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Citizen Kane
Controversia antes del estrenu
The Hollywood Reporter publicó'l 13 de xineru en primer plana que los periódicos de Hearst taben a puntu d'espublizar una serie d'editoriales atacando a Hollywood por contratar a refuxaos ya inmigrantes pa trabayos que podíen ser pa norteamericanos. L'oxetivu yera primir a los otros estudios pa forzar a RKO a da-y carpetazo a Citizen Kane. Poco dempués, Nicholas Scheck, xefe de la empresa matriz de Metro-Goldwyn-Mayer, fíxo-y una ufierta a Schaefer en nome de Louis B. Mayer y otros executivos de Hollywood pa reembolsar les perdes a RKO si estrozaba la película. Una vegada que l'equipu llegal de RKO aseló a Schaefer, l'estudiu anunció'l 21 de xineru que Citizen Kane sería estrenada según lo previsto y con una de les mayores campañes de promoción que la compañía fixera nunca. Schaefer traxo a Welles a Nueva York pa una proyeición privada de la película colos xefes corporativos de los estudios en Nueva York y los sos respeutivos abogaos. Nun hubo oxeciones a que'l filme estrenárase, siempres que se fixeren ciertos cambeos como, por casu, esaniciar o anidiar les referencies específiques que pudieren ofender a Hearst. Welles tuvo d'alcuerdu y el montador Robert Wise encargar d'amenorgar los dos hores, dos minutos y 40 segundos que duraba la película a una hora, 59 minutos y 16 segundos. Esti nuevu montaxe de Citizen Kane satisfixo a los abogaos de les compañíes.
Mankiewicz como coguionista
Acordies con l'historiador cinematográficu Clinton Heylin, «Citizen Kane foi una idea orixinal de Orson Welles, quien a principios de 1940 trató la idea con John Houseman, que suxurió que dambos fueren a Los Angeles». Robert L. Carringer, autor de The Making of Citizen Kane, describe les primeres etapes del guión de la siguiente manera:
Mankiewicz conoció al magnate de la prensa William Randolph Hearst gracies a la so amistá con Charles Lederer, otru guionista de Hollywood que yera sobrín de Marion Davies, l'amante de Hearst. Según la crítica de cine Pauline Kael, Mankiewicz acabó viendo a Hearst como «una figura tramposa, calculadora y maquiavélica» y tantu él como Lederer de cutiu escribíen ya imprimíen parodies de los periódicos de Hearst.
Acordies con Harlan Lebo, Mankiewicz yera «una de les personalidaes más conocíes de Hollywood». Yera l'hermanu mayor del productor y direutor Joseph Mankiewicz y escribiera pa The New Yorker y The New York Times antes de treslladase a Hollywood en 1926. Cuando Welles contautó con él, Mankiewicz «considerar a sigo mesmu como una intelixencia escepcional, un escritor d'estraordinariu talentu, [y] amigu de dalgunos de los más brillosos artistes de la pantalla [...] Escribía diálogos del más altu calibre». Según John Houseman, compañeru y gran amigu de Welles, el comportamientu de Mankiewicz yera un «escándalu públicu y priváu.[Él yera] un bebedor neuróticu y homófobu y un adictu al xuegu». Houseman añede, sicasí «que yera unu de los homes más intelixentes, informaos, atélites, humanos y encantadores que conocí». A pesar d'estes aparentes contradicciones na so personalidá, según Lebo, Welles «reconoció les habilidaes del guionista y confió n'él». El mesmu Orson Welles comentó más tarde: «''Naide yera más miserable, más amarguríu y más risonderu que Mank; un monumentu perfectu a la autodestrucción. Pero cuando non se ensañaba direutamente contigo, yera la meyor compañía del mundu».
Enantes, Welles comprometiérase con Mankiewicz pa faer el guión del fallíu proyeutu de The Smiler with a Knife. Sicasí, agora Welles encargólu a Mankiewicz, según Lebo, «que trabayara nun guión orixinal, non nuna adautación como fueren los sos dos primeros proyeutos».
Welles, de siguío, viaxó a Nueva York y desesperadamente «clamió a Houseman y persuadió-y de que volviera a Los Angeles pa controlar a Mankiewicz y el plan d'escritura». Esto debía, según Robert L. Carringer, a que Welles tarrecía que los problemes cola bébora de Mankiewicz afectaren al guión. La conversación ente Welles y Houseman tuvo llugar mientres una comida nel restorán 21 Club de Nueva York. En felicidá comida, Welles describió-y el nuevu proyeutu a Houseman como: «pocu más qu'una idea, pero una idea fascinante.». Houseman escribió al respeutu:
En febreru de 1940, Mankiewicz foi puestu na nómina del Mercury Theatre pa trabayar nun guión con Houseman. Clinton Heylin afirma que Mankiewicz «probablemente pensara que Welles tenía poca esperiencia como guionista [...] [y] pudo inclusive sentir que John Citizen USA, títulu provisional de Welles, yera un proyeutu que podía faer so». El procesu d'escritura empezó a finales de febreru o principios de marzu y concluyó a empiezos de mayu de 1940. Entá incapacitado cola pierna rota, Mankiewicz taba contentu de trabayar con Welles y formóse una alianza ente ellos, según fixo notar Houseman. Esta combinación de «un nuevu direutor con desparpajo, un estudiu nerviosu y un xeniu erráticu» dio llugar a Citizen Kane no que Houseman llamó «una absurda aventura».
Dempués de rematar el guión de Citizen Kane, Mankiewicz dio una copia a Lederer, lo que según Kael foi daqué insensatu:
Lederer, otra manera, cuntólu al direutor Peter Bogdanovich que Kael nun taba no cierto, mentando que «nunca se fadió n'acotar los fechos» con él. Acordies con Lederer, él nunca-y dio'l guión a Davies. Lederer esplica:
Hearst como inspiración
Acordies cola crítica cinematográfica Pauline Kael, la idea de faer una película sobre Hearst yá s'apoderara de Mankiewicz cuando trabayaba en The New York Times en 1925. Kael enterar de que la neñera de la familia, Marion Fisher, una vegada escribió a máquina «un guión qu'él-y dictaba y que taba entamáu en flashbacks. Fisher recuerda qu'él apenes empezara a dictar, lo cual siguiría mientres delles selmanes, cuando ella reparó que la historia paecía tratar sobre William Randolph Hearst, a lo qu'él-y dixo, 'yes una moza llista'».
