cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Sobrarbe
El condáu y reinu de Sobrarbe
El Sobrarbe ye ún de los trés condaos que formaron Aragón. Foi ún de los condaos de la Marca Hispánica, cuya escura historia foi entellazada con lliendes na dómina d'Íñigo Arista de Pamplona primer rei de Navarra y al paecer conde de Sobrarbe.
Nel sieglu X, el condáu de Sobrarbe foi absorbíu pol condáu de la Ribagorza. Sancho'l Grande de Navarra aprofitó les dificultaes del tarritoriu, emplegando los sos derechos comu descendiente de Dadildis de Le Pailhars pa realizar l'anexón en 1016-1019. Más sero dixebraría los sos tarritorios ente los sos fíos, dexando al terceru, Gonzalo Sánchez, comu rei de Sobrarbe y Ribagorza. Tres la muerte de Gonzalo en 1038, el tarritoriu pasó al so hermanu, Ramiru I d'Aragón, colo que se formó'l primitivu tarritoriu del reinu d'Aragón.
Fútbol n'Asturies
N'Asturies vívese mayoritariamente, como nel restu d'España, el fútbol masculín como deporte rei. Anguaño esisten más de 300 clubes inscritos na Real Federación de Fútbol del Principáu d'Asturies y xuéguense cada fin de selmana más de 400 partíos. La mayor parte de les ayudes públiques van dirixíes a esti deporte anque estes ayudes dependen de les decisiones polítiques.
Competiciones
Cítanse les competiciones organizaes pola Real Federación de Fútbol del Principáu d'Asturies
Actuales
Avilés
Ayer
Cangas del Narcea
Cangues d'Onís
Carreño
Castrillón
Colunga
Corvera
Cuideiru
Gozón
Grau
Llanera
Llanes
Llangréu
Llaviana
Ḷḷena
Morcín
Nava
Navia
Noreña
Piloña
Pravia
Ribadeva
Ribeseya
Samartín del Rei Aureliu
Siero
Tapia de Casariego
Tinéu
Uviéu
Valdés
Villaviciosa
Xixón
Desapaecíos
Avilés
Castrillón
Llangréu
Mieres
Samartín del Rei Aurelio
Siero
Uviéu
Xixón
Maria Malibran
María Felicia García Sitches, conocida artísticamente como Maria Malibran, foi una conocida cantante d'ópera francesa, d'orixe español.
Foi fía del compositor, tenor y maestru de bel cantar Manuel del Pópulo Vicente García y de la sopranu Joaquina Briones, y hermana de la cantante Pauline Viardot-García y del influyente maestru de cantar Manuel Patricio Rodríguez García.
Cuando Rossini foi entrugáu por quién fueren los más grandes cantantes que conociera, respondió:
Orixe
María Felicia García Sitches foi la segunda fía de Manuel García y Joaquina Briones (nome de pila: Joaquina Felicia Sitches). El so padre yera un famosísimo tenor que, yá antes de los 30 años, yera consideráu la estrella máxima de París, títulu que se vio ratificáu cuando Rossini escribió pa él el rol de Almaviva en El barberu de Sevilla. La so madre yera tamién cantante y llogró gran fama n'España.
Los sos dos hermanos fueron tamién cantantes: Manuel Vicente García, nacíu en Madrid en 1805 foi un famosu barítonu y amás unu de los meyores profesores de cantar del so tiempu y la so hermana menor Pauline García-Viardot, conocida como «La Viardot» foi otra gran diva de la ópera y una de les muyeres más influyentes na cultura europea del so tiempu.
La Malibran llegó al mundu mientres el so padre trunfaba en París en 1808, en fuxendo de la nativa España daquella ocupada por Napoleón. Sicasí yá en 1811 la familia tuvo de fuxir nuevamente esta vegada a Nápoles onde trabaron estrecha amistá con Rossini quien escribió'l so rol del Conde de Almaviva para Manuel García. Entós daquella la familia García-Sitches funcionaba como una verdadera compañía ambulante y con 6 años de edad María pudo triar l'escenariu per primer vegada na obra Agnese de Ferdinando Paër cantando un rol menor al llau del so padre y de la so madre, dizse qu'a metá d'un aria tando madre y fía sobre l'escenariu, Joaquina perdió'l filo de la música a lo que la so fía empezó a cantar ella mesma'l aria, recibiendo los aplausos del públicu.
Tres el so auspicioso debut María viose somorguiada na música y empezó a tomar lleiciones. El primer y únicu maestru de la Malibran foi'l so padre, un cantante brillosu y al empar tiránicu y esixente. Dizse qu'a punta de golpes ya insultos pudo da-y a María una téunica vocal perfecta. En 1815 y tres la derrota de Waterloo, la guerra y les enfermedaes llegaron hasta Nápoles y los García-Sitches tuvieron de fuxir nuevamente con camín de París y depués a Londres. Nesi momentu Manuel García decidió poner a la so fía a salvo de los problemes políticos y de la vida del teatru y internar nel colexu-conventu de Hammersmith, cercanu a Londres. D'ellí salió a los 16 años, yá formada con 5 idiomes aprendíos.
Vuelta a tutelar paterna, el so padre somorguiar na xera d'adomar el nuevu preséu vocal de la cantante. Dizse que les lleiciones convertir nuna batalla constante de dos calteres desaxeradamente fuertes. Como tamién se diz que'l padre esixía tantu a la so fía que la cantante aprendió a cantar mientres lloraba ensin que'l lloru afectara a la so voz, trucu qu'utilizaría dempués pa impautar a los sos públicos.
Debú profesional
Yá a los 17 años, María García tendría'l so segundu debú, esta vegada nel papel protagonista de Rosina en El barberu de Sevilla de Rossini el 5 de xunu de 1825 nel Royal Theatre de Londres, propuesta pol so padre como reemplazante de la enferma Giuditta Pasta, una lleenda del so tiempu.
El critico del Times Henry Chorley describió asina'l so debú: "Dende la primer hora en que María García apaeció nel escenariu, rescampló que naciera una nueva artista, tan orixinal como estraordinaria. Una bellamente afatada pola naturaleza, non solamente por atributos físicos sinón tamién con esi xeniu inventivu y enérxicu delantre del cual les torgues son nada y pola ayuda del cual les contradicciones más bultables llogren reconciliase".
