cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
Arquiteutura de Barcelona
Otros arquiteutos modernistes
Pere Falqués foi arquiteutu municipal de Barcelona, polo qu'intervieno en numberoses meyores urbanístiques de la ciudá; foi autor del mercáu del Clot (1889), la fonte de Canaletas (1892), la Tenencia d'Alcaldía del Enanche (1893), la Central Catalana de Lletricidá (1896-1897), les faroles del paséu de Gracia (1900), la casa Laribal (1902), la casa Bonaventura Ferrer (1905-1906) y el mercáu de Sants (1913).
200px|miniaturadeimagen|left|[[Templu Espiatoriu del Sagráu Corazón (1902-1961), d'Enric Sagnier.]] Otru arquiteutu d'estilu eclécticu foi Enric Sagnier, que siguó un estilu personal de llinia clasicista con muncho ésitu ente la clase burguesa catalana. Autor prolíficu, foi posiblemente l'arquiteutu con mayor númberu de construcciones na Ciudá Condal, con cerca de 300 edificios documentaos. Pueden estremase na so trayeutoria tres etapes: antes de 1900 trabayó con un estilu eclécticu, monumental y grandilocuente; de 1900 a 1910 averóse más al modernismu, lo que se percibe nun mayor sentíu decorativu de la so obra nestes feches, con especial influyencia del arte rococó; y dende 1910 permaneció nun estilu clasicista d'influyencia francesa, alloñáu de les modes del momentu. Ente les sos obres destaquen: el palaciu de Xusticia de Barcelona (1887-1908, con Josep Domènech i Estapà), la casa Pascual i Pons (1890-1891), el colexu de Xesús-María (1892-1897), l'Aduana del Puertu de Barcelona (1896-1902, con Pere Garcia Fària), la casa Arnús o “El Pinar” (1902-1904), el Templu Espiatoriu del Sagráu Corazón (1902-1961), la casa Fargas (1904), la ilesia de La nuesa Señora de Pompeya (1907-1910), la casa Ramon Mulleras (1910-1911), la casa Doctor Genové (1911) y la nueva ilesia de San Juan de Horta (1911-1917).
miniaturadeimagen|200px|[[Casa-Muséu Gaudí (1905), de Francisco Berenguer.]] Ente los arquiteutos dafechu modernistes convien citar en primer llugar a dellos discípulos de Gaudí, como Francisco Berenguer, Juan Rubió y Josep Maria Jujol. El primeru yera un maestru d'obres que nun llogró'l títulu d'arquiteutu, polo que los sos proyeutos tán roblaos por otros artífices. Foi autor del mercáu de la Llibertá (1888-1893), el Real Santuariu de San José del Monte (1895-1902), la casa Burés (1900-1905), el Centru Moral de Gracia (1904), el Conceyu de Gracia (1905), la Casa-Muséu Gaudí del parque Güell (1905), casar Cama (1905) y la casa Rubinat (1909).
Juan Rubió practicó un eclecticismu goticista, con usu intensivu del apareyu de lladriyu y minuciosidad nel diseñu; al ser nomáu arquiteutu de la Diputación pasó a un clasicismu barroquizante, anque siempres con pervivencia gaudiniana. Ente les sos obres destaquen: la casa Golferichs (1900-1901), la casa Alemany (1900-1901), la casa Roviralta o “Frare Blanc” (1903-1913), la casa Fornells (1903), la casa Pomar (1904-1906), la casa Casacoberta (1907), la casa Manuel Dolcet (1907), la casa Rialp (1908), la casa Roig (1915-1918) y la ponte d'estilu góticu flamíxeru de la cai del Obispu (1928).
Josep Maria Jujol trabayó con Gaudí ente 1907 y 1914, dómina na que yá amosó una fuerte personalidá y xeniu creativu. Desenvolvió un estilu heterodoxu, nel qu'entemecía los misticismu católicu con un sentíu de la decoración cuasi surrealista, con gustu pola caligrafía, les imáxenes orgániques —cercanes a la obra de Joan Miró— y la mixtificación de téuniques y materiales, dacuando cercanu al colax. Muncha de la so producción realizar nel Baix Llobregat —especialmente San Juan Despí— y Tarragona. De les sos obres en Barcelona destaca la casa Planells (1923-1924), onde amuesa cierta influyencia del espresionismu alemán y del organicismo practicáu na dómina por Frank Lloyd Wright. Otres obres sos son: la finca Sansalvador (1909-1910), la casa Queralt (1916-1917) y los talleres Manyach —anguaño Escuela Josep Maria Jujol— (1916-1922). Na posguerra pasó a un academicismu antivanguardista d'inspiración franciscana bien alloñáu de les sos obres iniciales.
Sieglu XX
miniaturadeimagen|250px|[[Plan Jaussely (1903).]] El panorama artísticu nel sieglu XX tuvo condicionáu pola convulsa situación política, col fin de la monarquía en 1931 y la llegada de la Segunda República, rematada cola Guerra Civil y sustituyida pola dictadura franquista, hasta'l reestablecimientu de la monarquía y la llegada de la democracia. Socialmente, esti sieglu vio la llegada masiva d'inmigración a la ciudá, col consecuente aumentu de la población: si en 1900 había 530 000 habitantes, en 1930 cuasi s'habíen dobláu (1 009 000 hab), pa llegar ente 1970 y 1980 al picu máximu (1 754 900) y a finales de sieglu a 1 500 000 habitantes.
L'entamu del sieglu XX tuvo marcáu pola espansión xeográfica de la ciudá: en 1897 Barcelona s'anexonó seis poblaciones estremeres, hasta entós independientes: Sants, Les Corts, San Gervasio de Cassolas, Gracia, San Andrés de Palombar y San Martín de Provensals. Igualmente, en 1904 foi anexonáu Horta; en 1921, Sarrià; en 1924, Collblanc y la Zona Franca; y en 1943 El Bon Pastor y el Baró de Viver, segregaos de Santa Coloma de Gramenet. L'anexón de los nuevos conceyos plantegó la necesidá d'un plan d'enllaces de la ciudá, que salió a concursu públicu en 1903, resultando ganador el urbanista francés Léon Jaussely: el Plan Jaussely prevía grandes infraestructures viarias (paseos de ronda, diagonales, paseos marítimos), parques, enllaces ferroviarios y árees de servicios. Anque solo realizóse parcialmente, inspiró l'urbanismu barcelonés mientres gran parte del sieglu.
