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Cinta magnética
Orixe de la cinta magnética
thumb|111px|Grabadora magnética estauxunidense modelu Wilcox-Gay de riel o bobina. Grababa audiu nes primeres cintes magnétiques de celulosa y acetato producíes n'EU. Equipu producíu ente 1940 y 1950.
Mientres, los servicios d'intelixencia estauxunidenses desenvolvíen les primeres cintes magnétiques en collaboración cola industria privao. Esportar a Alemaña a la fin de la segunda guerra mundial, por intervención del comandante supremu de les tropes de los Aliaos nel Frente Occidental d'Estaos Xuníos Eisenhower, quien dio órdenes de producir cintes en Norteamérica y destruyir el reproductores y les cintes alemanes por causa de un bochornosu espectáculu públicu, provocáu por un error cometíu por miembros del Cuerpu de Señales (Signal Corp).
Introducción de cinta magnética en radio y televisión
Otru estauxunidense qu'aprovechó la prinda d'equipu a la fin de la segunda guerra mundial foi'l téunicu del cuerpu de señales Jack Mullin, quien rescató de Frankfurt dos Magnetófonos de la AEG y 50 carretes de grabación de Farben, que unvió a la so casa pa trabayar nellos y ameyorar el so funcionamientu, col enfotu de interesar a los estudios de películes de Hollywood na grabación de soníos de película, nuna de los sos dos presentaciones en 1947, Murdo McKenzie, direutor téunicu de radiu de Bing Crosby interesóse tantu nel equipu y presentó a Mullin con Crosby quien quedó impresionáu de la calidá de soníu y utilizó el magnetófonu na radio pa emitir los sos programes grabaos y non en vivu; Na estación utilizaba dos grabadores que se reproducíen simultáneamente, una cola grabación orixinal la cual reproducíase al aire y la otra que s'usaba como copia de respaldu pa sustituyila na emisión, en casu de rompese la cinta (antecedente de la Cinta Maestra na radiodifusión y la práutica de faer una copia).
Bing Crosby invirtió 50,000 dólares na firma d'electrónica Ampex pa producir reproductores de cinta basaos nes meyores de Mullin al Magnetófonu alemán; Les compañíes Rangerton y Magnerecord tamién pertenecíen fabricando reproductores d'audiu (grabación magnética) pal mercáu de consumu a mediaos de 1950. Mullin decatóse que les cintes 3M yeren bien bones pa reproduciles nes máquines que Ampex produció a base de les sos meyores. Crosby influyó por que la radiodifusora ABC (American Broadcasting Company) mercara hasta 12 grabadores y diera un xiru a la radiodifusión en vivu; Jack Mullin y Ampex desenvolvieron darréu'l funcionamientu d'un rexistrador de videocinta monocromático en 1950 y Charles Paulson Ginsburg integrar en 1952 como líder del equipu de desenvolvimientu de meyores de la grabadora de videu cassette de color, inventada en 1954, dambos equipos fueron creaos pa grabar Crosby nos sos programes de televisión (o TV).
thumb|left|111px|Bing Crosby, influyó na radio y televisión pa emplegar teunoloxía de grabación magnética.
En 15 d'abril de 1956, na 31ava convención añal de la NAB (National Association of Radio and Television Broadcasters) en Chicago. Ampex presentó la grabadora de videu col nome comercial Mark IV (antes nomada como Ampex VRX-1000) usaba una cinta 3M de 2” d'anchu y percorría 15 pulgaes per segundu (ips) con soníu n'amplitú modulada (AM) foi de los primeros modelos comercializaos qu'emplegaben el métodu de grabación Quádruplex.
thumb|111px|Magnetoscópio Ampex VRX2000 unu de los primeros modelos que grababen con cinta videu magnética pa la industria televisivo en blancu y negru(VTR).
La CBS foi la primer cadena televisiva qu'emplegó la teunoloxía de VTR, empezando a pregrabar les sos emisiones en 1956; Les ventayes del usu de la teunoloxía de cinta magnética de videu sustituyeron les emisiones en vivu, amás de que yera un mediu económicu pa los productores, les desventaxes del usu de la cinta foi la lenta edición al introducir comerciales ente programes pol cambéu a manera dixital, distinta a la manera d'edición senciellu qu'acostumaben utilizar al emplegar filme de película.
P'acelerar el procesu d'editáu, La NBC en Burbank desenvolvió un métodu pa editar cinta usando película kinescópica como trabayu de marcáu de grabación y depués afaciendo la cinta maestra a la película marcada pa la so edición. Unu de los primeros shows de televisión que faía usu d'esta téunica foi l'Especial de Fred Astaire, editáu en 1958. La téunica foi un ésitu inmediatu y los shows televisivos a embute fueron editaos esi primer añu. Este foi'l primer intentu nomáu (edición independiente) off-line editing.
Ampex en 1961dedicar a ameyorar la so grabadora de videu VTR, compitió y xunió esfuercios con RCA (Radio Corporation of America) pa faer equipos compatibles blancu/negru y color, Ampex fixo la primer unidá móvil de VTR. Pa introducir comerciales na televisión (TV) ensin la necesidá de faer previa edición, presentaron a los emisores la cartuchera o llibrería robótica” con modelu TCR-100 de RCA y ACR-25 de Ampex en 1970 el primer equipu podía sostener 12 y el segundu equipu 24 cartuchos los cualos yeren grabaos y reproducíos de forma controlada y aleatoria, pa publicidá na televisión.
Estandarización
Na xunta de la Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) en Los Angeles en 1950, pa conciliar estándares de fabricación y producción, plantegóse'l conceutu de la grabación del sistema d'Escanio Helical (Helical Scan) pa grabar en cintes d'una pulgada y otres variantes de diseñu de los mecanismos del equipu VTR, Eduard Shüller, quien trabayaba en Hamburgu pa la empresa Telefunken, rexistró nuna patente'l desenvolvimientu d'una grabadora magnética con dos cabeces de grabación helical en 1953; En Xapón Alemaña y Estaos Xuníos dedicar a aterrizar el conceutu pa darréu presentalo na asociación.
