cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
পথ পত্রিকা
ভিন্নমত পোষন
মতবিরোধের অন্যান্য ক্ষেত্রগুলির মধ্যে আরও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: পথ পত্রিকাগুলির লেখা ও মুদ্রণে গৃহহীনদের অংশ নেওয়া উচিত কিনা এবং পথ পত্রিকাগুলি উপার্জনের জন্য বিজ্ঞাপন গ্রহণ করবে কিনা। কেভিন হাওলি বিভিন্ন পথ পত্রিকার মডেলের মধ্যে থাকা বিভাজনকে তুলে ধরে জানতে চান যে, "একটি প্রকাশনা প্রগতিশীল সামাজিক পরিবর্তনের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ—এবং এখনও ব্যাপক পাঠক আকর্ষণ করে—এমন ভিন্নমতাবলন্বী পত্রিকা প্রকাশ করা সম্ভব কিনা"।
বর্মী রন্ধনশৈলী
বর্মী রন্ধনশৈলী হচ্ছে মিয়ানমারের বিভিন্ন অঞ্চলে প্রচলিত খাদ্য রন্ধন ও পরিবেশনের শৈলী। স্থানীয় সংখ্যালঘু নৃগোষ্ঠীর অবদানে মিয়ানমারের রন্ধনশৈলী সমৃদ্ধ হয়ে উঠেছে। মিয়ানমারে বামাররা সবচেয়ে প্রভাবশালী গোষ্ঠী, কিন্তু চীন গোষ্ঠীসহ অন্যান্য গোষ্ঠীগুলি্র স্বতন্ত্র খাবার ও রন্ধনশৈলী আছে।
মাছের সস এবং নগাপী (সীফুড) জাতীয় মাছজাত দ্রব্যের ব্যাপক ব্যবহার হয় বামার রন্ধনপ্রণালীতে। মায়ানমারের ভৌগোলিক অবস্থানের কারণে, বার্মিজ রন্ধনপ্রণালী চীনা রান্না, ভারতীয় রান্না এবং থাই রান্নার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে।
মহিঙ্গা হচ্ছে মিয়ানমারের ঐতিহ্যবাহী প্রাতঃরাশ এবং জাতীয় খাবার। সিৎয়ে, কিউকপিউ, মও্লামিয়াইং (সাবেক মৌলমান), মার্গুই (মৈয়িক) এবং দোয়েই এর মত উপকূলীয় শহরগুলির একটি সাধারণ খাদ্য উপাদান হচ্ছে সমুদ্রজাত খাবার। অন্যদিকে মাংস এবং হাঁস-মুরগী ম্যান্ডেলার মত ভূমিবদ্ধ শহরগুলিতে সাধারণ খাদ্য। মিষ্টি পানির মাছ এবং চিংড়ি রান্নায় প্রোটিনের প্রাথমিক এবং বিভিন্ন উপায়ে ব্যবহার করা হয়: তাজা, নোনা, শুটকি, বেটে, টক মিশিয়ে ইত্যাদি।
বর্মী রন্ধনশৈলীর বিভিন্ন ধরনের সালাদ (এ থোক) রয়েছে, যার প্রধান উপকরণ চাল, গম এবং চাল নুডলস, কাচের নুডলস এবং সেমাই, আলু, আদা, টমেটো, কাফির লেবু, লম্বা শিম, লাহপেট এবং নগাপি (মাছের পেস্ট)। এই সালাদ সবসময় বার্মিজ শহরগুলোতে দ্রুত খাবার (ফাস্টফুড) হিসাবে জনপ্রিয় হয়েছে।
একটি জনপ্রিয় বর্মী ছড়া হচ্ছে, "ফলের মধ্যে আম সবচেয়ে ভাল; মাংসের মধ্যে শুকরের মাংস ভাল এবং পাতার মধ্যে ল্যাহপেট সবচেয়ে ভাল"।
আদবকায়দা
ঐতিহ্যগতভাবে বর্মীরা বাঁশের মাদুরে বসে নিচু টেবিল থেকে খাদ্যগ্রহণ করে। একসাথে খাবারের ব্যবস্থা করা হয়। একটি সাধারণ খাবারে থাকে প্রধান খাবার হিসেবে ফুটানো ভাত এবং হীন নামক খাবার যাতে থাকে স্বাদুপানির মাছের তরকারী। মাছের বদলে মাংসের তরকারীও থাকে। হিন গিয়ো নামক পাতলা ঝোল থাকে।
সম্মান থেকে অন্যেরা আসার পূর্বে সব থেকে বয়স্কদের আগে খাবার পরিবেশন করা হয়। এমনকি মুরুব্বীরা অনুপস্থিত থাকলেও এটা করা হয়। পিতামাতার সম্মানে তাদের পাত্র থেকে প্রথমে কিছু ভাত সরিয়ে রাখার প্রথা উ চা নামে পরিচিত ।
বর্মীদের খাবারের ধরন অনেকটা বাঙালীর মতো। তারা ডান হাতে খাবার খায়। প্রথমে ভাতের সংগে অন্যান্য তরকারী মিশিয়ে আঙুল দিয়ে ছোট দলা তৈরী করে মুখে দেয়। নুডলস জাতীয় খাবার গ্রহণের ক্ষেত্রে তারা অবশ্য চপস্টিকস এবং কাটাচামচ ব্যবহার করে। বাড়িতে ছুটি-কাঁটার ব্যবহার একদমই নেই তবে রেস্তোরাতে এগুলোর প্রচলন আছে। খাবারের সংগে সাধারণত পানীয় পরিবেশন করা হয় না তবে পাতলা ঝোল জাতীয় খাবার থাকে। খাবারের বাইরে বর্মীদের প্রিয় পানীয় সবুজ চা।
মধ্য দারফুর
কেন্দ্রীয় দারফুর রাজ্য (ولاية وسط دارفور) সুদানের একটি রাজ্য এবং দারফুর অঞ্চল নিয়ে গঠিত পাঁচটির এলাকার একটি। বৃহত্তর দারফুর অঞ্চলে চলমান শান্তি প্রক্রিয়ার ফলস্বরূপ এটি জানুয়ারী ২০১২-এ প্রতিষ্ঠা করা হয়েছিল। রাজ্যের রাজধানী জালিঙ্গেই। এই রাজ্যটি পশ্চিম দারফুর এবং দক্ষিণ দারফুর রাজ্যের অন্তর্ভুক্ত ভূমি থেকে গঠিত হয়েছিল।
জেলা
বাম|থাম্ব| নের্তিতিতে ট্রাক
খানপুর ইউনিয়ন, শেরপুর
খানপুর ইউনিয়ন বাংলাদেশের বগুড়া জেলার একটি প্রশাসনিক এলাকা।
অবস্থান ও আয়তন
এই ইউনিয়নটি রাজশাহী বিভাগের বগুড়া জেলার শেরপুর উপজেলার অন্তর্গত।
বড়াইগ্রাম ইউনিয়ন
বড়াইগ্রাম ইউনিয়ন বাংলাদেশের নাটোর জেলার বড়াইগ্রাম উপজেলার অন্তর্গত একটি ইউনিয়ন পরিষদ। এটি ৫৫.৩২ কিমি২ (২১.৩৬ বর্গমাইল) এলাকা জুড়ে অবস্থিত এবং ১৯৯১ সালের আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী এখানকার জনসংখ্যা ছিল প্রায় ৪২,৬০২ জন। ইউনিয়নটিতে মোট গ্রামের সংখ্যা ৪৬টি ও মৌজার সংখ্যা ৩৫টি।
খড়কা বাহাদুর লিম্বু
সুবেদার মেজর খরকা বাহাদুর লিম্বু, এসি, এমসি ছিলেন একজন সুসজ্জিত ভারতীয় সেনার সৈনিক, যিনি মরণোত্তর ভাবে ভারতের সর্বোচ্চ শান্তিকালীন বীরত্বের পুরস্কার অশোক চক্রকে ভূষিত করেছিলেন।
প্রাথমিক জীবন
সুবেদার মেজর খরকা বাহাদুর লিম্বু ব্রিটিশ ভারতের মণিপুরের ইম্ফল জেলার মন্ত্রী গ্রামের বাসিন্দা ছিলেন। তাঁর পিতার নাম ছিল শ্রী অর্থবীর লিম্বু।
সামরিক জীবন
সুবেদার মেজর লিম্বু ১৯ ডিসেম্বর, ১৯২৯ এ ব্রিটিশ ভারতীয় সেনার আসাম রাইফেলসে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ সহ বিভিন্ন অপারেশনে অংশ নিয়েছিলেন। সুবেদার মেজর লিম্বু প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সৈনিক হিসাবে গড়ে উঠেছিলেন এবং তাঁর কর্মকর্তা এবং তাঁর অধীনস্থ সৈনিকদের কাছেও সম্মান অর্জন করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি বার্মা অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন এবং যুদ্ধকালীন অসাধারণ সাহস ও বীরত্বের জন্য ব্রিটিশরা তাঁকে 'মিলিটারি ক্রস'  দ্বারা ভূূষিত করে।
নাগা পাহাড়ের আক্রমন
১৯৬১ সাল নাগাদ, তিনি সুবেদার মেজর পদে পদোন্নতি লাভ করেছিলেন এবং নির্ভরযোগ্য জুনিয়র কমিশন্ড অফিসার হিসাবে যুদ্ধের যথেষ্ট অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। ১৯৬১-এর সময় সুবেদার মেজর লিম্বুর ইউনিট নাগাল্যান্ডে মোতায়েন করা হয়েছিল এবং ইউনিটটি নিয়মিত বিদ্রোহ বিরোধী অভিযানে নিযুক্ত ছিল।  ইউনিটের এওআর অর্থাৎ দায়িত্বের অঞ্চল নাগা বিদ্রোহীদের দেশবিরোধী ক্রিয়াকলাপ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং যারা যেকোনো সময় সুরক্ষা বাহিনীকেও আক্রমণ করতে পারত।  ফলস্বরূপ সেনাবাহিনীকে ইউনিটকে সর্বদা একটি উচ্চ স্তরের সতর্কতা বজায় রাখতে বলেছিল এবং খুব স্বল্প বিষয়ে ব্যবস্থা নেওয়ার জন্য প্রস্তুত থাকতে বলা হয়েছিল।  গোয়েন্দা সূত্রে প্রাপ্ত তথ্যের ভিত্তিতে, ৮ ম আসাম রাইফেলসের সুবেদার মেজর লিম্বুর নেতৃত্বে ২৬ এপ্রিল বিদ্রোহীদের বিরুদ্ধে অভিযানের পরিকল্পনা করেছিলেন। এই ইউনিটের এওআর এর অধীনে ঘন জঙ্গলে একটি আস্তানাতে লুকিয়ে থাকা নাগা জঙ্গিদের প্রচেষ্টা নিরপেক্ষ করার জন্য মূলত এই অপারেশনটির পরিকল্পনা করা হয়েছিল।
সুবেদার মেজর লিম্বু তাঁর সহযোগীদের নিয়ে অপারেশনের উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছিলেন এবং ২৬ এপ্রিল ভোরে সন্দেহভাজন জায়গায় পৌঁছেছিলেন। লুকানো জায়গাটি একটি দুর্গম অরণ্যে অবস্থিত ছিল এবং তার চারপাশে বাঁশের ব্যারিকেড দিয়ে একটি গর্তের চারপাশে নির্মিত হয়েছিল। সুবেদার মেজর লিম্বু দ্রুত অঞ্চলটিকে আটকান এবং যেকোন ঘটনাবলি মোকাবেলার জন্য কৌশলগতভাবে তাঁর সৈন্যদের মোতায়েন করেছিলেন।  ব্যারিকেড ভাঙার পরে, সুবেদার মেজর লিম্বু হামলার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। সেই আক্রমনে দুজন জঙ্গি মারা যায় এবং তাদের দুজনের দু'টি অস্ত্র নিয়ে নেওয়া যায়।  যাইহোক, এটি করার সময় সুবেদার মেজর লিম্বু একটি গুলিবিদ্ধ হন এবং গুরুতর আহত হন।  কিন্তু আঘাতের কোনও যত্ন না নিয়ে তিনি এগিয়ে গিয়ে হামলা চালিয়ে জঙ্গিদের বাঙ্কারে দুটি গ্রেনেড ছুঁড়েছিলেন, তাদের মধ্যে তিনজনকে হত্যা করেছিলেন।  তিনি সমস্ত সৈনিককে নিরপেক্ষ না করা পর্যন্ত তিনি তাঁর সৈনিকদের নির্দেশনা এবং তাদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন।  সুবেদার মেজর লিম্বু পরে তাঁর চোটে আঘাতে শহীদ হন।  সুবেদার মেজর লিম্বু ছিলেন একজন সাহসী সৈনিক এবং একজন অনুপ্রেরণামূলক জুনিয়র কমিশন্ড অফিসার, যিনি সামনে থেকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং তাঁর কর্তব্যপরায়ণ জীবনকে জাতির উদ্দেশ্যে উৎসর্গ করেছিলেন।
