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Baltimore Orioles
Temporada 2016: Encarnación salvó a los Blue Jays contra los Orioles nel xuegu por wild-card (comodín)
Toronto va viaxar a Arlington, Texas pa enfrentar a los Rangers na serie divisional de la Lliga Americana, al meyor de cinco partíos. Ye la repetición del duelu que protagonizaron na mesma instancia l'añu pasáu, con Toronto imponiéndose nel quintu partíu gracies a un jonrón de José Bautista, recordáu más pola forma eufórica como soltó'l so bate. Mentanto los Orioles van dir a casa a ver per televisión los playoffs y la Serie Mundial.
Serie Mundial
Series mundiales ganaes (3): 1966, 1970, 1983 Banderinos de la Lliga Americana (7): 1944, 1966, 1969, 1970, 1971, 1979, 1983 Títulos de división: (8): 1969, 1970, 1971, 1973, 1974, 1979, 1983, 1997 Títulos de comodín (2): 1996, 2012
Beisbolistas destacaos
Candidatos futuros
Baltimore Orioles
* Mánager
* * Mánager y xugador
St. Louis Browns
* Mánager y xugador
* * Mánager
* * * Dueñu
==== Xugaron en dambos equipos llista de columnes|3|
A. Elizabeth Adams
Amy Elizabeth Adams foi una zoóloga y profesora en Mount Holyoke College.
Trayeutoria
Nació en Delaware, New Jersey y estudió bioloxía en Mount Holyoke College y na Universidá de Chicago, llicenciándose en 1914 y 1916. Llogró'l grau de Master pola Universidá de Columbia en 1919 y un doctoráu pola Universidá de Yale en 1926. Tamién estudió de 1930 a 1931 na Universidá d'Edimburgu.
En 1919, Adams empezó la so carrera n’Holyoke, onde pasó tola so vida profesional. En 1928, foi nomada profesora titular. Enseñó embrioloxía y xenética ya investigó temes rellacionaes: endocrinoloxía y embrioloxía esperimentales del sistema reproductivu. Los sos estudios del sistema reproductivu fueron pioneros. Los sos estudios fueron financiaos por una variedá d'organizaciones, una rareza pa les muyeres universitaries, mientres la so carrera, y una rareza pa cualquier científicu mientres la Gran Depresión. Retirar en 1957 y finó en 1962 en Hadley del Sur, Massachusetts.
Aeropuertu Internacional de Mandalay
Instalaciones aeroportuarias
Inaugurada'l 17 de setiembre de 2000, la terminal puede atender a mil pasaxeros en llegada y mil en salida a la hora. La capacidá del aeropuertu ta afitada nunos trés millones de pasaxeros añales, con capacidá d'amplialo hasta los quince millones de pasaxeros añales. L'aeropuertu ocupa un espaciu de 10.123 hectárees y ta allugáu nel centru de Birmania, a unos 35 km al sur de Mandalay, y cerca de Tada-O. El trayeutu del aeropuertu al centru de Mandalay supón aproximao una hora en coche.
La pista de formigón del Aeropuertu Internacional de Mandalay tien 14.000 pies (4.267 m) de llargu y 200 pies (61 m) d'anchu, y que dexa l'aterrizaxe de cualquier clase d'avión. L'aparcamientu tien 700 places pa vehículos.
La terminal cuenta con aire acondicionáu, estinción de quemes y sistemes de xeneradores llétricos d'emerxencia. Cuenta tamién con seis ascensores de pasaxeros, un ascensor de carga, tres escaleres y un sistema de xestión d'equipaxes. Trés de los seis fingers tán capacitaos p'atender al Boeing 747-400. MAGS (Mandalay Airport Ground Services) apurre servicios tantu a aviones de carga como de pasaxeros.
Instalaciones de pasaxeros: 36 mostradores de facturación, 8 puertes d'embarque, seis fingers, tres hipódromo d'equipaxes, correos, bancu, cambéu de divises, Restorán, Sala VIP, tienda Duty Free, Kiosko/Estancu, Axencia de viaxes, información turística, arriendu de coches.
Historia
El proyeutu del Aeropuertu Internacional de Mandalay foi concebíu a mediaos de los noventa como forma d'amontar el turismu en Birmania. Con Yangon como únicu aeropuertu internacional del país, el nuevu aeropuertu de Mandalay tenía previstu amontar el númberu de pasaxeros estranxeros nun 10% añu a añu.
La construcción del aeropuertu empezó en 1996, y l'aeropuertu foi oficialmente inauguráu en setiembre de 2000 con un costu de 150 millones de dólares. El proyeutu foi financiáu al traviés d'un creitu al llargu plazu del Thai ExIm Bank.
Los deseos de crecedera añal inda nun se producieron, y l'aeropuertu nun aportar# a tan rentable como los impulsores esperaben.
Saint-Servais (Côtes-d'Armor)
Saint-Servais ye una comuña francesa del departamentu de Côtes-d'Armor, na rexón de Bretaña. Llenda con.
Tien una población de y una superficie de  km².
Roca ígnea
thumb|Roques volcániques n'[[América del Norte.]] thumb|Roques plutóniques n'[[América del Norte.]] Les roques ígnees (del llatín ignis, "fueu") o magmátiques, son aquelles que se formen cuando'l magma (roca fundida) esfrezse y se solidifica. Si l'enfriamientu produzse amodo so la superficie, fórmense roques con cristales grandes denominaes roques plutóniques o intrusivas, ente que si l'enfriamientu produzse rápido sobre la superficie, por casu, tres una erupción volcánica, fórmense roques con cristales indistinguibles a güeyu conocíes como roques volcániques, efusives o extrusivas. La mayor parte de los 700 tipos de roques ígnees que se describieron formáronse so la superficie de la corteza terrestre. Exemplos de roques ígnees son la diorita, la riolita, el pórfido, el gabro, el basaltu y el granitu.
thumb|[[Diorita.]] thumb|[[Gabro.]]
