cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
বাকের ভাই
চরিত্র পরিচিতি
নাটক চলাকালীন বাকের ভাই মুনা (সুবর্ণা মুস্তাফা) নামের এক মহিলার কাছে নিজের সম্মতি জানায়, যিনি প্রথমে তাকে একজন সাধারণ  ঠগ হিসাবে অসম্মান করলেও শেষ পর্যন্ত তার চৈতন্য মনোভাব এবং ন্যায়বিচারের বোধের কাছে ডুবে যায় আর যার জন্য তার মনে অনুভূতির বিকাশ ঘটে। একটি গ্যাংয়ের প্রধান হিসাবে, বাকের ভাইকে মাঠের অনেক প্রতিদ্বন্দ্বীর দাবীগুলিকে নিরস করতে হয়েছে। যাতে করে ভুক্তভোগীদের প্রতিরক্ষায় আসার তৎপরতা তাকে একের পর এক গুরুতর সংঘাত এবং বিপজ্জনক পরিস্থিতিতে ফেলে। শেষ পর্যন্ত তার নিজেরই এক বন্ধু তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে তাকে মিথ্যা খুনের অভিযোগে  ফাঁসিয়ে দেয় এবং তিনি নির্দোষ হওয়া সত্ব্যেও খুনের অভিযোগে তাকে ফাঁসি দেওয়া হয়। তবে বাকের ভাই মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার আগে তার বিশ্বাসঘাতককে ক্ষমা করে দিয়েছিলেন।
দর্শক জনপ্রিয়তা
১৯৯৩ সালের ২১ সেপ্টেম্বর, আদালতের রায়ে ফাঁসি কার্যকর করা হয় বাকের নামে একজন মাস্তানের। মজার ব্যাপার হচ্ছে এটি সত্যিকারের কোনো ঘটনা নয়। বাংলাদেশ টেলিভিশনে প্রচারিত ‘কোথাও কেউ নেই’ ধারাবাহিকের প্রধান চরিত্র বাকের যে তার পরোপকারী স্বভাবের কারণে এলাকার লোকজনের কাছে 'বাকের ভাই' হিসেবে পরিচিত।
তার এই ফাঁসি দেয়ার ঘটনাকে কেন্দ্র করে দর্শকদের মাঝে তীব্র প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি হয়। উপমহাদেশে বিভিন্ন সময় বিভিন্ন সাহিত্যিক কর্ম বা সাহিত্য থেকে উঠে আসা কাল্পনিক চরিত্র নিয়ে নানা সময়ে আলোড়ন দেখা গেলেও বাকের ভাইয়ের ফাঁসি দেয়ার ঘটনাকে ঘিরে দর্শকদের মাঝে যে তীব্র প্রতিক্রিয়া তৈরি হয়েছিল তাকে এর সাথে সংশ্লিষ্ট লোকজনই মনে করছেন বিরল এবং বিস্ময়কর।
বাকের ভাই চরিত্রের অভিনেতা আসাদুজ্জামান নূর বলেন, ধারাবাহিকের শেষ পর্ব প্রচারের দিনটিতে ঢাকার চেহারা যেন কারফিউর মতো রূপ নিয়েছিল। বাকের ভাইর ফাঁসি হয় যার সাক্ষ্য দেয়ার কারণে সেই খল চরিত্রের অভিনেতা আব্দুল কাদের বলেন, বাকের ভাইয়ের ফাঁসির প্রতিবাদে সৃষ্ট বিক্ষোভের মুখে তারা থানায় জিডিও করেছিলেন।
বাকের ভাইয়ের কুলখানির নিমন্ত্রণও পেয়েছিলেন বলে জানান মি. কাদের। দেশের বিভিন্ন জায়গায় বাকের ভাইর ফাঁসির প্রতিবাদে মিছিল সমাবেশ হয়েছিল। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র মোর্শেদ নোমান বর্ণনা করেন সেই অভিজ্ঞতার কথা। আর নাট্যকার হুমায়ূন আহমেদ দর্শকদের এমন প্রতিক্রিয়ায় বিস্ময় প্রকাশ করেন ৷
বেরেটা চিতা
বেরেটা চিতা, "সিরিজ ৮১" এর আসল মডেল নামেও পরিচিত, এটি একটি কমপ্যাক্ট ব্লোব্যাক চালিত আধা-স্বয়ংক্রিয় পিস্তলের একটি লাইন যা ইতালির বেরেটা দ্বারা নকশা ও তৈরি করা হয়েছে। এগুলি ১৯৭৬ সালে চালু করা হয়েছিল এবং .৩২ এসিপি (মডেল ৮১ এবং ৮২), .৩৮০ এসিপি (৯ মিমি ছোট) (মডেল ৮৩, ৮৪, ৮৫ এবং ৮৬) এবং .২২ এলআর (মডেল ৮৭, ৮৭ টার্গেট এবং ৮৯) মডেলগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। বেরেটা এখনও প্রতি বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সীমিত রপ্তানি সহ ইতালিতে চিতা তৈরি করে।
মন্তব্য
<references group="" responsive="1">
দ্য প্লেজ অফ উইলিয়াম শেকসপিয়র
দ্য প্লেজ অফ উইলিয়াম শেকসপিয়র (ইংরেজি: The Plays of William Shakespeare) ছিল উইলিয়াম শেকসপিয়র রচিত নাটকগুলির এক অষ্টাদশ-শতকীয় সংস্করণ। বইটি সম্পাদনা করেন স্যামুয়েল জনসন ও জর্জ স্টিভেনস। জনসন শেকসপিয়রের নাটকগুলি সম্পাদনার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন তাঁর মিসেলেনিয়াস অবজার্ভেশনস অন ম্যাকবেথ (১৭৪৫) গ্রন্থে এবং একটি পূর্ণাঙ্গ প্রোপোজাল প্রকাশিত হয়েছিল ১৭৫৬ সালে। দ্য প্লেজ অফ উইলিয়াম শেকসপিয়র গ্রন্থের সংস্করণটি শেষপর্যন্ত প্রকাশিত হয়েছিল ১৭৬৫ সালে।
এই সংস্করণের "মুখবন্ধ" অংশে জনসন শেকসপিয়রের নাটকগুলির মূল ভাষাটিকে বিচার করে স্থিরীকৃত করতে চেষ্টা করেছিলেন। পাঠকবর্গের সুবিধার্থে তিনি বিভিন্ন পংক্তির ব্যাখ্যামূলক টীকাও যোগ করেন। পরবর্তীকালের সম্পাদকেরা জনসনকে এই কাজে অগ্রণী পুরুষ গণ্য করতেন এবং বইটিকে শেকসপিয়রের গ্রন্থাবলির একটি প্রামাণ্য গ্রন্থ হিসেবে গ্রহণ করতে স্বীকৃত হয়েছিলেন।
প্রেক্ষাপট
জনসন মনে করতেন, তাঁর জীবদ্দশায় শেকসপিয়রের নাটকগুলির যে সংকলনগুলি সুলভ ছিল সেগুলিতে একটি সমস্যা ছিল। তিনি মনে করতেন সেগুলির মধ্যে প্রামাণিকতার অভাব ছিল, কারণ সেগুলি: ছিল অভিনেতাদের জন্য প্রতিলিপিকৃত। যাঁরা প্রতিলিপি করতেন তাঁরা হয়তো কদাচিৎই সেগুলি বুঝতেন; তাঁরা সমান অদক্ষতার সঙ্গে সেগুলি তুলে দিতেন অন্য লিপিকারদের হাতে, সেই লিপিকারেরাও আবার অনেক ভুল করতেন; সেগুলি [নাটকগুলি] আবার কখনও কখনও অভিনেতাদের দ্বারা বিকৃত হত সংলাপগুলি ক্ষুদ্রতর করার খাতিরে; এবং শেষপর্যন্ত মুদ্রণযন্ত্র অবধি পৌঁছাতো কোনও প্রকার সংশোধন ব্যতিরেকেই। (উদ্ধৃতি: were transcribed for the players by those who may be supposed to have seldom understood them; they were transmitted by copiers equally unskillful, who still multiplied errors; they were perhaps sometimes mutilated by the actors, for the sake of shortening the speeches; and were at last printed without correction of the press.) ব্যক্তিগত জীবনে জনসন ছিলেন ডেভিড গ্যারিক প্রমুখ শেকসপিয়রীয় নাটক মঞ্চস্থকারী অভিনেতাদের বন্ধু। কিন্তু জনসন বিশ্বাস করতেন যে, মঞ্চে তাঁর এই বন্ধুদের নাট্য-উপস্থাপনার কোনও গুরুত্ব নেই। শুধু তাই-ই নয় দর্শকদের সম্মুখে নাট্য-উপস্থাপনার পর যে প্রতিক্রিয়া পাওয়া যেত তাকেও জনসন স্বীকৃতি দিতেন না। বরং তিনি বিশ্বাস করতেন যে শেকসপিয়রের পাঠকেরাই তাঁর নাটকের প্রকৃত দর্শক।
তাছাড়া জনসন এও বিশ্বাস করতেন যে, পরবর্তীকালের সম্পাদকেরাও শেকসপিয়র ও তাঁর নাটকগুলির ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটটিকে ভুল বুঝেছিলেন এবং নাটকগুলির মধ্যে যে পাঠগত বিকৃতিগুলি রয়ে গিয়েছে সেগুলির প্রতি যথাযথ দৃষ্টি আরোপ করেননি। এই কারণ হিসেবে তিনি মনে করতেন যে, "শেকসপিয়রের নিজস্ব শৈলীটিই ছিল জটিল, ব্যাকরণ-বর্জিত ও অস্পষ্ট" (উদ্ধৃতি: "The style of Shakespeare was in itself perplexed, ungrammatical, and obscure"). এই সমস্যাগুলি সমাধানের জন্য জনসন বিশ্বাস করতেন যে মূল পাঠগুলি পরীক্ষা করে দেখতে হবে এবং এটিই তাঁর প্রোপোজাল গ্রন্থের একটি বিষয় হয়ে ওঠে। জনসন আরও বিশ্বাস করতেন যে, শেকসপিয়রের গ্রন্থাবলি সম্পাদনা করলে তিনি কিছু অর্থ উপার্জন ও স্বীকৃতি অর্জন করতে পারবেন, যা তাঁর প্রয়োজনও ছিল। যদিও শেকসপিয়রের নাট্যাবলির এক পূর্ণাঙ্গ সংস্করণ প্রকাশের জন্য এমন এক প্রকাশকেরও প্রয়োজন ছিল যিনি অনেকটা সময় ও প্রভূত অর্থের প্রতিশ্রুতি তাঁকে দিতে পারবেন। তাই জনসন একটি মাত্র নাটক ম্যাকবেথ-এর উপর প্রথমে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন।
মিসেলেনিয়াস অবজারভেশনস
