cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
পেশোয়ার উপত্যকা
উপত্যকায় অবস্থিত জেলাগুলি
খাইবার পাখতুনখোয়ার এই জেলাগুলি সম্পূর্ণরূপে পেশোয়ার উপত্যকায় অবস্থিত:
এছাড়াও, নওশেরা জেলার অধিকাংশ, সোয়াবি জেলার অধিকাংশ এবং খাইবারের ছোট অংশ ( জামরুদ সহ), মহমান্দ, মালাকান্দ এবং পেশোয়ার ফ্রন্টিয়ার অঞ্চলও পেশোয়ার উপত্যকায় অবস্থিত।
বিরাপট্টি রেলওয়ে স্টেশন
বিরাপট্টি রেলওয়ে স্টেশন ভারতের উত্তরপ্রদেশ রাজ্যে অবস্থিত। স্টেশনের কোড বা সংকেতিক নাম হল বিআরপিটি।
অবস্থান
স্টেশন উত্তর প্রদেশের বিরাপট্টিতে অবস্থিত। এই স্টেশন থেকে পরবর্তী স্টেশন হল - বাবতপুর রেলওয়ে স্টেশন এবং পূর্ববর্তী স্টেশন হল শিবপুর রেলওয়ে স্টেশন।
পরিকাঠাম
স্টেশনটির পরিকাঠাম ভূমিগত। এই স্টেশনে ২ টি প্ল্যাটফর্ম রয়েছে। স্টেশনে ২ টি রেললাইন বা রেলট্র্যাক রয়েছে। স্টেশন পরিচালনাকারী ভবন ও স্টেশন মাষ্টারে ভবন ১ নং প্ল্যাটফর্মের সঙ্গেই অবস্থিত। যাত্রীদের রেল ভ্রমণের জন্য টিকিট স্টেশনের টিকিট ঘর থেকে প্রদান করা হয়। স্টেশনে যাত্রী সুবিধার জন্য বসার আসন, প্ল্যাটফর্ম ছাউনি ও পানীয় জলের ব্যবস্থা রয়েছে।
স্টেশন ব্যাগ বা যাত্রীদের দ্বারা বহন করা জিনিসপত্রের পরীক্ষায় ব্যবস্থা নেই।
বৈদ্যুতীকরণ
মুঘলসরাই জংশন–বারাণসী জংশন– সুলতানপুর জংশন–লখনউয়ের চরবাগ রেলপথের বৈদ্যুতীকরণ ২০১৩ সালে সম্পূর্ণ হয়। এই রেলওয়ে স্টেশনের রেলপথে বৈদ্যুতীক ও ডিজেল চালিত উভয় ট্রেন চলাচল করে।
রেল পরিষেবা
এই স্টেশনটি স্টেশনের পার্শ্ববর্তী এলাকায় রেল পরিষেবা প্রদান করে থাকে। এই স্টেশনের দ্বারা বারাণসী ও লখনউগামী ট্রেন চলাচল করে। ২০২০ সালের অগাস্ট মাস পর্যন্ত দৈনিক ১৩ টি যাত্রীবাহী ট্রেন এই স্টেশনে দাঁড়িয়েছে বা বিরতি নিয়েছে।
প্রশাসন ও নিরাপত্তার ব্যবস্থা
বিরাপট্টি রেলওয়ে স্টেশনটি ভারতীয় রেলের উত্তর রেল অঞ্চলের লখনউ চারবাগ রেলওয়ে বিভাগের অন্তর্গত। স্টেশন পরিচালনার সমস্ত দায়িত্ব স্টেশনের প্রধান "স্টেশন মাষ্টার"- এর উপর ন্যস্ত। এছাড়া স্টেশনের নিরাপত্তার জন্য অস্থায়ী ভাবে ভ্রাম্যমাণ জিআরপি কর্মী নিযুক্ত রয়েছে এবং স্টেশন চত্বর ও সংলগ্ন এলাকার নিরাপত্তা স্থানীয় পুলিশ প্রশাসন প্রদান করে থাকে।
গীতা পাসি
গীতা পাসি (জন্ম ১৯৬২) একজন মার্কিন কূটনীতিক। তিনি ২০১১ থেকে ২০১৪ পর্যন্ত জিবুতিতে আমেরিকান রাষ্ট্রদূত ছিলেন। তিনি ২০১৬ সালের জুন মাসে চাদে মার্কিন রাষ্ট্রদূত নিযুক্ত হন এবং ২০১৮ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। সেপ্টেম্বর ২০১৮ সালে তিনি আফ্রিকান বিষয়ক রাষ্ট্রের সহকারী সচিব প্রিন্সিপাল ডেপুটি হওয়ার জন্য রাষ্ট্রদূতের পদ ছেড়ে দেন।
৫ মার্চ, ২০২১-এ রাষ্ট্রদূত গীতা পাসি ইথিওপিয়ার রাষ্ট্রপতি সাহলে-ওয়ার্ক জিউডের কাছে তার প্রমাণপত্র পেশ করেন।
শিক্ষা
পাসি ১৯৮৪ সালে ডিউক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি এবং ১৯৮৬ সালে নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি লাভ করেন।
রাষ্ট্রীয় বিভাগীয় কর্মজীবন
তিনি এর আগে ২০০৬ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত বাংলাদেশে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দূতাবাসে ডেপুটি শেফ ডি মিশন সহ বেশ কয়েকটি কূটনৈতিক পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন।
১৫ জুন, ২০২০-এ, রাষ্ট্রপতি ডোনাল্ড ট্রাম্প পাসিকে ইথিওপিয়ায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পরবর্তী রাষ্ট্রদূত হিসেবে মনোনীত করার তার অভিপ্রায় ঘোষণা করেন। ১৮ জুন ২০২০-এ তার মনোনয়নপত্র সিনেটে পাঠানো হয়েছিল। তিনি ২ ডিসেম্বর সিনেটের বৈদেশিক সম্পর্ক কমিটির সামনে হাজির হন এবং ডিসেম্বর ২০২০-এর ভোরে পূর্ণ সিনেটের ভয়েস ভোটের মাধ্যমে নিশ্চিত হন।
রোমুলাস হুইটাকের
রোমুলাস আর্ল হুইটাকের (জন্ম ২৩ মে, ১৯৪৩) হচ্ছেন একজন সরীসৃপবিদ, বন্যপ্রাণ সংরক্ষণবাদী এবং মাদ্রাজ সর্প উদ্যান, আন্দামান ও নিকোবর পরিবেশ ট্রাস্ট (ANET), এবং মাদ্রাজ কুমির ব্যাংক ট্রাস্টের প্রতিষ্ঠাতা। হুইটাকের সারা ভারতে অতিবৃষ্টি অরণ্য গবেষণা স্টেশনগুলোর একটি জালসংযোগ তৈরিতে তার প্রচেষ্টার জন্য ২০০৮ সালের "উদ্যোগের জন্য রোলেক্স পুরস্কার" পান। ২০০৫ সালে তিনি প্রকৃতি সংরক্ষণে তার বিশিষ্ট নেতৃত্বের জন্য হুইটলে পুরস্কার জয় করেন। তিনি কর্ণাটকে অগুম্বে বৃষ্টিবন গবেষণা স্টেশনের তহবিলের জন্য, সেখানে রাজ গোখরো ও তাদের আবাসস্থল সংক্রান্ত গবেষণার উদ্দেশ্যে, এই পুরস্কারটিকে ব্যবহার করেন।
ভারতে কাজ
হুইটাকের সাম্প্রতিককালে ঘড়িয়াল রক্ষার চেষ্টায় সমন্বয়কের দায়িত্ব পালন করছেন। ঘড়িয়াল হচ্ছে কুমির বর্গের একটি মহাবিপন্ন প্রজাতি যারা বিলুপ্তির কিনারায় রয়েছে এবং ভারতের পানিতে ২৫০টির নিচে টিকে আছে।
পাইন্দং ইউনিয়ন
পাইন্দং বাংলাদেশের চট্টগ্রাম জেলার ফটিকছড়ি উপজেলার অন্তর্গত একটি ইউনিয়ন।
আয়তন
পাইন্দং ইউনিয়নের আয়তন ৭,২০৯ একর (২৯.১৭ বর্গ কিলোমিটার)।
জনসংখ্যার উপাত্ত
২০১১ সালের আদমশুমারি অনুযায়ী পাইন্দং ইউনিয়নের মোট জনসংখ্যা ২৬,৯৪০ জন। এর মধ্যে পুরুষ ১৩,৪৪২ জন এবং মহিলা ১৩,৪৯৮ জন। মোট পরিবার ৫,০৯২টি।
অবস্থান ও সীমানা
ফটিকছড়ি উপজেলার মধ্য-উত্তরাংশে পাইন্দং ইউনিয়নের অবস্থান। উপজেলা সদর থেকে এ ইউনিয়নের দূরত্ব প্রায় ৮ কিলোমিটার। এ ইউনিয়নের পূর্বে কাঞ্চননগর ইউনিয়ন, দক্ষিণে ফটিকছড়ি পৌরসভা ও সুন্দরপুর ইউনিয়ন, পশ্চিমে হারুয়ালছড়ি ইউনিয়ন ও ভূজপুর ইউনিয়ন এবং উত্তরে খাগড়াছড়ি জেলার মানিকছড়ি উপজেলার মানিকছড়ি ইউনিয়ন অবস্থিত।
প্রশাসনিক কাঠামো
পাইন্দং ইউনিয়ন ফটিকছড়ি উপজেলার আওতাধীন ৬নং ইউনিয়ন পরিষদ। এ ইউনিয়নের প্রশাসনিক কার্যক্রম উপজেলার ফটিকছড়ি থানার আওতাধীন। এটি জাতীয় সংসদের ২৭৯নং নির্বাচনী এলাকা চট্টগ্রাম-২ এর অংশ। এটি ৫টি মৌজায় বিভক্ত। এ ইউনিয়নের গ্রামগুলো হল:
শিক্ষা ব্যবস্থা
২০১১ সালের আদমশুমারি অনুযায়ী পাইন্দং ইউনিয়নের সাক্ষরতার হার ৪৭.৭%। এ ইউনিয়নে ৩টি মাধ্যমিক বিদ্যালয়, ১টি নিম্ন মাধ্যমিক বিদ্যালয়, ৩টি দাখিল মাদ্রাসা ও ১১টি প্রাথমিক বিদ্যালয় রয়েছে।
যোগাযোগ ব্যবস্থা
পাইন্দং ইউনিয়নে যোগাযোগের প্রধান প্রধান সড়কগুলো হল চট্টগ্রাম-খাগড়াছড়ি মহাসড়ক এবং পাইন্দং-কাঞ্চননগর সড়ক। চট্টগ্রাম-খাগড়াছড়ি মহাসড়কে সব ধরনের যানবাহন চলাচল করে। এছাড়া অন্যান্য সড়কগুলোর প্রধান যোগাযোগ মাধ্যম সিএনজি চালিত অটোরিক্সা।
ধর্মীয় উপাসনালয়
পাইন্দং ইউনিয়নে ১৮টি মসজিদ, ১টি ঈদগাহ ও ২টি মন্দির রয়েছে।
খাল ও নদী
পাইন্দং ইউনিয়নের প্রায় সীমান্তজুড়ে বয়ে চলেছে হালদা নদী।
হাট-বাজার
পাইন্দং ইউনিয়নের প্রধান হাট/বাজার হল বৃন্দাবন চৌধুরী হাট।
ক্যারল চ্যানিং
তিনি ১৯৪৯ ব্রডওয়ে মঞ্চে জেন্টলমেন প্রেফার ব্লন্ডিস সঙ্গীতধর্মী নাটকে অভিনয় দিয়ে তার কর্মজীবন শুরু করেন এবং ১৯৬৪ সালে হেলো, ডলি নাটকে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে একটি টনি পুরস্কার অর্জন করেন। থরোলি মডার্ন মিলি (১৯৬৭) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন। তার অভিনীত অন্যান্য উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রসমূহ হল দ্য ফার্স্ট ট্রাভেলিং সেলসলেডি (১৯৫৬) ও স্কিডো (১৯৬৮)। টেলিভিশনে তিনি বিভিন্ন বিচিত্রানুষ্ঠানে বিনোদনদাতা হিসেবে কাজ করেছেন, তন্মধ্যে রয়েছে দ্য এড সুলিভান শো ও হলিউড স্কয়ারস।
প্রারম্ভিক জীবন
