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Discu de vinilu
Grabación acústica
Les primeres grabaciones yeren feches acústicamente na so totalidá, prindábase'l soníu con una bocina y unviábase a una diafragma, este faía cimblar a l'aguya cortadora. Los rangos de sensibilidá y frecuencia yeren bien probes amás de que la respuesta de frecuencia yera bien irregular, esto resultaba nuna calidá tonal instantáneamente reconocible de les grabaciones acústiques. El cantante tenía que poner el so cara sobre la bocina. Los preseos más silenciosos d'una orquesta, como los violonchelos y los contrabajo, teníen que ser reemplazaos con instrumentos de vientu más oyibles como les tubes. Los violinos estándar nos conxuntos orquestales reemplazar con violinos Stroh que se volvieron populares n'estudios de grabación.
A diferencia de la creencia popular, si allugábense y preparaben correutamente, podíen usase les percusiones efeutivamente y pueden escuchase nes primeres grabaciones de bandes de jazz o militares. Los preseos más sonoros yeren allugaos lo más lloñe posible de la bocina grabadora. Lilian Hardin Armstrong, miembru de la banda de jazz criollu de King Oliver que grabó en Gennet Records en 1923, recuerda como de primeres asitiaron la so bocina y la de la trompeta secundaria xuntes polo que la bocina de Oliver non podía escuchase. «Tuvieron que poner a Louis a 15 pies na esquina viéndose murnia."
Pa partes con desvanecimiento instrumental, asitiar a la banda nuna plataforma móvil que s'averaría o alloñaría de la bocina según precisárase.
Grabación llétrica
miniatura|left|177px|Un discu grabáu electrónicamente por Carl Lindström AG, Alemaña, 1930.
Na primer metá de la década de 1920, inxenieros de Western Electric xunto con inventores independientes como Orlando Marsh, desenvolvieron teunoloxía pa prindar soníu con un micrófonu, amplificándolo con tubos de vacíu, y darréu usando la señal amplificada pa mover un cabezal de grabación electromagnéticu. Les innovaciones de Western Electric dieron como resultáu una respuesta de frecuencia espandida y más uniforme lo que faía a la grabación sonar más natural, clara y llena. Soníos silenciosos o distantes que yeren imposibles de grabar col métodu vieyu habíense vueltu capturables. Lo único que llindaba al volume yera l'espaciamientu ente'l riegu y les llimitaciones del aparatu reproductor. Víctor y Columbia llicenciaron el nuevu sistema llétricu de Western Electric y empezaron a vender discos grabaos llétricamente en 1925. La primer grabación de música clásica foi una improvisación de Chopin y Litanei de Shubert por Alfred Cortot para Víctor.
Un anunciu publicitariu de Wanamaker's (tienda departamental) nel diariu The New York Times ufierta discos «grabaos col procesu más recién de grabación llétrica de Víctor». A esti métodu reconocióse-y como un gran progresu; en 1930 un críticu de música del Times dixo: "… el tiempu llegó por que críticos musicales serios puedan tomar en cuenta les grandes presentaciones musicales reproducíes al traviés de discos. Sería estravagante dicir que los discos tuvieron ésitu na completa y exacta reproducción de tolos detalles de les presentaciones sinfóniques o orquestales [pero] l'artículu de güei ta tan avanzáu, en comparanza coles vieyes máquines, que ye difícil almitir que pertenecen a la mesma categoría. La grabación y reproducción llétrica combináronse pa caltener la vitalidá y color de los recitales por proxy."
miniatura|Ejemplo de discos congoleses de 78 RPM. miniatura|Un Decelith de 10 pulgaes en blancu pa grabáu. Un productu alemán introducíu en 1937, estos discu flexibles de plásticu fueron una alternativa europea a los discos ríxidos de laca.
La grabación llétrica precedía la reproducción llétrica en casa por causa de los altos costos del nuevu sistema. En 1925 la compañía Víctor introdució la Vitrola Ortofónica Víctor, un reproductor de discos diseñáu pa reproducir discos grabaos llétricamente, este yera parte d'una llinia de productos que tamién incluyíen electrolas llétriques. Los Ortofónicos acústicos teníen precios que variaben de $95 USD a $300 USD, dependiendo de la moblería, la Electrola más barata costaba $650 USD el mesmu aprecio que'l d'un automóvil Ford nuevu nuna dómina onde los llabores clericales pagaben $20 USD a la selmana.
L'Ortofónicu tenía una bocina plegable esponencial interior, un diseñu sofisticáu basáu na igualación de impedancia y la teoría de la llinia de tresmisión y diseñáu p'apurrir una respuesta de frecuencia cuasi plana. La so primer demostración pública foi noticia de primera plana en The New York Times el cual reportó: "L'audiencia españó n'aplausos… John Philip Sousa [dixo]]: '[Caballeros] eso ye una banda. Esta ye la primer vegada qu'escuché música con daqué d'alma producida por una máquina mecánica parlante' … Esti nuevu preséu ye una fazaña matemática y física. Nun ye la resultancia d'innumberables esperimentos sinón del trabayu en papel antes de ser construyíu nel llaboratoriu … La nueva máquina tien un rangu de 100 a 5,000 [ciclos] o 5 octaves y media … Esanicióse'l tonu de fonógrafu' col nuevu procesu de reproducción y grabación. |undefined"
La reproducción llétrica foi invadiendo los llares gradualmente. El motor de resorte foi reemplazáu por un motor llétricu. La vieya caxa de soníu cola so diafragma xuníu a una aguya foi reemplazada pola pastilla electromagnética que convertía les vibraciones de l'aguya nuna señal llétrica. El brazu de tonu agora sirvía pa tresportar un par de cables, non ondes de soníu, al gabinete. La bocina esponencial foi reemplazada con un amplificador y un altavoz.
La gran depresión de la década de 1930 cuasi destruyó la industria fonográfico. La compañía RCA, quien traxo Víctor Talking Machine Company en 1929, introdució un tocadiscos llamáu Duo Jr. de baxu preciu diseñáu pa conectase a aparatos de radio.
