cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
কেমার রোচ
খেলোয়াড়ী জীবন
৭ জুন, ২০০৮ তারিখে অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে অনুষ্ঠিত তৃতীয় টেস্টে অংশগ্রহণের জন্য তাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ঐ সময় তিনি কেবলমাত্র চারটি প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অংশ নিয়েছিলেন। পরবর্তীতে অবশ্য তিনি চূড়ান্ত দলে স্থান পাননি। এ প্রসঙ্গে তিনি বলেন যে, টেস্ট ঘনিয়ে আসলে আমি বিষয়টি জানতে পারি। তারা মাঝেমধ্যেই খেলা চলাকালে আয়োজনকারী দ্বীপ থেকে খেলোয়াড় বাছাই করে থাকে। কিন্তু আমি যে দলে স্থান পাবো তা আশা করিনি। আমি দলে অন্তর্ভুক্ত হওয়ায় গর্ববোধ করছি। যদি খেলতাম, তাহলে আমি চমৎকার ক্রীড়াশৈলী উপস্থাপন করার চেষ্টা করব।
তার প্রথম উইকেট প্রাপ্তি ছিল অল-রাউন্ডার সাকিব আল হাসানকে আউট করার মাধ্যমে। ঐ খেলায় বাংলাদেশ ৯৫ রানের ব্যবধানে জয়লাভ করেছিল। ইয়র্কার ও সুইংয়ের মাধ্যমে বাংলাদেশের ব্যাটসম্যানদের ব্যতিব্যস্ত রেখেছিলেন কিন্তু বামহাতি ব্যাটসম্যানদের ক্ষেত্রে তার বোলিং ছিল খানিকটা ওয়াইড ধরনের।
ক্রিকেট বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ
ফেব্রুয়ারি, ২০১১ সালে বাংলাদেশ, ভারত ও শ্রীলঙ্কায় যৌথভাবে অনুষ্ঠিত বিশ্বকাপ ক্রিকেটে ওয়েস্ট ইন্ডিজের দ্বিতীয় খেলায় কেমার রোচ হ্যাট্রিক করেন। বিশ্বকাপ ক্রিকেটের ইতিহাসে ৬ষ্ঠ বোলার হিসেবে তিনি নেদারল্যান্ডসের পিটার সিলার, বার্নার্ড লুটস এবং বির‌্যান্ড ওয়েস্টদিককে পরপর আউট করে এ গৌরব অর্জন করেন। খেলায় তার বোলিং পরিসংখ্যান ছিল ৬/২৭ যা যে-কোন ওয়েস্ট ইন্ডিয়ানের চতুর্থ সেরা সাফল্য। প্রতিযোগিতায় তিনি ৬ খেলায় ১৩ উইকেট লাভ করে ওয়েস্ট ইন্ডিজের পক্ষে সর্বোচ্চ উইকেটধারী ছিলেন।
বিদিশা বালিয়ান
বিদিশা বালিয়ান (জন্ম ১৯৯৭) একজন অনুপ্রেরণামূলক বক্তা, সৌন্দর্য প্রতিযোগিতার বিজয়ী, অবসরপ্রাপ্ত টেনিস খেলোয়াড় এবং স্পন্দন ওয়েলফেয়ার সোসাইটির প্রতিষ্ঠাতা। তিনি ২০১৭ গ্রীষ্মকালীন ডেফলিম্পিকে ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং ২০১৯ মিস অ্যান্ড মিস্টার ডেফ ওয়ার্ল্ড প্রতিযোগিতায় ভারতের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। ২০১৯ সালের ১৯শে জুলাই, তিনি মিস ডেফ ওয়ার্ল্ড প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন এবং প্রথম ভারতীয় হিসেবে মিস ডেফ ওয়ার্ল্ড মুকুট পরেছিলেন।
জীবনের প্রথমার্ধ
বিদিশা ১৯৯৭ সালের ২১শে আগস্ট জন্মগ্রহণ করেন এবং জন্মের সময় তাঁর আংশিক শ্রবণ প্রতিবন্ধকতা ধরা পড়ে। ডাক্তারি পরামর্শ সত্ত্বেও তাঁর বাবা-মা তাঁকে কোন বিশেষ স্কুলে শিক্ষার জন্য পাঠাতে রাজি হননি। তিনি তাঁর প্রাথমিক শিক্ষার জন্য মুজাফফরনগরের এমএন পাবলিক স্কুলে ভর্তি হন। তিনি নিজের বধিরতার কারণে অন্যান্য ছাত্রদের কাছ থেকে বৈষম্যের সম্মুখীন হন। তিনি নয়ডা থেকে শারীরিক শিক্ষায় স্নাতক সম্পন্ন করেছেন। তিনি যোগব্যায়াম এবং ইতিহাসেও স্নাতকোত্তর করেছেন।
ডেফলিম্পিক ক্যারিয়ার
তিনি জাতীয় পর্যায়ে টেনিস খেলে তাঁর খেলোয়াড় জীবন শুরু করেন। তিনি ২০১৬ সালের জাতীয় গেমসে দুটি রৌপ্য পদক পেয়েছিলেন, যা তাঁর প্রথম ডেফলিম্পিক ইভেন্ট। এরপর ২০১৭ গ্রীষ্মকালীন ডেফলিম্পিকে অংশ নিতে তিনি নির্বাচিত হন। তিনি ২০১৭ ডেফলিম্পিকে মহিলাদের একক এবং দ্বৈত ইভেন্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। মহিলা ডাবলস ইভেন্টে তিনি পঞ্চম স্থানে ছিলেন। জানা গেছে যে বিদিশা ২০১৭ গ্রীষ্মকালীন বধিরলিম্পিকের পরে পিঠে গুরুতর আঘাতের কারণে টেনিস খেলা থেকে অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
মডেলিং ক্যারিয়ার
বিদিশা টেনিস থেকে অবসর নেওয়ার পর মিস ডেফ ইন্ডিয়া প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। মিস ডেফ ইন্ডিয়া ২০১৯-এ অংশ নেওয়ার জন্য তিনি গ্রেটার নয়ডায় এক বছরেরও বেশি সময় ধরে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন বলে জানা গেছে। তিনি অবশেষে মিস ডেফ ইন্ডিয়া ২০১৯ প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন যা ২০১৯ সালের ফেব্রুয়ারিতে গুয়াহাটির আসামে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মিস ডেফ ইন্ডিয়া হিসাবে বিজয়ী হওয়ার পর, তিনি মিস ডেফ ওয়ার্ল্ড ২০১৯ প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়ার যোগ্যতা অর্জন করেন এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় চলে যান। তিনি হুইলিং হ্যাপিনেস ফাউন্ডেশন থেকেও সহায়তা পেয়েছিলেন, এটি ২০১৬ গ্রীষ্মকালীন প্যারালিম্পিকে রৌপ্য পদক বিজয়ী দীপা মালিক দ্বারা পরিচালিত হয়।
তিনি মিস ডেফ ওয়ার্ল্ড প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারী অনেক প্রতিযোগীর একজন ছিলেন এবং ২০১৯ সালের জন্য মিস ডেফ ওয়ার্ল্ডের মুকুট পেয়েছিলেন। বিদিশা প্রথম ভারতীয় হিসেবে মিস ডেফ ওয়ার্ল্ড ২০১৯ জিতেছেন।
অর্জন
তিনিই প্রথম ভারতীয় মহিলা যিনি ২০১৯ সালে মিস ডেফ ওয়ার্ল্ডের খেতাব জিতেছেন। তিনি নৃত্য, টেনিস এবং ফ্যাশন সহ অনেক ক্ষেত্রে একজন দুর্দান্ত অনুপ্রেরণামূলক বক্তা এবং বিশেষজ্ঞ। তিনি ভারতের মাননীয় উপরাষ্ট্রপতির কাছ থেকে জাতীয় প্রতিবন্ধী পুরস্কার পেয়েছেন। তিনি আরশ কন্যা গুরুকুলের নারী ক্ষমতায়নের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসাডর। তিনি ফোনক নাদিয়ার ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডরও। তাঁর কৃতিত্ব এবং প্রশংসার তালিকা তাঁর উচ্চাভিলাষী ব্যক্তিত্বের সঙ্গে মানানসই।
বক্তৃতা
তিনি টেড (সম্মেলন) সম্প্রদায় দ্বারা আয়োজিত অনুষ্ঠানে অনেক বক্তৃতা দিয়েছেন। হাজার হাজার মানুষকে অনুপ্রাণিত করার জন্য অনেক অনুষ্ঠানে তাঁর জীবন সম্পর্কে কথা বলার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এসব আলোচনা ছাড়াও তিনি অনেক অনুষ্ঠানে প্রধান অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়েছেন। তিনি মিস টিন ইন্ডিয়া ইউনিভার্স ২০২০-তে সম্মানিত অতিথি ছিলেন।
মুক্ত নারী
মুক্ত নারী ( Free Women ) ছিল একটি নৈরাজ্যবাদ নারী সংগঠন। যা স্পেনে ১৯৩৬ থেকে ১৯৩৯ সাল পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল। মাদ্রিদে একটি ছোট মহিলা দল হিসাবে লুসিয়া সানচেজ সাওরনিল, মার্সিডিজ কোমাপোসাদা, এবং আম্পারো পোচ ই গ্যাসকোন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত, ১৯৩৮ সালের গ্রীষ্মে এটি দ্রুত ৩০,০০০ সদস্যের একটি জাতীয় ফেডারেশনে পরিণত হয়েছিল।
এটি স্পেনে নৈরাজ্যবাদ থেকে উদ্ভূত হয়েছে যার তিনটি প্রধান সংগঠনের সমন্বয়ে গঠিত: সিএনটি ইউনিয়ন; এফটআই ফেডারেশন; এবং এফআইএল যুব শাখা। এই গোষ্ঠীগুলিতে অংশগ্রহণকারী অনেক মহিলা অনুভব করেছিলেন যে তাদের সমস্যাগুলি প্রধানত পুরুষ নৈরাজ্যবাদীদের দ্বারা উপেক্ষা করা হচ্ছে। যার ফলস্বরূপ স্বায়ত্তশাসিত মুক্ত নারী গ্রুপ তৈরি করা হয়েছিল, নারীবাদী আন্দোলন এবং নৈরাজ্যবাদী সামাজিক বিপ্লব উভয়কেই অনুসরণ করে। তারা যুক্তি দিয়েছিল যে দুটি উদ্দেশ্য সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং সমান্তরালভাবে অনুসরণ করা উচিত। শ্রমজীবী নারীদের ক্ষমতায়নের লক্ষ্যে, তারা শিক্ষা কার্যক্রম এবং কারিগরি ক্লাস থেকে শুরু করে শিশু যত্ন কেন্দ্র এবং মাতৃত্বকালীন সেবা পর্যন্ত কার্যক্রম পরিচালনা করে।
যদিও মুজেরেস লিব্রেস নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনের মধ্যে চতুর্থ প্রধান সংগঠন হিসাবে স্বীকৃতি চেয়েছিলেন, তারা কখনই আনুষ্ঠানিকভাবে অন্যান্য শাখার সমান মর্যাদা অর্জন করতে পারেনি। দ্বিতীয় স্পেনীয় প্রজাতন্ত্র প্রতিষ্ঠিত, স্পেনের গৃহযুদ্ধ শুরু হলে দলটি রিপাবলিকান দলকে সমর্থন করার জন্য নৈরাজ্যবাদীদের অনুসরণ করেছিল। ১৯৩৯ সালে বিরোধী জাতীয়তাবাদী শক্তির বিজয়ের পর, মুজেরেস লিব্রেসের পতন ঘটে এবং সামগ্রিকভাবে নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয়।