Importancia xeolóxica
Les roques ígnees componen, aproximao, el 95% de la parte cimera de la corteza terrestre, pero queden ocultes por una capa relativamente fina pero estensa de roques sedimentaries y metamórfiques.
Les roques ígnees son xeolóxicamente importantes porque:
Roques ígnees según el so orixe
thumb|Dellos llugares d'allugamientu de les roques ígnees: * Plutóniques: cámara magmática, plutón (A), diques (B, D), lacolitos (C), sills (Y) * Volcániques: edificios volcánicos (F) Según cómo y ónde s'esfrez el magma estremen dos grandes tipos de roques ígnees, les plutóniques o intrusivas y les volcániques o extrusivas.
Roques plutóniques o intrusivas
thumb|[[Granitu, la roca plutónica más común.]] Les roques plutóniques o intrusivas formar a partir de magma solidificado en grandes mases nel interior de la corteza terrestre. El magma, arrodiáu de roques presistentes (conocíes como roques caja), esfrezse amodo, lo que dexa que los minerales formen cristales grandes, visibles a güeyu, polo que son roques de "granu gruesu". Tal ye'l casu del granitu o'l pórfido.
Les intrusiones magmátiques a partir de les cualos fórmense les roques plutóniques denominar plutones, como por casu los batolitos, los lacolitos, los sills y los diques.
Les roques plutóniques solo son visibles cuando la corteza xube y l'erosión esanicia les roques que cubren la intrusión. Cuando la masa de roques queda espuesta denominar afloramientu. El corazón de los principales cordales ta formáu por roques plutóniques que cuando aprucen, pueden anubrir enormes árees de la superficie terrestre.
Roques volcániques o extrusivas
thumb|[[Basaltu (roca volcánica); les llinies clares amuesen la direición del fluxu de llava.]] Les roques volcániques o extrusivas formar pola solidificación del magma (llava) na superficie de la corteza terrestre, usualmente tres una erupción volcánica. Yá que l'enfriamientu ye muncho más rápido que nel casu de les roques intrusivas, los iones de los minerales nun pueden entamase en cristales grandes, polo que les roques volcániques son de granu finu (cristales invisibles a güeyu desnudu), como'l basaltu, o dafechu amorfes (una testura similar al vidriu), como la obsidiana. En munches roques volcániques pueden reparase los buecos dexaos poles burbuyes de gas qu'escapen mientres la solidificación del magma.
El volume de roques extrusivas refundiaes polos volcanes añalmente depende del tipu d'actividá tectónica:
, como'l cordal de los Andes o los arcos insulares del Pacíficu. <!--
Extrusive igneous rocks
Magma which erupts from a volcano behaves according to its viscosity, determined by temperature, composition, and crystal content. High-temperature magma, most of which is basaltic in composition, behaves in a manner similar to thick oil and, as it cools, treacle. Long, thin basalt flows with pahoehoe surfaces are common. Intermediate composition magma such as andesite tends to form cinder cones of intermingled ash, tuff and llava, and may have viscosity similar to thick, cold molasses or even rubber when erupted. Felsic magma such as rhyolite is usually erupted at low temperature and is up to 10,000 times as viscous as basalt. Volcanoes with rhyolitic magma commonly erupt explosively, and rhyolitic llava flows typically are of limited extent and have steep margins, because the magma is so viscous.
Felsic and intermediate magmes that erupt often do so violently, with explosions driven by release of dissolved gases — typically water but also carbon dioxide. Explosively erupted pyroclastic material is called tephra and includes tuff, agglomerate and ignimbrite. Fine volcanic ash is also erupted and forms ash tuff deposits which can often cover vast areas.
Because the minerals are mostly fine-grained, it is much more difficult to distinguish between the different types of extrusive igneous rocks than between different types of intrusive igneous rocks. Generally, the mineral constituents of fine-grained extrusive igneous rocks can only be determined by examination of thin sections of the rock under a microscope, so only an approximate classification can usually be made in the field. -->
Clasificación: testura y composición
thumb|Conxuntu de Roques Igneas. thumb|[[Obsidiana (testura vítrea).]] thumb|[[Riolita (testura afanítica).]] thumb|[[Fienda volcánica (testura piroclástica).]] La clasificación de los munchos tipos distintos de roques ígnees, puede aprovinos d'importante información, sobre les condiciones so les cualos formáronse. Dos importantes variables, usaes pa la clasificación de roques ígnees, son el tamañu de partícula, que depende de la so historia d'enfriamientu, y la composición mineral de la roca. Feldespatos, cuarzu, feldespatoides, olivines, piroxenos, anfíboles, y miques, son minerales importantes que formen parte de casi toles roques ígnees, y son básicos na clasificación d'estes roques. Los otros minerales presentes, denominar minerales accesorios. Son bien rares les roques ígnees con otros minerales esenciales.
Les roques ígnees clasifíquense acordies con el so orixe, testura, mineraloxía, composición química y la xeometría del cuerpu ígneu.
Sentimientos de les roques
La textura d'una roca ígnea usar pa describir l'aspeutu xeneral de la mesma en función del tamañu, forma y ordenamientu de los cristales que lu componen. Nun esquema simplificáu pueden estremase hasta seis textura ígnees:
Les roques plutóniques acostumen a tener testures faneríticas, porfídicas y pegmatíticas, ente que les roques volcániques son de testura vítrea, afanítica o piroclástica.
