cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
র‍্যনে মাগ্রিত
১৯১০ থেকে ১৯২০-এর দশক
১৯২০ সালের ডিসেম্বর থেকে ১৯২১ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত, মাগ্রিত লিওপোল্ডসবার্গের কাছে বেভারলোর ফ্লেমিশ শহরে বেলজিয় পদাতিক বাহিনীতে কাজ করেছিলেন। ১৯২২ সালে, মাগ্রিত জর্জেট বার্জারকে বিয়ে করেছিলেন। এছাড়াও ১৯২২ সালে, কবি মার্সেল লেকমত মাগ্রিতকে জর্জিও ডি চিরিকোর ১৯১৪ সালে আঁকা ভালোবাসার গান (Le chant d'amour) চিত্রকর্মেরর একটি পুনরুৎপাদন দেখান, যেটি ছিল স্বপ্নের মতো স্থাপত্যের স্থানে অদ্ভুত উপাদানের (একটি ধ্রুপদী আবক্ষ মূর্তি এবং তার মধ্যে একটি রাবারের দস্তানা) একটি উদ্দীপক এবং ভুতুড়ে সমন্বয়। চিত্রকর্মটি মাগ্রিতের শৈল্পিক শৈলীর উপর দুর্দান্ত প্রভাব রেখেছিল। যেটি তার চোখ আশ্রুস্নাত করেছিল; তিনি এটিকে তার "জীবনের সবচেয়ে চলমান মুহূর্তগুলির মধ্যে" একটি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পরের কয়েক বছর ধরে তিনি একটি একক শৈলী গড়ে তোলেন যা যত্ন সহকারে দৈনন্দিন জিনিসগুলিকে প্রায়শই রহস্যময় সন্নিধিতে রাখা হয়। বেলজিয় প্রতীকী চিত্রশিল্পী উইলিয়াম দেগউভ দে নানকেসের চিত্রকর্মগুলিও মাগ্রিতের উপর প্রভাব বিস্তার করেছিল বলে উল্লেখ করা হয়েছে, বিশেষত তার পূর্বের চিত্রকর্ম দ্য ব্লাইন্ড হাউস (১৮৯২) এবং মাগ্রিতের ভিন্নতা বা আলোর সাম্রাজ্য-এর ধারাবাহিকসমূহ।
১৯২২ থেকে ১৯২৩ সালে, মাগ্রিত একটি ওয়ালপেপার কারখানায় ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন। ১৯২৪ সালে তিনি ব্রাসেল্‌সে একজন ফ্রিল্যান্স গ্রাফিক ডিজাইনার হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং পরবর্তী পাঁচ বছরে তিনি একটি বেলজীয় ফ্যাশন হাউস এবং আলফা রোমিও সহ অনেক গ্রাহকদের জন্য বিজ্ঞাপন তৈরি করেছিলেন। ১৯২৬ সাল পর্যন্ত তিনি একজন পোস্টার ও বিজ্ঞাপন নকশাকার ছিলেন, যখন ব্রাসেল্‌সে গ্যালারি লে সেন্টোরের সাথে একটি চুক্তি তার তাকে পূর্ণকালীন ছবি আঁকার সুযোগ করে দিয়েছিল। ১৯২৬ সালে, মাগ্রিত তার প্রথম পরাবাস্তব চিত্রকর্ম, হারানো জকি (লে জকি পারডু) আঁকেন। ১৯২৭ সালে ব্রাসেল্‌সের গ্যালারি লা সেন্টৌরিতে মাগ্রিত তার প্রথম একক প্রদর্শনী করেন। তার জীবনের এই সময়কালে, তিনি প্রতিদিন প্রায় একটি শিল্পকর্ম তৈরি করছিলেন, যা একটি বিস্তৃত প্রদর্শনের জন্য বিভিন্ন ধরণের অনন্য শৈলী ধারণ করেছিল। অবশ্য প্রদর্শনীটি তৎকালীন শিল্প সমালোচকদের দ্বারা ভালোভাবে গৃহীত হয়নি।
পরবর্তীসময়ে ব্যর্থতায় হতাশ হয়ে ১৯২৭ সালে তিনি এবং তার স্ত্রী প্যারিসের একটি উপশহরে চলে আসেন। ১৯২০-এর দশকে, মনোবিজ্ঞানী সিগমুন্ড ফ্রয়েডের লেখার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, পরাবাস্তববাদ সাহিত্যিক, বুদ্ধিজীবী এবং শৈল্পিক আন্দোলন যুক্তিবাদী মনের সীমাবদ্ধতার বিরুদ্ধে একটি বিপ্লব এনেছিল। প্যারিসে তিনি অঁদ্রে ব্র‍্যতোঁর সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং পরাবাস্তববাদী দলে যুক্ত হন। মাগ্রিটের পরাবাস্তবতার সংস্করণে মায়াময়, স্বপ্নের মতো গুণ বিদ্যমান। তিনি আন্দোলনের একজন নেতৃস্থানীয় সদস্য হয়ে ওঠেন এবং তিন বছর প্যারিসে আবস্থান নেন। ম্যাগ্রিট তার কিছু কাজের মধ্যে পাঠ্য একীভূত করতে শুরু করেন এবং এই সময়ে তিনি তার সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্মের মধ্যে একটি, ছবির বিশ্বাসঘাতকতা (১৯২৯) এঁকেছিলেন। ১৯২৯ সালে, তিনি প্যারিসের গোয়েম্যানস গ্যালারিতে সালভাদোর দালি, জিন আর্প, ডি চিরিকো, ম্যাক্স আর্নস্ট, জোয়ান মিরো, ফ্রান্সিস পিকাবিয়া, পাবলো পিকাসো এবং ইয়েভেস ট্যানগুইয়ের সাথে প্রদর্শনিতে আংশ নিয়েছিলেন।
১৯২৯ সালের ১৫ ডিসেম্বর, মাগ্রিত লা রেভোলিউশন সাররিয়ালিস্ট সংখ্যা ১২-এর শেষ প্রকাশনায় অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তার প্রবন্ধ "শব্দ এবং ছবি" ("Les mots et les images") প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে শব্দগুলি চিত্রের সাথে তার ছবির বিশ্বাসঘাতকতা চিত্রকর্মের সাথে সমন্বয় করে। ১৯২৯ সালের শেষের দিকে গ্যালারি লে সেন্টোর বন্ধ হয়ে যায়, সাথে মাগ্রিতের চুক্তির আয়ও শেষ হয়।
১৯৩০ থেকে ১৯৪০-এর দশক
প্যারিসে সামান্য প্রভাব ফেলে, তিন বছর পর ১৯৩০ সালে ম্যাগ্রিট এবং তার স্ত্রী ব্রাসেল্‌সে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি আবারও বেলজিয়ামের পরাবাস্তববাদী আন্দোলনে সক্রিয় হন। পাশাপাশি বিজ্ঞাপনে কাজ শুরু করেন তিনি। তিনি এবং তার ভাই, পল, স্টুডিও ডোঙ্গো নামে একটি এজেন্সি গঠন করেছিলেন। ১৯৩৪ এবং ১৯৩৭ সালের মধ্যে, মাগ্রিত জার্মান সাউন্ড ফিল্ম ডিস্ট্রিবিউটর টোবিস ক্ল্যাংফিল্মের জন্য 'ইমার' ছদ্মনামে চলচ্চিত্রের পোস্টার আঁকেন। লিউভেন সিটি আর্কাইভ মাগ্রিতের নকশা করা সাতটি পোস্টার সংরক্ষণ করে। ১৯৩৬ সালে তিনি নিউ ইয়র্কের জুলিয়েন লেভি গ্যালারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম একক প্রদর্শনী করেন, তারপরে ১৯৩৮ সালে লন্ডন গ্যালারিতে একটি প্রদর্শনী হয়। প্রদর্শনীগুলি তাকে আন্তর্জাতিক জনপ্রিয়তা এনে দিয়েছিল।
চোল সাম্রাজ্য
চোল রাজবংশ (তামিল: சோழர் குலம்; ) ছিল একটি তামিল রাজবংশ। দক্ষিণ ভারতের কোনো কোনো অঞ্চলে এই সাম্রাজ্যই ছিল সর্বাপেক্ষা দীর্ঘকালীন সাম্রাজ্য। চোল রাজবংশের প্রথম নথিভুক্ত উল্লেখ পাওয়া যায় খ্রিষ্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীতে লিখিত সম্রাট অশোকের শিলালিপিতে। বিভিন্ন অঞ্চলে এই রাজবংশের শাসন খ্রিষ্টীয় ত্রয়োদশ শতাব্দী পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল।
র‍্যনে মাগ্রিত
রেনোয়ার এবং গো সময়কাল
১৯৪০-এর দশকে মাগ্রিত বিভিন্ন ধরনের শৈলী নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে, কখনও কখনও অন্তর্মুদ্রাবাদের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, উদাহরণস্বরূপ, যাকে তার "রেনোয়ার সময়কাল" বলা হয়৷ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে জার্মান বেলজিয়াম দখলের সময় তিনি ব্রাসেল্‌সে থেকে যান, যার ফলে ব্র‍্যতোঁর সাথে তার সম্পর্ক ছিন্ন হয়। এ সময় জার্মান-অধিকৃত বেলজিয়ামে বসবাসের সাথে তার বিচ্ছিন্নতা এবং পরিত্যাগের অনুভূতির প্রতিক্রিয়া হিসাবে, তিনি ১৯৪৩ থেকে ১৯৪৪ সালে সংক্ষিপ্তভাবে একটি রঙিন, চিত্রকর শৈলী গ্রহণ করেন, যা তার "রেনোয়ার সময়কাল" নামে পরিচিত। উদাহরণস্বরুপ নিষিদ্ধ মহাবিশ্ব (দ্য ফরবিডেন ইউনিভার্স) (১৯৪৩)-এর মতো চিত্রকর্মগুলিতে, মাগ্রিত বিস্তৃত ব্রাশস্ট্রোক এবং অন্তর্মুদ্রাবাদী চিত্রশিল্পী পিয়ের-ওগ্যুস্ত রনোয়ারের স্মরণ করিয়ে দেওয়া একটি নরম প্যালেট ব্যবহার করে একটি মারমেইডের মতো চিত্র এঁকেছিলেন। তবে এই সময়ের মধ্যে তিনি যে চিত্রকর্মগুলি উৎপাদিত করেছিলেন, সেগুলি বেশিরভাগ সফল হয়নি এবং শেষ পর্যন্ত তিনি তার এই পরীক্ষাগুলি ত্যাগ করেছিলেন।
চোল সাম্রাজ্য
চোল রাজ্যের মূল কেন্দ্র ছিল কাবেরী নদীর উর্বর উপত্যকা। কিন্তু খ্রিষ্টীয় নবম শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে খ্রিষ্টীয় ত্রয়োদশ শতাব্দীর প্রথম ভাগ পর্যন্ত স্থায়ী চোল সাম্রাজ্যের স্বর্ণযুগে এই সাম্রাজ্য আরও বড়ো অঞ্চলে প্রসারিত হয়েছিল। দুই শতাব্দীরও অধিক সময় তুঙ্গভদ্রা নদীর দক্ষিণাঞ্চলে অবস্থিত দাক্ষিণাত্যের সকল অঞ্চল এই সাম্রাজ্যের অধীনে এসে ঐক্যবদ্ধ হয়েছিল। সম্রাট প্রথম রাজেন্দ্র চোল গঙ্গাতীরবর্তী অঞ্চলগুলি অধিকার করার উদ্দেশ্যে সৈন্য অভিযান প্রেরণ করলে, পূর্বভারতের কিয়দংশ চোল সাম্রাজ্যের অন্তর্ভুক্ত হয়। এছাড়াও রাজেন্দ্র চোল এক প্রবল নৌযুদ্ধের পর শ্রীবিজয়ের সামুদ্রিক সাম্রাজ্য উৎখাত সাধন করেন এবং একাধিকবার চীনা আক্রমণ প্রতিহত করেন। ১০১০-১২০০ খ্রিষ্টাব্দের মধ্যবর্তী সময়ে দক্ষিণে মালদ্বীপ থেকে উত্তরে বর্তমান অন্ধ্রপ্রদেশ রাজ্যের গোদাবরী নদী অববাহিকা পর্যন্ত চোল সাম্রাজ্য বিস্তৃত ছিল। রাজরাজ চোল উপদ্বীপীয় দক্ষিণ ভারত জয় করেন, বর্তমান শ্রীলঙ্কা ভূখণ্ডের কিছু অংশ অধিকার করেন এবং মালদ্বীপ দ্বীপপুঞ্জ নিজ অধিকারে আনেন। এছাড়া মালয় দ্বীপপুঞ্জের রাজ্যগুলির বিরুদ্ধেও তিনি সফলভাবে যুদ্ধে অবতীর্ণ হন। ত্রয়োদশ শতাব্দীর প্রথম ভাগে পাণ্ড্য রাজ্যের উত্থান ঘটলে চোল সাম্রাজ্য পতনের পথে অগ্রসর হতে থাকে। পাণ্ড্য রাজ্যই চোলদের পতনের প্রধান কারণ হয়।