প্রসঙ্গ
১৯৩৬ সালের আগের বছরগুলিতে স্পেনে মহিলাদের  তুলনায় পুরুষদের  উল্লেখযোগ্যভাবে অসমতা ছিল। কর্মসংস্থানে তারা অস্বাস্থ্যকর কর্মক্ষেত্র থেকে শুরু করে একই কাজের জন্য পুরুষদের তুলনায় ধারাবাহিকভাবে অল্প  বেতন পর্যন্ত খারাপ কাজের পরিস্থিতি মোকাবেলা করে।  এই সময়ের মধ্যে স্পেন জুড়ে সাক্ষরতার হার পুরুষ ও মহিলা উভয়ের জন্যই স্বল্প  ছিল কিন্তু পরবর্তীদের জন্য ধারাবাহিকভাবে কছিল কিন্তু পরবর্তী কম  ছিল। ১৯৩০ সালে মহিলাদের নিরক্ষরতার হার স্পেনের দক্ষিণাঞ্চলে ৬০% এবং বাস্ক অঞ্চলে ৩০% পর্যন্ত পৌঁছেছিল।  এটি শ্রমিক শ্রেণীর মহিলাদের রাজনৈতিক সম্পৃক্ততা এবং সামাজিক গতিশীলতাকে সীমিত করেছিল।
নারীরাও মূলত তখনখার ঘরোয়া ক্ষেত্রেই সীমাবদ্ধ ছিল। সাধারণত তারা শিশুদের লালন-পালনের প্রাথমিক দায়িত্ব ছিল মহিলাদের হাতে ছিলো।পুরুষদের অভিজ্ঞতা না হওয়া উপায়ে তাদের সীমাবদ্ধ করা। যেখানে মহিলারা নিযুক্ত ছিল, তারা সাধারণত বাড়িতে কাজ করত হয় গৃহস্থালির কাজ করত বা তাদের নিজের বাড়িতে কাজ করত। টেক্সটাইলের মতো শিল্পে টুকরো টুকরো কাজ করত।
নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনে নারী
নৈরাজ্যবাদী আন্দোলন সমতার জন্য নামমাত্র প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল, ঘোষণা করে যে "দুটি লিঙ্গ সমান হবেন ও অধিকার এবং বাধ্যবাধকতা উভয় ক্ষেত্রেই।" যদিও অনুশীলনে এই লক্ষ্যের ক্ষেত্রে অনেক ত্রুটি ছিল। স্প্যানিশ সমাজের অসম প্রকৃতির মানে হল যে বেশিরভাগ কর্মক্ষেত্রে নারীরা সংখ্যালঘু গঠন করে বিশেষ করে (সিএনটি)-তে অংশগ্রহণ করার জন্য মহিলাদের ক্ষমতাকে দমিয়ে রাখে। এমনকি যেখানে নারীরা সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিনিধিত্ব করত সেখানে নৈরাজ্যবাদী ট্রেড ইউনিয়নগুলি মহিলাদের সংগঠিত করার জন্য সামান্য প্রচেষ্টাই করেনি, তাদের সম্ভাব্য ধর্মঘট-ব্রেকার হিসাবে বিবেচনা করেছিল। <ref
যৌনতাবাদী বিশ্বাসগুলি এতটা বিশিষ্ট থাকার একটি কারণ হল যে পিয়েরে-জোসেফ প্রুডন প্রায়শই 'নৈরাজ্যবাদের জনক' হিসাবে উল্লেখ করা হয়, তিনি খোলাখুলিভাবে বিশ্বাস করতেন যে নারীরা নিকৃষ্ট এবং তার লেখায় পরামর্শ দিয়েছিলেন যে নারীদের গৃহপালিত ভূমিকা পালন করা উচিত। নৈরাজ্যবাদী বিপ্লব।
এমনকি সবচেয়ে সমতাবাদী-মনের পুরুষদের জন্যও মন্তব্য করা হয়েছে যে "নৈরাজ্যবাদী ইউটোপিয়া সদর দরজায় থামল"। সারা বেরেনগুয়ের এবং পেপিটা কার্পেনা যারা পরে মুজেরেস লিব্রেসের সদস্য হয়েছিলেনবতারা FIJL যুব গোষ্ঠীতে যৌনতা প্রত্যক্ষ করেছেন, যেগুলি এই ধরনের আচরণের উল্লেখযোগ্য কেন্দ্র ছিল।
প্রতিষ্ঠা বিবরন
অন্যান্য নৈরাজ্যবাদী নারী বিশেষ করে লুসিয়া সানচেজ সাওরনিল এবং মার্সিডিজ কোমাপোসাদা যৌনতা নিয়ে একই রকম অভিজ্ঞতা লাভ করেছিলেন। ১৯৯৩ সালে সিএনটি-এর মধ্যে যৌনতার মাত্রা সম্পর্কে তাদের উপলব্ধি করার পরে দুজনে এই বিষয়ে আলোচনা শুরু করেন। ১৯৩৫ সালের মধ্যে তারা মাদ্রিদে প্রথম মুক্ত নারী গ্রুপ গঠন করতে শুরু করেছিল। ডা: আম্পারো পোচ ই গ্যাসকোনের সাথে একসাথে, তিন মহিলাকে মুক্ত নারী আন্দোলনের 'সূচনাকারী' হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা স্প্যানিশ মহিলাদের ক্ষমতায়নের একটি প্রচেষ্টা।
১৯৩৪ সালে নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনে মহিলাদের সম্পৃক্তি করার প্রয়াসে সোলেদাদ এস্টোরাক সহ সিএনটি সদস্যদের দ্বারা বার্সেলোনায় একটি অনুরূপ কিন্তু পৃথক গ্রুপ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এইভাবে গ্রুপো কালচারাল ফেমিনিনো বা ফেমিনাইন কালচার গ্রুপ' গঠিত হয়েছিল, মুক্ত নারী থেকে সম্পূর্ণ স্বাধীনভাবে একটি কাতালুনিয়া আঞ্চলিক সংগঠনে পরিণত হয়েছিল।
১৯৩৬ সালের শেষের দিকে যখন দুটি গ্রুপ একে অপরকে আবিষ্কার করে, তখন পরবর্তীটি মাদ্রিদ গ্রুপের সাথে নিজেকে যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং নিজের নাম পরিবর্তন করে Agrupación Mujeres Libres । সময়ের সাথে সাথে সারা দেশে মুক্ত নারী আরও অনেক শাখা তৈরি হয়। ১৯৩৭ সালের আগস্টে ৯০ টি স্থানীয় মুক্ত নারী গোষ্ঠী আনুষ্ঠানিকভাবে একটি জাতীয় ফেডারেশন প্রতিষ্ঠা করা পর্যন্ত নাম ছাড়া তারা মূলত একে অপরের থেকে স্বাধীন ছিল।  আন্দোলন বৃদ্ধির সাথে সাথে ১৯৩৪ সালের গ্রীষ্মে এটি ৩০,০০ সদস্যের উচ্চতায় পৌঁছেছিল
ম্যাগাজিন
সেপ্টেম্বর থেকে নভেম্বর ১৯৩৫ পর্যন্ত, লুসিয়া সানচেজ সাওর্নিল এবং সিএনটি জাতীয় সম্পাদক নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনের মধ্যে নারীদের অবস্থান সম্পর্কে নৈরাজ্যবাদী সংবাদপত্র সলিদারিদাদ ওব্রেরার পাতার মাধ্যমে প্রকাশ্যে চিঠিপত্র চালায়। Rodríguez Vázquez সাধারণত নারীদের অবস্থানের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, স্বীকার করেছেন যে অনেক পুরুষ তাদের সঙ্গীদের বাড়িতে ক্ষমতার অধিকারী এবং এমনকি প্রস্তাব করেছিলেন যে সলিডারিদাদ ওব্রেরা প্রতি সপ্তাহে একটি পৃষ্ঠা মহিলাদের জন্য উত্সর্গ করে।  সানচেজ সাওরনিল যেভাবে নৈরাজ্যবাদী নারীদের আন্দোলনে উৎসাহিত করা হয়েছিল তার তীব্র সমালোচনা করেছিলেন। পুরুষদের যৌনতাবাদী মনোভাবের প্রসঙ্গে যুক্তি দিয়েছিলেন যে "অধিকাংশ পুরুষ কমরেড তাদের মন সবচেয়ে সাধারণ বুর্জোয়া কুসংস্কারে আক্রান্ত। "
Vázquez এর দাবির সাথে তার অসন্তোষের সাথে মিলিত হয়ে যে পুরুষদের নারীর কারণকে অবহেলা করে তাদের বিশেষাধিকার ধরে রাখার জন্য দায়ী করা যায় না, এটি তাকে একটি প্রবন্ধে ঘোষণা করতে পরিচালিত করেছিল যে একটি সম্পূর্ণ জার্নাল তৈরি করার তার উদ্দেশ্য ছিল যা সম্পূর্ণরূপে মহিলাদের জন্য উত্সর্গীকৃত। শুধু একটি পৃষ্ঠার চেয়ে। পরের বছরের এপ্রিলে ঘোষণা যে এই প্রকল্পটি এগিয়ে যাবে তা নৈরাজ্যবাদীদের মধ্যে ব্যাপক সমর্থন তৈরি করে এবং জনসাধারণের চোখে মুক্তি নারী সংগঠনের সম্পূর্ণ উত্থানকে চিহ্নিত করে। মুক্ত নারী ম্যাগাজিনের প্রথম সংখ্যাটি ২০ মে ১৯৩৬ সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং ১৪ টি সংখ্যার জন্য দৌড়েছিল।
দর্শন
নৈরাজ্য-সিন্ডিকালিস্ট আন্দোলনে অংশগ্রহণকারী হিসেবে, মুজেরেস লিব্রেস রাষ্ট্র ও পুঁজিবাদের বিলুপ্তিতে বিশ্বাসী। সেই সময়ে অনেক নৈরাজ্যবাদীরা অনুমান করেছিলেন যে লিঙ্গ বৈষম্য এই অর্থনৈতিক শ্রেণিবিন্যাসের একটি পণ্য এবং সামাজিক বিপ্লব অর্জিত হলে এটি অদৃশ্য হয়ে যাবে। পরে পুরুষ-শাসিত নৈরাজ্যবাদী গোষ্ঠীগুলির মধ্যে তাদের নেতিবাচক অভিজ্ঞতার পরে, নৈরাজ্যবাদী মহিলারা যারা মুজেরেস লিব্রেস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন তারা এই ধারণাটিকে প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করেছিলেন যে লিঙ্গ সমতার সংগ্রাম অর্থনৈতিক সমতার জন্য বৃহত্তর শ্রেণী সংগ্রামের অধীনস্থ ছিল।
এটি তাদের উদ্দেশ্যের বিবৃতিতে প্রতিফলিত হয়েছিল, যা যুক্তি দিয়েছিল যে নারীদের তাদের "তিনটি দাসত্ব" থেকে মুক্তি দেওয়া উচিত-তাদের নিজস্ব অজ্ঞতা লিঙ্গ বৈষম্য এবং পুঁজিবাদ থেকে। 'অজ্ঞতা'-এর উল্লেখটি এমন একটি বিশ্বাস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যে নারীদের একটি অতিরিক্ত 'অভ্যন্তরীণ' সংগ্রাম অতিক্রম করতে হয়েছিল - নারীদের সম্মান পেতে এবং পুরুষদের সাথে সমতা অর্জনের জন্য নিজেকে সম্মান করতে হয়েছিল।
নারীবাদ সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গি
যদিও মুজেরেস লিব্রেস বিশ্বাস করতেন যে পুরুষ এবং মহিলা সমান তারা নারীবাদের লেবেল প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরিবর্তে তারা সাধারণত তাদের আদর্শকে 'মানবতাবাদ' বলে উল্লেখ করেছে। কারণ তারা বিশ্বাস করত যে অর্থনৈতিক বৈষম্য থেকে লিঙ্গ বৈষম্য আলাদাভাবে সমাধান করা যাবে না।  উদাহরণস্বরূপ তারা বিশ্বাস করতেন যে পতিতাবৃত্তি হলো মহিলাদের শোষণের একটি রূপ যা দারিদ্র্যের মরিয়া পরিস্থিতির কারণে আংশিকভাবে উদ্ভূত হয়েছিল ফলস্বরূপ প্রথাটি নির্মূল করার জন্য তাদের প্রচেষ্টাগুলি অনুশীলন নিষিদ্ধ করার পরিবর্তে মহিলাদের আশ্রয়কেন্দ্র তৈরির দিকে মনোনিবেশ করেছিল।
স্বায়ত্তশাসন
সেই সময়ে স্পেনের অন্যান্য বামপন্থী নারী সংগঠনের তুলনায়, মুজেরেস লিব্রেস অনন্য ছিল যে এটি তার ভগ্নী সংস্থা, পুরুষ-শাসিত সিএনটি, এফএআই এবং FIJL থেকে স্বায়ত্তশাসিত থাকার জন্য জোর দিয়েছিল। তারা নারীদের সমস্যাকে সম্পূর্ণরূপে সমাধান করার জন্য এটি করেছিল ও যুক্তি দিয়ে যে স্বায়ত্তশাসন এবং বিচ্ছিন্নতা তাদের নারীদের সংগঠিত ও ক্ষমতায়নের দিকে স্বাধীনভাবে কাজ করার অনুমতি দেবে (যে লক্ষ্যগুলি তারা অন্যান্য নৈরাজ্যবাদী গোষ্ঠীগুলিকে অবহেলিত হিসাবে দেখেছিল)। এটি জোর দিয়েছিল যে এটি একটি স্বাধীনতাবাদী আন্দোলনের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ, কিন্তু তারপরও এটি অন্য তিনটি সংস্থার সভায় ভোটদানের প্রতিনিধিদের অনুরোধ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। এটি তার স্বায়ত্তশাসন রক্ষার জন্য এটি করেছিল-মুজেরেস লিব্রেস আন্দোলনে অংশগ্রহণ করতে চেয়েছিল কিন্তু এটি তার রেজোলিউশনের সাথে আবদ্ধ হতে চায়নি এবং এইভাবে স্বাধীনতা হারাতে চায়নি।
মুক্তি নারী সঙ্গীত
১৯৩৭ সালে লুসিয়া সানচেজ সাওর্নিলের লেখা মুজেরেস লিব্রেস অ্যান্থেমটি নিম্নরূপ:
কর্ম এবং অর্জন
মুক্ত নারী এর প্রধান লক্ষ্য ছিলো যে নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনে আরও নারীদের অন্তর্ভুক্ত করা এবং এর মধ্যে নারীর ক্ষমতায়ন বাস্তবায়ণ করা । এই লক্ষ্যে তারা গোষ্ঠীগুলির প্রথম কাজটি ছিল শুধুমাত্র মহিলাদের জন্য সামাজিক গোষ্ঠী তৈরির মাধ্যমে মহিলাদের নেটওয়ার্ক তৈরি করা। এই গোষ্ঠীগুলির অস্তিত্ব নৈরাজ্যবাদী মহিলাদের দৃশ্যমানতা বাড়িয়েছে এবং তাদের কারণকে শক্তিশালী করেছে ব্যক্তি এবং সমষ্টিগত উভয় স্তরে লিঙ্গবাদ বিরুদ্ধে লড়াইয়ের কৌশল নিয়ে আলোচনা করার জন্য একটি স্থান প্রদান করে। সংগঠনটি তাদের উদ্দেশ্য প্রচারের জন্য রেডিও, ভ্রমণ গ্রন্থাগার এবং প্রচার সফরের মাধ্যমে প্রচার তৈরি করেছিল। সংগঠক ও কর্মীরা স্পেনের গ্রামীণ অংশে গ্রামীণ সমষ্টি স্থাপন এবং নারীদের সমর্থনের জন্য ভ্রমণ করেছিলেন নারীদের নৈরাজ্যবাদী হতে এবং মুজেরেস লিব্রেস এবং সিএনটি উভয় ক্ষেত্রেই অংশগ্রহণ করতে উত্সাহিত করেছিলেন। মুক্ত নারী তাদের সদস্যদের অবগত রাখার জন্য বিভিন্ন পুস্তিকা এবং অন্যান্য প্রকাশনার পাশাপাশি তাদের মহিলাদের দ্বারা পরিচালিত ম্যাগাজিনও তৈরি করেছিল। ম্যাগাজিনটি শ্রমজীবী নারীদের সম্বোধন করে এবং "স্বাধীনতাবাদী ধারণার প্রতি নারী বিবেককে জাগ্রত করার" উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।
কর্মক্ষেত্র এবং কর্মসংস্থান
মুক্ত নারী নারীর ক্ষমতায়নের জন্য যে মূল ক্ষেত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল কর্মক্ষেত্রে। অর্থনৈতিক কর্মকাণ্ডে নারীদের অংশগ্রহণকে তাদের মুক্তির মূল অংশ হিসেবে দেখে যে তারা নারীদের কাজে উৎসাহিত করার জন্য 'শ্রম বিভাগ' গঠন করে। এই উদ্দেশ্যকে আরও শক্তিশালী করা হয়েছিল যে অনেক কর্মজীবী পুরুষ সৈনিক হয়েছিলেন এবং তাই ইউনিয়নগুলি শিক্ষানবিশ প্রোগ্রামগুলি পর্যন্ত প্রসারিত করে একটি প্রয়োজনীয়তা হিসাবে মহিলাদের নিয়োগ করতে আরও স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করেছিল।
মুক্ত নারী এর সাথে জড়িত নারীরা বিভিন্ন ক্ষেত্রে অর্থনীতির শূন্যতা পূরণ করেছে। তারা পরিবহন, স্যানিটেশন, উত্পাদন ধাতুবিদ্যা এবং জনসেবার জন্য নিবেদিত বিভাগ গঠন করে, 'মোবাইল ব্রিগেড' এর পাশাপাশি যে কোনো অসমাপ্ত কাজ সম্পন্ন করে। তারা সাম্প্রদায়িক রান্নাঘর তৈরি সহ মিলিশিয়া এবং শহুরে সম্প্রদায় উভয়কেই খাদ্য সরবরাহ করত; এবং তারা মাদ্রিদ এবং বার্সেলোনার দুটি প্রধান শহরগুলিতে খাদ্য পরিষেবা এবং গণপরিবহনে কর্মরত ১৫০০০ মহিলাকে শ্রমিক সংঘ সহায়তা করেছিল।
সামরিক বাহিনীতে
ব্রিটিশ লেখক জর্জ অরওয়েল যিনি একটি POUM মিলিশিয়ার অংশ হিসাবে গৃহযুদ্ধে লড়াই করেছিলেন বামপন্থী মিলিশিয়াদের মধ্যে যৌনতার অস্তিত্ব উল্লেখ করেছেন:এমনকি যুদ্ধের ময়দানেও নারীরা প্রধানত সহায়ক ভূমিকা পালন করে। এর প্রতিক্রিয়ায়, মুক্ত নারী মহিলা সৈন্যদের অন্তর্ভুক্তি এবং প্রশিক্ষণের জন্য সমর্থন সংগঠিত করে (যেমন মিকা ফেল্ডম্যান ডি ইচেবেহেরে ) শুটিং রেঞ্জ স্থাপন এবং অনুশীলনের ক্লাস এবং ম্যাগাজিনের মাধ্যমে তাদের গল্প প্রচার করে।
স্বাস্থ্য এবং সামাজিক যত্ন
মুক্ত নারী নার্সদের প্রশিক্ষণের জন্য একটি স্কুল স্থাপন করে এবং যুদ্ধে আহতদের সহায়তার জন্য একটি জরুরি চিকিৎসা ক্লিনিক তৈরি করে যুদ্ধের প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছিলেন। সূচনাকারীদের মধ্যে একজন, ডা: আম্পারো পোচ ই গ্যাসকোন নিজে একজন ডাক্তার ছিলেন এবং তার দক্ষতাকে উন্নত প্রাথমিক চিকিৎসা শেখানোর জন্য এবং প্রশিক্ষিত মহিলাদের মিডওয়াইফ হিসেবে ব্যবহার করতেন।
মহিলাদের স্বাস্থ্য
তারা বার্সেলোনায় একটি শুয়ে থাকা হাসপাতাল চালাত যা মায়েদের জন্য জন্ম ও প্রসব-পরবর্তী যত্ন প্রদান করে এবং শিশু ও মাতৃস্বাস্থ্য, যৌনতা এবং ইউজেনিক্স সম্পর্কে সমস্ত মহিলাদের জন্য শিক্ষা প্রদান করে, এমনকি বুকের দুধ খাওয়ানোকে উত্সাহিত করার জন্য একটি প্রচারণা চালায়। এটি পরবর্তীতে তাদের ফেব্রুয়ারী ১৯৩৮ সালে ফরাসি নৈরাজ্যবাদীর নামানুসারে লুইজি মিচেল ইনস্টিটিউট অফ ম্যাটারনাল অ্যান্ড চাইল্ড কেয়ার প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে এবং মা ও শিশুদের জন্য ব্যাপক চিকিৎসা পরিষেবা এবং পরামর্শ প্রদানের মাধ্যমে শক্তিশালী হয়েছিল। যুদ্ধের সময়, মুক্ত নারীকে নৈরাজ্যবাদী সরকারের মন্ত্রী ফেডেরিকা মন্টসেনি জন্মনিয়ন্ত্রণ সংক্রান্ত তথ্য প্রচারের প্রচেষ্টায় সমর্থন করেছিলেন এবং তারা তার গর্ভপাত বৈধকরণকে সমর্থন করেছিলেন।
শিশু যত্ন
মুক্ত নারী গ্রুপ চাইল্ড কেয়ার সমর্থন করেছে এবং শিল্প ও কৃষি কর্মক্ষেত্র উভয় ক্ষেত্রেই শিশু যত্ন কেন্দ্র স্থাপন করেছে। যেহেতু মহিলারা শিশুদের প্রাথমিক যত্নশীল ছিলেন এই পরিষেবাটি মহিলাদের আরও অবাধে কর্মীবাহিনী এবং ইউনিয়ন কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করার অনুমতি দেয়। তাই, শিশুদের স্বাস্থ্য ও শিক্ষার উন্নতির জন্য তাদের প্রচেষ্টা যুদ্ধের প্রচেষ্টা এবং নারীমুক্তির লক্ষ্য উভয়কেই সমর্থন করেছিল।
শিক্ষা
মুক্ত নারী এর আরেকটি মূল লক্ষ্য ছিল শিক্ষার উপর। নিরক্ষরতা মোকাবেলা করার অভিপ্রায়ে তারা শ্রমজীবী নারীদের পড়তে এবং কর্মশক্তিতে রূপান্তরিত করতে শেখানোর জন্য একটি স্কুল স্থাপন করে। তাদের শিক্ষা কার্যক্রমের উদ্দেশ্য ছিল সাধারণ সাক্ষরতা এবং প্রাথমিক শিক্ষা থেকে শুরু করে কারিগরি এবং পেশাদার স্কুল ও এমনকি উন্নত গাছের চাষের মতো উচ্চ বিশেষায়িত বিষয়ে প্রশিক্ষণ দেওয়া। তারা শিক্ষার মাধ্যমে 'সামাজিক গঠন', ইউনিয়ন সংগঠনের মহিলাদের পদ্ধতি, সমাজবিজ্ঞান, অর্থনীতি, এবং সাংস্কৃতিক অধ্যয়ন শেখানোর জন্য উত্সাহিত করেছিল। এটি অন্যান্য ক্ষেত্রগুলিতে সাধারণ কোর্স দ্বারা সমর্থিত ছিল যেগুলিতে মুজেরেস লিব্রেস ফোকাস করেছিল, যেমন নার্সিং এবং শিশু যত্ন। গৃহযুদ্ধের সময় এই ধরনের প্রত্যক্ষ শিক্ষামূলক কর্মসূচী হাজার হাজার নারীর কাছে পৌঁছেছিল এবং বার্সেলোনার একটি স্কুলে প্রতিদিন ৬০০ থেকে ৮০০ জন মহিলা শিক্ষা গ্রহণ করছিলো।
নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনের মধ্যে।
Proudhon এর পিতৃতন্ত্র দৃষ্টিভঙ্গি অনুসরণ করে স্পেনে নারীর অধিকারের আন্দোলনের কিছু নৈরাজ্যবাদী বিরোধীরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে একজন মহিলার সঠিক ভূমিকা ছিল একজন মা হওয়া এবং নিজেরা আন্দোলনে সরাসরি অংশগ্রহণ না করে বাড়িতে তাদের কর্মী স্বামীদের সমর্থন দেওয়া। উদাহরণস্বরূপ তারা নৈরাজ্যবাদী মহিলা মাতিল্ড পিলার ১৯৩৪ সালে লিখেছিলেন যে "কেউ একজন ভাল মা হতে পারে না শব্দটির কঠোর অর্থে-এবং একই সাথে একজন ভাল আইনজীবী বা রসায়নবিদ সম্ভবত একজন বুদ্ধিজীবী এবং একই সাথে একজন মহিলা হতে পারেন। কিন্তু একজন মা? না।  মুক্ত নারী মহিলাদেরও প্রায়ই অসম্মানজনকভাবে 'মুক্ত নারী' নামে অভিহিত করা হত। এই শব্দটি আক্ষরিক অর্থে 'মহিলা খরগোশ' হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে, বোঝায় যে তারা বিছানা থেকে বিছানায় 'হপ' করেছে আন্দোলনের সদস্যদের যৌনভাবে অবনমিত করার একটি স্পষ্ট প্রচেষ্টা।
যেহেতু নৈরাজ্যবাদী সংগঠনগুলি বিকেন্দ্রীকরণ দৃঢ় প্রবক্তা ছিল, তাই মুক্ত নারী সাথে সহযোগিতার নীতিগুলি স্থানীয়, আঞ্চলিক এবং জাতীয় স্তরের মধ্যে পরিবর্তিত ছিল। স্থানীয় গোষ্ঠীগুলি সহযোগিতার প্রতি আরও বেশি যোগ্য হওয়ার প্রবণতা দেখায়, মুক্ত নারীকে স্থানীয় ইউনিয়নগুলির সাথে যৌথভাবে এর অনেকগুলি প্রকল্প গ্রহণ করতে সক্ষম করে। এর বিপরীতে, আঞ্চলিক ও জাতীয় পর্যায়ে তারা অনেক বেশি প্রতিরোধ খুঁজে পেয়েছে। যখন তাদের কার্যক্রম চালিয়ে যাওয়ার জন্য অর্থায়ন মঞ্জুর করা হয়েছিল, তখন অনুরোধ করা হয়েছিল তার চেয়ে অনেক কম। FIJL এমনকি তাদের নিজস্ব সংস্থার মধ্যে একটি মহিলা ব্যুরো স্থাপন করেছিল, যা মুজেরেস লিব্রেসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল, তাদের সাধারণ অবস্থান সত্ত্বেও যে মহিলাদের কেবল একটি পৃথক সংস্থার প্রয়োজন নেই।
এই বৈরিতার একটি মূল কারণ ১৯৩৮ সালের অক্টোবরে জাতীয় আন্দোলন কংগ্রেসে সমান মর্যাদা অস্বীকার ছিল স্বায়ত্তশাসনের উপর মুজেরেস লিব্রেসের জোর। তাদের স্বাধীন লক্ষ্যগুলি (নারীদের ক্ষমতায়ন, তাদের আন্দোলনে অন্তর্ভুক্ত করার পরিবর্তে) বিদ্যমান সংস্থাগুলির সক্ষমতাকে প্রশ্নবিদ্ধ হিসাবে দেখা হয়েছিল। মুক্ত নারী তাদের যুক্তি ছিল যে নারীদের নির্দিষ্ট এবং অনন্য পরিস্থিতি মোকাবেলা করতে বিদ্যমান সংস্থাগুলির ব্যর্থতার সমাধান করার জন্য গঠিত হয়েছিল। যেহেতু অব্যাহত স্বায়ত্তশাসন বোঝাবে যে নৈরাজ্যবাদী আন্দোলন সমস্যাটি সমাধান করতে অক্ষম ছিল, বিচ্ছিন্নতাবাদ অভিযোগটি সাধারণত মুজেরেস লিব্রেসের উপর চাপানো হয়েছিল-তাদের ক্রমাগত নিশ্চিত হওয়া সত্ত্বেও যে তারা এমন কোন শেষ চায়নি, এবং তাদের বিশ্বাস যে নারীমুক্তি এবং নৈরাজ্যবাদী বিপ্লব অন্তর্নিহিতভাবে যুক্ত ছিল।
অন্যান্য নারী সংগঠন থেকে
মুক্ত নারী এবং অন্যান্য মহিলা দলের মধ্যে সম্পর্ক প্রায়ই উত্তেজনাপূর্ণ ছিল। এর একটি কারণ ছিল তাদের নারীবাদকে প্রত্যাখ্যান করা, তাদের বিশ্বাসের কারণে নারীর সক্রিয়তা শুধুমাত্র নৈরাজ্যবাদী সংগঠনের পাশাপাশি হওয়া উচিত। অনেক নারী সংগঠনের রাজনৈতিক প্রকৃতির কারণে এই বিশ্বাসের বিশেষ গুরুত্ব ছিল। অন্যান্য বেশ কিছু রাজনৈতিক দল নারী সংগঠন, বিশেষ করে সমাজতান্ত্রিক ও কমিউনিস্ট দল গঠন করেছিল; এমনকি ফ্যাসিবাদী ফ্যালাঞ্জেরও একটি সেকিয়ান ফেমেনিনা ছিল। মুক্ত নারী নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনের জন্য এই ভূমিকাটি কার্যকরভাবে পূরণ করেছিলেন।
গৃহযুদ্ধের সময়, প্রজাতন্ত্রের মধ্যে, বিভিন্ন উপদলের মধ্যে আদর্শিক উত্তেজনা অত্যন্ত বিশিষ্ট ছিল। ১৯৩৬ সালের স্প্যানিশ বিপ্লবে নৈরাজ্যবাদীরা বিপ্লবের দিকে অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে PCE এবং PSUC- এর মতো কমিউনিস্ট দলগুলি আন্দোলনকে দমন করতে চলে গিয়ছিল, এই যুক্তিতে যে ফ্রাঙ্কোকে পরাজিত করা বিপ্লবের চেয়ে তাত্ক্ষণিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এই মতাদর্শগত উত্তেজনা বাড়ার সাথে সাথে সংশ্লিষ্ট মহিলা গোষ্ঠীর মধ্যে প্রতিযোগিতা একটি নতুন মাত্রা তৈরি করে, মুজেরেস লিব্রেস বিশেষ করে পিসিই-এর নেতৃত্বে সদস্য হওয়ার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। (স্প্যানিশ ভাষায়, Asociación de Mujeres Antifascistas, AMA)।
ফ্যাসিবাদ বিরোধী ঐক্যের নামে এএমএ নারীদের গোষ্ঠীগুলোকে একীভূত করার আহ্বান জানিয়েছে যুদ্ধের প্রচেষ্টায় নারীদের একত্রিত করার জন্য নিবেদিত একটি সংগঠনে। ডলোরেস ইবাররুরি, একজন বিশিষ্ট মহিলা কমিউনিস্ট ব্যক্তিত্ব এবং AMA-এর নেত্রী প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন যে নারীদের সংগঠিত করা উচিত এবং কর্মশক্তিতে উত্সাহিত করা উচিত, কিন্তু নারীমুক্তির পরিবর্তে যুদ্ধের প্রচেষ্টার দিকে মনোনিবেশ করা উচিত। মুজেরেস লিব্রেস এই আহ্বান প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, শুধুমাত্র PCE-এর প্রতি তাদের মতাদর্শগত বিরোধিতার কারণেই নয়, কারণ তারা যুদ্ধকালীন অবদানকে নারীমুক্তির বৃহত্তর কর্মসূচির একটি অংশ হিসেবে দেখেছিলেন। এইভাবে, মুক্ত নারী সমসাময়িক নারী  মধ্যে অনন্য ছিলো যে এটি নারীর মুক্তিকে নিজের মধ্যেই শেষ বলে মনে করেছিল।
আন্দোলন এবং উত্তরাধিকারের সমাপ্তি
১৯৩৯ সালের ফেব্রুয়ারিতে কাতালোনিয়া আক্রমণাত্মক পর লুসিয়া সানচেজ সাওরনিল সহ অনেক রিপাবলিকান ব্যক্তিত্ব ফ্রান্সে পালিয়ে যান এবং মুক্ত নারী ভেঙে পড়েন। বার্সেলোনার পতনের সময় মুক্ত নারী  ম্যাগাজিনের চতুর্দশ সংখ্যা ছাপা হচ্ছিল
এবং কোনো কপিও টিকে ছিল না। মাত্র দুই মাস পরে স্প্যানিশ প্রজাতন্ত্র ফ্রাঙ্কোর জাতীয়তাবাদী বাহিনীর হাতে পড়ে এবং ফলস্বরূপ ফ্রাঙ্কোবাদী একনায়কত্ব নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনকে দমন করে।
তবুও আন্দোলনে অংশগ্রহণ এর সদস্যদের উপর প্রভাব ফেলেছিল। ইতিহাসবিদ মার্থা অ্যাকেলসবার্গ উল্লেখ করেছেন যে তাদের "শক্তি উত্সাহ এবং ব্যক্তিগত এবং যৌথ ক্ষমতায়নের অনুভূতি" এর অভিজ্ঞতাগুলি গৃহযুদ্ধের অর্ধ শতাব্দী পরেও সদস্য হওয়া মহিলাদের উপর "নাটকীয় এবং দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব" ফেলেছিল।
জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে
১৯৯৬ সালের ঐতিহাসিক ড্রামা ফিল্ম লিবারেরিয়াস, ভিসেন্টে আরন্দা পরিচালিত মুক্ত নারী সদস্যদের কেন্দ্র করে।
কিশিনাউ
কিশিনাউ (, also , ), মলদোভা প্রজাতন্ত্রের রাজধানী ও সর্ববৃহৎ শহর। এটি কিশিনেভ (Кишинёв ) নামেও পরিচিত। দেশের ঠিক মাঝখানে অবস্থিত শহরটি একাধারে মলদোভার প্রধান শিপ্ল ও বাণিজ্য কেন্দ্র। শহরটি দনিস্টার নদীর উপনদী বিক নদীর তীরে অবস্থিত। ২০১৪ সালের পরিসংখ্যান অনুযায়ী কিশিনাউয়ের মোট জনসংখ্যা ৫৩২,৫১৩ জন। অপরদিকে কিশিনাউ পৌরসভার মোট জনসংখ্যা ৬৬২,৮৩৬ জন। কিশিনাউ অর্থনৈতিক ভাবে মলদোভার সবচেয়ে সমৃদ্ধ শহর। এছাড়াও এটি দেশের বৃহত্তম পরিবহন ও যোগাযোগ কেন্দ্র।
ইতিহাস
কিশিনাউ ১৪৩৬ সালে একটি আশ্রম গ্রাম হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এটি তখন প্রিন্সিপালিটি অব মলদোভিয়ার অংশ ছিল (যা ১৬শ শতাব্দীর শুরুতে অটোমান সাম্রাজ্যের একটি ভাস্কাল রাজ্যে পরিণত হয়েছিল, কিন্তু এখনও এর স্বায়ত্তশাসন বজায় রয়েছে)। ১৯ শতকের শুরুর দিকে কিশিনাউ ৭,০০০ বাসিন্দার একটি ছোট্ট শহর ছিল।
১৮১২ সালে, রুশো-তুর্কি যুদ্ধের পরে (১৮০৬–১৮১২), মোলদোভিয়ার পূর্বের অর্ধেকটি রুশ সাম্রাজ্যের হাতে তুলে দেওয়া হয়েছিল। নতুন অধিগ্রহণ করা অঞ্চলগুলি বেসারবিয়া নামে পরিচিতি লাভ করে।