অশোক চক্র প্রাপ্ত কর্তা
সুবেদার মেজর খড়কা বাহাদুর লিম্বুকে তাঁর ব্যতিক্রমী সাহস, কর্তব্যের প্রতি নিষ্ঠা এবং সর্বোচ্চ ত্যাগের জন্য দেশের সর্বোচ্চ শান্তিকালীন বীরত্ব পুরস্কার "অশোক চক্র" দ্বারা ভূষিত হয়েছিলেন।
হোসেনউদ্দীন হোসেন
হোসেনউদ্দীন হোসেন (জন্ম ২৮ ফেব্রুয়ারি ১৯৪১) একজন বাংলাদেশি প্রাবন্ধিক ও ঔপন্যাসিক। প্রবন্ধ/গবেষণা শাখায় বিশেষ অবদানের জন্য তিনি ২০২১ সালের বাংলা একাডেমি সাহিত্য পুরস্কার অর্জন করেন।
কপার লবণের তালিকা
কপার অর্থৎ তামা হলো একটি রাসায়নিক মৌল যার প্রতীক Cu (ল্যাটিন: cuprum) এবং পারমাণবিক সংখ্যা ২৯। এটির স্বতন্ত্র লাল-কমলা রঙের কারণে এটি সহজেই চেনা যায়। কপারে বিভিন্ন জৈব এবং অজৈব লবণের পরিসরও রয়েছে, যার মধ্যে (0,I) থেকে (III) পর্যন্ত বিভিন্ন জারণ অবস্থা রয়েছে। এই লবণগুলি (বেশিরভাগই (II) লবণ) কমলা রঙের তামার পরিবর্তে প্রায়শই নীল থেকে সবুজ রঙের হয়।
মিহাল পাজদান
মিহাল পাজদান  (জন্ম: ২১ সেপ্টেম্বর ১৯৮৭) হলেন একজন পোলিশ পেশাদার ফুটবলার, যিনি লেগিয়া ওয়ারশ এবং পোল্যান্ড জাতীয় দলে রক্ষণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন।
ক্লাব ক্যারিয়ার
পাজদান হুটনিক ক্রাকুভে খেলার মাধ্যমে তার ফুটবল ক্যারিয়ার শুরু করেন। তিনি পর্যায়ক্রমে উপরের সারির দলে ডাক পেতে থাকেন, এবং অবশেষে তিনি ২০০৩–০৪ মৌসুমে প্রথম একাদশে স্থান পান।
২০০৭ সালে, তিনি গোরনিক জাবরেতে যোগদান করেন। তিনি ২০০৭ সালের ১৪ই সেপ্টেম্বর ইয়াগিলোনিয়া বিয়ালিস্টকের হয়ে পলোনিয়া বিটমের বিরুদ্ধে ম্যাচের মাধ্যমে একস্ত্রাকলাসাইয় অভিষেক করেন। উক্ত মৌসুমে তিনি ১৯ ম্যাচ খেলেছিলেন, যার মধ্যে ১৭টিতে তিনি মূল একাদশে খেলেন। উক্ত মৌসুমে তার দল ৮ম স্থান অধিকার করতে সক্ষম হয়েছিল।
২০১৫ সালের ২৪শে জুন তারিখে, পাজদান লেগিয়া ওয়ারশে যোগদান করেন।
নেপাল থেকে বৌদ্ধ ভিক্ষুদের নির্বাসন
175px|থাম্ব|১৯২৬ খ্রিষ্টাব্দে নির্বাসিত পাঁচজন বৌদ্ধের দল 175px|থাম্ব|প্রজ্ঞানন্দ, মহাপ্রজ্ঞা এবং শাক্যানন্দ, কালিম্পং, আনুমানিক ১৯৩৫ 175px|থাম্ব|ধম্মালোক ১৯৪৪ খ্রিষ্টাব্দে নির্বাসিত হন নেপাল থেকে বৌদ্ধ ভিক্ষুদের নির্বাসন হলো ২০শ শতাব্দীর প্রথমাংশে রাণা শাসনামলে থেরোবাদী বৌদ্ধ ধর্মের পুনর্জাগরণ অবদমিত করার জন্য গৃহীত একটি পদক্ষেপ। কাঠমান্ডু থেকে দুইবার বৌদ্ধ ভিক্ষুরা বহিষ্কৃত হয়, প্রথমবার ১৯২৬ খ্রিষ্টাব্দে এবং দ্বিতীয়বার ১৯৪৪ খ্রিষ্টাব্দে।
বহিষ্কৃত ভিক্ষুরা ১৪শ শতকের পর নেপালে থেরোবাদী বৌদ্ধ ধর্মাবলম্বী ভিক্ষুদের প্রথম দল ছিলেন। তারা প্রায় পাঁচ শতক পূর্বে নেপাল থেকে হারিয়ে যাওয়া থেরোবাদী বৌদ্ধধর্মের পুনর্জাগরণ আন্দোলনের অগ্রদূত ছিলেন। এই সন্ন্যাসীদের অধিকাংশ নেওয়ার জাতিভুক্ত ছিলেন। নেওয়ারদের ঐতিহ্যগত বৌদ্ধধর্ম বজ্রযান ভিত্তিক। রাণা রাজপরিবার একই সাথে বৌদ্ধ ধর্ম এবং নেওয়ারদের মাতৃভাষা নেপাল ভাষাকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করে। শাসকেরা ভিক্ষুদের কর্মকাণ্ড এবং তাদের উঠতি জনপ্রিয়তাকে রাজপরিবারের ক্ষমতার জন্য বিপজ্জনক হিসেবে বিবেচনা করে। যখন পুলিশি তৎপরতা এবং কারাবাস ভিক্ষুদের অবদমিত করতে সক্ষম হয় না, তখন ভিক্ষুদের নির্বাসনের আদেশ দেওয়া হয়।
১৯২৬ এর নির্বাসন
১৯২৬ খ্রিষ্টাব্দে নেপাল থেকে তিব্বতীয় গুরু শেরিং নোরবু এবং তার শিষ্য পাঁচজন ভিক্ষুকে নির্বাসনাদেশ দেওয়া হয়। এই পাঁচজন ভিক্ষু তাদের ধর্মনাম বৌদ্ধ ঋষি মহাপ্রজ্ঞা, মহাবীর্য্য, মহাচন্দ্র, মহাকান্তি এবং মহাজ্ঞান নামে পরিচিত ছিলেন। এই ভিক্ষুরা তিব্বতীয় রীতির বৌদ্ধধর্মে দীক্ষিত ছিলেন।
সরকার মহাপ্রজ্ঞার বিরুদ্ধে হিন্দু ধর্ম ত্যাগ করে বৌদ্ধ ধর্ম গ্রহণ ও কাঠমান্ডুর আশেপাশে ভিক্ষা করার জন্য অভিযুক্ত করে। পুলিশ ভিক্ষুদের আটক করে এবং জেরা করতে থাকে। মামলাটি প্রধানমন্ত্রী চন্দ্র শমশের জঙ্গ বাহাদুর রানার নিকট পৌঁছায়, যিনি তাদের নির্বাসনের আদেশ দেন। তিনি তাদের সংস্থানের জন্য কিছু সময় দেওয়া হয় এবং সাথে শর্ত দেওয়া হয় যে, তাদের থানায় রাত কাটাতে হবে। এরপর তাদের ভারত সীমান্ত পর্যন্ত পুলিশের মাধ্যমে পৌঁছে দেওয়া হয়। পাঁচজন বৌদ্ধ ভিক্ষু এবং তাদের শিক্ষক প্রথমে ভারতের বুদ্ধগয়ায় পৌঁছায়। এরপর তারা বার্মা কিংবা তিব্বতে ছটিয়ে পড়েন।
১৯৪৪ এর নির্বাসন
১৯৪৪ খ্রিষ্টাব্দে আরও আটজনকে নির্বাসনে পাঠানো হয়। নির্বাসিত আটজনের ধর্মনাম হলো প্রজ্ঞানন্দ মহাস্থবির, ধম্মালোক মহাস্থবির, সুবোধানন্দ, প্রজ্ঞারশ্মি, প্রজ্ঞারস, আজ্ঞা ধম্ম এবং কুমার কাশ্যপ মহাস্থবির। এবার তাদের বিরুদ্ধে মহিলাদের হিন্দুধর্ম ত্যাগে ইন্ধন দান এবং নেপাল ভাষায় লেখার অভিযোগ আনা হয়। ভিক্ষুদের প্রধানমন্ত্রী যুদ্ধ শমশের জঙ্গ বাহাদুর রানার সামনে হাজির করা হয় এবং তাদের কর্মকাণ্ড বন্ধের শর্তে রাজি হওয়ার আদেশ দেওয়া হয়। শর্তে রাজি না হওয়ায় তাদের নেপাল থেকে নিষ্কাশনের হুকুম জারি করা হয়।
ভিক্ষুরা নেপাল থেকে বের হয়ে প্রথমে ভারতের কুশীনগর এবং সেখান থেকে সারনাথে গমন করেন। সেখানে তারা ধর্মোদয় সভা নামক সংগঠন প্রতিষ্ঠা করেন, যা বৌদ্ধ ধর্মের প্রচার এবং নির্বাসিত অবস্থায় একটি ধর্মীয় সাহিত্যভিত্তিক সাময়িকী প্রকাশ করবে। এই ভিক্ষুদের কয়েকজন ভারতে অবস্থান করেন এবং বাকিরা তিব্বত, ভুটান ও শ্রীলঙ্কায় স্থানান্তরিত হন। ভাজুরত্ন কংসকার নামক একজন কালিম্পংভিত্তিক নেপালি বণিক নির্বাসিত অবস্থায় তাদের অন্যতম বৃহত্তর সহায়ক ছিলেন।
নেপালে প্রত্যাবর্তন
১৯৪৬ খ্রিষ্টাব্দে শ্রীলঙ্কা থেকে একদল শুভেচ্ছাদূত কাঠমান্ডু ভ্রমণ করেন এবং ভিক্ষুদের পক্ষে সরকারকে অনুরোধ জানায়। প্রতিনিধিদল গৌতম বুদ্ধের জন্মস্থান হিসেবে নেপালে তার মতাবলম্বীদের ধর্মকর্মের স্বাধীনতা প্রদান করা উচিত বলে জোর প্রদান করে। এ প্রেক্ষিতে নিষেধাজ্ঞা তুলে নেওয়া হয় এবং ভিক্ষুরা নেপালে প্রত্যাবর্তন করে সেখানে বৌদ্ধধর্মের প্রসারে আত্মনিয়োগ করতে সক্ষম হন।
১৯৫১ খ্রিষ্টাব্দের একটি অভ্যুত্থানের ফলে রাণা শাসকেরা ক্ষমতাচ্যুত হন এবং নেপালে গণতন্ত্র প্রতিষ্ঠিত হয়। গণতন্ত্র প্রতিষ্ঠার সাথে নেপালে বৌদ্ধদের ওপর নিপীড়নও বন্ধ হয়।
হনোক
হনোক (חֲנוֹךְ, H̱anōḵ;, Henṓkh; أَخْنُوخ বা إِدْرِيس, ʼIdrīs) হলেন নোহের জলপ্লাবনের পূর্ববর্তীকালের একজন বাইবেলীয় ব্যক্তিত্ব যিনি যেরদের পুত্র এবং মথূশেলহের পিতা। হিব্রু বাইবেল অনুসারে তিনি ছিলেন মহাপ্লাবনপূর্ব যুগের লোক। এই হনোক আর কয়িনের পুত্র হনোক এক ব্যক্তি নন।
আদিপুস্তকের আখ্যান অনুযায়ী হনোক ঈশ্বর কর্তৃক গৃহীত হওয়ার পূর্বে ৩৬৫ বছর বেঁচে ছিলেন। শ্লোক অনুসারে: "“হনোক পঁয়ষট্টি বৎসর বয়সে মথূশেলহের জন্ম দিলেন। মথূশেলহের জন্ম দিলে পর হনোক তিনশত বৎসর ঈশ্বরের সহিত গমনাগমন করিলেন, এবং আরও পুত্র ও কন্যার জন্ম দিলেন। সর্বসুদ্ধ হনোক তিনশত পঁয়ষট্টি বৎসর রহিলেন। হনোক ঈশ্বরের সহিত গমনাগমন করিতেন। পরে তিনি আর রহিলেন না, কেননা ঈশ্বর তাঁহাকে গ্রহণ করিলেন।” (আদিপুস্তক ৫:২১-২৪)" কিছু যিহূদীয়-খ্রীষ্টীয় ঐতিহ্য অনুসারে হনোক জীবিতাবস্থায় স্বর্গে প্রবেশ করেছিলেন।
