এই লিপি চীনে হান্‌যি, জাপানে কাঞ্জি, কোরিয়ায় হাঞ্জা এবং ভিয়েতনামে চ্যুনম্ নামে পরিচিত। ৫ম শতকে এসে জাপানে প্রায় সর্বত্র কাঞ্জি লিপি ব্যবহৃত হতে থাকে, যদিও তার আগেও এই লিপির ব্যবহারের নিদর্শন পাওয়া গেছে। এই আদি পর্যায়ে যারা কাঞ্জিতে লিখত, তারা ছিল মূলত চীন ও কোরিয়া থেকে আগত অভিবাসী। এরা জাপানি রাজদরবারে অনুলেখকের কাজ করত। কিছু কিছু অভিজাত জাপানি এই অনুলেখকদের কাছ থেকে লিখতে ও পড়তে শিখে নেন। তবে ৬ষ্ঠ শতকের মধ্যভাগে যখন চীন থেকে জাপানে বৌদ্ধধর্মের প্রসার ঘটে, তখনই সাধারণ জাপানি জনগণ কাঞ্জি পড়তে ও লিখতে বেশি আগ্রহী হয়ে ওঠে।
কাঞ্জির প্রচলনের কয়েক শতবছর পরে জাপানিরা তাদের নিজস্ব সাহিত্য রচনা শুরু করে। এগুলির মধ্যে ছিল ৭১২ সালের ইতিহাসগ্রন্থ "পূর্বকালিক বিষয়ের নথিপত্র" (古事記 কোজিকি), ৭২০ সালের ইতিহাসগ্রন্থ "জাপানের ইতিকথা" (日本書紀 নিহোন্ শোকি), ৭৫৯ সালের কাব্যগ্রন্থ "দশ হাজার পত্র" (万葉集 মান্-ইয়ৌ-শুউ), ইত্যাদি। এই গ্রন্থগুলি সম্পূর্ণ কাঞ্জিতে লেখা, তখনও কানা লিপির উদ্ভব হয় নি। জাপানে যখন কাঞ্জি ব্যবহার করা শুরু হয়, তখন প্রতিটি কাঞ্জি বর্ণের জন্য এর চীনা উচ্চারণও ধার করা হয়। এই কারণে সমসাময়িক কাঞ্জি দুইভাবে পাঠ করা সম্ভব। এগুলিকে বলে ওন্-পাঠ (音 ওন্) এবং কুন্-পাঠ (訓 কুন্)। ওন্-পাঠে জাপানি ধ্বনিব্যবস্থার মধ্যে থেকে আদি চীনা উচ্চারণের সাথে যথাসম্ভব সাদৃশ্য রক্ষার চেষ্টা করা হয়। অন্যদিকে, কুন্-পাঠে কাঞ্জিগুলি জাপানি নিজস্ব রীতিতে উচ্চারণ করা হয়। ওন্-পাঠগুলি আবার তিন রকম হতে পারে। কাঞ্জিগুলি চীন থেকে জাপানে চীনের ইতিহাসের বিভিন্ন পর্বে আমদানি হয়, এবং এগুলির ওন্-পাঠ তাই তিন রকম। এগুলি হল গো-ওন্ (呉音 গো ওন্), কান্-ওন্ (漢音 কান্ ওন্), এবং তৌ/সৌ-ওন্ (唐/宋音 তৌ/সৌ-ওন্)।
কাঞ্জির গো-ওন্ পাঠপদ্ধতি সবচেয়ে প্রাচীন। চীন ও কোরিয়া থেকে যে প্রথম প্রজন্মের অধিবাসীরা জাপানে অভিবাসী হয়েছিল, তারা এই গো (চীনা ভাষাতে উ) উচ্চারণে কথা বলত। তারা মূলত দক্ষিণ চীনের নিম্ন ইয়াংসে নদীর অববাহিকা থেকে এসেছিল। চীনের ইতিহাসের ছয় রাজবংশ পর্বে, ২২২-৫৮৯ খ্রিষ্টাব্দ সময়কালে, এই উচ্চারণ প্রচলিত ছিল। এরপর ৭ম থেকে ৯ম শতক পর্যন্ত জাপানি সন্ন্যাসী ও পণ্ডিতেরা চীন সফরে যান এবং সেখান থেকে কাঞ্জি লিপিগুলির কান্-ওন্ পাঠপদ্ধতি জাপানে নিয়ে আসেন। তারা যখন চীনে গিয়েছিলেন, তখন চীনে চলছিল থাং রাজবংশের রাজত্ব (৬১৮-৯০৭ খ্রিষ্টাব্দ)। তাং রাজবংশের রাজধানী চাংগানে যে উচ্চারণে কথা বলা হত, সেগুলিই জাপানি কাঞ্জি লিপির কান্-ওন্ পাঠপদ্ধতির ভিত্তি। কান্-ওন্ প্রচলনের প্রায় সাথে সাথেই জাপানি রাজদরবার এগুলিকে জাপানে কাঞ্জির সরকারি উচ্চারণ পদ্ধতি হিসেবে ঘোষণা দেয়। এর বহু পরে ১৪শ শতকে তৌ/সৌ-ওন্ পাঠপদ্ধতির প্রচলন ঘটে, এই উচ্চারণগুলি মূলত সাংহাইয়ের আশেপাশের এলাকায় প্রচলিত ছিল। তবে জাপানি কাঞ্জি লিপিতে তৌ/সৌ-ওন্ পাঠপদ্ধতির ব্যবহার খুব অল্প কিছু শব্দে (বিশেষত জেন পরিভাষাগুলিতে) সীমাবদ্ধ।
এই ঐতিহাসিক কারণগুলির জন্য জাপানি ভাষার প্রতিটি কাঞ্জি অক্ষর একাধিক ওন্ পাঠপদ্ধতিতে উচ্চারণ করা সম্ভব। জাপানে এই কাঞ্জি লিপিগুলিই ছিল লিখিত ভাবপ্রকাশের প্রধান বাহন, কেননা এগুলি জাপানি সভ্যতা থেকে সে সময়ে অনেক উন্নত চীনা সভ্যতা থেকে আমদানি করা হয়েছিল। চীনা লিপিভিত্তিক এই কাঞ্জিগুলিকে জাপানে তাই বলা হত 真名 মানা, অর্থাৎ আসল লিপি। কাঞ্জিগুলির পাশাপাশি হেই পর্বে (৭৯৪-১১৮৫) জাপানে দুইটি শব্দলিপিভিত্তিক বর্ণমালার আবির্ভাব ঘটে। এই বর্ণমালাগুলিকে অপ্রধান লিখন পদ্ধতি হিসেবে গণ্য করা হত, তাই এদের নাম দেওয়া হয় (仮名, かな, カナ) কানা, অর্থাৎ অস্থায়ী লিপি। কাঞ্জি ও কানা লিপির এই মর্যাদাভিত্তিক পার্থক্য আজও বজায় আছে।
জৌয়ৌ কাঞ্জি
জৌয়ৌ কাঞ্জির অর্থ হল নিয়মিত ব্যবহারের কাঞ্জি।
ওমর আহাম্মদ মজুমদার
ওমর আহাম্মদ মজুমদার় একজন বাংলাদেশী রাজনীতিবিদ। তিনি ১৯৮৮ সালের নির্বাচনে কুমিল্লা-১০ থেকে সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন।
জন্ম ও শিক্ষা
ওমর আহাম্মদ মজুমদার ০৮ই মার্চ, ১৯৩০ খ্রিঃ কুমিল্লা জেলার বাঙ্গড্ডা গ্রামে মজুমদার পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন।
রাজনৈতিক জীবন
জনাব ওমর আহাম্মদ মজুমদার ১৯৬৫ সাল থেকে ১৯৮৮ সাল পর্যন্ত ইউপি চেয়ারম্যান পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন । ১৯৬৮ সালে তিনি তৎকালীন পূর্ব পাকিস্তানের চট্রগ্রাম অঞ্চলের শ্রেষ্ঠ চেয়ারম্যান হিসেবে স্বর্ণপদক লাভ করেন। ১৯৮৮ সালে কুমিল্লা-১০ (বৃহত্তর লাকসাম) আসনের জন্য ঝাঁকঝমকপূর্ণ উপ-নির্বাচনে সংসদ সদস্য প্রার্থী হিসেবে নির্বাচিত করলে তিনি বিপুল ভোটে প্রথমবারের মত সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন।
মহাকাশ অভিযানের কালপঞ্জি
এটা মহাকাশ অভিযানের কালপঞ্জি। এখানে তারিখ অনুযায়ী মহাকাশ অভিযানের ইতিহাসে গুরুত্বপূর্ণ সকল ঘটনার তালিকা করা হয়েছে। মহাকাশে বিভিন্ন অর্জন এবং কোন কিছুর গৌরব অর্জনকারী প্রথম ব্যক্তি, জাতি বা নভোযানগুলোর ক্থা বিশেষভাবে উল্লেখিত হয়েছে।
ধামানগর
ধামানগর (Dhamanagar) ভারতের ওড়িশা রাজ্যের ভদ্রক জেলার একটি শহর।
জনসংখ্যার উপাত্ত
ভারতের ২০০১ সালের আদমশুমারি অনুসারে ধামানগর শহরের জনসংখ্যা হল ১৮,৫৫৫ জন। এর মধ্যে পুরুষ ৫১% এবং নারী ৪৯%।
দ্বিতীয় জোইলোস সোতের
দ্বিতীয় জোইলোস সোতের (Ζωίλος Β΄ ὁ Σωτήρ) একজন ইন্দো-গ্রিক রাজা ছিলেন, যিনি আনুমানিক ৫৫ খ্রিস্টপূর্বাব্দ হতে ৩৫ খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্য্যন্ত পূর্ব পাঞ্জাব অঞ্চল শাসন করেন।
ধামানগর
জনসংখ্যার উপাত্ত
এখানে সাক্ষরতার হার ৫২%। পুরুষদের মধ্যে সাক্ষরতার হার ৬১% এবং নারীদের মধ্যে এই হার ৪৩%। সারা ভারতের সাক্ষরতার হার ৫৯.৫%, তার চাইতে ধামানগর এর সাক্ষরতার হার বেশি।
ধোবি ঘাট (চলচ্চিত্র)
ধোবি ঘাট (মুম্বই ডায়েরিস নামে আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত ) ২০১০ সালের ভারতীয় নাট্য চলচ্চিত্র। পরিচালনা করেছেন কিরণ রাও, এবং এটি তার প্রথম পরিচালিত চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছে, আমির খান প্রোডাকসন্স, রিলায়েন্স এন্টারটেইনমেন্ট, শ্রী অনথাভিনায়ক সিনে ভিশন লিমিটেড। কিরণ রাও রচিত গল্পের চিত্রনাট্য লিখেছেন অনিল মেহতা। প্রধান চরিত্রে অভিনয়ে ছিলেন, প্রতীক বব্বর, মনিকা দোগরা, আমির খান এবং কৃতি মালহোত্রা। গুস্তাভো স্যানটাওলাল্লার সংগীত পরিচালনায় এই চলচ্চিত্রে রাউচি সাকামোটোর একটি গান অন্তর্ভুক্ত হয়েছে।
