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Arte y cultura nel franquismu
El pandorial cultural»
Vicente Aleixandre, ente los poetes del 27, foi'l que meyor representó l'apueste vital ya intelectual por un exiliu interior fecundu pero discretu. Sicasí, destacaos representantes de la xeneración de l'amistá, como Dámaso Alonso y Gerardo Diego, implicar nes instituciones culturales del franquismu; ente qu'otros (Luis Cernuda, Jorge Guillén, Pedro Salinas o Rafael Alberti) salieron a un exiliu que compartieron con una pléyade d'escritores (Ramón J. Sender, Claudio Sánchez-Albornoz, Américo Castro, Corpus Barga, José Bergamín, León Felipe, Francisco Ayala, Max Aub, Arturo Barea, María Zambrano, Castelao —en llingua gallega—, Josep Carner y Mercè Rodoreda —en llingua catalana—), científicos, artistes y profesionales de toles disciplines; que'l so reconocencia internacional yera peraltu n'universidaes y tou tipu d'instituciones culturales, rematando nos premios Nobel de Juan Ramón Jiménez (lliteratura, 1956) y Severo Ochoa (medicina, 1959). La concesión del mesmu premiu a Aleixandre en 1977 —añu en que tornaron destacaos exiliaos sobrevivientes— entendióse como la convalidación internacional de la recuperación de la democracia n'España. Otros exiliaos interiores d'evidente trayeutoria fueron Juan Gil Albert o Rafael Cansinos Asséns.
Los lliteratos próximos al franquismu (Manuel Machado —l'hermanu d'Antonio, símbolu vivu de la división fratricida—, Eduardo Marquina, Eugenio d'Ors, Vicente Risco, Lorenzo Villalonga, Julio Camba, Wenceslao Fernández Flórez, Manuel García Morente, Tomás Borrás, Jacinto Miquelarena, José María de Cossío, el Marqués de Lozoya, Rafael Sánchez Mazas, Víctor de la Serna, José María Pemán —el xuglar de la Cruzada—, Ernesto Giménez Caballero, Manuel Halcón, Juan Antonio Zunzunegui, Ángel Valbuena Prat, Eugenio Montes, Samuel Ros, Agustín de Foxá, Luis Rosales, José María Gironella, José Luis Castillo-Puche, Emilio Romero) o los que por una razón o otra procuraron averase, con distinta acoyida per parte del réxime (Azorín, Jacinto Benavente, Ramón Pérez de Ayala, Carlos Arniches, Josep Pla —escritor billingüe en catalán y castellán—), sufrieron na so mayor parte un destín común tocantes a la so valoración pola crítica lliteraria posterior; salvando les distancies, en ciertu mou similar a la relegación o'l despreciu que sufrieron los intelectuales que sofitaron a los réximes fascistes europeos tres la so derrota (casos de Celine, Heidegger o Ezra Pound). Otros, como Camilo José Cela o Pío Baroja, tuvieron más fortuna.
L'alliniadura n'unu o otru bandu de la guerra civil foi faciéndose daqué difusu pa un grupu cada vez mayor de personalidaes intelectuales, tantu del exiliu como del interior, converxendo no que se vieno en llamar una tercer España. Ye'l casu de Manuel de Falla y de Ramón Gómez de la Serna (dambos moraron hasta la so muerte n'Arxentina pero nun s'identificaron especialmente nin colos exiliaos republicanos nin coles autoridaes franquistes, que procuraben atraé-ylos); d'un significativu conxuntu de exiliaos republicanos a los que la violencia alloñara del propiu bandu republicanu dende l'entamu de la guerra («los blancos de París»: Salvador de Madariaga, Niceto Alcalá-Zamora o Alfredo Mendizábal —Comité Español pola Paz Civil, París, febreru de 1937— ); y d'otru significativu grupu, qu'optó por quedar se n'España o volver nos primeros años de la posguerra: el médicu y ensayista Gregorio Marañón o los filósofos Ortega y Gasset, Javier Zubiri y Julián Marías.
Daqué similar asocedió cola opción esplícita d'un notable grupu de poetes por desarraigarse (espresión de Dámaso Alonso) y abandonar l'esteticismu garcilasista (propiu de la redolada de la revista Garcilaso-Mocedá creadora: Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero) en favor de la poesía social (revista Espadaña —de 1944 a 1951—, Eugenio de Nora, Victoriano Crémer, a los que s'acomuñar la trayeutoria posterior de Gabriel Celaya y Blas de Otero —identificaos davezu col exiliu interior—) o d'un grupu de novelistes etiquetaos como tremendistes (Camilo José Cela —La familia de Pascual Duarte, 1942—, Rafael García Serrano, Luis Landínez, Darío Fernández Flórez).
L'apertura»
El réxime afaía la so ideoloxía de lo carismáticu a lo tecnocráticu (denominación que s'utilizaba pa designar a los espertos pragmáticos amestaos al Opus Dei), ente que les alternatives ideolóxiques plantegábense cada vez con mayor audacia. Les consecuencies llegaron hasta tal puntu que se describió lo asocedío como una puxa o disputa de la hexemonía cultural, una crisis d'hexemonía o una crisis ideolóxica.
Dellos periódicos (Diario Madrid —obligáu a cerrar en 1971—, Informaciones) y revistes (Trunfu, Cuadiernos pal Diálogu, 1963-1976) aprovecharon hasta les sos llendes el relajamiento de la censura, n'ocasiones devasando la tolerancia de les autoridaes y amenando sonoros escándalos, lo que-yos convirtió en referentes políticos y culturales.
Arquiteutura
Amás del referente escurialense, utilizábense elementos del vocabulariu neoclásicu (tamién s'utilizó'l términu neovilanoviano, por Juan de Villanueva), ruralistas o rexonalistes, polo que puede falase d'un estilu eclécticu. Delles construcciones asemeyar a los modelos nazi y fascista (la Casa Sindical, sede del Sindicatu Vertical —Franciscu de Asís Cabrero, 1949; precisamente otra de les revistes culturales más importantes llamóse Vértiz—, o'l Arcu de la Victoria —arquiteutos Modesto López Otero, Pascual Bravo Sanfeliú y escultores Moisés de Huerta, Ramón Arregui y José Ortells, 1950 a 1956—, dambos en Madrid). La obra más ambiciosa foi'l Valle de los Cayíos (arquiteutos Pedro Muguruza y Diego Méndez y escultor Juan de Ávalos, 1940-1958, Sierra de Guadarrama —onde terminó agospiándose la tumba de José Antonio y la del propiu Franco—). Tamién tuvieron carauterístiques tradicionalistes les obres arquiteutóniques sevillanes d'Aurelio Gómez Millán (Monumentu al Sagráu Corazón de San Juan de Aznalfarache, 1948 —onde foi soterráu'l Cardenal Segura—; y Basílica de La Macarena, 1949 —onde foi soterráu'l Gonzalo Queipo de Llano xeneral Queipo de Llano—), que tamién fueron calificaes de rexonalistes.