Al so debú como Rosina siguió-y una actuación como Palmide en Il Crociato en Egitto de Meyerbeer al llau del castrato Giovanni Battista Velluti que se convirtió nuna verdadera batalla vocal ente dos fenómenos vocales de la dómina. Tres esti auspicioso debut María García consiguió un contratu poles siguientes 6 selmanes. Apaeció tamién nos festivales de Manchester, York y Liverpool onde cantó en "El Mesíes" de Handel y "La Creación" de Haydn.
Sicasí'l futuru que se-y presentaba, l'olfatu financieru del so padre llevar a otros horizontes. A finales de 1825 la familia completa zarpó con camín de Nueva York. Na ciudá norteamericana, la familia convertir nel focu cultural de la so dómina, pos fueron los primeres en representar ópera nos Estaos Xuníos.
Especializada en Rossini, debutó'l 29 de payares de 1825 como Rosina en "El Barberu de Sevilla", a la que rápido siguieron el rol titular en "Tancredi", Desdémona en "Otello" (qu'aprendió en 6 díes), Fiorilla en El turcu n'Italia, Angelina en "La Cenerentola", Donna Elvira en "Don Giovanni" de Mozart y dos obres compuestes pol so padre: "L'amante astutu" y "La Figlia dell'aria". El debú de la moza cantante tomó a Nueva York por asaltu y el públicu norteamericanu non acostumáu a la ópera quedó embruxáu pol talentu y la guapura de María García. El públicu americanu convertir na primer estrella de la ópera nel nuevu continente y moteyar cariñosamente "La Signorina".
María García convertir en "la Malibran"
derecha|miniatura|250px Por un caprichu del destín seria usando l'apellíu del so home que María algamaría la fama mundial y convertiríase nel iconu del romanticismu.
Son munches les teoríes que se texen alredor del matrimoniu con Malibran, pa dalgunos foi un bien bon negociu del padre que recibió una suma de 100.000 francos per parte del banqueru como compensación pol matrimoniu. Pa otros foi la válvula d'escape qu'atopó la Malibran p'alloñar del control paternu y según otros Manuel García opúnxose férreamente al matrimoniu por distintes razones, tantu d'esmolición de padre como tamién económica.
L'anécdota cunta que les rellaciones ente padre y fía volviéronse bien tirantes y nuna representación del Otello rossiniano en New York, Manuel García-Otello amenació con una daga non de utilería sinón bien filosa y real a Desdemona-María de manera tan brutal y convincente que la moza cantante esclamó n'español "Pá, pá, ¡Pol amor de Dios, nun me mates!". El públicu que nun sabía la diferencia ente l'angustiosa exclamación n'español de María supunxo que yera una fina espresión dramática del italianu y españó n'aplausos.
El fechu ye que María García se convirtió definitivamente en Maria Malibran el 23 de marzu de 1826. A les poques selmanes afayóse que Eugene taba lloñe de ser el fanegueru millonariu que pretendía ser y tres dellos pleitos xudiciales y deldes impagas declarar en bancarrota. Con too y con eso Maria decidió quedase al llau del so home, defendelo y ayudar na so situación xudicial col pagu de les sos actuaciones nel teatru.
El restu de la familia García-Sitches partió escontra Méxicu dexando a María en New York nuna posición que taba lloñe de ser el suañu de lliberación paterna que buscaba la cantante. Cinco meses calteniendo al so home soportó l'espíritu en ebullición de la Malibran hasta que farta de la situación pidió'l divorciu que Eugene negóse rotundamente a apurri-y. La Malibran ensin namás que faer n'América partió de vuelta a Europa, esta vegada a París: el centru mundial de la ópera.´
El debú triunfal en París
En 1828 a la so llegada a la capital francesa produció de momentu'l vivu interés de la Condesa Merlin qu'ayudó enforma a promocionala dientro de los círculos intelectuales y ensin dulda ayudó al so debú na ópera.
La Malibran debutó en La Ópera de París como Semiramide de Rossini nel intre d'una gala a beneficiu de Monsieur Galli. A pesar del nerviosismu de la cantante que se midía a una audiencia que yá tenía por favorites a verdaderes lleendes de la dómina como Giuditta Pasta, Rosmunda Pisaroni o Henriette Sontag, el so talentu vocal y orixinalidá na actuación poner dende un primer momentu nun llugar estreme nel competitivu mundu parisín de les Prima donna. El trunfu en París foi clamoroso y con este la Malibran pudo imponer los sos propios términos prefiriendo al Théâtre-Italien a La Ópera de París. El so abuitáu contratu axustaba un pagu de 8000 francos per nueche, cifra que yá la ponía percima de les sos competidores.
En voz, xeniu y calter la Malibran nun tenía posible competencia en París. La so voz qu'al entamu de los sos estudios nun amosara cualidaes de primer orde estendiérase escontra los estremos del rexistro gracies al ferrial estudiu col so padre y en gran midida a la disciplina casi militar a que la Malibran sometía al so órganu vocal.
Pa esi entós la voz yera extensísima, asina lo demuestren les partitures escrites espresamente pa ella. Nun tenía problemes en producir un fondu El mio de contraltu (sol Do escritu per debaxo del pentagrama y en rápida ascensión llegar al visu del Do más agudu de sopranu.
Al so talentu vocal sumábase la so nata y cultivada musicalidá que-y dexaba interpolar les más coraxoses y difíciles ornamentaciones según fora la so voluntá.
La so naturaleza única dexába-y ser apasionada y xenial como Semiramide, o fondamente murnia como Desdémona nel Otello de Rossini, allegre, pícara y grácil como Rosina, podía arrincar llárimes como Ninetta de La gazza ladra. Asina se faía imposible asonsañala, yá sía pol xeniu del so cantar o pola vivacidad y flexibilidá de la so actuación.