En Hollywood, como yá se dixo, Mankiewicz asistiera a munches de les fiestes de Hearst. El magnate tamién yera un conocíu de Welles. «Una vegada que se tomó la decisión —escribe Don Kilbourne— Mankiewicz, Welles, y John Houseman, cofundador del Mercury Theatre, arrendaron un sitiu nel desiertu y empezaron la xera de crear 'Citizen Kane'». Esi sitiu nel desiertu taba nel históricu ranchu Verde, nel ríu Mojave na ciudá de Victorville. N'años posteriores, Houseman atribuyó a Mankiewicz tol méritu de la creación del guión de Citizen Kane y a Welles, el de la producción visual de la película.
Mankiewicz foi contratáu por Mercury Productions a cencielles como correutor del guión pa nun tener que reconoce-y el trabayu. Según el contratu de Welles con RKO, solamente reconózse-y a esti como guionista de la película por escribir un borrador del guión compuestu de 300 páxines de diálogos y delles indicaciones de rodaxe col títulu de John Citizen, USA.
Alderique sobre l'autoría
Unu de los alderiques más persistentes sobre Citizen Kane foi la verdadera autoría del guión, que los creitos atribúin tantu a Herman J. Mankiewicz como a Orson Welles. El biógrafu de Mankiewicz, Richard Meryman, apunta que la disputa tenía delles causes, incluyendo la forma na que se promocionó la película. Por casu, cuando RKO estrenó la película en Broadway, el 1 de mayu de 1941, siguíu de proyeiciones nos cines d'otres grandes ciudaes, los programes publicitarios incluyíen fotografíes de Welles col rótulu «Un solu home que dirixe, actúa y escribe». Nuna carta al so padre, Mankiewicz escribe «''Toi especialmente furiosu pola increíblemente faltante descripción de cómo Welles escribió la so obra maestra. El fechu ye que nun hai una sola llinia na película que nun tuviera yá escrita, escrita por mi, antes siquier de que cualesquier cámara tuviera encendida''». L'historiador cinematográficu Otto Friedrich afirma que Mankiewicz sintióse disgustáu cuando oyó que Welles dicía na columna de Louella Parsons «Yo escribí Citizen Kane», primero que los creitos de la película afitárense oficialmente.
Acordies cola crítica cinematográfica Pauline Kael, Rita Alexander, que foi contratada pa ser la secretaria personal de Mankiewicz, señaló qu'ella «escribió al dictáu de Mankiewicz dende'l primera hasta l'últimu párrafu [...] y más tarde fixo la reescritura final y delles cortes, amás d'ocupase del guión nel estudiu hasta dempués de que la película rodárase [..] [Ella afirmó que] Welles nun escribió (nin dictó) una sola llinia del guión que se rodó de Citizen Kane''. Añedió tamién que'l mesmu Welles vieno cenar una o dos veces [...] [y] ella nun lo conoció hasta que Mankiewicz terminó de dictar el primer y llargu borrador''». Sicasí, Welles tenía la so propia secretaria, Katherine Trosper, quien nun foi entrevistada por Pauline Kael, que pasó a máquina les suxerencies y correiciones de Welles, que fueron incorporaes a la versión final del guión.
Sicasí, Mankiewicz foi a la Screen Writers Guild y declaró qu'él yera l'autor orixinal. Darréu, Welles reivindicó qu'él había pensáu tol tiempu nunos creitos conxuntos, pero Mankiewicz alegó que Welles ufiertó-y una bonificación de diez mil dólares si dexába-y llevase tol méritu. Según Pauline Kael, «Mankiewicz tenía abondoses pruebes de la so autoría, y cuando les llevó a la Screen Writers Guild [...] Welles viose obligáu a compartir los creitos y a ocupar él el segundu llugar».
Nun artículu escritu pa Critical Inquiry, Robert L. Carringer afirma que la tesis plantegada por Kael basar nun tempranu borrador escritu principalmente por Mankiewicz. Sicasí, Carringer señala que los posteriores borradores esclarien la contribución de Welles al guión:
Carringer apunta que Mankiewicz contribuyó principalmente nos dos primeros borradores del guión. Estos primeros borradores yá establecíen la mecánica de la trama y definíen la historia a les traces. Tamién introducíen a los personaxes principales ya incluyíen numberoses escenes y frases qu'apaeceríen d'una o otra forma na película. Sicasí, Carringer tamién señala que Kane nel primer borrador paecía más bien una caricatura de Hearst, en llugar del personaxe tan desenvueltu que presenta finalmente la película. Coles mesmes, los primeros borradores nun teníen l'inxeniu y la fluidez del filme que finalmente se rodó.
Según el críticu cinematográficu David Thomson, sicasí, «naide puede agora negar la contribución de Herman Mankiewicz al conceutu, la forma y el llinguaxe sogón del guión, pero naide que viera la película les vegaes que se merez pensaría que Welles nun ye'l so auténticu padre». Carringer considera qu'a lo menos tres escenes debiéronse puramente al trabayu de Welles y, dempués de sopesar los distintos puntos de vista, incluyendo la declaración xurada del trabayador de Mercury, Richard Baer, conclúi «Probablemente nunca lo sepamos con certidume, pero seya que non, Welles por fin atopara una tema cola fayadiza combinación de monumentalidad, actualidá y audacia». Harlan Lebo coincide con Carringer y añede «lo más importante, con diferencia, ye sorrayar el gran esfuerciu de los dos homes por crear la meyor película de Hollywood».
Carringer comenta que Citizen Kane yera peculiar en rellación a les películes posteriores de Welles, nel sentíu de que se trataba de material orixinal más que d'adautaciones d'otres fontes. Coles mesmes, afirma que la principal contribución de Mankiewicz foi da-y a Welles «lo que cualesquier bon escritor tendría de ser capaz d'apurri-y: una sólida estructura onde poder cuntar la so historia».
L'investigador Richard B. Jewell, nel so crónica sobre l'estudiu de la película titulada The RKO Story, concluyó lo siguiente:
Charles Foster Kane
Según Houseman, a los paralelismos obvios «añediéronse anécdotes d'otros xigantes del periodismu, incluyendo a Pulitzer, Harmsworth y el primer xefe de Mank, Herbert Bayard Swope».
Los críticos ven la película como una parodia contraria y obstinada de Hearst. Acordies con l'historiador cinematográficu Don Kilbourne «muncha de la información emplegada por Citizen Kane provién de material yá publicáu sobre Hearst [...]'' [y] dalgunos de los discursos que pronuncia Kane son copies cuasi lliterales de los de Hearst. Cuando Welles negó que la película tratara sobre l'entá influyente editor, poca xente creyólu 039;'».
