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Joan Miró
Interior holandés II
La pintura inspirar na obra Neños enseñando a baillar a un gatu de Jan Havicksz Steen. Nesta obra, l'artista vuelve utilizar la téunica y la filosofía de la obra orixinal. Miró caltién los elementos como la guitarra, el perru y l'home que mira pela ventana. La verdadera tema de la pintura de Steen nun yera'l gatu, sinó el soníu, el movimientu y la hiladida que provica la clase de baille. Miró aprovecha d'esta anomalía na so versión: a pesar que'l gatu sirve como exa de la composición centrífuga, pon n'acentu na cacofonía y l'animación de la lleición al traviés del movimientu xiratoriu de la gran diversidá de detalles y el ritmu de los puntos y contrapuntos de la danza. La escena ye animada, vese la cara sonriente de los neños, reforzando la sorrisa grotesca del personaxe de la izquierda de la obra de Steen. La figura central de la moza destaca con un perfil qu'emula'l so pose enllenando col color azul d'el so falda tola superficie de la versión mironiana. Los perros y gatos tomen la mayor parte del espaciu, ente que los oxetos inanimaos amenorgar a los sos detalles. El personaxe esmolecedor de Steen que repara la escena esmolecíu des de la ventana tresformar na versión de Miró nun par de güeyos coloraos, siguiendo una llarga cola qu'envolubra la escena y onde la so final ye un aguiyón. Como yá pasaba con Interior holandés I, la fuercia de los colores ye intensa y tresforma la obra de Steen con diverses variaciones del marrón, que sirve pa destacar la ropa de color azul que visti la neña. Los llurdios de naranxa de Steen (calcetos, gorres) alcuéntrase en color coloráu escuru na obra de Miró. La pintura ta espuesta nel Muséu Guggenheim de Venecia.
Interior holandés III
Si les dos primeres obres de la serie fueron pintaes a partir de tarxetes postales de museos y son fácilmente identificables, nun ye'l casu de la tercer pintura de la serie, que nun puede ser claramente venceyada a una única pintura. Una de les propuestes d'identificación consiguióse teniendo en cuenta los elementos d'esta obra coincidentes con Mozu nel bañu, de Jan Steen. El movimientu de la cara inclinao y cubierto con un cobertor, los calcetos de color naranxa, el movimientu del brazu qu'acaba nun pie descalzu, un perru blancu y negru na paré derecha, los dos zapatos marrones escontra baxo, la importancia de la siella marrón cola ropa de color púrpura, y los elementos de la capa na capa de color mariellu, blancu y maciu, afayen la influencia de la obra orixinal, anque ye más malo de detectar el paralelismu. Otra interpretación d'esta pintura tan complexa ye que ta inspirada en delles obres de Steen, sobremanera La corrolada d'aves (1660), más aspeutos compositivos y elementos de Nueva muyer nel bañu (1659), Muyer enferma d'amor (1660), Muyer enferma y un doctor (c. 1660) y Muyer nel tocador (c. 1661-1665). La pintura caltener nel Muséu d'Arte Moderno de Nueva York.
Bien similar a estos interiores holandeses foi la siguiente serie de Semeyes imaxinaries, tamién col puntu de partida d'unes semeyes yá realizaes: Semeya de la señora Mills en 1750 d'un cuadru col mesmu títulu de Georges Engleheart, Semeya d'una dama en 1820 de John Constable, La fornarina de Rafael Sanzio y el cuartu l'orixe foi un anunciu nun periódicu d'un motor super diésel, que consiguió faer una metamorfosis hasta consiguir una figura femenina a la que tituló La reina Luisa de Prusia. Miró sirvir de la imaxe non pa faer una interpretación d'una obra yá realizada, sinón como puntu de partida p'analizar la forma pura hasta consiguir la so figura mironiana. El procesu puede siguise de cada pintura, al traviés de los dibuxos preparatorios que se guarden, unos na Fundación Miró de Barcelona y otros nel Muséu d'Arte Moderno de Nueva York
Rotura col surrealismu y "asesinatu" de la pintura
A partir de xineru de 1932 pasó a morar en Barcelona, con tresllaos frecuentes a París, formó parte de l'asociación d'Amics de l'Art Nou (ADLAN) xunto a Joan Prats, Joaquim Gomis y l'arquiteutu Josep Lluís Sert, que'l so oxetivu yera dar a conocer la vanguardia artística internacional y promocionar la catalana. Realizó numberoses esposiciones en Barcelona, París, Londres, Nueva York, Berlín. Prosiguió col so trabayu de busca y creó les 18 pintures según un colax a partir d'imáxenes d'anuncios apaecíos en diarios, como comentó darréu l'artista: Creó unos nuevos personaxes con una espresión de gran dramatismu con una perfecta simbiosis ente los signos y la figures, que los sos fondos son xeneralmente escuros, pintaos sobre masonita (tablex) como Home y muyer frente a un montón d'escrementos (1935), o Muyer y perru frente a la lluna (1936), de xuru pol estáu d'ánimu del artista ante los acontecimientos de la Guerra Civil Española y la posterior de la Segunda Guerra Mundial.
Bodegón del zapatu vieyu
La so vuelta a París por cuenta de una esposición que tenía prevista nel mes de payares de 1936, col drama que representaba la guerra española, fíxo-y sentir la necesidá de volver pintar la realidá, que l'artista entorna nuna naturaleza muerta: Bodegón del zapatu vieyu, onde consigue una rellación ente'l zapatu y el restu de los elementos asitiaos enriba la mesa, la botella, una mazana con un tenedor claváu, y el zoquete de pan; los colores consiguen la máxima agresividá yá que son acedos y violentos; la pintura nesti cuadru nun ye plana como n'obres anteriores sinón que perfila y da dimensión a les formes de los oxetos. Según el mesmu Miró, toa esta representación, facer pensando nel cuadru Zapatos del Llabriegu de Van Gogh, artista bien almiráu por él. Ta considerada como una pieza clave d'esti momentu pictóricu de la realidá.
Pabellón de 1937 en París
Dempués de realizar el cartelu ¡Ayudái a España!, pa un sellu postal, destináu a ayudar al gobiernu republicanu español, encargóse-y pintar una obra de grandes dimensiones pal pabellón de la República Española na Esposición Internacional de París de 1937 que se diba a inaugurar nel mes de xunetu d'esi mesmu añu. Nesti pabellón espunxeron tamién los artistes Picasso con Guernica, Alexander Calder cola Fonte de mercuriu, Julio González cola escultura Montserrat, Alberto Sánchez tamién con una obra escultórica El pueblu español tien un camín que conduz a una estrella y Miró que realizó El Segador, representando al payés catalán col focete nun puñu n'actitú revolucionaria, simbolizando la coleutividá de too un pueblu en llucha; esta obra sumió a la fin de la esposición, cuando foi desmontáu'l pabellón. Namái queden unes fotografíes en blancu y negru.