En París rápido fíxose de los meyores y más disimiles papeles del repertoriu. Podía pasar del sopranu puru de Semiramide o Desdémona al contraltu d'Angelina en La Cenerentola, Romeo en Capuletos y Montescos de Bellini o Rosina n'El Barberu de Sevilla.
Un críticu francés de la dómina describía asina a la cantante: "Los sos pasaxes fueron remarcables non solamente pola estensión, rapidez y dificultá. Sinón tamién por tar invariablemente marcaos pol más intensu sentimientu y espresión. La so alma apaecía en tou lo que faía".
Gracies a esta amistá'l públicu parisín pudo esfrutar de dambes cantantes combinaes na mesma ópera, asina dambes lluciéronse en Tancredi onde la Sontag brindaba una insuperable Amenaide, Don Giovanni onde la Malibran cantaba la parte de Zerlina, un rol secundariu al que sabía insuflarle el calter d'unu principal y na citada Semiramide de Rossini onde la Malibran cantaba la parte de Arsace.
Carlos Humberto Perette
Carlos Humberto Perette foi un abogáu y políticu arxentín que se desempeñó como llexislador provincial, diputáu nacional, senador, vicepresidente de la Nación y embaxador.
Maria Malibran
La reina d'Europa
L'ésitu en París nun foi solamente como cantante. La Malibran convertir nel símbolu d'una nueva xeneración d'artistes románticos y mocedá progresista. A la so situación de muyer separada y autosuficiente sumábase la so calidá como artista qu'axuntaba una figura bellísima, morica y símbolu absolutu de lo hispánico, una cantante estraordinaria con un músicu peracabada y amás un talentu dramático fora de lo común nes cantantes de la dómina. En resume convertir nel símbolu máximu del romanticismu.
Carlos Humberto Perette
Los sos oríxenes
Carlos Humberto Perette nació na ciudá de Paraná, provincia d'Entre Ríos, Arxentina. Fíu d'una familia inmigrante d'Italia, que'l so padre yera xastre, egresó de Bachiller del Colexó Nacional de Paraná, onde actuó nel so centru d'estudiantes. Depués realizó los sos estudios universitarios na Universidá Nacional de la Mariña onde se recibió d'abogáu.
Maria Malibran
La reina d'Europa
Na capital francesa trabó inmediata amistá cola comunidá d'artistes que vivíen por esi entós na ciudá. Amás de Rossini que la adoraba non solo porque vía nella una gran artista sinón tamién porque al traviés d'ella él mesmu faía más grande. Frédéric Chopin, George Sand, Félix Mendelssohn, Franz Liszt y más tarde Gaetano Donizetti y Vincenzo Bellini atopar ente los sos más fervosos almiradores.
Carlos Humberto Perette
Los sos oríxenes
Comenenciudu pol fútbol dende la so mocedá, llegó a xugar na primer división d'Estudiantes de Paraná, en cuantes que'l so hermanu, Francisco Perette, foi presidente de l'Asociación del Fútbol Arxentino (AFA).
Actividá política
De bien nueva incorporar a la Unión Cívica Radical, aportando a, na segunda metá de la década del '30, presidente de la Mocedá Radical de Paraná y depués de la J.R. d'Entre Ríos. Escoyíu conceyal de Paraná pal periodu de 1939/1943, presidió'l bloque radical, que gobernaba la ciudá. En 1943 foi escoyíu diputáu provincial pola UCR, cargu que nun pudo asumir pola intervención a la provincia d'Entre Ríos dispuesta pola dictadura que surdió del golpe d'estáu de 1943. Diches eleiciones fueren ganaes pol candidatu radical a gobernador Eduardo Laurencena. En 1946 foi electu nuevamente diputáu provincial, na oposición al gobiernu peronista de Héctor Domingo Maya y reelecto en 1950, ocupando la presidencia del bloque de diputaos provinciales de la UCR entrerriana. En 1952 ye electu diputáu nacional, llegando a fines de la segunda presidencia de Juan Domingo Perón a presidir el bloque del so partíu. Perette yera dirixente del unionismu, sector internu mayoritariu na UCR entrerriana que participó de la conformanza de la Unión Cívica Radical del Pueblu (UCRP), cuando'l radicalismu estremar en 1956/57. Díxose que'l aditamento "del Pueblu" foi suxuríu, precisamente, por Perette. Nel periodu 1958/1962 vuelvi como diputáu al Congresu de la Nación, siendo vicepresidente del bloque de la UCR del Pueblu. Nes eleiciones del 18 de marzu de 1962 -anulaes el golpe d'Estáu de 1962- Perette pierde per estrechu marxe la gobernación de la so provincia frente a la Unión Cívica Radical Intransixente (UCRI). thumb|left|Perette xunto a Arturo Illia.
Maria Malibran
La reina d'Europa
Gioacchino Rossini, embruxáu pol arte y la guapura de la moza cantante por esta mesma dómina dixo d'ella: "Ah! esa criatura maraviyosa! col so esconcertante xeniu musical devasó les sos propies posibilidaes, y cola so intelixencia cimera, la so sabiduría y el so temperamentu de fiereza hai desbancado a toles muyeres".
El compositor y pianista Frédéric Chopin almirar fondamente y por esta dómina llegó a dicir d'ella: "Ye la reina d'Europa".
Carlos Humberto Perette
Actividá política
Juan José Sebrelli alluga a Perette como unu de los conspiradores civiles qu'actuaron de sofitu al golpe d'Estáu que derrocó al presidente Arturo Frondizi. Según Sebrelli, Perette integraba'l grupu de conspiradores civiles y militares que s'axuntaben dende 1958 nel Centru Naval, lideráu pol almirante Arturo Rial. Ente los radicales del pueblu que formaben parte del grupu golpista atopábense'l mesmu Perette, Miguel Ángel Zavala Ortiz, Santiago Nudelman y Arturo Mathov.
Maria Malibran
Rentrée en Londres
En suelu británicu tomu parte amás del primer Festival de Música Antigua cantando partes de los oratorios de Händel. Cantar tamién na catedral de Gloucester y nel Festival de Chester. En Londres cantó nuna representación a beneficiu del Covent Garden que por esi entós enfrentaba una grave crisis financiera que lo tenía en cantu de la bancarrota. Apaeció nesa ocasión como Susanna en Les bodes de Fígaro de Mozart.