ভূগোল
কিশিনাউ শহরের অবস্থান 47°N, 28.91667°W, এটি বিক নদীর তীরে অবস্থিত, বিক দনিস্টার নদীর একটি উপনদী। এর আয়তন ১২০ বর্গকিলোমিটার (৪৬ বর্গমাইল)। শহরটি মলদোভার কেন্দ্রে অবস্থিত এবং খুব উর্বর ভূমির সাথে তুলনামূলকভাবে আড়াআড়ি স্তরের দ্বারা বেষ্টিত।
জন পরিসংখ্যান
২০১৪ সালের মলদোভার জন পরিসংখ্যান অনুযায়ী কিশিনাউয়ের জনসংখ্যা ছিল ৫৩২,৫১৩ জন। ২০০৪ সালের পরিসংখ্যানের তুলনায় ৯.৭% হ্রাস পেয়েছে।
রাজনীতি ও সরকার
মলদোভা তিন ধরনের প্রশাসনিক বিভাগ; ৩টি পৌরসংস্থা, ৩২টি জেলা এবং ২টি স্বায়ত্তশাসিত এলাকা দ্বারা শাসিত হয়। ৬৬২,৮৬২ জন (২০১৪ সালের হিসাব অনুযায়ী) বাসিন্দা নিয়ে কিশিনাউ পৌরসভা (এর পার্শ্ববর্তী এলাকাসহ) মলদোভার সবচেয়ে বড় পৌরসভা। শহরটি ছাড়াও, পৌরসভার ৩৪ অন্যান্য স্থানীয় উপশহর এর অন্তর্ভুক্ত: ৬টি শহর (সাথে আরও ২টি গ্রাম রয়েছে) এবং ১২টি কমিনিউটি (আরও ১৪টি গ্রাম এর মধ্যে রয়েছে)।
কিশিনাউয়ের স্থানীয় সরকার হল কিশিনাউ সিটি কাউন্সিল এবং সিটি মেয়র হলেন সিটি কাউন্সিলের প্রধান। সিটি কাউন্সিল ও মেয়র উভয়ে চার বছরের জন্য সরাসরি নাগরিকের ভোটে নির্বাচিত হন।
কিশিনাউয়ের রাজনীতিতে ডানপন্থী রাজনৈতিক দলগুলো বেশি প্রাধান্য পায়, বিশেষ করে এইআই। পিসিআরএম প্রধান বিরোধী দল, শহরের একটি বড় অংশের সমর্থন পায় তারা, কিন্তু দিন দিন তা হ্রাস পাচ্ছে।
যোগাযোগ
কিশিনাউ আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরটি ইউরোপ এবং এশিয়ার প্রধান গন্তব্যগুলির সাথে সংযুক্ত। এয়ার মলদোভা ও ফ্লাই-ওয়ান এয়ারলাইন্সের সদর দফতর এ বিমানবন্দরে রয়েছে এবং উইজ এয়ার বিমান এটিকে আঞ্চলিক হাব হিসেবে ব্যবহার করে।
ওয়ালিস ম্যাথিয়াস
ওয়ালিস ম্যাথিয়াস (জন্ম: ৪ ফেব্রুয়ারি, ১৯৩৫ - মৃত্যু: ১ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৪) তৎকালীন ব্রিটিশ ভারতের নিয়ন্ত্রণাধীন করাচিতে জন্মগ্রহণকারী পাকিস্তানি আন্তর্জাতিক ক্রিকেটার ছিলেন। পাকিস্তান ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। ১৯৫৫ থেকে ১৯৬২ সময়কালে জাতীয় দলের পক্ষে ২১ টেস্টে অংশ নিয়েছেন তিনি।
ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর পাকিস্তানি ক্রিকেটে করাচি দলের প্রতিনিধিত্ব করেছেন। দলে তিনি মূলতঃ মাঝারীসারির চমকপ্রদ ব্যাটসম্যান ছিলেন। ডানহাতে ব্যাটিংয়ের পাশাপাশি ডানহাতে মিডিয়াম বোলিংয়ে পারদর্শীতা দেখিয়েছেন।
প্রারম্ভিক জীবন
করাচি জিমখানা ক্লাবের কাছাকাছি বসবাসকারী এক মুটের সন্তান তিনি। ক্যাথলিক ধর্মাবলম্বী ম্যাথিয়াস প্রথম অ-মুসলিম হিসেবে পাকিস্তান দলের পক্ষে খেলার সুযোগ লাভ করেন। স্বভাবজাত স্লিপ ফিল্ডার হিসেবে অত্যন্ত নিপুণতার সাথে কঠিন ক্যাচগুলোকে সাধারণমানের ক্যাচে পরিণত করতেন। ঐ সময়ে দলের টেস্ট উইকেট-রক্ষক ইমতিয়াজ আহমেদের মতে, ‘তিনি পাকিস্তানের সেরা স্লিপ ফিল্ডার ছিলেন। তিনি খেলোয়াড়দের উপর নিয়ন্ত্রণ রেখে চলতেন ও দৌঁড়ুতে চাইতেন না।’
খেলোয়াড়ী জীবন
নভেম্বর, ১৯৫৫ সালে ঢাকা স্টেডিয়ামের অনুষ্ঠিত সফরকারী নিউজিল্যান্ডের বিপক্ষে ২০ বছর বয়সী হানিফ মোহাম্মদ তার দ্বিতীয় টেস্ট শতক তুলেন। পাকিস্তানের ১৯৫/৬ ডিক্লেয়ারের ঐ ইনিংসে তার সংগ্রহ ছিল ১০৩। পরবর্তী সর্বোচ্চ ছিল ম্যাথিয়াসের অপরাজিত ৪১ রান।
ঘরোয়া ক্রিকেট
পাকিস্তানের ঘরোয়া ক্রিকেটে স্বতঃস্ফূর্তভাবে রান সংগ্রাহক ছিলেন। ১৯৬২ সালে ইংল্যান্ড সফর থেকে ফিরে এসে পরবর্তী চার বছরে ১৩ খেলায় ১১৩.০৮ গড়ে ১৩৫৭ রান তুলেছিলেন। করাচি ব্লুজের সদস্য থাকাবস্থায় ১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে রেলওয়েজ গ্রীনসের বিপক্ষে নিজস্ব সেরা অপরাজিত ২৭৮ রান সংগ্রহ করেন। এরপর নবপ্রতিষ্ঠিত ন্যাশনাল ব্যাংক ক্রিকেট দলে যোগ দেন ও দলের নেতৃত্ব দেন। এ দলে তিনি ১৯৭৬-৭৭ মৌসুম পর্যন্ত খেলেন। পরবর্তীতে দলের কোচ হিসেবে দায়িত্ব পান।
১৯৫৮-৫৯ মৌসুমে করাচিতে করাচির সদস্যরূপে বাহাওয়ালপুরের বিপক্ষে দলের পক্ষে সর্বোচ্চ ১০৩ রান তুলেন। হানিফ মোহাম্মদের সর্বোচ্চ ৪৯৯ রানের বিপরীতে তার এ সংগ্রহের ব্যবধান ছিল ৩৯৬ রান যা যে-কোন প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে সর্বোচ্চ।
১৪৬টি প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট খেলায় ৪৪.৪৯ গড়ে ৭,৫২০ রান তোলেন। তন্মধ্যে সেঞ্চুরি করেছেন ১৬টি। এছাড়াও ২২ টেস্টে অংশ নিয়ে ১৩০ ক্যাচ হাতের কব্জায় নেন।
ব্যক্তিগত জীবন
জনপ্রিয় অধিনায়ক হিসেবে প্রতিপক্ষের কাছ থেকে সম্মানীয় পাত্রে পরিণত হন। ১৯৯৪ সালে ৫৯ বছর বয়সে মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে সিন্ধু প্রদেশের করাচি এলাকায় ওয়ালিস ম্যাথিয়াসের দেহাবসান ঘটে।
ভাউট ফায়েস
ভাউট ফেলিক্স লিনা ফায়েস (Wout Faes; জন্ম: ৩ এপ্রিল ১৯৯৮; ভাউট ফায়েস নামে সুপরিচিত) হলেন একজন বেলজীয় পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড়। তিনি বর্তমানে ফরাসি ক্লাব রেঁস এবং বেলজিয়াম জাতীয় দলের হয়ে রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন। তিনি মূলত ডান পার্শ্বীয় রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেললেও মাঝেমধ্যে বাম পার্শ্বীয় রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন।
২০১৩ সালে, ফায়েস বেলজিয়াম অনূর্ধ্ব-১৫ দলের হয়ে বেলজিয়ামের বয়সভিত্তিক পর্যায়ে অভিষেক করেছিলেন। প্রায় ১০ বছর যাবত বেলজিয়ামের বয়সভিত্তিক দলের হয়ে খেলার পর, তিনি ২০২২ সালে বেলজিয়ামের হয়ে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেছেন; বেলজিয়ামের জার্সি গায়ে তিনি এপর্যন্ত ১ ম্যাচে অংশগ্রহণ করেছেন।
আন্তর্জাতিক ফুটবল
ফায়েস বেলজিয়াম অনূর্ধ্ব-১৫, বেলজিয়াম অনূর্ধ্ব-১৭, বেলজিয়াম অনূর্ধ্ব-১৯ এবং বেলজিয়াম অনূর্ধ্ব-২১ দলের হয়ে খেলার মাধ্যমে বেলজিয়ামের প্রতিনিধিত্ব করেছেন। ২০১৩ সালে বেলজিয়াম অনূর্ধ্ব-১৫ দলের হয়ে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেছেন। বেলজিয়ামের বয়সভিত্তিক দলের হয়ে তিনি প্রায় ১০ বছরে ৬২ ম্যাচে অংশগ্রহণ করে ২টি গোল করেছেন।
২০২২ সালের ৮ই জুন তারিখে, ২৪ বছর, ২ মাস ও ৫ দিন বয়সে, ডান পায়ে ফুটবল খেলায় পারদর্শী ফায়েস পোল্যান্ডের বিরুদ্ধে অনুষ্ঠিত ২০২২–২৩ উয়েফা নেশনস লিগের ম্যাচে অংশগ্রহণ করার মাধ্যমে আন্তর্জাতিক ফুটবলে বেলজিয়ামের হয়ে অভিষেক করেছেন। উক্ত ম্যাচের ৮৫তম মিনিটে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় আক্সেল ভিটসেলের বদলি খেলোয়াড় হিসেবে তিনি মাঠে প্রবেশ করেছিলেন; ম্যাচে তিনি ২২ নম্বর জার্সি পরিধান করে কেন্দ্রীয় রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেছিলেন। ম্যাচটি বেলজিয়াম ৬–১ গোলের ব্যবধানে জয়লাভ করেছিল।
বাজি
বাজি হলো ২০২১ সালের একটি ভারতীয় বাংলা ভাষার অ্যাকশন থ্রিলার চলচ্চিত্র, যা যা পরিচালনা করেছেন অংশুমান প্রত্যুষ এবং জিৎ ফিল্মওয়ার্কসের ব্যানারে প্রযোজনা করেছেন জিৎ, গোপাল মাদনানি ও অমিত জুমরানি। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন জিৎ এবং মিমি চক্রবর্তী। এটি তেলুগু চলচ্চিত্র নান্নাকু প্রেমাথো (২০১৬)-এর অফিসিয়াল পুননির্মাণ। চলচ্চিত্রটি ২০২১-এর ১৪ মে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কোভিড-১৯ মহামারী পরবর্তী কারণে স্থগিত করা হয়েছিল। ২০২১-এর ১০ অক্টোবর দুর্গাপূজার ছুটির সাথে মিল রেখে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়।
ওলন্দাজ তাইওয়ান