Constelaciones
Pintaes ente los años 1940 y 1941, en Varengeville-sur-Mer, pequeñu pueblu de la mariña de Normandía, sintióse atraíu pel cielu y empezó una serie de 23 pequeñes obres col títulu xenéricu de Constelaciones realizaes en formatu de 38x46 cm, con un soporte de papel que l'artista amugaba con gasolina y fregábalo hasta consiguir una superficie con una testura rugosa. A partir d'equí ponía'l color calteniendo una tresparencia pa crear l'aspeutu final deseyáu. Sobre esti color del fondu, Miró dibuxaba con colores puros pa llograr el contraste.
Nes constelaciones, la iconografía quier representar tol orde del cosmos, les estrelles faen referencia al mundu celestial, los personaxes simbolicen la tierra y los páxaros son la unión de dambos. Estes pintures integren perfectamente figures col fondu.
Más palantre en 1958, editóse un llibru col títulu Constelaciones de bien pocos exemplares, cola reproducción de ventidós enaguaes de Miró y con ventidós proses paraleles escrites por André Breton.
A partir del añu 1960, Miró entró nuna nueva etapa, onde se reflexa la soltura na forma de trazar los grafismos con una gran simplicidá, propiu de la espontaneidá infantil; los gruesos trazos son realizaos col color negru, n'el so teles ven pingues de pintura y chiscadures, aludiendo nes sos temes repetidamente a la tierra, el cielu, los páxaros y la muyer y con colores primarios.
Cerámica
En 1944 empezó a collaborar col so amigu de l'adolescencia Josep Llorens i Artigas na producción de cerámiques, investigando na composición de les pastes, tierres, esmaltes y colores; la forma de les cerámiques populares representó pa él, una fonte d'inspiración; nestes primeres cerámiques poca diferencia hai coles pintures y litografíes de la mesma dómina. Nel añu 1947 moró mientres ocho meses en Nueva York onde realizó un mural en pintura de 3 x 10 metros destináu al restorán del Cincinnati Terrace Hilton Hotel, al empar que fizo unes ilustraciones pal llibru L'antitête de Tristan Tzara. Más tarde yá en Barcelona y ayudáu tamién pol fíu de Josep Llorens, Joan Gardy Llorens, pasó temporaes na masía-taller que teníen los Artigas en Gallifa, onde se fixeron tou tipu de pruebes, tantu nes cocciones como nos esmaltes; finalmente la resultancia ye de 232 obres que fueron espuestes en xunu de 1956 na Galería Maeght de París y dempués na Galería Pierre Matisse de Nueva York. thumb|750px|center|Mural cerámicu en Wilhelm-Hack-Museum de [[Ludwigshafen (1971).]] Nesti mesmu añu de 1956, treslladóse a vivir a Mallorca, onde dispunxo d'un gran taller, proyeutáu pol so amigu Josep Lluís Sert. Foi entós cuando recibió l'encargu de realizar dos murales cerámicos pa la sede de la Unesco allugáu en París, de 3 x 15 metros y 3 x 7,5 metros, que fueron inauguraos en 1958. Anque trabayara en grandes formatos nunca lo fixera en cerámica; xunto al ceramista Josep Llorens Artigas, consigue la posibilidá téunica de la cocción que s'ellaboró al máximu pa llograr un fondu con testures asemeyaes a les pintures d'esa dómina. Decidióse que la composición fixérase alredor de les temes del Sol y la Lluna, que, según pallabres de Miró: thumb|250px|left|Mural de Miró nel [[Palaciu de Congresos de Madrid (1980).]] Estos murales de la UNESCO, fueron el prototipu pa tolos siguientes. En 1960 el de la Universidá de Harvard pa sustituyir el de pintura que fixera nel añu 1950; en 1964 realizó'l de Handelshochschule de Sankt Gallen en Suiza y el de la Fundación Maeght para Saint-Paul-de-Venci; en 1966 el del Guggenheim Museum; nel añu 1970 unu pal aeropuertu de Barcelona y trés pa la esposición internacional d'Osaka; al siguiente añu'l de Wilhelm-Hack-Museum de Ludwigshafen; por encargu de la Cinémathèque française de París realizó un mural tamién xuntu Artigas nel añu 1972 y que foi adquiríu en 1977 pola diputación Foral d'Álava, atopándose na actualidá instaláu nel interior del Centro-Muséu Vascu d'Arte Contemporáneo de Vitoria-Gasteiz (ARTIUM); en 1977 ye la Universidá de Wichita n'Estaos Xuníos el que lu encargó unu y finalmente inauguróse en 1980 el mural del nuevu Palaciu de Congresos de Madrid.
Escultura
thumb|200px|[[Muyer y Páxaru (1983) en Barcelona.]] En 1946 trabayó n'escultures para fundición en bronce qu'en delles ocasiones fueron cubiertes con pintura de colores vivos. Na escultura interesó-y buscar volúmenes y espacios ya incorporar oxetos cotidianos o a cencielles atopaos, piedres, raigaños, cubiertos, tricornios, llaves d'agua, que funde a la cera perdida. El sentíu de los oxetos identificables, perder, al xunise por aciu la fundición con otros oxetos. Asina formó en 1967 El reló del vientu que realizó con una caxa de cartón y una cuyar, fundíes en bronce y ensambladas, constituyendo un oxetu escultóricu que solo mide la intensidá del vientu. Construyó xunto con Joseph Llorens i Artigas una gran escultura de cerámica La diosa del mar que la somorguiaron en Juan-les-Pins. Efectuó nel añu 1972, unes esposiciones d'escultures nel Walker Art Center de Minneapolis, al Clevelan Art Museum y al Art Institute de Chicago. A partir de 1965 realizó gran cantidá d'escultures pa la Fundación Maeght en Saint-Paul-de-Venci, ente elles tán el Páxaru llunar, Páxara cortil, Llagartu, Diosa, Forqueta y Muyer col pelo revuelto.