Blangy-sur-Ternoise
Blangy-sur-Ternoise ye una comuña francesa del departamentu de Pas-de-Calais, na rexón d'Altos de Francia. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Cinta magnética
Usu de Pistes en Cinta Magnética
thumb|111px|Esquema de grabáu análogu en cinta magnética de videu con formatu Betacam, apreciar en trazar l'allugamientu de pistes d'audiu ya imáxenes.
A partir de 1948 Les Paul, un Amigu de Crosby y convidáu regular nos sos shows trabayaba con grabaciones sobrepuestes en discu. Afixo la primera grabadora Ampex 200 amestando cabeces de reproducción pa cubrir la necesidá de xunir les grabaciones independientes de preseos y solistes nuna cinta magnética creando la primera Grabadora Multipista, Ampex, 3M, Scully Recording y otros fabricantes afacer a les necesidaes de los músicos ya inxenieros de grabación pa crear máquines de 1 a 4 pistes (tracks) hasta llegar a la versión de 24 pistes que se llanzó al mercáu a principios de los 90 los frutos de la era de la grabación análoga al traviés d'estes máquines de cinta traxo ésitos pa The Beatles con Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, ente otros artistes. L'anchu de cinta utilizáu per cada mezcladora dependía del fabricante y del númberu de pistes del equipu que tomaba dende ¼” hasta 2”. Más palantre surdió la necesidá de modificar los efeutos de soníu como reverberación, coros y ecos o amestar más pistes al momentu d'editar, surdió la necesidá d'emplegar máquines con códigu de tiempu d'alcuerdu estándares de fabricación y producción.
L'usu de pistes tamién s'aplicó nes cintes de videu, col métodu de grabación helical trazar na cinta tienen un allugamientu especial pa les pistes d'audiu. Un exemplu del usu de les pistes d'audiu apréciase claramente nel esquema de grabáu del formatu Betacam.
Métodos de Grabación
thumb|222px|Métodu de Grabación Llinial. Cabeza llectora grabadora d'audiu o datos por casu magnetófonu o grabadora de formatu cassette La grabación magnética arreya rexistrar sobre la cinta magnética (cinta con material magnetizable) impulsos magnéticos en forma de señales análogues o dixitales por codificar, la información puede ser aportada repetidamente, una carauterística d'esti mediu ye que la cabeza codificadora ten de tar en contautu direutu cola superficie magnética y provocar un movimientu constante pa ser lleida al traviés de movimientu mecánicu ye dicir manualmente o al traviés d'un motor.
Los métodos de grabación son una forma de clasificar la teunoloxía y cada cambéu reutilizó la cinta magnética p'aprovechar el mediu d'almacenamientu:
left|thumb|222px|Métodu de Grabación Tresversal. Cabeza llectora grabadora utilizada en videu de los equipos desenvueltos por Ampex El MarkI y VR-1000 que foi la primera videograbadora a color
Grabación Llinial. Cola grabación de señales análogues y dixitales que se rexistren na cinta magnética como audiu o datos codificados, puede reparase nes primeres cintes trazar de la señal en forma de llinia horizontal, d'alcuerdu a les necesidaes d'inxenieros n'audiu videu o datos, hubo variantes como la grabación en pistes qu'entienden múltiples traces horizontales grabaes con distintes cabeces que podíen ser reproducíes coles mesmes o'l Llinial serpentine que al momentu de llegar a la fin de la cinta la cabeza grabada en direición opuesta trazando una segunda llinia parealela lo que dio entamu a la necesidá a mayor capacidá d'almacenamientu.
Grabación Tresversal. P'aprovechar la superficie grabable de la cinta magnética diseñóse un tambor xiratoriu con cuatro cabeces de grabación p'almacenar videu el cual rique mayor cantidá información almacenada a lo ancho de la cinta, mientres les cinta taba en constante movimientu cada pista ta llixeramente inclinada, bien pocos equipos utilizaron esti métodu de grabación como les grabadores Mark I y Mark II de Ampex nomaron esta teunoloxía de grabación como "Quádruplex".
thumb|222px|Métodu de Grabación Helical. Cabeza llectora grabadora pa videu nos equipos desenvueltos en Xapón Alemaña y Estaos Xuníos a partir de 1963 Grabación Helical. Pa perfeccionar la manera de grabación tresversal amenorgar de cuatro cabeces a dos que rotan en distintos ángulos escontra la direición na que la cinta trespórtase, pa llograr una secuencia de grabación continua y mayor superficie de cinta aprovechada, pueden apreciase trazar de la cinta grabaes diagonalmente a lo llargo d'esta.
Marisa Belli
Maria Luisa Scavone ye'l nome artísticu de Marisa Belli, una actriz italiana de teatru, cine y televisión.
Carrera
Nacida en Roma, a una temprada edá Belli trabayó como secretaria en delles compañíes de producción cinematográfica. Dempués d'una curtia esperiencia nel mundu del modelaxe, Belli foi escoyida por Pietro Germi pal papel d'Agrippina Solmo na película Jealousy. La so actuación na película llogró reconocencia de la crítica. Más palantre siguió realizando papeles asemeyaos, magar qu'en películes de menor importancia. A finales de 1950 Belli empezó a enfocase en papeles pa teatru y televisión, formando la so propia compañía de producción en 1964.
Cinta magnética
Métodos de Grabación
Otros usos de la cinta magnética ye la derivación a banda magnética emplegada pa la certificación de documentos, pagos per mediu de tarxetes bancaries, validación de boletos y tarxetes d'identificación, empleguen l'ADC (analogue to digital converter).Les señales dixitales representen bits d'información de cero a unu, el llector tresforma estes señales en datos d'información. Los formatos emplegaos son análogos y/o simboloxía de códigu de barres pa tresformalos a calteres ASCII.
