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Delta fluvial
thumb|200px|Delta del [[ríu Nilu, vistu dende un satélite artificial. Semeya cortesía de NASA.]] Un delta ye un accidente xeográficu formáu na desaguada d'un ríu polos sedimentos fluviales qu'ende se depositen. Los depósitos de los deltes de los ríos más grandes carauterizar pol fechu de qu'esti estremar en múltiples brazos que se van dixebrando y volviendo xuntase pa formar un cúmulu de canales actives ya inactivos. El delta más conocíu ye'l del ríu Nilu, y ye d'onde procede'l nome col que se denomina a esti tipu de desaguada. La desaguada del Nilu estender por una rexón marcadamente triangular, que s'asemeya enforma a la forma de la lletra griega Δ|delta (Δ), motivu pol cual
Formación d'un delta
Los deltes y los estuarios constitúin los dos formes principales de desaguada de los ríos nos mares, océanos, llagos o n'otros ríos más grandes. La so presencia nes desaguaes ta aniciada pola amplitú de les marees. Cuando les marees son bien intenses, la desaguada de los ríos nos océanos suel ser del tipu d'estuariu, yá que mientres la pleamar se represan les agües del ríu, ente que na baxamar produz una gran aceleración de la velocidá de les agües, lo que torga l'acumuladura de los sedimentos que formen les islles nel casu de los deltes. Ye por ello que los deltes suelen producise más nos llagos, mares y hasta en ríos grandes, onde les agües nun sufren l'acción de les marees, que nel casu de los océanos abiertos.
200px|thumb|El delta del ríu [[Ganges, na India y Bangladex ye una de les rexones más fértiles de la Tierra.]] Sicasí, esisten esceiciones a esta regla, como nel casu del Delta del ríu Orinoco n'América del Sur y del ríu Níxer n'África, que son llugares onde l'acción de les marees ye muncho menos importante que nes llatitúes medies.
Tomasz Frankowski
Tomasz Frankowski ye un ex-futbolista de Polonia.
Delta fluvial
Formación d'un delta
200px|thumb|left|Arrozales nel delta del Ebro. En dellos casos bastante pocu habituales, el delta atopar nun valle bien llargu y conozse como delta fluvial invertíu. Dacuando un ríu estremar en munches cañes nun área tierra adientro, namái pa volver xuntase y siguir hasta'l mar. Esto suel asoceder en zones nes que d'antiguo pudo haber un llagu. El casu más notable d'esti tipu ye'l delta interior del Níxer.
El material térreo que forma'l delta ye bastante variáu, pudiendo tar formáu por un amiestu de magre, llimu y arena. Estos materiales pueden ser abasnaos pola corriente en función de la velocidá d'ésta, y atropase o non, según seya la mayor o menor intensidá de les marees. El suelu de los deltes ye xeneralmente fértil anque delles vegaes tienen un nivel de sal daqué eleváu. Formar nes desaguaes de ríos pola acumuladura de materiales hasta formar la penetración de tierra nel mar. Tienen forma triangular. L'exemplu más significativu na península Ibérica ye'l Delta del ríu Ebro. Nos deltes ye aparente construyir ciudaes bastantes pequeñes o puertos una y bones la sedimentación proponer y dispón pa una construcción de muncha riqueza.
Tipos de deltes
Los deltes estremar en tres tipos según la rellación ente la densidá d'enaguar afluentes y el receptores:
Deltes famosos
Dalgunos de los deltes más famosos son los siguientes:
Atari Jaguar
L'Atari Jaguar ye una videoconsola introducida en 1993 como plataforma d'algame pa la siguiente xeneración (futures PlayStation y Sega Saturn). Foi la última consola llanzada al mercáu por Atari, fabricaes como vien reseñáu nel aviesu de la consola "made in the U.S.A California". Hai de solliñar como interés que solo les primeres VCS y estes últimes Jaguar fueron fabricaes nos Estaos Xuníos, el restu se manufacturaron n'Asia (China, Taiwán, etc.)
En principiu'l Jaguar diba ser llanzada al mercáu un par d'años dempués de l'Atari Panther, pero a la fin la Panther nun pasó de proyeutu y el Jaguar foi un fracasu en ventes, envalórase nun vendieron más de 250,000 unidaes.
Les carauterístiques de la máquina yeren impresionantes pa la dómina, funcionaba a 64 bits cuando la competencia siguía nos 16 bits. En realidá consiguíen los 64 bits usando 5 procesador de 32 bits conteníos en dos chips funcionando en paralelu y un coprocesador Motorola 68000, una GPU a 26,591Mhz funcionando a 26,591 MIPS, un bus de datos de 64 bits y una memoria DRAM de 2MB.
Esta consola utilizaba cartuchos de videoxuegos, anque darréu salió a la venta la so unidá de CD.
Atari trató de recuperar el terrén perdíu nel mundu de les consoles, buscando llograr una porción de la cuota de mercáu ocupada poles consoles de Sega y de Nintendo. Atari Jaguar yera una consola de 64 bit con capacidá pa mover xuegos en 3D bien cimeru a les consoles d'esi entós, Super Nintendo y Sega Genesis/Mega Drive. Por desgracia, esti últimu esfuerciu de la compañía Atari pa faese d'un sitiu nel mercáu de consoles falló por un escasu repertoriu de xuegos y pola baxa calidá qu'ufiertaben, nun amosando la verdadera capacidá de la consola.
Desenvuelvo
L'Atari Jaguar foi creada polos miembros de Flare Technology, una compañía formada por Martin Brennan y John Mathieson. Impresionaos pol trabayu fechu na Konix Multisystem, Atari convencer de que dexaren la so compañía y formaren una nueva llamada Flare II, con Atari pagando la so fundación. Flare II de primeres trabayó en desenvolver dos consoles p'Atari. Una con arquiteutura 32-bit (que'l so nome en códigu foi “Panther”), y otra con arquiteutura 64-bit llamada Jaguar. Al ver como'l trabayu col diseñu del Jaguar diba más rápidu que cola Panther, Atari decidió atayar l'últimu proyeutu pa dedicase dafechu al Jaguar.
