cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Sirvidor web
Codificación del mensaxe del cuerpu del pidimientu
Los datos que s'unvien nel cuerpu del pidimientu POST tienen de tener dalgún formatu que dexe manipolialos nun futuru procesamientu. Por ello'l pidimientu tien de tener asignada la cabecera Content-Type que'l so valor va ser la codificación de los datos. D'esta miente el sistema va poder estremar ente variables aisllaes, datos binarios, testu planu, o cualesquier otru tipu de formatu. El formatu d'una cadena de datos denominar MIME y ye el valor que tendrá de ser incluyíu nesta cabecera.
En HTML la cabecera Content-Type especifícase automáticamente y el so valor ye application/x-www-form-urlencoded, sicasí pueden especificase por estándar otros dos valores:  y   utilizando l'atributu   del elementu   de la siguiente manera
O cualesquier otru valor MIME. El  utilizar pa unviar grandes cadenes binaries que suponen cualesquier otru tipu de documentu que nun sía testu planu, como imáxenes, videos o ejecutables. Pa dellos valores, dixebrar por comes.
El  codifica de forma automática los valores de tolos elementos del formulariu de la manera , dixebraos por. L'atributu  d'un input suel ser el nome de la variable y la so   el valor. Los espacios reemplazar por  y los calteres non alfanuméricos por   onde HH representa'l númberu hexadecimal del calter ASCII.
que representáu d'otra forma ye:
Procedimientu del restolador
El restolador arrexunta la información del formulariu pa crear el pidimientu y unviala. Les cabeceres unviar xunto al pidimientu POST, y arrexuntar sobre la base de los metatags definíos nel códigu, los automáticos del restolador y los Cookies. Ye'l restolador, tamién, el que codifica los datos si ye necesariu.
Funcionamientu
miniaturadeimagen|derecha|Sirvidor El Sirvidor web executar nun ordenador calteniéndose a la espera de pidimientos per parte d'un veceru (un restolador web) y respuende a estos pidimientos afechiscamente, por aciu una páxina web que se va exhibir nel restolador o amosando'l respeutivu mensaxe si detectóse dalgún error. A manera d'exemplu, al teclear www.wikipedia.org nel nuesu restolador, ésti realiza un pidimientu HTTP al sirvidor de d'estes señes. El sirvidor respuende al veceru unviando'l códigu HTML de la páxina; el veceru, una vegada recibíu'l códigu, interpretar y exhibir en pantalla. Como vemos con esti exemplu, el veceru ye l'encargáu d'interpretar el códigu HTML, esto ye, d'amosar les fontes, los colores y la disposición de los testos y oxetos de la páxina; el sirvidor tan solo llindar a tresferir el códigu de la páxina ensin llevar a cabu nenguna interpretación de la mesma.
Amás de la tresferencia de códigu HTML, los Sirvidores web pueden apurrir aplicaciones web. Estes son porciones de códigu que s'executen cuando se realicen ciertos pidimientos o respuestes HTTP. Hai qu'estremar ente: Les aplicaciones de sirvidor munches vegaes suelen ser la meyor opción pa realizar aplicaciones web. La razón ye que, al executase ésta nel sirvidor y non na máquina del veceru, ésti nun precisa nenguna capacidá añedida, como sí asocede nel casu de querer executar aplicaciones javascript o java. Con éses cualquier veceru dotáu d'un restolador web básicu puede utilizar esti tipu d'aplicaciones.
El fechu de qu'HTTP y HTML tean íntimamente amestaos nun tien de dar llugar a confundir dambos términos. HTML ye un llinguaxe de marques y HTTP ye un "protocolu".
Aplicación del llau del Sirvidor
Una aplicación del llau del sirvidor ye cualquier programa o conxuntu d'instrucciones diseñaes cola cuenta de qu'un Sirvidor Web procesar pa realizar dalguna aición. Les aplicaciones del llau del sirvidor tán escrites por aciu dalgún llinguaxe de programación, ente los que destaquen:
El 75% de les aplicaciones del llau del sirvidor tán escrites en PHP, siguíu d'ASP y les demás opciones usaes de forma alternativa y bien casual.
Procesamientu del llau del sirvidor
Un sirvidor web tien la función de procesar los scripts del llau del sirvidor pa dar una salida en HTML y otros llinguaxes del llau del veceru al restolador web del veceru. La información a procesar va poder ser vencida pol veceru al script por aciu cualquier aplicación na redolada del restolador. Pa ello pueden utilizase formulario web, enllaces colos valores implícitos na cadena o cualesquier otru métodu. miniaturadeimagen|derecha|Rack con sirvidores
Métodu POST
Contién toles variables que s'unvien al traviés del métodu HTTP POST, referénciense al traviés del Array unidimensional. Esta variable contién el datu unviáu por POST acomuñáu a tal variable.
Sesiones
Contién datos de sesión adquiríos por aciu un pidimientu GET, POST o la llectura d'una Cookie. Referénciase al traviés del Array unidimensional .Esta variable contién un datu de session.
Cookies
Contién datos sobre toles cookies adquiríes nel pidimientu al server, apurríes pol restolador nel pidimientu HTTP. Referénciase al traviés del Array unidimensional
Procesamientu
1) Dau'l siguiente códigu PHP. Nel casu anterior, podría tomase por supuesta la decisión del usuariu utilizando un enllaz que'l so destino sía l'archivu que contenga'l Script anterior + la variable y el valor utilizando la siguiente sintaxis:  onde   ye'l nome d'una variable dada y   ye valor asignáu a la variable.
2) En casu afirmativu'l Script anterior xenera'l siguiente códigu html que ye unviáu darréu al restolador.
3) El restolador interpreta'l códigu html y amosar similar a :
Les sos señes web ye 192.168.0.1
Sirvidor Web Local
Un Sirvidor Web Local ye aquel Sirvidor Web que mora nuna rede llocal al equipu de referencia. El Sirvidor web Local pue tar instaláu en cualesquier de los equipos que formen parte d'una rede llocal. Ye por tanto obviu, que tolos Sirvidores Web, son locales a la rede llocal na que s'atopen, o a lo menos, locales al sistema nel que tán instalaos.
Cuando un sirvidor Web atópase instaláu nel mesmu equipu dende'l cual deseyar aportar puede utilizase la direición de Loopback,  en Ipv4 y   en Ipv6. El puertu TCP 80 resálvase. Los archivos almacenar nun direutoriu determináu pola configuración, xeneralmente modificable.
Esisten numberoses aplicaciones que faciliten la instalación automática de sirvidores web Apache y aplicaciones adicionales como Mysql y PHP (ente otros), de forma conxunta, como XAMPP, JAMP o EasyPHP. Estes aplicaciones reciben el nome de LAMP cuando s'instalen en plataformes Linux, WAMP en sistemes Windows y MAMP en sistemes Apple Macintosh.
Software
Dellos sirvidores web importantes son:
Otru sirvidores, más simples pero más rápidos, son:
Satoru Hoshino
Satoru Hoshino (星野 悟, ) ye un futbolista xaponés.
Payo de Ojeda
Payo de Ojeda ye un conceyu y llocalidá española de la provincia de Palencia (Castiella y Llión).
Historia
Ye posible que'l topónimu o nome de la villa de Payo provenga del sustantivu llatín “pagus”, el nuesu pagu, con sentíu d'aldega o pueblu pequeñu, nome impuestu acasu polos repobladores qu'atoparon un pueblu yá abandonáu, similar a Paredes nel que s'atopaben tan solo unes parés. Lo de “Ojeda” ye un anexu localizador utilizáu dende'l sieglu XVIII con referencia a bayura de fosos o fuexos llonxitudinales.
Ta asitiáu'l llugar de Payo dientro del valle de la Ojeda nun vallín pol que trescurre'l regueru que naz na fonte denomada Don Pedro.
A mediaos del sieglu XIX, anque producía cebada, avena, etc. les sos meyores colleches yeren la de llinu y la mayoría de les muyeres del pueblu dedicar al filáu y texíu d'esi llinu, cuntaba daquella con cuatro molinos fariñeros pero teníen d'importar trigu por non llega-yos la producción, y anque vendíen llenzos, teníen de mercar paños ordinarios pa vistise. Nesa dómina Payo de Ojeda cuntaba con 44 vecinos.
La ilesia parroquial ta dedicada a les Santes Xusta y Rufina, aquelles hermanes sevillanes que soportaron el martiriu en tiempos del emperador Diocleciano nel añu 287, anguaño patronos de Sevilla. Estos dos Santes Vírxenes fueron veneraes grandemente na lliturxa mozárabe.
Demografía
Payo de Ojeda cuntaba con 294 habitantes a mediaos del sieglu XIX, con 286 en 1900, con 344 en 1930, con 366 en 1960, con 103 en 1991, pa baxar a tan solo 81 en 2006.
thumb|Ilesia Parroquial de Payo de Ojeda.
Fiestes
19 y 20 de xunetu "Santes Xusta y Rufina" thumb|left|Imáxenes de les santes na ilesia parroquial.
Monumentos y llugares d'interés
La ilesia parroquial d'estilu góticu caltién dellos elementos románicos na so estructura. A la cual llégase dempués de travesar un camín arrodiáu d'acacies. La ilesia esta dediaca a les santes Xusta y Rufina, patrones del pueblu.La portada ta protexíu por un pequeñu antoxana de construcción bien posterior (el famosu "portalillo"). Y tien delles arquivoltas y el restu esta ensin decorar. Toes elles sofiten sobre cimacios de decoración que de la mesma sofiten direutamente sobre'l muriu, yá que nun hai columnes. Xusto enriba del arcu de la parte d'entrada al templu apaez un pequeñu Calvariu de principios del sieglu XIII, qu'amuesen tamién otres ilesies de la zona na que s'atopa Payo de Ojeda.
La construcción de la ilesia ye de mampostería, cuenta con una sola nave que se cubrir con bóveda de cañón con fajones; el presbiteriu de la mesma ta cubiertu con bóveda de crucería con combados. Nel llau de la Epístola abre una portada d'arcu apuntáu con un pequeñu relieve del Calvariu y predecida d'un pórticu datáu en 1674.
TT Cygni
TT Cygni (TT Cyg / HD 186047 / HIP 96836 / SAO 68688) ye una estrella variable de la constelación del Cisne. Asitiada a unos 2020 años lluz del Sistema Solar, TT Cygni ye una de les escases estrelles de carbonu observables, siendo'l so tipu espectral CV4.
TT Cygni ye una xigante colorada 3050 vegaes más lluminosa que'l Sol. Tien una temperatura efectivo de 2825 K y dende la so superficie sopla un fuerte vientu estelar. Imáxenes en radiofrecuencia amuesen que ta arrodiada d'un finu aniellu de 0,25 años lluz de radiu, en realidá una cubierta de gas n'espansión dende hai 6000 o 7000 años. Espándese a una velocidá de 12,6 km/s y el so centru ta movíu al respeutive de la estrella visible. La velocidá relativa de la estrella respeutu al aniellu pue esplicase considerando que TT Cygni ye un sistema binariu que la so acompañante, de masa asemeyada al Sol, taría a unes 1000 UA.
La magnitú aparente de TT Cygni bazcuya ente +7,5 y +8,0. Reparáronse siquier trés periodu de 116, 390 y 187 díes.
El Rebollal
Col nome de El Rebollal podemos referinos a:
Lucinda Dickey
Lucinda Dickey ye una actriz y baillarina estauxunidense, más conocida pol so papel de Kelly na película de cultu de 1984 Breakdance y la secuela de 1985 Breakdance 2.
Biografía
Dickey nació y crióse n'Hutchinson, Kansas, onde a la edá de cuatro años empezó a baillar. Mientres asistía a la Universidá Estatal de Kansas especializar en danza y compitió nel certame Miss Kansas, onde ganó la división de talentu y terminó como tercer finalista.
Tres la universidá treslladóse a Los Angeles y ganó una beca de baille cola Roland DuPree Academia de Baille. Dempués de 10 meses, fizo una audición pa la película Grease 2, ganando un papel como unu de los primeros baillarinos de la película. Nesi mesmu añu, 1982, consiguió un puestu como baillarina en Solid Gold.
En 1984, Dickey apaeció nel papel de la baillarina de jazz convertida a breakdancer Kelly na película Breakdance, siguida de la secuela Breakdance 2. Más tarde esi añu interpretó'l papel principal en Ninja III: The Domination, siguida pola película d'horror Cheerleader Camp en 1987.
L'últimu papel de Dickey na pantalla foi la película pa televisión de 1990 Perry Mason: The Case of the Defiant Daughter.
Más apocayá, apaeció como xueza en Master Of Dance.
Vida personal
Dickey retirar de l'actuación en 1990 y anguaño vive en California col so home, Craig Piligian, co-productor executivu del reality show Survivor), y los sos dos fíos.
Burgenland
Burgenland (pronunciación: Búrguenland, "país de castiellos") ye unu de los nueve estaos federaos en que s'estrema Austria. Cuenta col so propiu gobiernu central. Atópase na llende de la llanura austrohúngara y debe les sos visites turístiques a la proximidá con Viena. Vencíu por Hungría dempués de 1918, ye'l país de los castiellos góticos. La so capital ye Eisenstadt.
Maria Callas
Maria Anna Cecilia Sofia Kalogeropoulos (en griegu: Άννα Μαρία Καικιλία Σοφία Καλογεροπούλου; ), conocida como Maria Callas (pronúnciese n'asturianu: Calas), foi una sopranu griega nacida n'Estaos Xuníos, considerada la cantante d'ópera más eminente del sieglu XX. Capaz d'alicar el bel cantar nel so curtia pero importante carrera, foi llamada (como antes la célebre Claudia Muzio) «La Divina» pol so estraordinariu talentu vocal y actoral.
Entá güei xenera discutiniu la so peculiar voz, de rexistru ampliu y que xunida al so dominiu de la téunica, dexó-y cantar roles dende sopranu llixera (Lakmé, Semiramide, Gilda) a los dramáticos (Brünnhilde, Lady Macbeth) inclusive de mezzo (Carmen, Dalila) y alternar ente personaxes de coloratura axilosu y dramáticos pesaos con ésitu. Tamién recordada por rescatar diversos personaxes de la ópera na so esencia dramático y espresivo, inclusive del olvidu.
El so nome ta acomuñáu na memoria coleutiva a Aristóteles Onassis, el gran amor de la so vida.
Nacimiento y primeros pasos
Yera fía d'Evangelia Dimitriadis y George Kaloyerópulos, una pareya d'emigrantes griegos que llegaron a Estaos Xuníos n'agostu de 1923, asitiando la so casa na ciudá de Nueva York. En 1929 George Kaloyerópulos, farmacéuticu d'oficiu, abrió un negociu familiar nun barriu griegu de Manhattan y, pola complexidá del apellíu, camudar por Callas.
Tres la separación de los sos padres, Maria viaxó a Grecia en 1937 cola so madre y la so hermana Yacinthy, volviendo adoptar el so apellíu orixinal, Kaloyeropulu. Empezó la so formación nel Conservatoriu Nacional d'Atenes, y p'inscribise tuvo que falsiar la edá, yá que nun tenía los 16 años mínimos. Estudió cola sopranu Maria Trivella, y dempués bel cantar con Elvira de Hidalgo, que la formó na tradición del belcanto románticu italianu. En 1938 va faer el so debú non profesional como Santuzza en Cavalleria rusticana, n'Atenes.
La rellación ente Maria y la so madre yera difícil. La madre primía a Maria coles sos clases, solicitando a los sos profesores que lu informaren de toles sos meyores; y per otru llau comparaba a Maria cola so otra fía, calificándola de «gorda», pocu engraciada y namái curiosa pola so voz. Años dempués, Maria confesaría a la prensa que'l so madre sofitar solamente pa tener dalgún sustentu económicu y que, magar almiraba la so fortaleza y estimaba esi sofitu, nunca se sintiera quería por ella.
Los sos ésitos nun fueron munchos hasta que quixo escuchar Edward Johnson, el direutor xeneral del Metropolitan Opera House, quien-y ufiertó darréu los principales papeles en dos producciones nes temporaes de 1946-1947: Fidelio, de Ludwig van Beethoven, y Madama Butterfly, de Giacomo Puccini. Pa sorpresa de Johnson, Maria refugó los papeles: nun quería cantar Fidelio n'inglés, y consideraba que'l rol de Butterfly nun yera'l meyor pal so debú n'América.
Atopó trabayu en 1946, pero siguió practicando con puxanza pa perfeccionar la so téunica. Tomó como axente a Eddie Bagarozy y aceptó cantar la ópera Turandot en Chicago, en xineru de 1947, con una repartu de cantantes europeos célebres, nuna compañía que foi fundada por Bagarozy y Ottavio Scotto, un empresariu italianu.
Maria Callas amosó tener un calter bien fuerte y determinante nes sos decisiones, que se evidenciaría nel tratu cola so madre y más tarde con Aristóteles Onassis. La so voz nos pianos yera bellísima, pero acusaba un timbre metálicu que nun sabía anular con téunica. Nos sos tiempos foi llamada una sopranu assoluta o sopranu sfogato. La rápida perda de pesu na metá de la so carrera, el cambéu constante de repertoriu tan variáu y al empar los sos problemes personales, son citaos como posibles causes del deterioru de la so voz.
Afitamientu y plenitud
El so debú italianu nel Sable de Verona foi en 1947, so la batuta de Tullio Serafin. El so trabayu na ópera de Ponchielli foi un ésitu pero nun se reflexó darréu en nuevos contratos. Asina, Callas atopóse nuevamente ensin emplegu, pero gracies al sofitu brindáu por Meneghini llogró siguir colos sos estudios privaos de cantar, faciendo depués una audición pa Serafin nel difícil papel protagonista de Tristán y Isolda, de Richard Wagner, que se diba a presentar nel teatru La Fenice de Venecia na siguiente temporada. Llogró'l papel y debutó nel teatru venecianu, llogrando un clamoroso ésitu que-y dexó cantar Turandot, de Puccini, y el personaxe de Brünnhilde en Die Walküre (La valquiria), nes temporaes de 1948-1949. En 1949 casóse con Meneghini y camuda el so nome a Maria Meneghini Callas.
Esi añu, mientres el receso branizu européu, el 20 de mayu de 1949 fai'l so debú americanu nel Teatru Colón de Buenos Aires como Turandot, Aída (solo una función reemplazando a Delia Rigal) y Norma, dirixíes por Tullio Serafin, secundada por Mario del Mónaco, Fedora Barbieri y Nicola Rossi-Lemeni.
En Venecia diba representase la ópera I puritani, de Vincenzo Bellini (el llamáu «Chopin de la ópera»), con Margherita Carosio nel papel d'Elvira. Una tarde Maria cansárase d'interpretar el papel de Brünnhilde y empezó a lleer la música del personaxe d'Elvira. Cuando la esposa de Serafin escuchar, dicir a este y pidió a Maria que la cantara. Amás la Carosio taba enferma y yera necesariu sustituyila. La mañana siguiente Maria cantó pal direutor musical del teatru, quien decidió qu'ella sería la meyor eleición como Elvira. Dióse-y una selmana p'aprender la ópera entera, una selmana qu'amás incluyía tres representaciones de Die Walküre. Dempués de la primer representación de I puritani el 19 de xineru de 1949, Maria Callas convertir en «la voz d'Italia».
Dempués del so Elvira en Venecia, Maria convertir nuna celebridá n'Italia, pero inda nun se-y ufiertara un papel nel teatru más importante del país, La Scala de Milán. Finalmente ufiertóse-y un papel na Aida, de Giuseppe Verdi, que Renata Tebaldi nun podía realizar. Maria y Meneghini esperaben un gran ésitu, pero cuando empezaron les representaciones de Aida el 12 d'abril de 1950, l'acoyida del públicu italianu foi fría. Pa la so segunda presentación el 7 d'avientu de 1951, La Scala rindir a Maria Callas, un ésitu que dio orixe a que recibiera l'apellativu de «La Divina». La temporada de 1951–1952 empecipió con I vespri siciliani, de Giuseppe Verdi, siendo una de les actuaciones más aclamaes y recordaes de la sopranu.
El 23 de mayu de 1950 debuta nel Palaciu de Belles Artes de la Ciudá de Méxicu, cantando Norma, y ye nesi mesmu escenariu onde entrepola un célebre Mi bemol a la fin del segundu actu de Aida conocíu como «l'agudu de Méxicu» y onde cantaría los dos úniques funciones de Rigoletto a lo llargo de la so vida. En Belles Artes cantaría con Giuseppe Di Stéfano "Rigoletto", "Traviata", "Bohemia" y "Lucia de Lamermoor" formando dende entós una de les pareyes más famoses na Historia de la Ópera. Xuntos grabaron 9 óperes completes: "Rigoletto", "El Trovador", "Manon Lescaut", "Baille de Mázcares", "La Bohemia", "Los Puritanos", "Cavalleria", "Payasos" y "La Traviata".
En xunetu de 1952 Callas robló un contratu de grabación esclusiva con Walter Legge, productor musical d'EMI. Pocos díes dempués Legge y la so muyer, la famosa sopranu alemana Elisabeth Schwarzkopf, fueron vela en La traviata nel Sable de Verona. Tres la representación, la Schwarzkopf ufiertó unu de los tributos más conmovedores: viéndose superada por Maria, nun cantaría nunca más La traviata. Cuando se-y pidió una esplicación, la Schwarzkopf respondió: «¿Cuál sería'l sentíu de faelo si otra artista puede facer perfectu?». En payares d'esi mesmu añu Maria Callas compartiría escenariu con otru gran mitu del bel cantar, Joan Sutherland na representación de Norma de Bellini nel Covent Garden de Londres.
Muyer alta y bien trabada, nesa dómina decidió baxar de pesu pa «faer xusticia a Medea», papel qu'interpretaría en La Scala empobinada por Leonard Bernstein en producción de Margarita Wallmann. Ente 1953-1954 baxó más de 36 kilos (80 llibres). Cuando remaneció como la tísica Violetta al pie d'el so gran amigu y frecuente compañeru d'escena, el tenor sicilianu Giuseppe Di Stéfano, na puesta n'escena de Luchino Visconti de La traviata, nun primer momentu nin el direutor orquestal Carlo Maria Giulini reconocer. Yera «otra muyer», y Visconti topara la cantante-actriz ideal pa les sos escenificaciones cinematográfiques. Visconti va convertir n'ideal Violetta y depués Ifigenia, Elisabetta, Anna Bolena y Amina en La sonnambula, de Bellini.
En 1954 fai'l so debú n'Estaos Xuníos, na Lyric Opera of Chicago, como Lucia di Lammermoor. En 1955, probablemente'l so meyor añu escalígero, canta una Norma que va adquirir estatus de llexendaria, xunto a Giulietta Simionato y Mario del Mónaco, dirixida por Antonino Votto, y en Berlín xunto a Herbert von Karajan canta una Lucia di Lammermoor histórica pa la reapertura de la Deutsche Oper Berlin. El deliriu del públicu fai que se deba repitir el sestetu del segundu actu. thumb|La villa en [[Sirmione na que vivió col so home, Meneghini.]]
El 17 de payares de 1955, al términu de la presentación de Madame Butterfly nel Lyric Opera de Chicago, Maria Callas celebraba'l so trunfu. L'audiencia siguía aplaudiendo cuando s'averó l'oficial de xusticia Stanley Pringle, que-y presentó un requerimientu xudicial por ser demandada pol so anterior representante, Eddie Bagarozy, quien remanaba un contratu de 1947 que-y designaba como únicu representante. Anque nun tuvieren contautu mientres munchos años, Bagarozy reclamó qu'él tenía un porcentaxe de los honorarios de Callas y que colos gastos pagos por él sumaben. El casu foi dirimido nel xulgáu'l 7 de payares de 1957 según unos términos que nun se fixeron públicos. Finalmente Maria fixo'l so debú nel Metropolitan Opera House el 28 d'ochobre de 1956, como Norma, de Vincenzo Bellini.
Un añu llexendariu: 1958
La siguiente vegada que Maria provocó titulares por un escándalu foi por una representación de Norma na ópera de Roma, el 2 de xineru de 1958, n'honor del presidente d'Italia, Giovanni Gronchi, y la so esposa.
Desgraciadamente, Maria contraxo un resfriáu ya informóse al teatru de que se-y debía sustituyir, pero La Scala negar a sustituyila. Maria, contra les órdenes de los médicos, salió a escena pero tuvo claro dende la primer nota que la so voz taba en mala condición. A la fin del primer actu, media audiencia nun s'amosaba satisfecha. Maria fuxó rápido per una puerta trasera, y anunció que lo fixera porque nun taba al altor del públicu milanés. Al avisar al teatru de la so situación vocal, el teatru respondiera «Nessuno può sustituire callar» («Naide puede sustituyir a Callar»), lo que enfureció al públicu milanés. El públicu taba rabiosu, pero Maria foi escusada cuando recibió la llamada de la señora Gronchi, quien lu aseguró que nin ella nin el so home ofendiérense.
Tres meses dempués, Maria cantaría xunto al nuevu tenor canariu Alfredo Kraus en Lisboa una de les representaciones más aclamaes de La traviata, de Verdi. Esta función empobinada por Franco Ghione el 27 de marzu de 1958 ye considerada, magar el so soníu precariu, como la meyor grabación d'esta ópera. Afayáronse fragmentos filmados d'eses funciones.
Esi mesmu añu'l so arte llegó a distintos llugares del mundu: Chicago, Berlín, Viena, Filadelfia, Washington, Dallas, Colonia, Edimburgu. A mediaos de dichu añu, Maria Callas representa nel Covent Garden de Londres La traviata con Cesara Valetti. Cerró esti especial añu con un recital en direutu celebrando'l so debú na Ópera Garnier de París, el 19 d'avientu, que foi tresmitíu a más d'una docena de países n'Europa y qu'empecipió la so rellación entrañable cola ciudá onde terminaría los sos díes.
Escontra fines de 1958 Rudolf Bing —direutor del Metropolitan Opera, onde ella debutara en 1956— quixo contratala pa La traviata y Macbeth, dos óperes bien distintos pa les cualos nun llegaron a un alcuerdu. La nueche del debú de Callas en Medea, en Dallas, Bing unvió-y un telegrama rescindiendo'l contratu. Callas, enfurecida, convocó a la prensa y cantó dempués una estraordinaria Medea xunto a Jon Vickers y la nueva Teresa Berganza. Darréu, Bing dixo que Callas foi l'artista más difícil de tratar, que yera tan intelixente que siempres ganaba. La cancelación de Macbeth catapultó al estrellalgu a quien la reemplazó nel papel principal, la austriaca Leonie Rysanek. Magar tou, Bing y Callas reconciliar na década de 1960 y Callas retornó al Met en 1965 pa dos funciones de Tosca, les postreres qu'interpretó nun escenariu d'ópera americanu (retirar tres cantar nel Covent Garden de Londres).
Rellación con Onassis y cayente vocal
thumb|Últimes actuaciones de Callas, en 1973 n'[[Ámsterdam.]] El 5 de mayu 1959 producióse la única actuación de Maria Callas nel Gran Teatru del Llicéu, en forma de recital. Llevantárase na ciudá una gran espectación, en parte debida a que Barcelona cuntaba con fieles partidarios d'otra gran sopranu de la dómina, Renata Tebaldi. Magar que los precios yá s'encarecieren en taquilla, les entraes escosáronse rápido y la reventa fixo'l so agostu. Llegáu'l día, nin les aries de Don Carlo o Mefistófeles, nin la cavatina de El barberu de Sevilla tuvieron al altor, y mientres cantaba la "Vissi d'arte" de Tosca escuchóse dalgún berru de "¡viva la Tebaldi!". El balance hasta la media parte yera decepcionante. Pero na continuación, al esbillar unes páxines de Il pirata, imponer con autoridá metiéndose al públicu nel bolsu. L'escenariu terminó cubiertu de flores que proveníen de too l'auditoriu.
El 3 de payares de 1959, Maria Callas dexó al so home Giovanni Meneghini pol magnate navieru griegu Aristóteles Onassis, un idiliu que la prensa de la dómina espublizó exhaustivamente. Esta trabancosa rellación sentimental convertir nuna «traxedia griega». La sopranu retirar mientres un curtiu tiempu mientres duraba la so rellación con Onassis, y al so regresu (por falta de práutica y escesiva vida social) a naide escapóse-y que la so voz perdiera fuercia y evidenciaba los signos de decadencia que yá s'alvirtieron años antes.
Por aquel tiempu (1961) Maria representaba Medea en Epidauro y en La Scala. Nun tenía bona voz y el 11 de setiembre de 1961, mientres el primer actu nel dueto con Jasón (personaxe interpretáu por Jon Vickers), l'audiencia empezó a pitar. Maria ignoró'l polveru hasta que llegó la escena onde ella denuncia a Jasón cola pallabra «Crudel!» («¡Cruel!»). Dempués del primer «Crudel!» paró de cantar; miró al públicu y dirixó-y el so segundu «Crudel!»; fixo una posa y empezó otra vegada coles pallabres: «Ho dato tutto a te» («Te helo dau tou») faciendo un xestu como si amenaciara col puñu a la galería; l'audiencia paró de xiblar, y Maria recibió una ovación clamorosa a la fin.
En mayu de 1965 la voz de Callas volvió ser oxetu de disputes. Taba representando Norma na Ópera de París con Fiorenza Cossotto como Adalgisa. Cossotto sabía que Maria taba galdida, polo que decidió ganala n'escena. La nueche de la última representación de Norma, el 29 de mayu, Maria taba más débil y Cossotto se ensañó con ella y fixo del gran dueto un duelu ente dambes. A la fin, cuando'l telón cayó, Maria esbarrumbóse y foi llevada inconsciente al so camarín. En 1965 callar realizó la so última representación d'ópera con Tosca nel Covent Garden londinense al pie d'el so compañeru d'escena clásicu, el barítonu Tito Gobbi. Tenía 41 años.
En 1966 arrenunciu a la ciudadanía estauxunidense y toma la nacionalidá griega. D'esta manera téunicamente anula'l so matrimoniu con Meneghini. Tenía la esperanza de que Onassis, a quien en verdá amaba, propunxéra-y matrimoniu, pero Onassis dilataba la rellación y nunca la complació so diverses sides.
El 20 d'ochobre de 1968 Onassis abandonó abruptamente a Callas pa casase con Jacqueline Kennedy, la vilba del presidente norteamericanu John Fitzgerald Kennedy, asesináu en Dallas. Callas, mancada no más fondo del so arguyu, nunca pudo superar el mal trance pol abandonu d'Onassis y enxamás-y lo perdonó a pesar de que Onassis, más tarde, buscar repitíes vegaes cuando'l so matrimoniu cola vilba estauxunidense convirtiérase nun martiriu.
En xunu de 1969, Maria empezó a trabayar na película Medea, non inspiráu na ópera de Cherubini nin la traxedia d'Eurípides, sinón nel mitu de Medea según la visión primitiva y barbárica de Pier Paolo Pasolini. Ye un papel faláu onde nun canta. Filmada en Turquía y en Pisa, trabayaba duramente, tan duru qu'un día esmorecióse dempués de correr nuna escena sol intensu sol. Esti filme tuvo fría receición y consideróse que la bona acoyida de la crítica namái respondía a los dos grandes personaxes que s'aliaren. Sicasí, col tiempu pasó a la historia como unu de los meyores de Pasolini y cuntó con espardimientu a nivel internacional.
El 25 de mayu de 1970 tuvo qu'allegar corriendo al hospital y anuncióse que quixera suicidase con una sobredosis de barbitúricos. Por aquel tiempu tomaba más somníferos pa dormir, y más barbitúricos p'atopar paz.
En 1971 y 1972 intenta dedicase a la direición escénica con una puesta de Los víspores sicilianos que nun algamar ésitu. Depués impartió una serie de clases maxistrales na Juilliard School de Nueva York qu'inspiraron el drama teatral Master Class del dramaturgu Terence McNally y amosaron el precariu estáu de la so voz. Instalárase definitivamente en París na más completa soledá hasta la so muerte a los 53 años nel so apartamentu de la Avenue Georges Mandel 36 (y Rue des Sablons) cerca del Arcu de Trunfu (güei esa seición lleva'l nome Allée Maria Callas). Esta etapa foi recreada na película Callas Forever, dirixida pol so amigu Franco Zeffirelli.
Últimes actuaciones, retiru y muerte
thumb|upright|Balta de Maria Callas nel [[Campusantu del Père-Lachaise de París.]] Maria Callas volvió a los escenarios en 1973 con "El tenor de Callar" Giuseppe di Stéfano, quien buscaba que dambos remanecieren remembrando los vieyos tiempos d'ésitu xuntos, pero sobremanera por alzar l'estáu d'ánimu de Maria. Per primer vegada n'ocho años volvía cantar en públicu. A principios de xineru de 1973, Alexander, el fíu favoritu d'Aristóteles, finó nun accidente. Amás el matrimoniu d'Onassis con Jackie diba de mal en peor. Él intentó reconquistar a Callas a pesar de tar inda casáu con Jackie Kennedy, pero ella nun quixo (o siquier nun intentó) volver con él y refugar cuando s'atoparon n'ochobre de 1973, en París, onde ella moraba.
Con apenes muertes de la so proverbial voz, quedó claro dende'l primer conciertu en Hamburgu, el 25 d'ochobre, que la xira sería un fracasu artísticu pero un ésitu de la señardá per tol mundu. Callas y Di Stéfano teníen como acompañamientu al pianu al vieyu Ivor Newton. Newton empezó a tener vértigos na cai y a faer conxetures sobre la so muerte. Una vegada dixo a Robert Sutherland, quien pasaba les páxines de les sos partitures: «Si tengo un ataque de corazón mientres Maria ta cantando una nota alta, tienes que dar un emburrión fuerte a la mio banqueta y siguir tu como si nada pasara». Maria refugó aldericar con Newton, tarreciendo que podía matar cola tensión. Sutherland n'ocasiones acompañar cuando la xira llevar a Estaos Xuníos. El conciertu final tuvo llugar el 11 de payares de 1974 en Sapporo. Yera l'últimu llugar del planeta onde s'escucharía cantar a Maria Callas.
El 16 de setiembre de 1977 Maria espertar na so casa de París. Almorzó na cama y foi escontra'l cuartu de bañu. Tenía un dolor punchante na banda izquierda y esmorecióse. Foi llevada otra vegada a la cama y bebió un café fuerte. Reclamaron la presencia del médicu del mayordomu, que salió darréu escontra la residencia de Maria, quien morrió primero que llegara. El so funeral tuvo llugar el 20 de setiembre y el so cuerpu foi encenráu nel campusantu parisín de Père Lachaise. Les razones de la so muerte queden pocu clares: oficialmente tratóse d'una crisis cardiaca», pero nun se refuga que se suicidara inxiriendo una dosis masiva de tranquilizantes. La so urna aciaga foi robada y atopada unos díes más tarde. Tres el so recuperación esvalixáronse'l so cenices nel mar Exéu.
Importancia y legáu artísticu
upright|thumb|Retrato de Maria Callas pintáu pol artista Oleg Karuvits en 2004. Combinada una terrible téunica del bel canto que daba flexibilidá a la so caudalosa voz, que se sumaba a un timbre personal, un gran talentu dramático y una particular fermosura física, foi una música extraordinariamente versátil. Los sos estudios del bel cantar cola sopranu de coloratura española Elvira de Hidalgo dexáron-y encetar papeles bien disímiles y resucitar la tradición del bel canto románticu italianu na verdadera acepción del términu y al traviés de la exhumación d'óperes escaecíes como Anna Bolena, de Donizetti.
Na definición del musicólogu Kurt Pahlen, «[...] el so cantar asemeyar a una ferida abierta, que sangra apurriendo les sos fuercies vitales [...] como si ella fora la memoria del dolor del mundu [...]».
Con una complexa voz de sopranu que tomó trés octaves encaró un inmensu repertoriu, dende'l bel cantar hasta'l verismo ya inclusive Wagner, siendo la so tipoloxía vocal bien peculiar y malo de clasificar tantu pola so facilidá pa cantar notes sobreagudes (hasta el mi6, mesmes d'una sopranu llixera) como por tamién interpretar roles de mezzosopranu como lo son Eboli, Carmen, Santuzza, Kundry, Dalila ya inclusive les aries de Rossina y Angelina, amás de pola so bien particular timbre de voz (que nun yera bellu según los cánones establecíos) con un squillo y soníu metálicu bien caltriante. Tenía una sorprendente capacidá de matizar, articulando ente sobreagudos brillantes y graves reforzaos en voz de pechu, lo que llevó a dellos críticos a considerala como Sopranu sfogato, una voz capaz d'alternar ente rexistros de sopranu aguda como de contraltu con gran axilidá, siendo heredera direuta de Maria Malibrán y Giuditta Pasta, muses de Vincenzo Bellini.
thumb|300px|left|Rangu vocal de Callas. El mayor don de Callas topar na so innata musicalidá que-y dexaba internar se instintivamente nel universu personal de cada compositor ensin importar los defectos vocales nos que dacuando incurría. Callas supo faer de los sos defectos les sos mayores virtúes. Magnética n'escena, nun foi solo una gran sopranu con dotes vocales inusuales, sinón tamién una gran actriz que supo encarnar los sos personaxes d'una manera única. Posiblemente, tantu'l so talentu dramático como la so musicalidá fueron la pauta pa ser reconocida tamién por rescatar a diversos personaxes de los escesos ornamentales y tracamundios vocales, como Amina (de La Sonnambula), Lucia di Lammermoor, Norma de Bellini, inclusive personaxes como Violetta (de La Traviata) ente otros, al restituyir tantu la so esencia de teatralidad escénica como la so espresividá poética nun cantar más llírico del llibretu, como los sos güei referenciales versiones de Norma, La Traviata, Tosca, La Sonnambula, Lucia di Lammermoor y Medea, ente otres.
Demostró la vixencia de la ópera con interpretaciones casi cinematográfiques. Tuvo una intuición artística infalible, que se sofitó nun gran trabayu de cutiu sofitáu en direutores de la talla de Luchino Visconti y Franco Zeffirelli.
Desafortunadamente parte de la so fama nun obedeció solo a razones artístiques. La so vida privada y la so rellación con Aristóteles Onassis fixeron qu'ocupara portaes de la prensa rosa cuando la so carrera taba práuticamente terminada. En realidá, dempués d'empecipiar la so rellación con Onassis entró en cayente. Más allá d'anécdotes ensin interés, escaezse tou lo qu'apurriera al xéneru llíricu nuna dómina na que'l públicu empezaba a alloñar de los espectáculos convencional y rutinariu.
Los grandes ésitos de la so carrera, los que-y garanticen unu de los llugares más importantes na historia de la ópera, tuvieron lugar antes de la so rellación con Onassis.
Esti dolor emocional, sumáu a la súbita perda de pesu, aceleró'l deterioru de la so voz y acarretó-y múltiples crítiques, amás d'encurtiar la so llonxevidá vocal. El fenómenu Callas duró apenes daqué más d'una década, pero la so irrupción nel mundu de la llírica dexó una marca imborrable y visionaria. Callas propulsó la revaluación del xéneru belcantista ya impulsó la interpretación del verismo dende la téunica del belcanto provocando una importante revisión dende'l puntu musical ya interpretativu. La xeneración que lu siguió encimentó estos valores nos nomes de sopranos como Joan Sutherland, Montserrat Caballé, Leyla Gencer, Renata Scotto, Beverly Sills, Mirella Freni y les mezzosopranus Marilyn Horne y Teresa Berganza motivando un florecimientu del xéneru llíricu dende un enfoque históricamente veraz.
Repertoriu
Les sos máximes creaciones fueron Norma, Medea, Violetta en La traviata, Lucía y Tosca, siguíes por Elvira en Los puritanos, Lady Macbeth en Macbeth, La Gioconda, Il trovatore, La sonnambula, Anna Bolena, Ifigenia, Madame Butterfly, Turandot, Rosina en El barberu de Sevilla y Armida. Nel final de la so carrera en 1964 encetó Carmen nel estudiu de grabación como fixera en 1956 con Mimí de La boheme y Manon Lescaut, papeles que nunca cantó n'escena (tampoco Nedda de I pagliacci).
Verdaderamente, diverses grabaciones n'estudiu o funciones en direuto son consideraes por críticos y el públicu como versiones definitives o la meyor hasta l'actualidá, o sía que non reconocíes llargamente como llexendaries. Tal foi'l casu de la Aida (na representación en Belles Artes, Méxicu de 1951), I Puritani (de La Scala en 1953 xunto a Di Stéfano), Medea (cola famosa reposición en Florencia de 1953), Tosca (particularmente la versión discográfica considerada «definitiva» de 1953), La Sonnambula (representación en La Scala de Viscoti en 1955), Lucia di Lammermoor (principalmente les de Berlín dirixíes por Karajan en 1955), Norma (siendo la Norma arquetipica, trunfó como tal mientres tola so carrera. Destácase como la más prominente la Norma xunto a Del Monaco y Simionato de La Scala en 1955), Il Trovatore (na grabación empobinada por Karajan de La Scala en 1956), Anna Bolena (na campanuda producción de Viscoti pa La Scala en 1957), La Traviata (la función en Lisboa de 1958), ente otres. Amás ciertos roles, nos que nun abondó, considérense notables como'l so Nabucco (na versión de 1949), Turandot (nuna famosa reposición nel Teatru Colón de 1949), el so Gilda de Rigoletto (en La Scala de 1955 xunto a Gobbi y Di Stéfano), amás d'una famosa Rosina de Il barbiere di Siviglia (grabación de 1957 xunto a Gobbi).
En total cantó 47 personaxes (incluyendo Smaragda en O protomastoras de Kalomiris en 1943, el so únicu papel nuna ópera contemporánea).
Repertoriu escénicu
Ópera clásica y belcantista:
Ópera verista:
Ópera alemana (n'italianu) y otres
Ver tamién:
Les 15 óperes más representaes por Callas
Los restantes 32 personaxes recibieron menos de 10 funciones cada unu.
Cronoloxía de les principales grabaciones
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1964
1965
Ver tamién la cronoloxía de discos sueltos y recitales
Fetichismu sexual
Fetichismu (del llatín, facticius, ‘artificial', y del portugués feitiço, ‘maxa’, ‘zuna’; del francés fétiche) ye una parafilia que consiste na escitación erótica o la facilitación y el llogru del orgasmu al traviés d'un oxetu fetiche, como una prenda de vistir o una parte del cuerpu en particular. El fetichismu sexual considérase una práutica inofensiva, salvu nel casu de que provoque malestar clínicamente significativu o problemes a la persona que la carez o a terceros, pudiendo nesti casu llegar a considerase un trestornu patolóxicu puramente dichu.
Los aparatos fabricaos coles mires de la estimulación o pal xuegu sexual nun se consideren fetiches.
El DSM IV clasificar como enfermedá siempres y cuando seya una conducta recurrente mientres siquier seis meses, necesaria pa la escitación sexual y qu'afecte la vida social o llaboral del suxetu. Nel casu de qu'ésta nun afecte la vida social o llaboral del paciente, considérase a cencielles como una manifestación de la so sexualidá.
Manifestaciones
Los oxetos fetiches más frecuentes suelen ser elementos de vistir masculinos y femeninos, incluyendo bragues/tangues (pantaletas), suxetadores (brasieres), calzoncíos, guantes, medies, minifaldes, zapatos, botes, corbates, bañadores, ropa deportivo ya inclusive mandiles. Hai que matizar que, pal fetichista, estos oxetos suelen ser muncho más escitantes si yá los llevó puestos la persona. Y anque estos oxetos pueden resultar escitantes pa munches persones porque proyeuten una imaxe mental del cuerpu de la persona, pal fetichista, sicasí, l'oxetu ye realmente muncho más escitante que la persona en sí. Mientres la conducta sexual solitaria, el fetiche llévase puestu, güelse o s'estrega contra los xenitales.
Ente les situaciones fetichistes, cabo citar la capnolagnia o fetichismu pola persona fumando.
Fetichismu y psicoanálisis
Dellos psicoanalistes consideren el fetichismu como'l nucleu perversu, o llugar común de toles parafilias. El psicoanalista francés Guy Rosolato (1923-2012), nel so llibru Ensayos sobre lo simbólico, considera que'l fetichismu ye en primer instancia una manifestación de los problemes que'l suxetu tien cola norma, que n'otros estaos puede manifestase en sadomasoquismu, travestismu, voyerismu, ente otros.
La psicoanalista italiana Piera Aulagnieur (1923-1990) considera'l fetichismu como un estáu fronterizu del suxetu, la postrera barrera antes de la psicosis, na qu'esiste una fonda fixación pol oxetu pa caltenese dientro de les llendes de la neurosis.
Otres teoríes psicolóxiques
Otres teoríes psicolóxiques avera del fetichismu sexual rellacionar coles teoríes del comportamientu humanu y l'idea de "condicionamientu" o aprendizaxe. Asina, dalguna esperiencia na infancia podría causar l'asociación ente'l prestar sexual y un determináu oxetu, rellación que se caltendría na edá adulta.
Hai autores que nun consideren l'atracción escontra partes del cuerpu como fetichismu, sinón que denominen a esta parafilia "parcialismu". Nel fetichismu, l'oxetu fetiche puede emplegase mientres la masturbación o bien lo lleva puestu l'otru miembru de la pareya mientres l'actividá sexual, por casu, unes medies, botes tacón aguyeretia, unos zapatos, o una muyer fumando (conocida como capnolagnia o bien capnogalia, etc.) col fin de provocar la escitación del so compañeru sexual, yá que frecuentemente'l fetiche ye necesariu pa la escitación sexual.
Maron (Meurthe-et-Moselle)
Maron ye una comuña francesa del departamentu de Meurthe-et-Moselle, na rexón de Gran Este. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Nacionalismu curdu
300px|right|thumb|Curdistán.
El nacionalismu curdo ye un movimientu políticu, social y cultural que defende'l calter nacional del pueblu curdu en redol a un proyeutu común pa tol Curdistán. Na actualidá, los territorios curdos atopar nel norte d'Iraq (incluyendo, pero ensin llindar a, el Curdistán iraquín), el noroeste d'Irán (Curdistán iranín), el sureste de Turquía (Curdistán turcu), y pequeñes partes del norte y el nordeste de Siria (Curdistán siriu), según un pequeñu enclave nel sur d'Armenia.
Históricamente, los curdos fueron un pueblu apoderáu por otres naciones. Na Antigüedá, los medos, antecesores de los curdos, llucharon contra asirios y aquemenidas, quien finalmente-yos ganaron. Mientres la Edá Media, el Curdistán foi estremáu ente los imperios otomanu y persa. Hasta'l sieglu XIX, los gobernantes otomanos respetaron considerablemente l'autonomía curda.
En 1946, la República curda de Mahabad llogró una efímera independencia nel Curdistán iranín. Esta república socialista cuntó col sofitu soviéticu y foi presidida pol nacionalista Qazi Muhammad. Darréu aumentaron les aiciones de los nacionalistes contra los gobiernos d'Iraq ya Irán. En 1984 fundóse'l Partíu de los Trabayadores de Curdistán (PKK), grupu armáu qu'opera dende entós nel Curdistán turcu.
El pueblu curdu foi moteyáu "el pueblu más grande ensin un cachu de tierra", lo que reflexa la causa irredentista d'un Curdistán independiente.
La mayoría de los curdos fueron sacaos de les sos tierres tradicionales, de cutiu violentamente. Por cuenta de la remoción de los sos llares, la mayoría de la diáspora crea un nacionalismu que puede llamase "transnacionalismo".
Nelly González Aguilar
Lázara Nelly González Aguilar ye una política mexicana, miembru del Partíu Aición Nacional, foi Senadora por Tamaulipas na LX y LXI Llexislatura, Diputada Federal Plurinominal na LXII Llexislatura y ye l'actual presidenta municipal de Mainero, Tamaulipas.
Trayeutoria
Nelly González Aguilar ye Llicenciada en Derechu y Ciencies Sociales pola Universidá Autónoma de Nuevo León, exerció la so carrera profesional en delles empreses privaes y despachos xurídicos de Nuevo León, entidá onde estudió. En 2001 foi candidata a Presidenta Municipal de Mainero, Tamaulipas, la so ciudá natal, ensin llograr la victoria.