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Historia del cine
Cine mudu
thumb|250px|Fotograma del filme [[Intolerancia (película)|Intolerancia, de David Wark Griffith.]] Suel falase de cine mudu, de la dómina silente o muda, y esto nun ye del tou exactu, anque ye ciertu que les proyeiciones nun podíen por sigo mesmes sinón amosar imáxenes en movimientu ensin soníu dalgunu. Pero les proyeiciones nes sales diben acompañaes de la música tocada por un pianista o una pequeña orquesta y amás comentada pola voz d'un explicador, imprescindible figura que faía posible qu'ensames analfabetos o inmigrantes desconocedores del idioma entendieren la película.
El cine mudu européu
Mentanto, el cine siguía otros caminos n'Europa. Ellí, el sentíu del negociu basar nel monopoliu del celuloide. Surdieron grandes empreses cinematográfiques que, con Francia a la cabeza, apoderaron el mercáu mundial hasta la Gran Guerra, en que la so hexemonía foi reemplazada pola de la industria estauxunidense. Hasta 1914, Europa, con productores como la Gaumont, la Pathé o la Itala films, apoderaron los mercaos internacionales. Asina, el cine risible francés, con André Deed y Max Linder o'l colossal italianu, con grandes escenografíes y participación d'extras, en películes como Quo vadis? (1912) o Cabiria (1914) fueron la escuela onde aprendieron Charles Chaplin y el cine risible norteamericanu o David W. Griffith qu'asumió los presupuestos del peplum en Judith de Betulia o Intolerancia. Más tarde Europa sufrió una patente decadencia por cuenta de la Primer Guerra Mundial, que marcó la perda de la preponderancia internacional del so cine.
Aun así, tres la guerra, creáronse obres maestres que diben faer escuela. Nestos años el movimientu más importante foi'l Espresionismu, que'l so puntu de partida suel afitase cola película El gabinete del doctor Caligari (1919), y que la so estética estraña y alienada respondía a los mieos de la Europa de posguerra, siguida dempués por Nosferatu, el vampiru (1922). Tamién, en paralelu al movimientu surrealista en pintura y lliteratura, surdió un cine surrealista, que'l so esponente más célebre ye Un perro andaluz empobinada por Luis Buñuel.
Pela so parte el cine nórdicu cuntaba coles figures de Victor Sjöström y Mauritz Stiller en Suecia y Finlandia respeutivamente.
La creación del llinguaxe cinematográficu
thumb|[[L'acorazáu Potemkin, de Sergéi Eisenstein.]] Nesos años, la téunica de cuntar una historia n'imáxenes sufrió una gran evolución. Los primeros cineastes concebíen al cine como teatru filmado. Arriendes d'ello, los escenarios yeren simples telones pintaos, y utilizábase una cámara estática. A midida que pasó'l tiempu, los direutores aprendieron téuniques que lo que ye güei paecen básiques, como mover la cámara (por casu, el travelling) o utilizala n'ángulu picáu o contrapicado, pero que nesa dómina yeren idees revolucionaries. Tamién se pasó dende'l telón pintáu al escenariu tridimensional, por obra especialmente de los filmes históricos rodaos n'Italia na década de los años diez (Quo vadis? o Cabiria).
Dos cineastes fueron claves nesti procesu. N'Estaos Xuníos, David W. Griffith, con The Birth of a Nation y Intolerancia, camudó'l cine pa siempres, hasta'l puntu que s'afirma que con él naz de verdá el llinguaxe cinematográficu. Na Xunión Soviética, otru tantu realiza Sergéi Eisenstein, con películes clave como L'acorazáu Potemkin o Ochobre, ente otres; a Eisenstein débese-y el llamáu montaxe d'atraiciones, que busca entemecer imáxenes chocantes pa provocar una asociación emocional o intelectual nel públicu. Gracies a ellos, y a los espresionistes alemanes yá mentaos, el llinguaxe fílmico algama'l so maduror na década de 1920.
Corrientes cinematográfiques
El cine, como manifestación artística, cuenta con diversos movimientos o corrientes a lo llargo del sieglu XX. Les escueles estétiques constitúin un conxuntu de movimientos espresivos innovadores de la historia del cine. En dellos casos, supón la rotura colos estilos anteriores, sobremanera del cine clásicu de Hollywood,y n'otros casos suponen un desenvolvimientu de los estilos predecesores. El cine de vanguardia supón una rotura na narrativa del cine convencional. Xunto cola lliteratura y l'arte apoderaron el primer terciu del sieglu XX. Les corrientes vanguardistas cuestionen les maneres tradicionales de producción, espardimientu, exhibición y consumu de los oxetos artísticos; y recurren a cuestiones relatives a la modernidá.
En cuanto al cine, estrémense tres etapes nel movimientu vanguardista. De primeres, alcuéntrase'l cine impresionista, representáu por Abel Gance y René Clair. En segundu llugar ta'l cine surrealista francés y el cine astractu alemán. A lo último, tópase'l cine independiente o documental.
Cine de propaganda política
Mientres dómines de grandes enfrentamientos políticos y militares el cine foi utilizáu como fuerte ferramienta d'espardimientu d'ideoloxíes y propuestes d'aición. Los regimenes totalitarios de tol sieglu XX fixeron un gran usu del montaxe y les téuniques del cine pa la propaganda. Asina, la Xunión Soviética fomentó un tipu de cine que remarcaba'l poder del pueblu como imaxe dignificadora y potenciadora de la patria soviética. Realizáronse delles producciones relatives a la Revolución de 1917, y en contra de l'antigua burguesía zarista. Tamién en contra de les invasiones alemanes mientres la Segunda Guerra Mundial (por casu, Alexander Nevski, de Serguéi Eisenstein). N'Italia, el réxime fascista de Mussolini ordenó a los estudios Cinecittà crear una serie de películes campanudes, na tradición del colossal italianu de la década de 1910, que sirvieren pa eponderar l'antiguu grandor romanu, de la que Mussolini sentíase herederu; el representante más fiel d'esti cine fascista ye probablemente'l Escipión l'Africanu, rodáu en 1937. N'Alemaña, magar nun hubo un fuerte control sobre'l cine, sí se rodaron numberosos documentales eponderando a los nazis, como por casu El trunfu de la voluntá; dellos cineastes contrarios al réxime, pela so parte, prefirieron colar al exiliu, como por casu Fritz Lang.
El cine sonoru
El cine sonoru ye aquel qu'incorpora nes películes soníu sincronizáu o tecnológicamente apareyáu cola imaxe. Pela so parte, el cine mudu ye aquel que nun tener soníu, y consiste namái n'imáxenes. Antes de la esistencia del cine sonoru, los cineastes y proyeutistes esmoleciérense de crealo, pos el cine naz con esa voluntá. Rares vegaes exhibíase la película en silenciu. Por casu, los hermanos Lumière, en 1897, contrataron un cuartetu de saxofones por qu'acompañara a la proyeición de la película nel so llocal de París. Escontra 1926, el cine mudu algamara un gran nivel de desenvolvimientu tocantes a estética de la imaxe y movimientu de la cámara. Había una gran producción cinematográfica en Hollywood, y el públicu contentar coles películes producíes. Nun s'esixía que los personaxes empezaren a falar, una y bones la música apurría'l dramatismu necesariu.
Los primeros esperimentos col soníu nel cine llegaron de la mano del físicu francés Démeny, quien en 1893 inventó la fotografía parlante. Charles Pathé combinó fonógrafu y cinematógrafu. Na mesma dómina, Lleón Gaumont desenvolvió un sistema de sonorización de películes, que presentó na Esposición Universal de París de 1900.
Según la publicación Where Else but Pittsburgh, la primer película de cine épica llamóse Fotodrama de la Creación, y anque apaeció 15 años primero que se produxeren otres películes sonores, ufiertó una combinación de películes cinematográfiques y fotografíes sincronizaes con un discursu grabáu. Estremar en cuatro partes, duraba un total d'ocho hores y ver aproximao 8 millones de persones.
Esta producción taba compuesta de diapositives fotográfiques y película cinematográfica, acompañaes de discos fonográficos de discursos y música. El "Anuariu De Los Testigos De Jehova" de 1979 aseguró: «Hubo que pintar a mano toles diapositives y películes de color. La semeya-drama duraba ocho hores, y, en cuatro partes, llevaba a los auditorios dende la creación, al traviés de la historia humana, y hasta la culminación del propósitu de Jehová pa la Tierra y el xéneru humanu a la fin del reináu milenariu de Xesucristu». Foi una producción de la entós llamada Asociación Internacional de los Estudiantes de la Biblia y güei llamada Testigos de Xehová. Tolos asientos yeren gratis y enxamás se faía una coleuta. Amás, esta producción de color y soníu apinada de fechos bíblicos, científicos y históricos entró na escena años primero que les películes cinematográfiques comerciales de color y de llargumetraxe acompañaes de diálogu grabáu y música fueren vistes polos auditorios polo xeneral hasta principios de la década de 1920.
En 1918, patentóse'l sistema sonoru TriErgon, que dexaba la grabación direuta nel celuloide. Pero l'inventu definitivu surdió en 1923, el Phonofilm, creáu pol inxenieru Lee de Forest, quien resolvió los problemes de sincronización y amplificación de soníu, yá que lo grababa enriba de la mesma película; asina, rodó 18 curtios pa promover la téunica, ente ellos unu de 11 minutos de Concha Piquer, que se considera la primer película sonora n'español. Sicasí, por falta de financiamiento l'inventu retardar hasta 1925, añu en que la compañía Western Electric apostó por él.
En 1927, los estudios Warner Bros atopar nuna situación financiera delicada y apostaron por integrar el nuevu sistema de soníu Vitaphone, sistema nel cual la banda sonora taba presente en discos sincronizaos cola proyeición. Incorporar por primer vegada nuna producción comercial titulada Don Juan (1926) d'Alan Crosland, según n'otra de les sos películes, Old San Francisco (1927). Nésta incorporó per primer vegada ruios y efeuto sonoros. Sicasí, la película sonora más esitosa foi The Jazz Singer (1927) na que Al Jolson se inmortalizó pronunciando les pallabres inaugurales: «Ustedes entá nun escucharon nada». Ante l'ésitu, puestu tolos grandes estudios montaron les sos propies películes sonores, y el cine mudu quedó escaecíu.
L'apaición del cine sonoru introdució grandes cambeos na téunica y espresión cinematográfica, por casu: la cámara perdió movilidá, quedó apostrada a la posición fixa del cine primitivu y l'imaxe perdió la so estética frente a la mayor importancia del diálogu. Los actores tamién se vieron implicaos nesti cambéu téunicu. Delles grandes estrelles fílmicas de Hollywood vieron naufragar les sos carreres ante la so mala dicción, la so pésima voz o la so escesiva mímica. Por cuenta de esto, surdieron nuevos actores nel so reemplazu. Dos películes que retraten esta transición del cine mudu al sonoru son el famosu musical Singin' in the Rain (1952) y tamién la película L'artista (2011), esta postrera col estilu d'una película muda en blancu y negru.
Quiciabes l'únicu de los grandes del cine mudu que siguió faciendo filmes ensin soníu foi Charles Chaplin, con Tiempos modernos (1936). Y, sicasí, a partir de 1940 empezó a realizar películes con soníu, la primera de les cualos foi The Great Dictator. Asina mesmu, Sergei Eisenstein, Vsévolod Pudovkin y Grigori Aleksandrov manifestaron en 1928 por escritu la so negativa al cine sonoru.
El cine sonoru fixo sumir la función que cumplía'l conxuntu musical al acompañar el visionado del cine mudu. El silenciu cobra importancia como nuevu elementu dramáticu desconocíu pol cine mudu. Introduzse'l conceutu de banda sonora.
Los xéneros cinematográficos
La industrialización del cine fixo nacer tamién les llamaes convenciones de xéneru, y poro, los xéneros cinematográficos puramente dichos.
El primer cine yera documental: escenes d'obreros saliendo de les fábriques y coses asina. Pero'l cine documental en cuanto tal, recién vieno nacer en 1922, col filme Nanook l'esquimu. Anque nunca demasiáu popular, de ralo en ralo rodaríense dellos clásicos, como por casu El mundu somorguiáu, de Jacques Cousteau.
El cine históricu y bíblicu, pela so parte, caminaríen de la mano, na busca de la espectacularidá. Dende antiguu rodárense películes sobre la vida de Cristu (por casu, Del preselbe a la cruz (1912). Sicasí, el cineasta que-y dio verdadera carta de naturaleza al cine históricu o bíblicu foi Cecil B. DeMille, con finxos como The Ten Commandments (la versión orixinal de 1923 y el remake de 1956), Rei de reis (1927) o Cleopatra (1934). Otru clásicu de dómina ye Gone with the Wind, estrenada tres delles peripecies en 1939.
Na década de 1930 surden tamién, estrechamente hermanaos, el cine de gángsters y el cine negru. Afitaos claves del cine gangsteril fueron el Scarface de 1932 o Hampa dorada, y un direutor clave foi Howard Hawks. El so ésitu esplicar pola dosis de crítica social que dichos filmes envolubraben, sobre la situación posterior a la Gran Depresión de 1929. Amás, fueron campu d'esperimentos formales col llume, con fuerte influencia de los cineastes europeos herederos del Espresionismu, munchos de los cualos llegaren a Hollywood fuxendo del Tercer Reich, por esi entós ascendente. Quiciabes l'actor más acomuñáu col xéneru ye Humphrey Bogart, con clásicos como Casablanca, El ferre maltés o El suañu eternu.
El cine fantásticu y de ciencia ficción había tamién esperimentáu'l so propiu desenvolvimientu, paralelu a un elementu que-y yera indispensable: el desenvolvimientu de los efeutos especiales. Yá Georges Méliès diseñara una interesada fantasía llamada De la Tierra a la Lluna, vagamente basada na novela de Jules Verne. La gran película del cine mudu de ciencia ficción foi Metrópolis, de Fritz Lang (1927), que marcó estéticamente a munchos cineastes posteriores, pero que nel so tiempu foi un fracasu de taquilla, costosu pa los cánones de la dómina, y que poro, apostró a la ciencia ficción fílmica al planu de meru entretenimientu, ensin mayor trescendencia intelectual, estigma que pesaría sobre'l xéneru hasta 2001: Odisea del espaciu (1968). Na década de 1930, coincidiendo cola Gran Depresión y el Nazismu, poner de moda'l cine de terror, con clásicos como Dracula (con Béla Lugosi, dirixida por Tod Browning, en 1931), o El doctor Frankenstein de James Whale, con Boris Karloff (1931). Con éstos y otros filmes, los Estudios Universal crearon la imaxe moderna de les clásiques bisarmes de la lliteratura de terror.
La llegada del soníu dexó tamién el desenvolvimientu de la comedia musical, xéneru fartu más atentu, inclusive de fuximientu, onde primaba'l pesu de los númberos musicales y cantares per sobre la historia, y que foi'l vehículu de llucimientu pa diversos baillarinos. Los más importantes fueron la dupla conformada por Ginger Rogers y Fred Astaire. El gran clásicu del xéneru ye Singin' in the Rain (1952).
Un xéneru típicu de los Estaos Xuníos que se desenvolvió naquellos años foi'l Westernsobremanera gracies al trabayu de cineastes como John Ford. El gran actor de westerns de la dómina foi John Wayne. El xéneru foi bien esitosu n'Estaos Xuníos, por construyir una mitoloxía fílmica de calter nacionalista.
La so importancia tuvieron tamién los filmes d'aventures y de capa y espada. Bien esitosu nesi tiempu foi'l cine de pirates. Quiciabes el más recordáu héroe posterior a Douglas Fairbanks seya Errol Flynn (Capitán Blood, 1935), quien más o menos tomó'l so relevu na década de 1930.
El cine d'animación foi esperimentáu dende los empiezos del cine mesmu. Dende 1889 Émile Reynaud trabayó nesti campu, y presentó en 1892 la so serie de curtios Pantomimes Lumineuses; Stuart Blackton creó en 1906 Humorous Phases of Funny Cares, una animación realizada nun pizarrón; el Stop Motion foi afayáu por Segundo de Chomón (La casa encantada, de 1906 o 1907) y por Émile Cohl (La carrera de les calabaces, de 1908), quien amás trabayaba entemeciendo actores y dibuxos.
Y, anque'l primer llargumetraxe animáu foi L'apóstol (1917), producida n'Arxentina por Quirino Cristiani, quien impulsó definitivamente la industria del cine d'animación foi Walt Disney, colos llargumetraxes Blancanieve y los siete nanos (1937) y Fantasía (1940).
thumb|El direutor [[Orson Welles]]
Posiblemente'l cumal de les posibilidaes del cine de la dómina, en términos de llinguaxe cinematográficu, fuera algamada pol filme Citizen Kane, d'Orson Welles, en 1941. Película polémica na so dómina, foi reconocida en retrospectiva como unu de los grandes afitaos fílmicos de tolos tiempos, y sumó tolos esperimentos conceptuales de la dómina, cerró caminos y abrió otros, razón pola cual figura regularmente como una de les meyores películes de tolos tiempos, en llistaos y reseñes crítiques.
Distribución de les películes
Siendo'l cine l'únicu multimedia de la dómina, y tando la so producción bien controlada polos grandes estudios, desenvolvióse tou un mecanismu de producción industrial de películes. Asina, programábase non la exhibición d'una película pura, sinón de verdaderos rotativos qu'ufiertaben, pol mesmu preciu, una serial y dos películes. A la película principal sumábase una de menor costo, y producción barata y azotada, que pola so condición de rellenu, pasó a ser llamada serie B. Darréu la serie B evolucionaría hasta ser un xéneru por derechu propiu, pero naquel tiempu, diba adosada al cine normal.
Na dómina empezó tamién la rellación ente'l negociu del cine y el de la música. Personaxes tan disímiles como Mario Lanza, Frank Sinatra, Marlene Dietrich, Jorge Negrete o Carmen Miranda, por mentar unos pocos exemplos casi al azar, desenvolvieron carreres paraleles como cantantes y actores, con ésitu variable según la dómina y el país.
Cine per país
Pa la historia del cine de cada país o cada cultura (xeográficamente) o en llingua non inglesa, vease:
Hollywood entra en crisis
De primeres, hubo xuicios contra los estudios pol monopoliu qu'exercíen. En 1948, los tribunales de xusticia obligar a esprendese de les cadenes de cine, teniendo de llindase a la producción de les películes, perdiendo la distribución. Coles mesmes, los artistes, cada vez más célebres, empezaron a remontase contra les imposiciones de los estudios. Olivia de Havilland llevó'l so contratu a xuiciu, y tres un llargu tiempu litigando, ganó. Con esto, el control que los estudios exercíen sobre actores y direutores sedóse.
Pa cuelmu, Hollywood tuvo d'encarar un nuevu enemigu: la popularización de la televisión. Les series de televisión barrieron coles series de matinée, y los noticiarios televisivos reemplazaron a los cinematográficos. Nun tiempu, pensóse que la televisión acabaría col cine.
Hollywood respondió reforzando los aspeutos nos cualos la televisión nun podía competir, concretamente la espectacularidá. Asina, el xéneru épicu esperimentó una nueva puxanza, con filmes como El mantu sagráu, Sinuhé l'exipciu o Ben-Hur. Toos ellos beneficiáronse de meyores téuniques como la pantalla panorámica, gracies a innovaciones como'l cinerama o'l cinemascope.
Nesta dómina se estandarizó el cine en color. Technicolor yá naciera nel añu 1917, anque nun procesu más rudimentariu que solo utilizaba dos colores, qu'evolucionó a lo llargo de los años 20 y primeros 30, hasta qu'en 1934 estrenóse la primer película con una escena d'aición real en Technicolor de trés colores, El gatu y el violín. Poco dempués Becky Sharp (1935) sería'l primer llargumetraxe íntegramente rodáu en color. Con too y con eso ello, los entueyos de rodar en color (riquíase'l triple de lluz que col sistema en blancu y negru y cámares trés vegaes más grandes y pesaes) fixo que'l cine en blancu y negru siguiera predominando una década y media más. Cola evolución y simplificación de Technicolor según l'apaición d'otres compañíes de cine en color como Eastmancolor ente otres qu'aguiyaron la competencia, el cine en blancu y negru quedó apostráu a películes de baxu presupuestu o nes que yera necesariu por razones puramente artístiques.
Cine d'autor contra cine de productor
Mientres Hollywood lluchaba por superar la crisis, nel restu del mundu imponíense nueves idees fílmicas. Trescalaos del espíritu de les vanguardies artístiques de la primer metá del XX, n'Europa empezó la esperimentación formal, que llevó a la creación de nueves formes fílmicas.
Esti enclín escontra un cine más realista y menos espectacular foi recoyida n'otros llugares d'Europa. En Francia, François Truffaut dio-y el definitivu emburrie a la nouvelle vague, con filmes como Les quatre cents coups; los cineastes arrexuntáronse en redol a la revista Cahiers du Cinéma, qu'utilizaron como vehículu de les sos idees sobre'l cine. Destaca, amás de Truffaut, J. L. Godard (A la fin de la escapada). Esti fenómenu atopó paralelu nel free cinema inglés, y dempués proyeutóse en Llatinoamérica, bien en particular nel cinema novo de Brasil, con filmes como Dios y el diañu na tierra del sol.
Gran parte de l'actividá intelectual en redol al cine desenvolvíase non nos estudios de productores, sinón nos foros, onde se proyeutaben filmes, y aldericábase sobre ellos ente'l públicu comenenciudu. Cahiers du Cinéma definió'l so propiu cine como un cine d'autor, esto ye del direutor, frente al cine hollywoodense, que yera consideráu cine de productor, y poro, reivindicaba la mirada artística y personal del direutor, percima de les esixencies comerciales. Esto abrió-y les puertes a cineastes con propuestes tan personales como Ingmar Bergman (El séptimu sellu), Luis Buñuel (Los escaecíos, Viridiana, Bella de día), Stanley Kubrick (2001: Odisea del Espaciu o La naranxa mecánica), Pier Paolo Pasolini (Salò o los 120 díes de Sodoma), Werner Herzog (Aguirre, der Zorn Gottes ), o Andréi Tarkovski (Stalker), por casu, amás de allanar el camín pa cineastes non europeos, como por casu el xaponés Akira Kurosawa (Rashōmon). Tamién hubo filmes que trataron xéneros consideraos como típicamente hollywoodenses y plantegar nos sos propios términos, como por casu Barbarella (la ciencia ficción), Les Parapluies de Cherbourg (la comedia musical), L'Evanxeliu según San Mateo (el cine bíblicu) o El bonu, el feu y el malu (el western).
La ironía ye que munchos actores y actrices d'estos movimientos, col tiempu convertir n'estrelles tan resplandioses como les hollywoodenses: foi'l casu de Brigitte Bardot, Catherine Deneuve, Isabelle Adjani, Jean-Paul Belmondo, etcétera. Parte del so encantu aniciaba en que se dexaben munches llibertaes sexuales que les estrelles d'Estaos Xuníos nun podíen o nun queríen pola censura imperante en Hollywood.
Tampoco sumió n'Europa'l cine comercial. L'esplegue de colosalismo per parte de Hollywood atopó respuesta nel desenvolvimientu del peplum primero, y cuando ésti escosóse, nel spaghetti western. Fora d'Europa tamién hubo otres manifestaciones fílmicas que se fixeron prontamente comerciales, como por casu el cine d'artes marciales procedente de Ḥong Kong. Toes esti productores trabayaben artesanalmente, y nun podíen competir cola alta calidá téunica de Hollywood, polo que s'esforciaron na cantidá, redefiniendo asina'l cine de serie B.
La renovación del cine n'Estaos Xuníos
Toos estos cambeos nel cine, que siguíen de cerca a la sociedá, diben cutir al cine d'Estaos Xuníos. Asina ye como nes décades de 1960 y 1970 formáronse una serie de nuevos cineastes, que redefinieron la noción de cine hollywoodense. A pesar de los sos bien desemeyaos temátiques y esmoliciones, o quiciabes por eso mesmu, toos teníen de mancomún el privilexar una mirada personal o autoral de les sos películes, por sobre'l cine comercial. Suelse considerar como'l pioneru d'esti movimientu a John Cassavetes, xunto a otros nomes como Shirley Clarke, Barbara Loden, Paul Morrissey, Elaine May, Mark Rappaport y Robert Kramer. Direutores como Woody Allen, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Robert Altman o Peter Bogdanovich tamién contribuyeron a esi pasu del cine americanu, pero siempres más amparaos pola industria y ensin algamar los estremos de marginalidad que caracterizaron al grupu de Cassavetes.
Los nomes de Steven Spielberg y George Lucas son acomuñaos con frecuencia al cine comercial que imperó dende la década de 1980 d'equí p'arriba, pero non siempres se recuerda que nos sos entamos, yeren cineastes independientes que les sos propuestes (American Graffiti nel casu de Lucas, o Jaws nel de Spielberg) yeren consideraes como escéntriques.
Tamién prendió con fuercia, na serie B, el cine explotation, en respuesta al cine de baxu presupuestu que llegaba dende l'estranxeru. El xéneru más autóctonu na serie B estauxunidense de la dómina foi'l Blaxploitation, que trataba hestories de peaes y maleantes negros, con altes dosis de violencia y sexu pa la censura de la dómina.
La llegada de los blockbuster
Marcáu en parte polos sucesu de la década de 1970 (Watergate, Vietnam, el fin del movimientu hippie), el cine d'esi tiempu habíase vueltu más escuru, con filmes llexendarios como The Godfather, Apocalypse Now o Cabaré, por mentar exemplos concretos. Tocantes a películes de simple entretenimientu, poner de moda les de catástrofes, como por casu Aeropuertu y The Towering Inferno, col productor Irwin Allen esplotando'l xéneru hasta l'escosamientu.
Sicasí, en 1977, el cineasta George Lucas, cola so película La guerra de les galaxes, camudó esto pa siempres. Lucas fixo un tratu con Fox, que los executivos del estudiu consideraron bien ventaxosu, pol cual la Fox llevábase les ganancies pola película, y Lucas pola mercadotecnia; poles resultaos posteriores, enforma ameyores para Lucas que pa la Fox, los estudios entendieron que les películes podíen ser esplotaes económicamente de manera muncho más amplia qu'hasta la fecha. Surdió asina'l conceutu modernu de blockbuster, una película que se viende como "estrenu de la temporada", que va suponer un gran golpe de taquilla, y que va ser el vehículu principal pa la venta d'una estensa mercadotecnia, al traviés de la concesión d'una franquicia sobre la película y los sos personaxes, a jugueterías que van vender figures col personaxe, cadenes de comida rápida que van faer promociones, etcétera. Dalgunos d'estes primeres películes esplotaes con mayor o menor habilidá como modernos blockbuster fueron Close Encounters of the Third Kind de Steven Spielberg o Superman de Richard Donner; en 1981 George Lucas y Steven Spielberg xunieron fuercies pa una nueva franquicia, la d'Indiana Jones.
El conceutu de la película como una franquicia desenvolvió tamién el conceutu de secuela. Esistíen dalgunes primeramente (The Godfather II, Bride of Frankenstein, etcétera), ya inclusive una franquicia fílmica como James Bond atropara la respetable cantidá d'una decena d'entregues, pero con remortines como Superman II, Rocky II o The Empire Strikes Back, el pensar les películes como eventos con posible continuación pa esplotar la franquicia dexó de ser daqué escepcional, pa pasar a ser la norma. Per otru llau el cine fíxose más llixeru, perdiendo fondura. temática.
Cine comercial y cine d'arte
A midida que les películes de Hollywood faíense cada vez más grandes en forma, y más escases de conteníu, el cine d'otres rexones foi reaccionando de la mesma. Asina, afondóse'l resquiebru ente'l llamáu cine comercial, que la so principal factoría siguió siendo Estaos Xuníos, y el cine arte, ellaboráu en mayor bayura n'otres rexones del mundu. Esto debió a delles razones. Per una parte, el cine comercial fíxose cada vez más caru de producir, y poro, menos productores podíen incursionar nél (fundamentalmente d'Estaos Xuníos); anque esti enclín revertir en parte cola puxanza de la computación, como lo prueben filmes europeos comerciales como los manufacturados por Luc Besson (Nikita, Le Cinquième Élément), por casu. De segundes, realizar películes con conteníu artístico tresformar pa los círculos culturales europeos, llatinoamericanos o asiáticos nuna especie d'estandarte cultural, pa oponese a la cultura de los Estaos Xuníos. De toes formes, esta llinia divisoria, bien marcada nes décades de 1980 y 1990, foise esleiendo entráu'l sieglu XXI, porque les nueves posibilidaes de los efeutos especiales por ordenador y el cine dixital dexaron abaratar los costos de les películes comerciales. Amás, el cine arte nunca sumió por completu d'Estaos Xuníos, como lo prueba un cineasta como David Lynch (Blue Velvet, Twin Peaks), que, de toes formes, pa munches de les sos películes tuvo de recurrir a capitales europeos.
Esta llinia divisoria reparar en particular nel ámbitu de los premios. Les películes "comerciales" aspiraben a ganar principalmente'l Óscar, ente que aquelles realizaes con vocación de "cine arte" tendíen a buscar reconocencia en Cannes, Berlín, o Venecia. Anque esto sigue ensin ser una regla absoluta, yá que hubo películes "comerciales" que buscaron reconocencia artística en Cannes (por casu, Shakespeare in Love), y cineastes "artísticos" que buscaron publicidá en Hollywood (por casu, Pedro Almodóvar).
El movimientu más importante rellacionáu col cine européu de la dómina foi'l movimientu Dogma 95. Plantegándose como reaición al cine comercial, postulaben un cine naturalista, ensin efeutos de soníu nin banda sonora, con actuaciones más bien bonales, y filmadas con llume natural. Esto foi posible en bona midida gracies a l'apaición de la cámara dixital. Ideológicamente, Dogma 95 inscribir na llinia intelectual de la crítica a la burguesía, tan cara al cine européu posterior a la Segunda Guerra Mundial. Nada d'esto yera nuevu, porque nel so tiempu, el Neorrealismu adoptara presupuestos bien paecíos, y por análogues razones. Y por similar motivos tamién, Dogma 95 tuvo una bien curtia vida, y les sos cultores volvieron amodo a los usos del cine de siempre, anque los cineastes formaos al so bistechu exercieron una marcada influencia cultural. El más conocíu d'ellos ye Lars von Trier, quien seya comoquier dempués se desmarcó del movimientu.
Bollywood, el Hollywood de la India
Mención estreme merez el surdimientu de Bollywood na India. Yá en 1913 fundárase un estudiu empobináu por Dadahaseb Phalké, que produció unos trenta películes en diez años. Sicasí, foi con Alam Ara (1931), la primer película sonora de la India, la que marcó un antes y un dempués, al crear una de les más carauterístiques tradiciones de Bollywood: el pesu de los númberos musicales dientro de los filmes. A partir d'entós tremáronse pola India dellos centros de producción que s'especializaron: cine históricu y superproducciones en Bombay, drames románticos en Poona, fantasía en Calcuta. La barrera idiomática nun subcontinente con centenares de llingües fixo que'l cine occidental malapenes llegara a diches tierres, pero la gran población dexó-y a esti mercáu cinematográficu ser práuticamente autosuficiente, de cuenta que Bollywood creció de manera paralela y autónoma al cine hollywoodense, européu o soviéticu, desenvolviendo los sos propios códigos y cánones, dacuando por demás estraños pal espectador occidental, pero que-y confieren un sabor único dientro de la cinematografía mundial.
Cine y postmodernidad
Pa ciertu sector de la crítica, el cine ingresó escontra la década de 1980 nel postmodernismo. D'ende que se falara del escosamientu de les vanguardies, de la imposición del conceutu de simultaneidá per sobre'l de continuidá, del reciclaje de vieyos materiales. Finxos d'esti cine postmoderno seríen filmes como Blade Runner (1982) o Pulp Fiction (1994), filmes armaos a partir de la recreación de vieyos códigos fílmicos y lliterarios que perdieron vixencia como tales, como por casu el cine negru o'l pulp. Contribúi a esta impresión, la dilución que les películes fueron esperimentando debíu al fenómenu del blockbuster, nel cual éstes vender como parte d'un gran paquete promocional d'otros productos rellacionaos, como por casu la banda sonora, la novela o'l videoxuegu de la película. Estos ensamblaxes multimedia fueron particularmente visibles en fenómenos como El proyeutu de la bruxa de Blair o Matrix, que buscaben ser non solo películes, sinón esperiencies totales que tomaren tamién Internet. Considerar al "cine postmoderno" como una categoría nueva de cine o non, el casu ye que la esperiencia de ver un filme a finales del sieglu XX y empiezos del sieglu XXI, yera radicalmente distintu a la de les xeneraciones anteriores.
El cine ya Internet
La xeneralización de les teunoloxíes rellacionaes col ordenador camudó al cine pa siempres. Los antiguos efeutos especiales a base de maquetes y sobreimpresiones pasaron a ser desenvueltos por aciu ordenadores. La primer película con efeutos dixitales foi Tron (1982), pero dende ende'l desenvolvimientu foi fulminante, hasta'l puntu qu'en 1995 la compañía Pixar pudo realizar el primer llargumetraxe íntegramente realizáu por ordenador (Toy Story), y en 2004, la película Sky Captain and the World of Tomorrow yera dafechu virtual, siendo reales solo los actores protagonistes, quien rodaron íntegramente frente a una pantalla azul. Un pasu bien simbólicu dar los Estudios Disney, cuando dempués del fracasu del so filme n'animación tradicional Home on the Range, cerraron esta división y concentráronse nel mercáu de l'animación por ordenador.
Internet supunxo tamién un desafíu mayúsculu pa los grandes estudios, por cuenta de que la brutal crecedera de la capacidá d'almacenaxe en discos duros y portátiles (CD-ROM y DVD ente otros) llevó a que per primer vegada pudiera reproducise de manera virtualmente ilimitada una película íntegra, ensin perda significativa calidable. El siguiente pasu vieno col surdimientu de les redes P2P ("peer to peer"), que dexen intercambiar información de too tipu ensin un servidor central, y que munchos usuarios empezaron a emplegar pa descargar películes gratuitamente dende la rede, compartiéndoles ente ellos.
Tou lo anterior abrió un intensu alderique, qu'entá nun termina, en redol al problema de la propiedá intelectual n'Internet. Los grandes estudios quexar de les perdes qu'esti intercambiu anicia, y los usuarios pela so parte contraataquen remanando'l principiu de democracia na rede. Esta democratización, pela so parte, llevó a que munchos realizadores independientes optaren pol cine dixital, grabando les sos películes y editándoles por ordenador, pa depués colgar en sitios d'intercambiu d'información, como por casu YouTube o Vimeo, esti postreru bien utilizáu por cineastes independientes. Tamién se simplificó'l procesu de convocatoria a festivales de cine, colo cual el cine independiente, realizáu al marxe de los grandes estudios, viose fuertemente potenciáu. Tou lo anterior llevó a una fuerte democratización del cine. Toes estos enclinos son incipientes, y entá ye demasiáu puestu pa determinar cómo va ser el nuevu mercáu del cine que va remanecer nun futuru cercanu.
Tamién Internet sirvió pal espardimientu del cine clásicu. Una coleición de películes de dominiu públicu atopar nel Internet Archive, una completa base de datos pa la preservación de la historia del cine. Prelinger Archives contenía, en 2005, 1.969 películes, toes elles de llibre usu, yá seya personal o comercial.
Les modernes téuniques de producción dixitales, acomuñaes a internet, favorecieron lo que se conoz como cine unipersonal o solo filmmaking, esto ye, películes feches casi íntegramente por una sola persona, circunstancia que puede dase sobremanera nel cine d'animación. Exemplos como Killer Bean Forever, de Jeff Lew, con una producción qu'emplega a en redol a seis persones, o La ruta de los elefantes, de Pedro Alonso Pablos, fecha íntegramente por él mesmu con ayuda d'una actriz de doblaxe, empiecen a abondar.
Cine dixital
El 2 de febreru de 2000, en París, Philippe Binant realizó la primer proyeición pública de cine dixital d'Europa, fundada sobre l'aplicación d'un MEMES (DLP CINEMA) desenvueltu per Texas Preseos.
Col rápidu espardimientu del dixital y la proliferación de formatos, el Digital Cinema Iniciatives (DCI), trabayando xunto con miembros del comité SMPTE de protocolos, publicó un sistema d'especificaciones qu'adoptaron les mayores productores estauxunidenses. Resumiendo, los protocolos indiquen que les imáxenes sían codificadas col estándar ISO/IEC 15444-1 "JPEG2000" (.jp2) y que s'use l'espaciu de color CIE XYZ a 12 bits por componentes codificado nuna gama de 1/2.6; que pal audiu utilice'l formatu “Broadcast Wave” (.wav) a 24 bits; tamién falen del cifráu y otros detalles téunicos.
Eduardo Peña Triviño
Eduardo Peña Triviño ye un abogáu, escritor y políticu ecuatorianu, foi miembru del Gobiernu de Sixto Duren Ballén onde foi Ministru d'Educación y ente 1995 y 1996, Vicepresidente de la República del Ecuador.
Historia
Ye'l quintu fíu del matrimoniu de Asdrúbal Peña Cedeño y Mercedes Triviño Luzarraga, camudar a Guayaquil dende pequeñu, onde estudió la primaria, la secundaria realizar nel colexu Aguirre Abad de dicha ciudá. Ye fluente n'inglés y francés, y d'oficiu ye Abogáu, graduáu na Universidá de Guayaquil, onde foi Vicepresidente de l'Asociación d'Escuela de Derechu.
Foi profesor na Facultá de Filosofía de la Universidá Católica Santiago de Guayaquil na década del 60, en 1970 foi xubíu a Decanu y pa 1972 yera'l Vicerector de la Universidá. Ta casáu con Elena Martha Hurtado Uscocovich con tien cinco fíos: Eduardo Antonio, Carolina de los Ánxeles, Isabel Catalina, Elena Margarita y Teresa de Lourdes Peña Hurtado.
Vida política
Mientres los 70's foi miembru de la comisión civil-militar que redactó'l programa de gobiernu de la dictadura de Guillermo Rodríguez Lara. Tamién foi parte del Conseyu Municipal de Guayaquil y interinamente Alcalde de dicha ciudá.
En 1992, al entamu de l'Alministración del Presidente Sixto Durán Ballén, foi designáu como Ministru d'Educación, empecipiando una gran reforma curricular y enfrentándose al entós poderosu sindicatu de profesores XUNE. Tres un paru nacional entamáu por XUNIR, fixo despidir a 8 profesores públicos que yeren dirixentes del sindicatu. Dexó'l ministeriu dempués de 17 meses de xestión.
En 1995 tres un xuiciu políticu y persecución xudicial l'entós Vicepresidente Alberto Dahik arrenunció al so cargu y fugóse del país. Durán-Ballén unvió una terna al Congresu pa consiguir al so remplazo, esta terna foi encabeza por Peña, tamién constaben el ministru d'Obres Públiques, Pedro López y el vocal de la Xunta Nacional, Monetaria Raúl Gangotena. El Congresu escoyó a Peña con 48 votos de los 77 miembros del Congresu. Como vicepresidente, Peña actuó en total alcuerdu col presidente Durán-Ballén, asesorar nos más importantes asuntos del gobiernu. Na delicada situación del país a raiz del conflictu col Perú, tando les negociaciones enllancaes poles irreductibles posiciones de les partes, Peña suxurió que los garantes pudieren intervenir pa facilitar el diálogu y asina se-y propunxo a la delegación peruana, qu'aceptó'l planteamientu. D'ellí d'equí p'arriba les conversaciones fueron granibles y cerróse la frontera por aciu l'alcuerdu robláu en Brasilia, siendo presidente Mahuad,n'ochobre de 1998. Tres la vicepresidencia, retirar de la vida política, pero siguió trabayando como xerente xeneral de Seguros Sucre, hasta'l 2007, y coles sos clases d'Introducción al Humanismu como Profesor Principal de la Universidá Católica Santiago de Guayaquil, hasta'l 2012.
Actualidá
Dempués de xubilase dedicóse a escribir. Publicó dellos llibros d'ensayos: "Propuesta d'una Ética Llaica" (2 ediciones), "Polos altores, reflexones sobre la llibertá y el poder", "Humanismu Sieglu XXI", "USA y China,rellumanza y decadencia" y en 2015 una novela: "Noé Club". Enantes, como frutu del so trabayu como reasegurador profesional y asegurador, publicó "Manual de Derechu de Seguros", que lleva cuatro ediciones, y ye l'únicu llibru d'un autor ecuatorianu sobre la ciencia del seguru. Ye llibru de testu pa dellos institutos d'educación cimera. Tamién collabora como columnista del diariu de Guayaquil L'Universu y sigue siendo asesor de seguros.
Lubey
Tien una población de y una superficie de  km².
Anneke Grönloh
Louise Johanna Anneke Grönloh foi una cantante indonesia d'ascendencia neerlandesa.
Biografía
Foi bien popular nel so natal Indonesia, como tamién se fixo conocer en Singapur y Brunéi, na década de los años 1960. Llanzó como promoción cuatro cantares a partir de 1962, les puertes abriéronse-y a l'artista, fíxose conocer con temes musicales como güeyos escuros «Galak», «O Ina Nin Keke», y «Tjerewerewe».thumb|Anneke Grönloh (1961)Nel visu de la so fama, en 1964, Anneke Grönloh participó nel Festival del Cantar d'Eurovisión 1964 col cantar «Jij bent mijn leven» [«Tu yes la mio vida»], que foi bien recibida pol públicu. Acabó xunto a Bélxica na décima posición.
Dorema ammoniacum
La Dorema ammoniacum, tamién conocida como gomorresina, ye una planta viviega de la familia de les apiaceacees, procedente d'Asia onde s'atopa nes zones desérticas.
Descripción
Esta planta puede algamar 2,5 m d'altor. Una resina atopar nos cuévanos de los tarmos, pecíolus y raigaños. Cuando la madera ye taladrada por un inseutu, la goma llechienta emana de forma natural. Ensugar en contautu col aire y toma la forma de llárimes o bloques sólidos que son recoyíos pola población llocal.
Distribución
Asia: Dende'l Irán nel oeste hasta la India nel este, al traviés d'Afganistán y Paquistán.
Usos
Esta planta ye la principal fonte de gomoresina. Úsase en llume pa poner el pan d'oru. Tamién s'usa en perfumería.
Propiedaes
La goma utilizar dende l'antigüedá poles sos propiedaes melecinales. El so usu nos yerbarios ye como estimulante, antiespasmódico, expectorante carminativa o diuréticu.
Taxonomía
Dorema ammoniacum describióse por David Don y espublizóse en Transactions of the Linnean Society of London 16(3): 601. 1833.
Masaya Suzuki
Masaya Suzuki (鈴木 将也; ) ye un futbolista xaponés.
Tableau du Regne Vexetal
Tableau du Regne Vexetal (embrivíu Tabl. Regn. Vég.) ye un llibru con ilustraciones y descripciones botániques escritu pol botánicu, pteridólogu, y micólogu francés Étienne Pierre Ventenat y espublizáu en París en cuatro volúmenes nel añu 1799 col nome de Tableau du Règne Végétal, Selon de Méthode de Jussieu.
Celia Barquín
Biografía
Nació en Puente San Miguel, Cantabria y educóse'n Torrelavega y llueu en Madrid. Pasó dos años nun programa na residencia Blume del Conseyu Superior de Deportes antes de treslladase a los Estaos Xuníos pa estudiar inxeniería civil na Universidá estatal de Iowa, onde foi miembru del equipu de golf femenín Iowa State Cyclones de 2014 a 2018, sindo nomada Deportista Femenina del Añu 2018 de la Iowa State University.
Participó cola seleición española nos Campeonatos Europeos de Golf Femenín por equipos de 2015 y 2016, onde l'equipu anabó nel tercer y segundu llugar respeutivamente. Ganó'l Campeonatu Européu de Golf Femenín Amateur de 2018 que tuvo llugar nel Penati Golf Resort d'Eslovaquia, acabando un golpe per delantre d'Esther Henseleit. Na tercer ronda, algamó un record del campu con 63 golpes. Calificose pal Abiertu Femenín de los EE.XX. de 2018, nel que nun pasó'l corte. En 2018, algamó la Fase II de la LPGA Q-School, que tien de xugase a mediaos d'ochobre. Igualmente, participó nos Xuegos Olímpicos de la Mocedá en 2014.
Muerte
El 17 de setiembre de 2018 a les 10:24 a.m., el Departamentu de Policía d'Ames recibió una llamada tres lo que'l so cuerpu alcontróse ensin vida na pista del Coldwater Golf Links n'Ames, estáu d'Iowa. N'investigando'l casu, la policía determinó que foi asesinada. Un home de 22 años, más tarde reconocíu como Collin Daniel Richards, que tuviera viviendo nuna tienda de campaña cerca del campu de golf, foi acusáu del so asesinatu. L'home tien antecedentes penales según la policía de Iowa.
Homenaxes
Barquín, la meyor golfista femenina de la historia de la Iowa State University, foi honrada'l sábadu, 22 de setiembre de 2018, nel Jack Trice Stadium n'Ames. A les 10:50 a.m. CDT (UTC−05:00), proyeutóse un videu d'homenaxe y tovo llugar un momentu de silenciu nel so honor antes del partíu de fútbol americanu Iowa State vs. Akron. Pídióse que los fans vistieran del so color favoritu, el mariellu. Amás, nel so honor, los dos equipos llevaron les sos iniciales, CBA, serigrafiaes nos cascos y la Iowa State University Cyclone Football Varsity Marching Band will formó un «CBA» demientres la so actuación. A títulu póstumu, Celia Barquín recibirá'l diploma d'inxeniería civil de la Iowa State University.
Antes de la so muerte, Barquín diba recibir el premiu a la deportista-estudiante femenina del añu de la Iowa State nel Jack Trice Stadium el 22 de setiembre de 2018.
Victories amateur
Fonte:
Apaiciones na seleición
Fonte:
Rubiaceae
Un númberu de families reconocíes d'antiguo, "Dialypetalanthaceae", "Henriqueziaceae, "Naucleaceae" y "Theligonaceae", tán agora incluyíes como xéneros dientro de la familia Rubiaceae, siguiendo les directrices del AGP "Angiosperm Phylogeny Group". Agora hai cerca de 600 xéneros y más de 10.000 especies en Rubiaceae. La familia ta subdividida en tres subfamilies; Rubioideae, Cinchonoideae, y Ixoroideae.
Descripción
Son árboles, arbustuws, sufrútices, yerbes, enredaderes o lianes, de vezos terrestres o rares vegaes epífites, dacuando con rafidios; plantes xeneralmente hermafrodites, dacuando dioiques o poligamodioiques. Fueyes opuestes o dacuando verticilaes, llámina entera o raramente pinnatífida (Pentagonia, Simira), dacuando cola nervadura menor clatrada (i.e., lineolada) o escasamente finamente estriada (Pentagonia); xeneralmente peciolaes; estípules interpeciolares y dacuando amás intrapeciolares, o caliptraes o raramente llibres, persistentes o caduques, triangulares, bilobaes o setoses, o raramente les estípules son foliácees y indistinguibles de les fueyes (Galium). Inflorescencies terminales, pseudoaxilares (i.e., presentes namái nuna axila d'un nuedu, en realidá terminal, pero aparentemente axilares por crecedera simpodial de la yema axilar) o axilares, cimosas, paniculaes, espiciformes, capitaes o amenorgaes a una flor solitaria, xeneralmente bracteaes, flores actinomorfes o escasamente llixeramente zigomorfes, mota gamosépalo, (3) 4–5 (9); corola gamopétala, (3) 4–5 (9)-llobada; estames epipétalos, alternos a los llobos corolinos y isómeros, anteres ditecas o raramente los sacos polínicos estremaos en dellos lóculos per mediu de divisiones internes; ovariu ínferu (Coussarea, Faramea), óvulu 1 o dellos a numberosos por lóculo, con placentación de dellos tipos; estigma simple o 2 (–8)-lobado; discu xeneralmente presente. Frutu simple o raramente múltiple y sincárpico (Morinda), abayado, drupáceo, capsular o esquizocárpico; granes anguloses, arrondaes, esplanaes y/o alaes o raramente con un penachu de tricomes (Hillia).