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Giovanni Bellini
El Retablu de Pésaro
El famosu retablu dedicáu a la Coronación de la Virxe, posiblemente del 1475,, executada pa la Ilesia de San Francisco de Pésaro y güei nel muséu municipal local, llevó la influencia de Bellini sobre pintores que nun yeren vénetos, como ye'l casu de Marcu Palmezzano, de Forlí. Paez que ye'l so más tempranu esfuerciu nuna forma d'arte que primeramente casi monopolizó en Venecia la escuela rival de los Vivarini. Nesta obra aprecien les influencies de Piero della Francesca: Giovanni Bellini va alloñándose del estilu paternu y supera resabios del góticu tardíu. Sintetiza'l color cola forma y unifica nun mesmu espaciu los oxetos y demás seres figuraos.
Con esti retablu algama Giovanni'l so estilu de maduror. y impostación dafechu renacentista cola forma rectangular, coronada originariamente por una Piedá que güei s'atopa na Pinacoteca Vaticana. El gran panel central amuesa una Coronación de la Virxe marca'l llogru d'un nuevu equilibriu, onde les lleiciones de Mantegna resulten sublimadas por una lluz clara al estilu de Piero della Francesca. La impostación compositiva sigue los esquemes de dellos monumentos funerarios de la dómina, pero rexistra tamién la estraordinaria invención del cuadru dientro del cuadru, cola espaldera del tronu de Xesús y María que s'abrir como una cornisa, encuadrando un paisaxe que paez un amenorgamientu, por dimensiones, lluz y estilu, del mesmu retablu nel interior de sigo mesmu.
Equí xúnense tamién los primeros influxos d'Antonello da Messina, que llegó a Venecia nel añu 1475, introduciendo na ciudá l'usu de la pintura al oleu, la unión del amor pol detalle flamencu y el sentíu italianu de la forma y de la composición unitaria, según la prevalencia de la lluz.
Les semeyes
La lliberación del color y de la lluz que llogra nes sos Vírxenes, apaez tamién nos sos semeyes que los sos paisaxes de fondu representen de forma realista de la naturaleza. Giovanni Bellini amuesa la naturaleza animada pol trabayu humanu, o dacuando tamién aquietada, o detenida, arrodiada por gran variedá cromática y llumínica. Contemporáneamente a l'amplia producción d'arte sagrao, Bellini dedicóse siquier hasta finales de los años setenta a la realización d'intenses semeyes que, magar escasos en númberu, fueron desaxeradamente significativos nes sos resultaos. El más antiguu documentáu ye'l Semeya de Jörg Fugger de 1474, siguíu pol Semeya de mozu vistíu de colloráu y pol Semeya d'un condotiero, dambos de la Galería Nacional d'Arte de Washington D. C. La influencia d'Antonello da Messina rescampla, pero les obres de Giovanni estremar por una rellación psicolóxica ente'l retratáu y l'espectador menos evidente, entonáu nun diálogu menos direutu y más formal.
En 1479 el so hermanu Gentile marcha a Constantinopla a trabayar pal sultán Mehmed II, polo cual Giovanni toma'l so puestu na execución de los frescos del Palaciu Ducal venecianu, que seríen destruyíos en 1577 por una quema. Dempués de 1479–1480 gran parte del tiempu y enerxía de Giovanni fueron consumíos polos sos deberes como conservador de les pintures nel gran salón del Palaciu Ducal. La importancia d'esti encargu puede midise pol pagu que Giovanni recibió: concediéronlu, primero la reversión del llugar d'un axente nel Fondaco dei Tedeschi, y más tarde, como sustitución, una pensión fixa añal d'ochenta ducaos. Amás de reparar y anovar les obres de los sos predecesores, encargóse, a partir del añu 1492 nuna serie de teles pa la Sala del Conseyu Mayor del Palaciu Ducal, qu'ilustraba'l papel que tuvo Venecia nes guerres de Federico Barbarroja y el papáu. Estes obres, executaes con grandes interrupciones y retrasos, fueron oxetu d'almiración universal cuando les terminó, pero nun queda nada d'elles yá que sumieron na quema de 1577; tampoco han pervivido otros exemplos de les sos composiciones históricu y procesional, que dexaren comparar el so estilu en tales temes col del so hermanu Gentile.
Retablos de San Giobbe y San Zacarías
Un intervalu de dellos años, ensin dulda ocupaos principalmente con trabayu nel Salón del Gran Conseyu, paez dixebrar el Retablu de San Giobbe (a la izquierda), y el de la ilesia de San Zaccaria en Venecia (a la derecha). Formalmente, les obres son bien asemeyaes, de manera que comparales sirve pa ilustrar el cambéu na obra de Bellini a lo llargo de la última década del Quattrocento. Dambos cuadros son el modelu d'una Sacra conversazione (conversación sagrada ente la Virxe con Neñu Virxe y santos). Dambos amuesen a la Virxe sentada nun tronu (col cual aludíase al tronu de Salomón), metanes columnes clasicistes. Tanto'l llugar como les figures sagraes debaxo d'una semi-cúpula con mosaicos doraos recuerden l'arquiteutura bizantina na San Marcos.
Nel retablu de San Giobbe, Bellini maureció y ufiertó una respuesta completa a les novedaes introducíes pol sicilianu Antonello da Mesina en Venecia, faciendo una de les sos obres más renombraes, citada yá nel De Urbe Sito de Sabellico (1487-1491). El retablu, que foi executáu en redol al añu 1480, atopábase orixinalmente nel segundu altar pela derecha de la ilesia de San Giobbe en Venecia, onde cola so espacialidad pintada completaba ilusoriamente la real del altar. Una gran bóveda con casetones presenta en perspeutiva la composición sagrada, con pilastres llaterales pintaes iguales a aquelles realmente a los llaos del altar. Un fondu nichu en solombres acueye nel centru'l grupu sagráu de la Virxe con Neñu y ánxeles músicos ente seis santos, a la solombra d'un craniu cubiertu por mosaicos doraos nel más típicu estilu venecianu. Trátase asina d'un allongamientu virtual del espaciu real de la nave, con figures al tiempu monumentales y cálidamente humanes, gracies al ricu empasto cromáticu.
thumb|upright|[[La Virxe y el Neñu con santos (Bellini)|Retablu de San Zaccaria, 1505; oleu sobre llenzu, tresferíu dende tabla; San Zaccaria, Venecia.]] El pimpanu retablu de San Zacarías, robláu y datáu nel añu 1505, caltener nel llugar d'orixe, la ilesia de San Zacarías de Venecia. Nesti retablu posterior, Bellini representa a la Virxe arrodiada por (dende la esquierda): San Pedro sosteniendo les sos llaves y el Llibru de la Sabiduría; Santa Catalina y Santa Lucía xunto a la Virxe, caúna d'elles cola palma del martiriu y el símbolu de la so tortura (Catalina la rueda, y Llucía un platu colos sos güeyos); San Jerónimo, que tradució la Biblia griega a la primer edición en llatín (la Vulgata). Estilísticamente, el llume na obra de San Zaccaria fíxose tan nidiu y difusa que fai que, por comparanza, la de San Giobbe paeza casi llamativa por contraste. L'usu que Giovanni fai del oleu maureció, y les figures sagraes paecen tar envolubraes nun aire quieto, enrarecido. El retablu de San Zaccaria ta consideráu quiciabes el más bellu y pimpanu de los retablos de Giovanni, y ta datáu del añu 1505, l'añu posterior a la Virxe de Castelfranco pintada por Giorgione.
El Trípticu de los Frari
Nel añu 1488 Bellini robló y dató el Trípticu de los Frari, pa la Basílica de Santa María dei Frari en Venecia, onde entá se caltién. Nesta obra les esperimentaciones ilusionísticas del Retablu de San Giobbe desenvuélvense entá ye más, col marcu que "sostién" el techu pintáu en tres compartimientos, allumaos con puxanza de manera que paezan reales. Detrás del tronu de María ábrese de fechu un nichu con mosaicos doraos, con un estudiu lluminosu que suxure una vasta fondura en perspeutiva.
Paliu del duque Barbarigo
Tamién del mesmu añu 1488 ta datáu y robláu el Paliu del duque Barbarigo (Virxe con Neñu, san Marcos, san Agustín y Agostino Barbarigo arrodillado), na ilesia de San Pedro Mártir en Murano, unu de los pocos episodios cronológicamente ciertos na carrera del artista, gracies a la mención tamién nel testamentu del dux Agostino Barbarigo. Nel cuadru san Marcos, proteutor de Venecia y polo tanto de los dogos, presenta al devotu arrodillado ante la Virxe con xestu candial. La concepción espacial quattrocentesca ye equí abandonada per vegada primera, en favor d'una rellación más llibre ente la naturaleza y la Sacra conversazione, ya inclusive la estensión pictórica representa unu de los primeros esperimentos de pintura tonal, distinta a la de Giorgione que siempres ta xunida a la tema del llirismu profanu, qu'equí falta.
Escontra la maniera moderna
Al averase'l sieglu XVI, Bellini desenvolvió siempres mayormente un acercamientu innovador a la pintura y a la rellación ente les figures y el paisaxe, que foi depués retomáu por Giorgione, Ticianu y otros dando orixe a les estraordinaries innovaciones de la pintura veneciana de la Renacencia madura.
De l'actividá de Giovanni nel intervalu ente los retablos de San Giobbe (h. 1487) y San Zaccaria (1505), hai unes poques obres, anque la mayoría de la so producción sumió col fueu del Palaciu Ducal de Venecia en 1577. Ente l'añu 1490 y 1500 data Alegoría cristiana de los Uffizi, una de les obres más enigmátiques de la producción belliniana y renacentista polo xeneral, poblada por una serie de figures simbóliques que'l so significáu entá güei ye torno.
La Virxe col Neñu ente les santes Catalina y María Madalena, güei na Galería de l'Academia, conocida como Conversación Sagrada Giovanelli data de 1500-1504. Nesta tabla llee una maduror nel estilu del artista amestada a una espresión esmucida del color, del tipu leonardesco. La lluz cai de llau, avanzando mórbidamente sobre los ropajes y sobre les encarnaduras de les santes, nuna atmósfera silente y embaida, puesta n'evidencia pol fondu escuru, quitáu de toa connotación. La composición ye simétrica, como en toles conversaciones sagraes de Giovanni, y la fondura suxúrese namái pola posición de llau de los dos santes, que crean una suerte de nales diagonales empobinaes al grupu sacru central. Los personaxes entá tán separaos del paisaxe de tras, pero la vista naturalística ye yá unitaria, estena y cargada de valores atmosféricos dados pola coherente lluz dorada.
El Retrato del dux Leonardo Loredan, datáu hacia l'añu 1501 marcó'l plenu maduror de les lleiciones d'Antonello da Messina, evidente nel realismu xeneral de les arrugues como nos vistíos, onde lo físico asume'l valor de la dignidá del cargu del suxetu. Les carauterístiques psicolóxiques son sublimadas por un solemne distanciamientu, en nome del decoro del papel xerárquicu del suxetu.
Los últimos diez o doce años de la vida del maestru ver asediado con más encargos de los que podía terminar. Yá nos años 1501–1504 Isabel, marquesa Gonzaga de Mantua tuviera gran dificultá pa llograr la entrega per parte d'él d'una pintura de la Virxe y Santos (güei perdida) pa la que pagara daqué por adelantao. En 1505 ella intentó llograr, al traviés del Cardenal Bembo otru cuadru d'él, esta vegada de tema secular o mitolóxicu. Cuál fuera la tema d'esta pieza, o si realmente llegóse a apurrir, ye daqué que se desconoz.
Llégase asina a la obra maestra indiscutible de La madona del prau (h. 1505), una suma de significaos metafóricos y relixosos xuníos a una fonda poesía y emocionalidad. El paisaxe ye estenu y enrarecido, con una lluminosidá sele, que representa l'ideal de l'apaciguadura, entendida como conciliación espiritual, idílica y eremítica.
thumb|[[La llacuada de los dioses, h. 1514 acabáu pol so discípulu, Ticianu, 1529; oleu sobre llenzu; Galería Nacional d'Arte, Washington D. C.]]
Giovanni Bellini caltúvose activu y sollerte a novedaes hasta'l final. Les sos últimes obres delaten la influencia del nuevu Giorgione. Durero, que visitó Venecia per segunda vegada en 1506, mentó a Giovanni Bellini como inda'l pintor más importante na ciudá, y llenu de tola cortesía y arrogancia escontra'l pintores estranxeros. En 1507 morrió'l so hermanu Gentile, y mandó-y el llibru d'esbozos del so padre Jacopo, pero la condición de terminar la Predicación de San Marcos n'Alexandría(güei na Pinacoteca de Brera) que Gentile había dexáu inacabado na Scuola Grande di San Marco.
Na Virxe con Neñu bendiciendo del Detroit Institute of Arts (1509) o la Virxe con Neñu de Brera (1510) vuelve dixebrar el grupu sagráu del paisaxe; pero hai una visión nueva que recuerda les conquistes de Giorgione, onde los elementos humanos resulten fundíos cola naturaleza. Na Virxe de Brera l'analís reveló l'ausencia de dibuxu sol paisaxe, lo que pon n'evidencia un enfotu nel disponer la naturaleza lleno y total. Cercana a esta obra ye tamién una Virxe con Neñu na Galleria Borghese de Roma, quiciabes la última versión totalmente autógrafa de la tema.
En 1513 la posición de Giovanni como únicu maestru (dende la muerte del so hermanu y la d'Alvise Vivarini) al cargu de les pintures del Salón del Gran Conseyu foi amenazada por unu de los sos antiguos alumnos. El mozu Ticianu deseyaba una parte del mesmu encargu, por que lu pagaren nos mesmos términos; primero concedióse-y, depués rescindióse un añu dempués y al cabu d'otru añu o dos dar de nuevu. Ensin dulda, el vieyu maestru tuvo d'enoxar polos métodos del so alumnu.
Nel últimu periodu de la so actividá artística enfrentar a temes mitolóxiques como nel añu 1514 con La llacuada de los dioses, realizáu pal studiolo del duque Alfonso de Ferrara (güei na Galería Nacional d'Arte de Washington), téunicamente de peraltu nivel y bien curiáu. Tiziano, autor de los otros cuadros del studiolo, rehizo casi dafechu'l paisaxe a la muerte del maestru en 1516.
De vuelta a temes relixoses, sicasí, Giovanni Bellini ye capaz entá d'esperimentar con soluciones modernes (en composición, formatu, tema), lo que llevó a los críticos a atribuyir la Embriaguez de Noé del Muséu de Belles Artes de Besançon a Lotto o Ticianu.
Ta soterráu na Basílica de San Juan y San Pablo de Venecia, un llugar d'enterramientu tradicional pa los dogos.
Carauterístiques estilístiques
thumb|Detalle de la Madalena, Galería de l'Academia, Venecia. La temática de la so obra ye predominantemente relixosa. Trató episodios de la vida de Xesús, la tema más frecuente ye'l de la crucifixión, representada dacuando cola Virxe y San Xuan a los pies de la Cruz. Les figures, los elementos vexetales, animales y paisaxistes asumen bien de cutiu un valor simbólicu bien codificado, anque pa los modernos la llectura puede nun resultar siempres clara. Los pequeños cuadros devocionales de la Virxe con Neñu, solos o acompañaos de santos, yeren xeneralmente encargos privaos. El so significáu nun ye namái una "rellación candial ente la madre y el fíu" sinón daqué más complexu que munches vegaes prefigura la Pasión de Cristu; en casi toles pintures el Neñu ta representáu en posiciones que recuerden la muerte.
Bellini aúna el plasticismo metafísicu de Piero della Francesca col realismu humanu d'Antonello da Messina, alloñáu del exasperado realismu de los flamencos y la fondura cromática típica del Vénetu, tomando'l camín escontra'l llamáu "tonalismo" vénetu. Gracies al so cuñáu Andrea Mantegna, entra en contautu coles innovaciones del Renacimientu florentín. Con él trabayó nel viaxe a Padua ya influyir na espresividá de les cares y na fuercia emotivo que tresmiten los paisaxes del fondu. En Padua, Bellini conoció la escultura de Donatello, que nesta dómina imprimía una carga espresionista a la so obra, averándose a un estilu más próximu al ambiente nórdico. Finalmente, conoció la novedá, tamién na perspeutiva de la escuela de Forlì, gracies al taller venecianu de Marcu Palmezzano, el meyor discípulu de Melozzo da Forlì.
Giulio Carlo Argan revela que les traces carauterístiques de la pintura de Bellini son el "tonalismo" cromáticu y la fusión harmónica de "naturalismu clásicu" y "espiritualidá cristiana".
thumb|left|[[Franciscu d'Asís|San Francisco n'éxtasis, 1480; oleu y temple sobre tabla; coleición Frick, Nueva York ]] thumb|Cristu bendiciendo, 1465-1470. Nótese'l cantu de la túnica profusamente decoráu con escritura [[pseudo-cúfica (vease detalle).]] Tantu nel sentíu artísticu como nel mundanu, la carrera de Giovanni Bellini foi, en xunto, bien próspera. La so llarga carrera empezó con estilos cuatrocentistas pero maureció hasta un estilu renacentista post-Giorgione. Vivió hasta ver a la so propia escuela esllumar y superar a la de los sos rivales, los Vivarini de Murano; personificó, con poder creciente y maduru, tola gravedá devocional y tamién gran parte de la rellumanza mundana de la Venecia del so tiempu. Los sos principales discípulos fueron Giorgione, Ticianu y Sebastiano del Piombo. Otros alumnos del estudiu de Bellini fueron Girolamo Santacroce, Vittore Belliniano, Rocco Marconi, Andrea Previtali Nicolò Rondinelli y posiblemente Bernardino Licinio.
Obres
thumb|Muyer na so tocador, primer desnudu de Bellini, pintáu cuando tenía alredor de 85 años, h. 1515. thumb|La Virxe y el Neñu ente dos santes ([[Muséu del Prado).]]
Les principales obres de Giovanni Bellini son les siguientes: thumb|300px|[[Embriaguez de Noé (Giovanni Bellini)|Embriaguez de Noé, Besançon]]
Oceanografía
thumb|230px|Imaxe per satélite de los fondos océanicos. La oceanografía ye un campu de la ciencia qu'estudia los mares y océanos y tou lo que se rellaciona con ellos, esto ye, la estructura, composición y dinámica de dichos cuerpos d'agua, incluyendo dende los procesos físicos, como les corrientes y les marees, hasta los xeolóxicos, como la sedimentación o la espansión del fondu oceánicu, o los biolóxicos. La mesma ciencia ye llamada tamién n'español con espresiones como ciencies del mar, oceanoloxía y ciencies marines. Estremar en munches cañes, en rellación colos sos conteníos específicos, como oceanografía física, oceanografía química, oceanografía xeolóxica, o oceanografía biolóxica.
Orixe del nome
La pallabra oceanografía (del griegu ωκεανός, "océanu" y γραφειν, "describir" o "representar gráficamente") foi acuñada per primer vegada nel añu 1584, del francés océanographie, pero tuvo una vida curtia. Nel añu 1880 retorna al alemán como Oceanographie. Nesa mesma dómina surden correlativamente n'otres llingües oceanography, n'inglés; oceanografía, n'español. Na llingua portuguesa, la pallabra oceanografía apaez a la fin del sieglu XIX.
La formación de la pallabra ye basada nel vocablu xeografía y respuende al orixe científicu del cual provién la disciplina. Sobre'l modelu de la pallabra xeoloxía atópase oceanologia, rexistrada per primer vegada na llingua inglesa - oceanology - en 1864. Anque dalgunos definir más completa por oceanoloxía, la forma que ganó más popularidá ye oceanografía.
Cañes de la oceanografía
Esisten cuatro rama principales de la oceanografía: oceanografía biolóxica, oceanografía física, oceanografía xeolóxica y oceanografía química.
Oceanografía biolóxica
La Oceanografía Biolóxica, que nun ye lo mesmo que la Bioloxía marina, estudia tolos organismos marinos y la so rellación col mediu ambiente.
Oceanografía física
Estudia los procesos físicos qu'asoceden nel mar, tales como l'amiestu (espardimientu molecular y aturbolináu de les propiedaes de l'agua de mar), les corrientes, les marees y el aguaxe.
Oceanografía xeolóxica
Estudia los procesos xeolóxicos qu'afecten a los océanos.
Oceanografía química
Estudia la composición química de l'agua de mar. De los componentes disueltos y particulados, de les sos interacciones y efeutos na hidrósfera, biosfera y atmósfera.
Andrea Nahles
Biografía
Llicenciada en filosofía y xermanística pola Universidá de Bonn. Nel mundu de la política entró nel añu 1988 ingresando nel Partíu Socialdemócrata d'Alemaña (SPD). Empezó siendo representante de la mocedá nel Bundestag d'Alemaña (Parllamentu Nacional) pola circunscripción del distritu de Mayen-Koblenz, ente 1993 y 1995 pol Estáu de Renania-Palatináu y nel últimu añu convertir en representar Nacional de la Mocedá en socesión del políticu Thomas Westphal hasta 1999. Dende 1997 forma parte de la executiva del SPD.
Nel añu 2000, foi una de los fundadores del Foru Demokratische Linke 21 (Foru de la Izquierda Democrática 21) y amás perteneció al sindicatu de la metalurxa IG Metall, a l'asociación ensin ánimu d'arriquecimientu sobre la enerxía anovable Eurosolar y a l'Asociación por una Tasa a les Transaiciones Financieres Especulatives p'Ayuda a los Ciudadanos (Attac).
El 31 d'ochobre de 2005 foi escoyida Secretaria Xeneral del SPD.
Tres la nueva remodelación del gobiernu III de la canciller Angela Merkel, el 17 d'avientu de 2013 foi nomada nueva Ministra d'Emplegu y Asuntos Sociales.
Oracle Arena
L'Oracle Arena ye un estadiu deportivu alcontráu n'Oakland, California, siendo construyíu en 1966 col nome de Oakland-Alamea County Coliseum Arena. Col pasu de los años, l'estadiu foise convirtiendo cada vez anticuáu, notándose la escasez de luxu que n'otros complexos taba presente. Primero que construyir un nuevu estadiu en Oakland, San Francisco o San Jose, decidió avanzase con una renovación de 121 millones de dólares que baltó la mayor parte anticuada del estadiu y remocicar el complexu. La renovación empezó a mediaos de 1996 y dexó a Golden State Warriors tornar a la so cancha a finales de 1997 (en dichu intervalu de tiempu xugaron nel San Jose Arena). Nel nuevu estadiu la capacidá yera de 19.596 espectadores pa baloncestu y 17.000 para ḥoquei.
L'estadiu ye la casa de Golden State Warriors dende 1966, sacante un añu. Los California Golden Bears de baloncestu universitario tamién xugó mientres años los sos partíos de locales nesti complexu. Coles mesmes, los Oakland Oaks apostaron ellí dos temporaes de l'American Basketball Association dende 1967 hasta 1969.
En 1999, allugó la WCW SuperBrawl y un añu dempués l'All-Star Game de la NBA.
The Arena in Oakland allugó la West Rexonal de la División I de Baloncestu Masculino de la NCAA de 2006. L'estadiu foi usáu pa ensame de conciertos d'artistes de la talla d'Aerosmith, Christina Aguilera, Shakira, Pink Floyd, Bruce Springsteen, Rage Against the Machine, Nirvana, U2 y The Rolling Stones, Miley Cyrus.
El 13 de mayu de 2007, los aficionaos de los Warriors vieron perder al so equipu 115-101 nel cuartu partíu de les Semifinales de Conferencia ante Utah Jazz, siendo'l récor d'aficionaos na historia del estadiu y de un partíu de baloncestu nel estáu de California.
Dragan Mrđa
Dragan Mrđa ye un futbolista de Serbia.
Estadiu de Son Moix
L'Estadiu de Son Moix (en catalán, Estadi de Son Moix; tamién denomináu enantes Ono Estadi y Iberostar Estadi por motivos publicitarios) ye un recintu deportivu asitiáu na ciudá de Palma de Mallorca, España.
Son Moix foi construyíu por cuenta de la celebración de la Universiada 1999 en Palma. Ye l'estadiu onde apuesta los partíos el Reial Club Deportiu Mallorca dende l'añu 1999, una y bones el club llegó a un alcuerdu col Conceyu de Palma de Mallorca pa la so esplotación con fines deportivos por un periodu de cincuenta años.
El Iberostar Estadi pudo esfrutar de trés partíos oficiales de clasificación pal mundial de la seleición española de fútbol, la más recién en 2013 (España-Bielorrusia). Tamién acoyó la final de la Europa League, Porto-Celtic (2002-2003), na que'l Porto salió vencedor.
Datos
L'estadiu ta asitiáu nel Camí dels reis e/n nel polígonu industrial Can Valero de Palma, a unos 3 quilómetros del centru de la ciudá.
Tien capacidá pa 23.142 espectadores y tien unes dimensiones de 105 x 68 metros. L'estadiu dispón de 2000 focos de lluces, zona de prensa de 150 metros cuadraos y capacidá p'allugar unos 300 periodistes. La zona d'aparcamientos dispón de 1.500 m² pa unidaes móviles de televisión, 40 places pa prensa y 2700 pa públicu polo xeneral. Nesta temporada construyéronse unes graes supletorias que tán xusto debaxo de la tribuna cubierta, y tamién engrandaron el palcu presidencial.
Partíos internacionales
thumb|496x496px|Panorámica del estadiu mientres la disputa d'un partíu ente España y Alemaña España apostó tres alcuentros internacionales nesti estadiu. El más recién foi l'apostáu'l 11 d'ochobre de 2013 ante Bielorrusia, valedero pa la clasificación de la Copa del Mundu 2014, con trunfu d'España por 2-1.
Rupia indonesia
pendientes
La rupia (n'indonesiu: rupiah) ye la moneda oficial d'Indonesia. El so control y emisión tán a cargu del Bancu d'Indonesia. El so códigu ISO 4217 ye IDR y estrémase en 100 sen. El so símbolu, utilizáu en toles monedes y billetes, ye Rp. El nome deriva de la unidá monetaria india. De manera informal munchos indonesios referir a la rupia como perak, que n'indonesiu significa "plata". Nes Islles Riau y la metá indonesia de la islla de Nueva Guinea (Irian Barat) utilizaron la so propia rupia (vease Rupia de Riau y Rupia de Nueva Guinea occidental), sicasí en 1964 y 1971 respeutivamente xunir a la moneda nacional.
800-1942. Dineru javanés, chinu y holandés
Los primeros oxetos utilizaos como monedes atopaos n'Indonesia daten de la dómina de la dinastía budista de Sailendra, nel sieglu IX; siguieron fabricándose hasta'l sieglu XII massa d'oru y kupang de plata. Mientres esti periodu tamién s'utilizaron los mutisalah, cordeles con abalorios d'orixe indo-pacíficu fabricaos mientres l'imperiu Srivijaya. El so orixe ta na islla de Sumatra, pero col tiempu espandir a Borneo, Java y al restu de les islles orientales nel sieglu XIII. Nes islles orientales calteníense estos abalorios como reliquies familiares, y nel so llugar utilizaben los mesmos oxetos pero d'orixe chinu. L'imperiu Majapahit fíxose fuerte en Java y Sumatra dende finales del sieglu XIII, y empezaron a caltener contactos comerciales colos chinos. Estos postreros faíen los sos intercambios apurriendo monedes de cobre con furacos cuadraos, conocíes como cash. Poco dempués n'Indonesia asonsañáronse esti tipu de monedes utilizando estañu o plomu.
Cuando los europeos empezaron a llegar a Indonesia, traxeron consigo monedes d'oru portugués y venecianes, según reales de plata castellanu, mexicanos, peruanos y bolivianos, que convirtiéronse na principal moneda d'intercambiu en tol archipiélagu mientres dellos sieglos. La Compañía Holandesa de les Indies Orientales (d'equí p'arriba, VOC) aseguróse'l monopoliu pa comerciar nes Indies en 1600. So la direición de Jan Pieterszoon Coen, la VOC facer col gobiernu de la zona de Batavia, la capital javanesa, con una área d'influencia que s'amontó col tiempu y que s'espandió eventualmente coles conquistes holandeses hasta'l sieglu XX hasta incluyir lo que más o menos güei forma Indonesia.
Nel sieglu XVII, la VOC importaba principalmente monedes de plata en forma de pequeñes monedes de 1, 2 y 6 stuivers, según reales castellanos y monedes holandeses d'intercambiu. Esto xeneró un pequeñu cambéu vendiendo estañu a les cecas llocales, yá que de normal nun lo producíen nin lo importaben. Por cuenta de un amenorgamientu nel suministru d'estañu en 1724 la VOC empezó a acuñar les sos propies monedes de cobre, llamaes duits, que yeren marcaes coles sos sigles. Estes monedes acuñar en seis provincies de los Países Baxos ya importáronse en grandes cantidaes mientres los sieglos XVIII y XIX. Tamién s'acuñaron monedes de plata, pero importábense sobremanera monedes españoles y holandeses, que teníen un valor mayor nes Indies. A pesar de que la mayoría de la moneda importábase, principalmente la plata, tamién s'acuñaron delles emisiones llocales d'oru y plata mientres los sieglos XVIII y XIX.
El primer billete de papel apaeció cola formación del De Bank Courant en Bank van Leening en 1752. Emitiéronse distintos llotes mientres los siguientes sesenta años, pero toos tendieron a perder el so valor col tiempu por cuenta de la escasez de moneda pa sofitar el papel.
En 1800 la VOC dir a la bancarrota y los territorios nacionalizaos pol gobiernu d'entós, la República Bátava, y qu'acuñaren los sos propios duits, empezaron a emitir florinos en 1802. Ente 1814 y 1840 acuñóse un gran númberu de duits en Surabaya, al empar que s'importaba plata dende los Países Baxos. En 1854 el florín de les Indies Holandeses se decimalizó, el céntimu sustituyó al duit ya introducióse una nueva serie que diba dende'l céntimu al ¼ de florín, toes acuñaes n'Holanda. Les denominaciones más altes (½, 1 y 2½ florinos de plata, y 5 y 10 florinos d'oru) importar de los Países Baxos y circularon xunto a les emisiones llocales. Esta serie de monedes siguió utilizándose inclusive dempués de la independencia en 1945.
El gobiernu intentó frenar la inflación de los billetes de papel con una emisión de bonos del estáu en 1815, que se retiraron de la circulación el 30 de xunu de 1861. El De Javasche Bank (d'equí p'arriba, DJB), bancu central de les Indies Holandés y fundao en 1828, tendría una regulación muncho más estricta que los bancos anteriores y llogró caltenese solvente.
Invasión xaponesa
En 1942, los xaponeses invadieron les Indies Holandeses tomando'l control de tol país, y Nueva Guinea en marzu del mesmu añu. Nos sos barcos tresportaben les sos propies emisiones del dineru local, el florín. Liquidaron tolos bancos privaos, incluyíu'l DJB, y anuló toles obligaciones de deldes. Los billetes emitíos en nome del Gobiernu xaponés (De Japansche Regeering) empezaríen a ser de cursu llegal dende marzu de 1942 (anque los billetes esistentes calteníen el so valor). Les sos denominaciones diben dende'l céntimu a los 10 florinos.
Suponíase que'l dineru xaponés tenía'l mesmu valor que l'antiguu dineru holandés, sicasí, los xaponeses llueu empezaron a imprimir una cantidá escesiva de dineru, polo que s'empecipió un rápidu procesu de hiperinflación que llevó a la xente a atesorar los antiguos florinos holandeses. Al terminar la II Guerra Mundial, los xaponeses amontaren d'una manera escesiva'l suministru de papel moneda, que diba de los 230 millones de florinos antes de la guerra, a los varios billones cuando remató ésta. Esto, sumáu a les aiciones que tomó l'alministración holandesa dempués de la guerra, causaron una inflación masiva y estropiaron seriamente la estabilidá y l'economía del país.
El nuevu gobiernu indonesiu siguió utilizando los billetes esistentes hasta qu'imprimieron el so propiu dineru en 1946, ente que a empiezos d'añu siguieron imprimiéndose billetes en delles partes del este d'Indonesia, onde los nacionalistes entá nun tomaren el control. Esta aición yera una midida provisional hasta que los holandeses restablecieren la so alministración a lo llargo de les esvalixaes islles.
Reocupación aliada/holandesa
El gobiernu holandés, exiliáu en Londres, tuviera faciendo preparativos pa cuando rematara la guerra, dempués de la cual esperaben recuperar el control de les sos colonies. Pa ello, en reconocencia de les condiciones financieres alteriaes so les que se taba aldericando, antemanóse que se precisaría una aición gubernamental en vista a la debilitada posición en que quedara'l DJB, que tuviera emitiendo billetes con anterioridá.
N'avientu de 1942 encargar los nuevos billetes a la empresa estauxunidense Security Bank Note Printing Company. Los billetes taben fechaos en marzu de 1943 y encabezaos cola lleenda Nederlandsch-Indische Gouvernementsgulden, xunto con testos n'indonesiu qu'indicaben la denominación en roepiah. Les denominaciones diben dende los 50 sen a los 500 florinos.
Al rematar la guerra, l'Alministración Civil de les Indies Holandeses (d'equí p'arriba, NICA) empezó a retomar el control de los antiguos territorios. Empezó a emitir un florín propiu fecháu en 1943, primero en Nueva Guinea en 1944, y darréu nes islles Moluques y Borneo, que fueren tomaes antes de la rindición xaponesa'l 14 d'agostu de 1945. Nes zones sol control de la NICA, el dineru holandés emitíu antes de la guerra foi desmonetizado. A pesar de que la NICA namái controlaba les zones esteriores d'Indonesia, la so autoridá pa establecer el valor del dineru taba llindada pola precaria situación económica de l'alministración y de los mesmos Países Baxos. Como promesa, la NICA volvió autorizar la circulación de los billetes per debaxo de 10 florinos impresos antes de la guerra, y los billetes de más valor nun se volveríen poner en circulación p'amenorgar l'efectu inflacionario de tener dineru d'antes de la guerra circulando xunto a les emisiones propies de la NICA.
Cola rindición de los xaponeses, los aliaos diéron-y a l'alministración el control oficial de toles instituciones del país, y el DJB, que sobreviviera meyor de lo esperao a la guerra, reincorporar nes sos funciones el 10 d'ochobre de 1945.
Anque los aliaos introducieron el florín de la NICA en Borneo y l'este d'Indonesia, la transición al control holandés nun se desenvolvería ensin problemes nes islles principales de Java y Sumatra, una y bones los aliaos solo fixéronse col control d'unos pocos enclaves costeros, onde entá esistíen grandes cantidaes almacenaes de dineru xaponés.
El uang merah o "dineru colorao" (los billetes de 10 rupies yeren coloraos) fixo frente de primeres de la oposición nacionalista de que'l dibero tenía de ser emitíu polos holandeses, cafiantes pol fechu de qu'a pesar de les intenciones declaraes p'adoptar una posición menos colonial tres la guerra, los billetes habíense impresu n'holandés y con una gran semeya de la reina Guillermina.
Cuando'l dineru de la NICA apaeció per primer vegada en Java, Sukarno proclamó un decretu'l 2 d'ochobre de 1945 pa declarar esti dineru illegal. Ensin nengún tipu de control precisáu pa emitir dineru de forma efectiva, el holandeses determinaron que sería desaconsejable emitir dineru de la NICA nes ciudaes de Java y Sumatra, polo que prohibió la so importación.
Colos xaponeses entá actuando como gobiernos llocales en Java y Sumatra, la NICA vio necesariu caltener el valor del dineru xaponés tanto como pudiera, yá que yera l'únicu mediu de pagar los gastos incurríos en caltener l'orde. En munchos casos, los xaponeses dedicábense a cencielles a imprimir más dineru, polo que'l dineru en circulación siguía amontándose rápido. En febreru de 1946, gastáronse 2 billones de los 2,5 billones prindaos nes imprentes estatales, una gran suma en comparanza colos 500 millones de florinos qu'había en circulación antes de la guerra.
Debíu al cada vez menor suministru de dineru, a la destrucción de planchar d'impresión nes principales imprentes y la molición ente les fuercies europees por ser pagaes con dineru xaponés, lo que fizo cayer el valor del dineru constantemente y tener que volver emitise'l florín de la NICA el 6 de marzu de 1946. Los billetes de 5 florinos ya inferiores circularon pa caltener la so validez, y el dineru xaponés camudar a una tasa de 33 a 1.
Esta midida enfureció a los indonesios, qu'impunxeron una sentencia de 5 años de prisión a quien utilizara los florinos de la NICA. Un brazu armáu independiente llegó inclusive más lloñe, executando a la xente que llevara'l dineru y exhibiendo los sos cuerpos en públicu col dineru clavao nellos.
Por cuenta de les dificultaes acomuñaes al usu del dineru, el suministru de comida y bienes básicos dende l'interior republicanu yera escasu y el dineru de la NICA cayera a un valor del mercáu negru en xunu de 1946 de 10 florinos xaponeses (qu'inda yera la moneda preferida pa realizar pagos en Java) a pesar de los esfuercios de los holandeses pa reforzar la tasa de cambéu.
La primer rupia indonesia en Java
Anque'l gobiernu republicanu opúnxose firmemente al usu del florín de la NICA, viendo que yera una ferramienta importante pa lluchar contra'l holandeses, consideróse llixeramente la emisión d'una moneda indonesia propia. Dempués de que s'introduxera'l florín de la NICA el 2 d'ochobre, a otru día, tantu'l dineru xaponés como los florinos anteriores al establecimientu de la NICA declarar de cursu llegal na República, col mesmu valor a pesar d'haber una gran cantidá de dineru xaponés en circulación, lo que reflexaba'l fechu de que'l dineru holandés yá nun taba sofitáu por reserves d'oru, una y bones éstes sacupáronse al empiezu de la guerra.
Los británicos aconseyaron a los indonesios que crear una nueva moneda sería un suicidiu políticu y financieru, sicasí la so decisión yá taba tomada. Los primeros billetes, fechaos en 1945, taben en preparación cuando tolos trabayos y el dineru indonesiu fueron requisados polos aliaos (ente quien s'atopaben los británicos, encargaos de restablecer l'orde) nel so asaltu a Xakarta en xineru de 1946.
Planchar d'impresión sobrevivieron al ataque, y cola decisión final holandesa d'introducir el florín de la NICA en Java (consideráu como un actu ofensivu) en marzu de 1946, los indonesios, afalaos pola midida, primieron coles reimpresiones al empar que'l suministru del dineru xaponés menguaba nes caxes fuertes de los bancos de les ciudaes que controlaben el holandeses (aproximao 500 millones de roepiah xaponeses).
Colos pocos recursos que teníen los indonesios, xuníos a los de los holandeses, y namái cola pequeña imprenta G. Kolff & Co. Malang a la so disposición pa imprimir dineru, la fabricación de billetes llevaría dellos meses, hasta xunetu de 1946. El gobiernu republicanu declaró que'l nuevu bancu central d'Indonesia sería'l Bank Negara Indonesia, establecíu'l 5 de xunetu de 1946 ocupando les oficines del DJB en Yogyakarta, baluarte de la República.
Arriendes d'ello, proclamóse por decretu de 3 d'ochobre de 1946 la emisión de la primer rupia indonesia. A primeros d'añu, el dineru xaponés fuera un mediu de tresmisión vital pa tresportar bienes a los enclaves holandeses, sicasí, el decretu llevó la situación al so fin: tol dineru xaponés tenía que depositase en bancos de la República hasta'l 30 d'ochobre de 1946, pudiendo los depositantes declarar la procedencia del dineru, apurriríase-yos un nuevu Oeang Republik Indonesia (ORI) con una tasa de cambéu de 50 rupies xaponeses a 1 rupia ORI. Les deldes pendientes se revaluaron d'alcuerdu a la so fecha d'orixe, con deldes surdíes antes de 1943 (antes de la inflación inducida polos xaponeses) camudaríense al par; deldes contraíes ente 1943 y 1945 a 20:1; y el restu de deldes hasta l'añu en cursu a 50:1.
Esta política deflacionaria derivar del modelu del Geldzuiverig holandés, creáu pol ministru d'economía Pieter Lieftinck. Al igual que nos Países Baxos, cada ciudadanu podía utilizar una rupia pa impulsar la circulación de la nueva moneda. El dineru ensin depositar dempués d'ochobre declaróse nulu.
Dicíase qu'una nueva rupia equivalía a mediu gramu d'oru, una tasa similar a la del dineru holandés anterior a la guerra, anque nun taba sofitada por reserves de metales, sinón que yera una mera proclamación de poder adquisitivu. Debíu a la medrana xenerada porque'l dineru depositáu nun sería devueltu, hubo una llerza xeneral na compra de bienes básicos los díes siguientes a la publicación del decretu, polo que los precios de los alimentos (en dineru xaponés) amontar hasta trenta veces, creciendo per otru llau la tasa de cambéu del florín de la NICA nel mercáu negru de 120 a 1.
Col fin del dineru xaponés nel principal apartaz republicanu de Java, el holandeses viéronse obligaos a actuar, rematando'l cambéu de dineru xaponés el 30 d'ochobre de 1946, pa evitar una cantidá esaxerada de dineru xaponés ensin camudase y que se taba adquiriendo pa camudalo a florinos de la NICA.
Llegaos a esti puntu, en Java circulaben dos monedes: el florín de la NICA fecháu en 1943 nes zones controlaes polos holandeses, y la rupia ORI de 1945 nos enclaves indonesios. La resistencia indonesia viose seriamente estazada, sobremanera nes pequeñes aldegues rurales, onde perdió la facultá d'abastecer de dineru a lo llargo de la so esistencia, polo que'l dineru xaponés siguió utilizándose en Banten, Java occidental según en toa Sumatra.
Nunca s'estableció una tasa de cambéu oficial ente'l florín de la NICA y la rupia indonesia, pero col sofitu popular que se-y daba a la moneda indonesia, 1 rupia ORI valorar en 5 florinos de la NICA de primeres. Sicasí, la moneda desprecióse rápido, cayendo a los 2 florinos nuna selmana al empar que'l mercáu crecía; a la fin de 1946 camudábase al par. En marzu de 1947, el so valor cayó al mediu florín y en xunetu a 30 céntimos. Esta inflación causar el gobiernu republicanu, que taba imprimiendo dineru pa faer frente a les sos obligaciones que yeren mayores que los sos ingresos. En xineru de 1947, imprimiéronse 310 millones de rupies solamente en Java, la metá de tol dineru impreso antes de la guerra.
Por cuenta de la poca capacidá del gobiernu pa imprimir, centrar na impresión de billetes de 100 rupies. La poca esistencia de billetes de 100 rupies valíen menos qu'una combinación de billetes pequeños. Amás, la crecietne falsificación solo sirvió p'aumentar la inflación del dineru indonesio.
Por cuenta de les lleis decretaes pa prohibir el suministru de bienes básicos, non pudo caltenese l'enfotu na rupia. En Xakarta, el dineru indonesio valía muncho menos qu'en nenguna otra parte del país, de resultes de la demanda de bienes con precios en florinos de la NICA. Los intentos de los republicanos pa caltener el valor del dineru indonesio (qu'había estáu sofitáu pol suministru del arroz dende l'interior de Java) pudo frenar un pocu, pero nun parar, el so cayente. Mientres los años de la revolución indonesia emitiéronse trés series de billetes dende Yogyakarta: dos solamente en 1947 y otra más llindada en 1948.
Dineru holandés: 1947-1949
El holandeses crearon una nueva moneda dende xunetu de 1947 denomada en florinos y roepiah a cargu del DJB. Estos billetes fechar en 1946 y consistíen en denominaciones de 5 (violeta), 10 (violeta), y 25 (colloráu) florinos. El suministru d'estos billetes llueu s'escosó y l'alministración remonetizó tol dineru emitíu pol gobiernu y el DJB anterior a la guerra. Esto causó una medría de la metá del total de dineru en circulación dende 1947 a 1949. L'alministración tamién emitió monedes de bronce y plata nes denominaciones orixinales anteriores a la guerra, acuñaes ente 1943 y 1945 n'Estaos Xuníos, pero por cuenta de la inflación, les monedes nun yeren más que chatarra y munches fundiéronse pa fabricar instrumentos. Como resultancia, emitiéronse tamién bonos de l'ayalga dende'l 1 d'avientu de 1947 en denominaciones de 10 y 25 sen. Estos billetes tuvieron ésitu porque yeren puramente indonesios y siguieron utilizándose inclusive dempués de la independencia hasta 1951, cuando Indonesia acuñó les sos primeres monedes.
Billetes llocales de la República d'Indonesia: 1947-1949
El gobiernu republicanu nunca tuvo'l control efectivu sobre la islla de Java polo que dende 1947 llexislóse por que el 26 d'agostu de 1947 los puestos d'avanzada rexonales de Sumatra y Java pudieren emitir el so propiu dineru y sustituyir el dineru xaponés, con un cambéu a la verdadera rupia ORI estudiáu cuando la paz dexar, en parte pa torgar la circulación del florín de la NICA. Siquier trenta ciudad y distritos distintos de Sumatra emitieron el so propiu dineru, y en Java una docena, empezando por Banten n'avientu de 1947. Los billetes tienen marcáu'l llugar d'emisión y los diseños yeren distintos a los del dineru nacional.
1950-1952. Reconocencia de la independencia indonesia. Bancu Central: De Javasche Bank
En payares de 1949, na mesa redonda holandesa-indonesia celebrada en L'Haya, axustáronse la paz y la reconocencia de la independencia del Estáu indonesiu, como Estaos Federaos d'Indonesia (Republik Indonesia Serikat), una federación compuesta pola República d'Indonesia (Java y Sumatra), xunto a otros quince estaos. Pero'l 15 d'agostu de 2005, el holandeses reconocieron la fecha oficial de la independencia d'Indonesia'l 17 d'agostu de 1945, día en que se proclamó la independencia. Al traviés del ministru d'asuntos esteriores, el holandeses pidieron esculpes polos fechos socedíos ente 1945 y 1949.
Como parte del alcuerdu, los Países Baxos caltendríen la influencia económica sobre la república hasta qu'Indonesia pagara la delda acumulada pola NICA na guerra contra Indonesia. Alcordóse que'l bancu priváu holandés De Javasche Bank restauraríase como bancu central d'Indonesia, a pesar de les rensíes ente los nacionalistes indonesios. Poro, el DJB establecióse finalmente como un bancu de desenvolvimientu.
El "corte" de Sjafruddin
La nueva federación indonesia decidió domicializar el dineru circulante (debíu al tratáu qu'obligaba al gobiernu a aceptar el florín de la NICA como mediu de pagu llegal) qu'algamó los 3,90 billones de rupies. Una apolmonante variedá de dineru siguía en circulación, qu'incluyía rupies indonesies (llocales y nacionales), dineru xaponés, florinos d'antes de la guerra y florinos de la NICA.
Por cuenta de esta gran cantidá, el ministru d'economía, Sjafruddin Prawiranegara intentó buscar la forma d'amenorgar el suministru de dineru a la metá. Esta reforma decretó'l 19 de marzu de 1950. Obligar a la población a cortar pola metá los billetse de 5 florinos y cimeros. Una metá sería camudada por un billete nuevu, y la otra sería un bonu del gobiernu con una obligación del 3%. Amás, la metá de tolos depósitos bancarios de más de 400 rupies taríen obligaos a mercar los bonos del estáu.
Como parte del cambéu, el dineru local y nacional emitíu pola República indonesia se desmonetizó, polo que tolos billetes republicanos nun tendríen validez tres el 1 de mayu de 1950. El primer billete de 125 rupies emitíu en Java camudar polos nuevos billetes de 1 rupia del DJB. Pa les monedes llocales emplegar tases de cambéu más elevaes, una y bones dellos billetes devaluárense bien de poles continues reimpresiones del dineru del exércitu. Por casu, la rupia emitida na provincia d'Aceh camudar de 1,75 a 1.