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Rihanna
Influencia na cultura popular
Rihanna vendió más de 41 millones d'álbumes y 150 millones de senciellos en tol mundu, lo que la fai una artistes más vendíos de tolos tiempos. Nos Estaos Xuníos, Rihanna vendió más de 10 millones d'álbumes, mientres Nielsen SoundScan clasificar como l'artista dixital más vendida nel país, rompiendo un récor mundial Guinness por ventes dixitales de más de 58 millones hasta'l 2012. Ella llanzó seis álbumes certificaos platín y multiplatín pola RIAA nos Estaos Xuníos. La so collaboración con Eminem, «Love the Way You Lie», xunto con «Umbrella», «Don't Stop the Music», «Take A Bow», «Disturbia», «Only Girl (In the World)», «S&M», «We Found Love», «Diamonds» y «Stay», son dalgunos de los senciellos más vendíos del mundu. La cantante atropó trelce senciellos númberu unu nel Billboard Hot 100, empatando con Michael Jackson nel tercer puestu de los artistes cola mayoría de los númberos unu. Foi nomada l'artista Pop Songs de los últimos venti años por Billboard. Ocupa'l primer llugar cola mayoría de les entraes (36), la mayoría de "top ten" (23) y la mayoría de los númberos unu (10). En 2012, Rihanna convertir na tercera más tocada nel Top 40 basáu en Mediabase de Clear Channel Communications. En xunu de 2012, Rihanna vendiera más de 14 millones de senciellos y seis millones d'álbumes nel Reinu Xuníu. Ye la décima artista de mayor venta y la segunda artista femenia con mayores ventes de senciellos nel país, namái por detrás de Madonna. N'agostu de 2013, Rihanna foi nomada l'artista númberu 15 más grande de tolos tiempos, nel Billboard Hot 100. Convirtiéndose na más alta posición d'un artista recién puestu na llista dende la última vegada que se fixo nel 2008. Nel mesmu mes, la revista Billboard clasificó Rihanna l'artista Hot 100 de la década década de 2010.
El trabayu de Rihanna influyó direutamente nuna serie d'artistes contemporáneos tales como Little Mix, Selena Gomez, Justin Bieber, Ellie Goulding, Demi Lovato, Willow Smith, Rita Ora, y Jessie J. Amás, munchos otros artistes emponderaron y/o almiráu l'arte y la moda de Rihanna, incluyendo a Eminem, Kesha, Christina Aguilera, Shakira, Mary J. Blige, Cheryl Cole, Toni Braxton, y Chris Martin. Rihanna tien el títulu honoríficu d'Embaxador de la Cultura y Mocedá de Barbados. Amás, Rihanna convirtióse nuna figura dominante nos medios sociales y espardimientu en continuu d'Internet, asitiándose nel númberu unu na llista, de Forbes, de artitas nes redes sociales. Ye la persona más popular na red social Facebook, tien el sestu llugar de los más de siguíos en Twitter y ye l'artista más vistu y suscritu en YouTube. El 7 de marzu de 2013, Spotify anunció que Rihanna ye la más escuchada en tol mundu. En 2013, Rihanna tamién foi nomada l'artista más influyente nel Reinu Xuníu y la celebridá más influyente n'Internet. En marzu de 2014, Spotify, per segundu añu consecutivu, volvió nomar a Rihanna como l'artista más escuchada en tol mundu.
Productos y promociones
Rihanna hai incursionado n'otros negocios ya industries. N'ochobre de 2005, Rihanna robló un contratu de patrociniu (el so primeru de munchos) con Secret Body Esprái. La cantante tamién foi la imaxe de Covergirl nel 2008. En 2010 Rihanna apaeció nel comercial d'Optus, mientres el mesmu apoyab la so xira The Last Girl On Earth Tour. Nesi mesmu añu, Rihanna tamién apaeció nel comercial de Kodak xunto col raperu Pitbull. N'ochobre de 2010, la cantante publicó'l llibru, Rihanna. El llibru cuntó coles semeyes de la so xira The Last Girl On Earth Tour y sirvió como acompañamientu del so cuartu d'estudiu álbum Rated R (2009).
Primer arume de Rihanna, "Reb'l Fleur", foi llanzada en xineru de 2011. El productu convertir nun gran ésitu, según la revista Rolling Stone, Reb'l Fleur foi un ésitu financieru y esperábase que recaldara más de 80 millones dólares al per menor, a finales de 2011. En 2011, Nivea en celebró los sos "100 años de cuidu de la piel" y la campaña cuntó con delles promociones onde apaecía Rihanna. El cantar de Rihanna, «California King Bed» foi presentada como parte de la promoción de los "100 Años de Cuidu de la Piel". Rihanna tamién se convirtió na cara de Vita Cocu en 2011. El so segundu arume, "Rebelle", foi llanzada en febreru de 2012. La promoción de "Rebelle", foi rodada pol direutor, Anthony Mandler, que tamién filmó la campaña promocional de "Reb'l Fleur".
En payares de 2012, Rihanna llanzó'l so tercer arume, "Nude". En 2013, la cantante collaboró con MAC Cosmetics y llanzó la so propiu llinia de maquillaxe llamada "RiRi hearts MAC". En xunetu de 2013, la compañía de producción de cerveza Budweiser anunció que Rihanna convirtiérase en parte de la so campaña mundial "Made For Music", co-protagonizada con Jay-Z. Un comercial foi llanzáu cola cantante y el cantar «Right Now». El cuartu arume de Rihanna, titulada "Rogue", foi llanzada'l 14 de setiembre de 2013. La cantante anunció que va llanzar la versión pa homes l'añu siguiente.