ধামানগর
জনসংখ্যার উপাত্ত
এই শহরের জনসংখ্যার ১৫% হল ৬ বছর বা তার কম বয়সী।
দ্বিতীয় জোইলোস সোতের
মুদ্রা
দ্বিতীয় জোইলোস সোতেরের নামাঙ্কিত দ্বিভাষী রৌপ্য মুদ্রাগুলির এক পিঠে দিয়াদেম পরিহিত নিজের প্রতিকৃতি এবং অপর পিঠে আথেনার চিত্র রয়েছে। তার ব্রোঞ্জ মুদ্রাগুলিতে অ্যাপোলো ও হাতির চিত্র খোদিত রয়েছে। মুদ্রাগুলির গুণমান খুব একটা ভালো নয় বলে অনুমান করা হয়, সেগুলি ভারতীয় ধাতুশিল্পীদের দ্বারা পূর্ব পাঞ্জাব অঞ্চলে তৈরী করা হয়েছিল, যারা গ্রিক শিল্পীদের মতো মুদ্রা নির্মাণে সমান দক্ষ ছিলেন না। মুদ্রাগুলির এক পিঠে গ্রিক লিপিতে বাসিলেওস সোতেরোস জোইলোউ (ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΣΩΤΗΡΟΣ ΖΩΙΛΟΥ) এবং অপর পিঠে খরোষ্ঠী লিপিতে মহারাজস ত্রাতারস ঝোইলস কথাটি উৎকীর্ণ রয়েছে। তার মুদ্রাগুলি শতদ্রু উপত্যকায়, ঝিলাম নদী উপত্যকার পূর্বদিকে ও শিয়ালকোট থেকে আবিষ্কৃত হয়েছে। তক্ষশীলার ধর্মরাজিকা স্তূপ এবং পেশোয়ার থেকেও তার মুদ্রা আবিষ্কৃত হয়েছে।
ধোবি ঘাট (চলচ্চিত্র)
ধোবি ঘাট ২০১০ সালের সেপ্টেম্বরে টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং ২১ জানুয়ারি ২০১১ সালে ভারতের প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি প্রাথমিকভাবে প্রধানত শিল্প ও সমান্তরাল চলচ্চিত্র হিসেবে আখ্যা লাভ করার পাশাপাশি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, যদিও এটি বক্স অফিসে সাধারণ সাফল্য অর্জন করতে সমর্থ হয়। চলচ্চিত্রটি ৬৫তম বাফটা পুরস্কারে ইংরেজি ভাষায় নয় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র বিভাগে জন্য দীর্ঘ তালিকাভুক্ত হয়েছিল। এছাড়াও ২০১০ সালে লন্ডন চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল।
সঙ্গীত
চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন একাডেমি পুরস্কারবিজয়ী সুরকার গুস্তাভো স্যানটাওলাল্লার। সবগুলো গান শুধুমাত্র চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত হয়েছে। এছাড়া ধোবি ঘাট চলচ্চিত্রের কোন সাউন্ডট্র্যাক বাজারে মুক্তি পায় নি।
বক্স অফিস
অস্পষ্ট ঢঙের শিল্প চলচ্চিত্র হওয়া সত্ত্বেও, ধোবি ঘাট ভারতের প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির পর inr 140000000 আয় করে। পাশাপাশি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং দুবাই সহ বিদেশী বাজারে ধোবি ঘাট মুক্তির দ্বিতীয় সপ্তাহের শেষে inr 42500000 সংগ্রহ করে। সর্বোপরি চলচ্চিত্রটি প্রায় US$12.6 মিলিয়ন ডলারের ব্যবসা করেছে। ধোবি ঘাটের সাফল্যের বিষয়ে আমির খান মন্তব্য করেছেন, "আমি ধোবি ঘাটের সংগ্রহ নিয়ে খুব খুশি। ধোবি ঘাট-এর মতো চলচ্চিত্রগুলি সত্যিই ভেঙ্গে পড়েছে। এটি খুবই অসচরাচর চলচ্চিত্র এবং এটি যে ধরনের ব্যবসা করেছে তা এই ধরনের চলচ্চিত্রের জন্য বিশাল। নির্মাণ ব্যায়ের তুলনায় এটি খুব সফল চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি তৈরির ব্যায়ের জন্য এটি আমাদের কাছে দ্বিগুণ করে তোলে।" বক্সঅফিসইন্ডিয়া.কম (Boxofficeindia.com) একে "গড়" চলচ্চিত্র হিসেবে ঘোষণা করেছে।
নিল ওয়াগনার
নিল ওয়াগনার (Neil Wagner; জন্ম: ১৩ মার্চ, ১৯৮৬) দক্ষিণ আফ্রিকার ট্রান্সভাল প্রদেশের প্রিটোরিয়ায় জন্মগ্রহণকারী নিউজিল্যান্ডীয় ক্রিকেটার। বর্তমানে তিনি নিউজিল্যান্ড জাতীয় ক্রিকেট দলের পক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে প্রতিনিধিত্ব করছেন। বামহাতি ব্যাটসম্যান ও বামহাতি মিডিয়াম ফাস্ট বোলার হিসেবে খেলার মাঠে নেমে থাকেন।
খেলোয়াড়ী জীবন
আফ্রিকানাস হোয়ের সিউনস্কুলে অধ্যয়নকালীন উচ্চ বিদ্যালয়ের প্রথম একাদশে অংশ নেন। ২০০৯ সালে নিউজিল্যান্ডের সেরা উদীয়মান খেলোয়াড় হিসেবে সতীর্থ পিটার ফুলটনের পার্শ্বে অবস্থান করেছেন। একসময় তিনি নর্দার্নস ক্রিকেট দলের হয়ে খেলতেন। এছাড়াও, ওতাগো ক্রিকেট দলের হয়ে খেলছেন তিনি।
একাডেমি দলের পক্ষে জিম্বাবুয়ে ও বাংলাদেশ সফর করেন। ঐ দেশগুলোয় তিনি টেস্ট খেলায় দ্বাদশ ব্যক্তির ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। এরপর ২০১৩ বাংলাদেশ সফরে শের-ই-বাংলা ক্রিকেট স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত টেস্টে অংশগ্রহণ করেন। খেলায় তিনি ৫ উইকেট লাভ করেন।
বিশ্বরেকর্ড
৬ এপ্রিল, ২০১১ তারিখে ওয়েলিংটন ক্রিকেট দলের বিপক্ষে ডাবল হ্যাট্রিক করার গৌরব অর্জন করেন। তিনি একে-একে তার প্রথম চার বলে স্টুয়ার্ট রোডস, জো অস্টিন-স্মেলি, জিতেন প্যাটেল এবং ইলি তুগাগাকে দলীয় ৭০তম ওভার ও নিজস্ব ১৪শ ওভারে আউট করেন। একই ওভারের ষষ্ঠ বলে মার্ক গিলেস্পিকে আউট করে পঞ্চম উইকেট লাভ করেন যা বিশ্বে প্রথম। ইনিংসে বোলিং বিশ্লেষণ ছিল ৬/৩৬ যা তার নিজস্ব সেরা বোলিং।
কৃষ্ণপুর গোবিন্দ মন্দির, পুঠিয়া
কৃষ্ণপুর গোবিন্দ মন্দির, পুঠিয়া, রাজশাহী জেলার অন্যতম প্রত্নতাত্ত্বিক স্থাপনা হিসেবে বিবেচিত। স্থানীয়ভাবে এটি সালামের মঠ নামেও পরিচিত। এটি বাংলাদেশ প্রত্নতত্ত্ব অধিদপ্তর এর তালিকাভুক্ত একটি প্রত্নতাত্ত্বিক স্থাপনা।
অবস্থান
পুঠিয়া বাজার থেকে দেড় কি:মি: পশ্চিম দিকে খোলা মাঠের ভিতরে ছোট এই মন্দিরটি অবস্থিত। স্থানীয়ভাবে এই স্থাপনাটিকে সালামের মঠ হিসাবে ডাকা হয়। কিন্তু প্রকৃতপক্ষে এটি একটি গোবিন্দ মন্দির।
স্থাপত্যশৈলী
মন্দিরটি বর্গাকারে নির্মিত। মন্দিরের প্রতিটি বাহুর দৈর্ঘ্য ৪.২৫ মিটার। মন্দিরের পূর্ব ও দক্ষিণ দেয়ালে একটি করে দরজা আছে। তবে পূর্ব প্রবেশ পথটির বাইরের দুপাশে এবং উপরে পোড়ামাটির চিত্রফলক দ্বারা নান্দনিকভাবে অলংকৃত। অলংকুত পূর্ব পাশের খিলান দরজাটিই মূলত প্রধান প্রবেশ পথ। পূর্ব পাশের প্রবেশ প্রথের পাশে ও উপরে তেমন কোন অলংকরণ নেই। মন্দিরের উপরে একটি উঁচু শিখর ছাদ আছে এবং এর উপরে ফিনিয়েল বিদ্যমান।
