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Williams Grand Prix Engineering
Temporada 2010: Llucha en media tabla
Pa la temporada, l'equipu Williams pierde a Nico Rosberg, que se cola a Mercedes GP, y prescinde de Kazuki Nakajima. Nel so llugar, l'equipu británicu ficha como primer pilotu a Rubens Barrichello, proveniente de Brawn GP; y al campeón de la GP2 de 2009, Nico Hülkenberg. Tamién camuden los motores Toyota polos Cosworth. thumb|right|[[Rubens Barrichello|Barrichello nel GP de Malasia 2010.|200px]] En Baréin, Rubens Barrichello llogró ser 11º na clasificación, ente que'l so compañeru Nico Hülkenberg asitióse 13º. Na salida, Barrichello consigue pasar a Adrian Sutil, ente que Hülkenberg trompea y llévase un bolardo, lo que-y obligó a camudar el morru. Na carrera, dambos tienen problemes de ritmu y Barrichello acaba 10º, ente que'l so compañeru remonta hasta'l 14ᵘ puestu. N'Australia, Barrichello llogró acabar 8º, ente que Hulkenberg abandonó por un choque con Kamui Kobayashi. Nel GP de Malasia, Barrichello llogró acabar 12º, mientres Hulkenberg quedó 10º, consiguiendo'l so primer puntu na Fórmula 1. A partir d'ende, la competitividá del equipu mengua notablemente. Sicasí, a partir de Valencia resurden y Barrichello consigue dos meritorios 4º y 5º puestos, mientres Hülkenberg llogra los sos meyores resultaos con un 6º y un 7º. Eso dexa a los homes de Frank Williams volver ser unos habituales de los puntos y lluchar pol sestu puestu nel mundial de constructores. Nel GP de Brasil, Nico Hülkenberg llogra'l so primera pole de la so carrera, y la primera del equipu dende 2005. Los puntos que llogró col so octavu puestu dexaron a Williams llograr el sestu llugar nel campeonatu.
Temporada 2011: Añu pa escaecer y la peor temporada.
thumb|Pastor Maldonado nel [[Gran Premiu d'España de 2011|GP d'España 2011.]]
L'equipu AT&T Williams F1, pa, cuenta per segundu añu col esperimentáu pilotu brasilanu Rubens Barrichello y decidió contratar, como remplazo del alemán Nico Hülkenberg (quien pasó a ser piloto probador de la escudería Force India), al mozu venezolanu Pastor Maldonado, ganador del GP2 de la temporada 2010 y nueva promesa del futuru automovilísticu, quien vien col sofitu económicu de la empresa petrolera venezolana PDVSA, que pasó a ser el principal patrocinador del equipu de Grove, sustituyendo a Phillips y RBS.
La temporada nun foi como s'esperaba. Barrichello dio-y puntos a la escudería inglesa con dos novenos llugares, en Mónacu y en Canadá. Pela so parte, Maldonado consiguió'l so primer puntu al acabar décimu en Spa y fixo delles carreres bien interesantes como en Mónacu, cuando a falta de pocos xiros, abandonó, productu d'un incidente con Lewis Hamilton. Sicasí, esos 5 puntos traducir na peor temporada de la historia del equipu británicu. Inclusive nel Gran Premiu d'Abu Dhabi dambos monoplaces calificaron nos dos últimes posiciones de la parrilla, siendo esta la peor clasificación de la so historia.
Pa remontar el vuelu, Williams anunció que, pal añu, volvería la mística y ganadora asociación de los años 90 Williams-Renault, de cuenta que, dempués de munchos años, l'equipu de Grove volvería cuntar col sofitu d'un motorista como lu ye Renault, que va apurrir el motor al futuru FW34 de. Amás, fixo un cambéu radical nel so departamentu téunicu: Mike Coughlan (ex diseñador de McLaren), va asumir el papel de xefe de máquines; Jason Somerville, Xefe d'Aerodinámica; y Mark Gillan, Inxenieru Xefe d'Operaciones.
Temporada 2012: Última victoria y resultancies inconsistentes.
thumb|Pastor Maldonado ganó'l [[Gran Premiu d'España de 2012, la última victoria pa Williams.]] Pa la temporada 2012, l'equipu confirmó que cuntaría nuevamente col pilotu Pastor Maldonado. Darréu, anuncióse'l fichaxe de Bruno Senna como'l so compañeru. L'equipu Williams presentó'l so coche'l 7 de febreru de 2012 en Xerez a les 8:30 h. El 2 de marzu de 2012, Frank Williams, fundador del equipu, decide dixebrase de la escudería a pesar de que va tar presente en Grandes Premios, la so decisión deber a que va cumplir 70 años n'abril polo que'l so retiru del equipu va ser a finales de marzu.
El 11 d'abril anúnciase oficialmente que la escocesa Susie Wolff (29 años) xunir a Williams como pilotu de desenvolvimientu.
Nel entamu de temporada nel Gran Premiu d'Australia, el rendimientu en clasificación ye escelente y déxa-y a Pastor Maldonado empecipiar dende la octava posición, Bruno Senna empecipiaría nel puestu 14, en carrera Senna topeta con Felipe Massa y retírase, en tantu Pastor tien un ritmu increíble ya intenta devasar a Fernando Alonso na llucha pol quintu puestu, pero na última vuelta pierde'l control del so Williams y topeta contra'l muriu. Pal Gran Premiu de Malasia, Senna y Maldonado perderíen posiciones nel arranque pero depués de la interrupción por agua dambos Williams empezaron a esguilar posiciones y Senna terminaría nel sestu llugar, en tantu Pastor quien laude décimu, sufrió un frayatu del motor que lu quitó d'esi puntu, con ello Senna convirtió más puntos pa la escudería de los que convirtiera en 2011 (solo 5 puntos).
Nel Gran Premiu de China a pesar de nun entrar na Q3, dambos autos esguilaron posiciones y el so rendimientu foi'l más óptimo lo que-yos dexó entrar na zona de puntos a dambos coches, Bruno entró séptimu y Pastor octavu, dicha situación nun se presentaba dende'l Gran Premiu de Corea del Sur de 2010. La siguiente carrera nun sería la meyor pa la escudería, el Gran Premiu de Baréin, sería testigu de como dambos autos quedaben fora de carrera, Pastor por una pinchada na goma trasera esquierda al entamu de la vuelta 25 y Senna por cuenta de una fuerte vibración nos frenos a 3 vueltes del final. thumb|Bruno Senna pilotando'l FW34.