Pintura y artes gráfiques
La participación d'artistes venceyaos al bandu nacional escoyíos por Eugenio d'Ors representando a España na XXI Esposición Internacional d'Arte de Venecia (xunu de 1938) tuvo un impautu bastante discretu (seis pintor y cuatro escultor —incluyendo al portugués Lino Antonio y al uruguayu Pablo Mañé— d'ente los que namái destacaba Zuloaga, qu'unvió 28 obres y foi gallardoniáu col Gran Premiu Benito Mussolini); en comparanza cola almiración amenada polos artistes venceyaos al bandu republicanu na Esposición Internacional de París de 1937, en que'l so pabellón (diseñáu por Josep Lluís Sert y Luis Lacasa) exhibiéronse'l Guernica de Picasso, el Pagès de Miró, la Montserrat de Julio González, fotomontajes de Renau, etc. Ensin impresionase por ello, José María Pemán nun se quitó de faer la so propia comparanza: los meyores, con nós. Curiosamente, el pabellón del Vaticanu exhibía una espectacular Apoteosis de Santa Teresa de José María Sert, colo que los dos Sert, tíu y sobrín, representaron la división española. ''El bandu nacionalista tuvo la so representación moral nel Pabellón del Vaticanu, decoráu pol catalán, muralista de moda, José María Sert —tíu, precisamente, del arquiteutu Josep Lluis— con una grandiosa «Apoteosis de Santa Teresa». Pero, sicasí, nun ye hasta l'añu siguiente cuando hubo ocasión de realizar una gran amuesa del bandu franquista nel estranxeru. Foi con ocasión de la XXI Bienal de Venecia de 1938. Eugenio D'Ors movilizóse por que la presencia nacionalista, sofitada poles autoridaes fascistes italianes, tuviera una enorme trescendencia. El gran progagonista foi Ignacio Zuloaga, que consiguió'l Gran Premiu entós denomináu «Benito Mussolini». El vascu cuntaba col sofitu incondicional de los sos amigos, el embaxadores d'Estaos Xuníos n'Italia, entós —signu del momentu grandes almiradores del Duce. La presencia española reforzar cola collaboración portuguesa y de dellos sectores hispanoamericanos. L'escultor uruguayu Pablo Mané [sic] participó viviegamente na organización y espunxo les sos obres colos nacionalistes. Otros participantes de la Bienal Veneciana fueron el escultores Quintín de Torre y Enrique Pérez Comendador —entós ex-pensionado de l'Academia Española en Roma, institución que personalmente «tomó» pa la causa nacional—, los pintores catalanes Pruna y Togores, José Aguiar —unu de los primeres retratistes de Franco— y Gustavo de Maeztu, hermanu del fusiláu escritor. Según la documentación de la dómina, esti conxuntu tuvo un ésitu clamoroso y sirvió de contrapuntu al ésitu republicanu en París. (Álvaro Martínez Novillo, «Las artes plásticas durante la guerra española.» Cuenta y Razón'' nᵘ21, 1985.
Del mortecín ambiente artístico posterior a la guerra civil ye amuesa qu'unu de los certámenes más destacaos fuera la IV Esposición Internacional d'Arte Sacro (Vitoria mayu-agostu de 1939).
Los últimos años de trés grandes figures de la pintura española del primer terciu del sieglu: Ignacio Zuloaga, José María Sert y José Gutiérrez Solana (muertos los trés en 1945) pasaron oscuramente na España de la posguerra.
Les estructures oficiales de la pintura española nel franquismu tuvieron presidíes pol academicismu (Fernando Álvarez de Sotomayor, direutor del Muséu del Prado y de l'Academia de Belles Artes de San Fernando, tamién ye un bon exemplu Ricardo Macarrón, el retratista de mayor ésitu social), pero nun escarecieron de reconocimiento pintor de trayeutoria vanguardista anterior a la guerra, como Benjamín Palencia, Panchu Cossío o Daniel Vázquez Díaz; ente que la llegada de Salvador Dalí en plenu aislamientu internacional (1949) foi celebrada como un llogru poles autoridaes y como una deserción pol exiliu. Joan Miró optó por desenvolver el so trabayu de forma discreta y ensin tolerar con nengún tipu d'actividá que pudiera interpretase como colaborativa col réxime; lo que sicasí sí -y dexaba estender la so fértil influyencia nos mozos artistes plásticos (de forma equivalente al exiliu interior del poeta Vicente Aleixandre). Maruxa Mallo tornó a España discretamente en 1965. La estratexa d'apertures culturales del propiu réxime incentivó'l surdimientu d'iniciatives estéticamente vanguardistas.
Una nueva xeneración de pintores desenvolvió, de forma práuticamente simultánea a otros informalismos (espresionismu astractu estauxunidense, pintura matérica y tachismu franceses), el arte astracto español o informalismo español, bien estendíu xeográficamente (con un nucleu catalán en redol al grupu Dau al Set —Antoni Tàpies, Modest Cuixart, Josep Tharrats y el críticu Juan Eduardo Cirlot—, otru madrilanu en redol al grupu El Paso —Manolo Millares, Antonio Saura, Rafael Canogar, Luis Feito, Juana Francés, Manuel Viola y el escultores Pablo Serrano y Martín Chirino—, otru aragonés en redol al grupu Pórticu —Fermín Aguayo, Santiago Llagunes—, otru en Canaries, d'onde proveníen Millares y Chirino —César Manrique—, etc.) que Fernando Zóbel, Gerardo Rueda y Gustavo Torner consiguieron visibilizar nel Muséu d'Arte Astracto Español de Cuenca. Tamién hubo astraición analítica (Equipo 57 —fundáu en París por un grupu d'escultores, pintores y arquiteutos españoles: Oteiza, Ibarrola, Ángel Duarte—) La pintura figurativa nun foi menos rupturista (Grupu Cantarada de Córdoba, hiperrealismu —Antonio López, Eduardo Naranxal—, Estampa Popular —José Ortega, Ortega Muñoz, Rafael Zabaleta, Ricardo Zamorano, José Duarte, Alejandro Mesa, Antonio Saura, Agustín Ibarrola, Josep Guinovart, Albert Ràfols-Casamada— ) llegando a lo explícitamente combativu (Juan Genovés), inclusive dende presupuestos pop (Equipu Crónica). Primeramente solo dellos galeristes, como Juana Mordó, confiaron nestos artistes. A midida que fueron llogrando reconocencia internacional (Bienal de Venecia, Bienal de São Paulo), inclusive les instituciones más próximes al réxime, como les grandes empreses y la Fundación Juan March, convencer de lo conveniente y poco ventureru que pasara a ser amosar el so sofitu a los nuevos movimientos plásticos.