র‍্যনে মাগ্রিত
রেনোয়ার এবং গো সময়কাল
১৯৪৮ সালের মার্চ মাসে, মাগ্রিত তার গো সময়কালের আধীনে ছয় সপ্তাহের মধ্যে প্রায় চল্লিশটি চিত্রকর্ম এবং গুয়াশ আঁকেন, মূলত প্যারিসের বণিকদের বিভ্রান্ত করতে এবং ফরাসি সু-রুচিকে কলঙ্কিত করার উদ্দেশ্যে, একটি সাধারণত পরাবাস্তববাদী ঢঙ্গে। চিত্রকর্মগুলি গ্যালারি ডু ফাউবুর্গে প্রদর্শিত হয়। পরে আইরিন হ্যামোয়ার ব্রাসেল্‌স যাদুঘরে এই কাজের অনেকগুলি দান করেছিলেন।
চোল সাম্রাজ্য
চোল সাম্রাজ্যের উত্তরাধিকার ছিল সুদূরপ্রসারী। তাঁরা তামিল সাহিত্যের পৃষ্ঠপোষকতা করেন। তামিল সাহিত্য ও স্থাপত্যের কিছু মহান নিদর্শন তাঁদেরই পৃষ্ঠপোষকতায় সৃজিত হয়েছে। চোল রাজারা একাধিক মন্দির ও স্থাপনা নির্মাণ করেন। এই মন্দিরগুলি কেবলমাত্র ধর্মোপাসনার স্থানই ছিল না, বরং এক একটি প্রধান অর্থনৈতিক কেন্দ্র হিসেবেও গড়ে উঠেছিল। ১০১০ খ্রিস্টাব্দে রাজারাজা চোল কর্তৃক প্রবর্তিত থাঞ্জাভুরের বৃহদীশ্বর মন্দিরটি চোলার স্থাপত্যের একটি প্রধান উদাহরণ, যা বর্তমানে একটি ইউনেস্কো বিশ্ব ঐতিহ্যবাহী স্থান। তারা শিল্পের পৃষ্ঠপোষকতার জন্যও সুপরিচিত ছিল। 'চোলা ব্রোঞ্জে' ব্যবহৃত নির্দিষ্ট ভাস্কর্যের কৌশলের বিকাশ, হিন্দু দেবদেবীর চমৎকার ব্রোঞ্জ ভাস্কর্যগুলি হারিয়ে যাওয়া মোমের প্রক্রিয়ায় নির্মিত হয়েছিল তাদের সময়ে। শিল্পের চোল ঐতিহ্য ছড়িয়ে পড়ে এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার স্থাপত্য ও শিল্পকে প্রভাবিত করে। এছাড়া চোলেরা ছিলেন একটি কেন্দ্রীয় সরকার ব্যবস্থার পথপ্রদর্শক এবং একটি নিয়মতান্ত্রিক আমলাতন্ত্রের উদ্ভাবক।
র‍্যনে মাগ্রিত
১৯৫০ থেকে ১৯৬০-এর দশক
থাম্ব|ডান|[[Lothar Wolleh|লোথার ভোলেহের আলোকচিত্রে মাগ্রিত]] ১৯৫২ থেকে ১৯৫৬ সাল পর্যন্ত, মাগ্রিত একটি পোস্টকার্ড আকারে উপস্থাপিত প্রকৃতির মানচিত্র (La Carte d'après nature) ম্যাগাজিন পরিচালনা করেছিলেন। ১৯৫২ এবং ১৯৫৩ সালে তিনি কনককে-যে-জৌতে অবস্থিত Le Domaine enchanté ক্যাসিনোর দেয়াল সাজানোর জন্য আটটি প্যানেল তৈরি করেন। ১৯৫৭ সালে, দ্য ইগনোর্যান্ট ফেয়ারি ফর দ্য প্যালাইস ডেস বিউক্স-আর্টসের শার্লেরোই এবং, ১৯৬১ সালে, ব্রাসেল্‌সের প্যালাইস ডেস কংগ্রেসের জন্য রহস্যময় ব্যারিকেড। ১৯৫৪ সালে ব্রাসেল্‌সের প্যালাইস ডেস বিউক্স-আর্টসে মেসেনস দ্বারা তার কাজের একটি প্রথম পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল।
চোল সাম্রাজ্য
উৎপত্তি
প্রাথমিক চোলদের সম্পর্কে তথ্যের প্রধান উৎস হল সঙ্গম যুগের প্রাচীন তামিল সাহিত্য, মৌখিক ঐতিহ্য, ধর্মীয় গ্রন্থ, মন্দির এবং তাম্রলিপি ।
র‍্যনে মাগ্রিত
১৯৫০ থেকে ১৯৬০-এর দশক
১৯৬৫ সালের এপ্রিলে, স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য তিনি ইতালির রোম হয়ে ইশচিয়া আসেন, এবং ডিসেম্বরে মোমাতে একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর জন্য প্রথমবারের মতো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেন। পরবর্তীকালে তিনি শিকাগো, বার্কলে এবং পাসাডেনায় উপস্থিত হন। ১৯৬৬ এবং ১৯৬৭ সালের জুনে, তিনি ইতালিতে স্কুটেনায়ার এবং বেলজিয় ঔপন্যাসিক ও কবি আইরিন হ্যামোয়ারের সাথে ছুটি কাটিয়েছিলেন। তার শেষ বছরে তিনি তার আঁকা চিত্রকর্মগুলি থেকে প্রাপ্ত আটটি ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য নির্মাণের তত্ত্বাবধান করেন।
সাম্প্রতিক বছর
ফ্রান্সে, মাগ্রিতের কাজ বেশকয়েকটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে। অতি সম্প্রতি ২০১৬ থেকে ২০১৭ সালে সঁত্র্‌ জর্জ পম্পিদুতে প্রদর্শনী হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার সৃষ্টিকর্ম তিনটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে: ১৯৬৫ সালে মিউজিয়াম অব মডার্ন আর্টে, এবং ১৯৯২ ও ২০১৩ সালে মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অব আর্টে। ২০১৮ সালে সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অব মডার্ন আর্টে "দ্য ফিফথ সিজন" শিরোনামের একটি প্রদর্শনী তার শেষের দিককার চিত্রকর্মের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।
চোল সাম্রাজ্য
সরকার
চোলদের যুগে সমগ্র দক্ষিণ ভারতকে প্রথমবারের মতো একক সরকারের অধীনে আনা হয়। যুগের মতো চোলদের সরকার ব্যবস্থা ছিল রাজতান্ত্রিক।
র‍্যনে মাগ্রিত
সাম্প্রতিক বছর
২০০৫ সালে তিনি শ্রেষ্ঠ বেলজিয় (De Grootste Belg)-এর ওয়ালুন সংস্করণে ৯ম স্থানে এবং ফ্লেমিশ সংস্করণে ১৮তম স্থানে ছিলেন।
চোল সাম্রাজ্য
সামরিক
চোল রাজবংশের একটি শক্তিশালী সামরিক বাহিনী ছিল, যার মধ্যে রাজা ছিলেন সর্বোচ্চ সেনাপতি। এর চারটি উপাদান ছিল, যার মধ্যে ছিল অশ্বারোহী বাহিনী, এলিফ্যান্ট কর্পস, পদাতিক বাহিনী এবং একটি নৌবাহিনী। সেখানে ধনুকধারী এবং তলোয়ারধারীদের রেজিমেন্ট ছিল যখন তরবারিরা ছিল সবচেয়ে স্থায়ী এবং নির্ভরযোগ্য সৈন্য। চোল সেনাবাহিনী সারা দেশে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং স্থানীয় গ্যারিসন বা সামরিক ক্যাম্পে অবস্থান করত যা কোডগামস নামে পরিচিত । হাতিরা সেনাবাহিনীতে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল এবং রাজবংশের অসংখ্য যুদ্ধ হাতি ছিল । এরা তাদের পিঠে বাড়ি বা বিশাল হাওদা বহন করত, সৈন্যে পরিপূর্ণ যারা দীর্ঘ পরিসরে তীর নিক্ষেপ করত এবং যারা কাছাকাছি অবস্থানে বর্শা নিয়ে যুদ্ধ করত।
র‍্যনে মাগ্রিত
রাজনৈতিক মতাদর্শ
রাজনৈতিকভাবে, মাগ্রিত ছিলেন বামপন্থী এবং যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতেও কমিউনিস্ট পার্টির সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। ১৯৩২ সালে, মাগ্রিত বেলজিয়ামের কমিউনিস্ট পার্টিতে যোগদান করেন, যা তিনি পর্যায়ক্রমে ছেড়ে যেতেন এবং কয়েক বছর ধরে পুনরায় যোগদান করতেন। যদিও, তিনি কমিউনিস্ট বামপন্থীদের কার্যকরী সাংস্কৃতিক নীতির সমালোচনা করেছিলেন, বলেছিলেন যে "শ্রেণী সচেতনতা রুটির মতো প্রয়োজনীয়; কিন্তু এর অর্থ এই নয় যে শ্রমিকদের রুটি ও জলের জন্য নিন্দা করা উচিত এবং মুরগি ও শ্যাম্পেনের প্রত্যাশা করা ক্ষতিকর হবে। (...) কমিউনিস্ট চিত্রকরের জন্য, শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপের ন্যায্যতা হল এমন চিত্র তৈরি করা যা মানসিক বিলাসিতাকে উপস্থাপন করতে সক্ষম।" রাজনৈতিক বামদের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ থাকাকালীন, তিনি শিল্পের একটি নির্দিষ্ট স্বায়ত্তশাসনের পক্ষে আবস্থান নিয়েছিলেন। আধ্যাত্মিকভাবে, মাগ্রিত ছিলেন একজন অজ্ঞেয়বাদী।
চোল সাম্রাজ্য
অর্থনীতি
ভূমি রাজস্ব ও বাণিজ্য কর ছিল আয়ের প্রধান উৎস। চোল শাসকরা সোনা, রৌপ্য এবং তামার মুদ্রা জারি করেছিল। চোল অর্থনীতি তিনটি স্তরের উপর ভিত্তি করে ছিল - স্থানীয় পর্যায়ে, কৃষি বসতি বাণিজ্যিক শহর নাগরামের ভিত্তি তৈরি করেছিল, যা স্থানীয় অর্থনীতিতে ব্যবহারের জন্য আবদ্ধ বাহ্যিকভাবে উত্পাদিত আইটেমগুলির পুনর্বন্টন কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল এবং তাদের দ্বারা তৈরি পণ্যের উত্স হিসাবে কাজ করেছিল। আন্তর্জাতিক বাণিজ্যের জন্য নাগরম কারিগর। এই অর্থনৈতিক পিরামিডের শীর্ষে ছিল অভিজাত বণিক গোষ্ঠী ( সাময়ম ) যারা আন্তর্জাতিক সামুদ্রিক বাণিজ্য অঞ্চলে সংগঠিত ও আধিপত্য বিস্তার করত।
