cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Arquiteutura de Barcelona
Sieglu XVIII
Unu de los meyores esponentes del barrocu relixosu foi la ilesia de la Mercé (1765-1775), de José Mas Dordal, que sustituyía otra gótica de la orde de los mercedarios. Presenta nave única con capiyes llaterales intercomunicadas, siguiendo l'esquema de les ilesies contrarreformistas catalanes, cruceru con cúpula y camarín sobre'l presbiteriu. La fachada denota la influyencia de San Andrés del Quirinal de Bernini, con murios llaterales curvados, puerta con frontón semicircular, rosetón y frontón cimeru triangular. Sobre la cúpula destaca la imaxe de Nuesa Señora de la Mercé, obra orixinal de Maximí Sala destruyida en 1936 y sustituyida por una copia de los hermanos Oslé (Miquel y Llucià).
miniaturadeimagen|250px|left|[[Basílica de la Mercé (Barcelona)|Ilesia de la Mercé (1765-1775), de José Mas Dordal.]] D'esta dómina son tamién dos ilesies parroquiales d'antiguos conceyos colindantes de la ciudá, güei día incorporaos como barrios: San Vicente de Sarrià, de José Mas Dordal, construyida ente 1778 y 1816 sobre los restos d'una anterior ilesia gótica de 1379 —edificada de la mesma sobre otra románica consagrada en 1147—, tien tres naves intercomunicadas por arcos de mediu puntu, con cabecera plana y transepto con cúpula, según capiyes llaterales; y el santuariu de Santolaya de Vilapicina (1782), reforma d'una ilesia del sieglu X, tien una nave de bóveda de cañón y cubierta a dos enagües, y fachada neoclásica decorada con esgrafiados y coronada por un pequeñu campanariu.
miniaturadeimagen|250px|[[Rula de Barcelona|Palaciu de la Rula (1774-1802), de Joan Soler i Faneca.]] L'arquiteutura civil, realizada principalmente por arquiteutos académicos, foise averando pasu ente pasu al neoclasicismu, como se percibe nel Colexu de Ciruxía de Barcelona (1762-1764), obra de Ventura Rodríguez, con planta rectangular estremada en dos árees claramente estremaes: un anfiteatru circular que sirvía como aula d'anatomía y una zona de dependencies alministratives y de servicios. En 1771 construyóse la nueva fachada del palaciu del Virréi, proyeutada pol conde de Roncali, dafechu neoclásica; reformáu nuevamente en 1846 n'ocasión d'una visita de Sabela II, fecha en que pasó a ser Palaciu Real, foi destruyíu por una quema en 1875. Ente 1774 y 1802 reformóse totalmente el palaciu de la Rula, con un proyeutu de Joan Soler i Faneca. Del edificiu góticu solo quedó la sala de Contratación, alredor de la cual llevantóse un nuevu edificiu de corte clasicista que denota una cierta influyencia palladiana. Otru edificiu amestáu al comerciu foi l'Aduana actual Delegación del Gobiernu—, construyida ente 1790 y 1792 pol conde de Roncali, que presenta trazos clasicistes, magar denota inda la pervivencia del decorativismo barrocu; tien una fachada con tres abertures, nos estremos con un frontón triangular y nel centru con unu circular, y una decoración de estuco asonsañando al mármol.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Palaciu de la Virreina (1772-1778), de Josep Ausich.]] Los palacios de la dómina suelen tener planta cuadrangular, con un patiu central al que s'apuerta por un antepar principal, que suel destacar por una amplia escalera d'honor. Dellos esponentes son: el palaciu de la Virreina (1772-1778), construcción de Josep Ausich sobre un proyeutu de Manuel de Amat y Junyent, virréi de Perú; el palaciu Sessa-Larrard (1772-1778), de Josep Ribas i Margarit; el palaciu Mueya (1774-1789), de Josep Mas i Dordal; la casa Marc de Reus (1775), de Joan Soler i Faneca; y el palaciu Savassona (1796), actual sede del Atenéu Barcelonés. Ente 1782 y 1784 amplióse tamién el palaciu Episcopal, con un nuevu edificiu con fachada a la plaza Nueva, obra de Josep Mas i Dordal. Cabo mentar tamién la casa de la Seda o del Gremiu de Veleros (1758-1763), obra de Joan Garrido, un edificiu de trés niveles que destaca pola so decoración de esgrafiados, bona amuesa del decorativismo barrocu.
Les masías siguieron coles llinies esbozaes el sieglu anterior, con dalgún elementu distintivu como la decoración en esgrafiado o los teyaos a dos enagües con coronamiento mixtilíneo. Tamién s'introdució nesta dómina la construcción con bóveda catalana. Dellos exemplos son: Can Travi Nou, en Horta; Can Planes, en Les Corts, anguaño la famosa Masía del Fútbol Club Barcelona; Can Tusquets, en Gracia; Can Fargas, en Horta; Can Raspall, en Sarrià; Can Rosés, en Les Corts; Can Canet de Rir, en Sarrià; Can Móra, en Horta; Can Sert, en Gracia; Villa Florida, en Sant Gervasi; y Can Querol, en Horta.
A nivel urbanu, hai que remarcar la construcción en 1753 del barriu de la Barceloneta, promovida pol marqués de la Mina, que tamién reparó y amplió el puertu y fomentó la instalación del primer allumáu públicu. Ente 1776 y 1778 realizóse la urbanización de la Rambla, y proyeutáronse los paseos de San Juan y de Gracia, anque nun se realizaron hasta'l cambéu de sieglu'l primeru y 1820-1827 el segundu. Tamién se trazó la cai Nou de la Rambla, por iniciativa del conde del Asaltu (1778-1789). En 1797 creóse tamién el paséu Nuevu o de la Escampada, asitiáu xunto a la Ciudadela militar, una amplia avenida jalonada d'álamos y llameres y decorada con fontes ornamentales —de les que se caltién la Fonte de Hércules—; mientres un tiempu foi'l principal espaciu verde de la ciudá, pero sumió nes obres d'urbanización del parque de la Ciudadela.
Sieglu XIX
miniaturadeimagen|200px|[[Aleluya (estampa)|Auca d'edificios notables de Barcelona (1861), Imprenta Juan Llorens.Apaecen los siguientes edificios: 1- ex-puertes del mar, 2- Aduana, 3- Fonte de l'Aduana, 4- Xardín del Xeneral, 5- Palaciu Real, 6- Casa Rula, 7- Casa Xifré, 8- Ilesia de la Mercé, 9- Palaciu del Capitán Xeneral, 10- Plaza del Duque de Medinaceli, 11- Puerta de la Paz, 12- Fuerte de Atarazanas, 13- antigua fundición de cañones, 14- Casa March de Reus, 15- Ilesia de Santa Mónica, 16- Puerta de Santa Madrona, 17- Cárcel, 18- Colexu de los PP. Escolapios, 19- Puerta de San Antonio, 20- Ilesia de San Antonio Abá, 21- Plaza del Padró, 22- Casa de Caridá, 23- Puerta de Sabela II, 24- Colexu del Obispu, 25- Casa del marqués de Moya, 26- Ilesia de Belén, 27- Palaciu del Virréi de Perú, 28- Plaza de San José, 29- Patiu del Hospital, 30- Teatru Principal, 31- Fonte de la plaza del Teatru, 32- Llicéu de Sabela II, 33- Ilesia del Pinu, 34- Ilesia de San Jaime, 35- Cases consistoriales, 36- Diputación provincial, 37- Interior de la Catedral, 38- Palaciu del Obispu, 39- Santa Marta, 40- Santa María, 41- Paséu de San Juan, 42- ex-puerta Nueva, 43- San Pedro, 44- ex-puerta del Ángel, 45- Torres de Canaletas, 46- Paséu de Gracia, 47- Campusantu, 48- Plaza de Toros. ]] Nesti periodu hubo una gran revitalización económica, amestada a la Revolución Industrial —especialmente la industria testil—, lo que portó de la mesma un renacencia cultural. Ente 1854 y 1859 producióse'l valtamientu de les muralles, polo que la ciudá pudo espandise, motivu pol que s'impulsó'l proyeutu d'Enanche ellaboráu por Ildefonso Cerdá en 1859. Coles mesmes, gracies a la revolución de 1868 consiguióse'l valtamientu de la Ciudadela, que los sos terrenales fueron tresformaos nun parque públicu. La población foi creciendo, especialmente gracies a la inmigración del restu del estáu, llegando a finales de sieglu a los 400 000 habitantes. Artísticamente, el sieglu vio la socesión de diversos estilos de distintu signu, como'l neoclasicismu, l'historicismu y el modernismu.
Neoclasicismu
El neoclasicismu, desenvueltu ente finales del sieglu XVIII y principios del XIX, supunxo una torna al arte clásicu grecorromanu, impulsáu pol afayu de los restos de Pompeya y Herculano y l'obra teórica del historiador del arte Johann Joachim Winckelmann. En Cataluña, l'impulsu de la Escuela de Belles Artes de Barcelona (la Llotja) foi decisivu pal afitamientu del arte catalano, según el so alloñamientu del so aspeutu gremial y artesanu. Si hasta entós la construcción taba confiada a maestru d'obres maestros d'obres de formación gremial, d'equí p'arriba los nuevos arquiteutos van tener yá una titulación académica.
L'arquiteutura neoclásica nun foi bien granible, destacando'l nome d'Antoni Cellers, arquiteutu académicu y gran teóricu del clasicismu. Foi autor de la ilesia anguaño sumida de los Carmelites Calzaos (1832), según del palaciu Alòs i Dou (1818), en que fai una interpretación neoclásica del tradicional patiu catalán, con arcos serlianos sobre columnes xóniques, y una fachada posterior al xardín con un tetrástilo xónicu.
miniaturadeimagen|250px|left|Fachada de la [[Casa de la Ciudá de Barcelona|Casa de la Ciudá (1830), de José Mas Vila.]] Discípulu so foi José Mas Vila, autor de la nueva fachada de la Casa de la Ciudá (1830), dafechu clasicista y de calter monumental, con un cuerpu central sobresaliente del restu, onde destaquen cuatro columnes xóniques que sostienen un áticu col escudu de la ciudá. Mas Vila, maestru de cases y fontes del Conceyu, tamién foi l'encargáu de la remodelación de la plaza de San Jaime y de la urbanización de la cai de Fernando, lo mesmo que de la construcción del mercáu de La Boquería (1836-1846), primeramente una plaza porticada con columnata xónica, anque a media construcción optar pol fierro pa cubrir, en cuenta de la piedra prevista por Mas. Xunto con Josep Buxareu foi igualmente l'encargáu de la reconversión del conventu de Santa Catalina nel mercáu del mesmu nome (1844-1848).
miniaturadeimagen|250px|Capiya del [[Campusantu de Pueblu Nuevu|Campusantu del Este (1818), d'Antonio Ginesi.]] Cabo mentar coles mesmes la presencia del arquiteutu italianu Antonio Ginesi, autor de la capiya del Campusantu del Este (1818), d'un estilu un tanto eclécticu, qu'entemez el nuevu llinguaxe clásicu con elementos que perduren del Barrocu, según influyencies del arte exipcio.
miniaturadeimagen|200px|left|Santa María de Sants (1828), de [[Francisco Renart.]] En 1828 construyóse la ilesia parroquial de Santa María de Sants, obra de Francisco Renart d'un clasicismu programáticu, con portada d'arcu de mediu puntu flanqueado por dos columnes xóniques, sobre'l que s'asitia un rosetón y un frontón triangular, y nel llateral una torre-campanariu de 70 m d'altor. La ilesia foi destruyida en 1936, y reconstruyida ente 1940 y 1965 por Raimundo Durán Reynals.
Un edificiu emblemáticu de la dómina foi la Casa Xifré (1835-1840), obra de Josep Buxareu y Francesc Vila, un edificiu de viviendes asitiáu frente al palaciu de la Rula, que destaca polos sos pórticos de la planta baxa, d'arcos de mediu puntu. La fachada tien una decoración cercana al llamáu estilu isabelín, con relieves del escultor Damià Campeny. Foi'l primer edificiu de Barcelona con agua corriente.
miniaturadeimagen|250px|[[Portal de Mar (1844-1848), de Josep Massanès.]] Ente 1844 y 1848 construyóse'l Portal de Mar, un monumental pórticu d'accesu a la Barceloneta dende'l Pla de Palau, obra de Josep Massanès, que foi baltáu en 1859. D'estilu eclécticu, entemecía elementos clásicos, góticos y orientales, y taba formáu per una puerta con cuatro columnes xóniques, frontón gradiáu y cúpula, ente que nos llaterales asitiábense unos monumentales arco de ferradura ultrapasados sofitaos sobre dobles columnes. Massanès foi autor tamién d'un plan d'enanche en 1838, qu'entendía los triángulu asitiáu ente Canaletas, la plaza de la Universidá y la plaza Urquinaona, y que yá esbozaba lo que sería la plaza de Cataluña, asitiada nel centru del triángulu.
