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Movimientu d'independencia indiu
Abandonen la India
Un individuu surdió como figura importante nel tumultuoso nacencia d'esta xigantesca nación. Trátase de Sardar Vallabhbhai Patel. Como Ministru d'Asuntos Internos tuvo qu'enfrentase al problema d'asitiar a más de 10 millones d'hindús y sijs qu'emigraron del nuevu estáu de Paquistán.
Adicionalmente, Patel foi'l responsable d'integrar 565 estaos que nun formaben parte d'India cuando ésta foi declarada independiente, lo cual equivalía a la metá del tamañu del país actual. Sicasí, con almirable capacidá diplomática, Patel llogró que 563 de dichos estaos xunir a la nueva nación, apelando al patriotismu de los príncipes y, nos casos más difíciles, indicando'l riesgu que dichos principaos corríen nuna nación sedienta por unidá y democracia. Patel tamién estableció gobiernos democráticos nestos estaos mientres se redactaba la nueva Constitución.
Patel, sicasí, tuvo que recurrir a encomalo pa llograr que l'estáu d'Hyderabad amestar a la India. El so rexente musulmán nun aportaba a tal anexu y amenaciaba xunise a Paquistán. El 85% de la población yera hindú y a pesar de ser mayoría taba primida y totalmente fora de les esferes del gobiernu. Per otra parte, grupos terroristes musulmanes que sofitaben al rexente, llamaos los Razakars, atacaben frecuentemente pueblos d'India. L'amenaza que representaba la monarquía represiva de Hyderabad nun podía ser tolerada pola nuevu nación y Patel encargó al exércitu indiu la ocupación d'esti estáu, lo cual llogróse en mayu de 1948. L'estáu de Junagadh foi ocupáu de manera similar, cuando'l rexente musulmán trató de xunise a Paquistán, a pesar de la gran separación xeográfica con dicha nación y el fechu que'l 80% de la población yera hindú.
L'Asamblea Constituyente d'India, presidida pol Dr. Rajendra Prasad empezó a redactar la Constitución, que quedó oficialmente terminada'l 26 de xineru de 1949. El 26 de xineru de 1950 declaróse la República de la India, siendo escoyíu'l Dr. Prasad como'l so primer presidente. Nesta fecha la India oficialmente independizóse del Imperiu británicu, magar optó por entrar na Commonwealth.
Sicasí la hestoria d'India siguió rexistrando grandes traxedies. Mahatma Gandhi foi asesináu'l 30 de xineru de 1948 por un fanáticu hindú qu'equivocadamente responsabilizaba a Gandhi de la división d'India. La nación entera foi solmenada y millones d'indios siguieron la caravana aciaga de Gandhi. El mundu enteru, incluyendo a la nación británica, espresaron el so dolor pola muerte d'esti fráxil y estraordinariu home. El 25 d'avientu de 1950, Sadar Wallabhbhai Patel finó d'un ataque cardiacu. Patel yá sufriera un ataque previu nun atentáu perpetáu contra la so vida, malapenes un mes dempués de la muerte de Gandhi.
En 1952 India llevó a cabu les sos primeres eleiciones xenerales, creando d'esta manera la democracia más grande del mundu.
Contrapuntu
thumb|300px|Figura 1. Un compás de la [[BWV 862|Fuga nᵘ 17 nel bemol, BWV 862 del Clave bien temperado de Bach,
,
, por separáu.]]
El contrapuntu (del llatín punctus contra punctum, «nota contra nota») ye una téunica de composición musical qu'evalúa la rellación esistente ente dos o más voces independientes (polifonía) cola cuenta de llograr ciertu equilibrio harmónicu. Cuasi la totalidá de la música compuesta n'Occidente ye resultáu de dalgún procesu contrapuntístico. Esta práutica surdió nel sieglu XV algamando un altu grau de desenvolvimientu nel Renacimientu y el periodu de la práutica común, especialmente na música del Barrocu y caltúvose hasta los nuesos díes.
Principios xenerales
Nel so aspeutu más xeneral el contrapuntu implica la escritura de llinies musicales que suenen bien distintes y muévense independientemente unes d'otros pero suenen harmonioses cuando se toquen simultáneamente. En cada dómina, la escritura de música entamada contrapuntísticamente tuvo suxeta a regles, n'ocasiones estrictes. Por definición, los acordes prodúcense cuando diverses notes suenen coles mesmes. Sicasí, les traces harmóniques verticales considérense secundarios ya incidentales, cuando'l contrapuntu ye'l elementu textural predominante. El contrapuntu centrar na interacción melódica y namái en segundu llugar nes harmoníes producíes por esa interacción. En pallabres de John Rahn:
Voces, acentos, movimientos y regles de marcha
La más habitual na historia de la música ye la composición a cuatro voces: baxu, tenor, contraltu y sopranu; tantu pa la composición coral como pa la música de cámara, especialmente en cuartetu de cuerda, utilízase l'arte del contrapuntu pa la composición con distintu númberu de voces, siguiendo unes regles qu'asemeyen caltener la independencia de les voces al tiempu en que se consigue que la composición musical resulte harmónica.
La téunica básica del contrapuntu fixa regles pa la consonancia de los intervalos de los tiempos acentuaos, dexando más llibertá pa la evolución de les llinies ente los acentos. Tamién esisten regles pal tratamientu de les disonancies.
Por casu, con namái dos voces, hai tres posibilidad pal movimientu de les voces: movimientu direutu, nel que les voces xuben y baxen xuntes (paraleles), lo qu'amenorga la independencia de les voces; movimientu oblicuu, nel qu'una de les voces nun se mueve mientres la otra xube y baxa y, a lo último, el movimientu contrariu, nel qu'una voz xube mientres la otra baxa y ye la que más aumenta la independencia de les llinies melódiques. El compositor tien de curiar que nos tiempos acentuaos consígase la deseable consonancia.
