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Sabel de Fausta
Apaez en dos ediciones de los volúmenes colectivos Coples del Antroxu (1983 y 1984) y tien editaos trés llibros, el primeru, infantil, con dos rellatos, Mercáu de vida, mercáu de muerte y Esperteyu (Academia de la Llingua Asturiana, 1987), un conxuntu de narraciones, El tren de medianueche y otros cuentos (Trabe, 1996) y el volume poéticu Na solombra del silenciu (Trabe, 2007).
A lo llargo de la so carrera como escritora algamó dellos premios como'l de Llectures pa Rapazos de l’Academia de la Llingua en 1987 y participó n'eventos lliterarios dando a conocer la so obra n'Asturies y pa los asturianos nel esterior.
Marie-Thérèse Naessens
Marie-Thérèse Naessens ye una deportista belga que compitió en ciclismu na modalidá de pista, especialista na prueba de persecución individual; anque tamién disputó carreres de ruta.
Ganó dos medayes nel Campeonatu Mundial de Ciclismu en Pista, plata en 1960 y bronce en 1961
En carretera llogró una medaya de bronce nel Campeonatu Mundial de Ciclismu en Ruta de 1962, na prueba de ruta.
Adolf Dassler
Adolf Dassler (Herzogenaurach, Alemaña, 3 de payares de 1900 - íbidem, 6 de setiembre de 1978), más conocíu como Adi Dassler, foi'l fundador de la empresa alemana d'equipamientu deportivu Adidas.
Biografía
Panaderu d'orixe alemán, Adi Dassler empezó a producir el so propiu calzáu deportivo na llavandería de la so madre dempués de tornar de la Primer Guerra Mundial. Dende bien pequeñu desenvolvió una simpatía polos zapatos. El so padre Christoph trabayaba nuna fábrica de zapatos y los hermanos Zehlein, que realizaben les cordures a mano para calzáu d'atletismu na ferrería, sofitaron a Dassler nel empiezu del so propiu negociu, Adidas. En 1924, el so hermanu Rudolf Dassler sumar al negociu.
Foi miembru del partíu nazi NSDAP dende 1933 hasta 1945, al igual que'l so hermanu.
Dempués de la Segunda Guerra Mundial, Rudolf dexó la empresa pa crear la suya, la competidora Puma. Nes Olimpiaes de 1928, Adidas fornió a dellos atletes, inclusive negros y xudíos, empecipiando la espansión intercultural de la empresa. En 1973, el fíu de Adi, Horst Dassler, fundó Arena, compañía d'equipamientu deportivu para natación. Tres la muerte d'Adolf Dassler en 1978, el so fíu y la so esposa Käthe asumieron la direición. Adidas tresformar en sociedá anónima en 1989, pero la propiedá caltener na familia hasta la so OPV en 1995.
Krystal
Chrystal Soo Jung, conocida como Krystal , ye una cantante y actriz surcoreana-estauxunidense. Foi afayada por S.M. Entertainment en 2000, ella filmaba en comerciales y videos musicales en 2002 y oficialmente entró como aprendiz pa S.M. en 2006. Ella ye miembru del grupu femenín surcoreanu f(x) y del grupu de balada SM The Ballad. Participó en dellos programes de televisión como: High Kick 3 (2011–12), The Heirs (2013), y My Lovely Girl (2014).
Primeros años
Krystal nació en San Francisco, California, onde la so familia instalar de Corea del Sur na década de 1980. Mientres un viaxe familiar a Corea del sur a principios de 2000, a la edá de cinco, ella y la so hermana mayor Jessica fueron vistes pola axencia de talentos S.M. Entertainment, y fixeron qu'apaecieren nel videu musical de Shinhwa «Wedding March». L'axencia ufiertó-yos clases de cantar y baille, optaron por capacitar les profesionalmente nuna carrera de cantar. Sicasí, la ufierta foi refugada polos sos padres, razonando que Krystal yera demasiáu nuevu y de primeres namái se dexaba que la so hermana mayor tuviera na axencia, que debutó como un miembru del grupu femenín Girls' Generation. De magar, les hermanes Jung apaecieron xuntes n'eventos.
En 2002, Krystal apaeció en dellos anuncios de televisión. Ella primero apaeció nel comercial de Lotte cola actriz surcoreana Han Ga In. En 2006, los sos padres finalmente dexáron-y ingresar a S.M. Entertainment, y l'axencia entós inscribir en clases de baille. Ella foi entrenada mientres 3 años antes de debutar como parte del f(x) nel 2009. Dempués de camudase a Corea del Sur, Krystal asistió a Korea Kent Foreign School, depués graduóse de Hanlim Multi Art School el 7 de febreru de 2013, onde ella foi honrada con un premiu al llogru. Anguaño asiste a la Universidá de Sungkyunkwan, con especialización en teatru.
f(x)
Krystal debutó como miembru del grupu femenín surcoreanu f(x) en setiembre de 2009, dempués d'entrenar mientres 3 años en S.M. Entertainment. Ella ye la segunda vocalista. El debú oficial del grupu foi'l 5 de setiembre de 2009.