Composición química
thumb|350px|Aproximamientu a la mineraloxía de les roques ígnees en función del so conteníu en xil. thumb|[[Andesita.]] thumb|[[Peridotita con crisotilo.]] Les roques ígnees tán compuestes fundamentalmente por silicatos (SiO44-); estos dos elementos, más los iones aluminiu, calciu, sodiu, potasiu, magnesiu y fierro constitúin aproximao'l 98 % en pesu de los magmes. Cuando éstos esfrécense y solidifican, dichos elementos combinar pa formar dos grandes grupos de silicatos:
Les roques ígnees pueden clasificase, en función de la proporción de silicatos claros y escuros, como sigue:
La siguiente tabla, ye una subdivisión simple de roques ígnees, d'alcuerdu a la so composición y orixe:
Clasificación química, tamién s'estiende pa estremar roques, que son químicamente similares, d'alcuerdu al diagrama TAS, por casu:
Composición mineralóxica
La diagrama QAPF ye un doble diagrama triangular utilizáu pa clasificar roques ígnees según la so composición mineralóxica. El acrónimu QAPF, correspuende a "cuarzu (n'inglés: Quartz), feldespatu alcalín (n'inglés: Alkali feldspar), Plagioclasa, Feldespatoide", que son los grupos minerales usaos pa la clasificación na diagrama QAPF. Los porcentaxes de Q, A, P y F tán normalizaos (recalculados por que la so suma sía 100%).
Orixe del magma
El magma aniciar de la fusión parcial de roques presistentes dientro de la corteza terrestre y el mantu cimeru a fondures que pueden superar los 250 km.
La corteza de tierra algama un permediu de cerca de 35 quilómetros de gruesu so los continentes, pero algama solo unos 7-10 quilómetros debaxo de los océanos. La corteza continental ta compuesta primariamente de roques sedimentaries que fuelguen sobre una base cristalina formada d'una gran variedá de roques metamórfiques y ígnees, incluyendo granulita y granitu. La corteza oceánica ta compuesta principalmente por basaltu, y gabro. Dambes corteces, continental y oceánica, fuelguen sobre la peridotita del mantu.
Les roques pueden dilise en respuesta a un amenorgamientu na presión, a un cambéu na composición (como una adición d'agua) o a un aumentu en temperatura. Otros mecanismos, como la fusión pol impautu d'un meteoritu son muncho menos importantes güei, mientres la crecedera de la Tierra los innumberables impautos llevaron a la fusión de dellos cientos de los quilómetros más esternos de la nuesa Tierra temprana, cuando foi probablemente un océanu del magma. Propúnxose qu'impautos de grandes meteoritos nos últimos cientos millones d'años como un mecanismu responsable del ampliu magmatismo basálticu de delles grandes provincies ígnees.
Temperatura
L'aumentu de temperatura ye'l factor típicu que conduz a la fusión de les roques y a la formación del magma. Puede asoceder cuando un cuerpu ígneu caliente xube y intruye na corteza que les sos roques fundar. Esto suel asoceder nos llendes converxentes de les plaques tectóniques como por casu el choque de la India cola placa Euroasiática.
Créese que'l granitu y la riolita son roques ígnees que se formen por fusión de la corteza continental debíu al aumentu de la temperatura. L'aumentu de la temperatura tamién puede contribuyir a la fusión de la litósfera que se funde nuna zona de subducción.
Descompresión
La fusión por descompresión asocede por cuenta de un amenorgamientu de la presión. La temperatura de fusión de la mayoría de les roques amóntase, n'ausencia d'agua, col aumentu de la presión, y ésta aumenta cola fondura. Asina, una roca fonda bien caliente puede siguir en estáu sólidu por cuenta de la enorme presión de confinamientu a la que ta sometida; si la roca xube y la so presión de confinamientu mengua más rápido que la so temperatura (les roques son males conductores del calor), va fundise. Esti procesu de fusión, nel movimientu ascendente del mantu sólidu por aciu corrientes de conveición, ye críticu na dinámica de la Tierra. La fusión por descompresión crea nueva corteza oceánica nes dorsales oceániques, anicia plumes de mantu que dieron llugar a cadenes d'islles como Ḥawai. La fusión por descompresión ye la esplicación más común hinchentes basálticos (trapp) y les pandos oceánicos, dos tipos de grandes provincies ígnees.
=== Efeutos de l'agua y el dióxidu de carbonu Otro factor importante qu'afecta a la temperatura de fusión de les roques ye'l so conteníu n'agua y otres sustances volátiles, que faen que la roca fundir a temperatures inferiores a una presión dada. Por casu, nuna fondura d'unos 100 quilómetros, la peridotita empieza a fundise cerca de los 800 °C, en presencia d'agua, pero na so ausencia funde a unos 1.500 °C. Nes zones de subducción, conforme una placa oceánica fúndese, l'aumentu de temperatura y presión espulsen l'agua de les roques de la corteza subducida lo que causa la fusión del mantu suprayacente, aniciándose magmes basálticos y andesíticos. Estos magmes y otros derivaos d'ellos fueron los qu'edificaron los arcos d'isles volcániques en tol Cinturón de fueu del Pacíficu.
La adición de dióxidu de carbonu (CO2) ye una causa muncho menos importante na formación de magmes, anque dalgunos d'ellos créese que se formen en rexones del mantu onde predomina'l CO2 sobre l'agua. A una fondura de 70 km el dióxidu de carbonu fai baxar el puntu de fusión de la peridotita en 200 °C; a mayores fondures l'efeutu puede ser cimeru; calcúlase qu'a 200 km amenorgar ente 450 °C y 600 °C. Los magmes qu'anicien roques como la nefelinita, la carbonatita y la kimberlita, pue que xenérense pol influxu de dióxidu de carbonu nel mantu a fondures mayores de 70 quilómetros.
Real Fuercia Aérea Australiana
La Real Fuercia Aérea Australiana (n'inglés: Royal Australian Air Force, embrivida como RAAF) ye la fuercia aérea de la Fuercia de Defensa Australiana.
Historia
La RAAF foi creada en marzu de 1912 como resultáu de la Conferencia Imperial de Londres de 1911. Nella, decidióse que l'aviación tenía de ser incluyida nes Fuercies armaes del Imperiu británicu. Australia foi'l primer país que llevó a la práutica la decisión cola aprobación pa la creación d'una escuela de vuelu, la Escuela principal de vuelu de la RAAF (Central Flying School RAAF), en Point Cook, Victoria, el 22 d'ochobre de 1912.