N'abril de 1981 inaugurar en Chicago una escultura monumental de 12 metros d'altor, conocida como Miss Chicago; el 6 de payares otres dos escultures fueron asitiaes na vía pública en Palma de Mallorca; en Houston inaugurar en 1982, la escultura Personaxe y páxaru y en collaboración con Joan Gardy Artigas realizó la so última escultura pa Barcelona, Muyer y Páxaru, en formigón y recubierta de cerámica. Foi inaugurada en 1983 ensin la presencia de Miró por cuenta del so delicáu estáu de salú. Asitiada nel parque de Joan Miró de Barcelona, al pie d'un gran llagu artificial, la escultura con 22 metros d'altor, representa una forma femenina con sombreru y sobre ésti la imaxe d'un páxaru. La figura de muyer solucionar con una forma de fueya allargada y acovanada. Por tol so esterior alcuéntrase recubierta con cerámica de colores coloraos, mariellos, verdes y azules (los más comunes del artista) trataos como trencadís.
Grabaos
Siempres-y interesaren los grabaos pa la realización de litografíes, y nestos últimos años enfusóse muncho más nello; nel so viaxe a Nueva York en 1947, trabayó mientres un tiempu nel Atelier 17 empobináu por Hayter, al traviés del cual aumentó toles sos conocencies sobre la calcografía; mientres estos meses en Nueva York, realizó planchar pa -y Desesperanto unu de los trés volúmenes de que consta la obra L'antitête de Tristan Tzara.
Un añu más tarde collaboró nuevamente con esti autor nun nuevu llibru Parler seul, faciendo 72 litografíes en color. A partir d'equí, trabayó en diversos llibros de bibliófilu en collaboración con amigos poetes, como Breton en Anthologie de l'humour noir en 1950 y La clé des champs en 1953; con René Cher, Fête des arbres et du chasseur en 1948 y A la santé du serpent en 1954; con Michel Leiris en 1956, Bagatelles végétales; y con Paul Éluard, A toute épreuve con ochenta xilografíes realizaes en madera de boxe. La execución d'esti trabayu llevar a cabu ente los años 1947 y 1958.
Ente'l 9 de xunu y 27 de setiembre de 1969 realizó una esposición individual «Oeuvre gravé et lithographié» na Galería Gérald Cramer de Xinebra y nesti mesmu añu una gran retrospectiva d'obra gráfica al Pasadena Art Museum de Pasadena (California).
Obres destacaes
thumb|250px|[[Femme (escultura)|Femme (1981), escultura de Joan Miró na Casa de la Ciudá de Barcelona.]]
Pintures
Murales cerámicos
Escultures
Tokyo Wan Aqua-Line
La vía Aqualine Badea de Tokiu consiste nun túnel submarín qu'escurre per debaxo de la badea de Tokiu y una ponte, que xune Kawasaki, na Prefeutura de Kanagawa con Kisarazu, na Prefeutura de Chiba, al estremu opuestu de la badea de Tokiu.
Na unión ente'l túnel submarín y la ponte esiste una islla artificial llamada Umihotaru, que ye un llugar de descansu (Área de parqueo) y mirador. Dende'l Umohotaru, puede reparase la badea de Tokiu y les ciudaes que tán a veres d'esa badea, como Tokiu, Yokohama, Kawasaki, Chiba, etcétera. Tamién en díes estenos y con bona visibilidá, pueden reparase el monte Fuji y el monte Tsukuba.
Aqualine Badea de Tokiu cunta amás con otra islla artificial que ye un respiraderu del túnel submarín, y ye conocida col nome de Torre de vientu.
Rikako Kobayashi
Rikako Kobayashi (小林 里歌子, ), ye una futbolista xaponesa.
A. E. Stallings
Alicia Elsbeth Stallings ye una poeta y traductora d'Estaos Xuníos. Llogró la beca MacArthur en 2011.
Antecedentes
Stallings nació y creció en Decatur (Xeorxa) y cursó estudios clásicos na Universidá de Xeorxa onde llogró'l so grau de Bachelor of Arts en 1990, y na Universidá d'Oxford onde llogró un Master en lliteratura llatina en 1991 nel Lady Margaret Hall. En 1999 Satllings treslladóse a Atenes. Grecia y vive ellí dende entós. Ye la Direutora del Programa de Poesía del Centru Ateniense. Ta casada con John Psaropoulos, editor del Athens News
Stallings utiliza formes tradicionales pa les sos poesíes, y foi acomuñada al nuevu formalismu.
Contribúi davezu con poemes y ensayos a la revista Poetry. Espublizó trés llibros de poesíes orixinales: Archaic Smile (1999), Hapax (2006), y Olives (2012). En 2007 espublizó una traducción en versu de La naturaleza de les coses, de Lucrecio.
Respuesta de la crítica
Nuna revisión crítica del so llibru Archaic Smile, Able Muse, una revista online de poesía formalista señaló que «''[teniendo en cuenta] el virtuosismu formal de Stallings, namái dalgunos de los sos poemes son métricamente regulares en términos estrictos. Ello ye que una de les sorpreses prestoses d'Archaic Smile ye'l númberu de poemes maravillos que s'atopen na zona gris ente'l versu blancu y el versu llibre.'' » El so trabayu foi comparáu cola obra de Richard Wilbur y Edna St. Vincent Millay. Nuna crítica del so segundu llibre, Hapax, Peter Campion escribió que "la métrica y el ritmu espliéguense con elegancia, pero a costa del idioma", una crítica que ye común tratándose de poetes formalistes. Nuna nota más positiva, Campion tamién señala que «los sos meyores poemes na coleición combinen el talentu prosódicu con sentimientos intensamente interpretaos.» Nuna revisión de la so coleición Olives, Publishers Weekly señaló que taben más impresionaos con aquellos poemes que nun yeren una respuesta a mitos de l'antigüedá, señalando que «cuando espliega'l so talentu téunicu en poemes onde desenvuelve una nueva narrativa en llugar de construyir sobre una antigua, Stallings llogra un equilibriu ríxidu y conteníu entá pa los standards del Nuevu Formalismu.»
Premios
La so primer coleición de poesíes, Archaic Smile, recibió'l premiu Richard Wilbur en 1999 y foi finalista tantu pal premiu Yale Series of Younger Poets Competition como pal premiu Walt Whitman. La so segunda coleición, Hapax (2006), foi premiada col Poets' Prize. Les sos poesíes foron espublizaes nes antoloxíes Best American series de 1994 y 2000. Foi gallardoniada col premiu Pushcart Prize, el premiu Eunice Tietjens, el Howard Nemerov Sonnet Award en 2004 y el premiu James Dickey.
En 2010 llogró'l premiu Willis Barnstone Translation Prize poles sos traducciones.
