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Radiogalaxa
Radioestructuras
Les fontes de radio fueron estremaes por Fanaroff y Riley en dos clases, conocíes como clase I de Fanaroff y Riley (FRI) y clase II (FRII). La distinción fíxose orixinalmente basándose na morfoloxía de la emisión de radiu a gran escala, determináu'l tipu pola distancia ente los puntos más brillosos na emisión de radio: Les fontes FRI yeren más brilloses escontra'l centru, ente que les fontes FRII yeren más brilloses nos cantos. Fanaroff y Riley repararon qu'había una llende clara de lluminosidá ente les dos clases: les FRI yeren de lluminosidá baxa y les FRII de lluminosidá alta. Col aumentu de les observaciones detallaes, la morfoloxía resultó reflexar el métodu de tresporte d'enerxía de la fonte de radio. Los oxetos FRI tienen remexos brillosos nel centru, ente que los oxetos FRII teníen remexos tenues pero punto calientes brillantes nos estremos de los lóbulos. La clase FRII paecía ser capaz de tresportar la enerxía de forma eficiente a los estremos de los lóbulos, ente que los fexes de les FRI yeren ineficaces nel sentíu de que radiaben grandes cantidaes d'enerxía pa escontra fora nel so viaxe.
En mayor detalle, la división FRI/FRII depende de redolada de la galaxa anfitriona nel sentíu que les transición FRI/FRII apaez en lluminosidaes más altes en galaxes más masives. Los remexos de les FRI son conocíos por desacelerar nes rexones en que la so emisión de radio ye más brillosa y asina paez que la transición FRI/FRII reflexa si un remexu o fexe puede arrobinase al traviés de la galaxa anfitriona ensin desacelerar a velocidaes subrelativistas pola interacción col mediu intergaláctico. Del analís de los efeutos de la direición relativista, los remexos de les fontes FRII son conocíos por permanecer a velocidaes relativistes (siquier 0,5 c) nos estremos de los lóbulos. Los puntos calientes que se reparen nes fontes FRII son interpretaes como manifestaciones visibles de topetes formaos cuando'l remexu termina de forma abrupta a la fin de la fonte y les sos distribuciones espectrales d'enerxía son consistentes con esta idea. De cutiu vese múltiples puntu calientes, reflexando bien el fluxu continuo tres el choque o'l movimientu del remexu nel puntu de terminación. Les rexones de puntos calientes denominar n'ocasiones como complexos de puntos calientes.
Los nomes que reciben dellos tipos en particular de fontes de radiu, basaos nel so radioestructura son:
Ciclu de vida y dinámica
thumb|300px|Jet de la [[galaxa elíptica M87.]] Les radiogalaxes más grandes tienen lóbulos o columnes d'escales de megaparsec, lo qu'implica una escala de tiempu pa la so crecedera del orde de decenes a cientos de millones d'años. Esto significa que, sacante en casos de fontes bien pequeñes y bien nueves, nun puede reparase direutamente la dinámica de les fontes de radiu y débese recurrir a la teoría ya interferencies con una cantidá grande d'oxetos. De forma evidente, les fontes de radiu tienen d'empezar con un tamañu pequeñu y crecer. Nel casu de fontes con lóbulos, la dinámica ye bastante senciella y foi perfilada por P.A.G. Scheuer: los remexos alimenten a los lóbulos, la presión de los lóbulos amonten y el lóbulu espándese. La velocidá d'espansión depende de la densidá y presión del mediu esternu. La fase de mayor presión del mediu esternu, y por tantu la fase más importante dende'l puntu de vista dinámicu, ye la de gas caliente difusu emitiendo rayos X.
Mientres enforma tiempu asumióse que les fontes podríen espandise de forma supersónica (la velocidá del soníu nun puede superar c/√3, emburriando un choque d'ondes al traviés del mediu esternu. Sicasí, la observación de rayos X amuesen que les presiones internes de los lóbulos de les fontes FRII suelen ser cercanes a les presiones térmiques esternes y non muncho mayor que les presiones esternes, que seríen necesaries pa una espansión supersónica. L'únicu sistema d'espansión supersónica conocíu consiste nos lóbulos internos de la radiogalaxa de baxa intesidad Centaurus A, que probablemente sía la resultancia d'un españíu relativamente recién del nucleu activu.
Galaxes anfitrionas y redolaes
Les radiogalaxes atopar de manera casi universal agospiándose en galaxes elíptiques. Dalgunes galaxes Seyfert amuesen pequeños remexos débiles, pero ensin l'abonda lluminosidá pa ser clasificaos como radio-intensos. Cola información disponible sobre les galaxes anfitrionas de qúasares radio-intensos y blazars, suxúrese que tamién s'agospien en galaxes elíptiques.
Hai delles posibles razones por esta preferencies a les galaxes elíptiques. Les galaxes elíptiques contienen xeneralmente la mayoría de los furacos negros masivos y por tantu son capaces d'abastecer a la mayoría de les galaxes actives lluminoses (vease lluminosidá de Eddington). Otra razón ye que les galaxes elíptiques esiste redolaes riques, apurriendo mediu intergaláctico en grandes cantidaes pa confinar a la fonte de radio. Tamién puede ser que les grandes cantidaes de gas frío nes galaxes espirales de dalguna manera atayen o esanicien la formación d'un remexu. Hasta la fecha nun hai una única esplicación convincente pa les observaciones.
Modelos unificaos
Los distintos tipos de galaxes actives radio-intenses son enllazaes por modelos unificaos. La observación clave que condució a l'adopción de modelos unificaos pa les radiogalaxes y los quásares radio-intensos foi que tolos quásares paecen tar llanzando emisiones escontra la Tierra, amosando movimientu superluminal nos nucleos y los remexos brillosos nel llau de la fonte más próxima a la Tierra. Si esti ye'l casu, tien d'haber una población d'oxetos que nun emitan escontra la Tierra y, como los lóbulos nun tán afeutaos pola emisión, tendríen d'apaecer como radiogalaxes, apurriendo que'l nucleu del quásar tea escurecíu cuando la fonte ver dende un llau. Aceptóse que siquier les radiogalaxes de mayor intensidá tien quásares ocultos, anque nun ta claru si toles radiogalaxes d'esi tipu seríen quásares si pudieren vese dende l'ángulu correutu. De manera similar, les radiogalaxes d'intensidá son una población pariente creíble d'oxetos BL Lacertae.