A pesar de la convocatoria de dellos certámenes qu'acoyíen amueses de los artistes más innovadores (Bienal Hispanoamericana d'Arte —Madrid, 1951—, Selmana d'Arte Astracto —Santander, 1953—, precedíes dambes pola Selmana Internacional d'Arte Contemporáneo convocada na redolada de la Escuela de Altamira —Santillana del Mar, 1950—); la identificación del arte contemporáneo español con un arte estéticamente modernu dafechu asimiláu nun recibió una clara sanción institucional hasta'l final del periodu franquista. El Muséu d'Arte Moderno (qu'ocupaba los baxos de la Biblioteca Nacional) estremó los sos fondos, pasando los del sieglu XIX a ser espuestos nel Casón del Bon Retiru y los del XX a denominase Muséu Español d'Arte Contemporáneo (direutores José Luis Fernández del Amo y Fernando Chueca Goitia), que terminaron per ocupar en 1975 un gran edificiu racionalista de la Ciudá Universitaria (darréu volviéronse a treslladar éstos al Centru Reina Sofía, onde tamién terminaría afitándose'l destín definitivu del Guernica de Picasso, llegáu a España en 1981). Yá en 1963 inaugurárase'l Muséu Picasso de Barcelona; ente qu'hasta 1974 nun s'abrir el Muséu Dalí y hasta 1975 nun s'abrir la Fundación Joan Miró.
El cartelismo español foi extraordinariamente importante en dambos bandos de la guerra civil. Nel nacional destacaron Teodoro y Álvaro Delgado, José Caballero, Juan Antonio Acha, Jesús Olasagasti y Carlos Sáenz de Tejada, que na posguerra siguieron publicando en Vértiz y otros medios y tamién desenvolvieron carreres d'ésitu como pintores (dellos d'ellos, xunto con otros artistes —Juan Antonio Morales, José Romero Escassi, Pedro Pruna, Pedro Bonu, Emilio Aladrén—, trabayaron dirixíos por Juan Cabanas nel Departamentu de Plástiques, Seición d'Información y Propaganda de la Vicesecretaría d'Educación Popular de Falanxe). Amás de la ilustración, el muralismu foi un campu d'espresión privilexáu pa la pintura más explícitamente imperial (Sáez de Tejada, Reque Meruvia).
Productos de gran consumu
Javier Tusell, op. cit., recueye una estensa bibliografía. Como memories: Carlos Barral, Años de penitencia', 1975, y Los años ensin escusa, 1978; José María Castellet, Los escenarios de la memoria, 1988, Jaime Gil de Biedma, Diariu del artista seriamente enfermu, 1974, Juan Goytisolo, Nos reinos de taifas, 1986, Manuel Millares, Memories d'infancia y mocedá, 1998, Antonio Martínez Sarrión, Infancia y corrupciones, 1993, y Una mocedá, 1997, Antoni Tàpies, ''Memoria personal. Fragmentos pa una autobiografía'', 1979. La revista satírica El Falpayar (1941-1978), que surdió de la esperiencia de La Ametralladora (revista humorística del bandu nacional mientres la guerra civil) en redol a personalidaes a les que nun podía acusase d'opositores al réxime (Miguel Mihura, Álvaro de la Ilesia), foi un mediu pa publicar dibuxos y testos que sorteaben la censura, y foi un pebidal d'humoristes gráficos de prensa (Mingote, Forges, Máximu) y d'esperiencies posteriores entá más conflictives (Hermano Lobo —Chumy Chúmez, Perich, Summers, Ops— 1972-1976).
Música culta y popular
Amás del veteranu Joaquín Turina (muertu en 1949), Joaquín Rodrigo foi la figura más importante de la música culta española del franquismu (Conciertu d'Aranjuez, 1940); que tamién dispunxo de direutores de la talla d'Ataúlfo Argenta, ya intérpretes escepcionales como Nicanor Zabaleta (arpa), Narciso Yepes y Andrés Segovia (guitarra española). El compositores rupturistas de la xeneración del 51 (Cristóbal Halffter, Carmelo Bernaola, Luis de Pablo), nun algamar reconocencia pública hasta munchos años más tarde. La danza española se codificó con Vicente Escudero (Decálogu del bon baillarín, 1951), y desenvolvióse con artistes de la talla de Carmen Amaya, Antonio'l Baillarín y Antonio Gades.
El jazz n'España desenvolver nuna redolada minoritario y elitista. La introducción de la denominada música moderna o xuvenil a partir de los años 60 (pop y rock) empezó de forma minoritaria ya inclusive, a midida que espandíase, foi fecha risión (Concha Velasco y Tony Leblanc interpretando La moza ye-ye, en Hestories de la televisión de Sáenz de Heredia, 1965; xestión de la visita de The Beatles, 1965); pero procuróse'l so integración nos calces de la industria discográfico (cantares del branu, participación nel festival d'Eurovisión —ganáu en 1968 por Massiel con un cantar del Dúo Dinámico que se torgar cantar en catalán a Joan Manuel Serrat—, vinculación a la música clásica —Himnu de l'Allegría de Waldo de los Ríos y Miguel Ríos, 1969—). La cantar protesta o de cantautores foi utilizada como un mecanismu d'oposición (Els Setze Jutges —ente los que se cuntaben Joan Manuel Serrat, Maria del Mar Bonet y Lluís Llach—, Luis Eduardo Aute, Rosa León, Raimon, Cecilia, Paco Ibáñez, Chicho Sánchez Ferlosio —fíu del falanxista Sánchez Mazas y hermanu del novelista de los 50—).
