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Creatividá
La personalidá creativa
Los individuos creativos amuesen de cutiu dificultá pa rellacionase coles demás persones y suelen refugar los contactos sociales. De cutiu amuesen enclín a considerar que la mayoría de la xente normal ye curtia, según enclinos de dominiu sobre los demás, lo que los alloñar d'establecer rellaciones humanes nun grau d'igualdá.
Los individuos creativos tamién paecen tar relativamente lliberaos de prexuicios y convencionalismos, ya interésa-yos relativamente pocu lo que los sos asemeyaos o cualquier persona piensen d'ellos. Tienen pocu respetu poles tradiciones y regles establecíes y pola autoridá no referente al so campu d'actividá, prefiriendo fiase de los sos propios xuicios.
Los varones creativos llogren de cutiu resultaos altes nos tests de "feminidad", lo cual indica que tienen una mayor sensibilidá y son más conscientes de sigo mesmos y más abiertos a la emoción y a la intuición que'l varón mediu de la cultura occidental.
Una carauterística nellos ye la preferencia pola complexidá. Imaxinen que tienen una idea nueva que daquién nunca vio o conoció y la sociedá a cencielles nun cree que precisa un individuu creativu pa salir alantre colo qu'él fixo. Precisa entamar la estratexa... hasta llograr que la so idea seya aceptada ya impulsada, si rique d'inversión económica pa echala a andar. Arimar a otros pue ser el plan, seique faer trabayu d'equipu con dalgunos más podría ser parte del plan, y asina hasta escosar toles posibilidaes.
Villedieu-lès-Bailleul
Villedieu-lès-Bailleul ye una comuña francesa del departamentu d'Orne, na rexón de Normandía. Llenda con.
Creatividá
La personalidá creativa
Ente individuos de personalidá creativa pueden estremase, a les traces, dos grupos distintos: l'artísticu y el científicu. Les carauterístiques fundamentales son les mesmes en dambos, pero, polo xeneral, l'artista ye más yá que el científicu a espresar el so inconformidad tantu na so vida como nel so trabayu. L'artista informal ye corriente, pero'l científicu anticonvencional ye relativamente raru. Los artistes y científicos creativos tienden, inclusive a ser más estables emocionalmente que les persones corrientes y cuando esto nun asocede asina, la so inestabilidá manifestar en forma d'ansiedá, depresión, rocea social o excitabilidad, daqué paecíu a una neurosis dafechu desenvuelta.
Villedieu-lès-Bailleul
Tien una población de y una superficie de  km².
Creatividá
La personalidá creativa
Ente los artistes y escritores, el xeniu confundir y rellaciónase, de cutiu, cola llocura; nesta categoría de persones manifestar con escesiva frecuencia neurosis graves, adicción a les drogues, y al alcohol y diverses formes de llocura. Nun esiste muncha rellación ente creatividá y cociente intelectual (CI); ye compatible ser altamente creativu y tener una intelixencia normal, o tener una gran intelixencia y escarecer de capacidá creativa.
miniatura|Una ave acuática solmenándose les ales nuna llaguna llena de nenúfares ([[papiroflexa).]] miniatura|Ilusión óptica: el cuadráu ([[escaque) cola lletra A ye del mesmu color que'l de la lletra B.]]
Les claves pa potenciar la creatividá, tantu nos ámbitos personales como empresariales, pueden resumise en cuatro aspecto:
1. Ye necesaria la busca de "l'elementu": esi aspeutu, tema, proyeutu que interioriza la realización personal, y dexa que l'individuu percíbase como "daquién que va dexar buelga" na so etapa vitalicia.
2. La pasión, como componente tresversal nos niveles d'Intelixencia Emocional, ta presente nos procesos de busca y eleición del nuesu "elementu".
3. Constancia, trabayu y control: los procesos de creatividá carauterizar por un nivel eleváu d'esfuerzu, planificación, reiteración y realimentación. De normal, acomuñóse -equivocadamente- d'una forma unívoca la creatividá con "la idea feliz" instantánea y solamente al algame de bien pocos.
4. Riesgu de extrapolarse de la "zona de confort": la creatividá implica intrínsecamente valentía, riesgu y atrevencia. L'analoxía colos personaxes principales o héroes de la mayoría de los cuentos o cómics, ye bien relevante pa identificar la necesidá de "salise de la rutina y de lo cómodo" pa intensificar les conexones cognitivu y emocional de la creatividá.
Bloqueos a la creatividá
El creador de la estratexa de Desarrollu de los Bloqueos de la Creatividá ye'l norteamericanu - Alvin L. Simberg. Los seres humanos tienen un altu grau de necesidá de socializar, qu'inflúi nel so comportamientu, al grau que la mayoría, lo único que quier ye desempeñar el so rol de suxetu social. Pa llograr integrase na sociedá, coles actividaes necesaries, ye-y imprescindible una forma d'empobinase, aceptar qué ye lo bonu y qué ye lo malo.
Na so etapa d'aprendizaxe la persona va garrar a estereotipos, pa resolver les sos necesidaes biolóxicu y social, asumiendo determinaos patrones y modelos de conducta, que lu sirven de pauta pa satisfaer eses necesidaes y empobinase nel mediu social. De normal, l'individuu nun tien de buscar nada fora d'esi patrones y muncho menos crear otros nuevos, si nun quier ser refugáu. Asina l'individuu provistu d'eses regles, normes y modelos d'interacción social convertir nuna personalidá social, suxeta a toles actividaes al nivel de civilización de la so sociedá, que moldien la so personalidá.
El maxín nun puede enseñase, anque puede aprendese, rompiendo la vida rutinaria, esto ye, rompiendo con faer siempres lo mesmo, o quiciabes, a cencielles, con faer más de lo mesmo. Eso significa que'l mesmu individuu que ta buscando la imaxinación (o la idea creativa) ye quien tien de buciar na so propia mente y trabayar en sí mesmu pa desenvolver les sos propies habilidaes de pensamientu y personalidá.
Pueden ser de distinta naturaleza:
Téuniques pa la creatividá
miniatura|250px|Un exemplu suxestivu d'[[animación por ordenador animación informática, aparente a la ensoñación.]] Les inhibiciones de les persones a la de manifestar les sos opiniones pueden ser vencíes per mediu de delles de les téuniques de dinámica de grupos, pa les que se riquir un grupu de persones dispuestes a apurrir nueves idees pa la solución del problema. Los participantes son animaos a formular cualquier idea que se-yos asoceda, por bien estraña o esbarriada que sía, ensin exercer nengún tipu de autocensura o crítica. Xeneralmente los neños nun-yos da mieu amosar los sos trabayos de creatividá, de lo contrario da-yos enforma gusto amosar por casu: dibuxos, pintures, dalguna figura armada con bloques, manipoliar un instrumentu musical de distintes maneres, faer dellos ritmos con material de la so redolada, participar na representación d'un cuentu o nuna pequeña obra de teatru.
El procesu enantes descritu tamién puede denominase como agua d'idees, métodu creativu en grupu que consta de dos partes: la primera, descrita enantes, basar nuna aportación desinhibida d'idees que por absurdes que puedan paecer son anotaes por un moderador, equí'l grupu trabaya n'intuiciones, en creencies; na segunda fase, escuéyense les más oportunes pa la solución del problema. Nesti casu, ye la mente racional la que reelabora les aportaciones desinhibidas procedentes de la primer fase.
Nestos casos, lo importante ye dase a conocer, compartir colos cercanos, vecinos o compañeros de grupu la idea pa xuntos armar complicidá d'actu...xeneralmente les persones que más desenvuelven la so capacidá creativa, son valoraes na so redolada, o onde lo precisen. Daqué de mancomún de les persones creatives ye que son entusiastes ya imaxinatives y sobremanera tienen enfotu en sí mesmos por qué dar a conocer daqué nuevu que se-yos asocedió nun ye daqué fácil qu'acepte la sociedá.
Otres formes poles que puede amontase la creatividá fueron suxuríes por estudios alrodiu de los estaos mentales mientres los que los individuos creativos tienen xeneralmente les sos inspiraciones. El procesu creativu ye práuticamente invariable: La mente del inventor ye preparada primeramente, arremente o non, por aciu la compilación de tola información relevante sobre'l problema que-y esmolez. Davezu'l celebru produz intentos siguíos de plantegar el problema d'una forma lóxica, anque evitando curioso o negándose, a aceptar nenguna solución definitiva. La respuesta en sí, la idea creativa y definitiva, surde cuasi siempres cuando l'individuu nun ta concentráu nel problema, sinón que s'atopa nun estáu d'astracción, de "suañu despiertu" o "ensoñación".
La inspiración imaxinativa paez dase de cutiu mientres viaxes en tren o n'autobús, o nel bañu, situaciones ambes, que pola so monotonía pueden producir un estáu d'ensimismamiento, aparente al trance creativu. Nesos estaos de consciencia, les barreres que s'oponen al inconsciente cayen y dase rienda suelta a la fantasía y a la imaxinación.
Polo xeneral, les téuniques van de les pocu estructuradas a les bien estructuradas. Un exemplu de téunica altamente estructurada ye TRIZ, a diferencia de téuniques como agua d'idees, que ta basada na xeneración d'idees aleatories, pensamientu llateral y recetes heurístiques. Depués, estes téuniques son complementaes con otres téuniques d'aprendizaxe como: clasificación d'idees, mapes conceptuales, mapes mentales (mind mappings), seleición d'idees, cuantificación d'idees, y diagrames de ishikawa.
Detectando la creatividá
[[Torres de Hanói, resolución de la torre de cuatro discos.]] derecha|200px|Una típica figura realizada col [[tangram.]] Ye bien difícil captar el maxín al traviés d'un test formal, y per otra parte, los test de creatividá son tan dignos d'enfotu como los test d'intelixencia. Los procedimientos típicos pa evaluar la creatividá basar en cuantes respuestes insólites o orixinales ye capaz de dar el suxetu a entrugues tales como "¿Cuántos usos cree que pueden dase a un lladriyu?" o "¿Qué consecuencies se derivaríen del fechu de prohibir los vehículos privaos?". Esti tipu de test revela la esistencia de dos "estilos" mentales básicos: el converxente y el diverxente.
La persona de pensamientu converxente tiende a encetar los problemes d'una forma lóxica y a establecer rellaciones convencionales. Los que tienen un pensamientu diverxente tienden a utilizar xuicios ilóxicos o "marxinales", buscando soluciones innovadores ebetty.
Cítense: intuición, Pensamientu orixinal, irracionalidá, valor, flexibilidá. Hai una forma indireuta d'evaluar la creatividá más afecha a los estándares psicométricos, como la que propón el test CREA (Corbalán et al.) por aciu l'estudiu de la versatilidad cognitiva. Esti procedimientu suxure que'l númberu y accesibilidá de les conexones neuronales propies d'una mente sobreinclusiva, pue ser un bon indicador de la potencialidá creativa d'una persona.
Esta división ente'l diverxente creativu y el converxente de mente convencional nun ye, seya comoquier, absoluta. Individuos converxentes a los que se pide que respuendan a los test como si fueren diverxentes, ye dicir como imaxinen que los contestaría un artista anti-convencional, pueden dar respuestes bien paecíes a les de los diverxentes "xenuinos". Esto indica, que magar pueden esistir diferencies innates ya inalterables nos individuos tocantes a la so creatividá, la forma de pensar de los conformistes débese non tantu a una incapacidá pal pensamientu orixinal, como a la medrana de la posibilidá de paecer una persona estraña o rara, al mieu a perder l'aprobación de la sociedá, o una resistencia a fiase de la intuición primero que de la razón. Un componente importante de la creatividá ye la independencia al respective de les opiniones de los demás.
Esta ten de ser la razón pola qu'una gran proporción de xentes altamente creatives son fíos primoxénitos, yá que, de cutiu, esta posición familiar anicia una actitú independiente, sicasí otros non primoxénitos pueden ser altamente creativos. Un test qu'intenta midir el grau de conformismu social consiste en preguntar si una llinia proyeutada sobre una pantalla ye más llarga o más curtia qu'otra llinia de referencia proyeutada con anterioridá.
L'individuu creativu da la so opinión dempués qu'un ciertu númberu de persones dieren les suyes. Pa él los demás son, en realidá, cómplices del esaminador, y les sos opiniones, errónees ya inclusive absurdes. Sicasí, munches persones van repitir la opinión de la mayoría, anque eso signifique negar lo que ven colos sos propios güeyos. Quien se caltienen na so opinión, indiferentes a lo que digan los demás, tienden tamién a puntuar alto nos tests de creatividá.
Creatividá ya intelixencia
Estudióse la rellación ente creatividá y intelixencia y defendióse mientres enforma tiempu qu'esiste una correlación ente dambes, pero nun ye asina poles siguiente razones:
Anguaño considérase que creatividá ya intelixencia son capacidaes mentales bastante distintes. La intelixencia, polo que s'aprecia nes pruebes tradicional que la evalúen, puede considerase como pensamientu converxente, como la capacidá de siguir pautes de pensamientu aceptaes y de suministrar soluciones correutes a un problema dau. Y dizse que la mayoría de les pruebes d'intelixencia actuales miden sobremanera les facultaes y l'actividá del hemisferiu cerebral esquierdu.
La creatividá valorar por mediu de les resultaos, porque esta ye la forma de ver lo que ye ser únicu, como los demás reparen creaciones bellísimas de color, la forma ya innovación que surde al ser creativos en situaciones cotidianes o en resolución de problemes.
La diferencia de competencies ente los dos hemisferios cerebrales paez ser carauterística esclusiva del ser humanu.
Bioloxía de la creatividá
miniatura|200px|derecha|Esti espertador paez tener una cara murnia ([[Pareidolia).]]
Hasta nun hai munchos años, pensábase que'l celebru tenía zones esclusives de funcionamientu hasta que per mediu d'imagenoloxía pudo determinase que cuando se realiza una función, el celebru actúa de manera asemeyada a una orquesta sinfónica, interactuando delles árees ente sigo. Amás pudo establecese que cuando una área cerebral non especializada ye estropiada, otra área puede realizar un reemplazu parcial de les sos funciones.
Hai munches teoríes sobre cómo cada hemisferiu cerebral afecta a cómo piensa una persona. Una estrema a los pensadores en dos campos: simultáneos visuales y secuenciales lliniales.
Acordies con esta hipótesis, la mayoría de persones diestres (qu'usen más el so hemisferiu esquierdu) procesen la información de manera "secuencial llinial" nel qu'un esquema tien de completar el so procesamientu primero que pueda empezase col siguiente.
Sicasí, diz la hipótesis, los individuos que'l so hemisferiu derechu ye dominante, como asocede nos zurdos y supuestamente nos individuos creativos, procesen la información con "simultaneidá visual", manera nel que dellos esquemes procésense simultáneamente.
Un efeutu llateral d'estes maneres de procesar la información ye que los individuos de lateralidad cerebral izquierda precisen completar una xera antes d'empezar la siguiente. A los individuos de lateralidad cerebral derecha, en contraste, confuérta-yos cruciar delles xeres, pa lo que tienen mayor habilidá. Esto fai-yos apaecer ante la mayoría (llateral cerebral izquierda) como si nun terminaren nada. Alternativamente, los individuos de "simultaneidá visual" tienen una escelente habilidá multitarea, lo que quiciabes tea nel orixe de les anécdotes que suxuren que son más creativos.
La mayoría de persones procesen la información usando'l "analís", que ye'l métodu de resolver un problema descomponiéndolo n'unidaes y analizando éstes una por una. En contraste, los individuos de "simultaneidá visual" y la mayoría de zurdos, procesen la información usando "síntesis", onde se resuelve un problema como un tou, intentando usar un métodu de rellaciones pa resolver el problema.
miniatura|200px|[[Thomas Edison xunto al fonógrafu]] Finalmente, estes maneres de pensar nun son un "tou o nada". L'estilu de procesamientu opera como un continuu onde delles persones son más "visualmente simultánees" y otres son más "lliniales secuenciales".
Esto puede esplicase meyor cola informática. Un microprocesador namái puede procesar una unidá d'información per vegada, independientemente de cuántes xeres tea realizando. Pero un ordenador con dellos procesadores faciendo lo mesmo a la mesma velocidá ye más rápidu.
Estudiaos pola neurobioloxía, los factores biolóxicos na so mayoría son debíos al heriedu. Asina, la maduración mental, sigue un ritmu establecíu polos xenes. Ye bien importante la influencia del ambiente, social y natural, qu'afecten al individuu.
La capacidá creadora puede considerase como pensamientu diverxente, como la capacidá de pensar d'una manera orixinal ya innovador, que se sale de les pautes aceptaes y llogra atopar distintes soluciones a un problema, inclusive camudando los planteamientos del problema.
Del llamáu pensamientu llateral o diverxente, lo que ye güei, ye realmente bien pocu lo que se sabe con certidume y entá ye más si comparar con otros campos de la investigación psicolóxica. Sábese por casu, que los dos hemisferios del celebru, retruque unu d'otru, tán implicaos en distintos tipos d'actividá. El hemisferiu esquierdu más activu nos diestros, ta especializáu principalmente nos procesos relativos a la inducción, la deducción y el llinguaxe, ente que el hemisferiu derechu apúrrenos les facultaes de la visión y la memoria visual, el sentíu espacial, l'apreciación de la forma y del color y la creatividá.
La so forma d'ellaborar y procesar la información ye distinta del hemisferiu esquierdu. Nun utiliza los mecanismos convencionales pal analís de los pensamientos qu'utiliza l'hemisferiu esquierdu. Ye un hemisferiu integrador que concibe les situaciones y les estratexes del pensamientu, d'una forma total. Centru de les facultaes viso-espaciales non verbales, especializáu en sensaciones, sentimientos y habilidaes espaciales, habilidaes visuales y sonores como les plástiques y musicales, integra dellos tipos d'información (soníos, imáxenes, golores, sensaciones) y tresmitir como un tou.
Queden sicasí munches árees inexplicaes. Les rellaciones anatómiques específiques ente les funciones intelectuales y los grupos de célules del celebru tán inda por definir. Los procesos de la memoria al curtiu plazu y la memoria al llargu plazu, la conciencia del propiu "yo", el "subconsciente", el "superyó", el lóbulu fronteru y la personalidá, les endorfines y demás neurotransmisores, el pensamientu... por casu, son tan complexos, que ye posible que'l so funcionamientu ate a la totalidá del celebru y non solo a rexones determinaes del mesmu. Les investigaciones demostraron que la innovación creativa rique la "coactivación y comunicación ente rexones del celebru que na mayoría de persones tán pocu coneutaes".
Les persones bien creatives tienden a estremase d'otres en tres puntos: conocen bien a xeitu esa actividá, son capaces d'utilizar el pensamientu diverxente por aciu el lóbulu fronteru, y son capaces de modular neurotransmisores tales como la noradrenalina y la dopamina nel lóbulu fronteru. Con éses paez que'l lóbulu fronteru ye la parte del córtex más importante pa la creatividá. L'estudiu tamién fixo fincapié nos venceyos ente'l suañu, l'estáu d'ánimu, adicciones y la depresión, cola creatividá (vease l'artículu Conciencia (Psiquiatría)).
Otru estudiu topó que la creatividá ye mayor nes persones Trestornu esquizoide de la personalidá esquizoides que nes persones esquizofrenicas comparáu col restu de persones. El pensamientu diverxente acomuñar cola activación billateral del córtex pre frontal, los esquizoides paecen tener una activación mayor del so córtex prefrontal derechu. Esti estudiu establecía la hipótesis de qu'estos individuos tienen un meyor accesu a los dos hemisferios, lo cual déxa-yos faer nueves asociaciones a un ritmu más rápidu. La creatividá tamién s'estudió en rellación col trestornu bipolar.
Carauterístiques
Tien d'esclariase que nun esiste nengún estereotipu del individuu creador, magar toos presenten ciertes semeyances. Dalgunes d'eses semeyances indíquense de siguío:
1. Manifiesten un gran interés intelectual.
3. Tienen nes sos mentes amplia información que pueden combinar, escoyer y extrapolar pa resolver problemes.
4. Demuestren empatía escontra la xente y escontra les idees diverxentes.
5. La mayoría puede ser introvertíos.
6. Nun tán pendientes de lo que los otros piensen sobre ellos y tópense abondo lliberaos de restricciones y inhibiciones convencionales.
Le Mesnil-Réaume
Le Mesnil-Réaume ye una comuña francesa del departamentu de Sena Marítimu, na rexón de Normandía. Llenda con.
Creatividá
Carauterístiques
7. Nun son conformistes nes sos idees, pero tampoco anti conformistes. Son más bien, auténticamente independientes.
8. Tienen capacidá d'analís y síntesis.
9. Tienen capacidá de redefinición, esto ye, para reacomodar idees, conceutos, xente y coses, pa trasponer les funciones de los oxetos y utilizales de maneres nueves. miniatura|300px|Semeya en "Vertumnus" (Branu) del emperador [[Rodolfo II realizáu por Giuseppe Arcimboldo. Tolos frutos y flores representaos nel cuadru, yeren propios de la estación del branu nel sieglu XVI.]]
Cuantificación creativa
Les variables más frecuentemente utilizaes pa midir la creatividá son:
Fases
Graham Wallas, nel so trabayu L'arte del pensamientu, publicáu en 1926, presentó unu de los primeros modelos del procesu creativu. Nel modelu de Wallas, los enfoques creativos y llumes yeren esplicaos por un procesu consistente de cinco etapes:
Hubo delles investigaciones que busquen esclariar, si'l periodu de "incubación", implicando un periodu d'interrupción o descansu del problema, ayuda a la solución creativa del problema. Ward embaraxó delles hipótesis de porque un periodu d'incubación ayudaría, delles evidencies son coherentes cola hipótesis y demuestren que la incubación ayuda a "escaecer" falses pistes. L'ausencia d'incubación puede llevar al "solucionador" a enllancase n'estratexes desavenientes. Esta idea entra en conflictu cola anterior hipótesis de que les soluciones creatives salen misteriosamente del inconsciente cuando'l consciente ta ocupáu n'otres xeres.
Wallas consideraba la creatividá como parte del legáu del procesu evolutivu, que dexó a los humanos afaese rápido a les redolaes cambiantes.
Arthur Koestler, estrema estes fases que se correspuenden colos estaos de consciencia de la neurociencia:
Niveles de Taylor
Alfred Edward Taylor estrema cinco formes de creatividá.
Factores de Torrance
240px|El [[cubu de Necker a la izquierda, y un cubu imposible», a la derecha.]] Emplega'l mélford, pa indicar cuatro factores de creatividá:
Estos factores de creatividá corresponder en cierta midida colos niveles de Taylor: asina la fluidez taría en rellación col nivel granible; la orixinalidá col innovador; y l'ellaboración col emerxente.
Mediu social y creatividá
Los diversos tipos de sociedaes humanes llinden o potencien la creatividá de los sos individuos y conformen la so identidá (Ver persecución). La tradición y la creatividá son partes complementaries del maxín humanu, aniciada na imaxinación, que s'afiguren formando les traces d'identidá. La creatividá emana de la fantasía y la imaxinación, lliberar de la conformidá y de lo convencional, pa enllenar los vacíos que la mente lóxica nun ye capaz d'enllenar, de pensamientos ya idees más allá de la realidá, trayendo'l futuru acaldía.
La innovación nos negocios consíguese agora emprestando muncha atención a la investigación y desenvolvimientu, o pueden ser desenvueltes por meros cambeos realizaes na práutica del trabayu, por intercambios y combinaciones d'esperiencia profesional y de munches otres maneres. Sía que non, les innovaciones son documentaes y protexíes por aciu patentes o otru esquema de propiedá intelectual. Ello ye que el nivel d'innovación d'una rexón puede envalorase cola cantidá de patentes xeneraes.
La innovación nun precisa ser teunolóxica. Por casu, anque nun se produció nenguna novedá teunolóxica, cuando la cadena de restoranes McDonald's aplicó'l conceutu de llinia de producción pa crear un restorán, pudo utilizar trabayadores con poca esperiencia pa fabricar grandes cantidaes d'alimentu nuna calidá estándar y de forma bien rápida, inventando la industria de la comida rápida.
Sánchez Burón identifica cuatro elemento constitutivos pal desenvolvimientu de la creatividá: El productu creativu, la persona creativa, los procesos creativos y los ambientes pa la creatividá.
Greene señala que cuando se vive nuna situación onde nun esisten diversidá de recursos, les persones vuélvense agudamente conscientes de les sos llendes, obligaes a sacar el mayor provechu de lo que tienen, aportando a maxinos.
La economía creativa ye'l conxuntu de sectores de la economía que se centren na creatividá. Inclúi la economía de la conocencia y la industria cultural.
Laurinda Hope Spear
Laurinda Hope Spear ye una arquiteuta y paisaxista estauxunidense aniciada en Miami, Florida. Ye una de les fundadores de Arquitectonica, una firma internacional d'arquiteutura, planificación ya interiorismu que se formó en 1977. En 2005, pa esplorar más los principios de diseñu sostenible, foi cofundadora de ArquitectonicaGEO, una firma d'arquiteutura de paisaxes.
Bolsa de Valores de Montevidéu
La Bolsa de Valores de Montevidéu ye una asociación civil ensin fines d'arriquecimientu, continuadora de la "Sociedá Bolsa Montevideana" fundada en 1867. Ye, simultáneamente, l'alministradora d'unu de los mercaos de valores que funcionen n'Uruguái y l'asociación gremial de los Corredores de Bolsa.
Laurinda Hope Spear
Spear foi gallardoniada col Premiu d'Arquiteutura de Roma en 1978. Sicasí, nun completó'l periodu completu de la beca d'once meses na Academia Americana de Roma, dempués d'haber dexáu Italia en menos de dos meses. En 1992 foi nomada miembru del Institutu Americanu d'Arquiteutos. En 1999 foi incluyida nel Salón de la Fama de la revista Interior Design Magacín.
Bolsa de Valores de Montevidéu
Historia
La "Sociedá Bolsa Montevideana" crear con dos cuerpos empresariales estremaos pola so actividá: la Cámara Sindical, que representaba los intereses del comerciu, y la Comisión Interna de Corredores, que regulaba l'actividá de los Corredores. En 1875 la Comisión Interna de Corredores pasó a denominase a cencielles Comisión de Corredores. El 4 de payares de 1921 convertir nel gremiu de los corredores y, a partir de 1937, pasó a llamase Asociación de Corredores de la Bolsa de Comerciu. En 1952 camudó'l so nome pol de Bolsa de Valores y, en 2004, pol actual de Bolsa de Valores de Montevideo.
Laurinda Hope Spear
Spear nun sigue l'eclecticismu históricu del enclín posmoderna actual, sinón que prefier un estilu más orixinal y ensin precedentes. Esti estilu descríbese como pocu convencional y modernu, utilizando formes xeométriques astractes y colores primarios brillantes. Los sos diseños son románticos y lúdicos, pero tamién coraxosos y dramáticos. L'influyente arquiteutu Philip Johnson refirióse a la firma Arquitectonica como "l'equipu más valiente nel negociu". Spear ye responsable de gran parte del trabayu distintivu de la firma y tien más de 150 productos nel mercáu nel grupu que creó, Laurinda Spear Products. Instituyó la práutica de diseñu d'interiores dientro de la firma, que se ganó un llugar nel Salón de la Fama del Diseñu d'Interiores.
Bolsa de Valores de Montevidéu
Historia
L'oxetu inicial de la Sociedá Bolsa Montevideana foi'l de dotar al comerciu de Montevidéu d'un puntu de xunta, a una hora fixa, pa tratar toa clase de negocios lícitos. La sociedá promulgó un Reglamentu internu de Corredores qu'afitaba la forma d'almisión, les condiciones con que se verificaríen les transaiciones, les penalidaes a los infractores, amás d'otres disposiciones.
La primer década del sieglu XX foi un periodu de bien rápida crecedera y la Bolsa esperimentó un fuerte desenvolvimientu. La operativa taba apoderada pola Delda Pública que, hacia 1904 representaba'l 90% del total de transaiciones. La crecedera de l'actividá bursátil se enlenteció a partir de 1912 y, depués de la crisis de 1929, empezó a cayer. Recién retomó la so crecedera en 1934. Nel periodu 1934-1947 l'alza foi del 10,9% permediu añal.
Nesti periodu verificóse un crecedera de la participación de los valores privaos con al respeutive de los públicos. Llegaron a cotizar aiciones de 45 empreses, la mayoría industriales: Funsa, Campomar & Soulas, Fábrica Nacional de Papel, Frigoríficu Modelu, Ferrosmalt, M.D.F. Metalúrxica y Diques Flotantes, Oyama y Rausa, ente otres.
A partir de 1950 l'actividá volvió a retraerse hasta, aproximao, 1970. Ente esi añu y 1982 volvió vivise unu de los trés periodos históricos en que l'actividá bursátil rexistró una crecedera cimera al del productu del país. El volume de transaiciones sufrió una cayida importante nos años 1982 y 1983, de resultes del españíu de la crisis de la delda y la fonda recesión.
La recuperación del volume comercializáu tuvo llugar recién en 1985. A partir d'entós asistióse a un deterioru de la participación de los papeles privaos a favor de los públicos. La contraición del mercáu accionario reflexóse tantu nel volume operáu como nel númberu d'empreses cotizantes en Bolsa: en 1979 operaben 33 empreses y en 1985 esta cifra cayera a 23.
A partir de 1990, l'Estáu uruguayu procuró nuevos mercaos de financiamiento, más allá del llocal, emitiendo Euronotas y Eurobonos nos mercaos internacionales. La Bolsa de Valores, de la mesma, atopó'l so espaciu y tomó la iniciativa nel desenvolvimientu d'un mercáu de Participaciones Privaes, al traviés de les cualos l'inversor podía aplicar los sos aforros en depósitos bancarios globales, al curtiu plazu, n'institucionales nacionales y estranxeres.
Otra iniciativa de la Bolsa foi llograr que la mayoría de les instituciones bancaries qu'operaben nel país ingresaren a la institución como socios especiales. A partir de 1996, cola apaición de les Alministradores de Fondos d'Aforru Previsional (AFAP) y la nacencia d'un nuevu marcu xurídicu cola Llei del Mercáu de Valores y Obligaciones Negociables, favorecióse la crecedera de la operativa bursátil. La mentada Llei procuró, non solo desenvolver el mercáu, sinón tamién entamar el so funcionamientu. Munches empreses de diversos sectores económicos volvieron atopar financiamiento al traviés de la Bolsa.
Amás d'alministrar unu mercaos de transaiciones de valores d'ufierta pública, la Bolsa de Valores de Montevideo tien un serviciu de lliquidación, compensación y custodia d'efectivu y valores pa los sos socios. Dichu serviciu foi empecipiáu en 1997, orixinalmente en sociedá col bancu ABN Amro. Anguaño'l serviciu de custodia de valores ye emprestáu al traviés de delles entidaes de la plaza uruguaya y del esterior. thumb|Edificiu de la Bolsa de Valores de Montevideo
Organización
L'autoridá cimera de la Bolsa de Valores de Montevideo ye l'Asamblea Xeneral, na que tienen derechu a participar los socios activos. Tolos socios tien derechu a un votu. Hai Asamblees ordinaries y estraordinaries. L'Asamblea Xeneral Ordinaria de socios celébrase dientro de los cientu venti díes de rematáu l'añu pa considerar la memoria añal del Conseyu Directivu, los estaos contables y l'informe de la Comisión Fiscal.
Les Asamblees Xenerales Estraordinaries axúntense cuando lo dispón el Conseyu Directivu por iniciativa propia o a pidíu de quince socios, siempres que lo soliciten con indicación de los asuntos a tratar. Nesi últimu casu, el Conseyu Directivu, dientro de los 10 díes hábiles de recibida la solicitú, tien de publicar la convocatoria.
Mária Zalai-Kövi
Mária Zalai-Kövi foi una ximnasta artística húngara, ganadora de tres medayes olímpiques en concursu por equipos ente les Olimpiaes de Londres 1948 y Ḥelsinki 1952.
Bolsa de Valores de Montevidéu
Organización
La eleición del Conseyu Directivu efectuar pol procedimientu del votu secretu, por aciu llistes, ensin especificación de cargos, con esceición de los de Presidente y Vicepresidente. Depués de cada eleición una Comisión Eleutoral proclama el resultáu y el mesmu Conseyu Directivu da en la distribución de los cargos, con esceición de los de Presidente y Vicepresidente, que son quien encabezaron la llista más votada.
El control internu na Bolsa de Valores de Montevideo ye exercíu pola Comisión Fiscal, integrada por trés socios activos escoyíos añalmente nel mesmu momentu que los miembros del Conseyu Directivu. Ye incompatible'l cargu de miembru del Conseyu Directivu col d'integrante de la Comisión Fiscal.
Mária Zalai-Kövi
Carrera deportiva
Nes Olimpiaes de Londres 1948 gana la plata nel concursu por equipos, tres les checoslvacas y per delantre de les estauxunidenses.
En 1952 participó nos XX. OO. que se celebraron en Ḥelsinki consiguiendo la medaya de plata nel concursu por equipos —tres soviétiques y per delantre de les checoslovaques— y el bronce nel concursu por equipos con aparatos (una modalidá asemeyada a la ximnasia rítmica actual), quedando asitiaes nel podiu tres les sueques y les soviétiques.
Bolsa de Valores de Montevidéu
Organización
La Bolsa de Valores de Montevideo tien tamién un Tribunal d'Ética compuestu por trés socios activos escoyíos conxuntamente y na mesma forma prevista pal Conseyu Directivu. Pa ser miembru del Tribunal d'Ética ríquese una antigüedá non menor de quince años como sociu activu de la Bolsa y nun ser sancionáu en forma dalguna mientres tol periodu de la so actuación como tal.
El Tribunal d'Ética actúa ante cuestiones que resulten susceptibles de comprometer la dignidá o l'honor de la Bolsa de Valores de Montevideo o d'unu o más de los sos miembros o en casos que puede trate afeutada la ética profesional, según en tolos asuntos que puedan dar llugar a una sanción disciplinaria per parte de la mesma Bolsa de Valores de Montevideo o per parte del Bancu Central del Uruguái.
Regulación
La Bolsa de Valores de Montevideo ta regulada y supervisada pol Bancu Central del Uruguái a partir de la sanción de la llei Nᵘ18.627 del 2 d'avientu de 2009, modificativa de la llei Nᵘ16.749 del 30 de mayu de 1996 (Llei de Mercáu de Valores y Obligaciones Negociables).
Acordies cola llei, les Bolses de Valores "son entidaes que tienen por oxetu aprovir a los sos miembros los medios necesarios por que puedan realizar conducentemente les transaiciones de valores por aciu mecanismos de puya pública y por que puedan efectuar les demás actividaes d'intermediación de valores que vengan de alcuerdu cola llei y cola reglamentación que dicte la Superintendencia de Servicios Financieros" del Bancu Central del Uruguái.
L'artículu 90° de la norma establez que les Bolses de Valores van riquir pa funcionar "autorización previa de la Superintendencia de Servicios Financieros". Les Bolses de Valores deben "reglamentar la so actividá, xixilando l'estrictu cumplimientu de dichos reglamentos, de manera d'asegurar la esistencia d'un mercáu competitivu, ordenáu y tresparente, ensin perxuiciu de les facultaes de regulación de la Superintendencia de Servicios Financieros". Amás deben "velar pol estrictu cumplimientu per parte de los sos miembros de los más elevaos principios éticos y de toles disposiciones llegal y reglamentariu que-yos sían aplicables".
La llei Nᵘ18.627 foi reglamentada pol Decretu Nᵘ322/011 del 16 de setiembre de 2011 y pola Circular Nᵘ2.056 del Bancu Central del Uruguái del 26 de febreru de 2010.
Venceyos internacionales
Tamién ye socia de l'Asociación de Depósitos Centrales de Valores d'América (ACSDA), una organización ensin fines d'arriquecimientu constituyida por Depósitos de Valores y Cámares de Compensación d'América, con sede en Lima, Perú. La so constitución foi alcordada na primer Asamblea Xeneral celebrada na ciudá de Lima, Perú, el 10 d'agostu de 1999. N'ochobre de 2005 el Comité Executivu de ACSDA axuntar en Punta del Este, simultáneamente cola realización del seminariu: "Los Depósitos Centrales, Sistemes de Lliquidación y Contrapartes Centrales como Entidaes Relevantes nos Mercaos de Valores".
Otres bolses de valores
N'Uruguái operen dos bolses, la Bolsa de Valores de Montevideo (B.V.M.) y la Bolsa Electrónica de Valores del Uruguái S.A. (BEVSA).
NGC 102
NGC 102 ye una galaxa espiral barrada alcontrada na constelación de Cetus.
Simon Rex
Carrera actuando
En 1995, Simon Rex presentar a l'audiencia televisiva de MTV que contrató a Rex a trabayar como VJ y caltener nel aire mientres más de dos años. Poco dempués de la fama y l'ésitu de popularidá empezó a actuar y en 1999 foi escoyíu pal programa de televisión Jack & Jill, que s'emitió mientres dos temporaes. Apaeció como "Eli" na serie de televisión Felicity y fixo delles apaiciones en Baywatch, Everwood, y Summerland.
Rex apaeció en The Forsaken, Scary Movie 3, Superhero Movie, Scary Movie 4 y Scary Movie 5. Tamién actuó en National Lampoon's Pledge This! con Paris Hilton.
MTV
Como presentador y actor(1995-1997)
Kentaro Wada
Kentaro Wada (和田 健太郎, ) ye un futbolista xaponés.
Cabinda
Cabinda pue referise a:
Cristina Núñez Salmerón
Trayeutoria artística
Empezó a trabayar l'autorretratu en 1988, dempués de cinco años d'adicción a la heroína, como una busca interior y por cuenta de la necesidá d'espresar emociones difíciles. Más tarde diose cuenta de que la práutica del autorretratu yera una forma d'esplorar y afirmar la so identidá creativa. Hasta l'añu 2000 produció llibros de fotografía nos que s'encetaben cuestiones sociales al traviés de la semeya: Body and Soul (1994), To Hell and Back (1995), Heaven on Earth (1998), Io sono/I am (2000). Body y Soul, foi la so primer esposición nel Fondazione Studio Marangoni de Florencia (Italia).
En 2004, estelada pol poder del mediu, empezó a convidar a otres persones a tomar autorretratos nel so estudiu y construyó un métodu articuláu, los talleres The Self-Portrait Experience, qu'anguaño da n'Italia, España, Finlandia, Canadá, Luxemburgu y Estaos Xuníos. El Self-Portrait Experience, qu'empezó pola so propia necesidá d'esplorar la vida interior por aciu l'autorretratu, con directrices pa una perceición intuitiva y l'elección de les obres. Los talleres y conferencies siguen en galeríes, museos, academies de belles artes, prisiones y centros de salú mental por qu'otros esperimenten el procesu creativu al traviés de la espresión de les emociones. Esti fenómenu aguiyó un estudiu filosófico y antropolóxico que se publicó na prensa académica n'Italia y el Reinu Xuníu.
En 2007 empezó a armar el so proyeutu "Daquién p'amar", la so autobiografía, auto-retrato, semeyes de la familia, videu y testu.
Les sos obres fueron espuestes nos Alcuentros Internacionales de la Fotografía de Arles, nel Casino de Luxemburgu, nel Mes de la Semeya en Montreal, nel Palazzo Vecchio de Florencia, nel Palazzo Reale de Milán, nel Centru Nacional del Audiovisual en Luxemburgu, nel Muséu di Fotografia Contemporánea en Cinisello Balsamo, na Galería Espaciu priváu y Galería H2O de Barcelona, nel Peri Centru de Fotografía en Turku y nel Muséu Finlandés de Fotografía en Ḥélsinki.
Les sos referencies artístiques son: Elina Brotherus, Phillip Lorca di Corcia, Tina Barney, Cindy Sherman y Tomoko Sawada, ente otros. En tolos casos tratar d'artistes qu'usen la fotografía como mediu más que como fin. Tocantes a la pintura, busca inspiración en Francisco de Goya, Diego Velázquez, Rembrandt, Gustave Courbet, Vincent van Gogh, Johannes Vermeer y munchos otros.
Les sos obres presentáronse nel Palazzo Vecchio en Florencia (1997), los Rencontres d'Arles (1998), el Centru Nacional del Audiovisual en Luxemburgu (2008), la Fabbrica del Vapore en Milán (2008), el Festival de fotografía en Roma (2009) y la Galería Espaciu Priváu en Barcelona (2010).
Últimes esposiciones
2012 - Someone to Love, MS Galería, Madrid 2011 - Someone to Love, Skol Centru de les Artes Actuels, Mois de la Photo de Montreal de 2011.
Zhang Li Yin
Zhang Li Yin (Chinu Simplificáu: 张力尹; Chinu Tradicional]: 張力尹; Pinyin: Zhāng Lìyǐn; Hangeul: 장리인) nació'l 28 de febreru de 1989 en Sichuan, China. Tamién conocida pol so nome coreanu Jang Ri In, ye la primera (y hasta el momentu única) solista china n'aprucir na industria de la música coreana. Arriendes de la publicidá escesivo, LiYin foi moteyada como la "BOA China" y la nueva líder de la fola coreana. Ye capaz de falar Chinu Mandarín, el so idioma natal, y un pocu de Coreanu, polo que llanzó singles en dambos mercaos incluyendo les versiones de les sos temes principales en dambos idiomes. Tamién recibió lleiciones d'un llocutor chinu n'entonación y pronunciación con cuenta de que'l so acentu natal anídiese o suma dafechu (una y bones el chinu de Shichuan suel ser más fuerte que'l común de les provincies) tou esto porque SM Entertainment, el so sellu discográficu, entama ensertala más nel mercáu musical chinu. Ella tamién ye miembru del grupu coreanu S.M. The Ballad.
Niñez
Zhang Li Yin nació en Chengdu, Sichuan (China). Fía de padres violinistes, foi inculcada dende los trés años d'edá nel arte d'esti preséu. A lo llargo del so niñez, los sos padres llevar a los sos conciertos de rock y esponer a una gran variedá de música. Li Yin taba bien acostumada a la música clásica, y el pop tantu Americanu como Européu; tantu asina que ella reclama que nunca interpretó cantares infantiles cuando yera una neña. Tamién afayó l'habilidá d'aprender un cantar depués d'escuchala namái por una vegada. Cuando tenía 9 años, amosó la so habilidá musical interpretando'l cantar de Celine Dion "My Heart Will Go On".
A midida que diba faciéndose mayor, aportó a más atraida pola música pop que la rock. tenía d'escuchar secretamente música pop porque los sos padres taben en contra de la so decisión. Cuando tenía 12 años, foi aceptada nuna escuela afiliada al Colexu Musical de Shichuan, depués de llograr la mayor calificación gracies a les sos habilidaes col violín, mas ella, en cuenta de eso, optó por convertir se nuna cantante. Ta claro que los sos padres sofitaron el so suañu de ser cantante, lo que-y fixo tar más segura d'algamar les sos metes. Sintió que l'entamu de la so carrera faíase cada vez más concretu, especialmente cuando foi escoyida como la meyor ente 10 cantantes nuna competición de cantar nacional en Shanghai.
Timeless
LiYin foi afayada depués de que los sos compañeros de Beijing informaren al cabezaleru de SM Entertainment d'un nuevu talentu; asina ella empezó'l so entrenamientu'l 2003 a los 13 años. Los cantantes reciben trés años na especialidá de cantar y baille na academia SM Entertainment. So la mirada sollerte del productor, Llei Soo Man, Zhang LiYin afayó la so voz R&B.
Histoire et Mémoires de l'Academie Royale des Sciences, Inscriptions et Belles Lettres de Toulouse
Histoire et Mémoires de l'Academie Royale des Sciences, Inscriptions et Belles Lettres de Toulouse, (embrivíu Hist. & Mém. Acad. Roy. Sci. Toulouse), foi una revista con ilustraciones y descripciones botániques qu'editóse en Toulouse. Publicáronse dos series dende 1782 hasta 1843. Foi reemplazada por Mémoires. Academie des Sciences, Inscriptions et Belles-Lettres de Toulouse.
Villiers-sous-Mortagne
Villiers-sous-Mortagne ye una comuña francesa del departamentu d'Orne, na rexón de Normandía. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Islla Ámsterdam
La islla Ámsterdam  dacuando Nueva Ámsterdam, ye una pequeña islla despoblada asitiada al sur del océanu Índicu, que forma parte de les Tierres Australes y Antártiques Franceses. Ye d'orixe volcánicu, anque inactiva na actualidá, con una área de 57,5 km² y 10 km de llargor mayor. El so puntu más altu ye'l mont de les Dives (867 m).
A unos 85 km al sur atópase San Pablo, nes coordenaes -38.72194°N, 77.52889°W. Ye una islla predresa y ensin vexetación, que la so superficie ye d'unos 8 km².
Xeneralidaes
La base denominada Martin-de-Viviès, allugada na mariña septentrional d'Ámsterdam, ye la capital de la dependencia que formen dambes islles dende'l 1 de xineru de 1981, sustituyendo asina a l'antigua estación, La Roche Godon, construyida sobre la primer base, Camp Heurtin, alzada en 1949. Na base actual, allugada nes coordenaes 37° 55' S, 77° 30' Y, moren 20 científicos de forma non permanente.
Historia
La islla d'Ámsterdam foi afayada por Juan Sebastián Elcano el 18 de marzu de 1522, mientres el so viaxe alredor del mundu anque nun-y punxo nome. Foi afayada mientres la espedición que completó la primer circunnavegación terrestre y na que morrió asesináu Fernando de Magallanes. Los españoles desembarcaron el 18 de marzu de 1522, y se avituallaron na mesma. En 1979, España dedicó-y una serie de dos sellos a esti fechu.
Foi'l capitán holandés Anthonie van Diemen quien-y punxo'l nome del so barcu en 1633. Dempués d'atopar la islla ensin nome, Van Diemen bautizar «Nieuw Amsterdam», Nueva Ámsterdam. El primer desembarcu llargamente documentáu foi realizáu en 1696 por trés navíos holandeses.
La islla sirvió d'abellugu en delles ocasiones a náufragos. El capitán francés Pierre François Péron, foi abandonáu tres años nesta islla (de 1792 a 1795). El so llibru Memories de Perón describe la so sobrevivencia solitaria en Nueva Ámsterdam y foi publicáu nuna edición llindada y agora ye oxetu de coleicionistes. En xineru de 1871 realizóse un intentu de colonizar la islla por un grupu malgax dirixíu por Heurtin, un residente francés de La Xunta. Foi l'intentu de poblar la islla más famosu que se fixo pol matrimoniu francés, los sos fíos y cuatro trabayadores. Construyeron un fuerte ya intentaron faela habitable. Dempués de siete meses, los sos intentos de criar ganáu y llantar cultivos fueron infructuosos y tornaron a la Xunta. Abandonóse'l ganáu na islla.