হনোক বিভিন্ন যিহূদী ও খ্রীষ্টীয় ঐতিহ্যের মুখ্য বিষয়। তাঁকে হনোকের পুস্তকের রচয়িতা গণ্য করা হয় এবং দণ্ডাজ্ঞার লিপিকার হনোক নামেও অবিহিত করা হয়। নূতন নিয়মে হনোকের নাম সাধু লূক লিখিত সুসমাচার, ইব্রীয়দের প্রতি লিখিত পত্র এবং যিহূদার পত্র পুস্তকে উল্লেখিত হয়েছে।
হারিয়ানা গরু
হারিয়ানা গরু গরুর একটি ভারতীয় প্রজাতি।
আঞ্চলিক নাম
হারিয়ানা
বিস্তার
বর্তমানে ভারত, বাংলাদেশ, পাকিস্তানসহ অন্যান্য দেশে এ গরু দেখতে পাওয়া যায়।
বৈশিষ্ট্য
দেহের গঠন বলিষ্ঠ ও আটোসাটো। লম্বা সরু পা বিশিষ্ট এ জাতের গরু বেশ লম্বা হয়ে থাকে। সাধারণত লাল বর্ণের হয় তবে হালকা ধূসর বর্ণেরও দেখা যায় ৷মাথা ও মুখ লম্বা ও সরু, গলা লম্বা, কপাল চ্যাপ্টা, চোখ বড় বড় এবং উজ্জ্বল৷শিং ছোট ও সরু যা উপরের দিকে উল্টানো। দেহের তুলনায় লেজ ছোট ও সরু। গাভীর ওলান সামনের ও পিছনের দিকে প্রশস্ত। সামনের দিকের বাঁট পিছনের বাঁট অপেক্ষা লম্বা।
প্রয়োজনীয়তা ও উৎ‌পাদন
এ জাতের গরু কৃষি কাজ, ভারবহন ও দুধের জন্য বিশেষ উপযোগী। এ গরু ১ টন ওজনের মালামাল প্রতিঘণ্টায় দুই মাইল দূরে নিয়ে যেতে পারে এবং একদিনে একটানা বিশ মাইল যেতে পারে। একটি গাভী প্রতিদিন ঌ১০-১৩৬৪ লিটার এবং গড়ে সর্বোচ্চ ৩৮৩০ লিটার দুধ দেয়।
রংপুর মেডিকেল কলেজ
রংপুর মেডিকেল কলেজ, বাংলাদেশের রংপুর জেলায় অবস্থিত একটি সরকারি চিকিৎসা মহাবিদ্যালয়। ১৯৭০ খ্রিষ্টাব্দে এটি প্রতিষ্ঠিত হয়। এটি ঢাকা হতে ৩৩০ কিলোমিটার দূরে অবস্থিত। এটি রংপুর শহরের ধাপ এলাকার জেল রোডে জেলা কারাগারের বিপরীতে অবস্থিত। মূল ক্যাম্পাস এবং হাসপাতালের আয়তন প্রায় ৭৬০০ বর্গমিটার।
অবস্থান
রংপুর মেডিকেল কলেজের ক্যাম্পাসটি বাংলাদেশের রংপুরের উত্তর-পশ্চিম অঞ্চলে অবস্থিত। কলেজটি রাজশাহী থেকে ২১০ কিলোমিটার ও ঢাকা থেকে ৩৩০ কিলোমিটার দূরে অবস্থিত। কলেজটি আন্তঃদেশীয়(ভারত-নেপাল) মহাসড়কের পাশে অবস্থিত।
ইতিহাস
আধুনিক চিকিৎসার প্রয়োজনীয়তা বৃদ্ধির সাথে সাথে তৎকালীন পূর্ব পাকিস্তান সরকারের গভর্নর জেনারেল মোনায়েম খান, পূর্ব পাকিস্তানে ১৯৬৬ সালে ৫০০ শয্যা বিশিষ্ট রংপুর মেডিকেল কলেজের ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপন করেন।
১৯৭১ সালে রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়ের আওতাধীন প্রথম ব্যাচে শিক্ষার্থী ছিলো ৫০ জন যা বতর্মানে ১৭৫ জন। প্রতি বছর দক্ষিণ এশিয়ার দেশ সমুহের জন্য যেমন ভারত, নেপাল, শ্রীলঙ্কা, মালদ্বীপের জন্য ১০টি আসন সংরক্ষিত থাকে।
অবকাঠামো
রংপুর মেডিকেল কলেজটি প্রায় ৬৫ একর এলাকা জুড়ে অবস্থিত। এতে তিন তলা বিশিষ্ট কলেজ ভবন এবং ১০০০ শয্যা বিশিষ্ট একটি হাসপাতাল রয়েছে।
জার্নাল
নর্দান মেডিকেল জার্নাল - নামে নিয়মিত জার্নাল প্রকাশ করে থাকে।
এবেলা
এবেলা পশ্চিমবঙ্গ থেকে প্রকাশিত একটি বাংলা ট্যাবলয়েড। এটি তরুণ বাঙ্গালী পাঠকদের লক্ষ্য করে প্রকাশ করা হয়। এটি আনন্দবাজার পত্রিকার পর এবিপি গ্রুপ দ্বারা প্রকাশিত দ্বিতীয় বাংলা দৈনিক। এটি ২৪-পৃষ্ঠার একটি ট্যাবলয়েড। বর্তমানে এটি শুধু কলকাতা ও হাওড়াতে প্রচলিত।
খামারকান্দি ইউনিয়ন
খামারকান্দি ইউনিয়ন বাংলাদেশের বগুড়া জেলার একটি প্রশাসনিক এলাকা।
অবস্থান ও আয়তন
এই ইউনিয়নটি রাজশাহী বিভাগের বগুড়া জেলার শেরপুর উপজেলার অন্তর্গত।
ঐতিহাসিক/পর্যটন স্থান
পারভবানীপুর তিন গুম্বুজ মসজিদ, ঐতিহাসিক নারীর পুকুর এবং বাঙ্গালী নদী
ইফে
ইফে (Ilé-Ifẹ̀ নামেও পরিচিত) হল একটি প্রাচীন ইউরুবা শহর। যেটি নাইজেরিয়ার দক্ষিণ-পশ্চিমাঞ্চলে অবস্থিত। বর্তমানে এটি নাইজেরিয়ার অসুন প্রদেশে অবস্থিত। ইফে লাগোদ থেকে প্রায় দূরে অবস্থিত।
জোনাইল ইউনিয়ন
জোনাইল ইউনিয়ন বাংলাদেশের নাটোর জেলার বড়াইগ্রাম উপজেলার অন্তর্গত একটি ইউনিয়ন পরিষদ। এটি ২৫.৩৬ কিমি২ (৯.৭৯ বর্গমাইল) এলাকা জুড়ে অবস্থিত এবং ১৯৯১ সালের আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী এখানকার জনসংখ্যা ছিল প্রায় ২৭,৮৬৬ জন। ইউনিয়নটিতে মোট গ্রামের সংখ্যা ২৪টি ও মৌজার সংখ্যা ১৭টি।
মায়া ডেরেন
মায়া ডেরেন (এপ্রিল ২৯, ১৯১৭ – অক্টোবর ১৩, ১৯৬১; জন্ম ইলিয়েনোরা ডেরেনকোওস্কা, ), ছিলেন ইউক্রেনিয়-বংশদ্ভুত মার্কিন পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রনির্মাতা এবং ১৯৪০ থেকে ১৯৫০-এর দশকে আভঁ-গার্দ আন্দোলনের একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রচারক। ডেরেন ছিলেন চলচ্চিত্র সম্পাদক, চলচ্চিত্র তাত্ত্বিক, কবি, প্রভাষক, লেখক, আলোকচিত্রী এবং নৃত্যশিল্পী।
ডেরেন মনে করতেন, চলচ্চিত্রের ফাংশন বা সম্পাদন হয়েছিল মূলত অভিজ্ঞতা পরীক্ষার জন্য। তিনি চিত্রগ্রহণ, নৃত্য, আফ্রিকান হাইতিয় ভুডু ধর্মাচার, প্রতীকী কবিতা এবং বিষয়গত মনোবিজ্ঞানের একাধিক পরাবাস্তব, ধারণাগত সাদাকালো স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে তার আগ্রহের সমন্বয় ঘটিয়েছিলেন। সম্পাদনা, একাধিক এক্সপোজার, জাম্প-কাটিং, সুপারইমপজিশন, ধীর-গতি এবং ক্যামেরার অন্যান্য কৌশলগুলি ব্যবহার করে সেগুলির সম্পূর্ণ সুবিধা অর্জনের জন্য ডেরেন বস্তুগত স্থান এবং সময়ের প্রতিষ্ঠিত ধারণাগুলি ত্যাগ করেছিলেন, ফলে তার চলচ্চিত্রে চেতনা পদ্ধতির প্রবাহ ঘটে।
মার্কিন চলচ্চিত্রের সবচেয়ে প্রভাবশালী পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল আলেকজান্ডার হামিদের সাথে নির্মিত মেশেজ অব দি আফটারনুন (১৯৪৩), যেটি ছিল ডেরেনের প্রথম চলচ্চিত্র। তার অ্যাট ল্যান্ড (১৯৪৪), আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা (১৯৪৫), এবং রিচুয়্যাল ইন ট্রান্সফিগার্ড টাইম (১৯৪৬) সহ বিভিন্ন চলচ্চিত্র নির্মাণে, রচনা, প্রযোজনা, পরিচালনা, সম্পাদনা এবং সেগুলির চিত্রায়ন কেবল চিত্রগ্রাহক হ্যালা হেইম্যানের সহায়তায় রূপ পেয়েছিল। ২০১৯ সালে প্রকাশিত বিবিসির "দ্য হান্ড্রেট গ্রেটেস্ট ফিল্ম ডিরেক্টেড বাই ওমেন" তালিকায় ৮২তম স্থানে অ্যাট ল্যান্ড এবং ৯৫তম স্থানে রিচুয়্যাল ইন ট্রান্সফিগার্ড টাইম অর্ন্তভূক্ত হয়েছে।
প্রাথমিক জীবন
ডেরেনের জন্ম ১৯১৭ সালের ২৯ এপ্রিল ইউক্রেনের কিয়েভের (তৎকালীন রুশ প্রজাতন্ত্র) একটি ইহুদি পরিবারে, মনোবিজ্ঞানী সলোমন ডেরেনকোওস্কা এবং মেরি ফিদলারের ঘরে, যিনি তার নামকরণ করেছিলেন ইতালিয় অভিনেত্রী ইলিয়েনোরা ডুসের নামে।
১৯২২ সালে, সাদা স্বেচ্ছাসেবক সেনাবাহিনী দ্বারা চালিত সেমিটিক বিরোধী কার্যক্রমের কারণে তাদের পরিবার সোভিয়েত ইউনিয়ন ছাড়তে বাধ্য হয়েছিল এবং নিউ ইয়র্কের সিরাকিউসে চলে আসে। তার বাবা নিউ ইয়র্কে আসার পরেই তাদের পরিবারের পদবীনাম সংক্ষিপ্ত করে "ডেরেন" করেছিলেন। পরবর্তীতে সলোমন সিরাকিউজে ফিবেল-মাইন্ডেডের স্টেট ইনস্টিটিউটে স্টাফ সাইকিয়াট্রিস্ট হয়েছিলেন।
১৯২৮ সালে, ডেরেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিকত্ব লাভ করেন। ১৯৩০ থেকে ১৯৩৩ সাল পর্যন্ত সুইজারল্যান্ডের সম্মিলিত জাতিপুঞ্জের ইন্টারন্যাশনাল স্কুল অব জেনেভায় পড়াশুনার সময় তার মা তার বোনের সাথে তিনি ফ্রান্সের প্যারিসে পাড়ি জমান।
