cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Écija
Carreteres
Nel términu municipal d'Écija hai dolce estaciones de serviciu de venta al públicu polo xeneral; trés d'elles atópense na autovía A-4, nos puntos quilométricos 441,5; 460; 465.
Distancies
La llocalidá d'Écija atópase allugada aproximao nel centru xeográficu d'Andalucía. La siguiente tabla amuesa les distancies ente Écija y el centru d'otres ciudaes, incluyendo toles capitales de provincia d'Andalucía y les principales capitales d'España.
Pa la midida de toles distancies usóse'l tipu d'itinerariu curtiu.
Parque de vehículos de motor
Écija cunta con un estensu parque automovilísticu con un ratio de 7 vehículos por cada 10 ciudadanos. Tien amás un eleváu parque de camiones y furgonetes, que representa'l 14,50% del parque automovilísticu, lo qu'indica un gran númberu de tresportistes de mercancíes autónomos o en pequeñes empreses o cooperatives y un importante trasiegu d'estos vehículos pela ciudá.
Tresporte públicu
Asina mesmu, tamién operen los siguientes servicios de tresporte públicu interurbanu de viaxeros:
Anguaño, según anunció'l conceyu, ta estudiándose la posibilidá d'una nueva llinia d'autobuses ente Écija y Osuna con parada na estación de tren de Osuna según una posible ampliación del serviciu de Socibus a Huelva.
Tamién se cunta con una flota de taxis particulares, habiendo concedíes 15 llicencies (2010) que s'atopen partíos en 4 paraes.
Llugares d'interés
Cunta con numberoses ilesies y conventos barrocos, palacios y cases-palaciu. Por tola ciudá atopen muertes de construcciones y elementos arquiteutónicos de dómina romana.
Parroquia de Santa María Nuesa Señora
La Ilesia ta asitiada na plaza de Santa María, onde s'alluga un monumentu de los patrones d'Écija, la Virxe del Valle y San Pablo.
Ilesia de Santa Bárbara
La Ilesia de Santa Bárbara ye d'estilu neoclásicu, siendo esta la primera edificacíon d'esti estilu n'Andalucía, asítiase na mesma plaza d'España de la ciudá. So ésta, allúgase una antigua mezquita musulmana.
Ilesia de San Francisco
thumb|right|200px|Espadaña de la Ilesia de San Francisco y balcón de la Inquisición. Esti templu atópase na Plaza d'España. Dende los sos entamos hasta la segunda metá del sieglu XX tuvo rexíu por congregaciones de flaires y monxos. El so advocación inicial yera Conventu de San Antonio de Padua. Tien nel so patiu dos retablos esteriores y una Capiya, que perteneció a la escastada Hermandá de la Vera Cruz (que tamién inclúi una pequeña espadaña). El balcón esquierdu de la puerta principal pertenecía a la Santa Inquisición. El primer Conventu tuvo na Ermita de San Gregorio. Anguaño ta rexíu por un rector propiu, ensin ser Parroquia.
Ilesia del Hospital de la Concepción
La Ilesia, parte caltenida de lo que foi l'Hospital de la Concepción (Vulgo Hospitalito), asitiar na cai del Conde bien próxima a otres construcciones históriques como la Ilesia de Santa María, la Ilesia de los Descalzos, del conventu de les Teresas y el Conceyu. Ye un exemplu de l'arquiteutura del sieglu XVI d'esta llocalidá, que vivió entós unu de los momentos álgidos del so aportar artísticu.
Ilesia de la Pura y Llimpia Concepción de La nuesa Señora
Forma parte del antiguu conventu de los Carmelites Descalzos. La fundación del primitivu conventu tuvo llugar en 1591 gracies a la iniciativa del Rexidor don Sancho de Rueda y la so esposa, doña María de Cárdenas, empecipiándose les obres de la ilesia que quedaría inaugurada en 1614. Foi reabierta al cultu dempués d'una restauración de 15 años a mediaos de 2010. Ye considerada la xoya d'Écija por ser la Ilesia más barroca.
Ilesia de San José (Conventu de les Teresas)
Foi clausuráu na Cuaresma de 2015 tres cuatros siglo d'actividá ininterrumpida en Écija.
Conventu de la Santísima Trinidá y Purísima Concepción (Les Marroquines)
Conocíu Popularmente como les Marroquinos el Conventu de la Santísima Trinidá Y Purísima Concepción d'Écija atópase na cai secretariu Armesto a escasos metros de la Ilesia de los Descalzos, ta rexíu poles Franciscanes Concepcionistas. Foi clausuráu n'ochobre de 2014.
Real Monesteriu de Santa Inés del Valle
El Real Monesteriu de Santa Inés del Valle, tamién llamáu Conventu, anguaño ta ocupáu pola orde de les Clarises Franciscanes. Foi fundáu a finales del sieglu XV y la so ilesia, d'estilu barrocu, ye de principios del sieglu XVII.
Conventu de la Visitación de Santa Isabel (Les Filipensas)
La torre o espadaña ye non de los singulares campanarios d'ángulu ecijano. Álzase sobre un poderosu basamento de lladriyu en llimpiu y ta formada por dos murios engarraos nos que s'abrir arcos trilobulados p'allugar les campanes. Dichos arcos tán flanqueados por pilastres esgañaes que se coronen en capiteles corintios. Tou este conxuntu remata con pináculos de cerámica, cubriendo los sos panales con una complicada y profusa ornamentación de azulejería, a tonu cola esistente nel restu d'estes típiques construcciones dieciochescas ecijanas.
La ilesia ye d'una sola nave, con diferenciación de presbiteriu por aciu arcu toral. Cubrir na so totalidá por aciu un alfarje mudéxar d'enorme interés. El sector que cubre'l presbiteriu ye de forma ochavada, sofitándose en cuatro pechinas con llabor de lacería. El arrocabe constituyir la solera y el fincáu, bien senciellos y separaos por moldures con talla d'axedrezáu simple. El cuerpu principal de la nave ta presidíu por otra armadura ochavada de llimes mohamares y apeinazada. Cuatro pechinas tallaes como abanicos abiertos o veneres, converten el rectángulu de la planta nel octógonu de la cubierta. El coru cubrir por aciu dos tramsos de bóvedes d'arestes decoraes con yeserías barroques a base de pinjantes y grandes rocallas. So la gran rexa que dixebra'l coru de la nave disponse una serie d'azulexos policromados del sieglu XVIII, con representaciones diverses de bastante interés. La portada que s'abrir a la cai Recoyíes foi executada ente 1774 y 1775, en piedra caliar y mármol gris. De planta llixeramente convexa, fórmase a base de pilastres toscanes que presenten el so fuste cajeado; esti decórase, amás, con pinjantes y guarnición llateral de plaques recortaes. Nel cuerpu cimeru reparamos un relieve de la Visitación, abrazáu pelos brazos d'un rotu frontón mixtilíneo. Foi desallugáu a principios de 2014.