Cine
thumb|left|Salón de teatru del [[Palaciu d'El Pardo. Franco faíase proyeutar nél sesiones privaes de cine. Fixéronse famoses dalgunes de les sos reaiciones, como la so permisividad ante la escandalosa Gilda —por caye-y simpática l'actriz protagonista, de padre español—, l'envalorar inofensiva Ana y los lobos de Saura —porque «nun s'entendía nada»—, o la so incomprensión ante l'escándalu vaticanu por Viridiana —porque consistía a cencielles en «chistes de baturros»—. ]] El mesmu Franco yera bien aficionáu al cine, y escribió (baxu seudónimu) el guión de Raza (1941, José Luis Sáenz de Heredia). La collaboración col cine alemán ya italianu mientres la guerra mundial dio pasu, tres la derrota de la Exa, a la receición del cine estauxunidense nuna redolada de censura nacionalcatólica; y a una producción interior, sometida a un ferrial control económicu (el creitu sindical), na que namái contaos cineastes ya intelectuales próximos a Falanxe pudieron dexase delles producciones de calter críticu (Riegos —1951, dirixida por José Antonio Nieves Conde y con guión de Gonzalo Torrente Ballester—).
Obviamente, la posguerra tuvo apoderada por un cine imperial y nacionalcatólicu que glorificaba el pasáu históricu y la misión salvífica de cleru y exércitu (Los últimos de Filipinas —1945, Antonio Román—, Reina santa —1947, Rafael Gil, que'l mesmu añu protagonizó con La fe un escándalu na teocrática Sevilla del cardenal Segura—, Locura de amor —1948, Juan de Orduña—, El mies ye muncha —1948, Sáenz de Heredia—, Botón d'ancla —1948, Ramón Torrado—, Balarrasa —1950, Nieves Conde—, Alba de América —1951, Juan de Orduña, 1951—, Amaya —1952, Luis Marquina—, Molokai —1959, Luis Lucia—), xunto a un cine más llixeru, cómicu y folclóricu-musical, que tamién cumplía los so papel ideolóxicu al defender la institución familiar y, presentando la imaxe de la sociedá española como próspera, feliz y xunida, negar tou posible conflictu de clase o territorial (Morena Clara —1954, Luis Lucia—, Esa voz ye una mina —1956, Luis Lucia—, Les moces de la Cruz Roja —Rafael J. Salvia, 1958—, La gran familia —1962, Fernando Palacios—). Nestos mesmos xéneros surdió'l fenómenu de los neños maravía (Pablito Calvo —Marcelino, pan y vino, 1955, Ladislao Vajda—, Joselito —El pequeño ruiseñor, 1956, Antonio del Amo—, Marisol —Un rayu de lluz, 1960, Luis Lucia—, Rocío Durcal —Rocío de la Mancha, 1963, Luis Lucia—, Ana Belén —Zampo y yo, 1965, Luis Lucia—).
Simultáneamente, direutores como Luis García Berlanga (Bienvenido, Mister Marshall, 1953), Juan Antonio Bardem (Muerte de un ciclista, 1955), Marco Ferreri (El pisito, 1958), Francisco Rovira Beleta (Los Tarantos, 1962), Manuel Summers (Del rosa al amarillo, 1963), Fernando Fernán Gómez (El extraño viaje, 1964), Basilio Martín Patino (Nueve cartas a Berta, 1965), Carlos Saura (La caza, 1965) o Víctor Erice (El espíritu de la colmena, 1973), xunto a guionistes como Rafael Azcona y Pedro Beltrán y productores como Elías Querejeta, diben atopando les brigueres que dexaba la cada vez más flexible censura y consiguieron películes que pueden considerase alternatives, tantu pol so calter escepcional como pola so renovación estética y de conteníos. A la fin del periodu, inclusive se buscó recuperar a un exiliáu como Buñuel (al que se dexó rodar n'España Viridiana, 1961, y Tristana, 1970).
Fíxose famosa la definición del cine español que realizó Bardem nes Conversaciones cinematográfiques de Salamanca de 1955:
Televisión
El so planteamientu como monopoliu estatal (Ministeriu d'Información y Turismu —Arias-Salgado, Manuel Fraga, Sánchez Bella, Pío Cabanillas y León Herrera—) y la xestión de los sos dirixentes (Jesús Suevos Fernández, Jesús Aparicio-Bernal y dende 1969 Adolfo Suárez), taben destinaos a aprovechar les enormes posibilidaes de control y manipulación social qu'ufiertaba'l mediu nos trés ámbitos del entretenimientu, la información y la formación.
Sicasí, diéronse delles amueses de valor cultural notable, al cargu de profesionales de gran creatividá: Estudiu 1 (dende 1965, adautaciones d'obres teatrales dirixíes por Gustavo Pérez Puig, Pilar Miró, Pedro Amalio López, Cayetano Luca de Tena, etc.), Alfonso Sánchez (crítica de cine), Adolfo Marsillach (series como Silenciu, ruédase, 1961), Narciso Ibáñez Serrador (Historias para no dormir, 1966, Historia de la frivolidá, 1967), Valerio Lazarov (L'Irreal Madrid, 1969), Antonio Mercero (Cróniques d'un pueblu, 1971, La cabina, 1972), Mario Camus (Si les piedres falaren, con Antonio Gala, 1972), Fernando Fernán Gómez (Juan Soldado, 1973, El pícaru, 1974), Luis Miravitlles (Visáu pal futuru y otros programes de divulgación científica dende 1963), Félix Rodríguez de la Fuente (documentales de naturaleza —dende 1974 la serie L'Home y la Tierra—); otros programes culturales que cuntaron con collaboradores como Pedro de Lorenzo (Los ríos, 1975) o Joaquín Calvo Sotelo (La bolsa de les pallabres, 1975); según otros de calter claramente adoctrinador (Per tierra, mar y aire —militar—, L'alma se sele, Peles rutes de San Pablo —relixosos—, etc.)
Los servicios informativos, que nun podíen plantegase nengún tipu d'independencia frente a la política oficial, sicasí algamaron un altu nivel en dellos reportaxes, corresponsalías y unviaos especiales (Informe Semanal, dende 1973).