Robert Lewis (actor)
Robert Lewis foi un actor, direutor y profesor d'interpretación d'Estaos Xuníos, unu de los fundadores en 1947 del influyente Actors Studio de Nueva York.
Amás de los sos llogros como actor nel circuitu de Broadway y en Hollywood, la más importante y duradera contribución de Lewis al teatru estauxunidense pue ser el so papel como unu de los más destacaos profesores d'interpretación y direición de la so dómina. Foi unu de los primeros defensores del Sistema Stanislavski d'interpretación, y miembru fundador del revolucionariu Group Theatre de Nueva York na década de 1930. Nos años setenta foi direutor de los Departamentos d'Actuación y Direición de la Yale School of Drama.
Inicio
Robert (Bobby) Lewis nació en Brooklyn, Nueva York, nel senu d'una familia trabayadora de clase media. Aguiyáu pol arte gracies a la so madre, una antigua contraltu, Lewis adquirió un tempranu y duraderu interés pola música, particularmente pola ópera. De neñu estudió violonchelu y pianu, pero finalmente impúnxose'l so amor pola interpretación. En 1929 entró a formar parte del Teatru Civic Repertory d'Eva -y Gallienne en Nueva York. La so formación musical foi-y de gran valor darréu, cuando hubo de dirixir óperes y filmó musicales en Hollywood.
El Group Theatre
En 1931 Lewis foi unu de los 28 miembros fundadores del revolucionariu Group Theatre neoyorquín. Formáu por Harold Clurman, Lee Strasberg y la productora Cheryl Crawford, el Group yera un amiestu d'apasionaos mozos actores, direutores y escritores que se xunieron col fin d'esplorar en procesu íntimu del arte teatral.
Lewis y otros miembros del Group, tales como Stella Adler y Elia Kazan, propunxeron una nueva manera d'actuar basáu nes téuniques del direutor rusu Constantin Stanislavski. Creíen que'l Sistema Stanislavski, impartíu per primer vegada nos Estaos Xuníos na década de 1920 polos antiguos miembros del Teatru del Arte de Moscú Richard Boleslavski y Maria Ouspenskaya nel American Theatre Laboratory nel cual habíen estudiáu Clurman y Strasberg, consiguía unes actuaciones más verídiques y más creíbles que les téuniques comunes na dómina.
Lewis actuó en delles producciones orixinales del Group Theatre nos años trenta, ente elles Men in White, de Sidney Kingsley y gallardoniada con un Premiu Pulitzer teatral, según les pieces de Clifford Odets Waiting for Lefty, Awake and Sing!, Paradise Lost y Golden Boy.
Meisner branió nel Pine Brook Country Club en Connecticut col Group Theatre. Dalgunos de los otros artistes que s'axuntaron fueron Elia Kazan, Harry Morgan, John Garfield, Lee J. Cobb, Will Geer, Clifford Odets, Howard Da Silva y Irwin Shaw.
Como cualquier esfuerciu artísticu, les diferencies ente'l Sistema Stanislavski y lo que finalmente se conocería como El Métodu, aldericáronse puxantemente nel Group. Nel branu de 1934, Stella Adler volvió d'un viaxe a París, onde trabayara con Stanislavski, retando de manera direuta l'enfoque de Lee Strasberg, y apinando unes tensiones que llevaríen a la salida de Strasberg del Group en 1937.
A pesar del ésitu del Group, les disensiones internes, el curiosu de Hollywood y los problemes financieros provocaron la suspensión de la producción a finales de 1936. Oficialmente llibres de les obligaciones col Group, munchos de los miembros, ente ellos Lewis y Harold Clurman, xunir a otros integrantes del Group que fueren a Hollywood.
N'abril de 1937, Lee Strasberg y Cheryl Crawford arrenunciaron como direutores del Group. Un añu dempués, sicasí, Robert Lewis y Elia Kazan volvieron a Nueva York pa reiniciar los trabayos del Group, y The Group Theatre Studio volvió funcionar con cincuenta actores. Lewis, Kazan y Sanford Meisner fueron los principales profesores.
Mientres s'atopaba en Londres, Lewis estudió con Michael Chekhov, un actor que'l so trabayu almiraba, y a quien Stanislavski consideraba unu de los más destacaos intérpretes de les sos teoríes. Nel estudiu de Chekhov en Dartington Hall, nel Devonshire, Lewis formó la so interpretación de les téuniques de Stanislavski, o "métodu", como foi informalmente conocida la téunica nos Estaos Xuníos.
Al añu siguiente Lewis debutó como direutor en Broadway con una producción allabada pola crítica, la de la obra de William Saroyan My Heart's in the Highlands (1939).
Hollywood
Al igual qu'otros miembros del Group como Franchot Tone, Clifford Odets, Stella Adler, Elia Kazan y Harold Clurman, Lewis atopaba irresistible la "necesidá de pecar" en Hollywood (como Odets llamar).
En camudándose a Los Angeles en 1940, fíxose conocíu en Hollywood pola so habilidá pa tresformase en personaxes memorables, particularmente de distintes nacionalidaes. Asina, encarnó a oficiales alemanes como'l Coronel Pirosh en Paris After Dark (FOX, 1943), xunto a George Sanders, o'l Sarxentu Schmidt en Son of Lassie (MGM, 1945), con Peter Lawford, Donald Crisp y June Lockhart. Foi'l collaboracionista francés Maurice Bonnard en Tonight We Raid Calais (FOX, 1943), y el villanu xaponés Coronel Sato en Dragon Seed (MGM, 1944), xunto a Katharine Hepburn. Unu de los meyores momentos de la so carrera como actor de calter llegó cuando interpretó al francés Maurice Bottello nel revesosu filme de Charles Chaplin Monsieur Verdoux (1947).
Anque siguió actuando y, inclusive, co-dirixó (con Vincente Minnelli) Ziegfeld Follies (MGM, 1945), musical protagonizáu por Fred Astaire, y dirixó la versión de 1956 de Anything Goes (Paramount), filme de Bing Crosby y Donald O'Connor, Lewis y la so pareya, Theona Bryant, popular actriz y modelu, taben puramente arreyaos a contratos colos estudios. Cuando Bryant dexó Hollywood, Lewis atopar ensin poder esplegar toles sos aptitúes sintiéndose devasáu pol ambiente de Hollywood. Por ello, mientres unos años lluchó pa dar per rematáu'l so contratu con MGM y poder volver a Broadway.
