cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
শ্যারন মসজিদ
ইমামগণ
১৯৮৮ সালে, মুহাম্মদ মাসুদ শ্যারন মসজিদের ইমাম হন। নভেম্বর ২০০৬ সালে, তাকে ভিসা লঙ্ঘনের জন্য ফেডারেল ইমিগ্রেশন এজেন্ট কর্তৃক আটক করা হয়েছিল। আগস্ট ২০০৭ সালে, তাকে অপরাধমূলক ভিসা জালিয়াতির অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। তিনি ভিসা জালিয়াতির অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন এবং ফেব্রুয়ারি ২০০৮ সালে নির্বাসনের জন্য স্বেচ্ছাপ্রণোদিত হন। দেশ ছাড়ার পর তিনি পাকিস্তানি সন্ত্রাসী সংগঠন লশকর-ই-তাইয়েবার মুখপাত্র হন।
অন্তর্বর্তীকালীন ইমাম এবং মিশরীয় স্থানীয়, খালিদ নাসর, শ্যারন এবং কুইন্সি উভয় মসজিদের ইমাম ছিলেন। একটি কঠিন অনুসন্ধানের পর, আবদুর রহমান আহমদ, ২০১৫ সালে নতুন ইমাম নিযুক্ত হন।
বাস্টার কিটন
জোসেফ ফ্র্যাংক কিটন (৪ অক্টোবর ১৮৯৫ – ১ ফেব্রুয়ারি ১৯৬৬), পেশাদারভাবে বাস্টার কিটন হিসেবে পরিচিত, ছিলেন একজন অভিনয়শিল্পী, কৌতুকাভিনেতা, চলচ্চিত্র পরিচালক, প্রযোজক, চিত্রনাট্যকার এবং স্টান্ট পারফর্মার। তিনি তার নির্বাক চলচ্চিত্রগুলির জন্যে সর্বাধিক পরিচিত, যেখানে তার ট্রেডমার্ক ছিল শারীরিক হাস্যরস, ধারাবাহিকভাবে দৃঢ় এবং মৃতপ্রায় অভিব্যক্তি যার ফলে তাকে "দ্য গ্রেট স্টোন ফেইস" নামে অভিহীত করা হয়। সমালোচক রজার ইবার্ট কেটনের "১৯২০ থেকে ১৯২৯ সাল অবধি" অসাধারণ সময়কাল নিয়ে লিখেছিলেন যখন তিনি ধারাবাহিকভাবে চলচ্চিত্রে "বাধাহীন কাজ করেছিলেন" যার ফলে তিনি "চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সর্বকালের সেরা অভিনেতা-পরিচালক" হয়ে ওঠেন। মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর কর্মজীবনে তার শৈল্পিক স্বতন্ত্রতা হ্রাস পায়, বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে এবং তিনি মদ্যপানে নেমে আসেন। যদিও ১৯৪০-এর দশকে তিনি নিজেকে পুনরুদ্ধার করেন এবং পুনরায় বিবাহ করেন এবং ১৯৫৯ সালে হাস্যরস কর্মদক্ষতার জন্য একাডেমি সম্মানসূচক পুরস্কার অর্জন করেন।
১৯২০-এর দশকের কিটনের অনেকগুলি চলচ্চিত্রই সর্বাধিক বিবেচিত, যার মধ্যে রয়েছে শার্লক জুনিয়র (১৯২৪), দ্য জেনারেল (১৯২৬), এবং দ্য ক্যামেরাম্যান (১৯২৮), পাশাপাশি জেনারেল চলচ্চিত্রটিকে তার মাস্টারপিস হিসেবে বিবেচনা করা হয়। এগুলির দৃঢ় প্রশংসাকারীদের মধ্যে একজন ছিলেন অরসন ওয়েলস, যিনি বলেছিলেন, দ্য জেনারেল-এর হাস্যরস চলচ্চিত্র ইতিহাসের সর্বোচ্চ অর্জন এবং সম্ভবত সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির একটি। ১৯৯৬ সালে কিটন এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি কর্তৃক সপ্তম-শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র পরিচালক হিসেবে স্বীকৃতি লাভ করেন, এবং ১৯৯৯ সালে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট তাকে ক্লাসিক হলিউড সিনেমার ২১তম শ্রেষ্ঠ পুরুষ তারকা হিসাবে স্বীকৃতি দেয়।
বিচিত্রানুষ্ঠানে প্রারম্ভিক জীবন
কিটন কানসাসের ছোট শহর পিকায় এক বিচিত্রানুষ্ঠান পরিবারে জন্ম নিয়েছিলেন যেখানে তার জন্মের সময় তার মা মাইরা কিটন (বিবাহপূর্ব নাম কাটলার) বাস করতেন। বাবার ঐতিহ্য রক্ষার জন্য তার "জোসেফ" নামকরণ করা হয়েছিল, (তিনি ছিলেন তার বংশের ৬ষ্ঠ জোসেফ কিটন) এবং তার মাতামহের কাছ থেকে "ফ্র্যাঙ্ক" নাম নিয়েছিলেন, যিনি তার (কিটনের) বাবা-মায়ের ইউনিয়ন প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরে, কিটন তার মধ্য নামটি "ফ্রান্সিস"-এ পরিবর্তন করেন। তার বাবা ছিলেন জোসেফ হলি "জো" কিটন, যিনি হ্যারি হউদিনির সাথে মোহক ইন্ডিয়ান মেডিসিন কোম্পানি বা কিটন হউদিনি মেডিসিন শো কোম্পানি নামে একটি ভ্রমণ প্রদর্শনীর মালিক ছিলেন, যা মঞ্চে পরিবেশন করত এবং পাশাপাশি পেটেন্ট ওষুধ বিক্রি করত।
থাম্ব|বাম|300px|alt=বাস্টার কিটন, মাইরা কিটন এবং জো কিটন|১৯০১ সালে, একটি বিচিত্রানুষ্ঠানে পরিবেশনের সময় মা মাইরা এবং বাবা জো কিটনের সাথে ছয় বছর বয়সী কিটন
তিন বছর বয়সে কেটন তার বাবা-মায়ের সাথে দ্য থ্রি কিটন্সে অভিনয় শুরু করেছিলেন। ১৮৯৯ সালে তিনি উইলমিংটন, ডেলাওয়ারে প্রথম মঞ্চে উপস্থিত হন। তার অভিনয়টি মূলত একটি হাস্যরস ছিল। মাইরা একদিকে স্যাক্সোফোন বাজিয়েছিল, অন্যদিকে জো এবং বাস্টার মঞ্চের কেন্দ্রে অভিনয় করেছিলেন। অল্পবয়স্ক কিটন তার অবাধ্যতার কারণে তার বাবাকে তাড়িত করত এবং প্রায়শই তার জৈষ্ঠ্য ভাই কিটন তাকে মঞ্চের বাইরে, অর্কেস্ট্রা দলের দিকে বা দর্শকদের মধ্যে ঠেলে দিতেন। অনবরত ঊর্ধ্বে নিক্ষেপণের সহায়তার জন্য কিটনের পোশাকসামগ্রীতে একটি স্যুটকেস হ্যান্ডেল সেলাই করা হয়েছিল। এই কৌশলটি কটনের নিরাপদে শেখার ফলে এই কর্মটি বিকশিত হয়েছিল; যার ফলে মঞ্চে তিনি খুব কমই আহত বা আঘাতের শিকার হয়েছিলেন। যদিও কৌতুকের এই নকআউট শৈলিটি শিশু নির্যাতনের অভিযোগ এবং প্রাশশই গ্রেফতারের দিকে পরিচালিত হয়েছিল। তবে, বাস্টার কিটন সর্বদা কর্তৃপক্ষকে দেখাতে সক্ষম ছিলেন যে তার কোনও আঘাত বা ভাঙ্গা হাড় নেই। অবশেষে তাকে "দ্য লিটল বয় হু ক্যান্ট ড্যামেজড" হিসেবে আখ্যা দেয়া হয়েছিল, এবং সামগ্রিক অভিনয়টিকে "দ্য রাউজেস্ট অ্যাক্ট দ্য ওয়াজ এভার ইন দ্য হিস্ট্রি অব স্টেজ" হিসাবে বিজ্ঞাপন করা হয়েছিল। কয়েক দশক পরে, কিটন বলেছিলেন যে তার বাবার কারণেই তিনি কখনোই আহত হননি এবং ফল্‌স ও শারীরিক কৌতুক সঞ্চালনের যথাযথ প্রযুক্তিগত একটি ব্যাপার ছিল। ১৯১৪ সালে কিটন ডেট্রয়েট নিউজ-কে বলেছিলেন: "গোপন বিষয়টি লম্বা অবতরণ এবং একটি পা বা হাত দিয়ে পড়ে যাওয়া। এটি একটি দক্ষতা। আমি এত অল্প বয়সে শুরু করেছি যে অবতরণ করা ছিল আমার দ্বিতীয় সহজাত প্রকৃতি। বিড়ালের মতো অবতরণ না করতে পারলে বেশ কয়েকবার আমার মৃত্যুু ঘটতে পারতো। আমাদের কাজের অনুকরণকারীরা বেশি দিন স্থায়ী হয় না, কারণ তারা এই ব্যবস্থা টিকতে পারে না।"
কিটন দাবি করেছেন, তিনি এতো মজা করছেন যে তার বাবা তাকে মঞ্চ জুড়ে ফেলে দিয়ে মাঝে মধ্যে হাসতে শুরু করতেন। শ্রোতাদের কাছে কম হাসির বিষয় হয়ে উঠবে ভেবে তিনি যখনই কাজ করতেন তখন তার বিখ্যাত ডেডপ্যান অভিব্যক্তিটি গ্রহণ করেছিলেন।
বিচিত্রানুষ্ঠানে শিশু অভিনয়শিল্পীদের এই কর্মটির জন্য নিষিদ্ধ করার আইনী দাবী উঠেছিল। এক জীবনীকারের মতে কিটনকে নিউ ইয়র্কে পরিবেশন করার সময় বিদ্যালয়ে যেতে হয়েছিল, তবে তিনি কেবলমাত্র এক দিন সেখানে উপস্থিত হয়েছিলেন। আইনি জটিলতা এবং যুক্তরাজ্যের মিউজিক হলগুলির একটি বিপর্যয়কর সফর সত্ত্বেও কিটন ছিলেন থিয়েটারের এক উঠতি তারকা। কিটন বলেছিলেন, তিনি বিলম্বে পড়তে ও লিখতে শিখেছিলেন, তার মায়ের নিকট। কিটনের ২১ বছর বয়সে তার বাবার মদ্যপান পারিবারিক অভিনয় খ্যাতির হুমকি হয়ে দাঁড়িয়েছিল, ফলে কিটন এবং তার মা মাইরা নিউ ইয়র্কের উদ্দেশ্যে রওয়ানা হন, যেখানে বাস্টার কিটনের কর্মজীবন দ্রুতগতিতে বিচিত্রানুষ্ঠান থেকে চলচ্চিত্রের দিকে ধাবিত হয়।
কিটন প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ইউনাইটেড স্টেটস আর্মির ৪০তম পদাতিক বিভাগের সাথে ফ্রান্সে আমেরিকান অভিযানমূলক বাহিনীতে কাজ করেছিলেন। তার ইউনিট অক্ষত ছিল এবং প্রতিস্থাপনের জন্য ভাঙা হয়নি, যেমনটি অন্যান্য দেরিতে-আগত বিভাগগুলির ক্ষেত্রে হয়েছিল। ইউনিফর্মের অধীন থাকার সময়, তিনি কানের সংক্রমণে ভুগছিলেন যা তার শ্রবণক্ষমতা স্থায়ীভাবে ব্যর্থ করে দেয়।
নির্বাক চলচ্চিত্রের যুগ