El mesmu Welles aportunó en que tamién había diferencies ente los dos homes. En 1968 cuntólu a Peter Bogdanovich «''yá sabes, la verdadera historia de Hearst ye totalmente distinta de la de Kane. Y el mesmu Hearst —como persona, quiero dicir— yera bien distintu''». El biógrafu de Hearst, David Nasaw, atopa inxusta la descripción de Hearst na película:
thumb|derecha|250 px|William Randolph Hearst fotografiáu'l 8 d'ochobre de 1910.
Nuna entrevista que consta nel llibru de 1992 This is Orson Welles, el direutor afirma qu'esanició una escena del primer borrador de Mankiewicz qu'ensin dulda taba basada en Hearst: «''Nel guión orixinal teníamos una escena basada nuna cosa tristemente célebre que Hearst fixera, que entá güei nun puedo mentar nuna publicación. Y cortar porque pensé que faía dañu al filme y nun concordar col calter de Kane. Si haber dexáu, nun tuviera problemes con Hearst [yá que] él nun s'atrevería a almitir que se trataba d'él».
La críticu Pauline Kael escribió qu'una muerte d'esta subtrama abandonada sobrevive nun comentariu fechu por Susan Alexander al reporteru que la entrevista: «''Mira, si yes llistu te vas poner en contautu con Raymond. Él ye'l mayordomu. Vas Aprender enforma d'él. Sabe ónde se quemar tolos cuerpos''». Kael repara, «''Son unes pallabres raru y enigmáticu. Nel primer borrador, Raymond lliteralmente sabía onde se quemar los cuerpos: Mankiewicz incluyera una desagradable versión del escándalu conocíu como "La Estraña Muerte de Thomas Ince"''». Kael referir a la sospechosa muerte nel añu 1924 de dichu magnate del cine d'Estaos Xuníos dempués de ser convidáu al yate de Hearst. Apuntando que la principal fonte de Kael foi John Houseman, l'investigador Jonathan Rosenbaum escribió que «Paez seguro concluyir que dalguna versión de la historia tenía d'apaecer nel primer borrador de Mankiewicz y foi revisada darréu por Welles».
Una carauterística en concretu del personaxe, l'afición de Kane por coleccionar cares posesiones, taba tomada direutamente de Hearst. «Ye bien interesáu, un home que pasa la so vida entera mercando oxetos que nunca miraba» dixo Welles. «''Él a cencielles adquiría coses, la mayoría de les cualos nin siquier abría, sinón que guardaba nes sos caxes. Nesi sentíu, ye una fiel semeya de Hearst''». Pero'l mesmu Welles aportunaba en qu'había notables diferencies ente'l so personaxe y Hearst. El cineasta reconoció que dellos aspeutos de Kane fueron sacaos de les vides de dos magnates conocíos por Welles mientres la so mocedá en Chicago: Samuel Insull y Harold Fowler McCormick.
Samuel Insull yera un financieru acomuñáu con Thomas Edison, un home d'oríxenes humildes que se convirtió na figura más importante nel campu empresarial. Casóse con una inocente actriz de Broadway llamada Gladys, cuasi venti años más nueva qu'él, y construyó la Civic Opera House de Chicago. El guionista Herman J. Mankiewicz basó'l catastróficu debú operísticu de Susan Alexander nel papel de Gladys Wallis Insull como Lady Teazle nel reestrenu benéficu de 1925 de The School for Scandal. En 1926, Samuel Insull arrendó por seis años el Teatru Studebaker de Chicago y financió una compañía de repertoriu onde la so esposa yera la protagonista. Gladys Insull perdió los nervios cuando la so compañía nun llogró algamar l'ésitu y el contratu d'arrendamientu expiró coles mesmes que l'imperiu financieru de trés mil millones de dólares del so home derrumbar na Gran Depresión. Al igual que Charles Foster Kane, Samuel Insull cayó en desgracia y terminó la so vida en bancarrota.
Como Kane, Harold McCormick divorcióse de la so aristocrática primer muyer, Edith Rockefeller, y promovió la carrera operística de la so segunda muyer, Ganna Walska, quien apenes tenía talentu.
thumb|right|250 px|Orson Welles carauterizáu como Charles Foster Kane nuna fotografía publicitaria de la película. El compositor de la película, Bernard Herrmann, solía dicir que Kane taba basáu en McCormick pero tamién, en gran midida, n'el mesmu Orson Welles. Welles perdió a la so madre cuando tenía nueve años d'edá, y al so padre, cuando tenía quince. Dempués d'eso, convertir nel pupilu del doctor Maurice Bernstein. Bernstein ye, amás, l'apellíu del únicu personaxe principal de la película que recibe un tratu positivu. Anque'l doctor Bernstein nun se paecía en nada al personaxe del mesmu nome qu'apaez na película, pa Welles, l'usu del apellíu Bernstein yera una chancia habitual: «Solía llamar constantemente Bernstein'' a la xente na radio, solo pa face-y rir a él. [...] Mank dio-y el meyor personaxe a Bernstein. Pa mi yera lo meyor que podía habenos dau''».
Welles citó al financieru Basil Zaharoff como otra fonte d'inspiración pa Kane: «Llogré la idea pa la secuencia de la cámara despinta del boletín de noticies sobre Kane a partir d'una escena que fixi en March of Time na qu'a Zaharoff, esi gran fabricante de municiones, llevar alredor del so xardín de roses mientres falaba sobre elles, díes antes de morrer». Robert L. Carringe revisó'l guión del día 3 d'avientu de 1936 del obituariu radiofónicu nel que Welles interpretó a Zaharoff y atopó otres semeyances. Na escena d'apertura, les secretaries de Zaharoff tán quemando mases de papeles secretos na enorme chimenea del so castiellu. Una socesión de testigos esponen les práutiques despiadaes del magnate. «Finalmente, Zaharoff en persona apaecía — un vieyu en cantu de la muerte, solamente acompañáu polos sos sirvientes nel so xigantescu palaciu en Montecarlu qu'adquiriera pa la so vieya amante».