Novecentismo
miniaturadeimagen|250px|[[Ilesia de Santa María Reina (Barcelona)|Ilesia de Santa María Reina (1922-1936), de Nicolás María Rubió y Tudurí.]] El novecentismo supunxo un intentu de renovación de la cultura catalana averándola a les innovaciones producíes nel acabante estrenar sieglu XX, en paralelu a un ideariu políticu de reivindicación del catalanismu defendíu por Enric Prat de la Riba. El principal teóricu del movimientu foi Eugeni d'Ors, que dende'l diariu La Veu de Catalunya escribió una serie d'artículos emponderando'l llabor de los mozos creadores catalanes de principios de sieglu. El primeru d'ellos, publicáu en 1906, supunxo l'entamu del novecentismo, en convivencia per unos años coles últimes obres modernistes, y que perduraría práuticamente hasta los años 1940, en paralelu al surdimientu de nueves corrientes como'l racionalismu nos años 1930.
Contrariamente a los valores nórdicu y medieval que defendía los modernismu, el novecentismo retornó al mundu mediterraneu, a la cultura clásica grecollatina. Tamién se basaron nel clasicismu renacentista, con especial influyencia de Filippo Brunelleschi, de la que'l so sentíu sobrio y depurao de les formes averába-yos a l'arquiteutura racionalista qu'empezaba a espuntar n'Europa. Tamién s'inspiraron n'otros estilos del pasáu, pero desligados del medievalismo al que recurrieren los modernistes, como'l Barrocu. Per otru llau, la corriente más academicista d'esti movimientu practicó un monumentalismo eclécticu influyíu pol estilu Beaux Arts, con un especial referente nes arquitectures francesa ya inglesa, lo mesmo que de la estauxunidense Escuela de Chicago.
Dientro del novecentismo percíbense diverses corrientes: un novecentismo «gaudiniano», practicáu por discípulos de Gaudí como Juan Rubió o Cèsar Martinell; un novecentismo «neobrunelleschiano», inspiráu na arquiteutura renacentista florentina y, especialmente, en Brunelleschi, desenvueltu por Josep Goday o Nicolás María Rubió y Tudurí; un novecentismo «protorracionalista», más influyíu poles corrientes internacionales, que aúna el funcionalismu cola ornamentación art déco, y tien esponentes como los hermanos Ramon y Antoni Puig i Gairalt, Ramon Reventós, Francesc Folguera, Raimundo Durán Reynals y Jaume Mestres i Fossas; un novecentismo «eclécticu», de llinguaxe versátil y enclín monumentalista, ejemplificado por Enric Sagnier, Josep Maria Periques y Eduard Ferrés; y un novecentismo «académicu», que sigue una llinia clasicista tradicional que pervivirá na arquiteutura de posguerra, con representantes como Francesc Nebot, Eusebi Bona, Adolf Florensa y Eugenio Cendoya.
miniaturadeimagen|250px|left|Escuela Industrial de Barcelona (1927-1931), de [[Juan Rubió.]] La primer corriente tuvo representada por Juan Rubió y Cèsar Martinell, dambos discípulos de Gaudí. Rubió evolucionó dende'l modernismu, estilu nel que realizó los sos meyores obres —como se vio nel apartáu anterior—, hasta desaguar nun clasicismu d'aire barroquizante; la so meyor producción nesti periodu foi la reforma de la Escuela Industrial de Barcelona (1927-1931). Martinell caltuvo vives les formes modernistes, especialmente pol usu del lladriyu y l'azulexu, como se denota na so principal especialidá, l'arquiteutura agraria, con un conxuntu de bodegues partíes por toa Cataluña que fueron denominaes como les catedrales del vinu»; en Barcelona la so producción foi escasa, magar pueden citase la Clínica Durán (1924), l'edificiu de la cai de Benavent 11 (1928) o la fábrica Masllorens (1929-1930).
miniaturadeimagen|250px|Correos y Telégrafos (1914-1927), de [[Josep Goday.]] Na corriente brunelleschiana destacaron Josep Goday y Nicolás María Rubió y Tudurí. El primeru recuperó formes clásiques como frontones y pilastres, combinaes con un recursu barrocu como ye la téunica del esgrafiado, como queda patente n'obres como l'edificiu de Correos y Telégrafos (1914-1927), d'un estilu clásicu abarrocáu de gran monumentalidad; y en numberosos colexos públicos promovíos pol Conceyu de Barcelona: Ramon Llull (1919-1923), Lluís Vives (1919), Baixeras (1917-1920), Pere Vila (1921-1930), Milà i Fontanals (1930), Collaso i Gil (1932). Rubió y Tudurí dedicóse especialmente a l'arquiteutura paisaxista: direutor de Parques y xardinos de Barcelona ente 1917 y 1937, foi'l principal promotor del xardín mediterraneu», lo que se denota n'obres sos como los xardinos de la Tamarita (1918), los de la plaza Francesc Macià (1925), el parque de la Font del Racó (1926), los xardinos del Palaciu Real de Pedralbes (1927), los de Salvador Espriu (1929) y los del Turó Park (1933). La so principal edificación foi la ilesia de Santa María Reina (1922-1936), una filial del monesteriu de Montserrat —primeramente llamóse ilesia de Santa María de Montserrat de Pedralbes—, que denota la influyencia de la capiya Pazzi de Brunelleschi, según del bautisteriu de San Juan de Florencia. Otres obres sos, el pabellón de Radio Barcelona (1922-1929) y les oficines de la Metro Goldwyn Mayer (1934), son yá prerracionalistas.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Palaciu Real de Pedralbes (1919-1929), de Francesc Nebot y Eusebi Bona.]] L'enclín ecléctico y academicista siguió una llinia monumentalista que'l so principal esponente foi la Vía Layetana, que foi'l principal campu de pruebes d'esta corriente tres la so apertura en 1908. Influyida pol Beaux Arts y la Escuela de Chicago, sería l'arquiteutura que resurdiría na posguerra. Los sos principales esponentes fueron Enric Sagnier, Josep Maria Periques, Eduard Ferrés, Francesc Nebot, Eusebi Bona, Adolf Florensa y Eugenio Cendoya. De Sagnier, analizáu na seición anterior, convendría recordar nesta etapa l'edificiu de la Caxa de Pensiones de Barcelona de Vía Layetana (1914-1917), la basílica de San José Oriol (1915-1931) y el Patronatu Ribas (1920-1930). Periques evolucionó del modernismu a un sobriu clasicismu (casa Diagonal, 1920). Eduard Ferrés caltuvo un estilu postsecesionista y foi pioneru nel usu del formigón armáu, como se ve na casa Damians, darréu Almacenes El Sieglu (1913-1915), construyida con Lluís Homs y Ignasi Mas, onde destaca la so cúpula de lucernario esféricu d'influyencia espresionista. Francesc Nebot y Eusebi Bona fueron autores del Palaciu Real de Pedralbes (1919-1929), formáu por un cuerpu central y dos ales llaterales que s'abrir en curva a la fachada principal, con antoxanes de columnes toscanes y arcos de mediu puntu. En solitariu, Nebot construyó'l Cine Coliseum (1923), un edificiu d'estilu beauxartiano inspiráu na Ópera de París; y la sede del Bancu d'España na plaza de Cataluña (1927-1928). Pela so parte, Bona proyeutó l'edificiu de La Unión y el Fénix Español (1927-1931), d'influyencia francesa y estauxunidense, que destaca pola so cúpula d'altu tambor con una escultura del raptu de Ganimedes. Adolf Florensa foi autor de la Casa Cambó (1921-1930), l'edificiu de la Capitanía Xeneral (1926), l'edificiu Nuevu de la Casa de la Ciudá (1927-1933, con Joaquim Vilaseca y Antoni de Falguera), el Casal del Metge (1930), la Escuela de Náutica (1930-1933, con Joaquim Vilaseca) y l'edificiu de Fomentu del Trabayu Nacional (con Josep Goday, 1931-1936). A lo último, Eugenio Cendoya foi autor de la ilesia de San Miguel de los Santos y de delles sedes pa bancos, como los de Bilbao y Vizcaya, anque la so principal obra foi'l Palaciu Nacional de Montjuïc pa la Esposición Internacional de Barcelona de 1929, con Enric Catà y Pere Domènech i Roura.
