Edá_Moderna
Un mundu "barrocu"
Quiciabes l'arte más representativo de la Edá Moderna nun fora tantu la Renacencia sinón el so periodu siguiente: el Barrocu, si consideramos que ye'l qu'algamó más estensión nel tiempu (sieglos XVII y XVIII, en solapamiento col Manierismu previu y el Rococó posterior) y l'espaciu (puede atopase dende la protestante Europa del Norte hasta l'América colonial católica o les Filipines). Esti estilu carauterizar por ser visualmente recargáu, y alloñáu de la simplicidá y busca de l'harmonía propies de la Renacencia plena. Anque s'alderica la so etimoloxíes posibles, suel faése-y sinónimu a "estrañu", "irregular". Postúlase que'l Barrocu nació como una reacción a la crisis del enfotu humanista y renacentista nel ser humanu, lo qu'esplica'l so potente calter relixosu, según l'abandonu de la simplicidá clásica pa intentar espresar el grandor del infinitu, y la predilección por motivos grotescos o «feos», realistes, que contradiz la busca de la guapura ideal renacentista. Falóse tamién d'una cultura del barrocu, del equívocu y lo efímero, coincidiendo cola llamada crisis, na que se valoraba más l'apariencia que la esencia, la escenografía que la solidez. thumb|left|[[Palaciu de Versalles, chambre du roi (cámara del rei), col so bustu en mármol por Coysevox. L'arte barroco curia tantu los esteriores como los interiores (éstos en concretu pasaron a dar nome a la espresión luxu versallesco). Güei nun nos paez nada estelante, pero foi una proeza téunica llograr espeyos d'un tamañu asemeyáu. Los del salón de los espeyos van reflexar les primeres xuntes de los Estaos Xenerales de 1789. La vulgarización del símbolu clásicu del nosce te ipsum dexó per primer vegada una nueva clase de autoconocimiento que va ayudar a la considerancia de la posición del home nel mundu.]] thumb|right|[[Gopuram del templu de Meenakshi, Madurai, Tamil Nadu, India, sieglu XVII. Les diferencies iconográficas y estilístiques son evidentes, pero nun puede negase cierta semeyanza visual col horror vacui del estilu churrigueresco, la tensión ascensional del espaciu de Bernini, o la policromía sensorial de Rubens y la imaginería española; toos ellos simultáneos nel tiempu.]] thumb|left|Ángel arcabuceru, [[Maestru de Calamarca, Bolivia, sieglu XVII. El sincretismu de la producción artística andina (que puede etiquetase como pintura virreinal) basar na adopción de modelos iconográficos europeos (los ánxeles yeren bien veneraos na corte de los Habsburgu) que se reinterpretan dende una sensibilidá estética indíxena.]] Esto nun quier dicir, de toes formes, que'l Barrocu arrenunciara totalmente al Clasicismu. Non en baldre, unu de los más grandes monumentos de l'arquiteutura barroca ye'l palaciu de Versalles, construyíu en redol a la noción del cultu al dios solar Apolo, como representación del monarca Lluis XIV, el Rei Sol. La Europa del sieglu XVIII va enllenar de retruques de Versalles, dacuando pasaos pola sensibilidá local, como los palacios vieneses. Habría un barrocu primeru, el fondu y concentráu de Caravaggio y el tenebrismu, un barrocu plenu, triunfante, el de Bernini o Rubens, y un barrocu final, el de mayor escesu decorativu, de Churriguera y los interiores rococó.