El Gran Premiu d'España, na celebración de los 70 años de Sir Frank Williams, Pastor llograría la pole position depués de la esclusión de Lewis Hamilton de la clasificación, siendo la pole 127 pa la escudería, mientres Senna arrincaría na posición 18, en carrera Pastor perdería la posición con Fernando Alonso, pero una magnífica estratexa nos pits dexaríen-y volver a la punta, en tantu Senna yera topetáu na parte trasera por Schumacher dexándolo fuera de carrera, Pastor caltuvo'l ritmu y embates de Fernando Alonso y llogró la primer victoria de Williams en casi 8 años, dempués de que Juan Pablo Montoya ganara'l Gran Premiu de Brasil de 2004. Williams cortó una seca de 132 grandes premios ensin victoria y Maldonado convertir nel primer venezolanu en llograr una pole y victoria na F1.
El Gran Premiu de Mónacu de 2012, vería una bona clasificación de Pastor, mientres Senna empezaba 14, pero Pastor acarretaba una sanción de 10 puestos por un incidente na práutica 3 y 5 puestos más por cambéu de caxa. En carrera Pastor topeta'l so auto na primer curva con Pedro de la Rosa, dexándolo fuera de carrera; mientres Senna xubiría posiciones hasta'l décimu puestu llogrando un solu puntu pa la escudería. El Gran Premiu de Canadá de 2012, depara un resultáu bien decepcionante: Maldonado remata décimu terceru a pesar de la so remontada mientres Senna engarraba colos sos neumáticos y terminaba na posición 17ª. Nel Gran Premiu d'Europa de 2012 viose una bona clasificación de Maldonado, asitiándose namái detrás de Sebastian Vettel y Lewis Hamilton, pero Senna volvería tener otra mala actuación acabando en 14° posición. En carrera, Maldonado caltién un bon ritmu hasta lluchar pol podiu, onde nuna precipitada maniobra del venezolanu costó un choque que dexaría fora a Hamilton y depués una sanción quitar del únicu puntu que llogró depués de caltenese décimu, de cuenta que dichu puestu quedaría en manes de Senna.
El Gran Premiu de Gran Bretaña de 2012, la resultancia sería daqué decepcionante depués del choque de Maldonado con Sergio Pérez, terminando na 16ª posición; mientres Senna rescata dos puntos nel novenu llugar. Los decepcionantes resultancies siguieron nel Gran Premiu d'Alemaña 2012, onde Pastor sufre daños nel pisu del auto que lu lleva a perder ritmu y Senna recibió daños al entamu de la carrera, asitiándo-y nes posiciones 15 y 17 respeutivamente. Antes de les vacaciones, nel Gran Premiu d'Hungría de 2012, l'equipu entra colos sos dos autos per primer vegada na Q3, pero sería Senna el que se caltendría nos puntos y esguilaría dos asities pa llegar na 7ª posición, mientres Maldonado tuvo una mala llargada y un "drive through" que lo apostró a la 13ª plaza.
El Gran Premiu de Bélxica de 2012 sería otra pésima carrera pal equipu, Maldonado realizaría un Jump-Start y depués un choque que-y provoquen una sanción de 10 puestos na siguiente carrera, mientres Senna a pesar d'un fuerte arrinque batalla colos sos frenos y l'estratexa unviar hasta la posición 12. N'Italia, l'auto amuésase consistente y llógrense xubir posiciones, Senna llograría un puntu y Maldonado quedaría cerca de los mesmos. thumb|Pastor Maldonado clasificó segundu nel [[Gran Premiu de Singapur de 2012, a milésimes de la pole position.]]
La temporada entraría na so última xira pol continente asiáticu que s'empecipiaría en Singapur, onde les opciones de podiu de Maldonado sumen depués d'un segundu llugar en calificación, una falla hidráulica quitaría al equipu d'esi podiu, mientres Bruno acabaría con problemes fora de los puntos. En Xapón, Maldonado caltién un ritmu constante con ciertes dificultaes pa llograr un octavu puestu, pela so parte Bruno nun tuvo esa mesma consistencia y quedó lloñe de los puntos. El siguiente Gran Premiu, realizáu en Corea del Sur, traería un resultáu decepcionante calificando Maldonado de 14° y Bruno de 15°. Pal Gran Premiu de la India, Maldonado tien un ritmu consistente pero un toque con Kobayashi xenera una pinchada nel so neumáticu dexándolo en decimosesta posición; Bruno, quien siguía a Maldonado, llogró entrar nel décimu llogrando un solu puntu. La última carrera de la xira asiática realizada n'Abu Dhabi supunxo un cambéu na suerte y les decepcionantes carreres: Maldonado por una gran clasificación, se logtó meter na segunda fila, lo que-y dexó lluchar na punta hasta que perdió'l KERS y les sos opciones de lluchar pola punta esmuciéronse sicasí'l so ritmu yera constante y llogró terminar en quinta posición, Bruno remontaría posiciones dende'l fondu depués de qu'Hülkenberg sacar de pista, pero amosó un ritmu constante y entraría na zona de puntos nel octavu puestu, siendo la segunda vegada na temporada que l'equipu entraba colos sos dos autos na zona de puntos.
El final de temporada en continente americanu protagonizaría dos carreres bien distintos, primero en Gran Premiu de los Estaos Xuníos dambos autos amosaron un fuerte ritmu y acabaríen en zona de puntos per segunda vegada consecutiva, siendo Maldonado novenu y Senna décimu. Sicasí, nel postreru gran premiu de la temporada en Brasil, dambos autos sufriríen accidentes na primer vuelta, teniendo qu'abandonar y dexando ensin puntos a Williams. Foi una temporada que l'equipu amosóse más competitivu que l'anterior pero na que se cometieron munchos errores qu'apenes dexaron esguilar una posición nel mundial con al respective de la temporada pasada.