ছাদের কার্ণিশ এবং কর্ণারসমূহ পোড়ামাটির চিত্রফলক দ্বারা চমৎকারভাবে সজ্জিত। পশ্চিম পাশের দেয়ালের বহিরাংশ সমতল এবং কোন অলংকরণ নেই। মন্দিরের ভিতরে পশ্চিম ও উত্তর পাশের দেয়ালে ১টি করে নিস বা কুলঙ্গি আছে। সাধারনত বাতি রাখার জন্য এ ধরনের নিস বা কুলঙ্গি ব্যবহৃত হতো।
ইতিহাস
এ মন্দিরের কোন শিলালিপি পাওয়া যায় নি। তবে নির্মাণ শৈলির বিচারে এটি ১৮০০-১৮৭০ খ্রিষ্ঠাব্দে নির্মিত বলে ধারণা করা হয়।
হ্যান্ডিসাইজ
হান্ডিসাইজ হল ৫০,০০০ টন পর্যন্ত ডেডওয়েট এর সাথে ছোট বাল্ক বাহক বা তেল ট্যাঙ্কার জন্য একটি নৌ স্থাপত্য কাঠামো বা পন্যবাহী জাহাজ। যদিও সঠিক টনগেজস অনুযায়ী কোন দাপ্তরিক সংজ্ঞা নেই। হান্ডিসাইজ কখনও কখনও ৬০,০০০ টন এর স্প্যান উল্লেখ করার জন্য ব্যবহৃত হয়, ৩৫,০০০ টন উপরে জাহাজের সাথে হান্ডিম্যাক্স বা সুপাইম্যাক্স হিসাবে উল্লেখ করা হয়।
তাদের ছোট আকারের হ্যান্ডিসাইজ জাহাজগুলি ক্রয় করার জন্য ছোট পোর্টগুলিতে প্রবেশ করে, এবং অধিকাংশ ক্ষেত্রেই তারা 'গিয়ার্ড' হয় - যেমন ক্রেনের সাথে লাগানো - তারা প্রায়ই পোর্টগুলিতে কার্গোগুলি লোড ও স্রাব করে যা ক্রেন বা অন্য কার্গো হ্যান্ডলিং সিস্টেমে অভাবের মধ্যে থাকে। বৃহৎ বাল্ক ক্যারিয়ারের তুলনায়, হ্যান্ডিসাইজ একটি বিস্তৃত বিভিন্ন ধরনের পণ্যসম্ভার বহন করে। এই জাহাজ ইস্পাত পণ্য, শস্য, ধাতু আকরিক, ফসফেট, সিমেন্ট, লগ, কাঠ এবং তথাকথিত 'বিরল বাল্ক পণ্যসম্ভার' অন্যান্য ধরনের অন্তর্ভুক্ত। তারা সংখ্যায়গতভাবে সর্বাধিক বাল্ক ক্যারিয়ারের আকার, ৪৩ মিলিয়ন টন পন্য পরিবহন করে প্রায় ২০০০ ইউনিট পরিসেবার দ্বারা।
জাপান, কোরিয়া, চীন, ভিয়েতনাম, ফিলিপাইন এবং ভারত, যদিও কিছু অন্যান্য দেশে এমন জাহাজ নির্মাণের ক্ষমতা রয়েছে। সবচেয়ে সাধারণ শিল্প-স্ট্যান্ডার্ড স্পেসিফিকেশন হ্যান্ডিসাইজ বাল্ক এখন প্রায় ৩০,০০০ মেট্রিক  টন আকারের সঙ্গে প্রায় ১০ মিটার (৩২ ফুট) গ্রীষ্মের ড্রাফ রয়েছে এবং ৫ টি হাইড্রলিক হ্যাচ কভার ক্রেন রয়েছে  যাদের প্রতিটির পন্য হ্যান্ডেলিং ক্ষমতার ৩০ মেট্রিক টন। কিছু হ্যান্ডিসাইজগুলি ডেকের স্ট্যাকগুলিতে লোড করা লোডগুলি সক্ষম করার জন্য স্ট্যাঞ্চেশনগুলির সাথে সংযুক্ত করা হয়। এই ধরনের জাহাজ প্রায়ই 'হ্যান্ডি লোগার' হিসাবে উল্লেখ করা হয়। - নতুন জাহাজের জন্য সাম্প্রতিক আদেশের সত্ত্বেও, হ্যান্ডিযাইজ সেক্টর এখনও প্রধান বাল্ক ক্যারিয়ার সেক্টরের সর্বোচ্চ গড় বয়স প্রোফাইল রয়েছে।
বাণিজ্য রুট
আজ, অধিকাংশ হস্তনির্মিত জাহাজ আঞ্চলিক বাণিজ্য রুটগুলির মধ্যে কাজ করে। এই জাহাজ দৈর্ঘ্য এবং ড্রাফ বিধিনিষেধগুলির সাথে ছোট বন্দরে ভ্রমণ করতে সক্ষম, পাশাপাশি যে বন্দরে কার্গো লোডিং এবং আনলোড জন্য অবকাঠামোর অভাব। তাদের ছোট বাল্ক পণ্যসম্ভার বহন করতে ব্যবহার করা হয়, প্রায়ই পার্সেলের আকারে যেখানে ব্যক্তিগত মালামাল ধারণ করে একটি ভিন্ন পণ্য থাকতে পারে। তাদের শুকনো বাল্ক পণ্যসম্মত লোহা আকরিক, কয়লা, সিমেন্ট, ফসফেট, সমাপ্ত ইস্পাত পণ্য, কাঠের লগ, সার, এবং শস্য কয়েক নাম অন্তর্ভুক্ত।
বো বার্নহাম
বার্নহ্যাম ২০১০ এর দশকের প্রথম দিকে ইউটিউবে সাফল্যের পর তার ব্যঙ্গাত্মক এবং ধ্বংসাত্মক স্ট্যান্ড আপ এবং মিউজিক্যাল কমেডির জন্য উল্লেখযোগ্যতা অর্জন করে। তিনি ২০০৮ থেকে ২০১৩ সালের মধ্যে কমেডি সেন্ট্রাল রেকর্ডসে চারটি কমেডি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, তিনটি কমেডি বিশেষ-উত্পাদিত করেন- ওয়ার্ডস, ওয়ার্ডস, ওয়ার্ডস (২০১০), হোয়াট. (২০১৩), এবং মেইক হ্যাপি (২০১৬)-এবং ২০১৩ এমটিভি ডকুমেন্টারি সিরিজ জ্যাক স্টোন ইজ গনা বি ফেমাস তৈরি করেছেন। তিনি ২০১৬ সালে ক্যারিয়ার পরিবর্তনের ঘোষণা দেন এবং পরবর্তীকালে ২০১৮ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত চলচ্চিত্র এইট গ্রেড রচনা ও পরিচালনা করেন। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে, তিনি লাইভ কমেডি বিশেষ পরিচালনাও করেন। ২০২০ সালে, তিনি একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী কমেডি থ্রিলার ফিল্ম প্রমিজিং ইয়াং ওমেনে অভিনয় করেন।
তার চার নম্বর বিশেষ, ইনসাইড, সর্বজনীন প্রশংসার জন্য ২০২১ সালে নেটফ্লিক্সে প্রকাশিত হয়েছিল; এটি ৭৩তম এমি অ্যাওয়ার্ডে ছয়টি বিভাগে মনোনীত হয়েছিল, তিনটি জিতেছে এবং ৬৪তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য রচিত সেরা মিউজিক ফিল্ম এবং সেরা গানের জন্য, পরবর্তীতে জিতেছে। বিশেষ গানের তিনটি গান ("বেজোস I", "অল আইস অন মি", এবং "ওয়েলকাম টু দ্য ইন্টারনেট") বিলবোর্ড চার্টে উপস্থিত হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়েছিল, যেমনটি অনুষঙ্গী অ্যালবাম ছিল ইনসাইড (গানগুলি) ছিল।
জীবনের প্রথমার্ধ
বার্নহ্যাম হ্যামিল্টন, ম্যাসাচুসেটসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ২১ আগস্ট, ১৯৯০ সালে, ধর্মশালা নার্স প্যাট্রিসিয়া এবং নির্মাণ কোম্পানির মালিক স্কট বার্নহামের পুত্র। ২০১৪ সালের দিস আমেরিকান লাইফের একটি পর্বে তার মায়ের কাজ কভার করা হয়েছিল, যার জন্য তাকে সাক্ষাৎকার দেওয়া হয়েছিল। সাম নামে তার একটি বড় বোন এবং পিট নামে একটি বড় ভাই রয়েছে, যারা উভয়েই পরিবারের নির্মাণ কোম্পানিতে কাজ করে।
বার্নহাম ক্যাথলিকভাবে বেড়ে ওঠেন এবং ম্যাসাচুসেটসের ড্যানভার্সের সেন্ট জন'স প্রিপারেটরি স্কুলে যোগদান করেন, যেখানে তার মা সেই সময়ে স্কুলের নার্স হিসেবে কাজ করার কারণে তিনি বিনামূল্যে শিক্ষা লাভ করেন। তিনি ২০০৮ সালে স্নাতক হন, অনার রোলে ছিলেন এবং থিয়েটার এবং ক্যাম্পাস মন্ত্রণালয়ের প্রোগ্রামে জড়িত ছিলেন। তিনি পরীক্ষামূলক থিয়েটার অধ্যয়নের জন্য নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের টিশ স্কুল অফ আর্টসে ভর্তি হন, কিন্তু কমেডিতে ক্যারিয়ার গড়ার জন্য তার ভর্তি এক বছরের জন্য পিছিয়ে দেন এবং শেষ পর্যন্ত বিশ্ববিদ্যালয়ে যাননি।
শৈলী
বার্নহ্যাম কেট বারলান্ট, ক্যাথরিন ব্রেইলাট, জর্জ কার্লিন, জন ক্যাসাভেটস, ফ্লাইট অফ দ্য কনকর্ডস, মিচ হেডবার্গ, অ্যান্টনি জেসেলনিক, স্টিফেন লিঞ্চ, ডেমেট্রি মার্টিন, স্টিভ মার্টিন, টিম মিনচিন এবং হ্যান্স টিউয়েনকে প্রভাবশালী হিসাবে উল্লেখ করেছেন।   তার সঙ্গীত শৈলী টম লেহরারের সাথেও তুলনা করেছে,   এবং একই নামের লেহরারের গানের প্রতি শ্রদ্ধা হিসেবে তিনি তার ২০০৯ সালের গান "নিউ ম্যাথ" লিখেছিলেন বলে জানা গেছে।
