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Retablu
Retablos góticos na península ibérica
Ente los exemplos sobrevivientes, pocos caltiénense nel so allugamientu orixinal. Gran parte fueron treslladaos a los museos diocesanu y provincial, y dalgunos de los más importantes pasaron a formar parte de les coleiciones del Muséu Nacional d'Escultura (Valladolid), el Muséu Nacional d'Arte de Cataluña (Barcelona) o'l Muséu del Prado (Madrid). Bien notables fueron les esposiciones temporales del ciclu Les Edaes del Home. Como resultancia del espoliu del patrimoniu artísticu español (bien intensu ente 1808 y mediaos del sieglu XX) munchos retablos góticos terminaron en coleiciones particulares y en museos estranxeros. Yá con anterioridá lo habitual ye que sufrieren tou tipu d'alteraciones al ser desmontaos por distintos motivos, frecuentemente de resultes de la so sustitución por retablos de dómina renacentista o barroca, y pa la so reutilización en redolaes distintes a aquellos pa los que fueron primeramente diseñaos. Tou ello produció que la mayor parte atópense esvalixaos o s'hayan perdíu total o parcialmente. Les fontes documentales escrites pa estes dómines (relativamente abondoses nos archivos españoles por comparanza a otros casos) fai posible reconstruyir la historia d'un bon númberu de retablos, pero lo más probable ye que pa la gran mayoría nun se llegue a tener nin siquier noticia de la so esistencia. Destaquen, por orde cronolóxicu:
thumb|center|400px|Los llamaos "paneles de Avis" o "de San Vicente de Fora" ([[Retablu de São Vicente de Fora), de Nuno Gonçalves, ca. 1470.]]
Retablos góticos n'Europa centro-occidental
thumb|left|El llamáu "[[altar de Verdún" o "de Klosterneuburg", de Nicolás de Verdún, orfebre y escultor de finales del sieglu XII y empiezos del XIII (probablemente lorenés), que trabayó en ciudaes d'una gran zona d'Europa central (Viena, Colonia, Tournai, etc.) Les cincuenta y un plaques d'esmalte realizar pa decorar la tribuna en redol a 1181, y la so composición como retablu ye resultáu d'una reubicación, pa la que se realizó una parte posterior en forma de polípticu pictóricu (Maestru del aviesu del altar de Verdún, 1324-1331). Nel monesteriu de Klosterneuburg caltiénense otros notables retablos, como'l llamáu "altar del rei Alberto" (Albrechtaltar, ca. 1438), del llamáu Maestru del altar del rei Alberto", o'l llamáu "altar de Leopoldo" (Leopoldaltar, ca. 1505), de Rueland Frueauf el Mozu. ]] thumb|[[Retablu Grabow, del Maestru Bertram (1379). ]] thumb|[[Retablu de la Crucifixón, de Jacques de Baerze (1390), encargáu por Felipe l'Atrevíu pa la cartuxa de Champmol. ]] thumb|Retablu de la Pasión, de [[Conrad Soest (1403).]]
thumb|left|L'aviesu del "altar de Verdún".
thumb|Tables de la nala esquierda del retablu de la vida de San Juan Bautista, del [[Maestru del Xardín del Paraísu (1410-1420).]]
thumb|left|Retablu con escenes de la pasión en [[Saint-Clair-Saint-Léger de Souppes-sur-Loing. ]]
thumb|El llamáu "[[altar Tucher", del llamáu Maestru del altar Tucher (Núremberg, ca. 1440-1450).]]
thumb|left|Retablu devocional domésticu d'Alemaña meridional (ca. 1500). Lo tardío de la fecha amuesa la pervivencia d'un gustu conservador nuna dómina na que les formes renacentistes terminaríen imponiéndose. Les zones estremaes políticamente ente'l reinu de Francia, el Estáu borgoñón y los principaos del Sacru Imperiu Xermánicu desenvolvieron una importante producción de retablos góticos nos últimos sieglos de la Edá Media, etiquetaos estilísticamente coles distintes denominaciones del Góticu tardíu; destacadamente el Góticu internacional, carauterizáu pol refinamientu, la elegancia y el sentimentalismu, les proporciones espodaes, les llinies tropezoses y el matizáu coloríu que dexa dar avisiegu y volume a les figures (pintores como Conrad Soest, el Maestru Francke, Stefan Lochner, Henri Bellechose, Jean Malouel, Jean de Beaumetz, etc.), con influencia tamién en zones más alloñaes de Centroeuropa, como Italia o España.
thumb|[[Retablu de los Reis Magos (Stefan Lochner)|Retablu de los Reis Magos (Dreikönigsaltar) na Catedral de Colonia, de Stefan Lochner (1445).]]
Dientro d'esi estilu, na Bohemia del sieglu XIV destacó'l trabayu de dos maestros anónimos, autores respeutivamente del Retablu de Vyšší Brod o de Hohenfurth, que representa la infancia de Cristu (conventu cisterciense de Vyšší Brod o Hohenfurth, del llamáu Maestru de Vyšší Brod o de Hohenfurth, ca. 1350 -güei esmanteláu-) y del Retablu de Třeboň o de Wittingau (conventu de los agustinos de Praga, del llamáu Maestru de Třeboň o de Wittingau, ca. 1380-1390). Na mesma zona, nel sieglu XV destacó'l llamáu Maestru del Xardín del Paraísu Maestru del Xardín del Paraísu de Frankfurt o Maestru del Altu Rin.
Dende mediaos del sieglu XV, la evolución de les formes artístiques quedó marcada pol desenvolvimientu de la pintura flamenca y italiana nel nuevu contestu del Renacimientu, pero'l Góticu pervivió hasta bien entráu'l sieglu XVI.
Retablu de Třeboň o de Wittingau (ca. 1380)
Retablu italianu del Góticu al Renacimientu
thumb|[[Retablu de San Luis, de Simone Martini, el primeru calteníu con una predela historiada. ]] thumb|[[La coronación de la Virxe (Lorenzo Monaco)|La coronación de la Virxe, de Lorenzo Monaco (1414).]] thumb|Retablu de la [[Adoración de los Reis Magos (Gentile da Fabriano)|Adoración de los Reis Magos, de Gentile da Fabriano (1423).]]