miniaturadeimagen|250px|Casal de Sant Jordi (1928-1932), de [[Francesc Folguera.]] La llinia más innovadora del novecentismo foi la que se foi decantando escontra'l racionalismu que s'empezar a desenvolver n'Europa de la mano d'arquiteutos como Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe. Tuvo representáu principalmente por Ramon y Antoni Puig i Gairalt, Ramon Reventós, Francesc Folguera, Raimundo Durán Reynals y Jaume Mestres i Fossas. Antoni Puig i Gairalt foi autor de la fábrica Myrurgia (1928-1930), que sintetiza elementos del novecentismo clasicista, l'art déco y el racionalismu. El so hermanu Ramon edificó la casa Pidelaserra (1932), d'un exuberante eclecticismu. Ramon Reventós proyeutó'l primera conxuntu multirresidencial de Barcelona, la casa Masana (1928), d'influyencia bauhausiana. Francesc Folguera construyó l'Hotel Ritz (1917-1919), anque la so obra más interesante foi'l Casal Sant Jordi (1928-1932), que reflexa les enseñances de la revista alemana Moderne Bauformen, defensora d'una arquiteutura moderno pero moderao, d'ámbitu burgués. Raimundo Durán Reynals averar al racionalismu n'obres como l'edificiu de viviendes de la cai de Aribau 243 (1933-1935) o la casa Cardenal (1935), anque na posguerra practicó un clasicismu academicista. A lo último, Jaume Mestres i Fossas construyó la escuela Blanquerna (1930-1933), a mediu camín ente'l novecentismo y el racionalismu.
Esposición Internacional de 1929
miniaturadeimagen|250px|Vista de la [[Esposición Internacional de Barcelona (1929)|Esposición Internacional de Barcelona de 1929.]] En 1929 celebróse la Esposición Internacional en Montjuïc. Pa esti acontecimientu urbanizó tola zona de la plaza d'España y el monte de Montjuïc, y construyéronse los pabellones qu'acueyen anguaño la Feria de Barcelona. La Esposición tuvo llugar del 20 de mayu de 1929 al 15 de xineru de 1930, sobre una superficie de, y tuvo un costu de 130 millones de pesetes.
La cortil de la Esposición construyir según un proyeutu de Josep Puig i Cadafalch. El conxuntu empezaba na plaza d'España, diseñada por Puig i Cadafalch y Guillem Busquets, quien realizaron un conxuntu monumental en redol a un hemiciclu formáu por una columnata d'estilu barrocu, inspirada na plaza de San Pedro del Vaticanu. Equí construyéronse los hoteles de la Esposición, obra de Nicolás María Rubió y Tudurí, y nel centru asitióse una fonte monumental diseñada por Josep Maria Jujol. Nel accesu de la plaza que conduz a l'avenida de la Reina María Cristina asitiáronse dos altes torres en forma de campaniles, obra de Ramon Reventós, inspiraos nel campanile de San Marcos de Venecia.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Palacios d'Alfonso XIII y Victoria Eugenia|Palaciu d'Alfonso XIII, de Josep Puig i Cadafalch.]] Na avenida de la Reina María Cristina atopaba la seición oficial, onde s'asitiaben diversos pabellones: el palaciu de Comunicaciones y Tresportes, obra de Félix de Azúa y Adolf Florensa; el palaciu del Vistíu (o del Trabayu), de Josep Maria Jujol y Andrés Calzada; el palaciu de la Metalurxa, Lletricidá y Fuercia Motriz, d'Amadeu Llopart y Alexandre Soler i March; el palaciu del Arte Testil, de Joan Roig y Emili Canoxa; y el palaciu de Proyeiciones, d'Eusebi Bona y Francisco Aznar. Cerraben l'avenida los palacios d'Alfonso XIII y Victoria Eugenia —llamaos primeramente del Arte Moderno y de l'Arquiteutura—, obra de Josep Puig i Cadafalch. A la fin de l'avenida y al pie del monte construyó la famosa Fonte Máxica de Montjuïc, obra de Carles Buïgas, según los Cuatro Columnes de Puig i Cadafalch. L'edificiu principal de la Esposición yera'l Palaciu Nacional —actual sede del MNAC—, obra d'Eugenio Cendoya, Enric Catà y Pere Domènech i Roura.