Robert Lewis volvió a Nueva York en 1947 pa dirixir el so primera gran ésitu comercial en Broadway, el musical d'Alan Jay Lerner y Frederick Loewe Brigadoon.
Inclusive dempués de convertise nun direutor d'ésitu, Lewis aparentemente prefirió Broadway a Hollywood, llegando inclusive a refugar una ufierta pa dirixir el filme My Fair Lady, trabayando en cuenta de ello nuna obra teatral en Nueva York xunto a Cheryl Crawford.
El Actors Studio
En 1947 Lewis fundó'l Actors Studio col direutor Elia Kazan y la productora Cheryl Crawford, antiguos miembros del Group. El Actors Studio foi un intentu de recapturar l'antigua naturaleza de conxuntu xuníu del Group, y d'evolucionar y refinar los métodos esploraos nel mesmu nos años trenta.
El primer añu fueron convidaos a formar parte del estudio cincuenta actores. Lewis daba clases a miembros avanzaos poniendo énfasis na aición interna o intención, ente que Kazan, que prefería trabayar con actores más nuevos, centrar n'exercicios como la memoria sensorial, la imaxinación y l'improvisación.
El Actors Studio, inda activu anguaño, pasó a ser unu de los principales centros del Sistema Stanislavski, o Métodu, d'entrenamientu dramáticu, dando como frutu dalgunos de los intérpretes más influyentes del teatru y el cine estauxunidenses de la segunda metá del sieglu XX.
Solamente nel primer añu, el grupu de Robert Lewis, que s'atopaba tres veces a la selmana, tenía ente los sos componentes, ente otros munchos, a Marlon Brando, Montgomery Clift, Mildred Dunnock, Jerome Robbins, Herbert Berghof, Tom Ewell, John Forsythe, Kevin McCarthy, Karl Malden, Y. G. Marshall, Patricia Neal, Beatrice Straight y David Wayne.
Lewis dexó'l Actors Studio por diferencies con Kazan y Crawford pola producción d'una obra (darréu resueltes) y pol so deséu de concentrase na so carrera como direutor teatral en Broadway. Asina, en 1947 estrenóse'l so primera gran ésitu comercial Brigadoon.
Broadway
Col ésitu crítico y comercial de Brigadoon (1947), Robert Lewis taba en camín de convertise n'unu de los más respectaos direutores de la Great White Way de Broadway.
Ente les obres empobinaes por Robert Lewis figuren: My Hearts in the Highlands (1939), de William Saroyan; Brigadoon (1947), de Alan Jay Lerner; Regina (1949); The Happy Time (1950); An Enemy of the People (1950); The Grass Harp (1952); La casa de te de la lluna d'agostu (1953), ganadora d'un Premiu Tony al meyor musical y del Premiu al Meyor Direutor dau pol New York Drama Critics Circle; Witness for the Prosecution (1954), d'Agatha Christie; Mister Johnson (1956); Xamaica (1957); The Hidden River (1957); Handful of Fire (1958); Chéri (1959); Kwamina (1961); Foxy (1964); Traveller Without Luggage (1964); On a Clear Day You Can See Forever (1965); y ''Harold and Maude'' (1980).
Últimos años
Lewis escribió tamién tres llibros sobre interpretación, unu d'ellos sobre les sos alcordances.
Nos años ochenta siguió activu nel teatru, enseñando a una nueva xeneración d'actores y direutores nel so Robert Lewis Theatre Workshop y na Universidá Rice. Amás, foi'l primer direutor artísticu del Wolf Trap National Park for the Performing Arts en Washington, DC.
En 1991 foi aceptáu nel Theatre Hall of Fame. Esi mesmu añu la Universidá Kent State estableció l'añal medaya Robert Lewis Lifetime Achievement nel so honor.
Robert Lewis finó por causa de un fallu cardiacu en 1997, en Nueva York. Tenía 88 años d'edá.
Geraniales
Les Geraniales ye un pequeñu orde de les Magnoliophytes, incluyéndose dientro del subgrupu rósidas de les dicotiledónees. La familia más grande nel orde son les Geraniaceae con más de 800 spp. L'orde inclúi delles families, contribuyendo xuntos con menos de 40 spp. Munches Geraniales son herbales, pero hai arbustos y pequeños árboles. Flores pentámeras, actinomorfas o zigomorfas; androcéu con 2 verticilos, dacuando unu d'ellos tresfórmase n'estaminodios; presenten un discu nectarífero bien amenorgáu, que llega a tresformase en glándules internes; cuando queda daqué del discu, a esti se sueldan los estambres, recuerda a un hipanto curtiu, pero segrega néctar; xinecéu súpero. Munches families, escasa representación na península ibérica, y solo de dalguna d'elles.
La importancia económica de les Geraniales ye baxa. Delles spp. del xéneru Pelargonium son cultivaes pol so aceite arumosa pa la industria perfumera. Otres especies, mayormente de les Geraniaceae, tien usos hortícolas y melecinales.
Nun esisten rexistros paleobotánicos.
Clasificación
Les families tán en nueves clasificaciones. Nelles, Hypseocharitaceae y Francoaceae con Greyiaceae son incluyíes dientro de les Geraniaceae y de les Melianthaceae respeutivamente, pero pueden ser trataes xebradamente. Les Ledocarpaceae pueden incluyise nes Vivianiaceae.
Nel sistema Cronquist, les Geraniales teníen una distinta composición, entendiendo les siguientes families:
Les Vivianiaceae y les Ledocarpaceae yeren incluyíes nes Geraniaceae, y les Hypseocharitaceae nes Oxalidaceae, y agora nel orde Oxalidales. Les Melianthaceae taben nes Sapindales, Greyiaceae y Francoaceae nes Rosales, esta última subsumida nes Saxifragaceae.
Llingües cushites
Les llingües cushitas, kushitas o cushíticas son un subgrupo de llingües del filu afroasiáticu que'l so nome deriva del personaxe bíblicu de Cus o Kush, por analoxía con Sem y les llingües semítiques. Falar nel Cuernu d'África.
La llingua más importante ye'l oromo con más de 25 millones de falantes, siguíu pol somalín faláu por 15 millones de persones en Somalia, Etiopía, Xibuti y Kenia, el sidamo faláu por 2 millones de persones n'Etiopía y l'afar o afaro faláu por un millón y mediu de persones n'Eritrea, Etiopía y Xibuti.
Clasificación
Tradicionalmente incluyíense les llingües omótiques dientro de les llingües cusitas, col nome de llingües cusitas occidentales. Esti puntu de vista foi abandonáu pola mayoría de los espertos.