চ্যানিং ১৯২১ সালের ৩১শে জানুয়ারি ওয়াশিংটনের সিয়াটলে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জর্জ চ্যানিং (১৮৮৮-১৯৫৭) এবং মাতা অ্যাডিলেড (প্রদত্ত নাম: গ্লেজার, ১৮৮৬-১৯৮৪)। তার পিতা প্রকৃত নাম জর্জ ক্রিস্টিয়ান স্টাকার ছিলেন একজন বহুজাতির মিশ্রণ (আফ্রিকান-মার্কিন ও ককেসীয়)। তিনি ক্যারলের জন্মের পূর্বে তার বংশনাম পরিবর্তন করেন। তিনি খ্রিস্টধর্ম বিজ্ঞান অনুশীলনকারী, সম্পাদক ও শিক্ষক ছিলেন। জর্জের মাতা ক্লারা আফ্রো-মার্কিন এবং পিতা জর্জ স্টাকার একজন জার্মান অভিবাসীর পুত্র ছিলেন। ক্যারলের মাতামহ অটো গ্লেজার ও মাতামহী পলিনা অটমান, দুজনেই জার্মান বংশোদ্ভূত। ক্যারলের বয়স যখন দুই বছর, তখন তার পিতা জর্জ দ্য সিয়াটল স্টার-এর সম্পাদনা ছেড়ে সান ফ্রান্সিস্কো শহরে চাকরি নিলে তারা সপরিবারে ক্যালিফোর্নিয়া চলে যান।
কর্মজীবন
তিনি ১৯৪৯ ব্রডওয়ে মঞ্চে জেন্টলমেন প্রেফার ব্লন্ডিস সঙ্গীতধর্মী নাটকে অভিনয় করেন। ১৯৬৪ সালে জেরি হারম্যানের হেলো, ডলি নাটকে অভিনয় দিয়ে তিনি জাতীয় অঙ্গনে পরিচিতি লাভ করেন। এই নাটকে ডলি লেভি চরিত্রে তার কাজের জন্য তিনি সঙ্গীতনাট্যে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি এই নাটকে স্মরণে বলে যে নাট্যকার থর্নটন ওয়াইল্ডার এই নাটকটি এতটাই পছন্দ করেছিলেন যে তিনি প্রতি সপ্তাহে একবার দেখতে আসতেন। মূলত ওয়াইল্ডারের দ্য ম্যাচমেকার নাটক অবলম্বনেই এটি মঞ্চায়িত হয়েছিল। ওয়াইল্ডার তার ১৯৪২ সালে রচিত নাটক দ্য স্কিন অব আওয়ার টিথ পুনর্লিখন করে তাতে মিসেস অ্যান্ট্রোবাস ও সাবিনা চরিত্রে চ্যানিংকে দিয়ে কাজ করাতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তা শেষ করার পূর্বেই তিনি মারা যান।
চ্যানিং ১৯৫৬ সালে জিঞ্জার রজার্স ও ক্লিন্ট ইস্টউডের সাথে দ্য ফার্স্ট ট্রাভেলিং সেলস লেডি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬৭ সালে তিনি জুলি অ্যান্ড্রুজ, ম্যারি টাইলার মুর ও জন গ্যাভিনের সাথে থরোলি মডার্ন মিলি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। এই কাজের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার অর্জন করেন। চ্যানিং তার এই চরিত্রের বিকাশের জন্য তিনি অ্যান্ডুজের কাছে কৃতজ্ঞ।
মরমনবাদে নারীদের অবস্থান
১৮৪৪ সালে জোসেফ স্মিথের মৃত্যুর আগে থেকে মরমনিজমে মহিলাদের অবস্থা জনসাধারণের বিতর্কের উৎস। লেটার ডে সেইন্ট আন্দোলনের মধ্যে বিভিন্ন ধর্মাবলম্বীরা মহিলাদের বিষয়ে এবং গির্জায় এবং সমাজে তাদের ভূমিকা নিয়ে বিভিন্ন পথ গ্রহণ করেছে। নারীদের সম্পূর্ণ সমান মর্যাদা এবং ক্রমবিন্যাস থেকে পুরোহিতত্ব পর্যন্ত, যেমনটি খ্রিস্ট সম্প্রদায়ের দ্বারা অনুশীলন করা হয়, দ্য চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অব লটার-ডে সেন্টস (এলডিএস চার্চ) দ্বারা অনুশীলিত একটি পিতৃতান্ত্রিক ব্যবস্থা, অতি-পুরুষতান্ত্রিক বহুবচন পর্যন্ত জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টস (এফএলডিএস চার্চ) এবং অন্যান্য মরমন মৌলবাদী গোষ্ঠী দ্বারা অনুশীলিত বিবাহ ব্যবস্থা।
গির্জার ইতিহাসে নারী
ঊনবিংশ এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে মরমন ইতিহাসের বিবরণ প্রায়ই ধর্ম প্রতিষ্ঠায় নারীর ভূমিকা উপেক্ষা করে। ১৮৭২ সালে ইতিহাস দ্য রাইজ, প্রগ্রেস, এবং ট্রাভেলস অফ দ্য চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ Latter Day Saint কোন মহিলার নাম নেই। B.H. রবার্টসের বিখ্যাত সাত খণ্ডের ইতিহাস, চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ লটার-ডে সেন্টের ইতিহাস শুধুমাত্র কয়েকজন মহিলার কথা উল্লেখ করেছে।এর একটি উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম ছিল ১৯ শতকের ইতিহাসবিদ এডওয়ার্ড টুলিজ, যিনি ক্লডিয়া বুশম্যান বলেছিলেন "১৯৭০ এর দশকে নারী আন্দোলনের পুনরুজ্জীবনের আগে মরমন নারীবাদী ইতিহাসবিদ হিসাবে একা দাঁড়িয়েছিলেন।" যাইহোক, বেশ কয়েকটি মহিলার উল্লেখযোগ্য সহায়ক ভূমিকা ছিল; উদাহরণস্বরূপ, জোসেফ স্মিথের স্ত্রী, এমা হেল স্মিথ, মরমন বইয়ের অনুবাদ করার সময় একজন লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং চার্চের প্রথম প্রকাশের একটি বিষয় ছিল, যার মধ্যে গির্জার প্রথম স্তবক সংকলনের নির্দেশনা ছিল। এমা স্মিথ রিলিফ সোসাইটির প্রধান হিসেবেও কাজ করেছেন, মূলত গির্জার মধ্যে একটি স্ব-শাসক মহিলা সংগঠন, যা বিশ্বের সবচেয়ে প্রাচীন এবং বৃহত্তম নারী সংগঠনগুলির একটি।
মহিলাদের ভোটাধিকার দেওয়ার বিষয়ে
ধর্মনিরপেক্ষ ক্ষেত্রে, Utah Territory নারীদের ভোটাধিকারের অগ্রভাগে ছিল; ১৮৭০ সালে, এটি মহিলাদের ভোট দেওয়ার জন্য ইউনিয়নের প্রথম রাজ্য বা অঞ্চলগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, যদিও ফেডারেল সরকার ১৮৮৭  সালে এডমন্ডস -টাকার অ্যাক্টের মাধ্যমে মহিলাদের ভোটাধিকার সরিয়ে দেয়। মরমন মহিলাদের জন্য শিক্ষা এবং বৃত্তি একটি প্রাথমিক উদ্বেগ ছিল।উনিশ শতকের শেষের দিকে ইউটাতেও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সবচেয়ে উদার তালাক আইন ছিল। আইনগুলি মহিলাদের জন্য সুবিধাজনক ছিল: যে কোনও মহিলা তালাকের জন্য জোর দিয়েছিল। ব্রিঘাম ইয়ং এর একজন স্ত্রী তাকে তালাক দিয়েছিলেন এবং পাবলিক স্পিকার হিসাবে লাভজনক ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন। উনিশ শতকের শেষের দিকে Utah Territory তে  বিবাহ বিচ্ছেদের হার ৩০ শতাংশের কাছাকাছি এসেছিল। এই বিবাহ বিচ্ছেদের হার অন্যান্য রাজ্যের লোকেরা উটাতে সহজ তালাক চেয়েছিল। ১৮৯৬ সালে, মার্থা হিউজেস ক্যানন ছিলেন রাষ্ট্রের প্রথম সেনেটে নির্বাচিত জাতির প্রথম মহিলা। তিনি তার স্বামীর বিরুদ্ধে দৌড়েছিলেন।
লিঙ্গ ভূমিকা
এজরা টাফ্ট বেনসন বলেছিলেন যে মহিলাদের বিশ্বস্ততা, পরোপকার এবং দানশীলতার গুণাবলী রয়েছে যা "মানুষের আরও আক্রমণাত্মক এবং প্রতিযোগিতামূলক প্রকৃতির" ভারসাম্য বজায় রাখে। পুরুষদের সমান পেশায় কর্মরত নারীদের কথা বলতে গিয়ে হাওয়ার্ড ডব্লিউ হান্টার বলেন, "আমি আশা করি এমন সময় কখনই আসবে না যখন নারীদেরকে পুরুষদের সাথে স্তরে নামিয়ে আনা হবে, যদিও তারা মনে করছে সভায় এই দাবিগুলো করা হচ্ছে ... বিশ্বজুড়ে।
গির্জার কার্যক্রম
২০১৯ সালে ঘোষণা করা হয়েছিল যে কোন বাপ্তিস্মপ্রাপ্ত মহিলা মন্দিরের বাইরে একজন জীবিত ব্যক্তির বাপ্তিস্মের সাক্ষী হিসেবে কাজ করতে পারে এবং বর্তমান মন্দির ধারণকারী যে কোন মহিলা সীমিত ব্যবহারের সুপারিশ সহ একজন proxy baptism এর সাক্ষী হতে পারে। একজন মৃত ব্যক্তি, এবং যে কোন মহিলা যিনি বর্তমান মন্দিরের একজন অনুমোদিত সদস্য ছিলেন তিনি সুপারিশ করতে পারেন সীলমোহর, বসবাস এবং প্রক্সি সীলমোহরের সাক্ষী হিসেবে।
মানসিক স্বাস্থ্যকে প্রভাবিত করার কারণগুলি
মরমন নারীরা অন্য নারীদের তুলনায় বিষণ্নতার সম্মুখীন হওয়ার সম্ভাবনা বেশি নয়, যাইহোক, হতাশায় ভোগা মরমন মহিলাদের নির্দিষ্ট চ্যালেঞ্জ রয়েছে। মারলিন উইলিয়ামস -এর ১৯৯৩ সালের একটি গবেষণাপত্রে মর্মন মহিলারা কীভাবে বিষণ্নতার সম্মুখীন হন তার মধ্যে কয়েকটি পার্থক্য পাওয়া যায়। মৃদু হতাশাগ্রস্ত প্রতিবাদী মহিলাদের তুলনায়, মৃদু হতাশাগ্রস্ত মর্মন নারীরা বেশি অপরাধবোধ এবং আত্ম-দোষ অনুভব করে, অন্যদের আচরণের জন্য দায়িত্ব নেয় এবং অনুমোদনের জন্য অন্যদের উপর নির্ভর করে। ভূমিকার দ্বন্দ্ব থাকার সম্ভাবনা বেশি ছিল এবং তাদের লিঙ্গের ভূমিকা তাদের আচরণকে সীমাবদ্ধ মনে করত।
অন্যান্য গবেষণায় মরমন মহিলাদের নির্দিষ্ট উপগোষ্ঠী পরীক্ষা করা হয়েছে। ১৯৯৮ সালে অ্যান প্রিটের একটি গবেষণায় দেখা গেছে যে যৌন নির্যাতনের শিকার মরমন নারীরা সৃষ্টিকর্তার কাছ থেকে দূরে থাকার সম্ভাবনা বেশি, তাদের সাথে ঘটে যাওয়া খারাপ কাজের জন্য নিজেদেরকে দোষারোপ করে এবং সাধারণভাবে মর্মন নারীদের তুলনায় বেশি হতাশাবাদী হয় যারা যৌন নির্যাতনের শিকার হয়নি ( উভয় পক্ষেরই কিছু সময়ে কাউন্সেলিং পেয়েছে) ২০১৪ সালে জ্যাকবসেন এবং রাইটের আরেকটি গবেষণায় দেখা গেছে যে সমকামী আকর্ষণের অভিজ্ঞতা পাওয়া মর্মন নারীরা বিচ্ছিন্নতা এবং মূল্যহীনতা অনুভব করে এবং তাদের একটি ইতিবাচক আত্মপরিচয় তৈরি করা প্রয়োজন।