ব্যক্তিগত জীবন
বার্নহাম ২০১৩ সাল থেকে চলচ্চিত্র নির্মাতা লোরেন স্কাফারিয়ার সাথে সম্পর্কের মধ্যে রয়েছেন। তারা লস এঞ্জেলেসে থাকে।
পুরস্কার এবং মনোনয়ন
২০১০ এডিনবার্গ ফেস্টিভ্যাল ফ্রিঞ্জে, তিনি প্রধান এডিনবার্গ কমেডি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন এবং এডিনবার্গ কমেডি পুরস্কারের প্যানেল পুরস্কার এবং ম্যালকম হার্ডি "অ্যাক্ট মোস্ট লাইক টু মেক আ মিলিয়ন কুইড" পুরস্কার উভয়ই জিতে নেন।
তার ২০১৮ সালের চলচ্চিত্র অষ্টম গ্রেড এবং ২০২১ কমেডি স্পেশাল ইনসাইডের জন্য তিনি তার লেখা এবং পরিচালনার জন্য নিম্নলিখিতগুলি সহ বেশ কয়েকটি পুরস্কার এবং মনোনয়ন পেয়েছেন:
চ্যান্সেলর
চ্যান্সেলর হল বহু জাতির সরকারগুলিতে বিভিন্ন সরকারি পদের শিরোনাম। আসল চ্যান্সেলররা ছিলেন রোমান বিচারালয়ের সেন্সেলারি--নকিব বা আসন-প্রদর্শক, যে একটি বেসিলিকা বা আইন আদালতের ক্যান্সেলি বা জালিকা-পর্দার পাশে বসে থাকত। এ পর্দা বিচারক এবং পরামর্শককে শ্রোতাদের থেকে পৃথক করত।  একজন চ্যান্সেলরের অফিসকে চ্যান্সেলারি বা চ্যান্সারি বলা হয়।  শব্দটি এখন বহু প্রতিষ্ঠানে (সরকার, শিক্ষা, ধর্ম) বিভিন্ন কর্মকর্তার উপাধিতে ব্যবহৃত হয়।  আজকাল শব্দটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়:
ন্যায়বিচার এবং আইন সম্পর্কিত কার্যাদি
ফিনল্যান্ডে বিচারপতি উপাচার্য(ওকেউসকানসেলারি, জাস্টিটিকানস্লার্ন) সরকার কর্তৃক গৃহীত পদক্ষেপের বৈধতা তদারকি করে এবং মৌলিক নাগরিক স্বাধীনতার প্রয়োগ পর্যবেক্ষণ করে। এই বিশেষ অনুষ্ঠানে চ্যান্সেলর ফিনিশ মন্ত্রিসভা, ফিনিশ কাউন্সিল অফ স্টেটেও বসেছিলেন।
যুক্তরাজ্যের আইনি ব্যবস্থায় এই শব্দটি দুটি কর্মকর্তাকে বোঝাতে পারে:
ইংলিশ প্রধান তবে স্কটিশ নয়, বিচার বিভাগ। পূর্ববর্তী শতাব্দীতে লর্ড চ্যান্সেলর চ্যানারি কোর্টের একমাত্র বিচারক ছিলেন ১৮৭৪ সালে যখন এই আদালত অন্যদের সাথে মিলিত হয়ে হাইকোর্ট গঠন করা হয়, লর্ড চ্যান্সেলর চ্যান্সারি বিভাগের নামমাত্র প্রধান হন।  লর্ড চ্যান্সেলরকে হাউজ অফ লর্ডসের বিচারিক অধিবেশনগুলিতে অংশ নেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল;  তিনি সেই কমিটিগুলিও বেছে নিয়েছিলেন যা লর্ডসে আবেদন শুনেছিল।  চ্যান্সারি বিভাগের ডি-ফ্যাক্টো প্রধান ছিলেন উপাচার্য, এবং আপিল কমিটিগুলি বেছে নেওয়ার ভূমিকাটি সাধারণভাবে সিনিয়র লর্ড অফ আপিলের মাধ্যমে কার্যকর হয়েছিল।
হাউস অফ লর্ডসের প্রকৃত বক্তা। এই দায়িত্বগুলি এখন লর্ড স্পিকার দ্বারা পরিচালিত হয়েছে।  স্যার ক্রিস্টোফার হ্যাটনের পরে ১৫৭৮সালে হাউস অফ লর্ডস বা তার পূর্বসূরি কুরিয়া রেজিদের চেয়ে জ্যাক স্ট্র হাউস অফ কমন্সের সদস্য হিসাবে প্রথম লর্ড চ্যান্সেলর ছিলেন।
হাইকোর্টের চ্যান্সেলর হাইকোর্টের চ্যান্সারি বিভাগের প্রধান।২০০৫ এর আগে, এই পদে অধিষ্ঠিত বিচারক উপাচার্য হিসাবে পরিচিত ছিলেন, লর্ড চ্যান্সেলর বিভাগের নামমাত্র প্রধান ছিলেন।
প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায়
পণ্ডিত প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায় ( ১৫ আগস্ট ১৯২৬ – ২২ মার্চ ১৯৯৭) ছিলেন উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের বিশিষ্ট গায়ক। তিনি ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের পাটিয়ালা ঘরানার কণ্ঠসঙ্গীতশিল্পী হিসাবে পরিচিতি লাভ করেন। রাগসঙ্গীতের জগতে খানদানি মুসলিম ঘরানার পাশাপাশি যে কয়জন বাঙালি কণ্ঠশিল্পী ইতিহাসের ধারাবাহিকতায় নিজের প্রতিভায় প্রতিষ্ঠা পেয়েছেন তাদের অন্যতম ছিলেন তিনি।
জন্ম ও সঙ্গীত জীবন
প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায়ের জন্ম ব্রিটিশ ভারতের অধুনা বিহার রাজ্যের পাটনার কদমকুঁয়ায়। পিতা সুশীল বন্দ্যোপাধ্যায় ছিলেন বিল্ডিং কনট্রাক্টর। তবে পাটনার এই সম্ভ্রান্ত প্রবাসী বাঙালি পরিবারে ছিল সাঙ্গীতিক পরিবেশ। ছোটবেলা থেকেই সঙ্গীতের প্রতি প্রবল আগ্রহ ছিল প্রসূনের। প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশের পর পাটনা সায়েন্স কলেজ থেকে বিএসসি পাশ করেন। কলেজে পড়ার সময়ই পড়াশোনা আর গান এক সঙ্গে সম্ভব নয়। শুধুমাত্র গানের টানে কুড়ি বৎসর বয়সে কলেজের পড়াশোনা বন্ধ করে পাটনা হতে কলকাতায় চলে আসেন ভবঘুরে অবস্থায়। তবলাশিল্পী হীরু গঙ্গোপাধ্যায়ের সহায়তায় প্রথমে যামিনী গঙ্গোপাধ্যায়ের কাছে শিষ্যত্ব গ্রহণ করেন এবং পরে জ্ঞানপ্রকাশ ঘোষের কাছে তালিম নেন। ১৯৪৯ খ্রিস্টাব্দে ‘অল বেঙ্গল মিউজিক কনফারেন্স’-এ সঙ্গীত পরিবেশন করে প্রথম শিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি পান। ১৯৫৭ খ্রিস্টাব্দে পাটনায় আয়োজিত এক সঙ্গীত সম্মেলনে তার আলাপ হয় প্রখ্যাত কণ্ঠশিল্পী মীরা চট্টোপাধ্যায়ের সঙ্গে। সেই আলাপের সূত্রে ১৯৫৭ খ্রিস্টাব্দে ২১ ফেব্রুয়ারি তারা বিবাহ করেন। এরপর তারা দুজনেই পাটিয়ালা ঘরনার কিংবদন্তি শিল্পী উস্তাদ ওস্তাদ বড়ে গোলাম আলির কাছে উচ্চাঙ্গ সংগীতের শিক্ষা নেন। তিনি আকাশবাণী কলকাতা ও কলকাতা দূরদর্শনে নিয়মিতই সঙ্গীত পরিবেশন করেছেন। আকাশবাণীতে তিনি ‘আপ গ্রেড’-এর সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। বাংলা খেয়াল ও রাগাশ্রয়ী গান এবং কাব্যগীতির জগতেও তার বিশেষ অবদান আছে। আকাশবাণী ও দূরদর্শন ছাড়াও প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায় কলকাতা সংগীত আকাদেমি, গানের স্কুল সৌরভ -এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। জ্ঞানপ্রকাশ ঘোষ প্রসূনকে চলচ্চিত্র জগতে নিয়ে আসেন নেপথ্য কণ্ঠসঙ্গীত শিল্পী হিসাবে। জ্ঞানপ্রকাশ ঘোষের সঙ্গীত পরিচালনায় ‘যদুভট্ট’ ছবিতে প্রথম কণ্ঠদান করেন। এর পর একে একে ‘আশা’, ‘ঢুলি’, ‘বসন্তবাহার’, ‘রাজদ্রোহী’, ‘ঝিন্দের বন্দী’, ‘রাজলক্ষ্মী ও শ্রীকান্ত’, ‘বিলে নরেন’ ইত্যাদি ছবিতে নেপথ্য কণ্ঠসঙ্গীত শিল্পী হিসাবে জনপ্রিয়তা অর্জন করেন। স্ত্রী মীরা বন্দ্যোপাধ্যায়ের সঙ্গে দ্বৈতকণ্ঠে কয়েকটি গানের রেকর্ডও করছিলেন। ১৯৯৪ খ্রিস্টাব্দে ‘আইটিসি পুরস্কার’ এবং ১৯৯৫ খ্রিস্টাব্দে ‘ভুওয়ালকা পুরস্কার’ লাভ করেন।
জীবনাবসান