Clasificación interna
Comúnmente les llingües cushitas estremar en seis unidad filoxenétiques, dalgunes de les cualos difieren notablemente de les otres, los seis grupos son: Dellos autores consideren que'l cushítico de les tierres altes, el de les tierres baxes y el dullay formaríen un hipotéticu grupu cushítico oriental. El proyeutu de comparanza sistemática ASJP que clasifica les llingües sobre la base la paecencia léxica trai'l siguiente árbol cladístico:
Llingües de la familia
Estremar nos siguientes subgrupos acordies con Joseph Greenberg, revisada por Harold Fleming y otru autores:
Robert Hetzron suxurió que les llingües cushitas meridionales son un subgrupu de les orientales. Otros suxurieron la posibilidá d'estremar el grupu oriental en sidámico o de les tierres altes, somálico o de les tierra baxes (qu'incluyiría'l oromo) y yaaku-dullay, colo que'l cusita quedaría con cinco rama: agaw, sidámico, somalico, yaaku-dullay y rift.
Fonoloxía
El trabayu sobre les llingües cushitas dexó realizar reconstrucciones más o menos amplies sobre'l proto-cushítico que la so diversificación dio llugar a les distintes cañes de llingües cushitas. Acordies con C. Ehret (1987) l'inventariu del proto-cushítico vendría dau por: ! colspan="2" | ! Llabial ! Dento- Alveol. ! Palato- Alveol. ! Velar ! Llabiu- Velar ! Faríngea ! Glotal ! rowspan="3" |oclusiva ! eyectiva ! sorda ! sonora ! rowspan="2" |fricativa ! sorda ! somora ! colspan="2" |nasal ! colspan="2" |sonorante Los signos ente paréntesis son de reconstrucción más insegura y seique namái sían alófonos d'otros fonemes similares. Tocantes a les vocales son /*a, *y, *i, *o, *o, *ā, *ē, *ī, *ō, *ū/. Esta reconstrucción como otres de Ehret fueron criticaes y aldericaes, como se mentó dellos autores como Orel y Ostolva (1995), nieguen siquier la esistencia d'un proto-cushita, considerando qu'esistieron delles protollingues derivaes del proto-afroasiáticu que dieron llugar a les llingües cushitas.
Gramática
Les llingües cushíticas tienen un bon númberu de carauterístiques morfolóxiques afroasiátiques. Nel verbu por casu la conjungación estrema xéneru na tercer persona del singular y los sufixos usaos corresponder coles marques de persones d'otres cañes del afroasiáticu. Una peculiaridá de les llingües cushíticas ye que la conxugación usa principalmente sufixos a diferencia por casu de lo qu'asocede en semíticu. El siguiente cuadru compara los sufixos usaos nel presente en distintes cañes cushíticas:
! colspan=2| !! Beya !! Proto- Agaw !! Proto-B. Cush. Orient ! rowspan=4|Singular !! 1ª ! 2ª ! 3ª masc. ! 3ª fem. ! rowspan=3|Plural ! 1ª ! 2ª ! 3ª
Comparanza léxica
Los numberales reconstruyíos pa distintos grupos de llingües cushitas son: ! rowspan=2| GLOSA ! rowspan=2| CUSHÍTICO SEPTENTR. ! rowspan=2| PROTO- CUSHÍTICO CENTRAL ! colspan=3| PROTO- CUSHÍTICO ORIENTAL ! rowspan=2| PROTO- CUSHÍTICO MERIDIONAL ! PROTO- DULLAY ! PROTO- MACRO- SOMALÍN ! PROTO- SIDÁMICO Nótese la similaidad de dellos numberales del llingües cushitas orientales colos atopaos en parte de les llingües nilótiques meridionales: 6 *lah-, 7 tisɑp, 8 *sisiːt, 9 *sɑkɑːl, 10 *taman. Y tamién dalgunos numberales de les llingües omótiques: 6 *laxi (omótico meridional), 8 (dizoide), 10 *taɓ- (xeneral). Estes similaridades débese ensin dulda a préstamos léxicos ente estos grupos de llingües.
Jun Endo
Jun Endo (遠藤 純, ), ye una futbolista xaponesa.
Saint-Thélo
Saint-Thélo ye una comuña francesa del departamentu de Côtes-d'Armor, na rexón de Bretaña. Llenda con.
Renania-Palatináu
Renania-Palatináu (n'alemán: Rheinland-Pfalz) ye unu de los 16 estaos federaos d'Alemaña. Tien una superficie de 19 846 km² y ta travesáu pelos ríos Rin y Mosela. La capital del estáu ye Maguncia (Mainz n'alemán). Otres ciudaes importantes del estáu son Kaiserslautern, Tréveris, Koblenz y Ludwigshafen.
Saint-Thélo
Tien una población de y una superficie de  km².
Renania-Palatináu
Lugar xeográficos
L'estáu de Renania-Palatináu compónse xeográficamente del norte de les sierres del Rin (Rheinisches Schiefergebirge) y de partir sur del Eifel, el Hunsrück, partir oeste del Westerwald y partir noroeste del Taunus, según el sur del Mainzer Becken. Tien montes, como'l Monte del Palatináu. L'estáu llenda colos estaos federaos de Renania del Norte-Westfalia, Hesse, Sarre, Baden-Wurtemberg, según con Bélxica, Francia y Luxemburgu.
Ríos y llagos
Al traviés del territoriu de Renania-Palatináu flúin ríos bien conocíos, como'l Rin, el Mosela, el Sarre y el Lahn, según el Nahe, el Sauer, l'Our, el Glan y el Sieg. El mayor llagu ye'l Laacher See que forma parte del cráter d'un volcán.
Rexones
Renania-Palatináu componer de les siguientes rexones: al norte'l Westerwald, al oeste'l Eifel, en mediu del territoriu'l Hunsrück, al este'l Taunus y el Hesse Renano y al sur el Palatináu Renano o So Palatináu.
Historia
A empiezos del sieglu XIX y de resultes de les guerres Napoleóniques, el territoriu qu'entiende esti estáu pasó a formar parte de la Confederación del Rin, y tres el congresu de Viena xuntar a la Confederación Xermánica.
Renania-Palatináu foi formáu a la fin de la Segunda Guerra Mundial con partes de Baviera y del sureste de Prusia. El nuevu estáu foi conformáu llegalmente vía referendo'l 18 de mayu de 1947.
D'esta rexón provinieron históricamente importantes contingentes migratorios asitiaos especialmente n'Arxentina, Brasil, Nueva York, Valencia, Ruanda, Fujian y Iwate.
