cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রথমদিকে উপযোগী উদ্দেশ্য এবং সাম্রাজ্যবাদী, বেসরকারী, সাধারন নাগরিক এবং ধর্মীয় পৃষ্ঠপোষকতা প্রদর্শন করলেও, পূর্ব এবং পাশ্চাত্য চিত্রকলা পরে অভিজাত এবং মধ্যবিত্ত শ্রেণীর পৃষ্ঠপোষকতা পেয়েছিল। আধুনিক যুগ থেকে মধ্যযুগ ও পরে রেনেসাঁর সময়কালে চিত্রকরেরা চার্চ এবং ধনী অভিজাতদের জন্য কাজ করত । বারোক যুগের সূচনার পর শিল্পীরা শিক্ষিত এবং সমৃদ্ধ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর থেকে ব্যক্তিগত কাজ পেতেন। অবশেষে পশ্চিমে "শিল্পের জন্য শিল্প" এই ধারণা ফ্রান্সিস্কো গোয়া, জন কনস্টেবল, এবং জে এম এম ডব্লু টার্নারের মতো রোমান্টিক চিত্রশিল্পীদের অঙ্কনে প্রকাশ পেতে শুরু করে ।  ১৯ শতকে বাণিজ্যিক শিল্পকলা জাদুঘরের উত্থান ঘটেছিল, যা ২০ শতকেও পৃষ্ঠপোষকতা পায় ।
প্রাগৈতিহাসিক
প্রাচীনতম আবিষ্কৃত চিত্রগুলি প্রায় ৪০০০০ বছরের পুরানো। স্পেনের কর্ডোবা বিশ্ববিদ্যালয়ের হোসে লুইস সানচিড্রিয়ান বিশ্বাস করেন যে চিত্রগুলি খুব সম্ভবত নিয়ানডার্থালদের আঁকা, আধুনিক মানবের আঁকা নয় ।  ফ্রান্সের চৌভেট গুহায় চিত্রগুলি প্রায় ৩২০০০ বছরের পুরানো বলে মনে হয়। এগুলি লাল গিরিমাটি এবং কালো রঞ্জক ব্যবহার করে খোদাই করা ও আঁকা এবং ঘোড়া, গণ্ডার, সিংহ, মহিষ, ম্যামথ বা মানুষকে  শিকাররত অবস্থা বর্ণনা করে। সারা বিশ্ব জুড়ে গুহাচিত্রের উদাহরণ রয়েছে যেমন ফ্রান্স, ভারত, স্পেন, দক্ষিণ আফ্রিকা, চীন, অস্ট্রেলিয়া ইত্যাদিতে ৷
এই চিত্রগুলি যারা তৈরি করেছিলেন  তাদের কাছে এর অর্থ নিয়ে বিভিন্ন প্রাথমিক ধারণা রয়েছে। প্রাগৈতিহাসিক শিল্পীরা প্রাণীদের আরও সহজেই শিকার করার জন্য তাদের অন্তরাত্মা বা আত্মাকে "ধরার"  জন্য সেই চিত্রগুলি এঁকে থাকতে পারেন বা আঁকা চিত্রগুলি আশেপাশের প্রকৃতির উপর প্রতিবাদী দৃষ্টি অথবা শ্রদ্ধার বহিঃপ্রকাশ হতে  পারে। এগুলি প্রদর্শনের একটি প্রাথমিক প্রয়োজন যা মানুষের জন্মগত - এর ফলে হতে পারে  অথবা ব্যবহারিক তথ্য সঞ্চারের জন্যও  হতে পারে।
থাম্ব|ভীমবেটকা প্রস্তরক্ষেত্র, প্রস্তর চিত্র , প্রস্তর যুগ , ভারত থাম্ব|লাস্কো, ঘোড়া থাম্ব|এলান্ড, [[পাথুরে শিল্পকর্ম, দ্রাকেন্সবার্গ , দক্ষিণ আফ্রিকা]] থাম্ব|ষাঁড় ও ঘোড়া থাম্ব|পলিক্রোমেসের বিশাল সভাঘরের [[বাইসন, আলতামিরা গুহা , স্পেন]] থাম্ব|ষাঁড়ের [[গুহাচিত্র ,  স্পেন]] থাম্ব|সুইডেনের পেট্রোগ্লিফ নর্ডিক ব্রোঞ্জ যুগের (চিত্র) থাম্ব|বৃহৎ প্রদর্শনশালায় প্রাপ্ত পিকটোগ্রাফ, ক্যানিয়নল্যান্ড  জাতীয় উদ্যান , উটার অশ্বক্ষুরাকৃতি ক্যানিয়নে অবস্থিত , ১৫০০ খ্রীস্টপূর্ব থাম্ব|আর্জেন্টিনার সান্তা ক্রুজ এলাকায় হাতের গুহা ৭৩০০ খ্রীস্টপূর্ব থাম্ব|ব্র্যাড-শ প্রস্তরচিত্র পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার কিমবার্লি এলাকার উত্তর-পশ্চিমে প্রাপ্ত । প্রস্তর যুগে গুহা চিত্রগুলিতে মানুষের প্রদর্শন খুব কম ছিল। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, প্রাণীই আঁকা হত, শুধুমাত্র যেসব প্রাণীরা খাদ্য হিসাবে  ব্যবহৃত হত তারা নয়, এমন প্রাণীও যারা শক্তির প্রতীক যেমন গণ্ডার বা বৃহৎ বিড়ালের মতো প্রাণীরাও উপস্থাপিত হয়েছিল, যেমন চৌভেট গুহায়। বিন্দুর মতো চিহ্নও মাঝে মাঝে আঁকা হত । বিরল মানুষের উপস্থাপনাগুলির মধ্যে হ্যান্ডপ্রিন্ট এবং স্টেনসিল এবং মানব / প্রাণী সংকর চিত্রিত চিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ফ্রান্সের আর্দেক বিভাগের চৌভেট গুহায় প্রাচীন প্রস্তর যুগের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ সংরক্ষিত গুহচিত্রগুলি রয়েছে, যা  ৩১,০০০ খ্রিস্টপূর্বের আগে আঁকা। স্পেনের আলতামিরা গুহ চিত্রগুলি খ্রিস্টপূর্ব ১৪০০০ থেকে ১২০০০ এর মধ্যে আঁকা হয়েছিল এবং অন্যদের মধ্যে বাইসনও প্রদর্শিত হয়েছিল। ফ্রান্সের দর্দোগনে লাসাক্সের ষাঁড়ের হলটি হল একটি বিখ্যাত গুহা চিত্রকর্ম যা প্রায় ১৫০০০ থেকে ১০০০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে বানানো হয়েছিল ।
প্রাচীনতম ভারতীয় চিত্রকলাগুলি ছিল প্রাগৈতিহাসিক সময়ের প্রস্তর চিত্রকলা, যেমন ভিমবেটকার প্রস্তরক্ষেত্রগুলির মতো জায়গাগুলিতে পাওয়া প্রস্তর খোদাই এবং এর কয়েকটি খ্রিস্টপূর্ব ৫৫০০ বছরেরও বেশি প্রাচীন। এই ধরনের কাজ অব্যাহত ছিল এবং বেশ কয়েক সহস্রাব্দের পরে,  ৭ম শতাব্দীতে, মহারাষ্ট্র রাজ্যের অজন্তার খোদাই করা স্তম্ভগুলি ভারতীয় চিত্রগুলির একটি দুর্দান্ত উদাহরণ উপস্থাপনা করে। রংগুলি, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে লাল এবং কমলার বিভিন্ন রঞ্জনবৈচিত্র্য খনিজ উপাদান  থেকে প্রাপ্ত।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
সমাজের দুঃস্থ বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলাদের কল্যাণে ১৯৯৮-৯৯ অর্থ বছরে সমাজকল্যাণ মন্ত্রণালয়ের নিয়ন্ত্রণাধীন সমাজসেবা অধিদফতররের মাধ্যমে বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলাদের ভাতা কর্মসূচি প্রবর্তন করা হয়।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
থাম্ব|250px|right|একজন ব্যক্তি ড্রাগনের উপর চেপে চলেছে ,  [[রেশম তন্তুর উপর অঙ্কিত, খ্রিস্টপূর্ব পঞ্চম – তৃতীয় শতাব্দী , প্রাচীন চীনের যুদ্ধরত রাজ্য কাল , জিদাংকু  সমাধি নং ১ ,  হুনান প্রদেশের ছাংশায় ৷]] প্রাচ্য চিত্রশিল্পের ইতিহাসে বিভিন্ন সংস্কৃতি এবং ধর্মের বিস্তৃত প্রভাব রয়েছে ৷ প্রাচ্য চিত্রকলা বিকাশ ঐতিহাসিকভাবে  পাশ্চাত্য চিত্রকলার মোটামুটি সমসাময়িক হলেও কয়েক শতাব্দী আগে। আফ্রিকীয় শিল্প, ইহুদীয় শিল্প, ইসলামীয় শিল্প, ভারতীয় শিল্প চীনি শিল্প, কোরিয় শিল্প এবং জাপানি শিল্প প্রত্যেকেরই পাশ্চাত্য শিল্পে তাৎপর্যপূর্ণ প্রভাব ছিল এবং এর বিপরীতও সঠিক । চীনা চিত্রশিল্প বিশ্বের অন্যতম প্রাচীন বহমান শৈল্পিক ঐতিহ্য। প্রথম দিকের চিত্রগুলি প্রতিনিধিত্বমূলক না হলেও অলঙ্কারিক ছিল; এগুলিতে চিত্রের পরিবর্তে কারুকাজ বা নকশা ছিল । প্রারম্ভিক মৃৎশিল্পগুলিতে সর্পিল, আঁকাবাঁকা সর্পিল, বিন্দু বা প্রাণী আঁকা ছিল। যুদ্ধবাজ রাজ্যগুলির সময়কাল থেকেই (৪০৩ - ২২১  খ্রীস্টপূর্ব ) শিল্পীরা তাদের চারপাশের বিশ্বকে উপস্থাপনা করতে শুরু করেছিলেন। জাপানী চিত্রকর্ম হল জাপানী কলার অন্যতম প্রাচীন এবং অত্যন্ত পরিশুদ্ধ অঙ্গ , যা বিভিন্ন ধরনের শৈলী এবং ভঙ্গিমাকে ঘিরে ব্যপ্ত । জাপানী চিত্রকলার ইতিহাস হল দেশীয় জাপানী নান্দনিকতা এবং আমদানিকৃত ধারণাগুলির অভিযোজনের মাধ্যমে সংশ্লেষ এবং প্রতিযোগিতার এক দীর্ঘ ইতিহাস। কোরিয় চিত্রকলা যা একটি স্বতন্ত্র রূপ হিসাবে ১০৮ খ্রিস্টপূর্বাব্দে  গোজোসিয়নের পতনের পরে শুরু হয়েছিল, এটি বিশ্বের প্রাচীনতম চিত্রকলার অন্যতম । তৎকালীন সময়ের শিল্পকর্ম বিভিন্ন রূপে বিবর্তিত হয়েছিল যা কোরিয়ার তিনটি রাজত্বকালকে চিহ্নিত করেছিল, বিশেষ করে চিত্রকর্ম এবং প্রাচীরচিত্রগুলি যা গোগুরইওর রাজকীয় সমাধিতে শোভা পাচ্ছে। তিন রাজবংশের সময়কালে এবং গোরিও রাজবংশের রাজত্বকালের সময়ে  কোরিয়ান চিত্রকলা মূলত কোরিয়ান ধাঁচের ভূমিরূপ , মুখের বৈশিষ্ট্য, বৌদ্ধকেন্দ্রিক বিষয়ের সমন্বয়ে সৃষ্ট এবং কোরিয় জ্যোতির্বিদ্যার দ্রুত বিকাশের ফলে স্বর্গীয় পর্যবেক্ষণকেন্দ্রিক ছিল।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা প্রদান কর্মসূচি আওতায় -‘বিধবা’ বলতে তাদেরকেই বুঝানো হবে যাদের স্বামী মৃত । ‘স্বামী নিগৃহীতা’ বলতে তাদেরকেই বুঝানো হবে যাঁরা স্বামী কর্তৃক তালাকপ্রাপ্তা বা অন্য যে কোন কারণে অন্ততঃ দু’বছর যাবৎ স্বামীর সংগে যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন বা একত্রে বসবাস করেন না ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