Parroquia de San Gil Abá
Ta asitiada na zona más alta de la ciudá, na típica cai de San Antonio. La fecha de 1479 afítase como la fundacional de la primitiva ilesia mudéxar. Al traviés de los sieglos realizaron tresformamientos y agregos, amazcarando de barroquismu del sieglu XVIII casi tol edificiu. D'esa dómina y estilu ye'l retablu mayor, que preside la imaxe del santu titular del templu. Na nave del Evanxeliu abre la Capiya Sacramental, onde tien gran valor, presidiendo'l barrocu retablu central, el Santísimu Cristu de la Salú.
Ilesia de San Juan Bautista
La ilesia atópase allugada na Plaza de San Juan, e/n, destacando pola so bella torre. Data del Repartimientu que se realizó tres tomar de la ciudá na Edá Media. Nesta ilesia foi bautizáu l'escritor Luis Vélez de Guevara el 26 d'agostu de 1579.
Parroquia de La nuesa Señora del Carmen
La Ilesia asítiase na cai de San Xuan Bosco, 16. La so fundación data del primer cuartu del Sieglu XV.
Conventu de San Pablo y Santu Domingu
El conventu de San Pablo y Santu Domingu ye un monesteriu de la Orde de los Dominicos qu'anguaño ta sacupáu por dicha Orde. Atópase bien próximu a la Ilesia de Santa Cruz pela so parte trasera y tamién ye cercanu a la Ilesia de San Juan. Esti monesteriu atesora un gran patrimoniu artísticu.
==== Otres Parroquia de San Juan d'Ávila (Ermita del Humilladero del Valle).
Palaciu de Peñaflor
Palaciu barrocu, construyíu ente los años 1700 y 1775. Ta declaráu como “Monumentu Históricu-Artísticu” dende 1962 y protexíu como Bien d'Interés Cultural. El palaciu foi residencia de la familia de Peñaflor hasta 1958, cuando finó la marquesa viuda ensin descendencia. Dende entós los bienes fueron alministraos pola Fundación de los Excelentísimos Señores Marqueses de Peñaflor y de Cortes de Graena. Ye'l balcón más llargu d'España, conocíu popularmente como "Los Balcones Llargos" o "el Balcón del coño" (según la tercer edá del pueblu, la xente al llegar a Écija dicía: "¡Coño, qué balcón más grande!". Anguaño atópase en procesu de restauración.
Palaciu de Santaella
La portada ta llabrada en piedra, con pilastres - cariátides que-y dan gran personalidá. La escalera cubrir con una monumental cúpula sobre tambor que les sos yeserías tán policromadas, complementar con ornamentación floral y paisaxes, obra bien rellacionada cola fachada del Palaciu de Peñaflor, probablemente realizada pol mesmu taller. Ye bien interesante la carpintería d'esti palaciu, con magnífiques puertes tallaes.
Plaza de abastos d'Écija
Nacida en 1844 pa centralizar el comerciu de los abastos d'Écija, la so construcción tuvo llugar en plenu corazón de la ciudá, sobre la cortil qu'ocupara l'antiguu conventu de la Compañía de Xesús. Promovida pola Sociedá de Fomentu, sociedá de calter civil constituyida al efeuto, vieno desaniciar les molesties y trestornos que causaba al vecinderu de la ciudá la celebración del tradicional mercáu diariu na Plaza Mayor.
Teatru Sanjuan
El Teatru Sanjuan ye anguaño'l Teatru Municipal de la ciudá, construyíu sobre un corrolada de comedies del sieglu XVIII y reconstruyíu dempués d'una quema en 1937, reconstruyíu en 1939 n'estilu Art Decó.
Museos
El Muséu Históricu Municipal d'Écija ufierta'l Palaciu de Benamejí como centru pa la organización de congresos, convenciones, cursinos, presentaciones comerciales y otros actos. Les instalaciones de les que dispón el Muséu dexen contratar l'usu integral del Palaciu, por casu, celebración de conferencies, sesiones audiovisuales y el complementu de receiciones con serviciu de copes y canapés o comíes. La monumental redolada del Palaciu de Benamejí ye un marcu pa cualquier actividá abierta al públicu. El Muséu Parroquial d'Écija atopar nel patiu de la ilesia mentada, onde amuesa una coleición de restos arqueolóxicos prehistóricos, romanos y árabes. Una de les pieces más pervalibles ye la cabeza en mármol de Xermánicu, de dómina romana. El muséu alluga una gran coleición d'orfebrería del sieglu XVIII. Portapaces, paños, palios, atriles, sacres, pintures, escultures, muebles, cornucopias, acetre, campanielles, cruces, copones, custodies, fontes, altares y copes. Destaca un Atril d'Arte Nambon, “Shokendai” fechu en Xapón nel periodu Momoyama nel añu 1573, según una Custodia d'Asientu de Francisco de Alfaro Hernández, Sevilla, 1586 en plata dorao. El Muséu Casa-Palaciu de les Palma ocupa un palaciu del sieglu XVI-XVII. Cuenta con una planta cimera con grandes salones con techu de artesonados mudéxares, galeríes y gran cantidá de moblame antiguu: sala del escritoriu, sala de la música, delles galeríes con antigüedaes, salón comedor con pavimentu del sieglu XVI y otru salón decoráu con artesonado con lacería d'estrelles. Casar Museo - Hermandad de San Gil surde tres la construcción de la Hermandá Sacramental y Real Archicofradía de Nazarenos de la Coronación d'Escayos d'El nuesu Señor Jesuscristo, San Marcos, San Roque, Santísimu Cristu de la Salú, La nuesa Madre y Señora de los Dolores, Sagráu Corazón de Jesús y San Juan de Dios. Nesti espaciu conviven les actividaes propies de la Hermandá con una esposición permanente de los Pasos de los titulares de la Hermandá, según toles sos enseres. Dispón d'un Muséu de Carruaxes, que na so mayoría, engabitar pa exhibición, adomadura y seleición de caballos. Esti Muséu, cuenta con coleiciones de Coches de Caballos d'España, amás d'un conxuntu de guarniciones y distintos tipos de fierros, añediendo un guardarropa colos distintos paxellos tradicionales pa Cocheros y Llacayos.