Moda
La so primer llinia de ropa, d'Armani, tuvo disponible en payares de 2011. El cantar de Rihanna «Skin», foi utilizada na campaña de Armani Jeans y Emporiu Armani Underwear. El so primer programa de televisión, Styled To Rock, foi estrenáu nel Reinu Xuníu n'agostu de 2012 en Sky Living. Na serie de diez selmanes, Rihanna, Nicola Roberts, Lysa Cooper y Henry Holland ayuden a diseñadores británicos coles sos llinies de ropa. En febreru de 2013, Rihanna presentó la so primer coleición de moda, en London Fashion Week pa la marca de moda urbana River Island, en collaboración col so estilista personal Adam Selman. Publicaron dos coleiciones más pa la marca, una edición de branu publicáu'l 25 de mayu de 2013 y una edición de seronda'l 10 de setiembre de 2013. La cuarta y última coleición de River Island, la edición d'iviernu foi llanzada'l 7 de payares de 2013. Mentanto, la versión estauxunidense de Styled To Rock estrenóse'l 25 d'ochobre de 2013 en Bravo. N'avientu de 2013, anuncióse que Rihanna va ser la nueva cara de la próxima campaña de 2014 de la casa de moda francesa Balmain.
Filantropía
En 2006, creó la fundación Believe p'ayudar a neños con enfermedaes terminales. En 2007 Rihanna foi nomada como unu de los Cartier Love Charity Bracelet Ambassadors, con cada celebridá que representando a una organización de caridá mundial distinta. P'ayudar a conciencitizar y combatir el VIH/SIDA, Rihanna y otres figures públiques diseñadaron ropa pa la llinia de H&M Fashion Against AIDS, en febreru de 2008. En 2008 Rihanna realizó una serie de conciertos de caridá titulaos A Girl's Night Out en beneficiu de la fundación Believe. Los conciertos realizáronse llibre pal públicu. El dineru de los patrocinadores y anunciantes fueron donaos p'apurrir suministros médicos, preseos escolares y xuguetes pa los neños precisaos.
En setiembre de 2008, Rihanna contribuyó al cantar «Just Stand Up!» con otros quince muyeres artistes, que compartieron l'escenariu pa interpretar el cantar en vivu'l 5 de setiembre de 2008, mientres l'especial de televisión "Stand Up to Cáncer". Les ganancies del senciellu foi dada a la fundación. L'especial de televisión ayudó a recaldar $100 millones pa la investigación del cáncer. En 2010 Rihanna fixo un cover del cantar «Redemption Song» de Bob Marley, que foi llanzada pa campaña Hope For Haiti Now en xineru de 2010.
Mus mattheyi
Mus mattheyi ye una especie de royedor de la familia Muridae.
Distribución xeográfica
Alcuéntrase en Burkina Fasu, Costa de Marfil, Ghana, Malí, Senegal, Togu, y posiblemente en Benín, Guinea, y Guinea-Bisáu.
Hábitat
El so hábitat natural son: sabanes húmedes.
Manuel Gandoy
Manuel Gandoy Zapico foi un cantante asturianu de tonada.
La voz de Manuel Gandoy apagóse bien ceo, a la edá de 39 años, nun acidente de coche, cuando yá se convirtiera nun artista de reconocida sonadía dientro del panorama de la canción asturiana. En pallabres de Juanín de Mieres, recoyíes por Ismael González Arias, Gandoy yera unu de los cantadores que meyor-y dio al punteru arriba, indicando con ello la so capacidá p'adaptase a la gaita grillera.
Femtómetru
El femtómetru ye la unidá de llonxitú qu'equival a una milbillónesima parte d'un metru.
1 fm = 1x10-15m
Emplégase nes midíes del nucleu atómicu. Los neutrones y protones tienen unos 2,5 fm de diámetru. En física atómica y cuántica, el femtómetru tamién recibe'l nome de fermi (cola mesma abreviación), n'honor al físicu Enrico Fermi.
Naoki Tsubaki
Naoki Tsubaki (椿 直起, ) ye un futbolista xaponés.
VK Mobile
130px|right|thumb|VK Mobile 2020-GSM, asoleyáu en [[2006.]]
Her
Her ye una película romántica concernista d'Estaos Xuníos de 2013, escrita y empobinada por Spike Jonze. La so historia centrar nun home que se namora d'un sistema operativu informáticu. Her ye'l debú de Jonze como guionista individual, llevándolo a consiguir l'Óscar en 2014 al meyor guión orixinal. La cinta estrenó'l 18 d'avientu de 2013.
Argumentu
Ambientada en Los Angeles, California, nel futuru cercanu, la película amuesa a Theodore Twombly (Joaquin Phoenix), un home solitariu que trabaya escribiendo cartes personales pa familiares o seres queríos de persones que por dalguna razón nun pueden elles mesmes escribiles. Col corazón rotu dempués de terminar una llarga rellación, siéntese intrigado por un nuevu y avanzáu sistema operativu, el que promete ser una entidá intuitiva con cada usuariu. Dempués de inicializarlo, Theodore queda encantáu de conocer a «Samantha» (Scarlett Johansson), una brillosa voz femenina que ye alvertida, sensible y sosprendentemente curiosa. Mientres los deseos y les necesidaes de dambos crecen, la so amistá va tresformándose nuna estraña rellación d'amor.
Estrenu
Her foi escoyida pa cerrar la cincuentena edición del Festival de Cine de Nueva York de 2013. El so estrenu llindáu nos Estaos Xuníos foi'l 18 d'avientu de 2013, ente que l'estrenu xeneral llevar a cabu'l 10 de xineru de 2014 pa cumplir colos requisitos d'eventuales premios.
Foi llanzada por Warner Home Video en Discu Blu-ray y DVD el 13 de mayu de 2014. El llanzamientu en Blu-ray inclúi trés detrás d'escena, ente que'l DVD inclúi una sola. . La película recaldo $2.7 millones de dólares en ventes de DVDs y $2.2 millones de dólares en ventes de discos Blu-ray, sumando asina un total de $4.9 millones de dólares.
Historia de l'arquiteutura
La [[Mezquita Azul n'Istambul, Turquía colos sos altos minaretes ye considerada un exemplu clásicu de l'arquiteutura del Imperiu otomanu.|thumb|300px]] La historia de l'arquiteutura ye una subdivisión de la historia del arte encargada del estudiu de la evolución histórica de l'arquiteutura, los sos principios, idees y realizaciones. Esta disciplina, según cualesquier otra forma de conocencia históricu, ta suxeta a les llimitaciones y fortaleces de la historia como ciencia: esisten diverses perspectives en rellación al so estudiu, la mayor parte de les cualos son occidentales.