পূর্ব এশীয়
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
প্রবর্তনের পটভূমি
১৯৯৮-৯৯ অর্থ বছরে ৪ লক্ষ ৩ হাজার ১১০ জনকে এককালীন মাসিক ১০০ টাকা হারে  ভাতা প্রদান করা হয়। ২০০৩-০৪ অর্থ বছরে এ কর্মসূচিটি সমাজকল্যাণ মন্ত্রণালয় থেকে মহিলা ও শিশু বিষয়ক মন্ত্রণালয়ে ন্যস্ত করা হয়। ২০১০-১১ অর্থ বছরে এ কর্মসূচিটি পুনরায় সমাজকল্যাণ মন্ত্রণালয়ে ন্যস্ত করা হয় । বর্তমানে জনপ্রতি মাসিক ৫০০ টাকা হারে এ ভাতা সুবিধাভোগীদের মাঝে বিতরণ করা হচ্ছে ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
চীন, জাপান এবং কোরিয়ার চিত্রকলার একটি শক্তিশালী ঐতিহ্য রয়েছে যা লিপিবিদ্যা এবং মুদ্রণ শৈলী শিল্পের সাথেও জড়িত আছে  ( এত বেশি  রকম যে এগুলিকে চিত্রকলা হিসাবে দেখা হয় )। সুদূর প্রাচ্যের ঐতিহ্যবাহী চিত্রকলার প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি হল জল কেন্দ্রিক কৌশল, কম বাস্তবতা, "মার্জিত" এবং স্টাইলাইজড মূল বিষয় , চিত্রায়নের রৈখিক পদ্ধতি , সাদা স্থানের গুরুত্ব ( বা নেতিবাচক স্থানের ) এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের চয়ন (মানব চিত্রের পরিবর্তে )। রেশম বা কাগজের স্ক্রোলগুলিতে কালি এবং রঙ ব্যবহার ছাড়াও বার্ণিশের উপর সোনার চিত্র পূর্ব এশীয় শিল্পকর্মের অন্য একটি সাধারণ মাধ্যম ছিল। যদিও অতীতে রেশম আঁকার জন্য কিছুটা ব্যয়বহুল মাধ্যম ছিল, হান রাজসভার নপুংসক কাই লুন দ্বারা খ্রিস্টীয় প্রথম শতাব্দীতে কাগজের উদ্ভাবন , কেবল লেখার জন্য সস্তা এবং বিস্তৃত মাধ্যমই সরবরাহ করেনি , চিত্রকলার জন্যও  একটি সস্তা এবং বিস্তৃত মাধ্যম সরবরাহ করেছিল ( যার ফলে এগুলি জনসাধারণের কাছে আরও সুলভ  হয়ে ওঠে )।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
কর্মসূচির লক্ষ্য ও উদ্দেশ্য
১. বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলাদের আর্থ-সামাজিক উন্নয়ন ও সামাজিক নিরাপত্তা বিধান ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
কনফুসিয়ানিজম, দাওবাদ এবং বৌদ্ধধর্মের মতাদর্শগুলি পূর্ব এশীয় শিল্পকলায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। দ্বাদশ শতাব্দীর লিন টিংগুই এবং তাঁর লুওহান লন্ডারিংয়ের মতো মধ্যযুগীয় গান রাজবংশের চিত্রশিল্পীরা (স্মিথসোনিয়ান ফ্রেয়ার গ্যালারী অফ আর্টে অবস্থিত) চিরাচরিত চীনা শিল্পকর্মে বৌদ্ধ ধারণা সংশ্লেষের এক উদাহরণ। রেশমের  উপরে চিত্রগুলিতে (লিঙ্কটিতে চিত্র ও বিবরণ সরবরাহ করা হয়েছে) টাকমাথাযুক্ত বৌদ্ধ লুহানকে নদীর ধারে কাপড় ধোয়ার ব্যবহারিক বিন্যাসে চিত্রিত করা হয়েছে। যদিও চিত্রটি  দৃশ্যতই  অত্যাশ্চর্য,  সমৃদ্ধ, বিশদ এবং উজ্জ্বল, অস্বচ্ছ বর্ণগুলিতে লুওহানকে চিত্রিত করা হয়েছে একটি অস্পষ্ট , বাদামী এবং নরম কাঠের পরিবেশের বিপরীতে। এছাড়াও, গাছের শীর্ষগুলি ঘূর্ণি কুয়াশায় আবৃত রয়েছে, যা কিনা পূর্ব এশীয় চিত্রশিল্পে  উল্লিখিত সাধারণ "নেতিবাচক স্থান" সরবরাহ করে।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
কর্মসূচির লক্ষ্য ও উদ্দেশ্য
২. পরিবার ও সমাজে তাদের মর্যাদা বৃদ্ধি ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
জাপোনিসমে, ১৯ শতকের শেষের দিকে ভিনসেন্ট ভ্যান গখ এবং অঁরি দ্য তুলুজ-লোত্রেকের মতো উত্তর-অন্তর্মুদ্রাবাদী এবং জেমস ম্যাকনিল হুইস্লারের মতো টোনবাদীরা ১৯ শতকের গোড়ার দিকে জাপানী উকিও-ই শিল্পী যেমন হোকুসাই (১৭৬০– ১৮৪৯) এবং হিরোশিগের (১৭৯৭–১৮৫৮) প্রশংসা করতেন এবং তাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন ।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
কর্মসূচির লক্ষ্য ও উদ্দেশ্য
৩. আর্থিক অনুদানের মাধ্যমে তাদের মনোবল জোরদার করা ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
থাম্ব|কিং মিং ফেস্টিভাল চলাকালীন  নদীর পাশের পরিদৃশ্য, দ্বাদশ শতাব্দীর সং রাজবংশের চীনা শিল্পী জ্যাং জেদুয়ানের মূল আকাঁর  ১৮ শতাব্দীর পুননির্মাণ । জ্যাং এর  আঁকা আসল চিত্রটিকে পণ্ডিতেরা   "চীনা সভ্যতার অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম" হিসাবে শ্রদ্ধা করেন ৷ দ্রষ্টব্য ডান দিক থেকে স্ক্রোলটি শুরু হয়।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
কর্মসূচির লক্ষ্য ও উদ্দেশ্য
৪. চিকিৎসা সহায়তা ও পুষ্টি সরবরাহ বৃদ্ধিতে আর্থিক সহায়তা প্রদান ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
চীনা
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলাদের ভাতা বাস্তবায়ন নীতিমালা এর আলোকে এই কর্মসূচিটি বাস্তবায়ন করা হয় । এই ভাতাপ্রাপ্তির জন্য শর্তাবলী হচ্ছেঃ
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
থাম্ব|হান রাজপ্রাসাদে বসন্তের সকাল, মিং সময়কালীন শিল্পী কিউ ইং ( ১৪৯৪ - ১৫৫২ খ্রীঃ )
চীনা অঙ্কন শিল্পকর্মের প্রাচীনতম উদাহরণগুলি হল যুদ্ধরত রাজ্য কালের সময়কালীন (৪৮১ - ২২১ খ্রীস্টপূর্বে) যেগুলি কিনা  শিলা, ইট , পাথর , রেশম বা সমাধির ম্যুরালগুলিতে আঁকা চিত্র । এগুলি প্রায়শই সরলিকৃত শৈলী বিন্যাসযুক্ত এবং কম-বেশি অল্প কিছু প্রাথমিক জ্যামিতিক নিদর্শন সমৃদ্ধ ছিল। সেগুলি প্রায়শই পৌরাণিক প্রাণী , গার্হস্থ্য দৃশ্যাবলী , শ্রমের দৃশ্য বা প্রাসাদে আধিকারিকদের ভরা সমাবেশের চিত্র পরিবেশন করে। এই সময়কালের শিল্পকর্ম এবং পরবর্তী চিন রাজবংশ (২২১ - ২০৭ খ্রিস্টপূর্ব) এবং হান সাম্রাজ্য (২০২ খ্রিস্টপূর্ব - ২২০ খ্রিস্টাব্দ) সময়কালীন  শিল্পকর্মগুলি  নিজেদের উচ্চতর ব্যক্তিগত মতপ্রকাশের উপায় হিসাবে তৈরি করা হয়নি; বরং শিল্পকর্মগুলি তৈরি করা হত মরনোত্তর রীতিনীতির প্রতীক হিসাবে  এবং সম্মান জ্ঞাপনের জন্য , পৌরাণিক দেবদেবীদের বা পূর্বপুরুষদের আত্মার উপস্থাপনা করার জন্য । হান রাজবংশের সময় রেশমের উপর আদালতের কর্মকর্তাদের  এবং ঘরোয়া দৃশ্যের চিত্র আঁকা হত এবং ঘোড়ার পিঠে শিকার করা বা কুচকাওয়াজে অংশ গ্রহণের দৃশ্যও  ছিল ৷ পোড়ামাটির সৈন্যবাহিনীর সৈনিক এবং ঘোড়ার মূর্তিগুলির  আসল আঁকা ছবি এবং  ত্রিমাত্রিক শিল্প যেমন মূর্তি বিষয়ক চিত্রও ছিল।  প্রাচীন পূর্ব চিন রাজবংশের সামাজিক ও সাংস্কৃতিক আবহাওয়ার সময় (৩১৬ - ৪২০ খ্রি) যা কিনা দক্ষিণের নানজিংয়ে অবস্থিত ছিল ,  চিত্রাঙ্কন কনফুসীয়-শিক্ষিত আমলা , আধিকারিক এবং অভিজাতদের এক অন্যতম অবসর সময় যাপনের মাধ্যম  হয়ে ওঠে ( এরই সাথে ছিল গুকিন জিথার দ্বারা সংগীত পরিবেশনা , সুন্দর চারুলিপি লেখা  এবং কবিতা লেখা  ও  আবৃত্তি করা)। চিত্রকলা শৈল্পিক স্ব-প্রকাশের একটি সাধারণ মাধ্যমে  পরিণত হয়েছিল এবং এই সময়কালের চিত্রশিল্পীরা রাজসভা বা অভিজাত সামাজিক বর্তনীর  মধ্যে  তাদের সহকর্মীদের দ্বারা বিবেচিত হতেন।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
২. জন্ম নিবন্ধন/জাতীয় পরিচিতি নম্বর থাকতে হবে ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
প্রাচ্য
থাম্ব|[[গৌতম বুদ্ধ, জ্যাং শেংওয়েন ( ১১৭৩ - ১১৭৬ খ্রীঃ ) , সং রাজবংশের সময়কালে]]
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
৩. বয়ঃবৃদ্ধা অসহায় ও দুঃস্থ বিধবা বা স্বামী নিগৃহীতা মহিলাকে অগ্রাধিকার প্রদান করা হবে ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
পাশ্চাত্য
'''মিশর, গ্রীস ও রোম '''
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
৪. যিনি দুঃস্থ, অসহায়, প্রায় ভূমিহীন, বিধবা বা স্বামী নিগৃহীতা এবং যার ১৬ বছর বয়সের নিচে ২টি সন্তন রয়েছে, তিনি ভাতা পাওয়ার ক্ষেত্রে অগ্রাধিকার পাবেন ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