Selmana Santa
La Selmana Santa, ye declarada d'Interés Turísticu Nacional dende 1998. Ye la mayor de tola provincia de Sevilla, tres la capital. Procesionan 14 hermandaes en tola so Selmana Santa, siendo una de les llocalidaes andaluces con mayor númberu de confrería por habitantes (3,25 por cada 10000 habitantes). Ye tamién una de les más antigües d'España.
Gastronomía
La gastronomía ecijana ta basada totalmente n'ingredientes naturales. Hai una gran variedá de recetes importaes a lo llargo de tola so historia asina tamién como la gran diversidá ya interacción de les distintes cultures esistentes en Écija. Platos esquisitos como la sopa de gatu, que se sirve en caliente y ta compuesta de tomates, pimientos, ayos, migues de pan y agua. Como guarnición pueden añedíse-y amasueles, espárragos o cualesquier otru tipu de verdura. Atopamos platos que pueden tastiase a lo llargo de too l'añu, o platos que son de temporada en concretu como pue ser el salmorejo, típicu platu que se sirve en fríu pa pasar los calorosos branos ecijanos. Ye una sopa fría realizada a base de tomate, pan, ayu, aceite, hasta llograr una sopa trupa acompañándola de güevos duros, atún, xamón en trocitos y pataques frites. Otra receta típica d'esta temporada del añu en Écija ye'l gazpachu, que la so base de preparación ye básicamente igual a la del salmorejo, pero cuando se llogre la sopa trupa, hai qu'añedir agua frío hasta consiguir una bébora uniforme y tien que sirvise bien fríu con xelu a manera de bébora refrescante. Tamién atopamos colos flamenquines, que ye un rollu de carne empanao rellena de güevu duru y xamón serranu, anque tamién puede rellenase de quesu y/o pimientos (tantu vedes como coloraos).
A lo que se refier a repostería y duces ye bien conocida pol so gran variedá, pal so degustación mientres les meriendes o sobremanera nel almuerzu, como por casu les conocidísimas Yemes El Ecijano, realizaes artesanalmente a base de yema de güevu y oblees, tamién les tortas d'aceite, a base de mantega de gochu y anjolí. Tamién típiques son les tortas de mantega que se sirven tostaes y pueden comese soles o rellenes de mermelada o mantega, los bizcuechos marroquinos o de les monxes, esquistos bizcuechos con una receta secreta que solo les monxes conocen, los bollos del Conde, les mediasnohes, les tortas de nietu, los martinitos, bizcochitos relleno crema y recubiertos de chocolate fabricaos nuna empresa ecijan. O los molletes, los auténticos, non los d'Antequera que son copia de los mesmos y nun lleguen al nivel de los ecijanos.
El mollete que ye un tipu de pan que se sirve turráu pa untar con mantega, aceite y ayu o mantega colorá o mantega blanco de llombu, o con aceite, tomate y xamón serranu que faen que'l mollete ecijano convertir nuna autentica delicatessen. Son bien fáciles d'atopar en cualquier confitería o en cualquier cafetería y son bien típicos de les fábriques de repostería en Écija. Esclariar tamién qu'hai recetes típiques en feches señalaes como son los pestiños, les torrijas o les sopaipillas.
Deportes
Écija ye sede del club de fútbol Écija Balompié, S.A.D. que milita anguaño nel grupu IV de la Segunda División B. Esti club ye'l terceru n'importancia de la provincia, tres Sevilla F.C. S.A.D. y Real Betis Balompié S.A.D. Los sos partíos como equipu llocal xugar nel Estadiu San Pablo.
Tamién ye sede del Écija Basket Club, que xuega los sos partíos como llocal nel pabellón de la Alcarrachela.
El Club Natación Écija, fundáu en 2006, ye unu de los clubes más representativos a nivel provincial.
Écija cunta con dos grandes nucleos deportivos:
- Polideportivu Municipal del Valle, que cunta con un pabellón cubiertu, zones verdes, pista d'atletismu, pistes de fútbol, tenis, padel, petanca, zona de patinaxe, pista de coches teledirigidos, etc. Como centru municipal, dispón de distintos servicios pal ciudadanu como una zona de vestuarios y receición.
La ciudá cunta con un carril bici que percuerre'l perímetru esti de la ciudá dende'l polideportivu de la Alcarrachela hasta'l polideportivu del Valle.
Ciudaes hermanaes
El llistáu de les ciudaes hermanaes ye'l siguiente:
Comité Estatal pal Estáu d'Emerxencia
El Comité Estatal pal Estáu d'Emerxencia (en rusu Государственный комитет по чрезвычайному положению, Gosudárstvenny komitet po chrezvycháinomu polozhéniyu, embrivíu como ГКЧП o GKChP), tamién conocíu como Banda de los Ocho, foi un grupu d'ocho conspiradores, altos cargos del KGB y el PCUS, qu'entamaron el intentu de golpe d'Estáu na Xunión Soviética contra Mikhaíl Gorbachov ente'l 18 y 20 d'agostu de 1991.
El autodenominado Comité Estatal, d'inspiración conservadora (comunista), yera una direición colexada integrada por diversu altos cargos cercanos a Gorbachov dientro del Politburó, el PCUS y el KGB. Los miembros del grupu esvalixar tres el fracasu del golpe y siete d'ellos fueron deteníos, xulgaos y amnistiaos en 1994.
Componer:
Vibráfonu
right|300px thumb|Filmación de [[1940 (xilófonu, marimba y vibráfonu).]] El vibráfonu, tamién llamáu vibraphone n'inglés o a cencielles vibes, ye un instrumentu musical de la familia de los idiófonos.
Ye un laminófonu similar al xilófonu, pero les llámines son d'aluminiu. Estes llámines son percutidas con baquetes o mazos con cabeza de filo, llana o nilón. El ejecutante dispón de maces de distintos tamaños y materiales que-y dexen llograr distintos soníos. Por casu, los tonos más duces llógrense usando maces delgaes de cabeza blanda.
El vibráfonu ye un instrumentu de soníu determináu pos dexa llograr notes musicales un altor determinada. Inclusive pueden xenerase acordes, si se percuten simultáneamente delles llámines usando de dos a cuatro baquetes.