Actividaes en solitariu
thumb|left|210px|Krystal en KBS Gayo Daejun en 2010. En marzu de 2010, Krystal participó nuna serie de videos musicales llamáu Melody Project, interpretando a una moza estudiante que ta namorada del so profesor de música. Ella llanzó en senciellu «Melody» pal proyeutu. Krystal entós convirtióse na anfitriona del programa musical The M-Wave con Thunder de MBLAQ. Ella tamién apaeció nel programa de variedá ''Let's Go Dream Team! Season 2'', onde ella rompió un récor de saltu d'altor que fuera afitáu nel programa 10 años antes con un altor de 1,95 metros. En xunetu, la cantante debutó como actriz con un papel secundariu nel sitcom de llarga duración tituláu More Charming by the Day. Ella recibió un premiu en 2010 MBC Entertainment Awards pol rol. En 2011, ella grabó un cantar tituláu «Because of Me» pal drama de SBS Sign, y un dueto con Leeteuk de Super Junior, «Grumbling». Ella tamién participó y ganó el primer llugar nel programa de patinaxe de SBS Kiss & Cry. Kim Yuna emponderó'l desempeñu de la cantante diciendo «...les sos habilidaes demostraes fueron abondes pa creer que si daquién diz Krystal ye una baillarina del xelu.» A la fin del añu, Krystal apaeció en High Kick 3, interpretando'l papel de Ahn Soo Jung, una moza superficial y poco fonda, que nun tien muncha fondura de sentimientos. Ella foi felicitada pol actor Ahn Nae Sang pola so interpretación d'actuar nel programa. En 2012, llanzó un dueto, «Butterfly», con Jessica pa drama'l drama de SBS To the Beautiful You, onde l'antigua miembru de f(x), Sulli actuaba como'l personaxe principal. En 2013, Krystal tuvo nel repartu de The Heirs, retrata'l papel de Llei Bo Na, una alumna malcriada pero de bon corazón. El so personaxe nel programa xeneró reconocencies positives ente los espectadores, y foi votada como la meyor pareya en pantalla xunto a Kang Min Hyuk de CNBLUE nos premios de DramaFever 2013.
Krystal llanzó'l cantar «Say Yes!» pa la película Make Your Move cola collaboración de Jessica y l'antiguu miembru d'EXO, Kris. En xunu, Krystal cola so hermana mayor Jessica, presentar nel programa de realidá Jessica & Krystal. L'espectáculu tuvo nun primer planu y más nel llau personal de los dos hermanes, dirixiéndose a la so imaxe pública «fría» y venceyu fraternal. Más palantre nel añu, Krystal tuvo'l so primer papel protagonista nel drama de SBS My Lovely Girl, xunto con Rain y L (Kim Myung Soo). Ella interpretó a un personaxe llamáu Se Na, que se tresllada del campu a Seúl pa siguir una carrera musical y terminar el cumplimientu d'un amor fatal mientres el procesu. Al comentar sobre l'actitú del trabayu de Krystal, el direutor Park Hyung Ki declaró: «A pesar de tener un calter difícil, ella amuesa la so determinación pa llevalo a cabu al traviés de la mirada hasta'l puntu de que puede ver la sinceridá en Krystal cuando ta delantre de la cámara.» Krystal llanzó'l senciellu «All Of A Sudden» pa la banda sonora del drama. Krystal ganó'l premiu por L'Actriz Más Popular de la televisión» en 51st Baeksang Art Award pola so actuación como actriz nel drama.
En 2015, Krystal foi escoyida, xunto col actor Seo Jun Young nuna película de 10 minutos titulada, Listen To My Song pa los 10 años de W Corea. Krystal tamién actuó nuna película china xunto con Lay d'EXO. El 28 de payares, un representante de S.M. Entertainment anunció que Krystal foi escoyida como la protagonista femenina del drama chinu Graduation Season. N'avientu revelóse que la so próxima película china titúlase Unexpected Love.
Vida personal
N'abril de 2016, foi confirmáu por S.M. Entertainment que Krystal taba nuna rellación sentimental con Kai d'EXO. El 1 de xunu de 2017, confirmóse que la so rellación remató.
Música del Romanticismu
Na música, el Romanticismu foi un periodu que trescurrió, aproximao, ente principios de los años 1820 y la primera de toles décades del sieglu XX, y suel englobar tola música escrita d'alcuerdu a les normes y formes de dichu periodu. El Romanticismu musical ye un periodu de la música académica que foi precedíu pol Clasicismu y siguíu pol Impresionismu.
Ópera romántica (1800-1924)
Tamién asocedieron otros cambeos. Los castrati sumieron y por tantu los tenores adquirieron roles más heroicos, y los coros tornáronse más importantes. A finales del periodu románticu, el verismo popularizar n'Italia, retratando na ópera escenes realistes, más qu'históriques o mitolóxiques. En Francia l'enclín tamién s'acoyó, y quedaron exemplos populares como Carmen de Bizet.
Munchu compositores del Romanticismu, a partir de la segunda metá del sieglu XIX, escribieron música nacionalista, que tenía dalguna conexón particular col so país. Esto manifestóse de delles maneres. Les temes de les óperes de Mijaíl Glinka, por casu, son específicamente rusos, ente que Bedřich Smetana y Antonín Dvořák utilizaron ritmos y temes de les dances y cantares populares cheques. A finales del sieglu XIX, Jean Sibelius escribió Kullervo, música basada na épica finlandesa (el Kalevala) y la so pieza Finlandia convertir nun símbolu del nacionalismu finés.
L'elementu vocal na música romántica
La dómina romántica nun foi yá un sieglu de grandes composiciones vocales. Subsistieron inda una serie de compositores a capella, esquisitos y refinaos, como Mendelssohn y Brahms, que llograron efeutos d'harmonía y cromatismu inconcebibles nel sieglu XVI, que foi la edá florida del estilu a capella. Especialmente, n'Alemaña, el mediu pa consiguir esti refinamientu fueron les composiciones corales pa homes, que, sicasí, debieron el so impulsu non a razones puramente artístiques, pos se convirtieron n'espresión del nacionalismu o de les actividaes partidistes, ente que'l restu de les manifestaciones de base vocal cayeron en desusu. Los grandes adalides del periodu románticu nun pensaron nin por un momentu en componer obres pa la ilesia y contribuyir asina a que s'escucharen los versículos de la Biblia.
Escribiéronse oratorios, como El paraísu y la peri, de Schumann. Brahms escribió Un Requiem alemán, obra relixosa con testu totalmente n'alemán. Tamién s'escribieron mises y otres obres relixoses. El Ave María de Schubert, ye un lied pa cantar y pianu.
Instrumentación y escala
Como n'otros periodos, la instrumentación afacer a los requerimientos musicales del periodu. Compositores como Hector Berlioz orquestaron les sos obres d'una forma nunca antes escuchada, dándo-y una nueva prominencia a los instrumentos de vientu. El tamañu de la orquesta estándar aumentó, ya incluyéronse preseos tales como'l piccolo y corno inglés, qu'antes s'utilizaben bien dacuando. Mahler escribió'l so octava sinfonía, conocida como la Sinfonía de los mil, pola masa orquestal y coral que se riquir pa interpretala.