পাশ্চাত্য
থাম্ব|গ্রীক টেরাকোটা দেওয়াল চিত্র, খ্রীস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দী ।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
৫. দুঃস্থ, দরিদ্র, বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতাদের মধ্যে যারা প্রতিবন্ধী ও অসুস্থ তারা ভাতা পাওয়ার ক্ষেত্রে অগ্রাধিকার পাবেন ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
পাশ্চাত্য
প্রাচীন মিশরের স্থাপত্য এবং ভাস্কর্যের (যা মূলত উজ্জ্বল রঙে আঁকা), মন্দির এবং অট্টালিকায় দেওয়াল চিত্রকর্মের এবং প্যাপিরাস পাণ্ডুলিপি চিত্রকর্মের  একটি সুপ্রাচীন ঐতিহ্য আছে । মিশরীয় প্রাচীর চিত্রকর্ম এবং আলংকারিক চিত্রকর্মগুলি বেশীরভাগই চিত্রানুগ হয়, কখনও কখনও বাস্তবের চেয়ে প্রতীকী ভাব বেশি থাকে । মিশরীয় চিত্রগুলি স্থূল  রূপরেখা এবং সমতল সিলুয়েটে মূর্তিগুলিকে  চিত্রিত করে, যেখানে প্রতিসাম্য একটি ধ্রুবক বৈশিষ্ট্য। মিশরীয় চিত্রশিল্পের সাথে লিখিত ভাষার  নিবিড় যোগাযোগ রয়েছে - যাকে মিশরীয় হায়ারোগ্লিফ বলা হয়। হাতে আঁকা প্রতীক লিখিত ভাষার প্রথম রূপ হিসাবে খুঁজে  পাওয়া যায়। মিশরীয়রা লিনেনেও আঁকত এবং এর অবশিষ্টাংশ আজও সংরক্ষিত আছে । অত্যন্ত শুষ্ক আবহাওয়ার কারণে প্রাচীন মিশরীয় চিত্রকলা আজও সংরক্ষিত আছে । প্রাচীন মিশরীয়রা মৃত্যু পরবর্তী  জীবনকে একটি মনোরম জায়গা হিসাবে তৈরি করার জন্য চিত্রাঙ্কন করত । মূল বিষয়গুলির  মধ্যে মৃত ব্যক্তির পরজন্মের মধ্যে দিয়ে সফর  এবং তার সাথে  পাতাল দেবতার    সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য রক্ষক দেবতাদের প্রচেষ্টা ইত্যাদি অন্তর্ভুক্ত ছিল।  রা , হোরাস , আনুবিস , নুট , ওসাইরিস এবং আইসিস ইত্যাদি দেব-দেবীদের  চিত্রগুলি এ জাতীয় চিত্রকর্মের উদাহরণ। কিছু সমাধি চিত্রগুলি এমন ক্রিয়াকলাপ দেখায় যার সাথে মৃত ব্যক্তিরা জীবিত থাকাকালীন জড়িত ছিলেন এবং অনন্তকাল ধরে করে যাওয়ার ইচ্ছা পোষণ করেন । নব্য মিশরীয় সাম্রাজ্য  এবং এর পরবর্তীকালে,  মৃত ব্যক্তির সাথে মৃতের বই সমাধিস্থ করা হত । পরবর্তী জীবনে প্রবেশের জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচিত হত ।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
৬. প্রার্থীর বার্ষিক গড় আয়ঃ অনূর্ধ্ব ১২,০০০ (বার হাজার) টাকা হতে হবে ।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
পাশ্চাত্য
মিশরের উত্তরে ক্রীট দ্বীপকে কেন্দ্র করে মিনোয়ান সভ্যতা গড়ে উঠেছিল। ননোসের প্রাসাদে পাওয়া প্রাচীর চিত্রগুলি মিশরীয়দের মতো হলেও শৈলীতে অনেক বেশি স্বাধীন ছিল। খ্রিস্টপূর্ব ১৬০০ খ্রিস্টাব্দের দিকে মাইসেনিয়ান গ্রীকরা, মিনোয়ান ক্রীটের অনুরূপ শিল্প তৈরি করেছিল। গ্রীক অন্ধকার যুগের সময় প্রাচীন গ্রীক শিল্পটি আরও কম জটিল হয়ে উঠেছিল , ভূমধ্যসাগর জুড়ে গ্রীক সভ্যতার নবজীবন এবং প্রাচ্য  শৈলীর সাথে গ্রীক শিল্পের মেলবন্ধনে নতুন রূপের সৃষ্টি হয়েছিল ।
বিধবা ও স্বামী নিগৃহীতা মহিলা ভাতা
ভাতাপ্রাপ্তির যোগ্যতা ও শর্তাবলী
৭. বাছাই কমিটি কর্তৃক নির্বাচিত হতে হবে।
চিত্রাঙ্কনের ইতিহাস
পাশ্চাত্য
থাম্ব|400px|হাদেস এবং পার্সেফোন রথে চড়ে যাচ্ছে, গ্রিসের ভার্জিনার ম্যাসিডোনের রানী প্রথম ইউরিডাইসের সমাধিসৌধ থেকে প্রাপ্ত খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীর একটি প্রাচীর চিত্র ।
আফ্রিকা
আফ্রিকার ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতি এবং উপজাতিদের ভাস্কর্য এবং মূর্তিশিল্পের বিপরীতে দ্বি-মাত্রিক উপস্থাপনে খুব আগ্রহ ছিল বলে মনে হয় না। তবে, আফ্রিকীয় সংস্কৃতির আলংকারিক চিত্রগুলি বেশীরভাগ বিমূর্ত এবং জ্যামিতিক ভাবনাযুক্ত ছিল। আর একটি চিত্রের ধরন হল শরীর এবং মুখের চিত্রকলা যেমন মাশাই এবং কাকিয়ে উপজাতির অনুষ্ঠানগুলিতে লক্ষ্য করা যায়। নির্দিষ্ট কয়েকটি গ্রামে আনুষ্ঠানিকভাবে গুহা চিত্রকর্ম এখনও তৈরী করা হয়। মনে রাখবেন যে পাবলো পিকাসো এবং অন্যান্য আধুনিক শিল্পীরা আফ্রিকার ভাস্কর্য এবং তাদের বিভিন্ন শৈলীর মুখোশ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। সমসাময়িক আফ্রিকীয় শিল্পীরা পশ্চিমা শিল্পকলা অনুসরণ করেন এবং তাদের চিত্রগুলির থেকে পাশ্চাত্য শিল্পকর্মের সামান্যই পার্থক্য খুঁজে পাওয়া যায়।
সুদানী
থাম্ব|পুরানো ডোঙ্গোলায় প্রাপ্ত যীশুর দীক্ষাদান বিষয়ক একটি মধ্যযুগীয় নুবিয় চিত্র৷
মিশরের সীমান্তবর্তী প্রাচীন নুবিয়ার কুশ রাজত্বে (অর্থাৎ আধুনিক সুদানে) দেওয়াল চিত্র এবং চিত্রসমন্বিত বস্তুসহ বিভিন্ন ধরনের কলার নিদর্শন পাওয়া গেছে। কেরমা সংস্কৃতির কেন্দ্রস্থল সুদানের কেরমা অঞ্চলে ( যেটি কুশ রাজ্যের পূর্বসূরী ছিল ), একটি রাজকীয় সমাধি থেকে  ১৭০০ খ্রিস্টপূর্বের একটি  খন্ডিত চিত্র পাওয়া গেছে যাতে একটি পালতোলা জাহাজ এবং সিঁড়িসহ ঘর চিত্রিত করা রয়েছে যার সাথে মিশরীয় রানী হাতশেপসুতের (১৪৭৯–১৪৫৮ খ্রীস্টপূর্ব)  রাজত্বের সময়কালীন দৃশ্যের সাদৃশ্য খুঁজে পাওয়া যায়৷ দেওয়াল চিত্রের প্রাচীন ঐতিহ্য , যেটি আবু সালিহ  খ্রিস্টীয় দ্বাদশ শতাব্দীতে প্রথম বর্ণনা করেছিলেন , মধ্যযুগীয় নুবিয়ায় সেই ধারা অব্যাহত ছিল।
মালদা জাদুঘর
মালদা জাদুঘর পশ্চিমবঙ্গ প্রত্নতত্ত্ব অধিদপ্তরের অধীনে একটি প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘর। জাদুঘরটি ১৯৩৭ সালে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং এটি ভারতের পশ্চিমবঙ্গ রাজ্যের মালদহ জেলার ইংরেজ বাজারের শুভঙ্কর বাঁধ রোডে অবস্থিত।
জাদুঘরটি জেলার মধ্যে পাওয়া ঐতিহাসিক নিদর্শনসমূহ সংগ্রহ কেন্দ্র হিসাবে প্রথমে যাত্রা শুরু করে এবং মালদা জেলা গ্রন্থাগারের চত্বরে স্থাপন করা হয়। এটি পরবর্তী সময়ে পার্শ্ববর্তী একটি নতুন ও নিজস্ব ভবনে স্থানান্তরিত হয় এবং রাজ্য প্রত্নতত্ত্ব অধিদপ্তরের অধীনে একটি জাদুঘরের মর্যাদা লাভ করে।
যদিও মালদা নিজেই শুধুমাত্র ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক শাসনের সময়ে উত্থিত হয়। নিকটবর্তী গৌড় ও পান্ডুয়া পুরো বাংলা অঞ্চলের রাজধানী শহর হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার কারণে, এই অঞ্চলটি সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে বাংলার ক্ষমতার কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। সম্প্রতি এই জাদুঘরটি সংস্কার ও পুনঃনির্মাণ করা হয়। জাদুঘরটিতে এই অঞ্চলের প্রত্নতাত্ত্বিক, নৃতাত্ত্বিক ও ঐতিহাসিক নিদর্শন বা উপকরণসমূহ প্রদর্শিত হয়। জাদুঘরে ভাস্কর্য, ক্ষুদ্র প্রস্তরমূর্তি, ক্যালিগ্রাফিক শিলালিপি ট্যাবলেট, পোড়ামাটির ফলক ও অন্যান্য নিদর্শনসমূহের বেশ কয়েকটি সূক্ষ্ম নমুনা রয়েছে, যা ১৫০০ বছরেরও বেশি প্রাচীন ইতিহাস ও ঐতিহ্যের প্রতিনিধিত্ব করে। জাদুঘরে রয়েছে চতুর্থ ও পঞ্চম শতাব্দীর প্রাচীন হিন্দু দেবদেবীদের ভাস্কর্য।
প্রদর্শনের সময় ও প্রবেশ মূল্য
জাদুঘরটি প্রতি সপ্তাহের সোমবার, মঙ্গলবার, বুধবার, শুক্রবার ও শনিবার জনসাধারণের জন্য খোলা থাকে। সকাল ১০:৩০ ঘটিকা থেকে বিকাল ৫:৩০ ঘটিকা পর্যন্ত খোলা রাখা হয়। জাদুঘরটি বুধবার সকাল ১০ঃ৩০ থেকে দুপুর ২টো পর্যন্ত খোলা থাকে।
জাদুঘরে প্রবেশের জন্য প্রবেশ মূল্য নির্ধারিত রয়েছে। নির্ধারিত প্রবেশ মূল্য ভারতীয়দের জন্য ৫ টাকা ও বিদেশীদের জন্য ৫০ টাকা।
আফগান শরণার্থী শিবির, সাভেহ