Materiales de los discos 78 RPM
Los primeros discos (1889-1894) yeren fechos de diversos materiales como goma dura o ebonita. Depués introducióse un compuestu de goma laca que se volvió l'estándar. Les fórmules exactes del compuestu variaben según el fabricante y el pasu del tiempu pero típicamente componíense d'un terciu goma laca y dos tercios de rellenu mineral, que yera roca caliar o roca de cayuela, con un amiestu de fibres d'algodón p'añedir flexibilidá, carbón negro pal color (tendía a ser un color abuxáu o café que la mayoría de les compañíes atopaba poco curiosu) y un pocu de llubrificante pa facilitar el despegue del molde. Dellos fabricantes, n'espacial Columbia Records, usaben una construcción laminada con un discu nucleu d'un material más aspro. La producción de los discos de goma laca siguió durante tola vida del formatu 78 RPM (esto ye, a fines de la década de 1950 en países avanzaos y 1960 nos demás) pero introducieron fórmules menos abrasivas que teníen niveles de ruiu tan baxu como los discos de vinilu.
Los discos flexibles o «irrompibles» yeren fechos de materiales inusuales introducíos por dellos fabricantes en diverses dómines de la era del formatu 78 RPM. Nel Reinu Xuníu, Nicole Records producía discos fechos de celuloide o una sustancia similar qu'anubríen un discu nucleu de cartón. Fueron producíos por unos cuantos años a partir de 1904 pero emitíen niveles de ruiu descomanadamente altu. Nos Estaos Xuníos, Columbia Records introdució grabaciones con tonu aterciopeláu estilu Marconi» en 1907 pero la so superioridá y llonxevidá dependíen del usu d'aguyes con un recubrimientu especial d'oru marca Marconi polo que nun tuvieron ésitu. Los discos fechos de plásticu delgáu como'l Phonycord alemán, el Filmófono británicu y los Goodson Records apaecieron en 1930 pero nun duraron enforma. Los contemporarios Cellodiscos Pathé franceses, fechos d'una fina capa de plásticu negro tuvieron una vida curtia. Nos Estaos Xuníos, los discos de Hit of the Week yeren fechos d'un plásticu patentáu tresparente llamáu Durium que cubría una base de papel café duru, fueron introducíos a entamos de 1930. Llanzábase una versión nueva selmanalmente y vendíense en puestos de revistes. A pesar de que los precios d'estos yeren baxos y de que tuvieron ésitu comercial al entamu, la gran depresión consumir y terminaron la so producción en 1932. Los discos de Durium siguieron siendo fechos nel Reinu Xuníu y n'Italia hasta 1950 y sobrevivieron hasta la era de los LP como marca de discos de vinilu ordinarios. Dempués de tantos intentos d'innovación, los compuestos de goma laca fueron usaos pola mayoría de los discos comerciales del formatu 78 RPM durante la vida d'esti mesmu.
En 1931, RCA Victor introdució'l so compuestu con base vinílica llamada Vitrolac como un material pa dellos formatos inusuales y discos d'oxetivos especiales. Pa fines de la década de 1930, les propiedaes de llixereza, indestructibilidá relativa y baxos niveles de ruiu fixéronlo el material d'eleición pa les grabaciones de programes de radio y otres aplicaciones crítiques. Cuando llegó al formatu ordinariu de 78 RPM, l'altu preciu del material crudo xunto cola so vulnerabilidá a les pastillas pesaes y producíes toscamente que s'usaben comúnmente fixeron la so sustitución de la goma laca daqué impráctico pal momentu. Durante la Segunda Guerra Mundial, les fuercies armaes de los Estaos Xuníos producieron miles de discos de 12 pulgaes de 78 RPM fechos de vinilu pal usu de les tropes nel estranxeru. Dempués de la guerra volvióse más práuticu l'usu del vinilu yá que el reproductores de discos que cuntaben con pastillas relativamente llixeres de cristal y les aguyes de precisión feches de zafiru o d'una aleación exótico d'Osmiu abondaron. A finales de 1945, RCA Victor empezó a ufiertar discos de vinilu coloráu tresparente del formatu 78 RPM a un preciu de luxu. Darréu, Decca Records introdució vinilos «Deccalite» de 78 RPM ente qu'otres compañíes crearon compuestos de vinilu como Metrolite, Merco Plastic y Sav-o-flex pero estos fueron usaos, principalmente, pa faer discos indestruyibles infantiles y discos delgaos pa usu n'emisores de radio.
Tamaños de discos 78 RPM.
Na década de 1890, los formatos de les primeres grabaciones de discos yeren de 12.7 cm (5 pulgaes) de diámetru, pa mediaos de la mesma década yeren de 17.8 cm (7 pulgaes). Pa 1910 usábase'l tamañu de 25.4 cm (10 pulgaes) y este yera, por una gran diferencia, l'estándar más popular cola capacidá d'almacenar tres minutos de música en cada llau del discu. Dende 1903 d'equí p'arriba, los discos de 30.5 cm (12 pulgaes) yeren vendíos comercialmente para música clásica o seleiciones d'ópera con un máximu de cuatro a cinco minutos de música per llau. Victor, Brunswick y Columbia empezaron a distribuyir discos de 12 pulgaes con bandes sonores de shows de Broadway, sicasí, apaecieron otros tamaños. Discos d'ocho pulgaes con dos d'estes pulgaes como etiqueta volviéronse populares por siquier una década en Bretaña pero nun podíen ser reproducíos n'aparatos modernos porque'l brazu tonal nun algamar la zona central del discu ensin modificar.
Capacidá d'almacenamientu de discos 78 RPM
La duración de la reproducción d'un discu fonográficu dependía de la velocidá del tocadiscos y l'espaciu ente llinies del riegu. A principios del sieglu XX, los discos teníen un tiempu de reproducción de dos minutos el cual yera igual a los primeros cilindros. Los discos de 12 pulgaes, introducíos por Víctor en 1903, amontaron el tiempu de reproducción a tres minutos y mediu. Como'l discu de 10 pulgaes de 78 RPM podía almacenar aproximao 3 minutos per cada llau y este yera l'estándar pa la música común, la mayoría de les grabaciones populares fueron llindaes a una duración de tres minutos.
Por casu, cuando la banda de jazz criollu de King Oliver, incluyendo a Louis Armstrong nes sos primeres grabaciones, grabó 13 llaos en Gennet Records, Indiana, en 1923, un llau tenía 2:09 minutos de grabación y 4 llaos teníen de 2:52 a 2:59 minutos.
