cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ভারতে লিঙ্গ বৈষম্য
ভারতে লিঙ্গ বৈষম্য বলতে ভারতে নারী ও পুরুষের মধ্যে স্বাস্থ্য, শিক্ষা, অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক বৈষম্যকে বোঝায়। বিভিন্ন আন্তর্জাতিক লিঙ্গ বৈষম্য সূচকগুলি এই প্রতিটি কারণের জন্য ভারতকে আলাদাভাবে স্থান দেয়, এর পাশাপাশি এই সূচকের একটি যৌগিক ভিত্তিও আছে এবং এই সূচকগুলি বিতর্কিত।
লিঙ্গ বৈষম্য, এবং তাদের সামাজিক কারণগুলি ভারতের লিঙ্গ অনুপাত, সমগ্র জীবনকালের মধ্যে মহিলাদের স্বাস্থ্য, তাঁদের শিক্ষাগত অর্জন, এমনকি তাঁদের অর্থনৈতিক অবস্থাকেও প্রভাবিত করে। এটি প্রতিষ্ঠানকে দ্বারা পুরুষদের জন্য সমান ধর্ষণ আইনকেও বাধা দেয়। ভারতে লিঙ্গ বৈষম্য একটি বহুমুখী সমস্যা যা প্রাথমিকভাবে পুরুষদের ঘিরে তৈরি, এটি পুরুষদের কিছু অসুবিধার মধ্যে রাখে অথবা এটি প্রতিটি লিঙ্গকে সমানভাবে প্রভাবিত করে। যাইহোক, যখন ভারতের জনসংখ্যা সামগ্রিকভাবে পরীক্ষা করা হয়, দেখা যায় নারীরা বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্রে অসুবিধার মধ্যে রয়েছে। যদিও ভারতের সংবিধান পুরুষ ও মহিলাদের সমান অধিকার দেয়, তবুও লিঙ্গ বৈষম্য রয়ে গেছে।
গবেষণা দেখায় যে লিঙ্গ বৈষম্য়ের সুবিধা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই কর্মক্ষেত্র সহ অনেক ক্ষেত্রে পুরুষদের পক্ষে। বৈষম্য নারীর জীবনের অনেক দিককে প্রভাবিত করে; কর্মজীবনের বিকাশ এবং অগ্রগতি থেকে শুরু করে মানসিক স্বাস্থ্যের ব্যাধি পর্যন্ত। যদিও ধর্ষণ, যৌতুক এবং ব্যভিচার সংক্রান্ত ভারতীয় আইনে নারীর নিরাপত্তার কথা বলা হয়েছে, এইসব অত্যন্ত বৈষম্যমূলক প্রথাগুলি এখনও উদ্বেগজনক হারে সংঘটিত হচ্ছে, যা আজ অনেকের জীবনকে প্রভাবিত করছে।
নিম্নোক্ত সারণীটি ২০১২ সালের বিশ্বব্যাংকের লিঙ্গ পরিসংখ্যান তথ্যশালা অনুসারে বিভিন্ন অসমতার পরিসংখ্যানগত ব্যবস্থার উপর দুই লিঙ্গের জনসংখ্যার ব্যাপক তথ্যের তুলনা করে।
মনা সর্দার
মনা সর্দার (? - ১৮২০) উনিশ শতকের বেঙ্গল প্রেসিডেন্সির নেত্রকোণা জেলার কৃষক ও আদিবাসী বিদ্রোহের বিপ্লবী নেতা। তিনি ময়মনসিংহের সুসং আলপ সিংহ পরগনার 'হাতি খেদা' আন্দোলনে নেতৃত্বদান করেন। গারো ও হাজংদের বিদ্রোহে নেতৃত্ব দেওয়ায় নির্মম অত্যাচারী জমিদারদের হাতে ধৃত হন। এই গণনায়ককে কলমাকান্দা জমিদারের লাঠিয়াল বাহিনী কর্তৃক হাতির পায়ের তলায় পিষ্ট করে নিষ্ঠুরভাবে ১২২৭ বঙ্গাব্দের ৪ পৌষ হত্যা করা হয়। তার হত্যার সংবাদটি ছড়িয়ে পড়লে গারো-হাজংগণ দলবদ্ধ হয়ে সুসঙ্গ জমিদারবাড়ি আক্রমণ করেন। ভয়ে জমিদাররা নেত্রকোণা শহরে পালিয়ে প্রাণরক্ষা করে। সেই সময় হাতি খেদাতে বেগার শ্রমের প্রচলন ছিলো এবং জমিদাররা বিনা মজুরিতে হাতি ধরার খেদাতে কৃষকদের কাজ করতে বাধ্য করতো। বিদ্রোহীরা হাতি ধরার খেদাগুলি ধ্বংস করে দিয়েছিলো।
ফুটবল ক্লাব আর্সেনাল তুলা
ফুটবল ক্লাব আর্সেনাল তুলা (এছাড়াও এফসি আর্সেনাল তুলা নামে পরিচিত) হচ্ছে তুলা ভিত্তিক একটি রুশ পেশাদার ফুটবল ক্লাব। এই ক্লাবটি বর্তমানে রাশিয়ার শীর্ষ স্তরের ফুটবল লীগ রুশ প্রিমিয়ার লীগে খেলে। এই ক্লাবটি ১৯৪৬ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। এফসি আর্সেনাল তুলা তাদের সকল হোম ম্যাচ তুলার কাজান এরিনায় খেলে থাকে; যার ধারণক্ষমতা হচ্ছে ১৯,২৪১। বর্তমানে এই ক্লাবের ম্যানেজারের দায়িত্ব পালন করছেন দমিত্রো পারপেনভ এবং সভাপতির দায়িত্ব পালন করছেন গুরাম আদঝোয়েভ। রুশ রক্ষণভাগের খেলোয়াড় কিরিল কমবারভ এই ক্লাবের অধিনায়কের দায়িত্ব পালন করছেন।
ঘরোয়া ফুটবলে, এফসি আর্সেনাল তুলা এপর্যন্ত ৩টি শিরোপা জয়লাভ করেছে; যার মধ্যে ৩টিই হচ্ছে রুশ পেশাদার ফুটবল লীগ শিরোপা।
সঞ্জয় গান্ধী
সঞ্জয় গান্ধী (১৪ ডিসেম্বর ১৯৪৬-২৩ জুন ১৯৮০) ভারতের একজন রাজনীতিবিদ ছিলেন; সঞ্জয় ছিলেন ইন্দিরা গান্ধীর পুত্র। তিনি নেহরু- গান্ধী পরিবার এর একজন সদস্য ছিলেন। সঞ্জয় গান্ধীকে সবাই ইন্দিরা গান্ধীর পরে ভারতীয় জাতীয় কংগ্রেসের সভাপতি হবে বলে ভাবতেন এবং এটাও ভাবা হয়েছিলো সঞ্জয়ই হবেন ইন্দিরার পরের প্রধানমন্ত্রী; কিন্তু একটি বিমান দূর্ঘটনায় সঞ্জয় নিহত হলে তার বড় ভাই রাজীব গান্ধী ইন্দিরার উত্তরসূরী এবং ভারতের প্রধানমন্ত্রী হন। সঞ্জয়ের পত্নী মেনকা গান্ধী এবং ছেলে বরুণ গান্ধী ভারতীয় জনতা পার্টির সদস্য।
পূর্ব জীবন এবং শিক্ষা
সঞ্জয়ের জন্ম হয় দিল্লীতে ১৯৪৬ সালের ১৪ই ডিসেম্বর ইন্দিরা গান্ধী এবং ফিরোজ গান্ধীর কনিষ্ঠ পুত্র হিসেবে। রাজীব গান্ধীর মতই সঞ্জয় প্রথমে ওয়েলহ্যাম বয়েজ স্কুল (দেরাদুন) এবং ডুন স্কুল (দেরাদুন) তে অধ্যায়ন করেন। সঞ্জয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়েননি কিন্তু গাড়ি নির্মাণ প্রকৌশলকে নিজের কর্মজীবন হিসেবে বেছে নেন এবং ইংল্যান্ডে তিন বছরের প্রশিক্ষণ নেন এই বিষয়ে। সঞ্জয় ক্রীড়া গাড়ির প্রতি খুবই আগ্রহী ছিলেন এবং ১৯৭৬ সালে বৈমানিকের লাইসেন্স পেয়ে যান। তিনি বিমান এ্যাক্রোব্যাটিক্সের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং এটার জন্য তিনি পুরস্কারও পেয়েছিলেন। তার বড় ভাই সঞ্জয় যদিও ইন্ডিয়ান এয়ারলাইন্সের একজন ক্যাপ্টেন ছিলেন এবং রাজীবের মত সঞ্জয়ও তার মার খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন।
কানপুর
কানপুর (कानपुर, ) হল ভারতের উত্তরপ্রদেশ রাজ্যের কানপুর জেলার সদর শহর। লখনউয়ের পর এটি রাজ্যের দ্বিতীয় বৃহত্তম তথা দেশের দ্বাদশ জনবহুল নগরী।
ইতিহাস
১২০৭ খ্রিস্টাব্দে কানহপুরিয়া বংশের রাজা কণ দেও কানপুর গ্রাম প্রতিষ্ঠা করেন, পরে তা কানপুর নামে পরিচিত হয় ।
শিক্ষা প্রতিষ্ঠান
দেশের অন্যতম প্রযুক্তিক প্রতিষ্ঠান আইআইটি কানপুর এই শহরে অবস্থিত।
পরিবহন
কানপুর বিমানবন্দর
রেলপথ
কানপুর সেন্ট্রাল ও কানপুর আনোয়ারগঞ্জ শহরের মূল রেলস্টেশন।
মালবিকা ওয়েলস
মালাবিকা ওয়েলস ( মালায়ালাম : മാളവിക വെയിൽസ്) একজন ভারতীয় চলচ্চিত্র এবং দূরদর্শন অভিনেত্রী এবং শাস্ত্রীয় নৃত্যশিল্পী। তিনি ত্রিশূরের মালয়ালী পরিবার থেকে এসেছেন। মালারওয়াদী আর্টস ক্লাবে তাঁর অভিনয়ের অভিষেক হয়েছিল। তিনি দূরদর্শন ধারাবাহিক পোন্নাম্বিলি -তে পুন্না চরিত্রে অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। এটি মালয়ালম দূরদর্শন চ্যানেল মাজাবিল মনোরমায় সম্প্রচারিত হয়েছিল।
ব্যক্তিগত জীবন
মলবিকা ভারতের কেরালা রাজ্যের ত্রিশূর জেলায় পি জি ওয়েলস এবং সুদিনা ওয়েলসের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বড় ভাই মিঠুন ওয়েলস। তিনি ত্রিশূরের হরি শ্রী বিদ্যা নিধি বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। পরে তিনি অভিনয়ে ডিপ্লোমা করতে মুম্বাইয়ের অনুপম খেরের অভিনেতা প্রস্তুতির কর্মশালায় গিয়েছিলেন। তিনি ইন্দিরা গান্ধী রাষ্ট্রীয় মুক্ত বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইংরেজি সাহিত্যে বি.এ. করছেন।
মালাবিকার যখন ৬ বছর বয়স তখন থেকেই তিনি নৃত্য শিখতে শুরু করেছিলেন এবং তিন বছর পরে গুরুভায়ুর শ্রীকৃষ্ণ মন্দিরে তাঁর আরঙ্গেত্রম করেছিলেন। তিনি কালামান্দালাম ক্ষেমাবতী এবং কালামান্দালাম প্রসন্ন উন্নির মতো মহামানবদের অধীনে শিখেছেন। তিনি ভরতনাট্যম, মোহিনীয়াত্তম এবং কুচিপুড়িতে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত।
পেশা
তিনি ২০০৯ সালে, ১৬ বছর বয়সে, মিস কেরালা প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন। তিনি সবচেয়ে কম বয়সী প্রতিযোগী ছিলেন। তিনি প্রতিযোগিতার তৃতীয় পর্যায় পর্যন্ত গিয়েছিলেন এবং প্রতিযোগিতায় 'মিস বিউটিফুল আইজ' (সেরা নয়না) হিসাবে নির্বাচিত হন। পরে, বিনীত শ্রীনিবাসন তাঁর ছবিগুলি দেখেন এবং তাঁকে মালরওয়াদি আর্টস ক্লাবে একটি ভূমিকার জন্য মহলা নিয়েছিলেন।
যদিও মালরওয়াদি আর্টস ক্লাবটি তাঁর প্রথম প্রকাশ, তিনি এর আগে লেনিন রাজেন্দ্রনের মকরামঞ্জুতে অভিনয় করেছিলেন। তিনি যখন ষষ্ঠ শ্রেণিতে অধ্যয়নরত ছিলেন, তখন তিনি লেনিনের তথ্যচিত্র আয়েশাতেও অভিনয় করেছিলেন। মালয়ালম ব্লকবাস্টার, থিলাক্কমের কন্নড় পুনর্নির্মাণ নন্দীশায় তাঁকে দেখা গিয়েছিল। যেখানে তিনি কাব্য মাধবনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তারপরে তাঁকে মাই ফ্যান রামু এবং পরে আর্ট হাউজ ফ্লিকের আত্মকথায় দেখা গিয়েছিল, যেখানে তিনি এক ইঙ্গ-ভারতীয় কন্যার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।