আফগান শরণার্থী শিবির, সাভেহ (ফার্সি:اردوگاه افغاني) ইরানের মারকাজি প্রদেশে অবস্থিত একটি শরণার্থী শিবির। এই রিফিউজি ক্যাম্পে আফগানিস্তান থেকে আগত শরণার্থীরা বাস করেন। ২০০৬ সালের হিসাবানুযায়ী, ক্যাম্পটিতে ৩,৭২৭ জন আফগান শরণার্থী ও ৬৪৯টি পরিবার বাস করে।
মাহমুদুল্লাহ রিয়াদ
মোহাম্মদ মাহমুদুল্লাহ রিয়াদ (জন্ম: ৪ ফেব্রুয়ারি ১৯৮৬) ময়মনসিংহে জন্মগ্রহণকারী একজন বাংলাদেশী ক্রিকেটার। বাংলাদেশ জাতীয় ক্রিকেট দলের অন্যতম সিনিয়র সদস্য তিনি। রিয়াদ অল-রাউন্ডার, কার্যকরী মিডল অর্ডার ব্যাটসম্যান এবং অকেশনাল অফ স্পিন বোলার হিসেবে দলে খেলছেন। তিনি বাংলাদেশ জাতীয় টি-২০ দলের সাবেক অধিনায়ক।
বাংলাদেশের পক্ষে ক্রিকেট বিশ্বকাপে প্রথম সেঞ্চুরি (১০৩) করার গৌরব অর্জন করেন তিনি। এছাড়াও প্রথম বাংলাদেশী ক্রিকেটার হিসেবে বিশ্বকাপে টানা দ্বিতীয় সেঞ্চুরি করার গৌরব অর্জন করেন।
খেলোয়াড়ী জীবন
তিনি ২০০৭ সালের জুলাই মাসে বাংলাদেশ দলের শ্রীলঙ্কা সফরের জন্য বাংলাদেশ দলে ডাক পান। ঐ সফরের তৃতীয় ওডিআই ম্যাচে তার অভিষেক হয়। এছাড়া ২০০৭ সালে কেনিয়ায় অনুষ্ঠিত চার-জাতি সিরিজ এবং ২০০৭ আইসিসি বিশ্ব টুয়েন্টি২০ প্রতিযোগিতায় বাংলাদেশ স্কোয়াডের জন্য তাকে দলে নেয়া হয়।
৯ জুলাই, ২০০৯ তারিখে আর্নোস ভ্যাল স্টেডিয়ামে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে অনুষ্ঠিত ১ম টেস্টে তার টেস্ট অভিষেক ঘটে। খেলায় তিনি একে-একে টিএম ডাউলিন, এফএল রেইফার, সিএকে ওয়ালটন, আরএ অস্টিন ও কেমার রোচকে আউট করে কৃতিত্ব দেখান। এরফলে তিনি তৃতীয় বাংলাদেশী বোলার হিসেবে টেস্ট অভিষেকেই পাঁচ উইকেট লাভ করেন। তার ঐ ক্রীড়ানৈপুণ্যে বাংলাদেশ দল ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে খেলায় জয়লাভ করে।
১৫ জুন, ২০১৪ তারিখে সফরকারী ভারতের বিপক্ষে অনুষ্ঠিত ১ম একদিনের আন্তর্জাতিকে মাহমুদুল্লাহ তার শততম ওডিআইয়ে অংশগ্রহণ করেন। এরফলে তিনি ১০ম বাংলাদেশী ক্রিকেটার হিসেবে এ মর্যাদায় অভিষিক্ত হন। কিন্তু ঐ খেলায় তার দল ৭ উইকেটের ব্যবধানে পরাজিত হয়। ভারতের বিপক্ষে তার ব্যাটিং গড় ৬৯ ও বোলিং গড় ১৯৮ যা যে-কোন দলের বিপক্ষে অংশগ্রহণকৃত একদিনের আন্তর্জাতিকে সর্বোচ্চ ও সর্বনিম্ন।
৪ জুন ২০১৫ তারিখে ভারত দলের বাংলাদেশ সফরের প্রাক্কালে অনুশীলন চলাকালীন আঙ্গুলে ব্যথা পাওয়ায় সিরিজের বাইরে থাকেন তিনি।
২০২১ সালের জুলাইয়ে জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে টেস্ট ম্যাচের সময় মাহমুদউল্লাহ টেস্ট ক্রিকেট থেকে অবসর ঘোষণা করেন।
ক্রিকেট বিশ্বকাপ
২০১৫ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপ প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের লক্ষ্যে ৪ জানুয়ারি, ২০১৫ তারিখে বিসিবি কর্তৃপক্ষ বাংলাদেশ দলের ১৫-সদস্যের চূড়ান্ত তালিকা প্রকাশ করে। এতে তিনিও দলের অন্যতম সদস্য মনোনীত হন। ৫ মার্চ, ২০১৫ তারিখে স্কটল্যান্ডের বিপক্ষে গ্রুপ পর্বের ৪র্থ খেলায় তামিম ইকবালের সাথে ১৩৯ রানে জুটি গড়েন। পরবর্তীতে সাকিব, মুশফিকের অনন্য নৈপুণ্যে ঐ খেলায় বাংলাদেশ দল বিশাল রান তাড়া করে ৬ উইকেটের কৃতিত্বপূর্ণ জয়লাভ করে। এরফলে বাংলাদেশ সফলভাবে একদিনের আন্তর্জাতিকে সর্বোচ্চ রান তাড়া করে বিজয়ী হয়।
৯ মার্চ, ২০১৫ তারিখে অ্যাডিলেড ওভালে অনুষ্ঠিত গ্রুপ পর্বের ৫ম খেলায় ইংল্যান্ডের বিপক্ষে অভিষেক সেঞ্চুরি করেন। এরফলে, বিশ্বকাপের ইতিহাসে প্রথম বাংলাদেশী ক্রিকেটার হিসেবে বাংলাদেশের পক্ষে প্রথম সেঞ্চুরি করেন। ১০৩ রানের তার এ ইনিংসে ৭ বাউন্ডারি ও ২ ছক্কায় ১৩৮ বল স্থায়ী ছিল। কিন্তু ক্রিস উকসের হাতে রান-আউটের শিকারে পরিণত হন। বাংলাদেশের পক্ষে বিশ্বকাপের যে-কোন উইকেটে মুশফিকুর রহিমকে সাথে নিয়ে ১৪১ রানের সর্বোচ্চ জুটি গড়েন। এছাড়াও একদিনের আন্তর্জাতিকে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে তাদের মধ্যকার এ জুটি বাংলাদেশের সর্বোচ্চ রানের জুটি। একদিনের আন্তর্জাতিকে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে বাংলাদেশ দলগতভাবে সর্বোচ্চ রান তোলে। পরবর্তীতে রুবেল হোসেনের প্রশংসনীয় বোলিংয়ে (৪/৫৩) বাংলাদেশ ১৫ রানের ব্যবধানে জয়ী হওয়াসহ কোয়ার্টার ফাইনালে উন্নীত হয়। খেলায় তিনি ম্যান অব দ্য ম্যাচের পুরস্কার লাভ করেন। ১৩ মার্চ সেডন পার্কে গ্রুপ পর্বে দলের সর্বশেষ খেলায় নিউজিল্যান্ডের সাথে ১২৮* রান করে অপরাজিত থাকেন ও নিজস্ব দ্বিতীয় শতরান করেন। এ খেলায় তিনি বিশ্বকাপে ধারাবাহিকভাবে ‍দুই খেলায় শতক হাঁকানোর গৌরব অর্জন করেন, যা এর আগে কোন বাংলাদেশী খোলোয়াড় করতে পারেননি। কিন্তু তুমুল উত্তেজনাপূর্ণ ঐ খেলায় বাংলাদেশ দল ৩ উইকেটে পরাজিত হয়।
ব্যক্তিগত জীবন
২৫ জুন ২০১১ তারিখে মাহমুদুল্লাহ জান্নাতুল কাওসার মিষ্টিকে বিয়ে করেন। ২০১২, ৩ জুন তিনি পুত্র সন্তানের পিতা হন।
ফাবিয়ঁ বার্থেজ
ফাবিয়ঁ বার্থেজ (জন্ম ২৮ জুন ১৯৭১) প্রখ্যাত ফরাসি ফুটবল খেলোয়াড়। ১৯৯৮ সালে ফ্রান্সের বিশ্বকাপজয়ী দলে তিনি গোলরক্ষকের ভূমিকা পালন করেন।
১৯২৮
১৯২৮ গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি অধিবর্ষ।
জর্জ বুশ (দ্ব্যর্থতা নিরসন)
জর্জ বুশ বলতে বোঝানো হতে পারে:
মোবাইল বিজ্ঞাপন
মোবাইল বিজ্ঞাপন বলতে নব্য ডিজিটাল যোগাযোগ মাধ্যমে বাস্তবায়িত বিজ্ঞাপনের একটি শাখাকে বোঝায়, যেখানে ভোক্তাদের কাছে তাদের ওয়্যারলেস মোবাইল টেলিফোন (তারহীন ভ্রাম্যমাণ দূরালাপনী যন্ত্র বা মুঠোফোন), স্মার্টফোন (বুদ্ধিমান মুঠোফোন) কিংবা অন্যান্য ভ্রাম্যমাণ যোগাযোগ যন্ত্রসমূহের (যেমন ট্যাবলেট) মাধ্যমে সরাসরি হাতের মুঠোয় বিজ্ঞাপন পৌঁছে দেওয়া হয়। এটিকে মোবাইল বিপণনের একটি অংশ হিসেবে গণ্য করা হয়। মোবাইল বিজ্ঞাপনগুলি মুঠোফোনের খুদেবার্তায় (এসএমস বা শর্ট মেসেজ সার্ভিস) পাঠ্য বিজ্ঞাপন হিসেবে, শব্দ-ছবি-ভিডিও সম্বলিত দৃশ্য-শ্রাব্য বহুমাধ্যম খুদেবার্তা (এমএমস বা মাল্টিমিডিয়া মেসেজ সার্ভিস) হিসেবে, ওয়েবসাইটের মুঠোফোন সংস্করণে বা মোবাইল ফোনের জন্য নির্মিত অ্যাপ্লিকেশনের ভেতরে গ্রথিত (এমবেডেড) বাক্স আকৃতির (ব্যানার) বিজ্ঞাপন হিসেবে, এমনকি আন্তর্জাল থেকে কোনও কিছু নামানোর সময় মুঠোফোনের পর্দার পুরোটা জুড়ে সাময়িক স্বল্পস্থায়ী বিজ্ঞাপন (ইন্টারস্টিশিয়াল) হিসেবে বাস্তবায়িত হতে পারে। ইদানিং মোবাইল অ্যাপ্লিকেশন যেমন ইউটিউব, টিকটক, ইত্যাদির ভেতরে ক্ষুদে ভিডিও বিজ্ঞাপনের প্রচলনও বৃদ্ধি পেয়েছে। অদূর ভবিষ্যতে ৫ম প্রজন্মের ভ্রাম্যমাণ যোগাযোগ প্রযুক্তি (ফাইভ জি মোবাইল কমিউনিকেশন টেকনোলজি) আরও দ্রুততা ও দক্ষতার সাথে আরও সমৃদ্ধ (যেমন বিবর্ধিত বাস্তবতা, অসদ বাস্তবতা, ইত্যাদি বিষয়বস্তুতে পূর্ণ) বিজ্ঞাপন প্রদর্শন করার সুযোগ করে দেবে।
মোবাইল বিজ্ঞাপনগুলি মুঠোফোনে ব্যক্তির পছন্দের সাথে সাযুজ্যপূর্ণ বা ব্যক্তিকেন্দ্রিক (পার্সোনালাইজড) এবং প্রতিবেশ-সংবেদী (কনটেক্সট-সেনসিটিভ) হয়ে থাকে। যেহেতু মানুষেরা বর্তমানে প্রায় সবসময় তাদের মুঠোফোন হাতে বা কাছে রাখে, তাই মোবাইল বিজ্ঞাপন ব্যবহার করে সময়ের প্রতি সংবেদনশীল (টাইম সেনসিটিভ) বিজ্ঞাপন যেমন কোনও আসন্ন ঘটনা, ঝটিকা মূল্যহ্রাস (ফ্ল্যাশ সেল), ইত্যাদি বিজ্ঞাপনী কাজ চালানো খুব সহজ। ইদানিং মোবাইল বিজ্ঞাপনগুলিতে ভোক্তার ভৌগোলিক অবস্থান জেনে নিয়ে সেই অনুযায়ী মাপমত বিজ্ঞাপন প্রচার করার ব্যাপারে উৎসাহ দেখা যাচ্ছে।
একটি প্রতিবেদন অনুযায়ী বিশ্বব্যাপী মোবাইল বিজ্ঞাপনের বাজার ১০ হাজার ২ শত কোটি মার্কিন ডলারে পৌঁছাতে পারে, যেখানে বাজারের যৌগিক বার্ষিক বৃদ্ধির হার হল ২২%। এর মূল কারণ হল মুঠোফোন বিশেষ করে স্মার্টফোনের ব্যবহার বৃদ্ধি; ২০২৩ সালে বিশ্বব্যাপী প্রায় ৬০০ কোটি স্মার্টফোন ব্যবহৃত হচ্ছিল এবং ২০২৭ সাল নাগাদ এই সংখ্যা ৭৬০ কোটি ছাড়িয়ে যাবে বলে ধারণা করা হয়। ২০২২ সালে বিশ্বব্যাপী খুচরা কেনাকাটার প্রায় ৬.৯% মুঠোফোন দিয়ে করা হয়েছিল এবং এই সংখ্যা ২০২৫ সাল নাগাদ ১০%-এ পৌঁছাতে পারে বলে প্রত্যাশা করা হয়।