কসুন রজিতা
চন্দ্রশেখর আরাচ্চিলাগে কসুন রজিতা (කසුන් රාජිත; জন্ম: ১ জুন, ১৯৯৩) মাতারা এলাকায় জন্মগ্রহণকারী শ্রীলঙ্কান পেশাদার আন্তর্জাতিক ক্রিকেটার। শ্রীলঙ্কা ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য তিনি। ২০১০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়কাল থেকে শ্রীলঙ্কার পক্ষে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে সকল স্তরের ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করছেন।
ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর শ্রীলঙ্কান ক্রিকেটে বাদুরেলিয়া স্পোর্টস ক্লাবের প্রতিনিধিত্ব করেন। দলে তিনি মূলতঃ ডানহাতি মিডিয়াম-ফাস্ট বোলার হিসেবে খেলছেন। এছাড়াও, ডানহাতে নিচেরসারিতে ব্যাটিং করেন কসুন রজিতা।
প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট
ধারালো পেসে সিম বোলিংয়ে দক্ষ তিনি। ঘরোয়া ক্রিকেট মৌসুমে দূর্দান্ত খেলার এক পর্যায়ে তাকে টি২০ বোলার হিসেবে খেলানো হয়। সুপার টি২০ প্রভিন্সিয়াল টুর্নামেন্টে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ উইকেট সংগ্রাহকের মর্যাদাপ্রাপ্ত হন। ছয় খেলায় ১০ উইকেট পান তিনি। এরফলে, আন্তর্জাতিক পর্যায়ে টি২০আইয়ে অভিষেক ঘটে তার।
মার্চ, ২০১৮ সালের সুপার ফোর প্রভিন্সিয়াল টুর্নামেন্টের জন্যে তাকে ক্যান্ডি দলের সদস্য করা হয়। এ প্রতিযোগিতায় তিনি ক্যান্ডি দলের সর্বোচ্চ উইকেট শিকারীতে পরিণত হন। দুই খেলায় দশটি ডিসমিসাল ঘটান। পরের মাসে সুপার প্রভিন্সিয়াল ওয়ান ডে টুর্নামেন্টে ক্যান্ডি দলের সদস্য হন।
আন্তর্জাতিক ক্রিকেট
সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে আটটিমাত্র টেস্ট, নয়টিমাত্র একদিনের আন্তর্জাতিক ও দশটিমাত্র টি২০আইয়ে অংশগ্রহণ করেছেন কসুন রজিতা। ১৪ জুন, ২০১৮ তারিখে গ্রোস আইলেটে স্বাগতিক ওয়েস্ট ইন্ডিজ দলের বিপক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার। ১৯ জানুয়ারি, ২০২০ তারিখে হারারেতে স্বাগতিক জিম্বাবুয়ে দলের বিপক্ষে সর্বশেষ টেস্টে অংশ নেন তিনি।
২০১৫-১৬ মৌসুমে শ্রীলঙ্কা দলের সদস্যরূপে ভারত গমনের সুযোগ পান। ৯ ফেব্রুয়ারি, ২০১৬ তারিখে পুনেতে অনুষ্ঠিত স্বাগতিক ভারতের বিপক্ষে প্রথম টি২০আইয়ে অভিষেক ঘটে তার। নিজস্ব প্রথম ওভারেই ভারতের শীর্ষস্তরের দুইজন ব্যাটসম্যানকে আউট করেন। অন্যান্য সিমারদের সহযোগিতা নিয়ে ভারত দলকে ১০১ রানে গুটিয়ে দেন এবং খুব সহজেই জয়লাভে ভূমিকা রাখেন ও তিন-খেলা নিয়ে গড়া সিরিজে ১-০ ব্যবধানে এগিয়ে নিয়ে যান। ৩/২৯ বোলিং পরিসংখ্যান গড়ে ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন তিনি। এ জয়ের ফলে শ্রীলঙ্কা দল টি২০আই র‍্যাঙ্কিংয়ে শীর্ষ স্থান দখল করে।
টেস্ট অভিষেক
মে, ২০১৮ সালে মাহেলা উদাত্তে, জেফ্রি ভ্যান্ডারসে’র সাথে শ্রীলঙ্কার টেস্ট দলের সদস্যরূপে ওয়েস্ট ইন্ডিজ গমন করেন। ১৪ জুন, ২০১৮ তারিখে গ্রোস আইলেটে অনুষ্ঠিত সিরিজের দ্বিতীয় টেস্টে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অভিষেক পর্ব সম্পন্ন হয় তার। ক্রেগ ব্রেদওয়েটকে বিদেয় করে তিনি তার প্রথম টেস্ট উইকেট লাভ করেন।
২০১৮ সালে দক্ষিণ আফ্রিকা দল শ্রীলঙ্কা সফরে আসে। জুলাই, ২০১৮ সালে সফরকারীদের বিপক্ষে দলে অধিনায়কের দায়িত্ব নিয়ে ফিরে আসা অ্যাঞ্জেলো ম্যাথিউসের নেতৃত্বে ওডিআই সিরিজে অংশগ্রহণকল্পে তাকে শ্রীলঙ্কা দলে রাখা হয়। ১ আগস্ট, ২০১৮ তারিখে ডাম্বুলায় অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় দিবা-রাত্রির খেলায় সফরকারীদের বিপক্ষে তার ওডিআই অভিষেক ঘটে। কুইন্টন ডি কককে বিদেয় করে প্রথম ওডিআই উইকেট লাভ করেন তিনি।
২০১৮-১৯ মৌসুমে শ্রীলঙ্কা দলের সাথে ফিরতি সফরে দক্ষিণ আফ্রিকা গমন করেন তিনি। মার্চ, ২০১৯ সালে সেন্ট জর্জেসে অনুষ্ঠিত চতুর্থ ওডিআইয়ে অংশ নেন তিনি। ইসুরু উদানা’র সাথে শেষ উইকেট জুটিতে শ্রীলঙ্কার পক্ষে ৫৮ রান সংগ্রহ করে নতুন রেকর্ড গড়েন। নিচেরসারির ব্যাটসম্যান ইসুরু উদানা’র অর্ধ-শতকের কল্যাণে শ্রীলঙ্কা দল ১৮৯ রান তুলতে সমর্থ হয়। তবে, এ জুটিতে তিনি কোন রান সংগ্রহ করতে পারেননি। শূন্য রানে অপরাজিত অবস্থায় মাঠ ছাড়েন।
ক্রিকেট বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ
জুন, ২০১৯ সালে ক্রিকেট বিশ্বকাপের খেলায় তাকে শ্রীলঙ্কা দলে যুক্ত করা হয়। প্রতিযোগিতার শেষ দুই খেলায় অংশগ্রহণের সুযোগ পান তিনি। গুটিবসন্তে আক্রান্ত নুয়ান প্রদীপের স্থলাভিষিক্ত হন তিনি।
২০১৯-২০ মৌসুমে অস্ট্রেলিয়া গমন করেন। ২৭ অক্টোবর, ২০১৯ তারিখে সিরিজের প্রথম টি২০আইয়ে অনাকাঙ্খিত রেকর্ডের সাথে নিজ নামকে যুক্ত করেন তিনি। নির্ধারিত চার ওভারে ৭৫ রান খরচ করেন। এরফলে, টি২০আইয়ের ইতিহাসে সর্বাধিক ব্যয়বহুল বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন তিনি।
ঝাড়বাতি
ব্যুৎপত্তি
ইংরেজি chandelier (শ্যান্ডেলিয়ার) শব্দটি প্রথম ব্যবহৃত হয় ১৭৩৬ সালে। এটি নেয়া হয়েছিল পুরনো ফরাসি ভাষা থেকে যার মূল ছিল লাতিন শব্দ candelabrum।
ইতিহাস
গোড়ার দিকে মধ্যযুগের ধনীরা মোমবাতির ঝাড় ব্যবহার করতেন। এসব সহজেই বিভিন্ন ঘরে সরানো যেত। ১৫শ শতক থেকে আরো জটিল ধরনের, মুকুট বা চাকতির মতো ঝাড়বাতি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তখন অভিজাত ব্যক্তি, যাজক এবং বণিকদের বাড়ি বা প্রাসাদে এগুলো ব্যবহৃত হত। উচ্চমূল্যের হওয়ায় ঝাড়বাতি ছিল বিলাস এবং সামাজিক মর্যাদার প্রতীক।
১৮শ শতকে কাচের ঝাড়বাতি বানানোয় প্রসিদ্ধ ছিলেন বোহেমিয়ান এবং ভেনিসীয় কাচনির্মাতারা। বোহেমিয়ান প্রকরণের মূল আকর্ষণ ছিল পলকাটা কাচ থেকে প্রিজমের মতো সাতরঙা আলোর বিচ্ছুরণ। ইউরোপে এটি বিপুলভাবে ব্যবসাসফল হয়। নতুন এই শৈলীর প্রতিক্রিয়ায় ইতালির মুরানোতে কাচ-কারখানাগুলো উদ্ভাবন করে অলঙ্কৃত মুরানো ঝাড়বাতি। এর সাধারণ বৈশিষ্ট্য ছিল জটিল অ্যারাবেস্কু - ফুল-লতা-পাতার নকশা যা সাজানো হতো বিশেষ  মুরানো কাচ দিয়ে।
বিশ্বের সবচেয়ে বড় কাচের ঝাড়বাতি (নির্মাতা হ্যানকক রিক্সন অ্যান্ড ডান্ট এবং সম্ভবত এফ অ্যান্ড সি ওসলার) ইস্তাম্বুলের দলমাবাস প্রাসাদে স্থাপিত। এতে ৭৫০টি বাতি আছে এবং এর ওজন ৪.৫ টন। দলমাবাসে ব্রিটিশ এবং বাকারা স্ফটিক ঝাড়বাতির সবচেয়ে বড় সংগ্রহ বিদ্যমান।
১৯ এবং ২০ শতকে আগের চেয়ে জটিল ও বিশদ ঝাড়বাতি তৈরি হতে থাকে। কিন্তু নিওন বাতি ও বৈদ্যুতিক বাতির বহুল বিস্তার, সামাজিক মর্যাদার প্রতীক হিসেবে ঝাড়বাতির আবেদন কমিয়ে দেয়।
২০ শতকের শেষভাগে ঝাড়বাতির ব্যবহার হয় প্রধানত ঘরের অলঙ্করণ ও সাজসজ্জায়, এবং সেগুলো আলো দেয় না।
পরিভাষার নির্ঘন্ট
অ্যাডাম স্টাইল একটি নব্যধ্রুপদী শৈলী। হালকা, ছড়ানো ও রুচিসম্মত ঝাড়বাতি - সাধারণত ব্রিটিশ।
আর্ম (বাহু) ঝাড়ের বাতি ধরে রাখা অংশ, একে শাখাও বলা হয়।
আর্ম প্লেট (বাহুত্রাণ) কাণ্ডের ওপর রাখা ধাতু বা কাঠের ব্লক যেখানে বাহুগুলো আটকে থাকে।
ব্যাগ স্ফটিক দানার একটা ঝুলি। একটি বৃত্তাকার ফ্রেম থেকে ঝুলন্ত সুতায় দানাগুলো লাগানো থাকে। একেবারে প্রথম দিকে আমেরিকান স্ফটিক ও রিজেন্সি স্ফটিক ঝাড়বাতিতে এসব দেখা যেতো।
ব্যালাস্টার (ক্ষুদ্র স্তম্ভ) একটি বাঁকানো কাঠ বা ছাঁচে-ঢালা কাণ্ড যা ঝাড়বাতির অক্ষ গড়ে তোলে।
বিড (গুটি) একটি কাচের ফোঁটা যার মধ্যে ছিদ্র করা আছে।
বোব্যাশ মোমবাতির নিচে বসানো একটি থালা যেটাতে মোমের ফোঁটা পড়ে জমা হয়। এর আরেক নাম ড্রিপ প্যান।
Candelabra Not to be confused with chandeliers, candelabras are candlesticks, usually branched, designed to stand on tables, or if large, the floor.