El instrumentu modernu y estándar tien trés octaves, anque hai luthiers que fabriquen vibráfonos qu'algamen los cuatro octaves. Les llámines tán ordenaes como nun pianu, con dos teclaos: unu pa les notes naturales y otru pa les notes alteriaes. Ente los dos teclaos atopa'l mecanismu del pedal.
Debaxo de cada llámina hai un resonador consistente nun tubu resonante d'aluminiu, fibra o bronce que ta afináu d'alcuerdu al tonu de la llámina que s'atopa sobre el. La afinación establecer por aciu l'allugamientu d'un tapón nel estremu inferior de cada tubu.
El vibráfonu debe'l so nome a un mecanismu qu'apurre un tremolo. Ente los tubos resonadores y les llámines hai una serie de discos enllazaos ente sigo per una exa. Hai un discu pa cada tubu y l'exa ye remanáu por un motor llétricu. La rotación de los discos fai que los tubos ábranse y cierren parcialmente, delles vegaes per minutu, lo que provoca un efeutu de trémolo (una oscilación nel volume sonoro) que ye, na mayoría de los casos, regulable en velocidá.
Amás d'esti mecanismu, el vibráfonu tien un sistema de pedal con efeutos similares al del pedal d'un pianu. Ente los dos conxuntos de llámines hai una barra metálica cubierta con fieltru que ta suxeta a presión por unu o más resortes. El contautu de les llámines col fieltru fai que les sos vibraciones se amortigüen rápido y el so soníu resulte apagáu, bien curtiu. Cuando'l pedal ta primíu, la barra col fieltru dixebrar de les llámines, polo que pueden cimblar llibremente. La duración del soníu d'una llámina col pedal primíu puede bazcuyar ente los 8 y los 20 segundos, dependiendo de la calidá del instrumentu.
thumb|Soníu del vibráfonu
Historia
Ye similar n'apariencia al xilófonu, a la marimba y al glockenspiel, anque'l vibráfonu utiliza aluminiu en llugar de les llámines de madera de los dos primeros instrumentos. Cada llámina ta acoplada con un tubu resonador y con un motor que fai xirar unes aspes montaes sobre una exa común y que producen un efeutu de vibrato o trémolo mientres xiren. El vibráfonu tamién tien un pedal d'apagáu similar al utilizáu nos pianos. Cuando'l pedal ta pa enriba, les vibraciones de les llámines son amortiguadas y el soníu de cada llámina ye bastante curtiu; col pedal escontra baxo, les vibraciones caltener mientres dellos segundos.
Los usos comunes de la mayoría de los vibráfonos atópense dientro de la música jazz, onde de cutiu desempeña un papel destacáu, y como un componente normal de la seición de percusión.
El primer instrumentu musical llamáu "vibráfonu" foi comercializáu pola Compañía Manufacturera Leedy n'Estaos Xuníos en 1921. Sicasí, esti instrumentu difería nos detalles significativos del instrumentu qu'agora se llama vibráfonu. El vibráfonu Leedy algamó gran popularidá dempués de ser utilizaos nes grabaciones de "'Aloha Oe" y "Gypsy Love Song" de Vaudeville.
Foi na antigua sede de JC Deagan, Inc. en Chicago, onde Henry Schluter inventó'l vibráfonu. Agora (2008) ye la casa de instrumentos Century Mallet.
Esta popularidá llevó a JC Deagan, Inc. en 1927 a pidir a Henry Schluter, desenvolver un instrumentu similar. Sicasí, Schluter nun se llindó a copiar el diseñu Leedy, sinón qu'introdució delles meyores importantes: faer les llámines d'aluminiu en llugar d'aceru, y de un tonu básicu de forma más "nidiu”, amás d'axustes a les dimensiones y l'axuste de les llámines pa esaniciar los harmónicos disonantes nel diseñu Leedy (para mayor maduración del tonu), y l'introducción d'una barra d'amortiguador controláu por un pedal de pies, lo que-y dexa ser executáu con más espresión. El diseñu Schluter yera más popular que'l diseñu Leedy, y convirtióse na plantía pa tolos vibráfonos de güei. Sicasí, cuando Deagan empezó a comercializar el instrumentu Schluter, en 1928, llamar el vibraharp. Como la so popularidá crecía, otros fabricantes empezaron a producir instrumentos basaos nel diseñu de Schluter, comercializáu so una variedá de nomes, incluyendo Leedy, que comercializara'l so nuevu instrumentu como'l vibráfonu y abandonaron el so antiguu diseñu.
El tracamundiu del nome, continua hasta'l presente, pero col tiempu convertir en vibráfonu, significativamente más popular que vibraharp. En 1974, nel Directory of the D.C. Federation of Musicians figuraben 39 vibráfonistas y 3 músicos de vibraharp. A partir de 2008, el términu vibraharp sumió, sacante para usu anacrónicu. De cutiu, el vibráfonu encurtiar a "vibes” y los dos términos utilícense indistintamente. El propósitu inicial del vibráfonu foi amestalo al gran arsenal de soníos de percusión utilizáu por grandes orquestes. Esti usu foi rápido apolmonante en 1930 pol so desenvolvimientu nel jazz. Na actualidá, sigue siendo fundamentalmente, anque non puramente, un instrumentu de jazz.
La popularidá del vibráfonu como instrumentu de jazz en primer llugar puede acreditase a un home: Lionel Hampton. La hestoria, quiciabes apócrifa, ye que "Hamp", un batería d'esi momentu, taba tocando na NBC Radio estudios, y ende foi onde afayó un vibráfonu que se caltenía a la mano pa tocar la tema musical qu'identificaba a la cadena NBC, el " NBC bells ". Dempués del conciertu, el dedicó una cantidá considerable de tiempu a esplorar el instrumentu, y namoróse d'él. Más tarde (16 d'ochobre de 1930), Hampton taba grabando con Louis Armstrong y el so Sebastian New Cotton Club Orchestra, y nel estudiu taben trabayando nel pasu de tener un vibráfonu. Hampton amosó a Armstrong lo que podía faer, y decidió añedir cimbles a una de les temes que taben programaos pa grabar, " Memories of You ", creando la conocida primer grabación de jazz col vibráfonu. Dempués d'esto, Hampton decidió concentrase nel vibráfonu, finalmente xunise al Benny Goodman Quintet, y más tarde al mandu de la so propia big band, llogrando una gran popularidá.Defi
Fabricantes
El primer fabricante de vibráfonu na configuración moderna foi JC Deagan, Inc., de Chicago, Illinois, Estaos Xuníos, sicasí llamáronse vibraharps. Como'l mercáu pa vibráfonu considerar en primer llugar como un instrumentu novedosu de vodevil y depués como un instrumentu de jazz, dellos fabricantes intervinieron pa cubrir la demanda. Estos incluyeron la Leedy Manufacturing Company, d'Indianápolis, Indiana, que caltuvo'l nome del so productu, vibráfonu, pero abandonó'l so diseñu en favor de les innovaciones de Schluter, y la Compañía Jenco, de Decatur, Illinois, que primeramente comercializó los sos instrumentos como "vibrabells ". Fora de los Estaos Xuníos, la empresa Premier de Londres, Reinu Xuníu, dempués d'esperimentar con una variedá de instrumentos más estrechamente rellacionaos col glockenspiel, que fueron llamaos variaciones de "harpaphone", optó por producir el modelu del vibráfonu que Schluter diseñó. Bergerault, de Ligueil, Francia tamién fabricó vibráfonos na década de 1940.