নামিবিয়া জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট দল
নামিবিয়া জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট দল হল অনূর্ধ্ব-১৯ আন্তর্জাতিক পর্যায়ের ক্রিকেটে নামিবিয়ার প্রতিনিধিত্বকারী দল। দলটি সাতবার অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট বিশ্বকাপ বাছাইপর্বে খেলার যোগ্যতা অর্জন করেছে, যা অন্য আন্তর্জাতিক ক্রিকেট কাউন্সিল আইসিসির সহযোগী সদস্য পাপুয়া নিউ গিনির সমান। নামিবিয়ার সবচেয়ে বড় সাফল্য মালয়েশিয়ায় অনুষ্ঠিত ২০০৮ আইসিসি অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ, সেখানে তারা ১৬টি দলের মধ্যে ১১তম স্থান অর্জন করেছিল। নামিবিয়া আইসিসি আফ্রিকা অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট বিশ্বকাপে চারবার চ্যাম্পিয়ন হয়েছে।
চোল সাম্রাজ্য
অর্থনীতি
বিদেশে রপ্তানি করা প্রধান পণ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল সুতি কাপড়। প্রাথমিক চোল শাসকদের রাজধানী উরাইউর ছিল সুতি বস্ত্রের একটি বিখ্যাত কেন্দ্র যা তামিল কবিদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। চোল শাসকরা সক্রিয়ভাবে তাঁত শিল্পকে উৎসাহিত করেছিল এবং তা থেকে রাজস্ব আহরণ করেছিল। এই সময়ের মধ্যে তাঁতিরা নিজেদের গিল্ডে সংগঠিত করতে শুরু করে। সমস্ত শহরে তাঁতিদের নিজস্ব আবাসিক খাত ছিল। মধ্যযুগের প্রথম দিকের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বয়ন সম্প্রদায়গুলি ছিল সালিয়ার এবং কাইকোলার । চোল যুগে রেশম বয়ন একটি উচ্চ ডিগ্রি অর্জন করেছিল এবং কাঞ্চিপুরমসিল্কের অন্যতম প্রধান কেন্দ্র হয়ে ওঠে।
র‍্যনে মাগ্রিত
ব্যক্তিগত জীবন
মাগ্রিত ১৯২২ সালের জুনে জর্জেট বার্জারকে বিয়ে করেন। জর্জেট ছিলেন শার্লেরোইতে একজন কসাইয়ের মেয়ে। ১৫ বছর বয়সে ১৩ বছর বয়সী জর্জেটের সাথে প্রথম দেখা হয়েছিল মাগ্রিতের। সাত বছর পরে ১৯২০ সালে ব্রাসেল্‌সে আবার তাদের দেখা হয়। জর্জেট শিল্পকলা অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি মাগ্রিতের মডেল এবং পরবর্তিতে স্ত্রী হয়েছিলেন। র‍্যনে এবং জর্জেটের কোন সন্তান ছিল না।
চোল সাম্রাজ্য
হাসপাতাল
হাসপাতালগুলি চোল রাজাদের দ্বারা রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়েছিল, যাদের সরকার সেই উদ্দেশ্যে জমি দিয়েছিল। তিরুমুকুডাল শিলালিপি দেখায় যে একটি হাসপাতালের নাম ছিল বীর চোলার নামে। হাসপাতালের ডাক্তারদের দ্বারা অনেক রোগ নিরাময় করা হয়েছিল, যা একজন প্রধান চিকিত্সকের নিয়ন্ত্রণে ছিল, যাকে বার্ষিক ৮০টি কালাম ধান, 8টি কাসুস এবং একটি জমি দেওয়া হয়েছিল। চিকিত্সক ছাড়াও, অন্যান্য পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত কর্মীদের মধ্যে একজন নার্স, নাপিত (যিনি ছোটখাটো অপারেশন করেছিলেন) এবং একজন জলকর্মী অন্তর্ভুক্ত ছিলেন।
নামিবিয়া জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট দল
বর্তমান দল
২০১৬ আইসিসি অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট বিশ্বকাপের জন্য নির্বাচিত দল:
চোল সাম্রাজ্য
হাসপাতাল
চোল রানী কুন্দাভাই তাঞ্জাভুরে একটি হাসপাতালও প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং এর চিরস্থায়ী রক্ষণাবেক্ষণের জন্য জমি দিয়েছিলেন।
তেবোহো মোকোয়েনা
তেবোহো মোকোয়েনা (Teboho Mokoena; জন্ম: ২৪ জানুয়ারি ১৯৯৭) হলেন একজন দক্ষিণ আফ্রিকান পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড়। তিনি বর্তমানে দক্ষিণ আফ্রিকার পেশাদার ফুটবল লীগের শীর্ষ স্তর দক্ষিণ আফ্রিকান প্রিমিয়ার বিভাগের ক্লাব সুপারস্পোর্ট ইউনাইটেড এবং দক্ষিণ আফ্রিকা জাতীয় দলের হয়ে মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন। তিনি মূলত কেন্দ্রীয় মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেললেও মাঝেমধ্যে আক্রমণাত্মক মধ্যমাঠের খেলোয়াড় এবং রক্ষণাত্মক মধ্যমাঠের খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন।
র‍্যনে মাগ্রিত
ব্যক্তিগত জীবন
১৯৩৬ সালে মাগ্রিতের বিবাহিত জীবন সমস্যা দেখা দেয়, যখন তরুণ অভিনয়শিল্পী শিলা লেগের সাথে তার পরিচয় ঘটেছিল এবং তার সাথে সম্পর্ক শুরু করেছিলেন। জর্জেটকে বিনোদন এবং বিভ্রান্ত করার জন্য মাগ্রিত তার বন্ধু পল কলিনেটকে ঠিক করেছিলেন, কিন্তু যা জর্জেট এবং কলিনেটের মধ্যে সম্পর্কের দিকে নিয়ে যায়। মাগ্রিত এবং তার স্ত্রী ১৯৪০ সাল পর্যন্ত আলাদা থাকেন।
চোল সাম্রাজ্য
সমাজ
চোল যুগে বেশ কিছু গিল্ড, সম্প্রদায় এবং বর্ণের উদ্ভব হয়েছিল। গিল্ড ছিল দক্ষিণ ভারতের অন্যতম উল্লেখযোগ্য প্রতিষ্ঠান এবং বণিকরা নিজেদের গিল্ডে সংগঠিত করত। এর মধ্যে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল মণিগ্রামম এবং আয়্যাভোল গিল্ড যদিও অন্যান্য গিল্ড যেমন অঞ্জুভান্নাম এবং ভালঞ্জিয়ারও বিদ্যমান ছিল। কৃষকরা সমাজের সর্বোচ্চ পদে এক অধিষ্ঠিত। এরা ছিল ভেল্লার সম্প্রদায় যারা দেশের আভিজাত্য বা জমিদার আভিজাত্য গঠন করেছিল এবং যারা অর্থনৈতিকভাবে একটি শক্তিশালী গোষ্ঠী ছিল। ভেল্লার সম্প্রদায় ছিল চোল শাসকদের অধীন প্রভাবশালী ধর্মনিরপেক্ষ অভিজাত বর্ণ, যা রাজদরবার, অধিকাংশ সেনা কর্মকর্তা, আমলাতন্ত্রের নিম্ন পদ এবং কৃষকদের উপরের স্তরকে প্রদান করত। ভেল্লারদেরও বসতি স্থাপনকারী হিসেবে চোল শাসকদের দ্বারা উত্তর শ্রীলঙ্কায় পাঠানো হয়েছিল। উলাভার সম্প্রদায় কৃষিকাজের সাথে জড়িত ক্ষেতে কাজ করত এবং কৃষকরা কালামার নামে পরিচিত ছিল।
তেবোহো মোকোয়েনা
প্রারম্ভিক জীবন
তেবোহো মোকোয়েনা ১৯৯৭ সালের ২৪শে জানুয়ারি তারিখে দক্ষিণ আফ্রিকার বেথেলহেমে জন্মগ্রহণ করেছেন এবং সেখানেই তার শৈশব অতিবাহিত করেছেন।
র‍্যনে মাগ্রিত
মৃত্যু
থাম্ব|ডান|শ্যারবিক কবরস্থানে মাগ্রিতের সমাধি। মাগ্রিত ১৯৬৭ সালের ১৫ আগস্ট ৬৮ বছর বয়সে অগ্ন্যাশয়ের ক্যান্সারে মারা যান। তাকে ব্রাসেল্‌সের এভারের শ্যারবিক কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। একই সমাধিস্থানে, মাগ্রিতের পাশে তার স্ত্রী জর্জেট বার্জারকে সমাহিত করা হয়, যিনি ১৯৮৬ সালে মারা যান। ২০০৯ সাল থেকে, সমাধিটি ব্রাসেল্‌স অঞ্চল ২৯ দ্বারা একটি স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে।
তেবোহো মোকোয়েনা
আন্তর্জাতিক ফুটবল
মোকোয়েনা জাপানে অনুষ্ঠিত ২০২০ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য ২০২১ সালের জুলাই মাসে প্রকাশিত দক্ষিণ আফ্রিকা অনূর্ধ্ব-২৩ দলে স্থান পেয়েছেন।
র‍্যনে মাগ্রিত
দার্শনিক এবং শৈল্পিক ভঙ্গি
বাম|থাম্ব|[[ছবির বিশ্বাসঘাতকতা (১৯২৯), লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অব আর্ট]]
চোল সাম্রাজ্য
বৈদেশিক বাণিজ্য
চোলরা বৈদেশিক বাণিজ্য ও সামুদ্রিক ক্রিয়াকলাপে পারদর্শী ছিল, বিদেশে তাদের প্রভাব চীন এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় প্রসারিত করেছিল। ৯ম শতাব্দীর শেষের দিকে, দক্ষিণ ভারতে ব্যাপক সামুদ্রিক ও বাণিজ্যিক কার্যকলাপের বিকাশ ঘটে। দক্ষিণ ভারতীয় গিল্ড আন্তঃআঞ্চলিক এবং বিদেশী বাণিজ্যে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করে। এর মধ্যে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিল মণিগ্রামম এবং আয়ভোল গিল্ড যারা বিজয়ী চোল সেনাদের অনুসরণ করেছিল। চোল আদালতের উৎসাহ দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া এবং চীনে আয়ভোল এবং মণিগ্রামাম গিল্ডের মতো তামিল বণিক সমিতির বিস্তৃতি বাড়িয়ে দেয়। উপদ্বীপীয় ভারতের পশ্চিম ও পূর্ব উপকূলের উভয় অংশের দখলে থাকা চোলরা এই উদ্যোগগুলির অগ্রভাগে ছিল। চীনের তাং রাজবংশ, শৈলেন্দ্রদের অধীনে শ্রীবিজয়া সাম্রাজ্য এবং বাগদাদের আব্বাসীয় কালিফাত প্রধান বাণিজ্যিক অংশীদার ছিল।