N'Italia, el retablu (llamáu ellí pala) nunca adquiriera grandes proporciones, pos se caltenía la tradición de les pintures al frescu nes ilesies; anque Giotto o Simone Martini, fresquistas de sonadía, tamién realizaron destacaos polípticos destinaos a altares. Casi tola obra de Duccio ta realizada en pale. Tamién ye destacable l'Altare di argento, el retablu de plata del bautisteriu de Florencia (compartimientos centrales, de Betto di Geri y Leonardo di Giovanni, 1366 -los cuatro relieves llaterales son d'escultores del Quattrocento: Pollaiuolo, Verrocchio y otros dos orfebres-).
Beau Billingslea
Beau M. Billingslea ye un actor y actor de doblaxe de los Estaos Xuníos, conocíu pola voz de Jet Black nel popular anime Cowboy Bebop. Amás de doblaxe, apaeció en munches series de televisión populares como actor invitáu. Antes d'entrar na industria del entretenimientu, xugó al fútbol americano na Universidá de Connecticut.
Retablu
Retablos flamencos tardogóticos y Renacencia nórdica
thumb|El llamáu "[[polípticu de Gante" o retablu de l'adoración del corderu místicu (abiertu), de los hermanos Van Eyck (1432).]] thumb|Ídem (zarráu). thumb|[[Dípticu de Melun, de Jean Fouquet (1452-1458).]] thumb|Retablu mayor de la [[Catedral de Košice, del llamáu Maestru de la Lleenda de Santa Isabel (1474-1477). ]] thumb|El llamáu [[retablu Paumgartner, d'Alberto Durero (1502-1504). Durero realizó dalgunos otros grandes retablos, como'l llamáu altar de Heller anque'l más famosu de los sos polípticos nun ye una "pieza d'altar", nin siquier puramente devocional, a pesar de la so tema relixosa, dáu'l so tratamientu "modernu" de los desnudos: Adán y Eva.]] thumb|Retablu de Santa Margarita, d'un maestru anónimu del norte d'Alemaña (ca. 1520). Probablemente vien de la Johanniskirche de [[Lüneburg. A pesar de lo tardío de la fecha, sigui calteniendo les convenciones estétiques del góticu internacional.]] thumb|Pequeñu retablu devocional priváu de la tipoloxía denominada en flamencu [[Besloten Hofje ("xardín zarráu", en referencia a la tema del Hortus conclusus) procedente de Brabante (ca. 1594).]]
Beau Billingslea
Vida personal
Dempués d'acabar na facultá de Derechu, Billingslea convertir n'oficial del Judge Advocate General's Corps pal exércitu de los Estaos Xuníos. Abandonó la carrera militar col rangu de Capitán.
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Retablos flamencos tardogóticos y Renacencia nórdica
Na zona ambiguamente denominada "Flandes" pola historiografía, el Estáu Borgoñón protagonizó una rellumanza cultural que Johan Huizinga calificó de Seronda de la Edá Media; y que siguió na Edá Moderna so los Habsburgu. Como los apreciadísimos tapices flamencos, los retablos flamencos esportar a toa Europa, tantu los polípticos pictóricos (los Van Eyck, Van der Weyden, Van der Goes) como los escultóricos, de complexa composición arquitectónica y motivos derivaos del góticu internacional. Dalgunos d'ellos recibieron denominaciones allabancioses (como "la perlla de Brabante" o "el milagru de Dortmund").
Nel reinu de Francia cobró gran fama la obra d'escultores como Antoine Le Moiturier (retablu del xuiciu final de la colexata de San Pedro d'Avignon, del que namái subsisten dos ánxeles), y pintores como Jean Fouquet (l'atrevíu dípticu pa la capiya funeraria de Agnès Sorel na Catedral de Melun).
Beau Billingslea
Vida personal
El so fíu ye abogáu y la so fía ye contable.
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Retablos flamencos tardogóticos y Renacencia nórdica
Nes ciudaes centroeuropees de cultura xermánica, en redol al Rin y el Danubiu, qu'asistieron a la nacencia de la imprenta, d'espectacular repercusión nel espardimientu del humanismu y el tresformamientu de la cultura nes décades finales del sieglu XV y les primeres del sieglu XVI, destacó la obra de pintores como Pacher, Durero, Grünewald, Altdorfer, Ratgeb, Baldung, los Cranach o los Holbein, que tamién se desenvolvió na retablística. Alternativamente, o integrándose nos mesmos retablos, desenvolvióse la obra d'escultores como Veit Stoss, Nikolaus Gerhaert, Tilman Riemenschneider o Nicolas de Haguenau. Les formes evolucionaron dende los paneles fixos de modestes dimensiones hasta les grandes y complexes estructures articulaes con complexa ornamentación arquitectónica. Les ales solíense dedicar a representaciones pictóriques de los santos, ente que'l panel central acutar a escenes evengélicas en talles de bultu.
A partir de 1517, l'impautu de la Reforma Protestante foi pernotable, y no que toca a los retablos, provocó la destrucción de munches imáxenes relixoses; anque tamién hubo destacaos artistes luteranos que siguieron realizando pieces d'altar, como los Cranach.
Retablu renacentista español
Suel establecese una periodización cronolóxica del Renacimientu n'España ente'l Altu y el Baxa Renacencia española, anque les etiquetes estilístiques son d'usu problemáticu: "platerescu" aplicar a les producciones del primer terciu del sieglu XVI, caracterizaes pol horror vacui, que se comparaben col trabayu de los plateros, y nel que s'encuadren tantu los postreros maestros de tradición gótica o hispanu-flamenca como la introducción de nuevos elementos d'orixe renacentista italianu; "manierista" aplicar al terciu central del sieglu (anque ye un axetivu que puede aplicase tantu a los discípulos de les grandes figures italianes d'empiezos del XVI como al periodu post-tridentino y hasta l'empiezu del sieglu XVII); "romanista" aplicar al terciu final del sieglu, carauterizáu poles formes sobries de Gaspar Becerra y el gran proyeutu escurialense.
Retablu platerescu
N'España, la estética renacentista tardó n'imponese, debíu al enraigono de les formes gótiques o hispanu-flamenques. Nun primeru momentu, les formes italianizantes apaecen tímidamente nos retablos (al igual que lu faía na arquiteutura), en forma de detalles decorativos. Namái avanzáu'l sieglu XVI conforma una estética novedosa: l'estilu platerescu.