Na mayoría de los casos —anque non siempres— los periodos estudiaos cuerren paralelos a los de la Historia del arte y esisten momentos en que les idees estétiques se superponen o se confunden. Nun ye d'estrañar qu'una estética vanguardista nes artes plástiques entá nun atopara la so representación na arquiteutura y viceversa.
Historia de l'arquiteutura occidental
Les primeres grandes obres d'arquiteutura remonten a l'antigüedá, pero ye posible trazar los oríxenes del pensamientu arquiteutónicu en periodos prehistóricos, cuando fueron alzaes les primeres construcciones humanes.
Prehistoria
thumb|200px|left|[[Stonehenge, el monumentu prehistóricu más conocíu]] Mientres la prehistoria surden los primeros monumentos y l'home empieza a apoderar la téunica de trabayar cola piedra.
El surdimientu de l'arquiteutura ta acomuñáu a la idea d'abrigu. L'abrigu, como construcción predominante nes sociedaes primitives, va ser l'elementu principal de la organización espacial de diversos pueblos. Esti tipu de construcción puede ser reparáu entá en sociedaes non integraes totalmente a la civilización occidental, tal como los pueblos amerindios, africanos y aboríxenes, ente otros. La presencia del conceutu d'abrigu nel inconsciente coleutivu d'estos pueblos ye tan fuerte que va marcar la cultura de diverses sociedaes posteriores: dellos teóricos de l'arquiteutura en momentos diversos de la historia (Vitruvio na antigüedá, Leon Battista Alberti na Renacencia, y Joseph Rykwert más apocayá) remembraron el mitu de la cabaña primitiva. Esti mitu, con variantes según la fonte, postula que'l ser humanu recibió de los dioses la sabiduría pa la construcción de la so, abrigu, configuráu como una construcción de madera compuesta por cuatro parées y un teyáu de dos enagües.
Antigüedá
thumb|Pirámides exipcies de [[Guiza.]] A midida que les comunidaes humanes evolucionaben y aumentaben, primíes poles amenaces béliques constantes, la primer modalidá arquitectónica en desenvolvese foi esencialmente la militar. Nesi periodu surdieron les primeres ciudaes que la so configuración taba llindada pola esistencia de muralles y pola proteición d'amenaces esteriores.
La segunda tipoloxía desenvuelta foi l'arquiteutura relixosa. La humanidá se confrontaba con un mundu pobláu de dioses vivos, xenios y demonios: un mundu qu'entá nun conocía nenguna oxetividá científica. La manera en que los individuos trepaben col tresformamientu del so ambiente inmediatu taba daquella bien influyíu poles creencia relixoses. Munchos aspeutos de la vida cotidiana taben basaos nel respetu o na adoración a lo divín y lo sobrenatural. El poder divino, poro, yera equivalente (o entá superaba) el poder secular, faciendo que los principales edificios dientro de les ciudaes fueren los palacios y los templos. Esta importancia de los edificios faía que la figura del arquiteutu tuviera acomuñada a los sacerdotes (como nel Antiguu Exiptu) o a los mesmos gobernantes y que la execución fuera acompañada por diversu rituales que simbolizaben el contautu del home colo divino.
Les ciudaes marcaben una interrupción de la naturaleza xavaz, yeren consideraes un espaciu sagráu en mediu del espaciu natural. De la mesma forma, los templos dientro de les ciudaes marcaben la vida de los dioses en mediu del ambiente humano.
Les necesidaes d'infraestructura d'aquelles primeres ciudaes tamién fixeron necesariu'l progresu téunicu de les obres d'inxeniería.
Antigüedá clásica
thumb|Templo de Hefesto n'[[Atenes: arquiteutura clásica griega|200px]]
L'arquiteutura y l'urbanismu practicaos polos griegos y romanos estremábase claramente de la de los exipcios y babilonios na midida na que la vida civil pasaba a tener más importancia. La ciudá convertir nel elementu principal de la vida político y social d'estos pueblos: los griegos desenvolver en ciudaes estáu y l'Imperiu romanu surdió d'una única ciudá. L'arquiteutu griegu Hipódamo de Mileto ye consideráu'l primera urbanista de la historia. L'exemplu más conocíu d'esti tipu d'arquiteutura correspuende a Apolodoro de Damascu.
Mientres los periodos y civilizaciones anteriores, los asuntos relixosos yeren ellos mesmos el motivu y el caltenimientu del orde establecíu; nel periodu grecorroman u'l misteriu relixosu trespasó les llendes del templo-palaciu y fíxose asuntu de los ciudadanos (o de la polis): surde ende la pallabra política, absolutamente rellacionada a la idea de ciudá.
Mientres los pueblos anteriores desenvolvieron namái les arquitectures militar, relixosa y residencial, los griegos y romanos fueron responsables del desenvolvimientu d'espacios propios a la manifestación ciudadana y de los queferes cotidianos: el ágora griega definíase como un gran espaciu llibre públicu destináu a la realización d'asamblees, arrodiáu por templos, mercaos y edificios públicos. L'espaciu del ágora convertir nun símbolu de la nueva visión de mundu, qu'incluyía'l respetu a los intereses comunes, y incentivador del bancia ente ciudadanos, en llugar del antiguu orde despóticu.
Los asuntos relixosos entá teníen un papel fundamental na vida mundana, pero agora fueron incorporaos a los espacios públicos de la pólis. Los rituales populares yeren realizaos n'espacios construyíos pa tal fin, cuantimás l'acrópolis. Cada llugar tenía la so propia naturaleza (Genius Locci), ensertaos nun mundu que convivía col mitu: los templos pasaron a ser construyíos nel visu de les llombes (creando un marcu visual na ciudá baxa y faciendo posible un abellugu a la población en tiempos de guerra) pa tar más cerca de los cielos.
Edá Media
thumb|Espaciu arquiteutónicu góticu
Mientres práuticamente tol periodu medieval, la figura del arquiteutu (como creador solitariu del espaciu arquiteutónicu y de la construcción) nun esiste. La construcción de les catedrales, principal esfuerciu constructivu de la dómina, ye acompañada por tola población y ensertar na vida de la comunidá a la so alredor. La conocencia constructiva ye guardáu polos gremios, qu'axuntaben decenes de maestros y obreros (los arquiteutos de fechu) que conducíen la execución d'obrar pero tamién les ellaboraben. Ye l'orixe de les asociaciones que van terminar conociéndose como masonería (masón = albañil).