Fontes alloñaes
Les radiogalaxes y los quásares radio-intensos fueron utilizaos llargamentesobremanera nes décades de 1980 y 1990, pa buscar galaxes alloñaes, por aciu la seleición basada nel espectru de radiu y depués reparando la galaxa anfitriona yera posible buscar oxetos con un fana en candia alto por un costu de tiempu modestu. El problema d'esti métodu ye que los anfitriones de galaxes actives puede nun ser galaxes típiques na so fana en candia. De forma similar, les radiogalaxes usáronse pa buscar cúmulos d'emisión de rayos X, pero agora prefiérense métodos de seleición imparciales.
Regles estándares
Intentóse utilizar les radiogalaxes como regles estándares pa determinar parámetros cosmolóxicos. Esti métodu ta cargáu de problemes por cuenta de que'l tamañu de la radiogalaxa depende tantu de la so edá como de la so redolada. Cuando un modelu de fonte de radio ye utilizáu, los métodos basaos en radiogalaxes puede dar bones resultancies con otres observaciones cosmolóxiques.
Efeutos na redolada
Si una fonte de radio espandir de forma supersónica o non, tien de realizar un trabayu contra'l mediu esternu na espansión, y por tantu tresfier enerxía pa calecer y estenar el plasma esternu. La enerxía mínima almacenada nos lóbulos d'una fonte de radiu d'intensidá alta pue ser de 1053 J, La llende inferior nel trabayu realizáu nel mediu esternu por tal fonte ye delles vegaes esta cantidá. L'interés actual de les fontes de radio centrar nel efeutu que tienen de tener nos centros de cúmulos. Tamién ye interesante l'efeutu de la estructura mientres el tiempu cosmolóxicu, pos puede apurrir un mecanismu de retroalimentación pa retrasar la formación d'oxetos más masivos.
Pilier Rugby Club
El Pilier Rugby Club ye un club de rugbi de la villa de Grau, n'Asturies. Fundóse en 1989 y xuega en categoría rexonal, disputando los encuentros como llocal nel campu de rugbi d'El Casal.
El so primer presidente foi Benjamín López y vien xugando en categoríes rexonales dende la so fundación.
Destaquen na so historia dos xugadores, los hermanos Carlos y Sergio Souto, que tres pasar pol equipu llegaron a xugar na seleición española.
Luis Buñuel
Luis Buñuel Portolés foi un direutor de cine español naturalizáu mexicanu. La mayor parte de la so obra foi realizada en Méxicu y Francia y ye consideráu ún de los más importantes y orixinales direutores de la historia del cine.
Los sos primeros años
D'esta manera, Luis pasó tola so infancia y adolescencia en Zaragoza, onde cursó la educación primaria y secundaria. En 1908 asistió per primer vegada al cine Farrucini (una barraca con una lona como cubrición) pa ver una película coloriada a mano de dibuxos animaos. Nesa época'l cine yera consideráu todavía una atraición de feria y tovía tardó unos años n'haber sales estables. Luis vio mientres la so infancia munches películes (la so prima tenía accesu dende la cocina de la so casa a la pantalla d'unu de los primeros cines de Zaragoza). Cuando tenía trelce años, a la vuelta d'unu de los habituales viaxes a París de so padre y so madre, éstos regaláron-y un teatru con personaxes de cartón; con esti teatru entamó a ufiertar representaciones a los mozos del so pueblu.
A partir de 1913, paralelamente a los sos estudios, entamó a estudiar violín y a tocar nel coru de la Virxe del Carmen de Zaragoza. Esi mesmu añu salió per primer vegada d'Aragón y viaxó a Vega de Pas (Cantabria). En 1915 foi espulsáu polos xesuites del colexu a causa d'un enfile y se matriculó nel Institutu de Enseñanza Media de Zaragoza (más tarde llamáu Goya) como alumnu llibre. Nesa época lleió L'orixe de les especies de Darwin.
A los 17 años, termináu'l bachilleratu, partió a Madrid pa cursar estudios universitarios. Na capital agospióse na recién creada Residencia d'Estudiantes, fundada pola Institución Llibre d'Enseñanza, onde permaneció siete años. El so propósitu yera estudiar, inducíu pol so padre, Inxeniería Agrónoma. Nesta época interesóse pol naturismu y llevó una alimentación y vistimienta espartanes, gustando de llavase con agua xelao. Tomó parte de les actividaes del cine-club de la Residencia y trabó amistá con, ente otros, Salvador Dalí, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Pepín Bello y Juan Ramón Jiménez. Tamién participó nes conxustes ultraístes y, tolos sábados dende 1918 hasta 1924, nes del Café Pombo, dirixíes por Ramón Gómez de la Serna.
En 1920 inició, col doctor Ignacio Bolívar, estudios d'entomoloxía, qu'abandonó pa matriculase en Filosofía y Lletres, caña d'Historia, una y bones informárase de que dellos países ofrecíen trabayu como llector de español a llicenciaos en Filosofía y Lletres, lo que suponía una oportunidá de cumplir el so deséu de salir d'España.
En 1921, añu del Desastre d'Annual, conoció na Residencia al hermanu d'Abd el Krim, dirixente de la resistencia contra la dominación colonial española y francesa nel norte de Marruecos. Visitó per primer vegada Toledo, ciudá que causó una fonda impresión en Buñuel y los sos amigos. Tamién tuvo conocencia nestos años de los enclinos internacionales más importantes del pensamientu y del arte y mostró interés pol Dadaísmu y la obra de Louis Aragon y André Breton. Y de xacíu siguió asistiendo con regularidá al cine.
En 1923 morrió so padre en Zaragoza, entamó'l serviciu militar y publicó'l so primer artículu, al que siguieron cuentos y poemes en revistes de vanguardia ya inclusive preparó un llibru que los arrexuntaba baxo'l títulu Un perro andaluz. Munches de les imáxenes de los sos escritos d'estos años, previos al surrealismu francés, pasaron al so cine. El día de San Xosé d'esi mesmu añu de 1923 fundó la paródica Orde de Toledo y nómase a sí mesmu condestable. Pa ser caballeru había qu'enfilase y tar tola nueche ensin dormir. A ella pertenecieron, ente otros, Dalí, Pepín Bello, Alberti...
En 1924, añu en que Dalí realíza-y la so primer semeya, llicencióse n'Historia y arrenunció al doctoráu, decidíu a colar a París, la que daquella yera capital cultural d'occidente.
París y primeres películes
En xineru de 1925, depués d'asistir a la conferencia que da Louis Aragon na Residencia d'Estudiantes, Buñuel abandonó Madrid camín de París. Na capital francesa asistió a les conxustes de los inmigrantes españoles y avérase cada vez más al grupu surrealista. La so afición pol cine se intensificó y veía davezu trés películes al día, una pela mañana (xeneralmente proyeiciones privaes, gracies a un pase de prensa), otra pela tarde nun cine de barriu y otra pela nueche. También comenzó a collaborar como críticu en delles publicaciones de cine y arte, como Cahiers d'Art, Alfar, L'Amic de les Arts, Helix, Horizonte y La Gaceta Lliteraria. Nelles dexó constancia de les sos concepciones cinematográfiques, daqué no que non se prodigó en delantre.
El pianista Ricardo Viñye propúnxo-y la direición escénica de El retablo de Maese Pedro de Manuel de Falla, que, estrenada n'Ámsterdam el 26 d'abril de 1926 y representada tamién al día viniente, supunxo un importante éxitu. Esta esperiencia-y llevó a escribir una pieza de teatru de cámara de vanguardia titulada Hamlet en 1927, que foi estrenada nel Café Sélect de París.
La so conversión total al cine prodúxose en viendo la película Les trés lluces (Der müde Tod) de Fritz Lang. Delles selmanes después se presentó nun rodaxe al conocíu direutor de cine francés Jean Epstein y ofrecióse a trabayar en cualesquier llabor a cambéu d'aprender tolo que pudiera avera del cine y Epstein acabó permitiéndole desempeñar el cargu d'ayudante de direición nel rodaxe de los sos películes mudes Mauprat y La caída de la casa Usher (La chute de la maison Usher), de 1928.
Tamién nestos años colaboró como actor en pequeños papeles, como'l de contrabandista na película Carmen, de los estudios Albatros, con Raquel Meller, y en La Sirène des Tropiques con Joséphine Baker. Tou esti bagaxe -y familiarizó col oficiu cinematográfico y permitió-y conocer a bonos profesionales y actores que depués habríen de collaborar con él en Un perro andaluz y La edá d'oru, les sos dos primeres películes. Como críticu, afalagó'l cine de Buster Keaton y atacó, por considerala pretenciosa, la vanguardia cinematográfica francesa, en que les sos files militaba'l mesmu Jean Epstein. Ye conocida la so ruptura con ésti al negase Buñuel a trabayar nel nuevu proyeutu del más reputáu de los direutores vanguardistas franceses, Abel Gance.
Cada vez más interesáu pol grupu surrealista de Breton, comenzó a treslladar a los sos compañeros de la Residencia d'Estudiantes les novedaes d'esti enclín, escribiendo poemes d'un surrealismu ortodoxu y encamentando a Dalí a que se treslladara con él a París pa conocer el nuevu movimientu. En 1927 escribió Polismos y viaxó a la Residencia d'Estudiantes pa dirixir un ciclu de cine.
En 1928 preparó un guión cinematográficu sobro Francisco de Goya con motivu del centenariu del so fallecimientu, patrocináu por una comisión zaragozana. El proyeutu nun llegó a bon término por falta de presupuestu, como tampoco otru basáu nun guión de Ramón Gómez de la Serna que diba titulase El mundu por diez céntimos, nel que'l filu conductor diben ser los socesivos cambeos de dueño d'una moneda. Esti mesmu añu adhirióse al grupu surrealista de París. En collaboración con Ramón Gómez de la Serna terminó'l guión de Caprichos, que nunca se llega a rodar. Colaboró nel númberu especial de la gaceta lliteraria Cinema 1928.
thumb|150px|Salvador Dalí (1939)
En xineru de 1929, Buñuel y Dalí, n'estrecha collaboración, peracabaron el guión d'un filme que'l so proyeutu se titularía socesivamente El marista na ballesta, Ye peligrosu asomarse al interior y, a lo último Un perro andaluz. La película se comenzó a rodar el 2 d'abril con un presupuestu de 25.000 pesetes apurríes pola ma de Buñuel. Se estrenó el 6 de xunetu nel Studio des Ursulines, un cine-club parisín, nel qu'alcanzó un clamorosu éxitu ente la intelectualidá francesa, y permaneció n'exhibición nueve meses consecutivos nel Studio 28.
A partir de la proyeición de Un perro andaluz, Buñuel foi almitíu de llenu nel grupu surrealista, qu'aconceyaba diariamente nel Café Cyrano pa lleer artículos, aldericar sobro política y escribir cartes y manifiestos. Allí, Buñuel fizo amistá con Max Ernst, André Breton, Tristan Tzara, Yves Tanguy, Magritte y Louis Aragon, ente otros.
A fines de 1929 se volvió a axuntar con Dalí pa escribir el guión de lo que sería más tarde La edá d'oru, pero la collaboración yá nun resultó tan fructífera, pos ente los dos interpónse'l gran amor de Dalí, Gala Eluard. Buñuel comenzó'l rodaxe de la película n'abril de 1930, cuando'l pintor atopábase esfrutando d'unes vacaciones con Gala en Torremolinos. Cuando descubrió que Buñuel yá acabó la película, col sustanciosu mecenazgu de los Vizcondes de Noailles, que deseyaben producir una de les primeres películes sonores del cine francés, Dalí se sintió marxináu del proyeutu y traicionáu pol so amigu, lo qu'orixinó un distanciamientu ente ellos que se foi amontando nel futuru. A pesar d'aquello, felicitó a Buñuel pol largumetraxe, asegurando que-y había paecíu "una película americana". L'estrenu tuvo llugar el 28 de payares de 1930. Cinco díes más tarde grupos d'estrema derecha atacaron el cine onde se proyeutaba y les autoridaes franceses acabaron prohibiendo la película y requisaron toles copies esistentes, empezando una llarga censura que duraría mediu sieglu, pos por casu nun sería distribuyida hasta 1980 en Nueva York y un añu depués en París.
En 1930 Buñuel viaxó a Hollywood, axustáu pola Metro Goldwyn Mayer, como 'observador', con cuenta de familiarizase col sistema de producción estauxunidense. Ellí conoció a Charles Chaplin y Sergei Eisenstein. En 1931 llegó a España, en viespores de la proclamación de la Segunda República. La edá d'oru proyeutóse en Madrid y Barcelona. En 1932 asistió a la primer aconceyamientu de la Asociación d'Escritores Revolucionarios (AERA), se separó del grupu surrealista y afilióse al Partíu Comunista francés. Axustáu pola Paramount, regresó a España y trabayó como responsable de sincronización. En 1933, financiáu pol so amigu Ramón Acín, filmó Las Hurdes, tierra ensin pan, un documental sobro esa contorna estremeña. La derecha y la Falange Española empezaben a remontase en España y la película foi censurada pola moza y débil Segunda República Española por considerala denigrante pa España. Esi mesmu añu firmó un manifiestu contra Hitler con Federico García Lorca, Rafael Alberti, Sender, Ugarte y Vallina.
En 1934 visitó en París a Dalí, yá casáu con Gala Eluard. Dalí comportóse bien indiferente con Buñuel, colo qu'empezó el so distanciamientu. El 23 de xunu casóse con Jeanne Rucar, a la que había conocío en casa del so amigu Joaquín Peinado en 1925 cuando estudiaba anatomía en París y que había ser medaya de bronce de ximnasia artística nos Xuegos Olímpicos de París 1924. La boda celebróse na alcaldía del distritu XX de París, ensin convidar a la familia, con trés testigos improvisaos (unu d'ellos, un transeúnte desconocíu) y, depués de comer, Buñuel volvió a Madrid, una y bones había aceptáu trabayar pa la Warner Brothers como direutor de doblaxe. La pareya tendría dos fíos, Jean Louis, nacíu en París, y Rafael, en Nueva York.
En 1935, con ayuda de dalgún dineru familiar, fundó, xunto a Ricardo Urgoiti, la productora Filmeófono, que competía cola Cifesa de los hermanos Casanova, principal productora española de los años trenta. Filmeófono produció películes como Don Quintín el amargao, onde debúó nel cine la 'bailaora' Carmen Amaya, La fía de Juan Simón, ¿Quién me quiere a mí? o ¡Centinela alerta! y la única condición de Buñuel pa produciles yera, curiosamente, nun apaecer na ficha téunica, pos a los sos güeyos nun yeren más que "melodrames baratos". Toos estos llargumetraxes foron rentables y supunxeron la consolidación de la industria cinematográfica española de los años trenta. Sicasí, la Guerra Civil albuertó esti proyeutu.
La Guerra Civil. Estaos Xuníos
El golpe d'estáu franquista sorprendió a Buñuel en Madrid. De mena que Dalí alineárase con Franco y simpatizó col bandu nacional, Buñuel siempres permaneció fiel a la democracia de la República. Sicasí, nun dexó por ello d'ayudar a amigos suyos del bandu franquista cuando tuvieron en peligru de muerte; así, logró que lliberaren a José Luis Sáenz de Heredia (primo hermanu de José Antonio Primo de Rivera, fundador de Falange), que simpatizaba con Franco, pos habíen trabayao xuntos en Filmeófono. El 18 d'agostu de 1936 ye asesináu Lorca.
En setiembre de 1936 salió de Madrid nun tren atarraquitáu escontra Xinebra, vía Barcelona. Ellí taba citáu pa una entrevista Álvarez del Vayo, ministru d'Asuntos Esteriores de la República, que lu mandó a París como home d'enfotu de Luis Araquistáin, embaxador en Francia, pa realizar distintes misiones, principalmente d'intelixencia. Supervisó y escribió xunto a Pierre Unik el documental España lleal n'armes. Realizó el so bautismu aereu en dellos viaxes a España, en misiones de guerra.
De mientres 1937 encargóse de supervisar pal gobiernu republicanu'l pabellón español de la Esposición Internacional de París. Dalí pintó-y la so segunda y última semeya: El sueño. El 16 de setiembre de 1938, ayudáu nos gastos de viaxe polos sos amigos Charles Noailles y Rafael Sánchez Ventura, viaxó a Hollywood otra vuelta, esta vegada encargáu pol gobiernu republicanu de la supervisión, como conseyeru téunicu ya históricu, de dos películes alrodiu de la Guerra Civil que se diben a rodar n'Estaos Xuníos.
Terminada la Guerra, en 1941, cuando empezaba'l rodaxe de Cargo of Innocents, la asociación xeneral de productores estauxunidenses prohibió toa película en contra de Franco, lo que significó'l fin del proyeutu, nel que taba implicáu Buñuel. Ensin trabayu y con poco dineru, y yá cola so muyer y fíos axuntaos con él, aceptó l'encargu que-y ufierta'l Muséu d'Arte Moderno (MOMA) de Nueva York, como productor asociáu pal área documental y supervisor y xefe de montaxe de documentales pa la Coordinación d'Asuntos Interamericanos, que dirixía Nelson Rockefeller. La so misión yera esbillar películes de propaganda antinazi; tenía despachu propio y personal al so cargu. D'esti cargu foi despidíu en 1943 a raíz de la publicación del llibru La vida secreta de Salvador Dalí, onde'l pintor tachaba a Buñuel d'atéu y home d'izquierdes. Un periodista del Motion Pictures Herald atacó a Buñuel nun artículu onde alvertía alrodiu de lo peligrosu que resultaba la presencia d'esti español nun muséu tan prestixosu. Buñuel aconceyó con Dalí en Nueva York pa pidi-y esplicaciones y esa entrevista significó la ruptura de les sos rellaciones.
Volvió a Hollywood y púnxose a trabayar pa la Warner Brothers como xefe de doblaxe de versiones españoles p'América Llatina. Acabada la collaboración cola Warner en 1946, se quedó en Los Angeles en busca d'un trabayu rellacionáu col cine y de que-y concedieren la nacionalidá estauxunidense, que había solicitáu.
Etapa mexicana
Cuando Luis Buñuel entá taba viviendo del dineru que había aforráu l'añu anterior, la casualidá quixo que nuna cena en casa del cineasta francés René Clair atopárase con Denise Tual, la vilda del actor rusu Pierre Batcheff (protagonista de Un perro andaluz, que se suicidara en 1932). La muyer, que se volviera casar, col productor francés Ronald Tual, ofreció-y trabayar nel nuevu proyeutu que tenía intención de realizar: La casa de Bernarda Alba, que dirixiría Buñuel. Tual, que había llegao a Los Angeles col interés de conocer meyor la industria estauxunidense del cine, tenía intención de realizar la película ente París y Méxicu, pa lo cual aprovechó el so regresu a París pa faer escala en Méxicu y concretar dellos asuntos col productor francés d'aniciu rusu Oscar Dacingers, exiliáu nesi país. Una vegada ellí enteráronse de que los derechos de la obra habían ser vendíos a otra productora que había puxáu más altu.
Atayáu'l proyeutu, Luis Buñuel tuvo la suerte de que Dacingers ufiertára-y otru trabayu: dirixir Gran Casino, una película comercial col conocíu cantante mexicanu Jorge Negrete y la primer figura arxentina Libertad Lamarque. Buñuel aceptó y, una vegada iguaos tolos papeles de residencia ya instaláu cola so esposa y los sos fíos, ingresó na industria mexicano del cine. Esta primer película de la so nueva etapa constituyó un atayante fracasu y de mientres los trés años vinientes se va ver obligáu a caltenese del dineru que-y unviaba so ma tolos meses.
En 1949, a puntu d'abandonar el cine, Dacingers-y pidió que se fixera cargu de la direición de El gran calavera, una y bones Fernando Soler non podía ser al empar direutor y protagonista. L'éxitu d'esta película y la concesión de la nacionalidá mexicana animaron a Buñuel a plantegar a Dacingers un nuevu proyeutu más acorde colos sos deseos como cineasta, proponiéndo-y, baxo'l títulu ¡Mi huerfanito, jefe!, un argumentu sobro les aventures d'un mozu vendedor de lotería. A esta ufierta siguió una meyor respuesta per parte de Dacingers, la realización d'una historia sobro los niños probes mexicanos.
Así, en 1950 Buñuel realizó Los olvidados, que nun primer momentu nun gustó a los mexicanos ultranacionalistes (Jorge Negrete el primeru), una y bones retrataba la realidá de probitú y miseria suburbana que la cultura dominante nun quería reconocer. Sicasí, el premiu al meyor direutor que-y dio'l Festival de Cannes de 1951 supunxo la reconocencia internacional de la película, y el redescubrimiento de Luis Buñuel, y la rehabilitación del cineasta per parte de la sociedá mexicana. Anguaño, Los olvidados ye una de les dos únicas películes reconocíes pola Unesco como Patrimoniu de la Humanidá.
En 1951 filmó Susana y Él, película que constituyó un fracasu comercial pero que sería revalorada nos años venideros. En 1952 salió de Ciudá de Méxicu pa filmar Subida al cielo, cinta simple onde un suañu del protagonista da'l toque surrealista de Buñuel y que-y valió dir nuevamente a Cannes. Esi mesmu añu filmó Robinson Crusoe, primer película que se rodó n'Eastmancolor (tolos días unviaben les copies a California pa comprobar los resultaos), y, xunto con La joven, que dirixó en 1960, una de les dos úniques películes que rodó n'inglés y con coproducción americana. En 1953 dirixó La ilusión viaja en tranvía, una de les películes consideraes "menores" pero que pol so frescor y cencellez, y sofitada por escritores como José Revueltes y Juan de la Cabada, sobrevive al pasu de los años. En 1954 dirixó El río y la muerte y ye escoyíu miembru del xuráu del Festival Internacional de Cine de Cannes. En 1955, añu en que filmó Así es la aurora en Francia (lo que-y brinda la oportunidá de visitar a so ma en Pau), fiel a les sos idees, firmó un manifiestu en contra de la bomba atómica norteamericana, lo que, xunío al so sofitu a la revista antifacista España Libre (asitiada en contra de EE.XX.), supunxo'l so inclusión na llista negra norteamericana hasta 1975. A partir d'esi momentu, cada vez que pasaben por EE.XX., tanto él como la so familia yeren entrugaos. Sicasí, Buñuel dixo que EE.XX. yera la tierra más formosa qu'había conocío. Cuando daquién preguntába-y si yera comunista siempres contestaba que yera un español republicanu.
Tres de Ensayu de un crimen (1955), en 1956 realizó La muerte en ese jardín, con guión de Luis Alcoriza y Raymond Queneau qu'afaía la novela homónima de Lacour. The National Filme Theatre of London realizó una retrospectiva de la so obra. Nazarín (1958), Palma d'Oru del Festival de Cannes de 1959, ye la primer de les trés películes que realizaría col actor Paco Rabal. Esi mesmu añu rodó Los ambiciosos, cine de compromisu político y social. En 1960 dirixó por última vegada una obra teatral, Don Juan Tenorio, en Méxicu, y realizó y estrenó n'EE.XX. La joven. Depués regresó a España pa dirixir Viridiana, coproducción hispanu-mexicana con guión escritu xunto a Julio Alejandro. La película foi producida por Gustavo Alatriste (por parte mexicana) y por Pere Portabella y Ricardo Muñoz Suay, per parte de les productores españoles UNINCI (Unión Industrial Cinematográfica) y Films 59. Tuvo protagonizada por Silvia Pinal, Francisco Rabal y Fernando Rey.
Viridiana foi presentada a concursu nel festival de Cannes de 1961 como representante oficial d'España y llogró la Palma d'Oru, que recoyó l'entós direutor xeneral de Cinematografía, José Muñoz Fontán. Sicasí, depués de que'l periódico vaticanu L'Osservatore Romanu condergara la cinta, a la que tachaba de bocaya y sacrímanda, la censura española prohibió la cinta y Muñoz Fontán foi obligáu a dimitir. Viridiana nun se pudo proyeutar oficialmente n'España hasta 1977. Foi ganador del Premiu Nacional de Belles Artes pol gobiernu de Méxicu en 1977.
En 1962 rodó El ángel exterminador, una de les sos películes más importantes y personales y na qu'añedía delles chancies privaes de la so época de la Residencia d'Estudiantes y del periodu surrealista trescurríu en Francia.
Etapa francesa
Yá na so etapa mexicana Buñuel había rodáu delles películes de producción francesa tres les eloxoses crítiques europees de Ensayo de un crimen, Así es la aurora o La muerte en el jardín, pero la so verdadera reentrada na cinematografía francesa prodúxose en 1963 con Diariu de una camarera, adautación de la novela d'Octave Mirbeau. Empieza así la so cooperación col productor Serge Silberman y el guionista Jean Claude Carrière.
En 1964 filmó la so última película mexicana, Simón del desierto, que nun acabó como taba proyeutada por falta de presupuestu. Entá así, llogró'l Lleón de Plata de la Mostra de Venecia al añu 1965, añu en qu'al par de Carrière, preparó les adautaciones de El monje y Là -bas.
En 1966, añu en que Dalí-y telegrafió ufriéndo-y preparar la segunda parte de Un perro andaluz, estrenóse Belle de jour, que llogró en 1967 el Lleón d'Oru na Mostra de Venecia. Esta película llogró en Francia un estraordinariu éxitu de públicu y a partir d'entós los estrenos de Buñuel convirtiéronse n'acontecimientos culturales, lo que motivó que Silberman concediéra-y completa llibertá creativa y los recursos abondos pa la producción de los sos filmes, lo que caracterizó la etapa final de la so obra. En 1969 la Mostra-y dio'l gran premiu d'homenaxe pol conxuntu de la so obra.
En 1970 volvió a España pa rodar, esta vegada en réxime de coproducción, Tristana, protagonizada por Catherine Deneuve, que yá había protagonizáu Belle de jour.
En 1972 se convirtió nel primer direutor español en consiguir el Oscar a la meyor película de fala non inglesa, por Le Charme Discret de la Bourgeoisie, película que se diba rodar n'España, lo que resultó imposible por cuenta de la censura. Esta película, xunto con La Vía Láctea (La Voie Lactée, 1968) y El fantasma de la libertad (Le Fantòme de la Liberté, 1974), conformen una especie de trilogía qu'ataca los cimientos del cine de narrativa convencional y el conceutu causa-consecuencia, abogando pola exposición del azar como motor de la conducta y del mundu. Esi mesmu añu de 1972 visitó Los Angeles, onde vivía'l so fíu Rafael, y George Cukor ofreció na so casa una cena n'honor de Buñuel a la qu'asistieron, además del so fíu Rafael y Carriére, importantes cineastes como Alfred Hitchcock, Billy Wilder, G. Stevens, William Wyler, R. Mulligan, Robert Wise o Rouben Mamoulian.
En 1977 Buñuel punxo'l colofón a la so obra con Ese oscuro objeto del deseo (Cet Obscur Objet du Désir), que recibió el premiu especial del Festival de Cine de San Sebastián. Na película, que revisa temes trataos enantes en Viridiana o Tristana, Carole Bouquet y Ángela Molina interpreten el personaxe femenín que da réplica a Fernando Rey.
En 1980 realizó'l so últimu viaxe a España y foi operáu de próstata. En 1981, 50 años depués de ser prohibida, se reestrenó en París La edad de oro, foi hospitalizáu por problemes de vesícula, Agustín Sánchez Vidal publicó la so obra lliteraria, el Centru Georges Pompidou de París organizó un homenaxe nel so honor y Un perro andaluz se proyeutó nuna pantalla asitiada nel techu d'esti centru cultural.
En 1982 publicó les sos memories, recoyíes a lo llargo de los años por Carriére y titulaes Mi último suspiro.
Luis Buñuel falleció en Ciudá de Méxicu'l día 29 de xunetu de 1983 pola madrugada, a causa d'una insuficiencia cardiaca, hepática y renal provocada por un cáncer. Les sos últimes pallabres foron pa la so muyer Jeanne: "Agora sí que muerro". Caltúvose fiel a la so ideoloxía hasta'l final: nun hubo nenguna ceremonia de despidida y anguaño desconozse dónde s'atopen les sos cenices. Esi mesmu añu foi nomáu doctor honoris causa pola Universidá de Zaragoza.
El so pensamientu
A los catorce empezáron-y les sos duldes sobro la relixón, principalmente alrodiu de la resurrección de la carne, el xuiciu final, l'infiernu y el diañu. Según él mesmu dixo, yera "atéu, gracies a Dios". Amante del tabacu, del alcohol (pa él, un chigre yera un llugar de meditación y recoximientu) y de los burdeles (anque decía qu'una vegada casáu xamás foi infiel), quixo llibrase de les normes y principios de la sociedá que n'heriedu-y había dexáo tou un sistema de prohibiciones y represiones. Gustába-y la puntualidad, el bon vistir, dise puestu a la cama y madrugar, y llegó a tener una gran coleición d'armes. La so primer pistola túvola a les escondidielles a los catorce años, anque abondo enantes yá xugaba cola del so padre. thumb|200 px|Cabeza de Luis Buñuel, obra del escultor Iñaki, nel Centru Buñuel Calanda De mientres tola so vida, Buñuel foi un rebelde, hasta'l últimu momentu tuvo lluchando contra sí mesmu. El so interior dictába-y unes normes sobro la muerte, la fe, el sexu... que la so concencia nun podía aceptar. Esta dualidá-y marcó dende la so más tienra infancia. Buñuel rompió barreres lluchando a favor de la llibertá.
Yá con pocos años conoció la muerte de cerca, cuando un llabrador del so pueblu foi asesináu por otru d'un navayazu, y apañóseles pa colase na autopsia. Primeramente, viera cómo les aves de presa taramiaben un pollín muertu y, así, cuando tuvo la ocasión, compró un pollín muertu pa poder ver repitida la escena: yera como si esfrutara viendo cómo les utres arrincáben-y los güeyos y se comían al pollín, esgañando les sos carnes.
Gustába-y reflexar la visión pesimista y cruel de la vida. Así fíxolo en Las Hurdes, tierra sin pan, en Los olvidados... Sicasí, él yera pacífico y siempres tuvo encegoláu cola so propia muerte. La so hermana Conchita solía recordar que de pequeña había acompañao al so hermanu Luis a visitar campusantos y éste se tendía nes meses de les autopsies. A Luis gustába-y asistir a los entierros del so pueblu, así l'entierru que tien llugar en Abismos de pasión yera un reflexu de les alcordances de la so mocedá, según confesó él mesmu.
La visión de Buñuel topetaba cola realidá. Tenía bien presente la posibilidá del esfaimientu de la tierra, pensaba nes guerres, la bomba atómica. Afirmaba que nin la llibertá nin la xusticia existían. La pantasma de la llibertá reflexa'l so pensamientu. Yera tienru, piadoso, de vida ordenada. Tuvo una vida desafogada y una infancia feliz, pero la so concencia llevába-y a pensar no que él llamaba la Edá Media (los principios del sieglu XX y les sos miseries), esto ye, les inxusticies, que reflejó en Abismos de pasión, Nazarín, Él, La muerte en el jardín, La joven...
Vivió los años de represión sexual, quixo realizar una película pornográfica, pero desistió. Sicasí, el tema del sexu foi tratáu en munches de les sos películes: La joven, Ese oscuro objeto del deseo.
Jamaica
Jamaica pue referise a delles llocalidaes:
Luis Buñuel
El so pensamientu
Si siempres-y había encegoláu la muerte, nos últimos cinco años de la so vida, sordu, con poca vista, con dalguna operación qu'otra, dexó de ver cine, televisión y malapenes coyía un llibru, con esceición de La vieyera de Simone de Beauvoir, que lleía y relleía. Pensaba na so muerte y nel fin del mundu, bromiaba colos demás alrodiu de la so vieyera. Con ayuda del so amigu Jean-Claude Carriére, que de mientres más de 18 años recopiló material d'entrevistes y parolaes nos descansos de les filmaciones, escribió Mon dernier soupir ('El mio últimu sollutu'). Yá'l títulu reflexa la obsesión que tenía nos últimos momentos de la so vida; non quería da-yos importancia, pero pensaba nellos. Como yera atéu, pensaba n'axuntar el día de la so muerte a tolos sos amigos ateos y confesase. Pa él, ser bromista yera una forma de demostrar que taba en contra del orde. Esti llibru de memories inspiraría la película documental dirixida por Javier Espada y Gaizka Urresti y titulada El último guión que protagonicen Jean-Claude Carrière y Juan Luis Buñuel, percorriendo los llugares nos que transcurrió la vida de Buñuel: Calanda, Zaragoza, Madrid, Toledo, París, New York, Los Angeles y Méxicu.
A Tomentosa
A Tomentosa ye una casería de la parroquia de Piñeira nel conceyu asturianu de Castropol.
Gojira (película de 1954)
Gojira, más conocida como Godzilla, ye una película xaponesa de ciencia ficción y horror estrenada en 1954, que produxo y distribuyó Toho Company Ltd. Dirixóla Honda Ishirō, y tevo a cargu de los efeutos especiales Eiji Tsuburaya. Foi la primer película de kaijū que se produz en Xapón, gran parte d'elles con Godzilla como protagonista. Nos Estaos Xuníos estrenóse con dellos cambeos como Godzilla, King of the Monsters!
Argumentu
El barcu de pesca xaponés Eiko-Maru funde misteriosamente cerca de la Islla d'Odo. Manden un barcu de rescate pa investigar, el Bingo-Maru, pero asocéde-y lo mesml. Un tercer barcu alcuentra dellos sobrevivientes y, talamente como los otros dos, funde. Mentanto, na Islla d'Odo nun consiguen pescar nada: «Entós… debió ser Gojiraa», diz un vieyu. Esto ye una lleenda'l llugar sobre un dios-monstruu que vive nes fondures y sal p'alimentase d'humanos. Na antigüedá, los nativos sacrificaben moces pa evitar que Gojira atacara la aldea cuando la pesca yera escaso. Unos reporteros apuerten a la islla n'helicópteru pa investigar. Tolos nativos creyen qu'estos desastres los causa'l monstruu, pero los reporteros siguen siendo escépticos. Esa nueche los nativos faen un esconxuru esperando qu'asina Gojira nun ataque de nueves. Mientres que los nativos tán dormiendo, entama una tormenta y un monstruu ataca l'aldeína, provocando muerte y destrucción.
Gojira no Gyakushū
Gojira no Gyakushū, tamién conocida como Godzilla Raids Again (nome dau por Tōhō) o Gigantis, the Fire Monster (nome escoyíu pa la estrena nos Estaos Xuníos), ye la segunda película de Godzilla y la primera onde s'enfrenta a otro kaiuu, convirtiéndose llueu no habitual.
Gojira (película de 1954)
Argumentu
Al otru día, los testigos van pal Edificiu de la Dieta, en Tokio, onde'l paleontólogu Yamane Kyōhei pide dirixir un equipu investigador que vaiga pa la Islla d'Odo. Elli atopa buelgues xigantes contaminaes con radiactividá a la xunta trilobites. De sópitu, suena una alarma del pueblu y manden a los aldeanos al monte pa lluchar escontra'l monstruu. D'esmenu, la testona ruxidora d'una creatura escomanada, espantible, asemeyada a un dinosaurio, asoma penriba'l monte. Los aldeanos fuxen y el monstruu vuelve darréu pa ente l'agua. Yamane descubre que les esplosiones atómiques d'apocayá espertaron el monstruu, que sobrevive de dalguna forma dende los tiempos prehistóricos. El sedimento que dexó'll monstruu, al que Yamane noma “Gojira" pola lleenda de la islla, contién bien d'estronciu-90, que namás que podría provenir d'una bomba atómica. Dempués de presentar les sos conclusiones, un home del públicu suxere qu'espublicen la información, pero siendo Gojira productu de les armes atómiques, quieren más evitar les consecuencies d'asoleyar un asuntu tan delicáu. Por embargu, una muyer opónse a callalo, insulta al que lo propunxo y móntase un xaréu. L'orixe'l monstruu acaba faciéndose públicu y unvien una flota pa bombardialu, masque Yamane quier prendelu vivu pa estudialu. Esa mesma nueche Gojira apaez en Tokiu, atemoriando a tol país, y vuelve a somorguiase. A la mañana los funcionarios entruguen a Yamane si se-y ocurre cómo matalu y él respuende que non, pos yá se demostró que nun valen nin les bombes atómiques. A estes, Emiko, la fía de Yamane, trabaya pa Serizawa Daisuke, un colega de so pá, y esti cuénta-y un secretu terrible. Esa nueche, Gojira apaez otra vuelta en Tokiu y ataca la ciudá, rápido pero causando abonda destrucción y muerte.
Gojira no Gyakushū
Argumentu
Dos pilotos, Tsukioka y Kobayashi, anden a la cata de báramos de pexes pa una compaña d'Osaka cuando l'avión d'ún d'ellos da problemes y los obliga a aterrizar cerca de la islla Iwato. Ellí tropiecen a Godzilla enfrentándose a otru monstruuñ. Avisen a les autoridaes y darréu'l doctor Yamane confirma qu'esti Godzilla ye otru miembru de la mesma especie, y que l'otru ha ser un anquilosauriu que denomen Anguirus. Cuando Godzilla ataca Osaka, y siguiendo les instrucciones de Yamane, l'exércitu tenta d'alloñalu con bengales por nun tener arma dala pa vencelu.
Gojira (película de 1954)
Argumentu
A la mañana siguiente, los militares echen arriba una alambrera lletrificada de trenta metros de altor a lo llargo la costa de Tokiu, desapolinen la ciuda y lleven los civiles p'abellugos antibomba. N'anocheciendo, Gojira remanez na Ensenada de Tokiu otra vuelta y pasa fácil al traviés de l'alambrerona, ensin siquier mancase. Mientres qu'afustaca echa pela boca un rayu atómicu que priende cualesquier cosa que toca. Los militares espreceten y al albar la ciudá entera ye una mar de fueu y matancia, con miles de civiles inocentes muertos y firíos. Mientres Gojira torna pal océanu dispáren-y misiles, pero nun son a mancalu. A la mañana siguiente, los hespitales tán enllenos de víctimes, munches espuestes a grandes dosis de radiación. Cuando Emiko ve les munches víctimes del ataque de Gojira, cuenta al teniente Ogata Hideto'l secretu de Serizawa, cola esperanza de que puea facer dalgo: Serizawa revelára-y qu'había una superarma llamada "Destructor d'oxíxenu", que yera a desintegrar tol oxíxenu de l'agua y desaniciar cualesquier forma de vida cercana, siendo mesmamente más destructiva qu'una bomba atómica. Serizawa prometiérase nun revelar nunca'l descubrimientu hasta que fora a ayudar a la humanidá en cuenta de destruyila, y nun principiu refuga úsala escontra'l monstruu. Esto acaba nuna engarriada ente él y Ogata, pero a la final son a convencelu (masque destruye toles notes sobre cómo fabricar l'arma pa que nengún gobiernu se faga col inventu).
Gojira no Gyakushū
Argumentu
Mentanto, unos presos que tresporten nun furgón amotínense y, fuxendo de la policía, estrapayen el furgón nuna fábrica y entamen un fueu tremendo. El fueu atraye a Godzilla más que les bengales, y entós apaez Anguirus y engárriase con él. Godzilla mata l'anquilosauriu y métese pa la mar.
Tsukioka y Kobayashi, agora en Hokkaido, oyen que Godzilla fundió ún de los barcos de la compaña y empiecen a buscalu. Tsukioka ve a Godzilla a la vera d'una islla xelada y da l'alerta, Kobayashi tenta d'acabar con él bombardiándolu y muerre al algamalu l'aliendu atómicu del monstruu. Los militares bombardien un monte, medio enterrando a Godzilla con un ádene, y Tsukioka peracaba'l trabayu.
Gojira (película de 1954)
Argumentu
En llevándolos l'exércitu a la ensenada, Serizawa y Ogata somórguiense ente l'agua y atopen a Gojira. N'activando'l destructor d'oxíxenu y mandando a Ogata xubir, Serizawa corta la so cuerda y muerre a la xunta de Godzilla p'asina asegurase de que nun se conoza nunca'l secretu l'arma.
De Gojira namás que queda la cadarma, pero Yamane comenta que de siguir faciendo esplotar bombes atómiques ye cuestión de tiempu que remanezan monstruos nuevos.
Repercusión
Magar el conteníu críticu de la película, el monstruu tevo un gran ésitu nel públicu infantil que nun viviera la Segunda Guerra Mundial, polo que ficieron abondes continuaciones nes que Gojira s'enfrentaba a otros monstruos. Asina creóse'l cine de kaiju como soxéneru estrella del tokusatsu.
Reppe
Reppe ye una comuña francesa del departamentu de Territoriu de Belfort, na rexón de Borgoña-Francu Condáu. Llenda con.
Gojira (película de 1954)
Repercusión
Gojira ye ún de los personaxes más icónicos del cine y que más películes tien protagonizao.
Reppe
Tien una población de y una superficie de  km².
The Daily Telegraph
The Daily Telegraph tien un periódicu hermanu, The Sunday Telegraph, que s'empecipió en 1961, con una circulación de 418 670 en marzu de 2014. Los dos periódicos impresos anguaño tán alministraos por separáu con distintes redacciones, pero hai usu cruciáu d'hestories. Noticies publicaes en dambos, amás d'artículos del Telegraph en llinia, tamién pueden ser publicaos na páxina web del Telegraph Media Group, www.telegraph.co.uk, toos baxu'l títulu de The Telegraph.
Fundación y historia temprana (1855–1900)
The Daily Telegraph and Courier foi fundáu pol coronel Arthur B. Sleigh en xunu de 1855 pa ventilar un agraviu personal contra'l futuru comandante en xefe del Exércitu Británicu, el príncipe Jorge de Cambridge. Joseph Moses Levy, el dueñu de The Sunday Times, alcordó imprimir el periódicu, y la primer edición publicóse'l 29 de xunu de 1855. El periódicu tuvo un costo de 2d y tenía cuatro páxina. Nun foi un ésitu, y Sleigh nun pudo pagar a Levy la cuenta pola impresión. Levy fíxose cargu del periódicu, el so oxetivu siendo'l de producir un periódicu más baratu que los sos principales competidores en Londres, The Daily News y The Morning Post, p'ampliar el tamañu del mercáu polo xeneral.
Levy depués nomó al so fíu, Edward Levy-Lawson, y Thornton Leigh Hunt pa editar el periódicu, y foi rellanzáu como The Daily Telegraph, col lema «el más grande, el meyor, y el periódicu más baratu del mundu». Hunt punxo los principios del periódicu nun memorando unviáu a Levy: «Tenemos De informar de tolos eventos sorprendentes de la ciencia, dichu de manera que'l públicu intelixente pueda entender lo qu'asocedió y pueda ver la so influencia na nuesa vida cotidiana y el nuesu futuru. El mesmu principiu tendría d'aplicase a tolos demás eventos, a la moda, a les nueves invenciones, a nuevos métodos de faer negocios».
En 1876 Jules Verne publicó la so novela Miguel Strogoff, que la so trama tien llugar mientres un llevantamientu y guerra ficticios en Siberia. Verne incluyó ente los personaxes del llibru un corresponsal de guerra de The Daily Telegraph, llamáu Harry Blount, que ye representáu como un periodista escepcionalmente dedicáu, atélite y valiente, tomando grandes riesgos personales col fin de siguir de cerca la guerra en cursu y traer noticies precises d'ella pa los llectores del Telegraph, per delantre de los periódicos de la competencia.