El retablu platerescu combina elementos gotizantes con otros de raigón italiana, caracterizándose pol so calter narrativu (relieves o pintures) y el desenvolvimientu del tabernáculo qu'adopta una posición central y prominente. Los retablos platerescos son xeneralmente bien planos, configurándose por aciu pilastres o semicolumnas, cola novedá del balustre como soporte. La decoración suel ser estilizada y menuda, en forma de grutescos, veneres, cabeces de querubinos, anxelones, roleos..., apaeciendo nueves tipoloxíes formales, como los relieves circulares o los realizaos en stiacciato.
Na Corona d'Aragón, simultáneamente a la introducción de les formes renacentistes italianes por Pedro Fernández de Murcia (retablu de Santa Elena de la Catedral de Girona), siguió la tradición gótica del retablu espositor d'alabastru, afaciéndose a la nueva estética, destacando nesti ámbitu Damián Forment, al que se deben:
Tamién foi notable nos retablos aragoneses d'esta dómina'l trabayu de Juan de Moreto, Juan de Salas y Gabriel Yoly (retablu de la capiya de San Miguel de la Catedral de Jaca, retablu mayor de la Catedral de Teruel); siguíu nes décades centrales del sieglu XVI por Cosme Damián Bas (retablos de la Catedral de Albarracín, dalgunos en madera ensin policromar).
thumb|[[Retablu mayor de la ilesia de Santolaya (Paredes de Nava), una obra coleutiva del taller de los Berruguete (Alonso Berruguete y Inocencio Berruguete -1550-, que reutilizaron los dolce tables del retablu anterior obra de Pedro Berruguete -1490-), y de un artista emparentáu, Esteban Xordán (casáu con una sobrina d'Alonso). El calvariu atribuyir al propiu Alonso o a otru discípulu del taller Berruguete. ]] thumb|left|Retablu mayor de San Antolín de Tordesillas.
Retablu manierista
A partir de la década de 1530, el manierismu, una evolución del clasicismu quinientista, invade tolos ámbitos artísticos europeos. N'España, la irrupción d'esti estilu acaba coles últimes brigueres del Góticu ya impon la vixencia del estilu italianizante a partir de dicha década hasta práuticamente'l sieglu XVII.
Nel campu del retablu, l'estilu manierista dio intérpretes xeniales, con obres maestres que seríen bien almiraes y asonsañaes. El primeru d'ellos foi Alonso Berruguete, unu de los escultores españoles más reconocíos de tolos tiempos. El so trabayu más ambiciosu, el retablu mayor del monesteriu de san Benitu de Valladolid (1527-1532), atópase disgregado güei en delles partes, calteníes casi toes nel Muséu Nacional d'Escultura de la mesma ciudá. L'arte temperamental ya inclasificable de Berruguete exhibe nesta obra dalgunes de les carauterístiques propies del Manierismu hispanu, entemeciendo elementos típicos de la Renacencia más ortodoxa (veneres, balustres, relieves en tondo) con un peculiar sentíu dramáticu totalmente anticlásico, nel que les formes sométense al efeuto xeneral d'espresividá y movimientu. Berruguete foi bastante prolíficu na so dedicación al retablu, y creó un importante taller con discípulos como Francisco Giralte (autor del retablu de la Capiya del Obispu aneja a la parroquia de San Andrés de Madrid) o Manuel Álvarez, responsables en parte del gran espardimientu y ésitu del estilu berruguetesco.
L'otru gran maestru manierista, perteneciente como Berruguete al focu vallisoletano, foi Juan de Juni. Al igual que'l primeru, cultiva l'estilu italianizante dende una óptica bien personal. Munches de les obres maestres Juni lo fueron nel campu del retablu; atinó a concebir les sos creaciones retablísticas como un tou unitariu y non meres arquitectures-marco, y nun duldar n'alteriar y deformar los principios del clasicismu n'ares de la espresividá. Ye bien llamativu'l fechu de que les imáxenes y relieves junescos paezan enchir el marcu que los contién, lo que da a estes obres gran potencia visual y mayor cercanía al espectador, prefigurando ciertos enclinos barrocos. Dalgunos de los sos retablos más conocíos son el mayor de la catedral de Valladolid (encargáu al artista pa la ilesia de Santa María l'Antigua), el de la capiya de los Alderete de San Antolín de Tordesillas y el de la capiya de los Benavente en Santa María de Medina de Rioseco.
Retablu romanista
A mediaos del sieglu XVI, el Conciliu de Trento marca una cesura na vivencia relixosa y l'arte en particular. La necesidá d'una mayor claridá y contundencia na tresmisión del mensaxe evanxélicu fai que se templen ciertos escesos formales manieristes. Surde asina l'estilu a la romana o romanismo, que va ser el predominante hasta'l fin de sieglu, conviviendo sicasí col manierismu, que caltuvo cierta vixencia. Siguiendo'l nuevu estilu, los retablos adquieren una concepción más arquitectónica y monumental; acentúase la severidá na decoración (frontones, columnes exentes, frisos, triglifos y metopes), mientres les imáxenes vuélvense espresives y aceñeres, nun intentu de resultar persuasivas.
La nueva corriente va tar protagonizada por maestros como Gaspar Becerra, autor del retablu mayor de la catedral de Astorga (1558-1562), pieza paradigmática que va crear toa una moda, siendo bien copiáu. Otros artistes representativos d'esti momentu son Pedro López de Gámiz (retablu mayor del conventu de santa Clara, Briviesca), Rodrigo de la Faya (que col so hermanu Martín realizó'l retablu mayor de la catedral de Burgos) y Juan de Ancheta.
Retablu barrocu: sieglos XVII y XVIII
300px|right|thumb|Retablu Mayor de la ilesia parroquial de [[Barrado, obra de los hermanos de la Inzera Velasco]] El Barrocu foi, quiciabes, la dómina dorada del retablu, tantu pol gran númberu d'ellos que se fixeron como pola so importancia artística, la so variedá tipolóxico y formal, y les sos dimensiones, que aportaron a del tou monumentales. Nesta dómina, amás, cola implantación de la Contrarreforma tres el Conciliu de Trento, afítase la construcción de retablos en llugares onde había ablayáu en sieglos anteriores, como zones d'Alemaña, Austria, Polonia, Países Baxos católicos o la mesma Italia. Sía que non, la Península Ibérica siguió siendo'l centru más creativu ya importante, cola novedá de la esportación a les ilesies y catedrales que se construyíen nesa dómina nes colonies d'América y otros llugares.
