cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
জর্জ বিসেট
টেস্ট ক্রিকেট
জর্জ বিসেটের দলে অন্তর্ভুক্তির প্রশ্নে দ্য টাইমসে খেলার প্রথম দিন সম্পর্কে প্রতিবেদন প্রকাশ করে। গত সপ্তাহে বড়দের ক্লাবের এক খেলায় ২৮ রান দিয়ে ৭ উইকেট পেয়েছিলেন। ১৯২৪ সালে হার্বি টেলরের নেতৃত্বাধীন দলের সাথে ইংল্যান্ড গমনের পর এটিই তার সেরা ছন্দে ফেরার ইঙ্গিত ছিল। সেখানে অবশ্য তিনি বেশ ব্যর্থতার পরিচয় দিয়েছিলেন। বিসেটের এ সফলতা প্রাপ্তি অবশ্য ইংল্যান্ডের জয়রথকে আটকাতে পারেনি। তবে তা পূর্ববর্তী খেলার তুলনায় স্বল্প ব্যবধানের ছিল।
পরের খেলাতেই টেস্ট সিরিজের ভারসাম্য স্থানান্তরিত হয়ে পড়ে। খেলাটি ড্রয়ে পরিণত হলেও জর্জ বিসেট কোন উইকেট লাভে ব্যর্থ হয়েছিলেন। এমনকি সিরিজের চতুর্থ টেস্টে ফলাফল আরও পরিবর্তিত হয়ে পড়ে। দক্ষিণ আফ্রিকা চার উইকেটে বিজয়ী হয়। বামহাতি ফাস্ট-মিডিয়াম বোলিং জুটি আল্ফ হলকে নিয়ে ইংল্যান্ডের প্রথম ইনিংসে সমূদয় উইকেট ভাগাভাগি করে নেন। জর্জ বিসেট ৪/৪৩ ও আল্ফ হল ৬/১০০ পান। দ্বিতীয় ইনিংসে তিনি ৪/৭০ ও আল্ফ হল তিন উইকেট লাভ করেছিলেন। চূড়ান্ত টেস্টে আট উইকেটে জয় পেয়ে দক্ষিণ আফ্রিকা দল সিরিজে সমতা আনে। উভয় দলই দুইটি করে জয় পায়। আবারও জর্জ বিসেট খেলায় বড় ধরনের ভূমিকা রাখেন। ইংল্যান্ডের প্রথম ইনিংসে তিনি দুইটি উইকেট পান। বুস্টার নুপেন পান ৫/৮৩। কিন্তু, ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় ইনিংসে জর্জ বিসেট সিরিজের সেরা বোলিংসহ খেলোয়াড়ী জীবনের সেরা বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। তিনি ৭/২৯ লাভ করেন।
দ্য টাইমসে জর্জ বিসেট সম্পর্কে প্রতিবেদনে উল্লেখ করে যে, বাতাসের সুবিধা নিয়ে বলকে বেশ উঁচুতে নিয়ে যাচ্ছিলেন ও কিছু সেরা ফাস্ট বোলিং করে ইংরেজ ব্যাটসম্যানদের নিরাশ করেন। ইনিংস শেষে বিসেটকে প্যাভিলিয়ন থেকে চলে আসা দর্শকেরা কাঁধে করে বয়ে নিয়ে যায়। আনুষ্ঠানিকভাবে দক্ষিণ আফ্রিকান ক্রিকেট সংস্থার পক্ষ থেকে বলটি তাকে প্রদান করা হয়। খেলা শেষে জর্জ বিসেটসহ বুস্টার নুপেন, বব ক্যাটারল ও আর্নেস্ট টিল্ডসলেকে কিংসমিড ক্রিকেট গ্রাউন্ডের সীমানায় চারা গাছ রোপণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।
অবসর
খেলোয়াড়ী জীবনের শেষদিকে ক্রিকেটার হিসেবে জর্জ বিসেট বেশ নেতিবাচক অবস্থানে ছিলেন। ইংল্যান্ড দল দক্ষিণ আফ্রিকা ত্যাগ করার পূর্বে তিনি কেবলমাত্র একটি প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেয়ার সুযোগ পান। ওয়েস্টার্ন প্রভিন্সের সদস্যরূপে এমসিসি’র বিপক্ষে খেলে কোন উইকেট পাননি।
১৯২৯ সালে জর্জ বিসেটকে দক্ষিণ আফ্রিকা দলের সাথে ইংল্যান্ড গমনের উপযোগী মনে করা হয়নি। এরপর তিনি আর একটিমাত্র প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। ১৯২৯-৩০ মৌসুমে ট্রান্সভালের সদস্যরূপে নাটালের বিপক্ষে অনুষ্ঠিত খেলার প্রথম ইনিংসে দুই উইকেট পান। এরপর ৯৭.৩ ওভার স্থায়ী দ্বিতীয় ইনিংসে তিনি বোলিংই করেননি। পরের বছর প্রথম-শ্রেণীবিহীন একটি খেলায় উত্তর রোডেশিয়ার পক্ষে খেলেন। ১৯৩০-৩১ মৌসুমে সফরকারী ইংরেজ দলের বিপক্ষে অনুষ্ঠিত ঐ খেলায় তিনি দুই উইকেট লাভ করেছিলেন।
খেলোয়াড়ী জীবন শেষে ডারবানের হাইবারি প্রিপারেটরি স্কুলে শিক্ষকতা পেশায় মনোনিবেশ ঘটান। সেখানে তিনি বিদ্যালয়ের ক্রীড়া দলকে প্রশিক্ষণ দিতেন। ১৪ নভেম্বর, ১৯৬৫ তারিখে ৬০ বছর বয়সে নাটালের বোথাস হিল এলাকায় জর্জ বিসেটের দেহাবসান ঘটে।
গজারিয়া ইউনিয়ন, ভৈরব
গজারিয়া ইউনিয়ন বাংলাদেশের ঢাকা বিভাগের কিশোরগঞ্জ জেলার ভৈরব উপজেলার অন্তর্গত একটি ইউনিয়ন।
শিক্ষা
শিক্ষার হার :
জনপ্রতিনিধি
বর্তমান চেয়ারম্যান-
রবিন উইলিয়ামস
থাম্ব|264x264পিক্সেল|১৯৯০ সালে ৬২ তম একাডেমি অ্যাওয়ার্ডে রবিন উইলিয়ামস এবং [[ইয়োলা ক্যাজার্ডস্কা-হায়েক]] রবিন উইলিয়ামস (২১ জুলাই ১৯৫১ - ১১ আগস্ট ২০১৪) ছিলেন একজন মার্কিন কৌতুকাভিনেতা এবং চলচ্চিত্র অভিনেতা। উনিশ সত্তরের দশকের মাঝামাঝিতে সান ফ্রান্সিস্কো এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে কৌতুকাভিনেতা হিসেবে কর্মজীবন শুরু করা রবিন সান ফ্রান্সিস্কোর কৌতুকের নবজাগণের অন্যতম একজন। দ্য ফিশার কিং, ডেড পোয়েটস সোসাইটি ও গুড মর্নিং, ভিয়েতনাম- এই তিনটি সিনেমাতে অনবদ্য অভিনয়ের জন্য অস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিলেন রবিন। সমসাময়িক সময়ের বিশ্বের অন্যতম শ্রেষ্ঠ অভিনেতা রবিন উইলিয়ামস বিখ্যাত মার্কিনি কমেডি টেলিসিরিজ 'মর্ক অ্যান্ড মাইন্ডি'-তে অভিনয় করে সারা বিশ্বের মন জয় করেছিলেন। ১৯৯৭ সালে এন্টারটেনমেন্ট উইকলি তাকে পৃথিবীর সবচেয়ে মজার মানুষ উপাধি দেয়। বহু সিনেমা ও টেলিসিরিজে এই কৌতুকাভিনেতার অবিস্মরণীয় অভিনয় তাকে সব সময় আলোচিত করেছে। শুধু মাত্র কৌতুক চরিত্রেই নয়, বিভিন্ন গুরুগম্ভীর চরিত্রেও দাপটের সঙ্গে নিজের প্রতিভার প্রমাণ দিয়েছিলেন রবিন। ১৯৯৭ সালের গুড উইল হান্টিং ছবিতে শন ম্যাগুইয়াইর চরিত্রে অভিনয়ের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়া তিনি তার কর্মজীবনে সাতটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার, পাঁচটি গ্র্যামি পুরস্কার, দুটি এমি পুরস্কার, এবং দুটি স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ড পুরস্কার জয় করেন।
চলচ্চিত্র
রবিন অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র ১৯৯৭ সালের স্বল্প বাজেটের ''ক্যান আই ডু ইট... 'টিল আই নিড গ্লাসেস?। এতে তিনি ছোট একটি ভূমিকায় অভিনয় করেন। তার প্রথম বড় কাজ ছিল পপাই (১৯৮০) ছবিতে নাম ভূমিকায় অভিনয়। এই ছবিতে রবিন পূর্বে তার টেলিভিশনে কাজের দক্ষতা কাজে লাগান এবং ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে সফল না হলেও এই ব্যর্থতার দায়ভার তার অভিনয়ের ছিল না। ১৯৮২ সালে তিনি দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যাকর্ডিং টু গার্প ছবিতে কেন্দ্রীয় চরিত্রে অভিনয় করেন। রবিন এই ছবি সম্পর্কে পরে বলেন যে পর্দায় কাজের গভীরতা কম থাকলেও এতে গুরুতর বিষয় ছিল। এরপর তিনি দ্য সার্ভাইভার্স (১৯৮৩) এবং ক্লাব প্যারাডাইজ'' (১৯৮৬) ছবিতে ছোটখাট ভূমিকায় অভিনয় করেন। রবিন এই ছবিগুলো সম্পর্কে বলেন যে এগুলো তার চলচ্চিত্র জীবনের উন্নতিতে কোন ভূমিকা পালন করে নি।
রবিনের প্রথম বড় রকমের কাজ ছিল বেরি লেভিনসন পরিচালিত গুড মর্নিং, ভিয়েতনাম (১৯৮৭)। ছবিটি তাকে শ্রেষ্ঠ অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয় এবং তিনি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বা হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের অভিনেতার জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৬৫ সালের ভিয়েতনাম যুদ্ধ চলাকালীন সময়ের পটভূমিতে নির্মিত ছবিতে রবিন আদ্রিয়ান ক্রোনাউর নামে একজন রেডিও শক জোক চরিত্রে অভিনয় করেন, যে যুদ্ধে সৈন্যদের কৌতুক ও ব্যঙ্গের মাধ্যেম বিনোদন প্রদান করে। তাকে কোন পান্ডুলিপি দেওয়া হয় নি এবং তার লাইনগুলো নিজের মত করে করার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। মাইক্রোফোনে তিনি ওয়াল্টার ক্রোঙ্কিট, গোমার পাইল, এলভিস প্রেসলি, মিস্টার এড এবং রিচার্ড নিক্সনদের স্বর হুবহু নকল করেন। এই প্রসঙ্গে প্রযোজক মার্ক জনসন বলেন, ''আমরা ক্যামেরা রোল করতাম আর উইলিয়ামস প্রতিবারই নতুন কিছু করে দেখাত।"
তার পরবর্তী অধিকাংশ চরিত্রই কমেডি-কেন্দ্রিক। তবে কমেডি এবং নাট্য সংবলিত চরিত্রের জন্য তিনি একাডেমি পুরস্কার জয় করেন এবং মনোনয়ন লাভ করেন। ১৯৮৯ সালে ডেড পোয়েটস সোসাইটি ছবিতে একজন ইংরেজির শিক্ষক ও ১৯৯১ সালে দ্য ফিশার কিং ছবিতে বিপর্যস্ত অসহায় চরিত্রে অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং ১৯৯৭ সালে গুড উইল হান্টিং ছবিতে একজন থেরাপিস্ট চরিত্রে অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন। ডেড পোয়েটস সোসাইটি ছবির শেষের দিকে একটি বেদনাদায়ক দৃশ্য ছিল, যাকে অনেক সমালোচক "একটি প্রজন্মকে অনুপ্রাণিত করে" বলে মন্তব্য করেন এবং তা পপ সংস্কৃতির অংশ হয়ে যায়। গুড উইল হান্টিং ছবিতে তার অভিনয় কয়েকজন বাস্তবিক থেরাপিস্টকে গভীরভাবে প্রভাবিত করে।
১৯৯০ সালে উইলিয়ামস অ্যাওয়াকেনিংস ছবিতে অলিভার স্যাকসের ভূমিকায় অভিনয় করেন। অলিভারের লেখা বই থেকেই ছবিটি নির্মিত হয়। ১৯৯১ সালে তিনি পিটার প্যান চরিত্রে হুক ছবিতে অভিনয় করেন। এই ছবির জন্য তাকে ২৫ পাউন্ড ওজন কমাতে হয়েছিল। এছাড়া নব্বইয়ের দশকে তিনি সমালোচক কর্তৃক সমাদৃত নাট্যধর্মী হোয়াট ড্রিমস মে কাম (১৯৯৮) এবং বাইসেন্টেনিয়াল ম্যান (১৯৯৯) ছবিতে অভিনয় করেন।
২০০৬ সালের ৩০শে জানুয়ারি প্রচারিত এক্সট্রিম মেকওভার: হোম এডিশন-এর একটি পর্বে তাকে দেখা যায় এবং এপ্রিল মাসে নিকেলোডেন কিডস চয়েজ পুরস্কারে অতিথি হিসেবে আবির্ভূত হন। ২০০৬ সালে তিনি দ্য নাইট লিসেনার ছবিতে অভিনয় করেন। থ্রিলারধর্মী এই ছবিতে তাকে একজন বেতার অনুষ্ঠান উপস্থাপকের ভূমিকায় দেখা যায়, যার একজন কিশোরের সাথে বন্ধুত্ব হয়, যে আসলে বিদ্যমান ছিল বা ছিল না। একই বছর তিনি ম্যান অব দ্য ইয়ার সহ পাঁচটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।
২০১৪ সালে মৃত্যুর সময় তার চারটি চলচ্চিত্র মুক্তির অপেক্ষাধীন ছিল, সেগুলো হল নাইট অ্যাট দ্য মিউজিয়াম: সিক্রেট অব দ্য টুম্ব, আ মেরি ফ্রিজিন ক্রিসমান, বলেভার্ড ও অ্যাবসোলেটলি অ্যানিথিং।
মঞ্চ
উইলিয়ামস ১৯৮৮ সালে স্টিভ মার্টিনের সাথে লিংকন সেন্টারে অফ-ব্রডওয়ের ওয়েটিং ফর গোডো মঞ্চনাটকে অভিনয় করেন। তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিষেক হয় রাজিব জোসেফের বেঙ্গল টাইগার অ্যাট দ্য বাগদাদ জু মঞ্চনাটক দিয়ে। নাটকটি ২০১১ সালের ৩১শে মার্চ রিচার্ড রজার্স থিয়েটারে প্রথমবার মঞ্চস্থ হয়।
পুরস্কার ও মনোনয়ন
বিজয়ী
সিম্বালাইন
"সিম্বালাইন" ব্রিটিশ রক ব্যান্ড পিংক ফ্লয়েডের ১৯৬৯ সালের মোর অ্যালবামের একটি গান, যেটি রচনা করেছেন ব্যান্ডটির বেসবাদক রজার ওয়াটার্স।  এটি ১৯৬৯ সালের মোর চলচ্চিত্রের জন্য নির্মিত সাউন্ডট্র্যাকের অংশ হিসাবে গানটি ১৩ জুন ১৯৬৯ সালে ইএমআই কলাম্বিয়া কর্তৃক যুক্তরাজ্যে এবং ৯ আগস্ট ১৯৬৯ সালে টাওয়ার রেকর্ডস কর্তৃক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়।
লিরিক
গানটির লিরিকগুলি স্পষ্টত একটি "দুঃস্বপ্নের" কাহিনি বলে, এবং এই নামেই এটি ফ্লয়েডের দ্য ম্যান অ্যান্ড দ্য জার্নি সফর শোতে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। গানের মধ্যে ডক্টর স্ট্রেঞ্জের চরিত্রের একটি উল্লেখ রয়েছে, যিনি সেই সময়ে তার দুঃসাহসিক মনোমালিন্যের কারণে জনপ্রিয় ছিলেন। এছাড়াও গানের এক অংশের কথা আলাদা।
রেকর্ডিং
গানে নাইলন স্ট্রিং গিটার, বাস, পিয়ানো, ড্রাম, বঙ্গোর বিক্ষিপ্ত বিন্যাস রয়েছে, এবং গিলমোরের একক সুরে ফারফিসা অর্গানের ব্যবহার রয়েছে।
দৃশ্যায়ন
মোর চলচ্চিত্রের দৃশ্যে এস্টেল যখন প্যারিসে তার অ্যাপার্টমেন্টে বিছানা থেকে নেমে আসে, এবং মিউজিক প্লেয়ারে একটি রেকর্ড চালু করে কাপড় বদলাতে শুরু করে তখন সে গানটিকে "গ্রোভি!" বলে উল্লেখ করে।
তথ্যসূত্র
পাদটিকা
গ্রন্থপঁজী
২০১৩ বাংলাদেশ প্রিমিয়ার লিগের খেলোয়াড় নিলাম
বাংলাদেশ প্রিমিয়ার লিগ ২০১৩ এর জন্য খেলোয়াড় নিলাম ২০ ডিসেম্বর, ২০১২ তে হোটেল রেডিসন, ঢাকায় অনুষ্ঠিত হয়।নিলামে বিদেশি গোল্ডেন শ্রেণীর খেলোয়াড়দের মূল্যসীমা ৭৫ থেকে এক লাখ ৫০ হাজার ডলার। দেশি গোল্ডেন শ্রেণীর ক্ষেত্রে সীমাটা ৪৫ থেকে ৭০ হাজার ডলার।নিলামে স্থানীয় ও বিদেশি জন্য তিনটি শ্রেণী নির্ধারন করে দেয়া হয়।স্থানীয় খেলোয়াড়দের তিন শ্রেণীর জন্য দাম নির্ধারন করে দেয়া হয় যথাক্রমে ৩০ থেকে ৪৫ হাজার ডলার, ২০ থেকে ৩০ হাজার ডলার ও ১০ থেকে ২০ হাজার ডলার।বিদেশি খেলোয়াড়দের ক্ষেত্রে এই তিন শ্রেণীর মূল্যসীমা যথাক্রমে ৫০ থেকে ৭৫ হাজার ডলার। ‘বি’ শ্রেণীর ৩০ থেকে ৫০ হাজার ডলার এবং ‘সি’ শ্রেণীর ১৫ থেকে ৩০ হাজার ডলার।
দেশীয় খেলোয়াড়
দেশীয় খেলোয়াড়দের সর্বোচ্চ ৩টি শ্রেণীর মূল্য নিচে দেওয়া হল :
বিদেশী খেলোয়াড়
বিদেশী খেলোয়াড়দের সর্বোচ্চ ৩টি শ্রেণীর মূল্য নিচে দেওয়া হল:
স্মিতা পাতিল
স্মিতা পাতিল (स्मिता पाटील; জন্ম: ১৭ অক্টোবর, ১৯৫৫ - মৃত্যু: ১৩ ডিসেম্বর, ১৯৮৬) মহারাষ্ট্রে জন্মগ্রহণকারী বিখ্যাত ভারতীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী, টেলিভিশন ও থিয়েটার কর্মী ছিলেন। তিনি তার সময়কালে শ্রেষ্ঠ মঞ্চ ও চলচ্চিত্র অভিনেত্রীরূপে আখ্যায়িত হয়ে থাকেন। এক দশকেরও অধিক সময় অভিনয়কর্মে মনোনিবেশ ঘটান। এসময়ে হিন্দি ও মারাঠি ভাষার ৮০-এর অধিক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন তিনি।
শৈশবকাল
স্মিতা পাতিলের জন্ম পুনেতে। কাহ্নবি মারাঠা পরিবারে মহারাষ্ট্রীয় রাজনীতিবিদ শিবাজীরাও গিরিধর পাতিল ও খান্দেশ প্রদেশের শিরপুর শহরের সমাজকর্মী বিদ্যাতাই পাতিল দম্পতির সন্তান তিনি। পুনের রেণুকা স্বরূপ মেমোরিয়াল হাই স্কুলে অধ্যয়ন করেন তিনি। ১৯৭০-এর দশকে ভারত সরকার কর্তৃক নিয়ন্ত্রিত দূরদর্শনে সংবাদ পাঠক হিসেবে প্রথমবারের মতো ক্যামেরায় হাজির হন। পুনেতে অবস্থিত ভারতের চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন ইন্সটিটিউট থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন তিনি। পরবর্তীতে টেলিভিশনে সংবাদ উপস্থাপনার পাশাপাশি আলোকচিত্রী হিসেবে কাজ করার সময় চলচ্চিত্র পরিচালক শ্যাম বেনেগাল তাকে পর্দার অন্তরাল থেকে টেনে নিয়ে আসেন।
চলচ্চিত্র জীবন
একই প্রজন্মের অভিনেত্রীরূপে পরিচিত শাবানা আজমির সাথে তিনিও রাজনৈতিকধর্মী চলচ্চিত্রে অংশ নেন। এছাড়াও শ্যাম বেনেগাল, গোবিন্দ নিহালানি, সত্যজিৎ রায়, জি অরিন্দম এবং মৃণাল সেনের ন্যায় প্রখ্যাত পরিচালকদের সাথে কাজ করার পাশাপাশি মুম্বইয়ের বাণিজ্যিকধর্মী হিন্দি চলচ্চিত্রেও তার পদচারণা ছিল।
তার ভাষায়, "আমি প্রায় পাঁচ বছর ক্ষুদ্র পরিসরের চলচ্চিত্রে অবস্থান করতে বদ্ধ পরিকর ছিলাম। আমি সকল ধরনের বাণিজ্যিকধর্মী চলচ্চিত্র প্রত্যাখ্যান করেছি।..."
অভিনয়ের পাশাপাশি সক্রিয় নারীবাদী ছিলেন তিনি। মুম্বইভিত্তিক ওম্যান্স সেন্টারের সদস্য ছিলেন। তিনি গভীরভাবে নারীসংক্রান্ত বিষয়ে অগ্রসরতার পরিচয় দেন। চলচ্চিত্রেও চিরায়ত ভারতীয় সমাজের যৌন নিপীড়ন, মধ্যবিত্ত শ্রেণীর নারীদের দূর্ভোগচিত্র চলচ্চিত্রের মাধ্যমে প্রকাশ ঘটিয়েছেন।
ব্যক্তিগত জীবন
মৃত্যু পরবর্তীকালে দশের অধিক চলচ্চিত্র মুক্তি পেয়েছিল। তার মৃত্যুর প্রায় দুই দশক পর ভারতের অন্যতম জনপ্রিয় চলচ্চিত্র পরিচালক মৃণাল সেন অভিযোগ করেন যে, স্মিতা পাতিলের মৃত্যুর জন্য চিকিৎসকদের গাফিলতিই পুরোপুরিভাবে জড়িত।
সম্মাননা
১৯৮৪ সালে কানাডার মন্ট্রিলে অনুষ্ঠিত বিশ্ব চলচ্চিত্র উৎসবে বিচারকমণ্ডলীর সদস্যরূপে দায়িত্ব পালন করেন। চক্র চলচ্চিত্র নির্মাণকালে স্মিতা পাতিল বোম্বের বস্তি পরিদর্শন করে সম্যক অবগত হয়েছিলেন। এ চলচ্চিত্রটি আরও একটি জাতীয় পুরস্কার পেয়েছিল। চলচ্চিত্র জীবনে অসামান্য অবদান রাখায় ১৯৮৫ সালে ভারত সরকার প্রদত্ত চতুর্থ সর্বোচ্চ বেসামরিক সম্মাননা পদ্মশ্রী পদকে ভূষিত হন।
১৯৮৭ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত মির্চ মশলায় তার ভূমিকা ছিল অনবদ্য ও প্রশংসনীয়। এতে কর্মজীবী শ্রমিক হিসেবে লম্পট কর্মকর্তার বিরুদ্ধে রুখে দাঁড়াতে দেখা যায় তাকে। ভারতীয় চলচ্চিত্রের শতবার্ষিকী উদ্‌যাপন উপলক্ষ্যে এপ্রিল, ২০১৩ সালে ফোর্বস সাময়িকী চলচ্চিত্রটিকে অভিনয়শৈলীর দিক দিয়ে ২৫তম অবস্থানে রাখে। ২০১১ সালে রেডিফ.কম নার্গিসের পর স্মিতাকে সর্বকালের দ্বিতীয় সেরা অভিনেত্রীরূপে তালিকাভুক্ত করে। ২০১২ সালে তার সম্মানে স্মিতা পাতিল ডকুমেন্টারি ও শর্টফিল্ম উৎসবের আয়োজন করে। ভারতীয় চলচ্চিত্রের শতবার্ষিকীতে ডাকবিভাগ তার মুখাবয়ব নিয়ে ৩ মে, ২০১৩ তারিখে ডাকটিকিট প্রকাশ করে।
ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা
ফ্রান্সিস আলবার্ট সিনাত্রা (ইংরেজি: Francis Albert Sinatra; ১২ই ডিসেম্বর ১৯১৫ - ১৪ই মে ১৯৯৮) ছিলেন একজন মার্কিন গায়ক, অভিনেতা ও প্রযোজক। তিনি বিংশ শতাব্দীর অন্যতম জনপ্রিয় ও প্রভাবশালী সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। তিনি সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত সঙ্গীতশিল্পীদের একজন, বিশ্বব্যাপী তার ১৫০ মিলিয়নের অধিক রেকর্ড বিক্রি হয়েছে। নিউ জার্সির হোবোকনে জন্ম নেওয়া ইতালীয় বংশোদ্ভূত সিনাত্রা সুইং যুগে হ্যারি জেমস ও টমি ডার্সির সাথে তার সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৪৩ সালে কলাম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর তিনি একক শিল্পী হিসেবে সফলতা লাভ করেন এবং "ববি সক্সার"দের আদর্শে পরিণত হন। তার প্রথম অ্যালবাম দ্য ভয়েস অব ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা ১৯৪৬ সালে প্রকাশিত হয়। ১৯৫০-এর দশকের শুরুর দিকে সিনাত্রার কর্মজীবনে বিরতি দেখা যায় এবং তিনি লাস ভেগাসে চলে যান। সেখানে তিনি র‍্যাট প্যাকের হয়ে সুপরিচিত রেসিডেন্সি পরিবেশক হয়ে ওঠেন। ১৯৫৩ সালে ফ্রম হিয়ার টু ইটার্নিটি চলচ্চিত্র দিয়ে তার কর্মজীবনে আবার উত্থান শুরু হয় এবং তিনি তার এই কাজের জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কার ও গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার লাভ করেন। এই দশকে তার প্রকাশিত ইন দ্য উই স্মল আওয়ার্স (১৯৫৫), সং ফর সুইংগিন লাভারস! (১৯৫৬), কাম ফ্লাই উইথ মি (১৯৫৮), অনলি দ্য লোনলি (১৯৫৮) ও নাইস "এন" ইজি (১৯৬০) অ্যালবামগুলো সমাদৃত হয়।
সিনাত্রার চলচ্চিত্র কর্মজীবন খুবই সফল ছিল। ফ্রম হিয়ার টু ইটার্নিটি ছবি দিয়ে একাডেমি পুরস্কার জয়ের পর তিনি দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম (১৯৫৫)-এ অভিনয় করেন এবং দ্য মাঞ্চুরিয়ান ক্যান্ডিডেট (১৯৬২)-এ তার কাজের জন্য সমাদৃত হন। তিনি সঙ্গীতধর্মী অন দ্য টাউন (১৯৪৯), গাইজ অ্যান্ড ডলস (১৯৫৫), হাই সোসাইটি (১৯৫৬) ও পাল জোই (১৯৫৭) ছবিতে কাজ করেন এবং শেষোক্ত চলচ্চিত্রের জন্য একটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার লাভ করেন। কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি কয়েকটি গোয়েন্দা চরিত্রে কাজ করেন, যার মধ্যে একটি হল টনি রোম (১৯৬৭)-এ নাম ভূমিকায় অভিনয়। সিনাত্রা ১৯৭১ সালে গোল্ডেন গ্লোব সেসিল বি. ডামিল পুরস্কার লাভ করেন। টেলিভিশন পর্দায় দ্য ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা শো ১৯৫০ সালে শুরু হয় এবং ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশক জুড়ে চলে। সিনাত্রা ১৯৪০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে রাজনীতির সাথে যুক্ত হন এবং হেনরি এস. ট্রুম্যান, জন এফ. কেনেডি ও রোনাল্ড রিগানের জন্য সক্রিয়ভাবে প্রচারণা চালান।
কমিক বই
thumb|একটি জাদুঘরে কমিক বইয়ের প্রদর্শনী, ২০শ শতাব্দীর প্রথমার্ধে কীভাবে রেল স্টেশনে প্রদর্শিত হত তা চিত্রিত হয়েছে। কমিক বই, কমিক ম্যাগাজিন বা সহজভাবে কমিক নামেও পরিচিত, হল এক ধরনের প্রকাশনা। এতে কমিক্স চিত্র অনুবর্তী ও পাশাপাশি প্যানেলে নির্দিষ্ট দৃশ্যসহ সজ্জিত থাকে। প্যানেলে শব্দ বেলুনের মধ্যে কমিক চিত্রে সংক্ষিপ্ত ছত্র ও লিখিত বর্ণনা থাকে। যদিও ১৮শ শতাব্দীর প্রথমে জাপানে এবং ১৮৩০ এর দশকে ইউরোপে কমিক বই লেখা শুরু হয়, কমিক বই প্রথম জনপ্রিয় হয়ে ওঠে ১৯৩০ এর দশকে যুক্তরাষ্ট্রে। প্রথম আধুনিক কমিক বই ফেমাস ফানিজ যুক্তরাষ্ট্রে ১৯৩৩ সালে প্রকাশিত হয় এবং সেসময়ের পত্রিকায় রসাত্মক কমিক কলামগুলোর পুনঃমুদ্রণ। কমিক কলামগুলো কমিক্সের জন্য ব্যবহৃত বেশ কিছু গল্প বলার যন্ত্র তৈরি করে। কমিক বই শব্দটি মার্কিন কমিক বইয়ের এক সময়ের কমিক স্ট্রিপের সংকলন থেকে নেওয়া হয়। যাই হোক, এই রীতির পরিবর্তন আসে যখন শুধু রসাত্মক নয় সব ধরনের গল্প বর্ণিত হতে থাকে।
গঠন
কমিক বই তাদের গঠন ও দৃশ্যায়নের প্রতি যত্নশীল। লেখকগণ পাতার ফ্রেম, আকার, অবস্থান ও প্যানেলের অবস্থানের দিকে নজর রাখেন। কমিক বইয়ের চরিত্রসমূহ লেখকের বিষয়বস্তু ও বার্তা পাঠকদের কাছে পৌঁছে দেওয়ার জন্য গুরুত্বপূর্ণ। কমিক বইয়ের গুরুত্বপূর্ণ বিষয়সমূহ হলে প্যানেল, বেলুন, ছত্র, ও চরিত্র। বেলুন সাধারণত তথ্য বহনকারী উত্তল স্থান যা লেজ যুক্ত হয়ে চরিত্রের উপরে বিদ্যমান থাকে। লেজের মূল, পথ, ও নির্দিষ্ট দিক বিদ্যমান থাকে।
কমিক বই তৈরির কিছু প্রযুক্তিগত সূত্র রয়েছে, যেমন দিক, কোণ, তথ্য, ও ছন্দ। লেখা, আঁকা ও রঙের ক্ষেত্রে এই পদ্ধতিসমূহ অবলম্বন করা গুরুত্বপূর্ণ।
মার্কিন কমিক বই
আমেরিকায় ১৮৪২ সালে হার্ডকভারে দ্য অ্যাডভেঞ্চার অফ মিঃ ওবাদিয়াহ ওল্ডবাক মুদ্রণের পর থেকে মুদ্রণ মাধ্যম হিসেবে কমিক্স বিদ্যমান, যা প্রথম মার্কিন কমিক বইইয়ের আদিরূপ হিসেবে পরিচিত। প্রোটো-কমিক্স সাময়িকী বিশ শতাব্দীর প্রথম দিকে লেখা হতে থাকে, ঐতিহাসিকদের উদ্ধৃতি অনুসারে ডেল পাবলিশিং'র ৩৬ পৃষ্ঠার ফেমাস ফানিজ: অ্যা কার্নিভাল কমিক্স প্রথম সত্যিকারের মার্কিন কমিক বই; উদাহরণস্বরূপ, গৌলার্ট এই বইটিকে "ম্যাগাজিন প্রকাশনার সবচেয়ে লাভজনক শাখার ভিত্তি" হিসেবে উল্লেখ করেন। ১৯৩৮ সালে জেরি সিগেল ও জো শুস্টার এর সুপারম্যান কমিক বইকে প্রধান শিল্প পরিণত করে, এবং কমিকসের সোনালি যুগের পথ দেখায়। স্বর্ণযুগে সুপারহিরোদের আদিরূপ সৃষ্টি করা হয়।
ইতিহাসবিদরা মার্কিন কমিক বইয়ের সময়কালকে দুটি যুগে ভাগ করেছেন। কমিক বইয়ের সোনালি যুগের সূচনা হয় ১৯৩৮ সালে সুপারম্যান দিয়ে। এ সময়ে কমিক বইয়ের সর্বোচ্চ বিক্রি হয়। কমিক বইয়ের রৌপ্য যুগ এর সূচনা হয় ১৯৫৬ সালের অক্টোবরে সুপ্ত সুপারহিরো রুপে শোকেস কমিক্সের চতুর্থ অংশে ফ্ল্যাশ]] দিয়ে। রৌপ্য যুগের সমাপ্তি হয় ১৯৬০ এর দশকের শেষের দিকে বা ১৯৭০ এর দশকের প্রথম দিকে যখন মার্ভেল কমিক্স স্ট্যান লী ও জ্যাক কির্বির ফ্যান্টাস্টিক ফোর এবং স্ট্যান লী ও স্টিভ ডিট্কোর স্পাইডার-ম্যান দিয়ে কমিক্সকে আরো বাস্তবসম্মতভাবে উপস্থাপন করে। রৌপ্য যুগ থেকে কমিক বইয়ের ব্রোঞ্জ যুগ এর সীমারেখা স্পষ্ট নয়, তবে ধারণা করা হয় ব্রোঞ্জ যুগ ১৯৭০ এর দশকের শুরু থেকে ১৯৮০ এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল। কমিক বইয়ের আধুনিক যুগ ১৯৮০ এর দশকের মাঝামাঝি থেকে বর্তমান সময় পর্যন্ত চলছে।
মার্কিন কমিক বইয়ের ইতিহাসে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ছিল মনোবিজ্ঞানী ফ্রেডরিক ওয়ের্থাম এর সমালোচনা, তার ১৯৫৪ সালে রচিত সিডাকশন অফ দ্য ইনোসেন্ট বইটি আমেরিকান সিনেট সাবকমিটি অন জুভেনাইল ডেলিঙ্কোয়েন্সিকে কমিক বইসমূহ তদন্ত করতে তৎপর করে। সরকার ও গণমাধ্যমের এই প্রতিক্রিয়ার পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কমিক বই প্রতিষ্ঠানসমূহ কমিক ম্যাগাজিন অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা গড়ে তুলে। সংঘটি ১৯৫৪ সালে কমিক কোড কর্তৃপক্ষ তৈরি করে এবং স্ব-পরীক্ষণ কমিক রীতি রচনা করে। এই রীতির অধীনে সকল কমিক বইকে একটি প্রক্রিয়ার মাধ্যমে অনুমোদন লাভ করতে হয়। ১৯৭০ এর দশকের পূর্ব পর্যন্ত কমিক বইসমূহ এই সংঘের তত্ত্বাবধান ছাড়া প্রকাশিত হতে পারত না।
আন্ডারগ্রাউন্ড কমিক্স
ফুলবার্ট স্টারজিও থেকে প্রকাশিত ফ্রাঙ্ক স্ট্যাক রচিত দ্য অ্যাডভেঞ্চার অফ জিসাস প্রথম আন্ডারগ্রাউন্ড কমিকস হিসেবে স্বীকৃত।
ভিন্নধর্মী কমিক্স
১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে কমিক বই বিশেষ বিপণি বিতান এর আবির্ভাবের পরে যুক্তরাষ্ট্রে "স্বাধীন" ও "ভিন্নধর্মী" কমিক্স বইয়ের বাজার সৃষ্টি হয়। প্রথম এই ধরনের কমিক বইয়ের মধ্যে কমিক বই লেখক মাইক ফ্রিডরিখ-এর ১৯৭৪ থেকে ১৯৭৯ সালের প্রকাশিত স্টার রীচ, হার্ভি পেকার-এর অ্যামেরিকান স্প্লেন্ডর উল্লেখযোগ্য। অ্যামেরিকান স্প্লেন্ডর বিক্ষিপ্তভাবে ২১শ শতাব্দীতেও প্রকাশিত হতে থেকে এবং শারি স্প্রিঞ্জার বার্ম্যান ও রবার্ট পুলকিনির ২০০৩ সালে অ্যামেরিকান স্প্লেন্ডর নামে একটি চলচ্চিত্রে এই কমিক গৃহীত হয়। কিছু স্বাধীন কমিক্স আন্ডারগ্রাউন্ড কমিক্সের মত করে চলতে থাকে। এসব বইয়ের বিষয়বস্তু অস্পষ্ট থাকায়, ফরম্যাট ও ধরনে মূল ধারার প্রকাশকদের মত বিক্রয় হত না। ফলে একক লেখক বা ছোট কোম্পানি থেকে এই ধরনের বই প্রকাশিত হত। কয়েকজন পরীক্ষামূলকভাবে এই কমিক্সসমূহকে শিল্পের মর্যাদায় নিয়ে আসতে চায়।
১৯৭০ এর দশকে ছোট প্রকাশনা সংস্কৃতি গড়ে উঠে এবং ভিন্নতা লাভ করে। ১৯৮০ এর দশকে এসে কিছু স্বাধীন প্রকাশনা, যেমন - প্যাসিফিক কমিক্স, ইক্লিপস কমিক্স, ফার্স্ট কমিক্স, কমিকো, ও ফ্যান্টাগ্রাফিকস, রঙ্গিন সুপারহিরো, গোয়েন্দা কাহিনী, বিজ্ঞান কল্পকাহিনী থেকে শুরু করে সাদাকালো ম্যাগাজিন ফরম্যাটে লাতিন আমেরিকান জাদু ও বাস্তবতা নিয়ে বিভিন্ন রকমের ও ফরম্যাটের কমিক্স প্রকাশ করতে থাকে।
১৯৯০ এর দশকে কিছু ছোট প্রকাশক মূল ধারার বইয়ের সাথে সামঞ্জস্য রেখে তাদের কমিক্সের ফরম্যাট ও বিতরণ ব্যবস্থা পরিবর্তন করে। এসময়ে স্ব-প্রকাশনায় "মিনিকমিক্স" ধরন প্রকাশিত হয়। এই ধরনের কমিক্স ১৯৮০ এর দশকে প্রথম প্রকাশিত হলেও ১৯৯০ এর দশকে ছোট প্রকাশনা থেকেও কম প্রচার পেলেও জনপ্রিয়তা লাভ করে।
ছোট প্রকাশনসমূহ মুদ্রণ প্রযুক্তির উন্নয়নের, যেমন - ডিজিটাল প্রিন্ট অন ডিমান্ড, সাথে সাথে নিয়মিত অ্যাভাটার কমিক্স, হাইপারওয়ার্কস, রেটুনস, ও টার্মিনাল প্রেস প্রকাশ করতে থাকে।
গ্রাফিক কমিক্স
১৯৬৪ সালে রিচার্ড কাইল প্রথম "গ্রাফিক উপন্যাস" শব্দটি ব্যবহার করেন। তবে এই ধরন ১৯২০ এর দশক থেকেই বিদ্যমান ছিল, যা মধ্যযুগীয় কাঠের মুদ্রণেও প্রকাশিত হয়েছে। বেলজিয়ান ফ্র্যান্স মাসেরিল, মার্কিন লিন্ড ওয়ার্ড ও অন্যান্য, স্ট্যান লীও এর অন্তর্ভুক্ত, ছিল মধ্যযুগীয় কাঠের মুদ্রণের উল্লেখযোগ্য প্রকাশনা। ১৯৫০ সালে সেন্ট জন পাবলিকেশন্স বয়স্কদের জন্য প্রথম "চিত্রসহ উপন্যাস" ইট রাইমস উইথ লাস্ট প্রকাশ করে। ১২৮ পৃষ্ঠার উপন্যাসটি "ড্রেক ওয়ালার" ছদ্মনামে লিখেন আর্নল্ড ড্রেক ও লেসলি ওয়ালার; পেন্সিলের কাজ করেন ম্যাট বেকার এবং কালির কাজ করেন রে ওসরিন। বইটি মলাটে লিখা ছিল "একটি মৌলিক পূর্ণদৈর্ঘ্য উপন্যাস"। ১৯৭১ সালে লেখক ও শিল্পী গিল কেইন এবং সহযোগীরা মিলে প্রথম পেপারব্যাক "কমিক্স উপন্যাস" ব্ল্যাকমার্ক রচনা করেন। উইল আইজনার ১৯৭৮ সালে তার অ্যা কনট্রাক্ট উইথ গড বইয়ের পেপারব্যাকের মলাটে "গ্রাফিক উপন্যাস" শব্দটি ব্যবহার করে শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তুলেন।
ডিজিটাল কমিক্স
ডিজিটাল কমিক হল এমন এক ধরনের কমিক যা পুরোপুরি কম্পিউটারে প্রস্তুত করা হয় বা ডিজিটালি প্রকাশিত হয় (মুদ্রণের বিপরীত)।
কমিক বই সংগ্রহ
১৯৭০ এর দশকে বিশেষ কমিক বই বিতান দেখা যায়। প্রথম দিকে, প্রকাশকেরা কমিক বইকে শিশুতোষ বিনোদনের মাধ্যম হিসেবে বাজারজাত করতেন। পরে কমিক্সকে শিল্পে রূপ দান করা হয় এবং পপ সংস্কৃতির বিকাশের ফলে বয়স্করাও কমিক্স বই কিনতে শুরু করে।
কমিক বই সংগ্রাহকগণ আজীবন কমিক বইয়ের গল্প সংগ্রহে আগ্রহী। বেশির ভাগ ক্ষেত্রে দেখা যায় তারা কোন একটি নির্দিষ্ট চরিত্রের সকল গল্প সংগ্রহে লিপ্ত থাকে। কমিক্সসমূহ সংখ্যার ক্রম অনুযায়ী প্রকাশিত হয়। মার্ভেল ম্যাগাজিনের প্রথম ইস্যু "দ্য অ্যামেজিং স্পাইডার-ম্যান" ছিল ১ নং প্রকাশনা এবং পরের প্রকাশনার সংখ্যা ছিল ২। এভাবে এখন পর্যন্ত বইটির শত সংখ্যক প্রকাশনা বের হয়েছে। প্রথম প্রকাশনা সাধারণত সচরাচর পাওয়া যায় না এবং সংগ্রাহকগণের কাছে তা খুবই আকাঙ্ক্ষিত।
কোন চরিত্রের প্রথম উপস্থাপন কোন পূর্ব থেকে বিদ্যমান গল্পেও হতে পারে। যেমন অ্যামেজিং ফ্যান্টাসির ১৫তম সংখ্যায় স্পাইডার-ম্যান চরিত্রটিকে প্রথম উপস্থাপন করা হয়। নতুন চরিত্রসমূহ এভাবেই উপস্থাপন করা হয় এবং এই চরিত্র পাঠকের কাছে জনপ্রিয় ও নায়কোচিত না হয়ে ওঠা পর্যন্ত সেই নামে কোন গল্প প্রকাশিত হয় না। ফলে কমিক্সে কোন গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের প্রথম উপস্থাপন খুঁজে বের করা কঠিন হয়ে যায়।
কিছু বিরল কমিক বইয়ের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল ১৯৩৯ সালের অপ্রকাশিত মোশন পিকচার ফানিজ উইকলি #১। যার আটটি কপি ও একটি কভারহীন কপি ১৯৭৪ সালে প্রকাশিত হয়। বইটির "পে কপি" ২০০৫ হেরিটেজ অকশনে ৪৩, ১২৫ ডলারে বিক্রি হয়।
সবচেয়ে মূল্যবান মার্কিন কমিক্সের মধ্যে দুষ্প্রাপ্যতা ও প্রথম প্রকাশের সময় জনপ্রিয়তা ও চরিত্রের গুণাবলী যুক্ত থাকে। ২০১৬ সালে প্রকাশিত দশ সর্বোচ্চ বিক্রিত কমিক বইয়ের তালিকায় ৩,৩০৭,৮৫২ মার্কিন ডলার মূল্যে বিক্রিত অ্যাকশন কমিক্স এর ১ নং বই, সুপারম্যান এর প্রথম প্রকাশ, প্রথম স্থান অধিকার করে। ১,১০০,০০০ মার্কিন ডলার মূল্যে বিক্রিত অ্যামাজিং ফ্যান্টাসির ১৫ নং বই স্পাইডার-ম্যান ডিটেকটিভ কমিক্স এর ২৭ নং বই, ব্যাটম্যান এর প্রথম প্রকাশকে পিছে ফেলে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে। ১,০৭৫,০০ মার্কিন ডলার মূল্যে বিক্রিত ব্যাটম্যান তালিকায় তৃতীয় স্থানে রয়েছে।
কমিক বইয়ের মূল চিত্রাঙ্কনের পৃষ্ঠাসমূহও সংগ্রহ করা হয় এবং এগুলো কমিক বই সংগ্রাহকের সবচেয়ে বিরল সংগ্রহ, কারণ প্রতি পৃষ্ঠার চিত্রাঙ্কনের একটি পৃষ্ঠাই মুদ্রিত ও প্রকাশিত হয়। গল্প লেখক নিজে তা তৈরি করেন; একজন পেন্সিল শিল্পী প্রতি পৃষ্ঠায় ধারাবাহিকভাবে খসড়া তৈরি করেন; কালি শিল্পী পেন্সিলের উপর দিয়ে কলম ও কালো কালি ছুঁয়ে যান; শব্দ শিল্পী নিজ হাতে এতে গল্পের সংলাপ ও ব্যাখার প্রতিটি শব্দ লিখেন; এবং সবশেষে রংশিল্পী প্রিন্টার ে পাঠানোর পূর্বে এতে রং বসান। যখন মূল চিত্রাঙ্কনের মূল পৃষ্ঠাসমূহ প্রিন্টার থেকে ফেরত নেওয়া হয় তখন তা সাধারণত লেখকদের কাছে ফেরত দেওয়া হয়। লেখক কখনো কখনো তা কমিক বই সম্পর্কিত সম্মেলন, বা গ্যালারি ও আর্ট শোতে বিক্রি করে দেন। সুপারম্যান, ব্যাটম্যান, ওয়ান্ডার ওম্যান ও স্পাইডার-ম্যান চরিত্রসমূহের মূল পৃষ্ঠাসমূহ অমূল্য বলে বিবেচিত হয়।
ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান কমিক্স
ফ্রান্স ও বেলজিয়ামে কমিক্স ও কমিক বইয়ের দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে। ফরাসি ভাষায় কমিক বইকে "বান্দে দেসিনি" ও ওলন্দাজ ভাষায় "স্ট্রিপ" বলা হয়। বেলজিয়ান কমিক বইসমূহ মূলত ওলন্দাজ ভাষায় লেখায় হয় এবং এতে ফ্রাঙ্কোফোন "ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান" কমিক্সের প্রভাব দেখা যায়। তবে দুই ধরনের কমিক্সের কিছু স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট রয়েছে।
লা বান্দে দেসিনি নামটি এসেছে মূলত ড্রন স্ট্রিপ থেকে, যা ফিল্ম স্ট্রিপের চিত্র ধারার বিপরীত। চলচ্চিত্র ও কমিক্স দুটি শব্দকেই "বান্দে" শব্দের ইংরেজি সমার্থক হিসেবে ব্যবহার করা যায়। তবে ফরাসি ভাষার শব্দে কোন নির্দিষ্ট বিষয়কে নির্দেশ করে না, যেখানে মার্কিন শব্দ "কমিক্স" বা "ফানিজ" দিয়ে শিল্পের একটি ধরনকে বুঝায় যা গুরুত্বের সাথে দেখা হয় না। লা ন্যুভিয়েম শিল্প (নবম শিল্প) হিসেবে কমিক্সের সাতন্ত্র ফরাসি পণ্ডিতদের কাছে প্রচলিত, কারণ কমিক্সের ধারণা আলোচিত ও সমালোচিত। উত্তর আমেরিকায় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান কমিক্সসমূহকে গ্রাফিক উপন্যাসের সমকক্ষ হিসেবে দেখা যায়। কিন্তু দীর্ঘ হোক বা ছোট, অথবা সীমাবদ্ধ হোক বা ম্যাগাজিন ফরম্যাটে, ইউরোপে কোন অত্যাধুনিক শব্দের প্রয়োজন নেই, কারণ কমিক্স নামটি দিয়ে নগণ্য কিছু বুঝায় না।
ব্রিটিশ কমিক্স
ব্রিটেনে প্রকাশিত প্রথম কমিক বই অ্যালি স্লোপার'স হাফ হলিডে(১৮৮৪) বয়স্কদের জন্য রচিত হলেও প্রকাশকেরা অতি শীঘ্রই শিশুদের বাজার দখল করে। ফলে বেশিরভাগ প্রকাশকগণ শিশুদের জন্য কমিক বই বাজারজাত করতে থাকে এবং জনমনে গেঁথে যায় যে কমিক বই শিশুতোষ বই। ২০শ শতাব্দীর প্রথমদিকের ব্রিটিশ কমিক বইয়ের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল ভিক্টোরীয় যুগের পেনি ড্রেডফুল, যার জনপ্রিয় চরিত্রসমূহ হল সুইনি টড, ডিক টার্পিন ও ভার্নি দ্য ভ্যাম্পায়ার।
দ্য বিনো ও দ্য ড্যান্ডি সবচেয়ে জনপ্রিয় দুটি ব্রিটিশ কমিক বই। দুটি কমিকই ডিসি থমসন ১৯৩০ এর দশকে প্রকাশ করে। ১৯৫০ এর দশকে বই দুটির সাপ্তাহিক প্রকাশনা ২ মিলিয়ন ছাড়িয়ে যায়। এই সময়ে ব্রিটিশ জনপ্রিয় সংস্কৃতি হিসেবে কমিক্সের জনপ্রিয়তার ব্যাখ্যা দিতে গিয়ে লন্ডন কার্টুন মিউজিয়ামের তত্ত্বাবধায়ক আনিতা ও'ব্রায়ান বলেন: "১৯৩০ এর দশকে যখন বিনো ও ড্যান্ডির মত কমিক্স প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও তা ১৯৫০ ও ১৯৬০ এর দশকে জনপ্রিয়তা লাভ করে, সেই কমিক্সগুলোই শিশুদের বিনোদনের একমাত্র উৎস ছিল।"
১৯৫৪ সালে টাইগার কমিক্স রয় অফ দ্য রোভারস নিয়ে আসে। ফুটবল খেলা নিয়ে রচিত এই স্ট্রিপ ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে। এতে রয় রেসের জীবনী ও তার দল মেলচেস্টার রোভারসের গল্প তুলে ধরা হয়েছে। এই বই থেকে "রিয়াল 'রয় অফ দ্য রোভারস' স্টাফ" এখন ফুটবল লেখক, ভাষ্যকার ও সমর্থকদের কাছে প্রবাদে পরিণত হয়েছে, যা প্রতিবন্ধকতা দূর করে ভালো খেলা ও বিস্ময়কর ফলাফল প্রকাশকে বিবৃত করতে ব্যবহৃত হয়। অন্যান্য কমিক বই, যেমন ঈগল, ভ্যালিয়েন্ট, ওয়ারিয়র, ভিজ ২০০০ এডিও প্রসিদ্ধ ছিল। কিছু কমিক্স, যেমন জজ ড্রেড এবং অন্যান্য ২০০০ এডির শিরোনাম ট্যাবলয়েড আকারে প্রকাশিত হত। আন্ডারগ্রাউন্ড কমিক্স ও ছোট প্রকাশনার শিরোনামসমূহও যুক্তরাজ্যে দেখা যেত। যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল ওজ ও এস্কেপ ম্যাগাজিন।
১৯৮০ এর দশকে ব্রিটিশ লেখক ও চিত্রশিল্পীদের উত্থানের ফলে মূলধারার কমিক বই জনপ্রিয়তা লাভ করে এবং এই উত্থানকে কমিক বইয়ের ইতিহাসে "ব্রিটিশ অনুপ্রবেশ" বলে উল্লেখ করা হয়। এই লেখক ও চিত্রশিল্পীগণ তাদের নিজেদের ধ্যান-ধারণা ও দর্শন নিয়ে আসে, যেমন অরাজতকতা, বিতর্ক, রাজনীতি, যা ব্রিটিশ গণমাধ্যমে বেশি দেখা যেত। এই উপাদানসমূহের মাধ্যমে কমিক বইয়ের পথকে সুদৃঢ় হয় এবং কমিক্সের আধুনিক যুগের সূত্রপাত হয়। লেখকদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন ভি ফর ভেন্ডেটা, ফ্রম হেল, ওয়াচম্যান, মার্ভেলম্যান ও দ্য লিগ অফ এক্সটাঅর্ডিনারি জেন্টলম্যান বইয়ের লেখক অ্যালান মুর; পৌরাণিক দ্য স্যান্ডম্যান ও বুক অফ ম্যাজিক বইয়ের লেখক নেল গেম্যান, ট্রান্সমেট্রোপলিটান ও প্লেনেটারির লেখক এবং অন্যান্যদের মধ্যে ওয়ান্টেড ও কিক-অ্যাস বইয়ের লেখক মার্ক মিলার। ব্রিটেনের পটভূমিতে রচিত কমিক বই ধারাবাহিক হেলব্লেজার জেমি ডিলানোদের মত ব্রিটিশ লেখকদের ভিত শক্ত করেছে।
ক্রিসমাসের সময়ে প্রকাশকগণ কমিক বার্ষিকী, মুদ্রিত এবং হার্ডকভারে এফোর আকারের বইয়ে পুনঃপ্রকাশ করে। ব্রিটিশ কমিক বার্ষিকীর জনপ্রিয় উদাহরণ হল রুপার্ট। ছুটির মৌসুমে ডিসি থমসন সফটকভারে দ্য ব্রুনস ও ওর ইউলি কলামগুলো পুনঃপ্রকাশ করে।
২০১২ সালের ১৯ মার্চ ব্রিটিশ পোস্টাল সার্ভিস রয়্যাল মেইল ব্রিটিশ কমিক বইয়ের চরিত্র ও সিরিজের ছবি সংবলিত ডাকটিকেট বের করে। ডাকটিকেটে দ্য বিনো, দ্য ড্যান্ডি, ঈগল, দ্য টপার, রয় অফ দ্য রোভারস, বান্টি, বুস্টার, ভ্যালিয়েন্ট, টুইঙ্কল ও ২০০০ এডির ছবি সংযোজন করা আছে।
ইতালীয় কমিক্স
ইতালিতে কমিক্স "ফুমেত্তি" নামে পরিচিত। ইতালীয় কমিক্সের আবির্ভাব হয় ১৯শ শতকে হিউমার স্ট্রিপ হিসেবে এবং পরে রোমাঞ্চকর গল্পে পরিবর্তিত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে হুগো প্রাত ও গুইদো ক্রেপাক্সদের মত শিল্পীরা ইতালীয় কমিক্সকে আন্তর্জাতিক দর্শকদের সামনে তুলে ধরেন। জনপ্রিয় কমিক বইয়ের মধ্যে ডায়াবলিক ও সার্জিও বনেলির সম্পাদনায় টেক্স উইলার ও ডিলান ডগ এখন বেস্ট-সেলার।
মূলধারার কমিক্স মাসিক ভিত্তিতে সাদাকালো ডাইজেস্ট সাইজ ফরম্যাটে ১০০ থেকে ১৩২ পৃষ্ঠার মধ্যে প্রকাশিত হয়। সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্রসমূহের সংগ্রহে ২০০ পৃষ্ঠার বইও পাওয়া যায়। লেখকদের কমিক্স বই ফ্রেঞ্চ বিডি ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়, যেমন প্র্যাটের কর্তো মালতেস।
ইতালীয় কার্টুনিস্টগণের মধ্যে অন্যান্য দেশ, যেমন ফ্রান্স, বেলজিয়াম, স্পেন ও আর্জেন্টিনার কমিক্সের প্রভাব দেখা যায়। যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে ইতালি ওয়াল্ট ডিজনির কমিক গল্প তৈরির জন্য বিখ্যাত। ডোনাল্ড ডাকের সুপারহিরো পেপারিনিক, ইংরেজিতে সুপারডাক নামে পরিচিত, ইতালিতে তৈরি হয়েছিল।
চেক কমিক্স
স্তির্লিস্তেক সবচেয়ে জনপ্রিয় চেক কমিক্স। স্তির্লিস্তেক প্রথম প্রকাশিত হয় ১৯৬৯ সালে এবং এর প্রথম লেখক ইয়ারোস্লাভ নেমেচেক। প্রথম দশকের বেশিরভাগ গল্প লেখেন লুমা স্তিপলোভা (১৯৩০-২০০৯)। বর্তমানে কয়েকজন লেখক মিলে বিভিন্ন পর্ব রচনা করেন।
মাঙ্গা
জাপানে প্রথম কমিক বই প্রকাশিত হয় ১৮শ শতাব্দীতে কাঠে মুদ্রিত বুকলেটে। এতে লোকসাহিত্য, কিংবদন্তি ও ঐতিহাসিক ঘটনাবলী সমৃদ্ধ ছোটগল্প থাকত, যা সাধারণ দৃশ্যমান বাগধারার মাধ্যমে বলা হত। এই বইসমূহ আকাহন (লাল বই), কুরোবন (কালো বই), আওহন (নীল বই) নামে পরিচিত ছিল, যা স্বল্পশিক্ষিত পাঠকদের জন্য লেখা হত। ১৭৭৫ সালে কইকাওয়া হারুমাশির কমিক বই (কিনকিন সেন্সেই এইগা নু ইয়ুম (মাস্টার ফ্ল্যাশগোল্ড্স স্পেলন্ডিফেরাস ড্রিম) দিয়ে জাপানে কমিক বইয়ের উন্মেষ ঘটে এবং সাহিত্যবোধ ও সাংস্কৃতিক উন্নয়ন ঘটে। কিবিওশিকে বলা হয়ে থাকে প্রথম প্রাপ্ত বয়স্কদের কমিক বই। বইটির হাজারের বেশি কপি প্রকাশিত হয় এবং এখনো প্রায় ২০০০ কপি বিদ্যমান।
জাপানে আধুনিক কমিক বই পূর্বের কমিক বই ও কাঠে মুদ্রিত উকিয়ো-এ এর সাথে পশ্চিমা চিত্রাঙ্কনের ধাঁচ যুক্ত হয়ে নতুনতর হয়েছে। জাপানী কমিক বই বর্তমান রূপ ধারণ করে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অল্প সময় পরে। সে সময়ে বইসমূহ কভার ব্যতীত বাকি পৃষ্ঠা সাদাকালো মুদ্রণে প্রকাশিত হত। কভারও মাত্র চারটি রঙে প্রকাশিত হত। আবার বিভিন্ন উপলক্ষে প্রথম কয়েকটি পাতা সম্পূর্ণ রঙ্গিন মুদ্রণ করা হত।মাঙ্গা শব্দের অর্থ হল উদ্দেশ্যহীন বা খামখেয়ালিময় ছবি এবং তা ১৮শ শতাব্দীর শেষের দিকে প্রথম সান্তো কিওদেন এর বই শিজি নো ইউকিকাই (১৭৯৮) ও আইকাওয়া মিনওয়ার কমিক স্কেচেস অফ হান্ড্রেড উইমেন (১৭৯৮) এর প্রকাশনায় ব্যবহৃত হয়। মেইজি যুগে, আকাহন শব্দটিও ব্যবহৃত হত। পরবর্তীতে, পশ্চিমা চিত্রশিল্পীদের নিয়ে আসা হয় তাদের ছাত্রদের লাইন, রূপ, ও রঙের ধারণা দেওয়ার জন্য, যা পূর্বে উকিয়ো-এ তে গুরুত্বপূর্ণ ছিল না। এই সময়ে মাঙ্গাকে পঞ্চি-এ বলা হত এবং তা জাপানে ব্রিটিশদের পাঞ্চ ম্যাগাজিনের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল। এতে ব্যঙ্গকৌতুক ও রাজনৈতিক ব্যঙ্গধর্মী রচনা এক বা চার ফরম্যাটে লেখা হত।
ডঃ অসামু তেজুকা (১৯২৮-১৯৮৯) এই রূপকে আরও উন্নত করেন। অ্যানিমেশন চলচ্চিত্র মমতারোস ডিভাইন সী ওয়ারিয়র্স দেখে তেজুকা কমিক শিল্পী হওয়ার অনুপ্রেরণা লাভ করেন। তিনি কমিক ফরম্যাটে পর্বভিত্তিক গল্পবলা ও চরিত্রের উন্নয়ন নিয়ে আসেন, যেখানে প্রতিটি গল্প একটি বড় গল্পের অংশ। তেজুকার কমিকে লেখা ছিল শুধু চরিত্রের সংলাপ, যা তার কমিক্সকে সিনেমেটিক গুণে গুণান্বিত করে। ওয়াল্ট ডিজনির কাজ থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে তেজুকা চরিত্রগুলোর মুখের বৈশিষ্ট, যেমন চোখ, নাক, মুখ আঁকা শুরু করেন। মুখের অভিব্যক্তি প্রকাশের এই ধারার সাথে অল্প কয়েক ছত্র ও এই ধারার সহজবোধ্যতার মাধ্যমে তেজুকা সফলতা অর্জন করেন। তেজুকার কাজ উকিয়ো-এ রীতিতে নতুন আকর্ষণ নিয়ে আসে, যেখানে চিত্র বাস্তবতার চিত্রায়ণ নয় বরং তা হল কোন ধারণার প্রতিবিম্ব।
যদিও মাঙ্গা মার্কিন কমিক বইয়ের সমতুল্য, তবুও মার্কিন সংস্কৃতিতে কমিকের যেমন গুরুত্ব মাঙ্গা জাপানি সংস্কৃতিতে তার চেয়েও বেশি গুরুত্ব বহন করে। জাপানি সমাজ শিল্প ও সাহিত্য হিসেবে মাঙ্গাকে ব্যাপক শ্রদ্ধা প্রদর্শন করে। মার্কিন কমিক্সের মত কিছু মাঙ্গা যৌনতা ও তীব্রতা প্রদর্শনের জন্য সমালোচিত। জাপানে কোন তত্ত্বাবধায়ক বা বিষয়বস্তুর ক্ষেত্রে কোন বিধি-নিষেধ নেই, ফলে শিল্পীরা সকল বয়সের জন্য তাদের ইচ্ছামত বিষয় নিয়ে গল্প রচনা করতে পারে।
মাঙ্গা ম্যাগাজিন, "কবিতাসংগ্রহ" হিসেবেও পরিচিত, যা কখনো কখনো একই সাথে কয়েকটি ধারাবাহিক নিয়ে প্রকাশিত হয় এবং প্রতি ইস্যুর প্রতিটি ধারাবাহিকে প্রায় ২০ থেকে ৪০ পৃষ্ঠা থাকে। এই ম্যাগাজিনসমূহ ২০০ থেকে ৮৫০ পৃষ্ঠার বেশি হয়ে থাকে। মাঙ্গা ম্যাগাজিনে এক-শটের কমিক্স ও চার-প্যানেলের ইয়োনকোমা থাকে। মাঙ্গা ধারাবাহিক যদি সফল হয় তবে বেশ কয়েক বছর ধরে চলতে থাকে এবং গল্প সংগ্রহ ও পুনঃমুদ্রণ করে বই আকারের ভলিউম প্রকাশ করে, যা তাঙ্কোবন নামে পরিচিত। এই তাঙ্কোবন মার্কিন ট্রেড পেপারব্যাকের সমতুল্য। এই ভলিউমসমূহে উন্নতমানের কাগজ ব্যবহার করা হয়। এই ভলিউমসমূহ সেসব পাঠকের জন্য উপযোগী যারা একটি ধারাবাহিকের সাথে নতুন কিছু চান এবং তাদের সাপ্তাহিক বা মাসিক ভিত্তিতে কমিক বই কেনার খরচ কমাতে চান। ডিলাক্স রূপান্তরসমূহ স্মারক বা সংগ্রহযোগ্য সংস্করণে মুদ্রিত হয়।
দজিশি
দজিশি (同人誌) হল ভক্তদের তৈরি জাপানী কমিক্স যা জাপানে মার্কিন "আন্ডারগ্রাউন্ড কমিক্স" এর বাজার থেকেও বেশি অংশ জুড়ে বিদ্যমান। সবচেয়ে বড় দজিশি মেলা কমিকেত প্রতি বছরে দুইবার আয়োজিত হয় এবং প্রতি বছর প্রায় ৫০০,০০০ মানুষ এখানে আসে।
বিতরণ
কমিক বইয়ের বিতরণ কমিক বই শিল্পের শুরু থেকেই একটি বড় সমস্যা কারণ মূলধারার খুচরা বিক্রেতারা চিত্তাকর্ষক ও জনপ্রিয় কমিক বইয়ের বেশি পরিমাণ মজুদ রাখতে চান না। তবে স্মার্টফোন ও ট্যাবলেট কম্পিউটার আসার পর থেকে অনলাইন বিতরণ কমিক বই বিতরণের একটি অন্যতম মাধ্যম হয়ে দাড়ায়।
ডিজিটাল বিতরণ
২০০৭ সালের ১৩ নভেম্বর মার্ভেল কমিক্স পাঠকদের অনলাইনে তাদের পুরনো কমিক্সসমূহ পড়ার সুবিধার্থে মার্ভেল ডিজিটাল কমিক্স আনলিমিটেড চালু করে। এখানে তাদের পাক্ষিক কমিকসমূহ পাওয়া যায়। অ্যাভেঞ্জিং স্পাইডার-ম্যান প্রকাশের মধ্য দিয়ে মুদ্রণ কপির পাশাপাশি প্রথম বিনামুল্যে কমিক বইয়ের ডিজিটাল কপি প্রকাশ করে।
স্মার্টফোন ও ট্যাবলেটের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির সাথে সাথে বড় বড় প্রকাশনাসমূহও তাদের কমিকসমূহ ডিজিটাল পদ্ধতিতে প্রকাশ করতে শুরু করে। সবচেয়ে জনপ্রিয় প্রকাশনা হল কমিক্সোলজি। তবে কিছু প্রকাশনা বন্ধও হয়ে গেছে, যেমন গ্রাফিকলি।
গ্রন্থাগারে কমিক সংকলন
অনেক গ্রন্থাগারে কমিক সংকলন গ্রাফিক উপন্যাস আকারে রাখা হয়। ফলে এটি মানুষকে এই মাধ্যম সম্পর্কে জানানোর একটি সহজ উপায়।
গিনেজ বিশ্ব রেকর্ড
২০১৪ সালের ৩০ আগস্ট যুক্তরাষ্ট্রের ক্যালিফোর্নিয়ার ফ্রিমন্টে সবচেয়ে বড় কমিক বই প্রকাশিত হয়। ওরম মোরালিসের গ্রাফিক উপন্যাসের একটি পরিচ্ছেদ ক্রুজাদের: এজেন্ট অফ দ্য ভ্যাটিকেন বইটি ৯৪.৪৬ সেন্টিমিটার দৈর্ঘ্য ও ৬০.৯৬ সেন্টিমিটার প্রস্থবিশিষ্ট।
অ্যামিটার
thumb|একটি চলমান লোহা অ্যামিটারের প্রদর্শনী মডেল। কুণ্ডলীর মধ্য দিয়ে কারেন্ট বাড়ার সাথে সাথে প্লাঞ্জারটি আরও কুণ্ডলীতে টানা হয় এবং পয়েন্টারটি ডানদিকে সরে যায়। স্কেলের অ-রৈখিকতার কারণে অনুশীলনে ব্যবহৃত হয় না। অ্যামিটার, একটি যন্ত্র, যার সহায়তায় বিদ্যুতের প্রবাহ সরাসরি বৈদ্যুতিক একক অ্যাম্পিয়ারে পরিমাপ করা যায়। এটি একটি গ্যালভানোমিটার যার রোধক খুবই কম। এটিকে বর্তনীর সাথে সিরিজে যুক্ত করতে হয়। এর ফলে সম্পূর্ণ বিদ্যুৎপ্রবাহ মিটারের কয়েল দিয়ে প্রবাহিত হয়।
প্রকারভেদ
কিছু উপকরণ প্যানেল মিটার যা কিছু নিয়ন্ত্রণ প্যানেল বাছাই করা বোঝানো হয়। এর মধ্যে সমতল, অনুভূমিক বা উল্লম্ব প্রকারকে প্রায়শই এজওয়াইজ মিটার বলা হয়।
অ্যামিটার সাধারণত দুই প্রকার :
১.মুভিং কয়েল অ্যামিটার : ডি'আরসনওয়াল গ্যালভানোমিটার একটি চলন্ত কয়েল অ্যামিটার। এটি চৌম্বকীয় বিচ্যুতি ব্যবহার করে, যেখানে স্থায়ী চৌম্বকের চৌম্বকক্ষেত্রে স্থাপিত কয়েল দিয়ে বর্তমান চলার ফলে কয়েলটি চলাচল করে। এই যন্ত্রটির আধুনিক রূপটি এডওয়ার্ড ওয়েস্টন দ্বারা বিকাশ করা হয়েছিল এবং পুনরুদ্ধার শক্তি সরবরাহ করতে দুটি সর্পিল স্প্রিংস ব্যবহার করে। আয়রন কোর এবং স্থায়ী চৌম্বক মেরুগুলির মধ্যে সমান বায়ু ব্যবধান মিটারের প্রতিচ্ছবিকে স্রোতের সাথে লিনিয়ার আনুপাতিক করে তোলে। এই মিটারগুলিতে লিনিয়ার স্কেল থাকে। বেসিক মিটারের চলাচলে প্রায় ২৫ মাইক্রোম্পিয়ার থেকে ১০ মিলিঅ্যাম্পিয়ারে স্রোতের জন্য পুরো-স্কেল ডিফ্লেশন থাকতে পারে।
চৌম্বকীয় ক্ষেত্রটি মেরুকৃত হওয়ার কারণে, মিটার সূচটি স্রোতের প্রতিটি দিকের জন্য বিপরীত দিকে কাজ করে। একটি ডিসি অ্যামিটারটি এটি যে দিক দিয়ে সংযুক্ত থাকে তার সংবেদনশীল; বেশিরভাগকে ইতিবাচক টার্মিনাল দিয়ে চিহ্নিত করা হয় তবে কারওর কাছে কেন্দ্র-শূন্য প্রক্রিয়া রয়েছে এবং উভয় দিক দিয়ে স্রোত প্রদর্শন করতে পারে। একটি চলমান কয়েল মিটার এটির মধ্য দিয়ে পরিবর্তিত কারেন্টের গড় (গড়) নির্দেশ করে, [নোট 2] যা এসির জন্য শূন্য। এই কারণে, মুভিং-কয়েল মিটারগুলি কেবল ডিসির জন্য কেবল ব্যবহারযোগ্য, এসি নয়।
এই ধরনের মিটার চলাচল উভয় মিটার এবং তাদের থেকে নেওয়া অন্যান্য মিটার উভয়ের জন্য অত্যন্ত সাধারণ, যেমন ভোল্টমিটার এবং ওহমিটার।
২.চলন্ত চৌম্বক:
চলমান চৌম্বকীয় পরিমিতিগুলি মুভিং কয়েল হিসাবে মূলত একই নীতিটিতে কাজ করে, ব্যতীত কয়েলটি মিটার ক্ষেত্রে মাউন্ট করা হয় এবং স্থায়ী চৌম্বকটি সুইটিকে সরায়। চলন্ত চৌম্বক আমমিতিগুলি চলমান কয়েল যন্ত্রের চেয়ে বড় স্রোত বহন করতে সক্ষম হয়, প্রায়শই বেশ কয়েক দশক অ্যাম্পিয়ার থাকে, কারণ কুণ্ডলীটি আরও ঘন তারের দ্বারা তৈরি করা যেতে পারে এবং স্রোতটি চুলের ছাপ দ্বারা বহন করতে হয় না। প্রকৃতপক্ষে, এই ধরনের কিছু অ্যামিমেটারের চুলের ছাপ মোটেও নেই, পরিবর্তে পুনরুদ্ধার শক্তি সরবরাহের জন্য একটি স্থায়ী স্থায়ী চৌম্বক ব্যবহার করে।
৩.চলন্ত চৌম্বক
৪.বৈদ্যুতিন
একটি বৈদ্যুতিন সংশ্লেষ অ্যামিটার ডি'আরসনভাল আন্দোলনের স্থায়ী চৌম্বকের পরিবর্তে একটি তড়িৎ চৌম্বক ব্যবহার করে। এই উপকরণটি বিকল্প এবং প্রত্যক্ষ বর্তমান উভয়কেই সাড়া দিতে পারে [4] এবং এসির জন্য সত্য আরএমএসকেও নির্দেশ করে। এই যন্ত্রটির বিকল্প ব্যবহারের জন্য ওয়াটমিটার দেখুন।
ব্যবহার
মুভিং কয়েল অ্যামিটার বিদ্যুতের একমুখী প্রবাহ মাপার জন্য এবং মুভিং আয়রন অ্যামিটার পরিবর্তী প্রবাহ মাপার জন্য ব্যবহৃত হয়।
সৈয়দ শুব্বর আলাউই
সৈয়দ শুব্বর ইব্রাহিম আলাউই আলমুসাউই (سيد شبر علوي‎, Sayed Shubbar Alawi; জন্ম: ১১ আগস্ট ১৯৮৫; সৈয়দ শুব্বর আলাউই নামে সুপরিচিত) হলেন একজন বাহরাইনী পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড়। তিনি বর্তমানে বাহরাইনী ক্লাব আল খালদিয়াহ এবং বাহরাইন জাতীয় দলের হয়ে গোলরক্ষক হিসেবে খেলেন।
২০০৩–০৪ মৌসুমে, বাহরাইনী ক্লাব আল ইত্তিহাদের হয়ে খেলার মাধ্যমে তিনি তার জ্যেষ্ঠ পর্যায়ের খেলোয়াড়ি জীবন শুরু করেছেন; আল ইত্তিহাদের হয়ে ২ মৌসুম অতিবাহিত করার পর ২০০৫–০৬ মৌসুমে তিনি বুসাইতিনে যোগদান করেছেন। বুসাইতিনে ৮ মৌসুম অতিবাহিত করার পর রিফফার সাথে চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন; মাঝে তিনি এক মৌসুমের জন্য ওমানী ক্লাব সাহামের হয়ে ধারে খেলেছেন। পরবর্তীকালে, তিনি আল নাজমার হয়ে খেলেছেন। ২০২১–২২ মৌসুমে, তিনি রিফফা হতে বাহরাইনী ক্লাব আল খালদিয়াহে যোগদান করেছেন।
শুব্বর ২০০৯ সালে বাহরাইনের হয়ে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে অভিষেক করেছেন; বাহরাইনের জার্সি গায়ে তিনি এপর্যন্ত ২৫ ম্যাচে অংশগ্রহণ করেছেন।
প্রারম্ভিক জীবন
সৈয়দ শুব্বর ইব্রাহিম আলাউই আলমুসাউই ১৯৮৫ সালের ১১ই আগস্ট তারিখে বাহরাইনের মানামায় জন্মগ্রহণ করেছেন এবং সেখানেই তার শৈশব অতিবাহিত করেছেন।
আন্তর্জাতিক ফুটবল
২০০৯ সালের ২৩শে মার্চ তারিখে, ২৩ বছর, ৭ মাস ও ১২ দিন বয়সে, ডান পায়ে ফুটবল খেলায় পারদর্শী শুব্বর জিম্বাবুয়ের বিরুদ্ধে অনুষ্ঠিত প্রীতি ম্যাচে অংশগ্রহণ করার মাধ্যমে আন্তর্জাতিক ফুটবলে বাহরাইনের হয়ে অভিষেক করেছেন। তিনি উক্ত ম্যাচের মূল একাদশে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন;  ম্যাচটি বাহরাইন ৫–২ গোলের ব্যবধানে জয়লাভ করেছিল। বাহরাইনের হয়ে অভিষেকের বছরে শুব্বর মাত্র ১ ম্যাচে অংশগ্রহণ করেছেন।
১২৯০
১২৯০ গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি সাধারণ বছর।
দক্ষিণী মেঠো ধনেশ
দক্ষিণী মেঠো ধনেশ (Bucorvus leadbeateri; প্রাক্তন নাম Bucorvus cafer), হল মেঠো ধনেশদের মধ্যে এক প্রজাতির ধনেশ এবং এরা ধনেশ প্রজাতির মধ্যে সবথেকে বড় আকারের প্রজাতি। বুকোরভাস প্রজাতির আরেকটি উপজাতি হল বায়াতকারী মেঠো ধনেশ (B. abyssinicus)।
বর্ণনা
এরা খুব বড় আকারের পাখি, লম্বা। মহিলাদের ওজন, আর বড় পুরুষদের ওজন । আনুমানিক মাপার মাধ্যমে জানা গেছে যে, এদের পাখনা মাপা হয়েছে , লেজ মাপা হয়েছে , এদের গোড়ালি মাপা হয়েছে  এবং কশেরুকার দৈর্ঘ্য হল । দেখা গেছে যে এই প্রজাতিটি লম্বায় , যেখানে দক্ষিণের প্রজাতিটি  হয়। কিন্তু আপেক্ষিক অনুমানের ভিত্তিতে দেখা যায় যে দক্ষিণের প্রজাতিটিই তুলনায় বড়ো হয়।
এদের গায়ের রঙ হয় কালো রঙের কিন্তু ওপরের অংশে এদের লাল রঙের চামড়া দেখতে পাওয়া যায়। প্রধানত মুখে এবং গলাতে এই লাল রঙের উন্মুক্ত চামড়া দেখা যায় যা তরুণদের ক্ষেত্রে হলুদ রঙের হয়ে থাকে। বলা হয়ে থাকে যে এই চামড়াগুলো তাদের চোখকে বাচায় ধুলোর হাত থেকে। এদের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যর মধ্যে পড়ে এদের ডানায় সাদা রঙের দাগ যা প্রধানত দেখতে পাওয়া যায় উড়বার সময়। এদের ঠোঁট হয় সম্পূর্ণ কালো রঙের এবং তা সোজা হয় এবং ঠোঁটের ওপরে একটা ছোটো শিরস্ত্রাণ থাকে। পুরুষদের ক্ষেত্রে এই শিরস্ত্রাণ আরোও বড় হয় মহিলাদের তুলনায়। মহিলা দক্ষিণী মেঠো ধনেশরা আকারে আয়তনে তুলনায় ছোটো হয় এবং তাদের মুখ ও গলার চারপাশে লালচে বেগুনি রঙের চামড়া থাকে। তরুণরা সম্পূর্ণ লাল রঙের চামড়া পায় না ৬ বছর বয়স পর্যন্ত কিন্তু তাদের চোখ ও গলার চারপাশের চামড়া একটু ফ্যাকাশে হয় এবং হলুদ রঙের হয়।
বাসস্থান এবং খাদ্য
দক্ষিণী মেঠো ধনেশ হল অরক্ষিত প্রজাতি। এরা প্রধানত জাতীয় উদ্যান এবং জাতীয় সংরক্ষিত এলাকার মধ্যে সীমাবদ্ধ। এরা প্রধানত ৫ থেকে ১০ জনের দলে থাকতে পছন্দ করে যে দলের মধ্যে তরূণ থেকে প্রাপ্তবয়স্ক সবাই থাকে। তারা প্রধানত মাটিতে নেমে খাদ্য গ্রহণ করে। এদের খাদ্যের মধ্যে প্রধান হল সরীসৃপ, ব্যাঙ, শামুক, কীট এবং শশকের আকার অবধি সীমাবদ্ধ স্তন্যপায়ী। দক্ষিণী মেঠো ধনেশরা খুব কম জল পান করে। পশ্চিম দিকে এদের সংখ্যা খুব কম গাছ-গাছালির অভাবের জন্য।
দক্ষিণী মেঠো ধনেশরা খুব ডাকে এবং তারা দলবদ্ধ ভাবে ডাকাডাকি করে যা মোটামুটি দূর থেকে শোনা যায়। এই ডাকের মাধ্যমে প্রত্যেক দল তাদের অঞ্চল বজায় রাখে, যেটা হয়তো  মতোন জায়গা জুড়ে থাকতে পারে।
প্রজনন ও জীবনচক্র
দক্ষিণী মেঠো ধনেশরা হল সহযোগী প্রজননকারী। প্রত্যেক দুজন প্রজননকারী পাখি অন্যান্য দুজন পাখিদের দ্বারা সহযোগী হয়। এই সহায়হীন জোড়া একটি বাচ্চাদের হিসাবে দক্ষতা সাহায্য একটি পূর্ণবয়স্ক হিসাবে তরুণ প্রতিপালনের জন্য অপরিহার্য তরুণ পিছন এবং যে না পারে যে প্রস্তাব দেওয়া হয়।
এদের সর্বোচ্চ আয়ুকাল হল ৭০ বছর। কিছু কিছহু ক্ষেত্রে দেখা গেছে যে তারা ৩০ বছর পর্যন্ত প্রজনন করে কাতাতে পারে। এদেরকে দীর্ঘায়ু পরিব্রাজক আলবাট্রসদের সাথে তুলনা করা হয়।
৪০ থেকে ৪৫ দিন ধরে এরা ডিমে তা দেয়। এবং ৮৫ দিনের পক্ষোদ্ভেদ কাল ১ থেকে ৩ বছরের মধ্যে পরে এবং তা নির্ভর করে আবহাওয়ার ওপরে। যার পরেই তরুণরা বড় হয় এবং তারা স্বাধীন হয়। তখন তাদের বাবা-মা বা অন্যান্য সাহায্যকারীদের ওপরে নির্ভর করতে হয় না। যা যেকোনো পাখিদের মধ্যে সবথেকে দীর্ঘতম হয়। এর আম্নে দাঁড়ায় যে এই প্রজাতিরা তিন বছরে একবারেই মাত্র প্রজনন করতে পারে। ত্রিবর্ষজীবী প্রজনন পাখিদের মধ্যে অত্যন্ত বিরল। হয়তো আরেক প্রজাতির পাখি যারা তিন বছরে একবার প্রজন করে হল সুসজ্জিত বাজপাখি-ঈগল যারা প্রধানত ঘনবর্ষণ বনাঞ্চলে বসবাস করে।
সংস্কৃতি
এই প্রজাতির ডাক এবং বড় আকার এদেরকে দক্ষিণ আফ্রিকার বিভিন্ন সংস্কৃতির সাথে যুক্ত করেছে। এদেরকে হত্যার পিছনে নীতিগত বাধা ছিল। কিন্তু যা এখন আধুনিক আফ্রিকার উৎপত্তির সাথে হারিয়ে গেছে। দক্ষিণ আফ্রিকানদের কাছে এই ধনেশ বর্ষাকাল নামার একটা সংকেত ছিল।
১২৯১
১২৯১ গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি সাধারণ বছর।
ফেদেরিকো কাপাসসো
ফেদেরিকো কাপাসসো (Frederico Capasso) একজন প্রখ্যাত ফলিত পদার্থবিজ্ঞানী এবং কোয়ান্টাম ক্যাসকেড লেজার এর অন্যতম উদ্ভাবক। তিনি ৬০টির অধিক ইউএস প্যাটেন্টের অধিকারী। কাপাসসো ১৯৭৩ সালে স্যাপিয়েঞ্জা ইউনিভার্সিটি অব রোম থেকে পদার্থবিজ্ঞানে সুম্মা কাম লডসহ পিএইচডি ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ১৯৭৬ সালে বেল ল্যাব্‌স এ যোগদান করেন। ১৯৮৪ সালে তিনি ডিস্টিংগুইশড মেম্বার অব টেকনিক্যাল স্টাফ নিযুক্ত হন এবং ১৯৯৭ সালে বেল ল্যাবস ফেলো হন। তিনি ১৯৮৭ থেকে ২০০০ সাল পর্যন্ত কোয়ান্টাম ফেনোমেনা অ্যান্ড ডিভাইস রিসার্চ ডিপার্টমেন্ট এবং সেমিকন্ডাক্টর ফিজিক্স রিসার্চ ডিপার্টমেন্টের প্রধান ছিলেন। তিনি ২০০০ থেকে ২০০২ সাল পর্যন্ত ভাইস প্রেসিডেন্ট অব ফিজিক্যাল রিসার্চ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ২০০৩ সালের ১ জানুয়ারি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এ যোগদান করেন।
বিশ্বকোষের ইতিহাস
থাম্ব|১৯৮৫ সালের কানাডার বিশ্বকোষ। একটি বিশ্বকোষ বা এনসাইক্লোপিডিয়া হল একটি রেফারেন্স রচনা বা সংমিশ্রণ যা সমস্ত শাখা থেকে বা কোনও নির্দিষ্ট ক্ষেত্র বা পাঠ্য বিষয়ের সারাংশ সরবরাহ করে। বিশ্বকোষগুলি নিবন্ধ বা ভুক্তিতে বিভক্ত থাকে যা প্রায়শই নিবন্ধের নাম অনুসারে এবং কখনও কখনও থিম্যাটিক বিভাগ অনুসারে বর্ণানুক্রমিকভাবে সাজানো থাকে। বেশিরভাগ অভিধানের তুলনায় এনসাইক্লোপিডিয়া এন্ট্রিগুলি দীর্ঘ এবং আরও বিস্তারিত এবং সাধারণত ডিকশনারি এন্ট্রিগুলির বিপরীতে। বিশ্বকোষ নিবন্ধগুলি নিবন্ধের শিরোনামে উল্লিখিত বিষয় সম্পর্কিত তথ্য সম্পর্কিত তথ্যের উপর আলোকপাত করে।
বিশ্বকোষগুলো প্রায় ২,০০০ বছর ধরে অস্তিত্ব নিয়েছে এবং ভাষার ক্ষেত্রে (প্রধান আন্তর্জাতিক বা একটি স্থানীয় ভাষায় লিখিত) আকার, কয়েকটি বা অনেকগুলি খণ্ড, অভিপ্রায় (একটি বৈশ্বিক উপস্থাপনা বা জ্ঞানের সীমিত পরিসীমা হিসাবে) সেই সময়ের মধ্যে যথেষ্ট বিকশিত হয়েছে। সাংস্কৃতিক দৃষ্টিভঙ্গি (কর্তৃত্ববাদী, মতাদর্শগত, অনুশাস্ত্রবাদী, ব্যবহারবাদী), লেখকত্ব (যোগ্যতা, শৈলী), পাঠক (শিক্ষার স্তর, পটভূমি, আগ্রহ, ক্ষমতা) এবং তাদের উৎপাদন এবং বিতরণের জন্য উপলভ্য প্রযুক্তিগুলি (হস্ত-লিখিত পাণ্ডুলিপি, ছোট বা বড় মুদ্রণ, ইন্টারনেট) বিশেষজ্ঞদের দ্বারা সংকলিত নির্ভরযোগ্য তথ্যের একটি মূল্যবান উৎস হিসাবে, মুদ্রিত সংস্করণাগুলি গ্রন্থাগার, স্কুল এবং অন্যান্য শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে একটি বিশিষ্ট স্থান পেয়েছে।
দুটি গ্রিক শব্দ একটি হিসাবে ভুল
এনসাইক্লোপিডিয়া (এনসাইক্লো|পেডিয়া) শব্দটি কোইন গ্রিক ἐγκύκλιος παιδεία থেকে এসেছে অর্থাৎ এনকাইক্লিওস প্যাডিয়া (enkyklios paedia), এনকাইক্লিয়োস (ἐγκύκλιος) থেকে "সাধারণ শিক্ষা", যার অর্থ "বিজ্ঞপ্তি, পুনরাবৃত্তি, নিয়মিত প্রয়োজনীয়।"
এবং প্যাডিয়া (παιδεία), অর্থ "শিক্ষা, সন্তানের লালনপালন"; একসাথে শব্দগুচ্ছটি আক্ষরিক অর্থে "সম্পূর্ণ নির্দেশ" বা "সম্পূর্ণ জ্ঞান" হিসাবে অনুবাদ করে। যাইহোক, ১৪৭০ সালে কুইন্টিলিয়ান ল্যাটিন পাণ্ডুলিপি সংস্করণের অনুলিপি দ্বারা একটি পৃথক দুটি শব্দ দুটিই একক শব্দের মধ্যে হ্রাস পেয়েছিল। অনুলিপিবিদরা এই বাক্যাংশটিকে একই গ্রিক শব্দ, এনকাইক্লোপিডিয়া হিসাবে একই অর্থ হিসাবে নিয়েছিলেন এবং এই উৎসাহী গ্রিক শব্দটি নতুন লাতিন শব্দ "এনসাইক্লোপিডিয়া" হয়ে ওঠে, যা পরিবর্তিতভাবে ইংরেজিতে আসে। এই জটিল শব্দটির কারণে, পঞ্চদশ শতাব্দীর পাঠক এবং যেহেতু প্রায়শই এবং ভুলভাবে মনে হয়েছিল যে রোমান লেখক কুইন্টিলিয়ান এবং প্লিনি একটি প্রাচীন ঘরানার বর্ণনা দিয়েছেন।
যৌগিক শব্দটির ষোড়শ শতকের ব্যবহার
ষোড়শ শতাব্দীতে এই নতুন শব্দটি কীভাবে ব্যবহার করা যায় সে সম্পর্কে একটি স্তরের অস্পষ্টতা ছিল। বেশ কয়েকটি শিরোনাম উদাহরণস্বরূপ, এর বানান সম্পর্কে কোনও সমঝোতা ধারণা ছিল না এবং বিশেষ্য হিসাবে এটির অবস্থান সম্পর্কে কোনও ধারণা ছিল না। উদাহরণস্বরূপ: জেমস ফিলোমাসাস মার্গারিটার এনসাইক্লোপিডিয়া একটি গাইড বই (১৫০৮) প্রদর্শন করছে; জোহানেস আভেন্তিনাসের এনসাইক্লোপিডিয়া এবং শিক্ষার জগত, অর্থাৎ সমস্ত শিল্প, বিজ্ঞান, দর্শন নিজেকে বিভাগ হিসাবে সূচক করে; জোয়াকিমের লুশুব্রিয়া রিঞ্জেলবার্গিয়াস আরও শক্তিশালী এবং আরও পরম কাইক্লোপায়েডিয়া (১৫৩৮, ১৫৪১); পল স্কালাইচের বিশ্বকোষ বা বিজ্ঞান, পবিত্র এবং অপবিত্র উভয়ই এপিস্টেমোন (১৫৫৯); গ্রেগর রিশকের মার্গারিটা গাইডবুক (১৫০৩, ১৫৮৩ সালে পুনরায় এনসাইক্লোপিডিয়া); স্যামুয়েল আইজেনমেন্সারের সাইক্লোপিডিয়া প্যারাসেলসিকা (১৫৮৫)।
যৌগিক শব্দের প্রাচীনতম ভাষাগত ব্যবহারের দুটি উদাহরণ রয়েছে। প্রায় ১৪৯০ সালে, ফ্রান্সিসকাস পাকিয়াস পলিটিয়াসকে একটি চিঠি লিখেছিলেন তাঁর মিসেলেনিয়ার জন্য ধন্যবাদ জানিয়ে, এটিকে একটি বিশ্বকোষ বলে অভিহিত করেছিলেন। আরও সাধারণভাবে, প্যান্টগ্রুয়েলে (১৫৩২) শব্দটি ব্যবহার করার জন্য ফ্রান্সোইস রাবেলাইসকে উদ্ধৃত করা হয়।
বৈশিষ্ট্য
এই প্রয়োজনগুলি সমাধান করার জন্য, একটি এনসাইক্লোপিডিয়া নিবন্ধটি সাধারণত সাধারণ সংজ্ঞাগুলিতে সীমাবদ্ধ থাকে না, এবং কোনও পৃথক শব্দের সংজ্ঞা দেওয়ার মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকে না তবে একটি বিষয় বা শৃঙ্খলার জন্য আরও বিস্তৃত অর্থ সরবরাহ করে। বিষয়টির প্রতিশব্দ সংক্রান্ত পদগুলি সংজ্ঞায়িত করা এবং তালিকাবদ্ধ করার পাশাপাশি নিবন্ধটি আরও গভীরতার সাথে বিষয়টির আরও বিস্তৃত অর্থকে বিবেচনা করতে এবং সেই বিষয়ে সর্বাধিক প্রাসঙ্গিক জমা হওয়া জ্ঞান প্রকাশ করতে সক্ষম। একটি এনসাইক্লোপিডিয়া নিবন্ধে প্রায়শই অনেকগুলি মানচিত্র এবং চিত্রের পাশাপাশি গ্রন্থ-চিত্র ও পরিসংখ্যানও অন্তর্ভুক্ত থাকে।
·        এনসাইক্লোপিডিয়াস সাধারণ হতে পারে, প্রতিটি ক্ষেত্রে বিষয়গুলির নিবন্ধগুলি ধারণ করে (ইংরেজি ভাষার এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা এবং জার্মান ব্রোকহাউস সুপরিচিত উদাহরণ)। সাধারণ এনসাইক্লোপিডিয়ায় বিভিন্ন জিনিস কীভাবে করা যায় সেইজন্য এম্বেডড ডিকশনারি এবং গেজেটিয়ারগুলির জন্য গাইড থাকতে পারে। [উদ্ধৃতি আবশ্যক] এমন একটি এনসাইক্লোপিডিয়াস রয়েছে যা নির্দিষ্ট সংস্কৃতি, জাতিগত বা জাতীয় দৃষ্টিকোণ থেকে বিবিধ বিষয়কে অন্তর্ভুক্ত করে, যেমন গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া বা এনসাইক্লোপিডিয়া জুডাইকা।
·        এনসাইক্লোপিডিক স্কোপের কাজগুলি তাদের বিষয় ডোমেনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ সঞ্চিত জ্ঞান যেমন ওষধ, দর্শন বা আইন একটি এনসাইক্লোপিডিয়ায় পৌঁছে দেওয়া লক্ষ্য করে। লক্ষ্য দর্শকের উপর নির্ভর করে রচনাগুলি সামগ্রীর প্রশস্ততা এবং আলোচনার গভীরতায় পরিবর্তিত হয়।
·        আধুনিক মাল্টিমিডিয়া এবং তথ্য যুগের বিবর্তন হিসাবে, সমস্ত ধরনের তথ্য সংগ্রহ, যাচাইকরণ, সংক্ষেপণ এবং উপস্থাপনের জন্য নতুন পদ্ধতি উদ্ভূত হয়েছে। Everything2, Encarta, h2g2 এবং উইকিপিডিয়া জাতীয় প্রকল্পগুলি এনসাইক্লোপিডির নতুন ফর্মগুলির উদাহরণ যা তথ্য পুনরুদ্ধার সহজ হয়ে ওঠে। ঐতিহাসিকভাবে একটি এনসাইক্লোপিডিয়া তৈরির পদ্ধতিটি লাভজনক এবং অলাভজনক উভয় প্রসঙ্গেই সমর্থনযোগ্য। উপরে বর্ণিত গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া পুরোপুরি রাষ্ট্রীয়ভাবে পৃষ্ঠপোষকতাযুক্ত ছিল, যখন ব্রিটানিকা একটি লাভজনক প্রতিষ্ঠান হিসাবে সমর্থন করেছিল। তুলনা করে, উইকিপিডিয়া উইকিমিডিয়া ফাউন্ডেশনের প্রতিষ্ঠানের অধীনে একটি অলাভজনক পরিবেশে অবদান রেখে স্বেচ্ছাসেবীদের দ্বারা সমর্থিত।