A lo llargo de los años 1930 y 1940, cada fabricante, escontra los sos modelos coles sos distintes especialidaes, pero'l vibráfonu Deagan foi'l modelu preferíu por munchos músicos de la clase emerxente de jazz profesionales. Deagan llegó a alcuerdos de patrociniu con munchos de los protagonistes, incluyíos Lionel Hampton y Milt Jackson.
En 1948, la Compañía Musser foi fundada por Claire Omar Musser. Este yera un peracabáu músicu de marimba y xilófonu que salía frecuentemente de xira per Estaos Xuníos y Europa. Él aplicó la so esperiencia y observaciones colos diseños actuales de los instrumentos de mazu pa la so empresa homónima y la resultancia foi una llinia d'alta calidá de los instrumentos. El so vibráfonu surdió en calidá comparables al vibráfonu Musser Deagan y foi capaz de llograr una participación nel mercáu de gama alta.
La década de 1960 y 1970 vio un sacudión nel mercáu de vibráfonos. Leedy Jenco dexó de funcionar; Deagan foi mercáu pola Corporación Yamaha. Anque Yamaha aprovechó les conocencies de Deagan p'ameyorar los sos propios diseños pal vibráfonu, suspendióse l'usu del nome y el legáu de instrumentos Deagan, y a partir de 2008 nengún rastru de Deagan ye visible, a pesar de que Yamaha sigui utilizando'l nome Deagan pa una llinia de les campanes de la orquesta y los carillones. La compañía Musser foi mercada per primer vegada por Ludwig Drums y, de siguío, al traviés de Ludwig, foi mercáu por Conn-Selmer, Inc. A diferencia de la suerte de Deagan, la marca Musser y la so llinia de modelos fueron reteníos poles sociedaes compradores, y siguen siendo'l vibráfonu Musser el principal vibráfonu vixente nel mercáu.
A partir de 2008, el mercáu del vibráfonu ta bien activu, considerando la naturaleza de la especialidá del instrumentu. Los principales fabricantes son Musser, Yamaha, Adams y Ross. Bergerault, Premier, Studio 49 dende Gräfelfing, Alemaña y el Saito Gakki Company de Xapón siguen n'operación. Amás de los productores en masa de vibráfonos, los fabricantes d'encargusobremanera vanderPlas percusión de los Países Baxos, tamién tán actives.
Algame
El instrumentu modernu estándar tien un rangu de trés octaves, dende'l F per debaxo de C media (F3 a F6 nel campu de la notación científica ). Modelos grandes de trés y mediu o cuatro octaves, dende la C per debaxo del Do central tamién se tán volviendo más comunes (C3 a F6 o C7). A diferencia del so primu, el xilófonu, ye un instrumentu de non transposición, xeneralmente escritu en tonu de conciertu. Sicasí, dacuando dellos compositores (por casu, Olivier Messiaen ) escribe les partes por que suenen una octava más alta. Na década de 1930 dellos fabricantes fixeron sopranu-vibráfonu con una gama C4-C7sobremanera la Ludwig & Ludwig B110 modelu y el modelu Deagan 144. Deagan tamién, con un modelu portátil que tenía un rangu de 1 / 2 hasta 2 octaves, y resonadores de cartón.
Construcción
Los principales componentes d'un vibráfonu son les llámines, los resonadores, coxín amortiguador, el motor y un marcu pa caltener el conxuntu. El vibráfonu tócase xeneralmente colos mazos o baquetes.
Llámines
Les llámines tán fabricaes d'aluminiu, que ye la manera más obvia d'estremar un vibráfonu de los otros miembros de la familia de percusiones. Les distintes aleaciones d'aluminiu tienen carauterístiques tonales llixeramente distintes. Los fabricantes tienen d'escoyer la so aleación con cuidu, permediando les carauterístiques tonales cola posibilidá de llograr un suministru estable al llargu plazu. Cada fabricante tien el so aleacción propia. Asina, por casu, Musser utilizó la aleacción 2024-T4# de Alcoa.
L'aluminiu adquirir en llámines llargues del anchor y espesura deseyaos y córtase nos llargores fayadizos. De siguío, taládrense furacos al traviés del anchor de les llámines nos dos puntos llamaos "nodales", que son los puntos de la llámina en vibración que presenten úna amplitú de vibración nula o casi nula. Los puntos nodales tán asitiaos cerca de los estremos de la llámina, a una distancia del 22,4% de cada unu de los sos estremos.
Una vegada que la llámina llogró la so forma básica, ten de ser afecha con precisión. De normal, les dimensiones y tolerancies de la llámina del procesu de creación inicial establecer pa crear una llámina llixeramente picante. Si la llámina ye plana, la so estructura xeneral pue ser echada plantegaes por estrayer materiales de los estremos de la llámina. Una vegada qu'esta llámina llixeramente afílase, los tonos individuales puede afaese más planos por aciu la eliminación de material procedente de llugares específicos de la llámina.
Los vibráfonos calidable disponen llámines "graduaes". Esto ye, les llámines inferiores son más anches que les llámines cimeres, graduándose al traviés d'una serie de midíes d'amenorgamientu del anchor. Esto ayuda a permediar el volume y la afinación de les llámines del instrumentu en tola gama.