El 5 d'avientu de 2012, los editores de la páxina d'internet F1 al día asitien a Williams como'l cuartu meyor equipu de F1 de 2012. Según el portal de la web los editores votaron y puntuaron a los equipos basándose puramente na so forma de trabayar, tantu na pista como na fábrica, lo mesmo que de cara a los medios de comunicación, dexando a un llau los ésitos mientres l'añu, esto ye, la forma de trabayar como equipu y encaxando caúna de les distintes pieces de la estructura.
Temporada 2013: Igualando 2011, empecipió de restructuración.
El 28 de payares de 2012, Williams confirma a Maldonado y Bottas como pilotos titulares para 2013, con Susie Wolff como reserva. Les pruebes de pretemporada refundiaron unes previsiones optimistes pa Williams, pero un cambéu nel sistema de los escapes tresmanó los planes y l'equipu sufrió un horrible empiezu d'añu, ensin poder puntuar en nenguna de les 9 primeres carreres, lo que supón el peor entamu de la so historia, superando'l de. La temporada siguía y superaba el so ecuador ensin que Williams pudiera inaugurar el so casillero de puntos. Pa intentar salir del atolladeru, la escudería anunció la llegada de Pat Symonds en sustitución de Mike Coughlan nel puestu de direutor téunicu. Finalmente, l'equipu llogró'l so primer puntu gracies a Pastor Maldonado n'Hungría. Darréu, el venezolanu llogró otros dos oncenes posiciones, pero foi Valtteri Bottas quien aumentó la puntuación de la escudería cola so 8ᵘ puestu n'Austin pa terminar novenos nel campeonatu con 5 puntos, igual que'l Williams FW33, nun añu pésimu pa la formación de Grove.
Temporada 2014
El 30 de mayu de 2013, Williams anunció que va usar motores Mercedes a partir de. Tocantes a los pilotos, Valtteri Bottas permanez en Williams y Felipe Massa sustitúi a Pastor Maldonado. El nuevu monoplaza, el FW36, foi amosáu en públicu per primer vegada por aciu una imaxe en Twitter el 23 de xineru. La monoplaza amosó un bon rendimientu nos tests de pretemporada, tantu a nivel de tiempos como de fiabilidá. Coles mesmes, Williams anuncia un alcuerdu de patrociniu con Martini. L'entamu de temporada n'Australia ye marcáu pol abandonu de Massa por cuenta de un choque provocáu por Kobayashi, amás d'un error de Bottas cuando'l mesmu disponíase a remontar posiciones contra Fernando Alonso, sicasí'l rendimientu de la monoplaza foi lo suficientemente eficiente y rápida como pa llegar a la fin de la carrera en quinta plaza, les próximes dos carreres Malasia y Bahrein, seríen marcaes pola mesma resultancia onde Massa ocupa'l séptimu puestu y Valtteri l'octavu, nel casu de Bahrein a pesar de tar detrás de los Mercedes un error estratéxicu nun lu dexó al equipu aportar al podiu, tendría qu'esperar.Los siguientes cuatro resultaos a pesar de calificaciones alentadoras anque con ciertos errores estratéxicos que darréu condicionaríen meyores resultaos, fueron discretes y apenes una monoplaza puntúo a pesar que'l rendimientu de la monoplaza denotaba otru comportamientu, Bottas sumaría puntos en China y España terminando séptimu y quintu respeutivamente, Massa por errores nes paraes en boxes quedó fora de los puntos en dambes ocasiones, para Mónacu sería Massa quien sumaría na séptima posición, en Canadá a pesar d'una gran clasificación y carrera la gastadura de neumáticos implico nuna séptima posición de Bottas, auníu a un choque na postrera vuelta de Massa.
Llegaría la xira europea antes del parón veraniegu européu y xunto a ello una meyora significativa del rendimientu de la monoplaza, tal que quedó demostráu n'Austria onde l'equipu facer col doblete na clasificación daqué qu'habría que remontase casi 11 años tras cuando nel Gran Premiu d'Alemaña de 2003 l'equipu llogró tal resultancia, en carrera perderíen dambes posiciones con Mercedes, sicasí Bottas llogra'l podiu nel tercer pasu siguíu nel cuartu puestu por Massa, depués l'equipu pa les siguientes carreres llogra les mesmes resultancies tantu en Gran Bretaña como n'Alemaña, onde la mala suerte afecta a Massa sacándolo de competencia por accidentes na primer vuelta de dambos premios, mientres Bottas llograría otros dos podios pero nesta ocasión ocupando'l segundu puestu, d'últimes antes del parón veraniegu, el Gran Premiu d'Hungría, sería testigu d'una carrera complicada dada a una poca prestancia aerodinámica del FW36 nel so momentu, sicasí l'equipu llogra meter dambos pilotos nos puntos en quintu y octavu puestu lo que los dexaría a tiru pa siguir lluchando con Ferrari pol tercer puestu de constructores.
Depués del parón veraniegu, l'equipu volvió collechar más podios en primer casu nel Gran Premiu de Bélxica, onde Bottas facer del tercer pasu del mesmu mientres Massa vería de lloñe los puntos cuando'l so auto foi impactáu por restos d'un choque ente Rosberg y Hamilton, sicasí Massa tendría la so revancha y consiguiría el so primer podiu de la temporada n'Italia, aprovechando la aplastante ventaya de potencia del motor Mercedes sobre'l restu del grupu, depués de los líderes dambos miembros del mesmu equipu motorista, amás que Bottas viose apostráu hasta l'oncenu puestu por una bien mala salida, pero al igual que Massa aprovechando la potencia extra del motor y un circuitu de baxa carga aerodinámica iguar pa quedar a un pasu del podiu, lo qu'apostraba a Ferrari al cuartu puestu nel campeonatu de Constructores.
El final de temporada deparaba bonos puntos na llucha por caltener el tercer llugar nel campeonatu de constructores, siempres los sábados de clasificación amosándose como la segunda fuercia detrás de Mercedes tantu n'Estaos Xuníos, como en Brasil, en competición l'equipu llogra un cuartu y quintu llugar per parte de Bottas y Massa respeutivamente y en Brasil Massa llograría un podiu ante la so afición a pesar de sanciones y errores en pits mesmos qu'apostraríen a Bottas a la décima posición. La última carrera n'Abu Dahbi, deparo otra clasificación de segunda fila y una carrera terrible, onde Massa a la fin llucho pola victoria pero nun llogro concretala por una llamada tardida a box dexándolo a solu 2.5s de Hamilton, y Bottas llogrando'l tercer llugar metiendo dambos autos nel podiu per primer vegada dende'l Gran Premiu de Mónacu de 2005 y dexando al equipu per primer vegada dende la temporada 2003 nel podiu del mundial de constructores.