খাল ও পানির ট্যাংক
সমগ্র তামিলনাড়ুতে এবং বিশেষ করে কাবেরী অববাহিকায় সাম্রাজ্যবাদী চোল রাজবংশের (আনুমানিক 900-1270 খ্রিস্টাব্দ) শাসনামলে ব্যাপক কৃষি সম্প্রসারণ হয়েছিল। কাবেরী নদীর বেশিরভাগ খাল এই সময়ের অন্তর্গত যেমন, উয়্যাকন্ডন খাল, রাজেন্দ্রান ভাইক্কল, সেম্বিয়ান মহাদেগভি ভাইক্কল। গ্রাম পর্যায় থেকে উপরের দিকে পানি ব্যবস্থাপনার একটি সু-উন্নত এবং অত্যন্ত দক্ষ ব্যবস্থা ছিল। রাজকীয় পৃষ্ঠপোষকতা বৃদ্ধির পাশাপাশি দেবদান ও ব্রমদেয়ের সংখ্যাও বৃদ্ধি পায়জমিগুলি যা মাঠে মন্দির এবং গ্রাম সমাবেশের ভূমিকা বাড়িয়েছে। এরি-ভারিয়াম (ট্যাঙ্ক-কমিটি) এবং টোটা-ভারিয়াম (বাগান কমিটি) এর মতো কমিটিগুলিও সক্রিয় ছিল মন্দিরগুলির পাশাপাশি তাদের জমি, পুরুষ এবং অর্থের বিশাল সম্পদ। চোল আমলে যে জলের ট্যাঙ্কগুলি এসেছিল তা এখানে তালিকাভুক্ত করার মতো অনেক। তবে কয়েকটি সবচেয়ে অসামান্য সংক্ষেপে উল্লেখ করা যেতে পারে। রাজেন্দ্র চোল তার রাজধানী শহর গঙ্গাইকোন্ডা সোলাপুরমে সোলাগাঙ্গাম নামে একটি বিশাল ট্যাঙ্ক তৈরি করেছিলেন এবং তাকে বিজয়ের তরল স্তম্ভ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। প্রায় ১৬ মাইল দীর্ঘ, এটি পার্শ্ববর্তী অঞ্চলে জমিতে সেচের জন্য স্লুইস এবং খাল সরবরাহ করা হয়েছিল। এই সময়ের আরেকটি খুব বড় হ্রদ, যা আজও সেচের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস বলে মনে হয় তা হল পারান্তক চোল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত দক্ষিণ আরকোট জেলার কাট্টুমান্নারকোয়েলের কাছে ভিরানামেরি।
সাংস্কৃতি
থাম্ব|331x331পিক্সেল|থাঞ্জাভুর মন্দিরের প্রধান বিমানাম (টাওয়ার) এর বিশদ বিবরণ। চোলদের অধীনে, তামিল দেশ শিল্প, ধর্ম , সঙ্গীত ও সাহিত্যে শ্রেষ্ঠত্বের নতুন উচ্চতায় পৌঁছেছিল । এই সমস্ত ক্ষেত্রে, চোল যুগ পল্লবদের অধীনে পূর্ববর্তী যুগে শুরু হওয়া আন্দোলনের চূড়ান্ত পরিণতি চিহ্নিত করে। রাজকীয় মন্দিরের আকারে স্মারক স্থাপত্য এবং পাথর ও ব্রোঞ্জের ভাস্কর্য এমন এক সূক্ষ্মতা পৌঁছেছে যা আগে ভারতে অর্জিত হয়নি।
কদারম (কেদাহ) এবং শ্রীবিজয় চোল বিজয় এবং চীনা সাম্রাজ্যের সাথে তাদের ক্রমাগত বাণিজ্যিক যোগাযোগ তাদের স্থানীয় সংস্কৃতিকে প্রভাবিত করতে সক্ষম করে। হিন্দু সাংস্কৃতিক প্রভাবের উদাহরণ আজকে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া জুড়ে পাওয়া যায় চোলদের উত্তরাধিকারের কাছে অনেক বেশি ঋণী। উদাহরণ স্বরূপ, ইন্দোনেশিয়ার প্রম্বানানের বিশাল মন্দির কমপ্লেক্সে দক্ষিণ ভারতীয় স্থাপত্যের সাথে বেশ কিছু মিল রয়েছে।
শিল্প এবং স্থাপত্য
বাম|থাম্ব|294x294পিক্সেল|ভারী অলঙ্কৃত স্তম্ভগুলি বিস্তারিতভাবে সঠিক এবং সমৃদ্ধভাবে ভাস্কর্যযুক্ত দেয়াল সহ, দারাসুরামের ঐরাবতেশ্বর মন্দিরটি চোল শিল্প ও স্থাপত্যের একটি উৎকৃষ্ট উদাহরণ। চোলরা পল্লব রাজবংশের মন্দির নির্মাণের ঐতিহ্যকে অব্যাহত রেখেছিল এবং দ্রাবিড় মন্দিরের নকশায় উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিল। তারা কাবেরী নদীর তীরে বেশ কয়েকটি শিব মন্দির তৈরি করেছিল। এই এবং ভবিষ্যৎ মন্দিরগুলির জন্য প্রথম আদিত্য এবং পরন্তক প্রণয়ন করেছিলেন। চোল মন্দিরের স্থাপত্য তার মহিমা এবং সূক্ষ্ম কারুকার্যের জন্য প্রশংসিত হয়েছে, স্পষ্টতই পল্লব রাজবংশের দ্বারা তাদের দেওয়া অতীতের সমৃদ্ধ ঐতিহ্য অনুসরণ করে। স্থাপত্য ইতিহাসবিদ জেমস ফার্গুসন বলেছেন যে "the Chola artists conceived like giants and finished like jewelers". চোল শিল্পের একটি নতুন বিকাশ যা পরবর্তী সময়ে দ্রাবিড় স্থাপত্যকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে তা হল মন্দিরের ঘেরে গোপুরম নামে একটি বিশাল প্রবেশদ্বার সংযোজন, যা ধীরে ধীরে রূপ নেয় এবং পান্ড্য রাজবংশের অধীনে পরিপক্কতা লাভ করে। চোল স্কুল অফ আর্ট দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়াতেও ছড়িয়ে পড়ে এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার স্থাপত্য ও শিল্পকে প্রভাবিত করে।
সাহিত্য
থাম্ব|আলস্টার মিউজিয়াম থেকে ছোলা ব্রোঞ্জ ইম্পেরিয়াল চোল যুগ ছিল তামিল সংস্কৃতির স্বর্ণযুগ, যা সাহিত্যের গুরুত্ব দ্বারা চিহ্নিত। চোল রেকর্ডগুলি রাজরাজেশ্বর নাটকম, বীরানুক্কাভিয়াম এবং কানিভানা পুরাণম সহ অনেকগুলি রচনাকে উদ্ধৃত করে ।
ধর্ম
বাম|থাম্ব|220x220পিক্সেল|নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট- এ [[নটরাজ|নটরাজের ব্রোঞ্জ চোল মূর্তি]] সাধারণভাবে, চোলরা হিন্দুধর্মের অনুসারী ছিল । পল্লব ও পান্ড্য রাজবংশের রাজাদের মতো বৌদ্ধ ও জৈন ধর্মের উত্থানে তারা বিভ্রান্ত হননি । কোচেনগান্নান, একজন প্রারম্ভিক চোল, সঙ্গম সাহিত্যে এবং শৈবধর্মে হিন্দু সাধক হিসাবে পালিত হয়েছিল।
মধ্যযুগীয় রাজাগণ(৮৪৮ - ১০৭০)
প্রায় ২২০ বছরের এই সময়কালের উল্লেখযোগ্য রাজাগণ হলেন:
প্রথম রাজরাজ চোল (৯৮৫-১০১৪ খ্রি:)
প্রথম রাজরাজ চোল ও তাঁর পুত্র প্রথম রাজেন্দ্র চোলের শাসনকালে চোল সাম্রাজ্য দক্ষিণ এশিয়া ও দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার অন্যতম প্রধান সামরিক, অর্থনৈতিক ও সাংস্কৃতিক শক্তিতে পরিণত হয়। চোল সাম্রাজ্যের সবচেয়ে শক্তিশালী শাসকের নাম ছিল রাজরাজ চোল। রাজরাজ প্রথম তার শাসন কালে প্রথম শ্রীলঙ্কায় বিজয় লাভ করেন, এবং 50 বছর শাসন করেছিলেন। জমি মাপার পদ্ধতি তার আমলেই প্রথম চালু হয়, এবং ব্রিধেশর মন্দির ও তার আমলেই হয়েছিল।
প্রথম রাজেন্দ্র চোল (১০১২-১০৪৪ খ্রি:)
প্রথম রাজেন্দ্র চোল উত্তর ভারতে সেনা অভিযান প্রেরণ করেন। তিনি পাটলিপুত্রের পাল সম্রাট প্রথম মহীপালকে পরাজিত করে গঙ্গা নদীর অববাহিকা পর্যন্ত চোল সাম্রাজ্য প্রসারিত করেন। গাঙ্গেয় এলাকা জয় করলেন ১০২৪ খ্রিস্টাব্দ নাগাদ, তাই তাঁর উপাধি গঙ্গৈকোণ্ড (গাঙ্গেয় অঞ্চল বিজেতা)। রাজেন্দ্রের হাতে পরাজিত শাসকেরা হলেন তণ্ডবুত্তি (দণ্ডভুক্তি: দাঁতন, মেদিনীপুর) তক্কনলাঢ়ম্‌ (দক্ষিণরাঢ়), উত্তিরলাঢ়ম্‌ (উত্তররাঢ়) এবং বঙ্গাল-এর (বরিশাল-ঢাকা-বিক্রমপুর, বাংলাদেশ) শাসকেরা। এঁদের মধ্যে পালবংশীয় প্রথম মহীপালও আছেন। তিনি কিন্তু সমগ্র বাংলার শাসক নন। অন্য দিকে বঙ্গালের শাসকও বাংলার একটি স্থানীয় শক্তি মাত্র। রাজেন্দ্র চোলও তাই বাংলা জয়ের কথা বলেন না। তিনি বরং গাঙ্গেয় এলাকায় সফল অভিযানের কৃতিত্ব দাবি করেন।
দ্বিতীয় রাজারাজা (১১৫০-১১৭৩)
রাজারাজার রাজত্ব রাজবংশের আসন্ন সমাপ্তির লক্ষণ দেখাতে শুরু করে।
জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে
চোল রাজবংশ অনেক তামিল লেখককে অনুপ্রাণিত করেছে। এই ধারার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ হল জনপ্রিয় পন্নিয়িন সেলভান ( পোন্নির ছেলে ), তামিল ভাষায় কল্কি কৃষ্ণমূর্তি রচিত একটি ঐতিহাসিক উপন্যাস ।
দীপক চ্যাটার্জী (গোয়েন্দা)
দীপক চ্যাটার্জী বাংলা সাহিত্যে র একটি জনপ্রিয় কাল্পনিক গোয়েন্দা চরিত্র যার স্রষ্টা সমরেন্দ্রনাথ পান্ডে ওরফে শ্রী স্বপনকুমার।
চরিত্র চিত্রণ
পঞ্চাশের দশকে শুরু হওয়া, শ্রী স্বপনকুমার লিখিত দীপক চ্যাটার্জীর গোয়েন্দা সিরিজ তৎকালীন পাঠক মহলে অত্যন্ত জনপ্রিয়তা ও সাফল্য পেয়েছিল। বাংলা সাহিত্যে গোয়েন্দা চরিত্র গুলির অন্যতম দীপক সাধারনভাবে বাংলা গোয়েন্দা কাহিনী র জগতে অকুলীন ও পাল্প ফিকশন হিসেবে খ্যাত। যদিও তিন, চার দশক ধরে দীপকের কাহিনীর বই বাজারে তীব্র চাহিদা হয়। বটতলার বই হিসেবে খ্যাত হলেও জনপ্রিয়তা এবং বিক্রিতে দীপক চ্যাটার্জী সবার উপরে ছিলেন। তার সহকারীর নাম রতনলাল। তার শত্রুরা ছিল ড্রাগন, কালো নেকড়ে, মিসট্রিম্যান, কেউ আবার বাজপাখি। দীপককে অনেক জায়গায় প্রায় হাস্যকরভাবে অতিমানবের আকার দিয়েছেন লেখক, সে সবরকম প্রতিকূল পরিস্থিতি ও বিপদের জাল কেটে বেরিয়ে আসে এবং অপরাধীকে পরাস্ত করে। দীপক অন্ধকারে লক্ষ্যভেদে, যুযুৎসু, তলোয়ার চালনায়, ছদ্মবেশ নিতে সিদ্ধহস্ত। এই বর্ণনায় নানা অবাস্তব তথ্য ও ফাঁক থাকা সত্বেও গল্পগুলি পাঠকদের কাছে গ্রহণযোগ্য হয়েছিল।