একান্ত গোপনীয়তা সংক্রান্ত উদ্বেগ
একান্ত গোপনীয়তা রক্ষার সপক্ষের প্রবক্তারা মোবাইল বিজ্ঞাপনে এ সংক্রান্ত সমস্যাগুলি তুলে ধরেছেন। মুঠোফোনে যে লক্ষ্যস্থিরকৃত বিজ্ঞাপন (টার্গেটেড অ্যাড) ব্যবহার করা হয়, সেগুলিতে আগ্রহী ও প্রাসঙ্গিক ক্রেতার কাছে পৌঁছানোর জন্য বিজ্ঞাপনের বিষয়বস্তুর ক্রেতাকেন্দ্রিকীকরণ (কাস্টোমাইজেশন) করতে হয়। এভাবে ক্রেতাকেন্দ্রিক করার উদ্দেশ্যে ব্যক্তির আচরণের উপাত্ত, ব্যক্তির পরিচয় নির্মাণ বা প্রোফাইলিং, উপাত্ত খনন (ডাটা মাইনিং) ও অন্যান্য বিভিন্ন সরঞ্জাম ব্যবহার করা হয়, যেগুলি কোনও ব্যক্তির একান্ত গোপনীয়তা লঙ্ঘন করতে পারে।
ফ্রাঙ্ক লসন
ফ্রাঙ্ক অ্যান্ডারসন লসন (Frank Lowson; জন্ম: ১ জুলাই, ১৯২৫ - মৃত্যু: ৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৪) ইয়র্কশায়ারের ব্রাডফোর্ড এলাকায় জন্মগ্রহণকারী ইংরেজ আন্তর্জাতিক ক্রিকেটার ছিলেন। ইংল্যান্ড ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। ১৯৫১ থেকে ১৯৫৫ সময়কালে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্যে ইংল্যান্ডের পক্ষে আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করেছেন।
ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর ইংরেজ কাউন্টি ক্রিকেটে ইয়র্কশায়ার দলের প্রতিনিধিত্ব করেন। দলে তিনি মূলতঃ ডানহাতি ব্যাটসম্যান হিসেবে খেলতেন। এছাড়াও, ডানহাতে অফ ব্রেক বোলিং করতেন ফ্রাঙ্ক লসন।
প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট
১৯৪৯ সাল থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত ফ্রাঙ্ক লসনের প্রথম-শ্রেণীর খেলোয়াড়ী জীবন চলমান ছিল। প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট খেলাগুলো থেকে ৩৭-এর অধিক গড়ে ১৫,৩২১ রান তুলেছেন। অথচ, ত্রিশ বছর বয়সের শুরুতে কাউন্টি খেলাগুলোয় অংশগ্রহণ করা থেকে তাকে দূরে সরিয়ে রাখা হয়েছিল।
ইয়র্কশায়ারের ব্রাডফোর্ড এলাকায় ফ্রাঙ্ক লসনের জন্ম। ডানহাতি উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে ব্রাডফোর্ড লীগে খেলতেন। এরপর, প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেট খেলার সুযোগ পান। ১৯৪৯ সালে ইয়র্কশায়ারের পক্ষে প্রথম মৌসুমেই উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসেবে আবির্ভূত হন ও ১৭৯৯ রান তুলে তাৎক্ষণিকভাবে সফলতার স্বাক্ষর রাখেন। তার সাথে জুটি বাঁধা লেন হাটনও তার খেলোয়াড়ী জীবনের সেরা সফলতম মৌসুম অতিবাহিত করেছিলেন। পরের বছর তিনি তার সফলতাকে আরও স্ফীত করে তুলেন। ২১৫২ রান তুলেন তিনি। ১৯৫০-এর দশকের প্রথমার্ধ্বে লেন হাটনের সাথে সমানতালে অগ্রসর হয়েছিলেন। প্রায়শঃই তাকে হাটনের প্রতিচ্ছবি হিসেবে চিত্রিত করা হতো।
আন্তর্জাতিক ক্রিকেট
সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে সাতটিমাত্র টেস্টে অংশগ্রহণ করেছেন ফ্রাঙ্ক লসন। ২৬ জুলাই, ১৯৫১ তারিখে লিডসে সফরকারী দক্ষিণ আফ্রিকা দলের বিপক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তার। ২১ জুলাই, ১৯৫৫ তারিখে একই মাঠে ও একই প্রতিপক্ষের বিপক্ষে সর্বশেষ টেস্টে অংশ নেন তিনি।
কাউন্টি ক্রিকেটের ন্যায় লসন-হাটন জুটিকে টেস্ট ক্রিকেটে রাখা হয়। ১৯৫১ সালে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে প্রথম উইকেটে তারা ৯৯ রান তুলে। হেডিংলিতে অনুষ্ঠিত ঐ টেস্টে লসনের প্রথম ইনিংসে সংগ্রহ ছিল ৫৮। ওভালে টেস্ট সিরিজের শেষ খেলায়ও তিনি তার স্থান অক্ষুণ্ন রাখেন।
ভারত গমন
১৯৫১-৫২ মৌসুমে ভারত, পাকিস্তান ও সিলনে বেশ কষ্টকর দীর্ঘ পাঁচ মাসের সফরে তাকে এমসিসি দলে রাখা হয়। এ পর্যায়ে তিনি নিজেকে মাঝারিমানের খেলোয়াড়ের ভূমিকায় অবতীর্ণ করেছিলেন। লেন হাটনসহ বেশ কয়েকজন শীর্ষস্থানীয় ইংরেজ খেলোয়াড় নিজেদেরকে এ সফর থেকে দূরে সরিয়ে রাখেন।
ভারতের বিপক্ষে পাঁচ টেস্টের চারটিতে তার অংশগ্রহণ ছিল। প্রথম খেলায় তিনি ব্যক্তিগত সর্বোচ্চ ৬৮ রান তুলেন। ঐ সফরে তিনি ৪৪ গড়ে সহস্রাধিক প্রথম-শ্রেণীর রান সংগ্রহ করেছিলেন। কিন্তু, টেস্টগুলোয় মাত্র ১৮ গড়ে রান পেয়েছিলেন। উইজডেনে এ সফরের পর্যালোচনায় মন্তব্য করা হয় যে, লসন স্ট্রোকের মারে নিজেকে আরও গুছিয়ে নিয়েছেন ও আপাতদৃষ্টিতে দলের সর্বাপেক্ষা পরিচ্ছন্ন ব্যাটসম্যান ছিলেন। কিন্তু, দূর্ভাগ্যজনকভাবে টেস্টগুলো এ ধারা প্রবাহিত করতে পারেননি। তার দক্ষতাকে অস্বীকার করা যাবে না ও সর্বদাই তিনি ইংল্যান্ডের ব্যাটসম্যান হিসেবে নিজেকে তুলে ধরতে প্রয়াস চালিয়েছেন। শুধুমাত্র মনকে সংযত করে নেয়ার বিষয়টিই কেবল সন্দেহের উদ্রেক ঘটায়।
দলে প্রত্যাখ্যান
উপমহাদেশ সফরের মাধ্যমে লসনের খেলোয়াড়ী জীবনে বড়ধরনের জলচ্ছবি হিসেবে রয়ে যায় ও এরপর আর মাত্র একটি টেস্টে অংশগ্রহণের সুযোগ পেয়েছিলেন তিনি। ১৯৫৫ সালে দক্ষিণ আফ্রিকার বিপক্ষে হেডিংলি টেস্টে কাউন্টি দলের সঙ্গী উইলি ওয়াটসনকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয়।
১৯৫৮ মৌসুম শেষে ইয়র্কশায়ার দল কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশীপে সফলতার দিক দিয়ে কম মানদণ্ডের অধিকারী ছিল। ইয়র্কশায়ার কর্তৃপক্ষ ও নবনিযুক্ত অধিনায়ক রনি বার্নেট যুবদের নীতি গ্রহণ এবং জনি ওয়ারডল, বব এপলইয়ার্ড ও ফ্রাঙ্ক লসনের ন্যায় কয়েকজন জ্যেষ্ঠ খেলোয়াড়দেরকে বাদ দেয়। এরফলে, ১৯৫৯ সালে পরের মৌসুমে ইয়র্কশায়ার দল চ্যাম্পিয়নশীপের শিরোপা জয় করতে সক্ষম হয়। তবে, ৩৩ বছর বয়সে ফ্রাঙ্ক লসনকে লীগ ক্রিকেটে অংশ নিতে দেখা যায় ও তিনি আর প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অংশ নেননি।
ইয়র্কশায়ার পোস্টের সাবেক ক্রিকেট প্রতিনিধি জে. এম. কিলবার্ন লসনের খেলোয়াড়ী জীবন সম্পর্কে আলোকপাত করতে গিয়ে মন্তব্য করেন যে, ‘টেস্ট ক্রিকেটারের সবগুলো গুণই তার মাঝে বহমান কিন্তু, উচ্চাকাঙ্খী হবার চিন্তাধারা এর ব্যতিক্রম ছিল।’
ব্যক্তিগত জীবন
ক্রিকেট খেলা থেকে অবসর গ্রহণের পর বীমা পেশার দিকে ধাবিত হন। ফ্রাঙ্ক লসনের পরিবার ক্রিকেটের সাথে জড়িত। তার কাকাতো ভাইয়ের দুই নাতি চার্লস ও অ্যালেন প্রিটচার্ড স্টাফোর্ড ক্রিকেট ক্লাবে অংশ নিয়েছেন। অন্যদিকে, দৌহিত্র ম্যাথু আম্পায়ার হিসেবে নিজেকে খেলার সাথে জড়িয়ে রেখেছেন।
৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৪ তারিখে ৫৯ বছর বয়সে ইয়র্কশায়ারের পুল-ইন-হোয়ারফিডেল এলাকায় ফ্রাঙ্ক লসনের দেহাবসান ঘটে।
ক্রিপ ওয়াক
থাম্ব|right|"ভি স্টেপব্যাক", ক্রিপ ওয়াকের একপ্রকার পদক্ষেপের উদাহরণ।
ক্রিপ ওয়াক ( যা সি-ওয়াক নামেও পরিচিত ) হল এক প্রকার নৃত্যকলা  যা ১৯৭০ এর দশকের গোড়ার দিকে দক্ষিণ মধ্য লস অ্যাঞ্জেলেস অঞ্চলে  ক্রিপ দলের সদস্যদের দ্বারা সৃষ্টি  হয়েছিল এবং  পরে বিশ্বব্যাপী ছড়িয়ে পড়েছিল। এটি মূলত  দ্রুত এবং জটিল পদচালনা নির্ভর এক প্রকার নৃত্য।