D'ente los programes d'entretenimientu destacó la repercusión alcanzada polos de José María Íñigo y por concursos como Cesta y puntos (1965), Un millón pal meyor (1968) y sobremanera Un, dos, tres... responda otra vez (Ibáñez Serrador, dende 1972); Joaquín Soler Serrano, qu'empezó col concursu Carrusel (1960), aportó a l'entrevistador más prestixosu (A xeitu, dende 1976, yá na transición).
La programación infantil (Los Chiripitifláuticos, dende 1966, Un globu, dos globos, tres globo, dende 1974) cuntó con personaxes como Herta Frankel y la participación esporádica de Gloria Fuertes, autora de la lletra de la sintonía del programa.
Xenética molecular
La xenética molecular (nun confundir cola bioloxía molecular) ye'l campu de la xenética qu'estudia la estructura y la función de los xenes a nivel molecular. La xenética molecular emplega los métodos de la xenética y la bioloxía molecular. Denominar d'esta forma pa estremala d'otres cañes de la xenética como la xenética ecolóxica, la xenética de poblaciones y la xenética económica.
Cañes de la xenética molecular
Una área importante dientro de la xenética molecular ye l'usu de la información molecular pa determinar el patrones de descendencia y poro, la correuta clasificación científica de los organismos, lo que se denomina sistemática molecular, ente que al establecimientu de rellaciones de parentescu llámase filoxenia molecular lo cual estrémase col métodu de xenes qu'apaecen nel mundu y l'universu.
Xunto cola determinación de la matriz de descendientes, la xenética molecular ayuda a entender les mutaciones xenétiques que pueden causar ciertos tipos d'enfermedaes. Al traviés del usu de los sos métodos y los de la bioloxía molecular, la xenética molecular afaya les razones poles cualos les carauterístiques son realizaes y cómo y porqué dalgunes pueden sufrir mutaciones.
Forward genetics
Una de les primeres ferramientes utilizada polos xenetistes moleculares foi'l rastrexu xenéticu. L'oxetivu d'esta téunica ye identificar el xen que ye responsable por un determináu fenotipu. Munches vegaes usa un axente mutagénico p'acelerar esti procesu. una vegada aisllaos los organismos mutantes, faise posible identificar molecularmente al xen responsable pola mutación.
Téuniques utilizaes en xenética molecular
Esisten trés téuniques de bioloxía molecular utilizaes pola xenética molecular: amplificación; separación y detección de secuencies. La reacción en cadena de la polimerasa ye específicamente utilizada pa la amplificación, un "preséu indispensable pa una gran variedá d'aplicaciones". Na téunica de separación y detección l'ADN y el ARNm son aisllaos a partir de los sos célules. La espresión del xen en célules o organismos ye fecha nun local o tiempu que nun ye normal pa esi xen específicu.
Amplificación
Hai otros métodos pa l'amplificación, amás de la reacción en cadena de la polimerasa. La clonación d'ADN en bacteries ye tamién una forma d'amplificar ADN en xenes.
Reacción en cadena de la polimerasa
Los principales materiales utilizaos na reacción en cadena de la polimerasa son nucleótidos del ADN, o ADN molde (template), partidores (primers) y la Taq polimerasa. Los nucleótidos d'ADN son la base pal nuevu ADN; l'ADN molde ye la secuencia específica a ser amplificada, el partidores son nucleótidos complementarios que pueden dir en dambos llaos del ADN molde y; la polimerasa Taq ye una enzima térmicamente estable, que salta y empecipia la producción d'ADN nuevu a les temperatures elevaes necesaries pa la reaccíon. Con esta téunica nun ye necesariu usar les bacteries vives nin célules; tou lo que se precisa ye la secuencia de bases del ADN y los materiales llistaos enriba.
Clonación d'ADN en bacteries
El términu clonación pa esti tipu d'amplificación envolubra faer múltiples copies idéntiques d'una secuencia d'ADN. La secuencia d'ADN oxetivu ye entós inserida nun vector de clonación. Una vegada qu'esti vector anicia plásmido, a partir d'un virus autorreplicante o una célula cimera del organismu, cuando l'ADN de tamañu apropiáu ye inserido el "alvo y fragmentos d'ADN del vector son amestaos" y crean una molécula d'ADN recombinante. Les molécules d'ADN recombinantes son dempués asitiaes nuna cepa de bacteries (Escherichia coli xeneralmente), que producen delles copies idéntiques por tresformamientu. A tresformamientu ye'l mecanismu d'absorción d'ADN que tienen les bactérias. Malapenes una molécula d'ADN recombinante pue ser clonada dientro d'una única célula bacteriana, de cuenta que cada clon correspuende apenes a un insertamientu d'ADN.
Aplicaciones
Una de les aplicaciones consiste nel estudiu de la mutación y variación de cepes de bacteries.
Terapia xénica
Una mutación nun xen puede resultar nuna condición médica patolóxica. Una proteína codificada por un xen mutáu, puede funcionar mal y les célules que se basen nesa proteína podría nun funcionar afechiscamente, lo cual puede causar problemes pa los texíos o órganos específicos o pa tol cuerpu. Esto puede manifestase nel cursu del desenvolvimientu corporal o como una respuesta anormal (como nes deformidaes) a los estímulos (como nel casu de les alerxes). Les condiciones rellacionaes coles mutaciones del xen llámense trestornos xenéticos.
Una manera de tratar los problemes fisiolóxicos resultantes ye la terapia xénica. Por aciu la adición d'una copia correxida del xen, puede producise una forma funcional de la proteína, por que les célules afeutaes, texíos y órganos funcionen correutamente. A diferencia de los enfoques basaos ​​en melecines, la terapia xénica repara'l defectu xenéticu subxacente.
Una forma de terapia xénica ye'l procesu de tratamientu o aliviu d'enfermedaes por aciu el cambéu xenéticu de les célules de la persona afeutada con un nuevu xen que ta funcionando correutamente. Cuando un xen de la enfermedá humana foi reconocíu moleculares, les ferramientes xenética puede utilizase pa esplorar el procesu del xen, tantu normal como mutante. A partir d'ende, los xenetistes diseñen un nuevu xen que funciona correutamente. De siguío, el nuevu xen tresfierse yá sía in vivo o ex vivu, y el cuerpu empieza a producir proteínes acordies coles instrucciones d'esi xen. La terapia xénica tien que ser repitida delles vegaes, pa llograr resultancies duraderes.