Evidentemente, a midida que aumenta'l númberu de voces, amóntase la tipoloxía de movimientos posible. Los métodos de contrapuntu, de normal empiecen pola composición a dos voces y terminen con composiciones más complexes, con mayor númberu de voces. Les regles de marcha del contrapuntu, pretenden apurrir harmonía a la composición polifónica resultante de los movimientos de les voces ensin perder la so independencia. Les regles apurren marches favorables y eviten les marches desfavorables, que son consideraos errores de composición. Exemplos de marches prohibíes —por malsonantes o porque amenorguen descomanadamente la independencia de les voces desequilibrando la composición musical—, son: marches paraleles abiertes de primeres, quintes o octaves o marches ocultes, nes que s'alternen consonancies imperfectes y perfectes.
Contrapuntu y harmonía
La escritura musical contrapuntística y l'escritura musical harmónica tienen una énfasis distintu. El contrapuntu centrar nel desenvolvimientu horizontal o llinial de la música, ente que l'harmonía ocúpase primordialmente de los intervalos o les rellaciones verticales ente les notes musicales. Contrapuntu y harmonía son funcionalmente indixebrables una y bones dambos compleméntense mutuamente, como elementos d'un mesmu sistema musical. Ye imposible escribir llinies simultánees ensin que se produza harmonía y ye imposible escribir harmonía ensin actividá llinial. Esto ye, les voces melódiques tienen dimensión horizontal, pero al sonar simultáneamente tienen tamién dimensión harmónica vertical.
Dambes dimensiones entámense convenientemente según la consonancia.
Contrapuntu y polifonía
La diferencia ente polifonía y contrapuntu anicia en que la polifonía ye l'oxetu tratáu por aciu les téuniques del contrapuntu; esto ye, un elementu mesmu y non el conxuntu de les téuniques que dexen manipolialo. El contrapuntu dexa faer la música más viviega y variada, modificando la testura de les voces por cuenta de variabilidaes nel so tratamientu, como la concordanza o la discordancia ente elles. La testura modifícase alteriando'l ritmu de les notes musicales, según la direicionalidá nel movimientu de les frases, les disonancies o los acentos. La música concordante amenorgar a la esposición de dellos acordes socesivos, y en sí mesma, yá tien ciertu factor anque mínimu de contrapuntu yá que magar la concordanza de caúna de les voces, vese suxeta a movimientos planiaos y conscientes de les mesmes.
L'arte contrapuntístico xestóse como forma de dar mayor llibertá compositiva por aciu l'usu de notes estrañes y disonancies, que dean la posibilidá de que la tensión y el so resolución sían carauterístiques musicales presentes en tol intre d'una obra musical, que dexaren ciertu marxe de maniobra artística ensin qu'ello pudiera alteriar el normal desenvolvimientu de la música.
La monofonía, otra manera, nun puede tener traces contrapuntísticos yá que pa ello ye necesariu un mínimu de dos voces que puedan interactuar de dalguna manera ente elles.
Desarrollu históricu
El contrapuntu forma parte esencial de la música occidental dende la Edá Media. Desenvolvióse fuertemente mientres el Renacimientu, apoderando l'actividá compositiva mientres bona parte del barrocu, clasicismu y romanticismu, magar la so importancia relativa ye decreciente a lo llargo d'esti periodu na práutica, a midida que desenvolviéronse nueves téuniques de composición. Nun sentíu ampliu, darréu la harmonía convertir nel principiu predominante d'organización na composición musical.
algama'l so cénit a finales del barrocu, siendo'l so máximu esponente Johann Sebastian Bach (ss. XVII-XVIII). Les sos composiciones más destacaes nesti ámbitu son el L'arte de la fuga, La clave bien temperado y la Ufrienda musical. Tamién en delles de les sos composiciones orquestal y coral puede destacar influencia contrapuntística, como la Pasión según San Mateo.
(s. XVIII) tamién utilizó'l contrapuntu en gran parte de la so obra, y especialmente so una influencia bachiana bien marcada mientres la segunda metá de la so vida. Exemplos de índole claramente contrapuntístico son los sos cuartetos de cuerda, destacando los cuartetos haydianos que compunxo ente 1782 y 1785. Otru compositores clásicos tamién utilizaron el contrapuntu como Haydn o Beethoven colos sos cuartetos de cuerda y la so evolucionada Grosse Fuge, op. 133.
se diz que cuando'l compositor alemán Johannes Brahms aburríase, exercitar nel contrapuntu. Brahms utilizó enforma la fuga, como por casu na so Deutsches Requiem.
a lo llargo de la Historia de la música, suelse entender el términu Contrapuntu como superposición de procesos melódicos simultáneos. Sicasí, esta idea lleva apareyada otra d'igual importancia: el control de les rellaciones ente los puntos de superposición de dambos procesos melódicos. Na música del Renacimientu, por casu, esperábase que, una rellación disonante ente dos voces, resolviera la so tensión escontra un intervalu consonante.
A partir del Impresionismu musical, y en concretu de la música de Debussy influyida pola conocencia de les músiques del sureste asiáticu a partir de la Esposición universal de 1880, surde un nuevu tipu de Contrapuntu —si ye que puede ser llamáu asina— nel cual la rellación ente los distintos procesos melódicos ye llibre —nun tando basada nos conceutos de consonancia y disonancia del contrapuntu anterior—. Esta ye la base del denomináu "Contrapuntu disonante" carauterísticu de muncha música del sieglu XX.
Na historia contemporánea (sieglos XIX-XX) pueden citase dellos exemplos como la Fantasía contrapuntística BV 256 de Busoni o'l Opus clavicembalisticum de Sorabji. L'usu del contrapuntu llega hasta los nuesos díes, con especial énfasis nel jazz.
Especies de contrapuntu
Polo xeneral, les especies de contrapuntu ufierten menos llibertá pal compositor qu'otros tipos de contrapuntu, polo que ye conocíu como contrapuntu rigorosu o estrictu. Les especies de contrapuntu desenvolviéronse como una ferramienta pedagóxico, na qu'un estudiante avanza al traviés de delles "especies" de complexidá creciente, con una parte bien simple que nun camuda conocíu como'l cantus firmus (en llatín significa "melodía fixa"). L'estudiante va adquiriendo gradualmente la capacidá d'escribir contrapuntu llibre, que ye'l contrapuntu menos rigorosamente llindáu, polo xeneral ensin cantus firmus, conforme a les regles del momentu.
