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Land art
Historia
La corriente empezó n'ochobre de 1968 cola esposición grupal "Earthworks" na Dwan Gallery de Nueva York. Virginia Dwan, fundadora de la galería, foi la mecenes principal de la corriente mientres los años 60 y patrocinó les monumentales escultures de los pioneros Robert Smithson y Michael Heizer. "“Ye interesante construyir una escultura qu'intenta crear una atmósfera de plasmu. Pequeños trabayos tamién pueden llogralo, pero esa nun ye la mio esperiencia. Inmenses, arquitectónicamente grandes escultures, dambos como oxetu y atmósfera (…). Creo que les grandes escultures producíes nos sesentas y setentas por un gran númberu d'artistes fueron una reminiscencia de la dómina cuando les sociedaes taben comprometíes a la construcción masiva de significantes obres d'arte” (Michael Heizer, 1984)"En febreru de 1969, Willoughby Sharp foi curador de "Earth Art", la primer exhibición dedicada a producir y presentar obres d'arte esta corriente n'Estaos Xuníos. Tuvo llugar nel Andrew Dickson White Museum of Art (predecesor del Muséu de Arte Herbert F. Johnson) en Cornell University, Ithaca, Nueva York. La exhibición cuntó con instalaciones site-specific de los siguientes artistes: Walter De Maria, Jan Dibbets, Hans Haacke, Michael Heizer, Neil Jenney, Richard Long, David Medaya, Robert Morris, Dennis Oppenheim, Robert Smithson, y Gunther Uecker. Primeramente incluyérase a Michael Heizer y a Walter de María, sicasí, estos nun fueron mentaos nel catálogu. Carl André tamién foi convidáu pero finalmente tornó la propuesta. La exhibición foi dirixida por Thomas W. Leavitt. Gordon Matta-Clark, quien vivía en Ithaca nesi momentu, foi convidáu por Sharp p'ayudar a los artistes convidaos cola execución de les sos obres pa la esposición. Dientro del catálogu, Leavitt refierse sobre'l earth art de la siguiente manera: "'Earth art ye una faceta dientro d'un enclín xeneral ente los artistes contemporáneos más nuevos los cualos arrenunciaron a la construcción d'oxetos artísticos en pos de la creación d'esperiencies artístiques rellacionaes con un ampliu. Si esti enclín prevalez, podría tresformar dafechu la estructura del mundu del arte. Los museos que deseyen sofitar los esfuercios de los artistes van tener que pensar n'amontar el respaldu de proyeutos en llugar d'adquirir oxetos artísticos o programar exhibiciones convencionales.'"En 1970, Smithson creó, probablemente, la más famosa obra del land art Spiral Jetty (1970) na qu'entamó roques, tierra y algues pa formar una llarga espiral que sobresal nel Gran Llagu Saláu. La obra ye visible dependiendo de los niveles de fluctuación de l'agua. Gravel Mirror with Cracks and Dust (1968), otra obra de Smithson, ye un exemplu d'obra del land art qu'esiste dientro d'una galería en llugar d'un ambiente natural, esto ye, la naturaleza se descontextualiza del so espaciu pa ser tresportada a la galería. La simplicidá de la forma y el tipu de materiales de la obra coneutar coles carauterístiques del minimalismu.
Coles mesmes, el land art caltién una conexón col arte povera nel usu de materiales tradicionalmente consideraos "poco artísticos" o "ensin valor". El fundador del arte povera, l'italianu Germano Celant, foi unu de los primeros curadores en promover el Land Art.
Artificiu y como contraste o resalte de la naturaleza
Marea Negra. Fonte móvil y multimedia con pexes vivos. (Toni Milián. 1990)
Otros
El tiempu espresáu como arte: El paséu como arte:
Artistes Land art
Tuvo predecesores, como la obra d'Isamu Noguchi (Playgrounds, Playmountains, 1940), Herbert Bayer (Earth Mound de 1966 n'Aspen, Colorado) y Dani Karavan (n. 1930, artista d'ambientes como'l so Monumentu a la paz nel desiertu de Neguev, 1963-1968).
Referencies
Ramírez Domínguez, J.A., «Los enclinos artísticos dende 1945», en Historia del Arte, Anaya, 1986. ISBN 84-207-1408-9
Centros rellacionaos col Land Art
Esisten centros d'arte o parques d'escultures que trabayen nel espardimientu ya investigación d'esti movimientu artísticu en dellos países occidentales. En Suiza esiste'l Land Art Biel Bienne.N'España esisten dellos proyeutos como'l CDAN, Centru d'Arte y Naturaleza de la Fundación Beulas (Huesca), (ZARRÁU como tal fin) la Fundación NMAC (Montenmedio, Cádiz) parque d'escultures SIERRA centro d'arte(Ensin funcionamiento trabajo land-art), Cuetu Piteru, arte y naturaleza, CACIS (Cataluña), www.valdelarte.com en Sierra de Aracena (Huelva) que tienen como referencia principal el Land art, arte y ecoloxía o Earth ART.
Roden Crater
L'artista James Turrell adquirió en 1977 un cráter volcánicu de 400,000 años. El cráter ta allugáu nel Campu Volcánico de San Francisco, mui cerca del "Painted Desert" en Arizona y del Gran Cañón. En 1979, Turrell, empezó la construcción de la so obra más monumental, convirtiendo'l cráter nun observatoriu a güeyu desnudu, y un llugar d'esploración de la lluz, los astros y los movimientos celestes. Turrell busca que l'arte esti arrodiáu de la naturaleza de tala forma que la lluz natural defina los espacios. "Roden Crater" ye la resultancia del patrociniu de la fundación Skytone Foundation en cooperación con the Lannan Foundation y Dia Center for the Arts.
Sintaxis
La sintaxis ye la parte de la gramática qu'estudia les regles y principios que gobiernen la combinatoria de constituyentes sintácticos y la formación d'unidaes cimeres a estos, como los sintagmes y les oraciones gramaticales. La sintaxis, por tanto, estudia les formes en que se combinen les pallabres, según les rellaciones sintagmátiques y paradigmátiques esistentes ente elles.
Sintaxis estructural
La sintaxis pa Leonard Bloomfield, yera «l'estudiu de formes llibres compuestes dafechu por formes llibres». Central a esta teoría de la sintaxis yeren les nociones de clases de forma (form classes) y estructura constituyente. (Estes nociones yeren tamién relevantes, anque menos centrales, na teoría de la morfoloxía). Bloomfield definió clases de forma más bien de manera imprecisa, en términos de dalguna "traza fonética o gramática reconocible común y compartida por tolos miembros". Dio como exemplos les clases de forma que consisten en “espresiones sustantives personales” de la llingua inglesa (definíes como “les formes que, cuando tán espresaes con tonu esclamatoriu final, constituyen requerimientos (llamaes) de la presencia o l'atención d'una persona”: por casu "John", "Boy", "Mr. Smith"); les clases de forma que consisten en “espresiones infinitives” (definíes como "formes que, cuando tán espresaes con tonu esclamatoriu final, tienen el significáu d'una orde: por casu, "run", "jump", "come on"); les clases de la forma d'espresiones sustantives nominatives” (por casu: "John", "the boys") y asina socesivamente. Tien De tar claru, a partir d'estos exemplos, que les clases de forma son similares, anque non idéntiques, a les partes del discursu tradicionales y que una mesma forma puede pertenecer a más d'una clase de forma.
Sustituibilidá
Lo que Bloomfield tuvo en cuenta como criteriu pa la pertenencia a clases de forma (y por tantu d'equivalencia sintáctica) podría ser meyor espresáu en términos de sustituibilidá. Les formes de clase son conxuntos de formes (yá sían simples o complexes, llibres o amestaes), de les que cualesquiera podría sustituyise por otra nuna construcción o conxuntu de construcciones daes en toles oraciones d'una llingua determinada.
Constituyentes inmediatos
Dientro de les oraciones, les pallabres formen agrupaciones xerárquiques llamaes constituyentes sintácticos. Obviamente non cualquier conxuntu de pallabres forma un constituyente, sinón namái aquelles agrupaciones que realicen una función sintáctica reconocible. Polo xeneral los constituyentes tán formaos por constituyentes más pequeños (sacante los constituyentes terminales, que, xeneralmente, coinciden con pallabres, afixos o adposiciones). Les pruebes de constituencia ayuden a identificar cuálos son los constituyentes d'una oración.
Lo anterior puédese clarificar con dellos exemplos. Asina, na frase "probe Pablo" ye una construcción analizable en, o compuesta de, los constituyentes "probe" y "Pablo". Yá que nun hai unidá entemedia de la que "probe" y "Pablo" fueren constituyentes y que sía ella mesma un constituyente de la construcción "probe Pablo", les formes "probe" y "Pablo" pueden ser descrites non yá como constituyentes sinón tamién como constituyentes inmediatos de "probe Pablo".
Similarmente, la frase "perdió la so vida" ta compuesta de tres pallabres-forma ("perdió", "el so" y "vida") de les que toes podríen describise como constituyentes de la construcción. Non toos esos constituyentes, sicasí, son los sos constituyentes inmediatos. Les formes "el so" y "vida" combinar pa faer la construcción entemedia "la so vida"; ye esta unidá Entemedia la que se combina con "perdió" pa formar la frase más amplia "perdió la so vida". Los constituyentes inmediatos de "perdió la so vida" son "perdió" y "la so vida"; los constituyentes inmediatos de "la so vida" son les formes "el so" y "vida". Por estructura constituyente d'una frase o oración entiéndese la organización de les sos más pequeñes formes de les que se compón (los sos constituyentes postreros) en capes d'unidaes socesivamente más incluyentes. Vista d'esta manera, la oración "Probe Pablo: perdió la so vida" ye más qu'a cencielles una secuencia de cinco pallabres acomuñaes con un modelu d'entonación particular. Ye analizable nos sos constituyentes inmediatos y asina socesivamente, hasta que, nel últimu pasu del analís, los constituyentes postreros de la oración son alcanzaos. La estructura constituyente de la oración completa representar por mediu del siguiente esquema:
Cada forma, sía simple o compuesta, pertenez a una clase de forma. Usando lletres arbitraries escoyíes pa denotar clases de forma del español, "probe" puede ser un miembru de clase de forma A, "Gonzalo" de la clase B, "perdió" de la clase C, "el so" de la clase D y "vida" de la clase Y. Yá que "pobre Gonzalo" ye sintácticamente equivalente a (esto ye, sustituible por) "Gonzalo", haber de clasificar como un miembru de A. Asina lo ye tamién, puede asumise, "la so vida". Nel casu de "perdió la so vida" sí hai un problema. Hai munches formes (incluyendo "perdió", "partió" y "esportó") que podríen asoceder, como equí, en construcciones con un miembru de B y que tamién pueden asoceder soles; por casu, "perdió la so vida" ye sustituible por "esportó la cocaína", yá que "esportó" ye sustituible por "perdió" y "la cocaína" por "la so vida". Siendo asina esto, podría decidise clasificar construcciones tipo "perdió la so vida" como miembros de C. Per otra parte, hai formes que —anque sían sustituibles por "perdió", "partió, esportó" y asina socesivamente cuando estes formes asoceden soles— nun pueden ser usaes en combinación con un miembru siguiente miembru de B (cf. "morrió", "esistió"); y hai formes que, anque puedan usase con un siguiente miembru de B, nun pueden asoceder soles (cf. "tuvo"). La entruga ye si respétase o non la distinción tradicional ente les formes de verbu transitives ya intransitives. Podría decidise, asina, que "perdió", "partió", "esportó", etc. pertenecen a una clase: C (la clase a la que pertenez "tuvo"), cuando asoceden "transitivamente" (esto ye, con un siguiente miembru de B como'l so oxetu) pero a una clase distinta, F (la clase a la que pertenez "morrió"), cuando asoceden "intransitivamente". Finalmente, puede dicise que la oración completa "Probe Pablo: perdió la so vida" ye un miembru de la clase de forma G. Asina, la estructura constituyente non solamente de "Probe Pablo: perdió la so vida" sinón de too un conxuntu d'oraciones españoles pueden representase per mediu del siguiente esquema: Nueves oraciones del mesmu tipu pueden ser construyíes sustituyendo formes reales poles etiquetes de clase.
Árboles sintácticos
right|300px|thumb|Árbol sintácticu, pa una [[oración compuesta (el neñu que me saludó ódiame) na que la oración subordinada ye una oración de relativu.]] Dada una oración o construcción complexa esta puede estremase en constituyentes sintácticos, cada unu de los cualos de la mesma podría ser divisible o analizable n'otros constituyentes. El conxuntu de constituyentes sintácticos almite cola rellación binaria d'inclusión (o "ser parte de") ye un conxuntu parcialmente ordenáu. Un árbol sintácticu ye una representación de les rellaciones xerárquiques ente los constituyentes sintácticos. Más formalmente, un árbol sintácticu ye un grafo que representa esta rellación d'orde parcial.
Cuando nuna construcción un constituyente X ye parte d'un constituyente inmediatu d'otru constituyente más grande Y, l'árbol sintácticu correspondiente va tener una llinia ente'l nodo que representa a X y en nodo que representa a Y. Anguaño acéptase que toa llingua almite un analís por aciu árboles sintácticos binarios. Nos árboles gráficos los nucleos sintácticos suélense representar con una lletra, por casu X, siguida d'un subíndiz (por casu ), ente que les estructures más complexes señalar por aciu una o dos barres superpuestes o por aciu primes (por casu, ) y si se tratara de proyeiciones máximes d'un nucleu por aciu les lletres S antecediendo a la lletra que designa al nucleu (por casu SX).
Construcciones endocéntriques y construcciones exocéntriques
Cualquier construcción que perteneza a la mesma forma de clase en forma d'a lo menos unu de los sos constituyentes inmediatos catalógase como endocéntricu; la única construcción endocéntrica na oración modelu anterior ("probe Pablo: perdió la so vida") ye "probe Pablo". Toles otres construcciones, acordies con esti analís, son exocéntriques. Esto ye claro pol fechu de que nel anterior esquema les lletres nos nuedos de la parte cimera cada frase distinta de A + B (por casu, "probe Pablo", "vieyu Popeye", etc) son distintos de cualesquiera de les lletres nos estremos de les cañes inferiores coneutaes direutamente a estos nuedos. Por casu, la frase D + Y ("el so reló", "la cocina", etc.) tien nel so parte darréu cimeru un nuedu etiquetáu B, en cuenta de D o Y.
Tipos de construcciones endocéntriques
Les construcciones endocéntriques son de dos tipos: subordinaes y coordinaes. Si l'atención céntrase, pa fines de simplicidá, a construcciones compuestes de non más de dos constituyentes inmediatos, puede dicise que les construcciones subordinaes son aquelles nes que namái un constituyente inmediatu ye de la mesma clase de forma que la construcción entera, ente que les construcciones coordinaes son aquelles onde dambos constituyentes son de la mesma clase de forma que la construcción completa.
Nucleu y modificador na equivalencia sintáctica
Nuna construcción subordinada (por casu, "probe Pablo"), el constituyente que ye sintácticamente equivalente a la construcción completa conozse como la cabeza, y el so acompañante conozse como'l so modificador: asina, en "probe Pablo", la forma "Pablo" ye la cabeza, y "probe" ye'l so modificador. Un exemplu de construcción coordinada ye "homes y muyeres", nel cual, puede asumise, los constituyentes inmediatos son la pallabra "homes" y la pallabra "muyeres", caúna de les cuales ye sintácticamente equivalente a "homes y muyeres". (Queda implícitu equí que la conxunción "y" nun ye un constituyente puramente dichu, sinón un elementu que, tal como l'orde relativu de los constituyentes, indica la naturaleza de la construcción en cuestión. Non tolos llingüistes comparten esti puntu de vista.)
Rellaciones non estructurales: Rección, lligamientu y concordancia
Amás de les rellaciones de constitución nel estudiu sintácticu de les llingües esisten otres rellaciones non necesariamente carauterizaes pola rellación d'orde parcial dada pola constituencia. Ente estes rellaciones tán les rellaciones de concordancia gramatical pola cual dos elementos xeneralmente non axacentes y que formen parte de distintos sintagmes tienen de concordar (presentar una marca especial qu'indica que cierta categoría llingüística presente nos dos elementos tien el mesmu "valor"). Igualmente les regles de coocurrencia de los pronomes y les anáfores y los sos antecedentes namái pueden espresase de manera cenciella en términos de la rellación de rección. Tanto la rellación de rección como la de lligamientu tán acomuñaes a la rellación de mandu-c.
Ente les rellaciones non estructurales, tán les dependencies sintáctiques a distancia. Estes rellaciones riquen mecanismos o restricciones de gramaticalidá más complexes que la simple axacencia o constituencia d'elementos sintácticos. Ente elles podemos citar:
Sintaxis xenerativa
L'actual paradigma na disciplina ye la gramática xenerativa, de que les sos formes destacar la gramática xenerativa transformacional que se centra nel analís de la sintaxis como constituyente primitivu y fundamental del llinguaxe natural.
La gramática xenerativa nun centra la so investigación na descripción d'oraciones, sinón en cómo la mente humana llogra xenerales ya interpretales al traviés d'un sistema mínimu ya intencional. L'oxetivu fundamental de la gramática xenerativa ye'l diseñu d'un dispositivu formal capaz d'esplicar la xeneración de toles oraciones de les llingües humanes.
Na práutica, la descripción estructural de les oraciones suel realizase al traviés de corchetamientu o de diagrames d'árbol. Dambos esquemes reflexen la xerarquía estructural de los constituyentes de la oración, al empar que xustifiquen (especialmente nel actual Programa minimalista) l'orde llinial de les pallabres.
La clásica distinción de distintes categoríes sintáctiques nun puede ser rescatada na mayoría de les escueles generativistas (LFG considera que les funciones sintáctiques son primitivos de la sintaxis). Esto debe a que se considera a tal analís puramente descriptivista y taxonómicu. Casi toles corrientes xenerativistes operen colos distintos tipos de sintagmes que dexen los nucleos léxicu y funcional de cada llingua.
Sintaxis funcionalista
Los estudios de gramática funcional tán empobinaos a esplicar cómo'l llinguaxe humanu desenvolvióse como ferramienta comunicativa. Por tanto, supónse que la sintaxis (y el restu de los componentes llingüísticos) tienen de reflexar cierta funcionalidá comunicativa nel so diseñu. La Gramática sistémica funcional de Michael Halliday y la Gramática del papel y la referencia de Robert Van Valin son amueses d'esti tipu d'orientación llingüística.
Abreviatura
SD sintagma determinante, * SV sintagma verbal, * SC sintagma complementante V verbu, * P preposición, * C complementu, * D determinante
Hermandá Prerrafaelita
La Hermandá Prerrafaelita, (Pre-Raphaelite Brotherhood) foi una asociación de pintores, poetes y críticos ingleses, fundada en 1848 en Londres por John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti y William Holman Hunt. La Hermandá duró como grupu constituyíu apenes un llustru, pero la so influencia dexóse sentir na pintura inglesa hasta entráu'l sieglu XX. Utilízase'l términu prerrafaelismo pa carauterizar al movimientu pictóricu que representen. Suel venceyase al movimientu pintura del realismu realista que simultáneamente taba desenvolviéndose en Francia. El términu «prerrafaelita» hai d'entendese como derivación de «prerrafaelismo», y nun aplicase al nome del grupu d'artistes orixinal.
Los prerrafaelitas refugaben l'arte académico predominante na Inglaterra del sieglu XIX, centrando les sos crítiques en Sir Joshua Reynolds, fundador de la Royal Academy of Arts. Dende'l so puntu de vista, la pintura académica imperante nun faía sinón perpetuar el manierismu de la pintura italiana posterior a Rafael y Michelangelo, con composiciones elegantes pero vacuas y carentes de sinceridá. Por esa razón, ellos defendíen el regresu al detallismo minuciosu y al lluminosu coloríu de los primitivos italianos y flamencos, anteriores a Rafael —d'ende'l nome del grupu—, a los que consideraben más auténticos.
N'español, los integrantes de la hermandá son conocíos indistintamente como «prerrafaelitas» o «prerrafaelistas». El movimientu suel recibir el nome de «prerrafaelismo».
Empiezos de la Hermandá
thumb|200px|[[Perséfone (Rossetti)|Perséfone, de Dante Gabriel Rossetti.]] La sesión inaugural de la Hermandá tuvo llugar en casa de los padres de John Millais, en Gower Street (Londres), en 1848, y nella tuvieron presentes John Everett Millais (1829–1886), Dante Gabriel Rossetti (1820–1882) y William Holman Hunt (1827-1910), consideraos los fundadores del grupu. Hunt y Millais yeren estudiantes na Royal Academy of Arts. Rossetti yera discípulu de Ford Madox Brown (1821–1893), y conociera a Hunt n'habiendo quedáu impresionáu pol so cuadru La viéspora de Santa Agnes, basáu nel poema de Keats. Rossetti, tamién poeta, taba interesáu en desenvolver los llazos ente la poesía romántica y l'arte.
Na seronda del mesmu añu, añediéronse otros cuatro miembros a la Hermandá: William Michael Rossetti, hermanu de Dante Gabriel Rossetti, Thomas Woolner, James Collinson y Frederic George Stephens. Bien próximu a la hermandá tuvo'l poeta decadentista Algernon Charles Swinburne. Ford Madox Brown nun llegó a xunise a la Hermandá, pero permaneció siempres bien cercanu a ella. Dellos otros pintores y escultores tuvieron tamién una rellación bien estrecha col grupu, ensin llegar a formar parte d'él: Charles Alston Collins, Thomas Tupper y Alexander Munro. Toos ellos caltuvieron de callao la esistencia de la Hermandá a los miembros de la Royal Academy.
Fuentes ya inspiración del prerrafaelismo
thumb|200px|The Black Brunswicker, de [[John Everett Millais.]] Los autores d'esta corriente inspiráronse básicamente nel estilu artísticu que se dio antes del maestru Rafael, d'ende'l nome que tomaron estos artistes. Esto ye, la so pintura se focaliza especialmente en remembrar l'estilu de los antiguos pintores del Renacimientu, especialmente basándose nos autores y temes propies del Quattrocento, el Trecento y asuntos entá más antiguos, medievales principalmente, lleendes arcaiques ya inclusive, como nel casu del pintor Lawrence Alma-Tadema, pasaxes de la dómina clásica de Grecia y Roma. thumb|200px|La infancia de la Virxe Maria, de [[Dante Gabriel Rossetti.]] Ente los artistes más recién, inspiráronlos tamién les pintures romántiques de Heinrich Füssli y, sobremanera, de William Blake, que les sos visionaries pintures ya ilustraciones de los sos llibros de poesía influyeron notablemente en dellos cuadros de Rossetti, pol so simbolismu y lo fantasmagórico de los protagonistes de los cuadros.
Ideariu del grupu
Los oxetivos de la Hermandá resumir en cuatro declaraciones:
Estos principios nun teníen un calter dogmáticu, una y bones los prerrafaelistas creíen na llibertá personal de los artistes pa escoyer les sos propies idees y téuniques pictóriques. So la influencia del Romanticismu, pensaben que la llibertá y la responsabilidá yeren nel arte conceutos indixebrables. Sicasí, esteló-yos particularmente la Edá Media, que entrañaba pa ellos una integridá espiritual y creativo que se perdiera en dómines posteriores. Esta énfasis no medieval suponía na práutica un alloñamientu del realismu, que defendía una observación independiente de la naturaleza. Nos sos primeros momentos, los prerrafaelistas creyeron que medievalismo y realismu yeren compatibles, pero n'años posteriores el movimientu terminó per biforcar se en dos direiciones. La corriente realista foi encabezada por Hunt y Millais, ente que'l medievalismo taba representáu por Rossetti y los sos siguidores Edward Burne-Jones y William Morris, quién diera en Birmingham, en 1891, el "Discursu sobre una muestra de la Escuela Prerrafaelista Inglesa", onde da cuenta de los convencimientos artísticos del movimientu y reconoz la so influencia nel arte europeo posterior. La rotura nun foi nunca absoluta, yá que dambes facciones creíen na esencia espiritual del arte, oponiendo asina'l so idealismu al materialismu realista acomuñáu con Courbet y el impresionismu.
Na so busca d'un coloríu brillosu, asemeyáu al de la pintura del Quattrocento, Hunt y Millais desenvolvieron una téunica pictórica consistente n'aplicar percima del dibuxu primeramente trazáu nel llenzu una fina capa de pigmentu blancu, que dexaba visible'l dibuxu; sobre esta capa húmeda aplicábase la pintura, con pinceles pequeños y meticulosa lentitú. Esto dexaba que'l color tuviera nos sos cuadros el rellumu y lluminosidá que buscaben. Esta énfasis na lluminosidá del color yera una reacción contra l'usu escesivu del betume nes obres d'artistes ingleses como Joshua Reynolds, David Wilkie o Robert Haydon. L'usu del betume dexaba na pintura zones escures, un efeutu que los prerrafaelistas refugaben.
Visión de la naturaleza
La visión prerrafaelita yera óptica ya investigadora. Al otorgar a los detalles naturales el mesmu valor que al elementu figurativu principal subvertían la idea académica d'una composición entamada xerárquicamente, na que'l fondu quedaba subordináu al focu d'interés humanu. Cada forma de la naturaleza yera tratada con gran exactitú, de forma única y autónoma. Esti detallismo na representación pictórica motivó la comparanza col alcanzáu pola fotografía y pol microscopiu. Dellos críticos indicaron qu'una concentración de detalles tan escesiva creaba una sensación de hiperrealismu que diba más allá de les nociones aceptaes de realismu nel arte.
Un factor importante na preferencia pola pintura al campu foi'l deséu de captar el color tal como apaecía na naturaleza. Esto llevólos a intentar estremar ente colores absolutos” (aquellos que tienen los oxetos vistos por separáu, ensin influencia de nengún otru color) y “aparentes” (aquellos que se regulen ente ellos al ser vistos en xunto).
Tocantes a los llugares representaos nes sos obres pictóriques, preferíen zones de la periferia de les ciudaes, de bon accesu en tren, siguiendo una especie de principiu de proximidá.
Los pintores prerrafaelitas refugaron la estetización de la redolada por aciu estratexes pictóriques y anque la paecencia de los paisaxes prerrafaelitas colos de los pintores flamencos ya italianos primitivos ye escasu, esisten dellos puntos de mancomún: aislamientu de detalles naturales, enfoque homoxéneu en tola imaxe (aspeutu que foi interpretáu como un refugu de les convenciones paisaxistes que predominaron dempués del Renacimientu) y equilibriu ente los elementos figurativu y paisaxísticu.
Discutinios públicos
La pintura prerrafaelista foi amosada al públicu per primer vegada en 1849. Los cuadros Isabella (1848–1849), de Millais, y Rienzi (1848–1849), de Hunt, esponer na Royal Academy, y La mocedá de la Virxe María de Rossetti na esposición llibre de Hyde Park Corner. Como alcordaren, tolos miembros de la hermandá añedieron, tres la so firma, les sigles PRB (Pre-Raphaelite Brotherhood). Ente xineru y abril de 1850 el grupu publicó una revista lliteraria, llamada The Germ. William Michael Rossetti yera l'editor de la revista, que contenía poemes de los hermanos Rossetti, Woolner y Collinson, xunto con ensayos d'arte y lliteratura roblaos por simpatizantes de la hermandá, como Coventry Patmore. Como la so curtia vida indica, la revista nun tuvo gran ésitu. thumb|250px|left|Cristu en casa de los sos padres, de John Everett Millais (1850). En 1850 la Hermandá Prerrafaelista convertir nel centru d'un discutiniu por causa de la exhibición del cuadru de Millais, Cristu en casa de los sos padres, consideráu blasfemu por dellos críticos, ente ellos el famosu novelista Charles Dickens. Atacóse'l so medievalismo por retrógradu y el so detallismo estremu foi llomáu de antiestético y ofensivu a la vista. Según Dickens, Millais amosaba a la Sagrada Familia como un grupu d'alcohólicos de los barrios baxos, en poses risibles y absurdamente medievales. Un grupu rival d'artistes de la xeneración anterior, The Clique, col pintor y académicu Philip Hermógenes Calderón al frente, fixo a la Hermandá blancu de les sos crítiques. Les sos idees fueron atacaes públicamente pol presidente de l'Academia, Sir Charles Lock Eastlake.
Sicasí, el grupu atopó un importante valedor nel críticu John Ruskin, quien emponderó la so dedicación a la observación de la naturaleza y el so refugu de los métodos de composición convencionales. Más palantre, Ruskin siguiría emprestando sofitu a los prerrafaelistas, tanto económicamente como al traviés de los sos escritos.
Por causa de estos discutinios, James Collinson abandonó la hermandá. Propunxo sustituyíselo por Charles Alston Colins o Walter Howell Deverell, pero nun se llegó a un alcuerdu. Foi entós cuando'l grupu empezó a desfacer, anque la so influencia siguiría faciéndose sentir. Los artistes que pertenecieren al movimientu siguieron colos planteamientos iniciales del, pero dexaron d'incorporar a les sos obres les iniciales PRB.
Desenvolvimientu posterior ya influencia
thumb|185px|Medea, d'[[Evelyn De Morgan, 1889, al estilu del Quattrocento]] Ente los artistes británicos que recibieron influencies del movimientu prerrafaelista puede citase a John Brett, Philip Calderon, Arthur Hughes, Evelyn de Morgan y Frederic Sandys. Ford Madox Brown caltuvo una estrecha rellación col grupu dende los sos entamos.
A partir de 1856, Rossetti convertir nel principal representante del enclín medievalista del movimientu. La so obra influyó nel so amigu William Morris, del que foi sociu na so empresa (y con que la so muyer tuvo seique un idiliu). Ford Madox Brown y Edward Burne-Jones fueron tamién socios de la mesma empresa. Gracies a ella, los ideales de la hermandá influyeron en gran númberu d'arquiteutos y diseñadores d'interior, espertando l'interés pol dibuxu y l'artesanía medieval. Esto condució al movimientu llamáu Arts and Crafts, encabezáu por Morris. Tamién Holman Hunt implicar nesti movimientu de reforma del dibuxu por aciu la compañía Della Robbia Pottery.
Hunt y Millais evitaron dempués de 1850 la imitación direuta del arte medieval, interesaos n'afondar nos aspeutos realistes y científicos del movimientu prerrafaelista. Sicasí, Hunt siguió destacando la significación espiritual del arte y, tratando de conciliar relixón y ciencia, documentó curioso les sos pintures de tema bíblica con viaxes a Exiptu y Palestina. Otra manera, Millais abandonó los postulaos prerrafaelistas dempués de 1860, volviendo paradóxicamente a una pintura más académica, con influencies de Sir Joshua Reynolds, que foi duramente condergada por William Morris y otros artistes.
Rudimental
Rudimental ye una banda británica de música electrónica, principalmente de drum & bass, qu'anguaño ta col sellu discográficu Asylum Records y el sellu independiente Black Butter. Ta integrada polos compositores, DJ's y productores Piers Agget, Kesi Dryden, Amir Amor (Amir Izadkhah) y DJ Locksmith (Leon Rolle).
Hermandá Prerrafaelita
Desenvolvimientu posterior ya influencia
La influencia del prerrafaelismo degoló les llendes de la pintura inglesa, llegando Dante Gabriel Rossetti a ser consideráu un precursor del simbolismu européu. Sicasí, los ideales artísticos del sieglu XX, contrarios a la fixación prerrafaelista por retratar los oxetos con precisión casi fotográfica, fixeron que l'interés pola so pintura decayera, y namái a partir de los años 70 empezóse-y a poner atención.
Según dellos críticos, el prerrafaelismo podría considerase'l primer movimientu de vanguardia. Delles traces del grupu (la intención rupturista, el so calter programáticu, l'adopción d'un nuevu nome pal so arte o la publicación d'una revista, The Germ, como órganu de promoción del movimientu) sí paecen antemanar lo que depués va ser común nes vanguardies; sicasí, el so cuestionamiento de la tradición ye muncho menos radical que'l de les vanguardies, y nun afecta a lo esencial: la mímesis, o imitación de la naturaleza, sigue siendo para ellos el fundamentu del arte.
Coleiciones
Hai importantes coleiciones d'arte prerrafaelista na Tate Gallery, la Manchester Art Gallery, la Lady Lever Art Gallery en Merseyside, nel Birmingham Museum & Art Gallery y nel Muséu d'Arte de Ponce en Puertu Ricu.
Rudimental
El grupu dar a conocer a finales de 2012 col so senciellu «Feel the Love», col cantante John Newman, que algamó la primer posición de la UK Singles Chart (Reinu Xuníu). Otres de los sos cantares más esitosos son «Not Giving In», cola collaboración de John Newman y Alex Clare y «Waiting All Night», con Ella Eyre, el so segundu númberu unu na llista de senciellos británica en 2013.
Ganaron un Urban Music Award al meyor videu musical en 2012 por «Feel the Love», cantar pola cual tamién llograron nominaciones en 2013 a un Brit Award al meyor senciellu británicu y a un UK Music Video Award al meyor videu de dance. Fueron nomaos a los MOBO Awards en dos causes, onde ganaron una d'elles; amás de tar nomaos al Mercury Music Prize en 2013 con Home, anque finalmente ganar el músicu James Blake.
2011-2012: Empiezos
En marzu de 2011, sacaron el so primer senciellu, «Deep in the Valley», cola collaboración de MC Shantie, col so respeutivu videu. En xunu d'esi mesmu añu, sacaron «Speeding» xunto a Adiyam, que al igual que'l so predecesor, llogró un baxu rendimientu comercial, de nuevu ensin entrar en nenguna llista.
2012-presente: Home y ésitu mundial
miniaturadeimagen|Leon Rolle, cofundador de Rudimental xunto a Piers Agget A finales de febreru de 2012, Rudimental llanzó «Spoons», cola collaboración de los cantantes MNEK y Syron como primer senciellu del so discu debú, Home. Al igual que los sos dos anteriores temes, nun consiguió entrar en nenguna llista. Sicasí, foi perbién acoyíu poles principales emisores de radio del Reinu Xuníu, y llueu empezaron a ganar popularidá. A mediaos de mayu d'esi añu, anuncióse que'l segundu senciellu del álbum sería «Feel the Love», cola collaboración de John Newman. Al poco tiempu del so llanzamientu, convertir nel so primer númberu unu nel Reinu Xuníu, amás d'entrar nel top cinco de dellos países como Australia, Bélxica, los Países Baxos y Nueva Zelanda, y consiguió tamién altos puestos n'Austria, Dinamarca, Alemaña ya Irlanda, amás de numberosos premios. En payares de 2012 anuncien el terceru, «Not Giving In», nel que collaboren John Newman y Alex Clare, que debutó nel númberu catorce de la UK Singles Chart y algamó el númberu 1 na UK Dance Chart.
El 19 d'ochobre del mesmu añu, ganaron el premiu al meyor álbum nos MOBO Awards 2013 pol so álbum, Home. El 24 d'esi mes anunciaron que «Free», cola collaboración de la cantante británica Emeli Sandé, sería'l sestu senciellu de Home, publicando tamién un videu musical pal mesmu. Col llanzamientu, tamién se publicar una remezcla del cantar cola collaboración del raperu Nas.
EP's
miniaturadeimagen|El cantante Thomas Jules en plena actuación nun conciertu en Sydney, Australia, nel Future Music Festival
Morón de la Frontera
Morón de la Frontera ye una ciudá y un conceyu español de la provincia de Sevilla, na comunidá autónoma d'Andalucía. Asitiada nel sur de la provincia, ye'l centru de la contorna de la sierra sur y la cabeza del partíu xudicial homónimu.
La so población ye de. El so términu municipal tien una superficie de 431,94 km², una densidá de 65,96 hab/km², asítiase a una altitú media de 297 msnm y a 67 quilómetros de la capital provincial, Sevilla. Morón de la Frontera ye l'oncenu conceyu de la provincia pola so población y el séptimu más grande. Llinda pel norte col conceyu de Marchena y col d'Arahal, pel este con La Puebla de Cazalla, pel oeste con parte d'Arahal y pel sur colos de Montellano, Coripe y Pruna amás de cola provincia de Cádiz.