Espardíos pel monte atopábense'l restu de pabellones, como'l de Barcelona, de Josep Goday; el palaciu de la Prensa actual sede de la Guardia Urbana—, de Pere Domènech i Roura; el palaciu de les Artes Decoratives y Aplicaes, de Manuel Cases y Manuel Puig; el palaciu de les Artes Gráfiques —actual Muséu d'Arqueoloxía—, de Raimundo Durán Reynals y Pelayo Martínez; el palaciu de l'Agricultura actual Teatru Fabià Puigserver—, de Josep Maria Ribas i Cases y Manuel Maria Mayol; el pabellón d'España, d'Antoni Darder; el palaciu de les Diputaciones, d'Enric Sagnier; el palaciu de la Química, d'Antoni Sardà; el pabellón Real —conocíu anguaño como Palacete Albéniz—, de Juan Moya; el palaciu del Arte Moderno y el palaciu de les Misiones, dambos d'Antoni Darder.
miniaturadeimagen|250px|[[Palacete Albéniz, de Juan Moya.]] De la Seición Internacional destacó'l Pabellón d'Alemaña, de Ludwig Mies van der Rohe, unu de los meyores exemplos de l'arquiteutura d'estilu internacional pola so pureza formal, la so concepción espacial y el so intelixente emplegu d'estructures y materiales, que convirtieron a esti pabellón nel paradigma de l'arquiteutura del sieglu XX. De planta rectangular, alzábase sobre un podiu recubiertu de travertino; la cubierta sosteníase sobre columnes cruciformes y murios de carga, con parés de distintos materiales. Baltáu dempués de la Esposición, foi reconstruyíu ente 1985 y 1987 nel so allugamientu orixinal por Cristian Cirici, Ignasi de Solà-Morales y Fernando Ramos, siguiendo los planos dexaos por Mies van der Rohe.
miniaturadeimagen|250px|left|Pabellón d'Alemaña, de [[Ludwig Mies van der Rohe.]] Otres construcciones de relevancia efeutuaes pa la Esposición fueron: el Teatre Grec, un teatru al campu inspiráu nos antiguos teatro griegos –especialmente nel d'Epidauro–, proyeutáu por Ramon Reventós, qu'anguaño acueye un festival de branu na Ciudá Condal, el Festival Grec; l'Estadiu Olímpicu, obra de Pere Domènech i Roura; y el Pueblo Español, un pequeñu recintu que recueye na so interior reproducciones de distintos ambientes urbanos y arquiteutónicos de tol conxuntu del territoriu nacional, obra de los arquiteutos Ramon Reventós y Francesc Folguera.
Por cuenta de la Esposición axardinóse bona parte del monte de Montjuïc, con un proyeutu de Jean-Claude Nicolas Forestier y Nicolás María Rubió y Tudurí, que realizaron un conxuntu de marcáu calter mediterraneu y gustu clasicista, con un estilu d'inspiración hispanoárabe como'l que Forestier desenvolviera nel parque de María Luisa de Sevilla: creáronse asina los xardinos de Laribal, los de Miramar, y los del Teatre Grec.
miniaturadeimagen|250px|[[Estadiu Olímpicu Lluís Companys|Estadiu Olímpicu, de Pere Domènech i Roura.]] Como asocedió en 1888, la Esposición de 1929 supunxo un gran impautu pa la ciudá de Barcelona a nivel urbanísticu, non yá na zona de Montjuïc, por tola ciudá realizaron obres de meyora y acondicionamientu: axardináronse les places de Tetuán, Urquinaona y Letamendi; construyóse la ponte de Marina; urbanizóse la plaza de Cataluña; y enllargar la Diagonal escontra l'oeste y la Gran Vía escontra'l suroeste. Tamién se realizaron diverses obres públiques: ameyoróse l'asfaltáu de cais y l'alcantarelláu, instaláronse llavabos públicos y sustituyóse el llume de gas pola llétrica. Coles mesmes, remocicáronse diversos edificios, como'l Conceyu o la Xeneralidá –onde se construyó la ponte flamíxeru que crucia la cai del Obispu–. Termináronse l'edificiu de Correos y la Estación de Francia, que llevaben dellos años n'obres. Coles mesmes, construyóse'l Palaciu Real de Pedralbes como residencia de la familia real. Mientres esa dómina construyóse coles mesmes el primer rascacielos de Barcelona, l'edificiu de Telefónica na plaza de Cataluña, obra de Francesc Nebot.
A lo último, ameyoráronse les comunicaciones de la ciudá, cola construcción nos años 1920 del Aeropuertu del Prat, la supresión de los pasos a nivel dientro de la ciudá, la meyora de los enllaces colos barrios periféricos de la ciudá, el soterramientu del tren de Sarrià (Ferrocarriles de la Xeneralidá de Cataluña) y l'electrificación de los tranvíes públicos. Tamién se construyó'l Metro de Barcelona, inauguráu primeramente en 1924 y ampliáu en 1926 col serviciu del Metro Tresversal ente Bordeta y Catalunya (actual L1), que xunía los centru de la ciudá cola cortil de la Esposición. Igualmente, construyóse un funicular p'aportar hasta lo alto del monte, según un teleféricu p'aportar a la mesma dende'l Puertu de Barcelona, obra de Carles Buïgas, anque foi inauguráu darréu, en 1931. Toes estes obres públiques portaron una fuerte demanda d'emplegu, provocando un gran aumentu de la inmigración escontra la Ciudá Condal, proveniente de toes partes d'España. Esti aumentu de población traxo la construcción de diversos barrios obreros de cases barates», como'l Grupu Aunós en Montjuïc y los Grupos Milans del Bosch y Baró de Viver en Besós.
Racionalismu
miniaturadeimagen|250px|[[Pabellón de la República Española pa la Esposición Internacional de París de 1937, de Josep Lluís Sert y Luis Lacasa; retruque en Barcelona de 1992, de Miquel Espinet, Antoni Ubach y Juan Miguel Hernández León.]] Nos años 1930 surdió una fuerte voluntá d'acercamientu a les vanguardies arquiteutóniques europees, onde taba espuntando'l racionalismu, un estilu practicáu nel centru d'Europa dende entamos de los años 1920 por arquiteutos como Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y J.J.P. Oud. Yera un estilu qu'aunía funcionalidad y estética, dando predominiu al volume sobre la masa, con formes basaes nel rectángulu y les llinies horizontales, ensin despintar la estructura del edificiu, con parés llises y ventanes metáliques, ensin recargamientu ornamental. En Cataluña, la influyencia de l'arquiteutura internacional espresar en dos llinies: un racionalismu más purista inspiráu en Le Corbusier, y un eclecticismu qu'aceptaba otres referencies, como'l art déco o'l espresionismu alemán, con un especial referente na Bauhaus.
En 1930 surdió en Barcelona'l grupu GATCPAC (Grupu d'Artistes y Téunicos Catalanes pal Progresu de l'Arquiteutura Contemporánea), con voluntá renovadora y lliberadora del clasicismu novecentista, según la d'introducir n'España les nueves corrientes internacionales derivaes del racionalismu. El GATCPAC defendía la realización de cálculos científicos na construcción, según l'usu de nuevos materiales, como les plaques de fibrocemento o la uralita, amás de materiales más llixeros como'l vidriu. Foi fundáu por Josep Lluís Sert, Josep Torres Clavé, Germán Rodríguez Arias, Sixt Illescas, Cristòfol Alzamora, Ricardo de Churruca, Manuel Subiño y Pere Armengou; posteriomente incorporáronse otros arquiteutos como Antoni Bonet i Castellana, Jaume Mestres i Fossas, Francesc Fàbregas y Joan Baptista Subirana. Lamentablemente, el so llabor quedó atayada col españíu de la Guerra Civil.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Casa Bloc (1932-1936), de Josep Lluís Sert, Josep Torres Clavé y Joan Baptista Subirana.]] El racionalismu catalán tuvo unes especiales cualidaes, como seríen l'alloñamientu del formalismu, una ciertu enclín espresionista y una clara vinculación política cola Segunda República, como se denota na creación en 1936 del SAC (Sindicatu d'Arquiteutos de Cataluña), dirixíu por Torres Clavé y Fàbregas, que defendía la intervención nel control de la construcción, la coleutivización de la vivienda y l'orientación de la enseñanza. Torres Clavé foi direutor de la revista A. C. Documentos d'Actividá Contemporánea (1931-1937), basada en revistes vanguardistas como Das Neue Frankfurt, dirixida por Ernst May, o L'Esprit Nouveau, de Le Corbusier y Amédée Ozenfant.
miniaturadeimagen|250px|Dispensariu Central Antituberculoso (1934-1938), de Josep Lluís Sert, Josep Torres Clavé y Joan Baptista Subirana. Ente los sos miembros destacó especialmente Josep Lluís Sert, un arquiteutu de fama internacional que tres la Guerra Civil establecer n'Estaos Xuníos. Foi discípulu de Le Corbusier, con quien trabayó en París y al que convidó a visitar la Ciudá Condal en 1928, 1931 y 1932. Los sos dos principales obres en Barcelona nestos años fueron la casa Bloc (1932-1936) y el Dispensariu Central Antituberculoso (1934-1938), dambos en collaboración con Torres Clavé y Subirana. La primera basar nel proyeutu de viviendes à redent de Le Corbusier (1922), y ye un conxuntu de viviendes en forma de S, de bloques llargos y estrechos con estructura metálica de dos llarpiabes, con accesos a les viviendes al traviés de corredores cubiertos; el Dispensariu presenta dos cuerpos paralelos dispuestos en forma de L, con un xardín central que sirve d'accesu. Sert foi l'autor con Luis Lacasa del Pabellón de la República Española pa la Esposición Internacional de París de 1937, onde s'esibió per primer vegada'l Guernica de Picasso, que foi reconstruyíu en Barcelona en 1992 por Miquel Espinet, Antoni Ubach y Juan Miguel Hernández León.
miniaturadeimagen|250px|left|Bloque Diagonal (1935-1940), de [[Ricardo de Churruca y Germán Rodríguez Arias.]] Amás de Sert convien destacar: Sixt Illescas (casa Vilaró, 1931; edificiu de viviendes de la cai de Padua 96, 1934-1935; casa Illescas, 1934-1935; casa Masana, 1935-1940); Germán Rodríguez Arias (edificiu Astoria, 1933-1934; bloque Diagonal, 1935-1940, con Churruca; edificiu de Vía Augusta 61, 1937); Ricardo de Churruca (casa Barangé, 1931-1935; casa Conill, 1935, almacenes Sepu, 1935-1936); Pere Benavent de Barberà (edificiu de viviendes de la cai de Balmes 220, 1931-1932; edificiu de l'avenida Gaudí 56, 1933; casa Jacinto Esteva, 1935-1940); Jaume Mestres i Fossas (casa Viladot, 1930-1933; casa Sans, 1933-1936); Joaquim Lloret i Homs (clínica Barraquer, 1934-1940); Luis Gutiérrez Soto (edificiu Fàbregas o Rascacielos Urquinaona, 1936-1944); Josep Soteras (edificiu de la cai de Balmes 371 esquina ronda Xeneral Mitre, 1935-1941; edificiu de la Ronda de San Pedro 22 esquina calle Trafalgar, 1936); y Josep Maria Sagnier i Vidal (edificiu de la cai de Balmes 392-396, 1935-1942).
Posguerra
miniaturadeimagen|250px|Bancu Vitaliciu d'España (1942-1950), de [[Lluís Bonet i Garí.]] L'entamu de la dictadura franquista provocó una rotura na integración vanguardista de l'arquiteutura catalana, una y bones el nuevu réxime apostó por un estilu más academicista. L'ausencia d'un programa conceptual llevó a supeditar la obra al remangu del so autor, magar el discursu ideolóxicu imperante fomentó'l monumentalismo y el calter áulico de les realizaciones del momentu. Nos primeros años de posguerra resurdió l'estilu novecentista, con un marcáu componente académicu, nun estilu neoclásicu influyíu pol eclecticismu americanu y el neorrenacentismo mediterraneu.
Ante los intentos fallíos de formulación d'una nueva arquiteutura del réxime, solo visibles primeramente pola influyencia pasaxera de l'arquiteutura italiana y alemana d'enclín historicista y rexonalista, y por cuenta de la falta en Cataluña d'encargos oficiales de les nueves autoridaes, les construcciones na Ciudá Condal entroncaron col novecentismo monumentalista de los años 1920, con pervivencia inclusive d'un ciertu racionalismu atenuáu.
miniaturadeimagen|250px|left|[[Residencia d'Oficiales de Barcelona|Residencia d'Oficiales (1939-1940), de Manuel de Solà-Morales i de Rosselló.]] Ente los arquiteutos y obres d'estos años pueden mentase: Raimundo Durán Reynals (ilesia de Santa María de Sants, 1940-1965; sede de Fabra & Coats, 1941-1944; viviendes Clip, 1949-1952; palacio Julio Muñoz, 1949-1952); Eusebi Bona (Bancu Español de Creitu na plaza Cataluña, 1940-1950; edificiu comercial Pirelli, 1948); Francesc Nebot (edificiu de viviendes de la cai de Balmes 368 esquina ronda Xeneral Mitre, 1946); Adolf Florensa (edificiu de la plaza Villa de Madrid, 1946); Lluís Bonet i Garí (Bancu Vitaliciu d'España, 1942-1950; Institutu Nacional de Previsión, 1947); Francesc Mitjans (edificios de viviendes de la cai de Balmes 182, 1941-1948; de la cai d'Amigó 76, 1941-1944; y de la ronda del Xeneral Mitre 140, 1947-1949); Manuel de Solà-Morales i de Rosselló (Residencia d'Oficiales, 1939-1940); Francisco Juan Barba Corsini (viviendes del paséu de la Bonanova 105-107, 1946); Joaquim Lloret i Homs (viviendes El Ranchu Grande, 1944); Pere Benavent de Barberà (viviendes de la cai de la Reina Victoria 26 y ronda del Xeneral Mitre 55, 1946-1950); y Josep Soteras (Fábrica Olivetti, 1940-1953; Edificiu Industrial, 1947; fonte monumental del paséu de Gracia, 1952).
