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Autor
Antigüedad
Platón fai considerancies sobre'l poeta nos diálogos Ion, Fedro y Lysis. Como la poesía yera la espresión de les muses o lo divino, el poeta taba fuera de sigo, y nun utilizaba la so razón, nin siquier tenía accesu a la conocencia verdadera (episteme), sinón qu'apenes podía tener una opinión verdadera (eudaxia). Dempués, Platón, nel llibru X de La República, considera que l'autor, en cuantes qu'asonsaña la realidá, allóñase doblemente de la Verdá –y poro, los poetes tienen de ser espulsaos de la so República-. Aristóteles, nel so Poética, consideraba qu'una obra yera artística, en tantu realizaba una mímesis de la realidá. Esto quier dicir que lo artístico, estremar de lo natural y lo artificial. Lo natural tenía na so esencia los cuatro causes (eficiente, final, materia y formal) de la so “actuar” o aportar. No artificial dalguna de los cuatro causes foi modificada pol home. Y lo artístico, na midida de que yera miméticu, namái aparentaba ser, pero nun yeren ; obviamente, gracies a la intervención humana.
Gérard Genette fala de les obres llíriques non mimétiques, nes que l'autor espresar a sigo mesmu. Composiciones en versu, claramente estremaes pola so forma d'otros usos de la llingua, como la fala común.
Edá Media
San Jerónimo caracterizó al autor como un ciertu nivel constante de valor, como un ciertu campu de coherencia conceptual o teórica, como unidá estilística, y como un momentu históricu definíu y puntu de confluencia d'un ciertu númberu d'acontecimientos.
El monxu franciscanu Bonaventura de Fidanza enlistó cuatro papeles que'l suxetu podía adoptar al escribir un llibru. El scriptor yera'l copista que nun amestaba nin camudaba nada; el compilator arrexuntaba pasaxes que la so autoría non pertenecía-y; dempués, el commentator podía amestar comentarios a testos que nun yeren propios; y, finalmente, taba'l auctor el cual escribía, de primeres, les sos pallabres y, de segundes, les d'otros, que yeren útiles pa confirmar les suyes. Bonaventura grada'l fechu de copiar, per un sitiu, y escribir (inventando), pol otru, ensin establecer oposición nes aiciones, como les concebiríamos anguaño.
Los escritores vernáculos empezaron a deseyar ser reconocíos como autores. Pa selo tuvieron de demostrar gran elocuencia, y, poro, fueron lleíos como herederos d'una tradición. Pal sieglu XIV, col propósitu de que la so individualidá fuera reconocida, los escritores empezaron a nomar les sos obres, a llamase a sí mesmos poetes y a asumir responsabilidaes poles histories que cuntaben. Andrew Bennett ve les primeres muertes de la concepción d'autoría en Geoffrey Chaucer.
Renacimientu
La noción d'autor, como la conocemos anguaño, surde nel Renacimientu, onde a diferencia de la Edá Media o l'antigüedá, concebir por primer vegada al autor como creador responsable y orixe de la so obra. La nueva concepción surde col cambéu de la episteme (noción foucaultiana), pola cual la razón humana empieza a buscar l'orixe material de les coses; esti cambéu vien acompañáu por otros tresformamientos, como la dignificación de la lliteratura profana y el nuevu énfasis nel individuu. Michel de Montaigne nos sos Ensayos concibe la rellación ente la obra y él mesmu, como la rellación qu'esiste ente un fíu y un padre.
Distintos críticos destacaron la importancia que tien el surdimientu de la imprenta na conformanza de la noción moderna del autor, la manera de circular de los testos camudó y esto influyó nel sistema lliterariu polo xeneral, y foi por cuenta de esta nueva manera de circulación que surdiría los derechu d'autor, onde l'autor como responsable de la so obra sintió la necesidá coles mesmes de protexela, en testos que teníen un algame dafechu distintu a aquél de los manuscritos medievales. Mark Rose inclusive asitia a la propiedá como carauterística principal del autor modernu.
Ilustración
Los tresformamientos del Renacimientu desagüen a finales del sieglu XVII nel advenimiento d'una nueva serie de valores y concepciones del mundu. Nel panorama clasicista, cola so doctrina sofitada nel poder de la razón humana y onde cada vez yera más fuerte la emancipación de la lliteratura y el floriamientu profanu, llegar a la esaltación del home de lletres”, que la so función principal yera l'exerciciu de la razón filosófica.
La noción d'autor nel sieglu de les lluces atopábase yá constituyida nuna amplia clasificación denomada “gens de lettres” que tomaba a los filósofos, los sabios y escritores pal públicu polo xeneral; lo que sería güei el intelectual.
Otru aspeutu importante que destacaría Andrew Bennett ye que les idees d'orixinalidá y del autor como responsable y garante de la so obra, fortalécense cuando “l'autoría conviértese financiera y llegalmente vidable”.
Romanticismu
El Romanticismu foi un movimientu cultural que s'opunxo a los cánones estéticos de la Ilustración, asocedió un cambéu de paradigmes que s'enfocó nes cualidaes suxetives del home como los sentimientos y l'imaxinación; y dio-yos a éstes un estatutu de mayor importancia. Por aciu la imaxinación, el poeta aportaba a verdaes cimeres y divines y, al empar, tenía los poder de crear mundos que dialogaben y tresformaben con y al mundu esterior.
Simultáneamente a la autonomización del campu intelectual, los autores buscaron la lliberación de les llimitaciones que'l gustu del públicu podía causa-yos nel procesu creativu. Esto ye, l'oxetu de la lliteratura, del circuitu lliterariu tien d'especializase. Dalgunos, inclusive, despreciaben el gustu popular. Esta rotura intensificar nel Romanticismu y el so empericotió a finales del sieglu XIX y principios del XXI, col surdimientu de les vanguardies y del ideal del arte pol arte. De tala forma que los escritores fueron asumíos como creadores independientes y xenios autónomos.