Gabriel Abrines
Gabriel Abrines Martí ye un ex-xugador de baloncestu español que desenvolvió tola so carrera en diversos clubes de distintes categoríes n'España.
Trayeutoria
Formóse como xugador nes categoríes inferiores del Real Madrid y debutó na lliga ACB na temporada 1989/90 nes files del Huesca la Magia en xugando mientres 4 temporaes nes files del Lagisa Xixón.
Na temporada 1991/92 foi unu de los integrantes la plantía del desapaecíu Cáceres CB que llograron l'ascensu del equipu a la lliga ACB, históricu por tratase del primer y únicu equipu estremeñu que participó na máxima categoría del baloncestu español.
Una vegada abandonada la práutica activa del baloncestu, Abrines dedicar a entrenar a equipos de base.
El so fíu Álex Abrines ye xugador de la NBA, lliga de baloncestu d'Estaos Xuníos y de la selección absoluta d'España.
Diaethria phlogea
La Diaethria phlogea, ye una especie de lepidópteru perteneciente a la familia Nymphalidae. Ye orixinaria de Colombia.
El so nome común ye debíu al númberu 89 y 98 qu'apaez so les sos ales.
Ósmosis
thumb|350px|Fenómenu de la ósmosis. La ósmosis o osmosis (d'el griegu ὠσμός ōsmós 'aición d'emburriar', 'impulsu' y -sis) ye un fenómenu físicu rellacionáu col movimientu d'un disolvente al traviés d'una membrana semipermeable. Tal comportamientu supón una espardimientu simple al traviés de la membrana, ensin gastu d'enerxía. La ósmosis de l'agua ye un fenómenu biolóxicu importante pal metabolismu celular de los seres vivos.
Mecanismu
Denominar membrana semipermeable a aquella estructura que contién poros o furacos, al igual que cualquier filtru, de tamañu molecular. El tamañu de los poros ye tan minúsculu que dexa pasar les molécules pequeñes pero non les grandes, de normal del tamañu de micrómetros. Por casu, dexa pasar les molécules d'agua, que son pequeñes, pero non les d'azucre, que son más grandes. Si una membrana como la descrita dixebra un líquidu en dos particiones, una d'agua puro y otra d'agua con azucre, asoceden delles coses, esplicaes a fines del sieglu XIX por Jacobus Henricus van 't Hoff y Gibbs emplegando conceutos de potencial electroquímicu y espardimientu simple, entendiendo qu'esti últimu fenómenu implica non yá el movimientu al azar de les partícules hasta llograr la homoxénea distribución de les mesmes y esto asocede cuando les partícules que vienen fornir coles que aleatoriamente van, sinón l'equilibriu de los potenciales químicos de dambes particiones. Los potenciales químicos de los componentes d'una solución son menores que la suma del potencial de dichos componentes cuando nun tán amestaos na solución. Esti desequilibriu, que ta en rellación direuta cola osmolaridad de la solución, xenera un fluxu de partícules solventes escontra la zona de menor potencial que s'espresa como presión osmótica mensurable en términos de presión atmosférica, por casu: "esiste una presión osmótica de 50 atmósferes ente agua desalinizada y agua de mar". El solvente va fluyir escontra'l soluto hasta permediar dichu potencial o hasta que la presión hidrostática permedie la presión osmótica.
La resultancia final ye que, anque l'agua pasa de la zona de baxa concentración a la d'alta concentración y viceversa, hai un fluxu neto mayor de molécules d'agua que pasen dende la zona de baxa concentración a la d'alta.
Dichu otra manera: dadu abondu tiempu, parte de l'agua de la zona ensin azucre pasaría a la d'agua con azucre. L'agua pasa de la zona de baxa concentración a la d'alta concentración.
Les molécules d'agua traviesen la membrana semipermeable dende la disolución de menor concentración, disolución hipotónica, a la de mayor concentración, disolución hipertónica. Cuando'l tresvase d'agua iguala los dos concentraciones, les disoluciones reciben el nome de isotónicas.
Nos seres vivos, esti movimientu de l'agua al traviés de la membrana celular puede producir que delles célules engurriar por una perda escesiva d'agua, o bien que s'enchan, posiblemente hasta españar, por un aumentu tamién escesivu nel conteníu celular d'agua. Pa evitar estos dos situaciones, de consecuencies desastroses pa les célules, estes tienen mecanismos pa espulsar l'agua o los iones por aciu un tresporte que rique gastu d'enerxía. La presencia de sales minerales eslleíes na agua condicionen el movimientu de les moleculas d'agua atraves de la membrana plasmatica pa igualar les concentraciones
Fundamentu físicu
Ye un sistema binariu reaccionante, en que los componentes nun acarreten carga llétrica y esiste una temperatura uniforme ya igual pa dos reservorios, tiense que la producción d'entropía ye la combinación llinial de productos ente fluxos y fuercies del sistema: onde los fluxos son a cencielles el fluxu d'espardimientu relativu del compuestu 1 y el fluxu relativo de velocidaes de los componentes:
Les fuercies termodinámiques son diferencies ente magnitúes intensives ente los dos reservorios: potencial químicu y presión
Les lleis fenomenológicas son:
De lo que se deduz, pa una situación estacionaria (j_v=0) qu'una diferencia de concentraciones nos depósitos provoca una diferencia de presiones y viceversa. Son los fenómenos d'ósmosis y ósmosis inversa, daos pola rellación: A la diferencia de presiones \Delta p que provoca una determinada diferencia de concentración \Delta c_1 denominar presión osmótica.
Ósmosis nuna célula animal
Les membranes de les célules son semipermeables, poro, nun mediu isotónico, el pasu de l'agua nos dos sentíos permédiase. Si la célula atopar nun mediu hipotónico va tender a absorber agua enchiéndose, pudiendo llegar al estremu d'españar, dando orixe a la citólisis.
Otra manera, si la célula atopar nun mediu hipertónico, l'agua interior va tender a salir, llevando a la deshidratación, pudiendo en casos estremos llegar a la muerte de la célula, procesu denomináu de crenación.
Ósmosis nuna célula vexetal
Les membranes de les célules vexetales son tamién semipermeables, y nesti casu tamién nun mediu isotónico, el pasu de l'agua nos dos sentíos permédiense. En presencia d'un mediu hipotónico la célula absuerbe agua enllenando les sos vacúolos, dando orixe a una situación denomada turgencencia. Per otru llau, nun mediu hipertónico, l'agua sale de la célula al traviés de la membrana, pudiendo llegase a que la membrana plasmática se despegue de la célula, provocando lo que se llama la plasmólisis.
Ósmosis inversa
thumb|330px|Ósmosis inversa Lo descrito hasta agora asocede en situaciones normales, en que los dos llaos de la membrana tean a la mesma presión; si aumenta la presión del llau de mayor concentración, puede llograse que l'agua pase dende'l llau d'alta concentración al de baxa concentración de sales.
Puede dicise que se ta faciendo lo contrario de la ósmosis, por eso llámase ósmosis inversa. Téngase en cuenta que na ósmosis inversa al traviés de la membrana semipermeable namái pasa agua. Esto ye, l'agua de la zona d'alta concentración pasa a la de baxa concentración.
Si l'alta concentración ye de sal, por casu agua marino, al aplicar presión, l'agua del mar pasa al otru llau de la membrana. Namái l'agua, non el sal. Esto ye, l'agua haise desalinizado por ósmosis inversa, y puede aportar a potable.
Aplicaciones
La mayoría de les aplicaciones de la ósmosis vienen de la capacidá de dixebrar solutos en disolución de forma activa por aciu ósmosis inversa utilizando membranes semipermeables.
Desalinización
Por aciu esti procedimientu ye posible llograr agua desalinizada (menos de 5.000 microsiemens/cm de conductividá llétrica) partiendo d'una fonte d'agua salobre, agua de mar, qu'en condiciones normales puede tener ente 20 000 y 55 000 microsiemens/cm de conductividá.
La midida de la conductividá de l'agua da una indicación de la cantidá de sales disueltos que contién, yá que l'agua puro nun ye un bon conductor de la eletricidá (el so potencial de disociación ye menor de 0.00001).
La ósmosis inversa o reversa convirtióse anguaño n'unu de los sistemes más eficientes pa desalinizar y potabilizar l'agua, siendo usada en barcos, aviones, industries, hospitales y cases.
Por aciu ósmosis inversa consíguese que l'agua bruto que llega a la desaladora conviértase per un sitiu nun 40 % d'agua producto y un 55-60 % d'agua salobre.
La clave ta na constitución del faxu de membranes qu'entrepolen red-canales de circulación ente capa y capa y finalmente converxen nel centru del sistema. Como hai un fluxu d'entrada y dos fluxos de salida, al unu conózse-y como refugu salín y al otru como fluxu de permeado y los sos valores van depender de la presión d'entrada impuesta al sistema. Polo xeneral ye facederu atopar membranes iguaes con poliamida o acetato de celulosa (esti postreru material ta en desapaición) con un refugu salín d'ente 96.5-99.8 %. Esisten membranes especializaes pa cada tipu d'agua, dende agua de mar hasta agües salobres.
Los equipos d'ósmosis inversa industriales monten dellos trenes o carros de membranes interconectaes ente sigo, una bomba d'alta presión, mididores de TDS, pH y caudalímetros de columna. Esisten equipos que s'alluguen en grandes sales por cuenta del so enorme tamañu.
Pal óptimo funcionamientu d'estos sistemes, ríquese caltener un anti-incrustante contra xil (xil gelificada neutra) que obtura el sistema, amás d'un biocida pa caltener llibre de biomases les capes del sistema.
La ósmosis inversa tien delles restricciones, hai ciertes especies químiques que'l sistema nun ye capaz de retener, estos son el arsenito (As+3), la xil neutra (yá mentada) y el boru. Pa retener estes especies hai que realizar un cambéu del estáu químicu de la especie, yá sía vía oxidación, co-precipitación o cambeos de pH del mediu. Por casu el arsenito (As+3) esperimenta un refugu de menos de 25 %, el arsenato (As+5) ye capaz de ser retenida nun 95-98 %.
Les incrustaciones nes membranes son un factor non despreciable na eficiencia del equipu, esto asocede cuando pretende forzase el caudal de permeado, asocediendo frentes de saturación na superficie de la membrana. Otres sustances son incrustantes, tales como la mentada xil, biomases de microorganismos. Una vegada encuallada la membrana, solo ye posible revertir la situación desmontando la unidá y tratándola con amiestos d'ácidos fuertes y sometiéndoles a rodapiellu.
Un desenvolvimientu teunolóxicu recién especialmente relevante ye'l de la ósmosis inversa pa desalinización basada en enerxía solar fotovoltaica, emplegando namái y puramente una pequeña batería por que tou funcione correutamente.
Amenorgamientu de la durez
Les agües dures contienen iones de calciu y magnesiu que pueden bastiar combinaos con iones como carbonatos, sulfatos o hidróxidos estos precipitaos van atropándose (apexando) nes tuberíes de distribución, calentadores, etc. Cola ósmosis inversa amenórguense estos precipitaos. Nel casu d'equipos industriales bien costosos ye bien recomendable un tratamientu adicional d'intercambiu d'iones de calciu por iones de sodiu por aciu cadenes descalcificadoras con resines.
Descontaminación y tratamientu de efluentes
Pa la eliminación de contaminantes en disolución principalmente empuestu al aforru d'agua. Si tiense agua con contaminante "X" que les sos molécules tienen un tamañu de "Y" micres, siendo "Y" mayor que'l tamañu de la molécula d'agua. Si búscase una membrana semipermeable que dexe pasar molécules de tamañu de les del enagua pero non de "Y", al aplicar presión (ósmosis inversa) va llograse agua ensin contaminante.
L'usu de la ósmosis inversa nel tratamientu de efluentes escuerre dalgunu de los trés oxetivos siguientes: La ósmosis inversa nun destrúi la contaminación sinón que, como muncho, dexa concentrala nun pequeñu volume.
Amenorgamientu del conteníu de nitratos
Les agües soterrañes suelen incorporar altes concentraciones de nitratos, superiores a les almitíes pola reglamentación téunicu-sanitaria. Les membranes d'ósmosis inversa con un altu porcentaxe de refuga del ion nitrito dexen llograr agua con un baxu conteníu en dichos iones.
