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Lodosa
Tresportes y Comunicaciones
Lodosa atópase bien comunicada, forma parte de la carretera llamada "Exa del Ebro" y tien dos estaciones de ferrocarril nes sos cercaníes: la de Lodosa a unos 5 quilómetros y la de Fécules a dos quilómetros. L'enllaz cola autopista Vascu-Aragonesa (AP-68) atopar a 5 quilómetros. Dispón d'una Variante, que forma parte del conxuntu de variantes del Exa del Ebro.
En cuanto al tresporte públicu per carretera, dispón d'una llinia d'autobús diaria a Logroño, Vitoria, Estella y Pamplona.
Infraestructures culturales
Cuenta con una nueva casa de cultura, que ye referente comarcal, con biblioteca y un auditoriu, amás d'incluyir numberoses sales pa esposiciones y actividaes.
Fiestes llocales
Darréu, gracies al anterior alcalde, suéltase un toru con lluria la siguiente fin de selmana a'l de les fiestes de les Congoxes. Tamién se suelta'l día del Pilar y como paez que'l toru con lluria gusta tantu, ta estudiándose sacar un toru con lluria los últimos domingos de cada mes, día de tolos santos, ponte de la constitución, el día 31 d'Avientu y San Blas.
La fiesta del Toru con lluria de Lodosa ta anguaño catalogada como Fiesta d'interés turísticu en Navarra.
Infraestructures deportives
Nel apartáu de dotaciones deportives, podemos numberar les siguientes: Pabellón polideportivu, campu de fútbol de yerba artificial, frontón municipal, rocódromo, campu de regatas, skate park, pistes d'atletismu y piscines, tanto esteriores pal branu como climatizada pal iviernu, con ximnasiu, pistes de padel, sauna y jacuzzi.
Elipsoide de referencia
Un elipsoide de referencia  ye un elipsoide que s'utiliza como un marcu de referencia en cálculos xeodésicos. Trátase d'una forma de la Tierra, cola que ye más fácil trabayar que col geoide. Ye relativamente bono de describir elipsoide de referencia utilizando emplegando fórmules matemátiques. La descripción del geoide ye muncho más complexa, yá que trai realizar midíes bien precises. Nos primeros modelos emplegábase la esfera, utilizada yá dende l'Antigua Grecia.
Nel sieglu XVII, había duldes sobre si la Tierra yera una esfera perfecta. El 1688, Isaac Newton resolvió un discutiniu con Giovanni Domenico Cassini demostrando matemáticamente que la rotación de la Tierra xeneraba una allanadura na zona de los polos, y non nel ecuador. Na práutica esto nun foi demostráu hasta mediu sieglu más tarde, per parte de Pierre Bouguer y Alexis-Claude Clairaut. Dambos fixeron unes espediciones al Perú y Laponia (1735-1741), respeutivamente. Foi la comparanza de dambes resultaos que dexó demostrar esti fechu.
Cuenca de Qaidam
La cuenca de Qaidam, tamién transcrita como Tsaidam (Цайдам, marismas salaes o valle anchu; ) ye una rexón desértica del norte del pandu tibetanu, una amplia cuenca o depresión hiperárida. Alministrativamente, ocupa una gran parte de la Prefeutura autónoma mongol y tibetana de Haixi na provincia de Qinghai, nel oeste de China. La cuenca cubre una área d'aproximao 120.000 km², una cuarta parte d'ella cubierta per llagos salinos.
La rexón pertenecía a l'antigua provincia tradicional tibetana del Amdo. El so nome probablemente provién de tsa'i dam, que significa en mongol y en tibetanu, «marisma salada».
Xeografía
thumb|250px|left|Típicu paisaxe d'estepa desértica nel estremu norte de la cuenca de Qaidam thumb|250px|left|[[Yardangs nel desiertu de Qaidam]]
La cuenca de Qaidam forma una especie de plataforma nel llau nordeste del pandu tibetanu (pandu Qinghai-Tíbet). El pandu tibetanu tien siquier 4.250 m sobre'l nivel del mar; Qaidam atopar a una altitú ente 2.600 m y 3.300 m; y Gansu, al norte, alredor de 900 a 1.200 m. Una divisoria d'agües de baxa altitú dixebra la cuenca de Qaidam de la cuenca del llagu Qinghai, alcontrada al este.
Orográficamente, la cuenca de Qaidam ye una de les árees relativamente baxes de partir nordés del pandu tibetanu. Qaidam ye una cuenca intermontana, esto ye, que ta arrodiada por tolos sos llaos per montes, dalgunes de les cualos lleguen a los 6.000 m: nel sur, el cordal Kunlun dixebrar de la seición central del pandu tibetanu, más alta; nel norte, una serie de pequeñes crestes (Shulenanshan, etc.) dixebren la cuenca d'otru pandu más altu, más conocida polos sos cantiles septentrionales, los montes Qilian; nel noroeste, los montes Altyn-Tagh (o Altun) y les Nan Shan dixebren la cuenca de Qaidam del desiertu de Kumtag, alcontráu nel sureste de Xinjiang; y nel l'este, estender hasta les cercaníes del llagu Kokonor. D'este a oeste, mide unos 850 km y, de norte a sur, unos 300 km.
Alredor d'unos 35.000 km², cuasi un terciu de la cuenca, son un desiertu, que ye conocíu en chinu como Chaidamu Pendi Shamo (柴达木盆地沙漠), esto ye, desiertu de la Cuenca de Qaidam. El llagu más grande de la cuenca Qaidam ye'l Dabsan Hu, alcontráu al norte de la ciudá de Golmud. La cuantía de sal de los llagos de la cuenca Qaidam ye tal que se forma una tiez gruesa sobre la superficie, asegurándose de que los llagos nun suelen ser percibíos como tales. El sal nos llagos, n'especialmente al norte de la ciudá de Golmud, son oxetu d'una esplotación industrial a gran escala.
Les principales ciudaes son Golmud (205.700 hab.), Delingha (100.000 hab.) y Da Qaidam.
