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Hellblazer
Polo xeneral
Dellos guionistes tuvieron llargues etapes na coleición, como Garth Ennis y el mesmu Delano, quien tuvieron la segunda y la tercer etapes más llonxeves na serie, incluyendo especiales, miniseries, noveles gráfiques y rellatos curtios (con 51 y 47 númberos, respeutivamente), namái detrás de Peter Milligan (con 54 númberos). Los otros escritores con etapes siguíes na coleición (d'un mínimu de 10 númberos), por orde de llonxevidá, son Mike Carey (44 númberos), Paul Jenkins (43 númberos), Brian Azzarello (31 númberos), Andy Diggle (22 númberos), Denise Mina (13 númberos) y Warren Ellis (11 númberos).
Na serie trabayaron numberosos dibuxantes, ente ellos John Ridgway (el so artista orixinal), Dave McKean, Sean Murphy, Simon Bisley, Mark Buckingham, Richard Corben, Jock y David Lloyd. Con tou, los dibuxantes con más númberos na serie (incluyendo spin-offs) fueron Giuseppe Camuncoli (con 48 númberos), Leonardo Mancu (43 númberos), Sean Phillips (39 númberos), Marcelo Frusin (34 númberos) y Steve Dillon (31 númberos).
Mientres los años, Hellblazer carauterizar poles sos magnífiques y suxerentes portaes, realizaes por dalgunos de los meyores artistes del mediu. Los portadistas más prolíficos incluyeron a Dave McKean (que diseñó la primer etapa de les portaes de la coleición - en total, 24 númberos-), Tim Bradstreet (que realizó la mayoría d'elles -81 en total-), Glenn Fabry (que consiguió pol so llabor el Premiu Eisner de 1995 al meyor portadista, y que realizó 54 portaes), Sean Phillips (49 portaes), Simon Bisley (que realizó la última etapa de les portaes de la coleición -46 númberos-), y Lee Bermejo (33 portaes). Otros portadistas destacaos son Kent Williams, Tom Canty y David Lloyd.
Escenariu y protagonista
Ver tamién: John Constantine
Hellblazer desenvolver nun mundu contemporaneu, anque llaráu pola maxa y por conflictos sobrenaturales qu'acesmaben nun segundu planu. Anque nel númberu 14 de la serie orixinal faíase una referencia de pasada a los superhéroes, dende entós la serie desenvolvió'l so propiu “universu de bolsu”, nel que lo sobrenatural y paranormal nun xugaben un gran papel nes vides de la mayoría de la xente común, y nel que les amenaces contra la humanidá nun traíen la intervención de superhéroes, suxuriendo por tantu qu'éstos nun esistíen. Sicasí, dellos personaxes de DC Comics (en particular, los pertenecientes a la caña máxica” del Universu DC, como Zatanna, La Pantasma Errante, Muerte de los Eternos, y La Cosa del Banzáu) fixeron delles apaiciones.
John Constantine (nacíu, según la ficción, en Liverpool, Inglaterra, en 1953) ye un bruxu y exorcista con enclinos amorales y posesor de valores cuestionables, amás de métodos pocu ortodoxos. Físicamente reconocible pol so gabardina y por tar siempres fumando pitos, Constantine ye un antihéroe cola estética del detective clásicu: narrando los sos pensamientos nuna voz en off, apaez como un perdedor consciente de la so suerte, alcohólicu y adicción al tabacu adictu a la nicotina, con una personalidá que bazcuya ente lo individualista y lo amoral, cínicu y solitariu.
Na so carrera escontra l'ésitu como nigromante, Constantine sacrificó a humanos y criatures mítiques, que los sos espíritos acoráden-y de cutio. El so únicu oxetivu ye la so propia sobrevivencia, pa la cual practica tou tipu de trucos y engaños contra los seres sobrenaturales a los que s'enfrenta y los seres humanos que lu arrodien na so vida cotidiana. Constantine consigue davezu ganar a los sos enemigos utilizando les sos dotes como timador, pero como resultáu de cutiu suel ganar más enemigos que victories. Ello ye que ye incapaz de consiguir nengún cambéu duraderu o esfrutar de victories inequívoques. Siempres remanador, dacuando busca'l bien de la humanidá, pero resulta ser una persona peligrosa pa tener como amigu, una y bones les vides y les almes de los que s'atopen al so alredor ineludiblemente pasen a correr peligru como parte de les sos desventures.
Antes de y mientres la publicación de Hellblazer, John Constantine fixo apaiciones n'otros comics (la mayoría de la llinia Vertigo), como Crisis en Tierres Infinites, The Sandman, Lucifer y Shade, L'Home Cambiante. Foi un secundariu habitual en La Cosa del Banzáu y Los Llibros de la Maxa. A partir de la publicación de Hellblazer, y dau el calter adultu de la serie, los intentos d'utilizar al personaxe n'otros comics de superheroes o empobinaos a un públicu xuvenil fueron alteriaos por cuenta de un mandatu editorial, de manera que Constantine convertir nel personaxe Gregori Eilovotich Rasputin en Firestorm y Capitán Átomu. Grant Morrison creó a Willoughby Kipling pa Patrullar Condergada dempués de que DC Comics refugara l'usu de Constantine, camudando'l so semblante por que se paeciera a Richard Y Grant en Withnail y yo, dempués de lo que Phil Foglio tuvo que crear el personaxe Ambroise Bierce pa la miniserie Stanley y la so bisarma, yá que se-y refugó l'usu de Constantine y de Willoughby Kipling.
John Constantine foi reintroducíu nel Universu DC en 2011, primeramente nel crossover El día más brillosu: la busca de la Cosa del Banzáu, pa formar parte de la llinia Los nuevos 52 na so serie propia, Constantine, y como integrante de la Lliga de la Xusticia Escura. A partir de dichu momentu, les apaiciones de Constantine nel Universu DC convencional volviéronse más habituales (incluyendo, inclusive, películes d'animación empobinaes a un públicu xuvenil ), y el personaxe compartió protagonismu con Batman y Superman en delles hestories.
=== 1988–1991, 1994, 2000, 2009, 2010: Jamie Delano (númberos 1–24, 28-31, 33-40, 84, 250; Annual 1; El horrorista; Hellblazer especial: Mala sangre; El gángster, la puta y el magu; Hellblazer: Pandemónium) ===
En trabayando en D.R. & Quinch pa la revista británica 2000 AD, un títulu que'l creador de John Constantine, Alan Moore, creara y popularizara, Delano foi escoyíu de mano Hellblazer en 1987 a iniciativa de Moore pola editora Karen Berger ente dellos pretendientes, ente ellos un jovencísimo Neil Gaiman. Berger quedóse impresionada pola esplosión d'idees que-y presentó Delano: “Básicamente, diome (y ye una de les poques coses que guardé mientres los años) la so propuesta orixinal pa la serie, y tenía de too: la historia personal de John, los sos antepasaos… y tou ello ensin recibir direutriz dalguna en términos d'un mandatu pela mio parte”. Sobre'l cambéu del nome de la serie (de Hellraiser a Hellblazer), Delano diría: “''Alcordanza que presenté una llista d'alternatives al azar. La que más me gustaba yera Hell-bent”.'' Nin él nin Berger recuerden a quién se-y asocedió Hellblazer, pero a Berger encantólu. A Delano, en principiu, non muncho: “Siguía imaxinándome demonios llevando chaquetes deportives, pero una vegada fíxose, acostuméme rápido”.
La etapa de Delano (la tercera más llonxeva de la coleición con 47 númberos, incluyendo spin-offs), carauterizar pol so tonu puerco y caleyero (que se convertiría en seña d'identidá de la serie mientres casi tola so estensión), y pola so sátira política, por aciu la cual tocó delles temes d'actualidá nos últimos años 80 y primeros 90, como la especulación financiera polos brokers de la City (a los que convirtió, lliteralmente, en demonios ), y les corruptelas de los masones aristócrates (que nel cómic controlen les Cases del Parllamentu ). Tamién utilizó'l cómic pa espresar les sos idees ecoloxistes, especialmente en “La máquina del mieu”, arcu argumental nel que John se xunía a una comunidá itinerante d'activistes medioambientales. Ello ye que Karen Berger aprofió, nuna carta publicada por cuenta de la salida de Delano de la coleición, la ironía de que'l so últimu númberu apurriérase-y na mesma selmana na que Margaret Thatcher dimitió como primer ministra británica.
La etapa de Delano nun se caracterizó por tener un dibuxante regular. Mientres ésta, fueron frecuentes los cambeos d'equipos artísticos. John Ridgway abandonó la serie nel númberu 9, y dibuxantes como Mark Buckingham, Steve Pugh, Sean Philips y Richard Piers Rayner realizaríen dellos númberos pa Hellblazer, ensin llegar a asitiase na serie. Los portadistas habituales mientres esta etapa fueron Dave McKean y Kent Williams, que los sos estilos escuros ya hiperrealistes ayudaron a definir la estética de la coleición.
La etapa de Delano entendió cinco sagues argumentales:
Jamie Delano tornó a la serie en delles ocasiones. Ente les etapes de Garth Ennis y Paul Jenkins en Hellblazer, esplico'l motivu pol que'l meyor amigu de John, Chas, ta en delda con él. Darréu, escribió una de los cinco histories de Navidá rellataes nel númberu 250. Tamién escribió les miniseries El horrorista en 1995, y Hellblazer especial: Mala sangre en 2000. Tamién en 2000, escribiría'l rellatu en prosa "El gángster, la puta y el magu" pal especial Vertigo secret files: Hellblazer . En 2010, publicó la novela gráfica Hellblazer: Pandemónium xunto al artista Jock, pa conmemorar el 25 aniversariu de la primer apaición de John Constantine en La Cosa del Banzáu.
1991–1994, 1997, 1998, 1999: Garth Ennis (númberos 41–50, 52-83, 129–133; Hellblazer: Confesión; Heartland: Tierra del Corazón; Vertigo jam; Vertigo: Al filu del iviernu 2)
L'escritor d'Irlanda del Norte Garth Ennis tomó les riendes de la serie en 1991. Al igual que Delano, la mayor parte de la obra del jovencísimo autor (de 21 años entós daquella) publicárase na revista 2000 AD, pa la qu'escribiera delles hestories del Xuez Dredd. La etapa de Ennis, d'un total de 51 númberos (cuntando especiales y rellatos curtios), sería la más llarga de la serie hasta la llegada de Peter Milligan en 2009. La so visión del personaxe y de la serie ye más intimista que la de Delano, ensin abandonar la crítica política: les rellaciones de John tomen el primer planu y conviértense nel motor de la serie, inclusive más que l'aspeutu sobrenatural. Ennis tamién imprimiría un fuerte componente relixosu: La némesis de John nesta etapa foi'l Primero de los Cayíos, y delles llinies argumentales, como la rellación ente un ánxel, Tali, y un demoniu súcubo, Ellie, seríen reutilizaes por el mesmu Ennis como un elementu esencial en Predicador, unu de los sos trabayos más populares (cola que la so Hellblazer comparte'l so nihilista sentíu del humor, la so violencia descarnada, el so descreyimientu relixosu y el so componente fundamentalmente humanista). Ello ye qu'en munchos sentíos, el Hellblazer de Garth Ennis puede considerase como un "campu de pruebes" de Predicador, yá que, ente otros aspeutos, significaría la so primer collaboración americana col dibuxante d'ésta, Steve Dillon. Ennis aprovechó la so estancia en Hellblazer pa realizar una oda al so país natal, Irlanda, con dellos componentes autobiográficos (ente otros aspeutos, la inclusión de referencies a la música de The Pogues y la poesía de Brendan Behan, dambos exemplos representativos del heriedu irlandés de Ennis).
Los dos dibuxantes habituales de la etapa de Ennis fueron Will Simpson y Steve Dillon. Les portaes fueron realizaes, nun principiu, por Tom Canty, que sería sustituyíu nel númberu 52 por Glenn Fabry. Fabry, carauterizáu por un estilu tan curiosu como grotescu, permanecería na serie mientres tola etapa de Ennis y foi gallardoniáu pol so llabor col Premiu Eisner al meyor portadista de 1995.
El Hellblazer de Garth Ennis puede estremase nos siguientes arcos argumentales:
Ennis volvió al mundu de Hellblazer en trés causes:
1995-1998: Paul Jenkins (númberos 89-128; Hellblazer/ Los llibros de la maxa; Vertigo: Al filu del iviernu 1)
Tres el curtiu regresu de Delano a la serie y un pequeñu interludiu escritu pol dibuxante de From Hell, Eddie Campbell, Paul Jenkins tomó les riendes de la serie en 1995. Antiguu editor de Les Tortúes Ninja y otros títulos de Mirage Studios, Jenkins taba interesáu n'entamar una carrera como guionista, cansáu de la edición, y, en pidiendo trabayu en delles editoriales, consiguió escribir Hellblazer, convirtiéndose nel únicu guionista ensin esperiencia profesional qu'escribiera pal títulu hasta entós. Jenkins abandonó en parte'l tonu caleyeru de Ennis y enfusóse abiertamente na sienda de lo fantástico, utilizando pa ello dellos clásicos de la mitoloxía y historia británica (na so etapa, abonden les referencies a Albion, al ciclu artúrico y a antigües batalles ingleses, y apaez Samuel Taylor Coleridge nuna historia na que s'especula sobre la creación del poema Kubla Khan, y lo que podría ser la famosa interrupción al poeta del “home de Porlock” ). Tamién volvió a la recreación, típica de la dómina de Delano, del estilu de vida anarquista, y retomó el tonu social de la serie, al narrar, ente otros aspeutos d'actualidá na Inglaterra de los años 90, los efeutos de la Llei británica de Xusticia Criminal de 1994, una llei revesosa qu'acutaba la capacidá de los ciudadanos de faer grandes manifestaciones.
Formalmente, el trabayu de Jenkins destacó pol so gran dominiu de la narración autu conclusiva, que se convirtió nel formatu narrativu más habitual de la so etapa, na que'l dibuxante regular foi Sean Philips, que sicasí abandonaría la serie nel númberu 120, siendo sustituyíu pa los últimos arcos argumentales por Warren Pleece. La totalidá de les portaes fueron realizaes por Phillips.
Los arcos argumentales de la etapa de Jenkins fueron los siguientes:
En paralelu a la so estancia na serie regular de Hellblazer, Paul Jenkins escribiría, amás: (i) Hellblazer / Los llibros de la maxa, una miniserie de dos episodios na que John se ve forzáu a baxar al Infiernu xunto a Tim Hunter, coles mires de recuperar la so alma infantil, que despintara nuna caxa de neñu, secuestrada por un demoniu; y (ii) una historia curtia pal númberu 1 de Vértigu: Al filu del iviernu, na que John s'atopa cola pantasma d'un críticu musical, muertu de cáncer, nun chigre de Nueva York.
1999: Warren Ellis (númberos 134–143; Vertigo resurrected: Shoot)
Warren Ellis tomó les riendes de la coleición en 1999, gracies al ésitu d'otru títulu de Vertigo: Transmetropolitan. Pretendíase que siguiera'l cercu de Delano, Ennis y Jenkins, convirtiéndose nel guionista principal del títulu mientres dellos años. Ellis compartía delles traces biográfiques con Constantine (dambos nacieron nel norte d'Inglaterra pa movese a Londres yá na so vida adulta; dambos yeren fondamente progresistes ideológicamente; y Ellis especializárase en crear personaxes solitarios con una habilidá innata pa alienar a tou aquél que s'atopaba al so alredor). Según el mesmu Ellis. "Siempres concebí a John como un arquetipu de la ficción británica y de la cultura británica de lo estraño”, na tradición de los investigadores de lo oculto” británicos como Thomas Carnacki (creáu por William Hope Hodgson). "Los nuesos dioses tramposos son siempres más siniestros, más murnios, y malditos”.
Na so curtia etapa, Ellis volvió a los raigaños de crítica social del títulu (que fueren dexaes de llau por Ennis y, hasta ciertu puntu, por Jenkins). Tamién-y dio tiempu pa tratar delles de les sos obsesiones personales, como la visión descarnada del periodismu como arma remanadora, la interaición física de lo fantástico y de lo terrenal y la so concepción propia de la metafísica. Coles mesmes, per primer vegada na serie y en llinia con plantegar por Hodgson nos sos cuentos de Carnacki, desveló dalgunos de los misterios aparentemente sobrenaturales a los que s'enfrentaba Constantine como ilusiones provocaes, n'ocasiones, pol caóticu estáu mental de los sos antagonistes, y, n'otres, poles sos propies maquinaciones como timador.
Ellis empezó la so etapa con un arcu argumental de seis número llamáu “Acoradada”, nel qu'un horrible asesinatu lleva a John a reconocer la misoxinia inherente na manera nel que pon en peligru a les sos pareyes sentimentales. Na saga, Ellis aprovechó pa cargar contra'l “Nuevu llaborismu” de Tony Blair, al que vía como'l thatcherismo con una nueva cara, envolubráu en memorabilia de la Princesa Diana. Tamién aprovechó la historia pa faer una lloa al Londres ocultu, según pa otorgar un aire murnio y revisionista a John Constantine, que sería aprovecháu (al pie de dellos personaxes secundarios creaos por Ellis, como Mapa, Clarice, Albert o Watford) por Mike Carey na so etapa posterior.
Tres la conclusión de "Acoradada", Ellis realizó una serie d'histories auto conclusivas, nes que (i) llevó a Constantine al terrén del terror descarnao, propiu de la etapa de Delano; (ii) cuntó una esmolecedora historia sobre un periodista esquizofrénicu, convencíu d'atopar el fetu albortáu del Anticristu; (iii) realizó una denuncia de la invasión xaponesa de Manchuria, na figura de la pantasma d'un sádicu médicu xaponés en busca de redención; (iv) revisitó les rellaciones de John coles sos pareyes finaes, yá trataes en "Acoradada"; y (v) fixo una crítica despiadada de los "paparazzis" y de los tabloides británicos.
L'enfotu de crítica social de Ellis llevólu a escribir la revesosa “Dispara”, una narración marcadamente escura sobre los tiroteos nes escueles d'Estaos Xuníos, escrita xustu antes de la masacre de Columbine, pero que la so publicación taba prevista pa unos meses dempués de la mesma. Nel númberu, John ye testigu de dellos tiroteos n'institutos y llega a la conclusión de que los asesinos y los asesinaos son dambes víctimes de les fuercies sociales, polítiques y culturales que -yos alienan.
Pese al entusiasmu inicial del equipu editorial de Vertigo, Paul Levitz, redactor xefe de DC Comics, refugó publicar la historia. Según Ellis, Karen Berger (redactora xefe de Vertigo entós daquella) quería que la historia publicárase, ya intentó primir pa ello. “Pasaron un par de selmanes d'engarradielles y berros, a la fin de les cualos díxi-yos que podíen publicar como taba o publicar colos cambeos que riquíen, y quitar el mio nome”. Sía que non, Ellis perdiera tou interés en siguir na coleición so eses circunstancies, lo que lu llevó a presentar la so dimisión. Una copia de “Dispara” penerar n'internet. La historia sería publicada por Vertigo más d'una década más tarde.
El dibuxante habitual mientres la curtia etapa de Ellis foi John Higgins, que realizó l'arcu argumental "Acoradada". Con tou, una de les carauterístiques fundamentales d'esta etapa foi que mientres la mesma produció'l debú na serie de Tim Bradstreet (nel númberu 134), que la so estancia en Hellblazer allargar hasta'l final de la etapa de Mike Carey, y que se convertiría nel portadista más llonxevu y definitivu de la serie.
2000- 2002, 2009: Brian Azzarello (númberos 146–174, 250; La primer vegada)
Tres un curtiu interludiu del guionista croata Darko Macan, Brian Azzarello empezó a escribir la serie nel númberu 146, una vegada más gracies al ésitu de la so propia coleición pa Vertigo, 100 Bales. Per primer vegada, un guionista americanu faíase cargu de la serie. Azzarello realizó dellos cambeos radicales na concepción del personaxe y de les sos aventures: per un sitiu, esanició casi dafechu los monólogos interiores de Constantine (una constante dende los tiempos de Delano), dexando al llector tan asoráu sobre'l comportamientu y los planes de John como les persones que lu arrodiaben. Pol otru, imprimió a les hestories un altu grau de sexu y violencia (bien en llinia cola obra del autor hasta'l momentu). Azzarello treslladó a Constantine a Estaos Xuníos, onde pasaría la totalidá de la so etapa na coleición. El guionista narró una gran meta historia na que John dexó de ser el protagonista absolutu de la narración, que pasó a ser dafechu coral; los elementos más sobrenaturales del títulu reemplazar por otros d'evidente calter “neo-noir”; y sustituyéronse los neogóticos escenarios británicos qu'habíen preponderado na serie hasta entós por otros más propios de la “América fonda” (introduciendo a la serie nel territoriu, hasta entós inexplorado en Hellblazer salvo esceiciones bien puntuales, del "southern gothic"). Los novedosos elementos utilizaos por Azzarello resultaron ser revesosos, tantu ente los llectores como a nivel editorial.
Sicasí, Alan Moore amosó'l so entusiasmu sobre la etapa (n'especial sobre l'arcu argumental "Tiempos difíciles"): "Xulgaos pol so fuerte y convincente semeya en Tiempos difíciles”, Brian Azzarello y Richard Corben fixeron un John Constantine real, fríu y vital. El toque de Azzarello en cuanto al ritmu, los personaxes y les situaciones resona al traviés de cada escena con claridá de cristal escuru cercana a lo maxistral, y Corben contribúi cola que ye, quiciabes, una de les más oscuramente espresives narraciones nuna carrera llarga y yá llexendaria” .
Tres un primer arcu argumental dibuxáu pol prestixosu artista Richard Corben, el dibuxante habitual na etapa de Azzarello foi Marcelo Frusin, quien tamién siguiría siéndolo mientres el gruesu de la posterior etapa escrita por Mike Carey (xunto a Leonardo Mancu).
La etapa de Azzarello puede estremase nos siguientes arcos argumentales: Azzarello volvió a la coleición en 2009, pa una de les hestories de Navidá narraes nel númberu 250 de Hellblazer.
2002-2006, 2007: Mike Carey (númberos 175-215, 229; Hellblazer: Toles sos máquines; 9/11 vol. 2)
Tres la etapa de Azzarello, el guionista Mike Carey tomó les riendes del títulu, gracies al ésitu de la so serie pa Vertigo, ganadora del Premiu Eisner, Lucifer, un spin-off de The Sandman. El principal propósitu de Carey foi devolver a John Constantine a los sos raigaños, treslladando l'aición de nuevu a Londres. Narrativamente, les traces propies de la coleición hasta Azzarello (monólogos interiores, inclusión de lo fantástico, ciertos componentes de melodrama...) volvieron ser predominantes, magar la crítica social pasó a ser práuticamente inesistente.
Alan Moore foi una influencia capital nel trabayu de Carey (entá ye más qu'otru autores): a títulu d'exemplu, la estructura del arcu argumental “Cara a la paré" guarda clares semeyances con “American Gothic”, la saga de La Cosa del Banzáu que supunxo la primer apaición de John Constantine; y la historia “La tierra a onde van los muertos” aseméyase, hasta ciertu puntu, na so revisión del mitu d'Orfeo, a “Ente los muertos”, publicada orixinalmente nel Annual 2 de The saga of the Swamp Thing (1985). Otra influencia bultable ye Neil Gaiman, que la so concepción de la fantasía gótica puede percibise n'hestories como “Llevar nos güesos”.
Munchos personaxes de les etapes de Delano, Ennis, Jenkins y Ellis volvieron apaecer na serie, ente ellos el Primeru de los Cayíos, la súcubo Ellie, el "Constantine demoniaco", la hermana de John, Cheryl, y la so sobrina, Gemma. Esta postrera convertiríase, xunto a la nueva amante de John, Angie Spatchcock, nun personaxe esencial, de manera que, con tou, la etapa de Carey caltuvo, hasta ciertu puntu, el calter coral establecíu por Azzarello (ello ye qu'en determinaos númberos, Constantine nun fai actu de presencia, cosa insólita n'etapes anteriores). Carey tamién realizó un intentu siguíu de treslladar el xéneru negru a Hellblazer dende una perspeutiva novedoso y radical, de cutiu críptica, y dacuando brillosa, yá utilizada pol autor nel so Lucifer: por aciu la superposición d'escenes inconexas que, a la fin del arcu argumental, revelábense como integrantes de la mesma historia (lo cual forzaba al llector a volver lleer tol cómic correspondiente, a efeutos de poder asimilar tola información). Como resultancia, la etapa de Carey ye épica y complexa, una gran meta historia apinada de profecíes y cortines de fumu (al igual que Lucifer) que, magar resulta daqué derivativa d'etapes anteriores, ye bien dinámica y, nos sos meyores momentos, apasionante, magar dalgún fallu de continuidá. En particular, na saga "Motivos pa tar contentu", el forcexudu amigu de John, Straff, y la so madre son asesinaos, cuando esta postrera finó nel arrogante númberu 118 de la coleición, perteneciente a la etapa de Paul Jenkins. Per otra parte, el demoniu Nergal remanez na saga "Motivos pa tar contentu", y darréu, en "La tierra a onde van los muertos", esplica que foi asesináu por El Primeru de los Cayíos por fracasar nel so enfrentamientu contra John Constantine nos empiezos de la serie; sicasí, Ennis amosó na so etapa que'l destín final de Nergal fuera llixeramente distintu: El Primeru de los Cayíos decidió acorada-y mientres milenios, revirtiéndo-y a la so forma humana orixinal, un débil adolescente.
En pallabres del propiu Carey, “''Nun afixi la escala de la hestories de Hellblazer conscientemente. Quería que volviera'l misticismu y lo sobrenatural; lo cual pienso que dexara de ser l'elementu central de la coleición mientres los años anteriores a la mio llegada. Pienso que John funciona meyor contra adversarios demoníacos”. Falando d'un posible final de la serie, tamién dixo: “Creo que cuando esto asoceda, si ye qu'asocede, va ser a consecuencia más por causes económiques que porque un autor decidiera que s'hai de terminar. Naide tien el derechu de matar a Constantine, o a la so historia; non si yo puedo evitalo. De dalguna forma, John paez que nun pertenez a naide. Cuando escribes sobre él, siempres te vuelves mirar percima del costazu” .''
Carey foi'l primer paisanu de John Constantine qu'escribió pa Hellblazer (dambos nacieron en Liverpool). La etapa de Carey convertir na cuarta más llarga de la serie (con 44 númberos cuntando spin-offs), namái por detrás de Milligan, Ennis y Delano. Los dibuxantes regulares nesta etapa fueron Marcelo Frusin (hasta'l númberu 200 ), y Leonardo Mancu, que tamién lo sería nes posteriores etapes de Denise Mina y Andy Diggle. L'autor de toles portaes foi Tim Bradstreet.
Carey volvería a Hellblazer ente les etapes de Denise Mina y Andy Diggle na coleición, pa realizar el númberu 229, una historia autu conclusiva, más llixera que la so primer etapa na serie, na que se potenciaben los aspeutos más detectivescos del personaxe.
Mientres escribía la serie regular, Carey realizó dos spin-offs de Hellblazer: En 2005, una novela gráfica, aclamada pola crítica, titulada Hellblazer: Toles sos máquines, que narraba'l viaxe de John a Los Angeles pa rescatar l'alma de la nieta de Chas, Trish, prindada por un esmolecedor demoniu.
2006-2007: Denise Mina (númberos 216-228)
Tres la salida de Carey de la serie, la escritora británica Denise Mina fíxose cargu de Hellblazer en 2006. L'autora escocesa, qu'escribiera una serie de noveles negres, la llamada "triloxía de Garnethill", de considerable ésitu comercial y críticu, pero que nun gociaba d'esperiencia previa nel mundu de los cómics, llevó a Constantine a la so ciudá natal, Glasgow, nuna etapa que dende bon principiu súpose que sería curtiu (13 númberos). Nuna entrevista pal periódicu británicu The Guardian en 2007, Mina aseveraría: "Dixi que me comería les tripes pa escribir Hellblazer. Dixeron qu'esperaben que nun llegara a eso. La serie trata de too lo que m'interesa: la teoloxía, la ficción policial, el góticu. El tipu que lu dibuxa vive n'Arxentina, asina que dediqué a xubir poles parés, tando bien embarazada, pa graba-y los sitios que taba usando y que tenía de dibuxar".
Mina llamentaría darréu la brevedá de la so etapa: "Por desgracia, namái pudi faer esto mientres un añu o asina porque tenía munchos otros compromisos de trabayu, ¡pero qué xubidón! La serie foi dibuxada por Leonardo Mancu, home de xeniu, caballeru y un bon tipu. La serie inspirar n'esperiencies cercanes a la muerte. Siempres me preguntar sobre'l túnel de lluz templao y los amigos de bienvenida: ¿Qué pasaría si fuera una trampa? Naide vuelve nunca de la lluz, naide llega nunca y depués vuelve a la vida, siempres ye un viaxe d'ida. ¿Y si daqué siniestru xacía detrás del panel de lluz blanco? ¿Y si el Cielu y l'Infiernu nun fuera tou? "
Mina demostró conocer en fondura al personaxe de John Constantine, recuperando'l tonu caleyeru de Delano y el gustu pola fantasía míticu-histórica de Jenkins. Coles mesmes, llevó al personaxe a territorios conocíos pa ella (Escocia), de manera similar a lo realizao por Ennis na so etapa con Irlanda, y, siguiendo'l cercu de Ellis, convirtió a Glasgow y a Londres en personaxes de la so historia. Tamién asitió la so trama en perfecta continuidá cola etapa de Carey, utilizando a dellos personaxes predominantes na mesma, como Angie Spatchcock o la sobrina de John, Gemma. Sicasí, la macrohistoria de Mina viose lastrada por una duración escesiva, convirtiéndose nun mal exemplu de narración descomprimida. Per otra parte (y sosprendentemente teniendo en cuenta'l trabayu previu de l'autora) la so trama detectivesca resultó ser confusa y, hasta ciertu puntu, inverosímil y banal, más allá de determinaos afayos felices, como l'irónicu usu del schadenfreude.
La etapa de Mina foi dibuxada casi na so totalidá por Leonardo Mancu. Les portaes fueron realizaes por Greg Lauren, Lee Bermejo y el mesmu Mancu.
La obra de Mina estremar en dos arcos argumentales:
2003, 2007-2009: Andy Diggle (númberos 230-244, 247-249; Hellblazer especial: Lady Constantine)
Andy Diggle, guionista británicu qu'adquirió notoriedá como editor de 2000 AD, aterrizó en Hellblazer en 2007, sustituyendo a Mina, dempués de publicar pa Vertigo una esitosa serie propia, El perdedores, y una etapa en Swamp thing, como parte del contratu de exclusividad que celebrara con DC Comics. Diggle escribiera con anterioridá (2003) un spin-off de Hellblazer, Hellblazer especial: Lady Constantine, protagonizáu pola antepasada de John, Lady Johanna Constantine, creada por Neil Gaiman pa The Sandman. Diggle abandonó'l títulu en 2009, en realizando 18 númberos de la serie regular (a los que se deben sumar los cuatro de los que consta Hellblazer especial: Lady Constantine), por cuenta de la so aceptación d'un contratu n'esclusiva pa Marvel Comics.
Diggle realizó un cambéu radical del "statu quo" de la serie. al esaniciar por aciu un singular "deus ex machina" tolos traumas personales y crisis nervioses qu'acoradaren a Constantine dende la etapa de Delano, convirtiendo a John nun personaxe remocicáu y acorde cola so primer apaición nes páxines de Swamp Thing: un individuu enigmáticu y esmolecedor, cínicu y remanador, sarcásticu ya individualista, pero dotáu d'una cierta conciencia social proletaria. Les sos hestories, enmarcaes de llenu na serie negra "hardboiled", con munches pincelaes de violencia "gore" y humor negro, beben direutamente de diverses fontes de la historia del cine británicu: dende películes de gánsteres como Asesín implacable o les primeres obres de Guy Ritchie, hasta clásicos del terror como les producciones de la Hammer o The Stepford Wives, ensin escaecer los drames sociales de Ken Loach y Trainspotting. Tamién son evidentes les influencies del "giallo".
La etapa de Diggle resultó ser, amás, la más activista dende'l puntu de vista políticu dende la dómina de Ellis, yá que convirtió a Constantine nun campeón de la clase trabayadora, y el villanu de les sos hestories foi un clasista y racista lord, coles mesmes ministru de vivienda británicu. Diggle realizó amás un ataque despiadáu contra la Ilesia católica, particularmente na historia "La mortificación de la carne". Formalmente, Diggle optó por arcos argumentales curtios (de dos o tres número na so mayoría), lo que favoreció que la so etapa fuera muncho más amacera que la obra de Mina. Sicasí, el trabayu de Diggle foi revesosu ente los aficionaos, principalmente pol so discutible usu de la continuidá, tantu pol "deus ex machina" antes mentáu como pola cuestionable remanecimientu de dellos personaxes clásicos (la súcubo Ellie, que'l so papel paez resalvar los acontecimientos acaecíos mientres les etapes de Jenkins y Carey, y el "mozu doráu", l'hermanu fináu de Constantine, protagonista del magníficu númberu 40 de la serie ).
Diggle reconocería'l planteamientu políticu del so trabayu nuna entrevista de primeres de la so etapa: "''El corazón de Hellblazer foi siempres l'horror sobrenatural con una conciencia social [...]. ¿Qué ye eso, dices? ¿Conciencia? ¿Pensabes que John Constantine yera namái un bastardu amoral? D'alcuerdu, asina ye, seique dexó un rastru d'amigos muertos qu'avergoñaría a los Borgia. Pero siempres foi pol bien mayor, ¿non? Sol so callosu esterior, la ironía calculada y l'actitú de mierda, ¿nun quier Constantine faer del mundu un llugar meyor? Porque, síamos realistes, ye bastante xingáu tal que ye. Dicen que dientro de cada cínicu hai un idealista decepcionáu. Constantine nun cree nes autoridaes cimeres autoproclamadas. Él cree na xente. Persones pequeñes, débiles, defectuoses, que lluchen. Pero'l problema de ser un humanista ye ... bonu, los humanos [...]. Seique foi'l sexu, les drogues y el rock'n'roll lo que llevó a Constantine a la maxa, pero eso nun ye lo que lu caltién ellí. Él nun ye adictu a la maxa realmente, él ye adictu a los xubidones. Ye un adictu a l'adrenalina, incapaz de dexar una piedra ensin da-y la vuelta pa ver lo que s'abasnar per debaxo. Un caciplador inveterado con una compulsión apolmonante por tratar d'iguar cualquier mierda desagradable qu'afaye mientres echa una güeyada na matinada sobrenatural de la Gran Bretaña moderna ...y la maxa ye la solución más rápida y fácil. De xacíu, ye tamién la más peligrosa''".
Diggle collaboró na mayoría de los sos númberos col dibuxante Leonardo Mancu, qu'abandonaría'l clasicismu del so trabayu pa la etapa de Carey y el naturalismu de la etapa de Mina p'adoptar un estilu iconoclasta, lindante col espresionismu. Los portadistas de la so etapa fueron Lee Bermejo y Glenn Fabry.
La etapa de Diggle estremar nos siguientes arcos argumentales:
2009-2013: Peter Milligan (númberos 250-300; Annual 1 -2011-; Carta d'un suicida; La nueche de la foguera)
Tres la salida de Diggle, el veteranu guionista británicu Peter Milligan foi l'encargáu d'asocede-y al mandu de Hellblazer, dempués del númberu 250, un especial antolóxicu que cuntaba con hestories escrites por Dave Gibbons, Jaime Delano, Brian Azzarello, China Mieville y el mesmu Milligan. L'escritor londinense, unu de los máximos representantes de la llamada "Invasión británica" de finales de los años 80 nel cómic americanu y autor de títulos pioneros de la llinia Vertigo como Skreemer y Shade, l'Home Cambiante, llevaba dellos años semirretirado del mundu de los cómics. Magar ello, la so etapa en Hellblazer convertir na más llarga de la historia de la coleición (con 54 númberos, incluyendo spin-offs), foi positivamente valorada, polo xeneral, pola crítica, y portaría dellos cambeos radicales y pasos alantre pal personaxe de John Constantine. Milligan sería l'encargáu de rematar Hellblazer nel so númberu 300 , una conclusión que resultó discutiniu ente los aficionaos.
L'aproximamientu de Milligan a Hellblazer supunxo un xiru de 180 graos en rellación coles etapes anteriores: optando por un enfoque revisionista que n'ocasiones averó a la serie a la farsa, el guionista inglés resalvó dafechu la "vuelta a los oríxenes" establecida por Diggle na so etapa pa convertir a John Constantine nun cincuentón cansáu, neuróticu y diletante. Falible y desilusionáu, John dexa de buscar aventures pa convertise nun home avieyao y desesperao por llevar una vida normal. Los desencadenantes de les trames débense más a factores esternos (davezu pola participación d'amigos o enemigos, nuevos o antiguos, como Gemma Masters, el demoniu Nergal o'l "Constantine Demoniaco", utilizaos en dellos casos con flagrantes vulneraciones de la continuidá de la serie) qu'a la mesma voluntá del personaxe. Ello ye que unu de los elementos más interesantes de la etapa de Milligan ye la introducción de sólidos personaxes secundarios creaos pol guionista, como los dos nuevos intereses amorosos de John Constantine, Phoebe Clifton-Avery y Epiphany Greaves, o'l demoniu Julian.
Milligan dio a la serie un ciertu estilu autu paródicu, con influencies surrealistes y componentes metallingüísticos, lo que nun evitó que tratara temes esmolecedores, como la muerte, la violencia de xéneru, les rellaciones incestuoses o la violación. Esti revisionismu estendióse tamién a la crítica política, que permaneció na serie (con ataques despiadaos al conservadorismu capitalista y a les especulaciones bursátiles ya inmobiliaries, por casu), pero con un enfoque pesimista sobre l'estilu de vida "punk" qu'alloñó a la so obra d'etapes anteriores. A midida que foi avanzando la so etapa, Milligan incluyó nes sos hestories un marcáu tonu crepuscular que remató nel últimu arcu argumental de la serie, nel que Constantine tuvo de faer frente a tolos apulmonamientos causaos a terceros mientres la so vida, personificaos na so sobrina Gemma. Nesta trama, Milligan utilizó un conceutu determinista del destín pa cerrar la historia de John Constantine, que recuerda al clímax de The Sandman.
Formalmente, Milligan optó por alternar histories autu conclusivas con arcos argumentales de cinco número a lo más, llevemente coneutaes ente sigo, con una estructura narrativa llixeramente caótica (na qu'abonden les contradicciones y l'apaición de sub trames inconclusas o terminaes abruptamente), aprovechando los estilos contrapuestos de los sos dos dibuxantes habituales: Giuseppe Camuncoli (artista italianu posesor d'un estilu de "llinia clara", que dibuxó la mayoría de les trames multi arcu) y Simon Bisley, qu'apurrió'l so carauterísticu estilu feísta y con toques "underground", y que llindó la so collaboración a la historia autu conclusivas y "flash backs", destacando especialmente nes hestories rellacionaes cola cultura "punk". Bisley realizó la mayoría de les portaes. Lee Bermejo realizó tamién una serie de portaes de primeres de la etapa.
Reaiciones a Hellblazer 300
La naturaleza críptica, alegórica y metallingüística del númberu 300 de Hellblazer dio llugar a reaiciones antagóniques per parte de la prensa especializada. Hannah Means-Shannon, escribiendo pa Comics Beat, concluyó que'l final dexó que "la serie forme una especie de llazu eternu de la so narrativa, un adiós apropiáu a un universu del bolsu dientro de DC". Jesse Schedeen, nuna reseña publicada en IGN, allabó la calidá xeneral del númberu, pero xulgó la so final "innecesariamente vagu ya inclusive frustrante". Walt Richardson, de Multiversity Comics, magar reconocer la so falta de familiaridá cola serie, consideró'l númberu "rutinariu" y lleváu namái por razones comerciales. John R. Parker, de Comics Alliance, xulgó que yera "una poderosa conclusión pa una historia estelante". Scott Cederlund, de Newsarama, consideró entusiasmáu que Milligan y Camuncoli "tomen emprestáu un trucu del so personaxe principal y seique engañen un pocu, apurriendo un final al personaxe que nun ye tan definitivu como la muerte o'l destierru al infiernu de superhéroes".
Milligan, pela so parte, nun ufiertó nenguna esplicación adicional sobre'l destín de John Constantine tres la publicación del númberu.
Obres d'otru autores
Amás de los autores enriba mentaos, a lo llargo de la vida editorial de la serie otros guionistes publicaron hestories protagonizaes por John Constantine o otros personaxes del so universu sol calquier de Hellblazer, tantu na mesma serie como n'hestories curties publicaes n'otros títulos de Vertigo, miniseries y noveles gráfiques independientes. Dichos autores son los siguientes:
Temática y estilu
Warren Ellis, na so introducción pal hardcover de la edición americana del arcu argumental "Mieu y odiu", espunxo los que, al so xuiciu, son los elementos clave de Hellblazer, que la estremen d'otres obres del xéneru:
Hellblazer empezó la so andadura mientres los primeros díes de la Edá Moderna de los Cómics (1984-1990), y, al igual qu'otros cómics de la dómina (como Watchmen, Batman: El regresu del Caballero Escuru, Daredevil: Born again y otros), la so temática ye escura, violenta, y política y moralmente complexa. Hellblazer entemeció l'horror sobrenatural col terror cotidiano (en llinia cola ficción gótica del momentu), y con elementos procedentes del noir, el surrealismu y la ficción fantástica de detectives. La serie formó parte del surdimientu del interés polos "cómics d'autor" en DC Comics de resultes del ésitu comercial de la "Invasión británica" del cómic americanu de finales de los años 80, lo que traxo un tonu más personal, adultu y escuru que la mayoría de les publicaciones de la editorial, y foi una influencia decisiva na creación de la llinia Vertigo en 1993.
L'enfotu calidable de Hellblazer llevó a los sos editores a contratar autores oldeaos o d'aspiraciones autorales, lo que traxo que la publicación atopar mientres la so llarga esistencia nel difícil equilibriu de conjuntar la visión personal del mundu de John Constantine per parte de los sos distintos guionistes col respetu a la continuidá de la serie. De resultes, cada unu de los sos autores narró les hestories de Constantine dende un puntu de vista propiu: Jamie Delano introdució'l tonu caleyeru de la serie, y sentó el patrones que siguiríen mientres casi tola so estensión; Garth Ennis imbuyó a la serie de la so sarcástica visión del mundu; Paul Jenkins afondó nos xuegos col metallinguaxe y la historia británica; Warren Ellis llevó la crítica política más allá de les llendes de la bien pensante llinia editorial del momentu, ya introdució un elementu de murria nel personaxe principal; Azzarello llevó a John a una redolada cercana a la serie negra "hard boiled" y el "southern gothic"; Mike Carey optó por un enfoque clasicista, pero incluyó una serie de disquisiciones sobre l'avieyamientu y el pasu del tiempu que marcaríen el restu de la serie; Denise Mina aprovechó pa criticar la realidá social y política de la sociedá escocesa del momentu, según p'afigurar les sos propies esmoliciones esistenciales; Andy Diggle optó pola versión más irrespetuosa del personaxe, pero incluyó xabaces crítiques relixoses y polítiques; y Peter Milligan afiguró les sos propies esmoliciones sobre la llegada de la tercer edá, y retomó formalmente'l patrones de la so obra más surrealistasobremanera Shade: L'home cambiante.
Pel otru llau, a diferencia d'otros comics con décades de duración, Hellblazer consiguió cuntar una gran historia, con un principiu y un final. De gran importancia nel ésitu de lo anterior ye que la serie siguiera l'avieyamientu paulatín del so personaxe principal mientres 25 años. El so protagonista, John Constantine, empezó la serie con 34 años y terminar con casi 60, lo que favoreció un gran bagaxe de continuidá, nel que destaquen los constantes remanecimientos de personaxes secundarios (los más llonxevos, Chas Chandler (que la so apaición remontar al númberu 1 de la serie ), y la sobrina de John, Gemma Masters (qu'apaeció per primer vegada nel númberu 4 )) y que les consecuencies de los desenllaces de determinaes hestories siguieren teniendo un impautu inequívocu en trames acaecíes cientos de númberos más palantre, ya inclusive n'el mesmu final de la serie.
De resultes de la so llarga duración, los guionistes de la serie reflexaron de cutiu la situación cultural y social de la dómina na qu'escribieron pa Hellblazer. Jamie Delano, pa escribir la so primer etapa na coleición (1988-1991), inspirar n'asuntos reales d'actualidá naquellos años, como'l punk rock, la defensa del mediu ambiente dende un puntu de vista anarquista y la puxanza de la especulación na economía británica. Delano sería'l primer guionista de la coleición en poner en primer planu la so ideoloxía política, un elementu nunca vistu en cómics mainstream hasta entós, afigurando la so visión negativa del thatcherismo y (na so novela gráfica de 2010, Hellblazer Pandemonium ) de la Guerra contra'l Terror. Esto convirtió a John Constantine nun personaxe distintu d'otros protagonistes de cómics de la dómina, una y bones un elementu fundamental na so personalidá foi, dende'l principiu, la so llucha contra lo qu'él consideraba como la inxusticia social y política en Gran Bretaña.