Provincia del Golfu
Provincia del Golfu ye una de les 19 provincies de Papúa Nueva Guinea, asitiada na mariña sur de Nueva Guinea. La so capital ye Kerema. La provincia, con namái 158.197 habitantes nel 2012, tien la segunda población más baxa del país.
Xeografía
La provincia cunta con 34.500 quilómetros cuadraos nos que destaquen los montes. Casi la metá de les sos fronteres son costeres, y destaquen nelles los deltes de los ríos y les praderíes y güelgues. Práuticamente la otra metá son montes, creándose na provincia dos ámbitos bien estremaos.
Los ríos más importantes son los siguientes: ríu Kikori, ríu Turama, ríu Purari y ríu Vaiala.
Williams Grand Prix Engineering
Temporada 2014
Dende la muerte d'Ayrton Senna los coches construyíos por Williams siempres tienen el logo de Senna nel alerón delanteru. Pa la temporada 2014, y por cuenta de los venti años del so fallecimientu, camudóse la "S" de Senna por una imaxe del pilotu y una inscripción que diz "Ayrton Senna sempre".
Temporada 2015
El 7 de setiembre de 2014, Williams confirma a Felipe Massa y Valtteri Bottas para.
Dambos pilotos puntuaron regularmente a lo llargo del primer semestre, llogrando en xunto dos terceros puestos, cuatro cuartos puestos y 14 arribos ente los primeros seis. Esto allugar nel tercer puestu del Campeonatu de Constructores, por detrás de Mercedes y Ferrari, anque al par de los resultaos del ferrarista Räikkönen. miniaturadeimagen|Bottas nel [[Gran Premiu de Baréin de 2016|GP de Baréin 2016.]]
Temporada 2016
Massa y Bottas siguieron nel equipu, siendo per tercer añu consecutivu la dupla de Williams.
Williams acabó 5° nel el Campeonatu de Constructores con 138 puntos (119 menos que 2015). Felipe Massa terminó 11° el Campeonatu de Pilotos, con 53 puntos, ente que Valtteri Bottas 8° con 85 puntos y un podiu.
Temporada 2017
Depués del anunciu de Massa sobre la so retirada de la F1, Williams confirmó al canadiense Lance Stroll pa remplazarlo y compartir equipu con Bottas, pero en xineru Bottas foi confirmáu como reemplazu de Nico Rosberg en Mercedes, polo que Felipe Massa volvió ser pilotu de Williams.
Temporada 2018
Dempués de que Felipe Massa anunciara la so retirada definitiva, Sergey Sirotkin y Robert Kubica lluchaben pola plaza vacante, pero finalmente'l rusu ganó la vacante y el polacu foi escoyíu como pilotu de reserva de los ingleses
Denominaciones del equipu
L'equipu varió la so denominación productu de los sos contratos comerciales de patrociniu, anque hasta l'actualidá conózse-y como Williams F1 Team como nome oficial del equipu. A lo llargo de la so historia, Williams tuvo los siguientes nomes:
Otres actividaes
Williams compitió nel Campeonatu Británicu de Turismos dende 1995 hasta 1999 como equipu oficial de Renault, participando col Renault Llaguna. El suizu Alain Menu foi campeón de pilotos con Williams en 1997, y la marca francesa llogró'l títulu de marques de 1995 y 1997. Como parte del programa de Renault na Fórmula 1 y en turismos en diversos países d'Europa, la versión deportiva del Renault Clio I llevó'l nome Williams, anque l'equipu nun s'arreyó nel desenvolvimientu.
A fines de la década de 2000, Williams encargar del diseñu y construcción de dellos sport prototipos per encargu de la marca alemana BMW p'apostar les 24 Hores de Le Mans. En 1998 punxo en pista'l BMW V12 LM, que demostró problemes de refrigeración del motor y terminó en manes privaes na American Le Mans Series y el Campeonatu de la FIA de Sport Prototipos. Williams y BMW llanzaron el BMW V12 LMR en 1999. Esi añu ganó les 24 Hores de Le Mans, les 12 Hores de Sebring y trés feches más de la American Le Mans Series. En 2000 ganó dos pruebes de la American Le Mans Series, y foi ganáu nel campeonatu y nes 24 Hores de Le Mans pol Audi R8R y el Audi R8 LMP.
Williams desenvolvió la monoplaza de Fórmula 2 que s'usa dende'l resurdimientu del campeonatu en 2009, que lleva motores Audi. Coles mesmes, como parte del alcuerdu col grupu Volkswagen, Williams desenvolvió un sistema de recuperación d'enerxía cinética pal Porsche 911 híbridu que compitió en delles carreres de gran turismos.
Editor de soníu
Un editor de soníu ye un creativu responsable d'escoyer ya integrar grabaciones de soníu en preparación pal amiestu o grabación orixinal del soníu final d'un programa de televisión, película, videoxuegu, o cualquier producción qu'arreye soníu grabáu o sintéticu. La edición de soníu desenvolvióse por cuenta de la necesidá de reparar les grabaciones de soníu incompletes, non dramátiques, o téunicamente inferior de les primeres películes sonores, y que col pasar de los años convirtiéronse n'obres de la industria cinematográfico, onde'l editores de soníu implementaron metes estétiques nel diseñu del soníu cinematográficu.
Premiu de l'Academia
L'Academia d'Artes y Ciencies Cinematográfiques reconoz la contribución artística d'edición de soníu escepcional col Premiu de l'Academia pa la Meyor Edición de Soníu.
Equipos
La pieza esencial del equipu utilizáu na edición del soníu modernu d'audiu dixital ye la estación de trabayu pa dichu propósitu, o DAW. Un DAW dexa que soníos, como los archivos almacenaos nun ordenador, sían asitiaos nel tiempu de sincronización con una película. L'estándar del sistema DAM n'usu pola industria cinematográfica, a partir de 2005, ye de Digidesign Pro Tools, y la mayoría executar nos Macs. Otru sistema n'usu anguaño ye propiedá de Yamaha Steinberg Nuendo DAW multiplataforma que funciona en Mac OS X y en Windows XP.