Jedediah Leland
thumb|right|250 px|El papel de Jedediah Leland ta interpretáu pol actor y amigu de Welles, Joseph Cotten. En 1940, en Hollywood, Orson Welles convidó al so amigu de tola vida y compañeru del Mercury Theatre, Joseph Cotten, a formar parte d'un pequeñu grupu pa lleer en voz alta'l guión per primer vegada. El grupu axuntóse alredor de la piscina de la casa de Beverly Hills de Herman Mankiewicz. Cotten escribió:
«Tengo un enorme ciñu escontra Leland» díxo-y Orson Welles al cineasta Peter Bogdanovich. Tamién lu cuntó a Bogdanovich que'l personaxe de Jed Leland basar nel críticu teatral Ashton Stevens, tíu de George Stevens y amigu de la infancia de Welles:
Herman Mankiewicz añedió al personaxe de Jed Leland un incidente que-y asocedió a él mesmu nos empiezos de la so carrera como críticu teatral del New York Times. En 1925, a Mankiewicz tocó-y faer la crítica del estrenu de The School for Scandal, una producción que supónía la vuelta a los escenarios de Broadway de Gladys Wallis Insull, la yá mentada esposa del magnate Samuel Insull. Dempués de la so actuación la nueche del estrenu como Lady Teazle, Mankiewicz tornó a la sala de prensa «furiosu y demasiáu bebíu», según cuntó'l biógrafu Richard Meryman:
El xefe de Mankiewicz afayó a esti inconsciente y redactó un sucinto anunciu nel que dicía que la crítica apaecería a otru día. Mankiewicz recuperó l'incidente pa Citizen Kane. Dempués de que la segunda muyer de Kane fixera'l so debú na ópera, el críticu Jed Leland vuelve a la sala de prensa borrachu. Esbarrúmbase sobre la so máquina d'escribir dempués de redactar la primer frase de la crítica: «La señorita Susan Alexander, anque guapa, ye una aficionada totalmente incompetente...».
The Weeknd
Abel Makkonen Tesfaye, más conocíu como The Weeknd, ye un cantante, compositor y productor canadiense d'orixe etíope, conocíu polos sos hits como Can't Feel My Face y I Feel It Coming.
Empezó a ganar reconocencia a finales de 2010, cuando xubió anónimamente dellos cantares a YouTube sol nome de "The Weeknd". A lo llargo del 2011 llanzó trés mixtapes de nueve pistes, titulaos "House of Balloons", "Thursday" y "Echoes of Silence", que fueron bien aclamaos pola crítica. Al añu siguiente, llanzo'l so primer trabayu recopilatorio tituláu "Trilogy", con trenta pistes remasterizadas de los sos mixtapes y tres canciones adicionales. Foi llanzáu al mercáu pola compañía discográfica Republic Records y XO Y la so voz foi comparada cola de Michael Jackson.
En 2013, llanzó'l so álbum debú tituláu «Kiss Land», que foi sofitáu polos senciellos «Kiss Land» y «Live For». La so segunda grabación, «Beauty Behind The Madness» convertir nel so primer álbum en llegar al númberu unu na llista estauxunidense Billboard 200, ya incluyía el senciellu que llogró entrar al "top trés" en diverses llistes «Earned It» y produció los senciellos númberu unu «The Hills» y «Can't Feel My Face». Estes postreres, llegaron simultáneamente a los trés primeros llugares na llista Billboard Hot R&B Songs, convirtiéndose nel únicu artista del 2015 en faelo. The Weeknd ganó trés Premios Grammy y foi nomáu pa un Premiu de l'Academia, y nueve Juno Awards. En setiembre de 2016, anuncióse'l llanzamientu del so tercer álbum d'estudiu que'l so títulu sería «Starboy», que darréu algamó'l númberu unu nel Billboard Hot 100.
1990-2009: Primeros años de vida
Abel Makkonen Tesfaye nació'l 16 de febreru de 1990, en Scarborough, Ontario, agora distritu de Toronto. Ye l'únicu fíu de Makkonen y Samra Tesfaye, una pareya d'emigrantes etíopes que llegaron a Canadá nos años 80. Foi criáu en Scarborough, un barriu llenu de diverses cultures dientro de la ciudá. Mientres la so mocedá, la so madre trabayó en dellos emplegos p'apurrir al sustentu de la familia, de cutiu como enfermera y cáterin, mientres asistía a la escuela nocherniega. El so padre más tarde abandonó a la familia, lo que llevó a la so güela materna a curiar d'él mientres yera nueva. Esto dexó-y llegar a falar de manera fluyida'l amháricu, tomando como llingua materna la semítica. Tamién lo llevaba a los sos "servicios" nuna Ilesia Ortodoxa Etíope.
Empezó a fumar mariguana a los 11 años, y más tarde pasu a consumir drogues más fuertes. Describiendo la so adolescencia como "una hestoria similar a la de KIDS, pero ensin el sida", robó'l supermercáu local col so amigu de la escuela secundaria, y empezó a usar MDMA, Xanax, cocaína, psilocibina y ketamina. Asistió al West Hill Collegiate Institute y Birchmount Park Collegiate Institute, pero nun se graduó de nenguna d'estes. El so nome artísticu inspirar nel so deserción escolar, adoptando'l nome "The Weeknd" dempués de qu'él y un amigu "dexaren la escuela un fin de selmana y nunca tornaren", anque'l productor Jeremy Rose afirma que'l nome foi idea so. La ortografía modificar pa evitar problemes de patente cola banda canadiense "The Weekend".
2010-11: entamos de la so carrera y mixtapes
Tesfaye axuntar col productor Jeremy Rose, quien tuvo una idea pa un escuru proyeutu musical de R & B llamáu "The Weeknd". Dempués d'intentar llanzar la idea col músicu Curtis Santiago, Rose compunxo unu de les sos temes instrumentales pa Tesfaye, quien punxo un estilu llibre sobre él, y empezaron a trabayar nun álbum. Produció tres canciones «What You Need», «Loft Music», y «The Morning», y otros polos que Tesfaye criticó fuertemente a Rose, por cuenta de la so decisión de refugalos. Rose dexó que Tesfaye caltuviera les pistes que produxera so la condición de que, n'última instancia, acreditárase-y nellos. Sicasí, n'avientu de 2010, Tesfaye xubió «What You Need», «Loft Music», y «The Morning» a YouTube sol nome de "The Weeknd", anque la so identidá foi primeramente desconocida. Los cantares llamaron l'atención online de boca en boca, yá que fueron incluyíes nun blogue colos cantares del raperu canadiense Drake, quien tamién ayudó a xenerar interés en The Weeknd. Darréu recibió cobertoria en puntos de venta como Pitchfork Media y The New York Times.
Vijay Mallya
Vijay Mallya ye un home de negocios y miembru del parllamentu indiu. Dende 1983 dirixe'l grupu United Breweries Group, productor de la cerveza Kingfisher, según l'aereollinia Kingfisher Airlines que creó en 2005. En setiembre de 2007, adquirió l'equipu de Fórmula 1 Spyker F1 Team, qu'a partir de 2008 participa col nome de Force India. En 2008, adquirió por 111,6 millones de dólares l'equipu de cricket Royal Challengers Bangalore.
Citizen Kane
Susan Alexander
thumb|right|250 px|L'actriz Dorothy Comingore nel set de rodaxe de Citizen Kane, carauterizada como Susan Alexander. Piénsase que la segunda y la tercer esposa del magnate de la industria cinematográfico Jules Brulatour, Dorothy Gibson y Hope Hampton respeutivamente, dambes pequeñes estrelles del cine mudu quien más tarde tuvieron carreres marxinales na ópera, pudieron sirvir d'inspiración pal personaxe de Susan Alexander. Per otru llau, la entrevista con Susan Alexander Kane nel club d'Atlantic City basar nuna entrevista de la dómina con Evelyn Nesbit nel decadente club onde ella actuaba.
Vijay Mallya
Mallya ye'l dueñu del Indian Express, un yate de 95 metros construyíu nel añu 2000. Según la llista de multimillonarios de la revista Forbes, en marzu de 2010 yera la 973ª persona más rica del mundu. Sicasí, nun entró na llista en 2013, yá que la so fortuna envalorar nunos 800 millones de dólares.
Citizen Kane
Susan Alexander
Welles afirmó que la construcción per parte de Samuel Insull de la Civic Opera House de Chicago, según la campanuda promoción que realizó l'empresariu Harold Fowler McCormick de la so segunda muyer, Ganna Walska, exercieron una clara influencia nel guión. McCormick, divorciáu de Edith Rockefeller, casóse cola aspirante a cantante d'ópera Ganna Walska, de quien foi'l so cuartu home. L'empresariu gastó miles de dólares en clases de voz pa ella ya inclusive-y les iguar por que Walska tuviera'l papel principal nuna representación de Zaza na Ópera de Chicago en 1920. Como'l personaxe de Susan Alexander, ella tenía una voz espantible, que solo-y gustaba a McCormick. Pero a diferencia de Alexander, Walska tuvo un discutiniu col direutor Pietro Cimini mientres les pruebes de vestuariu y abandonó furiosa la producción antes del estrenu. Roger Ebert, nos sos comentarios pal DVD de Citizen Kane, tamién suxure que'l personaxe de Alexander ta basáu en Walska y que tien bien pocu que ver con Marion Davies.
Charles Lederer, el sobrín de Marion Davies, como yá se mentó, lleó un borrador del guión primero que la película empezara a filmarse. «El borrador que yo lleí nun-yos faía nengún favor a Marion y a Hearst,» dixo Lederer. «Robert McCormick yera l'home sobre'l que trataba». Sicasí, nesta cita, Lederer confunde al home de Walska, Harold F. McCormick, con otru miembru d'esa poderosa familia chicaguensa, unu que tamién podría inspirar a Welles, l'editor Robert R. McCormick, del Chicago Tribune. Anque había detalles basaos en Marion Davies -l'afición polos puzles y pola bébora- Lederer remarcó qu'apaecíen esaxeraos na película p'ayudar a carauterizar a Susan Alexander.
«Tocantes a Marion, ella yera una estraordinaria muyer, nada que ver col personaxe que Dorothy Comingore interpretó na película» dixo Orson Welles.
thumb|left|150 px|Charles F. Murphy según una caricatura del New York Journal-American, unu de los periódicos de Hearst.
Jim Gettys
El personaxe del políticu Jim Gettys ta basáu en Charles F. Murphy, líder políticu de la Tammany Hall de Nueva York y enemigu de Hearst. William Randolph Hearst y Murphy fueron aliaos políticos en 1902, cuando Hearst foi escoyíu pa la Cámara de Representantes de los Estaos Xuníos, pero ambos engarrar en 1905 cuando Hearst presentar a alcalde de Nueva York. Hearst volvió los sos periódicos sensacionalistes en contra de la Tammany Hall na persona de Murphy, quien foi llamáu «El xefe más afamiáu, egoísta y estorsionador que Tammany conoció enxamás». Murphy ordenó que de nenguna manera Hearst saliera escoyíu nes eleiciones. Virtiéronse les papeletes de Hearst nel ríu Este ya imprimiéronse nueves papeletes que favorecíen al so oponente. Hearst perdió por unos 3000 votos y los sos periódicos bramaron contra'l fraude eleutoral. El 10 de payares de 1905, trés díes depués de la votación, Hearst publicó una viñeta histórica onde se representaba a Murphy con uniforme carcelario. La lleenda de la mesma dicía, refiriéndose al restorán que Murphy frecuentaba: «''Cuidu, Murphy. Delmonico's ta a un pasu de Sing Sing [...] Tou votante honestu de Nueva York quier vierte vistíu asina''».
The Weeknd
2010-11: entamos de la so carrera y mixtapes
El 21 de marzu de 2011, Tesfaye llanzó de forma gratuita al traviés del so sitiu web, un mixtape de nueve pistes tituláu «House of Balloons». Cola producción de Illangelo y Doc McKinney, anque nun-y dio creitu a Rose peles sos pistes. «House of Balloons» foi aclamáu pola crítica pola so sample de Happy House de Siouxsie and the Banshees, y foi nomáu como unu de los diez candidatos pre-escoyíos pal Premiu de Música Polaris 2011.
Citizen Kane
Rosebud
Acordies con David Thomson, «Rosebud ye'l secretu más grande del cine». Welles atribúi'l recursu de Rosebud —la busca del periodista del enigmáticu significáu de la última pallabra de Kane, el recursu qu'estructura la película— al guionista Herman Mankiewicz. «Usamos Rosebud porque yera la única forma que pudimos atopar pa “arrincar”, como se solía dicir nel vodevil,» dixo Welles. «El recursu funcionaba, pero entá güei nun m'entusiasma demasiáu y creo qu'a él tampoco».
The Weeknd
2010-11: entamos de la so carrera y mixtapes
En xunetu, Tesfaye entamó una xira y realizó la so primer actuación nel Mod Club de Toronto. L'actuación d'una hora y media creó espectación sobre él. La so siguiente actuación tuvo llugar nel Molson Canadian Amphitheatre de Toronto. Collaboró llargamente col raperu Drake emprestando la so voz a delles pistes sobresalientes nel álbum multi-platín «Take Care» y apaeció como unu de los invitaos especiales na segunda Annual OVO Fest de Drake el 31 de xunetu de 2011. Mientres el branu, la prensa señaló que The Weeknd negar a participar n'entrevistes y decidió comunicase namái al traviés de Twitter. La so segunda mixtape «Thursday» foi llanzáu'l 18 d'agostu de 2011, como una descarga dixital gratuita dende'l sitiu web de The Weeknd, y foi bien recibíu polos críticos. El 2 de payares del 2011, The Weeknd llanza un remix xunto al DJ Illangelo Remix del cantar Marry the Night de Lady Gaga. Nesi mesmu mes, el tercer mixtape de The Weeknd, tituláu «Echoes of Silence», foi llanzáu'l 21 d'avientu de 2011. Dende esti llanzamientu, los trés mixtapes fueron colectivamente conocíos como «Balloons Trilogy», cada unu recibió l'aclamación crítica y el creciente sofitu de los fanes de Tesfaye.
2012–2014: Trilogy y Kiss Land
miniaturadeimagen|The Weeknd presentándose nel festival de Coachella 2012. N'abril de 2012, The Weeknd empezó la so xira polos Estaos Xuníos actuando nel Festival Coachella. Él y la so banda visitaron delles ciudaes importantes y remataron en Nueva York, onde los sos dos espectáculos escosos fueron revisaos positivamente por Rolling Stone. Tesfaye y la so banda de tour siguieron presentándose en festivales europeos importantes, incluyendo Primavera Sound Festivals n'España y Portugal, Wireless Festival en Londres, y más conciertos en París y Bruxeles. Nel so show debú en Londres, interpretó una versión de «Dirty Diana» de Michael Jackson delantre d'una audiencia qu'incluyía a Katy Perry y Florence Welch. En xunu, informóse que «Balloons Trilogy» fuera descargada 8 millones de vegaes y que sería formalmente llanzada más palantre. 250px|miniaturadeimagen|upright|derecha|The Weeknd presentándose en [[Massey Hall n'ochobre de 2013.]]
Citizen Kane
Rosebud
Cuando empezaba'l so primer borrador de Citizen Kane, a principios de 1940, Mankiewicz mentó la pallabra Rosebud a la so secretaria. Cuando ella preguntó-y 039;'¿Quién ye Rosebud?», él contestó «Nun ye un quién, sinón un ''que». El símbolu de la mesma infancia estropiada de Mankiewicz yera una pervalible bicicleta que lu robaron mientres visitaba la biblioteca pública y que, como castigu, los sos padres nunca-y reemplazaron. «Él llamentar tola so vida», escribió'l críticu de cine Pauline Kael, quien creía que Mankiewicz treslladó la emoción d'esa perda de la so niñez a la perda qu'acoradaba a Kane.
The Weeknd
2012–2014: Trilogy y Kiss Land
En setiembre de 2012, The Weeknd robló cola compañía discográfica Republic Records de manera conxunta cola so propia marca "XO". El álbum recopilatorio «Trilogy» foi llanzáu en payares, con versiones remasterizadas de les sos mixtapes y tres canciones adicionales. Tamién oficialmente acreditó a Rose como productor y escritor en tres canciones de «House of Balloons. «Trilogy» figuró nel númberu 5 de la Canadian Albums Chart y el númberu 4 nel Billboard 200 de los Estaos Xuníos, con 86.000 copies vendíes na so primer selmana. Poco dempués n'avientu, la cadena BBC anunció que The Weeknd fuera nomáu pa la encuesta Sound of 2013. En mayu de 2013, «Trilogy» foi certificáu platín pola Recording Industry Association of America y doble platín por Music Canada.
El 16 de mayu de 2013, The Weeknd estrenó'l senciellu principal tituláu homonimamente como'l so álbum debú «Kiss Land», el cual sería llanzáu'l 10 de setiembre. Tamién promovió los senciellos «Belong to the World» y «Live For», con Drake; el tour The Fall empecipiaría en setiembre. «Kiss Land» recibió reseñes xeneralmente positives de los críticos. Debutó nel númberu dos na llista Billboard 200 de los Estaos Xuníos, vendiendo 96.000 copies, namái dos mil copies per debaxo de «Fuse» de Keith Urban, que tomó'l primer llugar esa selmana.
Citizen Kane
Rosebud
Orson Welles dixo, esplicando la idea detrás de la pallabra Rosebud: «Ye un trucu o, meyor dichu, un recursu de mal gustu, un gag baratu y freudianu». Usáronse tres trineos Rosebud nel rodaxe, de los cualos solo unu nun se quemar. Según Louis Pizzitola, Rosebud yera'l llamatu que Orrin Peck, un amigu de William Randolph Hearst, púnxo-y a la madre d'este, Phoebe Hearst. Dizse que Phoebe tenía una rellación tan bona con Orrin como la que tenía col so propiu fíu, o inclusive meyor. El fechu de que la pallabra usar nuna película sobre un mozu que ye dixebráu de la so madre otorgar un sentíu agriduz.
En 1989, l'ensayista Gore Vidal fíxose ecu de los rumores de la dómina alrodiu de que Rosebud yera'l nomatu que Hearst usaba pal so amante Marion Davies en referencia a la so clítoris. El críticu cinematográficu Roger Ebert amosóse un pocu más específicu que Vidal sobre la tema de la fonte, diciendo nos sos comentarios pal DVD de Citizen Kane que «Herman Mankiewicz, el coautor del guión xunto a Welles, debía de saber por casualidá que Rosebud yera'l llamatu que William Randolph Hearst usaba pa cierta parte íntima de l'anatomía de Marion Davies».
The Weeknd
2012–2014: Trilogy y Kiss Land
The Weeknd tamién apaeció na banda sonora de Los Xuegos de la Fame: En llapaes, contribuyendo con «Devil May Cry» y apaeciendo en «Elastic Heart» de Sia, el segundu senciellu de la banda sonora. A finales de 2013, The Weeknd xunir en seis shows xunto a Justin Timberlake nel so The 20/20 Experience World Tour. En febreru de 2014, remezcló el senciellu de Beyoncé, «Drunk in Love». El remix foi más qu'un cover, por cuenta de que The Weeknd afixo'l ritmu, pa encaxar meyor cola so versión de la hestoria, y cuntala al traviés de la perspeutiva masculina.
El 26 de xunu de 2014, The Weeknd anunció cual seria la forma de realizar de la xira King of the Fall, esencialmente trataríase d'una mini-xira per Estaos Xuníos en setiembre y ochobre de 2014. ScHoolboy Q y Jhené Aiko fueron confirmaos como actos de sofitu. L'anunciu produció un día dempués de que The Weeknd llanzara'l so nuevu cantar, «Often», en SoundCloud, lo que llevaba a la especulación de que na xira va revelase más material nuevu. El 20 de xunetu de 2014, The Weeknd llanzó otra pista titulada «King of the Fall» pa promover la so próxima xira, qu'empezó en setiembre. El 30 de setiembre de 2014, el cantar «Love Me Harder» foi llanzada, a dúu ente The Weeknd y Ariana Grande, el cantar llegó a algamar el númberu siete na llista Billboard Hot 100. El 23 d'avientu de 2014, llanzó «Earned It», que foi llanzada como un senciellu de la película Fifty Shades of Grey, y algamó el puestu númberu 3 nel Hot 100. The Weeknd realizó una interpretación del cantar al pie d'Alicia Keys nos Premios BET de 2015.
Citizen Kane
Rosebud
El biógrafu de Welles, Frank Brady, sigue la pista de la historia na prensa popular de finales de los años 70:
The Weeknd
2015: Beauty Behind The Madness
250px|miniaturadeimagen|left|upright|The Weeknd en [[Bumbershoot en 2015.]] El 29 d'agostu de 2015, The Weeknd dio a conocer un video musical del so nuevu cantar «The Hills». La cual foi llanzada más palantre en formatu de descarga dixital como'l primer senciellu del segundu álbum d'estudiu de The Weeknd tituláu, Chapter III. «The Hills» debutó nel númberu 20 de la llista Billboard Hot 100, convirtiéndose nel debú "Hot Shot" de la selmana; el single encabezó la llista nel primer puestu. Amás de la versión oficial del single, otros trés cantares se peneraron en llinia en díes posteriores. El 8 de xunu, «Can't Feel My Face», una de les pistes peneraes, foi llanzada oficialmente como segundu single tres una interpretación de la mesma na Apple Worldwide Developers Conference el mesmu día. El cantar debutó nel númberu 24 del Billboard Hot 100 y algamó, más tarde, el númberu unu, polo que ye'l so tercer senciellu nel top 10 y el so primera hit númberu unu nos Estaos Xuníos. El 4 de xunetu, The Weeknd encabezó FVDED in the Park en Surrey, BC, Canadá.
Na llista Hot R & B Songs de Billboard pa la selmana del 25 de xunetu de 2015, The Weeknd caltenía ocupaos tolos trés primeros llugares, con «Can't Feel My Face» nel númberu 1, «The Hills», nel númberu 2 y «Earned It» nel númberu 3. Esto convertir nel primer artista na hestoria d'esa llista en llograr esta distinción.
Citizen Kane
Rosebud
El críticu cinematográficu británicu Philip French preguntó al sociu de Welles, John Houseman, si había daqué de ciertu na historia:
The Weeknd
2015: Beauty Behind The Madness
Tres l'anunciu de la puesta en marcha del nuevu serviciu de streaming d'Apple, Apple Music, que se dio a conocer que The Weeknd incorporárase como una de les cares musicales xunto col so frecuente collaborador Drake. Mientres los Premios MTV Video Music del 2015, Apple estrenó una de los dos curtios promocionales con The Weeknd y una apaición especial de John Travolta.
El 28 d'agostu de 2015, el segundu álbum d'estudiu de The Weeknd, Beauty Behind The Madness, foi puestu a la venta nel mercáu y debutó nel visu del Billboard 200 nes sos primeres selmanes, con un averáu de 412.000 unidaes equivalentes vendíes (326 000 fueron ventes pures). Amás de convertise nel so primer álbum númberu unu nel país, el so proyeutu hasta'l momentu ye'l segundu llanzamientu más esitosu de 2015, detrás del de Drake If You're Reading This It's Too Late, con 535.000 unidaes. Amás de convertise nel so primer álbum númberu unu nel país, el so proyeutu hasta'l momentu ye'l segundu llanzamientu más esitosu de 2015, detrás del de Drake If You're Reading This It's Too Late, con 535.000 unidaes. Convertir nel primer álbum dende Taylor Swift (col so álbum 1989) en permanecer nel visu de la llista Billboard 200 mientres tres selmanes consecutives. L'álbum algamó'l top 10 en más de diez países y encabezó les llistes en Canadá, Australia, Noruega y el Reinu Xuníu. The Weeknd encabezó la promoción del so álbum con cartelos nos festivales musicales de branu, incluyendo Lollapalooza en Chicago, el Hard Summer Music Festival en Pomona, el Summer Set Music and Camping Festival en Somerset, Philadelphia's Made in America Festival, Austin City Limits n'Austin y Seattle's Bumbershoot Festival. "The Madness Fall Tour 2015", ye una xira norteamericana de The Weeknd pa promocionar el so nuevu álbum, anuncióse'l 20 d'agostu de 2015, y va empezar en payares. La xira va cuntar con actuaciones d'apertura de Travis Scott, Banks y Halsey. El 24 d'agostu de 2015, The Weeknd dio a conocer el video de «Tell Your Friends», un cantar producíu por Kanye West.
Citizen Kane
Rosebud
Otra teoría del orixe de Rosebud basar na semeyanza col últimu deséu de Basil Zaharoff, quien pudo ser una de les fontes d'inspiración pal personaxe central, de ser «lleváu al sol xunto a esi rosebush» (rose bush significa rosal n'asturianu).
Innovaciones
Orson Welles afirmó que la so preparación pa realizar Citizen Kane consistió en ver Stagecoach, de John Ford, cuarenta veces. Welles supo antemanase a la reconocencia que más tarde tendría Stagecoach como clásicu del cine pos la película de Ford estrenárase en 1939, tan solu dos años primero que la ópera prima de Welles. «Muncha xente tendría d'estudiar Stagecoach», cuntaríalu más tarde Welles a Peter Bogdanovich. «Quería aprender cómo faer películes y esi ye unu d'esos clásicos perfectos, ¿nun crees?».
Cinematografía
Los estudiosos de les películes y los historiadores consideren a Citizen Kane como l'intentu de Welles de crear un nuevu estilu de producción cinematográfica estudiando delles formes de faer películes y combinándoles toes. Anque téunicamente nun inventó nada, usó y sintetizó tolos recursos esistentes hasta entós de manera maxistral. Sicasí, nuna entrevista de 1960 con Huw Wheldon, Welles señaló que'l so amor pol cine empezó a partir del so trabayu en Citizen Kane, y cuando se-y preguntar d'ónde sacó l'enfotu, a pesar de ser un direutor novel, pa dirixir un filme tan radicalmente distintu del cine contemporaneu, él respondió: «''[De] la inorancia... de la pura inorancia. Nun esiste enfotu que lu pueda igualar. Solamente cuando conoces l'oficiu ye cuando yes cobarde o prudente''».
The Weeknd
2015: Beauty Behind The Madness
Na selmana del 8 de setiembre de 2015, The Weeknd convertir nel primer artista masculín en casi siete años, con dos canciones nel Hot 100 na mesma selmana, (con "Can't Feel My Face", nel númberu 2, y "The Hills" nel númberu 3), marcáu como un fechu ensin precedentes. The Weeknd apaeció en delles collaboraciones anguaño, incluyendo una con Belly titulada «Might Not», «Pullin Up» con Meek Mill y «Pray 4 Love» con Travis Scott. The Weeknd tamién apaez nel segundu álbum estudio de Disclosure, Caracal, nuna collaboración titulada «Nocturnal». El 10 d'ochobre de 2015, The Weeknd xunir al show onde conduz l'actriz Amy Schumer, Saturday Night Live como convidáu musical. Esta foi la so primer actuación nel show como solista dempués d'apaecer mientres la presentación al llau d'Ariana Grande col so senciellu «Love Me Harder».
Demografía de Francia
thumb|350px|Densidá de población en Francia per zones en 2011. Les zones coloraes más intenses correspuenden a zones con una densidá de población igual o superior a 25 000 habitantes per quilómetru cuadráu, ente que les zones verdes y blanques representen los llugares cola densidá de población más baxa o inclusive nula. A 20 d'ochobre de 2015, 66.952.000 de persones viven en Francia, con una densidá de 93,59 hab./km². Alredor del 75% vive en nucleos urbanos.
The Weeknd
2015: Beauty Behind The Madness
Al 1 d'avientu de 2015, Beauty Behind The Madness convertir nel álbum con más reproducciones en streaming del 2015 con más de 60 millones d'oyentes. Amás de ser asitiáu nel númberu cinco na llista de los 50 meyores álbumes de Rolling Stone de 2015. El 25 d'avientu de 2015, The Weeknd llanzó dos nueves cantares, «Low Life» y una versión remezclada de «Pass Dat» de Jeremih.
Demografía de Francia
Historia
La esplosión demográfica francesa terminó ente que recién empecipiábase nos demás países europeos, escontra mediaos del sieglu XVIII. Tres la Segunda Guerra Mundial recién les tases de natalidá de los demás estaos europeos empezaron a menguar. En Francia esti enclín nun camudó hasta los años 1960 pero solo de volao (conocióse-y como'l Baby-boom). Depués, nel restu del sieglu XX, en Francia y los demás países industrializaos, l'enclín siguió a la baxa, compensada solo parcialmente pola inmigración. Vease: Afroeuropeo
The Weeknd
2016- presente: Starboy & My Dear Melancholy
Tesfaye apaeció en «FML», un cantar del álbum de Kanye West, «The Life of Pablo». Marcando asina, la segunda collaboración ente dambos, desque West escribió y produció «Tell Your Friends» de «Beauty Behind the Madness». Tesfaye tamién apaez en «6 Inch», el quintu cantar del álbum «Lemonade» de Beyoncé. Spotify anunció que The Weeknd formaba parte de los cinco artistes más reproducíos na plataforma, dempués de la so asociación con Sony p'apurrir el serviciu de streaming en PlayStation 4.
Demografía de Francia
Historia
Nos últimos años Francia ye l'únicu gran estáu (tocantes a númberu d'habitantes refierse) de la Xunión Europea (XE) que llogró caltener una tasa de natalidá similar a la d'Estaos Xuníos. A esta base la situación francesa añede un altu permediu inmigratorio y una amenorgada tasa d'emigración.
The Weeknd
2016- presente: Starboy & My Dear Melancholy
El 24 d'agostu de 2016, informóse The Weeknd trabayó col dúu francés de música electrónica Daft Punk, lo que se confirmó por aciu una entrevista realizada por Billboard al vicepresidente executivu de Republic Records, Wendy Goldstei. Un mes dempués, el títulu del álbum anuncióse como «Starboy», y llanzóse el 25 de payares. Llanzó la cantar principal del álbum, que cunta con Daft Punk. La cual recibió la certificación de platín y foi númberu unu nos Estaos Xuníos, según en dellos otros países. Una segunda collaboración con Daft Punk, titulada «I Feel It Coming», foi llanzada una selmana dempués del llanzamientu del álbum, xunto coles pistes en solitariu «Party Monster» y «False Alarm». The Weeknd tornó a Saturday Night Live el 10 d'ochobre, onde presentó «Starboy» y «False Alarm». Tamién llanzó'l 23 de payares un curtiumetraxe de 12 minutos, tituláu M A N I A. Empobináu por Grant Singer, con estractos del álbum, incluyendo fragmentos de «All I Know» con Future, «Sidewalks» con Kendrick Lamar, «Secrets» y «Die for You».
Citizen Kane
Cinematografía
L'aspeutu téunicu más innovador de Citizen Kane ye l'estensu usu d'una gran fondura de campu, anque unos pocos direutores como Jean Renoir yá la emplegaren. En cuasi toles escenes de la película, el primer planu, el fondu y tou lo qu'apaez ente dambos tán nítidamente enfocaos. El responsable d'ello foi'l direutor de fotografía Gregg Toland, per mediu d'esperimentos coles lentes y la llume. Toland xunir a Welles en 1940 pa trabayar en Citizen Kane. La reputación de Welles colos sos esperimentos nel teatru llamó l'atención de Toland, quien atopó un compañeru con quien podía «analizar y probar delles idees que xeneralmente yeren consideraes demasiao radicales en Hollywood».
Demografía de Francia
Historia
Ente los inmigrantes que podemos destacar la mayor parte d'ellos vienen d'Oriente próximu y del África del Norte, asina tamién de dellos países d'África del sur que fueron d'antiguo colonies franceses y d'Asia, principalmente del Alloñáu Oriente que tamién fueron posesiones franceses. Tamién hai inmigrantes de Llatinoamérica, anque de les sos antigües colonies la mayoría vien d'Haití y de Canadá, naturales principalmente de la provincia de Quebec, dambos contingentes en busca de meyores trabayos (sobremanera per parte d'haitianos), intercambios estudiantiles y según tamién pol comerciu esistente ente estos países y Francia.