Sicasí, la fuercia aérea como tal, nun se constituyó hasta 1921 de forma dafechu independiente y teniendo nos sos entamos al Cuerpu Aereu Australianu (Australian Flying Corps, 1912). Foi la segunda fuercia aérea oficial del Imperiu Británicu dempués de la RAF.
La RAAF participó en munchos de los mayores conflictos del sieglu XX incluyendo la Primer y la Segunda Guerra Mundial, la Guerra de Corea y la Guerra de Vietnam. Más apocayá la RAAF participó na Invasión d'Iraq de 2003.
Lema
El lema del escudu d'armes de la RAAF ye la frase en llatín «Per Trabayosa ad Astra» (n'español Al traviés de la dificultá hasta les estrelles), que la so traducción n'inglés que'l Departamentu de defensa fai ye «Through Struggle to the Stars» (Al traviés de la llucha hasta les estrelles), y que ye'l mesmu qu'usa la Royal Air Force, anque dambos difieren llixeramente na traducción al inglés usando «adversidá» en llugar de «llucha», una traducción más cercana al significáu lliteral del llatín.
Aeronaves
En 2011, les siguientes aeronaves yeren operaes pola RAAF:
Mediu de comunicación
Un mediu de comunicación ye un mediu de tresmisión de dalgún tipu d'información.
Usualmente utilízase'l términu pa faer referencia a los medios de comunicación masivos (MCM, medios de comunicación de mases o mass media); sicasí, otros medios de comunicación, como'l teléfonu, nun son masivos sinón interpersonales...
Los medios de comunicación son preseos en constante evolución. Bien probablemente la primer forma de comunicase ente humanos foi la de los signos y señales emplegaos na prehistoria, que'l so reflexu na cultura material son les distintes manifestaciones del arte prehistórico. L'apaición de la escritura tómase como afitáu d'entamu de la historia. A partir d'esi momentu, los cambeos económicu y social fueron impulsando la nacencia y desenvolvimientu de distintos medios de comunicación, dende los venceyaos a la escritura y la so mecanización (imprenta –sieglu XV–) hasta los medios audiovisuales amestaos a la yera de la eletricidá (primer metá del sieglu XX) y a la revolución de la informática y les telecomunicaciones (revolución científicu-téunica o tercer revolución industrial –dende la segunda metá del sieglu XX–), cada unu d'ellos esenciales pa les distintes fases del denomináu procesu de globalización. Tien de tenese en cuenta la so poca pluralidá.
Fines y carauterístiques
El propósitu principal de los medios de comunicación ye, precisamente, comunicar con oxetividá, pero según el so tipu d'ideoloxía pueden especializase en: informar, educar, tresmitir, entretener, formar opinión, enseñar, controlar, etc.
Clasificación
Por cuenta de la complexidá de los medios de comunicación, Harry Pross (1972) dixebró estos en tres categoríes, a partir de la so teoría.
Fuercia de Defensa Australiana
La Fuercia de Defensa Australiana (n'inglés Australian Defence Force o ADF) ye la organización militar responsable de la defensa d'Australia. Ta compuesta pola Real Armada d'Australia, l'Exércitu de Tierra d'Australia y la Real Fuercia Aérea d'Australia y una serie d'unidaes de los trés cuerpos.
Mientres les primeres décades del sieglu XX, el gobiernu d'Australia estableció los 3 cuerpos armaos separaos. Cada cuerpu tenía una cadena de mandu independiente. En 1976 el gobiernu llevó a cabu unos cambeos estratéxicos y estableció que les Fuercies Armaes teníen de tar toes so un poder único. Col tiempu'l nivel d'integración creció y los servicios enfocaos a los trés cuerpos en materia de mandu, loxística ya instituciones d'entrenamientu fueron sustituyendo a aquéllos que taben enfocaos a namái unu de los cuerpos.
Mediu de comunicación
Medios sociales de la información cotidiana
Estos medios engloban diverses teunoloxíes utilizaes principalmente pa tresmitir noticies d'interés social o noticies relevantes pa un númberu eleváu de persones, tresmitíes de manera impersonal y xeneralizada a munchos individuos. Estos medios de comunicación dacuando llamaos "medios d'información sociales" tamién pueden ser usaos pa mensaxes que non necesariamente sían la tresmisión de novedaes rellacionaes cola actualidá, polo que pueden ser usaos nuna forma similar a como ye usada la historieta o'l cine que magar tresmiten mensaxes socialmente relevantes. Nun son usaos pa novedaes informatives de l'actualidá cotidiana. Amás diversos críticos señalaron qu'esisten sesgos nos medios de comunicación qu'afecten a les minoríes relixoses o étniques (ver en:Racial bias in criminal news in the United States y en:Islamophobia in the media). Mientres el sieglu XIX, el "boom" de la información rápido avanzó por cuenta de los sistemes postales, aumentu de l'accesibilidá de periódicos, según escueles de "modernización". La revolución de la información basar nes meyores modernes. El cambéu na temporización basáu na innovación y l'eficiencia pueden nun tener una direuta correlación cola teunoloxía.
Los periódicos son medios de comunicación escrita, que deben el so nome a ser escrites de manera periódica n'intervalos de tiempu fixos. Asina los diarios, selmanarios y anuarios yeren tipos de publicaciones periódiques de periodicidad diaria, selmanal y añal. Los diarios pola so alta periodicidad fueron usaos básicamente pa temes d'actualidá cotidianos y en menor midida pal analís de cuestiones sociales relevantes. Sicasí los selmanarios centrar en delles temes sociales sobresalientes que son analizaos en mayor fondura y nel que munchos fechos de l'actualidá cotidiana menos importantes son dexaos a un llau.