Col métodu de grabación Llinial, Tresversal (Transverse Wave), Escanio Helical (Helical Scan) y el siguiente métodu de grabación que sustitúi a la cabeza de grabación pol llector y grabador con teunoloxía láser emplegando'l métodu de Grabación perpendicular o Fotónica del Spin (Photonics of Spin). Pa la so fabricación y estandarización empléguense diversos formatos de transportación de la cinta magnética pa incorporalos al equipu como un componente col fin de llograr satisfaer les necesidaes de grabación auditiva, audiovisual y datos estendiéndose dependiendo del so ésitu del mercáu profesional al mercáu de consumu.
Adautación p'almacenamientu de datos
thumb|left|111px|1949 Edvac foi'l primer ordenador qu'emplegó cinta magnética como mediu d'almacenamientu de datos.
Los primeros ordenadores fueron usaes pa descifrar códigu alemán mientres la Segunda Guerra Mundial (Mark I - 1943); calcular trayectories de proyeutiles (Eniac - 1946), ameyorar los problemes atopaos nel ordenador Eniac (Edvac - 1949) y pa predicir la eleición presidencial (Univac I - 1952). El creadores d'estes postreres ordenadores fueron J. Presper Eckert y John William Mauchly, Herman H. Goldstine, John von Neumann.
thumb|130px|1955 Tape-to-Card_Converter Primer convertidor de cinta a tarxeta, usaba formatu de cinta Uniservo fabricáu por Remington Rand pa ordenador Univac En 1949 Edvac foi'l primer ordenador qu'emplegó la cinta magnética como mediu d'almacenamientu de datos, foi de los primeros ordenadores que procesaba con sistema binariu en llugar de decimal y un llector grabador de cinta magnética.
4132 Bartók
4132 Bartók. Ye l'Asteroide númberu 4132 de la serie (1988 EH), descubiertu'l 12 de marzu de 1998 por Jeff Alu, dende l'Observatoriu de Monte Palomar.
Cinta magnética
Adautación p'almacenamientu de datos
Univac en 1955 foi de los primeros ordenadores que solucionó la necesidá de convertir grandes cantidaes d'información primeramente almacenada en tarxetes, la mayoría de los equipos utilizaos nesi tiempu namái disponíen de interfaz pa la llectura de tarxetes furaes, usaba un equipu auxiliar esternu (out-line) pa convertir el mediu d'almacenamientu de datos, de tarxeta furada a cinta magnética y de cinta magnética a tarxetes furaes. Lleía, revisaba y convertía hasta 120 tarxetes per minutu y grababa na cinta magnética conocida comercialmente como Uniservo pa la Univac modelu 1103A.
4132 Bartók
Nomáu asina pol compositor húngaru Bela Bartók (1881-1945).
Cinta magnética
Adautación p'almacenamientu de datos
Univac foi dirixida pa solucionar necesidaes pal gobiernu, comerciu, ciencia ya industria. El xiru comercial n'ónde más s'utilizó foi nel ramu de seguros ya industria con más de 1000 emplegaos que la so información almacenar nes cintes magnétiques ingresándolo de 2 formes distintes pol convertidor de tarxetes o con máquina d'escribir llétrica nomada Unityper que convertía los calteres (lletres) a sistema binariu, l'equipu podía procesar 12,000 calteres per segundu pa faer la declaración d'impuestos, enclinos d'analises de mercáu, rexistru de costos, cuentes por recibir o pagar, control de producción, declaración de comisiones, valuaciones, reportes estadísticos, pagu d'impuestos, deducciones per númberu de seguridá social, cuotes sindicales, analises del trabayu a estaya, inventarios, tarifes per horariu, tases per hora extras, salarios y comisiones. En 4 hores llográbense llistaos detallaos impresos de 1500 emplegaos.
En 1987 entra al mercáu la Digital Audio Tape (DAT) que foi un formatu empobináu al sector profesional que riquía nel so momentu un sistema de grabación dixital col cual poder efeutuar masters pa CD, yá que nel momentu de la invención del discu compactu toos máster 2 pistes realizar en cinta abierta de 1/4 de pulgada.
Formatos de cinta magnética
thumb|111px|Formatu de cartuchu de cinta magnética de 2" con 8 pistes. thumb|left|111px|Riel, Carrete o Bobina con Cinta Magnética pa grabación d'audiu en Magnetófonos. A partir de 1933 l'usu de rieles, carretes o bobines fueron los más utilizaos pa tresportar el mediu magnéticu, unidaes imprescindibles pal funcionamientu de los equipos de grabación d'audiu y videu.
L'apaición d'otru formatu de grabación y reproducción foi utilizada na radio, televisión y pa la telefonía, los primeros cartuchos apaecieron en 1959 col formatu nomáu Fidelipac o Lear Cartridge pa grabaciones de 8 pistes d'audiu, en 1969 utilizáronse los primeros cartuchos en RCA (Radio Corporation of America) pa introducir comerciales en televisión col nuevu equipu de videograbación llanzáu como “cartuchera o llibrería robótica”.
Cola necesidá d'almacenar datos nes primeres calculadores personales de HP (Hewllet Packard) introducir en 1972 la calculadora DC300 con cartuchu de cinta pa descargar programes nel sistema central electrónica de AT&T, columna vertebral del sistema telefónicu mundial nos setentas.