মালবিকার তামিল অভিষেক হয়েছিল এন্না সাথাম ইন্ধা নেরাম চলচ্চিত্র দিয়ে, যেখানে তাঁকে বধির শিক্ষার্থীদের এক শিক্ষক হিসাবে দেখা গিয়েছিল। তাঁর প্রথম তেলুগু চলচ্চিত্র ধারী-তে অভিনয়ের জন্য তিনি চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন। এটি একটি ত্রিভুজ প্রেমের গল্প যার পরিচালক ছিলেন ছিল শ্রীনীবাস। এর মুখ্য ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন বিষ্ণু ও পরমেশ্বর, কিন্তু ছবিটি মুক্তি পায়নি। তিনি আরো দুইটি তামিল চলচ্চিত্রে কাজ করছেন: একটি পরিচালক আজাগুসেলভার আজাগুমাগন, যা আসলে তাঁর অভিষেক চলচ্চিত্র ছিল, কিন্তু মুক্তি পায় ৬ বছর পর ২০১৮ সালে। অপরটি ছিল অরসুবাই অরসান, যেটি বক্স অফিসে চরম ব্যর্থ হয়েছিল
টেলিভিশন অভিষেক এবং সাফল্য
২০১৫ সালে, মালবিকা মালয়ালম দূরদর্শন ধারাবাহিক পোন্নাম্বিলির মাধ্যমে তাঁর দূরদর্শনে অভিষেক হয়েছিল, যা সম্প্রচারিত হয়েছিল মাজাবিল মনোরমা চ্যানেলে।
এখন, তিনি দক্ষিণ ভারতীয় বহুভাষিক ধারাবাহিক নন্দিনী-তে জাহ্নবি চরিত্রে অভিনয় করছেন, যেটি সান টিভি, সূর্য টিভি, জেমিনি টিভি এবং উদয় টিভিতে সম্প্রচারিত হচ্ছে। তিনি বিনয় প্রসাদের সাথে অনুপমার চরিত্রে আম্মুভিন্তে আম্মায়ও অভিনয় করেছিলেন। তিনি দক্ষিণ ভারতীয় দূরদর্শন শিল্পের অন্যতম জনপ্রিয় অভিনেত্রী।
ক্যাটুলাসের কবিতা
ক্যাটুলাসের কবিতা থাম্ব|অ্যাকমে এবং সেপটিমিয়াস, চিত্রকলা ফ্রেডেরিক লেইটন চিত্রায়ন
গায়াস ভ্যালেরিয়াস ক্যাটুলাস এর কবিতাটি শেষ জীবনের দিকে লেখা ,যিনি রোমান প্রজাতন্ত্র এর বিখ্যাত কবি। এতে কবি এবং তার বন্ধুদের জীবনযাত্রা বর্ণিত হয়েছে, সেইসাথে, সবচেয়ে বিখ্যাত নারী, যাকে তিনি  লেসবিয়ান বলে ডাকেন, তার প্রতি তার ভালবাসা।
সূত্র এবং সংগঠন
চিত্র থাম্ব|ক্যাটুলাস এট ইন ইউম কমেন্টারিয়াস (১৫৫৪) কমেন্টারিয়াস
ক্যাটুলাসের কবিতা তিনটি পাণ্ডুলিপিতে সংরক্ষিত
রয়েছে - যা প্রায় ১৩০০ সালের দিকে আবিষ্কৃত, যা একটি হারিয়ে যাওয়া পাণ্ডুলিপি থেকে তৈরি, দুটি কপির একটি অন্যটি থেকে অনুলিপি করা হয়েছিল৷ এই তিনটি বেঁচে যাওয়া পাণ্ডুলিপির কপি জাতীয় গ্রন্থাগার প্যারিসে, বোডলিয়ান লাইব্রেরি , অক্সফোর্ড এবং, ভ্যাটিকান লাইব্রেরি রোমে সংরক্ষিত রয়েছে। এই পাণ্ডুলিপিতে প্রায় ১১৬ ক্যাটুলাসের কারমিনা । যাইহোক, পরবর্তী রোমান সম্পাদকদের দ্বারা উদ্ধৃত কিছু অংশ পাণ্ডুলিপিতে পাওয়া যায়নি, যা দেখানো হয়েছে হারিয়ে যাওয়া  অতিরিক্ত কবিতা হিসেবে ।কাতুলাস নিজেই কবিতাগুলির ক্রম সাজিয়েছিলেন কিনা সে সম্পর্কে কোনও পণ্ডিতের ঐকমত্য নেই।
চিত্র বাম|থাম্ব|ক্যাটুলাস ৬৩ (অ্যাটিস) এর ল্যাটিন আবৃত্তি, একটি জটিল মিটারে লেখা ল্যাটিন আবৃতি
ক্যাটুলাসের কারমিনা কবিতাগুলোকে নিয়মমাফিক তিনটি অংশে ভাগ করা যেতে পারে: বিভিন্ন ছন্দে ছোট কবিতা, যাকে বলা হয় পলিমেট্রা (১-৬০); আটটি দীর্ঘ কবিতা (৬১-৬৮); এবং আটচল্লিশটি উপাখ্যান (৬৯-১১৬).।দীর্ঘ কবিতা থেকে ভিন্ন পলিমেট্রা এবং এপিগ্রামগুলো কেবল দৈর্ঘ্যে নয়, তাদের বিষয়েও ভিন্নতা  রয়েছে । সাতটি রয়েছে স্তবগান এবং একটি ছোট-মহাকাব্য অথবা, এপিলিয়ন, এর জন্য সর্বাধিক মূল্যবান ফর্ম"নতুন কবি".
চিত্র থাম্ব|ক্যাটুলাস ৩১ ল্যাটিন চিত্র -ল্যাটিন
পলিমেট্রা এবং এপিগ্রামগুলোকে প্রধানত চারটি  ভাগে ভাগ করা যায় বিষয়ভিত্তিক গোষ্ঠী (এই ধরনের শ্রেণিবিন্যাসকে এড়িয়ে যায় এবং বিপুল সংখ্যক কবিতাকে উপেক্ষা করে):
এই সমস্ত কবিতায় ক্যাটুলাস এবং তার বন্ধুদের জীবনযাত্রা বর্ণিত হয়েছে, যারা বিথুনিয়ায় ক্যাটুলাসের অস্থায়ী রাজনৈতিক পদে থাকা সত্ত্বেও, রাজনীতি থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে বেঁচে ছিলেন ৷ তারা প্রধানত আগ্রহী ছিল কবিতা এবং প্রেম নিয়ে । ভেনুস্টাস (সৌন্দর্য, সৌন্দর্য) এবং লেপোস (কবজ)কে ক্যাটুলাস অন্য সব গুণাবলির অপর স্থান দিয়েছেন। এটি প্রাচীন রোমান ধারণা ভার্টাস (অর্থাৎ পুণ্য এটি একটি রাজনৈতিক বা সামরিক কর্মজীবন দ্বারা প্রমাণ করতে হয়েছিল), যা সিসেরো দেরীতে সামাজিক সমস্যার সমাধান হিসাবে প্রস্তাবিত প্রজাতন্ত্র, ক্যাটুলাসে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়।
কিন্তু এটা ঐতিহ্যগত বিশ্বাস নয়, যা ক্যাটুলাস প্রত্যাখ্যান করে, বরং এটি রাজনীতি এবং যুদ্ধের সক্রিয় জীবনে তাদের একচেটিয়া প্রয়োগ। সবশেষে, তিনি এই ধারণাগুলোকে ব্যক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে পুনরায় অনুসন্ধান করেছেন এবং তা মানুষের  মধ্যে প্রবর্তন করার চেষ্টা করেন৷ উদাহরণস্বরূপ, তিনি একটি শব্দ প্রয়োগ করেন ফিডস, যার অর্থ ঐতিহ্যগতভাবে একজনের রাজনৈতিক মিত্রদের প্রতি বিশ্বস্ততা, লেসবিয়ার সাথে তার সম্পর্কের প্রতি এবং এটিকে প্রেমে নিঃশর্ত বিশ্বস্ততা হিসাবে পুনরায় ব্যাখ্যা করে৷ সুতরাং, তার জীবনযাত্রায় আপাতদৃষ্টিতে তুচ্ছতা সত্ত্বেও, ক্যাটুলাস নিজেকে এবং তার বন্ধুদের বেশ উচ্চাভিলাষী মান দ্বারা পরিমাপ করেছিলেন৷
ক্যাটুলাস এর পূর্বসূরী ছিলেন রোমান বিষাদসংগীত কবিদের মধ্যে যেমন প্রোপার্টিয়াস, টিবুলাস, এবং ওভিড। ক্যাটুলাস তার কবিতায় নিজেকে পুরুষ প্রেমিক হিসেবে উপস্থাপন করেন।  তিনি লেসবিয়ান সম্পর্কে অবসেসিভভাবে লেখেন;তবে তিনি তার জন্য কেবল একটি বিষয় লেখেন। তাঁর লেখায়  পুরুষ প্রেমিক গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র, এবং লেসবিয়া তার নাট্য আবেগ অংশ। ক্যাটুলাসের প্রেম-কবিতা একটি চমৎকার উদাহরণ প্রদান করে যে, কেন প্রেমে একচেটিয়াভাবে নিজের অনুভূতিতে মনোনিবেশ করা যথেষ্ট নয়। এটি লক্ষণীয় বিষয়  যে, ক্যাটুলাস এই ধারার শুরুতে এসেছিলেন, যে কারণে  তার কাজ তার পূর্বসূরীদের থেকে অনেক আলাদা । ওভিড ক্যাটুলাসের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হন ;তবে, তিনি নিজের বা পুরুষ প্রেমিকের চেয়ে প্রেম এবং প্রেমের ধারণার দিকে মনোনিবেশ করেন, এই বিরোধী মতামত রোমান এলিগিয়াক কবিতায় বিভিন্ন ধরণের প্রেম এবং বিতর্ককে রূপ দিতে শুরু করে।
অনুপ্রেরণা
চিত্র থাম্ব|ল্যাটিন ইংরেজিতে ক্যাটুলাস ৫১ ইলে মি পার এসে দেও ভিডেটুর, উচ্চারণ মিটার নোট ক্যাটুলাস গভীরভাবে প্রশংসিত সাফো এবং ক্যালিমাচাস এর দ্বারা। ৬৬ নং কবিতা হল ক্যালিমাচাসের কবিতার বেশ বিশ্বস্ত অনুবাদ ("বেরেনিসের বিনুনি", এটিয়া ফ্রে. ১১০ ফাইফার) এবং তিনি তার একটি উপাখ্যানকে অভিযোজিত করেছিলেন, প্রেমিক ক্যালিগনোটাসের উপর যিনি একটি ছেলের পক্ষে আইওনিসের প্রতি তার প্রতিশ্রুতি ভঙ্গ করেছিলেন (ইপ. ১১ গাও-পৃষ্ঠা) ৭০ নং  কবিতা ৫১ নংকবিতা , অন্যদিকে, একটি অভিযোজন এবং পুনরায় কল্পনা সাফো ৩১, কবিতা ৫১ এবং ১১ ক্যাটুলাসের একমাত্র কবিতা যা  সাফিক স্ট্রোফ  ছন্দে লেখা হয়েছে , এবং যথাক্রমে তার প্রথম এবং শেষ কবিতা হতে পারে লেসবিয়া।  তিনি দুর্নীতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন জুলিয়াস সিজার, পম্পেই, এবং তার সময়ের অন্যান্য অভিজোযন।
প্রভাব
ক্যাটুলাস রেনেসাঁর একটি জনপ্রিয় কবি ছিলেন এবং নিও-ল্যাটিন প্রেমের বিষাদ সংগীতের একটি কেন্দ্রীয় আদর্শ ছিলেন৷ ১৩৪৭ দ্বারা পেট্রার্ক ছিলেন একজন প্রশংসক এবং অনুকরণকারী ,যিনি ভেরোনা কোডেক্সে প্রাচীন কবিকে পড়েছিলেন ("ভি" পাণ্ডুলিপি)। ক্যাটুলাস অন্যান্য মানবতাবাদী কবিদেরও প্রভাবিত করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে প্যানোরমিটা, পন্টানো এবং, মারুলাস।
ক্যাটুলাস অনেক ইংরেজ কবিকে প্রভাবিত করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছেন অ্যান্ড্রু মার্ভেল এবং রবার্ট হেরিক। বেন জনসন এবং ক্রিস্টোফার মারলো তাঁর ছোট কবিতাগুলোর অনুকরণ লিখেছেন, বিশেষত ক্যাটুলাস ৫ কবিতা সম্পর্কে এবং, জন মিল্টন কবির "সত্যবাদী তীক্ষ্ণতা, বা নগ্ন সরলতা" সম্পর্কে লিখেছেন" ।
তিনি একজন গীতিকার হিসেবে প্রশংসিত হয়েছেন এবং টমাস ক্যাম্পিয়ন, উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ, জেমস মেথভেন, এবং লুই জুকোফস্কি এদের অনুবাদক -লেখক  হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেছেন।
কবিতা ৫, ৮, ৩২, ৪১, ৫১, ৫৮, ৭০, ৭৩, ৭৫, ৮৫, ৮৭ এবং ১০৯ সঙ্গীত দ্বারা সেট করা হয়েছে কার্ল অরফ তার অংশ হিসেবে ক্যাটুলি কারমিনা.
