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Regla de cálculu
Carauterístiques
Nes cares fronteres d'estes pieces ye onde tán grabaes les diverses escales. Dacuando la regleta móvil tamién ufierta escales na so parte trasera, pa que'l so usu haber d'ensertar a la inversa nel soporte básicu o bien pueden lleese los sos datos al traviés de furos practicaos na superficie posterior del cuerpu. La parte trasera d'esti tamién s'aprovecha eventualmente pa inscribir datos numbéricos d'interés o inclusive otru conxuntu completu d'escales; a los modelos asina ampliaos suélse-yos llamar dúplex, frente a la denominación de simplex aplicada a los que nun son operativos más que pola so cara frontera. El cuerpu de los modelos dúplex ye necesariamente de dos pieces ensambladas. Esistieron a lo llargo de la historia dellos aparatos con delles regletas móviles.
D'últimes suel haber una pieza móvil y tresparente, que toma la totalidá de la superficie frontera (o del anverso y l'aviesu nel casu de les dúplex), y que nun lleva grabada más qu'una fina llinia de referencia, llamada filo, índiz o retículo, anque dacuando pue que haya dalguna otra llinia auxiliar. A esta pieza llámase-y cursor y sirve pa facilitar l'alliniación y la llectura de los factores qu'intervienen nes operaciones, sobremanera cuando les escales interventores tán alloñaes ente sigo; nos modelos dúplex resulta esencial pa tresferir datos d'una cara a otra del aparatu. Los cursores de delles regles actúen como una lente p'ameyorar el detalle de les llectures. A partir del segundu cuartu del sieglu XX realizáronse dellos cursores de mayor entueyu mecánicu: pivotados radialmente, articulaos, etc., pero nunca fueron bien populares, siendo concebíos pa usos bien especiales.
Precisión
Lo esencial del preséu son les escales numbériques, unes fixes y otres móviles, por aciu les que se realicen les operaciones. La precisión que pueda consiguise d'un aparatu determináu depende del llargor que nél tengan estes escales, pos vien llindada poles estimación de valores que pueda realizar quien lo utilice, procesu consustancial al métodu y al que se denomina interpolación visual o a la vista. Construyéronse regles de bien diversos tamaños, lo qu'en principiu podría paecer arbitrariu, pero nun lu ye; si'l trabayu a realizar ye delicáu, tendrá d'utilizase la regla más llarga posible. Por casu, pa consiguir una precisión d'una parte en 10.000 la escala hai de tener un llargor de 12 m (como asocede nel modelu cilíndricu de Fuller, fabricáu a partir de 1878). Los tamaños habituales nun superen les trés cifres significatives en manes esperimentaes, pos la postrera yá va ser casi siempres Intervalu d'enfotu envaloráu.
Naturalmente lo anterior presupon que les marques de les escales tán feches con Tolerancia de fabricación absoluta precisión sobre les regles. Esto ye un camientu razonable nos exemplares actuales, en concretu nos comercialmente disponibles a partir d'empiezos del sieglu XX, en qu'empezaron a aplicase téuniques Mecánica de precisión mecániques precises de fabricación, pero nun lu ye n'absolutu pa los precedentes, que les sos escales taben realizaes individualmente o con téuniques deficientes, polo que munchos d'ellos resultaben abondo alloñaos de la perfeición. Esta foi otra razón importante pa la lentitú con que s'estendió'l so usu.
Manifestóse la opinión que la llindada precisión de la regla de cálculu ye una ventaya y non un inconveniente cuando se trata d'aplicaciones práutiques, pos los datos disponibles sobre los que trata'l cálculu nun suelen superar los trés cifres significatives. Evítase asina con ella la sensación de la falsa precisión, al que pueden inducir el calculadores electróniques si nun s'utilicen prudentemente.
Tipoloxía por formes
La tipoloxía encontada na forma de la regla de cálculu ye la más habitual. La disposición y númberu d'escales da llugar a otres tipoloxíes. Si atiéndese solo a la forma puede vese qu'un porcentaxe bien alto de regles de cálculu son de tipu regla, ye dicir con forma paralepípeda. Ye'l modelu más estendíu n'occidente, y del que más unidaes s'ellaboraron a lo llargo del sieglu XX. Sicasí esistieron otru tipu de diseños que s'utilizaron en casos especiales.
El círculu de cálculu
thumb|left|Regla de cálculu circular. Denomináu davezu "regla de cálculu circular", ye la única forma del preséu que merez una mención específica amás de la regla, non solo porque foi inventada dende los entamos sinón por ufiertar delles carauterístiques bien ventaxoses. Polo pronto, pa una mesmu llargor de les escales tien una forma más compacta que la regla. Mecánicamente ye más sólida y pudiera ser más exacta, al nun depender el movimientu más que de la exa central. Amás, la resultancia de les operaciones non "sálese" nunca de la escala, que de normal ye una curva zarrada, anque tamién les hubo en forma d'espiral. En cuenta de ello, ye d'usu un pocu menos intuitivu, una y bones la precisión mengua nes escales qu'ocupen posiciones más interiores nel círculu y la interpolación visual paez resultar daqué más difícil que na regla. Nunca goció de la popularidá d'esta; munches vegaes usáronse como vehículu de promociones publicitaries.
Fabricáronse en dos estilos básicos distintos. Unu d'ellos consiste nun par de círculos concéntricos con un cursor radial, fixu o móvil. Los círculos tienen de tar encastrados pa un fayadizu funcionamientu; d'otra miente l'aumentu de la paralax introduz errores nos cálculos. Otru consta d'un discu fixu, con dos cursores móviles independientes, pero que pueden solidarizase. Quiciabes haya que considerar como pertenecientes a un tercer tipu a los modelos qu'adopten la forma de reloj de bolsu, y hasta de pulsera, remanándose'l movimientu de los círculos y de los cursores por aciu corones esteriores; el so prototipu foi concebíu por A. Y. M. Boucher en 1876.
Regles de cálculu cilíndriques
Una de les más conocíes ye la Otis King diseñada por Otis Carter Formby King (1876–??) que yera un tenderu de Londres que diseñó y produció una regla de cálculu con escala helicoidal grabada nun cilindru. El so usu inicial foi pal cálculu específicu de la tienda. El productu denominóse como él por cuenta de la patente que llogró. Se manufacturó y comercializóse por Carbic Ltd. in London dende 1922 hasta 1972.