Cultura
Mientres l'añu 2007 la rexón de Renania foi acoyida como parte de les actividaes de sofitu de la Capital Europea de la Cultura.
Museos de Maguncia
miniatura|Museo Rexonal de Maguncia
Museos de Koblenz
thumb|El Mittelrhein-Museum na Florinsmarkt
Deporte
Los dos equipos de fútbol más destacáu del estáu son el 1. FC Kaiserslautern y el 1. FSV Mainz 05.
El Nürburgring ye unu de los circuitos de carreres más prestixosos del mundu, con un trazáu completu de más de 25 km de llargu. Allugó'l Gran Premiu d'Alemaña de Fórmula 1, los 1000 km de Nürburgring del Campeonatu Mundial de Resistencia y les 24 Hores de Nürburgring.
El Rally d'Alemaña correr dende 2000 pela redolada de Tréveris, y pertenez al Campeonatu Mundial de Rally dende 2002.
Llugares históricos
Na rexón alza'l Burg Pfalzgrafenstein ("el Pfalz"); castiellu aduaneru sobre'l castru predresu Falkenau en mediu del Rin, frente a la villa de Kaub. Esti antiguu fuerte tien una torre del homenaxe pentagonal construyida pol emperador Lluis IV de Baviera. Alredor de la torre, ente 1339 y 1342, construyóse la muralla defensiva hexagonal, de dos metros d'altor y hasta 2,60 de grosez rematada por un adarve techado. Cambeos posteriores, realizaes ente 1607 y 1755, fueron les torretas de les esquines, el bastión del cañón, apuntando agües enriba y la carauterística cubierta barroca de la torre, cola qu'algama un altor de 36 metros. El castiellu yera un puestu pa la recaldación d'impuestos aduaneros. El castiellu foi adquiríu por Prusia en 1866 y usáu como torre de señales pa la navegación fluvial. En 1946 pasó a ser propiedá del land de Renania-Palatináu y tresformáu nun muséu.
Relixón
Ilesia católica 55,7 %, Ilesia Evanxélica n'Alemaña 31,4 %.
Teatros
thumb|200px|[[Teatru Estatal de Maguncia.]] Nel estáu federáu de Renania-Palatináu esisten cinco grandes teatros. Únicu nel so estilu ye'l Teatru Estatal de Maguncia, y los otros son el Teatru de Pfalzbau Ludwigshafen, el Teatru de la Ciudá de Koblenz, el Teatru Municipal de Tréveris y el Teatru Palatín de Kaiserslautern. Esisten numberoses pequeñes agrupaciones teatrales d'aficionaos a lo llargo de too l'estáu.
Economía
Renania-Palatináu ostenta l'índiz más eleváu d'esportación ente tolos estaos federaos y una crecedera económica superior a la media alemana.
Renania-Palatináu ye la rexón vinícola más estensa d'Alemaña con:
Hermanamientos
La rexón ta hermanada coles siguientes rexones:
Composición territorial
L'estáu federáu de Renania-Palatináu tien una composición territorial de 24 distritos rurales (Landkreise), 12 distritos urbanos (Kreisfreie Städte), 163 comunidaes (Verbandsgemeinde), 37 comunidaes independientes (verbandsfreie Städte und Gemeinden) según 2257 conceyos. Nel estáu parten unos 3 051 313 habitantes nos distritos y nes 12 ciudaes independientes viven de la mesma forma 1 009 792 habitantes (2004).
Distritos rurales
(con Matrícules) right|300px|thumb|Mapa colos distritos de Renania-Palatináu.
Distritos urbanos
(denominaes colos sos matrícules)
Grandes ciudaes
(denominaes coles sos matrícules)
Eurocopa 1976
La Eurocopa de fútbol de 1976 tuvo llugar en Yugoslavia ente'l 16 de xunu y el 20 de xunu de 1976 foi la V edición del certame, La final foi apostada poles seleiciones d'Alemaña Federal y Checoslovaquia y retrasóse hasta la riola de penaltis, onde Panenka foi l'héroe al marcar el tantu decisivu de la riola con una vaselina pel centru de la portería, estilu de llanzamientu al que dio nome.
Países participantes
El procesu clasificatorio ta disponible en Clasificación pa la Eurocopa 1976.
Elateriformia
Los elateriformes (Elateriformia) son un infraorde de coleópteros polífagos. Los dos families más estenses d'esti grupu son los bupréstidos, de los que se describieron alredor de 15 000 especies, y los elatéridos, con cerca de 10 000 especies. Destaquen tamién los lampíridos o luciérnagas.
Eurocopa 1976
Fase final
''Tolos horarios presentar n'hora llocal (Horariu Européu Central/UTC+1).
Elateriformia
Taxonomía
Los elateriformes inclúin les siguientes superfamilies:
Eurocopa 1976
Anécdotes
Na riola de penaltis, Panenka convirtió'l llanzamientu decisivu. So los palos taba Sepp Maier, llexendariu porteru del Bayern de Múnich. Panenka averar a la pelota y un intre antes de cutir el balón dio cuenta de que Maier espurrir escontra'l llau esquierdu. El mediocampista checu conectó cola punta de la bota la parte inferior de la pelota que se llevantó un par de metros faciendo una vaselina. El balón acabó entrando amodo pel centru de la portería, ensin que la meta alemán, que yá taba nel suelu, pudiera faer nada pa reaccionar. Esti gol pasó a la historia del fútbol hasta'l puntu de qu'a un penalti convertíu d'esta forma llámase-y popularmente como «penalti al estilu Panenka».
Peter Behrens
Peter Behrens, foi un arquiteutu y diseñador alemán.
Biografía
Ente 1886 y 1889 estudió pintura na Escuela d'Arte de Karlsruhe y darréu, en 1889, en Düsseldorf. Al rematar los sos estudios en 1890 fixo un viaxe por Holanda y a la fin del mesmu establecióse en Múnich onde se casó con Elisabeth Kramer. Ellí trabayó como pintor, dibuxante publicitariu, fotógrafu y diseñador.
N'abril de 1892 fundó la Secesión de Múnich (Verein bildender Künstler Münchens y. V. Secession) xunto con Franz von Stuck, Max Liebermann y Lovix Corinth, ente otros. Cinco años más tarde crearía la vanguardista Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk (Talleres xuníos pol arte nes artesaníes). Nos siguientes dos años abandona la pintura y realiza diseños de xoyería, muebles y oxetos de cristal y porzolana. Realiza una serie d'esposiciones nel Keller y Reiner Gallery de Berlín, el Gaspolat de Múnich y el Kunsteverein de Darmstadt.