শৈলী
চিত্র ক্যাটুকা ১৩ ডান|থাম্ব|ক্যাটুলাস ১৩ ক্যাটুলাস বিভিন্ন ছন্দে লিখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে হেন্ডেকাসিলাবিক এবং ইলেজিক দম্পতি (প্রেমের কবিতা থেকে পুনর্নির্দেশিত) তাঁর কবিতার একটি অংশ (প্রায় এক চতুর্থাংশ) শক্তিশালী এবং কদাচিৎ বন্য আবেগ দেখায় বিশেষ করে লেসবিয়ান। তিনি একটি মহান হাস্যরসের অনুভূতি প্রদর্শন করেন যেমন ক্যাটুলাস ১৩ এবং ৪২।
আজো তাঁর অনেক সাহিত্যিক কৌশল সাধারণভাবে ব্যবহৃত হয়, যার মধ্যে রয়েছে হাইপারবোল: প্লেনাস স্যাকুলাস এস্ট আরানারাম (ক্যাটুলাস ১৩), যা অনুবাদ এরূপ '[আমার] পার্স সব মাকড়সার জাল পূর্ণ.’ তিনি ব্যবহার করেন অ্যানাফোরা যেমন স্যালভ, নেক মিনিমো পুয়েলা নাসো নেক বেলো পেডে নেক…(ক্যাটুলাস ৪৩) এবং ট্রিকোলন এবং আলিটারেশন। তিনি ক্যাটুলাস ৫০ এর মতো নিতান্ত ক্ষুদ্র শব্দগুলিও খুব পছন্দ করেন: হেস্টেরনো, লিসিনি, ডাই ওটিওস/মাল্টিম লুসিমাস ইন মেইস টেবেলিস - গতকাল, লিসিনিয়াস, অবসর একটি দিন ছিল / আমার ছোট্ট নোট বই অনেক গেম খেলে।
ক্যাটুলাসের কবিতার গ্রন্থের ইতিহাস
ভার্জিল এবং হোরেসের মতো সর্বোত্তম কবিদের চেয়ে অনেক বেশি, ক্যাটুলাসের কবিতাগুলোর পাঠ্য দূষিত অবস্থায় রয়েছে, অনেকগু্লো কবিতায় বাদ দেওয়া এবং বিতর্কিত পছন্দনীয় শব্দগুলো উপস্থিত রয়েছে, পাঠ্যগত বিশ্লেষণ এবং এমনকি অনুমানমূলক পরিবর্তনগুলো তার গবেষণায় গুরুত্বপূর্ণ কবিতা।
ক্যাটুলাসের কবিতার একটি একক বই সহস্রাব্দ ধরে খুব কমই বেঁচে ছিল, এবং অনেক মহান কবিতার পাঠগুলো পান্ডুলিপি থেকে পাণ্ডুলিপিতে হস্তান্তরের সময়  নানাভাবে দূষিত হয়েছে বলে মনে করা হয়৷ এমনকি একজন প্রাচীন লেখক, পাণ্ডুলিপি G, উৎসটির খারাপ অবস্থার জন্য দুঃখ প্রকাশ করে্ন এবং পাঠকদের কাছে ঘোষণা করেন যে তিনি দোষী নন: You, reader, whoever you are to whose hands this book may find its way, grant pardon to the scribe if you think it corrupt. For he transcribed it from an exemplar which was itself very corrupt. Indeed, there was nothing else available, from which he could have the opportunity of copying this book; and in order to assemble something from this rough and ready source, he decided that it was better to have it in a corrupt state than not to have it at all, while hoping still to be able to correct it from another copy which might happen to emerge. Fare you well, if you do not curse him. এমনকি বিংশ শতাব্দীতে, প্রধান পাণ্ডুলিপিগুলো সমস্ত প্রধান পণ্ডিতদের কাছে  ছিল অজানা, (বা আদৌ সমস্ত প্রধান পাণ্ডুলিপির গুরুত্ব তাদের কাছে স্বীকৃত ছিল না), এবং ক্যাটুলাসের কিছু পান্ডিত্যপূর্ণ কাজ তাদের উল্লেখ করে না।
চতুর্দশ শতাব্দীর আগে
মধ্যযুগে, ক্যাটুলাস খুব কমই পরিচিত ছিলেন বলে মনে হয়। তার কবিতার কয়েকটি উল্লেখের মধ্যে একটি, সেভিলের ইসিডোর যা সপ্তম শতাব্দীতে কবির উদ্ধৃতি ৯৬৬ সালে বিশপ ভেরোনার পরিবর্তে কবির জন্মস্থান,যেখান থেকে তাঁর কবিতার একটি পাণ্ডুলিপি আবিষ্কার করেছিলেন " এবং ক্যাটুলাসের কবিতার সাথে দিনরাত কাটানোর জন্য নিজেকে তিরস্কার করেছিলেন" প্রায় ১৩০০ অবধি কোনও ক্যাটুলাস পাণ্ডুলিপি সম্পর্কে আর কোনও তথ্য জানা যায়নি ।
চতুর্দশ শতাব্দী পর্যন্ত প্রধান উৎস পাণ্ডুলিপি
ক্যাটুলাসের কবিতা সংরক্ষণের জন্য অল্প সংখ্যক পাণ্ডুলিপির জন্য প্রধান যন্ত্রপাতি ছিল, যা এই বড় অক্ষরের নাম দ্বারা পরিচিত৷ অন্যান্য, ছোট উৎস পাণ্ডুলিপিগুলো ছোট অক্ষর দিয়ে চিহ্নিত করা হয়।
সংক্ষেপে, এই প্রধান ক্যাটুলাস পাণ্ডুলিপিগুলির সম্পর্ক:
পান্ডুলিপির বর্ণনা
প্রধান উৎস পাণ্ডুলিপিগুলির বর্ণনা এবং ইতিহাস
পান্ডুলিপি পরিচিতি
মুদ্রিত
পরবর্তী একশো বছরে, পলিজিয়ানো, স্ক্যালাইগার এবং অন্যান্য মানবতাবাদীরা এই পাঠ্যটিতে কাজ করেছেন এবং "নাটকীয়ভাবে উন্নতি" করেছেন, স্টিফেন জে হ্যারিসনের মতে: " উপস্থিত সমালোচনা কোন আধুনিক সংস্করণে এই পনেরো এবং ষোড়শ শতাব্দীর পণ্ডিতদের কার্যক্র্মে সুস্পষ্ট সাক্ষ্য বহন করে।"
কবিতার বিভাগগলো ক্রমশ আধুনিকতার  খুব কাছাকাছি কিছু কিছু পৌঁছেছিল, বিশেষত ১৫৭৭ সালের সংস্করণের সাথে জোসেফ জে. স্কালিগার, ক্যাটুলি প্রোপার্টি টিবুলি নোভা এডিটিও (প্যারিস)
সমালোচনা
সংস্করণ
১৮৭৬ সালে, এমিল বেহরেন্স তার সংস্করণের প্রথম প্রকাশ বের করেন, ক্যাটুলি ভেরোনেন্সিস লিবার (দুই খণ্ড; লাইপজিগ) নামে, যা শুধুমাত্র জি এবং ও থেকে পাঠ ধারণ করে, বেশ কয়েকটি সংশোধন সহ।
বিংশ শতাব্দীতে
১৯৪৯ সালে অক্সফোর্ড ক্লাসিক্যাল টেক্সট দ্বারা আর. এ. বি. মাইনস, আংশিকভাবে তার ব্যাপক প্রাপ্যতার কারণে, অন্তত ইংরেজি ভাষী বিশ্বের, স্ট্যান্ডার্ড টেক্সটে পরিণত হয়েছে।
ক্যাটুলাস বৃত্তির জন্য অত্যন্ত প্রভাবশালী একটি নিবন্ধ, আর. জি. এম. নিসবেট "ক্যাটুলাসের পাঠ্য ও ব্যাখ্যার উপর টীকা, "(নিসবেটের ল্যাটিন সাহিত্যের উপর সংগৃহীত কাগজপত্র, অক্সফোর্ড, ১৯৯৫), কবিতাগুলোর ২০ টিরও বেশি সমস্যাযুক্ত ঘটনার জন্য নিসবেট তার নিজস্ব অনুমানমূলক সমাধান দিয়েছেন । তিনি বেশ কয়েকটি পুরানো অনুমানকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন, রেনেসাঁ বৃত্তিতে যতদূর ফিরেছেন , কিন্তু  সম্পাদকরা তা উপেক্ষা করেছিলেন।
ক্যাটুলাসের কবিতার আরেকটি প্রভাবশালী গ্রন্থ হল জর্জ পি. গোল্ড, ক্যাটুলাস (লন্ডন, ১৯৮৩) ।
রিডিং
সূত্র
নোট
সূত্র <references group="" responsive="1">
তথ্যসূত্র
মরিস বালমে
বহিঃসংযোগ
তথ্যসূত্র
পরিচিতিক্যাটুলাস
জীনতাত্বিক সম্পাদনা
জীনতাত্ত্বিক সম্পাদনা (ফরাসীঃ critique génétique, ইংরেজিঃGenetic editing) একটি বিশেষ সম্পাদনা-পদ্ধতি যা একটি টেক্সট বা পুঁথির বিবর্তনের ধারণা দিয়ে থাকে। মূলত, এই পদ্ধতি একটি পুঁথির রচনাক্রমের পুননির্মাণ ব্যাখ্যা করে থাকে। শুধুমাত্র একটি পুঁথির সর্বশেষ সংস্করণে সীমাবদ্ধ না থেকে তার বিবর্তনের প্রতিটি ধাপ বিবেচনা করা হয়।
বিবর্তন
100px|right|[[জেমস জয়েস রচিত ইউলিসিস (উপন্যাস)]] মূলত ১৯৭০ দশকের ফরাসী তাত্ত্বিকদের থেকেই এর উদ্ভব, বিশেষত জেরার্দ জেনেত, ক্লদ জাকেত উল্লেখযোগ্য অবদান রাখেন। জীনতাত্ত্বিক সম্পাদনা, খবরের শিরোনামে আসে প্রখ্যাত পণ্ডিত হান্স ওয়াল্টার গেব্লারের (Hans Walter Gabler) সম্পাদিত আইরিশ লেখক জেমস জয়েস রচিত ইউলিসিস (১৯২২) প্রকাশিত হওয়ার পর (১৯৮৪) যা বহু বিতর্কের সৃষ্টি করে।
বর্তমান অবস্থা
thumbnail|প্রুস্তের পান্ডুলিপি ১৯৮৪-এর পর এই পদ্ধতি জনপ্রিয়তা লাভ করে। জেমস জয়েসের পান্ডুলিপি সমগ্রে প্রকাশিত হওয়ার পর (১৯৭৭-১৯৭৯), অন্যান্য লেখকের ক্ষেত্রেও এই পদ্ধতির ব্যবহার বাড়তে থাকে। ফরাসী ঔপন্যাসিক মার্সেল প্রুস্তের রচনা সমগ্রের সম্পাদনার উল্লেখ করা যেতে পারে।
মূলত ফরাসী সম্পাদনা-ত্বত্ত্বের অন্তর্গত হলেও ইউরোপীয় সম্পাদকেরাও এর অতি গুরুত্বপূর্ণ ব্যবহার করে চলেছেন, আজ এই বিষয়ে একটি পূর্ণাঙ্গ গবেষণা পুস্তিকাও প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। বাংলায় সম্প্রতি জীবনানন্দ দাশের পান্ডুলিপির কবিতা (ভূমেন্দ্র গুহ সম্পাদিত) প্রকাশিত হওয়া ও পান্ডুলিপি তথা খসড়ার লেখন পদ্ধতির উপর বিশেষ রেখাপাতকে জীনতাত্ত্বিক সম্পাদনার সঙ্গে তুলনা করা যেতে পারে।