Amás de precisar una orquesta más grande, les obres del Romanticismu tornáronse más llargues. Una sinfonía típica de Haydn o Mozart, compositores del clasicismu, puede durar aproximao venti o venticinco minuto. Yá la tercer sinfonía de Beethoven, que se suel considerar como del Romanticismu inicial, dura alredor de cuarenta y cinco minutos. Y esti enclín creció notablemente nes sinfoníes d'Anton Bruckner y algamó les sos cotes máximes nel casu de Mahler, con sinfoníes que tienen una hora de duración (como ye'l casu de la primera y la cuarta) hasta sinfoníes que duren más d'una hora y media (como la tercera o octava).
Per otru llau, nel Romanticismu creció la importancia del instrumentista virtuosu. El violinista Niccolò Paganini foi una de les estrelles musicales de principios del sieglu XIX. Liszt, amás de ser un notable compositor, foi tamién un virtuosu del pianu, bien popular. Mientres les interpretaciones de los virtuosos, solíen destacar más ellos que la música que taben interpretando.
Estos son dalgunos de los preseos qu'apaecen nel Romanticismu:
Vientu
Contrafagot: Especie de fagó de grandes dimensiones, que los sos soníos producir a la octava grave del fagó ordinariu.
Saxofón: Preséu de vientu compuestu d'un tubu cónicu de metal encorvao en forma d'O, con delles llaves y una boquilla de madera y caña. Hai de dellos tamaños.
Corno inglés: Preséu de vientu, más grande y de soníu más grave que l'oboe.
Tuba: Preséu de vientu de grandes proporciones y de sonoridá avolumada y grave.
Tecláu
Pianu: Anque yá esistía nel Clasicismu, el pianu ye'l gran preséu del romanticismu. Dexa la mayor espresividá a los compositores, que son, munches vegaes, virtuosos d'esti preséu.
Los raigaños clásicos del Romanticismu (1780-1815)
thumb|[[Ludwig van Beethoven (1820), por Joseph Karl Stieler]]
En lliteratura, suelse dicir que'l Romanticismu empecipiar nos años 1770 o 1780, col movimientu alemán llamáu Sturm und Drang. Foi principalmente influyíu por Shakespeare, les sagues folclóriques, reales o ficticies, y pola poesía de Homero. Escritores como Goethe o Schiller, camudaron radicalmente les sos práutiques, mientres n'Escocia Robert Burns trescribía la poesía de los cantares populares. Esti movimientu lliterariu reflexar de delles maneres na música del periodu clásicu, incluyendo la obra de Mozart na ópera alemana, la eleición de los cantares y melodíes que s'utilizaríen en trabayos comerciales, y na medría gradual de la violencia na espresión artística. Sicasí, l'habilidá o interés de la mayoría de los compositores pa xuntase al "Romanticismu y la revolución" taba llindada pola so dependencia a les cortes reales. Exemplu d'ello ye la hestoria del estrenu de -y nozze di Figaro de Mozart, que foi censurada por ser revolucionaria.
Inclusive en términos puramente musicales, el Romanticismu tomó la so sustancia fundamental de la estructura de la práutica clásica. Nesti periodu amontáronse los estándares de composición ya interpretación, y creáronse formes y conxuntos estándar de músicos. Ensin faltar a la razón, E. T. A. Hoffmann llamó "tres compositor románticos" a Haydn, Mozart y Beethoven. Una de les corrientes internes más importantes del clasicismu ye'l rol del cromatismu y l'ambigüedá harmónica. Toos el compositores clásicos más importantes utilizaron l'ambigüedá harmónica y la téunica de movese rápido ente distintes tonalidaes ensin establecer una verdadera tonalidá. Unu de los exemplos más conocíos d'esi caos harmónicu atópase de primeres de La Creación de Haydn. Sicasí, en toes estes escursiones la tensión basar en seiciones articulaes, un movimientu escontra la dominante o la relativa mayor, y una tresparencia de la testura.
Pa los años 1810 combinárense l'usu del cromatismu y la tonalidá menor, el deséu de movese a más tonalidaes pa llograr un rangu más ampliu de música, y la necesidá d'un mayor algame operísticu. Mientres Beethoven foi teníu depués como la figura central de movimientu, compositores como Muzio Clementi o Louis Spohr representaben meyor el gustu de la dómina d'incorporar más notes cromátiques nel so material temático. La tensión ente'l deséu de más color y el deséu clásicu de caltener la estructura, traxo a una crisis musical. Una respuesta foi movese escontra la ópera, onde'l testu podía otorgar una estructura inclusive cuando nun hubiera modelos formales. ETA Hoffman, conocíu anguaño más poles sos crítiques musicales, presentó cola so ópera Undine (1814) una innovación musical radical. (Nun confundir cola de Tchaikovski de 1869). Otra respuesta a esta crisis llograr por aciu l'usu de formes más curties, incluyendo delles novedoses como'l nocherniegu, onde la intensidá harmónica en sí mesma era abonda pa mover la música alantre.
Primeros compositores románticos (1815-1850)
upright|thumb|Retrato de [[Franz Schubert por Wilhelm August Rieder (1875)]] Na segunda década del sieglu XIX, el cambéu a nueves fontes pa la música, xunto a un usu más acentuáu del cromatismu nes melodíes y la necesidá de más espresividá harmónica, producieron un cambéu estilísticu bultable. Les razones que motivaron esti cambéu nun fueron puramente musicales, sinón tamién económiques, polítiques y sociales. L'escenariu taba preparáu pa una nueva xeneración de compositores que podía fala-y al nuevu ambiente europeo post-napoleónicu.
Nel primer grupu de compositores suelse arrexuntar a Beethoven, Louis Spohr, E. T. A. Hoffmann, Carl Maria von Weber y Franz Schubert. Esti compositores crecieron metanes la dramática espansión de la vida concertística de finales del sieglu XVIII y principios del XIX, y esto dio-y forma a los sos estilos y mires. Munchos saludaron a Beethoven como'l modelu a siguir, o siquier a aspirar. Les melodíes cromátiques de Muzio Clementi y les óperes de Rossini, Cherubini, Spontini y Mehul, tamién exercieron cierta influencia. Coles mesmes, la composición de cantares pa voz y pianu sobre poemes populares, pa satisfaer la demanda d'un creciente mercáu de llares de clase media, foi una nueva ya importante fonte d'entraes económiques pa los compositores.
Los trabayos más importantes d'esta fola de compositores románticos fueron quiciabes los ciclos de cantares y les sinfoníes de Schubert, les óperes de Weber, especialmente Oberon, Der Freischütz y Euryanthe. Pa la dómina, les obres de Schubert solo interpretáronse ante audiencies llindaes y solo pudieron exercer un impautu notable gradualmente. Otra manera, les obres de John Field conociéronse rápido, en parte por cuenta de que yera capaz de componer pequeñes y "carauterístiques" obres pa pianu y dances.
miniaturadeimagen|left|Fotografía del pianista polacu [[Frédéric Chopin]]
Coles mesmes establecióse lo qu'agora se conoz como "ópera romántica", con una fuerte conexón ente París y el norte d'Italia. La combinación del virtuosismu orquestal francés, les llinies vocales y poder dramáticu italianos, xunto a llibretos que se basaben na lliteratura popular, establecieron les normes que siguen apoderando la escena operística. Les obres de Vincenzo Bellini y Gaetano Donizetti fueron inmensamente populares nesta dómina.
Un aspeutu importante d'esti parte del Romanticismu foi l'amplia popularidá alcanzada polos conciertos pa pianu (o "recitales", como los llamaba Franz Liszt), qu'incluyíen improvisaciones de temes populares, pieces curties y otres más llargues, tales como les sonates de Beethoven o Mozart. Una de los esponentes más notables de les obres de Beethoven foi Clara Wieck, que depués se casaría con Robert Schumann. Les nueves facilidaes pa viaxar que s'ufiertaben na dómina, gracies al tren y depués al vapor, dexaron que surdieren grupos internacionales de fanáticos de pianistes virtuosos, como Liszt, Chopin y Thalberg. Estos conciertos tresformar n'eventos por sigo mesmos. Niccolò Paganini, famosu virtuosu del violín, foi pioneru d'esti fenómenu.
Ente finales de los años 1830 y los años 1840, los frutos d'esta xeneración fueron presentaos al públicu, como por casu les obres de Robert Schumann, Giacomo Meyerbeer y el mozu Giuseppe Verdi. Ye importante notar que'l Romanticismu nun yera l'únicu, y nin siquier el más importante, xéneru musical de la dómina, una y bones los programes de los conciertos taben en gran midida apoderaos por un xéneru post-clásicu, ejemplificado pol Conservatoriu de París, según la música cortesana. Esto empezó a camudar cola puxanza de ciertes instituciones, tales como les orquestes sinfóniques con temporaes regulares, una moda que promovió'l mesmu Felix Mendelssohn.
Foi nesti momentu cuando Richard Wagner produció la so primer ópera esitosa, y empecipió la so busca de nueves formes pa espandir el conceutu de los "drames musicales". Wagner gustaba llamase a sí mesmu revolucionariu, y tenía constantes problemes colos sos emprestadores y coles autoridaes; coles mesmes arrodióse d'un círculu de músicos con idees asemeyaes, como Franz Liszt, con quien se dedicó a crear la "música del futuru".
Suel indicase que'l romanticismu lliterariu terminó en 1848, coles revoluciones qu'asocedieron esi añu y que marcaron un finxu na historia d'Europa, o siquier na perceición de les fronteres del arte y la música. Col advenimiento de la ideoloxía "Realismu en música realista", y la muerte de figures como Paganini, Mendelssohn y Schumann, y el retiru de Liszt de los escenarios, apaeció una nueva xeneración de músicos. Dalgunos argumenten qu'esta xeneración tendría de llamase victorianos más que románticos. Ello ye que los años finales del sieglu XIX suelen describise como Romanticismu tardíu.
Romanticismu tardíu (1850-1870)
Al llegar a la segunda metá del sieglu XIX, munchos de los cambeos sociales, políticos y económicos que s'empecipiaron na era post-napoleónica, afirmáronse. El telégrafu y les víes ferroviaries xunieron a Europa muncho más. El nacionalismu, que foi una de les fontes más importantes del principiu de sieglu, formalizar n'elementos políticos y llingüísticos. La lliteratura que tenía como audiencia la clase media, convertir nel oxetivu principal de la publicación de llibros, incluyendo l'ascensu de la novela como la principal forma lliteraria.
Munches de les figures de la primer metá del sieglu XIX retirárense o morrieren. Munchos otros siguieron otros caminos, aprovechando una mayor regularidá na vida concertística, y recursos financieros y téunicos disponibles. Nos anteriores cincuenta años, munches innovaciones na instrumentación, incluyendo'l pianu d'aición de doble escape (double escarpment), los instrumentos de vientu con válvules, y la barbada (chin rest) de los violinos y violes, pasaron de ser daqué novedosu a estándar. La medría de la educación musical sirvió pa crear un públicu más ampliu pa la música pa pianu y los conciertos de música más sofisticaos. Cola fundación de conservatorios y universidaes abrió la posibilidá a los músicos de faer carreres estables como profesores, en cuenta de ser empresarios que dependíen de los sos propios recursos. La suma d'estos cambeos puede trate na titánica fola de sinfoníes, conciertos, y poemes sinfónicos que fueron creaos, y l'espansión de les temporaes d'óperes de munches ciudaes y países, como París, Londres o Italia.
El periodu románticu tardíu tamién vio la puxanza de los xéneros llamaos "nacionalistes" que taben acomuñaos cola música popular (folclórica) y la poesía de determinaos países. La noción de música alemana o italiana, yá taba largamente establecida na historia de la música, pero a partir de finales del sieglu XIX creáronse los subxéneros rusu (Mijaíl Glinka, Músorgski, Rimski-Kórsakov, Chaikovski y Borodin); checu, finlandés y francés. Munchu compositores fueron espresamente nacionalistes nos sos oxetivos, buscando componer ópera o música asociada cola llingua y cultura de les sos tierres d'orixe.
Post-romanticismu (1870-1949)
miniaturadeimagen|El compositor alemán [[Richard Strauss]]
Puede considerase un movimientu de finales del sieglu XIX y principios del XX que s'estrema del Romanticismu pola esuberancia orquestal y l'almaresía nos desarrollos sinfónicos, tamién se caracteriza por un intensu cromatismu que supera a Richard Wagner. N'el compositores postrománticos reparar la murria que-yos produz la perda de la cultura romántica.
Los compositores más representativos d'esti estilu fueron Anton Bruckner, Erik Satie, Gustav Mahler y Richard Strauss.
El músicu románticu
Pola actitú ante la sociedá y el mundu, Beethoven convertir nel modelu del movimientu románticu, qu'al empar nun dexaba de ser un modelu peligrosu. Foi, verdaderamente, la figura d'ésti la qu'apurrió a la era romántica'l paradigma pal so conceutu de "Artista". Esto nun fixo sumir la idea que se tenía de "músicu" qu'emprestaba a la sociedá un serviciu direutu, esto ye, el cantar, organista d'ilesia, cantante de coru, direutor d'orquesta de teatru y un llargu etcétera.
Lo que sí ta claro ye que la etapa romántica dio llugar al enfrentamientu ente'l "artista" y el "filistéu", como dicía Robert Schumann musicalmente na so obra Antroxu. Con Beethoven empecipióse un periodu nel que les sinfoníes, oratorios, música de cámara, coral y llírica, de too tipu, ya inclusive les óperes, componer ensin que naide les encargara, pa un públicu imaxinariu, pal futuru, y pa la eternidá.
L'aislamientu del músicu románticu nun se produció ensin un efeutu retroactivu na so personalidá y nel calter de la so obra. Con anterioridá a 1800 toa composición tenía que ser susceptible d'una valoración inmediata; si la esviación de les vieyes costumes, de la tradición, yera escesiva, nun quedaba exenta de peligros, como más d'un compositor tuvo ocasión d'aprender por mesma esperiencia. Este foi'l casu de Monteverdi, Gluck, o Haydn ente otros.
Per otru llau, competir n'orixinalidá yera, más la esceición que la regla. Con éses les xeneraciones asocedíense. Los músicos románticos llantaron cara a la tradición, y non solo dexaron d'evitar la orixinalidá, sinón que la escorrieron y cuanto más llibre d'idees preconcebíes tuviera una obra, tanto mayor yera la estimación qu'espertaba.
La música romántica, la música del sieglu XIX, apaez apinada d'una socesión de personalidaes de lo más variaes, con una serie de perfiles muncho más acusaos y estremaos que nos sieglos precedentes, y resulta una xera bien difícil trazar con nitidez la trayeutoria de la so evolución.
Romanticismu nel sieglu XX (1901, d'equí p'arriba)
Munchos de los compositores que nacieron nel sieglu XIX y siguieron componiendo yá entráu'l sieglu XX, utilizaron formes que taben en clara conexón cola era musical previa, incluyendo a Sergei Rachmaninoff, Giacomo Puccini, Richard Strauss y Kurt Atterberg. Per otru llau, munchos de los compositores que depués fueron identificaos como modernistes, escribieron nos sos entamos obres con un marcáu estilu románticu, como por casu Igor Stravinsky (ye notable'l so ballet El páxaru de fueu), Arnold Schoenberg (Gurrelieder), y Béla Bartók (El castiellu de Barba Azul). Pero'l vocabulariu y l'estructura musical de finales del sieglu XIX nun se quedó ellí; Ralph Vaughan Williams, Erich Korngold, Berthold Goldschmidt y Sergéi Prokófiev siguieron esti xéneru de composición más allá de 1950.
Anque dellos nuevos enclinos como'l neoclasicismu o la música atonal, cuestionaron la preeminencia del xéneru románticu, l'interés por utilizar un vocabulariu cromáticu centráu na tonalidá, siguió presente nes obres más importantes. Samuel Barber, Benjamin Britten, Gustav Holst, Dmitri Shostakóvich, Malcolm Arnold y Arnold Bax, anque se consideraben a sí mesmu compositores modernu y contemporaneu, amosaron frecuentemente enclinos románticos nes sos obres.
miniaturadeimagen|left|Fotografía del compositor húngaru [[Béla Bartók en 1927]]
El Romanticismu algamó un nadir retóricu y artísticu alredor de 1960: tou indicaba que'l futuru taría formáu por xéneros de composición avant garde o con dalgún tipu d'elementos neo-clásicos. Mientres Hindemith tornaba a estilos más reconocibles nos sos raigaños románticos, munchu compositores mover n'otres direiciones. Paecía que solo na XRSS o China, onde había una xerarquía académica conservadora, el romanticismu tenía un llugar. Sicasí, a finales de 1960 empecipióse un revival de la música que tenía una superficie romántica. Compositores como George Rochberg pasaron de la música serial a modelos basaos en Gustav Mahler, un proyeutu nel que tuvo acompañáu d'otros como Nicholas Maw y David Del Tredici. Esti movimientu suelse denominar neorromanticismu, ya inclúi obres tales como la Primer sinfonía de John Corigliano.
Formes musicales del Romanticismu
El periodu románticu musical duró de 1770 a 1910 polo cual el preséu más utilizáu foi'l pianu. Nel campu de la música instrumental el so heriedu principal foi la sonata, qu'algamara la so más fuerte espresión y sentíu universal nes sinfoníes de Beethoven.
La forma na sinfonía romántica
Dende l'entamu mesmu, los románticos adoptaron una actitú relaxada no qu'a la forma sinfónica refierse.
Pa esta dómina yá s'estrenara y editara la Heroica, esi modelu de gravedá suprema que suena como un himnu de les más pura estructura. Esa composición onde nengún preséu imponse dientro del conxuntu y onde toos contribúin al oxetivu sinfónicu global.
Natarsha Williams
Palmarés internacional
{| ! colspan=4| Campeonatu Mundial ! Añu !Llugar ! Medaya !Competición
Kotisaari
thumb|left|155px|Kotisaari en 2008
Kotisaari ye una islla nel ríu Kemijoki, cerca de Rovaniemi, Finlandia. A partir de finales de 1800s, la islla foi usada como abellugu tradicional pa los lleñadores.
Alcuéntrase a diez minutos en barcu dende el centru de la ciudá de Ravaniemi.
Kotisaari tamién s'utiliza como destín turísticu onde poder prauticar la natación.
Na década de 1980, sicasí, los camiones reemplazaron a los barcos como'l métodu primariu de tresporte de madera, y el so usu como abellugu llegó al so fin.
La compañía "Lapland Safaris" opera viaxes a la islla de mayu a ochobre. Tamién convirtieron l'antigua casa de barcos nuna taberna.
Xeometría hiperbólica
La xeometría hiperbólica (o lobachevskiana) ye un modelu de xeometría que satisfai solo los cuatro primeros postulaos de la xeometría euclidiana. Anque ye similar en munchos aspeutos y munchos de los teoremas de la xeometría euclidiana siguen siendo válidos en xeometría hiperbólica, nun se satisfai'l quintu postuláu de Euclides sobre les paraleles. Al igual que la xeometría euclidiana y la xeometría elíptica, la xeometría hiperbólica ye un modelu de combadura constante:
Historia
Dende l'antigüedá realizaron esfuerciu por deducir el quintu postuláu d'Euclides, referente a les paraleles, de los otros cuatro. Unu de los intentos más amplios y ambiciosos foi'l de Giovanni Gerolamo Saccheri nel sieglu XVIII quien, contradictoriamente creó lo que podríamos considerar modelu incipiente de xeometría hiperbólica. Sicasí, Saccheri creyó que nun yera consistente y nun llegó a formalizar tolos aspeutos del so trabayu. Tamién Johann Heinrich Lambert atopó delles fórmules interesantes referentes a lo que güei llamaríamos triángulos de la xeometría hiperbólica, probando que la suma de los ángulos ye siempres menor que 180° (o π radianes), la fórmula de Lambert establecía que pa unu d'estos triángulos cumplíase:
Onde:
Más palantre Carl Friedrich Gauss trabayó nun modelu similar pero nun publicar les sos resultancies. Nos años 1820 dos nuevos matemáticos que trabayaben de manera independiente, János Bolyai y Nikolai Ivanovich Lobachevsky, publicaron los sos modelos polos cualos establecíen la posibilidá d'un tipu de xeometría alternativa, totalmente consistente, que ye'l que conocemos como xeometría hiperbólica.
Paraleles na xeometría hiperbólica
frame|right|Rectes que pasen por P y son hiperparalelas a R 263px|thumb|right|Un triángulu nuna [[superficie (matemátiques)|superficie con forma d'una siella de montar (un paraboloide hiperbólicu), según dos rectes paraleles diverxentes.]] El axoma de Bolyai, equivalente al quintu postuláu de Euclides sobre les rectes paraleles diz que «dada una recta r y un puntu P esternu a ella, hai una y solo una recta que pasa por P que non interseca a 'r''». Comúnmente, la recta que tien esta cualidá recibe'l nome de "paralela" al traviés de P.
En forma similar, la recta m que forma'l mesmu ángulu theta ente PB y ella mesma, pero agora en sentíu de les manecillas del reló dende PB, tamién va ser hiperparalela, pero nun pueden haber otres. Toles otres rectes que pasen por P y que non intersecan a r, formen ángulos más grandes que theta con PB y son llamaes rectes ultraparalelas (o rectes disjuntamente paraleles). Note que, al haber un númberu infinitu d'ángulos posibles ente θ y 90º, cada unu d'estos va determinar dos rectes que pasen por P y que son disjuntamente paraleles a r, vamos tener entós, un númberu infinitu de rectes ultraparalelas. Poro, tenemos esta forma modificada del Postuláu de les Rectes Paraleles: «En xeometría hiperbólica, dada una recta r y un puntu P esterior a r hai esautamente dos rectes que pasen por P, que son hiperparalelas a r, ya infinites rectes que pasen por P y son ultraparalelas a r'''».
Les diferencies ente rectes hiperparalelas y ultraparaleas, tamién pueden ser vistes de la siguiente forma: la distancia ente rectes hiperparalelas tiende a cero mientres unu allóñase infinitamente de PB pola recta R. Sicasí, la distancia ente rectes ultraparalelas nun tiende a cero si unu allóñase infinitamente de PB pola recta r. L'ángulu de paralelismu na xeometría euclidiana ye una constante, esto ye, cualquier llargor BP, va determinar un ángulu de paralelismu igual a 90 graos. Na xeometría hiperbólica, l'ángulu de paralelismu varia cola que ye llamada la función Π(p). Esta función, descrita por Nikolai Ivanovich Lobachevsky, produz un ángulu únicu de paralelismu pa cada llargor dau BP. Mientres el llargor BP fáigase más pequeña, l'ángulu de paralelismu va averar a 90º. Si'l llargor BP amonta ensin llendes, l'ángulu de paralelismu va averar a cero. Note que, por cuenta de esti fechu, mientres les distancies fáiganse más pequeñes, el planu hiperbólicu va portase cada vez más como la Xeometría Euclidiana. Poro, a pequeñes escales, un observador nel planu hiperbólicu va tener dificultaes pa dase cuenta de que les distancies nun s'atopen nun planu euclidianu.
Na xeometría euclídea la suma de los ángulos de cualquier triángulu ye siempres 180°. Na xeometría hiperbólica esta suma ye siempres menor de 180°, siendo la diferencia proporcional al área del triángulu.
Xeometría hiperbólica y física
Podría perbién asoceder que la xeometría hiperbólica fuera realmente verdadera nel nuesu mundu a escala cosmolóxica. Sicasí, la constante de proporcionalidad ente'l déficit d'ángulu pa un triángulu y el so área tendría que ser extraodinariamente pequeña nesti casu, y la xeometría euclídea sería un escelente aproximamientu a esta xeometría pa cualquier escala ordinaria.
Modelos euclídeos de la xeometría hiperbólica
350px|thumb|Modelu del [[discu de Poincaré con una teselación {3,7} de rombos truncaos.]] Esisten cuatro modelos o representaciones "euclídeas" de la xeometría hiperbólica: la representación de Klein, el modelu del Discu de Poincaré, el modelu del semiespacio de Poincaré y el modelu de Lorentz. Curiosamente los trés primeros modelos fueron propuestos y publicaos orixinalmente por Eugenio Beltrami en 1868, sicasí, algamaron notoriedá pol usu que tantu Felix Klein como Henri Poincaré fixeron d'ellos, estos dos modelos son modelos de la xeometría hiperbólica de dos dimensiones, y son generalizables a más dimensiones.
Amás esti modelu ye un modelu de combadura constante negativa, qu'almite una representación como variedá riemanniana con un tensor métricu dau por:
Onde a ye una constante rellacionada cola combadura K = -1/a2
Sara Mustonen
Sabrina Stultiens ye una ciclista profesional sueca. Debutó como profesional en 2007 n'acabando 6ª nel Campeonatu de Suecia en Ruta siendo entá amateur. Nel so segundu añu como profesional llogró la so meyor victoria a nivel profesional al imponese nel Tour de Polonia Femenín ello dar accesu a participar na prueba en ruta de los Xuegos Olímpicos de Beixín 2008 onde acabó 56ª. Amás, dende'l 2009 participó en tolos Mundiales en Ruta de forma consecutiva anque nunca llogró ganar nengún campeonatu del so país -magar ello si ganó más d'una decena de carreres amateurs sn el so país, sobremanera nos sos primeros años como profesional-.
Palmarés
2008
2009
Colonia del Cabu
La Colonia del Cabu (neerlandés: Kaapkolonie) foi una rexón de Sudáfrica, primero so control holandés (1652–1795), y depués británicu (1795–1910).
Sara Mustonen
Palmarés
2010
Colonia del Cabu
Estender dende l'Atlánticu escontra l'este. Depués de delles guerres colos nativos xhoses, la llende oriental del territoriu taba demarcado pol ríu Fish; al norte la frontera foi por enforma tiempu delimitada pol ríu Orange, hasta que parte del territoriu ente'l ríu y el sur de Botsuana foi anexáu.
La esistencia de la Colonia del Cabu empezó cola fundación en 1652 de Ciudá del Cabu pol comandante holandés Jan van Riebeeck, quien trabayaba pa la Compañía Holandesa de les Indies Orientales (Vereenigde Oostindische Compagnie).
Sara Mustonen
Palmarés
2011
2014
Colonia del Cabu
Cuando de primeres de lo que se conoz como la «Gran Guerra Francesa» (un periodu qu'inclúi les Guerres Napoleóniques), Napoleón ocupó los siete provincies de los Países Baxos, Gran Bretaña, de la mesma, ocupó'l territoriu. En 1798 la Compañía Holandesa de les Indies Orientales tresfirió les sos posesiones a la República Bátava; al añu la compañía declarar en bancarrota y foi liquidada. Los británicos devolvieron la Colonia del Cabu a la República Bátava en 1803.
Sara Mustonen
Palmarés
2015
Resultaos en Grandes Vueltes y Campeonatos del Mundu
Mientres la so carrera deportiva consiguió los siguientes puestos nes Grandes Vueltes femenines y nos Campeonatu del Mundu en carretera y ciclocrós: -: nun participa
Colonia del Cabu
El 8 de xineru de 1806 la colonia foi declarada posesión británica, y caltúvose sol so control hasta qu'en 1910 creóse como estáu unitariu a la Unión Sudafricana. Nesi momentu pasó a llamase provincia del Cabu de Bona Esperanza, pero popularmente llamar la provincia del Cabu.
Sara Mustonen
Resultaos en Grandes Vueltes y Campeonatos del Mundu
Ab.: abandonu
X: ediciones ensin celebrar
Música aleatoria
La música aleatoria (o música d'azar) ye la que ta basada n'elementos ensin regular por pautes establecíes y na qu'adquier un papel preponderante la improvisación. Tales traces pueden afitase na creación del autor o nel desenvolvimientu de la mesma interpretación. Ye frecuente, arriendes d'ello, la composición musical d'obres aleatories nes que'l ejecutante determina la estructura final de la obra, por aciu la reordenación de caúna de les seiciones de la mesma, o inclusive por aciu la interpretación simultánea de delles d'elles.
El azar ye una traza definitoria d'esta téunica compositiva qu'algamaría un notable espardimientu a partir de los años cincuenta. Anque la música aleatoria non esta güei en primer llinia, les sos téuniques son inda bien utilizaes polos compositores.
Les corrientes aleatories tuvieron dalgunes de les sos más significatives representaciones nes creaciones del estauxunidense John Cage -Music of Changes (1951 o 4'33; Música de cambeos)-, l'alemán Karlheinz Stockhausen -Hymnen (1967; Himnos)-, los italianos Bruno Maderna y Franco Donatoni, l'español Luis de Pablo, los arxentinos Alberto Ginastera, y Mauricio Kagel y el francés Pierre Boulez.
El grau de aleatoriedad puede ser una variable más de la música, lo que dexa falar d'una aleatoriedad controlada que manipolia l'azar como un elementu compositivo, como asocede nos Xuegos venecianos (1961) del polacu Witold Lutoslawski.
Isfjord Radio
Isfjord Radio ye una estación radiofónica asitiada nel sur de la islla de Spitsbergen, parte de Svalbard, (Noruega), nel estremu de sur de Isfjorden, fiordu del cual toma'l nome.
Dende ella unvia señal radiofónica a tol archipiélagu; amás, Isfjord Radio ye una estación meteorolóxica.
Demografía
La estación foi creada en 1933, y anguaño alcuéntrase habitada por 8 persones.
Cuando se construyó en 1976 l'aeropuertu de Svalbard en Longyearbyen, Isfjord Radio aumentó la so importancia, al tresmitir señal al aeropuertu.
En 2006, Telenor, la empresa que la xestionaba, vendió los edificios a "Store Norske Spitsbergen Kulkompani", que los arrendó pa usos turistíticos.
Les comunicaciones per satélite estableciéronse en 1979, pero quedaron obsoletes cuando se terminó un cable de fibra óptica entre Svalbard y el continente nel añu 2004, entos automatizaron Isfjord Radio y despoblóse en 1999. Partes de les instalaciones obsoletas caltuviéronse como un sitiu históricu.
A principios de 2012, arramáronse grandes cantidaes de gasóil cerca de la radio de Isfjord (aprosimao 150.000 llitros). El desastre foi afayáu mientres los trabayos de mantenimientu.
"Telenor Maritime Radio" opera un transmisor radio marítima banda de VHF en Isfjord Radio, que s'opera de forma remota dende Bodø Radio.
La so llatitú bien alta conviértenla nun llugar privilexáu pa esperimentos na ionosfera.
Atomfjella
Atomfjella ye una cadena montascosa de Ny-Friesland en Spitsbergen, Svalbard, Noruega.
Alcuéntrase ente Austfjorden al oeste y Planetfjella al este, Smutsdalen y Smutsbreen al sur, y Reinsbukkdalen y Reinsukkbreen al norte.
Munchos de los montes de Atomfjella tienen nomes relativos a la física nuclear. La cordal inclúi Perriertoppen, Nøytronfjellet, Elektronfjellet, Radiumfjellet, Curiefjellet, Rutherfordfjellet.
Segregación racial
miniatura|«Nur für Deutsche» (“Namái p'alemanes”), signu nun bus de [[Cracovia mientres la ocupación nazi en Polonia.]] La segregación racial consiste na separación de distintos grupos raciales na vida diaria, yá sía en restoranes, cines, baños, colexos o a la d'adquirir o arrendar cases. La segregación puede tar dictada pola llei o puede esistir al traviés de les normes sociales. Caltener de diverses formes, yá sía la discriminación a la de contratar a una persona pa un puestu de trabayu o arrendar un pisu a xente de determinada raza, hasta la violencia (como los linchamientos). Xeneralmente, cuando surde una situación na que los miembros de distintes etnies o "races" prefieren de mutuu alcuerdu acomuñar y comerciar con persones de la so propia raza, puede describise eso como una separación o separación de facto más que como segregación.
La segregación, sicasí, frecuentemente dexaba'l contautu cercanu en situaciones xerárquiques, tales como dexar qu'una persona d'una raza trabaye como sirviente pa una persona d'otra raza. La segregación puede implicar una separación espacial de les races, y/o l'usu obligatoriu d'instituciones distintes, tales como colexos y hospitales, per parte de persones de races distintes.
Nel pasáu, utilizaron sistemes de segregación racial Estaos Xuníos (hasta 1965) y Sudáfrica (hasta 1992).
Casos históricos
left|thumb|Una nueva afroamericana nuna piscina d'agua destinada pal usu de persones de color, en [[Carolina del Norte (Estaos Xuníos), 1938.]] Históricamente, dellos conquistadores (ente ellos, Mongoles asiáticos, Bantú africanos y Azteques norteamericanos) prauticaron una discriminación qu'implicaba la segregación de los pueblos sometíos. La segregación racial diose en toles partes del mundu nes qu'hubo comunidaes multirraciales. Col pasu del tiempu y el desenvolvimientu del conceutu de derechos humanos a partir del sieglu XIX, la segregación racial empezó a menguar n'intensidá y frecuencia.
Anque menos frecuente y bultable que n'otres dómines de la hestoria, nel sieglu XX rexistraron dalgunos de los casos más emblemáticos de segregación racial, destacando les polítiques de l'Alemaña Nazi, Estaos Xuníos principalmente hasta los años 1960 y el Apartheid sudafricano. La Declaración Universal de los Derechos Humanos, adoptada en 1948, indica que "toa persona tien los derechos y llibertaes proclamaos nesta Declaración, ensin distinción dalguna de raza", siendo unu de los documentos más relevantes contrarios a la discriminación y segregación racial.
Organización de les Naciones Xuníes
Pa la Organización de les Naciones Xuníes (ONX), esti términu refier los actos inhumanos cometíos pa instituyir o caltener la dominación d'un grupu racial sobre cualesquier otru grupu racial, con cuenta de primilo sistemáticamente, tales como:
Sean cualos fueren la so residencia o'l so móvil, considérase penalmente responsables nel planu internacional a les persones, los miembros d'organizaciones, instituciones y d'Estaos que:
Si cometer mientres un conflictu armáu internacional, la segregación ye un crime de guerra.
Parllamentu Rexonal Schleswigense-Holsteinianu
El Parllamentu Rexonal Schleswigense-Holsteiniano ye'l parllamentu estatal (Landtag) del estáu federáu alemán de Schleswig-Holstein. Axuntar na capital del estáu, Kiel, y na actualidá componer de 73 miembros de seis partíos. Los sos principales oxetivos centrar nos campos de la educación, la cultura, la planificación rexonal y la política interna.
L'actual gobiernu consiste nuna coalición ente la CDU, los Verdes y el FDP. sol Ministru presidente Daniel Günther.
El Landtag caltién aliances col Landtag de Mecklemburgu-Pomerania Occidental.
Composición actual
La composición del Landtag ye la siguiente:
Les eleiciones llevar a cabu utilizando un sistema de representación proporcional, con un mínimu del 5% de los votos pa recibir escaños. Esto nun s'aplica a l'Asociación de Votantes del Schleswig Meridional, que representa a les minoríes daneses y frisias en Schleswig-Holstein y que polo tanto ta exenta de la regla del 5%.
GMA Network
GMA Network ye una compañía filipina de medios de comunicación con sede en Ciudá Quezon.