Otros sistemes utilizaos históricamente pa la edición de soníu fueron los siguientes:
WaveFrame, Fairlights y Audiofile riquen la compra de costosos hardware con marca rexistraes y equipos especializaos (non estándar de PC o Mac).
Efeutos de soníos en llinia
Los editores d'efeutos de soníu suelen utilizar un catálogu entamáu de grabaciones sonores de dichos efeutos que puede aportase fácilmente y utilizalo en bandes sonores de películes. Hai dellos efeutos de soníu distribuyíos comercialmente disponibles nes biblioteques, ente los dos más conocíos tán los editores de soníu Idees y El Cantu de Hollywood. Tamién esisten motores de busca en llinia, tales como Sounddogs, que dexen a los usuarios adquirir los efeutos de soníu d'una gran base de datos en llinia.
Munchos efeutos de soníu que realicen los editores de les sos propies grabaciones atropar nun apreciáu nivel personal en biblioteques. De cutiu, los efeutos de soníu utilizaos nes películes son guardaos y reutilizaos en películes posteriores. Un casu particular en cuestión ye una grabación conocida como "Berru Wilhelm", que se fixo bien reconocida pola so repetición en munches películes famoses, como La carga a la pluma del ríu (1953), The Empire Strikes Back (1980), Invasores de l'arca perdida (1981), y Reservoir Dogs (1992). El diseñador de soníu Ben Burtt acreitar cola popularización de la denominación y el "Berru Wilhelm."
Primeres películes sonores
El primer procesu de soníu que movió sustancialmente al cine mudu nel mercáu foi'l procesu Vitaphone. Nesti procesu (Vitaphone) un micrófonu rexistraba'l soníu nel escenariu direutamente a un master de fonógrafu, lo que faía que fuera imposible cortar o resincronizar grabaciones Vitaphone, tal que sí van dexar el procesadores más palantre. Esto llindaba'l procesu Vitaphone a prindar actos musicales o escenes úniques d'aición, como les rutines Vaudeville o otres recreaciones d'actuación n'escenariu, esencialmente, escenes que nun riquir edición. Sicasí, Warner Brothers, yá en 1927 col musical El Cantante de Jazz (The Jazz Singer) empezaron a esperimentar col amiestu de múltiples grabaciones y entrepolaos ente tomar de sincronización master y les grabaciones dende los otros ángulos. La consola d'amiestu usáu pa faer les grabaciones orixinales d'El Cantante de Jazz (The Jazz Singer), que puede vese nel muséu Warner Brothers, nun tien más de cuatro o cinco botones, cada unu d'ellos inda visiblemente etiquetáu colos grupos básicos qu'un diseñador de soníu actual puede reconocer: “música”, “ensame”, etcétera.
Warner Bros. desenvolvió una teunoloxía cada vez más sofisticada pa la socesión de mayor númberu d'efeutos de sonido fonógrafo pa películes usando'l sistema Vitaphone pero estos volviéronse obsoletos cola estensión del procesu de soníu ópticu al entamu de los años 30.
Edición mecánica
Nun procesu de soníu na película, un micrófonu prinda'l soníu y convertir nuna señal que puede ser fotografiada na película. Una y bones la grabación ye impuesta en llinia recta nel mediu, y el mediu ye fácilmente cortáu y pegáu, los soníos rexistraos pueden ser fácilmente ordenaos de nuevu y separaos en pistes separaes, dexando más control nel amiestu. Les opciones ampliáronse alantre cuando los procesos de grabación sanos ópticos fueron sustituyíos pola grabación magnética nos años 1950. La grabación magnética ufiertó un meyor coeficiente de rellación señal/ruiu, dexando que más pistes sían xugaes simultáneamente ensin ruiu na pasta completo.
El mayor númberu d'opciones disponibles pa los redactores llevó a bandes sonores más complexes y creatives, y yera nesti periodu qu'un xuegu de práutiques estándares estableciéronse que siguió hasta la era dixital, y munchos de los conceutos teóricos inda tean na base del diseñu de soníu, automatizado o non:
Históricamente'l mezclador del doblaxe (Reinu Xuníu) o'l mezclador de la regrabación (EE.XX.) yera l'especialista qu'entemeció toles pistes d'audios suministraes pol redactor del doblaxe (cola adición de soníos vivos” por casu Foley) nuna habitación especial del doblaxe.
Según amiestu, él introduciría igualación, compresión y efeutos sonoros peneraos, etc. mientres asitiáu nuna consola grande. De cutiu dos o trés mecedores sentaríense xunto al llau de, cada seición de control d'audiu, p.ej, diálogu, música, efeutos.
Na era de bandes de soníu óptiques, yera difícil entemecer más d'ocho pistes darréu ensin l'acumuladura de ruiu escesivo. Al altor de la grabación magnética, 200 pistes o más, podíen entemecese xuntos, ayudáu pol amenorgamientu del nivel de ruios Dolby. Na era dixital nun hai llende. Por casu, un solu predub puede entepasar cientos de pistes, y la copia final pue ser la suma de mil pistes.
Edición dixital
El sistema mecánicu de la edición de soníu caltener ensin camudar hasta los entamu de los 90, cuando ordenadores de soníu dixital adquirieron les carauterístiques abondes pal usu na producción de películes, principalmente, l'habilidá de sincronizar con imáxenes, y repitir les pistes cola fidelidá y calidá de los CD. La calidá del audiu 16 bits a 48 Khz de frecuencia de muestreo dexó d'entemecer cientos de pistes con ruios insignificantes.
La manifestación física del trabayu aportó a computarizada: grabación de soníos, y la decisión que tomen los editores, son agora dixitalizaos, y pueden ser modificaos y archivaos instantáneamente y de manera compacta. Na era de la grabación magnética, el redactores propietarios de los soníos tuvieron los camiones pa unviar les sos pistes a editar y mixar, y les tresferencies a de película magnética fueron midíes en centenares de millares de pies. Una docena de productores y téunicos yeren riquíos una media hora pa cargar los trés o cuatro docenes de pistes qu'un pre- doblaxe riquía. Na era dixital, 250 hores de soníu estereofónicu, editáu y llistu pa entemecer, pue ser tresportáu nuna pista de 160 GB de discu duru. Tamién, estes 250 hores de material puede ser copiáu en 4 hores o menos, según en comparanza col sistema vieyu, que, fiable, tomaría 250 hores.