৪৪২
৪৪২ গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি সাধারণ বছর।
মেয়ার-ভিয়েটারস ক্রম
গণিতে, বিশেষ করে বীজগাণিতিক টপোলজি এবং সমসংস্থ তত্ত্বে, মেয়ার-ভিটারস ক্রম বা ম্যায়ের-ভিয়েতরিস ধারা হল একটি বীজগাণিতিক সরঞ্জাম, যা টপোগাণিতিক ক্ষেত্রের সমসংস্থ এবং সহ-সমসংস্থ হিসেবে পরিচিত বীজগাণিতিক ইনভ্যারিয়েন্টসমূহ হিসাব করতে সাহায্য করে। অষ্ট্রিয়ার গণিতবিদ ওয়ালথার মেয়ার এবং লেপল্ড ভিয়েটরিস নামক বিজ্ঞানীদ্বয় এটি আবিষ্কার করেন। এই পদ্ধতিতে একটি ক্ষেত্রকে বিভিন্ন উপক্ষেত্রে বিভক্ত করা হয়, যাতে সমসংস্থ এবং সহসমসংস্থ গ্রুপগুলো পরিমাপ করা সহজ হয়। এই ধারাটি মূল ক্ষেত্রটির (সহ)সমসংস্থ গ্রুপগুলোর সঙ্গে উপক্ষেত্রগুলোর (সহি)সমসংস্থ গ্রুপের সম্পর্ক তৈরী করে। এটি এক ধরনের স্বাভাবিক দীর্ঘ শৃঙখলিত ধারা, যার পদগুলো সম্পূর্ণ ক্ষেত্রের (সহ)সমসংস্থ গ্রুপ,উপক্ষেত্রের গ্রুপগুলোর প্রত্যক্ষ সমষ্টি এবং উপক্ষেত্রসমূহের ছেদসেটের (সহ)সমসংস্থ গ্রুপ।
মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা সরল সমসংস্থ এবং  অদ্বৈত সমসংস্থসহ  সমসংস্থ তত্ত্ব এবং  সহসমসংস্থ তত্ত্বের অনেক প্রকারভেদ কে ধারণ করে।  সাধারণভাবে এই ধারাটি এলিয়েনবার্গ-স্টিনরোড স্বতঃসিদ্ধসমূহকে সিদ্ধকারী তত্ত্বসমূহকে ধারণ করে এবং এতে হ্রাসকৃত এবং আপেক্ষিক (সহ)সমসংস্থ সহ অনেক প্রকারভেদ রয়েছে। বেশিরভাগ ক্ষেত্রের (সহ)সমসংস্থ গ্রুপ গুলো সরাসরি তাদের সংজ্ঞায়ন থেকে পরিমাপ করা না যাওয়ার কারণে ম্যায়ের-ভিয়েটরিস ধারা ব্যবহারের মাধ্যমে তা সম্পর্কে আংশিক তথ্য পাওয়া যায়।
টপোগণিতের অনেক ক্ষেত্র খুবই সরল কিছু ক্ষেত্রের  সমন্বয়ে গঠিত হয়েছে। দুটি আচ্ছাদিত উপক্ষেত্র এবং তাদের  ছেদাংশ এমনভাবে নির্বাচন, যাতে  সম্পূর্ণ ক্ষেত্রের তুলনায় তাদের  (সহ)সমসংস্থ  গ্রুপগুলো সরল হয়,  করার মাধ্যমে  (সহ)সমসংস্থ  হ্রাস করা যায়। সে ক্ষেত্রে এ ধারাটি মৌলিক গ্রুপের জন্য  সাফাঁর ভ্যান ক্যাম্পেঁ তত্ত্ব এর সমার্থক এবং এক মাত্রার  সম সংস্থের সঙ্গে স্পষ্ট সম্পর্ক বিদ্যমান।
পটভূমি, অগ্রগতি এবং ইতিহাস
একটি স্থানের সমটপো গ্রুপ অথবা মৌলিক গ্রুপের মত সমসংস্থ গ্রুপ গুলো টপোগানিতিক স্থিরতায় গুরুত্বপূর্ণ। যদিও কিছু (সহ)সমসংস্থ তত্ত্ব রৈখিক বীজগণিতের সাহায্যে পরিমাপ যোগ্য, তবুও অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ (সহ)সমসংস্থ তত্ত্ব বিশেষ করে অদ্বৈত সমসংস্থ তত্ত্ব অশূন্য ক্ষেত্রের জন্য প্রদত্ত সংজ্ঞা হতে সরাসরি পরিমাপ যোগ্য নয়। অদ্বৈত (সহ)সমসংস্থ তত্ত্বের ক্ষেত্রে অদ্বৈত (সহ)শৃংখল  এবং (সহ)চক্র গ্রুপগুলো সরাসরি  ব্যবস্থাপনা প্রায়ই ব্যাপক কঠিন হয়ে পড়ে। তখন আরও দক্ষ এবং পরোক্ষ পদ্ধতির প্রয়োজন পড়ে। মেয়ার ভিয়েটারিস এমনই একটি ধারা যা কোনো ক্ষেত্রের (সহ)সমসংস্থ গ্রুপগুলোর উপক্ষেত্রের মধ্যকার সম্পর্ক এবং তাদের ছেদাংশ সম্পর্কে আংশিক তথ্য প্রদান করে।
এসব সম্পর্ককে উপস্থাপনের সবচেয়ে প্রাকৃতিক এবং চলমান পদ্ধতি হল শৃঙখলিত ধারার বীজগাণিতিক ধারণা: কিছু বস্তু (এক্ষেত্রে গ্রুপ) এবং তাদের মাঝে এমনভাবে রূপতাসমূহ (এক্ষেত্রে গ্রুপ সমরূপতা) বিদ্যমান থাকে যেন, একটির প্রতিবিম্ব পরবর্তীটির প্রাকপ্রতিবিম্ব হয়। সাধারণভাবে, এটি কোনও স্থানের (সহ)সমসংস্থ গ্রুপগুলোকে পুরোপুরি পরিমাপ করতে দেয় না। তবে টপোগণিতে ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র প্যাচ দ্বারা তৈরী বিভিন্ন ক্ষেত্র যেমন, টপোগাণিতিক বহুধা, সিমপ্লিসিয়াল কমপ্লেক্স, অথবা সিডব্লিউ কমপ্লেক্স ইত্যাদি থাকায়, মেয়ার-ভেয়েটরিসের তত্ত্বের মতো তত্ত্বগুলো অনেকটাই প্রশস্ত এবং গভীরভাবে প্রযোজ্য।
১৯২৬ ও ১৯২৭ সালে ভিয়েনার একটি স্থানীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে বক্তৃতা দেওয়ার সময় তার সহকর্মী ভিয়েটরিস মেয়ারকে টপোগণিতের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। তাকে বেটি সংখ্যা সম্পর্কে অনুমিত ফলাফল ও সমাধানের পথ সম্পর্কে জানানো হয়েছিলো এবং ১৯২৯ সালে তিনি তা সমাধান করেন। তোরাসকে দুটি বেলনের সংযোগ বিবেচনা করে তিনি তার ফলাফলগুলো প্রয়োগ করেন। ভিয়েটরিস পরবর্তীতে হাজার ১৯৩০ সালে ফলাফলগুলোকে সমসংস্থ গ্রুপের জন্য সম্পূর্ণ প্রমাণ করেন কিন্তু শৃঙ্খলিত ধারা হিসেবে  তা প্রকাশ করেননি। শৃঙ্খলিত ধারার ধারণাটি সর্বপ্রথমস্যামুয়েল এলিয়েনবার্গ এবং নর্মান স্টিনরোড এর লেখা ১৯৫২ সালের বই Foundations of Algebraic Topologyতে প্রথম পাওয়া যায়। যেখানে মেয়ার এবং ভিয়েটরিস এর ফলাফলগুলো আধুনিকভাবে প্রকাশিত হয়।
অদ্বৈত সমসংস্থের জন্য মৌলিক সংস্করণ
ধরি, X একটি টপোগাণিতিক জগত এবং A, B দুটো উপজগৎ যাদের অন্তর্ভাগসমূহ X কে আচ্ছাদিত করে। (A এবং B এর অন্তর্ভাগ নিশ্ছেদ হওয়া অনাবশ্যক)
(X, A, B) ত্রয়ীর জন্য অদ্বৈত সমসংস্থ গ্রুপের মেয়ার-ভিয়েতরিস ক্রমটি একটি দীর্ঘ শৃঙখলিত ধারা, যা X, A, B, এবং ছেদসেট A∩B এর অদ্বৈত সমসংস্থ গ্রুপসমূহের (পূর্ণসংখ্যার গ্রুপ Z কে সহগ গ্রুপ হিসেবে রেখে) মাঝে সম্পর্ক সৃষ্টি করে। এর একটি অহ্রাসকৃত সংস্করণ এবং একটি হ্রাসকৃত সংস্করণ রয়েছে।
অহ্রাসকৃত সংস্করণ
অহ্রাসকৃত সমসংস্থের ক্ষেত্রে, মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা অনুযায়ী নিম্নলিখিত সম্পর্কটি শৃঙখলিত:
এখানে i : A∩B ↪ A, j : A∩B ↪ B, k : A ↪ X, এবং l : B ↪ X হল অন্তর্ভুক্তি মানচিত্র এবং \oplus আবেলীয় গ্রুপসমূহের প্রত্যক্ষ সমষ্টি নির্দেশ করে।
সীমানা মানচিত্র
সীমানাচিত্র ∂∗ এর মাত্রা হ্রাসকরণ নিম্নোক্তভাবে সংজ্ঞায়িত করা যায়। Hn(X) এর একটি উপাদান n-চক্রের সমসংস্থ শ্রেণী x, যা, উদাহরণস্বরূপ ভরকেন্দ্রিক উপবিভাজন দ্বারা, দুটি n-শৃঙখল u এবং v এর সমষ্টি আকারে লেখা যেতে পারে, যাদের প্রতিবিম্বগুলো যথাক্রমে A এবং B তে অবস্থিত। ফলে ∂x = ∂(u + v) = 0 যেন ∂u = −∂v। এ থেকে বুঝা যায় যে, ছেদাংশ A∩B কে এসব (n − 1)- শৃংখল সীমানার প্রতিবিম্বসমূহ অবস্থিত। অতঃপর ∂∗([x]) কে Hn−1(A∩B) তে অবস্থিত ∂u এর শ্রেণী হিসেবে সংজ্ঞায়িত করা হয় অন্য আরেকটি decomposition x = u′ + v′ নির্বাচন [∂u] কে প্রভাবিত করে না, কারণ ∂u + ∂v = ∂x = ∂u′ + ∂v′, যা থেকে বোঝা যায় ∂u − ∂u′ = ∂(v′ − v), এবং তার ফলে  ∂u এবং ∂u′ একই সমসংস্থ শ্রেণীতে অবস্থান করে ; অথবা ভিন্ন কোনো প্রতিনিধি x′ নির্বাচনের মাধ্যমেও নয় কারণ  ∂x′ = ∂x = 0। লক্ষ্য করি যে, মেয়ার-ভিয়েটারিস ধারার মানচিত্র  A এবং B এর ক্রমের উপর নির্ভর করে। সুনির্দিষ্টভাবে, সীমানাচিত্র চিহ্ন পরিবর্তন করে যদি A এবং B'' পারস্পরিক পরিবর্তিত হয়।
হ্রাসকৃত সংস্করণ
হ্রাসকৃত সমসংস্থের জন্যও স্বীকার্য ধরে একটি মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা রয়েছে। এই ধারাটি ধনাত্মক মাত্রার সঙ্গে অভিন্ন এবং শেষাংশ নিম্নরূপ:
সেফাঁর-ভ্যান কাম্পেঁ তত্ত্বের সঙ্গে সাদৃশ্য
মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা (বিশেষ করে একমাত্রিক সমসংস্থ গ্রুপের জন্য) এবং সেফাঁর-ভ্যান কাম্পেঁ তত্ত্বের সঙ্গে সাদৃশ্য রয়েছে। যখনই A\cap B পথ-সংযুক্ত হয়, হ্রাসকৃত মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারাটি নিম্নোক্ত ধ্রুবরূপতা প্রদান করে
যেখানে, শৃঙখলতা অনুসারে,
এটি নিঁখুতভাবে সেফাঁ্র ভ্যান কাম্পেঁ তত্ত্বের আবেলীয়কৃত রূপ। একে মৌলিক গ্রুপ \pi_1(X) (যেখানে X পথ-সংযুক্ত) এর আবেলীয় রূপ H_1(X) এর সঙ্গে তুলনা করা যেতে পারে।
ক্লেন বোতল
মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারার সামান্য জটিল প্রয়োগ হলো ক্লেন বোতল X এর সমসংস্থ গ্রুপগুলো পরিমাপ করা। একটি উপায় হল এমনভাবে X এর রেখা বিশ্লেষণ করা, যেন দুটি মৌবিয়াস রেখা A এবং B এর সংযোগ তাদের সীমানা বৃত্তের সঙ্গে যুক্ত থাকে। (ডানের চিত্র) অতঃপর A, B এবং তাদের ছেদ A∩B বৃত্ত গুলোর সঙ্গে সমটপো সদৃশ, ফলে ধারাটির অশূন্য অংশ থেকে :
এবং নগণ্য অংশটি  দুই এর অধিক  মাত্রাবিশিষ্ট সমসংস্থকে বাদ দেয়। কেন্দ্রীয় মানচিত্র  α 1 কে  (2, −2) এ পাঠায়, কারণ একটি মৌবিয়াস ব্যান্ডের সীমানা বৃত্ত মূল বৃত্তের চারপাশে দুইবার আবদ্ধ হয়। সুনির্দিষ্টভাবে, α  এক-এক হওয়ায় দ্বিমাত্রিক সমসংস্থও অপসারিত হয়। অবশেষে, Z2 এর ভিত্তি হিসেবে (1, 0) এবং (1, −1) কে নির্বাচন করলে,
কীলক সমষ্টি
ধরি, দুটি ক্ষেত্র K এবং L এর কীলক সমষ্টি X ,এবং আরো মনে করি যে, চিহ্নিত ভিত্তিবিন্দু, মুক্ত নিকটবর্তিতাসমূহ, U ⊂ K এবং V ⊂ L, এর একটি বিকৃতি প্রত্যাহার।  A = K∪V এবং B = U∪L ধরলে A∪B = X এবং A∩B = U∪V হয়, যা গঠনগতভাবে সংকোচনযোগ্য। ফলে, এই ধারাটির হ্রাসকৃত সংস্করণের মাধ্যমে যেকোনো মাত্রা n এর জন্য : ডানের চিত্রে X দুটি ২-গোলক K এবং L এর সমষ্টি। এই বিশেষ ক্ষেত্রে, ২-গোলকের জন্য উপরোল্লিখিত ফলাফল ব্যবহার করে,
নিলম্বন
ডানের চিত্রটিতে ০-গোলক Y এর নিলম্বন ১-গোলক X। সাধারণভাবে লক্ষ্য করা যায় যে, k-গোলক হল (k − 1)-গোলকের নিলম্বন,যার দ্বারা আরোহ পদ্ধতিতে উপর্যুক্ত উপায়ে k-গোলকের সমসংস্থ গ্রুপসমূহকে প্রতিপাদন করা যায়।
আপেক্ষিক আকার
মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারার একটি আপেক্ষিক রূপও বিদ্যমান। যদি Y ⊂ X এবং C ⊂ A ও D ⊂ B এর সংযোগ সেট হয়, তবে শৃঙখলিত ধারাটি হল :
স্বাভাবিকতা
সমসংস্থ গ্রুপগুলো গুলো স্বাভাবিক এ কারণে যে, যদি  একটি বিচ্ছিন্ন চিত্রাংকন হয় তবে  সমসংস্থ গ্রুপ  এর অনুশাসনিক অগ্রগমন রয়েছে যেন সংযোজনের অগ্রগমন এবং অগ্রগমনের সংযোজন পরস্পর সমতূল্য হয়: অর্থাৎ, । যদি
হয় তবুও মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারাটি স্বাভাবিক থাকে।
তবে মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারার সংযোগকারী রূপ, \partial_*, f_* এর সঙ্গে বিনিময় ঘটে। নিম্নে বিনিময়যোগ্য চিত্রটি
সহসমসাংস্থিক সংস্করণ
G গ্রুপের মাধ্যমে অদ্বৈত সমসংস্থ গ্রুপের জন্য দীর্ঘ শৃঙখলিত ধারাটি সমসংস্থ সংস্করণের সঙ্গে দ্বৈত। এটি নিম্নরূপ:
যেখানে মাত্রা সংরক্ষিত চিত্রাংকনগুলো অন্তর্ভুক্তির মাধ্যমে প্রভাবান্বিত সীমাবদ্ধ চিত্রাংকন। এ সম্পর্কিত আরেকটি রূপও রয়েছে।
গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্র হিসেবে বাস্তব সংখ্যা R এবং এর অন্তর্ভুক্ত সকল টপোগাণিতিক ক্ষেত্র সমূহের গ্রুপ G এর সুষম গুণকের গঠনটি বিদ্যমান থাকায় দ্য রাম সহসমসংস্থ তত্ত্বের জন্য মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারাটি নিম্নরূপ:
যেখানে X, ρ এর মুক্ত আচ্ছাদন
সীমাবদ্ধ চিত্রাঙ্কন এবং
Δ
পার্থক্যকে নির্দেশ করে। উপরোল্লিখিত চিত্রাঙ্কন \partial_* এর মতোই d^* চিত্রাংকনটি সংজ্ঞায়িত। একে নিম্নোক্তভাবে প্রকাশ করা যায়।
U∩V
এর মধ্যে বদ্ধ অন্তরজ ω দ্বারা প্রকাশিত কোন সহসমসংস্থ শ্রেণী
[ω]
এর জন্য, ω কে ঐক্যবিভক্তির অধীনে মুক্ত আচ্ছাদন
এর মাধ্যমে  দ্বারা প্রকাশ করা হয়। বহিঃস্থ অন্তরজ dωU এবং dωV উভয়ে
কে সিদ্ধ করে এবং সুতরাং, একইসঙ্গে X এ একটি
n + 1
d∗([ω]) = [σ]
পাওয়া যায়।
প্রতিপাদন
শৃঙখল গ্রুপের ক্ষুদ্র শৃঙখলিত ধারার সঙ্গে সংশ্লিষ্ট দীর্ঘ শৃঙখল ধারা বিবেচনা করা যাক। এক্ষেত্রে,
যেখানে α(x) = (x, −x), β(x, y) = x + y, এবং A ও B তে অবস্থিত শৃঙখলগুলোর সমষ্টিবিশিষ্ট শৃঙখল গ্রুপ Cn(A + B)। স্পষ্টতঃ যে, X- এর অদ্বৈত ক্রমবর্তী সিমপ্লেক্সগুলো, যাদের প্রতিবিম্বগুলো A বা B এ রয়েছে, তারা সকল সমসংস্থ গ্রুপ Hn(X) উৎপন্ন করে। অন্য কথায়, Hn(A + B) এবং Hn(X) পরস্পর সমরূপ। এটি অদ্বৈত সমসংস্থের জন্য মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা প্রদান করে।
একই পদ্ধতি অন্তরজ আকারের ভেক্টর ক্ষেত্রগুলোর ক্ষুদ্র শৃঙখলিত ধারার উপর প্রয়োগ করে,
যা হতে দ্য রাম সহসমসংস্থ তত্ত্বের জন্য মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা পাওয়া যায়।
অন্যভাবে বলা যায়, দীর্ঘ শৃঙখলিত ধারা ব্যবহার করে সমসংস্থ তত্ত্বগুলোর জন্য প্রদত্ত এলিয়েবার্গ-স্টিনরোড স্বতঃসিদ্ধ সমূহ হতে মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা পাওয়া যায়।
অন্যান্য সমসংস্থ তত্ত্ব
এলিয়েনবার্গ-স্টিনরোড স্বতঃসিদ্ধ হতে মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা প্রতিপাদনের জন্য মাত্রা স্বতঃসিদ্ধের প্রয়োজন হয় না, ফলে সাধারণ সমসংস্থ তত্ত্বে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার মাধ্যমে এটি অসাধারণ সমসংস্থ তত্ত্বকেও ধারণ করে(যেমন টপোগাণিতিক K-তত্ত্ব এবং সহতলত্ব)
গুচ্ছ সহসমসংস্থ তত্ত্ব
গুচ্ছ সহসমসংস্থের দৃষ্টিকোণ থেকে,মেয়ার-ভিয়েটরিস ক্রমটি চেক সহসমসংস্থ তত্ত্বের সঙ্গে সম্পর্কিত। বিশেষ করে,যখন দুটি মুক্ত সেটের জন্য চেক সহসমসংস্থ নির্ণয় করতে মুক্ত আচ্ছাদন ব্যবহৃত হয়, তখন বর্ণালী ক্রমের অবরোহ হতে মেয়ার-ভিয়েটরিস ধারা উদ্ভূত হয় এবং তা উক্ত চেক সমসংস্থ তত্ত্বকে গুচ্ছ সহসমসংস্থের (কখনো কখনো মেয়ার-ভিয়েটরিস বর্ণালী ক্রমও বলা হয়) সঙ্গে সম্পর্কিত করে। এই বিশেষ বর্ণালী ক্রমটি ইচ্ছামূলক টপোসগুলোতে বিদ্যমান।
৪৪৩
৪৪৩ গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি সাধারণ বছর।
মিস ইউনিভার্স ১৯৬০
মিস ইউনিভার্স ১৯৬০, ৯ম মিস ইউনিভার্স প্রতিযোগিতা, ৯ জুলাই ১৯৬০ তারিখে মিয়ামি বিচ, ফ্লোরিডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিয়ামি বিচ অডিটোরিয়ামে অনুষ্ঠিত হয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লিন্ডা বেমেন্ট তৃতীয় আমেরিকান যিনি মুকুট জিতেন এবং জাপানের আকিকো কোজিমা এই শিরোপাটি হস্তান্তর করেন।
১৯৮৩ ক্রিকেট বিশ্বকাপ নক-আউট পর্ব
ফাইনাল