থাম্ব|ডান|[[কনভিক্ট ১৩ (১৯২০) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে কিটন এবং জো রবার্টস]]
১৯১৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে, কিটন নিউ ইয়র্ক শহরের ট্যালমাডজ স্টুডিওতে রোসকো "ফ্যাটি" আরবাকলের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন, যেখানে আরবাকল জোসেফ এম শেন্কের সাথে তিনি চুক্তিবদ্ধ ছিল। তার বাবা জো কিটন চলচ্চিত্রের প্রতি অস্বীকার জানিয়েছিলেন এবং যদিও বাস্টাররের চলচ্চিত্র মাধ্যম সম্পর্কে পূর্বেকার আগ্রহ ছিল। আরবাকলের সাথে প্রথম সাক্ষাতের সময় তাকে চলচ্চিত্রে অভিনয়ে শুরু করতে বলা হয়েছিল। তার প্রথম চলচ্চিত্র দ্য বুচার বয় নির্মাণের সময় ঘটনাস্থলেই তাকে ভাড়া করা হলেও তিনি এতটাই স্বাভাবিক ছিলেন। দিনের কাজ শেষে তিনি কীভাবে কাজ করে তার অনুভূতি পেতে একটি ক্যামেরা ধার নিতে চেয়েছিলেন। তিনি ক্যামেরাটি তার হোটেল রুমে নিয়ে গেলেন যেখানে তিনি তা খুলে ফেলেছিলেন এবং সকালে পুনরায় এটি সংযুক্ত করে ফেরত দিয়েছিলেন। কিটন পরে দাবি করেছিলেন, তিনি শীঘ্রই আরবাকলের দ্বিতীয় পরিচালক এবং তার পুরো গ্যাগ বিভাগের একজন হন। ১৯২০ সালে তিনি আরবাকলের মোট ১৪টি স্বল্পদৈর্ঘ্যে হাজির হয়েছিলেন। তারা জনপ্রিয় ছিল এবং পরবর্তীতে কিটনের "দ্য গ্রেট স্টোন ফেস" হিসাবে খ্যাতির বিপরীতে, তিনি প্রায়শই হাসতেন এবং এমনকি তাদের মধ্যেই হাসতেন। কিটন এবং আরবাকল ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন, এবং অভিনেত্রী ভার্জিনিয়া র‌্যাপের মৃত্যুর জন্য দায়ী অভিযোগের সময় আরবকলকে রক্ষার জন্য চার্লি চ্যাপলিনের সাথে কিটন ছিলেন কয়েকজনের মধ্যে একজন। (আরবাকল অবশেষে খালাস পেয়েছিলেন, এবং তার প্রতি এই অভিযোগ সহ্যের জন্য জুরি তার নিকট ক্ষমা চেয়েছিলেন।)
থাম্ব|বাম|[[কপ্‌স (চলচ্চিত্র)|কপ্‌স (১৯২২) চলচ্চিত্রের শুরুর একটি দৃশ্য]]
আরবকলের সাথে কিটনের সফল কাজের পরে, শেন্ক তাকে তার নিজস্ব প্রযোজনা ইউনিট, বাস্টার কিটন প্রোডাকশন্স শুরু করেছিলেন। ওয়ান উইক (১৯২০), দ্য প্লেহাউস (১৯২১), কপ্‌স (১৯২২), এবং দ্য ইলেকট্রিক হাউস (১৯২২) সহ তিনি দুটি ধারাবাহিক কমেডি নির্মাণ করেছিলেন। কেটন তারপরে পূর্ণদৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে অভিষেক ঘটান।
কিটনের লেখকদের মধ্যে ক্লাইড ব্রুকম্যান, জোসেফ মিচেল এবং জিন হাভেজ অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, তবে সবচেয়ে প্রতিভাশালী গ্যাগগুুলি সাধারণত কিটনের নিজের ধারণা ছিল। কৌতুকাভিনয় পরিচালক লিও ম্যাকেরি, স্ল্যাপস্টিক কৌতুকাভিনয় নির্মাণের অবিচ্ছিন্ন দিনগুলির কথা স্মরণ করে বলেছিলেন, "আমরা প্রত্যেকে একে অপরের গ্যাগম্যান চুরি করার চেষ্টা করেছি। তবে কিটনের ক্ষেত্রে আমাদের ভাগ্য ভালো ছিল না, কারণ তিনি নিজের সেরা ঠাট্টা-কল্পনা নিজেই করেছিলেন এবং আমরা সেগুলি চুরি করতে পারি না!" আরও শারীরিক ঝুঁকিতে কেটন কর্তৃক সম্পাদিত বিপজ্জনক স্টান্টের জন্য আরো অধিক দুঃসাহসিক ধারণাগুলি তৈরি করা হতো। শার্লক জুনিয়র (১৯২৪) চলচ্চিত্রে রেলপথের জল-ট্যাঙ্ক দৃশ্যের সময়, একটি জলের টাওয়ার থেকে কিটনের উপর জলের ঝরনা পড়লে তিনি তার ঘাড় ভেঙেছিলেন, কিন্তু বছর খানেক পরেও তিনি তা টের পাননি। স্টিমবোট বিল, জুনিয়র চলচ্চিত্রের একটি দৃশ্যের জন্য কিটনকে একটি নির্ধারিত স্থানে দাঁড়িয়ে থাকতে হয়েছিল। তারপরে, একটি দ্বিতল ভবনের সম্মুখভাগ কিটনের উপর এগিয়ে গেল। একক উন্মুক্ত জানালার কারণে কিটনের চরিত্রটি ছাপিয়ে উঠেনি। স্টান্টের যথাযথতা প্রয়োজন, কারণ প্রপ হাউসের ওজন প্রায় দুই টন, এবং জানালাটি কিটনের দেহের চারপাশে কয়েক ইঞ্চি জায়গা ফাকা রেখেছিল। এই ক্রমটি তার কর্মজীবনের একটি স্মরণীয় চিত্র উপস্থাপন করেছে।
থাম্ব|বাম|১৯২৮ সালে শিকাগোতে "[[দ্য ক্যামেরাম্যান" চলচ্চিত্রের সেটে কিটন, একটি বানর এবং পরিচালক এডওয়ার্ড সেডগুইক]] থাম্ব|[[দ্য জেনারেল (১৯২৬-এর চলচ্চিত্র)|দ্য জেনারেল (১৯২৬) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে কিটন]]
এটি একটি ব্যয়বহুল ব্যর্থ-গোলা, এবং কিটনকে আর কখনও তার চলচ্চিত্রের ওপর পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণের দায়িত্ব দেওয়া হয়নি। তার পরিবেশক, ইউনাইটেড আর্টিস্টস, প্রযোজনা কোম্পানি যারা পরিচালককে উৎপাদন ব্যয়গুলি পর্যবেক্ষণের জোর দিয়েছিল এবং নির্দিষ্ট গল্পের উপাদানগুলিতে হস্তক্ষেপ করে। কিটন আরও দুটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে আচরণ-ব্যবস্থা সহ্য করেছিলেন এবং তারপরে হলিউডের বৃহত্তম স্টুডিও মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) এর কর্মসংস্থানের জন্য তার স্বতন্ত্র সেটআপ বিনিময় করেছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে কিটনের স্বাধীনতা হ্রাস পেতে শুরু করে মূলত শব্দ-চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে (যদিও তিনি এই বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন) এবং ব্যক্তিগত সমস্যাগুলি উত্থাপনের পাশাপাশি, ফলস্বরূপ শব্দ-যুগে তার কর্মজীবন বাধাপ্রাপ্ত হয়েয়েছিল।
শব্দ যুগ
থাম্ব|বাম|[[স্পিক ইজিলি (১৯৩২) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে কিটন, থেলমা টড এবং জিমি ডিউরানন্তে]]
কিটন ১৯২৮ সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, এটি ছিল একটি ব্যবসায়িক সিদ্ধান্ত যা পরে তিনি তার জীবনের সবচেয়ে খারাপ সিদ্ধান্ত বলে অভিহিত করেছেন। যদিও তিনি খুব দেরিতে বুঝতে পেরেছিলেন যে এমজিএম উপস্থাপনকৃত স্টুডিও ব্যবস্থাটি তার সৃজনশীলতা মারাত্মকভাবে সীমাবদ্ধ করবে। উদাহরণস্বরূপ, এমজিএম তার প্রারম্ভিক প্রকল্প স্পাইট ম্যারেজ (১৯২৯) একটি শব্দ চলচ্চিত্র হিসেবে তৈরি করার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং স্টুডিও রূপান্তরিত হওয়ার পরে, তিনি সংলাপযুক্ত স্ক্রিপ্টগুলিও মেনে চলতে বাধ্য ছিলেন। যাইহোক, এমজিএম কিটনকে তার সর্বশেষ বিকাশ / লিখিত নির্বাক চলচ্চিত্র দ্য ক্যামেরাম্যান (১৯২৮) সম্পর্কে কিছু সৃজনশীল অংশগ্রহণের অনুমতি দিয়েছিল, যা ছিল তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর প্রথম প্রকল্প, তবে তারা এডওয়ার্ড সেডগুইককে আনৃষ্ঠানিক পরিচালক হিসেবে নিয়োগ দিয়েছিল।
thumb|[[পার্লর, বেডরুম অ্যান্ড বাথ (১৯৩১-এর চলচ্চিত্র)|পার্লর, বেডরুম অ্যান্ড বাথ (১৯৩১) চলচ্চিত্রে কিটন এবং শার্লট গ্রিনউড]]
কিছু বিপজ্জনক দৃশ্যের সময় কিটনকে স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করতে বাধ্য করা হয়েছিল, যা এমজিএম তাদের বিনিয়োগ রক্ষার জন্য খারাপভাবে চেয়েছিল, যেমনটি কিটন তার গতিময় জীবনে কখনও করেননি। কেটন মন্তব্য করেছিলেন: "স্টান্টম্যানদের হাসি পায় না"। এই সময়ের মধ্যে তিনি স্টুডিওর জন্য বেশকয়েকটি আর্থিকভাবে সফল চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। দ্য প্যাশনেট প্লাম্বার, স্পিক ইজিলি, এবং হোয়াট! নো বিয়ার? ধারাবাহিকের বেশকয়েকটি চলচ্চিত্রে এমজিএম অতি-উচ্ছল জিমি ডুরান্টের সাথে স্বল্পবাক কিটনকে দলবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিল। পরবর্তীতে কিটনের নিজের দেশে অভিনীত সর্বশেষ পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রগুলি জনপ্রিয়তা পেয়েছিল। তিরিশ বছর পরে, কিটন এবং ডুরান্ট উভয়েরই একই দৃশ্যে না হলেও ইট'স অ্যা ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (১৯৬৩) চলচ্চিত্রে ক্যামিও চরিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন।