Por causes d'eses innovaciones, los editores de soníos, amuesen güei los mesmos problemes qu'otros oficios computarizadas: perdida de trabayu debíu al usu de mercaos llaborales más baratos, y la perda de veceros por cuenta de una defensa ineficaz de derechos de propiedá intelectual.
Arte pop
L'arte pop y el minimalismu son consideraos los últimos movimientos del arte moderno y polo tanto precursores del arte postmoderno, anque inclusive llégase-yos a considerar como los exemplos más tempranos d'este.
Introducción
L'arte pop ye comúnmente interpretáu como una reacción a los entós dominantes ideales del Espresionismu astractu. Comoquier, l'arte pop tamién ye la continuación de ciertos aspeutos del espresionismu astractu, tal como la creencia nes posibilidaes de faer arte, sobremanera n'obres de grandes proporciones. De la mesma, l'arte pop yera una estensión como un refugo del Dadaísmu. Ente que l'arte pop y el dadaísmu esploraben los mesmos suxetos, l'arte pop reemplazaba los impulsos destructivos, satíricos y anárquicos del movimientu Dada. Ente los artistes consideraos como precursores del movimientu pop tán Marcel Duchamp, Kurt Schwitters, Man Ray, Max Ernst y Jean Arp.
El movimientu como tal surdió a mediaos de los años 1950 nel Reinu Xuníu y a finales de los años 1960 nos Estaos Xuníos. con distintos motivaciones. N'Estaos Xuníos marcó'l regresu del dibuxu del tipu Hard edge (traducíu como «dibuxu de contornes nítidos» ) y del arte representacional como una respuesta de los artistes al utilizar la realidá mundana ya impersonal, la ironía y la parodia pa compensar el simbolismu personal del espresionismu astractu. En contraste, l'orixe na Bretaña de la post-guerra, anque tamién utilizaba la ironía y la parodia, yera más académicu y enfocábase na imaginería dinámica y paradóxica de la cultura popular d'Estaos Xuníos, que taba formada por un conxuntu de mecanismos fuertes y remanadores que taben afectando'l patrones de la vida, mientres ameyoraben la prosperidá de la sociedá. L'arte pop ceo d'Inglaterra puede considerase entós como una serie d'idees alimentaes pola cultura popular d'Estaos Xuníos vista dende lloñe, ente que los artistes d'Estaos Xuníos taben comprometíos colos derechos civiles, pola participación y por protestar en contra de la Guerra de Vietnam; estos mesmu refugaben el consumismu y los valores conservadores. Munchos artistes adoptaron téuniques mecániques d'imprenta pa reflexar el mundu contemporaneu y distribuyir el so arte en masa.
Carauterístiques
miniaturadeimagen|321x321px|Obra d'Andy Warhol El movimientu urbanu que constitúi l'arte pop, al contrariu que l'Espresionismu astractu, pretende xunir arte y vida por aciu l'enfriamientu de les emociones. Tien el propósitu de reflexar la superficialidá de los elementos de la cultura de mases nes sos obres, esto ye, cueye productos de consumu accesibles pa toos y representar. Con esto destácase la inexpresión y l'impersonalidá del oxetu, alloñar de cualquier tipu de suxetividá del artista.
Per otru llau, la repetición ye una carauterística qu'abonda nesti movimientu yá que nos medios de comunicación úsase como métodu tanto como pa crear iconos como p'anestesiar a la sociedá sobre problemes graves. Poro, nesti puntu de la historia del arte, l'arte yá nun asonsaña la vida, sinón que ye la vida qu'asonsaña l'arte o la imaxe.
Nel Reinu Xuníu: el Grupu Independiente
El Grupu Independiente, fundáu en Londres en 1952, ye reconocíu como'l precursor del movimientu artísticu pop. Yeren un grupu de mozos pintor, escultor, arquiteutos, escritor y crítica d'arte críticu que desafiaben la visión modernista de la cultura según la perspeutiva tradicional de ver les Belles artes. Los discutinios del grupu centrar na cultura popular y l'implicación de l'apaición de dichos elementos de comerciales, películes, tires risibles, ciencia ficción y la teunoloxía. Mientres la primer xunta del Grupu independiente en 1952, el co-fundador, artista y escultor Eduardo Paolozzi presentó una llectura utilizando una serie de colaxs tituláu Bunk!, que había ensamblado mientres la so estancia en París ente 1947 y 1949. El material consistía n'oxetos atopaos» tales como anuncios, personaxes de tires risibles, portaes de revistes y material gráfico que representaba la cultura d'Estaos Xuníos. Una de les imáxenes utilizada en dicha presentación foi un colax de 1947 de Paolozzi tituláu I was a Rich Man's Plaything, que inclúi la primer vegada en que s'utilizó la pallabra “pop qu'apaecía nuna nube de fumu que remanecía d'un revólver. Dempués de dicha presentación, el grupu independiente enfocóse principalmente nel usu d'imáxenes de la cultura d'Estaos Xuníos, principalmente aquelles qu'apaecíen nos medios de comunicación masivos.
El términu arte pop foi acuñáu finalmente por John McHale en 1954 cola cuenta de describir el movimientu. Ésti foi utilizáu nos discutinios del Grupu independiente mientres la so segunda sesión realizada en 1955 y la primer apaición de dichu términu nuna publicación impresa tuvo llugar en 1956, nun artículu publicáu en Arc per parte de los miembros del Grupu Alison y Peter Smithson. sicasí'l términu xeneralmente ye acreditáu al críticu y curador británicu Lawrence Alloway, quien nun ensayu tituláu The Arts and the Mass Media (les artes y los medios masivos) de 1958 utilizó'l términu popular mass culture» (cultura popular de les mases).