Les llámines pueden presentase nuna variedá de colores, xeneralmente plateadas o doraes, anque otru colores tán disponibles, según acabaos en mate o con rellumu, creaos por anodización de les llámines dempués de puestes a puntu. L'acabáu de presentación nun tien nengún efeutu sobre'l tonu de les llámines, anque dellos profesionales sostienen lo contrario.
Resonadores
Reparar la diferencia esistente ente los resonadores fronteros de los dos vibráfonos. Esta diferencia ye puramente estética. Nel vibráfonu de Locke(a la derecha), los resonadores tan solo tienen el llargor necesariu; la tapa de cada tubu ta cerca de la parte inferior. Nel vibráfonu de Hutcherson (a la izquierda), los resonadores nel estremu cimeru son muncho más llargos de lo necesario pa producir un arcu fronteru como se vio en munchos instrumentos (y la tapa ta cerca de la parte cimera de los tubos). Dambos instrumentos inclúin tubos resonadores ensin función y ensin la correspondiente llámina percima pa evitar un vacíu de dientes.
Los resonadores son tubos de parés delgaes, xeneralmente d'aluminiu, pero cualquier material fayadizo sirve. Tán abiertos nun estremu y zarráu pol otru. Cada llámina ta empareyáu con un resonador, que'l so diámetru ye llixeramente mayor que l'anchu de la llámina, y que la so llargor ye'l zarru d'un cuartu del llonxitú d'onda de la frecuencia fundamental de la llámina. El resonador d'A3 (de menor a l'A nun vibráfonu) ye d'aproximao 15 pulgaes de llargu. [4] Cuando la llámina y el resonador tán bien en sintonía unu col otru, la vibración del aire per debaxo de la llámina baxa pol resonador y refléxase nel zarru na parte inferior, de siguío, vuelve de nuevu a la parte cimera y refléxase de vuelta pola barra, una y otra vez, creando una onda estacionaria muncho más fuerte y amplifica la frecuencia fundamental. Los resonadores, amás d'alzar l'estremu superior del rangu dinámicu de vibráfonu, tamién afecten el tonu xeneral del vibráfonu, yá que amplifiquen la fundamental, pero non los parciales superiores.
Si repara la diferencia nos conxuntos de resonadores delantre de los dos vibráfonos, la diferencia ye puramente cosmética. Nel vibráfonu de Locke, los resonadores son solo la llongura que precisen ser. El vibráfonu Hutcherson, los resonadores nel estremu cimeru son muncho más llargos de lo necesario pa ser producir un arcu fronteru como se ve en munchos instrumentos (y la tapa atópase cerca de la parte cimera de los tubos). Dambos instrumentos inclúin tubos resonadores non funcionales con nenguna llámina de riba pa evitar que correspuende un aspeutu desdentáu.
Tien De esistir un equilibriu ente l'efeutu amplificador del resonador y la duración de les vibración de la llámina. Básicamente, tola enerxía de vibración nuna llámina provién del golpe inicial que recibió del mazu. La duración de la percusión puede variar, tratándose d'una percusión fuerte pero bien curtiu o non tan fuerte pero más lenta. Esto nun ye un problema con marimbas y xilófonos nos que la duración de les vibraciones de les llámines de madera ye curtiu; pero les llámines de vibráfonu puede cimblar mientres enforma tiempu dempués de ser cutíes, efeutu bien deseable en munches circunstancies. Polo tanto los resonadores nun vibráfonu suelen ser sintonizado a tar llixeramente esviáu de camín pa crear un equilibriu ente la sonoridá y el la duración del soníu. [6]
Otra diferencia en resonadores ye la presencia d'un discu xiratoriu na parte cimera de cada resonador. Los discos pa un grupu de resonadores acoplaos a una sola exa son movíos en xunto por un motor llétricu. Cuando los discos tán abiertos (posición vertical) los resonadores tienen una función completa. Cuando los discos tán cerraes (en posición horizontal) la columna d'aire vibrante ta bloquiáu, lo qu'amenorga l'efeutu d'amplificación. Como los discos xiren, esto varia l'amplitú del instrumentu, creando un efeutu.
Dalgunos sostienen que llamar a esti efeutu vibrato ye incorreuta, diciendo que'l vibrato ye una variación nel tonu, non d'amplitú. El términu correutu tendría de ser el trémolo, una variación na amplitú, y polo tanto'l vibráfonu denominar incorreutamente, sinón que tien de ser llamáu un tremolófonu. Otros sostienen que l'usu común de vibrato y trémolo ye nin de lloñe tan precisu, inclusive ente los músicos con esperiencia que de xuru tienen de sabelo meyor. Podría dicise que, como'l instrumentu nun se llama un vibratofonu, la metáfora de la vibración nun s'espurre demasiáu sía comoquier. Amás, nesti contestu, ye la considerancia adicional de que les plaques de rotación interfieren colos frentes d'onda nos tubos resonadores al causar variaciones del efeutu doppler de camín. Esto pue ser reparáu usando un osciloscopiu.
Coxín amortiguador
El coxín amortiguador ye una franxa de madera cubierta de felpa, al igual que nel pianu, polo xeneral alredor d'una pulgada d'anchu y fondu, que cuerre pola metá del vibráfonu. Ensertar nos goncios nos estremos, y un pedal nel mediu. Cuando'l pedal ta pa enriba, les almadines d'amortiguación faen contautu coles llámines y, cuando se tría'l pedal, la barra d'amortiguación dixébrase escontra baxo, dexando que les llámines suenen llibremente.
El coxín amortiguador ye la fonte de munchos problemes de caltenimientu pa los vibráfonistas. La plataforma tien de tar perfectamente nivelada, tantu d'esquierda a derecha y d'alantre escontra tras, pa tomar contautu con toles llámines de forma simultánea. Cuando nun ta a nivel, delles llámines van dexar de sonar primero qu'otros, lo qu'enzanca l'articulación de manera llimpia. Dempués de dellos años d'usu, les llámines pueden faer mozquetes, estruyendo'l fieltru y causando dacuando un runfíu pol leve contautu de l'almadina coles llámines. Amás, cuando les llámines son cutíes, ente que'l coxín amortiguador ta en contautu con elles, l'almadina puede tresferir la fuercia del impautu nel marcu, solmenando tou lo que ta sueltu.
A principios de 1990, el vibrafonista John Mark Piper diseño un nuevu vibráfonu Musser que, ente otres innovaciones, incluyó un coxín amortiguador llenu d'agua. Más tarde esa década, el fabricante Nico van der Plas ameyora na idea por aciu l'usu de silicona en xel como'l rellenu. Estes almadines esanicien la tresferencia d'impautu y apurrir más durabilidá. Munchos vibráfonos fueron afechos con almadines de xel, anque la gran mayoría de los vibráfonos inda utilicen amortiguadores.