১৯৮৩ ক্রিকেট বিশ্বকাপ ফাইনাল ২৫ জুন, ১৯৮৩ তারিখে লন্ডন নগরীর লর্ডসে অনুষ্ঠিত হয়। আইসিসি ক্রিকেট বিশ্বকাপ প্রতিযোগিতার ফাইনাল খেলাটি লর্ডস ক্রিকেট গ্রাউন্ডে তৃতীয়বারের মতো অনুষ্ঠিত হয়। এ বিশ্বকাপ ক্রিকেটের ফাইনালে গতবারের ন্যায় আবারো ওয়েস্ট ইন্ডিজ অংশগ্রহণ করে। এবার তারা ভারতের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। কিন্তু ভারতীয় দলের কাছে ৪৩ রানের স্বল্প ব্যবধানে পরাজিত হয় ওয়েস্ট ইন্ডিজ। নতুন চ্যাম্পিয়ন হিসেবে প্রথমবারের মতো ভারতীয় দলের অধিনায়ক কপিল দেব প্রুডেন্সিয়াল ট্রফি উত্তোলন করেন।
ব্যাটিং ও বোলিংয়ে অসামান্য দক্ষতা প্রদর্শন করায় অল-রাউন্ডার মহিন্দর অমরনাথ ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। এ বিশ্বকাপ ক্রিকেট প্রতিযোগিতায় ম্যান অব দ্য টুর্নামেন্টের কোন ব্যবস্থা রাখা হয়নি। ভারতীয় ক্রিকেট দলকে তেমন গুরুত্বপূর্ণ মনে করা হয়নি। কিন্তু অবিশ্বাস্যভাবে তারা বিশ্বকাপের ফাইনাল-পর্বে উত্তীর্ণ হয় এবং ওয়েস্ট ইন্ডিজকে পরাভূত করে।
বিবরণ
পরবর্তীতে অনুকূল আবহাওয়া এবং পীচের সুবিধা নিয়ে সঠিকমানের বোলিংয়ের ফলে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিশ্বখ্যাত ব্যাটিং লাইন-আপ ভেঙ্গে পড়ে। গত দুইবারের বিশ্বকাপ জয়ী ওয়েস্ট ইন্ডিজ দল মাত্র ১৪০ রানে অল-আউট হয়ে যায়। ফলে, ভারত ৪৩ রানে বিজয়ী হয় এবং ক্রিকেটের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় অঘটন ঘটায়। অমরনাথ এবং মদন লাল - উভয়েই ৩টি করে উইকেট নেন। এছাড়াও, ভারতের অধিনায়ক কপিল দেব প্রায় ২০ গজ দূর থেকে দৌঁড়িয়ে এসে ভিভ রিচার্ডসের ক্যাচ লুফে নেয়া ছিল উল্লেখযোগ্য ঘটনা। মহিন্দর অমরনাথ সুনিয়ন্ত্রিত বোলিং করে ৭ ওভারে মাত্র ১২ রান দেন। তার অল-রাউন্ড নৈপুণ্যে বিচারকদের বিবেচনায় তাকে ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার প্রদান করা হয়।
আব্দুল মান্নান (টাঙ্গাইলের রাজনীতিবিদ)
আব্দুল মান্নান (৭ অক্টোবর ১৯২৯ - ৪ এপ্রিল ২০০৫) ছিলেন একজন বাংলাদেশি রাজনীতিবিদ ও সাবেক সংসদ সদস্য। ১৯৭২ সালের এপ্রিল থেকে ১৯৭৩ সালের মার্চ পর্যন্ত স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী ছিলেন।
জন্ম
তিনি ৭ অক্টোবর ১৯২৯ সালে টাঙ্গাইল সদর উপজেলার কাতুলী ইউনিয়নে গলাটিয়া গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন।
রাজনৈতিক ও কর্মজীবন
তিনি তৎকালীন টাঙ্গাইল মাহফিল (টাঙ্গাইল জেলা সমিতি)-এর সাধারণ সম্পাদক ছিলেন (১৯৪৮)। ১৯৪৮ সালে ভাষা আন্দোলনের কারণে বঙ্গবন্ধু জেলে গেলে তার সাথে বঙ্গবন্ধুর পরিচয় হয়। তিনি টাঙ্গাইল মহকুমা আওয়ামী লীগের সভাপতি ও পরবর্তী জেলা আওয়ামী লীগের সভাপতি নির্বাচিত হন (১৯৬৫)। তিনি ৬ দফা আন্দোলন, ভাষা আন্দোলন ও বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধে অংশগ্রহণসহ তৎকালীন সকল রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে সক্রিয় ভূমিকা রাখেন।  তিনি আওয়ামী লীগের প্রার্থী হিসেবে বিপুল ভোটে এমএনএ নির্বাচিত হন (১৯৭০)। এবং তাকে স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের প্রচার বিভাগের দায়িত্ব দেন (১৯৭১)। ১৯৭৩ সালের প্রথম জাতীয় সংসদ নির্বাচনে তিনি বাংলাদেশ আওয়ামী লীগের প্রার্থী হিসেবে তৎকালীন টাংগাইল-৬ আসন থেকে সংসদ সদস্য নির্বাচিত হন।
গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের প্রথম স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী ও পরে স্বাস্থ্যমন্ত্রী ছিলেন (১৯৭৪)। তৃতীয়বার সংসদ সদস্য নির্বাচিত হয়ে স্থানীয় সরকার পল্লী উন্নয়ন ও সমবায় মন্ত্রণালয় সম্পর্কিত সংসদীয় স্থায়ী কমিটির চেয়ারম্যান নিযুক্ত হন (১৯৯৬)।
তিনি মাওলানা ভাসানী বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি বিশ্ববিদ্যালয় এবং ওয়ারী ক্লাব প্রতিষ্ঠা করতে সহায়তা করেছিলেন।
ভাংড়া (নৃত্য)
thumb|250px|২০১০ সালে কানাডায় ভাংড়া নৃত্য মঞ্চস্থ হয় ভাংড়া (ਭੰਗੜਾ (গুরুমুখী), (ফার্সি বর্ণমালা) ; উচ্চারণ আ-ধ্ব-ব:pə̀ŋɡɽaː) ভারত ও পাকিস্তানের পাঞ্জাব অঞ্চলের একটি একটি লোকনৃত্য। বৈশাখী উৎসব উদযাপনের অঙ্গ হিসেবে এই নৃত্যের জন্ম। বর্তমানে শিখ সম্প্রদায় এই নৃত্যকে জাতীয় ও আন্তর্জাতিক দরবারে তুলে ধরে এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি করেছেন।
আর্টিস্ট রিলিফ
আর্টি‌স্ট রিলিফ একটি জরুরী উদ্যোগ যা ২০২০ সালে জাতীয় শিল্পকলা অনুদানদাতাদের একটি জোট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়। এটি কোভিড-১৯ মহামারীর প্রতিক্রিয়া হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে শিল্পীদের আর্থিক এবং তথ্যগত সংস্থান সরবরাহ করে।
ইতিহাস
আর্টিস্ট রিলিফ হল অ্যাকাডেমি অব আমেরিকান পোয়েটস, আর্টাডিয়া, ক্রিয়েটিভ ক্যাপিটাল, ফাউন্ডেশন ফর কনটেম্পরারি আর্টস, এমএপি ফান্ড, ন্যাশনাল ইয়াংআর্টস ফাউন্ডেশন এবং ইউনাইটেড স্টেটস আর্টিস্টস, যার সকলেই মাঝারি আকারের জাতীয় শিল্পকলা অনুদানদাতা, সকলে মিলে কোভিড-১৯-এর কারণে মারাত্মক আর্থিক জরুরী অবস্থার সম্মুখীন শিল্পীদের জন্য $৫,০০০ অনুদান বিতরণ করার জন্য এই জরুরি উদ্যোগ গ্রহণ করে। এটি একটি চলমান তথ্যভান্ডার হিসাবে কাজ করে; এবং "আমেরিকান্স ফর দ্যা আর্টস" এর ডিজাইনকৃত শিল্পী এবং সৃজনশীল কর্মীদের জন্য কোভিড-১৯ প্রভাব জরিপ এর একই সাথে শুরু করা হয়, যাতে উদীয়মান শিল্পীদের প্রয়োজনগুলি আরও ভালভাবে চিহ্নিত করা যায় এবং তা সমাধান করা যায়৷ আগস্ট ২০২০ পর্যন্ত এই অনুদানের মাধ্যমে মোট ১৩.৫ মিলিয়ন ডলার বিতরণ করা হয়েছে।
২০২০ সালে, বার্ষিক কনসার্ট সিরিজ হার্ডলি স্ট্রিক্টলি ব্লুগ্রাস কোভিড-১৯ মহামারী দ্বারা প্রভাবিত সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য $১ মিলিয়ন তহবিল সংগ্রহের জন্য আর্টিস্ট রিলিফ' এর সাথে কাজ করেছিল।
এপিক গেমস
এপিক গেমস, ইনক. হলো একটি আমেরিকান ভিডিও গেম ও সফটওয়্যার প্রকাশক, যা ক্যারি, উত্তর ক্যারোলিনাতে অবস্থিত। ১৯৯১সালে এটি প্রতিষ্ঠা করেন টিম সুইনে, যখন এটির নাম ছল পোটোম্যাক কম্পিউটার সিস্টেমস ও এটি টিম সুইনের বাবা-মার বাড়ি ম্যারিলেন্ডে অবস্থিত ছিল। প্রথম বাণিজ্যিকভাবে ভিডিও গেম জিজিটি (১৯৯১) মুক্তির পর এটির নাম হয় এপিক মেগাগেমস, ইনক. এবং এটি কিনে নেয় মার্ক রেইন, যিনি বর্তমানে কোম্পানিটির সহ-সভাপতি।
সেকিরো: শ্যাডোওস ডাই টুয়াইস
সেকিরো: শ্যাডোওস ডাই টুয়াইস হচ্ছে একটি অ্যাকশন-অ্যাডভেনচার ভিডিও গেম। ফ্রমসফটওয়্যার এটিকে তৈরি করেন এবং অ্যাক্টিভিশন এটিকে প্রকাশিত করেন। এই গেমটিকে মার্চ ২২, ২০১৯ তারিখে সারাবিশ্বে প্রকাশিত করা হয় মাইক্রোসফট উইন্ডজ, প্লেস্টেশন ৪ ও এক্সবক্স ওয়ানের জন্য। এই গেমটি সেংগোকু যুগের এক শিনোবিকে অনুসরন করে, যার নাম সেকিরোও। সে একটি সামুরাই এর উপর প্রতিশোধ নেবার চেষ্টা করে; কারণ সেই সামুরাই তাকে আক্রমণ করেছিল এবং তার লর্ডকে অপহরণ করে।
গেমপ্লে
সেকিরো: শ্যাডোওস ডাই টুয়াইস হচ্ছে একটি অ্যাকশন-অ্যাডভেনচার গেম যেটিকে থার্ড-পার্সনের আঙ্গিকে খেলা হয়। ফ্রমসফটওয়্যারের "সোওলস" সিরিজের তুলনায় এই গেমে রোল-প্লেয়িং বিষয়বস্তু কম, ক্যারেক্টার ক্রিয়েশন নেই, নিজের স্ট্যাটস লেভেল আপ করার সিস্টেম নেই এবং কোনো মাল্টিপ্লেয়ার সিস্টেম নেই।
