Serguéi_Prokófiev
Primeres visites a la Xunión Soviética
Mentanto, sicasí, Prokófiev, so la influencia de les enseñances de la Ciencia Cristiana, volviérase contra l'estilu espresionista y la tema de L'Ánxel de Fueu. Agora prefería lo que llamó una "nueva simplicidá", que creía más sincera que les "artimañas y complexidaes" de tanta música moderna de la década de 1920. Mientres 1928-29, Prokofiev compunxo lo que diba ser el so últimu ballet pa Diaghilev, El fíu pródigu. Cuando se representó per primer vegada en París el 21 de mayu de 1929, con coreografía de George Balanchine, Serge Lifar nel papel principal y decorar de Georges Rouault, l'audiencia y los críticos quedaron especialmente impresionaos pola escena final na que'l fíu pródigu abásnase sobre l'escenariu arrodillado pa ser bienveníu. el so padre. Diaghilev reconociera que na música de la escena, Prokofiev "nunca fuera más claru, más simple, más melodiosu y más tienru". Solo unos meses dempués, Diaghilev morrió. left|miniaturadeimagen|301x301px|Tamara Toumanova & Serge Lifar Esi branu, Prokofiev completó'l Divertimento, op. 43 (qu'empezara en 1925) y revisó el so Sinfonietta, op. 5/48, un trabayu qu'empezó nos sos díes nel Conservatoriu. N'ochobre d'esi añu, tuvo un accidente automovilísticu mientres conducía a la so familia de regresu a París dempués de les sos vacaciones: cuando l'autu entornó, Prokófiev perdió dellos músculos na so manzorga. Prokófiev, poro, nun pudo actuar en Moscú mientres la so xira pocu dempués del accidente, pero pudo esfrutar viendo les interpretaciones de la so música en públicu. Prokófiev tamién asistió a la "audición" del Teatru Bolshoi del so ballet El pasu d'aceru, y foi entrugáu por miembros de l'Asociación Rusa de Músicos Proletarios (RAPM) sobre'l trabayu: preguntóse-y si la fábrica retrataba "una fábrica capitalista, onde'l trabayador ye un esclavu, o una fábrica soviética, onde'l trabayador ye'l maestru. Si tratar d'una fábrica soviética, cuándo y ónde lo esaminó Prokófiev, que dende 1918 hasta'l presente tuviera viviendo nel estranxeru y vieno equí per primer vegada en 1927 mientres dos selmanes?" Prokófiev respondió: "Eso refierse a la política, non a la música, y polo tanto nun voi responder". La RAPM condergó'l ballet de manera dogmática como una "anéudota antisoviética llana y vulgar, una composición contrarrevolucionaria qu'atiesta col fascismu". El Bolshoi nun tuvo más opción que refugar el ballet. miniaturadeimagen|285x285px|Cartelu de la película El teniente Kije. 1934Cola manzorga sanada, Prokofiev percorrió los Estaos Xuníos con ésitu a principios de 1930, sofitáu pol so recién ésitu européu. Esi añu Prokofiev empezó'l so primer ballet non Diaghilev con Nel Dnieper, op. 51, una obra encargada por Serge Lifar, que fuera nomáu maitre de ballet na Ópera de París. En 1931 y 1932, completó'l so cuartu y quintu conciertos pa pianu. L'añu siguiente vio la finalización de la Cantar Sinfónicu, Op. 57, de la que l'amigu de Prokofiev, Myaskovsky, pensando na so posible audiencia na Xunión Soviética, díxo-y "nun ye pa nós ... escarez de lo qu'entendemos por monumentalismo - una simplicidá familiar y ampliu contornes, de los cualos yes desaxeradamente capaz, pero que temporalmente tas evitando curioso". miniaturadeimagen|284x284px|Medaya conmemorativa del ballet Romeo y Julieta link=Ficheru:RIAN_archive_11591_Galina_Ulanova_and_Yury_Zhdanov_in_the_ballet_%22Romeo_And_Juliet%22.jpg|miniaturadeimagen|303x303px|Galina Ulanova y Yury Zhdanov nel ballet "Romeo y Julieta"|esquierda A principios de la década de 1930, tanto Europa como América sufríen la Gran Depresión, que tornó tanto les nueves producciones d'ópera como les de ballet, anque les audiencies pa les apaiciones de Prokófiev como pianista nun menguaren, siquier n'Europa. Sicasí, Prokófiev, que se vía a sigo mesmu como un compositor de primeres, taba cada vez más resentíu pola cantidá de tiempu que perdía pa la composición al traviés de les sos apaiciones como pianista. Dempués d'haber estáu señardosu por dalgún tiempu, Prokófiev empezó a construyir pontes sustanciales cola Xunión Soviética. Tres la disolución de la RAPM en 1932, actuó cada vez más como embaxador musical ente'l so país d'orixe n'Europa occidental, y los sos estrenos y comisiones fueron cada vez más so los auspicios de la Xunión Soviética. Unu d'ellos foi El teniente Kijé, que foi comisionado como la banda sonora d'una película soviética. Otra comisión, del Teatru Kirov (como se denominaba entós al Mariinsky) en Leningráu, foi'l ballet Romeo y Julieta, compuestu pa un guión creáu por Adrian Piotrovsky y Sergei Radlov siguiendo los preceptos de "drambalet" (ballet dramatizado, oficialmente promovíu nel Kirov pa reemplazar les obres basaes principalmente na visualización coreográfica y l'innovación). Tres l'amargosu arrenunciu de Radlov al Kirov en xunu de 1934, roblóse un nuevu alcuerdu col Teatru Bolshoi de Moscú, nel entendíu de que Piotrovsky siguiría participando. Sicasí, el final feliz orixinal del ballet (contrariu a Shakespeare) provocó discutiniu ente los funcionarios culturales soviéticos; la producción del ballet foi retardada indefinidamente cuando'l personal del Bolshoi foi miniaturadeimagen|286x286px|Pedro y el llobu. Toronto 2007 revisáu a instancies del presidente de la Comisión d'Asuntos d'Arte, Platon Kerzhentsev. Nikolai Myaskovsky, unu de los sos amigos más cercanos, mentó en delles cartes cómo-y gustaría que Prokofiev permaneciera en Rusia.