পণ্ডিত প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায় ১৯৯৭ খ্রিস্টাব্দের ২২ মার্চ কলকাতায় পরলোক গমন করেন। দেবযানী মুখোপাধ্যায়, ইন্দ্রানী মজুমদার সহ তাদের তিন কন্যা। প্রখ্যাত সরোদশিল্পী পার্থ সারথি তার জামাতা।
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা বা ক্যাস্ট্রেশন এনজাইটি হচ্ছে আক্ষরিক এবং উপমা উভয় অর্থেই লিঙ্গকর্তন বা খোজাকরণের ভয়। খোজাকরণ হচ্ছে লিঙ্গের নষ্ট হওয়া বা হারানোর অতিরিক্ত ভয়, যা সিগমুন্ড ফ্রয়েডের প্রথম দিকের মনোসমীক্ষণ তত্ত্বসমূহের মধ্যে একটি। যদিও ফ্রয়েড খোজাকরণ উদ্বিগ্নতাকে সর্বজনীন মানব অভিজ্ঞতা বলে দাবী করেছেন, এই বিষয়ে খুব কম গবেষণাই সংঘটিত হয়েছে। এই গবেষণার বেশিরভাগই কয়েক দশক আগে পরিচালিত হয়, তবুও আজকের দিনেও এটা প্রাসঙ্গিক। এই তত্ত্ব অনুসারে, একটি শিশু তার সমলিঙ্গের প্যারেন্টের দ্বারা (পুত্র পিতার প্রতি ভয় পাবে) বিপরীত লিঙ্গের প্যারেন্টের প্রতি যৌন অনুভূতি বোধ করার জন্য (পুত্র মাতার প্রতি) পিতার দ্বারা তার যৌনাঙ্গ নষ্ট হয়ে যাবার ভয় পায়। তত্ত্ব অনুসারে, খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা ৩ থেকে ৫ বছর বয়সের মধ্যে শুরু হয়, যা ফ্রয়েডের মতে ফ্যালিক স্টেজ বা লৈঙ্গিক পর্যায়। যদিও এটি পুরুষের সাথে সম্পর্কিত, তত্ত্ব অনুসারে খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা নারী, পুরুষ উভয়ের ক্ষেত্রেই কাজ করে।
প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায়
উত্তরাধিকার
পণ্ডিত প্রসূন বন্দ্যোপাধ্যায়ের সঙ্গীত জীবন নিয়ে তার বিদূষী স্ত্রী মীরা বন্দ্যোপাধ্যায় একটি গ্রন্থ রচনা করেন -
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা
আক্ষরিক অর্থে
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা হচ্ছে যৌনাঙ্গের সমস্ত অংশ হারাবার বা এর কার্যকারিতা হারাবার সচেতন বা অচেতন ভয়। আক্ষরিক অর্থে, খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা দ্বারা কারও যৌনাঙ্গ বিকৃত বা সরিয়ে নেবার ভয় নির্দেশ করে যা শিশুর যৌন অনুভূতির শাস্তিস্বরূপ করা হবে বলে মনে করা হয়।
তুলুনি রাজবংশ
তুলুনি রাজবংশ মুসলিম মিশরের প্রথম স্বাধীন রাজবংশ। এই রাজবংশ ৮৬৮ থেকে শুরু করে ৯০৫ সাল পর্যন্ত মিশর ও সিরিয়ার অনেক অংশ শাসন করেছিল। এসময় আব্বাসীয়রা তুলুনি শাসনকে নিজেদের নিয়ন্ত্রণে নিয়ে আসে।
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা
আক্ষরিক অর্থে
ফ্রয়েডীয় মনোসমীক্ষায়, খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা দ্বারা মনোযৌন বিকাশের লৈঙ্গিক পর্যায়ে লিঙ্গ হারাবার অচেতন ভয় নির্দেশ করা হয় এবং সারা জীবন ধরে থাকে। ফ্রয়েডের মতে, যখন একটি পুরুষ শিশু নারী ও পুরুষ যৌনাঙ্গের পার্থক্য সম্পর্কে অবগত হয়, সে ধরে নেয় যে নারীর পুরুষাঙ্গকে সরিয়েনেয়া হয়েছে এবং সেও এব্যাপারে উদ্বিগ্ন হয় যে, মাকে কামনার জন্য তার পুরুষাঙ্গও তার প্রতিদ্বন্দ্বী পিতার দ্বারা কর্তন করা হবে।
তুলুনি রাজবংশ
৯ম শতাব্দীতে আব্বাসীয়দের মধ্যকার অভ্যন্তরীণ সংঘাত সাম্রাজ্যের বিভিন্ন অংশের নিয়ন্ত্রণ দুর্বল করে তোলে এবং ৮৬৮ সালে তুর্কি বংশোদ্ভূ অফিসার আহমেদ ইবনে তুলুন নিজেকে মিশরের স্বাধীন গভর্নর হিসেবে প্রতিষ্ঠা করেন। কেন্দ্রীয় আব্বাসীয় সরকারের কাছ থেকে তিনি মৌখিক স্বায়ত্তশাসনও লাভঁ করেছিলেন। তিনি ও তার উত্তরসুরিদের সময় তুলুনিদের শাসন অঞ্চলে জর্ডান অববাহিকা, হেজাজ, সাইপ্রাস ও ক্রিটের অন্তর্ভুক্তি হয়। আহমেদ ইবনে তুলুনের পর তার ছেলে খুমারাওয়াহ শাসনভার লাভ করেন যার সামরিক ও কূটনৈতিক অর্জন তাকে মধ্যপ্রাচ্যের রাজনীতির একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি করে তোলে। আব্বাসীয়রা তাদেরকে আইনসংগত শাসক হিসেবে ও খিলাফতের অধীন রাজ্য হিসেবে গণ্য করে নেয়। খুমারাওয়াহর মৃত্যুর পর শাসনভার লাভ করা তার উত্তরসুরি আমিররা অযোগ্য ছিলেন ফলে তাদের তুর্কি ও কৃষ্ণাঙ্গ দাস সৈনিকরা রাষ্ট্রীয় বিষয় তদারকির দায়িত্ব পায়। ৯০৫ সালে তুলুনিরা আব্বাসীয়দের একটি আক্রমণ ঠেকাতে ব্যর্থ হয়। আব্বাসীয়রা সিরিয়া ও মিশরকে সরাসরি খিলাফতের অধীনে নিয়ে আসে।
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা
আক্ষরিক অর্থে
১৯ শতকের ইউরোপে অসদাচরণ করা পুত্রদেরকে পিতামাতা কর্তৃক খোজাকরন বা অন্য কোন ভাবে যৌনাঙ্গে আঘাত দেবার হুমকি সাধারণ ছিল। ফরাসী লেখক মাইকেল টুরনিয়ের এর গল্পসমগ্র লে কক ডি ব্রুয়েরে (১৯৭৮) এর একটি গল্প টুপিক-এ এই ব্যাপারটি দেখা যায়, আর ফ্রয়েডও এটি বেশ কয়েকবার উল্লেখ করেন। একই সময় ডঃ কেলগ এবং অন্যরা যুক্তরাষ্ট্র ও ইংরেজি ভাষাভাষী দেশসমূহের ভিক্টোরিয়ান পিতামাতাদেরকে সন্তানদের খৎনাকরণ এবং খুব প্রয়োজন পড়লে ছেলেমেয়েদের বিস্তৃত পরিসরের বেয়াদবীর (বিশেষ করে হস্তমৈথুন) শাস্তিস্বরূপ খোজাকরণের ব্যবস্থা করতেন। এবং সেইসময় এটা খুব জনপ্রিয় ছিল।
তুলুনি রাজবংশ
তুলুনি যুগে অর্থনৈতিক, প্রশাসনিক ও সাংস্কৃতিক উন্নয়ন সাধিত হয়। আহমেদ ইবনে তুলুন কর সংগ্রহ পদ্ধতিতে পরিবর্তন আনেন। তিনি তুলুনি সেনাবাহিনীও প্রতিষ্ঠা করেন। ফুসতাত থেকে আল কাতাইয়ে রাজধানী স্থানান্তরিত করা হয়। এসময় ইবনে তুলুন মসজিদ প্রতিষ্ঠা করা হয়।
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা
রূপক হিসেবে
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা একই সাথে প্রতীকি অর্থেও ব্যবহৃত হতে পারে। রূপক অর্থে, এর দ্বারা মূল্যহীন হওয়া বা বোধ করা বোঝাতে পারে, সম্পর্কের ক্ষেত্রে বা সামাজিক ক্ষেত্রে অধীনস্ততা থেকে মুক্ত হবার তাগিদ বোঝাতে পারে। প্রতীকী খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা দ্বারা অধঃপতিত, অধীনস্থ বা মূল্যহীন হবার ভয় বুঝিয়ে থাকে। এটার দ্বারা সাধারণত অযৌক্তিক ভীতি নির্দেশ করা হয় যেখানে ব্যক্তি তার সম্মান রক্ষা করতে চরম পর্যায়ে যেতে পারেন এবং/অথবা সামান্য কিছু নষ্ট হয়েছে বলে মনে হলেই তাদের উদ্বিগ্নতা অনেক বেড়ে যায় এবং মনে হয় কিছু নষ্ট হয়ে যাচ্ছে। এর সাথে জীবনীশক্তি বা যৌন প্রাধান্য হারাবার ভয়ের জন্য আক্ষরিক খোজাকরণ উদ্বিগ্নতাও যুক্ত হতে পারে।
ক্ষমতা ও নিয়ন্ত্রণের সাথে সম্পর্ক