Col advenimiento d'internet munchos periódicos fueron publicaos tamién de manera electrónica, dacuando de manera puramente electrónica. Anque en gran parte caltúvose la periodicidad diaria, ufiertándose en dellos casos actualizaciones que la so periodicidad ye inferior a 24 hores.
Delles publicaciones científiques, tamién son publicaciones periódiques, pero nun tán a la tresmisión d'informaciones sobre l'actualidá cotidiana sinón sobre cuestiones científiques y sociales d'interés, según la publicación de les investigaciones orixinales realizaes por persones altamente especializaes.
Periodicos
Redes sociales
Dientro de la variedá de formes de comunicación basaes n'internet, delles redes sociales virtuales como Twitter y Facebook probaron funcionar como maneres usaes por un gran númberu d'individuos pa caltenese informaos sobre l'actualidá cotidiana, ya inclusive como mediu de filtraje y selección de mensaxes relevantes. En dichos medios puede dase l'intercambiu d'información sobre actualidá cotidiana xunto con otru tipu de mensaxes más típicos de los medios d'entretenimientu; sicasí, nun se produz un procesu comunicativu onde l'home intercambie esa información de frente p'aldericala y llegar a un analís sobre la tema. Esto ye reafitáu por Chang (2015) cuando menta que "pocos estudios esploraron cómo a les persones afectólos la forma en que interactúan con otros nes redes sociales, tales como Facebook (FB) –onde 1 mil millones d'usuarios xeneraron más de 1,13 billones de lines, establecieron 140,3 millones d'amigos coneutaos, y xubíu 219 mil millones de semeyes–, datos que reafiten que les redes sociales namái son un mediu d'información, pero non de comunicación.
Munchos de los usuarios de Facebook, son adolescentes, quien en busca d'amigos ya información de la so realidá, lleguen a "copiar" los estereotipos, patrones de desenvolvimientu y formes de socializar" que se proponen nestes redes sociales.
Corréu postal
Les cartes y l'intercambiu epistolar en formatu de papel foi unu de los primeros medios de comunicación interpersonal a distancia. Mientres sieglos foi l'únicu mediu de comunicación a distancia ente individuos, y col advenimiento de teunoloxíes más inmediates, rápides y eficientes, l'usu de cartes y misives amenorgóse enforma. Na actualidá, usar en gran parte pa la tresmisión de mensaxes puramente publicitarios y comunicaciones oficiales.
Fax
thumb|200px|Un fax, marca Samsung. Fax (abreviación de facsímil), dacuando llamáu tele copia, ye la tresmisión telefónica de material escaniáu impresu (tantu testu como imáxenes), de normal a un númberu de teléfonu conectáu a una imprentadora o a otru dispositivu de salida. El documentu orixinal ye escaniáu con una máquina de fax, que procesa los conteníos (testu o imáxenes) como una sola imaxe gráfica fixa, convirtiéndola nun mapa de bits, la información tresmítese como señales llétriques al traviés del sistema telefónicu.
Corréu electrónicu
El corréu electrónicu (embrivíu corréu-y o e-mail) comparte dalgunes de les carauterístiques del vieyu intercambiu epistolar, magar dada la forma de tresmisión electrónica'l tiempu trescurríu ente comunicaciones socesives tiende a ser enforma menor, polo que surdieron formes nueves d'usar el corréu-y que nun podíen ser usaes nun intercambiu epistolar típicu. Ello ye que el corréu-y pol so inmediatez comparte delles traces típiques que usualmente tien la comunicación interpersonal por aciu teléfonu.
Medios d'entretenimientu
Munchos medios d'entretenimientu nun tán pensaos pa tresmitir información cotidiana, anque pueden sirvir la tresmisión de mensaxes sociales, sensibilización al respective de cuestiones sociales y creación d'estaos d'opinión pública.
Historieta
La historieta, convertida metanes comunicación de mases, gracies a la evolución de la prensa decimonónica, vivió la so dómina dorada tocantes a númberu de llectores tres la Segunda Guerra Mundial. Cola proliferación de nueves formes d'ociu na segunda metá del sieglu XX, va dexando de ser un mediu masivu na mayoría de los países, creándose formatos más caros, tales como álbumes o revistes de luxu, y buscando nuevos tipos de llectores.
Cine
El cine (abreviatura de cinematógrafu o cinematografía) ye la téunica de proyeutar fotogrames de forma rápida y socesiva pa crear la impresión de movimientu amosando dalgún videu (o película, o filme, o filme). La pallabra «cine» designa tamién les sales o teatros nos cualos proxéctense les películes. El cine foi desenvueltu polos Hermanos Lumière a partir de 1892.
Internet y sitio web
Internet ye un métodu de interconexón de redes d'ordenadores implementáu nun conxuntu de protocolos llamaos TCP/IP y garantiza que redes físiques heteroxénees funcionen como una rede (lóxica) única. Fai la so apaición per primer vegada en 1969, cuando ARPAnet establez la so primer conexón ente tres universidaes en California y una n'Utah. Tuvo la mayor espansión en rellación a la so curtia edá comparada pola estensión d'esti mediu. La so presencia en tol mundu, fai d'Internet un mediu masivu, onde cada unu puede informase de diverses temes nes ediciones dixitales de los periódicos, o escribir según les sos idees en blogue o xubir material audiovisual como nel popular sitiu YouTube. Dalgunos dicen qu'esto convierte nos principales actores del internet a los mesmos usuarios.
Consecuencies sociales de la presencia de medios de comunicación
=== Intereses quitaos de los medios de comunicación Una de les crítiques a los grandes medios de comunicación social, ye la so subordinación a poderosos grupos empresariales. En dellos países, poderosos grupos económicos son dueños d'estensos medios informativos, como ye'l casu del Grupu Clarín n'Arxentina, Grupu Telefe n'Arxentina, Grupu Televisa en Méxicu, Televisora Nacional (TVN) en Panamá y Mediaset y Atresmedia n'España.
Como forma de compensar esta subordinación a intereses privaos, surdieron redes d'información autodenominados "independientes", coleutivos ensin fines d'arriquecimientu y basaos en voluntarios. Ente los más conocíos atópase Indymedia.
Derechu a la información y democracia
Diversos analistes ya intelectuales, dende Albert Einstein en Why Socialism? señalaron que la esistencia d'una democracia de ciudadanos capaces de participar de manera fayadiza nos proceso eleutorales rique la esistencia de medios de comunicación llibres, veraces y con un ampliu grau d'independencia al respective de los intereses privaos de quien participen nellos. Asina delles constituciones recueyen el derechu a la información veraz y delles constituciones de países n'América Llatina contemplen amplies midíes d'intervención estatal p'asegurar dichu derechu.
Práuticamente tolos países democráticos del mundu, recueyen d'una manera o otra tantu la llibertá d'espresión, como la llibertá d'información, yá que s'entiende que diches llibertaes son medios qu'aseguren o refuercen la capacidá de la opinión pública pa faese una idea cabal de distintos problemes y espresar afechiscamente les sos referencies. Sicasí, en munchos países nun se contemplen demasiaes midíes específiques pa faer efectiva la pluralidá de medios y l'accesu a información veraz, relevante y non sesgada a tolos sos ciudadanos.
Opinión pública
Otra consecuencia importante ye la esistencia de mayor homoxeneidá nes opiniones públiques, hasta'l puntu de qu'en temes particulares o sobre sucesos concretos puede apaecer una opinión llargamente compartida, en gran parte inspirada, aguiyada o direutamente estrayida de los medios de comunicación masivos. En sociedaes antigües ensin medios de comunicación masivos y de rápidu espardimientu podíen reparase variaciones rexonales más importantes y yera dudosu qu'esistieren opiniones más o menos formaes sobre munchos sucesos particulares recién.
Joan Miró
Joan Miró i Ferrà foi un pintor, escultor, grabador y ceramista español, consideráu unu de los máximos representantes del surrealismu. Na so obra reflexó'l so interés nel subconsciente, no "infantil" y nel so país. Nun principiu amosó fuertes influencies fauves, cubistes y espresionistes, pasando a una pintura plana con ciertu aire naïf, como lo ye'l so conocíu cuadru La Masía del añu 1920. A partir de la so estancia en París, la so obra vuélvese más onírica, coincidiendo colos puntos del surrealismu ya incorporándose a esti movimientu. En numberoses entrevistes y escritos que daten de la década de 1930, Miró manifestó'l so deséu d'abandonar los métodos convencionales de pintura, nes sos propies pallabres de "matalos, asesinalos o violalos", pa poder favorecer una forma d'espresión que fora contemporánea, y nun querer torase a les sos esixencies y a la so estética nin siquier colos sos compromisos escontra los surrealistes.
Unu de los sos grandes proyeutos foi la creación en 1975, de la Fundación Joan Miró, allugada en Barcelona, centru cultural y artísticu pa espublizar los nuevos enclinos del arte contemporáneo, constituyéndose con un gran fondu d'obres donaes pol autor; otros llugares con importantes fondos de les sos obres son la Fundación Pilar i Joan Miró de Palma de Mallorca, el Muséu Reina Sofía de Madrid, el Centru Pompidou de París (Musée National d'Art Moderne) y el MOMA de Nueva York.
Familia
thumb|El Pasaxe del Creitu en Barcelona, llugar de nacencia de Joan Miró
El so padre foi Miquel Miró i Adzeries fíu d'un ferreru de Cornudella, treslladóse a Barcelona onde montó un taller d'orfebrería y reloxería nun pasaxe cerca de la Plaza Real de Barcelona, ellí conoció Miquel Miró a Dolors Ferrà i Oromí, fía d'un ebanista mallorquín, casáronse y establecieron la so residencia nel mesmu pasaxe de Creitu onde nacieron los sos fíos Dolors y el futuru artista Joan Miró.
Miró cásase con Pilar Juncosa en Palma de Mallorca el 12 d'ochobre de 1929, ya instaláronse en París nun apartamentu con abondu espaciu pa vivienda y taller del artista; el 17 de xunetu de 1931, la pareya tuvo la so única fía, Dolors. Al quedar llibre del contratu col so marchante Pierre Loeb, Miró decidió volver cola familia a Barcelona, realizando estancies intermitentes en Mallorca y en Montroig. Atopar nesta última población cuando españó la Guerra Civil Española de 1936. En payares tenía prevista una esposición en París, y una vegada ellí y en vista de les circunstancies adverses provocaes pola guerra, decidió quedase cuando consiguió la llegada de la so esposa Pilar y de la so fía. En víspores de la Segunda Guerra Mundial l'ambiente en París yera cada vegada más tirante. Pasaron dalguna temporada nuna casa ufiertada pol so amigu l'arquiteutu George Nelson en Varengeville-sur-Mer na mariña de Normandía; atopóse bien na zona, pos lu averaba más a la naturaleza tal que taba acostumáu en Mallorca o en Montroig, y terminó arrendando una casa. Na primavera de 1940, los amigos habíen alloriáu sumiendo de Varengeville y xunto con Pilar decidió volver a Cataluña y dempués d'una pequeña temporada, la familia treslladóse a Mallorca, onde, según Miró, ellí nun yera namás que «l'home de la Pilar». Nel añu 1942 retornó a Barcelona.