En xunu de 1829 yá taba de vuelta en París onde repitió los sos yá avezaos trunfos esta vegada acompañando a la Sontag en Tancredi y como Ninetta en La gazza ladra. Nesa mesma temporada asocedió'l realcuentru col so padre que volviera dende América con problemes financieros. Nel Theatre Italien Manuel García enfrentó'l so últimu compromisu como Almaviva en El barberu de Sevilla al llau de la chispeante Rosina de la so fía.
Carlos Humberto Perette
La vicepresidencia de la Nación
Enrolado internamente nel unionismu, sector internu de la UCR mayoritariu n'Entre Ríos, en 1963 acompañó como candidatu a vicepresidente de la UCR del Pueblu a Arturo Illia, dirixente que fuera escoyíu gobernador de Córdoba en 1962 y que s'allugaba internamente nel Movimientu d'Intransixencia Nacional (MIN), con base en Córdoba. La fórmula de la UCRP llogró'l primer llugar nes eleiciones del 7 de xunetu de 1963 con un 25,15% y foi escoyida pola mayoría del Colexu Eleutoral, asumiendo Perette el cargu de vicepresidente de la Nación el 12 d'ochobre de 1963 y desempeñándolo hasta'l golpe d'Estáu del 28 de xunu de 1966.
Maria Malibran
Rentrée en Londres
En 1830 Henriette Sontag, el so más cercana rival, retirar de los escenarios en casándose col Conde Rossi, embaxador de Cerdeña en Francia. Ensin posibles competidores la Malibran esfrutó dende esi momentu de los meyores papeles que-y ufiertaba'l repertoriu, tantu n'óperes de Mozart o Cimarosa como n'óperes mas contemporánees de Rossini, Donizetti o Bellini. Por esta mesma dómina de reináu absolutu decidió integrar al so repertoriu'l rol del Otello rossiniano, una muestra de la maestría actoral de la cantante y una prueba que pa 1830 práuticamente cada caprichu de la Malibran tenía de ser cumplíu.
Carlos Humberto Perette
La vicepresidencia de la Nación
Sicasí l'escasu porcentaxe llográu pola UCRP, Illia y la cúpula del partíu decidieron conformar un gabinete integráu puramente por miembros del partíu, por cuenta de lo cual los nomamientos empobinar a llograr un "cuidadosu equilibriu" ente los trés sectores internos nacionales del oficialismo, que yeren el (MIR, MIN y l'unionismu).
Carlos Escudé y Andrés Cisneros señalen los resfregones ente Illia y Perette con motivu del perfil que teníen de caltener les rellaciones d'Arxentina con Estaos Xuníos, dando a conocer documentación oficial estauxunidense na que se caracteriza a Perette como "anticomunista" y "rabiosamente nacionalista":
Na edición del 19 d'agostu de 1965, la revista Confirmáu publicó un artículu tituláu "L'ambición d'un vicepresidente. Carlos Humberto Perette", nel cual señálase que la intensa actividá de Perette na Vicepresidencia implicaba confrontación col presidente Illia. Inclusive se sostuvo ellí que poco antes del 12 d'ochobre de 1963 -fecha d'asunción de Illia, empezaron a circular rumores de que Perette se aprestaba a mover al presidente electu, quien arrenunciaría por razones de salú. De la mesma, en dichu artículu plantégase que "la posibilidá de que Illia fuera movíu por Perette volvió ser xulgada en función de dellos fechos: la situación económica se desmoronaba rápido; Illia apaecía como ineficaz, lentu, Perette amosábase como alternativa ante dellos militares retiraos, con quien compartía ciertu ideal" refiriendo que "Perette espera con impaciencia una catástrofe eleutoral del oficialismo pa 1967, en ficies de que los fechos priman en favor del arrenunciu o destitución de Illia. Nes últimes selmanes como vicepresidente recibió con desaliendu les resultaos d'un sondéu encargáu por él y realizáu por amigos nos ambientes militares na eventualidá de que se resuelva'l derrocamientu de Illia".
La revista Confirmáu, dirixida por Jacobo Timerman, y otros medios de comunicación como la revista Primer Plana de Casasbellas y Martínez, onde escribíen Mariano Grondona y Hugo Gambini, adoptaren un papel bien críticu contra'l gobiernu d'Arturo Illia, definiéndolo como un inútil» (foi famosa la representación del presidente cola imaxe d'una tortúa). Tanto Primer Plana, como Confirmáu, promovían el papel políticu de les Fuercies Armaes ya impulsaben la figura del xeneral Juan Carlos Onganía, quien en 1966 derrocaría a Illía pa instalar lo que finalmente foi la primera dictadura de tipu permanente (1966-1970) de la historia arxentina. Cuarenta años dempués, Hugo Gambini, realizó una dura crítica de la llinia editorial de Primer Plana a la que pertenecía, rescatando la figura y el gobiernu de Illia.
Sobre l'actividá política del vicepresidente, dende estos medios señalóse que'l mecanismu políticu que montara nun escluyía la vida interna de los partíos políticos y, dacuando, implicaba la promoción de dixebres: asina, cuando'l aramburista Agricol de Bianchetti entró en conflictu col so partíu, Perette ufiertó-y plenu sofito si provocaba la división de UDELPA, cola consiguiente creación d'un nuevu nucleamiento.
En sentíu contrariu, Enrique S. Pereira sostuvo que Perette caltuvo una actitú de permanente solidaridá y collaboración con Illia. N'igual sentíu Nelson Castro, quien refier que Perette "dotó a la so xestión d'un perfil altu" y que "la so rellación col presidente foi bona", utilizando como mecánica de trabayu axuntase una vegada per selmana na Casa Rosada p'analizar temes de la xestión gubernamental.