Candlebeam A cross made from two wooden beams with one or more cups and prickets at each end for securing candles.
Candle nozzle The small cup into which the end of the candle is slotted
Canopy An inverted shallow dish at the top of a chandelier from which festoons of beads are often suspended, lending a flourish to the top of the fitting.
Cage An arrangement where the central stem supporting arms and decorations is replaced by a metal structure leaving the centre clear for candles and further embellishments.
Corona Another term for crown-style chandelier
Crown A circular chandelier reminiscent of a crown, usually of gilded metal or brass, and often with upstanding decorative elements.
Drip pan The dish fitted just below the candle nozzle, designed to catch drips of wax. Know also as a bobeche.
Drop A small piece of glass usually cut into one of many shapes and drilled at one end so that it can be hung from the chandelier with a brass pin. A chain drop is drilled at both ends so that a series can be hung together to form a necklace or festoon.
Festoon An arrangement of glass drops or beads draped and hung across or down a glass chandelier, or sometimes a piece of solid glass shaped into a swag. Also known as a garland.
Finial The final flourish at the very bottom of the stem. Some Venetian glass chandeliers have little finials hanging from glass rings on the arms.
Hoop A circular metal support for arms, usually on a regency-styles or other chandelier with glass pieces. Also known as a ring
Moulded The process by which a glass piece is shaped by being blown into a mould
Neoclassical Style chandelier Glass chandelier featuring many delicate arms, spires and strings of ovals rhomboids or octagons.
Prism A straight, many-sided drop
Regency Style chandelier A larger chandelier with a multitude of drops. Above a hoop rise strings of beads that diminish in size and attach at the top to form a canopy. A bag, with concentric rings of pointed glass, forms a waterfall beneath. The stem is usually completely hidden.
Soda glass A type of glass used typically in Venetian glass chandeliers. Soda glass remains “plastic” for longer when heated, and can therefore be shaped into elegant curving leaves and flowers. Refracts light poorly and is normally fire polished.
Tent A tent shaped structure on the upper part of a glass chandelier where necklaces of drops attach at the top to a canopy and at the bottom to a larger ring.
Venetian A glass from the island of Murano, Venice but usually used to describe any chandelier in Venetian style.
Waterfall or Wedding Cake Concentric rings of icicle drops suspended beneath the hoop or plate.
বায়ান বেলেক মসজিদ
বায়ান বেলেক মসজিদ হল ইন্দোনেশিয়ার লম্বক দ্বীপের প্রাচীনতম মসজিদ, যা ১৬৩৪ সালে নির্মিত হয়েছে বলে জানা গেছে। এটি বায়ান গ্রামে অবস্থিত।
তনিষ্ক বাগচী
তনিষ্ক বাগচী (জন্ম: ২২ নভেম্বর) হচ্ছেন একজন ভারতীয় সঙ্গীত সুরকার, গায়ক ও প্রযোজক। তিনি বদ্রীনাথ কি দুলহনিয়া চলচ্চিত্রের জন্য আমাল মালিক ও অখিল সচদেবের সাথে যৌথভাবে শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালক বিভাগে আইফা পুরস্কার অর্জন করেন। এছাড়া তিনি কাপুর অ্যান্ড সন্স (২০১৬), বদ্রীনাথ কি দুলহনিয়া ও হাফ গার্লফ্রেন্ড (২০১৭) চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালক ও কেসরি (২০১৯)-এর জন্য শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালক ও শ্রেষ্ঠ গীতিকার বিভাগে ফিল্মফেয়ার পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন।
প্রাথমিক জীবন ও পটভূমি
বাগচী পশ্চিমবঙ্গের কলকাতা শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা সঙ্গীতজ্ঞ নন্দকুমার বাগচী ও শর্মিষ্ঠা দাস। তিনি দ্য ফ্রাংক অ্যান্টনি পাবলিক স্কুল ও স্কটিশ চার্চ কলেজিয়েট স্কুল, কলকাতা-এ পড়াশোনা করেছেন।
কর্মজীবন
তিনি বদ্রীনাথ কি দুলহনিয়া চলচ্চিত্রের জন্য শ্রেষ্ঠ সংগীত পরিচালক হিসাবে আইফা ২০১৮ পুরস্কার অর্জন করেন। He made his debut in Bollywood with the song "Banno" composed by him and Vayu Srivastava from the film Tanu Weds Manu Returns in 2015. Before composing for films, he produced and arranged music for TV shows. Since then, he has composed several hit songs including the Badrinath Ki Dulhania title track.
মনোনয়ন
২০১৬ ২০১৭
ত্রিপুরী রন্ধনশৈলী
ত্রিপুরী রন্ধনশৈলী হল উত্তর-পূর্ব ভারতের ত্রিপুরায় পরিবেশিত খাবারের ধরন। ত্রিপুরীরা মূলত আমিষভোজী এবং তাই প্রধান কোর্সগুলি প্রধানত মাংস ব্যবহার করে প্রস্তুত করা হয়, তবে সাথে শাকসবজি যোগ করে।
ত্রিপোলী বিশ্ববিদ্যালয়
ত্রিপোলী বিশ্ববিদ্যালয় (جامعة طرابلس) লিবিয়ার সবচেয়ে বড় বিশ্ববিদ্যালয়, এটি লিবিয়ার রাজধানী ত্রিপোলীতে অবস্থিত। এটি ১৯৫৭ সাথে লিবিয়া বিশ্ববিদ্যালয় এর শাখা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয় । পরে এটি ১৯৭৩ সালে ত্রিপোলী বিশ্ববিদ্যালয় নামে ভাগ হয়।
ড্রিগ্রীসমূহ
বিশ্ববিদ্যালয় নিম্নোক্ত ডিগ্রিসমূহ প্রদান করে থাকে:
মুহাম্মদ আলি মির্জা
জীবনী
মুহাম্মদ আলী মির্জা ৪ ই অক্টোবর ১৯৭৭ সালে পাঞ্জাব, পাকিস্তান একটি ঝিলাম শহর জন্মগ্রহণ করেন।  তিনি একটি সরকারি বিভাগের ১৯ তম গ্রেডের যন্ত্র প্রকৌশলী।  আলী অনলাইনে বক্তব্য দেন, যেখানে তিনি বিভিন্ন ধর্মীয় বিষয়ে কথা বলেন। এছাড়া একটি গবেষণা একাডেমি পরিচালনা করেন যেখানে তিনি কুরআন ও সুন্নাহ অনুযায়ী নিজস্ব উপলব্ধির ভিত্তিতে ধর্মীয় শিক্ষা দেন।  তার সমালোচকরা দাবি করেন যে তিনি ইসলামি ওলিদের জন্য অবমাননাকর শব্দ ব্যবহার করেন এবং প্রমাণ হিসেবে তার বক্তৃতা থেকে প্রসঙ্গ বর্হিভূত ক্লিপ উপস্থাপন করেন। আলি কথিতভাবে মতামত দিয়েছিলেন যে বর্তমান সময়ের আহ্‌মদীয়া সম্প্রদায়, ইহুদি এবং খ্রিষ্টানদের চেয়ে ভাল। তিনি যদিও এখনও তাদের অমুসলিম ঘোষণা করেছেন এবং বলেছেন যে তার ভিডিও ক্লিপগুলি প্রেক্ষাপটের বাইরে উপস্থাপন করা হয়েছে। তাকে ৪ মে ২০২০ সালে ধর্মীয় পণ্ডিতদের প্রতি ঘৃণামূলক বক্তব্য ছড়ানোর জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। পাকিস্তানি অভিনেতা হামজা আলি আব্বাসি এবং অ্যাঙ্কর শাফাত আলী সামাজিক  মিডিয়াতে তার গ্রেপ্তারের জন্য নিন্দা জানিয়ে পোস্ট করেছেন। পরে তাকে ৬ মে ২০২০ সালে মুক্তি দেওয়া হয়   আলীর মতে, তার একটি বক্তৃতা সম্পূর্ণ প্রেক্ষাপটের বাইরে উপস্থাপন করা হয়েছিল। তিনি পরে বলেছিলেন যে কেউ যদি এমনভাবে অন্য মতামত উপস্থাপন করা শুরু করে তবে কুরআনের আয়াতগুলিকেও প্রেক্ষাপটের বাইরে উপস্থাপন করা যেতে পারে।