শব্দ সহ কিটনের প্রথম চলচ্চিত্রগুলিতে, তিনি এবং তার সহকর্মীরা প্রতিটি দৃশ্যে তিনবার শ্যুট করেছিলেন: একটি ইংরেজিতে, একটি স্প্যানিশ এবং একটি ফরাসি বা জার্মান উভয় ক্ষেত্রে। অভিনয়শিল্পীরা ধ্বনিমূলকভাবে বিদেশী ভাষার স্ক্রিপ্টগুলি একবারে কয়েকটি লাইন মুখস্থ করার পর তৎক্ষণাত শুটিং করতেন। টিসিএম ডকুমেন্টারিতে এক আলোচনায় এ বিষয়টিকে মজার হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে।
১৯৩১ সালে কিটনের শব্দ-যুগের তৃতীয় চলচ্চিত্র পার্লর, বেডরুম অ্যান্ড বাথ মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে চলচ্চিত্রটি রোমিও ইন পায়জামাস নামে মুক্তি পায়। এটি চার্লস উইলিয়াম বেল এবং মার্ক সোয়ানের নাটক অবলম্বনে নির্মিত ১৯২০ সালের একই নামের চলচ্চিত্রের পুননির্মাণ।
নওয়াদা লোকসভা কেন্দ্র
নয়াদা লোকসভা কেন্দ্রটি বিহার রাজ্যের ৪০ টি লোকসভা কেন্দ্রের একটি এবং ১৯৫২ সালের লোকসভা কেন্দ্রটি প্রতিষ্ঠিত হয়। এটি তফসিলী জাতি ও তফসিলী উপজাতিদের জন্য সংরক্ষিত নয় এবং মোট ৬ টি বিধানসভা কেন্দ্র নিয়ে গঠিত। এই লোকসভা কেন্দ্রের সদর দফতর নয়াদা শহরে অবস্থিত। লোকসভা কেন্দ্রের অন্তর্গত এলাকার সরকারি ভাষা হল হিন্দি।
বাস্টার কিটন
শিক্ষামূলক চলচ্চিত্র
থাম্ব|শিক্ষাবিষয়ক প্রকল্পের [[দ্য টিমিড ইয়াং ম্যান (১৯৩৫) চলচ্চিত্রে কিটন (ডানে) এবং লোনা আন্দ্রে]]
১৯৩৪ সালে হলিউডে ফিরে আসার পরে, কিটন শিক্ষামূলক চলচ্চিত্রের জন্য দ্বি-রিল কৌতুকাভিনয়ের সাথে পুনরায় পর্দায় ফিরে আসেন। এই ১৬টি চলচ্চিত্রের অধিকাংশই সরল ভিজ্যুয়াল কৌতুকাভিনয়, যার বেশিরভাগ গ্যাগ কিটন নিজেই সরবরাহ করেছিলেন, প্রায়শই তার পরিবারের বিচিত্রানুষ্ঠান অভিনয় এবং তার পূর্বেকার চলচ্চিত্রগুলি থেকে ধারণাগুলি পুনর্ব্যবহার করে। এই ধারাবাহিকের প্রথম চলচ্চিত্র ছিল দ্য গোল্ড ঘোস্ট (১৯৩৪) এবং শেষ চলচ্চিত্র লাভ নেস্ট অন হুইল্‌স (১৯৩৭)। এই ধারাবাহিকের শীর্ষ চলচ্চিত্র হল গ্র্যান্ড স্ল্যাম অপেরা (১৯৩৬), যেখানে বাস্টারকে তার চিত্রনাট্যে অপেশাদার-ঘণ্টা প্রতিযোগী হিসাবে দেখানো হয়েছে।
গ্যাগ রচয়িতা
১৯৩৭ সালে শিক্ষামূলক ধারাবাহিক শেষের পর, কিটন এমজিএম-এ গ্যাগ রচয়িতা হিসাবে ফিরে আসেন। এবং শেষ তিনটি মার্কস ব্রাদার্স এমজিএম চলচ্চিত্র অ্যাট দ্য সার্কাস (১৯৩৯), গো ওয়েস্ট (১৯৪০) এবং দ্য বিগ স্টোর (১৯৪১)-এর জন্য উপাদান সরবরাহ করেন। মার্কসেসের পূর্বেকার এমজিএম পূর্ণদৈর্ঘ্যগুলির মতো এগুলি শৈল্পিকভাবে সফল হয়নি, তবে কিটনের সাইট-গ্যাগ অবদানগুলি সহায়ক হয়েছিল।
কলাম্বিয়া পিকচার্স
১৯৩৯ সালে, কলাম্বিয়া পিকচার্স কিটনকে ১০টি দুই-রিলের কৌতুকাভিনয়ে অভিনয় করার জন্য নিযুক্ত করেছিল। ধারাবাহিকটি দুই বছর ধরে চলেছিল এবং কৌতুকাভিনয়শিল্পী হিসেবে তার অভিনীত শেষ ধারাবাহিক। পরিচালক ছিলেন সাধারণত জুল্‌স হোয়াইট, স্ল্যাপস্টিক এবং প্রহসনের প্রতি যার জোর দেওয়া এই চলচ্চিত্রগুলির বেশিরভাগই ছিল তার বিখ্যাত দ্য থ্রি স্টুজেস শর্টসের অনুরূপ। পেস্ট ফ্রম দ্য ওয়েস্ট, ধারাবাহিকটির অভিষেক ছিল কেটনের ব্যক্তিগত পছন্দ, কিটনের স্বল্প-দেখা ১৯৩৪ সালের পূর্ণদৈর্ঘ্য দ্য ইনভেডার-এর একটি সংক্ষিপ্ত পুননর্মিাণ। যেটি ম্যাক সেনেটের একজন অভিজ্ঞ পরিচালক ডেল লর্ড দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের দর্শকরা এবং প্রদর্শনকারীরা কিটনের কলাম্বিয়ার অধীনে করা কৌতুকাভিনয়গুলিকে স্বাগত জানিয়েছিল, যা প্রমাণ করেছিল যে কৌতুকাভিনয়শিল্পীরা তাদের আবেদন হারায় নি। যদিও, পরিচালক হোয়াইটের কট্টর, হিংস্র ঠাট্টার ফলস্বরূপ কলম্বিয়া শর্টসে সবচেয়ে কম উদ্ভাবনী কৌতুক নির্মাণ করেছিলেন। চূড়ান্ত ভুক্তিটি ছিল শি'স অয়েল মাইন (১৯৪১), কিটনের ১৯৩২ সালের দ্য প্যাশনেট প্লাম্বার-এর দুই-রিলের পুনরেকর্ডিং রেকর্ডিং। আরো শর্টসগুলির জন্য কলাম্বিয়া এবং হোয়াইট কিটনকে চুক্তিবদ্ধ করতে চেয়েছিলেন, তবে কৌতুকাভিনয়শিল্পীরা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে তিনি আর কখনও "কোনও দুই-রিলের টুকরা তৈরি করতে পারবেন না"।
নওয়াদা লোকসভা কেন্দ্র
বিধানসভা কেন্দ্র গুলি
লোকসভা কেন্দ্রটি ৬ টি বিধানসভা কেন্দ্র নিয়ে গঠিত। এগুলি হল-
বাস্টার কিটন
১৯৪০-এর দশক এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র
থাম্ব|১৯৪০ সালে কিটন এবং নরিস, তাদের বিবাহনুষ্ঠানে
নওয়াদা লোকসভা কেন্দ্র
নয়াদা লোকসভা কেন্দ্র বিজয়ী বর্তমান ও প্রাক্তন এমপিদের তালিকা
নিচের সারণীটি শুরু থেকে শেষ নির্বাচন পর্যন্ত এই সংসদীয় আসনের সকল বিজয়ী ও প্রাক্তন সংসদ সদস্যের নাম উপস্থাপন করে। এটি প্রতিটি এমপি দ্বারা প্রাপ্ত ভোটের সংখ্যা এবং তারা যে রাজনৈতিক দলের সাথে যুক্ত তাও দেখায়। আসনটির বর্তমান সংসদ সদস্য হলেন লোক জন শক্তি পার্টি-এর শ্রী চন্দন সিং।
বাস্টার কিটন
১৯৪০-এর দশক এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র
১৯৪০ সালে এমজিএম নৃত্যশিল্পী এলিয়েনর নরিসকে বিবাহের পর কিটনের ব্যক্তিগত জীবন স্থিতিশীল হয়ে পড়েছিল। সে সময় তিনি কিছুটা সহজ জীবনযাপন শুরু করছিলেন এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের স্বল্প পরিসরের জন্য কলাম্বিয়াকে ত্যাগ করেছিলেন। এমজিএম-এর সাথে গ্যাগ রচয়িতা হিসেবে কাজ শুরু করেন তিনি। পাশাপাশি রেড স্কেলটনের জন্য উপাদান সরবরাহ করেছিলেন এবং লুসিল বলকে সহায়তা ও পরামর্শ দিয়েছিলেন।
কিটন "এ" এবং "বি" উভয় পূর্ণদৈর্ঘ্যে বিভিন্ন চরিত্রের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। মেক্সিকোতে তিনি তার সর্বশেষ অভিনীত এল মডার্নো বার্বা আজুল (১৯৪৬) পূর্ণদৈর্ঘ্যে কাজ করেছেন; যেটি ছিল স্বল্প বাজেটের প্রযোজনা এবং ১৯৮০-এর দশকে ভিএইচএস-তে বুম ইন দ্য মুন শিরোনামের মুক্তি পাওয়ার পূর্ব পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে অপ্রকাশিত ছিল।
সমালোচকরা ১৯৪৯ সালে কিটনকে পুনরায় আবিষ্কার করেছিলেন এবং প্রযোজকেরা প্রায়শই তাকে বড় "প্রতিপত্তি" চলচ্চিত্রগুলির জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। এ সময় ইন দ্য গুড ওল্ড সামারটাইম (১৯৪৯), সানসেট বুলেভার্ড (১৯৫০), এবং অ্যারাউন্ড দি ওয়ার্ল্ড ইন এইটি ডেইজ (১৯৫৬) চলচ্চিত্রসমূহে তিনি ক্যামিও চরিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন। ইন দ্য গুড ওল্ড সামারটাইম চলচ্চিত্রে, কিটন তারকা জুডি গারল্যান্ড এবং ভ্যান জনসনকে তাদের প্রথম দৃশ্যে একসঙ্গে প্রথম নির্দেশনা দিয়েছিলেন, যে দৃশ্যে তারা একে অপরের সাথে রাস্তায় আচমকা ধাক্কা লাগে। কিটন কমেডি বিট আবিষ্কার করেছিলেন যেখানে জনসন বসে থাকা গারল্যান্ডের কাছে ক্ষমা চাওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যাচ্ছেন, তবে তারা চুলচেরা গোলমাল করছে এবং পোশাক ছিঁড়ে ফেলেছে।
টেলিভিশন এবং পুনরায় আবিষ্কার
thumb|upright|right|১৯৫৬ সালে [[নটস বেরি ফার্ম|নটস বেরি ফার্মের রেলপথের ট্রাকে পা আটকানো অবস্থায় কিটন]]