ব্যক্তির মাঝের এই উদ্বিগ্নতার বিষয়টি ব্যক্তির জন্য সম্পূর্ণভাবে অপ্রতিরোধ্য হয়ে উঠতে পারে, এবং এটি তার জীবনের অন্যান্য বিষয়েও প্রবেশ করতে পারে। খোজাকরণ উদ্বিগ্নতার সাথে মৃত্যুভয়ের একটি সম্পর্ক পাওয়া গেছে। যদিও উদ্বিগ্নতার বিভিন্ন মাত্রা দেখা যায়, তরুণরা যারা তাদের তারুণ্যে সবচেয়ে বেশি হুমকির মধ্যে থাকে, তাদের মধ্যে দীর্ঘস্থায়ী উদ্বিগ্নতা বা ক্রোনিক এনজাইটি দেখা যায়। কারণ এর ফলাফল চরম হতে পারে, সাম্ভাব্য অঙ্গহানি বা অঙ্গবিকৃতির ভয় পরবর্তীতে জীবনহানির ভয়ে পরিণতও হতে পারে। খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা থেকে মৃত্যুভয়, এবং কারও জীবন থেকে নিয়ন্ত্রণ হারাবার ভয় তৈরি হতে পারে।
নিজেকে খুব ক্ষমতাহীন বোধ করা মানসিক স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর হতে পারে। এই সব ক্ষেত্রে সবচাইতে চিন্তার সমস্যাটি হচ্ছে ব্যক্তি বুঝতে পারেন না যে তার আবেগজনিত যন্ত্রণার উৎস্য হচ্ছে তার যৌন আকাঙ্ক্ষা। মনোবিশ্লেষণের তত্ত্বানুযায়ী, অচেতন চিন্তার কারণে, উদ্বিগ্নতা এমন পর্যায়ে পৌঁছে যায় যেখানে এর অভিজ্ঞতা প্রতীকীভাবেই গ্রহণ করা হয়। এই কারণে খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা থেকে ভয় শারীরিক আঘাত ও পরবর্তীতে মৃত্যুভয় বা কারও দ্বারা নিজের হত্যার ভয়ে পরিণত হতে পারে।
নারীদের বেলায়
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতার নারী কাউন্টারপার্ট হচ্ছে পেনিস ইনভি না পুরুষাঙ্গ ঈর্ষা। এই ধারণাটি ফ্রয়েড ১৯০৮ সালে তার প্রকাশিত আর্টিকেল "অন দ্য সেক্সুয়াল থিওরিজ অব চিলড্রেন" এ প্রথম নিয়ে আসেন। এই ধারণা অনুসারে নারীরা/মেয়েরা পুরুষাঙ্গের জন্য ঈর্ষা করে থাকে (বিশেষ করে তাদের পিতাকে) কারণ তাদের মনে হয় তাদের থেকে পুরুষাঙ্গ নিয়ে নেয়া হয়েছে, অর্থাৎ ইতিমধ্যেই তাদের খোজাকরণ করা হয়ে গেছে। ফ্রয়েড বলেন, তারা যে ঈর্ষা করে থাকে তা হচ্ছে তাদের ছেলে হবার জন্য বা পুরুষাঙ্গ অধিকারের জন্য একটি অচেতন ইচ্ছা।
ফ্রয়েডীয় মনোবিজ্ঞানে পুরুষাঙ্গ ঈর্ষা দ্বারা, নারীদের বিকাশের সময়ে যখন তারা বুঝতে পারে যে তার পুরুষাঙ্গ নেই তখনকার প্রতিক্রিয়া বোঝায়। ফ্রয়েডের মতে, এটা নারীর লৈঙ্গিক বা যৌন পরিচয়ের ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিকাশ। সমসাময়িক সংস্কৃতিতে ধরে নেয়া হয় যে, নারীর মধ্যে পুরুষাঙ্গ ঈর্ষা বলতে তারা যদি পুরুষ হতে পারত এরকম ইচ্ছাকে বোঝায়। এটি "স্মল পেনিস সিনড্রোম" এর সাথে সম্পর্কযুক্ত নয় যেখানে পুরুষরা ধরে নেয় তাদের পুরুষাঙ্গ প্রয়োজনের তুলনায় ছোট। ফ্রয়েডের বিশ্বাস অনুযায়ী, নারীদের মধ্যে দুর্বলতর সুপারইগো তৈরি হয়, যাকে তিনি পুরুষাঙ্গ ঈর্ষার ফলাফল বলে মনে করেন।
নারীদের উপর সিগমুন্ড ফ্রয়েডের দৃষ্টিভঙ্গি মনোবিজ্ঞানের খাতে প্রোফেশনাল ও ননপ্রফেশনালদের মধ্যে অনেক বিতর্কের সৃষ্টি করে। তার ১৯২৫ সালের পেপার "দ্য সাইকিক কনসিকোয়েন্সেস ব এনাটমিক ডিসটিংকশন বিটুইন সেক্সেস"-এ ফ্রয়েড লেখেন, "নারীরা পরিবর্তনের বিরোধিতা করে, নিষ্ক্রীয়তার সহিত গ্রহণকরে, এবং নিজে থেকে কিছুই দেয় না"। ফ্রয়েডের অনেকগুলো প্রস্তাবনার মধ্যে, তিনি বিশ্বাস করতেন, লৈঙ্গিক পর্যায়ে তরুণী নারীরা মায়েদের থেকে নিজেদের মধ্যে একটি দূরত্ব তৈরির করে এবং তাদের পিতার প্রতি ঈর্ষার বদলে পিতার প্রতি ভালবাসা ও অনুরাগ প্রদর্শনের মাধ্যমে এই ঈর্ষা প্রদর্শন করে। কোহলার এবং গালাতজারের মতে, ফ্রয়েড বিশ্বাস করতেন, পুরুষাঙ্গ ঈর্ষা সংক্রান্ত সকল ধারণা তার বিশাল অর্জনের মধ্যেই পড়ে। যদিও এগুলো একই সাথে সবচাইতে বেশি সমালোচিত তত্ত্ব, যেগুলোর বেশিরভাগই ক্যারেন হরনির দ্বারা সমালোচিত হয়।
ছেলেদের মধ্যে ঈডীপাস কমপ্লেক্স
ফ্রয়েড এই শব্দটি গ্রীক বিয়োগান্তক নাটক ঈডীপাস রেক্স থেকে গ্রহণ করেছিলেন। এই বিয়োগান্তক নাটকে প্রধান চরিত্র ঈডীপাস তার পিতাকে হত্যা করেন এবং নিজের অজান্তে তার মাতাকে হত্যা করে। এই পরিহাসের কারণে ফ্রয়েড এই অচেতন কামনাকে ঈডীপাস কমপ্লেক্স বলে উল্লেখ করেছেন।
ফ্রয়েডের মতে, ঈডীপাস কমপ্লেক্স দ্বারা বালকদের সার্বজনীনভাবে মাকে সম্পূর্ণভাবে নিজের করে পাওয়া এবং বাবাকে সরিয়ে দেবার ইচ্ছাকে বোঝায়। এই কমপ্লেক্স ফ্রয়েডের মনোযৌন বিকাশের তৃতীয় ঘটে যা লৈঙ্গিক পর্যায় নামে পরিচিত। এটা সেই পর্যায় যখন শিশু শেখে যে তার একটি পুরুষাঙ্গ আছে এবং সেটা স্পর্ষ করে সে আনন্দ পায়। সেই সাথে, শিশুটি তার বিপরীত লিঙ্গের প্যারেন্ট বা মায়ের উপর যৌনাকাঙ্ক্ষার ব্যাপারেও সচেতন হয়। ফ্রয়েডের মতে, মায়ের প্রতি এই আকাঙ্ক্ষার অর্থ হচ্ছে সে তার সাথে যৌন সংসর্গ ঘটাতে ইচ্ছুক থাকে। এই আকাঙ্ক্ষার কারণে শিশুটি তার পিতাকে মায়ের মনোযোগ ও ভালবাসার কারণে প্রতিযোগী হিসেবে দেখে। এই প্রতিযোগিতার কারণে, বালকটি তার পিতাকে তার সাথে তার মায়ের মিলনের ক্ষেত্রে বাঁধা বলে মনে করে।
ঈডীপাস কমপ্লেক্স এর সাংঘর্ষিক ব্যাপারটি শিশুর ভেতর থেকেই তৈরি হয়। শিশুটি তার পিতাকে ভালবাসতে ও শ্রদ্ধা করতে জানে, তবুও মায়ের প্রতি ভালবাসার জন্য সে তার পিতাকে তার প্রতিযোগী বলে মনে করে। অধিকন্তু, শিশুটি এও জানে বাসা থেকে পিতাকে সরিয়ে দেয়াটা ভুল। কিন্তু তবুও সে তার প্রতিযোগীকে সরিয়ে দিতে চায় যাতে সে পুরোপুরিভাবে তার মাকে পায়।
আবার শিশুটি তার পিতাকে ভয় পেতে শুরু করে। শিশুটি বোঝে যে, তার পিতাটি আকারে ও শক্তিতে তার থেকে অনেক এগিয়ে এবং পিতা সহজেই তাকে এই সুবিধাগুলোকে কাজে লাগিয়ে তাকে তার মাকে অধিকার করা থেকে প্রতিরোধ করতে পারবে। সেই সাথে, শিশুটি ভয় পায় যে, তার পিতা তার মধ্যকার এই সংঘাতের মূল কারণটিকেই তুলে নেবে, যা হচ্ছে শিশুটির পুরুষাঙ্গ। বালকটির এই পুরুষাঙ্গ হারাবার উদ্বিগ্নতাকেই খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা বলা হয়। এই উদ্বিগ্নতার ফলে শিশুটি তার মায়ের প্রতি যৌন আকাঙ্ক্ষা ছেড়ে দিতে তাড়িত হয়, এবং নিজের পিতার মত হওয়ার জন্য মনোযোগ স্থাপন করে, যাকে আইডেন্টিফিকেশন বা শনাক্তকরণ বলা হয়। এই সময় সন্তান পিতাকে নিজের রোল মডেলহিসেবে শনাক্ত করে। শিশুর মধ্যকার ঈডীপাল সংঘাত এর সমাপ্তির মধ্য দিয়ে তার বৃদ্ধি শুরু হয়।