El periodista Fernando del Corru refier un fechu nel cual sí tuvieron engarraos Illia y Perette. Del Corru caracteriza a Perette como'l "nala más d'izquierda de la UCRP", por cuenta del so sofitu al entós recién Institutu Movilizador de Fondos Cooperativos (IMFC), organización financiera impulsada pol Partíu Comunista. A mediaos de 1965 Perette foi'l principal impulsor d'un proyeutu de "Llei de Despidos", amontando la proteición de los trabayadores frente a los despidos arbitrarios. El trámite del proyeutu foi oxetu de fuertes presiones empresariales, que llograron que'l Senáu aprobara un testu qu'amenorgaba les proteiciones de proyeutu orixinal, pero la Cámara de Diputaos llogró una amplia mayoría p'aportunar col testu orixinal y aprobar finalmente la llei'l 29 d'abril de 1966. Sicasí, pocos díes dempués, el presidente Illia vetó vetó 60 de los artículos de la llei, balerándola de conteníu. El vetu causó un rompimientu del gobiernu coles corrientes sindicales que calteníen bones rellaciones col radicalismu, dando pie al golpe del 28 de xunu de 1966, malapenes un mes dempués.
Mientres la xornada del 28 de xunu de 1966 en que foi derrocáu'l gobiernu, el vicepresidente nun se fixo presente na Casa Rosada y tuvo abellugáu a pidíu del propiu presidente Illia por que, si les circunstancies yeren aparentes, caltuviérase'l gobiernu.
Perette y el radicalismu de 1966 a 1982
A empiezos de los '70 entámase la Llinia Nacional como sector internu del radicalismu lideráu por Ricardo Balbín, sector internu nel cual se enroló Perette, calteniendo'l so lideralgu partidariu n'Entre Ríos y como dirixente de proyeición nacional. Triunfante nos comicios internos pa cargos partidarios n'Entre Ríos -1972- esi mesmu añu'l so sector internu vuelve imponese, llevando a Cesar Luis Corte como candidatu a gobernador, frente a los precandidatos renovadores Roberto Uncal, que pa la llista de diputaos nacionales llevaba en primer términu a César Jaroslavsky -per un sitiu- y Sergio Montiel. Modificada la constitución nacional pola dictadura pa escoyer senadores -dos pola mayoría y unu pola minoría- en marzu de 1973 ye escoyíu senador nacional por Entre Ríos en representación de la minoría, habiendo siendo acompañáu na llista pol ex gobernador Carlos Raúl Contín. El so relevancia política llevar a presidir el Bloque de Senadores de la UCR (1973/1976), que tamién integraben -ente otros- el bonaerense Juan Carlos Pugliese, el cordobés Eduardo Angeloz, el chubutense Hipólito Solari Yrigoyen y los porteños Raúl Zarriello y Fernando De La Rua. Nes internes provinciales del radicalismu'l so sector vuelve imponese en 1975, esta vegada colos dos sectores renovadores de la UCR unificaos. Producíu'l golpe d'estáu del 24 de marzu de 1976, Perette caltuvo la so actuación na primer llinia del radicalismu. Dichu añu enzabezó la solicitada pidiendo la llibertá de Solari Yrigoyen.
Recuerda Rodolfo Miguel Parente qu'en en 1977, "nel Hotel Savoy nel que fuera apostráu a un pequeñu altillo enfarxopetáu de llibros, compartí en delles ocasiones - atopándome n'exiliu internu - la so prestosa compañía [..] cónstame que recibía permanentemente nun salón de la planta baxa del Hotel a familiares de les víctimes del terrorismu d'Estáu y participar de les xestiones que faía a riesgu de la so propia seguridá."
Maria Malibran
El romance con Bériot
Por esta mesma dómina empezó un bullado romance col violinista belga Charles-Auguste de Bériot. Como si'l destín escorrer, una vegada empezáu'l romance llegó inesperadamente dende América el so home Eugene Malibran, quien alegaba los derechos que tenía sobre la so muyer y el so patrimoniu debíu al matrimoniu que los xunía. La enraxonada prima donna negar a velo y a llegar a cualquier alcuerdu. Decidida a usar tola so influencia colar con de Beriot a Bruxeles retirándose a un pequeñu palaciu dexando la promesa de nunca volver cantar en París si Eugene Malibran nun se colaba de la ciudá. Tol mundu artísticu taba interesáu en resolver esti abaruyamientu llegando finalmente a un alcuerdu por aciu el cual la cantante nun seria fadiada por Eugene a cambéu del pagu d'una suma de dineru mensual. Tornó finalmente al Italien de París como Ninetta nuna nueva producción de La gazza ladra que la axuntaba con Rubini como Gianetto. L'ésitu de la pareya de virtuosos foi descrita por un critico de la dómina: «Paeciera que talentu, sentimientu y entusiasmu nun podríen llegar más lloñe». Esta nueva temporada d'ésitos foi cortada sópitamente pola enfermedá de la cantante que se sentía ensin fuercies y con frecuentes esmorecimientos que la esmolecíen al estremu. Dexando una carta na qu'espresaba la so intención de nun volver cantar hasta sentise recuperada del tou volvió colase con de Bériot a Bruxeles. Los sollertaos empresarios del Italien viaxaron rápido a Bruxeles pa tratar de convencela de volver cantar, esplicándo-y la catástrofe económica que lu provocaría al teatru la so partida que la so temporada folgaba dafechu nes sos apaiciones como artista principal. Apelando a l'arrogancia de l'artista foi finalmente convencida de volver a París pa cumplir los sos compromisos de la temporada. La prensa y el públicu sicasí nun perdonaron l'actuar de la diva y munchos dedicáronse a atacala, tachándola de caprichosa. Amás del so actuar divesco la sociedá conservadora de la dómina pasó-y la cuenta y magar artistes y fanáticos siguir sofitando na so nueva posición de muyer lliberada, lo cierto ye que l'escándalu foi bien grande.
La Malibran resentida poles crítiques decidió nun volver cantar nunca más en París. La so última apaición foi'l 8 de xineru de 1832 como Desdémona nel Otello de Rossini. La so última nueche foi electrizante, tantu que'l públicu pidía-y a viva voz dende les galeríes que nun se colara de la ciudá, tratando de compensar en parte los ataques que sufriera la cantante enantes.
Terminaos los sos compromisos la cantante partió escontra Bruxeles acompañada de Bériot, fuxendo de la plaga de roxura que se desamarraba por esa dómina en París. A principios de mayu de 1832 recibieron na so casa al so amigu y colega Luigi Lablache. Según cuenta l'anécdota, Lablache convidar bromiando al so viaxe a Italia y la Malibran, demostrando'l so calter vehemente y decidío, entainóse rápido a poner les sos coses n'orde pal viaxe.
Malibran-zuna n'Italia
miniatura|Teatro Malibran en Venecia Si'l franceses convirtieron a la Malibran na superestrella del momentu fueron los italianos quien la envistieron del títulu de "Diva". N'Italia non solamente foi reconocida como una artista inalcanzable sinón qu'una verdadera zuna, qu'en ciudaes como Nápoles o Venecia o más tarde Milán rayaba na histeria coleutiva, apoderar del públicu italianu. Llegó de primeres a Milán onde ufiertó un par d'actuaciones privaes pa partir rápido escontra'l Teatru Valle de Roma onde fuera contratada p'actuar como Rosina en Il barbiere di Siviglia de Rossini onde interpoló un cantar en francés escrita por ella pa la escena de la lleición de cantar, lo que nun amenorgó nel so calorosu recibimientu. Pasó depués a Nápoles onde l'empresariu Doménico Barbaja ufiertó-y un jugoso contratu por 20 actuaciones a 1000 francos per nueche. El 6 d'agostu de 1832 un llenu total del teatru Fondu esperar pa oyer y ver a la superestrella francesa cantar en Nápoles. El rol escoyíu foi la Desdémona del Otello de Rossini. A la frialdá y crítica iniciales siguieron estruendosos aplausos que lu consagraron nesa nueche como la nueva diva d'Italia. El trunfu absolutu sicasí sobreviéno-y a la siguiente nueche en qu'interpretó a Ninetta en La gazza ladra, la sonadiella inicial convertir nuna zuna desbordante de berros y flores cayendo dende lo más alto del teatru. Un corresponsal inglés describió asina aquella nueche: " Seis veces dempués de la cayida del telón foi llamada Madame Malibran a recibir los repitíos aplausos y adioses del ensame aconceyáu. La escena nun acabó dientro de los murios del teatru pos un ensame d'entusiastes allegó a la salida, y tan rápido como'l carruaxe salió, siguir ente berros y vítores pel so camín hasta'l Palazzo Barbaja onde l'almirada vocalista saludar mientres xubía les escaleres de la so estancia". Un críticu italianu describió'l so arte na siguiente manera: "La poderosa impresión qu'ella produz tien el so orixe na so estrema sensibilidá. Ye imposible impartir yá sía al aria o al recitativo una espresión más verdadera o apasionada. Ye imposible concebir aición más dramática o silenciu más elocuente". A finales de setiembre Malibran y de Beriot partieron escontra Boloña onde fuera contratada pa 20 actuaciones. L'impautu producíu na ciudá puede ilustrase con una crítica de la dómina. "Ye media nueche. La función acaba de rematar. Acabo de llegar a casa llenu de la impresión que Maria Malibran produció. Nunca vi una audiencia tan entusiasta: Madame Malibran foi llamada 24 vegaes al escenariu. La ovación duró más d'una hora mientres la cual cientos de lloreos y immortelles, que fueren traíes espresamente dende Florencia, fueron refundiaos nel escenariu. Estos manizos fueron acompañaos de cachos de papeles nos que s'escribieron sonetos y odes. En resume, tal arrampladora almiración nunca antes fuera manifestada en Bolonia. Los habitantes d'esta ciudá, tan notables por gustu ya intelixencia, rindieron los más grandes homenaxes a la distinguida cantante y na tarde subsiguiente inauguraron un bustu en mármol allugáu na entrada del teatru".
Tercer Internacional
Antecedentes históricos
Como ya recordaba'l entamu de los primeros Estatutos de la Internacional Comunista, los antecedentes d'esta remóntense a l'Asociación Internacional de los Trabajadores fundada por Karl Marx y Friedrich Engels, en Londres, en 1864 y que por primer vez na historia amestaba a los trabayadores d'estremaos países.
Depués de la desaparición d'esta Primera Internacional en 1876, Friedrich Engels afaló la creación d'una Segunda Internacional, creada en París, en 1889, qu'amestó a los partíos socialistes, socialdemócrates y llaboristes. Col entamu de la Primer Guerra Mundial fráncese la Segunda Internacional ente los socialistes reformistes y los revolucionarios, al sofitar los primeros a los sos respeutivos gobiernos nacionales al declarar la guerra, y la total oposición de los segundos a la mesma.
Los grupos socialistes revolucionarios celebraron la Conferencia de Zimmerwald en setiembre de 1915 y la Conferencia de Kienthal n'abril de 1916, convirtiéndose estes organizaciones na base de la Tercera Internacional creada en marzo de 1919, en Petrográu, para romper definitivamente colos elementos reformistes, qu'a xuiciu de los socialistes revolucionarios, traicionare a la clase trabayadora y provocado la "bancarrota" de la Segunda Internacional.
Maria Malibran
Malibran-zuna n'Italia
Na última función l'ensame acompañó al carruaxe peles cais ente saludos y vítores hasta'l so hotel, nun contentándose con ello esperaron sol so balcón y nun s'esvalixaron hasta que la cantante apaeció nél pa estimar les amueses de ciñu.
Tercer Internacional
Antecedentes históricos
A partir de 1926 la Tercera Internacional tuvo dirixida por Stalin, que sentó les bases d'una nueva ideoloxía, conocida como marxismu-leninismu y basada na teoría del socialismu namás que nun país.
Tres de la so esclusión del Partíu Comunista de la Xunión Soviética, León Trotsky fundó en 1938 la Cuarta Internacional.
El Comintern disolvióse durante la Segunda Guerra Mundial, y volvió a reconstituíse en 1947 cola creación del Cominform.
Maria Malibran
Alcuentru con Bellini
A finales de 1832 la cantante treslladar a París pa retirase unes selmanes antes de dar a lluz el fíu de De Beriot. El 12 de febreru de 1833 nació Charles-Wilfrid de Bériot l'únicu fíu de la pareya. L'embaranzu foi tou un escándalu de la dómina pos la cantante entá s'atopaba llegalmente casada con Eugene Malibran.
Na primavera de 1833 regresu a Londres esta vegada al Drury Lane onde fuera contratada pa 20 funciones. La ocasión dio pie por que debutara dos grandes roles: Amina en La Sonnambula de Bellini especialmente traducida al inglés y Leonora de Fidelio de Beethoven. Dambos títulos convertir n'ésitos espectaculares.
El mesmu Vincenzo Bellini atopar en Londres pa supervisar la puesta n'escena d'una producción cola que tenía bastantes reserves. L'impautu que causó en Bellini la personificación de María foi bien grande, tantu que munchos especularon sobre un romance ente dambos artistes, cosa que dambos negaron, según munchos bien a pesar del compositor. La impresión de la Malibran en Bellini puede ilustrase coles mesmes pallabres del compositor:
Tercer Internacional
Antecedentes históricos
Tres la muerte d'Stalin, que tuvo llugar en 1953, la XRSS rompió oficialmente col marxismu-leninismu en 1956.
Nos años sesenta la República Popular China de Mao Zedong tomó'l relevu del marxismu-leninismu, y la historia d'esta ideoloxía confúndese cola del maoísmu.
Maria Malibran
Alcuentru con Bellini
Actuó amás nos festivales de Norwich, Worcester y Liverpool. Cerca de 4 meses duró la so temporada n'Inglaterra, tres los cualos partió nuevamente a Italia. En Nápoles foi contratada mientres cuatro meses y pudo amestar como últimu títulu'l rol principal de Norma de Bellini. Nesta última ópera los talentos de la Malibran paecieron rellumar con anovada reblaneda. El públicu'l premiu con una interminable ovación y non menos de 20 llamaos al escenariu tres el fin de la representación.
Jordan Peterson
Jordan Bernt Peterson (nacíu en 1962) ye un psicólogu clínicu, críticu cultural, profesor de psicoloxía "New words trigger an abstract clash". canadiense. Les sos principales árees d'estudiu son la psicoloxía anormal, social y de la personalidá, con un interés particular na psicoloxía de les creencies relixoses y ideolóxiques, y l'evaluación y meyora de la personalidá y el rendimientu llaboral. Dicta clases na Universidá de Toronto.
Maria Malibran
Alcuentru con Bellini
Una crítica de la dómina ilustrar de la siguiente manera: «''Ella apaeció y un estreldu d'aplausos saludó a la tan aclamada como sospirada celebridá musical: xubió a la piedra druídica y mil miraes, mil ojo, mil binoculares afitar nella: mil oyíos aguzar pa oyer la voz de voces. Fíxose un silenciu tan fondu que ¡probe del desgraciáu que lo atayara con una sola tusida!''»
Debú en La Scala de Milán
El debú na principal sala italiana tardó dellos meses en concretase dempués de delles tentatives ente la direutiva del teatru y la cantante. La presión popular per parte de los milaneses contra'l duque de Visconti por llevar a la Malibran a la Scala foi tal qu'inclusive se pensó en llevala a otru teatru milanés si La Scala tardaba más tiempu en contratala. Con tal propósitu partieron axentes de teatros rivales escontra Boloña, sicasí la suerte sonrió-y a Visconti y pudo contratar a la Malibran antes.
Jordan Peterson
Tien una canal de YouTube nel que publica les grabaciones de les sos clases, ente otros conteníos. En 2016, Peterson publicó una serie de videos nos que criticaba la correición política y el proyeutu de llei C-16 del gobiernu canadiense. Por estos videos, empezó a recibir una importante atención mediática.
Maria Malibran
Debú en La Scala de Milán
El títulu escoyíu pal so debú foi Norma de Bellini. Magar la Malibran pudo escoyer les sos yá más qu'esitoses versiones de Desdémona en Otello o Ninetta en La gazza ladra prefirió'l títulu que más prestos -y dio nos últimos meses en Londres y Nápoles. Tal decisión provocó la roxura de los Pastitas, los incondicionales siguidores de Giuditta Pasta, la primer intérprete de Norma, que sentíen una competencia direuta y una provocación antemanada. Acusar de dar pruebes de vanidá y pretensión al escoyer operar belliniana y dedicáronse a atacala pelos medios de prensa.
El teatru taba yá llenu a les 14 hores y pa la nueche'l públicu fervía d'entusiasmu. Les sos primeres frases (Sediziose voci, voci di guerra) producieron tal escitación qu'un murmuriu percorrió la sala pa la frase en qu'afaya la traición de Pollione "Ah! Non tremare o perfido" el públicu españó nun ruxíu ensordador.
El trunfu foi apoteósico. Non menos de 30 vegaes foi llamada al escenariu a recibir los interminables aplausos mientres una agua de flores, bouquets y sonetos cayía dende les galeríes. Un ensame de 12 mil persones acompañar dende'l teatru al Palazzo Visconti onde la esperaron sol balcón pa vela saludar.
La reaición de Bellini, el mesmu compositor de la ópera, puede sirvir como ilustración a la de sopesar el trunfu de la Malibran en La Scala como Norma. Nuna carta a la cantante escribiólu lo siguiente:
Asina ensin más la Malibran robó-y el públicu de La Scala a la Pasta. Nenguna crónica en nengún teatru del mundu recuerda un trunfu más clamoroso. El so ésitu viose confirmáu por un contratu robláu col duque Visconti por 420.000 francos por 1080 presentaciones distribuyíes en 5 temporaes, qu'incluyía tresporte y agospiamientu.
Actuaciones n'Italia
La presencia de la Malibran en La Scala foi aprovechada peles ciudaes vecines como Senigallia, Boloña, Lucca, Nápoles y Venecia. En toes elles la cantante foi tratada colos honores d'una princesa pos la cantante esfrutaba d'una popularidá colosal en toa Italia.
En Venecia la ciudá donó-y una góndola que la tresportaba al teatru metanes ensames de persones que s'atacaben pa vela pasar mientres un grupu de músicos anunciaba la so llegada con una fanfarria. Na Plaza de San Marcos la cantante tuvo la idea de salir a pasiar pero la ensame acosar de tal manera que llegó a tarrecer pola so seguridá, buscando abellugu nuna ilesia cercana.
Pliniu "El Mozu"
Biografía
Yera sobrín de Pliniu'l Vieyu, consideráu como'l meyor naturalista de l'antigüedá. Siendo neñu Pliniu perdió a los sos padres, quedando baxu tutelar de Lucio Verginio Ablondu (un influyente xeneral del exércitu romanu). Darréu foi adoptáu pol so tíu Pliniu'l Vieyu, quien lo mandó a estudiar a Roma, con profesores como Quintilianu y Nicetes Sacerdos. Empezó la carrera de lleis a la edá de 19 años, creciendo la so reputación nesti campu bien rápido. Pliniu, siendo un home honesto y moderao, foi xubiendo pol cursus honorum (cargos alministrativos civiles y militares de la República):
Foi flamen Divi Augusti (sacerdote del cultu al Emperador) en 81, depués decemvir litibus iudicandis (daqué equiparable a un xuez de lo civil), tribunu militar en Siria (onde conoció a los filósofos Artemidoru y Éufrates), sevir equitum Romanorum (xefe d'un escuadrón de caballería) en 84, quaestor imperatoris y questor urbanu ente 89 y 90. Foi nomáu tribunu de la plebe en 91, pretor en 93, prefeutu (primero de les finances del exércitu y depués del templu de Saturnu), y cónsul suffectus en 100. Entró nel colexu d'augures per eleición, supervisor del ríu Tíber y finalmente legatus (embaxador) nel Imperiu de Bitinia, onde se supón que morrió, probablemente nel añu 112. Puede dicise que la so carrera ye un resume de tolos cargos públicos más importantes en Roma, y n'efeutu Pliniu contribuyó a la organización del Imperiu n'enforma de los sos campos.
Maria Malibran
Actuaciones n'Italia
Na ciudá de les canales la Malibran presentar n'Otello y La Cenerentola de Rossini y en Norma de Bellini. Remató la so temporada na ciudá con una apaición como Amina en La Sonnambula de Bellini nel cursu d'una representación a beneficiu nel San Giovanni Crisostomo que taba en cantu de la quiebra, tal actu de beneficencia foi compensáu col cambéu de nome del teatru en cuestión qu'hasta los nuesos díes lleva'l nome de Teatru Malibran.
Jordan Peterson
Infancia
Peterson nació'l 12 de xunu de 1962 y creció en Fairview, Alberta, un pequeñu pueblu al noroeste d'Edmonton, en Canadá. Ye'l mayor de tres hermanos. La so madre Beverley, yera bibliotecaria ente que'l so padre, Walter Peterson, yera maestru d'escuela. El so segundu nome ye Bernt, n'honor al so bisagüelu noruegu.
Maria Malibran
Actuaciones n'Italia
Dempués d'una curtia temporada n'Inglaterra la sopranu tornó a Nápoles pal estrenu d'una ópera escrita especialmente pa ella, tratar d'Inés de Castro de Persiani. La ópera axuntar cola naciente estrella tenoril de Gilbert Duprez y l'estrenu asocedió'l 28 de xineru de 1835.
L'actividá de la temporada foi atayada por un biltu de roxura que s'estendió rápido por toa Italia. Tando en Lucca la cantante decidió partir a cuerpu nel so camín escontra Milán pa burllar los gordones sanitarios, con tola decisión y apasionamientu que lu caracterizaba viaxó por tola península escapando de l'andada y les cuarentenes. Aportó a Milán a principios de setiembre pa cumplir los sos compromisos adquiríos.
Conceyeru
Conceyeru ye una casería de la parroquia de Rozaes nel conceyu asturianu de Villaviciosa.
Pliniu "El Mozu"
Biografía
De les sos numberoses cartes (les Epistulae) deduzse'l so calter moderáu. Nuna d'elles dirixióse al emperador Traxanu y esplicó-y el procedimientu que siguía pa encargase de les persones a quien s'acusaba de profesar el cristianismu... un procedimientu que l'emperador aprobó. A los que negaben que fueren cristianos poníase-yos en llibertá cuando, como dixo Pliniu, “repitieren la invocación que yo fixera a los dioses, ufiertáu inciensu y vinu a la to imaxe [la de Traxanu] [...] y, amás, arrenegáu a Cristu”. Executar a los que resultaben ser cristianos. Trataba al cristianismu como una superstición incómoda y sosprendíase del gran númberu de denuncies anónimes que se recibíen nesti campu. Traxanu respondiólu sofitando la so actitú, pero ordenar que nun diera cursu a les denuncies anónimes.
Jordan Peterson
Infancia
Cuando tenía 13 años, la bibliotecaria de la so escuela, Sandy Notley, presentó-y los escritos de George Orwell, Aldous Huxley, Aleksandr Solzhenitsyn y Ayn Rand, nos cualos inspiróse pa formar les sos idees. Trabayó pal Nuevu Partíu Democráticu (NDP) a lo llargo de la so adolescencia, pero desilusionar col partíu por cuenta de que, según les sos pallabres, tenía una preponderancia de "intelectuales creyíos, socialistes de clase media, bien vistíos" a quien "nun-yos presten los probes, sinón que tan solo odiaben a los ricos". Abandonó'l NDP a los 18 años.
Maria Malibran
Actuaciones n'Italia
El 30 d'avientu de 1835 apaeció como Maria Stuarda de Donizetti en La Scala nuna revisión de la ópera fecha especialmente pol compositor nel so intentu por romper cola censura impuesta na primer versión estrenada en Nápoles. La ópera, que s'afaía perfectamente a les posibilidaes vocales ya histrióniques de la cantante, nun foi un ésitu apolmonante como otres de les sos presentaciones nel teatru Milanés y a pesar del entusiasmu de la cantante, la ópera foi prohibida pola censura tres la tercer representación.
Conceyeru
Situación
Allúgase a 7 km de Villaviciosa (la capital del conceyu). Ta asistiáu a un altor de 100 m.