লাইফ উইথ বাস্টার কিটন (১৯৫১) চলচ্চিত্রের প্রথম ধারাবাহিকটি পুনরায় তৈরি করার একটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল, যা অনুষ্ঠানটি দেশব্যাপী সম্প্রচারিত করার অনুমতি দেয়। ধারাবাহিকটি খ্যাতিমান শিল্পী হিসেবে মার্সিয়া মায়ে জোন্স, আইরিস অ্যাড্রিয়ান, ডিক ওয়েসেল, ফজি নাইট, ডাব টেলর, ফিলিপ ভ্যান জ্যান্ড্ট এবং তার নির্বাক যুগের সমসাময়িক হ্যারল্ড গুডউইন, হ্যাঙ্ক মান এবং স্টান্টম্যান হার্ভে পেরি সহ প্রবীণ অভিনেতাদের একটি সংস্থার দ্বারা উপকৃত হয়েছিল। বাস্টার কিটনের স্ত্রী এলিয়েনরকেও ধারাবাহিকটিতে দেখা গিয়েছিল (বিশেষত জুলিয়েট থেকে বাস্টারের রোমিওকে স্বল্প-থিয়েটারের চিত্রে)। প্রেক্ষাগৃহে পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র দ্য মিসঅ্যাডভেঞ্চার্স অব বাস্টার কিটন এই ধারাবাহিক থেকে নির্মাণ করা হয়েছিল। কিটন বলেছিলেন যে তিনি নিজেই চিত্রায়িত ধারাবাহিকটি বাতিল করেছেন, কারণ তিনি সপ্তাহে একটি করে নতুন অনুষ্ঠান উৎপাদনের জন্য পর্যাপ্ত তাজা উপাদান তৈরি করতে অক্ষম ছিলেন।
কিটনের পর্যায়ক্রমিক টেলিভিশন উপস্থিতি ১৯৫০ এবং ১৯৬০-এর দশকে তার নির্বাক চলচ্চিত্রগুলির প্রতি আগ্রহ জাগাতে সাহায্য করেছিল। তিনি প্রথম ফায়ে ইমারসন'স ওয়ান্ডারফুল টাউন টেলিভিশন ধারাবাহিকে হাজির হন। যখনই কোনও টেলিভশিন অনুষ্ঠান নির্বাক-চলচ্চিত্রের কৌতুক অনুকরণ করতে চায়, বাস্টার কিটন এর উত্তরে, দ্য কেন ম্যারে শো, ইউ আস্কড ফর ইট, দ্য গ্যারি মুর শো এবং দ্য এড সুলিভান শো-গুলির মতো সফল ধারাবাহিকের অনুমান করেছিলেন। তার পঞ্চাশের দশকে, কিটন সফলভাবে তার পুরানো রুটিনগুলি পুনরায় তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি স্টান্ট যেখানে তিনি এক পা টেবিলের উপরে চাপিয়ে দিয়েছিলেন, তারপরে দ্বিতীয় পা তার পাশের দিকে উঠে দাড়ালেন এবং মঞ্চের তলায় বিধ্বস্ত হওয়ার পূর্ব মুহুর্তের জন্য মিডয়ারে অপ্রস্তুতভাবে অবস্থান নিয়েছিলেন। গ্যারি মুর স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন, "আমি (কিটনকে) জিজ্ঞাসা করলাম তিনি কীভাবে এই সমস্ত অবতড়ন করেছিলেন, এবং তিনি বলেছিলেন, 'আমি আপনাকে দেখাব।' তিনি (কিটন) তার জ্যাকেটটি খুললেন এবং ক্ষতবিক্ষত হয়ে পড়েছিলেন। সুতরাং তিনি কীভাবে এটি করেছিলেন—এটি "ব্যথা" পেয়েছিল— তবে যত্নশীল না হবার কারণে আপনাকে যথেষ্ট যত্ন নিতে হয়েছিল।"
নির্বাক চলচ্চিত্র পুনরুদ্ধার
থাম্ব|বাম|upright|১৯৬১ সালের [[The Twilight Zone (1959 TV series)|দ্য টোয়াইলাইট জোন ধারাবাহিকের "ওয়ান্স আপন অ্যা টাইম" পর্বে সময় ভ্রমণকারী হিসেবে কিটন]]
১৯৫৪ সালে, বাস্টার এবং ইলিয়েনর চলচ্চিত্রের প্রোগ্রামার রেমন্ড রোহৌরের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন, যার সাথে তারা তাদের চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় প্রকাশের জন্য একটি ব্যবসায়িক অংশীদারিত্ব গড়ে তুলেছিলেন। অভিনেতা জেমস মেইসন কিটনের বাড়ি কিনে নিয়েছিলনে এবং সেখানে প্রচুর চলচ্চিত্রে ক্যান পেয়েছিলেন, তার মধ্যে ছিল কিটনের দীর্ঘকাল হারিয়ে যাওয়া ক্লাসিক দ্য বোট। কেটন থ্রি এজেস (১৯২৩), শার্লক জুনিয়র (১৯২৪), কলেজ (১৯২৭) (যার একটি রিল নিখোঁজ) এবং স্টিমবোট বিল, জুনিয়র (১৯২৮); এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য দ্য বোট এবং মাই ওয়াইফ'স রিলেশন্স (১৯২২)-এর পুনমুদ্রণ ছিল, যেগুলি কিটন এবং রোহৌর পরে অবনতি নাইট্রেট চলচ্চিত্র থেকে সেলুলোজ অ্যাসিটেট চলচ্চিত্রে স্থানান্তরিত করেছিল।
১৯৫৭ সালের ৩ এপ্রিল, সাপ্তাহিক এনবিসি অনুষ্ঠান দিস ইজ ইওর লাইফ-এর জন্য র‌্যাল্ফ এডওয়ার্ডস কর্তৃক কিটন বিস্মিত হয়েছিলেন। অনুষ্ঠানটি ডোনাল্ড ও'কনর সহ জীবনী চলচ্চিত্র দ্য বাস্টার কিটন স্টোরির মুক্তির প্রচারও চালিয়েছিল। ১৯৫৮ সালের ডিসেম্বরে, কিটন এবিসি-তে দ্য দোনা রিড শো-এর "অ্যা ভেরি মেরি ক্রিসমাস" পর্বে অতিথি তারকা হিসেবে হাজির হয়েছিলেন। ১৯৬৫ সালে তিনি একই অনুষ্ঠানের "নাও ইউ সি ইট, নাও ইউ ডোন'ট" পর্বে পুরনারা হাজির হয়েছিলেন। ১৯৬০ সালের আগস্টে, কিটন ব্রডওয়ে মিউজিক্যালের জাতীয় ভ্রমণকারী সংস্থার ওয়ান্স আপন অ্যা ম্যাট্রেস-এ নির্বাক কিং সেক্সটিমস চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬০ সালে, তিনি শেষ বারের জন্য এমজিএম-এ ফিরে আসেন, মার্ক টোয়েইনের ১৯৬০-এর অভিযোজন দ্য অ্যাডভেঞ্চার্স অব হাক্‌লবেরি ফিন সিংহ টেমার চরিত্রে। চলচ্চিত্রটির বেশিরভাগ অংশ স্যাক্রামেন্টো নদীর তীরে ধারণ করা হয়েছিল, যা টোয়াইনের বইয়ের মিসিসিপি নদীর পটভূমির দ্বিগুণ ছিল। ১৯৬১ সালে, তিনি দ্য টোয়াইলাইট জোন ধারাবাহিকের "ওয়ান্স আপন অ্যা টাইম" পর্বে সময় ভ্রমণকারী হিসেবে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে নির্বাক এবং শব্দ উভয় মাধ্যমেই দৃশ্য ধারণ করা হয়েছিল। তিনি কৌতুকাভিনেতা আর্নি কোভ্যাক্সের সাথে একটি টেলিভিশন পরীক্ষামূলক অস্থায়ীভাবে "মেডিসিন ম্যান" শিরোনামে কাজ করেছিলেন, যেটি ১৯৬২ সালের ১২ জানুয়ারি পর্যন্ত— একটি দৃশ্য ধারণের সময় দুর্ঘটনায় কোভ্যাক্সের মারা যাওয়ার একদিন আগে পর্যন্ত চিত্রায়িত হয়েছিল। ডরে "মেডিসিন ম্যান" সম্পূর্ণ হলেও আর প্রচারিত হয়নি।
thumb|right|upright|[[জো ই. ব্রাউন|জো ই. ব্রাউনের সাথে ১৯৬২ সালে রুট ৬৬ ধারাবাহিকের "জার্নি টু নাইনভেহ" পর্বে কিটন]]
কিটন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে অভিনেতা হিসেবেও অবিচ্ছিন্ন কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে ১৯৬২ সালে নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে জিম মোহর নির্মিত সাইমন পিউর বিয়ারের একাধিক নির্বাক বিজ্ঞাপন ছিল, যেখানে তিনি তার নির্বাক চলচ্চিত্রের দিনগুলি থেকে কিছু গ্যাগ পুনরায় পর্যালোচনা করেছিলেন।
এদিকে, কিটনের বড় পর্দার কর্মজীবন অব্যাহত ছিল। ইট'স অ্যা ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (১৯৬৩) চলচ্চিত্রে শেষের দিকে উপস্থিত জিমি চরিত্রে তার একটি ক্যামিও ছিল। জিমি স্পেনসর ট্রেসির চরিত্রে ক্যাপ্টেন সি. জি. কাল্প্প্পারকে সাহায্য করেছিলেন। ২০১৩ সালে চলচ্চিত্রটির পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণ মুক্তি পেয়েছিল, যেখানে জিমি এবং কালপার্পের টেলিফোনে কথোপকোথনের একটি দৃশ্য রয়েছে। "রোডশো" প্রদর্শনীর পরে কমেডি মহাকাব্যটি হারিয়ে যাবার পর, সেই দৃশ্যের অডিওটির সন্ধান করা হয়েছিল এবং দৃশ্যটি পুনরায় তৈরি করার জন্য স্থির চিত্রগুলির সাথে মিলিত হয়েছিল।
কিটন আমেরিকান আন্তর্জাতিক পিকচার্সের জন্য চারটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন: ১৯৬৪ সালের পাজামা পার্টি এবং ১৯৬৫ সালের বিচ ব্লাঙ্কেট বিঙ্গো, হাউ টু স্টাফ অ্যা ওয়াইল্ড বিকিনি এবং সার্জেন্ট ডেডহেড। পরিচালক উইলিয়াম আশের স্মরণ করে বলেছেন: "আমি সবসময় বাস্টার কিটনকে ভালোবাসতাম।… তিনি আমার কাছে অল্প সময় এবং রুটিন নিয়ে আসতেন। তিনি বলতেন, "এটি কেমন?" এবং এটি ঠিক এই দুর্দান্ত, উদ্ভাবনী জিনিস হবে।"
১৯৬৫ সালে, কিটন কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডের জন্য দ্য রেলরোডার স্বল্পদৈর্ঘ্যে অভিনয় করেছিলেন। তিনি কানাডার এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে মোটর চালিত হ্যান্ডকারে ভ্রমণ করেছিলেন, তার ঐতিহ্যবাহী পর্ক পাই টুপি এবং ৫০ বছর পূর্বেকার তার চলচ্চিত্রগুলির মতো গ্যাগ প্রদর্শন করেছিলেন। এটি তার সর্বশেষ নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় হিসাবেও উল্লেখযোগ্য। অ্যালান স্নাইডার পরিচালিত স্যামুয়েল বেকেটের ১৯৬৫ সালের ফিল্ম চলচ্চিত্রে তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও ১৯৬৫ সালে, তিনি সহ-অভিনেতা ফ্রাঙ্কো ফ্রাঞ্চি এবং সিসিও ইনগ্রাসিয়া ডু মারিনেস ই উন জেনারলে চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন।