লেখক পরিচিতি
দীপক চ্যাটার্জী নামক গোয়েন্দার সৃষ্টিকর্তার আসল নাম সমরেন্দ্র নাথ পাণ্ডে বা এস এন পান্ডে। তিনি আর জি কর ন্যাশনাল মেডিকেল কলেজ ও হাসপাতালে ডাক্তারি পড়তেন। এস এন পান্ডের নামে চিকিৎসা বিদ্যার ওপরেও বই আছে একাধিক। স্বপনকুমার নামে এই রহস্য-রোমাঞ্চ কাহিনীগুলি তিনি লিখতেন। আবার তিনি শ্রীভৃগু নামেও জ্যোতিষ মহলে খ্যাত ছিলেন।
সিরিজ ও প্রকাশনা
দীপক গোয়েন্দার 'বাজপাখি সিরিজ', 'রহস্য কুহেলিকা সিরিজ’ ‘ক্রাইম ওয়ার্ল্ড সিরিজ’, 'কালরুদ্র সিরিজ', 'রাজেশ সিরিজ', 'ড্রাগন সিরিজ’ 'বিশ্বচক্র সিরিজ' আর ‘কালনাগিনী সিরিজ' ইত্যাদি নিয়ে প্রায় ২০ টি সিরিজে বের হয়। কোনো কোনো সিরিজে একশোর কাছাকাছি গোয়েন্দা কাহিনী লেখেন স্বপনকুমার এই গোয়েন্দাকে নিয়ে।আপার চিত্‍পুর রোডে অবস্থিত প্রকাশক জেনারেল লাইব্রেরির কৃষ্ণচন্দ্র গুপ্ত ( কলেজ স্ট্রিট বইপাড়ায় কেষ্টবাবু নামে খ্যাত ছিলেন) প্রকাশ করেন গোয়েন্দা নায়ক দীপক চ্যাটার্জির সিরিজ৷ প্রকাশিত হতো ছোট চটি বই আকারে প্রতিমাসে একটা করে, দাম ছিল সস্তা, মাত্র চল্লিশ পয়সা৷ দেব সাহিত্য কুটির, মহেশ পাবলিকেশন, আদিত্য পাবলিকেশন থেকেও তার বই প্রকাশিত হয়েছে। কাহিনীর অনেক জায়গাই বর্নিত হয় দেশে বা বিদেশে। রেঙ্গুন সহ বার্মা দেশের বিভিন্ন জায়গা বারংবার ঘুরে ফিরে এসেছে দীপকের সিরিজে। বইগুলির প্রচ্ছদ অঙ্কন কর‍তেন বিখ্যাত কমিকস চিত্রকর ও কার্টুনিস্ট নারায়ণ দেবনাথ।
র‍্যনে মাগ্রিত
দার্শনিক এবং শৈল্পিক ভঙ্গি
মাগ্রিতের সৃষ্টিকর্ম প্রায়শই একটি অস্বাভাবিক প্রেক্ষাপটে সাধারণ বস্তুর সংগ্রহ প্রদর্শন করে, যার মাধ্যমে দিয়ে পরিচিত বস্তুগুলির নতুন অর্থ প্রদান করে। তার সৃষ্টিকর্মে কতিপয় বিষয়ের বিশেষ প্রতীকি ব্যবহার লক্ষ্য করা যায়- যেখানে মহিলার ধড়, বুর্জোয়া "ক্ষুদ্র মানুষ", বোলার টুপি, আপেল, দুর্গ, শিলা, জানালা এবং অন্যান্য সাধারণ বস্তু, যা প্রায়শই অস্বাভাবিক বা অস্থির পরিস্থিতিতে স্থাপন করা হত। বস্তুর সাধারণ ব্যবহার ব্যাতিরেকে তার চিত্রকর্মে ভিন্ন অর্থের প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে, ছবির বিশ্বাসঘাতকতা (লা ট্রাহিসন ডেস ইমেজ), যা একটি পাইপ চিত্রিত করে যেটি দেখে মনে হয় যেন এটি একটি তামাক দোকানের বিজ্ঞাপনের মডেল। চিত্রকর্মে মাগ্রিত পাইপটির নিচে লিখেছেন "এটি একটি পাইপ নয়" ("Ceci n'est pas une pipe"), যা একটি দ্বন্দ্ব বলে মনে হয়, কিন্তু বাস্তব সত্য: চিত্রটি আসলে একটি পাইপ নয়, এটি পাইপের একটি "চিত্র"। এটি "আবেগগতভাবে সন্তুষ্ট" হয় না—যখন মাগ্রিতকে একবার এই ছবিটি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে, অবশ্যই এটি একটি পাইপ নয়, শুধু তামাক দিয়ে এটি ভরতে চেষ্টা করুন।
মাগ্রিতের সৃষ্টিকর্মকে সুজি গ্যাবলিক বর্ণনা করেছেন "ভৌত জগতের যে কোনো গোঁড়ামিপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গিকে ব্যাহত করার একটি নিয়মতান্ত্রিক প্রচেষ্টা।" অতএব, যখন মাগ্রিত পাথর এঁকেছেন – যা সাধারণত ভারী, নির্জীব বস্তু বলে বোঝা যায় – তিনি প্রায়শই সেগুলিকে আকাশে ভাসমান মেঘের মতো আঁকতেন, বা মানুষ এবং তাদের পরিবেশ পাথরে পরিণত হওয়ার দৃশ্য আঁকতেন।
মাগ্রিতের সৃষ্টিকর্মের মধ্যে রয়েছে অন্যান্য বিখ্যাত চিত্রকর্মের বেশকিছু পরাবাস্তববাদী সংস্করণ, যেমন পরিপ্রেক্ষিত ১ এবং পরিপ্রেক্ষিত ২, যা যথাক্রমে জাক-লুই ডেভিডের পোর্ট্রেট অব ম্যাডাম রেকামিয়ার এবং এদুয়ার মানের বারান্দা (লে ব্যালকন)-এর অনুলিপি, কিন্তু কফিনের দ্বারা মানব বিষয়ের প্রতিস্থাপনের মাধ্যমে। অন্যত্র, মাগ্রিত তার মানবিক অবস্থা ধারাবাহিক (১৯৩৩, ১৯৩৫) বা ইউক্লিডের বিহার (১৯৫৫)-এর মতো একটি ইজেলের পুনরাবৃত্ত মোটিফ দিয়ে অর্থ বোঝাতে শিল্পকর্মের অসুবিধাকে চ্যালেঞ্জ করেছেন, যেখানে ক্যানভাস উপেক্ষা করে সাধারণ রাস্তায় একটি দুর্গের স্পিয়ারগুলি "আঁকা" হয়। অঁদ্রে ব্র‍্যতোঁকে লেখা একটি চিঠিতে, তিনি মানবিক অবস্থা সম্পর্কে লিখেছিলেন যে ইজেলের পিছনের দৃশ্যটি এতে যা চিত্রিত করা হয়েছিল তার থেকে ভিন্ন হলে এটি অপ্রাসঙ্গিক হত, "কিন্তু মূল বিষয়টি ছিল ঘরের বাইরে এবং ভিতর থেকে একটি দৃশ্যের মধ্যে পার্থক্য দূর করা।" এই চিত্রকর্মের কিছু জানালা ভারী ড্রেপ দিয়ে ফ্রেম করা হয়েছে, যা থিয়েটারের মোটিফের পরামর্শ দিচ্ছে।
জোয়ান মিরোর মতো শিল্পীদের "স্বয়ংক্রিয়" শৈলীর চেয়ে মাগ্রিতের পরাবাস্তববাদের শৈলী বেশি প্রতিনিধিত্বমূলক। অপরিচিত স্থানগুলিতে মাগ্রিতের সাধারণ বস্তুর ব্যবহার তার কাব্যিক চিত্রকল্প তৈরির আকাঙ্ক্ষার সাথে যুক্ত। তিনি চিত্রকর্মের কাজটিকে "রংগুলিকে পাশাপাশি রাখার শিল্প হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যাতে তাদের আসল দিকটি ম্লান হয়ে যায়, যাতে পরিচিত বস্তুগুলি- আকাশ, মানুষ, গাছ, পর্বত, আসবাবপত্র, তারকা, কঠিন কাঠামো, গ্রাফিতি- একক কাব্যিকভাবে সুশৃঙ্খল ইমেজে ঐক্যবদ্ধ হয়। এই চিত্রের কাব্য পুরাতন বা নতুন যেকোন প্রতীকী তাৎপর্যের সাথে বিস্তৃত।"
মাগ্রিত তার চিত্রকর্মগুলিকে "দৃশ্যমান চিত্রগুলি যা কিছুই গোপন করে না; তারা রহস্যের উদ্রেক করে এবং প্রকৃতপক্ষে, যখন কেউ আমার একটি ছবি দেখে, তখন নিজেকে এই সহজ প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করে, 'এর অর্থ কী?'। এর কোন মানে হয় না, কারণ রহস্যের মানে কিছুই না, এটা অজানা।"
শৈশবে, ম্যাগ্রিট সমুদ্র এবং বিস্তৃত আকাশ সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন, যা তার চিত্রগুলিতে দৃঢ়ভাবে চিত্রিত হয়েছিল। থ্রেটেনিং ওয়েদারে (১৯২৯) চিত্রকর্মে মেঘের আকৃতি মস্তকহীন মূর্তি, একটি টিউবা এবং একটি চেয়ারের সাথে সমুদ্র উপরে ভাসমান সেখান হয়েছে। পিরেনিসের দুর্গ (১৯৫৯) চিত্রকর্মে একটি ছোট দুর্গ সমুদ্র উপরে ভাসমান একটি বিশাল পাথরের উপর স্থাপন করা হয়েছে। অন্যান্য প্রতিনিধিত্বমূলক কল্পনা ছিল মানুষের পা সহ একটি মাছ, একটি মাথার স্থানে একটি পাখির খাঁচার স্থাপন সহ একটি মানুষ এবং পোষা সিংহের পাশে একটি দেয়ালের উপর হেলানরত এক লোক। স্থান, সময় এবং পরিস্থানচ্যুতি তার চিত্রকর্মের সাধারণ উপাদান। উদাহরণস্বরূপ, স্তম্ভিত সময় (১৯৩৮) চিত্রকর্মে, একটি বাষ্পীভূত লোকোমোটিভ মধ্যবিত্তের বসার ঘরে একটি উনুনের নিকটস্থ তাকে (ম্যানটেলপিস) স্থগিত করা হয়, মনে হয় যেন এটি একটি সুড়ঙ্গ থেকে বেরিয়ে এসে স্তম্ভিত হয়েছে। গোলকুন্ডা (১৯৫৩) চিত্রকর্মে বুর্জোয়া, বোলার-বিদ্বেষী লোকেরা বৃষ্টির মতো আকাশ থেকে সারিবদ্ধ রাস্তার দিকে ঝরে পড়ছে।
অতি সম্প্রতি, প্যাট্রিসিয়া অলমার মাগ্রিতের শিল্পে মেলার মাঠ আকর্ষণের প্রভাব প্রদর্শন করেছেন– ক্যারোসেল এবং সার্কাস থেকে প্যানোরামা এবং স্টেজ ম্যাজিক পর্যন্ত।
ছাপচিত্র
মাগ্রিত তার ৬২ বছর বয়সে ছাপচিত্র শুরু করেছিলেন, একজন শিল্পী হিসাবে তার সবচেয়ে পরিণত বয়সে। তার সমস্ত মূল লিথোগ্রাফ তার শৈল্পিক কর্মজীবনের শেষ ৮ বছরের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল। তার লিথোগ্রাফগুলি তার পরাবাস্তব চিত্রগুলির মতো একই চিত্র এবং থিমে তৈরি। তার দুটি বিখ্যাত চিত্রকর্ম, প্রেমিক (১৯২৮) এবং মানবপুত্র (১৯৬৪) লিথোগ্রাফ হিসাবে মুদ্রিত হয়েছিল। মানবপুত্র চিত্রকর্মটি প্রথম দিকে তার বন্ধু হ্যারি টর্কজাইনারের প্রতিকৃতি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। কিন্তু টর্কজাইনারের প্রকৃত পরিচয় লুকানোর উদ্দেশ্যে তিনি তার মুখের উপর এঙ্কটি সবুজ আপেল স্থাপ্ন করেন। এই কাজের বিষয়ে মাগ্রিত বলেছেন, “আমি শুধুমাত্র দৃশ্যমান ছবি আঁকি। তাই অদৃশ্যের সন্ধান করা ভুল হবে...এতে আপনি একটি মুখবিশিষ্ট একজন মানুষকে দেখতে পাবেন, যা দৃশ্যমান কিছু। আপনি একটি আপেলও দেখতে পারেন যা নিজেই দৃশ্যমান। যদিও, এমন সময়ও আসে যখন একটি দৃশ্যমান জিনিস আপনাকে অন্যটি দেখতে বাধা দেয়।