তারিক মাসুদের সাথে শত্রুতা
পণ্ডিত তারিক মাসউদের সঙ্গে মুহাম্মদ আলী মির্জার দীর্ঘদিনের শত্রুতা ছিল। উভয় পণ্ডিতদের মধ্যে বিতর্ক বিশেষ করে উমাইয়া খিলাফতের প্রথম খলিফা মুয়াবিয়া সম্পর্কে। মির্জা মাসুদকে ঝিলামে এসে মুখোমুখি বিতর্ক করার জন্য চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। ২০২১ সালের মে মাসে, মাসুদ না আসায় বিতর্কটি স্থগিত করা হয়েছিল বহু মাস পর, মাসুদ অবশেষে চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেন এবং বিতর্কের জন্য ঝিলাম যান। তবে মাসুদ দাবি করেছেন যে তিনি মির্জার সাথে যোগাযোগের চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু কোন উত্তর পাওয়া যায়নি। মাসুদ দাবি করেছেন যে আলোচনার জন্য তিনি করাচি থেকে ঝিলাম পর্যন্ত দীর্ঘ যাত্রা করেছিলেন।
নূপুর শর্মা মামলা
২০২২ সালের জুনে আলি মির্জা টাইমস নাউ-এ বিজেপির মুখপাত্র নুপুর শর্মার সামনে হিন্দু দেবতাদের অপমানজনক দৃষ্টি করার জন্য তসলিম রেহমানির সমালোচনা করেছিলেন। তিনি বলেন, এর প্রতিক্রিয়ায় নুপুর শর্মা মুহাম্মদকে অপবাদ দেন। রুবিকা লিয়াকত তার টুইটার অ্যাকাউন্টে নুপুর শর্মার সাথে অবস্থানের জন্য আলী মির্জার প্রশংসা করেছেন। সামাজিক মিডিয়ায় বিজেপির আইটি সেলগুলিও তসলিমা রেহমানির সমালোচনা করার জন্য আলি মির্জার প্রশংসা করেছে। নূপুর শর্মার ব্লাসফেমিকে ন্যায্যতা দেওয়ার জন্য এবং নূপুর প্রথমে মুহাম্মদের বিরুদ্ধে বিতর্কিত মন্তব্য শুরু করেছিলেন এবং রেহমানি হিন্দু দেবতাদের অপব্যবহার করেননি এই দাবিটি যাচাই না করার জন্য অনেক ভারতীয় ও পাকিস্তানি ওলামা আলী মির্জার প্রতি ক্ষুব্ধ ছিলেন।
২০২৩ সালে ব্লাসফেমির অভিযোগ
২০২৩ সালের এপ্রিলে পাকিস্তানের দণ্ডবিধির ২৯৫সি ধারার অধীনে আলী মির্জার বিরুদ্ধে ব্লাসফেমির একটি মামলা নথিভুক্ত করা হয়েছিল। মির্জার বিরুদ্ধে অভিযোগের মধ্যে রয়েছে মুহাম্মাদকে উপহাস করা এবং পাকিস্তানের আইনগত রায়কে ছোট করা, যা পাকিস্তানে আহমদিয়া অমুসলিম মর্যাদা বলে মনে করে। তার সমালোচকরা দাবি করেন, যে তিনি ইসলামি আলিদের উল্লেখ করার সময় অবমাননাকর ভাষা ব্যবহার করেন এবং তার যুক্তির সমর্থনে তার বক্তৃতার ক্লিপ উপস্থাপন করেন। পীর আফজাল কাদরী নামে একজন ধর্মীয় আলেম ৫০ লাখ টাকা পুরস্কারের প্রস্তাব দিয়েছেন। ৫০০০,০০০ হত্যাকাণ্ডে আলী মির্জা বলেন তিনি হত্যার যোগ্য। ব্লাসফেমির অভিযোগগুলি পাকিস্তানে গুরুতর বলে বিবেচিত হয় এবং দোষী সাব্যস্ত হলে মির্জাকে ব্লাসফেমি আইনের অধীনে কঠোর শাস্তির মুখোমুখি হতে পারে।
গুপ্তহত্যার চেষ্টা
১৪ মার্চ ২০২১ সালে আলীকে দ্বিতীয়বারের মতো হত্যার চেষ্টা করা হয় এবং প্রথমবার করা হয়েছিলো ২০১৭ সালে। এবারও তিনি বেঁচে যান। হামলাকারী সাপ্তাহিক মিটিংয়ে পাকিস্তানের ঝিলামে তার কুরআন একাডেমিতে গিয়েছিলেন এবং তার সাথে একটি ছবি তোলার সময় তাকে ছুরি দিয়ে হত্যা করার চেষ্টা করেছিলেন। সামান্য আহত অবস্থায় আলী পালিয়ে যান। পুলিশ সন্দেহভাজনভাবে দুই জনকে গ্রেপ্তার করেছে এবং তাদের বিরুদ্ধে এজাহার দায়ের করে। হামলাকারী আলীকে হত্যা করতে লাহোর থেকে ঝিলামে গিয়েছিল।
কঙ্কাবতী দেবী
কঙ্কাবতী দেবী (জন্ম: ১৯০৩ খ্রিষ্টাব্দ - মৃত্যু: ২১ জুন ১৯৩৯ খ্রিষ্টাব্দ) একজন গায়িকা এবং অভিনেত্রী ছিলেন।
প্রথম জীবন
কঙ্কাবতী দেবীর জন্ম হয় বিহারের মজঃফরপুরে। পিতা গঙ্গাধরপ্রসাদ সাহু ছিলেন সঙ্গীতরসিক। বাড়ির পরিবেশের প্রভাবে ছোটবেলা থেকে সঙ্গীতের প্রতি কঙ্কাবতীর আকর্ষণ দেখা দেয়। বেথুন কলেজে বি এ পড়বার সময় তিনি রবীন্দ্রনাথের সংস্পর্শে আসেন এবং জোড়াসাঁকো ঠাকুরবাড়িতে তার সাথে 'গৃহপ্রবেশ' নাটকের মাসির ভূমিকায় অভিনয় করে খ্যাতি অর্জন করেন। এম এ পড়বার সময় অসুস্থতার জন্য পড়াশোনায় ছেদ পড়ে এবং রঙ্গমঞ্চে যোগদানের সিদ্ধান্ত করেন।
অভিনয় জীবন
শিশিরকুমার ভাদুড়ী র সাথে 'দিগ্বিজয়ী' নাটকে ভারত নারীর ভূমিকায় অভিনয় থেকে তার পেশাদারী অভিনয় জীবনের শুরু হয়। এরপর 'সীতা', 'যোগাযোগ', 'পল্লীসমাজ', 'টকী অফ টকীজ', 'চন্দ্রগুপ্ত' প্রভৃতি নাটকে শিশিরকুমারের সহঅভিনেত্রীরূপে অভিনয়জগতে খ্যাতি অর্জন করেন। ১৯৩০ খ্রীষ্টাব্দে শিশিরকুমারের দলের সাথে আমেরিকা যান। শিশিরকুমারের পরিচালিত কয়েকটি চলচ্চিত্রেও তিনি অভিনয় করেন।
'চাণক্য' চলচ্চিত্রটির কাজ সমাপ্ত হওয়ার আগেই ১৯৩৯ খ্রিষ্টাব্দের ২১ জুন কঙ্কাবতীর মৃত্যূ হয়।
মেমেহের জামে মসজিদ
মেমেহের জামে মসজিদ ইরানের মেমেহ শহরের একটি ঐতিহাসিক মসজিদ। মসজিদটি সফবীয়দের যুগে নির্মিত হয়েছিল।
আনাতকাবির প্রকল্প প্রতিযোগিতা
আনাতকাবির প্রকল্প প্রতিযোগিতা হলো একটি আন্তর্জাতিক প্রকল্প প্রতিযোগিতা, এটি আনাতকাবিরের নকশা ও বৈশিষ্ট্য নির্ধারণের জন্য শুরু করা হয়, এই সমাধিসৌধে ১৯৩৮ সালে মারা যাওয়া মোস্তফা কামাল আতাতুর্কের মৃতদেহ সমাহিত করা হয়। এই প্রতিযোগিতা ১ মার্চ, ১৯৪১-এ শুরু হয়ে ২ মার্চ, ১৯৪২-এ শেষ হয়। প্রতিযোগিতায় এমিন ওনাত ও ওরহান আরদার প্রস্তাব জয়ী হয়।
পটভূমি ও সূচনা
বাম|থাম্ব|213x213পিক্সেল| [[উলুস (সংবাদপত্র)|উলুস সংবাদপত্রের "আনাতকাবির" প্রকল্পকে উৎসর্গকারী পাতা]] ১০ নভেম্বর, ১৯৩৮ সালে ইস্তাম্বুলের দোলমাবাহজে প্রাসাদে মোস্তফা কামাল আতাতুর্কের মৃত্যুর পর তার সমাধিস্থল সম্পর্কে সংবাদমাধ্যমে একাধিক আলোচনা শুরু হয়। আতাতুর্কের জন্য একটি সমাধিসৌধ নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেওয়া হলেও সেটি ১৯৩৯ সালে রাসাত্তেপেতে নির্মাণ করা হয়।
প্রজাতন্ত্রী জনতা দলের প্রতিনিধিদের সমন্বয়ে যে জমিতে আনাতকাবির নির্মাণ করা হবে সেটি অধিগ্রহণের দায়িত্বপ্রাপ্ত কমিশন ৬ অক্টোবর ১৯৩৯ তারিখে আনাতকাবিরের জন্য একটি আন্তর্জাতিক প্রকল্প প্রতিযোগিতার আয়োজন করার সিদ্ধান্ত নেয়। প্রধানমন্ত্রী রেফিক সায়দাম ২১ নভেম্বর, ১৯৩৯-এ দলীয় গ্রুপের সভায় তার বক্তৃতায় বলেছিলেন যে যেখানে আনাতকাবির নির্মিত হবে সেই জমির অধিগ্রহণ সম্পন্ন হওয়ার পরে সেটি নির্মাণের জন্য একটি আন্তর্জাতিক প্রকল্প প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হবে। ২৬ মার্চ, ১৯৪০-এ নিজ বক্তৃতায় সায়দাম বলেছিলেন যে প্রতিযোগিতার শর্তাবলি ও প্রযুক্তিগত কার্যক্রম আন্তর্জাতিক স্থপতিদের সনদ অনুযায়ী প্রস্তুত করা হয়েছিলো।
১৮ ফেব্রুয়ারি, ১৯৪১ তারিখে আনাতকাবির কমিশন কর্তৃক প্রকাশিত বিবৃতিতে প্রধানমন্ত্রী দ্বারা ঘোষণা করা হয় যে আনাতকাবির নির্মাণের জন্য একটি প্রকল্প প্রতিযোগিতা শুরু করা হবে। কমিউনিকের প্রথম নিবন্ধে বলা হয়েছিল যে তুর্কি ও অ-তুর্কি প্রকৌশলী, স্থপতি এবং ভাস্করদের অংশগ্রহণের জন্য একটি প্রকল্প প্রতিযোগিতার আয়োজন করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। দ্বিতীয় নিবন্ধে বলা হয়েছিলো যে প্রতিযোগিতার নির্দেশাবলী, নির্মাণস্থলের মানচিত্র ও নির্মাণ করা কমপ্লেক্সের সাথে সম্পর্কিত নির্মাণ কর্মসূচির মতো নথিগুলো শুধুমাত্র তাদেরই বিনামূল্যে দেওয়া হবে যারা এই ধরনের একটি গুরুত্বপূর্ণ নির্মাণে যুক্ত থাকবেন। তৃতীয় নিবন্ধে এটি লেখা হয় যে যারা এই বিষয়ে আগ্রহী তাদের উচিত তাদের নথিগুলো প্রধানমন্ত্রীর অধিভুক্ত আনাতকাবির কমিশনের প্রেসিডেন্সিতে প্রেরণ করা এবং আবেদন গ্রহণ ৩১ অক্টোবর, ১৯৪১ তারিখে শেষ হবে। পরবর্তী সময়ে, প্রতিযোগিতায় আবেদন করার শর্তটি অপসারণ করে আরও তুর্কি স্থপতিদের প্রতিযোগিতায় আবেদন করার পথ খুলে দেওয়া হয়। ২৫ ডিসেম্বর, ১৯৪৬ তারিখে সভার সাধারণ পরিষদে গণপূর্ত মন্ত্রী জেভদেত কেরিম ইনজেদায়ুর বিবৃতি অনুযায়ী প্রথমে এটিকে একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা হিসেবে চালু করার কথা ভাবা হলেও প্রথম বিশ্বযুদ্ধ ও অসন্তোষজনক প্রস্তাবনার কারণে কম অংশগ্রহণের ফলে দ্বিতীয় প্রতিযোগিতার সূচনা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে হয়।