Nos sieglos XVII y XVIII, el retablu cobró un estraordinariu protagonismu nel interior de les ilesies, de cuenta que munches vegaes la mesma arquiteutura de los templos acaba supeditada al so allugamientu, xeneralizándose les cabeceres planes con testeru ciegu, o a lo sumo con ventanales abiertos na so parte más alta de cuenta que nun interfieran cola estructura del retablu y afáiganse a ella. Nuna dómina na que l'arte busca la cercanía col fiel, xeneralícense tipoloxíes nueves, como'l retablu con camarín (que tenía precedentes na Renacencia), el retablu exentu a manera de ciborio o tabernáculo, el retablu-tresparente, con abertures que dexen pasar la lluz, el retablu-relicariu, surdíu a partir del resurdir del cultu a les reliquies de los santos, etc.
Los retablos barrocos suelen concebise como parte integrante d'una decoración mayor que s'estiende por tola ilesia, y asina faen xuegu dacuando con frescos pintaos en techos o parés, o con otros retablos, repitiendo por casu los llamaos "retablos colaterales" la forma y decoración del retablu mayor o de la capiya principal. Nesta dómina acentúase fuertemente la xerarquización de los elementos decorativos del templu, al empar que los mesmos tienden a formar un tou. Naturalmente, esto ye más bultable nes ilesies construyíes ex-novo en dómina barroca, anque vieyos templos como la Catedral de Llión sufrieron nesta dómina l'influxu del nuevu estilu, diseñándose decoraciones dacuando un tanto chocantes cola arquiteutura precedente.
Retablos barrocos italianos
Nel Barrocu italianu la iconografía de les pale, siguiendo los encamientos teolóxicos de la Contrarreforma, concentrar nuna única tema, como la advocación patronal de la ilesia o del altar correspondiente, davezu en llenzos o en grupos escultóricos de grandes dimensiones.
Retablos barrocos flamencos
Nos Países Baxos del Sur, como reaición al aniconismo protestante, la decoración de les ilesies católiques estremóse. Non yá los retablos, sinón los púlpitos ya inclusive les pilastres de les naves convertir en soportes de sofisticaos grupos escultóricos, ente que a la tradición de polípticos pictóricos añedióse, n'estructures muncho más simplificaes, les creaciones de grandes dimensiones de la escuela flamenca de pintura encabezada por Rubens.
Retablos barrocos franceses
Foi particularmente estudiada la rellación de los retablos franceses y la complexa espiritualidá barroca.
Retablos barrocos centroeuropeos
En Centroeuropa el Barrocu foi l'arte de la Contrarreforma nes zones que se caltuvieron o repunxeron pol catolicismu (Estaos de los Habsburgu de Viena, Sur d'Alemaña, Polonia); pero tamién l'arte nes zones luteranes. A finales del sieglu XVII y empiezos del sieglu XVIII, los retablos fundir cola redolada arquitectónica, que de la mesma se desdibujaba n'escultures y elementos ornamentales en tou tipu de materiales (piedres, metales, y especialmente l'estuco).
Retablos barrocos españoles
La retablística barroca española ye bien sofisticada, complexa y variada n'escueles locales. Nun mesmu llugar, como la Cartuxa de Granada, pueden trate retablos clasicistes (como'l trampantojo de Sánchez Cotán) y de la mayor esuberancia (como los de la sacristía y el famosu sagrariu exentu, de Francisco Hurtado Izquierdo). Na Salamanca de finales del sieglu XVII trunfó l'estilu churrigueresco. Nel Toledo del primer terciu del sieglu XVIII, Narciso Tomé consiguió un puntu culminante del estilu (el famosu "tresparente"), que la crítica neoclásica posterior suburdió como exemplu del "mal gustu" barrocu. Les filigranes de granitu de la fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela (Fernando de Cases Novoa, autor tamién de traces de retablos -destacadamente, el de San Martín Pinario, xunto a Miguel de Romay -) suélense comparar coles formes d'estos últimos retablos barrocos. A lo llargo de sieglu y mediu, artistes polifacéticos (como Alonso Cano) o especializaos nun arte (como los arquiteutos Juan Gómez de Mora o José de Churriguera, el escultores Alonso y Pedro de Mena, Gregorio Fernández, Martínez Montañés o Francisco Salzillo, o como'l pintores Murillo, Valdés Leal o Zurbarán) dexaron bona parte de la so obra en retablos de la dómina; ente que dientro de retablos de traza barroca tamién s'incluyíen talles o pintures de periodos anteriores (como asocede nel retablu mayor de la Catedral de Valencia).
Retablos barrocos portugueses
thumb|Retablu de la capiya del Evanxeliu de la [[ilesia de Santa María del Castillo (Olivenza). ]] Investigóse'l simbolismu del "tronu eucarísticu" nos retablos barrocos portugueses.
Retablos barrocos coloniales
La estraordinaria riqueza decorativa (tantu nos materiales usaos como nel mapa de detalles) y delles carauterístiques sincrétiques provenientes del sustratu artísticu indíxena (anque básicamente respuenden a los criterios estéticos y relixosos europeos) caracteriza a los retablos barrocos de les ciudaes coloniales de los imperios español y portugués (unificaos ente 1580 y 1640). Amás de los de l'América española y Filipines, son particularmente notables los de les ciudaes coloniales portugueses de Goa (n'India) y de Salvador de Bahia (en Brasil); los d'esta postrera cuntar por centenares (dicíase que podía oyese misa n'unu distintu acaldía del añu -lo mesmo dicíase del valle mexicanu de Cholula-).
Sicasí, yá hubo producción de retablos na América española nel sieglu XVI; tantu nes primeres fundaciones eclesiástiques del Caribe como nos territorios continentales. El que se considera más antiguu del continente ye'l de San Juan Cuauhtinchán (Puebla), datable en redol a 1527.
Edá contemporánea
A mediaos del sieglu XVIII invaden con frecuencia al retablu los adornos del estilu Lluis XV (Rococó).
Enllaces esternos
Kassai Erzsébet-legenda mestere
Provincia de Bordj Bou Arréridj
Bordj Bou Arreridj (n'árabe: ولاية برج بوعريريج) ye una provincia del este d'Arxelia, a más o menos 200 km de distancia de la capital, Arxel. El so área ye de 4.115 km² y tien una población de 634.396 habitantes (2008). La so capital ye Bordj Bou Arreridj. Otres ciudaes son: Bir-Kasd-Ali y Glela.
Flavignerot
Flavignerot ye una comuña francesa del departamentu de Côte-d'Or, na rexón de Borgoña-Francu Condáu. Llenda con.
Anthicus fouqueti
Anthicus fouqueti ye una especie de coleópteru de la familia Anthicidae.
Distribución xeográfica
Alcuéntrase en Cochin (China).
Copa del Xeneralísimu de fútbol 1957
La Copa del Xeneralísimu de fútbol 1957 foi la 53ª edición de la competición de Copa.
El tornéu apostar ente abril y xunu de 1957 en rematando la temporada de Lliga 1956-57 y foi ganáu pol Club de Fútbol Barcelona (nome que recibía naquella dómina oficialmente'l FC Barcelona), siendo'l 13º títulu de Copa llográu pol equipu catalán.
Equipos participantes
La competición de 1957 tuvo un formatu novedosu al cuntar per primer vegada na so hestoria namái con participación de los 16 equipos de la Primer división, siendo este un formatu de Copa que solo se repitiría en 1958 y 1969.
Desarrollu del tornéu
El tornéu de Copa de 1957 foi apoderáu de forma apolmonante pol Barcelona. L'equipu catalán cuntaba naquella temporada con una delantrera demoledora formada por Basora, Kubala, Eulogio Martínez, Suárez y Tejada. Anque na Lliga solo pudieren quedar terceros, a 5 puntos del Real Madrid, el catalanes esquitar nel tornéu de Copa. Primero esaniciaron al Atlético de Madrid, al que ganaron 2-5 nel Estadiu Metropolitanu y afararon 8-1 en Barcelona. Esa tarde en Les Corts, Eulogio Martínez marcó 7 goles al Atlético. La segunda víctima del Barça foi'l Real Madrid. Tres l'empate a 2 nel Estadiu Santiago Bernabéu, el Barcelona venció na vuelta por 6-2. D'últimes en semifinales, la víctima del Barcelona foi la sorprendente Real Sociedad qu'esaniciara de la mesma a Real Zaragoza y Deportivo de La Coruña. Los donostiarras nun fueron rivales pal Barça que-yos enxaretó diez goles nos dos partíos. En resume'l Barcelona llegó a la final en venciendo en 5 de los 6 alcuentros apostaos, con 31 goles a favor y 8 en contra.
L'otru finalista foi'l Real Club Deportivo Español. La competición de los pericos foi menos espectacular que la de los culés, pero quiciabes más meritoria, yá que se trataba d'un equipu de la parte media de la tabla lliguera. Los españolistes esaniciaron al Athletic Club (4º en Lliga), Celta de Vigo (13º) y Valencia CF (11º). A diferencia de los barcelonistas los españolistes superaron les sos eliminatoria de forma más afecha, venciendo a la ida los sos partíos de casa (3-0 al Athletic y victories pola mínima a Celta y Valencia) y llogrando ensobiar eses resultaos nes sos visites a casa.
Final
Per primer vegada en más de diez años la Federación escoyó Barcelona como sede de la final y más concretamente'l Estadiu de Montjuïc, decisión lóxica si tener en cuenta que llegaren a la final los dos principales equipos de la ciudá de Barcelona. Per primer vegada na hestoria de les finales de Copa enfrentábense los dos protagonistes del clásicu derby catalán; Español y Barcelona.
El FC Barcelona partía como claru favoritu p'alzase col títulu dempués de les eliminatories previes nes que goliara con gran brillantez a Atlético de Madrid, Real Madrid y Real Sociedad. Sicasí llegó a la final ensin la so delantrera titular al completu, una y bones Villaverde y Sampedro tuvieron que suplir a Suárez y Tejada nel alcuentru definitivu.
L'Español plantegó por tantu un partíu defensivu pa tratar de frenar a un Barcelona que paecía imparable. L'alcuentru foi espurechu n'oportunidaes anque'l dominiu del mesmu y les escases xugaes de peligru correspondieron a los barcelonistas. Cuando paecía que l'Español llograra imponer el so xuegu y diba llograr forzar la prórroga llegó un inesperáu gol del FC Barcelona a 11 minutos del final del partíu. L'autor del gol foi amás unu de los outsiders de la delantrera del Barça; Francisco Sampedro, habitual suplente que sustituyera naquella final al titular Xusto Tejada. Lo cierto ye que Martín Vergés unvió un centru en cantu del área, y ante la indecisión del porteru españolista Vicente Train y del so defensa, Sampedro adelantrar a estos y llogró coneutar una cabezada que abrió la llata españolista.
Flavigny-sur-Ozerain
Flavigny-sur-Ozerain ye una comuña francesa del departamentu de Côte-d'Or, na rexón de Borgoña-Francu Condáu. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Provincia de Bouira
Bouira (n'árabe: ولاية البويرة, en bereber: Tubiret), ye un valiato d'Arxelia. La so capital ye la ciudá homónima.
Frank Grillo
Frank Grillo ye un actor d'Estaos Xuníos. Fixo'l papel de Nick Savrinn na primer temporada de Prison Break.
Carrera
Grillo ye conocíu por interpretar a Nick Savrinn na primer temporada de la serie Prison Break. Tamién tuvo papeles n'otres series de televisión, incluyendo Blind Justice y Battery Park. Ente 1996 y 1999, interpretó otru de los sos personaxes populares, el de Hart Jessup na serie dramática Guiding Light. Antes de tener ésitu na televisión, fixo dellos avisos publicitarios pa marques como American Express, desodorantes Sure y Miller Genuine Draft. Amás foi modelu de fitness, apaeciendo en revistes como Men's Workout y Exercise & Health a finales de los años 1980 y principios de los '90. Tamién tuvo un papel destacáu na esitosa película "Warrior". En 2011 interpretando a Frank Campana, famosu entrenador de lluchadores d'artes marciales mistes. Foi protagonista en The Purge: Anarchy como'l sarxentu. En 2014 participó nel filme Capitán América y el soldáu d'iviernu, estrenada'l 28 de marzu de 2014, interpretando a Brock Rumlow, un axente de S.H.I.E.L.D. y va tornar como Crossbones en Captain America: Civil War.
Vida privada
Grillo nació na ciudá de Nueva York y ye d'ascendencia italiana. Graduóse na Universidá de Nueva York con un títulu en negocios y alministración.
Casóse cola so primer esposa, Kathy, en 1991, pero la pareya divorcióse en 1998. Tuvieron un fíu, Remy (nacíu en 1997). Grillo volvió casase'l 28 d'ochobre de 2000, esta vegada cola actriz Wendy Moniz. La pareya tuvo dos fíos: Liam (n. 2004) y Rio Joseph Grillo (n. 2008).
Audencio
Audencio foi obispu de Toledo (España) a finales del sieglu IV. Na Enciclopedia Católica (1912), el Conde de Cedillo alluga'l so episcopáu hacia l'añu 376.
D'alcuerdu al historiador Genadio de Marsella (en De viris illustribus c.14, de ca. 480 d. C.) un ciertu Audencio foi autor del llibru De fide adversus haereticos, güei perdíu, nel cual escribió contra los maniqueos, los sabelinos, los arrianu y bien particularmente contra los fotinianos.
Esti llibru buscaba demostrar que la segunda persona de la Trinidá, el Fíu, ye coeterno col Padre; de cuenta que nun recibió la so divinidá nel momentu de ser concebíu.
Nel llibru De scriptoribus ecclesiasticis del añu 1494, l'abá Juan Tritemio llapada a esti Audencio "vir in divinis scripturis exercitatum habens ingenium."
Na Enciclopedia Católica (1912), el Conde de Cedillo considera que dambos Audencios son la mesma persona.
Serinus atrogularis
El serín gorjinegro (Serinus atrogularis) ye una especie d'ave de la familia Fringillidae.
Distribución
Atópase con frecuencia n'Angola, Botsuana, Burundi, El Congu, República Democrática d'El Congu, Gabón, Kenia, Lesothu, Namibia, Ruanda, Sudáfrica, Tanzania, Uganda, Zambia y Zimbabue.
Melanie Griffith
Melanie Griffith Hedren, conocida como Melanie Griffith, ye una actriz de cine d'Estaos Xuníos ganadora del Globu d'Oru. Ye fía de l'actriz y modelu Tippi Hedren y el publicista Peter Griffith.
A lo llargo d'una carrera de casi cuatro décades trabayó con dellos de los más grandes actores de Hollywood, como Paul Newman, Tom Hanks, Harrison Ford, Tommy Lee Jones, Michael Douglas, Jeremy Irons, Ed Harris, Nick Nolte, Antonio Banderas, Bruce Willis, ente otros.
En trabayando como modelu y tres la interpretación d'un bon númberu de papeles como actriz de repartu (como en Night Moves d'Arthur Penn, 1975), llogró'l so primer ésitu con Doble cuerpu (Brian De Palma, 1985). Ente los sos títulos posteriores cabo citar Daqué xavaz (Jonathan Demme, 1988), Llunes tormentosu (Mike Figgis, 1988), Armas de mujer (Mike Nichols, 1988), De sópitu, un estrañu (John Schlesinger, 1990), The Bonfire of the Vanities (Brian de Palma, 1990), Una estraña ente nós (Sidney Lumet, 1992), Nin un pelo de tontu (Robert Benton, 1994), Two Much (Fernando Trueba, 1995), Lolita (Adrian Lyne, 1997), Celebrity (Woody Allen, 1998), Crazy in Alabama (Antonio Banderas, 1999) y Cecil B. Demented (John Waters, 2000).
Ta dixebrada d'Antonio Banderas con quien tien una fía, Stella del Carmen. Nacida'l 24 de setiembre de 1996 en Marbella, España. Antes, tuvo casada con Don Johnson (2 vegaes), con quien tien una fía, Dakota, y tamién con Steven Bauer, con quien tien un fíu, Alexander.
Filmografía
thumb|Con [[Sônia Braga y Robert Redford, Cannes 1988.]]
Serinus atrogularis
Distribución
El so hábitat natural son los montes secos, sabanes y carbes seques tropicales y subtropicales.
Taxonomía
Serinus atrogularis y S. reichenowi (Sibley and Monroe 1990, 1993) fueron incluyíos dambos en S. atrogularis, siguiendo a Dowsett y Forbes-Watson (1993).
Étienne Jules Marey
Étienne Jules Marey (Beaune, Francia, 5 de marzu de 1830 – París, Francia, 21 de mayu de 1904) médicu, fotógrafu ya investigador francés, destacó poles sos investigaciones nel estudiu fotográficu del movimientu.
Etienne-Jules Marey foi fisiólogu y cronofotógrafo. Nacíu en Beaune, Francia, en 1830. Marey foi a París en 1849 pa matriculase na facultá de medicina pa estudiar ciruxía y fisioloxía. Graduóse como médicu en 1859, y en 1864 fundó un pequeñu llaboratoriu en París onde estudió la circulación del sangre, publicando "Le mouvement dans les fonctions de la vie" en 1868. Dende 1863, Marey perfeccionó los primeros fundamentos del so métodu gráficu”, qu'estudiaba'l movimientu utilizando preseos de rexistru y gráficos. Utilizando polígrafos y preseos de rexistru similares tuvo ésitu n'analizar con diagrames el caminar d'un home y de un caballu, el vuelu de los páxaros y los inseutos. Les resultancies publicaes en "La Machine Animale" en 1873– espertaron enforma interés y llevaron a Leland Stanford y Eadweard Muybridge a prosiguir les sos propies investigaciones, per mediu de la fotografía, nel movimientu de los caballos. De la mesma la influencia de Muybridge y les persones próximes a Marey, incluyendo a Alphonse Penaud, llevaron al fisiólogu a estudiar la fotografía pal estudiu del movimientu.
Nel ámbitu de la fisioloxía en 1863 Marey realizó tamién meyores nel esfigmógrafo, aparatu que sirve pa monitorizar el movimientu del sistema circulatoriu (especialmente'l pulsu), faciendo que fuera tresportable.
thumb|left|180px|Escopeta fotográfica.
Marey quedó almiráu poles resultancies que Muybridge consiguiera en Palo Alto, pero insatisfechu pola falta de precisión nes imáxenes de páxaros. En 1882, perfeccionó la 'escopeta fotográfica', inspirada pol “revólver fotográficu” inventáu en 1874 pol astrónomu Jules Janssen, y capaz de tomar doce exposición nun segundu. En 1882 Marey abrió la Estación fisiolóxica nel Bois de Boloigne, fundada pela ciudá de París, con Georges Demenÿ como asistente. Marey abandonó rápido la so escopeta y en 1882 inventó una cámara de placa fixa cronomatográfica fornida con un obturador de tiempu. Utilizándola, tuvo ésitu al combinar nuna placa delles imáxenes socesives nun simple movimientu.
Pa facilitar el disparu dende distintes posiciones, la cámara asitióse dientro d'una gran cabina de madera que corría sobre raíles. Ente 1882 y 1888 tomáronse numberoses plaques na estación, incluyendo les famoses figures xeométriques.
En 1888 Marey de nuevu ameyoró'l so inventu reemplazando la placa de cristal por una llarga tira de papel sensible. La primer película sobre papel, que tomó venti imáxenes nun segundu, amosóse, pero nun se proyeutó na Academia de Ciencies el 29 d'ochobre de 1888. La tira movíase intermitentemente na cámara cola ayuda d'un electroimán. Dos años dempués, Marey reemplazó'l papel con una película tresparente de celuloide de 90 mm d'anchu y 1,2 m o más de llargu. Una placa de presión inmovilizaba la película y un muelle soltar cuando la presión menguaba.
Ente 1890 y 1900, Marey (asistíu por Demenÿ hasta 1894, y de siguío por Lucien Bull y Pierre Nogues) fixeron un númberu considerable de tires de película d'analís del movimientu, de gran calidá estética y téunica, incluyendo los bien bellos autorretratos de Marey y Demenÿ y el famosu gatu cayendo, filmado en 1894. Esi añu, Marey aceptó l'arrenunciu de Demenÿ, que deseyaba esplotar comercialmente los sos métodos maxistrales. 1894 tamién marcó la publicación de "Le mouvement" de Marey, un trabayu importante que cubría toles sos investigaciones. Exerció una considerable influencia n'el inventores pioneros del cine na década de 1890. Los sos trabayos, llargamente espublizaos pola prensa internacional, fueron una fuerte inspiración pa Thomas Edison y Louis Lumière, ente otros.
John Ronald Reuel Tolkien
John Ronald Reuel Tolkien foi un filólogu y escritor de fantasía épica. Foi profesor d'anglosaxón na Universidá d'Oxford ente 1925 y 1945, y profesor de llingua y lliteratura ente 1945 y 1959. Dotramiente ye l'autor d'obres como El Hobbit (The Hobbit), El Señor de los Aniellos (1954-55) y The Silmarillion (asoleyada póstumamente en 1977 pol so tercer fíu, Christopher Tolkien), y nel que se narra la mitoloxía que concibiera pa una etapa antigua na historia d'Arda.
Serinus burtoni
El serín de Burton (Serinus burtoni) ye una especie d'ave de la familia Fringillidae, que s'atopa n'Angola, Burundi, Camerún, República Democrática d'El Congu, Kenia, Nixeria, Ruanda, Tanzania y Uganda.
Anthicus monstrator
Anthicus monstrator ye una especie de coleópteru de la familia Anthicidae.
Provincia de Blida
Blida (n'árabe: ولاية البليدة) ye un valiato d'Arxelia. La so capital ye la ciudá de Blida.
División alministrativa
La provincia ta estremada en 10 daires (distritos), que de la mesma s'estremen en 25 comuñes (ciudaes). Dalgunes de les llocalidaes d'esti valiato son: Beni Mered, Boufarik, Bougara, Chréa, El Affroun, Hammam Melouane, Larbaa, Mouzaia and Ouled Yaich.
Germán Vargas Lleras
Familia
La so única fía, Clemencia, frutu del so anterior matrimoniu con María Beatriz Umaña Sierra, ye baillarina profesional y estudió alministración d'empreses y negocios nos Estaos Xuníos. Vargas Lleras ta casáu cola politóloga pereirana, expresentadora de televisión y líder gremial Luz María Zapata, con quien formalizó la so rellación en Miami, en 2010. Vargas Lleras ye miembru d'una de les families polítiques más tradicionales del país, siendo nietu maternu del ex-presidente de Colombia Carlos Lleras Restrepo.
Educación
Vargas Lleras, depués de pasar por dellos colexos, como'l Llicéu Francés de Bogotá y el Ximnasiu Campestre, terminó los sos estudios nel Ximnasiu José Joaquín Cases, institución empobinada por Jaime Leal González y familia. Al llograr el títulu de bachiller, Vargas Lleras estudió na preparatoria de Georgetown, en Washington, realizó los sos estudios universitarios na Facultá de Xurisprudencia de la Universidá del Rosario onde se recibió d'abogáu, y nel Institutu Ortega y Gasset de la Universidá Complutense de Madrid n'España onde realizó estudios en Gobiernu y Alministración Pública.
Trayeutoria política
Vargas Lleras empecipió la so vida política a los 19 años nel conceyu de Bojacá, Cundinamarca, en 1981, onde foi escoyíu conceyal, pol Nuevu Lliberalismu, movimientu fundáu primeramente por Luis Carlos Galán. Galán nomar coordinador políticu de la llocalidá de Los Mártires en Bogotá. La esperiencia adquirida nesti cargu motivar a aspirar al Conceyu de Bogotá en 1988. Dempués del asesinatu del so mentor, en 1989, Vargas Lleras, que nesi entós desempeñábase como secretariu priváu del Ministeriu d'Agricultura de Colombia, integrar al lliberalismu oficialista.
Dende'l Partíu Lliberal retomó'l llabor fechu na zona de Los Mártires y conformó un equipu de trabayu que'l so desempeñu ayudó-y a ser escoyíu conceyal nos dos periodos consecutivos de 1990 a 1994.
Senador de la República
Nel periodu del 1998 Vargas Lleras convertir n'unu de los líderes opositores al gobiernu d'Andrés Pastrana, especialmente pol atayáu procesu de paz coles Fuercies Armaes Revolucionaries de Colombia (FARC-EP). N'ochobre de 2001, el, nesi entós senador convocó a un fuerte alderique onde amosó pruebes sobre los abusos de la guerrilla na zona de distensión. Nesti alderique denunció la presencia de campos de concentración de secuestraos, cultivos ilícitos, construcción de pistes clandestines y ensayamientu de terroristes. Por esti fechu Vargas Lleras recibió sofitu de la opinión pública nun país onde la mayoría de los sos habitantes taben desesperanzados polos continuos ataques y secuestros d'un grupu armáu que dicía escorrer la paz. Esta oposición al procesu de paz cola guerrilla terminó per averar a Vargas Lleras y a Álvaro Uribe Vélez, candidatu disidente lliberal a la Presidencia de 2002 y principal contradictor de la zona de distensión. Foi según pa les eleiciones de 2002 Vargas Lleras tomó la decisión de sofitar la candidatura de Uribe y abandonar el Partíu Lliberal que la so postulación taba nesi entós en manes de Horacio Serpa.