১৭৪৪ সালের অক্টোবর মাসে ক্ল্যারেনডন প্রেস থেকে শেকসপিয়রের নাট্যাবলির একটি সংস্করণ প্রকাশ করেছিলেন হ্যানমার। জনসন ভেবেছিলেন, যে হ্যামনারের কয়েকটি বক্তব্যের বিরুদ্ধে প্রশ্ন উত্থাপন করতে না পারলে তাঁর কাজটি সাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে সমর্থ হবে না। জনসন হ্যানমারের সমালোচনা করেছেন এই বলে যে, শেকসপিয়রের শব্দগুলি সম্পাদনা করতে গিয়ে হ্যানমার বাস্তব বিষয়ের পরিবর্তে মনগড়া মতামতগুলির উপর নির্ভর করেছেন। নির্দিষ্টভাবে বললে জনসন লিখেছিলেন: আমি যে অংশগুলিকে দুর্বোধ্য মনে করেছি সেগুলির মধ্যে মনে হয় না তিনি কোনও জটিলতা খুঁজে পেয়েছেন, এবং সেই জন্যই সেই অংশগুলিকে তিনি মসৃণভাবে এড়িয়ে গিয়েছেন সেগুলি পরিবর্তন বা ব্যাখ্যার কোনও রকম চেষ্টা না করেই… এই ধরনের নিরীহ পরিশ্রমকে নিশ্চিতভাবেই সহজে ক্ষমা করে দেওয়া যায়, কিন্তু বাহবা দেওয়া যায় না; সেই জন্যই হয়তো তিনি একটি একাক্ষরিক শব্দকেও ধরেননি যেটি ব্যবহৃত হয়েছিল অতি বিস্ময়কর ব্যাপকতার সঙ্গে। Rumpature quisquis rumpitur invidia! ("যদি কেউ ঈর্ষায় ফেটে পড়তে চায়, তাহলে তাকে তা করতে দাও!" – মার্শিয়াল) (উদ্ধৃতি: He appears to find no difficulty in most of those passages which I have represented as unintelligible, and has therefore passed smoothly over them, without any attempt to alter or explain them... Such harmless industry may surely be forgiven if it cannot be praised; may he therefore never want a monosyllable who can use it with such wonderful dexterity. Rumpature quisquis rumpitur invidia! ("If anyone is going to burst with envy, let him do so!" – Martial) তিনি তারপর আরও লেখেন যে: এই সংস্করণের বাকিটা আমি পড়িনি, কিন্তু যে অল্প অংশ আমি দেখেছি তা থেকে আমার মনে হয়েছে যে আমার মনে এটা ঘোষণা করা ভয়ংকর কিছু হবে না যে, এই গ্রন্থের আড়ম্বর বেশি, প্রামাণিকতা কম। প্রাচীন পাঠ ও লেখকের নতুন চিন্তাভাবনার মধ্যে কোনও ফারাক করা হয়নি; যে পরিবর্তনগুলি আনা হয়েছে তারও কোনও কারণ দর্শানো হয়নি; পূর্ববর্তী সংস্করণগুলির সংশোধনগুলি কোনও স্বীকৃতি উল্লেখ ব্যতিরেকেই গ্রহণ করা হয়েছে এবং কয়েকটি এমন কয়েকটি জটিল অংশ বাদ দিয়ে দেওয়া হয়েছে যা এযাবৎ পর্যন্ত শেকসপিয়রের পাঠকবর্গকে বিব্রত করে রেখেছিল। (উদ্ধৃতি: The rest of this edition I have not read, but, from the little that I have seen, I think it not dangerous to declare that, in my opinion, its pomp recommends it more than its accuracy. There is no distinction made between the ancient reading, and the innovations of the editor; there is no reason given for any of the alterations which are made; the emendations of former editions are adopted without any acknowledgement, and few of the difficulties are removed which have hitherto embarrassed the readers of Shakespeare.)
এই বইয়ের শেষাংশে জনসন ঘোষণা করেন যে তিনি শেকসপিয়রের নাট্যাবলির এক নতুন সংস্করণ প্রকাশ করবেন: টীকা, সমালোচনা ও ব্যাখ্যা সহ উইলিয়াম শেকসপিয়রের নাটকগুলির একটি নতুন সংস্করণের প্রস্তাব [দেওয়া হল], যাতে নাটকগুলির পাঠ সংশোধন করা হবে: বিভিন্ন পাঠের উপর লক্ষ্য রাখা হবে: পূর্বতন সম্পাদকদের অনুমানগুলিকে পরীক্ষা করে দেখা হবে এবং তাঁরা যে অংশগুলিকে বাদ দিয়েছিলেন সেগুলিকে সংযোজন করা হবে। [এটা করা হবে] মিসেলেনিয়াস অবজারভেশনস অন দ্য ট্র্যাজেডি অফ ম্যাকবেথ-এর লেখক কর্তৃক। (উদ্ধৃতি: Proposals for printing a new edition of the plays of William Shakespeare, with notes, critical and explanatory, in which the text will be corrected: the various readings remarked: the conjuectures of former editors examined, and their omissions supplied. By the author of the Miscellaneous Observations on the Tragedy of Macbeth.) এর প্রতিক্রিয়ায় শেকসপিয়রের তদনীন্তন সংস্করণের মেধাস্বত্ব নিয়ন্ত্রণকারী জেকব টনসন ও তাঁর সহযোগীরা ১১ এপ্রিল ১৭৪৫ সালে লিখিত একটি চিঠিতে জনসন ও কেভের বিরুদ্ধে মামলা করার ভয় দেখান। তাঁরা এই কাজটি করেছিলেন শেকসপিয়র বিশেষজ্ঞ উইলিয়াম ওয়ারবার্টন সম্পাদিত ও তাঁদের দ্বারা প্রকাশিত একটি নতুন সংস্করণকে রক্ষা করার জন্য।
প্রোপোজালস
১৭৫৬ সালে ১ জুন জনসন মিসেলেনিয়াস অবজারভেশনস গ্রন্থটি পুনর্মুদ্রিত করেন, কিন্তু সেই সঙ্গে নিজের প্রোপোজালস বা প্রোপোজালস ফর প্রিন্টিং, বাই সাবস্ক্রিপশন, দ্য ড্রামাটিক ওয়ার্কস অফ উইলিয়াম শেকসপিয়র, কারেক্টেড অ্যান্ড ইলাস্ট্রেটেড অংশটি যুক্ত করে দেন। পরের দিনই তিনি তিনি একটি মুখবন্ধ সহ শেকসপিয়রের রচনাবলি আট খণ্ডে সম্পাদনার একটি চুক্তি সাক্ষর করেন এবং ৮ জুন তারিখে জনসন তাঁর প্রোপোজাল (বর্তমানে প্রোপোজালস ফর অ্যান এডিশন অফ শেকসপিয়র নামে পরিচিত) মুদ্রিত করেন। প্রোপোজাল দুই গিনি মূল্যে জনসনের ভাবী সংস্করণটি গ্রাহকপদ বিক্রয় করে; এর মধ্যে এক গিনি আগে ও দ্বিতীয় গিনিটি মুদ্রণের পরে দিতে হয়েছিল। আ ডিকশনারি অফ দি ইংলিশ ল্যাংগুয়েজ সম্পাদনার পরে গবেষক হিসেবে খ্যাতি অর্জনের পরে ওয়ারবার্টনের প্রকাশক টনসন এট অল. তাঁকে শেকসপিয়র নিয়ে কাজ করার অনুমতি প্রদান করে।
প্রোপোজাল-এ জনসন শেকসপিয়রের পূর্ববর্তী সংস্করণগুলির বিভিন্ন সমস্যাগুলি বর্ণনা করেন এবং তাঁর নিজের সম্পাদনায় একটি নতুন সংস্করণের পক্ষে সওয়াল করেন, যেখানে এই সব সমস্যার সমাধান থাকবে। বিশেষত জনসন কথা দেন যে, "যা বিকৃত তা সংশোধন করা হবে, এবং যা অস্পষ্ট তা ব্যাখ্যা করা হবে" ("correct what is corrupt, and to explain what is obscure".) তিনি এই কাজ করতে চলেছিলেন "সকল পুরনো কপির এক সযত্ন-রক্ষিত সংগ্রহ"-এর ("a careful collation of all the oldest copies") উপর নির্ভর করে এবং "শেকসপিয়র যে গ্রন্থগুলি থেকে আখ্যানবস্তু আহরণ করেছিলেন সেই নির্দিষ্ট বইগুলি থেকে একই কাহিনিগুলি" ("the same story in the very book which Shakespeare consulted") পড়ে। অন্যান্য সম্পাদকেরা "তাঁদের পূর্বসূরিদের গুরুত্ব না দিলেও" ("slight their predecessors") জনসন দাবি করেছিলেন যে, "সকল ব্যাখ্যাকারীদের থেকে যা কিছু মূল্যবান তা আহরিত হবে, তার ক্রমপরম্পরা বিবেচিত হবে অপর সব কিছুর সঙ্গে এবং যা কিছু এযাবৎ পর্যন্ত ইংরেজি নাটকের মহান পিতার সম্পর্কে জানা গিয়েছে তা দেখানো হবে" ("all that is valuable will be adopted from every commentator, that posterity may consider it as including all the rest, and exhibiting whatever is hitherto known of the great father of the English drama"). এই রচনার শেষ দিকে তিনি কথা দিয়েছিলেন যে তাঁর কাজ প্রস্তুত হয়ে যাবে ১৭৫৭ সালের ডিসেম্বরের মধ্যেই।
জনসন আঠারো মাসের মধ্যে সম্পাদনার কাজ শেষ করার চুক্তি সাক্ষর করলেও সময়ের সঙ্গে সঙ্গে কাজের গতিও কমে আসে। ১৭৫৭ সালের ডিসেম্বর মাসে তিনি চার্লস বার্নিকে বলেন যে কাজটি শেষ করতে তাঁর পরবর্তী মার্চ মাস পর্যন্ত সময় লাগবে। কিন্তু তার আগেই ১৭৫৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ৪০ পাউন্ড দেনা শোধ করতে না পারার অপরাধে তাঁকে গ্রেফতার করা হয়। টনসনের সঙ্গে জনসনের গ্রন্থ প্রকাশের চুক্তি ছিল বলে তিনিই এই দেনা শোধ করে দেন। এই উপকারের প্রতিদানে সম্পাদনার কাজটি সম্পূর্ণ করতে জনসন বিশেষভাবে উদ্বুদ্ধ হন। যদিও কাজটি শেষ করতে তাঁর আরও সাত বছর সময় লেগেছিল। তবে গ্রন্থটির কয়েকটি খণ্ড সম্পূর্ণ করে জনসন কাজটির প্রতি নিজের নিষ্ঠার প্রমাণ দিয়েছিলেন।
জনসনের শেকসপিয়র
জন হকিনসের কাছে জনসন স্বীকার করেছিলেন যে, "ভালোবাসা বা খ্যাতির আকাঙ্ক্ষা আমাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, আমি অর্থ উপার্জন করতে চেয়েছিলাম, সেটাই আমি যা জানি তা আমাকে লিখতে উদ্বুদ্ধ করেছিল।" ("my inducement to it is not love or desire of fame, but the want of money, which is the only motive to writing that I know of.") যদিও অর্থই জনসনের কাছে একটি জোরালো প্রয়োজন হয়ে দেখা দেয়নি। ১৭৫৮ সালে সম্পাদনার কাজ খানিকটা এড়ানোর জন্যই তিনি দি আইডলার নামে একটি সাপ্তাহিক ধারাবাহিক লিখতে শুরু করেন। ১৮৫৮ সালের ১৫ এপ্রিল থেকে ১৭৬০ সালের ১ এপ্রিল পর্যন্ত এই লেখাটি চলেছিল।