Ente 1899 y 1903 impartió clases na apocayá formada Colonia d'Artistes de Darmstadt, convidáu pol duque Ernst Ludwig de Hesse a formar parte de la mesma en 1900. Foi ellí onde realizó la so primer obra arquitectónica: la so vivienda na Colonia. Esta casa sufrió una quema en 1944 que destruyó los sos interiores, darréu restauraos por Auguste zu Höne, el so propietariu.
En 1903 camudar a Düsseldorf, onde exerció como direutor de la Kunstgewerbeschule (Escuela d'Artes y Oficios). En 1907 sumar a la Deutscher Werkbund con que'l so fundador, Hermann Muthesius, compartía idees, según col restu de los integrantes. Esi mesmu añu foi nomáu conseyeru artísticu de l'AEG (Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft) y camúdase a Berlín. Pa la AEG realizó lo más reconocío del so trabayu. Fixo los proyeutos de les fábriques y les viviendes de los trabayadores, muebles, productos industriales ya inclusive la papelería, cartelos, anuncios y escaparates; contribuyó asina a consolidar una nueva idea: la de la identidá corporativa, pa que'l so desenvolvimientu yera necesariu un nuevu tipu de emplegador, l'industrial visionariu arreyáu en tolos aspeutos producíos pola so industria, y tamién de proyeutista, el "consultor" de diseñu. Behrens proclamaba con esto la unión del arte y la industria, en sintonía colos ideales de Hermann Muthesius al fundar la Deutscher Werkbund.
En 1914 xuntar al Manifiestu de los profesores d'Universidá y Homes de Ciencia Alemanes y participó en 1927 na esposición entamada pola Werkbund en Welbenhof. Ente 1922 y 1936 exerció como profesor de la Escuela d'Arquiteutura de Viena.
En 1936 aceptó'l cargu de direutor del departamentu d'Arquiteutura de l'Academia de les Artes de Prusia en Berlín.
Foi llamáu por Albert Speer pal plan de remodelación de Berlín pero la so candidatura foi refugada pol poderosu Alfred Rosenberg. Hitler almiraba la Embaxada alemana en San Petersburgu, obra de Behrens quien en 1934 afiliárase al tempranu partíu nazi n'Austria. La guerra desamarróse y en 1940, fuxendo del fríu de la so casa de campu topó la muerte con un ataque al corazón nel Hotel Bristol de Berlín.
Obres y diseños
300px|thumb|La [[nave de turbinas de la empresa AEG, ocupa un llugar especial na hestoria de l'arquiteutura y el diseñu del sieglu XX, al constiuir la primer fábrica moderna, que sirvió d'inspiración p'arquiteutos como Le Corbusier, Walter Gropius y Ludwig Mies van der Rohe.]] 1901, Primer obra arquitectónica de Behrens, la casa que construyó pa sigo mesmu en Darmstadt en Mathildenhöhe (Behrens House)
1908, Inscripicon "Dem Deutsche Volke", frontispiciu del Reichstag berlinés.
1909, AEG Turbinenhalle o Nave de turbinas de la empresa AEG, Berlín
1910, Haus Wiegand, Berlin-Dahlem
1912, Mannesmannhaus, Düsseldorf (güei Vodafone)
1924, Hochster Farbwerke, Frankfurt
1925, Lagerhaus der Gutehoffnungshütter, Oberhausen
1925, participa na esposición d'Artes Decoratives en París.
1926, Colegio San Benedicto, Salzburgu
1929, participa nel concursu pa la remodelación de l'Alexanderplatz (Alexanderhaus y Berolinahaus) y realiza el proyeutu de la Villa Lewin en Scholochtensee.
1929, Sinagoga de Zylina, Eslovaquia.
1929, Villa Gans en Kronberg im Taunus
Saint-Trimoël
Tien una población de y una superficie de  km².
Peter Behrens
Obres y diseños
1930, realiza'l Ring der Frauen (Círculu de señorites).
1930 - 1931, trabayó na construcción de dos edificios d'oficines con formigón armáu, algamando un altor d'ocho pisos. Nesti últimu añu proyeutó la Villa Granza en Kronberg.
Saint-Vran
Saint-Vran ye una comuña francesa del departamentu de Côtes-d'Armor, na rexón de Bretaña. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Moeka Minami
Moeka Minami (南 萌華, ), ye una futbolista xaponesa.
Dario Argento
Los entamos
Nació en Roma, los sos padres fueron el productor de cine Salvatore Argento y la modelu brasilana Elda Luxardo. Empezó la so carrera como críticu de cine, escribiendo pa delles revistes mientres estudiaba. Nun entró a la universidá, escoyendo escribir pal diariu Paese Sera.
Mientres trabayaba pal diariu empezó a escribir guiones. Unu de los sos trabayos más notables foi en collaboración de Bernardo Bertolucci pa la película de Sergio Leone, C'era una volta il West. Escribió y dirixó la so primer película, L'uccello dalle piume di cristallo, que foi estrenada en 1970, siendo tou un ésitu n'Italia.
El so estilu como direutor foi influyíu por Mario Bava, Riccardo Freda, Sergio Leone, Alfred Hitchcock, Michelangelo Antonioni y Federico Fellini.
Cine giallo
Argento volvió a los thrillers con Colloráu Escuru (1975), catalogada como'l meyor trabayu del italianu. La película fixo famosu a Argento y el so estilu inspiró a dellos direutores como John Carpenter, conocíu pola so película Halloween.
Cine sobrenatural
La siguiente película de Argento foi Suspiria (1977), un thriller violentu y sobrenatural; munchu siguidores nomen a Suspiria y Colloráu escuru como los meyores trabayos de Argento. Esta película yera la primera de la triloxía sobre «Los trés madres», trés antigües bruxes que vivíen en tres ciudaes modernes distintes. La segunda película de la saga foi Inferno nos años 1980. Pero la triloxía non pudo completase hasta 2007 con La Terza Madre, por cuenta de problemes financieros.
En 1978 participó na película de George A. Romero, L'amanecer de los muertos, como productor.
Argento volvió al cine giallo con Tenebrae (1982) y Phenomena (1985), un encruz ente terror sobrenatural y giallo clásicu, protagonizáu por Jennifer Connelly. Amás escribió dos guiones pal fíu de Mario Bava, Lamberto Bava, nes películes Demoni (1985) y Demoni 2 (1986).