En 2002 llanzar por tercer vegada al Senáu de la República sol aval del Movimiento Colombia Siempres, una disidencia al Lliberalismu oficialista que sofitó la Política de Seguridá Democrática impulsada mientres tola so carrera por Vargas Lleras y nesi momentu, propuesta como política bandera del candidatu presidencial Álvaro Uribe Vélez, quien foi escoyíu Presidente. Nesta ocasión llogró dos curules y la tercer votación más alta del país.
Cinco meses dempués de la so posesión, el senador foi víctima d'un atentáu con un llibru bomba, que llegara como un regalu. Vargas Lleras sobrevivió a la esplosión, pero perdió dellos deos na so manzorga. Pasada la so recuperación Vargas Lleras tornó al Congresu en 2003 y consolidóse entós como unu de los líderes de la bancada uribista.
N'ochobre de 2003, dempués de la derrota de Juan Lozano na guerra pola alcaldía de Bogotá col so partíu Colombia Siempres, Vargas Lleras decidió xunise al movimientu políticu Cambéu Radical. L'ascensu del senador sicasí Radical foi vertixinosu. El partíu escoyó a Vargas Lleras como'l so direutor y presidente a mediaos de 2004 y el movimientu pasó a ser unu de los grupos uribistas con mayor poder nel Congresu.
Darréu, un grupu de uribistas lideráu por Juan Manuel Santos creó'l Partíu de la O y convidó públicamente a Vargas Lleras a fundir los sos movimientos pa buscar les mayoríes nes próximes eleiciones. Esti postreru negóse alegando que los dos partíos representaben distintos sectores políticos. Más palantre saldría a la lluz público la infiltración paramilitar del Partíu de la O, fechu que causó la indignación de munchos colombianos.
Nes eleiciones del 2006 el Partíu Cambéu Radical consolidóse como una alternativa política al llograr 15 Senadores y 22 Representantes a la Cámara. Coles mesmes, nestos mesmos comicios Germán Vargas Lleras llogró la mayor votación (223.330 votos) con un marxe de diferencia de la segunda de cerca del 50%.
Mientres estos periodos llexislativos tramitó delles iniciatives d'importancia pal país, como l'Actu Llexislativu que restableció'l Fueru Militar, el que tipifica crímenes como la desapaición forzada, el xenocidiu, el desplazamientu forzáu y la masacre; impulsó l'Estatutu Anticorrupción, el Códigu Disciplinariu Únicu, el proyeutu qu'alica la Estradición y el que dexa la espropiación per vía alministrativa. Toes estes yá son lleis de la República y suministráron-y ferramientes importantes al Gobiernu colombianu que resultaron claves na llucha contra les organizaciones criminales.
A principios de 2008, retiróse temporalmente del Senáu p'adelantrar estudios n'Europa, siendo reemplazáu por Rodrigo Lara Restrepo. Sicasí, en xunu del mesmu añu, retiróse definitivamente, col propósitu de salvar el trámite de la reforma política nel congresu, yá que Lara Restrepo taba torgáu pa votar. El so reemplazu correspondió-y a Elsa Gladys Cifuentes. A pesar del arrenunciu de Vargas Lleras, la reforma nun pasó'l trámite nel Senáu.
Candidatu a la Presidencia de Colombia (2010)
El 25 de xunu de 2009, llanzó la so campaña presidencial pal periodu del 2010-2014, llogrando la tercera mayor votación del país, con cerca d'un millón y mediu de votos. Ellí, Vargas Lleras oficializó la so intención de caltenese na competencia, ensin importa-y si'l presidente Álvaro Uribe Vélez llanzar a una segunda reelección. El mensaxe del ex senador siempres foi bien claro nel sentíu de que quería siguir les polítiques de Uribe, pero ensin Uribe.
Vargas Lleras percorrió Colombia y visitó 30 de los 32 departamentos de Colombia. A pesar de la ufierta que-y fixeron dellos partíos por que se xunieren a ellos, prefirió esperar a que s'esclariara'l panorama políticu del país. Sicasí, foi enfáticu en que llegáu'l momentu fadría parte d'una gran consulta interpartidista.
Ministru d'Interior y Xusticia
En xunetu de 2010, Vargas Lleras foi nomáu ministru del Interior y de Xusticia por Juan Manuel Santos. El 30 de xunetu, axuntar cola sala de gobiernu de la Corte Suprema de Xusticia de Colombia, la primer xunta protocolaria tres la so designación. Tres dos hores de diálogu, les principales conclusiones fueron qu'esistía un “bon ambiente” pa l'harmonía de los dos poderes, dempués de que na anterior alministración del presidente Álvaro Uribe y l'ex-ministru Fabio Valencia Cossio fueron conflictives. Vargas Lleras tomó posesión del so cargu'l 7 d'agostu de 2010. Dientro de la so xestión, tuvo al so cargu la creación del nuevu Ministeriu de Xusticia, y la reubicación de la sede del Ministeriu del Interior na casona colonial "La Giralda", que dende 1977 fuera la sede del Muséu del Sieglu XIX, entidá del Fondu Cultural Cafeteru en La Candelaria. Tamién foi l'autor de la llamada Llei Lleras, que buscaba regular la responsabilidá de los Provisor de servicios d'Internet frente a les infracciones de derechos d'autor de los usuarios, y la llei de víctimes y restitución de tierres.
En 2012, foi designáu Ministru de Vivienda, pa liderar la puesta en marcha d'un programa de cases y apartamentos gratis. Tomó posesión del cargu'l 17 de mayu de 2012, mientres el Ministeriu del Interior quedó en manes de Federico Renjifo.
N'abril de 2016, la Universidá del Rosario diseñó un Alderique sobre l'Estáu de la Nación, col propósitu de que los ministros de la nación rindieren cuntes ante la ciudadanía dende cada unu de los sectores, Germán Vargas Lleras, Vicepresidente de la República de Colombia participó nel alcuentru, onde declaró que “Con inversiones nunca antes vistes per cerca de 60 billones de pesos colombianos n'infraestructura, xeneramos emplegu y progresu nel país. Y trabayamos arduamente pa superar l'arrezago nel que s'atopa Colombia. Col ambiciosu plan del Gobiernu Nacional qu'adelantramos en carreteres, aeropuertos, puertos y ferrocarriles vamos pasar del puestu 18 al terceru na Rexón”.