Estudios
Con diecisiete años acabó los sos estudios de comerciu y entró a trabayar mientres dos años como emplegáu nuna droguería, hasta qu'una enfermedá obligó-y a retirase a una casa familiar nel pueblu de Montroig. Cuando tornó a Barcelona, yá tenía'l firme resolución de ser pintor y anque con reticencies, tamién cuntaba col permisu paternu; ingresó na Academia d'arte empobinao por Francesc d'Assís Galí, onde conoció los últimos enclinos artísticos europees y a la qu'allegó hasta'l so zarru en 1915. Mientres tamién asistía a clases de dibuxu del natural, nel Círculu Artísticu de Sant Lluc, onde fixo amistá con Josep Francesc Ràfols, Sebastià Gasch, Enric Cristòfor Ricart y Josep Llorens i Artigas, formando con toos ellos el grupu artísticu Agrupación Courbet que la so fundación fixo pública'l 28 de febreru de 1918 en La Publicitat.
Primeres esposiciones
thumb|250px|Gran maternidá, escultura en bronce asitiada en [[San Francisco (California)|San Francisco.]] La primer esposición individual de Joan Miró realizar nes Galeríes Dalmau de Barcelona ente'l 16 de febreru y el 3 de marzu de 1918, cola presentación de sesenta y cuatro obres ente paisaxes, naturaleces muertes y semeyes. Estes primeres pintures tienen una clara influencia colos enclinos franceses, postimpresionismu, fovismo y cubismu; nes pintures Ciurana, el pueblu (1917) y Ciurana, la ilesia (1917) vese la cercanía colos colores de Van Gogh y los paisaxes de Cézanne reforzaos con una pincelada escura. Una de les pintures que llama más l'atención ye la llamada Nord-Sud, como la revista francesa na que nel so primer númberu del añu 1917, Pierre Reverdy, escribíase sobre l'arte del cubismu. Nesti cuadru Miró entemez les traces de Cézanne cola inclusión de rótulos dientro de la pintura, como nes obres cubistes de Juan Gris o Pablo Picasso; nes semeyes presentaes como'l Semeya de V. Nubiola, amuesa la fusión del cubismu col agresivu color fauve. Nesta mesma primavera espunxo nel Círculu Artísticu de Sant Lluc xunto colos miembros de la Agrupació Coubert.
Como yera la so costume y siguiría faciendo mientres años, Miró pasó esi branu en Montroig, onde abandonó'l colores emplegaos hasta entós y les formes dures poles más minucioses, según esplicó nuna carta empobinada al so amigu Ricart fechada'l 16 de xunetu de 1918: D'esta manera reparar nos paisaxes pintaos mientres esti tiempu un arquetipu per mediu d'un vocabulariu nuevu d'iconografíes y de signo meticulosamente escoyíos y entamaos siendo l'axente estructurador el dibuxu. En Viñes y olivares de Montroig vense los raigaños dibuxaos debaxo de la tierra dafechu individualizaes pa consiguir la conexón física cola tierra.
El primer viaxe a París realizar en marzu de 1920 y dempués de pasar nuevamente'l branu en Montroig, tornó pa establecese en París onde conoció al escultor Pablo Gargallo que tenía un taller na cai Blomet, que solo usaba mientres los meses de branu, y llegó a un alcuerdu con él pa utilizalo solo na temporada d'iviernu. Les xestiones feches pol galerista Dalmau apurriéron-y una esposición individual na Galerie La Licorne que s'inauguró'l 29 d'abril de 1921; a pesar de nun llograr nenguna venta, la crítica foi favorable. Na comunidá artística que s'arrexuntaba en Montparnasse, conoció a André Masson, vecín de la cai Blomet y con quien coincidía nes xuntes de Max Jacob. Otru asiduo d'esti grupu yera Pablo Picasso que-y mercó'l Autorretratu de 1919 y más palantre la Baillarina española de 1921.
La masía
thumb|Vista del [[Mas Miró (Montroig)|Mas Miró dende onde se pintó la obra.]]
Mientres los años 1921 y 1922 realizó La masía, siendo la obra culminante d'esta dómina «detallista». Trabayó nella mientres nueve meses de dura ellaboración; la rellación mítica caltenida por Miró cola tierra, resumir nesti cuadru, que representa la granxa de la so familia en Montroig; el grafismu de calter inocente y realista de tolos oxetos, los animales son los domésticos, los vexetales los que l'home trabaya y los oxetos toos d'usu diariu y necesarios pal home. Estudia tolos sos detalles al mínimu, ye lo que se llama la caligrafía mironiana, puntu de partida pa los siguientes años del so contautu col surrealismu
Terminada esta pintura en París, por necesidá económica, empecipió un percorríu ente marchantes pa poder vendela. Rosenberg, que s'ocupaba de les pintures de Picasso, aportó a tenela en depósitu y al cabu del tiempu y ante la insistencia de Miró, suxuriólu seriamente l'estremar la tela en cachos pequeños pal so más bona venta. Miró, enoxáu, recoyó la tela y llevar al so taller. Fízose cargu de la pintura, entós, Jacques Viot de la galería Pierre, que dempués d'unos tratos, vender al escritor Ernest Hemingway, por cinco mil francos. Anguaño caltiénse na National Gallery de Washington.
Surrealismu
thumb|250px|Páxaru llunar en Madrid (1966). Instaláu nel taller de Pablo Gargallo en París, tuvo contautu con artistes provenientes del movimientu Dadá, que fundaron en 1924, col poeta André Bretón al frente, el grupu del surrealismu.
A Miró sirviólu principalmente p'abandonar la so dómina detallista y sintetizar los motivos yá apuntaos nesa etapa. Ye, nel potencial que-y ufiertaba'l surrealismu, no inconsciente y lo onírico, onde atopó'l perfectu material pa les sos futures obres. Asina s'aprecia en Tierra llabrada, con clara alusión a La masía, pero con elementos surrealistes como'l güeyu y una oreya xunto al árbol de la pintura. En Cabeza de fumador, la influencia ver na síntesis emplegada pa la descripción del personaxe.