Los oríxenes de la ciudá remontar a la prehistoria, col desenvolvimientu de los primeros asentamientos humanos en redol al monte onde güei s'asitia un castiellu del sieglu XIII. Por esti motivu y pola so accidentada orografía, el cascu históricu ta compuestu por cais angostes, tropezoses y empinaes, ente que los nuevos barrios busquen la llanura propia del campu escontra l'oeste y noroeste de la ciudá. Parte del patrimoniu arquiteutónicu de Morón de la Frontera ta declaráu bien d'interés cultural, cola categoría de conxuntu históricu-artísticu. Por casu cunta con una gran catedral que cuando foi construyida trataba d'asonsañar o copiar a la catedral de Sevilla.
L'actividá económica de Morón encontar nos sectores de la construcción, l'aceite d'oliva, los ceberes, les conserves vexetales, la estracción d'óxidu de calciu y, en menor midida, el turismu. Na evolución de la so población activa destaca la incorporación de muyeres al mercáu llaboral, dende una tasa d'actividá del 19,56 % en 1981 hasta un 41,42 % en 2001. Gran parte d'esta población activa femenina emplegar nel comerciu, especialmente nel sector d'alimentación y artículos d'usu domésticu. Munches d'estes muyeres son contrataes como eventuales mientres la campaña de recoyida d'aceituna, tantu pa ellaboración d'aceite d'oliva como pa l'aceituna de mesa.
Ente les fiestes más populares del conceyu tán la feria y fiestes de Morón, la feria grande, que se celebra la tercer selmana de setiembre, la Selmana Santa, declarada en 2002 como Fiesta d'Interés Turísticu Nacional, el festival flamencu Gazpachu Andaluz, que se lleva celebrando dende 1963, y la romería de la Virxe de Gracia, que se lleva a cabu nel mes d'ochobre y marca el final del branu.
Toponimia
L'orixe etimolóxicu del topónimu de Morón remontar a la edá antigua, cuando'l xeógrafu griegu Estrabón alude a la ciudá col nome d'Almourol. Darréu, cola conquista romana de la península Ibérica, los romanos denominar Maurorum, que significaría «de los moros», debíu al fechu de que los sos pobladores procedíen del norte d'África. Mientres la dominación musulmana de la Península Ibérica la forma llatina evolucionaría al términu Mawror, y d'ende al actual nome de la llocalidá, Morón. Magar que esta ye la teoría más aceptada, esiste otra que defende que'l topónimu Morón —al igual qu'otros como Moreda (Asturies) o Moral (Salamanca)— procede del vocablu prerrománicu morr, traducíu como «montículo pedresu» o «peñascu». Xustifícase poles roques abondantes na so contorna.
La llocución «de la Frontera» alude a la frontera granadina, yá que dende la conquista cristiana de Morón nel añu 1240 por Fernandu III hasta la cayida del reinu nazarí de Granada a finales del sieglu XV la ciudá foi un allugamientu fronterizu.
Esisten otres ciudaes col mesmu nome en Soria (España), n'Aquitania (Francia), en Buenos Aires (Arxentina), en Cuba, en Venezuela, en Perú y en Mongolia.
Símbolos
de la Frontera ye rectangular, de color azul, y contién l'escudu municipal nel centru. Desconozse'l porqué del color azul del so fondu según la fecha en que se fixo oficial como bandera del conceyu.
onde puede apreciase una representación del escudu de Morón de la Frontera en versión simplificada (terceru pela izquierda del collar).]] L'escudu consiste nun caballu blancu rampante, enjaezado y coles riendes partir y sueltu, sobre campu coloráu. L'escudu va sobre cartela d'oru y ta coronáu por una diadema real. El caballu figura en sellos de Morón de la Frontera dende'l sieglu XV. Anque hai delles lleendes avera del orixe del animal, el sustantivu morón fai referencia a un tipu de caballu berberisco del norte d'África. Llocalidaes próximes como Les Corrolades, Coripe y Utrera tamién lleven un caballu nos sos escudos. L'escudu completar cola corona d'Enrique II.
El diseñu actual ye de los años 1970 y correspuende al pintor Joaquín Pascual Alemán. Les riendes sueltes del caballu representen la enganía de llibertá del pueblu moronense. La figura equina ta basada nos caballos xermánicos presentes na pintura barroca de Diego Velázquez.
escudo provincial de Sevilla úsase una versión simplificada del escudu tradicional de Morón de la Frontera. Cuando se creó l'escudu provincial, en redol al añu 1927, incluyéronse les armes de los conceyos que yeren cabeza de partíu xudicial. La normativa oficial de la Diputación de Sevilla describe esta simplificación de la siguiente manera:
Allugamientu
Morón de la Frontera asitiar na provincia de Sevilla, 66 quilómetros al sureste de la capital, na contorna de la Campu de Morón y Marchena o Sierra Sur de Sevilla. Constitúi cabeza comarcal, y so'l so alministración atopen les pedaníes de L'Aldea Guadaira, Las Caleras de la Sierra, La Lagartija, La Ramira y otros poblaos que deben el so orixe al Institutu Nacional de Colonización. Ye cabeza del Partíu Xudicial númberu siete de Sevilla, al que pertenecen Coripe, Montellano, Pruna y La Puebla de Cazalla. D'antiguo tamién pertenecíen al partíu xudicial de Morón de la Frontera los conceyos d'Algámitas y El Coronil.
La ciudá atopar a una altitú de 297 metros sobre'l nivel del mar y tien una estensión superficial de 320 hectárees. El términu municipal abarca na so totalidá 431,94 km², llindáu al norte por Marchena y Arahal; al este por La Puebla de Cazalla; al sur por Coripe, Montellano, Pruna, Olvera y Puerto Serrano, los dos últimos yá na provincia de Cádiz; y al oeste per parte del términu municipal d'El Arahal.
Hidrografía
Dos ríos traviesen el términu municipal. El ríu Guadaíra facer de sur a oeste, pasando por dalgunos de los sos nucleos como la L'Aldea Guadaíra o Les Ramiras. El ríu de la Peña, de curso intermitente, percuerre'l campu moronera de sur a norte. Amás, la llocalidá ta llindada al norte por dos regueros, denominaos del Sillero y del Cuernu.
Clima
El clima de Morón de la Frontera, al igual que'l del restu de la so provincia, ye mediterraneu del tipu subtropical, tamién clasificáu como subhúmedo mesotérmico. Les precipitaciones tán partíes de forma bastante irregular a lo llargo del añu, magar hai un mínimu acusáu pel branu y un máximu na seronda ya iviernu. D'alcuerdu a los datos de la estación meteorolóxica de Morón de la Frontera en base al periodu climatolóxicu estándar 1981-2010, la precipitación añal sería de 543,2 mm y el mugor relativo a lo llargo d'un añu del 61 %. Al añu hai 69,1 díes de precipitación apreciable y 52,5 díes con precipitación cimera a 1 mm. Les xelaes nun son frecuentes na llocalidá — namái 9,6 de media concentraes pel hibiernu —.
Les temperatures son bastante estremes, con diferencies importantes ente'l día y la nueche, y con una media añal de 17,9 °C. Los iviernos son frescos y los branos, polo xeneral, calorosos y secos, con una media máximes en redol a los 35 °C, pero mínimes moderaes, llegando casi a los 18 °C en xunetu. Los vientos predominantes mientres los meses de xineru y febreru son de direición noreste. Mientres el restu del añu destaquen los vientos del suroeste, especialmente ente los meses de mayu y agostu.
Flora y fauna
Na vexetación de la zona predominen olivares de cultivu escontra la zona de campu, n'abondo menor midida, encines y almendrales. Na zona de sierra hai especies autóctones como romeru, llentiscos, tomillos, acebuches o yérbadus, grandes estensiones de llentiscos, encinares, caxigales que doten a la parte d'un porte verdosu mientres tol añu. Nos espacios naturales de Morón pueden contemplase una gran variedá de fauna, rica n'especies como en númberu d'exemplares. Xabalín, cabra montes, venaos, melandru, gineta, papalba, meloncillo, como coneyos, llebres y aves.
Prehistoria
Atopáronse nel conceyu dólmenes de la era paleolítica, conocíos como El Acebuche, el dolmen de la Párraga, El Fuexu del Xigante y Cardachapines. Sicasí, les muertes más antigües de poblamientu humanu de la zona daten del Calcolíticu. Del periodu prehistóricu apaecieron múltiples oxetos, como muestres de cerámica, platos, cazueles, olles lobulares, pieces de decoración, ferramientes de xiles, puntes de flecha o restos de talles. Destaquen los poblaos prehistóricos de Santisteban, Peñiagua Alta, La California, Cerro Valencia y Casa del Muertu, anque tamién se toparon muertes nos terrenes de dellos cortixos. .
Edá antigua
Mientres el periodu entendíu ente'l fin de la prehistoria y la romanización de la península Ibérica pasaron por Morón dellos pueblos prerromanos, que fundaron les primeres entidaes de población civilizada. Asina, tiense constancia de la presencia de celtes, íberos, tartessos y fenicios gracies a los sarcófagos y restos arquiteutónicos topaos. La presencia fenicia esplicar pola so busca de plata, y asítiase en redol al añu 1700 e. C.. Foi nesti momentu cuando surdió'l nucleu urbanu orixinariu que más palantre aportó a Morón de la Frontera, asitiándose los fenicios sobre un antiguu pobláu fundáu polos celtes. La urbe foi citada pol historiador romanu Plinio como Arunci, anque dellos historiadores contemporáneos consideren que se trataba de la ciudá de Isipo.
La conquista romana de Hispania empecipiar nel añu 218 e. C. col desembarcu romanu n'Ampurias. Morón foi conquistada dellos años dempués, alredor del 206 e. C., ya incluyida na provincia de Hispania Ulterior. Los romanos asitiar na urbe yá esistente, que cobró importancia mientres esti periodu; la ciudá creció, llegando a tomar la zona qu'anguaño ye'l centru. Crearon amás les primeres esplotaciones agraries, villae, y distribuyeron la tierra en llatifundios. Mientres el cesaron les conquistes del Imperiu Romanu y este entró nuna grave crisis. Coles mires de presentar una defensa más efectiva contra los pueblos bárbaros del norte d'Europa, nel añu 395 l'emperador Teodosio I estremó en dos l'imperiu — Occidente y Oriente — partiéndolo ente los sos dos fíos. Casi un sieglu dempués, nel añu 476, Occidente cayó y el so territoriu foi estremáu ente los distintos pueblos bárbaros.
Edá Media
thumb|250px|[[Taifa|Reinos de taifas na península Ibérica (1037).]] thumb|250px|[[Fernandu III de Castiella|Fernandu III conquistó Morón en 1240.]] Mientres los primeros sieglos de la edá Media, Morón, al igual que la mayor parte del territoriu ibéricu, tuvo en manes del pueblu visigodu. Mientres la dominación xermánica edificar na llocalidá una basílica paleocristiana, considerada la más antigua d'Andalucía; el templu taba allugáu nel mesmu llugar onde años dempués s'edificaría la ilesia de San Miguel. A principios del sieglu VIII, los musulmanes aprovecharon les disputes internes de los visigodos pa invadir la península. Nuna fase temprana de la ocupación, los bereberes estendiéronse pola Baxa Andalucía, ocupando los antiguos nucleos de la zona.
La conquista musulmana de la Península Ibérica producir con gran rapidez y ensin apenes resistencia per parte de la población autóctona, porque'l musulmanes fueron respetuosos colos propietarios de les tierres y cola Ilesia, dexándo-yos caltener la so organización y privilexos. Los habitantes de los territorios ocupaos poles armes teníen que pagar un tributu en conceutu d'arrendamientu. Mientres los cinco sieglos de dominación islámica, Morón desempeñó un papel político y cultural importante, y el nome de romanu de Maurorum se trocó pol de Mawrur. Les villes romanes de La Campiña fueron ocupaes polos árabes, quien impulsaron l'agricultura cola construcción d'acequies y el plantíu d'árboles frutales y olivares. Les cases de llabor pasaron a convertise n'alqueríes islámiques.