প্রেমিক হল ম্যাগ্রিটের সবচেয়ে স্বীকৃত চিত্রকর্মগুলির মধ্যে একটি, যেখানে সাদা কাপড়ে একটি দম্পতির মুখ ঢাকা রয়েছে। চিত্রকর্মটি বিষণ্ণতার অনুভূতিকে চিত্রিত করে যা প্রায়শই প্রেমের মধ্যে উপস্থিত থাকে এবং যা প্রকাশ করা কঠিন। তিনি দর্শককে প্রেমের ক্ষণস্থায়ী প্রকৃতির অনুস্মারক সহ রোম্যান্সের মাধুর্য দেখান। সাদা ওড়না বা কাপড় চিত্রিত ছবিগুলি প্রায়শই শিল্পের ইতিহাসে মৃত্যুর সংকেত বহন করে। মাগ্রিত অনায়াসে প্রেমিক চিত্রকর্মে পরস্পরবিরোধী উপাদানগুলিকে একত্রিত করেছেন এবং কাজটি তার কল্পনা এবং শৈল্পিক দক্ষতার একটি সত্য প্রদর্শন।
ভাস্কর্য
মাগ্রিত তার পরিণত বয়সে ডিলার আলেকজান্ডার লোলাসের সাথে কথোপকথন থেকে উদ্ভূত হয়ে ভাস্কর্য তৈরির সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। লোলাস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে মাগ্রিত তার বিস্তৃত চিত্রকর্মের উপর ভিত্তি করে ভাস্কর্যের একটি দল তৈরি করতে পারেন। ১৯৬৭ সালে, ম্যাগ্রিট ৮টি ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন যা ইতালির ভেরোনার একটি ফাউন্ড্রিতে স্থাপন করা হয়েছিল। প্রতিটি ভাস্কর্যের জন্য, তিনি যত্ন সহকারে স্কেচ তৈরি করেছিলেন যেগুলি পরে মোমের কাস্টের ভিত্তিতে নির্মিত হয়েছিল। বিষয়বস্তুকে অনুপ্রাণিত করে এমন চিত্রকর্মের নামানুসারে ভাস্কর্যের শিরোনাম রাখা হয়েছিল। শিরোনামগুলি নিম্নরূপ: লা গিয়াকোন্ডা, গ্র্যান্ডুরের বিভ্রম, প্রতিষেধক, ম্যাডাম রেকামিয়ার, আলেকজান্ডারের শ্রম, প্রাকৃতিক অনুগ্রহ, সত্যের কূপ এবং শ্বেতাঙ্গ জাতি। পরে মোমের মডেল থেকে ভাস্কর্যগুলি ব্রোঞ্জে স্থাপন করে হয়েছিল। ভাস্কর্যগুলি প্রথম ১৯৬৮ সালে ব্রাসেল্‌সে আইসি ব্রাচট গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল।
মাগ্রিত দ্বারা প্রভাবিত শিল্পী
চিত্রের চঞ্চলতা সম্পর্কে র‍্যনে মাগ্রিতের উত্তেজক পরীক্ষা দ্বারা সমসাময়িক শিল্পীরা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছেন। কিছু শিল্পী যারা মাগ্রিতের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন তাদের মধ্যে রয়েছে জন বালডেসারি, এড রুশা, অ্যান্ডি ওয়ারহল, জ্যাসপার জন্স, জ্যান ভারডট, মার্টিন কিপেনবার্গার, ডুয়ান মিকালস, স্টর্ম থরগের্সন, এবং লুইস রে। কিছু শিল্পীর কাজ সরাসরি রেফারেন্স একত্রিত করে এবং অন্যরা তার বিমূর্ত স্থিরকরণের উপর সমসাময়িক দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে।
মাগ্রিতের সাধারণ গ্রাফিক এবং দৈনন্দিন চিত্রের ব্যবহার পপ-শিল্পীদের সাথে তুলনা করা হয়েছে। পপ শিল্পের বিকাশে তার প্রভাব ব্যাপকভাবে স্বীকৃত হয়েছে, যদিও মাগ্রিত নিজেই সংযোগটি ছাড় দিয়েছিলেন। তিনি পপ শিল্পীদের "বিশ্ব যেমন আছে" এর উপস্থাপনাকে "তাদের ত্রুটি" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং "বাস্তবতার জন্য অনুভূতি, যেহেতু এটি স্থায়ী" এই উদ্বেগের সাথে ক্ষণস্থায়ী দিকে তাদের মনোযোগের বিপরীতে।" ২০০৬-২০০৭ এলএসিএমএ প্রদর্শনী "মাগ্রিত অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট: দ্য থ্রেচারি অব ইমাজেস" মাগ্রিত এবং সমসাময়িক শিল্পের মধ্যে সম্পর্ক পরীক্ষা করে।
শ্রদ্ধাঞ্জলি
থাম্ব|বাম|মাগ্রিতের শ্রদ্ধাঞ্জলীতে সজ্জিত একটি এ৩২০। থাম্ব|র‍্যনে মাগ্রিত, লেসিনসেের দৈত্য।
সম্পর্কিত চলচ্চিত্র
বেলজীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা, লুক ডি হিউশ ১৯৬০ সালে মাগ্রিত নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেন।
হেনরি ডি গারলাচে ২০০৯ সালে মাগ্রিত, জঁ জোয়ার এত লা নাইট নামে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। যেখানে মাগ্রিতের চরিত্রে চার্লি ডুপোন্ট আভিনয় করেছেন।
উত্তরাধিকার
১৯৬০-এর দশকে মাগ্রিতের কাজ সম্পর্কে জনসচেতনতা ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়। মিশেল ফুকো এবং অন্যান্যদের দ্বারা মাগ্রিতের কাজ একাডেমিক আগ্রহের বিষয় হয়ে উঠে। তার "উদ্দেশ্যমূলক এবং প্রশ্নবিদ্ধকরণ, উভয় পদ্ধতিতে কীভাবে বস্তুগুলিকে উপস্থাপন করা যায় সে সম্পর্কে সঠিক জ্ঞান" লাভ করে যায়। তার সৃষ্টিকর্মগুলি প্রায়শই বিজ্ঞাপন, পোস্টার, বইয়ের প্রচ্ছদ প্রভৃতিতে অভিযোজিত বা চুরি করা হয়েছে৷ উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে অ্যালবামের কভার যেমন দ্য জেফ বেক গ্রুপের ১৯৬৯ সালের বেক-ওলা মাগ্রিতের শোনার ঘর চিত্রকর্মের পুনরুৎপাদন; অ্যালান হালের ১৯৭৩ সালের পাইপড্রিম, যেখানে দার্শনিকের বাতি চিত্রকর্মটি ব্যবহার করা হয়েছিল; জ্যাকসন ব্রাউনের ১৯৭৪ সালের লেট ফর দ্য স্কাই, যেটি আলোর সাম্রাজ্য চিত্রকর্ম থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল; ফায়ারসাইন থিয়েটারের ১৯৭৭ সালের জাস্ট ফোকস... আ ফায়ারসাইন চ্যাট, দিগন্তের রহস্যসমূহ চিত্রকর্মের উপর ভিত্তি করে; ওরেগনের ১৯৭৮সালের আউট অব দ্য উডস মাগ্রিটের কার্টে ব্ল্যাঞ্চ চিত্রকর্মের আভিযোজন; এবং স্টাইক্সের ১৯৭৭সালের দ্য গ্র্যান্ড ইলিউশন, দ্য ব্ল্যাঙ্ক সিগনেচার (লে ব্ল্যাঙ্ক সিং) চিত্রকর্মের একটি অভিযোজন অন্তর্ভুক্ত করে। যুক্তরাজ্যের ফোক-রক ব্যান্ড লিন্ডিসফার্নের ব্যান্ডের অ্যালান হুল তার ১৯৭৩ এবং ১৯৭৯ সালের দুটি একক অ্যালবামে ম্যাগ্রিটের চিত্রকর্ম ব্যবহার করেছিলেন। নাইজেরিয় র‌্যাপার জেসি জাগজের ২০১৪ সালের জাগজ নেশন ভলিউম ২: রয়্যাল নাইজার কোম্পানি অ্যালবাম মাগ্রিতের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত কভার আর্ট ধারণ করেছে। ২০১৫ সালে পাঞ্চ ব্রাদার্স তাদের দ্য ফসফোরসেন্ট ব্লুজ অ্যালবামের কভার হিসেবে মাগ্রিতের প্রেমিকরা ব্যবহার করেছিল।
১৯৯৮ সালের তথ্যচিত্র দ্য ফিয়ার অব গড: টুয়েন্টি ফাইভ ইয়ারস অব "দ্য এক্সরসিস্ট" অনুসারে, দ্য এক্সরসিস্ট চলচ্চিত্রের আইকনিক পোস্টারটি মাগ্রিতের আলোর সাম্রাজ্য চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
১৯৯২ সালের টয়েজ চলচ্চিত্রে, মাগ্রিতের কাজ পুরো প্রভাবশালী ভুমিকা রাখে, বিশেষ করে একটি ব্রেক-ইন দৃশ্যে, যেখানে রবিন উইলিয়ামস এবং জোন কিউস্যাককে একটি মিউজিক ভিডিও ফাঁকি দিয়ে দেখানো হয়েছে। মাগ্রিতের অনেক কাজ সরাসরি সেই দৃশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল। পিয়ার্স ব্রসনান, র‍্যনে রুসো এবং ডেনিস লিয়ারি অভিনীত ১৯৯৯ সালের দ্য থমাস ক্রাউন অ্যাফেয়ার চলচ্চিত্রে, মাগ্রিতের চিত্রকর্ম দ্য সন অফ ম্যান প্লট লাইনের অংশ হিসাবে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। জন গ্রিনের ২০১২ সালের কাল্পনিক উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত ২০১৪ সালের মার্কিন চলচ্চিত্র দ্য ফল্ট ইন আওয়ার স্টারস-এ প্রধান চরিত্র হ্যাজেল গ্রেস ল্যাঙ্কাস্টার মাগ্রিতের দ্য ট্রেচেরি অফ ইমেজেস (এটি একটি পাইপ নয়)-এর একটি টি-শার্ট পরেন। যেখানে গ্রেস তার প্রিয় লেখকের সাথে দেখা করতে তার মাকে ছেড়ে যাওয়ার ঠিক আগে, তার বিভ্রান্ত মাকে চিত্রকর্মটি ব্যাখ্যা করে এবং বলে যে লেখকের উপন্যাসে "বেশকিছু মাগ্রিত রেফারেন্স" রয়েছে, স্পষ্টতই আশা করা যায় যে লেখক রেফারেন্সটি পেয়ে খুশি হবেন।
গ্যারি নুমানের ১৯৭৯ সালের দ্য প্লেজার প্রিন্সিপল অ্যালবামে একই নামের মাগ্রিতের চিত্রকর্মের উল্লেখ ছিল। মার্কাস শুলজ, ডাকোটা ছদ্মবেশে প্রকাশিত "কুলহাউস" গানের অফিসিয়াল মিউজিক ভিডিওটি মাগ্রিতের কাজ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