ডেরেন সিরাকিউস বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেন, যেখানে তিনি সাংবাদিকতা এবং রাষ্ট্রবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেছিলেন এবং ট্রটস্কিবাদী আন্দোলনের সময় অত্যন্ত সক্রিয় সমাজতান্ত্রিক নেতা হয়ে উঠেছিলেন। ডেরেন ইয়াং পিপলস সোসালিস্ট লিগের জাতীয় ছাত্র কার্যালয়ে সচিব হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং সিরাকিউস বিশ্ববিদ্যালয়ের সামাজিক সমস্যা ক্লাবের সদস্য ছিলেন। ক্লাবটির মাধ্যমে তার গ্রেগরি বারদেকের সাথে সাক্ষাত হয়েছিল, যার সাথে তিনি ১৯৩৫ সালের জুনে আঠারো বছর বয়সে বিয়ে করেছিলেন। ১৯৩৫ সালে স্নাতক শেষ করার পর তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন। ১৯৩৬ সালের জুনে তিনি নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের সাহিত্যে বিভাগ থেকে স্নাতক ডিগ্রি নিয়ে স্কুল শেষ করেন এবং পরে শরতের সময়ে সিরাকিউসে ফিরে আসেন। তিনি এবং তার স্বামী নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিভিন্ন সমাজতান্ত্রিক কারণে সক্রিয় হয়েছিলেন এবং একসময় তিনি বারডাকি থেকে পৃথক হতে শুরু করেন। ১৯৩৯ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়েছিল।
তিনি নিউ রিসার্চ ফর সোশ্যাল রিসার্চে অধ্যয়ন করেন। তিনি ১৯৩৯ সালে স্মিথ কলেজে ইংরেজি সাহিত্যে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন। তার স্নাতোকোত্তরের গবেষণাপত্র ছিলো অ্যাংলো-আমেরিকান কবিতায় ফরাসি প্রতীকবাদী বিদ্যালয়ের প্রভাব (১৯৩৯)। সে বছরই গ্রেগরি বারদেকের সাথে তার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে।
প্রাথমিক কর্মজীবন
স্মিথ কলেজ থেকে স্নাতক শেষ হওয়ার পরে, ডেরেন নিউ ইয়র্কের গ্রিনউইচ গ্রামে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি ইউরোপিয় অভিবাসী শিল্পের দৃশ্যে যোগ দিয়েছিলেন। পরবর্তী ১৯৩৭–১৯৩৯ সাল ছিল তার কর্মজীবনের সূচনামূলক সময়, কারণ ডেরেন সে সময়ে বেতার শো এবং বিদেশী ভাষার সংবাদপত্রগুলির জন্য ফ্রি-ল্যান্স অবদান রাখবেন ঠিক করেছিলেন। সেই সময়ে তিনি বিখ্যাত মার্কিন লেখক এডা লু ওয়ালটন, ম্যাক্স ইস্টম্যান এবং তারপরে উইলিয়াম সিব্রুকের সম্পাদকীয় সহকারী হিসাবেও কাজ করেছিলেন। তিনি তার ইউরোপিয় শৈলীর হাতে তৈরি পোশাক, বন্য, কোঁকড়ানো চুল এবং দৃঢ় আত্মবিশ্বাসের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। ১৯৪০ সালে, ডেরেন তার কবিতা এবং ফ্রি-ল্যান্স আলোকচিত্রশিল্পে মনোযোগ দেবার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। ১৯৪১ সালে, ডেরেন আফ্রিকার মার্কিন নৃত্যশিল্পী, কোরিওগ্রাফার এবং ক্যারিবিয় সংস্কৃতি এবং নৃত্যেরর নৃতাত্ত্বিক ক্যাথরিন ডানহ্যামের কাছে শিশুদের একটি বই লেখার পরামর্শ করেছিলেন এবং পরে তার সহকারী ও প্রচারবিদ হয়ে ওঠেন। ডানহামের কাজ পরবর্তীতে হাইতির সংস্কৃতি এবং ভুডু পুরাণের উপর ডেরেনের অধ্যয়নকে প্রভাবিত করেছিল। নতুন কেবিন ইন দ্য স্কাই শেষে ডানহাম নৃত্য সংস্থা হলিউডে কাজ করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে কয়েক মাস কার্যক্রম বন্ধ রাখে। সেখানেই ডেরেনের সাথে সাক্ষাত হয়েছিল আলেক্সান্দার হ্যাকেন্সচমিডের (পরে হামিদ), একজন চেক বংশোদ্ভূত আলোকচিত্রী এবং চিত্রগ্রাহক, যিনি ১৯৪২ সালে ডেরেনে দ্বিতীয় স্বামী হয়ে উঠেন। হ্যাকেন্সচমিডের হিটলারের অগ্রযাত্রার পরে ১৯৩৮ সালে চেকোস্লোভাকিয়া থেকে পালিয়ে এসেছিলেন। তারা লরেল ক্যানিয়নে একসাথে থাকত যেখানে হ্যাকেন্সচমিড তাকে তার আলোকচিত্রশিল্পে সাহায্য করেছিলেন যা লস অ্যাঞ্জেলেসের স্থানীয় ফল বাছাইকারীদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।
চলচ্চিত্র কর্মজীবন
ডেরেন চলচ্চিত্রকে শিল্প হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, চলচ্চিত্র উপভোগের জন্য একটি বৌদ্ধিক প্রসঙ্গ সরবরাহ করেছিলেন এবং বিভিন্ন ধরনের স্বাধীন চলচ্চিত্র সমাজগুলির জন্য তাত্ত্বিক শূন্যস্থান পূরণ করেছিলেন। যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং কিউবাতে আভঁ-গার্দ চলচ্চিত্র তত্ত্বের পাশাপাশি ভুডু বিষয়ক বক্তৃতা প্রদান, লেখালেখি এবং চলচ্চিত্র বিতরণ শুরু করার মধ্য দিয়ে ডেরেনের উদ্যমী মনোভাব স্পষ্ট হয়ে ওঠে। ১৯৪৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রভিন্সটাউন প্লেহাউস গ্রামে থ্রি আবানডন ফিল্ম শিরোনামে একটি প্রধান গণ প্রদর্শনীর আয়োজন করেন, যেখানে তিনি মেশেজ অব দি আফটারনুন (১৯৪৩), অ্যাট ল্যান্ড (১৯৪৪) এবং আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা (১৯৪৫) প্রদর্শন করেছিলেন। ঘটনাট আমোস ভোগলের ১৯৫০-এর দশকের সর্বাধিক সফল চলচ্চিত্র সমাজ সিনেমা সিক্সটিন গঠনের অনুপ্রেরণা জাগিয়ে তোলে।
১৯৪৬ সালে, ডেরেন "মোশন পিকচারের ক্ষেত্রে সৃজনশীল কাজের" জন্য গুগেনহেম ফেলোশিপে ভূষিত হয়েছেন, এবং কান চলচ্চিত্র উৎসবে মেশেজ অব দি আফটারনুন (১৯৪৩) ১৬ মিলিমিটার পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রের জন্য গ্র্যান্ড প্রিক্স ইন্টারন্যাশল জিতেছেন। এরপরে তিনি পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য ক্রিয়েটিভ ফিল্ম ফাউন্ডেশন নামে একটি বৃত্তি চালু করেছিলেন।
১৯৫৮ সালে, ডেরেন মেট্রোপলিটন অপেরা ব্যালে স্কুল এবং অ্যান্টনি টিউডারের সাথে দ্য ভেরি আই অব নাইট তৈরিতে সহযোগিতা করেছিলেন।
মেশেজ অব দি আফটারনুন (১৯৪৩)
থাম্ব|[[মেশেজ অব দি আফটারনুন (১৯৪৩) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে ডেরেন]]
১৯৪৩ সালে, হৃদরোগের কারণে তার বাবার মৃত্যুর পরে উত্তরাধিকার হিসাবে কিছু অর্থ লাভ করেন ডেরেন এবং একটি ব্যবহৃত ১৬ মিলিমিটার বোলেক্স ক্যামেরা কেনেন। সে বছর এই ক্যামেরাটি হ্যামিদের সহযোগিতায় তার লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে US$250 ডলার বাজেটে নির্মিত তার প্রথম এবং সর্বাধিক পরিচিত চলচ্চিত্র, মেশেজ অব দি আফটারনুন (১৯৪৩) চিত্রায়নে ব্যবহৃত হয়েছিল। মেশেজ অব দি আফটারনুন, আঞ্চলিক মার্কিন আভা-গার্দ চলচ্চিত্র হিসাবে স্বীকৃত। এটি আঁভ-গার্দ মার্কিন চলচ্চিত্রের আখ্যান রচনার প্রথম উদাহরণ; সমালোচকরা চলচ্চিত্রে আত্মজীবনীমূলক উপাদানগুলির পাশাপাশি নারী এবং ব্যক্তি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা লক্ষ্য করেছেন। প্রাথমিকভাবে সংলাপবিহীন নির্বাক চলচ্চিত্রটিতে ১৯৫২ সালে ডেরেনের তৃতীয় স্বামী তেজি ইতো সুরারোপ করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি একটি বর্ণনামূলক "ট্রান্স চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে, যেটি নাটকীয় আঙ্গিক এবং অভিনব সম্পাদনায় পূর্ণ। চলচ্চিত্রটি অধিবক্তার অবচেতন মনে প্রভাব বিস্তার, এবং বস্তু ও পরিস্থিতির মধ্যে সংযোগ স্থাপন করার সংক্ষিপ্ত উপায় চিত্রায়ন করেছে বলে মনে করা হয়। একটি মহিলা, মায়া ডেরেন অভিনীত, লস অ্যাঞ্জেলেসে তার বন্ধুর বাড়িতে বেড়াতে গিয়ে ঘুমিয়ে পড়েন এবং একটি স্বপ্ন দেখেন। স্বপ্নে এক রহস্যময় ছায়ামূর্তিকে অনুসরণ করতে করতে ছায়াযুক্ত পথের পাশে একটি সিঁড়ি দিয়ে উঠে আসেন তিনি। দোতলায়, জানালার পাশে আরামকেদারায় ঘুমিয়ে পড়েন এবং এরপর তার পর স্বপ্ন আর বাস্তব এক হয়ে যায়। রাস্তায় গেটের সামনে হাঁটার এই দৃশ্যটি বারবার দেখানো হয়, প্রচলিত বর্ণনামূলক প্রত্যাশাগুলির বিরুদ্ধে এগিয়ে যায় এবং বাড়ির অভ্যন্তরে বিভিন্ন পরিস্থিতিতে পরিসমাপ্তিতে পৌছায়। বাতাসের আন্দোলন, ছায়া এবং সঙ্গীত স্বপ্নের হৃৎস্পন্দন ধরে রাখে। আয়নায় আবদ্ধ একটি মুখের দৃশ্য এবং একটি চাবির পড়ে যাওয়া সহ কয়েকটি চিহ্ন পর্দায় পুনরাবৃত্তি করা হয়।