En 1963 Philips introdució'l formatu compact cassette, de primeres reproducíase en pequeñes máquines portátiles como la grabadora Norelco Carry-Corder 150. El formatu de la cinta del cassette yera de 1/8 de pulgada, contenía 4-pistes y corría a 1-7/8 ips (pulgada per segundu), almacenaba 30 o 45 minutos de música estéreo per llau. El cassette Philips tenía un 1/4 del tamañu de los cartuchos marca Fidelipac o Lear cartridge, foi bien popular esti formatu de transportación del mediu una y bones la llicencia del formatu lliberóse y foi gratuita, podía ser emplegada por cualesquier fabricante llibre de demanda llegal.
thumb|111px|Cassette de distintos formatos. Sony aprovechó esta alternativa pa tresportar el mediu de grabación, en 1969 presentó'l prototipu y llanzó el primer formatu de videograbadora O-matic de cassette pal mercáu profesional en 1971 en 1975 el formatu Betamax foi introducíu pa ser reproducíu nos aparatos de videu caseros conocíos como VCR (Videu Cassette Recorder).
Ampex y Avco buscaben siguir desenvolviendo nuevos mercaos de consumu caseru de grabadores VCR con formatu de ½ pulgada de cinta magnética. En 1976 JVC introdució'l formatu VHS (Videu Home System)el cual compitió pol mercáu de consumu pa imponer el so formatu.
Sablera de Rodiles
La sablera de Rodiles ye una sablera de la mariña oriental asturianu perteneciente al conceyu de Villaviciosa, alcontrada nel llau oriental de la desaguada de la ría de Villaviciosa. L'estremu occidental de la Sablera de Rodiles comunicar cola Sablera de Misiego, asitiada nel delta de la ría. Nel otru llau de la desaguada de la ría, atópase la Sablera d'El Puntal.
La Sablera de Rodiles tien un llargor averáu de 1.000 m. Ye una sablera de sable finu y tostada. Apta pa la práctica de dellos deportes, principalmente'l surf, lo qu'al pie de la guapura del paisaxe atrai a un gran númberu de turistes convirtiéndola nuna sablera bien popular que cunta con numberosos servicios como área de pícnic, kiosco, restoranes, camping, aseos, duches, vestuarios, serviciu de llimpieza, aparcamientu, puestu de la Cruz Roja y equipu de salvamentu. Cuenta tamién con un ampliu merenderu asitiáu nun frondoso pinar d'ocalitos que s'estiende a lo llargo de tola sablera y que ta perfectamente acondicionáu pa comíes campestres y zones de descansu.
Rodiles ye un tramu de la mariña de la Mariña del Xurásicu Asturiana (o Mariña de los Dinosaurios), área de gran interés arqueolóxicu debíu al afayu de numberosos xacimientos del periodu xurásicu formaos por roques nes que s'atopen impreses buelgues de Dinosaurios. Los xacimientos de los cantiles cercanos a Tazones y los xacimientos d'icnites de Villaviciosa, atópense bien próximos a ella.
La Sablera de Rodiles pertenez a la Reserva Natural Parcial de la Ría de Villaviciosa na conocida como Mariña Oriental d'Asturies.
Servicios
Papeleres Pasareles d'accesu * Serviciu de Salvamentu
Turleque
Turleque ye un conceyu español de la provincia de Toledo, na comunidá autónoma de Castiella-La Mancha. Atiesta colos términos municipales de Tembleque, Madridejos, Consuegra y Mora, toos de Toledo.
Toponimia
El términu "Turleque" deriva d'un amiestu de llatín y árabe. Del llatín "turris", torre, procede'l prefixu "tur", ente que la terminación "leque" ye una partícula diminutiva carauterística del mozárabe, polo que Turleque vendría significar torrezuela o torrecilla.
Historia
La población asitiada nel términu de Turleque siguió los avatares del pasáu de Consuegra cabeza, en tou momentu, de la contorna, onde s'alluga'l nuesu pueblu...
Turleque, nuna primer dómina, yera un asentamientu agrícola perteneciente a Consuegra, onde los vecinos trabayaben les tierres y ocupaben nel so descansu un caserío conocíu como Los Turlequejos. Darréu ye abandonáu polo insalubre del llugar, treslladándose hasta l'actual cascu urbanu de la villa y en redol a una pequeña Ilesia foi surdiendo l'actual población. Aprovechar pal so allugamientu'l llugar más altu d'una nidia llomba, delimitada pol regueru qu'escurre al Norte y la llaguna de la Vega al sur. Esto condicionó en parte que'l pueblu va empezar la so espansión pel llau noroeste.
Pue que esta vinculación ente los dos pueblos estableciera sieglos tras, como lo demuestra la esistencia de restos d'una importante villa romana, cercana al encruz de carreteres que conducen a Madridejos y Consuegra. Con toa seguridá esta villa romana yera habitada por llabradores procedentes de la cercana Consaburum, l'actual Consuegra.
Con éses sobre un antiguu estratu de población mozárabe Don Frey Guillen de Mondragón, caballeru sanjuanista, comendador de Consuegra, da al Conceyu de Turleque carta-puebla en 1248, onde s'establecen los tributos qu'han de satisfaer los sos moradores, basándose les sos lleis nel Fueru de Consuegra.
El sistema emplegáu pola Orde de San Juan pa la so Colonización basar en partir les tierres a quiñón, esto ye, los pecheros recibíen 30 ha en réxime d'añu y vegada, quedando exentos de tributar mientres dos o trés años y de la mesma recibíen una casa o solar y una superficie de tierres pa viñéu, arboláu y güerta. Amás de los terrenes partíos ente los colonos, suxetos a pagu de tributos, la Orde tenía acutada una porción de tierra, denomada serna, según les distintes Cases de Tercia, onde se recaldaben los impuestos, tantu n'especie como en metálicu.
Hai otros llugares que figuren nesta Carta de Población, qu'a pesar de repoblase nuna primer dómina, sumen al abandonase polos sos moradores, quedando como quinterías.
Snow White and the Seven Dwarfs
Snow White and the Seven Dwarfs ye'l primer llargumetraxe d'animación producíu por Walt Disney y el primeru incluyíu nel canon de Clásicos Disney. Estrenóse 21 d'avientu de 1937 nel Carthay Circle Theater de Hollywood. La película ye una adautación del cuentu de fades homónimu que los hermanos Grimm publicaron en 1812, una historia fondamente enraigonada nes tradiciones europees.