ব্রাসেল্‌সের একটি রাস্তার নামকরণ করা হয়েছে Ceci n'est pas une rue নামে অর্থাৎ এটি কোনো রাস্তা নয়। যেটি মাগ্রিতের চিত্রকল্পের বিশ্বাসঘাতকতা (১৯২৯) চিত্রকর্ম থেকে নেয়া।
মাগ্রিত জাদুঘর
থাম্ব|ডান|চালু হবার কয়েক সপ্তাহ আগে মাগ্রিত জাদুঘর মাগ্রিত জাদুঘর ২০০৯ সালের ৩০ মে ব্রাসেল্‌সে জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয়। এটি প্লেস রয়্যালে ১৮-শতকের শেষের দিকের একটি পুরানো পাঁচ-তলা নিওক্লাসিক্যাল শৈলীর হোটেল ভবনে অবস্থিত। ভবনটি এবং এর আশেপাশের ভবনগুলি প্রাচীন শাসনের অধীনে বেলজিয়াম এবং এর স্বাধীনতার একটি ঐতিহাসিক সাক্ষ্য। এটি বেলজিয়ামের রয়্যাল মিউজিয়াম অব ফাইন আর্টসের একটি উপাদান জাদুঘর। এখানে প্রত্যাবর্তন, শেহেরাজাদে এবং আলোর সাম্রাজ্য সহ মাগ্রিতের প্রায় ২৫০টি মূল চিত্রকর্ম, অঙ্কন এবং ভাস্কর্য রয়েছে। এই বহু শৃঙ্খলামূলক স্থায়ী ইনস্টলেশনটি যে কোনও স্থানে সবচেয়ে বড় মাগ্রিত সংরক্ষণাগার এবং বেশিরভাগ কাজ সরাসরি শিল্পীর স্ত্রী জর্জেট মাগ্রিতের সংগ্রহ থেকে এবং প্রাথমিক সংগ্রাহক Iআইরিন হ্যামোইর স্কুটেনারের কাছ থেকে সংগ্রহ করে হয়েছে। উপরন্তু, জাদুঘরে ১৯২০ সাল থেকে আলোকচিত্র নিয়ে মাগ্রিতের পরীক্ষা এবং ১৯৫৬ সাল থেকে তার তৈরি পরাবাস্তববাদী স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
র‍্যনে মাগ্রিত জাদুঘর
র‍্যনে মাগ্রিত মিউজিয়াম বেলজিয়ামের ব্রাসেল্‌সের জেতে মিউনিসিপ্যালিটিতে ১৩৫ রুয়ে এসেগেমে অবস্থিত। এটি মাগ্রিতের প্রাক্তন বাড়ি, যেখানে তিনি ১৯৩০ থেকে ১৯৫৪ সাল পর্যন্ত তার স্ত্রীর সাথে বাস থাকতেন। ১৯৯৯ সালে পুরো বাড়িটি একটি জাদুঘরে পরিণত করা হয়। মূলত এটি একটি জীবনী সংক্রান্ত জাদুঘর। বাড়ির নিচতলায় একটি অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে যেখানে মাগ্রিত এবং তার স্ত্রী থাকতেন। এছারাও ভবনটির প্রথম এবং দ্বিতীয় তলায় তার জীবনী প্রদর্শন করা হয়েছে। এখানে মাগ্রিত প্রায় ৮০০টিরও আধিক ছবি এঁকেছেন, যা তার মোট শৈল্পিক উৎপাদনের অর্ধেক। এই জাদুঘর থেকে অলিম্পিয়া (১৯৪৮) নামে মাগ্রিতের স্ত্রীর একটি নগ্ন প্রতিকৃতি, যার মূল্য প্রায় ১.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার, ২০০৯ সালের ২৪ সেপ্টেম্বর সকালে দুই সশস্ত্র লোক কর্তৃক চুরি হয়েছিল। এটি জাদুঘরের বীমাকারীর কাছ থেকে ৫০,০০০-ইউরো পরিষোধের বিনিময়ে ২০১২ সালের জানুয়ারিতে জাদুঘরে ফেরত দেওয়া হয়েছিল। চোরেরা চুক্তিতে সম্মত হয়েছিল কারণ তারা চিত্রকর্মটি কালোবাজারে খ্যাতির কারণে বিক্রি করতে পারেনি।
মাগ্রিত হাউস
মাগ্রিত হাউস, শ্যাটেলেটে অবস্থিত, যেখানে তার ছেলেবেলা কেটেছিল। এই বাড়িটি, প্রায়শই তার চিত্রকর্মগুলিতে চিত্রিত হয়েছে। এটিতে থাকা আলংকারিক উপাদান এবং তার মায়ের আত্মহত্যার মর্মান্তিক ঘটনার কারণে এটি মাগ্রিতের জন্য অনুপ্রেরণার একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস ছিল, যা তার কিছু চিত্রকর্মে ইঙ্গিত করে।
অন্যান্য সংগ্রহ
হিউস্টন, টেক্সাসের মেনিল কালেকশনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাডা এবং পরাবাস্তববাদী কাজের অন্যতম উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ রয়েছে, যার মধ্যে মাগ্রিতের কয়েক ডজন তৈলচিত্র, গুয়াশ, অঙ্কন এবং ব্রোঞ্জ রয়েছে। জন ডি মেনিল এবং ডোমিনিক ডি মেনিল ১৯৯২ থেকে ১৯৯৭ সালের মধ্যে পাঁচটি খণ্ডে প্রকাশিত, মাগ্রিতের শিল্পসম্ভারের ক্যাটালগ রেইজনে ২০১২ সালে একটি সংযোজন সহ প্রবর্তিন এবং অর্থায়ন করেছিলেন। মেনিল কালেকশনের প্রধান তৈলচিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে: রাতের অর্থ (১৯২৭), অনন্ত স্পষ্ট (১৯৩০), ধর্ষণ (১৯৩৪), শোনার ঘর (১৯৫২), এবং ''গোলকুন্ডা (১৯৫৩) যা সাধারণত সংগ্রহে থাকা অন্যান্য পরাবাস্তববাদী কাজের সাথে ঘূর্ণায়মান ভিত্তিতে এক সময়ে কয়েকটি প্রদর্শিত হয়।
গলুই
গলুই হচ্ছে ২০২২ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত বাংলাদেশ সরকারের অনুদানে নির্মিত একটি রোমাঞ্চকর ঘরোয়া চলচ্চিত্র যেটি পরিচালনা করেছেন এস এ হক অলিক এবং প্রযোজনা করছেেন খোরশেদ আলম খসরু।   চলচ্চিত্রটির প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন সুপারস্টার শাকিব খান, পূজা চেরি এবং আজিজুল হাকিম।     চলচ্চিত্রটিতে পাশ্বচরিত্রে অভিনয় করেছেন ফজলুর রহমান বাবু, সুচরিতা, আলী রাজ, ঝুনা চৌধুরী, সমু চৌধুরীসহ আরো অনেকে।    ২০২১ সালের ২০ সেপ্টেম্বর তারিখ থেকে জামালপুরের যমুনাচর ও টাঙ্গাইলের মির্জাপুরের সুন্দর মনোরম পরিবেশে চলচ্চিত্রটির দৃশ্যধারণ করা হয়। পবিত্র ঈদ-উল-ফিতর উপলক্ষে ৩ মে ২০২২ তারিখে ৪০টি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি দেওয়া হয়।
গানসমূহ
চলচ্চিত্রটি অ্যালবামটির সংগীতায়োজন করেছেন হাবিব ওয়াহিদ, ইমন সাহা ও ইমরান মাহমুদুল।
ফ্যাসিবাদ
ইতালীয় শব্দ fascismo fascio শব্দ থেকে উদ্ভূত, যার অর্থ 'লাঠির বান্ডিল', যা ল্যাটিন শব্দ fasces থেকে উদ্ভুত।  এটি ইতালির রাজনৈতিক সংগঠনগুলোকে দেওয়া নাম,  যা ফ্যাসি নামে পরিচিত ছিল, যা গিল্ড বা সিন্ডিকেটের মতো গোষ্ঠীগুলোকে বুঝায়।  ইতালীয় ফ্যাসিবাদী স্বৈরশাসক বেনিটো মুসোলিনির নিজস্ব বিবরণ অনুসারে, ১৯১৫ সালে ইতালিতে বিপ্লবী অ্যাকশনের ফ্যাসেস প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল  ১৯১৯ সালে, মুসোলিনি মিলানে ইতালীয় ফ্যাসিস অফ কমব্যাট প্রতিষ্ঠা করেন, যা দুই বছর পরে জাতীয় ফ্যাসিস্ট পার্টিতে পরিণত হয়। ফ্যাসিস্টরা এই শব্দটিকে প্রাচীন রোমান ফ্যাসেস বা fascio littorio সাথে যুক্ত করতে চেয়েছিল,  একটি কুড়ালের চারপাশে বাঁধা রডের একটি বান্ডিল, সিভিক ম্যাজিস্ট্রেটের কর্তৃত্বের একটি প্রাচীন রোমান প্রতীক যা তার লিক্টর দ্বারা বহন করা হয়, যা তার আদেশে শারীরিক এবং মৃত্যুদণ্ডের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে।
ফ্যাসেসের প্রতীক ঐক্যের মাধ্যমে শক্তির পরামর্শ দেয়: একটি একক রড সহজেই ভেঙে যায়, যেখানে রডের বান্ডিলটি ভাঙ্গা কঠিন। অনুরূপ  প্রতিকগুলো বিভিন্ন ফ্যাসিবাদী আন্দোলন দ্বারা বিকশিত হয়েছিল: উদাহরণস্বরূপ, ফ্যালাঞ্জ প্রতীক হল একটি জোয়াল দ্বারা সংযুক্ত পাঁচটি তীর।
ফরগ আজারাখশি
ফরগ আজারাখশি (  আরাক, ইরান ১৯০৪ – ১৯৬৩ মাশহাদ (?, ইরান) ইরানের মাশহাদে মেয়েদের জন্য প্রথম প্রাথমিক ও মাধ্যমিক বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠা করে, যার মধ্যে প্রাক্তনটি "ফরগ স্কুল" ("مدرسه فروغ") নামে পরিচিত।
জীবনী
তিনি রাজবংশীয় দ্বিতীয় রাজা ফতহ আলী শাহ কাজারের অসংখ্য নাতনীর মধ্যে একজন। তিনি এ রাজকীয় কাজার পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার দাদা শোজা ওল-সালতানেহ ছিলেন ফতেহ আলি শাহের দ্বিতীয় সন্তান এবং তার মা মারজীহ খানুম কারাই ছিলেন খোরাসানের কারাই উপজাতির খান এর কন্যা। তার দৃঢ়সংকল্প ও লড়াইয়ের কারণে "কাহরামান [হিরো] মির্জা" ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল । কাহরামান মির্জা সোকরা খানুম (বিবি জান) কে বিয়ে করেন এবং তাদের সন্তান ফরুগ ওল-সালতানেহ ১৮৮১ সালে আজগণ্ডে জন্মগ্রহণ করে। তার জন্মের সময়, মির্জা হাসান রোশদিহ স্কুল খোলার আন্দোলনে নেতৃত্ব দেয়। রোশদিহ মাশহাদে দুটি স্কুল খোলার চেষ্টা করেন, কিন্তু ব্যর্থ হন। তাই তিনি তেহরানে চলে যান। সেখানে তিনি রাজধানীর প্রথম স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। রোশদিহর প্রচেষ্টার পরে, সে অন্যান্য শহরে নতুন স্কুল খোলার চেষ্টা করেন যা আলেমদের দ্বারা পরিচালিত ইরানি ধর্মীয় বিদ্যালয়ের ছাঁচ ভেঙে দেয়। মেয়েরা তার এই সংস্কারগুলি থেকে উপকৃত হয়নি। তাদের শিক্ষার অধিকার স্বীকৃতি পায়নি বা তাদের এই অধিকারগুলিকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়নি। ফরগ ওল-সালতানেহ এবং তার বোন বানু উভয়েই ইরানের স্কুলে পড়ালেখা শিখেন। ১৭ বছর বয়সে, আজারাখশি ব্রিগেডিয়ার জেনারেল আলী আকবর-খান আজারাখশিকে বিয়ে করেন। তিনি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ জর্জিয়ার তবিলিসির এক যুবক ছিলেন। সে সময় তিনি রাশিয়ান কনস্যুলেটে টেলিগ্রাফ অফিসের প্রধান ছিলেন। এই দম্পতির চার ছেলে ও তিন মেয়ে। পারিবারিক জীবনে আজারাখশিকে মেয়েদের শিক্ষার উন্নতির দিকে কাজ করতে বাধা দেয়নি। তার প্রথম কন্যা আজিজ ওল-মলকের জন্ম তাকে লক্ষ্য অর্জনের জন্য অনুপ্রাণিত করে। তেহরানে নারী অধিকার কর্মীদের সাথে তার সম্পর্ক ছিল। তাদের মধ্যে ফখর আখাক পারসা অন্যতম। তিনি শিক্ষানীতি ও এর ব্যবহারিক প্রয়োগে একজন প্রখর গবেষক ছিলেন। তিনি ১৯১৭ সালে তার লক্ষ্যকে আরও গুরুত্ব সহকারে অনুসরণ করতে শুরু করেন্। তার স্বামী তাকে সমর্থন করে। তিনি হজ মোর্তেজা ও কাহরামান মির্জাসহ বিশিষ্ট সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সাথে বিষয়টি নিয়ে আলোচনা করেন। তিনি শেকাস্তেহ নামে পরিচিত ছিলেন। তার সহায়তায় মাশহাদে প্রথম বালিকা বিদ্যালয় নির্মাণের কাজ শুরু হয়।
নারী শিক্ষার স্কুল প্রতিষ্ঠা
১৯১৭ সালে নারী শিক্ষার বিদ্যালয়টির নির্মাণ শুরু হয়। এটি সম্পন্ন হতে তিন বছরেরও বেশি সময় লাগে। আজারাখশীর মেয়ে আজিজ ওল-মলক আজারাখশি ভবন সম্পর্কে বলেন, "বিদ্যালয়ের ভবনে একটি উঁচু প্ল্যাটফর্মে পাঁচটি ঘর ছিল। জানালা ছিল কাঠের ও কাচের। ফলে পর্যাপ্ত আলো ছিল।" একটি ছোট বেলকুনি, যা পরে একটি গলিতে খোলা হয়। ছোট অফিসের করিডোরের মধ্যে আরেকটি রুম ছিল সেখানে তিনটি রুম ও উঠানের মাঝখানে একটি টয়লেট ছিল।" জানা যায়, তিনজন মেয়ে প্রথম শ্রেণীতে এবং চারজন দ্বিতীয় শ্রেণীতে ভর্তি হয়। যদিও স্কুলটি আলাদাভাবে স্থাপন করা হয়েছিল। তাড়াতাড়ি এটি খোলার খবর মাশহাদ শহরে ছড়িয়ে পড়ে এবং বিরোধিতা শুরু হয়। স্কুলের বিরোধী আলেমরা আজারাখশি ও তার পরিবারকে স্কুল বন্ধ করার হুঁশিয়ারি দিয়ে তাকে এবং তার সহকর্মীদের হত্যার ও বিদ্যালয়ে আগুন ধরিয়ে দেয়ার হুমকি দেয়। তাদের হুমকি সত্ত্বেও, ফরগ আজারাখশি এক ঘন্টার জন্য স্কুল বন্ধ করতে অস্বীকৃতি জানায়। শিক্ষক, শিক্ষার্থী, কর্মচারী এবং তার পরিবারের সদস্যরা একসাথে স্কুলটি পাহারা দেয় এবং তাদের মধ্যে কেউ কেউ এটি করার সময় সশস্ত্র ছিল। এই হুমকি মোকাবেলা করে তিনি স্কুলটিকে রক্ষা করেন। আর এ অবস্থা দুই বছর ধরে চলে। মাশহাদের ধর্মীয় নেতাদের সাথে ফরগের আলোচনার ফলে সমস্যাটি শেষ পর্যন্ত সমাধান হয়। পড়াশোনা নারীদের জন্য ক্ষতিকর হবে না বলে নাগরিকদের বোঝানোর পর, মাশহাদে নারীদের জন্য স্কুল (مدرسه بانوان) আনুষ্ঠানিকভাবে উদ্বোধন করা হয়। কয়েক মাস পরে, স্কুলটি প্রথম এবং দ্বিতীয় শ্রেনি ছাড়াও তৃতীয়, চতুর্থ এবং পঞ্চম শ্রেণী খোলা হয়। পঞ্চম শ্রেণির পরীক্ষায় সাতজন পরীক্ষার্থী বসেছিল এবং তাদের সবাই পাস করে। চার বছর পর, ছাত্রীদের সংখ্যা বৃদ্ধি পায়, এবং স্কুলটিও ষষ্ঠ শ্রেণী শুরু করে। স্কুলের সম্প্রসারণ ফরগ আজারাখশির জন্য অনুপ্রেরণামূলক ছিল, তবে তা আরও সমস্যা তৈরি করেছিল। স্কুলটি বেসরকারিভাবে পরিচালিত হওয়ায় এটি ধীরে ধীরে বাজেট ঘাটতির সম্মুখীন হয় এবং সুযোগ-সুবিধার অভাবে ভুগতে থাকে। এর প্রতিকারের প্রচেষ্টায়, আজারাখশি খোরাসান সাংস্কৃতিক ইনস্টিটিউটের কাছে আর্থিক সহায়তার জন্য আবেদন করে। সেই সময় খোরাসানের গভর্নর আহমদ কাভাম (যিনি পরবর্তীতে প্রধানমন্ত্রী হন) বিদ্যালয়কে ২ হাজার রিয়াল দান করেন।
সাফল্য এবং আরও স্কুল
স্কুলের সাফল্য অব্যাহত থাকে এবং ছাত্রদের সংখ্যা দ্রুত বৃদ্ধি পেতে থাকে। ১৯২৫ সালে, “ফরগ স্কুলে” ১৪৫ জন তরুণী পড়াশোনা করত, তাদের মধ্যে ২৭ জন বৃত্তি নিয়ে পড়াশোনা করে। ফখর-আফাক পারসাসহ বিখ্যাত শিক্ষাবিদরা সেখানে শিক্ষকতা করতেন। তার মেয়ে ফারুকরু পারসা পরবর্তীতে শিক্ষা মন্ত্রী এবং পরে ইরানের প্রথম মহিলা মন্ত্রী হয়েছিলেন। তিনি ফরগ স্কুলে পড়াশোনা করেন। এটি খোলার এক বছর পর, আজারাখশি মাশহাদে আরেকটি স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন এবং তার বোন রাজকুমারী বানু কাহরামানিকে এটির তত্ত্বাবধান করতে বলেন। এই স্কুলটি শেখ আব্দুল হোসাইন গলি পথের বালা স্ট্রিটে অবস্থিত। এটি আজারাখশি এবং তার বোন একজনের কাছ থেকে প্রতি মাসে ৩০০ রিয়াল ভাড়ায় ভাড়া করেন। দ্বিতীয় বিদ্যালয়টি খোলার ফলে অন্যান্য শিক্ষাবিদরাও অনুসরণ করতে উৎসাহিত হয় এবং কয়েক বছরের ব্যবধানে মাশহাদে আরজ আকদাস, ইসমাতিহ, এজাতিহ এবং গোহারীহ স্কুল খোলা হয়। ১৯৩২ সালে, খোরাসান শিক্ষা বিভাগের সাথে সমন্বয় করে ফরগ একটি উচ্চ বিদ্যালয় খোলার জন্য অনুমতি চেয়ে আবেদন করে। এটিতে প্রস্তাব করা হয়েছিল যে স্কুলটি একটি রাষ্ট্রীয় স্কুল হিসাবে পরিচালিত হবে যাতে এটির জন্য বিশেষ অনুমতির প্রয়োজন হয় না; এবং যাতে শিক্ষার্থীরা সেখানে রাষ্ট্রীয় পরীক্ষা দিতে পারে। এটাও আবেদন করা হয়েছিল যে এতে যারা স্কুল চালাচ্ছে তারা কম সমস্যার সম্মুখীন হবে। ১৯৩৪ সালের মধ্যে, স্কুলটি সম্প্রসারিত করা হয়েছিল, যেখানে প্রচুর সংখ্যক মেয়ে ছাত্রী ছিল। ১৯৪৮ সালে, মাশহাদের গণবাদ সাবজ স্ট্রিটের ফরগ প্রাথমিক বিদ্যালয়টি একটি রাষ্ট্রীয় বিদ্যালয়ে পরিণত হয়। এটির প্রবেশদ্বারে এখনও ফরগ নামটি আছে।
অন্যান্য অবদান
ফরগ আজারাখশির সম্প্রদায়ের অবদানের মধ্যে রয়েছে খোরাসানের শিশু অনাথ আশ্রমে তার সভাপতিত্ব, মা ও শিশুদের সুরক্ষা সংস্থার সাথে তার কাজ (বঙ্গাহ সমর্থন আজ মাদরান ও নুযাদান), এবং একটি চ্যারিটি কমিশনের সাথে তার কাজ করা। তিনি মাশহাদের রেড লায়ন অ্যান্ড সান সোসাইটি অব ইরানের  (جمعیت شیرو خورشید سرخ ایران) সম্মানসূচক সভাপতিও ছিলেন।
পলিদেক্তেস
গ্রিক পুরাণে, পলিদেক্তেস ছিল সেরিফস দ্বীপের রাজা ও দিক্তিসের ভাই এবং মাগ্নেস ও থায়ইয়ার পুত্র। পলিদিক্তিস পের্সেউসের মা দানাইকে বিয়ে করতে চেয়েছিল কিন্তু পের্সেউস এতে বাঁধা হয়ে দাড়ায়। এই জন্যে পলিদিক্তিস পের্সেউসকে হত্যা করার জন্য এক ষড়যন্ত্র করে। সে কৌশলে পের্সেউসকে রাক্ষসী মেদুসাকে বধ করতে পাঠায় এবং ভাবে এভাবে পের্সেউস মারা যাবে। কিন্তু পের্সেউস মেদুসাকে বধ করে ফিরে এসে মেদুসার মাথা দেখিয়ে পলিদেক্তেস ও তার সঙ্গী-সাথীদের পাথরে পরিণত করে এবং দিক্তিসকে দ্বীপের রাজা ঘোষণা করে।
সেন্ট পল, মিনেসোটা
সেন্ট পল (সংক্ষেপে সেন্ট পল) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিনেসোটা রাজ্যের রাজধানী। এটি রাজ্যের ক্ষুদ্রতম ও সর্বাধিক ঘনবসতিযুক্ত রামসে কাউন্টির কাউন্টি আসন। ২০১৯ সালের হিসাবে শহরটির আনুমানিক জনসংখ্যা ৩,০৮,০৯৬ জন, যা এটিকে যুক্তরাষ্ট্রের ৬৩তম জনবহুল শহর এবং মধ্য-পশ্চিমের একাদশতম-জনবহুল শহরে পরিণত করে। শহরটির বেশিরভাগ অংশ মিসিসিপি নদীর পূর্বদিকে মিনেসোটা নদীর সঙ্গমে অবস্থিত। রাজ্যের বৃহত্তম শহর মিনিয়াপলিস নদীর পশ্চিমে তীরে অবস্থিত। একসাথে শহর দুটি "যমজ শহর" নামে পরিচিত। শহর দুটি মিনিয়াপলিস–সেন্ট পল মহানগর অঞ্চলের মূল কেন্দ্র, যার জনসংখ্যা ৩.৬ মিলিয়নেরও বেশি এবং মধ্য-পশ্চিমের তৃতীয় বৃহত্তম মহানগর অঞ্চল।
মিনেসোটা টেরিটরির আইন পরিষদ ১৮৯৪ সালের নভেম্বর মাসে সেন্ট পল শহরটিকে বিদ্যমান ডাকোটা সাইক্স বসতির নিকটে রাজধানী হিসাবে প্রতিষ্ঠা করে। এটি ১৮৫৪ সাল পর্যন্ত একটি শহর ছিল। শহরটি এক্সেল এনার্জি সেন্টারের জন্য পরিচিত এবং মিনেসোটা ওয়াইল্ডের কেন্দ্র। আঞ্চলিকভাবে এটি মিনেসোটা বিজ্ঞান যাদুঘর ও এটির নতুন ফুটবল স্টেডিয়াম এলিয়ঞ্জ ফিল্ডের জন্য পরিচিত। সেন্ট পল উচ্চ মধ্য-পশ্চিমের ব্যবসায়িক কেন্দ্র এবং ইকোল্যাবের মতো সংস্থাগুলির সদর দফতর। সেন্ট পল ও মিনিয়াপলিস উচ্চ শিক্ষার হারের জন্যও পরিচিত।