আমেরিকার পশ্চিম উপকূলে বিভিন্ন র‌্যাপার দ্বারা দলভিত্তিক নৃত্য গ্রহণের ফলে ক্রিপ এবং ব্লাড দলের মধ্যকার শত্রুতা বিনোদনের জগতেও ছড়িয়ে পড়ে এবং এরাই এই নাচের নাম দিয়েছিল ক্রিপ ওয়াক। এই নৃত্যে পায়ের দ্রুত চলাচল করা হয়, প্রথাগতভাবে সি-আর-আই-পি এই বানানের সাথে এটি জড়িত। এটি বিশেষত অনুষ্ঠানে ক্রিপ দলের সদস্যদের দ্বারা দলগত আনুগত্য ও বিশেষ করে ব্লাড দলের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বীতা প্রদর্শনের জন্য দেখানো হত। এটি কাউকে হত্যার পরে ক্রিপ দলের নিজস্ব স্বাক্ষর দেওয়ার জন্যও ব্যবহার করা হত। এমন কোনও গানের ভিডিও যাতে ক্রিপ ওয়াক থাকে , এমটিভি তেমন ভিডিও সম্প্রচার করতে অস্বীকার করে৷ ১৯৭০ এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের শহরতলি কমপটনে ক্রিপ ওয়াকের উদ্ভাবন হয়েছিল। ক্রিপ ওয়াক প্রায়শই অনেকগুলি র‍্যাপ গানে ব্যবহার করা হয়, যার মধ্যে এক্সজিবিট গানগুলি যেমন "গেট ইওর ওয়াক অন" এবং জে-কুওয়নের "হুড হপ"। সি-ওয়াক মূলত দক্ষিণ মধ্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে শুধুমাত্র ক্রিপ দলের সদস্যদের  প্রতীকী নৃত্য ছিল, তবে ১৯৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে নাচটি একটি জনপ্রিয় হিপ-হপ নৃত্যে পরিণত হয়েছিল। ক্রিপ সদস্যরা মূলত তাদের নাম এবং অন্যান্য ক্রিপ প্রতীকগুলি উচ্চারণ করতে এই নাচ ব্যবহার করত। দলের সদস্যরা প্রায়শই "ব্লাড" শব্দটি  ( তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী দলের নাম ) বানান করে উচ্চারণ করত , পায়ের দ্রুত চলাচল দিয়ে সেটিকে খারিজ করার ​​আগে। এটি বিশ্বাস করা হয় যে ডাকাতি শুরু করার জন্য ক্রিপ ওয়াক একটি সংকেত হিসাবে ব্যবহৃত হত - একজন তল্লাশী উপযুক্ত অবস্থান সন্ধান করবে যখন অন্যান্য ক্রিপ সদস্যরা অপেক্ষা করবে এবং নজর রাখবে সি-ওয়াকের সংকেতের জন্য যা কিনা জায়গাটি বিপদমুক্ত বলে জানান দেবে। এটাও বিশ্বাস করা হয় যে প্রতিদ্বন্দ্বী দলের কোনো সদস্যকে হত্যার পরেই ক্রিপ ওয়াক করা হত।
রকমফের
প্রথাগত ক্রিপ ওয়াকের বিভিন্ন বৈচিত্র্য রয়েছে যেমন আধুনিক ক্রিপ ওয়াক ক্লাউন ওয়াক   কিলওয়াউকি ওয়াক এবং ক্রাউন ওয়াক ৷ মূল পার্থক্যগুলি নির্ভর করে কীভাবে পদক্ষেপগুলি, গতি, শক্তি, প্রবাহ, প্রকরণ, বাহু নিয়ন্ত্রণ এবং বাউন্সের মতো উপাদানগুলি কার্যকর করা হচ্ছে তার উপর।
মুহাম্মদ ওয়াদ
মুহাম্মদ ওয়াদ আব্দুল ওয়াহাব জাদুউ আল বয়াতি (محمد وعد عبد الوهاب جدوع البياتي, Mohammed Waad; জন্ম: ১৮ সেপ্টেম্বর ১৯৯৯; মুহাম্মদ ওয়াদ নামে সুপরিচিত) হলেন একজন কাতারি পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড়। তিনি বর্তমানে কাতারি ক্লাব আল সাদ এবং কাতার জাতীয় দলের হয়ে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন। তিনি মূলত রক্ষণাত্মক মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেললেও মাঝেমধ্যে কেন্দ্রীয় মধ্যমাঠের খেলোয়াড় অথবা বাম পার্শ্বীয় মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন।
২০১৮ সালে, ওয়াদ কাতার অনূর্ধ্ব-২০ দলের হয়ে কাতারের বয়সভিত্তিক পর্যায়ে অভিষেক করেছিলেন। প্রায় দুই বছর যাবত কাতারের বয়সভিত্তিক দলের হয়ে খেলার পর, তিনি ২০২০ সালে কাতারের হয়ে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেছেন; কাতারের জার্সি গায়ে তিনি এপর্যন্ত ২৩ ম্যাচে অংশগ্রহণ করেছেন।
প্রারম্ভিক জীবন
মুহাম্মদ ওয়াদ আব্দুল ওয়াহাব জাদুউ আল বয়াতি ১৯৯৯ সালের ১৮ই সেপ্টেম্বর তারিখে ইরাকের বাগদাদে জন্মগ্রহণ করেছেন এবং সেখানেই তার শৈশব অতিবাহিত করেছেন।
আন্তর্জাতিক ফুটবল
ওয়াদ নিজেদের দেশে অনুষ্ঠিত ২০২২ ফিফা বিশ্বকাপের জন্য ২০২২ সালের ১১ই নভেম্বর তারিখে ঘোষিত কাতারের ২৬ সদস্যের চূড়ান্ত দলে স্থান পেয়েছেন।
টুয়েলভ ইয়ার্স আ স্লেইভ (চলচ্চিত্র)
টুয়েলভ ইয়ার্স আ স্লেইভ ২০১৩ সালে মুক্তি পাওয়া জীবনীমূলক চলচ্চিত্র। সলোমন নর্থাম্প নামের একজন কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকান ভদ্রলোকের ভাগ্যের ফেরে দাস হয়ে বারো বছর কাটানোর কাহিনী। সলোমন নর্থাম্প এর একই নামের লেখা বই থেকে ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটি নির্মিত হয়েছে।
কাহিনী সংক্ষেপ
১৮৪১ সালে আমেরিকার দাস প্রথার যুগ। কালো মানুষ আফ্রিকান-আমেরিকান সলোমন নর্থাম্প। স্থানীয় আইন অনুসারে একজন স্বাধীন মানুষ। ভায়োলিন বাজিয়ে, স্ত্রী অ্যান আর দুই সন্তান মার্গারেট আর আলোনযো-কে নিয়ে আমেরিকার নিউইয়র্ক শহরে থাকতেন। স্বাভাবিক জীবনই পার করছিলেন সেখানে। একদিন দুই অচেনা ব্যক্তি তাকে ভালো বেতনে এক জায়গায় কাজের প্রস্তাব দেয়। রাজি হয় সলোমন। কিন্তু দুজন তাকে এক দাস ব্যবসায়ীর কাছে বিক্রি করে দেয়। মুহূর্তের মধ্যে পাল্টে যায় সলোমনের জীবন। বিভীষিকাময় পরিস্থিতিতে পড়ে যায় সে। তার নাম পর্যন্ত পাল্টে ফেলা হয়। নতুন নাম রাখা হয় প্ল্যাট। নানান ঘটনা, দুর্ঘটনার মধ্য দিয়ে কাহিনী এগিয়ে চলে।
স্ক্রু
স্ক্রু এক ধরনের দৃঢ়ভাবে আবদ্ধকারী, যা বল্টুর মত দেখতে। সাধারণত এটি ধাতব পদার্থ দিয়ে তৈরি, সেতুবন্ধ সর্পিলাকার খাঁজ কাটা থাকে, যেটার সাহায্যে নাট প্যাঁচ দিয়ে সহজে কোন কিছু আবদ্ধ করা যায়। সর্পিলাকার খাঁজ কাটা অংশকে বাইরের থ্রেড বা মেল থ্রেড বলে। এটি সাধারণত অস্থায়ী জোড়া দেওয়ার কাজে ব্যবহৃত হয়।
ব্যাখ্যা
একটি স্ক্রু সাধারণত মাথা, খাঁজ কাটা অংশ এবং অখাঁজ কাটা অংশ নিয়ে গঠিত। এর মাথা আবার বর্গাকার, গোলাকার অথবা ষড়ভুজাকৃতির হয়। এর মাথাই গম্বুজের মত একটা অংশ থাকে যার মাঝে বিয়োগ অথবা যোগ চিহ্নের মত গর্ত থাকে যেটার সাহায্যে স্ক্রু ড্রাইভার দিয়ে নাটের সাথে সহজে স্ক্রুটিকে আবদ্ধ করা যাই।
সেতুবন্ধ সর্পিলাকার খাঁজ কাটা অংশকে থ্রেড বলে। থ্রেডের সাহায্যে নাট অথবা মেম্বারের (যাকে অস্থায়ী জোড়া দেয়া হবে) সাথে শক্তভাবে আবদ্ধ করা হয়। থ্রেড আবার একক, দ্বৈত অথবা একক দ্বৈত উভয়ই হতে পারে। থ্রেডের সাথে পিচ গভীরভাবে জড়িত। পাশাপাশি দুইটি খাঁজের মাঝের অংশকে পিচ বলে। এটা তাত্ত্বিক বিষয়।
মেড়তলা ফলেয়া রেলওয়ে স্টেশন
মেড়তলা ফলেয়া রেলওয়ে স্টেশন হল পূর্ব রেলওয়ে র হাওড়া রেল বিভাগে অবস্থিত একটি কলকাতা শহরতলি রেল হল্ট স্টেশন। এটি ভারতের পশ্চিমবঙ্গ রাজ্যের পূর্ব বর্ধমান জেলায় ব্যান্ডেল-কাটোয়া লাইনে অবস্থিত।
ইতিহাস
ইস্ট ইন্ডিয়ান রেলওয়ে কোম্পানির হুগলী কাটোয়া রেলওয়ে বিভাগ ১৯১৩ সালে ব্যান্ডেল হতে কাটোয়া জংশন রেলওয়ে স্টেশন পর্যন্ত রেল লাইন তৈরি করে। মেড়তলা ফলেয়া রেলওয়ে স্টেশন সহ সম্পূর্ণ রেলপথটির বৈদ্যুতিকরণ (২৫ কিলো ভোল্ট ওভারহেড) সম্পন্ন হয় ১৯৯৪-৯৬ সালে।
আবদুল রশিদ খান
উস্তাদ আবদুল রশিদ খান (১৯ আগস্ট ১৯০৮ – ১৮ ফেব্রুয়ারি ২০১৬) ছিলেন একজন ভারতীয় হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের কণ্ঠশিল্পী । খেয়াল ছাড়াও তিনি হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতের ধ্রুপদ, ধামার ও ঠুমরি গোত্রের গানের এক বিরল শিল্পী ছিলেন। ২০২০ খ্রিস্টাব্দে তিনি অতি প্রবীণ সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে ভারত সরকারের পদ্ম পুরস্কারে (পদ্মভূষণে) ভূষিত হন।
জন্ম ও প্রারম্ভিক জীবন
আবদুল রশিদ খানের জন্ম ১৯০৮ খ্রিস্টাব্দের ১৯ আগস্ট ব্রিটিশ ভারতের আগ্রা ও অবধের যুক্তপ্রদেশ অধুনা ভারতের উত্তরপ্রদেশের বেহরাম খানের ঐতিহ্যবাহী গোয়ালিয়র ঘরানা গায়কির বংশে রায়বেরেলি জেলার সালোন শহরে। তিনি তার জ্যেঠামশাই বড়ে ইউসুফ খান এবং তার পিতা ছোট ইউসুফ খানের কাছ থেকে সঙ্গীতের প্রাথমিক তালিম নেন।
পরবর্তীতে পরিবারের বরিষ্ঠ সদস্য চাঁদ খান, বরখুদার খান এবং মাহতাব খান প্রমুখ খ্যাতনামা উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতব্যক্তিত্বদের কাছে গোয়ালিয়র ঘরনার গায়কিতে প্রশিক্ষিত হন। তিনি তার নিজস্ব শৈল্পিক সংবেদনশীলতায়, সাঙ্গীতিক প্রতিভায় আরো দক্ষতা অর্জন করেন। প্রসঙ্গত উল্লেখ্য এই যে, ষোড়শ শতকে আকবর দ্য গ্রেট-এর দরবারের নবরত্নের অন্যতম তানসেনের বংশধর ছিলেন তিনি।
কর্মজীবন