১৯৬৫ সালে তিনি সিবিএস টেলিভিশনের বিশেষ অ্যা স্যালুট টু স্ট্যান লরেল-এ হাজির হয়েছিলেন, সেই বছরের শুরুতে মৃত কৌতুক অভিনেতা এবং বন্ধু লরেলের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি হিসেবে।
বাস্টার কিটনের সর্বশেষ বাণিজ্যিক উপস্থিতি ছিল অ্যা ফানি থিং হ্যাপডেন্ড অন দ্য ওয়ে টু দ্য ফোরাম (১৯৬৬) চলচ্চিত্রে, যেটি ১৯৬৫ সালের সেপ্টেম্বর-নভেম্বরে স্পেনে ধারণকৃত হয়েছিল। চলচ্চিত্রে তিনি নিজের বহু স্টান্ট করে অভিনেতা এবং কুশলীদের বিস্মিত করেছিলেন, যদিও টেমস টেলিভিশন বলেছে যে তার ক্রমবর্ধমান অসুস্থতার কারণে কিছু দৃশ্যের জন্য স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করতে বাধ্য করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রে তার চূড়ান্ত উপস্থিতি ছিল ১৯৬৫ সালের অন্টারিওর কন্সট্রাকশন সেফটি অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক টরন্টোতে নির্মিত একটি সুরক্ষা চলচ্চিত্রে এবং এটি সমাপ্তির পরেই তিনি মারা যান।
প্যারোডির ব্যবহার
thumb|upright|left|[[গিলবার্ট রোল্যান্ড (বামে) ১৯৩০ সালের আগস্টে, স্পেনের সান সেবাস্তিয়ানে কিটনের সাথে]]
কিটন তার বিচাত্রানুষ্ঠানের বছরগুলিতে প্যারোডি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন, যেখানে প্রায়শই তার অভিনয় অন্য অভিনয়শিল্পীদের অভিনয়ে ছাপ এবং ব্যঙ্গাত্মক অনুকরণে জড়িত। এই বিদ্রোহের বেশিরভাগ অংশীত ক্রিয়াকলাপের সাথে কিটনের বিল ভাগ করে নিয়েছিল। কিটন যখন বিচাত্রানুষ্ঠানের তার অভিজ্ঞতা চলচ্চিত্রে স্থানান্তরিত করেছিলেন, তখন অনেক ক্ষেত্রেই কাজেই তিনি মেলোড্রামগুলিকে বিদ্রূপ করেছিলেন। অন্যান্য পছন্দনীয় টার্গেটগুলি ছিল সিনেমাটিক প্লট, কাঠামো এবং ডিভাইস।
উইলিয়াম এস হার্টের হিলস হিঞ্জস (১৯১৬) এবং দ্য ন্যারো ট্রেইল (১৯১৭) পশ্চিমা মেলোড্রামাগুলির মতো দ্য ফ্রোজেন নর্থ (১৯২২) তার একটি ব্যঙ্গাত্মক প্যারডি। কিটন মন্দ লোক থেকে ভাল লোকের মধ্যে সুরের পরিবর্তনের ক্লান্ত সূত্রকে বিদ্রূপ করেছেন, যার মাধ্যমে হার্টের চরিত্রটি "দ্য গুড ব্যাডম্যান" নামে পরিচিত। তিনি মাথায় স্প্যানিশ–আমেরিকান যুদ্ধের হার্টের প্রচারণার টুপির একটি ছোট সংস্করণ এবং দুই উরুতে ছয় শ্যুটার পরেছিলেন এবং যে দৃশ্যে তিনি প্রতিবেশী এবং তার স্বামীকে গুলি করেছিলেন, সেই সময় তিনি ঘন গ্লিসারিন অশ্রুতে প্রতিক্রিয়ায় ব্যক্ত ছিলেন, যা হার্টের ট্রেডমার্ক। ১৯২০ সালের শ্রোতাদের নিকট এই প্যারোডি স্বীকৃতি পেয়েছিল এবং চলচ্চিতটি হাস্যকরভাবে মজাদার হিসেবে গৃহীত হয়েছিল। যদিও হার্ট নিজে কিটনের এই রঙ্গভঙ্গ, বিশেষত কান্নাকাটির দৃশ্যে আনন্দিত হননি এবং চলচ্চিত্রটি দেখার পরে তিনি দু'বছরের জন্য বাস্টারের সাথে কথা বলেননি। চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী শিরোনামগুলি এটিকে মক-সিরিয়াস সুর দেয় এবং রবার্ট ডব্লিউ সার্ভিসের "দ্য শুটিং অব ড্যান ম্যাকগ্রু" থেকে নেওয়া হয়েছে।
তথ্যসূত্র
উৎস
উত্তরকাশী
উত্তরকাশী (হিন্দি: उत्तरकाशी) শব্দটির অর্থ হলো উত্তরের কাশী। এটি ভারতের উত্তরাখণ্ডের একটি জেলা শহর এবং এই জেলার সদর দপ্তর। সমুদ্রতল থেকে ১১৫৮ মি উচ্চতায় ভাগীরথী নদীর তীরে এই শহরের অবস্থান। এখানে অসংখ্য মন্দির এবং আশ্রমের দেখা পাওয়া যায়। এছাড়াও নেহরু ইনস্টিটিউট অফ মাউন্টেনিয়ারিং এই শহরেই অবস্থিত। কাশী (বারানসী) অর্থাৎ বারাণসী শহরের সঙ্গে এই শহরের নামের সাদৃশ্য লক্ষ্য করা যায়। বরুণ পর্বতের  পাশে বরুণা  এবং অসি নদীর সঙ্গমস্থলে এই শহরের অবস্থান।
ইতিহাস
উত্তরকাশী হিমালয়ের একটি অত্যন্ত প্রাচীন তীর্থক্ষেত্র।অ সংখ্য সাধু সন্ত এখানে বিমুক্তকামী হয়ে সাধনা করেছিলেন। পবিত্র এই তীর্থক্ষেত্রকে অর্ধচন্দ্রাকারে বেষ্টন করে বয়ে চলেছে উত্তরবাহিনী গঙ্গা।এই উত্ত্ররকাশীতেই জ্যোতিরধামের রাজাকে উত্তরাখণ্ডে বৈদিক ধর্ম পুনস্থাপনের কাজে আত্মনিয়োগের করার উপদেশ দিয়ে বিদায় নিয়েছিলেন আচার্য শঙ্কর।
ভূগোল
উত্তরকাশীর অবস্থান. এটির গড় উচ্চতা ১১৬৫ মিটার (৪৪৩৬ ফুট). মূল ভূখণ্ডের অধিকাংশই পাহাড়ি, এবং এই অঞ্চলের উপর দিয়ে উত্তরকাশী জেলার অনেক ছোট এবং বড় নদী প্রবাহিত হয়েছে। যার মধ্যে যমুনা এবং গঙ্গা (ভাগীরথী) সবচেয়ে বড় এবং পবিত্র। এয়েই দুই নদীর উৎপত্তিস্থল  যমুনোত্রী ও গঙ্গোত্রী (গোমুখ) এই জেলাতেই অবস্থিত। thumb|উত্তরকাশী শহরে সকালের দৃশ্য
জনপরিসংখ্যান
২০০১ সালে ভারতের আদমশুমারি অনুযায়ী সকালে এ শহরের জনসংখ্যা ছিল ১৬২২০. এখানে পুরুষদের জনসংখ্যার হার ৫৭% এবং নারীদের ৪৩%।  উত্তরকাশীর গড় সাক্ষরতার হার ৭৮%, যা  জাতীয় গড়ের তুলনায় বেশি।  পুরুষদের ক্ষেত্রে গড় সাক্ষরতার হার ৮৩%  এবং নারীদের মধ্যে এই হার ৭১%। এখানকার  ১১%  জনসংখ্যা ৬ বছরের অধীন। এখানকার অধিকাংশ নাগরিক গাড়োয়ালি।  এছাড়াও বৃহৎ সংখ্যক পাঞ্জাবি, কুমায়ুনি ও উত্তর ভারতের অন্য অংশের লোকজন এখানে বসবাস করেন।  এখানে উল্লেখযোগ্য ভাবে ভুটিয়াদের দেখা পাওয়া যায়।
এই অঞ্চলের মানুষ হিন্দি ও গাড়োয়ালি ভাষায় কথা বলে থাকেন।
২০০৩ সালে বরুনাবত ধসের ফলে অন্যান্য শহর থেকে অনেক লোক এই শহরে চলে আসে। ফলে এই শহরের জনবসতি উল্লেখযোগ্য ভাবে বেড়ে যায়। সময়ের সঙ্গে সঙ্গে শহরের উন্নতি এবং জনসংখ্যা দুইয়েরই বৃদ্ধি হয়। কিন্ত ২০১২ এবং ২০১৩ সালে বন্যা বিপর্যয়ের ফলে এই শহর বিশেষভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়। এর ফলে এই শহর থেকে বহু লোক দেরাদুন এর মত নিরাপদ স্থানে চলে যায়।
শিক্ষা
এই শহরে ছেলে ও মেয়েদের স্কুল, জুনিয়র কলেজ এবং গাড়োয়াল বিশ্ববিদ্যালয়ের অধীনে একটি ডিগ্রি কলেজ আছে। মূল শহরের থেকে ৩-৪ কিলোমিটার দূরে জোশিয়ারা অঞ্চলে একটি সরকারি পলিটেকনিক কলেজ আছে, যা বৃত্তিমূলক উচ্চশিক্ষা প্রদান করে।
যোগাযোগ
এই বসতিতে দুর্গম পার্বত্য অঞ্চলের দরূন রেলপথ হয় নি। বসতি থেকে দক্ষিণ -  পশ্চিমে ৩২ কিমি দূরত্বে (প্রায় ১ ঘন্টার সড়ক পথে) চিনিয়ালিসৌর বিমানবন্দর (মা গঙ্গা এয়ার স্ট্রিপ) রয়েছে।
সড়কপথে
জাতীয় হাইওয়ে 34 বসতিটিকে উত্তরে গঙ্গোত্রী ও দক্ষিণে হরিদ্বার এর সঙ্গে যুক্ত করেছে।
বাংলাদেশের মৎস্য ও প্রাণিসম্পদমন্ত্রী
ইতিহাস
স্বাধীনতা উত্তর বাংলাদেশে বন, মৎস্য ও পশুপালন নামে একটি বিভাগ ছিল কৃষি মন্ত্রণালয়ের। প্রাণিজ ও মৎস্য জাতীয় সম্পদের সম্প্রসারণের জন্য ১৯৭৮ সালে এটিকে কৃষি মন্ত্রণালয় থেকে আলাদা করে মৎস্য ও পশুপালন মন্ত্রণালয় নামে একটি নতুন মন্ত্রণালয় গঠন করা হয়। পরবর্তীতে ১৯৮৪ সালের জানুয়ারি মাসে এটি আবার মৎস্য ও পশুপালন বিভাগ নামে কৃষি মন্ত্রণালয়ের আওতাধীন একটি বিভাগে পরিণত হয়। পরে আলাদা মন্ত্রণালয়ের মাধ্যমে কার্যক্রম পরিচালনার প্রয়ােজন অনুভূত হওয়ায় ১৯৮৬ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মৎস্য ও পশুপালন মন্ত্রণালয় নামে এটি পুনর্গঠন করা হয়। ১৯৮৯ সালে মৎস্য ও পশুপালন মন্ত্রণালয়ের নাম আংশিক সংশােধন করে মৎস্য ও পশুসম্পদ মন্ত্রণালয় নামকরণ করা হয়। পরবর্তীতে ২০০৯ সালে মৎস্য ও পশুসম্পদ মন্ত্রণালয়ের নাম পরিবর্তন করে মৎস্য ও প্রাণিসম্পদ মন্ত্রণালয় হিসেবে নামকরণ করা হয়।
মৎস্য ও প্রাণিসম্পদমন্ত্রী হিসাবে দায়িত্ব পালনকারীগণ