Eliminación del color y de los precursores de trihalometanos
El color procedente de la descomposición de la materia orgánico natural disuelta peles agües. El color, amás de nun almitise na agua potable por motivos estéticos, ye un precursor de los trihalometanos (THM).
Vinazas
Les vinazas sufren en primer llugar un procesu de filtración pa esaniciar les materies en suspensión que pudieren apexar les membranes. Continuación son impulsaes escontra unes membranes d'ósmosis inversa que dexen el pasu tantu de l'agua como del alcohol etílico. El permeado de la ósmosis inversa, que constitúi'l 90 % del volume inicial de les vinazas, unviar escontra una columna de destilación que dexa recuperar l'alcohol y otros productos nobles. La residuu de la columna de destilación ye agua con un baxu conteníu en DBO que puede unviase escontra una planta convencional d'agües residuales urbanes. El refugu de la ósmosis inversa, que constitúi'l 10 % del volume inicial de les vinazas, unviar a una columna onde se destila a baxa temperatura pa evitar la degradación de productos termosensibles dexando se recuperación.
Alpechines
Los efluentes de les almazares, compuestes pel agua de l'aceituna y l'agua utilizada pa estrayer l'aceite d'oliva, ye altamente contaminante y difícilmente biodegradable. La ósmosis inversa, combinada con una ultrafiltración, dexa recuperar de los efluentes materiales d'altu valor económicu y llograr agua reutilizable.
Usu como agua potable
Cada vez ye más frecuente l'usu de la desalinización pa producir agua pa consumu humanu, y l'enclín probablemente va siguir conforme aumenta la escasez d'agua por causa de les presiones que produz el crecedera demográfica, la sobresplotación de los recursos hídricos y la contaminación d'otres fontes d'agua.
Los sistemes de desalinización actuales tán diseñaos pa tratar tantu l'agua estuarina, costera y marina, como tamién agües salobres interiores (tantu superficiales como soterrañes).
L'agua producida por aciu la ósmosis inversa ye agresiva pa los materiales utilizaos, por casu na distribución de l'agua y nes tuberíes y dispositivos de fontanería domésticos.
Los materiales xeneralmente utilizaos nes instalaciones doméstiques pueden ser atacaos per estes agües agresives, por esti motivu tamién dempués de la desalación suelse estabilizar l'agua. Esti procesu fai sustances químiques como carbonatu cálcicu y magnésicu con dióxidu de carbonu. Una vegada aplicáu esti tratamientu, l'agua desalinizada nun tendría de ser más agresiva que l'agua de consumu habitual.
Diaethria eluina
La Diaethria eluina, ye una especie de lepidópteru perteneciente a la familia Nymphalidae. Ye orixinaria dende Perú a Bolivia, Paraguái y Brasil. Tien un valumbu de 30-40 mm. Los adultos son de color negru con una franxa azul n'cada nala. La parte inferior ye de color coloráu y blancu con rayes negru.
Ósmosis
Circuitos de refrigeración semiabiertos
Les centrales de producción d'enerxía llétrica tienen de vencer al focu fríu grandes cantidaes d'enerxía en forma de calor. El mediu utilizáu pa esta tresferencia ye davezu l'agua d'un circuitu de refrigeración. Col fin d'economizar la máxima cantidá d'agua posible concéntrase l'agua d'apurra tantes vegaes como la dexe la so composición iónica y la resistencia a la escomiu de los materiales del circuitu. Coles mesmes, con tal finalidá y pa cumplir cola llexislación vixente en dellos países, amenorgando l'impautu ecolóxicu que supondría l'arramáu de les agües d'altu salín de la purga del circuitu, dar# en tratar estes pa llograr un arramáu prauticante nulu onde la ósmosis inversa xuega un papel importante na concentración del arramáu.
Pintáu por electrodeposición
Nesti procesu la carrocería somorguiar nuna dispersión coloidal n'agua de partícula de pintura llétricamente cargada. L'aplicación d'un gradiente de potencial anicia una migración de les partícules de pintura escontra la carrocería sobre la que se depositen. Cuando la carrocería remanez del bañu de electropintado abasna pintura ensin depositar, polo que se llava pulverizando agua a rodapiellu. D'esta forma, la pintura arrastrada ye recuperada y devuelta de nuevu al bañu.
El bañu de pintura ye bombiáu escontra unes membranes de ultrafiltración que'l so permeado contién mayoritariamente agua, pequeñes cantidaes de resina, solvente solubilizador y sales inorgánicos disueltes. El refugu de la ultrafiltración ye mayoritariamente pintura del bañu que ye devuelta al mesmu.
El permeado de la ultrafiltración ye impulsáu de nuevu escontra una ósmosis inversa que'l so permeado ye agua d'alta pureza que s'utiliza, xunto con una pequeña cantidá d'agua desmineralizada d'apurra, pa la llavadura final de la carrocería.
El refugu de la ósmosis inversa contién solventes, solubilizadores, sales disueltos, etc. y utilízase per un sitiu p'abasnar la pintura ensin depositar sobre les carroceríes tres la so salida del bañu de electropintado y per otru llau pa desconcentrar el circuitu de los sales que se van atropando.
Tintado de fibres testiles
L'usu de la ósmosis inversa y de la nanofiltración pal tratamientu de los efluentes procedentes del tintado de fibres testiles dexa per un sitiu recircular aproximao'l 95% de los productos químicos usaos nos baños de tintado y, por otru, reutilizar alredor del 90% de les agües residuales xeneraes.
Fabricación de catalizadores
Dellos catalizadores utilizaos d'automóviles fabricar a partir d'una pasta d'aluminiu, ceriu y níquel. La combinación d'una ultrafiltración y una ósmosis inversa dexa recuperar tantu la materia primo de fabricación como l'agua del procesu. El efluente de la fabricación de catalizadores ye una llechada qu'incorpora los constituyentes de la pasta esleíos ente 3 y 50 vegaes según un conxuntu d'aditivos. La llechada, que la so concentración bazcuya ente 1 y el 15% de sólidos, pasa en primer llugar al traviés d'una ultrafiltración con un poder de corte del orde de 100.000, llográndose un concentráu con un conteníu en sólidos del 50%, que puede reutilizase direutamente nel procesu. El permeado de la ultrafiltración pasa de siguío por una ósmosis inversa que dexa recuperar la mayor parte de l'agua del procesu.