আবদুল রশিদ খানের ঐতিহ্যবাহী সুররচনায় সংগীত পরিবেশনা বিবিসি এবং ইরাক রেডিও রেকর্ড করে। লখনউস্থিত 'উত্তরপ্রদেশ সঙ্গীত নাটক আকাদেমি' এবং কলকাতার 'আইটিসি সঙ্গীত রিসার্চ একাডেমি'সহ বহুসংস্থা তার রচিত পরিবেশনা রেকর্ড ও সংরক্ষণ করেছে। কয়েক দশক ধরে, তিনি আকাশবাণী এবং লখনউ-এর  দূরদর্শনের নিয়মিত শিল্পী ছিলেন। এছাড়াও আবদুল রশিদ খান সদারং সম্মেলন, গোদরেজ সম্মেলন, লক্ষ্ণৌ মহোৎসব, ডোভার লেন সংগীত সম্মেলন, আইটিসি এসআরএ সঙ্গীত সম্মেলন প্রয়াগ সঙ্গীত সমিতির মতো অনেক জাতীয় ও আঞ্চলিক সম্মেলনে অংশগ্রহণ করেন। সারা ভারতে সঙ্গীত সম্মেলন। তিনি সমালোচক, সহশিল্পী এবং উত্তরপ্রদেশ সঙ্গীত নাটক একাডেমী (১৯৮১), বেনারস হিন্দু বিশ্ববিদ্যালয় (১৯৯৩), পূর্বাঞ্চলীয় সাংস্কৃতিক কেন্দ্র এবং প্রেস ক্লাব কলকাতার মতো অনেক স্বীকৃত প্রতিষ্ঠান দ্বারা সম্মানিত হয়েছেন।
আবদুল রশিদ খান তার জীবদ্দশায় ২০০০ টিরও বেশি সুরসমৃদ্ধ পরিবেশনা উপস্থাপন করেছেন এবং একজন কবি ও বিশিষ্ট লেখক তিনি "রসন পিয়া" ছদ্মনাম ব্যবহার করতেন। তিনি যে সকল 'বন্দিশ' গেয়েছিলেন, সেগুলির সৃষ্টিকর্তা ছিলেন তিনি নিজেই। জীবদ্দশায় অসংখ্য ছাত্রকে প্রশিক্ষণও দিয়েছেন তিনি। ১৯৯১ খ্রিস্টাব্দ থেকে প্রশিক্ষণ দিতে তিনি পাকাপাকি ভাবে কলকাতায় বসবাস করতে থাকেন এবং শেষ দিন পর্যন্ত তিনি গুরু হিসেবে 'আইটিসি সঙ্গীত রিসার্চ একাডেমি'-র সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।
জীবনাবসান
আবদুল রশিদ খান ২০১৬ খ্রিস্টাব্দের ১৮ ফেব্রুয়ারি ১০৭ বৎসর বয়সে কলকাতায় প্রয়াত হন। ধর্মপ্রাণ মুসলমান সঙ্গীতশিল্পীর মরদেহ পরদিন রায়বেরেলিতে নিয়ে যাওয়া হয় শেষকৃত্যের জন্য।।
পুরস্কার এবং স্বীকৃতি
আবদুল রহিম খান কর্মজীবনে বহু পুরস্কার ও সম্মাননা অর্জন করেছেন।
আবদুল রশিদ খান নয়াদিল্লির অল ইন্ডিয়া রেডিও অডিশন কমিটির সদস্য ছিলেন।
ইজাজ উল করিম রাও
ইজাজ উল করিম রাও (اعجاز الکریم راؤ) হচ্ছেন একজন পাকিস্তানি উদ্যোক্তা, করোঝন ও ইন্টেগ্রিটি প্রকৌশলী এবং ভেলোসি অ্যাসেট ইন্টিগ্রিটি লিমিটেডের পরিচালক। তেল ও গ্যাস শিল্পে তার ৩০ বছরেরও বেশি কাজের অভিজ্ঞতা রয়েছে এবং তিনি একটি সম্পূর্ণ মডুলার ভিত্তিক অ্যাসেট ইন্টিগ্রিটি ম্যানেজমেন্ট সলিউশন সফটওয়্যার, VAIL প্ল্যান্ট(R) তৈরি করেছেন।
প্রকাশনা এবং উপস্থাপনা
ইজাজ উল করিম রাও সম্পাদক এবং অনেক জার্নাল পেপারের সহ-সম্পাদক হিসেবে এবং কর্মশালা ও উপস্থাপনা প্রদর্শন করে থাকেন, যার মধ্যে রয়েছে:
কনস্ট্যান্টিন (চলচ্চিত্র)
কনস্ট্যান্টাইন ২০০৫ সালের মার্কিন-জার্মান গুঢ় রহস্য অ্যাকশন চলচ্চিত্র। ডিসি কমিকস-এর হেলব্লেজার গ্রাফিক উপন্যাসের ডেঞ্জারাস হ্যাবিটস ও অরিজিনাল সিন্‌স গল্পাংশ অবলম্বনে নির্মিত চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন ফ্রান্সিস লরেন্স। এটি তার পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র। ছবিটির চিত্রনাট্য লিখেছেন কেভিন ব্রডবিন এবং ফ্রাঙ্ক কাপেলো। এতে অভিনয় করেছেন কিয়ানু রিভস, র‍্যাচেল ভাইস, শেই লাবফ, টিল্ডা সুইন্টন, প্রুইট টেইলর ভিন্স, জিমন হৌন্সৌ প্রমুখ।
কনস্ট্যান্টাইন হংকংয়ে ৮ ফেব্রুয়ারি, ২০০৫; জার্মানিতে ১৭ ফেব্রুয়ারি, ২০০৫ এবং যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় ১৮ ফেব্রুয়ারি, ২০০৫ মুক্তি পায়। ছবিটি মিশ্র সমালোচনা অর্জন করে এবং ব্যবসায়িকভাবে সফলতা লাভ করে। $১০০ মিলিয়ন বাজেটের ছবিটি সারা বিশ্বে $২৩০.৯ মিলিয়ন আয় করে।
কাহিনী সংক্ষেপ
মেক্সিকান গ্রামাঞ্চলে, ম্যানুয়েল নামে এক বেয়াদবী একটি পুরানো চার্চের ধ্বংসাবশেষে একটি নাৎসি পতাকাতে জড়ো করা বর্শা পেয়েছিলেন । স্পয়ারহেড পরে ভাগ্যের স্পিয়ার হিসাবে প্রকাশিত হয় । ম্যানুয়েল অধিকারী হয়ে যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করে।
লস অ্যাঞ্জেলেসে, গোয়েন্দা গোয়েন্দা জন কনস্ট্যান্টাইন একটি ভূতকে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে পৃথিবীতে প্রবেশের চেষ্টা করেছিল, যা মানবজাতির আত্মার জন্য ঈশ্বর এবং লুসিফারের মধ্যকার স্থায়ী বাজির নিয়ম অনুসারে সম্ভব নয় । কনস্ট্যান্টাইনের ড্রাইভার এবং শিক্ষানবিশ চস ক্র্যামার গাড়িতে অপেক্ষা করছেন কারণ কনস্ট্যান্টাইন মনে করেন না যে তিনি ভূতদের ছাড়তে প্রস্তুত কনস্ট্যান্টাইন পরবর্তীতে গ্যাব্রিয়েল হলেন অ্যান্ড্রোগেনাস অর্ধ-স্বর্গদূতের সাথে দেখা করে । তিনি দীর্ঘ সময় ধূমপানের কারণে ফুসফুসের ক্যান্সারে আক্রান্ত মৃত্যুর কাছ থেকে মুক্তি পেতে গ্যাব্রিয়েলকে অনুরোধ করেন। গ্যাব্রিয়েল অস্বীকার করে কনস্টানটাইনকে বলেছিলেন যে তিনি স্বার্থপর কারণে ভূতদের ছাড়িয়েছেন এবং স্বর্গে যাওয়ার উপায় কিনতে পারবেন না।
অপর এক ভূত দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার পরে, কনস্টান্টাইন পাপা মিডনাইটের কাছে যান, একজন নামী জাদুকরী ডাক্তার, যিনি নিরপেক্ষ স্থল হিসাবে পরিবেশন করা একটি ক্লাব পরিচালনা করেন যেখানে অর্ধ-জাতগুলি তাদের গোপন করতে হবে না। কনস্ট্যান্টাইন ক্লাবে ভর্তি হয়েছে, তবে বাউন্সার চসকে চলে যেতে বলে, কারণ সে মানসিক প্রবেশিকা পরীক্ষায় পাস করতে পারে না। মিডনাইট কনস্টান্টাইনের দানব পেরিয়ে যাওয়ার দাবি বিশ্বাস করেন না। অর্ধ-দৈত্য বালতাজারের সাথে বৈরী শব্দের আদান প্রদানের পরে কনস্ট্যান্টাইন পাতাগুলি।
অন্য কোথাও, ইসাবেল ডডসন নামে এক মহিলা মনোরোগ হাসপাতালে আত্মহত্যা করেছেন। তার যমজ বোন গোয়েন্দা অ্যাঞ্জেলা ডডসন বিশ্বাস করতে অস্বীকার করেছেন যে ইসাবেল নামে একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক নিজেকে মেরে ফেলবে। ইসাবেলের আত্মহত্যার সুরক্ষা ফুটেজ দেখে অ্যাঞ্জেলা তাঁর কন্সট্যান্টাইন নামটি শুনছেন। অ্যাঞ্জেলা কনস্ট্যান্টাইনকে খুঁজে পেয়ে তদন্তে সহায়তা করতে বলে। কংসান্টাইন বিশ্বাস করে যে অ্যাঞ্জেলাকে টার্গেট করেছিল তারা উইং পাগলদের দ্বারা আক্রমণ করার পরে, তিনি সাহায্য করতে রাজি হন।
কনস্টান্টাইন সংক্ষিপ্তভাবে নিজেকে একজন পরিচিত ব্যক্তির দখলে নিয়ে জাহান্নামে স্থানান্তরিত করে এবং দেখে ইসাবেলকে চিরকালের জন্য আত্মহত্যা ফিরিয়ে আনতে অভিশপ্ত। কনস্ট্যান্টাইন অ্যাঞ্জেলাকে বুঝিয়ে দিয়েছেন যে তিনি অর্ধ-জাতের প্রকৃত প্রকৃতি দেখতে পাচ্ছেন। তিনি কিশোরী হিসাবে তার দৃষ্টিভঙ্গি থেকে বাঁচতে আত্মহত্যা করেছিলেন এবং তার আত্মাকে জাহান্নামে প্রেরণ করা হয়েছিল, কিন্তু দুই মিনিট পরে তাকে প্যারামেডিক দ্বারা জীবিত করা হয়েছিল; নিজের প্রাণ নেওয়ার পাপের জন্য, তার প্রাণ মারা যাওয়ার পরেও তাকে জাহান্নামে যাওয়ার জন্য নিন্দা করা হচ্ছে। দুজনই হাসপাতালে ইসাবেলের ঘরটি পরীক্ষা করে এবং স্যাটানিক বাইবেলে একটি ভবিষ্যদ্বাণীটির দিকে ইঙ্গিত করার একটি চিহ্ন খুঁজে পায় যে লুসিফারের পুত্র ম্যামন পৃথিবীকে তার নিজের রাজ্য হিসাবে দাবি করার চেষ্টা করবে। এটি করার জন্য, মামনের ঈশ্বরের কাছ থেকে শক্তিশালী মানসিক এবং সহায়তা উভয়ই প্রয়োজন।
অ্যাঞ্জেলা কনস্ট্যান্টাইনকে বলে যে ইসাবেল, একজন দাবিদার এবং মানসিক, তাদের বাবা-মা দ্বারা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়েছিল। অ্যাঞ্জেলার একই উপহার ছিল তবে এটি চাপা পড়েছিল এবং এখন ইস্রাবেল যে চিকিৎসা চালিয়ে যাওয়ার আশঙ্কা করেছিলেন সে ভেবে সে ইসাবেলের দৃষ্টিভঙ্গিগুলিকে সমর্থন করে নি বলে দোষী বোধ করছে। অ্যাঞ্জেলার জেদেই কনস্ট্যান্টাইন নিকট-মৃত্যুর অভিজ্ঞতার মাধ্যমে তার মানসিক ক্ষমতা পুনরায় জাগিয়ে তোলে । তিনি তত্ক্ষণাত বালথাজারকে চক্রান্তের সহযোগী হিসাবে একটি সূত্র খুঁজে পেলেন; কনস্ট্যান্টাইন বাল্টাজরকে জিজ্ঞাসাবাদ করেছে, তিনি প্রকাশ করেছেন যে মামনের বর্শা রয়েছে, তিনি খ্রিস্টের রক্তে দাগ পড়েছেন - —শ্বরের সহায়তায় অ্যাঞ্জেলা, এখন ইসাবেলের জায়গায় মানসিক, একটি অদৃশ্য সত্তা দ্বারা অপহরণ করা হয়।