স্বাধীন পুনরাবৃত্তি এবং ছন্দ স্বপ্নের মতো গুণাবলীকে আরও বাড়িয়ে তোলে, প্রচলিত আখ্যানগুলির প্রত্যাশা কমিয়ে দেয়। কোনও নির্দিষ্ট মহিলার সাথে পরিচয় ঘটানোর আগ পর্যন্ত প্রাথমিকভাবে ক্যামেরা তার মুখ এড়িয়ে চলে। একাধিক স্বত্তার উপস্থিত ঘটতে থাকে, প্রথম এবং তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে স্থান পরিবর্তনের দৃশ্য সুপারিশ করে যে সুপার-ইগো পর্যায় চলছে, যা মনোবিশ্লেষণকারী ফ্রয়েডিয় সিঁড়ি এবং ফুলের মোটিফের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এই ধরনের ফ্রয়েডিয় ব্যাখ্যার সাথে ডেরেন দ্বিমত পোষণ করেছিলেন, যা তেজি ইতো রচিত সাউন্ড চলচ্চিত্রে যুক্ত করতে নির্দেশ করেছিলেন। আরেকটি ব্যাখ্যা হল প্রতিটি চলচ্চিত্র একটি "ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র"-এর উদাহরণ। তার প্রথম অংশটি কোনও মহিলার আত্মনিষ্ঠ এবং বাহ্যিক বিশ্বের সাথে তার সম্পর্ক অন্বেষণ করে। জর্জেস সাদুল বলেছিলেন যে ডেরেন সম্ভবত "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের যুদ্ধ-পরবর্তী ব্যক্তিগত, স্বাধীন চলচ্চিত্রের বিকাশের ক্ষেত্রে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি ছিলেন।" চলচ্চিত্র নির্মাতাকে ঘরোয়া জায়গাতেই যার স্তরের সাবজেক্টিভিটি অন্বেষণ করা হয়েছে এমন চরিত্র নির্ধারণের ক্ষেত্রে নারীবাদী হতাশাকে "ব্যক্তিগত রাজনৈতিক" বলে পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছে। স্ব-প্রতিনিধিত্ব সম্পর্কিত তার অন্যান্য চলচ্চিত্রের মতো, ডেরেন নিজেকে এবং "অন্যান্য"দের দ্বন্দ্বপ্রবণ প্রবণতাগুলি দিকনির্দেশনা করেছেন, চলচ্চিত্রে মহিলাকে দ্বিগুণ, চারগুণ এবং একীকরণের মাধ্যমে। রূপক জটিলতার সাথে স্বপ্নের মত সন্ধানের পরে, মেশেজ অব দি আফটারনুন চলচ্চিত্রে একটি ছদ্মবেশী কাঠামো এবং নোয়া চলচ্চিত্র ও গার্হস্থ্য মেলোড্রামার সাথে একটি স্বাধীন সম্পর্ক রয়েছে। চলচ্চিত্রটি কীভাবে ডেরেনের নিজের জীবন এবং উদ্বেগের সাথে অনুরণিত হয়েছিল সে জন্য বিখ্যাত। দ্য মুভিং ইমেজের একটি পর্যালোচনা অনুসারে, "চলচ্চিত্রটি উদ্বেগ এবং উত্সাহী প্রতিশ্রুতিগুলির একটি সেট থেকে উদ্ভূত যা ডেরেনের জীবন এবং তার গতিপথের সহজাত। এই সহজাতগুলির মধ্যে প্রথমটি হল তার যুবক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের বছরগুলিতে সমাজতন্ত্রের প্রতি ডেরেনের আগ্রহ"।
১৯৯০-এর দশকে, নথিভুক্ত হবার জন্য দ্বিতীয় বছরে ভোটের মাধ্যমে মেশেজ অব দি আফটারনুন, লাইব্রেরি অব কংগ্রেস কর্তৃক "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিকভাবে, বা নান্দনিকভাবে উল্লেখযোগ্য" হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়। ২০১৫ সালে বিবিসি চলচ্চিত্রটিকে সর্বকালের সেরা মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকায় ৪০তম স্থানে অন্তর্ভুক্ত করেছে।
অ্যাট ল্যান্ড (১৯৪৪)
left|thumb|[[অ্যাট ল্যান্ড (১৯৪৪) চলচ্চিত্রের দৃশ্য ডেরেন]]
১৯৪৪ সালের গ্রীষ্মে নিউ ইয়র্কের পোর্ট জেফারসন এবং আমাগানসেটে অ্যাট ল্যান্ড-এর চিত্রগ্রহণ করা হয়। পরিবেশের মনোবিজ্ঞানীদের দৃষ্টিকোণ থেকে, ডেরেন "বাহ্যিক বিশ্বের লুকানো গতিশীল বিষয়কে প্রকাশ করেছে...যেন কেউ মাছের জীবন নিয়ে উদ্বেগ থেকে সমুদ্রের প্রতি উদ্বেগের দিকে এগিয়ে চলে যা মাছ এবং জীবন এই দুটি চরিত্রের জন্যই দায়ী।" চলচ্চিত্রে ডেরেন সমুদ্র সৈকতের তীরে স্রোতে ভেসে একটি ভাসমান কাঠের টুকরোর উপরে উঠে আসে এবং সেখান থেকে দৃশ্যটি ঝাড়বাতি প্রজ্জ্বলিত একটি ঘরের দৃশ্যের অবতাড়না করে। যেখানে খাবারের টেবিলে বসা পুরুষ-মহিলাদের ধূমপানের কারণে ঘরটি ধোঁয়াময় থাকে। ডেরেন টেবিলে সংকোচমুক্ত হামাগুড়ি দিতে থাকে, যদিও ঘরের বাকি লোকদের কাছে তাকে অদৃশ্য মনে হয়। টেবিল জুড়ে হামাগুড়ি দিতে বাধা দেওয়ার কারণে ডেরেনের দেহ ঝাঁকুনির মধ্যে দিয়ে হামাগুড়ি দিয়ে আবার নতুন নতুন ফ্রেমে অবিচ্ছিন্নভাবে চলতে থাকে। এরপর পাথরে জল প্রবাহিত হবার দৃশ্যের পর; একটি খামারে একজন লোককে বিছানায় রেখে, একের পর এক দরজা দিয়ে অবশেষে বাইরে চূড়া থেকে পতনের দৃশ্য দেখা যায়। তিনি প্রশস্ত ফ্রেমে সঙ্কুচিত হয়ে ক্যামেরা থেকে আরও দূরে হেঁটে বালির টিলার উপর পৌছান, তারপরে তীর থেকে শিলা সংগ্রহ করেন। দু'জন মহিলাকে বালিতে দাবা খেলতে দেখলেও তার অভিব্যক্তি বিভ্রান্ত বলে মনে হয়। তিনি পূর্বের ধারাবাহিকতায় ফিরে আসেন, এবং জাম্প-কাটগুলির কারণে, মনে হয় যেন তিনি দ্বৈত বা "ডপ্পেলগার", যেখানে তার আগের স্ব-স্ব দৃশ্যের মধ্য দিয়ে তার অন্য স্ব-স্ব চরিত্র দেখছেন। তার কিছু গতিবিধি নিয়ন্ত্রণ করা হয়, যা একটি নাটকীয়তা, দক্ষ নর্তকীর মতো, আবার কারও কারও কাছে প্রায় পশুত্বের সংবেদনশীলতা মনে হয়, কারণ তিনি আপাতদৃষ্টিতে বিদেশী পরিবেশের মধ্য দিয়ে হামাগুরি দিতে থাকেন। এটি ডেরেনের এমন একটি চলচ্চিত্র যেখানে তার শারীরিক পরিবেশে, তার ভিতরে এবং তার অবচেতন মনে বাইরের চরিত্রটির অনুসন্ধানের উপরে দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছে, যদিও তার অন্যান্য চলচ্চিত্রের তুলনায় এটিরও একইরকম নিরাকার গুণ রয়েছে। ২০১৯ সালে প্রকাশিত বিবিসির "দ্য হান্ড্রেট গ্রেটেস্ট ফিল্ম ডিরেক্টেড বাই ওমেন" তালিকায় চলচ্চিত্রটি ৮২তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত হয়েছে।
"আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা" (১৯৪৫)
১৯৪৫ সালের বসন্তে তিনি আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা তৈরি করেছিলেন, যা সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন "আন্দোলনের শক্তির মূলনীতিকে আলাদা এবং উদযাপন করার চেষ্টা।" ফ্রেমের অভ্যন্তরে দৃশ্যরচনা ও বিভিন্ন গতিপথে ডেরেনের সূক্ষ্ম সম্পাদনাগুলি এবং চলচ্চিত্র্রের গতি ও গতিবিধির সাথে একটি নৃত্য তৈরির জন্য মিথস্ক্রিয়া করে যা ডেরেন বলেছিলেন যে কেবল চলচ্চিত্রে থাকতে পারে। চলচ্চিত্রের অভ্যন্তরের যে কোনও কিছুর চেয়ে আন্দোলনের গতিশীলতা যেভাবে বেড়েছে তাতে উচ্ছ্বসিত মায়া নৃত্যশক্তির গতিবেগকে সময় ও স্থান উভয়ের ধারণাকে অতিক্রম করে এবং হস্তান্তরিত করায় "ভূগোল" শব্দের সম্পূর্ণ নতুন জ্ঞান প্রতিষ্ঠা করে। মাত্র ৩ মিনিট স্থিতিকালের আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা একটি খণ্ড, তবে একজন ব্যক্তির খুব যত্ন সহকারে নির্মিত অন্বেষণ, যিনি বনে নাচেন এবং তারপরে বাড়ির অভ্যন্তরে তার অবিচ্ছিন্ন চলনের কারণে তাকে টেলিপোর্ট বলে মনে হয়। চলচ্চিত্রের কোরিওগ্রাফি পুরোপুরি মেলানো হয়েছে কারণ তিনি নির্বিঘ্নে একটি বহিরঙ্গন উঠোনে উপস্থিত হন এবং তারপরে একটি উন্মুক্ত, প্রাকৃতিক স্থানে ফিরে আসেন। এটি প্রকৃতি থেকে সমাজের সীমাবদ্ধতায় পুনরায় প্রকৃতির দিকে ফিরে আসে। এই চরিত্রে নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার ট্যালি ব্যাটি অভিনয় করেছেন, যার শেষ আন্দোলনটি পর্দা জুড়ে তাকে প্রাকৃতিক বিশ্বে ফিরে যেতে দেখা যায়। চলচ্চিত্রটির ভাঙ্গা, অস্থির সম্পাদনা, বিভিন্ন কোণ এবং রচনাগুলি দেখায় এবং ধীর গতির অংশগুলির সাথে ডেরেনের ঠোটমেলানোর গুণমানকে মসৃণ এবং আপাতদৃষ্টিতে নিরবচ্ছিন্ন রাখতে সক্ষম করে।
রিচুয়্যাল ইন ট্রান্সফিগার্ড টাইম (১৯৪৬)
তার চতুর্থ চলচ্চিত্রের মাধ্যমে, ডেরেন একটি আনগ্রামে আলোচনা করেছিলেন যে, তিনি অনুভব করেছিলেন যে সময়ের অনন্য সম্ভাবনার দিকে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া উচিত এবং গঠনটি সামগ্রিকভাবে আচারগত হতে হবে। রিচুয়্যাল ইন ট্রান্সফিগার্ড টাইম আগস্টে চিত্রায়ন শুরু হয়েছিল এবং ১৯৪৬ সালে এটি সম্পূর্ণ হয়েছিল। এটি প্রত্যাখ্যানের ভীতি এবং আচার-অনুষ্ঠান ত্যাগের মধ্যে মত প্রকাশের স্বাধীনতার সন্ধান করে, বিশদভাবে সেইসাথে পরিবর্তনের প্রকৃতি এবং প্রক্রিয়ার বৃহত্তর ধারণাগুলি তুলে আনে। মূল ভূমিকায় ডেরেন এবং নৃত্যশিল্পী হিসাবে রিতা ক্রিস্টিয়ানি এবং ফ্র্যাঙ্ক ওয়েস্টব্রুক অভিনয় করেছিলেন। ২০১৯ সালে প্রকাশিত বিবিসির "দ্য হান্ড্রেট গ্রেটেস্ট ফিল্ম ডিরেক্টেড বাই ওমেন" তালিকায় চলচ্চিত্রটি ৯৫তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত হয়েছে।
মেডিটেশন অন ভায়োলেন্স (১৯৪৮)