তাইওয়ান দ্বীপ, যা অতীতে ফরমোসা নামেও পরিচিত ছিল, ১৬২৪ থেকে ১৬৬২ সাল পর্যন্ত এবং ১৬৬৪ থেকে ১৬৬৮ সাল পর্যন্ত (মোট প্রায় ৪৫ বছর) আংশিকভাবে ওলন্দাজ প্রজাতন্ত্রের নিয়ন্ত্রণে ছিল। আবিষ্কারের যুগের প্রেক্ষাপটে ওলন্দাজ পূর্ব ভারত কোম্পানি চীনের মিং সাম্রাজ্যের সাথে এবং জাপানের তোকুগাওয়া শোগুন রাজ্যের সাথে বাণিজ্যের উদ্দেশ্যে ফরমোসাতে তাদের উপস্থিতি প্রতিষ্ঠা করে। আরেকটি উদ্দেশ্য ছিল পূর্ব এশিয়াতে পর্তুগিজ সাম্রাজ্য ও স্পেনীয় সাম্রাজ্যের বাণিজ্যিক কর্মকাণ্ডে প্রতিদ্বন্দ্বী হওয়া।
ওলন্দাজ শাসনের সময় তাইওয়ানের অর্থনৈতিক উন্নতি হয়। বিপুল পরিমাণে হরিণ শিকারের পাশাপাশি মিং সাম্রাজ্য থেকে আগত হান জাতির শ্রমিকদের ব্যবহার করে ধান ও আখের আবাদ করা হয়। ওলন্দাজরা স্থানীয় আদিবাসীদেরকে খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত করার প্রচেষ্টা চালায় এবং তাদের কাছে স্থানীয় ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতির যে দিকগুলি অগ্রহণযোগ্য ছিল (যেমন কাটা মাথা শিকার, বলপূর্বক গর্ভপাত, উন্মুক্ত স্থানে নগ্নতা), সেগুলি বন্ধ করার চেষ্টা করে।
ওলন্দাজদেরকে দ্বীপের সবাই সাদরে গ্রহণ করেনি। আদিবাসীরা এবং পরবর্তীতে হান শ্রমিকেরা বেশ কয়েকবার বিদ্রোহ করে, যেগুলি ওলন্দাজ সেনাবাহিনী শক্তহাতে দমন করে। ১৭শ শতকের শুরুতে ছিং রাজবংশের উত্থান হলে ওলন্দাজ পূর্ব ভারত কোম্পানি মিং রাজবংশের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে ছিংদের সাথে মৈত্রী গঠন করে, এবং এর সুবাদে তাদের বাণিজ্যপথ ও জাহাজপথগুলির উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ লাভ করে। ১৬৬২ সালে মিংপন্থী কোশিংয়া সেনাদের কর্তৃক জেলান্ডিয়া দুর্গের অবরোধশেষে দ্রুত ওলন্দাজ উপনিবেশের অবসান ঘটে। তারা ওলন্দাজদেরকে দ্বীপ থেকে বহিস্কার করে, এবং মিং রাজবংশের অনুগত ও ছিং রাজবংশবিরোধী থুংনিং রাজ্য প্রতিষ্ঠা করে।
গ্রন্থ ও উৎসপঞ্জি
—
যশোর-৪
যশোর-৪ হল বাংলাদেশের জাতীয় সংসদের ৩০০টি নির্বাচনী এলাকার একটি। এটি যশোর জেলায় অবস্থিত জাতীয় সংসদের ৮৮নং আসন।
সীমানা
যশোর-৪ আসনটি যশোর জেলার বসুন্দিয়া ইউনিয়নসহ বাঘারপাড়া উপজেলা ও অভয়নগর উপজেলা নিয়ে গঠিত।
ইঞ্চি
ইঞ্চি দৈর্ঘ্য পরিমাপের একটি ব্রিটিশ একক। ৩৬ ইঞ্চিতে এক গজ এবং ১২ ইঞ্চিতে ১ ফুট হয়। ক্ষেত্রফল মাপার জন্য রয়েছে বর্গ ইঞ্চি এবং আয়তন মাপার জন্য ঘন ইঞ্চি।
ইঞ্চি যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, ইংল্যান্ড সহ প্রায় প্রতি দেশেই ইঞ্চি বহুল ব্যবহৃত হচ্ছে। সাধারণত মানুষের দৈর্ঘ্য প্রায় সবসময়েই ফুট ও ইঞ্চিতে প্রকাশ করা হয়ে থাকে। এছাড়া গৃহনির্মান শিল্পেও ইঞ্চি ব্যবহৃত হয়। ইঞ্চিকে (") চিহ্ন দ্বারা প্রকাশ করা হয়।
তাগাব জেলা (কপিসা)
তাগাব জেলা (from পশতু تګاب ولسوالۍ, "lone stream", ) আফগানিস্তানের কপিসা প্রদেশের পূর্ব অঞ্চলে অবস্থিত একটি জেলা।ভৌগোলিক অবস্থান অনুযায়ী জেলাটির পশ্চিমে পারভন প্রদেশ, মাহমুদ রকি এবং নিজরব জেলার এর সীমানা যেটি উত্তর-পূর্বে নেওলো নামে পরিচিত, পূর্বে আলাসে জেলা এবং দক্ষিণ-পূর্বের কাবুল প্রদেশ অবস্থিত। ২০০৬ সালের আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী জেলাটির জনসংখ্যা ছিল প্রায় ৭১,৭০০ জন এর মত, যার মধ্যে অধিকাংশ পশতুন এবং পশাই সম্প্রদায়ের লোকজনের বসবাস। জেলাটির কেন্দ্রীয় শহরের নাম হচ্ছে তাগাব, যেটি জেলার পশ্চিম অংশে অবস্থান করছে।
সিরিয়াল এটিএ
থাম্ব|সাটা ক্যাবল
সিরিয়াল এটিএ বা সিরিয়াল অয়াডভান্সড টেকনোলজি অ্যাটাচমেন্ট একটি কম্পিউটার বাস ইন্টারফেস যা হোস্ট বাস অ্যাডাপ্টার ও মাস স্টোরেজ ডিভাইসকে (যেমন হার্ডডিস্ক ড্রাইভ, অপ্টিক্যাল ড্রাইভ) যুক্ত করে। এটি পূর্ববর্তী প্যারালাল এটিএ (পাটা)কে প্রতিস্থাপন করেছে। এটি পাটা থেকে সস্তা এবং দ্রুততর।
সাটা ১.০
২০০৩ সালের ৭ জানুয়ারি এটি মুক্তি পায়।
শুভ (সঙ্গীতজ্ঞ)
মঈদুল ইসলাম খান শুভ একজন বাংলাদেশী গায়ক/গীতিকার যিনি ডিরকস্টার শুভ নামেও পরিচিত।   তার জনপ্রিয় গানের মধ্যে রয়েছে "নিটোলপায়ে" (ফুয়াদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত), "আমার সোনা বন্ধু", "ডাকেস্বপ্ন (স্বাধীন)"। তিনি যুক্তরাষ্ট্র, ভারত, শ্রীলঙ্কা ও নেপাল সফর করেছেন।
কর্মজীবন
তিনি ১৯৯০-এর দশকের শেষের দিকে মেটাল মেজে যোগদান করেন। ২০০০ সালে তিনি মেজে ছেড়ে চলে যান এবং রুটস নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। তারা বেনসন অ্যান্ড হেজেস স্টার সার্চ ২০০৩-এ "সেরা ব্যান্ড" পুরস্কার বিজয়ী হন। তিনি ২০০৬ সালে "ডি রক স্টারস" এর চ্যাম্পিয়ন ছিলেন, যা বাংলাদেশের প্রথম টেলিভিশন তারকা অনুসন্ধান।
মার্চ ২০০৬ থেকে এপ্রিল ২০০৭ পর্যন্ত তিনি ডিজুসের ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর ছিলেন, যা গ্রামীণফোন লিমিটেডের একটি যুব ব্র্যান্ড।
জেড. আই. এম. মোস্তফা আলী
'''জেড. আই. এম. মোস্তফা আলী''' একজন বাংলাদেশ জাতীয়তাবাদী দল এর রাজনীতিবিদ এবং বগুড়া-৪ এর সাবেক সংসদ সদস্য। তিনি দীর্ঘদিন বিএনপির রাজনীতির সাথে জড়িত এবং একাধিকবার বগুড়া হতে জাতীয় সংসদ নির্বাচনে প্রতিদন্দিতা করেন।
কর্মজীবন
আলী ২০০৮ সালে বাংলাদেশ জাতীয়তাবাদী দল এর প্রার্থী হিসাবে বগুড়া-৪ থেকে সংসদ সদস্য নির্বাচিত হয়েছিলেন । তিনি স্বাস্থ্য ও পরিবার কল্যাণ মন্ত্রণালয় সম্পর্কিত সংসদীয় স্থায়ী কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেছিলেন ।
খাগড়াছড়ি জেলার শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের তালিকা
বাংলাদেশের খাগড়াছড়ি জেলার শিক্ষা প্রতিষ্ঠানসমূহের তালিকা নিচে উল্লেখ করা হল: (উচ্চ মাধ্যমিক বা সমমান থেকে সর্বোচ্চ পর্যায়)
তারাবাই শিন্দে
তারাবাই শিন্দে (১৮৫০ – ১৯১০) ছিলেন একজন নারীবাদী কর্মী যিনি ১৯ শতকে ভারতে পিতৃতন্ত্র এবং বর্ণ বৈষম্যের প্রতিবাদ করেছিলেন। তিনি তাঁর প্রকাশিত স্ত্রী পুরুষ তুলনা ("নারী ও পুরুষের মধ্যে একটি তুলনা") কাজটির জন্য পরিচিত। এটি ১৮৮২ সালে প্রথমে মারাঠিতে প্রকাশিত হয়েছিল। এই পুস্তিকাটিতে উচ্চ-বর্ণের পিতৃতন্ত্রের একটি সমালোচনা করা হয়েছে এবং প্রায়শই এটিকে প্রথম আধুনিক ভারতীয় নারীবাদী পাঠ্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সেই সময়ে নারী নিপীড়নের উৎস হিসেবে হিন্দু ধর্মীয় শাস্ত্রকে চ্যালেঞ্জ করা খুবই বিতর্কিত একটি বিষয় ছিল, এই দৃষ্টিভঙ্গি আজও বিতর্কিত এবং বিতর্কযোগ্য।। তিনি সত্যশোধক সমাজের সদস্য ছিলেন।
প্রারম্ভিক জীবন এবং পরিবার
তিনি ১৮৫০ সালে, বর্তমান মহারাষ্ট্র রাজ্যের বেরার প্রদেশের বুলদানায়, এক মারাঠা পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বাবার নাম ছিল বাপুজি হরি শিন্দে। তারাবাই পুনের সত্যশোধক সমাজের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। তাঁর বাবা একজন মৌলবাদী ছিলেন এবং তিনি রাজস্ব বিভাগের উপমহাধ্যক্ষের অফিসে প্রধান কেরানি ছিলেন। ১৮৭১ সালে তিনি "হিন্ট টু দ্য এডুকেটেড নেটিভস" নামে একটি বইও প্রকাশ করেন। সেই এলাকায় মেয়েদের কোন বিদ্যালয় ছিল না। তারাবাই ছিলেন বাবা-মায়ের একমাত্র কন্যা এবং তাঁর বাবা তাঁকে মারাঠি, সংস্কৃত এবং ইংরেজি শিখিয়েছিলেন। তাঁর চার ভাইও ছিল। বেশ অল্প বয়সে তারাবাইয়ের বিবাহ হয়েছিল, কিন্তু তাঁর স্বামী তাঁর পিতামাতার বাড়িতে চলে আসার ফলে তিনি সে সময়ের অন্যান্য মারাঠি স্ত্রীদের তুলনায় গৃহে অনেক বেশি স্বাধীনতা পেয়েছিলেন।
সামাজিক কাজ
শিন্দে সামাজিক কর্মী জোতিরাও এবং সাবিত্রীবাই ফুলের সহযোগী ছিলেন। তিনি তাঁদের সত্যশোধক সমাজ ("সত্য সন্ধানী সম্প্রদায়") সংগঠনের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। ফুলে যুগল শিন্দেকে নিপীড়নের পৃথক অক্ষ, যা লিঙ্গ এবং বর্ণ গঠন করে, সেই সম্পর্কে সচেতনতা, পাশাপাশি দুটির অন্তর্নিহিত প্রকৃতি সম্বন্ধে অবহিত করেছিলেন।
"স্ত্রী পুরুষ তুলনা"