তবে, এই গেমে আছে নিজের সরন্জামের উন্নয়ন করবার উপায়, একটি "Skill Tree" এবং স্বল্পমাত্রায় নিজের ক্ষমতা পরিবর্তন করার উপায়। সেকিরোতে শত্রুদের ঘায়েল করার জায়গায় একটি কাটানা ব্যবহার করা হয় শত্রুদের ব্যালেন্স নষ্ট করার জন্য, যেটি পরে তাদেরকে এক আঘাতে মেরে ফেলবার সুযোগ তৈরি করে দেয়।
তাছাড়াও, এই গেমে গুপ্তভাবে চলবার ক্ষমতা আছে, যার ফলে প্লেয়াররা সাথে সাথে তাদের শত্রুদেরকে ঘায়েল করতে পারবে যদি তাদের কাছে যেতে পারে, নিঃশব্দে। পরিশেষে, সেকিরো বিভিন্ন সরন্জাম ব্যবহার করতে পারবে -- যেমন একটি Grappling Hook অথবা টর্চ।
২০২১ মুম্বাইয়ের হাসপাতালে আগুন
২০২১ সালের ২৬ মার্চ, ভারতের মুম্বাইয়ের ভান্ডুপের একটি কোভিড-১৯ হাসপাতালে আগুন লেগে যায়। এতে দশজন নিহত হয়। অনেক রোগীকে উদ্ধার করা হয়।
৪৪৪
৪৪৪ গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি অধিবর্ষ।
ঙ্গাগ-দ্বাং-ছোস-ক্যি-র্গ্যাল-ম্ত্শান
ঙ্গাগ-দ্বাং-ছোস-ক্যি-র্গ্যাল-ম্ত্শান (১৫৭৫-১৬২৯) তিব্বতী বৌদ্ধধর্মের দ্গে-লুগ্স ধর্মসম্প্রদায়ের দ্গা'-ল্দান বৌদ্ধবিহারের চৌত্রিশতম দ্গা'-ল্দান-খ্রি-পা বা প্রধান ছিলেন।
সংক্ষিপ্ত জীবনী
ঙ্গাগ-দ্বাং-ছোস-ক্যি-র্গ্যাল-ম্ত্শান ১৫৭৫ খ্রিষ্টাব্দে তিব্বতের 'ফান-য়ুল নামক স্থানে জন্মগ্রহণ করেন। শৈশবে তাকে ঙ্গাগ-দ্বাং-ছোস-গ্রাগ্স নামক উনিশতম দ্গা'-ল্দান-খ্রি-পার পুনর্জন্ম রূপে চিহ্নিত করা হয়। শিক্ষালাভের পর তিনি লাসা শহরের র্গ্যুদ-স্মাদ মহাবিদালয় এবং দ্গা'-ল্দান বৌদ্ধবিহার বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যাং-র্ত্সে মহাবিদ্যালয়ে অধ্যাপনা করেন। ১৬২৭ খ্রিষ্টাব্দে তিনি দ্গা'-ল্দান বৌদ্ধবিহারের চৌত্রিশতম দ্গা'-ল্দান-খ্রি-পা হিসেবে মনোনীত হন এবং তিন বছর ঐ পদে থাকেন। এই সময় এই বিহারে দ্ঙ্গুল-গ্দুং-ছেন-মো  নামক ভবনের সোনালী ছাদের নির্মাণ করান।
বেন বার্নেট
বেঞ্জামিন আর্থার বার্নেট (Ben Barnett; জন্ম: ২৩ মার্চ, ১৯০৮ - মৃত্যু: ২৯ জুন, ১৯৭৯) ভিক্টোরিয়ার অবার্ন এলাকায় জন্মগ্রহণকারী প্রথিতযশা অস্ট্রেলীয় আন্তর্জাতিক ক্রিকেটার ছিলেন। অস্ট্রেলিয়া ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। ১৯৩৮ সালে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্যে অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করেছেন। শৌখিন অস্ট্রেলীয় রুলস ফুটবলার হিসেবে ওল্ড স্কচ কলেজিয়ান্স ক্লাবের অধিনায়কত্ব করেন।
ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর অস্ট্রেলীয় ক্রিকেটে ভিক্টোরিয়া এবং ইংরেজ ক্রিকেটে বাকিংহামশায়ার, এমসিসি ও মাইনর কাউন্টিজ দলের প্রতিনিধিত্ব করেন। দলে তিনি মূলতঃ উইকেট-রক্ষক হিসেবে খেলতেন। এছাড়াও, বামহাতে কার্যকরী ব্যাটিং করতেন বেন বার্নেট।
প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট
শান্তপ্রকৃতির খেলোয়াড় হিসেবে বেন বার্নেটের বেশ সুনাম ছিল। ১৯৩০-এর দশকে অস্ট্রেলিয়ার সর্বাপেক্ষা জনপ্রিয় উইকেট-রক্ষক ছিলেন তিনি। দীর্ঘদিনের বর্ণাঢ্যময় জীবনে খেলোয়াড় ও প্রশাসকের ভূমিকায় অবতীর্ণ হয়েছিলেন। ১৯২৯-৩০ মৌসুম থেকে ১৯৬১ সাল পর্যন্ত বেন বার্নেটের প্রথম-শ্রেণীর খেলোয়াড়ী জীবন চলমান ছিল।
মেলবোর্নের স্কচ কলেজে পড়াশুনো করেছিলেন তিনি। তারা ছয় ভাই-বোন ছিলেন। ১৯২০-এর দশক থেকে শুরু করে ১৯৩০-এর দশক পর্যন্ত হথর্ন/ইস্ট মেলবোর্ন ও ভিক্টোরিয়ার পক্ষে খেলেছেন। ১৯২৭ সালে বিদ্যালয় দল থেকে সরাসরি হথর্ন ইস্ট মেলবোর্ন প্রথম একাদশে খেলার সুযোগ লাভ করেন। শুরুরদিকে ব্যাটিংয়ের পাশাপাশি স্লো বোলিং করতেন। আকস্মিকভাবে উইকেট-রক্ষণের দিকে ঝুঁকে পড়েন তিনি। দুই বছরের মধ্যে ভিক্টোরিয়া দলের সাথে যুক্ত হন। ১৯২৯ সালে জে. এল. এলিছের স্থলাভিষিক্ত হবার পূর্বে তাসমানিয়ার বিপক্ষে ১৩১ রান তুলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ ছড়িয়ে পড়ার পূর্ব-পর্যন্ত রাজ্য দলের নিয়মিত উইকেট-রক্ষকের মর্যাদাপ্রাপ্ত হন।
ভিক্টোরিয়ার পক্ষে ২৮.৮৮ গড়ে ২,৭৭৩ রান তুলেন। তন্মধ্যে, অপরাজিত ১০৪ রানের ইনিংস রয়েছে তার। এছাড়াও, ১৯৪০ সালে যুদ্ধে যাবার পূর্বেকার শেফিল্ড শিল্ডের শেষের দিক থেকে দ্বিতীয় খেলায় ৯২ রান তুলেছিলেন।
আন্তর্জাতিক ক্রিকেট
সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে চারটিমাত্র টেস্টে অংশগ্রহণ করেছেন বেন বার্নেট। ১০ জুন, ১৯৩৮ তারিখে নটিংহামে স্বাগতিক ইংল্যান্ড দলের বিপক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার। ২০ আগস্ট, ১৯৩৮ তারিখে ওভালে একই দলের বিপক্ষে সর্বশেষ টেস্টে অংশ নেন তিনি।
বেশ কয়েক বছর চাঙ্গিতে যুদ্ধবন্দী ছিলেন। সাড়ে তিন বছর জাপানীদের হাতে যুদ্ধবন্দী ছিলেন। এরপর হথর্ন ইস্ট মেলবোর্ন ক্লাবে সহঃসভাপতির দায়িত্বপ্রাপ্ত হন। আমৃত্যু ক্লাবের সাথে সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। যুদ্ধ পরবর্তীকালে শেফিল্ড শিল্ডের কোন খেলায় অংশ না নিলেও হথর্ন ইস্ট মেলবোর্নের পক্ষে খেলেন।
ইংল্যান্ডে অবস্থান
১৯৪৯ সালে অস্ট্রেলীয় ঔষধ শিল্প প্রতিষ্ঠানের প্রতিনিধি হিসেবে যুক্তরাজ্যে স্থানান্তরিত হন। এ পর্যায়ে আরও দুইটি অধ্যায় অতিবাহিত করেন। বাকিংহামশায়ারের সফলতম খেলোয়াড়ের পাশাপাশি লন্ডনে ক্রীড়া ও সেবা সংস্থায় প্রশাসকের দায়িত্বে ছিলেন। লন্ডনে ২০ বছর অবস্থান করেছিলেন। এ সময়ে আইসিসি ও আন্তর্জাতিক লন টেনিস ফেডারেশনে অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেন তিনি। ১৯৬৪ সালে আন্তর্জাতিক লন টেনিস ফেডারেশনের সহঃসভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হন। এ পদে বেশ কয়েকবছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ১৯৬৯ থেকে ১৯৭১ সাল পর্যন্ত আন্তর্জাতিক লন টেনিস ফেডারেশনের সভাপতি ছিলেন। এছাড়াও, ইম্পেরিয়াল সার্ভিসম্যান্স লেজিওনের পক্ষেও একই দায়িত্বে ছিলেন। ১৯৭৪ সালে অবসর গ্রহণের পর অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন। ১৯৭৭ সালে ক্রীড়া ও ক্রীড়াজগতে বর্ণাঢ্যময় জীবন অতিবাহনের স্বীকৃতিস্বরূপ অস্ট্রেলিয়ান মেডেল লাভ করেন।
১৯৫১ সালে মাইনর কাউন্টিতে প্রথম খেলেন। তবে, ১৯৬৪ সালে ব্যবসায়িক চাপ বৃদ্ধির ফলে ৫৬ বছর বয়সে অবসর নেন। ১৯৫২ সালে সফলতম মৌসুম অতিবাহিত হয় বেন বার্নেটের। দ্রুতলয়ে ব্যাটিং ও উইকেট-রক্ষণের পাশাপাশি অধিনায়কত্ব লাভ করেন। ১৯৪৬ সালের পর প্রথম চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা পায় তার দল। পরবর্তী শীতকালে কমনওয়েলথ দলকে নেতৃত্ব দিয়ে ভারত গমন করেন। ঐ কাউন্টি দলের পক্ষে পাঁচ সেঞ্চুরি সহযোগে ৩,২২২ রান তুলেন। ১৯৫৪ সালে জেন্টলম্যানের পক্ষে খেলেন। ১৯৬১ সালে হ্যাস্টিংস উৎসবের খেলায় ৫৩ বছর বয়সে সর্বশেষ খেলেন।
পুরনো সেনা সদস্য ও বন্ধুর সাথে স্বাক্ষাৎকালে ২৯ জুন, ১৯৭৯ তারিখে ৭১ বছর বয়সে নিউ সাউথ ওয়েলসের নিউক্যাসল এলাকায় বেন বার্নেটের দেহাবসান ঘটে।
ফিবা এশিয়া কাপ