১৬ মিলিমিটারে নির্বাক সাদাকালো স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মেডিটেশন অন ভায়োলেন্স নির্মিত হয়েছিল ১৯৪৮ সালে। চাউ-লি চির অভিনয় এতে সহিংসতা এবং সৌন্দর্যের মধ্যে পার্থক্যকে অস্পষ্ট করে তোলে। এটি ছিল "চলমান রূপান্তর নীতিটি বিমূর্ত করার চেষ্টা", যা ইতোপূর্বে রিচুয়্যাল ইন ট্রান্সফিগার্ড টাইম (১৯৪৬)-এ দেখা যায়। যদিও ডেরেন অনুভব করেছিলেন যে এটি এই ধারণার স্পষ্টতায় এতটা সফল ছিল না।
ব্যক্তিগত জীবন
১৯৪৩ সালে, তিনি হলিউডের কিংস রোডের একটি বাংলোতে চলে আসেন এবং নামের প্রথমাংশে হামিদের দেয়া "মায়া" নাম যুক্ত করেন। মায়া ঐতিহাসিক বুদ্ধের মাতার নাম, পাশাপাশি বাস্তবতার মায়াজাল প্রকৃতির নাটকীয় ধারণা। গ্রিক পুরাণে মাইয়া হলেন হর্মিসের মা যিনি পাহাড় ও ক্ষেতের দেবী।
১৯৪৪ সালে, ডেরেন নিউ ইয়র্ক শহরে ফিরে আসেন, সেখানে তার সামাজিক বৃত্তে মার্সেল ডুচাম্প, আন্দ্রে ব্রেটন, জন কেজ এবং আনাস নিন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। একই বছর, ডেরেন পেগি গগেনহেইমের আর্ট অব দ্য সেঞ্চুরি গ্যালারিতে ডুচাম্পের সাথে দ্য উইচ'স ক্রেডল চিত্রায়িত করেছিলেন এবং যিনি সম্ভবত চলচ্চিত্রটির পরিচালনায়ও ডেরেনকে সহায়তা করেছিলেন।
অনেক বন্ধু তার চেহারাটিকে বিদেশী রুশ ইহুদি হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং তার বোহেমিয়ান গ্রিনউইচ গ্রামীণ জীবনধারাকে আকর্ষণ করার একটি অংশ হিসাবে অবদান রেখেছিলেন। ১৯৪৬ সালের ডিসেম্বর মাসে এস্কায়ার ম্যাগাজিনের সংখ্যায়, তার আলোকচিত্রের জন্য একটি ক্যাপশন তুলে ধরেছিল যে তিনি "অবচেতনদের গতিময় ছবি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন, কিন্তু এখানে তার স্বতঃস্ফূর্তভাবে ফটোজেনিকের সীমাবদ্ধতার প্রমাণ রয়েছে।" ১৯৪৭ সালে হামিদের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। হাইতিতে থাকাকালীন মায়ার সম্পর্ক গড়ে ওঠে জাপানি সঙ্গীত পরিচালক তেইজি ইতোর সঙ্গে। বহু পরে ১৯৬০ সালে তারা বিয়ে করেছিলেন। তেজি ইতো বলেছিলেন "মায়া ছিলেন সর্বদা একজন রুশ। হাইতিতেও তাই ছিলেন। তিনি সর্বদা পোশাক পরিধান, কথা বলার ধরন, একাধিক ভাষায় কথা বলার মাধ্যমে একজন রুশ হিসাবে নিজেকে প্রদর্শন করতেন।"
হাইতি এবং ভুুডু
হাইতিতে একটি নৃতাত্ত্বিক চলচ্চিত্র তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন ডেরেন। সে সময়ে তিনি আঁভ-গার্দ চলচ্চিত্র ছেড়ে দেওয়ার জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন, তবে শিল্পী হিসাবে নতুন স্তরে প্রসারিত হতে প্রস্তুত ছিলেন। তিনি ১৯৪৭ সালে বালিতে গ্রেগরি বেটসনের নৃতাত্ত্বিক ফুটেজ অধ্যয়ন করেছিলেন এবং এটি তার পরবর্তী চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত করতে আগ্রহী ছিলেন। সেপ্টেম্বরে, হামিদের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদের পর তিনি হাইতিতে নয় মাস অবস্থানের উদ্দেশ্যে রওয়ানা হন। ১৯৪৭ সালে গুগেনহাইম ফেলোশিপ অনুদান ডেরেনকে তার ভ্রমণের জন্য অর্থ ব্যয় করতে এবং তার চলচ্চিত্র মেডিটেশন অন ভায়োলেন্স (১৯৪৮) সম্পূর্ণ করতে সক্ষম করে। এছাড়াও ভুডুর অনুষ্ঠানাদি নথিভুক্ত ও রেকর্ড করতে তিনি ১৯৫৪ সালে আরো তিনবার হাইতি ভ্রমণ করেছিলেন।
এই আচার-অনুষ্ঠানের নৃত্যে ডেরেনের অনুপ্রেরণার উৎস ছিলেন ক্যাথরিন ডানহাম, যিনি হাইতিয় নৃত্যে তার স্নাতকত্তোর থিসিস লিখেছিলেন ১৯৯৯ সালে, যেটির সম্পাদনা করেছিলেন ডেরেন। এরপর ডেরেন হাইতিতে তার প্রথম যাত্রার পূর্বে নৃত্যের ক্ষেত্রে ধর্মীয় অধিকার সম্পর্কে বেশ কয়েকটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। ডেরেন চলচ্চিত্রের পাশাপাশি সেখারকারআচার-অনুষ্ঠানে যুক্ত হওয়ার মধ্য দিয়ে ভুডু অনুষ্ঠানের রেকর্ডিং এবং ছবি তোলেন। ভুুডু সম্পর্কে তার জ্ঞান এবং অভিজ্ঞতা ১৯৫৩ সালে নিউ ইযর্কের ভ্যানগার্ড প্রেস থেকে ডিভাইন হর্সম্যান: দা লিভিং গড্‌স অব হাইতি প্রকাশিত হয়। জোসেফ ক্যাম্পবেল সম্পাদিত এই পাকাশনটি ভুডু সম্পর্কিত একটি চূড়ান্ত উৎস হিসাবে বিবেচিত হয়। তিনি ভুডু অধিকৃত অনুষ্ঠান, পরিবর্তনবাদ, নাচ, নাটক, খেলা এবং বিশেষত আচার সম্পর্কে তার আকর্ষণ বর্ণনা করেছিলেন যা আত্ম, অহং এবং ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে প্রচলিত চিন্তাভাবনা ভাঙার প্রয়োজনীয়তার উপর তার দৃঢ় অনুভূতি থেকেই উদ্ভূত। তার অ্যান অ্যানাগ্রাম অব আইডিয়াস অন আর্ট, ফর্ম, অ্যান্ড ফিল্ম বইয়ে তিনি লিখেছেন: "আনুষ্ঠানিক রূপ মানুষকে নাটকীয়তার উৎস হিসাবে নয়, বরং নাটকীয়ভাবে পুরোপুরি কিছুটা হতাশার উপাদান হিসাবে বিবেচনা করে। এই ধরনের হতাশার অভিপ্রায় ব্যক্তির ধ্বংস নয়; বিপরীতে, এটি তাকে ব্যক্তিগত মাত্রার বাইরেও বিস্তৃত করে এবং ব্যক্তিত্বের বিশেষীকরণ ও আবদ্ধকরণ থেকে তাকে মুক্তি দেয়। তিনি একটি গতিশীল অংশে পরিণত হন যা এই জাতীয় সৃজনশীল সম্পর্কের মতো ঘুরে ফিরে এর অংশগুলিকে তার বৃহত্তর অর্থ প্রকাশ করে।"
ডেরেন হাইতিতে ১৮,০০০ ফুট ভুডু ধর্মাচার এবং তার সাথে পরিচিত ব্যক্তিদের চিত্রায়িত করেছেন। ফুটেজটি মরণোত্তর প্রামাণ্যচিত্র ডিভাইন হর্সম্যান: দা লিভিং গড্‌স অব হাইতি নামে ১৯৭৭ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এটির প্রযোজনা করেছিলেন ডেরেনের বন্ধু জেমস মেরিল এবং সম্পাদনা করেছিলেন দম্পতি তেজি ইতো এবং চেরেল উইনেট ইতো। }} সমস্ত রেকর্ডিং, আলোকচিত্র এবং টীকাসমূহ বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের হাওয়ার্ড গটলিব আর্কাইভাল রিসার্চ সেন্টারে "মায়া ডেরেন সংগ্রহে" সংগৃহীত রয়েছে। চলচ্চিত্রের ফুটেজটি নিউ ইয়র্ক শহরের অ্যান্টোলজি ফিল্ম আর্কাইভে সংগৃহীত করা হয়েছে।
১৯৫৩ সালে সদ্য গঠিত ইলেকট্রা রেকর্ডস ভয়েসেস অব হাইতি শিরোনামে ডেরেনের রেকর্ডিংগুলির একটি এলপি সংস্করণ প্রকাশ করেছিল। তেজি ইতো অ্যালবামটির প্রচ্ছদ নকশা করেছিলেন।
নৃবিজ্ঞানী মেলভিল হারকোভিৎজ এবং হ্যারল্ড করল্যান্ডার ডিভাইন হর্সম্যানের গুরুত্ব স্বীকার করেছেন, এবং সমসাময়িক গবেষণায় এটি প্রায়শই একটি প্রামাণ্য কণ্ঠ হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যেখানে ডেরেনের পদ্ধতিটির বিশেষত প্রশংসা করা হয়েছে কারণ "ভুডো সমস্ত গোঁড়ামিকে প্রতিহত করেছে, কখনও অভ্যন্তরীণ বাস্তবতার জন্য ভূপৃষ্ঠের উপস্থাপনাকে ভুল করেনি।"
ডেরেনের একই শিরোনামের বইয়ে "ভুডুয়ান" বানান ব্যবহারের ব্যাখ্যায় তিনি বলেন: Deren uses the spelling Voudoun, explaining: "Voudoun terminology, titles and ceremonies still make use of the original African words and in this book they have been spelled out according to usual English phonetics and so as to render, as closely as possible, the Haitian pronunciation. Most of the songs, sayings and even some of the religious terms, however, are in Creole, which is primarily French in derivation (although it also contains African, Spanish and Indian words). Where the Creole word retains its French meaning, it has been written out so as to indicate both the original French word and the distinctive Creole pronunciation." ডেরেন তার ক্রেওল শব্দ অভিধানে 'ভুডুন' অন্তর্ভুক্ত করেছেন এবং সংক্ষিপ্ত অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধান একই ধরনের ফরাসি শব্দ ভুডক্সের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন।
মৃত্যু
চরম অপুষ্টিজনিত কারণে মস্তিস্কে রক্তক্ষরণের কারণে ১৯৬১ সালে ৪৪ বছর বয়সে ডেরেন মারা যান। চিকিৎসক ম্যাক্স জ্যাকবসন কর্তৃক নির্ধারিত অ্যাম্ফিটামিন এবং ঘুমের বড়িতে তার দীর্ঘমেয়াদী নির্ভরতার কারণে তার অবস্থা দুর্বল হয়ে পড়েছিল, যিনি পরে রাষ্ট্রপতি কেনেডির চিকিৎসক হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন। ডেরেনের বাবা উচ্চ রক্তচাপে ভুগেছিলেন, যা তিনিও পেতে পারেন।