Contrariamente a lo que de cutiu s'afirma, nun ye'l primer llargumetraxe d'animación de la historia del cine, que se-y atribúi al arxentín Quirino Cristiani pola so película L'apóstol (1917). De toes formes, Snow White and the Seven Dwarfs clisa a'l so predecesores debíu al impautu qu'amenó nel públicu tantu d'Estaos Xuníos como internacional. Consideráu por munchos como una obra maestra, la película marca una nueva etapa nel terrén de l'animación poles innovaciones téuniques y artístiques desenvueltes pa esta película.
En 1989, la película foi considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» pola Biblioteca del Congresu d'Estaos Xuníos y escoyida pal so preservación nel National Film Registry. Forma parte de la llista AFI's 10 Top 10, liderando la categoría d'animación.
N'Ochobre del 2016, confirmóse que Disney entama un remake en «Live action» de la dicha película.
Argumentu
Había una vegada una nueva princesa cola piel blanco como la nieve, los llabios coloraos como'l sangre y el pelo negro como l'ébanu. El so nome yera Blancanieve. Blancanieve yera güérfana de madre y de padre y vivía col so cruel y perversa madrasta, la Reina Grimhilde, quien la vistía con harapos pa despintar el so guapura y obligar a trabayar como sirvienta del castiellu.
Cada mañana la Reina Malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, preguntaba al so espeyu máxicu "¿Quién ye nesti mundu la más guapa?" y l'espeyu máxicu contestába-y "Tu, reina, la más guapa del mundu". Pero, a midida que crecía Blancanieve, la so guapura aumentaba y llegó un día en que l'espeyu máxicu contestó a la Reina Malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, que la más guapa yera la so propia fiasca, la princesa Blancanieve.
La Reina Malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, reparó dende una ventana como un nuevu príncipe afayaba a la so fiasca Blancanieve y dambos namoráronse. Celosa, la Reina Malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, ordenó al so cazador que llevara a la so fiasca Blancanieve al monte y que la matara.
Pero al vela tan noble y guapa, el cazador se apiadó de la neña y confesó-y les crueles intenciones de la so malvada madrasta, la Reina Malvada, y que s'alloñar tan lloñe como pudiera de la tarrecible roxura d'ella.
Blancanieve corrió lloñe enfusándose nel monte, hasta qu'atopó una formosa casina nun claru del monte y entró a folgar. Too naquella casa yera pequeñu y taba bien puercu. Blancanieve, con ayuda de los animales del monte, llogra llimpiar y enguapecer el llar. Depués, al xubir les escaleres atopó una habitación con siete camites. La princesa Blancanieve, cansada, echóse sobre trés d'elles y quedóse dormida.
Cuando llegó la nueche, los dueños de la casina tornaron. Yeren siete nanos que tolos díes salíen a trabayar nes mines de diamantes, bien lloñe, nel corazón de los montes.
-¡Anda, qué guapa neña! -esclamaron sosprendíos al ver a Blancanieve- Blancanieve espertó, y al ver a los nanos asustóse, pero aína entró a confianza al conocelos y cúnta-yos el so historia.
Blancanieve pide asilu pa protexese de la malvada reina, y, a cambéu, ella ocuparíase de cocinar y de caltener el llar llimpiu.
Vivía bien allegre colos nanos y celebraben fiestes. Toles mañanes despidir con un besu na frente cuando ellos salíen al so trabayu.
La Reina Malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, volvió preguntar al espeyu y este respondiólu de nuevu que la so fiasca Blancanieve yera la formosa, pos siguía viva na casa de los siete nanos.
Turleque
Historia
En 1521 tien llugar el llevantamientu de les "Comunidaes de Castiella" contra l'Emperador Carlos V. El campu de San Juan aliar col Emperador y los turlequeños fueron movilizaos. Esta guerra quedó grabada nos habitantes de Turleque y na so redolada.La población por aquel tiempu evolucionaba de forma pausada y siguíen allegando a ella llabradores de les llocalidaes vecines.
Snow White and the Seven Dwarfs
Argumentu
Asina que la reina malvada, qu'apoderaba la maxa negro, decidió matar a la so fiasca Blancanieve ella mesma. Tresformada nuna vieya, fea y vieya bruxa pordiosera, preparó una formosa mazana colorada y envelenada con un potente conxuru que fadría cayer a a la so fiasca Blancanieve nun suañu fondu como la muerte. L'únicu antídotu yera un besu d'amor verdadero, pero la reina malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, nun-y dio importancia, pos los siete nanos soterrar al creela muerta.
Blendecques
Tien una población de y una superficie de  km².
Snow White and the Seven Dwarfs
Argumentu
Los animales del monte reconocieron a la Reina malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, amarutada de vieya, fea y vieya bruxa pordiosera, ya intentaron atacala, ensin ésitu, yá que Blancanieve torgar, abellugando a la vieya bruxa. Al ver que nun podríen salvala, los animales corrieron p'alvertir a los siete nanos de que Blancanieve taba en peligru.
Blancanieve recibe la mazana colorao y envelenao, y la so propia y malvada madrasta, la Reina Malvada, fíxo-y creer que si la mordía'l so deseos fadríen realidá.
Al mordela, Blancanieve cayó, y la so malvada madrasta, la Reina Malvada, convertida nuna vieya, fea y vieya bruxa pordiosera, rió maliciosamente glayando que yá yera la más formosa. Namás salir de la casa, desamarróse una nube y los nanos, alvertíos polos animales del monte, llegaron raudos y empezaron a escorrela; Ella empezó a correr hasta engatar un cuetu, tres ella los siete nanos siguir.