মেয়েদের মধ্যে ইলেক্ট্রা কমপ্লেক্স
ইলেক্ট্রা শব্দটি এসেছে গ্রীক পুরাণ থেকে। ইলেক্ট্রা একটি গ্রীক চরিত্র যে তার ভাইকে তাদের মাকে হত্যার জন্য প্ররোচিত করে, কারণ তার মা তার পিতার হত্যা করেছিল। কার্ল ইয়ং মেয়েদের বেলায় ঈডীপাস কমপ্লেক্স এর জন্য ইলেক্ট্রা কমপ্লেক্স শব্দটি ব্যবহা করেন, যা ঈডীপাস কমপ্লেক্স এর মতই মনোযোউন বিকাশের তৃতীয় পর্যায়েই ঘটে থাকে। ইয়ং বর্ণনা করেন, মেয়েদের মধ্যে এই কমপ্লেক্স তখনই শুরু হয় যখন তার মধ্যে তার লিঙ্গ সম্পর্কিত সচেতনতা তৈরি হয়। এই সচেতনতার কারণে সে অন্যান্য শিশুকে ছেলে ও মেয়ে হিসেবে শনাক্ত করতে পারে ও সেই সাথে পিতামাতার লিঙ্গও বুঝতে সক্ষম হয়।
ফ্রয়েডের মতে, এই পর্যায়ে শিশু প্রাথমিকভাবে তার মায়ের সাথে খুব ঘনিষ্ঠ থাকে। কিন্তু যখন শিশুটি আবিষ্কার করে যে তার পুরুষাঙ্গ নেই, তখন সে তার আকর্ষণ পিতার প্রতি পুনর্নির্দেশিত করে। শিশুটি তখন তাকে খোজাকরণ করার জন্য তার মাকে দোষারোপ করে। পিতার প্রতি ভালবাসার জন্য শিশুটি পিতার ভালবাসা হারানোর ভয়ের কারণে তার মায়ের নকল করা শুরু করে। ঈডীপাস কমপ্লেক্সের মতই, মেয়েটি মায়ের সাহায্যে নিজের ভূমিকা শনাক্ত করে এবং তার মায়ের মাধ্যমে প্রবলভাবে তার পিতাকে কামনা করে।
ফ্রয়েড ইলেক্ট্রা কমপ্লেক্সের ধারণাটি বর্জন করেছিলেন এবং লৈঙ্গিক পর্যায়ে শিশুর মনোযৌন বিকাশ কীভাবে ঘটে এব্যাপারে তার তত্ত্ব অস্পষ্ট ছিল। ফ্রয়েড বলেন, মেয়েদের বেলায় এই কমপ্লেক্স কখনই শেষ হয়ে যায় না। যেহেতু সুপারইগো এর বিকাশের মাধ্যমেই এই কমপ্লেক্স সফলভাবে নিঃশেষিত হয়, এবং নারীদের বেলায় না সুপারইগো শক্তিশালী হয়, না এটি সম্পূর্ণভাবে নিঃশেষিত হয়, ফ্রয়েড বলেন, নারী তাই অবশ্যই পুরুষের থেকে নৈতিকভাবে নিকৃষ্ট। ফ্রয়েডের এই ধারনার কারণেই তার বিকাশের এই তত্ত্ব আজ বিস্তৃত পরিসরে স্বীকৃত হয় না।
পিতার অনুপস্থিতিতে
একটি প্রকল্প আছে যা অনুসারে ঈডীপাস কমপ্লেক্স ঠিক হয়ে যায় যখন বালক পিতাকে শনাক্ত করে এবং সে তার মায়ের সাথে ঘনিষ্ঠ হতে পারবে এমন ধারণা ত্যাগ করে। অনেক গবেষণায় শিশুর বিকাশে পিতার অনুপস্থিতির প্রতিক্রিয়া লক্ষ্য করা হয়েছে। যদিও, পিতা যদি শিশুর কাছে একেবারে নাই থাকে এই অবস্থায় এমন কোন গবেষণা হয়নি যেখানে এই নিষ্পত্তিকে নির্ণয় করা যায়। মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটির ম্যারি লেইশটি প্রকল্প তৈরি করেছেন, "এই সময় (ইডীপাস কমপ্লেক্স তৈরি করার সময়ে) যদি পিতা তার ভূমিকা পালন করার জন্য উপস্থিত না থাকেন, তাহলে এই সংঘাতের পর্যাপ্ত নিষ্পত্তি ঘটবে না।"
এই প্রকল্পটি নির্দেশ করছে, এই অবস্থায় বালকটি সাম্ভাব্য অসুরক্ষিত পর্যায়ে থাকে যেখানে সে তখনও মনে করতে পারে যে মায়ের সাথে ঘনিষ্ঠ হওয়া তখনও তার কাছে একটি উপায়। ফ্রয়েড ধরে নিয়েছিলেন পিতার এই অনুপস্থিতির ফলে বালকের মধ্যে একই বিকাশ ঘটবে যা বালিকা দ্বারা অভিজ্ঞতাপ্রাপ্ত হয়। ফ্রয়েডের বিশ্বাস অনুযায়ী, এই বালক একটি অবিকশিত সুপারইগো লাভ করবে, এবং এর ফলে সে কম নৈতিকতাপূর্ণ মানুষে পরিণত হবে।
গবেষণায় পরীক্ষা
সারনফ এট. আল. বলেন, শিশুকালে খোজাকরণ হুমকির অভিজ্ঞতা অনুযায়ী বিভিন্ন ব্যক্তির মাঝে খোজাকরণ উদ্বিগ্নতার মাত্রা বিভিন্ন হতে পারে। তাই একই যৌন উত্তেজক স্টিমুলাসে বিভিন্ন ব্যক্তি উদ্বিগ্নতার মাত্রা অনুযায়ী বিভিন্ন ধরনের প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করতে পারেন। গবেষকগণের লক্ষ্য ছিল এটা দেখানো যে, একটি নির্দিষ্ট স্টিমুলাস এর অনুপস্থিতিতে খোজাকরণ উদ্বিগ্নতায় তুমুল্ভাবে ভোগা ব্যক্তি দীর্ঘমেয়াদী উদ্বিগ্নতা ভোগ করতে পারেন। গবেষকগণ দাবী করেন, এই উদ্বিগ্নতা নারীর সাথে যৌন সম্পর্কের কামনার অবদমনের ফলাফল। এটা চিন্তা করা হত যে, এই কামনাগুলো পুরুষের চেতনায় পৌঁছতে চেষ্টা করছে। গবেষকগণ দেখান, খোজাকৃত হবার অচেতন উদ্বিগ্নতা শারীরিক আঘাতের ভয়ের সচেতনতা থেকে আসতে পারে। গবেষকগণ উপসংহার টানেন, খুব ভাল স্বাস্থ্যের ব্যক্তিরা, এবং যারা কখনও কোন গুরুতর দুর্ঘটনার সম্মুখীন হন নি তারাও মারা যাবার বা কারও দ্বারা খুব হবার কঠিন এবং অবিরাম ভয় দ্বারা অবসেসড থাকতে পারেন।
খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা সংক্রান্ত আরেকটি নিবন্ধে, হল এট. আল. ব্যক্তির স্বপ্নে খোজাকরণ উদ্বিগ্নতায় লৈঙ্গিক পার্থক্য বা সেক্স ডিফারেন্স আছে কিনা তা তদন্ত করেন। গবেষকগণ প্রকল্প তৈরি করেন যে, পুরুষেরা খোজাকরণ ইচ্ছা বা পুরুষাঙ্গ ঈর্ষার তুলনায় খোজাকরণ ভীতি সংক্রান্ত স্বপ্ন বেশি দেখেন। তারা আরও প্রকল্প তৈরি করেন যে, নারীদের মধ্যে বিপরীত প্রতিক্রিয়া কাজ করে। সেটা হল, নারীরা খোজাকরণ উদ্বিগ্নতার তুলনায় খোজাকরণ ইচ্ছার ভীতি এবং পুরুষাঙ্গ ঈর্ষা সম্পর্কিত স্বপ্ন বেশি দেখেন। এই ফলাফলগুলো দেখায় পুরুষের চেয়ে নারীরা অনেক বেশি শিশু, বিবাহ নিয়ে স্বপ্ন দেখেন, এবং পুরুষেরা নারীদের চেয়ে বেশি পরিমাণে খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা নিয়ে স্বপ্ন দেখেন। এই ফলাফলগুলো ফ্রয়েডের খোজাকরণ উদ্বিগ্নতা তত্ত্বের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল।
অস্ট্রোপেটালিডি
অস্ট্রোপেটালিডি হল ফড়িং এর একটি ছোট পরিবার, যা শুধু চিলি আর অস্ট্রেলিয়ায় দেখা যায়।
রুচা পূজারি
তিনি কোলাপুরে জন্মগ্রহণ করেছেন। ২০০৬ সালে তিনি নিজের ভাইয়ের সাথে দাবা খেলা শুরু করেন। তিনি ২০০১ সালে তাঁর প্রথম অনূর্ধ্ব-৭ রাজ্য চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, এরপর চেন্নাইতে জাতীয় অনূর্ধ্ব-৭ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন।
বিশ্ব ইভেন্ট
পূজারি বহু বিশ্ব যুব দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছেন যার মধ্যে রয়েছে ২০০৯ সাল: অ্যান্টালিয়া -তুরস্কে অনুষ্ঠিত অনূর্ধ্ব-১৬ বালিকা বিভাগ, এবং ২০১২ সাল: স্লোভেনিয়ায় অনুষ্ঠিত অনূর্ধ্ব-১৮ মেয়েদের বিভাগ।
তিনি ২০১৩ সালে কোকাইলি, এবং ২০১৪ সালে ভারতের পুনেতে দুবার বিশ্ব জুনিয়র দাবা চ্যাম্পিয়নশিপের একটি বড় বৈশ্বিক দাবা প্রতিযোগিতায় ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন।
এশীয় ইভেন্ট