L'arte pop d'Estaos Xuníos
Anque'l movimientu empezó a finales de 1950, l'arte pop n'Estaos Xuníos tuvo'l so mayor impulsu mientres la década de 1960. Nesi momentu, la publicidá d'Estaos Xuníos adoptara munchos elementos ya inflexones del arte moderno y funcionaben a un nivel bien sofisticáu. Arriendes d'ello, los artistes d'Estaos Xuníos teníen que buscar más fondu pa los estilos dramáticos que s'alloñen del arte de los materiales bien diseñaos ya intelixentemente comerciales; polo que los británicos consideraben a les imáxenes de la cultura popular d'Estaos Xuníos dende una perspeutiva un tanto alloñada, los sos puntos de vista correspuéndense de cutiu colo romántico y connotaciones sentimentales o humorístiques. Otra manera, los artistes d'Estaos Xuníos siendo bombardeados a diariu cola diversidá de les imáxenes producíes en masa, producen polo xeneral un trabayu más coraxosu y agresivu. Dos pintores de gran importancia pa la creación del llinguaxe utilizáu pol pop d'Estaos Xuníos son Jasper Johns y Robert Rauschenberg. Les pintures de Rauschenberg tienen rellación colos trabayos anteriores de Kurt Schwitters y otros dadaístes, y demuestren una esmolición poles cuestiones sociales del momentu. El so métodu consistía en crear arte con materiales efímeros, colos que representaba acontecimientos d'actualidá colos que los ciudadanos d'Estaos Xuníos convivíen día ente día, lo que dotó a les sos obres d'una calidá única. El trabayu de Johns y Rauschenberg de la década de 1950 ta clasificáu como Neo-Dada, y ye visualmente distintu del clásicu Arte pop norteamericana qu'empezó na década de 1960. D'igual importancia pal arte pop ye Roy Lichtenstein. El so trabayu probablemente define la premisa básica del arte pop meyor que cualesquier otru al traviés de la parodia. Seleición de la tira risible antigua como la materia, Lichtenstein produz un duru filu, la composición precisa que los documentos, ente que les parodies d'una manera nidia. Les pintures de Lichtenstein, como les d'Andy Warhol, Tom Wesselmann y otros, comparten un venceyu direutu a la imaxe habitual de la cultura popular d'Estaos Xuníos, sinón tamién tratar la tema d'una manera impersonal, ilustrando claramente la idealización de la producción en masa. Andy Warhol ye probablemente la figura más famosa del arte pop. Warhol intentó tomar Pop más allá d'un estilu artísticu a un estilu de vida y la so obra de cutiu amuésase la falta d'afectación humana que prescinde de la ironía y la parodia de munchos de los sos compañeros.
N'España
N'España, l'arte pop acomuñar cola "nueva figuración", que surdió de la crisis del informalismo. Eduardo Regueru puede incluyise nel arte pop pol so interés pel mediu ambiente, la so crítica de la cultura de los medios qu'incorpora iconos tantu de los medios de comunicación de mases como de la historia de la pintura, según pol so despreciu polos estilos artísticos establecíos. Alfredo Alcaín pue ser consideráu unu de los artistes "pop" más auténticos d'España pol usu imáxenes populares y d'espacios vacíos nes sos composiciones. El Equipu Crónica, formáu polos artistes Manolo Valdés y Rafael Solbes en Valencia ente 1964 y 1981, tamién s'atopa na categoría del arte pop pol usu de los cómics ya imáxenes publicitaries, y la simplificación de les imáxenes y composiciones fotográfiques. El cineasta Pedro Almodóvar, quien surdió de la subcultura de la Movida madrilana de los años 1980, realizó películes d'arte pop de baxu presupuestu super-8 y foi llamáu'l "Andy Warhol d'España" pola prensa. Nel llibru Almodóvar en Almodóvar, el cineasta afirmó que la película Funny Face de 1950 foi una inspiración central na so obra. Una carauterística "pop" nes obres cinematográfiques d'Almodóvar ye que siempres produz ya inclúi un anunciu falsu nuna les escenes.
N'Italia
N'Italia, l'arte pop foi conocíu dende 1964 y tomó distintes formes, como la Scuola di Piazza del Popolo en Roma, con artistes como Mario Schifano, Franco Angeli, Giosetta Fioroni, Tano Festa y tamién delles pieces d'arte de Piero Manzoni y Mimmo Rotella.
El pop art italianu xestar cola cultura de los años 1950, colos trabayos de dos artistes en particular: Enrico Baj y Mimmo Rotella, consideraos los líderes del movimientu. Ello ye que foi ente los años 1958 y '59 que Baj y Rotella abandonaron les sos anteriores carreres —les cualos podríen ser definíes polo xeneral como un xéneru non representativu a pesar de pasar pol post-Dadaismo— pa catapultarse escontra'l mundu de les imáxenes y reflexos que taben brotando al so alredor. Los pósteres de Mimmo Rotella consiguieron un gustu más figurativu, de cutiu explícitamente y intencionalmente refiriéndose a los grandes íconos de la dómina. Les composiciones d'Enrico Baj tuvieron somorguiaes nel kitsch contemporaneu, lo que terminaría siendo una mina d'oru d'imáxenes y un estímulu pa toa una xeneración d'artistes.
La novedá sofitar nel nuevu panorama visual, tantu dientro de cuatro pared como fuera: automóviles, señales de tránsitu, televisión, tol "nuevu mundu". Tou puede pertenecer al mundu del arte, que ye nuevu en sí mesmu. Dende esi puntu de vista, l'arte pop italianu toma'l mesmu camín ideolóxicu que la escena internacional; lo único que camuda ye la iconografía y en dellos casos, la presencia d'una actitú más crítica. Inclusive nesti casu, los prototipos pueden ser topaos originialmente en Rotella y Baj, dambos lloñe de ser neutrales na so rellación cola sociedá. Sicasí esti nun ye un elementu esclusivu; hai una llarga llista d'artistes, dende Gianni Ruffi hasta Roberto Barni, dende Silvio Pasotti hasta Umberto Bignardi y Claudio Cintoli que traten la realidá como un xuguete, como una vidrera d'onde sacar material con desencantu y frivolidá, cuestionando los modelos llingüísticos tradicionales con un anováu espíritu de diversión al estilu Aldo Palazzeschi.