La idea data de 1532, cuando Giovanni María Lanfranco describe un conceutu similar na so obra Scintille di musica (Brescia, 1533). El teóricu de la música venecianu del sieglu XVI, Zarlino desenvolvió esta idea nel so influyente -y institutioni harmoniche. Y foi presentada per primer vegada en forma codificada en 1619 por Ludovico Zacconi na so Prattica di Musica. Zacconi, a diferencia de los teóricos posteriores, incluyó delles téuniques contrapuntísticas adicionales como especies, por casu el contrapuntu invertible. El pedagogu más famosu qu'utilizó'l términu y que lo fixo famosu, foi Johann Joseph Fux. En 1725 publicó Gradus ad Parnassum (Pasos al Parnasu), una obra p'ayudar na enseñanza de la composición por aciu contrapuntu a los estudiantes. En concretu, centrar nel estilu contrapuntístico practicáu por Palestrina a finales del sieglu XVI como la principal téunica. Como base de la so simplificada y de cutiu descomanadamente restrictiva codificación de la práutica de Palestrina (ver "Notes xenerales" embaxo), Fux describió cinco especies:
Una socesión de teóricos posteriores asonsañaron el trabayu orixinal de Fux bien de cerca, pero de cutiu con delles pequeñes y idiosincrásicas cambeos nes regles. Un bon exemplu ye Luigi Cherubini.
Interesantes resulten les aportaciones de Carl Schachter, dende un enfoque Schenkeriano. Pa esti autor, les especies del contrapuntu, que denomina "contrapuntu simple", son la base de la composición, onde atopamos el "contrapuntu ellaboráu". Na composición posterior a la Renacencia —según esti autor— les regles y, sobremanera, los procedimientos del contrapuntu simple o estrictu, nun fueron abandonaos en favor de les regles de l'harmonía, sinón que, tando tan instauraes na mente de los compositores, los procedimientos simples del contrapuntu simple fueron ellaboraos cada vez más hasta que, aparentemente, nun esiste rellación ente unos y otros. Sicasí, nel so alvertíu y refechu testu El contrapuntu na composición: l'estudiu de la conducción de les voces, amuesa de manera sistemática la rellación ente dambes.
Primer especie
Na primer especie de contrapuntu, cada nota en cada voz adicional (voces a les que nos referiremos tamién como llinies o partes) suena en contra d'una nota del cantus firmus. Les notes de toles voces suenen simultáneamente y muévense una contra la otra coles mesmes. Dizse que la especie se espande si dalguna de les notes amestaes tán estazaes (a cencielles repitíes).
Delles normes adicionales daes por Fux, tres l'estudiu del estilu de Palestrina, y que xeneralmente se dan nes obres de los pedagogos del contrapuntu posteriores, son les siguientes. Dalgunes son vagues y, yá que el xacíu y el gustu fueron consideraos por contrapuntistas más importantes que la estricta observancia de les regles mecániques, hai munchos más precuros que prohibiciones.
Nel siguiente exemplu a dos voces, el cantus firmus ye la parte más baxa. (Este mesmu cantus firmus utilízase tamién nos siguientes exemplos, que tán en manera dórica.)
center|450px|thumb|Exemplu de primer especie contrapuntu
Segunda especie
Na segunda especie de contrapuntu, dos notes de caúna de les voces amestaes se contraponen a cada nota más llarga de la voz dada. Esta especie dizse que ye espandida si una d'esos dos notes más curties difier de la otra en llargor. Otres considerancies adicionales sobre esta segunda especie, que s'añedir a les considerancies pa la primer especie, son les que se citen de siguío:
center|450px|thumb|Exemplu de segunda especie de contrapuntu
Lo más interesante, tal como indica Schachter nel llibru citáu enantes nesti epígrafe, ye l'efeutu que xenera la segunda especie nel cursu d'una melodía, esto ye, non tantu l'efeutu nota a nota, sinón l'efeutu sobre la llinia melódica global. Nesti sentíu, Schachter recueye hasta nueve posibilidad distintes.
Tercer especie
Na tercer especie de contrapuntu, cuatro (o trés, etc.) notes mover contra cada nota más llarga de la voz dada. Al igual qu'asocede cola segunda especie, llámase espandida si les notes más curties varien en llargor ente sigo.
center|450px|thumb|Exemplu de tercer especie de contrapuntu
Siguiendo a Carl Schachter, igualmente que na especie anterior, convien recordar en rellación cola tercer especie que l'interés del so estudiu mora, non yá nes posibilidaes de la llinia melódica d'evolucionar nota a nota, sinón nel efeutu que los distintos xiros melódicos suponen a la llinia melódica globalmente.
Cuarta especie
center|450px|thumb|Exemplu de cuarta especie de contrapuntu
Quinta especie o contrapuntu floríu
Na quinta especie de contrapuntu, dacuando llamáu contrapuntu floríu, les otres cuatro especies de contrapuntu combinar nes voces añedíes. Nel exemplu, los compases primeru y segundu tán en segunda especie, el tercer compás en tercer especie, los compases cuartu y quintu en tercer y cuarta especie y el postreru compás ta en primer especie.
Derivaciones contrapuntísticas
Dende'l Renacimientu na música europea, gran cantidá de música considerada contrapuntística escribióse en contrapuntu imitativo. Nel contrapuntu imitativo, dos o más voces entren en distintos momentos y (sobremanera al entrar) cada voz repite dalguna versión del mesmu elementu melódicu. La fantasía, el ricercare y más tarde el canon y la fuga —la forma contrapuntística por excelencia— toos amuesen contrapuntu imitativo, que tamién apaez con frecuencia en pieces corales como motetes y madrigales. El contrapuntu imitativo dio llugar a una serie de recursos a los que los compositores recurrieron pa dar a les sos obres tantu un rigor matemático como un rangu espresivu. Ente estos recursos atopen los siguientes:
Formes y estructures
Ente les formes musicales desenvueltes aplicando la téunica del contrapuntu, pueden destacar:
Carl Schachter, nel so llibru El contrapuntu na composición: l'estudiu de la conducción de les voces, inclúi l'estudiu del Coral luteranu como una de les aplicaciones del estudiu del contrapuntu. N'efeutu, según esti autor, les voces del coral espleguen contrapuntísticamente acordes básicos de la tonalidá, xenerando ensame d'acordes resultáu del movimientos de los cuatro voces melódiques.