বিশেষত্ব ও বিচারকমণ্ডলী
"কার্যাবলী" শিরোনামে বিশেষত্বের দ্বিতীয় অংশ ৩০টি নিবন্ধ নিয়ে গঠিত। এটি ভবনের বৈশিষ্ট্য ও অংশগুলোকে নির্দিষ্ট করে। আনাতকাবিরের নির্মাণের উদ্দেশ্য ও এর সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি তালিকাভুক্ত বিভাগের প্রথম পাঁচটি নিবন্ধ অনুসারে দ্বিতীয় অংশটি দর্শনের স্থান হিসেবে কাজ করবে, জায়গাটিতে "একটি সম্মানের স্থান" থেকে প্রবেশ করা হবে, এটি হাজার হাজার লোককে দেখার অনুমতি দেবে। সাথে এটি "আতাতুর্কের যোগ্যতা, ক্ষমতা ও ক্ষমতার প্রতীক" হয়ে উঠবে। এটি দূর থেকে ও কাছে থেকেও দৃশ্যমান হবে। অনুচ্ছেদ ৬-এ বলা হয়েছিলো যে নির্মাণের আনুমানিক খরচ ৩,০০০,০০০ তুর্কি লিরার বেশি হওয়া উচিত নয়। অংশগ্রহণকারীদের এই বিভাগে একটি সারণীতে তাদের প্রকল্পের আনুমানিক খরচ গণনা করতে বলা হয়েছিলো, এতে নির্মাণে ব্যবহৃত উপকরণ এবং শ্রম খরচ অন্তর্ভুক্ত ছিলো। "কার্যাবলী" বিভাগের ৭ম ও ৩০তম নিবন্ধের মধ্যে, নির্মাণের কাঠামোর মধ্যে নির্মিত অন্যান্য ভবন বিভাগের বৈশিষ্ট্যগুলো নির্দিষ্ট করা হয়েছিলো। এই নিবন্ধগুলো অনুযায়ী এটি বলা হয় যে আনাতকাবিরের প্রধান সম্মানসূচক প্রবেশদ্বার থেকে দর্শনার্থীদের প্রবেশদ্বার পর্যন্ত নির্মাণ যেন বিপুল সংখ্যক দর্শনার্থী এবং দর্শনার্থীদের জন্য পোশাকের অনুমতি দেয়। এটির উদ্দেশ্য ছিল আনাতকাবিরের কর্মকর্তাদের জন্য চারটি কক্ষ সহ একটি প্রশাসনিক বিভাগ তৈরি করা ও কিছু অতিথিদের বিশ্রামের জন্য সম্মানকক্ষের চারপাশে একটি আরামকক্ষ তৈরি করা। যদিও সমাধিমন্দিরের অবস্থান তথা সম্মানকক্ষের কাঠামো আনাতকাবিরের কেন্দ্র ও "আত্মা"-এর প্রতিনিধিত্ব করে; হলের যেখানে সমাধিমন্দির অবস্থিত, এটি "তুরস্কের কার্যকলাপ ও প্রতীক" হিসেবে "ছয়টি তীর"-এর প্রতীক হিসেবে আকাঙ্ক্ষিত ছিলো। এই অংশে, একটি "সোনার বই" রাখার জন্য অনুরোধ করা হয় যেখানে রাষ্ট্রনায়ক ও অন্যান্য রাষ্ট্রীয় প্রতিনিধিরা যারা আনাতকাবিরে দেখা করবেন তারা নিজ অনুভূতি ও চিন্তাভাবনা লিখবেন। আতাতুর্কের ছবি, জামাকাপড়, হাতের লেখা, স্বাক্ষর ও তার কিছু জিনিসপত্রের পাশাপাশি তিনি যে বইগুলো পড়েছিলেন ও অধ্যয়ন করেছিলেন প্রদর্শন করার স্থান হিসেবে একটি আতাতুর্ক জাদুঘর ছাড়াও সমাধিমন্দির এবং সম্ভাব্য বিমান আক্রমণের ক্ষেত্রে জাদুঘরের জিনিসগুলো উভয়কে রক্ষা করার জন্য একটি আশ্রয় ছাউনি নির্মাণের কথা বলা হয়েছিলো। এটি উল্লেখ করা হয় যে ভবনের প্লাম্বিং, বৈদ্যুতিক কাজ, বায়ুচলাচল ব্যবস্থা, বিদ্যুকেন্দ্র এবং অগ্নিকাণ্ডের সতর্কতার ক্ষেত্রে প্রতিযোগীদের মনোযোগ দেওয়া উচিত। স্থায়ী তত্ত্বাবধায়ক, রক্ষী ও তাদের দারোয়ানদের জন্য দুটি ওয়ার্ড এবং ১৫ জনের সামরিক ইউনিটের জন্য একটি ওয়ার্ড ও দুটি কক্ষ নিয়ে গঠিত পরিষেবাগুলো ভবনে অবস্থিত হবে; সেবা ভবন হিসেবে লেখা ছিলো তিনটি কক্ষ, একটি টয়লেট, একটি বাথরুম ও একটি রান্নাঘর নিয়ে গঠিত একটি মালীর বাসভবন, ৮ জনের জন্য একটি মালী ও প্রহরী ওয়ার্ড, ১৫ জনের জন্য একটি শ্রমিক ওয়ার্ড, পার্কিং সরঞ্জামের জন্য পর্যাপ্ত গুদাম, একটি পার্কিং সরঞ্জাম মেরামতের জন্য একটি কর্মশালা এবং একটি গ্রিনহাউস বিল্ডিং পরিকল্পনা করা হবে। আরও বলা হয়েছিলো যে সমাধি ভবনের বাইরে পার্কের আকৃতি ও বিন্যাস, পার্কের সুবিধা, পার্কের পথ, বহিঃস্থ দেওয়াল এবং পাশাপাশি একটি নার্সারি এবং পার্কিং লট ছাড়া বাগানের ব্যবস্থাও প্রতিযোগিতার আওতার মধ্যে ছিলো। উদ্যানের বিন্যাসের ক্ষেত্রে যে স্মৃতিস্তম্ভের সামনে একটি চত্বর থাকতে হবে এবং এমন একটি জায়গা যেখানে এখানে ও হওয়া লোকদের সম্বোধন করা উচিত বলা হলেও নির্দেশ করা হয় যেন আনাতকাবিরের কোনও বৈশিষ্ট্যের মহিমা নষ্ট করতে দেওয়া না হয়।
অক্টোবর ১৯৪১ সালের নির্ধারিত শেষ তারিখ পর্যন্ত প্রতিযোগিতার বিচারক সদস্যদের নির্বাচন করা হয়নি। সেই মাসে, সুইডিশ সরকার কর্তৃক আঙ্কারায় সুইডিশ দূতাবাসের মাধ্যমে জুরির সদস্য হওয়ার জন্য প্রস্তাব করা ইভার টেংবমকে প্রথম বিচারক সদস্য হিসাবে নির্বাচিত করা হয়। ২৫ অক্টোবরে মন্ত্রিপরিষদের গৃহীত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে প্রতিযোগিতার মেয়াদ ২ মার্চ ১৯৪২ সাল পর্যন্ত বাড়ানো হয়। এই তারিখ পর্যন্ত তুরস্কের অংশগ্রহণকারীরা তাদের প্রকল্পগুলো প্রধানমন্ত্রীর প্রধানমন্ত্রীত্বের আনাতকাবির কমিশনে জমা দেবে ও বৈদেশিক অংশগ্রহণকারীরা ২ ফেব্রুয়ারি, ১৯৪২ সালের সন্ধ্যা পর্যন্ত তাদের দেশের তুরস্কের কূটনৈতিক মিশনে তাদের প্রকল্প জমা দেবে। পরবর্তী সময়ে, করোলি ওয়েইচিংগার ও পল বোনাৎজ নামক আরও দুই বিদেশী জুরি সদস্য নির্ধারণ করা হয়েছিলো। ১৯৪২ সালের ২৭শে ফেব্রুয়ারিতে প্রধানমন্ত্রী কর্তৃক গণপূর্ত ও শিক্ষা মন্ত্রণালয়ে পাঠানো চিঠিতে একজন স্থপতি ও একজন প্রকৌশলীকে বিচারক হিসেবে বিবেচনা করা হয় এবং প্রত্যেকের জন্য তিনটি করে নাম প্রস্তাব রেখে তাদের অবহিত করার অনুরোধ করা হয়। ৩ মার্চ, ১৯৪২ তারিখের নিবন্ধে শিক্ষা মন্ত্রণালয় চারুকলা অ্যাকাডেমির স্থাপত্য শাখার প্রধান সেদাদ হাক্ক এলদেম, চারুকলা অ্যাকাডেমির অন্যতম শিক্ষক আরিফ হিকমেত হোলতায় এবং প্রকৌশল স্নাতক বিদ্যালয় থেকে এমিন ওনাত ; জনপ্রশাসন মন্ত্রণালয় নির্মাণ ও জোনিং বিষয়ক প্রধান মুয়াম্মার কাভুসোউলু, নির্মাণ ও জোনিং বিষয়ক প্রকল্প ব্যুরোর প্রধান হুসেইন কারা এবং নির্মাণ ও জোনিং বিষয়ক প্রধান, নগরবিদ ও বিজ্ঞান পরিষেবার সাদেত্তিন ওনাতকে সুপারিশ করেছেন। প্রতিযোগিতা শেষ হওয়ার পর, ১১ মার্চ, ১৯৪২ তারিখের তার চিঠিতে প্রধানমন্ত্রী ঘোষণা করেন যে এটি আঙ্কারা জোনিং ডিরেক্টর মুহলিস সের্তেলের সাথে বিচারকমণ্ডলীর সদস্য হিসেবে সেইসাথে হোলতায় এবং চাভুসোউলুকে মনোনীত করেছে। এই সিদ্ধান্তের মাধ্যমে বিচারকমণ্ডলীর সদস্য সংখ্যা ছয়ে পৌঁছায়।
প্রকল্প নম্বর ১
অ্যাডালবার্তো লিবেরার নকশাকৃত এই প্রকল্প প্রাচীন রোমান সমাধিমন্দিরের অনুরূপভাবে তৈরি করা হয়। প্রতিযোগিতার বিচারকদের একটি প্রতিবেদনে, প্রকল্পের জন্য "সিলুয়েটটি একটি শক্তিশালী শৈল্পিক প্রভাব ফেলে [. . . ] স্মৃতিস্তম্ভের অভ্যন্তরে, নিচের অংশ সহ মনোলিথীয় প্রাচীরটি চিত্রকল্প বা মোজাইক দিয়ে সজ্জিত, এবং উল্লম্বভাবে স্থাপিত সমাধিমন্দিরটির একটি শক্তিশালী প্রভাব রয়েছে।"
প্রকল্প নম্বর ৯