তারাবাই শিন্দের জনপ্রিয় সাহিত্যকর্ম হল "স্ত্রী পুরুষ তুলনা"। তাঁর প্রবন্ধে, শিন্দে বর্ণের সামাজিক বৈষম্যের সমালোচনা করেছেন, সেইসাথে অন্যান্য সক্রিয় কর্মী, যারা বর্ণকে হিন্দু সমাজে বৈরিতার প্রধান রূপ হিসেবে দেখেছেন, তাদের পুরুষতান্ত্রিক দৃষ্টিভঙ্গির সমালোচনা করেছেন। সুসি থারু এবং কে. ললিতার মতে, "...স্ত্রী পুরুষ তুলনা সম্ভবত ভক্তি সময়ের কবিতার পরে প্রথম পূর্ণাঙ্গ এবং বিদ্যমান নারীবাদী যুক্তি। কিন্তু তারাবাইয়ের কাজটিও তাৎপর্যপূর্ণ কারণ এমন এক সময়ে যখন বুদ্ধিজীবী এবং কর্মীরা একইভাবে একজন হিন্দু বিধবার জীবনের কষ্ট এবং মহিলাদের উপর সংঘটিত অন্যান্য সহজে শনাক্তযোগ্য নৃশংসতা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, তারাবাই শিন্ডে, দৃশ্যত বিচ্ছিন্নভাবে কাজ করে, পিতৃতান্ত্রিক সমাজের আদর্শিক বুননকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বিশ্লেষণের পরিধি বিস্তৃত করতে সক্ষম হয়েছিলেন। তিনি বলেন, সর্বত্র নারীরা একইভাবে নির্যাতিত।"
স্ত্রী পুরুষ তুলনা লেখা হয়েছিল একটি নিবন্ধের প্রতিক্রিয়া হিসাবে, যেটি ১৮৮১ সালে পুনে বৈভব-এ প্রকাশিত হয়েছিল। এটি ছিল পুনে থেকে প্রকাশিত একটি সনাতনী সংবাদপত্র। নিবন্ধটি ছিল সুরাটের একজন যুবতী ব্রাহ্মণ (উচ্চবর্ণ) বিধবা বিজয়লক্ষ্মীর বিরুদ্ধে একটি ফৌজদারি মামলার বিষয়ে। তিনি জনসাধারণের অসম্মান এবং বহিষ্কারের ভয়ে নিজের অবৈধ পুত্রকে হত্যা করে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন এবং ফাঁসিতে দন্ডিত হয়েছিলেন, যদিও পরে আবেদন করে দণ্ড আজীবনের সাজায় পরিবর্তিত হয়েছিল। উচ্চবর্ণের বিধবাদের, যাদের পুনরায় বিবাহ করা নিষিদ্ধ ছিল, তাদের সাথে কাজ করে, আত্মীয়দের দ্বারা বিধবাদের গর্ভধারণের ঘটনা সম্পর্কে শিন্দে ভালোভাবে অবগত ছিলেন। বইটিতে বিশ্লেষন করা হয়েছিল যে নারীকে অবশ্যই হয় "ভালো মহিলা" না হয় "পতিতা" এর মধ্যেই হতে হবে। বইটি ১৮৮২ সালে পুনের শ্রী শিবাজি প্রেসে ৯ আনা খরচে ৫০০ কপি ছাপা হয়েছিল। কিন্তু সমসাময়িক সমাজ এবং গণমাধ্যমের বৈরী ব্যবহারের ফলে তিনি আর প্রকাশ করেননি। তবে একজন বিশিষ্ট মারাঠি সমাজ সংস্কারক জ্যোতিরাও ফুলে কাজটির প্রশংসা করেছিলেন। তিনি তারাবাইকে চিরঞ্জিবিনী (প্রিয় কন্যা) বলে উল্লেখ করতেন এবং সহকর্মীদের কাছে তাঁর পুস্তিকাটি পড়ার সুপারিশ করেছিলেন। নিবন্ধটির কথা "সতসার" এর দ্বিতীয় সংখ্যায় উল্লিখিত হয়েছিল, এটি ছিল "সত্যশোধক সমাজ" এর পত্রিকা। এটি ১৮৮৫ সালে জ্যোতিরাও ফুলে শুরু করেছিলেন, তবে তারপরে ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত কাজটি অনেকাংশে অজানা ছিল, এরপর এটি পুনঃআবিষ্কৃত এবং পুনঃপ্রকাশিত হয়েছিল।
ডোরেমন: নোবিতা ইন দ্য ওয়ান-নায়ান স্পেসটাইম ওডিসি
ডোরেমন: নোবিতা ইন দ্য ওয়ান-নায়ান স্পেসটাইম ওডিসি (জাপানি: ドラえもん のび太のワンニャン時空伝) হল একটি জাপানি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র। এটি ফুজিকো ফুজিও রচিত বিখ্যাত ডোরেমনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। এটি ডোরেমন ধারাবাহিকের ২৫তম চলচ্চিত্র যা ৭ মার্চ ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। এই চলচ্চিত্রটির অনুবর্তী পর্ব ডোরেমন: নোবিতা'স ডাইনোসর ২০০৬ ২০০৬ সালে মুক্তি লাভ করে।
ভারতীয় মুক্তি
১৩ নভেম্বর ২০১৬ তারিখে হাঙ্গামা টিভি ও ২৮ নভেম্বর ২০১৬ তারিখে ডিজনি চ্যানেল(ইন্ডিয়া) এর মুক্তি দেয়।
ঐশ্বর্যা রাই
ঐশ্বর্যা রাই বা ঐশ্বরিয়া রায় (ಐಶ್ವರ್ಯ ರೈ; ), যিনি বিবাহের পরে ঐশ্বর্যা রাই বচ্চন হিসেবে পরিচিত, (জন্ম: নভেম্বর ১, ১৯৭৩), একজন জাতীয় পুরস্কার বিজয়ী ভারতীয় অভিনেত্রী এবং প্রাক্তন বিশ্ব সুন্দরী। অভিনয় জগতে পদার্পণ করার আগে তিনি মডেল হিসেবে কাজ করতেন এবং ১৯৯৪ সালে বিশ্ব সুন্দরী খেতাব অর্জন করার পর ব্যাপক খ্যাতি লাভ করেন। সমগ্র কর্মজীবনে রাই বেশ কিছু আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রসহ চল্লিশটিরও অধিক হিন্দী, ইংরেজি, তামিল, এবং বাংলা চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।
গণমাধ্যমে প্রায়শই বিশ্বের অন্যতম সুন্দরী নারী হিসেবে উল্লেখিত রাই, মণি রত্নমের তামিল ছবি ইরুভার (১৯৯৭) ছবিতে অভিনেত্রী হিসেবে প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন এবং প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য পান তামিল ছবি জিন্স (১৯৯৮)-এ। তিনি সঞ্জয় লীলা ভন্সালী পরিচালিত হাম দিল দে চুকে সনম (১৯৯৯) ছবিতে অভিনয়ের মাধ্যমে বলিউডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। এই মুভিতে থেকে সালমান খানের সাথে সম্পর্কের কথা উঠে। কিন্তু সম্পর্ক তেমন লম্বা হয়নি। এই ছবিতে অভিনয়ের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে ফিল্মফেয়ার পুরস্কার লাভ করেছিলেন। ২০০২ সালে ভন্সালীর পরবর্তী ছবি দেবদাস-এ তিনি অভিনয় করেন। যার জন্য তিনি দ্বিতীয় বার শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে ফিল্মফেয়ার পুরস্কার অর্জন করেন।
২০০৩ থেকে ২০০৫ সাল ছিলো তার কর্মজীবনের একটু বাজে সময়। এর পর তিনি অভিনয় করেন ব্লকবাস্টার ছবি ধুম ২ (২০০৬)-তে। এই ছবিটা ছিল তার বলিউডের বৃহত্তম অর্থনৈতিক সাফল্য। পরবর্তী সময় তাকে গুরু (২০০৭) এবং যোধা আকবর (২০০৮) এ অভিনয় করতে দেখা যায়, যেগুলি ছিলো অর্থনৈতিকভাবে সফল ছবি এবং এই ছবি গুলোতে অভিনয়ের জন্য তিনি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিতও হন। এইভাবে রাই ভারতীয় চলচ্চিত্র জগতে তার সমকালীন অভিনেত্রীদের মধ্যে একজন অন্যতম অভিনেত্রী হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন।
রাই বিয়ে করেছেন ভারতীয় অভিনেতা অভিষেক বচ্চনকে এবং তিনি অমিতাভ বচ্চন ও জয়া বচ্চনের পুত্রবধূ। বিবাহের পর তার নাম হয়েছে ঐশ্বর্যা রাই বচ্চন।
প্রারম্ভিক জীবন
ঐশ্বর্যা রাই বচ্চন মাঙ্গলুরুর কৃষ্ণারাজ রাই এবং ভ্রিন্দা রাই এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার বড় ভাইয়ের নাম আদিত্য রাই। যিনি বাণিজ্যিক নৌ-বহরের (মার্চেন্ট নেভি) একজন ইঞ্জিনিয়ার এবং দিল কা রিশতা নামে রাই-এর একটি ছবিও তিনি সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। ছোটবেলায় তার মা বাবা মুম্বইয়ে চলে আসেন এবং তিনি সান্তা ক্রুজের আর্য বিদ্যা মন্দির উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। এরপর এক বছরের জন্য রাই চার্চ গেটের জয় হিন্দ কলেজে পড়াশোনা করেন এবং তারপর তিনি উচ্চ মাধ্যমিক পড়েন (এইচ এস সি) মাতুঙ্গার রুপারেল কলেজে থেকে। স্কুলে পড়াকালীন তিনি খুব মেধাবী ছাত্রী ছিলেন এবং পরবর্তীকালে একজন স্থপতি হবার পরিকল্পনা নিয়ে স্থাপত্যশিল্প বিষয়ে পড়াশোনা করতে শুরু করেছিলেন। স্থাপত্যশিল্প নিয়ে পড়াশোনা শুরু করলেও মডেলিং কে জীবিকা হিসেবে গ্রহণ করার জন্য তাকে তা ছেড়ে দিতে হয়েছিল।
থাম্ব|200px|৫৫তম [[ফিল্মফেয়ারে ঐশ্বর্যা রাই]]
সম্মাননা
সেপ্টেম্বর, ২০১২ সালে নিউইয়র্কে রাই আন্তর্জাতিক শান্তি দিবসে জাতিসংঘের মহাসচিব বান কি-মুন ও আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন হলিউড তারকা মাইকেল ডগলাসের সাথে সৌজন্য সাক্ষাৎ করেন। এক সপ্তাহ পর তিনি জাতিসংঘের এইডস ও এইচআইভিবিষয়ক সচেতনতায় নিয়োজিত ইউএনএইডসের নতুন আন্তর্জাতিক শুভেচ্ছা দূত মনোনীত হন। তিনি এইচআইভি সংক্রমণ থেকে শিশুদের সচেতনতা সৃষ্টির লক্ষ্যে বৈশ্বিকভাবে কাজ করে যাবেন।
আবু লাহাব