Xuegos Arcade
Atari Games llicenció'l chipset de l'Atari Jaguar pal usu en xuegos arcades. El sistema, llamáu COJAG (por "Coin-Op Jaguar"), reemplazaba'l procesador Motorola 68000 por un 68020 o SGI R3K (dependía de la versión de la placa arcade) y añedía un discu duru y más memoria RAM. Utilizando estos chipset salieron dos shooters como Area 51 y Maximum Force. Un tercer xuegu qu'utilizaba la placa COJAG foi Freeze the Cat, un ruempecabeces que foi desenvueltu pero nunca distribuyíu.
Especificaciones téuniques
CPUs: Soníu con calidá CD (16-bit stereo) Síntesis per tabla d'ondes, síntesis FM, síntesis por amueses FM y síntesis AM
Otres carauterístiques del Jaguar:
North Side High School Gym
North Side High School Gym ye un pabellón allugáu en Fort Wayne, Indiana. Foi casa de Fort Wayne Pistons dende 1948 hasta 1952, cuando se camudaron al War Memorial Coliseum. L'aforu del pabellón ye de 3.000 espectadores y en 2004 foi remocicáu. Anguaño alluga alcuentros del North Side High School en Fort Wayne.
Adela Reta
Adela Reta, foi una xurista, profesora y política uruguaya, perteneciente al Partíu Colorado.
Biografía
Graduóse en Derechu na Facultá de Derechu de la Universidá de la República del Uruguái en 1947, especializándose en Derechu Penal. Incorporóse como profesora de dicha asignatura a la enseñanza universitaria, llogrando en 1956 la titularidá de la cátedra por concursu, convirtiéndose na primer muyer caderalga de la Universidá uruguaya. Desempeñó esti cargu docente hasta qu'en 1978, mientres la intervención de la casa d'estudios decretada pola dictadura militar, foi obligada a arrenunciar al mesmu poles autoridaes interventoras, de resultes de la so oposición al réxime, que la llevara a exercer la defensa de presos políticos. Reincorporar a la docencia en 1985, tres la cayida de la dictadura, y siguió nella hasta la so xubilación. Escribió coles mesmes numberosos llibros sobre Derechu Penal, ("Cursu de Derechu Penal", "La proteición xurídicu penal de la familia") y en particular sobre la problemática de la minoridad infractora. Convertir nuna de les mayores especialistes nestes árees nel so país.
Nel planu políticu, en 1965 foi designada Ministra de la Corte Eleutoral. Dos años dempués, el gobiernu d'Óscar Diego Gestido designar presidenta del Conseyu del Neñu (anguaño, Institutu del Neñu y l'Adolescente Uruguayu, INAU), cargu qu'ocupó hasta'l so arrenunciu en 1974. Ente 1983 y 1985 presidiu la Comisión de Derechos Humanos del Partíu Colorado, dende la cual sofitó una amnistía pa los presos políticos. Tres la restauración democrática, el presidente Julio María Sanguinetti designar Ministra d'Educación y Cultura, cartera na que permaneció mientres tol quinqueniu 1985-1990. Coles mesmes, foi provisoriamente titular del Ministeriu de Xusticia, creáu pola dictadura, hasta la so supresión en xunu de 1985. Al empezar la segunda presidencia de Sanguinetti, asumió la presidencia del Conseyu Directivu del Sodre, (organismu dependiente del Ministeriu d'Educación qu'alministra los medios de comunicación radiales y televisivos pertenecientes al Estáu), función que desempeñó hasta 2000, pocos meses antes del so fallecimientu.
El Auditoriu Nacional Adela Reta homenaxa la so obra.
Greg Bear
Greg Bear foi un escritor de ciencia ficción. Yera xenru d'otru famosu autor de ciencia ficción, Poul Anderson.
Bear foi un destacáu autor de los que marcó l'estilu na década de los 80. Ye conocíu por ser una de les "trés B" de la ciencia ficción (xunto a Gregory Benford y David Brin). La so obra atropó numberosos premios, como'l premiu Nébula en 1994 por Moving Mars y nel añu 2000 por La radio de Darwin, y tantu l'Hugo como'l Nébula por Música nel Sangre, en 1984.
Les noveles de Bear suelen tener un desenvolvimientu bien similar: tres sucesos aparentemente desconectaos asoceden en llugares distantes del mundu y son la señal d'alarma d'un procesu que xeneralmente acaba camudando a la humanidá, destruyéndola, o dambes coses; y facer siempres dende una perspeutiva de ciencia ficción dura, tratando d'usar argumentos científicos encontaos y detallaos como base principal de les trames.
Ye amás especialista en bioquímica-ficción y munches de les sos noveles contienen avanzaos y rigorosos planteamientos hipotéticos sobre xenética.
Amás de les mentaes, otres obres sos de relevancia que podríen destacar son: Queen of Angels (1990), Alt 47 (1997), Fundación y Caos (1998), Vitales (2001), y Los neños de Darwin (2003).
Estanque
thumb|300px|Estanque nel [[Golden Gate Park de San Francisco.]] Un estanque ye un pequeñu cuévanu d'agua, natural o artificial, utilizáu cotidianamente p'aprovir al riego, criar peces, nadar, etcétera, o con fines puramente ornamentales.
Los estanques formen parte del dominiu públicu, si son d'agua salao y comuniquen col mar. Los estanques particulares tán sometíos a les lleis xenerales de la propiedá y de la salobridá pública, y pertenecen al dueñu del suelu que cubren. Los pexes son un accesoriu de los estanques y constitúin bienes muebles por disposición llegal.
Anguaño, una de les principales utilidaes de los estanques ye la cría y multiplicación de peces (como tencas, carpes y otros).
Dempués de cada desecación tien de llimpiase l'estanque y dragar el folla, que, espuestu al aire, constitúi un escelente abonu. Dempués de cucháu, sémense no fondero plantes pratenses de tarmu duru; éstes, una vegada segaes a fines de la primavera, van formar sobre'l suelu un verde cepillo, contra'l que se van resfregar el reproductores pa depositar los sos güevos.
Un exemplu d'estanque con utilidá paisaxística o ornamental ye'l Estanque Grande del Retiro na ciudá de Madrid (España).