Santiago Alverú
Santiago González-Alverú Iturmendi, más conocíu como Santi Alverú, ye un actor, guionista, monologuista, y director de cine asturianu.
Biografía
Estudió bachilleratu nos xesuites d'Uviéu, onde yá facía monólogos cómicos. Ye llicenciáu en Comunicación Audiovisual na Universidá Complutense de Madrid y tien un máster en Xestión d'Empreses pola Universidá de Navarra. Tien como referentes a Jerry Seinfeld, Sacha Baron Cohen o Berto Moreno, y foi teloneru de Miguel Lago. Creó los llamaos "Premios Yago" pa dar reconocencia a los escaecíos polos Premios Goya.
Algamó la fama en 2017 cuando interpretó a Bosco, el protagonista de Selfie, una comedia incómoda pola que foi nomáu al Goya al meyor actor revelación nos Premios Goya de 2018 y recibió al Premiu Turia al meyor actor revelación. Hasta entós nun tuviera nengún contactu col mundu del cine y, según Víctor García León, buscaben pol papel a daquién non profesional pa que fuera creíble. Darréu fizo una apaición en Paquita Salas y participó en dellos curtiumetraxes. En 2019 empecipió la so propia webserie, Pegarle a la lejia.
En septiembre de 2019 Alverú estrenóse como collaborador de la sección "El día del espectador" del programa de La Sexta Zapeando y n'ochobre de 2021 tamién como collaborador del programa de La 1 Mejor contigo na so sección "Cosas que no deberían volver".
Aleksandr Herzen
Aleksandr Ivánovich Herzen Алекса́ндр Ива́нович Ге́рцен foi un prominente demócrata revolucionariu rusu, ideólogu de la revolución llabradora, publicista, filósofu materialista y economista. Manifestar contra l'absolutismu y el réxime de servidume, dempués de crear una variante peculiar del socialismu utópico, el socialismu llabrador”, basáu na idea de que la sociedá rusa tenía de progresar al traviés de la revolución llabradora.
Biografía
Mientres la ocupación francesa de Moscú el so padre entrevistar col mesmu Napoleón, llogrando'l permisu pa treslladase a San Petesburgu col encargu de llevar una carta de Napoleón al zar Alexandru I.
Un añu dempués, la familia volvió a Moscú, onde Herzen pasó la so mocedá hasta que completó los sos estudios na Universidá de Moscú. En 1834 foi arrestáu y xulgáu por entonar cantaraes del compositor Mijaíl Sokolovski, poco respetuosos col zar Nicolás I, nel intre d'una fiesta. Foi declaráu culpable y desterráu a Viatka (Kírov, anguaño), nel nordeste de Rusia. Permaneció ellí hasta que'l fíu del zar, el Gran Duque Alexandru (futuru zar Alexandru II), visitó la ciudá acompañáu pol poeta Vasili Zhukovski. Herzen recibió autorización pa treslladase de Viatka a Vladímir, onde foi nomáu editor de la gaceta oficial de la ciudá.
En 1840, volvió a Moscú ónde atopó a Visarión Belinski, que taba bien influyíu por Herzen. Meses más tarde, sicasí, foi obligáu a afitar la so residencia en Nóvgorod por falar de forma violenta con un policía. En 1846, morrió'l so padre dexándo-y toles sos posesiones. La so vida personal yera daqué complicada, especialmente la so rellación con Natalia Tuchkova, la muyer del so amigu d'infancia Nikolái Ogariov.
En 1847, colar de Rusia pa nun volver más. Dende entós viaxó per bastantes países ente los cualos tán: Suiza, Italia, Inglaterra o Francia. Morrió en París el 21 de xineru de 1870.
Pensamientu
Yá que, entós, cuasi nun esistía en Rusia proletariáu, Herzen taba convencíu de que gracies a la comunidá llabradora sería posible pasar direutamente del réxime de servidume a unu socialista evitando'l capitalismu. Herzen idealizaba al llabrador rusu y nun supo prever el papel históricu que más palantre desempeñaría los proletariáu industrial (na so dómina embrionariu como clase social en Rusia) na realización de la revolución que defendía.
La idea de Herzen sobre'l socialismu basáu na comunidá rural nada tien de mancomún col socialismu científico, anque'l mesmu Marx compartiera en dalgún momentu la idea de que la comunidá rural podría ser el puntu de sofitu pa la rexeneración social de Rusia. Herzen foi unu de los primeros críticos rusos del capitalismu y de la economía política burguesa, a la que consideraba como arma pa defender al Capitalismu y pa quitar de tierra a los llabradores. Criticó con singular durez la corriente vulgar de la economía política burguesa defendida por Jean-Baptiste Say y Malthus, denunciando lo que consideraba la inconsistencia científica, contradicciones, errores y tracamundios de los trabayos de dichos autores.
Coles mesmes, procuraba amosar el semblante avaro y antipopular de la burguesía (y l'altruista y popular del proletariáu). Anque Herzen sostenía les idees del socialismu utópico y n'el so concepciones reflexaba la llucha de los llabradores contra los terratenientes, pasó a la historia como un demócrata revolucionariu que lluchó viviegamente contra l'autocracia y la servidume, como unu de los que contribuyeron a animar y poner de pies a les mases populares pa llevar a cabu la Revolución rusa. thumb|left|180px|Aleksandr Ivánovich Herzen, semeya de Serguéi Lvóvich Levitski, 1860
Influencia nos sieglos XIX y XX
Por toes estes actuaciones y más, Herzen foi'l modelu a siguir pa munchos de los filósofos del sieglu XIX, pero sobremanera del sieglu XX. Herzen foi un auténticu héroe intelectual pal filósofu británicu Isaiah Berlin, que-y dedicó un importante ensayu na so obra Pensadores rusos. Berlin repitía con insistencia les frases de Herzen condergando'l sacrificiu de seres humanos nel altar d'astracciones ideolóxiques y la subordinación de les realidaes de la felicidá o tristura de los individuos nel presente a gloriosos suaños de redención coleutiva nel futuru. Como Herzen, Berlin creía que "el fin de la vida ye la vida en sí mesma" y que cada vida humana y cada sociedá tienen de ser consideraes en sí mesmes, y non como un mediu pa nengún fin. Tamién Lev Tolstói foi un almirador de Herzen, de quien afirmaba nun conocer otru home "con una combinación tan insólita de chispeante brillantez y fondura".