Manexu de reglar cálculu
Lo fundamental pa poder utilizar bien la regla de cálculu ye entender la naturaleza de les sos escales. Nel casu de les básiques esto nun ufierta mayor dificultá, como tampoco lo fai nel casu de les más avezaes, sobremanera si tán retulaes colos símbolos antes indicaos na tabla.
De nun ser asina se precisa consultar el manual del modelu concretu de regla de que se disponga (lo que nun suel ser fácil porque ye lo primero que se pierde del conxuntu). Afortunadamente agora disponse de bastante información al respeutu na rede, cola que quiciabes pueda suplise esti defectu. Por casu, puede resultar útil consultar el manual del modelu Faber-Castell Novo-Biplex 2/83 N, que ye bastante detalláu y trata d'una regla que disponía de munches escales. Los manuales n'español de munchos modelos europeos, ente ellos l'acabáu de referir, xunto con otra amplia información, pueden llograse equí.
Aeródromu de Greem Bell
L'aeródromu de Greem Bell (Aэродром Греэм-Белл) ye un aeropuertu militar asitiáu na islla Graham Bell (en rusu: Остров Греэм-Белл), una gran islla n'agües del océanu Árticu. Ye la más oriental de les islles del archipiélagu de la Tierra de Franciscu Xosé. Alministrativamente, pertenez al Óblast d'Arcánxel de la Federación de Rusia. Ye'l campu d'aviación más al norte de toa Rusia.
Atópase cercanu al puntu SUMAT, utilizáu en navegación aérea.
Al aeródromu dexó de tar operativu en 1994.
Regla de cálculu
Manexu de reglar cálculu
Les superficies de les regles de cálculu suelen tar bien congestionadas, nun intentu de dotales de la máxima funcionalidad, polo que ye fácil confundise tantu al establecer los valores iniciales como al llograr la resultancia. Amás d'ello hai qu'envalorar les sos últimes cifres. Los remedios aplicables pa sortear estos peligros son: a) poner l'atención necesaria al operar y b) cuntar con un pocu de práutica.
Aeródromu de Greem Bell
Pista
L'aeródromu de Greem Bell dispon d'una pista de xelu en dirección 01/19 de 6.972 m.
Los aeródromos militares más cercanos son Nagurskoye (296 km), Sredni Ostrov (520 km), y Ostrov Bolshevik (751 km). Los aeropuertos civiles más cercanos son Dikson (925 km) y Svalbard (Noruega, 992 km).
Regla de cálculu
Manexu de reglar cálculu
Les escales logarítmiques nun indiquen más que la parte decimal de los númberos, la llamada «mantisa». Nel casu de los llogaritmos decimales la parte entera, llamada «carauterística», ye l'esponente de la potencia de diez correspondiente al datu. El llogaritmu de 5600 ye 3,74819 (= exp 10³ + 0,74819) y el de 5,6 ye 0,74819 (= exp 10⁰ + 0,74819). Por eso la escala repite cada diez enteros, no que se llama dacuando un ciclu. Les escales C y D, les escales básiques de toa regla de cálculu, son escales d'un ciclu, nun tomen más que de 1 a 10, pero esti postreru 10 tamién se representa por aciu un 1 por ser l'empiezu de la siguiente decena. Les escales A y B son escales de dos ciclos, dispuestos nel mesmu espaciu que la decena de les C y D. Por eso los sos valores representen los cuadraos d'estes y asina socesivamente. Pero eso quier dicir qu'hai que tener curiáu de nun confundir la primer decena cola segunda, nin les primeres cifres de los númberos coles segundes. Por casu, 1,5² ye 2,25, pero les marques que para ello han d'alliniase nes diverses escales son: una qu'ostenta enriba un 5 y otra ensin cifra, entendida ente'l 2 y el 3, a la qu'hai qu'asigna-y el valor. P'actuar con seguridá ye imprescindible cuntar col auxiliu d'una operación mental averada. Si calcúlense mentalmente los cuadraos de 1 y de 2, va tenese'l convencimiento que 2,25 ye un valor razonable pal cuadráu de 1,5 y que por tantu la operación fíxose bien. Si lo que se calcula sicasí ye 4,2² rescampla que la respuesta nun puede ser 1,76, que ye lo que lliteralmente indica la escala, sinón qu'hai de ser cimera a 10, ya inclusive a 16, y por tantu ye 17,6. Hai que tener el sentíu de la serie de potencies de 10; y, si nun se tien, hai qu'adquirilo.
Aeródromu de Greem Bell
Operaciones militares
Construyíu mientres la década de los 50, foi puestu sol mandu del reximientu de intercepción de Rogachevo, asitiada en Nueva Zembla, y operáu pol OGA (Grupu de Control Árticu ). Paez ser que l'oxetivu, mientres la Guerra fría yera el d'apurrir protección contra acercamientos de reconocencia al área de pruebes de Nueva Zembla o como base de intercepción de primera llinia contra bombarderos americanos. Tamién s'utilizó como base "de saltu" para bombarderos estratéxicos.
<Gallery> Tu-128-2.jpg|derecha|miniaturadeimagen|250x250px|El to-128 Fiddler. Su-27_05_croped.jpg|derecha|miniaturadeimagen|250x250px|El so-27 Flanker-B. MiG-31_790_IAP_Khotilovo_airbase.jpg|derecha|miniaturadeimagen|250x250px|MiG-31 Foxhound. </Gallery>
Regla de cálculu
Manexu de reglar cálculu
Si la solución del problema nel que se tea utilizando la regla de cálculu implica una serie d'operaciones encadenaes, lo más seguro ye anotar los resultaos entemedies nun papel con un llapiceru. Con daqué de práutica puede utilizase tamién el cursor pa estes tresferencies en bastantes casos.
La naturaleza refecha de les soluciones nomográficas fai que, si un nomograma puede realizar determinada operación aritmética, tamién pueda realizar la so inversa. Por tanto, cuando se fala d'elevación a potencies ta falándose simultáneamente d'estracción de raigaños d'esos mesmos esponentes, cuando de multiplicación, tamién de división, etc. Lo único que se riquir pa pasar d'una a otra ye aplicar el mesmu procedimientu camudando l'orde de les escales.
Aeródromu de Greem Bell
Operaciones militares
Ente 1978 y 1979 taben destacaos equí, en periodos mensuales, 4 interceptores de llargu algame Tupolev El to-128 (designación OTAN: Fiddler) pertenecientes al 72 Gv IAP (Reximientu Aéreu de Intercepción) del Amderma. Mientres la década de los 80 y hasta alredor de 1990 foi visitáu con regularidá por aviones Sukhoi El so-27 (designación OTAN: Flanker-B). y Mikoyan MiG-31 (designación OTAN: Foxhound) del 10 OA del PVO d'Arcánxel.
Antes del zarru definitivu foi utilizáu pa viaxes turísticos n'helicópteru pol árticu, como base d'operaciones y pa repostaxe.
Regla de cálculu
Escales y tipoloxía
Mientres los dos primeros sieglos de la so esistencia les regles de cálculu fueron productos artesanos, fabricaos individualmente y en cantidaes bien menguaes, cuando non únicos. Les funciones pa les que les preparar yeren pos les solicitaes pol inventor o'l veceru (que munches vegaes coincidíen na mesma persona) o les qu'acostumara a realizar l'artesanu correspondiente. Los primeros materiales yeren maderes nobles que dexaben retener les escales nel tiempu, emplegar na mayoría de los casos caoba. Delles primeres regles ellaborar en grabaciones realizaes en güesu, y darréu emplegóse'l latón.
Aeródromu de Greem Bell
Operaciones militares
El zarru definitivu producióse nel añu 1994.
Regla de cálculu
Escales y tipoloxía
Conforme avanzaba'l sieglu XIX y aumentaben les conocencies científiques y téunicos, según la industrialización, el tipu de cálculos realizaos por un creciente númberu d'inxenieros civiles y militares creó un mercáu aparente pal espardimientu d'esti preséu. Surdieron asina pautes estables nel númberu y naturaleza de les escales incluyíes nes regles que s'ufiertaben comercialmente.
Tipos d'Escales
La primera d'elles debió a un artilleru francés, Amédée Mannheim, quien proyeutó en 1850 la primer regla de cálculu que se fixo verdaderamente popular. Parte d'esti ésitu deber a la inclusión nel so modelu del cursor, del qu'escarecía la mayoría de les regles precedentes, lo que realizó en 1851. Esti modelu foi adoptáu pol exércitu francés y empezó a fabricase industrialmente a partir de 1859.
Les escales de normal vienen identificaes sobre'l cuerpu de la regla por un símbolu alfabéticu grabáu nel so estremu esquierdu. Ensin que sía absolutamente uniforme, esta terminoloxía ta bastante aceptada polos diversos fabricantes y la siguiente tabla detalla les designaciones y funciones más estendíes de les escales más habituales. En dellos casos especifícase tamién la función matemática correspondiente, lo que suel faese nel estremu derechu de la escala.
Lo mesmo asocede colos tipos xenéricos de regla. Anque casi tolos modelos tengan escales adicionales, los trés tipos básicos y les escales qu'impliquen son:
border="1"|right|Escales fundamentales del tipu Mannheim de regla de cálculu.
Escales habituales
Les regles especializaes utilicen munches otres escales, afeches a los cálculos a que se destinen (p. ex. estadísticos o d'inxeniería llétrica), prescindiendo dacuando de delles de les anteriores.
Fundamentu teóricu
Convien arrexuntar en dos categoríes distintes les operaciones matemátiques que pueden realizase cola regla de cálculu.
Nomogramas estáticos
Nuna d'elles les escales funcionen como les d'un nomograma senciellu, permaneciendo fixes, y lo único qu'hai de movese pa llograr los resultaos ye'l cursor o'l filo, anque en munchos casos tamién podríen consiguise ensin él. Ye lo qu'asocede, por casu, nuna regla que disponga de la escala D na regleta inferior y de la A na cimera (esto ye, práuticamente en cualesquier). Les operaciones d'alzar al cuadráu y de llograr el raigañu cuadráu d'un númberu nun riquir pa nada de la regleta móvil y dacuando nin siquier del cursor, pudiendo realizase a güeyu munches d'elles. Estes operaciones vienen representaes por ecuaciones de dos variables, y = f(x), onde la función puede ser la exponenciación, dalguna de les trigonométriques, el llogru de llogaritmos, etc.
Escales móviles
Les operaciones de la segunda categoría riquen que se realicen movimientos de la regleta entemedia. D'Ocagne llamaba preseos nomo-mecánicos a los qu'utilicen dalgún recursu mecánicu senciellu pa producir les coincidencies xeométriques riquíes pol usu d'un nomograma. Esto ye lo qu'asocede nel presente caso.
Tales operaciones amenorgar a dos, esto ye, la suma y la multiplicación (coles sos inverses restar y la división). Tal esixencia adicional deriva de que son les úniques ecuaciones de trés variables, z = f(x, y), que suelen resolverese cola regla de cálculu. Nestos casos lo que se realiza sustancialmente ye una suma (o resta) de segmentos lliniales.
Suma de segmentos
right|Yuxtaposición de les escales de dos regles ordinaries. Suel dicise que la regla de cálculu nun sirve pa sumar, lo qu'en dalguna midida ye ciertu, pero nun contradiz l'afirmación precedente. Pa convencese d'ello basta con esmucir les escales de dos regles ordinaries una sobre otra. Si, por casu, la marca inicial de la escala cimera asítiase frente al númberu 3 de la inferior, va comprobase qu'agora cada unu de los demás númberos de la escala cimera atópase frente a otru de la inferior que ye igual a la suma d'él mesmu y de 3.
right|Suma de segmentos lliniales.
Si la regla de cálculu ordinaria nun tien escales pa realizar sumes nun ye pos por una incapacidá consustancial, sinón poles dos siguientes razones: 1) la suma ye una operación que tol mundu ta educáu pa realizar mentalmente, y casi de manera inconsciente, cuando nun tien más que dos factores y estos nun son descomanadamente grandes; y 2) si incluyérense escales pa la suma na regla de cálculu, el llargor d'esta tendría que ser bien inconveniente por que'l fechu resultara de dalguna utilidá. Por casu, una regla de cálculu de 25 cm de llargu nun podría realizar sumes mayores de "16+9" ("160+90" si allegar a les marques de mm), pa lo cual naide suel precisar ayuda mecánica dalguna. (Pa compensar esta llimitación el fabricante européu Faber-Castell adosó a la parte trasera de dalgún de los sos modelos una senciella máquina de sumar dixital y mecánica de seis cifres, llamada Addiator, mientres un periodu entendíu ente 1950 y 1970 aproximao.)
Multiplicación
Lo qu'hai qu'esplicar ye más bien lo contrario. Esto ye, si la regla de cálculu esnidiosu lo que fundamentalmente fai son sumes, ¿cómo puede utilizase pa multiplicar y estremar? Paez que tuviera qu'haber dalgún trucu escondíu. Y n'efeutu hai; tratar d'un trucu nomográfico, que consiste en cubicar d'otra manera les escales utilizaes. Pa entendelo bien, sigamos pasu a pasu esti procesu de calibración, pa lo que convien volver a la escala habitual d'una regla ordinaria, graduada en cm.
Regla llinial ordinaria, cubicada en cm.
Asitiemos so ella otra llinia, que vamos marcar según los valores de los llogaritmos decimales de los númberos de la primer escala. Esta segunda escala tien el so orixe, el so puntu 0, coincidente col de la primera, asitiándose les sos restantes marques al altor que-yos correspuende na primera según los valores de los llogaritmos socesivos, dalgunos de los cualos apaecen escritos na siguiente llinia, retulada "log", a la izquierda de la figura inferior. Y pa mayor claridá inda pudi asitiase debaxo'l guarismu correspondiente, llinia que s'etiqueta como "x" nesta figura. Trátase, d'últimes, de la representación gráfica de la ecuación y = log x. La primer llinia de cifres representa los valores de y y la segunda los de x.
Ellaboración d'una escala logarítmica.
Como lo qu'equí interesa nun ye'l valor absolutu de les cifres de y, sinón l'espaciamientu relativu de los valores, puede estenase'l panorama suprimiendo la primer indicación y dexando solo visibles los valores de la variable independiente, x, asina:
Escala logarítmica; llinia de Gunter.
Si'l procesu de suma de segmentos repitir agora utilizando dos d'estes escales, la resultancia ye bien distintu del que se llogró enantes:
Multiplicación de númberos per suma de segmentos.
La escala cimera movióse 1,5 unidaes sobre la inferior, pero la cifra que se llogra debaxo de cada marca cimera nun ye agora la del númberu correspondiente sumáu a 1,5, sinón la de dichu númberu multiplicáu por 1,5. El milagru ta realizáu. Probablemente convenga más dicir la maxa, que consta de dos partes. Per un sitiu la calibración logarítmica transmuta la suma de segmentos en multiplicación, pola propiedá de los llogaritmos que se formula: log a + log b = log (a x b). Por otru'l retuláu final de la escala da-y l'apariencia de que se refier direutamente a los númberos; los llogaritmos sumen de la escena y tou retorna al so aspeutu aritméticu inicial.
Amna Suleiman
Biografía
Suleiman nació na capital siria y treslladóse a Gaza nos años 1990, onde vive en Campamentu de Jabalia, desempeñándose como voluntaria nun orfanatu local, enseñando'l Corán y practicando ciclismu con un grupu llocal de muyeres.
Activismu
En Gaza el costume ye que les muyeres nun viaxen en bicicleta dempués d'alcanzada la pubertá. Suleiman empezó a andar en bicicleta en 2015 xunto a les sos amigues por razones de salú y pa recordar a sigo mesma ameyorar tiempos de la so infancia. Poco dempués, estableció lo que se considera'l primer club ciclista femenín so l'alministración del partíu Hamás na Franxa de Gaza.
La participación de les muyeres nos deportes acutóse na franxa de Gaza desque Hamás llegó al poder. Según Ahmad Muheisin, funcionariu de la oficina de mocedá y de los ministerios deportivos de Gaza, el ciclismu femenín ye consideráu una violación» de los valores gazatíes.
Suleiman aboga por que les muyeres sigan andando en bicicleta dempués de la pubertá, y pidió nel New York Times a les moces de Gaza que tendríen d'aportunar en que los sos futuros maríos déxen-yos utilizar bicicletes como condición pal matrimoniu. En 2016 foi presentada por BBC como parte de la so serie 100 Muyeres.
Balón d'Oru 1976
La edición de 1976 del Balón d'Oru, 21ª edición del premiu de fútbol creáu pola revista francesa France Football, foi ganada pol alemán Franz Beckenbauer (Bayern Munich).
El xuráu tuvo compuestu por 26 periodistes especializaos, de caúna de les siguientes asociaciones miembros de la UEFA: Alemaña Occidental, Alemaña Oriental, Austria, Bélxica, Bulgaria, Checoslovaquia, Dinamarca, España, Finlandia, Francia, Grecia, Hungría, Inglaterra, Irlanda, Italia, Luxemburgu, Noruega, Países Baxos, Polonia, Portugal, Rumanía, Suecia, Suiza, Turquía, Xunión Soviética y Yugoslavia.
La resultancia de la votación foi publicáu nel númberu 1603 de France Football, el 28 d'avientu de 1976.
Sistema de votación
Cada unu de los miembros del xuráu escueye a los que al so xuiciu son los cinco meyores futbolistes europeos. El xugador escoyíu en primer llugar recibe cinco puntos, l'escoyíu en segundu llugar cuatro puntos y asina socesivamente.
D'esta forma, partiéronse 390 puntos, siendo 130 el máximu númberu de puntos que podía llograr cada xugador (en casu de que los 26 miembros del xuráu asignáren-y cinco puntos).
Ada Yonath
Ada Yonath ye una cristalógrafa israelina reconocida polos sos trabayos pioneros na estructura de los ribosomes. Ye direutora del Centru d'Estructura Biomolecular Helen y Milton A. Kimmelman del Instituto Weizmann. Foi gallardoniada col Premiu Nobel de Química en 2009.
Trayeutoria científica
Llogró'l so doctoráu nel Institutu Weizmann de Ciencies, y depués realizó los sos estudios postdoctorales nel MIT y na Universidá Carnegie Mellon. En 1970 estableció l'únicu llaboratoriu de cristalografía de proteínes n'Israel.
Ente 1986 y 2004 dirixó una de les Unidaes d'Investigación Max Planck d'Estructura Molecular Xenética nel DESY, Hamburgu, Alemaña, conxuntamente colos esperimentos que faía nel Institutu Weizmann. Dirixe dende 1988 el Centru Helen & Milton Kimmelman d'Estructura Biomolecular del Institutu Weizmann de Ciencies. Foi docente en delles Universidaes d'Israel, y trabayó amás, n'Estaos Xuníos, Alemaña y Francia.
El so trabayu centróse na determinación y l'estudiu de la estructura de los ribosomes, macromolécules responsables de la síntesis de proteínes y la manera d'aición de los antibióticos. Introdució una nueva téunica, la criobiocristalografía, na cual los cristales de materiales biolóxicos sensible a la radiación son esfrecíos a temperatures menores de 100 K, lo que facilita'l so estudiu por rayos X.
Linda B. Buck
Linda Diane Brown Buck ye una bióloga, médica y profesora d'Estaos Xuníos.
Conocida polos sos trabayos sobre sistema olfatorio. Llogró xunto a Richard Axel el Premiu Nobel en Fisioloxía o Medicina de 2004 polos sos trabayos sobre los receptores olfatorios. Dende'l 2004, trabaya nel Departamentu de Neurobioloxía de la Universidá Harvard y nel Centru Fred Hutchinson, tamién en Boston.
Nacida en Seattle, Washington, recibió'l so Bachelor of Science en Psicoloxía y Microbioloxía en 1975 de la Universidá de Washington, Seattle y el doctoráu en Immunoloxía en 1980 na Universidá de Texas Southwestern Medical Center', Dallas. Fixo'l so trabayu post doctoral na Universidá Columbia con Axel. La tema de la so investigación basar en cómo les feromones y los golores detectar na ñariz ya interprétense pol celebru.
Ye miembru de l'Academia Nacional de les Ciencies dende'l 2003 y ye ganadora del Premiu Rosenstiel en 1997, pol so trabayu na investigación médica básica.
Sesta cruzada
Antecedentes
L'emperador Federico II interviniera na Quinta Cruzada, unviando tropes alemanes, pero ensin llegar a acompañales personalmente, pos precisaba consolidar la so posición n'Alemaña ya Italia antes d'embarcase nuna aventura como la cruzada. Sicasí, prometió tomar la cruz dempués de la so coronación como emperador en 1220 pol papa Honorio III.La Sexta Cruzada realizar ensin permisu papal, nel añu 1228 y foi realizada por Felipe II. Llogró reconquistar Belén, Nazareth y Xerusalén, convirtiéndose nel so rei por decisión personal, anque Xerusalén foi nuevamente ocupada nel añu 1224.
Viaxe atayáu y enfrentamientu de Federico col papa
En 1225 Federico casóse con Yolanda de Xerusalén (tamién llamada Isabella), fía de Juan de Brienne (rei nominal del Reinu de Xerusalén) y María de Montferrato. Por esto Federico tenía aspiraciones al tronu de dichu reinu, o lo que ye lo mesmo, tenía una razón poderosa pa intentar recuperar Xerusalén. En 1227, siendo yá papa Gregorio IX, Federico y el so exércitu partieron de Brindisi escontra Siria, pero una epidemia obligó-yos a volver a Italia. Esto dio-y a Gregorio la escusa pa escomulgar, por romper los sos votos de cruzáu, a Federico, que llevaba años lluchando por consolidar el poder imperial n'Italia por cuenta del Papáu. Tres dellos intentos de negociación col papa, Federico decidió embarcase nuevamente escontra Siria en 1228 a pesar de la escomunión; llegó a Acre en setiembre.
Intrigues en Tierra Santa
Del otru llau, los musulmanes teníen les sos propies lluches internes, polo que'l sultán al-Kamil robló un tratáu con Federico pa xunise contra'l so enemigu al-Naser. A cambéu, l'emperador podría llograr dellos territorios, ente ellos Xerusalén quitando la Cúpula de la Roca, sagrada pal islam, y una tregua de diez años. A pesar de la oposición del papa Gregorio IX a esti alcuerdu, Federico coronóse rei de Xerusalén, magar llegalmente actuaba como rexente del so fíu Conrado IV d'Alemaña, nietu de Juan de Brienne.
Regresu a Europa
thumb|300px|Mapa de la Cruzada La partida de Xerusalén de Federico, acosáu por graves problemes n'Europa y la expiración de la tregua en 1239 supondría'l final de la curtia recuperación de Xerusalén per parte de los cruzaos. La Ciudá Santa, reconquistada polos musulmanes en 1244 nun volvería tar en manes de cristianos. Sicasí, Federico sentara un precedente: la Cruzada podía tener ésitu entá ensin sofitu papal. A partir d'esi momentu los reis europeos podíen, por iniciativa propia, tomar la Cruz, como fixeron Lluis IX de Francia (séptima cruzada y octava cruciada) y Eduardu I d'Inglaterra (novena cruzada).
Musicoloxía
La musicoloxía ye l'estudiu científicu o académicu de tolos fenómenos rellacionaos cola música, como les sos bases físiques, la so historia y la so rellación col ser humanu y la sociedá. Les sos orientaciones son bien diverses, faen énfasis en distintes árees de trabayu, oxetos d'estudiu y problemes d'investigación. La musicoloxía se definió y desenvolvió de manera bien distinta según les diverses tradiciones nacionales. Por casu, na academia inglesa, la teoría de la música nun pertenez a la musicoloxía; dambes enséñense en departamentos universitarios distintos y tienen asociaciones y revistes específiques.
La musicoloxía na historia
Les ferramientes p'abastecer la historia de la música inclúin l'estudiu de manuscritos, estudiu de trabayos de compositores (dacuando realizando crítica testual), estudiu de les biografíes de compositores y músicos, iconografía, estudiu de la rellación ente la pallabra y la música o ente la música y la sociedá. L'usu del analís musical pa consiguir estes metes ye de cutiu una parte de la historia de la música, anque l'analís puru” o'l desenvolvimientu de ferramientes nueves del analís de la música ye más probable que s'incluya nel campu de la teoría de la música.
Na mayor parte d'Occidente, la heitoria de la música enséñanos xeneralmente qu'esiste cronológicamente un equilibriu nel repertoriu (al traviés d'audiciones), l'estudiu y l'analís d'estos trabayos, los detalles biográficu y cultural de la música y los músicos, y l'escribir sobre música, davezu al traviés de la crítica musical.
La musicoloxía n'España
La musicoloxía empecipiar n'España nel sieglu d'oru y, paradóxicamente, algama nel exiliu italianu del xesuita espulso Antonio Eximeno el so cume teóricu ilustrada pa Europa por aciu Del orixe y regles de la música (Roma, 1774, n'italianu; Madrid, 1796).
L'estudiu de la música sacra, per parte de monxos franceses que'l so oxetivu yera restaurar los cantares llitúrxicos a partir de los documentos orixinales foi la grana de l'actividá musicolóxica nel país. Como resultáu d'esta actividá a nivel européu, surde de la mano de cuatro profesor del Conservatoriu de Madrid la intención de dar a conocer y protexer el patrimoniu de la música española, non solamente nel ámbitu relixosu yá. Estos son Hilarión Eslava (Curtia Memoria de la Música Relixosa n'España, 1860), Baltasar Saldoni (Diccionariu Biográficu-Bibliográficu d'Efemérides de Músicos Españoles I, 1860), Francisco Asenjo Barbieri (Cancioneru Musical de Palaciu, 1894) y José Inzenga (Cantares y Bailles Populares d'España, 1874). Tres los esfuercios de Barbieri, puede considerase a Felipe Pedrell (1841-1922) padre de la musicoloxía española moderna en plenu sentíu. Con tou, l'estudiu de la música relixosa per parte de clérigos caltúvose como base de la musicoloxía española hasta los trés cuartes partes del sieglu XX, si tomar en cuenta ciertes importantes figures, asina Higinio Anglés, que de la mesma tamién se dedicó al estudiu del repertoriu popular, según yá trazaba l'incipiente nacionalismu musical de Barbieri y asitió Pedrell.
La mayoría d'estos estudios nun empezar a considerase musicoloxía como tal hasta mediaos del sieglu XX. Efeutivamente, les obres hasta la fecha centrábense o bien nel ámbitu históricu de la música, dexando de llau los demás aspeutos críticos qu'anguaño s'inclúin na definición, o lo contrario, ensin llegar a usar dambos. Calificaos de “positivistes”, nun principiu los estudios musicolóxicos centráronse na escoyeta de datos, creación d'esquemes cronolóxicos (como por casu pueden ser les diverses escoyetes, trataos, diccionarios, trescripciones, etc.), llegando inclusive a dexar de lado aspecto básicos como son la teoría musical por casu. Magar la importancia de felicidaes obres nun dexa llugar a duldes, l'enclín anguaño ye d'utilizales como ferramientes, más que como oxetivu, p'apurrir un analís críticu, al par qu'analíticu y téunicu de la obra (o'l conxuntu d'obres) estudiaes.
Primeramente, la enseñanza de musicoloxía impartíase namái en conservatorios. Tres la supresión de la cátedra en 1842 a la muerte de Manuel José Doyagüe (rexente na Universidá de Salamanca), nun foi hasta 1985, sol impulsu d'Emilio Casares Rodicio y el Padre Samuel Rubio cuando tornó de forma definitiva a les aules d'universitaries. Encruciáronse dos caminos: los musicólogos d'universidá, supuestamente especializaos nel puntu de vista humanísticu y los de conservatoriu, supuestamente especializaos nos aspeutos práuticu-teóricos de la mesma música. Na actualidá, tán yá superaes les rivalidaes que pudieron esistir ente dambes escueles, como demuestra la composición de la xunta direutiva de la Sociedá Española de Musicoloxía, que los sos miembros provienen de dambos ámbitos.
La nueva musicoloxía
La nueva musicoloxía ye un términu que s'aplica grosso modo pa designar al estudiu, analís y crítica de la música dende nueves perspectives. Esti estudiu puede llevase a cabu dende dellos puntos de vista: el feminismu, les matemátiques, l'estudiu de los xéneros musicales, teoríes desconocíes, el poscolonialismu, nueves hipótesis o l'estudiu de Theodor Adornu, por casu.
Anque la nueva musicoloxía remaneció dientro de la musicoloxía histórica, la énfasis nel estudiu cultural dientro de la tradición occidental de la música del arte asitia a la nueva musicoloxía ente la investigación histórica y la etnomusicoloxía. A partir de los años 90, munchos de los estudios acomuñaos a la nueva musicoloxía aportaron a oxetu d'estudiu de la musicoloxía tradicional. Asina, munchos musicólogos yá nun faen más distinciones ente musicoloxía y nueva musicoloxía.
Etnomusicoloxía
La etnomusicoloxía ye l'estudiu de la música nel so contestu cultural. Puede ser consideráu l'antropoloxía de la música. Siempres se considera dientro de la etnomusicoloxía toa aquella música que nun tea dientro d'occidente. Jeff Todd Titon denominar l'estudiu de la "xente que fai música". La etnomusicoloxía puede incluyir tamién l'estudiu de la música clásica occidental dende una perspeutiva antropolóxica y frecuentemente, en llugar de reparar a la música con una cultura, repara la música como un reflexu de la cultura.
Dempués d'estudiar publicaciones previes, los etnomusicólogos reparen la música in situ nos llugares onde se dan (pero non siempres). Esti trabayu de campu puede implicar la grabación y trescripción de la música nos sos llugares orixinarios, entevistes colos músicos autóctonos y aprender a realizase dientro d'esi estilu musical (llamáu biomusicalidad).
Teoría de la música
La teoría de la música ye un campu d'estudiu que describe los elementos de la música ya inclúi el desenvolvimientu y l'usu de los métodos pa componer y analizar la música al traviés de la notación musical y, n'ocasiones, del soníu musical en sí mesmu. Xeneralmente la teoría puede incluyir cualquier opinión, creencia o conceutu sobre la música (Boretz, 1995).
Los estudiosos de la teoría de la música son teóricos musicales. Dalgunos d'estos teóricos intenten esplicar l'usu de les téuniques de los compositores estableciendo les sos regles y patrones, otros investiguen l'audición o instrumentación de les obres. Con éses esti campu ye bien ampliu. Munchos teóricos creen que les composiciones, execuciones y audiciones pueden ser esplicaes con muncho detalle. Xeneralmente estos trabayos son descriptivos y preceptivos, y traten d'investigar pa poder prever l'aportar de la música nel futuru.
El musicólogu estudia la teoría pa entender la estructura de les obres, ente que'l músicu (compositor) utilizar pa estructurar los sos propios trabayos. D'una manera xenérica, la teoría de la música basar na tradición occidental de composición, centrar na harmonía y nel contrapuntu como pilastres fundamentales, y usa éstos pa esplicar la estructura de les obres a gran escala y la creación de la melodía.
Estudios de musicoloxía en Conservatorios Cimeres de Música
Conservatoriu Cimera de Música de Valencia * Conservatoriu Cimera de Música Manuel Castiellu de Sevilla * Conservatoriu Cimera de Música de Salamanca * Conservatoriu Cimera de Música de Murcia * Conservatoriu Cimera de Música de les Islles Baleares Conservatoriu Cimera de Música de Canaries
Funk
El funk ye un xéneru musical que nació ente mediaos y finales de los años 1960 cuando músicos principalmente afroamericanos fundieron soul, jazz, ritmos llatinos (mambo, por casu) y R&B dando llugar a una nueva forma musical rítmica y bailladera. El funk amenorga'l protagonismu de la melodía y de la harmonía y dota, a cambéu, de mayor pesu a la percusión y a la llinia de baxu llétricu. Los cantares de funk suelen basase nun vamp (una figura, seición o acompañamientu repitíos) estendíu sobre un solu acorde, estremándose del R&B y el soul, más centraos alredor de la progresión d'acordes.
Como bona parte de la música d'influencia africana, el funk suel construyise sobre un groove complexu creáu a partir de preseos rítmicos como la guitarra llétrica, el baxu llétricu, el órganu Hammond y la batería, que toquen ritmos enxareyaos. Los grupos de funk tienen n'ocasiones una seición de vientu formada por dellos saxos, trompetes y, dacuando, un trombón, que toquen "hits" rítmicos.
Munches de les más famoses bandes del xéneru tamién tocaron música discu y soul. El funk foi una influencia decisiva nel desenvolvimientu de la música discu y del afrobeat. Per otra parte, los samples de funk fueron utilizaos de manera xeneralizada en xéneros como hip hop, house y drum and bass. Tamién tuvo una influencia capital nel go-go.
Etimoloxía
La pallabra funk n'inglés refierse orixinalmente a un golor corporal fuerte, xeneralmente ofensivu. Según l'historiador y antropólogu Robert Farris Thompson na so obra Flash Of The Spirit: African & Afro-American Art & Philosophy, la pallabra funky tien el so raigañu semánticu na pallabra "lu-fuki" de la llingua kikongo, que significa "mal golor corporal". D'alcuerdu a la so tesis, "tanto los jazzmen como Bakongo utilicen funky y lu-fuki p'allabar a determinaes persones pola integridá del so arte, por trabayar pa llograr los sos oxetivos". Esta señal kongo d'esfuerzu identificar cola irradiación d'enerxía positiva por esa persona. D'ende que "funk" na xíriga del jazz estauxunidense pueda significar terrenal, la vuelta a lo fundamental, auténticu." Los músicos de jazz afroamericanos orixinalmente aplicaben esi términu a la música con un groove lentu y melodiosu, y darréu con un ritmu duru ya insistente, rellacionándolo con cualidaes corporales o carnales na música. Esta forma de música temprana marcó'l patrón pa posteriores músicos.
Ye posible que funk fora un términu deriváu d'un amiestu ente'l términu kikongo lu-Fuki (calteníu na comunidá afroamericana) y los términos n'inglés stank' y stinky (mal golor en castellán). En fecha tan temprana como l'añu 1907 yá esistíen cantares con títulos como "Funky Butt Ballroom" de Buddy Bolden. En feches tan tardíes como los años 1950 y primeros 1960, cuando "funk" y "funky" yeren utilizaos cada vez más nel contestu de la música jazz (Ej: "Opus De Funk" del LP de 1952 'Horace Silver Trio and Art Blakey-Sabu' nel sellu Blue Note) y soul, los términos inda se consideraben d'usu desaveniente y maleducáu. D'alcuerdu a una fonte, Earl Palmer, batería de Nueva Orleans, "foi'l primeru n'utilizar la pallabra funky pa esplicar a otros músicos que la so música tenía de ser más sincopada y bailladera."
Carauterístiques
El funk utiliza los mesmos acordes estendíos que pueden atopase nel bebop, como los acordes menores con séptimes añedíes y oncenes, o acordes de séptima dominantes con novenes alteriaes. Sicasí, a diferencia del bebop, que tien complexos y rápidos cambeos d'acorde, el funk virtualmente abondonó los cambeos d'acorde, creando vamps, acordes estáticos únicos con bien pocu movimientu harmónicu pero con una sonoridá complexo y rítmico.
Los acordes utilizaos nos cantares de funk típicamente impliquen un manera dórica o mixolidio, en contraposición a les tonalidaes mayores o menores habituales na mayor parte de la música popular. El conteníu melódico derivar del amiestu d'estes maneres cola escala de blues. Nos años 1970, la música jazz averar al funk pa crear un nuevu subxéneru, el jazz funk, que puede oyese en grabaciones de Miles Davis (On The Corner) y Herbie Hancock (Head Hunters).
Nes bandes de funk, los guitarristes típicamente tocaben un estilu percusivo, munches vegaes utilizando l'efectu de soníu del pedal wah-wah y callando notes nes sos riffs pa crear un soníu percusivo. El guitarrista Ernie Isley de The Isley Brothers y Eddie Hazel de Funkadelic taben bien influyíos polos solos improvisaos de Jimi Hendrix. Eddie Hazel, quien trabayó xunto a George Clinton, ye unu de los solistes de guitarra más significativos del funk. Ernie Isley aprendió del propiu Jimi Hendrix nos sos primeros años. Jimmy Nolen y Phelps Collins son conocíos guitarristes rítmicos y dambos trabayaron xunto a James Brown.
Historia
Les carauterístiques principales de la espresión musical afroamericana tán enraigonaes nes tradiciones musicales d'África Occidental, y atopen les sos primeres espresiones nos espirituales, les cantaraes de trabayu, berros d'allabancia, gospel y blues. La música funk o funky ye una axuntadura de soul, soul jazz y R&B, xéneros entroncados cola tradición de la música afroamericana.