miniaturadeimagen|250px|[[Ilesia de La nuesa Señora de la Bonanova (1942-1962), de Josep Danés i Torras.]] Nesta dómina restauráronse numberoses ilesies destruyíes o estropiaes nel intre de la guerra, de la que se creaben otres nueves, la mayoría nun estilu renacentista florentín continuador de la llinia empecipiada por Rubió y Tudurí: ilesia de La nuesa Señora de la Bonanova (1942-1962), de Josep Danés i Torras; ilesia del conventu de los Capuchinos de Sarrià (1940-1944), de Pere Benavent de Barberà; ilesia de La nuesa Señora de los Ánxeles (1942-1957), de Josep Danés i Torras; ilesia del Perpetuu Socorru (1950), de Joaquim Gocheres Bañeres; ilesia de San Miguel de los Santos (1950-1963), d'Antoni Fisas.
Los años de la dictadura carauterizar pol desarrollismo urbanu, que consistió na construcción desenfrenada de viviendes barates, en gran parte de proteición oficial, p'absorber la inmigración procedente, sobremanera, de comunidaes españoles como Andalucía, Murcia, Estremadura o Galicia. L'arribación masiva d'inmigración portó una puxanza del chabolismo, principalmente en Montjuïc, el Somorrostro, el Pueblu Nuevu y El Carmelo, llugares onde a finales de los años 1960 contabilizábense unes 10 000 barraques. Anque se fomentó la vivienda protexida, ello nun frenó la especulación. La construcción de viviendes llevar a cabu, en munchos casos, ensin una planificación urbanística previa, y utilizando materiales baratos que, colos años, provocaríen problemes varios como l'aluminosis. La fiebre constructor provocó una notable medría demográfica y la creación de nuevos barrios, como El Carmelo, Nou Barris, El Guinardó, El Valle de Hebrón, La Sagrera, El Clot o'l Pueblu Nuevu.
La guerra supunxo un parón nos proyeutos paisaxísticos de la ciudá, y na posguerra les actuaciones centráronse más nel caltenimientu y restauración de les árees esistentes que non na creación de nueves zones verdes. En 1940 púnxose al mandu de Parques y Xardinos Lluís Riudor i Carol, iniciador del paisaxismu en Cataluña. Actuaciones sos fueron el xardín d'Austria —allugáu na cortil del parque Güell—, el parque de Monterols, el de Cervantes, y diverses intervenciones nel monte de Montjuïc empuestes a suprimir el chabolismo, proyeutu que siguió'l so socesor, Joaquim Casamor, cola creación de diversos xardinos de tipu temáticu, como los xardinos Mossèn Mariña i Llobera, especializaos en cactáceas y ensundioses, y los xardinos de Mossèn Cintu Verdaguer, dedicaos a les plantes acuátiques, bulboses y rizomatusas. Obra so fueron tamién en Montjuïc los xardinos del Mirador del Alcalde y los xardinos de Joan Maragall, allugaos en redol al Palacete Albéniz; y, nel restu de Barcelona, el parque del Putget, el de la Guineueta y el de Villa Amelia.
Grupu R
miniaturadeimagen|250px|[[Camp Nou (1954-1957), de Lorenzo García-Barbón, Francesc Mitjans y Josep Soteras.]] Nos años 1950 hubo una renovación del panorama arquiteutónicu gracies al Grupu R (1951-1961), un conxuntu d'arquiteutos que conectaron la esperiencia del racionalismu y el GATCPAC coles nueves corrientes internacionales, como'l Neoliberty, el contextualismo y l'organicismo, con influyencia d'arquiteutos como Alvar Aalto, Oscar Niemeyer, Bruno Zevi y Gio Ponti. Considerar a sí mesmos posfuncionalistas, partiendo del funcionalismu racionalista pero superáu sobre la base de criterios humanistes. L'arquiteutura del Grupu R foise desmarcando cada vez más del estilu propiu del réxime, adquiriendo un matiz reivindicativu, en que l'apueste pola modernidá considerábase una oposición al réxime.
Ente los sos miembros iniciales atopábense José Antonio Coderch, Antoni de Moragas, Josep Maria Sostres, Manuel Valls, Joaquim Gili, Oriol Bohigas, Josep Martorell y Josep Pratmarsó; en 1953 dar de baxa Coderch y Valls, de la qu'ingresaron Manuel Ribas i Piera, Josep Anton Balcells, Francesc Bassó y Guillermo Giráldez; en 1958 ingresaron Pau Monguió y Francesc Vayreda. Estos arquiteutos tomaron una nueva concienciación por cuenta de la conferencia d'Alberto Sartoris nel Atenéu Barcelonés en 1949, onde pidía la busca d'una nueva arquiteutura nacional, que foi secundada por Oriol Bohigas nel so artículu Posibilidaes d'una arquiteutura barcelonesa. Sicasí, col tiempu la diversidá d'enclinos d'esti autores, que se movíen ente'l neopopularismo, el neorracionalismo miesiano, el informalismo y el neofuncionalismo, llevó a la disolución del grupu.
miniaturadeimagen|200px|left|Park Hotel (1950-1954), d'[[Antoni de Moragas.]] Nesta xeneración destacó José Antonio Coderch, unu de los arquiteutos españoles de la dómina con más prestíu internacional. Influyíu por Aalto, les sos obres amuesen un altu grau de simplicidá y depuración volumétrica, de la que les formes curvilliniu y articuláu denotan un ciertu componente espresionista. Foi un defensor de l'arquiteutura tradicional catalana, y amosó una gran esmolición pol interiorismu y l'adautación a la redolada. Trabayó acomuñáu con Manuel Valls dende 1942; en 1960 ingresó nel grupu internacional Team 10. Ente les sos obres atópense: la Cooperativa Obrera La Maquinista (1951-1953), la casa de la Marina (1952-1954), l'edificiu de viviendes de la cai de Johann Sebastian Bach 7 (1957-1961) y la casa Tàpies (1960-1963).
Antoni de Moragas amosóse partidariu del diseñu industrial frente al trabayu artesanal; trabayó acomuñáu a Francesc de Riba i Salas: Park Hotel (1950-1954), cine Fémina (1950-1952), edificiu de viviendes de l'avenida Vallcarca 125 (1953), casa de los Toros (1960-1962).
Per otru llau, los principales esponentes estos años d'un racionalismu de raigaños miesianas y bauhausianas fueron Francesc Mitjans y Francisco Juan Barba Corsini. El primeru foi autor del edificiu El Truébanu (1950-1952), el conxuntu Vallmajor de viviendes y Clínica Soler Roig (1950-1954), l'edificiu d'oficines CYT (1953-1959), l'edificiu Tokyo (1954-1957), l'Hotel Barcelona (1955-1962), l'edificiu Seida (1955-1967, con Josep Soteras) y l'edificiu d'oficines Harry Walker (1959). Barba Corsini construyó l'edificiu Mitre (1959-1964) y los apartamentos de les bufardes de la Casa Milà (1955), al estilu de los study houses de Los Angeles.
miniaturadeimagen|250px|Colexu d'Arquiteutos de Cataluña y Baleares (1958-1962), de [[Xavier Busquets.]] Unu de los miembros más nuevos pero qu'espuntó rápido foi Oriol Bohigas, arquiteutu, críticu, profesor y políticu, defensor d'una arquiteutura pragmático y funcional basada na eficacia y la rentabilidá, con respetu a l'arquiteutura tradicional y un especial valor dau a los materiales, como se denota nel so defensa acérrima del lladriyu. Trabayó n'asociación con Josep Martorell dende 1951; obres sos son: el grupu de viviendes Escorial (1952-1955), l'edificiu de viviendes de la cai de Roger de Flor 215 (1954-1958), l'edificiu de la cai Pallars 301-319 (1955-1960), la sede de la Mutua Metalúrxica de Seguros (1955-1959) y el grupu de viviendes Milans del Bosch (1962-1964).
miniaturadeimagen|250px|left|Facultá de Derechu (1958-1959), de [[Guillermo Giráldez, Pedro López Íñigo y Xavier Xubíes.]] Nestos años surdieron una serie d'obres singulares que merecen reseñase especialmente: el Palaciu Municipal de Deportes (1953-1955), de Lorenzo García-Barbón y Josep Soteras, d'estética brutalista, presenta un volume atunelado con una serie de llarpiabes d'arcos parabólicos, con dos grandes pantalles rectangulares a manera de brise-soleil nos testeros; el Camp Nou (1954-1957), de Lorenzo García-Barbón, Francesc Mitjans y Josep Soteras, un estadiu con una estructura de formigón armáu con capacidá pa 90 000 espectadores, con trés graderías superpuestes dispuestes con un trazáu de cuatro curves rebaxaes pa facilitar la proximidá del espectador al terrén de xuegu, que asítiase sol nivel de la cai pa procurar un meyor accesu a los niveles cimeros; la editorial Gustavo Gili (1954-1961), de Joaquim Gili y Francesc Bassó, asitiada nun interior de mazana del Enanche, presenta una fachada acristalada cubierta por brise-soleil, con una estructura diáfana plena de lluz natural gracies a unos patios llaterales; el conxuntu de la SEAT (1954-1960), de Manuel Barbero, César Ortiz Echagüe, Rafael Echaide Itarte y Rafael de la Xoya, un conxuntu de comedores, almacenes, llaboratorios y oficines con perfiles d'aluminiu; la sede del Colexu d'Arquiteutos de Cataluña y Baleares (1958-1962), de Xavier Busquets, una torre d'ocho plantes con estructura metálica en muro cortina y cuerpu baxu de forma trapezoidal, decoráu con esgrafiados de Picasso; y la Facultá de Derechu (1958-1959), de Guillermo Giráldez, Pedro López Íñigo y Xavier Xubíes, con una retícula estructural de cuerpos rectangulares y patios interiores, con zarramientos de paños acristalaos y parés prefabricaes de gres blancu, d'influyencia neoplasticista.
miniaturadeimagen|250px|[[Ilesia de Sant Gregori Taumaturgu (1954-1963), de Bartomeu Llongueras.]] Nos años 1950 l'arquiteutura relixosa abrir a los nuevos llinguaxes arquiteutónicos de vanguardia, siempres respetando la so particular idiosincrasia como edificios destinaos a la fe. Exemplos d'ello seríen la ilesia de los Llares Mundet (1954-1957), de Manuel Baldrich, que denota la influyencia de Alvar Aalto, con decoración de los escultores Josep Maria Subirachs y Eudald Serra; la ilesia de Sant Gregori Taumaturgu (1954-1963), de Bartomeu Llongueras, de planta circular y fachada clasicista; la ilesia de Santa Cecilia (1957), de Jordi Vidal de Llobatera, que sosprendió pola so nave interior de forma acampanada y llixeramente inclinada.
Polo que respecta al urbanismu, en 1953 surdió'l Plan Comarcal, un intentu d'integrar la ciudá colos conceyos colindantes en víes de satisfaer la fuerte demanda de vivienda nos años de llegada masiva d'inmigración, de la qu'intentaba frenar la especulación inmobiliaria y ameyorar la redolada urbana. Anque nun se llevó a cabu na so totalidá, del so planteamientu inicial surdieron diversos planes parciales, especialmente los referentes a les zones del Besós y de la llende de la Diagonal: na primera creáronse los nuevos barrios de la Verneda y del Besós, ente que na segunda proyeutóse la Zona Universitaria y ampliáronse los barrios de Les Corts y Collblanc.
Per otru llau, en 1952 Barcelona acoyó'l XXXV Congresu Eucarísticu Internacional, que dexó la urbanización d'un nuevu barriu conocíu como Congrés, con un conxuntu de viviendes proyeutáu por Josep Soteras, Carles Marquès y Antoni Pineda. En 1957 abrióse'l primer tramu del paséu Marítimu, una idea surdida nos años 1920 qu'entá nun se desenvolviera, con un proyeutu d'Enric Giralt i Ortet. Per otru llau, el déficit de vivienda p'acoyer a la nueva inmigración llevó a la promulgación del Plan d'Urxencia Social de 1958, que llevó a la construcción de grandes bloques de viviendes sociales en barrios de la periferia, como la Verneda, Torre Llobeta, Polvorín, Can Clos, la Trinidá y Verdún.
Escuela de Barcelona
miniaturadeimagen|250px|[[Edificios Trade|Torres Trade (1965-1969), de José Antonio Coderch y Manuel Valls.]] Ente los años 1960 y 1970 surdió la denominada Escuela de Barcelona, según la denominación propuesta por Oriol Bohigas nel so artículu Una posible Escuela de Barcelona, publicáu na revista Arquiteutura en 1968. Heredera del Grupu R, la nueva escuela inspirar nel neorrealismu italianu que trunfaba entós daquella a nivel internacional, combinando un llinguaxe constructivu racionalista cola funcionalidad y el diseñu. La Escuela de Barcelona revalorizó nuevamente'l modernismu, y punxo énfasis nel papel educador y comunicativo de l'arquiteutura, a la cual otorgaben un compromisu social como elementu dinamizador de les estructures social y urbanu. Coles mesmes, valoraben el trabayu artesanal y l'usu de materiales tradicionales de l'arquiteutura catalana, como'l lladriyu y la cerámica. Tamién punxeron un especial énfasis na atención al diseñu y l'interés pol detalle.
miniaturadeimagen|250px|left|Canódromu Meridiana (1962-1963), d'[[Antoni Bonet i Castellana y Josep Puig i Torné.]] Nesti periodu siguieron trabayando dellos arquiteutos de la xeneración anterior: José Antonio Coderch averar al minimalismu, con obres como les torres Trade (1965-1969), trazaes sobre segmentos de círculu de tala forma que la fachada, en muro cortina de cristal negru, percuerre'l perfil del edificiu nuna llinia continua; otres obres sos fueron el conxuntu residencial Raset (1968-1973), l'Institutu Francés (1972-1974, yá ensin la collaboración de Manuel Valls), les oficines de La Caixa na avenida Diagonal (1974-1979) y l'ampliación de la Escuela d'Arquiteutura de Barcelona (1978-1984).
Antoni Bonet i Castellana, formáu nel GATCPAC y exiliáu tres la guerra, periodu nel que desenvolvió'l so llabor preferentemente n'Arxentina y Uruguái, construyó a la so vuelta'l Canódromu Meridiana (1962-1963, con Josep Puig i Torné), un edificiu llixeru formáu por dos plantes paraboloides sobre pilastres d'aceru, con graes en voladizu cubiertes d'un brise-soleil de formigón zarráu nos estremos por una estructura d'aluminiu acristalada. Foi autor tamién de la torre Urquinaona (1966-1973).
miniaturadeimagen|250px|[[Fundación Joan Miró (1972-1975), de Josep Lluís Sert.]] Tamién retornó Josep Lluís Sert, autor del conxuntu residencial Les Escales Park (1967-1973) y de la Fundación Joan Miró (1972-1975), un singular edificiu construyíu con formigón y plaques prefabricaes y formáu pola torre d'accesu con sala d'actos, chigre y biblioteca, dende onde se configura un conxuntu de patios qu'articulen les diverses sales d'esposición, dispuestes en circuitu zarráu.
Otres construcciones de la dómina fora del ámbitu de la Escuela fueron: l'edificiu d'oficines Hispanu Olivetti (1960-1964), de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers, con una fachada en muro-cortina acristaláu con cuerpos volaos de forma gradiada escontra la parte central, a imitación de les típiques ventanes-balcón del Enanche; el Bancu Atlánticu (1966-1967), de Francesc Mitjans y Santiago Balcells, que denota la influyencia del rascacielos Pirelli de Milán, de Gio Ponti; y la Torre Colón (1965-1971), de Josep Anglada, Daniel Gelabert y Josep Ribas, con un cuerpu de forma hexagonal coronáu por un voladizu invertíu de forma troncopiramidal.
miniaturadeimagen|200px|left|[[Edificiu Hispanu Olivetti (1960-1964), de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers.]] La nueva escuela tuvo liderada —sobremanera nel terrén teóricu— por Oriol Bohigas, qu'en 1962 formó la firma MBM con Josep Martorell y David Mackay. Nun artículu publicáu en Serra d'Or en 1962, Escontra una arquiteutura realista, Bohigas señaló la crisis del racionalismu y cómo los nuevos tiempos teníen d'afaese a la realidá sociu-cultural y económica, con una arquiteutura que respetara les formes tradicionales. Dalgunes de les sos obres nestos años seríen: les viviendes sociales de l'avenida Meridiana 312-318 (1960-1964), la casa del Pati (1961-1964), l'edificiu de la cai del Conde Borrell 87-89 (1963-1966), l'edificiu de la cai de Entenza 99-101 (1964-1967), la Clínica Augusta (1968-1975), el conxuntu residencial Bonanova (1970-1973) y l'escuela Thau (1972-1975).
Ente los nuevos arquiteutos los que más traslucieron la influyencia italiana fueron Federico Correa y Alfons Milà, autores de la torre Talaya (1966-1970) y del edificiu Monitor (1968-1970), inspiráu esti postreru na torre Velasca de Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti y Ernesto Rogers, d'aspeutu brutalista y una estructura basada en modulaciones de vanos altos y estrechos combinaos en distintes variaciones.
miniaturadeimagen|200px|Edificiu Monitor (1968-1970), de [[Federico Correa y Alfons Milà.]] Ricardo Bofill fundó'l so Taller d'Arquiteutura en 1963, una esperiencia multidisciplinar qu'aunía l'arquiteutura coles matemátiques, la poesía, la filosofía, la economía, la publicidá y la fotografía. Siguió les direutrices de la Escuela, pero alloñándose pol tratamientu de la planta y el volume, a los qu'aplicó un ciertu componente d'esperimentación formal, de la qu'introdució traces tecnologicistas. Ello acentuóse a finales de los 1960, en que denotó una fuerte influyencia del grupu británicu Archigram. Nestos años foi autor de los edificios de la cai de Johann Sebastian Bach 28 (1962-1963), Johann Sebastian Bach 2-4 (1962-1963) y Nicaragua 97-99 (1962-1965).
El Studio PER foi creáu en 1964 por dos pareyes d'arquiteutos: Òscar Tusquets y Lluís Clotet, y Josep Bonet y Cristian Cirici. Na so obra denotan la influyencia del pop-art y de Robert Venturi, fechu que los decantará escontra l'arquiteutura posmoderna. Nestos años fueron autores de la casa Fullà (1967-1971) y l'edificiu de la cai de San Mario 36 (1969-1971) el tándem Tusquets-Clotet; y del edificiu Tokyo (1972-1974) la pareya Bonet-Cirici.
miniaturadeimagen|200px|left|Edificiu de la Banca Catalana (1965- 1968), d'[[Enric Tous y Josep Maria Fargas.]] Albert Viaplana y Helio Piñón empecipiaron la so obra na ciudá col edificiu Can Bruixa (1974-1976), anque aína alloñáronse de la Escuela y enfusáronse nun arte conceptual y astracto, con influyencia del grupu Five Architects.
Esteve Bonell foi autor del edificiu Frégoli (1972-1975), un edificiu de viviendes dúplex d'estilu racionalista, con diversos trazaos que combinen llinies simétriques y asimétriques, y que crean una fachada irregular marcada por tribunes de volúmenes atayaos y balconaes de continuidá vertical.