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Kitsch
L'usu del términu
Anque n'España tuvo más cursu y estudiu la pallabra cursi dende'l sieglu XIX (por casu, en La Filocalia, o arte d'estremar a los cursis de los que nun lo son, 1868, de Francisco Silvela y Santiago Liniers, o inclusive hortera, pero dende principios del sieglu XX), la pallabra kitsch popularizar nos años trenta polos teóricos Clement Greenberg, Hermann Broch, y Theodor Adornu, qu'intentaben definir lo avant-garde y lo kitsch como opuestos. Naquella dómina, el mundu del arte percibía la popularidá de lo kitsch como un peligru pa la cultura. Los argumentos de los trés teóricos basar nuna definición implícita del kitsch como una falsa conciencia, un términu marxista que significa una actitú mental presente dientro de les estructures del capitalismu, que ta equivocada tocantes a los sos propios deseos y necesidaes. Los marxistes suponen qu'entós esiste una separación ente la situación verdadera y la so fenomenoloxía.
Theodor Adornu percibía esto en términos de lo qu'él llamaba la industria cultural, onde l'arte ye controláu y entamáu poles necesidaes del mercáu y ye dau a un pueblu pasivu que lu acepta. Lo que ye comercializáu ye un arte que nun camuda y que ye formalmente incoerente, pero que sirve pa dar a l'audiencia ociu y daqué que mirar. L'arte ―p'Adornu― tien de ser suxetivu, cambiante y empobináu contra la opresiva estructura del poder. Él clamaba que'l kitsch ye parodia de la catarsis, y tamién asonsaña de la conciencia estética.
Arte académico
L'arte académico del sieglu XIX inda se ve de cutiu como kitsch, anque esta visión ta siendo atacada polos críticos modernos. Quiciabes ye meyor recurrir a la teoría de Broch, quien aldericaba que la xénesis del kitsch taba dientro del Romanticismu, que nun ye kitsch por sí mesmu pero qu'abrió la puerta pal gustu del kitsch, acentuando la necesidá del trabayu d'arte espresivo y evocador. L'arte académico, que siguió esta tradición romántica, tien una razón doble de la so asociación col kitsch.
Nun ye que fuera accesible; ello ye que ye mientres esti periodu que surde la distinción ente arte alto y arte baxo definíu polos intelectuales. L'arte académico esforciar en permanecer nuna tradición enraigonada na esperiencia estética ya intelectual. Les calidaes intelectuales y estétiques del trabayu taben verdaderamente ellí. Los bonos exemplos del arte académico inclusive fueron almiraos polos artistes avant garde que podríen remontase contra él. Había una cierta crítica, sicasí, que declaraba que l'arte volvíase demasiao formosu» y democráticu, y esto facer ver demasiáu fácil y superficial.
Munchos artistes académicos intentaron utilizar temes del arte popular p'anoblecelos como arte, suxetar al interés nes calidaes inherentes de la forma y de la guapura, intentando democratizar el mundu del arte. N'Inglaterra, dellos académicos inclusive abogaron por que el artista trabayara pal mercáu. Nun ciertu sentíu, les metes de la democratización tuvieron ésitu, y la sociedá foi anubierta col arte académico, el públicu faía files pa ver esposiciones d'arte de la manera en qu'agora se va a ver una película. La instrucción n'arte aportó a estensa, al igual que la práutica, lo que fizo borrosa la llinia ente arte popular y arte elitista. Esto condució de cutiu a que trabayos d'arte mal fechos o mal concebíos fueren aceptaos como arte.
De segundes, les temes y les imáxenes presentaos nel arte académico, anque orixinales na so primer espresión, fueron tremaos ente'l públicu na forma d'impresiones y postales ―que de cutiu la so reproducción foi animada viviegamente polos artistes― y estes imáxenes fueron copiaes ensin fin hasta convertise en clixés bien conocíos.
El «avant garde» reaccionó a estos progresos dixebrándose de los aspeutos del arte tal como: representación y harmonía pictoral, que yeren apreciaos pol públicu, pa faer una declaración sobre la importancia de la estética.
Posmodernismu
Col surdimientu del posmodernismu nos años ochenta, la llinia ente lo kitsch y l'arte volvióse otra vegada borrosa. Tamién surdió'l conceutu de camp, que ye una apreciación irónica que d'otra manera consideraríase tonta y cascante, o otra manera kitsch. Como exemplos de camp ta Carmen Miranda colos sos sombreros tutti-frutti, o eventos culturales populares que tienen una fecha en particular o son inapropiadamente serios, o les películes de ciencia-ficción de baxu presupuestu de les décades de 1950 y 1960. Camp derivar del términu francés camper, que significa ‘quedase nun llugar del camín’.
Dellos artistes d'esta dómina retomen los elementos del kitsch nes sos obres, como los artistes franceses Pierre et Gilles (n. 1950 y 1953), célebres poles sos representaciones risibles que s'alimenten cola imaginería relixosa, l'arte pop, el homoerotismu, creando una fuerte identidá propia; o l'artista canadiense-mexicanu Alan Glas (n. 1932) coles sos caxes d'arte oxeto.
Susan Sontag (1933-2004) plantegaba que'l camp yera una atraición a les cualidaes humanes que s'espresaben por sigo mesmes en tentatives falses de seriedá», teniendo estes cualidaes un particular y únicu estilu que reflexaba la sensibilidá de la dómina. Esto implica una estética del artificiu más que de la naturaleza. Ello ye que el siguidores de llinia dura del términu camp aportunen en que «camp ye una mentira que s'atreve a dicir la verdá».
Enforma del arte pop intentó incorporar imáxenes de la cultura popular y el kitsch; los artistes pudieron caltener la so llexitimidá diciendo que «citaben» les imáxenes pa ellaborar conceutos. Usualmente l'apropiación d'estes imáxenes yera de manera irónica.
N'Italia, el movimientu llamáu Nuovi Nuovi (‘nuevos nuevos’) tomó una ruta distinta: en llugar de citar lo kitsch de manera irónica, atopar nun primitivismu qu'abrazaba lo feo y barato, tomándolo como una especie de antiestética.
L'arte conceptual y el deconstructivismo plantegaron un cambéu interesante, porque como'l kitsch, los dos movimientos subestimaban la estructura formal del trabayu d'arte, dando más importancia a otros elementos que tienen mayor rellación con otres esferes de la vida.
A pesar d'ello, munchos nel mundu del arte siguen teniendo un ciertu sentíu de dicotomía ente l'arte y el kitsch, escluyendo tol arte sentimental y realista d'una considerancia seria, lo que foi atacáu por dellos críticos qu'alderiquen una reapreciación del arte académico y de la pintura figurativo y tradicional.
Musicalmente, dellos cantantes enmárquense tamién dientro de lo kitsch. Nos años noventa acuñóse coles mesmes el términu (ya inclusive antes) pa referise al Festival del Cantar d'Eurovisión, menos utilizáu a partir de los años 2000 col cambéu d'estilu musical (supresión de la tradicional orquesta, la mayoría de los cantares n'inglés...) y la revitalización d'este en dellos países.
Lo kitsch n'arquiteutura
Escontra'l final de la so vida profesional, a fines de los años cincuenta, l'arquiteutu estauxunidense Frank Lloyd Wright (1867-1959) produció dalgunos de los más revesosos edificios de la so carrera. Na so busca formal obsesiva, repite de manera manierista les sos propies obres basaes nes formes curves y especialmente nel círculu como módulu de diseñu. Un casu notable ye l'edificiu pal Conceyu de Marin, en California, onde les curves son llevaes al estremu, según la propuesta d'insertamientu nel paisaxe de llombes, que falta enforma de les impecables realizaciones Wright nes praderíes de Wisconsin. Esta etapa final de la so carrera conocer como de «fantasía kitsch».
Arxentina
L'artista y mecenes checu-arxentín Federico Jorge Klemm (1942-2002) dedicó unu de los programes del so ciclu televisivu La llacuada telemática a teorizar sobre'l kitsch. El programa denominóse «Kultura kitsch», foi conducíu por Klemm xunto al críticu y teóricu Charlie Espartaco.
Klemm considera que'l sentíu orixinal del términu, como sinónimu de mal gustu, movióse escontra'l de
D'esta manera, señala al kitsch como una actitú estética que pon en dulda'l gustu, como statu quo. Seique como una referencia tácita a la so propia obra, Klemm sostién que
Klemm señala a Disneylandia como'l paraísu del kitsch y menta a los surrealistes Salvador Dalí y René Magritte como los primeres n'incorporar nel arte elementos de gustu dudosu. Mientres el mesmu programa, Charlie Espartaco señala que'l kitsch, pola so constitución, apaez como una estética de riesgu qu'incorpora toles conquistes pictóriques, plástiques y estétiques creaes hasta esi momentu.
Klemm menta explícitamente al filme protagonizáu pola actriz arxentina Isabel Sarli (1935-), La dama torna, como un iconu kitsch de la cultura arxentina, nel qu'él mesmu participó como actor. Como artista, Federico Klemm realizó semeyes de personaxes como Susana Giménez (1944-), Mirtha Legrand (1927-) o Amalita de Fortabat (1921-2012), de lo que puede deducise ciertu interés del autor en dichos personaxes como íconos del kitsch arxentín.
Mientres los años noventa y a partir de la convertibilidad ente'l pesu arxentín y el dólar, cola puxanza de les importaciones chines apaecieron locales denominaos «Tou por dos pesos» que cuntaben con una gran cantidá d'oxetos de decoración consideraos kitsch, como copia de segunda mano.
Otres referencies al kitsch na cultura arxentina son:
Chile
El poeta Óscar Hahn dio nel clavu al definir el problema de la cursilería dempués del modernismu:
En Chile la pallabra kitsch rellaciónase, tantu col arte vendible y de baxu valor, como cola cultura popular de factura comercial (de producción en serie y de baxu costo).
Nel ámbitu musical, considérase kitsch escuchar a artistes como Yuri, Juan Antonio Llabra, René de la Vega, Pablo Ruiz, Lucero, Pandora, Milli Vanilli, Massiel, Julio Iglesias, Supernova, los grupos de la Movida Tropical Chilena y otros cantantes con ésitos de décades pasaes. Nel ámbitu del diseñu y la decoración, ye kitsch utilizar muebles o otros adornos, como por casu de los años 50 y 60, del tipu vanguardista d'aquella dómina, qu'en dellos casos fueron modificaos o afechos a la dómina actual. Amás hubo una serie d'artistes dedicaos a tresformar ambientes y productos d'usu cotidianu, col fin d'escapar del diseñu postindustrial que reflexa la digitalización del arte. Tocantes a la moda, ye kitsch utilizar ropa de segunda mano (proveniente la mayoría de la Unión Europea, especialmente Alemaña) de colores llamativos y diseños con figures xeométriques de distintos tamaños y colores, según accesorios de calter vulgar, como aros y pulseres de plásticu. Nótese que nesti casu lo kitsch sirve pa calificar tantu a la producción de tales artistes como a l'audiencia que la consume.
España
N'España usáronse más los términos cursi, hortera o cutre, acomuñaos como regla xeneral a unos modales o manera de ser de noñez engolada, o a la decoración o a la ropa que se vendía nes tiendes de gangues o quincalla. Los términos de más usu dende mediaos del sieglu XIX son cursi y cursilería. Carlos Moreno, en Lliteratura y cursilería (Valladolid, Universidá, 1995; reedición col títulu Cursilería & kitsch nes lletres hispániques) y Noël Valis, en The culture of cursilería (Durham & London, 2002, traducción en 2010, Madrid) precisen l'orixe del términu en Cádiz, a partir del artículu "Un cursi" (Revista La Estrella, 25 d'avientu de 1842) y de la deformación un tanto llexendaria del nome d'unes hermanes franceses, les Sicur, que diben siempres bien emperifolladas, anque'l términu cunta con etimoloxíes entá más aventuraes. El casu ye que la pallabra apaez, pero yá teorizada como daqué astractu, en La Filocalia, o arte d'estremar a los cursis de los que nun lo son (1868) de Francisco Silvela y Santiago Liniers. Al añu siguiente la Real Academia de la Llingua Española almitió'l vocablu nel so Diccionariu (1869) y seique yera la pallabra del momentu pa carauterizar a la vieya España que cayera na Revolución de 1868, la "Gloriosa". Entós definíase como la "persona que presume de fina y elegante ensin selo" y "lo que con apariencia d'elegancia o riqueza ye risible y de mal gustu". El novelista Ramón Ortega y Frías escribió pocu dempués la so novela La xente cursi; novela de costumes risibles (1872) y Jacinto Benavente estrenó en 1901 la so pieza Lo cursi. De 1903 son los artículos sobre lo cursi publicaos por Mariano Baselga na Revista d'Aragón. El decadentismo y el modernismu desenvolvieren el conceutu por oposición a los sos ideales d'aristocrática guapura y a empiezos del sieglu XIX Ramón Gómez de la Serna teorizó sobre esta estética en El rastru (1915) y en Lo cursi, y otros ensayos (1943, anque la obra que-y da títulu publicar en 1933 y ampliar en 1943). Ramón contrapone el snob, "el que pide nun restorán gallinejas", al cursi, "el que pide caviar nuna tabierna" y esperimenta coles mesmes l'atraición y la repulsión d'esta estética. Ortega y Gasset faló sociológicamente (en 1929) de la cursilería, daqué según él reinal nun país probe y carente d'una sólida y asitiada burguesía como yera España. Un artículu relevante sobre la tema de lo cursi ye'l d'Enrique Tierno Galván na Revista d'Estudios políticos (1952). La lexicógrafa María Moliner definir como "lo que pretendiendo ser refináu resulta risible". El mexicanu Carlos Díaz Dufoo fíu (1888-1932) definir como "una forma menor d'arte", que causa un ciertu disgustu. Nel ámbitu de la cultura refierse aquelles idees que son populares por ser bien vistes socialmente, pero qu'escarecen d'una significación real. Como afirma Vicente Molina Foix, na televisión kistch o basura atopa un predominiu del "efeutu" sobre'l conflictu, del sensacionalismu sobre'l decoro y la decencia.
Méxicu
Bernardo Ortiz de Montellano (1899-1949) publicó en Contemporáneos, nuna serie de "Definiciones pa una estética de lo cursi": :"Lo cursi ye siempres humanu y doliosu. Significa rebeldía, enfotu innovador, deséu vital de meyoramientu... Ye la estética del probe con aspiraciones". Pero la pallabra kistch tien en Méxicu un usu llindáu al mundu del arte. El so usu xeneralmente implica definir una obra d'arte o un sucesu que tien carauterístiques vulgares, de mal gustu o popular. La pallabra probablemente pueda comparase cola pallabra naco, pero a diferencia d'esta, lo que se define como kitsch, anque de mal gustu, tien una valoración artística o a lo menos positiva. Jesús Enrique Emilio Helguera (1910-1971) foi un exemplu de ilustrador kitsch, que producía ilustraciones romántiques ya irreales d'escenes históriques mexicanes. Helguera trabayó pa la cigarrera La Moderna mientres munchos años, produciendo imáxenes pa los calendarios d'esta compañía, con pintures d'escenes indíxenes con personaxes de traces mestices o europeos, ropa elegante y paisaxes idílicos.
En Méxicu "naco" ye un términu peyorativu que se refier a les persones de baxu nivel social, mal gustu, poca educación y el llinguaxe vulgar y poco civilizáu. El términu ta más en boga na Ciudá de Méxicu, y l'acentu chilango de la Ciudá de Méxicu ye consideráu l'acentu "naco" arquetípico, sobremanera cuando se trata de la interxeición casi desprovista de sentíu "güey". De cutiu, tamién miembros de los nuevos ricos, y especialmente aquellos que fixeron la so fortuna nel negociu de la droga, percíbense como nacos. Nun ye dafechu equiparable a Kitsch.
Dependiendo del contestu, especialmente cuando s'utiliza polos criollos / blancos que faen de menos a los mestizos ya indíxenes, la pallabra puede inclusive tener una connotación racista, y sía comoquier hai una parte desproporcionada de los probes en Méxicu a partir d'indios y mestizos. Sicasí, llegar a utilizar la pallabra como una insinia d'honor. Dende l'añu 2001 esiste en Méxicu la marca de ropa Naco. Hai camisetes con slogans qu'asonsañen el so usu y la llibrería Gandhi tuvo una campaña de publicidá col lema "Lleer, güey, aumenta, güey, el to vocabulariu, güey".
Como contraparte y opuestu de lo naco ta lo fresa, los mozos de les families tradicionales, ricos con una mentalidá conservadora y un estilu de vida "aburríu". Los "freses" faen, por casu, les sos compres na cara Avenida Presidente Masaryk nel barriu de Polanco, nel so tiempu llibre asisten a conciertos nel costosu Auditoriu Nacional y conducen coches grandes fresa, ente que los nacos faen les sos compres nel mercáu, asisten a conciertos gratuitos nel Zócalo y trespórtense en pesero y el metro. Nos últimos años convirtiéronse nuna tema popular de telenoveles y películes el "amor imposible" ente un mozu-naco y la chica-fresa.
Panamá
En munchos llares de Panamá ye común la decoración con oxetos consideraos como kitsch, dada l'amplia disponibilidad d'oxetos y artículos decorativos que pueden consiguise a baxu preciu nes tiendes, almacenes y bazares orientales de la ciudá de Panamá, tales como alfombres, tapetes, muebles, figures de yelsu y porzolana, artesaníes orientales, forros pa oxetos y muebles, ente otros.
Perú
miniatura|[[Los Shapis, agrupación de Chicha o música tropical andina. Exemplu del arte kitsch peruanu.]] Nel Perú la pallabra nun ye d'usu xeneralizáu y llindar el so emplegu igualmente al mundu del arte, sicasí, cabo mentar que lo kitsch pue ser identificáu colo «huachafo» ye dicir colos usos y costumes de bien mal gustu, esto acomuñáu al antes llamada subcultura «chicha», que naz de la manera en que se vive nos barrios marxinales de la capital Lima y dalgunes de les urbes más importantes del país. Nesi sentíu lo huachafo pasa a ser una identidá propia, que se ve reflexada nun usu esaxeráu de ropes estrafalaries o de colores bien llamativos, emplegu de xíriga ellaborada (dacuando proveniente del mundu del hampa), y la conocida música Chicha (música), xéneru musical que nel so orixe ye una derivación de los huaynos andinos entemecíos cola cumbia amazónica, afecha a preseos más modernos como la guitarra llétrica, la batería y l'órganu electrónicu.
Otros esponentes d'esta cultura son les cantantes Wendy Sulca y La Tigresa del Oriente, quien colos sos peculiares videoclips musicales, saltaron de la pantalla de YouTube, pa los medios especializaos, quien cataloguen esti xéneru dientro de la cultura kitsch, ya inclusive les mesmes intérpretes dan presentaciones en distintos países, teniendo como temática lo raro y novedoso».
Venezuela
En Venezuela, la pallabra kitsch rellacionar con «chabacano» y acomúñase a les cultures sociales de baxos recursos. A les persones kitsch se les llapada «tukki» o «wircho». Nel aspeutu musical, los músicos del xéneru del reguetón y del vallenato, y la cantante Lila Morillo son acusaos de «mal gustu» y criticaos pol so peculiar comportamientu, vistimienta y música.
Motocrós
thumb|Motocrós alt=Motocross|miniaturadeimagen|Ken Roczen, pilotu profesional de motocrós Motocrós (del francés motocross) ye una forma de competición en tou terrén celebrada en circuitos zarraos. El deporte foi evolucionando dende les pruebes celebraes nel Reinu Xuníu. El motocrós ye un deporte físicamente esixente que tien llugar en tou tipu de condiciones.
Les primeres carreres de motocrós surdieron en Reinu Xuníu tales como Autu-Cycle Clubes en 1906 y el Scottish Six Days Trial qu'empezó en 1909. Cuando un delicáu equilibriu y una estricta puntuación de los ensayos fueron espachaes a favor d'una carrera pa ser el pilotu más rápidu en llegar a la meta, foi llamáu scramble, diz que s'anició na frase, "una rara engarradiella vieya" que describe una d'eses carreres tempranes. Orixinalmente conocíu como carreres de scramble nel Reinu Xuníu, como'l deporte creció en popularidá, les competiciones fixéronse conocíes internacionalmente como carreres de motocrós, por aciu la combinación de la pallabra francesa pa motocyclette, moto abreviadamente, con “cross country” o "a campu traviés" n'español. La primer carrera de scramble tuvo llugar en Camberley, Surrey en 1924. Mientres los años 30, esti deporte llogró gran popularidá, especialmente en Gran Bretaña onde los equipos de Birmingham Small Arms Company (BSA), Norton, Matchless, Rudge, y AJS compitieron nos eventos. La intensa competencia sobre terrén accidentáu condució a les meyores téuniques en motocicletes. Los marcos ríxidos adquirieron suspensión nos años 30, y les forquetes y la suspensión trasera apaecieron nos 50, dellos años primero que s'incorporaren a la mayoría de les motos de cai. El periodu dempués de la segunda guerra mundial foi apoderáu por BSA la cual convirtiérase na mayor compañía de motocicletes del mundu Los competidores de BSA apoderaron les competencies nos cuarenta.
En 1952, la Federación Internacional de Motociclismu FIM, órganu rector internacional del motociclismu, creó un Campeonatu Européu individual utilizando un 500 fórmula de desplazamientu del motor cc. En 1956 ameyoróse'l estatus del campeonatu mundial. En 1962, un 250 creóse'l campeonatu mundial. La categoría250 cc foi la categoría más pequeña de les compañíes de motocicletes que cuntaben motor de dos tiempos teníen. Compañíes como Husqvarna de Suecia, CZ de l'antigua Czechoslovakia y Greeves d'Inglaterra, fíxose popular por cuenta de la so brillantez y axilidá. Nos 60, les meyores na teunoloxía de los motores de dos tiempos significaba que'l más pesáu, motor de 4 tiempos fuera llegando a competencies de nichos. Motociclistes de Bélxica y Suecia empezaron a apoderar les competencies mientres esti periodu. El motocrós foi introducíu nos Estaos Xuníos en 1966 cuando'l campeón suecu, Torsten Hallman montó una exhibición contra los motociclistes americanos en Corriganville Movie Ranch tamién conocíu como Hopetown en Simi Valley, California. L'añu siguiente Hallman foi siguíu por otres estrelles del motocrós incluyendo Roger De Coster, Joël Robert, y Dave Bickers. Ellos apoderaron l'eventu asitiando'l so pesu llixeru de dos tiempos nes primeres 6 posiciones. El motocrós empezó a crecer en popularidá nos Estaos Xuníos mientres esti tiempu, lo que fomentó una gran crecedera del deporte.
A finales de 1960, les empreses de motocicletes xaponeses empezaron a desafiar les fábriques europees pola supremacía nel mundu de motocrós. Suzuki celebró'l primer campeonatu del mundu pa una fábrica xaponesa cuando Joël Robert ganó'l campeonatu 1970 250 cc. El primer eventu de motocrós baxu estadiu llevar a cabu en 1972 nel coliséu de Los Angeles. En 1975, introducióse un campeonatu del mundu de 125 cc. Los pilotos europeos siguieron apoderando'l motocrós a lo llargo de la década de 1970, pero, pola década de 1980, los pilotos estauxunidenses ameyoraron el so nivel y empezaron a ganar competiciones internacionales.
Mientres les décades de los 70 y 80, la industria de motocicletes de Xapón travesó por un periodu de gran espansión teunolóxica. Les típiques máquines de dos tiempos esfrecíes per aire de doble choque de suspensión trasera dieron pasu a nueves máquines que teníen refrigeración líquida y taben forníes con una sola descarga de suspensión trasera absorbedor. Pal añu 2003, les lleis medioambientales, que yeren cada vez más estrictes en California, obligaron a dellos fabricantes a desenvolver teunoloxía favorable al mediu ambiente que yera de cuatro tiempos. Pal 2004, los principales productores empezaren a fabricar les máquines de cuatro tiempos. Les empreses europees tamién esperimentaron un resurdimientu con Husqvarna, Husaberg y con KTM ganadores de campeonatos del mundu con máquines de cuatro tiempos.
El deporte empezó a dir evolucionando y estremóse en subdisciplines, tales como los eventos d'estadiu, esto ye, el supercross y l'arenacross realizaes en sables so techu. Tamién se crearon categoríes pa motociclismu estilu llibre, que son eventos onde los motociclistes nun compiten en carreres sinón que son xulgaos polos saltos y les acrobacies que realicen y que ganaron muncha popularidá, según la categoría de supermoto, onde les máquines de motocrós apuesten carreres fora de la pista, nel asfaltu. Les carreres de motocrós VMX, polo xeneral, realizar con motocicletes d'un modelu anterior al añu 1975. Munches carreres VMX tamién inclúin una parte "del anunciu del vintage", que polo xeneral inclúin a les motocicletes que daten hasta 1983.
Agora unu de los mas destacaos del deporte Venezolano de MOTO-CROSS conocíu pol so llamatu Vitachi, Residente en Venezuela-zulia ganador nes nacionales 2017 y 2015 cuando se dio a conocer, el so gran talentu nes motos agora prepárase pa competir nel MX de Coru, Tachira, Zulia, Mérida y munchos aseguren que sera el próximu campeón consecutivu de les carreres de moto-cross en Venezuela tres la perdida en 2017 asi paez de la so novia Daniela Latosefsky dexo les carreres por un tiempu pero agora vuelve a integrara asegura qu'esto lo ayudar a superar toles sos penes y asi ver quien ye l'en realidá. Pero asegura que ganara y los man-ayeri esperen el so regresu pa contratalo nes carreres del CAMPEONATU MUNDIAL DE MX nun se sabe quien sera el so próximu man-ayeri. Victor masabet cada dia gárrase mas Famosu
Pilotos destacaos
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Joël Robert
!6 vegaes campeón del Mundu MX 250cc (1964, 1968 y 1969 – CZ- 1970, 1971 y 1972 -Suzuki)
Roger De Coster
500cc (1971, 1972, 1973, 1975 y 1976 –Suzuki)
Eric Geboers
125cc (1982 y 1983 –Suzuki)
250cc (1987 –Honda)
500cc (1988 y 1990 –Honda)
Georges Jobé
250 (1980 y 1983 –Suzuki)
500 (1987, 1991, 1992 –Honda)
Joël Smets
500 (1995, 1997 y 1998 –Husaberg-, 2000 –KTM)
650 (2003 –KTM)
Chad Reed
MX2 (2005 y 2007 –Yamaha YZ 250F)
MX1 (2009 –Yamaha YZ 450F-, 2010, 2011, 2012, 2013 –KTM SXF 350)
MXGP (2014 –KTM SXF 350)
Victor Masabet
125cc (2009 -Suzuki RM 125)
250cc (2010 -Kawasaki KX 250-, 1996 y 1997 -Honda CR 250)
500cc (2011 y 2012 -Yamaha YZF 450)
MX1 (2014 Motocross GP, 2015, 2016 y 2017 –Yamaha YZF 450) {| !
Masabet
!2 vegaes campeon de Venezuela nel 2005 y 2017 MX1cc (2005 -Kawasaki KX 250 y 2017 -Yamaha yz 250
Páxina oficial de Victor masabet
Campeonatu Mundial de Motocrós de la FIM
thumb|Campeonatu Mundial de Motocrós El Campeonatu Mundial de Motocrós de la FIM celebróse principalmente en países europeos, sicasí, dellos eventos d'esti campeonatu tamién se realizaron en distintes partes del mundu. Ésta ye la mayor serie de motocrós nel mundu, y por tanto, tamién ye la competición de mayor importancia. Nel tornéu apuéstense cuatro categoríes: MXGP pa máquines de 450cc, MX2 pa máquines de 250cc, MX3 pa máquines de 650 cc y MX femenil. Les competiciones consten de dos carreres de motos con una duración de 30 minutos amás de 2 vueltes.
Campeonatu de Motocrós AMA
El Campeonatu de Motocrós AMA realízase tolos años ente mayu y mediaos de setiembre. El tornéu desenvolver en dolce rondes en dolce grandes pistes alredor de tol territoriu de los Estaos Xuníos. Hai tres categoríes: la clase 250 de motocrós pa 0–125 cc de dos tiempos o 150–250 cc de cuatro tiempos de maquinaria, la clase 450 de motocrós pa 150–250 cc de dos tiempos o 251–450 cc cuatro tiempos de maquinaria y la categoría femenil. Temporalmente na hestoria del motocrós foi cerrada poles mancadures de los competidores
Motocrós ente países
thumb|Motocrós
Tamién s'entama una competición ente distintos países que se realiza a la fin del añu cuando les series nacionales y el Campeonatu Mundial de Motocrós yá concluyeron. El tornéu consiste n'equipos conformaos por trés motociclistes que representen a los sos respeutivos países. Cada motociclista compite en distintes categoríes (MX1, MX2, y "Abiertu"). La sede del campeonatu camuda cada añu y los países que tuvieron mayor ésitu a lo llargo de les ediciones fueron los Estaos Xuníos, Bélxica y el Reinu Xuníu.
Campeonatu Británicu de Motocrós
El Campeonatu Británicu de Motocrós ye la principal competición d'esti deporte nel Reinu Xuníu y entámase coles categoríes MX1 and MX2. MX1 ye pa 250 cc a 450 cc (cuatro tiempos) y MX2 pa 175 cc a 250 cc motocicletes de cuatro tiempos. Nel 2007 se añadio una categoría xuvenil de clase MXY2.
Les series de veteranos fueron introducíes en 2009 con solu dos rondes pero como la demanda de participantes yera tan alta a partir de 2011 la serie cunta con trés rondes celebraes en seis carreres.
Deportes derivaos del motocrós
Munchos otros deportes qu'usen motocicleta deriváronse del motocrós.
Estilu llibre
n'estilu llibre realícense trucos motorizados
L'estilu llibre o “freestyle” del Motocrós (FMX), ye una variación relativamente nueva del supercrós, onde nun se realicen carreres y básase más bien en realizar acrobacies mientres el motociclista ta nel aire. El ganador escoyer un xuráu de xueces. Valorar a los motociclistes teniendo en cuenta'l so estilu, el nivel de dificultá, el meyor desempeñu mientres el saltu cola moto y les sos reaiciones.
Una acrobacia principal, que deriva a bien de más ye'l backflip, que ye un trucu o maniobra que consiste en xirar dafechu los 360° escontra tras y foi aniciáu nel deporte del BMX por Mat Whoffman, siendo'l primeru en realizar esti trucu xunto cola so bicicleta, y foi-y menos dificultosu que realizalo con un motocrós, una y bones la bicicleta ye muncho más llixera y maniobrable qu'una moto.
SuperMoto
thumb|left|Un corredor de supermoto na pista.
La Supermoto consiste n'usar la motocicleta del motocrós pa realizar carreres fora de la pista so terrenes puercos. Les motocicletes tán forníes con neumáticos de carreres especiales con ranurado tread pa soportar tantu'l pavimentu como la suciedá. Delles pistes pa estos eventos de carreres tienen saltos y bermas al igual que les verdaderes pistes de motocrós. Pa eventos especiales, la pista de Supermoto puede incorporar ramples metáliques pa los saltos que pueden desmontase y ser llevaes a otros llugares. Les carreres de Supermotard pueden tener llugar nes pistes modificaos de karts, pistes de carreres de carretera o pistes de carreres, inclusive na cai. Tamién hai categoríes pa los neños, tales como la 85 clase cc.
La variante del Supermoto surdió escontra la década de los setenta nun risonderu proyeutu de dellos corredores de motocicletes. La primer esposición d'esti eventu goció d'una gran audiencia nel programa de televisión Wide World of Sports de los Estaos Xuníos na cadena ABC´s tresmitíu nel añu de 1979. Tiempu dempués, un corredor británicu Gavin Trippe diseñó una competición pa demostrar quien yera'l meyor pilotu de motocicletes y de 1980 a 1985 entamó l'eventu llamáu "The Superbikers", qu'enfrentó a los principales corredores de motocrós en motocicletes especiales que fueren modificaes y foi tresmitíu nun show de televisión. Dempués de 1985 el deporte práuticamente sumió y recibió bien poca esposición nos Estaos Xuníos pero n'Europa ganó gran popularidá y en 2003 el deporte resurdió nel país norteamericanu col nuevu nome de “Supermoto”.
ATV/Quad Motocrós
A lo llargo de los Estaos Xuníos y el Reinu Xuníu esisten munchos clubes de carreres quad con enduro y seiciones de enduro Quadcross.GNCC Racing empezó a principios de 1980 ya inclúi rebatiña llebre y carreres de tipu enduro. Hasta la fecha, los eventos llevar a cabu principalmente na parte oriental de los Estaos Xuníos. Comisión Nacional del Neñu de carreres cunta con munchos tipos de torgues como, esguilada llomba, cala y de rexistru de les cruces, caminos de tierra y senderos arbolaos. ATV National Motocross Championship formóse alredor de 1985. ATVMX eventos entamar nos hipódromos de motocrós nos Estaos Xuníos. ATVMX consta de dellos grupos, ente ellos el Pro (AMA Pro) y Amateur de la serie (ATVA). Championship mud racing (CMR) vio los sos entamos en 2006 como líderes de la industria de ATV reconocieron la necesidá d'uniformidá de les clases y regles de dellos eventos locales de mud bog. Apurriendo normes estandarizadas crearon la necesidá d'un órganu de gobiernu que tanto'l corredores y promotores d'eventos podríen recurrir y CMR nació. Una vegada unificada, establecióse una serie de puntos verdaderos y dieron llugar a un campeonatu nacional de lo que solamente foi un hobby pa la mayoría. En 2007 creóse la xunta de direutores y rematáu llevar a cabu les primeres carreres en 2008.Na actualidá, el programa de CMR inclúi ocho feches de competencia que toma de marzu a payares. Los puntos conceder mientres tola temporada en delles clases distintes de competencia de ATV y SxS Mud Racing. L'añu 2008 incluyeron Mud Bog y competiciones Mudda-Cross, pero les temporaes 2009 y futures namái van tener competiciones Mudda-Cruz. Les clases van dende 0 hasta 499 cc, a una clase Modified-Super que va dexar a cualquier tamañu de vehículu tou terrenal paticipar na competencia.
Supercross
Supercross ye un deporte de carreres de ciclu qu'implica de la participación de motocicletes nes carreres especializaes d'altu rendimientu fora de la carretera en pistes de tierra feches artificialmente consistentes en saltos abruptos y les torgues.Concursu de carreres Profesionales de Supercross llevar a cabu casi puramente dientro de los estadios de béisbol y fútbol profesional. Esisten munches diferencies notables de motocrós regular. Pistes de Supercross xeneralmente tienen rectes más curties y curves más zarraes, son más téuniques que les pistes de motocrós debíu al espaciu llindáu d'un pabellón deportivu. La temporada de supercross tien llugar mientres los meses d'iviernu y primavera, parcialmente por cuenta de los climes interiores más controlables implicaos.
La temporada de supercross viaxa alredor de too Estaos Xuníos, pasando a una ciudá distinta cada fin de selmana pa la próxima carrera. Esisten 17 carreres nel 2011 y 2012 Monster Energy AMA/FIM Supercross schedule. La serie de pilotos de Supercross Lites estremar en dos series del Este y la Mariña Oeste. La clase de Supercross tien una gran serie onde viaxen d'este a oeste pola carrera ya inclusive van a Canadá por un par de rondes fora de la serie. Los corredores namái tienen unu o dos meses fuera del añu ente'l la serie Supercross y motocrós. Racers soporten saltos llocos y torgues nes sos carreres de Supercross amás que tienen qu'aguantar una carrera de calor y un eventu principal.
SideJeep's
Sidecar racing, conocíu como Sidecarcross esistió dende la década de los 50’s, pero menguó en popularidá dende mediaos de los 80’s.Esta variante ye común n'Europa, con pocu siguidores nos Estaos Xuníos, Nueva Zelanda y Australia.. La competición de primer nivel, el Campeonatu del mundu de Sidecarcross, apostar nes pistes europees namái y casi puramente polos europeos. Motocrós sidecars tienen el propósitu de construyir marcos que s'asemeyen a un ciclu normal de motocrós con una plataforma plana pa parase sobre ella xunida a cada llau y un manubrio al altor de la cintura pa garrase. El llau de la "siella" (slang for the platform)polo xeneral sigue'l llau de la carretera de la nación en cuestión d'unidaes, pero non siempres. El pasaxeru permedia la bicicleta por ser un contrapesu, especialmente nes esquines y nos saltos. Ye impulsáu en crosstracks.
Ye bien esixente físicamente, especialmente pal pasaxeru. Esto refléxase na mayor parte nel términu suecu pa pasaxeros, burkslav, que podría traducise como tueru / cuerpu / barril-esclavu. .Esti nome provién de los primeros coches llaterales, onde la plataforma paecía un verdaderu road-sidecar y non como plataforma de güei Los principales constructores d'estructura güei son VMC, BSU, AYR, EML and Woodenleg. Motores comunes pueden ser utilizaos, pero'l tamañu importa y dos motores tienen el propósitu de ser construyíu pa sidecars, Zabel (Germany) yMTH (Austria) son los más comunes. Four-strokes son cada vez más común, polo xeneral KTM (Austria).
Pit bikes y minimotocrós
Pit bikes son pequeñes motos que los participantes nos eventos powersports utilicen pa pasiar polos pits, que son les zones de descansu onde s'atopen los vehículos de sofitu del equipu. Más apocayá, ellos utilizaron en carreres celebrada en cualquier pista de supercross y motocrós.Numberosos rendimientos y meyores estétiques de cutiu aplíquense en pit bikes.
Orixinalmente, namái había una manera d'adquirir una pit bike.Un motociclista mercaría una minimoto d'un neñu, polo xeneral una Honda CRF 50 o Kawasaki KLX110, y aplicó toles meyores necesaries y cambeos pa construyir una bicicleta de pit competitiva. De xacíu, el motociclista tamién podría mercar una bicicleta usada. Dende 2004, los fabricantes empezaron el diseñu, la fabricación, importación y venta completa y bicicletes pits. Estes bicicletes son menos costoses, y riquen menos tiempu pa completar.
Bicicletes pits son impulsaos por 4 tiempos, motores horizontales, d'un solu cilindru que van en cualquier llugar de desplazamientu de 49 cc a 195 cc. Una típica bicicleta de pit ye polo xeneral una pequeña motocrós, pero volvióse común pa poder mercar bicicletes pit con ruedes d'estilu calle y neumáticos. Bicicletes Pit con neumáticos de cai, a diferencia de knobby tires, son usaes en Mini Supermoto Racing.
Bicicletes Pits son frecuentemente personalizaes con decoraciones con complementos y pieces p'ameyorar el rendimientu. Munchos pilotos y mecánicos reemplazaron los motores col fin d'aumentar el desplazamientu y polo tanto la potencia de salida. Sistemes de suspensión de serviciu pesáu, de cutiu son un complementu necesariu, una y bones la suspensión d'aiciones mini-bici diseñar pa un neñu pequeñu. Actualizaciones sobre ruedes, frenos y neumáticos n'ocasiones llevar a cabu p'ameyorar el manexu.
Bicicletes Pit tamién tienen les sos propies competiciones separaes celebrada con clases que xeneralmente correspuende al tamañu de la rueda. Esta ye una diferencia notable frente a la competencia de motocrós y Supercross, onde les clases tán dixebraes pol desplazamientu del motor. Carreres de motos Pit ye relativamente un nuevu nichu de motocrós, y como tal, nun esiste un organismu oficial de gobiernu similar a l'AMA.
Fabricantes
Los 5 de riba son los mayores fabricantes del mercáu, los fabricantes de baxo tienen una cuota de mercáu más pequeña (2012).
Llingües kutubuanas orientales
Les llingües kutubuanas orientales o llingües del llagu Kutubu oriental son una pequeña familia llingüística de llingües papúes, usualmente clasificaes como parte de les llingües tres-neoguineanes acordies cola clasificación de Malcolm Ross. Falar na rexón del Llagu Kutubu.
Idioma fasu
El fasu, fasu-some-namumi o kutubuano occidental ye un grupu de dialeutos cercanamente emparentaos (Fasu, Some, Namumi) clasificaos dientro de les llingües tres-neoguineanes (TNG). Wurm y Hattori (1981) consideraron a los trés dialeutos principales Fasu, Some y Namumi como tres llingües distintos, qu'ellos denominaron familia kutubuana occidental, pero Ethnologue (2009) considerar como la mesma llingua. Enantes pensóse'l fasu tenía una rellación coles llingües kutubuanas orientales, anque la evidencia disponible llevó a refugar dichu parentescu propuestu.
Anque'l fasu tienen vocabulariu d'orixe proto-TNG, Malcolm Ross considera que la so inclusión ente les llingües TNG ye debatible.
Efeutos especiales
Los efeutos especiales son un conxuntu de téuniques y elementos que s'utilicen en televisión o cine pa crear ambientes, personaxes o realidaes que, nun pueden asoceder na vida real, o bien nun se pueden filmar. Tamién s'empleguen nel mundu del espectáculu: farándula, ilusionismu, teatru, ópera, conciertos. Por casu, un viaxe al espaciu o'l tresformamientu d'un home en home llobu. Los efeutos especiales pueden ser usaos pa la representación d'oxetos o seres inesistentes, como por casu un dragón, pero la mayor parte de vegaes recurrir a ellos cuando'l llogru del efeutu per medios normales ye demasiáu cara o peligrosa. Por casu, puede resultar más seguru y económicu rodar la esplosión d'una maqueta a escala amenorgada que rodar una esplosión real a escala humana, con riesgu de muerte o de feríes pa los actores y l'equipu de rodaxe. Coles mesmes, nel cine, tamién se fai usu d'efeutos especiales p'ameyorar elementos reales primeramente filmados con medios convencionales. Esto puede faese per mediu de la inclusión o estracción d'elementos nun planu o tamién por aciu la meyora d'oxetos que yá taben presentes nel momentu del rodaxe. De cutiu utilícense distintes téuniques nun mesmu planu o escena p'algamar l'efeutu deseyáu y con frecuencia los efeutos especiales son «invisibles», ye dicir que l'espectador nun se da cuenta de que la imaxe o secuencia que ta viendo ye en realidá un efeutu especial. Un exemplu d'esto son los decoraos de películes históriques onde l'arquiteutura y contorna son recreaos per mediu d'efeutos especiales.
Col tiempu, el anglicismu «efeutu especial» (del inglés special effect) foi reemplazando al galicismu «trucaje» (del francés trucage), qu'hasta tiempos relativamente recién yera'l más utilizáu en llingua española.
Téuniques y tipos d'efeutos especiales
Esisten munches téuniques d'efeutos especiales, que van dende efeutos tradicionales en sales de teatru, pasando por téuniques clásiques de filmación inventaes a principios del sieglu XX tales como l'animación por stop motion (que la so forma más evolucionada ye'l go motion), hasta les téuniques d'animación per ordenador modernes conocíes como «efeutos dixitales», que se caractericen por ser llograos por aciu l'usu d'ordenadores. L'orixe poder asítiase en Alice Guy primer n'utilizar efeutos especiales, usar la doble esposición del negativu, les téuniques de retoque, la cámara lenta y rápida, y el movimientu escontra tras.
Llingües Kainantu-Goroka
Les llingües Kainantu-Goroka son una familia llingüística de llingües papúes establecida por Arthur Capell en 1948, anque-yos dio'l nome llingües de les Tirras Altes orientales. Esti grupu formó'l nucleu de la propuesta de Stephen Wurm (1960) del grupu de Tierres Altes del Este de Nueva Guinea (el precursor de la hipótesis tres-neoguineanes). Tamién se consideren una de les mayores cañes de les llingües trans-neoguineas (TNG) na propuesta de Malcolm Ross. La familia toma'l nome de les llocalidaes de Kainantu y Goroka, asitiaes a unos 90 km la una de la otra sobre l'autopista de les Tierres Altes de Papúa Nueva Guinea.
Efeutos especiales
Téuniques y tipos d'efeutos especiales
Los efeutos especiales estremar en dellos tipos:
Cognáu
En llingüística histórica llámase cognaos a aquellos términos con un mesmu orixe etimolóxicu, pero con distinta evolución fonética y, de cutiu, tamién distinta semántica.
Llingües Kainantu-Goroka
Clasificación interna
Estes llingües estremar en dos grupos filoxenéticos bien establecíos les llingües Kainantu y les llingües Goroka. La rellación ente estos dos grupos paez foi suxurida en primer llugar por Capell (1948-9), y foi aceptada tamién por S. Wurm (1961, 1964). William A. Foley tamién acepta'l parentescu y ufierta cierta evidencia de correspondencies fonétiques ente cognados de los dos families. El mesmu Foley ufiertó delles reconstrucciones preliminares del léxicu del proto-Kainantu-Goroka. Asina mesmu Foley y Wurm consideren que la adscripción dientro del Kainantu-Goroka dientro de les llingües TNG ta firmemente establecida. Estes llingües clasifíquense como:
Efeutos especiales
Efeutos mecánicos
Los efeutos mecánicos (denominaos tamién efeutos práuticos o físicos) son los que se realicen mientres el rodaxe en direuto de la película. Estos inclúin marionetes mecániques, escenografía y pirotecnia. Amás de ser aquellos colos que se crean escenes como l'agua, disparos, destrucción de muralles etc. Los efeutos mecánicos más ellaboraos son los utilizaos na téunica llamada animatrónica. En Jurassic Park (1993), por casu, utilizáronse, xunto a los verdaderos actores, dinosaurios animatrónicos diseñaos pol equipu d'especialistes de Stan Winston.
Cognáu
La semeyanza de les pallabres cognaes induz de cutiu a traducciones errónees, como la del inglés actually por anguaño», anque lo que significa ye 'realmente' o 'de fechu'; o como policy, que paez que significa «policía», cuando en realidá significa 'norma'. A estos términos llámase-yos falsos amigos.
Efeutos especiales
Efeutos de soníu
Los efeutos de soníu son toos aquellos llograos con soníos pregrabados, con o ensin amiestu ente ellos. Por casu, pa los gurníos y ruxíos del wookiee Chewbacca, Ben Burtt utilizó amiestos de soníos emitíos por osos, perros, morses y lleones. Tamién s'inclúin nos efeutos de soníu aquellos que son grabaos n'estudiu pa ser añedíos al fondu sonoru de la película, como dos cáscares de cocu entrechocadas p'asemeyar los cascos de los caballos.
Cognáu
Etimoloxía
El vocablu «cognáu» derivar del llatín cognatus, de co- 'con', y -gnatus, natus, participiu del verbu llatín nascor 'nacer'. La so traducción lliteral sería 'consanguíneos, con un mesmu antepasáu', o 'rellacionaos por una mesma naturaleza, carauterística o función análoga'.
Llingües Kainantu-Goroka
Clasificación interna
El kenati, ta poblemente atestiguáu y podría ser una llingua kainantu. Ethnologue (16ª edición) tamién inclúi al owenia y al kambaira, considerándolos como cañes independientes del Kainantu.
Llingües kiwai
Les llingües kiwai constitúin una familia llingüística de llingües papúes que formen la rma principal del grupu de les llingües kiwai-porome (esti últimu grupu propuestu por Malcolm Ross). Les llingües kiwai sonse una familia bien establecida de llingües falaes a lo llargo de la mariña de la provincia del Golfu y de la provincia Occidental.
Cognáu
Dobletes
Los dobletes son casos de dos pallabres cognaes dientro d'una mesma llingua. Nes llingües romances son habituales los casos en qu'una de les pallabres ye la resultancia de socesivos tresformamientos dende'l llatín a lo llargo de los sieglos (pallabra patrimonial, por casu fueu), ente que la otra ye un cultismu reintroducíu en tiempos más recién (p. ex. focu) cuando dambos proceden del mesmu orixe: focus, o un préstamu llingüísticu que de la mesma provién del llatín, como n'español cadril y cátedra (dambes provenientes del llatín cathedra, pero la primera ye un patrimonialismo y la segunda un cultismu), o un préstamu d'otra llingua, como en obra y ópera (ópera provién del llatín opera al traviés del italianu).
Llingües kiwai
Datos
La llingua kiwai ye papuana y nel so dialeutu meridional de la islla Kiwai, alcontráu nel delta del Fly y nes rexones costeres orientales y sudorientales de Trans-Fly, foi adoptáu pola London Missionary Society a empiezos del sieglu XX pa usu na ilesia como llingua franca nes rexones d'otros dialeutos kiwai meridionales y nes vecines llingües kiwai del norte. Cola traducción de les Escritures nes décades de 1940 y 1950 n'otres llingües kiwai al norte l'usu de la islla Kiwai como base misionera y llingua d'ilesia cesó neses rexones. Antes d'esa fecha'l númberu de persones procedentes d'otres rexones fora de la islla Kiawi que teníen una conocencia de la llingua, anque fuera pasivu, yera de 4.500 falantes.
Cognáu
Falsos cognaos
Los cognaos falsos son aquelles pallabres que paecen tener un orixe común, pero que tres un estudiu llingüísticu puede determinase que nun tienen nengún tipu de rellación. Asina, por casu, si basamos en semeyances superficiales, podríamos suponer que'l verbu llatín habēre y l'alemán haben, que signifiquen «tener», son cognaos, pero nun ye asina. Si entendemos la manera en qu'evolucionen dambes llingües a partir de los raigaños proto-indoeuropees, vamos ver que nun pueden selo: haben provién en realidá del proto-indoeuropéu *kap- «garrar», y el so cognáu real en llatín ye capere «tomar, prindar». El verbu llatín habēre, sicasí, deriva del proto-indoeuropéu *gʰabʰ- «dar, recibir», polo que ye'l cognáu del verbu alemán geben «dar».