A partir de la obra citada de Isaiah Berlin, el dramaturgu Tom Stoppard escribió La mariña d'Utopía, una triloxía de drames estrenada en 2002 que, nel contestu del primer desarrollu del pensamientu socialista en Rusia, les revoluciones de 1848 y el posterior exiliu, enceta la vida y el desarrollu intelectual d'escritores y pensadores como Mijaíl Bakunin, Iván Turguéniev y otros, incluyíu'l mesmu Herzen, que'l so personaxe apodera les obres.
Tania González Peñas
Tania González Peñas ye una política asturiana, actualmente eurodiputada de Podemos y activista social.
Estáu socialista
Denómase Estáu socialista a aquel qu'adopta'l socialismu como sistema económicu y social, incluyendo la propiedá estatal o cooperativa de los medios de producción y del suelu, si bien esistieron grandes diferencies de conceutu ente estaos carauterizaos por ellos mesmos como socialistes. Fálase d'estaos socialistes en referencia a aquelles democracies populares que tienen al marxismu-leninismu o dalguna de les sos interpretaciones como ideoloxía oficial y enxamás de países capitalistes gobernaos por partíos socialdemócrates, anque estos en munchos casos s'autodenomen socialistes.
Tamién s'emplega'l nome Estáu comunista, usáu pola prensa capitalista demientres la Guerra Fría en referencia al sistema de partíu únicu y el gobiernu del Partíu Comunista. Esti denomación ye en realidá un oxímoron, darréu que la teoría marxista plantega al socialismu como fas siguiente al capitalismu y previa al comunismu, en que l'Estáu dexaría d'esistir. Cásique toos estos estaos rescamplaron el so calter socialista nel so nome oficial y cuatro de los cinco qu'anguaño esisten siguen faciéndolo. Asina ye que munchos d'estos estaos contienen los axetivos popular, socialista y democráticu nel so nome. Esisten tamién estaos que contienen estos términos nel so nome anque nun adoptaren esi sistema, como la República Demócratica Socialista de Sri Lanka o la República Democrática Popular d'Arxelia.
Historia
thumb|300px|Estaos socialistes nel [[sieglu XX]] thumb|300px|Campu socialista européu Pel sieglu XX esistieron munchos países del mundu que foron repúbliques socialistes, rescamplando la Xunión de Repúbliques Socialistes Soviétiques, qu'esistió dende 1917 hasta 1991 y foi de fechu'l primer estáu socialista del mundu. Na so mayoría tuvieron n'Europa del este y l'África sub-saḥariana, anque tamién los hebo n'América y n'Asia.
La República Popular China, magar que tevo gobernada pol Partíu Comunista de China y ser oficialmente maoísta, nos caberos años ta reimplantando munches carauterístiques del sistema capitalista no que denoma socialismu con carauterístiques chines. Sicasí, esti retornu al capitalismu nun ye nin homoxeneu, darréu que namái se da nes árees costeres y grandes ciudaes, y per otru llau la presencia estatal na economía sigue siendo pergrande. Tamién la República Socialista de Vietnam tien daos dellos pasos nesi sen.
Ente 1989 y 1992 dexaron d'esistir la gran mayoría de los estaos socialistes del mundu. La República Popular Polaca tornó al multipartidismu y al capitalismu en 1990; la República Democrática Alemana foi absorbida pola República Federal Alemana'l mesmu añu. La Xunión de Repúbliques Socialistes Soviétiques foi desarticulada en 1991, prohibiéndose darréu al Partíu Comunista de la Xunión Soviética (PCXS). Los conflictos nacionalistes terminaron cola República Federal Socialista de Yugoslavia un añu depués; destín asemeyáu corrieron tolos demás estaos socialistes d'Europa.
Pola so parte, pa la mesma dómina los dos estaos socialistes africanos más estables, Mozambique y Angola, abandonaron el marxismu-leninismu. N'América, la República de Cuba caltuvo en llinies xenerales inalterable'l sistema socialista, pero viose forciada a permitir la formación d'empreses mistes ente l'Estáu y multinacionales pa facer frente a la precaria situación económica na que la dexó la desapaición del Conseyu d'Aida Mutua Económica y con él los sos cimeros mercaos, sumáu al preesistente bloquéu de los Estaos Xuníos al país caribeñu.
Nikita Mijalkov
thumb|Nikita Mijalkov. Nikita Serguéyevich Mijalkov (en rusu: Никита Сергеевич Михалков) ye un actor y direutor de cine rusu.
La familia Mijalkov
Mijalkov nació nuna familia de distinguíos artistes. El so bisagüelu foi'l gobernador imperial de Yaroslavl, que la so madre yera una princesa de Galitzia. El padre de Nikita, Serguéi Mijalkov, ye más conocíu como autor de lliteratura pa neños anque tamién escribió la lletra del Himnu de la Xunión Soviética. La madre de Nikita, la poeta Natalia Konchalóvskaya, yera la fía del artista vanguardista Piotr Konchalovski y nieta d'otru pintor sobresaliente, Vasili Súrikov. L'hermanu mayor de Nikita ye'l direutor Andréi Konchalovski, básicamente conocíu pola so collaboración con Andréi Tarkovski y películes como Siberiada o d'aición en Hollywood, como Tango & Cash y Runaway Train.
Entamos como actor
Mijalkov estudió interpretación de neñu nel Teatru del Arte de Moscú y dempués na Escuela Schukin del Teatru Vajtángov. Inda estudiante, apaeció nel filme Un paséu per Moscú (Я шагаю по Москве - Yá shagayu po Moskvé) (1964) de de Georgi Daneliya y nel filme Nial de fidalgos (Дворянское гнездо - Dvoryánskoe gnezdó) (1969) empobináu pol so hermanu Andréi Konchalovski. Llueu tuvo en camín de convertise nuna estrella del cine soviéticu.