ইয়োহানেস খ্রুগারের নকশায় অষ্টভুজাকার কোণার মিনার, হালকা ও গাঢ় রঙের পাথরের স্ট্রাইপ ও গোলাকার খিলানগুলো ছিলো উইলসনের ভাষায়, "একদিকে মধ্যযুগীয় দুর্গ ও বাইজেন্টাইন চ্যাপেল এবং অন্যদিকে রোমানেস্ক ক্যাথেড্রালের স্মরণ করিয়ে দেয়"। খ্রুগার তার ভাই ওয়াল্টার খ্রুগারের সাথে নকশা করা ট্যানেনবার্গ স্মারকের সাথে আকৃতি ও অনুপাতের দিক থেকে নকশার তুলনা করে উইলসন উল্লেখ করেছেন যে উভয় নকশাই মিনারের চারপাশের গ্রামাঞ্চল থেকে পৃথক একটি আনুষ্ঠানিক বর্গক্ষেত্র, যেখানে স্মৃতিসৌধের স্থানটিকে "পবিত্র" হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে ও বিশেষ স্থান" নিয়েছে। প্রকল্পে একটি অদৃশ্য গম্বুজ ও একটি আয়তক্ষেত্রাকার পরিকল্পিত সমাধি ভবন সহ একটি স্মৃতি কক্ষ রয়েছে; এখানে রঙিন ইটের ধারাবাহিক স্ট্রিপ, লজেঞ্জ আকৃতির পরিখা ও সিংহের মূর্তি আছে। প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে, "[...] প্রকল্পটির জন্য একটি শক্তিশালী কাজ। যদিও বাহ্যিক স্থাপত্যে কিছুটা বন্য প্রভাব রয়েছে; অভ্যন্তরীণ স্থাপত্য সমৃদ্ধ" অভিব্যক্তি ব্যবহার করা হয়। প্রতিবেদনে আরও বলা হয়েছে যে প্রকল্পের সিলুয়েটটি "এর দূরবর্তী চেহারার সরলতায় স্পষ্ট ও কার্যকর [...]", অন্যদিকে একটি নেতিবাচক সমালোচনা করা হয় এই বলে যে "এর অভিমুখের বিবরণ শৈলীগত সামঞ্জস্যের প্রতিনিধিত্ব করে না"
প্রকল্প নম্বর ১৬
প্রধান ব্লকের প্রতিটি পাশে তিনটি করে ছয়টি তীরচিহ্নের প্রতীকী ছয়টি আলম্ব দ্বারা সমর্থিত একটি কাঠামো নিয়ে গঠিত নেজমি আতেশের নকশাটি ছিল পূর্ব শৈলীতে তৈরি। নকশাটি বোজদোয়ানের বর্ণনার কথা মনে করিয়ে দেয় "হিট্টীয় চিহ্নের সাথে মিশ্রিত প্রাচীন মিশরীয় মন্দির", উইলসনের মতে "মিশরের হাতশেপসুতের মন্দির", ভর বিন্যাস ও বিবরণের দিক থেকে, নকশাটি সুমেরীয় উদাহরণের মতোই কাছাকাছি ছিলো, যেমন উরের জিগুরাত"। বিচারকদের প্রতিবেদনে প্রকল্পটিকে মূল্যায়ন করা হয়েছে "যদিও এর সিলুয়েটটি একটি ভাল ছাপ ফেলেছিলো, ভাররক্ষকগুলো বাকি নকশার সাথে সমন্বিত হয়নি, তবে একটি সংযোজন হিসেবে দাঁড়িয়েছিলো"।
প্রকল্প নম্বর ১৭
সেলিম বেনার, বাহায়েত্তিন রাহমি বেদিজ ও দেমিরতাশ কামচুলের নকশায় প্রাচীন মিশরের নিদর্শন বহনকারী সেলজুকদের সমাধি স্থাপত্য দেখা যায়। পিরামিড আকৃতির এই সমাধি ভবনের মেঝে ছিল ষড়ভুজাকৃতির এবং উইলসনের মতে, এটি "সম্ভবত কামালবাদের ছয়টি স্তম্ভের প্রতীক"। প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে "এটি আমাদেরকে কপোলা গঠন সহ আধুনিক আলংকারিক ও ঐতিহাসিক সমাধির কথা মনে করিয়ে দেয়" এবং "আতাতুর্কের এই সমাধি প্রয়োজনীয় মর্যাদার জন্য উপযুক্ত নয়" ব্যবহার করা হয়েছিলো।
প্রকল্প নম্বর ২৪
হামিত কেমালি সোয়েলেমেজোউলু, কেমাল আহমেত আরু এবং রেজাই আকচায়ের অন্তর্গত এই নকশাটি সেলজুক শৈলীর কাপোলাগুলোর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ এবং এতে একটি পিরামিড আকৃতির ছাদ ছিল। প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে প্রকল্পটি "একটি দুর্গের মতো দেখতে, যদিও এটির একটি শক্তিশালী অভিব্যক্তি রয়েছে"। উইলসন এই সিদ্ধান্ত নেন; এটা আঙ্কারা কেল্লার জন্য "প্রাসাদ, দুর্গ ও অনুরূপ মধ্যযুগীয় দুর্গগুলো উসমানীয় অতীতের প্রতিনিধিত্ব করে, তুরস্কের প্রজাতন্ত্রের ভবিষ্যত নয়", এই দৃঢ়সংকল্পের সাথে তিনি আনাতকাবিরকে সনাক্ত করার দায়িত্বপ্রাপ্ত কমিশনকে যুক্ত করেছিলেন। উইলসন অভ্যন্তরের মাঝখানে সমাধিমন্দিরের গঠন হাখমানেশি সাম্রাজ্যের প্রতিষ্ঠাতা দ্বিতীয় কুরুশের সমাধির সাথে তুলনা করে বলেছেন যে প্রকল্পটি ভিতরে ও বাইরে উভয়ই পূর্ব বা ইসলামি শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলো।
রাঙ্গামাটিয়া ইউনিয়ন, ফটিকছড়ি
রাঙ্গামাটিয়া বাংলাদেশের চট্টগ্রাম জেলার অন্তর্গত ফটিকছড়ি উপজেলার একটি বিলুপ্ত ইউনিয়ন।
আয়তন
রাঙ্গামাটিয়া ইউনিয়নের আয়তন ছিল ৭,২০৯ একর (২৯.১৭ বর্গ কিলোমিটার)।
আনাতকাবির প্রকল্প প্রতিযোগিতা
প্রকল্প নম্বর ২৫
এটি এমিন ওনাত ও ওরহান আরদার নকশা। এই নকশা অনুযায়ী তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়।
প্রকল্প নম্বর ২৮
দ্বিতীয় জাতীয় স্থাপত্য আন্দোলনের অন্যতম প্রতিনিধি সেদাদ হাক্ক এলদেমের নকশায়; দক্ষিণ-পূর্ব তুরস্ক, ইরাক ও ইরানের সেলজুক শৈলীর কপোলাগুলোর মতো স্থাপত্যের অনুরূপ একটি চোঙাকার সমাধি ভবন ছিলো। আন্দোলনকে সমর্থনকারী নামগুলোর মধ্যে অন্যতম জেকি সায়ার দ্বারা সম্পাদিত আর্কিটেকট গবেষণাপত্রে এই প্রকল্পের সাংস্কৃতিক প্রভাব ও অভিব্যক্তিকে "সম্পূর্ণ তুর্কি" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছিলো। প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে, "বিচারকদের দ্বারা উপযুক্ত আকৃতি হিসাবে অবিবেচিত গম্বুজের আকৃতি ও কোটরের কোণগুলোর কাটা" এই অভিব্যক্তিগুলো প্রকল্পের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিলো। উইলসন বলেছেন যে এই প্রস্তাব, যা "একটি ঐতিহ্যবাহী গম্বুজের মতো মনে হয়", "(পশ্চিম) স্থাপত্যের দিক থেকে রক্ষণশীল স্থপতি পল বোনাৎজের সভাপতিত্বে থাকা বিচারকদের কাছে বিস্ময়কর নয়"। উইলসন আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে "দেশের গম্বুজগুলো ধর্মীয় কাঠামোর উদ্রেক করে", তাই "এটি দেশকে ধর্মনিরপেক্ষকারী নেতার সমাধির একটি সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত উল্লেখ।"
রাঙ্গামাটিয়া ইউনিয়ন, ফটিকছড়ি
জনসংখ্যার উপাত্ত
২০১১ সালের আদমশুমারি অনুযায়ী রাঙ্গামাটিয়া ইউনিয়নের মোট জনসংখ্যা ছিল ২০,৯৭৪ জন। এর মধ্যে পুরুষ ছিল ৯,৮০২ জন এবং মহিলা ১১,১৭২ জন। মোট পরিবার ছিল ৪,১০৭টি।
আনাতকাবির প্রকল্প প্রতিযোগিতা
প্রকল্প নম্বর ৩৯
প্রাচীন রোমান স্থাপত্যের উদ্দীপক চোঙাকার প্রধান কক্ষটি পাওলো ভিয়েত্তি-ভিওলি দ্বারা নকশা করা হয়েছে, উইলসনের মতে এটি "একটি ব্যাপকভাবে বর্ধিত কিন্তু সংক্ষেপ করা রোমান স্মৃতিস্তম্ভের স্তম্ভের স্মারক কলাম।" উইলসন কলামের নীচে থেকে উপরের দিকে প্রসারিত ছাদের কারুকার্যের কারণে নকশাটিকে ট্রাজানের কলামের সাথে তুলনা করেছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে এটি বৃত্তাকার পরিকল্পনা ও সাধারণ ধ্রুপদী স্তম্ভের সম্মুখভাগের উপর ভিত্তি করে রোমের প্যান্থিয়নের "অনুভূতি জাগিয়ে তোলে"। প্রতিযোগিতার বিচারকসের প্রতিবেদনে, প্রকল্পটি সম্পর্কে বলা হয়, "যদিও মিনারের সিলুয়েটটি এর মধ্যে গ্রহণযোগ্য বলে মনে হতে পারে, তবে বেশ কয়েকটি অসংলগ্ন ভবন যুক্ত করার কারণে দৃশ্যটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। এই প্রধান ভবনের সাথে সংযুক্ত দীর্ঘ ও বিস্তৃত ভবনে একটি বিদেশী ও সংযোজিত প্রভাব আছে [. . . ] সমাধিসৌধের ভিতরে ও বাইরে, প্রয়োজনীয় শান্ত ও স্বচ্ছতা নেই। সাধারণ জনগণের অবস্থা গুরুতর ও স্মারক অপেক্ষা বেশি শোভাকর হবে।"
প্রকল্প নম্বর ৪১
একটি ষড়ভুজ ভিত্তি সহ একটি পিরামিড আকৃতির সমাধি সহ জিওভান্নি মুজিওর নকশার জন্য উইলসন মন্তব্য করেছেন যে এটি "শেষকৃত্য স্থাপত্যের অন্যান্য উদাহরণের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নকশা পূর্বে [মুজিও] করেছিলো, যেমন তাডিনি সমাধি, বেরগামোতে একটি বিমূর্ত প্রাচীন রোমান বিজয় খিলান" .. এই প্রকল্পের জন্য প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে, এর "সময়ের উপর অনির্ভরশীল পিরামিড আকৃতিটি বিবেচনা করার মতো একটি ভালো নির্মাণ ধারণা" ব্যবহার করা হয়েছে।