আব্দুল উজ্জাই ইবনে আব্দুল মুত্তালিব ইবনে হাশিম যিনি আবু লাহাব নামে পরিচিত ছিলেন। জন্মের সময় তার রক্তবর্ণ গাল ও সুন্দর মুখয়বয়ব দেখে তার বাবা তার নাম দিয়েছিলেন আবু লাহাব বা অগ্নিস্ফুলিঙ্গের বাবা। তিনি মুহাম্মদের আপন চাচা ছিলেন। মুহাম্মদের জন্মের পর থেকেই চাচা আবু লাহাবের প্রিয়পাত্র ছিলেন। কিন্তু নবুয়াত প্রকাশ করার পর থেকেই তিনি মুহাম্মাদের বিরূদ্ধে চলে যান। সাফা পাহাড়ের উপর থেকে নবী মুহাম্মদের যখন সমবেত লোকজনকে এক আল্লাহর ইবাদত করার আহবান জানিয়েছিলেন তখন সেখানে আবু লাহাব তাকে সবার আগে তিরস্কার ও ভৎসনা করেছিলেন। ইসলাম ধর্ম ও মুহাম্মদের বিরোধিতার কারণে তিনি ইসলামের শত্রু পরিগণিত হয়েছিলেন। তার স্ত্রী উম্মে জামিল নবী মুহাম্মদ চলার পথে কাটা বিছিয়ে রাখতেন। পরবর্তীতে অবতীর্ণ সূরা লাহাবে আল্লাহর পক্ষ থেকে তার ও স্ত্রীর দুর্ব্যবহারের জন্য নির্ধারিত শাস্তির বিবরণী প্রদান করা হয়।
লুইস জে ইগনারো
লুইস জে ইগনারো একজন মার্কিন ফার্মাকোলজিস্ট। তিনি ১৯৯৮ সালে চিকিৎসাবিজ্ঞানে নোবেল পুরস্কার লাভ করেন।
জীবনী
ইগনারো ১৯৪১ সালে নিউইয়র্কের ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ১৯৬২ সালে ফার্মাকোলজিতে ব্যাচেলর্স ডিগ্রি অর্জন করেন। ফার্মাকোলজিতে পিএইচডি করেন ইউনিভার্সিটি অব মিনেসোটা থেকে।
আবু লাহাব
মৃত্যু
আবু লাহাব বদর যুদ্ধের প্রাককালে গোশতের পঁচন রোগে আক্রান্ত হন। একটি দীর্ঘ সময় ধরে অসহনীয় কষ্ট ভোগ করার পর তিনি মারা যান। তার পরিবার তাকে ফেলে চলে যায়। তিন দিন পর্যন্ত লাশ পড়ে থাকে। অবশেষে পচন ধরলে একজন হাবশী মজদুরকে ডেকে আনা হয়। সে মক্কা নগরীর বাইরে একটি গর্ত খনন করে লাঠি দিয়ে ঠেলে লাশটিকে উক্ত গর্তে ফেলে দেয় এবং উপরে পাথর চাপা দেয়।
মাআত
প্রাথমিক নথিপত্রে বিদ্যমান তথ্য থেকে জানা যায় যে এই জীবন, পরবর্তী জীবন, প্রকৃতি এবং সমাজের জন্য মাআত হলেন একটি বিধান। এটি নথিভুক্ত করা হয়েছিল পুরাতন রাজ্যের পিরামিড টেক্সটে (সি.২৭৮০-২২৫০ খ্রিস্টপূর্ব)।
আমাতের মন্দির
আমাতের গুরুত্ব সত্ত্বেও, প্রথম প্রামাণ্য তথ্য অনুসারে, মাআতের জন্য যে মন্দির উৎসর্গ করা হয়েছে তা নতুন রাজ্যের (সি. ১৫৬৯ থেকে ১০৮১ খ্রিস্টপূর্ব) যুগে করা হয়। আমেনহোতেপ III, কারণাক কমপ্লেক্সে একটি মন্দিরের কর্মভার অর্পণ করেন, কিন্তু টেক্সটুয়াল বা মূলগ্রন্থ প্রমাণ করে যে, মাআতের অন্যান্য মন্দির মেমফিস এবং দেইর এল-মেদিনাতে রয়েছে।
গুস্তাভ ফ্লোবের
গুস্তাভ ফ্লোবের (, ,  ; ১২ই ডিসেম্বর ১৮২১ – ৮ই মে ১৮৮০) একজন ফরাসি ঔপন্যাসিক ছিলেন। অত্যন্ত প্রভাবশালী এই সাহিত্যিক ফ্রান্সে সাহিত্যিক বাস্তববাদের নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হিসেবে গণ্য হন। তিনি ১৮৫৭ সালে লেখা তাঁর প্রথম উপন্যাস মাদাম বোভারি-র জন্য বিশেষ খ্যাতিলাভ করেন। এছাড়া তাঁর চিঠিপত্রের সঙ্কলন কোরেসপঁদঁস ও শৈলী ও নান্দনিকতার দিকে অনুপুঙ্খ নজরদারির জন্যও তিনি স্মরণীয় হয়ে আছেন। বিখ্যাত ফরাসি ছোট গল্প লেখক গি দ্য মোপাসঁ তাঁর শিষ্য ছিলেন।
দূরদেশ
দূরদেশ (হিন্দি শিরোনাম: গেহরি চোট, অনু. গভীর আঘাত) অমৃশ সাঙ্গাল ও এহতেশাম পরিচালিত ১৯৮৩ সালের ভারত-বাংলাদেশ-কানাডার যৌথ প্রযোজিত হিন্দি ভাষার অপরাধ-নাট্য চলচ্চিত্র। এই চলচ্চিত্র নাদিম ও ববিতার জন্য বলিউডে প্রথম অভিনীত  এবং প্রথিতযশা অভিনেতা ডেভিড আব্রাহামের মৃত্যুর পূর্বে শেষ অভিনীত চলচ্চিত্র। একইসাথে এই চলচ্চিত্রে অভিনয়ের মধ্য দিয়ে ববিতা বাংলাদেশীদের মধ্যে সর্বপ্রথম বলিউডে প্রবেশ করেন। বলিউডে 'গেহরি চোট' নামে মুক্তির পর ছায়াছবিটি বাংলাদেশে মুক্তির উদ্দেশে বাংলায় ভাষান্তর করা হয়।
কাহিনি
অরুন খান্না (শশী কাপুর) কানাডার টরন্টোর একজন অনাবাসী ভারতীয় যিনি শোভা (শর্মিলা ঠাকুর) নামক এক ভারতীয় মহিলাকে বিয়ে করেন। তাদের রাজু (রাজ বাব্বার) নামক একটি ছেলে ও পিংকি (ববিতা) নামক একটি মেয়ে আছে। শোভা কানাডার পশ্চিমা জীবনযাপনে অভ্যস্ত হতে ব্যর্থ হন এবং ঘটনাক্রমে ব্যক্তিগত সচিবের সাথে গোপন সম্পর্ক থাকার সন্দেহ করায় পরবর্তীতে অরুনের থেকে আলাদা হয়ে যান। শোভা নিজের ছেলেকে সাথে নিয়ে ভারতে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন অন্যদিকে অরুন তাদের মেয়ে পিংকিকে নিয়ে কানাডায় থেকে যান। কুড়ি বছর পর পিংকি মানসিক রোগাক্রান্ত খুনি টনি (নাদিম বেগ) কর্তৃক নিয়ন্ত্রিত সন্ত্রাসী চক্র দ্বারা অপহৃত হওয়ার পর তাদের পরিবার একত্র হয়। টনি পিংকির প্রতি আসক্ত হয়ে পড়ে এবং তাকে ভালোবেসে ফেলে। পিংকি প্রথমে তাকে বাধা কিন্তু পরে সেও টনিকে ভালোবেসে ফেলে। রাজু যে কিনা তার বাবার পরিচয় সম্পর্কে অজ্ঞ তার মায়ের সাথে কানাডায় আসে। তার মা তাকে বলে অরুন তাদের এক পারিবারিক বন্ধু যার নিজ মেয়েকে ফিরে পাওয়ার জন্য সাহায্যের প্রয়োজন। রেণুর (পারভীন ববি) সাহায্য নিয়ে রাজু পিংকির অপহরণকারীদের খুঁজে পায়। রাজু দ্রুত আবিষ্কার করে অরুন আসলে তার বাবা এবং পিংকি তার বোন। অপহরণ চক্র রাজুর সাথে যোগাযোগ করে এবং রাজা অপহরণকারীদের কাছে তাদের দাবিকৃত পরিমান অর্থ তুলে দেয়। টনির মনিব (ডেভিড আব্রাহাম চেলুকার) টনি পিংকির খুব কাছে চলে এসেছে উপলব্ধি করার পরে পিংকিকে হত্যার সিদ্ধান্ত নেয়। টনি হস্তক্ষেপ করে এবং মনিবকে মেরে ফেলার পর পিংকিকে নিয়ে পালিয়ে যায়। টনি ও পিংকি একটি কটেজে লুকায় এবং তার মনিবের লোকেরা তাদের খুঁজে পাওয়ার পর বন্দুকসহ ঘিরে ধরে। রাজু ও তার পরিবারও তখন সেখানে পৌঁছে যায় এবং লোকদের সাথে লড়াই করে। পিংকি তার বাবাকে দেখতে পেয়ে তার দিকে ছুটে যায় অন্যদিকে টনি ও মনিবের লোকেদের মাঝে গুলিবর্ষণ চলতে থাকে। টনি বন্দুকের গুলি থেকে পিংকিকে বাঁচাতে তার নিকট ছুটে যায়। রাজু ও রেণু গুন্ডাদের মেরে ফেলার পর টনির মৃত্যুর আগে পিংকি স্বীকার করে যে সে টনিকে ভালোবাসে। সবশেষে পিংকি তার বাবা, মা ও ভাইয়ের সাথে মিলিত হয়।
সঙ্গীত
এই ছায়াছবির সংগীত পরিচালনা করেছেন উষা খান্না ও কামাল জোশি, গানের কথা লিখেছেন ইন্দিওয়ার। চলচ্চিত্রের বাংলা সংস্করণে সংগীত পরিচালনা করেছেন গোলাম হোসেন লিটু।
সুনামি
thumb|300px|right|[[২০০৪ সালে ভারত মহাসাগরে ভূকম্পন|সুনামি লক্ষণীয় থাইল্যান্ড ২৬শে ডিসেম্বর ২৬, ২০০৪|alt=ছবিতে দেখা যাচ্ছে যে পাঁচ জন লোক ছুটাছুটি করছে এবং তাদের পেছনে সুনামির ঢেউ।]]
সুনামি (জাপানি ভাষায়: 津波 [tsɯnami], আক্ষরিক অর্থে 'পোতাশ্রয় ঢেউ' বা 'harbour wave') এক প্রকার জলোচ্ছ্বাস, বস্তুত সুনামিতে পোতাশ্রয়েই সবচেয়ে বেশি ক্ষয়ক্ষতি হয়। ইংরেজি ভাষায়: tsunami উচ্চারণ: /(t)suːˈnɑːmi/ (t)soo-NAH-mee)।সুনামি হলো সাগর/নদী বা অন্য কোনো জলক্ষেত্রে ভূমিকম্প, ভূমিধস কিংবা আগ্নেয়গিরির উদ্‌গীরণের প্রভাবে সৃষ্ট জলোচ্ছ্বাস বা ঢেউ।
নামকরণ
"সুনামি" নামটি জাপানি ভাষার শব্দ থেকে উৎসারিত। জাপানি শব্দটিকে ইংরেজিতে লিখলে হয় "Tsunami", সে হিসেবে বাংলায়ও প্রথম প্রথম "ৎসুনামি" নামটি ব্যবহ‌ৃত হয়। পরে উচ্চারণগত বানান, অর্থাৎ "সুনামি" সর্বসম্মতভাবে গৃহীত হয়।
সুনামি সৃষ্টির কারণ
সুনামি বিভিন্ন কারণে সৃষ্টি হতে পারে। কারণগুলোর মধ্যে ভূমিকম্প, আগ্নেয়গিরির অগ্নুৎপাত, ভূমিধ্বস অন্যতম। তন্মধ্যে দুটি কারণ উল্লেখযোগ্য:
সমুদ্রসমতলের ২০-৩০ কিলোমিটার গভীরে ভূমিকম্প হলে তা সমুদ্র তলদেশের মাটিকে যেমন নাড়িয়ে দেয়, তেমনি খুব স্বাভাবিকভাবেই তার সাথে সম্পর্কিত‌ জলকে নাড়িয়ে দেয়। ভূমির কম্পন যখন জলে সঞ্চালিত হয়, তখন তার ফলে সুনামির উৎপত্তি হতে পারে। এছাড়াও সাধারণত কার্বন চক্রের প্রভাবে ভূ-অভ্যন্তরে টেকটনিক প্লেটের নড়াচড়া হতে থাকে। এভাবে কখনো কখনো একটি প্লেট অপর প্লেটের দিকে অনবরত ধাক্কা দিতে থাকে । ফলে একসময় একটি আরেকটির উপরে উঠে যায়, তখন ঐ স্থানের ভূত্বক আচমকা উঁচু হয়ে যায়, এমনকি এভাবে ছোট টিলা থেকে পাহাড় সমান পর্যন্ত হঠাৎ ভূত্বক উঁচু হয়ে যেতে পারে। সমুদ্র, নদী, জলাশয় কিংবা অন্য কোনো বৃহৎ জলক্ষেত্রের নিচের ভূত্বক এভাবে ফুলে উঠলে তখন ঐ জলক্ষেত্রের পানিও হঠাৎ ফুলে উঠে সুনামির সৃষ্টি হয়।