cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
বেশিরভাগ কার্যকরী তরল এর ক্ষেত্রে যেখানে বদ্ধ তরল রয়েছে সেখানে চাপ মাপন পরিমাপ কার্যকর হয়। সিস্টেমের সাথে সংযুক্ত চাপের সরঞ্জামগুলিতে বর্তমান বায়ুমণ্ডলীয় চাপের সাপেক্ষে চাপ নির্দেশ করার ব্যবস্থা থাকে। চরম শূণ্যস্থান পরিমাপ করার সময় এই পরিস্থিতিই পাল্টে যায়। তখন সাধারণত পরম চাপ ব্যবহৃত হয়।
পার্থক্যমূলক চাপ সাধারণত শিল্পে ব্যবহৃত হয়। পার্থক্যমূলক চাপের দুটি বহিঃসংযোগ রয়েছে। যার যার চাপ পর্যবেক্ষণ করা হবে তার তার আয়তনের সাথে এই সংযোগ দুটির এক-একটি সংযুক্ত থাকে। বাস্তবে এ জাতীয় মাপন যান্ত্রিক উপায়ে বিয়োগের গাণিতিক কাজ দ্বারা  দুটি পৃথক মাপন দেখে তাদের পাঠের পার্থক্য নির্ধারণ করে।
মাঝারি শূণ্যতার চাপের পাঠের ক্ষেত্রে যথাযথ প্রসঙ্গ ছাড়াই পাঠের অর্থ অস্পষ্ট হতে পারে। কারণ সেগুলি ঋণাত্মক চিহ্ন ছাড়া পরম চাপ বা মাপন চাপ হতে পারে। এইভাবে ২৬ inHg শূণ্যতার পরিমাপ পরম শূণ্যতায় ৪ inHg এর সমতুল্য হলে গণনায় হবে ৩০ inHg (সাধারণ বায়ুমণ্ডলীয় চাপ) − ২৬ inHg (মাপন চাপ)।
সমুদ্র পৃষ্ঠে বায়ুমণ্ডলীয় চাপ সাধারণত প্রায় ১০০ কেপিএ (kPa) হয়। তবে তা উচ্চতা এবং আবহাওয়ার সাথে পরিবর্তনশীল। যদি কোনও তরলের পরম চাপ স্থির থাকে তবে বায়ুমণ্ডলীয় চাপের পরিবর্তনের সাথে সাথে সেই তরলের মাপন চাপ পরিবর্তিত হবে। যেমন কোনও গাড়ী যখন একটি পাহাড়ে চালানো হবে তখন তার টায়ারের চাপ বেশি হবে। কারণ উপরে বায়ুমণ্ডলের চাপ কম থাকে।
ক্রিস্টোফার প্লামার
আর্থার ক্রিস্টোফার অর্মে প্লামার সিসি (১৩ ডিসেম্বর ১৯২৯ - ৫ ফেব্রুয়ারি ২০২১) একজন কানাডীয় অভিনেতা ছিলেন। ছয় দশকের অধিক সময়ের কর্মজীবনে তিনি শতাধিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। ১৯৫৮ সালে স্টেজ স্ট্রাক দিয়ে তার চলচ্চিত্র জীবন শুরু হয়। তিনি দ্য সাউন্ড অব মিউজিক (১৯৬৫) ছবিতে ক্যাপ্টেন গেয়র্গ ফন ট্রাপ চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সর্বাধিক পরিচিতি অর্জন করেন। পরবর্তীকালে তিনি অসংখ্য ঐতিহাসিক চরিত্রে অভিনয় করেছেন, তন্মধ্যে রয়েছে ওয়াটারলু (১৯৭০) ছবিতে ওয়েলিংটনের প্রথম ডিউক আর্থার ওয়েলেসলি, দ্য ম্যান হু উড বি কিং (১৯৭৫) ছবিতে রুডইয়ার্ড কিপলিং, দি ইনসাইডার (১৯৯৯) ছবিতে মাইক ওয়ালেস, দ্য লাস্ট স্টেশন (২০০৯) ছবিতে লিও তলস্তয়, দি এক্সেপশন (২০১৬) ছবিতে দ্বিতীয় কাইজার ভিলহেল্ম, এবং অল দ্য মানি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড (২০১৭) ছবিতে জে. পল গেটি।
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
বায়ুমণ্ডলীয় চাপের সাপেক্ষে চাপ পরিমাপের এককের পরে মাপনের জন্য "g" দ্বারা স্বাক্ষরিত করা হয়। উদাহরণ: ৭০ psig যার অর্থ হ'ল পরিমাপ করা চাপটি হবে মোট চাপ বিযুক্ত বায়ুমণ্ডলীয় চাপ। মাপন সাপেক্ষ চাপ দুই ধরনের: অভিব্যক্ত মাপন (ভেন্টেড গেজ - ভিজি) এবং সিলযুক্ত মাপন (সিল্ড গেজ - এসজি)।
ক্রিস্টোফার প্লামার
প্লামার তার অভিনয় জীবনে একাধিক পুরস্কার অর্জন করেছেন, তন্মধ্যে রয়েছে একটি একাডেমি পুরস্কার, দুটি এমি পুরস্কার, একটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার, একটি জিনি পুরস্কার, একটি টনি পুরস্কার, একটি বাফটা পুরস্কার এবং একটি স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কার। তিনি অভিনয়ের ত্রি-মুকুট (একাডেমি, এমি ও টনি পুরস্কার) বিজয়ী অভিনয়শিল্পীদের একজন। তিনি ৮২ বছর বয়সে বিগিনার্স (২০১০) চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন এবং ৮৮ বছর বয়সে অল দ্য মানি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ফলে তিনিই শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে বয়োজ্যেষ্ঠ একাডেমি পুরস্কার বিজেতা ও মনোনীত ব্যক্তি।
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
অভিব্যক্ত-মাপন যেমন চাপ ট্রান্সমিটার বাহ্যিক বায়ুচাপকে চাপ-সংবেদনশীল পাতলা পর্দার ঋণাত্মক দিকে উন্মুক্ত হওয়ার সুযোগ দেয়। এই ঋণাত্মক দিকটি একটি প্রকাশ্য তার অথবা একটি গর্তের মধ্যে প্রবশ করে সর্বদা পারিপাশ্বিক ব্যারোমেট্রিক চাপ নির্দেশ করে। এইভাবে  চাপ সংযোগটিকে বাতাসে খোলা রাখলে অভিব্যক্ত মাপন সাপেক্ষ চাপ সংবেদীর সর্বদা শূন্য চাপ পাঠ করা উচিত।
ক্রিস্টোফার প্লামার
প্রারম্ভিক জীবন
আর্থার ক্রিস্টোফার অর্মে প্লামার ১৯২৯ সালের ১৩ই ডিসেম্বর অন্টারিও অঙ্গরাজ্যের টরন্টো শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জন অর্মে প্লামার স্টক ও সিকিউরিটিজ বিক্রি করতেন, এবং তার মাতা ইসাবেলা ম্যারি (বিবাহপূর্ব অ্যাবট) ছিলেন কানাডীয় প্রধানমন্ত্রী স্যার জন অ্যাবটের নাতনী এবং ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ের বিজ্ঞান বিভাগের ডিনের অফিস সহায়ক। পিতার দিক থেকে তার পিতামহের ভাই এফ. বি. ফেদারস্টোনহাউ সনদ সংক্রান্ত আইনজীবী ও প্রতিনিধি ছিলেন। প্লামারের চাচাতো ভাই ব্রিটিশ অভিনেতা নাইজেল ব্রুস, যিনি ব্যাসিল র‍্যাথবোনের শার্লক হোমস-এ ডক্টর ওয়াটসন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
সিলযুক্ত মাপন সাপেক্ষটি অভিব্যক্ত মাপনেরই মতো কেবল পাতলা পর্দার ঋণাত্মক দিকটি সিলযুক্ত মাপন সাপেক্ষটির জন্য বন্ধ থাকে। এটি সাধারণত উচ্চ চাপের ব্যাপ্তিতে যেমন হাইড্রোলিক্স এ ব্যবহৃত হয় যেখানে নির্ভুল পাঠের ক্ষেত্রে বায়ুমণ্ডলীয় চাপের পরিবর্তন একটি নগণ্য প্রভাব ফেলে। সেই কারণে এখানে অভিব্যক্ত মাপন সাপেক্ষের প্রয়োজন পড়ে না। কিছু প্রস্তুতকারক প্রাথমিক চাপ সংবেদনের পাতলা পর্দায় বিস্ফোরণ চাপ অতিক্রম করলে তার থেকে চাপ সরঞ্জামটির সুরক্ষার জন্য অতিরিক্ত সতর্কতা হিসাবে গৌণ চাপ কন্টেন্ট  রাখার ব্যবস্থা করেন।
ক্রিস্টোফার প্লামার
১৯৬০-এর দশক
প্লামার ফিলিপ ব্যারির দ্য ফিলাডেলফিয়া স্টোরি (১৯৫৯), জর্জ বার্নার্ড শ'র ক্যাপ্টেন ব্র্যাসবাউন্ড্‌স কনভারশন (১৯৬০), জঁ আনুইয়ের টাইম রিমেম্বার্ড, ও এদমোঁ রস্তাঁর সিরানো দ্য বের্জরাক (১৯৬২) নাটকের টেলিভিশন সংস্করণে অভিনয় করেন। ১৯৬৪ সালে বিবিসির টিভি চলচ্চিত্র হ্যামলেট অ্যাট এলসিনোর-এ গ্লুমি ডেন চরিত্রে অভিনয় করে এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন।
১৯৬০ সালে স্ট্র্যাটফোর্ড উৎসবে তিনি কিং জন নাটকে ফিলিপ দ্য বাস্টার্ড এবং রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট নাটকে মার্কুশিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬২ সালে স্ট্র্যাটফোর্ডে তিনি সিরানো দ্য বের্জরাক ও ম্যাকবেথ নাটকে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। ১৯৬৭ সালে তিনি পুনরায় সেখানে অ্যান্টনি অ্যান্ড ক্লিওপেট্রা নাটকে মার্ক অ্যান্টনি চরিত্রে অভিনয় করেন।
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
সিলযুক্ত মাপন সাপেক্ষ তৈরির অন্য উপায় রয়েছে এবং সেটি হ'ল সংবেদনশীল পাতলা পর্দার বিপরীত দিকে একটি উচ্চ শূণ্যতা সিল করে দেওয়া। ফলে বায়ুমণ্ডলের চাপ পরিমাপের সময়  বেরিয়ে আসা সংকেত পূরণ হয়ে চাপ সংবেদকটি শ্ণ্যের কাছাকাছি পাঠ নিতে পারে।
ক্রিস্টোফার প্লামার
১৯৬০-এর দশক
দ্য সাউন্ড অব মিউজিক
thumb|right|225px|১৯৬৪ সালে [[জালৎস্‌বুর্গের দ্য সাউন্ড অব মিউজিক চলচ্চিত্রের সেটে প্লামার ও জুলি অ্যান্ড্রুজ]] তিনি জুলি অ্যান্ড্রুজের বিপরীতে রবার্ট ওয়াইজের দ্য সাউন্ড অব মিউজিক (১৯৬৫) চলচ্চিত্রে ক্যাপ্টেন গেয়র্গ ফন ট্রাপ চরিত্রে অভিনয় করে চলচ্চিত্রে প্রথম বাণিজ্যিক ও সমালোচনামূলক সফলতা অর্জন করেন। চলচ্চিত্রটি শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করে এবং গন উইথ দ্য উইন্ড-কে পিছনে ফেলে সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হিসেবে ইতিহাস সৃষ্টি করে।
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
সিলযুক্ত মাপন সাপেক্ষ চাপ ট্রান্সডুসার কখনই ঠিক শূন্য পড়তে পারে না কারণ বায়ুমণ্ডলীয় চাপ সর্বদা পরিবর্তিত হয় এবং এই ক্ষেত্রে সাপেক্ষটি স্তম্ভ ১ এ স্থির করা হয়।
ক্রিস্টোফার প্লামার
১৯৬০-এর দশক
দ্য সাউন্ড অব মিউজিক চলচ্চিত্রের বক্স অফিস সাফল্য ও জনপ্রিয়তার জন্য প্লামার দীর্ঘকাল তার ক্যাপ্টেন গেয়র্গ ফন ট্রাপ চরিত্রে অভিনয়ের জন্য পরিচিত ছিলেন, যাকে তিনি একবার "খুবই ভয়াবহ ও আবেগসম্পৃক্ত ও ভাবপ্রবণ" বলে বর্ণনা করেন। তিনি অ্যান্ড্রুজের সাথে অভিনয় ব্যতীত এই চলচ্চিত্র নির্মাণের সাথে সম্পৃক্ত সকল বিষয়াদিকে অপ্রীতিকর মনে করতেন এবং তিনি চলচ্চিত্রটির নাম নিতেন না, বরং "ঐ চলচ্চিত্র", "এসঅ্যান্ডএম", বা "দ্য সাউন্ড অব মিউকাস" নামে ডাকতেন। তিনি এই চলচ্চিত্রের ৪০তম বার্ষিকীর অভিনয়শিল্পীগণের পুনর্মিলনীতে অংশ নেননি, কিন্তু ২০০৫ সালে ডিভিডি প্রকাশকালে তাতে মন্তব্য প্রদান করেন। তবে তিনি এই চলচ্চিত্রের ৪৫তম বার্ষিকীতে সকল অভিনয়শিল্পীর সাথে ২০১০ সালের ২৮শে অক্টোবর দি ওপরা উইনফ্রি শো-তে উপস্থিত ছিলেন।
চাপ মাপন
পরম, মাপন এবং পার্থক্যমূলক চাপ - শূন্য সাপেক্ষে
পরম চাপ সংবেদী উৎপাদন করতে নির্মাতারা সংবেদী পাতলা পর্দার পিছনে একটি উচ্চ শূন্যতার সীল যুক্ত করেন। যদি পরমশূণ্য-চাপ ট্রান্সমিটারের প্রক্রিয়া-চাপ সংযোগটি বাতাসের মধ্যে উন্মুক্ত থাকে তবে তা প্রকৃত ব্যারোমেট্রিক চাপ পাঠ করবে।
ক্রিস্টোফার প্লামার
১৯৭০-এর দশক
তিনি ১৯৭৩ সালে ওয়াশিংটন, ডি.সি.র কেনেডি সেন্টারের অপেরা হাউজে লাভার্স অ্যান্ড ম্যাডমেন নাটকে এবং ১৯৭৫ সালে একই স্থানে লাভ অ্যান্ড মাস্টার উইল নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৭৪ সালে তিনি আর্থার মিলারের আফটার দ্য ফল নাটকে কোয়েন্টিন চরিত্রে অভিনয় করেন, যে চরিত্রটিতে জেসন রবার্ডস প্রথম ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ১৯৭৭ সালে এমি পুরস্কার বিজয়ী দ্য মানিচেঞ্জার্স ধারাবাহিকে অভিনয় করে সীমিত ধারাবাহিক বা টিভি চলচ্চিত্রে সেরা অভিনেতা বিভাগে প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার অর্জন করেন।
প্লামার ওয়াটারলু (১৯৭০) চলচ্চিত্রে ওয়েলিংটনের প্রথম ডিউক আর্থার ওয়েলেসলির চরিত্র রূপায়ন করেন। তার অভিনীত প্রথম কানাডীয় চলচ্চিত্র ছিল দ্য পিক্স (১৯৭৩)। তিনি মাইকেল কেইন ও শন কনারির সাথে দ্য ম্যান হু উড বি কিং (১৯৭৫) চলচ্চিত্রে রুডইয়ার্ড কিপলিং চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়া তিনি পিটার সেলার্সের সাথে হাস্যরসাত্মক দ্য রিটার্ন অব দ্য পিঙ্ক প্যান্থার (১৯৭৫) এবং এলিয়ট গোল্ডের সাথে হাস্যরসাত্মক দ্য সাইলেন্ট পার্টনার (১৯৭৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তিনি এই সময়ে এসেস হাই (১৯৭৬), ইন্টারন্যাশনাল ভেলভেট (১৯৭৮) এবং শার্লক হোমস চরিত্রে মার্ডার বাই ডিক্রি (১৯৭৯) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।
১৯৮০-১৯৯০-এর দশক
১৯৮০-এর দশকের শুরুতে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে দুটি শেকসপিয়ারীয় বিয়োগান্ত নাটকে অভিনয় করেন। তন্মধ্যে ওথেলো নাটকে ইয়াগো চরিত্রে এবং ম্যাকবেথ নাটকে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। ইয়াগো চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি মঞ্চনাটকে সেরা অভিনেতা বিভাগে একটি টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন।
প্লামার ১৯৮৩ সালে সত্য ঘটনা অবলম্বনে নির্মিত টিভি চলচ্চিত্র দ্য স্কার্লেট অ্যান্ড দ্য ব্ল্যাক-এ গ্রেগরি পেকের চরিত্রের শত্রু চরিত্রে এবং একই বছর পাঁচবার এমি পুরস্কার বিজয়ী টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য থ্রোন বার্ডস-এ বারবারা স্ট্যানউইক ও জিন সিমন্সের সাথে অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি সীমিত ধারাবাহিকে সেরা পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে প্রাইমটাইম এমি পুরস্কারের মনোননয়ন লাভ করেন। ১৯৮৫ থেকে ১৯৮৬ সালে তিনি অ্যানিমেটেড টেলিভিশন ধারাবাহিক দ্য ওয়ার্ল্ড অব ডেভিড দ্য নোম-এ কণ্ঠ দেন। ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত তিনি অ্যানিমেটেড টেলিভিশন ধারাবাহিক ম্যাডেলিন-এর ধারাভাষ্য প্রদান করেন। এই কাজের জন্য তিনি একটি এমি পুরস্কার অর্জন করেন।
১৯৯৪ সালে তিনি জেসন রবার্ডসের সাথে হ্যারল্ড পিন্টারের নো ম্যান্‌স ল্যান্ড নাটকে অভিনয় করেন, যা সফলতা অর্জন করে। এই কাজের জন্য তিনি তার চতুর্থ টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৯৭ সালে তিনি ব্যারিমোর নাটকে অভিনয় করেন। ব্রডওয়ে মঞ্চে এই নাটকের সফলতার পর তিনি এই নাটক নিয়ে দেশ জুড়ে সফরে যান। এই নাটকে জন ব্যারিমোর চরিত্রে অভিনয় করে তিনি তার দ্বিতীয় টনি পুরস্কার অর্জন করেন এবং মঞ্চনাতকে সেরা অভিনেতা বিভাগে ড্রামা ডেস্ক পুরস্কার অর্জন করেন।
প্লামারের অন্যতম সমাদৃত চরিত্র ছিল মাইকেল মানের দি ইনসাইডার (১৯৯৯) চলচ্চিত্রের টেলিভিশন সাংবাদিক মাইক ওয়ালেস চরিত্র। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে কয়েকটি চলচ্চিত্র সমালোচক সমিতির পুরস্কার লাভ করলেও একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পাননি।
২০০০-এর দশক
থাম্ব|বাম|150px|[[টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব|টরন্টো চলচ্চিত্র উৎসবে দি ইমাজিনারিয়াম অব ডক্টর পার্নাসাস (২০০৯)-এর প্রিমিয়ারে প্লামার]] ২০০০ সালে প্লামার প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার বিজয়ী নুরেমবার্গ মিনি ধারাবাহিকে স্যার ডেভিড ম্যাক্সওয়েল ফাইফ চরিত্রে অভিনয় করেন। এতে শ্রেষ্ঠাংশে আরও অভিনয় করেন আলেক বল্ডউইন, ব্রায়ান কক্স ও ম্যাক্স ভন সিডো। একই বছর তিনি আমেরিকান ট্র্যাজেডি টিভি চলচ্চিত্রে এফ. লি বেইলি চরিত্রে অভিনয় করে সেরা পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০৫ সালে তিনি টিভি চলচ্চিত্র আওয়ার ফাদার্স-এ অভিনয় করে সীমিত ধারাবাহিকে সেরা পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে আরেকটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এই বছর মিরাকল প্ল্যানেট প্রামাণ্য চলচ্চিত্রে এবং ইউজিন ওনিলকে নিয়ে রিক বার্নসের নির্মিত একটি প্রামাণ্য চলচ্চিত্রে তাকে দেখা যায়। এছাড়া তিনি তার দ্য সাউন্ড অব মিউজিক-এর সহশিল্পী জুলি অ্যান্ড্রুজের সাথে অন গোল্ডেন পন্ড নাটকের টেলিভিশন উপযোগকরণে অভিনয় করেন।
প্লামার এই দশকে কয়েকটি ঐতিহাসিক চরিত্রে অভিনয় করেন, তন্মধ্যে রয়েছে রন হাওয়ার্ডের একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী আ বিউটিফুল মাইন্ড (২০০১) চলচ্চিত্রে ডক্টর রোজেন, অলিভার স্টোনের আলেকজান্ডার (২০০৪) চলচ্চিত্রে দার্শনিক এরিস্টটল, এবং স্পাইক লির ইনসাইড ম্যান (২০০৬) চলচ্চিত্রে আর্থার কেস চরিত্র। এছাড়া তিনি স্টিফেন গ্যাগানের নাট্যধর্মী সিরিয়ানা (২০০৫), প্রণয়ধর্মী হাস্যরসাত্মক মাস্ট লাভ ডগস (২০০৫), টেরেন্স ম্যালিকের ঐতিহাসিক নাট্যধর্মী দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড (২০০৫), এবং প্রণয়মূলক নাট্যধর্মী দ্য লেক হাউজ (২০০৬) চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন।
২০০৯ সালে তিনি পিক্সারের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আপ-এ খলচরিত্র চার্লস মুনৎজের জন্য কণ্ঠ দেন। একই বছর তিনি টিম বার্টনের প্রযোজিত মারপিটধর্মী বিজ্ঞান কল্পকাহিনিমূলক চলচ্চিত্র নাইন-এ লিডার ওয়ানের জন্য কণ্ঠ দেন। তিনি দ্য লাস্ট স্টেশন (২০০৯) চলচ্চিত্রে লিও তলস্তয় চরিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে তার প্রথম একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। কিন্তু ২০১০ সালের ৭ই মার্চ প্রদত্ত একাডেমি পুরস্কারে তিনি ইনগ্লোরিয়াস বাস্টার্ডস-এর জন্য মনোনীত ক্রিস্টফ ভালৎজের কাছে হেরে যান।
২০১০-এর দশক
তিনি মাইক মিলসের স্বাধীন হাস্যরসাত্মক নাট্যধর্মী চলচ্চিত্র বিগিনার্স (২০১১)-এ ইউয়ান ম্যাকগ্রেগর ও মেলানি লরেন্টের সাথে অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি তার দ্বিতীয় একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ৮৪তম একাডেমি পুরস্কারে প্লামার বিজয়ী ঘোষিত হন। ৮২ বছর বয়সে এই পুরস্কার প্রাপ্তির ফলে তিনি একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী বয়োজ্যেষ্ঠ অভিনেতা। এই পুরস্কার গ্রহণকালে তিনি রসিকতার সাথে বলেন, "তুমি আমার চেয়ে মাত্র দুই বছরের বড়। আমার সারা জীবন কোথায় ছিলে তুমি?"
তিনি দি এক্সেপশন (২০১৬) ছবিতে দ্বিতীয় কাইজার ভিলহেল্ম চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১৭ সালের নভেম্বর মাসে প্লামার রিডলি স্কটের অল দ্য মানি ইন দ্য ওয়ার্ল্ড (২০১৭) চলচ্চিত্রে জে. পল গেটি চরিত্রে অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব, বাফটা এবং একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন।
পতিসর
থাম্ব|পতিসর রবীন্দ্র কাচারী বাড়ি পতিসর কাচারি বাড়ি নওগাঁ জেলার আত্রাই উপজেলায় অবস্থিত। বিশ্বকবি রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের স্মৃতি বিজড়িত গ্রাম পতিসর। এই কাচারি বাড়ি বাংলাদেশের অন্যতম একটি সংরক্ষিত পুরাকীর্তি। যার পাশেই রয়েছে রয়েছে দেবেন্দ্র মঞ্চ ও রবীন্দ্র সরোবর। ১৮৯১ সালে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর প্রথম পতিসরে আসেন। তখন তিনি কালিগ্রাম স্টেটের জমিদারির দায়িত্ব পালন করেন। তখন পতিসর কালিগ্রাম স্টেটের কাচারি বাড়ি ছিল।
১৮৯১ সাল থেকে ১৯৩৭ সাল পর্যন্ত অবস্থানকালীন সময়ে তিনি অসংখ্য কবিতা, গান, গল্প, উপন্যাস ও চিঠিপত্র লিখেছেন। নওগাঁ জেলা শহর থেকে প্রায় ৩৬ কিলোমিটার দক্ষিণে নাগর নদীর তীরে পতিসর কাছারি বাড়ি অবস্থিত।
বিবরণ
পতিসরের দোতলা কুঠিবাড়ির স্থাপত্যশৈলী  শিলাইদহ ও শাহজাদপুরের কুঠিবাড়ির অনুরূপ। যদিও এর মূল ভবনসংলগ্ন ঘরগুলি বর্তমানে ধ্বংসস্তূপে পরিণত।  পতিসরের কুঠিবাড়ি ও পদ্মাবোটে অবস্থানকালে রবীন্দ্রনাথ নানা কবিতা, গল্প,  উপন্যাস, প্রবন্ধ, ছিন্নপত্রের অনেক চিঠি এবং বিদায় অভিশাপ কাব্যনাট্য রচনা করেন।  এছাড়াও কবি পল্লীর সার্বিক উন্নয়নের জন্য স্থাপন করেন বহু পাঠশালা, রথীন্দ্রনাথ উচ্চ বিদ্যালয়, দাতব্য চিকিৎসালয়, পতিসর কৃষিব্যাংক রয়েছে।  এগুলো বেশিরভগই ১৯০৫ সালে প্রতিষ্ঠিত। রবীন্দ্রনাথ তার নোবেল পুরস্কারের এক লক্ষ টাকাও তিনি পতিসর কৃষিব্যাংকে দিয়েছিলেন, যা আর ফেরত পান নি।  কৃষির উন্নতির জন্য তিনি পতিসরের মাঠে কলের লাঙ্গল চালিয়েছিলেন; গড়ে তুলেছিলেন কৃষি, তাঁত ও মৃৎশিল্পের সমবায় সংগঠন।
ইতিহাস
জোড়াসাঁকোর ঠাকুর পরিবারের জমিদারির কালিগ্রাম পরগনার সদর কাচারি ছিল এই পতিসরে। রবীন্দ্রনাথের পিতামহ দ্বারকানাথ ঠাকুর ১৮৩০ সালে এই জমিদারি ক্রয় করেন। রবীন্দ্রনাথ স্বয়ং জমিদারি দেখাশোনার জন্য ১৮৯১ সালের জানুয়ারিতে প্রথম পতিসরে আসেন। ১৯২১ সালে জমিদারি ভাগ হলে পতিসর রবীন্দ্রনাথের ভাগেই পড়ে, কিন্তু সাংসারিক নানা কারণে একদা পতিসরের সঙ্গে তাঁর নিয়মিত সম্পর্কে ছেদ পড়ে। কবি নোবেল পুরস্কারে ভূষিত হলে পতিসরের প্রজারা তাঁকে মানপত্র দিয়ে অভিনন্দন জানায় (১৯১৩)। প্রজাদের অনুরোধে পুণ্যাহ উপলক্ষে তিনি ১৯৩৭ সালে শেষবারের মতো পতিসর পরিদর্শন করেন।
পতিসর এখন একটি দর্শনীয় স্থানে পরিণত হয়েছে। দেশ-বিদেশের বহু রবীন্দ্রভক্ত প্রতিবছর রবীন্দ্রস্পর্শধন্য এই পতিসর পরিদর্শনে আসেন। রবীন্দ্রনাথের জন্ম ও মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে এখানে প্রতিবছর আলোচনা ও সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয়। প্রতিবছর জাতীয় পর্যায়ে রবীন্দ্রবার্ষিকী অনুষ্ঠানমালার অংশ হিসেবেও পতিসরে রবীন্দ্রজন্মোৎসব পালিত হয়। ঢাকাসহ দেশের বিভিন্ন অঞ্চল, এমনকি বিদেশ থেকেও রবীন্দ্রভক্ত এবং রবীন্দ্রগবেষকগণ এসব অনুষ্ঠানে যোগদান করেন।
জমিদারী
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের পিতামহ ও জোড়াসাঁকোর ঠাকুর পরিবারের অন্যতম সদস্য দ্বারকানাথ ঠাকুর এ অঞ্চলের জমিদারি ১৮৩০ সালে কেনার পর ১৮৯১ সালের ১৩ জুন রবীন্দ্রনাথ জমিদারি দেখাশোনার জন্য এ অঞ্চলে আসেন। এই কাচারীতে অবস্থানকালে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর বেশ কিছু কাব্য, গল্প ও প্রবন্ধ রচনা করেন। এই স্থানটির চারপাশেই রবি ঠাকুরের পরিবার কর্তৃক স্থাপিত বেশ কিছু স্থাপনা রয়েছে। এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল, একটি বিদ্যালয়(কালীগ্রাম রথীন্দ্রনাথ ইন্সটিটিউশন), দাতব্য হাসপাতাল ও পুরাতন একটি কৃষি ব্যাংক যা ১৯০৫ সালে স্থাপিত হয়েছিল। এছাড়াও গড়ে তুলেছিলেন মৃৎশিল্প।
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর নোবেল প্রাপ্তির পর সর্বশেষ ১৯৩৭ সালের ২৭ জুলাই পতিসরে আসেন। বর্তমানে এখানে, রবীন্দ্রনাথের জন্মদিন ও মৃত্যুবার্ষিকীতে বিভিন্ন অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয়।
সুপার সিং
সুপার সিং (ইংরেজি:Super Singh) হলো ২০১৭ সালের একটি ভারতীয় পাঞ্জাবি-ভাষার সুপারহিরো কমেডি এবং অ্যাকশন ফিল্ম যা অনুরাগ সিং পরিচালিত। এই ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন দিলজিৎ দোসাঞ্ঝ, সোনম বাজওয়া এবং আলেকজান্দ্রা ব্যান্ডিয়ান। কমেডি এবং অ্যাকশনের উপাদানের সমন্বয়ে, সিনেমাটি মন্ট্রিল, কানাডা এবং ভারতে চিত্রায়িত হয়েছিল। সুপার সিং ২০১৭ সালের ১৬ জুন তারিখে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায় এবং এটি দিলজিৎ দোসাঞ্জ এবং পরিচালক অনুরাগ সিংয়ের মধ্যে পঞ্চম সহযোগিতা হিসেবে চিহ্নিত হয়।
পটভূমি
সুপার সিং সজ্জন সিং (দিলজিৎ দোসাঞ্জ) এর গল্প বলে, একজন পাঞ্জাবি ব্যক্তি তার মায়ের সাথে কানাডায় বসবাস করেন। পরিস্থিতি তাকে পাঞ্জাবে তার নিজের শহরে নিয়ে যায়, যেখানে সে দুর্ঘটনাক্রমে পরাশক্তি অর্জন করে এবং আত্ম-উপলব্ধির যাত্রা শুরু করে।
প্রাথমিকভাবে, কানাডায়, সজ্জন একজন লুণ্ঠিত ব্যক্তি যিনি শুধুমাত্র আনন্দ চান এবং কানাডা, ক্যাথি থেকে তার প্রেমের আগ্রহকে প্রভাবিত করতে চান। তবে, তিনি গোপনে তার ছোটবেলার বন্ধু টুইঙ্কলকে ভালোবাসেন। টুইঙ্কলের মা যখন কানাডায় যান, তিনি দুর্ঘটনাক্রমে একজন ব্যক্তির সাথে পাগড়ি বিনিময় করেন যিনি মৃত্যু থেকে পালানোর চেষ্টা করছেন। সজ্জন, যিনি বিদেশীদের সাথে মিশে যাওয়ার জন্য নিজের নাম স্যাম রেখেছেন, রাগবি খেলার মাধ্যমে ক্যাথিকে প্রভাবিত করার চেষ্টা করেন। যাইহোক, তিনি ভয় পান যে খেলা চলাকালীন তার প্রেমিক তাকে মারধর করবে। অবাক হয়ে, সজ্জন তাদের পরাজিত করে এবং আবিষ্কার করে যে সে পরাশক্তির অধিকারী।
তার শক্তির উৎস বোঝার চেষ্টা করার কয়েকদিন পর, সজ্জন জানতে পারে যে পাগড়িই তাকে তার ক্ষমতা দেয়। তিনি ক্যাথিকে অনুসরণ করা বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেন, যিনি তার সংস্কৃতিকে নিকৃষ্ট মনে করেন এবং অন্যদের পাগড়ির তাৎপর্য বুঝতে সাহায্য করার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেন। তার বীরত্বপূর্ণ কর্মের মাধ্যমে, তিনি সুপার সিং নামে পরিচিত হন। অসংখ্য চ্যালেঞ্জ মোকাবেলা করার পর, তিনি দাস নামে একজন জাল গুরুকে পরাজিত করেন এবং দাসের দ্বারা চালু করা ক্ষেপণাস্ত্র থেকে শ্রী দরবার সাহেবকে রক্ষা করেন। দিনটি বাঁচানোর পরে, তিনি একজন নকল ওয়েব-স্লিংগারের মুখোমুখি হন যিনি স্পাইডার-ম্যান (শ্যারি ম্যান অভিনয় করেছেন) চরিত্রে একজন অভিনেতা হিসাবে পরিণত হন।
অভিনয়ে
সুপার সিং-এর কাস্টের মধ্যে রয়েছে:
উন্নয়ন
একটি পাঞ্জাবি সুপারহিরো ফিল্ম তৈরি করার ধারণাটি ২০১২ সালে জ্যাট অ্যান্ড জুলিয়েট মুক্তির পর দিলজিৎ দোসাঞ্জের কাছে এসেছিল। তিনি সুপারম্যানের শরীরে নিজের একটি ইমেজ দেখেছিলেন, যা তাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। যাইহোক, ছবিটির উচ্চ বাজেটের কারণে, দিলজিৎ দোসাঞ্জ এবং পরিচালক অনুরাগ সিংয়ের একজন প্রযোজক খুঁজে পেতে প্রায় দুই বছর লেগেছিল।
অবশেষে, একতা কাপুরের বালাজি মোশন পিকচার্স প্রযোজক হিসাবে বোর্ডে আসে, প্রকল্পটিকে সবুজ আলো দেয়। জাট অ্যান্ড জুলিয়েট, জ্যাট অ্যান্ড জুলিয়েট ২, পাঞ্জাব ১৯৮৪, এবং ডিস্কো সিং এর পরে সুপার সিং হল দিলজিৎ দোসাঞ্জ এবং অনুরাগ সিং-এর মধ্যে পঞ্চম সহযোগিতা। এছাড়াও একতা কাপুরের প্রথম পাঞ্জাবি প্রযোজনা হিসেবে কাজ করে। ১৭ জানুয়ারী ২০১৭-এ বালাজি মোশন পিকচার্স দ্বারা ছবিটির প্রথম চেহারা উন্মোচন করা হয়েছিল।
সাউন্ডট্র্যাক
সুপার সিং-এর সাউন্ডট্র্যাকটি রনবীর সিং এবং ভিট বালজিতের লেখা গানের সাথে যতিন্দর শাহ রচনা করেছিলেন। অ্যালবামটি ৫ জুন ২০১৭-এ জি মিউজিক কোম্পানি লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল। এতে নিম্নলিখিত গানগুলি রয়েছে:
বক্স অফিস
সুপার সিং বিশ্বব্যাপী প্রায় ১১০০টি স্ক্রীনে খোলা হয়েছে, এটি একটি পাঞ্জাবি চলচ্চিত্রের জন্য সবচেয়ে বিস্তৃত রিলিজ হয়েছে। এটি ভারতে কারস ৩ এবং ব্যাঙ্ক চোর এর সাথে মুক্তি পায়।
সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা
News১৮-এর দিব্যা পাল দিলজিৎ দোসাঞ্জের অভিনয়ের প্রশংসা করেছেন এবং ছবিটিকে ৫ এর মধ্যে ২.৫ স্টার রেটিং দিয়েছেন। তবে, তিনি উল্লেখ করেছেন যে চিত্রনাট্যে সতেজতার অভাব এবং প্লটটির পূর্বাভাস ছবির প্রভাবকে কমিয়ে দিয়েছে। গালফ নিউজ-এর মঞ্জুষা রাধাকৃষ্ণান ছবিটিকে ৫-এর মধ্যে ২ স্টার রেটিং দিয়েছেন এবং এটিকে প্রাথমিকভাবে মিষ্টি বলে বর্ণনা করেছেন কিন্তু দ্বিতীয়ার্ধে এটি অত্যন্ত গুণী হয়ে উঠেছে। তিনি এটি একটি ক্লান্তিকর ঘড়ি বিবেচনা করে, ভবিষ্যদ্বাণীপূর্ণ কাহিনী এবং স্টেরিওটাইপিক্যাল ভিলেনের সমালোচনা করেছিলেন। "হিন্দুস্তান টাইমস" ছবিটিকে ৫ টির মধ্যে ২ স্টার প্রদান করেছে, উল্লেখ করে যে দিলজিৎ দোসাঞ্জের অভিনয়ে "উড়তা পাঞ্জাব"-এ তার ভূমিকার অনায়াস অভাব ছিল। স্পেশাল এফেক্টগুলিকেও আঁচড়ানোর যোগ্য বলে সমালোচিত হয়। দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস-এর জ্যোতি শর্মা বাওয়া ছবিটির হাস্যরসের প্রশংসা করেছেন এবং দিলজিৎ দোসাঞ্জের সহজ মোহনীয়তা এবং রসিকতার প্রাচুর্যকে তুলে ধরে এটিকে ৫ টির মধ্যে ৩ স্টার রেটিং দিয়েছেন।
সেমিটীয় ভাষাসমূহ
সেমেটিক ভাষাগুলি আফ্রো-এশীয় ভাষা পরিবারের একটি শাখা।পশ্চিম এশিয়া, আফ্রিকার শিং,  এবং পরবর্তীতে উত্তর আফ্রিকা,  মাল্টা,  জুড়ে ৩৩০ মিলিয়নেরও বেশি লোক তাদের দ্বারা কথা বলে।  ককেশাসে, এবং উত্তর আমেরিকা, ইউরোপ এবং অস্ট্রেলেশিয়ার বৃহৎ অভিবাসী এবং প্রবাসী সম্প্রদায়গুলিতে ।পরিভাষাটি প্রথম ১৭৮০-এর দশকে গ্যোটিঙেন ইতিহাসের বিদ্যালয়ের সদস্যরা ব্যবহার করেছিলেন, যারা জেনেসিসের বইতে নোয়াহের তিন পুত্রের একজন শাম থেকে নামটি নিয়েছিলেন।
সেমেটিক ভাষাগুলি পশ্চিম এশিয়ার খুব প্রাথমিক ঐতিহাসিক তারিখ থেকে লিখিত আকারে দেখা দেয়, পূর্ব সেমিটিক আক্কাদিয়ান এবং ইব্লাইট পাঠ্য (সুমেরীয় কিউনিফর্ম থেকে অভিযোজিত একটি লিপিতে লেখা ) মেসোপটেমিয়া এবং উত্তর-পূর্বে খ্রিস্টপূর্ব ৩০ শতক এবং খ্রিস্টপূর্ব ২৫ শতক থেকে আবির্ভূত হয়। যথাক্রমে লেভান্ট। শুধুমাত্র তার আগে সত্যায়িত ভাষা সুমেরীয়, এলামাইট (২৮০০ খ্রিস্টপূর্ব থেকে ৫৫০ খ্রিস্টপূর্ব এর), উভয় ভাষা বিচ্ছিন্ন, মিশরীয়, এবং শ্রেণীবিভক্ত করা হয়নি এমন লুল্লুবি (৩০ শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব)।ইমোরীয় মেসোপটেমিয়া ও প্রায় ২০০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দে উত্তর লেভান্ট হাজির, পারস্পরিক বোধগম্য দ্বারা অনুসরণ কনানীয় ভাষায়, এখনও উচ্চারিত (হিব্রু, ফোনিশীয়, মোয়াবীয়, ইদোমীয় এবং অম্মোনীয়, এবং সম্ভবত এক্রোনীয়, অমালেকীয় এবং Sutean সহ) আরামাইক, এবং উগারিতীয় ২য় সহস্রাব্দ বিইসি।
সেমেটিক ভাষা লেখার জন্য ব্যবহৃত বেশিরভাগ লিপি হল আবজাদ–এক ধরনের বর্ণমালার লিপি যা কিছু বা সমস্ত স্বরবর্ণ কে বাদ দেয়, যা এই ভাষার জন্য সম্ভব কারণ সেমেটিক ভাষাগুলিতে ব্যঞ্জনবর্ণ গুলি অর্থের প্রাথমিক বাহক।এর মধ্যে রয়েছে উগারিটিক, ফিনিশিয়ান, আরামাইক, হিব্রু, সিরিয়াক, আরবি এবং প্রাচীন দক্ষিণ আরব বর্ণমালা।ইথিওপিয়া এবং ইরিত্রিয়ার সেমেটিক ভাষা লেখার জন্য ব্যবহৃত গিজ লিপিটি প্রযুক্তিগতভাবে একটি আবুগিদা।–একটি পরিবর্তিত আবজাদ যেখানে স্বরবর্ণগুলি সর্বদা ব্যঞ্জনবর্ণে যোগ করা ডায়াক্রিটিক চিহ্ন ব্যবহার করে উল্লেখ করা হয়, অন্যান্য সেমেটিক ভাষার বিপরীতে যা প্রয়োজনের ভিত্তিতে বা পরিচায়ক উদ্দেশ্যে ডায়াক্রিটিক্স নির্দেশ করে।মাল্টিজ হল একমাত্র সেমেটিক ভাষা যা লাতিন লিপিতে লেখা এবং একমাত্র সেমেটিক ভাষা যা ইউরোপীয় ইউনিয়নের অফিসিয়াল ভাষা।
সেমেটিক ভাষাগুলি তাদের অসংলগ্ন রূপবিদ্যার জন্য উল্লেখযোগ্য।অর্থাৎ, শব্দের মূলগুলি নিজেই সিলেবল বা শব্দ নয়, বরং এর পরিবর্তে ব্যঞ্জনবর্ণের বিচ্ছিন্ন সেট (সাধারণত তিনটি, একটি তথাকথিত ত্রিলিটারাল মূল তৈরি করে )।শব্দগুলি মূল থেকে তৈরি হয় উপসর্গ বা প্রত্যয় যোগ করে নয়, বরং মূল ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে স্বরবর্ণ পূরণ করে (যদিও উপসর্গ এবং প্রত্যয়গুলি প্রায়শই যোগ করা হয়)।উদাহরণ স্বরূপ, আরবীতে, মূল অর্থ "লিখুন" এর ktb ফর্ম আছে।এই মূল থেকে, স্বরবর্ণগুলি পূরণ করে এবং কখনও কখনও অতিরিক্ত ব্যঞ্জনবর্ণ যোগ করে শব্দগুলি গঠিত হয়, যেমন كتاب k i t ā b "বই", كتب k u t u b "বইগুলো", كاتب k ā t i b "লেখক", كتّاب k u tt ā b "লেখকরা", كتب k a t a b a "তিনি লিখেছেন", يكتب ya kt u b u "তিনি লেখেন", ইত্যাদি।
মহালয়া (মাতৃপক্ষ)
মহালয়া: পিতৃপক্ষের শেষক্ষণ ও দেবীপক্ষের সূচনাকালের সময়কেই মহালয়া বলা হয় । প্রলয়কালে পৃথিবী এক বিরাট কারণ-সমুদ্রে পরিণত হলে শ্রীবিষ্ণু সেই সমুদ্রের উপর অনন্তনাগকে শয্যা করে যোগনিদ্রায় মগ্ন হলেন । এই সময় বিষ্ণুর কর্ণমূল থেকে মধু ও কৈটভ নামে দুই দৈত্য নির্গত হয়ে বিষ্ণুর নাভিপদ্মে স্থিত ব্রক্ষ্মাকে বধ করতে উদ্যত হল। ভিত হয়ে ব্রহ্মা বিষ্ণুকে জাগরিত করবার জন্য তাঁর নয়নাশ্রিতা যোগনিদ্রাকে স্তব করতে লাগলেন। সৃষ্টি হয়ে দেবী শ্রীবিষ্ণুকে জাগরিত করলে তিনি পাঁচ হাজার বছর ধরে মধু ও কৈটভের সাথে মহাযুদ্ধে রত হলেন। পিতৃপক্ষ আর দেবীপক্ষের সন্ধিক্ষণ হচ্ছে মহালয়া ।
দেবীপক্ষের সূচনা
যা চন্ডি মধুকৈটভারী, দৈত্য দলনী, যা মহিষমর্দিনী, যা দূর্গে চন্ড মুন্ডোমালিনী,যা রক্ত বিজশ্বরী,শক্তি সুন্দরী সুন্দর দৈত দলনী—যা—। আশ্বিনের শারদ প্রাতে বেঁজে উঠেছে আলোক মঞ্জিল, ধরনীর বর্হিআকাশে-অন্তরিত মেঘমালা, প্রকৃতির অন্তর আকাশে জাগরিত জোর্তিময়ী জগত্‍মাতার আগমন বার্তা, আনন্দময়ী মহামায়ার পদ্ধধ্বনি অসিম ছন্দে বেজে ঊঠে রুপলোক ও রশলোকে আনে নবভাব মাধুরীর সঞ্জিবন, ত্রাহি আনান নন্দিতা শামলী মাতৃকার চিন্ময়ীকে-মৃন্ময়ীকে আবাহন। আজ শক্তিরুপীনি বিশ্বজননীর শারদও শ্রীমন্ডিত প্রতিমা মন্দিরে মন্দিরে ধ্যানগ্রহিতা। মহামায়া-সনাতনী শক্তিরুপা গুনাময়ী-হে ভগবতী মহামায়া তুমিই ত্রিগুনাতিকা, তুমিই রজগুনে ব্রহ্মার গৃহিনী বাগদেবী,শপ্তগুনে বিহ্মœুর পতিœ লহ্মি, তমগুনে শিবের বনিতা পাবর্তী,আবার ত্রিগুনাতিত তুমিই অর্নিবচ্চনিয়া, আবার দেব ঋষি কণ্যা কাত্যায়নের কণ্যা কাত্যায়নী, তিনিই কণ্যাকুমারী আখ্যাতা দূর্গে, তিনিই দাক্ষ্যয়নি সতি, তিনিই আদিশক্তি, দেবী দূর্গা নিজদেহ সম্ভুত তেজপ্রবাহে শত্রুদহনকালে অগ্নিবর্ণা, অগ্নি লোচনা, এই উষা লগ্নে—হে মহাদেবী তোমার উদ্বোধনে প্রানের ভক্তিরশে আলোকিত হোক দিকে দিকে, হে অমিতজ্যোতি, হে মা দুর্গা, তোমার আবির্ভাবে ধরনী হোক প্রাণময়ী, জাগো জাগো মা।
জাগো দশপ্রহরণ ধারিণী
জাগো দুর্গা, জাগো দশপ্রহরণ ধারিণী, অভয়াশক্তি বল প্রদায়নী তুমি জাগো-দেবী প্রসীদ পরিপালয়ে নো হরি ভীতে: নিত্যং যথাসুরবধদিধনৈব সদ্য: পাপানি সর্বজগতাঞ্চ শমং নয়াশু উত্‍পাতপাকজনিতাংশ্চ মহোপসর্গানা। পূত পবিত্র এই আহবানের মধ্যে দিয়ে আজ দিবাগত রাতের শেষে ভোরে (১২ অক্টোবর সোমবার)সারাবিশ্বে পালিত হবে পূণ্য তিথি মহালয়া। আকাশবাণী কলকাতা থেকে প্রচারিত হবে মহিষাসুরমর্দ্দিনী। বাণী কুমারের রচনা ও প্রবর্তনায় মাতৃসাধক বীরেন্দ্র কৃষ্ণ ভদ্রের অমর কন্ঠের গ্রন্থনা ও শ্লোক পাঠে আবাহন হবে জগত্‍ জননী দেবী দূর্গার। দূর্গায়ে দূর্গপারায়ৈ সারায়ৈ সর্ব্বকারিণ্যৈ, খ্যাত্যৈ তথৈব্য কৃষ্ণায়ৈ ধুম্রায়ৈ সতত: নম:- মাতৃবন্ধনার এ আহবানে পবিত্র পূণ্যতিথি মহালয়া। শারদীয় দূর্গাপুজার সপ্তাহকাল পূর্বে মায়ের আরাধনা বন্ধনায় মহালয়া পালিত হবে।
ফলাফল (ক্রিকেট)
জয় ও পরাজয়
প্রতিপক্ষের তুলনায় অধিক রান সংগ্রহের মাধ্যমে যে ফলাফল আসবে তা ‘জয়’ হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। এছাড়াও সকল ইনিংস খেলা সম্পন্ন হবার পর যদি রান বেশি থাকে, তাহলেও জয় হিসেবে চিহ্নিত হবে। খেলায় এক পক্ষ বেশি রান করলে জয় ও অপর পক্ষ কম রান তুললে ‘পরাজয় বরণ’ করেছে বলে ধরে নেয়া হয়। যদি খেলায় সকল ইনিংস সম্পন্ন না হয় তাহলে 'অমীমাংসিত'/‘ড্র’ কিংবা ‘ফলাফলহীন’ হিসেবে লেখা হয়।
সমতা (টাই)
একটি খেলায় তখনই সমতা বা ‘টাই’ হিসেবে ফলাফল ঘোষণা করা হয় যখন খেলা শেষে উভয় দলের রান সংখ্যা সমান হয়। কেবলমাত্র সর্বশেষে ব্যাটিংকারী দল তাদের ইনিংস খেলাকালেই এ সিদ্ধান্ত দেয়া হয়। যেমন: সকল ইনিংস খেলা সম্পন্ন হয়েছে কিংবা সীমিত ওভারের খেলায় নির্দিষ্ট ওভার খেলা হয়েছে কিংবা খারাপ আবহাওয়া অথবা মন্দালোকের কারণে খেলা বন্ধ হলেও এ সিদ্ধান্ত প্রযোজ্য।
টেস্ট ক্রিকেটে এটি অপ্রত্যাশিত ঘটনাবিশেষ। কেবলমাত্র দুইবার সমতাপ্রাপ্ত টেস্ট "টাইয়েড টেস্ট" হয়েছে।
একদিনের ক্রিকেটের কিছু সংস্করণে, বিশেষ করে টুয়েন্টি২০ ক্রিকেটে সুপার ওভার কিংবা বোল-আউটে সমতা ভাঙন বা "টাইব্রেক" করে ফলাফল নির্ধারণ করা হয়। অন্যথায় ফলাফল সমতা বা টাই হিসেবে পরিগণিত হবে। কিছু ক্ষেত্রে খেলার ফলাফলকে আনুষ্ঠানিক পরিসংখ্যানে সমতা+জয় কিংবা সমতা+পরাজয়রূপে সমতাকে চিহ্নিত করা হয় এবং তারপর জয় কিংবা পরাজয় লেখা হয়।
অমীমাংসিত (ড্র)
১৬-ধারায় বর্ণিত সংজ্ঞানুসারে খেলা সমাপনান্তে জয় অথবা টাই না হলে খেলার ফলাফল অমীমাংসিত বা ‘ড্র’ হিসেবে আখ্যায়িত হবে।
কোন কারণে একটি দল বা উভয় দল তাদের ইনিংসগুলো নির্ধারিত সময়ের মধ্যে সম্পূর্ণ করতে না পারলে ফলাফল অমীমাংসিত বা ড্র হয়। খেলায় ওভারের সংখ্যা অনির্ধারিত হলে একটি দল জয়লাভে সক্ষম না হলেও ব্যাটিং করে অল-আউট না হলে ড্র হিসেবে নিজেদেরকে রক্ষা করতে পারে। এ সময় দলের দুই বা ততোধিক ব্যাটসম্যান খেলা শেষ হবার পূর্ব-পর্যন্ত ক্রিজে অবস্থান করবেন ও অপরাজিত থাকবেন।
অন্যদিকে, বোলিংকারী দল ব্যাটিং দলকে প্রয়োজনীয় রান সংগ্রহে বাঁধা দিবে। উভয় দলের রানের পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও খেলাটি তখন অমীমাংসিত বা ড্র হিসেবে গণ্য হবে।
ফলাফলহীন
সীমিত ওভারের খেলায় খেলা শুরুর পর সম্পূর্ণ করা না হলে ‘ফলাফলহীন’রূপে গণ্য করা হয়। সচরাচর খারাপ আবহাওয়া কিংবা মন্দালোকের কারণে খেলায় বিঘ্নের কারণে এরূপটি হয়ে থাকে। কার্যত এটি অমীমাংসিত ফলাফল বা ড্রয়ের অনুরূপ।
সীমিত ওভারের ক্রিকেট খেলায় প্রত্যেকটি দলকে ফলাফল আনয়ণে পর্যাপ্তসংখ্যক ওভার ব্যাটিং করতে হয়। ২০১৬ সাল পর্যন্ত একদিনের আন্তর্জাতিকে কমপক্ষে ২০ ওভার ও টুয়েন্টি২০ ক্রিকেটে কমপক্ষে ৫ ওভার ব্যাটিং করার আদর্শ মানদণ্ডে নিয়ে আসা হয়েছে। যদি প্রত্যেক দল ঐ নির্ধারিতসংখ্যক ওভার মোকাবেলা করতে সক্ষম হয়, তাহলেই খেলায় ফলাফল নিয়ে আসা সম্ভবপর। প্রয়োজনে ডাকওয়ার্থ-লুইস পদ্ধতি প্রয়োগ কিংবা প্রতিযোগিতায় পূর্বে নির্ধারিত আইনের মাধ্যমে ফলাফল প্রদান করা হবে।
পরিত্যক্ত
একটি খেলা ‘পরিত্যক্ত’ ঘোষণা করা হবে - যদি আবহাওয়া কিংবা আকস্মিকভাবে উদ্ভূত অন্য কোন পরিস্থিতির কারণে খেলা অনুষ্ঠিত না হলে। কোন খেলা শুরুর লক্ষ্যে বোলার তার প্রথম ওভার করার জন্য দৌঁড়ানো শুরু না করলে কর্মকর্তাগণ খেলাটিকে পরিত্যক্ত ঘোষণা করতে পারেন। তখন খেলাটি ‘বল মাঠে গড়ানো ছাড়াই পরিত্যক্ত’ পরিভাষা ফলাফলে উল্লেখ করা হয়। এ ধরনের খেলা আনুষ্ঠানিকভাবে পরিসংখ্যানগত রেকর্ডে উল্লেখ করা হয় না।
সিদ্ধান্ত প্রদান
আম্পায়ারদ্বয়কে খেলায় কোন দলকে বিজয়ী হিসেবে সিদ্ধান্ত প্রদানের অধিকারের ন্যায় ‘ক্ষমতা প্রদানের’ ব্যবস্থা রয়েছে। এ ক্ষেত্রে অন্য দল সম্ভাব্য পরাজয়ের কারণে খেলতে অস্বীকৃতিজ্ঞাপন অথবা, আম্পায়ারদ্বয়ের মতামতকে অগ্রাহ্যের ন্যায় প্রশ্নবিদ্ধতার কারণে হয়ে থাকে। লক্ষ্যণীয় যে, ১৫-ধারা অনুযায়ী ইনিংসে স্বেচ্ছায় ইনিংস ঘোষণার কারণে নয়। এ অধিকারটি খুব কমই প্রয়োগ করা হয়। এ নিয়ম প্রবর্তনের পূর্বে আন্তর্জাতিক ক্রিকেট অঙ্গনে এক দলের খেলতে অস্বীকৃতি অথবা, খেলা চলাকালীন খেলতে অস্বীকৃতির ন্যায় ঘটনা ঘটেছে। উল্লেখযোগ্য ঘটনা হিসেবে রয়েছে -
শ্রীলঙ্কা দল সাময়িকভাবে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে খেলতে অস্বীকৃতি জানায়। আম্পায়ার ড্যারেল হেয়ার বল ছুঁড়ে মারার অভিযোগে মুত্তিয়া মুরালিধরনকে বোলিংয়ে নিষিদ্ধ ঘোষণা করলে এ ঘটনা ঘটে।
ফলাফল স্বীকার
১৬-ধারায় কোন দলকে খেলার ফলাফল স্বীকার করে নেয়ার ব্যবস্থা রাখা হয়েছে। এটি একান্ত দলীয় বিষয় হলেও স্কোরবোর্ডে ভুল স্কোর প্রদর্শিত হবার পর পরাজিত দল তা মেনে নিয়ে মাঠ ত্যাগ করে থাকে। এরপর প্রতিপক্ষকে খেলায় জয়ী হয়েছে বলে মেনে নেয়া হয়।
ফলাফল প্রকাশ
ক্রিকেট খেলার ফলাফলকে বিভিন্নভাবে তুলে ধরা হয়:
পরবর্তীতে ব্যাটিংকারী দল খেলায় কোন উইকেট না হারিয়ে জয় পেলে ঐ সংখ্যক উইকেটে বিজয়ী হিসেবে ফলাফলে উল্লেখ করা হবে। উদাহরণস্বরূপ: এক ইনিংসের খেলায় ‘ক’ দল প্রথমে ব্যাটিংয়ে নেমে ২০০ রান তুলে। পরবর্তীতে ‘খ’ দল ২০১ রানের জয়ের লক্ষ্যমাত্রায় অগ্রসর হয় ও চার উইকেট হারিয়ে জয় পায়। এক্ষেত্রে ‘খ’ দল ‘ছয় উইকেটে জয়ী’ হবে। ‘ক’ দলে কতজন ব্যাটসম্যান আউট হয়েছে, তা ধর্তব্যের বিষয় নয়।
ফিল্ডিংয়ে নামা দল খেলায় জয়ী হলে খেলার ফলাফলে ‘নির্দিষ্টসংখ্যক রানে জয়ী’ হয়েছে বলে ঘোষণা করা হয়। উদাহরণস্বরূপ: যদি ‘ক’ দল প্রথমে ব্যাট করে ২০০ রান করে ও ‘খ’ দল ১২৯ রান করতে সক্ষম হয় তাহলে ‘ক’ দল ৮১ রানে জয়ী হয়েছে।
শেষে ব্যাটিংকারী দল সকল উইকেট খোয়ানোর পরও জরিমানাস্বরূপ ৫ রান পেলে প্রতিপক্ষের তুলনায় সর্বমোট রান সংখ্যা অতিক্রম করলে জয়ী হবে। এক্ষেত্রে ‘জরিমানাস্বরূপ রানে জয়ী’ হয়েছে ঘোষণা করা হয়।
দুই ইনিংসের খেলায় কোন দলের প্রথম ইনিংসে সংগৃহীত রানের বিপরীতে প্রতিপক্ষ তাদের দুই ইনিংসে সংগৃহীত মোট রান কম হলে প্রথম দল ইনিংস ও পার্থক্য রানে জয়ী হয়েছে বলে ঘোষণা করা হয়। পরবর্তীতে ব্যাটিংকারী দলের কাছ থেকেও প্রথম ব্যাটিংকারী দল ফলো-অনে পড়তে পারে। উদাহরণস্বরূপ: ‘ক’ দল প্রথমে ব্যাট করে ২০০ রান তুলে। ‘খ’ দল তাদের প্রথম ইনিংসে ৩০০ তুলে। ‘ক’ দল দ্বিতীয় ইনিংসে ৯৫ রান তুললে ‘খ’ দল ইনিংস ও ৫ রানে জয়ী হবে।
সময়ের অভাবহেতু খেলা শেষ না হলে ফলাফল অমীমাংসিত বা ড্র ঘোষণা করা হয়। সীমিত ওভারের খেলায় এটি প্রয়োগ হয় না। সেখানে ফলাফল হয়নিরূপে উল্লেখ করা হয়। যদি উভয় দলের ইনিংস সম্পূর্ণ হবার পর রান সংখ্যা সমান হয় তাহলে খেলাটি 'সমতা' (‘টাই’) হিসেবে ঘোষণা করা হয়।
১৯৯৫ এএফসি মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ
১৯৯৫ এএফসি মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ ছিল এএফসি মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপের দশম আসর। এটি মালয়েশিয়ায় ১৯৯৫ সালে সেপ্টেম্বর ২৩ থেকে অক্টোবর ২ পর্যন্ত অনুষ্ঠিত হয়। টুর্নামেন্টে জাপানের বিপক্ষে ফাইনালে চীন বিজয়ী হয়, যা চীনের টানা পঞ্চম শিরোপা জয়।
দ্বিতীয় স্থানে সেরা দল
নিচের দলের বিপক্ষে ৪ দলের গ্রুপের রেকর্ড বাদ দেয়া হয়েছিল।
ধীর পরিবর্তনশীল ফাংশন
বাস্তব বিশ্লেষণে, গণিতের একটি শাখা, একটি ধীরে ধীরে পরিবর্তিত ফাংশন হল একটি বাস্তব পরিবর্তনশীলের একটি ফাংশন যার অসীমতার আচরণ কিছু অর্থে অসীমে রূপান্তরিত একটি ফাংশনের আচরণের মতো। একইভাবে, একটি নিয়মিত পরিবর্তিত ফাংশন হল একটি বাস্তব পরিবর্তনশীলের একটি ফাংশন যার অসীমতার আচরণ অসীমের কাছাকাছি একটি পাওয়ার ল ফাংশনের (যেমন একটি বহুপদী ) আচরণের অনুরূপ। এই শ্রেণীর ফাংশন উভয়ই জোভান কারামাটা দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল, এবং বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ প্রয়োগ খুঁজে পেয়েছে, উদাহরণস্বরূপ সম্ভাব্যতা তত্ত্বে ।
মৌলিক সংজ্ঞা
. একটি পরিমাপযোগ্য ফাংশন
L : (0, +∞) → (0, +∞)
a > 0
এর জন্য,
.ধরি
।তাহলে
L
একটি ক্রমাগত পরিবর্তনশীল ফাংশন হবে যদি এবং কেবল যদি ।সুনির্দিষ্টভাবে,সীমা টিকে নির্দিষ্ট হতে হবে।
এই সংজ্ঞা জোভান কারামাতার দেয়া।
বিঃদ্রঃ. নিয়মিত পরিবর্তিত ক্ষেত্রে, দুটি ধীরে ধীরে পরিবর্তিত ফাংশনের যোগফল আবার ধীরে ধীরে পরিবর্তিত ফাংশন।
মৌলিক বৈশিষ্ট্য
নিয়মিত পরিবর্তিত ফাংশনের কিছু গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে: সেগুলির একটি আংশিক তালিকা নীচে রিপোর্ট করা হয়েছে। দ্বারা মনোগ্রাফে নিয়মিত বৈচিত্র্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্যগুলির আরও বিস্তৃত বিশ্লেষণ উপস্থাপন করা হয়েছে।
সীমাবদ্ধ আচরণের সুষমতা
. এবং এ বর্ণিত লিমিটদ্বয় সুষম যদি a একটি দৃঢ়  ব্যবধান এর মধ্যে সুনির্দিষ্ট।
কারামাটার চরিত্রায়ন উপপাদ্য
. প্রতিটি নিয়মিত পরিবর্তনশীল ফাংশন
f : (0, +∞) → (0, +∞)
এই রুপে থাকে,
নোট এটি বোঝায় যে -এ ফাংশন
g(a)
অবশ্যই নিম্নলিখিত ফর্মের হতে হবে
যেখানে প্রকৃত সংখ্যা ρ কে নিয়মিত পরিবর্তনের সূচক বলা হয়।
কারামাটা প্রতিনিধিত্ব উপপাদ্য
একটি ফাংশন L ধীর পরিবর্তনশীল হবে যদি এবং কেবল যদি
যেন সকল
x ≥ B
এর জন্য ফাংশনটিকে এমনভাবে লেখা যায়
যেখানে
একটি বাস্তব চলকের সীমাবদ্ধ পরিমাপযোগ্য ফাংশন যা একটি সসীম সংখ্যায় মিলিত হয় যখন x অসীমে পৌঁছায়
ε(x)
একটি বাস্তব চলকের সীমাবদ্ধ পরিমাপযোগ্য ফাংশন যা শূন্যে মিলিত হয় যখন অসীমে পৌঁছায়।
উদাহরণ
β ∈ R
এর জন্য, ফাংশন
ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়।
ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয় না,
ও হয় না যেকোনো বাস্তব
β ≠ 0
এর জন্য।তবে এই ফাংশন নিয়মিত পরিবর্তনশীল।
শোলিঙ্গনলুর
শোলিঙ্গনলুর দক্ষিণ ভারতের তামিলনাড়ু রাজ্যের চেন্নাই জেলার একটি অঞ্চল৷ বর্তমানে এটি চেন্নাই জেলার অন্তর্ভুক্ত হলেও ২০১৮ খ্রিস্টাব্দের ৪ঠা জানুয়ারির পূর্বে চেঙ্গলপট্টু জেলা ও তারও পূর্বে কাঞ্চীপুরম জেলার অংশ ছিল৷ এটি শহরের দক্ষিণ দিকে রাজীব গান্ধী সালাইয়ে আইটি কোরিডরের অংশ৷ প্রারম্ভিকভাবে আবাসিক অঞ্চল হলেও সময়ের সাথে অর্থনৈতিক দ্রুত বৃদ্ধি, জনসংখ্যা ও পরিকাঠামো বৃদ্ধি পাওয়ার ফলে এই লোকালয়ে তথ্যপ্রযুক্তি ব্যবসায়িক উদ্যান ও বিশেষ অর্থনৈতিক বলয় বা এসইজেড হওয়ার সহায়ক হয়ে উঠেছে৷ এই লোকালয়ের চার দিকে রয়েছে সিরুচেরি, পেরুঙ্গুড়ি ও তারামণি৷
বিশ্বব্যপী আর্থিক পরিষদের সভার জন্য তামিলনাড়ু সরকারের টিডকো শোলিঙ্গনলুরে একটি আর্থিক বসতি গড়ে তোলার পরিকল্পনা করেছে৷ এটি জনসংখ্যার বিচারে তামিলনাড়ুর বৃহত্তম বিধানসভা কেন্দ্র৷ ২০১১ খ্রিস্টাব্দে এটিকে চেন্নাই পুর নিগমের অন্তর্ভুক্ত করা হয় ও এটিই চেন্নাই কর্পোরেশনের শেষ ও ২০০ নং ওয়ার্ড৷ রাজ্য সরকার ২০২৪ খ্রিস্টাব্দের মধ্যে মাধবরম থেকে শোলিঙ্গনলুর হয়ে সিরুচেরি আইটি পার্ক অবধি চেন্নাই মেট্রোর দ্বিতীয় পর্যায়ের কাজ সম্পন্ন করার বরাত দিয়েছে৷ অতিসম্প্রতি শোলিঙ্গনলুর সরকারিভাবে চোলিঙ্গনলুর নাম পেয়েছে৷
নামকরণ
শোলিঙ্গনলুর শব্দটি থেকে তিনটি তামিল শব্দ পাওয়া যায় যথা "শোল"/"চোল" "অঙ্গম" ও "নল্লুর"৷ অর্থাৎ নাম থেকে বোঝাই যাচ্ছে এই স্থান চোল রাজাদের রাজত্বের অন্তর্গত ছিলো এবং এখানে জলাভূমি ও আম বাগান ছিল৷
জনতত্ত্ব
২০০১ খ্রিস্টাব্দে শোলিঙ্গনলুরের জনসংখ্যা ছিল ১৫,৫১৯ জন৷ ২০১১ খ্রিস্টাব্দে মূল নগর পঞ্চায়েতের জনসংখ্যা হয় ২৬,৬৪৪ জন ও আউট গ্রোথ সহ শহরের জনসংখ্যা হয় ৩৫,৬০২ জন৷ তবে এরপর ২০২১ খ্রিস্টাব্দে নির্বাচনী তালিকা বের হওয়ার পর ভোটার সংখ্যা হয় ৬,৯৪,৮৪৫ জন, যা লোকালয়ের দ্রুত বৃৃদ্ধিপ্রাপ্ত জনবিন্যাসকে সূচিত করে৷
সংযোগস্থল
শোলিঙ্গনলুরের অবস্থান তাম্বরম ও মুড়িশূর গামী ইস্ট কোস্ট রোড ও আদিয়ার ও মহাবলীপুরম গামী পুরাতন মহাবলীপুরম সড়কের সংযোগস্থলে৷ এটি দক্ষিণ চেন্নাইয়ের অন্যতম গূরুত্বপূর্ণ জংশন৷
তথ্যপ্রযুক্তি কোরিডর
শোলিঙ্গললুরে রয়েছে বেশ কিছু বড় আইটি কোম্পানির অফিস ও সদর, তার মধ্যে উইপ্রো, ইনফোসিস, টাটা কন্‌সাল্টেন্সি সার্ভিসেস, অটোমোবাইল রোবোটিক্স, ফ্লিন্টোবক্স, পেপ্যাল, ইবে, এইচসিএল টেকনোলজিস, কগনিজ্যান্ট টেক্‌নলজি সলিউশন্স, টেক মাহিন্দ্রা, অ্যাসেঞ্চার, ট্রাইডেন্ট সলিউশন্স আমেরিকান মেগাট্রেন্ডস, প্রভৃতি উল্লেখযোগ্য।
প্রাগৈতিহাসিক সঙ্গীত
প্রাগৈতিহাসিক সংগীত (প্রাক্তন আদিম সংগীত) সংগীতের ইতিহাস।সংগীতের ইতিহাসে ব্যবহৃত একটি শব্দ যা দিয়ে প্রাগৈতিহাসিক যুগ। প্রাগৈতিহাসিক সংস্কৃতির সব ধরনের সংগীতকে বোঝানো হয়।যা পৃথিবীর ভৌগোলিক ইতিহাসের কোন এক সময়ে শুরু হয়েছিলো।প্রাগৈতিহাসিক সংগীতের পরে পৃথিবীর বিভিন্ন প্রান্তে প্রাচীন সংগিত।প্রাচীন সংগীতের আবির্ভাব হয়েছিলো।বর্তমানেও বিচ্ছিন্ন ভাবে এর অস্তিত্ব রয়েছে।যদিও একে আদিম সংগীত বলা হয়,তবুও একে লোক সংগিত,স্থানীয় ও ঐতিহ্যবাহী সংগীত রুপে বর্তমানেও দেখা যায়।প্রাগৈতিহাসিক সংগীত নিয়ে সংগীতের অন্যান্য শাখার মতই গবেষণা করা হয়।
প্যালোলিথিলিক প্রত্নতাত্ত্বিক স্থান থেকে পাওয়া যায় যে আদিম মানুষেরা কেটে বা খুড়ে বাদ্যযন্ত্র তৈরী করতো।প্রত্নতত্ত্ববিদপগণ এমন প্যাললিথিলিক বাশি খুজে পেয়েছেন যেগুলো হাড় কেটে বানানো হয়েছে এবং এর ছিদ্রগুলো খুড়ে বানানো হয়েছিলো।ভাল্লুকের গুহা থেকে পাওয়া ডিভি বেব বাশিটি প্রায় ৪০,০০০ বছর পুরনো।বাধ্যযন্ত্র ;যেমন সাত ছিদ্র বিশিষ্ট বাশি, এবং অসংখ্য তারের যন্ত্র,যেমন রাভানাহাথা,সিন্ধু সভ্যতা।সিন্ধু সভ্যতার প্রত্নতাত্ত্বিক খনন থেকে পাওয়া গিয়েছে। ভারতের রয়েছে অন্যতম প্রাচীন সংগীতের ইতিহাস-ভারতীয় ধ্রুপদী সঙ্গগীত ‘’’মার্গ’’’ এর কথা প্রাচীন ভারতীয় গ্রন্থ বেদ।বেদে পাওয়া যায়। অনুতম প্রাচীন বাদ্যযন্ত্রের সংগ্রহ পাওয়া গিয়েছিলো চীনে,যার সময়কাল ছিলো প্রায় খ্রিস্টপূর্বাব্দ ৬০০০-৭০০০ হাজার সাল।
প্রাগৈতিহাসিক বাধ্যযন্ত্রের উৎস
সম্ভাবত মানুষের গলার স্বরই প্রথম বাধ্যযন্ত্র ছিলো।কারন এটি একাই বিভিন্ন ধরনের শব্দ করতে পারে (যেমনঃ গান করা, শিষ বাজানো,গোঙ্গান,চিতিকার করা, কাশা ইত্যাদি। (সংগীত ও ভাষণ বিষয়ে ডারউইনের অরিজিন অব স্পেসিস বইটি দেখুন।)সথেকে প্রাচীন মানুষের নেন্দাথাল হাইয়য়্বদ হাড়ের বয়স প্রায় ৬০,০০০ বছর, যা প্যালোলিথিলিক হাড়ের বাশি থেকেও ২০,০০০বছরের পুরনো, বাসস্তবে তা আর পুরনো হতে পারে। তাত্বিকভাবে প্যালোলিথিলিক যুগের আগেও সংগীতের অস্তিত্ব পাওয়া যায়। নৃতাত্বিক এবং প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষকেরা মতামত দেন যে, সংগীতের (মানুষের মাঝে) শুরু হয় হোমিনিদের পাথর ব্যবহার শুরুর সময় থেকে। খাবার বানানোর সময় বীজ বা শেকর গুরো করার যে শব্দ তাই বোধহয় মানুষের বানানো প্রথম রিদম ছিলো। প্রথম দিকের রিদম তৈরীর মাধ্যম ছিলো হাতে তালি দেও্যা,পাথরে পাথর ঠোকা অথবা এমন যেকোন কিছু যা আওয়াজ করে।প্যালোলিথিলিক সামগ্রী সেগুলোকে নিঃসন্দেহে বাদ্যযন্ত্র বলা য্য যেগুলো হল বাশি এবং পাইপ; এমন প্যালোলিথিলিক বস্তু হলো ছিদ্রযুক্ত নলখাগড়ার বাশি এবং অন্যান্য বস্তু। এই বস্তু গুলোর বয়স প্যালোলিথিলিক সময়ের ,যদিও এ নিয়ে অনেক তর্ক রয়েছে এই প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলো বাধ্যযন্ত্র না বাদ্যযন্ত্র নয় এনিয়ে।সংগীতের আরেকটি উৎস হতে পারে মা ও শিশুর মুখোভঙ্গি ও শব্দের মাধ্যমে ভাব বিনিময়।এই ধরনের যোগাযোগে সংগীতের মতো মেলোডিক,রিদমিক এবং যোগাযগের উল্লেখ্য ও অর্থ সংবলিত গতিপ্রকৃতি থাকে। মিলার মনে করেন সংগীত “মিলনের সক্ষমতা” প্রদর্শন করে। মিলার মতামত দেন যে গান এবং নাচে যেহেতু শক্তি ক্ষয় হয়, তাই এগুলো মিলনের শারীরিক এবং মানসিক সক্ষমতা প্রকাশ করে। উভয় লিঙ্গের দলীয় সংগীত স্বেচ্ছা জন্মদানের উদ্দেশ্যে অস্ট্রেলিয়া এবং আফ্রিকার গানের পাখি যেমন দোয়েল এবং সাদা চড়ুই এর মাঝে দেখা যায় ,
ধ্বনিপ্রত্নতত্ত্ব পদ্ধতি
ধ্বনিপ্রত্নতত্ত্ব ক্ষেত্রটি প্রাগৈতিহাসিক শব্দ, সাউন্ডস্কেপ এবং বাদ্যযন্ত্র খুজতে ধ্বনিতাত্বিক কৌশল ব্যবহার করে সমাধি কক্ষ এবং পাথরের চক্রের মতো ধ্বনিতাত্বিক আচারের সাইটগুলিতে বাজিয়ে শিলা এবং লিথোফোন এর অধ্যয়নকে করেছে ।প্রাগৈতিহাসিক সরঞ্জামগুলির অনুসন্ধান, প্রত্নতাত্ত্বিক সাইটগুলি রক্ষা এবং বিশ্লেষণের জন্য এ জাতীয় কাজের মধ্যে অ্যাকোস্টিক ফিল্ড টেস্ট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে; ফলিত প্রত্নতত্ত্বে লিথোফোন বা 'রক গংস' এর শাব্দিক পরীক্ষা এবং সাউন্ডস্কেপের পুনর্গঠন করা হয়েছে।একাডেমিক গবেষণা নেটওয়ার্ক, অ্যাকোস্টিকস এবং ব্রিটিশ প্রাগৈতিহাসিক সংগীত গবেষণা নেটওয়ার্কের ক্ষেত্রটি নিয়ে গবেষণা করছে।
মিশর
প্রাগৈতিহাসিক মিশর এ, সঙ্গীত এবং জপ সাধারণত যাদুবিদ্যা এবংধর্মীয় আচারে ব্যবহৃত হত। প্রাচীন মিশরীয়রা বাদুর দেবীকে সঙ্গীত আবিষ্কারের সাথে কৃতিত্ব দিয়েছিল। বাদুড়ের গোষ্ঠীটি শেষ পর্যন্ত হাথোর এর সাথে একত্রিত হয়েছিল কারণ উভয়কেই গরু হিসাবে দেখানো হয়েছিল। বিশ্বাস করা হয় হাথোরের সংগীত বিশ্বকে সভ্য করার করার জন্য ওসিরিস ব্যবহার করেছেন। সিংহদেবী বাস্তেট কেও সংগীতের দেবী হিসাবে বিবেচনা করা হত। এই সময়ের মধ্যে ছন্দগুলি অবিচ্ছিন্ন ছিল এবং ছন্দ তৈরি করতে সঙ্গীত পরিবেশন করা হতো। ছোট ছোট শঙ্খ বাশি হিসাবে ব্যবহৃত হত। .মিশরীয় ইতিহাসের রাজবংশ পূর্ব সময়ে, মজাদার গানগুলি মিশরীয় ধর্মে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে চলেছিল এবং তার সাথে ক্লিপারস বা একটি বাঁশির ব্যবহার ছিল। কিছু ক্ষেত্রে বাস্তুগত প্রমাণের অভাব সত্ত্বেও, মিশরবিদরা মত দিয়েছেন যে পুরনো রাজ্য আমলের কিছু নির্দিষ্ট যন্ত্রের বিকাশ যেমন বাঁশি, এই সময়ে হয়েছিল ।
চীন
১৮৮৬ সালে, বেশ কয়েকটি গুডি (আক্ষরিক অর্থে "হাড়ের বাঁশি") চীনের হেনান প্রদেশ এর জিয়াহু থেকে পাওয়া গিয়েছিলো। এগুলোর বয়স খ্রিস্টপূর্ব ৭০০০ সালের দিকের। বাশিগুলির প্রত্যেকটির ৬ থেকে ৯ টি ছিদ্র আছে এবং সারস।লাল-মুকুটযুক্ত সারস পাখির ফাঁপা হাড় থেকে তৈরি করা হয়েছিল। আবিষ্কারের সময়, একটি বাজানোর মতো অবস্থায় ছিলো। হাড়ের বাঁশিটি দিয়ে শিয়া ঝি এর পাঁচ- বা সাত স্বরগ্রাম এবং প্রাচীন চীনা সংগীত ব্যবস্থার চিং শ্যাং এর ছয় নোট স্বরগ্রাম উভয়ই বাজানো যায়।
ভারত
ভারতের বিশ্বের অন্যতম প্রাচীন সংগীত ঐতিহ্য রয়েছে — ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীত ( মার্গ) এর উল্লেখ হিন্দু প্রাচীন ধর্মগ্রন্থ বেদ।বেদে পাওয়া যায়। সাত ছিদ্রযুক্ত বাঁশি এবং বিভিন্ন ধরনের তারবাদ্যযন্ত্র (রাবণহাথা) এর মতো সরঞ্জামাদি, সিন্ধু সভ্যতা।সিন্ধু সভ্যতার প্রত্নতত্ত্বিক স্থান থেকে উদ্ধার করা হয়েছে।
অস্ট্রেলিয়া
ডান|থাম্ব|[[সিডনি তে অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল মেরিটাইম যাদুঘরে আদিবাসী গান এবং নৃত্যে প্রদর্শন]] অস্ট্রেলিয়ান আদিবাসী এবং টরেস প্রণালী দ্বীপপুঞ্জের সংগীত এর মধ্যে  রয়েছে আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান এবং টরেস স্ট্রেইট আইল্যান্ডারস এর সংগীত।এই সংগীত সামাজিক, সাংস্কৃতিক এবং তাদের পৃথক ও সম্মিলিত ইতিহাসে সহস্রাব্দের বেশি সময় ধরে আজ অবধি এই আনুষ্ঠানিকভাবে পালিত হয়ে আসছে এবং ৪০,০০০ বছর ধরে টিকে রয়েছে।  ঐতিহ্যবাহী ফর্মগুলির মধ্যে পারফরম্যান্সের অনেকগুলি দিক এবং বাদ্যযন্ত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা নির্দিষ্ট অঞ্চলে বা আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান গোষ্ঠী মধ্যে অনন্য; বাদ্যযন্ত্রের ঐতিহ্যবাহী উপাদানগুলো  অস্ট্রেলিয়া মহাদেশ জুড়ে এবং এর বাইরেও বিস্তৃত। টরেস স্ট্রেইট দ্বীপপুঞ্জের সংস্কৃতি নিউ গিনি সংলগ্ন অংশগুলির সাথে তাদের সংগীত সম্পর্কিত। সংগীত আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ানদের সাংস্কৃতি রক্ষণাবেক্ষণের একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ।
ডিডগেরিদো
থাম্ব|২০০৯ সালে ফ্রেমন্তল বাজারে ডিডগাড়িদো বাজাচ্ছেন ব্যবসায়ীরা এ ডিডগেরিদো হল এক প্রকার বাদ্যযন্ত্র যা পশ্চিমা সংগীততত্ত্বদের মতে, অ্যারোফোন বিভাগেভুক্ত এবং এটি প্রাচীনতম যন্ত্রগুলির মধ্যে একটি। এটিতে একটি দীর্ঘ নল থাকে, আঙুলের গর্ত ছাড়াই, যার মধ্যে বাদক ফুঁক দেয়। এটি কখনও কখনও মোমযুক্ত মুখের সাথে লাগানো হয়। ডিডগারিডোগুলি প্রথাগতভাবে ইউক্যালিপটাস দিয়ে তৈরি, তবে পিভিসি পাইপ এর মতো সমসাময়িক উপকরণগুলিও ব্যবহৃত হয়l ঐতিহ্যবাহী অনুষ্ঠানে এটি শুধুমাত্র পুরুষদের দ্বারা বাজানো হয়, সাধারণত আনুষ্ঠানিক বা বিনোদনমূলক গাওয়ার সঙ্গী হিসাবে বা কদাচিৎ একক উপকরণ হিসাবে। দক্ষ বাদকগণ অবিচ্ছিন্ন শব্দ অর্জনের জন্য ছন্দবোধ্য শ্বাস প্রশ্বাসের কৌশলটি ব্যবহার করে এবং একাধিক সুরেলা অনুরণন প্ররোচিত করার জন্য কৌশল ব্যবহার করে। যদিও ঐতিহ্যগতভাবে এই যন্ত্রটি সারা দেশে বিস্তৃত ছিল না - এটি কেবল উত্তর-পূর্ব অঞ্চলে আদিবাসী গোষ্ঠীগুলির দ্বারা ব্যবহৃত হত।
ক্লাপস্টিক
ক্লিপস্টিক হল এক প্রকারের বাদ্যযন্ত্র যা পশ্চিমা সংগীততত্ত্ব অনুসারে টক্কর শ্রেণিতে পড়ে। ড্রামস্টিক্স এর বিপরীতে, যা সাধারণত ড্রাম আঘাত করার জন্য ব্যবহৃত হয়, ক্লিপস্টিকগুলি একটি লাঠি আরেকটির উপর আঘাত করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়। এগুলি সাপ, টিকটিকি, পাখি এবং আরও অনেক কিছুর চিত্র সংবলিত ডিম্বাকৃতির হয়ে থাকে।
গাম পাতা
খালি হাতে খড়ক জাতীয় বাদ্যযন্ত্র হিসেবে ব্যবহৃত হয়।
বুল রোয়ার
বুলরোয়ারে থাকে একটি ভারি এয়ারফয়েল (একটি চারকোনা কাঠের টুকরো যা প্রায় ১৫ সেমি (৬ ইঞ্চি) লম্বা এবং প্রায় ১.২৫ সেমি ( ০.৫ ইঞ্চি) থেকে ৫ সেমি (২ ইঞ্চি) চওড়া যা একটি তারের সাথে লাগানো থাকে)। সাধারণত কাঠের স্লেটটি প্রান্তের চারদিকে ছাঁটাই করা হয় এবং কাঠের স্ল্যাটের দৈর্ঘ্য বরাবর সার্ভিসগুলি নিদৃষ্ট অঞ্চলের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের ওপর নির্ভর করে ব্যবহৃত হতে পারে আবার নাও ব্যবহৃত হতে পারে।তারটিতে সামান্য প্যাচ দেওয়া হয় এবং রোয়ারটিকে পরে অনুভূমিক সমতল বা একটি উল্লম্ব সমতলের ছোট বৃত্তে দুলানো হয়। রোয়ারের অ্যারোডাইনামিক্স এর ফলে ঘূর্ণন অবিরত হয় এবং এটি তার অক্ষের দিকে ঘুরতে থাকবে। কর্ডটি সম্পূর্ণরূপে প্রথম একদিকে চালিত হয় এবং পর্যায়ক্রমে অন্যদিকে চালিত হয়।
এটি চরিত্রগত ভাবে গর্জন করে চলে কম্পন সব্দ এর অক্ষের সাথে গর্জন করতে করতে আবর্তন করে এবং বুলোয়ারকে ঘুরানোর জন্য একটি ছোট বা দীর্ঘ দৈর্ঘ্যের কর্ড ব্যবহৃত হবে কিনা তা ঠিক করে। এর সার্কিটের বিস্তৃতি এবং এটি প্রদত্ত গতি পরিবর্তন করে এবং যে তলে বুলোয়ারকে অনুভূমিক থেকে উল্লম্ব বা বিপরীত দিকে ঘূর্ণিত করা হয়েছে, তার দ্বারা উৎপাদিত শব্দটির সংশোধন নিয়ন্ত্রণ করা যায়, এভাবে তথ্যের কোডিংকে সম্ভব করে তোলে।
শব্দটির নিম্ন-ফ্রিকোয়েন্সি উপাদানটি অত্যন্ত দীর্ঘ দূরত্বে ভ্রমণ করে, নিস্তব্ধ রাতে অনেক মাইল জুড়ে স্পষ্টভাবে এর আওয়াজ শোনা যায়।
বিভিন্ন সংস্কৃতি নূন্যতম ১৯,০০০ বছর ধরে বাদ্যযন্ত্র, আচার এবং ধর্মীয় উপকরণ এবং দীর্ঘ-পরিসরের যোগাযোগের যন্ত্র হিসাবে বুলরোয়ারদের ব্যবহার করেছে।
জার্মানি
২০০৮ সালে, প্রত্নতাত্ত্বিকেরা উলম, জার্মানি এর নিকটে হোহেল ফেলস গুহায় একটি হাড়ের বাঁশি আবিষ্কার করেছিলেন। পাঁচছিদ্রযুক্ত বাঁশিটির ভি-আকৃতির মুখপত্র রয়েছে এবং এটি শকুনের পাখার হাড় থেকে তৈরি। গবেষণার সাথে জড়িত গবেষকরা ২০০৯ সালের জুনে আনুষ্ঠানিকভাবে তাদের গবেষণাগুলি নেচার জার্নালে প্রকাশ করেন। এটি এই অঞ্চলে পাওয়া বেশ কয়েকটি অনুরূপ যন্ত্রের মধ্যে একটি, যা কমপক্ষে ৩৫,০০০ বছর পুরনো, এটি ইতিহাসে কোনও বাদ্যযন্ত্রের প্রাচীনতম নিশ্চিত হওয়া সন্ধানের একটি । হোহেল ফেলসের বাঁশিটি পাওয়া গেছে হোহেল ফেলসের ভেনাস (প্রাচীনতম পরিচিত মানব খোদাই)  থেকে কিছুটা দূরে। আবিষ্কারের ঘোষণার সময়, বিজ্ঞানীরা ঘোষণা দিয়েছিলেন যে "আধুনিক মানুষ যখন ইউরোপকে উপনিবেশ করেছিল এটি তখনকার একটি সু-প্রতিষ্ঠিত সংগীত ঐতিহ্যের উপস্থিতি নির্দেশ করে।“ বিজ্ঞানীরা এও বলেছেন যে বাঁশি আবিষ্কারটি প্রথম মানুষের ঠিকে থাকা বুঝতে সাহায্য করতে পারে, যখন নেদারল্যান্ডসে বিলুপ্ত হয়েছিল।
গ্রিস
থাম্ব|একটি জীড়া বাঁশি বাদক (অগ্রভাগ) এবং একটি বীণবাদক (পটভূমি) এর সাইক্ল্যাডিক মূর্তি ১৯ শতকে একক সমাধিতে কেরোস (Κέρος) দ্বীপে নিওলিথিক সংস্কৃতির শেষ ভাগের প্রথম দিকের সাইক্ল্যাডিক সংস্কৃতি নামের দুটি মার্বেলের মূর্তি  (২৯০০-২০০০ খ্রিস্টপূর্ব) একসাথে আবিষ্কার করা হয়েছিল । তারা স্থায়ী ডাবল বাঁশি বাদক এবং একজন বসে থাকা শিল্পির ত্রিভুজাকার আকৃতির বীণ বাজানো চিত্রিত করে। বীণাবাদক আনুমানিক  এবং খ্রিস্টপূর্ব ২৭০০-২৫০০ বছর পুরনো। বিনাবাদক তীব্র অনুভূতি প্রকাশ করছে এবং মাথাটি আলোর দিকে কাত করে রয়েছে। এগুলি থেকে আরও অনেক ব্যক্তিত্বের পরিচয় জানা যায় না; সম্ভবত তারা অশুভ আত্মার হাত থেকে বাঁচতে ব্যবহৃত হত বা তাদের ধর্মীয় তাত্পর্য ছিল বা খেলনা বা শিল্প হিসাবে পরিবেশন করা হয়েছিল পৌরাণিক কাহিনী থেকে।
আয়ারল্যান্ড
থাম্ব|[[অরিগানসিয়ান শকুনের হাড় থেকে তৈরি বাঁশি, গিসেন্ক্ল্লাস্টার (সোয়াবিয়া), যা প্রায় ৩৫,০০ বছরের পুরনো]]
প্রাচীনতম কাঠের পাইপগুলি (২১৬৭ ± ৩০ খ্রিস্টাপূর্ব্দের)  উইকলো, আয়ারল্যান্ড, ২০০৩ সালের শীতে আবিষ্কৃত হয়েছিল। একটি কাঠের সজ্জিত গর্তের মধ্যে ছয় বাঁশির একটি সংগ্রহ রয়েছে,30 and 50 cm যার এক প্রান্তে দীর্ঘ, তবে কোনও আঙুলের ছিদ্র ছাড়াই। হয়তো আগে এগুলোকে এক সাথে আটকানো যেত।
স্লোভেনিয়া
আবিষ্কৃত প্রাচীনতম বাঁশি সম্ভবত তথাকথিত ডিজে বাবে বাঁশি যা ১৯৯৫ সালে সেরকনো পাহাড়, স্লোভেনিয়া তে পাওয়া যায়, যদিও এটি বিতর্কিত। উল্লেখিত একটি কিশোর গুহা ভাল্লুক এর ফেমার এর খণ্ড থেকে বানানো এবং এটি প্রায় ৪৩,০০০ বছরে পুরনো। তবে এটি আসলেই কোনও বাদ্যযন্ত্র নাকি মাংসপেশী চিবানো হাড় তা চলমান বিতর্কের বিষয়। ২০১২ সালে কিছু কিছু বাঁশি, যা কয়েক বছর আগে জিয়েনক্লুস্টারল গুহা থেকে আবিষ্কার করা হয়েছিল, একটি নতুন উচ্চ-রেজোলিউশন কার্বন-ডেটিং পরীক্ষা পেয়েছে, যার বয়স ৪২,০০০ থেকে ৪৩,০০০ বছর পর্যন্ত খতে পারে।