La Cristiandá definió una nueva visión del mundu, que non yá sometía los deseos humanos a los designios divinos, sinón qu'esperaba que l'individuu buscara lo divino. Nun primer momentu, y por cuenta de les llimitaciones téuniques, la concepción del espaciu arquiteutónicu de los templos volver escontra adientro, según una exa qu'afala al recogimiento. Más tarde, col desenvolvimientu de l'arquiteutura gótica, búscase algamar los cielos al traviés de la inducción de la perspeutiva escontra lo alto.
Edá Moderna
Col fin de la Edá Media la estructura de poder europea modifícase radicalmente. Empiecen a surdir los estaos nación y, a pesar de la entá fuerte influencia de la Ilesia Católica, el poder secular vuelve al poder, especialmente coles crisis recurrentes de la Reforma Protestante.
Delles rexones italianas, cuantimás Florencia, debíu al control de les rutes comerciales que llevaben a Constantinopla, convertir en grandes potencies mundiales y ye ellí onde se desenvolvieron les condiciones pa la creación del arte renacentista.
Renacimientu
thumb|200px|Vistes de Florencia, unu de los centros del Renacimientu 200px|thumb|[[Basílica Palladiana|Palazzo della Ragione de Palladio.]]
L'espíritu renacentista remembra les cualidaes intrínseques del ser humanu. La idea de progresu del home científicu, espiritual, social - faise un oxetivu importante pal periodu. L'antigüedá clásica redescubierta y l'humanismu surden como una guía pa la nueva visión de mundu que se manifiesta nos artistes del periodu.
La cultura renacentista amuésase multidisciplinar y interdisciplinar. Lo qu'importa al home renacentista ye'l cultu al conocencia y a la razón, nun habiendo para él separación ente les ciencies y les artes. Tal cultura amosóse un campu fértil pal desenvolvimientu de l'arquiteutura.
L'arquiteutura renacentista amosóse clásica, pero non pretendió sese neoclásica. Col descubrimientu de los antiguos trataos (incompletos) de l'arquiteutura clásica (d'ente los cualos, el más importante foi D'Architectura de Vitruvio, base pal tratáu De re aedificatoria d'Alberti), diose marxe a una nueva interpretación d'aquella arquiteutura y la so aplicación a los nuevos tiempos. Conocencies llograes mientres el periodu medieval (como'l control de les distintes cúpules y arcaes) fueron aplicaos de formes nueves, incorporando los elementos del llinguaxe clásicu.
El descubrimientu de la perspeutiva ye un aspeutu importante pa entender el periodu (especialmente la perspeutiva cónica): la idea d'infinitu rellacionada col conceutu del puntu de fuga, foi profusamente utilizada como ferramienta escénico na concepción espacial d'aquellos arquiteutos. La perspeutiva representó una nueva forma d'entender l'espaciu como daqué universal, comprensible y controlable por aciu la razón. El dibuxu fíxose'l principal mediu de diseñu y ye según surde la figura del arquiteutu singular (distintu de la concepción coleutiva de los maestros d'obra medievales). Los nuevos métodos de diseñar los proyeutos influyeron na concepción espacial de los edificios, nel sentíu en que les perceiciones visuales podíen ser controlaes y enfatizadas dende puntos de vista específicos. El poder representar fielmente la realidá por aciu la perspeutiva, nun se llindó a namái describir les esperiencies conocíes, sinón tamién a antemanales faciendo posible proyeutar imáxenes de carauterístiques realistes.
Ente los principales arquiteutos de la Renacencia inclúyense Vignola, Alberti, Brunelleschi y Michelangelo.
Manierismu
Cola evolución del Renacimientu y el constante estudiu y aplicación de los ideales clásicos, empieza a surdir ente los artistes del periodu un sentimientu anticlásico, anque les sos obres siguieren siendo n'esencia predominantemente clásiques. Nesti momentu surde'l manierismu.
Los arquiteutos manieristes (que rigorosamente pueden siguir siendo llamaos renacentistes) apoderar de les formes clásiques pero empiecen a deconstruir los sos ideales. Dellos elementos del manierismu:
Michelangelo ye unu de los arquiteutos renacentistes que pueden ser llamaos manieristes.
Sieglos XVII y XVIII
Los sieglos siguientes al Renacimientu asistieron a un procesu cíclicu de constante alloñamientu y aproximamientu del ideariu clásicu. El Barrocu, nun primer momentu, potencia'l descontentu del Manierismu poles normes clásiques y favorez la xénesis d'un tipu d'arquiteutura inédita, anque frecuentemente tenga conexones formales col pasáu. De la mesma forma que'l Barrocu representó una reacción al Renacimientu, l'Neoclásicu, más tarde, va constituyir una reacción al Barrocu y a la recuperación del ideariu clásicu. Esti periodu de dos sieglos, poro, va ser marcáu por un ciclu de duldes y certidumes alrodiu de la validez de les idees clásiques.
Arquiteutura barroca
thumb|La ostentación formal de los espacios del Barrocu y del [[Rococó|200px]] El Barrocu surde nel escenariu artísticu européu en dos contestos bien claros mientres el sieglu XVII: d'entrada había la sensación de que, cola meyora científica representáu pola Renacencia, el Clasicismu, anque ayudara nesti progresu, nun taba en condiciones d'ufiertar toles respuestes necesaries a la duldes del home. L'Universu yá nun yera'l mesmu, el mundu espandiérase y l'individuu quería esperimentar un nuevu tipu de contautu colo divino y lo metafísico. Les formes lujuriantes del Barrocu, el so espaciu elípticu, definitivamente antieuclidiano, fueron una respuesta a estes necesidaes.
