cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Sintetizador
Tipos de síntesis
La síntesis por aciu amueses de soníu arreya la grabación d'un instrumentu real como una forma d'onda digitalizada y reproducíu a distintes velocidaes (tonos) pa producir distintos tonos. Esta téunica fai referencia al "sampling". La mayoría de los samplers designen una parte de la muestra pa cada componente de la envolvente ADSR, repitiendo esa seición mientres camuda'l volume acorde a la envolvente. Esto dexa a los samplers variar la envolvente mientres se toca la mesma nota. Ver tamién síntesis por aciu tabla d'ondes y síntesis vectorial.
El analís/resíntesis ye una forma de síntesis qu'utiliza una serie de filtros o tresformaes de Fourier p'analizar el conteníu harmónico d'un soníu. Les resultancies son utilizaos pa "resintetizar" el soníu usando una serie d'osciladores. El vocoder, la codificación granible llinia y otres formes de síntesis de fala tán basaes nel analís/resíntesis.
Essynth ye un modelu matemáticu pa síntesis de soníu interactiva basáu na computación evolutiva y usa operadores xenéticos funciones afeches pa crear el soníu.
Síntesis imitativa
La síntesis de soníu puede ser usada p'asonsañar fontes sonores acústiques. Xeneralmente, un soníu que nun camuda al traviés del tiempu inclúi una frecuencia fundamental o harmónica y cualquier númberu de parciales. La síntesis puede intentar asonsañar l'amplitú y el tonu de los parciales d'una fonte sonora acústica.
Cuando los soníos naturales son analizaos nel dominiu de la frecuencia (como una espectrograma), l'espectru de frecuencies de los sos soníos exhibe picos d'amplitú en cada serie harmónica al respective de una fundamental correspondiente a les propiedaes de resonancia de los instrumentos (los picos dientro de la espectrograma tamién son conocíos como formantes). Dellos harmónicos pueden tener mayores amplitúes qu'otros. Los harmónicos en rellación a la so amplitú conócense como conteníu harmónico. Un soníu sintetizáu rique una reproducción precisa del soníu orixinal tantu nel dominiu de la frecuencia como del tiempu. Un soníu non necesariamente tien el mesmu conteníu harmónicu al traviés de la so duración. De normal, los harmónicos en frecuencies agudes aparren de manera más rápida en comparanza a los harmónicos en frecuencies baxes.
Na mayoría de los sintetizadores, pa propósitos de re-sintesis, grabaciones de instrumentos reales tán integraes con distintos componentes representando les respuestes acústiques de distintos partes del instrumentu, los soníos reproducídos pol instrumentu mientres les distintes partes de la presentación o'l comportamientu del instrumentu baxu distintes condiciones d'execución (tonu, intensidá, arrascamientu, etc.).
Componentes
Los sintetizadores xeneren soníu al traviés de téuniques analóxiques y dixitales. Los primeres sintetizadores teníen un hardware analóxicu pero non sintetizadores modernos utilicen una combinación de software para procesamientu dixital de señales y hardware o solamente software. Los sintetizadores dixitales comúnmente emulen los diseños clásicos de sintetizadores analóxicos. El soníu ye controlable por aciu un operador al traviés de circuitos o etapes virtuales como:
Filtru
Los filtros electrónicos son particularmente importantes na síntesis substractiva siendo diseñaos pa penerar rexones de frecuencies mientres otres atópense atenuaes (sustraíes). El filtru pasu baxu ye comúnmente usáu pero la filtración per bandes y los filtros paso alto delles vegaes atópense disponibles.
El filtru puede ser controláu por una segunda envolvente ADSR. Un parámetru de "modulación d'envolvente" en dellos sintetizadores qu'inclúin envolventes con filtros determina qué tantu la envolvente afecta al filtru. Si nun son utilizaos, el filtru produz un soníu plenu ensin nenguna envolvente. Cuando la envolvente ta encendida vuélvese más bultable, espandiendo'l rangu mínimu y máximu del filtru.
Envolvente ADSR
thumb|213px|Diagrama d'una envolvente ADSR thumb|213px|Una envolvente ADSR invertida
Una de les primeres implementaciones del ADSR atopar nel órganu Hammond Novachord en 1938 (el cual antecede al sintetizador moog por 25 años). Una pería de siete asities controla'l parámetru ADS pa les 72 notes y un pedal controla'l tiempu de release. La noción del ADSR foi especificada por Vladimir Ussachevsky (nesi entós direutor del Columbia-Princeton Electronic Music Center) en 1965 mientres se suxuríen meyores pal trabayu de Bob Moog nos sintetizadores, sicasí, les notaciones d'esti parámetru fueron (T1, T2, Ylos sos, T3) y darréu fueron simplificaes a la forma actual (Attack time, Decay time, Sustain level, Release time) por ARP Instruments.
Dellos instrumentos electrónicos dexen que la envolvente de ADSR sía invertida, dando como resultáu un comportamientu opuestu al de la envolvente ADSR normal. Mientres la fase d'ataque, el parámetru de modulación del soníu va d'un valor máximu d'amplitú a cero y mientres la fase d'escayencia amonta a un valor especificáu pol parámetru de sustain. Dempués de que la tecla tocada, foi lliberada, el parámetru de soníu amonta dende l'amplitú del sustain hasta una amplitú máxima.
Una variación común del ADSR en dellos sintetizadores, como'l Korg MS-20, foi'l ADSHR (attack, decay, sustain, hold, release). Amestando'l parámetru "hold", el sistema dexa que les notes caltener a un nivel de sustain por un periodu de tiempu determináu antes d'aparrar. El circuitu integráu Xeneral Instruments AI-3-8912 incluyía un parámetru de "hold"; el nivel de sustain nun yera programable. Otra variación común ye la envolvente AHDSR (attack, hold, decay, sustain, release), na cual el parámetru "hold" controla qué tantu la envolvente va tar nun volume máximo antes de llegar a la fase d'escayencia. Parámetros de attack, decay y release múltiples pueden ser atopaos en modelos más sofisticaos.
Dellos sintetizadores dexen un parámetru de delay antes del attack, sintetizadores modernos como'l Prophet '08 de Dave Smith Instruments tienen envolventes DADSR delay, attack, decay, sustain, release). El parámetru de delay determina duración del silenciu al momentu tocar una nota y col so ataque. Dalgunos sintetizadores de software como'l 3xOSC de Image-Line (incluyida nel so DAW FL Studio) tienen envolventes DAHDSR (delay, attack, hold, decay, sustain, release).
LFO
Un low-frequency oscillation (LFO) xenera una señal llétrica, usualmente per debaxo de los 20 Hz. Les señales LFO crean una señal de control periódicu o barríu, comúnmente usáu para vibrato, tremolo y otros efeutos. En ciertos xéneros de música distónica, la señal LFO puede controlar la corte de frecuencia d'un VCF pa recrear un soníu wah-wah rítmicu o un wobble bass nel dubstep.
Patch
A finales de los años setenta, una memoria de patch (dexando guardar y cargar los "patch" o "programes") empezó a apaecer nos sintetizadores como Oberheim Four-voice (1975/1976), Model 700 Programmer (1977) de Sequential Circuits y Prophet-5 (1977/1978). Dempués de que'l MIDI fuera introducíu en 1983, surdieron más sintetizadores que podíen importar o esportar patches al traviés de los comandos MIDI SYSEX. Cuando'l patch d'un sintetizador ye cargáu nun ordenador que tien software d'edición del patch instaláu, l'usuariu puede modificar los parámetros del patch y descargalos nuevamente al sintetizador. Por cuenta de que nun esiste un llinguaxe estándar de los patch ye raru que'l patch xeneráu con un sintetizador pueda funcionar n'otru distintu modelu. Sicasí, dellos fabricantes diseñaron una familia de sintetizadores que son compatibles.
Interfaces de control
Lo sintetizadores modernos usualmente tienen una apariencia de pianos pequeños, dalgunos con períes y botones adicionales. Estos son controles integraos, onde la electrónica pa la síntesis de soníu ta integrada dientro del mesmu controlador. Sicasí, dellos de los primeres sintetizadores yeren modulares y escarecíen de tecláu a diferencia de los sintetizadores modernos que pueden ser controlaos al traviés de MIDI, dexando otros tipos d'execución como:
Interfaces ensin contautu como theremines * Interfaces tanxibles como la Reactable, AudioCubes
Fingerboard
thumb|left|260px|Izquierda: [[Ondes Martenot (6G en 1960) Derecha: Mixture Trautonium (retruca de 1952)]]
Un controlador de llistón o cualesquier interface asemeyada al violín puede ser usada pa controlar los parámetros d'un sintetizador. La idea surde del conceutu de Léon Theremin en 1992, el so Fingerboard Theremin y el tecláu Theremin, Ondes Martenot (1928) de Maurice Martenot (un aniellu de metal que s'esmuz),  Trautonium (1929) de Friedrich Trautwein (táctil) y dempués foi utilizáu por Robert Moog. El controlador de llistón tien partes que se mueven, en llugar d'eso, un deu prime'l llistón y muévese al traviés del creando un contautu llétricu en dalgún puntu de la delegada y flexible banda que'l so potencial llétricu varia de punta a punta. Los antiguos fingerboards usaben un llargu cable que primía una placa con cierta resistencia. Un controlador de llistón ye similar a un touchpad, pero'l controlador de llistón solo rexistra'l movimientu llinial. Anque pue ser utilizáu pa operar cualquier parámetru que se vea afeutáu pol control de voltaxe, un controlador de llistón ye comúnmente acomuñáu col pitch bending.
Dellos instrumentos que se controlen con Fingerboard son el Trautonium (1929), el Hellertion (1929), el Heliophon (1936),  el Electro-Theremin (Tannerin, finales de los cincuenta), Persefono (2004), y el Swarmatron (2004).
Un controlador de llistón ye usáu de manera adicional como un controlador nel Yamaha CS-80 y el CS-60, el Korg Prophecy y la serie Korg Trinity, los sintetizadores Kurzweil, el sintetizador Moog, ente otros.
El músicu de rock Keith Emerson solo'l sintetizador modular Moog dende 1970. A finales de los años ochenta, los teclaos nel llaboratoriu de síntesis de Berklee College of Music taben forníos con controladores de llistón formaos per una membrana delgada que xeneraba valores MIDI. Funcionaben como controladores MIDI, col so llinguaxe de programación impresu na superficie, como ferramientes d'execución o espresión. Diseñaos por Jeff Tripp of Perfect Fretworks Co. yeren conocíos como Tripp Strips. Dichos controladores de llistón seríen como un controlador principal de MIDI en llugar del tecláu como un Continuum.
Controladores por aciu aliendu
Los instrumento electrónicos de vientu (y los sintetizadores de vientu) sondiando actividá pa los ejecutantes d'aliendos, por cuenta de que tán diseñaos pa evitar instrumentos de vientu. Usualmente pueden ser analóxicos o controladores MIDI y en delles ocasiones pueden incluyir los sos propios módulos de soníu (sintetizadores). Amás de siguir arreglos y pulsaciones, el controladores tienen transductores que detecten cambeos de presión al traviés del aliendu, sensores de velocidá y de taragañada. Dellos controladores paecíos al saxofón inclúin el Lyricon y productos de Yamaha, Akai, Casio. Les pieces van dende clarinetes a saxofones. El Eigenharp, un controlador similar al fagó, foi llanzáu por Eigenlabs en 2009. Controladores paecíos a la melódica inclúin a la Martinetta (1975), el Variophon (1980), el Variophon (1980), y el Korg Pepe creáu por Joseph Zawinul. Una interface asemeyada a l'harmónica foi'l Millionizer 2000 (1983).
Ente los controladores similares a les trompetes podemos atopar productos de Steiner/Crumar/Akai y Yamaha. Controladores d'aliendu tamién pueden ser emplegaos pa controlar asina señores convencionales, por casu Crumar Steiner Masters Touch, Yamaha Breath Controller and compatible products. Yamaha Breath Controller y productos compatibles.
Controladores d'acordión usen los cambeos de presión nos transductores p'articular.
Otros
Puede mentase otru controladores como: el Theremin, los botones (touche d'intensité nel Ondes Martenot y dellos tipos de pedaleros. Sistemes basaos n'envolventes, siendo'l más sofisticáu'l vocoder, son controlaos pola enerxía o l'amplitú d'una señal d'audiu. El Talk box dexa al soníu ser manipoliáu utilizando una voz, anque ye raru que sía categorizado como un sintetizador.
Control MIDI
Los sintetizadores volviéronse fáciles d'integrar y sincronizar con otros instrumentos electrónicu y controlar cola introducción del Musical Instrument Dixital Interface (MIDI) en 1983. Propuestu per primer vegada en 1981 pol inxenieru Dave Smith de Sequential Circuits, l'estándar MIDI foi desenvueltu por un consorciu agora conocíu como MIDI Manufacturers Association. MIDI ye una interface serial optoacoplada y un protocolu de comunicaciones. Dexa la tresmisión d'información d'un dispositivu o instrumentu a otru en tiempu real. Esta información inclúi eventos, comandos pa la seleición d'axustes predefinidos de instrumentos (por casu soníos, programes o patches primeramente guardaos na memoria del instrumentu), el control de parámetros d'execución como'l volume y niveles d'efeutos, según la sincronización, el control del tresporte y otros tipos de datos. Les interfaces MIDI anguaño son ubicues nel equipu musical y son disponibles comúnmente n'ordenadores personales (PC's).
L'estándar software Xeneral MIDI (GM) foi concebíu en 1991 pa sirvir como un camín consistente pa describir un set de más de 200 soníos (incluyendo percusiones) disponibles nes PC pa playback o partitures musicales. Per primer vegada, un preset MIDI dadu consistente nun soníu instrumental específicu en cualquier dispositivu GM compatible. El formatu Archivu MIDI Estándar (SMF) (extensión ) combináu colos eventos MIDI con tiempos delta - una forma de marcar el tiempu- convertir nuna forma popular estándar pa compartir partitures musicales ente ordenadores- Nel casu de la reproducción de SMF usando los sintetizadores integraos (como los ordenadores o celulares), el componente de hardware del diseñu de la interface MIDI ye frecuentemente innecesariu.
OpenSound Control (OSC) ye otra especificación de datos musicales diseñada pal so usu en llinia. En contraste col MIDI, el OSC dexa a cientos de sintetizadores o ordenadores compartir música.
Synth lead
Na música popular, un synth lead ye xeneralmente usáu pa tocar la melodía principal d'un cantar, pero tamién ye utilizáu pa crear efeutos ritmos o de baxu. Anque puede escuchase comúnmente na música dance, los synth leads fueron utilizaos extensivamente nel hip-hop dende los ochenta y en cantares de rock de los setenta. La mayoría de la música moderna emplega los synth leads nos hooks de los cantares pa provocar nel escuchante mayor interés al traviés del cantar.
Synth pad
Un synth pad ye un acorde sosteníu o un tonu xeneráu por un sintetizador, comúnmente ye emplegáu pa crear una harmonía de fondu o una atmósfera de la mesma manera na qu'una seición de cuerdes ye comúnmente usada na música acústica. De normal un synth pad toca dellos tonos o semitonos, delles vegaes la mesma nota de la voz principal o la frase musical completa. Comúnmente los soníos pa los synth pads tienen un timbre paecíu a los órganos, cuerdes o voces. En gran parte de la música popular de los ochenta emplegaron los synth pads, siendo l'entamu de los sintetizadores polifónicos, según nuevos estilos de smooth jazz y música new age. Una de los cantares más conocíos de la dómina qu'incorporaba un synth pad ye "West End Girls" por Pet Shop Boys, conocíos por ser usuarios de la téunica.
La carauterística principal d'un synth pad ye'l so llargu ataque y tiempu d'escayencia con sustains estendíos. En dellos casos la modulación per anchu de pulsos (PWM) usando un oscilador d'ondes cuadraes pue ser utilizáu pa dar un efeutu de soníu "vibrante".
Synth bass
El "sintetizador de baxos" (o "baxu sintetizáu") ye utilizáu pa crear soníos nel rangu del baxu a partir de simulaciones d'un baxu llétricu o contrabaxu a soníos aburuyaos, xeneraos y combinaos con distintos frecuencies. Los patch de baxu sintetizáu pueden incorporar un rangu de soníos y tonos qu'inclúin l'estilu de la síntesis por aciu tables d'ondes y análoga, soníos xeneraos a partir de frecuencia modulada, efeutos de delay, efeutos de distorsión o filtros con envolventes. Los sintetizadores dixitales modernos empleguen un microprocesador con un sintetizador de frecuencies pa xenerar señales de distintes frecuencies. Ente que la mayoría de los sintetizadores de baxos son controlaos por teclaos electrónicos o pedales, dellos ejecutantes deciden emplegar baxos llétricos con una interface MIDI p'activar el sintetizador de baxos.
Mientres finales de los años setenta versiones miniaturizadas de componentes d'estáu sólidu dexaron que los instrumentos empezaren a ser portátiles como'l Moog Taurus, un tecláu de 13 notes que podía ser tocáu colos pies. El Moog Taurus foi utilizáu en presentaciones en direuto dientro de los xéneros pop, rock y blues. Unu de los primeros usos de los sintetizadores de baxos puede ser escucháu n'álbum solista de John Entwistle (baxista de The Who) tituláu Whistle Rymes (1972). Mike Rutherford baxista de la banda Genesis utilizó un "Mister Bassman" pa la grabación del álbum Nursery Cryme n'agostu de 1971. Stevie Wonder introdució los sintetizadores de baxos a una mayor audiencia a principios de los años setenta, de manera más notable con "Superstition" (1972) y "Boogie On Reggae Woman" (1974). En 1977 la banda de funk Parliament col cantar Flash Light utilizó un sintetizador de baxos. Lou Reed, consideráu como un pioneru de les testures xeneraes pola guitarra llétrica, utilizó un sintetizador de baxos nel cantar "Families" (1979) del so álbum The Bells.
Cuando los secuenciadores tuvieron disponibles nos ochenta (como'l Synclavier), los sintetizadores de baxos solíen ser usaos pa crear llinies de baxu con ritmos sincopados y complexos y rápides. Los patches de los sintetizadores de baxos incorporaron un rangu de soníos y tonos, incluyendo la síntesis por aciu tabla d'ondes y análógica, soníos xeneraos a partir de frecuencia modulada, efeutos de delay, efeutos de distorsión o filtros con envolventes. Una influencia particular del sintetizador de baxos foi'l Roland TB-303 siguíu del Firstman SQ-01. Llanzáu a finales de 1981, incluyía un secuenciador y darréu taría acomuñáu a la música acid house. Esti métodu adquirió popularidá dempués de que Phuture utilizar nel single "Acid Tracks" en 1987.
Mientres los 2000, dellos fabricantes como BOSS y Akai producieron pedales d'efeutos de sintetizadores de baxu pa baxos llétricos, que asemeyaben el soníos d'un sintetizador de baxos analóxicu o dixital. Con estos dispositivos, un baxista podía utilizar el sintetizador pa xenerar nuevos soníos. El BOSS SYB-3 foi unu de los primeros pedales qu'emulaben un sintetizador de baxos analóxicos al traviés del procesamientu dixital de señal d'una onda dientes de sierra, cuadradura o de pulsu amás d'un filtru ajustable. El pedal sintetizador de baxos Akai utiliza cuatro osciladores con parámetros de (attack, decay, envelope depth, dynamics, cutoff y resonance). Los software de sintetizador de baxos dexen utilizar MIDI pa integrar los soníos del baxu con otros sintetizadores o caja de ritmu. Los sintetizadores de baxu usualmente inclúin samples de baxos de los setenta y ochenta. Dellos sintetizadores tán construyíos como pedaleros.
Arpegiador
Un arpegiador ye una carauterística disponible en dellos sintetizadores que automáticamente reproduz tonos nuna secuencia determinada a partir d'un acorde y per ende xenera un acorde. Les notes de normal pueden ser tresmitíes al traviés d'un secuenciador MIDI pa la so grabación y posterior edición. Un arpegiador puede tener controles pa la velocidá, el rangu y l'orde nel que se reproducen les notes; ascendente, descendente o nun orde aleatoriu. Arpegiadores más avanzaos dexen al usuariu reproducir secuencies complexes pre-programaes de notes o tocar dellos arpexos al empar. Dalgunos dexen caltener un patrón dempués de primir les tecles: d'esta manera, la secuencia del arpexu puede desenvolvese al traviés de tiempu primiendo distintes tecles, una dempués d'otra. Los arregladores tamién son comúnmente atopaos secuenciadores de software. Dellos arpegiadores/secuenciadores tienen funciones espandíes como un secuenciador de frases, que dexa al usuariu disparar múltiples y complexos conxuntos d'información secuenciada dende un tecláu o un dispositivu d'entrada, de normal sincronizaos a la de un reló maestru.
Los arregladores crecieron dende los sistemes d'acompañamientu de los órganos llétricos a mediaos de los sesenta y setenta, y posiblemente secuenciadores de hardware a mediaos de los sesenta, como'l secuanciador analóxicu de 8/16 pasos nos sintetizadores modulares (la serie Buchla 100 (1964/1966)). Tamién fueron afechos a instrumentos de tecláu a finales de los setenta y principios de los ochenta. Exemplos podemos atopar nel RMI Harmonic Synthesizer (1974), Roland Jupiter 8, Oberheim OB-8, Roland SH-101, Sequential Circuits Six-Trak y Korg Polysix. Un famosu exemplu puede ser escucháu nel cantar Rio de Duran Duran, na cual el arpegiador d'un Roland Jupiter-4 escúchase tocando un acorde de Do menor en manera aleatoria. La so fama menguó a finales de los ochenta y principios de los noventa y tuvieron ausentes nos sintetizadores más populares de la dómina, pero'l resurdimientu de los sintetizadores analóxicos mientres los noventa y l'usu d'arpexos rápidos en dellos cantares de dance, traer de vuelta.
Guerra de Transnistria
La Guerra de Transnistria referir a una serie de conflictos armaos a pequeña escala qu'españaron ente la Guardia Republicana de Transnistria, milicianos y unidaes cosaques, sofitaes pol 14º exércitu rusu y la policía y exércitu moldavos, empezando en payares de 1990 en Dubăsari (Дубоссáры, Dubossary). La llucha intensificóse'l 1 de marzu de 1992, coincidiendo col accesu de l'acabante independizar Moldavia a les Naciones Xuníes, y, alternándose con dellos periodos d'alto'l fueu, duró tola primavera hasta l'empiezu del branu de 1992, cuando un altu'l fueu definitivo que foi respetáu hasta agora foi declaráu'l 21 de xunetu.
Antecedentes históricos
Antes de la ocupación soviética de Besarabia y Bukovina del Norte y la creación de la RSS de Moldavia en 1940, la parte besarabiana de Moldavia, ye dicir la parte asitiada al oeste del ríu Dniéster (Nistru), taba xunida a Rumanía (1918 - 1940). El pactu Mólotov-Ribbentrop ente la Xunión Soviética y l'Alemaña Nazi, que resultaron nos fechos acaecíos en 1940, fueron denunciaos pola actual Moldavia como "nulos ya inválidos" nel so Declaración d'independencia de 1991. Sicasí, tres la disolución de la Xunión Soviética, los cambeos territoriales qu'aportaren del mesmu siguíen vixentes.
Antecedentes políticos
A finales de la década de 1980, la situación política de la Xunión Soviética taba camudando por cuenta de les polítiques de Gorbachov como la perestroika y el glásnost, que dexaben cierta lliberalización política nel nivel rexonal (de república). Na RSS de Moldavia, como n'otres partes de la Unión onde los rusos yeren una minoría étnica, los partíos que defendíen un renacer nacional convertir na mayor fuercia político. Sicasí, dellos rusos vieron estos enclinos como manifestaciones d'un nacionalismu exclusivista. Esta oposición a les nueves corrientes polítiques manifestar de forma más bultable en Transnistria, onde, al contrariu del restu de la RSS de Moldavia, los ciudadanos d'etnia moldava (39,9%) yeren minoría frente a la mayoría eslava de rusos y ucraínos (53,8%) según datos del censu de 1989 en Transnistria.
Dende setiembre de 1989, produciéronse fuertes protestes na rexón en contra de los movimieentos nacionalistes del gobiernu central. Ente que dalgunos creen que la combinación d'una hestoria distinta (especialmente nel periodu ente 1918 y 1940) y del mieu de los moldavos a ser discriminaos foi la que dio llugar a los deseos separatitas, otros piensen que les tensiones estricticamente étniques nun pueden esplicar dafechu'l conflictu. Según John Mackinlay y Peter Cross, quien llevaron a cabu un estudiu basáu nos informes de baxes, un númberu significativu tantu de transnistrios como de moldavos llucharon xuntos en dambos bandos de la guerra. Por ello, suxuren que'l conflictu ye de naturaleza mayormente política.
Guerra electrónica
L'usu militar d'equipos electrónicos algama a tolos niveles y modalidaes de combate. Los equipos de comunicaciones dexen el control en tiempu real de tolos pasos de les fuercies de combate y facilita al xefe de les mesmes los datos necesarios pa evaluar la situación. Les redes de radar (sigles ingleses de radio detection and ranging, detección y telemetría per radiu) faciliten una alerta previo d'un ataque aereu enemigu, y los sistemes electrónicos de direición de tiru ayuden a la defensa antiaérea. Estes redes electróniques pueden emponer a los aviones de interceptación contra forzar atacante. Estos mesmos aviones cunten con un sofisticáu conxuntu d'equipos pa la detección de blancos, navegación y empuestu de les armes hasta l'oxetivu. Sicasí, como la totalidá d'estos sistemes dependen en gran midida del espectru electromagnéticu no relativo a intelixencia y operatividad, les fuercies oponentes pueden utilizar otros dispositivos electromagnéticos p'amenorgar el so usu óptima ya inclusive sirvise del nuesu sistema.
Guerra de Transnistria
Antecedentes políticos
El 31 d'agostu de 1989, el Sóviet Supremu de la RSS de Moldavia aprobó dos ley. Una d'elles faía del moldavu llingua oficial, en llugar del rusu, que yera la llingua oficial de tola Xunión Soviética. La segunda llei aprobaba'l regresu del alfabetu rumanu de tipu llatín. El términu llingua moldava yera usáu na antigua Xunión Soviética pa describir un dialeutu virtualmente igual al idioma rumanu ente los años 1940 y 1989.
Guerra electrónica
Dende la invención del radar mientres la Segunda Guerra Mundial, la guerra electrónica nun cesó de progresar a pasos axigantaos hasta constituyise anguaño nel factor decisivu de la victoria. De la mesma forma qu'ensin conquistar la superioridá aérea ye impensable llograr la victoria, ensin la superioridá electrónica ye impensable consiguir ésta. La capacidá de sobrevivencia de les fuercies propies nun ambiente contrario y la precisión y efectividá de les armes dependen de la capacidá pa controlar l'espectru electromagnéticu. Per otra parte la primer aición contraria nun enfrentamientu pasa siempres pola perturbación y l'ataque a los sistemes de detección y comunicaciones del adversariu. La EW nun ye un factor independiente pero hai de considerase un factor perimportante na valoración de la sobrevivencia y la vulnerabilidá.
Dada la complexidá de les operaciones militares, la EW estremar en trés partes elementales:
Guerra de Transnistria
Antecedentes políticos
El 27 d'abril de 1990, el Sóviet Supremu de la RSS de Moldavia adoptó la bandera tricolor tradicional (azul, mariellu y colloráu) col escudu moldavu y camudó l'himnu nacional al Deşteaptă-te, române!, el cantar revolucionariu de 1848 que tamién fuera l'himnu de Rumanía antes de 1946 y dempués de 1989. A finales del mesmu añu (1990), les pallabres Soviética y Socialista fueron esaniciaes del nome del país, que pasó a llamase "República de Moldavia". Estos fechos, xunto a la fin del dominiu comunista na vecina Rumanía n'avientu de 1989 y l'apertura parcial de la frontera ente Moldavia y Rumanía el 6 de mayu de 1990, fixeron que munchos en Transnistria y Moldavia creyeren que la unión ente Rumanía y Moldavia yera inevitable, lo que significaba que'l rusu nunca volvería ser llingua oficial. Nel momentu del españíu de la guerra, la mayoría en dambos bandos de Moldavia pensaben que, nun futuru cercanu, Moldavia axuntar a Rumanía, dexando a la minoría rusa alienada.
Guerra electrónica
A lo último, un conceutu que cada vez tien mayor importancia: el control d'emisiones (CONEM). Tratar del control selectivu d'enerxía electromagnética o acústica emitida. col fin d'embrivir la detección de la mesma polos sensores enemigos, o bien p'ameyorar les prestaciones de los sensores instalaos.
Guerra de Transnistria
Conflictu políticu
Les lleis sobre l'idioma presentaben un problema particularmente peliagudo, una y bones una gran proporción de la población non moldava de la RSS de Moldavia nun falaben moldavu (rumanu). El problema del idioma oficial na RSS de Moldavia convirtiérase nun nuedu gordianu, siendo esaxeráu y, quiciabes, politizáu intencionadamente. Dalgunos describíen les nueves lleis como "discriminatories", criticando la so rápida implantación. Otros, sicasí, quexar de que les lleis nun se cumplíen.
Guerra electrónica
Con frecuencia piénsase que CONEM ye silenciu electrónicu total. Bien podría ser asina, pero'l silenciu electrónicu ye un tipu de CONEM. Tal como se definió, el CONEM ye selectivu y manifiéstase según distintos graos.
Guerra de Transnistria
Conflictu políticu
Los distintos antecendentes históricos antes de 1940, les diferencies étniques, la composición social (hasta un terciu de la población de Transnistria yeren emigrantes recién llegaos d'otres rexones de l'antigua URSS), estremar sociu-económiques (un mayor númberu de trabayadores industriales y cualificaos en Transnistria que nel restu de Moldavia) y la fonderada política, dieron pie al resurdir de los sentimientos separatistes.
Guerra electrónica
Sofitu de la guerra electrónica a la intelixencia
Cuando s'opera nuna rede integrada de defensa ye fundamental que la fuercia de penetración disponga d'informaciones relatives al allugamientu y carauterístiques téuniques de los sistemes electrónicos contra los cualos s'enfrente; esta función correspuende a la intelixencia. Anque l'algame del presente testu nun toma esti campu, constitúi'l sofitu de la EW, y quien estudien la mesma van haber de tar, cuandoquier, al tantu de les definiciones siguientes:
Resume
La EW ye un factor primariu na direición d'operaciones militares. Anque'l presente testu enceta l'aplicación de la EW nel campu aeronáutico, la mesma trescala la totalidá de la esfera bélica. Dientro d'el so llendes inclúyese l'aplicación de dispositivos de EW integraos en sistemes aéreos, marítimos. terrestres y especiales ofensivos y defensivos. La EW ye una evolución continua d'equipos, táctiques y doctrina dafechu integrada nes fuercies operatives. El llogru de la información basar na escoyeta de la capacidá, condición de los sistemes d'armamentu y orde de batalla d'un enemigu. La información llograda suministra la base necesaria pal desenvolvimientu d'equipos, táctiques y doctrines apropiaos, incluyendo capacidaes de EW. Al empecipiase les hostilidaes, la información ye puesta al día por aciu aiciones de ESM, y les ECM y EPM aplíquense apropiadamente en sofitu de fuercies propies. La misión de la EW consiste n'ayudar a crear con medios electrónicos, una redolada operativa militar que garantice la iniciativa táctica y l'elección de sistemes d'armes apropiaes por que permanezan siempres en poder de la xefatura de fuercies propies y aliaes. N'esencia, la misión de la EW ye consiguir la superioridá sobre l'adversariu nel emplegu de medios electrónicos y electromagnéticos.
Guerra de Transnistria
Conflictu políticu
Anque inda nun yera independiente, les protestes de Transnistria frente al gobiernu central diben acompañaes de movimientos políticos a favor d'una mayor autonomía y autogobiernu nos asuntos locales. La policía moldava llevó a cabu la so primer aición contra los separatistes el 12 de xunu de 1990 en Dubăsari, como respuesta a unes decisiones qu'aisllaren de forma efectiva a partes de Transnistria respectu del gobiernu central.
El 2 de setiembre de 1990, proclámase la República Moldava Pridnestroviana (RMP); "Pridnestroviana" ye'l nome de Transnistria en rusu. El 22 d'avientu de 1990 el presidente Gorbachov robló un decretu que declaraba inválides les decisiones del Segundu Congresu de los Diputaos de Transnistria del 2 de setiembre. Mientres dos meses, les autoridaes moldaves abstener de tomar midíes contra esta proclamación. Transnistria convertir nuna de les "repúbliques ensin reconocer" que surdieron por tola URSS, xunto a Abḥasia, Osetia del Sur y l'Altu Karabaj. Los fechos que resultaron na independencia de facto de les otres trés fueron tan similares que dalgunos aventuraben que podríen ser la resultancia del castigu infligido a Moldavia y Xeorxa pol antiguu aparatu soviéticu por cuenta del so distanciamientu. Anque práuticamente nengún país reconoció a nenguna de los cuatro (namái Rusia, Venezuela y Nicaragua reconocieron a Osetia del Sur y Abḥasia), toes permanecen a día de güei, calteniendo rellaciones oficiales ente elles.
Entós daquella, la República de Moldavia nun cuntaba con el so propiu exércitu, polo qu'empezó a crealo a principios de 1992, coincidiendo col empiezu de la guerra. El nuevu parllamentu moldavu solicitó al estinguíu gobiernu de la URSS "qu'empiecen les negociaciones col gobiernu moldavu pa poner fin a la ocupación illegal de la República de Moldavia y la retirada de les tropes soviétiques del territoriu moldavu".
Cuando, el 29 d'agostu de 1991, el líder independentista transnistrio Igor Smirnov y otros trés diputaos llegaron a Kiev, capital d'Ucraína, p'axuntase col líder ucraín Leonid Kravchuk, Smirnov y Andréi Cheban fueron arrestaos pola policía moldava y darréu encarcelaos nuna prisión en Moldavia.
A finales de 1991, la policía de Tiráspol y Rîbniţa xuraron llealtá a la RMP.
Bandu moldavu
thumb|Camiones de la RMP cruciando la ponte ente Tiráspol y Bendery En 1992, Moldavia tenía les sos tropes so la responsabilidá del Ministeriu del Interior. El 17 de marzu d'esi mesmu añu, empezaron a reclutar efectivos pal acabante crear Ministeriu de Defensa. En xunetu de 1992, les fuercies armaes moldaves envalorar nun númberu ente 25.000-35.000, incluyendo policías llamaos a files, reservistas y voluntarios, especialmente provenientes de los pueblos cercanos a la zona del conflictu.
Amás d'armamentu militar soviéticu heredáu tres la independencia, Rumanía apurrió armes al exércitu moldavu. Rumanía mandó tamién conseyeros militares qu'entrenaron a les fuercies armaes y a la policía moldava, según voluntarios p'ayudar a Moldavia na guerra.
Bandu transnistrio
Per otra parte, el 14º exércitu rusu, asitiáu en territoriu moldavu, sofitó al bandu transnistrio con 14.000 soldaos profesionales. Les autoridaes de la RMP cuntaben con 9.000 milicianos entrenaos y armaos pol 14º exércitu.
Por cuenta de la so composición heteroxénea, resulta difícil envalorar la fuercia militar de la RMP, datu que ta en disputa. Sicasí, suelse aceptar que yera tan grande, si non mayor, que la de Moldavia, como demuestra'l fechu de que les fuercies de la RMP fueron capaces de refugar a les fuercies moldaves na ciudá de Bendery.
Por cuenta de que l'oficial al mandu del 14º exércitu, el xeneral G. I. Yákovlev, sofitaba abiertamente l'acabante crear RMP, les unidaes militares de la RMP armar con armes tomaes de los almacenes del antiguu 14º exércitu. Les tropes ruses nun s'opunxeron a esta práctica, al contrariu, en munchos casos ayudaron a les tropes de la RMP a armase, apurriéndo-yos armes y abrir los almacenes de municiones.
Implicación del 14º exércitu
Yákovlev, oficial al mandu del 14º exércitu, dexó'l rearmamientu de les tropes de la RMP coles armes almacenaes pol 14º exércitu sol so cargu. Yákovlev, que sofitaba abiertamente l'acabante crear RMP, participó eventualmente na creación de la RMP, foi miembru del Sóviet Supremu de la mesma y aceptó el cargu de presidente del Departamentu de Defensa'l 3 d'avientu de 1991, lo que supunxo la so sustitución nes fuercies armaes ruses pol comandante en xefe de les fuercies armaes de la Comunidá d'Estaos Independientes, Yevgueni Sháposhnikov.
El socesor de Yákovlev, el xeneral Yuri Netkachev tomó una posición muncho más neutral mientres el conflictu. Sicasí, los sos intentos de mediación ente Quixináu y Tiráspol nun dieron frutos y la situación esguiló a un conflictu militar abiertu en xunu de 1992. El 23 de xunu, tres una ofensiva de les fuercies moldaves, el xeneral Aleksandr Lébed llegó a los cuarteles del 14º exércitu con órdenes firmes d'inspeccionar l'exércitu, torgar el robu d'armamentu de los sos almacenes, detener el conflictu armáu usando pa ello tolos medios disponibles y sacupar l'armamentu y personal del exércitu de territoriu moldavu, travesando'l territoriu ucraín. N'evaluando la situación, tomó'l mandu del exércitu, relevando a Netkachev y ordenó a les tropes tomar parte direuta nel conflictu. El 3 de xunetu a les 03:00, un ataque masivu de l'artillería que'l 14º exércitu tenía asitiaes nel marxe esquierdu del Dniéster afaró a les fuercies moldaves concentraes nel monte de Gerbovetskii, cerca de Bendery, rematando de forma efectiva la fase militar del conflictu.
Una frase atribuyida a Lébed demuestra'l so sofitu a la causa transnistria: "Toi arguyosu de qu'ayudáramos a Transnistria contra esos fascistes moldavos". Sicasí, tampoco tenía un especial respetu polos líderes transnistrios, a los que frecuentemente los llamó "criminales" y "bandíos". Otra cita que se-y atribúi describe la so postura asina: "díxi-y a los hooligans [separatistes] de Tiráspol y a los fascistes de Quixináu; o paran de matase ente ustedes, o voi y dispárolos a toos colos mios tanques."
Conflictu militar
La fase militar del conflictu duró dende'l 2 de marzu de 1992 hasta'l 21 de xunetu d'esi mesmu añu, desenvolviéndose en tres árees a lo llargo del ríu Dniéster. La fecha del empiezu del conflictu, 2 de marzu de 1992, foi'l día que Moldavia foi almitida como miembru de les Naciones Xuníes, esto ye, el día que recibió la reconocencia universal de la so independencia declarada'l 27 d'agostu de 1991.
Primeramente, yá se produxeren les primeres víctimes mortales del conflictu. El 2 de payares de 1990, dos meses dempués de la declaración d'independencia de la RMP. L'axencia de noticies New Region informó de que tropes moldaves entraren en Dubăsari col enfotu de dixebrar Transnistria en dos metaes. Fueron deteníos polos habitantes del pueblu, que bloquiaren la ponte sobre'l Dniéster na villa de Ceadîr-Lunga, cerca de Dubăsari; les fuercies moldaves abrieron fueu nun intentu de cruciar la ponte. Nel intre del enfrentamientu, trés ciudadanos de Dubăsari, Oleg Geletiuk, Vladimir Gotkas y Valerie Mitsuls, quien resultaron muertos nel encruz de disparos ente moldavos y separatistes, resultando nel incidente mancaes otres 16 persones.
Les fuercies moldaves intentaron cruciar la ponte de Lunga una segunda vegada'l 13 d'avientu de 1991. 27 soldaos transnistrios fueron fechos prisioneros y cuatro soldaos moldavos (Ghenadie Iablocikin, Gheorghe Caşo, Valentin Mereniuk y Mihai Arnăut) morrieron, ensin que Moldavia consiguiera cruciar la ponte. Tres esti segundu intentu, hubo una tregua hasta'l 2 de marzu de 1992, empiezu oficial de la Guerra de Transnistria.
Zona de Cocieri-Dubăsari
La primera de les zones onde se desenvolvió'l conflictu militar foi na vera izquierda del Dniéster, nos pueblos, ordenaos de norte a sur, de Molovata Nouă, Cocieri, Corjova y la ciudá de Dubăsari, que formen una zona habitada práuticamente allegante de 10-12 quilómetros de llargor a lo llargo del ríu. La única conexón cola vera derecha dende los pueblos ye un ferry. Dubăsari cunta con dos pontes.
El 1 de marzu de 1992, Igor Shipcenko, el xefe de la milicia de la RMP en Dubăsari, foi asesináu por un adolescente, pero inculpar a la policía moldava. Anque pequeñu, l'incidente foi abondu pa españar la yá tirante situación.
El 2 de marzu de 1992, dellos habitantes de Cocieri, n'oyendo les noticies sobre la situación en Dubăsari, entraton nun pequeñu depósitu d'armes pa fornise pa la llucha contra la RMP. Trés d'ellos (Alexandru Luchianov de Cocieri, Alexandru Gazea de Molovata y Mihai Nour de Roghi) morrieron, pero eso nun evitó que los transnistrios fueren ganaos en Cocieri. El oficiales del exércitu y les sos families fueron obligaos a abandonar el pueblu. Nos díes siguientes, llegaron más policías por ferry provenientes de la vera derecha del Dniéster, entamando una llinia defensiva alredor de los trés pueblos, mientrasque l'exércitu de la RMP caltenía'l control de Dubăsari. Nes selmanes que vinieron, tanto Moldavia como la RMP amasaron una gran cantidá de tropes na zona, combatiendo una guerra de trincheres, con dalgún altu'l fueu intermitente.
Zona de Coșnința
El 13 de marzu, producióse un desenvolvimientu similar na zona de los pueblos de Coșnința, Pîrîta, Pohrebea y Doroțcaia. Asina, consolidóse una segunda cabeza de ponte nel marxe esquierdu del ríu, al sur de Dubăsari.
Capitoliu de L'Habana
El Capitoliu Nacional de L'Habana ye un edificiu construyíu en 1929 en L'Habana (Cuba) so la direición del arquiteutu Eugenio Raynieri Piedra, por encargu del entós presidente cubanu Gerardo Machado. L'edificiu taría destináu a allugar y ser sede de los dos cámares del Congresu o cuerpu llexislativu de la República de Cuba. Inspiráu nel Panteón de París, San Pedro de Roma y nel Capitoliu de los Estaos Xuníos, l'edificiu presenta una fachada acolumnada neoclásica y una cúpula qu'algama los 91,73 m d'altor.
Asitiáu nel centru de la capital del país, ente les cais Prado, Dragones, Industria y San José, ye l'orixe quilométricu de la rede de carreteres cubanes, y dempués del trunfu de la Revolución, cuando foi eslleíu'l Congresu, foi tresformáu na sede del Ministeriu de Ciencia, Teunoloxía y Mediu Ambiente y de l'Academia de Ciencies de Cuba. Dende 2010 atópase sometíu a un procesu de restauración capital pa devolve-y les sos funciones primixenies y que vuelva ser la sede del parlamento cubanu.
Abiertu al públicu, ye unu de los centros turísticos más visitaos de la ciudá, convirtiéndose n'unu de los iconos arquiteutónicos de L'Habana,  y ye consideráu davezu l'edificiu más pimpanu de la ciudá. Coles mesmes, apaez nomáu por dellos espertos como unu de los seis palacios de mayor relevancia a nivel mundial.
Zona
thumb|250px|Planu de [[L'Habana de 1850. En colloráu apaecen enmarcaos los terrenes qu'ocupa anguaño'l Capitoliu, entós pertenecientes a la estación ferroviaria de Villanueva. Puede apreciase nel so frente Y la muralla baltada en 1863.]] thumb|250px|Imaxe de la construcción de la [[cúpula cimera, tomada c. 1928. En primer términu, la Fonte de la India o de La Noble Habana, construyida en 1837.]] L'orixe d'esta zona de la ciudá remontar a finales del sieglu XVIII, tando estrechamente venceyáu a la construcción de la nueva Alamea de Extramuros, favorecida pelos nuevu espacios llograos de la baltadera de les muralles a partir de 1863. Trátase d'un espaciu abiertu, con una rotonda arbolada en que'l so centru atopar asitiada la estatua de Sabela II, que constituyó l'antecedente del actual Parque Central de L'Habana. N'el so redolada entamaron árees verdes y parques y, fueron emplazados establecimientos de servicios, hoteles y teatros que fixeron de la zona (engarcie ente l'antigua ciudá intramuros y el desenvolvimientu que s'efectuó nel esterior), el centru recreacional más importante de la Capital.
El calter de centru urbanu adquiríu por esti enclave escontra finales del sieglu XIX, foi reforzáu al incorporase na redoma de dichu conxuntu, nes primeres décades del sieglu XX, les construcciones del Capitoliu Nacional y el Palaciu Presidencial, sede de los poderes executivu y llexislativu de la república, complementando asina la so fisonomía cola presencia d'edificios d'usu políticu. El periodu entendíu ente l'empiezu del sieglu XX y la década de 1950 va constituyir el momentu de mayor rellumanza del llugar. Fueron alzaos un grupu d'edificaciones sobresalientes que contribuyeron a magnificar esti espaciu urbanu, suxetu tamién a una serie de cambeos a lo llargo del tiempu que lu han convertíu nuna zona paradigmática de l'arquiteutura y el urbanismu capitalín. L'actividá comercial desenvolvióse notablemente n'exes y cais de L'Habana Vieya y Centru Habana, que'l so puntu de confluencia y encruz fora constituyir precisamente esti nodo o centru de la ciudá.
Terrenes
La historia particular de los terrenes güei ocupaos pol Capitoliu de L'Habana empieza cuando'l llugar, ocupáu por una ciénaga, foi dragáu a principios del sieglu XIX pal so aprovechamientu urbanu. Tando'l terrén ocupáu por un vertideru de basura allugáu xunto a la muralla de tierra, instalóse ellí un xardín botánicu, el primeru na historia de la ciudá, fundáu'l 30 de mayu de 1817. Sol auspicio de la Sociedá Económica d'Amigos del País, en 1834 ésti treslladóse a los terrenes de los Molinos del Rei, actual Quinta de los Molinos, asitiaos nes faldes de la llomba de Arostegui, onde ta emplazado el Castillo del Príncipe.
Nesti mesmu añu empezó nel mesmu allugamientu la construcción d'una estación pal ferrocarril qu'enllazaría L'Habana con Güines. Dióse-y el nome d'Estación de Villanueva, llamada asina en memoria de Claudio Martínez de Pinillos, Conde de Villanueva, Intendente Xeneral de Faciendes y primer presidente del Conseyu Directivu del Ferrocarril. En 1817 inauguróse'l primer tramu a Bejucal y un añu dempués llegó a Güines. En 1839 concluyóse dicha estación nos terrenes allegantes al Campu de Marte. En 1840 la llinia ferroviaria algamaba yá la llocalidá de Cárdenas.
En 1910 producióse un cambéu de los terrenes ocupaos pola Estación de Villanueva (que colos años quedóse insuficiente y desubicada) por otros pertenecientes al antiguu Arsenal de L'Habana, col fin de construyir nelles la nueva estación terminal de ferrocarril y de la mesma alzar en dichos terrenales el Palaciu Presidencial, yá que hasta estos momentos el presidente de la república calteníase ocupando l'edificiu del Palaciu de los Capitanes Xenerales na Plaza d'Armes.
Dempués d'innumberables avatares, d'entamos y paralizaciones que tomaron un enllargáu periodu de cuasi quince años, el llugar convirtiérase nun gran caos nel que convivíen los restos del edificiu abandonáu, coles estructures d'un parque de diversiones.
Proyeutu
thumb|180px|El xeneral [[Gerardo Machado, artífiz del proyeutu del Capitoliu de L'Habana y acusáu nel so momentu d'acometer el proyeutu nuna dómina de gran inestabilidá económica.]] Nel añu 1925 el Xeneral Gerardo Machado Morales asumió'l so primer periodu presidencial col propósitu de celebrar en L'Habana en 1928 -añu de culminación del so mandatu- la Sesta Conferencia Internacional Panamericana, nun edificiu por construyir. Carlos Miguel de Verdes, el so secretariu d'Obres Públiques, encargó a la firma d'arquitectos Govantes y Cabarrocas l'estudiu del nuevu proyeutu del Capitoliu, a partir d'unes bases yá sentaes, introduciendo los cambeos que fueren necesaries.