বাংলাদেশের মৎস্য ও প্রাণিসম্পদমন্ত্রী হিসাবে দায়িত্ব পালনকারীদের তালিকা নিম্নরূপ:
কল্যাণী এক্সপ্রেসওয়ে
কল্যাণী এক্সপ্রেসওয়ে হল একটি, দুই-লেন বিশিষ্ট, টোল পথ। এই রাস্তাটি কলকাতা শহরের সঙ্গে নদিয়া জেলায় কলকাতার উপনগরী কল্যাণীর যোগসূত্র স্থাপন করেছে। কলকাতার উপকণ্ঠে উত্তর চব্বিশ পরগনা জেলার নিমতায় রাস্তাটি শুরু হয়ে কল্যাণী অবধি প্রসারিত হয়েছে। কলকাতা মেট্রোপলিটান ডেভেলপমেন্ট অথরিটি এই রাস্তাটি রক্ষণাবেক্ষণ ও নিয়ন্ত্রণ করে। এটিকে দুই লেনের রাস্তা থেকে চার লেনের রাস্তায় রূপান্তরিত করার পরিকল্পনা গৃহীত হয়েছে। হুগলি নদীর তীরে অবস্থিত সোদপুর, ব্যারাকপুর, নৈহাটি প্রভৃতি জনবহুল শহরের রাস্তার যানজট এড়াতে এই রাস্তাটি বাইপাস হিসেবে ব্যবহার করা হয়। কল্যাণী এক্সপ্রেসওয়ে শহরগুলির মধ্যে যাতায়াতের সময়কে গুরুত্বপূর্ণভাবে দুই ঘণ্টা থেকে এক ঘণ্টায় কমিয়ে এনেছে। সোদপুর, ব্যারাকপুর, বারাসত, মধ্যমগ্রাম, কাঁকিনাড়া, খড়দহ ও কাঁচড়াপাড়া্র সঙ্গে এই রাস্তাটির সংযোগ-রক্ষাকারী গুরুত্বপূর্ণ ফিডার রোডগুলি প্রসারিত। অন্যান্য ছোটো শহরগুলির সঙ্গেও বিভিন্ন রাস্তার মাধ্যমে এই রাস্তাটি যুক্ত। ১ ও ২ নং রাজ্য মহাসড়ক ও ৩৪ নং জাতীয় সড়ক আলাদা আলাদা স্থানে এই রাস্তার সঙ্গে যুক্ত হয়েছে। বাঁশবেড়িয়ার কাছে ৬ নং রাজ্য মহাসড়কের সঙ্গে কল্যাণী এক্সপ্রেসওয়ের একটি সম্প্রসারিত অংশ যুক্ত হয়েছে ঈশ্বর গুপ্ত সেতু মারফৎ।
হিলি স্থল বন্দর, বাংলাদেশ
হিলি স্থলবন্দর বাংলাদেশ–ভারত সীমান্তে দিনাজপুর জেলার হাকিমপুর উপজেলায় অবস্থিত।
স্থলবন্দর
১৯৮৬ সালে বাংলাদেশ সরকার কর্তৃক বাংলাদেশ ও ভারতের মধ্যে রপ্তানি-আমদানি ব্যবসার জন্য হিলি শুল্ক স্টেশন প্রতিষ্ঠিত হয়। হিলি স্থলবন্দর ১০,০০০ একর এলাকা জুড়ে অবন্থিত এবং এর ১০,০০০ মেট্রিক টন ধারণ ক্ষমতা রয়েছে। পরে ১৯৯৬ সালে, সরকার এটিকে একটি পূর্ণাঙ্গ শুল্ক স্টেশন ঘোষণা করে। ২০০৫ সালে সরকার বন্দরটি বেসরকারি ব্যবস্থাপনার কাছে হস্তান্তর করে। ২০০৭ সালের নভেম্বরে পানামা হিলি পোর্ট লিঙ্ক লিমিটেড ২৫ বছরের জন্য বন্দরটি ইজারা নেয় এবং এটি পুর্ণাঙ্গ স্থলবন্দর হিসেবে কার্যক্রম শুরু করে। ভারতের দিকে দক্ষিণ দিনাজপুরের হিলিতে স্থলবন্দর ও সীমান্ত চেকপোস্ট রয়েছে। ১৯৪৭ সালের ভারত বিভাগের সময় গ্রামটি দ্বিখন্ডিত হয়৷ গ্রামটির পূর্ব অংশ পাকিস্তানে ও পশ্চিম অংশ ভারতের সাথে যুক্ত হয় ৷ রেল স্টেশন ও বাজার পাকিস্তানে পড়ে ও বসবাসের বাড়ীঘর, ইত্যাদি ভারতে পড়ে ৷ বর্তমানে এই সীমান্ত দিয়ে দুই দেশের মানুষ যাতায়াত করেন ও দুই দেশের পণ্যের বাণিজ্য হয়৷ বর্তমানে ভারতের অন্তর্গত হিলি গ্রামের অংশটি পশ্চিমবঙ্গের দক্ষিণ দিনাজপুর জেলায় অবস্থিত।
২০১৩ সালে জাতিসংঘ শুষ্ক বন্দর সম্পর্কিত আন্তঃসরকারি একটি সন্ধি করে যা এশিয়া-প্রশান্ত মহাসাগরীয় অঞ্চলে শুষ্ক বন্দরগুলির উন্নয়নে সহযোগিতার প্রচারের জন্য নকশা করা হয়েছে।
ক্রিস্টোফার মার্লো
ক্রিস্টোফার মার্লো (ইংরেজি: Christopher Marlowe ; ব্যাপ্টিজম ২৬ জানুয়ারি, ১৫৬৪ – ৩০ মে, ১৫৯৩) ছিলেন এলিজাবেথীয় যুগের একজন ইংরেজ নাট্যকার, কবি ও অনুবাদক। মার্লো ছিলেন তার সময়কার প্রধান এলিজাবেথীয় ট্রাজেডিয়ান। মার্লোর সমবয়সী উইলিয়াম শেকসপিয়র মার্লোর লেখালিখি থেকে বিশেষভাবে প্রভাবিত হন। মার্লোর রহস্যময় অকালমৃত্যুর পর শেকসপিয়র এলিজাবেথীয় থিয়েটারে তার আসনটি গ্রহণ করেন। মার্লোর নাটকের বৈশিষ্ট্য হল অমিত্রাক্ষর ছন্দের ব্যবহার ও অতি-আত্মবিশ্বাসী নায়কে চরিত্রায়ন।
১৫৯৩ সালের ১৮ মে মার্লোর নামে একটি গ্রেফতারি পরোয়ানা জারি করা হয়। এটি জারি করার কোনো কারণ দর্শানো হয়নি। তবে মনে করা হয় যে, মার্লো একটি পাণ্ডুলিপিতে কিছু "অনৈতিক ধর্মদ্রোহী ধারণা"র কথা লিখেছিলেন। সেই সূত্রে তার বিরুদ্ধে ঈশ্বরদ্রোহিতার যে অভিযোগ আনা হয়েছিল, তার সঙ্গে এই গ্রেফতারি পরোয়ানার যোগসূত্র ছিল। ২০ মে প্রিভি কাউন্সিলের সামনে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য তাকে আদালতে আনা হয়। তাদের সেই দিনকার জিজ্ঞাসাবাদের কোনো রেকর্ড পাওয়া যায়নি। যদিও জানা যায় যে, তাকে যতদিন না প্রিভি কাউন্সিল অন্যরকম কোনো আদেশ দিচ্ছেন, ততদিন পর্যন্ত রোজ কাউন্সিলের সামনে উপস্থিত থাকতে আদেশ দেওয়া হয়েছিল। দশ দিন পরে ইনগ্রাম ফ্রিজারের ছুরির আঘাতে তার মৃত্যু ঘটে। তার হত্যাকাণ্ডের সঙ্গে গ্রেফতারির কোনো যোগ ছিল কিনা, তাও জানা যায় না।
প্রথম জীবন
thumb|right|200px|মার্লোর ব্যাপ্টিজম হয়েছিল ক্যান্টারবেরির সেন্ট জর্জেস চার্চে। thumb|right|200px|কেমব্রিজের কর্পাস ক্রিস্টি কলেজের ওল্ড কোর্টের একাংশ। ছাত্রাবস্থায় মার্লো এখানেই থাকতেন। মার্লোর জন্ম ক্যান্টারবেরিতে। তার বাবা জন মার্লো ছিলেন মুচি। মায়ের নাম ছিল ক্যাথেরিন। মার্লোর জন্মের সঠিক তারিখটি জানা যায় না। তার ব্যাপ্টিজম হয়েছিল ১৫৬৪ সালের ২৬ জানুয়ারি। অর্থাৎ, তার জন্ম এর কিছুদিন আগেই হয়েছিল। উইলিয়াম শেকসপিয়রের ব্যাপ্টিজমও ওই বছরই ২৬ এপ্রিল স্ট্র্যাটফোর্ড-অন-অ্যাভনে হয়েছিল। অর্থাৎ মার্লো শেকসপিয়রের চেয়ে মাত্র কয়েক মাসের বড়ো।
মার্লো ক্যান্টারবেরির দ্য কিংস স্কুলে পড়াশোনা করেন (বর্তমানে এই স্কুলের একটি হাউস তার নামে চিহ্নিত)। এরপর তিনি একটি বৃত্তি নিয়ে কেমব্রিজের করপাস ক্রিস্টি কলেজে ভর্তি হন এবং ১৫৮৪ সালে সেই কলেজ থেকে ব্যাচেলর অফ আর্টস ডিগ্রি লাভ করেন। ১৫৮৭ সালে বিশ্ববিদ্যালয় তাকে মাস্টার অফ আর্টস ডিগ্রি দিতে দ্বিধা করতে থাকেন। কারণ, গুজব সৃষ্টি হয়েছিল যে তিনি রোমান ক্যাথলিক মতবাদ গ্রহণ করে রেইমের ইংলিশ কলেজে পৌরোহিত্য শেখার জন্য যেতে চাইছেন। প্রিভি কাউন্সিল এই ব্যাপারে হস্তক্ষেপ করেন এবং মার্লোকে রানি প্রথম এলিজাবেথের বিশ্বস্ত ও সাহায্যকারী বলে উল্লেখ করেন। এর পরই বিশ্ববিদ্যালয় যথাসময়ে মার্লোকে মাস্টার্স অফ আর্টস ডিগ্রি প্রদান করেন। মার্লো ঠিক কীভাবে রানিকে সাহায্য করেছিলেন, প্রিভি কাউন্সিল সেটা নির্দিষ্টভাবে উল্লেখ না করলেও, কেমব্রিজ কর্তৃপক্ষকে লেখা কাউন্সিলের চিঠি থেকে অনুমান করা হয় যে, মার্লো স্যার ফ্রান্সিস ওয়ালসিংহ্যামের হয়ে গুপ্তচরবৃত্তি করতেন। তবে এই ধারণার কোনো প্রত্যক্ষ প্রমাণ নেই। যদিও কাউন্সিলের চিঠি থেকে স্পষ্ট যে মার্লো সরকারকে গোপনে সাহায্য করতেন।
সাহিত্য জীবন
যে নাটকটিকে মার্লোর প্রথম রচনা বলে মনে করা হয়, সেটি হল ডিডো, কুইন অফ কার্থেজ । এটি ১৫৮৭ থেকে ১৫৯৩ সালের মাঝামাঝি কোনো এক সময় চিল্ড্রেন অফ দ্য চ্যাপেল নামে শিশু অভিনেতাদের এক গোষ্ঠীর দ্বারা মঞ্চস্থ হয়। ১৫৯৪ সালে নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। প্রচ্ছদ পৃষ্ঠায় নাট্যকার হিসেবে মার্লো ও টমাস ন্যাশের নাম ছিল।
মার্লোর যে প্রথম নাটকটি ১৫৮৭ সালে লন্ডনের সাধারণ মঞ্চে মঞ্চস্থ হয়, সেটি হল ট্যাম্বারলেইন দ্য গ্রেট। এটি সম্রাট তৈমুরের জীবন অবলম্বনে লেখা। তৈমুর কীভাবে রাখাল থেকে যোদ্ধা হয়ে উঠেছিলেন, সেটিই এই নাটকে দেখানো হয়েছে। ইংরেজি ভাষায় প্রথম অমিত্রাক্ষর ছন্দে লেখা নাটকগুলির মধ্যে এটি অন্যতম। এটি ও টমাস কিডের দ্য স্প্যানিশ ট্র্যাজেডি  লেখার পর থেকে এলিজাবেথীয় থিয়েটারে পরিণতির যুগ শুরু হয়ে যায়। ট্যাম্বারলেইন নাটকের সাফল্যের পর ট্যাম্বারলেইন দ্য গ্রেট, পার্ট টু লেখা হয়।
ট্যাম্বারলেইন নাটকের দুটি পর্বই ১৫৯০ সালে প্রকাশিত হয়। মার্লোর অন্যান্য রচনাগুলি তার মৃত্যুর পর প্রকাশ পায়। পরের চারটি নাটকের কালপর্যায় জানা যায় না। এগুলি সবই বিতর্কিত বিষয় নিয়ে লেখা হয়েছিল।
নগর কর্তৃপক্ষের বিরুদ্ধে এক মাল্টা-নিবাসী ইহুদির বর্বরোচিত প্রতিশোধ গ্রহণের কাহিনি নিয়ে মার্লো রচনা করেন দ্য জিউ অফ মাল্টা নাটকটি। এই নাটকটির ভূমিকাটি এমন এক চরিত্রের মাধ্যমে বলানো হয়, যাকে অনেকটা নিকোলো মেকিয়াভেলি বলে মনে হয়। এটি ১৫৮৯ বা ১৫৯০ সালে রচিত। প্রথম মঞ্চস্থ হয় ১৫৯২ সালে। নাটকটি সাফল্য অর্জন করে এবং পরবর্তী পঞ্চাশ বছর এর জনপ্রিয়তা অক্ষুণ্ণ থাকে। ১৫৯৪ সালের ১৭ মে এটি স্টেশনার্স রেজিস্টারে নথিভুক্ত হয়। কিন্তু এর প্রাচীনতম মুদ্রিত সংস্করণ যেটি পাওয়া যায়, সেটি ১৬৩৩ সালে ছাপা।
এডওয়ার্ড দ্য সেকেন্ড নাটকটি একটি ইংরেজি ঐতিহাসিক নাটক। এই নাটকে রানি ও ব্যারনদের ষড়যন্ত্রে রাজা দ্বিতীয় এডওয়ার্ডের হত্যাকাণ্ডের বর্ণনা রয়েছে। ১৫৯৩ সালের ৬ জুলাই মার্লোর মৃত্যুর পাঁচ সপ্তাহ পর নাটকটি স্টেশনার্স রেজিস্টারের অন্তর্ভুক্ত হয়। ১৫৯৪ সালের সংস্করণটাই এই নাটকের সবচেয়ে পুরনো সংস্করণ। এটির পূর্ণাঙ্গ শিরোনামটি হল দ্য ট্রাবেলসাম রেইন অ্যান্ড ল্যামেন্টেবেল ডেথ অফ এডওয়ার্ড দ্য সেকেন্ড, কিং অফ ইংল্যান্ড, উইথ দ্য ট্রাজিক ফল অফ প্রাউড মর্টিমার।
মৃত্যু
ক্রিস্টোফার মার্লো মাত্র ২৯ বছর বেঁচেছিলেন।১৫৯৩ সালের ১৮ মে মার্লোকে গ্রেফতার করার জন্য ওয়ারেন্ট জারি করা হয়। ধারণা করা হয়, নাস্তিকতার জন্যই তাকে গ্রেফতার করা হয়েছিল। এর অল্প ক’দিন পরে ১৫৯৩ সালের ৩০ মে তাকে ছুরিকাঘাতে হত্যা করা হয়। তার মৃত্যুর কারণ এখনও রহস্য। যে বাড়িটিতে তাকে হত্যা করা হয় সে বাড়িতে ৩ জন ব্যক্তি উপস্থিত ছিল। মার্লো ছাড়াও যে দুই ব্যক্তি উপস্থিত ছিলেন তারা জানায়, মার্লো মদ্যপ অবস্থায় তাদের আক্রমণ করে।আত্মরক্ষার জন্য তারা মার্লোকে আঘাত করে। যে দুজন ব্যক্তির আঘাতে মার্লো মারা যান, তাদের রাষ্ট্রীয় গোয়েন্দা সংস্থা ও প্রিভি কাউন্সিলের সঙ্গে সম্পর্ক ছিল এবং মার্লো নিজের রাষ্ট্রীয় গোয়েন্দা সংস্থা ও প্রিভি কাউন্সিলের সঙ্গে সম্পর্ক ছিল। কেউ কেউ মনে করেন মার্লোকে পরিকল্পনা করে খুন করা হয়েছে।
আয়ুর্বেদ
আয়ু’ শব্দের অর্থ ‘জীবন’ এবং ‘বেদ’ শব্দের অর্থ ‘জ্ঞান’ বা ‘বিদ্যা’। ‘আয়ুর্বেদ’ শব্দের অর্থ জীবনজ্ঞান বা জীববিদ্যা। অর্থাৎ‍ যে জ্ঞানের মাধ্যমে জীবের কল্যাণ সাধন হয় তাকে আয়ুর্বেদ বা জীববিদ্যা বলা হয়। আয়ুর্বেদ চিকিত্‍সা বলতে ভেষজ বা উদ্ভিদের মাধ্যমে যে চিকিত্‍সা দেয়া হয় তাকে বুঝানো হয়। এই চিকিত্‍সা ৫০০০ বছরের পুরাতন। পবিত্র বেদ এর একটি ভাগ - অথর্ববেদ এর যে অংশে চিকিৎসা বিদ্যা বর্ণিত আছে তা-ই আয়ুর্বেদ। আদি যুগে গাছপালার মাধ্যমেই মানুষের রোগের চিকিৎসা করা হতো। এই চিকিত্‍সা বর্তমানে ‘হারবাল চিকিত্‍সা’ তথা ‘অলটারনেটিভ ট্রিটমেন্ট’ নামে পরিচিতি লাভ করেছে। বর্তমানে বাংলাদেশ, ভারত, পাকিস্তানে এই চিকিত্‍সা বেশি প্রচলিত। পাশাপাশি উন্নত বিশ্বেও এই চিকিত্‍সা ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করেছে। কারণ মর্ডান এলোপ্যাথি অনেক ঔষধেরই side effect বা পার্শ প্রতিক্রিয়া রয়েছে। যেমনঃ ঔষধ সিপ্রোফ্লক্রাসিন, ফ্লুক্লক্রাসিলিন, মেট্রোনিডাজল, ক্লক্রাসিলিন প্রভৃতি ঔষধ রোগ সারানোর পাশাপাশি মানব শরীরকে দুবর্ল করে ফেলে এবং দীর্ঘদিন ব্যবহারের ফলে স্মৃতিশক্তি, যৌনশক্তি, কর্মক্ষমতা কমে যাওয়ার ইতিহাস পাওয়া যায়। কিন্তু তবুও দ্রুত আরোগ্য লাভের জন্য মানুষ এগুলো ব্যবহার করে চলেছে। পক্ষান্তরে ডাক্তারও ঔষধ ব্যবসায়ীগণ এসকল পার্শ প্রতিক্রিয়া পরোয়া না করে সুনামের জন্য অনবরত যথেচ্ছহারে রোগীদেরকে এসকল ঔষধ দিয়ে যাচ্ছেন। তাই এখন এ ঔষধের বিকল্প ও পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া মুক্ত হিসেবে বিশ্বে এখন ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করেছে। বর্তমানে আমরা অনেকেই এই চিকিৎসা পদ্ধতি ব্যাবহার করি। এবং এই চিকিৎসায় সাইড এফেক্ট অনেক কম।
ইতিহাস ও মিথ
thumb|right|পণ্ডিতেরা ধর্ম এবং ঐতিহ্যবাহী চিকিৎসা বিজ্ঞানকে সম্পর্কিত করেন, যেমন হিন্দু ধর্ম ও আয়ুর্বেদ। ছবিতে দার্শনিক নাগার্জুন কে দেখা যাচ্ছে।
মূল ধারণা
আয়ুর্বেদ হলো ভারতবর্ষের প্রাচীন চিকিৎসাশাস্ত্রের এক অঙ্গ। প্রায় ৫০০০ বছর পূর্বে ভারতবর্ষেরই মাটিতে এই চিকিৎসা পদ্ধতির উত্‌পত্তি হয়। আয়ুর্বেদ শব্দটি হলো দুটি সংস্কৃত শব্দের সংযোগে সৃষ্টি-যথা ‘আয়ুষ’, অর্থাৎ ‘জীবন’ এবং ‘বেদ’ অর্থাৎ ‘বিজ্ঞান’। যথাক্রমে আয়ুর্বেদ শব্দটির অর্থ দাঁড়ায় ‘জীবনের বিজ্ঞান’। এটি এমনই এক চিকিৎসা পদ্ধতি যাতে রোগ নিরাময়ের চেয়ে স্বাস্থ্যকর জীবনযাত্রার প্রতি বেশি জোর দেওয়া হয়। রোগ নিরাময় ব্যবস্থা করাই এর মূল লক্ষ্য।
আয়ুর্বেদের মতে মানব দেহের চারটি মূল উপাদান হলো দোষ, ধাতু, মল এবং অগ্নি। আয়ুর্বেদে এগুলি বিশেষ তাৎপর্যপূর্ণ, তাই এগুলিকে ‘মূল সিদ্ধান্ত’ বা ‘আয়ুর্বেদ চিকিৎসার মূল তত্ত্ব’ বলা হয়।
দোষ
‘দোষ’ এর তিনটি মৌলিক উপাদান হল বাত, পিত্ত এবং কফ, যেগুলি সব একসাথে শরীরের ক্যাটাবোলিক ও এ্যানাবোলিক রাসায়নিক বিক্রিয়া নিয়ন্ত্রণ করে। এই তিনটি দোষগুলির প্রধান কাজ হল শরীরের হজম হওয়া পুষ্টির উপজাত দ্রব্য শরীরের সমস্ত স্থানে পৌঁছে কোষ পেশী ইত্যাদি তৈরীতে সাহায্য করা। এই দোষগুলির জন্য কোন গোলযোগ হলেই তা রোগের কারণ হয়।
ধাতু
ধাতু হল যা মানব দেহটিকে বহন করে। আমাদের দেহে সাতটি টিসু-সিস্টেম আছে, যথা রস, রক্ত, মাংস, মেদ, অস্থি, মজ্জা ও শুক্র। ধাতু দেহের প্রধান পুষ্ঠি যোগায় এবং মানসিক বৃদ্ধি ও গঠনে সাহায্য করে।
মল
মল অর্থাৎ শরীরের নোংরা বর্জ্য পদার্থ বা আবর্জনা। এটা হল শরীরের ত্রয়ীর মধ্যে দোষ ও ধাতু ছাড়া তৃতীয়।মল প্রধানত তিন প্রকার-যথা মল, প্রস্রাব ও ঘাম। দেহের সুস্থতা বজায় রাখার জন্য মলের বর্জ্য পদার্থ শরীরের বাইরে বেড়োনো অত্যন্ত জরুরী। মলের দুটি প্রধান দিক আছে-মল ও কিত্ত। মল হল শরীরের বর্জ্য পদার্থ এবং কিত্ত হল ধাতুর আবর্জনা।
অগ্নি
শরীরের সমস্ত রাসায়নিক ও পাকসংক্রান্ত কাজ হয় অগ্নি নামক দৈহিক আগুনের সাহায্যে -একে বলা হয় অগ্নি। আমাদের লিভার এবং টিস্যু কোষে উৎপন্ন জৈব রাসায়নিক পদার্থ বিশেষকে অগ্নি নামকরণ করা হয়।
দৈহিক গঠন
আয়ুর্বেদে জীবনকে ভাবা হয় দেহ, অণুভূতি, মন এবং আত্মায় এর সমন্বয়। জীবিত মানব দেহ হল এই সব উপাদান যেমন তিন দোষ (ভাটা, পিত্ত এবং কফ), সাতটি প্রাথমিক টিস্যু (রস, রক্ত, মনসা, মেডা, অস্থি, মজ্জা এবং শুক্র)বা ধাতু, মল বা ঘাম- এসবের এক একত্রীভবন। দেহের বৃদ্ধি ও পচন পুরোটাই নির্ভর খাদ্যের উপর যা দোষ, ধাতু ও মল এ পরিবর্তিত হচ্ছে। হজম প্রক্রিয়া, শোষণ, পরিপাক প্রণালী ও খাদ্যের রাসায়নিক প্রক্রিয়ার উপর আমাদের স্বাস্থ্য ও ব্যাধি নির্ভর করে। আবার আমাদের শারীরিক সুস্থতার উপর মানসিক অবস্থা ও অগ্নির প্রভাবও আছে।
পঞ্চমহাভূত
আয়ুর্বেদের মতে মানব দেহ সহ এই বিশ্ব ব্রহ্মান্ডের উপস্থিত সমস্ত পদার্থই পাঁচটি বিশেষ উপাদানের (পঞ্চমহাভূত)সমষ্টি-যেমন পৃথিবী, জল, অগ্নি, বায়ু এবং মহাশূন্য। শরীরের গঠন ও বিভিন্ন অঙ্গপ্রত্যঙ্গের প্রয়োজন অনুযায়ী এই উপাদানগুলি বিভিন্ন মাত্রায় আমাদের দেহে উপস্থিত। শরীরের বৃদ্ধির জন্য যে প্রয়োজনীয় পুষ্টি আমরা নিই, সেই খাদ্যের মধ্যেও এই উপাদানগুলি বিরাজমান, যা শরীরের অগ্নির সাহায্যে পরিপাক হয়ে পুষ্টির যোগান দিয়ে শারীরিক বিকাশ ঘটায়। শরীরের টিসুগুলি বাস্তবিক গঠন সংক্রান্ত ক্রিয়া চালায় এবং ধাতুগুলি হল পঞ্চমহাভূতের বিভিন্ন বিন্যাস দ্বারা গঠিত।
সুস্থতা এবং অসুস্থতা
মানব দেহের সুস্থতা এবং অসুস্থতা সম্পূর্ণ নির্ভর করে দেহে উপস্থিত উপাদানগুলির ভারসাম্য ও শারীরিক স্থিতির উপর। শরীরের অন্তর্নিহিত বা বাহ্যিক বিভিন্ন কারণের জন্য এই প্রয়োজনীয় ভারসাম্যে তারতম্য আসতে পারে যার ফলে অসুখ করে। এই ভারসাম্যের অভাব ঘটতে পারে আমাদের খাদ্যাভ্যাসের ভুলের জন্য বা ত্রুটিপূর্ণ জীবনযাপন বা দৈনন্দিন জীবনে কুঅভ্যাসের জন্য। ঋতুর অস্বাভাবিকতা, ভুলভাবে ব্যায়াম বা ইন্দ্রিয়ের যথেচ্ছ ব্যবহার এবং দেহ ও মনের অমিলপূর্ণ ব্যবহারও দেহ ও মনের ভারসাম্যের বিঘ্নতা ঘটায়। এর চিকিৎসা হল সঠিক খাদ্য, সু-জীবনযাত্রা ও স্বভাবের উন্নতির দ্বারা শরীর ও মনের ভারসাম্য ফিরিয়ে আনা, ঔষধ গ্রহণ, নিরাময় পঞ্চকর্ম এবং রসায়ন চিকিৎসা দ্বারা নিরাময় সম্ভব।
রোগ নির্ণয়
আয়ুর্বেদে রোগীর শারীরিক ও মানসিক সম্পূর্ণ অবস্থার বিচার করে তবেই রোগ নির্ণয় করা হয়। চিকিৎসক আরো কিছু বিষয়ে ধ্যান দেন, যেমন রোগীর দৈনন্দিন জীবনযাত্রা, খাদ্যাভ্যাস, হজমের ক্ষমতা, কোষ, পেশী ও ধাতু ইত্যাদি কতটা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। তিনি আরও অণুধাবন করেন আক্রান্ত শারীরিক টিসুগুলি, ধাতু, কোন জায়গায় রোগ স্থিত, রোগীর রোধক্ষমতা, প্রাণশক্তি, দৈনন্দিন রুটিন এবং রোগীর ব্যক্তিগত, সামাজিক, ও অর্থনৈতিক জীবনযাত্রা এবং পারিপার্শ্বিক অবস্থা। রোগ নির্ণয়ের জন্য নিম্নলিখিতগুলির কয়েকটি পরীক্ষাও দরকার হয়:
চিকিৎসা
আরোগ্য বিদ্যার মূল কথাই হল যে সেটাই সঠিক চিকিত্‌সা যা রোগীকে সুস্বাস্থ্য ফিরিয়ে দেয় এবং তিনিই শ্রেষ্ঠ চিকিৎসক যিনি রোগীকে রোগমুক্ত করেন। আয়ুর্বেদের মূল উদ্দেশ্য হল স্বাস্থ্যরক্ষা ও তার উন্নতি, রোগরোধ ও তার সঠিক নিরাময়।
চিকিৎসার প্রধান বিষয় হল শরীরের পঞ্চকর্মের বিভিন্ন অংশের মধ্যে যে ভারসাম্য নষ্ট হয়েছে তার কারণ অণুসন্ধান করে, তার রোধ করে পূর্বাবস্থায় ফেরানো। ঔষধ, পুষ্টিকর খাদ্য, জীবনযাত্রার পরিবর্তন করে শরীরে উপযুক্ত শক্তি যুগিয়ে এটা করা সম্ভব যাতে ভবিষ্যতেও রোগ প্রভাবিত করতে না পারে।
রোগের চিকিৎসা সাধারণত সঠিক ঔষধ, খাদ্য ও উপযুক্ত ক্রিয়াকলাপ দ্বারা করা হয়। উপরে তিনটির প্রয়োগ দুই রকমভাবে করা হয়। একটা পদ্ধতিতে উপায় তিনটি রোগের এটিওলোজিক্যাল বিষয়সমূহ এবং প্রকাশের বিরুদ্ধতা করে আক্রমণ করে। দ্বিতীয় পদ্ধতিটিতে ওষুধ, খাদ্য এবং ক্রিয়াকলাপকে ঐ তিনটি উপায়কেই এটিওলোজিক্যাল বিষয়সমূহ এবং প্রকাশের একই প্রভাবের জন্য লাগানো হয়। এই দুই ধরনকে বলা হয় ভিপ্রীতা এবং ভিপ্রীতার্থকারী চিকিৎসা।
সফল চিকিত্‌সা প্রদানের জন্য চারটি জিনিস অবশ্য প্রয়োজনীয়। ঐগুলো হচ্ছে:
গুরুত্বের দিক দিয়ে প্রথম স্থান চিকিৎসকের। তার যথাযথ ব্যবহারিক ও বৈজ্ঞানিক জ্ঞান, মানবিক বোধ ও সুদ্ধ মন অত্যন্ত জরুরী। তার চিকিৎসাবিদ্যাকে যথেষ্ট নম্রতা ও বিদগ্ধতার সাথে মনবজাতির কল্যাণে ব্যয় করা উচিত। খাদ্য ও ঔষধের গুরুত্ব এর পরেই আসে। এগুলি অতি উন্নত মানের, সঠিক পদ্ধতিতে তৈরী এবং সর্বসাধারণের জন্য, সর্বত্র পাওয়া যাওয়া উচিত। আয়ুর্বেদ চিকিৎসকদের কে কবিরাজ বলা হয়।
সব সফল চিকিৎসার তৃতীয় উপাদান হল সেবাদানকারী লোকজনের যাদের সেবার ভাল জ্ঞান থাকা উচিত, তাদের কাজের দক্ষতা থাকা উচিত, পরিচ্ছন্ন ও প্রায়োগিক জ্ঞানসম্পন্ন হওয়া বাঞ্ছনীয়। এর পরে আসে রোগীর ভূমিকা, তাকে যথেষ্ট বাধ্য ও সহযোগিতাপূর্ণ হয়ে চিকিৎসকের পরামর্শ মত চলা উচিত, রোগ সম্পর্কে বলতে পারা উচিত এবং চিকিৎসার জন্য যা সহায়তা দরকার দেওয়া উচিত। রোগ শুরুর বিভিন্ন উপসর্গ থেকে শুরু করে পুরোপুরি প্রকাশ পর্যন্ত নানা কারণগুলির বিশ্লেষণের জন্য আয়ুর্বেদের সুস্পষ্ট নিয়মাবলী বা বিবরণ আছে। এর মাধ্যমে রোগের গোপন উপসর্গের পূর্বাভাসের আগেই তার আবির্ভাব সম্পর্কে একটা ধারণা পাওয়া যায় যেটা আয়ুর্বেদের বিশেষ সুবিধা। এর ফলে রোগের গোড়া থেকেই ঔষধের মাধ্যমে রোগ প্রতিরোধ করা বা পরে রোগের তীব্রতাকে রোধ করে যথাযথ আরোগ্য বিদ্যার প্রয়োগে পীড়ার প্রকোপকে সমূলে বিনাশ করা যায়।
শোধন চিকিৎসা (বিশুদ্ধিকরণ চিকিৎসা)
এই চিকিৎসার মাধ্যমে রোগের শারীরিক ও মানসিক অসুস্থতার কারণগুলি দুর করে চিকিত্‌সা করা হয়। এই পদ্ধতিতে শরীরের ভিতর ও বাহিরের শুদ্ধিকরণের মাধ্যমে চিকিৎসা করা হয়। সাধারণ পদ্ধতিগুলি হল পঞ্চকর্ম(বমনকারক ঔষধ, বিরেচন, গুহ্যদেশে প্রক্ষিপ্ত তৈল ঔষধ, মলদ্বারে প্রবেশ করানো তরল ঔষধ এবং নাসিকার মধ্যে দিয়ে দেওয়ার ঔষধ। পঞ্চকর্মপূর্ব পদ্ধতিসমূহ (বাহ্যিক এবং আভ্যন্তরীন ওলিশন এবং কৃত্রিমভাবে উৎপাদিত ঘামের মাধ্যমে চিকিত্‌সা)- পঞ্চকর্ম চিকিৎসায় শরীরের রাসায়ণিক প্রক্রিয়ার যথাযথ পরিচালনার মাধ্যমে চিকিত্‌সা করা হয়। প্রয়োজনীয় শুদ্ধিকরণের মাধ্যমে আরোগ্য আনা হয়। স্নায়ুরোগের জন্য, অস্থি ও মাংসপেশীর অসুখে, কিছু ধমণী ও স্নায়ু-ধমণী সংক্রান্ত অবস্থায়, শ্বাস-প্রশ্বাস ও পাচন প্রক্রিয়ার অসুখে এই চিকিৎসা বিশেষ করে উপযোগী হয়।
পথ্য ব্যবস্থা (ক্রিয়াকলাপ এবং খাদ্যাভাসের নিয়মাবলী)
দৈনন্দিন খাদ্যাভ্যাস, শারীরিক ক্রিয়াকর্ম, অভ্যাস ও আবেগজনিত অবস্থা সংক্রান্ত উচিত অণুচিৎ বিষয়ে ইঙ্গিতসমূহ পথ্য ব্যবস্থার অন্তর্গত। থেরাপেটিক পরিমাপ ব্যবস্থার কার্যকারিতা বাড়াতে এবং প্যাথোজেনিক প্রক্রিয়াকে বাধা প্রদান করতে এই ব্যবস্থা চালু করা হয়। দৈনন্দিন খাদ্যাভ্যাসের উপর নিষেধাবলী জারি করে অগ্নিকে উদ্দিপীত করা এবং খাদ্যবস্তুর ভালভাবে হজম করানোর মাধ্যমে কলাসমূহের শক্তি লাভই হল এই ব্যবস্থার লক্ষ্য।
নিদান পরিবর্জন(অসুখ হওয়া ও অসুখের বৃদ্ধিকারক কারণগুলির বর্জন)
নিদানবর্জন হল শরীর রোগগ্রস্ত হওয়ার যেসব কারণসমূহ দৈনন্দিন খাদ্যাভ্যাস ও জীবনযাত্রায় বর্তমান, সেগুলির পরিহার। যে সকল কারণে রোগগ্রস্ত শরীর আরো রোগগ্রস্ত হতে পারে, সেকারণগুলিকে পরিত্যাগ/পরিবর্তন করাও এর অন্তর্গত।
সত্ববজায়(মানসিক রোগের চিকিৎসা)
সত্ববজায় প্রধানত মানসিক অসুবিধায় বেশি কাজ করে। মনকে অস্বাস্থ্যকর বস্তুর কামনা থেকে মুক্ত রাখা, সাহস, স্মৃতিশক্তি, বিদ্যা ও মনোবিজ্ঞান চর্চা অনেক বিশদভাবে আয়ুর্বেদে বর্ণিত আছে এবং মানসিক রোগের চিকিৎসার অনেক বিভিন্ন পদ্ধতির উল্লেখ আছে।
রসায়ন চিকিৎসা(আনাক্রম্যতা এবং পুনর্যৌবনপ্রাপ্তির ঔষধ)
রসায়ন চিকিৎসা মানবদেহে শক্তি ও প্রাণশক্তি আনয়নের চিকিৎসা। শারীরিক কাঠামোর দৃঢ়তা স্মৃতিশক্তির বৃদ্ধি, বুদ্ধি, রোগ প্রতিরোধ ক্ষমতা, যৌবনজ়্যোতি অক্ষুণ্ণ রাখা এবং শরীর ও ইন্দ্রীয় সমূহে পূর্ণমাত্রায় শক্তি সংরক্ষণ - রসায়ন চিকিত্‌সার অন্যতম উপকারিতা। অসময়ে শরীরের ক্ষয় প্রতিরোধ করা ও ব্যক্তিবিশেষের সামগ্রিক সুস্বাস্থ্য অর্জনে রসায়ন চিকিত্‌সা বিশেষ ভূমিকা পালন করে।
পথ্য ও আয়ুর্বেদিক চিকিৎসা
আয়ুর্বেদে চিকিৎসা হিসাবে খাদ্যাভ্যাসের নিয়ন্ত্রণ গুরুত্বপূর্ণ। কারণ এতে মানব দেহকে খাদ্যের ফলস্বরূপ ধরা হয়। মানুষের শারীরিক ও মানসিক বিকাশ এবং মন মেজাজ সবই তার খাদ্যের মানের উপর নির্ভরশীল। মানব দেহে খাদ্য প্রথমে ‘চাইল’ বা ‘রস’ এ পরিবর্তিত হয় এবং তারপর যথাক্রমে বিভিন্ন প্রক্রিয়া দ্বারা রক্ত, পেশী, চর্বি, হাড়, হাড়ের মজ্জা, পুনর্জননের উপাদান এবং ওজাস এ রুপান্তরিত হয়। কাজেই খাদ্য হল দেহের সমস্ত রাসায়নিক প্রক্রিয়া এবং জীবনী শক্তির মূল। খাদ্যে পুষ্টির অভাব বা বেঠিক রুপান্তর অনেক রকম রোগের অবস্থার সৃষ্টি করে।