Arquiteutura neoclásica
thumb|El [[Capitoliu de Washington, exemplu de neoclasicismu arquiteutónicu|200px]] A finales del sieglu XVIII y entamos del XIX, Europa asistió a una gran meyora teunolóxica, resultancia direuta de los primeros momentos de la Revolución industrial y de la cultura de la Ilustración. Fueron descubiertes nueves posibilidaes constructives y estructurales, de forma que los antiguos materiales (cómo la piedra y la madera) pasaron a ser sustituyíos gradualmente pol formigón (y más tarde pol formigón armáu) y pol metal.
Paralelamente, fondamente influyíos pol contestu cultural de la Ilustración europea, los arquiteutos del sieglu XVIII pasaron a refugar la relixosidá intensa de la estética anterior y la desaxeración lujuriante del Barrocu. Buscábase una síntesis espacial y formal más racional y oxetiva, pero entá nun se tenía una idea clara de cómo aplicar les nueves teunoloxíes nuna nueva arquiteutura. Ensertaos nel contestu del Neoclasicismu nes artes, aquellos arquiteutos entornen na arquiteutura pa los nuevos tiempos l'ideal clásicu.
Edá Contemporánea
L'arquiteutura que surde cola Edá Contemporánea va dir, en mayor o menor grau, a reflexar les meyores teunolóxiques y les paradoxes socioculturales xeneraes pol advenimiento de la Revolución industrial. Les ciudaes pasen a crecer de manera desconocida enantes y nueves demandes sociales relatives al control del espaciu urbanu tienen de ser respondíes pol Estáu, lo que va acabar llevando al surdimientu del urbanismu como disciplina académica. El papel de l'arquiteutura (y del arquiteutu) va ser constantemente cuestionáu y nuevos paradigmes surden: dellos críticos alieguen que surde una crisis na producción arquitectónica que permea tol sieglu XIX y solamente va ser resuelta cola llegada de l'arquiteutura moderna.
Sieglu XIX
|200px|thumb|El [[Palaciu de Westminster|Parllamentu inglés ye una de les obres más conocíes de l'arquiteutura neogótica inglesa]] Tol sieglu XIX va asistir a una serie de crisis estétiques que se traducen nos movimientos llamaos historicistes: bien pol fechu de que les innovaciones teunolóxiques nun atopen naquella contemporaneidad una manifestación formal fayadiza, bien por diversu razones culturales y contestos específicos, los arquiteutos del periodu víen na copia de l'arquiteutura del pasáu y nel estudiu de los sos cánones y trataos un llinguaxe estéticu lexítimu.
La primer tentativa de respuesta a la cuestión tradición x industrialización (o ente les artes y los oficios) dar col pensamientu de los románticos John Ruskin y William Morris, proponentes d'un movimientu estéticu que foi conocíu xustamente col nome de Arts & Crafts (que la so traducción lliteral ye "artes y oficios"). El movimientu propunxo la investigación formal aplicada a les nueves posibilidaes industriales, viendo nel artesanu una figura a destacar: pa ellos, l'artesanu nun tendría d'escastar se por causa de la industria, sinón faese'l so axente tresformador, el so principal elementu de producción. Cola disolución de los sos ideales y la dispersión de los sos defensores, les idees del movimientu evolucionaron, nel contestu francés, escontra la estética del Art nouveau, consideráu l'últimu estilu del sieglu XIX y el primeru del sieglu XX.
Sieglu XX: arquiteutura "moderna" y "contemporánea"
thumb|L'arquiteutura moderna de la Bauhaus thumb|La [[Casa de la catarata, de Frank Lloyd Wright, un iconu de l'arquiteutura orgánica]] Tres les primeres décades del sieglu XX fíxose bien clara una distinción ente los arquiteutos que taben más próximos de les vanguardies artístiques en cursu n'Europa y aquellos que practicaben una arquiteutura coneutada a la tradición (polo xeneral de carauterístiques historicistes, típica del eclecticismu). Anque estos dos corrientes tuvieren, nun primer momentu, llenes de matices y medios términos, cola actividá "revolucionaria" propuesta por determinaos artistes, y principalmente cola actuación de los arquiteutos coneutaos a la fundación de la Bauhaus n'Alemaña, cola Vanguardia rusa na Xunión Soviética y col nuevu pensamientu arquiteutónicu propuestu por Frank Lloyd Wright nos EEXX, la diferencia ente elles queda nítida y l'alderique arquiteutónicu tresfórmase, ello ye que nun escenariu pobláu de partíos y movimientos carauterizaos.
La renovación estética propuesta poles vanguardies (especialmente pol cubismu, el neoplasticismo, el constructivismo y l'astracción) nel campu de les artes plástiques, ábrese'l camín pa una aceptación más natural de les propuestes de los nuevos pensamientos arquiteutónicos. Estes propuestes basar na creencia nuna sociedá regulada pola industria, na cual la máquina surdi como un elementu absolutamente integráu na vida humana y na cual la naturaleza nun ta namái apoderada, sinón que tamién se proponen nueves realidaes distintes de la natural.
D'una forma xeneral, les nueves teoríes que s'alderiquen avera del Arte y del papel del artista ven na industria (y na sociedá industrial cómo unu tou) la manifestación máxima de tol trabayu artísticu: artificial, racional, precisu, finalmente, modernu. La idea de modernidá surdi como un ideariu conectáu a la una nueva sociedá, compuesta por individuos formaos por un nuevu tipu d'educación estética, gociando de nueves rellaciones sociales, na cual les desigualdaes fueron superaes pola neutralidá de la razón. Esti conxuntu d'idees ve na arquiteutura la síntesis de toles artes, vistu que ye ella quien define y da llugar a los acontecimientos de la vida cotidiana. Siendo asina, el campu de l'arquiteutura toma tol ambiente habitable, dende los instrumentos d'usu domésticu hasta tola ciudá: pal arte moderno, nun esiste más la cuestión artes aplicaos x artes mayores (toes elles tán integraes nun mesmu ambiente de vida).
La denomada arquiteutura moderna o movimientu modernu va ser, poro, carauterizada por un fuerte discursu social y estéticu de renovación del ambiente de vida del home contemporaneu. Esti ideariu ta formalizáu cola fundación y evolución de la escuela alemana Bauhaus: d'ella salen los principales nomes d'esta arquiteutura. La busca d'una nueva sociedá, naturalmente moderna, yera entendida como universal: d'esta manera, l'arquiteutura influyida pola Bauhaus caracterizóse como daqué consideráu internacional (d'ende la corriente de pensamientu acomuñada a ella ye llamada Estilu Internacional, títulu que vien d'una esposición promovida nel MoMA de Nueva York).