Realizó una esposición na Galería Pierre del 12 al 27 de xunu de 1925, cola presentación de 16 pintures y 15 dibuxos. Tolos representantes del grupu surrealista roblaron la invitación a la esposición. La inauguración realizar a media nueche, cosa nada frecuente naquella dómina, mientres nel esterior, contratada pol so amigu Picasso tocaben los compases d'una sardana una orquesta de músicos; los visitantes, teníen qu'entrar a la sala, por veces, dafechu llena. Les ventes fueron tan bones como la crítica.
En 1926, Joan Miró collaboró con Max Ernst en diseños pa los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev, na obra Romeo y Julieta. El 4 de mayu de 1926, representar por primer vegada en Montecarlu y el 18 de mayu nel teatru Sarah Bernhardt de París. Sabíase que taba nos ánimos de los surrealistes y comunistes, alteriar l'estrenu del "burgués" Diaghilev y los "traidores" Ernst y Miró, y asina foi, al empezar la función, ente xiblatos, llanzóse una agua de folletos de color coloráu con un testu de protesta, robláu por Louis Aragon y André Breton. Sicasí, al cabu de poco tiempu, la revista La Révolution Surréaliste, qu'editaba Bretón, siguió cola reproducción d'obres de los dos artistes.
Antroxu de Arlequín
thumb|250px|Escultura de Joan Miró nel Muséu Hakone al campu, [[Tokiu.]] Una de les pintures más interesantes d'esti periodu ye Antroxu de Arlequín (1925), dafechu surrealista y que consiguió un gran ésitu na esposición coleutiva de la Peinture surréaliste de la Galería Pierre a finales de 1925, espuesta xunto a obres de Giorgio de Chirico, Paul Klee, Man Ray, Pablo Picasso y Max Ernst.
Esta obra ye la considerada como l'entamu plenu de la etapa surrealista de Joan Miró. Realizada ente los años 1924 y 1925, executar nun tiempu en que l'artista pasaba por momentos difíciles y con gran penuria, inclusive alimentaria. Según esplicó'l mesmu artista:Un autómata que toca la guitarra xunto con un arlequín con grandes bigotes, son los personaxes principales de la composición pictórica, onde s'aprecien tamién tou un mundu de detalles apoderaos pola imaxinación que se esparcen por tola pintura, como un páxaru con nales azules saliendo d'un güevu, un par de gatos xugando con un duviellu de llana, pexes volando, un inseutu que sale d'un dadu, una escalera con una gran oreya, y na parte cimera derecha vese al traviés d'una ventana una forma cónica cola que quixo representar la torre Eiffel. Compunxo Miró un pequeñu testu poéticu en 1938 sobre esti cuadru: "Na madexa de filo desfecha polos gatos vistíos de arlequines afumaos retorciéndose y apuñalando les mios coraes..." Anguaño alcuéntrase na coleición de Allbright-Knox Art Gallery en Buffalo, (Estaos Xuníos).
Interiores holandeses
En 1927 realizó per primer vegada una ilustración pal llibru Gertrudis de J.V. Foix. Treslladóse a vivir a otru estudiu más grande de la cai Tourlaque, onde atopó a vieyos amigos Max Ernst, Paul Éluard y conoció a Pierre Bonnard, René Magritte y Jean Arp. Esperimentó con ellos el xuegu del cadabre esquisitu. En 1928 viaxó a Bélxica y a los Países Baxos, visitando los más importantes museos de dambos países, ente los que destaca una visita al Rijksmuseum. Los pintores neerlandeses, como Vermeer y los maestros del sieglu XVII, causaron un gran impautu nel artista, que mercó postales coloriaes d'estes pintures reproducíes a partir de la coleición del Rijksmuseum, y al so regresu a París dedicar a la creación d'una serie conocida como Interiores holandeses compuesta por un total de 3 pintures. Realizó numberosos dibuxos pa la consecución de la primer pintura Interior holandés I, inspirada en El tocador de Laud de Hendrick Martensz Sorgh; en Interior holandés II, ye de la obra Neños enseñando a baillar a un gatu del pintor Jan Havicksz Steen. Interior holandés III, inspirada n'otra obra del mesmu autor, Muyer nueva nel bañu. Nesta serie, Miró tresformó, la pintura de los sos suaños surrealistes, col espaciu vacíu nos cualos imperaban los grafismos, a la recuperación de la composición en perspeutiva y les formes analizaes.
Interior holandés I
La pintura inspirar na obra del sieglu XVII El tocador de Laud de Hendrick Martensz Sorgh que representa a un intérprete de laud nun interior domésticu. La obra de Sorgh, de colores brillosos y planos, alloñar del modelu naturalista y la perspeutiva de la pintura de xéneru holandesa del sieglu XVII.
Interior Holandés I inclúi los elementos presentes na obra de Martensz Sorgh: el laud, l'intérprete, el mantel, los marcos de la paré, los elementos de tras de la ventana, un perru, un gatu, la muyer nueva, una cesta de fruta, etcétera. Tamién se caltién la posición básica de los oxetos na pintura.
Sicasí, les formes son claramente mironianas, con una desporporción acentuada respectu de la obra orixinal que reflexen la importancia relativa de los elementos na composición, en llugar de les proporciones físiques. El laud y l'intérprete ocupen la mayor parte del espaciu, ente que la moza amenorgar a un detalle fundíu na agua: ye parte del paisaxe, como los oxetos inanimaos.
Los colores tamién son tonos inspirades na tela orixinal, anque la intensidá del color ye mironiana. Poro, el gradiente de color gris verdosu de la paré de la obra de Sorgh convertir nun verde mazana na obra de Miró, la lluz de color marrón y los tonos ocres del laud tresformar nun color naranxa escuru. Aplica la pintura direutamente col tubu; nun los entemez na paleta, y tampoco los entemez nel llenzu. Los verdes, blancos, naranxes, colloraos y mariellos son colores bien puros. La obra ye un exemplu de la facilidá de trazu de Miró. Los perfiles de toles figures son bien precises, pintaes con un pincel bien finu, la so mano ye constante y fuerte nos trazos perimetrales de los personaxes.