Al llegar a la parte alta del cuetu, la reina malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, al trate acorrexada, empezó a emburriar con una caña una gran roca qu'entartallara a los nanos, pero cuando taba a puntu de llogralo, un rescamplu cayó sobre la caña aniciando un esbarrumbamientu de roques que fizo a la reina malvada, la malvada madrasta de Blancanieve, cayer al vaciu y morrer al intre, dos utres que la vieron cayer llanzar al fondu, col enfotu de alimentase de los sos restos.
De vuelta a casa, los nanos nun tuvieron valor pa soterrar a Blancanieve, asina que-y construyeron un ataúd de cristal, y llevar a un claru del monte. Entós, el mesmu príncipe que la viera nel castiellu apaeció, y al ver a Blancanieve, la so amada y adorada princesa dormida y sumida sol conxuru del suañu fondu de muerte, -y dio un besu d'amor verdadero que rompió'l conxuru, espertándola y revivivéndola.
Los siete nanos festexaron el so regresu, Blancanieve foi vivise al palaciu del príncipe onde casaron y vivieron felices pa siempres.
Fuentes y primeres adautaciones
El cuentu de Blancanieve publicar por primer vegada en 1812 n'Alemaña col nome de Schneewittchen, nun llibru escritu polos hermanos Grimm, Kinder- und Hausmärchen. La primer traducción inglesa publicar en 1823 sol títulu de Snow-Drop nel llibru German Popular Stories de Edgar Taylor.
El 21 d'avientu de 1916 estrenóse una nueva adautación de Blancanieve, una película muda de J. Searle Dawley y producida por Paramount Pictures, con Marguerite Clark nel papel de la princesa. Esta película estrenar en febreru de 1917 nel Salón de Convenciones de la Ciudá de Kansas City, con cuatro proyeutores en cuatro pantalles. Walt Disney, qu'entós daquella tenía 15 años y vivía en dicha ciudá, asistió per primer vegada a la proyeición d'un llargumetraxe. Vio la película en dos de los cuatro pantalles y quedó bien impresionáu, pero señaló que nun taben sincronizaes. Esta película sería l'orixe de la idea d'un llargumetraxe d'animación.
Dempués de delles versiones del clásicu de los hermanos Grimm realizaes por distintos estudios, Paramount fixo lo propio'l 30 de marzu de 1933 con un curtiumetraxe Cine d'animación animáu y sonoru empobináu por Dave Fleischer, con Betty Boop como Blancanieve.
La necesidá de faer un llargumetraxe
thumb|right|[[Cámara de cine|Cámara Technicolor de tres cintes de los años 1930. Esta téunica foi usada en Blancanieve y los siete nanos convirtiéndolo nel primer llargumetraxe animáu en color de la historia del cine.]]
Contrariamente a la creencia popular, el primer llargumetraxe animáu la historia del cine nun ye Blancanieve y los siete nanos, sinón L'apóstol, una película muda arxentina de 60 minutos dirixida por Quirino Cristiani y producida por Federico Valle en 1917. Amás de L'apóstol, otros dos películes d'animación precedieron a l'adautación de Disney: Peludópolis, el primer llargumetraxe animáu sonoru, dirixíu pol mesmu Cristiani en 1931, y Le Avventure di Pinocchio, producción italiana que vio la lluz en 1936. Blancanieve y los siete nanos ye, sicasí, el primer llargumetraxe d'animación sonoru y en color. Disney usó'l procesu de Technicolor qu'utilizó pal curtiumetraxe Árboles y flores (1932) de la serie Silly Symphonies, con un contratu de exclusividad hasta 1934, según otres teunoloxíes, como la cámara multiplano y el rotoscopio.
A partir de 1924, Walt Disney dar a conocer nel mundu de l'animación al realizar delles series de curtios animaos: les Comedies d'Alicia (1924-1927), Oswald el coneyu afortunáu (1928), Mickey Mouse (a partir de 1928) y les Silly Symphonies (a partir de 1929). Sicasí, como esplica Christopher Finch, Disney nun taba satisfechu de los dos últimes antes de 1934, cuando considera seriamente la necesidá de faer un llargumetraxe.
Disney tamién quería desenvolver el so negociu y diversificar les sos actividaes más allá del ésitu de los sos dibuxos animaos. La so eleición tuvo motivada por dos razones. La primera foi financiera: los curtiumetraxes dexáben-y ganar dineru abondo como pa faer otros curtiumetraxes, pero non más. John Grant indica que los coste de producción aumentaben, pero non los ingresos. A diferencia de les películes protagonizaes por estrelles como Charlie Chaplin o Greta Garbo, un curtiumetraxe de Mickey Mouse o unu como Los trés gochinos (1933) recibía namái una pequeña parte de la recaldación de les sales de cine (menos de $60.000 per segundu). Como Charlie Chaplin o Lloréu y Hardy primero que él nes películes d'humor, decidió pasase a los llargumetraxes pa sobrevivir, porque fora de los productos derivaos de Mickey, l'estudiu nun tenía otros ingresos. La so segunda motivación foi más artística. Los curtios nun dexaben arriquecer los personaxes, la trama o'l realismu. La duración de 8–9 minutos de los curtiumetraxes «tórgalos escapase» pa cuntar hestories más llargues. Como escribió Ted Sears a Isadore Klein en payares de 1933, «acabamos de terminar The Pied Piper y lleguemos a la conclusión de que los nuesos meyores valores na pantalla son los llindos animalitos y que nun fuimos lo suficientemente lloñe pa entender afechiscamente a los humanos».
Disney decidió invertir la so fortuna personal pa faer un llargumetraxe d'animación, inclusive poniendo en peligru'l futuru del so estudiu. Yera na primavera d'este mesmu añu cuando toma la so decisión no que va ser el so primer llargumetraxe y el primeru d'animación hollywoodiense, Blancanieve y los siete nanos.
Turleque
Historia
Darréu, en 1751, y por orde de Fernandu VI, Turleque algama la so independencia total adquiriendo'l Títulu de Villa, lo que suponía'l poder alministrar la so propia xusticia, d'ende la esistencia del Rollu o Picota” por esa dómina.