তার ভস্ম জাপানের ফুজি পর্বতে ছড়িয়ে দেয়া হয়েছিল।
উত্তরাধিকার
ডেরেনের সামাজিক প্রতিশ্রুতি এবং নৈতিক উদ্দেশ্য সম্পর্কে অনুরাগী ধারণা ছিল যা তাকে বিনোদন শিল্পের কম অনুকূল মূল্যবোধ থেকে তাকে আলাদা রেখেছিল। যা তাকে তার পরাবাস্তববাদী ও দাদার পূর্বসূরীদের উদাসীন, বিদ্রূপাত্মক মনোভাব; তার বিট উত্তরসূরিদের শীতল ও হিপ মনোভাব; স্টাইলাইজড চলচ্চিত্র নির্মাতাদের পরোক্ষ নান্দনিক; এবং সমসাময়িক চলচ্চিত্র তাত্ত্বিকদের দাম্ভিক মনোভাব থেকে এসেছে। প্রাথমিক রাজনৈতিক সমাজতান্ত্রিকতাবাদ ডেরেনের সাংগঠনিক এবং সৃজনশীল প্রচেষ্টার ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল; তার শিল্পের অনুধাবন তার দৃঢ় নৈতিকতা, নৈতিক ও সামাজিক বিশ্বাসের ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল।
ডেরেন একটি নতুন মার্কিন চলচ্চিত্র তৈরির প্রধান ব্যক্তি ছিলেন, যিনি ব্যক্তিগত, পরীক্ষামূলক, অপ্ররিচিত চলচ্চিত্রকে তুলে ধরেছিলেন। ১৯৮৬ সালে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট স্বতন্ত্র চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সম্মানের জন্য মায়া ডেরেন পুরস্কার প্রচলন করে।
দ্য লিজেন্ড অব মায়া ডেরেন (২০০৬), ১ম ও ২য় খণ্ডে শতাদিক নথি, সাক্ষাৎকার, মৌখিক ইতিহাস, চিঠি এবং আত্মজীবনীমূলক স্মৃতি রয়েছে।
ডেরেন এবং তার রচনাগুলি সম্পর্কে বিভিন্ন মাধ্যমে একাধিক সৃষ্টিকর্ম রয়েছে:
যমারি
যমারি (সংস্কৃত: यमारि; তিব্বতি: གཤིན་རྗེ་གཤེད, শিন জে সে) হল অনুত্তর যোগ তন্ত্র পদ্ধতি শ্রেণীবিভাগের যিদাম বা ধ্যান দেবতা।
সংস্কৃতে যামারি অর্থ যমের শত্রু। যমারি তিন প্রকার- কৃষ্ণ যমারি, রক্ত যমারি, এবং যমন্তক (কখনও কখনও বজ্রভৈরব)।
ইউপরাই (প্রাকৃতিক উপগ্রহ)
ইউপরাই (ইংরেজি: Euporie,  or  ; Greek: Ευπορία) হল বৃহস্পতির একটি প্রাকৃতিক উপগ্রহ। এটি বৃহস্পতি চৌত্রিশ (ইংরেজি: Jupiter XXXIV) নামেও পরিচিত। ২০০১ সালে হাওয়াই বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কট এস. শেপার্ডের নেতৃত্বাধীন জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের একটি দল এই উপগ্রহটি আবিষ্কার করেন। সেই সময় এটির সাময়িক নামকরণ করা হয়েছিল এস/২০০১ জে ১০ (ইংরেজি: S/2001 J 10)।
২০০৩ সালের অগস্ট মাসে প্রাচুর্যের গ্রিক দেবী তথা গ্রিক পুরাণে উল্লিখিত অন্যতম হরাই (সেই সূত্রে জিউসের কন্যা) ইউপরাইয়ের নামানুসারে এই উপগ্রহটির নামকরণ করা হয়। এটি অ্যানানকি গোষ্ঠীর সদস্য।
টার
টার (Tár) হল টড ফিল্ড রচিত ও পরিচালিত ২০২২ সালের মনস্তাত্বিক নাট্য চলচ্চিত্র। কেট ব্লানচেট এতে নাম ভূমিকায় একজন প্রখ্যাত সঙ্গীত নির্দেশক চরিত্রে অভিনয় করেন। পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন নিনা হস, নেওমি মারল্যান্ট, সোফি কাউয়ার, জুলিয়ান গ্লোভার, অ্যালন কর্ডুনার ও মার্ক স্ট্রং।
২০২২ সালে সেপ্টেম্বর মাসে ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী প্রদর্শনী হয়। ব্লানচেট সেখানে শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী বিভাগে ভোল্পি কাপ অর্জন করেন। চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ২০২২ সালের ৭ই অক্টোবর সীমিত পরিসরে মুক্তি দেওয়া হয় এবং ফোকাস ফিচারস চলচ্চিত্রটি ২০২২ সালের ২৮শে অক্টোবর বৃহৎ পরিসরে মুক্তি দেয়।
নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র সমালোচক সমিতি, লস অ্যাঞ্জেলেস চলচ্চিত্র সমালোচক সমিতি, লন্ডন চলচ্চিত্র সমালোচক সমিতি ও জাতীয় চলচ্চিত্র সমালোচক সমিতি টার চলচ্চিত্রটিকে বর্ষসেরা চলচ্চিত্র হিসেবে নির্বাচন করে, যার ফলে এটি বিশ্বের একাধিক শীর্ষ সমালোচকদের দল কর্তৃক সেরা চলচ্চিত্র নির্বাচিত হওয়া চতুর্থ চলচ্চিত্র। এছাড়া এটি ২০২২ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত অন্যান্য চলচ্চিত্রের চেয়ে বেশি সমালোচক কর্তৃক নির্বাচিত বর্ষসেরা চলচ্চিত্র।
চলচ্চিত্রটি ৯৫তম একাডেমি পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, শ্রেষ্ঠ পরিচালনা ও শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী (ব্লানচেট)-সহ ৬টি মনোনয়ন লাভ করে; ৮০তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে ৩টি মনোনয়ন থেকে ১টি জয় লাভ করে, ৭৬তম ব্রিটিশ একাডেমি চলচ্চিত্র পুরস্কারে ৫টি মনোনয়ন থেকে ১টি জয় লাভ করে, ক্রিটিকস চয়েস চলচ্চিত্র পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র-সহ ৭টি মনোনয়ন থেকে ২টি জয় লাভ করে এবং স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কারে সেরা অভিনেত্রী বিভাগে ১টি মনোনয়ন লাভ করে।
অমরাবতী
অমরাবতী (Amravati) ভারতের মহারাষ্ট্র রাজ্যের অমরাবতী জেলার একটি শহর ও পৌরসংস্থা ।
ভৌগোলিক উপাত্ত
শহরটির অবস্থানের অক্ষাংশ ও দ্রাঘিমাংশ হল । সমুদ্র সমতল হতে এর গড় উচ্চতা ৩৪৩ মিটার (১১২৫ ফুট)।
জনসংখ্যার উপাত্ত
ভারতের ২০১৯ সালের আদমশুমারি অনুসারে অমরাবতী শহরের জনসংখ্যা হল ১০,৪৭,০৫৭ জন। এর মধ্যে পুরুষ ৫২% এবং নারী ৪৮%।
এখানে সাক্ষরতার হার ৭৯%। পুরুষদের মধ্যে সাক্ষরতার হার ৮৩% এবং নারীদের মধ্যে এই হার ৭৬%। সারা ভারতের সাক্ষরতার হার ৫৯.৫%, তার চাইতে অমরাবতি এর সাক্ষরতার হার বেশি।
হিরোগিরি
হিরোগিরি ২০১৫ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ভারতীয় বাংলা চলচ্চিত্র। রবি কিনাগী পরিচালিত এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন দেব, কোয়েল মল্লিক, সায়ন্তিকা বন্দ্যোপাধ্যায় মিঠুন চক্রবর্তী সহ আরো অনেকে। । এটি ২০১৩ তে তেলুগু চলচ্চিত্র বালুপু 'র পুনঃনির্মাণ।
অমরাবতী
জনসংখ্যার উপাত্ত
এই শহরের জনসংখ্যার ১২% হল ৬ বছর বা তার কম বয়সী।
হিরোগিরি
কাহিনি
শুভ (দেব) কলকাতায় আইসিআইসিআইয়ের একটি সংগ্রহ এজেন্ট হিসাবে কাজ করে এবং তার বন্ধু এবং তার পিতা দিবাকর বর্মণ (মিঠুন চক্রবর্তী) সহ শুভ বিয়েতে মেয়েকে বিয়ে করতে চায় এমন একটি সুখী জীবন পায়। একবার শুভ একটি হাসপাতালে রাশেস যেখানে তার বন্ধু ভর্তি হিসাবে তিনি নখরঁজনী নল পানীয় দ্বারা আত্মহত্যার চেষ্টা এবং এটির কারণ জিজ্ঞাসা। তারপর তিনি মারিয়া (কোয়েল মল্লিক) এবং তার চাচা (খরাজ মুখার্জী) এর বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে বর্ণনা করেন। দুজন তাদের বন্ধুসহ শুভ দুর্বৃত্তদের প্রতারণার একটি অভ্যাস আছে এবং শুভ তাদের একটি পাঠ শেখার জন্য সিদ্ধান্ত নেয়।
শুভ একটি ভাঁজ ছেলেমেয়ে হিসাবে তাদের জীবন প্রবেশ করে এবং তাদের নির্যাতন শুরু। মারিয়া এর চাচা এর পরিকল্পনা এবং প্রচেষ্টা সবসময় তার আগে অর্থহীন যান। তাদের চটকদার পরিকল্পনা একটি অংশ হিসাবে, মারিয়া এর চাচা শুভ তার সাথে বিয়ে করতে জিজ্ঞাসা মারিয়া উপদেশ। ভাগ্য এটি হবে, শুভ এছাড়াও মারিয়া একটি বিবাহ প্রস্তাব সঙ্গে আসে। তারপর জোড়া সংযোগ দিবাকর এবং তাকে বলুন যে শুভ মারিয়ার সাথে ভালোবাসায় এবং তিনি তাকে প্রস্তাব করেন। তারা অনুমান করে যে এই তাকে হিংসা করবে কিন্তু ফলাফল নেতিবাচক হবে কারণ দীবারক প্রস্তাবটি হৃদয় দিয়ে গ্রহণ করেন। যাইহোক, মারিয়া ইতিমধ্যে অতীতে অতীতে তার পিতার দ্বারা রোহিত (সুরজিৎ সেন) এর সাথে জড়িত ছিলেন। কিছু দিন পরে শুভ কিছু গুন্ডাদের কাছ থেকে মারিয়া উদ্ধার করে এবং ভবিষ্যতে জনগণের অনুভূতি নিয়ে খেলা না করার জন্য তাকে পরামর্শ দেয়। মারিয়া নিজেকে শুভের সাথে প্রেমের মধ্যে ঢুকে পড়ে এবং শুভের বাবা দীবাকার বর্মণকে জানায়।