Entamos como direutor
Mientres siguía la so carrera d'actor allegó a la Instituto Estatal Pansoviético de Cinematografía (VGIK) onde estudió direición a les órdenes de Mijaíl Romm, maestru del so hermanu Andréi Konchalovski. Dirixó'l so primera curtiu en 1968, Vuelvo a casa (А я уезжаю домой - A yá uezzhayu domoy) y otru na so graduación, Un día sele a la fin de la guerra (Спокойный день в конце войны -  Spokoiny dean v kontsé voiný) en 1970. Mijalkov apaeciera nuna ventena de películes, incluyendo la del so hermanu Tíu Vanya (1972), antes de collaborar nel guión, dirixir ya interpretar la so primer obra, En casa ente estraños (Свой среди чужих, чужой среди своих - Svoy sredí chuzhij, chuzhoy sredí svoíj) en 1974, un Western Coloráu asitiáu nos años 1920 na guerra civil en Rusia.
Ganando reputación internacional
Mijalkov estableció la so reputación internacional cola so segunda obra, Esclava del amor (1976). Desenvuelta en 1917, narraba los esfuercios d'un equipu de rodaxe por crear un melodrama mudu nun balneariu mientres la revolución rusa esplotaba a la so alredor. La película, basada nos últimos díes de Vera Jolódnaya, foi aclamada internacionalmente tres el so estrenu nos EE.XX.
El siguiente filme de Mijalkov, Una pieza inacabada pa pianu mecánicu (1977) yera una adautación d'una obra temprana de Chéjov, Platónov. Foi ganadora del primer premiu nel Festival de cine de San Sebastián. En 1978, mientres protagonizaba l'épicu filme del so hermanu Siberiada, Mijalkov fixo Cinco tardes, una hestoria d'amor alrodiu de una pareya separada pola Segunda Guerra Mundial que se realcuentra tres 18 años. El siguiente filme de Mijalkov, Oblómov (1980), con Oleg Tabakov nel papel principal, taba basáu na homónima novela d'Iván Goncharov alrodiu de un galbaniegu nuevu noble que se niega a dexar la so cama. Parientes (1981) ye una comedia alrodiu de una muyer provinciana en Moscú envolubrada nos complicaos enriedos del so parientes. Ensin Testigos (1983) sigue la llarga conversación nocherniega ente una muyer, (Irina Kúpchenko) y el so ex-home (Mijaíl Ulyánov) por fuercia zarraos nuna habitación.
Al entamu de los 80, Mijalkov reasumió la so carrera como actor, apaeciendo na popular Estación pa dos d'Eldar Ryazánov (1982) y en Un romance cruel (1985). Nesi periodu tamién interpretó'l papel de Henry Baskerville na versión soviética de El perru de los Baskerville. Tamién apaeció nes sos propies películes, como En casa ente estraños, Esclava del amor, Una pieza inacabada pa pianu y Quemáu pol Sol.
Ésitu internacional
Incorporando dellos rellatos curtios d'Antón Chéjov, Güeyos negros (1987) foi protagonizada por Marcello Mastroianni como un home mayor que cunta la hestoria d'un amor que tuvo na so mocedá con una muyer a la que foi incapaz d'escaecer. El filme foi aclamáu internacionalmente, recibiendo Mastroianni el premiu al meyor actor nel Festival de Cannes y la nominación a un premiu Óscar pola so actuación.
El siguiente filme de Mijalkov, Apure, el territoriu del amor (1992), trescurría nel pocu conocíu mundu de los mongoles, que viven na frontera ente Rusia y China. Recibió'l Lleón d'Oru del Festival de cine de Venecia y foi nomáu al los premiu Óscar como meyor película en llingua estranxera. Anna: 6-18 (1993), documenta la crecedera de la so fía Anna mientres crez de la infancia al maduror.
La más famosa producción de Mijalkov hasta la fecha, Quemáu pol sol (1994), taba ambientada na tirante atmósfera de la dómina de les purgues de Stalin. La película recibió'l gran premiu del Festival de Cannes y el premiu Óscar a la meyor película en llingua estranxera, ente otros munchos honores. Nel 2000, Quemáu pol Sol yera la película más rentable producida na Europa del Este.
Carrera recién
Mijalkov usó'l prestíu y el dineru de Quemáu pol sol p'atropar $25.000.000 de presupuestu pa la so mayor épica producción hasta la fecha, El barberu de Siberia (1998). El filme, qu'abrió'l Festival de Cannes de 1998, diseñóse como una estravagancia patriótica de consumu domésticu. Julia Ormond y Oleg Ménshikov (un habitual de Mijalkov) interpretaben los papeles principales, ente que'l direutor apaecía como'l zar Alexandru III de Rusia.
La película recibió'l premiu estatal rusu y disparó rumores alrodiu de les ambiciones presidenciales de Mijalkov. El direutor, sicasí, escoyó l'alministración de la industria cinematográfico rusa. A pesar de la oposición de direutores rivales, foi escoyíu presidente de la sociedá rusa de cineastes y dirixó'l Festival de Cine de Moscú dende'l 2000. Tamién instauró'l Premiu Águila dorada de l'academia rusa n'oposición al tradicional Premiu Nika.
N'ochobre del 2006, Mijalkov topar en Serbia, dando soporte moral a la soberanía serbia sobre Kósovo.
En setiembre del 2007, la película de Mijalkov 12, una adautación del drama xudicial de Sidney Lumet 12 Angry Men, recibió un Lleón d'Oru especial y foi allabada por numberosos críticos nel Festival de cine de Venecia. Apocayá asumió'l papel de productor executivu de la película épica 1612.
Vida personal
thumb|Nikita Mijalkov 2018 en Moscú.La vida personal de Mijalkov foi tan variada como la so carrera nel cine.
Cola so segunda esposa la ex-modelu Tatyana, tuvo'l so fíu Artiom (1975) y hijo Anna (1974) y Nadya (1986).
Idioma tem
El tem (temba) o cotocolí, ye una de les llingües gur falada en Togu, Ghana y Benín. Usar los aboríxenes.
Alfabetu
El tonu alto indícase col acentu agudu (á é ɛ́ í ɩ́ ó ɔ́ ú ʊ́) ente que la so ausencia india'l tonu baxu. Les vocales llargues tán representaes con una lletra doble (aa ee ɛɛ ii ɩɩ oo ɔɔ uu ʊʊ).