Cuando se fai referencia a la historia de la música funk, ye inevitable nun falar de la música dance una y bones esta popularízase coles mesmes, xusto cuando empezaron a abrir les primeres discoteques y había una gran demanda d'un estilu comercial qu'afalara a baillar. Sicasí, hai quien afirmen que les primeres muertes de la música funk pueden atopase más tras nel tiempu, allá pel añu 1965 y de la mano de cantares como "Get Out My Life Woman" del compositor de Nueva Orleans Allen Toussaint ya interpretada por Llei Dorsey y l'esitosu “Papa's Got a Brand New Bag” de James Brown de 1965. Sicasí, nun foi hasta'l 1970, col famosu cantar “Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine” de James Brown, que la música funk consolidóse definitivamente. Naquel momentu l'estilu de la música representaba una forma d'improvisación y espontaneidá na execución de la música, sobremanera si comparar col rhythm and blues de la dómina que yera muncho más previsible. El soníu estremar por un mayor dinamismu de la llinia del baxu que, xunto a la típica estridencia nel toque de la guitarra, contribúin a crear la base típica en síncopa que podemos escuchar en toles pieces del funk. Si James Brown defínese como'l precursor principal de la música funk, a nivel comercial puede afirmase que dellos grupos de los años 1970 como los Earth Wind and Fire, The Commodores y The Chic, tamién punxeron el so granín d'arena pa contribuyir al ésitu y l'espardimientu d'esti xéneru per tol mundu. Otros artistes menos conocíos pola mayoría de personar pero que se ganaron un puestu na historia de la música funk fueron Sly Stone y George Clinton. El primeru supo conxugar nel so famosu discu: “Dance to the Music” de 1967, un pocu de rock con, soul, funk y sicodelia. L'ésitu foi enorme al nivel que los llevó a presentase nel míticu festival de Woodstock. Darréu, nel 1969, salió a la vienta'l más funky “Stand!”, otru gran ésitu y nel 1971 apaeció “There's a Riot Goin' On”, consideráu una verdadera obra maestra.
James Brown y otros reconocieron al batería de xires de la banda de Little Richard, Earl Palmer de mediaos de los años 1950, como'l primeru n'utilizar el beat del funk dientro del rock'n'roll, que puede escuchase na tema "Tipitina" del pianista de Nueva Orleans Roy Professor Longhair Byrd, como una adautación al kit de batería de los ritmos "segunda fila" de los desfiles de los Indios negros del Mardi Gras en Nueva Orleans. Siguiendo la so salida temporal de la música secular pa convertise n'evanxelista, dalgunu de los miembros de la banda de Little Richard xunir a James Brown y les sos Famous Flames, empezando una llarga cadena de hits en 1958.
Años 1960: James Brown y el desenvolvimientu del funk
thumb|[[James Brown, unu de los padres fundadores del funk.]] Escontra mediaos de los años 1960, James Brown desenvolviera'l so groove carauterísticu que dotaba de gran protagonismu al downbeat, con un fuerte énfasis nel primer beat de cada tiempu pa grabar el so soníu distintivu, en contraposición al backbeat típicu de la música afroamericana. Brown solía avisar a la so banda col berru "on the one!" (en castellán, "¡nel primeru!"), camudando l'acentu (sustain curtiu del tempo de cada pulsu na barra) de la música dende'l backbeat "unu-dos-trés-cuatro" tradicional de la música soul al downbeat "unu-dos-tres-cuatro", y ello con un sincopado ritmu de guitarra tocando una nota uniforme o niveladora con un swing repetitivu. Esti beat unu-trés llanzaba'l cambéu nel estilu musical de Brown, qu'empezó colos sos hits "Out of Sight" de 1964 y "Papa's Got a Brand New Bag" de 1965, camudando bruscamente les regles de como se suponía tenía de faese R&B y la música pa baillar polo xeneral.
Les innovaciones de Brown llevaron l'estilu musical funk al primer planu con grabaciones como "I Got it You (I Feel Good)" (1966), "Cold Sweat" (1967), "Mother Popcorn" (1969) y "Get Up (I Feel Like Being A) Sex Machine" (1970), refugando inclusive la estructura de dolce compases típica del blues utilizaba pol cantante na so primer dómina. En cuenta de eso, la música de Brown taba revistida de "vocales pegadices, d'himnu" basaes en "llargos vamps" nos que llegaba a utilizar la so propia voz como "un instrumentu de percusión con frecuentes gurníos rítmicos y patrones de ritmu... asemeyándose a los polirritmos d'África Occidental". Mientres la so carrera, les frenéticas vocales de Brown, xeneralmente acompañaes de berros y gurníos, enriaron "l'ambiente d'éxtasis d'una ilesia negra" nun contestu secular.
Nuna entrevista en 1990, Brown ufiertó la so razón pa camudar el ritmu na so música: "camudé del upbeat al downbeat... Tan senciellu como eso, a cencielles." D'alcuerdu a Macio Parker, antiguu saxofonista de Brown, tocar sobre'l downbeat yera difícil pa él de primeres y llevó-y tiempu acostumase.
Llueu, otros grupos musicales empezaron a tomar los riffs, ritmos y vocales desenvueltos por James Brown y la so banda, y l'estilu empezó a crecer. Dyke & the Blazers, aniciaos en Phoenix, publicaron "Funky Broadway" en 1967, quiciabes la primer grabación de ser soul que llevaba la pallabra "funky" nel so títulu. Archie Bell & The Drells dende Houston (Texas), impunxeron un funk nerviosu col so "Tighten Up" esi añu. El saxofonista de R&B King Curtis asitia otra piedra de fundamentu col so single "Memphis Soul Stew", onde la batería sincopada de Bernard Purdie y un acorde de baxu mediu tatexu executáu por Jerry Jemmott, como asina lo describió'l gran Jaco Pastorius, pero calteniendo tol ritmu, resultó ser una nueva forma de tocar el baxu, que se fixo escuela rápido. Mientres, na Costa Oeste, Charles Wright & the Watts 103rd Street Rhythm Band taba publicando temes de funk dende'l senciellu clásicu "Express Yourself" de 1970.