দিবাকর বর্মণ মারিয়ার পিতা কে চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত দেন যা পাল্টে গুনছেন যে শুভ থেকে ভবিষ্যতে কোন সমস্যা হবে না। অন্যদিকে, রোহিতের মা মারিয়া তার বাবাকে সতর্ক করেন যে তিনি বিয়ের পর তাকে নির্যাতন করবেন। উভয়ের কথা শুনে, মারিয়া শাশুড়ির সঙ্গে মারিয়া বিয়ে করে তার বাবার সংশোধন করেন। রোহিতের মা এইভাবে অপমান করে এবং তার ভাই ভবানী পাঠককে (ভারত কৌল) বলে ডাকে। ভবানী যিনি তার সহধর্মিণীদের সাথে বিবাহের স্থানগুলিতে আসেন তিনি স্বীকার করেন যে শুভ-দীবাকার তার সবচেয়ে বড় শত্রু রাজ কাকা। শুভরা গুন্ডাদের সাথে যুদ্ধ করছে, ভবানী দিবাকরকে মেরে ফেলে এবং মারিয়াকে টালিগঞ্জে নিয়ে যায়। হাসপাতালের ডিবাকারকে স্বীকার করার পর সুভো তার অতীতের কথা বর্ণনা করতে শুরু করেন।
এদিকে, মারিয়া তার পিতা হাসপাতালে চলে যান এবং শুভকে বলেন যে মারিয়াকে বিয়ে করা হয়েছে রোহিণীর সাথে। শুভ স্পট স্পর্শ করে, এবং শুভ ও ভাভানি এর ছদ্মবেশ মধ্যে একটি যুদ্ধ ensues। এদিকে, ডিবাকার ঘটনাস্থলে পৌঁছেছেন এবং শুভকে মারিয়া যুদ্ধের জন্য সাহায্য করেছেন। শেষ পর্যন্ত, যখন শুভা ভবানীকে হত্যা করতে যাচ্ছে, দিবাকার হস্তক্ষেপ করে এবং শুভকে ভভানি হত্যা থেকে থামিয়ে দেয়, এইভাবে যুদ্ধের অবসান ঘটায়। এই শোভো ও মারিয়াকে বিয়ের জন্য আশীর্বাদ নিয়ে চলচ্চিত্রটি শেষ হয়।
সঙ্গীত
হিরোগিরি ছবিতে সংগীত পরিচালনা করেন ভারতীয় বাংলা ছবির জনপ্রিয় সংগীত পরিচালক জিৎ গাঙ্গুলী। এই ছবিতে গান করেছেন ভারতের জনপ্রিয় সংগীত শিল্পী মিকা সিং, শ্রেয়া ঘোষাল, অরিজিৎ সিং সহ আরো অনেকে।
টয় স্টোরি
টয় স্টোরি (খেলনার গল্প) ওয়াল্ট ডিজনি পিকচার্স ও পিক্সার অ্যানিমেশন স্টুডিওজের ১৯৯৫ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত মার্কিন অ্যানিমেশন কমেডি-রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্র। ছবিটি পরিচালনা করেছেন জন ল্যাসেটার। এটি তার পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র এবং পিক্সার অ্যানিমেশন স্টুডিওজের প্রথম অ্যানিমেশন চলচ্চিত্র। ছবিটির গল্প লিখছেন জন ল্যাসেটার, পিট ডক্টের, অ্যান্ড্রু স্ট্যান্টন ও জো র‍্যানফ্‌ট এবং চিত্রনাট্য লিখেছেন জশ হুইডন, অ্যান্ড্রু স্ট্যান্টন, জোয়েল কোহেন ও আলেক সকোলো। গল্পে এমন একটি পটভুমির উল্লেখ রয়েছে যেখানে মানুষের অনুপস্থিতিতে খেলনারা প্রাণ ফিরে পায়। গল্পে শেরিফ উডি আর বাজ লাইটইয়ার এই দুই খেলনার তাদের মালিক অ্যান্ডির প্রিয় হয়ে উঠার মধ্যে সৃষ্ট সমস্যা তুলে ধরা হয়েছে। শেরিফ উডি চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন টম হ্যাঙ্কস এবং বাজ লাইটইয়ারের চরিত্রে কণ্ঠ দিয়েছেন টিম অ্যালেন।
টয় স্টোরি ১৯৯৫ সালের ২২ নভেম্বর মুক্তি পেয়ে প্রথম সপ্তাহে সর্বোচ্চ আয়ের চলচ্চিত্র হয়ে উঠে। ছবিটি সারা বিশ্বে $৩৭৩.৬ মিলিয়ন আয় করে। ছবিটি তিনটি বিভাগে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে, যেগুলো হল শ্রেষ্ঠ মৌলিক চিত্রনাট্য, শ্রেষ্ঠ মৌলিক সুর, ও শ্রেষ্ঠ মৌলিক গান ("ইউ হ্যাভ গট অ্যা ফ্রেন্ড ইন মি", এবং একটি বিশেষ একাডেমি পুরস্কার লাভ করে।
হোম মিডিয়া এবং পুনঃমুক্তির পর এর দুটি সিক্যুয়াল টয় স্টোরি ২ ও টয় স্টোরি ৩ মুক্তি পায় এবং বাণিজ্যিকভাবে সফলতা ও সমালোচকের প্রশংসা লাভ করে। ২০১৯ সালে ছবিটির তৃতীয় সিক্যুয়াল টয় স্টোরি ৪ মুক্তির সময় নির্ধারণ করা হয়েছে।
কাহিনী সংক্ষেপ
ছয় বছর বয়সী অ্যান্ডি তার খেলনাগুলো নিয়ে খেলতে পছন্দ করে। সেই খেলনারা মানুষের অনুপস্থিতিতে জীবিত। তাদের সর্দার অ্যান্ডির প্রিয় খেলনা শেরিফ উডি। সে অন্য খেলনা, বো পিপ, মিঃ পটেটো হেড, স্লিঙ্কি ডগ, রেক্স, হ্যামদের তদারক করে। অ্যান্ডির জন্মদিনে সে একটি উপহার পায় - বাজ লাইটইয়ার, একটি বৈদ্যুতিক খেলনা যে মনে করে সে সত্যিকার স্পেস রেঞ্জার।
বাজ তার বিভিন্ন কাজ দিয়ে অন্যদের মুগ্ধ করে এবং অ্যান্ডিও তাকে পছন্দ করে। ফলে উডি নিজেকে বঞ্চিত মনে করে। একদিন অ্যান্ডি পরিবারের সাথে বাইরে খেতে যাওয়ার সময় তার মা তাকে তার খেলনা নিয়ে যাওয়ার অনুমতি দিলে সে অ্যান্ডিকে ফেলে বাজকে নিয়ে যেতে চায়। উডি হিংসার বশবর্তী হয়ে বাজকে ফাঁদে ফেলে জানালার বাইরে ফেলে দেয়। অ্যান্ডি বাইরে যাওয়ার সময় বাজকে কাছে না পেয়ে উডিকে নিয়ে যায়। উডি বাজকে গাড়িতে আবিষ্কার করে এবং অ্যান্ডিরা গাড়ি থেকে নেমে গেলে তার দুজনে যুদ্ধে লিপ্ত হয়। এসময়ে দুজনে রেস্তোরায় যাওয়ার রাস্তা খুঁজে পায়। বাজ নিজেকে সত্যিকারের স্পেস রেঞ্জার মনে করলে উডি তাকে বুঝানোর চেষ্টা করে আসলে সে সত্যিকারের স্পেস রেঞ্জার নয় তখন তারা এক ক্রেন গেমে আটকে গেলে তাদের অ্যান্ডির প্রতিবেশী সিড ফিলিপস তুলে নিয়ে যায়।
সিড খেলনা ভেঙ্গে নতুন করে গড়ার কাজ করে। ফলে উডি সিডের বাড়ি থেকে বের হওয়ার রাস্তা খুঁজে বের করে। কিন্তু বাজ শুধুমাত্র একটি খেলনা এই ভাবনা আসার পর থেকে হতাশ হয়ে পরে। অবশেষে অনেক ঝক্কি ঝামেলার পর তারা অ্যান্ডির নতুন বাড়িতে পৌঁছাতে সক্ষম হয়। বড় দিনে অ্যান্ডি একটি উপহার পাবে এইজন্য উডি আর বাজ নতুন মিশন প্রস্তুত করে। উডি মজা করে বলে বাজের চেয়ে খারাপ আর কি হতে পারে। পরে যখন দেখে অ্যান্ডির নতুন উপহার একটি কুকুরছানা দুজনেই উদ্বিগ্নমুখে হাসি দেয়।
বক্স অফিস
চলচ্চিত্রটি মুক্তির আগে এর নির্বাহী প্রযোজক ও অ্যাপল ইনকর্পোরেটেড'র সহ-প্রতিষ্ঠাতা স্টিভ জবস বলেন "যদি ছবিটি যদি $৭৫ মিলিয়ন আয় করলে পিক্সার এবং ডিজনির ব্রেক ইভেন হবে। যদি $১উ মিলিয়ন আয় করে তবে উভয়ের লাভ হবে। আর যদি ব্লকবাস্টার হয় এবং $২০০ মিলিয়ন আয় করে তবে পিক্সার ও ডিজনি দুই প্রতিষ্ঠানের ব্যাপক লাভ হবে।" অবশেষে ২২ নভেম্বর, ১৯৯৫ সালে মুক্তি পেয়ে ছবিটি সারা বিশ্বে $৩৫০ মিলিয়ন আয় করে। ডিজনির চেয়ারম্যান মাইকেল আইজনার বলেন যে তিনি ভাবেন নি টয় স্টোরি এতটা ব্যবসাসফল হবে। যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির প্রথম পাঁচ দিনে (থ্যাঙ্কসগিভিং সপ্তাহে) ছবিটি $৩৯,০৭১,১৭৬ আয় করে। ছবিটি প্রথম সপ্তাহে $২৯,১৪০,৬১৭ আয় করে, এবং পরের দুই সপ্তাহেও বক্স অফিসে প্রথম স্থানে অবস্থান করে। টয় স্টোরি ব্যাটম্যান ফরেভার, অ্যাপোলো ১৩, পচাহন্টাস, ক্যাসপার, ওয়াটারওয়ার্ল্ড, ও গোল্ডেন আইকে হারিয়ে ১৯৯৫ সালের যুক্তরাষ্ট্রের সর্বোচ্চ আয়ের তালিকায় প্রথমে স্থান করে নেয়।
সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া
টয় স্টোরি চলচ্চিত্রটি সমালোচকের প্রশংসা লাভ করেছে। রটেন টম্যাটোস-এ ৭৮টি পর্যালোচনার ভিত্তিতে ছবিটির রেটিং স্কোর ১০০% এবং গড় রেটিং ৯/১০। ওয়েবসাইটিতে চলচ্চিত্রটির চিত্তবিনোদন ও নতুনত্বের প্রশংসা করা হয়েছে। মেটাক্রিটিক-এ ২৬টি পর্যালোচনার ভিত্তিতে চলচ্চিত্রটির স্কোর ১০০-এ ৯৫, যা নির্দেশ করে ছবিটি সামগ্রিকভাবে প্রশংসিত। সিনেমাস্কোর-এ দর্শকদের জরিপে চলচ্চিত্রটি এ+ থেকে এফ স্কেলে "এ" লাভ করে।
ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনের লিওনার্দ ক্ল্যাডি এই অ্যানিমেশন চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত প্রযুক্তি ও দৃশ্যায়ন সম্পর্কে লিখেন এর ঘূর্ণায়মান ক্যামেরার জুম ইন আউট শ্বাসরুদ্ধকর অবস্থার সৃষ্টি করে। শিকাগো সান-টাইমস'র সমালোচক রাজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটির নতুন অ্যানিমেশনকে ডিজনির হু ফ্রেম্‌ড রজার র‍্যাবিট-এর সাথে তুলনা করে বলেছেন দুটি চলচ্চিত্রই চলচ্চিত্রপ্রেমীদের নতুনভাবে দেখার সুযোগ করে দিয়েছে। টাইম ম্যাগাজিনের রিচার্ড করলিস এই চলচ্চিত্রের সৃজনশীল অ্যানিমেশনের প্রশংসা করে বলেন ছবিটি সেই বছরের সবচেয়ে অভিনব কমেডি।