Nassau Veterans Memorial Coliseum
El Nassau Veterans Memorial Coliseum (conocíu como Nassau Coliseum) ye un estadiu polideportivu asitiáu n'Uniondale, condáu de Nassau, na islla de Long Island (Estáu de Nueva York, Estaos Xuníos), y a 31 km al este de la ciudá de Nueva York. Foi inauguráu en 1972 y ocupa 2,5 ha d'una antigua base militar. El pabellón foi'l llar del equipu de ḥoquei de los New York Islanders de la NHL de 1972 hasta 2015.
Historia
L'estadiu inauguró'l 11 de febreru de 1972 con un partíu de baloncestu de l'ABA ente los New York Nets y los Pittsburgh Condors. Los Nets apostaron los sos partíos como locales hasta 1977, cuando tando yá na NBA treslladar a Nueva Jersey.
Dende la so apertura foi tamién la sede de los New York Islanders de la NHL de ḥoquei sobre xelu. A lo llargo de la so historia allugó equipos de distintos deportes como'l fútbol indoor, fútbol americano o lacrosse. Foi la sede en 1983 del All-Star Game de la NHL nel cual Wayne Gretzky consiguió cuatro goles nel tercer periodu, siendo escoyíu MVP del partíu. Allugó amás, ente 1980 y 1984 la Stanley Cup, nes que los Islanders ganaron cuatro títulos de forma consecutiva.
Actuaciones y conciertos
La gran mayoría de les estrelles internacionales de la música pasaron pol Coliseum. En 1976, David Bowie actuó dientro de la so xira Station to Station Tour. Pink Floyd escoyó l'estadiu pa una de los dos úniques actuaciones nos Estaos Xuníos col espectáculu The Wall Tour nel mes de febreru de 1980.
Delles de los cantares incluyíos nel álbum en direutu Live/1975–85 de Bruce Springsteen grabáronse l'en conciertu que'l cantante dio n'añu nuevu de 1980. Billy Joel tien colgáu del pabellón una banderola cola so númberu retiráu (a semeyanza de los deportistes homenaxaos) pola cantidá de conciertos colos qu'atarraquitó'l Coliseum a lo llargo de la so trayeutoria.
Edvard Munch
Edvard Munch (/ˈɛdvɑ:ʈ mʉŋk/; ) foi un pintor y grabador noruegu de la corriente espresionista. Los sos evocativas obres sobre la congoxa influyeron fondamente nel espresionismu alemán d'empiezos del sieglu XX. Les sos obres son
Biografía
Edvard Munch nació'l 12 d'avientu de 1863 en Løten, Noruega. Fíu del médicu militar Dr. Christian Munch y la so esposa Laura Cathrine, tuvo una infancia bien difícil, yá que la so madre y la so hermana morrieron de tuberculosis cuando él yera bien nueva, y el so padre yera un home apoderáu por obsesión de tipu relixosu que finó en 1889. De too ello surdió una personalidá conflictiva y un tanto desequilibrada, qu'él mesmu consideraba la base del so xeniu.
Nel añu 1879 empieza la carrera d'inxeniería, pero unos años más tarde dexar de mano la so carrera artística que-y abrió'l camín al desenvolvimientu del espresionismu, hasta que nel añu 1881 viende dos cuadros y pinta el so primer autorretratu. El pintor naturalista noruegu Christian Krohg foi un maestru esencial pa Munch qu'en gran variedá d'ocasiones correxía los sos trabayos y ayudábalu a ameyorar. Participó per primer vegada na esposición de seronda de Cristianía (Oslu) onde estableció rellaciones col círculu de lliteratos y artistes de la capital.
En 1885 fixo'l primeru de los sos numberosos viaxes a París, onde conoció los movimientos pictóricos más avanzaos y sintióse especialmente atraíu pol arte de Gauguin. Visita ellí los Salones y el Louvre, que lu impresionó notablemente. Esi mesmu añu participó na Feria Mundial d'Amberes. Tres una primer influencia de la pintura impresionista y postimpresionista empieza a pintar trés de les sos obres capitales: A otru día, Pubertá y La neña enferma, la cual causa un escándalu na Esposición de Seronda d'Oslu nel añu 1886.
Nun tardó en crear un estilu por demás personal, basáu n'acentuar la fuercia espresivo de la llinia, amenorgar les formes a la so espresión más esquemática y faer un usu simbólicu, non naturalista, del color, y de ende la so clasificación como pintor simbolista. Na so primer esposición individual con 110 cuadros en Oslo fixo qu'una parte del públicu aclamar con entusiasmu. thumb|Ansiedá, oleu sobre tela,1894, [[Muséu Munch, Oslu]] Nel añu 1890 la influencia del Neoimpresionismu nes sos obres foi bien bultable. Esi mesmu añu recibe la so segunda beca estatal. Un añu más tarde empezó a desenvolver los motivos del Frisu de la vida, ciclu pictóricu qu'inclúi munches de les sos obres más conocíes que nel so conxuntu pretenden dar una visión unitaria de la vida, dibuxa llargamente les memories personales de Munch, incluyendo la devastadora perda de la so madre, Laura Munch, y de la so hermana favorita, Sophie.
Tuvo en 1892 viviendo n'Alemaña dellos años, sobremanera en Berlín, anque fixo frecuentes viaxes a Noruega y París, onde realizó numberoses esposiciones como la de Berlín, que tuvo que ser retirada pol escándalu qu'amenó y que dio pie a la creación de la Secesión Berlinesa, asociación d'artistes empobinada pol gobiernu conservador de Berlín. En 1893 entabla rellaciones cola conxusta del Gochucu negru», llugar frecuentáu polos artistes de la dómina. Esi mesmu añu pinta El berru una de les obres más importantes de Munch:
Reflexa la enfermedá, la muerte y l'obsesión relixosa qu'enllenaron la so infancia y la so mocedá como la gran mayoría de les sos obres. Ente 1894 y 1897 crea los sos primeros aguafuertes mientres sigue realizando esposiciones n'Estocolmu, Berlín y Oslo, una de les sos esposiciones con más ésitu. Col estudiu de Toulouse-Lautrec, Bonnard y Vuillard creó una serie de bocetos por aciu una téunica que puede considerase un inventu común de dambos, como yeren los bocetos d'oleu sobre papel o bien sobre tableros xuníos con cola nel que nun se trabayaba'l fondu.
D'equí nun hai más qu'un pequeñu pasu escontra l'estilu dafechu nuevu que Munch desenvolvería nel Frisu de la Vida” en que destacaríamos cuadros como Pubertá, que reflexa per primer vegada una asociación ente mieu y sexualidá; Murria, serie sobre la plenitú y el fin del amor al igual que Celos. Munch termina con estos ciclos del Frisu de la Vida nel añu 1900 y empieza a esponelos en 1902 y en 1905 en Praga, intentando afigurar un terrén más tradicional. Semeyes, paisaxes y pintures d'estudiu esmolécen-y cada vegada más.
En 1903 realiza la so primer esposición na Galería Cassirer en Berlín, un añu más tarde dexa los derechos de venta n'Alemaña a Cassirer de grabaos y a la Galería Cometer de Hamburgu d'oleos con delles esposiciones y toma parte nel Salon des Indépendants. Esti periodu de tiempu foi cuando Munch empezó a algamar el so ésitu como artista. Realiza numberoses esposiciones como en Copenḥague y na Galería Cassirer, tamién L'Academia de Belles Artes de Weimar pon un estudiu a la so disposición. L'añu 1905 foi duru pa Munch, yá que pasa l'iviernu curándose de neurastenia y alcoholismu. thumb|Autorretratu con una botella de vinu, 1906, oleu sobre llenzu, 110 x 120 cm, [[Oslu, Muséu Munch.]] En 1906 Max Reinhardt encargó-y un diseñu de los decoraos pa Les pantasmes y Hedda Gabler d'Ibsen, según un frisu pa un salón del so teatru en Berlín. Yá nel añu 1908 espón nel Brücke de Dresde. Na seronda del mesmu añu viaxa a Copenhague, sufriendo ellí un colapsu nerviosu. La metá del añu siguiente la pasa nun sanatoriu.
En 1909 torna a Noruega y Rasmus Meyer mérca-y un gran númberu de cuadros de la so coleición, realiza una gran esposición en Oslo. Estos años fai numberosos viaxes poles sos continues crisis nervioses a pesar del so ésitu. Visitó Berlín, Francfort, Colonia, París, Londres, Estocolmu, Hamburgu, Lübeck y Copenhague. Recibió amplios honores con ocasión del so cincuentenu aniversariu yá en 1913.
Tuvo una mala dómina como pintor, pos el gobiernu nacionalsocialista confiscó 82 cuadros sos de los museos alemanes. Les sos pintures fueron consideraes como “dexeneraes”. La mayoría de los sos cuadros afiguraben la muerte o temes que naquella dómina resultaben bien polémicos.
En 1940 cola invasión del réxime Nazi a Noruega retiráron-y munchos de los sos cuadros de les galeríes d'arte porque pensaben qu'escupuliciaben a los sos visitantes. Munch nun quería tener nengún tipu de rellación colos invasores, yá que-y consideraben un llocu.
Mientres la Segunda Guerra Mundial Munch faise mundialmente conocíu y espón per primer vegada los sos cuadros nos Estaos Xuníos en 1942 en Nueva York. Por cuenta del so 80 cumpleaños ye oxetu de grandes homenaxes. A pesar del so mala traza, nel que sufre de cutio refriaos, allega a toos ellos con gran honor.
Munch morrió'l 23 de xineru de 1944 na so facienda autosuficiente de Ekely, en Skøyen, pela rodiada d'Oslu. Facer tal que viviera: dafechu solo.
Munch nos museos
Al morrer, mandó más de 1000 cuadros, 15 400 grabaos, 4500 dibuxos y acuareles y seis escultures a la ciudá d'Oslu, que construyó'l Muséu Munch nel barriu de Tøyen nel so honor. Les obres se costearon cola recaldación de les sales de cine de propiedá municipal, ya inauguróse en 1963.
Tres el sonáu robu de El berru y Madonna, de gran resonancia internacional, reforzáronse les midíes de seguridá en 2005, de cuenta que les obres más pervalibles esíbense detrás de grandes paneles de vidriu, n'espositores que recuerden a los escaparates comerciales. Los dos cuadros citaos recuperar con desperfectos menores, y fueron presentaos provisionalmente nuna vitrina, ensin los sos marcos, p'amosar l'algame de tales daños.
Munch escareció de presencia en museos d'España hasta fecha recién. Agora conócense dos obres sos: una semeya de la so hermana nel Muséu Thyssen-Bornemisza de Madrid y otra semeya (en préstamu) nel MNAC de Barcelona.
Suspensu
Carauterístiques del recursu
En llinies xenerales el suspensu ye un sentimientu d'incertidume o d'ansiedá, consecuencia d'una determinada situación que ye vivida o reparada, y que se refier a la perceición d'una determinada audiencia respeuto d'un trabayu dramáticu. A éstes esti sentimientu nun ye esclusivu de situaciones de ficción, sinón que puede presentase en cualquier situación real onde haya posibilidaes d'asoceder un desenllaz penosu o un momentu dramáticu, con tensión y emoción primaria.
Nun se debe confundir «misteriu» con «suspensu». Suspensu dase cuando al públicu apúrrese-y la información necesaria previa a los acontecimientos; d'esa forma caltiénse-y a la mira toa'l tiempu. Ente que el misteriu consíguese namái provocando mieu a l'audiencia. Coles mesmes, munchos afirmen qu'ensin misteriu nun hai suspensu. Alfred Hitchcock desmiente esa idea: «La telefonista del filme Easy Virtue escucha al home y a la muyer que falen de matrimoniu. Esta telefonista taba llena, cargada de suspensu, ¿la muyer que ta al otru estremu del filo va aceptar casase col home que la llapada? La telefonista quedó bien solliviada cuando la muyer dixo que sí y terminóse el so propiu suspensu. Este ye, pos, un exemplu de suspensu independiente del mieu».
Los xéneros nos que más s'utilizó esti recursu fueron, tradicionalmente, el policiacu y el de terror.
Narrativa tensional
Toa idea de suspensu, o más precisamente de «narrativa tensional», nun tien bien bona reputación en materia de lliteratura tradicional, yá que ye considerada por dalgunos como un aspeutu fundamentalmente dinámicu del guión.
Meir Sternberg, nuna visión retóricu-funcionalista, considera'l suspense como unu de los varios componentes d'interés d'una narración. Acordies con esti especialista en teoría narrativa, «la narración puede ser definida como la interacción ente suspensu/interés/sorpresa nel tiempu de la comunicación (en cualquier combinación, y aplicando cualquier mediu o forma latente)». Neses mesmes llinies teóricu-funcionales, esti autor define la narrativa como: «un discursu onde la interacción ye lo qu'apodera, xubiendo d'un posible detalle o rol secundariu al status de principiu regulador, el primeru ente les prioridaes de cuntar/lleer». Nesta concepción, «suspensu» estrémase netamente de «interés», porque'l primeru precisa d'una narración cronolóxica (l'interés fundamentalmente céntrase al respeutive de la incertidume en cuanto al futuru), ente que'l segundu xenera misteriu ya interés modificando l'orde d'esposición de los eventos, na teleoloxía de la narración.
Raphaël Baroni usa'l conceutu más xenéricu de «narrativa tensional», p'asina establecer el tipu d'ansiedá popular producida por una narración enigmática, qu'allarga los resolvimientos, xenerando estrés y tensión al traviés d'actos repentinos o inesperaos y/o al traviés del lentu cursu de los acontecimientos nel cual supónse que va pasar daqué pero qu'en realidá nun pasa nada. Considerando la importancia de la tensión na dinámica del desenvolvimientu y del clímax, puede considerase el recursu de la intriga como esencial; o otra manera, puede considerase que la construcción d'una bona trama consiste na desfiguración de la historia por un narrador apropiáu, que tenga la intención de tresformar la so historia nun enigma. Según esta visión, l'escritor o'l guionista estremar de la narrativa claro y ordenao, precisamente pa llograr l'efeutu deseyáu. Comoquier y en rellación a una narrativa de tensión, puede asumise que'l suspensu nun ye namái un recursu de ficción popular, de filmes de Hollywood, o de noveles policiales, sinón tamién de lo que podríamos llamar ficción tradicional.
Aristóteles
Acordies con Aristóteles, nel so llibru Poética, el suspensu ye una importante construcción lliteraria. En términos más concretos, consiste en xenerar, por aciu un peligru real, un ciertu grau d'esperanza. Les resultancies más comunes son:
=== Paradoxa del suspensu Dalgunos autores intentaron esplicar que la paradoxa del suspensu» preséntase cuando la tensión narrativo permanez efeutiva inda cuando la incertidume sobre'l futuru atópese neutralizada o estena, porque de dalguna manera l'audiencia sabe cómo finalmente se resolverá la historia (consúltense Gerrig, 1989; Walton, 1990; Yanal, 1996; Brewer, 1996; Baroni, 2007). Delles teoríes defenden que, usualmente, arriquecemos enforma colos detalles de la historia, y que tamién l'interés surde por cuenta de dalgún ralu de memoria. Otres teoríes suxuren que la incertidume sobrevive nes histories, porque mientres la inmersión nel mundu ficcional, l'observador en dalgún sentíu siempres vive'l momentu y arriquezse cola conocencia pormenorizada de los acontecimientos, o bien porque nel nuesu fueru íntimu pensamos que'l mundu ficcional representa al mundu real, onde la repetición d'un acontecimientu ye imposible o bien remota, yá que cualquier sucesu secundariu pue ser desequilibrante del desenllaz (consúltese tamién l'artículu Efeuto mariposa).
miniatura|[[James Stewart en Rear Window, filme d'Hitchcock.]] miniatura|[[Cary Grant en North by Northwest, filme de Hitchcock.]]
La posición de Yanal ye más radical, y defende que los efeutos de la tensión narrativo sobreviven y repitir, porque la mesma incertidume ye parte de la definición del suspensu.
Baroni propón que'l tipu de suspensu qu'escita a l'audiencia por antemanar lo que se ta por vivir, ye una precognición particularmente carauterística de los neños na fase narrativa de los cuento de faes. Baroni defende qu'otru tipu de suspensu ensin incertidume puede remanecer por aciu la contradicción ente la conocencia del futuru y el deséu, especialmente na traxedia, cuando'l protagonista muerre o se pierde («suspensu per contradicción»).
Carauterístiques del xéneru
El suspensu puede ser definíu pola atmósfera qu'exhibe: emoción, que da orixe al nome del xéneru n'inglés.
Carauterizar por un ritmu rápidu, aición frecuente y con héroes atélites que tienen d'atayar planes de más poderosos y meyor forníos (villanos). Utilízase tamién gran cantidá d'artiluxos y de subterfugios como les pistes falses y los cliffhangers.
Ye un xéneru narrativu que tien la so espresión nel cine, lliteratura, historietes, televisión y fotonoveles. Anguaño atópase influyíu pol terror psicolóxicu.
Una película de suspensu ye básicamente una historia d'intriga. Tien un rellatu que tien mayor consistencia y argumentación qu'otros xéneros cinematográficos y la so carauterística ye que tolos elementos propios d'un guión (personaxe, antagonista, meta, conflictu, ritmu, etc.) tán al serviciu d'una intriga, ye dicir al serviciu d'una aición que s'executa con astucia y ocultamente.
Tamién les conoz como de terror intelixente». Utilícense téuniques como los cliffhangers ('gabitos', 'anzuelos', por que'l públicu espere la próxima entrega: capítulu, episodios, etc.).
Según la función del xéneru de terror ye provocar un interés al traviés d'emociones fuertes que ponen n'estáu d'alerta al públicu; el xéneru suspensu quier provocar un interés al traviés de la emoción, pero coles mesmes suma un interés de calter mental, entós una película de suspensu funciona na midida de qu'emociona ya interesa cognitivamente al espectador.
Una forma de xenerar esta emoción nel espectador ye por aciu lo que André Gaudreault y François Jost llamen «focalización», utilizando'l términu pa determinar cuál ye'l focu del rellatu, y definiéndola como una rellación de saber ente'l narrador y los sos personaxes». Lo que resulta interesante pal suspensu en sí, apaez cuando'l rellatu presenta una focalización espectatorial, esto ye, cuando «en llugar de quitanos de ciertes informaciones, el narrador puede dar una ventaya cognitiva al espectador percima de los personaxes».
Asina, manipoliando l'algame de la información brindada, ye posible consiguir poderosos efeutos nel públicu. Una narración llindada va ser propensa a espertar mayor interés y sorpresa, ente que, como señalaba Alfred Hitchcock, un grau de narración ilimitada va ayudar a construyir el suspensu de meyor manera. Nuna entrevista con François Truffaut, Hitchcock esplicar de la siguiente manera: miniaturadeimagen|derecha|François Truffaut un direutor, críticu y actor francés. Realizó delles entrevistes a otru direutores, como por casu a Hitchcock.
Tamién ye bien común utilizar la construcción cronolóxica pa xenerar suspensu. El cuntar la historia d'una manera atemporal, o con un orde cronológicamente inversu, va faer que l'espectador tenga que construyir por sigo mesmu'l tiempu fílmico, y per ende tase asina allargando la espera del resolución. Un exemplu d'orde atemporal ye'l casu de Pulp Fiction, dirixida por Quentin Tarantino, que va alternando ente sigo les secuencies d'acontecimientos. Ente que un exemplu d'orde cronológicamente inversu ye Memento, dirixida por Christopher Nolan, que presenta la historia de los acontecimientos dende'l final escontra l'empiezu.
Otra manera d'utilizar el suspensu ye estazar la información que se-y da al espectador, semándo-y ciertes duldes que non siempres terminen per resolver se. Al estazar la información, el realizador llogra que l'espectador xenérese ciertes mires sobre lo que va asoceder de siguío na historia; les mesmes van ser reformulaes si confírmense como ciertes, produciendo otres mayores, ente que se van crear nueves si nun s'acoten. Nesti sentíu inflúi enforma la construcción psicolóxica de los personaxes, quien dependiendo de les sos traces y carauterístiques, desempeñar de tal o cual manera, dexándo-y al realizador una vía pa suministrar información al espectador según la so conveniencia. Un exemplu de fragmentación de la información asocede en Los otros, dirixida por Alejandro Amenábar, na cual constantemente l'espectador intenta arreyar los cabos sueltos, reconstruyendo la historia de los personaxes y estableciendo hipótesis sobre la base de la poca información que'l realizador apúrre-y, pa depués a la fin sosprendese col verdaderu desenllaz de la mesma, refundiando toa hipótesis pela borda y defraudando toa mira que s'armó mientres la mesma.
Les películes de suspensu asoceden frecuentemente completa o parcialmente en llugares exóticos tales como ciudaes estranxeres, desiertos, rexones polares o n'alta mar. Los héroes na mayoría de los thrillers son frecuentemente «tipos duros» avezaos al peligru, oficiales de policía, espíes, soldaos, marineros o pilotos. Sía comoquier, tamién pueden ser ciudadanos ordinarios arrastraos al peligru por accidente. Anque tales héroes son tradicionalmente homes, les muyeres tán siendo cada vez más frecuentes.
Les películes de suspensu asolápense frecuentemente con histories de misteriu anque son estremaes pola estructura del so argumentu. Nel suspensu, l'héroe tien d'atayar los planes d'un enemigu, en llugar d'afayar un crime que yá asocedió. Nos suspensos tamién asoceden a una escala enforma mayor: los crímenes que tienen de ser preveníos son asesinatos seriales o masivos, terrorismu o derrocamientu de gobiernos. Peligru y confrontaciones violentes son elemento estándar nel argumentu. Mientres nel misteriu algama'l clímax cuando esti ye resueltu, nel suspensu algámase'l clímax cuando'l héroe finalmente vence al villanu, salvando la so propia vida y frecuentemente les vides d'otros. Nos suspensos influyíos pol cine negru y la traxedia, l'héroe comprometíu ye frecuentemente asesináu nel procesu.
Al novelista británicu Edgar Wallace (1875–1932) ye a quien se-y concede la etiqueta de creador del xéneru thriller; ficción con una elevada aición conteniendo intriga que'l protagonista tien d'esperimentar, como na so novela Los cuatro homes xustos (1905). Gran parte de les sos noveles fueron llevaes al cine, convirtiéndose n'unu de los escritores más famosos de la Inglaterra d'empiezos del sieglu XX.
N'años recién, cuando les películes de suspensu fueron cada vez más influyíes pol horror o la esposición popular del horror psicolóxico (Hide and Seek, La isla siniestra) un elementu omnisciente o monstruosu convirtióse de mancomún p'aumentar la tensión. La bisarma puede ser cualquier cosa, inclusive una fuercia físico inferior fecha cimera namái pol so intelectu (como na serie de películes Saw), pue ser una entidá sobrenatural (Drácula, Christine, The Amityville Horror y Final Destination), estraterrestres (llibros de Cthulhu d'H. P. Lovecraft, La cosa de John Carpenter) asesinos seriales (El padrastru, The Texas Chainsaw Massacre), microbios o axentes químicos (Cabin Fever, L'últimu home sobre la Tierra de Richard Matheson), o inclusive namái peligro fruto de la imaxinación entemecida ingeniosamente cola realidá (Perfect Blue). Dellos autores fixeron la so marca incorporando toos esos elementos (Richard Laymon, Francis Paul Wilson) al traviés de les sos bibliografíes.
Distinciones similares dixebren el suspensu d'otros asolapando xéneros: aventura, espía, llegal, guerra, ficción marítima y demás.
El suspensu nun se define pola so temática, sinón pola forma d'averase a ésta. Munchos suspenses arreyen espíes y espionaxe, pero non toles histories d'espíes son suspensos. Les noveles d'espíes de John le Carré, por casu, esplícita y intencionalmente refuguen les convenciones del thriller. Otra manera, munchos suspensos crucien a otros xéneros que tradicionalmente tuvieron pocos o nengún elementu de suspense. Alistair MacLean, Hammond Innes y Brian Callison son meyor conocíos polos sos suspensos, pero tamién son notables escritores d'histories del home contra'l mar. Llibros de fantasía como la saga de Harry Potter de l'autora británica J. K. Rowling pueden catalogase nesti xéneru con amiestu de fantasía, suspensu policiacu y suspensu políticu.
Desenvolvimientu na historieta
El historietista español Jesús Blasco señala que'l procesu normal pa desenvolvelo «consiste en topar primero la situación de suspense y en dir parar dempués, al traviés de la narración, escontra esa situación». Pa ello, l'autor hai d'aguiyar de cutio la participación del llector, apurriéndo-y «pistes» del desenllaz de la historia. Sicasí ésta suel resolvese de manera totalmente racional, ensin que quede nengún cabu sueltu. Tien d'esplicase lóxicamente tou, por que con esto'l rellatu tenga la verosimilitud que rique'l so xéneru, ensin que l'efeutu de tensión xeneráu llegue a defraudar al llector.
Si la situación queda irresuelta hasta un próximu capítulu, ye habitual despidir el númberu con testos qu'acentúen el suspensu, como por casu, «¿Va Poder llibrase Cuto del tarrecible peligru que lu amenacia?», y similares. Tamién pueden producise sensaciones de mieu y terror sobre'l llectores asina almirando y aponderando al testu.
Y lo que se dixo sobre la historieta, obviamente en dalguna midida tamién vale pa los cuentos y les noveles de misteriu o de terror, publicaos por entregues por casu nos magacines populares.
Suspensu nel cine y na televisión
Por estensión, en lliteratura y na cinematografía, el términu suspensu» pasó a designar un xéneru de narrativa (de ficción o de non-ficción) nel que predominen les situaciones de tensión, provocando medrana o eventualmente asustando o sobrosaltando, al llector o espectador.
Nel cine, el suspensu foi llargamente esploráu, como forma d'atraer y cautivar a una audiencia. Y dellos cineastes tomar como la so marca rexistrada, como foi'l casu d'Alfred Hitchcock, que los sos filmes tienen la esmolición principal de provocar reacciones de mieu y de sobrecogimiento, o siquier de mira. Nel tipu de suspensu descritu por Hitchcock, ello asocede cuando l'audiencia tien la mira o la presunción de que daqué malu ta por soceder, una perspeutiva por cierto construyida al traviés de la presentación d'eventos socesivos, nos cualos nun se tien la posibilidá d'interferir de forma de camudar l'aldu de l'aición.
Música nel cine de suspensu
Nel casu del suspensu, crear una ambientación sonora y musical ye importante porque ayuda a somorguiar al espectador nel rellatu y a participar d'él, como por casu, formulando hipótesis y antemanándose a lo que va pasar, llogrando asina'l suspense deseyáu. El compositor español Rafael Beltrán Moner define l'ambientación musical como «l'actu d'escoyer estéticamente la música apropiada a cada escena o secuencia que la precise, considerando la unidá de conxuntu y sotileza particular en cada casu».
miniatura|left|[[Richard Wagner, compositor pioneru nel usu de leitmotivs, recursu utilizáu en gran midida pa xenerar el suspensu al traviés de lo sonoro.]]
A la de crear una ambientación musical, resulta bien frecuente l'usu de lo que se denomina leitmotiv, o como lo describe María d'Arcos, «un motivu conductor d'ascendencia wagneriana: célules musicales acomuñaes a personaxes (y tamién a llugares, dómines, etc.), que la so función ye espresar la naturaleza y sentimientos d'estos, o bien sorrayar les situaciones representaes na pantalla». Esto ye, el leitmotiv puede presentar la forma d'un fragmentu musical curtiu o d'un soníu repetitivu, que ye-y asignáu a un determináu personaxe o situación al traviés de l'ambientación musical, llogrando que l'espectador rellacionar como un conxuntu. L'establecimientu d'esa correlación ente leitmotiv-personaxe dexa ufiertar tou tipu de guiños al espectador, quien agora al oyer un fragmentu musical puede prever y esperase una situación, o l'apaición d'un protagonista na diégesis.
La película M, dirixida por Fritz Lang, foi una de les primeres n'emplegar fuertemente ésti recursu, acomuñando la melodía xiblada col personaxe de Hans Beckert; de magar, cientos de direutores valiéronse de la téunica, llogrando leitmotivs tan memorables como'l de la película Tiburón, dirixida por Steven Spielberg, o'l del a escena de la ducha de Psycho, d'Alfred Hitchcock. Pero tamién esisten otros exemplos populares, como'l leitmotiv que caracteriza a Michael Myers, l'asesín de la saga Halloween, de direutores como John Carpenter, Rick Rosenthal y Tommy Lee Wallace; el de Hannibal Lecter en The Silence of the Lambs, dirixida por Jonathan Demme; o la melodía distintiva de Freddy Krueger en A Nightmare on Elm Street, dirixida por Wes Craven.
Hassanía
El hassaniyya (n'árabe حسانية, tamién transcrito ḥassanía o ḥasanía), al que los sos falantes llamen tamién kalām Hassān o "fala de Hassan", ye un dialeutu del idioma árabe faláu na rexón desértica del suroeste del Magreb, ente'l sur de Marruecos, suroeste d'Arxelia, Sáḥara Occidental y Mauritania, y tamién en zones de Malí, Níxer y Senegal.
Suspensu
Música nel cine de suspensu
Cabo esclariar, que magar los leitmotivs son carauterístiques típiques de los thrillers y de los filmes de terror, tamién fueron utilizaos hábilmente pa xenerar suspensu en tou tipu de películes, de munchos otros xéneros, y resulta interesáu como la mayoría de les temes musicales principales de les películes de terror son en realidá los leitmotivs de los personaxes qu'encarnen el mal, o del peligru que se fai presente en dichos filmes, tal ye'l casu de The Exorcist, dirixida por William Friedkin.
L'ambientación musical da-y al realizador un enorme abanicu de posibilidaes pa poder construyir el suspensu nel so rellatu. De normal, anque puede variar según los sos fines, la eleición d'una ambientación va apostar ente dos estremos bien distintos: per un sitiu, puede escoyer utilizar una música constante, unificadora a tol rellatu, y pol otru, una ambientación dafechu silenciosa. Nesti últimu casu, xeneralmente, validóse l'usu de la música como puntuación, esto ye, entrando nun momentu específicu y con un motivu en concretu, apruciendo la continuidá d'un tirante silenciu. Tocantes a esto, Michel Chion cunta que «la impresión de silenciu nuna escena fílmica nun ye'l simple efeutu d'una ausencia de ruiu», sinón que «el silenciu (…) nunca ye vacíu neutru; ye'l negativu d'un soníu que s'oyó antes o que s'imaxina…».
Hassanía
Historia y contestu
El nome del dialeutu tien el so orixe na denominación de los Beni Hassan, tribus árabes que trescalaron el so idioma en numberosos pueblos de la rexón y que la so autoridá estender sobre casi toa Mauritania y el Sáḥara Occidental nos sieglos XV y XVI.
Magar ye un dialeutu claramente occidental, el hassanía ye relativamente distante de les otres variantes magrebines del árabe. El so allugamientu esponer a la influencia de les llingües zenaga y wolof.
Suspensu
Música nel cine de suspensu
El silenciu entós ye una cualidá fundamental a la de crear una ambientación sonora. Rafael Beltrán amiesta a esta noción d'impresión de silenciu les cualidaes de silenciu oxetivu, definíu como la simple ausencia de música y ruiu; y silenciu suxetivu, que consiste na anulación de música y ruiu por completu, consiguiendo cola ausencia d'estos otru mediu d'espresión pa crear un ambiente emocional. Esti tipu de silenciu crea la sensación d'un vacíu tirante. Asina mesmu, María d'Arcos cunta que, escoyendo una ambientación cola música constante, «puede haber ocasiones en qu'interese una suspensión sópita de la música pa consiguir, por casu, un determináu impautu emocional nel espectador». Esto quier dicir que tamién ye posible utilizar el silenciu mesmu como puntuación.
La esmolición del cine por formar una síncresis, esto ye, una rellación direuta ente lo que se ve y lo que s'oi, foise tresformando col tiempu y según los efeutos propuestos polos realizadores. Michel Chion foi quien introdució'l conceutu de valor añedíu nel ámbitu cinematográficu, designando asina «el valor espresivu ya informativu col qu'un soníu arriquez una imaxe dada, hasta faer creer (…) qu'esta información o esta espresión esprender de manera “natural”». N'otres pallabres, el soníu o música puede dar un sentíu a la imaxe qu'ensin él nun tendría. La música puede utilizase p'acompañar direutamente lo que vemos en pantalla, pero tamién ye posible utilizala como un contrapuntu, onde «lloñe de resultar redundantes (…), soníu ya imaxe formaríen dos cadenes paraleles y llibremente enllazaes, ensin dependencia unillateral». Puede dicise qu'hai dos formes d'utilizar la música nesti sentíu, siendo redundante o tou lo contrario: la banda sonora ta diciéndonos daqué dafechu distinta a lo que nos diz la imaxe, y Chion remarca que «el contrapuntu audiovisual nun s'alvierte salvu si opón soníu ya imaxe sobre un puntu precisu, non de naturaleza, sinón de significación».
Hassanía
Historia y contestu
El hassanía tien dellos dialeutos, que difieren básicamente nes sos regles fonétiques. De la mesma, pertenez al continuum llingüísticu de dialeutos orales árabes.
Más d'un 90 % del vocabulariu tien un orixe árabe. Sicasí, esisten amás pallabres d'idiomes africanos, del castellán y del francés nesti dialeutu. Tradicionalmente la poesía en hassaniya pasóse boca oreya mientres sieglos y considérase, según Laroussi Haidar de la Universidá de Granada, dacuando más orixinal que la del árabe clásicu. Na actualidá reemplazó casi totalmente a les llingües bereberes natives de la rexón, sicasí caltién d'estes l'acentu y estilu de pallabres propies de los dialeutos bereberes de la rexón según un bon númberu de terminaciones.
Suspensu
Música nel cine de suspensu
Memorables exemplos de contrapuntu audiovisual tán presentes en A Clockwork Orange, dirixida por Stanley Kubrick. Cuando Alex y los sos «drugos» lleguen al teatru abandonáu, por casu, vemos a la peada rival intentando violar a una moza, quien depués llogra escapase esnuda mientres los dos grupos rivales engardir nuna violenta engarradiella. Minutos dempués, n'otru contestu, Alex apruz nuna casona col enfotu de robar; ellí atópase con una señora mayor, con quien esforcexa, intentando cutise coles escultures del decoráu, hasta qu'un golpe d'Alex termina matándola. Mientres dambes escenes, a pesar de la crudeza visual de la violencia y del intentu de violación, puede oyese de fondu la obertura de La gazza ladra, una obra clásica de Gioachino Rossini rellacionada colo risible y lo risible.
Pero'l contrapuntu non yá puede dase pola música añedida, sinón tamién con soníos o voces provenientes de la diégesis. En A Clockwork Orange, por casu, mientres los drugos estrocen la casa del escritor, cutir, inmovilizar y esnuden a la so muyer, dispuestos a violala, el personaxe d'Alex canta alegremente «Singin' in the Rain». Nel sestu capítulu de la serie Stranger Things, La bisarma, dirixíu por Matt y Ross Duffer, Hopper y Joyce falen con una muyer sobre'l tarrecible pasáu de la so hermana, quien foi víctima d'esperimentos científicos que la llevaron a perder a la so fía, mientres de fondu puede oyese una duce melodía, proveniente d'un móvil sobre un trubiecu de ñácaru. Vale dicir que, na mayoría de les ficciones onde apaecen neños, ye típicu esti contrapuntu ente una imaxe terrorífica y dalgún xuguete (como la caxa musical) que suena mientres la escena, convirtiéndose asina un clixé.
El clixé ye un llugar común en munches películes del xéneru, siendo yá estandarizados y colectivamente aceptaos, pa xenerar distintes situaciones nel rellatu. Sicasí, les películes de terror o suspensu son les que más faen usu de los clixés cinematográficos pa xenerar emociones específiques. Na banda sonora, especialmente, los clixés son una de les claves más utilizaes, y munchos d'ellos caltiénense nel tiempu dende los entamos del xéneru de suspensu. Como diz María d'Arcos: «Los clixés constitúin una activación de códigos culturales nel espectador. Poro, el so usu puede facilitar una respuesta acorde a les intenciones del realizador». El casu de la música ye más bultable, yá que ye fácil cayer nun llugar común, «l'usu de la música atonal nos momentos de tensión, cuantimás nes películes de terror o suspense, acabó por convertise nun clixé como otru cualesquier (…), [se] fixeron usu y abusu de clústers, glissandos, notes sobreagudes o trémolos nos graves pa poner en situación al espectador». Xeneralmente, esta música nun busca destacar, sinón al contrariu, pasar inalvertida mientres va preparando psicolóxicamente al espectador pa lo que vien. Tien de caltener n'alerta y xenerar constante tensión.