Percy B. Shelley falaba de los poetes como llexisladores y profetes, pos ellos develaban, al traviés de la so poesía, les regles coles que s'ordenar el mundu:
Dómina contemporánea: l'autor y la crítica
En términos xurídicos, un autor ye toa persona que crea una obra susceptible de ser protexida con derechos d'autor. Xeneralmente, el términu non yá refierse a los creadores de noveles, obres dramátiques y trataos, sinón tamién a quien desenvuelven programes de computación, disponen datos en guíes telefóniques, ellaboren coreografíes de danza, y tamién s'inclúi a los fotógrafos, escultores, pintores, cantautores, lletristes de cantares (estremándolo del creador de la música, al que-y lo llama compositor), según a los que graben soníos y traducen llibros d'un idioma a otru, etc.
Según la llexislación vixente en dellos países, d'esistir una coautoría, esto significa que va haber tamién una comunidá sobre los derechos d'autor de la obra creada. El coautores son consideraos como "tenedores acomuñaos", calteniendo cada unu un derechu independiente d'otorgar so llicencia y usar, siempres que rinda cuentes a los demás coautores alrodiu de cualesquier posible ganancia, na midida que la so aportación seya susceptible de separación de la obra común; de lo contrario, tienen d'actuar de común alcuerdu.
Dómina contemporánea
Cuando'l campu intelectual se autonomiza, el so productu vuélvese más específicu y ye marcáu pol so valor estéticu y económicu. Dambos aspeutos marquen el llugar de los sos axentes y les sos rellaciones. Esto ye, les rellaciones y los sos integrantes formar en rellación col interior y l'esterior del campu intelectual (intelectuales y públicu, el postreru non siempres se reflexa nel mercáu). El autores nun taben exentos a recibir opiniones, una y bones les opiniones podíen garantizar l'autonomía económica de los autores.
Entós, la obra artística tien una doble valoración (simultáneamente): artística y económica. Y les valoraciones que se dan a la obra al esterior del campu lliterario, dependen la les valoraciones que se faigan al interior, de la competencia pola llexitimidá cultural, que nun ye equivalente al ésitu nel mercáu.
La obra esixe ser reconocida con base na pureza de la intencionalidad artística. El públicu común, poro, nun va poder tener accesu direutu a la obra, y va precisar la mediación del críticu. El nome del autor ye una representación de la valoración y del enxuiciamientu de la obra d'un artista, construyida pola aceptación, el refugu, el consumu y l'interpretación que tengan el públicu y la crítica escontra la obra. L'artista siempres va aceptar, va refugar o va diferir de tal representación, pero nuca va poder inorala. Asina, demuéstrase que la sociedá intervién nel proyeutu creador, porque l'artista va asitiase, por aciu la so obra, frente al xuiciu que se fixera d'él.
Pierre Bourdieu asegura que nel proyeutu creativu ta implícitu que la meta del artista que ye ser reconocíu. Y les interpretaciones que se faigan de la so obra, según el so espardimientu o refugu, puede asumilos como ésitos o derrotes. De tal manera, l'artista, mientres la composición d'una obra, tien de dialogar, per un sitiu, con una lóxica interna a la obra y al campu intelectual, y, pol otru, tien de responder (aceptando, refugando o modificando) les esixencies, esternes, sociales.
El autores analizaron la receición que se tuvo d'otru autores (contemporáneos o anteriores a ellos), y con base neso constrúin la so "orixinalidá", ye dicir lo que los fai distintos y novedosos. Pa tomar una posición (d'aceptación o refugu) al respective de la imaxe que la crítica, los editores y el públicu construyeron sobre ellos, los autores pueden llegar a constituyise escueles o movimientos, per un sitiu, identificase con una identidá impuesta, y, coles mesmes, conducen al públicu y a la crítica a atopar les semeyances que podríen esistir ente ellos.
Barthes y «La muerte del autor»
Roland Barthes critica l'enclín modernu d'estudiar a la lliteratura siempres en rellación col autor de les distintes obres; enclín visible nes histories lliteraries, los manuales de lliteratura, la crítica, les entrevistes a los autores y la constante producción de les sos biografíes. L'autor, como personaxe modernu, ye l'elementu qu'apodera al sistema lliterariu, pos toa esplicación de la lliteratura buscar na so figura, nos sos vicios, la so historia, etc.
Pa Barthes, la noción d'escritura na lliteratura nun puede ser concebida yá como una función na que'l llinguaxe constata “daqué”, na lliteratura enfrentamos a un enunciáu performativo. Al concebir a la escritura como intransitiva, asitia al llinguaxe como protagonista de la lliteratura y yá non al autor: “ye'l llinguaxe, y non l'autor, el que fala”.
L'orixe d'una obra nun ta na dimensión más personal del so autor, sinón en “un espaciu de múltiples dimensiones nel que se concordar y oldéense diverses escritures, nenguna de les cualos ye la orixinal: el testu ye un texíu de cites provenientes de los mil focos de la cultura”. El sentíu d'una obra, o los sentíos qu'instaura la escritura, yá non pueden buscase nuna persona, nel so autor, pos el que recueye la multiplicidá contenida nos testos lliterarios ye'l llector:
Michel Foucault y la función-autor
Michel Foucault fai un analís nel que va más allá de La muerte del autor, declarada por Roland Barthes y n'apariencia aceptada pola crítica moderna. En ¿Qué ye un autor?, Foucault pregúntase cuálos son les implicaciones de la constatación y busca los llugares nos que permanez la figura, d'ende que fale de la función-autor, pos como noción separada del suxetu empíricu, sigue presente en distintos niveles de los discursos. Nel so estudiu da cuenta de cuatro emplazamientos o llugares onde s'exerz la función-autor:
Personaxes como Sigmund Freud y Karl Marx son fundadores de discursividad, a partir d'ellos ye posible faer analoxíes o marcar estremes pero siempres en rellación al so discursu fundador. La validez teórica nuna proposición, dientro del psicoanálisis, por casu, defínese siempres en rellación a les constataciones de Freud. Ye esto lo que los fai distintos de los discursos científicos, pos “el reexamen del testu de Galileo bien puede camudar la conocencia que tenemos de la historia de la mecánica, nunca puede camudar a la mecánica mesma. Sicasí, el reexamen de los testos de Freud modifica al mesmu psicoanálisis, y los de Marx, el marxismu”.
Tellecey
Tellecey ye una comuña francesa del departamentu de Côte-d'Or, na rexón de Borgoña-Francu Condáu. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Noemí Quezada
María Noemí Quezada Ramírez foi una etnóloga ya historiadora mexicana dedicada al estudiu de les cultures otopames, la hestoria de les enfermedaes y los maleficios, según la interacción ente relixón y sexualidá.
En 1972 presentó la so tesis doctoral (baxu tutelar de de Roger Bastide) na École Pratique des Hautes Études, París.
Integrar a la Seición d'Antropoloxía del Institutu d'Investigaciones Históriques el 1 de marzu de 1972, que dempués pasó a ser el Institutu d'Investigaciones Antropolóxiques de la UNAM. Nesta última institución llevó a cabu los sos llabores hasta'l so fallecimientu. Publicó dellos llibros como autora o coordinadora, según numberosos capítulos en llibros especializaos y artículos en revistes académiques. Foi coles mesmes editora, xunto con Yolanda Lastra, de la revista Estudios de Cultura Otopame, vol. 1-3.
Principales obres
Relixón y sexualidá en Méxicu, Noemí Quezada, coord., Ana Amuchastegui, [et al.], collaboradores, Méxicu, Universidá Nacional Autónoma de Méxicu, Institutu d'Investigaciones Antropolóxiques, Universidá Autónoma Metropolitana, 1997, 125 p.
Reconocencies
En 1998 ingresó a l'Academia Mexicana de Ciencies.
El VI Coloquiu Internacional sobre Otopames, realizáu nel Institutu d'Investigaciones Antropolóxiques de la UNAM del 8 al 12 de payares de 2004, tuvo dedicáu a la so memoria.
Los Coloquios Internacionales sobre Otopames establecieron el Premiu Noemí Quezada a les meyores tesis, dende 2007.
Cybill Shepherd
Shepherd empieza a actuar a la edá de 20 años. El so debú cinematográficu producir na película The Last Picture Show (1971), el so papel más emponderáu y pol qu'inclusive recibe una nominación al Globu d'Oru por meyor nuevu actriz, a la cual siguiéron-y la The Heartbreak Kid (1972), Daisy Miller (1974), At Long Last Love (1975) y Taxi Driver (1976). Nes posteriores dos décades protagoniza con ésitu les comedies televisives Moonlighting (1985-1989), onde fai'l papel de la detective Madelyn Hayes y comparte protagonismu con Bruce Willis, y Cybill (1995-1998), onde da vida a una actriz de mediana edá de nome Cybill Sheridan. Dambes interpretaciones facer acreedora del Globu d'Oru a la meyor actriz de comedia y de dos tales nominaciones al gallardón Emmy. Shepherd conviértese depués nuna activista política, promoviendo diverses causes sociales y defendiendo los derechos de los homosexuales. Nos últimos años apaeció como Martha Stewart nes películes pa televisión Martha, Inc.: The Story of Martha Stewart (2003) y Martha: Behind Bars (2005) y desempeñáu papeles de repartu en numberosos programes televisivos y llargumetraxes.
Primeros trabayos
Shepherd debuta nel cine en 1971 a la edá de 21 años, na película The Last Picture Show (La última película), dirixida por Peter Bogdanovich. El llargumetraxe ta basáu na novela homónima escrita por Larry McMurtry y publicada en 1966. Ellí comparte escena con Timothy Bottoms, Jeff Bridges, Ben Johnson, Eileen Brennan, Ellen Burstyn, Cloris Leachman, Clu Gulager, Randy Quaid y John Hillerman, nel so debú cinematográficu, ente otros. Pola so actuación ye nomada al premiu Globu d'Oru como «Nueva estrella del añu - Actriz».
En 1972, l'actriz participa xunto con Charles Grodin, Jeannie Berlin y Eddie Albert na comedia negra The Heartbreak Kid. El llargumetraxe cunta cola direición d'Elaine May y guión de Neil Simon. Tiempu dempués vuelve trabayar col cineasta Peter Bogdanovich; esta vegada él dirixir na película Daisy Miller, de 1974, onde ella representa al personaxe principal. La so interpretación recibe crítiques mayoritariamente negatives y comercialmente al filme nun-y va bien.
La so intervención na película empobinada por Martin Scorsese, Taxi Driver, convirtióse en tou un símbolu sexual de la dómina. Sicasí, atacada pola crítica, especialmente poles circunstancies de la so vida personal, la so carrera empieza a tornar. La so participación en The Lady Vanishes, remake d'un clásicu d'Alfred Hitchcock, xunto a Angela Lansbury y Elliott Gould nun consigue apurri-y el so regresu a la primer fila del estrellalgu cinematográficu.
Popularidá televisiva (1980-2000)
Na segunda metá de la década de 1980, Shepherd llogró captar nuevamente l'atención del país cuando foi escoyida p'actuar na serie televisiva Moonlighting (1985-1989) (conocida en países hispanofalantes como Lluz de Lluna). Ellí interpretó a la detective privada Maddie Hayes. Dichu papel, contrariu al de Bruce Willis, ayudar a consolidase como una actriz de comedia, y el programa llegó a un total de cinco temporaes. Pola so actuación ganó dos premios Globu d'Oru como «Meyor actriz de serie de televisión - Comedia o musical» y el gallardón People's Choice como «Intérprete favorita de televisión» y «Artista favorita».
En 1989, l'actriz protagonizó la comedia romántica Chances Are (El cielu equivocóse), so la direición d'Emile Ardolino y con un repartu qu'incluyía a Robert Downey Jr., Ryan O'Neal, Mary Stuart Masterson y Christopher McDonald. El filme recibió crítiques mayoritariamente positives y comercialmente nun-y foi bien. Tres Chances Are, desempeñó papeles secundarios nes películes Alice (1990) y Once Upon a Crime (1992); tamién realizó apaiciones a manera de cameo nos llargumetraxes The Muse y Erin Brockovich.
Shepherd volvió a la televisión en 1995 con una nueva comedia de la canal CBS, titulada Cybill (1995-1999). El so personaxe yera'l d'una actriz que la so popularidá taba en cayente y tenía problemes pa consiguir trabayos en Hollywood por cuenta de la so edá. Pola so interpretación ganó nuevamente'l premiu Globu d'Oru por Meyor actriz de serie de televisión - Comedia o musical»; llogró nominaciones d'igual forma nos premios Satellite na categoría de «Meyor actriz de serie de televisión - Comedia o musical», según trés más na ceremonia de los premios Primetime Emmy como «Meyor actriz d'una serie de comedia». Resultó tamién nomada xunto a los sos compañeros de repartu al Premiu del Sindicatu d'Actores na categoría de «Meyor repartu». Pela so parte, la serie tamién recibió bien bones crítiques pero una baxa audiencia, polo que la retiró de la programación dempués de la culminación de la so cuarta temporada en 1998.
Dempués de 2000
En 2003, Shepherd foi escoyida pa interpretar a la empresaria y presentadora Martha Stewart nuna película biográfica emitida pola cadena d'Estaos Xuníos NBC, titulada Martha, Inc.: The Story of Martha Stewart. Ellí amosábense los oríxenes de Stewart, según los sos entamos na televisión y l'ámbitu empresarial. El filme recibió crítiques positives de munches fontes, al igual que l'actuación de Shepherd. Ella volvió interpretar a Stewart nel telefilme de 2005 Martha: Behind Bars.
Más tarde, l'actriz representó'l papel de Phyllis Kroll nes últimes dos temporaes de la serie televisiva The L Word (2004-2009); el programa retrataba la vida, les aventures y desventures d'un grupu de mujer homosexuales, les sos amigues, families y amigues, en Los Angeles. En 2008 interpretó a Madeleine Spencer na serie de la cadena USA Network Psych.
La canal TV Guide confirmó en payares de 2008 la participación especial de la intérprete nun episodiu del programa de CBS Criminal Minds.
Vida personal
Shepherd empecipió'l so novialgu col empresariu David Ford a mediaos de los años setenta. Conocer na ciudá natal de l'actriz, cuando ella realizaba una visita a los sos familiares, yá que aquel día ella tenía de morar pol so oficiu en Los Angeles. Casóse en 1978 y tuvieron una fía: Clementine Ford (nacida en 1980). El matrimoniu duró hasta 1982, cuando se divorciaron. En 1987 casóse nuevamente, col quiropráctico Bruce Oppenheim. De la unión nacieron los mellizos Ariel Shepherd-Oppenheim y Zack Shepherd-Oppenheim (1987); nesi momentu protagonizaba la cuarta temporada de la serie de televisión Moonlighting, razón pola cual tuvo de despintar nun principiu el so embaranzu. Shepherd y Oppenheim divorciáronse en 1990.
Na so autobiografía almitió tener rellaciones amoroses col direutor de cine Peter Bogdanovich, col actor Don Johnson y col cantante Elvis Presley.
Eusko Trenbideak - Ferrocarriles Vascos
thumb|300px|[[Tranvía de Bilbao xestionáu por Eusko Trenbideak cola marca EuskoTran.]] Eusko Trenbideak - Ferrocarriles Vascos, S.A. ye una sociedá pública del Gobiernu Vascu creada en 1982, funciona cola marca EuskoTren y xestiona delles llinies de ferrocarril d'anchu métricu dientro de la Comunidá Autónoma del País Vascu, acordies coles competencies del Estatutu d'Autonomía de 1979. Tamién foi propietaria de la llinia Bilbao-Plencia, anguaño llinia-1 de Metro Bilbao dende 1995.
EuskoTren tien tamién llinies d'autobús, y xestiona'l Tranvía de Bilbao (cola marca EuskoTran) y el funicular de La Reineta nel Valle de Trapaga (Vizcaya).
Tercer Guerra anglo-neerlandesa
La Tercer Guerra anglo-neerlandesa o Tercer Guerra neerlandesa (Derde Engelse Oorlog o Derde Engelse Zeeoorlog) foi un conflictu armáu ente Inglaterra y les Provincies Xuníes de los Países Baxos que duró de 1672 a 1674 y formó parte de la Guerra francu-holandesa. L'Armada Real d'Inglaterra xunir a Francia nel so ataque a la República, pero nun tuvo ésitu nos sos intentos por bloquiar la mariña holandesa por cuenta de cuatro victories estratéxiques per parte del almirante Michiel de Ruyter. Coles mesmes, fracasó un intentu en convertir a la provincia d'Holanda nun protectoráu inglés. El Parllamentu, medrosu de que l'alianza con Francia fuera parte d'una intriga pa convertir a Inglaterra al catolicismu, forzó al rei a abandonar la costosa ya infructuosa guerra.
Preparativos
Magar Inglaterra, la República Holandesa y Suecia roblaren una Triple Alianza contra Francia en 1668 pa evitar qu'esti país ocupara los Países Baxos Españoles, Carlos II d'Inglaterra robló'l Tratáu secretu de Dover con Francia en 1670, qu'implicaba qu'Inglaterra se xuniría a Lluis XIV de Francia nuna campaña punitiva contra les Provincies Xuníes. Ello ye que Carlos, al sentise personalmente humildáu polos eventos de la Segunda Guerra anglo-holandesa, cuantimás pol ataque de Medway, solo comprometiérase na Triple Alianza pa crear una rotura ente los holandeses y los franceses, dos antiguos aliaos. Mientres trataba d'apangar públicamente les tensiones ente Francia y la República, al faer que l'embaxador a William Temple profesara amistá col Gran Pensionario Johan de Witt, conspiraba subrepticiamente pa convencer a Luis de qu'entamara una campaña contra'l holandeses. Dempués d'una victoria francesa, recibió la promesa de que sería compensáu tomando puestos estratéxicos costeros como posesiones de la Corona. Walcheren, Cadzand y Sluys fueron mentaes explícitamente, pero Carlos tamién naguaba por Brill, Texel, Terschelling y Delfzijl, pa controlar les víes marítimes escontra los principales puertos holandeses, incluyendo Rotterdam y Ámsterdam, el postreru de los cualos yera la ciudá más rica d'Europa.
Carlos esperara qu'un ataque a la República empezaría en 1671, pero tuvo de ser retrasáu per un añu por cuenta de que los franceses precisaben primero establecer rellaciones diplomátiques segures con dos principaos alemanes claves: el Principáu de Münster y el Arzobispáu de Colonia. De normal, los Países Baxos Españoles actuaríen como una barrera ente la República y Francia; pa conquistar les bien fortificaes rexones de Flandes y el sur de la República sería bien lentu y costosu pa una campaña rescamplu y decisiva. Por tanto, decidiérase dexar al exércitu francés avanzar al traviés del Principáu de Liexa, una dependencia de Colonia, que se intersecaba los Países Baxos Españoles, y depués atacar por sorpresa a la República dende l'este nun área pocu protexía. Finalmente, Münster y Colonia inclusive decidieron xunise a la invasión colos sos exércitos.
Carlos intentó usar el retrasu pa semar disensión ente la facción orangista de la República que quería restaurar la Casa d'Orange (representada nesa dómina pol sobrín de Carlos, Guillermu III d'Orange) al cargu d'estatúder y la facción de los Estaos republicanos encabezada por De Witt. Cuando Gullermo visió a Carlos en payares de 1670 p'apremiar a la Casa de Estuardo por que pagara una parte de la gran delda que debía a la Casa d'Orange, Carlos intentó incluyir al so sobrín na combalechadura y prometió-y nomar lo Príncipe Soberanu d'Holanda, un Estáu títere, en cuenta de collaboración les fuercies invasores. Sicasí, Carlos empezó esti intentu de reclutar al nuevu príncipe encamentándo-y que se convirtiera al catolicismu, pos creía que'l catolicismu afaíase meyor a los gobernantes absolutista. La reacción espantada de Guillermo a esta propuesta convenció a Carlos que yera meyor nun revela-y la esistencia del Tratáu de Dover.
Un problema adicional pa Carlos foi'l fechu que precisaba que'l Parllamentu aprobara fondos abondos p'armar una flota fuerte. Cuidao qu'Inglaterra nun s'arreyaría col so exércitu más bien débil, fora d'una brigada inglesa nel exércitu francés sol mandu del Duque de Monmouth, el so únicu esfuerciu sería realizáu pola Royal Navy: pa ganar al so contraparte holandesa y bloquiar la mariña holandesa. Carlos taba recibiendo considerables subsidios de Luis, unos ₤225.000 añales, pero prefirió gastar en luxos de la so propia corte. Amás, al tratase d'un tratáu secretu, estos subsidios nun podíen ser dirixíos a la flota de manera dalguna; sicasí, ente qu'en 1664, el país tuviera, en pallabres de Samuel Pepys, «llocu pola guerra», en 1671, la mayor parte d'ingleses empezara a perder les esperances de ser en dalgún momentu capaces de «vencer a los holandeses». Pa consiguir dineru al curtiu plazu, Carlos refugó les deldes de la Corona (Échiquier) el 2 de xineru de 1672, colo cual llogró ₤1.300.000.
L'incidente Merlin
Anque De Witt tendió a creer les repitíes declaraciones diplomátiques franceses ya ingleses de que nun teníen invasión dalguna en mente, munchos políticos y militares holandeses interpretaron les actividaes diplomátiques franceses nos principaos alemanes, la preparación de l'Armada inglesa y la creación de grandes exércitos como señales segures d'una inminente guerra. El 25 de febreru de 1672, Guillermu III, a pesar de la so mocedá, foi nomáu capitán xeneral del exércitu holandés confederáu. La disensión faccional y l'incertidume sobre la estratexa francesa evitó la creación d'un fuerte exércitu de campu; la mayor parte de les 83.000 tropes (70.700 d'infantería y 12.710 de caballería en xunu de 1672) foi asignada a les fortaleces. Considerando que la República holandesa taba mal preparáu pa una campaña terrestre, la situación nel mar yera muncho más favorable, inclusive anque los Estaos Xenerales decidieron llindar el presupuestu naval a 4.776.248 florinos (menos que'l presupuestu orixinal proyeutáu de 7.893.992 florinos) para nun provocar a los ingleses. En 1667, l'Armada holandesa, en destruyendo'l nucleu de l'Armada inglesa en Chatham, fuera la más fuerte nel mundu; sicasí, para 1672, esta situación camudara nuevamente, una y bones los ingleses reemplazaren les naves perdíes, ente que solo construyérense poques naves holandés y uno de los cinco Almirantazgos holandeses, el de Frisia, foi incapaz de contribuyir con naves porque la provincia fuera atacada por Münster, el holandeses torgaron con ésitu un bloquéu de la so mariña y cualesquier desembarcu de tropes enemigues, a pesar de que taben superaes en númberu por un terciu pola flota combinada anglo-francesa. La razón pa esti ésitu deber a los estándares d'entrenamientu bien ameyoraos. Nes batalles centrales de 1666, l'Armada holandesa inda tenía d'acostumase a les sos nueves naves muncho más pesaes, polo que se producieron dellos errores tácticos; coles mesmes, el conflictu personal ente Michiel de Ruyter y Cornelis Tromp estropiara la unidá de la flota. De Ruyter emplegó'l branu de 1671 executaron munches maniobres d'entrenamientu na llinia de batalla, perfeccionando téuniques ya instalando un nuevu sentíu de coherencia y disciplina. Como resultancia, en 1672, la República taba nel cumal del so poder naval; sicasí, na Armada inglesa, crecía la envidia del almirante Edward Spragge escontra'l comandante supremu Ruperto del Rin. Coles mesmes, Spragge rompió la formación en dos batalles pa buscar al so enemigu personal Tromp, a quien xurara matar por haber faltáu a la so esposa. La cooperación ente les armaes ingleses y franceses foi probe y tuvo llarada de tracamundios y suspicacias.
Cuarta Guerra anglo-neerlandesa
La Cuarta Guerra anglo-neerlandesa foi un conflictu ente'l Reinu de Gran Bretaña y la República holandesa que duró de 1780 a 1784. La guerra, tangencialmente rellacionada cola Guerra d'Independencia de los Estaos Xuníos, españó por desalcuerdos ente los británicos y los holandeses sobre la llegalidá y conducción del comerciu neerlandés colos enemigos de Gran Bretaña nesa guerra.
Anque la República holandesa nun entró nuna alianza formal colos Estaos Xuníos y los sos aliaos, l'embaxador estauxunidense (y futuru presidente) John Adams llogró establecer rellaciones diplomátiques cola República holandesa, el segundu país européu en reconocer diplomáticamente al Congresu Continental n'abril de 1782. N'ochobre d'esi añu, dambes partes roblaron un tratáu d'amistá y comerciu.
La mayor parte de la guerra consistió nuna serie d'operaciones britániques bien esitoses contra los intereses económicos coloniales neerlandeses, anque les fuercies navales britániques y holandeses tamién enfrentáronse una vegada nel Bancu Dogger, na mariña holandesa. La guerra terminó desastrosamente pa los holandeses y espunxo la debilidá de les bases políticu y económicu de la República.
Ternant (Côte-d'Or)
Ternant ye una comuña francesa del departamentu de Côte-d'Or, na rexón de Borgoña-Francu Condáu. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Josefa Celsa Señaris
Josefa Celsa Señaris ye una herpetóloga venezolana. Ye la direutora del Muséu d'Historia Natural La Salle de Caraques, y direutora nacional d'investigaciones de la Fundación La Salle.
En 1990, llogró'l so llicenciatura en Bioloxía, pola Universidá Central de Venezuela, y el doctoráu en Bioloxía, na Universidá de Santiago de Compostela, n'España, en xunetu de 2001.
Terrefondrée
Tien una población de y una superficie de  km².
Figulus fissicollis
Figulus fissicollis ye una especie de coleópteru de la familia Lucanidae.
Distribución xeográfica
Alcuéntrase en Lanyu, Taiwán, Islles Salomón y Fixi.
Noemí Prone
Noemí Elizabeth Prone ye una destacada artista marcial arxentina de TaeKwon-Do ITF.
Empecipió la so carrera deportiva nel Taekwondo ITF a los quince años ensin saber lo qu'esti arte marcial daría-y pal restu de la so vida.
El so más notable llogru, amás de la so trayeutoria competitiva foi, ensin dulda que'l mesmu fundador del taekwondo el mesmu Xeneral Choi Hong Hi adoptar como fía. Amás foi la única Arxentina y tamién la única muyer nel mundu que tuvo l'honor de ser convocada pol Xeneral Choi Hong pa desenvolver xunto al actual presidente de la ITF el Gran Master Choi Jung Hwa la Enciclopedia Téunicu Didáctica LEGACY.
Ocupa'l Cargu de Vicepresidente de la Federación Arxentina de Taekwondo (Federación ITF Arxentina), federación que nuclea ocho organizaciones Nacionales y trenta y dos asociaciones provinciales) y Presidente de l'Asociación Deportiva de Taekwondo ITF de la Mariña.
Miembru de la Comisión Directiva de la Federación Correntina de Ximnasios (FE.CO.GYM) Y Atletes, federación que nuclea a cuarenta y ocho gimnasio de la provincia de Corriente-Arxentina.
Distinciones y honores recibíos
Col so trabayu dedicaos a la práutica y enseñanza del Taekwon-do dio como resultancia, la reconocencia de la sociedá, que se reflexa nes siguientes distinciones:
50px|marco|derecha|Noemí Prone xunto a los sos premios y reconocencies
Graduaciones
Participación en competencies nacionales (Arxentina)
Gup
Cintu Negru II Dan
1988-1990 - 1ᵘ Puestu Frayatu-Campeona Nacional, Tornéu Nacional 50px|marco|derecha|Escudu de l'Asociación Deportiva TaeKwon-Do ITF de la Mariña de Noemí Prone
Torneos Selectivos pa competencies internacionales
1ᵘ Puestu Llucha Llibre - Campeona Tornéu Selectivu Canadá 1990
1ᵘ Puestu Formes - Campeona Tornéu Selectivu Canadá 1990
1º Frayatu Potencia - Campeona Tornéu Selectivu Canadá 1990
Tornéu Selectivu Panamericanos de Venezuela 1991
1991-1ᵘ Puestu Formes, 1ᵉʳ.Tornéu Selectivu
1991-5ᵘ Puestu Llucha Llibre (Categoría hasta 52 kg), 1ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1991-1ᵘ Puestu Formes, 2º Tornéu Selectivu
1991-1ᵘ Puestu Llucha Llibre, 2º Tornéu Selectivu
1991-2ᵘ Puestu Frayatu de Potencia, 2º Tornéu Selectivu
1991-3ᵘ Puestu Téuniques Especiales, 2º Tornéu Selectivu
1991-1ᵘ Puestu Formes, 3ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1991-1ᵘ Puestu Frayatu de Potencia, 3ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1991-2ᵘ Puestu Téuniques Especiales,3ᵉʳ. Tornéu Selectivu
Tornéu Selectivu Taekwondo World Championship COREA DEL NORTE
1991 - 1ᵘ Puestu Formes, 1ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1991 - 5ᵘ Puestu Llucha Llibre (Categoría hasta 52kg), 1ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1991 - 1ᵘ Puestu Formes, 2º. Tornéu Selectivu
1991 - 2ᵘ Puestu Frayatu de Potencia, 2º. Tornéu Selectivu
1991 - 3ᵘ Puestu Téuniques Especiales, 2º. Tornéu Selectivu
1991 - 1ᵘ Puestu Formes, 3ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1991 - 1ᵘ Puestu Llucha llibre, 3ᵉʳ. Tornéu Selectivu
1992 - 1ᵘ Puestu Formes, Tornéu Selectivu Final
1992 - 1ᵘ Puestu Téuniques Especiales, Tornéu Selectivu Final
1992 - 2ᵘ Puestu Frayatu de Potencia, Tornéu Selectivu Final
1992 - 3ᵘ Puestu Llucha Llibre, Tornéu Selectivu Final
Tornéu Selectivu Taekwondo World Championship RUSIA (IV DAN)
1997 - 1ᵘ Puestu Formes
1997 - 1ᵘ Puestu Frayatu de Potencia
Tornéu Selectivu Taekwondo World Championship ARXENTINA
1999 - 1ᵘ Puestu Formes axudicándose la representación Arxentina nesta especialidá
1999 - 1ᵘ Puestu Frayatu d'Habilidá axudicándose la representación Arxentina esta especialidá
Tornéu Selectivu Taekwondo World Championship ITALIA
2000 - 1ᵘ Puestu Formes, 1ᵉʳ. Tornéu Selectivu Italia
2001 - 1ᵘ Puestu Formes, 2º. Tornéu Selectivu Italia
2001 - 1ᵘ Puestu Formes, 3ᵉʳ. Tornéu Selectivu Italia
2004 - 1ᵘ Puestu Formes, 1ᵉʳ. Tornéu Selectivu Corea del Sur
2004 - 1ᵘ Puestu Formes, 2º. Tornéu Selectivu Corea del Sur
Participación en Competencies internacionales
Campeonatu Panamericanu de Taekwon-do ITF PUERTU RICU 1994
Individual
1ᵘ Puestu Formes - Medaya d'Oru Campeona Panamericana
Por equipos
1ᵘ Puestu Llucha Llibre - Medaya d'Oru Campeona Panamericana
2ᵘ Puestu Frayatu de Maña - Medaya de Plata - Subcampeona Panamericana
3ᵘ Puestu Frayatu de Potencia - Medaya de Bronce
Campeonatu Panamericanu de Taekwondo ITF REGINA, CANADÁ 1996
2ᵘ Puestu Frayatu de Potencia - Medaya de Plata - Subcampeona Panamericana
3ᵘ Puestu Frayatu de Maña - Medaya de Bronce
Por equipos 1ᵘ Puestu Formes - Medaya d'Oru Campeona Panamericana
Campeonatu Copa América BUENOS AIRES, ARXENTINA 1997
1ᵘ Puestu Frayatu de Potencia
1ᵘ Puestu Llucha
1ᵘ Puestu Formes
2ᵘ Puestu Frayatos d'Habilidá
Con estes resultancies l'equipu arxentín axudícase la Copa Challenger
Xuegos Panamericanos CABU FRIO, BRASIL 1998
1ᵘ Puestu Frayatu d'Habilidá
Participación en Campeonatos Mundiales
Taekwondo World Championship MONTREAL, CANADÁ 1990
Individual
1ᵘ Puestu Formes - Medaya d'Oru Campeona Mundial
2ᵘ Puestu Llucha Llibre - Medaya de Plata - Subcampeona Mundial
Por equipos
3ᵘ Puestu Formes - Medaya de Bronce
TROFÉU A LA MEYOR COMPETIDORA DEL MUNDIAL DE CANADÁ 1990 Dada pol fundador del Taekwon-Do Xeneral Choi Hong Hi
Taekwondo World Championship PYONGYANG, COREA DEL NORTE 1992
1ᵘ Puestu Frayatu de Potencia - Medaya d'Oru Campeona Mundial
3ᵘ Puestu Frayatu de Maña - Medaya de Bronce
2ᵘ Puestu Frayatu de Maña - Medaya de Plata - Subcampeona Mundial
3ᵘ Puestu Llucha Llibre - Medaya de Bronce
TROFÉU A LA MEYOR COMPETIDORA DEL MUNDIAL DE COREA DEL NORTE 1992 Dada pol fundador del Taekwon-Do Xeneral Choi Hong Hi
Taekwondo World Championship SAN PETERSBURGO, RUSIA 1997
3ᵘ Puestu Frayatu de Potencia - Medaya de Bronce
Taekwondo World Championship RIMINI, ITALIA 2001
2ᵘ Puestu Formes - Medaya de Plata - Subcampeona Mundial
Taekwondo World Championship DAEJEON, COREA DEL SUR 2004
Curso
Editada en cuatro cd-rom's. Pola so calidá téunica y profesional foi la única llatín americana escoyida pa integrar la primer Enciclopedia audiu-visual más importe del mundu xunto a a autoridá máxima del taekwon-do Xeneral CHOI HONG HI 1997 CALGARY CANADA
Vindel
miniaturadeimagen|Conceyu del conceyu. Vindel ye un conceyu español de la provincia de Cuenca, perteneciente a la comunidá autónoma de Castiella-La Mancha.
Vindel tien un área de 25,18 km² con una población de 12 habitantes (INE 2015) y una densidá de 0,44 hab/km².
Xeografía
Ta asitiáu al norte de la provincia, siendo estremera cola de Guadalaxara. Asítiase nun valle de frondosos montes de pinos y chaparros. El puntu más alto atópase nel Picu La Rocha, con una altitú de 1249 metros.
Monumentos
La so Ilesia parroquial de Ntra. Sra. de l'Asunción, ye d'estilu Isabelín.
Gastronomía
Ye típica la caldereta de corderu, les farrapes salaes y les palpartas con chocolate.
Fiestes patronales
Les Fiestes Patronales n'Honor a Sta Ana y San Roque celébrense la última fin de selmana de xunetu, con orquestes y comida na chopera del ríu Vindel.
Thenissey
Thenissey ye una comuña francesa del departamentu de Côte-d'Or, na rexón de Borgoña-Francu Condáu. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Villarrubio
Villarrubio ye un conceyu español de la provincia de Cuenca, na comunidá autónoma de Castiella-La Mancha. Tien un área de 28,30 km² con una población de 211 habitantes (INE 2015) y una densidá de 7,74 hab/km².
El pueblu fíxose tristemente famosu en toa España n'abril de 1973, cuando'l cantante Nino Bravo finó nun tráxicu accidente de tráficu rexistráu na curva zarrada que daba entrada al pueblu pola antigua N-III, y que güei se correspuende cola entrada y salida a l'A-3 con orixe o destín a Valencia.
Historia
miniaturadeimagen|Villarrubio, casa consistorial Va munchos sieglos un llabrador llabraba cerca d'onde güei ta Villarrubio y atopóse una campana soterrada que tenía una inscripción que dicía "Soi del Villar", dempués empezóse a asitiar xente naquel llugar que foi llamáu "Villar" como munchos otros pueblos de Cuenca nos qu'antes hubiera otru pueblu desapaecíu (al cual perteneció la campana nesti casu) y dempués añedióse'l nomatu de "Rubio" debíu al color acoloratáu de la folla del suelu (teoría de Heliodoro Cordente Martínez al respective de la pallabra "Villar-Rubio". Cerca de Villarrubio había otres dos aldees güei sumíes llamaes "San Benitu" y "Sicuendes" o "Cicuéndez". El nome d'esta postrera significaba "Siete Condes", debíu a l'alcordanza de la hestoria de "Los Siete Infantes de Lara", asocedida en plena edá media nel cercanu pueblu de Uclés, onde hubo tan gran batalla ente moros y les tropes d'ALFONSO VI.
Villarrubio perteneció a la Orde de Santiago, que yera dueña del monesteriu de Uclés.
Na primer metá del sieglu XX construyó una fábrica de farines que güei inda funciona. Les fábriques de muebles de bañu, de componentes d'ascensores y d'escayoles, restorán-hostal Bustos, el restorán El Vascu y l'empresa de Juan Pedro coles sos llegumes son les actividaes más importantes d'esti pueblu. Tamién esiste un taller mecánicu y otru de chapa y pintura, según un ferreru.
En 1973, siendo alcalde D. Angel López, Villarrubio pasó de ser un pueblu totalmente desconocíu a les portaes de les revistes por cuenta de que'l cantante Nino Bravo finó'l 16 d'abril nun tráxicu accidente de tráficu, y en que'l so honor caltener un pequeñu monumentu cerca de la carretera.
Descripción de la Ilesia
Na visita diocesana del 2 de setiembre de 1569 dizse: "; La Ilesia consta de tres naves, con parés de yelsu al tiempu vieyu, que sufren el mugor pel hibiernu. El techu ye de madera. Tien el retablu de talla y pincel vieyu. El frontal del altar ye bonu. La torre ye de mampostería nueva y tien dos campanes asitiaes apocayá, de les qu'una se quebró pidiéndo-y responsabilidaes a quien les fixo";.
Esto quier dicir que la Ilesia actual ye posterior a esta fecha. Na visita del 28 d'ochobre de 1580 dizse: ";La ilesia ye de parés de muries vieyes; hai necesidá de que se reedifique de nuevu, sacante la torre, que ye de cantería bien llabrada";. Nesti escritu puede entendese que la torre actual ye anterior a esta fecha y yá fai referencia a la necesidá de construyir una nueva ilesia.
Polos datos qu'apurren estos escritos puede deducise que l'actual ilesia construyóse sobre'l sieglu XVII, anque la torre ye anterior al 1580.
La torre ye de cantería bien llabrada. La nave ta cubierta por un artesonado de madera, parte del cual ye l'orixinal (sieglu XVII). Tien una cúpula sobre pechinas nel cruceru. El teyáu ye a dos enagües na nave y a cuatro enagües na cúpula y la torre.
La torre ye cuadrangular, de tres cuerpos y campanariu con un güeyu en cada cara. L'accesu a la torre ye por aciu un arcu de mediu puntu de piedra bien llabrada. Nel campanariu esisten dos campanes como yá se menten nos escritos enantes comentaos. La portada atopar nel llateral sur. Ye de sillares de piedra bien llabrada, d'estilu Renacentista, con un arcu de mediu puntu coronáu por un frontón triangular, decoráu con una fornica destinada a allugar la imaxe de la Virxe. N'unu de los llaterales puede reparase la fecha ";avientu 1916"; (esta fecha puede indicar dalguna obra que se fixo na ilesia, una y bones la portada ye la orixinal). Les puertes son de madera de pinu con herrajes de forxa, d'estilu castellanu del sieglu XVII. El canciellu ye tamién de madera del sieglu XVII y tien gran valor.