১৭৬২ সালের মধ্যেই জনসন শ্লথতার এক কুখ্যাতি অর্জন করে ফেলেছিলেন। সমসাময়িক কবি চার্লস চার্চিল শেকসপিয়র রচনাবলির দীর্ঘ-প্রতিশ্রুত সম্পাদনার কাজে জনসনের শ্লথতার বিষয়টিকে ব্যঙ্গ করে লিখেছিলেন: "তিনি গ্রাহকদের বইয়ের টোপ দিয়েছিলেন/ আপনাদের টাকা নিয়েছেন, কিন্তু বইখানি কই?" ("He for subscribers baits his hook / and takes your cash, but where's the book?") এই জাতীয় মন্তব্যের আঘাতেই জনসন আবার নতুন করে তাঁর কাজ শুরু করেন। ১৭৬২ সালের ২০ জুলাই তিনি বার্ষিক ৩০০ পাউন্ডের সরকারি পেনসন প্রথম পান। এর ফলে তাঁকে আর অর্থের জন্য চিন্তা করতে হয়নি এবং শেষপর্যন্ত তিনি বেশিরভাগ সময়ই নিজের কাজের পিছনে অতিবাহিত করতে থাকেন।
হেনরি ও হেস্টার থ্রেলের আলাপ হওয়ার একদিন পরে, অর্থাৎ ১৭৬৫ সালের ১০ জানুয়ারি জনসন নিজের ডায়রিতে লেখেন যে তিনি "এক পৃষ্ঠা সংশোধন করেছেন" ("Corrected a sheet.") তারপর তিনি তাঁর বন্ধু রিচার্ড ফার্মারের সঙ্গে নিয়মিত দেখাসাক্ষাৎ শুরু করেন। ফার্মার সেই সময় এসে অন দ্য লার্নিং অফ শেকসপিয়র রচনা করছিলেন। এই রচনাটি জনসনকে তাঁর গ্রন্থ সম্পূর্ণভাবে পরিমার্জনায় সাহায্য করে। এই সময় জনসন সাড়ে পাঁচশোরও বেশি টীকা সংযোজন করেছিলেন বইটি প্রকাশনের জন্য পরিমার্জনা করতে গিয়ে। জুন মাসে জনসন বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন যে তাঁর সংস্করণটি ১৭৬৫ সালের ১ অগস্ট প্রকাশিত হবে। যদিও তিনি মুখবন্ধ রচনার কাজটি অগস্ট মাসের আগে শেষ করতে পারেননি এবং বইটিও ২৯ সেপ্টেম্বরের আগে মুদ্রিত হয়নি। এই সময় জর্জ স্টিভেনস স্বেচ্ছায় জনসনকে মুখবন্ধ রচনার কাজে সাহায্য করতে এগিয়ে আসেন।
জনসনের সম্পাদনায় দ্য প্লেজ অফ উইলিয়াম শেকসপিয়র শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত হয় ১৭৬৫ সালের ১০ অক্টোবর ''দ্য প্লেজ অফ উইলিয়াম শেকসপিয়র, ইন এইট ভলিউমস ... টু হুইচ আর অ্যাডেড নোটস বাই স্যাম. জনসন'' শিরোনামে। বইটির ১০০০ কপি মুদ্রিত হয়েছিল। সংস্করণটি দ্রুত নিঃশেষিত হয়ে যায় এবং অনতিকালের মধ্যেই দ্বিতীয় সংস্করণ ছাপতে হয়। এই দ্বিতীয় পরিবর্ধিত সংস্করণটি প্রকাশিত হয়েছিল ১৭৭৩ সালে এবং ১৭৭৮ সালে একটি আরও পরিমার্জিত সংস্করণ প্রকাশিত হয়।
মুখবন্ধ
জনসনের প্রিফেস টু শেকসপিয়র-এ চারটি উপাদান বিদ্যমান ছিল।: শেকসপিয়রের মহত্ব (বিশেষত্ব মানব প্রকৃতি চিত্রণে তাঁর দক্ষতার কারণে); শেকসপিয়রের ত্রুটি বা দুর্বলতা; সমসাময়িক কবিতা ও নাটকের সঙ্গে শেকসপিয়রের নাটকগুলির সম্পর্ক এবং শেকসপিয়রীয় সমালোচনা এবং ১৭৭০-এর দশকের মধ্যবর্তী সময় পর্যন্ত শেকসপিয়র সম্পাদনা ও সেই সঙ্গে তাঁর কাজের উদ্দেশ্য।
জনসন লেখা শুরু করেন: That praises are without reason lavished on the dead, and that the honours due only to excellence are paid to antiquity, is a complaint likely to be always continued by those, who, being able to add nothing to truth, hope for eminence from the heresies of paradox; or those, who, being forced by disappointment upon consolatory expedients, are willing to hope from posterity what the present age refuses, and flatter themselves that the regard which is yet denied by envy, will be at last bestowed by time. Antiquity, like every other quality that attracts the notice of mankind, has undoubtedly votaries that reverence it, not from reason, but from prejudice. Some seem to admire indiscriminately whatever has been long preserved, without considering that time has sometimes co-operated with chance; all perhaps are more willing to honour past than present excellence; and the mind contemplates genius through the shades of age, as the eye surveys the sun through artificial opacity. The great contention of criticism is to find the faults of the moderns, and the beauties of the ancients. While an authour is yet living we estimate his powers by his worst performance, and when he is dead we rate them by his best.
To works, however, of which the excellence is not absolute and definite, but gradual and comparative; to works not raised upon principles demonstrative and scientifick, but appealing wholly to observation and experience, no other test can be applied than length of duration and continuance of esteem. What mankind have long possessed they have often examined and compared, and if they persist to value the possession, it is because frequent comparisons have confirmed opinion in its favour. As among the works of nature no man can properly call a river deep or a mountain high, without the knowledge of many mountains and many rivers; so in the productions of genius, nothing can be stiled excellent till it has been compared with other works of the same kind. Demonstration immediately displays its power, and has nothing to hope or fear from the flux of years; but works tentative and experimental must be estimated by their proportion to the general and collective ability of man, as it is discovered in a long succession of endeavours. Of the first building that was raised, it might be with certainty determined that it was round or square, but whether it was spacious or lofty must have been referred to time. The Pythagorean scale of numbers was at once discovered to be perfect; but the poems of Homer we yet know not to transcend the common limits of human intelligence, but by remarking, that nation after nation, and century after century, has been able to do little more than transpose his incidents, new name his characters, and paraphrase his sentiments.
The reverence due to writings that have long subsisted arises therefore not from any credulous confidence in the superior wisdom of past ages, or gloomy persuasion of the degeneracy of mankind, but is the consequence of acknowledged and indubitable positions, that what has been longest known has been most considered, and what is most considered is best understood. তারপর শেকসপিয়রের পরিচয় দিতে গিয়ে জনসন লেখেন: "The poet, of whose works I have undertaken the revision, may now begin to assume the dignity of an ancient, and claim the privilege of established fame and prescriptive veneration. He has long outlived his century, the term commonly fixed as the test of literature merit. Whatever advantages he might once derive from personal allusions, local customs, or temporary opinions, have for many years been lost; and every topic of merriment, or motive of sorrow, which the modes of artificial life afforded him, now only obscure the scenes which they once illuminated. The effects of favour and competition are at an end; the tradition of his friendships and his enmities has perished; his works support no opinion with arguments, nor supply any faction with invectives; they can neither indulge vanity nor gratify malignity; but are read without any other reason than the desire of pleasure, and are therefore praised only as pleasure is obtained; yet, thus unassisted by interest or passion, they have past through variation of taste and changes of manners, and, as they devolved from one generation to another, have received new honours at every transmission."