Motor
Polo xeneral tienen un motor llétricu y polea montada nun llau o otru pa conducir los discos de los resonadores. L'usu de los motores ye faer xirar les aspes que tán nel interior de los resonadores. Entós daquella había poca o nenguna capacidá d'axuste de velocidá. Cualesquier posible axuste de velocidá facer al mover la correa de tresmisión ente un pequeñu númberu de polees (de normal trés) de distintos diámetros.
Más tarde, los motores CA de velocidá variable instalar a pidimientu con precios razonables. Estos motores dexen l'axuste de la velocidá de rotación al traviés d'un potenciómetro montáu nun panel de control cerca del motor. Polo xeneral les tases de rotación de sofitu son alredor de 1 Hz hasta alredor d'una docena Hz. Estos motores sigue siendo la solución preferida hasta la década de 1990, y hasta el día de güei sigue siendo'l más utilizáu.
Mientres la década de 1990, dellos fabricantes empezaron a usar motores servo controláu por ordenador. Estos motores dexen velocidaes de rotación tan lenta que s'averen a 0 Hz. El control del ordenador tamién dexa que les operaciones que nun son posibles con un motor analóxicu, como la capacidá de sincronizar la rotación de los dos conxuntos resonador y detener la rotación nun estáu deseyáu (toos abiertos, zarraos, abiertos toles media, etc).
Marco
El marcu del vibráfonu ufierta una serie de retos a los diseñadores. Tien De ser lo suficientemente resistente pa soportar les fuercies de torsión creada pol amortiguador / resorte / pedales y los esfuercios repitíos de tresporte y d'usu, ensin dexar de ser lo suficientemente llixeru pa un fácil tresporte. Amás, les llámines tienen de tar firmemente suxetes al xasis, pero non rígidamente xuníes a él. Cada llámina tien de tener un pocu de xuegu independiente pa la so flexón al cimblar.
El marcu del vibráfonu consta de dos bloques d'estremu, de metal, madera o una combinación, xuníos polos miembros de sofitu. Polo xeneral, los bloques d'estremu son aproximao del mesmu tamañu que los dos chigres que tán nel mesmu fin, polo qu'un bloque ye significativamente más grande que l'otru.
El motor ta afitáu a la estructura nun estremu. Los goncios de la barra d'amortiguador axuntar en cada estremu, y l'asamblea de primavera y el pedal suelen ensertase nel mediu. Dos bancos de tubos resonadores estableciéronse nes ranuras nel marcu de cuenta que s'asitien nel chigre del amortiguador. Los resonadores nun tán bien xuntaes al marcu. Los estremos de les exes que la banda de los discos suxetar a la unidá del motor al traviés d'una correa de tresmisión similar a una xunta tórica.
Una cama pa les llámines facer por aciu la fixación de cuatro carriles de madera n'espigues nos bloques d'estremu. Al igual que los resonadores, estos carriles nun tán firmemente xuníos a la estructura. Cada tren tien una serie de pines con separadores de goma que va sofitar les llámines. Les llámines tán dispuestes en dos grupos, y una cuerda nidia pásase al traviés de los furos nodal nes llámines de cada grupu. Les llámines asitiar ente les patillas de sofitu, col cable de coneutar les clavíes. Los pines nos carriles esteriores tienen forma d'O, gabitos y la cuerda solo fuelga na curva. Los pines nel so interior tienen un gabitu que suxeta'l cable y tien les llámines nel so llugar contra la fuercia de l'almadina del amortiguador. Los dos estremos del cable xunir con un resorte nun estremu p'apurrir la tensión y flexón. Los dos files de llámines siguen la convención de pianu de tecles en blancu y negru, cola fila más cercana al xugador correspondiente a les tecles blanques. Al igual que col pianu, les notes más baxes tán a la izquierda del xugador. A diferencia de la marimba y el xilófonu, los dos files de llámines atopar nel mesmu planu horizontal por que la barra del amortiguador entren en contautu colos dos files, coles mesmes. Marcos vienen nuna variedá d'estilos, dende funcional a afatáu, pero, sacante forma negativa al traviés de vibraciones y ruios, qu'en realidá nun contribúin a les cualidaes tonales del vibráfonu. Dellos marcos dexen la distancia ente les llámines y los resonadores que tienen d'afaese, pa compensar les variaciones na temperatura del aire, presión y mugor que camudar la velocidá del soníu y polo tanto la afinación de la llámina de sistema de caxa de resonancia, pero esto ye más común nes marimbas de vibráfonos. Otros marcos dexen l'axuste del altor de la cama chigre. Ye común ver a los xugadores que nun tienen esta capacidá inclinaos sobre los sos instrumentos, mientres xueguen nel altor reglamentariu de los marcos non ajustable sueli ser demasiáu baxa pa los homes d'estatura mediana.
Mazos
right|300px|Xuegu de mazos típicos pa vibráfonu Los mazos suelen consistir nun nucleu de pelota de goma envuelta en filo o gordón y xuníu a un palu delgáu, más comúnmente fechos de bejuco o abeduriu (otres materies, como'l nilón, utilícense delles vegaes) son los fayadizos pal vibráfonu tamién polo xeneral, y pa la marimba.
Polo xeneral, los músicos tienen de llevar y usar una amplia gama de tipos de mazu pa dar cabida a les demandes cambiantes de los compositores que busquen soníos particulares. Los músicos de jazz, sicasí, escueyen un mazu de propósitu xeneral del tipu únicu que funciona bien en tolos rangos dinámicos. De cutiu esta eleición convertir n'unu de los elementos que definen l'estilu personal del músicu. Munchos vibrafonistas de jazz alternen mazos disponibles nel mercáu pa consiguir el tonu que quieren.
Téunica
El mundu de los vibráfonistas pueden estremase naquellos que toquen con dos mazos, y los que toquen con cuatro. En realidá, la división nun ye tan clara. Munchos músicos camuden ente dos, trés y cuatro mazos en función de les esixencies de la so situación musical actual. Per otra parte, concentrándose nel númberu de mazos qu'un músicu tien significa perder les diferencies más significatives ente los estilos de tocar dos y cuatro baquetes. A partir de 2008, estes diferencies nun son tan estenses como lo fueron cuando Gary Burton introdució per primer vegada al mundu al estilu de 4 baquetes de la década de 1960, pero entá esisten en gran midida.