কনস্ট্যান্টাইন মিডনাইটকে নিশ্চিত করল যে দানবীরা বাজির নিয়ম ভঙ্গ করছে। মিডনাইটের সহায়তায় কনস্টানটাইন কীভাবে স্পিয়ারের উত্থান হয়েছিল এবং অ্যাঞ্জেলার অবস্থান জানতে পেরেছিল। কনস্ট্যান্টাইন নিজেই অস্ত্রশস্ত্র নিয়ে হাসপাতালে যায়, অনিচ্ছায় চসকে সাথে করে নিয়ে আসে। দুজনে অ্যাঞ্জেলাকে ক্ষমা করার জন্য অর্ধ-দৈত্যের একটি সেনাবাহিনীর মধ্য দিয়ে লড়াই চালিয়েছে। চাস দৃশ্যত অদৃশ্য সত্তার দ্বারা নিহত হয়েছিল, যা গ্যাব্রিয়েল হিসাবে পরিণত হয়। মানুষের প্রতি ঈশ্বরের পক্ষপাতিত্বকে অস্বীকার করে গ্যাব্রিয়েল ঈশ্বরের প্রেমের সেই "অযোগ্য" বলে বিবেচিত হওয়ার জন্য পৃথিবীতে নরককে মুক্ত করার পরিকল্পনা করেছেন। গ্যাব্রিয়েল কন্সটানটাইনকে ঘর থেকে ফেলে দেয় এবং অ্যাঞ্জেলা থেকে মুক্ত মামনকে কাটাতে বর্শা ব্যবহার করার জন্য প্রস্তুত হয়।
নির্মাণ
প্রযোজক লরেন শুলার ডনার ১৯৯৭ সালে এই চলচ্চিত্রটি নির্মাণের কথা ভাবেন। ১৯৯৯ সালে পল হান্টারকে পরিচালক হিসেবে ভাবা হয়, এবং পরে ২০০১ সালে তারসেম সিংকে। ওয়ার্নার ব্রস. আশা করেছিল সিং ২০০২ সালের মধ্যে নির্মাণের কাজ শুরু করতে পারবে এবং মূল চরিত্রে অভিনয় করবেন নিকোলাস কেজ। কিন্তু তারসেম সিং ও ওয়ার্নার ব্রসের মধ্যে একটি আইনি ঝামেলার কারণে সিংকে বাদ দেওয়া হয় এবং পাশাপাশি কিয়ানু রিভসকে মূল চরিত্রের জন্য নির্বাচন করা হয়।
সঙ্গীত
কনস্ট্যান্টিন চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের সুর করেছেন ব্রায়ান টাইলার ও ক্লস বাডেল্ট। দ্য হলিউড স্টুডিও সিম্ফনি ও দ্য হলিউড ফিল্ম চোরালে সঙ্গীত ধারণ করা হয়।
মুক্তি
চলচ্চিত্রটি ১৭ সেপ্টেম্বর, ২০০৪ মুক্তি দেওয়ার কথা ছিল কিন্তু পরে মুক্তির তারিখ পিছানো হয়।
হোম মিডিয়া
ওয়ার্নার হোম ভিডিও ঘোষণা দিয়েছিল ছবিটি ২০০৬ সালের ২৮ মার্চ এইচডি ডিভিডি ফরম্যাটে মুক্তি দেওয়া হবে। এই মিডিয়া ফরম্যাটে কনস্ট্যান্টিনই হত প্রথম মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র। কিন্তু মুক্তি পেতে বিলম্ব হওয়ার কারণে ছবিটি ২০০৬ সালের ৬ জুন এইচডি ডিভিডি ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ওয়ার্নার হোম ভিডিও ছবিটির ব্লু-রে ডিস্ক মুক্তি দেয় ২০০৮ সালের ১৪ অক্টোবর।
বক্স অফিস
কনস্ট্যান্টিন ৩,০০৬টি প্রেক্ষাগৃহে ১৮ ফেব্রুয়ারি, ২০০৫ মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে $২৯,৭৬৯,০৯৮ আয় করে হিচের দ্বিতীয় সপ্তাহের আয়ের পরের দ্বিতীয় স্থানে অবস্থান করে। ছবিটি ১৬ জুন, ২০০৫ সালে প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শন বন্ধ হয় এবং বক্স অফিস বোম্ব হিসেবে সারাদেশে $৭৫,৯৭৬,১৭৮ ও দেশের বাইরে $১৫৪,৯০৮,৫৫০ আয় করে এবং সারা বিশ্বে মোট $২৩০,৮৮৪,৭২৮ আয় করে।
সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া
চলচ্চিত্রটি মিশ্র পর্যালোচনা অর্জন করে। রটেন টম্যাটোস-এ ছবিটি ২১৭ জন সমালোচকের রায়ে ৫.৫/১০ গড়ে স্বাভাবিক রেটিং ৪৬% লাভ করে। ওয়েবসাইটটিতে বলে হয়, কনস্ট্যান্টিন দ্য ম্যাট্রিক্সের মত ফোকাসের অভাব ছিল। মেটাক্রিটিক-এ ছবিটি ৪১টি পর্যালোচনার ভিত্তিতে ১০০-এ ৫০ রেটিং লাভ করে।
উপন্যাস ও ভিডিও গেম
চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর জন শির্লে এই চলচ্চিত্র অবলম্বনে একটি উপন্যাস রচনা করেন এবং ভিডিও গেম তৈরি করা হয়।
উপন্যাসে বর্ণিত রয়েছে, নরক মর্টারের পরিবর্তে রক্ত এবং ইটের পরিবর্তে অভিশপ্ত আত্মা দিয়ে তৈরি।
অনুবর্তী পর্ব
২০১১ সালে এমটিভি স্প্ল্যাশ পেইজে এক সাক্ষাৎকারে পরিচালক ফ্রান্সিস লরেন্স এই ছবির একটি দ্বিতীয় পর্ব বা সিকুয়েল তৈরির সম্ভাবনার কথা বলেন।
২০১২ সালের নভেম্বরে গিয়ের্মো দেল তোরো ও ওয়ার্নার ব্রস. ডিসি কমিকসের অতিপ্রাকৃত চরিত্রসমূহ নিয়ে, যার মধ্যে জন কনস্ট্যান্টিন চরিত্রটিও রয়েছে, একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করার কথা ভাবেন। কিন্তু এটি নিশ্চিত করে বলা হয় নি যে ছবিটি ২০০৫ সালের চলচ্চিত্রের সাথে সম্পর্কিত বা কিয়ানু রিভস তার ভূমিকায় অভিনয় করবেন কিনা।
নির্মলজীবন ঘোষ
নির্মলজীবন ঘোষ (৫ জানুয়ারি ১৯১৬ - ২৬ অক্টোবর ১৯৩৪) ছিলেন ভারতীয় উপমহাদেশের ব্রিটিশ বিরোধী স্বাধীনতা আন্দোলনের একজন অন্যতম সংগ্রামী ও শহীদ।
বার্জ হত্যাকাণ্ড
১৯৩৩ সালের ২ সেপ্টেম্বর শ্বেতাঙ্গ ম্যাজিস্ট্রেট বার্জ সাহেব মেদিনীপুর কলেজ মাঠে মোহামেডান স্পোর্টিং-এর বিরুদ্ধে মেদিনীপুর ক্লাবের হয়ে ফুটবল খেলতে নামেন। খেলা প্রাকটিসের ছল করে বল নিয়ে মাঠে নামেন অনাথবন্ধু পাঁজা ও মৃগেন্দ্রনাথ দত্ত। মাঠেই দুই বন্ধু বার্জ সাহেবকে আক্রমণ করলে তিনি মারা যান। জোন্স নামে একজন আহত হন। পুলিস প্রহরী দুজনের উপর পাল্টা গুলি চালায়। এতে তারা দুজন নিহত হন এবং অপর সঙ্গীরা পলায়ন করতে সক্ষম হন। এই ঘটনার পর ব্রজকিশোর চক্রবর্তী, রামকৃষ্ণ রায়, নির্মলজীবন ঘোষ, নন্দদুলাল সিং, কামাখ্যা ঘোষ, সুকুমার সেন, সনাতন রায়ের বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্রের মামলা হয়। বিচারে ব্রজকিশোর, রামকৃষ্ণ ও নির্মলজীবনের ফাঁসি হয়। নন্দদুলাল সিং, কামাখ্যা ঘোষ, সুকুমার সেন এবং সনাতন রায়-এর যাবজ্জীবন দ্বীপান্তর দণ্ড হয়। নির্মলজীবনের ভাই নবজীবন ঘোষ ও জেলের ভেতর পুলিশি অত্যাচারে প্রান দেন।
ইসমাইল নাসিরউদ্দিন শাহ
সুলতান ইসমাইল নাসিরউদ্দিন শাহ ইবনে আলমরহুম সুলতান তৃতীয় জয়নুল আবেদিন (২৪ জানুয়ারি ১৯০৭ – ২০ সেপ্টেম্বর ১৯৭৯) ছিলেন মালয়েশিয়ার ৪র্থ‌ সম্রাট এবং তেরেঙ্গানুর ১৫তম সুলতান।
প্রারম্ভিক জীবন
তিনি কুয়ালা তেরেঙ্গানু মালয় স্কুলে লেখাপড়া করেছেন। এরপর মালয় কলেজে ভর্তি হন। ১৯২৯ সালে তিনি তেরেঙ্গানুর প্রশাসনিক দায়িত্বে নিয়োজিত হন। ১৯৩৪ সালে কুয়ালা তেরেঙ্গানুর ভূমি রাজস্ব বিষয়ক সহকারী কালেক্টর নিযুক্ত হন।
১৯৩৫ সালে তার বড় ভাই সুলতান সুলাইমানের এইড-ডি-ক্যাম্প হন। সুলাইমানের সাথে তিনি ১৯৩৭ সালে রাজা ষষ্ঠ জর্জের অভিষেক অনুষ্ঠানে যান। ১৯৩৯ সালে তিনি উচ্চ আদালত ও আপিল আদালতের রেজিস্ট্রার নিযুক্ত হন। তিনি ভূমি আদালতের রেজিস্ট্রার হিসেবেও দায়িত্বপালন করেছেন। ১৯৪০ সালে তিনি তেরেঙ্গানুর মন্ত্রীসভার সদস্য নিযুক্ত হন। ১৯৪১ সালে তিনি প্রথম শ্রেণীর ম্যাজিস্ট্রেট হন এবং ১৯৪১ সালের ১৫ নভেম্বর তেরেঙ্গানু স্টেট সেক্রেটারি পদে উন্নীত হন।
উত্তরাধিকার বিতর্ক
১৯৪২ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর তেরেঙ্গানুর সুলতান সুলাইমান বদরুল আলম শাহ মারা যান। এসময় মালয়ের জাপানি সামরিক প্রশাসন সুলাইমানের ছেলে সুলতান আলি শাহকে নতুন সুলতান ঘোষণা করে। ১৯৪৩ সালের ১৮ অক্টোবর ফিল্ড মার্শাল প্লাইক পিবুলসোংগ্রামের নেতৃত্বাধীন থাই সরকার জাপানিদের কাছ থেকে তেরেঙ্গানুর প্রশাসন গ্রহণ করে এবং সুলতান আলি শাহকে স্বীকৃতি প্রদান বহাল রাখে।
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর ব্রিটিশরা ফিরে আসে। তারা সুলতান আলি শাহকে মেনে নিতে রাজি হয়নি। তার বিরুদ্ধে জাপানিদের সহায়তার অভিযোগ করা হয়। সুলতান আলি শাহর মতে মালয় ইউনিয়ন চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে রাজি হওয়ায় ব্রিটিশরা তাকে অপসারণ করতে চাইছিল।
১৯৪৫ সালের ৫ নভেম্বর তেরেঙ্গানু স্টেট কাউন্সিল সুলতান আলি শাহকে অপসারণ করে ইসমাইলকে তেরেঙ্গানুর সুলতান মনোনীত করে। ১৯৪৯ সালের ৬ জুন কুয়ালা তেরেঙ্গানুতে ইসমাইল নাসিরউদ্দিন শাহর অভিষেক হন। এরপর থেকে সুলতান ইসমাইলের বংশধররা তেরেঙ্গানু শাসন করছেন।