Servidume en Rusia
El sistema de servidume establecíu en Rusia (en rusu: Крепостное право, Krepostnóye pravo) foi creáu col fin de garantizar el valor económicu de les propiedaes agraries nel campu ruso, y taba destináu en primer llugar a torgar llegalmente que los llabradores pudieren movese llibremente pel territoriu rusu o emigrar.
Orixe ya implantación
Dende'l sieglu XIV Rusia sufriera violentes invasiones de pueblos tártaros y mongoles, casi tou socesores del Imperiu de la Horda d'Oru ente los cualos destacaba'l Kanato de Crimea. Tales ataques causaben severa devastación nos campos y fixeren inevitable que los llabradores rusos migraren de cutio de les zones más espuestes a tales invasiones.
Al estabilizase la situación del Principáu de Moscú a fines del sieglu XV, Iván III de Rusia tomó midíes p'asegurar el valor económicu de les grandes finques agrícoles, que dependía de la fuercia de trabayu esistente nestes. Pa ello, autorizó en 1497 que los terratenientes forzaren a los llabradores a quedase nes finques mientres casi tol añu, inclusive usando la fuercia. Tal enclín reforzóse más mientres el reináu de Borís Godunov a entamos del sieglu XVII, aumentando la cantidá d'habitantes del campu que taben suxetos a esta obligación.
La servidume foi reglamentada específicamente nel añu 1649 pol zar Alejo I de Rusia n'asocediendo dellos casos nos cualos los llabradores fugaben de les estenses finques de los aristócrates. Les nueves lleis de 1649 establecieron la servidume sobre la gran mayoría del territoriu rusu, sobremanera nes tierres más fértiles, obligando na práutica a que tolos llabradores quedaren suxetos a dalgún terrateniente; tamién s'estableció que los llabradores rusos y los sos descendientes, quedaben obligaos a permanecer a perpetuidad nes finques de los terratenientes, prohibiéndose que los llabradores salieren d'elles. De resultes llegal, los aristócrates calteníen el so derechu de vender les tierres conxuntamente colos llabradores que vivieren ellí.
La llende llegal pa la disposición de los llabradores siervos taba dau pol derechu a la vida, en tantu'l terrateniente (usualmente un aristócrata) entá taba obligáu a considerar al so siervu como "home llibre" siquier formalmente, polo cual nun podía matalo. Tamién se reconocía'l derechu del siervu a la propiedá individual sobre los sos enseres, y el so derechu a realizar tresferencies de la so propiedá con cualesquier otru siervu, calteniendo'l dineru que pudiera llograr d'esti intercambiu; sicasí'l so llibertá de movimientu taba llindada a la estensión de la finca del so respeutivu terrateniente, y ésti podía inclusive vender al siervu xebradamente de la tierra. Cabo indicar que los siervos rusos non yá yeren llabradores, sinón inclusive pequeños comerciantes y artesanos que vivíen dientro d'una aldega sometida a l'autoridá d'un aristócrata, polo cual la categoría de los siervos yera bastante heteroxénea.
Dende 1659 la fuxida d'un siervu yera considerada un delitu grave, y el censu rusu de 1719, ordenáu por Pedro'l Grande, amosó que neses feches yá'l 80% de llabradores rusos yeren siervos. A lo llargo del sieglu XVIII les revueltes de Stenka Razin y de Yemelián Pugachov fueron sofitaes por siervos, qu'aprovechaben tales sulevaciones pa xunise a los rebeldes en busca d'un meyor nivel de vida. Sicasí, cabo indicar que les revueltes de los cosacos en Rusia occidental de los sieglos XVII y XVIII nun atacaben la institución de la servidume, sinón que solamente dexaben a les sos adeptos dexar de ser siervos pa convertise en cosacos llibres.
Los siervos teníen en principiu derechu a mercar el so llibertá pagando'l so valor en dineru a los terratenientes, pero bien pocos llograben esta finalidá, lo cual consiguíen principalmente quien vivíen en pequeñes villes y nun se dedicaben puramente a l'agricultura (artesanos, pequeños bufoneros, etc.). Aun así los siervos lliberaos por esti sistema nun dexaben de sufrir una menor valoración social, como asocedió nel casu de Ígor Chéjov, el güelu del célebre escritor Antón Chéjov.
Supresión
La servidume en Rusia implicaba la esistencia efectiva d'un masivu réxime d'esclavitú efectiva, col atrasu económicu qu'esto significaba en tantu la producción agrícola (sostén de la economía rusa) dependía d'una masa de siervos esplotaos que restaba incentivos a les innovaciones téuniques propies de la Revolución Industrial. Coles mesmes les idees de la Ilustración espublizaes a lo llargo del sieglu XVIII tornaben refugable caltener la servidume en Rusia cuando nos países más avanzaos d'Europa ésta sumiera; inclusive a entamos del sieglu XIX la servidume taba práuticamente estinguida nes provincies ruses riberanes del Mar Bálticu.
Magar esta influencia del lliberalismu fixo qu'en munchos casos relaxárase la severidá escontra los siervos, el censu rusu de 1857 amosó que nuna población total de 60,9 millones de rusos, los siervos yeren una aplastante mayoría, con 49,4 millones d'individuos.
La servidume foi abolida en 1861 pol zar Alexandru II de Rusia, estendiendo la llibertá de movimientu y la llibertá personal a tolos siervos rusos, cualesquier fuera la so categoría, colo cual na práutica esanicióse'l derechu que teníen los terratenientes sobre ellos. Sicasí les presiones humanitaries pa esta midida, l'abolición de la servidume nun ameyoró sustancialmente la situación de los llabradores, qu'aprobetaos y ensin dineru permanecieron mayormente nes finques de les sos terratenientes a falta d'una meyor alternativa de subsistencia.
La emancipación de los siervos en 1861 impulsó la meyora d'una economía puramente capitalista en Rusia esaniciando los últimos rezagos de feudalismu, pero tampoco sollivió'l descontentu social pos les ciudaes viéronse invadíes por mases de llabradores en busca d'ocupación, aumentando'l proletariáu urbanu (tou y que nun pasaba del 1% de la población). Coles mesmes, l'estigma social de faigo de menos a los ex siervos y a los sos descendientes tampoco foi superáu en Rusia sinón hasta munches décades dempués.