প্রকল্প নম্বর ৪২
প্রাচীন মিশরের চিহ্ন বহনকারী রোল্যান্ড রনের নকশার প্রধান কক্ষটি ছিল মাস্তাবার মতো একটি আয়তক্ষেত্রাকার ব্লক, এতে স্তম্ভযুক্ত আচ্ছাদিত প্রবেশপথ ও কলোনেড ছিলো। উইলসন এই নকশাটিকে মিশরের স্তম্ভকার "বিশেষত দেইর আল-বাহরি ভবন গোষ্ঠী" স্থাপত্যের সাথে তুলনা করেছেন। তিনি বলেন যে প্রকল্পের বিচ্ছিন্ন ও পৃথক বিভাগ "একটি সমন্বিত প্রভাব তৈরি করে"। প্রতিযোগিতার বিচারকদের দ্বারা প্রস্তুত প্রতিবেদনে, প্রকল্পের সমাধি অংশটিকে "অত্যন্ত বিনয়ী" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছিলো।
প্রকল্প নম্বর ৪৩
উইলসন বেডিজ ও কামসিল প্রকল্পের পাঁজরযুক্ত শঙ্কুর কারণে পিরামিড আকৃতির ক্লেমেন্স হলজমিস্টারের নকশাকে বেনারের দাঁতযুক্ত পিরামিডের সাথে তুলনা করেছেন তিনি বলেছেন যে তার কাজ "আরও আয়তক্ষেত্রাকার বা 'ভিয়েনা কিউবিক' শৈলীর সাথে আকর্ষণীয়ভাবে বিপরীত যা হলজমেইস্টার বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ব্যবহার করে।" বিচারকদের প্রতিবেদনে, এটিকে "একটি প্রকল্প যা স্বত্ব দাবির সবচেয়ে বেশি অনুভূতি দিয়েছে" হিসেবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল এবং এটি উপসংহারে পৌঁছেছিলো যে "আইন প্রণয়নে সাড়া দিতে পারে এমন আর্থিক গুরুতরতা দেখা যায়নি"।
প্রকল্প নম্বর ৪৪
উইলসনের ভাষায় আর্নালদো ফসকিনির নকশায় গঠন, ভর উপাদান ও সজ্জা "প্রাচীন রোমান স্থাপত্যের স্মরণ করিয়ে দেয়", "বিশেষত মতো প্রথম বিশ্বযুদ্ধে মারা যাওয়া ইতালীয় সৈন্যদের জন্য নিবেদিত এশিয়াগো যুদ্ধ স্মৃতিস্তম্ভ", এটি ছিলো "বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের ইতালীয় স্থাপত্যের সহজ" কাজ। আয়তাকার পরিকল্পিত সমাধি ভবনের ভিতরে এবং বাইরে উভয় স্থানেই রিলিফ ও শিলালিপি ছিল, এখানে একটি অদৃশ্য গম্বুজ সহ একটি স্মারক কক্ষ ছিলো। প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে এই প্রকল্পের জন্য "উদ্যোগীদের শৈলীতে আরও সরলতা বাঞ্ছনীয় হবে"।
প্রকল্প নম্বর ৪৫
উইলসনের মতে, জিউসেপ ভ্যাকারো ও জিনো ফ্রাঞ্জির নকশা "ভবনের মাপকাঠিতে বর্ধিত রোমান সমাধিমন্দিরের অনুরূপ", এটি একটি বিমূর্ত ব্লকের প্রবেশদ্বারের উপরে একটি রিলিফ ব্যতীত অন্যান্য অলঙ্করণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এবং এই গঠনটি ভ্যাকারো দ্বারা নকশাকৃত সার্টোসা ডি বোলোগনায় উইলসন নকশা করেছিলেন। এটিকে গোল্ডোনি সমাধি চ্যাপেলে প্রয়োগ করা গঠনের সাথে তুলনা করা হয়েছিলো। প্রতিযোগিতার বিচারকদের প্রতিবেদনে, নকশার নির্মাণ পদ্ধতি ও ভূগর্ভস্থ জাদুঘরটি কখনই দিনের আলো দেখেনি তা উল্লেখ করা হয়েছে, যেখানে "একটি দৈত্য সমাধিমন্দিরের প্রতীক" সমালোচনা করা হয়নি।
প্রকল্প নির্ধারণ
পল বোনাৎজ বিচারকমণ্ডলীর চেয়ারম্যান ও মুয়াম্মার কাভুসোউলু প্রতিবেদক হিসেবে নির্বাচিত হন, ১২ মার্চ ১৯৪২-এ বিচারকমণ্ডলীর প্রথম সভা অনুষ্ঠিত হয়। প্রতিনিধি দলটি প্রধানমন্ত্রী ভবনে প্রথম বৈঠক করে, এটি প্রদর্শনী হাউসে তার পরবর্তী কাজ সম্পাদন করে। মূল্যায়ন করার সময় বিচারক সদস্যরা জানতেন না কোন প্রকল্পটি কার ছিলো। ১৭টি আবেদনকারীদের প্রকল্পকে প্রথম পর্যায়ে বাদ এই কারণে দেওয়া হয় যে সেগুলো "প্রতিযোগিতার প্রধান লক্ষ্য পূরণ করেনি"। বাকি ৩০টি প্রকল্প পরীক্ষা করে মণ্ডলী একটি প্রতিবেদন তৈরি করে যাতে তারা তাদের মতামত প্রকাশ করে। এই প্রতিবেদনে ব্যাখ্যা করা কারণগুলোর উপর ভিত্তি করে ১৯টি প্রকল্প বাদ দেওয়া হয়েছে আর তৃতীয় ধাপের পর্যালোচনার জন্য ১১টি প্রকল্প বাকি থেকে যায়। ২১ মার্চে কাজ শেষ করে বিচারকমণ্ডলী মূল্যায়ন সম্বলিত প্রতিবেদনটি প্রধানমন্ত্রীর কাছে জমা দেয়। প্রতিবেদনে নির্বাচিত তিনটি প্রকল্প সরকারের কাছে প্রস্তাব করা হয়; সেগুলো ছিলো ইয়োহানেস খ্রুগারের প্রকল্প নম্বর ৯, এমিন ওনাত ও ওরহান আরদার ২৫ নম্বর এবং আর্নালদো ফসকিনির প্রকল্প নম্বর ৪৪। এটাও প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয় যে তিনটি প্রকল্পই সরাসরি বাস্তবায়নের জন্য উপযুক্ত নয়, সেগুলো পুনরায় পরীক্ষা করা উচিত ও কিছু সংশোধন করা উচিত। এছাড়াও প্রতিবেদনে ২৪, ২৯, ৪১, ৪২ ও ৪৫ নম্বর প্রকল্পগুলোকে সম্মানসূচক উল্লেখ করার প্রস্তাব করা হয়। সর্বসম্মতিক্রমে প্রতিবেদনের সকল সিদ্ধান্ত গৃহীত হয়। ২২শে মার্চে সংসদের স্পিকার আব্দুলহালিক রেন্ডা ও প্রধানমন্ত্রী রেফিক সায়দাম প্রকল্পগুলো পরীক্ষা করার জন্য প্রদর্শনী হাউসে যান। প্রস্তুতকৃত প্রতিবেদনের সারসংক্ষেপ ২৩ মার্চে একটি ইশতেহার হিসেবে প্রধানমন্ত্রী জনগণের নিকট প্রকাশ করেন। সেখানে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারীদের সমস্ত প্রকল্প ২৪ মার্চ থেকে ৪ এপ্রিলের মধ্যে প্রদর্শিত হয়েছিলো।
এমিন ওনাত এবং ওরহান আরদার প্রকল্পটি ৭ মে রাষ্ট্রপতি ইসমত ইনোনুর সভাপতিত্বে আয়োজিত মন্ত্রী পরিষদে প্রতিযোগিতার বিজয়ী হিসাবে নির্ধারিত হয়। প্রতিযোগিতার বিচার দ্বারা প্রস্তাবিত অন্য দুটি প্রকল্প দ্বিতীয় স্থান হিসেবে গৃহীত হলেও পাঁচটি প্রকল্পকে সম্মানসূচক উল্লেখ করা হয়। তবে, সরকার প্রথমে বেছে নেওয়া কোনো প্রকল্প বাস্তবায়ন না করার সিদ্ধান্ত নেয়। প্রতিযোগিতার বিশেষত্বের ২০ তম নিবন্ধের ২য় অনুচ্ছেদ অনুযায়ী প্রকল্পের মালিকদের ৪,০০০ লিরা ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়। ৯ই জুন সরকার কর্তৃক জারি করা এক বিবৃতিতে এই সিদ্ধান্ত পরিবর্তন ও ঘোষণা করা হয় যে ওনাত ও আরদাদের প্রকল্প কিছু ব্যবস্থার পর বাস্তবায়িত হবে। এই ব্যবস্থাগুলো একটি কমিটি দ্বারা করা হয় যেখানে প্রকল্পের মালিকরা অন্তর্ভুক্ত ছিলো। ৫ এপ্রিল ১৯৪৩-এ প্রধানমন্ত্রী ওনাত ও আরদাকে জানান যে বিচারকমণ্ডলীর করা সমালোচনার সাথে সঙ্গতি রেখে ছয় মাসের মধ্যে তাদের একটি নতুন প্রকল্প প্রস্তুত করতে হবে।
সণ্ডুর
সণ্ডুর (Sandur) ভারতের কর্ণাটক রাজ্যের বেল্লারী জেলার একটি পঞ্চায়েত-শাসিত শহর।
ভৌগোলিক উপাত্ত
শহরটির অবস্থানের অক্ষাংশ ও দ্রাঘিমাংশ হল । সমুদ্র সমতল হতে এর গড় উচ্চতা হল ৫৬৫ মিটার (১৮৫৩ ফুট)।
জনসংখ্যার উপাত্ত
ভারতের ২০০১ সালের আদমশুমারি অনুসারে সান্দুর শহরের জনসংখ্যা হল ২৭,৬০১ জন। এর মধ্যে পুরুষ ৫২% এবং নারী ৪৮%।
এখানে সাক্ষরতার হার ৬২%। পুরুষদের মধ্যে সাক্ষরতার হার ৬২% এবং নারীদের মধ্যে এই হার ৬২%। সারা ভারতের সাক্ষরতার হার ৫৯.৫%, তার চাইতে সান্দুর এর সাক্ষরতার হার বেশি।
এই শহরের জনসংখ্যার ১৩% হল ৬ বছর বা তার কম বয়সী।
দাদপুর ইউনিয়ন, বোয়ালমারী
দাদপুর ইউনিয়ন বাংলদেশের ঢাকা বিভাগের ফরিদপুর জেলার বোয়ালমারী উপজেলার একটি ইউনিয়ন।
শিক্ষা
শিক্ষার হার :
শিক্ষা প্রতিষ্ঠান
জনপ্রতিনিধি
বর্তমান চেয়ারম্যান-
শাহ মীর রাজবংশ
শাহ মীর রাজবংশ ভারতীয় উপমহাদেশের একটি মুসলিম রাজবংশ, যারা কাশ্মীর অঞ্চল শাসন করেছে। ১৩৩৯ থেকে ১৫৬১ সাল পর্যন্ত এই রাজবংশের শাসনামলে কাশ্মীরে ইসলাম দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়।