cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
বুদ্ধিজীবী
মার্ক্সবাদী দৃষ্টিকোণ
<!-- In Marxist philosophy, the social class function of the intellectuals (the intelligentsia) is to be the source of progressive ideas for the transformation of society; to provide advice and counsel to the political leaders; to interpret the country's politics to the mass of the population (urban workers and peasants); and to provide leaders from within their own ranks as required.
কার্টুন নেটওয়ার্ক
ইতিহাস
১৯৯৪ সালে, হানা-বারবেরার নতুন বিভাগ কার্টুন নেটওয়ার্ক স্টুডিওস প্রতিষ্ঠিত হয় এবং হোয়াট এ কার্টুন! এ প্রোডাকসন শুরু হয় ‌‌। এই শোটি ১৯৯৫ সালে আত্মপ্রকাশ করেছিল, আসল অ্যানিমেটেড শর্টস অফার করে। ১৯৯৬ সালে, কার্টুন নেটওয়ার্ক দুটি অনুষ্ঠান সম্প্রচার করেছিল: বিগ ব্যাগ, একটি লাইভ-অ্যাকশন/পুতুল শো যা চিলড্রেনস টেলিভিশন ওয়ার্কশপ দ্বারা উত্পাদিত হয় এবং স্মল ওয়ার্ল্ড একটি অ্যান্থলজি টিভি সিরিজ। টার্নার ব্রডকাস্টিং সিস্টেম টাইম ওয়ার্নারের সাথে একীভূত হয় । তারপর কার্টুন নেটওয়ার্ক আরো মূল প্রযোজনা চালিয়ে যেত ‌ পারে ।
বুদ্ধিজীবী
মার্ক্সবাদী দৃষ্টিকোণ
The Italian communist theoretician Antonio Gramsci (1891–1937) developed Karl Marx's conception of the intelligentsia to include political leadership in the public sphere. That because "all knowledge is existentially-based", the intellectuals, who create and preserve knowledge, are "spokesmen for different social groups, and articulate particular social interests". That intellectuals occur in each social class and throughout the right-wing, the centre and the left-wing of the political spectrum and that as a social class the "intellectuals view themselves as autonomous from the ruling class" of their society. These autonomous class propagated intellectual sickness that resulted into degrdation of political ideologies wherein power mongers enunciated class conflict and plotical power grapple. That in the course of class struggle meant to achieve political power every social class requires a native intelligentsia who shape the ideology (world view) particular to the social class from which they originated. Therefore, the leadership of intellectuals is required for effecting and realizing social change:
In the pamphlet What Is to Be Done? (1902), Vladimir Lenin (1870–1924) said that vanguard-party revolution required the participation of the intellectuals to explain the complexities of socialist ideology to the uneducated proletariat and the urban industrial workers in order to integrate them to the revolution because "the history of all countries shows that the working class, exclusively by its own efforts, is able to develop only trade-union consciousness" and will settle for the limited, socio-economic gains so achieved. In Russia as in Continental Europe, socialist theory was the product of the "educated representatives of the propertied classes", of "revolutionary socialist intellectuals", such as were Karl Marx and Friedrich Engels.
In the formal codification of Leninism, the Hungarian Marxist philosopher György Lukács (1885–1971) identified the intelligentsia as the privileged social class who provide revolutionary leadership. By means of intelligible and accessible interpretation, the intellectuals explain to the workers and peasants the "Who?", the "How?" and the "Why?" of the social, economic and political status quo—the ideological totality of society—and its practical, revolutionary application to the transformation of their society. -->
গণবুদ্ধিজীবী
গণবুদ্ধিজীবী বলতে এমন বুদ্ধিজীবীদের বোঝায় যারা পড়াশোনা সংক্রান্ত পেশার পাশাপাশি সমাজের সরকারি ও জনগণের বিষয়-সংক্রান্ত আলাপ-আলোচনায় অংশ নিয়ে থাকে।
সামাজিক নীতি নির্ধা‌রণে ভূমিকা
জনগণের নীতি নির্ধারণীর ব্যাপারে, জনসেবী বুদ্ধিজীবীগণ জ্ঞানগর্ভ গবেষণার সঙ্গে সামাজিক সমস্যা সমাধানের ব্যবহারিক বিষয়ের সমন্বয় ঘটান। <!--The British sociologist Michael Burawoy, an exponent of public sociology, said that professional sociology has failed, by giving insufficient attention to resolving social problems, and that a dialogue between the academic and the layman would bridge the gap. An example is how Chilean intellectuals worked to reestablish democracy within the right-wing, neoliberal governments of the Military dictatorship of Chile (1973–90), the Pinochet régime allowed professional opportunities for some liberal and left-wing social scientists to work as politicians and as consultants in effort to realize the theoretical economics of the Chicago Boys, but their access to power was contingent upon political pragmatism, abandoning the political neutrality of the academic intellectual.
সমালোচনা
লর্ড রাসেল এর উত্তরে ব্রিটিশ দার্শনিক বার্ট্রান্ড রাসেল সংজ্ঞায়িত করেছেন, "আমি নিজেকে কখনই বুদ্ধিজীবী বলিনি এবং আমার উপস্থিতিতে কেউ আমাকে তা বলার সাহস করেনি। আমি মনে করি কোন বুদ্ধিজীবীকে এমন কোন ব্যক্তি হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে যিনি নিজের যতটুকু বুদ্ধি রয়েছে তার চেয়ে বেশি দেখানোর ভান করেন এবং আমি আশা করি এই সংজ্ঞাটি আমার উপযুক্ত নয়। "
রিচার্ড হাফস্ট্যাটার রসিকতা করে বলেন, "বুদ্ধিজীবী এমন ব্যক্তি যিনি সহজ উত্তরগুলিকে আরও কঠিন প্রশ্নে পরিণত করতে পছন্দ করেন।"
ইন্টেলিজেনশিয়া
মার্কিন ইতিতাসবিদ নরম্যান স্টোন বলেন বুদ্ধিজীবী সামাজিক শ্রেণী সমাজের বাস্তবতাকে ভুলভাবে বোঝে এবং এ কারণে তারা যৌক্তিক প্রতারণা, আদর্শিক বোকামি এবং আদর্শ মতবাদ দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত দুর্বল পরিকল্পনার ভ্রান্তিতে ভোগে।
বরদরাজনপেট্টাই
বরদরাজনপেট্টাই দক্ষিণ ভারতের তামিলনাড়ু রাজ্যে অবস্থিত আরিয়ালুর জেলার একটি পঞ্চায়েত শহর। এটি উদয়ারপালয়ম তহশিলে অবস্থিত৷
জনসংখ্যার উপাত্ত
২০০১ খ্রিস্টাব্দে ভারতের জনগণনা অনুসারে বরদরাজনপেট্টাই শহরের জনসংখ্যা ছিল ৮,৫৭৪ জন, যার মধ্যে পুরুষ ৪৪ শতাংশ এবং নারী ৫৬ শতাংশ। শহরটির সাক্ষরতার হার ছিল ৬৯ শতাংশ, যার মধ্যে পুরুষ সাক্ষরতার হার ৭১ শতাংশ নারী সাক্ষরতার হার ছিল ৬৬ শতাংশ। ছয় বছর অনূর্ধ্ব শিশুর সংখ্যানুপাত ছিল ১২ শতাংশ।
২০১১ খ্রিস্টাব্দে ভারতের জনগণনা অনুসারে বরদরাজনপেট্টাই শহরের জনসংখ্যা ছিল ৮,২৫৯ জন, যার মধ্যে ৪,০৯৩ জন পুরুষ এবং ৪,১৬৬ জন নারী। ‌ছয় বছর অনূর্ধ্ব শিশুর সংখ্যা ৭৫২ যা মোট জনসংখ্যার ৯.১১ শতাংশ। মোট পরিবার সংখ্যা ২,০৪৯ টি। তপশিলি জাতি পর্যায়ভুক্ত শতকরা অনুপাত যথাক্রমে ০.০৪। শহরটির মোট সাক্ষরতার হার ৭৭.৯৩ শতাংশ, যেখানে পুরুষ সাক্ষরতার হার ৮৩.৭২ শতাংশ এবং নারী সাক্ষরতার হার ৭২.৩১ শতাংশ।
নিরোধ
নিরোধ বা ডিলাক্স নিরোধ হচ্ছে ভারতের একটি কনডম ব্র্যান্ড। ভারতে তৈরি হওয়া এই নিরোধই হচ্ছে প্রথম কনডম। ১৯৬৮ সালে বের হওয়া এই নিরোধ সত্তরের দশকে প্রেমিক-প্রেমিকা এবং স্বামী-স্ত্রীদের মধ্যে জনপ্রিয় হওয়া শুরু করে। ১৯৬৪ সালে ভারতের জন জনসংখ্যা বৃদ্ধির হার ছিলো ২.৪০%, নিরোধের সাহায্যে ২০০৫এ তা ১.৮০% এ এসে দাঁড়ায়। ২০১৫ সালে ভারতের জনসংখ্যা বৃদ্ধির হার ছিলো ১.২৬%।
নিরোধ কনডম এইচএলএল লাইফকেয়ার কোম্পানি দ্বারা প্রস্তুত হয়, ভারত সরকারের 'পিএসইউ' (পাব্লিক সেক্টর আণ্ডারটেকিং) এর একটি প্রকল্প এটি, কেরালা রাজ্যের থিরুভানান্তাপুরমে কনডমটির কারখানা আছে। আজকাল অনেক কনডম বাজারে পাওয়া গেলেও নিরোধ আজ অবধি ভালো ব্যবসা করছে।
ইতিহাস
১৯৪০ এর দশক থেকেই ভারতে কনডম চালু ছিলো তবে তা শুধুমাত্র অভিজাত শ্রেণীর দম্পতিরাই ব্যবহার করার সুযোগ পেত এবং সবই ছিলো ব্রিটিশ কনডম। ষাটের দশকে নিরোধ চালু হওয়ার আগ পর্যন্ত ভারতে ব্রিটিশ কনডমই চালু ছিলো। কনডমগুলো ছিলো প্রতি পিস ২৫ পয়সা করে, ১৯৬৮ সালে নিরোধ চালু করা হয় প্রতি পিস ৫ পয়সা করে। কনডমটির নাম প্রথমে কামরাজ রাখার কথা ভাবা হলেও পরে নিরোধ রাখা হয়। ১৯৬৬ সালে হিন্দুস্তান লেটেক্স নামের একটি প্রতিষ্ঠান গড়ে তোলা হয় কনডম তৈরি করার জন্য যেটি ১৯৯৭ সালে এইচএলএল লাইফকেয়ার নামে পরিবর্তিত হয়।
বাজারজাত এবং সরবরাহ
১৯৬৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে নিরোধের প্রচারকল্পে উদ্যোগ নেওয়া হয়, তিনটি মাধ্যমে প্রচার করা হয়ঃ
মাত্তুর
মাত্তুর ভারতের কর্ণাটক রাজ্যের শিবামোগ্গা শহরের নিকটবর্তী একটি গ্রাম। এই গ্রামটির অধিবাসীরা তাদের দৈনিক কথোপকথনের জন্য সংস্কৃত ভাষা ব্যবহার করে।
মাত্তুরে একটি রাম মন্দির, এটা শিবালয়, সোমেশ্বর মন্দির এবং লক্ষ্মীকেশব মন্দির আছে।
মাত্তুরের সংলগ্ন হোসাহাল্লি গ্রামের বৈশিষ্ট্য মাত্তুরের সাথে প্রায় একধরনের। হোসাহাল্লি গ্রামটি টুংগা নদীর অন্য পারে অবস্থিত। এই দুইটি গ্রামকে প্রায়ই একসাথে বোঝানো হয়।
মাত্তুর এবং হোসাহাল্লি গ্রামদুটি "গামাকা" (গল্পকথক) শিল্প বাঁচিয়ে রাখার জন্য প্রচেষ্টার জন্য খ্যাত। গামাকা কর্ণাটকের গীত এবং কাহিনী পরিবেশনের এক অদ্বিতীয় কলা।
এই গ্রাম দুটিতে স্থানীয় ভাষা হিসাবে দৈনিক কথোপকথনের জন্য সংস্কৃত ভাষা ব্যবহৃত হয়। এর ৯০% এরও বেশি অধিবাসী সংস্কৃত ভাষা জানে।
খাশ রদ জেলা
খাশ রদ জেলা অথবা থাশরউড (ফার্সি/পশতু: خاشرود), বেরচি: خواش‌رود) আফগানিস্তানের নিমরুজ প্রদেশে অবস্থিত একটি অন্যতম জেলা। ২০০৪ সালে আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী খাশ রদ জেলার জনসংখ্যা ছিল প্রায় ৩৫,৩৮১ জন এর মত, যার মধ্যে থেকে জাতিগতভাবে ৫৫% পশতুন, ২০% বেলুচ, ১৫% ব্রাহুই এবং ১০% তাজিক সম্প্রদায়ের লোকজনের বসবাস রয়েছে। খাশ রদ জেলার রাজধানী শহরের নাম হচ্ছে খাশ নামক একটি শহর।
পোড়ুথল
পোড়ুথল (പൊടുത്തോല്‍) হল একটি দক্ষিণ ভারতীয় উত্তর মালাবার অঞ্চলের মূল খাবারের আনুষঙ্গিক পদ। এটি সাধারণত মধ্যাহ্নভোজ এবং রাতের খাবারে রান্না করা ভাতের সাথে পরিবেশন করা হয়। এটি ঐতিহ্যগতভাবে বিবাহ এবং অন্যান্য অনুষ্ঠানের উদযাপনে পরিবেশন করা হয়। অপরদিকে, মটরশুটি পোডুথোল স্বাস্থ্যকর উদ্ভিজ্জ সহ ফ্রাই তৈরি করা সহজ এবং বাষ্পযুক্ত ভাতের জন্য একটি নিখুঁত পার্শ্বপদ। একইসাথে উল্লেখ্য যে, কোড়ানো নারকেল দিয়ে সাজানো এই খাবারগুলি সাধারণত উত্তর মালাবারে পোডুথল এবং কেরালার বাকি অংশে থোরান হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এটি সাধারণত মধ্যাহ্নভোজ এবং রাতের খাবারের সময় রান্না করা ভাতের সাথে খাওয়া হয়। এটি একটি প্রথাগত খাবার যা মূলত বিবাহ, জন্মদিনের পার্টি এবং অন্যান্য অনুষ্ঠানের মতো বিশেষ অনুষ্ঠানে তৈরি করা হয়।
রান্নার পদ্ধতি
পোডুথোল রান্নার প্রথম ধাপে বাঁধাকপি, মটরশুটি, অপরিপক্ক কাঁঠাল, গাজর, কাঁচা কলা, ইয়ার্ডলং শিম, করলা, সাদা দাগওয়ালা ওলকচুর ফুল এবং সবুজ বা লাল চিরা, সজনে ডাঁটা, কলমী শাক (ইপোমিয়া অ্যাকোয়াটিকা) এবং বকফুল (সেসবানিয়া গ্র্যান্ডিফ্লোরা) সহ বাকি শাকসবজিগুলি সূক্ষ্মভাবে কাটা হয়। এই সূক্ষ্ম কাটা পাতা এবং শাকসব্জী হলুদ গুঁড়ো, লঙ্কা গুঁড়ো, কাটা পেঁয়াজ এবং কোড়া নারকেলের সাথে মেশান হয়। মিশ্রণটি একটি গরম প্যানে রাখা হয় এবং পুরোপুরি রান্না না হওয়া পর্যন্ত নাড়তে হয়। রান্নার পর নারকেল তেলে ভাজা কারি পাতা ও সরিষা রসুনের সঙ্গে ঢেলে দেওয়া হয়।
বাস দি লিডি
বাস্তিয়ান ফ্রান্সিসকাস উইলহেলমাস দি লিডি একজন ওলন্দাজ ক্রিকেটার। নেদারল্যান্ডসের ক্রিকেটার টিম দি লিডির পুত্র বাস নেদারল্যান্ডসের হয়ে ২০১৫/১৭ আইসিসি আন্তঃমহাদেশীয় কাপ চলাকালীন নামিবিয়ার বিপক্ষে ২০১৭ সালে আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে অভিষেক করেন।
ক্রিকেট জীবন
বাসের লিস্ট এ ক্রিকেটে অভিষেক হয় ২৯ সেপ্টেম্বর ২০১৭-এ। সেবার তিনি রয়্যাল ডাচ ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশন একাদশ বা কেএনসিবি একাদশের হয়ে জিম্বাবুয়ে সিলেক্ট একাদশের বিপক্ষে খেলেছিলেন।
স্টিফেন মাইবার্গ চোট পাওয়ায় ২০১৮ আইসিসি বিশ্বকাপ বাছাইপর্ব চলাকালীন তিনি জাতীয় দলে ডাক পান। ২০১৮-তেই ২০১৮ নেদারল্যান্ডস ত্রি-দেশীয় সিরিজ চলাকালীন টি২০ দলে ডাক পান। সেখানে আয়ারল্যান্ডের বিপক্ষে তার টি২০আই অভিষেক হয় ও পরে নেপালের বিপক্ষে ওডিআই অভিষেক হয়।
২০১৯-এ, ইউরো টি২০ স্ল্যাম প্রতিযোগিতায় তিনি রটার্ডাম রাইনোস দলের হয়ে খেলার সুযোগ পান। কিন্তু প্রতিযোগিতা বাতিল ঘোষিত হয়।
২০২১ টি২০ বিশ্বকাপ ও ২০২২ টি২০ বিশ্বকাপে তিনি নেদারল্যান্ডসের হয়ে অবতীর্ণ হন ও ২০২২-এ প্রতিযোগিতার তৃতীয় সর্বাধিক উইকেট প্রাপক হিসেবে নির্বাচিত হন।
২০২২-এ, ইউএই-র ইন্টারন্যাশনাল লিগ টি২০ প্রতিযোগিতায় তিনি এমআই এমিরেটস দলের হয়ে খেলার সুযোগ পান।
রেনেসাঁ শিল্প
রেনেসাঁ শিল্প বলতে ইউরোপীয় রেনেসাঁর সময়কার চিত্রকলা, স্থাপত্য, এবং আলংকারিক কার্যকলাপসমূহকে বোঝানো হয় যা দর্শন, সাহিত্য, সঙ্গীত, এবং বিজ্ঞানের পাশাপাশি একটি নিজস্ব শৈলী নিয়ে ১৪০০ সালে ইতালিতে আবির্ভূত হয়। রেনেসাঁ চিত্রকলা, যাকে কিনা ক্লাসিকাল এন্টিকুইটির/ধ্রুপদী সভ্যতার শ্রেষ্ঠ বলে মনে করা হয়, তা ক্লাসিকাল বা শাস্ত্রীয় চিত্রকলাকে বুনিয়াদ করেই গড়ে ওঠে, তবে সেই ঐতিহ্যকেই উত্তর ইউরোপের সমসাময়িক শৈল্পিক বিকাশ এবং বৈজ্ঞানিক জ্ঞানের সাথে যুক্ত করে রুপান্তর করে নেয়। সুরভি বন্দ্যোপাধ্যায়ের মতে "ক্লাসিসিজম-এর বৈশিষ্ট্য হল পরিমিতিবোধ, ভারসাম্যবোধ, সংযম এবং আঙ্গিক-সচেতনতা।...ক্লাসিসিজম-এর তাত্ত্বিক অর্থ হল নিয়ম, প্রথা এবং প্রচলিত শৃঙ্খলার অনুসরণ, তাৎক্ষণিক প্রেরণা নয়"। রেনেসাঁ শিল্প এবং রেনেসাঁ মানবতাবাদ দর্শন সমস্ত ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে এবং নিত্যনতুন শৈল্পিক কলাকৌশল ও শৈল্পিক সংবেদনশীলতা শিল্পী ও তাদের পৃষ্ঠপোষকদের প্রভাবিত করে। রেনেসাঁ শিল্পের মাধ্যমেই ইউরোপ মধ্যযুগ থেকে আদি আধুনিক যুগে উন্নীত হয়।
রেনেসাঁ বলতে সাধারণত নির্দেশ করা হয় মধ্যযুগের অন্তিম পর্যায় ও পাশ্চাত্য আধুনিক যুগের আদি পর্যায়কে। তবে এই তারিখ নির্ণয়ের সমস্যাগুলি বিতর্কের সৃষ্টি করেছে: ১২শ শতকে ইউরোপিয়ান শিক্ষাগ্রহণের একটি নবজাগরণ বর্তমানে স্বীকৃত হয়েছে, অন্যদিকে ১৮শ শতকের আলোকিত যুগ রেনেসাঁ সম্বন্ধীয় বুদ্ধিবৃত্তিক প্রবণতার একটি ধারাবাহিকতা বা সম্প্রসারণ। সাধারণত শব্দটি নির্দেশ করে ১৫শ ও ১৬শ শতকের সম্মিলিত বুদ্ধিবৃত্তিক ও শৈল্পিক রুপান্তরণ, যার অন্তর্গত মানবধর্ম, রোমীয়মতবিরোধী (প্রটেস্ট্যান্ট) ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্য, কোপার্নিকাসের জ্যোতির্বিদ্যা, এবং আমেরিকার 'আবিষ্কার'।
ইতালির গোড়ার দিকের রেনেসাঁ ১২৮০-১৪০০
ইতালিতে ১৩শ শতকের শেষভাগে ও ১৪শ শতকের প্রথম ভাগে নিকোলা পিসানো ও তার পুত্র জোভান্নি পিসানো পিসা, সিয়েনা, ও পিস্তোইয়া তে কর্মরত ছিলেন, এবং তাদের ভাস্কর্যের মধ্যে সুস্পষ্টরূপে ক্ল্যাসিক প্রবণতা লক্ষ্য করা যায়। এর কারণ সম্ভবত এই যে এই শিল্পীরা প্রাচীন রোমান সারকোফেগাসসমূহের (অর্থাৎ প্রাচীন সভ্যতাগুলির ধ্বংসাবশেষ থেকে পাওয়া খচিত-অলঙ্কৃত প্রস্তরনির্মিত শবাধার) সঙ্গে পরিচিত ছিলেন। এঁদের শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম পালপিটস অফ দ্য ব্যাপ্টিসটেরি(খ্রিষ্টধর্মে নবজাতকের অভিষেকের নির্দিষ্ট স্থান), এবং ক্যাথেড্রাল অফ পিসা ('পিসার প্রধান গির্জা')
জোভান্নি পিসানোর সমসাময়িক, ফ্লোরেন্সিয় চিত্রশিল্পী, জত্ত, রুপকধর্মী চিত্রাঙ্কনের একটি রীতি উদ্ভাবন করেন যা তার গুরু শিমাবুয়ে ও সমসাময়িকদের তুলনায় নজিরবিহীনভাবে প্রকৃতিবাদী, ত্রিমাত্রিক, জীবন্ত ও বাস্তবধর্মী, এবং ক্ল্যাসিসিস্ট ছিল। জত্ত, যার শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম দ্য সাইকেল অফ দ্য লাইফ অফ ক্রাইস্ট (যীশুখ্রিষ্টের জীবন চক্র) যা এরেনা চ্যাপেল, পাডুয়া, ইতালিতে অবস্থিত। ১৬শ শতকের জীবনীকার জরজো ভাসারি মনে করেন যে এই শিল্পকর্মটি "অমার্জিত চিরাচরিত বাইজানটাইন শিল্পরীতি থেকে শিল্পকে উদ্ধার ও পুনরধিষ্ঠিত করে।"
গোড়ার দিকের নেদারল্যান্ডিয় শিল্পকলা, ১৪০০-১৫২৫
লো কান্ট্রিস এ (অর্থাৎ, উত্তর-পশ্চিম ইউরোপের নেদারল্যান্ড, বেলজিয়াম, ও লাক্সেমবর্গ) এইসময়কার চিত্রশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন ইয়ান ভন আইক, তার ভ্রাতা হুবারট ভন আইক, রবার্ট ক্যাম্পিন, হ্যান্স মেম্লিং, রোখইয়ের ভন দ্যর ওইদেন ও হিউগো ভন দ্যর খুস। তাদের চিত্রকলা আদি ইতালিয় রেনেসাঁ চিত্রকলার অনধীন ভাবে গড়ে ওঠে, এবং তাদের কর্মে মধ্যে গ্রিক ও ল্যাটিন পুরাকালের সচেতন ও স্বেচ্ছাকৃত পুনরূজ্জীবিকরণের প্রচেষ্টার প্রভাবও দেখা যায় না। তাদের শৈলী মধ্যযুগীয় শিল্পকলার অন্তর্গত রঙিন প্রলেপ, রঙিন কাচ, ও পুস্তক আলোকসজ্জা প্রভৃতি থেকে গড়ে ওঠে। অঙ্কনের প্রয়োজনীয় উপাদান হিসেবে ব্যবহৃত হয় তেল রং, যা বহুকাল থেকেই আনুষ্ঠানিক চামড়ার তৈরি ঢাল ও আনুষঙ্গিক বস্ত্রের রঙিন চিত্রাঙ্কন করায় ব্যবহৃত হয়ে আসছিল, কারণ তা ছিল নমনীয় ও অপেক্ষাকৃতভাবে দীর্ঘকাল ধরে ব্যবহার্য। সর্বপ্রথম নেদারল্যান্ডিয় তৈলচিত্রগুলি মধ্যযুগীয় রঙিন প্রলেপের মতোই পুঙ্খানুপুঙ্খ বর্ণনা সমন্বিত। উপাদানটি সূক্ষ্ম পার্থক্য় ও বয়নবিন্যাস বর্ণনার পক্ষে অত্যন্ত উপযোগী ছিল এবং প্রকৃতির বিশদ পর্যবেক্ষণ অঙ্কনের মাধ্যমে তুলে ধরতে সাহায্য করেছিল।
নেদারল্যান্ডিয় চিত্রশিল্পীগণ রৈখিক পরিপ্রেক্ষিত ও বিভিন্ন অংশের সুসমতাকে মাথায় রেখে একটি চিত্র প্রস্তুত করেননি। তারা অনুক্রমিক কাঠামোর সমানুপাত ও ধর্মসংক্রান্ত প্রতীকসমূহের উপর মধ্যযুগীয় অভিমত কেই বজায় রেখেছেন, পাশাপাশি প্রাকৃতিক ও মনুষ্যনির্মিত উপাদানগুলিকে বাস্তবধর্মী দিক থেকে বর্ণনা করেই আহ্লাদিত হয়েছেন। ইয়ান ভন আইক ও তার ভ্রাতা হুবারট 'দি অল্টারপিস অফ দ্য মিস্টিক্যাল ল্যাম্ব' (রহস্যময় মেষশাবকের গির্জাবেদি-চিত্র)। আন্তোনেল্লো দ্য মেসিনা সম্ভবত সিসিলির নেপলস-এ থাকাকালীন ইয়ান ভন আইকের চিত্রকলার সঙ্গে পরিচিত হন। ১৪৭৫-এ হিউগো ভন দ্যর খুসের 'পোরটিনারি অল্টারপিস' ফ্লোরেন্সে পৌঁছায় এবং সেখানকার অনেক চিত্রশিল্পীদের উপর গভীর প্রভাব বিস্তার করে। খুব শিঘ্রই প্রভাবিত হন দোমেনিকো গিরল্যান্দাইয়ো, যিনি 'পোরটিনারি অল্টারপিস'-এর অনুকরণে একটি গির্জাবেদি-চিত্র অঙ্কন করেন।
গোড়ার দিকের ইতালিয় রেনেসাঁ, ১৪০০-১৪৭৯
যদিও দুজন পিসানো এবং জত্তো দের শিষ্য এবং অনুগামী ছিল, প্রকৃত রেনেসাঁ শিল্পী ফ্লোরেন্সে ১৪০১ এর পূর্বে আবির্ভূত হননি। ১৪০১-এ ফ্লোরেন্সের প্রধান গির্জা বা ক্যাথেড্রাল-এর ব্যাপ্টিসটেরি-র (খ্রিষ্টধর্মে নবজাতকের অভিষেকের নির্দিষ্ট স্থান) কয়েকটি ব্রোঞ্জের দরজা খোদাই করার প্রতিযোগিতায় সাতজন তরুণ ভাস্কর অংশগ্রহণে এগিয়ে আসেন। এঁদের মধ্যে অন্যতম ছিলেন ব্রুনেলেস্কি, ডোনাটেল্লো, এবং লোরেন্সো গিবারটি যিনি প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন। ব্রুনেলেস্কি, যিনি ফ্লোরেন্সে ক্যাথেড্রাল-এর গম্বুজের স্থপতি হিসেবে সবচেয়ে বিখ্যাত ছিলেন, কয়েকটি ভাস্কর্য নির্মাণ করেন, যেমন সান্টা মারিয়া নভেলা-য় পূর্ণায়ত ক্রুশবিদ্ধ যিশুর মূর্তি, যা স্বাভাবিকতাবাদী বা প্রকৃতিবাদী শিল্পরীতির অন্যতম উদাহরণ। ব্রুনেলেস্কির পরিপ্রেক্ষিতের উপর গবেষণা ও চিন্তাভাবনা চিত্রশিল্পী মাসাচ্চিও-কে প্রভাবিত করেছিল বলে মনে করা হয়। ডোনাটেল্লো আদি রেনেসাঁর শ্রেষ্ঠ ভাস্করের স্বীকৃতি পান। তার শ্রেষ্ঠ অবদান ছিল মানবতাবাদী এবং যৌন-কামনা উদ্রেককারী ডেভিড -এর খোদাই-করা প্রতিকৃতি এবং গাত্তামেলাতা-র স্মৃতিস্তম্ভ। ডেভিড ছিলেন ফ্লোরেন্সিয় প্রজাতন্ত্রের বিশিষ্ট ব্যক্তি। গাত্তামেলাতা-র স্মৃতিস্তম্ভটি ছিল রোমান-পরবর্তী সময়ের প্রথম বিশালাকৃতি ব্রোঞ্জনির্মিত অশ্বারোহী।
ডোনাটেল্লোর সমসাময়িক, মাসাচ্চিও, ছিলেন জত্ত-এর আঙ্কিক উত্তরাধিকারী, এবং এক শতাব্দী পূর্বে আরম্ভ আকারের কঠিনতা ও স্বাভাবিকতাবাদী/প্রকৃতিবাদী মুখমণ্ডল ও অঙ্গভঙ্গির শিল্পরীতির চলকে আরও অগ্রসর করেছিলেন। মাসাচ্চিও বেশ কয়েকটি প্যানেল পেইন্টিং (কাষ্ঠখন্ড-চিত্রাঙ্কণ) সম্পূর্ণ করেন তবে যার জন্য তিনি সবচেয়ে বিখ্যাত তা হল ফ্রেস্কো সাইকল-সমূহ (ফ্রেস্কো - ভেজা পলেস্তারার উপরিভাগে লাগিয়ে শুকাতে দেওয়া রঞ্জক পদার্থের সাহায্যে চিত্রিত ছবি) যা তিনি ব্র্যাঙ্কাচ্চি চ্যাপেল-এ (ব্র্যাঙ্কাচ্চি একটি খ্রীষ্টীয় ভজনালয় ) বয়োজ্যেষ্ঠ শিল্পী ম্যাসোলিনো-এর সঙ্গে শুরু করেন এবং যা পরবর্তী কালের চিত্রশিল্পীদের, যেমন মাইকেলএঞ্জেলো, উপর গভীর প্রভাব বিস্তার করে। মাসাচ্চিওর বিকাশসমূহের আরও উন্নতিসাধন করেন ফ্রা এঞ্জেলিকো তার চিত্রাঙ্কনের মধ্যে দিয়ে, মূলত ফ্লোরেন্সের কনভেন্ট অফ স্যান মারকোয় উপস্থিত তার ফ্রেস্কো-গুলির মধ্যে দিয়ে।
১৫শ শতকের ফ্লোরেন্সিয় চিত্রশিল্পীদের কাছে পরিপ্রেক্ষিত, আলো প্রভৃতি উপাদানগুলি বিশেষ গুরুত্বপূর্ণ ছিল। উচ্চেলো তার অঙ্কনে পরিপ্রেক্ষিতের প্রকাশ করতে এতটাই আচ্ছন্ন ছিলেন যে ভাসারির মতে তার নিদ্রা পর্যন্ত বাধাপ্রাপ্ত হয়েছিল। তার সমাধান লক্ষ্য করা যায় তার শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম, 'দ্য ব্যাটল অফ স্যান রোম্যানো'। পিয়েরো ডেল্লা ফ্রান্সেস্কা আলো ও রৈখিক পরিপ্রেক্ষিত দুইয়েরই  শৃঙ্খলাবদ্ধ বৈজ্ঞানিক অধ্যয়ন করেন, এবং তার ফলাফল আমরা দেখতে পাই স্যান ফ্রান্সিস্কোর আরেতসো-য় তার ফ্রেস্কো সাইকল 'দ্য হিস্ট্রি অফ দ্য ট্রু ক্রস'-এ।
নেপলস-এ চিত্রশিল্পী অ্যান্তোনেল্লো দা মেসিনা প্রতিকৃতি ও ধর্মসম্বন্ধীয় চিত্রাবলি অঙ্কনের ক্ষেত্রে অন্যান্য ইতালিয় চিত্রশিল্পীদের পূর্বেই, সম্ভবত ১৪৫০-এ, তেল রং ব্যবহার করা শুরু করেন। তিনি এই পদ্ধতিটি উত্তরে প্রসারিত করেন এবং ভেনিসের চিত্রশিল্পীদের প্রভাবিত করেন। উত্তর ইতালির অন্যতম সেরা চিত্রশিল্পী ছিলেন অ্যান্দ্রিয়া ম্যান্তেগ্না, যিনি তার পৃষ্ঠপোষক লুদোভিকো গনজাগা-র জন্য একটি ঘরের, 'দ্য ক্যামেরা দেগ্লি স্পোসি', অভ্যন্তরের সৌন্দর্যবৃদ্ধি করেন। এক্ষেত্রে তিনি পরিবার ও সভার সদস্যদের প্রতিকৃতি ঐন্দ্রজালিক পটভূমিতে স্থাপন করেন।
ইতালিয় চিত্রকলায় আদি রেনেসাঁর প্রভাবের সমাপ্তি তার শুরুর মতোই একটি কমিশনের মাধ্যমে হয় যেটি শিল্পীদের একত্রীভূত করে। তবে এইবার শিল্পীরা এগিয়ে আসেন প্রতিযোগী মনোভাব নিয়ে নয়, সহযোগিতার আদর্শে অনুপ্রাণিত হয়ে। পোপ সিক্সটাস দ্য ফোরথ 'পেপাল চ্যাপেল' পুনর্নির্মাণ করেন, যা তার সম্মান রক্ষার্থে 'দ্য সিস্টাইন চ্যাপেল' নামকরণ করা হয়। পোপ সিক্সটাস দ্য ফোরথ সান্দ্রো বত্তিসেলি, পিয়েত্রো পেরুজিনো, দমেনিকো গিরল্যান্দাইয়ো, ও কসিমো রোসেলি প্রমুখ শিল্পীদের একটি দল গঠন করেন এবং তারা একত্রে ফ্রেস্কো সাইকল দিয়ে পেপাল চ্যাপেলের দেয়াল সজ্জিত করেন। এই ফ্রেস্কো সাইকল 'লাইফ অফ ক্রাইস্ট' এবং 'লাইফ অফ মোসেস' তুলে ধরে। ষোলোটি বিশালাকার চিত্রে, চিত্রশিল্পীরা প্রত্যেকে নিজস্ব শৈলীতে কাজ করা সত্ত্বেও বিন্যাসের নীতির উপরে একমত হন, এবং আলোকসজ্জিত করার পদ্ধতি, রৈখিক ও পারিপার্শ্বিক পরিপ্রেক্ষিত, দৈহিক গঠনতন্ত্র, ফোরসরটেনিং, চরিত্রাঙ্কন, ইত্যাদি পদ্ধতির সদ্ব্যবহার করেন এবং গিবারটি, ভেরোচ্চিও, গিরল্যান্দাইয়ো ও পেরুজিনোর ফ্লোরেন্সিয় চিত্রশালায় এগুলি কে এক উন্নত পর্যায়ে নিয়ে যাওয়া হয়।
ফ্রান্সে আদি রেনেসাঁ, ১৩৭৫-১৫২৮
বার্গান্ডির ডাচ শিল্পীগণ সমেত ফ্রান্সের শিল্পীগণ অনেকক্ষেত্রেই বিচারব্যবস্থার সাথে যুক্ত ছিলেন এবং অভিজাত সম্প্রদায়ের জন্য পুঁথিসমূহের স্পষ্টতর ব্যাখ্যা, এবং প্রতিকৃতি, ভক্তিমূলক চিত্রাবলি ও গির্জাবেদি-চিত্র অঙ্কন করতেন। সবচেয়ে বিখ্যাতদের মধ্যে অন্যতম ছিলেন ফ্লেমিশ পুঁথি-চিত্রন-শিল্পী লিম্বোরগ ভ্রাতৃবৃন্দ যারা তৈরি করেন 'ডিউক অফ বেরির মূল্যবান সময়গুলি'। রাজসভার চিত্রশিল্পী, জ ফুকে, ইতালি পরিদর্শন করেন ১৪৩৭ এ এবং ফলস্বরূপ তার চিত্রাঙ্কণে ফ্লোরেন্সিয় চিত্রশিল্পীগণ যেমন পাওলো উচ্চেলোর প্রভাব লক্ষ্য করা যায়। যদিও তিনি সপ্তম চার্লস প্রমুখের প্রতিকৃতিসমূহের জন্যই বিখ্যাত, তবুও ফুকে পুঁথি-চিত্রন তৈরি করেন, এবং তাকে ক্ষুদ্রকায় প্রতিকৃতির উদ্ভাবনকারী বলেও মনে করা হয়। এইসময়কার কয়েকজন শিল্পী ছিলেন যারা বিখ্যাত কিছু গির্জাবেদি-চিত্র অঙ্কন করেন, যেগুলি শৈলীগত দিক থেকে ইতালিয় ও ফ্লেমিশের থেকে স্বতন্ত্র। এঁদের মধ্যে রয়েছেন দুজন রহস্যময় ব্যক্তিত্ব, এঙ্গুয়ের কোয়ারত, যিনি সম্ভবত নির্মাণ করেন পিয়েতা অফ ভিলেনু-লা-আভিওন, এবং জ হেই, যিনি তার 'মউলিন্স অল্টারপিস' (মউলিন গির্জাবেদি-চিত্র) এর সুবাদে 'মউলিনের রাজা' নামেও পরিচিত ছিলেন। এই শিল্পকর্মগুলিতে রিয়েলিজম এবং মানবদেহের নিখুঁত পর্যবেক্ষণ, আবেগ এবং আলোকসজ্জা প্রভৃতির সাথে মিলিয়ে দেওয়া হয়েছে এক মধ্যযুগীয় নিয়মানুগত্য, যার অন্যতম বৈশিষ্ট্য হল স্বর্ণমণ্ডিত প্রেক্ষাপট।
উচ্চতর ইতালিয় রেনেসাঁ, ১৪৭৫-১৫২৫
সার্বজনবিদিত প্রতিভাবান শিল্পী, লিওনার্দো দ্য ভিঞ্চি প্রাকৃতিক পরিবেশের উপর তার জীবনভর অধ্যয়ন ও নির্ভুল লিপিবদ্ধকরণের উপর নির্ভর করে অগ্রসর করতে চেয়েছিলেন চিত্রশিল্পের বিভিন্ন দিকগুলি, যেমন, আলোকসজ্জা, রৈখিক ও পারিপার্শ্বিক পরিপ্রেক্ষিত, দৈহিক গঠনতন্ত্র, ফোরশরটেনিং, এবং বৈশিষ্ট্যপ্রদান। এগুলি হল সেই দিকগুলি যেগুলি আদি রেনেসাঁর শিল্পীদের আচ্ছন্ন করে রেখেছিল। তিনি তেল রং তার চিত্রাঙ্কণের প্রাথমিক উপাদান হিসেবে অবলম্বন করেন এবং তার ফলে আলো ও পারিপার্শ্বিক পটভূমির উপর তার প্রভাব অনেক স্বাভাবিক ও নাটকীয়ভাবে বর্ণনা করতে সক্ষম হন। তার 'মোনা লিসা'য় যা প্রতীয়মান হয়। তার শবব্যবচ্ছেদ কঙ্কাল ও পেশীসংক্রান্ত দৈহিক গঠনতন্ত্র বুঝতে সাহায্য করে, যেমন আমরা দেখতে পাই (অসমাপ্ত) 'সেন্ট জেরোম'-এ। 'দ্য লাস্ট সাপার' এ তার মানব-অনুভূতির রুপায়ণ ধর্মসংক্রান্ত চিত্রাঙ্কনের মানদণ্ড স্থির করে।
লিওনার্দোর কনিষ্ঠ সমসাময়িক মাইকেলেঞ্জেলো সম্পূর্ণ ভিন্ন গতিপথে যান। মাইকেলেঞ্জেলো তার চিত্রকলা কিংবা ভাস্কর্য কোনোটাতেই মানবদেহ ছাড়া অন্য কোনো প্রাকৃতিক উপাদানের প্রতি আগ্রহ দেখাননি। যখন তার বয়স কুড়ি-পঁচিশ বছর তখনি তিনি তার কৌশলকে নিখুঁত করে তোলেন: রোমের সেন্ট পিটারস বাসিলিকায় ডেভিডের বিশালাকায় মার্বেলের মূর্তি ও বেশ কয়েকটি পিয়েতা তৈরির মাধ্যমে। এর পর তিনি মানব-দৈহিক-গঠনতন্ত্রের বিশেষ অভিব্যক্তির সম্ভাবনার অনুসন্ধান করেন। দ্বিতীয় পোপ জুলিয়াসের অনুজ্ঞায় তিনি সিস্টাইন চ্যাপেল এর ছাদ অলংকরণ করেন যা রূপকধর্মী রচনার সেরা শিল্পকর্ম হিসেবে খ্যাতিলাভ করে এবং পরবর্তী প্রজন্মের ইউরোপীয় শিল্পীদের উপর এটি বিশাল প্রভাব বিস্তার করে।
লিওনার্দো ও মাইকেলেঞ্জেলোর পাশাপাশি ছিলেন উচ্চতর রেনেসাঁর তৃতীয় শ্রেষ্ঠ কনিষ্ঠ চিত্রশিল্পী, রাফায়েল, যিনি তার স্বল্প সময়ের জীবনে বিশাল সংখ্যক জীবন্ত ও চিত্তাকর্ষক প্রতিকৃতি অঙ্কন করেন, যেমন দ্বিতীয় পোপ জুলিয়াসের এবং তার উত্তরাধিকারী দশম পোপ লিও এর প্রতিকৃতি, এবং ম্যাডোনা ও ক্রাইস্ট চাইল্ড এর বহুসংখ্যক চিত্র, যার মধ্যে রয়েছে সিস্টাইন ম্যাডোনা এর চিত্র।
উত্তর ইতালিতে উচ্চতর রেনেসাঁর প্রতিনিধি হলো জোভাননি বেলিনির ধর্ম-সম্বন্ধীয় চিত্রাঙ্কনসমূহ যার অন্তর্গত এক বিশেষ ধরনের বেশ কয়েকটি প্রশস্ত গির্জাবেদি-চিত্র যার নাম "স্যাক্রেড কনভার্সেশন" (পবিত্র কথোপকথন) যেখানে বর্ণনা করা হয়েছে সিংহাসনে অধিষ্ঠিত ম্যাডোনার চারিদিকে একদল সাধু। তার সমসাময়িক জর্জন অল্পসংখ্যক বিভ্রান্তকর শিল্পকর্ম রেখে গেছেন যেমন "দ্য টেম্পেস্ট", যার বিষয়বস্তু নিয়ে জল্পনা এখনো চলছে। টিশানের একেবারে প্রথম দিকের শিল্পকর্মগুলির তারিখ উচ্চতর রেনেসাঁর যুগ থেকেই স্থির করা হয় যার মধ্যে অন্যতম একটি বিশালাকার গির্জাবেদি-চিত্র "দি এসাম্পশন অফ দ্য ভার্জিন" (কুমারী মেরির স্বর্গে অভ্যর্থনা), যার মধ্যে নাটকীয় কার্যকলাপ এবং দৃষ্টি আকর্ষক রং ও পারিপার্শ্বিক অবস্থার সমন্বয় লক্ষ্য করা যায়।
জার্মানিয় রেনেসাঁ শিল্প
জার্মান রেনেসাঁ চিত্রকলা উত্তর ইউরোপীয় রেনেসাঁর বৃহত্তর শ্রেণীর আওতায় পড়ে, যাকে উত্তরাঞ্চলীয় রেনেসাঁ-ও বলা হয়ে থাকে। জার্মান চিত্রকলায় রেনেসাঁর প্রভাব দৃষ্টিগোচর হয় ১৫শ শতকে, তবে এই ঝোঁক বহুবিস্তৃত ছিল না। গার্ডনার-এর 'আর্ট থ্রু দি এজেস' মাইকেল প্যাচার - একজন চিত্রশিল্পী ও ভাস্কর- -কে প্রথম জার্মান শিল্পী যাঁর শিল্পকর্ম ইতালীয় রেনেসাঁর প্রভাবযুক্ত হিসেবে শনাক্ত করে। সেই উৎস অনুযায়ী, প্যাচারের চিত্রাঙ্কন, "সেন্ট উল্ফগ্যাং ফোর্সেস দ্য ডেভিল টু হোল্ড হিস্ প্রেয়ারবুক" (১৪৮১), শৈলীর দিক থেকে পশ্চাদবর্তী-গোথিক, তবে ইতালীয় শিল্পী ম্যানটেগনার প্রভাববিশিষ্ট। কারূশিল্পীদের মধ্যে খোদকারেরা নৈপুণ্যের তুলনায় সৌন্দর্যের উপর বেশি নজর দেন। জার্মানিতে উকৃষ্ট খোদকারেরা ছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, মার্টিন স্কনগর, যিনি ১৪০০-এর শেষের দিকে ধাতু খোদাই করতেন। গার্ডনার অঙ্কন সম্বন্ধীয় কলার দক্ষতা ও জার্মানির মুদ্রণপ্রযুক্তির উন্নতি পরস্পর সম্পর্কযুক্ত বলে মনে করেন এবং বলেন যে ধাতু খোদাই রেনেসাঁর সময়ে কাঠে খোদাই ছবিকে প্রতিস্থাপন করে। তবে, কয়েকজন শিল্পী, যেমন আলব্রেখট ডিউরার, কাঠে খোদাই করা ছবি চালু রাখেন। গার্ডনার ও রাসেল দুজনেই ডিউরার-এর খোদাইয়ের সূক্ষ্মতার প্রশংসা করেন, রাসেল "দ্য ওয়ার্ল্ড অফ ডিউরার" -এ বলেন যে ডিউরার "সেগুলিকে উচ্চ মানের শিল্পে উন্নীত করেন"।
১৫০০শ শতকে, জার্মানির রেনেসাঁ শিল্প আরো সুলভ হয়ে ওঠে, গার্ডনারের কথায়, "ষোড়শ শতকের উত্তর ইউরোপিয় শিল্পে ইতালীয় রেনেসাঁর উন্নয়নসমূহের প্রতি একটি আকস্মিক সচেতনতা এবং এই নতুন শৈলীটিকে যত দ্রুত সম্ভব অঙ্গীভূত করার একটি অভিপ্রায় লক্ষ্য করে যায়।" সবচেয়ে পরিচিত জার্মান রেনেসাঁ চিত্রকলা চর্চাকারীদের মধ্যে ছিলেন আলব্রেখট ডিউরার (১৪৭১-১৫২৮)। ক্লাসিকাল চিন্তাভাবনার প্রতি তার আকর্ষনের দ্বারা চালিত হয়ে ডিউরার ইতালিতে শিল্পকলার অধ্যয়নে যান। গার্ডনার ও রাসেল দুজনেই জার্মানিতে ইতালীয় রেনেসাঁর শৈলী ও চিন্তাভাবনা নিয়ে আসার উপর ডিউরার-এর অবদানকে স্বীকার করেন। রাসেল বলেন যে এটি "জার্মান শিল্পকলায় গোথিক শিল্পরীতির জানালা খুলে দেয়," অন্যদিকে গার্ডনার এটিকে ডিউরার-এর "জীবনের উদ্দেশ্য" বলে আখ্যা দেন। গুরুত্বপূর্ণভাবে, গার্ডনার উল্লেখ করেন যে, ডিউরার "প্রথম উত্তরাঞ্চলের শিল্পী ছিলেন যিনি দক্ষিণাঞ্চলের রেনেসাঁর প্রাথমিক লক্ষ্যগুলি সম্পূর্ণ উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন" যদিও তার শৈলী সবসময় তার পরিচয় দেয় না। একই উৎস থেকেই জানা যায় যে কনিষ্ঠ হ্যান্স হোলবেন (১৪৯৭-১৫৪৩) ইতালীয় ধারণাসমূহ সফলতার সঙ্গে অঙ্গীভূত করেছিলেন আবার একইসঙ্গে "উত্তরাঞ্চলের প্রথাগত ক্লোজ রিয়েলিজম" কেও বজায় রেখেছিলেন। এটিকে জার্মানীয় ও ইতালীয় শৈলীর মেলবন্ধনের পরিবর্তে "স্থানীয় জার্মান শৈলী" -তে কাজ করবার প্রতি ডিউরার-এর প্রবণতার সঙ্গে পার্থক্য করা হয়। জার্মান রেনেসাঁর অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন গ্রিউনেওয়াল্ড, আলব্রেখট অল্টডর্ফার, এবং অগ্রজ লুকাস ক্রনাশ।
হাইরোনিমাস বশ ছিলেন একজন নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পী, যিনি একধরনের কল্পনাপ্রবণ গড়ন প্রয়োগ করেন যেগুলি অনেকক্ষেত্রেই উদ্ভিদ, পশু ও স্থাপত্য-সংক্রান্ত গড়নের সমন্বয়ে প্রান্তসজ্জা ও পুঁথি-চিত্রনের হরফ অলঙ্করণে ব্যবহার করে হতো। পুঁথি-চিত্রনের প্রসঙ্গে ও যখন এগুলি মানব মূর্তি দিয়ে জনপূর্ণ রয়েছে সেইসব ক্ষেত্রে এই গড়নগুলি বশ-এর চিত্রাঙ্কনকে এক সারিয়াল বা পরাবাস্তব চরিত্র দান করেছিল যার কোনও প্রতিদ্বন্দ্বী অন্য কোনও রেনেসাঁ শিল্পীর শিল্পকর্মে নেই । তার শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম হল "দ্য গার্ডেন অফ আর্থলি ডিলাইটস" নামক একটি ট্রিপটিক অর্থাৎ পাশাপাশি তিনটি ফলকে অঙ্কিত চিত্র বা ত্রিপট।
ব্রিটেন
ব্রিটেন রেনেসাঁ শৈলী তৈরিতে অনেকটাই দেরি করেছিল এবং টিউডর সভার অধিকাংশ শিল্পীরাই ছিলেন বিদেশী, সাধারণত 'লো কান্ট্রিস'-এর থেকে আসা, যেমন ছিলেন কনিষ্ঠ হ্যান্স হোলবেন, যিনি ইংল্যান্ডে মারা যান | ব্যতিক্রম ছিল ক্ষুদ্রকায় প্রতিকৃতি, যেটি শিল্পীগণ যেমন নিকোলাস হিলিয়ার্ড, ইউরোপের বাকি অঙ্গে জনপ্রিয় হওয়ার আগেই একটি স্বতন্ত্র ধরনে উন্নীত করেন | স্কটল্যান্ডীয় রেনেসাঁ শিল্পকলা একইভাবে বিদেশী শিল্পীদের উপর নির্ভরশীল ছিল এবং বিচারসভার মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল |
'লো কান্ট্রিস'-এর শিল্পীসমূহ
Main articles: Early Netherlandish painting for 15th-century artists, Dutch and Flemish Renaissance painting for 16th-century artists
আদ-দুররুল মানসুর
আদ-দুররুল মানসুর ফি তাফসির বিল-মাসুর (আরবি: الدر المنثور في التفسير بالماثور ; ইংরেজি :Al-Durr Al-Manthur Fi Tafsir Bil-Ma'thur) হল নবম শতাব্দীর একজন সুবিজ্ঞ আলেমে দ্বীন বিশিষ্ট ইসলামি সুন্নি পণ্ডিত হাফেজ ইমাম জালালুদ্দীন সুয়ুতী (মৃত্যু:৯১১ হিজরি (১৫০৫ খ্রিস্টাব্দ) এর লেখা আল-কুরআনের একটি প্রসিদ্ধ সুন্নি তাফসির গ্রন্থ। যা তাফসির আল-সুয়ুতী নামে পরিচিত। তাফসির জগতে কুরআন গবেষণায় এটি একটি প্রামাণিক তাফসির গ্রন্থ হিসাবে স্বীকৃত।
ভাষা
আল-কুরআনের এই প্রসিদ্ধ তাফসির গ্রন্থটি আল-সুয়ুতী সাবলীল আরবী ভাষায় রচনা করেন । পরবর্তীতে এটি মুসলিম বিশ্বে বিভিন্ন ভাষায় অনূদিত হয়ে প্রসিদ্ধি লাভ করে।
ব্যাখ্যার সূত্রগুলি
বিভিন্ন সূত্র থেকে ইমাম জালালুদ্দীন সুয়ুতী তার এ তাফসির গ্রন্থে ব্যাখ্যার জন্য উদ্ধৃত বর্ণনাগুলি তথা হাদিসগুলি সংগ্রহ করেছেন। যার মধ্যে রয়েছে: ইমাম বুখারী, মুসলিম ইবনে আল-হাজ্জাজ, ইমাম নাসাই, মুহাম্মাদ ইবনে ঈসা আত-তিরমিজি, ইমাম আহমদ, আবু দাউদ, আবু জাফর মুহাম্মদ ইবনে জারির তাবারি, ইবনে আবি হাতেম, আবদ ইবনে হামিদ, ইবনে আদবিদ দুনিয়া এবং অন্যান্য পূর্ববর্তী ইসলামি পণ্ডিতদের থেকে।
তথ্যসূত্র
<References />
বেকার স্ট্রিট
বেকার স্ট্রিট হলো লন্ডনের ওয়েষ্টমিনিস্টার শহরের মেরিলেবোনে অবস্থিত একটি রাস্তা। রাস্তাটি স্থপতি উইলিয়াম বেকারের নামে নামকরণ করা হয়, যিনি ১৮ শতকে রাস্থাটি নির্মাণ করেন। রাস্থাটি বিখ্যাত ডিটেকটিভ চরিত্র শার্লক হোমসের জন্য সব থেকে বেশি পরিচিত। কারণ শার্লক হোমস 221B Baker Street এই ঠিকানায় বসবাস করতেন। এই এলাকাটি একটি আভিজাত্য এলাকা এবং এটি লন্ডনের একটি ব্যাস্ততম রাস্তা। ১৯৭১ সালে বেকার স্ট্রিটের লিয়র্ডস ব্যাংকে একটি দুধর্ষ ডাকাতির ঘটনা ঘটে।
উল্ল্যেখযোগ্য স্থাপনা
left|thumb|320x320px|৫৫ বেকার স্ট্রিট ১৮৩৫ সালে, প্রথম মোমের জাদুঘর বিখ্যাত মাদাম তুসো এই বেকার স্ট্রিটে স্থাপন করা হয়।
১৯৩৫ সালে, বিখ্যাত ভাস্কর জেমস ফিল্যান্স ৮২ নং বেকার স্ট্রিটে বসবাস করতে আসেন। thumb|300x300px|বেকার স্ট্রিট রেল স্টেশন
গনমাধ্যমে
বিখ্যাত উপন্যাস চরিত্র যেমন শার্লক হোমস, শার্লক হোনড, ডেনজার মাউস, জেমস ব্লাক সহ আরো অনেক সুপরিচিত উপন্যাসের পটভূমি ছিল বেকার স্ট্রিট।
"বেকার স্ট্রিট" গ্যারি রাফেরটির গাওয়া একটি বিখ্যাত গান, যা ১৯৭৮ সালে প্রকাশিত হয়।
তথ্যসূত্র
<div data-template-mapping="{"targetname":"Reflist"}" class="reflist" style="list-style-type: decimal; min-height: 147px;">
২০২২ ডুরান্ড কাপ গ্রুপ পর্ব
২০২২ ইন্ডিয়ানঅয়েল ডুরান্ড কাপ গ্রুপ পর্ব ১৬ আগস্ট থেকে ৫ সেপ্টেম্বর ২০২২ পর্যন্ত খেলা হয়েছিল। ১১টি আইএসএল ক্লাব, ৫টি আই-লিগ ক্লাব এবং ৪টি ভারতীয় সশস্ত্র বাহিনীর দল নিয়ে মোট ২০টি দল অংশগ্রহণ করেছিল। নকআউট পর্বে ৮টি স্থান নির্ধারণ করতে গ্রুপ পর্বে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল।
ফরম্যাট
গ্রুপ পর্বে, প্রতিটি গ্রুপ একটি একক রাউন্ড-রবিন ফর্ম্যাটে খেলা হয়। শীর্ষ দুটি দল নকআউট পর্যায়।
টাইব্রেকার
দলগুলিকে পয়েন্ট (জয়ের জন্য ৩ পয়েন্ট, ড্রয়ের জন্য ১ পয়েন্ট, হারের জন্য ০ পয়েন্ট) অনুসারে র্যাঙ্ক করা হয়েছে। পয়েন্টে বাঁধা হলে, টাইব্রেকারগুলি নিম্নলিখিত ক্রমে প্রয়োগ করা হয়েছিল:
ভেন্যু
১১ জুলাই, ডুরান্ড কাপ আয়োজক কমিটি ঘোষণা করে যে প্রথমবারের মতো টুর্নামেন্টটি কলকাতা সহ একাধিক শহর—৩টি শহর জুড়ে খেলা হবে। অন্য দুটি ভেন্যু ইম্ফল এবং গৌহাটি হওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।. চারটি গ্রুপকে একটি কেন্দ্রীভূত ভেন্যু বরাদ্দ করা হয়েছিল মনে রেখে যে গ্রুপের অন্তত একটি দল অবশ্যই আয়োজক শহর থেকে হতে হবে।
মুখপোড়া হনুমান
মুখপোড়া হনুমান (ইংরেজি: Capped langur, Capped Monkey, Capped leafed monkey, Bonneted Langur) প্রাইমেট প্রজাতির একটি স্তন্যপায়ী প্রাণী। মূলত গাছের পাতা খেয়ে জীবনধারণ করে বলে এদের পাতা বানরও বলা হয়। এরা Cercopithecidae পরিবারের অন্তর্ভুক্ত এবং এর বৈজ্ঞানিক নাম Trachypithecus pileatus । বাংলাদেশ, নেপাল, ভুটান, চীন, ভারত এবং মিয়ানমারে এদের দেখতে পাওয়া যায়। এদের প্রাকৃতিক আবাসস্থল হচ্ছে ক্রান্তিয় ও নিরক্ষীয় শুষ্ক বনভূমি। ক্রমবর্ধমান জনসংখ্যার চাপ, শিল্পায়ন ও কৃষিক্ষেত্রের সম্প্রসারণের দরুন বনভূমির পরিমাণ হ্রাসের কারণে এদের অস্তিত্ব সংকটের মুখে পড়েছে। বর্তমানে পুরো বিশ্বে এরা বিপন্ন বলে বিবেচিত।
দেহের বর্ণনা
পুরুষ মুখপোড়া হনুমানের দেহ ৬৮-৭০ সেন্টিমিটার, লেজ ৯৪-১০৪ সেন্টিমিটার এবং স্ত্রীর দেহ ৫৯-৬৭ সেন্টিমিটার, লেজ ৭৮-৯০ সেন্টিমিটার। ওজনে পুরুষ ১১ দশমিক ৫ থেকে ১৪ এবং স্ত্রী ৯ দশমিক ৫ থেকে ১১ দশমিক ৫ কেজি। দেহের চামড়া কালচে। পিঠ ও দেহের ওপরের লোম গাঢ় ধূসর-বাদামি এবং বুক-পেট ও দেহের নিচ লালচে, লালচে-বাদামি বা সোনালি। লোমবিহীন মুখমণ্ডল, কান, হাত ও পায়ের পাতা কুচকুচে কালো। মাথার চূড়া ও লেজের আগাও কালো।
স্বভাব-প্রকৃতি ও খাদ্যাভ্যাস
মুখপোড়া হনুমান হচ্ছে বৃক্ষচারী প্রাণী। চলাফেরা, খাবার সংগ্রহ, ঘুম, খেলাধুলা, বিশ্রাম, প্রজনন—সবকিছু গাছেই সম্পন্ন করে। শক্তপোক্ত একটি পুরুষের নেতৃত্বে দলের সব স্ত্রী, যুবক ও বাচ্চারা থাকে। এরা শান্তিপ্রিয়। দলবদ্ধ এই প্রাণীদের একেকটি দলে সচরাচর ২ থেকে ১৪টি প্রাণী থাকে। এরা মূলত পাতাভোজী। গাছের কচি পাতা, বোঁটা, কুঁড়ি ও ফুল খায়। তবে বট, চালতা, আমড়া, আমলকী, হরিতকী, বহেড়া ইত্যাদি ফলও বেশ পছন্দ। শীতকালে পরিচালিত একটি গবেষণায় দেখা গেছে যে, এরা দিনের ৪০ ভাগ সময় পাতা, ফুল ও ফল খাওয়াতে ব্যয় করে। মুখপোড়া হনুমানের খাদ্যের ৬০% হচ্ছে বিভিন্ন ধরনের পাতা এবং এরা প্রায় ৪৩ টি বিভিন্ন প্রজাতির গাছের পাতা খাদ্য হিসাবে গ্রহণ করে। এরা বিভিন্ন উদ্ভিদের পরাগায়ন ও বংশবৃদ্ধিতে সাহায্য করে। গাছের গর্ত ও পাতায় জমে থাকা পানি দিয়ে জলপান ও গোসল করে। সকাল-বিকেল-সন্ধ্যায় বেশি সক্রিয়। দুপুরে বিশ্রাম নেয়। এরা খেলাধুলা ও লাফালাফি করতে অনেক পছন্দ করে। বাচ্চা বুকে নিয়ে মা সহজেই এক গাছ থেকে অন্য গাছে লাফিয়ে পড়ে। এরা অনেকটা কুকুরের ঘেউ ঘেউয়ের মতো করে ভুক ভুক শব্দ করে। অন্য কাউকে ভয় দেখাতে মুখে ভেংচি কাটে।
প্রজনন
জানুয়ারি-এপ্রিল এদের প্রজননকাল। স্ত্রী হনুমান ১৮০-২২০ দিন গর্ভধারণের পর একটি, কদাচিৎ দুটি বাচ্চার জন্ম দেয়। গড়ে প্রতি দুই বছরে একবার বাচ্চা হয়। বাচ্চারা এক বছর পর্যন্ত মায়ের দুধ পান করে। স্ত্রী-পুরুষনির্বিশেষে এরা ১৫-২০ বছর বাঁচে।
বাংলাদেশে মুখপোড়া হনুমান
বাংলাদেশে যে তিন প্রজাতির হনুমান পাওয়া যায় তার মধ্যে মুখপোড়া হনুমানের সংখ্যাই সবচেয়ে বেশি। টাঙ্গাইলের পাতাঝরা বন এবং সিলেট ও চট্টগ্রাম বিভাগের মিশ্র চিরসবুজ বনে এদের দেখা যায়। তবে বন-জঙ্গল ধ্বংসের কারণে দিনে দিনে প্রাণীটি আশঙ্কাজনক হারে কমে যাচ্ছে। বর্তমানে বাংলাদেশসহ পুরো বিশ্বে এরা বিপন্ন বলে বিবেচিত।
মুহাম্মদ আল-আমিন মসজিদ
মোহাম্মদ আল আমিন মসজিদ ( جامع محمد الأمين   ), যাকে নীল মসজিদ হিসাবেও চিহ্নিত করা হয় এটি হ'ল লেবাননের শহরতলির বৈরুতে অবস্থিত একটি সুন্নি মুসলিম মসজিদ ।
উনিশ শতকে এই সাইটে একটি জাওয়াইয়া (প্রার্থনা কর্নার) নির্মিত হয়েছিল। পুরাতন জাওয়াইয়া সংলগ্ন পর্যাপ্ত জমি অর্জনের দশকের প্রস্তুতি শেষ পর্যন্ত নতুন মসজিদটি নির্মাণের দিকে নিয়ে যায়। এটির উদ্বোধন হয়েছিল ২০০৮ সালে।
নির্মাণ
মোহাম্মদ আল-আমিন মসজিদটি লেবাননের বৃহত্তম মসজিদ। এই মসজিদটি নির্মাণের প্রাথমিক পদক্ষেপে হরিরি সম্পত্তির অধিকার এবং প্রকৃত বিল্ডিংয়ের অর্থায়নের মতো অনেক বাধা সহ্য করেছিলো। মসজিদের প্রস্তুতির জন্য, প্যানেল স্থাপন করা হয়েছিল যা ইঙ্গিত দেয় যে একটি মসজিদ নির্মিত হতে চলেছে। লেবাননের গৃহযুদ্ধের পরপরই খুব সামান্যই অবশিষ্ট ছিল। প্রয়াত প্রধানমন্ত্রী রাফিক হারিরির অনুদানের পরে, ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে মোহাম্মদ আল-আমিন মসজিদের ভিত্তি প্রস্তর স্থাপন করা হয়েছিল। নকশা শিল্পানুগ হয় অটোমানদের 'স্মৃতিসৌধের স্থাপত্য : একটি অন্তর্নির্মিত এলাকায় প্রায় ১১,০০০ বর্গ মিটার আচ্ছাদন সঙ্গে, একটি ৪৮ মিটার উঁচু নীল গম্বুজ ও ৬৫মিটার উঁচু মিনার (মসজিদ কোণে স্থাপন), মসজিদ পরিণত হয়েছে বৈরুত সিটি সেন্টার আকাশ লাইনের একটি প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্য। এটির উদ্বোধন হয়েছিল ২০০৮ সালে। মোহাম্মদ আল-আমিন মসজিদে একাধিক গম্বুজ রয়েছে। মসজিদের সমস্ত গম্বুজটি হালকা নীল রঙের টাইলস দিয়ে তৈরি। মসজিদেও একাধিক খিলান রয়েছে, যা বেশ কয়েকটি দোতলা উঁচু। সুলতান আহমেদ মসজিদের সাথে মসজিদটির খুব মিল রয়েছে।
মসজিদ শুরুর সময় হরিরি ওগার লিবানকে কমিশন দেয়। হরিরি আজমী ফখুরিকেও মসজিদের প্রধান স্থপতি হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। মসজিদটির জন্য প্রথম প্রস্তর স্থাপনের পরে ২০০৩ সালে প্রথম কংক্রিটটি ঢালা হয়েছিল। ২০০৫ সালে, মসজিদের আর্কিটেকচার তৈরি করা শুরু হয়েছিল। মসজিদের প্রধান ব্যবহৃত পাথর ছিল হলুদ রিয়াদ স্টোন। এই মসজিদটি তৈরি করার জন্য তাঁর যখন অন্য স্থপতি এবং শিল্পী ছিলেন, তখন রেফিক হারিরি ভবনের বহিরাগত সজ্জা তৈরিতে খুব জড়িত ছিলেন।
সময়রেখা
১৯ শতকে: আজ আল-আমিন মসজিদটির জায়গায় একটি জাওয়াইয়া (নামাযের কোণে) নির্মিত হয়েছিল এবং শেখ আবু নসর আল-ইয়াফির নামে নামকরণ করা হয়েছিল। ১৯৫০: জাওয়াইয়াকে একটি মসজিদ প্রতিস্থাপনের জন্য মোহাম্মদ আল-আমিন সমিতি তৈরি করা হয়েছিল। ১৯৭৫: লেবাননের গৃহযুদ্ধের সূত্রপাতের পরে সৌক আবু নসর এবং জাওয়াইয়া কাজ বন্ধ করে দিয়েছিল। নভেম্বর ২০০২: প্রয়াত প্রধানমন্ত্রী রফিক হারিরির অনুদানের পরে নতুন মসজিদের ভিত্তি প্রস্তর স্থাপন করা হয়েছিল। ২০০৮: মসজিদটির উদ্বোধন। ২০২০ বৈরুত বিস্ফোরণে মসজিদটি মারাত্মক ক্ষতি করেছে।
ইতিহাস
উনিশ শতকে এই জায়গায় শেখ আবু নসর আল-ইয়াফির নামে একটি জাওইয়া (নামাযের কোণ) নির্মিত হয়েছিল। সৌক আবু নসর একই অঞ্চলে অবস্থিত ছিলেন এবং জাওিয়ার সাথে ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত এটি চালু ছিল। বৈরুত পরিবারগোষ্ঠীতে আগে প্রচেষ্টা অনুসরণ, মোহাম্মদ আল আমিন এসোসিয়েশন অর্ডার দিয়ে জাওইয়া প্রতিস্থাপন করতে ১৯৫০-এর দশকে তৈরি করা হয়েছে মসজিদ, নামে নবী মোহাম্মদ, এবং আরো অনেক কিছু জমি অর্জন। প্রকল্পটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। নতুন মসজিদটি নির্মাণের জন্য পুরাতন জাওয়াইয়া সংলগ্ন পর্যাপ্ত জমি অর্জনের জন্য কয়েক দশক প্রস্তুতি নিয়েছিল। প্রয়াত প্রধানমন্ত্রী রাফিক হারিরির অনুদানের পরে, ২০০২ সালের নভেম্বর মাসে মোহাম্মদ আল-আমিন মসজিদের ভিত্তি প্রস্তর স্থাপন করা হয়েছিল। এর নির্মিত অঞ্চলটি প্রায় ১১,০০০ বর্গমিটার জুড়ে, এর ৪৮ মিটার উঁচু নীল গম্বুজ এবং -৫ মিটার উঁচু মিনারেজটি মসজিদটি বৈরুত সিটি সেন্টারের আকাশ লাইনের প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছে। ২০০৮ সালে উদ্বোধন করা হয়েছিল, এর নকশাটি অটোমানদের স্মৃতিস্তম্ভ স্থাপত্যের উদ্রেককারী । শহীদ স্কয়ারের এই কোণে মসজিদটি নির্মাণের সময়, প্রত্নতাত্ত্বিকগণ পূর্ব-পশ্চিম প্রধান রোমান রাস্তার (ডেকুমানাস ম্যাক্সিমাস) একটি প্রশস্ত অংশ এবং কলামগুলি সহ উন্মোচন করেছিলেন।
ময়মনসিংহ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতি-১
ময়মনসিংহ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতি-১ হচ্ছে বাংলাদেশ পল্লী বিদ্যুতায়ন বোর্র্ডের পরিচালিত ৮০টি পল্লী বিদ্যুৎ সমিতি মধ্যে একটি। ময়মনসিংহ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতি-১ ময়মনসিংহ বিভাগের ময়মনসিংহ জেলা ও টাঙ্গাইল জেলার কয়েকটি জোনাল অফিসের মাধ্যমে  ৮টি উপজেলায় বিদ্যুৎ সেবা প্রদান করে থাকে। এ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতিটি প্রতিষ্ঠিত হয় ২৭ আগস্ট জানুয়ারী ১৯৮২ সালে।
ইতিহাস
এ সমিতিটি ২৭ আগস্ট ১৯৮২ সালে রেজিস্ট্রেশন প্রাপ্ত হয় এবং ১৫ মার্চ ১৯৮৪ সালে এ যাত্রা শুরু হয়। এ সমিতির অধীন ৮৬টি উইনয়ন ও ১৬২১টি গ্রাম রয়েছে। এ সব এলাকায় শতভাগ বিদ্যুৎ প্রদান করা হয়। মুক্তাগাছা, অফিসটি প্রধান অফিস হিসাবে ব্যবহার হয়।
ভিশন ও মিশন
ময়মনসিংহ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতি-১, ১৯৮২ ইং সালে কার্যক্রম শুরুর প্রারম্ভিক সময় হতে ময়মনসিংহ জেলার কৃষি, শিল্প ও আর্থ-সামাজিক অবস্থার উন্নয়নে ব্যাপক ভূমিকা রাখছে। লাভ নয়, লোকসান নয় - গ্রাহকগণই প্রকৃত মালিক ও সেবক মূলনীতিতে এবং সমবায় ভিত্তিতে রাজশাহী পল্লী বিদ্যুৎ সমিতি-এর কার্যক্রম পরিচালিত হয়।
জোনাল অফিস সমূহ
এ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতির অধীনে থাকা জোনাল অফিস গুলো হচ্ছে:
গ্রাহক সংখ্যা
এ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতিতে ২,১৪,৩৫২ জন গ্রাহক রয়েছে।
সমিতি বোর্ড
মোট ৯জন সদস্য নিয়ে এ পল্লী বিদ্যুৎ সমিতির বোর্ড গঠিত হয়। এ তে ৩জন মহিলা পরিচালক আছেন।
আরো দেখুন
জাতীয় গ্রিড
রমজান মিয়া
রমজান মিয়া একজন ব্রিটিশ অভিনেতা, মডেল, নৃত্যশিল্পী এবং বাংলাদেশী বংশোদ্ভূত টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব। মিয়া একটি মডেল হিসাবে বিনোদন শিল্পে তার কর্মজীবন শুরু করেন এবং পরে অভিনয়ে রূপান্তরিত হন। তিনি ঘোস্ট স্টোরিজ, রকেটম্যান, ডিজনির আলাদিন, এভরিবডিস টকিং অ্যাবাউট জেমি, এবং এনোলা হোমস ২- এ উপস্থিত হওয়ার জন্য পরিচিত।
প্রারম্ভিক জীবন
রমজান মিয়া ইংল্যান্ডের লুটনে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা বাংলাদেশ থেকে এসেছেন। তিনি সঙ্গীত থিয়েটার এবং নৃত্যে বার্ড কলেজ থেকে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং ২০১৬ সালে স্নাতক হন।
কর্মজীবন
মিয়া ৭ বছর বয়সে শিশু অভিনেতা হিসাবে বাংলা নাটকে তার অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। তিনি ১৫ বছর বয়সে নাটোক্সে অভিনয় থেকে বিরতি নিয়েছিলেন এবং তার একাডেমিক বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। তিনি তার জিসিএসই শেষ করার পর আবার অভিনয় শুরু করেন। তিনি লিগ্যাসি (২০১৫), নাকা (২০১৭), ঘোস্ট স্টোরিজ (২০১৭), দ্য ডেভিলস হারমনি (সানড্যান্স ২০২০-এ একটি শর্ট ফিল্ম বিজয়ী), রেইনড্যান্স ২০২০ (লন্ডন ক্রিটিক সার্কেল ২০২০-এ সেরা ব্রিটিশ শর্ট ফিল্ম), এবং এভরি'বিআই (২০২০) টক, এবং জ্যাম-এর সম্পর্কে বিভিন্ন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।
তিনি রকেটম্যান (২০১৯) এবং আলাদিন (২০১৯) ছবিতে নৃত্যশিল্পী হিসেবেও কাজ করেছেন। মিয়া একটি কমেডি চলচ্চিত্র বার্বির কাস্টের একটি অংশ, যেখানে তিনি একজন দক্ষিণ এশীয় কেনের ভূমিকায় অভিনয় করেন।
তিনি ১৭ বছর বয়সে তার মডেলিং ক্যারিয়ার শুরু করেন, ল'ওরিয়াল, বস, পল স্মিথ, বুলগারি, ডিওর, জি স্টার র, রিভার আইল্যান্ড এবং লেভি'স-এর জন্য মডেলিং করেন।  তিনি ফ্রেঞ্চ কানেকশন, গেস, সুপারড্রি, বার্টন, অ্যাবারক্রম্বি অ্যান্ড ফিচ এবং এএসওএস-এর মতো পোশাকের ব্র্যান্ডের সাথেও কাজ করেছেন। ২০১৮ সালে, তিনি একজন বাংলাদেশী পুরুষ মডেল হিসাবে লন্ডন ফ্যাশন উইকের জন্য কাজ করেছিলেন।   তিনি আইস টুডে, স্টাইল ক্রুজ, আইডি এবং কাল্ট ম্যাগাজিনের মতো ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে রয়েছেন এবং গ্রাজিয়াতে প্রদর্শিত হয়েছেন।
ফিল্ম এবং মডেলিংয়ে কাজ করার পাশাপাশি মিয়া টেলিভিশনেও হাজির হয়েছেন। তিনি ২০১০ সালে দ্য অ্যাপ্রেন্টিস ইউকে- এর একটি পর্বে মডেল ছিলেন। তিনি এসএএস: রগ হিরোস (২০২২), হাউজ অফ দ্য ড্রাগন (২০২২), কুইজ (২০২০), এবং কর্নার সপ শো (২০১৯) এর মতো টিভি সিরিজেও উপস্থিত হয়েছেন। তিনি ২০২২ সালে বিবিসি'র স্ট্রিক্টলি কাম ড্যান্সিং বলিউড পিস-এ প্রধান অতিথি হিসেবে অভিনয় করেছিলেন
ইসলামে ধর্মীয় পবিত্রতা
কুরআনে
কুরআনে বলা হয়েছে: এবং কুরআনে এমন আয়াতও রয়েছে যেখানে মানুষের পবিত্রতা ও অপবিত্রতা সম্পর্কে বলা হয়েছে:
রাইম টাইম টাউন
রাইম টাইম টাউন (Rhyme Time Town) একটি আমেরিকান অ্যানিমেটেড টিভি ধারাবাহিক। কার্টুনটি রচনা করেছেন অ্যান্ড্রু এমারসন আর প্রযোজনা করেছে ড্রিমওয়ার্কস অ্যানিমেশন টেলিভিশন। কার্টুনটির প্রথম পর্ব "মেরি মেরি হ্যাড এ লিটল ল্যাম্ব" ২০২০ সালের ১৯ই জুন মুক্তি পায়।
জারাঞ্জ জেলা
জারাঞ্জ জেলা আফগানিস্তানের নিমরুজ প্রদেশে অবস্থিত একটি অন্যতম জেলা। এটি জারাঞ্জ জেলার প্রাদেশিক রাজধানী শহর হিসেবে পরিচালিত হয়ে থাকে। ৬০৬ রাস্তা জারাঞ্জ থেকে দেলারামকে সংযুক্ত করেছে, যার ফলে বাণিজ্যকভাবে উপকৃত হচ্ছে জেলাটি এবং ক্রমাগত টোল-কাস্টমস রাজস্ব বৃদ্ধি পাচ্ছে।
জনসংখ্যার উপাত্ত
২০০৪ সালে আদমশুমারীর হিসাব অনুযায়ী জারাঞ্জ জেলার জনসংখ্যা ছিল প্রায় ৪৯,৮৫১ জন এর মত, যার মধ্যে থেকে জাতিগতভাবে ৪৪% বেলুচ, ৩৪% পশতুন এবং ২২% তাজিক সম্প্রদায়ের লোকজনের বসবাস রয়েছে। এছাড়াও জেলাটিতে প্রায় ২৪২টির মত গ্রাম রয়েছে।
ঠেকুয়া
ঠেকুয়া ( ठेकुआ  , ঠোকোয়া বা ঠেকারিস) , 'খাজুরিয়া' বা ' থিকরী' নামে পরিচিত, ভারতীয় উপমহাদেশের একরকমের শুকনো মিষ্টি পিঠা। মূলত  ভারতের বিহার, উত্তর প্রদেশ ও ঝাড়খণ্ড এবং নেপালের তরাই অঞ্চলে অত্যন্ত জনপ্রিয়।
ঠেকুয়া  হিন্দু ধর্মে ছট পূজা তথা সূর্য উপাসনার লৌকিক উৎসবের সময় নির্মিত এক ধরনের মিঠাই। সূর্য উপাসনায় সূর্য ও তার পত্নী ঊষার উদ্দেশ্যে সমর্পিত সামগ্রীর অন্যতম। সমপর্ণের পর এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ও প্রধান প্রসাদ হিসাবে বিবেচিত হয়।  বহু শতাব্দী ধরে এই সমস্ত অঞ্চলে এটি সুস্বাদু জলখাবার হিসাবে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। ঠেকুয়া একটি জলখাবার হলেও, এর খাদ্যগুণও অনেক। তৈরিতে যে সমস্ত উপকরণ ব্যবহৃত হয়, সেগুলির সঙ্গে আমণ্ড, কাজুবাদাম, কিশমিশের মতো শুকনো ফল যোগ করা হয়। এগুলি শরীরে ভিটামিন,প্রোটিন, অ্যান্টি অক্সিড্যান্ট, ফাইবার, ফ্যাটি অ্যাসিডের যোগান দেয়। শীতকালে এগুলি রোগ প্রতিরোধের সহায়ক।
ঠেকুয়া বানানোর পদ্ধতি
আটা, সুজি, নারিকেল কোরা ও কুচি, মৌরি, চিনির সিরাপ, ঘী এবং দুধ। সিরাপ তৈরিতে চিনির পরিবর্তে বিকল্প হিসাবে গুড়ের ব্যবহার করা যায়। স্বাদ বৃদ্ধিতে এলাচ গুঁড়া সহযোগে উপরের সমস্ত  উপকরণ ভালভাবে মিশিয়ে একটি মিশ্রণ তৈরি করা হয় এবং পরে অল্প অল্প দুধ মিশিয়ে এক মণ্ড বানানো হয়। এই মন্ড থেকে লুচির আকারের থেকে একটু বড় মাপের লেচি বের করা হয়। এরপর হাতে ঘি মাখিয়ে লেচিগুলো চেপে চেপে চ্যাপটা আকারের করে বিভিন্ন আকারে, প্রয়োজনে ছাঁচে বা পছন্দ মত নকশার আকারে নেওয়া যায়। এগুলিকে এরপর ডুবো ভোজ্য তেলে আঁচ কমিয়ে খুব ভালোভাবে  লালচে করে ভেজে নেওয়া হয়। গরম অবস্থায় এটি নরম থাকে, কিন্তু ঠাণ্ডা হলে শক্ত হয়ে যায়। কোন কিছু ছাড়াই এটি অনেক দিন সংরক্ষণ করা যায়।
রেকর্ড
২০১৯ খ্রিস্টাব্দের বিহার রাজ্যের দ্বারভাঙার ষোলজনের একটি দল ৯১ কিলোগ্রাম ওজনের ঠেকুয়া তৈরি করে  লিমকা বুক অফ রেকর্ডস স্থান অধিকার করেন
নুরুল আলম
নুরুল আলম বাংলাদেশের চট্টগ্রাম জেলার রাজনীতিবিদ যিনি চট্টগ্রাম-৭ আসনের সংসদ সদস্য ছিলেন।
রাজনৈতিক জীবন
১৯৯১ সালের পঞ্চম জাতীয় সংসদ নির্বাচনে বাংলাদেশ জাতীয়তাবাদী দলের প্রার্থী হিসেবে, ১২ জুন ১৯৯৬ সালের সপ্তম জাতীয় সংসদ নির্বাচনে স্বতন্ত্র প্রার্থী হিসেবে ও ২০১৮ সালের একাদশ জাতীয় সংসদ নির্বাচনে এলডিপির হয়ে জাতীয় ঐক্যফ্রন্টের প্রার্থী হিসেবে চট্টগ্রাম-৭ আসন থেকে তিনি পরাজিত হয়েছিলেন।
মনিরাজ
মনিরাজ (Assam Cycas) (বৈজ্ঞানিক নাম: Cycas pectinata), (নাগফল), (মনিপুরী ভাষা: Yendang) হচ্ছে সাইকাস গণের চারটির একটি প্রজাতি।
বাংলাদেশের ২০১২ সালের বন্যপ্রাণী (সংরক্ষণ ও নিরাপত্তা) আইনের তফসিল-৪ অনুযায়ী এ প্রজাতিটি সংরক্ষিত।
বিস্তৃতি
ভারত (আসাম, মণিপুর, মেঘালয়, সিকিম, দার্জিলিং), নেপাল, ভুটান, দক্ষিণ চীন (ইউনান), বাংলাদেশ, মায়ানমার, মালয়েশিয়া, কম্বোডিয়া, উত্তর থাইল্যান্ড, লাওস এবং ভিয়েতনাম।
পেচোরা নদী
পেচোরা (Печо́ра; কোমি: Печӧра; নেনেৎস: Санэроˮ яха) ইউরোপের ষষ্ঠ দীর্ঘতম নদী। উত্তর-পশ্চিম রাশিয়া থেকে এবং উত্তর মহাসাগরে প্রবাহিত এই নদীর বেশিরভাগই কোমি প্রজাতন্ত্রে অবস্থিত, তবে উত্তরের অংশটি নেনেট স্বায়ত্তশাসিত ওক্রুগ অতিক্রম করেছে।
ভূগোল
পেচোরা দীর্ঘ (কলাম্বিয়া নদীর চেয়ে একটু খাটো) এবং এর অববাহিকা  বা ফিনল্যান্ডের সমান আকারের। গড় বার্ষিক স্রাব অনুসারে এটি ইউরোপে ভলগা এবং দানিউবের পরে তৃতীয় স্থানে রয়েছে। এর নিঃসরণ দানিউবের প্রায় অর্ধেক এবং এর বোন নর্দার্ন ডিভিনার চেয়ে একটু বেশি এবং নিউ গিনির বাইরে এর অববাহিকায় কোনো বাঁধ ছাড়াই যে কোনো নদীর মধ্যে এটি সবচেয়ে বড়।
এর নিম্ন পথের পশ্চিমে টিমান রিজ। উরালের পশ্চিম প্রান্ত বরাবর অববাহিকার পূর্বে ইউগিড ভা জাতীয় উদ্যান। এছাড়াও এর অববাহিকায় রয়েছে ইউরোপের বৃহত্তম কুমারী বন ভার্জিন কোমি ফরেস্ট। ইউসা নদীর তীরে অববাহিকার সুদূর উত্তর-পূর্বে ভোর্কুটার বড় কয়লা কেন্দ্র। নদীটি একসময় একটি গুরুত্বপূর্ণ পরিবহন পথ ছিল, বিশেষ করে যারা উত্তর-পশ্চিম সাইবেরিয়ায় ভ্রমণ করেন তাদের জন্য। আজ একটি রেলপথ দক্ষিণ-পশ্চিমে ভর্কুটা থেকে মস্কো পর্যন্ত চলে।
পেচোরা বরাবর
কোমি প্রজাতন্ত্রের দক্ষিণ-পূর্ব কোণে উরাল পর্বতমালায় নদীটি বেড়েছে। এই এলাকাটি পেচোরা-ইলিচ নেচার রিজার্ভের অংশ। উরালের অন্য দিকে উত্তর সোসভার হেডওয়াটার রয়েছে। নদীটি দক্ষিণে তারপর পশ্চিমে প্রবাহিত হয় এবং যক্ষের কাছে উত্তরে বাঁক নেয় যা ছোট নৌকাগুলির নৌচলাচলের প্রধান। একটি পোর্টেজ দক্ষিণে কামা অববাহিকার দিকে নিয়ে গিয়েছিল। পূর্বে উত্তর ডিভিনার উপনদী উপরের ভাইচেগদা। নদীটি কমসোমলস্ক-না-পেচোরের পাশ দিয়ে উস্ত-ইলিচ পর্যন্ত প্রবাহিত হয়েছে যেখানে ইলিচ পূর্ব থেকে মিলিত হয়েছে, তারপর উত্তর-পশ্চিমে ট্রয়েটস্কো-পেচোরস্ক ( মুখ থেকে), উত্তরে ভুক্তিল এবং উস্ত-শষুগার যেখানে শষুগার পূর্ব থেকে মিলিত হয়েছে। তারপর নদীটি উত্তরে পেচোরা শহরে প্রবাহিত হয়, যেখানে ভোরকুটা থেকে রেলপথ অতিক্রম করে, তারপর উত্তরে উস্ত-উসা পর্যন্ত যেখানে পূর্ব থেকে ইউএসএ মিলিত হয় (ইউএসএ একসময় সাইবেরিয়ার একটি গুরুত্বপূর্ণ নদীপথ ছিল)। পেচোরা তারপর উত্তর-পশ্চিম, পশ্চিম, এবং পশ্চিম দক্ষিণ-পশ্চিমে বাঁক নেয়। ইজমা দক্ষিণ থেকে যোগ দেয়। তারপর এটি আরও পশ্চিমে উস্ট-সিলমা (মুখ থেকে পর্যন্ত প্রবাহিত হয়, যেখানে পিজমা দক্ষিণ-পশ্চিম থেকে এবং সিলমা পশ্চিম থেকে মিলিত হয়েছে। আধুনিক সময়ের আগে লোকেরা সিলমা পর্যন্ত ভ্রমণ করত এবং শ্বেত সাগরে পৌঁছানোর জন্য পিয়োজাতে পোর্টেজ করত। তারপর পেচোরা উত্তরে মোড় নেয় এবং আর্কটিক আর্কটিক সার্কেল এবং নেনেট ওক্রুগের সীমানা অতিক্রম করে; পুস্তোজিয়র্স্ক ; নারিয়ান-মার, নেনেটসের রাজধানী এবং পেচোরা ব-দ্বীপের মাথায় একটি বন্দর; পেচোরা উপসাগর ; পেচোরা সাগর ; এবং অবশেষে বারেন্টস সাগর।
জলবিদ্যা
নদীটির মাসিক গড় স্রাব ১৯৮১ থেকে ১৯৯৩ সালের মধ্যে ওকসিনো গ্রামে রেকর্ড করা হয়েছিল, যার মুখ থেকে উজান । মানগুলি নীচের চিত্রে উপস্থাপন করা হয়েছে (মেট্রিক একক, m3/s)।
কামা নদীতে খাল প্রকল্প
পেচোরা পর্যন্ত রেলপথের আগমনের আগে এই অঞ্চলে ভ্রমণের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপায় ছিল একটি পোর্টেজ রোড, কামা অববাহিকার চেরডিন থেকে পেচোরার যক্ষ পর্যন্ত।
একই সাধারণ পথ বরাবর পেচোরা-কামা খালের জন্য একটি প্রকল্প ১৯৬০ থেকে ১৯৮০-এর দশকে ব্যাপকভাবে আলোচিত হয়েছিল, এই সময়ে পরিবহনের জন্য ততটা নয়, পেচোরা-কামা খালের কিছু অংশ গ্র্যান্ড নর্দার্ন রিভার রিভার্সাল স্কিমের অংশ হিসেবে কামাতে প্রসারিত করার জন্য। যাইহোক, প্রস্তাবিত খালের পথে ১৯৭১ সালে একটি ট্রিপল পারমাণবিক বিস্ফোরণ ছাড়া অন্য কোন নির্মাণ কাজ করা হয়নি, যা দীর্ঘ এর বেশি একটি গর্ত খনন করেছিল।
সাহিত্যের সূত্র
পেচোরা নামের উৎস ছিল পেচোরিন (মিখাইল লারমনটোভের ১৮৩৯ সালের উপন্যাস এ হিরো অফ আওয়ার টাইমের নায়ক), যা রাশিয়ান সাহিত্যের একটি সুপরিচিত কাজ।
মোশারেফ হোসেন শাহজাহান
মোশাররফ হোসেন শাহজাহান ছিলেন বাংলাদেশ জাতীয়তাবাদী দলের রাজনীতিবিদ। ভোলা-১ ও ভোলা -২ আসনের সাবেক সংসদ সদস্য। তিনি ভোলা থেকে মোট ৬ বার সংসদ সদস্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। তিনি প্রাক্তন পানিসম্পদ প্রতিমন্ত্রী ও ধর্ম বিষয়ক প্রতিমন্ত্রী ছিলেন।
জন্ম ও প্রাথমিক জীবন
মোশারেফ হোসেন শাহজাহান ১৯ সেপ্টেম্বর ১৯৩৯ সালে ভোলা জেলায় জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা মরহুম আলতাজের রহমান তালুকদার ও মাতা মাসুমা খাতুন। প্রথম জীবনে তিনি নাটক, সাংবাদিকতা, আবৃতি, ফটোগ্রাফিকসহ বিভিন্ন সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডে জড়িত ছিলেন। তিনি নাটক, সাংবাদিকতা, আবৃতি, ফটোগ্রাফিকসহ বিভিন্ন সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডে জড়িত ছিলেন। ছাত্রাবস্থায়ই রচনা করেন নাটক ‘নীর ভাঙ্গাঁ ঝড়’ সেই নাটকে তিনি নিজেও অভিনয় করেছেন। ভোলা থেকে পাকিস্তান আমলে ‘পাক্ষিক মেঘনা পত্রিকা’ প্রকাশ করেছিলেন। তার উদ্যোগে ১৯৬৮ সালে সর্ব প্রথম ভোলা প্রেসক্লাব প্রতিষ্ঠিত হয় তিনি সেই প্রেসক্লাব এর সভাপতি নির্বাচিত হন। ১৯৮০ সালের তিনিই সর্বপ্রথম সাপ্তাহিক ভোলাবাণী প্রকাশের উদ্যোগ নেন।