Clima
Por cuenta de la so altitú y a la gran distancia al mar, la cuenca Qaidam tien un clima continental. Los iviernos son llargos y bien fríos y les nubes de sable son numberoses na primavera. Les cadenes montascoses torguen la llegada d'agües, y ciertes partes de la cuenca atopar ente les rexones más seques de China. La temperatura medio en Golmud ye de 4,9 °C y la precipitación añal ye de 40 mm.
Historia
Una seición alternativa de la caña sur de la Ruta de la Seda traviesa la cuenca Qaidam. · Recién escavaciones arqueolóxiques suxuren qu'esta vía, de más de 1500 años, sería más próspera que la siguida pol corredor de Gansu.
Población
El desenvolvimientu d'actividaes, principalmente rellacionaes colos recursos minerales na rexón, condució a un aumentu significativu de la población, que pasó de 10,000 habitantes a 270,000 habitantes ente 1946 y 1986.
Los pueblos nómades que viven na cuenca tán compuestos por tibetanos y mongoles. Nes rexones más afaraes, de clima particularmente grebu, solo los nómades mongoles tán presentes, por cuenta de que los sos animales (camellos, caballos, oveyes de cola grasa) soporten bien les difíciles condiciones, en contraste colos yaks y oveyes de los nómades tibetanos.
En 1999, el Bancu Mundial propunxera un proyeutu pa reasitiar a cerca de 60,000 llabradores chinos alredor del oasis de Xiangride (distritu Dulan) proyeutu que foi abandonáu por cuenta de que tenía «el riesgu de destruyir la cultura budista propia d'esta parte occidental de China». · Los tibetanos creen que China quier resolver los sos problemes d'enerxía por cuenta de los recursos de petroleu y gas del Tíbet, acelerando'l treslláu de colonos chinos en desterciu del fráxil ecosistema y del patrimoniu cultural del Tíbet.
Economía: minerales y minería
thumb|250px|right|Gran llagu saláu na cuenca de Qaidam thumb|left|250px|right|Mina nel desiertu de Qaidam
Por cuenta de los sos abondosos recursos minerales, la cuenca de Qaidam conozse como la cuenca de les ayalgues». Ente los sos munchos recursos minerales, destaquen especialmente petroleu, gas natural, carbón, cloruru de sodiu, potasiu, magnesiu, plomu, cinc y oru, según grandes reserves d'asbesto, de bórax y yelsu.
Instalaciones militares
Piénsase que delles bases de misiles nucleares estratéxicos DF-4 podríense instalar dende l'añu 1980 cerca de Delingha y de Da Qaidam. · · ·
Arbutus
thumb|240px|Arbutus canariensis.
Arbutus ye un xéneru de la familia Ericaceae con unes 11 especies aceptaes, de les más de 100 descrites, d'árboles y arbustos natives de les rexones templaes del Mediterraneu, Europa occidental y América del Norte. Delles de les especies son llargamente cultivaes como plantes ornamentales fuera del so hábitat natural.
Descripción
Son árboles a arbustos; corteza esprendiéndose en hojuelas grandes, que permanecen namái nes partes vieyes de los tueros. Fueyes alternes, perennes, peciolaes, coriáceas, la nervadura eucamptódroma, los márxenes enteros o finamente serraos. Inflorescencies terminales en recímanos arrexuntaos; brácteas florales tempranamente endurecíes; pedicelos continuos cola mota; bractéolas 2, basales. Flores 5-meres, ensin arume, la estivación inxerida; llobos de la mota llibres; corola urceolada, constriñéndose escontra la metá y enchiéndose simultáneamente; estambres 10, iguales; filamentos distintos, iguales, espandíos na parte inferior escontra una base vellosa enchida, el conectivo dacuando enllargáu escontra una nala membranácea sagitada estendiéndose percima del ápice de l'antera; anteres espolonadas, el ápice dehiscente por poros elípticos subterminales, con texíu de desintegración; polen ensin filos de viscina; ovariu súpero. Frutos en bagues, aspru-tuberculadas, glabras o peloses; granes marrones, parcialmente enfiñíes nuna llibradura carnosa.
Taxonomía
El xéneru foi descritu por William Jackson Hooker y publicáu en Icones Plantarum 3: ad t. 243. 1839.
Xenética
Un recién estudiu nel que s'analizó l'ADN ribosomal de Arbutus y los sos xéneros emparentaos suxuren que les especies de la Cuenca mediterránea nun tán bien estrechamente emparentaes coles norteamericanes y que la dixebra ente los dos grupos producir ente los periodos del Paleógeno y el Neógeno.
Ecoloxía
Los miembros d'esti xéneru son alimentu de delles especies de lepidópteros, incluyida la mariposa emperador.
Villers-lès-Cagnicourt
Villers-lès-Cagnicourt ye una comuña francesa del departamentu de Pas-de-Calais, na rexón d'Altos de Francia. Llenda con.
Villers-Sir-Simon
Villers-Sir-Simon ye una comuña francesa del departamentu de Pas-de-Calais, na rexón d'Altos de Francia. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Irene del Río
Irene del Río Peláez moteyada Ille, ye una ex-futbolista asturiana que xugó pal Real Uviéu Femenín y pal Barcelona y representó a España nes seleiciones  y.
Biografía
Irene del Río estudió n'Uviéu y nel colexu yera la única moza que xugaba'l fútbol. Amás del fútbol, prauticó tamién ximnasia rítmica. Ille xugó nel Uviéu Modernu (dende 2017 Real Uviéu Femenín) 12 temporaes, aportando a capitana del equipu. El so primer partíu col Uviéu na Superliga Femenina foi a los 15 años d'edá. En 2011 ganó Troféu Quini por ser la máxima goliadora del fútbol femenín asturianu de la temporada 2010/11 y tamién el premiu Women's Draft Football Award a la meyor xugadora sub-20.
En xunu de 2015 fichó pol FC Barcelona, campeón de la Primer División nesa temporada. Foi la segunda asturiana en xugar nel Barcelona darréu Montse Tomé. Foi con esti equipo col que participó na Lliga de Campeones Femenina de la UEFA 2015-16, onde llegaron a cuartos de final y perdieron escontra'l Paris Saint-Germain Féminine. Formó parte del equipu que perdió la final de la Copa de la Reina de Fútbol de 2016 escontra l'Atlético de Madrid Femenino, pero que la ganó nel 2017. Na lliga española, algamó la segunda posición nes temporaes 2015–16 y 2016–17.
Seleición española
Ille xugó cola, cola que debutó con 15 años d'edá, y la , cola que xugó escontra y  En 2011 fizo debutó cola , siendo nesi momentu la única xugadora que nunca xugara en Primer División (el Real Uviéu taba en Segunda nesa temporada). Irene tuvo na llista de preseleición pa la Copa Mundial Femenina de la FIFA 2015 en Canadá, pero finalmente nun foi escoyida pa dir al Mundial.
Carrera posterior
En retirándose del fútbol, Irene trabayó como preparadora física nel FC Barcelona Femení na temporada 2019-20.
Daniela Ruah
Daniela Sofia Korn Ruah ye una actriz portugués y estauxunidense conocida por interpretar a l'axente Kensi Blye na serie NCIS: Los Angeles.
Primeros años
Ruah nació en Boston, fía única del Dr. Carlos Bentes Ruah y la so ex esposa Catarina Lia Azancot Korn. Tien una marca de nacencia nel so güeyu derechu, conocida como Nevus de Ota.
El so padre yera estudiante d'Otorrinolaringoloxía (oyíu, ñariz y gargüelu) na Universidá de Boston-Universidá Tufts. Cuando Ruah tenía cinco años d'edá, el so padre completó la so Residencia, y la familia tornó a Portugal, onde los sos padres divorciáronse y ellí pasó la mayor parte de la so niñez.
Ruah asistió a a la Saint Julian's School (colexu inglés) en Carcavelos, cerca de Lisboa. A los dieciocho años treslladar a Inglaterra, onde se llicenció n'Arte Dramático na Universidá Metropolitana de Londres. Tornó a Portugal pa siguir la so carrera como actriz, y en 2007 treslladar a Nueva York a estudiar nel Institutu de Teatru y Cine Lee Strasberg.
Ruah fala tres idiomes con fluidez: portugués, inglés y español.
Carrera
Ruah empezó la so carrera como actriz cuando yera adolescente en telenoveles portugueses. El so primer papel #tener a los 16 años, cuando interpretó'l papel de Sara na telenovela Jardins Proibidos. A los 18 años, #camudar a Londres pa estudiar na Universidá Metropolitana de Londres. Tornó a Portugal pa siguir la so carrera d'actriz. Foi la ganadora del concursu televisivu de baille con famosos Dança Comigo, y consiguió papeles destacaos en series de televisión, curtiumetraxes, y teatru. En 2007 #camudar a Nueva York pa estudiar nel Institutu de Teatru y Cine Lee Strasberg.
Ruah interpreta a l'Axente Kensi Blye na serie de televisión NCIS: Los Angeles, que s'estrenó'l 22 de setiembre de 2009.
En 2018, Ruah va presentar el Festival del Cantar d'Eurovisión 2018 que se va celebrar en Lisboa al pie de Filomena Precuru, Sílvia Alberto y Catarina Furtado.
Premios
En 2010, Ruah ganó'l premiu Globu d'Oru Portugués na categoría "Revelación del Añu". En xunu de 2010, tuvo nomada nos Teen Choice Awards na categoría "Actriz d'Aición en Televisión".
Vida personal
Ruah y el so entós prometíu, David Olsen, hermanu y doble d'aición del so compañeru na serie NCIS: Los Angeles, Eric Christian Olsen, dieron la bienvenida al so primer fíu River Isaac Ruah Olsen el 30 d'avientu de 2013. El 19 de xunu de 2014 Ruah y Olsen contraxeron matrimoniu en Portugal. El 4 de setiembre de 2016 Ruah y Olsen dieron la bienvenida a la so segunda fía, #Sierra Esther Ruah Olsen.
Series de televisión
Portugal: Estaos Xuníos:
China central meridional
China central meridional o Sur de China central ye una rexón xeográfica d'Organización territorial de China China que toma, a nivel provincial, les rexón autónoma Guangxi (cola minoría zhuang) y les provincies Guangdong, Hainan, Henan, Hubei y Hunan y estiéndese pel centru y el sur de China. Tamién formen parte les rexones alministratives especiales Ḥong Kong y Macáu.
Gran Premiu de Francia de 2007
thumb|right|300px|Circuitu de Magny Cours ([[Francia).]] Gran Premiu de Francia de 2007, octava preba puntuable pal Campeonatu de Fórmula 1. Celebróse ente'l 29 de xunu y el 1 de xunetu de 2007.
Acanthops erosula
Acanthops erosula ye una especie de mantis de la familia Acanthopidae.
Distribución xeográfica
Alcuéntrase en Bolivia, Brasil, Costa Rica, Guayana Francesa y Perú.
Zouza radiosa
Zouza radiosa ye una especie de mantis de la familia Hymenopodidae.
Distribución xeográfica
Alcuéntrase en Botsuana, Mozambique, Namibia, Zambia y Zimbabue.
Anommatinae
Anommatinae ye una subfamilia de coleópteros polífagos.
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
Los conciertos pa pianu y orquesta de Wolfgand Amadus Mozart son un conxuntu de ventisiete obres d'esti xéneru escrites pol compositor austriacu ente 1767 y 1791.
La estructura d'estos conciertos ta escrita en tres movimiento siguiendo l'esquema clásicu: un primer movimientu rápidu (sueli ser un allegro), un segundu movimientu lentu (sueli ser un Adaxu o un andante) y un tercer movimientu rápidu (normalmante, allegro, anque tamién apaez con indicaciones de allegretto o empresto). Tocantes a la forma, los primeros movimientos siempres tán compuestos en forma bitemática tripartita o forma sonata, el segundu movimientu en forma sonata embrivida, ente que'l terceru suel ser un rondó. Tolos conciertos tán escritos en tonalidaes mayores, sacante dos: el nᵘ 20, en re menor, y el nᵘ 24, do menor. Los conciertos presenten los sos segundos movimientos na tonalidá de la dominante, sacante siete: dos escritos en manera menor (númberos 20 y 24), nos que'l segundu tiempu ta na tonalidá del VI, y otros cinco conciertos, que los sos segundos movimientos tán escritos nel relativu menor de la tonalidá principal: el nᵘ 4 (KV 41), el nᵘ 9 (KV 271), el nᵘ 10 (KV 456), el nᵘ 22 (KV 482) y el nᵘ 23 (KV 488).
Nos sos conciertos pa pianu, Mozart exhibe una enorme habilidá téunica y un dominiu completu de los recursos qu'ufierta la orquesta, creando un ampliu abanicu de ciños y emociones. Los sos conciertos presenten, en llinies xenerales, un calter improvisatorio y virtuosístico, sobremanera nos primeros movimientos, qu'esploten toles posibilidaes téuniques del pianu de la dómina. Na actualidá, considérase que los conciertos pa pianu de Mozart constitúin el cume del conciertu clásicu y son los más influyentes pa la posterioridá. Trés de los sos conciertos pa pianu (númberos 20, 21 y 23) topar ente les obres más grabaes y conocíes del repertoriu clásicu.
Aleurites moluccanus
thumb|Aleurites moluccanus. thumb|Fueyes nueves thumb|Inflorescencia Aleurites moluccanus (nome aceptáu, anque tamién apaez citada como Aleurites moluccana), nuez de la India, árbol candil o kukui, ye un árbol del sur d'Asia del que se llogra un aceite que ye usáu como barniz. Pertenez al xéneru Aleurites, familia Euphorbiaceae, subfamilia Crotonoideae.
Descripción
Crez hasta un altor de 15-25 metros, con gran cantidá de cañes colgantes. Les fueyes son de color verde maciu, simples y arrondaes, o lobulaes o raramente 5-lobulaes, col ápiz agudu, de 10-20 cm de llargu. La nuez ye redonda, de 4-6 cm de diámetru, la grana atopar nel interior y tien una capa bien dura y un altu conteníu d'aceite.
Propiedaes
El güesu del frutu ye afrodisiacu y purgante y en Ḥawai ye usáu a manera de candela. L'aceite ye aperitivo, llixeramente tóxicu. El productu contién diterpenos tóxicos (ésteres de forbol), que tienen efeutos agudos laxantes. Hai persones qu'aseguren baxar de pesu con ella. Conocer nel mercáu como Nuez de la India, Grana Milagrosa o Grana de Brasil.
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
La primer edición completa de los conciertos foi la de Richault d'alredor de 1850. Dende entós les partitures y los autógrafos resultaron algamadizos al traviés de les publicaciones de, ente otros, W. W. Norton, Eulenberg y Dover Publications.
Aleurites moluccanus
Propiedaes
Nun tien nenguna indicación terapéutica aceptada y les granes son llixeramente tóxiques.
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
Los conciertos pa pianu
Na historia los primeros conciertos pa pianu fueron escritos, ente otros, por Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Christian Bach, Antonio Soler, Georg Christoph Wagenseil, Johann Schobert, Johann Baptist Vanhal y Joseph Haydn. Entá antes, nel Conciertu de Brandeburgo nᵘ 5 de Johann Sebastian Bach, la parte de tecláu ye la más prominente ente los preseos. Eses obres, cola so alternanza de tutti orquestales y pasaxes solistes virtuosísticos, deben la so estructura a la tradición de les aries barroques, de los que los primeres movimientos de los conciertos pa pianu de Mozart heredaron les sos básiques estructures ritornélicas. Una estructura similar puede reparase nos conciertos pa violín d'Antonio Vivaldi, quien estableció la forma, a lo llargo del armazón en tres movimiento del conciertu; o en Viotti, quien estremaba'l conciertu en seis seiciones.
Mozart dio importancia a los sos conciertos pa pianu, dalgunos fueron concebíos pa ser interpretaos por él mesmu en Viena ente 1784 y 1786. Cabo faer alusión a que'l padre del compositor fíxo-y escribir un conciertu pa clavecín» a los cuatro años d'edá, pocos meses dempués d'empecipiar los sos estudios de composición. Según Philip Radcliffe, el conciertu clásicu ye quiciabes el xéneru más próximu a la ópera; por tanto, nun ye d'estrañar que Mozart, unu de los pocos grandes compositores que sintió una gran atraición tantu pola ópera como pola música instrumental, atopara nel conciertu una forma particularmente prestosa.
Los conciertos pa pianu y orquesta de Mozart fueron estudiaos por Donald Francis Tovey nes sos Essays in musical analysis (1903), y más tarde, encetáronse como tema principal nos llibros de Cuthbert Girdlestone y Arthur Hutchings de 1940 y 1948, respeutivamente. Hans Tischler publicó un analís estructural y temáticu de los conciertos en 1966, según Charles Rosen, y Leeson y Robert Levin. Nos últimos años, dos de los conciertos (concretamente los númberos 20 y 21) fueron per primer vegada analizaos en fondura nuna publicación ellaborada por David Grayson y que forma parte de les coleiciones del Cambridge Music Handbook.
Aleurites moluccanus
Taxonomía
Aleurites moluccanus describióse por (Carlos Linneo) Willd. y espublizóse en Sp. Pl. 4: 590 1805.
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
Primer etapa (1767-1778)
izquierda|miniaturadeimagen|260x260px|Wolfgang tocando'l [[clavicordiu y Thomas Linley (de la mesma edá) el violín, mientres la so estancia en Florencia en 1770; un añu dempués, el pequeñu Mozart escribiría los sos cuatro primeros conciertos pa pianu, que son arreglos orquestales y pa tecláu de movimientos de sonates d'otru compositores, y non obres orixinales. El llenzu reflexa la importancia que tuvo la música de cámara na educación musical del nuevu xeniu. ]] Los primeros conciertos pa pianu de Mozart, númberos 1–4 (KV 37, 39, 40 y 41) fueron arreglos orquestales y pa tecláu de movimientos de sonates d'otru compositores, y non obres orixinales. La reconocencia d'esti fechu llevó a considerar la numberación de los conciertos como incorreuta, polo qu'en dellos llibros recién (por casu, nos de Girdlestone) faise referencia a los conciertos con numeración cuatro unidaes más amenorgaes que les sos cifres conocíes y familiares usaes na actualidá.
El primer conciertu orixinal de Mozart, nel qu'introduz nuevu material temático na primer seición del pianu solu, ye'l nᵘ 6, KV 238, en si bemol mayor que data de 1776. Foi'l so primer entamu real nel xéneru, y goció de gran popularidá mientres enforma tiempu. thumb|150px|right|Mozart en [[1777, añu en que compunxo'l so Conciertu pa pianu nᵘ 9. Esta semeya foi pintáu en Boloña por un artista desconocíu.]] Los dos siguientes, númberos 7 y 8 (KV 242 y KV 246) nun son xeneralmente consideraos como obres nes que se produxera una gran meyora, a pesar de que'l nᵘ 7, el conciertu pa trés pianos, seya bien conocíu na actualidá. Sicasí, nueve meses dempués d'escribir el nᵘ 8, Mozart produció una de les sos primeres obres maestres, el Conciertu «Jeunehomme», nᵘ 9, KV 271. Esta obra ufierta una meyora decisiva na organización del primer movimientu; amás, presenta ciertes traces atípiques, tales como la interrupción dramática del entamu orquestal per parte del pianu tan solo dempués d'un compás y mediu. L'últimu conciertu qu'escribió Mozart en Salzburgu foi'l célebre conciertu nᵘ 10 pa dos pianos, KV 365: la presencia del segundu pianu alteria la estructura "normal" de la interacción pianu-orquesta.
Finalmente, a esta primer etapa pertenez un fragmentu d'un conciertu pa violín y pianu, KV A056/315f, empecipiáu por Mozart en Mannheim en payares de 1778 pa ser interpretáu por sigo mesmu (pianu) y pol violinista Ignaz Fränzl. El proyeutu abandonóse cuando'l príncipe eleutor Carlos Teodoro de Baviera treslladó la corte y la orquesta (de la que formaba parte Fränzl) a Múnich.
Los trés primeros conciertos vieneses (1782-1783)
Tres la so rotura definitiva en 1781 col Príncipe-arzobispu de Salzburgu, Hieronymus von Colloredo, Mozart establecer en Viena como músicu por cuenta propia. Los diecisiete conciertos escritos nesta etapa vienesa ocupen un llugar central na producción mozartiana. Componer en primer instancia como repertoriu de los sos propios conciertos públicos y procuró que prestaren a toa una multiplicidá d'oyentes. Cada unu de los conciertos de Viena ye una obra maestra individual; toos xuntos evidencian al meyor Mozart.
Aproximao dieciocho meses dempués de que llegara a Viena, nel seronda de 1782, Mozart escribió una serie de tres concierto destinaos a ser interpretaos por él mesmu nos sos conciertos por subscripción. Escribió, sicasí, na primavera d'esi añu, un rondo finale de sustitución, KV 382, pal nᵘ 5, una obra que resultó ser bien popular (n'ochobre de 1782 completó otru rondó, en la mayor, KV 386, posiblemente destináu a ser un final alternativu pal KV 414, nᵘ 12). Esti grupu de tres concierto foi descritu por Mozart a el so padre nuna famosa carta:
Estos trés conciertos son abondo distintos de cualesquier otru conciertu mozartiano: son obres relativamente íntimes, a pesar de la burlesca grandor del postreru. El nᵘ 12, KV 414 en la mayor, el segundu de la serie, ye particularmente sutil: ye con frecuencia descritu como «tirolés», y guarda dalguna paecencia col conciertu en la mayor, KV 488. El postreru d'estos trés, nᵘ 13, KV 415, ye quiciabes la obra más ambiciosa de la serie, qu'introduz la primer tema, de calter militar, nun canon con un impresionante entamu orquestal: l'últimu movimientu ta consideráu'l meyor. Como'l KV 414, ye comparáu con un conciertu posterior na mesma tonalidá, el nᵘ 21, KV 467.
Les obres maestres de maduror (1784-1786)
El siguiente conciertu, el KV 449 en mi bemol mayor, ye un nexu d'unión con un periodu de gran creatividá que nunca foi devasáu na producción de conciertos pa pianu. Dende febreru de 1784 hasta marzu de 1786, Mozart escribió non menos d'once obres maestres, y n'avientu de 1786 prosiguió col nᵘ 25 (KV 503). La meyora en téunica y estructura dende los primeros exemplos de Viena ta marcáu dende'l primeru de los conciertos de la so serie más madura. Escritu pa ser interpretáu pola so discípula Barbara Ployer, el conciertu (KV 449) ye la primer obra instrumental de Mozart qu'amuesa la fonda influencia de la so escritura operística. El nᵘ 15, KV 450, el siguiente, amuesa una vuelta a un tempranu estilu galantiador. Pela so parte, el nᵘ 16, KV 451 ye una obra non bien conocida, y con al respective de ella esiste diversidá d'opiniones ente dellos investigadores actuales: por casu, a Arthur Hutchings paez nun prestalu particularmente, anque Girdlestone valorar bien positivamente. El primer movimientu ye llargamente «sinfónicu» n'estructura y marca un pasu más allá nes interacciones ente'l pianu y la orquesta. Sosprendentemente, Mozart anota que lo completó namái nuna selmana dempués que'l previu, KV 450.
Los trés conciertos siguientes, el nᵘ 17, KV 453, el nᵘ 18, KV 456 y el nᵘ 19, KV 459, pueden ser consideraos como integrantes d'un mesmu grupu, yá que toos ellos comparten ciertes traces, tales como'l mesmu ritmu nel entamu (escucháu tamién nel KV 415 y nel KV 451). El KV 453 foi escritu pa Barbara Ployer, y ye célebre en particular pol so últimu movimientu, anque ye polo xeneral una gran obra. Del siguiente conciertu, en si bemol mayor, KV 456, pensar mientres llargu tiempu que fuera escritu pa ser interpretáu en París pola pianista ciega Maria Theresia von Paradis. Trátase d'una obra curtia, con un delicáu movimientu lentu. Finalmente, el KV 459, nᵘ 19, ye una composición de calter allegre, con un escitante final. left|thumb|Una páxina del [[Conciertu pa pianu nᵘ 21 (Mozart)|Conciertu pa pianu nᵘ 21, KV 467, fecháu en febreru de 1785. Ye de sobra conocida la rapidez cola que componía Mozart: créese que tardó en terminar esti conciertu concretu nun mes -munchu compositores tardaríen un mes en copiar namái un conciertu d'esta estensión (83 páxines). El KV 467 tien sosprendentemente poques correiciones y revisiones, pero escontra la metá de la páxina podemos ver ónde decidió Mozart revisar ciertu desequilibriu. ]]
La producción concertística del añu 1785 carauterizar pol contraste ente'l nᵘ 20 en re menor, KV 466 y el nᵘ 21 en do mayor, KV 467, de nuevu, sosprendentemente, escritos nel mesmu mes (vease una imaxe d'una páxina manuscrita d'esti postreru nel marxe esquierdu). Estos dos obres, una, el primer conciertu escritu dafechu en manera menor de Mozart, una composición escura y tempestuosa, y l'otru, de calter optimista, atopar ente les obres más populares que Mozart produció. L'últimu conciertu del añu, el nᵘ 22 en mi bemol mayor, KV 482, ye daqué menos popular, probablemente porque escarez de les llamatives temes de los dos primeros. Mozart nun escribió cadences pa estos conciertos.
Mozart iguar pa escribir dos pieces más nel mes de marzu de 1786. De primeres, el nᵘ 23 na mayor, KV 488, unu de los más populares de los sos conciertos, que se caracteriza pol so conmovedor movimientu lentu en fa sosteníu menor, la única obra qu'escribió nesta tonalidá. Foi siguíu pol nᵘ 24, KV 491, que Hutchings considera'l so esfuerciu más sutil: tratar d'una obra escuro y apasionante, fecha más sorprendente pola so restricción clásica, y el movimientu final, un conxuntu de variaciones, ye comúnmente consideráu como «sublime». La última obra del añu, el nᵘ 25, KV 503, ye unu de los conciertos clásicos más estensos, andando a la tema col Conciertu pa pianu nᵘ 5 de Ludwig van Beethoven. El KV 503 foi'l postreru de les series regulares de conciertos que Mozart escribió pa los sos conciertos por suscripción.
Últimos conciertos (1787-1791)
thumb|Mozart en [[1789, por Doris Stock. Un añu antes, concluyera'l Conciertu pa pianu nᵘ 26, conocíu como «de la Coronación» por ser interpretáu con ocasión de la coronación de Leopoldu II como Emperador del Sacru Imperiu Romanu Xermánicu n'ochobre de 1790 en Frankfurt del Main. ]]
El conceutu mozartiano del conciertu pa pianu
Nes obres del so periodu maduru, Mozart creó una única concepción del conciertu pa pianu, que trataba de solucionar el difícil problema de cómo ten de ser tratáu'l material temático per parte de la orquesta y el pianu. Cola esceición de los sutiles conciertos nᵘ 9, KV 271 (Conciertu «Jeunehomme») y nᵘ 12, KV 414 (el pequeñu la mayor»), tolos sos meyores exemplos son de los sos conciertos de maduror.
Estructura del primer movimientu
La forma de los primeros movimientos de los conciertos pa pianu de Mozart xeneró muncho discutiniu. L'analís de los conciertos pa pianu de Mozart lleváu a cabu por Tovey nos sos Essays in musical analysis foi fonte d'inspiración pa munchos estudios posteriores. Emplegando la terminoloxía d'Arthur Hutchings, consten de forma xeneral de les siguientes seiciones:
Esta estructura ye bono d'identificar al escuchar un conciertu, particularmente porque los finales de la esposición y la recapitulación suelen tar marcaos pola presencia de trinos.
Intentóse oldear esta estructura cola forma sonata, pero con una doble esposición, polo que:
Sicasí, anque esistan grandes correspondencies, esta simple equiparación nun fai xusticia col esquema mozartiano. Por casu, el conciertu pa pianu puede perfectamente nun incluyir un segundu grupu bien definíu de suxetos nel preludiu; y en particular, nun presenta una modulación definitiva a la dominante nesta seición, como sería d'esperar nuna forma sonata, inclusive anque Mozart sintiérase llibre de camudar el sentíu de la tonalidá alredor d'ésta y d'otres seiciones. La razón pa esto, como señala Tovey, ye que'l propósitu del preludiu ye xenerar un sentíu d'espectación que conduza escontra la entrada del pianu; y esto podría venir de la mesma música, y non solo del títulu que tuviera la páxina. Si impunxérase una forma sonata completa nel preludiu, ésti podría adoptar ciertu calter autónomu, polo que cuando'l pianu entrara, nun sería más qu'un fechu accidental en tol conxuntu de la estructura. Dicho otra manera, en formar sonata, el primer grupu de suxetos xenera una espectación pal segundu grupu, col que ta venceyáu; esto tendería a resta-y atención ya importancia a la entrada del pianu —un efeutu que, como repara Tovey, tan solo foi aprovecháu por Beethoven. Sicasí, nel conceutu mozartiano, la entrada del pianu ye siempres un momentu de gran importancia y varia considerablemente d'un conciertu a otru. La única esceición a esta regla ye la dramática intervención del pianu nel segundu compás del Conciertu «Jeunehomme», que ye, sicasí, lo suficientemente secundaria como para nun alteriar la estructura xeneral. El preludiu, más que ser un mediu galopie preliminar» de les temes del conciertu, tien el papel d'introducir y familiarizar al espectador col material que se va usar nes seiciones de ritornello, de tala forma que esperimente una sensación de regresu en caúna d'elles. Téunicamente, poro, les seiciones de ritornello solo tienen d'incluyir temes presentaes primeramente nel preludiu. Na práctica, sicasí, Mozart dexar a sigo mesmu saltase dacuando esta norma. Por casu, nel Conciertu pa pianu nᵘ 19, el primer ritornello introduz una nueva tema, que, sicasí, xuega un papel secundariu, enllazando les reafirmaciones de la primer tema.
El preludiu ye invariablemente ricu en material temático, llegando a introducir hasta seis o más temes bien definíos. Sicasí, podemos clasificar los conciertos en dos grandes grupos, según el tipu de temes que tengan:
Amás del material temático del ritornello, cuasi tolos conciertos maduros de Mozart introducen nuevu material temático na esposición del pianu, coles esceiciones del KV 488 en la mayor y el KV 537. Hutchings reconocer etiquetando les temes del ritornello coles lletres mayúscules por orde alfabéticu (A, B, C...) y les temes de la esposición con calteres en minúscula (x, y...). La mayoría d'ellos son introducíos en primer llugar pol pianu; pero n'ocasiones (por casu, la tema 'y' del Conciertu pa pianu nᵘ 19) la orquesta xuega esti papel. Dacuando, la esposición empieza con unu d'eses nueves temes (nos conciertos pa pianu númberos 9, 20, 22, 24 y 25), pero la esposición puede tamién empezar restableciendo una de les temes del preludiu.
Amás de les temes del preludiu y de la esposición, la esposición contién davezu delles seiciones llibres nes que se lluz el pianu; pero, al contrariu de la concepción popular del conciertu pa pianu, y del so desenvolvimientu mientres el sieglu XIX, estes seiciones nun son a cencielles exhibiciones vacíes, sinón curtios pasaxes qu'encaxen nel esquema xeneral.
Les seiciones centrales, como asocede en munches producciones sinfóniques de Mozart, son de normal curties, y escasamente contienen el tipu de desenvolvimientu acomuñáusobremanera, a Beethoven. N'otres pallabres, Mozart de normal xenera les sos seiciones embaraxando, entestando y modulando material temático, pero nun tomando una tema simple y desenvolviéndolo realmente en nueves posibilidaes. Sicasí, como nel casu de toles xeneralizaciones que concernen a los conciertos pa pianu, esto pue ser esaxeráu: asina, la seición central del nᵘ 25, por casu, pue ser descrita como un auténticu desenvolvimientu; n'otros conciertos, como'l nᵘ 16, nun se fai tal cosa.
Les temes de Mozart emplegar con astucia, polo qu'encaxen xuntos de delles maneres. A pesar de les meyores formales nel preludiu, les temes fueron usaos dacuando darréu en distintos órdenes, polo que l'esquema d'un preludiu ABCDE podía más tarde convertise en ABADA o similar. Dalgunos de los materiales de ritornello del preludiu podíen nun apaecer nunca más, o solo a la fin. Por casu, nel Conciertu pa pianu nᵘ 19 en fa mayor, la tema C nun apaez de nuevu, ente que'l Y y el F solo apaecen pa rematar el movimientu. Esta flexibilidá ye de particular importancia na recapitulación que, anque empieza col habitual reestablecimientu d'una tema del preludiu, nun ye una simple repetición del mesmu. Más bien entestar y varia de tal manera que al oyente nun-y resulte monótonu por reproducción. El xeniu de los movimientos maduros de Mozart, por tanto, finca nel fechu de que seya capaz de manipoliar una masa de material temático ensin comprometer la concepción de la tonalidá; y l'oyente, más qu'albidrar de que'l compositor tea "jugueteando" con toles temes, siente que Mozart verdaderamente usa «l'arte pa despintar al arte».
Otru aspeutu de gran importancia ye la interacción ente'l pianu y la orquesta. Nos primeros conciertos, como'l nᵘ 13 en do mayor, según nos sos conciertos pa dos y trés pianos, la interacción ente dambos ye bien amenorgada, pero los conciertos posteriores desenvuelven les delicaes rellaciones ente ellos nun altu grau; por casu, nel nᵘ 16, KV 451. Los sos últimos conciertos podríen describise verdaderamente como conciertos pa "pianu y orquesta", en llugar de los conciertos "pa pianu" del sieglu XIX (por casu, los d'Edvard Grieg, etc.).
Por cuenta de que Mozart taba desenvolviendo la forma de los sos conciertos ente que los escribía, ensin siguir nenguna "regla" preconcebida (aparte, presumiblemente, del so propiu xuiciu del gustu), munchos de los conciertos contravienen una o otra de les desusdiches xeneralizaciones. Por casu, el KV 488 en la mayor escarez de nuevu material na esposición, y a cencielles repite'l material del preludiu; ye más, funde'l primera ritornello y la seición central, como fai'l KV 449 en mi bemol mayor. En dellos de los sos últimos conciertos nun duldar n'introducir nuevu material nes supuestes seiciones del ritornello, como nel KV 459, el KV 488 y el KV 491, o, nes seiciones centrales (KV 453, KV 459, KV 488).
Estructura del segundu movimientu
Los segundos movimientos de Mozart son variaos, pero polo xeneral podemos clasificalos en delles categoríes. La mayor parte d'ellos tán marcaos como Andante, pero siquier nel casu del conciertu en la mayor (KV 488), Mozart marcó'l segundu movimientu como Adaxu, presumiblemente pa faer fincapié na so naturaleza conmovedora. Sicasí, el movimientu lentu del allegre conciertu nᵘ 19 en fa mayor ta marcáu como Allegretto, en conformidá col calter de tol conciertu. Hutchings ufierta la siguiente llista de tipos de movimientu (llixeramente modificada):
KV 175: Forma sonata
Vimy
Vimy ye una comuña francesa del departamentu de Pas-de-Calais, na rexón d'Altos de Francia. Llenda con.
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
Estructura del segundu movimientu
KV 238: Aria-sonata
Vimy
Tien una población de y una superficie de  km².
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
Estructura del segundu movimientu
KV 242: Forma sonata
KV 246: Aria
KV 271: Aria
KV 365: Diálogu binariu
KV 413: Aria estrófica binaria
KV 414: Aria estrófica binaria
KV 415: Forma ternaria con coda
KV 449: Forma ternaria con coda
KV 450: Variaciones con coda
KV 451: Rondó
KV 456: Variaciones
KV 459: Forma sonata (pero ensin desenvolvimientu)
KV 467: Irregular
KV 482: Variaciones
KV 488: Forma sonata
KV 491: Romanza
KV 503: Forma sonata ensin desenvolvimientu
KV 537: Romanza
KV 595: Romanza
Cuthbert Girdlestone considera que los movimientos lentos de los conciertos pa pianu de Mozart clasificar en cinco grupos fundamentales: «galantiadores», «románticos», «de suañu», «meditativos» y «menores».
Estructura del tercer movimientu
Los terceros movimientos de Mozart atópense xeneralmente na forma d'un rondó, estructura llixera y habitual na dómina. Sicasí, dos de los sos más importantes finales, el del KV 453, y el del KV 491, tán en forma de variaciones, y dambos movimientos tán consideraos como dos de los sos meyores. Amás, otros trés conciertos, el KV 450, KV 451 y KV 467 pueden ser consideraos como forma rondó-sonata, cola segunda tema modulando a la dominante (si'l movimientu ta en manera mayor) o al relativu mayor (si ta en manera menor).
Karl Benz
thumb|right|220px|Karl Benz. thumb|180px|Vehículu Benz de 1885.
Aksai Chin
thumb|Frontera occidental de [[China ya India amosando Aksai Chin.]] thumb|350px|El mapa amuesa les reivindicaciones indies y chines de la frontera na rexón d'Aksai Chin, y el progresu de les fuercies chines mientres ocupaben árees na Guerra Chino-India. Aksai Chin ye una rexón asitiada na confluencia ente les fronteres de la República Popular de China, República Islámica de Paquistán y de la Unión India. Ta alministrada por China y reclamada por India. Aksai Chin ye una de les principales disputes fronterices ente India y China (la otra ye Arunachal Pradesh). Aksai Chin (que significa 'desiertu de les piedres blanques') ye un enorme desiertu de sal. La zona ye tamién conocida como la Llanura de Soda, y ta práuticamente despoblada. Ye d'estraordinaria importancia estratéxica pa China. Una de les principales razones de la guerra Chinu-India de 1962 foi'l descubrimientu per parte d'India d'una carretera construyida por China nel territoriu (carretera nacional china 219). La carretera xune les provincies de Tíbet y Sinkiang, pasando pol pueblu de Tianshuihai, el mayor del territoriu, con 1600 habitantes.
Aksai Chin ta alministrada anguaño por China, la mayor parte como parte del Gobiernu de Hotan, na Rexón Autónoma Uighur del Sinkiang. India reclama la zona como parte del distritu de Ladakh nel estáu de Jammū y Caxmir.
Dambes partes alcordaron respetar la llinia de control actual.
Importancia estratéxica
L'autopista nacional China 219 traviesa Aksai Chin coneutando Lazi y Sinkiang na rexón autónoma del Tíbet. A pesar de qu'esta rexón ta práuticamente despoblada y carente de recursos, sigue siendo una zona d'importancia pa China, por cuenta de que dexa coneutar el Tíbet con Sinkiang. La construcción de l'autopista empezó en 1951 y terminó en 1957. La construcción de l'autopista foi unu de los detonantes pa la guerra sinón-india de 1962.
Vincly
Vincly ye una comuña francesa del departamentu de Pas-de-Calais, na rexón d'Altos de Francia. Llenda con.
Karl Benz
Karl Friedrich Benz, foi un inxenieru alemán. Ta considerau comu unu de los inventores de l'automóvil.
Vincly
Tien una población de y una superficie de  km².
El Dorado (dixebra)
El Dorado o Eldorado pue referise a:
Conciertos pa pianu de Wolfgang Amadeus Mozart
Estructura del tercer movimientu
Sicasí, la simple estructura estribillu-episodiu-estribillu-episodiu-estribillu d'un rondó nun escapa a l'atención de Mozart. La dificultá pa Mozart cola típica estructura del rondó finca nel fechu de que ye estrófica por naturaleza; id est, la estructura ta estremada en series altamente estremaes y en distintes seiciones. Sicasí, tal estructura nun s'empresta a crear una unidá xeneral nel movimientu, polo que Mozart intenta delles posibilidaes pa tratar de superar esti problema. Por casu, puede concebir complexos primeros temes (KV 595), da-yos tratamientu contrapuntístico (KV 459), o rítmicu y variar el mesmu tema (KV 449). Polo xeneral, los terceros movimientos de los concieros pa pianu de Mozart son tan variaos como los primeres, y la so rellación con un rondó ye tan estrecha que tienen una primera melodía (estribillu) que torna.
Considerancies de la interpretación
La interpretación de los conciertos de Mozart convirtióse nuna tema de considerable interés nos últimos años, con dellos aspeutos a tener en cuenta, como'l tamañu de la orquesta y la so instrumentación, les cadences, el papel del solista y del continuu, y la improvisación de la parte pa pianu, que son oxetu d'alderique na actualidá.
Orquesta
Los conciertos de Mozart fueron interpretaos en vida del compositor en gran variedá d'arreglos, y ensin batura a duldes, la orquesta disponible variaría d'un llugar a otru, condicionando de xuru la interpretación. Les obres más fondes, como por casu, el KV 413, el KV 414 o'l KV 415, yeren ideales pa la so execución nel salón de dalgún aristócrata amigu de la música: el mesmu Mozart anunciar como de posible interpretación a quattro, id est, con un cuartetu de cuerda acompañando al pianu.