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Antoni Gaudí
Nacencia, infancia y estudiu
El pequeñu Gaudí yera de naturaleza encoxigada, y careció reumatismu dende neñu, lo que-y tresmitió un calter un tanto amorráu y reserváu. Quiciabes por eso, de mayor conviértese en vexetarianu y en partidariu de les teoríes hixenistes del doctor Kneipp. Por cuenta d'estes creyencies –y por motivos relixosos–, n'ocasiones fai ayunos perduros, tanto que n'ocasiones ponía en peligru la so propia vida, como en 1894, añu en que cayó gravemente enfermu por mor d'un enllargáu ayunu.
Ente 1875 y 1878 realizó'l serviciu militar nel Arma d'Infantería en Barcelona, siendo destináu a Alministración Militar. Pasó la mayor parte del tiempu rebaxáu de serviciu por causa de la so mala salú, polo que pudo siguir colos estudios. Gracies a ello nun tuvo qu'entrar en combate, pos coincidió neses feches cola Tercer Guerra Carlista. En 1876 tuvo llugar el murniu socesu de la muerte de so madre, a los 57 años, amás de la del so hermanu Francesc a los 25, médicu acabante titular que nun llegó a exercer.
Cursó arquiteutura na Escuela de la Llotja y na Escuela Téunica Cimera d'Arquiteutura de Barcelona, onde graduó en 1878. Al empar de les asignatures d'arquiteutura asistió a clases de francés y delles asignatures d'Historia, Economía, Filosofía y Estética. El so espediente académicu foi regular, con dalgún qu'otru suspensu; Gaudí esmolecíase más de los sos propios intereses que de les asignatures oficiales. Elies Rogent, direutor de la Escuela d'Arquiteutura de Barcelona, dixo nel momentu d'otorgá-y el títulu:
Madurez y llabor profesional
thumb|200px|Detalle de les [[faroles de la Plaza Real.]] thumb|left|120px|Vitrina pa la Guantería de Comella. thumb|200px|Gaudí y [[Eusebi Güell de visita na Colonia Güell (1910).]] Los sos primeros proyeutos fueron los de les Faroles de la Plaza Real, el proyeutu irrealizáu de Quioscos Girossi y la Cooperativa Obrera Mataronense. Col so primer encargu importante, la Casa Vicens, Gaudí empieza a adquirir sonadía, y recibe encargos cada vuelta de mayor valumbu. Na Esposición Universal de París de 1878 Gaudí espunxo una vitrina fecha pa la Guantería Comella. El diseñu modernista, al empar funcional y estéticu de la obra, impresionó al industrial catalán Eusebi Güell que, al so regresu, contautó col arquiteutu pa encamenta-y dellos proyeutos que tenía en mente. Empezó asina una llarga amistá y un granible mecenalgu que dio orixe a delles de les más destacaes obres de Gaudí: les Bodegues Güell, los Pabellones Güell, el Palaciu Güell, el Parque Güell y la Cripta de la Colonia Güell. D'esta miente, rellacionóse tamién col marqués de Comillas, suegru del conde Güell, pal que realizó El Caprichu de Comillas.
En 1883 aceptó facese cargu de siguir les recien entamaes obres del Templu Espiatoriu de la Sagrada Familia. Gaudí modificó'l proyeutu inicial dafechu, convirtiéndola na so obra cume, conocida y almirada en tol mundu. De magar 1915 dedicóse cásique por completu a esti proyeutu, hasta que morrió. Gaudí empezaba a recibir cada vez más encargos, polo que, al trabayar en delles obres al empar, tuvo qu'arrodiase d'un ampliu equipu de profesionales de tolos campos rellacionaos cola construcción; nel so estudiu formaríense numberosos arquiteutos que col tiempu algamaríen un puestu de sonadía nel sector, como Josep Maria Jujol, Joan Rubió, Cèsar Martinell, Francesc Folguera y Josep Francesc Ràfols. En 1885, pa escapar de la epidemia de cólera qu'afaraba Barcelona, Gaudí pasó una temporada en Sant Feliu de Codines, morando na casa de Francesc Ullar, al que n'agradecimientu diseñó una mesa de comedor.
thumb|right|300px|Carné d'espositor de Gaudí pa la [[Esposición Universal de Barcelona (1888).]] Unu de los asocedíos de la dómina pa la capital catalana, y que sirvió de puntu de partida pal modernismu, foi la Esposición Universal de 1888, onde los principales arquiteutos del momentu espondríen les sos meyores obres. Gaudí participó col edificiu de la Compañía Tresatlántica, y recibió un encargu pa reestructurar el Salón de Cientu del Ayuntamientu de Barcelona, qu'a la fin nun se llevó a cabu. Nos primeros años 1890 recibió dos encargos fuera de Cataluña: el del Palaciu Episcopal d'Astorga y el de la Casa Botinos en Lleón. Asina, la fama y el prestíu del arquiteutu reusense diba estendiéndose per toa España. En 1891 viaxó a Málaga y Tánxer pa esaminar el terrén d'un proyeutu pa unes Misiones Católiques Franciscanes, que-y encargara'l 2ᵘ marqués de Comillas; el proyeutu nun se fizo, pero les torres proyeutaes pa les Misiones sirviéron-y a Gaudí como modelu pa les torres de la Sagrada Familia.
En 1899 fíxose sociu del Círculu Artísticu de Sant Lluc, sociedá artística de corte católica fundada en 1893 pol obispu Josep Torras i Bages y los hermanos Josep y Joan Llimona. Tamién afilióse a la Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat, entidá catalanista igualmente de signu católicu. Espéyase asina'l calter conservador y relixosu del so pensamientu políticu, venceyáu a la defensa de la identidá cultural del pueblu catalán. Magar l'aparente contradicción ente los ideales utópicos de la so mocedá y la so posterior adscripción a posiciones más conservadores, la evolución puede resultar natural si tenemos en cuenta la fonda espiritualidá del arquiteutu; en pallabres de Cèsar Martinell, “sustituyó la filantropía llaicista pola caridá cristiana”.
Kazuki Sato
Kazuki Sato ye'l nome de:
Antoni Gaudí
Madurez y llabor profesional
El principiu de sieglu atopó a Gaudí embarcáu en numberosos proyeutos, nos que s'evidenciaba'l cambéu del so estilu, cada vuelta más personal ya inspiráu na naturaleza. En 1900 recibió'l premiu al meyor edificiu del añu pola Casa Calvet, dau pol Conceyu de Barcelona. Mientres la primer década del sieglu ocúpase de proyeutos como la Casa Figueres, más conocida como Bellesguard, el Parque Güell, proyeutu d'urbanización que nun tuvo ésitu, y la restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca, pa la que realizó dellos viaxes a la islla. Ente 1904 y 1910 constrúi la Casa Batlló y la Casa Milà, dos de les sos obres más emblemátiques.
thumb|left|170px|San Felipe Neri na consagración de la Santa Misa, de [[Joan Llimona (ilesia de San Felipe Neri). La fisonomía de San Felipe Neri correspuende a Gaudí.]] La fama de Gaudí diba n'aumentu, provocando por casu qu'en 1902 el pintor Joan Llimona escoyera la fisonomía de Gaudí pa representar a San Felipe Neri nes pintures del cruceru de la ilesia de San Felipe Neri de Barcelona. Esi añu funda con Joan Santaló, fíu del so amigu'l doctor Pere Santaló, una sociedá dedicada al forxáu de fierro, que fracasó.
Dende'l so treslláu a Barcelona, Gaudí camudara de cutiu de casa: na so dómina d'estudiante vivió de pensión, xeneralmente na zona del Barriu Góticu; al empecipiar la so carrera, pasó a diversos pisos d'arriendu na zona del Eixample. A lo último en 1906 instálase nuna casa de propiedá, nel Parque Güell, construyida pol so ayudante Francesc Berenguer como casa de muestra de la urbanización; anguaño ye la Casa-Muséu Gaudí. Equí vivió con so padre (fináu en 1906 a los 93 años) y la so sobrina, Rosa Egea Gaudí (finada en 1912 a los 36 años). Vivió nesta casa hasta 1925, pocos meses primero de la so muerte, morando esti últimu tiempu nel taller de la Sagrada Familia.
Unu de los socesos que marcaron fondamente a Gaudí fueron los acontecimientos de la Selmana Tráxica de 1909; Gaudí permaneció esi tiempu recluyíu na so casa del Parque Güell, pero debíu al ambiente anticlerical y a los atentaos escontra ilesies y conventos tarreció pola integridá de la Sagrada Familia –qu'afortunadamente nun sufrió daños–.
En 1910 celébrase nel Grand Palais de París una esposición dedicada a Gaudí, dientro del salón añal de la Société des Beaux-Arts de Francia. Gaudí participó a instancies del conde Güell, allegando con una serie de semeyes, planos y maquetes en yelsu de delles de les sos obres. Anque participó fuera de concursu, recibió bien de bones crítiques per parte de la prensa francesa. Bona parte d'esta esposición pudo vese al otru añu nel I Salón Nacional d'Arquiteutura celebráu nel Pabellón Municipal d'Esposiciones del Bon Retiru de Madrid.
thumb|150px|Semeya oficial de Gaudí pa la esposición de [[París de 1910.]] Mientres se celebraba la Esposición de París, en mayu de 1910, Gaudí pasó una estancia de reposu en Vic, onde diseñó dos faroles de basaltu y fierro forxáu pa la Plaza Mayor de Vic, con ocasión del centenariu de Jaume Balmes. Al añu siguiente tamién se vio obligáu a pasar una temporada en Puigcerdà, por mor d'unes fiebres de Malta; nesi periodu de descansu concibió la fachada de la Pasión de la Sagrada Familia. Por cuenta de la so gravedá, el 9 de xunu redautó un testamentu énte'l notariu Ramon Cantó i Figueres; por fortuna, pudo reponese dafechu.
Los años 1910 fueron duros pa Gaudí, que sufrió delles desgracies: en 1912 morrió la so sobrina Rosa; en 1914 finó'l so principal collaborador, Francesc Berenguer; en 1915 una grave crisis económica cuasi paraliza les obres de la Sagrada Familia; en 1916 morrió'l so amigu Josep Torras i Bages, obispu de Vic; en 1917 atáyense les obres de la Colonia Güell; en 1918 finó'l so amigu y mecenes, Eusebi Güell. Quiciabes por too ello dende 1915 dedícase por entero a la Sagrada Familia, abellugándose nel so trabayu. Gaudí confiesa a los sos collaboradores:
thumb|250px|Gaudí enseña les obres de la [[Templu Espiatoriu de la Sagrada Familia|Sagrada Familia al nunciu del Vaticanu, Francesco Ragonesi (1915). Naquella ocasión monseñor Ragonesi calificó a Gaudí como “el Dante de l'arquiteutura”. ]] Efeutivamente, los últimos años de la so vida dedícalo por completu a la Catedral de los probes –como ye popularmente conocida–, pa la qu'inclusive va llegar a pidir llimosna con cuenta de poder siguir coles obres. Amás d'esa dedicación, realiza poques más actividaes, cásique siempres rellacionaes cola relixón: en 1916 participó nun cursín de cantu gregorianu impartíu nel Palaciu de la Música Catalana pol monxu benedictín Gregori M. Sunyol.
Gaudí vivió dedicáu por completu al so oficiu, permaneciendo solteru tola so vida. Al paecer, tan solo nuna ocasión sintióse atrayíu por una muyer, Josefa Moreu, maestra de la Cooperativa Mataronense, escontra 1884, pero nun foi correspondíu. Dende entós Gaudí refúxase na so fonda relixosidá, na qu'atopaba gran aselu espiritual. De cutiu pintóse la imaxe d'un Gaudí focicón y antipáticu, de sópites contestaciones y xestos altaneros; pero la xente que lu trató más de cerca descríbilu como persona bonable y cortés, bon conxustón y fiel colos sos amigos, ente los que destacaron especialmente'l so mecenes, Eusebi Güell, y l'obispu de Vic, Josep Torras i Bages, según los escritores Joan Maragall y Jacint Verdaguer, el doctor Pere Santaló y dalgunos de los sos más fieles collaboradores, como Francesc Berenguer y Llorenç Matamala. thumb|right|150px|Gaudí na procesión de [[Corpus Christi (11 de xunu de 1924).]] L'apariencia personal de Gaudí –de traces nórdiques, pelo rubiu y güeyos azules– sufrió un radical tresformamientu col pasu del tiempu: de ser un mozu con aspeutu de “dandi” (traxes caros, pelo y barba bien iguaos, gustos de gourmet, frecuente asistencia al teatru y a la ópera, inclusive visitaba les obres montáu na so xarré), pasó na so vieyera a la más estricta cenciellez, comiendo con austeridá, vistiendo traxes vieyos y gastaos, con un aspeutu desdexáu, tanto que dacuando tomábenlu por méndigu, como por desgracia pasó nel momentu del accidente que-y provocó la muerte.
Gaudí nun dexó práuticamente escritos, amás d'informes téunicos de les sos obres riquíos por instancies oficiales, delles cartes a amigos (principalmente a Joan Maragall) y dalgún artículu periodísticu. Caltiénense delles frases de so recoyíes por dalgunos de los sos ayudantes y discípulos, principalmente Josep Francesc Ràfols, Joan Bergós, Cèsar Martinell y Isidre Puig i Boada. L'únicu escritu dexáu por Gaudí ye'l conocíu como Manuscritu de Reus (1873-1878), una especie de diariu d'estudiante onde recoyía diverses impresiones sobro arquiteutura y decoración, esponiendo les sos idees al respective; destaquen los analises que fizo sobre'l templu cristianu y la casa solariega, según un testu sobre ornamentación y una memoria pa una mesa-escritoriu.
Gaudí reconocióse siempres partidariu del catalanismu, anque nunca quixo venceyase cola política –dellos políticos como Francesc Cambó o Enric Prat de la Riba propunxéron-y presentase a diputáu, pero él refugó la ufierta–. Inda asina, tuvo diverses engarradielles cola policía: en 1920 foi cutíu pola mesma nuna balasma formada na celebración de los Xuegos Florales; el 11 de setiembre de 1924, Día Nacional de Cataluña, mientres una manifestación en contra de la prohibición del usu del catalán per parte de la dictadura de Primo de Rivera, foi arrestáu pola Guardia Civil, pasando una curtia estancia nel cuartón, del que salió con una fianza de 50 pesetes.
Muerte
thumb|left|200px|Funeral de Gaudí ([[12 de xunu de 1926).]] El 7 de xunu de 1926 Gaudí diríxese a la ilesia de San Felipe Neri, que visitaba a diariu pa rezar y entrevistase col so confesor, mosén Agustí Mas i Folch; pero al pasar pela Gran Vía de les Cortes Catalanes, ente les cais Girona y Bailén, foi pilláu por un tranvía, que lu dexó ensin sentíu. Siendo tomáu por un méndigu, al dir indocumentáu y por causa del so aspeutu desdexáu, con ropes gastaes y vieyes, nun foi socorríu nel momentu, hasta qu'un guardia civil paró un taxi que lu condució al Hospital de la Santa Cruz. Al otru día reconózlu'l capellán de la Sagrada Familia, mosén Gil Parés, pero yá yera tarde pa facer nada por él. Morrió'l día 10 de xunu de 1926, a los 73 años d'edá, na plenitú de la so carrera. Foi soterráu'l 12 de xunu, con presencia de grandes ensames que quixeron da-y l'últimu adiós, na capiya de La nuesa Señora del Carme de la cripta de la Sagrada Familia. Na so llábana figura la siguiente inscripción:
Repercusión de la obra de Gaudí
Tres la so muerte Gaudí cayó nun relativu escaezu, y la so obra foi desfamada pola crítica internacional por barroca y descomanadamente falambaldre. Na so tierra natal foi igualmente fechu de menos pola nuevu corriente que sustituyó al modernismu, el novecentismu, estilu que retornaba a los cánones clásicos. En 1936, mientres la Guerra Civil Española, foi asaltáu'l taller de Gaudí na Sagrada Familia, destruyéndose gran cantidá de documentos, planos y maquetes del arquiteutu modernista.
La so figura empezó a ser reivindicada nos años 1950, por Salvador Dalí de primeres, siguíu del arquiteutu Josep Lluís Sert. En 1956 entamóse una retrospectiva sobre Gaudí nel Salón del Tinell de Barcelona, y en 1957 la so primer gran esposición internacional, nel MOMA de Nueva York. Coles mesmes, ente los años 1950 y 1960, los estudios de críticos internacionales como George Collins, Nikolaus Pevsner y Roberto Pane dieron gran espardimientu a la obra de Gaudí, ente que na so tierra natal yera reivindicáu por Alexandre Cirici, Juan Eduardo Cirlot y Oriol Bohigas. Tamién ye de remarcar el gran ésitu llográu por Gaudí en Xapón, onde la so obra ye bien almirada, destacando los estudios realizaos por Kenji Imai y Tokutoshi Torii. Dende entós la valoración de Gaudí foi n'aumentu, procesu que se reflexó na catalogación en 1969 de 17 obres de Gaudí como Bien d'Interés Cultural per parte del Ministeriu de Cultura español (RD 1794/1969), siendo'l primer artista «contemporaneu» n'algamar esta distinción, pos hasta entós les normes dictaben que namái podíen tener esta catalogación les obres con un sieglu o más d'antigüedá. Igualmente, en 1984 delles obres del arquiteutu fueron declaraes como Patrimoniu de la Humanidá de la Unesco.
En 1952, centenariu de la nacencia del arquiteutu, fundóse l'Asociación d'Amigos de Gaudí, pa sopelexar y caltener el legáu dexáu pol artífiz catalán. En 1956 creóse la Real Cátedra Gaudí, perteneciente a la Universidá Politéunica de Cataluña, col oxetu igualmente d'afondar nel estudiu de la obra gaudiniana y participar nel so caltenimientu; en 1987 el rei Xuan Carlos I concedió-y el títulu de Real Cátedra Gaudí. En 1976, con motivu del 50 aniversariu de la so muerte, el Ministeriu d'Asuntos Esteriores entamó una esposición sobro Gaudí que percorrió tol mundu.
Con motivu del 150 aniversariu de la nacencia de Gaudí celebróse l'añu 2002 l'Añu Internacional Gaudí, con bayura d'actos oficiales, conciertos, espeutáculos, conferencies, publicaciones, etc. Ente otros eventos, el 24 de setiembre d'esi añu estrénase nel Palaciu de los Deportes de Barcelona'l musical Gaudí, sobre la vida y obra del arquiteutu reusense, obra de Jordi Galceran, Esteve Miralles y Albert Guinovart. L'añu 2008 instituyéronse nel so honor los Premios Gaudí, daos pola Academia del Cine Catalán, que reconocen les meyores producciones cinematográfiques catalanes del añu.
Home de fonda relixosidá y de vida ascéticu, propúnxose la beatificación d'Antoni Gaudí, procesu empecipiáu en 1998 pol arzobispu de Barcelona, Ricard Maria Carles. L'añu 2000 foi autorizáu l'entamu del procesu per parte del Vaticanu col decretu nihil obstat, pol cual Gaudí pasa a ser consideráu siervu de Dios, el primer pasu pa la beatificación.
Gaudí y el catalanismu
thumb|250px|Escudu de Cataluña a la entrada del Palaciu Güell thumb|250px|Escudu coles cuatro barres na entrada del Parque Güell Na so adolescencia Antoni Gaudí, foi mui frecuente la manifestación de la catalanidá, ente munches maneres, col escursionismu y cola recuperación del patrimoniu artísticu. Xunto colos sos compañeros d'institutu Eduard Toda y Josep Ribera, nunes vacaciones d'estivu, con ente 15 y 17 años, decidieron facer un proyeutu de restauración del monesteriu de Poblet, que taba en ruines, de lo que se conserva un dibuxu fechu por Gaudí y una memoria polos sos compañeros. Caún tenía una misión na reconstrucción: Gaudí no principal de la obra, construyir muries y teyaos, Toda fadría l'inventariu de la biblioteca y Ribera investigaría la historia de Poblet, sicasí van llegar a pensar la manera de conseguir ayudes económiques, creando una tienda d'alcordances onde se podría vender el llibru que s'editaría sobre'l monesteriu, fechu por Ribera. Aquel setiembre los tres amigos separaríense y Eduard Toda i Güell editaría ''Poblet. Datos y apuntes'', nel añu 1870.
Foi sociu de l'Asociación Catalanista d'Escursiones Científiques, ente 1879 y 1889, y collaboró cola Asociación d'Escursiones Catalana que se va fusionar depués cola anterior pa formar el Centru Escursionista de Cataluña. Gaudí fizo delles escursiones, ente elles a Granollers onde va redautar un informe pa la restauración de la ilesia de Sant Esteve, pertenecía tamién a esta asociación dende 1880, el so amigu Eusebi Güell. Otra escursión cola asociación fízose en 1883 a Banyuls de la Marenda, a Perpinyà y a Elna, onde fotografió con Verdaguer y Guimerà y que s'espublizó na Ilustració Catalana.
Los símbolos de la Bandera de Cataluña apaecen en munches de les sos obres:
Según dalgunos autors Gaudí sofitó l'independentismu catalán,, sicasí, la mayoría de los autores decántense a pensar qu'apoyara namái'l movimientu catalanista. D'esta miente, sofitaba a la Lliga Regionalista y, como tenemos visto, incorporó elementos de la cultura catalana nes sos obres. Asina, el 11 de setiembre de 1924 les autoridaes españoles (gobernando'l dictador Primo de Rivera) zarraron les ilesies de Barcelona pa torgar la celebración de la Diada, Gaudí, per otru llau, acudió a la Ilesia de Sants Just i Pastor y foi arrestáu por negase a responder en castellanu a la policia.
Gaudí y el modernismu
thumb|200px|La cruz de cuatro brazos, unu de los elementos más típicamente gaudinianos. La trayeutoria profesional del arquiteutu tuvo una evolución sui generis, por cuenta de la so constante investigación nel campu de la estructura mecánica de les obres. Nos sos entamos, Gaudí recibió cierta influyencia del arte oriental (India, Persia, Xapón), al traviés del estudiu de los teóricos de l'arquiteutura historicista, Walter Pater, John Ruskin y William Morris. Vemos esta corriente orientalizante n'obres como'l Caprichu de Comillas, el Palaciu Güell, los Pabellones Güell o la Casa Vicens. Más llueu, sigue la corriente neogótica de moda nel momentu, siguiendo los dictames del arquiteutu francés Viollet-le-Duc. Puede percibise nel Colexu de les Teresianes, el Palaciu Episcopal d'Astorga, la Casa Botines y la Casa Bellesguard, amás de na cripta y l'ábside de la Sagrada Familia. Finalmente, desagua na so etapa más personal, con un estilu naturalista, individual, orgánicu, inspiráu na naturaleza, nel que va realizar les sos obres maestres.
Mientres la so dómina d'estudiante Gaudí pudo contemplar una coleición de fotografíes que la Escuela d'Arquiteutura tenía sobre Exiptu, la India, l'arte persa, maya, chinu y xaponés, según los monumentos islámicos españoles, que-y dexaron una fonda buelga, sirviéndo-y d'inspiración pa munches de les sos obres. Tamién estudió con detenimientu'l llibru Plans, elevations, sections and details of the Alhambra, d'Owen Jones, perteneciente a la biblioteca de la Escuela. De los artes nazarí y mudéxar tomó múltiples soluciones estructurales y ornamentales qu'aplicó con ciertes variantes y llibertá estilística a les sos obres. Un aspeutu a destacar que Gaudí toma del arte islámicu ye la indefinición espacial, la conceición del espaciu ensin llendes estructuraes; espaciu qu'adquier un sentíu secuencial, estazáu, al traviés de pequeños tabiques o buecos diáfanos, que creen separación ensin suponer barreres compautes que delimiten un espaciu uniformemente zarráu.
Pero ensin dulda l'estilu que más-y influyó foi l'arte góticu, qu'a finales del sieglu XIX vivía una gran renacencia debida sobremanera a la obra teórica y restauradora de Viollet-Le-Duc. L'arquiteutu francés defendía estudiar los estilos del pasáu y afaelos al presente d'una forma racional, atendiendo mesmo a la razón estructural qu'a la ornamental. Sicasí, pa Gaudí'l góticu yera “imperfeutu”, porque magar la eficacia de delles de les sos soluciones estructurales yera un arte qu'había que “perfeicionar”. Nes sos propies pallabres:
thumb|left|250px|El dragón del [[Parque Güell, que se convirtió nun emblema de la obra de Gaudí.]] Dempués d'estes influyencies iniciales, Gaudí desagua nel modernismu na so dómina de mayor rellumanza, nos años asitiaos ente los sieglu XIX y XX. Nos sos entamos, el modernismu atopa la inspiración na arquiteutura historicista, yá que pa los artistes modernistes la vuelta al pasáu supón una reaición contra les formes industriales impuestes polos nuevos adelantos teunolóxicos producíos cola Revolución industrial. L'usu de los estilos del pasáu supón una rexeneración moral que dexa a la nueva clase dirixente, la burguesía, identifícase con unos valores que reconocen como los sos raigaños culturales. Coles mesmes, el resurdir de la cultura catalana dende mediaos del sieglu XIX (la Renaixença), lleva a adoptar les formes gótiques como estilu “nacional” de Cataluña, cola pretensión de conxugar nacionalismu y cosmopolismu, d'integrase na corriente modernizadora europea.
Delles traces esenciales del modernismu van ser: un llinguaxe anticlásicu heriede del romanticismu, con enclín a un ciertu llirismu y suxetivismu; vinculación decidida de l'arquiteutura coles artes aplicaes y los oficios artísticos, creando un estilu remarcadamente ornamental; usu de nuevos materiales, creando un llinguaxe constructivu mestu y ricu en contrastes, buscando l'efeutu plásticu del conxuntu; fuerte sentimientu d'optimismu y fe nel progresu, que produz un arte aponderáu y enfáticu, reflexu del clima de prosperidá del momentu, sobremanera na clase burguesa.
A la gueta d'un llinguaxe arquiteutónicu nuevu
thumb|200px|Bóveda d'hiperboloide de la [[Templu Espiatoriu de la Sagrada Familia|Sagrada Familia.]] Gaudí suel ser consideráu'l gran maestru del modernismu catalán, pero la so obra va más allá de cualquier estilu o intentu de clasificación. Ye una obra personal ya imaxinativa qu'atopa la so principal inspiración na naturaleza. Gaudí estudió con fondura les formes orgániques y anárquicamente xeométriques de la naturaleza, buscando un llinguaxe pa poder afigurar eses formes na arquiteutura. Dalgunes de les sos mayores inspiraciones van venir del monte de Montserrat, les cueves de Mallorca, la Cueva del Salnitre (Collbató), los riscos de Fra Guerau na sierra de Prades cerca de Reus, el monte de Pareis al norte de Mallorca o Sant Miquel del Fai en Bigas, toos ellos llugares visitaos por Gaudí.
Esti estudiu de la naturaleza tradúzse nel emplegu de formes xeométriques reglaes como son el paraboloide hiperbólicu, l'hiperboloide, l'helicoide y el conoide, que reflexen esautamente les formes que Gaudí alcuentra na naturaleza. Les superficies reglaes son formes xeneraes por una recta, denomada xeneratriz, al movese sobro una llinia o delles, denomaes direutrices. Gaudí afayóles abondo na naturaleza, como por casu en xuncos, cañes o güesos; dicía que nun esiste meyor estructura qu'un tueru d'árbol o un esqueletu humana. Estes formes son al empar funcionales y estétiques, y Gaudí emplégales con gran sabiduría, sabiendo afaer el llinguaxe de la naturaleza a les formes estructurales de l'arquiteutura. Gaudí asimilaba la forma helicoidal al movimientu, y la hiperboloidal a la lluz. Dicía lo siguiente sobre les superficies reglaes:
Otru de los elementos emplegaos bayurosamente por Gaudí ye la curva catenaria. Gaudí estudiara en fondura la xeometría cuando yera mozu, lleendo numberosos trataos sobre inxeniería qu'allababen les virtúes del usu de la curva catenaria como elementu mecánicu, que sicasí entós namái s'usaba na construcción de pontes suspendíes; Gaudí foi'l primeru n'utilizar esti elementu na arquiteutura común. L'usu d'arcos catenarios n'obres como la Casa Milà, el Colexu de les Teresianes, la cripta de la Colonia Güell o la Sagrada Familia dexa a Gaudí dotar a les sos estructures d'un elementu de gran resistencia, una y bones la catenaria distribúi regularmente'l pesu que soporta, sufriendo namái fuercies tanxenciales que s'anulen ente elles.
Con toos estos elementos, Gaudí pasó de la xeometría plana a la espacial, la xeometría reglada. Amás, estes formes constructives aveníense perbién a un tipu de construcción cenciella y de materiales baratos, como'l lladriyu: Gaudí utilizó con avezamientu'l lladriyu xuníu con argamasa, en capes superpuestes, como na tradicional bóveda catalana tabicada. Esta busca de nueves soluciones estructurales tuvo la so cume ente los años 1910 y 1920, cuando esperimentó de forma práutica toles sos investigaciones na so obra cimera: la Sagrada Familia. Gaudí concibió dichu templu como si fuera la estructura d'un monte, con un conxuntu de columnes arborescentes estremaes en diverses cañes pa sofitar una estructura de bóvedes d'hiperboloides enxareyaos. Les columnes enclínense pa recibir meyor les presiones perpendiculares a la so seición; amás, dio-yos forma helicoidal de doble xiru (destróxiru y levóxiru), como nes cañes y tueros de los árboles. Esta ramificación crea una estructura güei denominada fractal que, xunto cola modulación del espaciu, que lo subdivide en pequeños módulos independientes y autosustentantes, crea una estructura que soporta perfeutamente los esfuercios mecánicos de traición ensin la necesidá d'emplegar contrafuertes, como riquía l'estilu góticu. Gaudí llogró asina una igua racional y estructurada, perfeutamente lóxica y afecha a la naturaleza, creando coles mesmes un estilu arquiteutónicu nuevu, orixinal y cenciellu, práuticu y estéticu.
thumb|200px|left|Columnes helicoidales de la Sagrada Familia. Esta téunica constructiva nueva dexa a Gaudí enfotase arquiteutónicamente en perfeicionar y perpasar l'estilu góticu: les bóvedes d'hiperboloides tienen el so centru onde les gótiques teníen la clave, cola salvedá de que l'hiperboloide dexa crear un güecu nesi espaciu, un vacíu que dexa'l pasu de la lluz natural. Coles mesmes, na interseición ente les bóvedes, onde les gótiques teníen los nervios, l'hiperboloide dexa nuevamente l'apertura de pequeños baldíos, que Gaudí aprovecha pa dar la sensación d'un cielu estrelláu.
Esta visión orgánica de l'arquiteutura compleméntase en Gaudí con una singular visión espacial que-y dexaba concebir los sos diseños arquiteutónicos de forma tridimensional, contrariamente a la bidimensionalidá del diseñu en planu de l'arquiteutura tradicional. Gaudí dicía qu'adquiriera esti sentíu espacial de neñu, viendo los diseños que facía so padre pa les calderes y alambiques que fabricaba. Por cuenta d'esta conceición espacial Gaudí siempres quixo más trabayar sobre moldes y maquetes, o inclusive dir improvisando sobre'l terrén a midida que la obra avanzaba; ronciegu a dibuxar planos, en rares ocasiones ellaboró croquis de les sos obres, tan solo cuando-y lo riquiríen instancies oficiales.
thumb|200px|Maqueta polifunicular pa la [[Cripta de la Colonia Güell|ilesia de la Colonia Güell, Muséu de la Sagrada Familia.]] Una de los sos munchos anovamientos nel terrén téunicu foi l'usu d'una maqueta pal cálculu d'estructures: pa la ilesia de la Colonia Güell construyó nun tendeyón al pie de les obres una maqueta a gran escala (1:10), de cuatro metros d'altor, onde instaló un montaxe iguáu con unos cordeles de los qu'escolgaben fardelinos rellenos de perdigones. Nun tableru de madera afitáu nel techu dibuxó la planta de la ilesia, y de los puntos sustentantes del edificiu –columnes, interseición de parés– encolingó los cordeles (pa los funiculares) colos sacos de perdigones (pa les cargues), qu'asina suspendíos daben la curva catenaria resultante, tanto n'arcos como en bóvedes. D'equí sacaba una fotografía, qu'una vegada invertida daba la estructura de columnes y arcos que Gaudí taba buscando. Sobro estes fotografíes Gaudí pintaba, con gouache o pastel, la contorna yá definida de la ilesia, remarcando hasta l'últimu detalle del edificiu, tanto arquiteutónicu como estilísticu y decorativu.
La posición de Gaudí dientro de la Historia de l'Arquiteutura supón la d'un gran xeniu creador que, inspirándose na naturaleza, creó un estilu propiu, de gran perfeición téunica al empar qu'un cuidáu valor estéticu, marcáu pol sellu de la so fuerte personalidá. Les sos innovaciones estructurales, que suponen en cierta midida la superación de los estilos anteriores, dende'l dóricu hasta'l barrocu, pasando pel góticu, principal fonte d'inspiración del arquiteutu, podría considerase que representen la culminación de los estilos clásicos, que Gaudí reinterpreta y perfeiciona. Asina Gaudí supera l'historicismu y eclecticismu de la so xeneración, pero ensin llegar a coneutar con otres corrientes de l'arquiteutura del sieglu XX, que colos sos postulaos racionalistes derivaos de la Escuela de la Bauhaus va suponer una evolución antitética a la empecipiada por Gaudí, fechu que va marcar la incomprensión inicial escontra la obra del arquiteutu modernista.
Sicasí, Gaudí dexó una fonda buelga na arquiteutura del sieglu XX: arquiteutos como Le Corbusier declaráronse almiradores de la obra del arquiteutu catalán, y otros como Pier Luigi Nervi, Friedensreich Hundertwasser, Oscar Niemeyer, Félix Candela, Eduardo Torroja o Santiago Calatrava son hasta güei día debedores del estilu empecipiáu por Gaudí. Frei Otto emplegó formes gaudinianes nel Estadiu Olímpicu de Múnich. En Xapón, la obra de Kenji Imai ye d'una evidente influyencia gaudiniana, como puede apreciase nel Memorial a los 26 mártires de Xapón en Nagasaki (Premiu Nacional d'Arquiteutura de Xapón en 1962), onde destaca l'usu del famosu "trencadís" del arquiteutu reusense. Per otru llau, el llabor docente ya investigador lleváu a cabu polos críticos d'arte dende l'añu 1950 asitió al artista nun merecíu llugar de relevancia dientro de l'arquiteutura del sieglu XX.
Diseñu y artesanía
thumb|300px|Rexa d'entrada a los [[Pabellones Güell.]] Na so etapa d'estudiante, Gaudí frecuentó dellos talleres artesanales, como los d'Eudald Puntí, Llorenç Matamala y Joan Oñós, onde aprendió los aspeutos básicos de tolos oficios rellacionaos cola arquiteutura, como la escultura, la carpintería, la forxa, la vidriería, la cerámica, el moldiáu en yelsu, etc. Coles mesmes, supo asimilar les nueves meyores teunolóxiques, incorporando a la so téunica la construcción en fierro o en formigón armáu. Too ello debío a la visión global que Gaudí tenía de l'arquiteutura como obra de diseñu multifuncional, na qu'había d'ellaborase hasta'l más mínimu detalle nun conxuntu compenetráu, proporcionáu. Estes conocencies dexáron-y non yá dedicase a los sos proyeutos arquiteutónicos, sinón diseñar igualmente tolos elementos de les obres que creaba, dende'l moblame hasta'l llume o los acabaos en forxa de fierro.
Gaudí tamién foi un anovador nel terrén de los oficios artesanales, escurriendo nueves soluciones téuniques o decoratives colos materiales qu'utilizaba, como por casu la so forma de diseñar aplacaos en cerámica fecha con pieces de refugaya (“trencadís”), en combinaciones orixinales y fantasioses. Pa la restauración de la Catedral de Mallorca creó una nueva téunica de facer vidreres, consistente en yustaponer tres vidros de los colores primarios –y dacuando unu neutru–, variando'l gruesu del cristal pa poder graduar la intensidá de la lluz.
thumb|left|300px|Dedicatoria de Gaudí al [[Orfeó Català (1922). Diseñu de Gaudí, dibuxu de Francesc Quintana y coloriáu de Josep Maria Jujol.]] Coles mesmes, diseñó personalmente munches de les escultures de la Sagrada Familia, aplicando un interesáu métodu de trabayu escurríu por él: en primer llugar facía un fondu estudiu anatómicu de la figura, centrándose nes articulaciones –pa lo qu'estudió en tientes la estructura de la cadarma humana–; dacuando sirvíase de moñecos iguaos con alambre pa probar la postura afayadiza de la figura a esculpir. De segundes, realizaba fotografíes de los modelos, utilizando un sistema d'espeyos qu'apurríen múltiples perspeutives. De siguío, facía moldes en yelsu de les figures, tanto de persones como d'animales. Sobro estos moldes modificaba les proporciones pa consiguir una perfeuta visión de la figura dependiendo del so allugamientu nel templu (más grandes cuanto más elevaes). A lo último, esculpíase en piedra.
Amás d'arquiteutu, Gaudí foi urbanista y paisaxista, procurando siempres allugar les sos obres nel ambiente más afayadizu, tanto natural como arquiteutónicu. Realizaba un fondu estudiu del allugamientu de les sos construcciones, que procuraba que s'integraren d'una manera natural nel paisaxe circundante, llegando a utilizar en numberoses ocasiones el material más común na so redolada, como la piedra pizarrosa en Bellesguard o'l granitu gris del Bierzo nel Palaciu Episcopal d'Astorga. Munchos de los sos proyeutos incluyíen xardinos, como la Casa Vicens o los Pabellones Güell, o inclusive yeren totalmente axardinaos, como'l Parque Güell o los Xardinos de Can Artigas. Un exemplu perfeutu d'integración na naturaleza foi'l Primer Misteriu de Gloria del Rosariu Monumental de Montserrat, onde'l marcu arquiteutónicu ye la mesma naturaleza –nesti casu la roca de Montserrat–, que da cabida al grupu escultóricu que decora'l camín a la Santa Cueva.
thumb|300px|Interior de la [[Casa Vicens.]] Igualmente, Gaudí destacó como interiorista, encargándose personalmente de la decoración de la mayoría de los sos edificios, dende'l diseñu del moblame hasta los detalles más mínimos. En cada casu supo aplicar particularidaes estilístiques, personalizando la decoración según el gustu del dueñu, l'estilu predominante del conxuntu o'l so allugamientu na redolada, yá fuera urbanu o natural, o dependiendo de la so tipoloxía, llaica o relixosa –bona parte de la so producción tuvo amestada al moblame llitúrxicu–. Asina, dende'l diseñu d'un pupitre pal so propiu despachu al empiezu de la so carrera, pasando pol moblame diseñáu pal Palaciu de Sobrellano de Comillas, realizó tol moblame de les cases Vicens, Calvet, Batlló y Milà, del Palaciu Güell y de la Torre Bellesguard, pa desaguar nel moblame llitúrxicu de la Sagrada Familia. Ye de remarcar que Gaudí efectuó estudios d'ergonomía p'afaer el so moblame a l'anatomía humana de la forma más óptima posible. Bona parte del moblame que diseñó espónse anguaño na Casa-Muséu Gaudí del Parque Güell.
Otru aspeutu a destacar ye la intelixente distribución del espaciu, pensáu pa crear un ambiente de confort ya intimidá nel interior de tolos sos edificios. Pa ello estrema l'espaciu en distintes seiciones o ambientes afechos al so usu específicu, per aciu del emplegu de tabiques, falsos techos, puertes corredices, vidreres o armarios de paré. Amás de curiar hasta l'últimu detalle tolos elementos estructurales y ornamentales, cuidaba que les sos construcciones tuvieren una perfeuta llume y ventilación, pa lo qu'estudiaba con detalle la orientación del edificiu al respective de los puntos cardinales, según la climatoloxía de la zona y el so encaxe na redolada natural circundante. Naquella dómina empezaba la demanda d'un mayor confort domésticu, cola canalización d'agua, gas y lluz llétrico, elementos que Gaudí supo incorporar de forma maxistral nes sos construcciones. Pa la Sagrada Familia, por casu, llevó a cabu fondos estudios d'acústica y llume, pa optimizales. Gaudí dicía lo siguiente al respective de la lluz:
La illuminación sírve-y igualmente a Gaudí pa encadarmar l'espaciu, atendiendo de forma curiosa y estudiada la gradación de la intensidá llumínica p'afaese afechiscamente a cada ambiente específicu. Esto consíguelo con distintos elementos como bufardes, vidreres, persianes o celosíes; cabe destacar nesti sentíu la gradación cromática utilizada nel patiu de lluces de la Casa Batlló pa consiguir una distribución uniforme de la lluz en tol interior. Coles mesmes, suel empobinar les cases al sur p'aprovechar al máximu la lluz solar.
Obra
Cronolóxicamente, ye difícil establecer unes pautes que determinen de forma veraz la evolución del so estilu. Magar parte d'unos postulaos claramente historicistes pa enmarcase de llenu nel modernismu que surdía con fuercia nel postreru terciu del sieglu XIX en Cataluña y llegar por fin al resolución final del so estilu personal y orgánico, esta evolución nun presenta unes etapes precises con rotures ente unes y otres, sinón qu'en toes hai reflexos de les primeres, a midida que dir asimilando y superando. Una de los meyores periodificaciones realizaes de la obra de Gaudí ye la del so discípulu y biógrafu Joan Bergós, efectuada según criterios plásticos y estructurales; Bergós establez cinco periodo na producción gaudiniana: periodu preliminar, mudéxar-moriscu, góticu evolucionáu, naturalismu espresionista y síntesis orgánica.
Primeres obres profesionales
Pa Francisco del Villar Gaudí trabayó nel ábside del monesteriu de Montserrat, dibuxando en 1876 el Camarín de la Virxe pa la ilesia benedictina; más llueu, asocedería a Villar nes obres de la Sagrada Familia. Con Leandre Serrallach trabayó nun proyeutu de tranvía a la Villa Arcadia de Montjuïc. A lo último, con Joan Martorell collaboró na ilesia de los Xesuites de la cai Caspe y el conventu de les Saleses del Paséu de San Juan, según na ilesia de Villaricos (Almería). Igualmente, realizó pa Martorell el proyeutu pal concursu de la nueva fachada de la Catedral de Barcelona, que finalmente nun foi aprobáu. La so rellación con Martorell, al que consideró siempres como unu de los sos principales y más influyentes maestros, reportó-y un inesperáu y venturosu frutu, yá que foi Martorell quien encamentó a Gaudí pa facese cargu del proyeutu de la Sagrada Familia.
thumb|left|200px|[[Faroles de la Plaza Real de Barcelona.]] Una vegada llográu'l títulu d'arquiteutu en 1878 los sos primeros trabayos fueron unes faroles pa la Plaza Real, el proyeutu de Quioscos Girossi y el de la Cooperativa “La Obrera Mataronense”, que foi la so primer obra importante. Gaudí recibió l'encargu pa unes faroles del Conceyu de Barcelona en febreru de 1878, cuando aprobara la carrera pero entá nun s'expediera'l títulu, que s'espachó en Madrid el 15 de marzu d'esi añu. Pa esti encargu proyeutó dos distintos tipos de faroles: una de seis brazos, de les que s'instalaron dos na plaza Real, y otra de trés, de la que tamién s'instalaron dos na plaza del Palaciu, frente al Gobiernu Civil. Les faroles fueron inauguraes nes fiestes de La Mercè de 1879. Feches de fierro colao, con base de mármole, tienen una decoración onde destaca'l caduceu de Mercuriu, símbolu del comerciu, según l'escudu de Barcelona.
thumb|200px|Proyeutu de Quioscos Girossi. El proyeutu irrealizáu de Quioscos Girossi foi un encargu del comerciante Enrique Girossi de Sanctis; consistiría en 20 quioscos repartíos per toa Barcelona, caún de los cualos incluyiría unos retretes públicos, un puestu de flores y unos paneles de cristal pa publicidá, amás de reló, calendariu, barómetru y termómetru. Gaudí concibió una estructura de pilastres de fierro y plaques de mármole y cristal, coronáu por una gran marquesina de fierro y cristal, con un sistema de llume de gas.
La Cooperativa Obrera Mataronense foi'l primer proyeutu de valumbu de Gaudí, nel que trabayó de 1878 a 1882, por encargu de Salvador Pagès i Anglada. El proyeutu, pal llar social de la empresa en Mataró, constaba d'una fábrica, un barriu de cases pa los obreros, un casinu y un edificiu de servicios, de los que finalmente namái se llevaron a cabu la fábrica y l'edificiu de servicios. Na nave de la fábrica Gaudí utilizó per primer vegada l'arcu catenariu, con un sistema d'ensamblaxe con pernos escurríu por Philibert de l'Orme. Tamién aplicó per primer vegada, nel edificiu de servicios, la decoración n'azulexu cerámicu. Gaudí realizó'l diseñu urbanísticu basándose na orientación solar, otra de les constantes nes sos obres, ya incluyó zones axardinaes nel proyeutu. Diseñó inclusive l'emblema de la Cooperativa, cola figura d'una abeya, símbolu de la llaboriosidá.
En mayu de 1878 diseñó Gaudí una vitrina pa la Guantería Esteban Comella, que foi espuesta nel pabellón español de la Esposición Universal de París d'esi añu. Foi esta obra la qu'atraxo l'atención del empresariu Eusebi Güell, de visita na capital francesa; quedó tan impresionáu qu'a la so torna quixo conocer a Gaudí, empezando entós una llarga amistá y collaboración profesional, siendo Güell el principal mecenes de Gaudí y patrocinador de munchos de los sos grandes proyeutos.
El primer encargu que Güell realizó a Gaudí, esi mesmu añu, foi'l diseñu del moblame pa la capiella-panteón del Palaciu de Sobrellano en Comillas, que taba entós construyendo Joan Martorell, el maestru de Gaudí, por encargu del marqués de Comillas, suegru de Güell. Gaudí diseñó un sillón, un bancu y un reclinatoriu: el sillón taba forráu de terciopelu, rematáu por dos águiles col escudu del marqués; el bancu destaca pol relieve d'un dragón, proyeutáu por Llorenç Matamala; el reclinatoriu tien decoración en baxorrelieve de formes vexetales.
thumb|200px|Farmacia Gibert. Tamién en 1878 realizó unos planos pa un teatru na antigua llocalidá de Sant Gervasi de Cassoles (güei día un barriu de la ciudá condal); Gaudí nun intervino na posterior construcción del teatru, anguaño desapaecíu. Al otru añu diseñó los muebles y mostrador de la Farmacia Gibert, con marquetería d'influyencia árabe. Esi mesmu añu efectuó cinco dibuxos pa una cabalgata n'homenaxe al poeta Francesc Vicent Garcia i Torres en Vallfogona de Riucorb, llocalidá na que foi párrocu esti célebre escritor del sieglu XVII, amigu de Lope de Vega. El proyeutu de Gaudí xiraba en redol al poeta glorificáu y a distintos aspeutos del trabayu nel campu, como la siega o la recoyida de la uva y l'aceituna; sicasí, por causa de problemes organizativos del certame, la idea de Gaudí nun se llevó a cabu.
Ente 1879 y 1881 realizó'l proyeutu de decoración de la ilesia de Sant Pacià, perteneciente al Colexu de Jesús-María de Sant Andreu del Palombar: realizó l'altar d'estilu góticu, la custodia d'influyencia bizantina, el mosaicu y el llume, según el moblame del colexu. Amburada la ilesia na Selmana Tráxica de 1909, anguaño namái persiste'l mosaicu, d'“opus tesselatum”, probable obra del mosaicista italianos Luigi Pellerin. Pa estes mesmes relixoses encárgase de la decoración de la ilesia del Colexu de Jesús-María de Tarragona (1880-1882): realizó l'altar en mármole blanco italiano, y la so parte frontal, o antipendiu, dispúnxolo con cuatro columnes qu'exhibíen medayones d'alabastru polícromo, con figures d'ánxeles; l'ostensoriu, de madera dorao, obra d'Eudald Puntí, decoráu con rosarios, los símbolos del Tetramorfos y la palomba del Espíritu Santu; y la sillería del coru, destruyida en 1936.
En 1880 fixo un proyeutu d'allumáu llétrico pa la Muria de Mar de Barcelona, que finalmente nun foi lleváu a cabu. Consistiría n'ocho grandes faroles de fierro, profusamente decoraes con motivos vexetales, frisos, escudos y nomes de batalles y d'almirantes catalanes. Esi mesmu añu participó nel concursu pa la construcción del Casinu de San Donostia, que finalmente ganaron Luis Aladrén Mendivi y Adolfo Morales de los Ríos; Gaudí presentó un proyeutu que yera síntesis de dellos estudios suyos anteriores, como'l proyeutu de fonte pa la plaza Cataluña o'l de patiu pa la Diputación Provincial.
Un nuevu encargu de los Güell-López pa Comillas foi'l d'una glorieta pa la visita del rei Alfonsu XII a la llocalidá cántabra en 1881. Gaudí diseñó un pequeñu templete con forma de turbante d'influyencia hindú, recubiertu de mosaicu y decoráu con un gran mapa de pequeñes campanielles que producíen una constante badayada musical. Darréu foi instaláu nos Pabellones Güell.
thumb|left|150px|Dibuxu de Gaudí pa la fachada de la [[Catedral de Barcelona según el proyeutu de Joan Martorell (1882).]] En 1882 realizó pal so antiguu maestru, Joan Martorell, el proyeutu pa un monesteriu benedictín y una ilesia dedicada al Espíritu Santu en Villaricos (Cuevas del Almanzora, Almería). Yera de planta neogótica, paecida al conventu de les Saleses que Gaudí proyeutó igualmente con Martorell. Finalmente nun se llevó a cabu, y los planos del proyeutu fueron destruyíos nel saquéu de la Sagrada Familia en 1936. Esi mesmu añu recibió l'encargu pa construyir un pabellón de caza y unes bodegues nuna finca llamada La Corte, en Garraf (Sitges), propiedá del magnate Eusebi Güell. Finalmente'l pabellón nun se llevó a cabu, construyéndose tan solo les bodegues unos años más tarde.