২০১৫ সংস্করণ থেকে, প্রতিযোগিতাটি প্রতি দুই বছর পর অনুষ্ঠিত হয় এবং এটি ফিবা ​​বিশ্বকাপ এবং অলিম্পিক বাস্কেটবল টুর্নামেন্টের জন্য একটি যোগ্যতা অর্জনকারী টুর্নামেন্ট ছিল। যাইহোক, ২০১৭ সাল থেকে, নাম পরিবর্তন করে ফিবা ​​এশিয়া কাপ রাখা হয়েছে এবং এতে ফিবা ​​ওশেনিয়ার দল অন্তর্ভুক্ত হয়েছে। এছাড়াও, মরসুমটি একটি নতুন চার বছরের চক্রে খেলা প্রথম ছিল এবং এটি আর বিশ্বকাপ বা অলিম্পিকের জন্য যোগ্যতা অর্জন প্রক্রিয়ার অংশ নয়
সূচনা: প্রাক ফিলিপাইন-জাপানি প্রভাব
এশিয়ান বাস্কেটবল কনফেডারেশন (এবিসি) চ্যাম্পিয়নশিপ ১৯৬০ সালে ম্যানিলায় উদ্বোধন করা হয়েছিল। এশিয়ার সেরা দল খুঁজে পেতে এবং বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ ও অলিম্পিকে যোগ্যতা অর্জনের জন্য এই চ্যাম্পিয়নশিপ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। পরের চারটি টুর্নামেন্টে, ফিলিপাইন ১৯৬৫ সালে জাপানিরা ফিলিপিনোদের পরাজিত করে ৩টি জিতেছিল৷ কোরিয়া, জাপান এবং ফিলিপাইন পরবর্তী ৩টি চ্যাম্পিয়নশিপকে বিভক্ত করেছিল যতক্ষণ না চীন ১৯৭৫ সালে ব্যাংককে চ্যাম্পিয়নশিপ দিয়ে আত্মপ্রকাশ করে, যেখানে তারা ৪০ বছর ধরে আধিপত্য বজায় রেখেছিল৷
চীনা আধিপত্য
১৯৭৫ সালে ফিলিপাইন বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশন যখন এশিয়ার প্রথম পেশাদার বাস্কেটবল হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং দেশের সেরা খেলোয়াড়দের ঋণ দিতে অস্বীকার করে, তখন ফিলিপাইন অপেশাদার খেলোয়াড় পাঠাতে শুরু করে ও চীন এশিয়ান বাস্কেটবলে নতুন প্রভাবশালী দেশ হিসেবে আবির্ভূত হয়।
১৯৭৫ থেকে ২০০৭ পর্যন্ত, শুধুমাত্র দুটি মরসুম ছিল যেখানে চীন চ্যাম্পিয়নশিপ জিততে পারেনি। ১৯৮৫ সালে, ফিলিপাইন চ্যাম্পিয়নশিপ রাউন্ডে একটি পূর্ণ-শক্তির চীনা দলকে পরাজিত করেছিল, যেটি তখন পাঁচবারের ডিফেন্ডিং চ্যাম্পিয়ন ছিল। চীনারা ১৯৯৭ সাল পর্যন্ত চ্যাম্পিয়নশিপের প্রতিটি খেলা জিতেছিল, যেখানে তারা সেমিফাইনালে দক্ষিণ কোরিয়ার কাছে হেরেছিল, যেখানে তারা রিয়াধ-এর জলবায়ু সম্পর্কে অভিযোগ করেছিল। তারপর ইয়াও মিং এর নেতৃত্বে চারটি টুর্নামেন্টের একটি চ্যাম্পিয়নশিপের সারি শুরু করে।
নামকরণ
২০০৫ সাল নাগাদ, টুর্নামেন্টের নতুন নামকরণ করা হয় ফিবা ​​এশিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ; দোহায় সেই বছরের টুর্নামেন্টে, চীনারা সহজেই ফাইনালে লেবানিজদের বিপক্ষে জয়লাভ করে। ২০০৭ সালের চ্যাম্পিয়নশিপের সময়, চীনারা তাদের প্রথম সারির দল পাঠায়নি কারণ তারা আয়োজক হবার সুবাদে ইতিমধ্যেই অলিম্পিকে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেছিল। এই চ্যাম্পিয়নশিপে, পশ্চিম এশীয় দলগুলি ঐতিহ্যবাহী পূর্ব এশিয়ার শক্তির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে শুরু করে, যার প্রমাণ ইরান লেবাননকে পরাজিত করে একটি সর্ব-পশ্চিম এশিয়ান ফাইনালে। ২০০৯ সালে, ইরান ফাইনালে চীনা এ দলকে পরাজিত করে চ্যাম্পিয়নশিপটি সফলভাবে রক্ষা করার জন্য ৩য় দল হয়ে ওঠে। ২০০৯ চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে মধ্যপ্রাচ্যের একটি দল এবং দূর প্রাচ্যের একটি দলের মধ্যে ফাইনাল অনুষ্ঠিত হবার একটি ধারা শুরু হয়েছিল; ২০১১ সালে, ইরান কোয়ার্টার ফাইনালে জর্ডানের কাছে পরাজিত হয়ে বাদ পড়েছিল কিন্তু জর্ডান ফাইনালে আয়োজক চীনের কাছে এক পয়েন্টে হেরে যায়। ২০১৩ সালের চ্যাম্পিয়নশিপটি ২০০৫ সালের পর পূর্ব এশিয়ার বাইরে প্রথমবারের মতো ফিলিপাইনে অনুষ্ঠিত হয়েছিল ও আয়োজকরা ফাইনালিস্ট হিসেবে আবির্ভূত হয়েছিল; চীন কোয়ার্টার ফাইনালে চাইনিজ তাইপেইর কাছে পরাজিত হয়ে বাদ পরেছিল, যারা পরে ইরানিদের কাছে পরাজিত হয়েছিল ও ইরান ফাইনালে ফিলিপিনোদের পরাজিত করেছিল।
"বাছাইপর্ব" নাম পরিত্যাগ
যেহেতু ফিবা ​​একটি নতুন চক্র এবং টুর্নামেন্ট ফরম্যাট প্রয়োগ করেছে, ম্যানিলায় অনুষ্ঠিত ২০১৩ ফিবা ​​এশিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ছাংশায় অনুষ্ঠিত ২০১৫ ফিবা ​​এশিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ ছিল যথাক্রমে ফিবা ​​বাস্কেটবল বিশ্বকাপ এবং অলিম্পিক গেমসের জন্য যোগ্যতা হিসেবে কাজ করার জন্য শেষ এশিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপ ছিল। ২০১৭ FIBA ​​এশিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ এশিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য প্রথম চিহ্নিত এবং স্থায়ী হয়, কারণ এটি একটি স্বতন্ত্র টুর্নামেন্ট হিসাবে প্রথম এশিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপ ছিল, যার অর্থ এটি বাস্কেটবল বিশ্বকাপ বা অলিম্পিক গেমসের জন্য যোগ্যতা অর্জন পর্ব হিসেবে কাজ করেনি। ২০১৭ টুর্নামেন্টটি ছিল ২ বছরের চক্রের অধীনে অনুষ্ঠিত হওয়া শেষ এশিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপ। ২০১৭ সালের পর, এশিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপ এবং ফিবা ​​ওশেনিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ একটি টুর্নামেন্টে একত্রীভূত হয় যা ফিবা ​​এশিয়া কাপ নামে পরিচিত। এটি প্রতি ৪ বছর পর পর অন্যান্য মহাদেশীয় চ্যাম্পিয়নশিপের মতো অনুষ্ঠিত হয় (যেমন ইউরোবাস্কেট, আফ্রোবাস্কেট এবং আমেরিকাপ), যা ফিবা ​​বিশ্বকাপের ২ বছর আগে/পরে অনুষ্ঠিত হয়।
বাছাই
যোগ্যতা অর্জন পর্ব এশিয়ার বিভিন্ন​ অঞ্চলের মাধ্যমে হয়। পূর্ব, উপসাগরীয়, দক্ষিণ-পূর্ব এবং পশ্চিম সাবজোন দুটি করে কোটা পায়, আর মধ্য ও দক্ষিণ অঞ্চল একটি করে। আয়োজক এবং পূর্ববর্তী ফিবা ​​এশিয়া কাপের চ্যাম্পিয়নও একটি করে বার্থ পায়। প্রতিটি সাবজোন বাছাইপর্বের দল নির্ধারণের জন্য চ্যাম্পিয়নশিপের এক বছর আগে পর্যন্ত একটি যোগ্যতা অর্জন পর্ব পরিচালনা করে। আগের বছরের ফিবা ​​এশিয়া কাপে তাদের পারফরম্যান্সের পরিপ্রেক্ষিতে অন্য চারটি কোটা সাবজোনগুলিতে বন্টন করা হয়, চ্যাম্পিয়ন এবং আয়োজক ব্যতীত শীর্ষ চারে থাকা প্রতিটি দলের জন্য সাবজোন অতিরিক্ত কোটা পায়।
ফরম্যাট
আগেও বিভিন্ন টুর্নামেন্ট ফরম্যাট ব্যবহার করা হয়েছে। বেশিরভাগই দুটি গ্রুপ পর্ব এবং একটি নকআউট পর্বের বিন্যাসের মতো ছিল। বর্তমান বিন্যাস, যেমনটি প্রথম ২০১৭-এ প্রয়োগ করা হয়েছিল, এটি একটি বহুপার্বিক প্রতিযোগিতা। প্রাথমিক রাউন্ডে ১৬টি দলকে চারটি গ্রুপে ভাগ করা হয়েছে। দলগুলো একে অপরের বিপক্ষে একবার খেলে (রাউন্ড-রবিন পর্ব/গ্রুপ পর্ব); শীর্ষ দল সরাসরি কোয়ার্টার ফাইনালে উঠবে, এবং দ্বিতীয় স্থানে থাকা দলগুলি অন্য গ্রুপের তৃতীয় স্থানে থাকা দলের মধ্যে একটি করে এলিমিনেশন খেলা খেলবে। এলিমিনেশন গেমের চারটি বিজয়ী দল কোয়ার্টার ফাইনালে উঠবে। এলিমিনেশন ম্যাচের পর নক-আউট পর্ব অর্থাৎ কোয়ার্টার-ফাইনাল হবে।
গ্রুপ পর্বে বিদায় নেওয়া দলগুলিকে অন্তিম অবস্থানে ত্রয়োদশ থেকে ষোড়শ (১৩-১৬), এলিমিনেশনে বিদায় নেওয়া দলগুলিকে নবম থেকে দ্বাদশ (৯-১২) ও কোয়ার্টার ফাইনালে বিদায় নেওয়া দলগুলিকে পঞ্চম থেকে অষ্টম (৫-৮) স্থান দেওয়া হয়।
দলসমূহের পারফরম্যান্স
[[File:FIBA Asian Basketball Championships countries - en.PNG|right|thumb|300px|দেশগুলির সেরা ফলাফল
]]