Ignacio de la Concha
Ignacio de la Concha Martínez foi un escritor y docente asturianu. Políticamente foi un home d'ideoloxía conservadora y tradicionalista averáu al Opus Dei.
José Palacio Iglesias
José Palacio Iglesias, conocíu tamién como Pepe Palacio y artísticamente como Chiquilín ye un payasu, artista de circu y xestor cultural asturianu. Ye fundador y presidente de la Xunión de Profesionales y Amigos de les Artes Circenses (UPAAC, poles sos sigles en castellanu), asociación que recibió en 2015 el Premiu Nacional de Circu.
Trayectoria
Palacio entamó la so andadura como artista nel Circo Price de Madrid. Amás de payasu, foi xefe de pista y presentador, y trabayó con artistes destacaos del mundu del circu, nacionales ya internacionales. Col Price dirixíu por Juan Carcellé y darréu por Arturo Castilla, Palacio tuvo de xira actuando per España. Ente 1990 y 2004 collaboró con Miliki y Rita Irasema en Los payasos de la Tele.
Badea Dvina
La badea de Dviná (en rusu, «Двинская губа», Dvínskaya Gubá) ye una de los cuatro grandes badees del mar Blanco —col golfu de Kandalakcha y les badees de Menzen y Onega—, asitiada na parte interior, nel estremu sur.
El ríu Dviná Septentrional (748 km) ye'l principal ríu que desagua na badea. Los dos principales ciudaes na so mariña son Arjánguelsk (356.051 habitantes en 2002) y Severodvinsk (193 200 habitantes en 2007). Alministrativamente, pertenez a la óblast de Arjánguelsk.
Teocracia
Del Griegu Teos τεοσ(Dios) y Cracia χρατοσ (Gobiernu). Una teocracia ye una forma de gobiernu na que los líderes gubernamentales coinciden colos líderes de la relixón dominante, y les polítiques gubernamentales son idéntiques o tán perinfluyenciaes polos entamos de la relixón dominante; normalmente'l gobiernu afirma gobernar en nome de Dios o d'una fuercia superior, tal como especifica la relixón llocal.
Tipos
El sistema teocráticu más antiguu conocíu ta conteníu nos llibros de Moisés que contienen les Lleis dictaes por Dios. Esisten otros tipos de teocracies o pseudoteocracies. Un exemplu ye'l cesaropapismu, nel que'l poder ye compartíu ente un líder secular (un emperador, un César) y un líder relixosu (un papa). La teocracia tamién pue ser exercida direutamente pol cleru (como ocurre n'Irán) o indireutamente (como al traviés del derechu divín de los reis).
Esta forma de gobiernu foi sofitada pol reformista Xuan Calvin.
Ente les teocracies d'anguaño alcuéntrense Arabia Saudita y el Vaticanu.
Golfu d'Onega
El golfu d'Onega (en rusu, «Онежская губа», «Онежский залив») ye una de los cuatro grandes badees del mar Blanco —xunto col golfu de Kandalakcha y badea de Menzen y badea Dvina—, asitiada na parte interior, nel estremu sur. Tien un llargor d'unos 185 km y un anchor de 50-100 km. La fondura media ye de 16 m y la máxima de 36 m.
Desagüen na badea'l ríu Onega (416 km), el ríu Kem (191 km) y el ríu Vyg (237 km). La badea cunta con numberoses islles, la más grande y famosa son les islles Solovetsky, que'l so conxuntu foi declaráu patrimoniu de la Unesco. Na mariña oeste ta la ciudá de Belomorsk (13.013 habitantes en 2002) y la salida de la Canal Mar Blanco-Bálticu.
Idioma temné
L'idioma temné (llamáu tamién como Temne, Timne o Themne) ye un idioma de la familia de llingües atlántiques, falada en Sierra Lleona per alredor d'un millón de falantes, aproximao'l 30% de la población. Sirve como llingua franca pa otros 250.000 falantes. El temné ye unu de los cuatro idiomes oficiales de Sierra Lleona. Ta emparentada coles lengua baga falaes en Guinea.
Jaime Santos Colado
Jaime Santos Colado ye un.
Nivel tróficu
Denominar nivel tróficu a cada unu de los conxuntos d'especies, o d'organismos, d'un ecosistema que coinciden pola posición o vez qu'ocupen nel fluxu d'enerxía y nutrientes, esto ye, a los qu'ocupen un llugar equivalente na cadena alimenticia.
Niveles tróficos
Los niveles tróficos pueden caracterizase d'esta manera:
Problemes conceptuales
Nel usu del conceutu de nivel tróficu apaecen delles dificultaes qu'obliguen a precisar ciertos aspeutos del conceutu:
Contracultura
La contracultura ye un movimientu social surdíu nos Estaos Xuníos na década de los 60, especialmente ente los mozos. Refuga los entamos sociales y moos de vida afitaos y propón valores ya igües estremaes: pacifismu, vida en comunes, torna a la Natura, esperimentación con drogues psicodéliques, amor llibre, espiritualidá oriental, consumu frugal. Nesti sen, pue falase tantu d'una ufiensiva escontra la cultura oficial como d'una "cultura a la escontra" que permanez (al menos nun primer momentu) al marxe'l mercáu y los medios de formación de mases, nel underground.
Golfu de Kandalakcha
El golfu de Kandalakcha (Кандалакшский залив) ye una de los cuatro grandes badees del mar Blanco —xunto cola badea Dvina, la badea de Menzen y la badea Onega—, asitiada na parte más interior, nel estremu occidental, bordiando l'estremu sur de la península de Kola.
Al fondu del golfu, nel estremu norte, ta alcontrada la ciudá de Kandalakcha (38 100 habitantes en 2007) y el nuevu puertu petrolíferu de Vitino, unos 10 km al sur.
Alministrativamente, la ribera sur pertenez al óblast de Múrmansk y el norte a la república de Carelia.
Una parte de la rexón alcontrada en Múrmansk (208.000 hectárees) foi declarada'l 11 d'ochobre de 1976 como «water and wetlands areas of international significance» según el Conveniu de Ramsar (nᵘ ref. Ramsar 110).
Gerona
Gerona pue referise a: