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Arquiteutura de Barcelona
Escuela de Barcelona
Mención estreme merecen Enric Tous y Josep Maria Fargas, que, ayenos a la Escuela de Barcelona, son entusiastes de les nueves teunoloxíes y siguidores del estilu high-tech, de la que denotan la influyencia de Mies van der Rohe, Richard Neutra y Craig Ellwood. Son autores del edificiu de la Banca Catalana del paséu de Gracia (1965- 1968), con una fachada plantegada con alternanza de módulos prefabricaos y plafones de vidriu; y del edificiu d'oficines del Bancu Industrial de Bilbao de l'avenida Diagonal, actual sede del grupu Planeta (1969-1973), un conxuntu de tres torres octogonales recubiertes de vexetación.
Nesta dómina l'arquiteutura relixosa, magar non tan frecuente como la civil, dio amueses de voluntá de pervivencia y renovación. El Conciliu Vaticanu II favoreció l'usu de nueves formes estilístiques y estructurales, d'acordies coles corrientes internacionales imperantes nel momentu. Dellos exemplos seríen: la ilesia de San Odo (1958-1960), de Francesc Salvans y Emili Bordoy; la ilesia de Santa Tecla (1958), de Josep Soteras; la ilesia de San Medín (1958-1960), de Jordi Bonet i Armengol; y dos ilesies del grupu Martorell-Bohigas-Mackay: la parroquia del Redentor de Gracia (1957-1963) y la ilesia de San Sebastián del Verdún (1958, reconstruyida en 1965).
L'urbanismu de la yera porciolista (1957-1973) destacó pola so esquiciadura especulador, magar surdieron dellos intentos de reordenación urbana, como'l Plan direutor del Área Metropolitana de Barcelona (1966), que pretendía compatibilizar la rentabilidá y la construcción urbana, magar el so calter emponedor nun supunxo una realización práctica; y el llamáu Plan 2000 (1970), un intentu daqué utópicu d'afitar criterios pa la futura ciudá, onde predomina la importancia dada a les infraestructures, de la que s'adquier un compromisu realista col calter desordenáu de la crecedera urbana.
Transición y democracia
miniaturadeimagen|250px|[[Teatru Nacional de Cataluña (1987-1997), de Ricardo Bofill.]] El fin de la dictadura y la llegada de la democracia supunxeron una nueva andadura nel panorama arquiteutónicu de la ciudá, cada vez más somorguiada nes corrientes de vanguardia internacionales. Los nuevos consistorios socialistes de Narcís Serra y Pasqual Maragall apostaron pol arte y l'arquiteutura como señes d'identidá de la ciudá, y empecipiaron un ampliu programa de reformes urbanístiques, que tuvieron el so puntu de culminación cola celebración de los Xuegos Olímpicos. La nueva comitencia de calter públicu viose reflexada nel aumentu d'equipamientos como escueles, parques y xardinos, víes y espacios urbanos, centros cívicos, culturales y deportivos.
Dolby Theatre
El Dolby Theatre enantes conocíu como Kodak Theatre, y temporalmente como Hollywood and Highland Center Theatre, ye un teatru que s'asitia na zona d'ociu de Hollywood and Highland, na interseición ente Hollywood Boulevard y Highland Avenue, en Los Angeles, California.
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Transición y democracia
miniaturadeimagen|250px|[[Auditoriu de Barcelona|Auditoriu Municipal de Barcelona (1988-1994), de Rafael Moneo.]]
miniaturadeimagen|250px|left|[[L'illa Diagonal|Illa Diagonal (1986-1992), de Rafael Moneo y Manuel de Solà-Morales i Rubió.]] Rafael Moneo ocupó mientres ocho años la cátedra d'Elementos de Composición de la ETSAB (1972-1980), dende onde exerció un notable maxisteriu sobre la nueva xeneración d'arquiteutos barceloneses. Tamién tuvo nel conseyu de redaición de la revista Arquitectures Bis (1974-1985), xunto a Oriol Bohigas, Federico Correa y Helio Piñón, dende onde fomentaron l'interés pola arquiteutura internacional. Na Ciudá Condal foi autor del edificiu Illa Diagonal (1986-1992), xunto con Manuel de Solà-Morales i Rubió, un rascacielos horizontal» de sobria y elegante fachada; y l'Auditoriu Municipal de Barcelona (1988-1994), un edificiu con forma de paralelepípedu con una estructura de formigón revistida de paneles metálicos.
Esteve Bonell y Francesc Rius fueron autores del Velódromu de Horta (1984), de forma cilíndrica, con alternanza de panales de lladriyu y pilastres apantallados, cubiertos por una cornisa en forma de llámina horizontal; n'el so accesu atopa un «poema visual» de Joan Brossa.
Dolby Theatre
Historia
La cortil foi patrocináu pola compañía Eastman Kodak, que pagó USD $75 millones nun alcuerdu qu'incluyía los Derechos de nome derechos sobre'l nome del teatru. Pero a empiezos de 2012, cuando Kodak declarar en bancarrota, l'alministración del teatru decidió terminar l'alcuerdu con Kodak y la cortil pasó a llamase The Hollywood and Highland Center. Esti nome foi sola envernada, por cuenta de qu'en mayu de 2012 anuncióse un alcuerdu por venti años cola compañía Dolby Laboratories, quedando'l teatru bautizáu cola so marca: Dolby Theatre.
Dende la so apertura'l 9 de payares de 2001 el teatru foi la sede de la Ceremonia d'entrega de los Premios de l'Academia de les Artes y les Ciencies Cinematográfiques Americana, los Premiu Óscar, que se celebraron per primer vegada nel teatru en marzu de 2002, convirtiéndose dende entós na primer sede permanente de los premios.
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Transición y democracia
Jaume Bach y Gabriel Mora desenvolvieron un estilu ecléctico y decorativo, con diseños pensaos pa la pequeña escala d'ámbitu domésticu: escueles de la cai de Garcilaso (1979-1982); reforma de diverses places del distritu de Gracia (Sol, Virreina, Pisa, Diamant y Raspall, 1982-1985); escuela Josep Maria Jujol (1984-1987); polideportivu de Gracia (1988-1989).
Dolby Theatre
Historia
Mientres el restu del añu, el teatru recibió conciertos de diversos artistes, como por casu, Céline Dion, los Dixie Chicks, Elvis Costello, Barry Manilow, Barbra Streisand, Paul McCartney, Donovan, Sting, Santana, Prince, Jenni Rivera o Gloria Trevi. Tamién acueye musicales de Broadway como Grease, festivales de danza, conciertos sinfónicos y óperes.
Diseñu
El teatru foi diseñáu específicamente pa esta ceremonia pol estudiu Rockwell Group, perteneciente al arquiteutu David Rockwell. El so diseñu ta especialmente pensáu pa facilitar les tresmisiones en direuto dende la gran cortil ensin la mínima intromisión pa l'audiencia. Tien capacidá pa más de 3.400 persones, estremaos ente la platea y los trés niveles de balcones, y ye unu de los escenarios más grandes d'EE.XX. (36,5 x 27,5 m). La sala de prensa asitiada detrás del escenariu tien capacidá pa más de 1.500 periodistes.
La entrada al teatru ta flanqueada por columnes nes que s'amuesen les películes ganadores del premiu na categoría de Meyor película dende 1928, y con dellos espacios vacíos pa futures películes ganadores del premiu.
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Transición y democracia
miniaturadeimagen|200px|Ampliación del [[Palaciu de la Música Catalana (1985-2004), d'Òscar Tusquets y Carlos Díaz.]] Josep Llinàs evolucionó dende un racionalismu esencialista escontra'l contextualismo y l'espresionismu, con influyencia del funcionalismu d'Alvar Aalto y Jørn Utzon, ciertu enclín a l'austeridá inspirada nel racionalismu alemán y holandés, de la qu'evidencia rasgo gaudinianos o del espresionismu de Hans Scharoun o Frank Gehry. Esta multiplicidá d'influyencies xenera una obra ambigua, asitiada ente la pureza visual y l'esuberancia orgánica, y que se traduz nun amiestu d'elegancia y neutralidá: Biblioteca de la Escuela d'Inxenieros de la UPC (1987-1990), edificiu de viviendes de la cai del Carmen 55-57 (1989-1994), ampliación de la Facultá de Derechu (1996).
Josep Lluís Mateo fai un tratamientu conceptual de l'arquiteutura, cuestionando la idea de guapura tradicional y asumiendo la feúra de l'arquiteutura de periferia, como se trasluce na reconversión de la fábrica Can Felipa en Centru Cívicu del Pueblu Nuevu (1984-1991) y nel complexu multifuncional de la cai de Joan Güell (1989-1993).
Los miembros de Studio PER tuvieron trayectories diverxentes: Òscar Tusquets y Lluís Clotet trabayaron xuntos hasta 1983, nun estilu ecléctico y manierista (restorán La Balsa, 1978-1979); darréu Tusquets acomuñar a Carlos Díaz (ampliación del Palaciu de la Música Catalana, 1985-2004; edificio Núñez Triomf, 1992-1993), ente que Clotet facer con Ignacio Paricio, empecipiando un nuevu estilu clasicista y monumentalista (remodelación del conventu de los Ánxeles, 1984-1990; Biblioteca de la UPF, 1989-2000). Pela so parte, Cristian Cirici y Josep Bonet siguieron collaborando (remodelación del Muséu de Zooloxía, 1989), anque tamién realizaron obres en solitariu: Cirici el Vapor Llull Lofts nel Pueblu Nuevu (1997); Bonet la reforma de la plaza del Universu (1983-1985).
Ricardo Bofill practica una arquiteutura escenográfica, colorística y evocativa, ensin convenciones, con un ciertu grau de superficialidá, dando valor especialmente a la imaxe. Desenvolvió la mayor parte de la so obra nel estranxeru, anque en Barcelona cabo destacar el Teatru Nacional de Cataluña (1987-1997), un templu clásicu, con pórticu d'un solu intercolumnio acristaláu, qu'evidencia la combinación d'elementos antiguos y nuevos nun llinguaxe mixtificado ya innovador.
L'equipu Elías Torres / José Antonio Martínez Lapeña desenvolvió un estilu conceptual con influyencia de l'arquiteutura mediterránea tradicional y d'arquiteutos como José Antonio Coderch, Federico Correa y Alfons Milà. Fueron autores de los xardinos de Villa Cecilia (1985-1986), con una estructura un tanto llaberíntica, que busca realzar les diverses plazoletas que jalonan la cortil, y con un moblame urbanu nel que destaquen los bancos, paecíos a grandes patinetes de vivos colores, y les faroles, con formes asemeyaes a árboles.
miniaturadeimagen|250px|[[Plaza de los Países Catalanes (1981-1983), d'Albert Viaplana y Helio Piñón.]] Otru tándem foi'l formáu por Albert Viaplana y Helio Piñón, que practicaron una arquiteutura conceptual y minimalista, con enclín a la desmaterialización y el rigor compositivo, con xeometríes oblicues y quebraes que los averaron al deconstructivismo, con influyencia de Peter Eisenman. Fueron autores de la plaza de los Países Catalanes (1981-1983), un espaciu asitiáu frente a la estación de Sants, resueltu con un pavimentu de granitu rosa sobre'l que s'asitien una serie d'elementos metálicos de diseñu más escultóricu qu'arquiteutónicu, y que resultó ser el paradigma de la plaza dura» desenvuelta esos años nel urbanismu barcelonés, anque nesti casu xustificáu pola presencia soterraña de la estación. Otres obres sos fueron el Centru d'Arte Santa Mónica (1985-1989) y l'Hotel Hilton (1986-1992).
Enric Miralles formar con Viaplana y Piñón, colos que trabayó ente 1973 y 1985; ente 1983 y 1991 acomuñar con Carme Pinós, y dende 1993 con Benedetta Tagliabue. Anticonvencional, de fuerte espresividá, mover ente'l organicismo y l'espresionismu, con formes fluyíes y dinámiques cercanes a la escultura, que s'espresaben nel gustu pol usu d'elementos como pérgolas, voladizos, murios curvos ya inclinaos, ramples y plataformes. Dende mediaos de los años 1990 averar al deconstructivismo. Nestos años destacó'l so Pabellón de Tiru con Arcu del Valle de Hebrón (1990-1992), unes estructures llargu y estrechu dispuestes n'abanicu, realizaes con pieces prefabricaes de formigón.
miniaturadeimagen|250px|left|Hotel Plaza (1989-1992), de [[Jordi Garcés y Enric Sòria.]] Carlos Ferrater recibió la influyencia inicial de Coderch, pa evolucionar darréu a un ciertu organicismo, con un papel relevante de la xeometría y la rellación ente téunica y material, con yuxtaposición de volúmenes y usu de formes ondulaes y fractales. Foi autor del Hotel Rei Xuan Carlos I (1988-1992), l'edificiu Núñez Mallorca-Calabria-Rocafort (1990-1991) y les mazanes de los xardinos Can Torras (1990-1992).
Lluís Domènech i Girbau —biznietu de Domènech i Montaner— y Roser Amadó mover nuna llinia más cercana al racionalismu tradicional. Fueron autores de la reconversión de la editorial Montaner i Simón na Fundación Antoni Tàpies (1986-1990), lo mesmo que de la nueva sede del Archivu de la Corona d'Aragón (1990-1993).
miniaturadeimagen|250px|Edificiu Palau Nou de la Rambla (1990-1993), de [[MBM Arquiteutes|Martorell-Bohigas-Mackay, Carles Buxadé y Joan Margarit.]] Jordi Garcés y Enric Sòria son defensores de la artisticidad de l'arquiteutura, polo que ponen especial énfasis na creatividá de les sos obres. Ente elles destaquen: la reconversión del antiguu Asilu de Santa Lucía en Muséu de la Ciencia (1978-1980), el conxuntu residencial Pi i Molist (1978-1981), el Muséu Picasso (1981-1987), l'Hotel Plaza (1989-1992) y el ágora Rubió i Balaguer de la UPF —qu'inclúi la capiya llaica diseñada por Antoni Tàpies— (1994).
Per otru llau, siguieron el so llabor de forma independiente l'equipu Martorell-Bohigas-Mackay, estos años cola incorporación d'Albert Puigdomènech: edificiu Palau Nou de la Rambla (1990-1993, con Carles Buxadé y Joan Margarit), ampliación y nueves fachaes d'El Corte Inglés de la plaza de Cataluña (1990-1994, con Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña), fachada del Hotel Claris (1991). Federico Correa encargar con Javier Garrido Lagunilla de la reconversión del edificiu Can Serra de Puig i Cadafalch en sede de la Diputación de Barcelona (1987), con un nuevu edificiu adosáu con fachada de muro cortina acristaláu. Lluís Nadal siguió'l so llabor con obres de volúmenes simples, conxuntos discretos y homoxéneos y téuniques y materiales tradicionales: grupu residencial Rio de Janeiro (1978-1981). Josep Emili Donato practicó un espresionismu purista basáu en formes xeométriques: escuela Eduard Fontserè (1978-1982, con Uwe Geest), grupu de viviendes Baró de Viver (1985-1988), residencia de vieyos Teixonera (1988-1992).
miniaturadeimagen|250px|left|[[Parque de la Creueta del Coll (1981-1987), de Martorell-Bohigas-Mackay, cola escultura Aponderamientu de l'agua d'Eduardo Chillida.]] Nestos años l'arquiteutura relixosa siguió dando muestres de renovación, con edificios que diben más allá de la so función relixosa pa convertise en construcciones multifuncionales qu'aunieren l'aspeutu llitúrxicu col social y asistencial: ilesia del polígonu Sant Martí, de Joan Cusidó i Cabanes; San Juan Bautista de la Salle, de G. Sáez Aragonés y J. Santana Grajera; santuariu de La nuesa Señora del Monte Carmelo (1985-1988), de Francesc de Paula Daumal y Miquel Campos Pascual.
Vilarín de Piorno
Vilarín de Piorno ye una aldea de la parroquia de Labiaróu nel conceyu asturianu de Samartín d'Ozcos.
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Transición y democracia
miniaturadeimagen|250px|Plan Xeneral Metropolitanu (1976). La llegada de la democracia favoreció la creación de nueves zones verdes na ciudá. Nesta dómina la xardinería tuvo bien venceyada al urbanismu, con una concepción que conxugaba la estética cola funcionalidad, según los aspeutos lúdicos, les instalaciones deportives y los servicios a determinaos coleutivos como neños o vieyos. Surdieron numberosos parques reconvertíos d'antigües instalaciones municipales, como'l parque de Joan Miró (Antoni Solanes, Màrius Quintana, Beth Galí y Andreu Arriola), realizáu ente 1980 y 1982 na cortil del antiguu mataderu central de Barcelona; o bien en zones industriales (parque de la España Industrial, 1981-1985, Luis Peña Ganchegui, Antón Pagola y Monserrat Ruiz; parque del Pegasu, 1982-1986, Enric Batlle y Joan Roig; parque del Clot, 1982-1986, Daniel Freixes y Vicente Miranda) o d'antigües instalaciones ferroviaries (parque de Sant Martí, 1985, Antonio Armesto, Carles Martí y Miquel Sodupe; parque de la Estación del Norte, 1988, Andreu Arriola, Carme Fiol y Enric Periques). Na cortil d'una antigua cantera establecióse igualmente'l parque de la Creueta del Coll (1981-1987), de Martorell-Bohigas-Mackay.
N'urbanismu creóse'l Plan Xeneral Metropolitanu (1976), un intentu de frenar la especulación y rehabilitar los espacios urbanos más degradaos, poniendo especial énfasis nos equipamientos sociales, asistenciales y culturales. Buscábense entós «árees de nueva centralidad», n'ares d'una ciudá más policéntrica y meyor coneutada. D'esti plan surdió la división alministrativa actual de la ciudá en diez distritos, la mayoría coincidentes colos antiguos conceyos amestaos a Barcelona. Bona parte de les actuaciones municipales consistieron na adquisición de suelu urbanu, fechu favorecíu pola desllocalización de fábriques y complexos industriales que se treslladaron fora de la ciudá. Esta política viose favorecida pol consistoriu socialista surdíu de les eleiciones municipales de 1979, que nomó a Oriol Bohigas delegáu d'Urbanismu, colo que s'empecipió un periodu de fuerte inversión pública na ciudá que portó un cambéu radical na fisonomía urbana y una nueva proyeición de Barcelona a nivel internacional, que la so puesta de llongura producir colos Xuegos Olímpicos de 1992.
Vilarín de Piorno
Alcuéntrase a 6 km de Samartín, la capital del conceyu, a un altor mediu de 715 msnm y tien una población de.
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Xuegos Olímpicos de 1992
miniaturadeimagen|250px|[[Palau Sant Jordi (1984-1990), d'Arata Isozaki.]] Otra de los fondos tresformamientos de Barcelona vieno por cuenta de los Xuegos Olímpicos de 1992. L'eventu supunxo la remodelación de parte del monte de Montjuïc, onde s'asitió'l llamáu Aniellu Olímpicu (1985-1992), diseñáu por Carles Buxadé, Joan Margarit, Federico Correa y Alfons Milà, una amplia cortil asitiada ente l'Estadiu Olímpicu Lluís Companys —rehabilitáu ente 1986 y 1989 polos mesmos Buxadé, Margarit, Correa y Milà xunto a Vittorio Gregotti— y la plaza d'Europa, con edificios como'l Palau Sant Jordi d'Arata Isozaki (1984-1990), les Piscines Bernat Picornell (1988-1991, Moisés Gallego y Franc Fernández), la Torre de telecomunicaciones de Montjuïc (1991) de Santiago Calatrava y l'Institutu Nacional d'Educación Física (1985-1992), de Ricardo Bofill.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Hotel Arts (1988-1993), de Bruce Graham, y Torre Mapfre (1988-1992), d'Íñigo Ortiz y Enrique de León.]] Pal agospiamientu de los deportistes construyó un nuevu barriu, la Villa Olímpica del Poblenou (1985-1992), con un trazáu xeneral del equipu Martorell-Bohigas-Mackay-Puigdomènech, y l'intervención en diversos edificios de viviendes d'un ampliu repartu d'arquiteutos, como Ricardo Bofill, Carlos Ferrater, Esteve Bonell / Francesc Rius, Xavier Vendrell / Manuel Ruisánchez, Albert Viaplana / Helio Piñón, Elías Torres / José Antonio Martínez Lapeña, Òscar Tusquets / Carlos Díaz, Federico Correa / Alfons Milà, Jordi Garcés / Enric Sòria, Lluís Clotet / Ignacio Paricio, etc. Na mesma zona construyéronse diversos edificios y equipamientos, como los edificios d'oficines Eurocity 1 (1989-1992), de Roser Amadó y Lluís Domènech i Girbau, y Eurocity 2, 3 y 4 (1989-1992), de Viaplana y Piñón; la Central Telefónica (1989-1992), de Jaume Bach y Gabriel Mora; l'avenida de Icaria (1989-1992), d'Enric Miralles y Carme Pinós; el Centru de Meteoroloxía (1990-1992), d'Álvaro Siza; el Pabellón Polideportivu y Biblioteca Municipal Nova Icària (1989-1992), de Franc Fernández y Moisés Gallego; el Centru de Convenciones, de Frank Gehry; y los rascacielos Hotel Arts (1988-1993), de Bruce Graham, y Torre Mapfre (1988-1992), d'Íñigo Ortiz y Enrique de León.
miniaturadeimagen|200px|[[Torre de Collserola (1989-1992), de Norman Foster.]] Otra área d'actuación foi'l barriu d'El Valle de Hebrón, ordenáu según un proyeutu d'Eduard Bru (1989-1991), qu'incluyía edificios ya infraestructures como: les instalaciones de tiru con arcu (1990-1991), d'Enric Miralles y Carme Pinós; el Palaciu de Deportes del Valle de Hebrón (1990-1991), de Jordi Garcés y Enric Sòria; el Club de Tenis La Teixonera (1989-1992), d'Antoni Sunyer; y la Villa Olímpica de Prensa (1989-1991), de Carlos Ferrater.
Un elementu destacáu foi la torre de telecomunicaciones de Collserola (1989-1992), de Norman Foster, allugada nel Tibidabo. De 288 m d'altor, presenta un fuste cilíndricu de formigón sosteníu por trés tirantes postensados fondiaos al monte con tres puntales asitiaos a 120ᵘ unu d'otru; na so parte central contién una estructura metálica de forma triangular curvillinia, qu'alluga un mirador.
miniaturadeimagen|250px|left|Parroquia del Patriarca Abraham (1990-1992), d'[[Agustí Mateos y Josep Benedito.]] Pal eventu construyóse tamién un centru relixosu multiconfesional, la parroquia del Patriarca Abraham (1990-1992), obra d'Agustí Mateos y Josep Benedito. El nuevu edificiu acoyó les necesidaes espirituales de tolos participantes nos xuegos, fora cual fora la so creencia, y darréu convirtióse na parroquia del nuevu barriu de la Villa Olímpica. La planta alloñar por tantu de les tradicionales formes católiques, y presenta un diseñu almendrado basáu en llinies curves de gran cencellez xeométrica.
Los Xuegos Olímpicos portaron igualmente un procesu de creación, restauración y caltenimientu de los parques y xardinos de la ciudá: en Montjuïc, epicentru de los xuegos, instalóse un nuevu Xardín Botánicu, de 14 hectárees, dedicáu a plantes de clima mediterraneu de tol mundu, obra de Carlos Ferrater y Bet Figueres, y establecióse el Xardín d'Escultures anexu a la Fundación Joan Miró. Otres actuaciones rellacionaes colos xuegos fueron los parques del Mirador del Migdia (Beth Galí, Jaume Benavent y Andreu Arriola), el del Valle de Hebrón (Eduard Bru), el del Poblenou (Manuel Ruisánchez y Xavier Vendrell), el de Carlos I (Pep Zazurca y Juli Laviña) y trés diseñaos pola firma Martorell-Bohigas-Mackay: el parque de les Cascaes, el del Puertu Olímpicu y el de Nueva Icaria.
miniaturadeimagen|250px|Ponte de la Rambla de Mar (1990-1995), de [[Helio Piñón y Albert Viaplana.]] Por cuenta de los Xuegos remocicóse tamién el puertu vieyu (Port Vell), con un proyeutu de Jordi Henrich y Olga Tarrasó. El nuevu espaciu dedicar al ociu, cola creación del centru lúdicu Maremàgnum (Helio Piñón, Albert Viaplana, Jordi Mir, Rafael Coll), xuníu a tierra pola Rambla de Mar, una ponte pivotante diseñáu por Piñón y Viaplana; atópense tamién nesti espaciu'l cine Imax (Jordi Garcés / Enric Sòria) y el Aquàrium (Esteve y Robert Terrades). Tamién se construyó'l centru de negocios World Trade Center, de Henry Cobb (Pei, Cobb, Freed & Partners).
Otra actuación urbanística foi nel barriu del Raval, que se remocicó con un proyeutu de Jaume Artigues y Pere Cabrera, que consistió na apertura de la Rambla del Raval y l'adecuación de la redolada de la plaza de los Ánxeles como centru cultural, onde s'allugaron el Centru de Cultura Contemporánea de Barcelona (1990-1993) y el Muséu d'Arte Contemporáneo de Barcelona (1987-1996). El primeru surdió de la reconversión de l'antigua Casa de la Caridá, con un proyeutu de Piñón y Viaplana, onde destaca'l zarramientu del patiu con una paré acristalada que na so parte cimera ta inflexionada. El segundu ye un edificiu de nueva planta diseñáu por Richard Meier, formáu por dos cuerpos coneutaos por una estructura en forma de cilindru, el mayor de los cualos presenta una fachada acristalada que da a la cai.
Hai de solliñar d'últimes que con ocasión de los Xuegos amplióse notablemente la estructura viaria de la ciudá, especialmente cola creación de les petrines de ronda, dispuestos en circunvalación a lo llargo de tol perímetru urbanu. Realizaos ente 1989 y 1992, encargar de la so planificación xeneral Josep Acebillo, direutor téunicu del Institutu Municipal pa la Promoción Urbanística, y Alfred Morales, coordinador de tresportes y circulación del Conceyu de Barcelona. Per otru llau, fíxose una campaña de restauración de fachaes y monumentos y d'adecuación de parés medianeres, llamada Barcelona ponte guapa (1986-1992), promovida por Josep Emili Hernández, del área de Patrimoniu del Conceyu.
miniaturadeimagen|250px|Biblioteca de la Facultá Blanquerna (1994-1996), de [[Daniel Freixes, Vicente Miranda, Vicenç Bou y Eulàlia González.]] Los últimos años del sieglu tuvieron marcaos pola busca d'una arquiteutura más sostenible y basada en criterios ecolóxicos, especialmente en cuanto al usu n'arquiteutura de les célules fotovoltaiques d'enerxía solar. Esta nueva concienciación escontra l'ecoloxismu reflexóse tamién nel urbanismu, cola busca d'unos espacios públicos afechos a la redolada y proyeutaos pa los vecinos, con especial énfasis nos equipamientos y servicios comuñales. Estos criterios definiéronse especialmente nel Foru Cívicu Barcelona Sostenible, celebráu en 1998.
Ente les obres d'estos últimos años merecen destacar: l'edificiu RACC (1990-1996), d'Enric Batlle, Joan Roig y Francesc Ribas i Barangé; la reforma del Palaciu Nacional (1990-1996), de Gae Aulenti; l'edificiu Nexus (1992-1995), de Lluís Nadal; la Biblioteca Gabriel Ferraté (1992-1996), de Ramon Sanabria y Ramon Artigues; la Facultá de Ciencies de la Comunicación “Blanquerna” de la URL (1994-1996), de Daniel Freixes, Vicente Miranda, Vicenç Bou y Eulàlia González; el CEMIM (Centru d'Investigaciones Marines y Medioambientales), de Pere Riera, Josep M. Gutiérrez, Josep Sotorres, Montserrat Batlle, Bartomeu Busom y Franc Fernández (1996-2001); el Palaciu de Congresos de Cataluña (1996-2000), de Carlos Ferrater y Josep Maria Cartañà; l'ampliación del Muséu Picasso (1996-2002), de Jordi Garcés; l'Institutu del Teatru (1997-2000), de Ramon Sanabria y Luis Comerón; la reforma del mercáu de Santa Catalina (1997-2004), d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue; el conxuntu Arcadias (1998-2000), de Jaume Bach y Gabriel Mora; y l'edificiu Heron City (1999-2001), de Juli Capella.
Sieglu XXI
miniaturadeimagen|200px|[[Torre Agbar (2000-2005), de Jean Nouvel.]] El cambéu de sieglu nun deparó un cambéu sustancial nel aportar de la ciudá, que siguió apostando pola innovación y el diseñu como proyeutos de futuru, xunto al usu de nueves teunoloxíes y l'apueste pola sostenibilidá medioambiental. Estilísticamente, la transición de sieglu tuvo marcada nuevamente pol eclecticismu deriváu de les teoríes posmodernas, de la que cobró fuercia la influyencia de corrientes internacionales como'l high-tech, un estilu basáu nel usu intensivu de l'alta teunoloxía, y el deconstructivismo, una corriente basada na xeometría non euclidiana y el antilinealismo, con formes curves y “blandies” d'aspeutu aparentemente caóticu. Cabo remarcar igualmente la progresiva importancia adquirida pola informática nel diseñu arquiteutónicu, con programes como CAD y Power Point que sustituyeron les antigües formes d'ellaborar proyeutos arquiteutónicos.
Unu de los eventos más destacaos del nuevu mileniu foi la celebración del Fórum Universal de les Cultures de 2004, que dexó nuevos cambeos urbanísticos na ciudá: recuperóse tola zona del Besós, hasta entós poblada d'antigües fábriques en desusu, refíxose tol barriu del Pueblu Nuevu y construyóse el nuevu barriu de Diagonal Mar, de la que se dotó a la ciudá de nuevos parques y espacios pal ociu de los ciudadanos. El perfil de la ciudá camudó tres la construcción d'un gran rascacielos de forma cilíndrica, la Torre Agbar, según l'hotel W Barcelona, que modificó la fisonomía del Puertu de Barcelona y, por tanto, del so frente marítimu.
La Torre Agbar (2000-2005), obra de Jean Nouvel, ye unu de los edificios más emblemáticos construyíos nel nuevu mileniu, y camudó significativamente el skyline barcelonés. D'estilu high-tech, tien 145 m d'altor y forma de cilindru oval, inspiráu según l'autor nos campanarios de la Sagrada Familia de Gaudí. La fachada tien una doble piel de formigón y vidriu, con un conxuntu de 4000 dispositivos led de diversos colores que s'allumen pela nueche, creando unos particulares efeutos de policromía.
miniaturadeimagen|250px|left|Edificiu de Gas Natural (1999-2006), obra d'[[Enric Miralles y Benedetta Tagliabue.]] Poles mesmes feches construyóse la nueva sede de Gas Natural (1999-2006), obra d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue, un edificiu descompuestu en cuatro cuerpo: la torre» ye'l más altu, con forma de H compuesta de dos cuerpos de distintu altor; la «ménsula» ye un cuerpu adosáu a la torre qu'actúa d'accesu al edificiu; el portaviones» ye un cuerpu en voladizu que sobresal de la torre central y qu'apurre horizontalidá al trazáu del conxuntu; la cascada» ye un cuerpu baxu de fachada gradiada que restitúi l'alzáu de les edificaciones de la redolada. Tol edificiu presenta una cubierta acristalada, que'l so xuego de reflexos ente los cuatro cuerpos xenera una imaxe un tanto desmaterializada del conxuntu.
Otros edificios d'estos primeros años fueron: la Biblioteca Jaume Fuster (2001-2004), de Josep Llinàs, de planta romboidal y un trazáu complexo y tropezoso que interactúa con una redolada urbana d'aspeutu irregular; la Illa Fort Pienc (2001-2003), tamién de Llinàs, un complexu de guardería, residencia de vieyos, biblioteca, centru cívicu y mercáu, con un complexu usu de volúmenes y espacios diáfanos; el conxuntu residencial Illa de la Llum (2002-2005), de Lluís Clotet y Ignacio Paricio, con tres cuerpo: un bloque de 5 plantes flanqueado de dos torres, una de 26 plantes y otra de 18, resueltos con unos módulos de plafones d'aluminiu que se van repitiendo na fachada, ente que tol conxuntu sofítase sobre unos premarcos de tubu galvanizáu; y la rehabilitación del mercáu de la Barceloneta (2002-2007), de Josep Miàs, con una concepción orgánica que vertebra distintos espacios de forma dinámica ya integradora.
miniaturadeimagen|250px|[[Edificiu Fórum (2000-2004), de Jacques Herzog y Pierre de Meuron.]] El principal impulsu edilicio d'estos años foi la celebración del Fórum Universal de les Cultures de 2004. La cortil foi proyeutáu por Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña, del que destaca una escampada polivalente de 16 ha rematada n'unu de los sos estremos por una gran placa fotovoltaica que se convirtió n'unu de los emblemes del eventu. La construcción principal foi'l edificiu Fórum (2000-2004), de Jacques Herzog y Pierre de Meuron —actual sede del Muséu Nacional de Ciencies Naturales de Cataluña—, con una planta triangular de perfil baxu con una distribución de dellos patios interiores que xeneren espacios diáfanos, y una fachada d'aspeutu rugoso de color azul añil, derrota por diversu franxa de vidriu. Al pie de esti edificiu asitióse'l Centru de Convenciones Internacionales de Barcelona (2000-2004), de Josep Lluís Mateo, con una estructura metálica de trazáu irregular y formes ondulantes que despinta los elementos sustentantes, xenerando nel interior unos grandes espacios diáfanos de disposición flexible. L'espaciu de la cortil y les sos zones colindantes fueron darréu aprovechaos p'asitiar diversos parques públicos, como'l parque Llinial de Garcia Fària, de Pere Joan Ravetllat y Carme Ribas; el parque de los Auditorios, d'Alejandro Zaera; y el parque de Diagonal Mar, d'Enric Miralles y Benedetta Tagliabue.
miniaturadeimagen|250px|left|Hotel [[W Barcelona (2009), de Ricardo Bofill.]] Ente les construcciones de los siguientes años merecen destacar: el Parque d'Investigación Biomédica (2006), de Manuel Brullet y Alberto de Pineda, un edificiu de forma troncocónica con revestimiento de lames de madera; l'hotel Habitat Sky (2004-2007), de Dominique Perrault, un rascacielos de 120 m d'altor compuestu de dos cuerpos verticales, unu asitiáu en voladizu sobre l'otru; l'hotel W Barcelona —tamién conocíu como Hotel Vela— (2009), de Ricardo Bofill, un edificiu de 99 m d'altor con forma de vela de barcu, con fachada de muro cortina acristaláu; l'edificiu de la sede de la Comisión del Mercáu de Telecomunicaciones (2008-2010), d'Enric Batlle y Joan Roig, con un perfil de planimetría llonxitudinal asimétrica y una doble fachada de lames horizontales qu'ufierta proteición solar; l'edificiu Media-TIC (2010), d'Enric Ruiz-Geli, tien forma cúbica y ta sofitáu por unes jácenas de fierro recubiertes por un revestimiento tresllúcíu de plásticu de burbuyes inflables, que dexen estremar la estructura fluorescente del interior del edificiu; la torre Diagonal Zero-Zero de Telefónica (2008-2011), d'Enric Massip-Bosch, de 110 m d'altor y planta romboidal, con una fachada de nervadura d'aluminiu blanco; l'edificiu Disseny Hub, sede del Muséu del Diseñu de Barcelona (2008-2013), de Martorell-Bohigas-Mackay, con forma de paralelepípedu adelantráu en voladizu y una fachada de metal y vidriu, ente que l'edificiu s'estructura en dos cuerpos, unu soterrañu y otru superior que da a la plaza de les Glories Catalanes; y la Feria de Bellcaire d'Empordà o Encantes Vieyos (2013), de Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa, una estructura en forma de marquesina que cubre'l mercáu al campu d'Encantar, formada por diversu módulos con distintos enclinos pa reflexar la lluz y el paisaxe circundante.
miniaturadeimagen|250px|Edificiu [[Muséu del Diseñu de Barcelona|Disseny Hub (2008-2013), de Martorell-Bohigas-Mackay.]] Otres obres d'estos años son: el Centru Internacional de Medicina Avanzada (2004), de Luis Alonso y Sergio Balaguer; l'ampliación de CosmoCaixa Barcelona (2004), d'Esteve y Robert Terrades; l'hotel Hilton Diagonal Mar (2005), d'Òscar Tusquets; el Colexu Mayor Sant Jordi (2006), de Josep Lluís Mateo; l'edificiu departamental de la UPF (1996-2007), de Juan Navarro Baldeweg; la Subcentral llétrica del 22@ (2007), de Víctor Rahola y Jorge Vidal; l'edificiu de Mediapro (2005-2008), de Carlos Ferrater, Patrick Genard y Xavier Martí Galí; l'edificiu de viviendes Illa del Mar (2008), d'Adolf Martínez, Josep Lluís Martínez, Jorge Muñoz y Enrique Albin; el Muséu Can Framis (2007-2009), de Jordi Badia; el conxuntu de la Ciudá de la Xusticia de Barcelona y Hospitalet de Llobregat (2009), de David Chipperfield y Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa; l'edificiu Suites Avenue (2009), de Toyoo Itō; l'Institutu de Microcirugía Ocular (2009), de Josep Llinàs; l'edificiu Blau (2009), d'Antoni de Moragas, Eva Mercader Oliver y Susanna Itarte Rubió; el Bancu de sangre (2006-2010), de Joan Sabaté Picasó, Àlex Cazurra Basté y Horacio Espeche Sotailo; el Centru Cívicu de Can Travi (2008-2010), de Sergi Serrat, Ginés Exea y Cristina García; la sede de GAES (2008-2010), de Jorge Mestre y Iván Bercedo; la reconversión de la plaza de toros de les Arenas en centru comercial (2005-2011), al cargu de Richard Rogers; la sede de Bassat (2010-2011), d'Alexa Plasencia, Antonio Buendía y Albert Arraut; y l'edificiu Vodafone (2012), de Dominique Perrault.
Per otru llau, la crisis económica empecipiada en 2008 paralizó numberosos proyeutos arquiteutónicos, dalgunos tan emblemáticos como la Torre La Sagrera, de Frank Gehry, o la Torre Espiral, de Zaha Hadid, poniendo puntu final a unos años d'edificación na ciudá de magnos proyeutos encargaos a autores de fama internacional.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Parque del Centru del Poblenou (2008), de Jean Nouvel.]] Tocantes a arquiteutura paisaxística, cabo mentar el parque Central de Nou Barris (1997-2007), de Carme Fiol y Andreu Arriola, estructurado en dellos niveles nos que destaquen unes pérgolas qu'actúen como paneles llumínicos, según la presencia de l'agua, al traviés de tres lago con surtidores; en 2007 recibió'l premiu d'arquiteutura International Urban Landscape Award en Frankfurt (Alemaña). Otru espaciu verde d'interés ye'l parque del Centru del Poblenou (2008), de Jean Nouvel, estremáu en diversos espacios temáticos, de diseñu vanguardista, ente los que destaquen: la Islla so la cúpula, un espaciu arrodiáu d'una canal d'agua qu'acueye una cúpula metálica arrodiada de lloreos; y el Pozu del Mundu, un cráter formáu por delles espirales de tierra.
L'urbanismu del nuevu mileniu reforzó la estructura de retícula polinuclear impulsada dende los años 1990, lo que favoreció l'apaición de nuevos nucleos urbanos como'l Fórum, el 22@ y La Sagrera. Anguaño tase remocicando la plaza de les Glories Catalanes, una importante exa viario onde ta prevista la soterración del tránsitu automovilísticu y la recuperación del terrén pa usu públicu; la finalización de les obres ta prevista pa 2016 o 2017.
Les comunicaciones ameyoraron cola llegada de l'alta velocidá, que xune la capital catalana con Madrid y con París; ampliáronse'l puertu y l'aeropuertu del Prat, coles mires de convertir a Barcelona nel centru loxísticu del sur d'Europa. Tamién s'amplió la rede de metro, col allongamientu de delles llinies (3 y 5), y la creación de delles nueves (llinia 9, 10 y 11), dalgunes d'elles totalmente automatizadas. En 2012 empecipióse una reordenación de la rede d'autobuses en forma ortogonal, pa crear una rede d'autobús de tránsitu rápidu. Tamién ta prevista la construcción d'una nueva petrina de ronda p'ameyorar les comunicaciones del área metropolitana.
Jimmy Kimmel
James Christian «Jimmy» Kimmel ye un cómicu, actor, presentador, guionista y productor de televisión d'Estaos Xuníos. Ye más conocíu por ser el productor executivu y presentador del talkshow Jimmy Kimmel Live!, de la cadena ABC, dende 2003. Tamién ye conocíu por participar en producciones como The Man Show, Win Ben's Steins Money, y por producir Crank Yankers, Sports Show with Norm Mcdonald y The Andys Milonakis Show.
Primeros años
Kimmel nació en Brooklyn, Nueva York, siendo'l mayor de tres hermanos.
Desque nació, Le inculcaron los valores de la relixón católica y sirvió como molacín. Kimmel tien ascendencia italiana per parte de la so madre. Los sos padres son inmigrantes d'Alemaña y la so familia camudar a Las Vegas, Nevada, cuando él tenía nueve años.
Vida personal
Kimmel y la so primer esposa, Gina Maddy, casar en 1988 y divorciáronse en 2002. Xuntos tuvieron dos fíos, Kevin y Katherine. Amás, tuvo una rellación cola comediante Sarah Silverman.
Dende 2013 ta casáu cola escritora de televisión Molly McNearney. El 10 de xunetu de 2014 nació la primer fía de la pareya, Jane Kimmel.
Kimmel faló en repitíes ocasiones sobre la condición de narcolepsia que sufre dende neñu.
Manuel Antonio Arias García
Manuel Antonio Arias García foi un maestru y escritor asturianu, autor de llibros de testu, estudios sobre folclor asturianu y pedagoxía, obres de teatru de calter costumista roblaes como "Antón de la Braña" y poemes y narraciones entá inéditos.
Biografía
alt=La Pruída. Llugar de nacencia de Manuel Antonio Arias "Antón de la Braña"|left|miniaturadeimagen|La Pruída, Courias. Nació en La Pruída, parroquia de Courias (Pravia) el 30 d'avientu de 1913 y morrió n'Uviéu el 10 de mayu de 1986. Estudió como alumnu llibre y exerció como maestru dende los 17 años en Llaniu y L'Arquera (Salas). Formáu so los postulaos de la Institución Llibre d'Enseñanza, aprobó les oposiciones de maxisteriu mientres la República. Tres la guerra civil, restituyíu dempués d'un tiempu ensin que se-y dexara exercer, retomó la so actividá como maestru en Corniana, onde tuvo venticinco años.Foi miembru del Institutu d'Estudios Asturianos y de la Comisión Provincial de Monumentos. Ye padre del tamién escritor Luis Arias Argüelles Meres.
En xunu de 2000, a iniciativa de l'Asociación Cultural Manuel López de la Torre, la Biblioteca Pública Municipal de Pravia recibió'l nome de "Antón de la Braña" n'alcordanza del escritor. En 2013, con motivu del centenariu de la so nacencia, llevar a cabu unes xornaes d'homenaxe en dicha biblioteca.
Obra lliteraria
La publicación de dellos llibros de testu según collaboraciones en determinaes revistes escolares, Revista escolar d'Uviéu y El Maxisteriu Nacional de Madrid ente otres, reflexaron en gran midida la so vocación docente. Más tarde, otres como Renovación, Lluz, La Voz del Llabrador o El Progresu d'Asturies, editada en L'Habana, sirviéron-y de ponte pa publicar cuentos y poemes nos que n'ocasiones criticaba'l modelu social asturianu de la dómina y el cambéu de los costumes y, n'otres, trataba temes y tradiciones asturianes, como nos poemes “¡Adiós branu!”, “A la escuela” o “Los esfoyones” (1932). Nestos testos utiliza'l seudónimu de "El Secretariu", qu'alterna col de "Antón de la Braña" de la so producción teatral.
Literariamente ta encuadráu na llamada Xeneración de la Posguerra Xeneración de la posguerra, na que s'arrexunten los escritores nacíos ente 1909 y 1923. Los sos compañeros xeneracionales son José León Delestal, José Manuel González, María Xosefa Canellada, Luis Aurelio Álvarez, José Benito Álvarez-Buylla, Lorenzo Novo Mier, Eva González, Aladino Fuente Vega, Manuel d'Andrés “Manfer de la Llera”, Bernardo Guardado y Hortilio Armayor ente otros. Toos ellos tardaron en dase a conocer, asitiándose la so obra nos años del Surdimientu, a partir de la década de los setenta del sieglu XX.
alt=Poema autorretratu de Manuel Antonio Arias "Antón de la Braña"|miniaturadeimagen|Poema autorretratu Namái dalgunos de los autores que cultivaron el xéneru teatral, recibieron beneficios colos derechos d'autor, una y bones la mayoría yeren autodidáctas, con formación académica básica y alternaben la so actividá lliteraria cola llaboral. La so obra atópase esvalixada en distintes revistes y periódicos y, cuando la atopamos en formatu llibro, suelen ser tiraes curties destinaes al círculu familiar y social del autor siendo él mesmu quien se fai cargu n'ocasiones de la impresión. Esti escritores escriben na so llingua materna, carente nesi momentu de normes a les qu'afaese, reflexando'l testu de forma exacta la forma de falar de la sociedá de la dómina: una situación de diglosia. El llector o l'espectador reconocíase fácilmente nos personaxes que taben n'escena, lo qu'esplica, en parte, el so ésitu. Empleguen la llingua asturiana como símbolu, testimoniu o representación del pueblu, y establecen como prioridá la preservación de la cultura y la lliteratura tradicional o folclórica.
La obra d'Antón de la Braña ye una de les más interesantes del teatru costumista. En 1946, publicó'l monólogu El timu de les muyeres y, en 1950, el sainete Un arreglu inesperáu, basáu nel motivu del pleitu. Este ye una de les temes más recurrentes nel teatru costumista y Antón de la Braña emplegar tamién en Un xuiciu faltes, publicáu en 1969 xunto con otros trés obres: L'adiós a la quintana, Pitición de manu y La postrera rosa.
El filo conductor nes obres de teatru d'Antón de la Braña, construyíes al estilu de los sainetes, sueli ser l'enfrentamientu ente dos mundos: el rural y l'urbanu. Personaxes ensin estudios, pero cola sabiduría que da la vida, enfrentar a otros personaxes, estereotipu del mundu urbanu. Ante xueces y abogaos, siempres salen trunfadores los primeres, dexando inclusive a estos ensin retruque posible.
Na comedia en tres actos, L'adiós a la quintana, estrenada en 1953 pola Compañía Asturiana de Comedies y premiada pol IDEA, poner de manifiestu la idealización de los valores humanos de les persones que viven na aldega. Los padres de la protagonista, Rosina, trabayadores y amigues de los sos fíos, prefieren cualquier cosa primero que la so fía vease obligada a casase ensin amor. El conflictu que plantega resolver de manera fácil y rápida a la fin.
Esta idealización nun se da en Pitición de manu, un actu risible onde se dramatiza una situación bien distinta de l'anterior. Los namoraos nun pueden casase porque'l matrimoniu depende del pactu que faigan los padres. La obra oponer a les uniones iguaes y reflexa una situación bien común en dómina de la posguerra.
En 1952, la Compañía Asturiana de Comedies representó en Blimea la comedia La postrera rosa que ye la so obra más llograda tocantes a la esploración de los sentimientos y estructures sociales del pueblu. El personaxe femenín ye un personaxe complexu nel que'l conflictu interior ta bien marcáu y que llega a aceptar el so destín con resignación. Nesta obra, Antón de la Braña consigue que l'espectador o llector cuestiónese sobre les tradiciones del pueblu y sobre l'arrenunciu impuestu poles normes sociales.
Pearl Harbor
Pearl Harbor (Puʻuloa en ḥawaianu, «puertu de perlles», «agua de perlles»), ye un puertu natural nel interior d'una llaguna costera de la islla d'Oahu, Ḥawai. Topar al oeste de la capital del archipiélagu, Honolulu, y gran parte del puertu y contorna pertenecen a una base naval de l'armada de los Estaos Xuníos, que tien ellí'l cuartel xeneral del so Llexa del Pacíficu. El ataque a Pearl Harbor per parte del Imperiu del Xapón el domingu 7 d'avientu de 1941 provocó la entrada de los Estaos Xuníos na Segunda Guerra Mundial.
Barry Gibb
Barry Alan Crompton Gibb CBE ye un músicu, cantante, compositor y productor británicu. Saltó a la fama como unu de los fundadores del grupu Bee Gees xunto colos sos hermanos, los mellizos Robin y Maurice Gibb.
Pearl Harbor
Curtia historia de Pearl Harbor
Los Estaos Xuníos y el Reinu de Ḥawai roblaron un tratáu de reciprocidá en 1875, completáu pola convención del 6 d'avientu de 1884 y ratificáu en 1887. El 20 de xineru de 1887 el senáu de los Estaos Xuníos autorizó al so armada a arrendar Pearl Harbor como base naval. A cambéu, los ḥawaianos llograron el derechu esclusivu d'esportar azucre a los Estaos Xuníos ensin tases aduaneres. La Guerra d'España y Estaos Xuníos de 1898 y la necesidá de los Estaos Xuníos de caltener una presencia permanente nel océanu Pacíficu conducieron a l'anexón de Ḥawai.
Na so historia sobresal el día 7 d'avientu de 1941, cuando l'Armada Imperial Xaponesa atacó na islla de Oahu a la Flota del Pacíficu de l'armada de los Estaos Xuníos, aición que llevó a la entrada del país norteamericanu na Segunda Guerra Mundial.
Barry Gibb
Nació en Douglas, Islla de Man y crióse en Mánchester, Inglaterra, onde formó'l so primer grupu The Rattlesnakes, que se convirtieron nos Bee Gees en 1958, cuando se camudaron a Redcliffe, Queensland, Australia. Conocíu pol so agudu Falsete (forma de cantar), comparte'l récor con John Lennon y Paul McCartney por periodos consecutivos del Billboard Hot 100. N'el llibru de los récores Guinness numbera a Barry como'l segundu compositor más esitosu de la hestoria detrás de Paul McCartney.
La carrera de Barry estendióse por más de cincuenta años. En 1994, foi incluyíu nel Salón de la Fama de los Compositores xunto colos sos hermanos. En 1997, foi incluyíu nel Salón de la Fama del Rock xunto colos Bee Gees.
1946–1954: Primeros años
Barry Gibb nació'l 1 de setiembre de 1946 en Douglas, Islla de Man, fíu d'Hugh y Barbara Gibb, d'ascendencia irlandesa y escocesa. Tien una hermana mayor, Lesley Evans, y tuvo tres hermanos menores, Robin, Maurice y Andy.