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Georgia Williams
Trayeutoria deportiva
Empezó edstacando en campeonatos xuveniles en ruta y en 2012 dio'l saltu a la categoría absoluta llogrando una medaya de bronce a nivel continental nel Campeonatu Oceánicu Persecución. A principios de 2013 llogró 5 medayes nos campeonatos nacionales en ruta y pista -nenguna d'oru anque lo sirvieron pa debutar como profesional nel equipu de ciclismu en ruta del BePink pocos díes dempués. Anque realmente yá taba comprometida con dichu equipu antes d'eses resultaos.
Nel ciclismu en ruta la so meyor temporada tamién foi la del so debú en 2013 con 3 top-20 en carreres prestixoses d'una selmana como'l Festival Luxemburgués de Ciclismu Femenín Elsy Jacobs, el Giro d'Italia Femenín y el Tour de Thüringe Femenín y n'otra de menor prestíu como nel Tour de Languedoc Roussillon.
Participó nel Campeonatu Mundial de Ciclismu en Pista de 2014 anque nun llogró resultaos reseñables.
Palmarés
2012 (como amateur)
2013
2014
2016
2018
Resultaos en Grandes Vueltes y Campeonatos del Mundu
Mientres la so carrera deportiva consiguió los siguientes puestos nes Grandes Vueltes femenines y nos Campeonatu del Mundu en carretera: -: nun participa
Ab: abandonu
X: ediciones ensin celebrar
Alise Willoughby
}} Alise Rose Willoughby (nacida como Alise Rose Post, St. Cloud, 17 de xineru de 1991) ye una deportista d'Estaos Xuníos que compite en ciclismu na modalidá de BMX. Ta casada col ciclista neozelandés Sam Willoughby.
Participó en dos Xuegos Olímpicos de Branu, nos años 2012 y 2016, llogrando una medaya de plata en Rio de Janeiro 2016, na carrera femenina.
Ganó 6 medayes nel Campeonatu Mundial de Ciclismu BMX ente los años 2010 y 2017.
Cítara
thumb|Cítara. thumb|Músicu caleyeru tocando una [[bandura, tipu de cítara ucraniana.]] La cítara ye un instrumentu de cuerda perteneciente a la familia de los instrumentos de cuerda pulsiada.
Tamién se denomina asina a un antiguu instrumentu de cuerdes metáliques puntiaes, afinaes d'a pares (como'l llaúd) pero cola parte posterior plana como la guitarra; ello ye que'l nome guitarra provién de cítara. Un nome más antiguu ye l'italianu cítole, a pesar de que'l poeta británicu Dante Gabriel Rossetti nel so poema "La Doncella Bonaventurada" infier que son instrumentos distintos. Otra designación inglesa como gittern aparentemente nun se refier a la cítara, sinón que ye un antiguu nome inglés de la guitarra (o otru instrumentu bien paecíu).
Si la pallabra aramea qath‧róhs ta rellacionada cola voz griega kithá‧ra (instrumentu de cuerdes), de la que se deriva, ente otres varies, la pallabra española “cítara”, esta ye una treslliteración que s'avera a la espresión orixinal. El qath‧róhs yera unu de los instrumentos de la orquesta de Nabucodonosor. (Daniel 3:5, 7, 10, 15)
La cítara tamién ye un instrumentu de cuerda que se sostién sobre les rodíes, nuna mesa y que se puntea. Delles cuerdes pueden ser triaes (como na guitarra actual) y otres tienen altor fixu y son usaes p'acompañamientu. Ye un instrumentu folclóricu de la Europa Central. El nome d'esti instrumentu nun se debe confundir col del sitâr, con un llargu mástil y un númberu variable de cuerdes que pertenez a un grupu distintu, el de los llaúdes.
Modernamente tien forma trapezoidal y el númberu de les sos cuerdes varia de 20 a 30 y execútase con escayu o plectro. Ye d'un tamañu cimeru al violín, anque esisten diversos tamaños. Como datu interesáu cabo apuntar qu'esti instrumentu foi dau a conocer en Venezuela por distintos fabricantes, solo como instrumentu d'aprendizaxe musical, recibiendo'l nome comercial de Arpa Viaxera, términu atribuyíu al músicu y compositor venezolanu Hugo Blanco quien la comercializó con esi nome.
Cámara de los Señores de Prusia
miniaturadeimagen|Vista nocherniega. La Cámara de Señores de Prusia (Preußisches Herrenhaus), asitiada en Berlín, foi la cámara alta del parllamentu de Prusia (Preußischer Landtag) dende 1850 hasta 1918. Xunto cola cámara baxa (la Cámara de Representantes o Abgeordnetenhaus), formaba la llexislatura bicameral de Prusia.
Reinu de Prusia
Inspirada na Cámara de los Lores del Reinu Xuníu, la Herrenhaus crear tres la revolución de 1848 cola adopción de la Constitución del Reinu de Prusia impuesta pol Rei Federico Guillermu IV el 31 de xineru de 1850.
Estáu Llibre de Prusia
Cola Revolución de Payares de 1918 y la cayida de la monarquía Hohenzollern por causa de la Primer Guerra Mundial, la Cámara Alta de Prusia foi eslleida pol gobiernu del Presidente Paul Hirsch. Según la constitución de 1920 del Estáu Llibre de Prusia, sustituyir el Staatsrat (Conseyu d'Estáu) de representantes delegaos polos Landtag provinciales. L'alcalde de Colonia Konrad Adenauer foi presidente del Conseyu d'Estáu dende 1921 hasta la Machtergreifung nazi de 1933.
Historia
thumb|Antigua residencia de Mendelssohn, nel 3 de Leipziger Straßy, antes de [[1898.]] Dende 1856 la Cámara Alta axuntar nun palaciu barrocu asitiáu nel númberu 3 de Leipziger Straßy, cerca de Leipziger Platz, d'antiguo propiedá del comerciante Johann Ernst Gotzkowsky (1710-1775) y sede de la Real Fábrica de Porzolana dende 1763. En 1825 mercar Abraham Mendelssohn Bartholdy (1776-1835), padre de Felix y Fanny Mendelssohn. Nel branu de 1826, el mozu Felix Mendelssohn escribió la so obertura A Midsummer Night's Dream, qu'estrenó na casa del so padre.
Dempués de que l'Estáu prusianu mercara l'edificiu en 1856, usar pa les xuntes del Reichstag de la Confederación Alemana del Norte dende 1867 hasta 1870. Tres la unificación alemana de 1871, reconstruyóse l'edificiu vecín nel númberu 4 de Leipziger Straßy y convirtióse na sede del Reichstag del Imperiu Alemán, primero que se treslladara al nuevu Edificiu del Reichstag en 1894. Los edificios de los númberos 3 y 4 de Leipziger Straßy fueron baltaos en 1898 pa dexar la construcción d'un nuevu edificiu pa la Cámara Alta.
En 1904 completóse l'edificiu Herrenhaus, d'estilu neorrenacentista, diseñáu pol arquiteutu Friedrich Schulze. Schulze tamién construyera l'axacente Abgeordnetenhaus en Prinz-Albrecht-Straßy ente 1892 y 1898. Los dos edificios taben coneutaos por un nala trasera, que dexaba a los diputaos movese llibremente ente dambes cámares. Dende 1993, el Abgeordnetenhaus ye la sede de la Cámara de Diputaos de Berlín.
Sede del Conseyu d'Estáu prusianu dende 1921 hasta 1933, l'antiguu edificiu de la Herrenhaus sirvió dende 1933 como sede de la fundación Preußenhaus de Hermann Göring. En 1934 inauguróse la Corte del Pueblu (Volksgerichtshof) y al añu siguiente construyóse'l vecín Ministeriu d'Aviación. Esi mesmu añu, foi reformáu como'l prestixosu Haus der Flieger de la sede de Göring.
Duramente estropiáu polos bombardeos aliaos y la Batalla de Berlín, l'edificiu foi restauráu tres la guerra y dende 1946 foi sede de l'Academia de Ciencies d'Alemaña Oriental. Dende 2000, agospia de nuevu les sesiones parllamentaries del Conseyu Federal (Bundesrat) d'Alemaña.
Referencies culturales
Unu de los personaxes de Crime y castigu de Fyodor Dostoevsky fai referencia a la Cámara Alta de Prusia cuando fala sobre la hermana del personaxe principal.
Sentadilla
thumb|Les sentadillas nel [[entrenamientu con peses.]] La sentadilla o cuclilla (en dependencia del grau de flexón de rodíes y cadriles, siendo mayor na cuclilla) ye unu de los exercicios básicos del entrenamientu de fuercia. Trabaya direutamente los músculos de zanca, Músculos del cadril y gluteos, y fortalez los güesus, lligamentos y tendones de piernes y cadriles. Consideráu mientres enforma tiempu un exerciciu vital pa desenvolver la fuercia y el volume nos músculos de piernes y gluteos foi oxetu de considerable discutiniu nos últimos años, por cuenta de la acusación per parte de dellos entrenadores de que les sentadillas aumenten la probabilidá de sufrir mancadures lumbares y de rodía. Arriendes d'ello, munchu autores suxuren que se practiquen formes modificaes de la sentadilla. Otru autores, sicasí, apuesten les afirmaciones de riesgu y defenden l'usu de la forma tradicional de prauticar la sentadilla, emplegando una bona téunica.
La sentadilla ye unu de los trés movimientos qu'integren el llevantamientu de potencia. Ye un escelente exerciciu pal desenvolvimientu de les piernes, consideráu por dellos autores como'l principal.
Execución
miniaturadeimagen|Animación 3D de la execución del exerciciu sentadillas El movimientu básicu empecípiase siempres en posición arguta. Suelse faer con peses, bien suxetar nes manes o asitiando una barra con peses cruciada sobre'l músculu trapeciu, detrás del pescuezu. El movimientu realízase flexionando rodíes y cadril pa faer baxar el cuerpu escontra'l suelu ensin perder la verticalidá, volviendo depués a la posición arguta.
Según el nivel de descensu puede falase de media sentadilla (les zanques nun lleguen a tar paralelos al suelu), sentadilla completa (les zanques acaben el descensu paralelos al suelu), o sentadilla fonda (les zanques pasen del paralelu, como si quixera sentar nel suelu, pa sofitase en todíos y ximielgos). Cuanto más se baxa, mayor ye l'efeutu nel entrenamientu. La mayor parte del efeutu llograr nel rangu de movimientu ente la media sentadilla y la sentadilla completa. La mayoría d'autores defenden que, pa una mayor medría de masa muscular, hai qu'averase lo más posible a la sentadilla fonda, anque otru autores aconseyen nun devasar la posición final de sentadilla normal mientres el descensu.
Ye aconseyable realizar una inspiración fonda xustu antes d'empecipiar el movimientu de descensu, bloquiar la respiración y non expirar hasta rematar la fase ascendente; d'esta forma enterria la musculatura del tórax, faciendo más fácil el caltener el llombu rectu mientres l'exerciciu.
Músculos implicaos
La sentadilla ye un exerciciu práuticamente de cuerpu completu. Implica principalmente a los grupos musculares de los zanca, gluteos, parte baxa y estensores del llombu y abdome. Amás, l'allugamientu del pesu mueve'l centru de gravedá del cuerpu escontra riba, colo que se riquir un esfuerciu adicional pa caltener l'equilibriu qu'implica la intervención en menor midida del restu de cadril, pierna y parte cimeru del llombu. Al trabayar con tantos grandes grupos musculares simultáneamente y de forma tan intensa, esixe tamién un gran esfuerciu cardiovascular.
A midida que el cuerpu baxa, rodíes y cadril se flexionan, el todíu se dorsiflexiona, y los músculos alredor de les articulaciones se contraen excéntricamente, algamando la so máxima contraición a la fin del movimientu mientres frenen y finalmente detienen el descensu. Los músculos alredor de los todíos trabayen p'apurrir estabilidá. De la mesma, si empleguen peses, los músculos del tueru activar p'apurrir estabilidá, principalmente los correspondientes a la llombu y músculos abdominales.
Entamu del movimientu
Hai que caltener el llombu rectu mientres tol movimientu, y procurar nun inclinar el torso alantre más de lo puramente necesario, col fin de nun causar tensión innecesario na parte baxa del llombu. Enterriar la parte cimera del llombu mientres l'exerciciu, emburriando los costazos escontra tras, ayuda a caltener una postura lumbar correuta y una meyor superficie pa sofitar la barra. Amás, si xustu antes d'empecipiar el descensu realiza una inspiración fonda, la presión interior nel torso va ayudar a caltener el llombu rectu. Pola mesma razón, ye aconseyable enterriar los músculos del abdome y caltenelos asina mientres tol exerciciu.
El pesu tien de soportase col llombu, non colos brazos. La única función de los brazos ye estabilizar la barra mientres el movimientu. Les muñeques tienen de tar rectes, en llinia colos antebrazos; ye más fácil algamar la postura correuta si cueye la barra de manera abierta, ensin oponer los pulgares al restu de deos.
Les piernes tienen de tar dixebraes al altor de los costazos, los pies mirando escontra'l frente, nuna posición que resulte cómoda, con ente 0 y 30 graos d'enclín al respeutive de la vertical del cuerpu. Asitiar los pies más abiertos, más xuntos o descomanadamente inclinaos escontra l'interior o l'esterior supón amontar la tensión nes rodíes, anque nel pasáu considerábense variantes aceptables del exerciciu. Tien De sofitase'l pesu por igual sobremanera'l pie, non concentráu nos deos de los pies.
Caltener los coldos por detrás de la barra mientres el movimientu ayuda a enterriar la parte alta del llombu. Ponelos per delantre de la barra obliga a doblar les muñeques, lo que resulta incómodu y amonta el riesgu de mancadures.
Fase de descensu
Les rodíes tienen de quedar aproximao sobre los deos de los pies a la fin del movimientu, o un pocu más adelantraes. Si les rodíes queden muncho más adelantraes que los deos de los pies amóntase la tensión sobre les mesmes, favoreciendo l'apaición de mancadures. Pa una correuta posición de les rodíes, los cadriles tienen de dir escontra tras al baxar, de cuenta que los costazos van inclinase llixeramente alantre pa caltener l'equilibriu (calteniendo siempres el llombu rectu). La resultancia ye que con un movimientu de descensu correutu, los pesos muévense siempres sobre la mesma vertical ensin inclinase, nunca n'horizontal.
Les rodíes tampoco tienen de movese escontra dientro o escontra fuera mientres el movimientu, una y bones eso amontaría la tensión sobre les mesmes; tan solo tienen de movese alantre y escontra tras, nunca a los llaos. Esto depende d'un correutu allugamientu de los pies antes d'empecipiar el movimientu. El movimientu de les rodíes hai de ser siempres en llinia recta, na direición averada a la qu'apunten los pies.
Fase d'ascensu
El desplazamientu de los cadriles hai de ser escontra riba: un error bien común ye empezar la xubida moviéndoles alantre, colo que s'inclina'l torso alantre pa depués irguise, amontando la tensión nes rodíes y posiblemente arquiando'l llombu. Enterriar los gluteos mientres tol movimientu, y especialmente a la fin, ayuda a endrechase y asegura que se remata ensin arquiar la parte baxa del llombu, amenorgando la tensión na mesma.
Hai qu'emburriar distribuyendo'l pesu en tol pie, non nos deos; si emburriar colos deos, el cuerpu va inclinase alantre.
Al igual que mientres el descensu (y poles mesmes razones), les rodíes nun tienen d'inclinar se escontra dientro o escontra fuera. Al rematar l'ascensu realiza la expiración.
Errores comunes
Dos errores bien habituales nel movimientu son baxar demasiao rápidu, y flexionar el torso demasiáu alantre.
El descensu demasiáu rápido aumenta la probabilidá de sufrir una mancadura, al amontar la tensión debío al "frenada" necesariu a la fin del movimientu (a mayor velocidá de descensu, mayor enerxía cinética acumulada). Pa evitar escesu de tensión, el movimientu, tantu n'ascensu como en descensu, ten de ser regular, ensin cambeos sópitos de velocidá.
Inclinar demasiáu'l torso alantre, pela so parte, amonta la tensión sobre la parte baxa del llombu, lo que supón una medría de la probabilidá de mancadures lumbares como la hernia discal. Coles mesmes el cuerpu va inclinase alantre, colo que les rodíes tamién se van ver más forzaes.
Un tercer error común referir al allugamientu de los pies. Si les piernes tán demasiáu abiertes, amóntase la tensión llateral sobre les rodíes, y va ser imposible realizar el movimientu en tola so amplitú. Si tán demasiáu xuntes, va ser más difícil realizar un movimientu estable, y puede ser imposible realizar una sentadilla fonda. Tamién tien d'emprestase atención al allugamientu del pie respeuto a la exa de simetría del cuerpu; los pies vueltos demasiáu escontra l'esterior o escontra l'interior van amontar la tensión nes rodíes.
Discutiniu
L'exerciciu de sentadilla realizáu con pesu llibre foi bien criticáu mientres los últimos años, argumentando que supón un estrés escesivu nes articulaciones lumbares y de rodía. Otru autores, sicasí, afirmen que los riesgos de la sentadilla son fácilmente superables por aciu l'empléu d'una téunica correuta.
Gran parte de los problemes acomuñaos a la sentadilla rellacionaos coles articulaciones de la columna son evitables con un correutu allugamientu del llombu mientres l'exerciciu: recta, ensin inclinase descomanadamente escontra'l frente nin curvar la parte baxa.
Al respeutive de les rodíes, publicáronse estudios que demostraríen una medría del riesgu de mancadura nos tendones de les rodíes al prauticar sentadillas fondes con pesos grandes. Sicasí, otros estudios afirmen que dichu tipu de sentadillas pueden, ello ye qu'ayudar a reforzar los tendones de les rodíes, siempres que nun esistan tensiones llaterales mientres l'exerciciu, esto ye, que la rodía muévase siempres en llinia recta (non a los llaos).
Variantes
thumb|Exemplu de sentadilla fronteru mientres una competición de [[Strongman (atleta de fuercia)|strongman.]] Esisten numberoses variantes de les sentadillas, dependiendo del material emplegáu o la forma d'execución:
Equipu
thumb|Exemplu del usu d'alces so los todíos p'ameyorar la estabilidá. Pueden usase dellos materiales pa realizar les sentadillas. El más evidente son les mesmes peses, bien en forma de barra o mancuernes.
Col fin d'evitar el riesgu de mancadures y esaniciar la necesidá de tener un ojeador, pueden emplegase dispositivos como la máquina Smith o'l power cage, anque hai que poner especial curiáu al usar la máquina Smith, yá que al esaniciar la necesidá de caltener l'equilibriu, puede causase tensión escesivo en llombu y rodíes.
Otru equipu posible inclúi priendas como un petrina de halterofília pa dar sofitu adicional a la parte baxa del llombu, según tablones de madera p'asitiar so los todíos, ameyorando la estabilidá y dexando una sentadilla más fonda, sobremanera cuando'l llevantador ye altu. Dellos zapatos especiales d'entrenamientu inclúin calces de madera nos talones pa crear el mesmu efeutu. Sicasí, dellos autores desaconseyen totalmente los tacones, tablones y similares, argumentando que pueden empiorar la forma de realización col tiempu.
Si usa una barra, puede emplegase tamién un pequeñu forru acolcháu de quita y pon, pa evitar la incomodidad del llevantador cuando s'usa enforma pesu, anque puede enzancar la execución al favorecer l'allugamientu de la barra nuna posición demasiáu elevada. Esta situación puede evitase en gran parte emplegando una postura de barra baxa.
William Smith
William Smith pue referise a:
Balón d'Oru 1998
El xuráu tuvo compuestu por 51 periodistes especializaos, de caúna de les asociaciones miembros de la UEFA: Albania, Alemaña, Andorra, Armenia, Azerbaixán, Austria, Bélxica, Bielorrusia, Bosnia-Herzegovina, Bulgaria, Xipre, Croacia, Dinamarca, Escocia, Eslovaquia, Eslovenia, España, Estonia, Finlandia, Francia, Gales, Xeorxa, Grecia, Hungría, Inglaterra, Irlanda, Irlanda del Norte, Islandia, Islles Feroe, Israel, Italia, Letonia, Liechtenstein, Lituania, Luxemburgu, Macedonia, Malta, Moldavia, Noruega, Países Baxos, Polonia, Portugal, República Checa, Rumanía, Rusia, San Marín, Suecia, Suiza, Turquía, Ucraína y Yugoslavia.
La resultancia de la votación foi publicáu nel númberu 2750 de France Football, el 22 d'avientu de 1998.
Sistema de votación
Cada unu de los miembros del xuráu escueye a los que al so xuiciu son los cinco meyores futbolistes del mundu que xueguen nuna lliga europea d'una llista previa de 50 xugadores. El xugador escoyíu en primer llugar recibe cinco puntos, l'escoyíu en segundu llugar cuatro puntos y asina socesivamente.
Clasificación final
Los diecinueve xugadores que nun recibieron nengún puntu fueron los siguientes:
Palaciu Llexislativu del Perú
Nel Palaciu Llexislativu realícense les sesiones ordinariu y estraordinariu del Congresu según el mensaxe al Congresu que tolos 28 de xunetu tien de dirixir el Presidente de la República.
A'l so llombu atopa la Plaza Sánchez Carrión, tamién conocida como Plaza del Congresu. La so imaxe actual foi ordenada pol entós Presidente Óscar R. Benavides.
Historia
thumb|Planu del Palaciu Llexislativu de Perú dibuxáu en [[1908, cola cámara de Senadores na derecha y la de Diputaos na izquierda dixebraos pol salón de los pasos perdíos.]] El llugar onde güei se llevanta'l Palaciu Llexislativu tuvo diversos usos mientres tola historia republicana de Perú. Mientres el gobiernu del virréi Andrés Hurtado de Mendoza, Marqués de Cañete, dispúnxose la construcción nesa cortil de la Casa de mestices San Juan de la Penitencia. Darréu, en 1577, el virréi Francisco de Toledo, Conde de Oropesa apurrió esi local a la Universidá Nacional Mayor de San Marcos, que ocupar mientres tol periodu virreinal. En 1822, al convocar a eleiciones pal Congresu Constituyente de Perú, don José de San Martín dispunxo que'l llocal de la universidá sía ocupáu por ésti.
El 20 de setiembre de 1822 instalóse'l Congresu, estableciéndolo asina nel so reglamentu internu provisional. Mientres esi tiempu, el Congresu ocupó tamién ciertos ambientes del antiguu local que correspondía a la Inquisición, la mesma que foi desactivada en 1820 y que, en Lima, atopábase cercana al llocal de la Universidá, frente a la Plaza güei denomada Bolívar. En dichu inmueble establecióse la Cámara de Senadores dende'l 1 de setiembre de 1829, fecha en que s'instaló la primer sesión ordinaria. Enantes, el 20 de xunetu de 1829, celebróse la primer xunta preparatoria del Senáu.
El 26 d'abril de 1873 el Congresu aprobó nuevamente l'autorización pa la construcción del Palaciu Llexislativu señalando amás la necesidá de construyir tamién un local pal Poder Executivu de Perú.
thumb|Fachada posterior, d'estilu [[Beaux Arts (arquiteutura)|académicu francés, del Palaciu Llexislativu de Perú, con frente a la Plaza Sánchez Carrión.]] Nengunu d'estos pidíos pudo ser atendíu por cuenta de la situación económica que cruciaba'l país (cayente de la bonanza guanera) y a la Guerra del Pacíficu qu'enfrentó'l Perú. Antes d'esi enfrentamientu, el 7 de payares de 1878, el Congresu suspendió los efeutos del so resolución expedíu en 1873.
Yá nel sieglu XX retomáronse les intenciones de construyir un nuevu local llexislativu. En 1906, depués d'un concursu, encargóse la proyeición del edificiu al arquiteutu francés Emilio Robert quien ye l'autor del proyeutu orixinal del actual Palaciu Llexislativu y dirixó les primeres obres. Col entamu de les construcciones, el mesmu Congresu expedió la Llei Nᵘ909 que declaró d'interés públicu la construcción del palaciu.
La primer estructura en ser construyida foi'l hemiciclu correspondiente a la Cámara de Diputaos que se construyó sobre los terrenes que correspondieron al antiguu llocal de la Universidá Nacional Mayor de San Marcos. Este foi inauguráu'l 24 de setiembre de 1908 mientres la tresmisión de mando presidencial ente'l saliente José Pardo y Barreda y l'electu Augusto Leguía. El diariu El Comercio señaló:
La construcción del palaciu aceleróse por cuenta de que esi añu celebró la VIII Conferencia Internacional Americana nel Perú. El 30 de payares de 1939 inauguróse la segunda etapa del Palaciu Llexislativu por aciu la instalación del Senáu pa la primer llexislatura del congresu que fuera escoyíu'l 22 d'ochobre d'esi mesmu añu. Dicha cámara allugóse sobre lo que d'antiguo fueron la Ilesia, el Colexu y hospital de Santa María de la Caridá. Mientres el sieglu XX, la historia republicana de Perú amosó llargos periodos de gobiernos de facto nos que nun funcionar el Congresu de la República. El 5 d'abril de 1992, Alberto Fujimori eslleió'l Congresu de la República que fuera electu nos comicios de 1990.
Dende la promulgación de la Constitución de 1993, esaniciáronse les Cámares de Diputaos y de Senadores estableciéndose un sistema unicameral. L'actual Congresu de la República sesiona no que fuera primeramente l'hemiciclu de la Cámara de Diputaos siendo que'l salón que correspondía a la Cámara de Senadores pasó a ser un salón multiusos nomáu Hemiciclo Raúl Porres Barrenechea. El 15 d'agostu del 2007 el terremotu que sufrió la mariña central del país causó seriu daños estructurales nel edificiu motivando la clausura del tercer pisu del edificiu y llevó a considerar un posible treslláu de les oficines que s'allugaben nesi nivel.
Descripción
thumb|Detalle del frontis del Palaciu Llexislativu. Puede trate na so parte alta y central una escultura alegórica compuesta de trés figures femenines, siendo la figura central la que representa a la Patria Victoriosa. La fachada principal ye d'estilu académicu francés, obra del arquiteutu polacu Ricardo de Jaxa Malachowski y presenta na so parte alta y central una escultura alegórica compuesta de trés figures femenines, siendo la figura central la que representa a la Patria Victoriosa.
Hemiciclu de sesiones del Congresu
L'hemiciclu de sesiones del Congresu de la República de Perú, ye l'ambiente onde se celebren les sesiones plenaries del parllamentu. Según el Reglamentu del Congresu, estes sesiones tienen de celebrase, cuandoquier, selmanalmente. Esta cortil foi inauguráu en 1908 mientres la ceremonia de tresmisión de mandu presidencial de José Pardo y Barreda a Augusto Leguía. Sicasí, la so construcción total retrasó hasta 1912, tiempu nel cual los diputaos sesionaban nel Palaciu de la Esposición. La primer sesión ordinaria de la Cámara de Diputaos nesti hemiciclu instalóse'l 13 de xunetu de 1912 anque l'íntegru del Palaciu entá s'atopaba inconcluso.
Nesa dómina, a parte del hemiciclu, namái se terminara la construcción del Hall de los Pasos Perdíos y el pasadizo esquierdu que conduz al despachu de la Presidencia del Congresu. Dende la so construcción, esta cortil sirvió como salón de sesiones de les distintes Cámares de Diputaos que s'instalaron mientres el sieglu XX. Sicasí, en 1993, cola instalación nel Perú d'un sistema unicameral, l'hemiciclu dexó d'acoyer a la cámara de diputaos y foi dispuesta pa sirvir d'hemiciclu de sesiones de la única cámara cola que cunta'l congresu.
Decoración
El techu de la bóveda del hemiciclu foi decorada a mano pol artista italianu Víctor Altissimo. Esta obra pictórica del boloñés quedó terminada en 1919. Les decoraciones d'esta sala La bóveda contién amás un vitral, que se caltién hasta güei y que representa al sol irradiando les sos lluces escontra cuatro puntos: arte, paz, llei y xusticia. Ente les varies remodelaciones que se fixeron a la cortil, reemplazáronse les mampares por cortinaxes que tamién fueron retiraos. Depués, cola instalación del sistema llétricu de llume, construyóse una nueva bóveda col mesmu estilu orixinal anque ensin les decoraciones de Altissimo. Tamién se retiraron los escudos de los departamentos.
Mesa direutiva
Atópase allugada na parte central frente al hemiciclu formáu poles curules de los congresistes, na mesa direutiva allúguense'l Presidente del Congresu y los respeutivos vicepresidentes según l'Oficial Mayor, el Direutor Xeneral Parllamentariu y los relatores (estos últimos cargos tán ocupaos por persones de carrera que nun son congresistes). Esta mesa direutiva ye la que dirixe les sesiones del congresu. La mesa ye una estructura de cedru en forma d'estráu que ta compuesta por delles pieces. Al llombos de la mesa principal allúgase un conxuntu de enchapes que cubren la parte baxa del muriu posterior. Cada pieza tien un pequeñu Escudo Nacional Talla de madera talláu na madera.
La segunda pieza ye la mesa puramente dicha, que'l so frente estender hasta'l pisu baxu del hemiciclu, mide 1,55 cm d'altu y ta formáu por once paneles. De llargu, la mesa mide 5 metros y ye complementada a cada llau con dos módulos onde s'alluguen, n'unu, l'Oficial Mayor del Parllamentu y el Direutor Xeneral Parllamentariu. Nel otru estremu allúguense los relatores. La tercer pieza ta compuesta por dos escalinates allugaes en cada estremu de la mesa direutiva. Caúna tien seis gradies y trés columnetas d'estilu neoclásicu. Adicionalmente, esta mesa tien dos accesos direutos que conducen escontra la galería de los Presidentes de la Cámara de Diputaos.
Curules
En total suman 134 curules, distribuyíos en dos llaos y cuatro files, en cada llau la primer fila cunta con diez curules en primer fila, trelce na segunda, venti na tercera y venticuatro na última fila. Cada curul ta provistu d'una conexón pa ordenadores portátiles y internet, amás d'un teléfonu y un sistema dixital pa la emisión del votu electrónicu. Finalmente, cada curul cuenta con un sistema d'audiu (micrófonu) pa les intervenciones del parllamentariu.
Galeríes
L'hemiciclu cunta amás con trés niveles de galeríes. Nel primer nivel pa galeríes allúguense, nel estremu derechu, el palcu pa los invitaos del Presidente del Congresu, el palcu pal cuerpu diplomáticu acreditáu nel Perú, y los allugamientos destinaos a la prensa. El segundu y tercer nivel de galeríes son pal usu del públicu visitante y los asesores de cada congresista que pueden aportar a les sesiones. Estes sesiones nun son públiques llindándose l'ingresu de públicu namái a los invitaos y namái a les sesiones que nun tienen calter confidencial. Nel segundu nivel clausuráronse dos ubicación pa la instalación de les pantalles electróniques qu'amuesen la presencia de los congresistes y el votu electrónicu d'estos.
Curul de Miguel Grau
Nel pisu baxu del hemiciclu, allugáu na parte central de la mesa direutiva y frente a tol hemiciclu atopa una retruque del escañu qu'ocupó nel sieglu XIX el Almirante Miguel Grau Seminario quien foi diputáu nacional. Grau, siendo parllamentariu, solicitó llicencia pa sirvir al Perú na Guerra del Pacíficu como capitán del Monitor Huáscar. Miguel Grau finó na guerra'l 8 d'ochobre de 1879 mientres el Combate de Angamos polo qu'enxamás se reintegró al parllamentu. Como una señal de respetu y un homenaxe al héroe, un retruque del so escañu ocupa esi llugar d'honor y el nome de Miguel Grau ye'l primeru que se llama al momentu de pasar llista a los congresistes.
Frontis del hemiciclu
Detrás de la mesa direutiva atópase'l muriu fronteru del hemiciclu que cunta con tres escultures, dos plaques y dos llenzos.
muriu fronteru del hemiciclu correspuende al artista peruanu Luis Agurto y allúgase nel centru de dichu frontis sobre'l enchapado del conxuntu que constitúi la Mesa Direutiva del Congresu. Esta escultura de seis metros d'anchu y 5 metros d'altor amuesa la figura de don José de San Martín, quien fuera Proteutor de Perú, nel momentu que xube al tabladillo xunto con otros personaxes de la dómina y realiza la proclama de la independencia de Perú. La escultura foi develada el 28 de xunetu de 1917, siendo presidente de la cámara de diputaos el señor Juan Pardo Ibarreda.
A la banda izquierda del Alturrelieve de Xurar de la Independencia atopa un llenzu pintáu pol artista peruanu Daniel Hernández cola imaxe del llibertador José de San Martín de pies, col cuerpu de frente y cola cabeza xirada escontra la derecha del observador, la so mirada fixa escontra esi mesmu llau. Afatiáu con uniforme y espada al cintu, lleva una capa d'abrigu y un sombreru de xeneral. Como fondu atopa un paisaxe de los andes de Perú. A la banda derecha del mesmu alturrelieve, atópase otru llenzu, tamién del mesmu artista Daniel Hernández, amosando al llibertador Simón Bolívar de pies. Paráu de perfil, mirando escontra'l llau esquierdu del observador, tien el cuerpu llixeramente echáu escontra tras cola pierna derecha llixeramente adelantrada y elevada, sofitada nun poyu. El llibertador ta afatiáu con uniforme entorcháu y sofitáu na so espada, lleva capa. Como fondu preséntase tamién un paisaxe d'andar de Perú.
llau esquierdu del frontis, ente'l llenzu del llibertador José de San Martín y l'alturrelieve de Xurar de la Independencia atopar nuna fornica una escultura en bronce que representa a la llei.
llau derechu del frontis, ente'l llenzu del llibertador Simón Bolívar y l'alturrelieve de Xurar de la Independencia atopar nuna fornica una escultura en bronce que representa a la xusticia.
Ta allugaes a les bandes de la mesa direutiva, debaxo de los llenzos coles efixes de los llibertadores, atópense estes plaques de bronce esculpíes pol artista peruanu Joaquìn Roca Rey nos talleres de la fundación Campaiola de Lima. Les plaques fueron asitiaes en virtú del pidíu realizáu en 1946 por Luis Alberto Sánchez, quien fuera primer vicepresidente del la Cámara de Diputaos d'esi entós. Según el pidíu buscábase saludar la xestión de Franklin Roosevelt, Presidente de los Estaos Xuníos, mientres la etapa final de la Segunda Guerra Mundial. El 13 de xunetu de 1947, siendo presidente de la cámara de diputaos don Pedro Muñiz, dar# en develar dambes plaques. Les plaques amuesen una pareya de muyeres n'actitú d'apurrir ufriendes, la que s'atopa en primer planu ta arrodillada y la del segundu planu atópase parada. La placa allugada a la izquierda de la Mesa Direutiva lleva la siguiente lleenda:
La placa allugada a la derecha de la Mesa Direutiva sigue:
Hall de los Pasos Perdíos
thumb|Vista panorámica del hemiciclu Raúl Porres Barrenechea. El Hall de los Pasos Perdíos ye la principal vía d'accesu del palaciu. Empecipiar na portada del Palaciu Llexislativu que da a la Plaza Bolívar y conduz hasta l'hemiciclu de sesiones del Congresu y a les oficines de la Presidencia del Congresu. N'el so percorríu atopen catorce bustos d'importantes personaxes de la política peruana. Los bustos d'Andrés Townsend Ezcurra, quien fora fundador del Parllamentu Llatinoamericanu y de Ramiro Prialé, primer presidente del Parllamentu Llatinoamericanu. Tamién s'aprecien los bustos del héroe peruanu Juan Ríos y de los once presidentes de los congresos constituyentes dende l'añu 1882 hasta l'añu 1979.
Hemiciclo Raúl Porres Barrenechea
L'hemiciclu Raúl Porres Barrenechea ye lo que d'antiguo sirvía como la cortil de sesiones del Senáu de la República. La so construcción sobre los terrenes que d'antiguo correspondíen a la Ilesia, el Colexu y l'hospital de Santa María de la Caridá, terminó en 1938 y dende 1939 sirvió pa les sesiones ordinaries del Senáu. Dende 1993, debíu al sistema unicameral qu'adoptó'l Estáu Peruanu y ante la eleición del hemiciclu de la cámara de diputaos como recintu de sesiones de la cámara única, esti salón ye utilizáu pa delles actividaes, dende la sesión de comisiones parllamentaries, hasta la presentación de conferencies de prensa y demás actividaes. Foi nomáu en memoria del historiador y senador peruanu Raúl Porres Barrenechea quien tamién fora en dalguna ocasión Ministru de Rellaciones Esteriores de Perú.
Contrabaxu
thumb|336x336px|Partes del contrabaxu. thumb|Contrabaxu|206x206px thumb|Clavijero. thumb|[[Ponte (instrumentu musical)|Ponte y cordal.]] thumb|Detalle de l'[[Alma (preséu)|alma.]]
El contrabaxu ye un instrumentu musical de cuerda estregada de tesitura grave. Suel tener cuatro cuerdes. El músicu que toca'l contrabaxu recibe'l nome de contrabajista.
N'otros preseos de la so familia, como'l violín, la viola y el violonchelu, les cuerdes afinar por quintes ascendentes. Nel contrabaxu afinar por cuartes: el mio-el re-sol.
thumb|center|300px|Enriba: escritura. Embaxo: soníu real.
Descripción
Por razón del so tesitura grave, hasta tiempos relativamente recién bien poques vegaes usaba'l contrabaxu como solista. El primer contrabajista virtuosu foi Domenico Dragonetti; el segundu, Giovanni Bottesini.
El soníu del contrabaxu producir pola vibración de les cuerdes al ser estregaes con un arcu, anque puede tamién producise pulsiándoles coles yemes de los deos, a la manera del baxu llétricu o'l tololoche, téunica que recibe'l nome de pizzicato o plizcu.
Historia
Los oríxenes del contrabaxu remontar al sieglu XVI, dómina na que yá esistía un preséu llamáu violone del cual paez derivar. Sicasí, hasta'l sieglu XVII nun adoptó la forma y les carauterístiques actuales, una combinación d'elementos propios del violín y de la viola da gamba. Tamién mientres esi sieglu incorporóse definitivamente a la orquesta, na que desempeñaba un papel secundariu: llindar a reforzar la parte del violonchelu. Les dificultaes de la interpretación derivaes del so gran valumbu llindaron el so saltu a los escenarios. Con too y con eso, a finales del sieglu XVIII y mientres tol sieglu siguiente dellos compositores depositaron el so enfotu nel preséu, que se foi ganando'l respetu de músicos y del públicu. Hubo qu'esperar a la segunda metá del sieglu XX p'asistir a la verdadera puxanza del contrabaxu de la mano d'instrumentistes, pedagogos y, sobremanera, del jazz, que brindó la oportunidá de llucise en solitariu y fixo posible l'adopción de nueves téuniques interpretatives.
Orixe
L'orixe del contrabaxu, el mayor miembru de la familia de la cuerda estregada amenó enardecidas discutinios ente los espertos. Nun esiste unanimidá cuando se trata de decidir de qué preséu deriva, anque sí ta claro qu'a partir del sieglu XVIII adquirió entidá propia dientro del grupu de les cuerdes. Sicasí, la so emancipación nel ámbitu musical puede considerase verdaderamente tardida en rellación con otros preseos. Quiciabes tou ello deba al fechu que, primeramente, forma, tamañu, afinación y arcu –esto ye, los traces que la definíen- yeren variables. La viola da gamba, la figura del violonchelu o la carauterística forma de pera constituyíen dalgunos de los modelos tipu nos que los luthiers inspirar pa la so construcción. El contrabaxu puede definise como'l quintu preséu más grave de la familia de los violinos, anque presenta notables diferencies en rellación a ellos.
A principios del sieglu XVII, el musicólogu Michael Praetorius describió un preséu de cinco cuerdes llamáu violone. Tamién conocíu como contrabaxu de viola da gamba o contrabaxu de violón, paez ser l'antecedente inmediatu del contrabaxu actual. La afinación d'esti enorme prototipu, que midía más de dos metros, yera similar a la del contrabaxu actual. Los soníos que producía yeren una octava inferior a los que l'intérprete lleía na partitura, particularidá que se caltuvo hasta güei.
Con éses puede afirmase que'l contrabaxu deriva d'una combinación d'elementos propios del violín y de la viola da gamba. Del primeru conserva, ente otros, les carauterístiques abertures de resonancia en forma de “f”, l'enclín escontra tras del mangu, el númberu de cuerdes xeneralmente cuatro y la terminación en voluta del clavijero. De la viola da gamba, el contrabaxu heredó'l cuerpu con ángulos discretos, l'endelgazamientu central y los costazos cayíos.
Les carauterístiques físiques que presentó históricamente'l contrabaxu nun s'amenorguen namái a les mesmes de la evolución temporal. La so procedencia xeográfica marcó la esistencia de diversos modelos qu'inda perviven. Polo xeneral, puede afirmase que n'Alemaña afíxose la figura de violar a la construcción del contrabaxu. La resultancia foi un preséu colos costazos del cascu sesgados y el fondu planu. N'Italia, sicasí, construyéronse numberosos exemplares con esquines propies del violín y fondu curvu, a pesar de que siguió calteniendo la figura de violar. Los contrabaxos de los sieglos XVI y XVII teníen davezu cuatro o cinco cuerdes, anque n'ocasiones podíen llegar a tener seis. Nun foi hasta mediaos del XVIII, en que finalmente s'estableció l'afición por cuartes, que'l contrabaxu asocedió de forma definitiva a los violones y violes da gambes. A pesar d'ello, el compositores nun-y emprestaron demasiada atención mientres esos sieglos y en munches obres, como les sinfoníes (hasta mediaos del clasicismu), llindar a asonsañar la parte del chelo, doblar a la octava grave. El so gran tamañu, según les grueses cuerdes de tripa, facer pocu afechiscu. Estes cuerdes daben un soníu fondu y taben endolcaes nel clavijero, qu'entós yera de madera d'ébanu. Darréu, la inclusión de cuerdes más fines fixo posible l'amenorgamientu del cuerpu del preséu y, poro, facilitó la interpretación.
La situación del contrabaxu nel ámbitu musical del sieglu XVIII faltaba enforma de ser satisfactoria. Esta agonía enllargar hasta la entrada n'escena de Domenico Dragonetti (1763-1846), que promovió la so inclusión definitiva na orquesta y convirtióse nel primer virtuosu. Magar los sos enormes llogros, l'italianu nun consiguió ver en vida cómo'l contrabaxu independizábase progresivamente del chelo nes composiciones pa orquesta, anque sí pudo asistir a la proliferación de sonates, duos y tríos específicos pa contrabaxu (Dúu para viola y contrabaxu de Sperger, Tríu pa violín, viola y contrabaxu de Haydn).
Mientres los sieglos XVIII y XIX el preséu ganó notoriedá nos salones de conciertos de les principales capitales europees y pasó a ocupar definitivamente un llugar destacáu nel ámbitu musical gracies a les innovaciones na orquestación llevaes a cabu por Beethoven, Wagner, Chaikovski, que les sos composiciones concediéron-y un mayor llirismu a esti preséu. En 1839, Achile Gouffe llevó'l contrabaxu a la Ópera de París, escribió'l primer métodu pal preséu –que'l so númberu de cuerdes afitárase en cuatro ya introdució notables innovaciones tantu nel contrabaxu puramente dichu como na forma del arcu.
Nos sieglos XVIII y XIX coesistieron trés baxos de cuerda (de cutiu afinaos na(segunda), re(tercer) y sol(tercer)), que sobreviven na música folclórica de la Europa del este. Los antiguos baxos de los sieglos XVI y XVII teníen cuatro o cinco cuerdes (escepcionalmente seis). Les orquestes de baille modernes añeden una cuerda aguda a los contrabaxos, afinada en do(tercer). Hasta'l sieglu XIX los contrabajistas usaron arcos con varar curvada escontra fuera en rellación col agocháu; muncho depués de que fuera normal l'arcu curvado escontra adientro nel violín, violar y el violonchelu. L'arcu antiguu sigue n'usu xunto a los arcos modernos desenvueltos nel sieglu XIX. Ente los virtuosos del contrabaxu tenemos d'incluyir al italianu Domenico Dragonetti, autor de conciertos, sonates y diversos amenorgamientos pal preséu, Giovanni Bottesini el virtuosu por excelencia del contrabaxu, al direutor rusu Sergei Koussevitzky, que tamién escribió pa contrabaxu, y al contrabajista de jazz estauxunidense, Charles Mingus.
Intérpretes célebres
Nel sieglu XX apaecieron grandes solistes del contrabaxu na música académica, como:
En jazz, figures como:
El contrabaxu ye l'alma» del psychobilly y el rockabilly. Nestos xéneros la cuerda s'hala y topeta contra'l diapasón, creando asina un efeutu rítmicu conocíu como slap, al faelo de manera percutida pueden faese variables del slap simple y fundir cola percusión. Esponentes d'estos xéneros son:
Día de Muertos
miniaturadeimagen|265x265px|Altar de muertos dedicáu a Frida Kahlo El Día de Muertos ye una celebración tradicional mexicana qu'honra a los ancestros. Celébrase principalmente los díes 1 y 2 de payares, coincidiendo coles celebraciones católiques de Día de los Fieles Difuntos y Tolos Santos.
Ye una festividá que se celebra en Méxicu y en menor grau en países d'América Central, según en munches comunidaes de los Estaos Xuníos, onde esiste una gran población mexicana. Nel 2008 la Unesco declaró la festividá como Patrimoniu Cultural Inmaterial de la Humanidá de Méxicu.
Los oríxenes de la celebración del Día de Muertos en Méxicu son anteriores a la llegada de los españoles. Hai rexistru de celebraciones nes etnies mexica, maya, purépecha y totonaca. Los rituales que celebren la vida de los ancestros realizar nestes civilizaciones dende la dómina precolombina. Ente los pueblos prehispánicos yera común la práutica de caltener los cranios como trofeos y amosalos mientres los rituales que simbolizaben la muerte y la renacencia.
El festival que se convirtió nel Día de Muertos conmemorábase'l novenu mes del calendariu solar mexica, cerca del entamu d'agostu, y celebrábase mientres un mes completu. Les festividaes yeren presidíes pola diosa Mictecacíhuatl, conocida como la "Dama de la Muerte" (anguaño rellacionada con "La Catrina", personaxe de José Guadalupe Posada) y esposa de Mictlantecuhtli, Señor de la tierra de los muertos. Les festividaes yeren dedicaes a la celebración de los neños y les vides de parientes finaos.
El pasu de la vida a la muerte ye un momentu emblemáticu que causó almiración, medrana ya incertidume al ser humanu al traviés de la historia. Per munchos años, en diverses cultures xeneráronse creencies en redol a la muerte que llograron desenvolver toa una serie de ritos y tradiciones yá seya pa venerala, honrala, axorizala ya inclusive pa burllase d'ella. Méxicu ye un país ricu en cultura y tradiciones; unu de los principales aspeutos que conformen la so identidá como nación ye la concepción que se tien sobre la vida, la muerte y toles tradiciones y creencies que xiren en redol a elles.
Comoquier, hai que destacar qu'esta celebración nun ye mesma de tolos mexicanos yá que, magar ser una fiesta que se convirtió nun símbolu nacional y que como tal ye enseñada (con fines educativos) nes escueles del país, esisten munches families que son más apegaes a celebrar el Día de tolos Santos” como lo faen n'otros países católicos. Amás, cabo mentar la fuerte influencia de los Estaos Xuníos que, siquier en zones fronterices, s'evidencia cola presencia de la fiesta conocida como Halloween, que celébrase cada añu con más frecuencia y nun mayor númberu de llares. D'ende tamién qu'esista una molición ente los mesmos mexicanos de querer caltener el Día de Muertos como parte de la cultura mexicana sobre otres celebraciones asemeyaes.
La celebración nel mundu mesoamericanu
thumb|Muyer con copal mientres la "allumada" de [[San Andrés Míxquic]] Pa los antiguos mesoamericanos, la muerte nun tenía les connotaciones morales de la relixón cristiana, na que les idees d'infiernu y paraísu sirven pa castigar o premiar. Otra manera, ellos creíen que los aldos destinaos a les almes de los muertos taben determinaos pol tipu de muerte que tuvieren, y non pol so comportamientu na vida.
Les principales civilizaciones representatives del área mesoamericana, azteques y mayes, desenvolvieron una rica ritualística alredor del cultu de los antepasaos y de la muerte en sí mesma, lo que constituyó'l precedente del actual Día de Muertos, nel que pervive entá parcialmente la cosmovisión d'aquellos pueblos.