Estilu de dos baquetes
L'estilu de dos baquetes ye tradicionalmente llinial, como tocando una trompeta, por casu. Los músicos de 2 baquetes suelen concentrase en tocar una llinia melódica única y dependen d'otros músicos p'aprovir acompañamientu. La interpretación de dos notes tocaes simultáneamente utilízase dacuando, pero sobremanera como un refuerzu de la llinia principal melódica, similar al usu habitual de dobles cuerdes nun solu de violín. Nos grupos de jazz, dos baquetes son xeneralmente consideraos parte de la "primer llinia" colos trompetistas, contribuyendo solos de la so cuenta, pero qu'apurren bien pocu nel camín d'acompañamientu d'otros solistes. Músicos de Dos baquetes usen diversos agarres, y la más común ye un agarre coles palmes escontra baxo que ye básicamente'l mesmu que l'agarre empareyáu utilizaos por percusionistas. Los mazos llevar a cabu ente'l pulgar y el furabollos de cada mano, colos otros trés deos de cada mano primiendo les exes nes palmes escontra baxo, escontra riba. Trátase d'utilizar una combinación de movimientu de la muñeca y controlar colos deos el mazu.
Otru agarre popular ye similar al agarre de les baquetes de timbal. Los mazos son de nuevu ente'l pulgar y los furabollos y controlar colos otros trés deos, pero les palmes llevar a cabu en posición vertical, mirando escontra l'interior, una escontra la otra. La mayor parte de l'acción vien de tiempos el control de los deos la punta de les exes.
El músicu tien qu'emprestar muncha atención al usu del pedal col fin d'articular limpiamente y evitar delles notes sonando ensin querer, coles mesmes. Yá que les notes de timbre pa una fracción significativa d'un segundu cuando se cute cola almadina del amortiguador, y llámines de llamada nun dexa de sonar darréu cuando foi contactáu pola llibreta, una téunica llamada “pedaléu tardiegu" ye necesariu. Nesta téunica, el pedal prímese llixeramente dempués de que la nota suene, en curtia lo suficiente dempués de tantu que la nota sigue azotaron apocayá a sonar, pero'l tiempu abondu dempués de tantu que la nota anterior dexó de sonar. Otra téunica ye amortiguador "mediu" de pedaléu, onde se tríe'l pedal lo suficiente pa esaniciar la presión del resorte de les llámines, pero non lo suficiente por que'l tecláu nun pierda'l contautu coles llámines. Esto dexa que les llámines suenen un pocu más llargu que col tecláu por completu y puede utilizase pa faer un rápidu pasaxe mediu sonoru más legato ensin pedaliar cada nota.
Estilu de cuatro baquetes
L'estilu de tocar cuatro baquetes ye multi-llinial, como un pianu. "Pensar como un pianista, arreglador, orquestador y, el vibrafonista averar al instrumentu como un pianu y céntrase nuna forma multi-llinial de tocar." Nos grupos de jazz, vibrafonistas de cuatro de cutiu considérense parte de la seición rítmica, polo xeneral en sustitución de pianu o guitarra, y apurrir l'acompañamientu d'otros solistes, amás de ser ellos solos. Per otra parte, l'estilu de cuatro baquetes dio llugar a un importante conxuntu de solistes acompañantes. Un exemplu notable ye'l rendimientu de Gary Burton de "Chega de Saudade (No More Blues)" del so álbum ganador del Grammy de 1971 "Alone at Last”.
Anque dellos músicos fixeron usu de cuatro mazos, especialmente Rede Norvo y, dacuando Lionel Hampton, l'enfoque pianístico de cuatro baquetes ye dafechu, y casi na so totalidá creación de Gary Burton. Munches de les téuniques fundamentales del estilu de cuatro baquetes, como tocar multi-llinial y les téuniques avanzaes d'amortiguación que se describen de siguío, aplíquense fácilmente a tocar con dos mazos y dellos músicos modernos de dos baquetes afixéronse estos dispositivos a la so forma de tocar, acabando coles diferencies ente los estilos modernos de dos y cuatro mazos.
Una téunica ocasional na llamada música contemporánea y nel jazz ye l'empléu d'un arcu de violonchelu pa faer que les llámines produzan soníos teníos.
Supercopa Suramericana
La Supercopa João Havelange (tradicionalmente denomada Supercopa Libertadores o Supercopa Suramericana) foi una competición oficial internacional apostada ente tolos equipos campeones de la Copa Libertadores d'América. Llevar a cabu dende l'añu 1988 hasta 1997. Foi esaniciada en 1997, pa da-y pasu a la creación de la Copa Mercosur y Copa Merconorte, que —de la mesma— absorbieron a la Copa Conmebol en 2000 pa crear un tornéu únicu pal segundu semestre del añu a partir de 2002. Por ello, la Supercopa ye considerada como una de los cuatro precursores de l'actual Copa Suramericana, xunto a la Copa Conmebol, la Copa Mercosur y la Copa Merconorte.
Los equipos con más títulos son Cruzeiro y Independiente, con dos cada unu. El primer campeón foi Racing Club y el postreru foi River Plate, quien por esi motivu quedó en posesión definitiva de la copa.
Tabla histórica de puntos
Esta tabla ye un rexistru acumulativu de tolos resultaos de los partíos, los puntos y títulos de los dieciocho equipos qu'apostaron la copa dende la so creación en 1988 hasta la so edición final en 1997.
Capitoliu de Florida
Historia
Tallahassee foi nomada capital de la Florida en 1824, a mediu camín ente les ciudaes entós más grande del estáu, San Agustín y Pensacola. El gobiernu territorial axuntar por primer vegada en cabañes de madera. Un edificiu del Capitoliu foi construyíu en 1826, pero nunca terminó por completu. Foi baltáu en 1839 pa faer espaciu pa la construcción de la estructura actual, que se completó en 1845, xustu antes de la entrada de Florida nos Estaos Xuníos como'l tao númberu 27. Delles amiestes a la capital histórica fueron realizaos a lo llargo de los años. Frank Millburn fixo la primer ampliación en 1902 por aciu la adición de la cúpula d'estilu clásicu. En 1923, Henry amiestes Klutho incluyó dos nueves ales y un interior de mármol. Finalmente grandes ales de la Cámara y el Senáu de cámares añediéronse al norte y sur del edificiu en 1936 y 1947, respeutivamente.