Polo que se refier al urbanismu, el fechu más destacable d'estos años foi la desamortización de 1836, que dexó numberoses cortiles que fueron edificaos o convertíos n'espacios públicos: asina, nel allugamientu del conventu carmelita de San José, en la Rambla, construyóse'l mercáu de la Boquería; sobre'l conventu de La nuesa Señora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos llevantóse'l teatru del Llicéu; na cortil del conventu de los capuchinos de Santa Madrona asitióse la plaza Real; el conventu-colexu franciscanu de San Bonaventura dio pasu al Hotel Empobine; sobre'l conventu-colexu de los carmelites calzaos de San Ángel Mártir se emplazó un cuartel de la Guardia Urbana de Barcelona; y el conventu de Santa Catalina foi sustituyíu pol mercáu del mesmu nome. Otramiente, les nueves disposiciones sanitaries promulgaes nesta dómina supunxeron la desapaición de numberosos campusantos parroquiales, que los sos solares urbanizáronse como nueves places públiques; surdieron asina places como la de Santa María, del Pinu, de San José Oriol, de San Felipe Neri, de San Xusto, de San Pedro y de San Jaime.
Historicismo
L'arquiteutura de mediaos del sieglu XIX tuvo trescalada del nuevu espíritu románticu y, siguiendo les direutrices de teóricos como John Ruskin y Eugène Viollet--y-Duc, enmarcóse dientro del llamáu historicismu, corriente que defendía la revitalización d'estilos arquiteutónicos anteriores, sobremanera medievales, polo que se crearon diverses corrientes denominaes col prefixu «neo»: neogóticu, neorrománicu, neomudéxar, neobarrocu, etc.
miniaturadeimagen|200px|left|[[Universidá de Barcelona (1862-1873), d'Elías Rogent.]] Una de les sos primeres figures destacaes foi Elías Rogent, primer direutor de l'acabante crear Escuela Téunica Cimera d'Arquiteutura de Barcelona. Foi autor de la sede de la Universidá de Barcelona (1862-1873), na plaza de la Universidá, un edificiu sobriu y d'aspeutu relixosu magar el so calter civil, especialmente nos claustros interiores, que presenten un aspeutu cuasi monásticu. Tien planta axial, destacando na so parte central la escalera d'honor y el paraninfu, un salón eclécticu qu'entemez elementos románicos, góticos ya islámicos, a que los sos llaos asitiar los patios en forma de claustru, igualmente d'inspiración medieval. Foi autor tamién del Seminariu Conciliar (1879-1882), d'estilu neorrománico, con planta de cruz griega que conforma cuatro ales que converxen nuna ilesia nel centru, de la que sobresal el cimborriu.
miniaturadeimagen|250px|[[Gran Teatru del Llicéu (1862), de Josep Oriol Mestres.]] Otru esponente foi Josep Oriol Mestres, autor de la remodelación del Gran Teatru del Llicéu (1862), un edificiu de Miquel Garriga i Roca de 1847 que tuvo que ser reconstruyíu tres una quema; de la intervención de Mestres destaca la fachada y la gran sala interior, una orixinal composición de rules en filera lamentablemente perdida na quema de 1994. Mestres foi autor tamién de la nueva fachada de la Catedral de Barcelona (1887-1890), nun estilu neogóticu inspiráu nel góticu francés; la fachada foi completada con un cimborriu proyeutáu por Augusto Font Carreras. Otres obres de Mestres fueron: la ilesia de Santa María del Remediu (1846-1849), que foi ilesia parroquial de Les Corts en dixebrándose de Sarrià; el Teatru de los Campos Elíseos (1853), nel paséu de Gracia —güei desapaecíu—, que destacaba pola so estructura metálica; la Casa Jover (1856), construyida sobre la renacentista Casa Gralla; y l'edificiu de la Compañía de Tabacos de Filipines (1880), nel allugamientu del antiguu colexu xesuita de Cordellas, na Rambla.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Ilesia y conventu de les Saleses (Barcelona)|Ilesia y conventu de les Saleses (1882-1885), de Joan Martorell.]] Joan Martorell foi autor de diverses ilesies inspiraes nel góticu, como la de les Saleses, nel paséu de San Juan (1882-1885), y la del Sagráu Corazón de los xesuites, na cai de Caspe (1883-1889). La primera ye d'estilu eclécticu, con evidentes influyencies medievales pero afiguraes de forma personal; tien planta de nave única con forma de cruz llatina, con capiyes llaterales y ábside pentagonal con girola, según un cruceru que sobresal volumétricamente na so parte esterior, ente que na fachada destaca por una alta torre acabada en punta y con dos pináculos llaterales. La segunda denota una cierta influyencia románicu-bizantina, y presenta una planta centralizada con cúpula sobre tambor arrodiada de cúpules menores pa distribuyir el pesu; la fachada ye sobria, y destaca polos efeutos cromáticos de los materiales utilizaos. Martorell foi'l responsable del treslláu de la ilesia gótica de Santa María de Montsió —perteneciente a un conventu agustino y orixinaria de 1388— del Portal del Ángel a la Rambla de Cataluña, y proyeutó la so nueva fachada neogótica (1882-1890); ye l'actual parroquia de San Raimundo de Peñafort. Foi autor tamién del Palaciu Güell de Pedralbes, posterior Palaciu Real (1862); de la ilesia y conventu de les Adoratrices (1875); y del colexu xesuita de San Ignacio (1893-1896).
miniaturadeimagen|200px|[[Basílica de la Purísima Concepción y Asunción de La nuesa Señora (1871-1888), de Jeroni Granell i Mundet.]] Un casu análogu al de Montsió asocedió cola ilesia gótica de Santa María de Junqueras, orixinal del sieglu XV y rexentada por monxes benedictines, que foi treslladada en 1868 de la cai de Junqueras a la cai d'Aragón. Ente 1871 y 1888 Jeroni Granell i Mundet encargar de la so reforma, y foi rebautizada como Basílica de la Purísima Concepción y Asunción de La nuesa Señora. Ye d'una nave con bóvedes ojivales y ábside poligonal, con un claustru rectangular de dos plantes con una capiya neogótica adosada.
Otres ilesies de la dómina fueron: la parroquia de San Juan Bautista de Gracia (1878-1884), de Magí Rius, Miquel Pascual y Francisco Berenguer, con planta de cruz llatina, capiyes llaterales y fachada neomedievalista; la ilesia de San Andrés de Palombar (1881), de Pere Falqués, reforma de l'antigua ilesia parroquial del conceyu d'orixe románicu, remocicada con un estilu clasicista d'aire ecléctico, y que destaca pol so gran cúpula de 61 m d'altor; tamién en San Andrés y en 1881 construyóse la ilesia de San Paciano, de Joan Torras i Guardiola, d'una sola nave y cubierta con bóvedes ojivales nervadas.
miniaturadeimagen|250px|left|[[San Andrés de Palombar#Parroquia de Sant Andreu (San Andrés)|Ilesia de San Andrés de Palombar (1881), de Pere Falqués.]] Nel terrén civil cabo destacar la fábrica Batlló (1870-1875), de Rafael Guastavino, con una estructura de fierro y lladriyu d'obra vista y cubiertes de bóveda catalana; de la obra orixinal caltiénse l'edificiu del Reló, la chimenea octogonal y la planta de filaos, ente que'l restu foi reformáu ente 1927 y 1931 por Juan Rubió y convertíu na Escuela del Trabayu. Antonio Rovira y Trías construyó los mercaos de San Antonio (1876-1882) y la Concepción (1888): el primeru ta consideráu'l meyor edificiu en fierro de la ciudá, y ta compuestu por cuatro naves llonxitudinales que converxen diagonalmente sobre un cuerpu central con un cimborrio octogonal; el segundu presenta tres naves paraleles con cubierta a dos enagües, caúna cola so propia fachada coronada por un frontón triangular.
Otros arquiteutos que convendría recordar d'esti periodu son: José Doménech y Estapá, autor de la Real Academia de Ciencies y Artes, actual Teatru Poliorama (1883-1884), de fachada ecléctica que combina elementos neomedievales y neoclásicos; José Vilaseca, autor de los talleres de los pintores Masriera (1882-1885), con forma de templu grecorromanu, y de la casa Bruno Quadros (1883), con una exótica fachada de motivos exipcios y orientales, onde destaca'l dragón-farola de la esquina; Pere Falqués proyeutó'l Conseyu Municipal de San Martín de Provensals (1876-1887) y la torre de les Agües del Besós (1880); Tiberi Sabater construyó'l Casino Mercantil o Bolsín (1881-1883), un edificiu eclécticu de corte neoclásicu que combina elementos renacentistes colos órdenes clásicos grecorromanos; Antoni Serra i Pujals edificó'l palaciu Casades, actual sede del Colexu d'Abogaos de Barcelona (1885); Adrià Casademunt diseñó la ilesia parroquial del Santu Ángel Custodio de Hostafrancs (1893); y Mauricio Garrán ellaboró'l Palaciu de Mar (1886-1900), actual Muséu d'Historia de Cataluña.
miniaturadeimagen|250px|Pabellón mudéxar del [[Tibidabo pa la Esposición Universal de 1888.]] Amás de los estilu neomedievales nesta dómina poner de moda'l orientalismu, con un conxuntu de construcciones d'inspiración islámica —el llamáu neoárabe o neomorisco— influyíos especialmente na Alhambra de Granada. Dellos esponentes fueron: el proyeutu de Muséu-Teatru de la Ciudadela (1872), de Carlo Maciachini; los Baños Orientales (1872), d'Augusto Font Carreras; les cases del Teatru Español (1872), de Domènec Balet i Nadal; la Casa del conde de Belloch, de Jeroni Granell; el Xalé del Moru (1873), de Jaume Brossa; y el pabellón mudéxar construyíu nel Tibidabo pa la Esposición Universal de 1888. Un bon esponente sería tamién la casa de les Agües (o de los Altores), actual sede del distritu de Horta-Guinardó (1890), d'Enric Figueres. Esta moda perduraría inda n'años vinientes en dos places de toros: la de les Arenas (1899-1900), d'Augusto Font Carreras; y la Monumental (1913-1915), de Manuel Raspall, Domingo Sugrañes y Ignasi Mas. Otru esponente ye la torre Sobirana, un palaciu de recréu del marqués de Alfarràs, arrodiáu d'unos amplios xardinos que güei constitúin el parque del Llaberintu de Horta.
Per otru llau, el sieglu XIX foi la dómina de la Revolución Industrial, que tuvo un rápidu afitamientu en Cataluña, siendo pionera nel territoriu nacional na implantación de los procedimientos fabriles empecipiaos en Gran Bretaña nel sieglu XVIII. En 1800 había en Barcelona 150 fábriques del ramu testil, destacando El Vapor, fundada por Josep Bonaplata. En 1849 abrir en Sants el complexu La España Industrial, propiedá de los hermanos Muntadas. La industria testil tuvo una continua crecedera hasta la crisis de 1861, motivada pola escasez d'algodón debida a la Guerra de Secesión norteamericana. Tamién foi cobrando importancia la industria metalúrxica, potenciada pola creación del ferrocarril y la navegación a vapor. En 1836 abrió la fundición Nueva Vulcano na Barceloneta; y en 1841 arrincó La Barcelonesa, antecedente de La Maquinista Terrestre y Marítima (1855), una de les más importantes fábriques de la historia de Barcelona. Hai de solliñar que de Barcelona partió la primer llinia de ferrocarril del estáu español, que comunicaba la Ciudá Condal cola villa de Mataró (1848).
miniaturadeimagen|250px|left|Plan de la contorna de la ciudá de Barcelona y del proyeutu pa la so meyora y ampliación, d'[[Ildefonso Cerdá (1859).]] Paralelamente a los procesos industriales, Barcelona vivió a lo llargo del sieglu XIX una amplia serie de tresformamientos urbanos: abriéronse les places Real (1848-1860) y Duque de Medinaceli (1849), dambes de Francisco Daniel Molina; acondicionóse'l puertu —cada vez más importante como llegada de materia primo, sobremanera algodón y carbón—, cola construcción d'un nuevu muelle y el dragáu del puertu; y baltáronse les muralles (1854-1856), tres munches rocees per parte del gobiernu central, pero tres la constatación de que yera indispensable pola crecedera de la población y pa salvaguardar la salú pública.
miniaturadeimagen|250px|[[Xardín del Xeneral.]] Pero ensin dulda el gran acontecimientu urbanu de la Barcelona del sieglu XIX foi'l proyeutu d'Enanche d'Ildefonso Cerdá: en 1859 el Conceyu nomó una comisión pa fomentar un concursu de proyeutos d'enanche de la ciudá. El concursu foi ganáu por Antonio Rovira, pero'l Ministeriu de Fomentu intervieno ya impunxo el proyeutu de Cerdá, autor d'un planu topográficu del llanu de Barcelona y un estudiu demográfico y urbanístico de la ciudá. El Plan Cerdá instituyía un trazáu ortogonal ente Montjuïc y el Besós, con un sistema de cais rectillinies d'orientación noroeste-sureste, de 20 metros d'anchor, cortaes por otres d'orientación suroeste-nordeste paraleles a la mariña y a la sierra de Collserola. Quedaben asina delimitadas una serie de mazanes de planta cuadrada de de llau, de les cualos Cerdá tenía previstu edificar solu dos llaos y dexar los otros espacios pa xardinos, anque esti puntu nun se cumplió y finalmente aprovechóse práuticamente tol suelu edificable; les edificaciones proyeutar con una planta octogonal carauterística del Enanche, con unos chaflanes que favorecíen la circulación. El planu prevía la construcción de delles aveníes principales: la Diagonal, la Meridiana, el Avenida del Paralelu Paralelu, la Gran Vía y el paséu de San Juan; según delles grandes places nes sos interseiciones: Tetuán, Glories, España, Jacint Verdaguer, Letamendi y Universidá.
Cabo remarcar tamién que nel sieglu XIX apaecieron los primeros parques públicos, una y bones l'aumentu de les redolaes urbanes debíu al fenómenu de la Revolución Industrial, de cutiu en condiciones de degradación del mediu ambiente, aconseyó la creación de grandes xardinos y parques urbanos, que corrieron a cuenta de les autoridaes públiques, colo que surdió la xardinería pública —hasta entós preferentemente privada— y l'arquiteutura paisaxista. El primer xardín públicu de Barcelona crear en 1816: el Xardín del Xeneral, una iniciativa del capitán xeneral Francisco Javier Castaños; taba asitiáu ente l'actual avenida Marqués de la Argentera y la Ciudadela, delantre d'onde güei se topa la Estación de Francia, y tenía una estensión de 0,4 hectárees, hasta que sumió en 1877 mientres la urbanización del parque de la Ciudadela. En 1848 crear nel paséu de Gracia los Xardinos de Tívoli, ente callar Valencia y Conseyu de Cientu; y en 1853 se emplazó ente les cais d'Aragón y Rosellón los llamaos Campos Elíseos, que cuntaben con un xardín, un llagu con barques, un teatru y un parque d'atraiciones con montes rusos. Estos xardinos sumieron pocos años dempués al dir urbanizándose'l paséu de Gracia.
Esposición Universal de 1888
miniaturadeimagen|250px|Vista xeneral de la Esposición. A finales de sieglu celebró un eventu que supunxo un gran impautu tantu económicu y social como urbanísticu, artísticu y cultural pa la ciudá, la Esposición Universal de 1888. Tuvo llugar ente'l 8 d'abril y el 9 d'avientu de 1888, y llevóse a cabu nel parque de la Ciudadela, un terrén enantes perteneciente al exércitu y ganáu pa la ciudá en 1868. L'incentivu de los actos feriales traxo la meyora de les infraestructures de tola ciudá, que dio un enorme saltu escontra la modernización y el desarrollu.
El proyeutu de remodelación del parque de la Ciudadela encargar a José Fontseré en 1872, quien diseñó unos amplios xardinos pa esparcimientu de los ciudadanos, y xunto cola zona verde proyeutó una plaza central y un paséu de circunvalación, según una fonte monumental y diversu elementos ornamentales, dos llagos y una zona de monte, amás de diversos edificios auxiliares ya infraestructures, como'l Mercáu del Borne (1874-1876), un depósitu d'agua actual Biblioteca de la UPF—, un mataderu, una ponte de fierro sobre les llinies de ferrocarril y delles casetes de servicios.
200px|miniaturadeimagen|left|Semeya histórica del [[Arcu de Trunfu (Barcelona)|Arcu de Trunfu.]] La entrada a la Esposición efeutuábase al traviés del Arcu de Trunfu, un monumentu creáu pa la ocasión qu'entá permanez nel so llugar orixinal, diseñáu por Josep Vilaseca. D'inspiración neomudéxar, tien un altor de 30 metros, y ta decoráu con una rica ornamentación escultórica, obra de Josep Reynés, Josep Llimona, Antoni Vilanova, Torquat Tasso, Manuel Fuxà y Pere Carbonell.
De siguío venía los Salón de San Juan —actual paséu de Lluís Companys—, una llarga avenida de 50 metros d'anchu onde destacaben les balaustraes de fierro forxáu, los mosaicos del pavimentu y unes grandes faroles, tou ello diseñáu por Pere Falqués. El primer edificiu tres l'accesu pol Arcu de Trunfu yera'l palaciu de Belles Artes, obra d'Augusto Font Carreras, d'estilu neoclásicu. Nel llau opuestu allugábase'l palaciu de Ciencies, obra de Pere Falqués, d'estilu neogriegu, onde tamién se topaba una gran sala pa celebrar congresos.
miniaturadeimagen|250px|[[Cascada del Parque de la Ciudadela (1875-1888).]] Una vegada pasaos estos dos edificios aportar a la cortil puramente dicha, en que la so entrada destacaba la Cascada del Parque de la Ciudadela Cascada Monumental, proyeutada por Fontserè en collaboración con Antoni Gaudí, qu'intervieno nel proyeutu hidráulicu y diseñó un covarón artificial debaxo de la Cascada. El conxuntu arquiteutónicu presenta una estructura central en forma d'arcu triunfal con dos pabellones nes sos bandes y dos ales llaterales con escalinates, qu'acueyen un estanque estremáu en dos niveles. El monumentu destaca pol so mapa escultórica, na qu'intervinieron dellos de los meyores escultores del momentu, como Rossend Nobas, Venancio Vallmitjana, Josep Gamot, Manuel Fuxá, Joan Flotats y Rafael Atché.
A la derecha de la cascada topaba'l restorán, conocíu como castiellu de los Trés Dragones —actual Muséu de Zooloxía—, obra de Lluís Domènech i Montaner, d'estilu neogóticu pero con unes innovadores soluciones estructurales qu'apuntaben yá al modernismu, especialmente pol usu del fierro y el lladriyu vistu. A los so llau atopaben el Círculu del Llicéu y el Invernáculo, obra de Josep Amargós, realizáu en fierro y vidriu siguiendo l'exemplu del Crystal Palace de la Esposición de Londres de 1851. De siguío veníen el Muséu Martorell de Xeoloxía, d'Antonio Rovira y Trías; el Umbráculo, de José Fontserè; el pabellón de la Prensa, obra de Jaume Comerma; y el pabellón de les Colonies Españoles, de Jaume Gustà i Bondia.
La zona central de la cortil corresponder cola antigua plaza d'armes de la Ciudadela, onde se topaba'l principal edificiu de la esposición, el palaciu de la Industria, obra de Jaume Gustà, que recoyía les seiciones estranxeres de la Esposición. Tres el palaciu, pasaes les llinies de ferrocarril, asitiáronse diversos edificios, como'l pabellón de la Compañía Trasatlántica, obra d'Antoni Gaudí, en estilu nazarí granadín; los pabellones de la denominada Seición Marítima, los de Minería y Lletricidá, y la Vaquería Suiza, anguaño una escuela. Coles mesmes, nel paséu de Colón alzóse'l Hotel Internacional, obra de Lluís Domènech i Montaner, una obra efímera que foi desmontada tres la Esposición.
Manuel Bousoño García
Manuel Bousoño ye un siquiatra. Fíu d'emigrantes asturianos, na so familia destaquen artistes de sonadía, como'l so tíu Carlos Bousoño -académicu de la llingua-; un primu del so padre, Carlos Prieto, - prestixosu solista de violonchelu-, y el so propiu padre, pintor de la escuela de César González Pola. Cursó los estudios de medicina n'Uviéu (1976), realizando la especialidá de psiquiatría nel Hospital Psiquiátricu d'Asturies. Doctorar en medicina y llogró tamién el títulu d'especialista en medicina familiar y comuñal.
Arquiteutura de Barcelona
Modernismu
miniaturadeimagen|200px|[[Casa Batlló (1904-1906), d'Antoni Gaudí.]] El modernismu foi un movimientu internacional que se desenvolvió per tol mundu occidental, y que defendía la creación d'un nuevu llinguaxe arquiteutónicu desligado d'estilos anteriores —especialmente por oposición al historicismu—, poniendo especial énfasis na rellación de l'arquiteutura coles artes aplicaes, en paralelu al fenómenu Arts and Crafts. Desenvueltu ente'l sieglu XIX y el sieglu XX, en Cataluña tuvo abonda personalidá propia pa falar de modernismu catalán, pola gran cantidá y calidá d'obres realizaes y el gran númberu d'artistes de primer orde que cultivaron esti estilu. Estilísticamente foi un movimientu heteroxéneu, con munches diferencies ente artistes, cada unu col so sellu personal, pero con un mesmu espíritu, un enfotu de modernizar y europeizar Cataluña.
Delles traces esenciales del modernismu fueron: un llinguaxe anticlásico herederu del romanticismu, con enclín a un ciertu llirismu y suxetivismu; vinculación decidida de l'arquiteutura coles artes aplicaes y los oficios artísticos (vidriería, forxa, cerámica, ebanistería, marquetería, esmalte, esgrafiado), creando un estilu remarcadamente ornamental; usu de nuevos materiales, creando un llinguaxe constructivu mistu y ricu en contrastes, en busca del efeutu plásticu del conxuntu; fuerte sentimientu d'optimismu y fe nel progresu, que produz un arte aponderao y enfático, reflexu del clima de prosperidá del momentu, sobremanera na clase burguesa.
Manuel Bousoño García
Foi fundador y presidente de la Sociedá Asturiana de Psiquiatría, presidente de l'Asociación Procincial antidroga d'Asturies, y vocal de la Sociedá Española de psiquiatría. Foi profesor titular de Sicopatoloxía y Ciencies de la conducta na Escuela Universitaria d'Enfermería. Publicó numberosos artículos en revistes científiques españoles y estranxeres y ye coautor, ente otros, de los llibros Manexu de los trestornos mentales y del comportamientu n'asistencia primaria, Psicobioloxía de la bulimia y El trestornu obsesivu-compulsivu. Foi coordinador del Grupu d'Espertos Español pa la Optimización del Tratamientu de la Esquizofrenia, vocal de la Sociedá Española de Psiquiatría Biolóxica y vocal del Colexu de Médicos d'Asturies. Exerz como profesor titular de Psicoloxía Médica, y ye consultor psiquiátricu nel equipu médicu-psicolóxicu del Centro de Salú Integral, fundáu por él n'Uviéu.
Arquiteutura de Barcelona
Modernismu
El primer modernismu, desenvueltu nos años 1890, yera inda un estilu non especialmente definíu, que'l so principal componente yera un goticismu abarrocáu desligado yá del historicismu, con pervivencia de ciertes traces clasicistes y medievalistes, practicáu principalmente por Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch y Antoni Maria Gallissà. Nestos primeros años había un ciertu sentimientu d'indefinición, como s'amuesa na obra Arquiteutura moderna de Barcelona (1897), de Francesc Rogent, onde defende l'usu del estilu neogreco» pa edificios públicos, «neogóticu» pa edificios particulares y «neorrománico» pa ilesies. Coles mesmes siguíase practicando una arquiteutura academicista ayena a les innovaciones modernistes, como se ve na obra d'arquiteutos como Salvador Viñals, Cayetano Buigas, Joan Baptista Pons i Trabal, Francisco de Paula del Villar y Carmona, etc.
Col cambéu de sieglu'l modernismu evolucionó escontra un ciertu formalismu estilísticu d'influyencia secesionista, practicáu por una segunda xeneración d'arquiteutos como Josep Maria Jujol, Manuel Raspall, Josep Maria Periques, Eduard Maria Balcells, Salvador Valeri, Alexandre Soler, Antoni de Falguera, Bernardí Martorell, etc. Estos arquiteutos plantegen l'arquiteutura como soporte d'una exultante ornamentación, entrando nuna fase manierista del modernismu. Per otru llau, siguieron los enclinos neogóticos y del eclecticismu clasicista, practicaes principalmente por Enric Sagnier, José Doménech y Estapá, Manuel Comas i Thos, Augusto Font Carreras, Joan Josep Hervàs, etc.
Antoni Gaudí
miniaturadeimagen|250px|[[Casa Vicens (1883-1888).]] Unu de los máximos representantes del modernismu catalán foi Antoni Gaudí, un arquiteutu con un sentíu innatu de la xeometría y el volume, según una gran capacidá imaxinativa que-y dexaba proyeutar mentalmente la mayoría de les sos obres antes de pasales a planos. Dotáu d'una fuerte intuición y capacidá creativa, Gaudí concebía los sos edificios d'una forma global atendiendo tantu a les soluciones estructurales, como les funcionales y decoratives, integrando igualmente los trabayos artesanales, ya introdució nueves téuniques nel tratamientu de los materiales, como'l so famosu trencadís, fechu con pieces de cerámica de refugaya. Dempués d'unos entamos influyíu pol arte neogóticu, según ciertos enclinos orientalizantes, Gaudí desaguó nel modernismu na so dómina de mayor fervencia, anque l'arquiteutu reusense foi más allá del modernismu ortodoxu, creando un estilu personal basáu na observación de la naturaleza, frutu del cual foi'l so usu de formes xeométriques reglaes, como'l paraboloide hiperbólicu, el hiperboloide, l'helicoide y el conoide.
Los sos primeres realizaciones, tantu mientres la so etapa d'estudiante como les primeres executaes al llograr el títulu, destaquen pola gran precisión de los detalles, l'usu de la xeometría cimera y la preponderancia de les considerancies mecániques nel cálculu d'estructures. D'esta dómina destaquen les faroles de la plaza Real (1878), según l'entamu de les obres de la que sería la so obra magna, el Templu Espiatoriu de la Sagrada Familia (1883).
miniaturadeimagen|250px|left|[[Parque Güell (1900-1914).]] Darréu pasó por una etapa orientalista, con una serie d'obres de marcáu gustu oriental, inspiraes nel arte del Próximu y Alloñáu Oriente, según nel arte islámico hispánicu, principalmente'l mudéxar y nazarí. Emplega con gran mapa la decoración n'azulexu cerámicu, según los arcos mitrales, cartelas de lladriyu vistu y remates en forma de templete o cúpula. Les sos principales realizaciones nesti periodu son: la casa Vicens (1883-1888), los pabellones Güell (1884-1887), el palaciu Güell (1886-1888) y el pabellón de la Compañía Trasatlántica pa la Esposición Universal de 1888.
De siguío pasó por un periodu neogóticu, en que s'inspiró sobremanera nel arte gótico medieval, que asumió de forma llibre, personal, intentando ameyorar les sos soluciones estructurales; nes sos obres esanicia la necesidá de contrafuertes por aciu l'emplegu de superficies reglaes, y suprime cresterías y calaos escesivos. Nesti estilu cabría citar el colexu de les Teresianes (1888-1889) y la torre Bellesguard (1900-1909).
miniaturadeimagen|250px|[[Casa Milà (1906-1910).]] Nel cambéu de sieglu desaguó finalmente nel so etapa naturalista, na que perfeccionó'l so estilu personal, inspirándose nes formes orgániques de la naturaleza y poniendo en práctica toa una serie de nueves soluciones estructurales aniciaes nos fondos analises efeutuaos por Gaudí de la xeometría reglada. Partiendo de ciertu barroquismu les sos obres adquirieron gran riqueza estructural, de formes y volúmenes desprovistos de rixidez racionalista o de cualquier premisa clásica. Ente les obres d'esti periodu atópense: la casa Calvet (1898-1899), el portal Miralles (1900-1902), el parque Güell (1900-1914), la casa Batlló (1904-1906) y la casa Milà (1906-1910). Estos dos últimes son de les sos obres más destacaes: la casa Batlló ye amuesa de la so fértil imaxinación, con una fachada de piedra arenisca tallada según superficies reglaes en forma alabeada, con columnes de forma ósea y representaciones vexetales; remata la fachada una bóveda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capes de lladriyu, recubierta con cerámica vidrada en forma d'escames —en tonos mariellu, verde y azul—, que recuerda'l llombu d'un dragón. La casa Milà o la Pedrera presenta una fachada realizada en piedra caliar, salvo la parte cimera cubierta d'azulexos blancos; na azotea destaquen les salíes d'escalera, remataes cola cruz gaudiniana de cuatro brazos, según les chimenees, recubiertes de cerámica con unes formes que suxuren yelmos de soldaos.
Nos últimos años de la so carrera, dedicaos cuasi n'esclusiva a la Sagrada Familia, Gaudí llegó a la culminación del so estilu naturalista: dempués de la realización de la cripta y l'ábside, inda n'estilu neogóticu, el restu del templu concebir nun estilu orgánicu, asonsañando les formes de la naturaleza, onde abonden les formes xeométriques reglaes. El templu tien planta de cruz llatina, de cinco naves centrales y transepto de tres naves, y ábside con siete capilla, con tres fachaes dedicaes a la Nacencia, Pasión y Gloria de Xesús, y 18 torres. L'interior asemeya un monte, con un conxuntu de columnes arborescentes inclinaes, de forma helicoidal, creando una estructura al empar simple y resistente.
Seis de les obres d'Antoni Gaudí en Barcelona fueron nomaes Patrimoniu de la Humanidá pola Unesco: palaciu Güell, parque Güell y casa Milà (1984); casa Vicens, casa Batlló y fachada de la Natividá y cripta de la Sagrada Familia (2005, amás de la Cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló).
Lluís Domènech i Montaner
miniaturadeimagen|250px|[[Hospital de la Santa Cruz y San Pablo (1902-1913).]] Lluís Domènech i Montaner fixo un amiestu de racionalismu constructivu y decoración fabulosa con influyencia de l'arquiteutura hispanu-islámica. Foi'l creador de lo que denominaba una arquiteutura nacional», un estilu eclécticu basáu nes nueves téuniques y materiales, con un enfotu modernu ya internacional. Pa ello, inspirar n'arquiteutos como Eugène Viollet--y-Duc, Karl Friedrich Schinkel y Gottfried Semper. Na so obra busca la unidá constructivo y estético, con planteamientos claros y ordenaos, al traviés d'un sistema racional qu'asume'l decorativismo como una parte consustancial de la obra.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Palaciu de la Música Catalana (1905-1908).]] Les sos obres más relevantes fueron el Hospital de la Santa Cruz y San Pablo (1902-1913, acabáu pol so fíu Pere Domènech i Roura) y el Palaciu de la Música Catalana (1905-1908). El primeru ye un vastu complexu hospitalariu herederu del antiguu Hospital de la Santa Cruz, qu'ocupa nueve manzanes del Enanche, con un conxuntu de 46 pabellones dispuestos en paralelu y diagonal según la distribución na cortil pa tener la óptima orientación solar. Son pabellones autónomos separaos per espacios intersticiales, anque coneutaos por galeríes soterrañes, de los que destaquen el pabellón d'alministración, la sala d'actos, la biblioteca, la secretaría, la ilesia y la sala de convalecencia. Nesta obra cobren especial relevancia les artes aplicaes, como la escultura —con obres d'Eusebi Arnau y Pablo Gargallo—, el mosaicu, l'azulexu y les vidreres. El Palaciu de la Música Catalana ye un edificiu articuláu alredor de la gran sala central, de forma oval y con capacidá pa 2000 espectadores. Nel so interior presenta tres cuerpo, l'accesu, l'auditoriu y l'escenariu, con una campanuda decoración con revestimientos de cerámica y una gran claraboya central que cubre la sala, fecha de cristales de colores, amás de diverses escultures de Eusebi Arnau y Pablo Gargallo. La fachada principal cubre'l chaflán de les cais Amadeu Vives y Sant Pere més Alt, con grandes arcos d'accesu y un balcón qu'arredola tola fachada, con columnes recubiertes de cerámica, y rematáu por una cúpula de mosaicu, onde destaca'l grupu escultóricu de El cantar popular, de Miguel Blay. L'Hospital de San Pablo y el Palaciu de la Música Catalana fueron nomaos Patrimoniu de la Humanidá pola Unesco en 1997.
Hai de solliñar tamién la casa Lleó Morera (1905), una reforma d'un edificiu construyíu en 1864: la so situación nun chaflán determinó'l protagonismu de la esquina, onde s'asitia la tribuna principal y rematar verticalmente con un templete; cada planta tien un diseñu distintu, onde destaca'l trabayu ornamental —con escultures de Eusebi Arnau—, tullíu parcialmente nuna reforma de la planta baxa realizada en 1943. Otres obres sos son: la editorial Montaner i Simón (actual Fundación Antoni Tàpies, 1881-1886); el restorán de la Esposición Universal de 1888, conocíu como Castiellu de los Trés Dragones (actual Muséu de Zooloxía); la casa Thomas (1895-1898); la casa Lamadrid (1902); el Hotel España (1903); y la casa Fuster (1908-1911).
Josep Puig i Cadafalch
miniaturadeimagen|200px|[[Casa Amatller (1898-1900).]] Josep Puig i Cadafalch afixo'l modernismu a ciertes influyencies del góticu nórdicu y flamencu, según elementos de l'arquiteutura catalana rural tradicional, con fuerte presencia d'artes aplicaes y estucos. Discípulu de Domènech i Montaner, foi arquiteutu, arqueólogu, historiador, profesor y políticu. Foi presidente de la Mancomunidá de Cataluña (1917-1924), cargu dende'l qu'impulsó la creación de diverses escueles profesionales (Enfermería, Comerciu, Industries Testiles), entidaes científiques (Institutu d'Estudios Catalanes) y culturales (MNAC, Biblioteca de Cataluña).
miniaturadeimagen|250px|left|[[Casa Terrades o de ”Les ” (1903-1905).]] Pasó por diversu etapes: nos años 1890 un ciertu xermanismu flamíxeru, que Alexandre Cirici i Pellicer denominó «dómina rosa» (casa Martí o Els Quatre Gats, 1895-1896; casa Amatller, 1898-1900; casa Macaya, 1899-1901; palaciu del Barón de Quadras, 1899-1906; casa Terrades o de ”Les ”, 1903-1905); nos años 1900 un estilu mediterranista o «dómina blanca» (casa Trinxet, 1902-1904; Can Serra, sede de la Diputación de Barcelona, 1903-1908; casa Sastre Marquès, 1905; casa Muntadas, 1910; casa Pere Company, 1911); y dende los años 1910 un clasicismu d'influyencia secesionista que desaguaría nel novecentismo, la so dómina mariella» (casa Muley-Afid, 1911-1914; fábrica Casaramona, actual Caixa Fòrum, 1915-1939; casa Rosa Alemany, 1928-1930), con influyencia de la Escuela de Chicago (casa Pich i Pon, 1919-1921) y con derivación escontra un ciertu barroquismu monumentalista (palacios d'Alfonso XIII y Victoria Eugenia, 1923).
Ente estes realizaciones convien destacar la casa Amatller y la casa Terrades. La primera presenta una fachada d'aspeutu neogóticu, con trés partes estremaes: un basamento de piedra con dos puertes nel llau esquierdu, creando un efeutu asimétricu; un cuerpu central de parés esgrafiadas y ornamentación de motivos florales, con una tribuna cimera que recuerda a la de la capiya de San Jorge del Palaciu de la Xeneralidá; y un remate en forma de gablete gradiáu de cerámica colorada y dorada, con posible influyencia de l'arquiteutura tradicional de los Países Baxos. La casa Terrades ocupa una mazana entera del Enanche, con un trazáu irregular: presenta seis fachaes inspiraes na arquiteutura gótica nórdica y nel platerescu español, remataes por hastiales, dellos truncaos por unos plafones cerámicos con imáxenes d'estilu prerrafaelita, y flanquedas por seis torres circulares coronaes con chapiteles cónicos terminaos n'aguya, que dan al edificiu'l so nomatu; ta construyida n'obra vista, con ornamentación escultórica de piedra y cerámica vidrada, y elementos de forxa.
Otros arquiteutos modernistes
miniaturadeimagen|250px|[[Palaciu Montaner (1889-1893), de José Doménech Estapá.]] Dellos arquiteutos evolucionaron dende l'historicismu al modernismu, con diversu grau d'asimilación del nuevu estilu, magar en llinies xenerales nes sos obres siguióse trasluciendo una cierta continuidá coles formes anteriores. Dalgunos de los más destacaos fueron: Augusto Font Carreras, José Vilaseca, Pere Falqués y José Doménech Estapá. El primeru foi discípulu d'Elías Rogent, y desenvolvió un estilu eclécticu inspiráu nel neogóticu y el neoárabe; ente les sos obres destaquen: el palaciu de les Heures (1894-1898), la sede de la Caxa d'Aforros de Barcelona de la plaza de San Jaime (1903) y la ilesia de la Casa de la Caridá (1912).
Josep Vilaseca practicó un premodernismo d'aire clasicista, como se denota na casa Pia Batlló (1891-1896), la casa Enric Batlló (1892-1896), la casa Àngel Batlló (1893-1896), les cases Cabot (1901-1905), la casa Dolors Calm (1903) y casar Comes d'Argemir (1903-1904).