En 1749 el Marqués de la Ensenada, Ministru de Facienda de Fernandu VI, intenta enllantar una contribución única, proporcional a la riqueza tantu del estáu civil como eclesiásticu. Con esti motivu ellabora un Catastru nel que'l conceyu y los sos habitantes son rexistraos.
Nun fueron los empiezos del sieglu XIX bien agraciaos cola población, yá qu'en 1802, frutu de l'agua enllancada na vega, desencadenar ente los sos habitantes una epidemia de tercianas, que s'enllargaríen hasta bien entráu 1805, considerándose una auténtica catástrofe.
En 1837 la Desamortización de Mendizábal, ponen fin a la presencia de sanjuanistas en La Mancha, cola disolución de les órdenes relixoses y la prinda de los sos bienes.
En 1983 conclúin les obres de la presa de Finisterre, formándose'l Banzáu del mesmu nome que na actualidá constitúi unu de les redolaes naturales más importantes d'esta llocalidá.
Alministración
miniatura|305px|Conceyu de Turleque
Monumentos
A destacar la Casa Tercia, ilesia de La nuesa Señora de l'Asunción y el rollu de Xusticia.
Snow White and the Seven Dwarfs
Banda sonora
thumb|Tráiler de la película col cantar "Heigh -Ho".
El proyeutu conocíase primeramente col nome de «Feature Symphony», un llargumetraxe basáu nun conceutu estendíu de les Silly Symphonies nel que la música xuega un papel importante. Naide sabe esautamente cuándo s'acomuñar la idea d'esti proyeutu a la historia de Blancanieve, pero nel branu de 1934 el proyeutu se concretiza. Bob Thomas cunta l'anécdota siguiente:
Grant acota estos fechos. Richard Holliss y Brian Sibley citen a Ken Anderson que tien alcordances más detallaes: Walt Disney, dempués d'ufiertar 65 centavos a los sos collaboradores por que cenaren nel restorán d'enfrente, esplicó-yos el so proyeutu cuando tornaron describiendo cada escena, interpretando él mesmu a los personaxes y tarareando los cantares, dende les 8 de la tarde hasta medianueche. Esa nueche, Walt Disney tamién envalora en $250.000 el presupuestu necesariu pa faer la película.
Antes del fin d'esi branu, sopeléxase'l proyeutu d'una película de 90 minutos. La prensa considera que Disney volvióse llocu y empieza a utilizar el nome de "llocura de Disney" pa describir la futura película. Según dellos «grandes magnates» de Hollywood, nengún espectador va pasar tantu tiempu delantre d'un dibuxu animáu «ensin quedase ciegu» y tol públicu va cansar poles chancies que chisquen tola película y va dexar salar antes del final. Hal Thorne, direutor d'operaciones d'United Artists, distribuidor de los estudios Disney, dixo a Walt que «dexaren dicir cualquier cosa sobre la película ente que se falara de la película».
Les Silly Symphonies, llaboratoriu pa la película
Mientres tola ellaboración de la película, la serie de les Silly Symphonies sirvió como bancu de pruebes p'ameyorar les Animación, y por tantu en beneficiu de Blancanieve y los siete nanos. Asina que dellos nanos y bruxes apaecieron en dellos curtiumetraxes del estudiu mientres esti periodu, como en Babes in the Woods. Esto dexó ameyorar la calidá de los estudios y dar al llargumetraxe la calidá prevista por Walt Disney.
Los curtiumetraxes de les Silly Symphonies que se citen de cutiu como usaos pa estos ensayos son:
Mentanto, Disney incluyó numberoses obres lliteraries y dibuxos de too tipu na Disney Animation Library. Asina, mientres el branu de 1935, viaxó a Europa pa mercar 350 llibros d'escritores europeos, ampliando les fontes d'inspiración. Robin Allan detalla los siguientes llibros recibíos pola biblioteca del estudiu ente'l 5 de xunetu y el 24 de setiembre de 1935: 149 d'Alemaña, 90 de Francia, 81 de Reinu Xuníu y 15 d'Italia.
El programa de formación de los animadores
thumb|El clásicu de Walt Disney foi grabó en David Hand.
A partir d'esi momentu, l'estudiu buscó ampliar los sos equipos de producción. A Don Graham, profesor de dibuxu nel Institutu d'Arte Chouinard y animador de los cursos del estudiu, encargóse-y la función de cazatalentos. Walt Disney pidió-y en 1935 reclutar nuevos talentos en tou Estaos Xuníos. Tres la publicación d'una ufierta d'emplegu per parte del estudiu, Graham pasa tres meses en Nueva York nel RCA Building esaminando les carpetes de trabayu de los artistes. A la fin, son cerca de 300 artistes los que llegaron a los estudios. A diferencia de los artistes que yá taben ellí, munchos candidatos salíen de cuatro años d'estudios universitarios ente qu'otros yeren arquiteutos o publicistes ensin emplegu por causa de la Gran Depresión, y a pesar de les sos habilidaes pal dibuxu, nun yeren espertos na animación.
Walt Disney yá punxera en marcha dellos cursos internos primero qu'empezara la producción de Blancanieve col fin d'ayudar a los nuevos animadores que diben contratando. Ben Sharpsteen y David Hand fueron los primeros instructores, responsables amás de los equipos d'aprendizaxe dende 1931. Per otra parte, Walt Disney encargó en 1932 a Don Graham impartir clases nocherniegues qu'ameyoraren les habilidaes de dibuxu de los sos artistes.
Pa perfeccionar l'animación de los personaxes, Walt Disney dexó a los sos animadores estudiar el movimientu al traviés de los cursos internos. Grabar a actores baillando y moviéndose por que los animadores pudieren estudiar los sos movimientos y l'impautu na so redolada, según la reacción de la ropa.
El guión
thumb|Los nanos nel tráiler de Blancanieve (1937). Una nota interna dexa definir que'l primer borrador del guión de Blancanieve tuvo llistu'l 9 d'agostu de 1934. La historia del cuentu de Blancanieve ufierta munchos elementos pa cuntar una historia más llarga: «Un romance ente una curiosa heroína y un héroe, l'amenaza d'un tarrecible mal, la comedia y la bondá de los nanos, un final feliz, una historia eterna del folclor familiar del públicu mundial».
Otru guión, de setiembre de 1934, añede elementos específicos de la versión de Disney, incluyendo:
Frank Thomas y Ollie Johnston estremen la película en 14 secuencies, lo que paez ser para ellos «una constante de les películes Disney»: La orde de matar a Blancanieve; Blancanieve y la cazadora # Llerza nel monte; alcuentru colos animales del monte; llegada a la cabaña de los nanos; llimpieza de la casa # Los nanos na mina; torna de la mina y sorpresa en casar La llavadura de manes de los nanos Los nanos parten a trabayar Los nanos son alvertíos polos animales pero lleguen bien tarde; Blancanieve envelenada y persecución de la bruxa que cai pol cantil
Un planteamientu del guión más pausáu
El cuentu de Blancanieve tien un argumentu simple y los equipos de los estudios Disney tuvieron que «espurrir el guión» pa poder faer una película y «permediar les motivaciones de los personaxes principales colos elementos risibles agregos al traviés de los nanos».
Walt Disney «precisa les meyores actuaciones que pueda llograr» de los sos artistes pa faer de Blancanieve una bona película. Esto precisa un «sollerte trabayu de preparación» y «un analís amás de simple talentu». Walt Disney decatóse más o menos na mesma dómina de que:
Ye por estes dos razones que los personaxes secundarios, equí risibles, convertir n'esenciales. Interactuando colos personaxes principales, dexen nun invertir los papeles principales colos secundarios y caltienen la historia básica ensin convertila nuna simple socesión de situaciones risibles. Esta téunica tamién s'utilizó nos arquetipos de les comedies musicales de los años 1920 y 1930.
Col fin de llegar a esti equilibriu ente los papeles, la película precisó numberosos direutores artísticos. Unu de los resultaos del trabayu de los guionistes foi que «les aiciones nun tuvieren centraes nun solu personaxe, o que fueren demasiáu llargues» La mayoría de les escenes clave de la película tienen cortes onde otros personaxes interactúan o realicen aiciones simultáneamente. Por casu, la presentación de los nanos entrepolar cola escena de la llimpieza de la cabaña por Blancanieve y los animales, y el tresformamientu de la reina en bruxa entrepolar cola de la fiesta na cabaña.
Pa Walt Disney, el principal motor de la historia taba na rellación ente la Reina, celosa de Blancanieve, y la mesma Blancanieve, que nun lo abarrunta. Dellos elementos del cuentu fueron asina esaniciaos, como los múltiples intentos d'asesinatu per parte de la Reina, y otros creaos de la nada, como la individualización de los nanos. De too esto encargó'l departamentu de guiones, serviciu creáu por Walt Disney en 1931.
Robin Allan indica que'l guión de Disney basar na adautación teatral de Winthrop Ames, estrenada en Broadway en 1912, basada de la mesma en Schneevittchen, la versión del autor alemán Karl August Görner, qu'incluyía la escena de tresformamientu de la reina, necesaria nel teatru pa evitar los tiempos muertos. La escena del tresformamientu nun apaez nel cuentu orixinal, sinón que ye un disfraz. Walt Disney viera cola so esposa una representación d'esta adautación a principios de febreru de 1935, nuna escuela pa neñes en Pasadena, y, nuna carta fechada a 9 de febreru, estimó y felicitó al direutor de la obra.
thumb|[[Y.H. Sothern y Julia Marlowe en Romeo y Julieta.]] Disney tamién combinó elementos de l'adautación teatral Peter Pan estrenada'l 6 de payares de 1905 en Broadway con Maud Adams, que'l so traxi ye similar al de Marguerite Clark y al de la Blancanieve de Disney. D'esta historia de Peter Pan, Disney toma tamién la postura maternal de Wendy escontra los neños perdíos, a quien tien d'alimentar, llimpiar la casa y xugar con ellos, como Blancanieve fai colos siete nanos. Esisten tamién préstamos d'otros cuentos, una y bones Blancanieve apaez como la fiasca andrajosa que llimpia la casa, tomáu de Cenicienta, o'l besu salvador del príncipe como en La bella durmiente.
Pa Girveau y Allan, la historia ente Blancanieve y el príncipe recuerda a la de Romeo y Julieta de George Cukor y «delles escenes siguen cola estética d'esta adautación de la opereta». La semeyanza ye especialmente evidente na escena del pozu ente'l Príncipe y Blancanieve.
Disney amiesta con esta escena un pasu previu faciendo que'l Príncipe y Blancanieve atópense primero que ella duérmase. L'amor del príncipe nació del alcuentru y non cuando la ve dormida. Amás, la escena del besu ye un préstamu de La bella durmiente.
Les escenes de «maldá» nun s'inspiren nel estilu de la opereta sinón más bien son venceyos coles películes de terror. Girveau acomuña la secuencia del tresformamientu de la reina en bruxa, animada por Joe Grant y Art Babbitt con Dr. Jekyll and Mr. Hyde (Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1931) de Rouben Mamoulian (con Fredric March) ente que Grant indica que se sirvió como modelu de Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1920) de John S. Robertson. Pa xustificar el so puntu de vista, Girveau diz que la primera ye más alusiva que demostrativa, como'l tresformamientu de la reina en bruxa, opuesta a la de Robertson.
Dende los empiezos de Mickey Mouse, Walt Disney tuvo convencíu de la importancia d'integrar la música y los cantares na narrativa. La música xuega per tantu una parte importante na película de Blancanieve, anque ta menos marcada qu'en Fantasía (1940), entós en producción.