Nos Países Baxos
Ente que nos Países Baxos nun había movimientu Pop Art formal, hubo un grupu d'artistes que pasó un tiempu en Nueva York mientres los primeros años de Pop Art ya inspiróse nel arte pop internacional. Los principales representantes del arte pop de los holandeses son Asselbergs Gustave, Woody Van Aamen, Daan van d'Oru, Bentley Rik, Jan Cremer, Wim T. Schippers y Frenken Jacques. Teníen de mancomún que s'opunxeron a la mentalidá de la pequeña burguesía holandesa pola creación d'obres humorístiques con un tonu grave. Los exemplos inclúin Sexu en puntu de Woody van Amén y Crucifixu / Meta de Jacques Frenken.
L'arte pop y los cómics
Son ensame les obres d'arte pop basaes n'historietes.dalgunes d'estes obres son: Román Gubern destaca con Flash (1963), Richard Pettibone con Tricky Cad (1959), Jess Collins con Dick Tracy (1960), Andy Warhol con Good Morning, Darling (1964) y Roy Lichtenstein con As I Opened Fire (1964). Ye coles mesmes conocida la rellación ente l'artista pop Allen Jones y el dibuxante de cómics John Willie. Colos años, dalgunos historietistes seríen influyíos de la mesma pol Pop-Art. Ye'l casu del belga Guy Peellaert, autor d'obres como Jodelle (1966) y Pravda la Survireuse (1968).
Kitsch
El kitsch (/ˈkɪtʃ/) ye un estilu artísticu consideráu «cursi», «adocenado», «hortera» o «triáu» y, a última hora, vulgar anque pretencioso y por tantu non senciellu nin clásicu, sinón de mal gustu.
Foi definíu nel campu de la estética nos años trenta por Hermann Broch (1886-1951), Walter Benjamin (1892-1940), Theodor Adornu (1903-1969) y Clement Greenberg (1909-1994), col propósitu de definir lo opuesto al arte de Vanguardia o avant-garde. Naquella dómina'l mundu del arte percibía la popularidá de lo kitsch como un peligru pa la cultura. Más tarde foi definíu sobremanera n'Alemaña nos años setenta.
Dende un puntu de vista marxista, Theodor Adornu percibía lo kitsch en términos de lo qu'él llamaba la industria cultural, onde l'arte ye controláu y entamáu poles necesidaes del mercáu y ye dau a un pueblu pasivu que lu acepta. Lo que ye comercializáu ye un arte que nun camuda y que ye formalmente incoerente, pero que sirve pa dar a l'audiencia ociu y daqué que mirar. L'arte p'Adornu tien de ser suxetivu, cambiante y empobináu contra la opresiva estructura del poder, y afirmaba que'l kitsch ye una parodia de la catarsis, y tamién asonsaña de la verdadera conciencia estética. Les traces que definen lo kitsch según esta perspeutiva son la inoriginalidad o imitación y la pretenciosidad, el "deséu d'aparentar ser"; nesti sentíu, toles imitaciones y copies son manifestaciones de lo kitsch y l'emplegu nesti tipu d'obres de materiales non xenuinos, sucedaneos o impropios.
El kitsch alude a un tipu de rellación estética del ser humanu coles coses o col ambiente. Ye un conceutu universal y correspuende sobremanera a una dómina de xénesis estética y a un estilu d'ausencia d'estilu, a una función de confort sobreañadida a les funciones tradicionales d'un oxetu. Ye un «nada ta de más» del progresu.
Historia
Anque la so etimoloxía ye incierta, ta llargamente aceptáu que la pallabra aniciar nel arte de la ciudá de Múnich (Alemaña) ente los años 1860 y 1870, pa describir dibuxos y bocetos baratos o fácilmente comercializables. El términu procede del alemán meridional (kitschen significa ‘faer una chambonada’, tamién ‘barrer mugre de la cai’). El kitsch apelaba a un gustu vulgar de la nueva y adinerada burguesía de Múnich que pensaba, como munchos nuevos ricos, que podía algamar l'estatus qu'envidiaben de les élites copiando a cencielles les carauterístiques más evidentes de los sos vezos culturales.
Lo kitsch empezó a ser definíu como un oxetu estéticu de mala factura, y llegó a significar más la identificación del consumidor con un nuevu estatus social qu'una respuesta estética xenuina. Lo kitsch yera consideráu estéticamente aprobetáu y moralmente dudosu, comercializáu frecuentemente cola finalidá principal d'apurrir un estatus social.
Seique un exemplu clásicu d'ello son l'arquiteutura y l'arte decorativo desenvueltos nel área de Los Angeles (Estaos Xuníos) mientres los decenios de 1910 a 1930, cuando la zona vivió un gran desenvolvimientu económicu por cuenta de la agricultura y l'ésitu de la industria cinematográfico de Hollywood, lo qu'arriqueció rápido a una xeneración d'inmigrantes d'Europa qu'intentó recrear l'estilu de los aristócrates europeos. Esto dio pie a la construcción de casones nes que s'entemecíen caóticamente estilos como'l barrocu, l'florentín, el góticu y el rústicu de la mesma California, creando una axuntadura que foi llamada 'estilu californianu'. Na decoración creáronse pieces estrambótiques, como chimenees de más de tres metros d'altor, falsos escudos nobiliarios, tapetes d'osu, espeyos xigantescos con marcos de falsa madera tallao ('estofada') realizaos en plásticu, o cuadros idílicos de falsos antepasaos. Llegar al escesu de mercar antiguos castiellos europeos que yeren treslladaos piedra a piedra a los Estaos Xuníos, o a mercar títulos nobiliarios en puyes.
L'alderique de la intención estética
Esiste un pequeñu alderique sobre l'usu del términu y la forma de definir les obres que respuenden a la intención estética del so creador. D'ordinariu, la definición d'una pieza como kitsch implica un secretu despreciu y el deséu d'estremalo del «arte culto», polo que les pieces realizaes en materiales económicos qu'asonsañen otros más caros, de normal fachendoses, son consideraes kitsch, al marxe de que l'autor tenga o non la intención d'aparentar una pieza más costosa por que quien la tener destáquese como cimera.
L'usu del términu
miniatura|Kitsch xaponés: el gatu [[Maneki-neko.]] Una definición clásica del términu ye la de que