পূজারি তাঁর প্রথম এশীয় ইভেন্টে খেলেছিলেন যখন তাঁর বয়স ছিল নয় বছর। তিনি ২০০৩ সালে কালিকটে অনুষ্ঠিত এশিয়ান যুব অনূর্ধ্ব-১০ বালিকা চ্যাম্পিয়নশিপে ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, সেখানে তিনি রৌপ্য পদক জিতেছিলেন। পরের বছর তিনি সিঙ্গাপুরে অনুষ্ঠিত একই ইভেন্টে স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। তাঁর ব্যক্তিগত পদকের পাশাপাশি, ভারত সেই ইভেন্টে দলগত স্বর্ণপদকও জিতেছিল এবং পূজারি ওম্যান ফিদে মাস্টার (ডব্লিউএফএম) খেতাব পেয়েছিলেন। ডান|থাম্ব|285x285পিক্সেল| রুচা পূজারি জাতীয়, এশিয়ান, কমনওয়েলথ এবং বিশ্ব ইভেন্ট থেকে তাঁর সংগৃহীত পদকের সাথে ২০০৯ সালে, তিনি নতুন দিল্লিতে অনুষ্ঠিত এশিয়ান যুব অনূর্ধ্ব-১৬ বালিকা চ্যাম্পিয়নশিপে রৌপ্য পদক অর্জন করেন। পরের বছর তিনি চীনের বেইজিংয়ে অনুষ্ঠিত একই ইভেন্টে ব্রোঞ্জ পদক অর্জন করেন। সেই ইভেন্টে সোনা জিতেছিল ভারতীয় দল।
তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব হল এশিয়ান যুব অনূর্ধ্ব-১৮ বালিকা দাবা চ্যাম্পিয়নশিপ জেতা, যেটি ২০১১ সালে ফিলিপাইনে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
২০১২ সালে, পূজারি উজবেকিস্তানের তাসখন্দে অনুষ্ঠিত এশিয়ান জুনিয়র গার্লস দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন। তিনি ভাল প্রদর্শন করেছিলেন, কিন্তু চূড়ান্ত খেলায় পরাজিত হয়ে, ব্রোঞ্জ পদক পেয়েছিলেন। সেই টুর্নামেন্টে তিনি তাঁর দ্বিতীয় মহিলা আন্তর্জাতিক মাস্টার নর্ম অর্জন করেন। তিনি এশিয়ান জুনিয়র গার্লস ব্লিটজ দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে আরেকটি ব্রোঞ্জ পদক অর্জন করেছিলেন, যেটি ক্লাসিক ইভেন্টের পরে আয়োজিত হয়েছিল। ২০১৩ সালে, তিনি সংযুক্ত আরব আমিরাতের শারজাহতে অনুষ্ঠিত এশিয়ান জুনিয়র গার্লস দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। সেখানে তিনি ৭ম স্থান অর্জন করেছিলেন।
কমনওয়েলথ ইভেন্ট
পূজারি বহু কমনওয়েলথ দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে ২০০৬ সালে মুম্বাই অনূর্ধ্ব-১২ বালিকা বিভাগে স্বর্ণ জেতা।
তিনি ২০০৯ সালে সিঙ্গাপুরে অনুষ্ঠিত কমনওয়েলথ অনূর্ধ্ব-১৬ চ্যাম্পিয়নশিপেও অংশগ্রহণ করেছিলেন, সেখানে তিনি পঞ্চম স্থান অর্জন করেছিলেন।
জাতীয় ইভেন্ট
পূজারি চেন্নাইয়ে অনুষ্ঠিত ন্যাশনাল অনূর্ধ্ব-৭ বালিকা চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেন এবং টুর্নামেন্ট জিতে তাঁর প্রথম জাতীয় শিরোপা অর্জন করেন।
২০০৮ সালে, পূজারি ম্যাঙ্গালোরে অনুষ্ঠিত জাতীয় সাব-জুনিয়র দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে রৌপ্য পদক জিতেছিলেন। বাম|থাম্ব|285x285পিক্সেল| [[গুয়াহাটি|গুয়াহাটিতে ৩৭তম জাতীয় মহিলা চ্যালেঞ্জার্স দাবা চ্যাম্পিয়নশিপ ২০১০ জেতার পর ডব্লিউএফএম রুচা পূজারি।]] ২০১০ সালের আগস্ট মাসে, পূজারি ভারতের সবচেয়ে বড় টুর্নামেন্টগুলির মধ্যে একটি জিতেছিলেন - গুয়াহাটিতে অনুষ্ঠিত জাতীয় মহিলা চ্যালেঞ্জার্স দাবা চ্যাম্পিয়নশিপ।
২০১১ সালে গোয়ায় অনুষ্ঠিত জাতীয় জুনিয়র দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে, পূজারি রানার্স আপ ট্রফি জিতেছিলেন। ২০১২ সালে পূজারির একটি উল্লেখযোগ্য সাফল্য আসে যখন তিনি রাজস্থানের আজমিরে অনুষ্ঠিত ২৭তম জাতীয় জুনিয়র বালিকা দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে অংশগ্রহণ করেন। চতুর্থ বাছাই হিসেবে তিনি ৯/১১ স্কোর করেন এবং চ্যাম্পিয়ন হন। এটি ছিল তাঁর তুর্থ জাতীয় শিরোপা। পরের বছর লখনউতে অনুষ্ঠিত জাতীয় জুনিয়র গার্লস চ্যাম্পিয়নশিপে, তিনি আবার সম্ভাব্য ১১ এর মধ্যে ৯ পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, কিন্তু এবার প্রথম স্থানের জন্য দুজনের সমান পয়েন্ট (টাই) হয়। টাই ভেঙে তাঁকে রানার আপ ঘোষণা করা হয়।
এগুলি ছাড়াও, পূজারি ২০১৩ সালে হায়দ্রাবাদে অনুষ্ঠিত জাতীয় মহিলা টিম চ্যাম্পিয়নশিপেও অংশ নিয়েছিলেন। তাঁর দল পিএসপিবি ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিল এবং তিনি শীর্ষ বোর্ডে তাঁর ব্যক্তিগত প্রদর্শনের জন্য একটি রৌপ্য পদক পেয়েছিলান।
অন্যান্য বড় টুর্নামেন্ট
ডান|থাম্ব|330x330পিক্সেল| কোলহাপুরে [[একযোগে প্রদর্শনী|একযোগে দাবা প্রদর্শনীতে ৩৮ জন খেলোয়াড়ের বিরুদ্ধে খেলছেন পূজারি, ২০১৪ সালের মে ]] পূজারি বেশ কয়েকটি আন্তর্জাতিক টুর্নামেন্টে ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছেন, তারমধ্যে কয়েকটি হলো ভিলা ডি সর্ট ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ (২০০৯, স্পেন), সিউটাট ডি বালাগুয়ের চ্যাম্পিয়নশিপ (২০০৯, স্পেন), ভিলা ডি বেনাস্ক চ্যাম্পিয়নশিপ (২০০৯, স্পেন), মস্কো ওপেন এ টুর্নামেন্ট (২০১৩, রাশিয়া), দ্বিতীয় গ্র্যান্ড ইউরোপ ওপেন (২০১৩, বুলগেরিয়া)। তিনি রাশিয়ার মস্কোতে অ্যারোফ্লট ওপেন (বি) ২০১৭-এ তাঁর তৃতীয় আন্তর্জাতিক আদর্শ দাবি করেন এবং ওম্যান ইন্টারন্যাশনাল মাস্টারের খেতাব অর্জন করেন।
পূজারি পুনেতে অনুষ্ঠিত মহারাষ্ট্র দাবা লীগে দুবার অংশ নিয়েছেন। ২০১৩ সালে, তিনি আহমেদনগর চেকার্স দলের হয়ে খেলেছিলেন, যেটি টুর্নামেন্টে তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিল।২০১৪ সালে, পূজারি জলগাঁও ব্যাটলার্স দলের অংশ ছিলেন, যারা শেষ পর্যন্ত লীগের দ্বিতীয় সংস্করণ জিতে যায়।
স্ট্রিমিং
পূজারি ২০২০ সালের অক্টোবরে টুইচ- এ ইন্টার-অ্যাক্টিভ এবং শিক্ষামূলক দাবা স্ট্রিমিং শুরু করেন। তিনি টুইচ-এ একচেটিয়াভাবে স্ট্রিম চালিয়ে যাচ্ছেন এবং টুইচের অংশীদার হওয়ার জন্য প্রথম খেতাবপ্রাপ্ত ভারতীয় মহিলা খেলোয়াড় হয়েছেন। তিনি লিচেস এবং চেসডমেও স্ট্রিম করেন। তাঁর স্ট্রিমিং সহযোগীদের মধ্যে রয়েছেন শীর্ষ দাবা খেলোয়াড়েরা, যেমন পেন্টালা হরিকৃষ্ণা, বাদুর জোবাভা, চেলসি মনিকা ইগনেসিয়াস সিহাইট এবং এর সঙ্গে বড় দাবা প্ল্যাটফর্মগুলি, যেমন চেসবেস ইন্ডিয়া, সময় রায়না এবং অন্যান্য। কোভিড-১৯ মহামারী এবং দ্য কুইন্স গ্যাম্বিট মিনিসিরিজের জনপ্রিয়তার সাথে সম্পর্কিত সময়ে অনলাইন দাবা খেলার প্রতি আগ্রহের ব্যাপক বৃদ্ধির জন্য পূজারির চ্যানেলের ব্যবহারকারীর সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল।