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Cristina de Suecia
Les sos obres lliteraries
Na última década de la so vida empezó a escribir una Autobiografía, que dexó inconclusa. La obra componer de nueve capítulos, relativamente curtios, escritos con una prosa fluyida y onde rellata en bona síntesis sobre'l so reinu, la so persona, los sos ancestros, los sos parientes, el so ambiente cortesano y anécdotes personales; algamando solo a rellatar la so mocedá. El testu tien la forma d'un monólogu dedicáu al Señor. El talentu pa la síntesis paez heredalo de los sos ancestros paternos, hasta Gustavo Vasa, conocíos por espresar se en forma clara y concisa. Por dellos detalles nel escritu, puede afirmase qu'empezó a escribilo a empiezos de la década de 1660, mientres la so estadía en Hamburgu, prosiguiendo en 1681.
En 1665, el duque de La Rochefoucauld publicó Reflexones o sentencies y máximes morales. La reina empecipió un intercambiu de correspondencia col escritor francés, y motivada pol trabayu d'este, empezó a escribir aforismos que fueron reescritos en 1670, en dos volúmenes: -yos Sentiments Héroiques y L'Ouvrage de Loisir: les Sentiments Raisonnables. En total son 1300 aforismos, escritos coles cualidaes d'una máxima: ser la espresión más curtia d'un pensamientu.
Últimos años
left|260px|thumb|Monumentu a la reina Cristina de Suecia na [[Basílica de San Pedro, Roma.]] La última década de la so vida tuvo marcada poles dificultaes económiques. Los sos ingresos viéronse amenorgaos pol estáu de guerra en Suecia. Sicasí, Carlos XI fixo lo posible por caltener el compromisu económicu con ella. La falta de recursos obligar a terminar con dalgunos de los sos mecenalgos, siendo'l d'Arcangelo Corelli, el so maestru de capiya, el más bultable. La so salú empezó a deteriorase y pasaba la mayor parte del so tiempu escribiendo. Les sos diferencies col papa Inocencio XI apináronse.
Dalgún tiempu antes de la so muerte, un visitante francés escribió una descripción de Cristina:
Nos primeros meses de 1689, la reina empezó a sentise bien enferma. El 13 de febreru sufrió un esmorecimientu, que se repitió tres díes más tarde. Los sos más cercanos pidiéronlu que recibiera la estremaunción, cosa qu'ella tomó con serenidá. El 1 de marzu escribió'l so testamentu, nomando al cardenal Azzolino como'l so herederu universal. Tamién-y escribió una carta al papa Inocencio XI solicitando con humildá'l so perdón poles diferencies que tuvieren. El papa, que tamién s'atopaba enfermu, recibió la misiva con emoción y respondiólu per mediu d'un cardenal, que daba per terminaes les sos diferencies y dába-y l'absolución. Nos sos últimos díes tuvo la compañía del so amigu Azzolino, que tamién se topaba enfermu y morrería el 6 de xunu del mesmu añu.
Nel so testamentu Cristina escribió que deseyaba ser amortayada de blancu y soterrada nel Panteón de Agripa, ensin exhibición de los sos restos y refugando cualquier pómpara o vanidá. El so epitafiu tendría de ser talláu nuna piedra senciella y namái cola inscripción “D.O.M. Vixit Christina annos LXIII” (Deo Optimo Maximo. Vivió Cristina 63 años).
A les 6 de la mañana del 14 d'abril, reposando nel so llechu y namái en compañía del cardenal Azzolino y el so confesor, Padre Slavata, Cristina llevó la so manzorga al pechu y expiró.
Funerales
La so última voluntá, de ser soterrada con cencellez, nun foi obedecida. El cardenal Azzolino y el papa Inocencio XI decidieron da-y un funeral d'Estáu. El so cuerpu amortayáu esponer mientres tres díes nel so palaciu pa recibir los últimos respetos de numberosos visitantes. Al atapecer del 22 d'abril, nun carru abiertu, foi treslladada nun cortexu allumáu por antorches y arrodiada de la so guardia palaciega, a una ilesia designada pol cardenal Azzolino. Al siguiente día celebróse una misa de responsu en presencia de tol colexu cardenaliciu. Terminada ésta, empecipióse una enorme procesión que llevaría los restos de la reina hasta la Basílica de San Pedro. Ellí foi depositáu'l so cuerpu nun ataúd de ciprés xunto a la so corona y cetru. El ataúd de la mesma foi asitiáu n'otru de plomu y finalmente n'otru ataúd de madera. Ésti foi depositáu nes llamaes Grotte vecchie (Covarones vieyos), na nave central de la Basílica. El so sepulcru foi selláu con argamasa y darréu amestóse-y l'epitafiu: D.O.M. Corpus Christinae Alexandrae Gothorum Suecorum Vandalorumque Reginae Obiit die XIX Aprilis MDCLXXXIX.
En 1701, mientres el papáu de Clemente XI --aquel nuevu lliteratu Albani de la Academia de la Arcadia-- l'arquiteutu Carlo Fontana, discípulu de Bernini, realizó'l monumentu funerariu que puede reparase güei na Basílica de San Pedro.
Cristina de Suecia na lliteratura y el cine
Calderón de la Barca escribió la so autu sacramental La protestación de la fe basándose na vida de la reina Cristina.
L'armeniu Ruben Mamulian dirixó a Greta Garbo na película La reina Cristina de Suecia (Queen Christina) estrenada con enorme ésitu en 1933. En 2015 estrenóse la película The Girl King empobinada por Mika Kaurismäki.
Ancestros
Ancestros de Cristina de Suecia
Jairo Rodrigues
Jairo Rodrigues ye un futbolista brasilanu.
Malacomys cansdalei
Malacomys cansdalei ye una especie de royedor de la familia Muridae.
Distribución xeográfica
Alcuéntrase en Costa de Marfil, Ghana, y posiblemente, Liberia.
Hábitat
El so hábitat natural ye: subtropical o tropical montes húmedos de tierres baxes.
Seleición femenina de fútbol de les Islles Salomón
La seleición femenina de fútbol de les Isla Salomón ye l'equipu representativu de dichu país. La so organización ta al cargu de la Federación de Fútbol de les Islles Salomón, perteneciente a la OFC y la FIFA.
Marennes (Ródanu)
Marennes ye una comuña francesa del departamentu de Ródanu, na rexón d'Auvernia-Ródanu-Alpes. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Aeropuertu de Lleón
thumb|Nueva terminal del Aeropuertu de Lleón (LEN).|302x302px
Phedina borbonica
'''Phedina borbonica ye una especie d'ave paseriforme de la familia Hirundinidae que se reproduz en Madagascar y les islles Mascareñes. La subespecie nominal habita en Mauriciu y Reunión y nunca s'atopó lloñe de les islles Mascareñes, pero la subespecie más pequeña de Madagascar, P. b. madagascariensis, ye migratoria y rexistróse envernando n'África Oriental o como vagamundu n'otres islles del océanu Índicu.
Aeropuertu de Lleón
L'Aeropuertu de Lleón, tamién conocíu como aeropuertu de La Virgen del Camino, ye un aeropuertu español d'Aena asitiáu nos conceyos de Valverde de la Virgen y San Andrés del Rabanedo, 6 quilómetros al oeste de la ciudá de Lleón, España.
En 2016 dio serviciu a 36.554 pasaxeros. El mesmu añu rexistráronse 1.814 vuelos y una carga tresportada de 0 kg. Ye l'aeropuertu asitiáu a mayor altitú na Península Ibérica (916,50 msnm).
Historia
thumb|Antigua terminal del aeropuertu de Lleón.|303x303px miniaturadeimagen|303x303px|EF-18 Ejército del Aire en Lleón thumb|Interior de la terminal.|405x405px L'orixe del aeropuertu de Lleón remontar a 1920, cuando por aciu disposición ministerial apaez el futuru Aeródromu Militar de Lleón. Nun ye hasta 1924 cuando empiecen les obres coles mires de crear un aeropuertu d'escala pa les aeronaves de la ruta aérea Asturies-Madrid. En 1929 l'aeropuertu habilitar de forma provisional pa emprestar los sos primeros servicios de navegación aérea comercial.
Esa primer base aérea asitiábase aproximao nel mesmu llugar que l'actual: un pandorial, dende'l que s'acolumbra la capital lleonesa, arrodiáu de tierres de llabranza anguaño abandonaes. Les obres d'acondicionamientu enantes descrites dotaron al aeropuertu de cuatro hangares pal almacenamientu y arreglu d'aeronaves según los servicios básicos de combustible, agua y teléfonu. Una manga de vientu, una señal nel centru del campu y diverses ayudes al navegación constituyíen el restu del complexu qu'entós daquella yera la sede del grupu 21 de reconocencia de la Escuadra númberu 1 del Parque Rexonal del Noroeste.
Mientres la Guerra Civil, l'aeródromu de Lleón convertir en sede de numberoses unidaes aérees lo que ye clave a la d'entender la so historia, pos tres la guerra foi catalogáu dientro de la Clase A”, dexando esto la so crecedera mientres la década de los 40. Nestos años realícense importantes meyores téuniques nel aeródromu como l'allugamientu d'abalizamientu nocherniegu, un radiogoniómetro y l'implantación d'instalaciones de radio.
Ye nesta dómina cuando decide crease l'Academia de l'Aviación, de la que salieron les primeres promociones de l'Academia Xeneral del Aire. Tres unos primeros años de funcionamientu l'Academia foi sustituyida pola Escuela d'aprendices a la que se xunió la d'Especialistes del Exércitu del Aire, actual Academia Básica del Aire.
Apertura al tráficu civil
En 1946 puede empezar a falar d'Aeropuertu de Lleón, pos por orde ministerial convertir na base aérea abierta al tráficu civil Virgen del Camino (Lleón). Nestos momentos disponer d'un campu de vuelos con una pista d'aterrizaxe. Les servidumes aeronáutiques son publicaes en 1967 y nun se van modificar hasta 1988. En 1990, les alministraciones local y autonómico deciden promover l'afitamientu d'una infraestructura aeroportuaria moderna cola vista puesta na futura esplotación comercial del aeropuertu. Pa ello la implicación de la Diputación Provincial foi crucial, yá que solicitó al Ministeriu de Defensa l'allugamientu d'instalaciones civiles dientro de los terrenes del aeródromu; aceptándose dicha solicitú en 1991.
Entamu de les operaciones comerciales
En 1994 empieza la denominada historia comercial del aeropuertu. La primer fase del denomináu proyeutu d'aeropuertu civil de Lleón dexó dotar al aeropuertu d'una pista de vuelu, una cai d'enllaz y un estacionamiento, que fueron inauguraes en xunetu de 1995. En 1997 empecipiáronse les obres de la segunda fase, que resultó crucial pa la inauguración del aeropuertu de cara a la esplotación comercial. Nesta segunda fase construyéronse un edificiu terminal y uno de servicios, obres que tuvieron terminaes en xineru de 1999. El 2 de xunu de 1999 un vuelu de la compañía Iberia con destín Barcelona inauguró oficialmente l'Aeropuertu de Lleón. Dende entós esta compañía baxu en nome del so filial Air Nostrum siguió calteniendo vuelos regulares a Madrid y Barcelona.
Dende l'añu 2003 hasta los nuesos díes vienen realizándose ampliaciones y meyores ininterrumpíes col oxetivu puestu n'algamar los 500.000 pasaxeros nel añu 2012, según el Plan xeneral d'Infraestructures PEIT. Nesi añu construyó un nuevu edificiu pal Serviciu de Salvamentu y Estinción de Quemes (SEI) cola so correspondiente zona urbanizada; según el bloque téunicu y un depósitu eleváu d'agua. thumb|Embraer ERJ 145 de LagunAir nel Aeropuertu de Lleón.|307x307px
Posiblemente l'añu más tráxicu pa la curtia historia d'esti aeropuertu foi 2005 cuando la compañía lleonesa LagunAir decidió suspender les sos operaciones por cuenta de les dificultaes téuniques del Aeropuertu de Lleón y la desaparente xestión d'esti aeropuertu per parte d'AENA. Poques selmanes más tarde el "Consorciu Aeropuertu de Lleón" algamó un alcuerdu col grupu empresarial Agelco que se fixo cargu de la compañía salvando los númberos del aeropuertu y en ciertu mou contribuyendo al so afitamientu.
Esi mesmu añu púnsose en funcionamientu la primer de los dos ampliaciones de la pista realizaes nos últimos años. Concretamente pasó a algamar los 2.100 m, amás amplióse la plataforma d'estacionamiento d'aeronaves en 14.600 m, y llevóse a cabu la instalación d'un sistema d'aterrizaxe ILS Cat I.
En 2007 concluyóse la segunda ampliación de la pista, algamando los actuales 3.000 m; colo que les posibilidaes del aeropuertu son práuticamente ilimitaes, el llargor de pista dexaría yá operar a reactores de más de cien pasaxeros con destinos d'hasta 4.000 milles náutiques, lo que supón inclusive cubrir rutes como Canaries, la mariña este d'Estaos Xuníos, Oriente Próximu, gran parte d'África, el Caribe o los países centroeuropeos. Estos destinos podríen ufiertase direutamente dende Lleón si esistieren compañíes comenenciudes nesti mercáu, y una demanda real de pasaxeros pa dalgún d'estos destinos.
Phedina borbonica
Los ciclones tropicales pueden afectar negativamente a les poblaciones de les islles más pequeñes, pero ye una ave común a escala llocal con una población aparentemente estable y ta clasificada como especie de «esmolición menor» pola Xunión Internacional pal Caltenimientu de la Natura (IUCN). La so proteición llegal varia de «nenguna» nel departamentu d'ultramar francés de Reunión a «especies de la fauna montesa pa la que se previeron penes más severes» en Mauriciu.
Aeropuertu de Lleón
Nuevu impulsu
thumb|[[Canadair Rexonal Jet|Bombardier CRJ-200, un avión d'Air Nostrum, que dempués de la quiebra de LagunAir ye la principal aereollinia del aeropuertu.|311x311px]] El 22 d'avientu de 2007 el presidente del Gobiernu José Luis Rodríguez Zapatero presentó la tercer ampliación del aeropuertu. Esta consiste na construcción d'una nueva área terminal de 9.600 m² de superficie construyida partida en dos plantes, con 5.000 m² útiles, na adecuación d'un nuevu aparcamientu de 275 places pa turismos y 8 p'autobuses y na urbanización d'una nueva plataforma d'estacionamiento de 30.250 m². Estes obres supondríen doblar l'actual capacidá del aeropuertu en tolos aspeutos, yá qu'anguaño cunta con una plataforma civil de 26.800 m², una terminal de 1.500 metros cuadraos preseos y un aparcamientu de 131 places. El proyeutu contempla caltener tola infraestructura esistente, a esceición del actual aparcamientu, que sería esaniciáu pa dexar sitiu a la NAT, polo que l'aeropuertu, dempués de les obres, cuntaría con dos terminales, una de 1.500 m² que'l so uso inda nun ta definíu, otra de 5.000 m² que sería la nueva terminal de viaxeros, una plataforma de 57.050 m² y un aparcamientu de 275 places. De forma conxunta a esto, prevese la construcción d'un accesu direutu con cuatro carriles dende la circunvalación sur de Lleón al aeropuertu.
Phedina borbonica
Taxonomía
left|thumb|Subespecie mascareña por Claude W. Wyatt, 1894. Foi descrita per primer vegada en 1789 como Hirundo borbonica pol zoólogu alemán Johann Friedrich Gmelin na 13ª edición del Systema Naturae de Linnaeus. Ye probable que la especie fuera descrita primeramente pol naturalista francés Philibert Commerson quien morrió en Mauriciu en 1773. La so enorme coleición de especímenes y notes foi unviada de regresu al Muséu de París en 1774, pero destruyida por sulfatamientu d'azufre alredor 1810. El biólogu francés Charles Lucien Bonaparte mover al xéneru recién creáu Phedina en 1855. El nome del xéneru derivar del griegu phaios (φαιός) «marrón» y l'italianu rondine «golondrina», y el nome de la especie referir a la Île de Bourbon (antiguu nome francés pa Réunion). Esisten dos subespecies, la nominal P. borbonica borbonica en Mauriciu y Réunion y P. b. madagascariensis en Madagascar.
Aeropuertu de Lleón
Nuevu impulsu
AENA licitó, el 28 d'avientu de 2007, les obres de construcción de la nueva Terminal p'Aeropuertu, según l'aparcamientu con capacidá pa 275 places y la nueva plataforma d'estacionamiento d'aeronaves. El 13 de xineru de 2008, el Ministeriu de Mediu Ambiente decidió que yera innecesaria una Declaración d'Impautu Ambiental, abriendo asina les puertes a la so axudicación inmediata, que se produciría un día dempués. Finalmente, les obres de la nueva terminal concluyíen a lo llargo del mes de setiembre de 2010, inaugurandose per parte del Ministru de Fomentu el 11 d'ochobre de 2010.
Phedina borbonica
Taxonomía
Les golondrines de Phedina son asitiaes dientro de la subfamilia Hirundininae, qu'entiende toles golondrines y andarones sacante los bien distintivos aviones de ríu. Estudios de secuencies d'ADN suxuren qu'esisten trés grandes grupos dientro de Hirundininae, llargamente correlacionandos col tipu de nial construyíu. Estos grupos son los «andarones básicos», incluyendo les especies escavadores como l'avión zapador (Riparia riparia); los «adoptadores de niales», que son aves como la golondrina bicolor (Tachycineta bicolor) qu'utiliza cuévanos naturales; y los constructores de niales de folla», como la golondrina común (Hirundo rustica), que constrúin un nial de folla. Les especies de Phedina añeren en llurigues y polo tanto pertenecen a los «andarones básicos».
Aeropuertu de Lleón
Infraestructures
Llau aire:
Llau tierra:
(Pa más información consultar los datos y la carta del aeródromu en "enllaces esternos")
Accesos
L'accesu al aeropuertu de Lleón realizar dende la llocalidá de la Valverde de la Virgen Virgen del Camino, al traviés d'una cai que desagua na N-120.
Nun futuru próximu, va poner en marcha un nuevu accesu ente la Ronda Sur de la capital lleonesa y l'aeropuertu, según lo comprometío por Aena. Dichu accesu, que tendría un llargor averáu de 3,7 quilómetros, empezaría nel enllaz de la ronda sur del polígonu industrial de Trobajo y siguiría escontra l'enllaz de la N-120 pa dempués siguir hasta l'aeropuertu lleonés; tol percorríu va cuntar con cuatro carriles. Al llargu plazu, amás d'esti enllaz, plantégense un segundu, al traviés de rondar noroeste de la ciudá, inda non construyida, y un terceru que conectaría direutamente cola ronda interior de la ciudá. La construcción d'esti postreru realizar según fora creciendo urbanísticamente el conceyu de San Andrés del Rabanedo, por que'l so territoriu escurriría na so totalidá'l trazáu del tercer accesu, de cuatro carriles, como'l restu de la ronda interior lleonesa.
Estadístiques
La evolución de los pasaxeros nesti aeropuertu amosar na tabla siguiente:
Topoloxía
right|thumb|Una cinta de [[Möbius, un oxetu con namás una superficie y un borde. Este tipu d'estructures ye oxetu del estudiu de la topoloxía.]]
La topoloxía (del griegu topos - "llugar" y logos - "ciencia") ye una rama de les matemátiques qu'estudia les propiedaes espaciales y les deformaciones bicontinues (dos dimensiones) del espaciu.
Topoloxía tamién refiérese a un oxetu matemáticu nesta área. Nesti sentíu, una topoloxía ye una familia de conxuntos abiertos que contienen desde'l conxuntu vacíu hasta l'espaciu llenu. Un espaciu equipáu cola topoloxía ye un espaciu topolóxicu.
Leibniz foi'l primero d'usar el términu analysus situs, usáu depués por referirse al qu'ahora denomamos topoloxía. Leonhard Euler, en 1736, ye consideráu el primero al conseguir resultaos de naturaleza topolóxica. L'alemán Felix Hausdorff ye a menudu citáu como'l padre de la topoloxía moderna.
Alvaro Rodrigues
Alvaro Rodrigues ye un futbolista brasilanu.
Meaux-la-Montagne
Meaux-la-Montagne ye una comuña francesa del departamentu de Ródanu, na rexón d'Auvernia-Ródanu-Alpes. Llenda con.
Felipe Alves
Hai delles persones col nome Felipe Alves:
Archiducáu d'Austria
El Archiducáu d'Austria foi unu de los más importantes Estaos que conformaron el Sacru Imperiu Romanu Xermánicu. Yera'l centru de la Casa d'Habsburgu, y surdió por elevación del margrave a duque d'Austria nel añu 1156, y este a archiduque en 1359, que sería'l precursor del Imperiu austriacu en 1804.
Margraviato y ducáu d'Austria
Na dómina del Imperiu carolinxu, los territorios que formaríen el futuru archiducáu componíen una marca, la llamada marchia orientalis. Tres la batalla de Lechfeld, en 955, los xermanos fueron moviendo a la etnia eslava de la rexón y escontra 960 crearon un margraviato. Dende'l 976, el territoriu tuvo sol dominiu de la casa de Babenberg, que llamaron a la rexón Ostarrîchi. Esti términu derivaría darréu nel nome alemán d'Austria: Österreich (reinu del este).
En 1156 el Privilegium Minus Austria alzó'l territoriu a la categoría de ducáu, y en 1192, la familia de Babenberg adquirió'l ducáu d'Estiria. Cola muerte de Federico II en 1246, la llinia Babenberg escastóse y Otakar II de Bohemia, herederu n'aplicación de les disposiciones del Privilegium Minus, controló efeutivamente los ducaos de ducáu d'Austria, Estiria, Carintia y Carniola. Sicasí, tres la so derrota na batalla de Marchfeld, en 1278, Rodolfo I d'Habsburgu obligó a Otakar a apurri-y Austria, que foi xunida a los sos dominios adquiríos en Suabia. Empezaba asina la dinastía de los Habsburgu.
Elevación a archiducáu
En 1359, el Privilegium Maius foi un falsu documentu utilizáu por Rodolfo IV d'Austria p'alzar el so estatus al d'archiduque, pero esto nun foi reconocíu pol Sacru Imperiu. L'archiducáu nun sería reconocíu hasta qu'en 1453 Federico III tomó'l control imperial pa la casa d'Habsburgu. D'esta manera, Austria convertir nel primer Estáu en designase como archiducáu. Nos sieglos XIV y XV, los Habsburgu empezaron a atropar otres provincies nes proximidaes.
Coles mesmes, los Habsburgu empezaron a atropar territorios lloñe de les sos tierres hereditaries. En 1477, l'archiduque Maximiliano, fíu únicu del emperador Federico III, casóse cola heredera de Borgoña, adquiriendo por tantu la mayor parte de los actuales Países Baxos y del Francu Condáu pa la familia.
Dende 1512, l'Archiducáu d'Austria convertir nel centru de la Circunscripción d'Austria, unu de los círculos imperiales del Sacru Imperiu Romanu Xermánicu. En 1526, arriendes de la batalla de Mohács, los gobernantes d'Austria ampliaron los sos territorios, colo que la parte de Bohemia y d'Hungría non ocupada polos otomanos quedó sol so poder.
Nos sieglos XVII y XVIII los Habsburgu estendieron descomanadamente los sos territorios ante la descomposición del poder otomanu (1699 y 1718) y poles reparties del heriedu hispanu (1713-1714) y de Polonia (1772 y 1795).
Proclamación del imperiu
Dicha espansión favoreció que, en 1804, l'emperador del Sacru Imperiu y archiduque d'Austria, Francisco I, promoviera la so elevación a la categoría d'imperiu, como reacción a la proclamación de Napoleón I como emperador de Francia. Dos años dempués, el mesmu Francisco I eslleiría'l Sacru Imperiu Romanu Xermánicu y solo caltendríase l'incipiente Imperiu austriacu.
Tres dellos intentos fallíos de reforma constitucional, l'Imperiu Austriacu tresformar nel Imperiu austrohúngaru de resultes direuta de la derrota sufierta na Guerra de les Siete Selmanes y gracies al Compromisu Austrohúngaru de 1867 sol reináu de Francisco José I, otorgando igualdá de estatus a los territorios húngaros. El títulu d'Archiduque d'Austria siguiría siendo usáu pola familia imperial hasta la so desapaición en 1918 al eslleise l'Imperiu Austrohúngaru.
Duques y Archiduques d'Austria
thumb|El primer documentu onde se menta Ostarrîchi data del 996.
NGC 324
NGC 324 ye una galaxa espiral de la constelación de Fénix.
Afayóse'l 23 d'ochobre de 1835 pol astrónomu John Herschel.
Monotoma
Monotoma ye un xéneru de coleópteru de la familia Monotomidae.
Especies
Les especies d'esti xéneru son:
Jazz rock
Usa métriques  complexes que s'atopen en música non occidental, con composiciones  comúnmente de calter instrumental y con desenvolvimientu de secciones pa la improvisación, que son realizaes por vientos metálicos  demostrando altos niveles de técnica instrumental. El jazz-rock tamién se caracteriza por rompedores solos de guitarra y baxu y percusiones  sincopaes  característiques del rock progresivu. Los solos reconócense por ser  de grandes estensiones y métriques bien complexes.
El términu "jazz-rock" (o "jazz / rock") utilízase de cutiu como sinónimu del términu "jazz fusión". Sicasí, dalgunos faen una distinción ente los dos términos. The Free Spirits dacuando citóse como la primer banda de jazz-rock. A finales de la década de 1960, coles mesmes que los músicos de jazz esperimentaben con ritmos de rock y preseos eléctricos, grupos de rock como Cream, Grateful Dead y The Doors taben "empezando a incorporar elementos de jazz na so música" al "esperimentar con estensos improvisación de forma llibre ". Otros grupos como Blood, Sweat & Tears tomaron emprestaos directamente elementos harmónicos, melódicos, rítmicos y presees de la tradición del jazz".
Precursores
Los precursores podemos atopalos nel jazz afrocubano, una de les formes más tempranes del jazz latino, que ye una fusión de ritmos afrocubanos basaos en claves con harmoníes de jazz y técniques d'improvisación. El jazz afrocubano surdió per primer vegada a principios de la década de 1940 colos músicos cubanos Mario Bauza y Frank Alluno "Machito" na banda Machito y los sos afrocubanos, con base na ciudá de Nueva York. En 1947, les collaboraciones del innovador del bebop Dizzy Gillespie col percusionista cubanu Chano Pozu llevaron los ritmos y preseos afrocubanos, sobremanera les congues y los bongos, a la escena del jazz de la mariña este. Les primeres combinaciones de jazz con música cubana, como "Mantega" de Dizzy y Pozu y "Mangó Mangüé" de Charlie Parker y Machucu, conocíense comúnmente como "Cubop", abreviatura de bebop cubanu. Mientres les sos primeres décades, el movimientu de jazz afrocubano foi más fuerte nos Estaos Xuníos qu'en la mesma Cuba.
Años 60
Los principales grupos de jazz-rock aniciaron n'Estaos Xuníos a finales de los años 60 nes cabeces de músicos como Miles Davis, John MacLaughlin, Herbie Hancock y más pel llau del rock a grupos como Cream, Grateful Dead y Frank Zappa, quienes incorporaron a les sos esperimentaciones rockeres ritmo y soníos del jazz tradicionall. Pero los oríxenes del xéneru plantegáronse n'Inglaterra a partir de 1963, y más tarde atopamos exemplos del mesmu n'otros países, incluyíes España y Llatinoamérica.
Allmusic Guide afirma que "hasta alredor de 1967, los mundos del jazz y el rock taben casi dafechu separaos". Ente que nos Estaos Xuníos el jazz modernu y el R&B eléctricu pueden representar los polos opuestos de la música afroamericana basada nel blues, la música pop británica del boom beat desenvolvióse a partir del skiffle y el R&B lideráos por reconocíos jazzistas como Chris Barber. El guitarrista de fusión inglés John McLaughlin, por casu, tocara lo que Allmusic describi como unu "amiestu de jazz y R&B estadounidense" con Georgie Fame y Blue Flames yá en 1962 y siguió con The Graham Bond Organization (con Jack Bruce y Ginger Baker) que'l so estilu Allmusic llama "rhythm & blues con un fuerte sabor a jazz". El mesmu Bond empezara a tocar jazz puru con Don Rendell, ente que Manfred Mann, que grabó una melodía de Cannonball Adderley nel so primer álbum, cuando Bruce xuníuse a él produció'l EP de 1966 Presea Asylum, qu'ensin dulda fundía jazz y rock. Unu de los primeros llanzamientos de Pink Floyd, London 66 al 67 incorporó la improvisación influyida pol jazz nes sos composiciones sicodéliques.
Sicasí, estos desenvolvimientos tuvieron pocu impactu nos Estaos Xuníos. El vibrafonista de jazz Gary Burton foi un "innovador" na década de 1960. En 1967, Burton trabayó col guitarrista eléctricu Larry Coryell y grabó Duster, que se considera unu de los primeros discos de fusión. El guitarrista nacíu en Texas, Coryell, tamién foi un pioneru del jazz eléctricu na mesma dómina. El trompetista y compositor Miles Davis tuvo una gran influencia nel desenvolvimientu del jazz fusión col so álbum Miles in the Sky de 1968. Ye'l primeru de los álbumes de Davis n'incorporar preseos eléctricos, con Herbie Hancock y Ron Carter tocando'l pianu eléctricu y el baxu, respectivamente. Davis amplió les sos esploraciones nel usu de preseos eléctricos n'otru álbum de 1968, Filles de Kilimanjaro, col pianista Chick Coria y el baxista Dave Holland.
Años 70
Los años 1970 fueron la década más visible pa la fusión, pero l'estilu tuvo tamién bien representáu mientres dómines más recién. Nesos 70,el jazz rock tomó fuerza y munchos músicos de jazz pasáronse definitivamente a esti nuevu estilu, músicos como Joe Zawinul, Miles Davis, Herbie Hancock al pie de l'apaición n'escena de grupos pilastres nel estilu como Weather Report, Return to Forever, la Mahavishnu Orchestra, el xenial Jaco Pastorius quien llevó al baxu eléctricu a un planu insospechado hasta'l momentu y munchos más.Enforma funk, enforma groove, ritmos de rock americanu y européu y sobremanera muncha esperimentación colos nuevos soníos que brinda la electrónica y los preseos eléctricos caractericen al jazz rock.
Bitches Brew de Miles Davis, ye un álbum doble d'estudiu que de cutiu se considera como unu de los principales precursores del estilu del jazz fusión. Bitches Brew presenta dambes formes de música jazz y rock. Los sos cantares entemecen solos de trompeta con ritmos influyíos pol rock. La integración de Davis d'estilos de música popular, lo mesmo que de preseos eléctricos como'l pianu eléctricu y la guitarra, foi criticada cuando se llanzó l'álbum en 1970. Foi vistu como una especie de venta y traición a les cualidaes del Ars gratia artis del so jazz anterior. Y, ello ye que l'álbum foi un ésitu comercial, tuvo grandes ventes y presentóse en sales de conciertos de tol país.
Les sesiones de Davis Bitches Brew, grabaes n'agostu de 1969 y llanzaes al añu siguiente, abandonaron na so mayoría'l ritmu swing habitual del jazz en favor d'un backbeat d'estilu rock fondiáu por ritmos de baxu eléctricu. La grabación "... entemecía free jazz sopláu por un gran conxuntu con teclaos electrónicos y guitarra, amás d'una trupu amiestu de percusión". Davis tamién s'inspiró na influencia del rock tocando la so trompeta al traviés d'efectos electrónicos y pedales. Magar l'álbum dio-y a Davis un discu d'oru, l'usu de preseos eléctricos y ritmos de rock creó una gran consternación ente dellos críticos de jazz más conservadores. Mientres la década de 1970, munchos d'estos críticos de la comunidá del jazz percibieron la música jazz "comu un gran arte en contraste cola música rock más comercial y menos sofisticada" cola que se taba fundiendo. La identidá racial tamién yera un componente esencial de les convenciones de xéneru, y los críticos de jazz de cutiu censuraben a los músicos negros qu'abandonaben la pureza de la esperiencia del jazz pel mundu blancu de la música rock. Anque Davis foi originalmente denunciáu por puristes, munchos dan-y creitu a Davis y discos como "Bitches Brew" por allanar el camín pal movimientu de fusión.
Davis tamién demostró ser un arteru localizador de talentos; gran parte de la fusión de la década de 1970 foi realizada per bandes empecipiaes por ex alumnos de los conxuntos de Davis, incluyíos The Tony Williams Lifetime, Weather Report, The Mahavishnu Orchestra, Return to Forever y la banda Headhunters con fervinchu de funk de Herbie Hancock. Amás de Davis y los músicos que trabayaron con él, otres figures importantes na fusión temprana fueron Larry Coryell y Billy Cobham, col so álbum Spectrum. Herbie Hancock siguió per primer vegada'l camín de Miles Davis colos sos álbumes esperimentales de fusión, como Crossings en 1972, pero pocu dempués convirtióse nun importante desarrollador del jazz-funk" colos sos álbumes seminales Head Hunters en 1973 y Thrust en 1974. Más tarde na década de 1970 y principios de la de 1980, Hancock adoptó un enfoque más comercial. Hancock foi unu de los primeros músicos de jazz n'utilizar sintetizadores.
Nos sos entamos, Weather Report yera un grupu de jazz esperimental de vanguardia, siguiendo los pasos de In a Silent Way. La banda recibió una atención considerable polos sos primeros álbumes y presentaciones en vivu, que presentaben pieces que podíen durar hasta 30 minutos. Darréu, la banda introdució un soníu más comercial, que puede escuchase nel esitosu cantar de Joe Zawinul "Birdland" (1977). Los álbumes de Weather Report tamién fueron influyíos por distintos estilos de música llatina, africana y europea, ufiertando una variación de fusión de la música del mundu tempranu. Jaco Pastorius, un innovador baxista eléctricu ensin trastes, xunir al grupu en 1976 nel álbum Black Market, foi coproductor (con Zawinul) en Heavy Weather de 1977 y apaez de manera destacada na grabación en vivu de 1979 a les 8:30. Heavy Weather ye l'álbum más vendíu del xéneru.
N'Inglaterra, el movimientu de jazz fusión foi encabezáu por Nucleus, lideráu por Ian Carr, y que los sos músicos clave Karl Jenkins y John Marshall xuniéronse más tarde a la seminal banda de jazz rock Soft Machine, líderes de lo que se conoció como la escena de Canterbury. La so grabación más vendida, Third (1970), foi un álbum doble con una pista per llau al estilu de les grabaciones de Miles Davis antes mentaes. Una prominente banda inglesa nel estilu de jazz-rock de Blood, Sweat & Tears y Chicago, llanzó un total de siete discos na década de 1970.
Chick Corea formó la so banda Return to Forever en 1972. La banda empezó con música d'influencia llatina (incluyíos los brasilanos Flora Purim como vocalista y Airto Moreira en percusión), pero tresformóse nel añu 1973 pa convertise nun grupu de jazz-rock que tomó influencies de dambos. rock sicodélicu y progresivu. El nuevu batería yera Lenny White, que tamién tocara con Miles Davis. Los cantares de Return to Forever yeren distintivamente melódiques debíu al estilu de composición de Corea y al estilu de tocar el baxu de Stanley Clarke, quien de cutiu ye consideráu con Pastorius como unu de los baxistes eléctricos más influyentes de la década de 1970. El guitarrista Bill Connors xunir a la banda de Corea en 1973, pero llueu se foi al so proyectu de solista acústicu. Foi reemplazáu pol guitarrista Al Di Meola, quien tamién se convirtió nun importante guitarrista de fusión.
John McLaughlin formó una banda de fusión, Mahavishnu Orchestra, col batería Billy Cobham, el violinista Jerry Goodman, el baxista Rick Laird y el tecladista Jan Hammer. La banda llanzó'l so primer álbum, The Inner Mounting Flame, en 1971. Hammer foi pioneru nel usu del sintetizador Minimoog con efectos de distorsión y, col so dominiu de la rueda d'inflexón de tonu, fizo que sonara bien paecíu a una guitarra eléctrica. El soníu de la Orquesta Mahavishnu foi influyíu tantu pol rock sicodélicu como polos soníos clásicos indios.
La primer formación de la banda dixebróse dempués de dos álbumes d'estudiu y un álbum en vivu, pero McLaughlin formó otru grupu col mesmu nome qu'incluyía a Jean-Luc Ponty, un violinista de jazz que tamién fixo una serie d'importantes grabaciones de fusión sol so propiu nome y con Frank Zappa, el batería Narada Michael Walden, el tecladista Gayle Moren y el baxista Ralph Armstrong. McLaughlin tamién trabayó col guitarrista de rock latino Carlos Santana a principios de la década de 1970.
Primeramente, la banda de Santana con see en San Francisco entemecía mueyu latino, rock, blues y jazz, presentando les llinies llimpies de guitarra de Santana contra la instrumentación llatina como timbales y congues. Pero na so segunda encarnación, les influencies de fusión pesada convirtiérense en fundamentales para'l soníu de 1972-1976. Estos puédense escuchar nel usu de Santana de solos improvisaos ​​estendíos y nes voces harmóniques del tecláu de Tom Coster en delles de les grabaciones de mediaos de la década de 1970 del grupu. En 1973, Santana grabó un álbum en vivu de casi dos hores de música jazz-fusión principalmente instrumental, Lotus, que solo se llanzó n'Europa y Xapón mientres más de venti años.
Otros músicos influyentes mientres la década de 1970 inclúin al guitarrista de fusión Larry Coryell cola so banda The Eleventh House y al guitarrista eléctricu Pat Metheny. El Pat Metheny Group, que foi fundáu en 1977, llegó a les llistes d'ésitos tantu del jazz como del pop col so segundu álbum, American Garage (1980). Anque los artistes de jazz criticaron l'usu del movimientu de fusión d'estilos de rock y preseos eléctricos y electrónicos, inclusive los veteranos del jazz como Buddy Rich, Maynard Ferguson y Dexter Gordon eventualmente modificaron la so música para incluyir elementos de fusión. A fines de la década de 1970, surdió la banda de fusión empobinada por Steve Morse, Dixie Dregs. Esta banda fundió los soníos del rock, jazz, country, funk, clásicu, bluegrass y celta.
La influencia del jazz fusión non solo afectó a Estaos Xuníos y Europa. El xéneru foi bien influyente en Xapón a fines de la década de 1970, lo que eventualmente llevó a la formación de bandes como Casiopea y T-Square. El cantar "Truth" de T-Square convertiríase más tarde na tema de los eventos de carreres de Fórmula 1 de Xapón.
Años 80
A principios de la década de 1980, gran parte del xéneru de fusión orixinal incluyóse n'otres cañes del jazz y el rock, especialmente'l smooth jazz, un subxéneru de fusión compatible cola radio que ta influyíu estilísticamente pol R&B, el funk y el pop. El smooth jazz remóntase siquier a finales de la década de 1960, cuando'l productor Creéi Taylor trabayó col guitarrista Wes Montgomery en trés discos de música popular. Taylor fundó CTI Records y munchos artistes de jazz establecíos grabaron pa CTI, incluyíos Freddie Hubbard, Chet Baker, George Benson y Stanley Turrentine. Los discos grabaos so la dirección de Taylor taben empobinaos tantu al públicu pop como a los fanáticos del jazz.
A mediaos y finales de la década de 1970, el smooth jazz establecióse como un xéneru comercialmente vidable. Foi empecipiáu por artistes como Llee Ritenour, Larry Carlton, Grover Washington, Jr., Spyro Gyra (con cantares como "Morning Dancie"), George Benson, Chuck Mangione, Sérgio Mendes, David Sanborn, Tom Scott, Dave y Don Grusin, Bob James y Joe Sample.
La fusión del jazz y la música pop / rock tomó una dirección más comercial a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, en forma de composiciones con una paleta de soníu más nidiu que podría caber cómodamente nuna llista de reproducción de radiu de rock nidiu. L'artículu de la guía AllMusic sobro fusión afirma que "desafortunadamente, a midida que convirtióse nuna fonte d'ingresos y el rock tornó artísticamente dende mediaos de la década de 1970 d'equí p'arriba, gran parte de lo que se denominó fusión foi en realidá una combinación de jazz con música pop bono d'escuchar y R&B llixeru ".
Artistes como Al Jarreau, Kenny G, Ritenour, James y Sanborn, ente otros, fueron los principales provisores d'esti amiestu empobináu al pop (tamién conocida como "costa oeste" o "fusión AOR"). Esti xéneru denominar con más frecuencia "smooth jazz " y nun se considera "verdadera fusión" ente los oyentes tanto del jazz convencional como del jazz fusión, quien atopen qu'escasamente contién les cualidaes d'improvisación, melódica o harmónica que surdieron originalmente nel jazz décades antes yendo a un soníu más comercialmente vidable y más llargamente habilitáu pa la tresmisión de radio comercial nos Estaos Xuníos.
Michael y Randy Brecker producieron jazz con influencies funk con solistes. [24] El saxofonista David Sanborn foi consideráu una voz "conmovedora" y "influyente". Sicasí, Kenny G foi criticáu tanto polos fanáticos de la fusión y el jazz, como por dellos músicos, mientres se convirtiera nun gran ésitu comercial. El críticu musical George Graham sostién que "el llamáu soníu de smooth jazz de persones como Kenny G nun tien el fueu y la creatividá que marcaron lo meyor de la escena de la fusión mientres el so apoxéu na década de 1970".
Años 90
La banda de fusión de Joe Zawinul, The Zawinul Syndicate, empezó a amestar más elementos de la música mundial mientres la década de 1990. Una de les bandes notables que se fixo prominente a principios de la década de 1990 ye Tribal Tech, dirixida pol guitarrista Scott Henderson y el baxista Gary Willis. Henderson foi miembru de los conxuntos de Corea y Zawinul a fines de la década de 1980 mientres formaba'l so propiu grupu. La formación más común de Tribal Tech tamién inclúi al tecladista Scott Kinsey y al batería Kirk Covington; Willis y Kinsey grabaron proyectos de fusión en solitariu. Henderson tamién apaeció en proyectos de fusión del batería Steve Smith de Vital Information, que tamién inclúi al baxista Victor Wooten de la ecléctica Bela Fleck y Flecktones, grabando sol lema Vital Tech Tones.
Allan Holdsworth foi un guitarrista qu'actuó n'estilos de jazz, fusión y rock. Otros guitarristes como Eddie Van Halen, Steve Vai y Yngwie Malmsteen emponderaron la so interpretación de fusión. Holdsworth usó de cutiu preseos esperimentales como'l sintetizador de guitarra SynthAxe nes sos grabaciones de finales de la década de 1980, al qu'atribuyó la espansión de les sos opciones de composición y execución. Holdsworth siguió llanzando grabaciones de fusión hasta 2001 y realizó xires per tol mundu hasta principios de la década de 2010. Otru ex guitarrista de Soft Machine, Andy Summers de The Police, llanzó dellos álbumes de fusión a principios de la década de 1990.
Los guitarristes John Scofield y Bill Frisell realizaron grabaciones de fusión mientres les postreres dos décades mientres esquicen otros estilos musicales. Pick Hits Live y Still Warm de Scofield son exemplos de fusión, ente que Frisell caltuvo un enfoque únicu al estrayer fuertes influencies de la música tradicional de los Estaos Xuníos. El guitarrista de fusión xaponés Kazumi Watanabe llanzó numberosos álbumes de fusión a lo llargo de les décades de 1980 y 1990, destacaos polos sos trabayos como Mobo Splash y Spice of Life.
Brett Garsed y TJ Helmerich tamién son vistos como destacaos guitarristes de fusión, llanzando dellos álbumes xuntos dende principios de la década de 1990 (Inquiz Pro Quo (1992), Exempt (1994), Under the Lash of Gravity (1999), Uncle Moe's Space Ranch (2001), Moe's Town (2007)) y collaborando en munchos otros proyectos o llanzando álbumes en solitariu (Brett Garsed - Big Sky).
El saxofonista Bob Berg, quien orixinalmente saltó a la fama como miembru de les bandes de Miles Davis, grabó dellos álbumes de fusión col guitarrista y miembru de la banda de Miles, Mike Stern. Stern sigue tocando fusión con regularidá na ciudá de Nueva York y en tol mundu. De cutiu formaben equipu col batería de sonadía mundial Dennis Chambers, quien tamién grabó los sos propios álbumes de fusión. Chambers tamién ye miembru de CAB, dirixíu pol baxista Bunny Brunel y cola guitarra y el tecláu de Tony MacAlpine. CAB 2 llogró una nominación al Grammy en 2002. MacAlpine tamién se desempeñó como guitarrista del grupu de fusión de metales Planet X, col tecladista Derek Sherinian y el batería Virgil Donati. Otru ex miembru de les bandes de Miles Davis de la década de 1980 que llanzó delles grabaciones de fusión ye'l saxofonista Bill Evans, destacáu por Petite Blonde de 1992.
El guitarrista y músicu de sesión de Fusion Shred Greg Howe llanzó álbumes en solitariu como Introspection (1993), Uncertain Terms (1994), Parallax (1995), Five (1996), Ascend (1999), Hyperacuity (2000), Extraction (2003) col baxista eléctricu Victor Wooten y el batería Dennis Chambers, y Sound Proof (2008). Howe combina elementos de rock, blues y música llatina con influencies del jazz utilizando un estilu de guitarra técnicu pero melódicu. L'ex batería de Dream Theater, Mike Portnoy, formó la banda Liquid Tension Experiment col guitarrista John Petrucci, el tecladista Jordan Rudess y el baxista Tony Levin. El so estilu entemecía los ritmos complexos del jazz fusión y el rock progresivu xunto col soníu pesáu del metal progresivo.
La banda Parallel Realities del batería Jack DeJohnette colos ex alumnos de Miles Dave Holland y Herbie Hancock, xunto con Pat Metheny, grabó y realizó una xira en 1990, destacada por un DVD d'una actuación en vivu nel Festival de Jazz de Mellon en Filadelfia. El baxista de jazz Christian McBride llanzó dos grabaciones de fusión basaes nel idioma jazz-funk en Sci-Fi (2000) y Vertical Vision (2003). Otros importantes llanzamientos recién de fusión provienen del tecladista Mitchel Formen y la so banda Metro, el ex baxista de Mahavishnu Jonas Hellborg col virtuosu de la guitarra Shawn Lane, el tecladista Tom Coster y Marbin col so amiestu único de jazz, rock, blues, gospel ya música folk israelín.
Característiques musicales
Toles variantes del xéneru, incluyeron una serie d'elementos característicos propios:
En relación cola estructura del ritmu
Anque se siguió xeneralmente'l tipu de compás cuaternariu propiu del rock, les llinies del baxu y la batería recoyeron maneres típicamente jazzísticos, especialmente mientres los solos. El jazz tien un ritmu ternariu, esto ye, cada tiempu estrémase en trés corchees iguales. El pulsu del jazz acentúa la primera y tercer corchees de cada tresillu. Estes son les corchees de swing o lo que llamamos shuffle feel.
En relación colos arreglos
Los arreglos de fusión varien en complexidá: dalgunos empleguen grooves basaos en ritmos fitos a una sola tecla, o inclusive a un solu acorde, con un motivu melódicu simple (un lick). Otros pueden presentar firmes de tiempu estrañes o cambiantes con ellaboraes progresiones d'acordes, melodíes y contra-melodíes. Polo xeneral, estos arreglos, yá sían simples o complexos, van incluyir secciones improvisaes estendíes que pueden variar en llargor. Al igual que col jazz, la fusión de cutiu emplega instrumentos de vientu de madera y metal como la trompeta y el saxofón como preseos de melodía y solos. Anque en munchos casos los arreglos para les secciones de vientu limitáronse a l'harmonización de los riff de guitarra clásicos del rock, n'otros produciéronse verdaderos arreglos para voces instrumentales distintes, a la manera de les bandes de jazz. La influencia nestos, varió dende los claramente influyíos pol bop, como nos primeros discos de BS&T, hasta los que tomaron los sos raigaños nes orquestes de swing, como nel casu de Chase. En dellos casos (Dzyan, The Flock...) la influencia de les improvisaciones y arreglos colectivos del free jazz rescampló.
La sección rítmica xeneralmente consta de baxu eléctricu (en dellos casos ensin trastes), guitarra eléctrica, pianu / sintetizador eléctricu (en contraste col contrabaxu y el pianu usaos nel jazz anterior) y batería. Al igual que cola improvisación de jazz tradicional, los instrumentistes de fusión xeneralmente riquen un altu nivel de competencia técnica.
En relación colos solos instrumentales
Anque'l conceutu de solo yá yera conocíu y usáu pol rock anterior a 1967, nel jazz rock desenvolvióse davezu, prácticamente en toes les temes, tomando en munchos d'ellos un papel relevante y, inclusive, principal respectu a la tema vocal, a la manera de la tradición jazzística. Ello esixó la presencia nes bandes d'instrumentistes solventes, en dellos casos de bien altu nivel: Randy Brecker, Bill Chase, Chick Corea, Stanley Clarke, Lewis Soloff, Dave Bargeron, Wayne Shorter, Billy Cobham, etc.. Toos ellos ocuparon puestos destacaos nos polls de la revista Down Beat, la principal revista jazz, a lo llargo de los años 1970.
Subxéneros
El conceutu nun s'aplicó a una sola corriente de desenvolvimientu musical, sinón que nel mesmu podemos atopar, siquier, dos subxéneros bien estremaos:
Les big bands de rock
La influencia de les bandes de Soul y R&B de mediaos de los años 1960, tuvo un claru efectu na xeneración de músicos que, sobremanera nes ciudaes del nordés de EE.XX., empezaron a montar les sos bandes escontra 1967. Al nucleu instrumental básicu de los grupos clásicos de rock (guitarra, baxu, batería y teclaos), incorporáronse preseos de metal (trompeta, saxo, trombón), inusuales hasta entós nel rock, pero d'amplia tradición nos xéneros antes citaos. Foi'l críticu de jazz, Joachim Y. Berendt, quien propunxo la denominación de big bands de rock para estos grupos.