Pa 1938, cuando Milt Gabler empezó a grabar el 17 de xineru pa la so nueva discográfica, Commodore Records, coles mires de tener presentaciones más llargues y continues, l'usó discos de 12 pulgaes. Eddie Condon esplico: «Gabler diose cuenta de qu'una sesión musical precisa espaciu pa desenvolvese». Les primeres grabaciones de 12 pulgaes nun fixeron usu del almacenamientu extra: «Carnegie Drag» yera 3:15 minutos y «Carnegie Jump» de 2:41.A la fin de la so segunda sesión, el 30 d'abril, les sos grabaciones de 12 pulgaes yeren más llargues con «Embraceable You» de 4:05 y «Serenade to a Shylock» de 4:32.
Esta llimitación de la duración de grabaciones persistiría dende 1910 hasta la invención del LP en 1948.
Pa la música popular, esta llimitación de 3:30 minutos pa los discos de 78 RPM de 10 pulgaes, significó que los cantantes nun llanzaríen pieces llargues en discos. Una esceición d'esto ye «Soliloquy», cantar de Rodgers y Hammerstein interpretada por Frank Sinatra del álbum Carousel, grabada'l 28 de mayu de 1946. Esta tenía una duración de 7:57 minutos lo cual yera más tiempu del qu'un discu de 10 pulgaes podía almacenar en dambos llaos polo que la discográfica de Columbia, Masterwork (de la división clásica) punxo'l cantar a la venta como un discu de 12 pulgaes de cara doble. Lo mesmo asocedió pa la presentación de John Raitt del álbum Carousel la cual grabóse en discos de 78 RPM por American Decca en 1945.
Na era de los 78 RPM, la música clásica y los discursos yeren grabaos en discos de 12 pulgaes de 78 RPM con alredor de cuatro a cinco minutos per llau. Por casu, el 10 de xunu de 1924, cuatro meses dempués del estrenu de Rhapsody in Blue, George Gershwin grabó una versión drásticamente recortada del cantar de Paul Whiteman and His Orchestra de 17 minutos, grabar polos dos llaos de Victor 55225 y duraba 8:59 minutos.
Álbumes de discos
Los álbumes de discos de 78 RPM solíen ser vendíos en pieces por separáu, en fundas cafés o de cartón na que delles vegaes imprimíase-yos el nome del productu pero la mayoría d'estes taben en blancu. Les fundes teníen una corte circular central que dexaba ver la etiqueta del discu. Los discos podíen ser esplegaos nun estante de manera horizontal o puestos de pies nuna oriella pero gracies a la so fraxilidá, munchos d'estos rompíense nel procesu d'almacenamientu.
Frecuentemente dizse que Odeon, discográfica alemana, foi pionera del discu álbum en 1909 col llanzamientu de Nutcracker Suite de Tchaikovsky en 4 discos de cara doble nun paquete diseñáu especialmente (nun s'indica'l tamañu de los discos). Sicasí, Deutsche Grammophon produxera un álbum cola ópera completa Carmen l'añu anterior. La práutica del llanzamientu d'álbumes nun s'acostumaba poles compañíes discográfiques anque HMV llanzó un álbum, con funda pictográfica, pa la grabación de The Mikado de 1917 (de Gilbert & Sullivan).
Pal añu 1910, Vendíense coleiciones de fundes vacíes con una cubierta de cartón o cueru, como un álbum fotográficu, por que los veceros pudieren almacenar los sos discos. Estes fundes producir pa los formatos de 10 y 12 pulgaes. Les cubiertes de coleiciones yeren más altes y anches que los discos qu'almacenaben polo que podíen asitiase verticalmente nun estante, como un llibru, suspendiendo los fráxiles discos y protexéndolos.
Empezando na década de 1930, les compañíes discográfiques empezaron la producción de coleiciones de discos de 78 RPM por un artista o d'un xéneru musical n'álbumes ensamblados especialmente, de normal, con imáxenes na portada y escritos na contraportada. La mayoría d'estes coleiciones incluyía 3 o 4 discos de doble cara, que yera abondu p'almacenar de 6 a 8 cantares per álbum. Cuando s'introdució'l LP de 12 pulgaes, un únicu discu tenía los mesmu númberu de canciones que los álbumes típicos de 78 RPM y aun así referíase-y como «álbum».
Llanzamientos de 78 RPM na era del microsurco
Un pequeñu númberu de discos de 78 RPM fueron llanzaos desque les discográfiques mayores cesaron la producción, esto con propósitos de coleición, señardá y alta calidá de reproducción de los nuevos discos de 78 RPM.
Unu de los primeros intentos d'esto foi na década de los 50 cuando l'inventor Ewing Dunbar Nunn fundó la discográfica Audiophile Records la cual llanzó álbumes masterizados que fueron microsurcos y grabaos en vinilu (a diferencia de la goma laca de los discos tradicionales y el so riegu de 3 mm). Esto foi fechu pola discográfica p'aprovechase de la respuesta de frecuencia más amplia que la velocidá de 78 RPM apurría a los discos de vinilu microsurcos y por eso'l nome de la discográfica (la cual dirixíase al mercáu audiófilu de la era de l'alta fidelidá de los 50 cuando los equipos estéreo podíen reproducir un rangu d'audiu mayor que nunca). A finales d'esta década, Bell Records llanzó discos de 78 RPM de 7 pulgaes microsurcos a baxu preciu.
En 1968, Reprise entamaba llanzar una serie de senciellos de 78 RPM de los artistes de la so discográfica llamada Reprise Speed Series. Solo un discu d'esta serie foi llanzáu siendo «I Think It's Going to Rain Today» de Randy Newman, un cantar del so álbum debú homónimu (con The Beehive State nel otru llau del discu). Reprise nun siguió cola serie por cuenta de la falta de ventes del senciellu y una falta d'interés per parte del públicu.
Leon Redbone, guitarrista y cantante, llanzó un discu promocional de 78 RPM en 1978 que contenía dos canciones («Alabama Jubilee» y «Please Don't Talk About Me When I'm Gone») del so álbum «Champagne Charlie».
Robert Crumb, coleicionista de discos de 78 RPM y caricaturista, llanzó trés discos, los sos «Cheap Suit Serenaders», nos años 80.
Rhino Records llanzó una serie de conxuntos de re-lanzamiento de discos 78 RPM de hits de rock and roll pa ser usaos en rockoles.
Como llanzamientu especial del Record Store Day (Día de la tienda de discos) del 2011, Capitol rellanzó'l senciellu «Good Vibrations» de The Beach Boys en discu de 10 pulgaes de 78 RPM. Más apocayá, la banda The Reverend Peyton's Big Damn Band llanzó'l so tributu al guitarrista Charlie Patton Peyton on Patton nos formatos de 12 y 10 pulgaes LP de 78 RPM. Dambos taben acompañaos d'un enllaz pa la descarga dixital de la música pa considerar a toos aquellos que nun podríen reproducir el discu.
Nuevos tamaños y materiales
miniatura|La reproducción d'un discu de vinilu de 12 pulgaes. L'aguya ta en contautu cola superficie.
El LP microsurco de 33 ⅓ RPM y el senciellu de 45 RPM son fechos de plásticu vinílico que ye flexible ya indestruyible nel so usu cotidianu. Este protexería a los discos cuando s'unviaben per corréu, sicasí, estos discos son más fáciles de rayase y pandearse en comparanza colos otros formatos de 78 RPM.
En 1931 RCA Victor, introdució al mercáu'l primera LP de vinilu clasificáu como discos pa la trescripción de programes. Estos discos revolucionarios fueron diseñaos pa ser reproducíos a 33 ⅓ RPM y con un tamañu de 30 cm de diámetru lo que resultaba nuna duración de 10 minutos per cada llau. La introducción de los primeros LPs foi un fracasu comercial pol so altu preciu, falta d'equipos confiables pa reproducilos y los efeutos de la gran depresión. Se descontinuaron estos discos en 1933 por cuenta de les dificultaes financieres de la industria de los discos.
Una pequeña cantidá de LPs de Columbia tamién foi introducida a entamos de los 30, ellos presentaron unos LPs de 10 pulgaes (18000-D series) xunto con una serie de LP de 10 pulgaes de doble cara pa les sos discográfiques de baxu presupuestu Harmony, Clarion y Velvet Tone. Tamién hubo un par de LPs llanzaos por ARC (pal llanzamientu de los sos disqueras Banner, Perfect y Oriole) y les discográfica Crown. Toos estos fueron retiraos a mediaos de 1932.
El nivel de ruiu más baxo y la durabilidá de los discos de vinilu, en comparanza de los de goma laca, nun fueron refalgáu. A la fin de la década de los 30, empezar a grabar comerciales de radiu y programes pre-grabaos en discos de vinilu pa unviar a disc jockeys. Fueron fechos en vinilu por que sobrevivieren al viaxe per corréu, por esto mesmu tamién se realizaron copies especiales de DJs en vinilu. Toos estos yeren de 78 RPM. Durante la Segunda Guerra Mundial, la producción de goma laca yera desaxeradamente llindada polo que dellos discos de 78 RPM fueron fechos en vinilu, cuantimás los discos de 12 pulgaes de 78 RPM producíos por V-Disc pa la so distribución ente les tropes de los Estaos Xuníos apuntaes na guerra. Na década de los 40 grabábense trescripciones de radiu, que solíen ser en discos de 16 pulgaes, en discos de 12 pulgaes fechos de vinilu pero de 33 ⅓ RPM y en microsurco. Delles trescripciones curties facer a 78 RPM.
Dende 1939, el doctor Peter Goldmark y el so equipu en Columbia Records y en CBS Laboratories empezaron a trabayar p'ameyorar el sistema de reproducción pa los usuarios al resolver los problemes de la grabación y reproducción de los riegos angostos. Tomó-yos años d'estudiu más los años en que se suspendió'l trabayu pola guerra. Finalmente introducióse'l discu con microsurco de 12 pulgaes LP de 33 1⁄3 RPM por Columbia Record Company nuna conferencia de prensa en Nueva York el 18 de xunu de 1948.
En febreru de 1949, Victor nun quería llicenciar el sistema de Columbia polo qu'ellos con ayuda de Radiu Corporation of America (RCA) llanzaron el primer senciellu de 45 RPM y 7 pulgaes de diámetru. El reproductor de 45 RPM incluyía un mecanismu que camudaba los discos polo que se podíen apilar dellos d'estos pa la so reproducción. La poca capacidá d'almacenamientu d'unu d'estos discos significó que les pieces llargues como les sinfoníes teníen de ser distribuyíes al traviés de dellos discos pero RCA argumentaba que'l so mecanismu cambiador producía espacios inaudibles o inapreciables al camudar ente discos. Los primeros discos de 45 RPM yeren fechos de vinilu o de poliestireno. Teníen una duración de 8 minutos per llau.
Otru tamañu y formatu foi'l de los discos de trescripción de radio qu'apaecieron nos años 40. Estos discos yeren comúnmente de vinilu, de 33 RPM y de 16 pulgaes de diámetru. Nengún reproductor caseru podía reproducir estos discos y yeren usaos, principalmente, por emisores de radio. Estos podíen almacenar un permediu de 15 minutos per llau lo que dexaba almacenar dellos cantares o material de programes de radio. Estos discos volviéronse menos comunes cuando les grabadores de cinta empezaron a ser usaes poles emisores de radio alredor de 1949.
Nos primeros sistemes fonográficos y discos de trescripción de radio, al igual qu'álbumes enteros, re revirtió la direición del riegu con este empezando nel centru y terminando nel llau esterior. Una pequeña cantidá de discos (como The Monty Python Matching Tie and Handkerchief) fueron fabricaos con múltiples estríes separaes pa estremar cada pista (comúnmente llamáu «NSC-X2»).
La era de la Goma Laca
miniatura|left|Etiqueta de discu diamante de Edison Records. Los discos de Edison Records siempres corríen a 80 RPM.
Les primeres velocidaes rotacionales variaben llargamente. La mayoría de los discos ente 1900 y 1925 yeren grabaos ente 74-82 RPM. Los discos de edison corríen a 80 RPM.
World Records, fabricante de discos, intentó estender el tiempu de reproducción al reproducir discos a una velocidá liniar constante, controlada pol mecanismu gobernador patentáu de Noel Pemberton Billing. Mientres la reproducción del discu progresaba del esterior al interior d'este, la velocidá rotacional amontaba. Este ye un métodu similar al usáu na actualidá polos CD y la versión de velocidá liniar constante del Philips Laser Disc.
En 1925 escoyóse la velocidá de 78.26 RPM como estándar de resultes de la introducción del tocadiscos impulsáu llétricamente por un motor síncrono. Esti motor corría a 3,600 RPM y al usar una proporción d'engranes de 46:1 producíense 78.26 RPM. En partes del mundu onde s'usa la corriente de 50 Hz usábase la velocidá 77.92 RPM (3,000 RPM con engranes de 77:2) la cual ye la mesma velocidá a la cual un discu estroboscópico de 77 llinies caltendríase «inmóvil» so lluz de 50 Hz (92 llinies pa 60 Hz). Dempués de la Segunda Guerra Mundial, a estos discos conocíase-yos retroactivamente como 78s pa estremalos de los nuevos formatos. Antes d'esto llamábase-yos a cencielles discos.
miniatura|La competencia ente RCA y Columbia estender al equipu. Dellos tocadiscos incluyíen estos adaptadores pero otres precisaben de insertos como esti p'afaese los discos de 45 RPM de RCA que teníen un buecu central más grande. L'amosáu ye un diseñu popular usáu per munchos años.
El vieyu formatu de 78 RPM siguió siendo producíu masivamente xunto con nuevos formatos usando nuevos materiales hasta l'añu 1960 en países como Estaos Xuníos ya India (onde les grabaciones de los Beatles fueron llanzaes en 78 RPM). Por casu, l'últimu rellanzamientu de Columbia Records de Frank Sinatra foi en 78 RPM llamáu Young at Heart el cual foi puestu a la venta'l 1 de Payares de 1954. Entá na década de los 70, dellos discos infantiles yeren grabaos a 78 RPM. Nel Reinu Xuníu siguió usándose el formatu de 78 RPM y el de 45 RPM tardó más en faese popular. El formatu de 45 RPM devasó al de 78 RPM a finales de los 50, n'Estaos Xuníos, gracies a l'arribación de los adolescentes de la dómina
Dalgunos de los primeres senciellos d'Elvis Presley para Sun Records pueden vender más copies nel formatu de 78 RPM que nel de 45 RPM. Asumir esto porque la mayoría de les ventes ente 1954 y 1955 fueron pal mercáu «hillbilly» nel sur y sureste de los Estaos Xuníos, onde la sustitución de los reproductores de 78 RPM pola de los nuevos de 45 RPM yera un luxu reserváu pa poques persones. Pal añu 1957, RCA Victor anunció que los discos de 78 RPM constituyíen menos del 10% de les ventes de los senciellos de Elvis Presley polo que se dexaría de producir esi formatu. El postreru senciellu de Presley que foi llanzáu en 78 RPM nos Estaos Xuníos foi'l RCA Victor 20-7410 «I Got Stung/One Night» de 1958 pero nel Reinu Xuníu foi'l RCA 1194 «A Mess Of Blues/Girl Of My Best Friend» de 1960.
La era del microsurco y el vinilu
Dempués de la Segunda Guerra Mundial, entraron dos nuevos formatos al mercáu que eventualmente reemplazaríen el de 78 RPM, estos yeren el de 33 ⅓ RPM (comúnmente llamáu 33 RPM) y el de 45 RPM. El LP de 33 RPM foi desenvueltu por Columbia Records y comercializáu en 1948. RCA VIctor desenvolvió'l formatu de 45 RPM y comercializar en 1949 como respuesta al formatu de Columbia. Dambos formatos usaben riegos más estrechos pa ser reproducíos por aguyes más fines (típicamente de 25 μm de gruesu en comparanza coles vieyes aguyes de 76 μm pa los discos de 78 RPM) polo que se-yos llamaba «Microsurcos». A mediaos de los 50, les compañíes discográfiques alcordaron usar un estándar de grabación llamáu ecualización RIAA. Primero que se definiera esti nuevu estándar, cada compañía usaba'l so formatu preferíu lo qu'obligaba a los usuarios a usar pre-amplificadores con múltiples opciones de ecualización.
Delles grabaciones, como los llibros pa ciegos, yeren feches nel formatu 16 ⅔ RPM. Prestige Records llanzó discos de jazz nesti formatu nos últimos años de la década de los 50, ente estos atopaben dos álbumes de Miles Davis. Peter Goldmark, quien desenvuelvo'l formatu 33 ⅓ RPM, creó'l formatu Highway Hi-Fi de 16 ⅔ RPM pa dexar la reproducción d'estos discos en automóviles Chrysler pero'l probe desempeñu y la mala implementación per parte de Chrysler llevaron a la fin d'esti formatu. La velocidá de 16 ⅔ RPM yera usada pa publicaciones narraes pa persones ciegues o con dalguna discapacidá visual y nunca aportó a llargamente comercial anque ye común ver tocadiscos modernos cola opción pa reproducir discos d'esta velocidá.
miniatura|left|Discu de 16 RPM de Seeburg (1959).
Seeburg Corporation introdució'l Seeburg Background Music System en 1959 qu'usaba discos de 9 pulgaes de 16 ⅔ RPM. Cada discu almacenaba 40 minutos de música per llau y yera grabáu con un riegu de 420 vueltes per pulgada.
La rivalidá comercial ente RCA Victor y Columbia Records llevó a la introducción del discu de 7 pulgaes y 45 RPM. Por un periodu de dos años ente 1948 y 1950, les compañíes discográfiques nun sabíen a cuál formatu afaese yá que yera inciertu cual sería los que prevalecería polo qu'a esti periodu llámose-y la Guerra de les Velocidaes». En 1949, Capitol y Decca adoptaron el nuevu formatu LP polo que RCA venció y llanzó el so primera LP en 1950. El formatu de 45 RPM ganó muncha popularidá polo que Columbia llanzó la so primer serie de 45 RPM en 1951. Pal añu 1954, 200 millones de discos de 45 RPM vendiérense.
El LP de 12 pulgaes y 33 ½ RPM volvióse'l formatu predominante nos álbumes musicales y los LPs de 10 pulgaes dexaron de fabricase. L'últimu discu de Columbia Records de cualquier cantar de Frank Sinatra que se llanzara nun LP de 10 pulgaes foi Hall of Fame, CL 2600, llanzáu'l 26 d'ochobre de 1956, que contenía seis canciones feches por Tony Bennet, Rosemary Clooney, Johnnie Ray, Frank Sinatra, Doris Day y Frankie Lane respeutivamente. El LP de 10 pulgaes perduró nel Reinu Xuníu onde álbumes importantes como Lonnie Donegan Showcase y The Sound of Fury fueron llanzaos nesi formatu. El discu de 7 pulgaes de 45 RPM o «senciellu» caltener nel mercáu como un mediu pa discos de menor duración, esti regularmente contenía un ítem per llau. Los discos de 45 RPM emulaben el tiempu de reproducción de los de 78 RPM ente que'l LP de 12 pulgaes algamó la hora y media per llau del discu.
Los discos de 45 RPM tuvieron una variante conocida como extended play (EP) el cual algamaba de 10 a 15 minutos de reproducción per llau anque se tenía qu'atenuar (y posiblemente comprimir) el soníu p'amenorgar l'anchu del riegu. Los EPs yeren más baratos de producir y usábense en situaciones onde les ventes seríen llindaes o pa rellanzar LPs pa persones que solo teníen reproductores de 45 RPM. Los álbumes LP podíen ser mercaos 1 EP al empar, cada EP tenía 4 ítems per llau, o como conxuntu de 3 EPs con 12 ítems. Los EPs teníen un furacu nel centru más grande que'l de los LPs lo que facilitaba'l manexu poles rockolas. Los EPs fueron desfasaos eventualmente cola llegada de los reproductores de trés o cuatro velocidá que reemplazaron a los de 45 RPM. Una señal d'esti desfasamiento foi l'últimu llanzamientu de Frank Sinatra nesti formatu col so álbum homónimu llanzáu por Columbia Records el 7 d'avientu de 1959. N'Europa siguió usándose esti formatu por más tiempu y foi particularmente popular na década de los 60 con grabaciones de The Beatles y Serge Gainsbourg.
Ente la década de los 40 y la década de los 50, abondaben el reproductores que solo funcionaben con discos de 45 RPM, que nun cuntaben con bobines y que se conectaben a un radiu. Estos fueron reemplazaos eventualmente polos reproductores de trés velocidaes.
Dende mediaos de los 50 a los 60, el reproductor caseru común yá cuntaba con axustes pa reproducir 3 o 4 velocidaes (78, 45, 33 ⅓ y dacuando 16 ⅔ RPM), un mecanismu cambiador de discos, este yera un brazu que sostendría los discos y dexaría cayer unu sobre otru cuando cada unu acabara de reproducise, un cartuchu de combinación con aguya pa 78 y microsurco y dalgún tipu d'adaptador pa reproducir 45s afaciéndose al distintu tamañu del furacu central. L'adaptador podía ser un pequeñu círculu allugáu nel centru del brazu (polo que solo un discu de 45 RPM podía ser cargáu al empar) o una adaptadora llongura que diría a lo llargo del brazu p'afaer múltiples 45.
Los 45 de RCA tamién podíen ser afechos pa un brazu de LPs con un adaptador llamáu «araña». Estos adaptadores, comercializaos pol presidente de RCA David Sarnoff ya inventaos por Thomas Hutchinson, fueron comunes dende los 60 con decenes de millones de ventes al añu. N'otros países, los 45 teníen buecos centrales del tamañu de LPs, como Australia, Nueva Zelanda y el Reinu Xuníu, esti discu tenía una zona central que taba suxeta por 3 o 4 soportes polo que podía ser removida fácilmente si deseyábase (esaniciar pa poder ser usáu en rockolas.).
Alta fidelidá
El términu de «Alta Fidelidá» foi creáu na década de 1920 por dellos fabricantes de receptores de radiu y fonógrafos pa estremar ente los sos productos que producíen soníu de meyor calidá a los qu'ellos comercializaben como la reproducción perfecta» del soníu. El términu empezó a ser usáu por inxenieros de soníu y consumidores alredor de los 30 y los 40. Dempués de 1949 comercializáronse delles meyores pa les teunoloxíes de reproducción y grabación, especialmente les grabaciones estereofóniques) que se fixeron llargamente disponibles en 1958 ya impulsaron la categoría «Hi-Fi» de productos. Esto produció una medría de ventes pa los productos caseros como'l amplificadores, altavoces, fonógrafos y reproductores de cinta. High Fidelity y Audiu yeren dos revistas que los consumidores de productos d'alta fidelidá ya inxenieros d'audiu mercaben pa ver reseñes de productos y grabaciones.
Soníu estereofónicu
Les grabaciones d'audiu estereofónicu, que intentaben apurrir una esperiencia más natural pal consumidor al recrear posiciones espaciales nun planu horizontal de les fontes del soníu, fueron la estensión del audiu monoaural y atraxeron dellos intentos alternativos d'inxenieros. El sistema de grabación estereofónicu dominante de «45/45» foi inventáu por Alan Blumein de EMI en 1931 y foi patentáu esi mesmu añu. Los primeres en grabar un discu estéreo usando esti sistema fueron inxenieros de la compañía EMI anque nun s'utilizó comercialmente hasta muncho depués.
Nesti sistema, cada una de les canales d'audiu yeren rexistraos independientemente en dos estríes separaes por un muriu, cada muriu taba nun ángulu de 45° sobre la superficie del discu en correspondencia col nivel de señal d'esa canal. Por convención, el llau internu del muriu lleva la canal del llau izquierda y el llau esterior lleva la canal derecha.miniatura|Canal con soníu na canal izquierda namái Ente que nos discos monoaurales l'aguya muévese namái nel so planu horizontal, pa les grabaciones estereofóniques añedióse un movimientu vertical. Durante la reproducción, el movimientu d'una aguya yera rexistráu independientemente por dos bobines, caúna montada en direición diagonalmente opuesta al llau relevante del muriu.
Les ventayes del nuevu sistema 45 /45 sobre sistemes alternativos yeren:
En 1957 llanzar al mercáu los primeros discos estereofónicos de dos canales por Audiu Fidelity siguíos d'un vinilu azul translucido de Bel Cantar Records. El primeru d'estos contenía «A Stereo Tour of Los Angeles» narráu por Jack Wagner nun llau y una coleición de cantares de dellos álbumes de Bel Cantar nel otru llau.
En 1958 siguieron llanzándose más LPs estéreo per Audiu Fidelity Records nos Estaos Xuníos y por Pye Records nel Reinu Xuníu, sicasí, Nun foi hasta mediaos de la década de los 60 que les ventes de los LPs estereo superaron a les de los sos equivalente monoaurales y volviéronse el formatu dominante.
Otres meyores
So la direición del inxenieru C. Robert Fine, Mercury Records desenvolvió una téunica de grabación de micrófonu únicu monoaural en 1951. El primer discu, una presentación de «A Chicago Symphony Orchestra» por Pitures at an Exhibition conducida por Rafeal Kubelik, foi descritu como «tar en presencia de la orquesta» por un críticu de música de The New York Times. La serie de discos foi llamada Mercury Living Presences. En 1955, Mercury empezó a faer grabaciones estéreo con tres canales basaes nel principiu del micrófonu únicu. El micrófonu central yera de gran importancia ente que los llaterales amiesten fondura y espaciu. Los masters de los discos yeren retayaos direutamente d'una consola mecedora de tres pistes a dos pistes ente que tola edición facer nos trés pistes orixinales. En 1961, Mercury ameyoró esta téunica con grabaciones estéreo de tres micrófono usando cinta magnética de 35 mm en cuenta de la cinta de media pulgada. L'aumentu de gruesu y anchor de la cinta prevenía los trespasu de la información ente partes de la cinta y el preecu amás d'aumentar el rangu de frecuencia y de respuesta natural. La serie Mercury Living Presences foi remasterizada al formatu de discu compactu pol productor orixinal Wilma Cozart Fine usando la mesma téunica nos 90.
Al traviés de les décades de los 60, 70 y 80, escurriéronse dellos métodos pa meyor el rangu dinámicu de los discos producíos en masa qu'usaben equipos altamente avanzaos de grabáu. Estes téuniques como la CBS DisComputer y Teldec Direct Metal Mastering fueron usaes p'amenorgar la distorsión del riegu internu. RCA Victor introdució otru sistema p'amenorgar el rangu dinámicu y algamar un riegu con menos ruiu superficial sol nome comercial Dynagroove. Combináronse dos elementos principales, usóse otru material que producía menos ruiu y usaba compresión dinámica pa esconder el ruiu. A esto llamábase-y «diafragmado» de la fonte material pero nun yera apreciáu polos amantes de la música polos sos efeutos secundarios non naturales. Tamién s'usaba'l métodu más avanzáu de control antemanáu en rellación al volume del soníu y la posición del discu. L'audiu con volume más baxo usaba poco espaciu ente que los volumes altos precisaben de más espaciu, especialmente pa les frecuencies baxes. Tamién, la mayor densidá de pistes a baxos volumes dexaba que'l riegu terminara más lloñe del entro amenorgando la distorsión de fin de pista.
A finales de los 70, el grabáu direutamente a discu usar na producción de discos empobináu al mercáu audiófilu. Esti métodu esaniciaba l'usu de cintes magnétiques pa tener una trescripción más «pura» direutamente al discu master de laca. Nesti periodu tamién se llanzaben discos masterizados a media velocidá y masterizados orixinalmente los cualos usaben equipu bien avanzáu tecnológicamente. Más palantre, na mesma década, de desenvolvimientu'l sistema Discu Eye-Cued usáu principalmente nos senciellos de 12 pulgaes de Motown llanzaos ente 1978 y 1980. Los DJs topaben la introducción, percusiones o coros d'una pista según al anchor de los espacios ente les llinies del riegu. L'apariencia d'estos discos ye similar a la d'un LP pero solo contienen una pista per llau.
Adolfo González Posada
Adolfo González-Posada y Biesca foi un xurista, sociólogu, traductor y escritor español vinculable al Rexeneracionismu.
Discu de vinilu
Otres meyores
A mediaos de los 70 introduciéronse los discos con codificación dbx, tamién pal mercáu audiófilu. Estos yeren dafechu incompatibles colos preamplificadores de reproducción estándar yá que riquíen d'un procesador de dbx pa codificar/decodificar y aumentar drásticamente el rangu dinámicu (los discos codificados con sistema dbx yeren grabaos col rangu dinámicu comprimíu nun factor de dos en decibelios: los soníos de baxu volume teníen de ser reproducíos con un baxu aumentu y viceversa, esto amenorgaba l'efeutu del ruiu superficial nes partes silencioses.). L'amenorgamientu de ruiu CX yera un sistema similar pero que tuvo una vida bien curtia.
Adolfo González Posada
Biografía
La so familia pertenecía a la pequeña burguesía uvieína y dedicábase al negociu de la xoyería desque'l güelu maternu fundar. Matricular en Derechu en 1874. Llicencióse en dambos derechos en per Uviéu en 1877 y coló a Madrid col enfotu de estudiar Filosofía y Lletres, lo que nun llegó a faer. Volvió a Uviéu a exercer l'abogacía nel bufete del so pariente, Manuel Pedregal y Cañedo. Vuelve a Madrid pa empecipiar el doctoráu ente 1879 y 1880 y entra en contautu col Krausismu. Discípulu de Francisco Giner de los Ríos manifestábase asina sobre la influyencia del so maestru nel so propiu pensamientu: "Tola mio vida profesional, y nella el mio modestu llabor de cultivador de les disciplines del Estáu, xiró alredor del cursu de Principios de Derechu políticu de Giner: un Derechu Políticu d'abolengu krausista, ensin dulda, pola so base ética, los sos supuestos metafísicos y el so sentíu esencialmente orgánicu, pero d'una fonda orixinalidá frente a los enclinos entós invasores del organicismo sociolóxicu". Puede considerase dientro del llamáu Krausopositivismo. Introdució y desenvolvió l'estudiu del derechu municipal. Foi caderalgu de Derechu políticu de la Universidá d'Uviéu, pa pasar dempués a esplicar Derechu municipal en Madrid y, dende 1919, Derechu Políticu hasta la so xubilación en 1931. Senador per Uviéu ente 1921 y 1922. Foi unu de los fundadores en 1871, xunto con otros pernomaos escritores uvieínos estudiantes de derechu, de la conxusta del fiel club na Cervecería Escocesa de la Carrera de San Jerónimo. El so archivu perder mientres la Guerra Civil.
Escritor fecundu —la llista de llibros, opúsculos y artículos de revista degola los trescientos títulos— pueden destacar na so obra: España en crisis (1923), La reforma constitucional (1931); La crisis del Estáu y el Derechu políticu (1934); ''La República Arxentina. Impresiones y Comentarios (Madrid, 1912); N'América. Una campaña (1911); La República del Paraguay (Madrid, 1911); Leopoldo Alas Clarín (Uviéu, 1946); La idea pura del Estáu (Madrid, 1944); Pedagoxía (Valencia, ¿1910?); Teoríes polítiques (1905); Tratáu de derechu políticu'' (1929). Na década de 1980 publicóse parte de la so obra inédita: Curtia historia del Krausismu español (Uviéu, 1981) y Fragmentos de les mios memories (Uviéu, 1983). Realizó un meritoriu llabor como traductor de materies xurídiques del alemán, del francés y del inglés.
Discu de vinilu
Tocadiscos láser
La compañía xaponesa ELPJ produz un tocadiscos láser qu'usa un rayu láser pa lleer los discos de vinilu ópticamente ensin la necesidá de tener contautu físicu con este. Esti tocadiscos esanicia la gastadura na superficie del discu y la posibilidá de rascuños accidentales que degraden el soníu, sicasí, l'usu principal d'estos tocadiscos ye pal archiváu dixital de discos analóxicos pero nun ye capaz de reproducir discos de vinilu de colores o con imáxenes. Siguieron diseñándose esti tipu de tocadiscos a lo llargo de los noventa pero anque estos pueden lleer el riegu con gran precisión, el polvu que s'atropa pola carga electroestática del discu nun ye esaniciáu por una aguya tradicional polo que s'empiora'l soníu en comparanza col de los tocadiscos tradicionales.
La máquina escaneadora de discos IRENE funciona de manera similar al tocadiscos láser pero esta fai usu de la microfotografía en dos dimensiones, inventada pol equipu de físicos de Lawrence Berkeley Laboratories. IRENE puede recuperar información un riegu monoaural moduláu lateralmente ensin tocar el mediu pero nun puede lleer información verticalmente modulada. Esto dexa fuera a formatos como los cilindros, delles trescripciones de radiu grabaes verticalmente, discos estereofónicos y cuadrafónicos que combinaben el grabáu llateral col vertical xunto cola codificación supersónica pal soníu cuadrafónicu.
Un proyeutu basáu n'IRENE, el Confocal Microscope Cylinder Project, puede prindar una imaxe 3-D d'alta resolución de la superficie del discu hasta a 200 µm. Pa poder traducir esto a un ficheru de soníu dixital, reprodúzse-y por una especie d'aguya virtual» desenvuelta pol mesmu equipu y darréu restauráu con ayuda de programes de restauración d'audiu si ye necesariu.
Formatos
miniatura|left|La cubierta proteutora d'unu de los [[discu d'oru de les Voyager|discos d'oru de les Voyager conteniendo información simbólica sobre la so reproducción (esquina cimera esquierda).]]
Tipos de discos
Conforme evolucionó la teunoloxía de grabación, creáronse términos más específicos pa describir dalgún aspeutu de los discos fonográficos: podía ser la so velocidá rotacional («16 ⅔ RPM», «33 ⅓ RPM», «45 RPM» o «78 RPM») o'l material usáu («vinilu» referir al policloruro de vinilu, «goma laca» ingrediente principal de los 78 RPM).
Términos como long play (LP) y extended play (EP) referir a discos de múltiples pistes que reproducen más tiempu que los discos con solo una pista per cada llau qu'escasamente superen los 4 minutos de reproducción per llau. Un LP puede almacenar hasta 30 minutos d'audiu per llau anque la mayoría llindar a 22 minutos dando un total de 45 minutos por LP. Los LPs fabricaos antes de 1952 solo almacenaben hasta 15 minutos per llau. El discu de 7 pulgaes y 45 RPM suel contener solo un ítem per llau pero un EP de 7 pulgaes podía almacenar de 10 a 15 minutos cuando se comprimía y atenuaba l'audiu p'amenorgar l'anchor del riegu. Lo EPs yeren usaos pa poner a disponibilidá, de los que cuntaben con reproductores d'esti formatu, cantares de LPs. El buecu nel centru de los discos de 7 pulgaes de 45 RPM yera lo suficientemente grande como por que los mecanismos de les rockolas pudieren manipolialos. El términu «álbum» provién orixinalmente d'un llibru (como los álbumes fotográficos) que podía almacenar dellos discos de 78 RPM nes sos páxines, na actualidá yá nun tien rellación col formatu físicu yá seya un discu LP o un discu compactu.
El tamañu avezáu de los buecos centrales ye de 7.26 mm (0.286 pulgaes) y de 38.1 mm (1.5 pulgaes) pa los más grandes.
Nos Estaos Xuníos y el Reinu Xuníu mide'l tamañu de los discos en pulgaes (como los de 7 pulgaes que xeneralmente yeren de 45 RPM, los LPs yeren de 10 pulgaes pero'l formatu de 12 pulgaes volvióse más popular). Los 78 RPM yeren, na so mayoría, de 10 pulgaes pero tamién se fabricaben en tamaños de 12 y 7 pulgaes, a estos llamábase-yos «pequeñes maraviyes». miniatura|Disco de vinilu estándar de 7 pulgaes de 1978 ye la so funda.
Estructura
miniatura|300px|left|Comparanza ente los formatos d'almacenamientu de discu amosando pistes (non a escala); verde denota l'entamu y coloráu denota el final. *Dellos CD-R y DVD-R/DVD+R operen en maneres de AAC o VAC.
El discu normal comercial ye grabáu con dos estríes que lleven el soníu n'espirales concéntricos y una en cada llau, estes van del llau esterior escontra'l centru. La última parte del espiral atopar con un parte anterior d'este pa formar un círculu. El soníu ye codificáu per mediu de variaciones pequeñes nel riegu que faen cimblar a l'aguyeretia en frecuencies acústiques cuando se rota'l discu a cierta velocidá. De normal nun se graba soníu nes partes más esternes ya internes del riegu (a esceición del álbum Mental Notes» por Split Enz).