নাট্যাবলি
জনসনের শক্তি ছিল এমন সব সঙ্গতিপূর্ণ টীকাগুচ্ছ রচনা করা যা পাঠককে শেকসপিয়রের অনেক জটিলতর রচনাংশের বা যুগ যুগ ধরে ভুলভাবে প্রতিলিপিকৃত অংশগুলির পিছনে নিহিত অর্থ বুঝতে সাহায্য করে। এই সব টীকাগুচ্ছের মধ্যে মাঝেমধ্যে তিনি বিরোধী সম্পাদকদের শেকসপিয়রীয় রচনা সম্পাদনার কাজকে আক্রমণও করছিলেন।
১৭৬৬ সালে স্টিভেনস শেকসপিয়রের নাটকগুলির একটি নিজস্ব সম্পাদনা প্রকাশ করেন যা "আরও ভালো বই হিসেবে জনসনের বইটিকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল" ("designed to transcend Johnson's in proceeding further towards a sound text"), কিন্তু এই গ্রন্থে জনসনের সমালোচনামূলক টীকাগুলির অভাব ছিল। দু’জনে একত্রে দশ খণ্ডে শেকসপিয়রের নাটকের একটি পরিমার্জিত সংস্করণ প্রস্তুত প্রকাশ করেন। ১৭৭৩ সালে প্রকাশিত এই গ্রন্থে ১৭৭৮ সালে আরও কিছু সংশোধন আনা হয়। মূল পাঠগুলির অধিকাংশই স্টিভেনস জোগাড় করেছিলেন, অন্যদিকে জনসন আশিটি টীকা যোগ করেছিলেন।
সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া
১৭৪৬ সালে জনসন যখন শেকসপিয়রের রচনাকর্মের সম্পাদনা প্রকাশ করতে অসমর্থ হন, তখন তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বী সম্পাদক উইলিয়াম ওয়ারবার্টন মিসেলেনিয়াস অবজার্ভেশনস গ্রন্থটির প্রশংসা করে লিখেছিলেন যে, "প্রকল্পিত সংস্করণের একটি নমুনা হিসেবে প্রদত্ত ম্যাকবেথ-সংক্রান্ত কয়েকটি সমালোচনামূলক টীকা পড়ে মনে হয় তা গুণবান ও প্রতিভাবান এক ব্যক্তির দ্বারা লিখিত" ("some critical notes on Macbeth, given as a specimen of a projected edition, and written, as appears, by a man of parts and genius"). বহু বছর পরে জনসনের বন্ধু তথা এক গুরুত্বপূর্ণ শেকসপিয়র-বিশেষজ্ঞ এডমন্ড মেলন বলেছিলেন যে, জনসনের "তেজস্বী ও সমন্বিত বোধশক্তি তাঁর সকল পূর্বসূরিদের তুলনায় লেখকের উপর অধিকতর আলোকপাত করেছে" ("vigorous and comprehensive understanding threw more light on his authour than all his predecessors had done"), এবং এও বলেন যে, মুখবন্ধ অংশটি "আমাদের ভাষায় শ্রেষ্ঠ রচনা" ("the finest composition in our language"). অ্যাডাম স্মিথ বলেছিলেন যে, মুখবন্ধ অংশটি ছিল "সর্বকালে সর্ব দেশে প্রকাশিত সর্বাপেক্ষা পুরুষালি সমালোচনামূলক রচনাকর্ম।" ("the most manly piece of criticism that was ever published in any country.")
১৯০৮ সালে ওয়াল্টার র্যালে দাবি করেন যে, জনসন পাঠককে সাহায্য করেছিলেন "সরাসরি শেকসপিয়রের [সাহিত্যকর্মের] অর্থে ঢুকে যেতে, যেখানে ভাষাতত্ত্ববিদ ও প্রাচীন গ্রন্থের পাঠের বিশেষজ্ঞেরা একে অপরকে অন্ধকারে বিনষ্ট করে ফেলেছিলেন। ("go straight to Shakespeare's meaning, while the philological and antiquarian commentators kill one another in the dark." র্যালে পরে স্বীকার করেন যে, তাঁর মধ্যে "অনতিকালের মধ্যেই এমন এক অভ্যাস গড়ে ওঠে যেখানে কোনও অস্পষ্ট রচনাংশ পড়লেই তিনি অন্যদের ব্যাখ্যা পড়ার আগে জনসনের টীকা দেখে নিতে শুরু করেন।" ("soon falls into the habit, when he meets with an obscure passage, of consulting Johnson's note before the others.") টি. এস. এলিয়ট লিখেছিলেন যে, "মহতের দ্বারা মহৎভাবে মহিমান্বিত হওয়ার মতো পরম্পরার চেয়ে বেশি কিছু কোনও কবিই আশা করতে পারেন না; এবং শেকসপিয়র সম্পর্কে জনসনের কথাগুলি বিরাট সম্মান" ("no poet can ask more of posterity than to be greatly honoured by the great; and Johnson's words about Shakespeare are great honour").
ওয়াল্টার জ্যাকসন বেট ১৯৭৭ সালে জনসনের জীবনীতে লেখেন যে: "the edition of Shakespeare – viewed with historical understanding of what it involved in 1765 – could seem a remarkable feat; and we are not speaking of just the great Preface. To see it in perspective, we have only to remind ourselves what Johnson brought to it – an assemblage of almost every qualification we should ideally like to have brought to this kind of work with the single exception of patience... Operating in and through these qualities was his own extensive knowledge of human nature and life. No Shakespearean critic or editor has ever approached him in this respect." জনসনের অপর জীবনীকার জন ওয়েইন দাবি করেন যে জনসনের প্রোপোজাল ছাড়া "শেকসপিয়রের রচনাকর্ম কেন সম্পাদনা করা প্রয়োজন এবং একজন সম্পাদক কোন যুক্তির বশে নিজের উদ্দেশ্য নির্ধারিত করতে পারেন তার অধিকতর ভালো আর কিছুই হতে পারে না" (, "There is no better statement of the reason why Shakespeare needs to be edited, and what aims an editor can reasonably set himself").
হ্যারোল্ড ব্লুম তাঁর শেকসপিয়র: দি ইনভেনশন অফ দ্য হিউম্যান গ্রন্থে শেকসপিয়রের নাটক নিয়ে নিজের পর্যালোচনার ক্ষেত্রে জনসনের বহু সূত্র উল্লেখ করেছিলেন। গ্রন্থের ভূমিকাংশে তিনি বলেছিলেন, "In learning, intellect, and personality, Samuel Johnson still seems to me first among all Western literary critics. His writings on Shakespeare necessarily have a unique value: the foremost of interpreters commenting upon the largest of all authors cannot fail to be of permanent use and interest."
গুলি
গুলি একটি আগ্নেয়াস্ত্র বা এয়ার গান‌ দ্বারা চালিত হয়। গুলিতে সাধারণত বিস্ফোরক থাকে না, কিন্তু উদ্দীষ্ট লক্ষ্যে গেঁথে অনেক ক্ষতি করতে পারে।
বুলেট সাধারণত ৫ ধরনের হয়ে থাকে ১। blank বুলেট ২। ball বুলেট ৩। tracer/ spotter বুলেট ৪। incendiary বুলেট ৫। armor piercing /AP বুলেট
১। blank বুলেট - blank বুলেট এমন এক ধরনের বিশেষায়িত বুলেট যাতে projectile বা বুলেট ফ্রন্ট পার্ট বাদে আর সব ই থাকে । এই ধরনের বুলেট ফায়ার করলে সুধু শব্দ ই হয় । এই ধরনের বুলেট দিয়ে কোন ধরনের ক্ষতি সাধন করা যায় নাহ । এই ধরনের বুলেট সুধু মাত্র ভয় দেখাতে ব্যবহার হয় ।
২। ball বুলেট - ball বুলেট বলতে সাধারণ বুলেট কে বুঝায় । এই ধরনের বুলেট ই মিলিটারিতে সবচেয়ে বেশি ব্যবহার হয় ।
৩। tracer/ spotter বুলেট - tracer/ spotter বুলেট এ এমন এক ধরনের বিশেষায়িত projectile ব্যবহার হয় যা কিনা বুলেটকে উজ্জ্বল ও দৃশ্যমান করে তুলে । এ ধরনের বুলেট এর projectile এ ফ্লেয়ার পাউডার ব্যবহার হয় । tracer/ spotter বুলেট ব্যবহার হয়, গানার যাতে গান সাইট ব্যবহার না করে , বুলেট ইমপ্যাক্ট বুজতে পারেন ও ভুল শুধরে লক্ষে আঘাত হান্তে পারেন । ম্যাশিন গান এর ক্ষেত্রে প্রটি ৫ বুলেটে একটি tracer/ spotter বুলেট ব্যবহার হয় । আছারা ও ম্যাগ র শেষ ৩ টা বুলেট tracer থাকে যাতে গানার বুজতে পারেন টার ম্যাগ খালি হতে যাচ্ছে ।
৪। incendiary বুলেট - incendiary বুলেট হল হালকা বর্ম ভেদী বুলেট । এই ধরনের বুলেট এর projectile হিট করার পর বিস্ফরিত হয় । এই ধরনের বুলেট বডি আরমার ভেদে ব্যবহার হয় ।
জয় জয় দূর্গা মা
জয় জয় দূর্গা মা ২০১৮ সালের দূর্গা পূজার বিশেষ গানটি গেয়েছেন শান, অভিজিৎ ভট্টাচার্য , জিৎ গাঙ্গুলী । অভিনয়ে ছিলেন সৌরভ গাঙ্গুলী , মিমি চক্রবর্তী , শুভশ্রী গাঙ্গুলী , বনি সেনগুপ্ত এবং জিৎ গাঙ্গুলী। লিখেছেন প্রিয় চট্টোপাধ্যায় এবং মিউজিক ভিডিও পরিচালনা করেছেন রাজ চক্রবর্তী ।
কাস্ট এবং ক্রু
ব্র্যান্ড: ক্যাপ্টেন টিএমটি
গায়ক: শান, অভিজিৎ ভট্টাচার্য, জিৎ গাঙ্গুলী
মিউজিক কম্পোজার: জিৎ গাঙ্গুলী
গানের কথা: প্রিয় চট্টোপাধ্যায়
কাস্ট: সৌরভ গাঙ্গুলী, মিমি চক্রবর্তী, শুভশ্রী গাঙ্গুলী, বনি সেনগুপ্ত, জিৎ গাঙ্গুলী
পরিচালক: রাজ চক্রবর্তী
কোরিওগ্রাফার: বাবা যাদব
সিনেমাটোগ্রাফার: সৌমিক হালদার
প্রোডাকশন হাউস: রাজ চক্রবর্তী প্রোডাকশন
ক্রিয়েটিভ এজেন্সি: লো লিন্টাস, কলকাতা
ডিজিটাল এজেন্সি: সেকেন্ড ইনিংস স্পোর্টস অ্যান্ড এন্টারটেইনমেন্ট
লিরিক্স
জয় জয় দূর্গা মা,
জয় জয় দূর্গা মা, জয় (x2)
খড়্গ হাতে রণচন্ডি তুমি
পাপের নামে মহাশক্তি তুমি
দশভূজা তোমার অপার মহিমা..
বোলো দূর্গা মাইকী, জয়
শারদীয়ার এই খুশির দিনে
ও সুখের ছোঁয়া আজ সবার মনে
মা গো তোমারি আগমনে
খড়্গ হাতে নারী শক্তি তুমি
দুর্গতিনাশিনী মুক্তি তুমি
সাজলো পাড়া আজ সাজলো বাড়ী
সবাই তোমার যেন কোরুনা পায়
খড়্গ হাতে শুভ শক্তি তুমি
প্রাণের চেতনা ভক্তি তুমি
ও হো দশভূজা তোমার অপার মহিমা..
কচ্ছপিয়া ইউনিয়ন
কচ্ছপিয়া বাংলাদেশের কক্সবাজার জেলার অন্তর্গত রামু উপজেলার একটি ইউনিয়ন।
আয়তন
কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের আয়তন ১০,৭৭০ একর (৪৩.৫৮ বর্গ কিলোমিটার)।
জনসংখ্যা
২০১১ সালের পরিসংখ্যান অনুযায়ী কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের লোকসংখ্যা ২৮,৩৩৬ জন। এর মধ্যে পুরুষ ১৪,৪৯৮ জন এবং মহিলা ১৩,৮৩৮ জন।
অবস্থান ও সীমানা
রামু উপজেলার সর্ব-পূর্বে কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের অবস্থান। উপজেলা সদর থেকে এ ইউনিয়নের দূরত্ব প্রায় ১২ কিলোমিটার। এ ইউনিয়নের উত্তর-পশ্চিমে গর্জনিয়া ইউনিয়ন, পশ্চিমে কাউয়ারখোপ ইউনিয়ন ও বান্দরবান জেলার নাইক্ষ্যংছড়ি উপজেলার নাইক্ষ্যংছড়ি সদর ইউনিয়ন, দক্ষিণে বান্দরবান জেলার নাইক্ষ্যংছড়ি উপজেলার নাইক্ষ্যংছড়ি সদর ইউনিয়ন, পূর্বে বান্দরবান জেলার নাইক্ষ্যংছড়ি উপজেলার নাইক্ষ্যংছড়ি সদর ইউনিয়ন এবং উত্তর-পূর্বে বান্দরবান জেলার নাইক্ষ্যংছড়ি উপজেলার দোছড়ি ইউনিয়ন অবস্থিত।
প্রশাসনিক কাঠামো
কচ্ছপিয়া ইউনিয়ন রামু উপজেলার আওতাধীন ৩নং ইউনিয়ন পরিষদ। এ ইউনিয়নের প্রশাসনিক কার্যক্রম রামু থানার আওতাধীন। এ ইউনিয়ন জাতীয় সংসদের ২৯৬নং নির্বাচনী এলাকা কক্সবাজার-৩ এর অংশ।
ওয়ার্ডভিত্তিক এ ইউনিয়নের গ্রামগুলো হল:
শিক্ষা ব্যবস্থা
কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের সাক্ষরতার হার ২১.৯৭%। এ ইউনিয়নে ১টি মাধ্যমিক বিদ্যালয়, ১টি দাখিল মাদ্রাসা ১টি কওমি মাদ্রাসা ও ৮টি প্রাথমিক বিদ্যালয় রয়েছে। কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের অন্তর্ভুক্ত শিক্ষায় পিছিয়ে থাকা  নাপিতের চর এলাকায় শিক্ষা ব্যবস্থার প্রসার,কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের শিক্ষার মান উন্নয়নে-নাপিতের চর আমির মোহাম্মদ চৌধুরী সরকারি প্রাথমিক বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠায় ভূমি দাতা হিসেবে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছেন বিশিষ্ট শিক্ষানুরাগী,গর্জনিয়া ইউনিয়ন পরিষদের সাবেক চেয়ারম্যান-মরহুম ছুরুত আলম চৌধুরী।
যোগাযোগ ব্যবস্থা
কচ্ছপিয়া ইউনিয়নে যোগাযোগের প্রধান ২টি সড়ক হল রামু-কচ্ছপিয়া সড়ক এবং নাইক্ষ্যংছড়ি-আলীকদম সড়ক। প্রধান যোগাযোগ মাধ্যম সিএনজি চালিত অটোরিক্সা।
খাল ও নদী
কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের উত্তর প্রান্ত দিয়ে প্রবাহিত হচ্ছে বাঁকখালী নদী। এছাড়া রয়েছে বড় জাংছড়ি খাল, দোছড়ি খাল এবং ছোট জাংছড়ি খাল।
হাট-বাজার
কচ্ছপিয়া ইউনিয়নের প্রধান প্রধান হাট-বাজারগুলো হল গর্জনিয়া বাজার এবং দোছড়ি বাজার।
বিলোওয়া
বিলোওয়া (Bilaua) ভারতের মধ্য প্রদেশ রাজ্যের গওয়ালিয়র জেলার একটি নগর পঞ্চায়েত-শাসিত শহর।
ভৌগোলিক উপাত্ত
শহরটির অবস্থানের অক্ষাংশ ও দ্রাঘিমাংশ হল । সমুদ্র সমতল হতে এর গড় উচ্চতা হল ২৩৬ মিটার (৭৭৪ ফুট)।
জনসংখ্যার উপাত্ত
ভারতের ২০০১ সালের আদমশুমারি অনুসারে বিলোওয়া শহরের জনসংখ্যা হল ১১,৫২২ জন। এর মধ্যে পুরুষ ৫৩% এবং নারী ৪৭%।
এখানে সাক্ষরতার হার ৫৫%। পুরুষদের মধ্যে সাক্ষরতার হার ৬৬% এবং নারীদের মধ্যে এই হার ৪২%। সারা ভারতের সাক্ষরতার হার ৫৯.৫%, তার চাইতে বিলোওয়া এর সাক্ষরতার হার কম।
এই শহরের জনসংখ্যার ১৬% হল ৬ বছর বা তার কম বয়সী।
সন্ত্রাস বিরোধী রাজু স্মারক ভাস্কর্য
সন্ত্রাস বিরোধী রাজু স্মারক ভাস্কর্য ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের টি এস সি প্রাঙ্গনে অবস্থিত ঢাকার একটি অন্যতম প্রধান ভাস্কর্য নিদর্শন। এটি ১৯৯৭ এর শেষভাগে তৈরি হয়। থাম্ব|রাজু ভাস্কর্য [[টি এস সি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়]]
ইতিহাস
১৯৯২ সালের ১৩ই মার্চ গণতান্ত্রিক ছাত্র ঐক্যের সন্ত্রাস বিরোধী মিছিল চলাকালে সন্ত্রাসীরা গুলি করলে মিছিলের নেতৃত্বদানকারী বাংলাদেশ ছাত্র ইউনিয়নের কেন্দ্রীয় নেতা মঈন হোসেন রাজু নিহত হন। রাজুসহ সন্ত্রাস বিরোধী আন্দোলনের সকল শহীদের স্মরণে নির্মিত এই ভাস্কর্য ১৭ই সেপ্টেম্বর, ১৯৯৭ সালে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের তৎকালীন উপাচার্য এ. কে. আজাদ চৌধুরী উদ্বোধন করেন। এই ভাস্কর্য নিমার্ণে জড়িত শিল্পীরা ছিলেন ভাস্কর শ্যামল চৌধুরী ও সহযোগী গোপাল পাল। নির্মাণ ও স্থাপনের অর্থায়নে ছিলেন - ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষক আতাউদ্দিন খান (আতা খান) ও মুন্সীগঞ্জ-বিক্রমপুর সমিতির সভাপতি, লায়ন নজরুল ইসলাম খান বাদল। ভাস্কর্যটির সার্বিক তত্ত্বাবধানে রয়েছে বাংলাদেশ ছাত্র ইউনিয়ন।
বর্ণনা
এই ভাস্কর্যে ৮ জনের অবয়ব ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। যাদের প্রতিকৃতি ব্যবহার করা হয়েছে তারা হলেন মুনীম হোসেন রানা, শাহানা আক্তার শিলু, সাঈদ হাসান তুহিন, আবদুল্লাহ মাহমুদ খান, তাসফির সিদ্দিক, হাসান হাফিজুর রহমান সোহেল, উৎপল চন্দ্র রায় ও গোলাম কিবরিয়া রনি।
ছেরিং মুতুপ
নায়েব সুবেদার ছেরিং মুতুপ, এসি ছিলেন একজন অবসরপ্রাপ্ত ভারতীয় সেনার জুনিয়র কমিশনার অফিসার (জেসিও) যিনি ভারতের সর্বোচ্চ শান্তিকালীন সামরিক সম্মান অশোক চক্রকে ভূষিত করেছিলেন ।
জীবনের প্রথমার্ধ
নায়েব সুবেদার ছেরিং মুতুপ কাশ্মীরের উত্তরাঞ্চলে লাদাখের লেহ জেলার লিকার গ্রামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। অপ্রতুল শিক্ষার কারণে তিনি যথাযথ শিক্ষায় শিক্ষিত হতে পারেননি।
সামরিক ক্যারিয়ার
তিনি ১৯৬৫ সালের ২৩ শে জুন লাদাখ স্কাউটসে পদাতিক সৈনিক হিসাবে ভারতীয় সেনাবাহিনীতে যোগদান করেছিলেন।
১৯৮৫ সালের ২১ ফেব্রুয়ারি, পাকিস্তানি সশস্ত্র বাহিনী অস্পষ্টতা এবং অব্যাহত খারাপ আবহাওয়ার সুযোগ নিয়ে অনুপ্রবেশ করে এবং প্রায় ১৮০০০ ফুট উচ্চতার উচ্চতায় ভারতের পোস্টের দৃশ্য ধারণ করে বসতি স্থাপন করে। ল্যান্স হাবিলদার মুতুপ ছিলেন মেজর এমএস দাহিয়ার নেতৃত্বাধীন ফাইটিং গার্ডের কমান্ডার, যিনি শত্রুকে উচ্ছেদ করার জন্য অভিযান চালাচ্ছিলেন। সেই সময়ে, ল্যান্স হাবিলদার মুতুপ সবচেয়ে অসামান্য সাহস এবং বীরত্বকে প্রকাশ করেছিলেন।
মুতুপ ১৯৮৯ সালের ১ জুলাই সম্মানসূচক নায়েবে সুবেদার হিসাবে অবসর গ্রহণ করেন।
পরিবার
মুতুপের ছেলে সেওয়াং মুতুপ ভারতীয় সেনাবাহিনীর একজন কর্মরত সুবেদার এবং তিনি ১৯৯৯ এর কার্গিল যুদ্ধে অসামান্য বীরত্বের জন্য বীর চক্র দ্বারা ভূষিত।
২০১৭ কের্মনশহ ভূমিকম্প
১২ নভেম্বর ১৮:১৮ ইউটিসি (২১:৪৮ ইরান স্ট্যান্ডার্ড টাইম, ২১:১৮ বরিশীয় স্ট্যান্ডার্ড টাইম), ইরানের ইরাকের সীমান্তে ৭.৩ মাত্রার একটি ভূমিকম্প হয়, ইরানের ভেতরে, কের্মনশহ প্রদেশে। ভূমিকম্পের উপকেন্দ্রটি প্রায় ৩২ কিলোমিটার (২০ মাইল) দক্ষিণ-পশ্চিমে হযরত হাববাহের ইরাকি কুর্দিস্তানের শহর। এটি ইরাক ও ইরানে এবং সংযুক্ত আরব আমিরাত, তুরস্ক এবং ইসরায়েলেও অনুভূত হয়েছিল। কমপক্ষে ৩৯৫ জন মানুষ নিহত হয়েছে এবং ১৫০০ এরও বেশি লোক আহত হয়েছে, যাদের অনেকেই নিখোঁজ হয়েছে।
হত্যাকাণ্ড এবং ক্ষতি
ভূমিকম্পটিতে কমপক্ষে ৩৯৫ জন মারা গেছে এবং ৬,০০০ জনের বেশি আহত হয়েছে; কের্মনশহ প্রদেশে সবচেয়ে কঠিন আঘাত সৃষ্টি হয়েছিল। সার্পোল-ই-জাবা শহরে গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়, যার ফলে শহরের হাসপাতালে ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং কমপক্ষে ১৪২ জন আহত হয়। ইরানের কুর্দিস্তানের কর্মকর্তাদের মতে প্রতিবেশী ইরাকে কমপক্ষে সাত জন নিহত এবং ৫০০ জন আহত হন।
ভবিষ্যৎ ফল
ইরানি সরকার রিপোর্ট করেছে যে কমপক্ষে ৭০,০০০ নাগরিককে নতুন আশ্রয়ের প্রয়োজন হবে।
তুরস্ক তার দুর্যোগ এবং জরুরী ব্যবস্থাপনা প্রেসিডেন্সির মাধ্যমে সাহায্যের জন্য প্রথম দেশ ছিল, ঘোষণা করে যে ৯২ জন উদ্ধারকারীরা ঘটনাস্থলে উপস্থিত ছিল, ৪,০০০ টি তাঁবু এবং ৭,০০০ কম্বল সহ। ইইউ ফরেন পলিসি প্রধান ফেডেরিকা মোঘরিনি বলেন, ব্ল্যাক জরুরী ত্রাণ সহায়তায় ইরানের সাথে সহযোগিতা করার জন্য প্রস্তুত। আধা-সরকারী ইরানি ILNA নিউজ এজেন্সি জানিয়েছে ইরানের অন্তত 14 টি প্রদেশ ভূমিকম্প দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে।
কর্মকর্তারা ঘোষণা করেছে যে, সোমনাথ ও ইলাম প্রদেশের স্কুলগুলো সোমবার বন্ধ থাকবে কারণ আহতদের আশ্রয় কেন্দ্র হিসাবে।
আধেক ঘুমে (অ্যালবাম)
আধেক ঘুমে শায়ান চৌধুরী অর্ণবের ৫ম অ্যালবাম। এটি একটি রবীন্দ্রসঙ্গীত অ্যালবাম। অ্যালবামটি আধখানা মিউজিক কোম্পানির অধীনে প্রকাশিত হয়। উল্লেখ্য আধখানা মিউজিক কোম্পানিটি শায়ান চৌধুরী অর্ণবের একটি প্রতিষ্ঠান ।
অ্যালবামটিতে মোট গানের সংখ্যা ১২টি।
য়
য় (অন্তস্থ অ) হল বাংলা ভাষার পয়ত্রিংশ ব্যঞ্জনবর্ণ এবং বাংলা বর্ণমালার ৪৬তম বর্ণ। ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর য বর্ণের নিচে বিন্দু দিয়ে য় বর্ণের সৃষ্টি করেন। ১৮৫৫ সালে ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর তাঁর "বাংলা বর্ণ পরিচয়" গ্রন্থের বর্ণটি অন্তর্ভুক্ত করেন।
বৈশিষ্ট্য
য় বর্ণের নিজস্ব কোনো উচ্চারণ নেই। শব্দে "য়" বর্ণটি যে স্বরবর্ণের সাথে যুক্ত থাকে তার উচ্চারণ ধারণ করে। যেমন:
বলিয়াদী জমিদার বাড়ী
বলিয়াদী জমিদার বাড়ী কালিয়াকৈর উপজেলায় অবস্থিত প্রাচীনতম জমিদার বাড়ী এবং বাংলাদেশের অন্যতম প্রত্নতাত্ত্বিক স্থাপনার মধ্যে একটি ।
ইতিহাস
প্রায় ১৫২টি মৌজায় ৩২৭৮ জন মানুষ নিয়ে পত্তন হয় বলিয়াদী জমিদার। এই বলিয়াদী এস্টেটের প্রশাসক ছিলেন খলিফা আবু বকর সিদ্দিকীর বংশধর। চতুর্থ পুরুষ কাশেম সিদ্দিকী থেকে পঞ্চদশ পুরুষ শাহাব উদ্দিন সিদ্দিকী পর্যন্ত এই পরিবার তুরস্কে বসবাস করতেন। ষোড়শ ও সপ্তদশ পুরুষ যথাক্রমে নিজাম উদ্দিন সিদ্দিকী ও জহির উদ্দিন সিদ্দিকী উত্তর ভারতে বসতি স্থাপন করেন। অষ্টাদশ পুরুষ শাহ কুতুব উদ্দিন সিদ্দিকী যিনি ইতিহাসে নবাব কুতুব উদ্দিন খান কোকালতাস বা কুকু ওরফে শেখ কোবান নামে পরিচিত। যিনি মুঘল সম্রাট মহামতি আকবরের পালিত পুত্র এবং দিল্লী রাজদরবারে উচ্চপদস্থ কর্মচারী। ইতিহাসে খ্যাত সুবাদার ইসলাম খানের অব্যবহিত পূর্বে সম্রাট জাহাঙ্গীরকর্তৃক তিনি বাংলার সুবাদার নিযুক্ত হন।
১৬০৭ খ্রিষ্টাব্দে তিনি বর্ধমানে শেখ আফগান কর্তৃক নিহত হন। তার পুত্র উনবিংশ তিন পুরুষ সাদ উদ্দিন সিদ্দিকী জাহাঙ্গীর নগর (ঢাকার) সুবাদার ইসলাম খানের নির্দেশে সেনাবাহিনীর সর্বাধিনায়ক সুজাত খানের সাথে বিদ্রোহী আফগান ওসমান খানের দমনের উদ্দেশ্যে প্রেরিত হন। সাদ উদ্দিন সিদ্দিকী উক্ত অভিযানে অসামান্য কৃতিত্ব প্রদর্শন করেন। পুরস্কার স্বরূপ সম্রাট জাহাঙ্গীর তাকে চন্দ্র প্রতাপ, আমিনাবাদ এবং তালেবাবাদ এই তিন পরগনার জায়গীর দারী প্রদান করেন (১৬১২ খ্রিষ্টাব্দে)। তিনি তালেবাবাদ পরগনার অন্তর্গত পুলখার গ্রামে বসতি স্থাপন করেন। ত্রিশতম পুরুষ চৌধুরী আব্দুল ওয়াজেদ সিদ্দিকীর জীবনকাল পর্যন্ত উক্ত পরিবার পুলখার গ্রামে বসবাস করেন।
৩১তম পুরুষ চৌধুরী নাজেম উদ্দিন হোসেন সিদ্দিকী তালেবাবাদ পরগনার বলিয়াদী গ্রামে নতুন নিবাস স্থাপন করেন। তখন থেকে উক্ত পরিবার বলিয়াদীতে বসতি স্থাপন করেন। বাংলাদেশের প্রাচীনতম ঐতিহ্যবাহী বলিয়াদী জমিদার পরিবার সর্বত্র বলিয়াদী সিদ্দিকী পরিবার হিসাবে পরিচিত। মুঘল সম্রাট জাহাঙ্গীরের সময় থেকে আজ পর্যন্ত এই পরিবার তাদের ঐতিহ্য বজায় রেখে তালেবাবাদ পরগনায় ও দেশের অন্যান্য স্থানে এবং বিদেশে বসবাস করছেন।
বলিয়াদী এস্টেট মুঘল সম্রাট জাহাঙ্গীর ফরমান বলে প্রতিষ্ঠিত হয় (ইংরেজি ১৬১২ খ্রিষ্টাব্দে)। ১৬১২ খ্রিষ্টাব্দে বলিয়াদী এস্টেটে অন্তর্ভুক্ত ছিল সমগ্র কালিয়াকৈর থানা। কালিয়াকৈর থানার লোক সংখ্যা ছিল ৩২৭৮ জন। বাংলাদেশের প্রাচীনতম ঐতিহ্যবাহী এই এস্টেট আজও তার কার্যক্রম চালিয়ে যাচ্ছে। বলিয়াদী নবাব কুতুব উদ্দিন সিদ্দিকীর পুত্র সাদ উদ্দিন সিদ্দিকী বলিয়াদী এস্টেটের প্রথম কর্ণধর ছিলেন।
৩৫ তম বংশধর থেকে বলিয়াদী রাজত্বের ইতিহাস নিম্নরূপ। ৩৫ তম বংশধর খান বাহাদুর চৌধুরী কাজেম উদ্দিন আহম্মদ ১৯২৩ সালের ২ জুন ইংল্যান্ডের রাজার জন্মদিন উপলক্ষে খান বাহাদুর উপাদী লাভ করেন। তিনি ১৯০৫ সালে আসাম বেঙ্গল মুসলীম লীগের প্রতিষ্ঠাতা সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ঢাকার নবাব স্যার সলিমুল্লাহ সাধারণ সম্পাদকের দায়িত্ব পালন করেন। চৌধুরী কাজেম উদ্দিন আহম্মদ সিদ্দিকীর একমাত্র সন্তান চৌধুরী লাবিব উদ্দিন আহম্মদ সিদ্দিকী। ৩৬তম বংশধর খান বাহাদুর চৌধুরী লাবিব উদ্দিন আহম্মদ সিদ্দিকী ১৯৪৫ সালে ইংল্যান্ডের রাজার দেয়া প্রদত্ত খান বাহাদুর উপাধি লাভ করেন। তার তিন পুত্র চৌধুরী তানভীর আহম্মদ সিদ্দিকী, চৌধুরী দবির উদ্দিন আহম্মদ সিদ্দিকী ও চৌধুরী রকিব উদ্দিন আহম্মদ সিদ্দিকী। এবং তার আরও তিন কন্যা রয়েছেন।
অবস্থান
কালিয়াকৈর বাজার থেকে মাত্র ২ কিলোমিটার দক্ষিণে পরগনা তালেবাবাদ এলাকায় বলিয়াদী জমিদার বাড়ী অবস্থিত।
বর্তমান অবস্থা
বর্তমানে এই ঐতিহ্যবাহী বলিয়াদী এস্টেটের জমিদার চৌধুরী তানভীর আহম্মদ সিদ্দিকী। ৩৭তম এই বংশধর চৌধুরী তানভীর আহম্মদ সিদ্দিকী ১৯৩৯ সালের ১৪ ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন। পিতার পর তিনি ১৮ বছর বয়সে ১৯৫৭ সালের ৫ মে ঐতিহ্যবাহী বিশাল বলিয়াদী এস্টেটের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তিনি ১৯৮০ সালে ২৬ এপ্রিল থেকে ১৯৮১ সালের ৭ নভেম্বর পর্যন্ত প্রেসিডেন্ট জিয়াউর রহমানের মন্ত্রিসভার বাণিজ্য প্রতিমন্ত্রীর দায়িত্ব পালন করেন।
চৌধুরী তানভীর আহম্মদ সিদ্দিকীর ভাই চৌধুরী দবির উদ্দিন আহম্মদ সিদ্দিকী ১৯৬৬ সালে ঢাকা জেলা বোর্ডের সদস্য নির্বাচিত হন। তিনি ১৯৬৮ সালে ঢাকা কেন্দীয় ব্যাংকের চেয়ারম্যান ছিলেন। ১৯৭৯ সাল থেকে ১৯৮১ সাল পর্যন্ত তিনি ফেডারেল অব বাংলাদেশ চেম্বার কমার্স এন্ড ইন্ডাস্ট্রিজ-এর সভাপতি নির্বাচিত হন। তিনি মুসলিম বিশ্বের একমাত্র বণিক সমিতি ইসলামিক চেম্বার অব কমার্স এন্ড ইন্ডাস্ট্রিজের প্রতিষ্ঠাতা সভাপতি। উক্ত বণিক সমিতি তুরস্কের ইস্তাম্বুলে ১৯৭৯ সালে ৪২টি মুসলিম দেশের প্রতিনিধি সমবায় গঠন করে।
মেরিল-প্রথম আলো পুরস্কার
মেরিল-প্রথম আলো পুরস্কার বাংলাদেশের বিনোদন জগতের একটি পুরস্কার, এটির পৃষ্ঠপোষকতা করে বাংলাদেশের কয়েকটি প্রতিষ্ঠান। মেরিল-প্রথম আলো পুরস্কার ব্যবস্থাপনায় বাংলাদেশী বিনোদন জগতের কর্মীবৃন্দ একসাথে জড়ো হয়। এটা হল বেসরকারি উদ্যোগে প্রদান করা প্রথম সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য এবং জনপ্রিয় পুরস্কার। দুই ধরনের বিজয়ীদের এই পুরস্কার প্রদান করা হয়। একটি দৈনিক প্রথম আলো এবং আরেকটি বিচারক/সমালোচকদের রায়ের ভিত্তিতে।
রেকর্ড সমূহঃ একক বিভাগে সর্বাধিক মনোনয়নঃ শাবনূর (১৩ বার, শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র অভিনেত্রী,,, মৌসুমী ১২ বার) একক
ইতিহাস
১৯৯৯ সাল থেকে চলচ্চিত্র ও টেলিভিশনে অবদানের জন্য মেরিল ও দৈনিক প্রথম আলো এই পুরস্কার দিয়ে আসছে। ১৯৯৯ সালে অনুষ্ঠিত প্রথম আসরের উপস্থাপনা করেন আফজাল হোসেন ও সুবর্ণা মুস্তাফা।
বিলপুরা
বিলপুরা (Bilpura) ভারতের মধ্য প্রদেশ রাজ্যের জবলপুর জেলার একটি শহর।
জনসংখ্যার উপাত্ত
ভারতের ২০০১ সালের আদমশুমারি অনুসারে বিলপুরা শহরের জনসংখ্যা হল ১১,৮১২ জন। এর মধ্যে পুরুষ ৫৩% এবং নারী ৪৭%।
এই শহরের জনসংখ্যার ১৩% হল ৬ বছর বা তার কম বয়সী।
লক্সোসেলেস টেনোছটিটলান
বর্ণনা
চিত্র:Loxosceles_tenochtitlan_mâle.jpg পুরুষ হোলোটাইপ সাধারণত ৬.৭ মিমি এবং মহিলা প্যারাইটাইপ ১০.৪ মিমি পর্যন্ত লম্বা হয়।.
দারফুর
right|thumb|200px|সুদানের তিনটি প্রদেশ নিয়ে গঠিত দারফুর দারফুর (ইংরেজি: Darfur ,دار فور dār fūr) হচ্ছে সুদানের একটি অঞ্চল। কয়েকশ বছর ধরে এখানে সুলতানাতের শাসন বিদ্যমান। অঞ্চলটি তিনটি স্বায়ত্বশাসিত প্রদেশ নিয়ে গঠিত। এই তিনটি প্রদেশ হচ্ছে: পশ্চিম দারফুর, দক্ষিণ দারফুর, এবং উত্তর দারফুর; এবং এগুলো ট্রাঞ্জিশনাল দারফুর রিজিওনাল অথরিটি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। ২০০৩ সাল থেকে যুদ্ধের কারণে অঞ্চলটিতে চরম মানবিক বিপর্যয় বিদ্যমান।
ভূগোল
right|thumb|200px|ডার্বিয়ার ক্রেটার; দারফুরের মারাহ পর্বতমালার সবচেয়ে উঁচু চূড়া ৪,৯৩,১৮০ বর্গ কিলোমিটার অঞ্চল নিয়ে দারফুর গঠিত, যা প্রায় ফ্রান্সের সমান।  অঞ্চলটি মূলত মারাহ পর্বতমালা (জাবেল মারাহ) সংশ্লিষ্ট অনুর্বর মালভূমি। দারফুরের মধ্যভাগে একটি আগ্নেয়গিরি চূড়া বিদ্যমান, যার উচ্চতা হচ্ছে ৩,০৪২ মিটার (৯,৯৮০ ফুট)। এই অঞ্চলের প্রধান শহরগুলো হচ্ছে আল ফাসির, নায়ালা, এবং জেনেইনা।
সরকার পদ্ধতি
এই অঞ্চলটি তিনটি ফেডারাল প্রদেশ নিয়ে গঠিত। দারফুর চুক্তির মাধ্যমে ট্রাঞ্জিশনাল দারফুর রিজিওনাল অথরিটি (TDRA) এই অঞ্চলটি শাসন করে। বর্তমানে টিডিআরএ-এর চেয়াম্যান হচ্ছেন মিনিনি মিনাওয়ি।
সৈয়দ মুহাম্মদ মহসিন
সৈয়দ মুহাম্মদ মহসিন বাংলাদেশের ঢাকা জেলার রাজনীতিবিদ যিনি ঢাকা-১১ আসনের সংসদ সদস্য ছিলেন।
প্রাথমিক জীবন
সৈয়দ মুহাম্মদ মহসিন ঢাকায় জন্মগ্রহণ করেন।
রাজনৈতিক জীবন
১৯৯১ সালের পঞ্চম জাতীয় সংসদ নির্বাচনে ঢাকা-১১ আসন থেকে বাংলাদেশ জাতীয়তাবাদী দলে সংসদ সদস্য হারুন রশীদ মোল্লা ১৯৯২ সালের নভেম্বরে মৃত্যুবরণ করলে ১৯৯৩ সালের ফেব্রুয়ারির উপনির্বাচনে বিএনপির প্রার্থী হিসেবে সৈয়দ মুহাম্মদ মহসিন সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন।
ক্লেমেন্তিনা সুয়ারেজ
ক্লেমেন্তিনা সুয়ারেজ (১২ মে, ১৯০২ - ১৯৯১) ছিলেন হন্ডুরাসের প্রথম দিককার একজন কবি ও লেখিকা, যিনি প্রথাগত সামাজিক রীতিনীতি ভঙ্গ করেছিলেন। তিনি হন্ডুরাস কাব্যগ্রন্থ প্রকাশক প্রথম নারী। বর্তমানকালে তাকে হন্ডুরাসের প্রধান নারী কবি হিসাবে বিবেচনা করা হয়ে থাকে।
উত্তরাধিকার
ক্লেমেন্তিনা সুয়ারেজ ১৯০২ সালের ১২ই মে হন্ডুরাসের হুতিকালপায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ১৯৯১ সালে হন্ডুরাসের তেগুসিগালপাতে মৃত্যুবরণ করেছিলেন।
১৯৯৯ সালে তাঁর নামে হন্ডুরান ডাকটিকিট বার করে তাঁকে সম্মানিত করা হয়েছিল। তাকে হন্ডুরাসের প্রধান কবিও বলা হয়ে ধাকে। তিনি শর্টস এবং লিপস্টিক পরা প্রথম হন্ডুরান নারী হিসাবেও পরিচিত। তাঁর জীবনের গল্প নিয়ে একটি বই এবং একটি চলচ্চিত্র রয়েছে। কথিত আছে মেক্সিকান চিত্রশিল্পী দিয়েগো রিভেরা এল সালভাদোরের কোস্টা রিকান চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিসকো অ্যামিগেটি এবং ক্যামিলো মিনেরো তাঁর প্রতিকৃতি অঙ্কন করেছিলেন।
ভোউনি
ইতিহাস
ভোউনির প্রথম রেকর্ড পাওয়া যায় মধ্যযুগে, যেমন এটি "ভোনি" নামে ভেনিসীয় মানচিত্রে প্রদর্শিত হয়।
স্থানীয় ঐতিহ্য অনুযায়ী বর্তমান গ্রামের এলাকায় চারটি বসতি ছিল, যেগুলো নিচু পাহাড়ের ওপর গড়ে উঠেছিল; যার মধ্যে তিনটি পরিচিত ছিল - পেরা ভউনিন (Πέρα Βουνίν), ভেলোনাকা (Βελόνακα) আর আইস মামা (Άης Μάμας) নামে। এ বসতি তিনটি ১৬৯২ সালে সাইপ্রাসে আঘাত হানা প্লেগ এর ফলে জনশূন্য হয়ে পড়ে। চতুর্থ বসতি, ভোউনির বাসিন্দাদেরকে ধর্মপ্রচারক আগিওস আইওনিস প্রোড্রোমোস সুরক্ষিত থাকবার জন্য সাহায্য করেছিলেন। এই মহৎ কাজের জন্য গ্রামের প্রধান গির্জা তাকে উৎসর্গ করা হয়েছে। প্লেগ থেকে বেঁচে আসা তিনটি বসতির বাসিন্দারা পরবর্তীতে ভাউনিতে বসতি স্থাপন করে বসবাস শুরু করে।
দর্শনীয় স্থান
ভোউনির বাড়িগুলি সাধারণত কাঠের দরজা, বড় জানালা, সরু বারান্দা এবং উঠোন বিশিষ্ট; গ্রাম জুড়ে সমৃদ্ধ ঐতিহ্যবাহী স্থাপত্য ভ্রমণপিপাসুদের আকর্ষণ করে থাকে।
পুরাতন প্রাথমিক বিদ্যালয়ঃ গ্রামের একটি গুরুত্বপূর্ণ দর্শনীয় স্থান হল পুরাতন প্রাথমিক বিদ্যালয়। স্কুলটি ১৮৫০ থেকে ৮০ এর দশক পর্যন্ত পরিচালিত হয়েছিল।
অলিভ মিলঃ
উসমানীয় পানির অববাহিকাঃ গ্রামে একটি বড় জলাভূমি রয়েছে, যা উসমানীয় পানির অববাহিকা নামে পরিচিত। এটি ভেনিসিয়ানদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। পূর্বদিকের একটি সমতল গাছের ছায়ায় এই জলাভূমি অবস্থিত। একসময় এখান থেকে গ্রামের বাসিন্দারা প্রয়োজনীয় পানি সংগ্রহ করলেও বর্তমানে এই পানি গৃহস্থালির কাজে ব্যবহৃত হয় না।
লোকশিল্পের যাদুঘরঃ এই যাদুঘরে ভোউনি থেকে সংগৃহীত লোকশিল্পের সংগ্রহশালা প্রদর্শিত হয়। বাইজেন্টাইন যাদুঘরঃ বাইজেন্টাইন যাদুঘরটি টিমিওস প্রড্রোমোসের গির্জার সামনের দিকে অবস্থিত। এই যাদুঘরে বাইজেন্টাইন সংগ্রহশালা প্রদর্শিত হয়।
ওনোলজিক্যাল সেন্টারঃ
ভেনিসিয়ান পানির অববাহিকাঃ এটি ভেনিসিয়ানদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল।
গ্রামে অনেকগুলো ঐতিহ্যবাহী ধর্মীয় স্থাপত্য রয়েছে -
টিমিওস প্রড্রোমোসের গির্জাঃ টিমিওস প্রড্রোমোসের গির্জাটি বাইজেন্টাইন স্টাইলের, তীক্ষ্ণ কেন্দ্রীয় খিলান এবং ক্রস দরজা দিয়ে একক-করিডোরযুক্ত।
প্যানাইয়াস পেরাউনিওটিসাসের গির্জাঃ গ্রামের দক্ষিণ প্রস্থানে এবং লিমাসোলের দিকে এক কিলোমিটার দূরত্বে, গ্রামের বিপরীতে অবস্থিত পাহাড়ের চূড়ায়, প্যানাইয়াস পেরাউনিওটিসাসের গির্জা রয়েছে। পাথরের তৈরি এই গির্জাটি একক করিডোর বিশিষ্ট রাজকীয় আকৃতির।
ক্রিসোসোটিরোসের গির্জাঃ এটি গ্রামের বাইরে একটি ছোট পাহাড়ে অবস্থিত।
অ্যাজিওস আয়ানিস রসোসের চ্যাপেলঃ খ্রিস্টধর্মের রাশিয়ান ধর্মপ্রচারক আইওনিসকে নিবেদিত, গ্রামের দক্ষিণে অবস্থিত। একটি ছোট গির্জা, স্থাপত্য সৌন্দর্যের জন্য এটি দর্শনীয়।
সিদি বেল্লাসেন মসজিদ
সিদি বেল্লাসেন মসজিদ (مسجد سيدي بلحسن) হচ্ছে আলজেরিয়ার তলেমসেন শহরের একটি ঐতিহাসিক মসজিদ। এই মসজিদটি তলেমসেনের বড় মসজিদের পাশের দক্ষিণ-পূর্ব স্কয়ারে অবস্থিত। বর্তমানে এটি জাদুঘর হিসেবে ব্যবহৃত হয়।
ইতিহাস
জায়েনিদ শাসনামলে ১২৯৬ সালে আমির আবি ইব্রাহিম ইবনে ইয়াহিয়া মসজিদটি নির্মান করেন। মসজিদের নামাজের কক্ষের পশ্চিম দিকের দেয়ালের তক্তায় এবং মিহরাবের শীর্ষে জিপসাম দিয়ে তৈরি দুটি গ্রোভের উপর মসজিদের নির্মাণ কাল এবং নির্মাতার নাম খোদাই করা আছে।
মসজিদের বর্তমান নামটি স্থানীয় কাজী ও উলামা আবী আল-হাসান এর নাম থেকে উদ্ভূত হয়েছে বলে বিবেচিত হয়। তিনি তৎকালীন সুলতান আবু সায়ীদ উসমানের (১২৮৩-১৩০৩) অধীনে কাজ করতেন।
স্থাপত্য
একই যুগের অন্যান্য মসজিদের তুলনায় মসজিদটির তুলনামূলক পরিমিত চেহারা রয়েছে। মসজিদে কোনও সাহান নেই এবং মেঝে এবং কিবলা প্রাচীরের জন্য একই রকম টাইল ব্যবহার করা হয়েছে। এর সিলিংটি পরস্পর একসাথে লাগানো সিডার গাছের কাঠ দ্বারা নির্মিত। এই ধরনের স্থাপত্য রীতিতে নির্মিত আলজেরিয়ার মসজিদ গুলোর মধ্যে এটিই সর্বপ্রথম; যা আন্দালুসিয়ার মুরিশ স্থাপত্যে শৈলীর তিন বা চার শতাব্দীর পূর্বাভাস দেয়।
চিত্রশালা
<Gallery> File:Mosquée Sidi belahssen Interieur.jpg|মসজিদটির মুকারনাস File:Mihrab 1.JPG|মসজিদটির মিহরাব File:Entrée de La mosquée de Sidi Bellahsen.JPG|মসজিদটির প্রবেশদ্বার </Gallery>
ব্লো-ব্জাং-দ্রি-মেদ
ব্লো-ব্জাং-দ্রি-মেদ (জন্মঃ- ১৬৮৩) তিব্বতী বৌদ্ধধর্মের দ্গে-লুগ্স ধর্মসম্প্রদায়ের দ্গা'-ল্দান বৌদ্ধবিহারের ছাপ্পান্নতম দ্গা'-ল্দান-খ্রি-পা বা প্রধান ছিলেন।
সংক্ষিপ্ত জীবনী
ব্লো-ব্জাং-দ্রি-মেদ ১৬৮৩ খ্রিষ্টাব্দে তিব্বতের খাম্স অঞ্চলের শোগ-দ্রুগ নামক একটি ছোট শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তাকে র্দো-র্জে-ব্জাং-পো নামক সপ্তদশ দ্গা'-ল্দান-খ্রি-পার পুনর্জন্ম রূপে চিহ্নিত করা হয়। কম বয়সে তিনি শোগ-দ্রুগ অঞ্চলে অবস্থিত দ্গে-ল্দান-ছোস-'ফেল-গ্লিং  নামক বৌদ্ধবিহারে শিক্ষালাভ করেন। এরপর তিনি দ্রেপুং বৌদ্ধবিহার বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্লো-গ্সাল-গ্লিং  মহাবিদ্যালয়ে শিক্ষালাভ করেন। এরপর তিনি গ্যুমে তন্ত্র মহাবিদ্যালয় থেকে শিক্ষাগ্রহণ শেষ করে গ্সাং-স্ঙ্গাগ্স-ম্খার  বৌধবিহার ও পরে গ্যুমে তন্ত্র মহাবিদ্যালয়ের প্রধানের দায়িত্ব লাভ করেন। ১৭৫০ খ্রিষ্টাব্দে তিনি দ্গা'-ল্দান বৌদ্ধবিহারের ছাপ্পান্নতম প্রধান হিসেবে নির্বাচিত হন ও এই পদে তিনি সাত বছর থাকেন। এই সময় তিনি ত্সোং-খা-পা-ব্লো-ব্জাং-গ্রাগ্স-পা নামক দ্গে-লুগ্স ধর্মসম্প্রদায়ের প্রতিষ্ঠাতার একটি স্বর্ণ মূর্তি নির্মাণ করান। দ্গা'-ল্দান-খ্রি-পা পদ থেকে অবসর গ্রহণের পর তিনি ব্যা-য়ুল-ছোস-স্দে  নামক স্থানে বসবাস করতেন।
অ্যান ফস্টো-স্টার্লিং
অ্যান ফস্টো-স্টার্লিং (জন্ম ৩০ জুলাই, ১৯৪৪) ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের জীববিজ্ঞান ও জেন্ডার স্টাডিজের ন্যান্সি ডিউক লুইস এর প্রফেসর। তিনি যৌনবিদ্যা ক্ষেত্রে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেন এবং লিঙ্গ, যৌন পরিচয়, লিঙ্গ পরিচয় এবং লিঙ্গ ভূমিকা বিষয়ে জীববিজ্ঞানের ক্ষেত্রগুলিতে ব্যাপকভাবে লিখিত অবদান রেখেছেন।
জীবন ও কর্মজীবন
ফস্টো-স্টার্লিং ১৯৬৫ সালে উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে প্রাণীবিজ্ঞান বিষয়ে বিজ্ঞানে স্নাতক উপাধি লাভ করেন এবং ১৯৭০ সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বিকাশমূলক বংশাণুবিজ্ঞানে ডক্টরেট উপাধি লাভ করেন । তিনি ডক্টরেট অর্জন পর্যন্ত ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং ন্যানসি ডিউক লুইস জীববিজ্ঞান ও সামাজিক লিঙ্গ বিদ্যার অধ্যাপক এবং কোষ জীববিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞান বিভাগের অধ্যাপক হিসেবে কাজ করেছেন। তিনি ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি স্টাডিজ প্রোগ্রাম এর প্রতিষ্ঠাতা ও সাবেক পরিচালক।