La segunda metá del sieglu
L'arquiteutura practicada nes últimes décades, dende la segunda metá del sieglu XX, vien carauterizada, de forma xeneral, como una reacción a les propuestes del movimientu modernu : una vegaes los arquiteutos actuales relleen los valores modernos y proponen nueves concepciones estétiques (lo que eventualmente va caracterizase como una actitú llamada "neomoderna"); otres proponen proyeutos de mundu radicalmente nuevos, buscando presentar proyeutos que, ellos mesmos, sían paradigmes antimodernistas, conscientemente despreciando los criticaos dogmes del modernismu.
Les primeres reacciones negatives a la escesiva dogmatización que l'arquiteutura moderna propunxo a entamos del sieglu XX, surdieron, d'una forma sistémica y rigorosa, alredor de la década de 1970, teniendo en nomes como Aldo Rossi y Robert Venturi los sos principales esponentes (anque teóricos cómo Jane Jacobs hayan promovíu crítiques intenses, anque aisllaes, a la visión de mundu del Movimientu Modernu yá nos años 50, especialmente nel campu del Urbanismu). thumb|300px|[[Muséu Guggenheim de Bilbao, arquiteutura de Frank Gehry]] La crítica antimoderna, que nun primer momentu acutar a especulaciones d'orde teóricu académiques, darréu ganó esperiencia práutica. Estos primeros proyeutos tán coneutaos de forma xeneral a la idea de la revitalización del "referente históricu", asitiando explícitamente en xaque los valores antihistoricistas del Movimientu.
Mientres la década de 1980 la revisión del espaciu modernu evolucionó escontra'l so total deconstrucción, a partir d'estudios influyíos especialmente por corrientes filosófiques como'l Deconstructivismo. A pesar de ser bien criticada, esta llinia de pensamientu estéticu caltener nos estudios teóricos y na década de 1990 seducieron al gran públicu y fixéronse sinónimu d'una arquiteutura de vanguardia. Nomes como Rem Koolhaas, Peter Eisenman y Zaha Hadid tán coneutaos a esti movimientu. L'arquiteutu norteamericanu Frank Gehry, a pesar de tar clasificáu en gran media como arquiteutu deconstructivista, foi criticáu polos mesmos miembros del movimientu.
A pesar de les tentatives de clasificar les varies corrientes de la producción contemporánea, nun hai de fechu un grupu pequeñu de "movimientos" o "escueles" qu'axunte sistemáticamente les varies opciones que foi feches por arquiteutos alredor de tol mundu.
Sintéticamente, puede dicise que l'arquiteutura de cutio presentada pelos medios especializaos como representativa del actual momentu históricu (o, per otru llau, como una producción de vanguardia) pue ser resumida en cuatro o cinco grandes bloques, pero ellos nun seríen la reproducción fiel de la verdadera producción arquitectónica cotidiana, vivida alredor de tol mundu.
Estilos
Segunda metá del sieglu hasta l'actualidá:
Trataos históricos de pontes
Arches * 1804. George Atwood. Dissertation on arches. Supplement
Otres tradiciones arquiteutóniques
thumb|right|[[Machu Picchu, exemplu d'arquiteutura inca.]] Cualquier cultura o civilización humana tien la so propia tradición arquitectónica qu'implica distintes maneres de pensar, ordenar y crear estructures o espacios físicos derivaes de les peculiaridaes del ambiente físico nel que se desenvolvieron (clima, materiales de construcción...) como del ambiente cultural (historia, relixón, estructura social, teunoloxíes...)
Arquiteutura d'África Arquiteutura azteca
Phylloscopus borealis
'''Phylloscopus borealis ye un mosquiteru llargamente distribuyíu en montes d'abedurios o mistos cerca de l'agua nel so rangu de reproducción en Fenoscandia y el norte d'Asia. Esti mosquiteru establecióse n'América del Norte y la so reproducción dar n'Alaska. Esta especie ye migratoria; la población entera envierna nel sureste d'Asia. Ye por esto que realiza una de les migraciones más llargues pa un páxaru insectívoru del Vieyu Mundu.
Tradicionalmente incluyía poblaciones que s'apariaben en Kamchatka, les Islles Kuril y Xapón, pero la evidencia vocal y xenética suxuren sólidamente qu'estes tienen de considerase especies separaes: P. examinandus en Kamchatka, Hokkaido y les Islles Kuril y P. xanthodryas en Xapón (sacante en Hokkaido). El so nial alcontrar nel suelu, ente arbustos baxos. Como la mayoría de los mosquiteros del Vieyu Mundu, esti paseriforme ye insectívoru.
Ye un típicu mosquiteru na so apariencia, con un plumaxe verde buxu nes partes cimeres y nes baxes, un color blancu. El so nales simple estremar d'otres especies similares, sacante de Phylloscopus trochiloides. Ye de mayor tamañu qu'esta especie o tien un picu más pesáu ya incisivu, con un pocu de negru sobre'l quexal inferior. El so cantar ye un garllo rápido. Esta especie ye vagamunda na seronda nel oeste d'Europa y alcuéntrase en cierta dómina del añu en Gran Bretaña.
Fuercia Aérea de la República de Corea
La Fuercia Aérea de la República de Corea (en coreanu hangul: 대한민국 공군, en hanja: 大韓民國 空軍, romanización revisada: Daehanminguk Gong-gun), llargamente conocida poles sos sigles n'inglés ROKAF (Republic of Korea Air Force), ye la fuercia aérea de Corea del Sur. Opera sol mandu del Ministeriu de Defensa Nacional.
La ROKAF tien en redol a 400 aviones de combate de diseñu d'Estaos Xuníos, y delles aeronaves de diseñu rusu o coreanu.
Aeronaves
thumb|200px|Caces [[F-16 surcoreanos.]] thumb|200px|[[F-15Y Strike Eagle|F-15K Slam Eagle.]] thumb|200px|[[KAI T-50 Golden Eagle.]] thumb|200px|[[CASA CN-235|CASA CN-235-100M.]]
Golpe de calor
Considérase golpe de calor cuando la temperatura corporal degola los 40° C. Na hipertermia el puntu d'axuste hipotalámico nun camuda, pero la temperatura corporal xubi superando los mecanismos de regulación de temperatura. De resultes d'esto produz el llamáu golpe de calor.
La enfermedá suel afectar a dos grupos de población, per un sitiu individuos sanos que realicen exerciciu físicu intensu (golpe de calor per esfuerciu), y per otru llau, a vieyos o enfermos (golpe de calor clásico). El tratamientu basar nel enfriamientu inmediatu (menos de 2 hores), y el sofitu a órganos y sistemes.
Síntomes
Los síntomes y consecuencies del golpe de calor pueden incluyir: Broncoaspiración Vómito * Crisis epiléptiques (Convulsiones) Cefalea (Dolor de cabeza)
Consecuencies
Muerte
Esta variedá de síntomes puede amazcarar l'afección, enzancando un tempranu diagnósticu, y pudiendo llevar a provocar la muerte si nun se tomen les midíes fayadices.
Suelse afayar el golpe de calor pol ambiente calorosu, o pol exerciciu físicu (anamnesis), pola elevada temperatura corporal y pola depresión del sistema nerviosu central. Mientres una fola de calor hai que tomar la temperatura de toa persona n'estáu de coma (pos sueli tar siempres presente nel casu de golpe de calor). Les manifestaciones neurolóxiques son difíciles de percibir, según la diaforesis o una temperatura sobre 41° C pueden "non" tar presentes (si yá se tán esfreciendo), y l'esistencia d'anhidrosis nun refuga'l diagnósticu de golpe de calor (especialmente con vieyos).
Causes
Una nueva posible definición que s'embaraxa, ye "como una forma de hipertermia amestada a una respuesta inflamatioria sistémica, con una evolución a F.M.O., con predominiu de encefalopatía.
Aumentu de la producción de calor
Fiebre * Tirotoxicosis
Alteración de los mecanismos moderadores
Menguaos psíquicos
Progresión
La temperatura corporal percima de 40° C pon la vida so amenaza de muerte. Comparada cola temperatura normal corporal humana de 36,6 - 37,5° C. A 41° C empieza la muerte cerebral, a 44° C la muerte ta asegurada. Temperatures internes percima de 50° C causen rixidez muscular y verdaderamente, la muerte inmediata.
== Tratamientu búscase un enfriamientu inmediatu y caltener los sistemes y órganos. Ye vital esfrecer cuanto antes, si tárdase más de dos hores, la mortalidá asitiar nel 70 per cientu.
Empieza llevándose al paciente a un llugar más fríu esnudándolo y moyándo-y la piel (el treslláu va realizar colos ventanos del tresporte baxaes, salvu si facer n'helicópteru). L'oxetivu ye llegar a los 39° C de temperatura corporal, y cuando se llegue al hospital siguir na unidá de cuidos intensivos con soporte a los órganos.
Métodos d'enfriamientu esternos
Dependen de la tresmisión de calor del cuerpu a la piel, y de esta al ambiente. Búscase que se caltenga'l fluxu sanguíneo cutaneu.
Métodos d'enfriamientu internos
Úsense cuando fallen los métodos esternos.
L'enfriamientu va detener al llegar a los 39° C.
Métodos d'enfriamientu esternos
-Ropa refrigerante La ropa refrigerante apurre un refrescu corporal ente 10 y 15º C. Esta forma de refrigeración non solo sirve p'atletes como los futbolistes o pilotos de Fórmula 1. Anque suene perbién, por cuenta de la bioloxía de cada individuu, ye necesariu probar esta ropa mientres un ratu. La más eficaz ye la ropa refrigerante seca, qu'inclúi polímeros o un xel "Fleece". Esti productu actívase moyándolo mientres 1 minutu. N'ensugando'l productu, como pue ser un chalecu refrigerante, ta llistu pa usase.
Shinai
thumb|230 px|Un shinaide bambú. El shinai (竹刀) ye l'arma principal utilizada na práutica del kendo. Compónse de cuatro llámines de bambú (o de materiales sintéticos como la fibra de carbonu) suxetes por pieces de cueru. Emplégase pal entrenamientu pola so flexibilidá y gran resistencia a los impautos. Pa los kates usase’l bokken.
Historia
El shinai apruz ensin dulda alredor del sieglu XVII. Esti arma d'entrenamientu diseñóse al envís de permitir combates d'entrenamientu realistes, lo que nun ye posible col bokken, el sable de madera macizo. Combináu col usu del bogu, la utilización del shinai permite un entrenamientu a velocidá y contautu reales ensin riesgu de dañu corporal pa los prauticantes.
Llevó sieglos hasta que la práutica del kenjutsu (antepasáu del kendo modernu) con shinai sustituyó al entrenamientu tradicional a traviés de los kates nes distintes escueles de sable de Xapón. Mui bien delles escueles de sable foron pasu ente pasu reconociendo que p'adeprender daveres la esencia del combate ye necesario que los lluchadores s’equipen con bogu y empleguen el shinai al envís d'avezase al baruyu que resulta d'un entrenamientu coraxosu y ensin torgues.
El shinai clásicu
El shinai “clásicu” (en bambú) compónse de 4 llámines de bambú (take) suxetes por 2 pieces de cueru de gamu, una en cada estremidá, arreyaes ente elles por un gordón (tsuru).
La pieza del cabu (kensen) del shinai representa la punta’l sable, y llámase sakigawa. Ta fixada al tsuru, qu'al caltener auníes les llámines de take que formen l'arma materializa la parte contraria al cortu de la llámina del sable. Davezu’l sakigawa recubre una pequeña pieza de plásticu llamada sakigomu, que val pa evitar que les estremidaes de les llámines de bambú s’enganchen.
La tsukagawa ye’l mangu de cueru que fai d'empuñadura del shinai.
Ente’l sakigawa y la tsuka, un gordón de cueru, el nakayui o nakajime, asegura la xuntura de les llámines. Polo xeneral colócase nel primer terciu de la llonxitú del shinai.
La tensión del tsuru asegúrase por un sistema de noyos (komono) lligáu a un gordón de cueru arreyáu al tsukagawa (kawahimo).
La guardia faise con una pieza redonda de cueru o de plásticu de 9 cm de diámetru máximu, que davezu va suxeta sobre la tsuka per aciu d'una arandela en cueru o plásticu, el tsuba dome. thumb|center|Partes que formen un shinai|600px
El shinai de carbonu
De primeres el shinai faíase namái per mediu d'amestar les llámines d'una caña de bambú (take) fendida en cuatro a lo llargo. Ensin embargu la práutica del kendo pue llegar a ser mui esgastante pal bambú que se va poco a poco desiguando y estropiando col usu. La empresa xaponesa Hasegawa patentó un shinai fechu de llámines realizaes en fibra de carbonu. La duración del shinai de carbonu ye mayor que la del shinai tradicional de bambú, amás de que’l shinai de carbonu precisa de menor mantenimientu.
La Federación Xaponesa de Kendo (ZNKR) homologó y autorizó esti arma pa les competiciones y torneos.
Per otra parte, atalantando que la producción y construcción fuera de Xapón de shinai a baxu costu podía ser peligrosa, la cámara de comerciu xaponesa de materiales pa les artes marciales (Zen Nihon Budogu Shokokai) creó una etiqueta de calidá pa los shinai de bambú. Esta etiqueta garantiza que los shinai que la lleven tán fechos de bambú calidable según los métodos tradicionales. La etiqueta ye una pegatina que se pon sobre’l shinai, coles sigles SSP (Shinai Safety Promotion).
Dimensiones del shinai
La llargor total del shinai esprésase n’unidaes de midida tradicionales xaponeses: el shaku (qu'equival a unos 30,3 cm) y el sun (unos 3,03 cm). Un shinai 39 ye un shinai de 3 shaku y 9 sun, esto ye: 3 x 30,3 + 9 x 3,03 = 118,6 cm.
La llargor, el pesu del shinai (ensin la tsuba), y el diámetru del sakigawa son oxetu d'una reglamentación que fixa llendes según la edá y el sexu de los prauticantes.
Na téunica a dos sables (nito), aplícase una reglamentación particular.
Mantenimientu del shinai
Un shinai tien que ser a encaxar golpes violentos. Poro, hai que lu curiar enforma enantes y dempués de cada entrenamientu.
El mantenimientu del shinai ye un elementu importante de la etiqueta que se sigue nel kendo.
Un shinai de bambú nun tien que presentar nenguna estiella o regalla que faigan peligrar la so integridá. Pa un shinai de carbonu hai que comprobar que la capa esterior nun ta dañada y que les fibres de carbonu nun s’esgayen.
Per otru llau’l tsuru tien que tar siempre tensu al envís d'evitar que’l sagigawa se mueva lliberando los llistones, que podríen entós travesar la careta enrexada del “men” del compañeru. El nakayui tamién tien que tar siempre apertáu pa caltener xuntos los llistones. Magar que los shinai nun son toos de la mesma calidá, un mantenimientu curiosu allarga enforma la so duración.
Por razones de seguridá, los shinai son oxetu d'un control sistemáticu y obligatoriu enantes de cada competición. Tou shinai que presente la menor falta o que nun tea conforme coles normes ye sistemáticamente refugáu.
Central hidroeléctrica de La Riera
La central de La Riera ye una central hidroeléctrica asitiada na parroquia del mesmu nome, nel conceyu asturianu de Somiedo. Aprovecha les agües de los ríos Somiedo y Saliencia, por aciu dos talos banzaos qu'abastecen a la central al traviés d'un sistema de canales y tuberíes, pa la xeneración d'enerxía llétrica.
Les obres de construcción, promovíes por Hidroeléctrica del Cantábrico, güei HC Energía, empezaron en 1930 y enllargar hasta 1945. Tien trés grupos xeneradores, 2 puestos en funcionamientu en 1946 y el terceru en 1956, de 2,61 MW cada unu, con una potencia total instalada de 7,8 MW.
Dispón de turbinas tipu Francis vertical y el caudal máximu de circulación ye de 7,2 m³/s. N'añu mediu, produz una enerxía de 36.000 MWh
Temporada 1961 de Fórmula 1
La Temporada 1961 de Fórmula 1 foi la 12ª del Campeonatu Mundial de Pilotos de la FIA. Apostar ente'l 14 de mayu y el 8 d'ochobre. El campeonatu consistió en 8 carreres. Phil Hill ganó'l so únicu Campeonatu de Pilotos; Ferrari ganó'l so primer Campeonatu de Constructores.
Sumariu
Aumentóse la puntuación del vencedor de cada carrera nun puntu. Con éses axudicáronse puntos a los seis primeros llugares (9, 6, 4, 3, 2, 1). Pa la cuenta final del campeonatu namái se cuntaron los cinco meyores resultancies d'ocho posibles.
Posiciones finales de Campeonatu de pilotos de 1961
Señálense los puntos que cuntaron pal campeonatu y ente paréntesis amiéstense los puntos llograos en carreres fora del calendariu. Mientres la carrera d'Italia, l'alemán Wolfgang von Trips morrió por causa de un accidente que tuvo mientres el desenvolvimientu de la mesma.
Desfase
Desfase ente dos ondes ye la diferencia ente les sos dos fases. Davezu, esta diferencia de fases, mídise nun mesmu intre pa les dos ondes, pero non siempres nun mesmu llugar del espaciu.
Midida
Puede midise'l desfase como:
Pa los fenómenos non periódicos, namái puede falase de meyora o retardu.
Descripción matemática
Nel casu de dos ondes sinusoidales, d'igual pulsación, representaes matemáticamente como: y
el desfase nel intre  ye:
Compruébase que si los dos ondes tienen la mesma frecuencia y que les posiciones nun camuden, el desfase queda constante.
Sicasí, si les frecuencies nun son iguales, el desfase camuda col tiempu. Esi casu produzse nos batimientos.
Si ye positivu, la onda 2 ta en meyora con al respeutive de la onda 1. Y si ye negativu, la onda 2 ta en retardu con al respeutive de la onda 1.